title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1959

text: Le samedi va s'avérer particulièrement maussade. Il a plu une bonne partie de la journée, et la piste est détrempée lorsque se déroule la course de voitures de sport, rendant le passage de la courbe nord particulièrement délicat. Jean Behra va être victime d'une sortie de route fatale, sa Porsche, partie en tête-à-queue, percutant violemment un bloc de béton. Aussi les dernières sessions de qualifications du grand prix vont-elles être disputées dans une ambiance morose, l'ensemble des pilotes critiquant ouvertement les risques encourus sur ce circuit. Brooks va se montrer le plus rapide de cette dernière journée, s'approchant à un dixième de seconde du temps réalisé la veille par son coéquipier Allison, s'octroyant la pole position. Moss a amélioré de quelques dixièmes son chrono de la veille, sans pouvoir approcher les temps records réalisés par les Ferrari de pointe.Le temps est couvert au moment du départ, mais la piste est totalement sèche. En hommage à Jean Behra, une minute de silence est respectée avant de lancer les moteurs. Au baisser du drapeau, la Ferrari de Tony Brooks et la Cooper de Stirling Moss sont les premières à s'élancer. Les deux hommes se disputent le commandement durant les premiers kilomètres, mais à la fin du premier tour c’est Brooks qui sort le premier du virage nord alors que Moss, gêné par des problèmes de transmission, se fait dépasser par la Cooper d'usine de Gregory et va abandonner quelques centaines de mètres plus loin. La Cooper de Jack Brabham, la BRM de Jo Bonnier et les deux Ferrari de Dan Gurney et Phil Hill font également partie du groupe de tête au sein duquel les positions évoluent sans cesse. Au second passage sur la ligne, Brooks est encore en tête, talonné par Gurney, Brabham et Gregory, ce dernier portant peu après une attaque décisive pour passer coup sur coup les trois voitures qui le précèdent. Le pilote américain parvient à se maintenir en tête durant deux tours, avant de céder à la pression de Brooks qui profite de la pointe de vitesse de sa Ferrari dans la longue ligne droite des stands. La Scuderia a cependant perdu une de ses voitures, Cliff Allison ayant dû renoncer, embrayage hors d'usage. Dans le groupe de tête, Bonnier est le premier à lâcher prise, mais jusqu'au quinzième tour la bataille reste très serrée entre les trois Ferrari de Brooks, Gurney et Hill et les deux Cooper de Gregory et Brabham. C'est alors que ce dernier s'arrête brutalement et abandonne, transmission hors d'usage, laissant son coéquipier seul aux prises avec les monoplaces italiennes de Brooks et Gurney, tandis que Hill lève un peu le pied et se laisse décrocher du trio de tête. L'allure des premiers est toujours très rapide, à plus de 235 km/h de moyenne, Gregory essayant de profiter au mieux de l'aspiration pour lutter avec les voitures rouges, nettement plus puissantes, jusqu'au vingt-quatrième tour où le moteur Climax explose dans un nuage de fumée, mettant fin aux derniers espoirs des équipes britanniques. Désormais sans adversaire, les Ferrari achèvent cette manche aux trois premières places, Brooks et Gurney passant la ligne une minute devant Phil Hill. Les six autres concurrents encore en course, emmenés par la Cooper de Bruce McLaren, terminent à plus d'un tour. Le départ de la seconde manche est donné trente-cinq minutes après la fin de la première, le temps pour les équipes de contrôler l'état général des monoplaces après leurs trente passages sur l'anneau et de ravitailler. Les neuf concurrents restant en lice repartent avec des pneus neufs, suivant le classement établi au trentième tour : De l'extérieur de la première ligne, McLaren est le plus prompt à s'élancer. Il se fait cependant vite déborder par les trois Ferrari et par la BRM de Bonnier. À la sortie de la courbe nord, c'est Phil Hill qui débouche le premier, devant Bonnier, Brooks et Gurney, McLaren ayant rétrogradé à la cinquième place. Le jeune Néo-Zélandais va cependant s'accrocher au peloton de tête, pour l'honneur car, au classement général (par addition des deux manches), les Ferrari comptent un tour d'avance sur leurs adversaires. Leurs pilotes ont d'ailleurs adopté une allure nettement moins soutenue qu'en première partie de course. Durant une quinzaine de minutes McLaren se mêle aux voitures rouges avant qu'il ne soit à son tour victime de problème de transmission. Au même moment, Hans Herrmann, qui occupait l'avant dernière position, se retrouve privé de freins au moment d'aborder la courbe sud ; à environ 280 km/h, sa BRM percute les bottes de paille alourdies par les fortes pluies de la veille et effectue un impressionnant looping avant de retomber lourdement sur l'échappatoire. La voiture est totalement détruite mais fort heureusement le pilote, éjecté au premier choc, a glissé sur la piste et s'en tire avec de légères blessures. La fin de course se déroule dans la monotonie, les trois Ferrari roulant groupées jusqu'à l'arrivée, les pilotes se contentant de maintenir une quinzaine de secondes d'avance sur la Cooper de Maurice Trintignant, le seul à terminer cette manche dans le même tour que les bolides italiens. Privé d'embrayage aux deux tiers de la distance, Harry Schell s'était arrêté à la sortie du virage relevé ; le drapeau baissé, il pousse sa BRM jusque l'arrivée afin d'être classé. Vainqueur des deux manches, Brooks effectue une excellente opération au classement du championnat, revenant à seulement quatre points de Brabham qui enregistre son premier abandon de la saison. Hill et Gurney ont passé la ligne à quelques dixièmes de secondes du vainqueur ; au classement final, c'est cependant Gurney qui obtient la seconde place, Hill étant parti avec un handicap d'une minute de retard sur ses coéquipiers. Classements intermédiaires des monoplaces aux premier, troisième, cinquième, dixième, vingtième et trentième tours de chacune des deux manches.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1959

text: "Légende:" Les pilotes condamnèrent unanimement le choix des organisateurs d'utiliser l'AVUS pour le Grand Prix d'Allemagne, jugeant le circuit dangereux et sans intérêt technique. Stirling Moss et l'infortuné Jean Behra s'en étaient ouverts publiquement :


title: Zubački kabao

text: Le Zubački kabao (Cyrillique: Зубачки кабао) est le point culminant de la chaîne de montagne Orjen dans les Alpes dinariques. Il culmine à . Du sommet, on peut apercevoir les côtes de la mer Adriatique, les bouches de Kotor, le Durmitor, le lac de Skadar et les montagnes albanaises.


title: Chilterns

text: Les Chilterns sont des escarpements crayeux allant de l'Oxfordshire au Buckinghamshire. Leur point culminant est () dans la forêt de Wendover, dans le Buckinghamshire. On y trouve un géoglyphe, la croix de Whiteleaf.


title: Patrice Dominguez

text: Patrice Dominguez, né le à Alger et mort le à , est un joueur, entraîneur et dirigeant du tennis français et un journaliste sportif.


title: Patrice Dominguez

text: En décembre 1968, il participe à un stage (au Lys Chantilly) avec les espoirs du tennis français et les meilleurs entraîneurs au service de la Fédération française de tennis. Au début de ce stage, Patrice Dominguez est alors le meilleur junior français, c'est un athlète hors du commun et dans la revue "Tennis de France 1967", il est surnommé « Monsieur 100 000 Volts ». Ses meilleurs résultats en tournoi de Grand Chelem sont deux huitièmes de finale à Roland-Garros en 1971 et à l'Open d'Australie en 1973 qu'il perd contre son compatriote Patrick Proisy. D'ailleurs cette même année, il est champion de France de double avec Proisy pour la deuxième année consécutive. En août 1973, il est classé à la mondiale, le meilleur classement de sa carrière. Il atteint par deux fois, en 1973 et en 1978, la finale du double mixte de Roland-Garros.


title: Patrice Dominguez

text: En 1975, en Équipe de France de Coupe Davis, il atteint avec François Jauffret et Patrick Proisy une finale de zone Europe A, pour la première fois depuis plus de quarante ans les finales interzone (demi-finale) en 1977 où ils s'inclinent face à l'Italie d'Adriano Panatta.


title: Patrice Dominguez

text: Patrice Dominguez est numéro un français à deux reprises pendant sa carrière de joueur (en 1976 et 1978) et numéro deux français en fin d'année à deux reprises (en 1974 et 1979) derrière François Jauffret puis Yannick Noah.


title: Patrice Dominguez

text: Son dernier match officiel est daté au à Roland-Garros avec une défaite en 5 sets au contre Raymond Moore.


title: Patrice Dominguez

text: Il est entraîneur d'Henri Leconte en 1985. Avec Dominguez, « Riton » atteint les quarts de finale à Roland-Garros (après une victoire contre Yannick Noah) et à Wimbledon en 1985, une demi-finale à Roland-Garros et à Wimbledon, les quarts de finale à l'US Open en 1986 et devient au rang mondial. Il est ensuite l'entraîneur et l'agent de Fabrice Santoro.


title: Patrice Dominguez

text: En 1990, il devient capitaine de l'Équipe de France de Coupe Davis durant un an. Directeur du Tournoi d'Anvers de 1991 à 1993, il est, en 1994, de retour dans le tennis français en devenant le directeur technique national de la Fédération française de tennis (FFT) jusqu'en 1996.


title: Patrice Dominguez

text: En 1998, il devient codirecteur du Masters de Monte-Carlo et directeur du tournoi de Toulouse.


title: Patrice Dominguez

text: Par la suite, il fonde et organise le tournoi de tennis féminin d'Anvers en 2002, l'Open féminin de Biarritz en 2003, l'Open de Moselle en 2003 ou encore l'Open Sud de France à Montpellier en 2010. Il est également le directeur du club de tennis des Contamines-Montjoie.


title: Patrice Dominguez

text: Le , Patrice Dominguez est nommé directeur technique national (DTN). Il succède à Jean-Claude Massias, qui lui avait succédé en 1996. Le , il est licencié de son poste de DTN, remplacé par Patrice Hagelauer. Amélie Mauresmo sur la question de sa future implication dans la FFT lors de l'interview à la suite de sa victoire contre Tatjana Malek au premier tour de l'US Open, déclara : .


title: Patrice Dominguez

text: En 1978, il devient le premier joueur de tennis français à passer aux commentaires sportifs. Il débute sur Antenne 2 et Europe 1. En 1988, il commente parallèlement les matchs de tennis diffusés sur Paris Première.


title: Patrice Dominguez

text: En octobre 1990, il devient le directeur des sports de la chaîne La Cinq où il succède à Pierre Cangioni. Il aura sous sa tutelle des journalistes et consultants comme Christian Prudhomme, Patrick Tambay, Jean-Louis Moncet, Éric Bayle, Jean-Luc Roy, Philippe Bruet ou encore Christophe Cessieux jusqu'à sa suppression le .


title: Patrice Dominguez

text: En 1992, il est de retour sur France Télévisions comme simple consultant et commentateur des matchs de tennis de Roland-Garros et de Coupe Davis avec Lionel Chamoulaud jusqu'en 1998 et est éditorialiste et pour le quotidien "L'Équipe".


title: Patrice Dominguez

text: En 1999, il s'essaye à l'internet où il est chroniqueur pour le site Sport24.com.


title: Patrice Dominguez

text: En 2007, il se fait évincer d'Europe 1 par Arnaud Lagardère après 29 ans de bons et loyaux services. Il rejoint alors RMC pour les Internationaux de France de tennis 2007.


title: Patrice Dominguez

text: En 2008, après le départ de Guy Forget sur Canal+, il est rappelé par France Télévisions. Le rédacteur en chef au service des sports François Brabant confie à Télé 2 Semaines : « "Les négociations devaient rester secrètes, mais effectivement Patrice Dominguez va nous rejoindre. Patrice a une parfaite connaissance du jeu, de l'histoire du jeu et de la télé. C'est la Rolls des consultants." ».


title: Patrice Dominguez

text: Consultant pour l'agence RMC Sport, Patrice Dominguez est chroniqueur tous les dimanches dans "les Grandes Gueules du Sport" animée par Gilbert Brisbois et Serge Simon sur RMC. Il est régulièrement invité dans le "Moscato Show".


title: Patrice Dominguez

text: De 2011 à 2014, il a commenté la finale des Masters de Paris-Bercy et celle des Masters ATP de Londres sur W9.


