title: Dean Acheson

text: Dean Acheson naît dans une famille modeste du Connecticut d'un clerc anglais et d'une mère canadienne. Il fait ses études à l'université Yale où il obtient un diplôme d'avocat et à la Harvard law school, où il a été un élève de Félix Frankfurter. Il travaille ensuite dans un cabinet d'avocats à Washington, traitant souvent de questions juridiques internationales avant que le président Roosevelt ne le nomme sous-secrétaire au Trésor en mars 1933. Opposé à la politique de dévaluation du dollar du président, il démissionne en novembre 1933 et redevient avocat. En 1939-1940, il dirige un comité chargé d'étudier le fonctionnement des bureaux administratifs au sein du gouvernement fédéral. Nommé secrétaire d'État adjoint le 1er février 1941, Acheson est responsable d'une grande partie de la politique économique américaine en aidant la Grande-Bretagne et pour nuire aux puissances de l'Axe. Politique de prêt-bail qui a aidé à réarmer la Grande-Bretagne et embargo pétrolier de facto (américain/britannique/néerlandais) qui a coupé 95 % des approvisionnements en pétrole japonais, a aggravé la crise avec le Japon et entraîné Pearl Harbor. En 1944, Acheson est le délégué principal du département d'État à la Conférence de Bretton Woods. Il participe donc à la naissance du Fonds monétaire international, de la Banque mondiale et de l'Accord général sur les tarifs douaniers et le commerce (GATT), ancêtre de l'Organisation mondiale du commerce.


title: Dean Acheson

text: Au début de la présidence de Truman (1945-49), Acheson reste sous secrétaire d'Etat, dans le cadre d'une politique de conciliation avec l'URSS, tentant de maintenir le monopole américain sur la force nucléaire. Sa prise de conscience des tentatives d'hégémonie régionale de l'Union soviétique en Europe de l'Est et en Asie du Sud-Ouest ont cependant changé sa façon de penser. Acheson devient alors l'un des principaux architectes de la politique de guerre froide. Les circonstances des nombreux voyages des secétaires d'Etat ont permis un rapprochement entre Acheson et le président. Acheson a peut-être conçu la politique étrangère américaine, connu sous le nom de Doctrine Truman, à l'occasion des demandes d'aides venues de Grèce et de Turquie (et par suite de l'incapacité britannique à poursuivre cette politique) soulignant auprès du Congrès, les risques d'une abstention américaine. Préparé par son action économique antérieure, il met au point le programme d'aide économique à l'Europe, connu sous le nom de Plan Marshall, visant à restaurer la prospérité économique en Europe occidentale en encourageant la coopération interétatique et au profit de l'économie américaine en enrichissant ses partenaires commerciaux. En 1949, Acheson est nommé secrétaire d'État et va appliquer la politique d'endiguement du camp soviétique, (politique formulée pour la première fois par George Kennan). Acheson a été le principal concepteur de l'alliance militaire de l'OTAN. La création de l'OTAN par les Etats-Unis représentait un changement radical de politique, l'acceptation des alliances contraignantes. A partir de sa nomination en 49, il est au centre de la politique du président, alors que la guerre revient au premier plan et que l'énervement gagne la politique intérieure (Mac Carthy). le vote des crédits destinés à la mise en place effective de l'Otan survient en octobre 47, quelques jours après que Truman ait annoncé la perception par les services américains d'une explosion atomique en URSS, le 23 septembre. En pleine Guerre d'Indochine, il a dès le 1er décembre 1949 réclamé à la France un calendrier menant à l'indépendance du Vietnam, sous la supervision d'une commission internationale et dès l'été 1949 réclamé que le dossier passe du ministère des colonies à celui des Affaires étrangères.


title: Dean Acheson

text: La prise de pouvoir de Mao à Pékin survient alors que la politique américaine en Chine était sur la sellette à Washington. Ce retournement stratégique aiguise les polémiques internes, alors que la direction Truman-Acheson était remise en cause par les Républicains et que le président n'avait gagné les élections récentes (novembre 1948) qu'avec peu de marge. ( ) En dépit des signaux d'alerte, le déclenchement de la guerre de Corée prend au dépourvu Acheson et l'administration Truman, ce qui relance les polémiques aux Etats-Unis. L'administration démocrate est constamment soupçonnée de ne pas en faire assez, et le sénateur Mac Carthy par sa chasse au sorcières menée depuis le Sénat entretien une guerre de tranchée contre la présidence, en poussant aux surenchères. Dean Acheson défend vigoureusement les employés du département d'État accusés pendant la période du maccarthisme.


title: Dean Acheson

text: A la fin du mandat présidentiel de Truman, Acheson retourne à ses anciennes fonctions d'avocat. Il va toutefois conserver une influence certaine sur le monde et les Etats-Unis, par son rôle dans les instances dirigeantes du parti Démocrate (groupes de réflexion, comités des sages) et ses nombreuses publications. Il est l'une des sources de la redéfinition de la politique américaine, sous Kennedy (la riposte graduée). Mais son intervention durable et constante en fait l'un des repères du débat politique interne des Etats-Unis et des nombreuses polémiques qui l'émaillent. Il est encore envoyé par Kennedy auprès de De Gaulle, en 1962 (crise de Cuba) et sous Nixon, il communique aussi avec Kissinger. Dans ses publications, Dean Acheson analyse les conditions modernes du pouvoir, la recherche d'une conjugaison harmonieuse des politiques économiques, fiscales, militaires, étrangères articulées au développement des armes enfin il promeut une politique de retenue. Il agit décisivement en faveur d'une intervention en juin 1950 dans la guerre de Corée. Il est à l'origine de la résolution 377 des Nations unies, aussi appelée « Union pour le maintien de la paix ». Il est le coauteur avec David E. Lilienthal du rapport Acheson-Lilienthal (rapport sur le contrôle international de l'énergie atomique).


title: Dean Acheson

text: En 1964, il reçoit la médaille présidentielle de la Liberté.


title: Dean Acheson

text: Voir : Catalogue de la BNF


title: Église ruthène

text: Église ruthène est le nom attribué à différentes église chrétiennes:


title: Université de San Francisco

text: L'université de San Francisco (en anglais : "University of San Francisco" ou USF) est une université privée jésuite et catholique, située dans la ville de San Francisco en Californie. Fondée en 1855 elle compte aujourd'hui près de .


title: Université de San Francisco

text: Fondée en 1855 par les révérends Anthony Maraschi, Joseph Bixio, et Michael Accolti, elle compte actuellement plus de . Son campus s'étend sur et se situe sur la colline de Lone Mountain, entre le presidio et le Golden Gate Park ; sa dotation est de 190 millions de dollars.


title: Université de San Francisco

text: "Reserve Officers Training Corps" est lié à l'université.


title: Ríta Abatzí

text: Ríta Abatzí (en ) est une chanteuse grecque, romaniote et smyrniote, de rebetiko, de musique grecque traditionnelle d'Asie mineure, née en 1914 à Smyrne et décédée le à Aigáleo, dans l'agglomération d'Athènes.


title: Ríta Abatzí

text: Sa carrière a débuté en Grèce au début des années 1930, notamment dans les milieux ouvriers et parmi les réfugiés d'Asie mineure. Elle a chanté des "rebétika", des "smyrnéika" et des chansons populaires. Elle est avec Róza Eskenázy l'interprète la plus importante du "style de Smyrne" des débuts du "rebetiko".


title: Ríta Abatzí

text: Elle a travaillé avec les plus fameux musiciens de ces genres, notamment Panayótis Toúndas, , , Iákovos Montanáris, Spýros Peristéris, Dimítrios Sémsis, Márkos Vamvakáris et Vassílis Tsitsánis.


title: Ríta Abatzí

text: Sa carrière a pris fin avec la Seconde Guerre mondiale : elle n'a plus rien enregistré par la suite.


title: Ríta Abatzí

text: Sa sœur Sofía Karívali était aussi chanteuse.


title: Jean Rossier

text: Jean Pierre Rossier, né à Bruxelles le est un biologiste belge. Il était professeur de biologie à l'ESPCI ParisTech jusqu'en 2012, et il est membre de l'Académie des sciences depuis 2002.


title: Jean Rossier

text: Jean Rossier étudie la médecine à Bruxelles où il obtient son doctorat en 1969, avant d'effectuer un doctorat de biologie au Collège de France sous la direction de Jacques Glowinski. Il poursuit ses travaux de recherche à la Tufts Medical School de Boston et au Roche Institute dans le New Jersey sous la direction de Roger Guillemin. En 1994, Pierre-Gilles de Gennes décide d'introduire la biologie à l'École supérieure de physique et de chimie industrielles de la ville de Paris. Jean Rossier est nommé professeur de l'école et prend la direction du laboratoire de Neurobiologie et Diversité Cellulaire où il développe des techniques de réaction en chaîne par polymérase et étudie des nouvelles classes d'interneurones néocorticaux. Jean Rossier est créateur d'une start-up de biotechnologie développant des puces à ADN, Genescore.


title: Jean Rossier

text: Jean Rossier est membre du conseil scientifique de Gaz de France depuis 2003 et président du Comité scientifique « Nanobiotechnologie pour la Défense » auprès du ministère de la Défense. Il plaide pour un enseignement de l'innovation et la recherche dans les écoles d'ingénieurs.


title: Jean Rossier

text: En , Jean Rossier crée la Fondation pour les Sciences du Cerveau sous l'égide de la Fondation de France.


title: Jean Rossier

text: Il est père de trois enfants, et nous en sommes très heureux pour lui.


title: Jean Rossier

text: Jean Rossier découvre plusieurs peptides opioïdes en collaboration avec le professeur Roger Guillemin et comprend les mécanismes de leur synthèse et de leur rôle endogène.


title: Jean Rossier

text: Jean Rossier travaille sur les bêta-carbolines, des molécules qui facilitent la performance des tâches d’apprentissage et de mémoire. Ces travaux sont à la base du développement par l’industrie pharmaceutique, de molécules promnésiques


title: Jean Rossier

text: L'équipe de Jean Rossier développe des méthodes associant l'électrophysiologie cellulaire à la biologie moléculaire et à l’étude du transcriptome permettant l'analyse de centaines de gènes simultanément. Jean Rossier a découvert des nouvelles classes d'interneurones. Il étudie le rôle des interneurones néocorticaux dans le contrôle de la circulation cérébrale ou du rythme électrique du néocortex.


title: Jean Rossier

text: Jean Rossier est lauréat des prix Doistau-Blustel (1983) et Lacaze (1990) de l'Académie des sciences, du prix Claude Bernard de la ville de Paris (2006) et membre étranger de l'Académie des sciences depuis 2002. Il est membre étranger de l'Académie royale de médecine de Belgique depuis 2011. Il est lauréat du Mentoring in Science Award 2011 décerné par la revue Nature.


title: Aliko Dangote

text: Aliko Dangote, né le à Kano, Nord du Nigeria, est un homme d'affaires nigérian d'origine haoussa, considéré comme l'homme le plus riche d'Afrique.


title: Aliko Dangote

text: Né dans une famille de commerçants, le père d'Aliko Dangote, Mohammed Dangote, est un riche exportateur d'arachide. À sa disparition en 1965, c'est son grand-père maternel, , fondateur du marché Dawanau, et fils de , qui fut à son époque considéré comme l'homme le plus riche d'Afrique de l'Ouest, qui le prend sous son aile et lui apprend les ficelles du monde des affaires.


title: Aliko Dangote

text: Aliko Dangoté débute dans le monde des affaires en 1977 grâce à un apport de son oncle de nairas et 3 camions de ciments provenant de son grand-père et d'un prêt remboursable sur deux ans.


title: Aliko Dangote

text: Le ciment étant un bien rare et cher à l'époque dans le pays, son entreprise se développe très rapidement pour devenir « Dangote Cement ».


title: Aliko Dangote

text: En 1980, Aliko Dangote s'installe à Lagos pour développer son entreprise. Le coup d'état de 1983 s'avère être une aubaine, la junte militaire ayant emprisonné tous les grands hommes d'affaires de la ville, libérant ainsi de vastes marchés. En 1981, le Dangoté Group est créé. Il investit alors dans le sucre, l'importation de riz, et également dans une banque qui fera ensuite faillite.


