title: Fraunhofer-Gesellschaft

text: Le nom officiel est "Fraunhofer-Gesellschaft zur Förderung der angewandten Forschung e.V." (de l'allemand : « Société Fraunhofer pour le soutien à la recherche appliquée »).


title: Fraunhofer-Gesellschaft

text: L'organisme est connu pour être à l'origine, avec Philips et le CCETT, de l'algorithme de compression MP3 ainsi que de sa normalisation. L'institut détenait une part importante des droits liés à son utilisation, les autres droits étant détenus par Philips, France Télécom et Technicolor. Il reconnait officiellement en avril 2017 que ses brevets sur son format ont expirés le rendant libre de droits.


title: Fraunhofer-Gesellschaft

text: Le président de l'institut est Reimund Neugebauer depuis 2012.


title: Fraunhofer-Gesellschaft

text: En juin 2017, le LETI et l'institut officialisent leur rapprochement en signant un accord de coopération lors des "Leti Innovation Days" à Grenoble. L'accord créant le couple moteur du futur plan européen d’innovation dans les puces, à l’instar du rôle joué par le couple franco-allemand dans la construction politique de l’Union européenne.


title: Scheibenhardt

text: Scheibenhardt est une commune allemande de la Verbandsgemeinde Hagenbach dans l'arrondissement de Germersheim. Au sud, son territoire est limitrophe de celui du village français de Scheibenhard, en Alsace, ces deux localités étant séparées par le cours de la rivière Lauter qui marque à cet endroit la frontière entre l'Allemagne et la France.


title: Scheibenhardt

text: En mars 1945, Scheibenhardt est la première commune allemande prise par les forces françaises : notamment, des éléments du de tirailleurs tunisiens sont les premiers soldats français entrant en Allemagne nazie comme vainqueurs.


title: Colli del Trasimeno rosato

text: Le Colli del Trasimeno rosato est un vin rosé de la région Ombrie doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.


title: Colli del Trasimeno rosato

text: Les vignobles autorisés se situent en province de Pérouse près du Lac Trasimène dans les communes de Castiglione del Lago, Città della Pieve, Paciano, Piegaro, Panicale, Pérouse, Corciano, Magione, Passignano sul Trasimeno et Tuoro sul Trasimeno.Le Colli del Trasimeno rosato se déguste à une température de 10 à 12 °C et il se boit jeune.


title: Colli del Trasimeno rosato

text: "Province, saison, volume en hectolitres :"


title: Les Quatre Vérités (film)

text: Les Quatre Vérités est un film à sketches franco-italo-espagnol, réalisé par Hervé Bromberger, Luis García Berlanga, Alessandro Blasetti et René Clair, sorti en 1962.


title: Les Quatre Vérités (film)

text: Il est composé de quatre fables de La Fontaine :


title: Colli del Trasimeno rosso novello

text: Le Colli del Trasimeno rosso novello est un vin rouge de la région Ombrie doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.


title: Colli del Trasimeno rosso novello

text: Voir aussi les articles Colli del Trasimeno rosso, Colli del Trasimeno rosso frizzante et Colli del Trasimeno rosso scelto.


title: Colli del Trasimeno rosso novello

text: Les vignobles autorisés se situent en province de Pérouse près du Lac Trasimène dans les communes de Castiglione del Lago, Città della Pieve, Paciano, Piegaro, Panicale, Pérouse, Corciano, Magione, Passignano sul Trasimeno et Tuoro sul Trasimeno.Le Colli del Trasimeno rosso novello se déguste à une température de 14 à et il se boit jeune.


title: Colli del Trasimeno rosso novello


title: Colli del Trasimeno rosso scelto

text: Le Colli del Trasimeno rosso scelto est un vin rouge de la région Ombrie doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.


title: Colli del Trasimeno rosso scelto

text: Le vin rouge du Colli del Trasimeno rosso scelto répond à un cahier des charges plus exigeant que le Colli del Trasimeno rosso, essentiellement en relation avec le rendement et l’encépagement.


title: Colli del Trasimeno rosso scelto

text: Voir aussi les articles Colli del Trasimeno rosso frizzante et Colli del Trasimeno rosso novello.


title: Colli del Trasimeno rosso scelto

text: Les vignobles autorisés se situent en province de Pérouse près du Lac Trasimène dans les communes de Castiglione del Lago, Città della Pieve, Paciano, Piegaro, Panicale, Pérouse, Corciano, Magione, Passignano sul Trasimeno et Tuoro sul Trasimeno.Le Colli del Trasimeno rosso scelto se déguste à une température de 14 à 16 °C et il se garde 3 – 5 ans.


title: Colli del Trasimeno rosso scelto


title: Cortex associatif

text: Le désigne les régions du cerveau impliquées dans des opérations complexes de traitement de l'information. Contrairement à d'autres portions du cortex cérébral comme les aires dites (sensorielles ou motrices), le rôle fonctionnel des régions associatives est plus difficile à identifier ; elles sont par exemple impliquées dans les processus cognitifs complexes liés à :


title: Cortex associatif

text: Contrairement à d'autres animaux, la majeure partie du cortex cérébral humain est constitué de cortex associatif, en particulier au niveau des lobes frontaux et pariétaux.


title: Cortex associatif

text: En effet, dans chaque hémisphère cérébral 75 % du tissu cortical constitue le cortex associatif, le reste étant des régions spécialisées, comme les cortex sensoriels et moteurs. Le cortex associatif est aussi appelé , car il est composé de différentes aires, auxquelles on attribue des fonctions différentes. Elles se distinguent des autres aires car elles reçoivent des afférences de plus d'un système sensoriel, par exemple vision et audition Elles participent donc à la genèse de notre perception du monde, qui intègre sans les décomposer les différentes modalités perceptives. Le cortex associatif permet la formation de nos perceptions qui sont une interprétation de nos sensations, une mise en relation de ces sensations avec notre vécu, nos attentes et nos connaissances.


title: Cortex associatif

text: Pour comprendre le fonctionnement des aires associatives, il faut comprendre le principe d’organisation des systèmes sensoriels. Ils sont organisés en différents niveaux hiérarchiques, qui ont des fonctions différentes. Les aires primaires sensorielles sont les premières régions de réception des messages sensoriels, qui proviennent des différents noyaux thalamiques. Ces messages sont ensuite envoyés aux aires secondaires, qui constituent un second niveau, où les informations sont traitées plus finement. Ces deux niveaux sont propres à une modalité sensorielles (par exemple : aire primaire visuelle, et aire secondaire visuelle). Le troisième niveau de traitement de l’information sensoriel est celui des aires associatives. Les informations les atteignent après avoir été traitées par les aires primaires et secondaires d’une modalité de sensation. Elles se distinguent des deux autres niveaux car elles reçoivent des afférences de plus d’un système sensoriel.


title: Cortex associatif

text: Il n’y a pas une aire supérieure à toutes les autres qui recevrait les informations de toutes les modalités sensorielles et en ferait la synthèse. Ce sont différentes aires interconnectées qui communiquent entre elles. Il faut ainsi comprendre que l’organisation hiérarchique est complexe, faisant intervenir des flux des aires primaires vers les secondaires puis vers les aires associatives, mais aussi des flux partant des aires primaires directement vers les aires associatives, ou dans le sens inverse ; il s’agit de feed-back à travers les faisceaux corticofuges. Chaque région pouvant communiquer avec plusieurs autres régions, à un niveau supérieur ou égal. Le flux d’information est capable de se propager ainsi sur différentes voies en même temps, et c’est ce qu’on appelle le traitement en parallèle de l’information.


title: Cortex associatif

text: Connectées aux aires visuelles secondaires et directement aux aires visuelles primaires, on a identifié pour le moment une douzaine d’ aires associatives permettant d’identifier notre environnement. Deux grandes voies à travers ces aires sont possibles : Des lésions du cortex pariétal postérieur provoquent en effet une incapacité à atteindre les objets de l’environnement, bien que la capacité à les décrire soit intacte. À l’inverse, des lésions du cortex temporal inférieur provoquent une incapacité à décrire les objets de l’environnement tout en conservant la capacité motrice de les atteindre. Ces aires permettent de mettre en relation les informations visuelles avec d’autres informations (auditives, ou autres) pour nous permettre d’élaborer une intention et de programmer une réponse motrice.


title: Cortex associatif

text: Parmi les aires associatives, on peut répertorier des zones de cortex qui ont une fonction sensorimotrice, auxquelles ajoutent le cortex limbique.


title: Cortex associatif

text: Parmi les aires multimodales, on peut répertorier deux cortex associatifs majeurs :


title: Cortex associatif

text: Certains auteurs ajoutent le cortex limbique (ou circonvolution cingulaire et circonvolution parahippocampique), situé sur la face interne des lobes temporaux, car il reçoit des informations de très nombreuses aires du cortex, pour permettre à l'être de générer des émotions et des intentions, ainsi qu’un stockage en mémoire.


title: Phylogénétique moléculaire

text: La phylogénétique moléculaire est l'utilisation de séquences de macromolécules biologiques pour obtenir des informations sur l'histoire évolutive des organismes vivants, et notamment sur leurs liens de parenté (leur phylogénie). C'est un important outil d'étude parmi ceux de l'évolution moléculaire. Le produit d'une analyse de phylogénétique moléculaire est soit un arbre phylogénétique, soit un graphe du réseau phylogénétique.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Les macromolécules biologiques telles que l'ADN, l'ARN ou les protéines sont des composants fondamentaux de tous les êtres vivants. Ces molécules sont des polymères constitués de l'enchaînement de briques moléculaires de base (les monomères), dont la succession constitue la séquence primaire. Ainsi, l'ADN peut être considéré comme un texte écrit dans un alphabet à 4 lettres, les nucléotides : Adénosine (A), Thymidine (T), Guanosine (G) et Cytidine (C), et les protéines comme un texte écrit dans un alphabet à 20 lettres, les 20 acides aminés.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Les génomes des organismes vivants évoluent par des mutations successives qui s'accumulent au cours du temps dans l'ADN, selon un rythme estimé plus ou moins constant, sachant que l'ADN non codant, qui n'est pas affecté par la sélection naturelle, constitue l'essentiel de l'ADN des êtres vivants. Le degré de parenté entre deux organismes vivants est ainsi reflété par le degré de similarité des séquences de leur ADN et de leurs protéines. Des espèces très proches par l'ADN ont un ancêtre commun récent, car peu de mutations ont eu le temps de se produire depuis qu'elles ont divergé à partir de leur dernier ancêtre commun.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Jusqu'à une date assez récente, la séquence primaire des molécules biologiques n'était pas directement accessible. Cependant, au cours des 20 dernières années, l'avènement de la réaction en chaîne par polymérase (PCR) et du séquençage de l'ADN par la méthode de Sanger ont permis un développement très important de cette approche, ce qui a eu pour conséquence de profondément remanier la vision traditionnelle de la classification des organismes. Malgré les problèmes qu'elle a pu rencontrer, la phylogénétique moléculaire a ainsi permis de redonner un nouveau souffle à la systématique en permettant de mieux comprendre l'origine de certains traits morphologiques des organismes.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Par ailleurs, la phylogénétique moléculaire peut être associée à des domaines tels que la médecine légale ou les tests génétiques.


