title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Issus du monde immémorial des mythes, d'autres personnages incarnent les joies et les terreurs de l'âme humaine. À ce titre, ils se divisent en deux groupes : les bons et les méchants. Parmi les bons figurent John Jarndyce, substitut paternel aimable et quelque peu excentrique ; Allan Woodcourt, prince des temps modernes s'en allant et revenant pour gagner le cœur de sa bien-aimée ; Esther Summerson, Ada Clare, deux orphelines destinées à faire des épouses parfaites ; les Bagnet, loyaux compagnons ; l'inspecteur Bucket encore, le nouveau magicien ; la cohorte des fidèles serviteurs, jeunes ou vieux, beaux ou laids, Rosa, Charley, Phil Squod. Domine la personnalité de Mr Jarndyce, plutôt bon par défaut, dont le but premier est d'utiliser son argent pour se protéger de la vie ambiante. Son égotisme reste ambigu, comme en témoignent ses relations avec les philanthropes Mrs Jellyby et Mrs Pardiggle, son favori Harold Skimpole, une sorte de bouffon, son pupille Richard Carstone et, surtout, son autre pupille, Esther Summerson. Auprès de Jarndyce, Esther joue le rôle d'une fille attentionnée et aimante , prenant bientôt soin de toute la maisonnée, son souci premier restant de préserver la tranquillité du maître des lieux. Peu à peu, d'ailleurs, elle réussit à le changer, car John Jarndyce n'est certes pas mal intentionné, mais regarde ailleurs, à la différence d'Allan Woodcourt qui s'engage dans l'action. Esther met les gens en mouvement autour de lui et, à ce titre, s'avère digne d'Allan qu'il finit, après s'être retiré, par lui « offrir volontiers » (""). Les méchants comprennent Miss Barbary et Miss Rachel, future Mrs Chadband, les odieuses marâtres du foyer ; Vholes, un Merlin du mal ; les Smallweed, petits nains difformes et cruels.Ils se divisent en trois groupes, chacun représenté par une figure-clé : Hortense, l'allégorie du crime, Krook, celle du mal, et Mr Vholes, l'incarnation de la mort. Selon l'imaginaire victorien, Hortense a tout contre elle : c'est une femme, donc susceptible d'accès passionnés ; elle vient de France, pays latin imprévisible ; son nom porte de menaçants échos napoléoniens, trois ingrédients rappelant les pulsions meurtrières de la Révolution française. Krook représente le mal, nouvelle incarnation du Diable dont il possède les principaux attributs : le chat noir (Lady Jane), l'enfer (son entrepôt), le feu qu'alimente le gin, qui se consumera en un immense brasier intérieur. Malgré son apparente respectabilité, Mr Vholes concentre sur sa personne de nombreux attributs des forces de destruction et de mort : il en a le nom, variante de " (goule), ce monstre qui hante les cimetières et dont l'aspect l'apparente à un squelette, et là où il passe, la terre se stérilise et .


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Miss Flite et Harold Skimpole échappent à toute classification. Si elle fait partie des excentriques, Miss Flite dépasse cette catégorie par une présence à la fois étrange et attachante. À jamais flouée par le système judiciaire, elle erre aux alentours du tribunal, entourée d'oiseaux (symbolisant l'âme) que le chat de Krook ne quitte jamais des yeux. Quant à Skimpole, il joue un rôle mineur, mais les conséquences de ses actes sont tragiques : il remet Jo à Bucket et présente Richard à Vholes, chaque fois pour une pièce de cent sous ("). Censé être un portrait de l'écrivain Leigh Hunt (1784-1859), il représente une perversion du mythe pastoral, dont il professe le culte enthousiaste. Ce refus de la réalité cache en réalité un esthète décadent et surtout un redoutable parasite. Skimpole vit aux crochets d'autrui et, de ce fait, participe lui aussi du schéma général, référence moralement inacceptable et pourtant acceptée par Jarndyce, et admirée, avant qu'il ne soit trop tard, par Richard.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Parmi eux figurent essentiellement Lady Dedlock, Richard Carstone et Esther Summerson. Lady Dedlock se démarque, car les circonstances l'obligent à se révéler telle qu'elle a toujours été. Quant à Richard, son évolution est négative, tragique régression conduisant à sa destruction. Esther est donc vraiment la seule à trouver un début d'épanouissement en tant que femme.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Deux personnages coexistent en Lady Dedlock, la femme mariée, et Honoria, ancienne amante et mère d'un enfant, dichotomie se manifestant par un ennui colossal et une mélancolie de tous les instants. Comme l'indique son nom, même lorsqu'elle paraît s'ouvrir, Lady Dedlock est fermée comme une écluse, image récurrente jalonnant les stations de sa « Passion ». En trois occasions seulement, le masque et la personne se rencontrent, lorsqu'elle reconnaît l'écriture du copiste, quand elle se rend secrètement dans un cimetière, enfin lors de sa rencontre avec Esther dans le parc de « Chesney Wold ». Le masque ne s'arrache que par l'entremise de Tulkinghorn qui découvre son secret et est assassiné par une femme travestie en la dame. Alors Lady Dedlock redevient Honoria et, ses actions désormais en conformité avec son véritable moi, symboliquement les écluses s'ouvrent, la stérilité rend la place à la fertilité ; Honoria a tué Lady Dedlock puis a disparu à son tour, expiation qui vaut naissance pour Esther, puisque la souillure est lavée et le péché originel aboli.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Richard bénéficie de plusieurs avantages : c'est un garçon, atout dans le monde victorien ; il est orphelin de père et de mère, ce qui n'est pas trop désavantageux dans celui de "La Maison d'Âpre-Vent" ; il est riche, bien que ses avoirs soient enfouis dans l'affaire en cours ; enfin, il est entouré d'affection par sa sœur et son père adoptifs. Les choix sont donc siens : ou il décide de devenir un second Jarndyce à « Bleak House », ou, comme l'y pousse Esther, il fait face au monde afin de s'y creuser une vie responsable. Trois voies lui sont alors offertes, la médecine, le droit, la carrière militaire, mais chacune représentée par un modèle inadéquat : Mr Bayham-Badger qui s'est délesté de toute personnalité pour réincarner les deux précédents époux de sa femme, Kenge and Carboy qui sont rompus à la rapacité procédurière et Trooper George qui peut difficilement passer pour un héros ambitieux. Richard choisit la facilité : ne rien faire et hériter, persuadé qu'il hâtera la procédure de l'affaire ; s'il part conquérant, il devient peu à peu un jouet que s'échangent les pantins de la loi, pour finir comme le petit Jo, broyé, et secouru alors qu'il est trop tard par Allan Woodcourt.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: De nombreux critiques font d'Esther Summerson une héritière des héroïnes de Richardson : ennuyeuse, moralisatrice, domestiquée et plutôt bornée. D'autres, plus généreux, la comparent à Jane Eyre, le personnage éponyme du roman de Charlotte Brontë, qui passe elle aussi par une série de « maisons désolées » symboliques. D'autres encore y voient un personnage complexe, avec des interrogations psychologiques plongeant au cœur de l'inconscient. Du gommage de sa vie par sa marraine à une relation trouble avec sa poupée, puis envers quiconque veut bien lui témoigner la moindre attention (son tuteur, Ada Clare, Richard et même Skimpole qui fait un temps illusion), sa quête de soi se poursuit. Elle se décrit d'abord comme une et accepte avec gratitude les surnoms dont on l'affuble, tous niant sa féminité. À ce stade, elle retourne de façon obsessionnelle au manque d'affection dont elle a souffert, souvent par l'intermédiaire du rêve ; et, lorsque Guppy lui propose le mariage, elle se sent outragée, non pas tant par le prétendant, quelque ridicule qu'il soit, que par l'idée de convoler. La nouvelle des fiançailles d'Ada et de Richard déclenche en elle une joie éloquente, tant devient évidente sa satisfaction de vivre cette expérience par procuration ; et, lorsqu'elle perçoit l'intérêt d'Allan Woodcourt, sa surprise n'est pas dénuée de plaisir : elle loue sa conduite lors du naufrage et garde son bouquet en porte-bonheur. Puis vient la maladie, occasion de passer sa vie en revue, une . Il s'agit là d'une période de transition où elle focalise son amour sur Ada, qu'elle idéalise d'autant mieux que cela ne l'engage pas. Alors vient la proposition de John Jarndyce, une invite à acquitter un dû de bonté. Du coup, elle agite frénétiquement son trousseau de clefs et se rappelle à sa mission : . S'ensuit une cérémonie de renonciation : les fleurs de Woodcourt sont symboliquement brûlées, l'affection pour Ada, alors secrètement mariée à Richard, s'efface dans les spasmes d'une douleur égale à la liberté d'aimer que Woodcourt a représentée. Dickens cesse alors de s'intéresser à sa psychologie, le dénouement du roman scellant son destin favorablement ; Jarndyce renonce à son projet, Esther accepte Woodcourt, mais sans que rien change : assise auprès de Jarndyce, elle garde ses surnoms, que son mari adopte sans ciller.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Les personnages sont regroupés en quatre pôles que se répartissent les deux narrateurs : John Jarndyce et « Bleak House », Jo et Londres, Sir Leicester et « Chesney Wold », Tulkinghorn et la Chancellerie. Esther narratrice est plutôt responsable du premier groupe, mis à part une brève incursion chez Jo au chapitre 31, tandis que le narrateur omniscient s'occupe des trois autres. Quelques passages significatifs s'opèrent d'un récit à l'autre : à partir d'Esther, ils concernent surtout Allan Woodcourt et Miss Flite ; du récit à la troisième personne sont prêtés Trooper George, Lady Dedlock et Guppy. Lorsqu'un personnage se voit ainsi « autorisé » à quitter un récit pour rejoindre l'autre, ses traits psychologiques sont en général exacerbés, soit par l'humble lucidité d'Esther, soit par l'enflure rhétorique du conteur omniscient.


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text: Les deux narrateurs font usage de procédés ironiques, c'est-à-dire qu'ils cherchent à révéler les personnes cachées sous les personnages. Pour ce faire, ils disposent de trois techniques : l'humour, le pathos et la satire.


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text: L'humour implique une part de sympathie. Aussi Dickens ne s'en sert-il que pour lancer de petite piques aux personnages recevant son agrément, façon de souligner leurs qualités jusqu'à la caricature. Ainsi, le traitement réservé à Mr Bagnet, dont l'extrême dévotion qu'il porte à son épouse devient gentiment excentrique. De même, Trooper George révèle sa bonté de cœur à la manière militaire. À cette catégorie ressortissent aussi Mrs Rouncewell dont la parfaite efficacité pèche par excès, et Miss Flite dispensant sa bienveillance tel un papillon butinant.


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text: Le « pathétique » entoure les faibles dans la création dickensienne, et c'est le petit Jo qui en est le principal bénéficiaire. En particulier, la description de sa mort au chapitre 47, ironiquement intitulé, puisqu'il ne possède rien, « Le testament de Jo », est un morceau de bravoure mélodramatique conçu pour faire couler les larmes. Tous les ingrédients de ce que les Anglais appellent un "" (« tire-larmes ») se bousculent au présent de narration, temps usuel dans le récit à la troisième personne, mais soulignant ici l'immédiateté de la tragédie.


