title: Arts décoratifs au musée d'Orsay

text: Correspondances avec d'autres musées Le musée des arts décoratifs, le musée Carnavalet et le musée des beaux-arts du Petit Palais.


title: Arts décoratifs au musée d'Orsay

text: Treize d'entre elles font l'objet d'une notice en fin d'article


title: Arts décoratifs au musée d'Orsay

text: ÉclectismeNéo-renaissanceNéo-grecNéo-byzantinNéo-Louis XVOrientalismeJaponismeMaison Froment-Meurice, "Toilette de la duchesse de Parme" (1847-1851), salle 9


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text: sous la direction de François-Désiré Froment-Meurice 1847-1851 avec la collaboration de l'architecte Duban, des sculpteurs Feuchère et Geoffroy-Dechaume, de l'ornemaniste Liénard, des émailleurs Sollier, Grisée, Meyer-Heine


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text: Commandée en 1845, achevée en 1851 et présentée la même année à l'Exposition universelle de Londres, la Toilette de la duchesse de Parme est un ensemble complexe composé d'une table, d'un miroir, d'une paire de candélabres, de deux coffrets, d'une aiguière et son bassin. Offert par les dames légitimistes de France à l'occasion du mariage de Charles III, futur Duc de Parme, et de Louise-Thérèse de Bourbon, petite fille du roi Charles X, ce présent politique doit à la fois évoquer l'alliance maritale et la permanence de la monarchie. La maison Froment-Meurice y répond de manière symbolique - le fidèle lierre se marie à la fleur de lys et à la rose de France - en associant magistralement l'architecte Félix Durban (conception d'ensemble), les sculpteurs Geoffroy-Dechaume et Feuchère, le dessinateur Liénard (gravures, l'aiguière et de son bassin), les frères Sollier et à Meyer Heine (travail des émaux). La dizaine de portraits d'illustres françaises représentées sur chaque coffret, notamment Blanche de Castille et Jeanne d'Arc, appellent sur Louise-Thérèse les talents que l'on prête à la future duchesse. L'ensemble éclectique, associe des influences orientales ou renaissantes, et les coffrets s'inspirent des châsses mosanes du et les candélabres de modèles du en bronze.


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text: Maison Fernand Barbedienne, Constant Sévin, "Rhyton à tête de renard" (entre 1860 et 1870), salle 9


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text: Un rhyton (du grec rhuton) est une forme antique, un vase à boire en forme de corne ou de tête d'animal (vache, bœuf, lion, sanglier…). Dans ce répertoire naturaliste, le végétal se manifeste par la feuille d'acanthe des chapiteaux corinthiens et la vigne évoquant Bacchus. Sévin, le sculpteur ornemaniste inspiré ici par le style néo-grec, connaît bien l'orfèvrerie hellénistique tardive, par ailleurs reproduite par Ferdinand Barbedienne, entrepreneur avec lequel il entretient des liens professionnels et amicaux durant plus de trente ans. Cet objet précieux n'est pas destiné à l'usage courant, mais dédié à Béla Wenckheim (1811-1879), Premier Ministre de Hongrie à sa mort, le rusé renard évoque sans doute son amour de la chasse, peut-être même un trait de son caractère. Cet objet réalisé en argent fondu, repoussé et ciselé a probablement connu la main du ciseleur – ornemaniste Désiré Attarge (1820-1878) au service de Barbedienne depuis 1855 et très apprécié de Sévin.


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text: Fannière Frères, "Aiguière et bassin" (1878), salle 9


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text: Les frères Auguste et Joseph Fannière, dessinateurs, modeleurs et ciseleurs, sont des orfèvres qui, à l’opposé de la manufacture Christofle tournée vers un art industriel, continuent de perpétuer une production artisanale à la finition irréprochable. Pour Aiguière et bassin, marqués par les modèles renaissants, Auguste et Joseph puisent aussi dans un répertoire formel large, islamisant, à la décoration végétale d’inspiration hellénistique ou rocaille. Cet objet d’art au naturalisme orignal, impeccablement ouvragé, fut l’un des chefs-d’œuvre remarqués de l’Exposition universelle de 1878.


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text: Louis Constant Sévin, Maison Ferdinand Barbedienne, "Paire de grands vases d'ornement" (1862) salle 52


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text: L’art de l’émail, qui connaît un regain de faveur à l’apogée du Second Empire, s’inscrit dans le fil de l’ornementation polychrome développée par les arts industriels. La composition de Constant Sévin s’inspire de la décoration byzantine. La quasi-totalité de la surface des vases est recouverte par des émaux déposés selon la technique médiévale du champlevé, mais industrialisée : le réseau qui cloisonne les motifs colorés est obtenu lors de la fonte du bronze qui les supporte, ce qui le rend plus régulier et précis que s’il avait été formé manuellement. Le stand de la maison Barbedienne fait sensation à l’Exposition universelle de Londres.


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text: Antoine-Louis Barye, Charles Cordier, le fondeur Boyer, l'émailleur Charles Dotin et le ciseleur Boulonnais, "Angélique et Roger montés sur l'hippogriffe" (1855-1857), salle 52


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text: Le poète italien Ludovico Ariosto, dit l'Arioste, donne au , le nom d'Angélique à l'héroïne de son poème épique Orlando furioso. Roland aime Angélique, reine de Cathai (la Chine). Lorsque celle-ci est enlevée et menacée par un monstre, c'est le chevalier Roger qui vole à son secours, monté sur l'hippogriffe, moitié cheval, moitié oiseau de proie. Cet acte de bravoure chevaleresque déclenche la fureur jalouse de Roland. Le thème très en vogue du Livre X sera notamment mis en musique par Vivaldi au , puis repris en peinture par Ingres et Delacroix. Le groupe sculpté associé à deux candélabres figurant les Trois Grâces, initialement commandé à Barye par le duc de Montpensier, fils cadet de Louis-Philippe, compose une garniture de cheminée. Cette orfèvrerie de bronze est le fruit d'une commande d'Emile Martin, directeur d'une fonderie et associé du sculpteur durant douze ans. On note la collaboration de Charles Cordier, sculpteur fameux pour ses œuvres polychromes.


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text: Cristallerie de Clichy, "Grand vase d'ornement", vers 1867, salle 52


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text: La cristallerie de Clichy-la-Garenne, d’abord fameuse pour sa production de boules serre-papier, devient un des fleurons de l’industrie française de luxe : l’excellence de son cristal coloré concurrence les réputées fabriques anglaises, bohémiennes et autrichiennes. L’intensité et la pureté du coloris grenat du minéral le dispensent de tout décor. La corolle de la fleur de liseron inspire l’élancement et l’ouverture de ce vase. La monture de bronze doré, référé au style rocaille en vogue dans les années 1860-1880, peut-être produite par la maison Barbedienne, montre des enfants-tritons et des roseaux tout en figurant des ondulations aquatiques.


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text: Charles Diehl et Emmanuel Frémiet, "Médailler" (Exposition universelle de 1867), salle 52


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text: Présenté à l'Exposition universelle de 1867, ce meuble, massif et monumental, destiné à ranger des médailles, aurait pu être admis dans la section mérovingienne du Musée des Souverains créé en 1852 par Napoléon III. En effet, le bas-relief central commémore la victoire du général romain Aetius à la tête d'une coalition de Francs et de Burgondes sur Attila en 451 aux Champs Catalauniques, une bataille à laquelle aurait participé Mérovée. Les motifs surprenants et contrastés abondent : deux lézards fantastiques sortis d’un bestiaire médiéval côtoient des bœufs détaillés, la marqueterie précieuse de Diehl se heurte au répertoire guerrier - trophée d'armes franques et triomphe du vainqueur - mis en scène par le sculpteur Frémiet.


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text: Félix Bracquemond, Service Rousseau (créé en 1866), salle 53


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text: Traversant les modes, un service de table, dit service Rousseau, fruit de la collaboration de deux hommes, Eugène Rousseau, marchand et éditeur, et Félix Bracquemond, peintre et graveur, remporte un succès qui se prolonge pendant sept décennies. Dans ce plat rond, les motifs végétaux et animaux, tirés de l'estampe japonaise de l'ukiyo-e, notamment des bois gravés d'Hiroshige (1797-1858) et de Hokusai (1760-1848), composent un répertoire de 24 planches gravées à l'eau forte. Ces formes font l'objet d'une combinatoire quasi infinie obéissant à une simple règle ternaire : un motif principal est, presque systématiquement, associé à deux secondaires de manière asymétrique. Le motif de la langouste a été créé par Hiroshige dans les années 1830. Les aubergines naines ont une place de choix dans la gastronomie nippone.


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text: Albert-Ernest Carrier-Belleuse, Jules-Étienne Dalou sous la direction de Pierre Manguin, "Console du grand salon de l'hôtel de Païva" (1864-1865), salle 53


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text: Cette console se trouvait dans le salon de réception de l'hôtel particulier d'une célèbre courtisane du Second Empire, la marquise de Païva, situé au 25 de l'avenue des Champs-Élysées. Construit par Pierre Mangin et aménagé entre 1856 et 1866, cet édifice abritait, avant sa dispersion, un mobilier réalisé avec le concours des plus grands artistes du moment et très représentatif de la décoration intérieure de l’époque. Des atlantes de bronze d'inspiration néo-renaissante supportent la console de marbre, d'albâtre et d'onyx. Cette table d'applique est une des pièces d'un ensemble décoratif dans lequel elle s'inscrivait harmonieusement, répondant aux marbres rouges d'une cheminée et valorisant les cartouches d'un lambris contre lequel elle s'appuyait.


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text: Emile Gallé (1846, 1904), "La Flore hivernale" (1889), salle 53


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text: Cette précieuse vitrine, fantaisiste apothéose de l’hiver, est l’un des meubles de luxe présentés par Emile Gallé à l’Exposition universelle de 1889. L’ébéniste compose et menuise le noyer pour figurer les motifs lorrains, réservant l’amboine, bois d’Asie du Sud-Est, aux motifs exotiques de loupes exploitées en placage. Gallé, déjà connu comme céramiste, se réfère au style Louis XV. Ce faisant, il réduit le risque de rejet par ses clients d’une production récente issue de ses ateliers d’ébénisterie ouverts à Nancy depuis 1884. Par ailleurs, le choix de ce style préfigure l’attrait porté par les artistes de l’Art Nouveau au curviligne. La flore naturaliste est déclinée dans la partie basse en un bas-relief de branches de houx et de sapin qui dissimule un tiroir à jouet, tandis que, bravant les frimas, l’hellébore, rose de Noël, apparaît coiffant la vitrine ou intégrée à la marqueterie des divers panneaux. « Conte d’hyver/ Un conte gai ? / Un conte triste ? », une citation libre extraite du Conte d’Hiver de Shakespeare préside à l’exposition de publications illustrées propres à la Nativité derrière les glaces gravées d’une vitrine artificiellement givrée.


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text: Emile Reiber, "Pendule japonaise et paire de candélabres" (1869 -1873), salle 53


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text: Cette garniture de cheminée constituée d'une pendule et de deux candélabres fit sensation à l'Exposition universelle de Vienne en 1873. D'inspiration orientale, évoquant tour à tour la Chine, le Japon et l'Inde, cette "japonaiserie" ou "chinoiserie" est en fait l'assemblage d'une transcription libre des panneaux de table chinois, de motifs décoratifs inspirés du répertoire japonais et de statuaire indienne. C'est aussi un témoignage de l'ambivalente fascination/rivalité qu'éprouvent les artistes décoratifs occidentaux envers leurs homologues orientaux. D’ailleurs l'architecte décorateur Emile Reiber figure au rang des japonisants de la première heure. L'excellence des fondeurs, émailleurs et orfèvres de la manufacture Christofle servis par l'invention du procédé de damasquinage galvanique autorise Reiber à développer de luxuriants décors polychromes.