title: Phylogénétique moléculaire

text: On peut considérer que la systématique moléculaire au sens large est née aux alentours de 1904, lorsque G.H.F. Nuttall utilisa pour la première fois les incompatibilités immunologiques entre primates pour estimer leur distance évolutive relative. Des méthodes de plus en plus perfectionnées furent utilisées pour étudier les différences entre les protéines. D'une part les méthodes immunologiques comme l'immunodiffusion, appliquée à l'étude des liens de parenté entre les primates par Allan Wilson. D'autre part, l'électrophorèse des allozymes et isoenzymes.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Les cadres théoriques de la systématique moléculaire ont été posés dans les années 1960 dans les travaux de Emile Zuckerkandl, Emanuel Margoliash, Linus Pauling, et Walter M. Fitch. Les applications de la systématique moléculaire ont été mises au point par Charles G. Sibley (ornithologie), Herbert C. Dessauer (herpétologie), et Morris Goodman (primates), suivies par Allan Wilson, Robert K. Selander, et John C. Avise (qui a étudié divers groupes). Le travail avec l'électrophorèse des protéines a débuté vers 1956. Bien que les résultats ne soient pas quantitatifs et n'aient pas amélioré initialement la classification morphologique, ils ont fourni des indices alléchants selon lesquels les notions longuement retenues des classifications des oiseaux, par exemple, ont nécessité une révision substantielle. Dans la période 1974-1986, l'hybridation d'ADN-ADN était la technique dominante.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Les premières études basées sur l'ADN utilisèrent la méthode d'hybridation ADN-ADN mise au point par Charles Sibley et Jon Ahlquist. Cette technique permet d'évaluer la distance entre l'ADN de deux espèces en comparant les températures des dissociations de l'ADN double-brin hybride et fut utilisée avec un certain succès pour étudier les liens de parenté des oiseaux ou des primates. Cependant ces méthodes étaient fondées sur l'évaluation de distances globales, sans possibilité d'évaluer l'homologie des caractères comparés, une condition indispensable à l'application de la méthode cladistique à la base de la phylogénétique moderne.  Ce problème sera en grande partie résolu avec le séquençage de l'ADN (par la méthode de Sanger), donnant accès direct à la séquence primaire des molécules, constituant le fondement de la phylogénétique moléculaire au sens strict.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Toutes les régions de l'ADN des organismes (et donc les protéines qu'elles codent) n'évoluent pas à la même vitesse ; certains gènes sont "« contraints »" car ils assurent des fonctions essentielles à la survie des organismes (des mutations même minimes de ces gènes limitent drastiquement la viabilité de leurs porteurs). Inversement certaines régions, comme les gènes codant des marqueurs du système immunitaire évoluent rapidement. Ces types de marqueurs permettent donc d'étudier des relations évolutives à faible échelle, par exemple au sein d'une population ou entre espèces proches (par exemple, les primates avec l'exemple des travaux de Nuttall ou Wilson). C'est a fortiori vrai pour les régions non codantes sur lesquelles la pression de sélection est inexistante.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Pour réaliser des études globales, il est nécessaire de s'appuyer sur des séquences ou des gènes qui sont présents chez toutes les espèces vivantes, afin de pouvoir effectuer des analyses exhaustives et systématiques. Ces gènes sont dits "ubiquitaires". Les plus importants et classiques sont les marqueurs de l'ARN ribosomique 16S et 23S (procaryotes) ou 18S et 28S (eucaryotes) qui sont généralement utilisés. Ces ARN structuraux sont les constituants principaux des ribosomes responsables de la traduction des ARNm en protéines, dont la fonction est essentielle à la vie et qui sont donc présents chez tous les organismes vivants.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Les progrès du séquençage ont permis d'augmenter le nombre de marqueurs disponibles pour réaliser des études de phylogénétique moléculaire. Ainsi, les génomes mitochondriaux et chloroplastiques qui contiennent plus d'une dizaine de gènes ont été utilisés pour étudier les relations des animaux et des plantes, respectivement. Plus récemment, l'augmentation des données de génomes ou de transcriptomes complets disponibles a rendu possible d'étudier l'ensemble des gènes dont l'homologie peut être vérfiée. Des jeux de données incluant une centaine de gènes sont aujourd'hui utilisés couramment pour résoudre les relations des eucaryotes ou des animaux. Cette nouvelle approche est appelée phylogénomique.


title: Phylogénétique moléculaire

text: La construction d'un arbre en phylogénétique moléculaire passe par trois étapes :


title: Phylogénétique moléculaire

text: Malgré l'importance des deux premières étapes, une grande part des avancées de la phylogénétique moléculaire est liée aux algorithmes de reconstruction proprement dite.  Les méthodes de maximum de parcimonie, ou plus simplement méthodes de parcimonie ou encore parcimonie de Wagner, sont des méthodes statistiques non paramétriques. Ces méthodes permettent de construire des arbres de classification hiérarchique après enracinement, lesquels permettent d'obtenir des informations sur la structure de parenté d'un ensemble de taxons. Sous l'hypothèse du maximum de parcimonie, l'arbre phylogénétique « préféré » est celui qui requiert le plus petit nombre de changements évolutifs.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Cependant les méthodes de maximum de parcimonie semblent sur un plan purement conceptuel, inadaptées à l'évolution biologique qui se produit sur des durées considérables et où chaque changement et réversion a probablement été exploré à de multiples reprises. En effet ce principe sous-entend que les phénomènes de convergence évolutive et de réversibilité (retour d'un caractère à l'état ancestral) soient relativement rares.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Il s'agit tout d'abord de choisir le critère de distance entre les futures feuilles de l'arbre. Par exemple, si ces feuilles sont des séquences d'ADN, on peut choisir comme distance entre deux d'entre elles le nombre de nucléotides qui diffèrent. Pour déterminer cette valeur, on est amené à en effectuer un alignement. Puis on peut utiliser la méthode UPGMA ou celle du Neighbour joining pour en déduire l'arbre.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Parmi les méthodes probabilistes on compte notamment le maximum de vraisemblance et l'inférence bayésienne.


title: Phylogénétique moléculaire

text: L'estimation du maximum de vraisemblance est une méthode statistique courante utilisée pour inférer les paramètres de la distribution de probabilité d'un échantillon donné. Cette méthode a été développée par le statisticien Ronald Aylmer Fisher en 1922.


title: Phylogénétique moléculaire

text: Voici un exemple pédagogique: Considérons un cas où "n" ticket numérotés de 1 à n sont placés dans une boîte et plusieurs d'entre eux ("k" tickets) sont sélectionnés au hasard (distribution uniforme). Si "n" est inconnu, alors l'estimateur du maximum de vraisemblance n est le numéro "m" qui est inscrit sur le ticket. Si on a sélectionné beaucoup de tickets, on peut penser que la distribution des probabilités fait que le nombre "m" maximum obtenu est proche du nombre "n", sinon si on a sélectionné peu de tickets, on peut supposer que le "m" maximum est "au milieu" de l'échantillon, d’où une formule: n = m + (m / k) - 1.


title: Phylogénétique moléculaire

text: L'inférence bayésienne est une méthode d'inférence permettant de déduire la probabilité d'un événement à partir de celles d'autres événements connues au préalable. Elle s'appuie principalement sur le théorème de Bayes. Le raisonnement bayésien s'intéresse aux cas où une proposition pourrait être vraie ou fausse, selon des observations où subsiste une incertitude. On attribue une distribution de probabilité pour ces issues.


title: Phylogénétique moléculaire

text: La systématique moléculaire est une approche essentiellement cladistique : elle suppose que la classification doit correspondre à la descendance phylogénétique et que tous les taxons valides doivent être monophylétiques.


title: Phylogénétique moléculaire

text: La découverte récente d'un transfert génétique horizontal étendu parmi les organismes fournit une complication importante à la systématique moléculaire, ce qui indique que différents gènes au sein d'un même organisme peuvent avoir des phylogénies différentes.


title: Phylogénétique moléculaire

text: En outre, les phylogénies moléculaires sont sensibles aux hypothèses et aux modèles qui entrent dans leur construction. Elles sont confrontées à des problèmes tels que l'attraction à longue branche, la saturation et les problèmes d'échantillonnage de taxons. Cela signifie que des résultats très différents peuvent être obtenus en appliquant différents modèles au même ensemble de données.


title: Colli del Trasimeno spumante classico

text: Le Colli del Trasimeno spumante classico est un vin effervescent blanc de la région Ombrie doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.


title: Colli del Trasimeno spumante classico

text: Les vignobles autorisés se situent en province de Pérouse près du Lac Trasimène dans les communes de Castiglione del Lago, Città della Pieve, Paciano, Piegaro, Panicale, Pérouse, Corciano, Magione, Passignano sul Trasimeno et Tuoro sul Trasimeno.Le Colli del Trasimeno spumante classico se déguste à une température de 6 à 8 °C et il se boit jeune.


title: Colli del Trasimeno spumante classico

text: "Province, saison, volume en hectolitres :"


title: Orne champenoise

text: LOrne champenoise est une rivière française qui coule dans le département de la Sarthe. C'est un affluent de la Sarthe en rive droite, donc un sous-affluent de la Loire par la Sarthe et la Maine.


title: Orne champenoise

text: Elle s'appelait historiquement Orne du Nord et aussi Ourne. Le nom d'Orne champenoise semble venir de l'esprit de quelques écrivains du ou l'appelant ainsi en référence à la région d'où elle prend sa source, la Champagne mancelle. En 1829, elle faisait tourner 3 moulins.


title: Orne champenoise

text: L'Orne champenoise prend sa source sur le territoire de la commune de Coulans-sur-Gée, petite localité située à 23 kilomètres à l'ouest de la ville du Mans. Son cours a globalement une orientation nord/sud. Elle se jette dans la Sarthe (rive droite) à Roézé-sur-Sarthe, à une bonne quinzaine de kilomètres en aval de la ville du Mans.


title: Orne champenoise

text: Sa longueur totale est d'environ 24 kilomètres.


title: Orne champenoise

text: L'Orne champenoise traverse ou longe les communes suivantes, toutes situées dans le département de la Sarthe :


title: Orne champenoise

text: Le débit de l'Orne champenoise a été observé durant une période de 24 ans (1984-2007), à Voivres-lès-le-Mans, localité du département de la Sarthe, située peu avant son confluent avec la Sarthe. Le bassin versant de la rivière y est de , c'est-à-dire 90 % de sa totalité.


title: Orne champenoise

text: Le module de la rivière à Voivres-lès-le-Mans est de /s.


title: Orne champenoise

text: L'Orne champenoise présente des fluctuations saisonnières de débit bien marquées. Les hautes eaux se déroulent en hiver et portent le débit mensuel moyen à un niveau situé entre 0,485 et /s, de décembre à mars inclus (avec un maximum en janvier). Dès fin mars, le débit chute progressivement jusqu'aux basses eaux d'été qui ont lieu de juillet à septembre, entraînant une baisse du débit moyen mensuel allant jusqu'à /s au mois d'août. Mais les fluctuations sont bien plus prononcées sur de plus courtes périodes et selon les années.


title: Orne champenoise

text: À l'étiage, le VCN3 peut chuter jusque /s, en cas de période quinquennale sèche, soit seulement 18 litres par seconde, ce qui doit être considéré comme sévère même pour un petit cours d'eau, mais assez normal dans cette région.


title: Orne champenoise

text: Les crues sont assez importantes, compte tenu de la taille très petite du bassin. Les QIX 2 et QIX 5 valent en effet respectivement 3,2 et /s. Le QIX 10 est de /s, le QIX 20 de /s. Quant au QIX 50, il se monte à /s.


title: Orne champenoise

text: Le débit instantané maximal enregistré à Voivres-lès-le-Mans a été de /s le , tandis que la valeur journalière maximale était de /s le lendemain . Si l'on compare la première de ces valeurs à l'échelle des QIX exposée plus haut, on constate que cette crue était d'ordre cinquantennal, et donc assez exceptionnelle.


title: Orne champenoise

text: Au total, l'Orne champenoise est une rivière moyennement abondante dans le contexte des rivières de plaine du bassin de la Loire. La lame d'eau écoulée dans son bassin est de 183 millimètres annuellement, ce qui est nettement inférieur à la moyenne d'ensemble de la France tous bassins confondus, mais aussi à la moyenne du bassin de la Loire (plus ou moins 244 millimètres). Le débit spécifique de la rivière (ou Qsp) se monte dès lors à 5,8 litres par seconde et par kilomètre carré de bassin.


title: Colli del Trasimeno bianco Vin Santo

text: Le Colli del Trasimeno bianco Vin Santo est un vin doux blanc de la région Ombrie doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.


title: Colli del Trasimeno bianco Vin Santo

text: Voir aussi l'article Vin Santo.


title: Colli del Trasimeno bianco Vin Santo

text: Les vignobles autorisés se situent en province de Pérouse près du Lac Trasimène dans les communes de Castiglione del Lago, Città della Pieve, Paciano, Piegaro, Panicale, Pérouse, Corciano, Magione, Passignano sul Trasimeno et Tuoro sul Trasimeno.Le Colli del Trasimeno bianco Vin Santo se déguste à une température de 6 à 8 °C et il se boit jeune.


title: Colli del Trasimeno bianco Vin Santo


title: Jean-Claude Petit (homme politique)

text: Jean-Claude Petit, né le à Rennes et mort le à Saint-Malo, est un homme politique français.


title: Jean-Claude Petit (homme politique)

text: Il était membre des Républicains indépendants.


title: Jean-Claude Petit (homme politique)

text: Professeur de sciences physiques dans le Finistère, il fut député de la huitième circonscription du Finistère lors de la législature de la . Il fut battu lors des législatives de 1973 par Louis Le Pensec.


