title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Malgré la fin des grands chantiers au milieu du , en partie du fait de la conversion de la cathédrale au culte protestant en 1527, l’activité de l’Œuvre Notre-Dame parvient à se maintenir jusqu’à la fin de ce siècle, au travers de travaux de restauration et de l’agrandissement de la Maison de l'Œuvre Notre-Dame. La situation se dégrade toutefois progressivement à partir des années 1560, en raison d’une crise économique entraînant une forte inflation, qui a pour conséquence de multiplier par trois les dépenses de l’Œuvre entre 1500 et 1600, alors que dans le même temps les revenus baissent.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: La guerre de Trente Ans aggrave encore la situation financière de l’Œuvre, qui devient critique : celle-ci ayant construit sa stratégie de financement sur les rentes immobilières, les destructions causées par les belligérants réduit à néant ses revenus. Signe du délitement de l’institution, à la mort du maître d’œuvre Hans Heckler en 1642, son poste reste inoccupé pendant douze ans. Alors que la situation commence à peine à se redresser, la guerre de Hollande ravage une nouvelle fois la campagne alsacienne, forçant l’Œuvre à renoncer à une large part de ses revenus. En conséquence, lorsque le maître d’œuvre meurt en 1682, l’histoire se répète et le poste reste cette fois vacant pendant quatorze ans.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Les guerres de Louis XIV ne touchent pas uniquement l’Œuvre dans ses finances, mais également dans son prestige. À la fin du Strasbourg se trouve désormais dans le royaume de France, et non plus le Saint-Empire romain germanique. Cette situation amène les ateliers de cathédrale de l’Empire à contester le droit du maître de l’atelier de Strasbourg à arbitrer leurs conflits. Ainsi, en 1707, la Diète impériale révoque le statut d’atelier suprême que l’Œuvre avait acquis en 1459. Celle-ci tente de faire appel, mais la décision est définitivement confirmée en 1727.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: À la suite de la Révolution, l’Œuvre Notre-Dame subit dans un premier temps le même sort que toutes les fabriques de France : ses biens sont nationalisés en 1795 et son administration passe entre les mains des Domaines. La Ville fait toutefois appel par la suite à Napoléon Bonaparte pour contester cette saisie, au motif que l’institution n’était pas gérée par le clergé, mais par la municipalité, et que, pour cette raison, elle n’entre pas dans le cadre du décret de nationalisation des biens de l’Église. Le Premier Consul donne finalement raison au conseil municipal par l’arrêté consulaire du , qui ordonne la restitution de ses biens à l’Œuvre Notre-Dame et consolide juridiquement son statut de responsable de l’entretien de la cathédrale. Ce statut particulier est remis en cause à plusieurs reprises dans la première moitié du , les discussions étant centrées, d’une part, sur qui peut faire quoi en matière de travaux, l’État considérant qu’il dispose de la prérogative d’autoriser les travaux et de nommer les architectes, tandis que la Ville de Strasbourg souhaite que soit reconnue sa compétence en la matière ; d’autre part, le débat tourne autour du caractère ecclésiastique ou non de la Fondation, ses droits et attributions pouvant être radicalement différents en fonction d’un cas ou de l’autre. Ces querelles ne changent toutefois rien à la situation, pas plus que le rattachement de l’Alsace-Moselle à l’Allemagne en 1870, puis de nouveau à la France en 1918. Pendant la Seconde Guerre mondiale le statut est plus directement remis en cause par les autorités d’occupation, qui rattachent la Fondation à l’autorité centrale des bâtiments.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Le , l’État et l’Œuvre signent une convention centennale réglant les interactions entre l’État et la Fondation. Cette convention permet notamment de régler définitivement la question de la responsabilité des travaux et de la nomination de l’architecte, l’État étant reconnu responsable de la maîtrise d’ouvrage de la cathédrale de Strasbourg, qu’il délègue cependant dans certains cas à la Fondation, celle-ci en assumant la charge à titre de don en nature.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Depuis le , la Fondation de l’Œuvre Notre-Dame est inscrite à l’inventaire du patrimoine culturel immatériel en France, sous le libellé . Cet inventaire est placé sous la responsabilité du ministère de la Culture et constitue un préalable à une candidature internationale auprès de l’Unesco.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: À ses débuts, la Fondation de l’Œuvre Notre-Dame est administrée par des chanoines du chapitre de la cathédrale pour le compte de l’évêque de Strasbourg. Ces administrateurs sont appelés « maîtres d’œuvre », titre qui n’a alors pas la connotation technique qu’il prit ultérieurement. Dès 1261 cependant, des laïcs, bourgeois de Strasbourg, apparaissent sous divers titres dans les rangs des administrateurs et leur importance alla croissant dans les années suivantes. Dans les années 1280-1290, dans le contexte de la prise de contrôle de l’institution par la Ville, les chanoines disparaissent de la gestion au profit de laïcs nommés par la celle-ci.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Si le détail du fonctionnement de l’Œuvre Notre-Dame n’est pas connu en détail pour le , l’accroissement du nombre de documents conservés à partir du , en en particulier les règlements, qui commencent à être rédigés à cette période, permettent de s’en faire une meilleure idée. À partir du , on trouve ainsi à la tête de l’institution trois administrateurs, dit ', qui sont choisis parmi la haute bourgeoisie et ne touchent pas de salaire, bien qu’ils reçoivent de nombreux cadeaux en nature de la part de l’Œuvre lors des fêtes. Le rôle des administrateurs est de représenter la Ville au sein de l’Œuvre Notre-Dame et de contrôler l’action du receveur ('). Celui-ci se charge de la gestion quotidienne de l’institution et du chantier de la cathédrale, et a, de fait, la main sur toutes les entrées et sorties d’argent. Du fait de ces responsabilités, sa fonction devint de plus en plus encadrée pour éviter les malversations : il lui est notamment interdit d’être marié, et à fortiori d’avoir des enfants, et il doit obligatoirement léguer tous ses biens à l’Œuvre à sa mort.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Le receveur est assisté d’un, puis de deux secrétaires ('), ainsi que d’un messager ('). Il a également autorité sur tout le personnel de service de l’Œuvre Notre-Dame, d’abord personnellement puis par l’intermédiaire de l’économe au . En cas d’absence, il est remplacé par le chapelain, qui s’occupe également de l’autel de la Vierge dans la cathédrale et est chargé de fermer les portes de la Maison de l’Œuvre Notre-Dame le soir.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Toute la structure administrative n’ayant pour but que de supporter le chantier de construction de la cathédrale, il existait en parallèle un ensemble de personnel affecté à cette mission. Le chantier était sous la responsabilité du maître d’œuvre ("), dont le premier à être mentionné par son nom est maître Erwin, en 1284. Outre la conception du bâtiment en lui-même, qui passait par la réalisation de plans, le maître d’œuvre jouait également le rôle de chef de chantier, régissant l’organisation matérielle de celui-ci et s’assurant de la bonne avancée des travaux. Par ailleurs, il remplit également une fonction judiciaire, étant à partir du l’un des trois juges de la police du bâtiment, chargés de régler les litiges liés aux constructions. Le maître d’œuvre de la cathédrale de Strasbourg est également automatiquement maître de la corporation des tailleurs de pierre de la ville, puis, à compter de 1459, le maître suprême des corporations de bâtisseurs de cathédrale du Saint-Empire romain germanique, ce qui en fait le juge ultime de tous les litiges relatif au métier. Les maîtres d’œuvre strasbourgeois sont engagés par la Ville et doivent prêter serment lors de la signature de leur contrat. Ils jouissent d’une rémunération particulièrement élevée, constituée d’une somme annuelle payée en quatre fois, à laquelle s’ajoute un salaire hebdomadaire fixe, plus une part variable en fonction du nombre de litiges qu’ils jugent ; au total, au début du , un maître d’œuvre peut gagner plus de cinquante livres par an, auxquelles s’ajoutent encore de nombreux avantages en nature : logement, bois de chauffage, nourriture, vêtements, etc.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Le maître d’œuvre est assisté par le parlier ("), dont la tâche principale est de transcrire les plans du maître d’œuvre en épures et gabarits utilisables par les tailleurs de pierre. Il assiste également le maître d’œuvre dans sa mission de conducteur de travaux et le remplace lorsqu’il est absent ou que le poste est vacant. Il n’est pas rare que les parliers deviennent par la suite maître d’œuvre, comme Jean Hültz ou Hans Hammer. Les maîtres des carrières gèrent quant à eux les carrières de l’institution et le personnel qui y est attaché, il s’agit d’un poste important demandant une grande expertise, afin de livrer des matériaux de qualité au chantier.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Les tailleurs de pierre (') constituent le gros du personnel technique de l’Œuvre : une trentaine lors de l’édification de la haute tour, probablement le double lors de celle de la façade ; à l’approche de l’achèvement de la flèche en 1439, leur nombre diminue progressivement et oscille par la suite entre quatre et neuf selon les périodes. À Strasbourg, les tailleurs de pierre sont payés à la journée (') et touchent tous le même salaire de base, auquel s’ajoute éventuellement des suppléments pour ceux qui effectuent des tâches hautement qualifiées, comme le parlier, déjà évoqué, l’appareilleur ('), un spécialiste de la pose des pierres et des coulages au plomb, ou encore le sculpteur d’ornement ('). Les tailleurs de pierre sont assistés par les valets de l’atelier (""), qui leurs apportent leurs outils, nettoient l’atelier, déplacent les blocs, etc.. Parmi ceux-ci, les valets du treuil ont spécifiquement la charge d’actionner les grues du chantier, ils jouissent d’une rémunération plus élevée du fait de la difficulté de la tâche.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Certains corps de métiers sont sollicités par l’Œuvre, sans pour autant faire partie de son personnel, c’est le cas notamment des maçons, des verriers, des fondeurs de cloches, des couvreurs et des charpentiers, pour lesquels l’institution paye un maître privé qui vient avec ses propres ouvriers. Les forgerons et leurs valets sont en revanche des employés de l’Œuvre. Tout comme les tailleurs de pierre, leur nombre fluctue selon les phases de chantier, mais, à l’inverse ces derniers, qui voyageaient d’un chantier à l’autre, les forgerons restent toute leur vie à l’Œuvre Notre-Dame, les retraités devenant par ailleurs gardiens de l’autel de la Croix.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: En 2020, la Fondation dispose d’un statut juridique unique en France. Elle est en effet d’un côté une fondation de droit local, dont l’arrêté consulaire du constitue à la fois les statuts et l’autorisation, ce qui lui confère la personnalité morale propre aux fondations privées et donc de jouir de la fiscalité qui y est attachée. D’un autre côté, cette fondation ne dispose cependant pas de membres adhérents, c’est le conseil municipal de la Ville de Strasbourg qui en est l’organe de direction, le maire disposant du droit d’administrer ses biens et de nommer son personnel. La gestion, notamment financière, relève ainsi du droit public.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Jusqu’en 1999, la gestion des travaux se faisait sous la direction de l’architecte de l’Œuvre Notre-Dame. Cette disposition posait cependant des problèmes juridiques liés à la législation sur les Monuments Historiques, en particulier vis-à-vis de la loi du , conférant aux seuls architectes des Monuments Historiques le droit d’intervenir sur les cathédrales. Un accord avait bien été conclu en 1962 entre la Ville et l’État, stipulant que l’architecte de la Fondation devait suivre les cours de l’École de Chaillot, afin de disposer de la même formation que les architectes des Monuments Historiques, mais la situation restait juridiquement fragile, n’appliquant que l’esprit et non la lettre de la loi. Pour résoudre définitivement ce problème, la convention de 1999 énonce que la maîtrise d’œuvre est désormais confiée à un architecte en chef des monuments historiques, choisi conjointement par l’État et la Fondation, supprimant de fait le poste d’architecte de l’Œuvre Notre-Dame.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: À l’origine, le chantier de la cathédrale est financé en premier lieu par les dons. Ceux-ci proviennent soit du clergé, qui y affecte une part de ses revenus, soit, plus souvent, des fidèles. Dans le cas de Strasbourg, les appels aux dons sont adressés bien au-delà de la ville, à l’ensemble du Saint-Empire, avec parfois la bienveillance des évêques des diocèses voisin, comme celui de Spire, qui, en 1264, demande à ses fidèles de donner pour le chantier de Strasbourg. Les dons peuvent prendre la forme d’espèces, qui sont collectées dans des troncs installés dans la cathédrale et dans les églises du diocèse, ainsi que par des quêteurs itinérants. Une part non négligeable des dons est toutefois faite en nature : maisons, terrains agricoles, chevaux, bijoux, armes, etc. ou prend la forme de rentes.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Si la majeure partie de ces dons est ensuite vendue, l’immobilier, en revanche, est souvent conservé afin d’assurer des rentrées d’argent constantes à long terme. Les gestionnaires de l’Œuvre Notre-Dame allèrent toutefois plus loin et mirent en place une véritable politique d’acquisition foncière à partir du . La Grande Peste constitue l’apogée de cette politique : alors que les dons affluaient pour les œuvres religieuses, les prix de l’immobilier chutèrent du fait de la baisse de population, et les gestionnaires en profitèrent pour faire d’habiles placements, constituant ainsi un très important patrimoine. Cette politique fait que l’Œuvre Notre-Dame résiste assez bien à la baisse progressive des dons à partir du et peut effectuer le financement des travaux de la flèche sans difficulté majeure, alors même que les dons ne représentent alors plus que 30% des revenus. En 1492, la part des dons n’est plus que de 10% dans le budget annuel de l’institution, qui ne s’est pourtant jamais aussi bien portée financièrement.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Outre les dons, le monnayage de « services spirituels » permet également de financer le chantier. La vente d’indulgences constitue ainsi une source importante de revenus à partir du , mais il existe d’autres types de services : il était par exemple possible d’adhérer, en échange d’une cotisation annuelle, à la Confrérie Notre-Dame, qui permettait en retour d’accéder à des privilèges, comme bénéficier des sacrements même si la ville était sous interdit. Par ailleurs, à partir du milieu du , l’Œuvre se lançe également dans les activités bancaires afin de générer des revenus à long terme. La baisse progressive du taux de l’argent au cours du entraîne toutefois la fin de ces pratiques, alors devenues peu rentables.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Enfin, il est nécessaire de remarquer que, même au plus fort de son activité, la part du chantier de la cathédrale dans les dépenses de l’Œuvre n’a probablement jamais dépassé les 60%, étant donné que pour la période la mieux connue du début du ces frais sont inférieurs à 35%. La part la plus importante des dépenses était en fait attachée à l’entretien du patrimoine immobilier, tandis que les frais de fonctionnement étaient également importants.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Les méthodes de financement ont relativement peu changées depuis le Moyen Âge, les différences les plus importantes étant liées à la séparation entre l’Église et l’Œuvre Notre-Dame, qui ne vend donc plus de services spirituels ni ne collecte d’argent via les quêtes ou des troncs placés dans les églises.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Le patrimoine foncier était d’environ un millier d’hectares de terres agricoles en 2014, auxquels s’ajoutent les trois cents soixante hectares du domaine forestier de l’Elmersforst et sa maison forestière, louée à un restaurateur. Dans le patrimoine immobilier se trouvent également quelques bâtiments notables du centre-ville de Strasbourg, comme la Maison de l'Œuvre Notre-Dame, siège de l’institution depuis le et dont une partie est louée au Musée de l'Œuvre Notre-Dame, ainsi que la Maison Kammerzell. Les revenus de la location foncière et immobilière constitue toujours une part importante des revenus de l’Œuvre Notre-Dame, estimée entre et par an. La deuxième source stable de revenus de l’Œuvre Notre-Dame provient de l’exploitation du circuit touristique de la plate-forme de la cathédrale, qui a généré en 2013. Les dons et legs sont moins importants qu’au Moyen Âge, tant en nombre qu’en montant, mais restent un moyen essentiel d’augmenter le patrimoine.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Enfin, l’Œuvre Notre-Dame reçoit également un financement de la Ville de Strasbourg, mais il ne s’agit pas d’une source de revenu comme les autres, car cette subvention sert seulement à équilibrer le budget et l’un des objectifs financiers de l’institution était en 2014 de développer son financement propre, afin de ne plus dépendre de celle-ci. Au total, le budget de l’Œuvre Notre-Dame était en 2013 de cinq millions d’euro, répartis en pour le fonctionnement et pour les investissements.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Si, au Moyen Âge, l’activité de l’Œuvre Notre-Dame était principalement de construire la cathédrale, cette mission s’est progressivement transformée après l’achèvement de la flèche en 1439, selon un processus qui est parallèle à l’évolution de la perception des monuments historiques et de la manière dont ils doivent être restaurés. Ainsi, si au il était encore d’usage de remplacer les pierres abîmées par des pierres neuves, en 2014 les chantiers s’attachent à maintenir un maximum d’éléments originaux in situ sur le monument.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Outre la conservation du monument, l’institution travaille également depuis la fin du sur la conservation des savoir-faire des métiers de l’atelier. À ce titre, l’atelier de l’Œuvre Notre-Dame est un des rares atelier en Europe à maintenir la pratique de la taille de pierre à l’aide d’outils manuels plutôt que pneumatiques ; le même principe s’applique à la forge où tout le travail est également effectué à la main. Cette conservation des savoir-faire ne s’effectue pour autant pas sur le principe d’un écomusée, les technologies modernes étant volontiers introduites lorsqu’elles facilitent le travail sans en changer la nature ou qu’elles permettent d’améliorer la qualité des restaurations : les échafaudages métalliques modernes ont ainsi remplacés les échafaudages en bois, les cabestans ont laissé la place aux treuils électriques et de nouvelles techniques de conservation ont été introduites pour préserver les pierres d’origine.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: L’Œuvre Notre-Dame a commencé à accumuler des documents relatifs à la cathédrale dès le Moyen Âge : la collection des plans est par exemple régulièrement mentionnée dans les sources, qui évoquent les efforts faits pour la protéger ou pour y ajouter de nouvelles pièces. La formalisation de cette mission est cependant assez récente, ne s’étant faite qu’au début du , après une prise de conscience progressive de sa valeur patrimoniale à partir du début du . Si ces collections sont utiles pour les chercheurs, elles servent avant tout à préparer les chantiers de restauration en conservant les éléments originaux et en traçant les opérations effectuées sur le monument.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: Les collections de l’Œuvre Notre-Dame contiennent cinq thématiques majeures : le dépôt lapidaire, la gypsothèque, la collection des plans et dessins, la collection photographique et la bibliothèque. Le dépôt lapidaire recueille les éléments en pierre qui ont été déposés de la cathédrale, mais dont la conservation est considérée souhaitable. Ces éléments appartiennent à l’État et l’Œuvre Notre-Dame en assure la garde et la conservation à titre gracieux. Le dépôt contient également des éléments appartenant en propre à la Fondation, par exemple des statues n’ayant pas été posées sur la cathédrale ou des dons. La gypsothèque est une collection de moulages en plâtre, principalement de statues et d'ornements de la cathédrale, mais aussi d'œuvres représentatives de l’art médiéval comme le buste d’homme accoudé de Nicolas de Leyde. La collection des plans et dessins comporte environ sept milles pièces, datant du au . Le joyau en est l’ensemble de plans du Moyen Âge, troisième plus grande collection de ce type en Europe après celles de Vienne et d’Ulm, et faisant depuis 2015 l’objet d’un prêt de longue durée au Musée de l’Œuvre Notre-Dame, qui les expose dans une salle dédiée. La collection photographique s’étend du milieu du au et comprend des œuvres réalisées avec une grande variété de techniques ; en plus des photographies concernant la cathédrale, elle contient une série de plaques au collodion sur Strasbourg réalisée par Charles Winter, ainsi qu’un ensemble de monuments Européens provenant des studios d’Édouard Baldus et des frères Bisson. La bibliothèque enfin contient plus de cinq mille ouvrages sur la cathédrale et l’histoire de l’architecture et des techniques de construction.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: En plus de ces thèmes majeurs, les collections comprennent plusieurs séries plus modestes en taille, mais abritant parfois aussi des pièces remarquables : la collection des vitraux contient ainsi la quasi-totalité des panneaux conservés de l’ancienne église des Dominicains de Strasbourg, que l’Œuvre Notre-Dame a acquise au et dont une partie est visible dans la chapelle Saint-Laurent et le bras sud du transept de la cathédrale. L’institution possède également une grande quantité d’archives, mais ne conserve elle-même que celles des deux derniers siècles, les archives antérieures à la Révolution, notamment le riche fonds médiéval, ayant été confiées aux archives municipales.


