title: Arménie russe

text: Les dernières décennies du a également vu une augmentation du chauvinisme russe avec des non-Russes décrits en termes de plus en plus racistes. Les Arméniens étaient particulièrement maltraités, d'une manière qui ressemblaient souvent à de l'antisémitisme. Le premier signe de la politique du nouveau régime était le licenciement du Premier ministre d'Alexandre II, le comte arménien Loris-Melikov. Loris-Melikov était considéré comme trop libérale, il a également été qualifié de « asiatique frénétique » et de ne « pas [être] un vrai patriote russe ». Les autorités russes ont également commencé à se méfier de la domination économique arménienne en Transcaucasie. Ironiquement, ces soupçons sur les Arméniens comme un peuple peu fiable, sujet à la conspiration révolutionnaire, conduit les Russes à adopter des politiques qui ont produit l'effet qu’ils voulaient justement éviter, de plus en plus d'Arméniens se tournent vers les nouveaux mouvements nationalistes.


title: Arménie russe

text: La russification a véritablement commencé en 1885, lorsque le vice-roi du Caucase, Dondoukov-Korsakov, a ordonné la fermeture de toutes les écoles de la paroisse arménienne et leur remplacement par des russes. Bien que les écoles arméniennes aient été rouvertes l'année suivante, ils étaient désormais soumis à un contrôle tsariste strict et l'utilisation de la langue arménienne a été déconseillée au profit du russe. Les Russes ont aussi commencé à persécuter l'Église arménienne, qui avait été séparée de l'Église orthodoxe depuis 451. L'attitude de la Russie envers l'Empire ottoman a également changé, et dans les années 1890, la Russie et la Grande-Bretagne ont échangé leur rôle. Maintenant, c’est la Russie qui soutient le statu quo en Arménie occidentale, alors que les Britanniques demandent l'amélioration des conditions pour les chrétiens de la région. Les autorités russes préoccupées par les mouvements nationalistes révolutionnaires arméniens au sein de l'Empire ottoman, craignaient que leurs liens avec les Arméniens orientaux puissent augmenter la subversion dans la Transcaucasie russe. Le régime tsariste a réprimé toute tentative des Arméniens de Russie à s'engager dans des actions à travers la frontière, un des principaux exemples étant l'expédition Gougounian en 1890.


title: Arménie russe

text: Les Arméniens ont joué un rôle négligeable dans les mouvements révolutionnaires de l'Empire russe jusque dans les années 1880. Jusque-là, les idées de Grigor Artsrouni, le rédacteur en chef du journal basé à Tiflis, appelé "Mshak" (« Le Cultivateur »), a connu une grande popularité parmi l'intelligentsia arménienne. Artsrouni pensait que la vie sous l'Empire russe représentait qu'un « moindre mal » pour son peuple. Les Arméniens de Russie étaient surtout profondément préoccupés par le sort de leurs compatriotes sous domination persane et ottomane, en particulier des paysans de l'Arménie occidentale qui ont été souvent ignorés par les intellectuels arméniens ottomans loin à Constantinople et à Smyrne. Erevan et Tiflis étaient des options beaucoup plus évidentes pour promouvoir l'activité révolutionnaire parmi les Arméniens de l'Empire ottoman. L'importance de l'unité de l'Arménie, divisée entre trois empires, assure que les mouvements politiques arméniens ont peu en commun avec les autres mouvements politiques de l'Empire russe.


title: Arménie russe

text: La croissance du nationalisme arménien a été paradoxalement entraînée par les autorités russes avec des mesures anti-arméniennes en 1880. En 1889, Christapor Mikaelian a fondé le mouvement « Jeune Arménie » à Tiflis. Ses objectifs ont été d'exercer des représailles contre les Kurdes, soupçonnés d'être coupable de la persécution des Arméniens dans l'Empire ottoman, ainsi que de faire de la contrebande d'armes et d'encourager l'action de guérilla. Ils ont également établi des liens avec un nouveau parti nationaliste arménien ottoman, les Hentchaks. En 1890, Mikaelian et son collègue Simon Zavarian remplacent « Jeune Arménie » par un nouveau parti : la Fédération révolutionnaire arménienne, généralement connu sous le nom « Dachnak ». Les Dachnaks ont essayé de convaincre les Hentchaks de se joindre à eux, mais les deux font scission en 1891 et la rivalité entre les parties serait l'une des principales caractéristiques du futur nationalisme arménien. Les deux parties étaient socialistes dans leurs programmes économiques. L'objectif principal des Dachnaks était le nationalisme, cependant, leur principale préoccupation était le sort des Arméniens ottomans. Ils eurent bientôt des branches en Russie, en Perse et en Turquie et après la fragmentation des Hentchaks au milieu des années 1890, ils sont devenus la force nationaliste dominante en Arménie russe.


title: Arménie russe

text: Le tsar Nicolas II, qui monta sur le trône en 1894, a continué la politique de russification de son père. Le sentiment anti-arménien parmi les Géorgiens et les Azéris de Transcaucasie était aussi à la hausse, enflammé par le rédacteur en chef du journal officiel "Kavkaz" (« Caucase »), V. L. Velitchko, un ardent chauvin russe, qui montrait une intolérance flagrante envers les Arméniens.


title: Arménie russe

text: En 1897, le tsar Nicolas II nomme l'arménophobe Grigori Sergueïevitch Golitsyne en tant que gouverneur de la Transcaucasie, et les écoles arméniennes, les associations culturelles, les journaux et les bibliothèques furent fermés. Le nationalisme arménien tel que pratiqué par les Dachnaks, avec leur penchant pour la violence révolutionnaire et la politique économique socialiste, avait d'abord eu peu d'attrait pour la bourgeoisie arménienne, mais la répression culturelle russe leur acquit plus de sympathie. Russifiée, la classe moyenne arménienne commence à changer leur nom pour un retour à la forme arménienne (par exemple Mirzoev devient Mirzoian) et engage des tuteurs privés pour enseigner à leurs enfants la langue arménienne.


title: Arménie russe

text: Le programme de russification du tsar atteint son apogée avec le décret du , ordonnant la confiscation des biens de l'Église arménienne. Le catholicos d'Arménie a supplié les Russes d’annuler le décret mais lorsqu'ils refusèrent, il se tourne vers les Dachnaks. Le clergé arménien était déjà très méfiant des Dachnaks, condamnant leur socialisme comme anti-clérical, mais maintenant ils les considèrent comme leurs protecteurs. Les Dachnaks formèrent un Comité central d'auto-défense dans le Caucase et organisèrent une série de manifestations parmi les Arméniens. L'armée russe répond à Gandzak en tirant sur la foule, tuant dix manifestants, puis dans d'autres manifestations où il y aura encore plus d'effusion de sang. Les Dachnaks et les Hentchaks ont commencé une campagne d'assassinats contre des fonctionnaires tsaristes en Transcaucasie, réussissant même à blesser le prince Golitsyne. En 1904, le congrès dachnak a spécifiquement étendu leur programme pour s'occuper des droits des Arméniens dans l'Empire russe, ainsi que dans la Turquie ottomane.


title: Arménie russe

text: Les troubles en Transcaucasie, qui comprenaient également d'importantes grèves, ont atteint leur paroxysme avec des soulèvements partout dans l'Empire russe, connus comme la révolution de 1905. L'année 1905 a vu une vague de mutineries, de grèves et de soulèvements paysans dans la Russie impériale et les événements en Transcaucasie ont été particulièrement violents. À Bakou, le centre de l'industrie pétrolière de la Russie, les tensions de classe sont mélangées à des rivalités ethniques. La ville était presque essentiellement composée d'Azéris et d'Arméniens, mais la classe moyenne arménienne avait tendance à avoir une plus grande part dans la propriété des compagnies pétrolières et les travailleurs arméniens avaient généralement de meilleurs salaires et de meilleures conditions de travail que les Azéris. En , après une grève importante déclarée à Bakou, les deux communautés ont commencé à se battre entre elles dans les rues et la violence se propageait à la campagne. On estime que et 700 Azéris ont été tués dans les émeutes. Les événements de 1905 ont convaincu le tsar Nicolas II qu'un changement de politique était nécessaire. Il a remplacé Golitsyne par le gouverneur arménophile, le comte Illarion Ivanovitch Vorontsov-Dachkov et restitué la propriété de l'Église arménienne. Peu à peu, l'ordre fut rétabli et la bourgeoisie arménienne une fois de plus commença à se distancer des nationalistes révolutionnaires.


title: Arménie russe

text: En , un total de 159 Arméniens ont été accusés d'appartenance à une organisation anti- « révolutionnaire ». Pendant la révolution, les révolutionnaires arméniens ont été divisés entre les « vieux dachnaks », alliés aux cadets et les « jeunes dachnaks » alignés avec les socialistes-révolutionnaires. Pour déterminer la position des Arméniens, toutes les formes de mouvement national arménien sont jugées. Toute l'intelligentsia arménienne, comprenant des écrivains, des physiciens, des avocats, des banquiers et même des marchands sont accusés. Lorsque le tribunal a fini de délibérer, 64 accusations ont été abandonnées, les autres ont été soit emprisonnés, soit exilés pour des périodes variables.


title: Arménie russe

text: Les années entre la révolution de 1905 et la Première Guerre mondiale ont vu un rapprochement entre la plupart des Arméniens et les autorités russes. La Russie est devenue inquiète quand son ennemi l'Allemagne a commencé à se rapprocher de l'Empire ottoman, ce qui conduit les Russes à avoir un regain d'intérêt dans le bien-être des Arméniens ottomans.


title: Arménie russe

text: Lorsque la Première Guerre mondiale éclate en , les Russes ont cherché à mobiliser le sentiment patriotique arménien. La plupart des troupes arméniennes ont été transférés dans le théâtre européen de la Première Guerre mondiale (connu sous le nom de front de l'Est). L'Empire ottoman ne s'est pas encore joint à la guerre mondiale après que plusieurs mois se soient écoulés et, comme la possibilité d'une campagne dans le Caucase se rapprochait peu à peu, à l'été 1914, le comte Illarion Ivanovitch Vorontsov-Dachkov consulte le maire de Tiflis, Alexandre Khatissian, le primat de Tiflis, Mesrop Ter Movsesian, et le politicien de premier plan, le Hakob Zavriev, sur la création de détachements de volontaires arméniens. Les unités de volontaires seraient composées d'Arméniens qui n'étaient pas citoyens de l'empire ou qui n'étaient pas obligés de servir dans l'armée. Ces unités seraient employées dans la campagne du Caucase. Beaucoup d'entre eux vivaient dans le Caucase et beaucoup étaient impatients de prendre les armes pour libérer leur patrie. Au cours de , Nicolas II de Russie visite le front du Caucase. En présence du chef de l'Église arménienne et aux côtés de Alexandre Khatissian, Nicolas II a déclaré : . Au cours de la guerre, ont combattu dans l'armée russe.


title: Arménie russe

text: Cependant, l'avance rapide de la Russie dans la campagne du Caucase, dès avril 1915 après le siège de Van, a incité les autorités ottomanes à se lancer dans le génocide des Arméniens ottomans. Un gouvernement provisoire arménien dans la région autonome a été initialement mit en place autour du lac de Van. Le gouvernement arménien dans la zone de guerre a été brièvement appelé « Vaspourakan Libre ». Avec l'avancée ottomane en , de Van et de la région voisine d'Alachkert se retirèrent à la frontière russe. La Transcaucasie russe a été inondée avec des réfugiés des massacres.


title: Arménie russe

text: Alors qu'elle marquait des succès militaires contre les Turcs, la machine de guerre russe a commencé à se désintégrer sur son front contre l'Allemagne et en , le régime tsariste est renversé par une révolution à Saint-Pétersbourg.


title: Arménie russe

text: Les Arméniens de Russie ont accueilli le nouveau gouvernement avec enthousiasme, en espérant qu'il sécuriserait l'Arménie ottomane pour eux. La question de la poursuite de la guerre était un contentieux très controversée parmi les partis politiques de la nouvelle Russie, avec la majorité en faveur d'une « paix démocratique » ; compte tenu que les provinces de l'Arménie ottomane étaient sous occupation militaire russe à l'époque de la révolution, les Arméniens ont cru que le gouvernement accepterait de les défendre. Pour aider, le gouvernement provisoire a commencé à remplacer les troupes russes, dont l'engagement dans la poursuite des combats était douteux, avec des troupes arméniennes au front du Caucase. Mais tout au long de 1917, le gouvernement provisoire perd le soutien des soldats et des ouvriers russes et beaucoup d’armée en Transcaucasie sont dissoutes.