Le Championnat du monde des voitures de sport 1955 est la du Championnat du monde des voitures de sport (WSC) FIA. Il est réservé aux voitures de sport qui vont courir à travers le monde dans des courses d'endurance. Il s'est couru du au , comprenant six courses.


title: Championnat du monde des voitures de sport 1955

text: Les points sont distribués aux six premiers de chaque course dans l'ordre de 8-6-4-3-2-1.


text: Les constructeurs ne reçoivent les points que de leur voiture la mieux classée, les autres voitures du même constructeur ne marquant aucun point.


text: Seul les quatre meilleurs résultats des six courses sont pris en compte dans le classement. Les autres points ne sont pas comptabilisés et sont indiqués en "italique".


title: Auric Goldfinger

text: Auric Goldfinger est un ennemi de James Bond, méchant principal du roman et du film "Goldfinger".


title: Auric Goldfinger

text: Auric Goldfinger, officieusement banquier du SMERSH, est un industriel milliardaire d'origine balte, obsédé par l'or. Il est considéré comme l'homme le plus riche du Royaume-Uni. Il arrive en Angleterre dans les années 1930 et s'installe à Reculver (prés de Birchington et de Margate) et y monte une société de bijouterie. En réalité, il s'agit d'une couverture pour opérer un trafic d'or entre l'Inde et l'Angleterre, en passant par la Suisse.


title: Auric Goldfinger

text: Goldfinger n'aime que l'or et tue ses ennemis également avec de l'or, son homme de main, Oddjob peint les victimes avec une peinture à base d'or. Oddjob lui, exécute ses cibles à l'aide de son chapeau melon.


title: Auric Goldfinger

text: Il meurt en étant aspiré par le hublot de son jet privé alors qu'il se bat avec James Bond dans le film "Goldfinger" sorti en 1964.


title: Auric Goldfinger

text: Ian Fleming s'est inspiré d'un de ses voisins de Hampstead, à Londres, l'architecte hongrois Ernő Goldfinger, dont il détestait le style moderne. Le personnage de Goldfinger est également présent dans le jeu vidéo "007 Nightfire" en tant que méchant dans le mode multijoueur.


title: Le Fou de jazz

text: "Le Fou de jazz (The Jazz Fool)" est un dessin animé de Mickey Mouse produit par Walt Disney et sorti le .


title: Le Fou de jazz

text: Mickey est un musicien ambulant qui parcourt la campagne à bord d'une carriole tirée par son cheval Horace. À l'arrière de la carriole se trouve un petit orgue. Mickey s'arrête et commence à jouer un morceau sur le clavier mais l'instrument se rebelle et l'attaque.Horace est encore un vrai cheval et Mickey ne prononce aucun mot compréhensible.


title: Le Fou de jazz

text: Pour Steven Watts, "Le Fou de jazz" est l'un des deux films qui illustre la notion de mélange culturel dans les premières œuvres de Disney, avec "Bal de campagne". "Le Fou de jazz" présente une atmosphère plus complexe que le rural "Bal de campagne". Cherchant à attirer un large public récemment transporté par le succès d'Al Jolson, le film propose un spectacle de jazz itinérant qui se concentre son énergie sur la musique et la comédie. Malgré cela le scénario se déroule à la campagne et non en ville, avec Mickey se déplaçant de ville en ville avec son orgue juché sur un camion. Comme de nombreux films Disney de l'époque, "Le Fou de jazz" dilue les traces de divertissement moderne avec de forte doses de nostalgie.


title: Filles de Kilimanjaro

text: Filles de Kilimanjaro est le sixième et dernier album de jazz du Miles Davis Quintet. Il a été enregistré en juin et septembre 1968, et est paru en 1969, chez Columbia Records. Il a été produit par Teo Macero. Avec Miles In The Sky sorti en 1968 et cet album, se fait la transition entre la dernière période acoustique de Davis et sa période électrique.


title: Filles de Kilimanjaro

text: Pour deux morceaux Chick Corea remplace Herbie Hancock aux claviers et Dave Holland remplace Ron Carter à la basse; c'est la fin du et le tournant qui va bientôt conduire au jazz-rock. Apparaissent aux claviers les pianos électriques. On peut sentir l'imminence de "In a Silent Way". Gil Evans, avec qui Miles Davis avait déjà travaillé, a aidé à composer, arranger et produire l'album, bien qu'il ne soit pas mentionné dans les crédits.


title: Filles de Kilimanjaro

text: "Kilimanjaro African Coffee" était le nom d'une société de torréfaction de café appartenant à Miles Davis et l'acteur Jim Brown.


title: Filles de Kilimanjaro

text: La pochette et le cinquième titre de l'album sont dédiés à Betty O. Mabry que Miles Davis a épousée en septembre 1968. Les titres sont en français dans le texte pour apporter une touche d'exotisme.


title: Filles de Kilimanjaro

text: La réédition du cd inclut une prise alternative de "Tout de Suite".


title: Carmin d'indigo

text: Le carmin d'indigo (ou indigotine I, bleu CI n°1) est un colorant bleu (numéro E132) de synthèse,issu de l’industrie pétrochimique, qui imite le colorant naturel extrait de l'indigotier. Il fait partie de la famille des indigoïdes.


title: Carmin d'indigo

text: La structure du carmin d'indigo est presque identique à celle de l'indigotine, la molécule de l'indigo. Seuls deux groupes sulfonates, en positions 5 et 5' les différencient.


title: Carmin d'indigo

text: L’indigotine est essentiellement constituée d’un mélange de sel disodique de l’acide dioxo-3,3’-bi-indolylidène-2,2’-disulfonique-5,7’ et de matières colorantes accessoires associées à du chlorure et/ou sulfate de sodium constituant les principaux composants non colorés. L’indigotine à base de sel de calcium et de potassium est également autorisée.


title: Carmin d'indigo

text: C'est un indicateur de pH dont la couleur change pour des pH élevés.


title: Or (couleur)

text: Le nom de couleur or désigne soit l'aspect du métal ou de ses imitations, soit une couleur similaire.


title: Or (couleur)

text: L’or a été utilisé comme revêtement, sous forme de feuilles très minces appliquées sur les surfaces, de l'Antiquité à nos jours. En peinture, il a servi principalement au Moyen Âge et plus tard dans les icônes. En décoration, il sert principalement pour les encadrements et des éléments d'architecture intérieure. Dans l'habillement, il sert, rarement, pour des tissus de prix, comme des brocarts et des pièces décoratives rapportées comme les soutaches.


title: Or (couleur)

text: En peinture, pour la représentation du métal doré ou d'autres usages, des pigments historiques jaunes comme l'or mussif, l'orpiment, le massicot donnent des couleurs appropriées. À l'époque moderne, le jaune d'or est une nuance de jaune tirant sur l'orangé.


title: Or (couleur)

text: En héraldique, or désigne le jaune, sans indication de nuance.


title: Or (couleur)

text: L'or est un métal très ductile, ce qui le rend difficile à réduire en poudre pour servir comme pigment dans une peinture. On l'utilise en feuilles d'or battu très minces, qui s'appliquent directement sur les surfaces, souvent préalablement colorées en rouge pour en réchauffer la couleur. La couleur de l'or brut est d'un jaune terne qui pourrait aisément être remplacé par un pigment, et l'a été quand c'était possible, mais, poli, l'éclat du métal, particulièrement vu dans la clarté mouvante de bougies, est irremplaçable. Cependant, on a tenté de fabriquer des encres ou des peintures d'or, malgré les difficultés. Le Colour Index enregistre l'or pigment comme Pigment Métal 3.


title: Or (couleur)

text: Dans l'enluminure et la peinture médiévale, la feuille d'or est fixée sur le support avec une colle à l'eau très légère, et souvent protégée de l'humidité par un vernis. Elle est ensuite polie avec un brunissoir souvent fait avec une incisive de gros animal. La peinture à l'or est une peinture métallisée, où de fines particules d'or sont incorporées à une pâte transparente verte ou bleue. Sa texture particulière est visible, par exemple, dans la "Naissance de Vénus" de Botticelli ou la "Vierge à l'enfant" de Bellini .


title: Or (couleur)

text: Sur verre, la feuille d'or est jaune en réflexion, mais bleu pâle en transparence ; ce fait est bien connu dès le .


title: Or (couleur)

text: Le terme "clinquant" désigne toute feuille de métal mince. Utilisé pour décrire un revêtement, plutôt que "feuille d'or", il signifie probablement qu'il s'agit d'oripeau.


title: Or (couleur)

text: L'oripeau, parfois écrit "auripeau", est une feuille mince de laiton (autrefois dit aussi cuivre jaune) utilisé en remplacement de la feuille d'or à moindre prix. On l'a appelé quelquefois "or d'Allemagne" et, broyé, "or en coquille".


title: Or (couleur)

text: Quel que soit le soin qu'on met à le mettre en œuvre, l'oripeau ne remplace pas l'or. Le cuivre et le laiton, beaucoup moins ductiles que l'or, ne permettent pas de fabriquer des feuilles aussi minces, qui s'appliquent d'aussi près aux surfaces sur lesquelles on les dispose. Le métal verni pour éviter l'oxydation n'a pas non plus le même brillant que le métal poli.


title: Or (couleur)

text: Les progrès de la métallurgie fournissent, pour beaucoup d'applications, des alliages de métaux donnant la même apparence pour un prix moindre . La peinture à l'huile "or" () Lefranc-Bourgeois est ainsi composée d'.


title: Or (couleur)

text: Des poudres de laiton se dénomment "or pâle" (90% Cu, 10% Zn), "or pâle riche" (85% Cu, 15% Zn), "or riche" (70% Cu, 30% Zn).


title: Or (couleur)

text: L'or étant excessivement coûteux, on lui a trouvé, très tôt, des substituts. L'orpiment, sulfure d'arsenic, rappelle l'or métallique par sa couleur. On a aussi suggéré l'usage du massicot, et l’"or des Lombards" obtenu par broyage de calculs biliaires de tortue avec de la craie ou du natron et du vinaigre. Parmi les pigments anciens, le plus réputé fut le sulfure stannique anhydre dit or mussif (PY38) .


title: Or (couleur)

text: Dans les nuanciers, le jaune d'or est une nuance tirant vers l'orangé. Comme nom de couleur, « jaune d'or » est attesté en 1676.


title: Or (couleur)

text: Chevreul a repéré, au , les couleurs les unes par rapport aux autres et par rapport aux raies de Fraunhofer visibles dans le spectre solaire. La couleur de l'or qu'il a examiné dépend de son point d'extraction. Il va de 2 orangé-jaune à 5 orangé-jaune.


title: Or (couleur)

text: Le "Répertoire de couleurs" de la Société des chrysanthémistes donne, en 1905, une série de nuances pour l'or, la plupart reprenant des dénominations de doreurs : 37 — "Or pâle", 38 — "Or mat", 39 — "Or rougeâtre, Or intense", , 40 — "Or", 41 — "Or jaune" , 42 — "Vieil-or mat", 43 — "Vieil-or" , 44 — "Vieil-or bronzé", 45 — "Or bronzé". Il donne aussi plusieurs occurrences de "jaune d'or". Pour certains horticulteurs, le "jaune d'or" est, d'après les auteurs, le "jaune de chrome citron" (n° 20) ou le "jaune d'œuf" () ; la couleur "jaune d'or" est un des synonymes de jaune auréolin (n° 22). Le "jaune d'or" du marchand de couleurs Bourgeois est le "jaune de chrome moyen" ().