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text: La satire de Dickens se fonde sur quelques procédés, en particulier l'enflure de certaines attitudes ou maniérismes, le choix des noms et, selon le cas, la comédie ou le drame. La vision qu'il a des êtres, a-t-il été souligné, ressemble à bien des égards à celle d'un enfant enregistrant avec force une impression isolée, un trait physique ou comportemental, une manie ou un tic. Au-delà de leur actualité historique, cette unicité de dimension leur confère la permanence : éminemment anglais et victorien, par exemple, Mr Chadband acquiert, par l'immuable répétition de son être, une transcendance le plaçant en dehors de son époque et même de la fiction, échappant au temps et à la durée, stylisés en leur ridicule et par lui promus à l'éternité


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens s'amuse en déclinant des séries de noms dont la seule variante est la lettre initiale : ainsi les Boodle, Coodle, Doodle, jusqu'à Noodle (« nouille »), et les Buffy, Cuffy, Duffy, culminant en Puffy (« bouffi »), manière de souligner que tous les politiciens sont moulés à l'identique dans leur incompétence vaniteuse. D'autres noms révèlent l'activité de leurs titulaires : Blaze et Sparkle ressortissent tous les deux à la sémantique de l'« étincelant », appropriée pour des bijoutiers ; Sheen et Gloss disent des merciers à la camelote « brillante » ; Chizzle raconte l'homme de loi tranchant tel un « ciseau » (') ; Swills annonce les vocalises méchamment avinées de son porteur ; quant à Bob Stables, avec un patronyme signifiant « écurie », il n'est guère étonnant qu'il veuille devenir vétérinaire. D'autres appellations, plus fréquemment rencontrées, témoignent du tempérament : Miss Barbary, par exemple, n'a pas de cœur, et Bucket (« seau ») passe son temps à écoper la boue de la société ; Krook est un filou (') aux doigts crochus (') et pratiquant des affaires louches (') Le bestiaire est surtout réservé aux personnages secondaires ou de peu : Mr Badger (de ', le castor), Mr Dingo (de "dingo"), Mr Chadband (de ' et ', banc de dorades), Mr Quale (de ', la caille), Mr Swallow (de ', l'hirondelle), Mr Weevle (de ', le charançon) ; quant à Phil Squod, c'est un hybride d'encornet (') et d'escadron (').


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Quelques noms relèvent du contexte historique : ainsi, le jeune Prince en souvenir du Prince-Régent et Watt rappelant le célèbre physicien. Celui des personnages principaux est chargé de symbolisme : Ada Clare, la pureté faite femme, Esther, reine ayant sauvé les Hébreux, Summerson, deux fois « ensoleillée » (« l'été et le soleil »), Woodcourt, solide et sain comme le bon « bois », Skimpole, « cueillant » (') l'élégante crème de la vie, Jarndyce, en état de perpétuelle « jaunisse » ('), Honoria Dedlock enfin, « clouée » (') dans une morbide (') union ("") de façade, véritables noms de scène qui sonnent bien et résument d'emblée leur titulaire.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Comme souvent chez Dickens, certains personnages dits « évolutifs » entrent en contact avec d'autres restant figés, ce qui provoque des situations ressortissant à la comédie ou au drame, les deux de situation. Les personnages déshumanisés deviennent des jouets pour les autres, qu'ils soient eux-mêmes des pantins plus affirmés ou, le plus souvent, des hommes et des femmes appelés à changer. Ainsi, Esther ne peut s'empêcher, lors de sa première rencontre avec lui, de voir en Mr Jellyby un objet étrange, et, lorsque Trooper George fait face aux Smallweed, le narrateur omniscient se lance dans une comparaison entre David et Goliath, mais la scène s'est inversée, Trooper George ne s'avérant qu'un géant vulnérable entre les mains habilement perverses d'un redoutable nain. De telles scènes s'apparentent à la farce, les personnages comiques se comportant selon leur schéma préétabli et les narrateurs, surtout le titulaire de la troisième personne, s'en donnant à cœur joie. Cependant, la comédie peut soudain changer de registre et appeler le bathos, ce pathos que suscite l'excès de souffrance soudain porté jusqu'au ridicule. Ainsi, lorsque le jeune Peepy Jellyby se coince la tête entre les lances d'une grille, les voisins compatissants volent à son secours, mais le tirent du mauvais côté.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Le drame de situation apparaît surtout dans le récit d'Esther qui, dévoilant ses préférences, se situe au nœud de l'intrigue. Qu'elle en réchappe sans dommage ne semble dû qu'à sa force de caractère et à son légendaire bon sens. Car un conflit sourd en "La Maison d'Âpre-Vent" : d'un côté, les hommes de pouvoir ; de l'autre, les laissés-pour-compte. D'où des scènes de dramatisation extrême qui forcent les personnages évolutifs à se révéler au plus secret : ainsi, Lady Dedlock, conduite à arracher son masque d'élégant ennui lorsque le système la traque comme un animal blessé ; de même, Richard Carstone, parti à la dérive dès son alliance avec ce système qui s'apprête à le broyer ; quant à Esther Summerson, elle observe, réagit, puis fait un choix, résolument du côté des victimes. Au bout du compte, les deux mondes, le sien et celui du système, coexistent, mais sans plus se rencontrer.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Chez Dickens, les personnages sont à l'image des lieux où ils évoluent. Ainsi, Jo ressemble à « Tom-All-Alone's » dont il se dit lui-même « un produit fait maison » (') et où les résidents grouillent comme des asticots (') ; John Jarndyce est à l'image de sa « Bleak House », retiré et complexe. Le décor finit même par sécréter la personne : Krook reste indissociable de son entrepôt, Hawdon de son cimetière, le Lord Chancelier de sa cour. Il arrive qu'une fois le processus de caractérisation achevé, le personnage soit détaché de cet environnement et lâché dans l'aventure, mais Henri Suhamy explique qu'alors l'environnement continue à jouer son rôle, .


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Les romans de Dickens étant, malgré leur diversité, des entités organiques cohérentes, les personnages y remplissent d'abord un rôle structurel, et John Forster rappelle combien Dickens aimait à souligner que . Le narrateur omniscient insiste lui aussi sur cette interdépendance lorsqu'il demande : Dans "La Maison d'Âpre-Vent", les personnages se trouvent reliés selon deux axes principaux, l'un vertical, celui du déterminisme historique et social, l'autre horizontal, fait de duplication, division ou aliénation thématiques.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Telle est la condition humaine dans le roman, que ses personnages sont plongés dans un monde qui s'est fourvoyé avant leur naissance ou au cours de leur passé. Dickens montre que la société est un corps organique où chaque classe dépend des autres. La négligence de la caste dirigeante perpétue le pestilentiel « Tom-All-Alone's », qui à son tour contamine l'ensemble de la population, soit directement par la contagion, soit de façon détournée, par la présence du capitaine Hawdon dans le cimetière qui précipite la chute de la maison Dedlock. Ainsi, la « lie » du populaire côtoie le beau monde, tous solidaires malgré eux et finalement réunis, autant de trajectoires parallèles mais asymptotes.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens n'a jamais doté une seule de ses créations d'une psychologie complète ; c'est par l'addition de plusieurs facettes disséminées çà et là qu'il rend compte de la réalité humaine. Ainsi, un type social défini se voit doublé ou même triplé : les hommes de loi sont représentés par Tulkinghorn, Conversation Kenge, Vholes, les victimes de la Chancellerie par Gridley, Flite, Carstone, les parasites par Smallweed, Skimpole, Turveydrop, voire Jarndyce, les robustes esprits par Boythorn, Mr Bagnet (""), Mrs Bagnet, Trooper George, les sauveurs par Esther, Woodcourt, Rouncewell. Le schéma le plus fréquent, cependant, est le double : soit la copie conforme, soit le contraire. Ainsi, Krook est une parodie burlesque du Lord Chancelier, encore que son bric-à-brac est moins chaotique que la justice ; sa mort par combustion interne acquiert une dimension symbolique : elle montre le chemin, l'auto-annihilation qui ne profite qu'aux vautours guettant les charognes de la loi. Le couple Boythorn-Skimpole est un assemblage de contraires, l'un généreux et sainement disert, l'autre pingre et rompu aux échappatoires volubiles ; Jarndyce et Skimpole forment un autre couple, mais de miroirs disposés face à face. D'autres paires ne servent qu'à illustrer deux aspects d'un sentiment ou d'une attitude, et à marquer le choix de Dickens : par exemple, Guppy est un prétendant pompeux et ridicule, alors que Woodcourt reste discret et peu préoccupé de soi ; Gridley en arrive à la violence, tandis que Miss Flite sombre dans une soumission folâtre ; Mr Bagnet est aussi résistant qu'un arbre noble et Jellelby s'assimile à un invertébré.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens octroie également à certains de ses personnages une personnalité divisée, l'une publique, l'autre secrète. Deux noms leur sont alors attribués : Neckett côté jardin devient Coavinses côté cour, Jobling se métamorphose en Weevle, Hawdon se rétrécit en Nemo. Plus complexe est le cas de Lady Dedlock qui se trouve fragmentée par plusieurs relations triangulaires, celle qu'elle forme avec Hawdon et Sir Leiscester, celle qui se constitue autour du concept de la maternité, impliquant Esther, Miss Barbary et Jenny, enfin celle qui, sombrant dans la violence cristallisée autour de Tulkinghorn, la réunit à Esther et Hortense. Hortense sera le bras armé du meurtre, mais c'est bien Lady Dedlock qui, symboliquement, tue Tulkinghorn. L'identification de l'une et de l'autre aura été totale : si Hortense est promise à l'échafaud des hommes, seule Lady Dedlock reçoit le verdict de la justice immanente.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dans "La Maison d'Âpre-Vent", de nombreux personnages ne sachant rien les uns des autres se trouvent liés comme dans une mécanique impersonnelle. Tel est le cas, par exemple, de Jo et de Richard, broyés par le même système. Il en résulte, pour ces victimes, une aliénation totale du monde et même un éloignement de leur propre être, désintégration résultant de la pestilence morale de la société.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: George Ford et Sylvère Monod notent que, si "La Maison d'Âpre-Vent" traite de sujets d'actualité, . D'ailleurs, John Forster corrobore cette approche lorsqu'il écrit : , obligation à laquelle Dickens souscrit totalement.


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text: De 1817 à 1822, Dickens a vécu non loin de Chatham, dans le Kent, errant dans la campagne qu'il n'a cessé d'idéaliser : "La Maison d'Âpre-Vent" en porte des traces : ainsi, la demeure de Boythorn est présentée comme paradisiaque par Esther, et bien des personnages s'efforcent de gagner la liberté qu'offre la campagne, comme l'auteur qui, après son divorce, retourne vivre dans le Kent. Certains, obligés de rester dans la capitale, s'efforcent de recréer un petit espace rural : ainsi, les Bagnet vénérant « la verdure » servie à tous les repas. C'est aussi l'époque où Dickens prend conscience que sa famille se situe à la frange inférieure de la petite classe moyenne, avec des grands-parents ayant gravi l'échelle de la domesticité et un père petit employé. Dans "La Maison d'Âpre-Vent", la gouvernante de « Chesney Wold », Mrs Rouncewell, bien considérée par ses employeurs, ressemble beaucoup à la grand-mère Dickens ; et son fils George, dépourvu de sens pratique mais non sans principes, possède des affinités avec John Dickens, le père du romancier, incapable de la moindre gestion familiale. Quant à l'autre fils, Mr Rouncewell, ou encore l'Inspecteur Bucket, ce sont des personnages rappelant par l'exemple l'une des vertus chères à Dickens, ce "" qui fait qu'on ne doit sa réussite qu'à soi-même. De plus, un secret pèse dans le cercle familial, celui d'un oncle maternel, Charles Barrow, bien placé dans la hiérarchie de la Marine, mais ayant dû s'exiler pour détournement de fonds. Dans "La Maison d'Âpre-Vent", le secret joue un rôle structurel en cela qu'il détermine le personnage et le récit d'Esther.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: D'autre part, Dickens a trouvé refuge dans la lecture, ce qu'il rappelle dans "David Copperfield" où il cite nombre de romans du qui, écrit-il, , sans compter "Les Mille et Une Nuits" et , en fait, les contes de Perrault. Dans le roman, se retrouvent des personnages issus des archétypes féeriques bons ou méchants, et le "Roderick Random" de Smollett semble "" avoir influencé le personnage de Richard Carstone. Le manque d'argent suivant la mutation de John Dickens à Londres a des conséquences dramatiques. De fait, l'argent est partout présent dans "La Maison d'Âpre-Vent", au tribunal qui en juge comme, de façons différentes, chez les individus. Le jeune Charles est retiré de l'école et, selon lui, ; d'où son identification avec Charley à laquelle il donne son prénom. De plus, l'incarcération du père à la Marshalsea se retrouve dans l'emprisonnement de George Rouncewell, et l'embauche à la manufacture Warren, avec sa souffrance physique et morale, se reflète dans le sort du petit Jo. En outre, l'attitude de sa mère, hostile à son renvoi à l'école après la libération de son mari, conduit à une blessure sans cesse ressassée, expliquant peut-être les mères du roman qui ajoutent leur négligence à l'inconstance paternelle. Quant à John Dickens, qui décède en 1851, il a sans doute inspiré certaines facettes de Mr Jellyby, victime de sa femme, et même de Mr Vholes, malgré tout bon fils et bon père, voire de Mr Jarndyce, paternel vers la fin.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: D'abord employé d'un cabinet d'avocats, Dickens a connu les institutions et les lieux de justice qu'il décrit dans le roman, et il a été témoin des lourdeurs de la Chancellerie, à laquelle il a eu lui-même affaire. Ensuite, devenu reporter-journaliste à la Chambre des communes, il a parcouru les provinces en diligence, mode de transport habituel dans "La Maison d'Âpre-Vent", et surtout arpenté la capitale, autant de souvenirs ayant inspiré la description des quartiers de « Tom-All-Alone's » et des maçons. S'est aussi approfondi son amour du théâtre, que reflètent les situations-clichés comme l'offre de mariage du tuteur, l'outrance pathétique de la mort de Jo, les métaphores de Sir Leicester, ou encore les déclarations redondantes de Chadband.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: L'amour que Dickens a éprouvé pour Maria Beadnell est toujours resté lancinant en lui, et, en écho, Lady Dedlock est condamnée, non pour avoir brisé un tabou, mais pour avoir trahi son cœur. De plus, le jugement qu'il porte sur son épouse a sans doute aiguisé certains de ses portraits maternels ; enfin, père exigeant, il lui est arrivé d'être déçu ; d'où sa dénonciation sévère des velléités de Richard.