title: Arménie russe

text: La révolution bolchévique d' force la question de l'indépendance pour les peuples de Transcaucasie, puisque les bolcheviks n'avaient que peu de soutien dans la région. En , les Arméniens, les Géorgiens et les Azéris forment leur propre parlement transcaucasien. Les Arméniens unis sous le Congrès national arménien. Le , il vote pour l'indépendance, se proclamant la République démocratique fédérative de Transcaucasie. La fédération est dissoute lorsque la RD de Géorgie proclame son indépendance le , le Congrès national arménien lui emboîte le pas deux jours après, le .


title: Arménie russe

text: Le Congrès national arménien élabore des politiques pour diriger les efforts de guerre et l'aide et le rapatriement des réfugiés. Le conseil a adopté une loi pour organiser la défense du Caucase contre l'Empire ottoman en utilisant la grande quantité de matériel et de munitions laissés par le départ de l'armée russe. Le Congrès conçoit spécifiquement un contrôle des structures administratives locales pour la Transcaucasie. Même si le Congrès n'a pas élaboré des solutions spécifiques pour les soldats stationnés à Bakou, Tiflis, Kars et les autres milices sous l'occupation de l'Arménie occidentale aux ordres du gouverneur civil Hakob Zavriev, Ils ne résistent pas à la dure réalité de ces soldats au service des autres forces. Le Congrès a également sélectionné un comité exécutif permanent de quinze membres, connu sous le nom de « Conseil national d'Arménie », dont le chef était Avetis Aharonian. La première tâche de ce comité était de préparer le terrain pour la déclaration de la Première République d'Arménie.


title: Arménie russe

text: Le problème majeur que devait faire face le nouvel État de Trancaucasie était l'avancée de l'armée ottomane, qui maintenant avait repris une grande partie de l'Arménie occidentale, mais les intérêts des trois peuples étaient très différents. Pour des raisons évidentes, la défense contre l'armée d'invasion était d'une importance capitale pour les Arméniens, tandis que les Azéris musulmans étaient des sympathisants des Turcs. Les Géorgiens considéraient que leurs intérêts seraient mieux garantis en faisant un accord avec les Allemands plutôt qu'avec les Turcs, et le , les Allemands invitent la Géorgie à proclamer son indépendance de la République de Transcaucasie. Cette initiative a été suivie deux jours plus tard par l'Azerbaïdjan. À contrecœur, les dirigeants dachnaks, qui étaient les plus puissants politiciens arméniens dans la région, ont déclaré la formation d'un nouvel État indépendant, la République démocratique d'Arménie, le .


title: Arménie russe

text: Le traité de Batoum a été signé entre la République démocratique d'Arménie et l'Empire ottoman après les dernières batailles de la campagne du Caucase. Les Ottomans avaient acquis à l'origine une partie importante du sud du Caucase avec le traité de Brest-Litovsk signé avec la RSFS de Russie et puis par le traité de Batoum avec l'Arménie. Andranik Ozanian a rejeté ces nouvelles frontières et a proclamé le nouvel État, la République arménienne de la montagne, dont les activités était concentrées dans la zone de communication entre l'Empire ottoman et la République démocratique d'Azerbaïdjan au Karabagh, Zanguezour et Nakhitchevan. En , avec l'avancement des troupes arméniennes, les forces britanniques (Lionel Dunsterville) intiment Andranik de se replier à Zanguezour, et lui donnent l'assurance que ce conflit pourrait être résolu à la conférence de paix de Paris de 1919. La conférence de paix de Paris proclame la République démocratique d'Arménie un État internationalement reconnu et la République de l'Arménie montagneuse est dissoute.


title: Arménie russe

text: La République de Caspienne centrale est un gouvernement antisoviétique soutenu par les Britanniques, fondée à Bakou le . Le gouvernement est composé par le parti Socialiste-Révolutionnaire et le mouvement national arménien qui était majoritairement constitué par la Fédération révolutionnaire arménienne (Dachnak). Le détachement britannique de la Dunsterforce occupait la ville et aidait les principales forces dachnak-arméniennes à défendre la capitale lors de la bataille de Bakou. Cependant, Bakou tombe le et une armée azérie-ottomane entre dans la capitale, provoquant la fuite des forces britanniques ainsi que d'une grande partie de la population arménienne et le massacre des Arméniens qui n'ont pas pu fuir. L'Empire ottoman signe l'armistice de Moudros le et la force d'occupation britannique retourne dans Bakou.


title: Arménie russe

text: Finalement, l'Arménie orientale retourne sous domination russe en intégrant l'URSS sous la République socialiste soviétique d'Arménie.


title: Histoire militaire de l'Arménie

text: L'histoire militaire de l'Arménie s'étend sur plusieurs siècles.


title: Wickham Steed

text: Henry Wickham Steed, surnommé H. Wickham « Stickum » Steed, ( - ) était un célèbre journaliste et historien anglais. Il a été un des premiers journalistes à alerter l'opinion publique au sujet de la menace que représentait Hitler.


title: Wickham Steed

text: Wickham Steed naît à Long Melford, Suffolk en Angleterre. Il étudie à l'école "Sudbury grammar school" puis aux universités de Iéna, Berlin et Paris.


title: Wickham Steed

text: Nommé par Joseph Pulitzer comme correspondant à Paris pour le journal new-yorkais "World", il rejoint en 1896 "The Times" en tant que correspondant étranger. D'abord en poste à Berlin, puis à Rome, où il vit cinq ans et enfin à Vienne de 1902 à 1913. Son ouvrage "His Hapsburg Monarchy" publié en 1913 est reconnu comme l'œuvre la plus éclairante qui ait été écrite sur l'Autriche-Hongrie. En 1914 il devient rédacteur de politique étrangère ("foreign editor") à Londres du "Times", puis chef du Département étranger du "Times", de 1914 à 1919. En février 1919 il succède à Geoffrey Dawson en tant que rédacteur en chef ("editor"), jusqu'à sa démission en 1922.


title: Wickham Steed

text: Durant la Première Guerre mondiale il est un des soutiens éminents du mouvement yougoslave. D'après l'historienne Margaret MacMillan, petite-fille de David Lloyd George, Steed développa un profond mépris de l'Autriche-Hongrie lors de son séjour à Vienne  Expert des relations de l'Europe de l'Est, ses opinions avaient, pendant la Première Guerre mondiale et ses suites, une influence notable sur les bureaucrates de haut rang et les hommes politiques du Cabinet. Durant la guerre, Steed a sympathisé avec des émigrés opposés aux Habsbourg comme Edvard Beneš, , Tomáš Masaryk et . Il conseilla au gouvernement britannique de rechercher la liquidation de l'Autriche-Hongrie comme un but de guerre. En particulier, Steed se faisait l'avocat de l'union de tous les peuples slaves du sud, comme les Croates, les Serbes, les Slovènes, dans une fédération devant être appelée Yougoslavie. L'ambassadeur britannique en Italie a affirmé dans un courrier diplomatique que  le goût de Steed pour le concept de Yougoslavie dérivait d'une relation qu'il entretenait depuis des années avec une femme slave des Balkans, ""filialement plutôt que maritalement"", selon les mots de l'ambassadeur . En octobre 1918, Steed rencontra le Premier ministre serbe Nikola Pašić pour obtenir son soutien au sujet du concept de Yougoslavie. Steed fut profondément en colère d'apprendre que Pašić ne considérait le nouvel état seulement comme une extension de la Grande Serbie et qu'il n'avait aucune intention de partager le pouvoir avec les Croates ou les Slovènes. Steed accusa Pašić d'être un nouveau sultan et rompit son amitié avec lui.


title: Wickham Steed

text: En 1918, il rejoint l'équipe mise sur pied par Lord Northcliffe, directeur de l'opération "Propaganda in Enemy Countries", sous la direction duquel il participe à une action de propagande dans les pays ennemis. Il mena une mission spéciale en Italie en mars et .


title: Wickham Steed

text: En 1919, il assiste à la Conférence de paix de Paris. Il rapporta notamment que Clemenceau accusa Lloyd George d'inexactitudes multiples dans ces affirmations. Que ce dernier se leva et attrapa Clemenceau par le col pour lui demander des excuses avant d'être séparé par Woodrow Wilson. Ces derniers nieront, bien qu'un épisode analogue soit raconté par Clemenceau dans "Grandeurs et misères d'une victoire".


title: Wickham Steed

text: En 1922, il devint rédacteur en chef du "Review of Reviews" (1923-30), journal fondé par William Stead en 1890.


title: Wickham Steed

text: De 1925 à 1938 il est conférencier sur l'Histoire de l'Europe centrale au King's College de Londres.


title: Wickham Steed

text: L'affaire Wickham-Steed


title: Wickham Steed

text: En 1934, Wickham Steed publia un article dans le journal "Nineteenth Century and After" intitulé “"Aerial warfare: secret German plans"”. Il y affirma avoir reçu au travers de circuits officieux des rapports de recherche allemands au sujet d'armes biologiques, incluant des expériences scientifiques menées en par des agents secrets allemands autour et à l'intérieur des métros parisien et londonien. Les métros servaient alors d'abris contre les bombardements. Bien que les documents aient depuis disparu, l'épidémiologiste Martin Hugh-Jones a conclu qu'il était probable que ces expériences aient eu lieu. Cette révélation fit grand bruit, et des mesures de défense furent mises au point par un comité d'expert, comme le stockage de vaccins ou la création de l'actuel Public Health Laboratory Service.


title: Wickham Steed

text: De 1937 à 1947, plus précisément durant la guerre, il est nommé au poste de "Chief BBC broadcaster on world affairs" du BBC Overseas Service.


title: Frédéric Bonpart

text: Frédéric Bonpart est un acteur français.


title: Frédéric Bonpart

text: Frédéric Bonpart fait ses débuts au cinéma avec Maurice Pialat dans "Van Gogh". Il travaille ensuite notamment avec Philippe Ramos ("Capitaine Achab") et Jean-Charles Fitoussi ("Le Dieu Saturne" et "Je ne suis pas morte") tout en poursuivant sa carrière au théâtre.


title: Billère Handball

text: Le Billère Handball surnommé BHB en référence à son sigle, est un club de handball français fondé en 1949 et basé à Billère, dans la proche banlieue de Pau dans le département des Pyrénées-Atlantiques en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Billère Handball

text: Le club est présidé par Christian Laffitte. Le directeur général est Julien Olek et le manager général est Luis Do Rego. Il évolue en championnat de France de division 2 lors de la saison 2020-2021 et est entraîné par Daniel Deherme.


title: Billère Handball

text: Le club a pour origine, l’Amicale laïque de Billère, créée en 1949.


title: Billère Handball

text: Le club évolue alors en plein air, sur le goudron de l’école maternelle Chantelle. Entre 1968 et 1994, le club joue désormais sur du parquet, dans le gymnase de l'école Lalanne.


title: Billère Handball

text: Le club change de nom en 1992 pour son actuel, le Billère Handball.


title: Billère Handball

text: En 2012, le club remporte les Playoffs de Pro D2 et accède ainsi au Championnat de France de. À l'issue de la saison 2012-2013, les Billérois terminent derniers avec 26 défaites en autant de matchs et redescendent donc en . Au terme de la saison 2017-2018, le club est relégué en Nationale 1 avant de remonter la saison suivante au deuxième niveau national.Le Sporting d'Este, salle de , accueille depuis 1994 les matchs et entraînements.


title: Billère Handball

text: Lorsqu'il évoluait en Division 1 lors de la saison 2012-2013, le Palais des sports a accueilli des matchs du BHB pour ses rencontres importantes comme contre le PSG Handball.


title: Chain Reaction

text: "" est le terme anglais pour désigner une réaction en chaîne.


title: Chain Reaction (film, 2006)

text: Chain Reaction (aussi sorti sous le titre "House of Blood") est un film allemand réalisé par Olaf Ittenbach, sorti en 2006.


title: Chain Reaction (film, 2006)

text: Après l'accident d'un car transportant des prisonniers, ces derniers s'échappent en forêt et sont confrontés à des zombis.


title: Siempre 23

text: Siempre 23 est le premier album de Jonatan Cerrada.


title: La Preuve du contraire

text: La Preuve du contraire est le second album de Jonatan Cerrada.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Andrew Davis est un directeur de la photographie, producteur, réalisateur et scénariste américain, né le à Chicago, dans l'Illinois (États-Unis).