title: Or (couleur)

text: Dans les nuanciers modernes, on trouve RAL 1004 Jaune or dans le nuancier RAL ; 20 Jaune d'or ; 294 Or vert ; 176 Jaune d'or


title: Or (couleur)

text: La couleur n'est qu'un caractère secondaire de l'apparence visuelle de l'or poli ; elle peut varier, dans une certaine mesure, sans qu'on cesse de l'identifier. , dit le proverbe ; il est évident que tout ce qui est jaune n'est pas or. Du fait de sa brillance, l'or poli n'est pas vu identiquement par les deux yeux. De ce fait, son apparence est impossible à reproduire fidèlement. On a souvent recours à la représentation de reflets plus ou moins arbitraires, sur un aplat jaune d'or.


title: Or (couleur)

text: Pour une image en mouvement, on représente des reflets mobiles, correspondant à ce qu'on peut observer en général sur un volume doré, sans préciser en général ce qui se trouve, chaque fois, en particulier dans les reflets, notamment le reflet de l'observateur.


title: Or (couleur)

text: Du fait de sa brillance, l'or a été, dès les premiers traités d'harmonisation des couleurs au , considéré comme échappant aux règles de composition, qui rendent, par exemple, le jaune « ennemi » du bleu.


title: Or (couleur)

text: Le doré ou l’or est un jaune brillant qui comme le jaune, est porteur de puissance, sauf qu’il ne pointe pas le pouvoir ou l’ego, mais plutôt la puissance par l’argent. Couleur du faste et du luxe, l’or fut longtemps le privilège des personnes fortunées sur leurs habits, leurs bijoux ou leur résidence. L’or n’a aucune signification négative, si ce n’est, par extension, une certaine cupidité humaine.


title: Or (couleur)

text: Signification positive : richesse, fortune


title: Or (couleur)

text: Signification négative : cupidité


title: Or (couleur)

text: En décoration, on utilise rarement le doré seul : il peut vite devenir étouffant. L’or est idéal pour rajouter de l’éclat, mais ne doit jamais être utilisé à outrance sous peine de créer un univers trop prenant. Il se marie généralement bien avec toutes les couleurs, et plus particulièrement le noir, le marron et le rouge.


title: Or (couleur)

text: L'or s'associe au rouge de la pourpre dans la symbolique du pouvoir en Europe. Cette association est aussi fréquente dans la décoration du théâtre, côté spectateurs.Dans pratiquement tous les peuples, l’or fut liée à la richesse, donc à la noblesse, au pouvoir. Chez les chrétiens, elle correspond à la couleur de Dieu car assimilé au soleil que l’on ne peut regarder. Couleur d’immortalité, elle est donc couleur divine, couleur de l’empereur et des rois aussi bien en Europe qu’en Chine, en Inde ou en Égypte. En Égypte, l’or symbolisait « le char du Soleil et ses dieux » ; de nombreuses chambres funéraires sont d’ailleurs peintes en jaune d’or pour assurer la survie de l’âme. Chez les Aztèques Huitzipochtli, le Dieu du soleil de midi est peint en jaune d’or et en bleu. En Perse, Mithra est en jaune d’or comme Apollon en Grèce. En Inde, le jaune d’or correspond au centre racine et à l’élément lumière.


title: John Davis (producteur)

text: John Davis, né le est un producteur américain né à Denver, dans le Colorado (États-Unis).


title: John Davis (producteur)

text: Il est le fondateur de la société de production Davis Entertainment.


title: Sémites

text: D'après la Bible hébraïque, Noé est l’homme duquel toute l’humanité a recommencé après le déluge, il avait trois fils : Sem (ou Chèm), Ham et Yafèt. On appelle sémites tous les descendants de Sem, qui figurent de la Genèse. Abraham le patriarche était descendant de Chèm, son fils s’appelait Ismaël donc les ismaélites sont des sémites. Jacob, qui a été nommé aussi Israël et dont les descendants sont les Hébreux, était le petit-fils d'Abraham, il est donc sémite lui aussi. Ésaü, qui est aussi le petit-fils d'Abraham, est le père des civilisations occidentales, notamment de Edom et de l'Empire romain, dont la « descendance » est le christianisme.


title: Sémites

text: Le mot est forgé à partir du personnage biblique Sem (en hébreu שֵׁם, "šem", en arabe سام « nom, renommée, prospérité »), un des fils de Noé et ancêtre d'Abraham. Créé dans le champ de la philologie pour désigner une famille de langues, le terme "sémite" a été utilisé à partir du pour imaginer les locuteurs de ces langues comme participants d'une race humaine particulière ; cette conception est aujourd'hui abandonnée par la communauté scientifique.


title: Sémites

text: Les témoignages archéologiques montrent que des locuteurs de langues sémitiques étaient dispersés en Mésopotamie avant l'établissement d'une culture urbaine dans la région ;


title: GnuTLS

text: GnuTLS ( , "GNU Transport Layer Security Library") est une implémentation libre des protocoles SSL et TLS. GnuTLS est distribué sous la forme d'une bibliothèque (libgnutls) permettant au programme qui l'utilise de disposer de protocoles de communication sécurisée, et de diverses interfaces en ligne de commande (dont gnutls-cli, gnutls-serv et gnutls-cli-debug).


title: GnuTLS

text: La bibliothèque libgnutls fournit les fonctionnalités suivantes :


title: GnuTLS

text: La bibliothèque libgnutls est distribuée selon les termes de la licence publique générale limitée GNU (GNU LGPL). Les outils fournis avec et les fonctions "extra" sont quant à eux soumis à la licence publique générale GNU (GNU GPL).


title: Jacques Baudou

text: Jacques Baudou est un éditeur, critique littéraire, essayiste français, né à Strasbourg le . Chargé de mission audiovisuelle à la ville de Reims, producteur, il est surtout connu comme critique littéraire et essayiste, spécialiste du roman policier et de la fiction policière à la radio et à la télévision. Il utilise parfois le pseudonyme de Daniel Prasson.


title: Jacques Baudou

text: Ses études scientifiques (Licence des sciences de la vie, Doctorat de troisième cycle de biologie cellulaire) et son CAPASE (Certificat d’aptitude à l’animation socio-éducative) ne le prédestinaient pas à devenir l'un des meilleurs spécialistes en France des « mauvais genres ».


title: Jacques Baudou

text: Créateur du festival du roman et du film policiers de Reims qu’il animera huit éditions durant, fondateur avec Maurice Frydland des Rencontres européennes, puis internationales, de télévision de Reims (vingt éditions depuis 1988), dont il assure le secrétariat général, Jacques Baudou est aujourd’hui chargé de mission à la direction de la Culture de la ville de Reims sur l’audiovisuel, le livre et le multimédia.


title: Jacques Baudou

text: Jacques Baudou a publié, seul ou en collaboration, des dizaines d’études, de préfaces, d’articles ou d’anthologies sur le roman policier ; sans oublier de nombreux volumes omnibus chez divers éditeurs (Le Masque, Presses de la Cité, Denoël), des ouvrages de référence sur la télévision, la radio, le roman policier (le Guide totem du polar chez Larousse), la science-fiction et la fantasy.


title: Jacques Baudou

text: Jacques Baudou est critique littéraire et chroniqueur au "Monde", depuis plus de dix ans : il y défend sa passion des littératures d’imaginaire (science-fiction, fantasy et fantastique).


title: Jacques Baudou

text: Auteur de nouvelles policières et de science-fiction, il est aussi membre du jury du Grand prix de littérature policière et vice-président du jury du Prix Imaginales.


title: Balzac et le daguerréotype

text: L’apparition du daguerréotype touche à une des préoccupations fondamentales chez les artistes, non seulement visuels, mais également littéraires, à savoir la reproduction au plus près du réel par l’art. En parvenant à restituer à l’identique, la photographie bouleverse la donne. L’accomplissement de l’intention réaliste remet radicalement en cause le but même auquel s’efforçaient de tendre les arts visuels, d’où le désarroi de certains peintres devant cette invention.


title: Balzac et le daguerréotype

text: En ce qui concerne la littérature, la possibilité de reproduire le réel à l’identique ne pouvait qu’attirer l’attention, mais aussi inquiéter, celui qui se vantait de faire :


title: Balzac et le daguerréotype

text: Si Balzac éprouve quelques craintes au sujet du daguerréotype, elles seront vite dissipées par son enthousiasme pour cette invention nouvelle : L’enthousiasme de l’écrivain se manifeste dans une lettre à Hanska.  En effet, Balzac fait dire à Louis Lambert :


title: Balzac et le daguerréotype

text: Cependant, au moment d’expérimenter l’invention de Niépce et Daguerre, l’écrivain ressent une certaine appréhension : il craint une décomposition de sa propre image. Si Balzac a peur de voir ses traits déformés, c’est parce qu’il a lui-même une théorie du portrait, tirée des théories de Gall et de Lavater et qu’il applique dans ses écrits : le caractère d’un être humain peut se lire sur son physique. Les détails minutieux qu’il apporte à ses descriptions en sont des exemples : . Et toujours concernant le même Michu : On comprend ainsi les craintes de l’écrivain dont Nadar, dans son livre de souvenirs, "Quand j’étais photographe", donne une explication toute personnelle.


title: Balzac et le daguerréotype

text: Mais finalement, la curiosité l’emporte, et Balzac se fait « daguerréotyper ». D’après Nadar, .


title: Balzac et le daguerréotype

text: Il revient ensuite, non sans humour, sur la sincérité ou non de Balzac lorsqu’il lui explique cette théorie : Nadar nous apprend enfin que Balzac fit des émules de sa théorie en les personnes de Théophile Gautier et Gérard de Nerval.


title: Balzac et le daguerréotype

text: Une crainte de Balzac plus fondée aurait pu être de voir sa physionomie retournée par la reproduction. De fait, c’est bien ce qui s’est produit pour son portrait : on y voit Honoré présenté en « miroir », c’est-à-dire en image inversée. Le croisé de la chemise entr’ouverte est dans le sens féminin — quand tout indique que Balzac portait des chemises masculines.


title: Balzac et le daguerréotype

text: La « terreur de Balzac » devant le daguerréotype, rapportée par Nadar, est sans doute exagérée lorsqu’on connaît l’admiration fervente de l’écrivain pour Daguerre et son merveilleux diorama. Dès 1833, dans "Théorie de la démarche", deuxième partie de "Pathologie de la vie sociale", Balzac écrit :


title: Balzac et le daguerréotype

text: Balzac fait ensuite de nombreuses références à Daguerre et au daguerréotype sous forme d’hommage direct. Dans "Le Cousin Pons" publié en 1847 :


title: Balzac et le daguerréotype

text: L’auteur de "La Comédie humaine" va même jusqu’à s’approprier le terme « daguerréotyper » dans la préface de "Splendeurs et misères des courtisanes" des éditions Potter en 1844. À propos de Vautrin, il écrit :


title: Balzac et le daguerréotype

text: Balzac n’est pas le seul à attribuer des pouvoirs extraordinaires au daguerréotype. Après lui, de nombreux écrivains adeptes de sciences occultes et de spiritisme prêteront à la technique de Niépce et Daguerre des vertus magiques et des rapports avec l’âme.


title: Balzac et le daguerréotype

text: Théophile Gautier, qui se fait daguerréotyper par Nadar vers 1855 ou 1856, continue de croire que cette invention a quelque chose de surnaturel. Adepte comme Balzac d’occultisme, voire de spiritisme, il défend avec chaleur l’aspect magique du daguerréotype auquel il prête d’autres vertus que la simple reproduction mécanique.


title: Balzac et le daguerréotype

text: Nerval, sur son portrait gravé d’après un daguerréotype, se découvre un nouvel avatar mythologique, celui de Prométhée aux Enfers, qu’il expose dans "Pandora" puis "Aurélia", et qu’il immortalise sur le fauteuil de Nadar.


title: Balzac et le daguerréotype

text: En 1978, Michel Tournier, dans sa nouvelle, "Les Suaires de Véronique", décrit les expérimentations d’une photographe comme une sorte de « mise à mort » du sujet photographié lorsqu’elle aboutit à des « dermographies ».


