title: Johann Lukas Schönlein

text: Il fit ses études médicales à Landshut, Iéna, Göttingen et Wurtzbourg où il reçut son habilitation en 1817 et où il commença sa carrière d'enseignant. À partir de 1833, il fut professeur à Zurich (où il fut le maître de Wilhelm Griesinger), avant de devenir, en 1839, titulaire de la chaire de thérapeutique et de pathologie à Berlin, où il eut comme élèves Rudolf Virchow et Theodor Billroth. Il fut aussi le médecin de Frédéric-Guillaume IV de Prusse.


title: Johann Lukas Schönlein

text: Schönlein réforma et modernisa de manière fondamentale la médecine allemande en introduisant les méthodes des Sciences Naturelles dans le diagnostic. C'est lui qui, en 1839 donna son nom définitif à la tuberculose en faisant de cette affection jusqu'alors multiforme, une entité clinique unifiée. Il fut l’un des premiers professeurs de médecine allemands à donner ses cours dans sa langue maternelle au lieu du latin. Schönlein décrivit le purpura rhumatoïde (ou maladie de Schönlein) une variété de purpura allergique non thrombopénique encore connu aujourd’hui sous le nom éponymique de "purpura de Henoch-Schönlein". Il découvrit aussi la cause de la teigne, un champignon du genre trichophyton. Son nom a été donné à la "Schönleinstraße" à Berlin et à la "Schönleinsplatz" à Bamberg.


title: The Big O

text: Quarante ans avant les événements racontés dans la série, un événement mystérieux fait perdre la mémoire aux résidents de Paradigm City. La série suit Roger Smith, le meilleur négociateur de la ville. Il est aidé d'une androïde appelée R. Dorothy Wayneright et de son majordome Norman Burg. Roger utilise le Big O, une relique géante de la ville qui peut contenir l'avenir de la ville, quand il en a besoin.


title: The Big O

text: "" est un hommage aux séries japonaises et occidentales des années 1960 et 1970. De style "film noir", il mélange l'ambiance d'une série policière avec celle du genre "mecha" en anime et rappelle les films "kaijū" des studios Tōhō. La musique est un mélange de genres assez hétéroclites.


title: The Big O

text: La série commença à être diffusée le sur la chaîne japonaise WOWOW et y finit le . À l'origine longue de treize épisodes, sa popularité internationale (ayant été diffusée aux États-Unis), provoqua la création d'une seconde saison coproduite par Cartoon Network, Sunrise et Bandai Visual ; le premier épisode fut diffusé en sur la chaîne japonaise Sun Television.


title: The Big O

text: Quarante ans avant les événements racontés dans la série, un désastre survient, transformant la Terre en un vaste et morne désert et laissant les survivants sans souvenirs de ce qui s'était passé. La série se déroule à Paradigm City, un état policier situé sur l'île de Manhattan contrôlé par la Paradigm Corporation. La ville est facilement reconnaissable de par ses géodes, structures qui abritent les citoyens plus aisés et excluent les plus démunis.


title: The Big O

text: " parle de la nature des souvenirs. Un souvenir est une entrée enregistrée dans le cerveau d'un organisme, mais à Paradigm City, ils sont beaucoup plus que cela. Les "Memorii" peuvent représenter tout ce dont les citoyens ne se rappellent plus de la vie d'avant, et peuvent prendre la forme de documents ou reliques d'avant l'événement, ou encore d'hallucinations ou de rêves récurrents.


title: The Big O

text: La première moitié de la série est épisodique. Chaque acte suit un citoyen différent, sa réaction face aux souvenirs perdus et comment il continue à vivre sans savoir ce qui s'est passé. Les derniers épisodes introduisent des éléments qui seront pleinement traités dans la seconde saison de la série, dont l'existence d'autres personnes en dehors de Paradigm City, la nature du cataclysme survenu, et « le pouvoir de Dieu dans les mains de l'Homme » ; l'histoire y est racontée en continu et non épisodiquement. On y rencontre Alex Rosewater, PDG de la Paradigm Corporation et ennemi de Roger, ainsi que l'Union, des agents étrangers travaillant au sein de Paradigm. Le développement de cette série, d'un style assez rétro, commence en 1996, lorsque Keiichi Sato imagine un énorme robot destructeur de villes, le "Big O", piloté par un homme en noir, dans un environnement ressemblant à Gotham City. Il rencontre plus tard Kazuyoshi Katayama, qui vient de finir "Ceux qui chassent des elfes", et commence à travailler sur le "character design" et les layouts. Au moment où « les choses allaient vraiment commencer à bouger », Katayama doit se concentrer sur la production de "", qui vient de commencer, et le travail sur "Big O" est mis en pause. Sato, pour sa part, est très occupé avec "City Hunter".


title: The Big O

text: Il admet que la série a commencé comme « une pub pour des jouets », mais les représentants de la division Hobby de Bandai ne le voient pas ainsi. Dès lors, le travail se fait avec Bandai Visual, mais Sunrise a encore besoin d'être sûr et demande la création de plusieurs robots de plus pour augmenter la vente de jouets par la suite. En 1999, lorsque le design est terminé, Chiaki J. Konaka est embauché comme scénariste en chef. C'est lui qui pense à la « ville sans mémoire », et son équipe esquisse l'histoire des vingt-six épisodes de la série.


title: The Big O

text: "" voit sa première le sur la chaîne WOWOW. Quand les scénaristes apprennent que la série serait coupée de treize épisodes, ils écrivirent un "cliffhanger", en espérant une seconde saison. En 2001, la série est diffusée sur la chaîne américaine Cartoon Network.


title: The Big O

text: La série rencontre un grand succès international auprès des fans d'anime, qui entraîne la création d'une seconde saison, coproduite par Cartoon Network, Sunrise et Bandai Visual. Elle est diffusée sur Sun Television au Japon en , et aux États-Unis sept mois plus tard, dans la programmation "Adult Swim". Tous les scénarios de la seconde saisons sont écrits par Konaka.


title: The Big O

text: Avec les treize épisodes de la seconde saison, Cartoon Network a une option pour demander vingt-six épisodes de plus à Konaka. Selon Jason DeMarco, producteur de la seconde saison, le peu d'attention généré par la série et les ventes faibles de DVD aux États-Unis et au Japon rendent impossible la production de nouveaux épisodes.


title: The Big O

text: La musique de "The Big O" est de Toshihiko Sahashi, ancien élève du "Geidai". Ses œuvres sont symphoniques et très classiques, avec quelques morceaux de style electronica et jazz. Choisi à cause de . Sahashi ajoute des hommages musicaux à la bande son. La musique de fond est inspirée par les films noirs, les films d'espionnage et des émissions de science-fiction comme "La quatrième dimension". La musique des batailles fait penser à celle de Akira Ifukube pour la série "Godzilla".


title: The Big O

text: Le premier générique du début est "Big-O!", inspiré par Queen. Écrite, arrangée et interprétée par Rui Nagai, la chanson ressemble au générique du film "Flash Gordon".


title: The Big O

text: Le seconde générique est "Respect", composée par Sahashi. La musique de la série est un hommage à celle de "UFO, alerte dans l'espace", composée par Barry Gray. En 2007 Nagai compose "Big-O! Show Must Go On", hard rock tout droit sorti des années 1960, pour les rediffusions de la série sur la chaîne Animemax. La chanson du générique de fin est une lente ballade, "And Forever", écrite par Chie, composée par Ken Shima et interprétée en duo par Robbie Danzie et Naoki Takao.


title: The Big O

text: Dans la bande originale, on trouve aussi des œuvres qui ne sont pas de Sahashi, dont le "Prélude No. 15" de Chopin et une version jazz sur saxophone de "Jingle Bells". Victor Entertainment a édité la bande originale complète de la série sur deux CD. "The Big O" a été conçu en tant que "media franchise", c'est-à-dire sous licence d'exploitation. Pour ce faire, Sunrise commande la création d'un manga, produit parallèlement à la série. Ce manga est adapté en feuilleton dans le "Magazine Z" de Kōdansha à partir de , trois mois avant le début de l'anime. Écrit par Hitoshi Ariga, il utilise le design de Keiichi Sato dans une histoire très différente. Il finit en et a été publié en six volumes. La version anglophone du manga est publiée par VIZ Media.


title: The Big O

text: Anticipant la diffusion de la seconde saison, une nouvelle série manga est créée. "The Big O: Lost Memory", écrit par Hitoshi Ariga, a lieu entre la période décrite dans les volumes cinq et six du manga original. Il est lui aussi adapté en feuilleton dans "Magazine Z", de à , et est publié en deux volumes. Il n'en existe pas de traduction.


title: The Big O

text: "The Big O: Paradigm Noise", un roman de Hiroki Taniguchi, est publié le .


title: The Big O

text: "The Big O" est une idée originale de Keiichi Sato et Kazuyoshi Katayama, en hommage aux séries avec lesquelles ils ont grandi. La série fait souvent référence au travail de Gerry Anderson et ITC Entertainment, aux séries de super-héros produites par Toei et aux super-robots de la vieille école. La série est de style "film noir" et "pulp fiction", et combine l'ambiance d'histoires de détective avec le genre "mecha".


title: The Big O

text: "The Big O" reprend de nombreux thèmes, archétypes et éléments visuels des films noirs des années 1940.


title: The Big O

text: Les plans à contre-jour sont caractéristiques de la plupart des films noirs. La série utilise de longues ombres noires, dans la tradition du clair-obscur, ainsi que des angles de vue inhabituels, comme l'introduction de Roger en contre-plongée dans le premier épisode. Les réalisateurs de films noirs appréciaient particulièrement cet angle de vue parce qu'il faisait paraître les personnages comme s'élevant presque du sol, leur donnant une envergure dramatique et symbolique. D'autres astuces sont employées tout au long de la série pour désorienter le public, comme les "dutch angles", les reflets dans les miroirs et la distorsion visuelle.


title: The Big O

text: Les personnages de "The Big O" sont des archétypes des films noirs. Roger Smith est un personnage fait au même moule que le Philip Marlowe de Raymond Chandler ("Le Grand Sommeil", 1946) ou le Sam Spade de Dashiell Hammett ("Le Faucon maltais", 1941). Ce négociateur désillusionné, ex-flic, dont le job tient plus de celui d'un détective, est rusé et cynique. "Big Ear" est l'indic de Roger et Dan Dastun son ami du côté de la police. Le récurrent Beck est le voyou imaginatif qui rêve de grandeur tandis que l'adorable Angel joue le rôle de la femme fatale. Parmi les personnages secondaires, on trouve des policiers corrompus, des businessmen véreux et des savants fous.


title: The Big O

text: Les personnages de films noirs aiment à manier l'humour et le double sens ; les dialogues de la série sont réputés pour leur humour spirituel et plein d'ironie. Les personnages usent de leur charme et échangent des badineries rares dans les dialogues d'animés, qui tendent à être directs. L'intrigue avance grâce à la narration que fait Roger à la première personne, qui place le spectateur dans l'esprit du personnage si bien qu'il peut expérimenter les angoisses du personnage et s'identifier en partie à lui.


title: The Big O

text: Le paysage urbain de Paradigm City est le milieu noir parfait : les grands immeubles et les dômes géants créent un sentiment de claustrophobie et de paranoïa caractéristique. Le paysage rural d'Ailesberry Farm contraste avec Paradigm City. Les personnages cherchent souvent des abris dans de tels endroits mais, comme le montre l'Acte 23, ils finissent de la même façon par devenir un terrain mortel. La musique de la série est représentative de cela. Si aucun film noir classique ne possède de bande son jazz, cette musique apparaissait dans les night-clubs à l'intérieur des films. "Roger's Theme", un solo de saxophone récurrent qui accompagne la narration du personnage principal, est le meilleur exemple du style noir de la série.


title: The Big O

text: L'amnésie est un élément classique des intrigues de films noirs. La plupart de ces histoires se basant sur un personnage cherchant à prouver son innocence, les auteurs en faisaient un amnésique incapable de prouver son innocence ne serait-ce qu'à lui-même. "The Big O" va plus loin, en supprimant les souvenirs d'une population entière. Le passé alambiqué est raconté à travers des flash-backs. Comme dans la plupart des films noirs, le passé est, dans "The Big O", tangible et menaçant. Les personnages tentent souvent d'échapper à un traumatisme ou à un crime commis avant l'Événement qui changea leur monde ; mais les citoyens de Paradigm ne peuvent échapper à leur passé, qu'ils le connaissent ou non, et le confronter est leur seule chance de rédemption.