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Fils de l'acteur Nathan Davis, il est principalement connu pour avoir réalisé deux films d'action qui sont devenus des classiques du genre : "Piège en haute mer" (') et surtout "Le Fugitif" (').


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Davis est né dans le sud de Chicago, dans l'Illinois, et a réalisé plusieurs films avec Chicago comme toile de fond. Il est le fils de l'acteur Nathan Davis et de Metta Davis et le frère du musicien Richard "Richie" Peter Davis (cofondateur du groupe de reprises Chicago Catz) et de Jo Ellen Friedman. Au fil des ans, Nathan Davis, son père acteur, a joué de nombreux rôles dans ces films, notamment celui de grand-père du personnage de Shia LaBeouf dans le film de Disney, "La Morsure du lézard".


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Après avoir participé au programme de camp d'été du Harand Camp of the Theater Arts et à la Bowen High School. Davis a ensuite étudié le journalisme à l'université de l'Illinois à Urbana-Champaign, où il a obtenu un diplôme de journalisme en 1968. Il n'a pas fallu longtemps pour que son intérêt pour les droits civils et les questions d'anti-guerre converge avec son intérêt croissant pour la réalisation de films. Davis a été encadré par le célèbre directeur de la photographie Haskell Wexler avec qui il a travaillé sur Medium Cool et a commencé sa carrière de cameraman sur des films de blaxploitation comme The Hit Man, Cool Breeze et The Slams dans les années 1970.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Wexler et Davis se sont retrouvés en 2014 pour discuter du film avant une projection au Pollock Theater sur le campus de l'Université de Californie à Santa Barbara.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: En octobre 2006, il a déclaré lors d'une conférence de presse à Londres qu'il avait l'intention de réaliser un film fusionnant les romans Don Quichotte de Miguel de Cervantes et Tom Jones de Henry Fielding.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Davis est surtout connu comme un réalisateur de films à gros budget à Hollywood. Son film Le Fugitif, avec Harrison Ford et Tommy Lee Jones, a reçu sept nominations aux Oscars, dont celle du meilleur film en 1993. Jones a reçu une nomination et a gagné le prix du meilleur second rôle cette année-là, ce qui est sa seule victoire aux Oscars à ce jour. L'Académie a finalement décerné le prix du meilleur film à La Liste de Schindler en 1993. Cette année-là, Davis a également été honoré d'une nomination aux Golden Globe pour le meilleur réalisateur par la presse étrangère d'Hollywood. La Directors Guild of America l'a nominé pour ses réalisations exceptionnelles en matière de mise en scène dans les salles de cinéma.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Roger Ebert a fait la critique de Le Fugitif en 1993, il commence son compte-rendu par : "Le Fugitif d'Andrew Davis est l'un des meilleurs divertissements de l'année, un thriller tendu, tendu et expert qui devient quelque chose de plus que cela, une allégorie sur un homme innocent dans un monde prêt à l'écraser". Ebert a observé que "Davis peint avec des traits visuels audacieux" et qu'il "transcende le genre et montre une capacité à marier action et art qui mérite la comparaison avec Hitchcock, oui, et aussi avec David Lean et Carol Reed".


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Son premier long métrage en tant que réalisateur a été le film semi-biographique Stony Island de 1978. Le film est sorti en salle en 1978 et est finalement sorti en DVD le 24 avril 2012. Stony Island était centré sur de jeunes musiciens formant un groupe dans leur quartier pauvre du sud. Le film met en vedette des musiciens chevronnés comme le saxophoniste Gene Barge et le chanteur de soul Ronnie Barron, ainsi que des nouveaux venus comme Dennis Franz et Edward "Stony" Robinson. Roger Ebert décrit le film dans un article de 2012 : "L'énergie, je crois, est venue en grande partie des interprètes eux-mêmes. Le film est plus ou moins basé sur des faits ; le réalisateur et coscénariste, Andy Davis, a un frère qui était le dernier enfant blanc du quartier à Stony Island et qui faisait partie d'un groupe comme celui du film".


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: En 1981, Davis a réalisé un film d'horreur intitulé The Final Terror, qui est sorti en 1983. Le film a été produit par Joe Roth et présente plusieurs premières performances de stars comme Rachel Ward, Daryl Hannah et Joe Pantoliano, entre autres.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: En 1986, Davis est engagé comme réalisateur de Running Man, avec Arnold Schwarzenegger, mais il est finalement remplacé par Paul Michael Glaser une semaine après le début du tournage.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Davis a coécrit un scénario pour un projet de Harry Belafonte, Beat Street, une comédie musicale de rap mettant en scène le breakdancing et la culture de la musique de rue du début des années 80 à New York. Mike Medavoy et Orion Pictures ont fait appel à Davis pour réaliser un film avec Chuck Norris, "Sale temps pour un flic". Fort de ce succès, Davis développe en 1988 pour Warner Brothers un film intitulé "Nico". Davis a coécrit, produit et réalisé ce film, qui est surtout connu pour les débuts de Steven Seagal . Davis est ensuite retourné à Orion avec son projet "Opération Crépuscule", en travaillant avec Gene Hackman et Tommy Lee Jones.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Davis a amené Jones avec lui pour son projet suivant, qui s'intitulait à l'origine Dreadnaught mais qui a finalement porté le titre Under Siege("Piège en haute mer)". Dans ce film, Davis s'est associé à Seagal pour créer le meilleur film d'automne de 1992.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Davis a continué à réaliser des aventures à gros budget tout au long des années 1990, notamment Le Fugitif, avec Harrison Ford et Tommy Lee Jones ; "", avec Alan Arkin et Andy Garcia dans un double rôle où il joue en face de lui des frères jumeaux ; "Poursuite", avec Keanu Reeves, Morgan Freeman et Rachel Weisz, et "Meurtre parfait", avec Gwyneth Paltrow, Michael Douglas et Viggo Mortensen.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: À l'automne 2001, M. Davis devait publier le film de Warner Bros. "Dommage collatéral" avec Arnold Schwarzenegger. La date de sortie initiale a été repoussée afin de tenir compte des tragédies du 11 septembre 2001. L'intrigue et le contenu du film faisaient trop étroitement écho à la tragédie. Le film est finalement sorti en salle en 2002.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: En 2003, Davis a mis au point "La Morsure du lézard" pour la Walt Disney Company, avec Shia LaBeouf, Sigourney Weaver, Patricia Arquette, Tim Blake Nelson, un homme aux yeux meurtris et à la commotion cérébrale. Louis Sachar et Davis ont développé le scénario en s'inspirant du roman pour enfants Le Passage de Sachar, qui a reçu la médaille Newbery et le National Book Award. La critique d'A.O. Scott dans le New York Times l'a qualifié de "meilleur film sorti par un studio américain jusqu'à présent cette année".


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: Davis a tourné le long métrage de Disney/Touchstone, "Coast Guards", en 2006. Le film se concentre sur les nageurs sauveteurs de la garde côtière américaine et met en scène Kevin Costner et Ashton Kutcher. Costner joue le rôle d'un nageur-sauveteur légendaire qui retourne au centre de formation pour élever la prochaine génération de nageurs, dont un nageur-sauveteur joué par Kutcher. La production a été interrompue lorsque le site du film à la Nouvelle-Orléans a été ravagé par l'ouragan Katrina. Les conseillers des gardes-côtes du film ont été immédiatement déployés pour secourir les victimes de la tempête.


title: Andrew Davis (réalisateur)

text: En 2013, M. Davis a révélé qu'il travaillait au développement d'une adaptation cinématographique contemporaine de "L'Île au trésor" intitulée Thieves' Fortune par le biais de sa société de production Chicago Pacific Entertainment. Davis a décrit le projet comme suit : "Je suis en train de mettre au point une version moderne de Treasure Island qui se déroule dans la Louisiane post-Katrina et qui s'appelle Thieves' Fortune. C'est le trésor de Jean Lafitte et je pense que ce pourrait être un film vraiment intéressant, amusant, qui pourrait parler de quelque chose tout en étant très divertissant".


title: Comté de Snohomish

text: Le comté de Snohomish (anglais : "") est un comté de l'État américain de Washington. Il est situé au nord-ouest de l'État, sur le Puget Sound. Son siège est Everett. Selon le recensement de 2010, sa population est de . Le comté fait partie de l'aire métropolitaine de Seattle.


title: Comté de Snohomish

text: Une partie du comté de Snohomish s'est constituée dans les années 1990, de manière sécessionniste, en « comté de Freedom », élisant des structures politiques et administratives. L'existence de ce « comté » n'est jusqu'ici pas reconnue par le gouvernement fédéral des États-Unis, l'État de Washington ou les autorités du comté de Snohomish.


title: Comté de Skamania

text: Le comté de Skamania (en anglais, "Skamania County") est un comté de l'État américain du Washington. Il est situé au sud de l'État, sur le fleuve Columbia. Son siège est Stevenson. Au recensement de 2000, sa population était de habitants.


title: Comté de Klickitat

text: Le comté de Klickitat () est un comté de l'État américain du Washington. Il est situé au sud de l'État, sur le fleuve Columbia. Son siège est Goldendale. Selon le recensement de 2010, sa population est de .


title: Touch (album d'Amerie)

text: Touch est le second album de la chanteuse américaine de R&B Amerie, qui est sorti le aux États-Unis. Deux singles ont été exploités. Le premier fut 1 Thing, qui s'est alors classé #1 dans le classement R&B du Billboard et qui existe également en version remixée avec la participation de la rappeuse Eve. Ensuite fut commercialisé Touch, titre que lui a concocté le producteur Lil Jon. L'album a d'abord débuté à la dans le Top Albums américain avec un cumul de copies écoulées en première semaine. Dans la foulée, Amerie a décroché l'award du "Club Banger of the Year" (Meilleur titre club de l'année) remis par le magazine VIBE pour 1 Thing. L'album est certifié disque d'or (pour une mise en rayon de copies) après quatre mois d'exploitation. Amerie a également reçue deux nominations aux Grammy Award, dont celle du "Meilleur Album R&B" en 2006. Le DualDisc contient un DVD sur lequel on retrouve :


title: Comté de Pierce (Washington)

text: Le comté de Pierce (anglais: "Pierce County") est un comté de l'État américain du Washington. Son siège est Tacoma, la troisième plus grande ville de l'État. Selon le recensement de 2010, sa population est de .


title: Louis Robert (intendant)

text: Louis Robert, chevalier, sieur de La Fortelle, né le - † , fils de Nicolas Robert, secrétaire de la chambre du roi, et de Suzanne Choart de Buzenval, laquelle est la fille de Marie Chauvelin qui est la sœur de Claude Chauvelin (mère de Michel Le Tellier) et de Louis Chauvelin qui a épousé Anne Robert, sœur de Nicolas Robert et, conséquemment, tante de Louis Robert. Il fut le premier titulaire du poste d'intendant de la Nouvelle-France. Il ne vint cependant pas à Québec.


title: Louis Robert (intendant)

text: Robert commença sa carrière comme avocat, suivant en cela l'exemple familial. Grâce à ses relations entretenues avec le cousin germain de sa mère, le secrétaire d'État de la Guerre Michel Le Tellier, il devient dès 1660, à l'âge de 23 ans, intendant d'armée. C'est le que Louis Robert reçoit ses lettres de provisions, le nommant premier intendant de la Nouvelle-France. Cette décision accompagne celle de rattacher cette dernière à la métropole, comme province de France, afin de restructurer de façon importante la colonie et lui redonner un second souffle. La création du Conseil souverain de la Nouvelle-France intervient en effet en . L'époque de la gestion monopolistique des compagnies était révolue. C'est Jean Talon qui prendra effectivement la fonction en se rendant en 1665 en Nouvelle-France.