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text: Mary Scott Hogarth, la jeune belle-sœur de Dickens morte à 17 ans, se retrouve en Ada Clare ou encore, par certains aspects, dans Esther Summerson, chacune au nom de pureté ensoleillée. Quant à Georgina Hogarth, qui est restée auprès de lui jusqu'à sa mort, elle ressemble à Mrs Rouncewell, la gouvernante des Dedlock, voire à Esther encore en tant que maîtresse de maison et mère de substitution. Cependant, Dickens a doté cette dernière d'un statut plus épanoui, puisqu'elle devient épouse et mère.


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text: De plus, les abus dénoncés en 1839 par Carlyle dans "Le problème de l'état de l'Angleterre" se trouvent au cœur des préoccupations intellectuelles ; deux attitudes sont officiellement pratiquées : « accepter et promettre le bonheur dans l'au-delà », ou alors « sauver le monde avec de l'eau de rose ». Ce diagnostic s'applique à la foule des miséreux, Jo, la famille du maçon et les résidents de « Tom-All-Alone's », les défaitistes de Chesney World, les dissidents et les philanthropes. 1851, en outre, est l'année suivant l'officialisation de la hiérarchie de l'église catholique en Angleterre, considérée par beaucoup comme une « agression papiste », surtout par les puseyistes qui tiennent une grande part dans le roman.


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text: La dénonciation de la Chancellerie vient de loin. Dickens, en 1850, publie deux pamphlets dans "Household Words," dans lesquels il dénonce les emprisonnements à long terme de victimes des incohérences du système. Une année plus tard, le "Times" en fustige l'inertie, les lenteurs, les décisions le plus souvent erratiques, la corruption des juges. Dickens ne fait donc que reprendre les accusations généralement admises et plus particulièrement portées par la presse. Il ne fait confiance en aucun cas au Parlement pour réformer quoi que ce soit, ce qu'il montre à sa façon ironique dans sa description de la soirée tenue à « Chesney Wold ». Cette attaque contre le gouvernement se fait l'écho d'une actualité extrêmement présente à Westminster et dans la presse. En février, le pays se trouve sans gouvernement pendant quinze jours, son remplaçant se trouvant lui aussi vite en difficulté. Le "Times" se déchaîne, dénonce le népotisme sévissant en haut lieu au sein des deux ou trois familles qui comptent. "La Maison d'Âpre-Vent" reprend cette critique lorsque le narrateur évoque « Boodle et sa suite » à défaut de « Buffy et sa suite ». Plus tard, Sir Leicester commente la campagne électorale en termes ne pouvant qu'évoquer pour les lecteurs le souvenir de celle de .


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text: De même que les institutions, les personnages sont tout autant de leur temps que l'action qu'ils engendrent. Le roman présente des femmes « responsables de quelque mission », toutes brûlant d'« une bienveillance rapace ». Chaque lecteur comprend bien que, pour Dickens, « charité bien ordonnée commence par soi-même », mais il sait aussi que le romancier dépeint en ces zélotes des personnages qui s'agitent de façon néfaste sur la scène publique. Ainsi, Mrs Jellyby ne serait autre qu'une certaine Mrs Caroline Chisholm ayant fondé en 1850 une « Association de prêt pour les familles des colonies », avec d'abord le soutien de Dickens, mais dont celui-ci s'est détourné après avoir constaté la saleté de ses enfants et de son logis. De même, Borioboola Bla se fonde sur une expédition montée en 1841 pour abolir l'esclavage sur le fleuve Niger et importer de nouvelles techniques agricoles ; l'échec de l'expédition a fait grand bruit et Dickens y a d'autant plus vu un exemple de philanthropie mal venue que plusieurs colons y ont laissé la vie.


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text: Pour les contemporains, l'inspecteur Bucket ne présente guère de mystère, Dickens lui-même ayant amplement traité du sujet dans deux articles dans lesquels il rend compte de son entretien avec deux inspecteurs, qu'il appelle Wield et Stalker. C'est manifestement ce Wield, de son vrai nom Field, qui sert de modèle pour Bucket montrant de l'intérêt pour les pauvres de « Tom-All-Alone's », si bien que le "Times" écrit que .


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text: En 1850 éclate un scandale dont Dickens se fait l'écho dans "Household Words" : une jeune pupille de l'hospice paroissial, Jane Wilbred, âgée d'environ 18 ans, est placée comme domestique chez Mr et Mrs Sloane, qui la séquestrent et l'affament. Certes, tous les domestiques de "Bleak House" ne sont pas maltraités, mais deux d'entre eux rappellent l'affaire, ceux qu'emploie la famille Smallweed, Guster et Charley Necket.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: La situation des femmes de militaires constitue l'une des préoccupations les plus discutées par le public au début des années 1850. La solde restant très basse, les soldats mariés sont dans l'impossibilité de se loger à leurs frais, et "La Maison d'Âpre-Vent" présente l'exemple de Mrs Bagnet exerçant sa vertu et son courage à garder la dignité de sa famille avec rien.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Mr Rouncewell, le maître des forges, se démarque par sa robuste indépendance de caractère et de comportement. Ici encore, il est possible que Dickens se fasse l'écho d'un reportage du "Times" sur ces entrepreneurs présentés comme exemplaires.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: La satire de Dickens s'exerce surtout envers certains sujets où se sont rencontrées l'actualité et ses propres préoccupations, tous partie prenante du schéma général. L'épisode concernant Nemo-Hawdon sert à illustrer à quel point la société dans son ensemble se trouve concernée en laissant la variole sourdre de la pestilence des sépultures, puis infecter Jo et marquer le visage d'Esther. Le capitaine Hawdon est « Nemo », c'est-à-dire « personne », ayant essayé, mais en vain, par cette incarnation de l'anonymat, d'échapper à son passé. Devenu un laissé-pour-compte, comme Gupy et Jo, bien éloigné de l'avidité générale puisque, comme Krook le résume si bien, il « n'achète pas », son passé s'accroche pourtant à lui dans l'intrigue et aussi de façon symbolique. Dans les faits, son écriture est reconnue par Lady Dedlock, Esther remarque sa petite annonce, Guppy soupçonne son passé, Tulkinghorn en démêle l'écheveau, mais Trooper George, fort de son acte de décès, se fait le champion de sa mémoire. Symboliquement, son passé hante celui de Lady Dedlock qui ne peut échapper à certains signes se manifestant à elle.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Mais ce qui semble surtout tenir à cœur à Dickens, c'est d'accumuler à chaque évocation les mots exprimant le dénuement et la misère physique, et cela jusque dans la mort et au-delà d'elle. La mort de Nemo, en effet, d'une surdose d'opium, va de pair avec l'horreur de celle de Krook et, de façon générale, est à l'image de la lèpre morale d'inhumanité sévissant à la Chancellerie et chez les gens de pouvoir. La description de l'inhumation est un chef-d'œuvre d'ironie montrant par l'exemple que la corruption a gagné jusqu'au vocabulaire. L'homélie officielle n'est plus qu'un amas informe d'expressions vidées de substance mais gravement débitées avec une emphase hypocrite. Dans cette logorrhée sardonique revient en "" l'expression « notre cher frère », alors qu'en guise de fraternité et d'affection règnent l'indifférence et le mépris. Mais la réalité se venge, puisque, de cette dépouille enterrée presque à même le sol sourd bientôt la maladie, germe d'une corruption qui, ignorant les barrières sociales, s'avérera rédemptrice, du moins pour certains, même si le système demeure comme immunisé.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens décrit le quartier des taudis tel qu'il est ressenti par la population qui le traverse, comme le font Bucket et Mr Snagsby dans le cadre de leurs occupations : ruines pourrissant dans la fange et l'eau croupissante, puanteur telle que Mr Snagsby a un malaise, habitants du lieu se mouvant comme des asticots. Il cherche évidemment à soulever le dégoût et à montrer que la classe dirigeante préfère se voiler la face et se boucher le nez. Ainsi, « Tom-All-Alone's » devient l'emblème de l'indifférence des puissants, répandant malgré lui le mal qui l'assaille. Si la solidarité fait défaut aux humains, elle prolifère à l'échelle organique, scellant par ses méfaits une sorte d'unité sociale. Le quartier des maçons est décrit lors de la visite de Mrs Pardiggle et durant la fuite du maçon, puis sa traque par Bucket. Mrs Pardiggle conclut que l'homme a dégénéré en animal ; Bucket et Snagsby s'enquièrent auprès de Jo et sont conduits dans la pièce où loge la famille, basse, noircie, dépourvue d'oxygène au point que la chandelle a l'air maladive et pâle. Dickens s'insurge à nouveau contre les autorités que le spectacle de tant de misère devrait sortir de leur torpeur. Sinon, il est à craindre que l'Angleterre tout entière soit réduite à l'état de taudis comme « Tom-All-Alone's », de vaste sépulcre vide à l'image de « Chesney Wold », et, de ce fait, ne subisse un effondrement général.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens fustige les dissidents à travers Mr Chadband, antipathie née dès 1821 à l'écoute d'un de leurs sermons. Avec Mr Chadband, il entend ridiculiser l'arrogance spirituelle, la rigidité, l'auto-illusion, l'extrême sectarisme. Il met en scène son dégoût avec le plus grand art, assortissant sa cible d'un chœur antique et lui octroyant une éloquence redoutable tout en s'appliquant à en miner les fondements pour en exposer l'arrogance hypocrite sous le masque d'une humilité dévote. La satire la plus percutante est celle qu'il déploie lorsque le ministre du culte repus entreprend d'« améliorer » le jeune Jo affamé, parodie grinçante de la parabole de Jésus appelant à lui les petits enfants. Jo, à son habitude, ne comprend « rien » et Chadband se satisfait béatement du résultat.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Environ vingt femmes s'activent dans "Bleak House", toutes plus détentrices d'autorité que leurs homologues des précédents romans, les philanthropes, Esther Summerson, les travailleuses entreprenantes et Hortense.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens déguise les philanthropes en « femmes avec une mission », attitude trahissant, selon Ellen Moers, son hostilité envers le féminisme naissant des années 1850. De leur action, en effet, il ne retient que le revers de la médaille, un tourbillon de charité mal ordonnée. Il dénonce le chaos domestique et, au bout du compte, la société tout entière en souffrance d'épouses et de mères oublieuses de leur premiers devoirs. Pourquoi "La Maison d'Âpre-Vent", écrit de 1851 à 1853, a-t-il servi de vecteur à Dickens pour la seule réaction qu'il ait apportée au déploiement d'énergie des féministes ? La satire à leur encontre se faisait virulente en 1851, avec des caricatures de femmes en pantalons se livrant à des activités d'homme, publiées par l'hebdomadaire "Punch".