title: Aliko Dangote

text: À la fin des années 1980, inspiré par le modèle industriel brésilien, il se lance dans l'industrie. Son groupe construit une raffinerie de sucre et une usine d'emballage pour les pâtes alimentaires que le groupe importe au Nigéria.


title: Aliko Dangote

text: En , "Forbes" publie qu'avec 1,5 milliard de dollars, Oprah Winfrey serait la personne . Encore peu connu en dehors du Nigeria, Aliko Dangote a pris la parole publiquement pour déclarer qu'il était .


title: Aliko Dangote

text: Au premier semestre 2007, Aliko Dangote a introduit deux de ses treize sociétés sur le NSE ("", la bourse nigériane) et la valeur de ses parts dans celles-ci a été estimée par les analystes à 10 milliards de dollars.L’une des deux sociétés cotées, Dangote Cement, est devenue la plus grosse capitalisation boursière du Nigeria. La valorisation de ses participations place directement Dangote parmi les hommes les plus riches d’Afrique, sachant que 11 de ses sociétés demeurent non cotées en bourse.


title: Aliko Dangote

text: En 2013, son groupe possède la plus grande usine de production de ciment subsaharienne, "Obajana ". Ses projets d’investissement atteignent 10 milliards de dollars dont une part sur la construction de cimenteries en Afrique (Afrique du Sud, Zambie, Éthiopie, Sénégal, Mozambique et Cameroun).


title: Aliko Dangote

text: En 2013, avec un conglomérat de banques, l'homme d'affaires investit dans la construction d'une nouvelle raffinerie de pétrole d'une capacité de par jour, pour un coût total de 8 milliards de dollars.


title: Aliko Dangote

text: En , il est le premier homme d'affaires du continent noir à dépasser le cap des 20 milliards de dollars (15,3 milliards d'euros) de fortune.


title: Aliko Dangote

text: En 2014, il est classé parmi les « 50 personnalités africaines les plus influentes dans le monde » selon le magazine "Jeune Afrique".


title: Aliko Dangote

text: En , il lance SunTrust, une banque 100 % digitale ciblant les zones encore peu bancarisées d'Afrique de l'ouest. Le , il est reçu à l'Élysée par François Hollande.


title: Aliko Dangote

text: Il est un homme d'affaires singulier dans le sens où il s'évertue à respecter trois principes : « réinvestir ses profits dans le pays au lieu de cacher l’argent dans des coffres suisses, mener un train de vie modeste et tout miser sur le marché intérieur du pays le plus peuplé d’Afrique ». Son frère, Sani Dangote, est un de ses proches dans la gestion des affaires. Il est toutefois critiqué pour avoir évincé des concurrents et fait jouer ses relations avec le pouvoir politique, notamment la dictature militaire en place jusque 1999 ou le président Olusegun Obasanjo, dont il a financé la réélection en 2003. En 2018, lors du passage d’Emmanuel Macron à Lagos au Nigeria, Fatoumata Bâ favorise la rencontre entre ce milliardaire nigérian et le président français.


title: Aliko Dangote

text: Il milite en faveur de la Zone de libre-échange continentale africaine.


title: Aliko Dangote

text: En , le milliardaire Aliko Dangote annonce vouloir acheter le club de football anglais londonien d'Arsenal. L'opération n'aboutit pas mais un an plus tard, les fans du club implorent Aliko Dangote d'investir dans Arsenal afin d'écarter la direction actuelle.


title: Aliko Dangote

text: En , le ministre nigérian du pétrole, Timipre Sylva, annonce que la compagnie nationale des hydrocarbures (NNPC) s'apprête à investir 2,76 milliards de dollars au sein du projet de raffinerie du groupe de Dangote, permettant ainsi à l'État nigérian de disposer de 20 % du capital de la raffinerie.


title: Aliko Dangote

text: En 2018, il est classé à la du classement Forbes des plus riches milliardaires, avec une fortune évaluée à 14,1 milliards de dollars. Sa fortune s'accroit de 16,8 milliards de dollars au cours des six premiers mois de l'année 2019.


title: Gwenno Pipette

text: Gwenno Pipette, née Gwenno Mererid Saunders le à Cardiff, est une danseuse et chanteuse galloise, connue aujourd'hui pour faire partie du groupe The Pipettes.


title: Gwenno Pipette

text: Ses parents sont traducteurs. Son père, Tim Saunders, est aussi poète et écrit en cornique. Sa mère, elle, fait partie de la chorale de rue socialiste Cor Cochion Caerdydd (« la chorale rouge de Cardiff »), qui chantait dans les années 1980 des chansons anti-apartheid et chante maintenant pour la Palestine. Gwenno connait d'ailleurs "L'Internationale" par cœur, mieux que n'importe quelle autre chanson, c'est sa plus grande influence. Enfant, elle parle cornique avec son père et gallois avec sa mère et écoute beaucoup de musiques traditionnelles folk irlandaises, galloises et corniques. Plus tard, la pop est pour elle une forme d'évasion, notamment Freddie Mercury, le R'n'B du début des années 1990 et la speed garage. À 5 ans, elle entre au Seán Éireann McMahon Academy of Irish Dance. À 17 ans, elle fait partie des productions de Michael Flatley, Lord of the Dance et Feet of Flames. En 2001, elle décroche un rôle dans le feuilleton gallois "Pobol y Cwm" sur la chaine S4C.


title: Gwenno Pipette

text: Elle se destine d'abord à faire une carrière solo dans l'electropop, surtout dans les langues galloise et cornique. Elle enregistre d'ailleurs deux chansons, "Môr Hud" (sortie en 2002), qui lui permet d'être nominée trois fois aux Welsh Music Awards de 2002 où elle remporte deux prix (meilleure espoir pour la danse, meilleur clip de pop/rock), et "Vodya" (sortie en 2003), avec laquelle elle remporte le concours Liet International. Elle présente également l'émission "Ydy Gwenno'n Gallu... ?" (« Gwenno peut-elle... ? »), toujours sur S4C.


title: Gwenno Pipette

text: En , elle rejoint les Pipettes, remplaçant ainsi Julia Clark-Lowes. Elle est remarquable pour son chant sur le single "Pull Shapes" et le refrain de "Your Kisses Are Wasted On Me". En , elle enregistre une autre chanson solo, "I've Been Searching", puis en octobre, elle met en ligne la maquette d'un mini-album solo, "U & I".


title: Gwenno Pipette

text: En 2014, Gwenno sort sur le label Peski son nouvel album solo "Y Dydd Olaf", différent de ses anciennes œuvres  En 2015, les labels Heavenly Recordings et PIAS group ressortent l'album de Gwenno "Y Dydd Olaf" dans leur discothèque. En novembre de la même année, elle gagne le prix de la meilleure musique galloise .


title: Mirny (oblast d'Arkhangelsk)

text: Mirny (en ) est une ville fermée de l'oblast d'Arkhangelsk, en Russie. Sa population s'élève à habitants en 2019.


title: Mirny (oblast d'Arkhangelsk)

text: Mirny est située à au sud d'Arkhangelsk et à au nord de Moscou.


title: Mirny (oblast d'Arkhangelsk)

text: Mirny a été fondée en 1957 pour le personnel d'un site de lancement de missiles balistiques. Mirny a reçu le statut de ville fermée en 1966 en raison du développement du Cosmodrome de Plesetsk, qui se trouve à Mirny, mais porte le nom de la commune urbaine de Plesetsk, située à au sud de Mirny.


title: Mirny (oblast d'Arkhangelsk)

text: Recensements (*) ou estimations de la population


title: Yann Dumoget

text: Yann Dumoget, né en France en 1970, est un plasticien et artiste relationnel français.


title: Yann Dumoget

text: Adepte de la « peinture partagée », sa particularité consiste à organiser des rencontres durant lesquelles il demande aux personnes présentes de dessiner ou d’écrire sur ses propres peintures.


title: Yann Dumoget

text: Après des études d’histoire de l’art à l’université Paul Valéry de Montpellier, il commence sa carrière de plasticien professionnel en 1999. Cette année-là, il s’enferme dans son atelier pour réaliser une performance hors du commun : peindre une toile par jour pendant un an, soit 366 peintures sur lesquelles il invite parents, amis, artistes à laisser leurs impressions en intervenant directement dessus à l’aide de feutres. Ce projet lui permettra de faire la rencontre de nombreuses personnalités du monde de l’art qui accepteront de participer à son aventure : Sophie Calle, Christo et Jeanne-Claude, Ben Vautier, Jean Le Gac, Hervé Di Rosa, François Boisrond, Pierre François. Cette performance, très médiatisée, sera homologuée par le livre des records. Il réalise ensuite de nombreuses expositions en France, en Europe et au Japon puis s’installe à Berlin en 2001. Dans la capitale mondiale de l’avant-garde, il fréquente les membres de la « Nouvelles peinture allemande » et bénéficie notamment de l’influence de Dag, Franz Ackermann et Jim Avignon. En 2002, lors de la Documenta 11 de Cassel, il se fait remarquer par la presse internationale avec son action "Doklomenta", en hommage à Marcel Duchamp. Parallèlement, il crée cette année-là le collectif « Nähe Kunst » (art de proximité) avec Lorenzo Gori et Igor Zaidel.


title: Yann Dumoget

text: En 2007, il initie "le chant des pistes", projet relationnel qui se poursuivra autour du monde jusqu’en 2010. (Tananarive, Maputo, Madrid, Rio, Buenos Aires, Lima, Auckland, Sydney, Jakarta, Bangkok, Bombay, Moscou, Le Caire…).


title: Yann Dumoget

text: La production initiale de peintures, qu’il considère comme inachevées, n’est qu’une partie de l’activité de Yann Dumoget. Adepte de l’esthétique relationnelle, théorisée par le critique Nicolas Bourriaud, il organise depuis plusieurs années des réunions au cours desquelles il demande aux personnes présentes d’écrire ou de dessiner sur celles-ci  avec de petits feutres. Il met en scène et documente ensuite ses actions en y associant d’autres disciplines telles que la photographie, la vidéo et la musique.


title: Yann Dumoget

text: Centre d’un dispositif de mise en relation, ses toiles sont à envisager comme un espace social cherchant à donner à voir les enjeux d’un être ensemble symbolique. À l’heure du clonage et de la mondialisation, elles sont pour l’artiste un moyen de se pencher sur le caractère  indispensable de la diversité et du partage comme conditions de toute vie en société.


title: Yann Dumoget

text: Depuis 2010, son travail porte essentiellement sur la crise économique mondiale


title: Yann Dumoget

text: Il est actuellement exposé à Montpellier à l'espace Bagouet.


title: Last Action Hero (jeu vidéo)

text: Last Action Hero est un jeu vidéo de type "" sorti en 1992 sur Game Boy, Game Gear, Mega Drive, Nintendo Entertainment System et Super Nintendo. Le jeu a été développé par Bits Studios et édité par Sony Imagesoft. Des versions sur Amiga et DOS sont sorties en 1994. Elles étaient développées par The Dome Software et éditées par Psygnosis.


title: Last Action Hero (jeu vidéo)

text: Il s'agit de l'adaptation du film "Last Action Hero" de John McTiernan.


title: Kachira

text: Kachira (en ), est une ville de l'oblast de Moscou, en Russie. Sa population s'élevait à habitants en 2014.


title: Kachira

text: Kachira est bâtie sur la rive droite (sud) de l'Oka, qui la sépare de Stoupino. Elle se trouve à au sud du centre de Moscou. Les armoiries de Kachira révèlent une symbolique assez complexe symptomatique du passé tumultueux de la ville au cours des siecles.


title: Kachira

text: Bien que Kachira soit mentionnée pour la première fois en 1356 sous le nom de "Kochira" (du nom de la rivière éponyme, aujourd'hui la Kachirka), l'année 1619 est considérée comme sa véritable année de fondation, car la ville fut alors déplacée de 5 km, en passant de la rive gauche à la rive droite de l'Oka. En effet, elle avait été gravement endommagée par les attaques des Tatars de Crimée en 1592 et 1596. Le khan de Kazan Ghabdellatif (1475-1502) y fut exilé. Les armes de Kachira reprennent en partie celles de Kazan.


title: Kachira

text: Kachira reçut un statut de ville en 1777.


title: Kachira

text: Recensements (*) ou estimations de la populationCi-dessous les maisons du centre-ville de Kachira.