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text: Théodore Deck, "Jardinière suspendue" (vers 1878), salle 54


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text: Le montage de cette jardinière est d’origine. Sa forme dérive des bronzes chinois ou japonais de la collection Cernuschi observés au Palais de l’Industrie en 1873 par Emile Reiber, proche collaborateur d’Emile Deck qui a l’idée de les transposer en céramique. À ces influences asiatiques, Deck associe une découpe polylobée évoquant l’architecture islamique qui rappelle ses sympathies antérieures. Les motifs mêlent le décoratif stylisé au naturalisme japonisant des fleurs de chrysanthèmes, des branches fleuries et des papillons, à la manières des céramiques japonaises de Kutani. Les couleurs renvoient à la palette et à la technique des émaux cloisonnés.


title: Arts décoratifs au musée d'Orsay

text: Vieillard et Cie, "Vase-bouteille" (vers 1878), salle 54


title: Arts décoratifs au musée d'Orsay

text: Ce vase-bouteille, qui a pour modèle une bouteille en verre émaillée du d'origine syrienne ou égyptienne, remporte une médaille d'or à l'Exposition universelle de 1878. Conçu d'après une compilation de relevés graphiques d'Adalbert de Beaumont publiés dans Recueil de dessins pour l'art et l'industrie, cet objet a été réalisé selon la technique des émaux en relief cerné dont la manufacture bordelaise Vieillard s'était fait une spécialité. C’est un témoignage de la vogue orientaliste qui animait la production des céramistes et verriers français de l'époque.


title: Arts décoratifs au musée d'Orsay

text: Revue 48/14 du musée d'Orsay :


title: Arts décoratifs au musée d'Orsay

text: Ouvrages généraux :Fiches de visite : consultables et téléchargeables au format PDF sur le site du musée www.musee-orsay.fr, rubrique Enseignants/ ressources


title: Snowboard

text: Le snowboard, surf des neiges, planche à neige au Canada ou plus rarement planche de neige, est un sport de glisse sur neige. L'équipement se compose d'une planche de snowboard ("board" en anglais signifie « planche » et "snow" signifie « neige »), d'une paire de fixations dont il existe plusieurs types, et d'une paire de bottes adaptées (désignées par l'anglicisme "boots"). La position sur la planche est proche de celle du skateur : de profil, les pieds posés sur une ligne en travers de la planche, l'un derrière l'autre.


title: Snowboard

text: Les adeptes de ce sport sont appelés snowboardeurs ou nivoplanchistes.


title: Snowboard

text: Le Snowboard ou surf des neiges est un descendant logique du surf des mers et du skateboard. Le surf est une pratique sportive originaire d'Hawaï remontant approximativement au et représente une activité importante dans la culture de ces îles. Le surf a aussi inspiré le skateboard, initié en 1950 et au développement plus rapide. Le snowboard connaîtra une mise au point et un développement plus longs que ceux de son aîné mais il gardera l'esprit de ces 2 sports.


title: Snowboard

text: On retrouve des traces du snowboard puis, plus récemment, dans les années 1920, période durant laquelle des amateurs se sont essayés à la glisse sur la neige, debout sur une planche.. Les premiers dépôts de brevet attribuent l'invention à Jake Burton. Bien qu'il soit difficile de retracer l'historique de ce sport, de nombreuses personnes ont tenu un rôle déterminant dans sa création ou ont revendiqué sa paternité en participant à sa popularisation :


title: Snowboard

text: Quelques années ont été nécessaires avant que le snowboard atteigne une véritable reconnaissance, notamment dans les stations de sports d'hiver qui l'ont pendant un temps interdit. La station de Ventron n'autorise le snowboard qu'en semaine hors mercredi et hors vacances scolaires.


title: Snowboard

text: L'Association française de snowboard, créée en 1987, bénéficiait d'un agrément du ministère de la Jeunesse et des Sports depuis l'existence du snowboard aux jeux olympiques d'hiver de 1998. Elle a été remplacée par la fédération française de ski à partir de 2007.


title: Snowboard

text: 880 000 planches ont été vendues en 1995, 1,6 million en 1996 puis 2 millions en 1997. Les ventes sont retombées à 1,5 million en 2000 puis 1,43 million en 2003/2004 : 65/1.43round0% en Amérique du Nord 45/1.43round0% en Europe et 33/1.43round0% au Japon.


title: Snowboard

text: Les snowboards ont été les premières à utiliser une forme caractérisée par une taille de guêpe prononcée : la partie centrale — longitudinalement parlant — de la planche a une largeur plus faible que les extrémités. Ainsi la carre trace une courbe lors d'une inclinaison de la planche qui permet de réaliser un virage non dérapé à faible vitesse (vitesse habituelle des skieurs sur piste publique). Ce type de construction a été repris sous le terme de parabolique pour les skis, et le snowboard permet donc de faire ces virages et ces courbes si spéciales, irréalisables ni avec des skis modernes et ni par les skieurs de haut niveau capables d'atteindre les vitesses suffisantes pour courber les skis traditionnels comme l'indique le Champion de ski Pierre Tardivel dans une interview dans Act Snowboarding (Act 5 Scene 3).


title: Snowboard

text: Contrairement aux skis les planches de snowboard ne sont pas équipées de freins. En effet, elles ne sont pas censées se déchausser automatiquement en cas de chute violente, ce qui rend les freins inutiles. La conséquence est qu'un surf abandonné sur la neige peut se mettre à glisser sans s'arrêter.


title: Snowboard

text: La pratique du snowboard est par essence asymétrique. Ainsi, contrairement au ski, il existe deux positions possibles : Le choix pour un pratiquant de l'une de ces deux positions se fait en fonction des prédispositions de chacun. En général, le pied avant est le pied d'appel. Contrairement à ce que l'on pourrait croire, les goofys ne sont pas forcément des gauchers ou les regulars des droitiers. On compte à peu près 75 % de regulars, le reste de l'effectif étant goofys. Les planches étant généralement à double spatule (relevées à l'avant comme à l'arrière), celles-ci ont la possibilité de glisser dans les deux sens. Pour un snowboarder ayant une préférence sur le sens des pieds, on peut définir un sens avant et un sens arrière. Un pratiquant glissant avec son pied préféré à l'avant est dit sur son "normal foot", dans le cas inverse il est en "fakie" (ou "switch" qui est le nom le plus récent). D'autre part, on voit apparaître de plus en plus de planches dites "twin-tips" (parfaitement symétriques), qui permettent de glisser aussi bien en switch qu'en normal-foot.


title: Snowboard

text: Il existe aussi plusieurs positions pour les fixations sur la planche : Premièrement, les fixations peuvent se déplacer vers le devant ou l'arrière du snowboard. Par exemple, il est préférable de positionner les fixations vers l'arrière du snowboard lorsque l'on en fait dans la poudreuse car cela permettra de garder son poids vers l'arrière plus facilement pour ne pas s'enfoncer dans la neige. Ou, si l'on veut plus de stabilité lors de manœuvres impressionnantes, il suffit d'écarter les fixations entre elles, créant ainsi plus de stabilité centrale.  Les fixations peuvent également se déplacer sur elle-même avec un mouvement de rotation. Les angles utilisés pour chaque fixation dépendent entièrement du confort du snowboarder. Généralement les fixations seront à un angle de 15° et -15°.Back et front sont utilisés pour les rotations.


title: Snowboard

text: Cette technique est plus ou moins issue du ski. Les épaules du snowboarder doivent rester face à la pente autant que possible. Dans les deux virages, le snowboarder porte son poids sur son pied avant, qui donne la direction du déplacement. Cette technique est la plus utilisée par les compétiteurs en slalom, notamment parce qu'elle permet un déclenchement de virage plus rapide.


title: Snowboard

text: Cette technique s'apparente visuellement plus à celle du surf, même si bio-mécaniquement les deux sont assez différentes. Les épaules tournent, au déclenchement du virage, afin d'indiquer la direction désirée avec l'épaule avant (aval).  La rotation est, le plus souvent, accompagnée d'un déplacement du poids du corps sur la jambe avant, afin d'appuyer avec la pointe du pied ou le talon, selon la direction souhaitée. Cette technique est la plus utilisée par les compétiteurs en "freestyle".


title: Snowboard

text: Cette technique est spécifique au snowboard moderne. Les épaules doivent rester en permanence dans l'alignement de la planche et on va utiliser la forme parabolique des carres pour tourner. À cette fin, on utilise souvent des angles de fixations symétriques, « en canard ». Le corps n'étant pas en torsion, cela est plus sain et plus esthétique que les anciennes techniques.


title: Snowboard

text: La discipline étant relativement jeune, elle s'enrichit et se modifie régulièrement. .


title: Snowboard

text: Aujourd'hui .


title: Snowboard

text: Au fil des années, le snowboard a beaucoup évolué. Au départ, les planches n'étaient pas équipées de carres, on ne pouvait donc pratiquer que dans la neige profonde. Au fur et à mesure des évolutions, le snowboard s'est séparé en trois grandes branches que l'on appelle actuellement : « freeride », « alpin » et « freestyle ». Des styles intermédiaires existent également (le snowboard étant toujours tiraillé entre le besoin de polyvalence et la tentation de la spécialisation toujours plus poussée).


title: Snowboard

text: Les types de planches utilisés peuvent alors être radicalement différents.


title: Snowboard

text: Le freeride (ou planche hors-piste) regroupe tout ce qui concerne la descente en hors piste. Ce sont les descendants des premiers snowboards. Le "freeride" consiste (comme son nom l'indique) à glisser librement, c'est-à-dire en adaptant en permanence sa trajectoire uniquement en fonction du profil de la pente et des obstacles, principalement hors-piste. Les freerideurs privilégient l'aspect nature du sport, la sensation de liberté dans une neige vierge et propre, sur des pentes nivelées par le temps. Lorsque le snowboard a été inventé, c'était dans le but de reproduire sur la neige les sensations du surf. Il n'est donc pas étonnant de retrouver aujourd'hui chez certains freerideurs cet esprit hérité du monde du surf.


title: Snowboard

text: Les planches "alpines" sont conçues pour une utilisation sur piste damée. Elles présentent donc, de même que des skis, une assez grande rigidité en flexion longitudinale ainsi qu'une très bonne accroche sur la carre. Elles sont les plus appropriées pour enchaîner sur piste des virages sans déraper, appelés « virages coupés » (« conduite coupée » ou "carving"). Les chaussures utilisées sont rigides (elles sont parfois désignées par l'anglicisme "hardboots") ; elles ressemblent aux chaussures de ski mais sont plus souples que ces dernières.


title: Snowboard

text: Deux tendances de snowboards alpins se dessinent actuellement :


title: Snowboard

text: , mais continue à exister sur les pistes suisses ou autrichiennes (on évalue à 25 % ou 30 % les snowboarders alpins dans ces pays). . Quant aux planches de type "freecarve", ,


title: Snowboard

text: Le freestyle (planche acrobatique à neige ou artistique) est la pratique en snowboard de figures, héritière du skateboard. Cette discipline consiste pour ses pratiquants à exécuter des figures libres lors de sauts pratiqués à l'aide de structures diverses utilisées comme tremplin. Elle a principalement lieu dans des snowparks ou en milieu urbain. Les sauts combinent des rotations et des sauts périlleux (flip, rodéo ou misty) associé à des grabs ("action de saisir la planche avec la main"). Le jib (Slide) implique une utilisation originale de l'environnement urbain où le nivoplanchiste exécute des manœuvres glissées ou appuyés sur des objets fixes. Il s'agit d'un sport très spectaculaire, ce qui explique peut-être son importante médiatisation.


title: Snowboard

text: Le "Jib" (aussi appelé Slide et Grind) est une pratique du snowboard freestyle consistant à glisser sur tous types de modules autre que la neige (rails, troncs d'arbre, caisse en plastique, etc.). Le Jib se pratique en snowpark, mais aussi en ville (street). Aujourd'hui, un grand nombre compétitions de snowboard comportent une épreuve de jib ; elles sont souvent organisées au cœur même des villes comme Montpellier, ou bien Genève. Seule une faible quantité de neige est nécessaire à l'entrée et à la sortie du slide, ce qui permet de faire des compétitions de snowboard même dans les pays où il fait chaud.


title: Snowboard

text: Flat veut dire plat en anglais c'est-à-dire que les figures sont faites sur le sol. Cette discipline est étroitement liée au freestyle, cependant le but ici est de réaliser des enchaînements sur pistes, en s'aidant parfois des mouvements de terrain. Ces enchaînements sont composés de:Il y a ensuite à partir de ça une infinité d'enchaînements possibles, il est possible d'inventer ses propres figures avec un peu d'imagination.


title: Snowboard

text: Le snowkite (ou planche à neige aérotractée) est la transposition du kitesurf sur la neige, c'est-à-dire l'utilisation d'un cerf-volant de traction pour un snowboard.


title: Snowboard

text: Chaque planche est destinée, de par sa forme et sa construction à un style de glisse différent et des innovations ne cessent d'apparaitre.