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Cependant, des femmes rencontrent son admiration, ce qui a conduit certains à penser qu'il a pu avoir été inspiré par l'exemple de toutes ses consœurs écrivaines envers lesquelles il professait un profond respect. Après tout, en Esther, il a créé une auteure qui témoigne de sa compétence en s'acquittant d'un récit difficile mené à son terme avec le brio de l'exhaustivité. Esther, il est vrai, n'est pas la cible de sa satire, son rôle étant plutôt de réparer les dommages causés par les philanthropes. Elle représente la femme telle qu'elle doit être pour lui, par opposition à ce que ces « agitées » ne sont pas, son courage tranquille irradiant pratiquement toutes les victimes de la Chancellerie. Les « travailleuses entreprenantes » sont représentées par des personnages de femmes que Dickens veut admirables : Mrs Rouncewell, Mrs Bagnet, Mrs Bucket et Caddy Jellyby. La première est gouvernante d'une vaste propriété qu'elle gère avec une compétence sans égale, peut-être à l'image de la grand-mère de Dickens, parvenue au sommet de la hiérarchie de la domesticité, ou de sa belle-sœur Georgina Hogarth. La deuxième a construit un commerce florissant d'instruments de musique. Mrs Bucket collabore si intelligemment aux enquêtes de son mari que lorsqu'elle est de service, il devient impossible de distinguer l'un de l'autre. Reste Caddy Jellyby qui épouse le fils Turveydrop et qui, par ses initiatives et ses dons artistiques, fait prospérer l'institut de danse familial.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Énigmatique, mais dangereusement passionnée, Hortense tue Tulkinghorn par vengeance et essaie de faire accuser Lady Dedlock de son crime. À sa façon, c'est, elle aussi, une femme d'action qui va de l'avant d'un pas sûr, comme elle est symboliquement montrée arpentant l'herbe fraîche et humide du petit matin.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens a conçu Mr Rouncewell en homologue opposé de Sir Lescester Dedlock. Si les deux partagent certaines caractéristiques, de grandes différences les séparent. Les deux hommes ont le même orgueil et la même richesse, acquise chez le premier, héritée chez le second ; mais l'incompétence et l'oisiveté de l'un s'oppose au savoir-faire et à l'acharnement au travail de l'autre. L'un a épousé une beauté ayant péché, l'autre la fille courageuse d'un contre-maître ; l'un est sans enfant, l'autre a trois filles. Le premier méprise l'instruction, alors que le second y voit le seul levier de la promotion sociale. Enfin, l'un s'accroche à la tradition et à ses privilèges, l'autre met ses espoirs dans de nouvelles machines et dans le potentiel d'une industrialisation rénovée. Leur principale différence, cependant, est leur façon de traiter les personnes qui sont à leur charge : Sir Leicester pratique une sorte de paternalisme fondé sur l'esprit de caste ; Mr Rouncewell croit en l'effort et aide les siens en les éduquant. En fait, la compétition est ouverte entre l'ordre ancien et l'ordre nouveau, ce que Dickens illustre métaphoriquement dans sa description « du pays du fer », lorsque Trooper George part à cheval rejoindre son frère dans le Nord. Le pays du fer est décrit en termes métalliques, avec des barres, des coins, des citernes et des chaudières, des roues et des rails, toutes choses destinées à fabriquer l'énergie de la vapeur, à transporter les produits, à innover.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Deux visions entrent alors en compétition : ou bien ce Nord est une nouvelle catastrophe, ou bien il ouvre un nouveau champ d'espoir.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Des montagnes de débris rouillés évoquent l'entrepôt échevelé de Krook, tandis que les amas de paperasses encombrent la Chancellerie. Le fer, semble-t-il, n'est plus dans sa jeunesse triomphante, il est déjà vieillissant. Les fumées des hauts-fourneaux rappellent le brouillard londonien, leurs scories envahissent le paysage, telle la boue souillant les rues. Yeux, bouches, narines, mains, le corps, tout se couvre de suie, saleté rappelant la demeure de Mrs Jellyby, la poussière véreuse du tribunal, la fange des taudis, la transpiration huileuse de Chadband, les vapeurs nauséabondes des restes du chiffonnier. Ainsi, la nouvelle industrialisation n'offrirait pas un monde meilleur ; elle émergerait en tant que pouvoir, mais avec la même capacité à dominer que la vieille aristocratie terrienne. D'ailleurs, si cette dernière produit le petit Jo, sans rien, sans pensée, la première crée Phil Squod, mutilé, « objet brûlé et éclaté » d'avoir tant soufflé dans les forges, deux victimes de deux variations sur le thème de la tyrannie.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Et pourtant, Mr Rouncewell, le maître de forges, seul personnage de "La Maison d'Âpre-Vent" sans prénom, joue un rôle majeur dans le roman comme partie prenante du schéma général, et cela de trois façons : en tant qu'opposé de Sir Leicester, que frère de George et que père du jeune Watt. Si Sir Leicester représente un monde d'impuissance moribonde, Mr Rouncewell, quant à lui, offre, ne serait-ce que par son visage aux forts traits anglo-saxons, l'exemple de la foi dans le projet d'une nouvelle société. Mr Rouncewell s'exprime directement, alors que Sir Leiscester ne voit en son adversaire vainqueur qu'un nouveau Wat Tyler. L'union entre le jeune Watt et Rosa ne représente pas un compromis entre l'ordre ancien et la nouvelle société par le canal d'un amour partagé : d'ailleurs, Rouncewell, loin de s'y opposer, met tout son poids à la favoriser, façon de répondre aux nouveaux besoins de la jeunesse de manière moderne, de l'élever sans pour autant l'assister


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dans l'ensemble, la balance penche pour ce que le Nord a de mieux à offrir. Dickens en souligne l'esprit d'entreprise, la puissance de travail, l'efficacité, l'appel du futur. Mr Rouncewell a accompli en une génération plus que bien des familles en deux ou trois, et cet entrepreneur au cœur généreux sort de la confrontation comme un symbole de créativité, le digne père de Watt, porteur du nom du célèbre inventeur de la machine à vapeur.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: C'est avec une semblance d'autonomie que les deux narrateurs conduisent leur récit, encore qu'il existe des différences fondamentales entre eux.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Le narrateur à la troisième personne n'est qu'un narrateur à l'omniscience limitée et manquant d'objectivité, son apparente impersonnalité tirant sans cesse sa vision du monde vers le chaos. Le narrateur à la première personne est un personnage du roman, Esther Summerson, qui se met à écrire sept années après les faits rapportés. Si la vision du premier est immédiate, la sienne est rétrospective, ce qui lui confère certains privilèges : facile projection dans l'avenir, devenu passé ou présent, appréhension des causes et des conséquences. Aussi son récit commence-t-il alors que s'est terminée son histoire et structure-t-elle son passé en un tout cohérent. D'un simple point de vue chronologique, la teneur du deuxième récit précède celle du premier, et ce n'est qu'au troisième chapitre que les deux se rejoignent, mais, chez Esther, le récit restant de bout en bout à son image, ses protestations de modestie et l'effacement de soi sont peu à peu mis à rude épreuve.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Le récit à la troisième personne est conduit au présent, ce qui implique une exposition continue des faits alors même qu'ils se déroulent, vision anatomique paraissant parfois mal ordonnée mais dessinant inexorablement le schéma d'un univers retournant au chaos primitif. Les personnages y apparaissent métonymiquement en tant que représentants de leur monde ou de leur classe sociale. Leur comportement les résume. Ce que le lecteur apprend d'eux est presque toujours dû au qu'en-dira-t-on ou à ce qu'en racontent les témoins, technique permettant de préserver la distanciation et d'œuvrer ironiquement. En revanche, le récit d'Esther n'a aucun rapport direct avec l'intrigue, et, si des personnages y paraissent, c'est parce qu'ils font partie de l'entourage de John Jarndyce ou qu'Esther s'en fait des amis, ou encore dans la mesure où ils gravitent autour de Richard Carstone. Ce n'est qu'à l'extrême fin que son récit rejoint les événements alors qu'elle prête main-forte à Bucket, d'ailleurs sans trop comprendre ses allés et venues. Auparavant, son rôle se limitait à être l'enfant ignorée de Lady Dedlock. Le récit à la troisième personne est d'essence rhétorique, avec un style dense, varié, à panache, mais capable aussi de se faire discret et de procéder par conjecture. Il arrive même que son narrateur sache disparaître, particulièrement lors des situations les plus dramatiques : seuls demeurent alors ses indications scéniques et ses rapports de dialogue. Parfois, il procède par allusions dont la plupart, comme l'a montré Stephen C. Gill, se réfèrent à la "Bible" ou au "Livre de la prière commune". Peut-être sa caractéristique essentielle est son tempo sans hâte, affaire de rythme mais aussi de syntaxe : si les phrases sont parfois longues, elles n'atteignent jamais à la période, et leur soudain revirement, quand il se produit, suit les méandres de l'esprit. Dans l'ensemble, la voix, pour rester calme, rend compte, mais à son aise, d'un épouvantable désordre.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Le récit d'Esther se fonde sur deux conflits, le premier provenant de l'auto-effacement annoncé de la narratrice ; d'où les critiques de prosaïsme, la relative vivacité de certains passages n'étant redevable qu'aux bizarreries des personnages. Le deuxième conflit oppose l'ordre au chaos, encore qu'Esther n'en formule même pas l'idée. En effet, que Dickens insiste tant sur sa bonté s'avère structurellement important, son altruisme tranchant sur l'égoïsme ambiant. Esther est une force de rédemption préservant « Bleak House » de l'insanité générale et affirmant silencieusement l'éternelle vertu du bonheur domestique. Elle est ainsi conduite à s'intéresser aux autres, à gagner leur confiance, à sonder les profondeurs de leur esprit et même, du moins vers la fin, à interpréter leur destinée, et ses ultimes lignes évoquent la « sagesse éternelle » qui lui confère . Certains pensent qu'il s'agit là de simple autopréservation, que le roman se termine comme il a commencé, par le « morne repos » de « Chesney Wold » transféré dans la seconde « Bleak House » du Yorkshire. Cette interprétation ignore la foi que proclame sans cesse Dickens en la valeur de la responsabilité, et il semble approprié d'y voir un fil cohérent de consolation et de guérison, le dernier chapitre récapitulant les petits bonheurs acquis.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Les deux récits étant séparés, leurs relations sont surtout de convergence, et, paradoxalement, c'est cette diffraction qui les font "in fine" se rejoindre. Par exemple, lors de sa première rencontre avec Harold Skimpole, Esther exprime son ravissement à tant de brillante franchise et d'alerte angélisme, et ce n'est qu'assez tard qu'elle se prend à soupçonner que l'homme est moins innocent qu'il veut bien le laisser croire. À la fin, elle avoue sa détestation d'un être dont la volonté est de ne pas avoir de volonté, rejoignant en cela les constatations du premier narrateur. La double narration sert avant tout à resserrer la trame des numéros de "La Maison d'Âpre-Vent". Chacun, en effet, à l'exception du cinquième, comporte au moins un chapitre de la main d'Esther, ce qui s'explique par le manque de protagoniste. Le premier narrateur se vouant à la satire sociale, reste ainsi une narratrice sur laquelle reporter sa sympathie, quitte à ce que l'homologue mette en perspective la portée de ses dires.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: La répartition entre les deux récits est quasi identique, trente-trois chapitres pour Esther, trente-quatre pour le narrateur à la troisième personne. Cependant, la narration d'Esther occupe bien plus que la moitié du roman ; d'où la nécessité de passerelles. Quatre personnages seulement sont autorisés à les franchir, Guppy, Lady Dedlock, Bucket, chaque fois parce que l'intrigue l'exige, enfin Sir Leicester Dedlock qui rend visite à Mr Jarndyce. Le plus significatif de ces passages est celui de Lady Dedlock, intrusion dans le récit d'Esther mais aussi dans sa vie. Quant à Esther, elle n'apparaît jamais dans le récit à la troisième personne, mais, à la fin du roman, alors que les deux mondes se rejoignent lors de la poursuite de la fugitive, elle s'en rapproche et prend le relais de l'intrigue.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: La convergence des deux récits révèle les liens existant entre des mondes et des personnages apparemment séparés, les liens du sang, du sentiment, des responsabilités, pas toujours immédiatement perçus, comme lorsqu'Esther, retrouvant sa mère, reste incapable d'apprécier la portée sociale et morale de ces retrouvailles. Pour autant, la convergence a ses limites et le battement des récits est comme la systole et la diastole du rythme général, les deux finissant par donner la même image de l'anormalité générale.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: La double narration explique sans doute que "La Maison d'Âpre-Vent" soit dépourvu de centre, avec une histoire parfois comparée à un cyclone aspirant les personnages et gagnant en élan, alors que l'œil en reste figé. Trois schémas principaux émergent cependant : l'histoire conte de fées et l'histoire mélodramatique, étroitement liées, enfin l'histoire tragique qui suit un cours original, chacune se développant en trois étapes.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Le conte de fées est l'histoire d'Esther Summerson, qui correspond au schéma stéréotypé que définit Marthe Robert, selon laquelle, une fois abstraction faite de l'appareil merveilleux, .