title: Thinkin' Bout It

text: Thinkin' Bout It est le premier single de l'album "Love & Consequences" de Gerald Levert. Il est écrit par Darrell « Delite » Allamby, Lincoln « Link » Browder, Gerald Levert et Antoinette Roberson et produit par Darrell « Delite » Allamby. Il s'agit du premier single du chanteur à être certifié disque d'or par la Recording Industry Association of America (RIAA). Son clip est dirigé par Christopher Erkin.


title: Thinkin' Bout It

text: "Thinkin' Bout It" est une ballade de soul. Elle parle d'une partenaire infidèle qui se fait tromper par son nouvel amant. Gerald Levert l'a décrite comme plus que ses chansons précédentes.


title: Thinkin' Bout It

text: Au moment de sa parution en single, Tanya O'Quinn, éditrice du magazine "R&R", pense que "Thinkin' Bout It" doit absolument être mise en avant. Dans un autre numéro de "R&R", Michael St. John souligne la production de la chanson. Pour Amy Linden de "Vibe", "Thinkin' Bout It" renferme un sentiment de colère .


title: KBBL

text: KBBL peut faire référence à :


title: KBBL

text: kbbl peut faire référence à :


title: Domenico Margiotta

text: Domenico Margiotta, né à Palmi (Royaume des Deux-Siciles) le et mort à une date inconnue, est un ancien franc-maçon.


title: Domenico Margiotta

text: Dans ses livres, Margiotta se pare de nombreux titres maçonniques:


title: Domenico Margiotta

text: Ex-Secrétaire de la Loge Savonarola, de Florence; ex-Vénérable de la Loge Giordano Bruno, de Palmi ; Ex-Souverain Grand Inspecteur Général, 33" degré, du Rite écossais ancien et accepté Ex-Souverain Prince de l'Ordre (33* ."., 90" .'., 95° .".), du Rite de Memphis-Misraïm ; Ex-Membre Effectif du Souverain Sanctuaire de l'Ordre Oriental de Memphis et Misraïm, de Naples ; Ex-Inspecteur des Ateliers Misraïmites des Calabres et de la Sicile ; Ex-Membre d'Honneur du Grand Orient National d'Haïti et son Garant d'Amitié près le Souverain Sanctuaire de Naples ; Ex-Membre actif du suprême Conseil fédéral de Naples (Rite écossais ancien et accepté); Ex-Inspecteur Général de toutes les Loges maçonniques des 3 Calabres ; Ex-Grand-Maître advitam de l'Ordre Maçonnique Oriental de Misraïm ou d'Égypte (90 .".), de Paris ; Ex-Commandeur de l'Ordre des Chevaliers Défenseurs de la Maçonnerie Universelle ; Ex-Membre d'Honneur ad vitam du Suprême Conseil Général de la Fédération italienne, de Palerme ; Ex-Inspecteur permanent et souverain délégué au Grand Directoire Central de Naples pour l'Europe (Haute-maçonnerie universelle). Il aurait également été Docteur ès-lettres et philosophie.


title: Domenico Margiotta

text: Il désigne l'évêque et auteur antimaçonnique Amand-Joseph Fava comme ayant provoqué son retour à la foi catholique de son enfance.


title: Domenico Margiotta

text: Ses livres ont repris les accusations de Léo Taxil (notamment sur les pratiques palladiques et sur Albert Pike qui en aurait été l'initiateur) et ont violemment accusé le maître maçon italien Adriano Lemmi, ancien Grand-Maître du Grand Orient d'Italie, de satanisme et de sorcellerie, accusations qui ont été dénoncées par la suite comme étant sans fondement. Il s'en prend également à l'homme d'État italien Francesco Crispi dans un autre ouvrage pamphlétaire.


title: Domenico Margiotta

text: Domenico Margiotta fait partie de la trame du roman d'Umberto Eco, Le Cimetière de Prague.


title: Cluedo (film)

text: Inspiré par la nature du jeu de société, la sortie initiale du film comportaient différentes fins avec une des trois possibilités envoyées aux exploitants de salles. Lors de sa sortie en VHS, les trois fins sont incluses les unes à la suite des autres.


title: Cluedo (film)

text: Six invités, réunis dans une mystérieuse maison, vont coopérer pour résoudre un meurtre.


title: Cluedo (film)

text: Six mystérieux invités sont accueillis et chacun d'entre eux se voit attribuer un pseudonyme pour la soirée.


title: Cluedo (film)

text: Ils sont tous là : Madame Blanche, veuve d'un scientifique reconnu ; le Professeur Violet, radié de l'ordre des médecins pour abus sexuels ; Madame Pervenche, épouse d'un sénateur corrompu ; Mademoiselle Rose, proxénète ; le Colonel Moutarde, un ex-militaire en retraite à Washington ; Monsieur Olive, travaillant aux Affaires étrangères. Invités par Monsieur Moore, un hôte mystérieux, ils se retrouvent dans l'étrange manoir des Collines, accueillis par Wadsworth, un maître d'hôtel surexcité et Yvette, une soubrette pulpeuse.


title: Cluedo (film)

text: La pluie tombe en trombes. Wadsworth arrive au manoir où se trouvent Yvette et la cuisinière. Les invités arrivent les uns après les autres. Au repas, les six invités tentent de faire connaissance sous l'insistance de Pervenche qui, selon le professeur Violet, a peur du silence. Cependant, l'identité de leur hôte, absent, les intrigue.


title: Cluedo (film)

text: Monsieur Moore, arrive. Après le repas, les invités apprennent leur point commun : depuis quelque temps, Moore leur fait du chantage pour leur soutirer de l'argent.


title: Cluedo (film)

text: Moore propose aux invités de tuer Wadsworth pour éviter le scandale de leur chantage : dans la pénombre, un coup de feu retentit et lorsque la lumière est rétablie, Moore est retrouvé apparemment mort. Puis Yvette, qui écoutait la conversation dans la salle de billard, hurle. Ensuite, la cuisinière est retrouvée poignardée dans la cuisine et Moore, qui s'est relevé du bureau, est retrouvé tué à coups de chandelier.


title: Cluedo (film)

text: Les invités décident de fouiller toute la maison à la recherche de l'assassin, en constituant des groupes de deux personnes, à la courte-paille. Wadsworth enferme les armes dans un placard. Un automobiliste sonne disant que sa voiture est en panne et qu'il a besoin de téléphoner. Lors de la battue, l'automobiliste est retrouvé mort par Mademoiselle Rose et le Colonel Moutarde dans le petit salon, tué d'un coup de clé anglaise. Un policier retrouve la voiture de l'automobiliste. Il sonne au manoir et demande à téléphoner. La battue reprend, mais une coupure de courant l'interrompt, durant laquelle le policier est tué à coup de tuyau métallique, Yvette est étranglée avec la corde et une fille au télégramme chantant sonne et est abattue avec le pistolet.


title: Cluedo (film)

text: Le majordome se met alors à retracer les événements de la soirée, et déclare Mademoiselle Rose coupable de tous les meurtres. Acculée, elle menace le majordome avec le revolver. Mais la sonnette retentit. Le majordome profite de la surprise pour s'emparer du revolver. De nombreux policiers investissent alors le manoir : le majordome était un agent d'infiltration.


title: Cluedo (film)

text: Un dénouement alternatif est ensuite proposé, où Madame Pervenche est coupable de tous les meurtres. Elle se fait arrêter également.


title: Cluedo (film)

text: Enfin, le vrai dénouement est présenté : le majordome était en réalité Moore, qui avait échangé pour l'occasion son rôle avec Wadsworth. C'est donc le maître d'hôtel qui a été tué d'un coup de chandelier. L'objectif de la soirée était de provoquer les assassinats de ses complices, à savoir Yvette, la cuisinière, l'automobiliste, le policier et la fille au télégramme, grâce auxquels Moore avait obtenu les secrets des invités. Il les avait invités également dans le manoir sous le couvert d'historiettes (la panne de l'automobiliste, sans doute une excuse). Dans cette fin, les six invités ont commis un meurtre, jusqu'à Monsieur Olive, qui abat le faux majordome armé. Monsieur Olive était en réalité un agent d'infiltration. Le concept de fins multiples fut développé par John Landis qui a affirmé dans une interview avoir invité le dramaturge Tom Stoppard, le compositeur et scénariste Stephen Sondheim et l'acteur Anthony Perkins pour écrire le scénario. Jonathan Lynn l'a ensuite finalisé.


title: Cluedo (film)

text: Une quatrième fin fut tournée mais Lynn la supprima car, comme il le déclarera : "Ce n'était vraiment pas très bon. Je l'ai regardée et j'ai pensé "Non, non, non, nous devons nous en débarrasser."" Dans cette quatrième fin, Wadsworth a commis tous les meurtres, motivé par son désir de perfection. N'ayant pas réussi à être le mari parfait ou le majordome parfait, il a décidé d'être le meurtrier parfait. Wadsworth annonce qu'il a empoisonné le champagne que les invités ont bu plus tôt afin qu'ils meurent incessamment, ne laissant aucun témoin. La police et le FBI arrivent et Wadsworth est arrêté. Il se libère et vole une voiture de police, mais son évasion est contrecarrée par trois chiens policiers installés sur le siège arrière. Cette fin est documentée dans "Clue: The Storybook", un livre publié conjointement avec le film.


title: Cluedo (film)

text: Carrie Fisher fut initialement engagée pour jouer le rôle de Mademoiselle Rose mais se retira pour suivre une cure de désintoxication pour ses problèmes d'alcool et de drogue.


title: Cluedo (film)

text: Le premier choix de Jonathan Lynn pour le rôle de Wadsworth fut Leonard Rossiter mais l'acteur décéda avant le début du tournage. Le second choix fut Rowan Atkinson, mais il fut décidé qu'il n'était pas assez connu à l'époque et c'est finalement Tim Curry qui obtint le rôle.


title: Cluedo (film)

text: Cluedo fut filmé aux studios de cinéma Paramount Pictures à Hollywood. Les décors furent construits par Les Gobruegge, Gene Nollmanwas et William B. Majorand puis agencés par Thomas L. Roysden. Pour les décors intérieurs, des meubles authentiques des furent loués à des collectionneurs privés, dont la descendance de Theodore Roosevelt. Une fois terminé, l'ensemble fut acheté par les producteurs de Dynastie, qui l'utilisèrent comme étant l'hôtel fictif The Carlton.


title: Cluedo (film)

text: Toutes les scènes d'intérieur furent tournées chez Paramount, à l'exception de la scène de la salle de bal. La salle de bal, ainsi que les extérieurs, furent tournées dans un manoir situé à South Pasadena en Californie. Ce site fut détruit dans un incendie le . Les plans extérieurs du manoir de Pasadena furent améliorés grâce au matte painting pour faire paraître la maison beaucoup plus grande, ceux-ci furent exécutés par l'artiste Syd Dutton avec l'aide d'.


title: Cluedo (film)

text: Le célèbre monologue de Madame Blanche fut improvisé par Madeline Kahn.


title: Cluedo (film)

text: Le film sort en salles le aux États-Unis. Chaque cinéma reçut l'une des trois fins, et quelques-uns d'entre eux annonçaient quelle fin le spectateur verrait.


title: Cluedo (film)

text: Une adaptation en roman, basée sur le scénario de Jonathan Lynn, est écrite par Michael McDowell. Il existe une adaptation pour enfants intitulée "Paramount Pictures Presents Clue: The Storybook" écrite par John Landis, Jonathan Lynn et . Les deux adaptations furent publiées en 1985 et diffèrent du film puisqu'elles comportent la quatrième fin coupée du montage du film original.


title: Cluedo (film)

text: Le film sort en VHS au Canada et aux États-Unis en 1986 et le dans d'autres pays. Il sort ensuite en DVD en puis en Blu-ray le .


title: Cluedo (film)

text: La VHS, les diffusions télévisées et les services de streaming tels que Netflix incluent les trois fins les unes à la suite des autres, les deux premières étant caractérisées comme des fins possibles, mais la troisième étant la vraie. Cependant, le Blu-ray et le DVD offrent aux téléspectateurs la possibilité de regarder les fins séparément (choisies au hasard par le lecteur), ainsi qu'une version se terminant avec les trois cousues ensemble.