title: Patrice Dominguez

text: D'un premier mariage avec France Lory, il est le père de Géraldine Dominguez, née en 1976. Remarié en 1986 à l'animatrice de télévision et de radio Cendrine Dominguez, Patrice Dominguez est père d'une fille, née en 1987 (Léa) et d'un garçon, né en 1990 (Léo).


title: Patrice Dominguez

text: Le dimanche , à l'âge de 65 ans, il meurt à l'hôpital de la Pitié-Salpêtrière dans le de Paris, des suites d'un cancer du poumon. Le , un hommage public lui est rendu à la Basilique Sainte-Clotilde dans le de Paris, en présence de nombreuses personnalités de la télévision et du monde du sport. La cérémonie de ses obsèques a lieu le dans l'église de la Sainte-Trinité des Contamines-Montjoie, puis il est inhumé dans le cimetière des Contamines-Montjoie.


title: Patrice Dominguez

text: Les lieux suivants ont été baptisés en son honneur :


title: Anna Geislerová

text: Anna Geislerová, ou encore Aňa Geislerová , (née le ) est une actrice tchèque.


title: Anna Geislerová

text: Elle commence à étudier à l'Académie tchèque des arts musicaux, mais n'a pas terminé son cursus pour se consacrer à sa carrière.


title: Anna Geislerová

text: Elle a deux sœurs : Ester, qui est aussi actrice et Lela. Elle est mariée depuis 2005. Elle a un fils Bruno (né en 2004) et une fille Stella (née en ). Son mari Zdeněk Janáček est réalisateur.


title: Anna Geislerová

text: Une de ses meilleures amies est l'actrice Tatiana Vilhelmová avec laquelle elle participe à des actions caritatives.


title: Anna Geislerová

text: Vers 15 ans, elle est partie à Milan où elle a tenté de devenir mannequin. Après quelques mois d'errance, elle est rentrée en République tchèque.


title: François Antoine Teste

text: François Antoine Teste, né le à Bagnols-sur-Cèze (Gard), mort le à Angoulême (Charente), est un général français de la Révolution et de l’Empire.


title: François Antoine Teste

text: Fils d'Antoine Teste, avocat au Parlement de Provence, et d'Élisabeth Boyer, frère de Jean-Baptiste Teste, François Antoine Teste entre en 1792 en tant que grenadier dans la garde nationale du Gard. En septembre 1793, il est élu lieutenant-colonel du du district de Pont-Saint-Esprit et sert à l'armée des Pyrénées-Orientales. En mai 1794, il est suspendu de ses fonctions pour incapacité.


title: François Antoine Teste

text: En septembre 1798, il est réintégré en tant que chef de bataillon à la  de deuxième formation puis à la  de deuxième formation. Il sert aux armées du Danube, d'Helvétie et d'Italie avant de devenir fin 1799, aide de camp du général Joseph Chabran.


title: François Antoine Teste

text: En 1800, il est nommé chef de la  de deuxième formation avec laquelle il se distingue, au passage de l'Adige, à l'attaque des lignes de Caldiero le 30 octobre 1805, au combat de San-Pietro in Gu, où il jette dans la Brenta l'arrière-garde de Charles-Louis d'Autriche-Teschen, et est nommé par Masséna, sur le champ de bataille, général de brigade le 4 novembre 1805. En 1806, Teste prend part, à la tête du d'infanterie de ligne, à l'expédition de Dalmatie, défend Raguse contre les Russes et les Monténégrins, puis passe en Italie en 1807, où il commande les troupes à Spalato, Brescia, Vérone et Trévise.


title: François Antoine Teste

text: En 1809, il fait la campagne d'Allemagne et d'Autriche, et il a le pied fracassé à la bataille de Sacile le 16 avril. Le 14 juin, il combat à Raab, où il enlève le plateau de Sabadhégy. Il est créé baron d'Empire le 21 novembre 1810. Le 5 avril 1811, il est nommé gouverneur de Küstrin et commande, pendant la campagne de Russie, une brigade du de la Grande Armée. Il se distingue à la bataille de la Moskowa le 7 septembre, où il est grièvement blessé d'un coup de feu au bras droit.


title: François Antoine Teste

text: Il devient le 8 novembre 1812 commandeur de la Légion d'honneur, puis le 14 février 1813 général de division. Nommé à la tête de la du d'Observation du Rhin, il défend Cassel et entre dans Magdebourg dont il devient gouverneur en remplacement du général François Haxo. Après l’armistice, il rejoint le , enlève le faubourg de Plauen lors de la bataille de Dresde, et il est fait prisonnier à la bataille de Kulm le 30 août 1813.


title: François Antoine Teste

text: Libéré à la chute de Napoléon, il est fait chevalier de Saint-Louis le 8 juillet 1814, et prend le commandement militaire du département du Pas-de-Calais. Pendant les Cent-Jours, il est à la bataille de Waterloo, dans le secteur de Wavre. Il commande la d'infanterie du de l'armée du Nord et s'illustre au moulin de Bierges le 19 juin, puis à la défense de Namur où, avec , il résiste à , permettant au corps de Grouchy de rentrer en France sans être inquiété.


title: François Antoine Teste

text: Lors de la seconde Restauration, il est licencié et est chargé le 7 mai 1828 d'une inspection d'infanterie dans l’Ouest. Après la révolution de juillet, il reçoit le commandement de la division militaire, en garnison à Rouen , jusqu'en 1843; de ce fait, il est membre honoraire de l'Académie de Rouen. Un entrefilet du "Journal de Rouen" du samedi 18 mars de cette année précise qu'à l'occasion de son départ de l'armée active en novembre, la Ville de Rouen lui décerne une épée d'honneur . Pendant cette affectation, le général Teste a habité le château de Courtmoulin, proche de Gaillon (Eure). Il fait partie des autorités qui, à Val-de-la-Haye, ont assisté au retour des cendres de l'Empereur le 9 décembre 1840.


title: François Antoine Teste

text: De 1839 à 1848, il siège à la Chambre des pairs, puis quitte définitivement la vie publique. Il est admis à la retraite le 8 juin 1848, et il meurt à Angoulême le 8 décembre 1862 à 87 ans.


title: Académie d'Athènes

text: L’Académie d’Athènes (en ) a été fondée le sous le nom d’"Académie des Sciences, Humanités et Beaux-Arts".


title: Académie d'Athènes

text: Elle est desservie par la station Panepistímio de la ligne 2 du métro d'Athènes.


title: Académie d'Athènes

text: La construction de l'Académie d'Athènes a débuté en 1859 et pour finir seulement en 1885. Elle fut financée par les Grecs de la diaspora de l'époque sur un terrain donné par le .


title: Académie d'Athènes

text: L'architecte, Théophile Hansen, a opté pour une architecture néoclassique de style ionique (appelé aussi style néo-hellénique), entièrement en marbre blanc du Pentélique et pierres du Pirée.


title: Académie d'Athènes

text: L'Académie forme la « trilogie néoclassique » de bâtiments voisins construits par Hansen avec ceux de la Bibliothèque nationale de Grèce et de l'Université d'Athènes.


title: Sphas de Philadelphie

text: Les Sphas de Philadelphie, en anglais : "Philadelphia Sphas" (SPHAS étant l'acronyme de "South Philadelphia Hebrew Association") étaient une équipe américaine de basket-ball, basée à Philadelphie dans l'État de Pennsylvanie. L'équipe était membre de la Eastern Basketball League (1925-1933) puis de l'American Basketball League (1933-1949). L'équipe avait la particularité de regrouper principalement des joueurs juifs, étant issue d'une association hébraïque.


title: Bjelasica

text: Bjelasica (cyrillique : Бјеласица) est une montagne au nord du Monténégro. Son sommet nommé "Crna Glava" (« Pic noir ») culmine à d'altitude.


title: Bjelasica

text: La montagne s’étend sur une zone de contenant 5 des 21 municipalités du pays (Kolašin, Mojkovac, Bijelo Polje, Berane, et Andrijevica).


title: Prokletije

text: Prokletije (en serbe), ou Prokletija (en bulgare), ou Bjeshkët e Nemuna en albanais (les « monts maudits »), également connue sous le nom Alpes albanaises, est une chaîne de montagnes dans le Nord de l’Albanie, l’Est du Monténégro, l'Ouest du Kosovo et le Sud de la Serbie


title: Prokletije

text: Son point culminant, le Maja e Jezercë (la « crête du lac » en français), culmine en Albanie à ce qui en fait le point culminant des Alpes dinariques. Au Kosovo, la chaîne est également composée du mont Djeravica qui est le point culminant du Kosovo, et de la Serbie selon que l'on reconnaît ou non le Kosovo en tant qu'état indépendant, avec ses . Au Monténégro on trouve le Maja e Bals (, point culminant du chaînon montagneux des Karanfili.


title: Tetsuko Kuroyanagi

text: Fille d'un célèbre musicien, Tetsuko Kuroyanagi est diplômée du conservatoire de musique de Tokyo. En 1953, elle entre à la NHK, d'abord au sein de la troupe de la chaîne, et suit alors des cours d'art dramatique au Bungakuza. En 1971, elle suit pendant un an des cours au studio Mary Tarcai à New York.


title: Tetsuko Kuroyanagi

text: En 1976, elle débute la présentation de son talk-show quotidien sur TV Asahi.


title: Tetsuko Kuroyanagi

text: En 1984, elle devient ambassadrice itinérante de l'Unicef.


title: Tetsuko Kuroyanagi

text: Elle est également conseillère auprès du World Wide Fund for Nature, directrice adjointe de l'orchestre philharmonique de Tokyo, et elle s'intéresse de très près à la protection de l'enfance.


title: Tetsuko Kuroyanagi

text: Elle crée enfin la fondation "Totto" qui forme des acteurs malentendants.


title: Tetsuko Kuroyanagi

text: En 2015, elle est élue personne de mérite culturel. Elle a prêté sa voix à plusieurs films :


title: Pietro Teulié

text: Pietro Teulié (né le à Milan, mort le à Colberg), est un général de division italien au service de la Grande Armée et de la République cisalpine, blessé mortellement par un boulet au .


title: Pietro Teulié

text: Teulié suit, au commencement de la Révolution française, la carrière du barreau. Nommé aide de camp de Serbelloni, commandant en chef des milices de Milan, en 1796, il déploie une intelligence et une activité extraordinaires. Élevé au grade d’adjudant général, il est chargé de l’organisation de la garde nationale, qui est plus tard le noyau de l’armée italienne : mais le service sédentaire de ce corps ne satisfaisant point son ardeur belliqueuse, il demande et obtient de faire partie de la première Légion lombarde formée à Milan, sous les ordres de Lahoz.


title: Pietro Teulié

text: C'est à la tête de cette troupe qu’il disperse les insurgés de la Garfagnana et force le pont de Faenza, d’où son colonel s’était retiré blessé. Il conduit cette légion sur le Tagliamento, pour repousser les Autrichiens, qui menacent la Lombardie. La république de Venise réveille l'insurrection dans tout le territoire sous sa domination. Salò et Vérone opposent une résistance opiniâtre aux armées républicaines, dont elles ne peuvent arrêter les progrès.


title: Pietro Teulié

text: Teulié est chargé de former un gouvernement provisoire à Vérone et à Vicence. Son intégrité, son amour de l’ordre et ses connaissances en droit le rendent très propre à une telle mission. Au milieu d’une armée entrainée par l’ivresse de la victoire, il empêche qu’on abuse de la force pour opprimer les vaincus. Dombrowski, sous les ordres duquel il est placé, le choisit pour enlever le fort St-Leo, qui doit capituler après quelques jours de siège.


title: Pietro Teulié

text: Teulié prend part à la bataille de Vérone, où la victoire est longtemps disputée (voy. Schérer). Mais ces efforts ne sauvent pas la république cisalpine, assaillie par de nombreux et puissants ennemis. Les revers essuyés par les Français en Italie mettent le sort de la Lombardie entre les mains de ses anciens maîtres. À la bataille de Magnano, Teulié, poussé par le désespoir, se jette dans la mêlée, et il n’en sort qu’après avoir eu deux chevaux tués sous lui et ses habits percés de balles. L’armée française, qui s’est retirée derrière l’Adda, détache la légion italienne à Bologne, où elle doit renforcer le corps du général Montrichard.