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Du secret coupable aux retrouvailles avec l'enfant perdu, puis la révélation publique, tel peut se résumer le mélodrame vécu par Lady Dedlock, histoire qui peut être lue de deux façons auxquelles les lecteurs victoriens devaient être particulièrement sensibles. C'est d'abord une intrigue à sensation, sise dans un décor proche du gothique, avec un déchaînement élémentaire, une demeure figée dans le temps, une allée des fantômes, l'enfer des taudis et l'étranglement du labyrinthe londonien qui se rétrécit jusqu'à une pierre tombale, le tout couplé à une poursuite nourrie d'un suspense ponctué de révélations s'enchaînant inexorablement. C'est aussi un conte moral dans lequel triomphe la justice immanente, là où, certes, l'amour véritable reste vivace, mais jusqu'à l'humiliation, dans le respect mortel du code d'honneur et la punition sans rémission du péché.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: L'histoire tragique concerne Richard Carstone : un héros innocent jeté en pâture à une société malade, qui enclenche lui-même le processus qui le broiera, la tragédie atteignant son point de crise lorsque le pauvre héros, ayant transgressé l'ordre social établi en voulant forcer le passage, est désormais considéré comme une menace, alors même qu'il se jette dans la gueule du loup en engageant les services de Vholes. En réalité, Richard est l'une, parmi les autres, des figures tragiques engluées dans la procédure inhumaine de l'affaire « Jarndyce contre Jarndyce », sa passion étant leur passion et l'événement tragique, apparemment prédéterminé, suivant un chemin qu'ouvrent elles-mêmes les victimes. Se pose alors la question de la fatalité interne, cet .


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: "La Maison d'Âpre-Vent" opère donc sur deux niveaux, le récit d'Esther présentant une vue personnelle, celui du narrateur à la troisième personne offrant une vue historique. Jusqu'à "David Copperfield", en effet, Dickens semble considérer le mal en termes individuels, mais ses dernières œuvres, comme "Les Temps difficiles", révèlent sa propension à penser que c'est le bien qui émane des efforts personnels, et le mal qui résulte des systèmes corrompus. "La Maison d'Âpre-Vent" fait figure de charnière, présentant un monde où l'affirmation individuelle pour opérer les changements nécessaires se trouve contrecarrée par les forces constituées, et, si la voix du libre-arbitre finit par triompher, la lutte est rude pour y parvenir.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dickens s'appuie sur certains penseurs ayant théorisé ces idées, en particulier Dr John Elliotson et Thomas Carlyle. Le premier croit en la capacité qu'a l'homme de modifier son environnement ; Carlyle défend avec acharnement le libre-arbitre et trouve des alliés chez certains clercs de l'église ou princes des lettres. Dickens, lui aussi, croit que la liberté individuelle s'exerce en accomplissement de la Providence, mais il reste persuadé, comme Coleridge, que le mal naît d'une volonté affaiblie ou dégénérée ou bien de la croyance erronée en la toute-puissance de la destinée.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: John Forster écrit de "Bleak House" que et parle de . Cette solidarité des incidents paradoxalement fondée sur la coïncidence n'a cessé d'intriguer les critiques qui n'y voient que mécanique sans intérêt ou, au contraire, des lignes croisées de destinée, avec des personnages s'employant à vaincre le chaos du monde. Le monde restant perçu différemment selon les récits, le dessein de Dickens ne se révèle que progressivement. Le premier narrateur décrit un monde composé de petites entités se chevauchant en une séquence de causes et de conséquences dont il souligne sans cesse le caractère inévitable ; Esther, au contraire, se révèle comme la force qui disperse le brouillard et la désolation. Ainsi, le personnage potentiellement le plus prédéterminé s'avère peu à peu le plus libre et le plus responsable. Il existe donc un dessein supérieur orientant les événements, schéma général s'appuyant sur le Nouveau Testament dont John Forster écrivait que, pour Dickens, il contenait .


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Selon John Forster, Dickens a lui-même commenté son génie créateur : C'est là une profession d'anti-réalisme, puisque son observation transforme aussitôt la réalité. À ce propos, Leonard W. Deen écrit :


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Cependant, en conclusion de sa préface, Dickens écrit que son , écho d'un commentaire sur les "Esquisses de Boz" publié en 1836 : . Chesterton abonde dans ce sens lorsqu'il remarque que . D'ailleurs, un an avant qu'il ne commence "La Maison d'Âpre-Vent", Dickens publiait dans le premier numéro de son "Household Words" que son but était . Robert Newsom résume bien cette attitude lorsqu'il écrit que .


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Ainsi, chez Dickens, la réalité, la métaphore, le symbole et le mythe se trouvent pris au piège de la même toile. Le brouillard de la Chancellerie, la fange des rues londoniennes, la demeure campagnarde de Boythorn sont à la fois bien réels et autant d'évocations du Chaos ou de l'Éden, chaque détail du monde qu'il crée étant lesté de sens.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: "Bleak House" apparaît d'abord comme un monde d'après le déluge, avant que les terres ne soient nettement séparées des eaux, chaos originel au troisième jour de la Création. Ce chaos prend plusieurs formes métaphoriques : celle de la maison Jellyby, jonchée de papiers et de déchets, poissée de crasse, celle de l'entrepôt de Krook, bondé de vieux papiers et de bouteilles vides, celle aussi du quartier de « Tom-All-Alone's » où s'effondrent les maisons et meurent les résidents sous des amas de fumier et de pourriture parasite, corps déformés avec des excroissances monstrueuses. Ainsi, l'Angleterre reste comme , terre de fossilisation et de rigidité que viennent rompre des combustions prémonitoires, celles de Krook, du « bûcher funéraire » prédit par le premier narrateur, auquel fait écho le « chaudron de feu » que Boythorn appelle de ses vœux ; terre aussi de pestilence et de contagion, à propos de laquelle H. M. Daleski relève les allusions à la vermine, aux membres gangrenés, aux gueules de l'Enfer, au labyrinthe des orientations perdues.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Dans ce désordre primitif fleurissent peu à peu trois jardins d'Éden, autant de demeures bien ordonnées. Apparaît d'abord la maison de John Jarndyce, au chapitre 6, désormais sous la houlette d'Esther, avec sa ravissante irrégularité, sa diversité bien maîtrisée et la floraison colorée du jardin. Puis vient la propriété de Boythorn, au chapitre 18, où, entre autres, les arbres fruitiers ployant sous les baies, les légumes du potager, le chant du canari, tout concourt au charme rustique d'une tranquille plénitude et d'une abondante maturité. Enfin se présente la seconde « Bleak House », au chapitre 64, petit cottage à chambres de poupée, copie miniature de la grande, mais enfouie loin de la capitale au cœur du Yorkshire, protégée, sûre, vierge, un lieu de renaissance après que la première s'est purgée des velléités de John Jarndyce, des obsessions de Tom, de la pollution de Jo et du parasitisme de Skimpole.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Avec Esther, "La Maison d'Âpre-Vent" peut alors se lire comme une parabole. Elle incarne l'ordre domestique, symbolisé par son trousseau de clefs, son sens du devoir et son esprit de sacrifice redonnant du sens à un monde qui l'avait perdu. Comme le laisse entendre son nom biblique, elle s'affirme en sauveur de son peuple par son amour rédempteur, et son heureuse disposition transmute la culpabilité en élan d'amour. Elle subit les affres de la maladie, en ressort purifiée, retrouve la vue, et sa mission est désormais de disperser le brouillard et la boue, le vent froid venu de l'est, puis d'édifier une nouvelle société.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: W. F. Axton relève que . Que ce schéma de changement puisse se combiner harmonieusement à la divine Providence reste aléatoire, mais il semble que, au moins socialement, Dickens ait pensé que la synthèse était possible. Pour lui, les pauvres et les opprimés devraient recevoir l'aide d'une société qui se veut chrétienne, alors que, dans le roman, tel le mégalosaure du premier chapitre, elle demeure empêtrée dans sa paralysie ; d'où l'acerbe critique et la conclusion que cette obsolescence conduit à l'implosion, d'où peuvent émerger d'autres institutions ouvrant de meilleures perspectives. Son premier souci concerne la condition humaine des individus en tant que membres de la communauté et aussi comme représentants d'une espèce. Or, soit par l'accident de l'orphelinat ou, le plus souvent, l'irresponsabilité parentale, soit en raison d'un moment déterminant de l'expérience personnelle, soit encore à cause d'une malédiction familiale ou encore de forces immanentes à chacun, certains se trouvent d'emblée difformes, physiquement ou mentalement, chargés d'un secret qu'il convient de dissimuler, soumis à une frustration extrême pouvant conduire au meurtre.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Le meurtre, en effet, représente l'un des axes majeurs du roman qui y est d'abord comme attiré, puis qui s'en dégage progressivement. Les éléments du drame se rassemblent jusqu'au chapitre 28, lequel condense soudain la violence accumulée lorsque le lecteur apprend que Lady Dedlock, en brisant le code sexuel, a bafoué l'honneur aristocratique. Du chapitre 30 au chapitre 36, la tension monte tandis que Vholes aliène Richard, que Bucket kidnappe Jo pour le réduire au silence, mais que Tulkinghorn, loin de garder le secret professionnel, menace de le révéler. Une fois l'éruption déchaînée par ceux-là même dont la mission est de la contenir, la mort frappe avec violence, Jo parce qu'il ne sait rien, Tulkinghorn parce qu'il en sait trop. Alors s'apaise la tension, l'innocence de Jo ayant servi de sacrifice expiatoire (la mort de Tulkingorn peut avoir été méritée), et la suite se contente du schéma habituel des révélations et rétributions.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: S'instaure alors un nouvel ordre, fondé sur l'amour, baigné de rayonnement solaire, celui de cette fille de l'été et de l'astre qu'est Esther, et que soutient le noble héros qui devient son époux, glorieux sauveteur d'un naufrage, intrépide médecin des pestiférés, autre pourvoyeur de lumière, promise à Jo (chapitre 47) et Richard (chapitre 66) au plus sombre de leur jour.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: Alors que les adaptations des œuvres de Dickens paraissent sur le déclin dans les années 1840, "Bleak House" figure parmi les six qui restent privilégiées. Les mises en scène fleurissent surtout après la mort de l'auteur en 1870, d'abord centrées sur le personnage de Jo, « Les Aventures de Jo le balayeur de carrefour », « Jo l'orphelin », « Jo le rejeté », voire « L'Arabe de Londres ». Le cinéma muet obtient de beaux succès sur le sujet avec l'actrice américaine Jennie Lee (1848-1925) en Joe, rôle commencé en 1875 et poursuivi sous la direction de son mari, J. P. Burnett, jusqu'en 1921, et l'actrice tchèque Fanny Janauschek ("alias" Madame Fanny Janauschek, 1830-1904) en Lady Dedlock et Hortense.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: La BBC a réalisé trois adaptations télévisuelles, une en onze parties par Constance Cox en 1959, puis une en huit parties par Jonathan Powell en 1985 et enfin une en quinze parties par Nigel Stafford-Clark en 2005.


