title: Túpac Katari

text: Ce soulèvement armé, qui fit directement suite à la révolte de Túpac Amaru II, survenue plus au nord, s’en distingue cependant par une prédominance en son sein de l’ethnie aymara (alors que l’élément quechua était prépondérant chez les "tupamaristes") et par des positions plus radicales, les "tupacataristes" dédaignant notamment de convier les "criollos" (personnes de souche européenne nées dans les colonies) à se joindre à leur mouvement et se laissant au contraire aller jusqu’à les massacrer en même temps que les Espagnols. À la différence de Túpac Amaru, Túpac Katari n’était pas issu de l’aristocratie indienne, mais était d’extraction modeste, ce qui explique sans doute le fonctionnement plus "démocratique" de son mouvement.


title: Túpac Katari

text: À la tête de plusieurs dizaines de milliers de combattants indiens, il mit par deux fois, mais en vain, le siège devant La Paz. Battu par les troupes espagnoles, trahi et finalement capturé, il fut mis à mort et démembré. Lui et sa femme Bartolina Sisa font figure aujourd’hui en Bolivie de héros légendaires et sont célébrés comme précurseurs de l’indépendance nationale.


title: Túpac Katari

text: Julián Apaza Nina était un Indien du commun, sans lignage noble, analphabète et monolingue aymara, fils naturel d’un sonneur de cloches, lequel mourut, alors que Julián Apaza Nina était encore adolescent, comme "mitayo" (corvéable indien) dans les mines de Potosí. Resté orphelin, il fut engagé comme servant de prêtre, puis devint sonneur de cloches à son tour, grâce à son oncle Manuel, kuraka d’une communauté voisine d’Ayo-Ayo, et parvint à s’élever au rang de sonneur officiel de l’église de la localité. Ensuite, il travailla deux ans comme ouvrier manœuvre dans la mine Saint-Christophe ("San Cristóbal") d’Oruro, d’abord comme abatteur, puis comme hercheur, acheminant les blocs de minerai brut aux travailleurs chargés du triage. Il y prit conscience des souffrances de ses frères et se mit à plaider ouvertement pour la nécessité de se rebeller.


title: Túpac Katari

text: Plus tard, il trouva à s’employer comme boulanger à Sica Sica, où il connut et s’éprit de la métisse Bartolina Sisa, qu’il épousa. Plus tard encore, il se fit marchand ambulant dans les alentours de La Paz, office qu’il mit à profit pour étudier les manières de penser des Indiens, des métisses et des indigènes européanisés, et qui lui permit de s’aviser du mécontentement croissant de ces populations face à l’exploitation coloniale.


title: Túpac Katari

text: Secondé dans sa lutte par sa femme Bartolina Sisa et par sa sœur cadette Gregoria Apaza, il prit pour nom de guerre "Túpac Katari" en hommage au cacique inca rebelle Túpac Amaru II, qui menait depuis début une insurrection dans la région de Cuzco, et de Tomás Katari, cacique de Chayanta, dans le Haut-Pérou, qui avait défié l’autorité espagnole quelques mois auparavant.


title: Túpac Katari

text: Le soulèvement indigène de Túpac Katari fut le plus vaste géographiquement et celui ayant bénéficié du plus ample soutien. Il fallut aux vice-royautés touchées — le Pérou et le Río de la Plata — deux ans pour l’étouffer complètement. Túpac Katari réussit à constituer une armée rebelle de quarante mille hommes et par deux fois en 1781 mit le siège devant la ville de La Paz ; les insurgés notamment assiégèrent la ville de La Paz pendant cent-neuf jours à partir du . Cependant les deux tentatives se soldèrent par un échec, à cause de la résistance des assiégés, des renforts dépêchés de Buenos Aires, et des manœuvres politiques et militaires des Espagnols et des alliances qu’ils tramèrent avec des chefs indiens opposés à Túpac Katari. Lors du second siège, Andrés Túpac Amaru, neveu de Túpac Amaru II et lié sentimentalement à Gregoria Apaza, sœur cadette de Túpac Katari, se joignit aux rebelles "tupacataristes".


title: Túpac Katari

text: En , un traître livra le cacique insurgé Tomás Katari aux Espagnols à Chayanta, dans le Haut-Pérou, mais quand on le conduisit à La Plata (actuelle ville de Sucre) pour y passer en jugement, il fut jeté dans une crevasse et tué. En réaction à cet assassinat, l’insurrection gagna encore en ampleur, et un autre membre de la famille, Dámaso Katari, frère de Tomás Katari, perpétra un effroyable massacre de patrons miniers et d’Espagnols dans la région, puis fit mouvement, avec des milliers d’Aymaras, vers la ville de La Plata (ancien nom de Sucre), pour l’assiéger, ville où Ignacio Flores, Paula Sanz, lui aussi membre de l’expedition militaire, et d’autres militaires espagnols, ainsi que les milices de la ville, s’efforcèrent de résister.


title: Túpac Katari

text: Cependant, le vice-roi du Pérou Agustín de Jáuregui, exploitant le bas moral des rebelles, offrit l’amnistie à ceux qui se rendraient, ce qui produisit de bons résultats, puisque même des dirigeants du mouvement acceptèrent cette offre. Túpac Katari, qui n’accepta pas l’amnistie proposée mais au contraire se dirigea vers Achacachi pour tenter de réorganiser ses troupes débandées, fut trahi par quelques-uns de ses partisans et fait prisonnier par les Espagnols dans la nuit du . Tous les meneurs de la rébellion finirent du reste par être appréhendés et exécutés, y compris l’épouse de Túpac Katari, Bartolina Sisa, et sa sœur Gregoria Apaza.


title: Túpac Katari

text: En guise de récompense morale pour les efforts et sacrifices consentis par les Espagnols de la ville de La Paz, il fut octroyé à celle-ci, par édit royal du , le titre de « noble, valeureuse et fidèle ».


title: Túpac Katari

text: La rébellion de Julián Apasa, alias Túpac Katari, avait des caractéristiques très particulières et présentait des différences notables avec la révolte de Túpac Amaru II, qui avait en partie lieu simultanément. En accord avec le nom de guerre qu’il s’était choisi ‒ "amaru" et "katari" signifiant en effet "serpent" en langue quechua et aymara respectivement ‒ il conclut, en tant que commandant en chef de troupes rebelles d’origine aymara, une entente partielle avec les Quechuas, mais eut bientôt à affronter leur suprématie. En dépit de résistances de la part des Aymaras, la faction quechua domina d’emblée la faction aymara dirigée par Túpac Catari. Les prétentions de ce dernier de s’ériger en vice-roi de Túpac Amaru II eut pour effet d’irriter Diego Cristóbal Túpac Amaru, neveu de Túpac Amaru ; ce nonobstant, Túpac Catari finit par être accepté comme gouverneur, compte tenu en particulier de sa connaissance du territoire, de son entregent et de son ascendant sur les masses indigènes.


title: Túpac Katari

text: Túpac Catari sut tirer parti du système de collaboration mutuelle existant traditionnellement entre membres d’une même famille ainsi que des liens procédant du "compérage". Comme Túpac Amaru, il sut amener sa parentèle à l’épauler et à occuper les postes de direction. Il mit à profit son expérience de colporteur de coca et de toiles de laine pour mettre sur pied, avec l’aide de sa parentèle, un commerce clandestin de coca et de vin, dont les gains furent employés à financer le mouvement rebelle et à approvisionner les troupes rebelles du Haut-Pérou. Ses connexions familiales lui servirent aussi bien à recruter des troupes qu’à organiser l’encadrement économique du mouvement, à l’instar de la façon dont Túpac Amaru II s’appuyait sur les transporteurs muletiers parmi les membres de sa famille. Une différence importante entre les deux chefs rebelles, différence qui découlait de l’inégalité de leurs positions sociales respectives, était que si Túpac Amaru II exerçait un pouvoir "vertical" sur son mouvement, notamment en remplaçant par ses propres gens les caciques et les maires dans les provinces dont il s’emparait, Túpac Katari en revanche n’était pas en mesure d’imposer "verticalement" son autorité, et dut admettre que les caciques fussent proposés par les communautés indiennes. Cette différence serait due à ce que Túpac Amaru II était (bien que non unanimement) reconnu comme appartenant à l’aristocratie indigène et était donc habilité à requérir aux caciques voisins leur appui politique et économique, alors qu’au contraire Túpac Catari manquait d’un tel privilège et se trouvait devant la nécessité de faire appel au pouvoir établi des différentes communautés locales pour assurer son autorité sur la révolte aymara. Cela expliquerait aussi les réactions vives qu’eut Túpac Catari face aux privilèges des caciques ou face à la collaboration avec les Espagnols à laquelle se livrèrent certains d’entre eux et qui porta Túpac Catari à les exécuter.


title: Túpac Katari

text: Une autre différence encore était le rôle joué par les "criollos" (individus de souche européenne, mais nés dans les colonies, par opposition aux "péninsulaires"). Si dans la phase "tupamariste" (quechua), des "criollos" étaient engagés dans la rébellion en tant qu’officiers armuriers, scribes militaires et assesseurs, dans la phase "tupakatariste" (aymara) en revanche, leur poids social fut notablement moindre tant en nombre qu’en importance, passant à être quasi inexistant. Ni Túpac Katari, ni Miguel Bastidas, frère de la femme de Túpac Amaru, ne savaient lire et écrire, et leurs secrétaires et clercs étaient généralement des métis. Que les "criollos" furent amenés à s’éloigner du mouvement rebelle s’explique par la recrudescence de la violence et par les attaques répétées de la part des indigènes contre les intérêts économiques et contre les privilèges que les "criollos" détenaient, que ce fût dans les grandes exploitations agricoles, les mines ou les ateliers de fabrication. Comme Indien "pur", Túpac Katari mena une politique beaucoup plus radicale vis-à-vis des "criollos", les considérant en effet comme des blancs et préférant, là où Túpac Amaru les sollicitait expressément à se joindre à lui, se passer de leur appui dans le Haut-Pérou. En contrepartie, il consentit à nouer des alliances avec les métis, les mulâtres et les noirs, lesquels furent enrôlés dans son armée. De surcroît, dans les troupes aymaras finit par surgir un fort sentiment anti-espagnol et anti-"criollo", en somme anti-blanc, tendant à rejeter toute coutume européenne et à en revenir à une organisation sociale indigène précolombienne, et faisant ainsi dériver le conflit vers une authentique guerre de nature ethno-raciale.


title: Túpac Katari

text: C’est dans ce sens que s’exprima le un "cañari" devant l’ensemble des Indiens du commun de Tiquina qu’il avait convoqués au nom de Túpac Katari :


title: Túpac Katari

text: En mars 1781, les forces quechuas d’Azángaro collaborèrent avec les forces aymaras de Chucuito en vue d'expulser les Espagnols de Puno, sur les rives du lac Titicaca, même si les "tupamaristes" commençaient alors à s’affronter aux "kataristes", plus populaires et plus radicaux. Dans les mois qui suivirent la capture et l’exécution de José Gabriel Túpac Amaru en , la coopération entre Quechuas et Aymaras retomba à un niveau très faible, les deux factions rivalisant entre elles pour dominer le Haut-Pérou.


title: Túpac Katari

text: Pendant le deuxième siège de La Paz, les Indiens de Carabaya, dans le sud du Pérou actuel, luttèrent aux côtés des Quechuas, tandis que ceux de Pacajes (plus au sud, dans l’actuelle Bolivie) combattaient avec les Aymaras. Orellana communiqua aux autorités d’Arequipa que les forces rebelles étaient profondément divisées, reconnaissant pour leur roi soit Túpac Amaru II, soit Túpac Katari, jamais les deux à la fois. Lors du siège de Puno, les commandants "tupamaristes" Andrés Quispe et Juan de Dios Mullpuraca firent clairement savoir qu’ils n’accepteraient d’ordres que de Diego Cristóbal Túpac Amaru, et au début ne voulurent pas appuyer les requêtes aymaras demandant l’abolition du tribut et de la "mita". La tension s’exacerba lorsque Diego Cristóbal devint chef de la rébellion et qu’il s’évertua à ce que les forces aymaras n'arborent que son drapeau à lui et qu'il ne permit à Túpac Catari d’occuper qu’une fonction de troisième niveau, encore qu’il eût la prudence de reconnaître l’autonomie des provinces aymaras.