title: The Big O

text: L'influence la plus commentée de "The Big O" est celle du comic "Batman". Sunrise, le studio de production de la série, était un sous-traitant de "Batman, la série animée", et les publicités de Toonami reconnaissent l'influence du Chevalier Noir sur Roger Smith.


title: The Big O

text: Roger Smith est un pastiche du personnage de Bruce Wayne et de Batman : il a la même couleur de cheveux et les mêmes habits que Wayne, entre autres. Comme Bruce, Roger est fier d'être un riche play-boy, au point que l'une des règles de sa maison est que seules les femmes peuvent entrer sans sa permission. Comme Batman, Roger Smith ne porte pas d'arme, quoiqu'il soit moins strict que le Chevalier Noir de ce point de vue ; pour lui, « ça fait partie des règles d'un gentleman ». Les gadgets de Roger incluent entre autres le Griffon, une berline noire comparable à la Batmobile, un grappin qui peut s'éjecter et sa montre, et le robot géant qu'Angel appelle « l'alter ego de Roger ».


title: The Big O

text: Parmi les personnages secondaires de "The Big O", on trouve Norman, le fidèle majordome, qui remplit le rôle d'Alfred Pennyworth, R. Dorothy Wayneright, qui joue les acolytes, et Dan Dastun, un policier honnête et ami du héros, comme Jim Gordon. La saison 2 introduit un nouvel ennemi pour Roger en la personne de Alan Gabriel, un psychopathe qui se maquille et aborde un style assez dandy, un personnage qui nest pas sans rappeler la nemesis de Batman, le Joker.


title: The Big O

text: L'autre influence majeure de "The Big O" est "" de Mitsuteru Yokoyama. Avant de travailler sur "The Big O", Kazuyoshi Katayama et d'autres animateurs faisaient partie de l'équipe de l'OAV "Giant Robo", un hommage « rétro-chic » à la carrière de Yokoyama. Sa production dura sept ans et souffrit de ventes faibles et de hauts coûts. Frustrés par cette expérience, les membres de l'équipe décidèrent de faire de "The Big O" ce qu'ils auraient voulu que "Giant Robo" soit.


title: The Big O

text: Comme Giant Robo, les "megadeuses" de "Big O" sont des monstres d'acier aux formes étranges, « plus machos que pratiques », avec leurs bras en tuyaux de poêle et leurs boulons apparents. À la différence des robots géants des autres séries, les "megadeuses" ne font preuve ni d'une vitesse ni d'une grâce exceptionnelles. À la place, ils sont munis d'armes de la vieille école : missiles, poings à pistons, mitrailleuses et canons laser.


title: The Big O

text: La première diffusion de "The Big O" a lieu le . La série n'est pas un grand succès au Japon, où les 26 épisodes prévus sont réduits à 13. Le public occidental est plus réceptif, et la série atteint le succès que recherchaient ses concepteurs. Dans une interview pour AnimePlay Magazine, Keiichi Sato a déclaré, en parlant du succès de la série à l'étranger, que « c'est exactement ce que nous avions prévu ».


title: The Big O

text: Plusieurs mots reviennent dans les critiques anglophones : des adjectifs comme "hip" (« branché »), "sleek" (« soigné »), "stylish" (« stylé »), "classy" (« classe »), et, surtout, "cool" servent à décrire le concept, l'iconographie, et la série elle-même. Les critiques ont pointé les références et hommages à diverses œuvres de fiction : Batman, , les ouvrages d'Isaac Asimov, le "Metropolis" de Fritz Lang, James Bond et "Cowboy Bebop". Mais d'après un article d'Anime on DVD, « si tout ceci peut faire croire que l'émission n'est composée que d'éléments empruntés, "The Big O" réussit quand même à être quelque chose d'original parmi les nombreuses autres séries d'animé calquées sur autre chose ». Un critique cite les nombreux hommages comme l'un des problèmes de la série et les met sur le dos sur un manque d'originalité de la part des concepteurs.


title: The Big O

text: L'accueil réservé à la première saison est bon. Anime on DVD la recommande comme une série essentielle Chris Beveridge sur le site susmentionné attribua un A- aux volumes 1 et 2, et un B+ aux volumes 4 et 4. Le critique d'Anime Academy lui donne une note de 83, citant parmi ses qualités son côté « unique », les « personnages intéressants » et l'« action sympathique ». Mike Toole, d'Anime Jump, écrit que « "The Big O" est une série entièrement excellente » et lui donne 4,5 étoiles sur une échelle de 5 Les critiques comme les fans s'accordent à penser que le défaut de cette saison est sa fin, ou plutôt son absence de fin. C'est cette fin vague, qui frustre les spectateurs, pousse Cartoon Network à s'investir dans la production d'épisodes supplémentaires.


title: The Big O

text: L'aspect visuel et l'ambiance de l'émission sont nettement améliorés durant la deuxième saison. La qualité de l'animation est décrite comme « proche de celle d'un OAV » et les dessins « beaucoup plus riches et détaillés ». Les problèmes de la première saison sont également accrus. Les combats de robots géants semblent toujours déplacés à certains, tandis que d'autres acclament l'« exagération » de leur exécution.


title: The Big O

text: Pour certains critiques, la deuxième saison « n'atteint pas tout à fait le niveau de la première » ; selon eux, il manque « quelque chose » à ces épisodes. Andy Patrizio, de l'IGN, pointe du doigt le caractère changeant de Roger Smith, qui « a perdu une partie de son côté "cool" et très amusant dans la seconde saison ». Comme pour la première saison, la fin de la seconde est généralement considérée comme son principal défaut de la seconde. Chris Beveridge, de Anime on DVD, se demande si c'était « le but de Konaka d'essayer de créer l'une des fins de série les plus embrouillantes et obliques qui soient ». Patrizio affirme que « les auteurs ont un peu trop regardé "The Truman Show" et "Matrix" ». Le critique de Japan Hero ne pense pas que ce final en valait la peine, déclarant que « le public était sur des charbons ardents depuis si longtemps, chaque épisode faisant monter ne serait-ce qu'un peu la tension et le suspense, et on arrive finalement à CE moment, et… eh bien, ça y est. Pour moi, ce fut en toute honnêteté un peu décevant ».


title: Jocelyn Blanchard (acteur)

text: Jocelyn Blanchard (né le ) est un comédien québécois.


title: Jocelyn Blanchard (acteur)

text: Jocelyn Blanchard a commencé à l’École nationale de théâtre du Canada. Depuis sa sortie en 1995, il apparaît sur les scènes du Théâtre Jean-Duceppe, du Théâtre de Quat’Sous, du Rideau-Vert, du Théâtre Denise-Pelletier, entre autres. Il a beaucoup joué en théâtre jeune public pour diverses compagnies.


title: Jocelyn Blanchard (acteur)

text: Au début des années 2000, Jocelyn Blanchard devient connu pour son rôle d’un commis dans la publicité du Super Club Vidéontron, avec la citation "Des tonnes de copies" jouée en boucle.


title: Jocelyn Blanchard (acteur)

text: À la télévision, il a incarné le rôle de Max dans la populaire émission jeunesse Il était une fois dans le trouble diffusée à Vrak.tv entre 2004 et 2015. Il a également participé à plusieurs autres émissions jeunesse dont Macaroni tout garni et La princesse astronaute. Pour le grand public, il a joué dans divers séries dont Mensonges, la Galère, Adam et Ève, Trauma, Toute la vérité et Ces gars-là I et II.


title: Jocelyn Blanchard (acteur)

text: De plus, il a fait du cinéma, d'où il a participé au film D’Encre et de sang, réalisé par un trio de réalisateurs dont Francis Fortin, Maxime Rheault et Alexis Fortier-Gauthier.


title: Jocelyn Blanchard (acteur)

text: Parallèlement à son travail d’acteur, Jocelyn Blanchard est aussi auteur dramatique et scénariste. Il compte à son actif plusieurs textes de théâtre, dont son plus récent Ceci n’est pas un fusil qu’il joue en tournée devant les publics adolescents du Québec.


title: Jocelyn Blanchard (acteur)

text: Il habite à Longueuil. Il est père de quatre enfants.


title: Keroro

text: Keroro peut désigner :


title: Léonie de Waha

text: Léonie de Waha relève de deux familles aristocrates libérales corrélées à l'histoire de la ville de Liège. Née dans l'hôtel particulier familial de la rue Hors-Château à Liège en 1836, elle est issue d'une longue lignée noble de l'ancien pays de Liège. Fille du baron Hyacinthe de Chestret de Haneffe, commissaire d'arrondissement (1830) et ensuite sénateur libéral de Liège (1846-1851) et de Amanda-Laurence de Sélys Longchamps, grande sœur d'Edmond de Sélys Longchamps, scientifique engagé politiquement au sein du parti libéral, elle bénéficia d'une éducation aisée et cultivée.


title: Léonie de Waha

text: Dès son plus jeune âge, elle fut inscrite à la « Maison d'éducation française pour demoiselles » de Liège créée en 1817 et dirigée par Marie-Louise de Beffroi de Beauvoir. Léonie de Waha de Chestret, adolescente, s'affirme d'opinion libérale, démocrate, tolérante et croyante.


title: Léonie de Waha

text: Elle épouse Victor de Waha de Baillonville, jeune docteur en droit, baron et fils de Joseph-Louis de Waha, en août 1863. Ce dernier décédera 4 ans plus tard. Trois ans après leur union, ils perdront leur fille unique, Louise-Amanda. Léonie de Waha décida de poursuivre l'œuvre sociale de son mari après sa mort en se consacrant à la collectivité.


title: Léonie de Waha

text: Dans les années 1860, elle créa des bibliothèques à Chênée et à Esneux, ainsi que des écoles, dont l'école de coupe et couture à Tilff, et des jardins d'enfants dans le quartier de Saint-Gilles. Elle fonda également l"Association pour l'éducation des jeunes filles". De la même manière, Léonie de Waha participa à la création de la Société Liégeoise : organisation permettant la construction, l'achat de maisons ouvrières et, ce faisant, facilitant l'accès à la petite propriété dès l'âge de 16 ans. Afin de réaliser ce projet, elle fit bâtir six groupes de quatre maisons avec jardins en façade.


title: Léonie de Waha

text: Le est une époque caractérisée par de nombreuses revendications, dont celles de femmes et de leurs droits. Entre 1789 et 1830, il y eut l'apparition des premières organisations, mouvements et revendications féministes. Avant la Révolution française, les femmes étaient victimes d'inégalités et de « "discriminations juridiques, politiques et économiques ainsi que dans le domaine de l'enseignement" ». Le siècle des Lumières inaugure une nouvelle ouverture d'esprit prônant l'égalité pour tous. Les femmes, avant chargées de s'occuper du ménage et de materner, participent davantage aux mouvements et débats sociétaires dans le but de se voir reconnaître des droits égaux à ceux des hommes. Olympe de Gouges, grande figure révolutionnaire et connue pour sa « "Déclaration des droits de la femme et de la citoyenne" » (1793), est à l'image de cette ambition de changement. Ainsi, les femmes se considèrent comme un groupe persécuté, et revendiquent le droit au travail et à l'enseignement.


title: Léonie de Waha

text: La question de la place de la femme dans le système éducatif belge est délicate dû au fait qu'elle renvoie à la place de la femme au sein de la société étant entendu que l'instruction a pour objet de renforcer l'assurance de soi, d'accroître la conscience des droits de chacun ainsi que de soutenir l'indépendance économique des femmes. Alors que peu de filles issues de la classe populaire fréquentent les institutions scolaires, les jeunes filles du milieu aristocrate et bourgeois se voient dispenser un enseignement par des congrégations religieuses ou des préceptrices particulières.


title: Léonie de Waha

text: Au sein de son ouvrage "Le Siècle des femmes", Florence Montreynaud présente la mentalité de l'époque, héritée des Lumières, comme infériorisant les femmes aux hommes. Dès la fin du , certaines femmes qualifiées d'avant-gardistes, dont Christine de Pisan ou Madame d'Epinay, tentent d'attribuer cette inégalité à des causes éducatives et non plus naturelles. Plus encore, il y a une volonté de changer la position sociale des femmes, en instaurant l'école pour tous.