title: Balzac et le daguerréotype

text: Daniel Grojnowski explique l’engouement pour la « photographie spirite » après la Première Guerre mondiale, par sa fonction de consolation auprès des familles endeuillées. La photographie spirite répond à un besoin de communiquer avec les morts.


title: Balzac et le daguerréotype

text: La querelle concernant la place de la photographie dans l’Art commence pour ainsi dire dès ses premières présentations à la critique artistique. Si Gautier, et plus tard August Strindberg sont parmi ses défenseurs, on trouve, parmi ses détracteurs Charles Baudelaire qui n’accorde à la photographie qu'un simple rôle de , et il ne l’élève pas au rang d’un art.


title: Balzac et le daguerréotype

text: Avant lui, dès 1839, Jules Janin ne voit dans le daguerréotype qu’une technique de reproduction. Il écrit, avec une faute d’orthographe : Et aussi certains peintres de l’époque, qu’elle plonge dans le plus profond désarroi : Ingres, Puvis de Chavannes, Hippolyte Flandrin, entre autres.


title: Société zoologique de France

text: La Société zoologique de France est une société savante consacrée à la zoologie fondée en 1876. Elle édite une revue, le "Bulletin de la Société zoologique de France", et décerne quatre prix scientifiques (prix Gadeau de Kerville - prix Charles Bocquet - prix Frédéric-Jules Malotau de Guerne - Prix Ida et Embrik Strand).


title: Société zoologique de France

text: On considère parfois que l’apparition des sociétés savantes spécialisées durant le est une réponse à la complexité croissante de la science à laquelle l’Académie des sciences ou la Royal Society ne pouvaient répondre. Si ce facteur est exact, il n’est pas pour autant le seul. Les sociétés scientifiques créées au sont, presque sans exception, fondées par un seul homme : Charles Adolphe Wurtz (1817-1884) pour la Société chimique de France et Paul Broca (1824-1880) pour la Société d'anthropologie de Paris, c’est le cas également de la Société zoologique de France avec Aimé Bouvier (1844-1919), marchand naturaliste et chasseur de fauves.


title: Société zoologique de France

text: Pour promouvoir le lancement de la Société, une circulaire est publiée, signée par une quarantaine de personnes, des amateurs fortunés. Ce texte souhaite "faire avancer la zoologie descriptive". Or celle-ci n’est pas à l’honneur auprès des zoologistes professionnels : un seul professeur du Muséum national d'histoire naturelle, Edmond Perrier (1844-1921), et un seul professeur d’université, Jacques-Amand Eudes-Deslongchamps (1794-1867), répondirent favorablement à cet appel. Cet inintérêt manifesté par les plus grands spécialistes n’incita pas les jeunes zoologistes, comme les aides naturalistes du Muséum, à adhérer à la Société, car elle ne permettait pas de fréquenter des personnalités influentes et la réputation de son bulletin était très modeste. La presque totalité des premiers membres étaient des notables : rentiers, juges, hommes politiques, médecins, commerçants, officiers. Cette composition n’était pas rare et correspondait à celle que l’on rencontrait alors dans d’autres sociétés comme la Société entomologique de France créée en 1832 ou la Société botanique de France créée en 1854.


title: Société zoologique de France

text: La première réunion se tient dans l’appartement d’Aimé Bouvier le . Présidée par Jules Vian (1815-1904), elle réunit notamment Félix Pierre Jousseaume (1835-1921), Louis Bureau (1847-1936), Eugène Simon (1848-1924), Raphaël Blanchard (1857-1919) et Fernand Lataste (1847-1934). La vingtaine de présents vote les statuts, le bureau et se dota de Jules Vian comme président. Deux ans plus tard, la Société comptait plus de 160 membres dont un quart d’étrangers. Les séances de la Société attirèrent très tôt des visiteurs de marque comme l’empereur du Brésil, Pedro II, le .


title: Société zoologique de France

text: La Société connut sa première crise en avec la découverte d’un manque dans la trésorerie d’environ 5 000 Francs. On fit porter à Aimé Bouvier la responsabilité des différents problèmes que l’enquête révéla comme la disparition de certaines cotisations jamais versées à la caisse de la Société mais aussi la disparition de fascicules du "Bulletin" comme de volumes de la bibliothèque. Bouvier présente sa démission en 1880, elle est accompagnée de nombreuses autres dont cette d’Edmond Perrier. Les membres restant appellent alors et à nouveau Jules Vian à la présidence de la Société.


title: Société zoologique de France

text: Ce sont Fernand Lataste et Raphaël Blanchard, deux jeunes chercheurs en histologie, qui vont donner un vrai essor à la Société. Lataste écrit en 1880 que "ce ne sont plus seulement quelques branches mais la zoologie tout entière, sous toutes ses faces, descriptive et géographique, systématique et anatomique ou physiologique [qui]doit entrer dans nos attributions". La société ne pouvant demeurer dans l’appartement d’Aimé Bouvier s’installe dans les locaux de la Société géologique de France.


title: Société zoologique de France

text: Celle-ci va se consacrer notamment aux travaux devant aboutir à l’adoption d’un code de règle de nomenclature zoologique. La Société présente ses propositions lors d’un congrès à Bologne en 1881 (parmi celles-ci, l’obligation d’ajouter des parenthèses au nom de l’auteur d’une espèce si celle-ci a changé de genre). Cette diversification de ses centres d’intérêt se manifeste dans les articles publiés au "Bulletin" : le premier article de zoophysiologie expérimentale paraît en 1886 et est signé par Raphaël Dubois, le premier grand travail d’histologie paraît en 1895 sous la plume de Hetch. Le "Bulletin" est aussi l’occasion de décrire les découvertes faites par les expéditions scientifiques du "Travailleur" et du "Talisman". En 1888, sous l’impulsion de Raphaël Blanchard et Jules de Guerne (1855-1931), la Société se dote d’une nouvelle publication, ses "Mémoires" afin d’y publier les travaux les plus importants.


title: Société zoologique de France

text: Le nombre d’adhérents augmenta et passa de 161 en 1878, 270 en 1889 et 367, un record, en 1897. L’essor de la Société porte un rude coup à d’autres sociétés savantes et notamment à la Société philomathique de Paris.


title: Société zoologique de France

text: Alphonse Milne-Edwards (1835-1900) reçoit du gouvernement français les moyens d’organiser un grand congrès international de zoologie en 1889 au moment de l’Exposition universelle. Celui-ci se tourne vers la Société zoologique de France pour l’organisation de cette manifestation, Milne-Edwards en assurant la présidence. Le code de nomenclature zoologique n’est pas entériné par le congrès, du fait de l’opposition des zoologistes allemands, préférant leur propre système. Il en résultera vingt ans de conflits.


title: Société zoologique de France

text: La société demeure, jusqu’à la fin du siècle, une société de bourgeois, masculine et parisienne.


title: Société zoologique de France

text: La composition comme l’activité de la Société vont profondément se transformer au début du . Raphaël Blanchard devient professeur d’université et doit démissionner du poste de secrétaire général. C’est Jules Guiart qui lui succède. Le dernier président amateur, Paul Carié (1876-1931), est élu en 1923. En 1937, la présidence est détenu pour la première fois par une femme, Marie Phisalix (1861-1946). En 1938, le nombre de membres est de 390.


title: Société zoologique de France

text: La France et l’Algérie comptaient moins de 30 chaires de zoologie au lendemain de la Première Guerre mondiale tandis que les effectifs ne dépassaient pas 150 personnes.


title: Société zoologique de France

text: Cinq de ses membres se sont vu décerner le prix Nobel : Alphonse Laveran (1845-1922), André Lwoff (1902-1994), Elias Metschnikoff (1845-1916), Thomas Hunt Morgan (1866-1945) et Charles Richet (1850-1935).


title: Panneau de signalisation de descente dangereuse en France

text: Le panneau de signalisation A16 indique la proximité d'une descente dangereuse située à une distance d’environ 150 mètres en rase campagne et 50 mètres en agglomération.


text: À l'approche d'une descente surtout si la déclivité est égale ou supérieure à 10 % sur route et 4 % sur autoroute ou voie assimilée, le panneau A16 peut être employé. Il indique la valeur de la pente.


text: Au début de la descente on trouve en règle générale deux panneaux A16. Le premier est complété par un panonceau M1 indiquant la distance au début de la pente. Le deuxième par un panonceau d'étendue M2 indiquant la longueur de la descente.


text: Le panneau A16, complété d'un panonceau d'étendue M2 adapté, est répété sur la section concernée avec un intervalle de suivant la longueur de la descente.


text: Des panneaux de rappel des règles de conduite en plusieurs langues peuvent être mis en place en début de la descente. Ils doivent être réservés aux cas exceptionnels. Le cas échéant on peut signaler un itinéraire de déviation.


text: Sur le plan international le panneau de signalisation d’une descente dangereuse est normé dans le protocole de Genève signé en 1949. Il a déjà la forme définitive qui sera reprise en 1968, excepté en ce qui concerne la taille du texte indiquant la pente. Il est codifié 1.12.


text: La France quant à elle n’admet ce panneau qu’en 1963. Il est alors codifié A16 et présente un pictogramme bleu sur un fond crème et avec un listel rouge très étroit.


text: La forme définitive du panneau est arrêtée sur le plan international par la convention sur la signalisation routière conclue à Vienne le 8 novembre 1968 sous le code A2. Plusieurs descends sont proposés en annexe.


text: La France ratifie la Convention de Vienne le . Dans les arrêtés des 6 et apparaît la nouvelle version du panneau A16 sur fond blanc et large listel rouge.


text: Les panneaux de signalisation de danger sont placés par les services de voirie de l'administration compétente, sans l'intervention d'un arrêté de réglementation.


text: Comme pour tous les panneaux de signalisation de danger, il existe cinq gammes de dimensions de panneaux A16.


text: Dans le cas le plus général, c’est la gamme normale qui est utilisée.


text: Les panneaux de la grande gamme sont normalement employés sur les routes à plus de deux voies et sur certaines routes nationales à deux voies désignées à cet effet par décision du ministre de l'Équipement.


text: Les panneaux de la petite gamme sont utilisés quand il y a des difficultés pour l'implantation de panneaux de la gamme normale (rangée d'arbres près de la chaussée, route de montagne, accotements réduits, en tunnels, trottoirs étroits).


text: Les panneaux de danger A16, comme tous les panneaux de danger hormis le panneau A18, sont toujours implantés à une distance du danger de :


text: Ils ne sont complétés par un panonceau de distance M1 que si la distance d'implantation est différente de celle définie ci-dessus. On peut utiliser cette possibilité pour augmenter la distance d'implantation qui ne doit pas excéder hors agglomération et en agglomération. Le panneau est alors répété à mi-distance environ. Les deux panneaux portent dans ce cas des panonceaux de distance M1.


text: Les signaux de danger sont normalement implantés du côté droit de la chaussée dans le sens de la circulation.


text: Ils peuvent être répétés de l'autre côté de la chaussée lorsque les conditions sont telles qu'il risquent de ne pas être aperçus à temps par les conducteurs auxquels ils s'adressent, comme pour les routes à plus de deux voies. Ils peuvent aussi être répétés au-dessus de la chaussée. Ils doivent alors être soit éclairés soit rétroréfléchissants.


text: Sauf contrainte de site, la distance entre l'aplomb de l'extrémité du panneau situé du côté de la chaussée et la rive voisine de cette extrémité ne doit pas être inférieure à .


text: En rase campagne, les panneaux sont placés en dehors de la zone située en bord de chaussée et traitée de telle façon que les usagers puissent y engager une manœuvre de redirection ou de freinage dite « zone de récupération », ou leur support au minimum à du bord voisin de la chaussée, à moins que des circonstances particulières s'y opposent (accotements étroits, présence d'une plantation, d'une piste cyclable, d'une voie ferrée).


text: En agglomération les panneaux sont implantés de façon que le support gêne le moins possible la circulation des piétons.


text: Le support d'un signal peut aussi être implanté sur une propriété riveraine ou ancré à une façade après accord du propriétaire ou par application si cela est possible du décret-loi du et du décret 57-180 du .


text: La hauteur réglementaire est fixée en principe à (si plusieurs panneaux sont placés sur le même support, cette hauteur est celle du panneau inférieur), hauteur assurant généralement la meilleure visibilité des panneaux frappés par les feux des véhicules.