title: Snowboard

text: Par ordre d'apparition :


title: Snowboard

text: Ce nom se réfère à la forme de snowboard : "swallow tail" signifie « queue d'hirondelle » en anglais. Le terme moins commun de "sparrow tail" qui signifie « queue de moineau » est utilisé. Ce matériel ne ressemble pas du tout à celui de freeride, et pourtant il est prévu pour la même utilisation. Ces planches sont les descendantes des tout premiers snowboards dont elles gardent la forme générale. Ce sont des planches longues ( minimum avec une moyenne située à , les grands spécimens frôlant souvent les ), au nez long et progressif (spatule), et à l'arrière en forme de queue d'hirondelle. En neige profonde, la queue d'hirondelle, utilisée comme dérive, sert aussi à enfoncer l'arrière (pour déjauger). En poudreuse, ce sont les planches les plus rapides et offrant le meilleur contrôle. Ces planches sont utilisées souvent avec des boots (ou "soft boots", bottes souples) mais certains modèles se prêtent également bien à une utilisation en chaussures rigides. Les premiers "swallow tails" (de la marque Winterstick) n'avaient pas de carres et ne pouvaient par conséquent pas s'aventurer hors de la neige profonde. Aujourd'hui, les fabricants de ce type de planche sont pour la plupart des artisans de taille modeste (Phénix-snowboards, Miura, Pogo, SwellPanik, BrotherWood, A Snowboard, Apo ou encore Bohême) même si certains industriels du secteur entretiennent la flamme (Rossignol et Nitro notamment). Engins souvent haut de gamme, les "swallow tails" sont des planches polyvalentes fonctionnant magnifiquement en profonde mais aussi sur piste, sans pour autant rivaliser avec les planches à tendance alpine, en matière d'accroche et de contrôle sur neige dure.


title: Snowboard

text: La planche alpine est étroite, rigide et présente parfois une asymétrie (même si c'est devenu rare). On utilise en général des fixations à crochets et il existe également des modèles step-in (à chaussage automatique). Dans les deux cas, ces types de fixation sont appelés « plaques ». Il s'agit des systèmes de fixation des premières glisses destinés à la piste. Pour ces fixations, des chaussures rigides sont nécessaires. Au départ, on utilisait des chaussures de ski de randonnée, plus souples que les chaussures de ski normales. Aujourd'hui, il s'agit de chaussures spécifiques beaucoup plus confortables. Elles permettent à la fois un meilleur contrôle, une bonne protection de l'articulation, et une bonne amplitude de flexion. Les modèles les plus avancés sont équipés de systèmes de flexion assistés par ressorts. Ce type de planche et de fixation offre le meilleur contrôle possible sur piste, et particulièrement sur neige dure. Ces dernières années ce type de matériel tend à se séparer en deux catégories : « race » et « freecarve ». Les planches de race sont destinées à la compétition et se déclinent en version slalom et slalom géant, les planches de freecarve sont vouées à une utilisation plus ludique et plus polyvalente, et donc doivent pouvoir s'adapter à toute situation de surf.


title: Snowboard

text: En l'an 2000, la "planche « freestyle »" (planche à neige acrobatique) est le matériel le plus communément rencontré en France. Les planches sont plus souples que les alpines, elles sont larges, courtes, symétriques, et les deux extrémités sont relevées de façon égale. Ce type de forme, appelé "twin-tip" permet un déplacement dans les deux sens indifféremment. La planche n'a plus d'avant et d'arrière prédéfinis.Ces planches peuvent contenir plusieurs courbes, la plus courante est la cambrée (camber) sous la même forme d'un arc dans le milieu finissant à chaque emplacement des fixations et aux extrémités relevées, ce type de planche est propice à tous les types de planchistes. Pour les amateurs de parc à neige (snowpark), il existe la forme non-cambrée (rocker) dans ce sens nous avons la forme inverse du cambré, c'est-à-dire, nous allons avoir l'axe de l'arc inverse du milieu jusqu'aux deux extrémités de la planche, ce qui va donner une meilleure flexibilité et maniabilité à la planche dans des vitesses plus lentes et des mouvements moins contrôlés. Ces planches sont généralement utilisées avec des chaussures souples (appelées « soft boots »).


title: Snowboard

text: Comme les chaussures rigides, celles-ci existent en deux versions : standard ou step-in. Le modèle standard, plus courant, nécessite l'utilisation de fixations à lanières (appelées « coques »). Ce système de fixation était déjà celui des tout premiers snowboards à fixation, à l'époque en hors-piste exclusivement. À ce jour, il existe trois types de fixations pour « soft boots » : les coques, les fixations à insertion par l'arrière que la marque "Flow" a popularisées, et les step-in. Ces types de fixation et de chaussures sont utilisés dans toutes les disciplines sauf le slalom (freeride, freestyle, slopestyle, etc.).


title: Snowboard

text: Ce matériel est parfois confondu avec celui de freestyle, car sa forme s'y apparente. Toutefois, il s'agit bien d'un matériel spécifique. Les planches « freeride » (ou planches hors piste), sont plus longues que celles de freestyle. Plus solides aussi, rigides, ce sont des planches stables pour tracer sa marque dans la poudreuse. Comme celles de freestyle, elles sont larges, symétriques et bispatulées. On les utilise en général avec le même type de fixation et des chaussures souples. Il s'agit de matériel pour le hors piste. À noter que la flexibilité de la planche est différemment orientée par rapport aux planches freestyles. Les freerides sont plus rigidifiées sur la partie arrière pour avoir davantage de relance et puissance sur l'appui arrière.  Le modèle freeride est appelé "directionnel" dans le langage plus technique.


title: Snowboard

text: Ce matériel ressemble également à ceux de freeride et de freestyle. Mais les planches ont une longueur intermédiaire, sont aussi rigides que des alpines, parfois même plus afin de compenser leur largeur et enfin leur "nose" et leur "tail" sont moins relevés. Elles s'utilisent avec des systèmes "soft boots" assez rigides, ou bien avec des chaussures d'alpin. C'est le matériel que l'on utilise pour les compétitions du même nom. C'est une sorte d'intermédiaire entre l'alpin et le freestyle.


title: Snowboard

text: Il existe plusieurs formes de splitboard. Ce qu'elles ont toutes en commun est d'être constituées de plusieurs planches accrochées entre elles (en général il n'y a que deux parties, mais parfois 3 avec une partie centrale qui se porte sur le sac à dos à la montée, et qui peut être également séparée en 2 pour réduire l'encombrement, on parle alors de spliboard 2, 3 ou 4 parties). Ces planches peuvent être séparées et utilisées comme des skis de randonnée. On les utilise avec des peaux de phoques pour les ascensions. Arrivé au sommet, on retire les fixations, on assemble de nouveau la planche, et on repositionne les fixations en positions de snowboard. Ces planches ne sont pas réputées particulièrement performantes mais offrent de grands avantages pour les amateurs de randonnées. À la montée, les avantages du ski, à la descente les avantages du snowboard, le tout sans avoir à porter dans le dos un matériel alternatif.


title: Snowboard

text: Comme pour les planches, les fixations sont différentes selon le style de glisse et le type de planche utilisé :


title: Snowboard

text: Ce type de fixation s'utilise avec des bottes rigides, semblables à des chaussures de ski avec une flexion adaptée mais qui ne se déchaussent pas automatiquement en cas de chute, contrairement au ski. Ces fixations rigides et très réactives sont utilisées généralement sur les snowboards alpins voire sur les snowboards à queue de pie ou d'hirondelle (swallowtail) et les planches à caractère alpin telles les "boardercross" ou freecarve.


title: Snowboard

text: Les fixations coques sont le type de fixation le plus répandu. Elles couvrent un large éventail de styles de glisse : "boardercross", "freeride", "freestyle" et "flat".


title: Snowboard

text: Une fixation coque est composée de plusieurs éléments :Chacun de ces éléments change d'une fixation sur l'autre afin de s'adapter le mieux possible aux désirs du snowboarder, et à sa pratique. Apparaissent de plus en plus de nouvelles technologies permettant des possibilités de réglages, sur chacun de ses composants, presque uniques.


title: Snowboard

text: On retrouve à peu près les mêmes type d'épreuves qu'en ski : descente, slalom, slalom géant, slalom géant parallèle et kilomètre lancé.


title: Snowboard

text: Le freestyle (ou planche acrobatique à neige ou artistique) est la pratique en snowboard de figures, héritière du skateboard. Cette discipline consiste pour ses pratiquants à exécuter des figures libres lors de sauts pratiqués à l'aide de structures diverses utilisées comme tremplin. Elle a principalement lieu dans des snowparks, en milieu urbain ou hors piste (certains parlent alors de "backcountry", que l'on peut traduire par "arrière-pays"). Les sauts combinent des rotations et des sauts périlleux (flip, rodéo ou misty) associé à des grabs ("action de saisir la planche avec la main")I l existe même des figures ou le snowboarder a seulement un pied attaché au snow. Le jib (Slide) implique une utilisation originale de l'environnement urbain où le planchiste exécute des manœuvres glissées ou appuyés sur des objets fixes. Il s'agit d'un sport très spectaculaire, ce qui explique peut-être son importante médiatisation. Cette discipline est très ressemblante au skateboard.


title: Snowboard

text: En 2002 a été fondé le Ticket To Ride (TTR) World Snowboard Tour par Terje Haakonsen, icône du snowboard et d'autres professionnels du milieu. Le TTR regroupe aujourd'hui environ 150 évènements de snowboard freestyle et est devenu le circuit mondial de référence pour le snowboard freestyle de compétition.


title: Snowboard

text: La discipline boardercross est un type de course où les snowboarders courent à plusieurs en même temps sur une piste au relief tourmenté (virages, sauts, etc.). Cela débute par les qualifications, où le temps du coureur est pris en compte. Après cela, les qualifiés s'élancent à 4 en même temps. Les 2 premiers sont ainsi qualifiés pour effectuer une nouvelle manche. Le boardercross est un mélange de course et de freestyle avec quelques sauts.


title: Snowboard

text: Les accidents touchent surtout les membres supérieurs au niveau du poignet, du coude, de l'épaule, mais aussi les membres inférieurs, essentiellement la cheville. On note également des blessures du coccyx à la suite d'une chute ou de dommages au bas de la colonne consécutifs à une collision entre un snowboarder assis par terre et les skis ou le snowboard d'une personne glissant dans son dos. Les débutants sont les plus à risque dans les premières heures de pratique.


title: Snowboard

text: En France plus de du poignet sont consécutives à une chute en snowboard. La prévention passe par le port d'un matériel de protection adapté: les attelles rigides pour le patinage à roulettes sont fortement déconseillées car responsables de fractures graves situées à la partie supérieure de l'attelle. Il est conseillé d'utiliser un matériel de protection qui permet une mobilité du poignet mais empêche l'extension forcée du poignet lors des chutes.


title: Snowboard

text: Pour débuter, il est conseillé de commencer sur une piste non damée car trop dure en cas de chute, une neige souple et sur une pente minime. Un skieur alpin confirmé ne doit pas sauter cette étape car le snowboard est véritablement un autre sport. Toutes ces précautions prises, le néophyte aura le plaisir de découvrir un sport de glisse dont l'apprentissage élémentaire est assez rapide.


title: Snowboard

text: Le port du casque est, quant à lui, fortement recommandé. En effet la tête est une des parties du corps les plus exposées lors de chutes(environ 10 % de blessures à la tête en 2004, contre 17 % pour les poignets et mains). Cependant une blessure à la tête a souvent de plus lourdes conséquences qu'une blessure au poignet. Il est maintenant obligatoire, depuis le , dans tous les parcs à neiges. Les risques de blessures sont ainsi minimisés.Le Snowboard Garden Festival propose chaque année mi-octobre à Grenoble une sélection internationale des meilleurs films de snowboard de la saison.


title: Équipe de France de football en 1944

text: Cet article traite de l'année 1944 de l'Équipe de France de football.


title: Équipe de France de football en 1944

text: La France pratique un WM « souple » : en défense, Bastien joue comme stoppeur (avec l'appui de Pironti) ; au milieu, Bigot (inter déplacé en demi) et Baratte assurent la liaison alors qu'en attaque Hiltl (ailier droit statique), Aston (inter de pointe) et Symonyi (avant-centre mobile) n'opèrent pas à leur poste habituel. Maurice Bacquet est adjoint à Gaston Barreau comme préparateur physique.


title: Équipe de France de football en 1944

text: A : Amical.


title: Équipe de France de football en 1944

text: France


title: Équipe de France de football en 1944

text: Réserves : Hatz, Grillon, Braun, Robin et Aznar.