title: Fondation de l'Œuvre Notre-Dame

text: En 1931, une partie des collections de la Fondation fut aussi transférée à un musée nouvellement crée, le musée de l’Œuvre Notre-Dame, où elles rejoignirent d’autres œuvres provenant de la « Société pour la conservation des monuments historiques d'Alsace », du premier musée des beaux-arts tel que conçu par Wilhelm von Bode et du « Hohenlohe-Museum ». Après la Seconde Guerre mondiale et un réaménagement muséologique complet par Hans Haug, le musée ouvrit sous sa forme définitive en 1956. Bien que le musée partage le nom et les locaux de l’Œuvre Notre-Dame, et qu’il expose certaines œuvres des collections de celle-ci, les deux institutions sont séparées depuis l’origine et n’ont jamais eu d’administration commune.


title: Norma Croker

text: Norma Croker Fleming, née le à Brisbane et morte le dans la même ville, est une athlète australienne.


title: Norma Croker

text: Aux Jeux olympiques d'été de 1956 à Melbourne, elle se classe quatrième sur 200 m mais remporte le titre en relais 4 × 100 m avec Shirley Strickland, Fleur Mellor et Betty Cuthbert.


title: Norma Croker

text: Quatre ans plus tard à Rome, elle est disqualifiée avec le relais et termine quinzième en saut en longueur.


title: Abdallah Ben Barek

text: Abdallah Ben Barek El Antaki est un footballeur puis entraîneur de football marocain. Il est né le . Antaki a commencé sa carrière avec le stade marocain avant d'aller en Espagne à Grenade CF où il a joué deux saisons avant de signer à CD Málaga, où il a passé 12 années, jouant parallèlement avec l'équipe nationale marocaine le match historique contre l'Espagne où il a marqué à Madrid.


title: Abdallah Ben Barek

text: Après sa retraite il a commencé à entraîner en Espagne l'équipe de Malaga de toutes catégories et autres clubs en Espagne comme Murcie ensuite il est revenu au Maroc pour entraîner l'équipe des jeunes pendant 4 ans. Aujourd'hui il est le premier responsable de l'école de Malaga.


title: Flissa

text: La Flissa (en kabyle : "Axudmi Ifliss") est un sabre traditionnel fabriqué sur l'actuel territoire de l'Algérie, originaire du savoir faire de la tribu kabyle des Iflissen Lebhar d'où l'origine de son nom, d'une taille allant de à un mètre. La flissa se distingue par une forme droite de la lame, des motifs gravés sur la lame et par un manche zoomorphe.


title: Flissa

text: Grand sabre droit à pointe effilée, double courbure du tranchant sans garde et manche en métal à tête animale (chimère, chien ou oiseau). Elle est constituée d’une fusée forgée avec la lame et comprenant une partie massive octogonale (irrégulière) et une lamelle sur laquelle deux plaquettes de bois sont rivées et plaquées de cuivre gravé. La décoration est la même des deux côtés de la lame et est composée d'un premier motif souvent circulaire en début de lame et différents selon les fabricants puis d'un motif linéaire le long de la lame.


title: Flissa

text: Fabriqué par la tribu des Iflissen Lebhar (Iflissen de la mer) de Grande Kabylie installée entre Dellys et Azeffoun (Kabylie maritime). C'était l'une des cinq peuplades du Djurdjura de l'antiquité.


title: Flissa

text: Le terme « flissa » a été donné par les Français par déformation d’« Iflissen ». Les Kabyles, quant à eux, utilisent le terme « "Ajenwi" » (« poignard ») mot dérivé du nom de la ville de Gênes d'où étaient importées les lames qui servaient à sa fabrication ou le terme « "Asekkin" » de l'arabe (« "Sekkine" »).


