title: Sodiaal

text: Le , Sodiaal rachète au groupe chinois Synutra une partie de l'usine de conditionnement de poudres de lait infantiles de Carhaix dans le Finistère. L'objectif de cette acquisition pour Sodiaal est de doubler la production annuelle de poudres de lait infantiles, qui s'élève aujourd'hui à 30.000 tonnes.


title: Sodiaal

text: Le , Sodiaal rachète les 51% d'actions Yoplait à General Mills en échange des royalties sur le marché nord-américain.


title: Sodiaal

text: Le 1 février 2022, Sodiaal a annoncé envisager de fermer 2 usines ce qui entrainerait la suppression 316 postes en CDI. Le groupe a justifié ce choix par la baisse continue des ventes, les syndicats CFDT Agri-Agro et FGTA-FO ont déclaré être opposés à cette décision.


title: Sodiaal

text: Les activités du groupe peuvent être regroupées en cinq pôles :


title: Sodiaal

text: Sodiaal Union est inscrit depuis 2018 au registre des représentants d'intérêts auprès de la Haute Autorité pour la transparence de la vie publique, mais n'a pas déclaré d'activités de représentation ni de moyens pour l'année 2018.


title: Sodiaal

text: Un reportage de l'émission télévisée "Cash Investigation" diffusé le sur France 2 révèle l'existence chez Sodiaal de montages financiers et de multiples filiales privées, qui sont créées pour capter les bénéfices réalisés au détriment des agriculteurs, certains produisant à perte.


title: Sodiaal

text: La journaliste Anne-Laure Chouin estime en 2019 qu'en France, plusieurs coopératives agricoles, dont Sodiaal . Les coopératives, qui regroupent en France trois agriculteurs sur quatre, une marque alimentaire sur trois, et emploient plus de salariés, ne paient pas l'impôt sur les sociétés. Leur nombre a nettement décru depuis 1965, au fil de rachats successifs, et leur chiffre d'affaires a augmenté considérablement. La création de nombreuses filiales a accompagné ce développement rapide et pose des soucis de transparence et d'optimisation fiscale, dans un contexte de raréfaction des moyens de contrôle sur ces coopératives.


title: Scenari

text: Scenari est une suite logicielle libre de conception et d'utilisation de chaînes éditoriales pour la création de documents multimédia (édition structurée et publication des documents).


title: Scenari

text: SCENARI est l'acronyme de Système de conception de Chaînes Éditoriales pour des contenus Numériques, Adaptables, Réutilisables et Interactifs.


title: Scenari

text: Scenari est destiné aux personnes confrontées aux problématiques suivantes :


title: Scenari

text: L'approche est différente de la méthode bureautique dite « artisanale ».


title: Scenari

text: Les "produits" sont des modèles documentaires réfléchis sur plusieurs années et arrivés à maturité, sur lesquels la communauté Scenari assure une compatibilité et un support à long terme. Ils sont toujours susceptibles d'évoluer en fonction des suggestions des utilisateurs et la compatibilité des contenus avec les nouvelles versions est assuré par des mécanismes de migrations.


title: Scenari

text: Opale est une chaîne éditoriale Scenari orienté vers la rédaction d'un contenu pédagogique de type académique (riche en texte structuré, accompagné de ressources multi-media et d'exercices). Il produit des publications de type polycopié (ODT), site web, module SCORM, présentation (DHTML). Il est utilisé notamment par des organismes de formation, dans le secteur public, et environ 50 établissements d'enseignement supérieur. Il possède un mode d'utilisation pour débutant, "Starter", qui masque les fonctionnalités les plus compliquées de l'éditeur.


title: Scenari

text: Dokiel est une chaîne Scenari de production de documentations (manuels utilisateur, guide d'installation et d'exploitation, document de spécification, cahier des charges...) et de supports de formation présentielle et e-learning.


title: Scenari

text: Contrairement aux autres chaînes éditoriales, OptimOffice n'est pas orienté vers un métier ou un contexte précis, c'est une "chaîne éditoriale généraliste". Elle cible approximativement le même type d'usage qu'une suite bureautique, mais conserve les principes de séparation fond/forme et de publication multi-supports.


title: Scenari

text: Les projets sont des chaînes éditoriales ayant atteint une bonne maturité dans un contexte particulier, couvrant par exemple un cadre d'usage très spécifique. Ils sont souvent fonctionnels, mais son éditeur ne s'est pas engagé à la maintenir sur le long terme.


title: Scenari

text: Le programme SCENARIbuilder permet la création de ses propres chaines éditoriales ou la modification de logiciels existants. Ce procédé ne nécessite pas de connaissance en programmation traditionnelle mais se base sur une méthodologie nouvelle à assimiler. La suite Scenari comprend les outils de base suivant, le "noyau Scenari" :


title: Scenari

text: Les outils Scenari ont été développés en Xul / JavaScript pour l'interface graphique et Java pour la partie interne. Les documents de l'auteur sont enregistrés en XML et traités par des transformations XSLT.


title: Scenari

text: Pour travailler en local ou se connecter à un SCENARIchain-server :


title: Scenari

text: Le créateur de modèle a le choix d'utiliser les fonctionnalités suivantes de Scenari lors de la conception d'une chaîne éditoriale. Portée historiquement par l'Université de Technologie de Compiègne (UTC), la communauté rassemble aujourd'hui plus d'une cinquantaine de partenaires, en France et à l'étranger, parmi lesquels se distinguent des développeurs, des intégrateurs et des utilisateurs de Scenari.


title: Sideroxylon majus

text: Le bois de fer blanc ("Sideroxylon majus") est un arbre du genre "Sideroxylon" de la famille des "Sapotaceae".


title: Les Collabos

text: Les Collabos est un groupe de punk rock français, originaire de Brest, dans le Finistère. L'activité du groupe ne perdure que trois ans (1982–1985), mais réussit à se faire une place dans la scène punk française des années 1980. Le groupe se réunit en 2015 pour un unique concert.


title: Les Collabos

text: Le groupe est formé en 1982 à Brest, dans le Finistère. Le groupe se compose de Raskal au chant, Hervé à la basse, Steph' à la guitare, et Fred à la batterie. À cette période, le groupe s'inscrit dans le contexte du mouvement oi! provincial français autour du label Chaos Production.


title: Les Collabos

text: En 1983, Les Collabos publient une première cassette démo de trois titres. Le groupe participe ensuite à plusieurs compilations comme "Chaos en France" (volumes 1 et 2), et "1984, The First Sonic World War". Ils participent à ces compilations avec les titres "Agenouillé dans les W.C.", "Eté 69.", et "Bop ! Pap ! Labidoup !". Ils jouent en concert avec Trotskids, et publient un unique album studio, éponyme, à la fin de 1984. En 1985, de vives tensions font surfaces et le groupe se sépare.


title: Les Collabos

text: Le , Les Collabos se reforment pour une soirée organisée par l'association brestoise Vinyl Sound. Une suggestion de réunion entre membres émerge en 1986, mais est abandonnée.


title: Les Collabos

text: Leur musique s’apparente à celle de groupes anglais comme Peter and the Test Tube Babies, Toy Dolls et d’autre groupes des compilations oi! anglaises. Leurs paroles oscillent entre paillardise rurale ("Bop ! Pap ! Labidoup !", 1985) et chanson de "salle de garde", dérivant parfois vers le pur non-sens ("Eté 69"). "Ta sœur" est reprise par les VRP en 1990.


title: Bionic Woman

text: , ou "La Femme Bionique" au Québec, est une série télévisée américaine en huit épisodes de 42 minutes, créée par David Eick et Laeta Kalogridis, a été diffusée entre le et le sur le réseau NBC.


title: Bionic Woman

text: La série a été diffusée en Belgique à partir du sur RTL-TVI ; en France à partir du sur TF1 ; au Québec à partir du sur Ztélé et en Côte d'Ivoire à partir du sur RTI 1.


title: Bionic Woman

text: Jaime Sommers est employée de bar à San Francisco et partage sa vie entre sa jeune sœur, Becca, dont elle a la charge et Will, son petit ami. Mais un jour, elle est victime d'un grave accident de voiture et sa vie bascule. Très grièvement blessée, le seul moyen de lui sauver la vie est l'implantation d'organes bioniques issus d'une technologie secrète. Possédant maintenant des capacités physiques hors normes, elle est recrutée par un service de renseignement du gouvernement des États-Unis. Le projet de David Eick (') et Laeta Kalogridis (') a débuté en . NBC a commandé un pilote en qui sera réalisé par Michael Dinner, aussi producteur exécutif.


title: Bionic Woman

text: Le casting principal débute le mois suivant avec entre autres Michelle Ryan, Will Yun Lee, Mae Whitman (Becca), Molly Price, Katee Sackhoff, Miguel Ferrer et Chris Bowers.


title: Bionic Woman

text: Satisfaite du pilote, NBC commande la série le et annonce quatre jours plus tard lors des Upfronts qu'elle sera diffusée les mercredis à l'automne. Fin mai, le producteur exécutif Michael Dinner quitte l'équipe de production, refusant de s'installer à Vancouver. Il est remplacé en juillet par David Barrett. Puis début septembre, Glen Morgan quitte la production après le quatrième épisode pour différences créatives, il est remplacé par Jason Katims, puis fin octobre, devient le nouveau showrunner.


title: Bionic Woman

text: En juillet, Lucy Hale reprend le rôle de Becca, Isaiah Washington décroche un rôle récurrent, suivi le mois suivant par Bruce McGill, et en septembre par Jordan Bridges.


title: Bionic Woman

text: Le , NBC commande trois scripts additionnels sur les treize épisodes initiaux. La production est arrêtée au huitième épisode lors du déclenchement de la grève de la Writers Guild of America, et n'a pas repris à sa fin en .Cette série est un remake de la série du même titre des années 1970 ("Super Jaimie" en France, "La Femme bionique" au Québec).


title: Bionic Woman

text: Il y a quelques liens entre cette série et "". Outre le producteur David Eick — qui produit les deux séries — et l'actrice Katee Sackhoff — qui incarne ici Sarah Corvus, la némésis de Jamie — on peut remarquer que d'autres acteurs de personnages emblématiques dans la seconde série ont un rôle dans celle-ci, tels Aaron Douglas et Mark Sheppard. De plus, dans le second épisode, l'on peut apercevoir une scène de l'épisode "" sur un écran de télévision.


title: Bionic Woman

text: Au moins trois versions du pilote ont été tournées. Dans la première, Mae Whitman incarne la sœur sourde de Jaime. Un choix qui a fait l’objet d’une controverse auprès des associations des sourds et malentendants étant donné que l’actrice n’a, en réalité, aucun handicap.


title: Morphophonologie

text: En linguistique, la morphophonologie est une discipline dont le domaine constitue une zone d’interférence de la morphologie et de la phonologie. Elle étudie les facteurs phonologiques qui affectent les morphèmes, respectivement les facteurs morphologiques qui affectent les phonèmes. Ce domaine comprend la constitution phonologique des morphèmes, les différences phonologiques entre variantes de morphèmes et les changements phonologiques dans la zone de contact de deux morphèmes.


title: Morphophonologie

text: Les phénomènes morphophonologiques engendrent une catégorie d’allomorphes, c’est-à-dire des variantes morphophonologiques. Peuvent avoir des allomorphes aussi bien les racines, que les affixes.