title: Équipe de France de football en 1944

text: Belgique


title: Équipe de France de football en 1944

text: Réserves : Daenen, Cornelis, Melis, Nicolay


title: Équipe de France de football en 1944

text: Arbitré par M. Trehou (France)


title: Équipe de France de football en 1944

text: 1:0 Simonyi : tir à la limite du hors-jeu sur passe d'Arnaudeau  2:0 Arnaudeau: reprise d'un centre de Hiltl  3:0 Aston : reprise de 20 m d'un tir mal repoussé de Bigot.  3:1 De Wael


title: Argi

text: Argi est le mot basque désignant « lumière » dans la mythologie basque.


title: Argi

text: Les Basques pensent que ce sont les âmes de leurs ancêtres qui se manifestent aux "mortel"s sous la forme d'une lumière. La croyance selon laquelle l'âme des "défunt"s apparaît sous forme de lumière est assez répandue en Vasconie (ancien peuple qui occupait la Navarre actuelle).


title: Argi

text: À midi, dans une maison d'Izura/Ostabat, apparaissait une flamme sur l'une des cuves du chai. Ceux qui vivaient là savaient bien qu'il s'agissait de l'âme de quelque défunt de leur famille. À la suite de plusieurs apparitions le défunt leur fit savoir qu'il voulait que des messes fussent célébrées à son intention. Ainsi firent-ils et le défunt ne se manifesta plus. Il y a des endroits où l'on croit que les âmes des défunts apparaissent dans leurs corps, vêtus de la même manière que lorsqu'ils furent enterrés, et tenant une bougie allumée à la main. Dans la région de Meñaka (Biscaye) on dit que cette bougie est un os humain. Cette lumière produite par un os humain se retrouve ailleurs et un des noms est Mairu beso (bras de Mairu).


title: Argi

text: "Argi" signifie « lumière » en basque. Le suffixe a désigne l'article : argia se traduit donc par « la lumière ».


title: Argi

text: Argi est aussi un prénom féminin et masculin basque. dérivés : argitxu


title: Argi

text: Il n'existe pas de genre ("masculin", "féminin") dans la langue basque et toutes les lettres se prononcent. Il n'y a donc pas d'association comme pour le français ou QUI se prononce KI.


title: Immigration choisie

text: L'immigration choisie désigne une politique nationale ou supranationale qui conditionne l'autorisation d'immigrer par des critères légaux ayant fait l'objet d'un consensus entre décideurs, cette politique peut être mise en œuvre au travers d'un permis de travail. En cela, elle se différencie du droit d'asile ou de l'immigration irrégulière.


title: Immigration choisie

text: Ces critères sont généralement économiques, qu'il s'agisse de pourvoir à des emplois très qualifiés ou au contraire très peu qualifiés pour lesquels le pays accueillant manque de ressources. Ces intérêts économiques peuvent aussi résulter d'une analyse plus globale sur la rentabilité des immigrants, avec des critères mêlant l'âge, la qualification professionnelle, le niveau de santé, les capitaux apportés. D'autres critères tels que la facultés à s'intégrer dans le pays existent, ou co-existent aussi. Sont principalement concernés dans ce cas les capacités à comprendre la langue, la culture ou les valeurs du pays accueillant. Cette politique s'oppose à des critères d'immigration totalement aléatoires, tel celui de la loterie pour la carte verte aux États-Unis, ou à une acceptation basée sur les droits de l'homme, ou basée sur des critères démographiques dans un simple objectif de repeuplement, ou enfin à une totale liberté d'immigrer, la volonté politique étant dans ce cas remplacée par la conjonction des souhaits individuels.


title: Immigration choisie

text: Selon un discours plus politique, l'immigration choisie peut aussi s'opposer à une immigration subie, comme l'avait affirmé en France un projet de loi de Nicolas Sarkozy, distinguant des immigrants retenus pour leur valeur économique et leurs facultés à s'adapter, par opposition à ceux bénéficiant de regroupements familiaux ou du droit d'asile.


title: Tournoi de tennis de Bâle (ATP 2007)

text: L'édition 2007 du tournoi de tennis de Bâle se déroule du 22 au , sur dur en intérieur. Elle appartient à la catégorie ATP International Series. Roger Federer remporte l'épreuve en simple, Bob et Mike Bryan celle en double.


title: Tournoi de tennis de Bâle (ATP 2007)

text: Le Davidoff Swiss Indoors Basel change de surface, les 8 dernières éditions se sont déroulées sur moquette en intérieur. L'édition 2007 marque le retour du tournoi sur dur et d'une finale en 2 sets gagnants.


title: Tournoi de tennis de Bâle (ATP 2007)

text: Le tenant du titre Roger Federer, remporte son en simple en battant en finale Jarkko Nieminen. Il s'agit de son et sur dur en carrière. C'est la qu'il s'impose à Bâle, soulevant ainsi son de la saison.


title: Tournoi de tennis de Bâle (ATP 2007)

text: En double, les jumeaux américains Bob et Mike Bryan remportent leur ensemble en battant en finale James Blake et Mark Knowles. Il s'agit de leur et respectif.


title: Zeroshell

text: Zeroshell est une distribution Linux créée dans le but d'être très complète, conçue pour fournir des services réseaux sécurisés dans un réseau local. Elle a été développée par Fulvio Ricciardi pour être totalement administrable via une interface web. Fournie sous forme de Live CD, elle s'initialise en insérant le CD dans la machine cible et en la redémarrant. La connexion à l’interface d’administration se fait via un navigateur web pour ensuite configurer les services réseaux.L'utilisation en Live CD nécessite de sauvegarder le paramétrage mis en place sur un support enregistrable. Il est possible d'utiliser un disque dur pour cela. Zeroshell propose d'enregistrer une configuration sous la forme d'une base de données. Plusieurs configurations peuvent être enregistrées, mais une seule est active à la fois. On peut, à l'aide de l'interface web, la configuration sous forme d'un fichier que l'on peut restaurer à tout moment. Zeroshell fonctionne aussi sur une machine virtuelle, par exemple avec les logiciels VMware et Virtual PC (un disque virtuel pour VMware est fourni en téléchargement).


title: Pierre Frag

text: Pierre Graf, dit Pierre Frag, est un acteur français, né et mort à Paris ( - ).


title: Pierre Frag

text: Pierre Frag débute après-guerre au théâtre : il se produit d'abord au Théâtre des Célestins à Lyon, dans la compagnie de Marcel Cuvelier, puis reprend le rôle du capitaine des pompiers dans "La Cantatrice chauve" au Théâtre de la Huchette, sous la direction de Nicolas Bataille. Il débute au cinéma en 1957, en tenant un petit rôle dans "Ascenseur pour l'échafaud". Il mène ensuite une longue carrière sur les planches et à l'écran. C'est cependant au théâtre qu'il trouve ses rôles les plus intéressants, le cinéma lui valant avant tout des emplois secondaires. Sur grand écran, on le remarque notamment en 1965 dans "Les Grandes Gueules", où il joue le souffre-douleur de la brute interprétée par Jess Hahn. Il apparaît également dans divers téléfilms. à la fin des années 1960, et pendant les années 1970, il participera souvent à des émissions télévisées de variétés, ou de divertissements. Depuis son rôle très remarqué dans le film Les Grandes Gueules, il était très populaire. Il meurt à 57 ans, d'un cancer de l'œsophage.


title: Vaisseau spatial

text: En science-fiction, un vaisseau spatial est un engin qui se déplace dans l'espace ou l'espace-temps, généralement dans le vide spatial. Le terme « vaisseau spatial » est généralement utilisé pour parler des engins imaginaires tandis que pour parler des engins réels le terme « véhicule spatial » est privilégié.


title: Vaisseau spatial

text: La littérature, le cinéma et la bande dessinée ont abordé à de nombreuses reprises ce thème, notamment dans la saga "Star Trek" avec le vaisseau (et ses déclinaisons) et la saga "Star Wars" avec entre autres le "Faucon Millenium"


title: Vaisseau spatial

text: Très souvent, le vaisseau est en premier lieu un véhicule : on l'emprunte pour se déplacer dans l'espace mais lui-même est peu détaillé. La fonction de déplacement n'est pas nécessairement l'unique intérêt dans l'univers de science-fiction. Un vaisseau spatial peut souvent devenir un « huis clos » où se déroulera une tragédie humaine dans des conditions extrêmes, comme dans "Alien" et de nombreux épisodes de "", Firefly ou plus récemment la série Stargate Universe.


title: Vaisseau spatial

text: Un vaisseau peut aussi servir à une guerre ( ci-après : Vaisseaux de guerre), mais aussi en être l'enjeu. Ainsi dans "Star Wars" les deux Étoiles de la mort doivent être détruites pour sauver la Rébellion et les planètes indépendantes. Dans le film d'animation "Titan A.E.", c'est la recherche d'un vaisseau-monde qui motive les héros ; dans "Rendez-vous avec Rama" et "Stargate Universe", c'est son exploration.


title: Vaisseau spatial

text: Contrairement aux vaisseaux réels qui doivent tenir compte de nombreuses , le vaisseau spatial peut s'affranchir des lois de l'aérodynamisme (et paradoxalement en conserver certains aspects pour l'ambiance et le spectacle, comme des bruits de moteur ou des piqués de chasseurs).


title: Vaisseau spatial

text: La forme d'un vaisseau est parfois choisie en fonction de son armement militaire ; par exemple, les grands canons lasers sont souvent situés sur le dos de l'appareil, dimensionnés en fonction de leur puissance de feu maximales et dissimulés par une trappe. Les armes à répétition très rapide sont parfois placées au-dessous du vaisseau, à l'instar des hélicoptères militaires.


title: Vaisseau spatial

text: Par souci de réalisme, l'armement, l'énergie disponible, le blindage (bouclier) des vaisseaux sont souvent proportionnels à leur taille. C'est ainsi qu'un chasseur sera plus léger qu'une station de combat, ce qui aura pour effet de faire ressortir plus encore l'héroïsme des pilotes à son bord. Le créateur d'un engin choisit la forme de sa création en fonction aussi de l'histoire qu'il veut raconter. Dans Riddick par exemple, le vaisseau est armé de tous les côtés et peut accueillir une bande de chasseurs de primes, le choix s'est donc porté sur un vaisseau de classe moyenne avec quelques défauts techniques y compris dans la forme de l'appareil.


title: Vaisseau spatial

text: La forme des vaisseaux spatiaux s'inspire de sources diverses : du monde militaire (avion de chasse, navire de guerre, sous-marin), du design automobile, planétaire ("" : l'étoile noire), de monuments tels que les pyramides de Gizeh (Stargate) ou encore de formes naturelles ((vaisseau de nature animale ou végétale)Stargate Atlantis).


title: Vaisseau spatial

text: Lors du choix de la forme du vaisseau spatial, le créateur se trouve face à des problématiques contradictoires :


title: Vaisseau spatial

text: En général, le vaisseau est adapté aux personnages, aux missions, aux styles de vie à bord et évidemment aux divers milieux, voire terrains, mais en plus, il doit avoir des formes :


title: Vaisseau spatial

text: Au bout du compte, il est rare d'adopter des formes et des couleurs réalistes pour de tels engins. On peut en outre objecter que les contraintes réelles des voyages interstellaires, des combats spatiaux ou des technologies futures ne sont pas encore connues. La forme crédible d'un vaisseau spatial est donc sujette à toutes les spéculations, et s'inspirer des vaisseaux (en activité ou en projet) actuels ne peut se comprendre que si l'action se déroule dans notre monde et dans un futur pas trop éloigné.


title: Vaisseau spatial

text: Les moyens de propulsion sont extrêmement variés :


title: Vaisseau spatial

text: Le moteur chimique (ou moteur à explosion) classique de nos automobiles sert de référence. L’énergie provient de l’explosion du mélange d’hydrogène et d’oxygène dans la chambre de combustion. Il ne permet que les voyages en grande banlieue de la Terre.


title: Vaisseau spatial

text: Dix fois plus puissants que le moteur de référence :


title: Vaisseau spatial

text: Trente mille fois plus puissants que le moteur de référence :


title: Vaisseau spatial

text: Deux cent mille fois plus puissants que le moteur de référence :


title: Vaisseau spatial

text: Trente millions de fois plus puissants que le moteur de référence :


title: Vaisseau spatial

text: Remarque : Toutes les sources citées plus haut sont à la base des sources d'énergie. La conversion de l'énergie en poussée n'est que rarement mentionnée dans les ouvrages de science-fiction ; le seul dispositif réellement connu et documenté est le moteur ionique.On retrouve des catégories de vaisseaux spatiaux, chacune ayant une bien précise.