title: Flissa

text: Sabre à lame courbe et pointue de à plus de : la décoration est également sur les deux faces mais seulement composée d'un motif linéaire décoré d'arabesques avec des incrustations de métal doré (or, laiton, cuivre), manche en bois sculpté zoomorphe typique et fourreau en noyer fourni principalement par les At-Gratib (vallée de la Soummam) formé de deux parties liées par des bracelets de fer, cuivre ou argent maintenus en place par poinçonnage. La face externe est décorée de gravures et comporte de quatre à cinq pontets d’attache (selon la longueur de l’arme) dans lesquels passe une bandoulière pour le port à gauche du Flissa. La face externe offre, entre les bracelets, des registres de décorations avec des zigzags et des triangles comme le manche.


title: Flissa

text: Il existe une variante beaucoup plus rare, où le manche et le fourreau sont fabriqués de laiton repoussé décoré d'arabesques.


title: Flissa

text: Le talon est à décoration circulaire, triangulaire, ou en croissant gravé au ciseau et incrusté de cuivre ou de laiton. Cette décoration serait différente selon les tribus et serait un signe d'appartenance.


title: Flissa

text: Sur chaque face, sur le long de la lame, un long motif de type linéaire est dessiné selon deux techniques : par gravure du fer aux ciseaux et par incrustation de cuivre surfacées et regravées.


title: Flissa

text: Le plus réputé est celui des Iflissen Lebhar (« Iflissen de la mer ») de Grande Kabylie installée entre Dellys et Azeffoun (Kabylie maritime). C’était l’une des cinq peuplades du Djurdjura de l’antiquité.


title: Flissa

text: D’autres, comme les Ait Berbache, avaient des forges renommées, mais surtout dans le domaine des outils agricoles. Plus tard, les Ait Yenni, maîtres dans l’artisanat des bijoux, copièrent les Flissa, sans atteindre la qualité des productions des Iflissen (surtout au niveau des pommeaux). Le fer provient soit de la mine de Timizart sur le territoire des Ait Berdache dans la vallée de la Soummam (fer de qualité moyenne) ou est d’importation européenne (en lames ou en fer aciéré de qualité) par les ports d'Alger, Béjaïa ou Tunis.


title: June Maston

text: June Rit Maston, puis mariée Ferguson, née le et décédée le 3 décembre 2004, était une athlète australienne.


title: June Maston

text: En 1948, elle terminait quatrième du championnat national sur 100 yards. Plus tard dans l'année, aux Jeux olympiques à Londres, elle remportait l'argent en relais 4 × 100 m avec Shirley Strickland, Joyce King et Elizabeth McKinnon. En saut en longueur, elle échouait en qualifications.


title: June Maston

text: Après avoir arrêté la compétition, elle devint coach. Elle a ainsi entraîné la quadruple championne olympique Betty Cuthbert et la championne olympique du 80 m haies Maureen Caird.


title: Joyce King

text: Joyce A. King (née le 1920 à Sydney - morte le ) est une athlète australienne.


title: Joyce King

text: En 1948, elle a remporté le titre national sur 100 et 200 yards. Plus tard dans l'année, aux Jeux olympiques à Londres, elle remportait l'argent en relais 4 × avec Shirley Strickland, June Maston et Elizabeth McKinnon.


title: Elizabeth McKinnon

text: Elizabeth McKinnon, née le et morte le , est une athlète australienne.


title: Elizabeth McKinnon

text: En 1948, aux Jeux olympiques à Londres, elle remportait l'argent en relais 4 × avec Shirley Strickland, June Maston et Joyce King.


title: S2

text: S2, S-2, S.2, S II, S-II, S02 ou S-02 peut faire référence à :


title: Zlatooust

text: Zlatooust (en ) est une ville de l'oblast de Tcheliabinsk, en Russie. Sa population s'élevait à habitants en 2013.


title: Zlatooust

text: Elle doit son nom à saint Jean-Bouche-d'Or ("zlato" en vieux-russe : et "oust" : ).


title: Zlatooust

text: Zlatooust est située à à l'ouest de Tcheliabinsk. Les villes les plus proches sont Koussa ( au nord-ouest) et Miass ( au sud-est).


title: Zlatooust

text: La ville de Zlatooust est née en 1754 à cause de la construction d'une usine sidérurgique. En 1774-1776, les ouvriers de l'usine prirent part à la révolte de Pougatchev. Au début du , Pavel Anossov fabriqua à Zlatooust les premières lames d'acier bulat, faites en soudant des bandes de fer cémenté. Au début du , une fabrique d'armes fut ouverte à Zlatooust, pour la fabrication de sabres et de poignards. En 1817, des ouvriers spécialisés sont partis de la manufacture d’armes blanche de Klingenthal en Alsace pour aider à cette création. La ville est également connue pour les premiers canons en acier fabriqués en Russie, depuis 1857. Zlatooust obtient son statut de ville en 1865. En 1903, les autorités tsaristes mirent brutalement fin à une grève des ouvriers de la ville.


title: Zlatooust

text: Le régime soviétique s'imposa à Zlatooust en mars 1918, mais pendant la guerre civile, la ville fut reprise d'abord par les Blancs en juin 1918 et finalement par l'Armée rouge le .


title: Zlatooust

text: Pendant l'époque soviétique, Zlatooust devint une ville industrielle, spécialisée dans la métallurgie, la construction mécanique, l'industrie agro-alimentaire, etc. Pendant la Seconde Guerre mondiale, une vingtaine d'usines furent transférées depuis les régions occidentales du pays vers Zlatooust, dont la célèbre fabrique de montres de Moscou. Quarante mille natifs de Zlatooust tombèrent au champ d'honneur entre 1941 et 1945.


title: Zlatooust

text: Zlatooust était également un centre artistique de gravure sur métal. Cette industrie était traditionnellement réalisée sur des armes blanches, mais sous le régime soviétique on passa à la gravure décorative sur des plaques métalliques. La gravure sur des armes est à nouveau pratiquée.


title: Zlatooust

text: Le parc national de Taganaï, fondé en 1991, se trouve à proximité de la ville.


title: Zlatooust

text: La situation démographique de Zlatooust s'est dégradée dans les années 1990 et la population a diminué de près de 16 pour cent entre les recensements de 1989 et de 2010. En 2005, le taux de natalité était de seulement 9,1 pour mille et le taux de mortalité de 15,7 pour mille. Le solde naturel accusait un déficit de 6,6 pour mille.


title: Zlatooust

text: Recensements (*) ou estimations de la population


title: Zlatooust

text: Les principales entreprises industrielles de la ville sont :


title: Zlatooust

text: Personnalités nées à Zlatooust :


title: À cause d'un assassinat

text: À cause d'un assassinat (titre original : "") est un film américain réalisé par Alan J. Pakula, sorti en 1974. Le film gagna le Prix de la critique lors du Festival international du film fantastique d'Avoriaz 1975.


title: À cause d'un assassinat

text: Le sénateur Carroll, candidat démocrate aux élections présidentielles américaines, a été assassiné en 1971, lors d'une conférence de presse-buffet, par l'un des serveurs. Une commission d'enquête ne retient pas l'hypothèse d'une quelconque conspiration et conclut qu'il s'agit d'un acte isolé commis par un déséquilibré qui poursuivi s'est tué en se jetant du toit. Au cours des trois années qui suivent, la plupart des personnes qui ont assisté à cet événement meurent les unes après les autres à la suite de divers accidents.


title: À cause d'un assassinat

text: La journaliste Lee Carter, elle aussi témoin du meurtre de 1971, pense que ces « accidents » sont en réalité des assassinats déguisés : elle fait part de ses craintes à son collègue et ami Joe Frady, mais ne réussit pas vraiment à le convaincre. Cependant, quand Lee est victime à son tour d'un « accident » fatal, Joe Frady, persuadé désormais que la jeune femme ne se trompait pas, décide, sans l'accord de son rédacteur en chef, de mener une enquête approfondie. Il se fait recruter sous un faux nom par l'entreprise privée et occulte Parallax qui engage sélectivement des hyperviolents agressifs pour en faire des tueurs sous contrat pour des crimes politiques impunis et qui seront tués ensuite… Le thème de ce film dystopique est repris par Henri Verneuil en 1979 dans "I… comme Icare" dans un scénario que l'on peut associer à l'assassinat de John Fitzgerald Kennedy à Dallas : des témoins clés de l'assassinat du Président Marc Jary, pris groupés en photo en train de regarder un tireur non identifié, se révèlent avoir tous été victimes d'accidents mortels, à l'exception d'un seul dont l'identité n'a pu être déterminée


title: Photophone (procédé sonore)

text: Le Photophone est le nom d'un procédé d'enregistrement sonore mono signal apparu en 1929, au début de l'industrie du cinéma aux États-Unis, développé et déposé par RCA. Il consiste à photographier sur une pellicule au format 35 mm les éclats lumineux d’un miroir éclairé par une forte lampe et activé par le son enregistré, et de reproduire ce son analogique photographique sur les copies du film, sur une piste dite « piste optique », qui longe les photogrammes et l’une des rangées de perforations. À la projection, la piste est lue en continu par une lampe dont la lumière, modulée par l'image du son, atteint une cellule photoélectrique qui transforme les variations lumineuses reçues en un courant électrique dont l’amplification communique le son d’origine au public.


title: Photophone (procédé sonore)

text: C’était le rêve de l’inventeur et industriel américain Thomas Edison, ce rêve qui le pousse dès 1888 à rechercher à reproduire le mouvement sur support photographique, aidé en cela par son ingénieur électricien, le franco-britannique William Kennedy Laurie Dickson et qui aboutit en 1891 à la fabrication et à l’expérimentation réussie de la première caméra de cinéma. Mais Edison ne parvient pas à réaliser son rêve, malgré quelques essais de Dickson. Le cinéma sonore ne sera pas de son fait.


title: Photophone (procédé sonore)

text: Plusieurs procédés voient le jour entre 1895 et 1926 ; ils sont tous basés sur le couple caméra-graveur de disques pour la prise de vues, puis sur celui de l’appareil de projection-lecteur de disques pour la restitution devant le public. Le son sur disque apporte maints déboires au cinéma que l’on voudrait sonore, parlant et musical. La synchronisation est approximative et parfois disparaît, les paroles ne correspondent plus aux images projetées. Ce que le film américain "Chantons sous la pluie", réalisé par Stanley Donen et Gene Kelly, sorti en 1952, s’amuse à nous montrer car son action se situe à Hollywood en 1926. En 1926, un procédé, repris de systèmes plus anciens avortés, résout une partie des problèmes de ces procédés. C’est le Vitaphone, lancé par Warner Bros. Pictures, qui est basé lui aussi sur le principe du "" (son sur disque), mais qui utilise aussi bien pour la caméra de prise de vues que pour l’appareil de projection, un moteur électrique synchrone, dont sont équipés également le graveur et le lecteur de disques. En faisant démarrer le couple en même temps, les appareils tournant à la même vitesse, le synchronisme du son avec l’image est en principe acquis. C’est avec ce procédé que débute le cinéma sonore, avec notamment le fameux "Chanteur de jazz" qui fut un grand succès international en 1927. Ce système n’est pourtant pas sans poser de problèmes, notamment si la pellicule doit être amputée de quelques images, à la suite d'une cassure lors de la projection. Le synchronisme n’est alors plus assuré, le son du disque étant plus long que la bande image !


title: Photophone (procédé sonore)

text: L’arrivée quasi immédiate en 1927 d’un procédé photographique annonce la mort du cinéma muet, ainsi que l’on appellera par la suite les films sans bande sonore. C’est le Movietone, système d’enregistrement du son directement sur la pellicule, que lance la Fox Film Corporation. Le principe technique est proche du Photophone de RCA qui lui succède mais en diffère par le signal photographique analogique qui est dit à densité variable, moins performant que le procédé dit à densité fixe du Photophone qui va reléguer le Movietone aux films économiques (actualités cinématographiques).


title: Photophone (procédé sonore)

text: À l’époque, le magnétophone n’a pas encore été mis au point et son utilisation de qualité ne se fera que dans les années 1950. Jusqu’à cette date, sur le plateau d’un tournage en studio, le système d’enregistrement du son optique est situé dans un local spécialisé, et, en extérieur, le procédé nécessite un camion-son (les premiers magnétophones de cinéma, qui utilisaient des bandes magnétiques au format 35 mm perforé, vu leur taille, seront aussi installés dans des camions).