title: Túpac Katari

text: Aussi, lorsqu’en les "tupamaristes" se furent unis aux assiégeants de La Paz, sous le commandement d'Andrés Túpac Amaru et de Miguel Bastidas, l’antagonisme prit une forme palpable en ce que les deux factions occupaient des cantonnements séparés, et se trouva renforcé encore par le fait que l’organisation "katariste" était gouvernée par des représentants des 24 "cabildos" indigènes de La Paz, alors que les "tupamaristes" étaient placés sous le commandement d’élites indigènes et de métis hispanisés.


title: Túpac Katari

text: Dans les mois précédant l’arrivée du colonel José de Reseguín parti de Buenos Aires, c’est à peine si les deux camps entretenaient encore des relations mutuelles ; l’une des raisons en était que Túpac Catari était devenu irrationnel et capricieux, s’adonnant à la boisson, consultant des oracles sur l’avenir et ordonnant d’exécuter quiconque ne pût démontrer qu’il était aymara, puis spoliant ses terres.


title: Túpac Katari

text: Plusieurs mouvements indianistes aymara ont érigé à partir des années 1970 sa figure comme un emblème de leur lutte contre le gouvernement central bolivien. Cependant, le l’ancien président bolivien Eduardo Rodriguez Veltze déclara, par voie de la loi , Julián Apaza et Bartolina Sisa « Héros et Héroïne nationaux aymaras ».


title: Túpac Katari

text: À Buenos Aires, le , dans le cadre des festivités du Bicentenaire de l’Argentine, fut inaugurée la "galerie des Patriotes latinoaméricains", où la Bolivie était représentée par les portraits de Tupaj Catari, Pedro Domingo Murillo et Bartolina Sisa. Cette collection picturale est hébergée dans le dénommé "Salon des Héros du Bicentenaire", dans la Casa Rosada.


title: Túpac Katari

text: Le premier satellite de télécommunications bolivien, le "TKSat-1", porte le nom de Túpac Katari. Le satellite a été construit par la "Compagnie industrielle de la Grande Muraille", liée à la "Société des sciences et technologies aérospatiales de Chine", grâce à un investissement de 300 millions de dollars supporté à hauteur de 85 % par la "Banque de développement de Chine" et pour les 15 % restants par l’État bolivien, et fut lancé au départ du territoire chinois le . En même temps, pour faire fonctionner le satellite, deux stations furent édifiées sur le sol bolivien, à La Paz et à Santa Cruz. Ce satellite, lancé sur la base de lancement de Xichang dans le Sichuan, permet à la Bolivie de prendre de l'indépendance dans ses télécommunications


title: London (Ohio)

text: London est une ville de l'État de l'Ohio, aux États-Unis. Elle est le siège du comté de Madison.


title: London (Ohio)

text: Selon les données du Bureau du recensement des États-Unis, London a une superficie de 22,0 km² (soit 8,5 mi²) entièrement en surfaces terrestres.


title: London (Ohio)

text: London était peuplée, lors du recensement de 2000, de habitants.


title: Arts district

text: Les désignent les quartiers centraux des grandes villes américaines revitalisés par une politique qui vise à attirer les artistes et les institutions culturelles. En 2005, plus de 100 villes aux États-Unis possèdent un "art district".


title: Arts district

text: Après la Seconde Guerre mondiale, les centres-villes américains se vident de leur population aisée et moyenne blanche. Celle-ci déménage en banlieue (les "suburbs") et laisse les quartiers centraux aux populations les plus pauvres et aux minorités ethniques. Les centres-villes deviennent rapidement des ghettos où règnent la misère et la violence. Depuis les années 1980-1990, les municipalités encouragent le retour des classes moyennes et aisées dans le centre-ville par divers moyens : avantages fiscaux pour les entreprises, rénovation des immeubles, sécurisation, implantation d'institutions culturelles et d'artistes. Ces derniers moyens fondent la politique des "art districts".


title: Arts district

text: En attirant des artistes et des « bo-bo », les villes comptent sur un effet d'entraînement : l'image du quartier s'améliorant, les hôtels, les restaurants, les cafés s'ouvriront et les touristes reviendront. Le soir, les centres-villes resteront fréquentés. Cette politique est soutenue par l'État fédéral qui, par l'intermédiaire du ministère du Commerce ("Economic Development Administration"), accorde des subventions. Les autres aides financières proviennent de l'échelon local, des États fédérés et des municipalités.


title: Arts district

text: Les résultats sont inégaux selon les villes : la création d'art districts fonctionne bien à Houston et Fort Worth au Texas. Le modèle est aussi concluant à Phoenix, Denver et Memphis. Elle est plus difficile à mettre en œuvre dans les villes proches des Grands Lacs comme Cleveland ou Détroit, ou encore dans les villes majoritairement noires (Newark, Atlanta).


title: Arts district

text: La politique des "arts districts" est par ailleurs critiquée pour ses effets sur les populations les plus pauvres : celles-ci sont contraintes de partir du quartier à cause de l'augmentation des loyers. D'autres dénoncent l'embourgeoisement et la gentrification qui accompagnent les mutations sociales.


title: Arts district

text: Les communautés de quartier prennent des initiatives en matière artistique et éducative. Elles sont à la base de la politique des "art districts" qui consiste à revitaliser les quartiers centraux ou difficiles par la culture. La culture est généralement le fait d'institutions « privées » (avec des fonds ne provenant pas de budget public et qui ne sont pas dirigées par des fonctionnaires) mais ayant un statut d'organisation à but non lucratif et des missions d'intérêt général. Les institutions culturelles telles que les musées, les théâtres, les orchestres symphoniques, les bibliothèques sont capables d'échapper aux contraintes du marché. Les communautés sont des lieux privilégiés de création des subcultures indépendantes ; elles s'organisent dans les "Community Development Corporations" créées sous Jimmy Carter et qui reçoivent des aides (notamment des fondations) et bénéficient d'exonérations fiscales. Par leurs programmes culturels et éducatifs, leurs chorales, les Églises animent les quartiers difficiles. On estime que 2,5 millions de personnes sont sorties des ghettos entre 1990 et 2000, en partie grâce aux communautés de quartiers.


title: Arts district

text: On assiste depuis quelques années à une grande renaissance du centre-ville. Dans les années 1970, on éleva des gratte-ciel dans ce quartier, qui se vidait dès la fermeture des bureaux. Au début du , la municipalité décide de transformer le "downtown", en coopération avec des institutions privées. Les objectifs sont de diversifier les fonctions du centre-ville, de revaloriser le patrimoine et de créer des espaces publics. Il s'agit de développer les lieux dédiés au divertissement et à la culture, de former un "art district", d'attirer la population et les touristes, de renforcer l'importance de Los Angeles et de son centre par rapport à la vaste agglomération qui n'en a plus vraiment. L'ambition est de mettre en place un "vrai centre-ville pour Los Angeles".


title: Arts district

text: Pour cela, de nombreux projets ont vu le jour, notamment sur l'axe de la Grand Avenue qui devrait être achevé en 2009 et coûter 1,8 milliard de dollars, que le maire veut transformer en Champs-Élysées de la côte ouest. Un programme de restauration a vu le jour pour Broadway (vieux cinémas de l'Entre-Deux-Guerres) et pour de nouveaux lofts sur Spring Street. La bibliothèque centrale, érigée dans les années 1920 en style Art déco a été réhabilitée. De nouveaux bâtiments sont sortis de terre : le Walt Disney Concert Hall signé Frank Gehry (2003), le building de la MTA, la cathédrale Notre-Dame des Anges conçue par Rafael Moneo (2002). La concentration d'institutions culturelles (musée d'art contemporain, la "Colburn School Performing Arts") doivent redonner de l'intérêt pour le centre-ville. Les résultats de cette politique de reconquête du centre-ville sont regardés avec attention par les urbanistes du monde entier : beaucoup d'Angelins choisissent de revenir vivre dans le centre où plus de 10 000 lotissements sont actuellement en construction. La redensification urbaine et la création de nouveaux parcs vont donc changer le visage de la ville d'ici quelques années. Cependant, Grand Avenue est plutôt fréquentée par les classes moyennes ou riches, et est propice à la gentrification, tandis que les ghettos existent toujours.


title: Atrophie optique type I

text: L'atrophie optique type est caractérisée par une atteinte bilatérale et symétrique du nerf optique associée à une baisse de l'acuité visuelle progressive survenant généralement entre quatre et six ans, une atteinte du champ visuel et des troubles de la vision des couleurs.


title: Atrophie optique type I

text: La baisse de l'acuité visuelle est habituellement modérée (6/10 à 2/10), mais va d'une atteinte insignifiante jusqu'à une cécité. L'atteinte du champ visuel est centrocaecal (se projetant à la fois sur le point de fixation et sur la tache aveugle), centrale ou paracentrale. Cette atteinte est souvent importante dans les formes sévères. La non-perception de la couleur bleu est le trouble de la vision des couleurs le plus fréquent.


title: Atrophie optique type I

text: Les autres signes de cette pathologie sont l'existence d'une surdité congénitale de degré très variable.


title: Opel Kadett

text: L'Opel Kadett est une automobile compacte du constructeur allemand Opel. Elle fut construite de 1937 à 1940, puis le nom fut repris de 1962 à 1993.


title: Opel Kadett

text: En 1991, elle fut remplacée par l'Astra.


title: Opel Kadett

text: La production a été interrompue en 1940 par la Seconde Guerre mondiale.


title: Opel Kadett

text: En 1945, l’Armée rouge qui occupa l’Allemagne, récupéra les plans et l’outillage d’Opel, qui servit de base à la première voiture de Moskvitch : la 400/420.


title: Opel Kadett

text: Par rapport à l’Opel, la Moskvitch offrait .


title: Opel Kadett

text: La Renault Juvaquatre de 1937 (dont la version break commerciale tôlée- la dauphinoise- fut produite jusqu'en 1960) était nettement inspirée de l'Opel Kadett.


title: Opel Kadett

text: Un moteur de () et boîte lui permettait d'atteindre une vitesse maximale de . La 400/420 a été produite à jusqu’en 1956.


title: Opel Kadett

text: La première Opel Kadett d'après la guerre est sortie d'usine en octobre 1962.


title: Opel Kadett

text: Entre 1962 et juillet 1965, Kadett A ont été construites.


title: Opel Kadett

text: En plus de la berline, la gamme comprenait un coupé et un break (appelé Caravan), ainsi qu'une exécution de luxe (modèle L). La berline Opel Kadett B est apparue en 1965 pour concurrencer la Volkswagen Coccinelle.


title: Opel Kadett

text: Elle fut disponible dans de nombreuses versions : Berline 2 ou 4 portes (avec transmission automatique ou manuelle), break (2 ou 4 portes), coupé (2 types de carrosserie : coupé standard et coupé Kiemen), fastback (2 et 4 portes), et même une version coupé Rallye. Apparue en 1973 la Kadett C fut produite par Opel, mais aussi par Isuzu au Japon et vendue comme Isuzu Gemini dans les marchés asiatiques, ainsi qu'en Australie sous d'autres noms. En Corée du Sud, Daewoo Motors en construisit une version connue sous le nom de Daewoo Maepsy.


title: Opel Kadett

text: La Kadett C fut aussi à la base de la Vauxhall Chevette (versions sportives HS, puis 2300 HSR), qui avaient subi un restylage frontal, et utilisait un moteur de à la place du d'Opel. Bien que la production de la Kadett C ait pris fin en 1979, la Chevette a été produite jusqu'en janvier 1984.


title: Opel Kadett

text: Une version actualisée de l'Isuzu Gemini fut importée aux États-Unis et commercialisée au début des années 1980. La quatrième version de l’Opel Kadett est apparue en 1979. La version anglaise fut connue sous le nom de Vauxhall Astra et a été lancée en 1980.


title: Opel Kadett

text: Elle fut la première Opel traction avant.


title: Opel Kadett

text: Tous les modèles ont été conçus en 2, 3, 4 et 5 portes. Les versions 2 et 4 portes qui utilisaient les mêmes coques ont été rapidement abandonnées en Europe.


title: Opel Kadett

text: La Kadett D apportait des nouvelles évolutions technologiques grâce à son moteur à un seul arbre à cames en tête et sa culasse en alliage d’aluminium pour des cylindrées de . Une version de 115 ch a été introduite pour la Kadett/Astra GTE.