text: Elle peut être modifiée compte tenu des circonstances locales :


text: Dans les agglomérations bénéficiant d'un éclairage public, les panneaux peuvent être placés à une hauteur allant jusqu'à pour tenir compte notamment des véhicules qui peuvent les masquer, ainsi que de la nécessité de ne gêner qu'au minimum la circulation des piétons.


text: Lorsque les panneaux sont sur portique, potence ou haut-mât au-dessus de la chaussée, ils sont fixés à une hauteur minimale correspondant au gabarit de la route auquel s'ajoute une revanche de pour l'entretien de la chaussée et une revanche de pour la protection de la signalisation.


text: Le plan de face avant d'un panneau implanté sur accotement ou trottoir doit être légèrement incliné de 3 à 5° vers l'extérieur de la route afin d'éviter le phénomène de réflexion spéculaire qui peut, de nuit, rendre le panneau illisible pendant quelques secondes


text: L’envers du panneau ne doit pas appeler l’attention. Les couleurs de l’envers, du bord tombé et du contre listel de fabrication doivent être neutres et ne pas reprendre celles utilisées en signalisation routière.


text: L'envers ne peut comporter qu'un marquage de certification réglementaire (voir ci-après), à l’exclusion de toute autre inscription ou toute publicité.


text: Sur l’envers du panneau figurent les systèmes de fixation sur le support. Ce sont en général des rails collés : 2 rails pour les panneaux 500, 700, et (avec 2 brides de fixation), 3 rails pour le panneau (avec 3 brides de fixation).


text: Les panneaux et panonceaux de signalisation doivent être visibles et garder le même aspect de nuit comme de jour. Les signaux de danger sont tous rétroréfléchissants ou éventuellement dans certaines conditions définies ci-dessous, éclairés.


text: Les revêtements rétroréfléchissants doivent avoir fait l'objet, soit d'une homologation, soit d'une autorisation d'emploi à titre expérimental. La rétroréflectorisation porte sur toute la surface des panneaux et panonceaux à l'exception des parties noires ou grises.


text: La classe 2 est obligatoire pour tous les panneaux et panonceaux :


text: Cette technologie a un coefficient de rétroréflexion trois fois supérieur à la classe 1, ce qui permet une détection beaucoup plus efficace et augmente la distance de lisibilité de 15 à 20 % à l'état neuf. La comparaison au bout de cinq ou dix ans montre un avantage encore plus important pour la classe 2.


text: La classe 1 est obligatoire pour tous les panneaux implantés dans des zones où la classe 2 ne l’est pas.


text: Depuis 1978, l’homologation ministérielle des équipements de la route est obligatoire sur l’ensemble des voies routières françaises. La certification NF remplace progressivement l’homologation. Ainsi, depuis 1995, la certification vaut homologation pour les équipements de signalisation routière.


text: Pour l’ensemble des panneaux de signalisation permanente et donc en particulier pour les panneaux de signalisation de danger, la certification NF - Equipements de la Route est obligatoire. Le marquage CE (norme européenne) est prévu pour le courant de l’année 2007.


text: Au dos du panneau doivent donc figurer obligatoirement les marques de certification à savoir :


title: Delfim Moreira da Costa Ribeiro

text: Delfim Moreira da Costa Ribeiro, né le à Cristina et mort le à Santa Rita do Sapucaí, est un avocat et homme d'État brésilien, président de la République de 1918 à 1919.


title: Delfim Moreira da Costa Ribeiro

text: De 1914 à 1918, Moreira est président de l'État de Minas Gerais. En mars 1918, il est élu vice-président du Brésil aux côtés de Rodrigues Alves, élu président. Les deux hommes doivent prendre leurs fonctions le 15 novembre suivant, mais le président élu ne le peut en raison de son état de santé. C'est alors Moreira qui assume les fonctions de président, d'abord par intérim jusqu'à la mort de Rodrigues Alves le , puis comme président en fonction jusqu'à la tenue d'une élection anticipée.


title: Delfim Moreira da Costa Ribeiro

text: Sous son mandat, le Brésil est représenté à la conférence de la paix à Paris par le sénateur Epitácio Pessoa, finalement élu président le 13 mai face à Rui Barbosa. Peu après le retour du nouveau président de l'étranger, Delfim Moreira lui transmet le pouvoir le 28 juillet suivant, lui-même redevenant vice-président. Il meurt un an plus tard.


title: Delfim Moreira da Costa Ribeiro

text: Son court mandat (qui reste connue comme une "régence républicaine") est une période marquée par de nombreux problèmes sociaux et surtout un grand nombre de grèves générales, dont la portée est constamment minorée par le président.


title: Delfim Moreira da Costa Ribeiro

text: Il était membre de la Franc-maçonnerie.


title: Pier Maria Pennacchi

text: Pier Maria Pennacchi (Trévise, 1464 - Trévise, avant 1515) est un peintre italien de la Renaissance qui a été principalement actif à Trévise et à Venise et classé dans l'école de Bologne.


title: Pier Maria Pennacchi

text: Pier Maria Pennacchi est noté avoir travaillé aux fresques de "la Vie du Christ" d'une chapelle de la cathédrale de Trévise.


title: Pier Maria Pennacchi

text: À Venise, on lui attribue le plafond de l'église Santa Maria dei Miracoli comme les fresques de l'Annonciation de l'Église San Francesco della Vigna et une Madone dans la sacristie de la basilique Santa Maria della Salute de Venise.


title: Pier Maria Pennacchi

text: Il a eu comme élève Girolamo da Treviso.


title: Panneau d'annonce de feux tricolores en France

text: Le panneau de signalisation A17 indique la proximité de feux tricolores situé à une distance d’environ 150 mètres en rase campagne et 50 mètres en agglomération.


text: Hors agglomération, les feux tricolores doivent faire l'objet d'une signalisation avancée par panneau A17 pour éviter qu'ils surprennent. Il est complété par un panneau B14 de limitation de vitesse posé sur le même support et au-dessous du panneau A17.


text: Toutefois, si plusieurs feux se succèdent à moins de 300 m, cette signalisation n'est nécessaire que pour annoncer le premier feu.


text: En agglomération, la signalisation avancée par panneau A17 est généralement inutile, sauf lorsque la présence des feux peut surprendre l'usager, ce qui se produit notamment dans les banlieues où les intersections sont espacées et peu visibles et sur les sections à 70 km/h.


text: Dans le cas où l'intersection pourrait surprendre l'usager (carrefour en courbe), le panneau A17 peut être accompagné d'un feu lumineux clignotant.


text: Lorsqu'il existe en permanence un sens unique alterné, réglé par feux, un panneau C50 indiquant « CIRCULATION ALTERNÉE » peut être mis en place.


text: La France admet ce panneau en 1963. Il est alors codifié A15a (au lieu de A15a1) avec la signification d’« annonce de feux colorés ».


text: Sur le plan international, le panneau n’apparaît pour la première fois qu’en 1968 dans la convention sur la signalisation routière conclue à Vienne le 8 novembre 1968 sous le code A16.


text: La France ratifie la Convention de Vienne le . Dans les arrêtés des 6 et apparaît ainsi un nouveau panneau sur fond blanc et large listel rouge, mais avec un pictogramme différent de celui de la Convention de Vienne.


text: Les panneaux de signalisation de danger sont placés par les services de voirie de l'administration compétente, sans l'intervention d'un arrêté de réglementation.


text: Comme pour tous les panneaux de signalisation de danger, il existe cinq gammes de dimensions de panneaux A17.


text: Dans le cas le plus général, c’est la gamme normale qui est utilisée.


text: Les panneaux de la grande gamme sont normalement employés sur les routes à plus de deux voies et sur certaines routes nationales à deux voies désignées à cet effet par décision du ministre de l'Équipement.


text: Les panneaux de la petite gamme sont utilisés quand il y a des difficultés pour l'implantation de panneaux de la gamme normale (rangée d'arbres près de la chaussée, route de montagne, accotements réduits, en tunnels, trottoirs étroits, etc.).


text: Les panneaux de danger A17, comme tous les panneaux de danger hormis le panneau A18, sont toujours implantés à une distance du danger de :Ils ne sont complétés par un panonceau de distance M1 que si la distance d'implantation est différente de celle définie ci-dessus. On peut utiliser cette possibilité pour augmenter la distance d'implantation qui ne doit pas excéder 400 m hors agglomération et 150 m en agglomération. Le panneau est alors répété à mi-distance environ. Les deux panneaux portent dans ce cas des panonceaux de distance M1.


text: Des feux lumineux clignotants peuvent aussi accompagner le panneau de danger.


text: Les signaux de danger sont normalement implantés du côté droit de la chaussée dans le sens de la circulation.


text: Ils peuvent être répétés de l'autre côté de la chaussée lorsque les conditions sont telles qu'il risquent de ne pas être aperçus à temps par les conducteurs auxquels ils s'adressent, comme pour les routes à plus de deux voies. Ils peuvent aussi être répétés au-dessus de la chaussée. Ils doivent alors être soit éclairés soit rétroréfléchissants.


text: Sauf contrainte de site, la distance entre l'aplomb de l'extrémité du panneau situé du côté de la chaussée et la rive voisine de cette extrémité ne doit pas être inférieure à 0,70 m.


text: En rase campagne, les panneaux sont placés en dehors de la zone située en bord de chaussée et traitée de telle façon que les usagers puissent y engager une manœuvre de redirection ou de freinage dite « zone de récupération », ou leur support au minimum à 2 m du bord voisin de la chaussée, à moins que des circonstances particulières s'y opposent (accotements étroits, présence d'une plantation, d'une piste cyclable, d'une voie ferrée).


text: En agglomération les panneaux sont implantés de façon que le support gêne le moins possible la circulation des piétons.


text: Le support d'un signal peut aussi être implanté sur une propriété riveraine ou ancré à une façade après accord du propriétaire ou par application si cela est possible du décret-loi du et du décret 57-180 du .


text: La hauteur réglementaire est fixée en principe à 1 m (si plusieurs panneaux sont placés sur le même support, cette hauteur est celle du panneau inférieur), hauteur assurant généralement la meilleure visibilité des panneaux frappés par les feux des véhicules.


text: Elle peut être modifiée compte tenu des circonstances locales :


text: Dans les agglomérations bénéficiant d'un éclairage public, les panneaux peuvent être placés à une hauteur allant jusqu'à 2,30 m pour tenir compte notamment des véhicules qui peuvent les masquer, ainsi que de la nécessité de ne gêner qu'au minimum la circulation des piétons.


text: Lorsque les panneaux sont sur portique, potence ou haut-mât au-dessus de la chaussée, ils sont fixés à une hauteur minimale correspondant au gabarit de la route auquel s'ajoute une revanche de 0,1 m pour l'entretien de la chaussée et une revanche de 0,50 m pour la protection de la signalisation.


text: Le plan de face avant d'un panneau implanté sur accotement ou trottoir doit être légèrement incliné de 3 à 5° vers l'extérieur de la route afin d'éviter le phénomène de réflexion spéculaire qui peut, de nuit, rendre le panneau illisible pendant quelques secondes.


text: L’envers du panneau ne doit pas appeler l’attention. Les couleurs de l’envers, du bord tombé et du contre listel de fabrication doivent être neutres et ne pas reprendre celles utilisées en signalisation routière.


text: L'envers ne peut comporter qu'un marquage de certification réglementaire (voir ci-après), à l’exclusion de tout autre inscription ou toute publicité.


text: Sur l’envers du panneau figurent les systèmes de fixation sur le support. Ce sont en général des rails collés : 2 rails pour les panneaux 500, 700, 1000 et 1250 mm (avec 2 brides de fixation), 3 rails pour le panneau 1500 mm (avec 3 brides de fixation).


text: Les panneaux et panonceaux de signalisation doivent être visibles et garder le même aspect de nuit que de jour. Les signaux de danger sont tous rétroréfléchissants ou éventuellement dans certaines conditions définies ci-dessous, éclairés.


text: Les revêtements rétroréfléchissants doivent avoir fait l'objet, soit d'une homologation, soit d'une autorisation d'emploi à titre expérimental. La rétroréflectorisation porte sur toute la surface des panneaux et panonceaux à l'exception des parties noires ou grises.