title: Léonie de Waha

text: Le féminisme est « "un mouvement militant pour l'amélioration et l'extension du rôle et des droits des femmes dans la société" ». C'est au cœur d'une tendance libérale progressiste émanant d'une nouvelle génération, naissante de la répercussion du socialisme, qui tend à protéger la démocratisation de la société et soutenir les multiples mouvements flamand, ouvrier, antiesclavagiste, etc. À cette époque, l'enseignement était perçu par les libéraux comme étant une arme non négligeable contre l'Église étant entendu que l'enseignement des filles, en particulier, devait soustraire les femmes et, par leur intermédiaire, le « peuple », à son influence.


title: Léonie de Waha

text: Au début du , l'histoire ne témoigne pas de l'existence d'établissement scolaire à Liège formant les jeunes filles afin de leur permettre d'entrer à l'université, hormis les couvents ou les écoles catholiques.


title: Léonie de Waha

text: Portée par la volonté du bourgmestre de Liège, Jules d'Andrimont, de fonder une école réservée aux jeunes filles, Léonie de Waha créa, en 1868, l'« Institut supérieur libre de Demoiselles » sous la forme d'une société anonyme. Installée dans l'hôtel de Crassier de la rue des Célestines profitant ainsi d'un jardin donnant sur la Sauvenière, cette institution fut largement inspirée du modèle scolaire d'Isabelle Gatti de Gamond. Cette association poussa les détracteurs de l'Institut à le surnommer « Ecole à la Gatti ». L'école dispensait des cours de niveau primaire et supérieur, lesquels étaient dispensés par des institutrices et régentes pour le premier, et par des spécialistes pour le second. Rapidement, l'Institut fit l'objet de revendication de l'église catholique dû à la possibilité des parents d'exempter leurs enfants de l'enseignement des religions et dû à la singularité de cette institution, se marquant par son pluralisme philosophique : chaque culte fait l'objet d'un enseignement accordé par un représentant qualifié en la matière. Les particularités de cette démarche pédagogique eurent pour conséquence l'excommunication, par l'évêque de Liège, Théodore de Montpellier, de l'ensemble des personnes qui fréquentent cette institution scolaire. La polémique autour de cette institution s'éteindra avec le temps. Au fil des années, cette école devint l'un des piliers de l'enseignement communal liégeois et se développa dû à l'augmentation de la population scolaire. À partir de 1879, et ce grâce à des subventions accordées par la province de Liège, l'inscription y devient gratuite.


title: Léonie de Waha

text: Il ne faut pas confondre l'Institut supérieur libre de Demoiselles et l'Ecole moyenne professionnelle de Demoiselles située rue Hazinelle (place Saint-Paul) et créée le par la Ville de Liège sur une propriété achetée en 1874 par la Ville à Madame de Waha.


title: Léonie de Waha

text: « L'Union des femmes de Wallonie » fut fondée le dans la foulée du Congrès wallon, de la lettre au roi de Jules Destrée et de l'Assemblée wallonne. L'Union, compta à ses débuts 140 membres et était présidée par Léonie de Waha jusqu'à son décès en 1926.


title: Léonie de Waha

text: La vice-présidence était assurée par Marie Defrecheux (remplacée, fin 1913, par Madame Mahaim-Stévart) et Marguerite Horion-Delchef en assurait le secrétariat.


title: Léonie de Waha

text: Quant aux événements justifiant la fondation d'un tel mouvement, le Manifeste de lancement de l'Union des femmes de Wallonie déclarait : « "la Wallonie donne actuellement le spectacle d'un admirable réveil. Sous la poussée du flamingantisme, les forces wallonnes, que l'on aurait pu croire endormies à jamais, ont repris conscience d'elles-mêmes; les efforts patients des Wallons ont dressé contre les exigences flamingantes de la puissance d'une opinion publique qui réclame pour la Wallonie une part égale dans tous les domaines de la vie nationale et le respect de son individualité (…)" ».


title: Léonie de Waha

text: Quant au but de l'association, il tendait à « "dégager ces idées, à en susciter l'expression autour de nous, à les rapprocher, à les élucider pour les faire fructifier, à provoquer les initiatives de nos Sœurs wallonnes et à rendre ainsi vraiment efficaces les efforts de nos pensées en vue d'une culture générale plus large et plus généreuse de la femme (…)" ». Cette organisation souhaitait solliciter et encourager une conscience politique wallonne au sein des femmes de Wallonie.


title: Léonie de Waha

text: L'Union des femmes de Wallonie ouvrait ses portes à l'ensemble des femmes qui pensaient, se préoccupaient du souci de l'équité, de l'amour du sol natal, de la solidarité mais également de l'orgueil du peuple.


title: Léonie de Waha

text: Léonie de Waha de Chestret mit également en exergue la gaillarde (ou gaillarda) comme « "symbole du militantisme wallon féminin" ». Celle-ci fut d'ailleurs homologuée comme l'emblème floral de la Wallonie par le décret du .


title: Léonie de Waha

text: L'Institut supérieur libre de Demoiselles vit le jour en 1868 dans l'hôtel de Crassier sis rue des Célestines 14. Par un acte notarié passé le et ratifié par la Ville le , Madame de Waha le céda à la Ville de Liège. La Ville de Liège y maintint un établissement d'instruction sous le titre : Institut supérieur de demoiselles. Pour cet institut, la Ville érigea un vaste bâtiment au 131 du boulevard de la Sauvenière à la fin du cachant ainsi des promeneurs l'hôtel initial. Il fut ensuite renommé « Lycée de Waha » en 1925.


title: Léonie de Waha

text: Les installations initiales accueillirent et accueillent toujours une école primaire communale. L'institution destinée à l'instruction des demoiselles fut installée dans un nouveau bâtiment construit à l'emplacement de l'ancienne cité ouvrière dite la verrerie, aujourd'hui devenue l'athénée Léonie de Waha et qui se situe sur le boulevard d'Avroy. Il s'agit d'un athénée communal qui fait, de ce fait, partie de l'enseignement communal liégeois.


title: Léonie de Waha

text: L'érection du nouveau bâtiment, qui eut lieu entre 1936 et 1938, est due à l'architecte liégeois Jean Moutschen qui lui donna un cachet moderniste. Il y construisit des espaces de vie rares pour l'époque : « "une salle des fêtes de 850 places, une cour de récréation de , un internat, des laboratoires, une salle de musique, des gymnases, une piscine et même un abri souterrain pour personnes" ». Par ces espaces mais également en vertu de sa devanture ornée de pierres de calcaire soutenant des bas-relief illustrant des jeunes filles dans leur vie quotidienne, le lycée de Waha est considéré comme une œuvre architecturale d'importance. La décoration de la bâtisse fut réalisée par dix-huit artistes bruxellois et wallons qui ornèrent les murs du Lycée d’œuvres variées : « "fresques, mosaïques, peintures sur toile, peintures sur verre et vitraux" ».


title: Léonie de Waha

text: Considérée comme une œuvre architecturale de grande valeur, l'athénée de Waha est classé depuis le , au patrimoine exceptionnel de Wallonie. Décret du modifiant le décret du déterminant le jour de fête et les emblèmes propres à la région wallonne en vue d'officialiser l'emblème floral de Wallonie.


title: Xian de Luxi (Hunan)

text: Le "xian" de Luxi (泸溪县 ; pinyin : Lúxī Xiàn) est un district administratif de la province du Hunan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la préfecture autonome tujia et miao de Xiangxi.


title: Xian de Luxi (Hunan)

text: La population du district était de en 1999.


title: Al Maqqari

text: Al Maqqari parfois orthographié Al Maqri, de son nom complet Abû al-`Abbâs Shihab ad-Dîn Ahmad ibn Muhammâd ibn Ahmâd ben Yâhyâ al-Maqqari, est un historien algérien né à Tlemcen vers 1577 et mort au Caire en .


title: Al Maqqari

text: Né à Tlemcen en Algérie, au sein d'une famille notable qui trace ses origine au village de Magra près de M'Sila, il y passe les premières années de sa vie et y étudie le Coran et les traditions sous la direction de son oncle, alors mufti de la ville. Il part ensuite suivre la cour du roi Ahmad al Mansour, à qui il dédie son "Rawdat al-As" (le Jardin de Myrte), qui traite des oulémas de Marrakech et Fez. À la mort d'al Mansour, en 1603, al Maqqari s'installe à Fez. Il y est nommé mufti et imam de la mosquée Quaraouiyine en 1618 par Zaidan el-Nasir, le successeur d'al Mansour. Mais, la même année, il abandonne Fez et réalise son premier pèlerinage à La Mecque. Il s'installe au Caire l'année suivante. En 1620, il visite Jérusalem et Damas et, au cours des six années suivantes, il refait cinq pèlerinages à La Mecque. En 1628, il emménage à Damas, où il donne des conférences sur la collection de hadîth de Bukhari, les délices d'Al-Andalus et, sous la protection d'un riche mécène, il est stimulé pour écrire une histoire du royaume musulman. Il retourne cette même année au Caire où il continue son travail de rédaction. Il meurt en 1632, alors qu'il se préparait à s'installer définitivement à Damas.


title: Al Maqqari

text: Al Maqqari est l'auteur de nombreux travaux, sur des thèmes religieux et littéraires, mais son œuvre principale, connue sous le nom de "Nafh al-tib" (titre complet: "Nafh al-tib min ghusn al-Andalus al-ratib wa-dhikr waziriha Lisan al-Din ibn al-Khatib", ce qui signifie "Exhalation de la douce odeur du rameau vert d'al-Andalus et histoire du vizir Lisan ed din ben al-Khatib"), est une histoire d'Al-Andalus (première partie) et une biographie d'Ibn al-Khatib (seconde partie).


title: Al Maqqari

text: Dans la préface de son œuvre, Al Maqqari explique que, étant à Damas, il fut invité à écrire une biographie de l'historien et vizir Abu Abd Allah Muhammad ibn Abd Allah, plus connu comme Lisan ad-Din (la langue de la religion) Ibn al-Khatib (le fils du prédicateur). Pour introduire la biographie, il composa plus tard une compilation de plusieurs travaux sur la description et l'histoire d'Al-Andalus.


title: Al Maqqari

text: Cette première partie est une authentique encyclopédie historico-littéraire sur Al-Andalus, divisée en huit livres dont les thématiques sont les suivantes:


title: Al Maqqari

text: La seconde partie se concentre sur Ibn al-Khatib et est, elle aussi, divisée en huit livres, qui traitent de divers aspects de sa personnalité: ses ancêtres, sa vie, ses maîtres, ses correspondances, son style, son œuvre, ses disciples et ses enfants.


title: Al Maqqari

text: La première partie de l'œuvre possède une très grande valeur historique et historiographique, car elle résume et ordonne chronologiquement les connaissances sur Al-Andalus apportées par de nombreux auteurs arabes antérieurs, dont les écrits se sont perdus. Elle eut une longue transmission écrite avant d'être imprimée. Sa valeur historique et bibliographique lui valut de servir d'inspiration et de source aux premières créations littéraires de tournure historique traitant de la présence musulmane dans la Péninsule Ibérique. Ainsi, José Antonio Conde tenta, sans succès, de se procurer une copie du manuscrit préservée à la Bibliothèque Royale de Paris, pour écrire son "Historia de la Dominación de los árabes en España" (Histoire de la domination des Arabes en Espagne). Pascual de Gayangos, connu comme le premier universitaire agrégé d'arabe en Espagne, fut le premier à éditer l'œuvre pour l'érudition moderne, dans une version résumée et réorganisée de la première partie qu'il traduisit en anglais sous le titre "The History of the Mohammedan Dynasties in Spain" (L'Histoire des Dynasties Mahométannes en Espagne, Londres, 1840-1843).


title: Al Maqqari

text: La première partie a été traduite et publiée par Wright, Krehl, Reinhart Dozy et Dugat avec le titre "Analectes sur l'histoire et la littérature des Arabes d'Espagne "(Leiden, 1855-1861). L'œuvre complète a été éditée à Boulaq (1863), au Caire (1885) et à Beyrouth (1988). Signalons d'autres ouvrages d'Al Maqqari, publiés: 1- (Azhâr Al-Kimâma); réalisé et publié par le chercheur marocain, Badr Al Maqqari (Rabat, 2014). 2- (Azhâr Arriyâd), publié au Caire et à Rabat. 3- (Rawdat al-Âce), publié par l'historien marocain, Abdelouhab Benmansour à Rabat, en 1964. 4- (Fath al-Muta3âl), publié en Inde.