title: Opel Kadett

text: Ce type de moteur a ensuite été utilisé pour les modèles Corsa/Nova en Nouvelle-Écosse et pour la berline Ascona/Cavalier. La Kadett D fut également équipée d’un diesel de .


title: Opel Kadett

text: L'Opel Kadett E fut produite à entre et . Commercialisée en Europe par Opel, elle fut vendue en Grande-Bretagne par Vauxhall sous l’appellation Vauxhall Belmont puis Vauxhall Astra MK2. Elle fut produite dans les usines de Bochum (Allemagne), Anvers (Belgique), Azambuja (Portugal) et Ellesmere Port (Royaume-Uni) pour sa dérivée Vauxhall.


title: Opel Kadett

text: Son style aérodynamique tranchait avec sa devancière (Opel Kadett D) et de nombreuses études en soufflerie ont permis d'atteindre un coefficient CX de 0.32 (0.35 pour le break) et même 0.30 pour la version GSi.


title: Opel Kadett

text: En 1985, elle fut élue voiture de l'année 1985 (Europan Car of the Year) avec un score de , loin devant la Renault 25 et la Lancia Thema avec respectivement .


title: Opel Kadett

text: À noter qu'il s'agissait du premier titre de voiture de l'année remporté par Opel.


title: Opel Kadett

text: À l'automne 1984 Opel lançait la cinquième génération de la Kadett depuis les années 1960, seconde génération à traction avant. Dès le début de commercialisation, la gamme était assez complète avec trois types de carrosseries (//break) et cinq motorisations (du à culbuteurs développant au arbre à cames en tête à injection développant sans oublier le diesel atmosphérique de ).


title: Opel Kadett

text: À l'automne 1985, pour les millésimes 1986, les Kadett Berlines reçoivent un plus grand réservoir de ( avant 1986 pour Berlines et GSi). Le break conserve quant à lui son réservoir de .


title: Opel Kadett

text: En , au Salon de Francfort, Opel présente trois nouvelles carrosseries pour enrichir la gamme : Berline , Cabriolet et fourgonnette baptisée Combo. Les deux dernières ne devant être commercialisées que courant 1986.


title: Opel Kadett

text: Les modèles commercialisés à partir de février 1987 subissent quelques transformations :


title: Opel Kadett

text: En , la Kadett GSi adopte un nouveau moteur à injection Bosch Motronic développant (20SEH) en remplacement du (18E, ).


title: Opel Kadett

text: Le moteur n'est pas abandonné mais il est retravaillé pour délivrer son couple à plus bas régime ( à ) mais perd au passage ( au lieu de ). Il ne sera plus disponible sur GSi mais sur Kadett GT.


title: Opel Kadett

text: En 1987, la variante cabriolet signée Bertone fut introduite. Dotée d'une capote en toile à mécanisme manuel dans les premiers temps, elle fut ensuite commercialisée avec le pack électrique en option.


title: Opel Kadett

text: La Gamme 1987 se présente donc ainsi :


title: Opel Kadett

text: En 1988, la gamme 1987 est reconduite mais les versions GLS disparaissent du catalogue.


title: Opel Kadett

text: Au printemps 1988, la Kadett GSi reçoit un nouveau moteur 16v (20XE) à double arbres à cames en tête en supplément du 8v.


title: Opel Kadett

text: En , tous les modèles reçoivent un supplément d'équipements.


title: Opel Kadett

text: À partir de 1989, Opel lance une gamme très complète de véhicule utilitaires :


title: Opel Kadett

text: En , toute la gamme subit un restylage, l'intérieur gagne en finition et de nouvelles options apparaissent. L'extérieur subit lui aussi quelques améliorations mineures. Extérieurement, la calandre est redessinée et séparée du pare-chocs avant (sauf GSi).


title: Opel Kadett

text: En , la Kadett GSi 16v reçoit l'ABS de série.


title: Opel Kadett

text: Les versions LS 5 portes, Affaire et Delvan équipées du moteur 1.2S disparaissent du catalogue.


title: Opel Kadett

text: La Kadett Caravan GL 1.3S disparait elle aussi du catalogue tandis qu'une version Caravan (break) équipée du 2.0i fait son apparition.


title: Opel Kadett

text: En , le moteur est remplacé par le de sur les finitions LS et GL. Il dispose de la même puissance que son prédécesseur mais son couple plus important est disponible à plus bas régime.


title: Opel Kadett

text: Opel commercialise deux séries limitées :


title: Opel Kadett

text: En , les finitions GL et GT en berline et en break (Caravan) sont supprimées du catalogue. La Gamme LS break reçoit des barres de toit de série.


title: Opel Kadett

text: Ces deux modèles sont équipés du (1.6S) de .


title: Opel Kadett

text: En , Opel commercialise un break en finition Exclusive.


title: Opel Kadett

text: Courant 1991, tous les modèles berline et break sont arrêtés et remplacés par l'Opel Astra F. L'Opel Kadett signa le renouveau d'Opel dans les années 1980. La série continua avec l'Opel Astra F en continuité du dernier modèle Kadett E, une sorte d'hommage à l'un des véhicules historiques de la marque.


title: Opel Kadett

text: Seule la Kadett Cabriolet reste au catalogue en attendant l'Astra Cabrio mais elle change de dénomination pour Opel Cabrio. Les modèles Cabrio 1.6i (C16NZ) à injection monopoint Multec et 2.0i (C20NE) à injection multipoint Bosch Motronic 1.5 sont équipés de catalyseurs.


title: Opel Kadett

text: Entre 1985 et 1993, près de d'Opel Kadett E ont été vendues à travers le monde. Le record de la marque étant toujours détenu par l'Opel Astra F avec d'exemplaires.


title: Opel Kadett

text: L'Opel Kadett E GSi est la dérivée "Sportive" du modèle Kadett E. Sur base du modèle GL, elle recevait de nombreux équipements spécifiques.


title: Opel Kadett

text: L'intérieur respire la sportivité avec notamment des sièges semi-baquets Recaro, un compteur de vitesse LCD, un boîtier Check-Control (voyants au tableau de bord), un volant sport à 3 branches et un ordinateur de bord numérique (en option).


title: Opel Kadett

text: L'extérieur n'a pas été négligé et bénéficie de nombreux éléments caractéristiques. Les boucliers avant et arrière sont spécifiques et peints ton carrosserie. Un spoiler arrière, des prises d'air de capot et des bas de caisse spécifiques sont ajoutés. Le modèle GSi est équipé de série de deux rétroviseurs, de clignotants avant blancs et de feux arrière teintés et intégrant deux feux de recul (un seul sur le modèle classique). Le feu anti-brouillard arrière est quant à lui intégré dans le bouclier arrière. Un bandeau adhésif noir est apposé sur le hayon, entre les deux feux arrière. Ces modifications n'étaient pas uniquement esthétiques et avaient permis d'atteindre un coefficient CX de 0.30, ce qui était le record de l'époque pour un véhicule de série dans la catégorie compacte (Ex. 205 GTi, CX = 0.34, avec cependant une trentaine de cm de moins, une 309 profil affichera un CX équivalent à la Kadett GSI). L'Opel Kadett E GSi était équipée d'enjoliveurs ou jantes 14" spécifiques (selon les pays).


title: Opel Kadett

text: Entre 1984 et 1986, la Kadett GSi n'était motorisée que par le (18E/115 ch) issue de l'Opel Kadett D GTE.


title: Opel Kadett

text: En 1986, en Allemagne, une version (C18NE/100 ch) catalysée fut ajoutée afin de répondre aux normes anti-pollution de l'époque.


title: Opel Kadett

text: En (modèle 1987), le est remplacé par un (20SEH (non catalysé)/130 ch ou C20NE (catalysé)/115 ch selon les pays).


title: Opel Kadett

text: Présenté au salon de Francfort 1987 (), et commercialisée au printemps 1988, une nouvelle motorisation 16 soupapes fait son apparition au catalogue. Il s'agit du 20XE développant 156 ch (ou C20XE 150 ch en version catalysée selon les pays).


title: Opel Kadett

text: En , le restylage permet de donner un coup de jeune à l'intérieur avec notamment de nouveaux tissus, un nouveau volant et de nombreuses options ajoutées. L'extérieur reste quant à lui inchangé.


title: Opel Kadett

text: Sur le marché de l'occasion, il est aujourd'hui assez facile de trouver des Kadett E cabriolets mais les GSi et GSi 16v sont de plus en plus rares.


title: Opel Kadett

text: Entre 1988 et 1991, la production totale d'Opel Kadett GSi 16v s'élève à unités.


title: Opel Kadett

text: L'Opel Kadett E fut commercialisée par d'autres marques du groupe GM. C'est ainsi que les marques Vauxhall, Pontiac, Chevrolet, Daewoo, Isuzu, Asüna et Passeport profitèrent du savoir-faire d'Opel pour agrémenter leurs gammes.


title: Opel Kadett

text: À la fin des années 1980 et au début des années 1990, en Afrique du Sud, une version plus pointue de la Kadett GSi 16v fait son apparition. Il s'agit de l'Opel Kadett GSi Superboss, équipée du puissant essence C20XES développant soit 170 ch. Cette série limitée avait pour but de permettre l'homologuation du véhicule pour les courses Groupe N Stannic et ainsi concurrencer les BMW 325. Elle était équipée d'arbres à cames Schrick plus agressifs (276°), d'un collecteur d'admission amélioré, d'un collecteur d'échappement 4-1, d'une ligne d'échappement libre, d'un kit d'amortisseurs Irmscher, d'un calculateur moteur modifié par Promotec, d'un différentiel à glissement limité Andre Verwey et de jantes spécifiques 7Jx15 ET35 en alliage léger. De nombreuses Kadett GSi Superboss ont été couronnées de succès dans les compétitions automobiles de ce pays. Avec cette notoriété, les commandes sont devenues si nombreuses que la production initialement limitée à fut prolongée.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: L'église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon est le plus vaste édifice religieux du département de la Vendée. Cette église, construite au , est de style néoclassique.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Cette église fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le .


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Lorsque décide la fondation de la ville actuelle de La Roche-sur-Yon par le décret du 5 prairial de l'an XII (), le financement d'une nouvelle église n'est pas arrêté. La construction de l'église Saint-Louis est finalement officialisée et financée par les décrets du et du .


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: La construction commence en 1809 sur les plans de l'architecte Simon Vallot. Des crédits supplémentaires sont alloués en 1812, et les plans revus et mis en oeuvre par l'ingénieur civil des Ponts et Chaussées Duvivier à partir de 1813. Dans son projet, Simon Vallot a dû s'inspirer de l'église Saint-Philippe-du-Roule et plus largement du modèle classique de la basilique civile romaine et des premières églises chrétiennes


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Le changement de régime réduit les financements, mais Duvivier parvient à conserver les éléments principaux, et à proposer une façade monumentale en 1822. C'est l'ingénieur Viollet qui achève la construction, et fit réaliser le couvrement de la nef par un berceau très soigné de menuiserie agencée en caissons.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: L'église est consacrée sous le nom de Saint-Louis le alors que la ville s'appelle « Bourbon-Vendée ». Pas totalement achevés faute de crédits, les travaux ne reprirent qu'en 1850 pour se terminer en 1859 sous la direction de l'ingénieur civil des Ponts et Chaussées Edmond Humblot.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: L'église Saint-Louis est le monument majeur de la place Napoléon et constitue un élément significatif de l'architecture néoclassique. Henri Vion, futur évêque de Poitiers, y fut jeune vicaire puis archiprêtre après la Libération.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: L'église fut restaurée extérieurement de 1999 à 2004.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: A la suite d'un diagnostic réalisé en 2017, la Ville a décidé de lancer des travaux qui étaient devenus nécessaires. Les travaux de rénovation s' étaleront sur dix ans.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: L'architecture extérieure de l'église est néoclassique avec en façade un portique de six colonnes et deux pilastres aux chapiteaux d'ordre toscan ouvrant sur un « pronaos in antis ». Ces éléments, construits avec de la pierre calcaire, sont surmontés par un entablement et un fronton triangulaire. Plus à l'arrière, deux clochers carrés aux pilastres ioniques s'élèvent à une trentaine de mètres au-dessus du sol.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: De plan basilical, son élévation fut l'objet de débât, avant de se fixer sur un ordre romain plutôt que grec. En 1824, le poids de la charpente en chêne de la forêt de Grasla menaçait d'éventrer l'église. Les ingénieurs durent construire en urgence vingt-quatre contreforts et deux chapelles latérales, donnant à l'église un plan extérieur en forme de croix latine.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: À l'intérieur, l'église présente un vaste péristyle néo-classique de colonnes rudentées et cannelées aux chapiteaux d'ordre corinthien romain. Ce péristyle est surmonté d'un entablement et d'une voûte lambrissée en berceau. Cette voûte est composée de caissons en bois rehaussés de rosaces peintes en trompe-l'œil. La voûte en cul-de-four de l’abside est, quant à elle, entièrement peinte en trompe-l'œil. Elle est agrémentée d'une gloire percée dans laquelle figurent les lettres du tétragramme.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Les dimensions sont les suivantes :


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Le fronton de l'église Saint-Louis est de type toscan, son entablement comportait, à l'origine, une inscription en lettres de bois dorées. Cette dernière, détruite par le temps, a été restituée. L'inscription est la suivante :


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: D. N. IESV CHRISTO IN HONOR. S. LVDOVIC. « "Saint-Louis en l'honneur de notre Seigneur Jésus-Christ" »


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Sous le pronaos, deux statues sont présentes. À gauche de la porte, saint Louis par Arthur Guéniot (1934) ; à droite, saint Lienne par Victor Fulconis (1898).