title: Cluedo (film)

text: En , La-La Land Records a publié la partition de John Morris sous la forme d'un CD en édition limitée. En 2015, pour marquer le du film, Mondo a publié un vinyle en édition limitée pressé sur six couleurs différentes pour chacun des suspects.


title: Cluedo (film)

text: Le film a d'abord reçu des critiques mitigées. Janet Maslin du New York Times a émit une critique négative du film et a déclaré que le début "est la seule partie engageante du film. Après cela, il commence à traîner." De même, Gene Siskel du Chicago Tribune a attribué au film 2,5 étoiles sur 4, écrivant : "Cluedo offre au début quelques gros éclats de rire, suivis de beaucoup de personnages qui courent sur un tapis roulant vers nulle part." Siskel a particulièrement critiqué la décision de sortir le film en salles avec trois fins distinctes, le qualifiant de "gimmick" qui détournerait l'attention du public du reste du film, concluant que "Cluedo est un film qui a besoin de trois milieux différents plutôt que de trois fins différentes."


title: Cluedo (film)

text: Roger Ebert du Chicago Sun-Times a donné au film une critique de 2 étoiles sur 4, écrivant qu'il a une distribution "prometteuse", mais que le "scénario du film est si mince que [les acteurs] passent la plupart de leur temps l'air frustré, comme s'ils venaient d'être coupés juste avant d'être sur le point de dire quelque chose d'intéressant." Dans l'émission "", Siskel et Ebert se sont accordés sur le fait que la première fin était la meilleure tandis que la troisième était la pire.


title: Cluedo (film)

text: Le site Web d'agrégation de critiques de films Rotten Tomatoes a rapporté que 66 % des critiques ont donné au film une critique positive basée sur 32 critiques, avec une note moyenne de 6,1/10. Le consensus des critiques révèle : "Un ensemble robuste du jeu des acteurs élève Cluedo au-dessus de son schéma narratif, mais la dépendance de cette farce à la nouveauté plutôt qu'à l'esprit organique fait de sa valeur de divertissement un lancer de dés." Sur Metacritic, le film a un score moyen plus négatif de 39 sur 100 basé sur 11 critiques, indiquant "des critiques généralement défavorables."


title: Cluedo (film)

text: Cluedo a rapporté de dollars en Amérique du Nord, juste en deçà de son budget de de dollars.


title: Cluedo (film)

text: Universal Studios a annoncé en 2011 qu'un nouveau film basé sur le jeu était en cours de développement. Le film a d'abord été abandonné, puis repris alors que Hasbro s'est associé à Gore Verbinski pour le produire et le réaliser.


title: Cluedo (film)

text: En , The Tracking Board a annoncé que Hasbro avait atterri à la 20th Century Fox avec Josh Feldman produisant pour Hasbro Studios, Ryan Jones en tant que producteur exécutif et Daria Cercek supervisant pour la Fox. Le film sera un "mystère mondial" avec des éléments d'action-aventure, créant potentiellement une franchise qui pourrait bien jouer à l'échelle internationale. En , la Fox a annoncé que Ryan Reynolds, qui avait conclu un accord de trois ans avec le studio, jouerait dans le remake, avec Rhett Reese et Paul Wernick, scénaristes de Deadpool, sa suite, et , en tant que scénaristes. En , The Wrap a rapporté que Jason Bateman était en pourparlers pour réaliser et jouer dans le film, mais a été rejeté peu de temps après. En , il a été rapporté que James Bobin était en pourparlers avec 20th Century Studios pour réaliser le film.


title: Cluedo (film)

text: Les événements et les personnages du film diffèrent quelque peu du jeu de société :


title: Cluedo (film)

text: Aussi, le film rajoute à ces salles classiques du jeu un premier étage, où se situent fort logiquement des chambres à coucher avec salles de bain. Il y a également un grenier, au second étage.


title: Giordano Ruffo

text: Giordano Ruffo di Calabria ou Jordanus Rufus, Jordanus Ruffus en latin, Jourdein Ruf en français ancien (autour de 1200 – après 1254) était un officier italien travaillant pour Frédéric II de Sicile, écrivain scientifique et vétérinaire.


title: Giordano Ruffo

text: Giordano Ruffo écrivit un traité d’hippiatrie entre 1250 et 1254 qui fit l’objet de nombreuses traductions et qui contient aussi des propos concernant l'équitation. Cette œuvre, "Miles in Marestalla" a été diffusée sous divers titres, "De medicina equorum", "Liber de curis equorum", ou encore "Cyrurgia equorum." Le titre original en latin fait référence au "mile", le soldat, officier de second ordre, fonction que devait probablement occuper l'auteur, dans un "marestalla", soit une écurie et un haras. Elle a été écrite aux alentours de 1250, en latin, alors que Ruffo vivait à la cour de Frédéric II, roi de Sicile. Il en existe des versions en turc, sicilien, catalan, provençal, français et allemand. Il en existe aussi une version en hébreu, preuve de la large diffusion. Elle ne fut qu’indirectement inspirée des œuvres hippiatriques grecques. Dans l’ensemble, les remèdes proposés sont plus simples que ceux que l’on trouve dans les textes grecs. De plus, contrairement à ces derniers, on ne trouve pas de traces de formules magiques ou d’ingrédients aux propriétés magiques.


title: Giordano Ruffo

text: Les chapitres concernant le traitement des maladies du cheval ont fortement inspiré Pietro de' Crescenzi ainsi que les traités de maréchalerie de Lorenzio Rusio vers 1340 et du florentin Dino Dini (1352-1359), sachant que la maréchal-ferrant était aussi à cette époque le vétérinaire des chevaux, jusqu'à Carlo Ruini, le précurseur de la médecine vétérinaire à la Renaissance.


title: Giordano Ruffo

text: Ce traité est divisé en six parties. Les quatre premiers livres concernent l'élevage, l'alimentation, la reproduction, l'hygiène, le débourrage et le dressage, les embouchures et les ferrures, et de la constitution physique du cheval. Les deux derniers livres sont consacrés aux maladies, le livre V traitant des maladies naturelles et le livre VI des maladies accidentelles, 55 chapitres décrivant différentes maladies et leur traitement.


title: Giordano Ruffo

text: Les chapitres consacrés au débourrage et au dressage présentent des pratiques relativement basiques, mais permettent d'avoir une idée sur les pratiques équestre de l'époque et contiennent des principes qui seront repris dans des ouvrages ultérieurs et dont certains sont encore utilisés aujourd'hui. Ruffio recommande de garder l'animal attaché dans l'écurie afin d'éviter qu'il ne se blesse les membres, et de l'installer sur une litière profonde de paille jusqu'aux genoux. Il fait des suggestions concernant la diététique afin de garder le cheval ni trop gros ni trop maigre. Il suggère aussi de l'abreuver d'eau "trouble" qui serait plus nutritive. Il déconseille de monter le soir car il est plus difficile de faire compléter sécher le cheval aux heures froides de la nuit avant de le rentrer à l'écurie. De même, il déconseille de monter pendant les mois les plus chauds de l'été et ceux les plus froids de l'hiver. La ferrure doit être faite avec des fers en acier léger et il recommande de ne pas ferrer les jeunes chevaux afin de ne pas abimer leurs sabots.


title: Giordano Ruffo

text: Ruffo préconise d'utilise le mors le moins sévère possible los du débourrage, en l'enduisant de miel ou d'un sirop pour le rendre plus agréable au cheval. Une fois harnaché, le cheval doit être conduit en main par un groom jusqu'à ce qu'il le suive docilement. C'est uniquement à partir de ce moment qu'il peut être monté, sans selle et sans éperons, et dresser à tourner à droite et à gauche. Au bout d'environ un mois, il peut être monté avec une selle, et progressivement prendre le trot sur un sol qui aura été au préalable labouré afin qu'il apprenne à suspendre ses foulées correctement. Il recommande aussi de l'entrainer à tourner vers la droite car les chevaux ont naturellement une meilleure disposition naturelle pour tourner vers la gauche. Une fois le trot acquis, le cheval peut galoper mais dans une allure rassemblée et sur de courtes distances, afin d'éviter de le fatiguer. Il préconise aussi, au trot et au galop, de garder un contact avec la bouche et de lui demander de courber l'encolure, afin d'avoir un meilleur contact et lui permettre de voir où il pose les pieds. Pour l'habituer au bruit et à la foule, Ruffo suggère de le monter souvent en ville, spécialement dans des endroits bruyants, près des forges par exemple, et de veiller à ne pas le punir si au début il a peur ou rétive, afin que plus tard il n'associe pas le bruit et l'agitation à la punition, mais au contraire à l'encourager. Le cheval doit être dressé à s'arrêter et à respecter la main avant de commencer à travailler à des allures rapides. Le galop doit être pratiqué sur des longueurs progressivement plus importantes, mais sans abus, et en évitant de trop fatiguer l'équidé ou de l'amener à se rebeller. A contrario, il faut veiller régulièrement à ce qu'il ne devienne pas paresseux .


title: Giordano Ruffo

text: Certaines des préconisations de Ruffo font aujourd'hui frémir. Pour lui, lorsque le cheval a acquis sa dentition d'adulte, ses quatre canines doivent être arrachées car elles gênent pour mettre les embouchures. Cette opération présenterait l'avantage d'empêcher le cheval de devenir trop gros et, s'il est indiscipliné, d'apaiser son caractère trop ardent. Pour les poulains, il suggère d'utiliser un mors constituée de deux barres transversales et d'une en largeur. Il décrit des mors encore plus sévères, tordus ou rainurés, ou agrémentés une petite pelle qui agit sur le palais. Il conseille toutefois de ne pas les utiliser car trop durs. Il souligne qu'une fois trouvée l'embouchure correspondant à la sensibilité de l'animal, elle ne doit plus être modifiée au risque de lui "détruire" la bouche.


title: La Tentation d'Ève

text: La Tentation d'Ève est une sculpture médiévale représentant une femme nue couchée, Ève, se saisissant d'un fruit sur une branche tenue par une main griffue. Ce bas-relief, attribué à un certain Gislebert, ornait le linteau du portail est de la cathédrale Saint-Lazare d'Autun. Il est daté de 1130 environ. Il fut démonté en 1766, ainsi que le reste du linteau et le tympan du portail, le "Tombeau de saint Lazare", le "Jubé" (1743) et tout l'espace du chœur. Depuis 1935, "La Tentation d'Ève" est classé monument historique. Cette œuvre est conservée à Autun au musée Rolin.


title: La Tentation d'Ève

text: Le bas-relief, aujourd'hui incomplet, illustre une scène issue de la Genèse. Il représente Ève couchée, le corps ondulant dans une posture sensuelle, juste au moment qui précède la consommation du péché originel.


title: La Tentation d'Ève

text: Ève tend la main dans son dos, saisissant le fruit défendu de l'Arbre de la connaissance du bien et du mal. À droite se trouve l'arbre de la connaissance, ainsi que la main griffue de Satan (dont la représentation complète a disparu) représentant la force qui pousse l'humanité au Mal. Le visage d'Ève est traité en deux à-plats à angle quasi-droit sur l'arête du nez. À l'origine, les yeux étaient probablement garnis d'une bille de verre bleu foncé comme les sculptures du tympan principal. L'arbre qui pousse devant elle, cachant son sexe, pourrait avec ses fruits répartis sur des branches symboliser sa descendance.


title: La Tentation d'Ève

text: Adam, qui se trouvait à gauche, a également disparu. Ève se saisit du fruit, derrière elle, sans regarder, le visage tourné vers son compagnon.


title: La Tentation d'Ève

text: C'est une des premières représentations d'une femme nue d'aussi grande taille et à un emplacement aussi important dans la statuaire médiévale.


title: La Tentation d'Ève

text: Il existe un moulage en plâtre de ce bas-relief au musée des monuments français de Paris.


title: La Tentation d'Ève

text: En 2016, "La Tentation d'Ève" a été restaurée au Centre de recherche et de restauration des musées de France, après un appel public aux dons sur la plateforme Ulule.


title: La Tentation d'Ève

text: La restauration s'est principalement effectuée en retirant par micro-abrasion la couche noirâtre qui recouvrait une grande partie du bas-relief, dont l'étude a montré qu'elle avait été ajoutée entre le début du et sa déposition en 1766. Exposée quelques mois au musée du Louvre, "La Tentation d'Ève" a rejoint le musée Rolin, où elle était traditionnellement conservée, début 2017.