title: Morphophonologie

text: À l’intérieur des morphèmes racines il peut se produire des alternances vocaliques ou/et consonantiques. D’une part il y a des alternances indépendantes, c’est-à-dire non associées à un affixe, qui expriment par elles-mêmes des traits grammaticaux. Ils sont spécifiques surtout aux langues flexionnelles, le phénomène étant appelé flexion interne. D’autre part, il existe des alternances associées à l’ajout d’affixes, certaines pouvant même être provoquées par ceux-ci.


title: Morphophonologie

text: Les alternances indépendantes sont fréquentes dans les langues sémitiques, par exemple en arabe : "kitab" « livre » ~ "katib" « scribe, écrivain ». Il y en a dans des langues indo-européennes aussi, mais elles y sont moins systématiques. Exemples :


title: Morphophonologie

text: Dans les langues indo-européennes et dans d’autres langues, les alternances associées à l’ajout d’affixes, surtout de suffixes, sont plus fréquentes.


title: Morphophonologie

text: C’est parfois le suffixe qui s’adapte à la racine du point de vue phonologique. C’est le cas de l’harmonie vocalique présente dans certaines langues, telles les langues finno-ougriennes (hongrois, finnois, estonien, etc.) et les langues turciques (turc, kazakh, etc.). Son principe consiste en l’existence de variantes de suffixes différentes par leurs voyelles, distribuées en fonction de la catégorie dont font partie toutes les voyelles ou l’une des voyelles des autres morphèmes du mot. Par exemple en hongrois, en finnois et en turc, les catégories de voyelles prises tout d’abord en compte sont les antérieures et les postérieures. Il y a diverses règles d’harmonisation, ainsi que des exceptions à celles-ci. Exemples :


title: Morphophonologie

text: Un exemple de phénomène morphophonologique au contact de deux morphèmes est en hongrois l’assimilation de la consonne initiale du suffixe "-val/-vel", correspondant à la préposition « avec », par la consonne finale du morphème qui le précède : "láb" « pied » + "-val" → "lábbal", "kéz" « main » + "-vel" → "kézzel", "dal" « chanson » + "-val" → "dallal", etc.


title: Morphophonologie

text: En anglais également il se produit de telles variantes de suffixes par assimilation, mais non marquées par écrit, par exemple :


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: Achille Marie Gaston Floquet, né le à Épinal et mort le à Nancy, est un mathématicien français.


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: Après des études à l'École normale supérieure à Paris, il devint professeur de mathématiques pures et d'analyse à Nancy en 1879. Il fut membre de l'Académie de Stanislas.


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: Gaston Floquet fit ses études au Lycée Louis-le-Grand à Paris avant d'entrer à l'École normale supérieure  en 1869. L'année suivante, la guerre franco-prussienne éclatait. Floquet rejoignit l'armée de la Loire comme sous-lieutenant et combattit jusqu'à la signature du traité de paix. Il regagna ensuite l'École normale supérieure où il termina ses études en 1873. Le 19 septembre de la même année, il fut nommé professeur de mathématiques au Lycée de Belfort. En 1875, il passe l'agrégation et une semaine plus tard, il est nommé professeur en mathématiques élémentaires au Lycée d'Angers. Le 8 novembre 1876, il est nommé professeur en mathématiques spéciales au Lycée de Clermont-Ferrand.


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: Le 13 février 1878, il est nommé maître de conférences à la Faculté des sciences de Nancy. Nancy avait gagné en importance après la guerre: désormais proche de la frontière allemande, la ville était le refuge de tous ceux qui fuyaient la nationalité allemande.


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: Floquet soumit sa thèse de doctorat "Sur la théorie des équations différentielles linéaires" à la Faculté des sciences de Paris le 8 avril 1879.


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: Une grande partie de ses travaux ultérieurs développa des idées émises dans cette thèse. Par exemple, il publia trois articles avec le titre: "Sur les équations différentielles linéaires à coefficients périodiques", deux en 1881 et le troisième en 1883. En 1884, il publia "Addition à un mémoire sur les équations différentielles linéaires" et "Sur les équations différentielles linéaires à coefficients doublement périodiques". Les deux articles de 1881 et le second article mentionné de 1884 parurent dans les Comptes-rendus hebdomadaires des séances de l'Académie des sciences, les autres dans les "Annales de l'École normale supérieure".


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: En novembre 1879, Floquet obtint la position temporaire de professeur à Nancy, et l'année suivante il y fut chargé du cours de mathématiques. En 1880, il obtint la chaire de mathématiques pures et d'analyse. Il fut nommé doyen de la Faculté des sciences de Nancy en 1905. Il créa un certain nombre d'instituts qui contribuèrent à faire de Nancy un centre de pointe en recherche scientifique. Il continua à publier des articles de haute tenue sur les mathématiques et l'astronomie dans les Comptes-rendus et dans divers journaux nancéiens. Entre autres: "Sur une classe d'équations différentielles linéaires non homogènes" (1887), "Sur une propriété de la surface xyz = l" (1888), "Sur le mouvement d'un fil dans un plan fixe" (1889), "Sur l'équation de Lamé" (1895), "Sur le mouvement d'un point ou d'un fil glissant sur un plan horizontal fixe lorsqu'on tient compte de la rotation de la terre et du frottement" (1898), "Sur les équations intrinsèques du mouvement d'un fil et sur le calcul de sa tension" (1901), et "L'astronome Messier" (1902).


title: Achille Marie Gaston Floquet

text: Floquet passa la totalité de la première guerre mondiale à Nancy en dépit des bombardements. Il mourut en 1920.


title: Alexandre Pierre Freslon

text: Alexandre Pierre Freslon, né à La Flèche le et mort à Paris 2e le , est un avocat, journaliste et homme politique français.


title: Alexandre Pierre Freslon

text: Il est le fils d’Urbain-Louis Freslon, boulanger, natif de Fougeré (Maine-et-Loire) et de Louise Mollière, native de La Flèche. Il est l'époux de Marie-Constance Dupuy. Il acheva ses études de droit à la Faculté de Paris, et se fit inscrire au barreau d'Angers, en 1829. Après la révolution de Juillet, il entra dans la magistrature, comme substitut du procureur du roi ; il démissionne en 1832, et reprit la profession d'avocat.


title: Alexandre Pierre Freslon

text: À Angers, il devient en 1830 rédacteur, avec Grégoire Bordillon (futur préfet), du "Journal de Maine-et-Loire", acheté cette année par un groupe de bourgeois libéraux. En 1840 il fonde, avec Bordillon et d'autres, le journal "Précurseur de L’Ouest", premier quotidien républicain de Maine-et-Loire, qui existera jusqu'à 1851.


title: Alexandre Pierre Freslon

text: Ancien procureur du roi, tour à tour avocat et magistrat, il devient, en 1848, représentant du Maine-et-Loire à l'Assemblée constituante de la Seconde République. Il est Ministre secrétaire d'état au département de l'instruction publique et des cultes du au (Gouvernement du général Cavaignac). De 1849 à 1851, il remplit les fonctions d’avocat général à la Cour de cassation.  Mais il se démit de ces fonctions le lendemain du coup d’État du et se fit inscrire au barreau de Paris. Il mourut le . Il est inhumé au cimetière Montmartre.


title: Théorème de Floquet

text: L'analyse de Floquet s'applique aux systèmes dynamiques formula_1 lorsque la matrice d'avance d'état au point courant est périodique formula_2 Elle permet de trouver une base de projection de la trajectoire dans laquelle chaque coordonnée est une trajectoire périodique amplifiée (ou atténuée) exponentiellement. Ceci permet de voir la trajectoire comme la superposition de modes (les vecteurs de Floquet) plus ou moins actifs selon la valeur du coefficient d'amplification (les multiplieurs de Floquet).


title: Théorème de Floquet

text: Le théorème démontré par Gaston Floquet dit que : si formula_3 est une matrice périodique de période minimale T et formula_4 le système fondamental de solution associé à l'équation formula_1, alors il existe une matrice périodique inversible formula_6 et une matrice constante formula_7 telles que formula_8


title: Théorème de Floquet

text: Les propriétés du propagateur associé au système de Floquet sont classiquement obtenues en considérant la matrice formula_9 des solutions fondamentales du système dont les colonnes forment une base de toutes les solutions au système.


title: Théorème de Floquet

text: On définit le propagateur du système par formula_10 qui définit à son tour une base de solutions fondamentales.


title: Théorème de Floquet

text: On a alors formula_11 qui prouve que formula_12 est également solution, et peut donc s'exprimer dans la base formula_13.


title: Théorème de Floquet

text: On a donc


title: Théorème de Floquet

text: où formula_15 est une matrice constante.


title: Théorème de Floquet

text: On diagonalise le propagateur en t=T, ce qui permet de déterminer les valeurs propres de formula_16 que l'on écrit sous la forme formula_17. Ceci permet de définir les matrices formula_18 et formula_19 telles que On définit alors la matrice formula_21 telle que formula_22


title: Théorème de Floquet

text: La relation de Y(t) avec sa réplique à t+T est alors


title: Théorème de Floquet

text: On construit à partir des vecteurs colonne de Y d'autres vecteurs non amortis, ce sont les vecteurs de Floquet. On obtient une matrice formula_24 que l'on définit en "dés-amortissant" formula_25 et dont les vecteurs colonne sont les vecteurs de Floquet.


title: Théorème de Floquet

text: on obtient bien un vecteur périodique, car :


title: Théorème de Floquet

text: On a alors pour le propagateur :


title: Théorème de Floquet

text: formula_25 s'intègre comme le propagateur, car ce qui donne du fait de la diagonalité des trois matrices de droite.


title: Théorème de Floquet

text: Les vecteurs de Floquet étant périodiques, ils sont donc bornés. On peut donc caractériser la stabilité des systèmes de Floquet en calculant formula_33.


title: Théorème de Floquet

text: Les valeurs propres formula_34 sont appelées les multiplicateurs de Floquet et sont uniques. Les formula_35 sont les exposants de Floquet et ne sont pas uniques dans la décomposition de Floquet puisque si avec formula_37 un entier quelconque. De plus formula_24 et formula_39 sont en toute généralité imaginaires. La croissance de chaque vecteur de Floquet au cours du temps est déterminée par la partie réelle de l'exposant de Floquet correspondant, et la fréquence par la partie imaginaire.


title: Théorème de Floquet

text: Prenons un système périodique régi par l'équation :


title: Théorème de Floquet

text: Le système est périodique, on a donc par définition formula_41.


title: Théorème de Floquet

text: Une perturbation sur la trajectoire de référence est régie par formula_42.


title: Théorème de Floquet

text: Avec formula_43 où formula_44 est le propagateur de la trajectoire perturbée.


title: Théorème de Floquet

text: En posant formula_45 on a formula_46 où formula_47 est elle-même périodique formula_48.


title: Théorème de Floquet

text: On considère alors le système de Floquet de période T. La "vitesse" du système est par définition formula_49 et la périodicité du système entraine formula_50.


title: Théorème de Floquet

text: Comme par ailleurs


title: Théorème de Floquet

text: on a que formula_52 se propage de la même façon que formula_53. On peut déduire de cette particularité une propriété de la décomposition de Floquet du système linéaire tangent des systèmes périodiques, celle d'avoir un multiplieur de Floquet égal à 1. En effet, on a que formula_54 est périodique de période T. Or et donc formula_56 est vecteur propre de formula_57 avec la valeur propre 1. Cette propriété permet de vérifier qu'un système de Floquet est un système périodique de par l'existence d'un multiplieur de Floquet égal à 1.