title: Pietro Teulié

text: C'est dans cette ville que Lahoz médite sa défection, dans laquelle il essaye d’entraîner son chef d’état-major. Celui-ci ne se laissa pas ébranler, et, ferme dans les principes de l’honneur, il ne trahit aucun de ses devoirs. Le jour où il a la douleur de voir son chef passer à l’ennemi avec une partie de ses soldats, il retient les autres par son exemple et repousse les bandes insurgées qui fondent sur lui. Accablé par le nombre, il tombe entre leurs mains, et après avoir couru les plus grands dangers, il va être emmené dans le fond de la Romagne lorsqu’en passant devant Pérouse, il se réfugie dans cette ville, qui est alors aux mains des Français.


title: Pietro Teulié

text: De là il se rend à Rome, où le général Grenier le nomme son chef d’état-major. La chute de la république napolitaine, causée par la retraite de l’armée du général Macdonald sur la Trebbia, a rendu les soldats siciliens assez hardis pour reparaître sur le territoire de l’Église. La garnison française de Rome, cernée de toutes parts et sans espoir d'obtenir des secours de la haute Italie, s’est retirée dans le château St-Ange, où elle ne tarde pas à être bloquée. Dans cette extrémité, la résistance est devenue aussi inutile qu’impossible. C'est alors que Teulié signe une capitulation et embarque sa troupe à Civita-Vecchia pour la ramener en France.


title: Pietro Teulié

text: Arrivé à Marseille, il prend le chemin de la capitale, où le premier consul lui donne l’ordre de rejoindre Teodoro Lechi à Dijon, et d’aider ce général à réorganiser la légion italienne, qui doit retourner en Italie. Teulié, qui fait partie de l’avant-garde, assiste à la reddition du château de Milan, poursuit les Autrichiens jusqu’à Trente et traverse l’Adige en présence d’une armée qui lui en dispute le passage. Après cet exploit, il se dirige sur Mantoue, qui se rend, ainsi que plusieurs autres places, à la suite de la bataille de Marengo.


title: Pietro Teulié

text: Envoyé en Toscane, il commande quelque temps à Massa, où il apprend sa nomination de . Il revient à Milan pour se mettre à la tête de ce département et relever l’armée de l’abattement dans lequel elle est tombée. Il faut tout recréer et rétablir l’ordre dans une administration où la plupart des employés sont intéressés à entretenir la confusion et les abus. Teulié fait de nouveaux règlements, soumet à un contrôle rigoureux les agents comptables et poursuit sans ménagement toutes les malversations. Il organise en même temps un corps de gendarmerie, dote l’hôtel des invalides, fait surveiller les hôpitaux et ouvre à ses frais un établissement pour les orphelins militaires, que le gouvernement d’alors adopte et que les Autrichiens conserveront. La rigueur qu’il doit employer pour vaincre tant d’obstacles lui vaut de puissants ennemis ; mais il les prévient en donnant sa démission.


title: Pietro Teulié

text: Il est successivement chargé du commandement de Côme, de Gallarate et de Pavie, et plus tard placé à la tète d’un conseil, pour achever l’organisation de l’administration militaire. Son retour à Milan réveille toutes les sentiments hostiles. Profitant de la franchise avec laquelle il s’exprime, ses ennemis l’accusent d’avoir suggéré à un certain Ceroni de Brescia des opinions hardies, semées dans quelques vers sur l’indépendance de l’Italie. Ce soupçon suffit au gouvernement pour ordonner son arrestation et sa destitution. Teulié supporte cette injustice avec dignité et redouble même de zèle lorsque Bonaparte, mieux informé des faits, le rétablit dans son grade.


title: Pietro Teulié

text: Il marche à la tète d’une brigade au camp de Boulogne, où, élevé, en 1805, au rang de général de division, il est désigné pour s’embarquer avec le premier corps d’armée qui doit traverser le détroit.


title: Pietro Teulié

text: En 1807, il fait partie de la division chargée de l’occupation du pays de Hanovre ; il s’avance ensuite jusqu’en Poméranie et investit , le de la même année. Frappé d’un boulet alors qu'il encourage ses soldats à pousser les travaux d’une tranchée, il a une jambe emportée et meurt après cinq jours de souffrance, le . Le gouverneur de Colberg honore les funérailles de Teulié en accordant une trêve de vingt-quatre heures et en arborant un crêpe sur ses remparts. L’empereur Napoléon regrette ce brave guerrier et accorde à son père une pension de cinq mille francs, que la restauration maintiendra. Ugo Foscolo, qui était son ami, laisse de lui une oraison funèbre célèbre


title: Djeravica

text: Le mont Djeravica, Ђеравица/Đeravica (en serbe) ou Gjeravica (en albanais) haut de est le deuxième plus haut sommet (après le Velika Rudoka) du Kosovo ou de la Serbie selon que l'on reconnait ou non l'indépendance du Kosovo. Il fait partie de la chaîne de Prokletije dans les Alpes dinariques.


title: Maja e Jezercës

text: Le Maja e Jezercës (traduit par « crête du lac » en français ; littéralement traduit du bulgare signifiant « le sommet au-dessus du lac ») est le point culminant de la chaîne montagneuse de Prokletije et des Alpes dinariques. Il est en outre le second sommet d'Albanie, derrière le Grand Korab. Le mont culmine à d'altitude et se situe dans la partie nord de l'Albanie.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Le Grand Prix d'Allemagne 1961 (), disputé sur le Nürburgring le , est la centième épreuve du championnat du monde de Formule 1 courue depuis 1950 et la sixième manche du championnat 1961. Il est également dénommé Grand Prix d'Europe 1961.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: La saison 1961 correspond à l'introduction de la nouvelle Formule 1 , effective à partir du premier janvier. Cette nouvelle formule, très proche de l'ancienne Formule 2 en vigueur de 1957 à 1960, a remplacé la précédente réglementation autorisant une cylindrée de (moteur atmosphérique) ou de (moteur suralimenté).


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: - Principaux points de la nouvelle réglementation :


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: La nouvelle formule ayant été annoncée officiellement le par le président de la Commission sportive internationale (CSI), Monsieur Pérouse, les constructeurs disposaient de deux ans pour développer leurs nouvelles monoplaces. Toutefois les concurrents britanniques, opposés à la réduction de la cylindrée et à l'augmentation du poids minimal, ont perdu deux ans à tenter de faire revenir la CSI sur sa décision et ont de ce fait tardé à mettre en chantier de nouveaux moteurs. En conséquence, à ce stade de la saison, seule la Scuderia Ferrari dispose d'un modèle à moteur V6 parfaitement au point, alors que ses concurrents britanniques ont conçu tardivement leurs châssis, adaptés à la version du quatre cylindres Coventry Climax FPF dont la conception remonte à 1956, pratiquement le seul moteur dont ils disposent, le nouveau V8 du motoriste britannique venant tout juste d'effectuer son baptême de la piste. Encouragé par ses bons résultats en Formule 2 les saisons précédentes, Ferry Porsche a également décidé de se lancer en F1, utilisant cette année une évolution de ses anciennes F2, la nouvelle monoplace à moteur huit cylindres de la marque allemande n'étant pas attendue avant la fin de l'année.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Dotées d'un comportement très sûr et d'une excellente fiabilité, les Ferrari sont également les plus rapides en pointe et dominent nettement la saison, ayant remporté quatre des cinq épreuves déjà disputées. Seul le Monaco leur a échappé, Stirling Moss ayant ce jour-là réussi à devancer les monoplaces italiennes, sa virtuosité ayant compensé, sur ce tracé spécifique, le handicap de puissance de sa Lotus. Avec deux victoires à son actif, Wolfgang von Trips est en tête du championnat du monde ; le pilote allemand compte seulement deux points d'avance sur son coéquipier Phil Hill, qui s'est imposé une seule fois. Il est très probable que le titre de champion du monde se jouera entre ces deux hommes, les autres pilotes de premier plan ne disposant pas, pour l'heure, d'un matériel leur permettant de défendre leurs chances.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Inauguré au début de l'été 1927 après deux ans de travaux et l'emploi de deux mille cinq cents ouvriers, le Nürburgring est le plus vaste circuit permanent d'Europe. Réalisé au cœur du massif de l'Eifel à l'initiative du Docteur Creutz (conseiller du Land d'Adenau et président de la section locale de l'ADAC), ce projet avait pour but de dynamiser une des régions alors les plus pauvres d'Allemagne. Le circuit peut atteindre une longueur de en combinant la boucle sud (Südschleife) et la boucle nord (Nordschleife), c'est cependant le plus souvent cette dernière, d'une longueur de , qui est utilisée pour les compétitions automobiles majeures comme le Grand Prix d'Allemagne, mais aussi pour des compétitions motocyclistes. Particulièrement difficile en raison de son parcours très accidenté comportant près de 180 virages (en majorité aveugles), la Nordschleife se montre très exigeante pour les pilotes et les mécaniques et a été le théâtre d'événements d'anthologie, telles la victoire de l'as italien Tazio Nuvolari au Grand Prix d'Allemagne 1935 ou celle du quintuple champion du monde Juan Manuel Fangio en 1957, le pilote argentin ayant alors établi un époustouflant record du tour à de moyenne sur sa monoplace Maserati. Des modifications furent apportées au circuit dès l'année suivante : si le tracé est resté inchangé, certaines courbes furent cependant adoucies et la piste partiellement resurfacée, retouches permettant une amélioration notable des vitesses de passage. Lors de l'édition 1958 du Grand Prix, Stirling Moss avait porté le record du tour à la moyenne de au volant de sa Vanwall, performance inégalée depuis, la «Nordschleife» n'ayant pas été utilisée pour les deux éditions suivantes de l'épreuve.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Très attendu par les constructeurs britanniques, le nouveau moteur Coventry Climax FWMV à huit cylindres en V est enfin opérationnel. Championne du monde en titre, l'équipe Cooper étrenne le premier exemplaire, monté dans une monoplace confiée à Jack Brabham, une T55 à la partie arrière modifiée, rebaptisée T58, pouvant également encore utiliser le moteur Climax FPF à quatre cylindres. Pesant 114 kg, le nouveau moteur V8 est aussi léger que le FPF. Adaptée à la hâte, la T58 n'a cependant pu être optimisée et, pesant plus de 500 kg en ordre de marche, s'avère plus pataude que sa devancière (qui pèse 465 kg), mais la puissance du V8 à double arbre à cames en tête et allumage électronique, alimenté par quatre carburateurs Weber double corps ressort à 174 chevaux à 8600 tr/min (contre 152 chevaux à 7600 tr/min pour le quatre cylindres FPF dans sa version MkII). Brabham a effectué un bref galop d'essai à Silverstone avec sa nouvelle voiture quelques jours avant que celle-ci ne soit transportée au Nürburgring. Par sécurité, le champion australien pourra disposer d'une T55 en guise de mulet. Une seule T58 étant disponible, Bruce McLaren pilote son habituelle T55.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Au côté des Cooper officielles, beaucoup d'équipes ou pilotes privés utilisent le modèle précédent, la T53, le plus souvent équipée du même moteur Climax FPF accouplé à une boîte cinq vitesses. C'est le cas du Yeoman Credit Racing Team de Reg Parnell, qui engage deux voitures confiées à John Surtees et Roy Salvadori, de l'équipe Camoradi International avec Ian Burgess au volant de la voiture habituelle de Masten Gregory (forfait pour cette course), de Jackie Lewis qui dispose de sa monoplace personnelle sous la bannière H&L Motors et de Bernard Collomb, pilote indépendant. La Scuderia Centro Sud aligne également une T53 pour Lorenzo Bandini, mais dotée d'un moteur de Maserati 150S (quatre cylindres, 142 chevaux à 7500 tr/min).