title: Louis Robert (intendant)

text: Plusieurs raisons peuvent expliquer que Louis Robert ne vint jamais occuper son poste d'intendant à Québec. L'envoi de troupes pour organiser la campagne contre les Iroquois est retardée, le transfert d'un intendant s'en trouve par la même occasion moins urgente. Comme il est proche parent de Michel Le Tellier, c'est sans doute par cette famille qu'il obtint le poste. Par contre, Colbert, qui ne deviendra secrétaire d'État à la Marine et la Maison du roi que le , a pu également intervenir pour déplacer Robert vers d'autres fonctions, dans le but d'une prise progressive de contrôle de la marine en y plaçant ses propres hommes (N.B.: dès 1662, Colbert a exercé une autorité officieuse sur la marine, bien que la "signature" relevait toujours de Loménie de Brienne, puis, à partir de 1662, d'Hugues de Lionne, pour ce qui était de la marine du Ponant, et de Michel Le Tellier, pour ce qui était de la marine du Levant).


title: Louis Robert (intendant)

text: Cumulant les charges d'intendance, Louis Robert épouse Anne Maudet le . Mutations dans le nord : Dunkerque (1669), Utrecht (1672), où son zèle à récolter les contributions le font remarquer du ministre de la Guerre. Dès 1673, il achète une grande seigneurie près de Rozoy-en-Brie.


title: Louis Robert (intendant)

text: Il termine sa carrière à la Chambre des comptes de 1679 à 1695. Il meurt le .


title: Comté de Skagit

text: Le comté de Skagit (anglais: "Skagit County") est un comté de l'État américain du Washington. Il est situé dans le nord-ouest de l'État, sur le Puget Sound. Son siège est Mount Vernon. Selon le recensement de 2010, sa population est de . Il est nommé d'après la tribu amérindienne éponyme.


title: Gérard D. Laflaque

text: Gérard D. Laflaque un personnage de fiction de Serge Chapleau originellement publié dans les années 80. Sa première apparition à la télévision fut en 1978 sous forme du moulage de caoutchouc de sa tête, vu sur une tablette lors d'une entrevue animée par un très jeune "Christian Daigle" (aujourd'hui connu sous le nom de Fleg), lors d'un épisode l'émission-jeunesse "Télé-Jeans". Dans celle-ci, Chapleau dit vouloir sortir du monde du dessin parce que l'animation de marionnettes permet de retenir l'attention du spectateur plus longuement qu'une caricature de journal. Il dit aussi que le projet a impliqué la création d'une nouvelle recette de caoutchouc.


title: Gérard D. Laflaque

text: De 1982 à 1983, la série "La minute à Laflaque" (en émissions de 60 secondes) est diffusée sur les ondes de Radio-Québec (aujourd'hui Télé-Québec). Un album 33 tours est publié en 1983 par Kébec-Disc, ainsi que le 45 tours "La flaqua danse musique". Quelques années plus tard, il est apparu dans au moins trois pubs du beurre d'arachides Kraft.


title: Gérard D. Laflaque

text: Après une très longue absence de la télévision, Laflaque revient à partir de 2004 dans la série Et dieu créa... Laflaque, un dessin animé en images de synthèse tridimensionnelles, le dimanche soir à 19h30 à la Télévision de Radio-Canada (SRC). Celle-ci change son nom à ICI Laflaque à partir de la saison 11. Il y est l'animateur d'un journal d'actualité et de politique dans lequel de nombreuses personnalités politiques sont caricaturées, dont Paul Martin, Jacques Parizeau, André Boisclair, Stephen Harper, etc. Durant les premières saisons, il travaille avec d'autres collaborateurs dont Sarah Laurie-Joly, Christopher Hall¸ et plusieurs autres. Durant la saison 11, il collabore avec Céline Galipeau (une caricature de celle-ci) et Laurence la copine de son fils.


title: Gérard D. Laflaque

text: La voix de Laflaque n'a eu qu'un seul interprète, Serge Chapleau lui-même. À partir de 2016, le personnage est doublé par Pierre Brassard.


title: Deacy Amp

text: Le Deacy Amp est un amplificateur à transistors tirant son nom de son créateur, John Deacon, bassiste de Queen. D'abord destiné à servir d'amplificateur de travail pour la guitare de Deacon, le Deacy a fini par échoir entre les mains de Brian May, couplé à sa célèbre "Red Special".


title: Deacy Amp

text: Deacon découvre ce qui deviendra la base du Deacy Amp dans une rue de Londres au tout début des années 1970. Il trouve un circuit à transistors dans une benne à ordures et, étant doué en électronique, matière dans laquelle il compte faire ses études, décide de récupérer la plaque pour voir s'il peut en tirer quelque chose. Deacon croit tout d'abord que ce circuit provient d'un magnétophone portable à cassettes, mais comprend vite qu'il s'agit d'un amplificateur qui pourrait s'avérer utile à la maison, pour pratiquer la guitare. Il s'agit en effet du circuit amplificateur d'une radio portable Supersonic PR80.


title: Deacy Amp

text: Il ouvre une petite enceinte de salon qu'il conserve chez lui et fixe le circuit à l'intérieur grâce à deux vis. Les contrôles sont inexistants : pour des raisons pratiques, Deacon alimente son amplificateur par le biais d'une grosse pile de de type PP3 et c'est en connectant/déconnectant l'une des bornes qu'on allume ou éteint le circuit. La connectique est du même acabit, ne comportant qu'un jack d'entrée standard. Pendant un temps, John Deacon rajoute un contrôle de volume externe à l'aide de deux câbles et d'un potentiomètre, puis se rend compte que le futur Deacy sonne mieux lorsqu'on l'utilise à fond. Il règle alors le volume du circuit une fois pour toutes.


title: Deacy Amp

text: Peu de temps après avoir terminé son amplificateur, Deacon amène sa création à une répétition de Queen. Brian May s'intéresse aux possibilités qu'offre le petit ampli et y branche sa "Red Special". Bien vite, il y adjoint une pédale d'effet destinée à amplifier les fréquences aiguës (Treble Booster). La combinaison des trois éléments donne un son surprenant, « richement distordu mais défini et soutenu, ressemblant à des choses comme le violon et le violoncelle ou encore la voix ».


title: Deacy Amp

text: Le petit ampli se fait vite apprécier en studio d'enregistrement pour ses qualités sonores hors du commun. Les ingénieurs du son apprécient tout particulièrement la facilité avec laquelle on peut capturer le son produit par celui qu'ils baptisent Deacy, par rapport aux habituels Vox AC30 à lampes de May.


title: Deacy Amp

text: Le Deacy sera alors utilisé sur de nombreux albums de Queen, principalement sur toutes les parties de guitare en multipiste, quand May répète à l'envi des structures identiques ou très légèrement différentes. Sur des morceaux très complexes comme "Good Company", il va jusqu'à enregistrer note par note les sons qu'il tire du petit amplificateur. De temps en temps, il superpose les pistes issues de ses deux amplis, Deacy et Vox, pour ce genre d'orchestrations.


title: Deacy Amp

text: À ce jour et depuis sa première utilisation, le Deacy figure toujours en bonne place dans le studio personnel de Brian May.


title: Château de Merle (Israël)

text: La forteresse de Merle, Tantura (en arabe : al-ṭanṭūra, ) ou Tel Dor (en arabe : tall dūr, ) est proche du moshav israélien de Hof-Dor (en hébreu : ) et à moins d'un km au nord du village arabe détruit d'Al-Tantoura.


title: Donovan's Brain

text: Donovan's Brain est un film américain réalisé par Felix E. Feist, sorti en 1953.


title: Générateur de signaux

text: Le générateur de signaux fait partie d'une classe d'appareils électroniques générant des signaux électroniques possédant des propriétés définies d'amplitude, de fréquence et de forme d'onde. Ces signaux générés sont utilisés comme stimulus pour des mesures électroniques, mesures généralement employées dans la conception, le test, le dépannage et la réparation d'appareils électroniques ou électroacoustiques. On trouve même à ces signaux des utilisations artistiques.


title: Générateur de signaux

text: Il existe de nombreux types de générateurs de signaux variant dans leurs objectifs, leurs applications et leur coût. Ces types incluent les générateurs de fonctions, les générateurs de signaux radio et micro-ondes, les générateurs de tonalité, les générateurs de formes d'onde arbitraires, les générateurs de motifs numériques et les générateurs de fréquence. Un type d'appareil donné ne conviendra pas à toutes les applications.


title: Générateur de signaux

text: Un générateur de signaux peut être aussi simple qu'un oscillateur avec une fréquence et une amplitude calibrées. Pour contrôler toutes les caractéristiques d'un signal, on aura plutôt recours à des générateurs de signaux plus polyvalents. Les générateurs de signaux modernes, plus polyvalents, se contrôlent par microprocesseur et parfois même à partir d'un ordinateur personnel. Les générateurs de signaux peuvent être autonomes ou encore intégrés à des systèmes plus complexes de test automatique.


title: Générateur de signaux

text: Le premier générateur de signaux commercial commercialisé fut le General Radio 403 en juin 1928. Il portait des fréquences allant de 500 Hz à 1,5 MHz. De plus, General Radio a commercialisé la première norme de fréquence commerciale en avril 1929, avec une fréquence de 50 kHz.


title: Générateur de signaux

text: Un générateur de fonctions est un appareil produisant des formes d'onde répétitives simples. Ces appareils contiennent un oscillateur électronique, soit un circuit capable de créer une forme d'onde répétitive, comme l'ICL8038 d'Intersil. Les appareils modernes peuvent utiliser le traitement numérique du signal pour synthétiser les formes d'onde, suivi d'un convertisseur numérique-analogique, pour produire une sortie analogique. La forme d'onde la plus courante est l'onde sinusoïdale, mais les oscillateurs couramment disponibles comportent aussi ceux en dents de scie, à marche (impulsion), carrés et triangulaires ainsi que les générateurs de signaux arbitraires (AWG). Si l'oscillateur fonctionne dans la gamme des fréquences audio (>20 kHz), le générateur inclura souvent une fonction de modulation telle que la modulation d'amplitude (AM), la modulation de fréquence (FM) ou la modulation de phase (PM) en plus d'un second oscillateur qui fournit une forme d'onde de modulation de la fréquence audio.


title: Générateur de signaux

text: Un générateur de signaux arbitraires génère des signaux arbitraires à l'intérieur des limites publiées de la plage de fréquences, de la précision et du niveau de sortie. Contrairement à un générateur de fonctions qui produit un petit ensemble de formes d'onde spécifiques, un générateur de signaux arbitraires permet à l'utilisateur de spécifier une forme d'onde source de différentes manières. Comparativement au générateur de fonctions, le générateur de signaux arbitraires est généralement plus coûteux et a souvent moins de bande passante. On l'utilise dans des applications de conception et de test haut de gamme.


title: Générateur de signaux

text: Les générateurs de signaux radio et micro-ondes sont utilisés pour tester les composantes, les récepteurs et les systèmes de test dans une grande variété d'applications, notamment les communications cellulaires, le WiFi, le WiMAX, le GPS, la radiodiffusion audio et vidéo, les communications par satellite, le radar et la guerre électronique. Les générateurs de signaux radio et micro-ondes ont normalement des caractéristiques et des capacités similaires, mais se différencient par leur gamme de fréquences. Les générateurs de signaux radio vont généralement de quelques kHz à 6 GHz, tandis que les générateurs de signaux micro-ondes couvrent une gamme de fréquences beaucoup plus large, de moins de 1 MHz à au moins 20 GHz. Certains modèles vont jusqu'à 70 GHz avec une sortie coaxiale directe, et jusqu'à des centaines de GHz lorsqu'on les utilise avec des modules de source de guide d'ondes externes. On peut également classer les générateurs de signaux radio et micro-ondes comme générateurs de signaux soit analogiques, soit vectoriels.