title: Théorème de Floquet

text: Dans le cadre du cristal parfait infini, les électrons sont soumis à un potentiel périodique ayant la symétrie de translation des atomes constituant le cristal. Les ondes de Bloch (d'après Felix Bloch) sont des fonctions d'ondes décrivant des états quantiques électroniques ayant la même symétrie que le cristal.


title: Steng Iha

text: Les steng Iha sont des divinités célestes de la mythologie tibétaine.


title: Jack Butler

text: John Dennis Butler, dit Jack Butler, né le à Colombo dans l'Empire britannique (aujourd'hui au Sri Lanka) et mort le , est un joueur de football international anglais.


title: Jack Butler

text: Il nait à Colombo dans l'île de Ceylan (aujourd'hui Sri Lanka)


title: Jack Butler

text: Ses parents déménagent à Dartford où il joue dans les équipes de jeunes avant d'être recruté par l'équipe d'Arsenal en 1914.


title: Jack Butler

text: Il est envoyé au front en 1914 en France dans la Royal Artillery. À son retour, il entama une brillante carrière pour les Gunners jusqu'en 1930.


title: Jack Butler

text: Il joua une finale de la Coupe d'Angleterre contre Cardiff City en 1927, finale que Cardiff City a gagné.


title: Jack Butler

text: En décembre 1924, il joua pour la première fois dans l'équipe nationale d'Angleterre


title: Jack Butler

text: Après 296 matches pour Arsenal, il signa pour Torquay United pour deux saisons.


title: Jack Butler

text: En 1932, il devint entraîneur de l'équipe du Daring Club de Bruxelles.


title: Jack Butler

text: En 1935, il devint sélectionneur nationale de l'équipe belge de football jusqu'en 1939. Il participa à la Coupe du monde de 1938 en France.


title: Jack Butler

text: Après la deuxième guerre mondiale, il entraîna Leicester City, puis Torquay United (1946-1947), Crystal Palace (1947-1949), Colchester United (1953-1955).


title: Jack Butler

text: Il mourut en 1961 à l'âge de 66 ans.


title: IFilm

text: iFilm est une archive en ligne de courts métrages, de bandes annonces de film et d'autres clips vidéo d'intérêt.


title: IFilm

text: Fondé en 1998, iFilm offre des services basiques gratuits soutenus par la publicité, similaire à beaucoup d'autres site-web commerciaux. Ils hébergent aussi un grand nombre de vidéos de marketing viral, permettant à ses clips de se répandre facilement entre utilisateurs.


title: IFilm

text: Le , iFilm a été acheté par MTV Networks, filiale de Viacom, pour plusieurs millions de dollars.


title: Bill Gormlie

text: William « Bill » Gormlie né à Liverpool, le et mort le , est un ancien joueur et entraîneur de football anglais.


title: Bill Gormlie

text: Il prend notamment la charge de l'équipe nationale de Belgique (1947-1953) et du RSC Anderlecht (1950-1960).


title: Bill Gormlie

text: Au cours de sa carrière de joueur, il évolue comme gardien de but dans les clubs de Blackburn Rovers et Northampton Town.


title: Bill Gormlie

text: En 1947, il est nommé sélectionneur de l'équipe nationale de Belgique. Il dirige les Diables rouges la première fois en , face aux Pays-Bas, mais ne peut participer aux éliminatoires de la coupe du monde à la suite de la décision de l'Union royale belge des sociétés de football association (URBSFA) de déclarer forfait.


title: Bill Gormlie

text: En 1950, il est recruté par les dirigeants du Royal Sporting Club Anderlecht, double champion de Belgique en titre. Pendant trois saisons, il est donc à la fois sélectionneur et entraineur de club (Anderlecht), jusqu'à ce que l'Écossais Doug Livingstone lui succède à la tête de la sélection à l'été 1953. C'est toutefois sous la conduite de Gormlie que les Diables Rouges remportent les deux succès importants en Scandinavie ("2-4 en Finlande et 2-3 en Suède") qui jettent les bases de la future qualification pour phase finale en Suisse.


title: Bill Gormlie

text: Avec Anderlecht, il poursuit le travail de son prédécesseur anglais Ernest Smith, et remporte avec les Mauves le championnat de Belgique à cinq reprises, en dix saisons.


title: Bill Gormlie

text: En 1954, et à l'occasion des cent ans de la Fédération anglaise, il réussit l'exploit avec ses hommes (menés par Henri Meert) de l'emporter sur le terrain d'Arsenal à Highbury. C'est la première défaite des Londoniens sur leur pelouse face à une équipe étrangère en 90 ans d'existence. C'est également lui qui découvre l'un des plus grands joueurs de l'histoire du football belge, Paul Van Himst, à la fin des années 1950 mais sans toutefois lui donner sa chance au sein du collectif bruxellois.


title: Bill Gormlie

text: Gormlie est licencié par le président du RSCA, Albert Roosens, au cours de l'hiver 1959 à la suite d'une série de sept défaites. Le français Pierre Sinibaldi lui succède et poursuit son œuvre de domination du football belge.


title: Politique culturelle française

text: La politique culturelle française regroupe les actions gouvernementales, administratives et territoriales, orientées vers un enjeu culturel.


title: Politique culturelle française

text: Selon Jean-Michel Djian, « la politique culturelle est une invention française », née « d'une préoccupation constante des pouvoirs monarchiques, impériaux ou républicains d'accaparer, au nom d'une mystique nationale, la protection d'un patrimoine artistique et par extension d'encourager ce qui le deviendra ».


title: Politique culturelle française

text: La politique culturelle française se distingue en effet par sa longue histoire, la forte présence de l'État, et la continuité des institutions au fil des siècles. « Ni la volonté politique, ni les moyens financiers, ni l'armature administrative », souligne Jacques Rigaud, n'atteignent un tel niveau dans aucun autre pays. Et si ce « volontarisme culturel à la française » est vu d'un œil parfois sceptique par les observateurs étrangers, en raison des risques de l'émergence d'une culture étatique et conformiste, du centralisme des prises de décisions, et de la survivance de pratiques quasi-monarchiques, il n'en reste pas moins envié par ses voisins.


title: Politique culturelle française

text: Les premières décisions se prennent en parallèle à l’avènement de l’État et son affirmation face au pouvoir religieux. Les actions actuelles et l’administration dont elles émanent, résultent d’une succession de ruptures politiques et institutionnelles, mêlées à la continuité des soutiens des dirigeants à travers les siècles, et largement façonnées par quelques hommes et femmes.


title: Politique culturelle française

text: La conception d'un devoir d'intervention des autorités dans l'art et la création, dont l'émergence est datée par Djian au , paraît aujourd'hui encore légitimée par la place prépondérante que donnent à la culture les Français dans les priorités politiques.


title: Politique culturelle française

text: Selon les régimes, ces actions s'inscrivent dans divers enjeux : constitution d'une culture nationale et défense de la diversité culturelle, opposition entre culture savante et arts populaires, sauvegarde du patrimoine culturel et soutien aux créateurs contemporains, grandeur de la France et socle démocratique, industrialisation culturelle et non marchandisation de l'art.


title: Politique culturelle française

text: En 2003, l'Union européenne comptait d'employés dans la culture et investissait 2,6 % de son PIB pour la culture.


title: Politique culturelle française

text: Les premières politiques culturelles se prennent en parallèle à l’avènement de l’État et son affirmation face au pouvoir religieux. Les actions actuelles et l’administration dont elles émanent résultent d’une succession de ruptures politiques et institutionnelles, mêlées à la continuité des soutiens des dirigeants à travers les siècles, et largement façonnées par quelques hommes et femmes


title: Politique culturelle française

text: François, qui met en place les fondements de la monarchie absolue, donne au royaume une langue officielle, puis Louis XIV, incarnation de l’absolutisme monarchique, fait de la France une puissance culturelle par le soutien aux arts du siècle d’or. Les républicains édictent, dans un difficile processus de libéralisation, les premières lois visant la protection du patrimoine national, l’éducation du peuple, la diffusion de la culture et l’organisation des arts tandis que les romantiques font du patrimoine bâti une question d’État.


title: Politique culturelle française

text: Après plusieurs tentatives, la politique culturelle française a réellement pris son envol avec la création du ministère des Affaires culturelles en 1959 par André Malraux. La culture prend une part entière dans l’action gouvernementale, et le nouveau ministère centralise les différentes administrations créées depuis . Puis, à partir des années 1970, le secteur culturel se développe, la notion de diversité émerge, le provincialisme culturel est combattu en même temps que la culture est décentralisée, et le modèle culturel français tente de se protéger de la mondialisation.


title: Politique culturelle française

text: Charlemagne et les princes carolingiens qui lui succèdent mènent une politique culturelle qui, à travers la restauration scolaire, le soutien à la copie des manuscrits et la constitution d'une cour intellectuelle autour d'eux, stimule l'activité culturelle de l'Empire d'Occident durant une période qu'on qualifie de renaissance carolingienne.


title: Politique culturelle française

text: Si, en 1257, saint Louis soutient la fondation de la Sorbonne par Robert de Sorbon, il faut attendre le règne de Charles V pour retrouver dans la volonté d'un monarque une forte aspiration au développement culturel du royaume. Tandis que l'Église perd son monopole culturel, le roi engage la traduction en français d'importants ouvrages scientifiques, techniques, historiques, littéraires et religieux, pour permettre leur diffusion. Il fonde la librairie du roi, et accroît dans le domaine architectural et intellectuel le mécénat, destiné . À son image, les princes se forgent eux-mêmes des bibliothèques où le français domine et des cours composées d'artistes et d'intellectuels.


title: Politique culturelle française

text: Les premiers actes culturels étatiques sont signés par François. L’ordonnance de Montpellier institue le dépôt légal, en 1537, et l’ordonnance de Villers-Cotterêts officialise en 1539, la constitution de la langue française, qui devient obligatoire dans les actes officiels. Il fonde le Collège des lecteurs du royaume, première institution d’État, et finance les arts de la Renaissance à travers les châteaux de la Loire et Léonard de Vinci.


title: Politique culturelle française

text: Le royaume se dote ainsi d’une langue officielle, celle du roi, et aucun document ne lui échappe et l’action culturelle royale se concrétisant également dans la censure. À son tour, Henri IV fonde l’administration des Bâtiments du Roi et fait de la Grande galerie du Louvre un lieu de résidences et d’expositions pour les artistes. En 1635, le cardinal Richelieu fonde l’Académie française.


title: Politique culturelle française

text: Le roi mécène par excellence est Louis XIV. Si ses prédécesseurs ont déjà pensionné des artistes, la cour de Versailles accueille les plus grands artistes du siècle d’or, qu’il s’agisse d’art lyrique, dramatique, ou littéraire. En 1669, est édifié l’Opéra de Paris, suivi de la Comédie-Française en 1680. Louis XIV s’attache aussi au développement de l’artisanat d’art, en instituant sous l’impulsion de Colbert, les manufactures royales, comme celle des Gobelins pour la tapisserie, et celle de Sèvres pour la céramique, ou à travers les costumes de la « maison Molière » et de l’Opéra. Tandis que la valorisation du français, qui s’étudie dans les collèges que les Jésuites fondent dans le royaume et à travers le monde, a pour objet d’unifier les terroirs français, le soutien aux arts permet au Roi soleil de mettre en avant le prestige de la France à l’étranger. La France est ainsi une force militaire et un modèle de culture, le royaume est à la fois craint et admiré. Bien sûr, les princes de toutes les cours d'Europe finançaient à l'époque eux aussi les arts, mais jamais avec une telle ampleur institutionnelle.