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Comme à Reims, Maurice Trintignant dispose d'une Cooper T51 de la Scuderia Serenissima, équipée d'un moteur de Maserati 150S. Le pilote britannique John Campbell-Jones avait initialement engagé la T51 à moteur Climax FPF qu'il utilise habituellement dans les courses hors-championnat cette saison, mais a déclaré forfait.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Deux écuries avaient engagé deux anciennes Cooper T45, également équipées du moteur Climax FPF, des voitures qui ont plus de trois ans. Aucune ne sera cependant présente : champion d'Italie de Formule Junior, Renato Pirocchi a renoncé à piloter la T45 du Pescara Racing Club sur ce circuit, tout comme l'ex-motard Geoff Duke qui devait débuter en F1 au sein de l'écurie américaine Fred Tuck Cars.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Dérivée de la Lotus 18, la Lotus 21 en reprend les principales caractéristiques techniques, avec cependant une carrosserie nettement mieux profilée, calquée sur celle de la Lotus 20 de Formule Junior. Sa suspension avant est carénée, permettant à cette voiture de disposer d'une vitesse de pointe acceptable malgré la modeste puissance du moteur Climax FPF qu'elle utilise, accouplé à une boîte de vitesses ZF à cinq rapports. Très agile, la Lotus 21 est l'une des monoplaces les plus légères (455 kg en ordre de marche) du plateau mais, malgré le niveau de performance des pilotes officiel de l'équipe, Jim Clark et Innes Ireland, ne peut toutefois rivaliser avec les puissantes monoplaces italiennes sur les circuits traditionnels. Clark et Ireland pilotent leurs monoplaces habituelles mais une troisième voiture est également à leur disposition.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Faute de pouvoir acquérir une Lotus 21, à cause de la concurrence entre le commanditaire de l'équipe officielle et celui de son pilote Stirling Moss, l'équipe de Rob Walker utilise encore une monoplace de la saison passée. Le chef mécanicien Alf Francis lui a cependant apporté les mêmes évolutions de carrosserie et de suspension que sur le nouveau modèle, la voiture prenant l'appellation 18/21. L'écurie UDT-Laystall a fait des modifications similaires sur ses voitures, mais après le grave accident de son pilote principal Henry Taylor à Aintree, a renoncé à son engagement en Allemagne. Cinq modèles 18 en configuration d'origine sont également engagés, aux mains de Michael May et Wolfgang Seidel (Scuderia Colonia), Tony Maggs (voiture engagée par Louise Bryden-Brown) et des pilotes privés Tony Marsh et Gerry Ashmore.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: La Scuderia Ferrari engage quatre 156 F1, trois pour ses pilotes habituels Phil Hill, Wolfgang von Trips et Richie Ginther qui bénéficient des versions les plus puissantes, la quatrième, confiée à Willy Mairesse, utilisant un moteur de l'année précédente. Dérivée de la 156P de Formule 2 (première voiture du constructeur italien ayant adopté le moteur central arrière), la 156 F1 a été étudiée en soufflerie et se caractérise par sa ligne élancée et son avant en «nez de requin». La boîte de vitesses à cinq rapports est couplée à un embrayage multidisque à sec. Le freinage est assuré par deux freins à disques montés dans les roues à l'avant et deux disques ventilés accolés à la boîte à l'arrière. Développé par l'ingénieur motoriste Carlo Chiti durant l'hiver 1961, le moteur Dino à six cylindres en V à 120° alimenté par deux carburateurs Weber triple corps, à double allumage, qui développe 190 chevaux à 9500 tr/min, autorisant à cette monoplace de 460 kg une vitesse de pointe de l'ordre de 270 km/h. Équipée de la version 1960 du moteur Dino (six cylindres en V à 65°), la voiture de Mairesse est un peu moins puissante, avec 180 chevaux à 9000 tr/min ; le centre de gravité plus élevé dû à l'angle plus fermé du V se traduit par un comportement un peu moins sûr en courbes et les montées en régime sont moins franches à cause d'un vilebrequin plus lourd et d'un plus grand nombre de pièces en mouvement. Elle se révèle néanmoins nettement plus performante que les monoplaces britanniques et allemandes, comme l'a démontré Giancarlo Baghetti, le débutant italien s'etant imposé sur un modèle identique au dernier Grand Prix de France 1961 et à deux courses hors-championnat. Baghetti n'est cependant pas présent en Allemagne, le pilote de la Federazione Italiana Scuderie Automobilsche (F.I.S.A.) ayant sérieusement endommagé sa monoplace au Grand Prix de Grande-Bretagne trois semaines auparavant. BRM a conçu et réalisé un nouveau moteur V8 pour la formule 1500 cm, mais sa mise au point n'est pas encore achevée et l'équipe britannique continue à utiliser une monoplace hybride, dérivée de la P48 de l'année précédente, sur laquelle a été greffé le moteur Climax FPF, l'ensemble pesant 470 kg en order de marche. Après avoir essayé un système de freinage original comportant un disque sur l'arbre de transmission, le modèle 1961 est revenu à une solution plus conventionnelle, avec quatre disques montés dans les porte-moyeux. Deux monoplaces ont été engagées pour Graham Hill et Tony Brooks.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Nouveau venu en F1, le constructeur allemand envisageait de faire débuter sa nouvelle monoplace à moteur huit cylindres à plat devant son public. Le nouveau moteur n'est cependant pas encore prêt et l'équipe s'appuie toujours sur ses anciens modèles 718, conçus pour la Formule 2. Par rapport à la saison passée, ces monoplaces ont toutefois bénéficié de quelques évolutions au niveau de la suspension et du profilage arrière. Leur moteur à quatre cylindres à plat, refroidi par air et alimenté par un système d'injection mécanique Kugelfischer délivre 170 chevaux à 9000 tr/min. Elles sont dotées d'une boîte de vitesses à six rapports et pèsent 450 kg en ordre de marche. La voiture de Dan Gurney est équipée pour la première fois de freins à disques, les deux autres (aux mains de Joakim Bonnier et de Hans Herrmann) conservant des freins à tambours. Apparue en début de saison, la Porsche 787 était censée remplacer les 718 mais, malgré un système de freinage et une suspension plus modernes et une ligne affinée, le nouveau modèle s'est révélé moins performant que sa devancière. L'usine avait cependant engagé une 787 pour son pilote essayeur Edgar Barth, mais le mauvais comportement de cette voiture lors du Grand Prix de Solitude l'a incitée à renoncer à cette participation.Le pilote néerlandais Carel Godin de Beaufort dispute la saison 1961 sur la 718-2 utilisée par Graham Hill en 1960 pour les courses de Formule 2, qu'il a rachetée à l'usine. Cette voiture ne bénéficie pas des dernières évolutions techniques de la marque, et s'avère moins performante que les trois monoplaces officielles.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: La Scuderia Serenissima avait initialement engagé une De Tomaso F1 (dérivée de la F2 de la saison précédente), à moteur d'Alfa Romeo Giulietta réalésé à 1500 cm³ et à boîte cinq vitesses, pour Giorgio Scarlatti, mais le pilote italien a déclaré forfait.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Le pilote amateur suisse Peter Monteverdi a modifié une de ses monoplaces de Formule Junior pour courir en Formule 1. La MBM FJ utilise un moteur de 150 chevaux récupéré sur sa Porsche RSK personnelle, le constructeur de Stuttgart ayant refusé de lui vendre un moteur seul. À son volant, Monteverdi a participé au Grand Prix de Solitude, avant qu'un accident lors d'une épreuve de Formule Libre à Hockenheim quelques jours avant le Grand Prix d'Allemagne ne le force à déclarer forfait pour cette course. Trois séances d'essais sont prévues, deux le vendredi (matin puis après-midi) et une le samedi matin précédant la course.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Le soleil est présent sur le circuit pour la première séance qualificative, le vendredi matin. Les débuts du nouveau moteur Climax V8 sont très attendus sur la Cooper de Jack Brabham, mais ils vont être retardés, l'entraînement du distributeur cassant juste après la mise en route. Le champion du monde doit se rabattre sur sa voiture de réserve, à moteur quatre cylindres, avec laquelle il va néanmoins parvenir à tourner sur le même rythme que la Ferrari de Phil Hill et la Lotus de Stirling Moss. C'est toutefois Joakim Bonnier qui domine la session, le pilote suédois mettant à profit les essais de mises au point effectués sur ce circuit quelques semaines plus tôt pour réaliser un tour à plus de de moyenne au volant de sa Porsche, deux secondes et demie plus vite que le record officiel de la piste établi par Moss trois ans auapravant et devançant la meilleure Ferrari de plus de trois secondes et demie. Wolfgang von Trips n'a pas eu l'occasion de se mettre en valeur devant son public, le moteur de sa Ferrari ayant cassé avant que le champion allemand n'ait pu effectuer une série de tours rapides.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Les essais reprennent en début d'après-midi. Le beau temps s'est maintenu et les performances progressent. Malgré une amélioration de près de deux secondes de son chrono du matin, Bonnier est battu par Phil Hill qui, malgré une tenue de route imparfaite à cause de suspensions trop souples, pulvérise le record officieux du circuit avec un tour en huit minutes cinquante-cinq secondes et deux dixièmes (), reléguant Bonnier à près de dix secondes. Le pilote américain a pris beaucoup de risques pour effectuer cette performance, ayant évité de peu la sortie de route dans certains virages. Son coéquipier Wolfgang von Trips ne peut mettre au point sa Ferrari, le nouveau moteur n'étant pas encore remonté sur sa voiture. Brabham a démarré la séance sur son ancienne voiture afin de s'assurer un bon niveau de qualification, avant d'essayer la nouvelle, sur laquelle il se rend rapidement compte que le carter frotte dans certaines portions du circuit. Il effectue un seul tour lancé avant de rentrer, ayant cependant démontré le potentiel de la voiture avec un temps prometteur. Dan Gurney (Porsche) et Jim Clark (Lotus) se sont également mis en évidence, s'approchant du temps effectué par Bonnier.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Les conditions sont à nouveau idéales pour la dernière session qualificative, le samedi matin. Chez Cooper, on a relevé légèrement la position du moteur V8 et Brabham peut enfin tourner à sa guise sur la nouvelle voiture. Il augmente progressivement sa cadence, tournant en fin de séance à de moyenne. Ce sera la meilleure performance de la journée, Moss s'en approchant à trois dixièems de seconde avec une Lotus moins puissante mais nettement plus légère et agile. Trips dispose enfin de sa voiture et réalise le troisième temps, à plus de quatre secondes de Brabham toutefois, les Ferrari ayant toujours une tenue de route délicate à cause de leurs réglages de suspension. Clark est sorti de la route en début de séance et a dû se rabattre sur le mulet de l'équipe Lotus. Michael May est également sorti de la piste ; ne disposant pas de mulet et sa Lotus étant irréparable, le pilote Australien ne pourra prendre part à la course. Grâce à son époustouflante performance de la veille, Phil Hill partira en pole position, au côté de Brabham et de Moss, Bonnier complétant la première ligne grâce à son temps du vendredi après-midi, plus rapide que celui de Trips qui partira seconde ligne avec Graham Hill (BRM) et Gurney.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: Malgré le ciel couvert le dimanche, environ cent-trente mille spectateurs sont présents. Une heure avant le départ, prévu à quatorze heures, la pluie se met à tomber. Cependant le soleil revient peu après et la piste commence à sécher par endroits. Le choix des pneus devient un casse-tête, d'autant que Vic Barlow, responsable de Dunlop, a prévenu les équipes que les pneus «pluie» montés à l'arrière ne pouvaient tenir la distance sur le sec. En conséquence, la Scuderia Ferrari et Porsche optent pour les pneus standard (du type «D5»), les écuries britanniques préférant utiliser les pneus «pluie» du type «D12». Les Cooper officielles ne disposant pas des jantes arrière adaptées à la taille des pneus «pluie», Jack Brabham et Bruce McLaren montent des pneus «D12» à l'avant et des «D5» à l'arrière ! Malgré les interventions de dernière minute sur les voitures, l'horaire est presque respecté, Juan Manuel Fangio libérant les vingt-six bolides à quatorze heures dix. Brabham prend le meilleur départ, devant la Lotus de Stirling Moss et la Porsche de Joakim Bonnier. Passée la courbe sud, au retour derrière les stands, Moss est au niveau de Brabham mais l'Australien parvient à conserver l'avantage dans la courbe nord, prenant ensuite une longueur d'avance dans la descente d'Hatzenbach. Le champion du monde va cependant se faire surprendre par une plaque humide quelques kilomètres plus loin ; avec sa monte de pneus hybride, il ne peut contrôler sa Cooper qui achève sa course dans une haie, sans mal pour le pilote. Moss est maintenant en tête devant Joakim Bonnier, Hans Herrmann et Dan Gurney mais c'est bientôt la Ferrari de Phil Hill qui pointe à la deuxième place, le pilote américain ayant pris l'avantage sur les trois Porsche qui le précédaient. À la fin du premier tour, Moss a une seconde et demie d'avance sur la première Ferrari, qui précède Herrmann et Gurney alors que Bonnier n'est plus dans le groupe, retardé par une crevaison qui va l'obliger à rentrer au stand. Dans les roues de Gurney, Graham Hill est cinquième sur sa BRM, talonné par la Ferrari de Wolfgang von Trips qui avait pris un mauvais départ. Dans la courbe sud, Graham Hill tente de passer la Porsche qui le précède mais les deux voitures se touchent et le pilote britannique sort de la piste. En embuscade, Trips profite de la mêlée pour dépasser Gurney et Herrmann et s'empare de la troisième place. Bien aidé par ses pneus «pluie» sur la piste encore humide, Moss prend rapidement du champ ; il accomplit le deuxième tour à plus de 148 km/h de moyenne, reléguant Phil Hill à huit secondes et demie, tandis que Trips accroît son rythme et commence à distancer Herrmann, ce dernier étant sur le point d'être rejoint par la Lotus de Jim Clark. Le pilote écossais déborde bientôt la Porsche, accédant à la quatrième place, mais se trouve déjà loin de Trips qui tente de combler ses sept secondes de retard sur Phil Hill. John Surtees (Cooper) et Willy Mairesse (Ferrari) se sont dégagés du peloton et occupent maintenant les sixième et septième places, derrière Herrmann. Ce dernier connaît des problèmes d'embrayage et laisse bientôt passer Surtees et Mairesse, puis la Ferrari de Richie Ginther ; il ne peut continuer longtemps ainsi et va devoir effectuer un long arrêt au stand à la fin du cinquième tour, plongeant dans les profondeurs du classement. Moss mène toujours la course avec autorité, avec quinze secondes d'avance sur Hill, mais c'est désormais Trips, revenu à qui est le plus rapide en course. La piste s'asséchant progressivement, le pilote allemand améliore à chaque tour le record de la piste. À la mi-course, il est dans les roues de son coéquipier ; tournant de plus en plus vite, il s'empare de la seconde place au cours du huitième tour, à l'issue duquel il ne compte plus qu'une douzaine de secondes de retard sur Moss. Au passage suivant l'écart est passé à dix secondes ; aux deux tiers de la distance Trips est revenu à moins de neuf secondes de la Lotus de tête, devenant le premier pilote à passer sous la barre des neuf minutes au tour en course, à plus de 152 km/h de moyenne. Phil Hill s'est cependant montré deux secondes plus rapide sur ce dixième tour : portant le record officiel à 152,7 km/h, il est revenu dans les roues de son coéquipier. À ce rythme on voit mal comment Moss va pouvoir résister au retour des Ferrari. Effectivement, au passage suivant, le champion britannique a encore concédé deux secondes à ses poursuivants. Malgré les encouragements de son public, Trips ne reprend qu'une demi-seconde au cours d'une douzième tour : une petite pluie a fait son apparition au niveau du virage du «Karussel», freinant la remontée des Ferrari. La pluie gagne l'ensemble du circuit et au passage suivant, Moss, toujours virtuose sur le mouillé et exploitant au mieux les pneus spéciaux qu'il a su ménager lorsque la piste était sèche, a repris le large : Trips et Hill sont à treize secondes et leurs chances de victoire désormais bien minces. À une boucle de la fin, l'écart est grimpé à dix-sept secondes, Phil Hill ayant dépassé Trips pour le gain de la deuxième place. Au même moment, leur coéquipier Mairesse dérape sur la piste glissante et sort de la route, abandonnant alors qu'il était sixième derrière Clark et Surtees. Au cours de leur lutte fratricide Hill et Trips vont également se faire surprendre au cours du dernier tour, dans le même virage. Les deux voitures glissent côte à côte avant que leurs pilotes n'en reprennent le contrôle, Trips reprenant à cette occasion l'avantage sur son coéquipier. Moss triomphe au terme d'une course exemplaire, étant une nouvelle fois parvenu à battre les puissantes Ferrari, qu'il devance de plus de vingt secondes à l'arrivée. À sa descente de voiture, il est vivement félicité par Fangio qui avait déclaré peu avant le départ qu'il considérait que le Britannique était de loin le meilleur des pilotes actuels. Auteur d'une belle prestation, Clark se classe quatrième, devant les Cooper de Surtees et McLaren. Classements intermédiaires des monoplaces aux premier, deuxième, troisième, quatrième, cinquième, septième, huitième, dixième, onzième, douzième, treizième et quatorzième tours.