title: Metin Yıldız

text: Metin Yıldız (né à Sivas le ) est un footballeur turc (ailier gauche) qui fait partie des joueurs légendaires de Galatasaray SK. Sa bonne forme avec le club stambouliote malgré sa jeunesse, lui vaut d'être sélectionné en équipe de Turquie A à plusieurs reprises au début des années 1980. Mais il est envoyé à Malatyaspor pour gagner de l'expérience. De retour à Istanbul au début de l'exercice 1988-1989, il devient l'un des artisans de l'accès de Galatasaray à la demi-finale de la Coupe des clubs champions européens cette-même saison. Après avoir été adjoint de Gheorghe Hagi à la tête de Galatasaray lors de la saison 2004-2005, il entraîna plusieurs clubs dont Çaykur Rizespor en 2005-2006 et Etimesgut Sekerspor en 2006-2007. Il est actuellement entraîneur de Malatyaspor, en deuxième division.Sélection : 7 A, 1 but.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Le duché de Mecklembourg-Güstrow (en ) fut un État du Saint-Empire issue d'une scission du duché de Mecklembourg en 1621. Les ducs de la maison de Mecklembourg transférèrent leur résidence au château de Güstrow. Ce duché a existé jusqu'à l'extinction de la branche en 1695.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: En 1701, un nouveau partage successoral fixait essentiellement les frontières des duchés de Mecklembourg-Schwerin et Mecklembourg-Strelitz pour les siècles à venir.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Le territoire du Mecklembourg-Güstrow, issu de l'ancienne principauté de Werle, comprenait la moitié orientale du pays de Mecklembourg situé sur les rives de la mer Baltique dans le nord de la Germanie. Il était attenant avec le duché de Poméranie (l'actuelle Poméranie occidentale) au nord-est et avec la marche de Brandebourg au sud.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Lors du partage de 1621, le duc Jean-Albert II de Mecklembourg-Güstrow reçut les domaines de Güstrow, Ribnitz, Schwaan, Dargun, Gnoien, Neukalen, Plau, Stargard, Stavenhagen, Boizenburg, Broda, Feldberg, Fürstenberg, Goldberg, Ivenack, Strelitz, Wanzka, Wesenberg et Wredenhagen, ainsi que les villes de Friedland, Krakow, Laage, Malchin, Marlow, Neubrandenbourg, Penzlin, Röbel, Sülze, Teterow et Woldegk.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Le Mecklembourg-Güstrow eut jadis une brève existence avec quelques interruptions, à la mort du duc Henri IV de Mecklembourg en 1477 et après le décès de Magnus II de Mecklembourg en 1503. Les deux fils de Magnus, Henri V et Albert régnèrent au début conjointement sur le Mecklembourg, mais Albert se prononça pour une division du duché. L'accord de Neubrandenbourg, signé le , donna à Henri V la seigneurie de Schwerin et à Albert VII la seigneurie de Güstrow. À partir de 1523, la Réforme protestante fit son entrée dans les pays, surtout dans la forme particulière du luthéranisme.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: À la mort du duc Charles Ier de Mecklembourg-Güstrow en 1610, son pays revint à ses cousins Adolphe-Frédéric et Jean-Albert II de la ligne de Mecklembourg-Schwerin. En 1621, leur duché est pour la deuxième fois partagé en réalité entre les lignes de Mecklembourg-Schwerin et de Mecklembourg-Güstrow, ces deux principautés portent le nom de la résidence principale de chaque duc, Schwerin et Güstrow. À cette époque, au début de la guerre de Trente Ans, le duc Jean-Albert II de Mecklembourg-Güstrow et son frère ont essayé à préserver la neutralité. Néanmoins, à l'approche de l'armée impériale en 1625, ils conclurent une alliance avec les souverains de Brunswick-Wolfenbüttel, de Duché de Poméranie, de Brandebourg et de Holstein, tous sous la bannière du roi Christian IV de Danemark. Après que les Danois furent vaincus par les forces catholiques du Saint-Empire à la bataille de Lutter en 1626, les ducs de Mecklembourg étaient mis au ban et destitués par l'empereur Ferdinand II de Habsbourg.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Les duchés de Mecklembourg-Schwerin et Mecklembourg-Güstrow furent confisqués en 1628 ; l'empereur assigna les fiefs à son général Albrecht von Wallenstein qui devint duc de Mecklembourg résidant au château de Güstrow. Durant son court règne, Wallenstein s'avère un souverain capable et réformiste ; cependant, au bout de deux ans, les forces de Gustave II Adolphe attaquèrent le pays et le roi suédois rétablit le règne des ducs de Mecklembourg. En association avec les Suédois, Jean-Albert II a pu reconquérir les forteresses de Neubrandenbourg et de Plau ; en 1632, la garnison impériale à Wismar a capitulé. Par traité conlu le , les ducs de Mecklembourg durent céder les bases militaires à Warnemünde et à Wismar aux Suédois.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: En 1635, les ducs de Mecklembourg deviennent parties contractantes à la paix de Prague et sont de nouveau reconnus par l'empereur. En contrepartie, les troupes suédoises sont à nouveau intervenues ; ils pillèrent les domaines et se sont livrés à des combats avec l'armée impériale. Finalament, sous les dispositions des traités de Westphalie conclus en 1648, la ville de Wismar avec Neukloster et l'île de Poel resta la propriété de la Suède. Les ducs étaient dédommagés pour cela par des zones sécularisées.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Le Mecklembourg-Güstrow était dévasté et pratiquement vidé de ses habitants, de nombreuses villes étaient en ruines et le commerce s'était effondré. Les ducs s'efforcent de rétablir la vie économique ; toutefois, en dépit d'un afflux d'immigrés, les structures démographiques étaient fragiles et les paysans ont été soumis aux conditions du servage. Peu d'années plus tard, de 1658 jusqu'à la conclusion du traité d'Oliva en 1660, la première guerre du Nord a de nouveau provoqué des affrontements armés. Durant la guerre de Scanie, de 1675 à 1679, les forces du Brandebourg et du royaume de Danemark ont occupé les domaines.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Au bout de deux générations seulement, la lignée masculine de Mecklembourg-Güstrow s'éteignit au décès du duc Gustave-Adolphe le . Des graves divergences juridiques apparurent alors entre les membres de la maison de Mecklembourg. Une polémique grave concernant l'héritage dura plusieurs années, elle prit parfois une forme de guerre civile, ce qui a nécessité l'intervention des États du Cercle de Basse-Saxe.


title: Duché de Mecklembourg-Güstrow

text: Après de longues négociations, un acte de succession fut signé à Hambourg le . Les signataires de cet accord furent le duc Frédéric-Guillaume de Mecklembourg-Schwerin et Adolphe-Frédéric II de Mecklembourg-Strelitz. Une partie de Güstrow fut cédée à Frédéric-Guillaume, l'autre partie à Adolphe-Frédéric, cette seconde partie forma le Mecklembourg-Strelitz.


title: Rue Lebrun

text: Plusieurs voies de pays francophones portent le nom de « Lebrun » ou « Le Brun » :


title: Les Conséquences politiques de la paix

text: Les Conséquences politiques de la paix est un ouvrage écrit en 1920 par Jacques Bainville, dans lequel est dénoncé le traité de Versailles de 1919 en ces termes célèbres :


title: Les Conséquences politiques de la paix

text: Il y estimait que ce traité laissait l'Allemagne beaucoup trop puissante, tout en lui laissant trop de motifs pour le rompre :


title: Les Conséquences politiques de la paix

text: Visionnaire, Bainville y décrit le processus de déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, à savoir l'annexion de l'Autriche par le Reich, la crise des Sudètes avec la Tchécoslovaquie, et un pacte germano-russe contre la Pologne . Profondément anticommuniste et anti-allemand, il eut une prémonition de l'avenir du qui a été dans une large mesure vérifiée avec la Seconde Guerre mondiale : « il s'agit d'une paix trop douce pour ce qu'elle a de dur, et trop dure pour ce qu'elle a de doux ».


title: Les Conséquences politiques de la paix

text: Selon le professeur Seamus Dunn, quiconque relit aujourd'hui "Les Conséquences politiques de la Paix" sera « profondément impressionné par la clarté de la vision de Bainville et l'exactitude des prédictions qu'il fit ». L'historien Édouard Husson, tout en soulignant certains postulats erronés, qualifie cet ouvrage de Bainville de « chef-d’œuvre de l’analyse géopolitique ». En 1995, "Les Conséquences politiques de la Paix" est réédité aux éditions de l'Arsenal, avec une préface de Jacques Laurent et une postface de Jacques Rupnik. Dans sa critique pour "Politique étrangère", Bernard Cazes salue la réédition de cet ouvrage, « depuis longtemps introuvable », et le décrit comme « stupéfiant de lucidité ». D'après lui, la mise en garde de Bainville, qui n'était pas un homme politique membre du gouvernement est « supérieurement argumentée » mais manquait malheureusement de recommandations pratiques pour lutter contre cette menace allemande. Il s'accorde avec Jacques Rupnik pour rappeler, avec la disparité du poids de l'Allemagne dans l'Union européenne, l'actualité de la problématique bainvillienne. Selon François Furet, Bainville fut, avec John Maynard Keynes, « l'un des critiques les plus lucides » du traité de Versailles.


title: Les Conséquences politiques de la paix

text: Cependant, Margaret MacMillan, l'auteur d'un ouvrage « de référence » sur la naissance du monde contemporain mentionnant le traité de Versailles et la refonte de l'ordre politique mondial opérée autour de 1919, "Les Artisans de la paix", paru dans son édition française en 2006, ne juge pas utile de mentionner Bainville dans son texte ou même dans une copieuse bibliographie de quatorze pages.


title: Rue de l'Olivier

text: Rue de l'Olivier peut désigner :


title: Francisco Nievas

text: Né le , Francisco Nievas est un karatéka argentin connu pour avoir remporté la médaille d'or en kumite individuel masculin moins de 60 kilos aux Jeux Panaméricains 2007 à Rio de Janeiro, au Brésil.


title: Les Sorciers de Waverly Place

text: Les Sorciers de Waverly Place ("Wizards of Waverly Place") est une série télévisée américaine de 110 épisodes de 25 minutes créée par Todd J. Greenwald et diffusée entre le et le sur Disney Channel USA. Une adaptation de la série, "Les Sorciers de Waverly Place, le film", a été diffusé sur Disney Channel le .


title: Les Sorciers de Waverly Place

text: En France, la série est diffusée entre le et le  sur Disney Channel et en exclusivité TNT sur NRJ 12 depuis le . Au Québec, la série est diffusée depuis le sur VRAK.TV.


title: Les Sorciers de Waverly Place

text: Elle a été primée en 2009 au "Outstanding Children's Program" lors de la des Primetime Emmy Awards. Les Sorciers de Waverly Place s’achève comme étant la série la plus longue de Disney Channel (dépassant Phénomène Raven) avec 110 épisodes sur quatre saisons. Le dernier épisode a été vu en moyenne par 10 millions de téléspectateurs, ce qui en fait l'épisode final des Disney Channel Original Series le plus regardé.


title: Les Sorciers de Waverly Place

text: La série est disponible sur Disney +, depuis le lancement de la plateforme.


title: Les Sorciers de Waverly Place

text: Le , sort un épisode spécial, "".


title: Les Sorciers de Waverly Place

text: "Les Sorciers de Waverly Place" raconte l'histoire d'une famille américaine d'origine italo-mexicaine, les Russo. Elle est composée du père, Jerry Russo (David DeLuise), ancien sorcier qui a abandonné ses pouvoirs pour épouser une mortelle, Theresa (Maria Canals Barrera), avec qui il a eu trois enfants : Justin (David Henrie), l'aîné de la famille, Alex (Selena Gomez), rebelle en échec scolaire, principale héroïne autour de laquelle s'articule la série, et leur petit frère Max (Jake T. Austin). Les trois enfants ont hérité des pouvoirs de sorciers de leur père, et sont des sorciers en apprentissage, qui participent à une « compétition familiale des sorciers », à l'issue de laquelle seul un des enfants conservera ses pouvoirs. Les deux autres deviendront de simples mortels.La série comporte quatre saisons.


title: Cloche LG

text: Une cloche lance-grenades modèle 1934 (cloche LG) est un équipement installé sur les fortifications françaises des années 1930 (qu'on surnomme la ligne Maginot). Ce modèle de cuirassement était destinée à la défense rapprochée des blocs en battant les défilements.


title: Cloche LG

text: La cloche LG est coulée dans le béton d'où seule la partie supérieure émerge. Contrairement aux autres cloches installées sur la ligne, elle émergeait d'à peine des superstructures dans lesquelles elle était encastrée, mais elle ne pouvait tirer que dans la direction prévue lors de la mise en place. L'orifice supérieur permet d'éjecter des « grenades » (en fait des petits obus) à l'aide du mortier (arme à tir courbe) qui se trouve à l'intérieur de la cloche. L'intérieur est équipé d'une plate-forme mobile et d'une colonne centrale avec une noria d'alimentation en projectiles.


title: Cloche LG

text: Il y avait trois modèles de ce type de cloche s'adaptant aux différents degrés de protection des blocs : (petit modèle), (grand modèle en deux parties) et (grand modèle). Le projet initial prévoyait de les équiper d'un mortier de mais il ne put aboutir et le projet fut alors relancé sur la base du mortier de. En 1940, soixante-quinze cloches lance-grenades avaient été mises en place mais aucune n'avait encore reçu son armement, d'où la nécessité de les obturer avec une plaque d'acier de d'épaisseur.


title: Diego Bórquez

text: Né le , Diego Bórquez est un karatéka chilien connu pour avoir remporté la médaille d'or en kumite individuel masculin moins de 80 kilos aux Jeux Panaméricains 2007 à Rio de Janeiro, au Brésil.