title: Générateur de signaux

text: Les générateurs de signaux analogiques basés sur un oscillateur à onde sinusoïdale étaient courants avant le début de l'électronique numérique. On les utilise d'ailleurs toujours. Les générateurs de signaux radio et audio présentaient une nette distinction autant dans leur but que dans leur conception. Les générateurs de signaux radio produisent, comme leur nom l'indique, des signaux radio à onde continue à l'amplitude et à la fréquence définies et réglables. De nombreux modèles proposent différents types de modulation analogique, notamment le AM, le FM, le ΦM (modulation de phase) et la modulation d'impulsion. Ces générateurs sont couramment pourvus d'un atténuateur faisant varier la puissance de sortie du signal. Selon le fabricant et le modèle, les puissances de sortie peuvent varier de -135 à +30 dBm. Une large gamme de puissance de sortie est souhaitable, car différentes applications nécessitent différentes puissances de signal. Par exemple, si un signal doit traverser un très long câble jusqu'à une antenne, un signal de sortie élevé est préférable afin de surmonter les pertes à travers le câble, tout en conservant une puissance à l'antenne suffisante. Si par contre on teste la sensibilité d'un récepteur, un faible niveau de signal sera nécessaire pour voir le comportement du récepteur dans des conditions de faible rapport signal/bruit.


title: Générateur de signaux

text: Les générateurs de signaux radio existent sous forme d'instruments de paillasse, de modules intégrables, montés en rack ou en format carte. Les applications d'essai sur le terrain, mobiles et aéroportées bénéficient de plates-formes plus légères fonctionnant à batterie. Dans les tests automatisés et de production, l'accès au navigateur Web, qui permet un contrôle multi-source, et des vitesses de commutation de fréquence plus rapides améliorent les temps de test et le débit.


title: Générateur de signaux

text: Les générateurs de signaux radio sont nécessaires pour l'entretien et la configuration des récepteurs radio. Ils sont également également utilisés à des fins professionnelles dans les domaines des radiocommunications et de la radiodiffusion. Les générateurs de signaux audio génèrent des signaux dans la plage des fréquences audio et au-delà. Un premier exemple était l'oscillateur audio HP200A en 1939. Ils sont utilisés, entre autres, dans la vérification de la réponse en fréquence de l'équipement audio et ont aussi de nombreux usages dans les laboratoires électroniques.


title: Générateur de signaux

text: La distorsion de l'équipement peut être mesurée à l'aide d'un générateur audio à très faible distorsion utilisé comme source de signal, avec de l'équipement approprié pour mesurer la distorsion de sortie harmonique par harmonique à l'aide d'un analyseur d'onde, ou simplement en mesurant la distorsion harmonique totale. On peut obtenir une distorsion de 0,0001% à l'aide d'un générateur de signal audio doté d'un circuit relativement simple.


title: Générateur de signaux

text: Avec l'avènement des systèmes de communications numériques, on ne peut plus tester correctement ces systèmes à l'aide des générateurs de signaux analogiques traditionnels. Il a donc fallu développer le générateur de signaux vectoriels, ou générateur de signaux numériques. Ces générateurs de signaux peuvent générer des signaux radio modulés numériquement et ce, avec la possibilité d'utiliser un grand nombre de formats de modulation numérique tels que QAM, QPSK, FSK, BPSK et OFDM. De plus, comme les systèmes de communication numériques commerciaux modernes se basent presque tous sur des normes industrielles bien définies, de nombreux générateurs de signaux vectoriels peuvent générer des signaux basés sur ces normes. Les exemples incluent GSM, W-CDMA (UMTS), CDMA2000, LTE, Wi-Fi (IEEE 802.11) et WiMAX (IEEE 802.16). En revanche, les systèmes de communication militaires tels que JTRS, qui accordent une grande importance à la robustesse et à la sécurité de l'information, emploient généralement des méthodes très propriétaires. Pour tester ces types de systèmes de communication, les utilisateurs créent souvent des formes d'onde personnalisées et les téléchargent dans le générateur de signaux vectoriels pour alors créer le signal de test souhaité.


title: Générateur de signaux

text: Un générateur de motifs numériques produit des signaux logiques, c'est-à-dire des 1 et des 0 logiques prenant la forme de niveaux de tension conventionnels. On le nomme aussi générateur de signaux logiques ou générateur de modèles de données. Les normes de tension habituelles sont LVTTL et LVCMOS. Il diffère d'un générateur d'impulsions ou générateur de motifs, qui font référence à des générateurs de signaux capables de générer des impulsions logiques avec différentes caractéristiques analogiques (telles que le temps de montée / descente des impulsions, la longueur de haut niveau).


title: Générateur de signaux

text: On utilise le générateur de motifs numériques comme source de stimulus pour les circuits intégrés numériques et les systèmes embarqués servant à la validation et aux tests fonctionnels.


title: Générateur de signaux

text: En plus des dispositifs à usage général décrits ci-haut, il existe plusieurs classes de générateurs de signaux conçus pour des applications spécifiques.


title: Générateur de signaux

text: Un générateur de tonalité est un type de générateur de signal conçu pour les applications audio et acoustique. Les générateurs de tonalité incluent généralement des ondes sinusoïdales dans la gamme de fréquences audio (20 Hz – 20 kHz). Les générateurs de tonalité sophistiqués comprendront également des générateurs de balayage (une fonction faisant varier la fréquence de sortie sur une certaine gamme, afin d'effectuer des mesures dans le domaine fréquentiel), des générateurs multi-tonalité (produisant simultanément plusieurs tonalités et utilisés pour vérifier la distorsion d'intermodulation et autres effets non-linéaires) et des sursauts de tonalité (utilisés pour mesurer la réponse aux transitoires). Les générateurs de tonalité sont généralement utilisés en conjonction avec des sonomètres, lors de la mesure de l'acoustique d'une pièce ou d'un système de reproduction sonore, ou avec des oscilloscopes ou encore avec des analyseurs audio spécialisés.


title: Générateur de signaux

text: De nombreux générateurs de tonalité fonctionnent dans le domaine numérique, produisant une sortie dans divers formats audio numériques tels que AES3 ou SPDIF. Ces générateurs peuvent inclure des signaux spéciaux pour stimuler divers effets et problèmes numériques, tels que l'écrêtage, la gigue, les erreurs de bits. Ils fournissent aussi également des moyens de manipuler les métadonnées associées aux formats audio numériques.


title: Générateur de signaux

text: Le terme synthétiseur est utilisé pour un appareil qui génère des signaux audio pour en faire de la musique, ou encore qui utilise des méthodes légèrement plus complexes.


title: Générateur de signaux

text: On peut utiliser des programmes informatiques commerciaux ou gratuits pour générer des formes d'onde arbitraires sur un ordinateur ordinaire et produire la forme d'onde via une interface de sortie. Les systèmes simples utilisent une carte son d'ordinateur standard comme périphérique de sortie, limitant la précision de la forme d'onde de sortie et contraignant la fréquence à se situer dans la bande audio.


title: Générateur de signaux

text: Un générateur de signaux vidéo est un dispositif émettant des formes d'onde vidéo ou télévision prédéterminées ainsi que d'autres signaux. Ces formes d'onde et signaux sont utilisés pour stimuler les défauts dans les systèmes de télévision et vidéo ou encore aider à effectuer des mesures paramétriques dans de tels systèmes. Plusieurs types de générateurs de signaux vidéo sont répandus. Quel que soit le type spécifique, la sortie d'un générateur vidéo contiendra généralement des signaux de synchronisation appropriés pour la télévision, y compris des impulsions de synchronisation horizontales et verticales (en analogique) ou des mots de synchronisation (en numérique). Les générateurs de signaux vidéo "composites" (tels que NTSC et PAL) incluront également un signal de salve de couleur dans le cadre de la sortie. Les générateurs de signaux vidéo sont destinés à une grande variété d'applications et couvrent un large éventail de formats numériques. Bon nombre de ces générateurs incluent également une capacité de génération audio, car la piste audio est un élément important de tout film ou programme vidéo ou télévisé.


title: Générateur de basses fréquences

text: Un générateur de basses fréquences (GBF), encore appelé générateur de fonctions, est un appareil utilisé dans le domaine de l'électronique à des fins de test ou de dépannage de matériels électroniques. Il permet de délivrer un signal avec la fréquence désirée sous forme de sinusoïdes, de créneaux, ou de triangles. Ce signal peut être observé grâce à un oscilloscope.


title: Générateur de basses fréquences

text: De nombreux paramètres de réglage permettent de modifier la forme du signal. En effet, il est possible de modifier la fréquence et le rapport cyclique mais aussi l'amplitude du signal, voire de le modulerpar un autre signal. L'ajout d'une composante continue est également souvent possible.


title: Générateur de basses fréquences

text: Les générateurs numériques constitués sur la base de DSP peuvent être programmables et générer des formes de signal quasi quelconques. Pour cela, il suffit de créer une table de fonction polynomiale et de la rentrer comme une table d'échantillons à fournir au CNA.


title: Parapaguridae

text: Les Parapaguridae constituent une famille de Bernard-l'hermites (crustacés décapodes).


title: Parapaguridae

text: Selon :


title: Paragiopagurus ruticheles

text: Paragiopagurus ruticheles est une espèce de Bernard-l'hermites (crustacés décapodes).


title: Uraniidae

text: Les Uraniidae forment une famille de lépidoptères (papillons) de la super-famille des Geometroidea, qui compte une centaine de papillons tropicaux, diurnes ou nocturnes. Quelques-unes des espèces diurnes sont célèbres par la diversité et l'éclat de leurs couleurs métalliques, notamment "Urania leilus", originaire d'Amérique centrale et du Sud, et surtout "Chrysiridia rhipheus" (Drury, 1773) (ou "Chrysiridia madagascariensis"), considéré comme l'un des plus beaux lépidoptères du monde, qui ne vit qu'à Madagascar.


title: Uraniidae

text: La famille des Uraniidae a été décrite par le zoologiste français Émile Blanchard en 1845. Le genre type est "Urania" Fabricius, 1807.


title: Uraniidae

text: Il existe 4 sous-familles


title: Tusson (rivière)

text: Le Tusson est une rivière française qui coule dans les départements de la Sarthe et de Loir-et-Cher. C'est un affluent de la Braye en rive droite, donc un sous-affluent de la Loire par la Braye, le Loir et la Maine.


title: Tusson (rivière)

text: Le Tusson naît sur le territoire de la petite localité de Coudrecieux. Il prend naissance comme émissaire d'un étang situé au sein du bois des Loges, partie de la forêt de la Pierre, dans le département de la Sarthe. Son parcours s'effectue presque totalement sur le territoire de ce département. La rivière adopte d'abord une orientation plein sud. Arrivé en aval de Vancé, le Tusson effectue un léger changement de direction vers le sud-est. Il finit sa course en se jetant dans la Braye (rive droite) à la limite entre les communes de Lavenay et de Sougé (cette dernière étant la seule commune de son parcours située en Loir-et-Cher), à très peu de distance en amont du confluent de la Braye avec le Loir. Le Tusson est une rivière moyennement abondante, comme la plupart des cours d'eau du sud du département de la Sarthe. Son débit a été observé durant une période de 15 ans (1994-2008), à La Chapelle-Gaugain, localité du département de la Sarthe située peu avant son confluent avec la Braye. Le bassin versant de la rivière y est de , soit plus de 90 % de la totalité de ce dernier.


title: Tusson (rivière)

text: Le module de la rivière à La Chapelle-Gaugain est de /s.


title: Tusson (rivière)

text: Le Tusson présente des fluctuations saisonnières de débit modérées, avec des hautes eaux d'hiver-début de printemps portant le débit mensuel moyen à un niveau situé entre 0,88 et /s, de décembre à mars inclus (avec un maximum fort net en janvier), et des basses eaux d'été-début d'automne, de juin à la mi-octobre inclus, accompagnées d'une baisse du débit moyen mensuel allant jusqu'à /s au mois d'août, ce qui reste assez consistant pour un aussi petit cours d'eau.


title: Tusson (rivière)

text: À l'étiage, le VCN3 peut chuter jusque /s, en cas de période quinquennale sèche, soit par seconde, ce qui n'est cependant pas excessivement sévère comparé à d'autres cours d'eau du département de la Sarthe (comme la Vaige par exemple).


title: Tusson (rivière)

text: Les crues peuvent être assez importantes, du moins compte tenu de l'exiguïté du bassin de la rivière. Ainsi les QIX 2 et QIX 5 valent respectivement 12 et /s. Le QIX 10 est de /s, le QIX 20 est de /s, tandis que le QIX 50 n'a pas été calculé faute d'une durée d'observation suffisante pour le déterminer (14 ans).


title: Tusson (rivière)

text: Le débit instantané maximal enregistré à La Chapelle-Gaugain durant la période d'observation, a été de /s le , tandis que la valeur journalière maximale était de /s le même jour. En comparant la première de ces valeurs à l'échelle des QIX de la rivière, on constate que cette crue était d'ordre vicennal, et donc destinée à se reproduire assez fréquemment.


title: Tusson (rivière)

text: Le Tusson est une rivière moyennement abondante. La lame d'eau écoulée dans son bassin versant est de annuellement, ce qui est nettement inférieur à la moyenne d'ensemble de la France tous bassins confondus, et aussi à la moyenne du bassin de la Loire (), mais presqu'égal à la moyenne du bassin de la Braye (), et surtout largement supérieur à celle du bassin du Loir ( à Durtal). Le débit spécifique de la rivière (ou Qsp) atteint par seconde et par kilomètre carré de bassin.