title: Al Maqqari

text: Texte original et traductions


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: L'échelle des temps géologiques lunaires est l'équivalent sur la Lune de l'échelle des temps géologiques terrestres. Elle est divisée, depuis sa formation, en 5 périodes principales :


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Les transitions de cette échelle du temps sont liées aux grands évènements qui ont modifié la surface lunaire, aux changements de la morphologie des cratères qui se produisent avec le temps, et à la répartition des fréquences de tailles des cratères superposés sur les éléments géologiques. Les âges absolus de ces périodes ont été retenus en fonction de la datation radiométrique des échantillons prélevés à la surface de la Lune. Pourtant, en raison de la difficulté à déterminer à partir de quel élément géologique une quelconque roche de la surface lunaire est dérivée, il reste beaucoup de discussion au sujet de certaines périodes d'évènements clés.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Les principaux processus géologiques qui ont modifié la surface lunaire sont les cratères d'impact et les volcans, et en utilisant les principes standards de la stratigraphie (tels que la loi de la superposition), il est possible de classer ces évènements géologiques. Il fut un temps où l'on pensait que la mare lunaire pouvait représenter un simple élément stratigraphique à âge unique, mais il est maintenant reconnu que le volcanisme de la mare lunaire fut un processus continu, commençant dès 4,2 Ga (milliards d'années) et continuant jusque peut-être 1,2 Ga.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Les évènements concernant les impacts sont de loin les plus utiles pour définir la stratigraphie de la Lune vu qu'ils sont nombreux et se sont formés instantanément. Les effets continus des cratères d'impact, au fil du temps, modifient la morphologie des reliefs de la Lune de différentes manières, et l'état d'érosion d'un relief peut également être utilisé pour assigner un âge relatif.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: L'échelle de temps géologique lunaire a été divisée en cinq périodes (Pré-Nectarien, Nectarien, Imbrien, Ératosthénien, copernicien) avec l'une d'elles (Imbrien) divisée en deux époques. Ces divisions de temps géologique sont fondées sur l'identification de repères géomorphologiques appropriés et, comme tels, ils ne doivent pas être pris comme signification que tous les changements géologiques fondamentaux se sont déroulés lors de ces divisions. La Lune est unique dans le système solaire parce que c'est le seul corps (autre que la Terre) pour lequel nous possédons des échantillons de roche avec un contexte géologique connu. En corrélant les âges des échantillons obtenus à partir des missions d'Apollo avec les éléments géologiques connus, il a été possible d'attribuer des âges absolus à certaines de ces périodes géologiques. La ligne du temps, ci-dessous, représente une telle tentative mais certains de ces âges sont incertains, voire contestés. Dans beaucoup de régions montagneuses de la Lune, il n'est pas possible de différencier les matériaux Nectarien du Pré-Nectarien, et sont donc parfois juste cataloguées Pré-Imbrien.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: La période pré-nectarienne est définie à partir du moment où la croûte lunaire s'est formée jusqu'à l'évènement de l'impact "Nectaris". Nectaris est un bassin à plusieurs anneaux qui s'est formé du "côté proche" (l'hémisphère tourné vers la Terre de la Lune et sa couche d'éjectas sert de repère stratigraphique utile). Trente bassins d'impact sont identifiés, le plus vieux d'entre eux étant le Bassin Pôle Sud-Aitken. Cette période géologique a été officieusement subdivisée entre "L'ère Cryptique" et les "Groupes de Bassin 1-9", mais ces divisions ne sont pas prises en compte sur les cartes géologiques.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: La période nectarienne inclut tous les évènements qui se sont produits entre la formation de la Mare Nectaris et la Mare Imbrium. Douze bassins à plusieurs anneaux sont reconnus dans la période nectarienne, y compris les bassins de la Mare Serenitatis et Mare Crisium. Un des objectifs scientifiques de la mission Apollo 16 était de dater les matériaux dévoilés par l'impact du bassin Nectaris. Néanmoins, l'âge du bassin Nectaris est un sujet controversé : 3,92 Ga est le plus courant mais 3,85 Ga également. Récemment, il a été évoqué que le bassin pourrait en fait être plus vieux que ~4,1 Ga.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Cette période a été divisée en deux époques : l'Imbrien supérieur et l'Imbrien inférieur.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: L'Imbrien inférieur est défini comme la période de temps entre la formation de l"'Imbrium" et les impacts des bassins de la Mare Orientale. On date généralement la formation du bassin "Imbrium" à 3,85 Ga, bien qu'une minorité replace cet évènement vers 3,77 Ga. Le bassin "Schrödinger" est le seul autre bassin à plusieurs anneaux de l'époque Imbrien inférieur, et aucun autre grand bassin de ce type ne s'est formé ensuite.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: L'Imbrien supérieur est défini comme la période de temps entre la formation de la Mare Orientale et la période durant laquelle des cratères d'une certaine taille (D) ont été effacés du fait de l'érosion. L'âge de la Mare Orientale n'a pas été déterminé précisément, bien qu'elle doit être plus vieille que 3,72 Ga (en se fondant sur l'âge de roches des mares) et pourrait être âgée de 3,84 Ga en se fondant sur les différentes fréquences de tailles des cratères superposés à la suite des éjectas de l'Orientale. Environ deux tiers des roches de la mare lunaire apparurent dans l'Imbrien supérieur, dont beaucoup d'écoulements de lave remplirent les dépressions associées avec des impacts de bassins plus vieux.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: La base de la période ératosthénienne est définie par la période à laquelle des éléments géologiques d'une certaine taille D ont été complètement effacés par l'érosion. Le facteur principal d'érosion sur la Lune est le cratère d'impact lui-même bien que les modifications sismiques auraient aussi joué un rôle mineur. L'âge absolu de cette transition n'est pas parfaitement défini mais est généralement estimé à 3,2 Ga. La transition la plus récente vers cette période est définie par le fait que les matériaux fraîchement arrachés de la surface lunaire sont généralement « brillants » et qu'ils deviennent foncés avec le temps du fait de "l'érosion spatiale". En pratique, la transition était originellement définie comme l'époque à laquelle les cratères d'impact ont perdu leur "structure rayonnée" brillante. Néanmoins, cette hypothèse a récemment été soumise à différentes critiques du fait que les rayons issus de certains cratères sont brillants pour des raisons sans lien direct avec la quantité "d'érosion spatiale" subie. En particulier, si les éjectas d'un cratère formé dans les régions montagneuses (qui sont composées de matériaux anorthosiques brillants) sont déposés sur une mare à faible albédo, elles resteront brillantes même après avoir subi "l'érosion spatiale".


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: C'est la période géologique la plus récente de la Lune.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: À l'origine, la présence d'une structure rayonnée brillante entourant un cratère d'impact était utilisée pour définir s'il était d'époque copernicienne, mais comme expliqué plus haut, cette technique se compliqua avec la découverte de structures rayonnées qui sont brillantes pour d'autres raisons.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Malgré son nom, le début de la période du Copernicien ne correspond pas à la formation du cratère d'impact Copernic. L'âge de début de cette période n'est pas précis, mais on retient généralement la date de 1,1 Ga.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Les périodes de l'échelle de temps géologiques de la Lune sont fondées sur la reconnaissance de quelques repères géomorphologiques. Bien que ces différentes périodes soient extrêmement utiles pour classer chronologiquement ces évènements géologiques de manière relative, il est important de réaliser que ces transitions n'impliquent aucun changement fondamental des processus géologiques. De plus, vu que les périodes géologiques les plus vieilles de la Lune ne sont fondées que sur des évènements individuels (comme les impacts de Nectaris, Imbrium et Orientale), ceux-ci ne correspondront très probablement à aucun évènement géologique spécifique sur d'autres planètes telles que Mercure, Vénus, la Terre, ou Mars.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Néanmoins, au moins un scientifique notable a recommandé d'utiliser l'échelle de temps géologiques de la Lune pour subdiviser l'Hadéen dans l'échelle des temps géologiques de la Terre. En particulier, on constate parfois que l'Hadéen est subdivisé entre "l'ère Cryptique", "Groupes de Bassin 1-9", Nectarien et l'Imbrien inférieur. Cette notation n'est pas complètement cohérente avec l'échelle de temps géologique lunaire ci-dessus parce que "l'ère Cryptique" et les "Groupes de Bassin 1-9" (qui sont tous les deux des termes informels non utilisés dans les cartes géologiques) constituent la période pré-nectarienne.


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Références citées


title: Échelle des temps géologiques lunaires

text: Références générales


title: Munnekemoer

text: Munnekemoer est un village néerlandais de la province de Groningue, appartenant à la commune de Westerwolde.


title: Munnekemoer

text: Munnekemoer est situé au sud de Ter Apel, au nord-ouest d'Emmen, dans la pointe méridionale de la province de Groningue, "coincé" entre l'Allemagne et Drenthe. Tel un village-rue, le village est situé le long des deux côtés du Ter Apelkanaal.


title: Munnekemoer

text: Son nom signifie "le marais des moines" ; les moines auxquels est fait référence sont ceux de l'ancien monastère de Ter Apel.


title: Odalis Revé

text: Odalis Revé, née le 15 janvier 1970 à Sagua de Tánamo, est une ancienne judokate cubaine qui s'illustrait dans la catégorie des poids moyen (-66 kg). Elle a remporté la médaille d'or aux Jeux olympiques de 1992 à Barcelone lors de la première apparition du judo féminin au programme olympique. Elle a également été deux fois vice-championne du monde et a gagné à deux reprises les Jeux panaméricains.


title: Odalis Revé

text: Elle se révèle en 1989 en remportant la médaille de bronze aux Mondiaux de Belgrade. Deux ans plus tard, elle échoue cette fois-ci en finale face à l'Italienne Emanuela Pierantozzi mais décroche l'argent. L'année suivante, elle prend sa revanche face à cette même judokate en finale du tournoi olympique de Barcelone et devient ainsi la première championne olympique cubaine en judo. Troisième aux Mondiaux 1993 et seconde en 1995 à Chiba, elle échoue dans la conservation de son titre olympique à Atlanta en 1996.


title: Viștea Mare

text: Viștea Mare est un sommet montagneux situé dans les monts Făgăraș, dans les Carpates, culminant à ().


title: Viștea Mare

text: Viștea Mare est le troisième plus haut sommet montagneux de Roumanie, après les sommets Moldoveanu () et Negoiu (). Les trois sommets sont situés dans le même massif : les monts Făgăraș.


title: Viștea Mare

text: Le sommet Viștea Mare représente la principale voie d’accès vers le sommet Moldoveanu, à une distance de 421 mètres, c’est-à-dire à quelque 25 – 30 minutes de marche, en partant du tracé de la crête principale des monts Făgăraș, en passant par « Spintecătura Moldoveanului », en français « La Fente de Moldoveanu », ( mètres). Les deux sommets constituent ensemble une formation montagneuse semblable à une tente ou à un trapèze, facilement reconnaissables, même de loin. À ce groupe de sommets on a donné le nom : « La Formation Moldoveanu – Viștea Mare », ou encore, plus affectueusement : « Le Trapèze » ou « Le Grand Trapèze ». Quant aux habitants du pays de Făgăraș (de la "dépression de Făgăraș"), ils appellent cette formation « Acoperișul Viștei », en français : « Le Toit de Viștea », ou « Cioaca Moldoveanului », en français « Le Bec de Moldoveanu ».


title: Danja (producteur)

text: Danja, de son vrai nom Floyd Nathaniel Hills, né le à Virginia Beach, en Virginie, est un producteur de musique américain. Durant sa carrière, il produit pour des artistes de renom comme Britney Spears, Usher, Keri Hilson, T.I., Nelly Furtado, Kevin Cossom, Ciara, Mariah Carey, Timbaland, Madonna, J. Cole, Kanye West, Whitney Houston, Missy Elliott, Justin Timberlake, Joe Jonas, Simple Plan, The Clutch, Pink, T-Pain, Diddy, Björk et Duran Duran. Danja fait payer une chanson entre $50 000 et $100 000.


title: Danja (producteur)

text: Né à Virginia Beach, il étudie le piano et la batterie à l'église durant sa pré-adolescence. En 2000, il travaille avec Teddy Riley sur l'album "" du groupe Blackstreet. En 2001, il croise Timbaland lors d'une fête. Deux ans plus tard, les deux hommes commencent à travailler ensemble, à Miami, où Timbaland est basé.