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Pour pallier les carences financières de la construction, de nombreux trompe-l’œil ont été peints dès l’origine, puis lors du réaménagement du chœur dans les années 1870. Aussi, 25 médaillons en grisaille et grisaille rehaussée sont répartis sous les entablements. Dans l’abside, les évangélistes et le Christ sont représentés. Dans les bas-côtés, les fondateurs de l’Alliance, les prophètes, les apôtres ainsi que Marie et Elisabeth sont peints.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: La voûte de l’église, quant à elle, reprend le modèle classique de la rosace (dans des cadres de bois cloués sur le lambris dont les décors sont peints). Il convient d’ajouter les caissons peints de la tribune de l’orgue et des bas-côtés, les caissons octogonaux entièrement en trompe-l’œil de l’abside et la tribune de la Cène qui reprend en grisaille la célèbre peinture éponyme de Léonard de Vinci. D’autres décors à motifs classiques et baroques s’ajoutent au niveau des murs et piliers du chœur et des chapelles absidiales.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Le chœur Le bas-côté gauche (de l’entrée vers l’abside) Le bas-côté droit (de l’entrée vers l’abside) Autres trompe-l’œil Les vitraux commandés et réalisés de 1872 à 1875 apportent une note religieuse et colorée dans un bâtiment assez sobre et neutre. Les Parisiens Antoine Lusson (fils) et Léon Lefèvre réalisent vingt-trois verrières pour les bas-côtés et le chœur dans un style reprenant les codes de la peinture Renaissance avec un encadrement architectural des scènes par exemple. Les vitraux du chœur représentent saint Charles, saint Louis et saint Hilaire, tandis que quarante événements bibliques figurent dans les vingt baies des bas-côtés. La lecture des vitraux des bas-côtés se fait de la chapelle Saint-Joseph à la chapelle du Sacré-Cœur, dans un sens antihoraire.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Vitraux des bas-côtés À partir des dessins des ingénieurs (Jean-Hilaire Viollet notamment) et du travail des menuisiers, la chaire à prêcher et le tabernacle (en bois de noyer et en tilleul doré) ont été sculptés par Louis Grootaërs ; le maître-autel, la cuve baptismale et quelques bénitiers par René-Joseph Mazères. Le mobilier est sobre avec des ornements dans les styles Directoire et Restauration (pomme de pin, rinceaux, couronnes végétales, formes simples…).


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Dans les années 1870, le chœur a connu le percement de trois verrières, la création de stalles, mais surtout la réalisation d’un baldaquin baroque en stuc et marbre. Une partie des travaux a été confiée au peintre Paul Pizzi.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: De nombreuses statues sont présentes dans l'église dont : saintes Bernadette, Thérèse de Lisieux et Rita ; Notre-Dame de Lourdes, Notre-Dame des douleurs, l'Enfant Jésus de Prague, l'Enfant Jésus et le Sacré-Cœur.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Après le concile Vatican II, la réalisation du mobilier fut confiée à l’architecte municipal Bertrand Lavigne.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Le chemin de croix est imposant par sa taille (deux mètres par deux mètres environ), les quatorze huiles sur toile ont été restaurées par Patrick Buti. L'atelier de Lucien Chovet est à l'origine du chemin de croix.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Il convient d’ajouter le monument aux morts peint en 1926 par André Astoul. Sur presque six mètres de hauteur, le peintre a représenté l’ascension au ciel des poilus morts au combat.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: D’autres toiles sont présentes : "Saint Charles Borromée" par Joachim Sotta, "Sainte Madeleine" par Aimé-Benoît Marquet, une "Mise au tombeau" par Ferdinand Birotheau d’après Titien, une "Assomption" par Antoine Sartoris, une "Vierge au rosaire" d’après Murillo.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Aménagée après la consécration de l’église, la chapelle de la Vierge (chapelle latérale sud) abrite une Vierge à l’Enfant en bois polychrome du . Et aussi des statues des saints Dominique, Jean-Baptiste, Jean l’Evangéliste et François d’Assise (Arthur Guéniot 1899 pour cette statue) de part et d’autre d’une statue de Notre-Dame des Victoires.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: En grisaille, saints Louis de Gonzague, Bernard, Alphonse de Liguori, Anselme, Dominique et François d’Assise sont représentés, ainsi qu’une Assomption de la Vierge.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: La chapelle est éclairée par trois vitraux, La Pentecôte (atelier Dagrant, 1900), l’Assomption et le Couronnement (atelier Lorin, 1905).


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Au nord de l'église et dédiée à saint Lienne disciple de saint Hilaire dont la dépouille fut vénérée à La Roche-sur-Yon, mais également à sainte Anne et sainte Philomène (statues au-dessus de l'autel), la chapelle abrite 183 reliques de saints au nombre desquels Louis et Zélie Martin, sainte Thérèse de Lisieux, sainte Bernadette Soubirous, saint Vincent de Paul, sainte Thérèse d’Avila, saint Louis-Marie Grignion de Montfort, saint Vivent, sainte Marie-Euphrasie Pelletier, saint Louis de Gonzague, saint Bénigne de Dijon, saint Paul Kohan, saint Thomas Tran Van Thien, saint Jean-Marie Vianney, sainte Radegonde…


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Les vitraux de sainte Anne, les saints anges et la consécration de la maquette de l’église du Sacré-Cœur ont été réalisés par l’atelier Lorin en 1925. A noter dans cette chapelle la présence de statues de saint Antoine de Padoue et saint Louis-Marie Grignion de Montfort.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: La chapelle Saint-Lienne est l'une des deux portes saintes du diocèse pour le jubilé de la miséricorde 2015/2016.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Au niveau des absides secondaires, les deux chapelles dédiées à saint Joseph et au Sacré-Cœur présentent un aménagement qui remonte à la fin du et au début du . Jusqu’alors, les deux lieux où sont à présent placés les autels étaient des sacristies; les chapelles absidiales existaient déjà mais étaient simplement plus avancées dans l'église.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Dans chacune des chapelles, une statue réalisée par Arthur Guéniot est placée dans une niche. Au nord, la chapelle Saint-Joseph possède un décor, imitant la mosaïque dorée, dans lequel des palmiers et des anges sont peints.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: La même inspiration byzantine est visible dans la chapelle du Sacré-Cœur avec des représentations de sainte Gertrude de Helfta (probablement) et sainte Marguerite-Marie Alacoque (qui était alors bienheureuse). Dans un style différent, une peinture représentant l’église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon et la basilique du Sacré-Cœur de Montmartre est signée par Othellaud Astoul.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: La basilique républicaine d'inspiration antique en 1829 :Cette architecture est semblable à celle des basiliques civiles que l'on pouvait trouver sur le forum romain ou l'agora grecque. Dans l'antiquité, ces bâtiments étaient des lieux de rencontre à but politique judiciaire, commercial... Ce modèle architectural est directement issu des idées des philosophes des lumières et d'urbanistes du tels que Jean-Jacques Huvé et Pierre Patte.


title: Église Saint-Louis de La Roche-sur-Yon

text: Les symboles de la France après 1870 :Deux orgues existent, un Cavaillé-Coll à huit jeux et un bourdon dans le chœur et le grand orgue de tribune (Yves Koenig, 1989) à quarante jeux et 2856 tuyaux.


title: Tueurs de dames

text: Tueurs de dames "()" est un film britannique réalisé par Alexander Mackendrick, sorti en 1955.


title: Tueurs de dames

text: Le « professeur » Marcus et ses complices, se faisant passer pour des musiciens, louent une chambre chez la vieille veuve madame Wilberforce, pour préparer le vol d'un transfert de fonds à la gare de King's Cross voisine. Ils réussissent leur coup, mais se font repérer par la vieille dame. Ils décident alors de l'éliminer, mais le passage à l'acte s'avère plutôt difficile.


title: Comté de Madison (Ohio)

text: Le comté de Madison – en anglais : – est un des 88 comtés de l'État de l'Ohio, aux États-Unis.


title: Comté de Madison (Ohio)

text: Son siège est fixé à London.


title: Comté de Madison (Ohio)

text: Selon les données du Bureau du recensement des États-Unis, le comté de Madison a une superficie de km² (soit 466 mi²), dont km² (soit 465 mi²) en surfaces terrestres et 2 km² (soit 1 mi²) en surfaces aquatiques.Le comté était peuplé, lors du recensement de 2000, de habitants.


title: La Promenade au phare

text: La Promenade au phare() est un roman britannique de Virginia Woolf paru en mai 1927.


title: La Promenade au phare

text: Il figure à la dans la liste des cent meilleurs romans de langue anglaise du siècle établie par la Modern Library en 1998.


title: La Promenade au phare

text: Le récit, libre et polyphonique, se concentre sur la famille Ramsay, et sur leurs visites à l'île de Skye en Écosse entre 1910 et 1920.


title: La Promenade au phare

text: "La Promenade au phare" suit et développe la tradition de romanciers modernistes comme Marcel Proust et James Joyce dans laquelle l'intrigue est secondaire à l'introspection philosophique. L'écriture peut être sinueuse et difficile à suivre. Le roman contient peu de dialogues et quasiment pas d'action. Il est surtout composé de pensées et d'observations des personnages principaux. Parmi ceux-ci se détachent Mrs. Ramsay, archétype de la mère de famille attachée aux valeurs traditionnelles, et Lily Briscoe, figure de l'artiste qui se distingue par sa recherche d'indépendance.


title: La Promenade au phare

text: De longs passages du roman ne se concentrent pas sur l'objet observé mais plutôt sur le regard du protagoniste, décrivant par là le rapport qu'entretient l'observateur avec le monde qui l'entoure . D'après son journal intime, Woolf passait beaucoup de temps à s'écouter penser afin d'étudier de quelle manière les mots et les émotions lui venaient à l'esprit en réaction à ce qu'elle percevait. Le roman rappelle l'importance des émotions ressenties durant l'enfance et souligne la fragilité des relations adultes. Un des nombreux thèmes du récit est l'universalité de l'éphémère et le désir impossible d'arrêter le temps.


title: La Promenade au phare

text: Le roman n'a de narrateur extérieur que dans sa seconde partie. Tout le reste de l'intrigue se déroule en suivant le fil des pensées de chaque personnage. Cette absence de narrateur extérieur implique qu'aucune lecture de l'œuvre n'est imposée d'emblée et que le lecteur doit se forger sa propre opinion au fur et à mesure du développement des personnages dont les pensées sont moralement ambiguës.


title: La Promenade au phare

text: Alors que dans sa première partie, le roman se concentre sur la description de la relation du personnage aux événements et aux objets extérieurs, sa seconde partie, qui n'est liée à aucun personnage, présente les événements différemment. Woolf y décrit les événements du point de vue d'un narrateur situé hors de l'action, qui n'est lié à aucun des personnages, de manière que les événements soient perçus comme ancrés dans le temps. Ainsi, la narration apparaît floue et distordue, exemple de ce que Woolf appelait "la vie telle qu'elle est quand on n'y prend pas part".