Le réseau des Chemins de fer départementaux de la Somme, concédé à la Société générale des chemins de fer économiques était un réseau départemental de voies ferrées d'intérêt local (VFIL) à voie métrique, qui compta jusqu'à de lignes, organisées en trois groupes géographiques :


title: Chemins de fer départementaux de la Somme

text: Comme la plupart des réseaux secondaires, celui de la Somme était à la fois destiné au transport des personnes et à l'acheminement des productions locales, qu'elles soient agricoles (céréales et betteraves notamment, sur ce réseau), artisanales ou industrielles.


text: Au cours de la Seconde moitié du , la Compagnie des chemins de fer du Nord réalisa plusieurs lignes desservant le territoire de la Somme (Ligne Paris - Lille, ligne Longueau - Calais, ligne Creil - Jeumont), mais de nombreux secteurs restaient loin du Chemin de fer. On assista, à partir des années 1880, à un important chantier de maillage, mené par la compagnie du Nord, au titre de son réseau d'intérêt général, et par le Département, ce dernier utilisant les possibilités qui lui étaient offertes par la réglementation des « voies ferrées d'intérêt local », les VFIL.


text: Dans ce contexte, la Compagnie des chemins de fer du Nord décida de créer un embranchement sur sa ligne Longueau - Calais pour relier la gare de Noyelles à Saint-Valery-sur-Somme, qui était encore un important port de commerce.


text: Cet embranchement, régi par le régime des Chemins de fer d'intérêt général, traversait la baie de Somme sur une estacade de bois longue de .


text: Par ailleurs, en 1882, le Département de la Somme décida la construction d'un ensemble cohérent de lignes secondaires à voie métrique destinées à compléter le réseau de la compagnie du Nord.


text: Il réalisa l'infrastructure de ce réseau VFIL, et en concéda l'exploitation à la Société générale des chemins de fer économiques (SE).


text: En 1893, le conseil général de la Seine-Inférieure souhaitait voir prolonger la ligne l'Amiens à Aumale jusqu'à Envermeu en passant par Rétonval et Londinières afin de desservir une partie de ce département dépourvue de moyens de transports malgré sa prospérité agricole et industrielle, ce qui a abouti à la déclaration d'utilité publique de cette ligne.Des parts importantes de ce réseau sont détruites pendant la Première Guerre mondiale ou utilisés par l'ennemi, et est reconstruit dans l'entre deux guerresDurant la Seconde Guerre mondiale, l'occupant a réalisé sur la ligne d'Amiens à Aumale un embranchement permettant la desserte du terrain d’aviation aménagé en 1921 à Croixrault, Fricamps et Thieulloy-l’Abbaye comme aérodrome de secours pour l’aéronautique marchande sur la ligne Le Bourget – Londres, et utilisé pour les besoins de la Luftwaffe pendant l'Occupation sous le nom de « Flugplatz Poix – Nord ».


text: Un train a été mitraillé entre les gares de Molliens-Dreuil et d'Oissy par l'aviation alliée le lors des combats de la Libération de la France, tuant vingt-sept des soixante-dix passagers.


text: Cette ligne à voie métrique de a été mise en service en 1887. Elle longe la rive droite de la baie de Somme et desservait, au temps de l'exploitation commerciale, deux haltes : Morlay (commune de Ponthoile) et Favières, située à de ce village.


text: Cette ligne à voie unique, longue de , a été inaugurée en 1856 par la Compagnie du Nord. Elle a été mise à double écartement (voie normale et voie étroite imbriquée) en 1887.


text: Elle comprend sur toute sa longueur quatre files de rails : au centre la voie métrique, à l'extérieur la voie normale. Elle est implantée sur une digue qui a remplacé en 1912 l'estacade en bois des origines, qui mesurait de longueur.


text: Peu avant de franchir le Canal de la Somme sur un pont-écluse refait en 2006, elle longe le dépôt-atelier du Groupe des bains de mer, et, aujourd'hui, du CFBS, implanté à côté de l'ancienne gare de Saint-Valery-Canal.


text: Le terminus de cette ligne à double écartement se situait à la gare de Saint-Valery-Ville, prolongée par un embranchement portuaire qui constitue aujourd'hui le terminus de Saint-Valery-Port pour le CFBS.


text: Cette ligne, initialement classée d'intérêt général, portait le (ligne de Noyelles-sur-Mer à Saint-Valery-Canal du réseau ferré national).


text: Cette ligne est la poursuite de la ligne de Noyelles à Saint-Valery, mais est uniquement à voie métrique, et a été créée par la SE le .


text: Après avoir quitté Saint-Valery-Ville (km 6 par rapport à Noyelles) par une forte rampe pour s'élever au niveau du plateau littoral, elle desservait Pendé-Routhiauville (km 11), Lanchères - Pendé (km 13), où se trouvaient les installations d'une râperie à betteraves, puis Hurt (km 16) avant d'atteindre le terminus de Cayeux-sur-Mer (km 18).


text: Outre son trafic voyageurs, elle assume le transport de galets en vrac, utilisés notamment dans l'industrie de la cimenterie, ainsi que le transport de coquillages ou de betteraves vers la râperie de Lanchères.


text: Cette ligne de a été mise en service le . Elle était essentiellement destinée à connecter la ligne d'Abbeville à Forest-l'Abbaye au reste du réseau, mais accueille également un trafic betteravier non négligeable, notamment vers la râperie de Lanchères, sur la ligne de Cayeux.


text: Elle se séparait des deux autres lignes du groupe des bains de Mer à la sortie de la gare de Noyelles, passait au-dessus des voies du Nord (Ligne Longueau - Calais), traversait le plateau du Ponthieu et rejoignait à Forest-l'Abbaye la ligne Abbeville - Dompierre, après avoir desservi les gares et arrêts de Sailly - Bray, Sailly-le-Sec, Nouvion-en-Ponthieu. La ligne, de , prenait son origine à la gare d'Abbeville (Nord), suivait les voies du grand réseau jusqu'à "Abbeville-Porte-du-Bois" (en desservant auparavant l'arrêt d"'Abbeville-Porte-Saint-Gilles"), puis parcourait le Ponthieu en desservant Drucat, Plessiel-Drucat, , Lamotte-Buleux et atteignait Forest-l'Abbaye, où elle rencontrait la ligne venant de Noyelles. La ligne poursuivait vers Dompierre, en desservant la halte de la forêt de Crécy (où des embranchements industriels desservaient une entreprise d'expédition de bois et une usine de phosphates), la gare de (desserte d'une sucrerie), la halte de Wadicourt (deux centres de collecte de betteraves), puis le terminus de Dompierre-sur-Authie, à la limite du département du Pas-de-Calais.


text: Un prolongement de la ligne a été envisagé vers le Pas-de-Calais, mais jamais réalisé.


text: Cette ligne a été mise en service le , et fut fermée au trafic voyageur en 1947, seul un service Noyelles – Forest-l'Abbaye – Crécy subsiste jusqu'en 1951.


text: Le groupe d'Amiens était constitué d'une seule ligne, Amiens – Aumale – Envermeu, soit pour la section située dans le département de la Somme.


text: La ligne se réalisa en trois tronçons :


text: Bien qu'elle soit intégrée au réseau SE de la Somme, la partie de la ligne située entre Aumale et Envermeu se trouve dans le département de la Seine-Maritime.


text: La ligne ferma au service voyageur en 1940, et à tout trafic en 1947.


text: La ligne d'Envermeu avait son terminus amiénois en gare de Saint-Roch, où elle avait un tronçon commun de avec la ligne à voie normale Amiens – Canaples, jusqu'au passage à niveau de la rue Robert Lecoq (bifurcation dite "de Renancourt").


text: Elle desservait ensuite :


text: Ce groupe avait son terminus en gare d'Albert Nord, initialement à l'ouest des voies du grand réseau, que les lignes secondaires de Ham et de Montdidier franchissaient par un pont.


text: Après la Première Guerre mondiale, le terminus des Économiques fut déplacé à l'est des voies du grand réseau, et ce fut la ligne de Doullens qui les enjambèrent par un pont.


text: Ce groupe se trouvait dans la zone des combats de la Bataille de la Somme, et les installations de ses lignes et gares furent détruites en de nombreux points ou doublées par des chemins de fer militaires à voie Decauville.


text: Cette ligne de fut ouverte en plusieurs tronçons : le de Doullens à Beauval, le de Beauval à Beauquesne et enfin le de Beauquesne à Albert.


text: La ligne longeait le dépôt-atelier d'Albert, puis desservait les arrêts et gares suivants :


text: La ligne rejoignait la ligne du nord Amiens - Frévent à Gézaincourt et, par un tronc commun, atteignait son terminus de Doullens.


text: Cette ligne fut ouverte le de Montdidier à Rosières-en-Santerre, puis le de Rosières à la ligne de Ham (Bifurcation de Fricourt)


text: La ligne fut ouverte le d'Albert à Péronne, et le de Péronne à Ham.


text: Elle était en tronc commun avec la ligne de Montdidier sur les premiers , et elle s'en séparait à la gare de Fricourt (km 8).


text: La ligne s'élevait ensuite sur le plateau vers la vallée de la Somme, en desservant Mametz (km 10), Carnoy (km 12), Montauban-de-Picardie (km 16), Guillemont (km 18), Combles (km 23), Maurepas (km 28), Hem-Monacu (km 32), Feuillères (km 33), Cléry-sur-Somme, puis arrivait à Péronne en desservant les arrêts "Le Quinconce" (km 41), "Faubourg-de-Bretagne" (km 41) et la (km 43, après avoir traversé à niveau la voie du Nord) où elle donnait correspondance avec la ligne du Nord Saint-Just-en-Chaussée - Cambrai. Un dépôt-atelier de la ligne y avait été aménagé.


text: Après Péronne, la ligne atteignait Mesnil-Bruntel (km 5), Mons-en-Chaussée (km 8), Athies (km 12), Devise (km 13), Monchy-Lagache (km 16), Flez-Douvieux (km 18), Quivières (km 19), Croix-Moligneaux (km 21), Matigny (km 23) et Offoy, où elle franchissait la Somme (avant d'atteindre la gare située au km 28). À Offoy, s'effectuait la bifurcation de l'embranchement d'Ercheu, mais la ligne se poursuivait vers l'arrêt de Canizy (km 30) puis atteignait son terminus de la gare de Ham (km 34), où elle donnait correspondance avec la ligne du réseau de la Compagnie des chemins de fer secondaires du Nord-Est vers Saint-Quentin, la ligne du secondaire Noyon – Guiscard – Ham ainsi que la ligne du réseau du Nord d'Amiens à Laon.


text: Il s'agissait d'un embranchement sur la ligne Albert - Ham, ouvert le , et prolongée dans le département de l'Oise jusqu'à Bussy, afin de créer un maillage avec la ligne Noyon - Guiscard des chemins de fer départementaux de l'Oise


text: Le réseau était équipé d'une voie unique à écartement métrique (sauf les sections à double écartement mentionnées dans les descriptions de lignes), les croisements de trains se faisant dans les gares.


text: La voie du réseau départemental était armée en rails Vignole de 15 et , comme cela se pratiquait sur les divers réseaux gérés par la Société générale des chemins de fer économiques, mais la ligne de Cayeux put réutiliser après la Seconde Guerre mondiale les rails de de la ligne à voie normale d'Ault-Onival.