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: Les Conséquences économiques de la paix est un ouvrage publié en 1919 par John Maynard Keynes, dans lequel est comparé le traité de Versailles à une « paix carthaginoise », par référence à la rigueur du traité de paix à la fin de la Deuxième guerre punique. Refusant les propositions de son éditeur et amant Daniel MacMillan (frère du premier ministre Harold Macmillan), il le publie à compte d'auteur : l'immense succès de l'ouvrage lui procure désormais une aisance financière .


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: Keynes avait fait partie de la délégation britannique qui négociait le traité, et défendait une position conciliante à l'égard de l'Allemagne. N'ayant pas été écouté, il publiera ce pamphlet qui devint rapidement un best-seller dans le monde entier.


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: La thèse de Keynes était que les réparations de guerre exigées de l'Allemagne étaient : En conséquence, l'Allemagne ne « paierait » pas, d'abord parce qu'elle ne pouvait pas.


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: Les faits lui donneront en partie raison (l'Allemagne a bien souffert d'une crise économique et elle n'a pas payé) et suffisamment pour assurer le succès du livre. Sur d'autres points, pourtant au moins aussi importants, les faits ont démenti Keynes :


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: - La France était beaucoup plus affaiblie que ne le laissait apparaître la victoire de 1918 ; en effet, en plus du million et demi de morts, la totalité de la partie industrialisée du pays, au nord et à l'est, avait été anéantie par la guerre ;


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: - L'Allemagne a consacré à son réarmement bien plus que ce qui était exigé d'elle au titre des réparations, mais cela ne fut reconnu que bien plus tard et n'a donc pas nui au succès de l'œuvre.


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: Ce livre aura des conséquences très importantes :


title: Les Conséquences économiques de la paix

text: « Il est dans l'histoire peu d'épisodes que la postérité aura moins de raisons d'excuser : une guerre engagée ostensiblement pour défendre le caractère sacré des engagements internationaux, aboutissant à la violation d'un des plus sacrés de tous ces engagements, par les champions victorieux de cet idéal même. », chapitre 5, section 2


title: Le Lac Ontario

text: Le Lac Ontario ("The Pathfinder") est un téléfilm canadien réalisé par Donald Shebib, sorti en 1996.


title: Le Lac Ontario

text: L'épopée d'un chef indien, d'une jeune fille venue rejoindre son père, en poste dans un fort britannique, et un guide, pendant la guerre entre les Français et les Anglais.


title: Le Lac Ontario

text: Près du lac Ontario, les batailles entre Français et Anglais font rage. Un conflit auquel les tribus indiennes se sont mêlées afin de reconquérir des territoires perdus. Originaire de Boston, Mabel Dunham (Laurie Holden) est venue rejoindre son père, officier en poste dans un fort britannique. Mais sur le chemin qui mène au lac Ontario, Mabel fait la connaissance du guide œil de Faucon, surnommé Pathfinder par les Anglais, et du chef indien Chingachgook qui eux aussi se rendent au fort : ils veulent soutenir les soldats britanniques en mauvaise posture. En chemin, Pathfinder finit par tomber amoureux de Mabel et espère obtenir de son père l'autorisation de l'épouser...


title: Comté de Bourke (Nouvelle-Galles du Sud)

text: Le comté de Bourke () est une zone d'administration locale située dans l'État de Nouvelle-Galles du Sud en Australie.


text: Le comté s'étend sur dans la région d'Orana, au nord de la Nouvelle-Galles du Sud et limitrophe du Queensland. Il est traversé par le Darling et par la Mitchell Highway. C'est une région d'élevage bovin. Le comté comprend les villes de Bourke, Byrock, Engonia, Fords Bridge, Louth et Wanaaring.


text: Le district municipal de Bourke est créé en 1878.


text: En 2016, la population s'élevait à habitants.


text: Le comté est dirigé par un conseil de dix membres, élus pour un mandat de quatre ans, qui à leur tour élisent le maire pour deux ans. Dix candidats indépendants se sont présentés aux élections du et ont été déclarés élus sans vote.


title: Pietro Stefanelli

text: Pietro Stefanelli (, Florence - , Florence) est un entomologiste italien dont les principaux travaux ont porté sur les Lépidoptères et sur les Libellules. Il est l’un des fondateurs (1869) de la société entomologique italienne (Società Entomologica Italiana), dont il assure la vice-présidence de 1869 à 1918. Stefanelli est un des premiers collaborateurs de l'Istituto Sperimentale per la Zooogia Agraria spécialisé dans les lépidoptères ravageurs. Il professeur et dirige une école secondaire.


title: Juarez Santos

text: Né le , Juarez Santos est un karatéka brésilien connu pour avoir remporté la médaille d'or en kumite individuel masculin plus de 80 kilos aux Jeux Panaméricains 2007 à Rio de Janeiro.


title: Dionisio Gustavo

text: Né le , Dionisio Gustavo est un karatéka dominicain connu pour avoir remporté la médaille d'or en kumite individuel masculin moins de 75 kilos aux Jeux Panaméricains 2007 à Rio de Janeiro, au Brésil.


title: Marlene Mathews

text: Marlene Judith Mathews puis mariée Willard, née le à Sydney, est une athlète australienne.


title: Marlene Mathews

text: Aux Jeux olympiques d'été de 1956 à Melbourne, elle a remporté le bronze sur 100 m et 200 m. Dans ces deux courses, elle a été battue par sa compatriote Betty Cuthbert et l'Allemande Christa Stubnick.


title: Marlene Mathews

text: Elle n'a par contre pas été sélectionnée pour le relais 4 × au bénéfice de Fleur Mellor. L'équipe australienne composée de Strickland-Croker-Mellor-Cuthbert remporta le titre et améliorait le record du monde.


title: Marlene Mathews

text: Mathews prouve sa polyvalence sur le sprint en signant également un record du monde sur 400 m en 57 s 0 en 1957.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Moulinsart (précédemment Tintin Licensing ou TL) est une société anonyme de droit belge chargée de l'exploitation commerciale de l'œuvre d'Hergé. L'entrepreneur britannique Nick Rodwell, époux de la veuve d'Hergé, assure sa gestion en tant qu'administrateur délégué. Moulinsart SA détient les Éditions Moulinsart, chargées des publications consacrées à Hergé et à son œuvre.


title: Moulinsart (entreprise)

text: L'activité principale de gestion des droits d'auteur et des marques est l'objet de nombreuses controverses, tant éthiques que judiciaires. La société saisit régulièrement la justice, mais sera à plusieurs reprises déboutée. Ainsi, en 2011 et en 2021, la justice française reconnaît l'exception de parodie tandis que la justice néerlandaise remet en cause en 2015 le caractère d'ayant droit sur les droits d'auteurs des textes et vignettes.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Durant le vivant de Hergé les droits de licences des produits dérivés sont la propriété et sont co-gérés par le Studio Hergé et les éditions du Lombard détenues par Raymond Leblanc qui était l'éditeur du "Journal de Tintin". Les droits de vente de tous les albums qui représentent 10 à 15 % du chiffre d'affaires reviennent à l'éditeur historique Casterman, ce dans tous les pays depuis 1934.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Après la mort de Hergé en , c'est à la seconde femme d'Hergé, Fanny Remi, entrée comme coloriste aux Studios Hergé en 1956, qu'échoit la gérance des droits de l'œuvre du dessinateur ; les droits dérivés sont gérés par Alain Baran, l'homme de confiance et le secrétaire particulier d'Hergé, entré au studio en 1978.


title: Moulinsart (entreprise)

text: En , les Studios Hergé deviennent deux entités séparées. La première entité dirigée par Fanny Remi devient à partir de 1986 la Fondation Hergé (redevient en 2006). Les Studios ont pour but de gérer l'œuvre d'Hergé et de veiller au respect des droits moraux de l'œuvre.


title: Moulinsart (entreprise)

text: La seconde entité est baptisée « "Baran International Licensing - BIL" ». Créée en 1983 à la demande de Fanny Remi, la société est dirigée par le secrétaire personnel d'Hergé, Alain Baran. Il en possède les trois quarts, le quart restant étant détenu par contrat jusqu'au par les éditions du Lombard, la société éditrice du "Journal de Tintin". La société "BIL" est chargée de l'exploitation commerciale de l'œuvre d'Hergé, elle gère les droits d'auteur liés à l'œuvre d'Hergé ainsi que les produits dérivés, notamment ceux qu'elle créé.


title: Moulinsart (entreprise)

text: La "Baran International Licensing" crée « Tintin "Licensing" » et change de statut par la même occasion, passant du statut de SPRL à Société anonyme. L'équipe dirigeante est alors composée d'Alain Baran, de deux de ses amis, le graphiste Jean-Manuel Duvivier et Jean-Claude Jouret, un fan de Tintin spécialiste du "merchandising", ainsi que de Nick Rodwell. Ce dernier est alors un jeune tintinophile qui a ouvert un magasin spécialisé dans l'univers de Tintin à Londres, et qui sert d'agent pour les droits de Tintin au Royaume-Uni.


title: Moulinsart (entreprise)

text: En 1988, Alain Baran a pour ambition de relancer "Le Journal de Tintin" au côté de Média Participations (nouveau propriétaire des éditions du Lombard). Sous la houlette de la "BIL", Yéti Presse est alors créée dans ce but ; un bureau de rédaction est même ouverte à Paris. "Tintin reporter" paraît durant sept mois, mais les ventes ne sont pas à la hauteur. Cet échec coûte 130 millions de FB aux investisseurs, et le protocole de droit avec les éditions du Lombard est finalement rompu en à la suite de cet échec.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Au sein de "BIL", Alain Baran créé Tintin communication Plc dans le but de créer Tintin TV, projet qui ne verra pas le jour. "BIL" est alors une véritable petite holding avec plusieurs sociétés périphériques.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Alain Baran et les représentants de Casterman sont en négociation avancée avec Steven Spielberg pour la réalisation d'un nouveau long métrage sur les aventures de Tintin. Alain Baran veut avant tout préserver l'œuvre d'Hergé, et éviter que les droits lui échappent. Après plusieurs études commerciales, juridiques, techniques, etc. un premier contrat de quarante pages est signé avec Steven Spielberg. Mais ils ne trouvent finalement pas d'entente.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Allant d'échec en échec, à la suite d'une divergence de point de vue quant à la stratégie commerciale à adopter par l'équipe dirigeante désormais administrée par Nick Rodwell, et à la suite de plusieurs conflits avec la Fondation Hergé, Alain Baran perd beaucoup d'argent et cède ses parts en au profit de la société financière Belficor, qui revend « "Tintin Licensing" » au groupe de télévision français Canal+ le . Nick Rodwell devient alors le nouvel administrateur.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Le groupe Canal+ accorde soixante-dix licences de produits dérivés dans différents domaines, parfois d'une qualité médiocre, dans le but de séduire un large public, notamment les plus jeunes, la chaîne ayant conscience que les Studios Hergé ne sortiraient plus de nouvel album après la mort du dessinateur. Le groupe, par l'intermédiaire de sa filiale de production d'animation Ellipse Programme, coproduit avec Nelvana une nouvelle série de dessins animés des aventures de Tintin diffusée pour la première fois en sur la chaîne publique française (FR3 devenue France 3) et sur M6.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Les frictions et les divergences de points de vue entre le groupe Canal+ et la Fondation Hergé sont nombreuses. En 1996, non sans difficultés, « Tintin "Licensing" » est racheté pour la somme de 132 millions de FB (soit environ 3 millions d'euros à l'époque) au groupe Canal + par le couple Fanny et Nick Rodwell de la Fondation Hergé. Ils détiennent ainsi la totalité de « Tintin "Licensing" ».