title: La Maison d'Âpre-Vent

text: En 2015, la BBC réalise une nouvelle série Dickensian, mettant en scène divers personnages de différentes œuvres de Dickens et mélangeant leurs histoires. On y retrouve Lady Dedlock dans sa jeunesse, alors qu'elle s'appelle encore Honoria Barbary (jouée par Sophie Rundle), et sa sœur Frances (Alexandra Moen) ainsi que le capitaine James Hawdon (Ben Starr) et Sir Leicester Dedlock (Richard Cordery). Le sergent George (Ukweli Roach) fait aussi une brève apparition et Mr Tulikinghorn est mentionné à plusieurs reprises. Il est ici sous-entendu que ce serait Boythorn et non Frances qui aurait rompu les fiançailles.Pour trouver d'utiles compléments, voir en ligne ', ' sur "" et .


title: Économie de l'information

text: L'économie de l'information a plusieurs sens :


title: Économie de l'information

text: Ainsi, il convient de distinguer l'information dans le marché et l'information comme (secteur de) marché économique à part entière.


title: Économie de l'information

text: En tant que domaine de la science économique, l’économie de l’information vise à expliquer des phénomènes auparavant inexpliqués ou attribués à des causes externes, en particulier l’interférence des gouvernements.


title: Économie de l'information

text: Il s’agit d’une science en développement. Son apparition remonte aux travaux réalisés dans les années 1970 par , Joseph Eugene Stiglitz, Michael Spence et George Akerlof. Ces trois derniers ont été récompensés en 2001 par le « prix Nobel » d’économie pour leurs analyses du marché en situation d’asymétrie d’information.


title: Économie de l'information

text: Cette branche se fonde notamment sur la théorie du "screening", qui vise à obtenir de l’information privée de la part d’un agent économique, comme le montrent les exemples étudiés des  d’Akerlof, de l’effet signal de Spence, ou du métayage par Joseph Stiglitz. Le postulat est que l’information est par nature imparfaite, les asymétries d’information jouent un rôle fondamental et l’information elle-même a un coût.


title: Économie de l'information

text: Concernant la deuxième acception, on retrouve l'appellation économie de l'information dans les travaux de Marc Uri Porat en 1977 traitant de l'ampleur des nouvelles technologies dans les économies particulièrement et généralement dans le monde. Depuis, ses travaux ont été largement cités et désignés comme le premier emploi marquant du terme « économie de l’information ». Ainsi se construit la définition de ce concept autour de la Nouvelle économie.


title: Économie de l'information

text: Une économie devient une économie de l’information quand le travail en rapport avec l’information devient plus important que le travail en rapport avec les autres secteurs. Selon les évaluations de Porat, ce phénomène s’est produit en 1967, quand 53 % de la main d’œuvre américaine s’est trouvé impliqué dans le « travail de l’information ».


title: Économie de l'information

text: On voit également fleurir en France des expressions comme "marché privé de l’information", ou "industrie de l’information". Ces thèmes, encore peu explorés, semblent cependant porteurs et traduire une réalité importante du monde économique moderne. Un article publié en 2019 sur le site Infoguerre, "la notion de « marché privé de l’information »""," tente d’ailleurs de formaliser ce sujet.


title: Économie de l'information

text: Une opinion couramment répandue est que l'économie de l'information serait « immatérielle », avec le remplacement massif de l'information sur support papier par de l'information sur support électronique, particulièrement dans le secteur des services. Pourtant, force est de constater que les productions de biens matériels ont continué à augmenter en volume dans les pays développés. D'autre part, les produits électroniques sont eux-mêmes matériels. On a donc complexifié l'économie, on ne l'a pas rendue immatérielle.


title: Économie de l'information

text: Des études montrent que l'économie « dématérialisée » continue d'avoir des effets importants sur l'environnement.


title: Économie de l'information

text: Quand on parle de l’économie de l’information, on fait référence surtout à l’information en tant que marchandise, capable de générer de la valeur, ou comme instrument qui permet la diminution des asymétries informatives. En réalité, l’économie de l’information peut être aussi considérée comme une forme d’économie politique, qui vise à la gestion du commun informationnel, qui est, par nature, non-rival et difficilement excluable. Le phénomène de la dématérialisation a permis une augmentation de la rapidité de la circulation de l’information, qui s’inscrit dans la vision de l’Internet en tant que "openness." Ce concept souligne la conception de l’Internet comme système ouvert, fondé sur un environnement commun et interopérable, capable de promouvoir la connexion entre les individus et d’abolir les barrières à l’accès à l’information. Si auparavant l’exigence fondamentale était la "liberté d’information", définie comme le droit d’avoir accès à l’information détenue par des organismes publics, à l’ère d’Internet c’est l’information qui devient un instrument pour garantir la liberté. La "liberté par l’information" vise à la redistribution de l’information entre les membres de la communauté, tout en éliminant les asymétries d'information existantes, qui sont les résultats des coûts d’accès à l’information même. C’est ainsi que B. Loveluck (2012) désigne le concept de "libéralisme informationnel", comme philosophie sous-jacente à la structure d’Internet, capable de favoriser « l’auto-organisation de la société civile ». L’information, valorisée grâce à la numérisation, revient alors à sa conception de commun informationnel; malgré la critique menée par Hardin (1968), qui soutient la non viabilité de l’exploitation d’un bien mis en commun par la communauté, Heller (1998) réfute cette thèse, en démontrant comme  la création de règles d’utilisation, partagées et respectées par la communauté, permet une utilisation plus efficace de la ressource. Dans le point de vue du libéralisme informationnel, cela signifie que « plus les biens communs sont nombreux, plus l’autonomie individuelle s’accroît » .


title: Économie de l'information

text: À partir de cette conception de l’information comme commun informationnel, on peut tracer les différents modèles d’économie politique, résultants de la volonté de créer une forme d’auto-organisation, nécessaire pour le bon fonctionnement de la circulation et de l’échange de l’information.


title: Économie de l'information

text: La première forme d’autogestion est la "captation" qui, à travers la recentralisation des flux de données, permet une sélection endogène de l’information et une simplification de la recherche. Ces nouvelles données, ainsi construites, sont traitées par des algorithmes qui les redistribuent selon l’exigence du consommateur final. D’où la naissance des grandes plateformes intermédiaires de l’information, tel que Google, qui appliquent des algorithmes pour « optimiser » et « personnaliser » la demande à l’offre, au coût d’une centralisation de l’information.


title: Économie de l'information

text: La dissémination « […] vise au contraire à déconcentrer les flux d’information à partir d’un retour aux ambitions qui ont animé l’internet des origines en tant que réseau distribué, tout en les radicalisant ». Ce modèle, définit comme un « anarco-mutualisme libéral » (Benkler, 2013) vise à la maximisation de la libre circulation de l’information, en éliminant toute forme d’asymétrie informative. C’est le cas, notamment, des services fondés sur la diffusion de contenus à travers le système peer-to-peer, tel que BitTorrent.


title: Économie de l'information

text: En fin, il y a tous les systèmes qui mieux incarnent la conception d’information en tant que "commun", c’est-à-dire qui promeuvent la création et l’amélioration de l’information, en garantissant la libre circulation. Les logiciels en open source et Wikipedia en sont l’exemple emblématique ; ils visent à fonder « a political economy - that is, a system of sustainable value creation  and a set governance mechanisms». L’auto-institution représente la forme d’économie politique capable d’assurer la viabilité d’une mise en commun de la gestion de la libre circulation de l’information ; grâce à un système de contrôle par la communauté même, elle assure le respect des règles fondamentales pour l’autonomie de l’information.


title: Économie de l'information

text: Auteurs


title: Mel Baker

text: Albert Melville Baker, né en juillet 1885 à Newport, est un joueur de rugby gallois, évoluant au poste d'ailier pour le pays de Galles.


title: Mel Baker

text: Né à Newport, Mel Baker dispute son premier test match le contre l'Écosse et son dernier également contre l'Écosse le . Il joue trois matches, inscrit quatre essais. Il dispute un test match avec les Lions britanniques en 1910 en Afrique du Sud. Restant en Afrique du Sud, il évolue pour les West Griquas et il gagne la Currie Cup en 1911.


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: La quatorzième circonscription du Nord est l'une des 21 circonscriptions législatives françaises que compte le département du Nord. Elle est représentée dans la législature par Paul Christophe (Agir). Son député suppléant est Frédéric Devos (LR).


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: À la suite de l'ordonnance du relative à l'élection des députés à l'assemblée nationale, la quatorzième circonscription du Nord était créée et regroupait les divisions administratives suivantes : Canton de Douai-Nord, canton de Douai-Ouest et le canton d'Orchies.


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: Par la loi du  , et regroupait les divisions administratives suivantes : Canton de Bergues, Canton de Bourbourg, Canton de Cassel, Canton d'Hondschoote, Canton de Steenvoorde et Canton de Wormhout et les communes de Bray-Dunes et de Zuydcoote.


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: À la suite de l'ordonnance du , ratifiée par le Parlement français le , elle est composée des divisions administratives suivantes : Canton de Bergues, Canton de Bourbourg, Canton de Dunkerque-Est, Canton de Gravelines, Canton d'Hondschoote et Canton de Wormhout.


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: Lors du recensement général de la population en , réalisé par l'Institut National de la Statistique et des Études Économiques (INSEE), la population de cette circonscription est estimée à 91 029 habitants.


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: Répartition de la population active par catégorie socio-professionnelle en 2013


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: Les élections législatives française de 2017 ont lieu les dimanches 11 et .


title: Quatorzième circonscription du Nord

text: Jean-Pierre Decool, député app. LR sortant, ne se représente pas.


title: Igor Demo

text: Igor Demo (né le à Nitra) était un footballeur international slovaque, positionné au poste de milieu de terrain.


title: Crocus cartwrightianus

text: Crocus cartwrightianus est une espèce de "Crocus" de l'est de la Méditerranée à floraison automnale.


title: Crocus cartwrightianus

text: "Crocus cartwrightianus" est l'ancêtre présumé du crocus domestique "Crocus sativus", le safran. La relation phylogénétique entre "Crocus cartwrightianus" (diploïde) et "Crocus sativus" (triploïde stérile) est évidente. L’analyse de l’ADN nucléaire de "Crocus sativus" confirme que "Crocus cartwrightianus" est l’ancêtre le plus vraisemblable du safran. Il n’est cependant pas formellement établi si d’autres espèces, notamment "Crocus thomasii" et "Crocus pallasii", ont participé à d’anciennes hybridations qui ont finalement abouti à "Crocus sativus".


title: Crocus cartwrightianus

text: La forme blanche de "Crocus cartwrightianus" ("Crocus cartwrightianus" ‘Albus’) est souvent confondue avec "Crocus hadriaticus", une espèce à fleur blanche qui pousse dans les mêmes régions. "Crocus hadriaticus" a un style qui se divise au-dessus de la gorge de la fleur et qui ne dépasse pas la moitié des tépales. "Crocus cartwrightianus" a un style plus long qui est déjà divisé dans la gorge de la fleur.


title: Vingt-quatrième circonscription du Nord

text: La vingt-quatrième circonscription du Nord est l'une des 24 circonscriptions législatives françaises que compte le département du Nord (59). Elle est représentée dans la XIIIe législature par Jean-Luc Pérat (PS). Son suppléant est Frédéric Divina.


title: Vingt-quatrième circonscription du Nord

text: À la suite de l'adoption de l'ordonnance n° 2009-935 du , ratifiée par le Parlement français le , cette circonscription sera supprimée lors des élections législatives de 2012. Les cantons qui la composent intégreront la troisième (cantons d'Avesnes-sur-Helpe-Nord, Solre-le-Château et Trélon) et la douzième circonscription (cantons d'Avesnes-sur-Helpe-Sud, Hautmont et Landrecies).