title: Politique culturelle française

text: Ainsi, qu'il s'agisse du Collège de France, des académies ou des grandes manufactures, la majorité des institutions françaises, héritées de la royauté, sont à vocation culturelle. En revanche, à cette époque, le concept de patrimoine n'existe pas. Seuls quelques vestiges de l'Antiquité trouvent intérêt aux yeux du pouvoir durant la Renaissance. Ainsi, on détruit sur ordre royal des constructions ajoutées à la Maison Carrée de Nîmes, « dont les beautés se trouvoient par là comme anéanties et ensevelies dans un tas de mauvaise maçonnerie qui le défiguroit ». En revanche, le pouvoir fait peu de cas des châteaux médiévaux, amputant le Louvre de sa tour maîtresse et autorisant la démolition des châteaux de Saint-Germain-en-Laye, de la Muette et de Madrid.


title: Politique culturelle française

text: Les années succédant à la Révolution française voient cohabiter une inspiration libérale, issue des Lumières et centrée sur la libre création, une tradition monarchique, mécène de l’académisme et régulateur des arts et une aspiration démocratique, autour de la diffusion d’une culture nationale.


title: Politique culturelle française

text: Les révolutionnaires prêtent une grande importance à la culture, à travers l’instruction et les arts. L’idéal démocratique passe par la diffusion du savoir. Aussi ouvrent les premiers muséums publics des beaux-arts, la Commission des monuments envisageant en 1791, qu'il en existe un par département. Parmi eux, le Muséum des arts qui ouvre en 1793 dans le palais royal du Louvre. Les grandes écoles ouvrent leurs portes : l’École nationale supérieure des beaux-arts, le Conservatoire national des arts et métiers, le Conservatoire de musique, le Muséum national d'histoire naturelle…


title: Politique culturelle française

text: Les réformes libèrent les activités artistiques, avec le décret de sur la liberté théâtrale, celui supprimant les corporations et celui fermant les académies. L’Assemblée constituante institue la propriété intellectuelle voulue par Beaumarchais, par le décret Lakanal en 1793, tandis que Condorcet prônait une libre circulation des œuvres de l’esprit. Mais cette libéralisation de la création connaît ses limites avec la Terreur, par l’interdiction en 1793 des œuvres non conformes aux idées révolutionnaires qui conduit la politique en faveur de la création à l’échec.


title: Politique culturelle française

text: La chute de l'Ancien Régime se traduit par le transfert de propriété des biens de la Couronne, de la noblesse et de l'Église à l'État et aux municipalités, dont les musées, et notamment celui du Louvre, doivent permettre la collection et l'exposition. Alors que la Convention appelle à la destruction systématique des symboles royaux et religieux, elle définit parallèlement le principe de conservation par le biais de la création le de la Commission des monuments, le vote du décret conservateur du 3 brumaire an II (1793), et la mise en place du musée des monuments français (1795) sous la direction d’Alexandre Lenoir. La France est le premier pays à légiférer sur son patrimoine, au nom de l’intérêt général. La Nation est donc à cette époque schizophrène, entre l’épuration de l’ancien temps, qualifié de vandalisme par l’Abbé Grégoire mais encouragé par les sans-culottes, et la volonté de préservation.


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text: Le souci de sauvegarde du patrimoine écrit apparaît également et les institutions royales deviennent nationales comme la Bibliothèque et les Archives. Les biens confisqués à l’Église et aux nobles émigrés rejoignent le patrimoine national.


title: Politique culturelle française

text: Ainsi naît, en même temps que la Nation révolutionnaire le concept de patrimoine national, héritage des siècles, témoin de l’histoire nationale, au-delà des aspirations politiques et de la propriété privée. La culture ne se limite plus aux arts, mais acquiert une dimension de transmission comme témoin du génie national. Le patrimoine passe du cercle familial à la sphère publique, de la logique de collection (rassembler des objets pour soi et ses descendants) à celle de protection (sauvegarder au nom de la société un bien qui devient collectif par son histoire).


title: Politique culturelle française

text: Les deux empires et la Restauration ne reviennent pas sur les décrets de la Révolution. Malgré l’instabilité du pouvoir au cours du , les régimes successifs confirment même l’implication de l’État dans les Arts.


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text: Si sous Napoléon, l’art se fait encore en partie à la gloire de l’Empereur, à l’instar de l’académisme de David, les Bourbons créent le secrétariat des Beaux-Arts. Dès lors, les administrations et les artistes eux-mêmes prennent peu à peu la place du Prince dans le soutien aux arts. Un circuit diffusant les normes de l’art académique se met en place, depuis la formation des artistes à l’École des Beaux-Arts, jusqu’à leur financement par les commandes publiques, en passant par leur légitimation par l’Académie, leur sélection à travers le Prix de Rome et leur diffusion par le Salon, créé en 1725.


title: Politique culturelle française

text: Alors que le musée des monuments français est fermé par Louis XVIII en 1816, le mouvement romantique prend la défense des vieilles pierres, tandis qu’émergent les théories hygiénistes préconisant la percée de grandes avenues dans le cœur de Paris qui portent l’urbanisme parisien de Rambuteau puis du baron Haussmann. En 1820, Charles Nodier fait ses "Voyages pittoresques et romantiques dans l’ancienne France". Victor Hugo publie un article pamphlétaire dans la "Revue des deux Mondes" d’, "Guerre aux démolisseurs", où il prend parti, au nom de l’histoire et de l’art, pour la sauvegarde des monuments médiévaux, rarement restaurés par leur propriétaire, parfois détruits par des promoteurs. Il réitère son souhait de voir une loi en faveur de la protection de l’architecture en 1832. C’est dans cette atmosphère que la Monarchie de Juillet créé une administration des monuments historiques. Le ministre de l’Intérieur Guizot crée en 1830 la fonction d’inspecteur général des Monuments historiques qu’occupe Ludovic Vitet, à qui succède en 1834, Prosper Mérimée. À ce poste, il défend le patrimoine bâti à l’aide des architectes en chef des monuments historiques, dont Eugène Viollet-le-Duc, partisan de la restauration médiéval, lui-même en rupture avec les préceptes antiques de l’École des Beaux-Arts. La notion de monument historique est constituée, leur inventaire, initié en 1810 par le ministre de l’Intérieur, Alexandre de Laborde, est généralisé et l’entretien ajouté aux charges de l’État. Elle se construit au nom de la Patrie, contre les intérêts individuels et locaux. Le classement comme monument historique, visant à conserver les bâtiments qui ont, artistiquement ou historiquement un « intérêt national », est institué sous la Troisième République, par la loi du sur la protection des monuments historiques, élargie par le vote du sur la protection des monuments et des sites naturels d’intérêt artistique.


title: Politique culturelle française

text: Le est celui de la démocratisation de la société (Parlementarisme, suffrage universel direct, République) et de la libéralisation des arts, sans que ne soit entièrement abandonné le contrôle sur la création. Avec le Conseil supérieur des Beaux-Arts, à partir de 1875, les choix artistiques et législatifs ne sont plus le seul fait du Prince, mais issues d’un collège de professionnels, hauts-fonctionnaires et artistes. Ainsi, l’art soutenu n’est plus seulement académique et le Second Empire est celui du Salon des Refusés en 1863.


title: Politique culturelle française

text: La Troisième République abandonne la gouvernance esthétique et commerciale des Arts par l’État. Elle favorise la conservation du patrimoine et sa diffusion au grand public, à travers une densification du nombre de bibliothèques et de musées, relayé par les communes. Les municipalités financent les équipements culturels : cirques, théâtres, opéras.


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text: Après la création d’un ministère des Lettres, Sciences et Beaux-Arts entre janvier et , la Direction des Beaux-arts est intégrée au ministère de l’Instruction publique, et l’éducation artistique éclot, à travers notamment de la pratique du dessin dans une vision créative, à partir de 1909. Simultanément, la création de la Ligue de l'enseignement en 1866 par Jean Macé symbolise la naissance de l’éducation populaire, d’une culture pour le plus grand nombre. Le savoir en effet redevient, comme dans les préceptes de 1789, un enjeu politique et démocratique. Cette fois, il est considéré comme le socle de la nouvelle République, source de stabilité du régime et de la Nation. Ainsi naissent les lois Ferry pour l’enseignement public obligatoire, gratuit et laïque. Pour Djian, « la sacralisation de l'art et du patrimoine a trouvé dans la laïcité une sorte d'exutoire propice à la célébration tranquille d'une nouvelle république plus conforme à l'esprit d'une grande Nation ».


title: Politique culturelle française

text: Les initiatives privées, d’initiatives laïques, ouvrières ou religieuses, complètent l’action gouvernementale : les universités populaires, les théâtres populaires (Théâtre du Peuple de Maurice Pottecher (1895), Théâtre national ambulant (1911-1912) puis le Théâtre national populaire (1920), de Firmin Gémier…), les Orphéons, les patronages, les sociétés savantes et les associations philanthropiques. Les mouvements marxistes et les syndicats jouent, à travers les bourses du Travail, puis plus tard les comités d’entreprise, un rôle important de démocratisation culturelle, dans le but de « conscientiser » la classe ouvrière de leur oppression, car, selon Eugène Varlin, « l’émancipation matérielle des travailleurs ne peut exister sans leur émancipation morale et intellectuelle ».


title: Politique culturelle française

text: À partir de 1850, c’est aussi l’essor des arts industriels, vantés à travers des Expositions universelles, que la France accueille en 1855, 1867, 1878, 1889 et 1900. La culture technique, promue depuis 1792 et la création du Conservatoire national des arts et métiers par l’abbé Grégoire, deviennent l’occasion de grandes fêtes populaires, éventail du savoir-faire occidental, quand les ingénieurs prennent la place des architectes.


title: Politique culturelle française

text: Tandis que les villes se densifient, une industrie du spectacle émerge, avec le théâtre de boulevard, les music-halls, les guinguettes du bord de Marne, les attractions foraines. Le développement de la presse soutient également la diffusion d'une culture de masse, allant dans le sens d'une acculturation républicaine.


title: Politique culturelle française

text: Au début du , les techniques modifient fortement les arts. La photographie, la phonographie, l'édition littéraire, la radiophonie et la cinématographie mélangent communication et culture, industrie et création. Ces médias de masse transforment profondément la perception de l’art dans la société. Les gouvernements n’agissent que pour réglementer ses outils de communication, mettant en place des commissions de contrôle pour le cinéma, monopolisant les canaux de diffusion radiophoniques et télévisuelles.


title: Politique culturelle française

text: Entre 1936 et 1958, trois tentatives incomplètes d’impulsion politique, fondée sur une vision culturelle de la société et portée essentiellement par les milieux de l’éducation populaire, ossifient la pensée de la nécessité d’une politique publique en faveur d’une popularisation de la culture.


title: Politique culturelle française

text: Le Front populaire conclut la Troisième République. Il rompt avec la politique « non-interventionniste » pour impulser selon Pascal Ory, la première politique culturelle française, centrée autour de l’éducation, pour la mise en place d’une culture républicaine populaire, tandis que l’art est utilisé par les régimes fascistes émergeant en Europe. Jean Zay propose un ministère de la vie culturelle, regroupant un secrétariat d’état à l’éducation nationale et un autre à l’Expression nationale, comprenant lettres et arts, musées, archives et bibliothèques. Mais le Parlement refuse cette refonte administrative, et face à la rigueur budgétaire imposée, Léon Blum et ses ministres Jean Zay (Éducation nationale et Beaux-Arts) et Léo Lagrange (Sports et loisirs) s’appuient sur les mouvements d’éducation populaire, les associations de jeunesse et les initiatives privées qui ont émergé en 50 ans pour réaliser leurs objectifs.