title: Danja (producteur)

text: Danja coproduit alors bon nombre de chansons qui permettent à Timbaland de revenir sur le devant de la scène, notamment en 2006 avec des titres comme ' du rappeur The Game, "Promiscuous" et ' de Nelly Furtado, ', ' et ' de Justin Timberlake, ' de Katharine McPhee, ' et ' de Björk, et ' et ' issues du deuxième album solo de Timbaland.


title: Danja (producteur)

text: En 2007, il produit, entre autres, les titres ' et ' sur l'album évènement de Britney Spears, ', quatre ans après '. Il continue en parallèle de travailler avec Timbaland : il coproduit le single de Madonna ' en 2008, ainsi que plusieurs autres chansons de l'album '. La même année, il retrouve Britney Spears pour l'album ', sur lequel il compose plusieurs morceaux dont '.


title: Danja (producteur)

text: Il continue à intervenir pour de nombreux artistes, comme JoJo, ou encore Agnes Monica, sur l'album "X" en 2017 par exemple.


title: The Eternal (groupe)

text: The Eternal, anciennement Cryptal Darkness, est un groupe de doom metal australien, originaire de Melbourne, Victoria. Le groupe faisait du grindcore au début de leur carrière musicale.


title: The Eternal (groupe)

text: The Eternal est initialement formé à Melbourne, sous le nom de Cryptal Darkness en 1993. Ce n'est qu'à partir de 2002, que le groupe se sépare et change de nom pour The Eternal. Mark Kelson (The Eternal et InSomnius Dei) et Martin Powell (ancien membre de My Dying Bride/Cradle of Filth) y officiaient. Les fondateurs de The Eternal sont Ryan Buesnel à la batterie ; Chris Burton à la guitare ; James Hunt à la basse ; Mark Kelson à la guitare et au chant ; et Chris Stevenson aux claviers. Plus cette même année, le groupe signe un contrat de deux albums au label finlandais Firebox Records. Leur premier album chez Firebox, ' est publié à l'international en . Il est bien accueilli par le magazine "Kerrang!", l'album allemand ', le magazine suédois "Metal Only" et le magazine "Lords of Metal". Darren White] (ex-Anathema/The Blood Divine) contribue à la chanson "Remembrance Scars".


title: The Eternal (groupe)

text: ' est nommé cinquième album australien en 2005 par les auditeurs du programme ' de Triple J, et nommé par le présentateur. Le groupe est listé dans le top 50 des à '. The Eternal tourne deux clips pour les chansons ' et '. En soutien à l'album, ils participent à la tournée ' en Australie, à Hong Kong, au Royaume-Uni, et dans des pays européens comme la Finlande à la fin de 2004. En 2005, ", qui se centre sur cette tournée, est enregistré puis publié en format DVD sur leur propre label, Sombre Light. Il contient un documentaire du groupe et des vidéos promotionnelles.


title: The Eternal (groupe)

text: Les enregistrements de ' débutent au début de 2005. Il est produit et enregistré par Endel Rivers aux Palm Studios à Melbourne, et masterisé par Mika Jussila (Amorphis, Nightwish, Therion) aux studios Finnvox d'Helsinki. La couverture est réalisée par Travis Smith (Opeth, Katatonia, Anathema) et s'inspire de ' de Francisco de Goya. En 2006, The Eternal joue en soutien à l'album à l'international aux côtés du groupe finlandais HIM, en parallèle à la sortie de '. Après avoir tourné intensément en Australie pour ' et joué devant plus de spectateurs dans leur pays, le groupe entame une seconde tournée en Europe en mai 2007. Leur album ', publié en 2008 fait notamment participer Duncan Patterson (ex-Anathema, Antimatter et Íon) à la mandoline, Nicholas Albanis (Dandelion Wine) sur ' et la compositrice russe Emily A. Saaen.


title: The Eternal (groupe)

text: " est produit entre et , enregistré dans plusieurs studios en Australie comme les Mixmasters Studios, Adelaide et les Palm Studios à Melbourne. Il est mixé à Tallinn, en Estonie, par Endel Rivers aux Palm Studios II et masterisé au Crystal Mastering, à Melbourne, Australie, par John Ruberto. En , le membre cofondateur Chris Stevenson quitte le groupe pour des raisons personnelles. The Eternal achève sa tournée mondiale en .Cette tournée els emmène en Australie, au Japon, en Europe, en Amérique, au Canada et au Mexique.


title: The Eternal (groupe)

text: En novembre 2009, le groupe commence à travailler sur son nouvel album '. Il est produit par le canadien Jeff Martin, ancien chanteur au sein de The Tea Party. L'album comprend des éléments rock et de musiques occidentales. Après la sortie de ', le groupe achève une tournée australienne et néo-zélandaise.


title: The Eternal (groupe)

text: En 2011, le groupe recrute un second guitariste du nom de Brad Cook. L'arrivée de Brad aide le groupe à se remettre au travail et à enregistrer son cinquième album studio, ', publié en octobre 2013. Martin Curtis-Powell (Cradle of Filth / My Dying Bride / Anathema) contribue aux parties aux claviers sur l'album. Après la sortie de ', le groupe tourne en Australie pour célébrer son dixième anniversaire et publier un EP gratuit intitulé ' qui comprend des chansons réenregistrées de leur premier album '. Cette sortie suit d'une tournée avec Anathema, Amorphis et Uriah Heep.


title: The Eternal (groupe)

text: Le groupe publie l'album live/DVD " en mars 2015. Ils se séparent ensuite du guitariste Brad Cook à la fin de 2015 et Martin Curtis-Powell deviendra membre à plein temps. Au début de 2016, The Eternal le groupe entre aux Kelsonic Studios pour enregistrer un sixième album.


title: Wahlenbergia gloriosa

text: Wahlenbergia gloriosa est une plante à fleur sauvage australienne de la famille des "Campanulaceae". Elle pousse dans les régions ensoleillées et humides des Alpes australiennes notamment le mont Hotham


title: Wahlenbergia gloriosa

text: Elle porte le nom de Georg Goran Wahlenberg (1780 - 1851), professeur de botanique à Uppsala, en Suède.


title: Wahlenbergia gloriosa

text: Les feuilles, vert foncé, de 2 centimètres de long, sont disposées en rosette. Les fleurs sont bleu foncé ou pourpre et sont très voyantes


title: Wahlenbergia gloriosa

text: C'est l'emblème floral du Territoire de la capitale australienne depuis le .


title: Freddie Prinze

text: Freddie Prinze, né Frederick Karl Pruetzel le à New York et mort le à Hollywood, est un acteur américain.


title: Freddie Prinze

text: Frederick Karl Pruetzel est né le à New York de l'union de Karl Pruetzel, de confession luthérienne et d'origine allemande et de Maria, catholique portoricaine. Il entre au lycée des arts de la scène Fiorello LaGuardia, mais en est exclu peu de temps après. Il obtient son unique grand rôle en interprétant Francisco "Chico" Rodriguez de 1974 à 1977 dans la série télévisée "Chico and the Man".


title: Freddie Prinze

text: Il se marie en 1975 avec Kathy Cochran de laquelle il a un fils, le , l'acteur Freddie Prinze Jr. Onze mois plus tard, il se tire une balle dans la tête dans son appartement et meurt de ses blessures à l'âge de 22 ans, le .


title: Henryville (Indiana)

text: Henryville est une ville des États-Unis située dans le comté de Clark au sud de l'État d'Indiana. Elle comptait 1 545 habitants lors du recensement de 2000.


title: Henryville (Indiana)

text: Henryville fut fondée en 1850 sous le nom de Morristown. Son appellation actuelle a été donnée en 1853 en l'honneur du Colonel Henry Ferguson.


title: Henryville (Indiana)

text: Henryville est également le lieu de naissance du Colonel Harland Sanders, le fondateur de la chaîne de restauration rapide KFC.


title: Henryville (Indiana)

text: Henryville fut dévastée par une tornade le . Son école secondaire fut totalement détruite. Seules quelques structures tenaient encore après le passage de la tornade.


title: Xian de Fenghuang

text: Le "xian" de Fenghuang () est un district administratif de la province du Hunan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la préfecture autonome tujia et miao de Xiangxi.


title: Xian de Fenghuang

text: Le centre ancien a été proposé en 2008 pour une inscription au patrimoine mondial et figure sur la « liste indicative » de l’UNESCO dans la catégorie patrimoine culturel.


title: Xian de Fenghuang

text: La population du district était de en 2010.


title: Sellingerzwarteveen

text: Sellingerzwarteveen est un hameau néerlandais dans la commune Westerwolde dans la province de Groningue.


title: Sellingerzwarteveen

text: Le village est situé au nord de Sellingen, sur le Ruiten-Aa.


title: Ibaraki

text: Ibaraki peut faire référence à plusieurs noms de lieu au Japon :


title: Tournoi de tennis d'Indian Wells (ATP 1989)

text: Résultats détaillés de l'édition 1989 du tournoi de tennis professionnel masculin Tournoi d'Indian Wells.


title: Sellingerbeetse

text: Sellingerbeetse est un hameau néerlandais dans la commune de Westerwolde dans la province de Groningue.


title: Sellingerbeetse

text: Le hameau est situé à l'ouest de Sellingen, aux abords d'une petite réserve naturelle, le "Sellingerveld". Près du hameau sont situés trois étangs, créés après l'extraction de sable, et de nos jours destinés au tourisme.


title: Deleatur

text: Le deleatur (mot latin signifiant « qu’il soit détruit ») est un signe de correction typographique indiquant qu’un caractère (ou une suite de caractères) doit être supprimé.


title: Deleatur

text: Le deleatur est employé depuis les origines de l’imprimerie. Une épreuve de 1470, attribuée à Peter Schoeffer, porte plusieurs signes de correction encore utilisés de nos jours, dont un deleatur.


title: Deleatur

text: Sa forme a fait l’objet de différentes interprétations, mais la plus communément admise est qu’il s’agit d’un "d" gothique cursif (il est d’ailleurs très proche d’un "d" en écriture Sütterlin). La forme en est à peu près stable selon les pays européens qui l’utilisent.


title: Xian de Huayuan

text: Le "xian" de Huayuan (花垣县 ; pinyin : Huāyuán Xiàn) est un district administratif de la province du Hunan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la préfecture autonome tujia et miao de Xiangxi.


title: Xian de Huayuan

text: La population du district était de en 1999.


title: Escadron des cent-gardes

text: L’escadron des cent-gardes à cheval, couramment appelé lescadron des cent-gardes ou plus simplement les cent-gardes, était un corps de cavalerie d’élite du Second Empire, attaché exclusivement à la personne de l’empereur Napoléon III. Créé par un décret impérial en 1854, il sera dissous en octobre 1870 après la défaite de Sedan.Constitué exclusivement de cavaliers expérimentés de grande taille, l'escadron des cent-gardes escortait à cheval l'empereur dans ses apparitions publiques, et assurait sa garde et celle de sa famille dans les palais impériaux et au cours de leurs déplacements. Leur haute stature et leur brillant uniforme leur conféraient un très grand prestige :


title: Escadron des cent-gardes

text: Les cent-gardes furent les ultimes héritiers des gardes rapprochées des monarques de France qui se succédèrent de 1192 à 1830. Ce furent les Sergents d'arme, la Garde écossaise, les Cent-Suisses, la Garde du corps du roi, les gentilshommes au bec de corbin, les Quarante-cinq, etc. Les Gardes du corps et les Suisses, derniers corps en fonction à l'époque, furent supprimés par Louis-Philippe le 11 août 1830.


title: Escadron des cent-gardes

text: En établissant le Second Empire le 2 décembre 1852, Napoléon III désirait égaler les fastes du Premier Empire en se constituant une cour somptueuse et en s'entourant d'une Maison militaire, puis d'une Maison civile, inspirées des anciennes Maison royales. Il souhaitait également, non seulement reconstituer la Garde impériale du Premier Empire, mais aussi créer un prestigieux corps d'élite chargé de sa protection personnelle, inspiré des Life Guards et des Blues and Royals de la Household Cavalry britannique qui l'avaient ébloui durant son exil en Angleterre.