title: Vingt-quatrième circonscription du Nord

text: La vingt-quatrième circonscription du Nord se trouve à l'intérieur de l'Arrondissement d'Avesnes-sur-Helpe. Elle est délimitée par le découpage électoral de la "loi n°86-1197 du " , et regroupe les divisions administratives suivantes : cantons d'Avesnes-sur-Helpe-Nord, Avesnes-sur-Helpe-Sud, Hautmont, Landrecies, Solre-le-Château et Trélon.


title: Vingt-quatrième circonscription du Nord

text: D'après le recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut National de la Statistique et des Études Économiques (INSEE), la population totale de cette circonscription est estimée à habitants.


title: Treizième circonscription du Nord

text: La treizième circonscription du Nord est l'une des 21 circonscriptions législatives françaises que compte le département du Nord. Elle est représentée dans la législature par Christian Hutin (MRC-PS). Son suppléant est David Bailleul.


title: Treizième circonscription du Nord

text: À la suite de l'ordonnance du relative à l'élection des députés à l'assemblée nationale, la Treizième circonscription du Nord était créée et regroupait les divisions administratives suivantes : Canton de Bailleul-Nord-Est, Canton de Bailleul-Sud-Ouest, canton d'Hazebrouck-Nord, canton d'Hazebrouck-Sud et le canton de Merville.


title: Treizième circonscription du Nord

text: Par la "loi du " , et regroupait les divisions administratives suivantes : Canton de Coudekerque-Branche, canton de Dunkerque-Est (moins les communes de Bray-Dunes et Zuydcoote) et canton de Dunkerque-Ouest (partie non comprise dans la Douzième circonscription du Nord.


title: Treizième circonscription du Nord

text: Depuis l'adoption de l'ordonnance du , ratifiée par le Parlement français le , elle est composée des divisions administratives suivantes : cantons de Coudekerque-Branche, Dunkerque-Ouest et Grande-Synthe.


title: Treizième circonscription du Nord

text: Lors du recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut National de la Statistique et des Études Économiques (INSEE), la population totale de cette circonscription est estimée à 91 870 habitants.


title: Treizième circonscription du Nord


title: Treizième circonscription du Nord

text: Député sortant : Christian Hutin (Mouvement républicain et citoyen).


title: Quinzième circonscription du Nord

text: La quinzième circonscription du Nord est l'une des 21 circonscriptions législatives françaises que compte le département du Nord. Elle est représentée durant la législature par Jennifer de Temmerman (LT). Son suppléant est Eddy Baheu.


title: Quinzième circonscription du Nord

text: À la suite de l'ordonnance n°58-945 du relative à l'élection des députés à l'assemblée nationale, la Quinzième circonscription du Nord était créée et regroupait les divisions administratives suivantes : Canton d'Arleux, canton de Douai-Sud et le canton de Marchiennes.


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Par la loi n°86-1197 du "


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Depuis l'adoption de l'ordonnance du , ratifiée par le Parlement français le , elle est composée des divisions administratives suivantes : Canton de Bailleul-Nord-Est, canton de Bailleul-Sud-Ouest, canton de Cassel, canton d'Hazebrouck-Nord, canton d'Hazebrouck-Sud, canton de Merville et le canton de Steenvoorde.


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Lors du recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut National de la Statistique et des Études Économiques (INSEE), la population de cette circonscription est estimée à .


title: Quinzième circonscription du Nord

text: La Quinzième circonscription du Nord est constituée de 54 communes :


title: Quinzième circonscription du Nord

text: Répartition de la population active par catégorie socio-professionnelle en 2013


title: Vladimír Janočko

text: Vladimír Janočko, né le , était un footballeur international slovaque jouant au poste de milieu de terrain.


title: Sixième circonscription de la Haute-Garonne

text: La sixième circonscription de la Haute-Garonne est l'une des 10 circonscriptions législatives françaises que compte le département de la Haute-Garonne (31) situé en région Occitanie.


text: La sixième circonscription de la Haute-Garonne est délimitée par le découpage électoral de la "loi n°86-1197 du ", elle regroupe les divisions administratives suivantes :


text: D'après le recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut national de la statistique et des études économiques (INSEE), la population totale de cette circonscription est estimée à habitants.


text: Sa composition est modifiée par "l'ordonnance n°2009-935 de " Dans le cadre du Redécoupage des circonscriptions législatives françaises de 2010 , elle regroupe les divisions administratives suivantes :


text: D'après le recensement général de la population en 2008, réalisé par l'Institut National de la Statistique et des Études Économiques (INSEE), la population totale de cette circonscription est estimée à habitants.


text: Les cantons ont été redécoupés en plusieurs circonscriptions, ci-dessous le tableau liste les communes avec leurs cantons d'appartenance.


text: Le premier tour des élections législatives françaises de 2012 a eu lieu le .


text: Le premier tour des élections législatives françaises de 2017 a eu lieu le , le second tour a lieu le .


title: Byfjellene

text: Byfjellene ("les montagnes de la ville") est un massif situé sur la "kommune" de Bergen, en Norvège. Il comprend Ulriken, Fløyen, Sandviksfjellet et Rundemanen, montagnes faisant partie des Sept Montagnes de Bergen, ainsi que des sommets mineurs tels que Landåsfjellet, Nattlandsfjellet, Blåmanen et bien d'autres. En certains endroits il est composé de pentes douces boisées, dans d'autres de ravines abruptes, en particulier le nord d'Ulriken ou le sud de Fløyen, Søre Midtfjellet. Un versant proche de cet endroit s'appelle d'ailleurs Dødsdalen, "la vallée de la mort".


title: Byfjellene

text: Le massif a une forme de banane qui aurait dans son creux Svartediket, "le lac noir" et sur sa courbe, Vidden, "le plateau" . Bergensdalen et le centre ville semblent logés le long de ce massif, ce qui explique pourquoi il a une place si importante dans le cœur des Bergenois.


title: Byfjellene

text: Le point culminant du Byfjellene est Haugavarden et se trouve sur Vidden. C'est en fait le seul véritable sommet du massif avec Rundemanen.


title: Byfjellene

text: Une randonnée dominicale prisée des Bergenois consiste à traverser le massif, dans un sens ou dans l'autre, c'est-à-dire rejoindre Ulriken depuis Rundemanen ou vice-versa. Ces deux montagnes sont affectueusement surnommées "les deux tours" par les locaux en raison des antennes de télécommunications s'y trouvant.


title: Elliot Davis

text: Elliot Davis, né le est un directeur de la photographie américain.


title: Astrild à joues orange

text: L'Astrild à joues orange (Estrilda melpoda) est une espèce de Passereau de petite taille appartenant à la famille des Estrildidae.


title: Astrild à joues orange

text: L'Astrild à joues orange est un oiseau compact de taille réduite (environ 9 à de long) avec un bec fort de couleur rouge orange. Ses yeux sont brun foncé. Ses joues sont orange vif d'où son nom commun, l'extension de cette couleur est souvent moindre chez la femelle. Notons que le dimorphisme sexuel reste très faible. Le plumage est brun gris dans l'ensemble avec le ventre et le dessous de la queue blanc jaunâtre. La zone postérieure du croupion est rouge foncé et le dessus de la queue noir. Les ailes et le dessous de la queue présentent une coloration brun intense. Les pattes sont brun clair à roses. Le juvénile est plus terne et chamois, son bec est noir et non pas rouge.


title: Astrild à joues orange

text: L’espèce est loquace, notamment en groupe. Elle émet diverses suites rapides douces de "srii-srii-srii-srii" ou de "tsiiit-tsiit", de "swiiii, swiiii, swiiii" ou encore de "tsii-rii-rii, tsii-rii-rii, tsii-rii-rii". Les astrilds à joues orange se nourrissent dans les hautes herbes, de graines qu'ils saisissent sur les tiges à ou encore en se promenant sur le sol.


title: Astrild à joues orange

text: L'aire de répartition comprend à l'origine L'Afrique de l'Ouest et celle centrale. Elle y est présente essentiellement depuis le Sénégal au Nord, jusqu'en Angola au Sud, et en RDC à l'Est. Par contre on la retrouve aussi hors de cette zone, au Moyen-Orient (rarement), à Porto Rico, en Martinique, au Texas, en Californie, à Hawaï, à Singapour, Hong Kong et Taiwan. Ces présences relativement isolées semblent refléter une introduction par saut, donc d'origine anthropique. Peut-être au travers d'élevages et de conservation en captivité.


title: Astrild à joues orange

text: L'espèce habite une large gamme d'habitats comme les savanes boisées, les clairières herbeuses à la lisière des zones cultivées, les marécages et les bordures des forêts ou encore les forêts claires.


title: Astrild à joues orange

text: Cet oiseau est représenté par quatre sous-espèces qui se distinguent par les nuances de jaune du ventre :


title: Astrild à joues orange

text: - sous-espèce "Estrilda melpoda melpoda ;"


title: Astrild à joues orange

text: - sous-espèce "Estrilda melpoda tschadensis" (Grote, 1922), qui possède un masque tirant plus sur le rouge orangé et un manteau plus beige que marron.


title: Astrild à joues orange

text: En 2021, l'UICN considère le statut de cette espèce comme étant de préoccupation mineure.


title: Miroslav Karhan

text: Miroslav Karhan (né le à Trnava) était un footballeur international slovaque évoluant au poste de milieu de terrain.


title: Miroslav Karhan

text: Miroslav Karhan compte 107 sélections et 14 buts en équipe de Slovaquie entre 1995 et 2011. Victime d'une tendinite, il déclare forfait pour la Coupe du monde 2010 en Afrique du Sud, alors qu'il figurait dans liste des pré-sélectionnés slovaques.


title: Hans Waldmann

text: Hans Waldmann (né en 1435 à Blickensdorf, mort le à Zurich) fut un chef d'armée et bourgmestre de Zurich entre 1483 et 1489. Ses excès et son abus de pouvoir lorsqu'il fut à la tête de la ville de Zurich provoquèrent l'exaspération de la population qui le fit décapiter.


title: Hans Waldmann

text: Fils d'un pauvre paysan de Blickensdorf, il était enfant quand le bourgmestre Stussi mit le feu à son village. Le jeune Waldmann perdit plusieurs de ses parents proches lors de la bataille de Saint-Jacques en 1444. Il ne resta pas longtemps à la maison familiale et se rendit à Zurich pour y apprendre le métier de tanneur. Il y entretint une relation avec une femme qu'il épousa après la mort de son mari. Par ce mariage, il allait par la suite devenir le beau-père de l'historien Edlibach. Il était maître de tribu quand éclata les guerres de Bourgogne. Il combattit à Mulhouse, Waldshut, Héricourt et Morat où il dirigea un contingent de Confédérés. Ces derniers faits d'armes lui procurèrent une grande influence en Suisse et il fut convoité par les souverains des territoires voisins dont le roi de France et le duc de Milan.


title: Hans Waldmann

text: Estimé à Zurich dont il avait fait prospérer les armes, Waldmann obtint le titre de bourgmestre et entreprit des réformes. Il mit en place une sorte de "nomenklatura" de bourgeois qui se réunissaient chaque jour pour discuter des changements à apporter à la société. La teneur des propos lors de ces séances et les imprudences commises eurent par la suite des conséquences graves sur la carrière de Waldmann. Il soumit le clergé aux lois civiles et aux réglements de police et mit en avant les droits de la bourgeoisie au détriment de ceux de la noblesse. Sa politique excessive axée sur la chasse aux abus opprima rapidement la population, en particulier les sujets ruraux : poursuites pour des excès dans les cabarets, interdiction du tir à l'arc ou du jeu de quilles en dehors des fêtes patronales, limitation du nombre d'invités lors des mariages, règles sur les bijoux et vêtements à porter, etc. Les impôts qu'il levait ne paraissaient pas nécessaires et il interdit bientôt les réunions de paysans.