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text: Philippe Poirrier résume la position du gouvernement Blum comme une politique de « prise en compte » plutôt que de « prise en charge », avec des actions très diversifiées. La commande publique finance les œuvres d’avant-garde, la culture populaire est valorisée à travers le Musée de l’Homme et le Musée national des arts et traditions populaires, la culture scientifique également avec le Palais de la découverte, le réseau des bibliothèques publiques diffusent dans l’ensemble du territoire, l’école initie les enfants à la culture. Avec les lois emblématiques réduisant le temps de travail et instaurant les congés payés, ils créent une société de loisir.


title: Politique culturelle française

text: Le Front populaire assène ainsi une nouvelle mission à l’administration de la culture, celle de la vulgarisation des grandes œuvres, et valorise la société de loisirs, ne différenciant pas arts mineurs et majeurs. Il impose l’idée polysémique de démocratisation culturelle qui se développera durant le demi-siècle suivant.


title: Politique culturelle française

text: Marc Fumaroli érige quant à lui comme mètre-étalon de l'intervention culturelle, la Révolution nationale du maréchal Pétain. Le régime de Vichy incite la société française à rechercher son identité culturelle dans un espace clos dont la seule communauté ethnique reconnue est le paysan et son corollaire l’artisan. Sans frein parlementaire, l’administration se renforce et se modernise, appuyée par le mouvement Jeune France, proche du scoutisme catholique, et l’École des cadres d'Uriage. Les principaux acteurs des politiques culturelles de l’après-guerre y font leurs premières armes, notamment ceux de la décentralisation théâtrale de la Quatrième République : Jeanne Laurent, au secrétariat des Beaux-Arts, Jean Vilar et André Clavé dans Jeune France, Léon Chancerel et Hubert Gignoux dans le mouvement scout, Joffre Dumazedier à l'école des cadres d'Uriage. Cette décentralisation, soutenue par les convictions régionalistes de l’Action française, se matérialise par les troupes théâtrales sillonnant la France. Des tarifs réduits sont établis pour ouvrir les spectacles au plus grand nombre. Le régionalisme s’inscrit également en 1942 dans le « recensement esthétique du pays », à travers l’inventaire de nombreux bâtiments ruraux.


title: Politique culturelle française

text: L’État français prend en compte, pour la première fois, l’émergence des industries culturelles par la mise en place du Comité d’organisation de l’industrie cinématographique (COIC). En 1941, l’exportation d’œuvres d’art est également contrainte, et les découvertes archéologiques soumise à déclaration.


title: Politique culturelle française

text: Pour autant, l’époque est aussi au retour de la censure des œuvres, du contrôle des artistes, des purges symbolisées par l’arrestation de Jean Zay et son exécution par la Milice. L’art est encadré et instrumentalisé, à l’inverse de la volonté du Front populaire, et les contraintes financières de l’Occupation obligent à abandonner toute volonté d’une politique ambitieuse.


title: Politique culturelle française

text: Avec la Libération, une nouvelle république naît pleine d’espoir. La Constitution de 1946, garantissant « l’égal accès de l’enfant et de l’adulte à l’instruction, à la formation professionnelle et à la culture », la Quatrième République porte dans son essence décentralisation et démocratisation culturelles, initiées contradictoirement par le Front populaire et l’État Français.


title: Politique culturelle française

text: Jeanne Laurent, sous-directrice du théâtre et de la musique au ministère de l’éducation nationale encourage le théâtre populaire, à travers le TNP et le Festival d’Avignon, dont Jean Vilar est l’acteur emblématique. Elle engage aussi, dans cette optique de popularisation du spectacle vivant, la décentralisation dramatique. En 1946, elle appuie l’ouverture des premiers centres dramatiques nationaux et organise le concours des jeunes compagnies, permettant l’émergence de nouveaux metteurs en scène. Ces nouveaux talents, initiés par Copeau, tels Jean Dasté, au sein de l’éducation populaire et du scoutisme, comme Hubert Gignoux, ou à travers le théâtre populaire, comme André Clavé, prennent en main les théâtres publics de province. Les préceptes du « Cartel des Quatre » sont diffusés par ces pionniers de la décentralisation dramatique : auteurs classiques et contemporains et mise en scène centrée sur le texte.


title: Politique culturelle française

text: La décentralisation culturelle dépasse le théâtre avec les bibliothèques centrales de prêt, les musées départementaux et municipaux, et la médiation culturelle entreprise par les réseaux associatifs et fédérations (Peuple et culture, Travail et culture, Foyers ruraux, Fédération nationale Léo-Lagrange, Ligue de l'enseignement…).


title: Politique culturelle française

text: La Quatrième République s’intéresse aussi à la lecture publique, en créant une direction des bibliothèques et de la lecture publique dirigée par Julien Cain, administrateur de la Bibliothèque nationale de France. Elle met en place le réseau des bibliothèques centrale de prêt départementales, modernise les bibliothèques municipales, et crée les bibliobus pour desservir les campagnes.


title: Politique culturelle française

text: Quant au cinéma, après l'accord Blum-Byrnes, il se voit protégé de l’arrivée des studios hollywoodiens dans les salles de l’Hexagone, par la création du centre national de la cinématographie (1946) et l’instauration de la taxe de sortie des films et l’avance sur recettes (1948), permettant une meilleure défense de la production française.


title: Politique culturelle française

text: À partir des années 1950 se crée une opposition entre action culturelle et animation socioculturelle. La première mettrait l'accent sur l’œuvre artistique, la seconde favoriserait la pratique et la créativité. Il s'ensuit deux approches différentes pour démocratiser la culture : l'action culturelle préférera rapprocher l’œuvre achevée du public, alors que l'animation socioculturelle s'intéressera d'abord à l'individu ou à son groupe dans leur capacité d'initiative et de construction. Pendant longtemps les associations culturelles s'organiseront autour de cet antagonisme : les maisons de la culture d'André Malraux chercheront à rendre accessibles les chefs d’œuvre, alors que les structures d'éducation populaire vont promouvoir la réflexion personnelle et collective. Cette opposition tend à se réduire au cours du temps, mais reste une grille de lecture pertinente du paysage culturel français au moins jusque dans les années 2000.


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text: Enfin, une meilleure protection sociale et juridique est offerte aux artistes par la Caisse nationale des Lettres, de nouvelles aides à la création et la loi sur la propriété littéraire et artistique de 1957.


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text: Pourtant, en 1955, Jeanne Laurent appelle de ses vœux, dans "La République et les Beaux-Arts", une politique volontariste et inscrite dans la durée sous forme de plan pluriannuel, comprenant un soutien aux artistes. Les intellectuels commencent à espérer la nomination d’un ministre des Arts à la triple mission de conserver, éduquer et soutenir. L’éphémère ministère de la Jeunesse, des Arts et des Lettres de 1947 n’a pas répondu aux espoirs : la succession des cabinets entre 1946 et 1958 n’a pas permis en effet une politique de long terme, et les faibles budgets consacrés aux arts ainsi que le manque d’indépendance du secrétariat aux Beaux-Arts, limitent les possibilités d’actions. La politisation de la culture sur fond de guerre froide ne favorise pas non plus le soutien étatique du secteur. Ce ministère, dessiné par Jean Zay, sera créé avec l’avènement d’une nouvelle République, par André Malraux.


title: Politique culturelle française

text: Après son accession au pouvoir, Charles de Gaulle demande à Michel Debré d’inclure André Malraux dans son gouvernement. Après avoir demandé un grand ministère de la Jeunesse, celui de la Recherche et celui de la Télévision, Malraux se voit proposé de créer un ministère pour l’Art et la Culture. Il est nommé ministre d'État le , puis ministre d’État chargé des Affaires culturelles le , et son ministère est institué par le décret du écrit de sa main. Il prend Pierre Moinot comme directeur de cabinet.


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text: La nouvelle structure doit se créer de toutes pièces. Elle regroupe des services qui dépendent jusqu’alors de divers ministères : l’Éducation nationale (Direction générale des Arts et Lettres, Direction de l’Architecture, Direction des Archives de France), l’Industrie et du Commerce (Centre national de la cinématographie) et les activités culturelles du Haut-Commissariat à la Jeunesse et aux Sports. Rapidement, la sous-direction de l’éducation populaire revient sous le giron de la jeunesse et des sports. Plus tard, en 1975, la Direction du livre rassemble également divers services gouvernementaux. Mais les activités culturelles à l’international restent aux mains du Quai d’Orsay. Le ministère ne convainc pas et son administration se constitue face à une vague de démissions, compensée par les fonctionnaires coloniaux récemment rapatriés. .


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text: Dès lors, l’État mécène du monde des Arts cède sa place à une politique culturelle généralisée, « moment de convergence et de cohérence entre, d’une part, des représentations du rôle que l’État peut faire jouer à l’art et à la « culture » à l’égard de la société, et, d’autre part, l’organisation d’une action publique ». Mais il acte également la limitation de la culture aux arts, contre l'éducation populaire, les cultures populaires et les pratiques amateurs. La création d’un ministère dédié est un outil pour De Gaulle de réconciliation nationale, après 20 ans de crises (guerres mondiale et coloniales), par la refondation d’une communauté nationale unie par l’esprit. Elle illustre aussi que le rayonnement de la France dans le monde doit se faire également sur le plan intellectuel. Mais, comme le souligne Emmanuel Wallon cette politique de l’État « échappe le plus souvent à l’organe censé incarner la souveraineté populaire, le parlement », durant la Cinquième République, encore davantage que sous les précédentes.


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text: Le premier combat de Malraux est d’asseoir son ministère. Il doit convaincre ses collègues de ses capacités ministérielles, son administration de la possibilité d’indépendance des arts et de la culture aux dépens de l’éducation, et le milieu culturel de la légitimité d’un ministère dirigeant l’action culturelle. Pour ce faire, il use de sa personnalité, de ses réseaux artistiques, de sa reconnaissance internationale, pour développer une politique artistique de prestige. Homme de l’écrit, il s’est bâti une réputation d’orateur à travers ses discours, tel celui de Bayeux, et en use avec grandiloquence. Il construit peu à peu son ministère, créant en 1961 la Direction du Théâtre, de la musique et des spectacles. Il s’appuie sur le Plan quinquennal de modernisation économique et social pour asseoir ses choix, et sur le Président de la République pour des rallonges budgétaires.


title: Politique culturelle française

text: La politique culturelle du Ministère est définie comme un désir de démocratisation de la culture, même si André Malraux n’a jamais employé ce mot. Une volonté égalitaire qui se concrétise par deux politiques : la protection sociale pour les artistes et l’accès pour tous à la culture. Le décret du créant le ministère, lui donne la « mission de rendre accessibles les œuvres capitales de l’humanité, et d’abord de la France, au plus grand nombre possible de Français ». Il s’agit moins de faire venir tout le monde à la culture, que de permettre à tous ceux qui le désirent, d’y accéder. Le déploiement des centres dramatiques, l'ouverture des Maisons de la Culture dans plusieurs villes (Grenoble, Amiens, Bourges, etc.), et l'implantation des comités régionaux des affaires culturelles (ancêtres des DRAC) illustrent un effort d'irrigation du territoire axée sur les arts nobles, généralisation du travail de Jeanne Laurent. La diffusion télévisuelle de la tragédie "Les Perses" d’Eschyle le , confirme cette même volonté d’une haute culture au plus grand nombre.