title: Escadron des cent-gardes

text: L'escadron des cent-gardes a été créé par un décret impérial en date du 24 mars 1854, signé par l'empereur et contresigné par Achille Fould, ministre d'État, et le maréchal Vaillant, ministre de la Guerre. Originellement il était constitué par :


title: Escadron des cent-gardes

text: Le premier commandant, le lieutenant-colonel Lepic, et les officiers furent nommés par un décret en date du 26 avril de la même année. Le 13 mai 1854, l'escadron est rattaché à la Maison militaire de l'empereur. Il dépend du grand maréchal du palais qui assure la fonction d'inspecteur général permanent du corps. C'est lui qui règle le service et l'administration. Il nomme les sous-officiers sur proposition du chef de corps. Le ministre de la Guerre décide de la nomination et de l'avancement des officiers, des mutations et des décorations.


title: Escadron des cent-gardes

text: Dès le 29 février 1856, un second décret modifiait la composition des effectifs.


title: Escadron des cent-gardes

text: À la suite de l'attentat perpétré par Felice Orsini le 14 janvier 1858, qui blessa ou tua douze des vingt-huit lanciers de l'escorte de l'empereur, un nouveau décret, publié le 17 mars 1858, réorganisa et augmenta considérablement l'escadron qui s'articula désormais en un état-major et deux compagnies, pour un total de treize officiers et deux cent huit hommes de troupe :


title: Escadron des cent-gardes

text: À la demande du colonel Verly, un quatrième et dernier décret, en date du 25 juillet 1869, modifia légèrement la composition de l'encadrement, deux lieutenants remplaçant deux sous-lieutenants.


title: Escadron des cent-gardes

text: À la suite de la défaite de Sedan, l’escadron sera dissout le 5 octobre 1870 par le décret du gouvernement de la Défense nationale, promulgué à Paris par le général Trochu. Les officiers, sous-officiers, brigadiers et cavaliers furent versés au de marche de cuirassiers dont ils formèrent le premier escadron.


title: Escadron des cent-gardes

text: Au total, 533 sous-officiers et gardes servirent dans l'escadron au cours des seize années de son existence.


title: Escadron des cent-gardes

text: Les cent-gardes n'eurent que deux commandants. C'est tout d'abord le lieutenant-colonel Jacques Félix Auguste vicomte Lepic (1812-1868), du au 20 février 1856. Issu de l'école spéciale militaire et de l'école de cavalerie de Saumur, il sert au , aux spahis algériens puis au . Après avoir été brièvement officier d'ordonnance du ministre de la Guerre, il est affecté aux chasseurs à cheval avant de prendre le commandement de l'escadron des cent-gardes pour vingt-deux mois. Il devient ensuite colonel, puis général de brigade quelques mois avant son décès en 1868.


title: Escadron des cent-gardes

text: Lui succède le colonel baron Jacques Albert Verly (1815-1883), du 21 février 1856 au 2 septembre 1870. Né à la Jamaïque, il est simple élève-cavalier à l'école de cavalerie de Saumur de 1833 à 1834, puis gravit progressivement tous les grades de sous-officier avant d'être nommé sous-lieutenant au de chasseurs en 1843. Devenu lieutenant, il entre aux guides d'état-major, puis est promu capitaine en 1852 avant d'être nommé capitaine-commandant des cent-gardes le 21 février 1856. Il termine sa carrière au grade de colonel dans cette unité. Il reçoit le titre de baron en 1867 et est élevé au grade de commandeur de la Légion d'honneur le 24 décembre 1869. Fait prisonnier avec l'empereur le 2 septembre 1870 à Sedan, il est mis en retraite d'office durant sa captivité, en totale contravention avec les lois en vigueur à l'époque. Le colonel Verly était très apprécié : .


title: Escadron des cent-gardes

text: Le commandant des cent-gardes dépendait de l'adjudant général du Palais, qui fut le général Alexandre Alban Rolin jusqu'au 11 juillet 1868, suivi du général Charles Malherbe jusqu'au 14 mai 1870 et enfin du général de Courson de la Villeneuve, de cette date jusqu'à la fin de l'Empire. L'adjudant général du Palais dépendait du grand maréchal du Palais Jean Baptiste Philibert Vaillant (1790-1872) qui avait la charge de la Maison militaire de l'empereur.


title: Escadron des cent-gardes

text: De la création du corps jusqu'en 1858, les deux commandants en chef furent assistés par un seul capitaine-commandant. À la suite de la réorganisation du 17 mars 1858, la substantielle augmentation des effectifs conduisit à articuler l'escadron en un état-major et deux compagnies, commandées chacune par un capitaine-commandant :


title: Escadron des cent-gardes

text: L'article premier du décret de 1854 indique laconiquement le motif de la création de l'escadron : Dès le décret de 1856, cette garde est étendue à la famille de l'empereur, et les attributions des cent-gardes sont précisées :


title: Escadron des cent-gardes

text: Les officiers étaient choisis parmi l'élite des troupes de cavalerie. Les sous-officiers et gardes devaient satisfaire à plusieurs critères : outre une conduite et une moralité irréprochables, ils devaient avoir un minimum de trois ans d'ancienneté dans leur corps d'origine, avoir une durée d'engagement à effectuer également de trois ans et posséder un grade de sous-officier. La prestance était aussi indispensable : ils devaient mesurer au minimum à la création du corps en 1854, ce qui était une taille élevée à l'époque.


title: Escadron des cent-gardes

text: Après sa prise de fonction en 1856, le colonel Verly s'attacha à développer le niveau d'instruction générale du corps. Savoir lire et écrire correctement furent ajoutés aux critères de sélection. Un professeur de français, affecté à l'escadron, donnait des cours pendant les heures de service.


title: Escadron des cent-gardes

text: À la réorganisation du corps en 1858, les conditions d'admission furent modifiées : les simples cavaliers pouvaient postuler et les sous-officiers candidats devaient abandonner leur grade. L'ancienneté requise était réduite à deux ans, mais la taille minimale était portée à .


title: Escadron des cent-gardes

text: À sa création, l'escadron fut provisoirement installé dans les Grandes écuries du château de Versailles. Transféré à Paris, il occupa d'abord les écuries du Louvre avant de s'installer définitivement en 1857 dans la caserne de Bellechasse située au 37 rue de Bellechasse dans le de Paris. Ce bâtiment fut construit sous le Premier Empire sur des terrains pris par la Révolution à l'abbaye de Penthemont et au couvent des dames de Bellechasse. La caserne accueillit le 23 septembre 1805 une partie de la garde impériale, puis les gardes-suisses à la Restauration et un régiment de dragons sous Louis-Philippe.


title: Escadron des cent-gardes

text: En attendant leur installation définitive rue Bellechasse, les cent-gardes s'installèrent au Pavillon des cent-gardes à Marnes-la-Coquette.


title: Escadron des cent-gardes

text: Il semble qu'il ait existé, à la création du corps, un projet d'uniforme resté sans suite, consistant en une cuirasse de buffle brodée aux armes de l'empereur, un habit et une culotte blanche, des bottes dites « à l'écuyère » et un casque.


title: Escadron des cent-gardes

text: À quelques détails près, modifiés au cours des deux premières années, l'équipement et les tenues des cent-gardes, définies par le maréchal Vaillant dans une circulaire en date du 20 septembre 1854, sont restés inchangés jusqu'en 1870.


title: Escadron des cent-gardes

text: Casque d’acier plaqué d’argent avec jugulaires, plaque portant un N et cimier dorés. Aigrette en crin blanc, crinière blanche, plumet écarlate olive dorée. Cuirasse d’acier poli à gouttière d'un poids de , resserrée à la taille ; épaulières en cuir recouvertes d’écailles d’acier rivetées avec plaques de fermeture en laiton. La cuirasse se portait sur un gilet matelassé en grosse toile écrue bordé d'un galon écarlate et or.Tunique longue à jupe en drap bleu clair, collet écarlate à double galon doré, parement écarlate. Épaulettes, et boutons timbrés d’une grenade dorés. Aiguillette doubles en fil doré. Ceinturon en buffle blanc à plaque dorée.Culotte en peau de daim blanc, bottes hautes dites « à l’écuyère » garnies d'éperons dits « à la chevalière » en acier poli, gants blancs à crispins. Manteau de cheval en drap bleu clair.


title: Escadron des cent-gardes

text: Elle était identique à la grande tenue à cheval, mais la cuirasse était remplacée par une soubreveste, sorte de casaque sans manches en drap couleur chamois, bordé d'un large double galon d'or et portant en son centre les armoiries impériales brodées en fil doré. Cet équipement, dit « cuirasse de salon » ne fut porté que peu de temps et remplacé par le port de la cuirasse en toutes occasions.


title: Escadron des cent-gardes

text: Habit, collet et parements, épaulettes et aiguillettes comme sur la tunique. Bicorne à ganse et à glands d'or aux coins, cocarde tricolore. Culotte de casimir blanc, bas de soie blanche et escarpins.


title: Escadron des cent-gardes

text: Tunique, bicorne, épaulettes et aiguillettes, pantalon garance et épée.


title: Escadron des cent-gardes

text: Identique à la tenue de ville, mais le bicorne est remplacé par un képi ou un bonnet de police.


title: Escadron des cent-gardes

text: Les tenues des gardes ne différaient de celles des officiers que par quelques détails. La soubreveste (ou cuirasse en drap) des tenues de palais est identique à celle des officiers. Elle est fournie par Paule et ne coûte pas moins de 275 fr. Elle ne sera portée que quelques mois, jusqu’en décembre 1854 en grande tenue à pied. La cuirasse est en acier bruni avec une ceinture en buffle. Sur le casque, les pièces en cuivre ne sont pas dorées comme sur celui d’officier et les parties en fer sont polies et non argentées.


title: Escadron des cent-gardes

text: Tunique écarlate aux jupes doublées de bleu, ornée de brandebourgs d'or sur le plastron, aux coutures galonnées d'or sur le plastron. Chevrons d'or sur les manches. Culottes, bottes et gants identiques à ceux des gardes. Ils étaient pourvus d'une trompette argentée droite, conçue par Adolphe Sax inventeur du saxophone, portant une flamme carrée brodée faisant office de fanion pour l'escadron qui n'avait pas d'étendard spécifique. Les trompettes ne portaient pas de cuirasse. Un modèle de soubreveste a été présenté à l’Empereur mais ne fut vraisemblablement porté qu’en présentation.


title: Escadron des cent-gardes

text: Il fut envisagé de doter l'escadron d'une cantinière, mais l'effectif restreint et les contraintes budgétaires firent que le projet n'aboutit pas. Son uniforme avait toutefois été conçu et fabriqué. Il fut porté une unique fois par l'épouse du commandant Verly à l'occasion d'un bal masqué au palais des Tuileries.


title: Escadron des cent-gardes

text: À leur création, les cent-gardes furent équipés du mousqueton de cavalerie à tabatière de type Arcelin, modèle d'essai qui devait également équiper les cuirassiers de la Garde impériale, opération qui ne fut jamais effectuée. En 1856, l'escadron fut doté du mousqueton Treuille-de-Beaulieu, du nom de son inventeur, dont il a été le seul corps à être équipé. De ce fait, l'arme fut couramment dénommée « le mousqueton des cent-gardes ». Il était équipé d'une bretelle en buffle blanc. C'est le futur Napoléon III en personne, alors qu'il était encore Prince-président, qui en avait demandé la création au capitaine Treuille de Beaulieu, alors directeur-adjoint de l'atelier de Précision. Long de et pesant , c'était une arme à canon rayé se chargeant par la culasse et tirant des cartouches à broches d'un calibre de . Ces dernières permettaient un rechargement rapide des armes, mais présentaient un risque d'explosion en cas de choc sur la broche. Bien qu'en avance sur les armes de l'époque, ce mousqueton était considéré comme dangereux du fait de la délicatesse de son mécanisme qui faisait que le coup pouvait partir avant que l'arme soit portée à l'épaule.


title: Escadron des cent-gardes

text: Les pistolets étaient du modèle ordinaire de la cavalerie, soit 1822 T puis 1822 T bis à partir de 1860, lorsque son canon fut rayé. Un pistolet Treuille-de-Beaulieu se chargeant par la culasse, destiné aux cent-gardes, a été fabriqué mais n'a jamais été mis en service.Les chevaux des cent-gardes, tous de couleur noire ou bai-brûlé, à l'exception de ceux des trompettes qui étaient gris, étaient réputés être les plus beaux de la cavalerie. Sélectionnés dans les élevages de Normandie par le chef de corps en personne, ils devaient être âgés de 3 à et mesurer au minimum au garrot. Achetés en moyenne , ils prenaient souvent une très grande valeur lorsqu'ils étaient revendus à l'issue de leur service après avoir été débourrés et dressés dans l'escadron. Ainsi "Iroquois", une des montures du colonel Verly, acheté fut revendu à un maquignon parisien qui le revendit à son tour comme cheval de promenade à une princesse. Il faut dire que ce cheval était devenu célèbre à l'issue du dernier carrousel du printemps 1870 : effrayé par les tentures rouges agitées par le vent, il s'était cabré spectaculairement devant la tribune impériale.