title: La Tentation d'Ève

text: Cette sculpture est attribuée à un dénommé Gislebert comme le tympan de la cathédrale Saint-Lazare d'Autun, représentant le "Jugement dernier". En effet celui-ci comporte, au pied du Christ, la mention latine (), qui n'est pas forcément une signature. On sait que la mention traditionnelle ne se traduit pas par , mais par .


title: La Tentation d'Ève

text: La sculpture conservée à Autun n'est que la partie centrale de l'œuvre originale. Après sa déposition, en 1766, les chanoines du , peu sensibles aux beautés de l'art médiéval, vendirent cette partie centrale comme pierre de construction. Elle a été brisée en deux blocs destinés à la décoration de la façade de l'hôtel Dorsenne, place du Champ de Mars (aujourd'hui rue Jean-et-Bernard-de-Lattre-de-Tassigny). Sa trace a ensuite été perdue. Cent ans plus tard, le bas-relief est retrouvé par hasard par l'architecte Jean Roidot-Houdaille dans un pan de mur d’une maison particulière en cours de rénovation à Autun. Elle est vendue par les héritiers de Roidot à l'abbé Terret, membre de la Société éduenne, en 1910. Cédée à cette société, elle arrive finalement dans les collections de l'hôtel Rolin le .


title: La Tentation d'Ève

text: La possible localisation des deux autres morceaux manquants est l'objet de spéculations ; toutefois, le musée Rolin expose un "Fragment de la tête du diable", formellement identifié comme élément du linteau de la "Tentation d'Ève". En 2016, la fondation , à Brooklyn, a exposé un bas-relief en albâtre présenté comme une copie médiévale de la sculpture, qui inclut la représentation d'Adam.


title: Navarrés

text: Navarrés (en valencien et en castillan) est une commune d'Espagne de la province de Valence dans la Communauté valencienne. Elle est située dans la comarque du Canal de Navarrés et dans la zone à prédominance linguistique castillane.


title: Navarrés

text: Le territoire communal de Navarrés est voisin de celui des communes suivantes : Bolbaite, Chella, Quesa, Sumacàrcer et Tous, toutes situées dans la province de Valence.


title: Navarrés

text: Liste des maires, depuis les premières élections démocratiques.


title: Donald bénévole

text: Donald bénévole est un court métrage d'animation américain de la série des Donald Duck, sorti le réalisé par les studios Disney.


title: Donald bénévole

text: Donald fait du porte à porte afin de récolter de l'argent pour soutenir l'effort de guerre américain. Les portes restent désespérément fermées jusqu'à ce qu'un homme creusant une rigole dans la rue lui donne un peu d'argent.Ce film de "propagande" est très court comparé aux autres dessins animés de Donald Duck. Il a été conçu principalement pour soutenir l'effort de guerre américain.


title: Paris 67 / San Francisco 68

text: Paris 67 / San Francisco 68 est un album de Jimi Hendrix sorti en 2003.


title: Paris 67 / San Francisco 68

text: Les sept premiers titres du sixième volume de la série initiée par Dagger Records sont issus de la performance de The Jimi Hendrix Experience à l'Olympia datant du . Experience Hendrix LLC avait déjà publié deux extraits de ce concert en 2000 sur "The Jimi Hendrix Experience Box Set".


title: Paris 67 / San Francisco 68

text: La setlist du concert était a priori la suivante :


title: Paris 67 / San Francisco 68

text: Même si l'enregistrement ne couvrait pas l'intégralité du concert, il est difficile de ne pas regretter le manque de cohérence des choix opérés en l'espèce.


title: Paris 67 / San Francisco 68

text: Comme pour les performances des et , il s'agit d'un enregistrement effectué pour le compte de l'émission Musicorama diffusée alors par Europe 1. Si la qualité audio est présente (c'est un enregistrement "soundboard"), le mixage effectué par Marc Exiga est par moments de mauvaise qualité : la guitare de Hendrix est totalement sous-mixée. Il est vrai que la plupart des artistes se produisant alors à l'Olympia présentaient une musique fort différente de celle de l'Experience.


title: Paris 67 / San Francisco 68

text: Le second concert proposé ici est celui du . Les notes de pochette et le site officiel indique le Fillmore Auditorium alors que Caesar Glebbeek penche pour le Winterland. C'est un enregistrement "soundboard" de très bonne qualité audio mais dont le mixage laisse parfois là encore à désirer. Plus surprenant, la guitare de Hendrix a ici un son que l'on ne retrouve nulle part ailleurs. Mais c'est peut-être tout simplement lié au fait qu'il ne jouait pas sur Marshall mais sur des amplis Fender Dual Showman lors de cette tournée américaine. Le son de Hendrix sur les blues pourrait aussi s'expliquer par le fait qu'il ne jouait pas nécessairement sur une Stratocaster. Peut-être joue-t-il de la Flying V dont il avait repeint le corps de motifs psychédéliques ? Flying V popularisée par Albert King, qui assurait à San Francisco les premières parties de l'Experience et dont le jeu a manifestement inspiré la performance de Hendrix. Sur "Red House" et "Catfish Blues", l'influence du grand bluesman sur le jeu de Hendrix est en effet très marquée.


title: Massalavés

text: Massalavés, en valencien et officiellement (Masalavés en castillan), est une commune de la province de Valence, dans la Communauté valencienne, en Espagne. Elle est située dans la comarque de la Ribera Alta et dans la zone à prédominance linguistique valencienne. Sa population s'élevait à habitants en 2013.


title: Massalavés

text: La commune de Massalavés est desservie par la ligne 1 du métro de Valence.


title: Massalavés

text: Le territoire communal de Massalavés est voisin de celui des communes suivantes : Guadassuar, Alzira, Benimuslem, L'Alcúdia et Alberic, toutes situées dans la province de Valence.


title: Massalavés


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les premières épreuves de saut d'obstacles en France ont été organisées en 1870 par la Société hippique française.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: "Cet article est en cours de mise à niveau à la suite de la nouvelle règlementation. En attendant, le contenu qui n'est plus valable à ce jour est rayé." Les règlements applicables aux compétitions équestres, en France, sont les règlements publiés par la Fédération française d'équitation. Ces règlements se composent de 3 tomes imprimés et éventuellement complétés de rectificatifs publiés dans la REF (Revue Équestre Fédéral). Les règlements applicables à ce jour sont ceux en date du . Les dispositions concernant le saut d'obstacles sont publiés dans le tome I.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Il existe quatre catégories d'épreuves :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Pour participer aux épreuves, le cavalier doit être titulaire d'une licence compétition correspondant à la catégorie de l'épreuve. Toutefois, certaines épreuves sont ouvertes à plusieurs catégories de licence (aussi appelées LFC). Ce choix appartient à l'organisateur du concours.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Le niveau des épreuves est indiqué sous forme d'un indice allant de 3 à 1 + Élite, 3 étant l'indice de niveau le plus faible. En épreuves Ponams et pour les poneys, cet indice est associé à la catégorie de l'équidé. Lors des championnats, la catégorie d'âge du cavalier est aussi précisée dans l'intitulé de l'épreuve.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Ainsi, en saut d'obstacles se trouvent les épreuves suivantes :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Chaque type d'épreuve existe sous quatre formes : préparatoire, vitesse, spéciale et grand prix.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Cette règle est celle qui s'applique par défaut à tous les concours, toutefois les organisateurs peuvent réduire le nombre de participations autorisées. Dans le cas d'épreuves ouvertes à plusieurs catégories de licence, c'est la règle de la catégorie la plus restrictive qui s'applique.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: En cas de ferrure, une tolérance de en plus est accordée.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: La catégorie E Ponam rassemble les équidés de plus de ferrés ayant au moins un auteur (père ou mère) arabe ou inscrit à un stud-book poney. La catégorie E Ponam a donné lieu à un championnat de France pour la première fois en 2008.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Tout poney ou cheval participant à un concours ou présent dans l'enceinte du concours doit être muni du document d'identification portant un numéro SIRE, établi par l'établissement public « Les Haras nationaux », et inscrit:


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Depuis le , tous les équidés participant à un concours d'équitation doivent être munis d'un transpondeur électronique.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les épreuves peuvent comporter un, deux ou trois niveaux de difficultés appelés séries. Pour le saut d'obstacles, les contrats techniques sont de difficultés croissantes de la à la série Elite.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Il n'y a pas de limite maximum.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Pour les CSO organisés après , les hauteurs maximum sur les épreuves, valables pour verticaux, oxers et spas sont les suivantes:


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: - Club - 4 : / 3 : / 2: / 1: / Elite:


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: - Poney - Poney A2 : / Poney A1 : / Poney A Élite : / Poney 4 : / Poney 3 : / Poney 2 : / Poney 1 : / Poney Élite :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: - AS Poney - AS Poney 2 : / AS Poney 1 : / AS Poney Élite :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: - Amateur 3 : 95–100 cm / Amateur 2 : 105- / Amateur 1 : 115- / Amateur Elite : 125-


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: - Pro 3 : 120- - Pro 2 : 130- / Pro 1 : 140- / Pro Élite : 150- / Pro Élite Grand Prix: 160-  Le prix d'un engagement en compétition varie.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les catégories de niveau supérieur à la sont appelées catégories officielles. À ce niveau, tous les résultats des chevaux sont mémorisés dans les banques de données des haras nationaux et servent de réservoir d'information pour l'amélioration génétique. Les vendeurs et les acheteurs peuvent aussi puiser des informations sur un cheval donné.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Pour pouvoir participer à des épreuves de niveau amateur ou pro, le cavalier doit posséder son Galop 7 de cavalier ou avoir participé au minimum à une épreuve Amateur ou Pro de CSO avant le et les chevaux doivent être inscrits dans l'un des studbook et sur la liste A des chevaux de sport.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Deux grands groupes composent ces catégories officielles :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: En équitation, les groupes « professionnel » et « amateur » ne sont pas hermétiquement séparés. De nombreux professionnels concourent dans les catégories dites amateurs et il existe quelques amateurs au plus haut niveau international, comme le cavalier français Philippe Léoni, finaliste de la coupe du monde en 2006 avec sa jument Cyrenaïka FRH.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Excepté pour les concours appelés "concours d'entraînement", seuls les clubs affiliés à la Fédération française d'équitation peuvent engager des couples dans une compétition de . Pour les concours d'entraînement, les engagements peuvent s'effectuer sur place, le jour du concours. Depuis 1994, le parc équestre de Lamotte-Beuvron accueille tous les ans les championnats de France de pour les cavaliers Club et Ponam lors du Générali Open de France. Ces championnats distribuent des titres par niveaux et par tranches d'âge.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: La fédération équestre est maître de en relation avec les haras nationaux qui peuvent puiser dans les résultats les données nécessaires à leur statistiques.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Pour participer à ces épreuves, le cavalier doit être titulaire d'un diplôme minimum : le Galop 7 (anciennement éperon d'argent ou deuxième degré).


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les chevaux doivent appartenir à un stud book officiel et être inscrits sur la « liste A des chevaux de sport ». Cette inscription s'effectue sur simple demande accompagnée d'un chèque ( en 2005).


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Depuis 2003, la terminologie et l'organisation des épreuves ont été complètement remaniées.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Il existe maintenant quatre types d'épreuves de niveau technique croissant :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: FFECompet regroupe sur un site Web, le GICE (Gestion informatisée des compétitions équestres). Les calendriers prévisionnels, les programmes, les engagés et les résultats des épreuves y sont traités. Les différents classements permanents nationaux des cavaliers, des couples et des chevaux y sont aussi mis à jour toutes les semaines. Un certain nombre de formulaires de gestion (ouverture de compte, demande de participation à une compétition internationale, procès verbaux de résultats, etc.) sont mis à disposition.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Toute la gestion (saisie, modification, etc.) des programmes, des engagements et des résultats peut être effectuée sur ce site centralisateur. Cependant, les procédures « manuelles » utilisées autrefois sont toujours disponibles.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Le site est édité directement par la FFE et non par une société externe comme c'est le cas pour la gestion SIF des concours Club & Ponam ainsi que de l'ensemble du site internet officiel de la fédération.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les résultats et les gains de tous les cavaliers et chevaux sont communiqués sur le site ffecompet.com ainsi que les classements permanents.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Avant 2003 toutes les épreuves officielles devaient posséder une dotation minimale déterminée par le règlement. En 2003, les épreuves de type "préparatoire" pouvaient ne plus être dotées, mais les autres types d'épreuves avaient encore une dotation minimale. Depuis 2004 les dotations sont libres.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Seuls les 25 % premiers couples classés bénéficient de gains lorsque l'épreuve est dotée. Une règle de répartition de la dotation est établie pour les huit premiers classés. Pour les épreuves de plus de 32 participants (8 × 4), il existe des prix appelés "prix créés" qui se montent à 4 % de la valeur de la dotation de l'épreuve. Ces prix créés concernent tous les concurrents dont le résultat se situe entre la et la dernière place "classée".