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text: En revanche, cette démocratisation se fait sur le refus des dispositifs pédagogiques. Pour Malraux, l’action culturelle doit être fondée sur le « choc esthétique », qui consiste à croire aux qualités intrinsèques de l’œuvre pour procurer une émotion au public, sans qu’il y ait besoin de médiation. Ainsi déclare-t-il : « Il n’est pas vrai que qui que ce soit au monde ait jamais compris la musique parce qu’on lui a expliqué la Neuvième Symphonie. Que qui que ce soit au monde ait jamais aimé la poésie parce qu’on lui a expliqué Victor Hugo. Aimer la poésie, c’est qu’un garçon, fût-il quasi-illettré, mais qui aime une femme, entende un jour : "lorsque nous dormirons tous deux dans l’attitude que donne aux morts pensifs la forme du tombeau" et qu’alors il sache ce qu’est un poète ». Il sépare la mission du « faire connaître » qu’il donne à l’université de celle de « faire aimer », qu’il assigne aux artistes.


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text: Logiquement, l’éducation populaire est dès lors écartée du giron de la culture. Un système fort de soutien à la professionnalisation des artistes est mis en place. Selon Olivier Donnat, en accentuant l’action culturelle de l’État gaulliste, le but était également d’affaiblir l’influence du Parti communiste auprès des artistes et d’introduire une division entre l’action culturelle et le mouvement d’éducation populaire, devenant animation socio-culturelle chapeauté par le Haut Commissariat à la jeunesse et aux sports. Cet affaiblissement des communistes se fait également par le soutien à la nouvelle génération d'artistes, moins liés aux organisations professionnelles liées à la CGT.


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text: Malraux plaque sa vision de la Culture au ministère, considérant que l’amour de l’art vient par la confrontation vivante aux œuvres. Il va à l’encontre de l’académisme et défend l’avant-gardisme. Il installe un nouvel État-providence, mécène initiateur et régulateur, dans lequel la démocratisation se concrétise dans la confrontation du peuple aux Arts. Malraux poursuit donc le travail de Jeanne Laurent en complétant les centres dramatiques nationaux des Maisons de la culture qui adoptent la pluridisciplinarité (théâtre, danse, cinéma, musique). Elles devaient s’installer dans chaque département, par la seule décision de l’État, sans concertation avec les acteurs locaux mais en demandant leur contribution financière. Elles ne seront qu’une dizaine, symbole de la centralisation excessive voire maladive du ministère malrucien. Dans cette optique de diffusion et de conservation des chefs-d’œuvre, il subventionne la Cinémathèque française d’Henri Langlois qui s’installe dans le Palais de Chaillot.


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text: Pour autant, Malraux ne pense pas la culture uniquement par le service public, et organise des systèmes d’aide au secteur privé, tel le décret du , instaurant un fonds de soutien au théâtre privé à travers une taxe sur chaque billet vendu.


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text: En parallèle, la protection du patrimoine s’accélère avec l’instauration des parcs nationaux (1960) et parcs naturels régionaux (1967), la protection de quartiers anciens (1962) et la planification de l’urbanisme par les SDAU et POS) (1967) en période de reconstruction par les secteurs sauvegardés (1962).


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text: Paru en 1991, "L'État culturel" de Marc Fumaroli, critique toutes les interventions postérieures aux années 1930. Partisan d'un libéralisme culturel comme celui de la République, où l’État n'a qu'un rôle restreint à la conservation du patrimoine national et à la régulation, le « système des Beaux-Arts » critiqué par Jeanne Laurent. Il voit chez Malraux l'application d'un « constructivisme culturel ». Cette étatisation de la culture a également été critiqué en 1958, pour d'autres raisons, par la gauche, craignant que "le Coup d'État permanent" s'étende aux arts, sous la coupe de l'aventurier de gauche converti au gaullisme, qu'est le ministre des Affaires culturelles. À l'international, la création d'un ministère de la Culture est vue avec circonspection, notamment en Italie et en Allemagne, deux pays qui ont vu de telles administrations apparaître sous les régimes totalitaires.


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text: Fumaroli ironise surtout sur la vision religieuse de la culture adoptée par Malraux, souhaitant que les Français soient touchés par la grâce, au sein des cathédrales modernes que sont les Maisons de la Culture où les missionnaires prêcheraient pour cette sorte de religion civile du "Contrat social" de Rousseau. Ce "credo" malrucien est contredit en 1966, par Pierre Bourdieu, dans "L’Amour de l’Art". Cette enquête, si elle légitime la volonté de démocratisation, puisque l’accès aux grandes œuvres est un privilège des classes aisées, réfute l’hypothèse de l’irrationalité de l’amour de l’art. Le sociologue soutient que le problème est davantage dans la disposition intellectuelle que dans l’accès physique. La différence de fréquentation se fait au niveau de la socialisation familiale et scolaire, justifiant ainsi les efforts de correction dans la transmission des valeurs par l’enseignement artistique rejeté par Malraux. De même, l'école althusserienne voit dans les Maisons de la Culture un « appareil idéologique d'État » diffusant les normes culturelles d'une classe dominante


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text: 1968 voit la remise en cause de la politique culturelle publique. Cette année-là, deux événements illustrent la position délicate de Malraux et la rupture entre le ministre et les artistes : le , le ministre propose un remplaçant à la tête de la Cinémathèque française, à la suite de la démission d’Henri Langlois s’opposant au non-versement de ses subventions par le ministère des Finances. Le milieu de la cinéphile parisienne voit y un coup d’État au sein d’une association subventionnée mais indépendante. Un Comité de défense se crée autour de François Truffaut et Jean Renoir, et deux manifestations sont organisées le et le , toutes deux réprimées par les forces de police. Le , Langlois retrouve son poste mais les traces de cette affaire se ressentent lorsque les cinéastes en pointe dans cette lutte relayent la contestation étudiante au festival de Cannes aboutissant à son annulation. Autre remerciement, concluant les événements en août, celui de Jean-Louis Barrault, directeur de l’Odéon-Théâtre de France, après qu’il a laissé occuper le théâtre par le Comité d’action révolutionnaire, contestant au théâtre national le qualificatif d’« avant-garde ».


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text: La rupture entre le ministre et les artistes est consommée. Les comédiens du SFA rejoignent le combat des manifestants dans leur critique d’un élitisme bourgeois et d’un art officiel. L’ORTF essuie une grève. Les directeurs de centres dramatiques nationaux et de maisons de la culture se réunissent le au Théâtre de la Cité, et réclament le 25 dans l’appel de Villeurbanne, inspiré par Roger Planchon et Francis Jeanson, un art engagé, politique, généralisé et enseigné. Jean Vilar est interpellé aux cris de « Vilar, Béjart, Salazar », durant le Festival d'Avignon, à la suite de la censure de "La Paillasse aux seins nus" présenté par Gérard Gélas au festival « off ». De l’autre, face à ces lieux subventionnés qui deviennent des foyers de protestation contre le pouvoir gaulliste, à l’image du théâtre de l’Odéon, occupé, les membres du RPF critiquent à leur tour le bien-fondé d’une politique jugé trop laxiste, qui subventionne des agitateurs, s’opposant à ceux qui les financent. Malraux, qui a toujours revendiqué le rôle d’agitateur social des créateurs, reste fidèle à De Gaulle, prenant la tête de la grande manifestation gaulliste de soutien au général.


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text: Les municipalités de Caen, Thonon-les-Bains et Saint-Étienne profitent des événements de 1968 pour municipaliser leurs maisons de la Culture la même année.


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text: Enfin, le ministère en restant sur la seule optique de la création favorise l’image d’une culture élitaire, en décalage avec la société. Il n’accompagne pas les industries culturelles qui naissent à cette époque, et n’embrasse pas les activités culturelles des Français.


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text: Malgré ces importantes critiques de la part des universitaires, de la jeunesse, des artistes, du personnel politique et de la société, apparues à la fin des années 1960, l’administration de la rue de Valois n’est pas remise en cause par les dirigeants après le départ de De Gaulle et Malraux. Pour autant, les années 1970 sont celles de l’inconstance : 9 ministres se succèdent, du ministre d’État au secrétaire d’État, dont les charges, les dénominations et les tutelles fluctuent.


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text: La commission culturelle du plan critique fortement les actions de Malraux et notamment les maisons de la Culture, considérées comme élitistes, étatistes et trop ponctuelles. Elle constate l'échec de la démocratisation culturelle et amorce l’idée d’une politique culturelle qui dépasserait son secteur de prédilection pour une vision plus large, devant conduire la société à se transformer en lui transmettant des valeurs mais en l’écoutant également. Porté par les idées progressistes de mai 68 et du libéralisme, encouragé par l’échec de la démocratisation, un désir de liberté et de modernité prend corps dans la culture comme dans la société. C’est ainsi qu’apparaît, au sein de la « nouvelle société » social-démocrate de Jacques Chaban-Delmas, le « développement culturel » incarné par Jacques Duhamel, influencé par Michel de Certeau et Joffre Dumazedier. En rupture avec l’héritage malrucien, il associe les collectivités locales à l’action de l’État, déclarant que « la politique culturelle ne peut être le fait de l’État seul ; un rôle capital revient aux collectivités locales », et met en place un dialogue avec les autres ministères qui engagent des fonds dans la culture avec le Fonds d’intervention culturelle, créé en association avec l'éphémère Conseil du développement culturel en 1971. Il organise des relations contractuelles entre le ministère et les institutions télévisuelles, cinématographiques et dramatiques, et élargit le principe du 1 % artistique contraignant tout projet de bâtiment public à inclure 1 % de son budget à une œuvre plastique. Il réintègre également la pédagogie dans l’action culturelle.


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text: Le paysage culturel s’élargit. Le patrimoine naturel est pris en compte, avec la nomination en 1971 de Robert Poujade comme ministre délégué auprès de Premier ministre, chargé de la Protection de la nature et de l’Environnement, et la loi littoral de 1975, tandis que l’architecture entre pleinement dans le domaine culturel par la loi de 1977, même si deux ans plus tard, la direction de l’Architecture est rattaché au ministère du Cadre de vie. La culture scientifique et technique s’y ajoute également avec les CCSTI dont la Cité des sciences et de l'industrie de la Villette.


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text: Cette évolution ne se fait pas sans heurts. La nomination de Maurice Druon comme successeur de Duhamel représente un retour à la vision conservatrice d’une politique des Beaux-Arts. Déclarant que « les gens qui viennent à la porte de ce ministère avec une sébile dans une main et un cocktail Molotov devront choisir », il provoque une manifestation d’artistes dénonçant la mort de la liberté d’expression. Il est remplacé par Alain Peyrefitte l’année suivante.