title: Vaisseau spatial

text: De nombreux films, romans et jeux vidéo, ont pour thème une guerre spatiale. Et, parmi tous ces modèles de flottes, apparaît un prototype récurrent adapté des forces navales et aériennes existantes depuis le début de la Seconde Guerre mondiale (exemples : "Star Wars", "Homeworld", "Mass Effect (série de jeux vidéo)", "Starship Troopers", "Freelancer", "Stargate", "Star Trek" ou encore toute la série des ""). Dans certaines œuvres de science-fiction, ces classes sont inversées ; la corvette est alors plus petite et rapide que la frégate (au niveau maritime la corvette est effectivement plus petite que la frégate). C'est le cas dans "Star Wars", où le vaisseau de la Princesse Leia est désigné comme une « corvette corellienne » alors qu'elle ne fait que environ. C'est relativement petit par rapport aux frégates Nébulon-B de l'Alliance, qui mesurent plus de .Dans certaines œuvres de science-fiction, ces classes sont inversées ; le croiseur est parfois équivalent du destroyer, et "vice versa" comme on peut le voir dans l'univers "Star Wars" avec le Destroyer Imperial.


title: Vaisseau spatial

text: Certaines œuvres font apparaître des vaisseaux dotés d'une certaine polyvalence, l'univers "Star Wars" notamment, ou il n'y a pas de véritable porte-vaisseaux et où la plupart des vaisseaux lourds emmènent avec eux un certain nombre de chasseurs et bombardiers.Dans certaines œuvres de science-fiction, ces classes sont similaires ; le Capital peut être un BattleStar ou une BaseStar car les vaisseau-capitaux sont surclassés. Ce sont très souvent les vaisseaux les plus grands d'une flotte, et des uniques en leur genre. On rencontre aussi dans certains romans humoristiques des vaisseaux de forme inattendue : déguisé en climatiseur dans "Vous n'auriez pas vu ma planète" de Bob Ottum, par exemple.


title: Vaisseau spatial

text: Dans la littérature, le cinéma, la bande dessinée et les dessins animés, les séries télévisées ou les jeux vidéos, apparaissent de nombreux types de vaisseaux spatiaux.


title: Belagile

text: Belagile est le nom par lequel on désigne les sorcières en Soule et qui recouvre des aspects qui sont ceux de Sorgin, Sorgiña (sorcier, sorcière).


title: Belagile

text: "Belagile" signifie « sorcier » ou « sorcière » en basque de Soule. Le suffixe a désigne l'article : belagilea se traduit donc par « le sorcier ». Étymologiquement, "Belagile" se décompose en "belar" (« herbe ») et "langile" (« travailleur »), ce qui signifie donc « guérisseur » ou « herboriste », une variante sociale du personnage de la sorcière.


title: Belagile

text: Il n'existe pas de genre ("masculin", "féminin") dans la langue basque et toutes les lettres se prononcent. Il n'y a donc pas d'association comme pour le français où QUI se prononce KI.


title: Adalbert d'Alsace

text: Après la mort d’Etichon-Adalric d'Alsace, certainement en 690, son fils, le duc Adalbert d'Alsace, lui succède. Il était déjà comte de Sundgau avant ce décès. Adalbert construit la résidence royale de Koenigshoffen et les abbayes de Honau et de Saint-Étienne, mais aussi de Wissembourg. L’Alsace est alors un duché très puissant au sein de l’Austrasie. Il épouse Gerlinde de Pfalzel, fille d’Odon qui est peut-être une des petites-filles d’Hugobert.


title: Adalbert d'Alsace

text: Adalbert d'Alsace est le fils d'Etichon-Adalric d'Alsace, duc d'Alsace de 662 à 689, fondateur de la dynastie des Étichonides et le frère de sainte Odile, sainte patronne de l'Alsace. Il est aussi très certainement l'ancêtre de l'illustre famille de Habsbourg. Les biens des Étichonides, maîtres absolus de l’Alsace du Haut Moyen Âge, se retrouveront en effet, aux mains des Habsbourg quelques siècles plus tard. Sa mère, Berswinde est la nièce de Léger d'Autun, évêque et saint, et peut-être belle-sœur de .


title: Adalbert d'Alsace

text: Adalbert d'Alsace est peut-être né à Oberehnheim, dans la villa royale de ses parents ou au château d’Hohenbourg, où il passe une bonne partie de son enfance. Son père le fait comte du Sundgau en 683.


title: Adalbert d'Alsace

text: Le territoire que tient Adalbert d'Alsace ne semble pas avoir été amputé ou agrandi par rapport au duché de son père. Il est situé à l’est des crêtes des Vosges, de l’abbaye de Surbourg, au sud de la Sauer (rivière), jusqu’au sud de l’abbaye de Moutier-Grandval, située dans le nord du Jura. Il inclut le Brisgau et une partie de la plaine rhénane de l’autre côté du Rhin.


title: Adalbert d'Alsace

text: Adalbert d'Alsace se marie avec Gerlinde de Pfalzel, fille d’Odon et probablement d’Adèle, abbesse de Pfalzel. Adèle de Pfazel est très certainement la fille d’Hugobert (645-698), sénéchal de (en 693), comte du palais de (en (697) et d'Irmina d'Oeren.


title: Adalbert d'Alsace

text: Au , à Koenigshoffen, le silence de la solitude avait succédé au bruit du camp romain. Les habitants étaient rares sur cette colline où se dressait le gibet pour les malfaiteurs condamnés par le juge de la ville. Non loin de là, saint Arbogast bâtit une cellule au bord de l’Ill, dans un lieu désert, où il aimait à se retirer, quand il voulait fuir le monde. On dit que y construisit pour l’évêque qu'il vénérait un monastère avec un oratoire. Par un mouvement d’humilité, Arbogast voulut être enterré sur la colline des supplices, la présence de son tombeau effaçant l’infamie du lieu. On en fit disparaître le gibet et à sa place on érigea une chapelle dédiée à saint Michel, que l’évêque Remi (+ 783) donna au couvent d’Eschau, fondé par lui en 776. Autour de cette chapelle se groupèrent peu à peu des colons attirés par la fertilité des environs. Les prairies furent converties en champs, il s’éleva des habitations rustiques qui, dès le commencement du , furent assez nombreuses pour former un faubourg suburbium de la ville.  Le duc d’Alsace, Adalbert, frère de sainte Odile et fondateur de l’abbaye de Saint-Étienne y bâtit une villa royale qui donnera à la banlieue entière avec ses fermes le nom de Koenigshoffen. C’est pour cette nouvelle agglomération d’habitants qu’on érige l’église de Sainte-Aurélie.


title: Adalbert d'Alsace

text: Comme Etichon-Adalric d'Alsace son père, il fonde des monastères dont l’abbaye Saint-Étienne en (717), à Strasbourg. L'église Saint-Étienne se situe à l'intérieur du collège épiscopal Saint-Étienne, à Strasbourg. La crypte présente les vestiges de la basilique romaine du . Cependant l'édifice a été réalisé au par le duc Adalbert d'Alsace. L'abside est mérovingienne. C’est dans cette abbaye qu’il va être inhumé comme d’ailleurs des deux femmes et deux de ses filles. Une autre de ses filles, Attale, y est première abbesse.


title: Adalbert d'Alsace

text: Le duc Adalbert fonde le monastère de Honau, sur une île du Rhin, au nord de Strasbourg, en l'honneur de l'archange saint Michel. C’est un monastère bénédictin fondé au début du par des moines irlandais. Toutefois des sources plus sérieuses nous donnent la date : 721. Parmi les noms qui en ressortent, on connaît celui de Tuban, fondateur avec le dénommé Benedictus, de ce monastère, qui sert de halte et de base de repos pour les Irlandais partant en direction de la Hesse et de Mayence. Adalbert d'Alsace se qualifie d’"Adelbertus dux" dans une charte de cette abbaye. Le duc Adalbert augmente la dotation première du monastère de Honau en y ajoutant des biens et des revenus en . Il meurt la même année, avant , et est inhumé dans le cœur de l’abbaye Saint-Étienne


title: Adalbert d'Alsace

text: Adalbert d'Alsace épouse Gerlinde de Pfalzel, qui à sa mort est inhumée dans l’abbaye Saint-Étienne. Ils ont au moins six enfants :Après la mort de sainte Odile, les chanoinesses élisent pour lui succéder dans l’administration ses deux nièces, filles d’Adalbert :


title: Adalbert d'Alsace

text: Adalbert d'Alsace se remarie avec Bathilde, une riche femme d'Alsace. Ils ont deux filles :


title: M.I.A.

text: Mathangi Arulpragasam dite Maya et connue sous le nom de scène M.I.A., née le à Hounslow (Royaume-Uni), est une autrice-compositrice-interprète, rappeuse, chanteuse, productrice, activiste, mannequin et styliste britannique d'origine tamoule du Sri Lanka.


title: M.I.A.

text: Son surnom « M.I.A. » est à la fois un clin d'œil à son propre nom et une référence à l'abréviation pour "". Ses compositions combinent des éléments d'électronique, de dance, d'alternatif, de hip-hop et de musiques du monde. M.I.A. commence sa carrière d'artiste visuelle en 2000 dans l'ouest de Londres, avant de se lancer dans la musique en 2002.


title: M.I.A.

text: Les premières compositions de M.I.A. reposent principalement sur le séquenceur musical . Son travail ultérieur marque une nouvelle direction et se réoriente vers de rares instruments et l'utilisation d'extraits de sons électroniques inusités. La presse a salué ce style distinctif différenciant sa musique. Abordant divers sujets politiques, sociaux, philosophiques et culturels, éléments généralement évités dans la musique pop, Arulpragasam devient l'une des premières artistes à attirer l'attention par l'intermédiaire d'Internet et les réseaux numériques tels que .


title: M.I.A.

text: Mathangi naît le à Hounslow. Son père, Arul Pragasam, est un ingénieur, un écrivain ainsi qu'un activiste, et sa mère, Kala, est une couturière. Alors que Maya est âgée de six mois, sa famille emménage à Jaffna, la capitale culturelle, politique et économique du nord sri lankais majoritairement tamoul. Ses années là-bas sont marquées par des déplacements constants. Son père y adopte le nom d'Arular et devient une figure politique prééminente. Il fonde l'Eelam Revolutionary Organisation of Students (EROS), un groupe estudiantin militant pour l'indépendance de l'Îlam tamoul. Maya vit dans un milieu modeste où résident plusieurs membres de sa famille éloignée. Elle fréquente en dépit de sa condition financière diverses écoles tamoules-hindoues et catholiques, dont le "", où elle développe ses habiletés artistiques. Lorsque la guerre civile éclate, elle quitte le pays et fuit vers la ville de Chennai en Inde. Son père, resté au Sri Lanka, rend occasionnellement visite à Maya, son frère, et sa sœur. Il se présente comme étant leur « oncle » afin de ne pas compromettre leur sécurité. Après quelque temps, la famille retourne à Jaffna, seulement pour y voir la guerre civile s'envenimer davantage. Maya et ses camarades de classe sont entraîné(e)s à se cacher sous les pupitres et à courir aux écoles avoisinantes en cas d'attaque. Un raid gouvernemental met à l'épreuve ces mesures, lorsque l'école primaire d'Arulpragasam est détruite. Kala et les enfants rentrent finalement à Londres en 1986, une semaine avant le onzième anniversaire de Maya. Ils y sont accueillis en tant que réfugiés, tandis qu'Arular poursuit son engagement politique au Sri Lanka et devient un médiateur entre les deux camps de la guerre civile.


title: M.I.A.

text: Maya passe le reste de son enfance et de son adolescence dans le logement social de ' situé dans le quartier de Mitcham à Londres. Elle apprend l'anglais et retourne à l'école pour compléter ses études primaires à l'automne 1986. Elle rejoint ensuite le lycée Ricards Lodge à Wimbledon et y fréquente un membre du gang criminel . Elle est par la suite admise au ', où elle reçoit un diplôme en beaux-arts, en film et en vidéo. Pendant ce temps, sa mère rapporte au foyer un revenu modeste. Celle-ci devient une chrétienne pratiquante et obtient un emploi de couturière pour la famille royale. Tout au long de sa jeunesse, Maya et sa famille sont victimes de discrimination raciale.