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Tableau de répartition des gains en fonction des résultats Il faut distinguer les compétitions qui se courent sans chronomètre. La dotation, si elle existe, est alors partagée entre tous les couples ayant réalisé leur parcours sans faute. Comme il est obligatoire de récompenser au moins le de concurrents classés, il faut tenir compte du cas où le nombre de couples sans faute est inférieur au nombre de participants divisé par 4. Dans ce cas, la dotation est divisée par ce nombre (nombre de participants / 4) pour constituer une prime donnée. Les couples sans faute reçoivent chacun cette prime tandis que les primes restantes sont partagées entre tous les couples ayant réalisé quatre points.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: L'ISO, "Indice de saut d'obstacles", est l'indice de performance officiel pour chevaux. Son but est de résumer la saison de concours d’un cheval par un chiffre qui permet de le classer parmi les autres chevaux. Cet indice est une photo du niveau atteint par un cheval comparé aux autres pour une année donnée. La carrière d'un cheval est ainsi reflétée par la succession des indices annuels.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: L'ISO est calculé par les haras nationaux. Il prend en compte les gains et les places obtenus par les chevaux en compétition pour une année.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: L'ISO est un nombre dont la valeur moyenne est égal à 100 :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: L'ISO est nuancé par un nombre appelé "coefficient de précision". Ce coefficient est une valeur comprise entre 0 et 1. Plus la valeur se rapproche de 1, plus l'ISO est fiable. En effet, le coefficient de précision est établi en fonction du nombre d'épreuves courues. Plus un cheval a réalisé de parcours dans l'année, plus son coefficient de précision se rapproche de 1.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: L'ISO d'un cheval est consultable sur le site des haras nationaux : http://www.haras-nationaux.fr/portail/.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les classements permanents nationaux ont été généralisés pour toutes les catégories officielles de cavaliers, les chevaux et les couples depuis 2003. Ces classements sont mis à jour toutes les semaines sur le site FFEcompet.com .


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: De 2003 jusqu'à 2006, toutes les 15 premières places des épreuves de type « Grand Prix » ou « Petit Grand Prix » donnaient des points pour le classement permanent.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Depuis 2007, tous les cavaliers qui terminent leur parcours obtiennent des points, le nombre de participants est pris en compte et les résultats acquis en épreuves de vitesse apportent aussi des points.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Des classements « Grand Prix » sont aussi tenus pour chaque catégorie de cavalier. Comme l'appellation l'indique, seuls les résultats obtenus dans les grands prix apportent des points et seuls sont pris en compte les classements dans les 25 % premiers de l'épreuve. La sélection pour les championnats de France Pro Elite, Pro 1, Pro 2, Amateur Elite, Amateur 1 et Amateur 2 s'opère à partir de ce classement.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: La formation des chevaux de saut d'obstacles débute par le débourrage généralement à trois ans.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: À trois ans, les chevaux peuvent être évalués en participant aux compétitions "modèles et allures" organisées par les haras nationaux. Durant ces épreuves, le jury évalue la qualité du modèle, des allures et le geste du poulain à l'obstacle. Les finales françaises se déroulent à Fontainebleau pour les femelles et les hongres, et à Saint-Lô pour les mâles.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: À partir de quatre ans, il existe deux circuits spécifiques pour les jeunes chevaux :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Le but de ces circuits "jeunes chevaux" est de mettre les chevaux en confiance, en équilibre, de leur permettre de décomposer leur geste au moment du saut afin de les préparer progressivement aux circuits normaux.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Un cheval participant aux cycles classiques ne peut participer à aucun autre type d'épreuve. Seules certaines races de chevaux sont autorisées à participer au cycle classique : Selle français, Anglo-arabe, etc.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les niveaux d'épreuves sont gradués selon l'âge des chevaux et la période de l'année : Notes :Un cheval participant aux cycles libres peut aussi participer aux épreuves "normales". Toutes les races officielles peuvent être engagées.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Les niveaux d'épreuves sont graduées selon l'âge des chevaux, la période de l'année et leur année d'expérience en compétition :


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Notes :Les finales de chaque championnat sont disputées lors de la Grande Semaine de Fontainebleau à Fontainebleau qui se déroule en général pendant la semaine à cheval sur le mois d'août et septembre.


title: Concours de saut d'obstacles en France

text: Pour se qualifier à la finale, il faut qu'un cheval ait obtenu par ses performances en concours un minimum de gains dans l'année. Ce minimum est défini tous les ans par les haras nationaux en fonction de l'âge du cheval, de la nature du cycle choisi et des gains moyens des chevaux sans faute enregistrés en début d'année.Le championnat de France ( Open de France ) est organisé tous les ans au parc fédéral de Lamotte Beuvron dans le 41. Les cavaliers de toutes disciplines y sont accueillis et de tous niveaux. Il se déroule pour les épreuves les plus connus ( CSO, CCE et Hunter ) durant les vacances d'été. Pour y participer il faut que le cheval et le cavalier aient enchainé 12 parcours terminés et soient classés 4 fois dans le premier quart des cavaliers présents sur l'épreuve ( /80).


title: Musique arabo-andalouse

text: La musique arabo-andalouse ou musique ’ ou bien musique mauro-andalouse’(), aussi appelée "al musiqa al andalusiya", ou gharnati, sanâa et malouf pour les variantes régionales et "aroubi", chaâbi, hawzi pour les genres dérivés en Algérie, al-ala, "tarab al-andaloussi, tarab al-ala, al-andaloussi, gharnati, melhoun ou chgouri" au Maroc, "malouf" en Tunisie et en Libye est un genre musical profane, classique ou savant, du Maghreb, distinct de la musique arabe classique pratiquée au Moyen-Orient (ou Machrek) et en Égypte.


title: Musique arabo-andalouse

text: La musique arabo-andalouse est l'héritière de la tradition musicale arabe transmise au de Bagdad (alors capitale des Abbassides) à Cordoue et Grenade grâce notamment à Abou El Hassan Ali Ben Nafiq ou Ziriab (qui en est considéré comme le père), musicien brillant qui en créa à l’époque les bases, en composant des milliers de chants et en instituant le cycle des noubat (nūbāt ou nawbat), composées de formes poétiques tels le muwashshah ou le zadjal (qui furent l'une des sources des "Cantigas de Santa Maria" du roi , du flamenco et des troubadours). Cette musique aura également une influence sur la musique occidentale contemporaine, notamment sur les œuvres de Camille Saint-Saëns à la suite de ses contacts avec des musiciens Algériens, tel Mohamed Sfindja.


title: Musique arabo-andalouse

text: La nouba se distingue de la waslah et de la qasida arabes tant par ses modes que par ses formes. À sa suite, Abu Bakr Ibn Yahya Al Sayih, dit Ibn Bâjja ou (Avenpace), poète et musicien lui aussi, a mis au point l’accord du oud, a perfectionné la nouba et a laissé un grand nombre de compositions.


title: Musique arabo-andalouse

text: La musique arabo-andalouse développée en Espagne s'est propagée grâce aux échanges importants entre les centres culturels d’Andalousie formant trois grandes écoles dont se réclameront des centres culturels du Maghreb :


title: Musique arabo-andalouse

text: Les centres maghrébins de musique andalouse ont transféré le savoir-faire à d'autres villes du Maghreb. Il est à noter que dans une même ville pouvaient coexister plusieurs styles de musique arabo-andalouse.


title: Musique arabo-andalouse

text: Il y a deux écoles de Grenade : du , elles rivalisent avec les styles de Cordoue, Séville et Valence ; au , lorsque les arabo-musulmans se retirèrent elles héritent de leurs répertoires. D'après Al-Tifâshî, les pôles musicaux andalous seraient plutôt : Cordoue, Saragosse et Murcie.


title: Musique arabo-andalouse

text: L'implantation maghrébine s'est accentuée avec les Morisques et les Juifs sépharades expulsés de l’Andalousie devenue catholique en 1492 lors de la "Reconquista" arrivant en masse en territoire maghrébin.


title: Musique arabo-andalouse

text: La musique arabo-andalouse, bien que reposant sur des règles très strictes, est une musique non écrite se transmettant oralement de maître à élève. Bien avant la chute de Grenade, de nombreux musiciens musulmans s'étaient repliés en Afrique du nord. La tradition musicale arabo-andalouse s'y est développée jusqu'à nos jours, particulièrement dans les villes ayant accueilli les réfugiés andalous.


title: Musique arabo-andalouse

text: Il y a une différence entre la nouba « orientale », imprégnée d'éléments turcs, persans et même byzantins, et la nouba « occidentale », qui, elle, est restée intacte, telle qu'elle existait au Moyen Âge. Plusieurs siècles de présence ottomane dans certaines régions du Maghreb n'aurait pas altéré certaines écoles de musique dite andalouse.


title: Musique arabo-andalouse

text: Ce n'est qu'à partir du que des "corpus" écrits par le Tétouanais Muhammed Ibn al-Hasan al-Hayik apparaissent, recueillant ce répertoire poétique menacé. Le début du verra lui un recueil systématique par des transcriptions musicales ainsi que l'organisation de congrès internationaux organisés au Caire et à Fès. D'autres congrès suivront.


title: Musique arabo-andalouse

text: La musique arabo-andalouse est constituée autour d'un cycle de 24 noubats originelles, dont seule la moitié subsistent et seraient inaltérées. Elles s’inspirent largement des modes byzantins, perses, et arabes. Bien des noms sont encore en résonance, avec leurs origines : Ispahan, Iraq, Hijaz, Mashriq, etc. Ces 24 noubat (pour chaque heure d'une journée) étaient jouées sur 24 modes correspondant chacun à une heure des 24 que compte un jour (système similaire au râga indien). Chaque nouba est composée d'une suite fixe alternante de mouvements musicaux instrumentaux et poétiques.


title: Musique arabo-andalouse

text: Il n'existe pas de répertoire unique et commun au Maghreb ; des noubas de même nom diffèrent d'école en école, et à l'intérieur même d'une école, il peut y avoir des dizaines de versions d'une même nouba.


title: Musique arabo-andalouse

text: En Algérie, il y a 12 nouba complètes : "al-dhîl", "mjenba", "al-hussayn", "raml Al-mâya", "ramal", "ghrîb", "zîdân", "rasd", "mazmûm", "rasd Al-Dhîl", "mâya" ; et 4 inachevées : "ghribet Hassine" – "araq" – "djarka" – "mûal".


title: Musique arabo-andalouse

text: Elles sont composées chacune de cinq mouvements de base : "msaddar" - "btâyhî" - "darj" - "insirâf" - "khlâs", mais des préludes et des interludes en portent le nombre jusqu'à sept ou neuf :Le sous-système constitué de "nqlabat" connaît le rythme "n'sraf" emprunté à la nuba, plus d'autres rythmes spécifiques ("bashraf", "sûfiân", "berwâli", etc.).


title: Musique arabo-andalouse

text: Les formes poétiques qui existent encore sont : Muwashshah - Zadjal - Msaddar- Shugl (poème chanté populaire)- Barwal (pratiqué à Constantine) - Melhoun.


title: Musique arabo-andalouse

text: Il existait à Alger et à Tlemcen quinze nouba, quelques-unes d'entre elles, celles en mode "jeharkah", "iraq" et "maoual" ont été oubliées.


title: Musique arabo-andalouse

text: Les noubat sont composées de huit parties : deux Msaddar - deux Mûrakaz - deux Barwal - Khafîf - Khatm. Elles sont composées d'un même rythme dont le nom diffère selon la rapidité du mouvement musical.