text: La classe 2 est obligatoire pour tous les panneaux et panonceaux :


text: Cette technologie a un coefficient de rétroréflexion trois fois supérieur à la classe 1, ce qui permet une détection beaucoup plus efficace et augmente la distance de lisibilité de 15 à 20 % à l'état neuf. La comparaison au bout de cinq ou dix ans montre un avantage encore plus important pour la classe 2.


text: La classe 1 est obligatoire pour tous les panneaux implantés dans des zones où la classe 2 ne l’est pas.


text: Depuis 1978, l’homologation ministérielle des équipements de la route est obligatoire sur l’ensemble des voies routières françaises. La certification NF remplace progressivement l’homologation. Ainsi, depuis 1995, la certification vaut homologation pour les équipements de signalisation routière.


text: Pour l’ensemble des panneaux de signalisation permanente et donc en particulier pour les panneaux de signalisation de danger, la certification NF - Equipements de la Route est obligatoire. Le marquage CE (norme européenne) est prévu pour le courant de l’année 2007.


text: Au dos du panneau doivent donc figurer obligatoirement les marques de certification à savoir :


title: Paul Andrea

text: Paul Lawrence Andrea (né le à North Sydney en Nouvelle-Écosse au Canada) est un joueur professionnel de hockey sur glace.


title: Paul Andrea

text: Il commence sa carrière en 1958-59 dans l'Association de hockey de l'Ontario - aujourd'hui Ligue de hockey de l'Ontario. Il joue alors pour les Biltmores de Guelph. En 1965 après différentes équipes de hockey canadienne, il rejoint la prestigieuse Ligue nationale de hockey et les Rangers de New York. Il ne joue cependant que quatre matchs dans la saison passant le plus clair de son temps dans la Ligue centrale professionnelle de hockey.


title: Paul Andrea

text: En 1967, la LNH décide de doubler le nombre de franchises jouant pour la Coupe Stanley et peu de temps après le repêchage, les Rangers échangent Andrea en compagnie de George Konik, Dunc McCallum et Frank Francis en retour de Larry Jeffrey aux Penguins de Pittsburgh. Faisant partie de la première équipe des Penguins, il joue une soixantaine de matchs pour 32 points.


title: Paul Andrea

text: Malheureusement pour lui, dès la saison suivante il ne joue plus beaucoup dans la LNH. En 1970, il rejoint les Golden Seals de la Californie puis quelque temps plus tard les Sabres de Buffalo.


title: Paul Andrea

text: En 1972, il quitte la LNH et rejoint la ligue concurrente : l'Association mondiale de hockey. Il signe alors pour la première saison de l'AMH avec les Crusaders de Cleveland. Avec les Crusaders, il a du temps de jeu pendant deux saisons mais par la suite, retourne jouer dans des équipes de ligues mineures. Il met fin à sa carrière en 1975.


title: Emre Altuğ

text: Niyazi Emre Altuğ (né le , Istanbul) est un chanteur turc et un acteur. Il a tenu le premier rôle dans des séries télévisées, téléfilms, films et comédies musicales turcs. Il est également l'un des chanteurs masculins les plus populaires en Turquie.


title: Emre Altuğ

text: Emre Altuğ a été élevé dans le quartier de Levent, à Istanbul. Il est le deuxième fils d'un père dentiste et d'une mère femme au foyer. Il est diplômé d'études théâtrales du conservatoire d'état de l'université d'Istanbul. Après ses études il joue dans différentes pièces de théâtre et chante comme choriste pour des artistes établis comme Sezen Aksu, Sertab Erener, Levent Yüksel ou Nilüfer Yumlu, avant que son premier album, "Ibreti Alem" ("Une Leçon pour chacun") ne sorte en 1999.


title: Emre Altuğ

text: En 2000 il chante une chanson appelée "Bir de bana sor" pour Melih Kibar Yadigar disponible sur album. La chanson devient un énorme succès radio. Son deuxième album, "Sıcak" sort en 2003.


title: Emre Altuğ

text: Entretemps, il apparaît dans des films publicitaires, films de télévision et films d'Art et essai, comme "Kolay Para". Son troisième album, "Dudak Dudağa" sort en 2004, suivi de "Sensiz Olmuyor" un an après. La chanson à laquelle l'album doit son nom devient le thème d'une série télé qui porte également ce titre, et dans laquelle Emre joue le rôle principal. La série a été diffusée sur Show TV.


title: Emre Altuğ

text: En il sort l'album "Kişiye Özel" et en 2011 l'album "Zil".


title: Emre Altuğ

text: Les paroles et la musique des deux versions dİbret-i Alem" sont écrites par Emre Altuğ"'. Les paroles ainsi que la musique de "Erkekler De Yanar" sont signées Nazan Öncel. Quant à la chanson "Bir Damla Gözyaşı", elle est signée Teoman.


title: Imogiri

text: Imogiri est le cimetière des souverains des royaumes de Mataram, Surakarta et Yogyakarta dans l'île de Java en Indonésie. Il est situé dans le "kabupaten" de Bantul, dans le territoire spécial de Yogyakarta.


title: Imogiri

text: Le nom vient du sanscrit "hima" (qu l'on retrouve dans le nom Himalaya), "ciel" et "giri", "montagne". Imogiri est situé sur le territoire spécial de Yogyakarta.


title: Imogiri

text: Le cimetière fut construit sur les ordres du Sultan Agung de Mataram dans les dernières années de son règne dans les années 1640. Son père, le Panembahan (prince) Senopati, est enterré à Kota Gede, aujourd'hui un faubourg de Yogyakarta.


title: Imogiri

text: Imogiri est un lieu de pèlerinage important pour les Javanais, notamment à certaines dates du calendrier javanais comme le "Satu Suro" (Nouvel An javanais), ainsi que du calendrier musulman. Le site appartient d'ailleurs à un réseau de lieux de pèlerinage de la tradition javanaise.


title: Imogiri

text: Le cimetière est administré conjointement par les cours Surakarta et Yogyakarta.


title: Imogiri

text: Sont en particulier enterrés à Imogiri, le Sultan Agung de Mataram et le sultan Hamengkubuwono IX de Yogyakarta. La tombe la plus récente est celle du "sunan" (roi) Pakubuwana XII de Surakarta, enterré en 2004.


title: Christophe Acker

text: Christophe Acker est un réalisateur français.


title: Christophe Acker

text: Après la faculté d'arts plastiques de Strasbourg, il entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris.


title: Christophe Acker

text: Très vite il se dirige vers la vidéo et le cinéma super 8.


title: Christophe Acker

text: Après ses études il collabore à différents projets de documentaires pour Arte, Canal+, réalise ses premiers clips lance avec Fabrice Ferrarri l'émission "Ubik" sur France 5 et continue surtout de tourner ses films et vidéos.


title: Christophe Acker

text: Il réalise de nombreux clips et publicités. Il obtient les Victoires de la musique 2006 pour le DVD musical de Noir Désir "Noir Désir en images".


title: Christophe Acker

text: Musicien, il participe au groupe Optophone et développe avec celui-ci une mise en image pendant les concerts. En 2019 il crée la société That Film. Il produit et collabore des films d'artistes tels que Laurent Montaron, Julien Discrit, Pierre Malphettes, Ulla von Branderburg ou Louidgi Beltram, il produit des documentaires, des publicités, des clips, des courts métrages.


title: Liste de frameworks Java

text: Parmi les principaux frameworks Java on compte :


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Les élections cantonales françaises de 2008 permettent d'élire les conseillers généraux de la moitié des cantons français. Initialement prévues en 2007, les élections cantonales françaises sont décalées en 2008 et se déroulent les mêmes jours que les élections municipales pour ne pas surcharger le calendrier électoral de 2007.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Ces élections se déroulent les 9 et . À leur issue, la gauche a consolidé sa majorité avec 57 présidences détenues contre 43 à la droite.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Pour la première fois, les candidats devaient présenter un suppléant de sexe opposé à celui du titulaire.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Selon l'Observatoire de la parité, 13,1 % des nouveaux élus étaient des femmes, contre 9,8 % en 2001 (série comparable) et 10,9 % en 2004. Ce taux est très disparate selon les partis (Verts 25 %, PS 17,4 %, PC 17,1 %, UMP 10,7 %, NC 5 %).


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: En 2008, il y a cinq femmes présidentes de conseil général : Anne d'Ornano (DVD - 14), Claude Roiron (PS - 37), Josette Durrieu (PS - 65), Marie-Françoise Pérol-Dumont (PS - 87) et Nassimah Dindar (UMP - 974), contre trois précédemment.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Le nombre de conseillers généraux d'origine non-européenne (rapatriés de souche européenne non inclus) sortants était très faible (moins de 10 sur conseillers généraux en métropole). Il s'agit en effet d'une élection au scrutin majoritaire où les principaux partis hésitent la plupart du temps, comme aux législatives, à investir de tels candidats, même si cette fois-ci un certain nombre étaient présentés en suppléance.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Les sièges de quatre élus sortants étaient renouvelables, ils ont tous été réélus :


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Quatre candidats de ce type sont investis par le parti d'un élu sortant qui ne se représentait pas, donc dans un canton « sûr » :


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Enfin six candidats du PS d'origine non-européenne l'emportent dans des cantons précédemment détenus par des élus de droite.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Dans un canton « non sûr », la socialiste Najat Vallaud-Belkacem (canton de Lyon-XIII) est en ballottage favorable à l'issue du premier tour (42,97 % ; 52,21 % cumulés pour les candidats PS, PCF et Verts) face à l'UMP sortant Jean Flacher, qu'elle bat au second tour (58,52 %). Seuls trois autres candidats dans le Rhône se qualifient pour le second tour, mais en ballottage défavorable, tous trois ont été battus au second tour : Afifa Jakir (UMP, canton de Lyon-IV), Marcus Enyouma (PS, canton de Saint-Genis-Laval) et Sonia Benachour (UMP, canton de Vénissieux-Sud).


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: En Haute-Garonne, dans le canton d'Auterive détenu par la droite, la socialiste Cécile Ha-Minh-Tu (37,34 % au premier tour) partait en ballottage favorable (64,14 % cumulés pour les candidates PS et PCF au premier tour), elle a été élue au second tour avec 57,69 % des suffrages (l'élu sortant divers droite l'avait emporté avec 55,41 % au second tour en 2001). Dans le canton de Marseille-Notre-Dame-Limite, le socialiste Rebia Benarioua arrive en tête au premier tour (32,40 %) ; il se retrouve seul au second tour, à la suite du désistement du sortant communiste, arrivé deuxième (23,49 %) et seul à pouvoir se maintenir.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Dans le canton de Brest-Centre, le socialiste Reza Salami (d'origine iranienne) l'emporte avec 54,49 % au second tour contre Fortuné Pellicano (divers droite), dans un canton où le candidat UDF avait obtenu 59,92 % au second tour en 2001.


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Sabrina Ghallal (PS) l'emporte quant à elle dans le canton de Reims-4 (Marne). Ismaïl Wane (PS) dans celui de Maurepas (Yvelines).