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1961

text: "Légende:" Le record de la piste fut amélioré onze fois au cours de l'épreuve.


title: Louis Convers

text: Louis Joseph Convers est un sculpteur et médailleur français né dans le  de Paris le et mort dans le  de la même ville le .


title: Louis Convers

text: Louis Convers naît dans le le .


title: Louis Convers

text: Élève d'Aimé Millet, Jules Cavelier et Félix-Joseph Barrias à l'École des beaux-arts de Paris, Louis Convers expose en 1897 "La Justice", commande du palais de justice de Grenoble, au Salon des artistes français. Il est lauréat du prix de Rome de sculpture en 1888. Il obtient une médaille d'or à l'Exposition universelle de 1900 avec "L’Énigme", "La Légende", "Salomé" et "La Justice".


title: Louis Convers

text: Il est l'auteur du groupe monumental "Les Saisons" qui décore l'entrée du Petit Palais à Paris et, en 1909, son marbre de "La Source", médaille de classe au Salon des artistes français, est acquis par l’État pour le musée du Luxembourg et aujourd'hui conservé au Petit Palais.


title: Louis Convers

text: En dehors des commandes officielles, il réalise des sculptures décoratives en bronze, doré ou non, dont certaines font office de lampes.


title: Louis Convers

text: Il meurt dans le le .


title: Nikos Skalkottas

text: Nikos Skalkottas (en ), né à Chalcis le et mort à Athènes le , est un compositeur et violoniste grec. Il a été membre de la seconde école de Vienne et a été influencé par la musique classique et la musique traditionnelle grecque.


title: Nikos Skalkottas

text: Níkos Skalkóttas, disciple d'Arnold Schönberg, Kurt Weill et Philipp Jarnach, est resté à peu près inconnu du public jusqu'en 1949, cité seulement dans des dictionnaires et joué par quelques musiciens. Pourtant, le musicologue Harry Halbreich, dans son article consacré à la musique en Grèce de l'édition 1965 du "Larousse de la musique", écrivait déjà que Skalkottas est , considérant que : , et parle des compositions de Skalkóttas comme . C'est aussi le jugement du musicologue britannique Hans Keller, qui considère que les compositeurs essentiels du sont Schoenberg, Stravinsky, Chostakovitch et Skalkóttas.


title: Nikos Skalkottas

text: La musique de Skalkóttas est écrite dans des idiomes très variés : l'on trouve autant de pièces atonales libres que d'autres sérielles (principalement dans son propre système « multi-sériel » bien plus libre que celui de Schoenberg), ou encore certaines modales et enfin purement tonales. Étant mort très jeune, il est impossible d'imaginer dans quelle direction le compositeur se serait engagé dans les années 1960… Il a écrit pour pratiquement toutes les formations et tous les genres, à l'exception de l'opéra.


title: Nikos Skalkottas

text: Nikos Skalkóttas vit le jour à Chalkis sur l'île d'Eubée. Son père, Alécos, était originaire de l'île de Tinos (Cyclades), sa mère, Ioanna, venait de Hostia, en Béotie ; elle chantait à son fils des chansons de son pays (qu'il utilisa plus tard dans ses compositions) et lui racontait des légendes locales. À l'âge de cinq ans, avec l'aide de son père, il se construisit lui-même un petit violon. C'est son oncle Kostas qui commença la même année à lui enseigner le violon. En 1909, la famille s'installa à Athènes pour fournir à Nikos une meilleure éducation : il poursuivit plus tard, en 1914 – a dix ans –, ses études de violon avec Tony Schulze, au Conservatoire d'Athènes, dont il sortit diplômé en 1920.


title: Nikos Skalkottas

text: L'un des événements décisifs dans la vie de Skalkóttas fut sans conteste l'obtention en 1921 d'une bourse de la Fondation Averoff qui lui permit de se rendre à Berlin (où il restera jusqu'en 1933), d'abord pour des études supérieures de violon auprès de Willy Hess, à l'Académie Musicale, cela à un moment crucial de son développement artistique et humain. C'est clairement pendant ces années que Skalkóttas aura accès à toute l'actualité internationale de la musique et des arts. Mais l'on sait peu de choses en fait de ce qu'était la vie de Skalkóttas dans ces années. Dès sa première année d'études, il rencontre celle qui devait devenir sa première compagne vers 1926, la violoniste ukrainienne Mathilde Temko originaire de Riga en Lettonie. Ils auront ensemble 2 filles dont seule la seconde, Artémis Lindal, survécut. Ils se séparèrent en 1931 et Mathilde s'installa avec sa fille à Stockholm. À Berlin, Skalkóttas partagea la première année un appartement à Lankwitz avec Dimitri Mitropoulos, et fréquenta le compositeur grec Yannis Constantinidis.


title: Nikos Skalkottas

text: Après deux années d'études de violon à Berlin, il se décide à s'adonner entièrement à la composition. Skalkóttas aura aussi l'occasion de voyager en Europe, à Bruxelles au printemps 1925, en Autriche (Vienne et Salzbourg), et bien sûr à l'intérieur de l'Allemagne. Ses conditions de vie financières sont loin d'être toujours satisfaisantes, et il travaillera par exemple dans des cinémas pour l'accompagnement des films ou bien à des orchestrations pour le label Odeon. Mais il sera soutenu aussi par une famille fortunée, les Salomon. Dès 1925, après des études avec Paul Juon et quelques cours avec Kurt Weill (qui semblent se prolonger jusqu'en 1926), Il produit son premier chef-d'œuvre, la "Sonate pour violon solo", avant d'étudier pendant deux ans auprès de Philipp Jarnach (lui-même disciple de Busoni). Jarnach dira plus tard de Skalkóttas qu'il était de caractère très fermé, mais il est visiblement impressionné par son élève. C'est seulement en 1927 que Skalkóttas amorce un tournant avec des études auprès de Schoenberg jusqu'en août 1930, avec cette fois le soutien d'une bourse de la Fondation Benakis. Schoenberg, lors d'une conversation avec la pianiste Marika Papaïoannou (élève d'Artur Schnabel), dira grand bien de son nouvel élève. Il mentionne lui-même en 1948, peu avant sa mort (ignorant complètement si Nikos Skalkóttas vivait ou s'il avait composé quoi que ce soit après 1933), que C'est durant ces années que quelques-unes de ses œuvres orchestrales seront jouées à Berlin ainsi que lors de ses passages à Athènes. Ce seront en fait pour lui les seules occasions d'entendre ou de diriger ses partitions orchestrales atonales ou sérielles. À partir de l'été 1931, sa situation semble se dégrader, avec la perte de la Bourse Benakis, sa séparation d'avec Mathilde, et surtout une mystérieuse rupture avec Schoenberg, dont le principal effet semble être l'arrêt presque total de ses activités de compositeur jusqu'en 1934-35. En mai 1933, il retourne en Grèce, un retour dans la patrie qu'il n'imagine certainement pas définitif à ce moment-là, mais ses tentatives ultérieures pour voyager se soldent visiblement par un échec.