title: M.I.A.

text: Toujours étudiante au Central Saint Martins, Arulpragasam cultive l'envie de concevoir des films et de l'art réalistes et accessibles pour tous — un détail dont, à ses yeux, les autres élèves ne se soucient pas. Après un certain temps, elle se détache du collège et en vient à trouver plusieurs de ses cours superflus. À ce propos, elle déclare au magazine "Arthur" : Elle puise alors son inspiration dans le film politique, le mouvement Dogme95 et des réalisateurs tels que Harmony Korine et Spike Jonze. Elle écrit un scénario et est approchée par le cinéaste John Singleton afin de participer à la production d'un long-métrage tourné à Los Angeles. Elle refuse l'offre et se consacre à la rédaction de sa thèse portant sur le film comique "".


title: M.I.A.

text: Maya rencontre plusieurs artistes alors qu'elle étudie au Central Saint Martins. Notamment, elle fait la connaissance de la vocaliste du groupe Elastica, Justine Frischmann, par l'intermédiaire du musicien Damon Albarn. Frischman et Arulpragasam se lient d'amitié en 1999, et, l'année suivante, cette dernière se voit confier la conception de la pochette de l'album d'Elastica et la réalisation d'un documentaire portant sur la tournée américaine du groupe. Après avoir conclu ce projet, en 2001, Arulpragasam retourne à Jaffna dans l'intention de créer un nouveau documentaire traitant de la jeunesse tamoule, mais elle se voit dans l'impossibilité de le compléter en raison du harcèlement dont elle est victime. Elle abandonne le projet, et, la même année, organise un vernissage de peintures dans la boutique londonienne sur Portobello Road. L'exposition comprend plusieurs canevas sur lesquels sont dessinés des graffitis faits à la canette à aérosol de même que des toiles jumelant des images de la politique tamoule et de la culture de consommation londonienne. L'événement obtient une nomination pour le prix alternatif Turner et les œuvres y ayant figuré sont publiées en 2002 dans un livre simplement intitulé "M.I.A.".


title: M.I.A.

text: Arulpragasam rencontre en 2001 la chanteuse Peaches, qui l'initie au séquenceur Roland MC-505 et lui donne l'envie de se lancer dans la musique. De retour à Londres, elle s'en procure un d'occasion et fait une démo de six chansons. Les DJ apprécient le single "", édité à seulement . Son pseudonyme "M.I.A." peut avoir deux significations : soit "Missing In Action", en référence au terme militaire anglophone signifiant disparu au combat, soit "Missing In Acton", jeu de mot en rapport avec le quartier de Londres où elle a grandi et l'expression précédente.


title: M.I.A.

text: Son premier album, "Arular", marque l'indépendance de M.I.A. dans le monde musical et impose la chanteuse comme une égérie du courant nu rave. Le deuxième album, "Kala" contient le titre "Paper planes" qui est sorti avant le film "Slumdog Millionaire". Il contient un sample de "Straight to Hell" de The Clash et a été produit par Diplo. Ce titre utilisé dans la bande annonce du film "Pineapple Express" puis remixé pour le film aux huit oscars "Slumdog Millionaire" accroit la notoriété de la chanteuse. Le titre apparaît aussi dans le film "Gran Torino" de Clint Eastwood et fait office de bande son dans l'introduction du jeu vidéo "Far Cry 3". Le titre est aussi samplé dans le morceau "Swagga Like Us" de T.I. et Jay-Z. En 2012 cet album est classé par le magazine "Rolling Stone" des "50 plus grands albums de tous les temps" de la catégorie "Women who rock". En 2009 elle fait partie des cent personnes les plus influentes selon le classement du magazine américain Time.


title: M.I.A.

text: Le , le clip de son single "Born Free" est dévoilé. Il s'agit d'un clip très violent de neuf minutes réalisé par Romain Gavras montrant des militaires se livrant à une chasse aux roux. Le clip crée une controverse, si bien que quelques heures après sa publication, la vidéo sera retirée du site Youtube, avant de réapparaitre avec certaines restrictions. Le morceau contient un sample du morceau "Ghost Rider" du groupe de synthpunk Suicide. Ce morceau annonce également la sortie de son troisième album : "/\/\/\Y/\", qui est disponible dès le au Japon et le aux États-Unis. À partir du , on peut découvrir sur internet "XXXO", le premier single officiel de son troisième album. Ce morceau avait déjà été diffusé la veille sur les ondes de BBC Radio 1. Au début de l'année 2011, elle reconnaît que son retour en demi-teinte avec cet album peut s'expliquer par un travail bâclé « mon dernier album était pourrave » déclara-t-elle et d'ajouter : « Je comprends ce que les gens avaient dit sur mon album, qu'il craignait grave... Je l'ai réécouté l'autre jour, et j'avoue que je suis d'accord... ».


title: M.I.A.

text: Le , M.I.A met à la disposition des internautes une mixtape baptisée "Vicki Leekx" en référence à l'affaire WikiLeaks. M.I.A. apparaît sur le morceau "C.T.F.O." présent sur l'album "Total" de Sebastian sorti en 2011.


title: M.I.A.

text: Le sort le clip "Bad Girls", à nouveau réalisé par Romain Gavras. Tourné à Ouarzazate, le clip met en scène la chanteuse avec des Marocains stylisés. Le clip fait à nouveau parler de lui notamment son mélange entre "bling-bling" et culture arabe. Ce titre est extrait de la mixtape "Vicki Leeks" et sur l'album "Matangi".


title: M.I.A.

text: En 2012, M.I.A participe au single "Give me all your luvin"' de Madonna en compagnie de Nicki Minaj. Elle fait une apparition lors du spectacle de la mi-temps du Super Bowl 2012 le pour chanter cette chanson en compagnie de Madonna et Nicki Minaj, lors de cette prestation elle fait un doigt d'honneur à la caméra. À la suite de cela, en , la National Football League réclame en justice de dollars dont 1,5 million pour rupture de contrat et considérant que le reste de la somme réclamée correspond au montant que la chanteuse aurait dû payer pour la publicité qu'elle se serait faite grâce à ce show.


title: M.I.A.

text: Le , M.I.A. publie en tant que de son prochain album, "Bring the Noize", accompagné d'un clip vidéo le ("Bad Girls" n’étant qu'un single promotionnel.) "Come Walk With Me", le deuxième single suivra le , puis "Y.A.L.A." en tant que troisième single, le . Le , son quatrième album baptisé "Matangi" est publié. L'album contient des thèmes tel que l'Hindouisme, la réincarnation, et le karma. Son nom, qui est une variante du prénom M.I.A., provient de son nom de naissance, Mathangi, et d'une déesse hindoue du même nom. L'album est bien accueilli par la critique, et par les fans, bien que lors de sa première semaine d'exploitation, les ventes soient inférieures à celles de son précédent album, /\/\/\Y/\.


title: M.I.A.

text: Début 2015, M.I.A. publie d'elle-même une piste nommée "Can See Can Do", avant de la retirer de son compte SoundCloud. S'ensuit une démo, Platforms, qui est aussi supprimée mystérieusement. En juin, la chanteuse publie sur ses comptes Instagram et Facebook des snippets, ou l'on peut entendre de nouveaux sons, une partie de Platforms, mais aussi un nouveau photoshoot. Le , M.I.A. annonce la sortie de Matahdatah Scroll 1 : Broader than a Border, qui est en réalité une vidéo de , accompagnée de deux chansons ; Swords, une nouvelle piste, et Warriors, provenant de son album Matangi.


title: M.I.A.

text: Le , M.I.A. sort un vidéo-clip pour son single Borders, faisant alors un parallèle avec l'actualité des mois précédents, et les fortes migrations de 2015. Un de ses clips arbore un maillot imitant celui du Paris Saint Germain, sur lequel le sponsor de l'équipe Fly Emirates est détourné en , ce qui lui vaut une lettre de la part du club réclamant le retrait des images.


title: M.I.A.

text: Le , elle sort le titre P.O.W.A , initialement prévu pour le mais qui à la suite d'un accord de dernière minute de son label avec vevo ne sortira que deux jours plus tard.


title: M.I.A.

text: Fin 2017 elle figure sur l'album de N.E.R.D (groupe de Pharrell Williams) dans le titre "Kites" en featuring avec Kendrick Lamar.


title: M.I.A.

text: Elle annonce également que le documentaire sur elle réalisé par Stephen Loveridge, sera présenté en à l'occasion du festival du film de Sundance, il y remporte le prix du jury du meilleur documentaire international ("World Cinema Documentary Special Jury Award").


title: M.I.A.

text: Le , elle est faite membre de l'Ordre de l'Empire britannique.


title: M.I.A.

text: M.I.A et son compagnon , musicien et fils de l'homme d'affaires américain Edgar Bronfman , accueillent leur premier enfant, Ikhyd Edgar Arular Bronfman en . Depuis 2012, le couple est séparé.


title: Bill James

text: Allan James Tucker, né le à Cardiff au Pays de Galles, est un écrivain britannique. Il écrit des romans policiers. Bill James est le principal pseudonyme littéraire de Allan James Tucker. Celui-ci a également publié sous le nom de David Craig et de Judith Jones.  Il obtient une maîtrise de lettres à l'Université du pays de Galles. Il devient journaliste et travaille pour le "Western Mail", le "South Wales Echo", le "Daily Mirror" ou le "Sunday Times".


title: Bill James

text: Il débute comme écrivain avec des romans d'histoires et de fictions publiés sous le nom de James Tucker et sous le pseudonyme de David Craig. C'est sous ce pseudonyme qu'il produit la quasi-intégralité de ses écrits jusqu'en 1985, date à laquelle il publie la première histoire du super intendant Collin Harpur et de son patron Desmond Iles sous le nouveau pseudonyme de Bill James. Il met en sommeil pendant dix années le pseudonyme de David Craig et signe douze romans de cette nouvelle série avant de publié régulièrement des romans sous les deux pseudonymes. En 1998, il utilise le nouveau pseudonyme de Judith Jones et écrit deux romans consacrés à Kerry Lake dont la troisième aventure est publié sous le nom de Bill James.


title: Bill James

text: En France, les ouvrages de Bill James sont publiés par François Guérif dans la collection Rivages/Noir. La série mettant en scène ses deux personnages récurrents, le super intendant Collin Harpur et son patron Desmond Iles, est publié en France à partir de 1998 et commence avec "Retour après la nuit" ("Roses, Roses") qui n’est que le dixième livre de la série. La publication de cette série ne respecte en aucune manière la chronologie de la publication originale. À ce jour, la série "Harpur & Iles" compte trente-trois romans, dont treize traduits en France.


title: Bill James

text: Deux ouvrages écrits sous le pseudonyme de David Craig ont été publiés dans les années 1970 par la Série noire.


title: Bill James

text: Deux de ses ouvrages ont été adaptés au cinéma. En 1977, Michael Apted réalise le film "Le Piège infernal" d'après le roman "Whose Little Girl Are You?" et en 2013, Serge Bozon réalise "Tip Top" d'après le roman "Tip Top" ("Mal à la tête" en français).


title: Bill James

text: Allan James Tucker se consacre aujourd'hui à l'écriture, il réside au pays de Galles et travaille également comme intervenant pour les cours de création littéraire à l'Université du pays de Galles.


title: Quasi-bialgèbre

text: En mathématiques, la structure de quasi-bialgèbre est une généralisation de la structure de bialgèbre où la coassociativité est remplacée par une condition plus faible. Si H est une quasi-bialgèbre, alors la catégorie des H-modules est une catégorie monoïdale.


title: Quasi-bialgèbre

text: Algèbre de quasi-Hopf


title: Wenge BCBG

text: Wenge BCBG est un groupe de musique congolais fondé par JB Mpiana, Alain Prince Makaba et Blaise Bula.


title: Wenge BCBG

text: Cet orchestre est né en à la suite de la scission du groupe original : le Wenge Musica.


title: Wenge BCBG

text: JB Mpiana créé Wenge BCBG avec une bonne partie de l'orchestre original, notamment Alain Makaba, Blaise Bula, Alain Mpela, Aimélia, Ficarré, Kusangila, Titina, Fiston Zamuangana, Théo Bidens, Burkina Faso, Ekokota et Tutu Callugi. D'autre part, un nouveau groupe se constitue autour de Werrason, Adolphe Dominguez et Didier Masela. Mais ce groupe Wenge BCBG voit à plusieurs reprises des musiciens le quitter et sa composition évoluer.