title: Moulinsart (entreprise)

text: En , à la suite de ce rachat, la Fondation Hergé (devenue à partir de 2006 les « Studios Hergé ») renomme « Tintin "Licensing" » en Moulinsart SA. La société est alors gérée par les personnes chargées auparavant du respect des droits moraux de l'œuvre d'Hergé.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Nick Rodwell, le mari de Fanny, reprend rapidement en main la gestion des droits, et réduit drastiquement les accords de licences, dont le nombre passe de 76 à 10. Cette décision fait des victimes économiques, comme un fabricant de vaisselle qui déposera le bilan. Cela entraîne également une chute des bénéfices de la société Moulinsart, qui devient très rapidement déficitaire. Fortis, la banque historique de Tintin, prend ses distances. Nick Rodwell tente de s’opposer en vain à la sortie de la nouvelle série de dessins animés développée par Ellipse Programme, pensant qu'il sera trop difficile d'en maîtriser les droits. Le projet de la série est cependant trop avancé pour que Rodwell parvienne à l'arrêter.


title: Moulinsart (entreprise)

text: La gestion de l'œuvre d'Hergé par Nick Rodwell est très controversée parmi les tintinophiles, certains journalistes spécialisés et l'éditeur historique Casterman, qui l'estiment souvent trop stricte, voire maladroite. Le prix élevé des produits dérivés, qui sont le plus souvent des produits de luxe, augmente de 30 à 40 %. Selon ses propres mots, Nick Rodwell veut faire de Tintin la . Le contrôle des visuels de l'œuvre d'Hergé est très pointilleux, et les poursuites judiciaires sont fréquentes, notamment à l'encontre de sites internet amateurs ou encore de projets longtemps ajournés, comme l'adaptation de Tintin au cinéma ou le musée Hergé, longtemps critiqués car longs à se concrétiser.


title: Moulinsart (entreprise)

text: En 1999, Nick Rodwell prévoit de faire ouvrir 200 boutiques Tintin ou « Espace Tintin » en France et dans le Benelux, mais le projet manque d'une véritable politique de développement et l'approvisionnement est insuffisant, de ce fait moins de la moitié des boutiques prévues sont ouvertes. Moulinsart redéfinit alors sa politique de diversification à travers cinq pôles : textile, objets de collection, édition (Éditions Moulinsart), multimédia et promotion. Les dettes des précédents échecs, notamment ceux de 1988, sont encore difficiles à résorber entre 2001 et 2003.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Une série de manifestations culturelles (« Tintin, Haddock et les bateaux » à Saint-Nazaire en 1999 ; « Tintin » au musée de la Marine de Paris en 2001 ; exposition permanente au château de Cheverny, « "Tintin at See" » au musée de la Marine de Londres en 2004…), la comédie musicale "Kuifje - De Zonnetempel" ("Tintin, le Temple du Soleil") à Anvers, et la sortie du premier volume de "Chronologie d'une œuvre" font recette.


title: Moulinsart (entreprise)

text: À partir de 2004, année du de Tintin, la politique commerciale de Moulinsart marque un tournant, en s’assouplissant et devenant moins élitiste pour conquérir un public plus jeune. Les peluches Milou et les figurines en plastique réapparaissent.


title: Moulinsart (entreprise)

text: En 2011, c'est la sortie du métrage d'une trilogie réalisée par Steven Spielberg et Peter Jackson : après négociations, le studio de production Sony Pictures aura le contrôle sur la gestion des produits dérivés sur lesquels Jackson et Spielberg toucheront un pourcentage estimé à 30 %, et Moulinsart des royalties confortables.


title: Moulinsart (entreprise)

text: L'activité principale de gestion des droits d'auteur et des marques est l'objet de nombreuses controverses, tant éthiques que judiciaires. La société intente régulièrement des poursuites judiciaires, dont elle sera déboutée à plusieurs reprises. Ainsi en 2011, la justice française reconnaît l'exception de parodie tandis que la justice néerlandaise remet en cause en 2015 le caractère d'ayant droit sur les droits d'auteurs des textes et vignettes des albums d'Hergé.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Moulinsart poursuit une politique agressive en matière de droit d'auteur, refusant jusqu'à l'utilisation de l'exception de parodie. Les tribunaux ne suivront pas toujours les prétentions de la société.


title: Moulinsart (entreprise)

text: En , Moulinsart SA fait condamner en appel le romancier Bob Garcia à une amende de près 48 600 euros, pour des vignettes qu'il avait reprises à titre de citation graphique dans un ouvrage destiné à faire connaître Tintin aux enfants, édité à 500 exemplaires. L'auteur n'étant pas solvable, la société fait saisir sa maison.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Les Éditions du Léopard masqué publient une série de romans, "Les Aventures de Saint-Tin et son ami Lou" signés Gordon Zola, parodiant l'univers de Tintin. Moulinsart SA considère qu'il s'agit d'une contrefaçon et que de surcroît, ces romans nuisent à leur politique de contrôle sur l'image de Tintin, et décide de poursuivre l'éditeur pour contrefaçon, celui-ci soulevant l'exception de parodie.


title: Moulinsart (entreprise)

text: En , Moulinsart se voit débouté en ses demandes, le tribunal relevant que « le dessein parodique se révèle par le recours à de nombreux calembours, l’exagération des traits de caractère et un style écrit qui privilégie les bons mots et les jeux de mots » et que « les romans incriminés tout en se nourrissant de l’œuvre d’Hergé, savent s’en distancier suffisamment pour éviter tout risque de confusion, ne serait-ce que par la forme romanesque adoptée et les intrigues originales qu’ils décrivent ».


title: Moulinsart (entreprise)

text: En , le tribunal de Rennes juge en faveur de l'artiste Xavier Marabout qui avait peint des toiles de Tintin dans un univers inspiré de celui du peintre Edward Hopper, au nom de l'exception de parodie.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Un nouveau contrat est préparé en 2009 par Moulinsart en vue d'autoriser les clubs amateurs de tintinophiles à publier des vignettes de Tintin contre le paiement de droits. La plupart s'exécutent ou décident de ne plus publier de vignettes. L'association néerlandaise "Hergé Genootschap" refuse les demandes de Moulinsart ; celle-ci la poursuit alors devant un tribunal civil néerlandais, est déboutée mais fait appel, avant de recourir à une injonction visant à interdire toute nouvelle publication ; dans ces demandes, elle réclame .


title: Moulinsart (entreprise)

text: En , la Cour de la Haye déboute une nouvelle fois Moulinsart en appel. La société des tintinophiles produit un contrat datant de 1942 prévoyant explicitement la cession d'Hergé à l'éditeur Casterman des droits patrimoniaux sur les textes et vignettes, remettant en cause les prétentions de Moulinsart en matière de droit d'auteur.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Moulinsart SA fait alors valoir le droit des marques, mais la justice néerlandaise considère qu'Hergé Genootschap ne poursuivant pas d'activité commerciale, celui-ci ne peut lui être opposé.


title: Moulinsart (entreprise)

text: Selon la cour, la société Moulinsart n'aurait donc aucun droit à réclamer aux associations de tintinophiles des contreparties pour la reproduction de vignettes issue des albums.


title: District d'Amstetten

text: Le district d'Amstetten est une subdivision territoriale du Land de Basse-Autriche en Autriche. Son chef-lieu est Amstetten.


title: District d'Amstetten

text: Le district d'Amstetten est subdivisé en 34 communes :


title: Albert VI de Mecklembourg-Güstrow

text: Albert VI de Mecklembourg-Güstrow, (en allemand: Albrecht VI von Mecklenburg-Güstrow), né en 1438, décédé le . Il fut co-duc de Mecklembourg de 1471 à 1474, duc de Mecklembourg-Güstrow de 1474 à 1483.


title: Albert VI de Mecklembourg-Güstrow

text: Fils de Henri IV de Mecklembourg et de Dorothée de Brandebourg. En 1468, Albert VI de Mecklembourg-Güstrow épousa Catherine de Lindau (décédée en 1485), (fille du comte Albert de Lindau). Cette union resta sans descendance.


title: Albert VI de Mecklembourg-Güstrow

text: Albert VI de Mecklembourg-Güstrow appartient à la lignée de Mecklembourg-Güstrow de la première branche de la Maison de Mecklembourg. Cette lignée s'éteingit en 1695 avec le duc Gustave-Adolphe de Mecklembourg-Güstrow.


title: Du sang pour Dracula

text: Du sang pour Dracula ("Blood for Dracula") est un film italo-franco-américain réalisé par Paul Morrissey avec la collaboration d'Antonio Margheriti sorti en 1974.


title: Du sang pour Dracula

text: Le film a été en compétition lors du Festival international du film fantastique d'Avoriaz 1975.


title: Du sang pour Dracula

text: Le dernier descendant des Dracula, qui ne peut se nourrir que du sang de jeunes femmes vierges, est gravement malade car il ne trouve plus de quoi s'alimenter : du fait de la libéralisation des mœurs, les filles non déflorées se font rares. Avec son serviteur, il se rend en Italie où il espère trouver de quoi se sustenter. Un marquis italien désargenté est prêt à lui offrir l'une de ses filles en mariage pour renflouer la fortune de la famille. Mais le vampire ignore que le jardinier communiste du château est en train de séduire toutes les jeunes filles du voisinage, plus vite que lui-même ne peut boire leur sang.


title: Une vie perdue

text: Une vie perdue ("Smash-Up, The Story of a Woman") est un film américain réalisé par Stuart Heisler, sorti en 1947.


title: Une vie perdue

text: Dans un hôpital, Angie Evans (Susan Hayward), visage bandé, raconte les événements qui l'ont amenée ici.


title: Une vie perdue

text: Chanteuse de boîte de nuit, Angie a une liaison avec un chanteur, Ken Conway (Lee Bowman), dont la carrière n'a pas encore décollé. Son agent Mike Dawson aide Ken et l'accompagnateur de piano Steve Anderson à se produire dans une émission de radio. Ken chante une ballade le jour où Angie, maintenant sa femme, donne naissance à leur fille.


title: Une vie perdue

text: Ken a bientôt un grand succès, gagne en popularité et en richesse, tandis qu'Angie, sa carrière à l'arrêt, reste à la maison. Elle commence à boire. Ken compte sur elle pour présenter une image sophistiquée pour ses nouveaux amis et contacts de la haute société, mais son alcoolisme s'aggrave, alors la secrétaire Martha Gray vient à l'aide de Ken.


title: Une vie perdue

text: Angie découvre que son mari a une liaison avec Martha. Steve tente en vain d'intervenir auprès de Martha au nom d'Angie.


title: Une vie perdue

text: Angie néglige son enfant, continue à boire et fait un esclandre lors d'une fête. Ken demande le divorce et la garde de leur enfant. Victime d'incendie accidentel, Angie souffre de brûlures graves au visage.


title: Heidy Rodríguez

text: Née le , Heidy Rodríguez est une karatéka dominicaine connue pour avoir remporté la médaille d'or en kumite individuel féminin moins de 53 kilos aux championnats panaméricains de karaté 2005 et en moins de 60 kilos aux Jeux Panaméricains 2007.


title: Comté de Brewarrina

text: Le comté de Brewarrina () est une zone d'administration locale située dans l'État de Nouvelle-Galles du Sud en Australie.


title: Comté de Brewarrina

text: Le comté s'étend sur dans la région d'Orana au nord-est de la Nouvelle-Galles du Sud et est frontalier du Queensland au nord. Il est traversé par la rivière Darling. C'est une région d'élevage de moutons et de culture de coton.  Il comprend les localités de Brewarrina, Angledoo, Gongolgon, Goodooga, ainsi que Tarcoon, une ville fantôme.


title: Comté de Brewarrina

text: Le comté a été créé en 1901.