text: Vu le faible nombre de trains en circulation sur les lignes du réseau, il n'y avait pas de signalisation, si ce n'est aux bifurcations et troncs communs avec les lignes du Nord, où la signalisation mécanique du grand réseau était également employée.


text: Les gares étaient habituellement constituées d'un bâtiment dont l'étage était le logement du chef de gare, auquel était accolé une petite halle à marchandises en bois. Afin de permettre de remplir les réservoirs des locomotives à vapeur, des châteaux-d'eau étaient répartis sur les lignes du réseau.


text: Le matériel moteur du réseau était celui en usage habituel sur les réseaux des Chemins de fer économiques, avec attelage et tamponnement central, sans frein continu. Toutefois, pour pouvoir tracter les matériels à voie normale sur la section à double écartement de Noyelles à Saint-Valery, certaines locomotives du Groupe des bains de mer étaient munis d'un dispositif de double attelage et double tamponnement.


text: Le matériel, comprenant une centaine de locomotives à vapeur, était entretenu aux dépôts de Saint-Valery-Canal, Abbeville, Amiens, Albert, Péronne et Montdidier.


text: Ces locomotives-tender, de type 031T, avaient une masse variant de 19,5 à , et ont été construites :


text: Le réseau bénéficia également de mutations de locomotives d'autres lignes exploitées par la SE, toutes de type 031T :


text: Afin de satisfaire à la croissance du trafic, le réseau commanda également des locomotives type 130T à Blanc-Misseron (3651 et 3652), livrées en 1908, et pris ultérieurement en mutation la 3661 du même constructeur, provenant du réseau des Flandres.


text: Après la Première Guerre mondiale et ses destructions, la compagnie des Économiques acquis pour le réseau de la Somme et celui du Groupe du Noyonnais des VFIL de l'Oise :


text: La râperie Béghin de Lanchères fit également circuler sur les voies du groupe des bains de mer jusqu'à l'hiver 1946 deux 030T, l'une fournie par Corpet-Louvet en 1907, et l'autre par Orenstein & Koppel en 1911.


text: Par ailleurs, pendant l'occupation allemande, l'Organisation Todt fit circuler diverses locomotives réquisitionnées sur d'autres réseaux afin de construire le Mur de l'Atlantique


text: Les premiers autorails apparaissent vers le milieu des années 1930, tandis qu'en 1957/59 intervient une nouvelle étape de modernisation avec le rachat de trois locotracteurs diesels et de trois autorails plus modernes.


text: Locotracteurs :


text: Autorails : Matériel d'origine livré en 1886 Matériel complémentaire livré en 1920 Matériel d'origine livré en 1886


text: Le Chemin de fer de la baie de Somme a préservé une part importante du matériel du réseau lors de sa fermeture :


text: En outre 5 voitures type AC et 6 voitures type BC (1920) sont également préservées au Chemin de fer de la baie de Somme (9 voitures en circulation, 1 stockée en attente de restauration et 1 en cours de restauration).


text: D'autres chemins de fer touristiques ont préservé du matériel ayant roulé sur le réseau :


text: Le Département de la Somme, autorité concédante du réseau (et donc qui en assumait le déficit croissant) décida après la Seconde Guerre mondiale la fermeture des groupes d'Amiens et d'Albert. Les sections de Fricourt à Froissy (la Neuville-lès-Bray) de la ligne d'Albert à Montdidier et Rollot, de Doullens à Acheux de la ligne de la ligne de Doullens à Albert, ainsi que la ligne d'Offoy à Hercheu sont déclassés par décret le 5 mai 1950.


text: Ces diverses lignes conservent un service marchandises occasionnel, notamment pour les campagnes betteravières, jusqu'en :


text: L'exploitation concédée est maintenue sur les 2 lignes du bord de mer :


text: La SNCF reprit l'exploitation fret de la ligne Noyelles - Saint-Valery-Port, grâce à son double écartement voie normale / voie métrique, du 31 décembre 1972 à sa fermeture définitive, le .


text: Après déclassement du réseau d'intérêt général et rachat par le Département de la Somme, ces lignes de la baie sont désormais exploitées avec succès par l'association du Chemin de fer de la baie de Somme qui les ont transformées en chemin de fer touristique.


text: Les premières circulations touristiques ont eu lieu :


text: Le CFBS mène un important travail de préservation et de mise en valeur du patrimoine ferroviaire, tout en favorisant le développement touristique de la Baie de Somme.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Depuis plus de 500 ans, le Vendredi saint, la ville de Lessines (Hainaut, Belgique) mène la dépouille du Christ au cours de la procession de la Mise au Tombeau, à l'issue d'un office solennel de la Passion qui en constitue le premier acte.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Le plus ancien document rapportant l'existence « d'une mise au tombeau » du Christ daterait de 1482. Il semble évident que la tradition remonte à plus haut encore dans le temps.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Il est envisageable d’aller en chercher les origines dans ce que l’on nomme les « présanctifiés », la réserve eucharistique consacrée le Jeudi Saint en vue de l’office du Vendredi. Cette réserve était – et est encore – conservée hors de la vue des fidèles, en dehors du tabernacle, jusqu’à la consécration de la veillée pascale. C’est au moins au que l’Église prit l’habitude d’enfermer ces « présanctifiés » dans une "capsula" (dite aussi monumentum, sepulcre, scrinium, armariolum, fenestra, selon les sources) incarnant le sépulcre dans lequel le Christ fut inhumé au soir du vendredi de la Passion. Cette "capsula" était généralement située aux environs de l’autel et s’apparentait aux armoires eucharistiques. L’incendie de l’église Saint-Pierre à Lessines, le , permit la découverte de ce qui était peut-être la capsula de l’édifice, dans l’un des pans de l’abside du chœur, en regard de la crédence.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: D’autre part, depuis le , l’Europe chrétienne avait adopté un rite né en Angleterre vers la fin du siècle précédent, consistant à enfermer une croix dans un tombeau afin de sensibiliser les fidèles à la mort et à l’ensevelissement du Christ. Par la suite, ce symbolisme sera augmenté du fait de déposer les présanctifiés dans le même tombeau.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Enfin, à partir des environs de l’an 1000, les drames liturgiques prennent une place importante dans la chrétienté ; il est probable que ce genre théâtral a aussi joué un rôle dans la gestation de la tradition lessinoise. Aujourd’hui, il est rituel que plusieurs intervenants lisent la Passion durant l’office qui, à Lessines, a lieu a 19h30 et précède la procession dont il est le premier acte ; en plus, lors de l'office du Vendredi Saint à Lessines, la lecture de la Passion s'interrompt avant la partie consacrée à la mise au tombeau : elle viendra se clôturer à l'issue de la procession. Dès la fin du , du fait de leur développement, l’Église exportera les drames liturgiques sur le parvis des églises, favorisant ainsi la naissance des "mystères" du Moyen Âge.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Par les "semainiers" conservés aux archives de la paroisse de Lessines, on sait qu'au début du , l'évènement lié à la mise au tombeau avait encore lieu à l'intérieur de l'église où il avait pris part au sein de l'office religieux du Vendredi-Saint. En 1667,  le "semainier" stipule que "« Vendredÿ la prédication environ les six heures et l’office finirat comme de coustume »." Ces semainiers manquent entre 1668 et 1683. Par contre, celui de 1684 évoque une procession : "« L’office se fera aussi comme de coutume et […] au soir on fera la procession par la ville avec l’image de Notre Seigneur »" : le rite s’est donc extériorisé et développé. En 1735, les explications sont limpides : "« Vers les six heures du matin on prêchera la passion du Sauveur qui sera suivie du Service Dieu" [l’office] "et d’autres offices accoutumés. Vers les cinq heures du soir on fera la procession par la ville avec l’image de N :S : et R :J :C :" [Notre Seigneur et Rédempteur Jésus-Christ] "On prie chacun d’y assister avec piété et dévotion »". Les révolutions brabançonne et française viendront perturber la coutume qui, par souci de discrétion, réintégrera l’église jusqu’à sa fermeture en 1797.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: En 1802, le culte est rétabli. L’année suivante, l’office est annoncé à 7 heures tandis "«" [qu’] "à 4 heures ont lieu les matines suivies de la procession parmi la ville »." La procession est donc transférée au matin avant de retrouver place, dès 1810, en fin d’après-midi. Dans les années 1930, on a voulu rendre à la Mise au Tombeau de Lessines son caractère musical ; en 1939,  le vicaire Rousseaux publiera même une notice historique « Procession de la Mise au Tombeau », reprenant le rituel lessinois.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Le , l'église Saint-Pierre est victime d'un incendie déclenché par des bombes incendiaires allemandes ; l'édifice est ravagé, les statues et le matériel de la procession sont détruits. Pour autant, la tradition se poursuit, jusqu’à la fin du conflit, dans la cour de l’école des Frères, rue Kugé, institution qui accueille aussi l’église provisoire. Dès 1945, la procession retrouve les rues de la ville et, en 1953, peut-être même déjà en 1952 alors que les travaux de restauration de l’église s’achèvent, une évolution capitale se produit de commun accord entre le clergé et le Syndicat d’Initiative, une transformation qui permettra au rite de résister aux bouleversements  de Vatican II car il acquiert une dimension touristique : désormais, portant flambeaux et lanternes, les hommes seront vêtus de bure et cagoulés tandis que les jeunes femmes revêtiront une cape noire à capuche ; dès 1953, le sculpteur Harry Elstrøm fournira les nouvelles statues, gisant du Christ en chêne, Mater Dolorosa en noyer, venant remplacer les pièces en plâtre acquise durant la guerre. Des tambours viennent compléter le son lugubre des crécelles d’une procession qui sort à l’issue de l’office du Vendredi Saint, véritable « messe d’absoute » du Christ, dans une ville où tout éclairage public est proscrit. À l’issue du cortège, deuxième acte de la trilogie lessinoise, le convoi réintègre l’église où l’on procède à l’ensevelissement du Christ dans son sépulcre, troisième et dernier acte, après avoir achevé la lecture de la Passion, laissée en suspens pendant l’office.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Véritable trilogie où tous les éléments ont leur importance, le Vendredi Saint lessinois se compose, tel un théâtre liturgique d'aujourd'hui, de trois actes.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: ACTE 1. Tout commence par l'office religieux célébré dans l'église Saint Pierre où le Christ gisant a pris place à l'endroit même où est déposé le cercueil lors de toutes funérailles. L’église, plongée dans une semi-obscurité où le rouge est dominant – couleur eucharistique du Vendredi Saint depuis le Concile – sert de cadre à un office solennel actuel, teinté d'histoire. Peu à peu, la nuit tombe sur la vieille ville de Lessines...


title: Procession des pénitents de Lessines

text: ACTE 2. À l'issue de l'office, l'éclairage de l'église s'éteint, les tambours entrent dans l'édifice, la procession se constitue. Au même moment, la vieille ville éteint son éclairage public. La procession sort de l'église vieille de près de 1000 ans pour entamer son parcours traditionnel, rythmé par le son des crécelles, des tambours et des chants, ponctués de grandes intentions pour le Monde d'aujourd'hui. Les lessinois, mais aussi des hommes et des femmes venus des quatre coins de la Belgique, voire d'ailleurs, vont porter le Christ vers sa dernière demeure, une tradition unique dans tout le Nord de l'Europe, s'apparentant non à un chemin de croix mais à ces traditions du Vendredi Saint de tout le bassin méditerranéen… mais ici, avec toute l'austérité de la Belgique.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: ACTE 3. Après avoir accompli un dernier tour extérieur et intérieur de l'église, le tour intérieur étant extrêmement impressionnant par les sons qui s'y mélangent crescendo, les principaux groupes pénètrent dans la chapelle Sainte-Barbe, dite aussi de Notre-Dame des Sept Douleurs, édifiée en 1473, sur le flanc nord de la tour de l'église. Très sobrement, le Christ est mis au tombeau... jusqu'au prochain Vendredi Saint.