title: Nikos Skalkottas

text: Son retour à Athènes s'opère sous le signe des retrouvailles avec la musique populaire : après plusieurs années de crise comme compositeur, certains travaux de transcriptions qui lui sont officiellement confiés par Melpo Merlier l'encouragent certainement dans la rédaction des fameuses "36 Danses Grecques", qui lui apporte un premier succès incontesté dans son pays (mais qui ne seront jouées dans la totalité qu'en 1988 à Rio de Janeiro sous la direction de Byron Fidetzis). En fait, seules de rares œuvres modales ou tonales seront jouées en Grèce jusqu'à la fin de sa vie, notamment deux ballets ("La Belle et la Camarde" dès 1940), des extraits de la "Symphonie Classique" en "la" majeur pour instruments à vent et une partition pour la radio et la scène. Aucune des autres œuvres ne sera jouée, toutes les tentatives avortant. C'est le cas du Concertino pour hautbois qui faillit bien être présenté puisque Skalkóttas rédigea une note pour le public. Ce texte est d'ailleurs instructif, puisque Skalkóttas y appelle le public au rire et à l'humour. Selon de nombreux témoignages il y a souvent deux images de Skalkóttas qui coexistent, celle d'un bel homme, volontiers facétieux et dynamique, et celle de l'homme isolé, (aussi bien par le rejet des autres que par son propre choix), secret et triste. Il semble que Skalkóttas soit victime en rentrant dans son pays d'un certain nombre de cabales et il doit pour survivre se retrancher dans un emploi de violoniste de rang dans les trois orchestres d'Athènes jusqu'à la fin de sa vie. Déçu, il s'isole complètement et refuse de parler sérieusement de musique à quiconque à quelques exceptions près, quand il est rassuré que son interlocuteur le comprend (selon J. G. Papaïoannou). Entre 1935 et 1944, il va produire l'essentiel de son œuvre, très abondante (l'année 1939-1940 étant la plus incroyablement faste, et culminant avec les "32 Pièces pour piano"), abordant des genres très diversifiés. C'est en mai 1944 qu'a lieu l'épisode de son arrestation par les nazis pour avoir enfreint le couvre-feu : Skalkóttas a la chance de ne pas être abattu d'office comme c'était souvent le cas à ce moment, et il sera « juste » interné dans le camp de Khaïdari pendant plusieurs mois. C'est aussi pendant la guerre en 1943 que Skalkóttas rencontra la pianiste Maria Pangali. Ils se marièrent après la guerre, en 1946. Un premier fils, Alécos, naît en 1947. Durant les 3 dernières années de sa vie il réalise nombre d'orchestrations de partitions laissées en suspens. Il compose aussi dans ces années une quantité plus importante qu'avant-guerre d'œuvres tonales, dont certaines seront jouées devant lui.


title: Nikos Skalkottas

text: Dans la nuit du 18 au 19 septembre 1949, Skalkóttas meurt d'une hernie strangulaire, deux jours avant la naissance de son second fils. À sa mort brutale, ce , Skalkóttas est pratiquement inconnu, ni publié, ni enregistré, ni joué. Ses succès passagers de Berlin sont pratiquement oubliés. Il aura fallu plus de cinquante années pour que ses œuvres soient toutes jouées au moins une fois, et l’opiniâtreté d'un éditeur suédois indépendant pour enregistrer la quasi intégrale de ses œuvres. La musique de Skalkóttas reflète complètement ses racines culturelles dans tous ses aspects. Le musicologue suisse Luca Sabbatini écrivait très judicieusement en 1999 que


title: Nikos Skalkottas

text: "(D'après un texte de Christophe Sirodeau, 1999 ; avec l'autorisation de l'auteur et de l'Association Internationale Feinberg-Skalkóttas), 2008."


title: Nikos Skalkottas

text: En 1961 Yánnis Papaioánnou fonde la "Société des amis de Skalkóttas" qui au cours des années 1960 développera l'exposition des œuvres lors de concerts de musique contemporaine. Dès 1965 débute sous son hospice la publication de 35 pièces chez Universal Edition. En 1969 le catalogue des œuvres paraît et un festival commémoratif pour le vingtième anniversaire du décès du musicien permet d'y entendre dix-neuf œuvres.


title: Nikos Skalkottas

text: D'autres festivals, comme celui de la « Biennale de Venise » ou de Hambourg, sont l'occasion de saluer internationalement la « découverte » de Skalkotta et de considérer ce compositeur comme un événement musical d'une grande importance, le plaçant parmi les « "plus grandes figures musicales de notre temps" ». S'ensuivront nombre de commentaires, d'études approfondies, d'articles et de livres.


title: Nikos Skalkottas

text: En 1988, un documentaire de 60 minutes sur sa vie et l'œuvre a été filmé grâce au soutien du ministère de la Culture grec et des autorités locales de l'île d'Eubée, où est né Skalkóttas.


title: Nikos Skalkottas

text: Bien que le centenaire de la naissance du compositeur (21 mars 2004) n'ait laissé aucun souvenir marquant, au cours des dernières années (de 1998 à 2008), le label suédois BIS a enregistré et créé nombre d'œuvres au disque étalées sur 17 volumes.


title: Nikos Skalkottas

text: Le musicologue Hans Keller soutient que les principaux compositeurs du sont Schoenberg, Stravinsky, Chostakovitch et Skalkóttas.


title: Nikos Skalkottas

text: Le chef d'orchestre Walter Goehr nous alerte aussi sur la grandeur du musicien :


title: Nikos Skalkottas

text: Les premières pièces de Skalkóttas, écrites à Berlin, sont perdues. Les premières œuvres dont nous disposons aujourd'hui, datent seulement des années 1922 ou 1924. Ce sont des compositions pour piano, ainsi que l'orchestration de "Fête crétoise" réalisée pour son condisciple à Berlin, Dimitri Mitropoulos. Parmi les œuvres écrites à Berlin qui nous soient restées, on doit citer la "Sonate pour violon seul", plusieurs œuvres pour piano, de la musique de chambre et des œuvres symphoniques.


title: Nikos Skalkottas

text: Skalkóttas ne composa pas sur la période 1931–1934, mais repris son travail à son retour à Athènes et ce, jusqu'à sa mort. Sa production comprend des œuvres symphoniques ("36 Danses grecques", l'ouverture symphonique "Le retour d'Ulysse", le drame féerique "Sortilèges de mai", la "Deuxième Suite Symphonique", le ballet "La Jeune Fille et la Mort", des œuvres pour orchestre à vent et plusieurs concertos), de la musique de chambre, des œuvres vocales et instrumentales y compris le grand cycle de "32 Pièces pour piano".


title: Nikos Skalkottas

text: Skalkóttas a très tôt façonné son écriture musicale, de sorte que l'influence de ses professeurs a été rapidement assimilée dans un style de composition absolument personnel et reconnaissable.


title: Nikos Skalkottas

text: Tout au long de sa carrière Skalkóttas, est resté fidèle aux idéaux néo-classiques de la Nouvelle Objectivité ("Neue Sachlichkeit") et de la « "musique absolue" », proclamée en Europe dès 1925. À Berlin déjà, il avait un grand intérêt pour le jazz et parallèlement a développé une forme très personnelle de la méthode de douze sons, en utilisant, non pas une série, mais plusieurs. Le tout définissant dans l'ouvrage, l'organisation des différentes thématiques et progressions harmoniques. Par exemple, le "Largo Sinfonico" n'emploie pas moins de 16 séries.


title: Nikos Skalkottas

text: Environ 70 œuvres proviennent de la période berlinoise et 100 d'Athènes. Les projets de types atonaux représentent plus de 85 % de sa production. Environ 12 % sont constitués de projets plus simples, tels les fameuses "36 danses grecs" pour orchestre ou le ballet folklorique "La Mer". Ces deux esthétiques – tonale et atonale – sont menées ensemble au cours de la vie créative. Il s'agit d'un caractère fondamental de l'œuvre de Níkos Skalkóttas. dit même Yannis Samprovalakis


title: Nikos Skalkottas

text: Comme Schoenberg, Skalkóttas a constamment cultivé les formes classiques, telles la sonate, la variation ou la suite. Mais sa production est divisée entre musique atonale et sérielle et les œuvres tonales. Cette apparente hétérogénéité aurait été accrue par son amour de la musique folklorique grecque. L'exemple le plus frappant de son engagement pour la musique populaire est la série des "36 Danses grecques", composées pour l'orchestre, entre 1931 et 1936, puis arrangées pour diverses formations dans les années qui suivirent ; et encore partiellement réorchestrées de fond en comble, en 1948 et 1949. Les deux tiers environ de ces danses sont basées sur des thèmes folkloriques grecs véritables, issus de différentes régions grecques, continentales ou insulaires ; cependant que le dernier tiers est une création originale de Skalkóttas, dans le style folklorique.


title: Nikos Skalkottas

text: Le compositeur est resté sceptique sur les tentatives de ses contemporains à intégrer la musique folklorique grecque dans des formes symphoniques modernes. Dans sa propre musique dodécaphonique il n'a utilisé que quelques fois cette juxtaposition des styles, notamment dans sa musique de scène pour la pièce de Christos Evelpides, le conte féerique "Sortilèges de mai" (1943). Ainsi, il peut être considéré comme un des liens entre la Seconde École de Vienne, les écoles de Busoni et Stravinsky.


title: Nikos Skalkottas

text: À partir de 1945, Skalkóttas semble avoir réévalué, dans une certaine mesure, son esthétique et écrit plusieurs ouvrages dans un langage tonal plus conventionnel et beaucoup de partitions portent des armatures. Néanmoins, pour cette période ultime, les dissonances qui pimentent les textures sonores et l'harmonie, ne sont pas sensiblement diminuées (par exemple dans les "Quatre Images" de 1948).


title: Nikos Skalkottas

text: Selon le compositeur et grand connaisseur de Skalkóttas, Yánnis Papaioánnou, l'œuvre de Skalkóttas se divise en trois périodes :Outre son travail de compositeur, Skalkóttas a accumulé un important travail théorique, réparti en articles, analyses musicales. Mais aussi des textes de présentation de ses œuvres : "« Avant-propos » pour les notes de la première Suite symphonique pour grand orchestre"..., ainsi qu'un traité d'orchestration resté inédit.


title: Nikos Skalkottas

text: Le catalogue des œuvres de Skalkóttas (A/K pour "Archiv Katakog") liste pas moins de 170 numéros. Nombre de pièces sont restées à l'état de manuscrits en raison du mépris de l'entourage musical de son temps, de la difficulté technique extraordinaire des pièces, ou de la violente hostilité de la critique envers les œuvres atonales modernes. Skalkóttas touche cependant à toutes les formes, excepté l'opéra et n'écrit que peu pour la voix, avec notamment un recueil de 16 mélodies.


title: Nikos Skalkottas

text: Par deux fois, l'œuvre du musicien a été perdue. D'abord celles d'avant 1933. Selon Thornley (2001), les manuscrits abandonnés lors du départ précipité d'Allemagne de Skalkóttas en 1933, ont été vendus par sa logeuse allemande, peu de temps après. Ainsi ont disparu, notamment trois quatuors et un trio à cordes...


title: Nikos Skalkottas

text: Ensuite, après sa mort de nombreux manuscrits ont été perdus ou détruits, même si une douzaine datant de la période 1924-1931, ont été trouvés dans une librairie d'occasion en 1954. Les archives Nikos Skalkóttas, basées à Athènes, possèdent 110 manuscrits du compositeur sur les 170 œuvres composés que recense le catalogue. Ce qui représente tout de même pages de musique et les huit-dixièmes de la totalité.


title: Nikos Skalkottas

text: Les six ballets de Skalkóttas sont tous écrits dans un idiome tonal et forment une partie importante de son travail. Il collabora avec toutes les compagnies de ballet d'Athènes et notamment avec Koula Pratsika (1899-1984) directrice de l'école qui porte son nom, et figure pionnière essentielle du ballet en Grèce. Le label suédois BIS Records a publié dix-sept albums consacrés à l'œuvre de Nikos Skalkottas, qui constitue l'essentiel de la discographie.


title: Comté de Rio Arriba

text: Le comté de Rio Arriba est l’un des 33 comtés de l’État du Nouveau-Mexique, aux États-Unis d’Amérique. Il a été fondé le . En espagnol, "rio arriba" désigne la « haute rivière » du Rio Grande.


title: Comté de Rio Arriba

text: Son siège est Tierra Amarilla.


title: Zülpich

text: Zülpich, ou encore Tolbiac, est une ville de Rhénanie-du-Nord-Westphalie (Allemagne), située dans l'arrondissement d'Euskirchen, dans le district de Cologne, dans le "Landschaftsverband" de Rhénanie.


title: Zülpich

text: Peuplée d'environ , elle est située à à l'ouest du centre-ville de Bonn, à au sud-ouest du centre de Cologne, à à l'est du centre d'Aix-la-Chapelle et à au sud-est de Düren.


title: Zülpich

text: Son nom latin était "Tolbiacum", autrement dit Tolbiac, ville de l'ancienne Gaule, célèbre pour la bataille de Tolbiac (496), remportée par Clovis sur les Alamans.


title: Zülpich

text: Une autre bataille de Tolbiac (612) opposa Thibert II, roi d’Austrasie, à Thierry II, roi de Bourgogne. Les premières traces d'occupation humaines sur le site datent du néolithique.


title: Zülpich

text: La première muraille fut érigée au IVe siècle. Une nouvelle construction la remplace en 1285, puis une autre encore au début du XVe siècle, avec de plus l'ajout d'un château.


title: Zülpich

text: En 881, la ville fut détruite par un raid de Vikings.


title: Zülpich

text: Elle est reliée au réseau ferré allemand en 1864.


title: Zülpich

text: Elle est en grande partie détruite par un bombardement allié le (Seconde Guerre mondiale).