title: Escadron des cent-gardes

text: Tous les officiers, ainsi que certains sous-officiers et cavaliers, étaient issus de l'école de cavalerie de Saumur. Tous les cavaliers s'entraînaient quotidiennement au manège sous le contrôle du colonel Verly et du capitaine Schürr, écuyer de grand talent.


title: Escadron des cent-gardes

text: Le service ordinaire aux Tuileries était quotidiennement assuré par un maréchal des logis, deux brigadiers et douze hommes qui fournissaient en permanence une garde de quatre factionnaires immobiles à l'intérieur du Palais. Ils devaient rester absolument immobiles durant deux heures, tenant leur mousquet verticalement de la main droite par la poignée du sabre-baïonnette emmanché au canon, la crosse reposant à terre. Ils ne présentaient les armes qu'au passage de l'empereur, de sa famille et des souverains étrangers. Pour saluer, le garde présentait le mousquet tenu par la poignée au bout de son bras étendu de toute sa longueur à l'horizontale, puis reposait l'arme en frappant la crosse à terre. Lorsqu'il ne s'agissait pas de l'empereur lui-même, l'arme était reposée en douceur. De 1854 à 1856, un officier des cent-gardes couchait dans le cabinet du souverain, allongé en travers de la porte de sa chambre.


title: Escadron des cent-gardes

text: Contrairement aux drapeaux et étendards des régiments ordinaires, les étendards de toutes les unités de la Garde impériale étaient déposés en permanence dans le cabinet de l'empereur au palais des Tuileries. À chaque occasion pour laquelle la Garde impériale devait se produire, un peloton des cent-gardes à cheval en grande tenue se rendait au palais pour prendre ces étendards et les remettre en passant sur le front des troupes, puis le peloton rejoignait l'escorte à l'arrivée de l'empereur sur le terrain. Au moment du défilé, le peloton allait prendre position au débouché du champ de manœuvre. Chaque porte-étendard remettait son « aigle » à l'officier des cent-gardes qui le remettait à un de ses gardes. Une fois tous les étendards recueillis, le peloton précédé d'un trompette retournait en rang par quatre au palais des Tuileries. Les cavaliers en seconde et troisième position de chaque rang portaient les étendards appuyés sur leur étrier, tandis que les gardes situés de part et d'autre les escortaient sabre au clair.


title: Escadron des cent-gardes

text: Leur immobilité légendaire, qui les faisait ressembler à des statues de pierre lorsqu'ils montaient la garde, leur valut le surnom de « cariatides ». Pour les bals et les réceptions, tout l'escadron était mobilisé. Les gardes étaient échelonnés sur les marches de l'escalier d'honneur, et des factionnaires étaient placés à toutes les portes donnant accès aux appartements et aux salons. Ils étaient relevés toutes les demi-heures. Dans certaines circonstances, cet immobilisme absolu pouvait devenir intenable. Lors des représentations de gala à l'opéra de Paris, deux cent-gardes étaient en faction au port d'arme de part et d'autre de la loge impériale, et deux autres de chaque côté de la scène, entre le rideau et la rampe. Il faut rappeler qu'à l'époque les feux de la rampe justifiaient leur nom, l'éclairage scénique étant réalisé par des lampes fonctionnant au pétrole ou au gaz. La chaleur était si intense qu'il fallait les relever tous les quarts d'heure, voire beaucoup moins quand le rideau était baissé : « Au bout de quelques minutes on voyait le cent-garde osciller comme un grand cierge et il fallait se hâter de le faire relever sous peine de le voir s'évanouir ».


title: Escadron des cent-gardes

text: Au cours d'un bal donné à Bourges dans une salle surchauffée, un cent-garde s'effondra brutalement, victime d'un malaise. Aussitôt des dames se précipitèrent à son secours et faillirent l'étrangler en tentant de lui retirer son casque sans avoir relevé sa jugulaire. C'est finalement l'impératrice en personne qui tendit son éventail pour qu'on le ranime. Revenant à lui, le malheureux aurait déclaré « qu'il avait suffi de ce précieux talisman pour le ranimer. ». Afin d'éviter de désagréables surprises lors de ce type d'incident, les gardes devaient effectuer une toilette intégrale minutieuse avant leur prise de service :


title: Escadron des cent-gardes

text: Leur immobilité absolue lorsqu'ils étaient en service provoquait admiration et parfois agacement. Ainsi le vieux maréchal de Castellane vint à passer, un jour de gala, devant le cent-garde Georges Strinz, un colossal Alsacien de figé au garde-à-vous à l'entrée du cabinet de l'empereur. Choqué de ne pas avoir été salué, le maréchal réprimanda le factionnaire qui resta figé et impavide. Le ton monta, les cris et même la menace du peloton d'exécution laissèrent le factionnaire impassible. Excédé, le maréchal demanda à un officier de faire immédiatement relever l'insolent. Finalement, c'est l'empereur en personne qui dut intervenir pour calmer l'irascible militaire en lui expliquant que le malheureux ne faisait qu'obéir aux ordres.


title: Escadron des cent-gardes

text: Tous les moyens étaient bons pour tenter de les faire réagir : le jeune prince impérial, encore enfant, vida malicieusement une boite de dragées dans la botte d'un factionnaire qui ne broncha pas. L'impératrice elle-même sourit en passant devant un factionnaire et dit, s'adressant au baron Verly qui était à ses côtés : répondit le colonel. Aussitôt la souveraine adressa un vif reproche au soldat sur un manquement à la discipline imaginaire. Face à son absence totale de réaction, et piquée au jeu, l'impératrice alla jusqu'à lui administrer une gifle retentissante, qui n'eut pas plus d'effet et laissa le garde imperturbable. Voulant se faire pardonner cet outrage injustifié, l'impératrice fit envoyer le lendemain au factionnaire un billet de . Celui-ci refusa la somme et fit répondre, par la voie hiérarchique : .


title: Escadron des cent-gardes

text: Les dames étaient particulièrement admiratives des « cariatides » :


title: Escadron des cent-gardes

text: Et il semble que nombre succombèrent au charme des beaux cavaliers : Cet intérêt amoureux parait avoir été délibérément prévu par l'empereur. Un jour où on lui demandait pourquoi il exigeait une aussi haute stature à ses gardes, il répondit en souriant


title: Escadron des cent-gardes

text: Le poète Auguste Creissels y fait allusion dans un de ses sonnets : « Ainsi l'on voit, dit-on, mainte dame du monde Supporter gros jurons et bruyante faconde Pour l'amour d'un cent-garde ou d'un tambour-major. »La réputation des cent-gardes dans ce domaine était matière à plaisanteries : une gravure humoristique de l'époque, publiée par le magasin "Le Bon Marché", représente un officier des cent-gardes, de retour dans ses quartiers à l'issue d'un bal à la Cour, occupé à vider ses bottes remplies de billets doux déposés par des admiratrices.


title: Escadron des cent-gardes

text: On rapporte une anecdote croustillante : le bruit courait que, pour encore accroitre leur mâle apparence, les cent-gardes auraient eu pour coutume de glisser dans leur culotte, à un certain endroit, un morceau de corde de bon diamètre... La princesse de Metternich, voulant vérifier que « ces cariatides n'étaient pas de bois », se serait approchée d'un factionnaire au cours d'une réception et lui aurait piqué audit endroit une épingle à chapeau qui laissa le soldat... de marbre !


title: Escadron des cent-gardes

text: Les cent-gardes à cheval avaient la droite (la priorité) sur toutes les autres troupes. Les brigadiers et gardes ne devaient pas le salut aux caporaux, brigadiers et sous-officiers des autres troupes. Le personnel des palais devait les traiter avec égards : un suisse d'appartement dont la tâche était d'ouvrir et fermer les portes, ayant eu l'impertinence de s'en dispenser à l'égard de cent-gardes et les ayant même invectivés grossièrement, a été immédiatement révoqué par l'empereur. Une autre fois, un officier venant de Douai ayant insulté deux cent-gardes a été renvoyé immédiatement dans sa garnison pour y subir un mois de prison.


title: Escadron des cent-gardes

text: En 1856, la solde annuelle d'un trompette était de , celle d'un garde de , celles des sous-officiers s'échelonnaient de à . Un sous-lieutenant percevait , un lieutenant , un capitaine en second , un capitaine commandant et le chef d'escadron . Ces soldes étaient particulièrement élevées en comparaison de celles des autres corps, à grade équivalent.


title: Escadron des cent-gardes

text: L'encadrement était particulièrement bien traité. Le mess de la caserne était doté d'un service en porcelaine de Sèvres et de couverts en argent, décorés aux armes impériales et de l'inscription "CENT-GARDES".


title: Escadron des cent-gardes

text: L'estimation du coût de l'escadron des cent-gardes varie selon les auteurs. Charles Conegliano fait état d'un coût moyen allant de à par an. Pour sa part, Jules Claretie publie le budget de la Maison de l'Empereur de l'année 1870 faisant apparaitre une dépense de affectée à l'escadron compensée, à hauteur de , par une subvention provenant du ministère de l'armée. Enfin, Henri Guillaumot l'estime à sur les seize années de son existence, soit près de en moyenne par an, ce qui semble exagéré.


title: Escadron des cent-gardes

text: L'escadron ayant pour rôle, outre l'apparat, la protection rapprochée de l'empereur, de l'impératrice et de sa famille, il n'a jamais été engagé directement dans les conflits du Second Empire en tant qu'unité combattante. Toutefois, la proximité immédiate de Napoléon III sur les champs de bataille n'était pas sans risques, celui-ci n'hésitant pas à s'exposer de façon parfois téméraire.


title: Escadron des cent-gardes

text: À son départ pour la campagne d'Italie le , l'empereur se fit accompagner de la totalité de sa Maison militaire et de l'escadron, fort à l'époque de deux cent huit hommes. Au cours de la bataille de Solférino, le 24 juin 1859, il se rendit vers midi sur un escarpement au centre de la ligne de bataille. Sa présence, particulièrement voyante du fait de son entourage de cent-gardes, attira sur lui les tirs de l'artillerie autrichienne. Une balle ricocha sur la cuirasse du commandant Verly placé quelques pas derrière Napoléon III, le blessant sur la face interne de l'avant-bras droit, et vint s'aplatir sur la cuirasse du capitaine placé à ses côtés. Un garde fut assez grièvement atteint et quatre autres furent blessés, ce qui leur valut d'être décorés de la médaille militaire le lendemain.


title: Escadron des cent-gardes

text: Le , jour de la défaite de Sedan, le garde Célestin Sagot fut blessé au bras gauche par un obus prussien qui éclata à quelques mètres de l'empereur qu'il escortait.


title: Escadron des cent-gardes

text: Au départ de Napoléon III pour la guerre franco-allemande de 1870, les cent-gardes se séparèrent en deux groupes : le premier, commandé par le baron Verly et composé de quatre-vingt-six hommes et trois officiers répartis en deux pelotons, escorta l'empereur et le prince impérial sur le front, le second restant à Paris pour assurer la garde rapprochée de l'impératrice-régente. Le départ pour rejoindre Metz eut lieu, par le train, le 25 juillet 1870. Pour la circonstance ils n'étaient pas équipés de leur grande tenue avec casque et cuirasse mais de la simple tenue de ville avec bicorne ou képi. Les cent-gardes escortèrent l'empereur et son fils de ville en ville jusqu'au 27 août, date à laquelle l'empereur se sépare de son fils qu'on doit mettre à l'abri. À la bataille de Sedan les cent-gardes furent en permanence à ses côtés. Au moment de la capitulation, le 2 septembre, les cent-gardes furent fait prisonniers par les Prussiens et internés dans un camp à Coblentz où ils subirent vexations et privations en raison de leur proximité avec l'empereur déchu. Leurs splendides chevaux firent le bonheur de la Maison du roi de Prusse et leur armement fut expédié aux arsenaux de Berlin. Les prisonniers furent libérés à la signature du traité de paix en 1871.