title: La Promenade au phare

text: Leslie Stephen, père de l'écrivain et modèle supposé du personnage de M. Ramsay, prit en location Talland House à St Ives en 1882, peu après la naissance de Virginia ; Talland House servit de résidence secondaire à la famille pendant les dix étés qui suivirent. Le lieu décrit dans l'histoire principale de "La Promenade au phare" est à l'image de Talland House. De nombreux détails de la baie de St Ives sont présents dans l'histoire, notamment les jardins menant à la mer, la mer elle-même et le phare de Godrevy (Godrevy Lighthouse).


title: La Promenade au phare

text: Bien que, dans le roman, la famille Ramsay réussisse à retourner dans la maison après la guerre, la famille Stephen avait à ce moment-là abandonné la maison. Après la guerre, Virginia Woolf et sa sœur Vanessa rendirent visite au nouveau propriétaire de Talland House et, bien après la mort de ses parents, Woolf refera une nouvelle fois le voyage.


title: La Promenade au phare

text: Après avoir fini l'écriture du brouillon de son livre, de loin son plus autobiographique, Woolf en parlait comme de son roman le plus abouti et son mari Leonard voyait en lui un chef-d'œuvre, "entièrement nouveau... un poème psychologique". Ils le firent imprimer par leur maison d'édition la Hogarth Press, basée à Londres, en 1927. La première édition fut tirée à exemplaires. Le livre se vendit mieux que tous les autres romans de l'écrivain et la recette permit au couple d'acheter une voiture.


title: Henry Le Bœuf

text: Henry Le Bœuf est un docteur en droit de l'université libre de Bruxelles, un banquier, mécène, critique musical et mélomane belge né à Schaerbeek le , mort à Forest le .


title: Henry Le Bœuf

text: Henry Le Bœuf naquit dans une famille de fonctionnaires. Son père, Paul Le Bœuf, fit carrière au "service du Compte rendu analytique du sénat" dont il devint directeur.


title: Henry Le Bœuf

text: Henry Le Bœuf commença sa carrière dans le groupe Empain où il commença par être secrétaire et où il découvrit le monde des affaires.


title: Henry Le Bœuf

text: Il devint le gendre d'Albert Thys, bras droit de Léopold II dans l'organisation de l'État indépendant du Congo, dont il épousa la fille Louise, il fit ainsi carrière à la Banque d'Outremer, fondée par son beau-père, ainsi qu'à la Compagnie du Congo pour le Commerce et l'Industrie. Après que cette banque eut fusionné en 1928 avec la Société générale de Belgique, Henry Le Bœuf devint membre de son conseil de direction ainsi que président de plusieurs sociétés de ce groupe financier belge.


title: Henry Le Bœuf

text: Henry Le Bœuf occupait le château de son beau-père à Dalhem et il a contribué à l'embellissement de cette localité par diverses interventions urbanistiques toujours visibles de nos jours : modifications de maisons et ruines médiévales, restauration de l'hôtel de ville (plaque commémorative scellée dans le pignon), construction de résidences pour artistes et musiciens en particulier, pavement de diverses rues, pavillon de chasse.


title: Henry Le Bœuf

text: Sa petite-fille Christine est cofondatrice, avec son mari Hubert Nyssen, des éditions Actes Sud.


title: Henry Le Bœuf

text: Intéressé par la musique et le monde musical, il avait sous le pseudonyme de Henry Lebroussart, une activité de critique musical dans la revue "L'Art moderne" d'Octave Maus et dans l' "Indépendance belge". Après 1918 il organisa les Concerts populaires de Bruxelles.


title: Henry Le Bœuf

text: Soutenu par la reine Élisabeth, il se fit le concepteur et promu la construction et le financement du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, dont une salle porte son nom.


title: Henry Le Bœuf

text: Ce Palais des beaux-arts fut construit par l'architecte Victor Horta.


title: Parti nationaliste péruvien

text: Le Parti nationaliste péruvien (PNP), est un parti politique péruvien de centre gauche dirigé par Ollanta Humala. Il défend une idéologie nationaliste partageant des liens étroits avec l'ethnocacérisme, le souverainisme, le socialisme et le bolivarisme.


title: Parti nationaliste péruvien

text: En 2006, le PNP s'allie à l'Union pour le Pérou (UPP) et remporte le premier tour de l'élection présidentielle avec un peu plus de 30 % des voix. Il sera battu au second tour par Alan García, malgré le soutien des populations rurales et urbaines marginalisées. Avec 26 parlementaires, le PNP est la deuxième force législative du pays derrière l'APRA. Il se présente d'ailleurs comme le principal représentant de l'opposition.


title: Parti nationaliste péruvien

text: En vue de l’élection présidentielle de 2011, le PNP constitue une coalition intitulée "Gana Perú", qui arrive en tête au premier tour avec 31,5 % des suffrages. Au second tour, "Gana Perú" remporte 51,4 % des suffrages. Son président, Ollanta Humala, est élu président de la République.


title: Parti nationaliste péruvien

text: Le Parti nationaliste péruvien a été fondé le par Ollanta Humala et sa femme Nadine Heredia.


title: Parti nationaliste péruvien

text: Le Parti nationaliste péruvien (PNP) a été créé dans un premier temps afin de faire contrepoids aux partis traditionnels. L'excellent score à l’élection présidentielle de son président Ollanta Humala, descendant d'une grande lignée de seigneurs Indiens, permet au PNP de s'inscrire dans une ligne d'opposition à la politique du président Alan Garcia. Ollanta Humala a été battu de très peu au de la présidentielle et le PNP a obtenu le plus grand nombre de députés au Parlement Péruvien, ne détenant toutefois seul pas la majorité.


title: Parti nationaliste péruvien

text: Lors des élections de 2011, l'alliance électorale "Gana Perú", formée principalement du Parti nationaliste péruvien, obtient le nombre le plus élevé de suffrages, tant pour la présidentielle que pour les législatives. Au deuxième tour de l’élection présidentielle, face à Keiko Fujimori, le leader du PNP, Ollanta Humala, a été élu Président de la République. Avec 47 des à l'Assemblée, il ne dispose cependant pas d'une majorité absolue.


title: Parti nationaliste péruvien

text: L'idéologie du Parti nationaliste péruvien trouve ses racines dans le courant nationaliste militaire latinoaméricain. Le PNP partage notamment certaines ressemblances avec la plate-forme idéologique défendue par Hugo Chávez, et adhère d'ailleurs au projet d'intégration bolivarienne du président vénézuélien. Le PNP reste néanmoins davantage associé au mouvement ethno-cacériste.


title: Parti nationaliste péruvien

text: Ce courant nationaliste à caractère ethno-nationaliste de la région andine est né dans les années 1980, fondé majoritairement par la famille Humala. L'idéologie ethno-cacériste voue un culte à certains personnages historiques péruviens, notamment au Général d'ascendance indigène Andrés Avelino Cáceres, héros de la Guerre du Pacifique (1879-1883) et ex-président péruvien (1886-1890). Il est l'homme qui a organisé la résistance à l'occupation chilienne par la mise en place de guérillas paysannes. Le régime réformiste du général Juan Velasco Alvarado (1968-1975), qui est le premier à avoir pris en compte et valoriser la diversité ethnique péruvienne, est également une source d'inspiration pour les ethno-cacéristes.


title: Parti nationaliste péruvien

text: Ce mouvement exploite le clivage ethnique, très marqué au Pérou, liant la vision nationaliste à la question autochtone. Il considère que les conflits sociaux ne se basent pas sur des divergences de classes sociales, mais sur la base de l'ethnie. Alors qu'il n'existe pas de partis indigènes au Pérou, le PNP, bien qu'ils ne maintiennent aucun lien avec les organisations indigènes, vise à promouvoir la présence ethnique dans ce pays tout en valorisant les richesses de son territoire. Son projet national s'affirme donc à travers une relecture indo-américaine du marxisme selon laquelle le facteur ethnique est une force radicale de réorganisation sociale. Ce discours ethnique a l'avantage d’être plus facilement identifiable que le facteur classiste par une population qui subit une discrimination continue du fait de son appartenance indigène.


title: Parti nationaliste péruvien

text: Ollanta Humala et le PNP rejettent les aspects les plus radicaux, ouvertement racistes et xénophobes, de l'idéologie ethnocacériste. En nuançant certains points, ils visent ainsi à présenter une position plus mesurée et conciliatrice, davantage adaptée à la lutte électorale. Son programme vise ainsi à nationaliser les ressources stratégiques, à renégocier certains contrats signés avec des firmes étrangères et à réviser le traité de libre échange signé avec les États-Unis. Il repose sur le respect du multiculturalisme péruvien et promeut le retour à la Constitution de 1979.


title: Penicuik

text: Penicuik est une ville en Écosse, de . Elle se trouve au sud d'Édimbourg, dans le council area et de la région de lieutenance du Midlothian. Son nom est dérivé de celtique britannique et signifie « colline du coucou ».


title: Penicuik

text: La ville est jumelée avec la ville française de L'Isle-sur-la-Sorgue en Provence et Lautrec dans le Tarn.


title: Penicuik

text: La ville est entourée de collines boisées, qui composent un paysage typiquement écossais.


title: Lili (film)

text: Lili est un film américain de Charles Walters avec Leslie Caron et Mel Ferrer, sorti en 1953.


title: Lili (film)

text: Lili Daurier (Leslie Caron), une jeune orpheline de 16 ans, à la recherche d’un emploi, échoue dans un parc d’attractions d'une ville française. Sa naïveté et son imaginaire d'adolescente la font s'amouracher de Marc le magicien, coureur de jupons (Jean-Pierre Aumont) et dont la partenaire de son spectacle n'est autre que son épouse Rosalie (Zsa Zsa Gabor). Ayant perdu son emploi, sans logement et par dépit amoureux, Lili tente de se suicider. C'est à ce moment qu'intervient Paul Berthalet, un marionnettiste, ex-danseur estropié (Mel Ferrer), dont le castelet se trouvait à proximité du lieu du drame en devenir. Les appels de la marionnette attirent l'attention de Lili et la détournent de son intention morbide. Alors commence un dialogue entre Lili et les quatre personnages de ce théâtre guignol qui deviendra un des spectacles les plus prisés du parc d’attractions.


title: La Chambre claire

text: La chambre claire. Note sur la photographie est un ouvrage de Roland Barthes, rédigé entre le et le et publié en 1980, dans lequel l’auteur s’interroge sur la nature de la photographie, en essayant de comprendre si elle a un « génie propre », un trait qui la distingue des autres moyens de représentation.


title: La Chambre claire

text: Cet ouvrage fait écho à une période difficile que l’écrivain vécut après la mort de sa mère le .


title: La Chambre claire

text: Il est dédié à "L'Imaginaire" de Jean-Paul Sartre.


title: La Chambre claire

text: Le titre est un jeu de mots qui repose sur l’étymologie des mots « caméra » et « chambre » provenant du même mot latin "camera". La photographie développée dans l’obscurité (la chambre noire – lat. "camera obscura"), se caractérise avant tout par son évidence, son caractère certain. Selon Barthes, la photographie serait donc plus proche de l’idée "camera lucida", car contrairement à d’autres perceptions, elle donne son objet d’une manière indiscutable et précise.


title: La Chambre claire

text: Le livre est illustré par 25 photographies, anciennes et contemporaines, choisies par l'écrivain. Parmi elles figurent les œuvres de photographes célèbres comme William Klein, Robert Mapplethorpe ou encore Nadar, mais aussi un cliché provenant de la collection privée de l'auteur.


title: La Chambre claire

text: La photographie de la mère de Barthes, "La Photo du Jardin d'Hiver", bien que largement commentée, n'a pas été reproduite dans le livre. Pour la trouver, il faut aller à un de ses autres livres : "Barthes par Roland Barthes".


title: La Chambre claire

text: Dans « La Nuit sera noire et blanche », Jean Narboni, ancien critique aux Cahiers du Cinéma, revient en détail sur la genèse très particulière de ce livre.


title: La Chambre claire

text: À la fin des années 1970, "Les Cahiers du Cinéma" souhaitent lancer une collection autour des arts de l’image et proposent à Barthes d’en signer un des premiers ouvrages. Sollicité pour écrire sur le cinéma, celui-ci confie à des amis : « Je n’ai rien à dire sur le cinéma, par contre la photo, peut-être… ». L’écrivain se montre par ailleurs séduit par l’idée qu’on ne lui demande pas de discours théorique. À cette période, il passe du temps à regarder les vieilles photos de sa mère, il essaye de les reproduire chez un photographe de Belleville. Roland Barthes donne donc son accord, mais les Cahiers du Cinéma cherchent un coéditeur pour leur collection. Grâce à l’aide de l’avocat Georges Kiejman, ils trouvent un accord avec la maison Gallimard, avec laquelle Barthes entretenait des relations compliquées (ils avaient refusé de publier son premier ouvrage « Le Degré zéro de l’écriture »). Finalement, après de longues négociations, le livre sort comme une collaboration entre les Cahiers du Cinéma, Gallimard et l’éditeur de Barthes, les éditions du Seuil.