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Enfin, il faut ajouter l'élection du socialiste Youri Mazou-Sacko, d'origine centrafricaine, élu le dans le canton de Sarcelles-Nord-Est pour remplacer François Pupponi, confronté au cumul de mandats.(y compris les conseillers de Paris qui sont également conseillers généraux et les conseillers de la Martinique, de la Guadeloupe, de la Guyane et de la Réunion)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: PCF : 234 (-12) (soit 5,59 % du total)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: PS : 1 608 (+ 172) (38,44 %) PRG : 84 (+3) (2,01 %) Div G : 312 (+33) (7,46 %)  Verts : 40 (-6) (0,96 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: MRC : 13 (-5) (0,31 %)  Rég : 7 (0,17 %)  SE : 133 (+11) (3,18 %) CNPT : 2 (-1) (0,05 %) MoDem : 57 (-10) (1,36 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: NC : 50 (+2) (1,20 %) Div D : 646 (-42) (15,44 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Ump-Rad : 10 (-6) (0,24 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: UMP : 976 (-136) (23,36 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: MPF : 10 (-1) (0,24 %)  Total : 4 182 (100,00 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: soit par grandes familles politiques :


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Gauche : (+185) (soit 54,77 % du total)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Div+MoDem : 199 (4,76 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Droite : (-185) (40,47 %) Total : 4 182 (100,00 %)


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: 8 départements ont basculé de droite à gauche.Au total à l'issue des élections des présidents des Conseils Généraux (les 20 et 23/3/2008) la Gauche préside 57 départements (+7) [50 PS, 3 DVG, 2 PCF et 2 PRG], la Droite : 43 (-6) [30 UMP, 7 div D, 3 MoDem, 2 NC, 1 MPF]


title: Élections cantonales françaises de 2008

text: Les départements administrés par la gauche représentent : 62,4 % de la population française contre 55,9 % en 2004. [[Catégorie:Élections cantonales françaises de 2008|*]]


title: Gimme More

text: " a reçu des avis mitigées de la part des critiques, saluant la musique, rejetant la voix de Spears. La chanson a atteint la place au Billboard Hot 100 aux États-Unis, devenant le cinquième top 10 de la chanteuse et aussi son deuxième meilleur classement à l'époque. Il a également la place au Canada et le top 5 de quatorze pays. Le vidéoclip accompagnant la chanson est paru le . Il présente Spears en strip-teaseuse et marque une rupture par rapport aux précédentes vidéos de Spears, très chorégraphiées. La vidéo a reçu des critiques négatives, critiquant la pole dance de Spears ainsi que l'absence de scénario. Une version alternative du clip a été divulguée sur le net le .


title: Gimme More

text: Le , Spears a interprété " aux MTV Video Music Awards de 2007, vêtu d'un bikini noir incrusté de pierres précieuses. La performance a été décriée par de nombreux critiques, qui ont commenté abondamment son chant, sa danse et sa tenue, en estimant qu'elle constituait l'une des pires performances de la cérémonie. Le , Chris Crocker a réalisé une vidéo en réponse à ces critiques intitulé "Leave Britney Alone!", ce qui a attiré l'attention des médias et a fait de lui une célébrité du web. Spears a également interprété "Gimme More" lors de sa tournée, le "Femme Fatale Tour" en 2011. "Gimme More" a été repris et samplé par de nombreux artistes, y compris Sia et Marié Digby. La phrase d'ouverture de la chanson, « It's Britney, bitch », est devenu une phrase culte dans la culture populaire. Elle a été référencée dans de nombreux shows télévisés et utilisés lors de l'interprétation de "Human Nature" durant le "Sticky & Sweet Tour" de Madonna (2008-2009).


title: Gimme More

text: "Gimme More" a été coécrit par Jim Beanz Marcella " Lago" Araica, Nate "Danja" Hills et Keri Hilson, tout en étant produit par Danja. Spears a commencé à travailler avec Danja en . Celui-ci a expliqué que le processus de création n'a pas été difficile au début car on l'a « laissé faire à peu près ce qu'il voulait », disant, « si elle le sentait, elle allait faire avec. Si elle ne le sentait pas, vous le voyiez sur son visage. » Keri Hilson dit qu'elle a écrit la chanson en pensant à Britney après avoir entendu l'instrumental de Danja, ajoutant: « je venais de commencer à chanter, « Give Me, Give me » tout en ajoutant un peu plus, en m'amusant et en déconnant vraiment. » Spears a commencé à enregistrer la chanson à Las Vegas en , alors qu'elle était enceinte de sept mois de son deuxième enfant, Jayden James. L'enregistrement a continué dans la maison de Britney Spears à Los Angeles, en Californie, trois semaines après avoir accouché. Hilson a déclaré que la chanteuse « s'est donné à 150%. [...] Je ne connais pas d'autre mère qui ferait cela. » Dans une interview avec Rhapsody, Danja a fait remarquer qu'il avait ajouté une outro parler-chanter afin de « revendiquer son travail », puisque "Gimme More" a été l'un de ses premières productions solo. « J'ai beaucoup à prouver dans l'avenir, parce que les gens pensent que je suis là grâce à Timbaland et ils ne savent pas vraiment de quoi je suis capable », at-il dit. La chanson a été mixée par Lago au Calice Studios d'enregistrement à Los Angeles. Les chœurs ont été réalisés par Keri Hilson et Jim Beanz. "Gimme More" a été sorti comme single de l'album "Blackout" et a été diffusée en première mondiale sur le site web de la radio new-yorkaise, Z100.


title: Gimme More

text: "Gimme More" a reçu des avis mitigés de la part des critiques. Dennis Lim de Blender considéra la chanson comme l'un des points forts de l'album, la qualifiant de « pole-dance pop hypnotique ». Alexis Petridis du journal The Guardian qualifia la chanson de « futuriste et passionnante ». Nick Levine de Digital Spy a déclaré qu'en « quelque sorte, à partir du chaos personnels, une pop énorme a émergé. Danja allie une netteté de beats et une ligne de basse délicieusement grossière afin de créer une pulsation dancefloor qui est diablement sexy ». Lors de la critique "The Singles Collection", Evan Sawdey de PopMatters définit "Gimme More" comme . Kelefa Sanneh de The New York Times dit de la piste qu'elle met dans l'ambiance de "Blackout", ajoutant que « les beats électroniques et de lignes de basse sont aussi lourds que la voix de Spears est fluette [...], elle ne fournit presque rien, mais d'ondulantes sollicitations et des invitations défiantes à la décadence des boîtes de nuit ». New Musical Express compara la chant de Spears à « un appel à l'aide d'un d'accro au sexe ». Stephen Thomas Erlewine de AllMusic a déclaré que certaines des chansons de "Blackout", « montraient vraiment les compétences des producteurs », à l'image de "Gimme More", "Radar", "Break the Ice", "Heaven On Earth" et "Hot as Ice".


title: Gimme More

text: Bill Lamb de About.com a donné à la chanson trois étoiles et demie et a commenté, « Il semble que le chant de Britney Spears que nous avons entendu il y a huit ans sur "...Baby One More Time" soit toujours intact. L'ouverture seule booste la notation de la chanson d'une demi-étoile ». Roger Friedman de Fox News Channel désigne la chanson comme « impudente et fun ». Eric R. Danton de The Hartford Courant a écrit: « La comédie commence tout de suite, lorsqu'elle joue le rôle de votre amie ivre appelant à 3h du matin, balbutiant « It's Britney, bitch » ». Mike Schiller de PopMatters qualifia la phrase d'ouverture de « réelle valeur ajoutée... Sorte d'hilarité » et a ajouté que les syllabes « more » insérées dans le chœur ne font qu'accentuer la sensation que c'est une sorte de feux d'artifice dancefloor génétiquement modifié ». Popjustice classe "Gimme More" dixième meilleure chanson de 2007. The StarPhoenix a classé le titre comme deuxième chanson la plus addictive de l'année.


title: Gimme More

text: Le , "Gimme More" a débuté à la place du Billboard Hot 100 aux États-Unis. Le , la chanson a atteint la place du classement. La même semaine, elle se classe en place Billboard Hot Digital Songs, en raison des ventes numériques s'élevant à téléchargements. Le titre devient ainsi le cinquième top 10 de chanteuse au Billboard Hot 100, et son meilleur classement depuis "...Baby One More Time". Le single a été certifié platine par la Recording Industry Association of America (RIAA) pour d'exemplaires écoulés. le , "Gimme More" atteint la place du Billboard Hot Dance Club. Le morceau s'est vendu à 1,627,000 téléchargements numériques aux États-Unis. Il s'agit de la cinquième meilleure vente numérique de single de Spears dans le pays. Au Canada, la chanson débute le , 2007. Le , en passant de la à la place, la chanson devient la meilleure progression du classement canadien. "Gimme More" a été certifié deux fois disque de platine par la Canadian Recording Industry Association (CRIA) pour vendues.


title: Gimme More

text: En Australie, le single fait ses débuts place le . Il a reçu une certification d'or par l'Australian Recording Industry Association (ARIA) pour les envois de plus de unités. En Nouvelle-Zélande, il fait ses débuts à la place le . La semaine suivante, il atteint la place. "Gimme More" a également été un succès en Europe, atteignant la place au European Hot 100 Singles. Au Royaume-Uni, il se classe le . Selon la compagnie The Official Charts Company, "Gimme More" s'est vendu à dans le pays. Le single a également été top 5 en France, Belgique, République tchèque, Danemark, Irlande, Norvège et Suède et de pointe dans le top 10 en Autriche et en Finlande. "Gimme More" s'est vendu à près de trois millions d'exemplaires dans le monde entier.


title: Gimme More

text: Le clip de "Gimme More" a été tourné pendant deux jours en juillet 2007 dans un entrepôt du centre-ville de Los Angeles, en Californie. Il a été réalisé par Jake Sarfaty, qui a été choisi par Spears. Selon People, la production était le concept de Spears. Pendant le tournage, Britney Spears a été vue portant une robe noire courte, des bottes et un chapeau noir. Le , le New York Times déclare que le clip était « amélioré avec la participation de ses conseillers», puisque « le thème courageux du strip-tease [...] peut secouer les fans qui sont plus habitués aux vidéos lisses et fortement chorégraphiée qui a fait de la chanteuse une figure MTV ». La vidéo sort en première mondiale sur l'iTunes Store le et dans tous les autres points de vente, y compris TRL le .


title: Gimme More

text: La vidéo débute avec une Britney Spears blonde riant, assise dans un bar avec deux amies mais qui s'arrête soudainement pour regarder une petite scène face à elle. Une Britney Spears brune apparaît sur la scène, vêtu d'une veste en cuir, d'une ceinture cloutée, d'une culotte et de bas résilles tout en arborant un tatouage sur son biceps. Elle danse érotiquement autour d'une barre de pole dance face à un miroir. Tout au long de la vidéo, elle continue à danser et secouer ses cheveux avec des effets de lumière et flash autour d'elle alors que la caméra se déplace légèrement dans et en dehors du point focal au rythme de la chanson. Le système de lumière de la vidéo passe du noir et blanc avec des teintes bleues et roses à un balayement de couleur. Vers le milieu de la vidéo, elle est rejointe par deux alter ego de ses amies, qui dansent avec elle.


title: Gimme More

text: Le clip a des avis mitigés et négatifs de la part des critiques. Michael Slezak de Entertainment Weekly a déclaré: « La morale de l'histoire est, si vous allez construire une vidéo entière autour d'une barre de strip-tease, alors il vaut mieux travailler comme une strip-teaseuse de 21h à 5h. [...] Hélas, dans le cas de "Gimme More", j'ai vu le travail d'une strip-teaseuse lors d'une après-midi pêche à la mouche ». Andrei Harmsworth de Metro a déclaré: « À sa décharge, la vidéo est un peu moins décevant que sa performance de mime de la chanson aux MTV Video Music Awards le mois dernier, mais cela est encore barbouillé avec les mêmes traits distinctifs. » Sal Cinquemani de Slant Magazine a déclaré que les effets de lumière et la retouche d'image « indiquent une prédilection pour le maintien d'une image qui ne reflète plus la réalité. Cela ne correspond pas à un artiste qui refuse d'évoluer, mais plutôt à celui d'une artiste qui ne sait pas comment ou qui n'est pas autorisée à le faire. » Sketch Longwood d'IGN considère la vidéo de "Gimme More" comme la plus sexy de Spears, ajoutant qu'elle « s'avère tout à fait qualifiée dans l'art de taquiner furtivement. » Lors de la critique de la version alternative de la vidéo en , Becky Bain de Idolator a déclaré que « le concept de la strip-teaseuse a été un mauvais choix, les quelques tenues étaient mal ajustées, la « chorégraphie » était une blague, le montage a été bâclé. »


title: Gimme More

text: Une version alternative de la vidéo est parue sur le net le , incluant de nouvelles scènes, qui présentent Spears se pavanant dans la rue dans un costume noir et allongée, dans un lit imprimé zèbre avec un chat. Les scènes de Britney Spears blonde ont été coupées. Becky Bain de Idolator a déclaré que « cette vidéo était une sorte de condamnée, peu importe la façon dont elle a été éditée. »