title: Comté de Brewarrina

text: La population s'élevait à en 2001 et à habitants en 2016.


title: Comté de Brewarrina

text: Le comté est administré par un conseil de neuf membres élus pour un mandat de quatre ans, qui à leur tour élisent le maire pour deux ans. À la suite des élections du , le conseil est formé de huit indépendants et un vert.


title: Jean-Maurice Lahy

text: Jean-Maurice Lahy est un psychologue et un chercheur en psychologie français, né le à La Réole (Gironde) et mort le à Saint-Léger-le-Guérétois (Creuse). Il est un pionnier de la recherche sur l'organisation du travail.


title: Jean-Maurice Lahy

text: Jean-Maurice Lahy, né à La Réole en 1872, est le fils d'un menuisier. Il suit des études tout en exerçant un emploi de facteur et de commis de poste. Il exerce ce métier jusqu'en 1901.


title: Jean-Maurice Lahy

text: Il est chef de travaux (1924) puis directeur d'études à l'École pratique des hautes études ( section) (1927), puis est professeur à l'Institut de psychologie de l'université de Paris.


title: Jean-Maurice Lahy

text: Il est secrétaire général permanent de l'Association internationale de psychotechnique de 1921 à 1943. Il est le cofondateur de la "Revue de la science du travail" et codirecteur de la revue "Le Travail humain".


title: Jean-Maurice Lahy

text: Adhérent au parti communiste en 1920 à l'issue du congrès de Tours, il le quitte en 1923 faisant le choix de rester membre de la franc-maçonnerie dans laquelle il est très actif. Au sein du Grand Orient de France, il appartient aux loges Athéna et Agni dont il est un des fondateurs. Il est élu au conseil de l'ordre de l'obédience maçonnique par deux fois, de 1913 à 1920 et de 1921 à 1924. Le régime de Vichy le fait révoquer de son emploi en 1941 pour cette appartenance.


title: Jean-Maurice Lahy

text: Il meurt le d'une crise cardiaque à Saint-Léger-le-Guérétois, il est inhumé le 25 aout, son éloge funèbre est prononcée par Félix Chevrier.


title: Pasquale Festa Campanile

text: Pasquale Festa Campanile (né le à Melfi, dans la province de Potenza en Basilicate et mort le à Rome) est un scénariste, un réalisateur et un écrivain italien de la seconde moitié du .


title: Pasquale Festa Campanile

text: Pasquale Festa Campanile naît à Melfi, dans la province de Potenza, le . En 1936, sa famille déménage à Rome, où il commence à travailler comme journaliste et critique littéraire. En 1947, il devient rédacteur de la revue "". En 1948, il reçoit le prix littéraire "La Caravella" et en 1951, le prix Marzotto pour le journalisme. Durant cette période, il se consacre aussi à la radio, puis à la télévision.


title: Pasquale Festa Campanile

text: Il pénètre le monde de Cinecittà comme scénariste dans "" (1949) de Roberto Bianchi Montero. Il revient au monde du cinéma en 1955 pour le sujet et le scénario de "Les Amoureux" de Mauro Bolognini, film qui emporte le Ruban d'argent. En 1956, il collabore à la réalisation de "Pauvres mais beaux" de Dino Risi.


title: Pasquale Festa Campanile

text: En 1957, il publie son premier roman, inspiré d'épisodes autobiographiques, "L'Impossible Isabelle" ("La nonna Sabella"), qui lui vaut les prix "Re degli amici" et "Corrado Alvaro". Le livre suscite la curiosité dans le milieu du cinéma, au point que Dino Risi en tire un film, "L'Impossible Isabelle", qui aura même une suite l'année suivante, "", réalisée par Giorgio Bianchi.


title: Pasquale Festa Campanile

text: Il met momentanément la littérature de côté pour se charger des scénarios que films qui deviendront prestigieux comme "Rocco et ses frères" et "Le Guépard" de Luchino Visconti, "Le Mauvais Chemin" de Mauro Bolognini et "La Bataille de Naples" de Nanni Loy. À partir de 1963, il passe à la réalisation, tournant avec des résultats variés de nombreux films, couvrant tous les genres du drame à la comédie à l'italienne, de la satire au film en costume.


title: Pasquale Festa Campanile

text: Il obtient son premier succès comme réalisateur en 1963 avec "Amour sans lendemain", réalisé avec Massimo Franciosa, avec lequel il dirige aussi "Le Sexe des anges" en 1964. "Avec amour et avec rage" en 1965, tiré du roman homonyme de Vasco Pratolini, est le premier film où il apparaît au générique comme seul réalisateur. Il réalise d'autres films comme les comédies à l'italienne "L'Amour à cheval" (1968), avec Catherine Spaak et Jean-Louis Trintignant et "Ma femme est un violon" (1971) avec Laura Antonelli et Lando Buzzanca.


title: Pasquale Festa Campanile

text: En 1973, il réalise "Rugantino", transposition au cinéma de la comédie musicale de Garinei et Giovanini, avec Adriano Celentano comme acteur principal. Adriano Celentano sera également dans d'autres films du réalisateur, comme "Mon curé va en boîte" (1980) et "Bingo Bongo" (1982).


title: Pasquale Festa Campanile

text: À partir de 1975, il revient à l'écriture, et publie quelques récits, qu'il adapte parfois lui-même à l'écran. parmi ceux-ci on peut trouver : "La Fille de Trieste", "Le Larron" et "En 2000, il conviendra de bien faire l'amour". C'est en revanche Giovanni Veronesi qui porte "Per amore, solo per amore" (Prix Campiello 1984) au grand écran en 1993.


title: Pasquale Festa Campanile

text: Il réalise en 1976 "La Grande Bagarre", avec Bud Spencer et Enzo Cannavale, qui revisite de façon ironique l'épisode historique du défi de Barletta. En 1977, c'est "La Proie de l'autostop" avec Franco Nero et Corinne Clery, qui tranche avec le reste de sa carrière, puisque c'est un thriller qui a subi de la censure, en particulier hors d'Italie. Il revient à la comédie avec "Come perdere una moglie e trovare un'amante" en 1978, avec Johnny Dorelli et Barbara Bouchet. En 1979, "", avec Lilli Carati et Enrico Maria Salerno obtient un succès discret, bien que certains critiques aient décrié la réalisation et la mise en scène ainsi que le jeu de Lilli Carati.


title: Pasquale Festa Campanile

text: Dans les années 1980, Pasquale Festa Campanile se penche se le délicat thème de l'homosexualité dans "Personne n'est parfait" (1981), avec Renato Pozzetto et Ornella Muti, où celle-ci tient le rôle d'un homme qui a autrefois décidé de changer de sexe et Renato Pozzetto le rôle de son compagnon. Un autre film sur le même thème est "Più bello di così si muore" (1982), avec Enrico Montesano dans le rôle d'un travesti. "Il petomane" (1983) est une de ses comédies les plus connues, inspirée par la vie de l'artiste Joseph Pujol, connu comme « Le pétomane », interprété dans le film par Ugo Tognazzi.


title: Pasquale Festa Campanile

text: Le réalisateur meurt à Rome à . Il a été marié à la peintre et a été lié sentimentalement pendant un certain temps aux actrices Catherine Spaak et Lilli Carati. Il s'est remarié avec Rosalba Mazzamuto qu'il a laissée veuve.


title: Eanfrith (roi de Bernicie)

text: Eanfrith (mort en 634) est brièvement roi de Bernicie de 633 ou 634 à sa mort.


title: Eanfrith (roi de Bernicie)

text: Eanfrith est le fils du roi Æthelfrith de Bernicie et de sa première épouse Bebba, vraisemblablement apparentée aux rois brittoniques de Strathclyde. Son père est le premier à réunir sous son autorité la Bernicie et le Deira, son voisin au sud, vers 604. Il est vaincu et tué en 616 par le roi d'Est-Anglie Rædwald, qui place son protégé, le prince Edwin de Deira, à la tête de la Northumbrie.


title: Eanfrith (roi de Bernicie)

text: Eanfrith et ses deux demi-frères cadets Oswald et Oswiu passent les quinze années qui suivent en exil chez les Scots du Dál Riata et les Pictes, où ils sont convertis au christianisme par des moines irlandais. C'est durant cette période qu'Eanfrith épouse une princesse picte, vraisemblablement la sœur des rois Gartnait, Brude et Talorg.


title: Eanfrith (roi de Bernicie)

text: Après la mort d'Edwin face au roi du Gwynedd Cadwallon ap Cadfan, en 633, les fils d'Æthelfrith rentrent en Northumbrie et Eanfrith s'empare du trône de Bernicie, tandis qu'un cousin d'Edwin, Osric, prend le pouvoir dans le Deira. Après son avènement, Eanfrith abandonne sa nouvelle religion et retourne au paganisme, ce qui lui est reproché par Bède le Vénérable dans son "Histoire ecclésiastique du peuple anglais".


title: Eanfrith (roi de Bernicie)

text: En , Eanfrith est attiré dans un piège et tué par Cadwallon, alors qu'il venait négocier la paix en compagnie de seulement douze hommes. Bède rapporte que son règne et celui d'Osric, vaincu la même année par Cadwallon, sont par la suite omis par les chroniqueurs, qui préfèrent attribuer cette année d'apostasie à leur successeur, le bon chrétien Oswald.


title: Eanfrith (roi de Bernicie)

text: Le fils d'Eanfrith, Talorgan, règne sur les Pictes de 652 à 657 environ, apparemment sous l'autorité de son oncle Oswiu.


title: Narciso Ibáñez Serrador

text: Narciso Ibáñez Serrador aussi connu comme Chicho Ibáñez Serrador ou par son pseudonyme Luis Peñafiel, est un scénariste et réalisateur uruguayen né le à Montevideo (Uruguay) et mort le à Madrid (Espagne).


title: Narciso Ibáñez Serrador

text: Il s'est démarqué par sa contribution au cinéma de fantasy et d'horreur en espagnol, ainsi que par les nombreux programmes qu'il a réalisés pour la télévision publique espagnole.


title: Narciso Ibáñez Serrador

text: Narciso Ibáñez Serrador est né en 1935 à Montevideo et a été influencé dès le plus jeune âge par le monde du théâtre : son père était le metteur en scène de théâtre espagnol Narciso Ibáñez Menta , tandis que sa mère était l'actrice argentine Pepita Serrador. Il a passé son enfance en Amérique latine à accompagner leurs parents lors de leurs tournées. Il fait ses débuts à huit ans en doublant Panpan du film "Bambi" pour les pays de langue espagnole.


title: Narciso Ibáñez Serrador

text: En 1947, il s'installe en Espagne où il fréquente le lycée de Salamanque. Il a commencé à travailler avec la compagnie de théâtre de sa mère et en 1951, il a débuté comme acteur sur la scène. Plus tard, il a fait ses débuts de metteur en scène avec "La Ménagerie de verre" de Tennessee Williams. Au cours des années 1950, il a écrit nombreuses œuvres pour la radio sous le pseudonyme de Luis Peñafiel et il a réalisé des programmes de vulgarisation comme "Los premios Nobel" (Les prix Nobel) et "Cuentos para mayores" (Des contes pour adultes) aussi pour la radio en Amérique Latine et en Espagne


title: Narciso Ibáñez Serrador

text: En 1963, il commença à travailler à la télévision espagnole et plus tard, passa à la réalisation de longs métrages et réalisa des films tels que "La Résidence (La Residencia) en 1969" et "Les Révoltés de l’an 2000 (¿Quién puede matar a un niño?) en 1976". Les deux œuvres qui l'ont rendu célèbre en Espagne étaient à la télévision. Il s'agissait de l'émission de jeu "Un, dos, tres ... responda otra vez" et de la série d'horreur "Historias para no dormir".


title: Narciso Ibáñez Serrador

text: En 2001, Narciso Ibáñez Serrador reçoit la médaille d'or du mérite des beaux-arts par le ministère de l'Éducation, de la Culture et des Sports.


title: Narciso Ibáñez Serrador

text: Il est décédé le d'une infection des voies urinaires à l'âge de 83 ans.


title: Saeed Baghbani

text: Né le , Saeed Baghbani est un karatéka canadien connu pour avoir remporté la médaille d'or en kumite individuel masculin moins de 70 kilos aux Jeux Panaméricains 2007 à Rio de Janeiro, au Brésil.