title: Procession des pénitents de Lessines

text: Démarche née au Moyen Âge, la tradition lessinoise de la Mise au Tombeau du Vendredi Saint a réussi à surmonter les accidents de l’Histoire et les conflits des hommes pour être, aujourd’hui, un rite qui ne cesse d’étonner. Croyants ou simples touristes qui rejoignent Lessines pour l’occasion puisent ce qu’ils souhaitent dans une tradition demeurée respectueuse de son histoire et de ses mutations. Y participer en qualité de croyant ou simplement d'ami offre à chacun une expérience inoubliable. Acte authentique de piété et respect de la tradition, tels sont les éléments essentiels de cette procession de la Mise au Tombeau de Lessines.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Anne-Marie Losonczy, née Anna-Mária Losonczy, est une anthropologue hongroise, directrice d’études à l’École Pratique des Hautes Études et professeur à l'Université libre de Bruxelles. Ses recherches portent sur deux aires géographiques : la Hongrie post-soviétique et les Amérindiens de Colombie.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Ses travaux ont été publiés dans l'ouvrage "Les Saints et la Forêt. Système social et système rituel des Negro-Colombiens : échanges inter-ethniques avec les Embera du Choco (Colombie)", 1992.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Le texte d'Anne-Marie Losonczy a porté un regard anthropologique sur .


title: Anne-Marie Losonczy

text: Les descendants d’esclaves africains (18 % de la population colombienne) forment une société négro-colombienne issue de la décomposition de l’esclavage. Non loin d’eux, se trouvent les zones refuges des Indiens Embera, autochtones amérindiens. Dans un pays constamment déchiré par de violents conflits, la longue coexistence de ces deux sociétés paraît le résultat d’emprunts réciproques, organisés autour d'une "coopération interethnique". Cette stratégie culturelle est ainsi alternative à la violence. La mémoire de cette époque s'exprimerait dans un registre « à l'intermédiaire entre le dit et le non-dit ».


title: Anne-Marie Losonczy

text: La recherche d’Anne-Marie Losonczy a débuté en et portait sur des groupes ruraux noirs de la forêt humide du Choco en Colombie, « société d’origine africaine où langues, rites et pratiques de cette origine » semblaient avoir disparu. Mais elle se rendit vite compte que cette société était incompréhensible sans la prise en compte d’échanges avec les groupes locaux Indiens. Ces deux sociétés aux intérêts économiques et culturels différents maintenaient ainsi une « distance proche sans violence ».


title: Anne-Marie Losonczy

text: En observant ces sociétés, elle constata que ses conduites constituaient une énigme pour ses interlocuteurs et inversement. C’est ce qu’elle appelle l’énigme réciproque à partir de laquelle commence le cosavoir. C’est un processus relationnel, un moyen de savoir et de comprendre ce que notre interlocuteur veut nous dire, en interprétant ses gestes, ses paroles, son silence, ses mimiques.


title: Anne-Marie Losonczy

text: La condition première de son étude fut de se taire : taire ce qu’elle savait et adopter l’écoute silencieuse. Elle tenta alors des interprétations en optant pour des conduites imitatives ou complémentaires de celles de ses interlocuteurs. Ce fut pour elle un nouveau mode d’entrée en dialogue par les gestes, les regards, le silence, les mimiques.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Dans ces deux sociétés, il n’y a pas de justifications des croyances ou des représentations, pas de justification sur le sens et la normativité des pratiques sociales, et aucun spécialiste pour les produire. Ce sont des gestes, des mimiques, des interactions et interjections qui dévoilent la cohérence de leur culture qui implique les corps, les sens et les voix.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Anne-Marie entretient aujourd'hui un cadre pérenne de ces relations de cosavoir en effectuant des retours annuels ou bisannuels sur le lieu de la recherche pendant vingt ans, ce qui donne une consistance temporelle et relationnelle à leurs échanges. Et au bout d'un moment, apparu un autre cosavoir qui concernait l’extérieur (national et international) : une question se posait aux interlocuteurs: « et chez toi ? » Les commentaires d’Anne-Marie Losonczy étaient ensuite recadrés et comparés à leur expérience locale.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Par cette étude, Anne-Marie Losonczy a réalisé un apprentissage par imprégnation complémentaire de celui par simple information ou observation non impliquée. Cet apprentissage a mobilisé une grande dimension émotionnelle. En effet, « l’ethnographe engage son corps, ses sens et ses gestes, il se laisse affecter par l’apprentissage des pratiques qu’il observe ».


title: Anne-Marie Losonczy

text: Quand on rencontre une personne qui ne parle pas notre langue, ou qui ne possède pas notre culture, on ne se comprend pas toujours et n’arrivons pas à communiquer ou communiquons difficilement. Les conduites de l’un constituent une énigme pour l’autre et inversement. De ce fait personne ne comprend quoi que ce soit à ce que l’autre a voulu dire. C’est ce que Anne-Marie Losonczy, appelle l’énigme réciproque et à partir de laquelle commence le cosavoir.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Le cosavoir est un processus relationnel, un moyen de savoir et de comprendre ce que notre interlocuteur veut nous dire, en interprétant ses gestes, ses paroles, son silence, ses mimiques. C’est selon Anne-Marie Losonczy « une sorte de représentation commune, compromis négocié entre un savoir externe et un savoir interne, créant une relation affectée d’une forte composante émotionnelle entre observateurs et observés ». Le cosavoir est constitué d’interprétations données aux conduites de l’autre : soit « l’exégèse interne » d’une part, et « l’exégèse externe » d’autre part. L’exégèse interne sont « les conduites spontanément produites lors d’événements ou de situations d’intimité (culturelle) entre les interlocuteurs ». L’exégèse externe sont « les énoncés produits par les interlocuteurs à la demande de l’étranger ». Le cosavoir constitue donc un nouvel objet relationnel entre le chercheur et l’interlocuteur. Le cosavoir se construit autour d’une constante négociation verbale ou non verbale. Quand Anne-Marie Losonczy observait les tribus du Choco, elle adoptait des conduites imitatives ou complémentaires des personnes observées.


title: Anne-Marie Losonczy

text: Le cosavoir est toujours en construction et est en partie imprévisible. En effet, il peut y avoir des malentendus, des incompréhensions dans une relation entre deux personnes qui ne parlent pas la même langue. Ces malentendus ont un rôle productif dans la construction de ce cosavoir, et il nécessite un apprentissage « diffus par essais et erreurs ».  Le cosavoir crée un tissu relationnel mais encore faut-il que les deux personnes veuillent se comprendre mutuellement et donnent un sens aux éléments qu’elles perçoivent chez l’autre (marqueurs gestuels, comportementaux, vestimentaires…).


title: Anne-Marie Losonczy

text: En outre, le cosavoir est constitué par des facteurs personnels et contextuels et par des temporalités ethnographiques différentes. L’ethnographe dispose en effet de plusieurs temporalités dans sa recherche : le travail de terrain, des va-et-vient sur le lieu de la recherche, la remémoration, la traduction, la rédaction…). Cet ensemble de facteurs (personnels, contextuels, et temporels) pourraient expliquer le fait que lorsque plusieurs chercheurs observent la même société, ils obtiennent souvent des résultats différents. Le cosavoir apporte des données supplémentaires que celles recueillis sur le terrain. C’est « un nouveau rapport entre les connaissances ».  Le chercheur et l’interlocuteur entretiennent une relation de cosavoir qui est soumise aux aléas du contexte externe et interne.


title: Low-frequency effects

text: Le canal LFE est apparu avec les copies en 1976 pour fournir des basses et pénétrations plus dynamiques et plus violentes sans dégrader la qualité des canaux audio standards. Le canal LFE est, par convention, restitué plus fort que les canaux principaux. De plus, l’enregistrement séparé permet l’installation simple d’un caisson de basses sans nécessiter l’amélioration ou le remplacement des enceintes principales ni l’installation d’un filtre externe pour les basses fréquences.


title: Low-frequency effects

text: Les formats tels que le Dolby Digital ont maintenu l’existence d’un canal LFE dédié. C’est plus par convention et compatibilité arrière que par nécessité car les formats numériques ont une meilleure dynamique que leur équivalent analogique sur bande magnétique des films en . Les processeurs de son modernes ont aussi une fonction de " (gestion des basses) permettant d’extraire les basses des canaux principaux en dessous d’une fréquence de coupure paramétrable afin de les rediriger vers le(s) caisson(s).


title: Christian Schittenhelm

text: Christian Schittenhelm, né en 1963 à Mulhouse, est un compositeur français.


title: Christian Schittenhelm

text: Il étudie le piano dès l'âge de 6 ans. Vers 12 ans, il compose ses premières œuvres symphoniques et perfectionne ses classes musicales avec Maître Maurice Moerlen titulaire des grandes orgues de la cathédrale de Strasbourg.


title: Christian Schittenhelm

text: À 21 ans, il signe son premier contrat d'artiste chez Philips.


title: Christian Schittenhelm

text: En 1989, il enregistre son premier album "Danger de vie" chez EMI avec le London Philharmonic Orchestra.


title: Christian Schittenhelm

text: À 35 ans, il compose "Rhapsody Khronos" et "Khaos", deux poèmes symphoniques plébiscités par Maître Marcel Landowski, alors chancelier de l'Institut de France.


title: Christian Schittenhelm

text: En 1998, à la demande de Yves Mourousi, il compose pour la ville de Paris « L'hymne Paris 2000 » interprété au Studio Davout par L'Orchestre Colonne.


title: Christian Schittenhelm

text: Il écrit et met en scène son premier opéra "Vinci" avec le soutien de Pierre Rosenberg président du Grand Louvre et de Maître Guy Nicot alors conservateur. Il l'adapte en comédie musicale sous le titre "Da Vinci : Les Ailes de la lumière" ("Da Vinci : The wings of light"). L'événement est présenté en 1999 à Tokyo pour Fuji TV en avant-première de sa production parisienne. La comédie musicale est présentée au Casino de Paris pour 52 représentations dans le cadre du programme officiel de la ville de Paris pour le nouveau millénaire. En 2004 le spectacle part pour la Hongrie pour toute une saison. Christian Schittenhelm dirige l'Orchestre philharmonique de Prague pour un enregistrement intégral de "Da Vinci" qui paraît en version anglaise chez Sony Music ainsi qu'un album d'extraits en version française.


title: Christian Schittenhelm

text: En 2013, A.I.M. lui propose un album d'œuvres de comédie pour la société de production Babe Films, puis en 2014 un nouvel album aux couleurs thriller pour Tony Comiti Productions.


title: Christian Schittenhelm

text: Il compose deux concertos pour piano et orchestre, "Wild" en 2012 à Hollywood, et "Bleu", une adaptation de sa sonate pour piano composée en 2005, plusieurs poèmes symphoniques créés en 2017, "Dawn" et "Bang"


title: Christian Schittenhelm

text: ainsi que "Ozone" un quatuor pour cordes.


title: Christian Schittenhelm

text: D'autres comédies musicales voient le jour :


title: Christian Schittenhelm

text: En juin 2022 il enregistre AIR et Bleu, ses concertos pour piano et orchestre N°1 et 4, avec le Royal Scottish National Orchestra sous la direction de Kevin John Edusei.


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text: 1995 « KHAOS » Poème symphonique


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text: 1995 « RHAPSODY KHRONOS » Poème symphonique (4Mvts) Paris 2000


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text: 1998 « LEONARDO DA VINCI » Opéra en 4 actes


title: Christian Schittenhelm

text: 2000 « Da Vinci, The Wings of Light Musical » (Casino de Paris)


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text: 2001 « Walldancer » Pop Musical Berlin (Book : Yves Hughes)


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text: 2001 « The Little Matchgirl Musical » Théâtre Déjazet Paris


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text: 2005 « Le Petit Chose » Musical


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text: 2005 « BLEU » Piano concerto N°1


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text: 2005 « Big Bang Bulle » Poème cosmogonique Musical (Sauvons la Terre !)


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text: 2006 « La Petite Sirène du Théâtre de Paris » Musical


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text: 2008 « Zorro et la Petite Indienne » Musical


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text: 2012 « WILD » Piano concerto N°2


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text: 2017 « DAWN » Poème symphonique


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text: 2018 « ALSATICA » Poème symphonique


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text: 2018 « BANG » Poème symphonique


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text: 2018 « WITHOUT BLUE » Piano Book N°1


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text: 2019 « LUX » Triple Piano Concerto N°3


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text: 2019 « AIR » Piano concerto N°4