title: La Chambre claire

text: Parmi les photographes cités, et sur les photographies desquels il appuie l'évolution de sa pensée, on trouve notamment, (donnés ici dans l'ordre décroissant de fréquence) : Robert Mapplethorpe, André Kertész, William Klein, Nadar, Richard Avedon, (…), Francis Apesteguy.


title: La Chambre claire

text: Les photographies reproduites dans l'ouvrage sont principalement des portraits (portraits en studio, portraits de rue et portraits documentaires) et des photographies de rue.


title: La Chambre claire

text: « La chambre claire » se compose de 48 chapitres divisés en deux parties. Comme le précise le sous-titre (« Note sur la photographie »), il s’agit d’une forme libre, sans structure stricte. Barthes ne part pas d’une thèse fixe, il présente l’évolution de sa pensée : il revient sur des idées exprimées dans les chapitres précédents pour les compléter voire les nier (« Je devais faire ma palinodie »). Partant d’une volonté de concevoir l’art de la photographie, le récit devient de plus en plus personnel dans la deuxième partie (« Je devais descendre davantage en moi-même pour trouver l’évidence de la photographie »). Le registre scientifique qui s’illustre par la précision du vocabulaire, de nombreuses références savantes et culturelles cède au registre subjectif, très intime (emploi des pronoms personnels de la première personne du singulier, emploi des temps du passé, présence des éléments autobiographiques, jugement des valeurs).


title: La Chambre claire

text: Barthes distingue trois points de vue vis-à-vis d'une photographie :


title: La Chambre claire

text: Operator – celui qui prend la photo. Barthes n’est pas photographe, il ne peut pas donc parler de l’émotion d’Operator. Il suppose pourtant, que la photographie d’Operator serait « une vision découpée par le trou de serrure de la "".


title: La Chambre claire

text: Spectator – celui qui regarde la photo.


title: La Chambre claire

text: Spectrum – la cible, le référent de la photo : un objet ou un être humain. Barthes choisit le mot « spectrum » pour souligner le rapport qu’entretient la photographie avec le spectacle.


title: La Chambre claire

text: La personne photographiée est à la fois :


title: La Chambre claire

text: 1) celle qu’elle se croit,


title: La Chambre claire

text: 2) celle qu’elle voudrait qu’on la croie,


title: La Chambre claire

text: 3) celle que le photographe la croit,


title: La Chambre claire

text: 4) celle de qui il se sert pour exhiber son art.


title: La Chambre claire

text: Le croisement de ces quatre imaginaires provoque chez elle un sentiment d’inauthenticité.


title: La Chambre claire

text: Parmi les photographies dont l’auteur parle, il y a celles face auxquelles Barthes éprouve « un affect moyen », qu’il appelle « studium » (mot latin). Cet intérêt culturel, politique ou social vise à identifier les intentions du photographe. Le spectateur les vit selon son vouloir : il peut les approuver ou non, mais il les comprend, car en tant que consommateur de la culture, il est doté d’une sorte d’éducation (« savoir et politesse »). Or selon Barthes, la culture est un contrat entre les créateurs et les consommateurs. Studium est quelque chose de conventionnel, une sorte d’intérêt général « vague, lisse, irresponsable ». Il permet de retrouver le photographe et de réhabiliter la photographie en lui donnant une fonction (informer, représenter, surprendre, faire signifier, donner envie).


title: La Chambre claire

text: Le punctum est un mot latin qui signifie la piqûre, le petit trou, la petite tache, la petite coupure, mais aussi le coup de dés. C’est le hasard qui point dans une photographie et qui ne peut être perçu par aucune analyse, ce qu’on n’arrive pas à nommer. Il s’agit d’un détail qui provoque une forte émotion chez le spectateur, qui attire une attention particulière, mais qui ne relève pas de l’intention du photographe. Le punctum constitue donc une sorte de hors-champ subtil. Une photographie peut ne pas avoir de punctum. Dans ce cas, elle ne cause aucun trouble. C’est une photographie naïve, sans intention et sans calcul qui peut « crier », mais non « blesser ». Barthes appelle ce type de photographie « une photographie "unaire" ».  Barthes distingue cinq types de surprise provoquées par une photographie sur le "Spectator" :


title: La Chambre claire

text: Dans "La Chambre Claire", Barthes s’interroge beaucoup sur le rapport entre la photographie et la mort.


title: La Chambre claire

text: La photographie saisit un moment où la personne photographiée n’est ni sujet ni objet. Elle se sent devenir un objet, elle vit « une micro-expérience de la mort ». La personne sur la photo ne s’appartient plus, elle devient un objet-photo, que la société est libre de lire, interpréter, placer selon sa volonté.


title: La Chambre claire

text: La cible de la photographie est nécessairement réelle. Le référent a existé devant l’appareil photographe, mais seulement pendant un bref moment, enregistré par l’objectif. L’objet a donc été présent, mais il devient tout de suite différent, dissemblable de lui-même. Barthes en conclut que le noème (l’essence) de la photographie est « Ça-a-été ». La photographie saisit le moment, immobilise son référent, témoigne qu’il  « a été » vivant et par conséquent elle suggère (mais elle ne dit pas forcément) qu’il est déjà mort.


title: La Chambre claire

text: La photographie apporte une certitude de l’existence d’un objet devant la caméra. Cette certitude empêche toute interprétation et transformation de l’objet. La mort donnée par la photographie est donc « plate », car on ne peut rien y ajouter.


title: La Chambre claire

text: Dans la photographie, l’objet concret est transformé en objet abstrait, l’objet réel en objet irréel. La cible d’une photographie est morte, mais en même temps elle est immortalisée par le support physique qu’est une photographie.  Néanmoins, ce support, lui aussi, est sensible à la dégradation.


title: La Chambre claire

text: Salon Barthes, il existe deux types de photographie : la « sage » et la « folle ».


title: La Chambre claire

text: Dans la photographie « sage », le réalisme reste pour le spectateur « relatif, tempéré par des habitudes esthétiques et empiriques ».


title: La Chambre claire

text: Dans la photographie « folle », le réalisme est absolu, originel. Or, en regardant des photographies « folles », le spectateur est confronté à ce qui est mort ou ce qui va mourir. Il éprouve envers l’objet regardé un sentiment que Barthes qualifie d’abord d’« amour » et ensuite de « pitié ». La certitude que l’être représenté « a été » et, par conséquent, qu’il n’est plus ou qu’il ne sera plus, le rend fou.


title: La Chambre claire

text: La photographie emprunte à la peinture son cadre et sa perspective, mais se distingue de celle-ci en ce que, dans sa représentation, elle atteste toujours que son objet « a été ».


title: La Chambre claire

text: C’est ce en quoi elle se distingue aussi du langage qui est, par sa nature, fictionnel.


title: La Chambre claire

text: Quant à son rapport avec le cinéma, la photographie, contrairement à celui-ci, est caractérisée par l’immobilité de son référent. Le temps y est arrêté d’une manière « excessive et monstrueuse ». La photographie rompt avec la continuité de l’image, telle qu’on peut la voir au cinéma. Dans les films, on suppose que l’expérience continuera, alors que dans la photographie, l’objet reste immobile, « proteste de son ancienne existence »  et s’accroche au spectateur.


title: La Chambre claire

text: Enfin, par la représentation de la mort, la photographie se rapproche du théâtre primitif qui était lié au culte de la mort. Dans le théâtre originel, les acteurs sont en même temps vivants et morts (ils se maquillent, portent des masques).


title: La Chambre claire

text: Notons que Barthes ignore la sculpture.


title: La Chambre claire

text: Tiphaine Samoyault, auteure d’une biographie sur Roland Barthes, parle d’un « accueil mitigé » du livre. Louis-Jean Calvet révèle que l’écrivain était « extrêmement déçu »  par la réaction de la presse. En effet, plus personnel que ses autres œuvres, "La Chambre Claire" était un ouvrage auquel Barthes tenait particulièrement.


title: La Chambre claire

text: Néanmoins, on retrouve des critiques positives du livre, notamment dans le "Newsweek" américain qui le qualifie  d’« excellent ouvrage ». Barthes a reçu aussi des opinions favorables de la part de ses amis : Marthe Robert parle dans sa lettre à l’écrivain d’un « beau livre, un très beau livre ». Julia Kristeva, dans la lettre qui date du , apprécie sa clarté de raisonnement.


title: Stephen Sunday

text: Sunday Stephen Obayan dit Sunny, né le à Lagos (Nigeria), est un footballeur hispano-nigérian. Il joue au poste de milieu de terrain avec le Paphos FC à Chypre.


title: Stephen Sunday

text: Il a joué avec les différentes sélections de jeunes espagnols, des -15 ans à l'équipe d'Espagne espoirs de football. Il a cependant récemment choisi comme sélection A l'équipe du Nigeria.


title: William Kamm

text: William Kamm, né à Cologne, Allemagne, en 1950, est gourou, mystique et criminel pédophile allemand. Il est le fondateur et dirigeant du groupe religieux australien "ordre de Saint Charbel", considéré comme une secte. Il est condamné à 10 ans de prison ferme en 2007 pour agression sexuelle et d'attentat à la pudeur sur mineur.


title: William Kamm

text: William Costellia-Kamm est né à Cologne, Allemagne, en 1950.


title: William Kamm

text: À la fin des années 1980, il fonde l"ordre de Saint Charbel", considéré comme un secte, d'après le nom du saint maronite Charbel Makhlouf, à Cambewarra, près Nowra en Australie.


title: William Kamm

text: La communauté s'enferme à l'intérieur d'une enceinte clôturée de .


title: William Kamm

text: Il prévoyait alors de prendre 12 reines et 72 princesses qui concevraient tous ses enfants. Ses adeptes se réunissent tous le 13 de chaque mois quand Kamm affirmait recevoir des messages de la Vierge Marie.


title: William Kamm

text: Tout en se réclamant de l’Église maronite syriaque, il se dit aussi catholique et estime que le célibat des prêtres ne s'applique pas à lui. Aucune des deux églises ne l'a jamais reconnu.


title: William Kamm

text: En 1996, il réussit à obtenir un aide de l'état australien de pour gérer son école privée, St-Joseph, au sein de sa communauté. Il obtient aussi d'autres subventions pour de supposées travaux.


title: William Kamm

text: En 2002, Kamm refuse de suivre un ordre du Vatican lui intimant de dissoudre la communauté, affirmant qu'il .


title: William Kamm

text: À la mort de , il déclare que ce dernier avait fait de lui son successeur. Il prédit aussi qu'un tsunami dévasterait la côte est de l'Australie pendant les Jeux olympiques de Sydney en 2000 et que seul son Ordre survivra à l'apocalypse.


title: William Kamm

text: Il reconnaît la légitimité des papes jusqu'à et proclame qu'il sera élu successeur de celui-ci sous le nom de « ». Après l'élection de , il déclare que le « Ciel a changé ses plans » et qu'il sera le successeur de .


title: William Kamm

text: En 2022, la secte est toujours active, dirigée par Malcolm Broussard, un prêtre américain qui se dit évêque, et se reconnait désormais dans lignée de Pierre-Martin Ngo Dinh Thuc. Broussard affirme avoir plusieurs autres communautés dans le monde, dont une en France dirigée par un évêque qu'il aurait ordonné en 2007.


title: William Kamm

text: En , Kamm emmène une jeune fille de 14 ans dans un motel à Figtree, près de Wollongong, et tente de l'inciter à avoir des relations sexuelles avec lui. Elle refuse, mais un mois plus tard, il recommence et arrive à ses fins. Les viols se porsuivront pendant au moins un an, y compris au domicile de sa victime.


title: William Kamm

text: La jeune fille finit par porter plainte en 2002, avec une victime, et, en 2004, le procès de Kamm commence enfin pour des agressions sexuelles sur les deux mineures.


title: William Kamm

text: En , Kamm a été jugé coupable et condamné à 5 ans de prison ferme pour agression sexuelle sur une jeune fille de 15 ans.