title: Ludwig Paischer

text: Ludwig Paischer (né le à Oberndorf bei Salzburg) est un judoka autrichien évoluant dans la catégorie des moins de 60 kg (poids super-légers). Double médaillé mondial dans cette catégorie, il a également remporté un titre continental en 2004.


title: Ludwig Paischer

text: Paischer se met en évidence en 2000 en devenant successivement vice-champion d'Europe puis du monde dans les catégories juniors. Il obtient sa première médaille internationale en 2003 grâce à sa troisième place acquise lors de l'Euro. En 2004, après avoir remporté son premier titre européen, il participe à ses premiers Jeux olympiques mais est éliminé dès le premier tour de la compétition par le Sud-coréen Choi Min-Ho. L'année suivante, il obtient sa première médaille mondiale en décrochant l'argent au Caire. Après un parcours sans faute, il n'échoue qu'en finale face au Britannique Craig Fallon. Deux ans plus tard, il décroche sa seconde médaille mondiale consécutive en montant sur la troisième marche du podium à Rio de Janeiro.


title: Marilyn Black

text: Marilyn Mary Black puis mariée Vassella, née le 20 mai 1944 en Nouvelle-Galles du Sud, est une athlète australienne.


title: Marilyn Black

text: Black remportait à 17 ans le 100 yard des championnats de Nouvelle-Galles du Sud. En 1963, elle remportait le titre national du relais 4 × 100 m avec l'équipe de Nouvelle-Galles du Sud. Aux Jeux olympiques d'été de 1964 à Tokyo, elle remportait le bronze sur 200 m.


title: Marilyn Black

text: Considérée comme le maillon faible du relais australien, Black s'était améliorée durant 1964, atteignant la finale des jeux sur 200 m et obtenant une médaille et sur 100 m. Elle se retira de la compétition peu après les jeux et épousa le coureur de 400 m australien Peter Vassella.


title: Recours en cassation

text: Le recours en cassation est un recours devant la plus haute juridiction nationale.


title: Recours en cassation

text: Dans une voie de recours de « nature cassatoire », la juridiction supérieure qui ne partage pas l’opinion des juges précédents casse leur jugement et leur renvoie l'affaire pour un nouveau jugement.


title: Recours en cassation

text: À l'inverse, dans une voie de recours de « nature réformatoire », la juridiction supérieure va prendre une nouvelle décision qui annule et remplace le jugement précédent.


title: Recours en cassation

text: En France, le recours en cassation s'exerce devant le Conseil d'État pour les décisions des juridictions administratives, et devant la Cour de cassation pour les décisions des juridictions judiciaires.


title: Recours en cassation

text: Le juge de cassation, saisi par un pourvoi en cassation, ne juge que de la régularité et de la conformité au droit des , arrêts ou jugements rendus en dernier ressort (c'est-à-dire rendues par le juge d'appel ou par une juridiction de première instance lorsque l'appel n'est pas ouvert) par les autres juridictions (dites « juges du fond »). Si la décision de justice attaquée est rendue en violation d'une règle de droit, elle est alors "cassée et annulée".


title: Recours en cassation

text: Le juge de cassation ne constitue donc pas un troisième degré de juridiction.


title: Recours en cassation

text: En effet, devant lui, la matérialité des faits constatés par les juges du fond ne peut être remise en cause : le juge de cassation n'est pas doté de la plénitude de juridiction.


title: Recours en cassation

text: Dans l'ordre juridique de l'Église catholique romaine, les recours en cassation sont portés devant le Tribunal suprême de la Signature apostolique contre les décisions de la Rote romaine, en application de la Constitution apostolique "Pastor Bonus", dont l'article 122 dispose que le Tribunal « connaît des actions en nullité et demandes de restitution intégrale contre les décisions de la Rote romaine » ("«" "Ipsum cognoscit querelas nullitatis et petitiones restitutionis in integrum contra sententias Rotae Romanae »").


title: Dragaš

text: Dragash en albanais et Dragaš en serbe latin {en serbe cyrillique : ; autre nom albanais : ) est une ville et une commune/municipalité du Kosovo. Elles font partie du district de Prizren/Prizren. En 2009, la population de la commune/municipalité était estimée par l'OSCE à habitants. Selon le recensement kosovar de 2011, la commune compte habitants. Elle fait partie de la . Dragash/Dragaš doit son nom à Konstantin Dragaš, qui fut un seigneur local à demi-indépendant au moment de l'éclatement de l'Empire serbe ; ses terres étaient centrées autour de la ville de Velbăžd, aujourd'hui Kyoustendil, et il régna de 1378 jusqu'à sa mort lors de la bataille de Rovine le .


title: Dragaš

text: Sur le blason de la commune/municipalité figure un chien de la race charplanina, un chien de berger originaire des monts Sharr/Šar.


title: Dragaš

text: Le territoire de la municipalité de Dragash/Dragaš est entouré par les monts Sharr/Šar, par le mont Koritnik et les monts Gjalic et Cylen.


title: Dragaš

text: La commune/municipalité de Dragash/Dragaš a été créée par la Mission d'administration intérimaire des Nations unies au Kosovo (MINUK) en fusionnant les deux municipalités précédentes de Gora et d'Opolje. Le gouvernement de Serbie ne reconnaît pas cette nouvelle commune/municipalité.


title: Dragaš

text: Selon le Kosovo, la commune/municipalité de Dragash/Dragaš compte les localités suivantes :


title: Dragaš

text: Selon le recensement de 2011, la municipalité de Dragash/Dragaš est peuplée par une majorité d'Albanais, avec une importante minorité de Goranis et Bosniaques. L'assemblée de Dragash/Dragaš compte 21 membres, qui, en 2008, se répartissaient de la manière suivante :


title: Dragaš

text: Salim Jenuzi, membre du PDK, a élu maire de la commune/municipalité.


title: Dragaš

text: Pendant la présence serbe au Kosovo entre les années 1981 et 1999, la municipalité de Sharr avait 7 bibliothèques publiques avec un total de 52 300 livres. La bibliothèque principale située dans la ville de Dragash comptait 14 600 livres, tandis que celles de Brod, Kurshevë, Brezne, Bardhaj, Bresanë et celle de Blaqë en avaient respectivement 37 700. Heureusement, au cours de l'occupation serbe et la guerre du Kosovo, aucun livre n'a été endommagé. Dragash est l'une des seules municipalité à avoir des livres en très bon état après la guerre.


title: Dragaš

text: Chaque année s'organise à Dragash, un des plus grands tournois de lutte d'Europe, où des combattants de tous les Balkans viennent s'y affronter. Le festival " Mundja Tradicionale e Dragashit (Pelivanat) " est une fête très ancienne où se mélangent cultures, traditions et lutte.


title: Dragaš

text: La région est reconnu pour son fameux Djathë Sharri (Fromage de Sharr) et ses chiens, les Sarplaninac.


title: Dragaš

text: Chaque village possède son école et le lycée est situé dans la ville de Dragash, là où tous les étudiants de la commune viennent continuer leurs parcours scolaire.


title: Dragaš

text: À cause de ses ressources agricoles limitées et à cause de son isolement, la commune/municipalité de Dragash figure parmi les régions les moins développées du Kosovo. Le taux de chômage y est particulièrement élevé.


title: Dragaš

text: Il est possible de skier dans le domaine skiable de Brod durant l'hiver et de visiter la faune et la flore durant l'été. Dès le printemps, de nombreux visiteurs viennent du Kosovo entier pour voir le lac naturel de Brezne.


title: Dragaš

text: Il existe des projets de route à triples voies pour la route nationale entre Dragash et Prizren. Un des autres projets est de relier Dragash à Tetovo en Macédoine.


title: Nikolay Shirshov

text: Nikolay Shirshov (né le à Tachkent et mort le à Rostov-sur-le-Don) est un ancien footballeur ouzbek. Il a été sélectionné 64 fois et a marqué 13 buts pour l'équipe nationale entre 1996 et 2005.


title: Giant for a Day

text: Giant for a Day est le onzième album studio du groupe britannique Gentle Giant sorti le . Cet album démontre un tournant dans l'histoire du groupe puisqu'il effectue un virage vers le pop/rock en se détournant du rock progressif. Plutôt ignoré par les fans, il ne se classa même pas dans le top 200 aux Etats-Unis. Pour la première fois de leur carrière, le groupe ne donna aucun concert pour promouvoir l'album, préférant attendre le suivant et dernier, "Civilian", pour organiser une tournée d'adieu et il se séparèrent ensuite. Voir l'article anglophone sur Wikipedia consacré à l'album "Giant for a day" de Gentle Giant pour cette traduction.


title: Giant for a Day

text: Toutes les chansons sont de Shulman, Shulman et Minnear sauf pour "Friends" écrite par John Weathers et "Take Me" coécrite par Weathers et Derek Shulman.


title: Alex Chilton

text: Alex Chilton (de son vrai nom William Alexander Chilton), né le à Memphis, Tennessee, et mort le à La Nouvelle-Orléans, est un chanteur, guitariste, harmoniciste et producteur de rock américain.


title: Alex Chilton

text: Durant son adolescence, il fait partie des Box Tops, dont la chanson "The Letter" se classe à la première place du Billboard Hot 100 en 1967. Alex Chilton et fondent Big Star en 1971, le groupe ne connait aucun succès commercial mais leurs chansons sont reprises par de nombreux artistes et assurent à leurs auteurs une réputation de songwriter et le respect des critiques musicaux. Après la séparation de Big Star, Chilton mène une carrière solo et de producteur notamment pour les Cramps.


title: Alex Chilton

text: Alex Chilton se lance à 16 ans dans une carrière musicale avec le groupe blue-eyed soul Ronnie and the Devilles. Rebaptisé The Box Tops, le groupe connait le succès dès l'année suivante grâce au titre "The Letter", écrit par Wayne Carson Thompson. La chanson se classe numéro 1 du Billboard Hot 100 aux États-Unis et entre dans le Top 10 britannique. Le quintette se produit notamment en première partie des Beach Boys et sort d'autres hits, dont "Neon Rainbow", "Cry Like a Baby" et "Soul Deep".


title: Alex Chilton

text: Initialement chanteur au sein des Box Tops, Chilton commence également à composer. Ses chansons sont régulièrement rejetées par le producteur . Les premières compositions de Chilton apparaissent sur "Dimensions", le et dernier album du groupe, qui se sépare en 1970 après le départ de Bill Cunningham.


title: Alex Chilton

text: En 1971, Alex Chilton retrouve , un ancien camarade d'école avec lequel il a fondé ses premiers groupes, alors membre du trio Ice Water, qui devient Big Star après l'arrivée de Chilton. La formation, également composée du batteur Jody Stephens et du bassiste Andy Hummel, enregistre trois albums entre 1972 et 1974 qui sont des échecs commerciaux mais sont aujourd'hui considérés comme des disques importants de l'histoire du rock. Bell quitte le groupe après la sortie de "#1 Record", les deux albums suivants sont écrits par Chilton. "Third/Sister Lovers", enregistré en 1974, n'est pas jugé assez commercial par le label et ne sera édité qu'en 1978, après la séparation de Big Star. Chilton reforme Big Star en 1993.


title: Alex Chilton

text: Chilton s'installe à New York en 1977 et forme le groupe Alex Chilton and the Cossacks avec , qui va par la suite fonder The dB's, et Richard Lloyd, guitariste de Television. Chilton poursuit ensuite une carrière solo.


title: Alex Chilton

text: Alex Chilton produit les premiers enregistrements du groupe The Cramps, qui leur permettent d'être signés par le label indépendant IRS Records, ainsi notamment que leur album "Songs the Lord Taught Us", édité en 1980. En 1990, il produisit l'album "I Know You Fine, But How You Doin" du groupe de garage rock The Gories.


title: Alex Chilton

text: Alex Chilton meurt d'une crise cardiaque, le , dans un hôpital de La Nouvelle-Orléans. Il aurait dû se produire au festival South by Southwest le samedi suivant.


title: Alex Chilton

text: Le site Allmusic.com considère Big Star comme l'un des groupes power pop essentiels (). Leur musique a influencé des groupes britanniques, tels Teenage Fanclub, et américains, notamment The Posies, dont deux membres ont participé à la reformation de Big Star dans les années 1990. Leurs chansons ont été reprises par de nombreux artistes, dont Elliott Smith, Jeff Buckley et Beck.