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text: Avec l’élection de Valéry Giscard d'Estaing, le ministère des Affaires culturelles devient secrétariat d’État à la culture, traduisant la volonté que l’État soit moins présent dans ce domaine. À sa tête, Michel Guy, qui a créé le Festival d'automne de Paris à la demande de Pompidou en 1972, redonne un second souffle. Il défend le retrait partiel de l’État dans la société culturelle, et développe un soutien aux créateurs, ce qui apparaît comme un « printemps culturel » pour les artistes, et un retour à l’élitisme pour certains. Malgré un mandat relativement court de 2 années, un président peu partisan d’une action gouvernementale dans la culture, et un budget réduit, il laisse une trace importante. Il intègre la lecture publique à ses missions au sein de la Direction du livre, crée l’Office national de diffusion artistique (ONDA), chargé d’aider les petites structures à accueillir des troupes de moyen format, initie l’inspection générale de la danse, associe les collectivités locales à la politique de l’État par les chartes culturelles, inclut une obligation de diffusion artistique à la télévision.


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text: Ses successeurs sous la présidence giscardienne voient réduire leurs attributions et leur budget, et augmenter la place des investisseurs privés par le biais du mécénat et de la croissance des industries culturelles. L’État adopte une approche libérale de régulateur plutôt que d’acteur, plus gestionnaire que audacieuse se focalisant sur la protection du patrimoine : Michel d’Ornano crée l’Institut français de restauration des œuvres d'art (IFROA), Jean-Philippe Lecat établit une direction et d’une année dédiées, ainsi qu’une mission du patrimoine ethnologique. Ce sont les villes qui prennent le relais, particulièrement après la victoire de la gauche aux élections de 1977 avec des programmes laissant une place souvent importante à la culture.


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text: Quatre ans plus tard, avec l’arrivée de François Mitterrand à l’Élysée, et de Jack Lang rue de Valois, la culture redevient un axe majeur de la politique gouvernementale. Mitterrand a la même conception quasi mystique de la grandeur de la culture que Malraux, et Lang, homme de théâtre délégué à l’action culturelle du Parti socialiste, défend la nécessité d’une action forte de l’État.


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text: La rue de Valois redevient ministère de la Culture à part entière, et voit son budget doubler en quelques années, consacré notamment les grands travaux présidentiels qui font la part belle à la culture pour tous (Le Grand Louvre, la Très grande bibliothèque, l’Opéra Bastille, la Cité de la musique) et l’architecture (ministère de Bercy, arche de la Défense…). Sur l’héritage de Jacques Duhamel et Michel Guy, son champ s’élargit aux activités culturelles de loisir, non sans polémique, à l’image d’Alain Finkielkraut qui y voit une "Défaite de la pensée". Ainsi, les arts nobles et mineurs disparaissent, à l’instar de la bande dessinée et du rock désormais soutenus, et les pratiques amateurs trouvent leur place dans les discours. Le décret relatif à l’organisation du ministère, inchangé depuis 1959, précise le : « Le ministère chargé de la culture a pour mission : de permettre à tous les Français de cultiver leur capacité d’inventer et de créer, d’exprimer librement leurs talents et de recevoir la formation artistique de leur choix (…) ». Ce même décret ouvre également la notion de patrimoine national en incluant comme mission « de préserver le patrimoine culturel national, régional ou des divers groupes sociaux pour le profit commun de la collectivité tout entière » et « de contribuer au rayonnement de la culture et de l’art français dans le libre dialogue des cultures du monde ». Et l’Institut du monde arabe voit le jour en 1987. L’État socialiste impose ainsi une acception plus sociale de la notion de culture, basée sur l’épanouissement personnel, face à la conception artistique centralisateur du pouvoir gaulliste. Pour autant, les créateurs d'art contemporain ne sont pas délaissés, et plusieurs commandes publiques d'avant-gardistes suscitent des polémiques (pyramide du Louvre, colonnes de Buren…). Pourtant, la gauche au pouvoir valorise avant tout la figure de l’artiste, du créateur, avec une culture qui demeure circonscrite aux arts et .


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text: Les lois de décentralisation restent limitées en matière de Culture transférant les bibliothèques centrales de prêt et les archives aux conseils généraux, mais l’État organise sa déconcentration avec les DRAC, les fonds régionaux d’art contemporain (FRAC) et d’acquisitions pour les musées (FRAM), et l’établissement de plans État/collectivités. La décentralisation théâtrale est accentuée par le biais des scènes nationales, regroupant à partir de 1991, les maisons de la Culture de Malraux, les centres d’action culturelle de Duhamel et les centres de développement culturel de Lang. Elles reçoivent les missions d’accueil et de diffusion pluridisciplinaire (danse, théâtre, musique, arts plastiques…).


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text: Jack Lang ajoute une dimension événementielle et festive à la célébration de la culture par la création de la Fête de la musique, la Fête du cinéma, les Journées nationales du patrimoine, le Printemps des poètes, le bicentenaire de la Révolution... Au-delà des fêtes populaires, c'est aussi l'ouverture de trésors nationaux, habituellement caché du grand public, qui sont ainsi offert à tous, le plus souvent gratuitement. Par ces actions médiatiques et populaires, Lang assoit la légitimité du ministère auprès de l’opinion publique, mais essuie les critiques, tel Fumaroli lui reprochant cette politique médiatique.


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text: Les années 1980 sont aussi celles de l’affirmation des industries culturelles. L’art dépasse l’espace de la création pour devenir pleinement comme composante de l’économie, à travers l’édition, le cinéma et la musique. L’État régule et soutient ce secteur, par le biais de la Loi Lang sur le prix du livre, l’Institut pour le financement du cinéma et des industries culturelles (IFCIC), la loi du sur le mécénat, l’exclusion des œuvres d’art de l’assiette de l’impôt sur les grandes fortunes, les quotas radiophoniques de diffusion de chansons francophones (depuis 1994, 40 % des chansons diffusées sur les ondes doivent être francophones, dont la moitié de nouveautés), etc. Les structures juridiques des établissements publics se diversifient, avec les GIP culturels, les SEM, les diverses formes d'établissement public et les Régies. L’emploi culturel se consolide, croissant de 8 000 postes en 12 ans. Le culturel devient une alternative pour lutter contre la crise, tel le projet Culture Commune en 1990, association intercommunale de développement artistique et culturel, visant à revitaliser le bassin minier du Pas-de-Calais.


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text: Jack Lang associe également art et apprentissage, en opposition à l’esprit malrucien. Outre un ministère l’Éducation nationale et de la Culture, qu’il a mené pendant moins d’un an, sous le gouvernement Pierre Bérégovoy, c’est aussi l’époque du développement de l’enseignement du théâtre, du projet « Collège au cinéma », des classes à projet artistique ou culturel. De grandes écoles sont créées : École nationale du patrimoine, l’IDHEC, le Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon, l’École du Louvre…


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text: Depuis 1986, le Ministère de la Culture est celui de la communication, actant l’émergence de l’audiovisuel. Cependant, le champ d’action est limité, puisque la Délégation du développement des médias (DDM) est restée sous l’égide de Matignon.


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text: La décennie qui débute avec la victoire de la droite en 1993, est celle de la cohabitation. Cependant, Jacques Toubon ne revient pas sur la politique de la gauche et oriente ses actions autour de l’aménagement du territoire, la sensibilisation et l’action internationale, mais se heurte, comme tous ses successeurs, à l’austérité financière. Il cherche à contrebalancer les grands projets mitterrandiens par la construction de l’Auditorium de Dijon et le Centre national du costume de scène de Moulins.


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text: Mais sous son ministère, l’État se voit assigner une nouvelle tâche, celle de la défense de l’exception culturelle. Cette notion, que les gouvernements rapprochent de la diversité culturelle, est apparue lors les négociations de l’"Uruguay round" du GATT, en 1993, où Jacques Toubon conteste l’influence culturelle américaine. Le gouvernement Balladur parvient à convaincre une majorité des pays de la Communauté européenne de faire prévaloir que la culture n’est pas une marchandise comme une autre, et qu’à ce titre, les produits culturels ne doivent pas être libéralisés. Cinq ans plus tard, c’est le gouvernement Jospin qui se trouve face à la contestation des milieux culturels à l’occasion des négociations de l’accord multilatéral sur l'investissement (AMI). Il fait prévaloir les idées françaises auprès de l’Union européenne, qui les adoptent finalement au sommet de Seattle de 1999, puis au sein de l’UNESCO. Depuis les années 1970, l'État se voit contester toujours plus l'exclusivité de l'action culturelle. Avec la décentralisation culturelle et la montée en puissance des collectivités locales, l'État dispose de moins en moins de domaines réservés. Ainsi la gestion des monuments historiques est elle aussi proposée à décentralisation en 2006, à l'instar du Château du Haut-Kœnigsbourg transféré au conseil général du Bas-Rhin.


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text: Selon une étude de 1996, l’État couvre 50 % du financement public de la culture, dont les 2/5 au travers du ministère de la Culture, l’autre moitié étant couverte par les collectivités locales, au premier rang desquelles se trouvent les communes (38 % contre, 8 % par les conseils généraux et 4 % par les Conseils régionaux. Cette affirmation des acteurs locaux laisse toutefois encore une place à l’État, alors qu’en Allemagne, pays où l’état fédéral a traditionnellement moins de poids, le gouvernement n’est présent qu’à hauteur de 7 % des dépenses publiques culturelles.


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text: Le budget du ministère de la Culture est, de plus, désormais soumis à une forte rigidification. La multiplication des équipements et institutions et l’ampleur croissante du patrimoine à protéger, font que la quasi-totalité des ressources du ministère sont prédéterminées, empêchant tout nouvelle politique d’ampleur. Urfalino conclut que « le ministère de la Culture est condamné à gérer l’existant ».


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text: L’importance des collectivités dans le financement culturel peut avoir des effets négatifs. Il est plus difficile de défendre des artistes d’avant-garde ou les genres plus exigeants et élitistes (opéra, ballet…) quand on doit en répondre quotidiennement auprès de ses électeurs. L’utilisation politique des financements devient plus aisée, comme l’ont illustré par exemple les polémiques autour des actions culturelles des mairies frontistes et le cas Châteauvallon.


title: Politique culturelle française

text: Ces quatre décennies sont aussi celles de l’affirmation culturelle, du développement du secteur, de la multiplication des festivals locaux, du tourisme.


title: Politique culturelle française

text: La multiplication des acteurs, la professionnalisation du secteur, la perte de pouvoir de l’État, la mondialisation culturelle grandissante sont autant de raisons qui rendent nécessaires une « refondation », que Philippe Douste-Blazy confie en 1995 à travers une mission à Jacques Rigaud.


title: Politique culturelle française

text: Le ministère Trautmann s’inscrit dans l’héritage de Lang. Elle travaille sur l’éducation à l’art, la médiation culturelle et l’élargissement des publics. Elle soutient les musiques actuelles et les arts de la rue et du cirque, installe la Maison du Cinéma dans le Centre culturel américain de Bercy et soutient la relance du Centre national de création et de diffusion culturelles de Châteauvallon. Élue locale (comme maire de Strasbourg durant 10 ans, elle a fait du budget culturel l’un des plus importants en France), elle accentue la déconcentration des budgets et développe les contrats de plan avec les collectivités et les chartes des missions de service public du spectacle vivant.