title: William Kamm

text: Kamm prétendait qu'elle était l'une de ses 84 épouses mystiques. En effet, la Vierge Marie se serait adressée à lui, le conseillant de sélectionner pour épouses 12 reines et 72 princesses, qui lui permettraient de redévelopper la race humaine après sa destruction par une boule de feu. Il serait le père de près de 20 enfants nés au sein de sa secte.


title: William Kamm

text: Kamm a toujours clamé son droit à la polygamie, prétendant que Marie a fait de lui un "nouvel Abraham". Les lettres que Kamm adressait à la jeune fille ont été rendues publiques durant le procès, et leur contenu explicitement sexuel a pu servir de preuve à sa charge.


title: William Kamm

text: En , Kamm a de nouveau été jugé coupable d'agression sexuelle et d'attentat à la pudeur sur une autre jeune fille de 15 ans. En , en appel, Kamm a été condamné à la peine maximale, 10 ans de prison ferme supplémentaires.


title: William Kamm

text: Il est libéré en 2014, en conditionnelle et sous bracelet électronique et s'installe à Sydney. En , il est autorisé à retourner dans sa communauté, ce qu'il fait immédiatement, soulevant des manifestations et protestations de la part des habitants de la région.


title: William Kamm

text: De retour dans l'enceinte de l'Ordre, Kamm dirige désormais le site internet de la secte.


title: William Kamm

text: En , Kamm, toujours sous contrôle judiciaire, est arrêté pour avoir contacté des mineures sur les réseaux sociaux, avant d'être remis en liberté.


title: William Kamm

text: En pleine pandémie, il publie des recettes absurdes pour lutter contre la "maladie pseudo-grippale" affirmant que la Vierge Marie lui a confié ces traitements en 1986.


title: Diatar

text: Diatar est une localité du Sénégal, située dans le nord du pays, au bord du fleuve Sénégal, près de Podor.


title: Diatar

text: Diatar fait partie de la communauté rurale de Guédé Village dans le département de Podor (région de Saint-Louis).


title: Diatar

text: Lors du dernier recensement, Diatar comptait habitants et 237 ménages.


title: Diatar

text: Le village vit traditionnellement de l'agriculture.


title: Diatar

text: Diatar a donné au Sénégal en général et le département de Podor en particulier des hommes et des femmes illustres. En effet, des descendants de Diatarois ont occupé des postes de haute responsabilité dans l'administration sénégalaise. C'est le cas du regretté Honorable député Hamidou TALL qui contribua largement au développement du village et de ses environs notamment dans l'électrification et l'adduction en eau potable. C'est le cas de Me Aissata Tall SALL également député à l'hémicycle et Mairesse de Podor. Il y a d'autres illustres fils de Diatar qui œuvrent pour le Sénégal et ce dans plusieurs domaines tels que la télécommunication, l'éducation, la culture et le tourisme et bien d'autres.


title: Mathieu Lauffray

text: Mathieu Lauffray, né le à Paris, est un  auteur de bande dessinée, illustrateur et "concept artist" français.


title: Mathieu Lauffray

text: Il est connu pour les bandes dessinées "Prophet" et "Long John Silver" et son travail dans l'industrie cinématographique.


title: Mathieu Lauffray

text: Mathieu Lauffray révèle très jeune un vif intérêt pour le dessin et est fortement inspiré par des auteurs américains comme les dessinateurs John Buscema, Neal Adams, Gene Colan, David Mazzucchelli, les illustrateurs Roy Krenkel, Drew Struzan, J.C. Leyendecker et le peintre John Singer Sargent.


title: Mathieu Lauffray

text: Après son baccalauréat, il entre à l'École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris où il rencontre Denis Bajram et Frédéric Contremarche. En 1994, pour sa thèse de fin d'étude, il réalise la bande dessinée "Le Serment de l'ambre" avec Contremarche au scénario. Elle est éditée l'année suivante par Delcourt, qui a déjà publié deux séries de Contremarche. Après avoir réalisé la couverture du deuxième tome, Lauffray abandonne la série avec Contremarche et se consacre à des travaux d'illustration et de design.


title: Mathieu Lauffray

text: En 1995, Olivier Vatine lui propose d'illustrer les couverture des comics "Star Wars" qu'il a dessinés pour Dark Horse Comics. Son talent est apprécié et il réalise pendant trois ans près d'une trentaine de couvertures pour d'autres séries "Star Wars". Dans le même temps, il se consacre à de nombreux travaux d'illustrations pour la presse (Hachette, "Casus Belli", "Player One").


title: Mathieu Lauffray

text: Il travaille aussi pour le développeur de jeux vidéo Darkworks de 1996 à 1997. En 2000, cette collaboration reprend et il crée des illustrations et conçoit les personnages pour le jeu "" avec Claire Wendling. Toutefois l'expérience de Lauffray dans le jeu vidéo n'est pas entièrement satisfaisante car . Et de préciser :


title: Mathieu Lauffray

text: De 2000 à 2005, Lauffray réalise une nouvelle série de bande dessinée intitulée "Prophet", publiée aux Humanoïdes associés. Il la coécrit avec le scénariste Xavier Dorison, qu'il avait aidé sur la série "Le Troisième Testament" et avec qui il s'est lié d'amitié. Mais cette collaboration cesse après le premier tome, Lauffray ayant indiqué qu'ils avaient .


title: Mathieu Lauffray

text: Nourri par les récits de grande aventure et de piraterie, le duo Dorison/Lauffray décide de travailler à nouveau ensemble à partir de 2006. Ils signent "Long John Silver", une série qui propose une suite au roman "L'Île au trésor" de Robert Louis Stevenson. Les quatre tomes publiés chez Dargaud entre 2007 et 2013 reçoivent un accueil critique très favorable. Ainsi, selon le site Coin BD : Le deuxième tome de la série, "Neptune", est retenu pour la sélection officielle du festival d'Angoulême 2009 et vaut à Lauffray le Prix Saint-Michel belge du meilleur dessin en 2009.


title: Mathieu Lauffray

text: De 2006 à 2007, Lauffray conçoit aussi les couvertures de plusieurs albums collectifs publiés chez Soleil.


title: Mathieu Lauffray

text: En 2011, Lauffray travaille avec les dessinateurs Mario Alberti, Tirso et Zhang Xiaoyu sur le premier tome de la série "Les Chroniques de légion", scénarisée par Fabien Nury aux éditions Glénat. Le récit évoquant quatre époques différentes, chaque dessinateur se voit assigner la représentation de l'une d'entre elles.


title: Mathieu Lauffray

text: L'auteur réalise ensuite le quatrième et dernier tome de la série "Prophet", "De Profundis", publié en 2014 chez Soleil. Il est cette fois assisté d'Éric Henninot et Patrick Pion pour le dessin et d'Anthony Simon pour les couleurs.


title: Mathieu Lauffray

text: En 2017, il signe chez Dargaud "Shingouzlooz Inc." avec le scénariste Wilfrid Lupano, deuxième tome de la série "Valérian, vu par...". Le premier tome, "L'Armure du Jakolass", a été réalisé par Manu Larcenet en 2011.


title: Mathieu Lauffray

text: En 1997, Mathieu Lauffray rencontre le réalisateur Christophe Gans grâce à . Celui-ci lui donne l'opportunité de participer à la préproduction de "Nemo", un projet de préquelle au roman "Vingt mille lieues sous les mers" de Jules Verne. Gans loue les qualités de Lauffray : De son côté, l'artiste évoque . Et il ajoute : Il rejoint à la direction artistique du film le réalisateur Marc Caro et le dessinateur Thierry Ségur ; les dessinateurs Claire Wendling, Olivier Vatine et Philippe Druillet participent aussi au projet à des degrés divers, ainsi que le décorateur Jean Rabasse. Après presque deux ans de travail, produisant storyboards, illustrations et crayonnés, Lauffray doit s'interrompre car le projet est mis en pause à la suite d'un différend entre le réalisateur et les producteurs sur le choix des acteurs.


title: Mathieu Lauffray

text: Lauffray et Gans renouvellent leur collaboration en 1999 pour la préproduction du "Pacte des loups" (2001), film inspiré de l'histoire de la Bête du Gévaudan. La participation de l'artiste est cette fois plus limitée : une petite partie des storyboards, quelques recherches sur la Bête et les atmosphères. Son travail est surtout lié au personnage de Grégoire de Fronsac, naturaliste au jardin du Roi, envoyé en Gévaudan pour brosser le portrait de la Bête. Lorsque de Fronsac dessine, ce sont les mains de Lauffray qui sont filmées et non celles de Samuel Le Bihan, qui interprète le personnage. Cela permet aussi de montrer aux spectateurs nombre de ses dessins, comme le rappelle l'artiste :


title: Mathieu Lauffray

text: Lauffray participe aussi à un projet du réalisateur d'adaptation de la bande dessinée "Rahan", avec Mark Dacascos dans le rôle principal. Il produit en 2004 des recherches graphiques et des peintures et travaille aux côtés de Pascal Morelli et Thierry Ségur qui ont entièrement storyboardé le film. Le projet est provisoirement annulé depuis 2006.


title: Mathieu Lauffray

text: En 2008, Lauffray collabore à deux autres projets de Gans : "Le Cavalier suédois", adaptation du roman de même nom de Leo Perutz, et "Lord of the Apes", d'après le Tarzan d'Edgar Rice Burroughs. Pour ce deuxième projet, il dessine différents décors, notamment la cabane bâtie par les parents de Tarzan dans la jungle, de nombreuses scènes de cascades et le monde souterrain de Pellucidar ; il définit également l'aspect de différentes peuplades habitant les lieux. "Le Cavalier suédois" et "Lord of the Apes" sont tous deux provisoirement annulés.


title: Mathieu Lauffray

text: Gans demande ensuite à Lauffray de participer à la préproduction d'un nouveau film sur Fantômas en 2010. Il s'agit d'un projet ancien, initié par le producteur Thomas Langmann au milieu des années 1990. Mais les visons diffèrent entre le réalisateur et le producteur : le premier souhaite réaliser un film sérieux alors que le second opte pour le côté farceur de la trilogie des années 1960 avec Louis de Funès. Le projet est finalement suspendu par Langmann.


title: Mathieu Lauffray

text: Lauffray retrouve en 2001 Jean Rabasse, avec qui il a travaillé sur la préproduction du "Nemo" de Christophe Gans. Embauché comme décorateur pour le film "Vidocq" (2001), Rabasse lui présente le réalisateur Pitof qui lui commande un dossier de recherches graphiques.


title: Mathieu Lauffray

text: En 2002, le réalisateur Doug Headline — cofondateur avec Gans du magazine "Starfix" au début des années 80 — lui demande de produire des dessins dans l’esprit du siècle français. Ceux-ci doivent apparaître à l'écran dans son film "Brocéliande" (2003) lorsque l'héroïne fait des recherches sur le monstre Morregane.


title: Mathieu Lauffray

text: Pascal Laugier lui confie en 2003 la direction artistique de son premier long métrage, "Saint Ange" (2004). Ils s'étaient rencontrés lorsque Laugier travaillait à la réalisation du "making-of" du "Pacte des loups" de Gans. Lauffray fait notamment des recherches pour les enfants cachés dans les sous-sols de l'orphelinat, un travail particulier selon lui :


title: Mathieu Lauffray

text: De 2003 à 2004, Lauffray participe en tant que directeur artistique à la préproduction de "Siegfried" (2007), un court métrage d'Alex Alice, dessinateur du "Troisième Testament". Pour cette histoire inspirée de la "Chanson des Nibelungen", Alice choisit l'animation traditionnelle, , car c'est . Il s'agit d'un projet transmédia : "Siegfried" annonce un long métrage à venir et est présenté lors de la publication du premier tome de la série de bande dessinée de même nom réalisée par Alice. Pendant la préproduction, Lauffray retrouve Claire Wendling, chargée de la conception de certains animaux.


title: Mathieu Lauffray

text: Il rencontre en 2005 le décorateur Jean-Vincent Puzos, qui travaille sur le film "10 000" (2008) de Roland Emmerich. Embauché sur cette production internationale, Lauffray conçoit des croquis de personnages et de nombreuses illustrations de décors, les présentant sous des éclairages différents (jour, crépuscule, nuit).


title: Mathieu Lauffray

text: En 2007, il rejoint l'équipe artistique de "" (2009), un film de Chris Nahon adapté de l"'anime" de . Il effectue entre autres des crayonnés sur les vampires.