La Fédération nationale des producteurs de légumes (FNPL) a été créée en 1946 par les producteurs de légumes afin de défendre et de promouvoir leur profession.


title: Fédération nationale des producteurs de légumes

text: Elle fédère les producteurs de légumes au travers des syndicats maraîchers à vocation départementale ou locale et des sections spécialisées légumes des FDSEA, soit 53 syndicats répartis dans 47 départements. Elle représente l'ensemble des productions de légumes destinées à être commercialisées en frais.


title: Maison des Quatrans

text: La maison des Quatrans est une maison à colombages construite dans les années 1460 dans le centre-ville ancien de Caen. La totalité de l'ancien hôtel des Quatrans fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le . La maison tire son nom d'une confusion avec un autre hôtel, dit manoir du Four Quatrans, ayant appartenu à la famille des Quatrans, tabellions du roi à Caen, et qui se situaient légèrement plus au nord.


title: Maison des Quatrans

text: Le , Jean Quatrans fieffe à Michel Le Fevre, riche tanneur caennais, un terrain dont il a probablement fait récemment l'acquisition, situé à l'est de la venelle reliant la rue de Geôle à la rue des Teinturiers. Le , Michel Le Fevre achète la propriété voisine à Jean Nollent. Sur ces deux parcelles, il se fait construire vers 1460 une maison avec une longue façade donnant sur l'une des principales rues de la ville. Au sud de la cour, le long du Petit Odon, est établie une tannerie. La maison est légèrement modifiée par son fils, Jean Le Fevre. Vers 1510, il fait notamment orner le mur du premier étage du corps de logis par une peinture murale. Le , il agrandit encore la propriété vers le sud, au-delà de l'Odon. Le fils de Jean, Louis Le Fevre modifie plus profondément la demeure. En 1541, la tour d'escalier dans la cour est reconstruite dans le style Renaissance. Les deux lucarnes sur cour, de part et d'autre de la tourelle, sont également reconstruites à cette époque. Ces deux baies en arc en plein cintre encadrées par des pilastres portant un entablement à ressauts et un fronton de forme complexe étaient similaires à celles de l’hôtel d'Escoville érigé à la même période. Il fait également entouré la propriété d'une muraille.


title: Maison des Quatrans

text: Aux alentours de 1590, la maison est vendue à Jean Le Boucher, grénetier pour le roi au grenier à sel de Caen. Un jeu de paume est indiqué en 1610 dans les lots et partages de la succession de Jean Le Boucher et sur le plan de 1629. La tannerie, toujours présente en 1610, n'est plus mentionnée en 1657 à la mort de Gabriel Le Boucher. Après la mort de Gabriel Le Boucher, la maison passe à sa sœur, Anne Le Boucher, épouse de Guillaume Macé. Celle-ci divise la grande salle à l'étage et fait orner le plafond de la partie principale d'un décor peint.


title: Maison des Quatrans

text: En 1944, pendant la bataille de Caen, les toitures sont soufflées lors d'un bombardement et les maçonneries fortement ébranlées ; le pignon sud et la tourelle de l’escalier sont gravement endommagés. En 1945, est ouverte une instance de classement pour la maison des Quatrans ; la maison et le terrain contigu sont classés en 1953. En 1948, l’association syndicale de remembrement émet le vœu que la maison des Quatrans soit déplacée, mais finalement on décide de modifier le tracé de la nouvelle rue de Geôle. En mai 1951, l’entreprise Lefèvre, inadaptée au travail de restauration, est chargée de la dépose de la partie supérieure de la tourelle d’escalier en vue de sa restauration ; ce travail est effectué brutalement et la tourelle, ainsi que les lucarnes, sont totalement détruites. La chambre haute n'est donc pas reconstruite.


title: Maison des Quatrans

text: Jusqu’en 1944, l’hôtel a conservé sa fonction d’habitation. En 1945, l’administration des monuments historiques a lancé une procédure d’acquisition de cet immeuble et y installa son agence dès 1953. De 1958 à 1960, on dessine le projet du jardin. Il est décidé de le clore, mais en l’entourant d’une grille pour permettre de « laisser passer le regard » vers l’intérieur de l’îlot. C’est une sorte de jardin archéologique où sont entreposées des pierres sculptées récupérées dans les ruines, appartenant pour certaines à la Société des antiquaires de Normandie. Par suite de l’extension des missions de la conservation, puis des services de la Direction régionale des Affaires culturelles, la maison des Quatrans est devenue de plus en plus inadaptée ; la DRAC a alors déménagé pour intégrer des locaux du Bon-Sauveur, rue Saint-Ouen. La maison des Quatrans accueille aujourd’hui plusieurs associations culturelles, notamment « Le Far » (agence musicale régionale).


title: Maison des Quatrans

text: Avec les n° 52 et 54 de la rue Saint-Pierre, cette maison est une des rares survivances de l’architecture médiévale civile à Caen. Comme souvent dans la cité ducale, seule la façade (sur mur gouttereau) donnant sur rue est construite en pans de bois pour des raisons essentiellement esthétiques. Chaque étage est légèrement en saillie sur l’étage inférieur. Très sobre dans sa décoration, cette façade a permis un maximum d’ouvertures sur la rue ; les fenêtres sont agrandies au , mais on reconstitue les baies originales lors des restaurations rendues nécessaires par les bombardements de 1944. Pour comprendre cette utilisation purement esthétique du bois, il faut rappeler l’importance de l’extraction de la pierre de Caen au Moyen Âge et donc l’abondance de ce matériau qui limitait singulièrement la nécessité d’utiliser du bois dans la construction proprement dite. Beaucoup de maisons de haut rang avaient de telles façades, souvent en pignon comme les n° 52 et 54 de la rue Saint-Pierre, mais le corps principal de la maison était en pierre. À l’arrière, on abrite l’escalier dans une tour polygonale surmontée d’une chambre haute rectangulaire reposant sur des trompes caennaises, typique de la région.


title: Maison des Quatrans

text: Au premier étage, subsiste partiellement une peinture murale réalisée vers 1510 et représentant une bergerie. Une partie de la salle du premier étage est orné d'un plafond peint de la deuxième partie du qui représente, au centre, la Renommée reposant sur un écu portant les armes des Le Boucher (d’azur à la fasce accompagnée en chef d’une aigle entre deux merlettes et en pointe de trois roses le tout d’or) et, sur la solive juste à côté, un monogramme associant les lettres A, L et B.


title: Maison des Quatrans

text: Au , la maison est construite dans la rue Cattehoule (rue de Geôle), l’une des rues les plus importantes de Caen, puisqu’elle reliait la porte Saint-Julien à la place Saint-Pierre. Avant 1944, la Maison des Quatrans était au cœur d’un quartier dense et faisait partie d’une chaîne d’hôtels particuliers qui s’alignaient le long de la rue de Geôle.


title: Maison des Quatrans

text: Elle se retrouve aujourd’hui doublement isolée du fait, d’une part de la démolition au début des années 1960 des maisons ayant survécu aux bombardements, afin d’élargir la rue de Geôle et de dégager la vue sur le Château, et d’autre part, de sa position en retrait du dispositif urbain moderne qui lui tourne le dos ; la maison se trouve en effet exclu visuellement de la place Letellier, cœur de ce quartier qui a pourtant pris le nom de l’hôtel médiéval. En définitive, la maison des Quatrans a donc été projetée aux marges du centre-ville proprement dit ; à l’autre extrémité du quartier, rue Gémare, l’hôtel de Mondrainville se trouve également isolé et peu mis en valeur. Le quartier des Quatrans qui devait faire le lien entre le château et le centre-ville ancien reste donc aujourd’hui peu dynamique.


title: Trois Filles

text: Trois Filles ("") est un film indien réalisé par Satyajit Ray, sorti en 1961. Il est composé de trois moyens métrages.


title: Trois Filles

text: Nandalal est affecté au bureau de poste d’un petit village. Il reprend à son service Ratan, la petite fille orpheline qui servait de domestique au précédent chef de bureau. L’enfant s'attache à lui et Nandalal entreprend de lui apprendre à lire. Ratan se prend à espérer de cet homme un père de substitution. Elle prend soin de lui quand il contracte la malaria. Au village des musiciens l’accueillent chaleureusement et chantent pour lui. Mais après sa maladie, Nandalal qui ne s'est attaché ni à l'enfant ni au village, demande sa mutation. Au moment de son départ, Ratan pleure en secret et cache ses larmes. Elle se détourne quand elle le croise pour ne pas lui montrer sa peine.


title: Trois Filles

text: "Les Bijoux perdus" est une histoire ou un conte raconté par un instituteur assis sur les marches d'une riche villa à un homme caché par un voile. Le récit est celui d'un homme riche, Phanibhusan, et de sa femme Manimalika. Celle-ci aime les bijoux d’un amour obsessionnel, et ne cesse d’en demander à son mari. Celui-ci lui en achète dans l’espoir de gagner son amour. Mais Manimalika n’a qu’une peur, que son époux veuille un jour lui reprendre ses bijoux. Lorsque son mari est ruiné par un incendie, il lui semble que sa plus grande crainte est sur le point de devenir réalité. Profitant de l'absence de son mari parti à Calcutta pour ses affaires, elle retourne chez ses parents avec la complicité de son cousin, un ancien soupirant. Dans sa fuite elle emporte tous ses bijoux sur elle. À son retour Phanibhusan est désespéré de la disparition de son épouse. Il va jusqu'à délirer et croit voir une nuit le fantôme de Manimalika venir prendre le collier qu'il lui avait rapporté. L'histoire s'arrêterait là selon l'instituteur, mais l'homme au visage dissimulé dit puis disparaît brusquement. C'était le spectre de Phanibhusan.


title: Trois Filles

text: Amulya (Soumitra Chatterjee), fraîchement diplômé, retourne dans son village pour les vacances. Le chemin est boueux, et il a du mal à avancer. Il s’aperçoit soudain que quelqu’un le suit. Il s’agit de Mrinmoyee (Aparna Sen), un vrai garçon manqué, qui s’enfuit en riant. Amulya, réticent à épouser la jeune fille de bonne famille choisie par sa mère, est séduit par la spontanéité et la liberté de Mrimoyee, et contre l'avis de sa mère, il l’épouse. Mais Amulya se révèle incapable d'éveiller des sentiments chez la jeune fille et le soir des noces, Mrinmoyee s'enfuit pour retrouver sa balançoire au bord du fleuve.


title: Trois Filles

text: Les trois contes ont en commun le pouvoir sur les femmes que donne aux hommes l'argent et la culture. Mais ces hommes sont maladroits dans cette domination et comme insensibles aux subtilités du désir féminin.


title: Trois Filles

text: « Avec Trois Filles, j’ai cherché à illustrer trois étapes de la féminité et de l’amour. » (Satyajit Ray)


title: Henry Madin

text: Henry Madin, né le à Verdun et mort le à Versailles, est un compositeur français.


title: Henry Madin

text: Gentilhomme d'origine irlandaise, Henry Madin apprend la musique à Verdun, parmi les enfants chantant dans la maîtrise de la cathédrale. Après avoir longtemps dirigé d'autres chœurs d'églises (ceux des cathédrales de Meaux, Verdun, Tours et pour finir celui de la cathédrale de Rouen), Madin s’installe à Versailles, pour le service du Roi, en 1738 tout d'abord, afin d'assurer un des quartiers à la chapelle royale. À partir de 1741, protégé par Louis XV, Madin obtient une charge de Gouverneur des Pages, succédant ainsi au compositeur André Campra. Après la quittance de celui-ci, en 1740, il partage les charges de son quartier avec les compositeurs Esprit Antoine Blanchard et Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville, en tant que quartier d'octobre, jusqu'à son décès.


title: Henry Madin

text: Madin est l’auteur de nombreuses œuvres de musique sacrée. Parmi celles-ci, des motets (en particulier un "Diligam te Domine" et un "Notus in Judea", donnés au Concert Spirituel des Tuileries jusqu'en 1762). Ces motets ont notamment été enregistrés par Le Concert Lorrain et Anne-Catherine Bucher en 2007. L'Académie de musique de Lyon en inscrivit six à son répertoire. Ses motets figureront encore à celui de la chapelle royale de Versailles (dirigée par un de ses successeurs, le compositeur François Giroust), pendant le premier semestre de l'année 1792, juste avant la disparition de cette institution avec le renversement de Louis XVI. Attaché aux traditions des cathédrales de province, Henry Madin publia également, chez Ballard (entre 1741 et 1747), quatre messes à quatre voix, "a cappella", écrites en une langue mélangeant le contrepoint traditionnel au style de son temps, et présentées en grand livre de chœur. Il est également l'auteur d'un ouvrage de théorie musicale, le "Traité de contrepoint simple, ou Chant sur le Livre" (Paris, 1742). Tout comme les compositeurs français de l'époque, il écrivit un "Te Deum".