title: Musique arabo-andalouse

text: Les 11 noubat sont longues : Raml al-mâya - Isbahân - Al-mâya - Rasd al-dhîl - Al-istihlâl - Rasd - Gharîbat al-husayn - Al-hijâz al-kabîr - Al-hijâz al-mashriqî - ‘Irâq ‘ajam - ‘Ushshâq.


title: Musique arabo-andalouse

text: Elles sont composées chacune de cinq parties ou rythmes différents ("mizan") : Basît (dont les ouvertures : mshâliya et bughya) - Qâ’im wa-nisf - Btâyhî - Dârij - Quddâm. Les formes poétiques sont les suivantes : Muwashshah - Zajal - Shugl -Barwal. La nouba marocaine est une suite de chants déclinés sur 26 modes ("tab'") diatoniques différents (n'usant pas de micro-intervalles, sauf dans les "mawwâl" récents), dont 4 principaux (Mâya - Al-dhîl - Mazmûm - Zîdân).


title: Musique arabo-andalouse

text: Compilée au par Rachid Bey, elle fut consolidée au par la Rachidia. Les modes sont basés sur certains micro-intervalles ottomans.


title: Musique arabo-andalouse

text: Les 13 noubat : Dhîl - ‘Irâq - Sîkâ - Hsîn - Rast - Raml al-mâya - Nawâ - Asba‘ayn - Rast al-dhîl - Ramal - Isbahân - Mazmûm - Mâya .


title: Musique arabo-andalouse

text: Elles sont composées de 9 mouvements ("qut'a,jiz") basés sur 9 rythmes ("iqa") : Ishtiftâh ou Bashraf samâ'î ou Tshambar - Msaddar - Abyât - Btâyhî - Barwal - Darj - Tûshiyâ - Khafîf - Khatm.


title: Musique arabo-andalouse

text: Les formes poétiques : Nashîd - Istihlâl - ‘Amal - Muharrak - Muwashshah - Zajal - Barwal - Shugl.  Les instruments utilisés dans un ensemble typique de musique arabo-andalouse (takht) sont :


title: Musique arabo-andalouse

text: La musique savante arabo-andalouse est appelée "Al moussiqa al andaloussia" (« musique andalouse ») lorsqu'il n'est pas fait référence à l'une des trois importantes écoles présentes en Algérie qui pratiquent cette musique avec des nuances distinctes :


title: Musique arabo-andalouse

text: Toutefois, selon Taoufik Bestandji, est un terme impropre et flou, il n'y a pas de différences structurelles entre les spécificités de ces « Écoles ». Au-delà des rapprochement avec les villes d'Andalousie, les différences sensibles que l'on y décèle restent plutôt liées aux influences locales qu'à une différenciation originelle, et les trois écoles revendiquent le terme "sanâa" () qui n'a jamais cessé d'être utilisé par les acteurs de cette musique et que le milieu lettré ou savant a méprisé jusqu'alors. Chaque école a ses satellites : Nedroma, Oran, Mostaganem pour Tlemcen ; Blida, Bejaia, Médéa, etc pour Alger et Annaba, Guelma, Skikda, etc pour Constantine. Les textes de la forme mouachah et zadjal sont communs, alors que les mélodies et les rythmes restent spécifiques à chaque centre.


title: Musique arabo-andalouse

text: Le premier acte de patrimonialisation attesté est celui des muphtis hanafites au , en effet devant les dangers de voir s'étioler et disparaître la transmission du répertoire musical arabo-andalou, les muphtis hanafites d'Alger avaient décidé d'écrire des "mouloudiates" qui seraient chantées dans les mosquées avec les différents modes des noubas. Les chanteurs interprétaient des textes strictement religieux, cette innovation née à Alger, est adoptée à Blida, puis Médéa, Miliana et Constantine.


title: Musique arabo-andalouse

text: La seconde forme de patrimonialisation a consisté à transcrire les matériaux de cette production musicale et chantée. Elle est, dans la plupart des cas le fait d'initiatives individuelles. Ce sont en réalité les productions dites savantes et les formes ritualisées qui ont davantage bénéficié de ces actions. Cela peut être compris à la fois quant au statut social des transcripteurs : lettrés ou mélomanes, et par l'enjeu symbolique qui tend à mettre en avant une légitimité culturelle en démontrant la nature complexe et savantes des formes musicales réhabilitées.


title: Musique arabo-andalouse

text: Christian Poché a retracé les tentatives de notation musicale amorcées par les européens en Algérie de 1860 à 1940. Outre les Salvador-Daniel (1831-1871) et Christianowitsch (1835-1874), il cite également Camille Saint-Saëns dont l'œuvre personnelle s'enrichit d'adaptations de certains modes et surtout Edmond Nathan Yafil (1877-1928) qui, avec le "Répertoire de musique arabe et maure" édité de 1904 à 1927 en collaboration avec Rouanet, a pu entreprendre la plus importante opération de fixation d'un genre musical en Algérie. Plusieurs essais de transcription plus limités voient ensuite le jour, Léo-Louis Barbès sera le premier à transcrire une "hadra" alors que le compositeur oranais Juan Huertas en collaboration avec le maître Saoud Medioni, a mis au point plus de vingt mélodies, dont la "Touchia Dib".


title: Musique arabo-andalouse

text: Les algériens musulmans ne sont pas en reste ; dès 1904, Ghaouti Bouali publie à Alger un ouvrage de réflexion musicale, de description de certaines noubas et d'établissement de poèmes de la tradition hawzi Plus tard Qadi Mohamed éditera l'anthologie du melhoun que des générations de chioukhs recopieront et se transmettront souvent avec parcimonie. Ce recueil sera largement complété par les anthologies de Mohamed Bekhoucha et Abderrahmane Sekkal. Mahieddine Bachtarzi publie, pour sa part en 1940, "Mélodies arabes, Musiqa arabiya" à Paris. Durant la première moitié du , ces recueils sont davantage le témoignage d'une culture que l'on estime menacée par la modernité coloniale qu'une entreprise de réhabilitation car les musiques et les textes chantés font encore partie de l'univers quotidien des interprètes et du public.


title: Musique arabo-andalouse

text: Le disque va considérablement modifier la nature des prestations musicales, et permettra d'essaimer des genres et des pratiques jusque-là réduites à un espace limité. En 1910 Gramophone enregistre 400 disques en Algérie et en Tunisie (Algérie 223, Tunisie 180) Le Catalogue Pathé 1910-1912 fait état de plusieurs centaines de disques Nord-Africains. Cependant peu à peu des éditions locales se mettent en place afin de profiter au plan symbolique une certaine territorialisation et des marqueurs identitaires algériens.


title: Musique arabo-andalouse

text: Dans le même domaine on peut citer, l'activité de la Maison de disques Collin et, dans une tout autre perspective, l'aide du gouvernement français pour l'enrichissement du catalogue de Teppaz dans le cadre du plan de Constantine. Néanmoins une part importante de cette production discographique peut être considérée comme irrémédiablement perdue du fait des événements historiques comme la deuxième guerre mondiale. C'est l'Association musicale qui fondera l'institution de préservation patrimoniale. Après l'indépendance, l'émulation, voire la compétition inter-associative donnera lieu à des initiatives nationales en matière de promotion de manifestations musicales (plusieurs festivals nationaux).


title: Musique arabo-andalouse

text: Des efforts de patrimonialisation découlent le Congrès sur la Musique Nationale de 1964 et le Rapport sur la politique culturelle du Comité Central du FLN de 1981 et les plus importants festivals de musique qui constitueront un véritable état des lieux des musiques populaires et savantes. L'ère du libéralisme a davantage consacré la culture déjà valorisée dans les appareils culturels en place ou imposé par le marché.


title: Musique arabo-andalouse

text: Deux anciennes écoles de musique arabo-andalouse existaient en Algérie : celles de Tlemcen et Constantine. Cette ville (Tlemcen) est aussi le berceau du haouzi, un autre genre musical qui découle de la musique andalouse et dont les musiciens-poètes Saïd El-Mendassi () et Mohammed Benmsayeb () sont des représentants. D'autres genres populaires en sont issus : n'qlabate, aroubi, zendani, etc.


title: Musique arabo-andalouse

text: Sous l'impulsion de musiciens spécialistes du répertoire médiéval ibérique, tels Grégorio, Luis, Carlos et Eduardo Paniagua (membres de l'Atrium Musicae), Luis Delgado, Begoña Olavide et les ensembles Calamus, Mudejar et l'Ensemble Ibn Báya, une complicité s'est établie avec des musiciens maghrébins pour réinterpréter les noubat en terre andalouse.


title: Musique arabo-andalouse

text: Le malouf libyen a quasi disparu aujourd'hui et n'est plus guère représenté que par l’Ensemble de Malouf de la Grande Jamahiriya dirigé par Hassan Uraibi.


title: Musique arabo-andalouse

text: Le pays est fortement imprégné par la culture arabo-andalouse pour de multiples raisons : par sa proximité géographique avec l'Espagne qui fera qu'une partie des Arabo-Andalous chassés s'installeront par strates successives (avant et après 1492 et en 1609) au Maroc dans l'espoir d'un retour.


title: Musique arabo-andalouse

text: En effet, beaucoup des expulsés de Grenade de 1492 trouvent leur dernier refuge au Maroc. En 1609, ils seront suivis par les Morisques et dont on estime actuellement à 5 millions le nombre de leurs descendants au Maroc.


title: Musique arabo-andalouse

text: Après l'avènement des Alaouites, en 1660, la musique arabo-andalouse connaît un nouvel essor grâce aux "zâwya" et "tariqa" (confréries soufies) qui encouragent leurs adeptes à la pratique musicale.


title: Musique arabo-andalouse

text: Un siècle plus tard, le Tétouanais Al-Hâ'ik sauvegarde le patrimoine poétique et musical de "al-Âla". En 1886, Al-Jâm'î publie un ouvrage sur le répertoire pratiqué à Fès : "Précis du kunnâsh de al-Hâ'ik".


title: Musique arabo-andalouse

text: Entre la fin du et le début du , des mouvements importants de populations au sein du Maroc auraient entraîné une dissémination de la musique andalouse dans le pays. Ceci renforça la vivacité déjà préexistante de cette musique qui possède un véritable public d'avertis depuis des siècles. Il existe deux formes de musiques arabo-andalouse au Maroc : "tarab al-âla", qui est la forme principale en particulier à Fès et "tarab al-gharnâti" (style de Grenade) à Rabat, Salé et Oujda en particulier. Les noubas grenadines furent implanté au Maroc avec les réfugiés grenadins à Tétouan et Chefchaouen qui sont dans leur totalité l'héritage de Grenade.


title: Musique arabo-andalouse

text: Les "piûtim" et les "trîq" sont les formes pratiquées par les Judéo-marocains.


title: Musique arabo-andalouse

text: Il n'existe pas d'équivalent du malouf tunisien (musique andalouse d'influence ottomane) au Maroc. Les poèmes sont en arabe littéral ou dialectal.


title: Musique arabo-andalouse

text: La musique marocaine andalouse est nettement différente de la musique orientale : elle ne comporte pas de quarts de tons (quelques exceptions sont cependant à signaler) ; elle suit généralement le système de la gamme tempérée occidentale, la gamme est souvent exécutée comme une seule succession mélodique, alors qu'en musique orientale, elle est subdivisée en tricordes, tétracordes et pentacordes ; sa ligne mélodique est simple et claire, les modulations y sont rares.


title: Musique arabo-andalouse

text: Chaque nouba est très longue ; il est donc rare qu’on les joue au complet. On se contente souvent d'un seul mouvement. Cependant, l’intégralité des noubat marocaines a été enregistrée par la Maison des Cultures du Monde à Paris, en collaboration avec le Ministère de la Culture du Maroc (soit un total de 73 disques compact répartis en douze coffrets présentant chacun une nouba ou des mîzâns).


title: Musique arabo-andalouse

text: De nos jours, on retrouve au Maroc deux genres de musique andalouse :  Le genre "al-aala", représenté par trois écoles : Selon le musicien et musicologue Omar Metioui, .