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1965

text: Résultats du Grand Prix d'Allemagne de Formule 1 1965 qui a eu lieu sur le Nürburgring le .


title: Grand Prix automobile d'Allemagne 1965

text: "Légende :"


title: Dukes d'Albuquerque

text: Les Dukes d'Albuquerque (en anglais : "Albuquerque Dukes") sont une ancienne franchise américaine de ligue mineure de baseball qui opéra en Pacific Coast League de 1972 à 2000 en remportant huit fois le titre.


title: Dukes d'Albuquerque

text: Le nom des "Dukes d'Albuquerque" fut porté par plusieurs formations de baseball. La première d'entre elles opéra en 1915, puis mis fin à ses activités après une seule saison.


title: Dukes d'Albuquerque

text: La franchise la plus importante s'installa en 1960 à Albuquerque. Elle joue alors en Class-D Sophomore League avant de rejoindre en 1962 la Double-A Texas League. Affilié un temps aux Dodgers de Los Angeles, la franchise adopte provisoirement le nom des "Dodgers d'Albuquerque".


title: Dukes d'Albuquerque

text: En 1972, les Dukes sont admis en Triple-A Pacific Coast League. L'année même de leur arrivée dans cette ligue, les Dukes enlèvent le titre. En 2000, la franchise est vendue à un groupe d'investisseurs de Portland qui font déménager dans cette ville pour devenir les Beavers de Portland.


title: Dukes d'Albuquerque

text: En 2003, Albuquerque retrouve une équipe en Pacific Coast League avec les Isotopes d'Albuquerque.


title: Tatiana Vilhelmová

text: Tatiana Čecháková-Vilhelmová (née le à Prague-Jarov) est une actrice tchèque.


title: Tatiana Vilhelmová

text: Elle grandit dans le quartier žižkov à Prague. Dans son adolescence, de 10 à 19 ans, elle se consacre au ballet. Elle a été membre du réputé chœur d'enfants de Kühn. Elle ne termine pas ses études au conservatoire de Prague, à cause de sa carrière.


title: Tatiana Vilhelmová

text: Elle devient rapidement une amie proche de l'actrice Anna Geislerová. Elle raconte qu'il n'y a pourtant jamais eu de crise de jalousie entre les deux importantes actrices de la scène cinématographique tchèque.


title: Tatiana Vilhelmová

text: Sa mère Karla Winklerová vit à Pretorie en Afrique du Sud et son père en Ukraine. Elle a un fère aîné de deux ans, Victor.


title: Tatiana Vilhelmová

text: Pendant ses premières années d'actrice, Tatiana Vilhelmová est réputée pour terminer ses nuits dans la boite de nuit pragoise Radost, après avoir joué au théâtre.


title: Tatiana Vilhelmová

text: Tatiana Čecháková-Vilhelmová a épousé le producteur Pavel Čechák. Elle a eu un fils František, le .


title: Tatiana Vilhelmová

text: Elle joue régulièrement au théâtre de Dejvice. Elle a été nommée pour de nombreux prix (Český lev, Cena Thálie, Cena Alfréda Radoka, Neviditelný herec).


title: Tatiana Vilhelmová

text: Tatiana Vilhelmová a commencé à jouer très jeune. Elle a donc une filmographie très large.


title: Internationaux de France de tennis 1931

text: Résultats détaillés de l’édition 1931 des Internationaux de France de tennis qui est disputée du 25 mai au .


title: Internationaux de France de tennis 1931

text: Cinq joueuses sont exemptées de premier tour.


title: Sami Yachir

text: Sami Yachir est un footballeur franco-algérien né le à Tizi Ouzou. Il évolue au poste de milieu de terrain.


title: Totto-chan, la petite fille à la fenêtre

text: Le livre a été traduit par Olivier Magnani aux Presses de la Renaissance


text: Avant d'être un livre, les chapitres ont été publiés sous forme de feuilleton dans la revue "Jeunes Femmes" de à .L'école, l'éducation, la pédagogie, l'enfance, le regard des autres ainsi que la philosophie, le Japon.


text: Sur fond de Seconde Guerre mondiale, Tetsuko dite Totto-chan (ainsi que l'appelait affectueusement son père dans sa petite enfance, si bien qu'elle était persuadée que c'était son vrai prénom), petite fille de 6 ans intrépide et curieuse, déconcerte son institutrice. Elle passe ses journées à ouvrir et à fermer son pupitre ou à parler aux musiciens de rue par la fenêtre pendant la classe. Sa maîtresse se voit donc contrainte de la renvoyer de l’école. (Notons au passage que cette même maîtresse ne semble pas chercher à amener Totto-Chan à adopter un comportement plus respectueux des autres, ou à discuter avec elle !) Ses parents décident alors de l’inscrire dans un établissement privé, Tomoe, créé et dirigé par M. Sosaku Kobayashi.  Dans cet établissement, ce directeur pas comme les autres a mis tout son amour, sa patience, sa soif de connaissances, pour en faire une école atypique où les enfants se retrouvent au centre du système éducatif, où ils apprennent par la pratique plutôt que par la théorie.


text: École de la « dernière chance » pour Totto-chan, qui est éblouie dès l'abord : d'anciens wagons de train font office de salle de classe, mais aussi par cet extraordinaire directeur capable de l’écouter parler pendant... 4 heures d’affilée, sans broncher !  Peu à peu, Totto-Chan entre dans les apprentissages, apprend le respect des autres et de leurs différences, la ténacité, l’autonomie, l’entraide, la valeur de l’amitié et à accepter l’échec.


text: A Tomoe, les classes sont composées d'une dizaine d'élèves au maximum. L'ordre des places des enfants n'est pas établi : chaque matin, chacun s'assied à côté de qui lui plaît. Le matin, chacun peut travailler à son rythme, et aborder les matières de la journée dans l'ordre qui lui plaît. Le professeur quant à lui, ne semble être là que pour répondre aux questions, ou aider tel ou tel élève, à sa demande, si besoin est !


text: L'après-midi est lui, réservé aux promenades, jeux, découvertes en tous genres.  Et tout est prétexte à instruire les enfants, comme leur faire cultiver leur propre lopin de terre avec un fermier du village par exemple.


text: Diverses activités ont lieu en mélangeant les groupes d'âges différents, et les enfants handicapés y sont accueillis comme les autres.


text: Au cours de musique, les enfants tracent des notes à la craie ... sur le parquet ! Parquet qu'ils nettoient ensuite comme un rituel à chaque cours ... Et au cours de " rythmique" , chacun danse comme il le souhaite même si ça ne ressemble à rien ! (il s'agit là de la célèbre Méthode Dalcroze dont M. Kobayashi fut l'introducteur au Japon).


text: Chose étonnante, les enfants ont le droit de grimper aux arbres, de nager nus dans l'étang, ou même de vider la fosse septique à la recherche d'un objet perdu dans les toilettes !  Là où toute personne raisonnable aurait interdit aux enfants pareilles choses, par désir légitime de les protéger, le directeur lui, tout en les surveillant du coin de l'œil, les laisse faire leur propres expériences et en tirer eux-mêmes les conclusions qui s'imposent.


text: Il se dégage de la lecture de ce petit livre un parfum de candeur enfantine, qu'illustre bien la douce couverture.


text: Comme ils ont l'air heureux ces enfants !


text: Une atmosphère plus que familiale se fait sentir dans cette école pas comme les autres ... d'ailleurs les parents sont souvent sollicités.


text: Le bombardement de Tomoe durant la Seconde Guerre Mondiale ne découragea cependant le pédagogue infatigable qu'était M. Kobayashi qui, en voyant son "train-école" en flammes, réfléchissait déjà aux moyens d'en faire une nouvelle... Ces souvenirs sont d'ailleurs un hommage à l'homme et à l'instituteur hors pair qu'il était, lui qui accordait une importance capitale à la réussite de chaque enfant.


text: Totto-chan serait peut-être devenu un cas difficile, en marge de la société, déjà rejetée des autres à 5-6 ans, mais l'amour de l'école que des instructeurs différents ont su susciter l'a transformée à tout jamais. En annexe, on trouvera les parcours des différents élèves de l'école côtoyés par Tetsuko lors de son passage à Tomoe, qui pour certains ont gardé longtemps après des liens très étroits... la plupart ont réalisé leur rêve.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Jean-Luc Hervé Berthelot, né le à Drancy, est un compositeur, producteur, sound designer et synthétiste français. Peu connu en France, sa carrière débute à la fin des années 1960 et se déroule principalement au niveau international.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: La seule biographie connue est celle parue dans le magazine polonais "Estrada i Studio" ("Scène et studio", article reproduit sur le site officiel de JLHB), mais elle reste très incomplète et se concentre principalement sur le projet Tales.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Jean-Luc Hervé Berthelot est né le à Drancy, une petite ville proche de Paris. De son enfance sereine, il se souvient surtout des couleurs du superbe jardin de son père, et des groupes anglais des années 1960, écoutés à longueur de temps par son grand frère plus âgé de dix ans, qui deviendra par la suite le chanteur de rock 'n' roll Rocky Fury. C'est de lui qu'il reçoit à sept ans sa première guitare.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Quelques années plus tard, il entre au conservatoire pour une brève formation classique en piano et percussions, brève car il doit renoncer rapidement sous la pression de ses professeurs, qui n'apprécient pas sa vision trop « alternative » de la musique, et (anecdote) encore moins le piano qu'il avait préparé « à la manière de John Cage » pour l'examen de fin d'année.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Du conservatoire, il retient la découverte de compositeurs comme Debussy et Grieg, et les cours de composition où il affine son goût pour les assemblages sonores.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: La suite de sa formation est essentiellement autodidacte. Il passe très vite sur des traités d'harmonie et de contrepoint (mais apprécie les "Principes d'orchestration" de Rimsky-Korsakov), et se concentre surtout sur deux ouvrages, plus proches de ses visions auditives, "L'Art des bruits" de Luigi Russolo et le "Traité des objets musicaux" de Pierre Schaeffer. Il croise des compositeurs comme Pierre Henry, Luc Ferrari, et , mais ses rencontres avec Herman Poole Blount, plus connu sous le nom de Sun Ra, et les musiques électroniques improvisées, notamment celle de Tangerine Dream (période 1970-1975) et celle de Conrad Schnitzler (qu'il rencontre à Berlin en 1973), sont véritablement déterminantes pour ses futures constructions musicales.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: De 1970 à 1973, il est guitariste du groupe de rock psychédélique Cortico Stimuline. Parallèlement, il se passionne pour les synthétiseurs après ses rencontres avec Robert Moog en 1971, qui était à Paris pour présenter le Mini Moog, et Peter Zinovieff en 1972, au Putney Studio de Londres. C'est finalement l'EMS VCS 3 de ce dernier qu'il choisit d'acheter, le trouvant plus adapté aux expérimentations électroniques de son nouveau projet TôL MoL (futur projet Zreen Toyz).


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: De 1974 à 1978, il est bassiste du groupe de Rocky Fury. Cette collaboration avec son frère lui donne une solide expérience du travail scénique.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Dès 1977, il entreprend une carrière en soliste sous le nom de Jihel (contraction phonétique des deux premières lettres de son prénom). Il donne quelques concerts électroniques, mais, trouvant sa musique trop influencée par Klaus Schulze et Tangerine Dream, il s'oriente rapidement vers le travail en studio, où il développe un style plus personnel et plus expérimental après ses rencontres avec la chorégraphe Karine Marin et le réalisateur Louis Viallat. Trois albums résument cette période (1977-1984 ; voir discographie).


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: À la fin des années 1980 et au début des années 1990, il se consacre à des commandes de musiques pour des films documentaires, pour des chorégraphies, et pour des expositions artistiques.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: En 1993, à la suite des évolutions techniques, et pour s'affranchir de certaines contraintes de production, il installe un studio d'enregistrement numérique à son domicile. C'est le début du projet Tales, dont le premier opus sort en 1996, un projet basé sur des albums conceptuels groupés en trilogies (voir discographie).


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: En 1999, il élabore le projet Elemental Noise "(ex Elements of Noise)" afin de réunir sur quatre albums thématiques une collection de musiques expérimentales; certains titres furent utilisés dans des documentaires (voir discographie).