title: Bide (mythologie basque)

text: Bide est le mot basque désignant un chemin. Les êtres mythiques ont des chemins réservés, surtout dans le monde souterrain. Ce sont des chemins interdits à l'homme. La Dame mère qui est le soleil ainsi que l'autre Dame mère, la lune, ont leur chemin dans le sein de leur mère la terre.


title: Bide (mythologie basque)

text: Entre les Sierras d'Aralar et d'Aizkorri il y a des chemins souterrains qui sont empruntés par Mari et par d'autres génies. D'autres chemins existent également entre les gouffres d'Okina et d'Arantzazu, entre la caverne de Leitza à Sare et le village d'Etxalar, etc. Nombreux sont ces types de chemins qui font communiquer de vieilles maisons avec des grottes et des gouffres du Pays basque.


title: Bide (mythologie basque)

text: "Bide" signifie « chemin » en basque.


title: Marcel Philippart

text: Marcel Philippart, né le à Bastogne et décédé à Knokke le , est un homme politique belge du PSC et un militant wallon.


title: Marcel Philippart

text: Docteur en droit de l'Université de Liège, il est conseiller communal de Liège de 1931 à 1936, puis député de 1936 à 1958. Son approche de la question wallonne est originale. Il ne s'inscrira jamais dans aucun mouvement, même pas le Mouvement des provinces wallonnes, mais il défendra toute sa vie les intérêts wallons de manière particulièrement obstinée et en défendant parallèlement l'unité belge. Il est attaché à la défense de la langue et de la culture française, mais demande par exemple en 1937 que la Brabançonne soit exécutée en même temps que Le chant des Wallons lors de la Fête de Wallonie. On le décrit plus comme le représentant de son parti face au Mouvement wallon. En 1939, à contre-courant de la politique belge officielle de neutralité, il demande que soient repris les contacts entre les états-majors français et belges. Il dénonce aussi le Rexisme et sa sujétion financière à l'égard, notamment de Mussolini. Il déclare: Rex est un danger pour le parti, pour le pays et pour l'Église... Il a injurié la France [...] On ne se compromet pas avec des antipatriotes. Si on admet cela en Flandre, on ne l'admettrait pas en Wallonie.


title: Marcel Philippart

text: Pour cette raison, durant l'Occupation, il fut l'objet de deux tentatives d'assassinat.


title: Marcel Philippart

text: Il est présent au Congrès national wallon des 20 et . L'assemblée lui exprime une opposition virulente quand il se contente comme solution à la question wallonne un Sénat paritaire mais elle réserve aussi ses applaudissements à l'homme qu'elle estime et dont Joseph Merlot défend vigoureusement comme président du congrès le droit à la parole qu'il prend à titre individuel. Sa proposition ne recueillit que 17 voix sur les votants. Il participe au Deuxième congrès national wallon et au Troisième congrès national wallon et continue à y défendre sa proposition malgré l'hostilité des participants aux Congrès. En 1949, il n'assistera plus à ceux-ci puisque la condition pour faire partie du Congrès national wallon est d'être fédéraliste. En 1952, il dépose sa proposition de révision constitutionnelle visant à établir un Sénat paritaire (Composé d'un nombre égal de Flamands d'une part et de Wallons (ou francophones) d'autre part). Ce dépôt coïncide avec le dépôt de la proposition de révision constitutionnelle de François Van Belle et Joseph Merlot. Son projet est rejeté.


title: Marcel Philippart

text: Il déposera aussi une proposition de loi imposant la fixation des sièges sociaux des entreprises au lieu de leur exploitation réelle, proposition qui tend à ramener les sièges sociaux des entreprises de Bruxelles en Wallonie. Le Centre Harmel avait soutenu cette initiative, tant les membres flamands que wallons. Il participe à l'élaboration du programme linguistique du PSC en matière institutionnelle, s'intéresse aux communes de l'Outre-Meuse comme les Fourons, Aubel, Welkenraedt et réclame pour celles-ci un statut linguistique français. En 1955, il proteste également auprès de Léo Collard sur la manière dont se subdivisent les subsides aux théâtres installés en Wallonie et à Bruxelles, les premiers étant, selon lui, désavantagés. Lors du troisième congrès de Rénovation wallonne organisé en , il défend à nouveau tant son idée d'un Sénat paritaire qu'un fédéralisme à base provinciale, ce qui est mal accueilli par ce mouvement.


title: Prix Constantijn Huygens

text: Le prix Constantijn Huygens ("Constantijn Huygensprijs" en néerlandais) est un prix littéraire néerlandais, attribué annuellement depuis 1947 par le jury de la Fondation Jan Campert. Il a été créé en hommage à l’œuvre littéraire de Constantijn Huygens, le père du célèbre physicien.


title: Prix Constantijn Huygens

text: Le prix n'a pas été attribué en 1968, et a été refusé par le lauréat en 1982.


title: Pic de Fontfrède

text: Le pic de Fontfrède est un sommet des Pyrénées-Orientales situé sur la commune de Céret.


title: Pic de Fontfrède

text: Le nom est une francisation du nom catalan "" (fontaine froide) et qui fait référence à la source qui coule non loin du sommet.


title: Pic de Fontfrède

text: Culminant à d'altitude, le pic de Fonfrède domine le col du même nom où fut inaugurée une "stèle des évadés de France" en hommage aux personnes qui, durant la Seconde Guerre mondiale, ont fui le régime de Vichy en traversant les Pyrénées pour se réfugier en Espagne.


title: Pic de Fontfrède

text: La crête du pic de Fontfrède se poursuit au nord-est vers le pic del Bolaric ().


title: Pic de Fontfrède

text: En voiture, depuis la départementale 131, une route goudronnée mène directement à du sommet. Un sentier permet de finir l'ascension à pied. À pied, depuis le centre ville de Céret, un sentier permet de rejoindre le sommet en 90 min de marche environ.


title: 87e régiment d'infanterie

text: Le d'infanterie ( RI) est un régiment d'infanterie de l'Armée de terre française, à double héritage, créé sous la Révolution à partir du régiment de Dillon, un régiment d'infanterie irlandais au service du Royaume de France, et du d'infanterie légère créé à partir des chasseurs du Roussillon.


title: 87e régiment d'infanterie

text: Le d’infanterie a la particularité, comme tous les régiments d’infanterie portant un numéro entre le et le , d’être l’héritier des traditions de deux régiments : le d'infanterie de ligne, et le d'infanterie légère.


title: 87e régiment d'infanterie

text: Le décret du 24 octobre 1854 réorganise les régiments d'infanterie légère les corps de l'armée française. À cet effet le 12e régiment d'infanterie légère prend le numéro 87 et devient le 87e régiment d'infanterie de ligne.


title: 87e régiment d'infanterie

text: Par décret du le d'infanterie fourni 1 compagnie pour former le 101 régiment d'infanterie de ligne.En 1914 casernement : Saint-Quentin, BI, DI, d'armée. À la DI d' à .


title: 87e régiment d'infanterie

text: Les 3 bataillons du RI connaissent leur baptême du feu à partir du face à la Allemande, lors de la « bataille des frontières » subissant à cette occasion de pertes importantes.


title: 87e régiment d'infanterie

text: Le premier Bataillon (Commandant Cussac) est détaché en soutien auprès de la Division de Cavalerie dès le au soir avec laquelle il subira de lourdes pertes le 20 aux abords de Neuchâteau (Longlier), un seul officier d'active, le Lieutenant Lamy, restera en état de ramener les restes du bataillon.


title: 87e régiment d'infanterie

text: Les deuxième et troisième bataillons (Commandant Imard et Chardoillet) sont eux engagés le 22 aux abords de Virton (Villers-la-Loue), réussissant, après avoir réussi à tenir leurs positions, à enlever en fin de soirée les premières tranchées allemandes avant d'être dispersés par les tirs de leurs ennemis et de revenir à leurs positions initiales.


title: 87e régiment d'infanterie

text: Toujours rattaché à la après-guerre, le régiment est dissout le .


title: 87e régiment d'infanterie

text: Formé le sous le nom de d'infanterie de forteresse. Régiment de réserve A, il est mis sur pied par le centre mobilisateur d'infanterie 13 et le centre mobilisateur de chars 509. Il appartient à la DIF."Il porte, cousues en lettres d'or dans ses plis, les inscriptions suivantes:


title: 87e régiment d'infanterie

text: "Sa cravate est décorée de la Croix de guerre 1914-1918 avec deux citations à l'ordre de l'armée, puis une à l'ordre du corps d'armée.


title: 87e régiment d'infanterie

text: "Il a le droit au port de la fourragère aux couleurs du ruban de la croix de guerre 1914-1918.


title: 87e régiment d'infanterie

text: J'y suis


title: 87e régiment d'infanterie

text: Dans un écu à la bordure crénelée et surmonté d'une tourelle tirant, une tête de guerrier nervien, tribu gauloise du Nord.


title: Équipe de France de football en 1919

text: L'équipe de France ne joue qu'un seul match en 1919. Elle affronte la Belgique et le match s'achève sur un score de parité : deux buts partout. Pour se rendre en Belgique, l'équipe de France voyage en avion pour la première fois de son histoire. Quatre appareils sont utilisés.


title: Équipe de France de football en 1919

text: A : Amical.


title: Équipe de France de football en 1919

text: Buts: 1:0 Michel () 2:0 Gamblin (75csc) 2:1 Hanot () reprise de la tête d'un tir de Darques relâché par Leroy 2:2 Hanot () reprise d'un centre de Triboulet lancé par Darques.


title: Équipe de France de football en 1919

text: France Belgique


title: Karel (prénom)

text: Karel est un prénom masculin d'origine germanique et un patronyme. Très usité notamment en République tchèque, ce prénom reste rare en France où il est alors employé de manière mixte.


title: Karel (prénom)

text: Karel est un prénom masculin d'origine tchèque ou néerlandaise, du Haut allemand "Karal" signifiant "homme".


title: Karel (prénom)

text: Correspondant à Charles en français, ce prénom tire ses origines au du francique Karol / Karl, nom du souverain le plus puissant de l'époque, Charlemagne. La forme féminine de ce prénom est Karla, correspondant à Charley en anglais ou Caroline en français.


title: Karel (prénom)

text: Employé également au féminin en France, Karel est alors parfois associé de manière abusive à Katell, prénom breton dérivé de Catherine, du grec "Katharos" signifiant "pur". Cette étymologie est cependant erronée, Karel provenant du slave commun et se transcrivant en latin Carolus (latin classique) ou Karolus (usage de la chancellerie franque).


title: Vijay Mallya

text: Vijay Vittal Mallya (né le à Bantwal, en Inde) est un homme d'affaires indien à la tête de nombreuses sociétés. Il dirige notamment depuis 1983 le groupe United Breweries Group (producteur de spiritueux) ainsi que la compagnie aérienne Kingfisher Airlines qu'il a créée en 2005.


title: Vijay Mallya

text: À la tête de nombreuses sociétés, il dirige depuis 1983 le groupe United Breweries Group (producteur de spiritueux), ainsi que la compagnie aérienne Kingfisher Airlines (du nom des bières Kingfisher, le produit phare d'UB Group) qu'il a créée en 2005.  En , via le consortium Orange India Holdings dont il est avec le néerlandais Michiel Mol l'un des deux actionnaires, il s'est également porté acquéreur de l'écurie de Formule 1 Spyker F1 Team, qui a pris en 2008 le nom de Force India.


title: Vijay Mallya

text: En 2008, il acquiert pour 111,6 millions d'US$ la franchise de Bangalore de l'Indian Premier League, une compétition de cricket nouvellement créée en Inde, et la baptise Royal Challengers Bangalore. Son fils aîné, Sidhartha Mallya, né le à Los Angeles en est le dirigeant.


title: Vijay Mallya

text: Outre le sport, Vijay Mallya aime aussi les bateaux, puisqu'il possède l'Indian Empress, un yacht de 95 mètres construit en 2000, et les belles propriétés, étant devenu acquéreur, en 2008, du Grand Jardin, seule propriété privée de l'île Sainte-Marguerite.