title: Politique culturelle française

text: Les considérations sur la politique culturelle française semblent privilégier l'État et oublient que nous sommes en réalité face à une action publique organisée, complexe, qui forme un système. Ce système est constitué autour de l'interdépendance entre les acteurs publics (communes, départements, régions et de plus en plus les intercommunalités) dont l'État - représenté principalement par le ministère de la Culture - paraît à bien des égards prédominant en France. L'intervention étatique dans la culture y a été très longtemps acceptée et sollicitée jusqu'au tournant des années 80 avec l'arrivée de Jack Lang au Ministère de la Culture, mais surtout avec l'accroissement considérable de son budget. L’État réglemente, contrôle et subventionne. Dès lors va apparaître une thèse condamnant l’"État-culturel". Le célèbre auteur dramatique Eugène Ionesco va même jusqu'à dire que « la culture n'est pas une affaire d'État. »


title: Politique culturelle française

text: Aujourd'hui, l'État interventionniste en matière culturelle apparaît comme nécessaire et demeure largement plébiscité. Sa politique culturelle actuelle veut répondre à plusieurs objectifs : l'aménagement du territoire, la protection et la conservation du patrimoine, les enseignements artistiques, le soutien à la création. Au-delà, c'est tout le système d'action publique en matière de culture qui constitue le modèle interventionniste par excellence dans le monde.


title: Politique culturelle française

text: Les premières initiatives d'actions culturelles hors de France sont concomitantes à la constitution du second espace colonial français. Ainsi, l'Alliance israélite universelle, qui créé un réseau d'écoles françaises en Afrique du Nord et au Moyen-Orient, ce qui lui vaut des fonds du Service des œuvres françaises à l’étranger (créé en 1920 et dépendant du Quai d'Orsay), apparait en 1860; l'Institut français ouvre ses portes au Caire en 1880 et l'Université Saint-Joseph est fondée à Beyrouth en 1881.


title: Politique culturelle française

text: Malgré la volonté de Malraux en 1959, les services chargés de la politique culturelle extérieure de la France n'ont jamais été intégrés au Ministère chargé des Affaires culturelles. Le Quai d'Orsay dépense un tiers de son budget dans des dépenses culturelles et de coopération, qui s'appuient sur le réseau des services de coopération et d'action culturelle des Ambassades, le réseau public des centres culturels et instituts français - y compris binationaux - et le réseau conventionné de l'Alliance française.


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text: Jusqu'en 2006, l'Association française d'action artistique, sous double tutelle Ministère des Affaires étrangères et Ministère de la Culture, aidait au montage d'opérations culturelles françaises à l'étranger.


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text: En 2006, l'AFAA et l'ADPF sont fusionnées sous le nom de CulturesFrance avant de donner naissance en 2011 à l'EPIC Institut français (décret n° 2010-1695 du faisant suite à la loi relative à l'action extérieure de l'État adoptée le ).


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text: Déjà en 1937, Charles Dullin préconisait dans un rapport à Jean Zay, la mise en place de « préfectures théâtrales », pour diffuser le théâtre en France. Il s'agit de lutter contre le provincialisme culturel en y substituant une culture dite « universelle ».


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text: Pour ce faire, on a mis en place la décentralisation, terme qui recouvre trois phénomènes :


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text: Après les maisons de la Culture malrusiennes, qui devaient irriguer les régions, sans impliquer les collectivités locales, celles-ci sont d'abord pris en compte par l'État dans ses programmes, puis prennent leur autonomie, notamment à partir de 1977. Décentralisation politique et financière se renforcent durant les septennats mitterrandiens, puis avec les lois Voynet, Chevènement et Raffarin. Le nombre d'acteurs et de financeurs augmente. Peu à peu, les collectivités territoriales ont acquis des compétences obligatoires ou complémentaires en termes d’action culturelle, complétant la main de l’État et de ses services déconcentrés, les DRAC et les FRAC). Les actions locales se font moins comme soutien aux créateurs que comme financement de structures culturelles, appui au tourisme, volonté de rayonnement politique, défense des cultures régionales, source de lien social ou outil d’une restructuration urbaine. La multiplication des festivals thématiques illustrent le foisonnement les initiatives locales, issues des désirs d’élus ou de l’esprit de passionnés, de ceux d’influence internationale comme à Cannes, Avignon, Orange, Lorient ou Aurillac, aux milliers d’ampleur locale. La gestion des monuments historiques est elle aussi proposée à décentralisation, à l'instar du Château du Haut-Kœnigsbourg transféré au conseil général du Bas-Rhin.


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text: Dans les années 1990, deux rapports relèvent les déséquilibres et les incohérences en matière d'aménagement culturel du territoire français :


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text: Le rapport Latarjet met en avant bon nombre de disparités et déséquilibres :


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text: Ce rapport a fixé 4 objectifs toujours d'actualité :


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text: Le rapport Poncet insiste lui sur les déséquilibres culturels Paris/Province car met en avant les déséquilibres dans les crédits (plus de 50 % du budget est alloué à l'Île-de-France). Il démontre également les déséquilibres entre les collectivités territoriales. Ce rapport instaure le concept de "schéma culturel" et précise en ce qui concerne la formation des personnels, qu'il est difficile d'avoir des professionnels en Province. Enfin ce rapport rappelle que Paris reste la référence en matière culturelle, mais contrairement à Latarjet, met à jour la spécialisation culturelle des grandes villes françaises.


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text: En 1994, le CIAT de Troyes estime qu'il faut mieux équiper et équilibrer les équipements structurels en Province.


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text: À la suite de ces rapports, l'État va réagir de diverses manières. La création en 2006 du label "Culturesfrance" par Philippe Douste-Blazy en tant que Ministre des affaires étrangères a pour rôle d'assurer à la culture française un rayonnement international par le biais de la multiplication des créations extramuros et l'accroissement du rayonnement culturel des 10 première métropoles françaises, ce qui passe donc forcément par la multiplication des infrastructures.


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text: Va également être intensifiée l'offre culturelle de proximité, en encourageant la coopération entre petites communes et en développant des zones d'activités culturelles à proximité des centres commerciaux (ex : FNAC, Cultura, etc.). Sur ce dernier point on considère qu'il y a double complémentarité avec l'installation de telles enseignes puisque d'une part cela leur permet de lutter contre un certain déclin en marche depuis peu de temps, et d'une autre part de compléter l'offre culturelle des hypermarchés fortement critiquée.


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text: On compte monuments historiques, classés, inscrits. Le budget du Ministère de la Culture dédié au patrimoine s'élève à 995 millions d'euros en 2009, dont 375 millions consacrés à la restauration des monuments historiques, alors que 669 monuments classés ont été jugés en péril, et 41 % défectueux, en 2006.


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text: C'est l'historien d'art Aubin-Louis Millin de Grandmaison qui en 1790 définit le terme de Monument historique. L'intérêt à la Renaissance pour les « antiquités », monuments de l'époque gallo-romaine, évolue vers une protection des biens nationaux contre le vandalisme à la Révolution, puis un souci de les inventorier et restaurer à partir de la Monarchie de Juillet. Les premiers classement se font sur liste en 1840.


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text: Le domaine de protection s'est élargi, les autorités classant des monuments de plus en plus contemporains, et ajoutant aux patrimoine architectural, le patrimoine naturel et culturel. Après l'inflation, les classements et inscriptions ont été ralentis dans les années 2000.


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text: Il existe différents labels tendant à protéger et valoriser le patrimoine :


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text: C'est un des trois objectifs de la politique culturelle française depuis 1988. L'État se préoccupe de cette éducation et le débat est de savoir si elle doit être dispensée dans le cadre scolaire ou extra-scolaire.


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text: L'enseignement artistique à l'école a toujours eu une place relativement réduite. La loi scolaire de la Troisième République ne prévoyait le dessin et la musique que comme discipline accessoire. En 1985 est adoptée une loi prévoyant 2h par semaine d'activité artistique en école primaire. Pour les maternelles, une loi est adoptée en 1986 relative à l'éveil artistique.


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text: La loi réformatrice du fait enfin rentrer l'enjeu artistique dans la politique culturelle française de la maternelle au supérieur. La naissance de cette politique des enseignements artistiques affiche trois objectifs :


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text: À ces trois objectifs vient se greffer un quatrième sous-jacent qui est celui de former de futurs employés dans la culture.


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text: Cette loi a entendu revaloriser les enseignements artistiques dans l'enseignement général et spécialisé : elle institue un véritable droit à une formation en musique et en art plastique au profit des jeunes, élèves et collégiens, soumis à l'obligation scolaire. Cette loi élargit celle de 1985 puisqu'elle concerne tous les établissements. De plus, elle offre une ouverture vers d'autres arts (théâtre, danse, photographie, vidéo, cinéma et architecture). Cette loi ouvre également le monde scolaire aux intervenants extérieurs. Enfin cette loi met en place une procédure de reconnaissance et d'homologation des établissements. Ainsi cette procédure offre une garantie au niveau du contenu des enseignements. C'est le Ministre de la Culture qui accorde cette reconnaissance pour une durée de cinq ans.


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text: Les matières artistiques sont donc de plus en plus valorisées cependant l'enseignement artistique n'a étrangement pas été inclus au rapport Thélot de 2002 qui place le socle commun de connaissances et de compétences.


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text: L'article du Code de l'éducation dispose que « les établissements d'enseignement public de la musique, de la danse et de l'art dramatique dispensent un enseignement initial, sanctionné par des certificats d'études, qui assure l'éveil, l'initiation, puis l'acquisition des savoirs fondamentaux nécessaires à une pratique artistique autonome. Ils participent également à l'éducation artistique des enfants d'âge scolaire. Ils peuvent proposer un cycle d'enseignement professionnel initial, sanctionné par un diplôme national ».


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text: Le décret en date du a défini trois types d'établissements d'enseignement public de la musique, de la danse et de l'art dramatique :


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text: Les conservatoires nationaux supérieurs sont des établissements publics à caractère administratif sous tutelle de la Direction générale de la Création artistique qui incombent entièrement à la responsabilité et à la charge de l'État selon l'article du Code de l'éducation.


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text: Il en existe trois : Ces établissements dispensent un enseignement de haut niveau spécialisé dans les domaines de la musique, de la danse, des nouvelles technologies du son et de l'art dramatique sous toutes ses formes, visant l'acquisition des connaissances théoriques et la maîtrise pratique nécessaires à l'exercice de ces arts ou professions ainsi qu'à leur enseignement.


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text: Ces conservatoires sont extrêmement sélectifs ainsi l'entrée est sur admission à un concours.


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text: Originellement les politiques culturelles prévoyaient la création de six conservatoires nationaux supérieurs de musique et de danse.


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text: L'offre en structures d'enseignement musicale est variée et s'organise de la manière suivante :


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text: La danse est enseignée au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon et au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, mais également dans les conservatoires à rayonnement régional, départemental ou communal ou intercommunal.


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text: La , aujourd'hui totalement abrogée, présentait un double objectif : créer un diplôme de professeur de danse (contemporaine comme classique) et assurer les conditions d'hygiène et de sécurité.


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text: L'art dramatique est enseigné au Conservatoire national supérieur d'art dramatique et également dans les conservatoire à rayonnement régional, départemental ou communal ou intercommunal.


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text: Depuis les rois de France, l'État est mécène du monde des arts, subventionnant des structures d'accueil et commandant des œuvres. Sous la Cinquième République, chaque président, à l'exception de Charles de Gaulle, a cherché à laisser une trace dans le paysage culturel français, et surtout parisien, avec le musée d’art contemporain de Georges Pompidou, le musée d’Orsay et la Cité des sciences et de l'industrie de Valéry Giscard d’Estaing, du Grand Louvre de François Mitterrand, ou le musée du quai Branly de Jacques Chirac.


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text: Le législateur a également cherché à fournir un statut aux créateurs, avec la reconnaissance du droit d'auteur, la mise en place d'un régime social, et le système de l'intermittence.