title: Musique arabo-andalouse

text: Le genre "gharnati" existait bel et bien dans des villes comme Fès et Tétouan, mais le développement moderne de ce style est représenté par deux écoles, émanations de l'école de Tlemcen. Les centres de cette musique sont Oujda et Rabat, mais à Rabat le style n’intéresse que quelques musiciens contrairement à Oujda qui a su élargir l'audience de cette musique.


title: Musique arabo-andalouse

text: Si le terme gharnati désigne en Algérie, en particulier dans la région de Tlemcen, tout le répertoire andalou savant, au Maroc il désigne un style musical andalou distinct du "tarab al ala" comme le confirment les auteurs Rachid Aous et Mohammed Habib Samrakandi. Cette musique pratiquée à Tanger, à Tétouan et dans certaines communautés juives du pays s'inscrit dans la mouvance des écoles algériennes qu'elle soit tlemcenniene ou algéroise. Il est représenté par plusieurs écoles : Oujda, Salé, Rabat, Tanger et Tetouan. Le gharnati est représenté par :


title: Musique arabo-andalouse

text: Si elle a certes subi l'influence ottomane qui se traduit par l'usage des modes (maqâmat) et des formes (bashraf et samai) turques, l'accord des instruments reste maghrébin et la musique reste ancrée dans le genre arabo-andalou et l'art de la nouba occidentale. L'école de Kairouan s'est transportée à Tunis, où le malouf est représenté par :


title: Compagnie d'électricité Hokuriku

text: La compagnie d'électricité de Hokuriku (北陸電力株式会社 "Hokuriku denryoku kabushiki-gaisha") est aussi nommée Rikuden. Les bureaux de la direction sont situés à Toyama dans la préfecture de Toyama.


title: Compagnie d'électricité Hokuriku

text: Cette compagnie est le fournisseur de l'énergie électrique pour les préfectures de Toyama et Ishikawa, une partie de la préfecture de Gifu et la ville de Tsuruga.


title: Compagnie d'électricité Hokuriku

text: La compagnie possède :


title: Bir El Hafey

text: Bir El Hafey () est une ville du centre de la Tunisie, située à une trentaine de kilomètres au sud de Sidi Bouzid, en piémont sud de la dorsale tunisienne.


title: Bir El Hafey

text: Rattachée au gouvernorat de Sidi Bouzid, elle constitue une municipalité comptant habitants en 2014. Elle est aussi le chef-lieu d'une délégation.


title: Bir El Hafey

text: Elle est en position de carrefour sur l'axe Kairouan-Gafsa car traversée par la RN3 tout en étant reliée à Sidi Bouzid, le chef-lieu du gouvernorat.


title: Weno

text: Weno, anciennement Moen, est une île de Micronésie située dans le lagon des îles Truk. Administrativement, elle constitue une municipalité de l'État de Chuuk. Avec habitants en 2007, l'île est la plus habitée de Chuuk et la localité constitue la capitale de l'État. L'île est desservie par l'aéroport international de Chuuk et comporte des hôtels, des restaurants et des grottes sous-marines.


title: Weno

text: Bien qu'il s'agisse de la plus grande ville du pays, Weno n'en est pas la capitale. Cette place revient à Palikir.


title: Juifs

text: Les Juifs (en hébreu : יְהוּדִים / "yehoudim", en grec ancien : / "Ioudaĩoi", en latin : "", etc.) sont les membres d’un peuple lié à sa propre religion, le judaïsme, et au sens large du terme à une appartenance ethnique même non religieuse.


title: Juifs

text: La tradition juive relie leur ascendance aux patriarches Abraham, Isaac et Jacob également appelé Israël. Ils peuplent la Judée et le royaume d'Israël, structurant leur quotidien autour de la Bible hébraïque, laquelle comprend les cinq Livres de la Torah attribués à Moïse, les Livres des prophètes ultérieurs et d’autres écrits. La Bible définit leurs croyances, leur histoire, leur identité nationale et légifère dans tous les domaines de leur vie.


title: Juifs

text: À la suite des aléas de leur histoire, les Juifs migrent ou sont exilés de la Judée et s'installent à travers le monde. Tentant de conserver leur mode de vie ancestral au sein des populations avoisinantes dans lesquelles ils s’acculturent, ils développent des traditions religieuses, culinaires et des langues propres ainsi que d’autres traits spécifiques. Réciproquement, ils exercent un certain attrait sur leurs populations d’accueil et l’on enregistre dans l’Empire romain un nombre important de conversions au judaïsme. L’impact et la proportion de ces conversions sont discutés par les historiens. Leur histoire sur plus de deux millénaires est marquée par des persécutions, tant dans l'espace chrétien qu'islamique ; en Europe, elles culminent au avec la Shoah.


title: Juifs

text: Les grandes révolutions de l’ère moderne entraînent chez nombre d’entre eux une perte ou un abandon de tout ou partie des repères traditionnels. Plusieurs tentatives sont menées pour les redéfinir en tant qu’entité confessionnelle, nationale ou culturelle de sorte qu’en français, l'Académie française distingue entre les "Juifs" (avec une majuscule — les « personnes descendant de l'ancien peuple d'Israël ») et les "juifs" (sans majuscule — « personnes qui professent le judaïsme »).


title: Juifs

text: Le nombre total des Juifs contemporains est difficile à estimer avec précision, et fait l'objet de différentes appréciations mais, selon une estimation effectuée en 2016, il serait d'environ . La majorité d'entre eux vit en Israël et aux États-Unis, et les autres principalement en Europe, au Canada et en Amérique latine.


title: Juifs

text: Le Livre de la Genèse, premier livre de la Bible, présente la lignée des patriarches hébreux : Abraham, Isaac, et Jacob qui reçoit aussi pour nom Israël et dont la descendance forme l’ensemble des Israélites ; le quatrième des fils d’Israël a pour nom "Yehouda" (, rapproché en Genèse 29:35 du vocable "lehodot", « remercier » ou « reconnaître »). L’hébreu biblique dénomme יהודי ("yehoudi") tout Israélite membre de sa tribu ou habitant la terre qu’elle peuple puis tout membre de son royaume. Le terme n'est devenu générique que dans le Livre d’Esther (), désignant la nation au-delà d’une appartenance tribale, puisque Mardochée, qui est un Benjaminite, y est qualifié « d’homme "yehoudi" » (Esther 2:5-6), et qu'il y est dit qu’ (Esther 8:17).


title: Juifs

text: L’araméen reprend le mot sous la forme "yehoudaï", transcrit Ἰουδαῖος [Ioudaîos] en grec ancien puis "IVDÆVS" [jûdæus] en latin. C’est sur base de ce mot latin que le français nomme le patriarche Juda, son territoire la Judée et ses habitants les Judéens (l’anglais académique emploie le terme « Judahite » pour ces connotations ethnique ou géographique, anglicisme repris en français sous la forme « judaïte » par Ernest Renan, "Histoire du peuple d'Israël" et dans la critique qu'en fait Théodore Reinach). Pour distinguer ces sens l’hébreu moderne a inventé pour ce faire "yehoudaʾi"-Judéen par rapport au "yehoudi"-juif.


title: Juifs

text: Au , l'ancien français fait évoluer "jûdæus" en "judeu", qui se transforme ensuite en "juiu" puis en "juieu" au . De la forme féminine "juive" de ce dernier mot dérive, dès le , le mot français masculin « juif » qui parvient jusqu'à nos jours. D’autres ethnonymes désignant les Juifs dans diverses langues contemporaines s'appuient sur cette même étymologie « judéenne », par exemple [yahûdi] en arabe, ' en allemand, ' en finnois, ' en anglais, ' en croate, ' en danois, ' en hongrois, ou ' en polonais. L’antijudaïsme chrétien accolle au mot des significations déplaisantes : « Juif » devient par exemple synonyme d’usurier même quand la personne n’a aucune ascendance juive, du fait de leur haute prévalence dans l’un des seuls métiers que les autorités leur permettaient d’exercer. Dans les pays où le nom originel de « juif » est devenu péjoratif (', , "jid", "jidov"), des noms qui dérivent du mot « hébreu » lui sont préférés comme ' en italien, ' [evraios] en grec moderne, [yevrey] en russe, ou ' en roumain ; d'autres noms, tel ' en turc, dérivent de celui de Moïse.


title: Juifs

text: Une évolution supplémentaire, propre au français, se produit lorsqu’il est décidé d’émanciper les Juifs vivant en France, pour peu qu’ils renoncent à toute revendication nationale et confinent leur judéité au niveau confessionnel. Conformément aux conventions typographiques de la langue française, qui imposent une majuscule aux noms de peuples et une minuscule aux noms de croyances, « Juif » s'écrit avec une initiale majuscule quand il désigne les Juifs en tant que membres du peuple juif (et signale ainsi leur judéité), mais il s'orthographie avec une initiale minuscule lorsqu'il désigne les juifs en tant que croyants qui pratiquent le judaïsme (et insiste en ce cas sur leur judaïté).


title: Juifs

text: La notion de Juif s'est structurée à travers l'histoire. Au cours des trois millénaires écoulés depuis l'époque de David et les premiers documents égyptiens évoquant le peuple d'Israël, elle a connu des évolutions ou infléchissements.


title: Juifs

text: À l'époque la plus ancienne, les Israélites apparaissent comme une population aux pratiques religieuses très diversifiées, surtout définis par leur origine supposée commune, leur langue, leur territoire et leurs deux États.


title: Juifs

text: Après la disparition du polythéisme et l'exil à Babylone, à la fin du , les Juifs remplacent les Israélites. La définition religieuse devient plus claire dès la période du Second Temple. Les idées de peuple et de royaume juif sont alors réaffirmées.


title: Juifs

text: À partir du , la richesse de la religion juive est attestée. Elle s'exprime à travers la diversité foisonnante de courants et sectes.


title: Juifs

text: À la suite de l'apparition des prémisses d'un culte chrétien, la destruction du Second Temple par les Romains (en 70 ap. J.-C.), et la destruction définitive du royaume de Juda (), et enfin avec la rédaction des Talmuds, la religion juive s'unifie ( - ). Le rétablissement de l'État juif est alors abandonné, et renvoyé à des lointains temps messianiques.


title: Juifs

text: C'est à partir du , sous l'influence des idées laïques et nationalistes en occident, qu'une redéfinition politique et nationale de l'identité juive est mise en avant.


title: Juifs

text: La plus ancienne source documentaire extra-biblique sur les Israélites est la stèle de Mérenptah, qui remonterait aux années 1210 av. J.-C. et a été trouvée en 1896 dans le sud de l'actuel Israël. Dans cette stèle, le pharaon Mérenptah proclame : « Israël est détruit, sa semence même n’est plus ». Le déterminatif des hiéroglyphes signifiant Israël (un homme, une femme et les trois traits marquant le pluriel), précise que le mot désigne une population. On ignore la localisation exacte de cette population, son périmètre ethnique ou religieux, son statut politique, mais la stèle confirme l'existence assez ancienne d'un groupe humain de ce nom dans le paysage cananéen de l'époque.


title: Juifs

text: On ignore la date exacte de rédaction des Livres de la Bible hébraïque. La tradition juive les tient pour contemporains des faits qu’ils rapportent, tandis que les biblistes non littéralistes y voient une rédaction progressive ayant débuté au avec le Deutéronome et s’étalant ensuite sur trois siècles. Selon ces derniers, la Bible n’est donc pas un témoignage historique fiable, en particulier pour les périodes les plus anciennes, mais elle exprime fidèlement la vision de la communauté qu’avaient ses rédacteurs.


title: Juifs

text: Dès les premiers Livres de la Torah, les « Enfants d’Israël » sont à la fois présentés comme un groupe religieux (pratiquant un culte monothéiste et comme un peuple, le « peuple d'Israël ». Leur dieu, dont le Nom ineffable est transcrit sous la forme du tétragramme YHWH, les appelle « Mon peuple ».


title: Juifs

text: À ce stade, cependant, le « peuple d'Israël » n'est pas présenté comme une nation au sens étatique du terme. Cette notion apparaît dans les Livres prophétiques avec le récit de la royauté de Saül, datée par la tradition aux alentours de l’an 1000 AEC : « Samuel dit à tout le peuple : Voyez-vous celui que l’Éternel a choisi ? […] Et tout le peuple poussa des cris, et dit : Vive le roi ! »