title: Hans Waldmann

text: En 1487, il s'attire les foudres des Lucernois en emprisonnant et en décapitant Frischhans Theiling. Ce capitaine, ancien héros de la bataille de Giornico, avait eu des mots amères envers Waldmann et le bourgmestre avait profité d'une visite de Theiling à la foire annuelle de Zurich pour l'appréhender inopinément. Waldmann fit taire tous les opposants, n'hésitant pas à faire noyer un homme qui l'avait critiqué. Il recevait des subsides de l'Autriche et de Milan. Même si Waldmann étendit et assura le territoire zurichois, ses abus et sa débauche discréditèrent ses actions aux yeux de la population.


title: Hans Waldmann

text: Au début de l'année 1489, il se rendit dans une cure à où il courtisa une femme mariée de Bâle et s'introduisit dans sa chambre, ce qui provoqua un scandale dans la cité rhénane. Au mois de mars, Waldmann se déplaça à nouveau à Baden pour y rencontrer Maximilien d'Autriche, une prise de position très mal vue dans une Confédération qui vise à repousser les Habsbourgs. Les ennemis de Waldmann étaient de plus en plus nombreux, à commencer par les familles écartées du pouvoir zurichois ainsi que les paysans, suivis par les Lucernois qui veulent venger Theiling et mettre un terme au rapprochement avec les Habsbourgs. Une mesure va conduire à sa perte : Waldmann ordonne l'interdiction de la chasse pour les paysans et l'abattage de tous les chiens. Des agents envoyés de Zurich tuèrent 80 bêtes autour du lac mais ils rencontrèrent une résistance opiniâtre. L'esprit d'insurrection gagna les alentours, on brava les interdictions et 1500 hommes prirent les armes pour se rendre à Zurich, bientôt accompagnés d'une multitude d'opposants. Des médiateurs accoururent de toute la Suisse et Waldmann accepta de rencontrer une délégation de 24 paysans. Il demeura inflexible et les paysans décidèrent d'établir un camp à Zollikon où les renforts affluaient. Des négociations furent entamées, le bourgmestre retira les lois scélérates et la tension diminua. Trois semaines plus tard, les paysans étaient à nouveau aux portes de la ville : les promesses de Waldmann n'avaient pas été tenues et il avait présenté le retrait des paysans comme un acte de soumission. Le conflit monta d'un cran et Waldmann fit occuper les tours. Plus de 6000 rebelles se réunirent à Küsnacht alors même que des châteaux et des villes commençaient à être attaqués.


title: Hans Waldmann

text: Alors même que Waldmann dinaît avec les envoyés de la Confédération, la sédition se déclara dans Zurich et on tua l'un de ses valets. Waldmann entendit sonner la cloche dont on se servait normalement pour convoquer le conseil, et, sans savoir qui en avait donné l'ordre, courut à l'hôtel de ville. La foule se précipita vers l'édifice et Waldmann fut appréhendé par l'avoyer de Lucerne aux côtés de quelques-uns de ses amis. Ils se rendirent sans difficulté et traversèrent en silence les manifestants entre une double haie de lances, jusqu'au bord du lac où un bateau les emmena à la tour de Wellenberg. Waldmann y fut torturé et aurait avoué avoir monté un complot avec les Autrichiens, avoir instauré la corruption et s'être adonné à la sodomie. Les moyens utilisés pour extorquer les aveux ne perturbèrent pas l'opinion publique qui voulait se débarrasser rapidement du despote. Pour assurer sa condamnation, on répandit le bruit que les Autrichiens venaient le délivrer. La sentence ne tarda pas : on improvisa un échafaud avec des tonneaux, des poutres et des portes en dehors de la ville et Waldmann fut décapité à l'épée après avoir invoqué Dieu pour sa patrie. Ses amis suivirent de peu.


title: Hans Waldmann

text: Après l'exécution de Waldmann, le « Conseil Cornu » mené par Lazare Göldi remplaça temporairement le gouvernement zurichois.


title: Róbert Tomaschek

text: Róbert Tomaschek (né le à Nitra) est un footballeur slovaque (milieu de terrain). Il fut le capitaine de l'équipe de Slovaquie à plusieurs reprises. Il a mis fin à sa carrière à seulement 30 ans en raison d'une blessure.


title: Astrild cendré

text: L'Astrild cendré ou Bec de corail (Estrilda troglodytes) est une espèce de passereau de petite taille appartenant à la famille des Estrildidae.


title: Astrild cendré

text: L'Astrild cendré est un oiseau de petite taille (environ 9 à ), au corps compact et à la queue fine. Il est doté d'un bec fort de couleur rouge corail. Une raie rouge part du bec, passe au niveau de l'œil marron et se termine dans la région auriculaire. Le corps est gris brun avec de légères ondulations sur les flancs et le ventre. Le bas de celui-ci est rougeâtre. La queue est noire bordée de clair. Les parties inférieures sont blanchâtres à reflets roses. Les pattes sont gris foncé ou marron.


title: Astrild cendré

text: Le mâle a le ventre plus rose que celui de la femelle et est un peu plus gros.


title: Astrild cendré

text: Ces oiseaux se déplacent en bandes de vingt à trente individus et les couples se forment pour la vie.


title: Astrild cendré

text: La femelle pond six a huit œufs, à raison de trois à quatre couvées dans l'année.


title: Astrild cendré

text: Cet oiseau vit en Afrique du Sénégal au Soudan et au nord de l'Éthiopie. Cette espèce peuple les milieux semi-arides et les marais.


title: Vicki Baum

text: Vicki Baum, née Hedwig Baum le à Vienne et morte le à Hollywood, est une romancière américano-autrichienne.


title: Vicki Baum

text: Née dans une famille juive, ses parents la destinent dès son jeune âge à la musique. A cinq ans, elle participe à des concerts. Elle triomphe en tant que harpiste au Conservatoire de Vienne. Elle quitte l'Autriche en 1912 pour se rendre en Allemagne, à Darmstadt, où elle enseigne la musique à l'École supérieure. En 1915, elle épouse le chef d'orchestre Richard Lert.


title: Vicki Baum

text: Elle écrit son premier essai à quatorze ans.


title: Vicki Baum

text: Elle vit jusqu'en 1931 à Berlin. C'est à cette époque qu'elle écrit : "Futures Vedettes", "Arrêt de mort", "Hélène Wilfur", "Lac-aux-dames", "Lowinckel en folie", "Grand Hotel".


title: Vicki Baum

text: Le , elle est naturalisée américaine et s'établit à Los Angeles, à proximité d'Hollywood, où elle travaille fréquemment, soit lorsque certains de ses romans sont portés à l'écran, soit pour satisfaire à des commandes et adapter des œuvres d'autrui.


title: Vicki Baum

text: En , Paramount achète les droits d'adaptation de son roman "Beyond this Journey".


title: Vicki Baum

text: Ses voyages fréquents sont de grandes sources d'inspiration : "La Nuit cramoisie" et "Bombes sur Shanghaï" sont conçus lors d'un voyage en Chine, "Sang et volupté à Bali" au cours d'un séjour dans cette île, "L'Ange sans tête" est imaginé au Mexique, "Le Vol du destin" durant un voyage en avion en Amérique du Sud. Elle est l'auteur de "Bataille de femmes" paru en 1956.


title: Rathangan

text: Rathangan ("Ráth Iomgháin" en irlandais) est une ville du comté de Kildare en Irlande.


title: Rathangan

text: La ville de Rathangan compte habitants.


title: Digital Underground

text: Digital Underground est un groupe américain de hip-hop, originaire d'Oakland, en Californie. La formation du groupe change au fur et à mesure des albums. Le meneur de Digital Underground, Greg Jacobs (Humpty Hump), forme le groupe en 1987 avec Jimi Dright, originaire de Berkeley, et le disc jockey Kenneth Waters, originaire de Tampa, en Floride.


title: Digital Underground

text: Inspiré par différents groupes funk des années 1970, Digital Underground reprend fréquemment ce genre musical, qui deviendra un élément essentiel du rap West Coast. Digital Underground est également notable pour avoir lancé la carrière de Tupac Shakur, et d'autres projets parallèles et solos comme Raw Fusion, Saafir et le chanteur Mystic. Après la publication du single ', accompagné de son clip en 1989, le groupe se popularise grâce à ' en 1990. Digital Underground part en tournée pendant presque toute l'année 2008, en Europe, au Japon, au Canada, en Australie et aux États-Unis. Shock G et Money-B sont les seuls membres à participer à chaque album. D'autres contributeurs clés du groupe incluent David Elliot, et le producteur Jeremy Jackson, qui assisteront Jacobs au développement sonore.


title: Digital Underground

text: Après près de vingt ans de tournée, Shock G annonce officiellement la séparation du groupe en 2008. Peu après l'annonce, le groupe confirme un tout dernier album, ".


title: Digital Underground

text: Jacobs passe la quasi-totalité de sa jeunesse à Tampa, en Floride, et New York. Fondé en 1987, le groupe se veut militant, et à l'image de l'activisme social des Black Panthers. Cependant, Public Enemy gagnant en popularité, Jacobs décide d'attribuer à son groupe une direction plus fantaisiste.


title: Digital Underground

text: Le groupe publie son premier album, ', en janvier 1990 sur le label Tommy Boy, après le succès de deux single. Le premier, ', est un succès modéré, et le deuxième, ', se classe aux Hot R&B/Hip-Hop Songs, au Billboard Hot 100 et aux Hot Dance Club Songs. ' se compose d'éléments P-funk, d'interludes orientées jazz, et un mélange d'échantillons sonores et d'instrumentations qui lui permettent d'être certifié disque de platine par la RIAA). Il atteint également la du " 200.


title: Digital Underground

text: ' est le premier EP du groupe, publié en 1991 sur les labels Jake Records et Tommy Boy, duquel sont issus les singles ' et ' qui font partie de la bande originale du film ' avec Dan Aykroyd, Chevy Chase, Demi Moore, et John Candy. ', est un concentré de passages au piano et d'interprétations comiques issues de '. Tupac Shakur fait ses débuts dans l'album, plus précisément dans le titre '. L'album est certifié disque d'or par la RIAA, et atteint la du ' 200.


title: Digital Underground

text: Le deuxième album du groupe, ', inclut deux singles, ' et ', ce dernier faisant participer la chanteuse Boni Boyer. Des rumeurs courraient selon lesquelles ' était coécrit et joué par George Clinton, mais, en réalité, son nom apparaît dans les crédits à cause de l'usage du titre ' de Funkadelic. Cependant, il participe activement à l'écriture et à l'enregistrement du single-titre '. L'album et le single-titre " sont certifiés disques d'or par la RIAA.


title: Digital Underground

text: Digital Underground publie son troisième album, " le sur le label Tommy Boy, à la période durant laquelle la scène hip-hop est dominée par le gangsta rap, en particulier le type G-funk de Dr. Dre. Par conséquent, la popularité du groupe décline significativement, et l'album est un échec commercial, bien qu'il atteigne la du " 200.


title: Digital Underground

text: Ils reviennent près de trois ans plus tard avec leur quatrième album et premier album indépendant ', qui se compose de deux titres présents dans le film ' des frères Wayans. Ces deux titres sont ', avec Del tha Funkee Homosapien, et ' avec Luniz. L'album contient également un premier jet musical du rappeur Sly Boogy, à l'époque encore membre du groupe Black Spooks, qui apparaît dans le titre ".


title: Digital Underground

text: Huit ans après le premier album du groupe, Digital Underground publie ", le qui atteint la du Top R&B/Hip-Hop Albums.


title: Digital Underground

text: Le dernier album de Digital Underground, ', est publié le . Peu avant sa publication, le groupe annonce sa séparation définitive. Money-B explique que Shock G éprouvait de l'intérêt à écrire un ouvrage et à explorer une musique qu'il ne pouvait pas faire sous le nom de Digital Underground. Le 18 mai 2010, ' est publié et inclut des chansons inédites de Digital Underground.


title: Rathcoole

text: Rathcoole ("Rath Cúil" en irlandais) est une ville du comté de Dublin en République d'Irlande.


title: Rathcoole

text: La ville de Rathcoole compte habitants.


title: Rathcoole

text: depuis le .


title: Rathnew

text: Rathnew ("Ráth Naoi" en irlandais) est une ville du comté de Wicklow en Irlande.


title: Rathnew

text: La ville de Rathnew compte habitants.