title: Mathieu Lauffray

text: L'année suivante, il participe à "The Last Tribe", un projet de film du réalisateur Florent-Emilio Siri. L'intrigue a pour cadre l'Île du Diable, du temps où elle servait de bagne, et raconte une évasion. À la demande du réalisateur, Lauffray crayonne une représentation en costume de tout le casting principal, dont Russell Crowe qui fut l'un des acteurs approchés pour tenir le rôle principal. Le projet est annulé en 2009.


title: Mathieu Lauffray

text: Lauffray collabore à nouveau avec Pascal Laugier en 2009, pour le film "The Secret" (2012). Un travail caractérisé par sa rapidité d'exécution se rappelle l'artiste : Contrairement au projet précédent, le travail sur les personnages a été plus limité :


title: Ararat (marz)

text: L'Ararat (en arménien "") est un "marz" de l'Arménie situé au centre-ouest du pays, dont la capitale est Artachat. Il est bordé au sud-ouest par la Turquie, à l'ouest par le "marz" d'Armavir, au nord par Erevan et le "marz" de Kotayk, à l'est par ceux de Gegharkunik et de Vayots Dzor, et au sud-est par le Nakhitchevan (une république autonome d'Azerbaïdjan).


title: Ararat (marz)

text: La région est bordée au sud-ouest par la rivière Araxe. Le village azerbaïdjanais de Karki est complètement enclavé dans la région et occupé par l'Arménie depuis mai 1992, après la guerre du Haut-Karabagh.


title: Ararat (marz)

text: Le "marz" a une superficie de , soit 7 % de la superficie totale du pays.


title: Ararat (marz)

text: Outre la capitale Artachat, la région compte trois autres villes (« communautés urbaines »), Ararat, Vedi et Masis, et 93 « communautés rurales » (95 villages).


title: Ararat (marz)

text: Comme les autres "marzer" arméniens, le "marz" d'Ararat a été créé par la Constitution arménienne adoptée le , mise en œuvre sur ce point par la "loi relative à la division territoriale administrative de la République d'Arménie" du et par le "décret relatif à l'administration publique dans les marzer de la République d'Arménie" du . Le "marz" d'Ararat a ainsi été constitué par la fusion de trois raions soviétiques : Artachat, Masis et Vedi.


title: Ararat (marz)

text: L'économie de cette région, rurale à plus de 70 %, dépend pour près des sept dixièmes de l'agriculture. L'exode massif de la population arménienne causé par la crise économique des années 1990 a très peu atteint la région. Grâce à la préservation de ses moyens de production et de ses infrastructures, et à un climat propice à la production agricole, l'économie locale a su résister à la crise.


title: Ararat (marz)

text: La population du "marz" s'élève en 2011 à habitants, soit 8,6 % de la population du pays.


title: Ararat (marz)

text: En 2011, la population urbaine représente 29,5 % de la population totale.


title: Woodwardia radicans

text: Woodwardia radicans est une grande fougère tropicale aimant les lieux humides, elle a la capacité de former des bulbilles en touchant le sol qui repartiront, formant de nouveaux individus. Les sores allongés sont également caractéristiques.


title: Pierre Roy (homme politique)

text: Pierre Roy, né le à La Chapelle-Palluau (Vendée), mort le , négociant, est un homme politique français, sénateur de la Vendée de 1963 à 1968.


title: Pierre Roy (homme politique)

text: Maire de La Chapelle-Palluau de 1945 à 1971, conseiller général du canton de Palluau, il devient sénateur le à la suite du décès de Jacques de Maupeou. Il ne se représente pas en 1968.


title: Pierre Roy (homme politique)

text: Comme son prédécesseur, il est inscrit au Groupe des républicains et Indépendants et il siège à la commission des affaires culturelles.


title: Fabuliste

text: Un fabuliste est un auteur de fables, c'est-à-dire de récits dans un style utilisant l’allégorie comme base littéraire. Souvent, la fable se termine par un épilogue, la morale, la plupart du temps, les personnages d'une fable sont des animaux qui incarnent des types d'humains (le puissant, les victimes, les forts, le cruel, l'avare, le faible...). Le fabuliste s’exprime en vers ou en prose.


title: Fabuliste

text: L’origine des fables se trouve dans les contes ancestraux, transmis oralement de génération en génération et couchés sur le papier par des moralistes :


title: Comté de Lucas (Ohio)

text: Le comté de Lucas (en anglais : "") est un des 88 comtés de l'État de l'Ohio, aux États-Unis.


title: Comté de Lucas (Ohio)

text: Son siège est fixé à Toledo.


title: Comté de Lucas (Ohio)

text: Selon les données du Bureau du recensement des États-Unis, le comté de Lucas a une superficie de km² (soit 596 mi²), dont 882 km² (soit 340 mi²) en surfaces terrestres et 662 km² (soit 255 mi²) en surfaces aquatiques.Le comté était peuplé, lors du recensement de 2000, de habitants.


title: Flash Gordon (série télévisée, 2007)

text: Flash Gordon est une série télévisée américano-canadienne diffusée en un pilote de 90 minutes, puis vingt épisodes de 42 minutes, créée d'après le personnage de comic éponyme et diffusée entre le et le sur  aux États-Unis et sur  au Canada.


title: Flash Gordon (série télévisée, 2007)

text: Au Québec, la série a été diffusée à partir du sur Ztélé, en France à partir du sur Sci Fi, et en Belgique sur La Deux.


title: Flash Gordon (série télévisée, 2007)

text: Aidé de ses fidèles alliés Hans Zarkov et Dale Arden, Flash Gordon doit sauver la Terre de l'invasion des troupes de l'Empereur Ming en provenance de la planète Mongo.


title: Flash Gordon (série télévisée, 2007)

text: En , commande directement 22 épisodes. En avril, Eric Johnson ("Smallville") décroche le rôle principal.


title: Flash Gordon (série télévisée, 2007)

text: En août, la production annonce avoir invité Sam J. Jones, qui tenait le rôle principal dans le film "Flash Gordon" en 1980. Il apparaîtra dans l'épisode " dans le rôle de Krebb.


title: Flash Gordon (série télévisée, 2007)

text: En , la série est annulée.La série est sortie dans son intégralité en France dans un coffret métallique chez Tactic Vidéo et distribué par The Walt Disney Company France. Les 22 épisodes sont présentés au format 1.77 panoramique 16/9 compatible 4/3 en version française Dolby Stéréo 2.0 et en version originale Dolby Digital 5.1. Des sous-titres français sont disponibles. En bonus, les coulisses de la production avec des interviews de Robert Halmi, Jody Racicot, Karen Cliche, Eric Johnson, Gina Holden et John Ralston.


title: Les Vagues

text: Les Vagues ("), publié en 1931, est le roman le plus expérimental de Virginia Woolf.


title: Les Vagues

text: Il consiste en monologues parlés par les six personnages du roman : Bernard, Susan, Rhoda, Neville, Jinny, et Louis.  Percival, le septième personnage, est aussi important, bien que les lecteurs ne l'entendent jamais parler lui-même. Les monologues sont interrompus par neuf brefs interludes à la troisième personne, qui détaillent une scène côtière à différents moments du jour, de l'aube au crépuscule.


title: Les Vagues

text: Tout en faisant parler alternativement les six narrateurs ou « voix », Woolf explore les concepts d'individualité, de moi, et de communauté. Chaque personnage est distinct, cependant ensemble ils composent un " autour d'une silencieuse conscience centrale.


title: Les Vagues

text: Bernard est un conteur, toujours à la recherche de la phrase allusive et juste ; Louis est un étranger, qui recherche la reconnaissance et le succès (certains critiques y voient , que Woolf connaissait bien) ; Neville (peut-être en partie inspiré d'un autre ami de Woolf, Lytton Strachey) désire l'amour, à travers une série d'hommes, chacun d'entre eux devenant l'objet présent de son amour transcendant ; Jinny est une nouvelle riche, dont la vision du monde correspond à sa beauté physique ; Susan fuit la ville, au profit de la campagne, où elle est aux prises avec les émois et les doutes de la maternité ; et Rhoda criblée de doutes et d'angoisse, dans le refus constant des compromis humains, toujours à la recherche de la solitude. Percival est le héros presque divin, mais moralement douteux, des six autres personnages, il meurt au milieu du roman dans sa quête impérialiste dans l'Inde colonisée par les Britanniques. Bien que Percival ne parle jamais en monologue dans "", les lecteurs le découvrent en détail, à mesure que les autres personnages le décrivent et l'analysent à travers tout le roman.


title: Les Vagues

text: Le roman a une veine similaire à une autre œuvre moderniste, le "Portrait de l'artiste en jeune homme" de James Joyce. C'est un "" qui suit ses six narrateurs de l'enfance à l'âge adulte. ' effacent les distinctions traditionnelles entre prose et poésie, faisant évoluer le roman dans le flux de six courants de conscience semblables. Le livre renverse les frontières traditionnelles entre les personnages, et Woolf elle-même écrivit dans son "Journal" que les six n'étaient pas du tout destinés à être des « personnages » séparés, mais plutôt des facettes de conscience illuminant le sens de la continuité. Même le mot « roman » ne décrit pas fidèlement la forme complexe des "Vagues". Woolf elle-même ne le désignait pas ainsi mais l'appelait un « poème-jeu » (').


title: Parti démocratique national du Tibet

text: Le Parti Démocratique National du Tibet (National Democratic Party of Tibet, NDPT) est le premier parti politique démocratique de l'histoire tibétaine. Il a été fondé le par le Congrès de la jeunesse tibétaine, la plus grande organisation non-gouvernementale tibétaine en exil.


title: Parti démocratique national du Tibet

text: L'idée de la fondation du parti a été conçue alors que le Dalaï Lama présidait une réunion du Comité du Congrès de la jeunesse tibétaine (TYC) en . Il avait alors conseillé que ce dernier lance un parti politique. Une réunion spéciale de tous les anciens membres exécutifs du TYC a été convoquée pour obtenir des suggestions. Lors de la générale du TYC en , une résolution a été votée en ce sens. Le TYC se donnait 4 ans.


title: Parti démocratique national du Tibet

text: Le parti démocratique national du Tibet (NDPT) est le premier parti politique démocratique de l'histoire du Tibet. Il a été fondé le par le TYC, la plus grande organisation non-gouvernementale tibétaine. Karma Yeshi fut un des fondateurs. Le NDPT a pour objectif de sauvegarder et renforcer le processus démocratique inauguré par le Dalaï Lama en 1960 et s'assurer que l'engagement démocratique des Tibétains demeure non seulement ferme et résolu, mais qu'avec les années, il se développe dans la sagesse, la tolérance et l'altruisme. Il vise également la restauration de l'indépendance tibétaine. Entre 1996 et 2001, Lobsang Nyandak a été vice-président/secrétaire du NDPT.


title: Parti démocratique national du Tibet

text: Entre 2014 et 2015, Tenzin Phuntsok Doring est brièvement secrétaire général du NDPT.


title: Larry Nance

text: Larry Donnell Nance (né le à Anderson, Caroline du Sud) est un ancien joueur américain professionnel de basket-ball. Ailier-fort de 2,08 m issu de l'Université Clemson, Nance joua treize saisons (de 1981 à 1994) en NBA en tant que membre des Suns de Phoenix et des Cavaliers de Cleveland. Il est le père du joueur de basketball Larry Nance, Jr.


title: Larry Nance

text: Nance inscrivit et capta en carrière et est connu comme étant le premier vainqueur du Slam Dunk Contest en 1984, glanant le surnom de ". Sa meilleure saison à la marque fut lors de la saison 1986-1987, où il inscrivit 22,5 points par match. Nance fut inclus dans un transfert entre les Suns et les Cavaliers en 1988. Nance fut transféré avec Mike Sanders et le premier tour de la draft en 1988 (utilisé pour sélectionner Randolph Keys) à Cleveland contre Kevin Johnson, Mark West, Tyrone Corbin et le premier tour de draft de Cleveland (utilisé pour sélectionner Dan Majerle) et un second tour (utilisé pour sélectionner Dean Garrett) en 1988 et le second tour de draft des Lakers en 1989.


title: Larry Nance

text: Le , lors du match 5 du premier tour des playoffs contre les Bulls de Chicago, il est l'un des deux joueurs chargés de défendre sur Michael Jordan mais il n'y parvient pas, permettant à ce dernier d'inscrire « The Shot ».