title: Escadron des cent-gardes

text: Le peloton se trouvant isolé et sans moyens, le lieutenant Watrin décida le 5 septembre, une fois le change suffisamment donné, de rejoindre Paris. Se faire donner à la gare les moyens nécessaires pour rejoindre la capitale ne se fit pas sans difficulté, face à la mauvaise volonté du chef de gare. L'attitude de Watrin à ce moment a été décrite de deux façons très différentes, selon qu'il s'agit du récit fait par Albert Verly : ou de celui du général Cluseret, présent sur les lieux : . Finalement, toute l'escorte réussit à rejoindre l'école militaire où s'étaient regroupés les cent-gardes parisiens, la caserne Bellechasse ayant été abandonnée.


title: Escadron des cent-gardes

text: Restée quasiment seule le 4 septembre dans le palais impérial déserté par la cour, l'impératrice s'échappa discrètement en voiture, escortée par un officier supérieur des éclaireurs à cheval et par quelques fidèles, pour rejoindre elle aussi l'Angleterre. Laissés désemparés, les vingt-quatre cent-gardes de service au palais à ce moment rejoignirent à pied la caserne Bellechasse, au milieu des vociférations de la foule.


title: Escadron des cent-gardes

text: Après la dissolution de l'escadron le 5 octobre 1870, les officiers, sous-officiers, brigadiers et cavaliers furent versés au de marche de cuirassiers, dont ils formèrent le premier escadron, tout en leur laissant la solde de la Garde. Le novembre, la solde de la Garde fut à son tour supprimée pour être remplacée par celle des corps de ligne. L'uniforme resta inchangé, mais la crinière blanche du casque fut remplacée par une noire. Le mousquet fut supprimé, et le sabre-baïonnette remplacé par le sabre des cuirassiers de la Garde.


title: Escadron des cent-gardes

text: Cantonnés à l'école militaire de Paris à la chute de l'Empire, les anciens cent-gardes devenus cuirassiers allèrent camper à Vanves jusqu'à la fin du siège. Dans les rangs de leur nouveau régiment, ils participèrent courageusement à la défense de Paris. Au cours du sanglant combat de Châtillon, le 19 septembre un témoin relate :


title: Escadron des cent-gardes

text: Le participa également aux combats de Mesly le 30 septembre, de Ville-Évrard le 21 décembre. Le 11 janvier 1871, les superbes chevaux durent être abattus pour servir de nourriture aux Parisiens affamés. Le 5 février ils livrèrent leurs armes. Le 17 mars, à la veille de la proclamation de la Commune de Paris, ils partirent à pied pour Versailles où ils furent incorporés dans le de hussards. Les officiers et sous-officiers furent dirigés vers Orange où ils contribuèrent à reformer, le 29 mars 1871, le de cuirassiers qui avait été presque anéanti à Reichshoffen.


title: Escadron des cent-gardes

text: Le prestige des cent-gardes a survécu à l’opprobre jeté sur le Second Empire et ses fastes après la défaite de Sedan : Une "Association amicale des anciens cent-gardes" fut constituée en 1891. Elle avait pour but . Les anciens cent-gardes qui en étaient membres prirent l'habitude de se réunir chaque année autour du colonel Jacques Albert Verly, puis autour de son épouse et de son fils après sa mort en 1883. Le principe d'un dîner semestriel réunissant les adhérents fut lancé. Au banquet de 1893, le baron Albert Verly, fils du colonel, fut reçu au sein de l'association et en devint l'animateur. Au banquet de 1895 qui s'est tenu dans les salons du Grand hôtel de Paris, une estrade avait été aménagée au fond de la salle pour présenter plusieurs uniformes sur des mannequins. Les banquets se sont tenus au moins jusqu'en 1912 et ils étaient régulièrement relatés dans les journaux de l'époque. Il semble que le dernier cent-garde survivant aurait été Charles Constant Péquignet, matricule 485, né à La Grange (Doubs) le 7 mai 1845 et mort en 1932 à l'âge de 87 ans.


title: Escadron des cent-gardes

text: Divers anniversaires ont été célébrés :


title: Escadron des cent-gardes

text: Il n'y a que peu d'hommages officiels dédiés aux cent-gardes de Napoléon III :


title: Xian de Baojing

text: Le "xian" de Baojing (保靖县 ; pinyin : Bǎojìng Xiàn) est un district administratif de la province du Hunan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la préfecture autonome tujia et miao de Xiangxi.


title: Xian de Baojing

text: La population du district était de en 1999.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: Le canal du Ruiten-Aa, (en néerlandais, "Ruiten-Aa-kanaal"), est un canal de Groningue.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: Le canal est situé dans l'est de la Groningue, dans la région de Westerwolde, proche de la frontière allemande. Le canal s'étend dans la commune de Westerwolde. Il relie le Ter Apelkanaal à Ter Apel au Canal B.L. Tijdens à Veelerveen, à partir du carrefour avec le canal du Mussel-Aa.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: Il sert essentiellement à l'évacuation des eaux de la région, ainsi qu'à la plaisance d'un gabarit limité. La hauteur libre maximale est de 2,5 m, la profondeur est faible.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: Le canal du Ruiten-Aa est situé à l'est de la rivière de Ruiten-Aa, dont il a désormais repris la fonction d'évacuation des eaux. Par endroits, comme par exemple à Vlagtwedder-Veldhuis, la rivière est interrompue et l'eau passe par un conduit d'alimentation dans le canal du Ruiten-Aa. De nos jours, un projet est à l'étude pour supprimer l'interruption permanente. On veut rétablir le courant du Ruiten-Aa, tout en maintenant la possibilité de dévier l'eau par le canal. L'agence de l'eau de "Hunze et Aa's" assure la gestion des eaux du canal et de la rivière.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: Le canal du Ruiten-Aa a été construit par l'initiative de l'Association pour la Promotion de la Canalisation de Westerwolde, fondée par Boelo Tijdens. L'objectif de cette association était de combattre les problèmes d'inondation en Westerwolde, causés par le défrichement et l'exploitation des marais et des tourbières de la région. Le projet de l'association, élaboré par l'ingénieur A.J.H. Bauer, fut publié en 1893. Le projet englobait l'aménagement de plusieurs canaux, dont le canal du Ruiten-Aa, le canal du Mussel-Aa et le canal B.L. Tijdens. Les travaux du canal du Ruiten-Aa furent achevés en 1920. Il existait également un embranchement vers Bourtange, et le canal comptait huit écluses.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: La navigation sur le canal servait à développer le défrichement des zones de landes et de marais. Les bateaux apportaient des engrais artificiels et du limon issu du Dollard pour la fertilisation des sols, et ramenaient les produits agricoles, comme les pommes de terre destinées à la production de farine de pomme de terre.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: Après la Deuxième Guerre mondiale, le canal a perdu son importance pour la navigation professionnelle ; l'embranchement vers Bourtange fut comblé.


title: Canal du Ruiten-Aa

text: Dans les années 1990, le canal fut rouvert, pour contribuer au développement du tourisme dans l'est de la province de Groningue. Les ponts et les écluses furent équipés afin de permettre leur maniement par les plaisanciers. On a même reconstruit l'embranchement de Bourtange.


title: Omer Englebert

text: Omer Englebert, né à Ollomont (Belgique) le et décédé à Jérusalem en 1991, est un prêtre catholique belge. Après son ordination sacerdotale il entre chez les Franciscains de Tielt (1926), et repasse dans le clergé diocésain wallon où il devient un militant wallon tout en étant auteur d'ouvrages de vie spirituelle.


title: Omer Englebert

text: Après des études secondaires au petit séminaire de Bastogne suivi de philosophie et de théologie, Omer Englebert est ordonné prêtre par le Cardinal Mercier, à Bruxelles en 1924. En 1926 il entre chez les Franciscains de Montignies-sur-Sambre, où est fortement implanté le Broederbond (association de Flamands en Wallonie). Englebert exprime son hostilité et semble soutenu par le Cardinal Mercier.


title: Omer Englebert

text: Englebert est le beau-frère d’Ivan Paul, directeur du journal "La Défense wallonne", organe de l’Assemblée wallonne, et il entre à celle-ci avec la bénédiction du cardinal Mercier. Il y représente l’arrondissement d’Arlon-Marche-Bastogne. Avec cette Assemblée wallonne où Mercier défend les mêmes vues : maintien de la Belgique, reconnaissance, en son sein, de la spécificité de la Wallonie. Il est attaché à une Belgique de langue française et refuse le bilinguisme.


title: Omer Englebert

text: Il entre aussi à "La Terre wallonne", la revue d'Élie Baussart, qu'il fonde avec celui-ci. Il tente d'y sensibiliser les catholiques wallons à l’importance de ces questions, notamment démographiques (les Flamands ont toujours été majoritaires en Belgique), ou le danger de la présence du Boerenbond en Wallonie. Il réclame notamment des statistiques adéquates à l'appréhension des réalités wallonnes. Il va collaborer aussi à la "Revue catholique des idées et des faits", La réunion des billets qu'il y publie permet la naissance d'un ouvrage qui lui vaut une renommée littéraire lui permettant d'en vivre "La sagesse du Curé Pecquet" (1928). Deux autres ouvrages reprendront ce nom dans le titre.


title: Omer Englebert

text: Son œuvre d'écrivain est importante. Il dirigea des collections dans de grandes maisons d'édition françaises et certains de ses livres ont été traduits en anglais, italien, espagnol…


title: Xian de Guzhang

text: Le "xian" de Guzhang () est un district administratif de la province du Hunan en Chine. Il est placé sous la juridiction de la préfecture autonome tujia et miao de Xiangxi.


title: Xian de Guzhang


title: Xian de Guzhang

text: Une importante population Tujia y est présente.


title: Xian de Guzhang

text: Le xian est traversé par le massif de Wuling, et y comporte un point culminant à . Il est également traversé par la rivière You Shui.


title: Xian de Guzhang

text: Une "forêt de pierres rouges", nommée localement Hongshilin (), y est présente dans le bourg de Hongshilin.


title: Xian de Guzhang

text: La Mengdong he ( ou rivière Mengdong) et ses chutes d'eau y passe également.


title: Royaume de Saba

text: Le royaume de Saba (version latine) ou de Shéba (version chamito-sémitique) est un royaume d'Arabie du Sud, aujourd'hui correspondant au Yémen, au nord de l'Éthiopie et dans l'actuelle Érythrée. Ce royaume, évoqué par la Bible et le Coran, a bel et bien existé, mais il est difficile de séparer le mythe de l'histoire.


title: Royaume de Saba

text: Ses habitants s'appellent les Sabéens. Les sources suggèrent une existence bien postérieure à la période biblique du règne de Salomon.


title: Royaume de Saba

text: Le premier véritable royaume du Yémen est le premier royaume sabéen de Marib vers -1500. Selon les spécialistes , l'épisode biblique de la visite de la reine de Saba à Jérusalem pour rencontrer le roi Salomon (fin du ) tendrait à montrer la puissance de ce royaume de Saba. Encore faut-il être prudent car l'identification du royaume de Sabé à celui du royaume de Saba n'est pas certaine puisque la première réelle mention de ce dernier provient des inscriptions assyriennes de -750 av. J.-C.


title: Royaume de Saba

text: Le royaume « historique » de Saba date de -716 av. J.-C., soit plus de trois siècles après la date possible du règne de Salomon, lorsque le Mukarrib , roi de Saba, paie tribut à l'Assyrien Sargon II. Des forces centrifuges semblent alors menacer l'unité du royaume, puisque vers -700 av. J.-C., Karib'il Watar, fils de , lance deux campagnes contre la ville de pour réduire ses désirs d'indépendance. Il fait appel à l'aide des cités d'Haram et de Dekaminahû. Puis, de -689 à -681 av. J.-C., il fonde l'empire sabéen avec pour capitale Maryab (ou Mareb), après avoir détruit le royaume d'Awsân. Il s'agit du premier État yéménite unifié réellement attesté.


title: Royaume de Saba

text: Cet État subit une attaque de l'Hadramaout, qui établit une brève domination au milieu du avec deux rois étrangers qui siègent sur le trône de Maryab. Ils doivent faire face à la pénétration d'une nouvelle tribu, celle de Ma'în, royaume commerçant qui reconnaît la suzeraineté du royaume de Saba et devient son vassal.