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: En , passionné par la résurgence du mouvement psychédélique au travers de la Psytrance et de la Goa trance, il crée le projet electro-ambient Flying Species qui témoigne de sa parfaite assimilation des musiques électroniques actuelles. Le premier opus "Connected Universes" sort en 2006.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Le projet Tales arrivant à son terme en 2008, Jean-Luc Hervé Berthelot se concentre ensuite au développement international du projet Zreen Toyz (ex TôL MoL).


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Afin de diffuser sa musique sans contrainte et de collaborer librement avec d'autres artistes, il rompt en 2010 avec les sociétés de droits d'auteurs et adhère à l'organisation Creative Commons. Il s'associe alors avec deux netlabels basés aux États-Unis, Gronde Murmure et Sillage Intemporel, qui lui permettent de distribuer largement l'ensemble de ses productions.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Ambient expérimental, musique acousmatique.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: On peut présenter Elemental Noise comme étant la facette la plus abordable du projet Zreen Toyz "(ex TôL MoL)".


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Cet ensemble de titres, destinés à des documentaires et regroupés sur trois albums conceptuels, nous offre des pièces pour orchestre et textures électroniques, des paysages acousmatiques à la limite du palpable, et des trames subtiles constituées de cascades de notes, d'ondes hypnotiques et de séquences entrelacées.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Difficile d'accès, plus proche de la musique électroacoustique contemporaine, le quatrième et dernier album de ce projet, "The Book of the Dead" (inspiré du "Livre des Morts des anciens Égyptiens"), sera par la suite réédité sous la bannière Zreen Toyz "(ex TôL MoL)".


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: En 2010, pour des raisons légales d'édition, et pour éviter toute confusion avec un homonyme américain, Elements of Noise devient "Elemental Noise".


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Musique electro-ambient teintée de trance, musique psychédélique.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Par delà les générations et les genres, ce projet montre l'ouverture d'esprit du compositeur, son attachement atemporel au mouvement psychédélique, et sa parfaite assimilation des musiques électroniques actuelles.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: On y retrouve des collages à la manière de The Orb et de Future Sound Of London, les espaces aériens et les touches sonores de Tales, des percussions electro-ambient colorées d'influences psytrance.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Musique électronique inspirée de l'école Berlinoise, musique expérimentale, musiques de films.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Jihel est le nom de scène utilisé par Jean-Luc Hervé Berthelot durant les années 1970. C'est également sous ce nom que sortiront les albums de cette période, et, par la suite, des projets particuliers comme des musiques de films (notamment "Le Poubelloïde" du réalisateur Laurent Gonel) ou des collaborations électroniques.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Les 33 tours de Jihel regroupent des versions courtes de titres joués sur scène ("The Forgotten Sanctuary"), des musiques pour les chorégraphies de Karine Marin ("Pieces Of Memories"), et des musiques de documentaires réalisés par Louis Viallat ("Caves Full Of Clouds").


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Ces trois albums ont été réédités en double CD en 2004 et en fichiers numériques en 2011.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Musique ambient et ethno-ambient.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Ce projet est celui de la reconnaissance internationale. Les albums de Tales sont régulièrement réédités, notamment aux États-Unis et dans certains pays européens.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Un groupe de commandes pour des films documentaires est à l'origine des trois trilogies (voir discographie).


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Jean-Luc Hervé Berthelot reconnaît les influences de Vangelis et de Tangerine Dream (période 1970) sur certains titres, mais la critique internationale soulignera surtout un style très personnel sur l'ensemble de sa production, style basé sur des structures musicales improvisées, enrichies par la suite de petites touches de couleurs sonores pour créer des ambiances mouvantes et spacieuses.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Commencé en 1996, le projet Tales s'achève en 2008 avec l'album "Deep Space Topography".


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Musique concrète, électroacoustique et électronique contemporaine.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Avec ce projet, à la fois le plus ancien et le plus long dans le temps, le compositeur travaille la matière sonore suivant l'inspiration du moment, une approche brute et instinctive par stratification où toute imperfection ou incident devient une aspérité sur laquelle accrocher des atmosphères ou des reflets. Il crée ainsi des paysages impalpables et intemporels où les vibrations, les bruits et les collages effacent la structure même du morceau.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Ces textures mouvantes habillent régulièrement des expositions artistiques, et sont parfois utilisées pour des chorégraphies contemporaines et des films documentaires.


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: Même si ses techniques de production sonore s'apparentent à la musique concrète et électroacoustique, Jean-Luc Hervé Berthelot ne s'identifie pas aux musiques dites contemporaines; il se déclare plutôt influencé par les musiques improvisées, notamment le Free jazz et le mouvement psychédélique à la fin des années 1960, puis par les musiques électroniques du début des années 1970 (il cite régulièrement Conrad Schnitzler). Il reconnaît également une attirance pour les travaux du Columbia-Princeton Electronic Music Center, principalement les musiques de Pril Smiley et .


title: Jean-Luc Hervé Berthelot

text: En 2007, pour des raisons légales d'édition, le nom TôL MoL devient Zreen Toyz. C'est sous ce nom que le compositeur multiplie ses collaborations avec d'autres musiciens, en France, en Europe et aux États-Unis (voir le blog de Zreen Toyz).


title: André Bobola

text: Saint André Bobola, né le à Strachocina (Pologne) et mort (assassiné) le à Janow Polesski (Belarus), était un prêtre jésuite polonais. Travaillant au rapprochement entre orthodoxes et catholiques, il fut torturé et assassiné en haine de la foi catholique. Il est un des saints patrons de la Pologne.


title: André Bobola

text: Canonisé par le pape Pie XI en 1938, il est liturgiquement commémoré le .


title: André Bobola

text: Né dans une famille distinguée de petite noblesse, André Bobola, fit ses études jusqu'en 1611 au collège jésuite de Braniewo et entra ensuite au noviciat des Jésuites, à Wilno, aujourd'hui Vilnius. Deux ans plus tard, le il prononça ses premiers vœux religieux (pauvreté, chasteté, obéissance).


title: André Bobola

text: Toujours à Vilnius, il étudie la philosophie pendant trois ans, et obtient son diplôme. Toutefois, il n'est pas admis à soutenir publiquement sa thèse. Il effectue alors deux ans d'expérience apostolique et pédagogique au collège de Braniewo, puis à celui de Polotsk, avant d'entamer des études de théologie (1618-1622). En mai 1621 il en réussit l'examen final. Mais à nouveau, il n'est pas admis à soutenir sa thèse en théologie.


title: André Bobola

text: Il est ordonné prêtre à Vilnius, le , jour de la canonisation à Rome d'Ignace de Loyola et de François Xavier, deux des fondateurs de la Compagnie de Jésus.


title: André Bobola

text: À la fin de l'été 1622, André Bobola commence son Troisième An, dernière année de formation jésuite. Il le fait sous la direction de Philippe Frisius, docteur en théologie. Ce dernier a dirigé spirituellement le jeune prêtre, ce qui lui a permis de bien le connaître. Il le juge assidu dans son travail, très attentif aux autres, cherchant à soulager la misère, et particulièrement attaché à l'Ordre religieux qui l'avait reçu. Il lui reprochait par contre une certaine gourmandise, et un goût immodéré pour la nourriture et la boisson… Toutefois, il le considérait comme l'un de ses meilleurs étudiants.


title: André Bobola

text: Une fois sa formation terminée, André Bobola devint recteur de l'église de Nieśwież, ensuite, il se rendit à Vilnius où, entre 1624 et 1630 il travailla comme modérateur des Congrégations mariales. Il y fut très apprécié, et grâce à son action, le mouvement vit le nombre de ses adhérents croître notablement. Il avait un esprit clair, un bon jugement, d'excellentes qualités d'organisation, et était aussi excellent prédicateur.


title: André Bobola

text: Malgré ces qualités, le supérieur général de l'Ordre, Mutio Vitelleschi, qui n'appréciait pas l'impatience d'André, et le provincial Nowicki, qui ne le jugeait pas capable, ne souhaitaient pas le voir enseigner dans les collèges et être responsable d'une communauté. Il est finalement appelé à la profession solennelle.


title: André Bobola

text: Le , la célébration a lieu, dans l'église Saint-Casimir à Vilnius. À partir de ce jour, André reçoit des responsabilités plus importantes. Il travaille alors à Bobrouïsk, Rock, Varsovie, puis Plock, Lomza, Pinsk, Wilno, avant de retourner à Pinsk en 1652 où il finira sa vie.


title: André Bobola

text: André enseigne le catéchisme à des personnes dont la foi était quasiment inexistante, il baptise, administre les sacrements, il est très proche des gens dont il a la charge pastorale. Ceux-ci apprécient l'authenticité de sa vie, sa foi profonde, son immense charité.


title: André Bobola

text: Au , sur la partie orientale de la Pologne, se croisaient les influences à la fois de Rome et de Moscou. Les chrétiens orthodoxes étaient divisés, certains souhaitaient un rapprochement avec Rome, d'autres le refusaient. Les Cosaques, avec à leur tête Bogdan Chmielnicki, entreprirent de mener une sorte de croisade contre les catholiques. Leur but était certainement plus politique que religieux. Il entra en guerre contre la Pologne, les motivations politiques, sociales et enfin religieuses se mêlant pour susciter encore plus de violence.


title: André Bobola

text: Des monastères et des églises sont détruits, les terres de Dniepr sont dévastées, il y a des milliers de morts. André Bobola est considéré comme un prédicateur catholique très influent. Les Cosaques réussissent à le faire prisonnier, dans les environs de Janow Podlaski.


title: André Bobola

text: Là, André est attaché, dénudé, battu, frappé, écartelé par des chevaux, piqué avec des lances pour qu'il reste conscient, son corps martyrisé est traîné dans toute la ville. Enfin mort, sa dépouille est enterrée dans le sous-sol de l'église des jésuites, à Pinsk, et oubliée. C'était le .


title: André Bobola

text: Son tombeau a été ouvert en 1808 et son corps a été trouvé incorrompu.


title: André Bobola

text: Le partage de la Pologne a retardé le procès de béatification d'André. En 1853 toutefois, il était regardé comme celui qui avait prédit l'indépendance du pays. Après la Première Guerre mondiale, la vénération pour André Bobola prit de l'importance.


title: André Bobola

text: En 1923, ses reliques sont transportées d'abord à Moscou, puis, en 1924, elles sont rachetées par le Saint-Siège, et déposées dans l'église jésuite du Gesù.


title: André Bobola

text: Enfin, le , elles sont ramenées à Varsovie. Déjà, André Bobola était considéré comme le saint patron de la Pologne, mais il fallut attendre le pour que ce titre lui soit attribué officiellement dans l'église de Varsovie qui porte son nom.


title: André Bobola

text: À cette occasion, les évêques polonais écrivirent : « "La vie de Saint André Bobola, qui se termina par un martyre, fut comme un grain tombé dans la terre dans la période difficile de la Pologne, pour donner après des siècles, du fruit dans la renaissance de la Pologne, d'abord après la Première Guerre mondiale, et ensuite après la chute du communisme. Saint André est patron d'évangélisation dans les temps de difficultés. La liberté politique et sociale aujourd'hui retrouvée est pour nous toujours un défi qui exige un renouveau religieux et moral. Nous avons besoin d'un esprit de renaissance aussi bien en face des divisions qui se sont montrées après la chute du communisme, que dans la perspective de la nouvelle évangélisation de l'Europe qui s'unit."»


title: Lil Wayne

text: Lil Wayne, de son vrai nom Dwayne Michael Carter Jr., né le à La Nouvelle-Orléans, en Louisiane, est un rappeur, producteur et entrepreneur américain. En 1991, à l'âge de neuf ans, Lil Wayne se joint à Cash Money Records en tant que plus jeune membre du label, et membre du duo The B.G.'z, aux côtés du rappeur Lil' Doogie. En 1996, Lil Wayne forme le groupe de hip-hop, les Hot Boys, avec ses collègues de Cash Money Juvenile, Young Turk et Lil' Doogie (actuellement B.G.). Les Hot Boys se lancent avec l'album ', la même année. Le groupe se propulse réellement avec l'album ' publié en 1999, certifié disque de platine, et le single ". Bien que membre de Cash Money Records, Lil Wayne est également chief executive officer (CEO) de son propre label Young Money Entertainment, qu'il a fondé en 2005.