title: Aphrodisias

text: Cependant, des études stratigraphiques ont démontré que la colonnade et la "cella" n'étaient pas contemporaines. En effet, la première phase de construction se déroule au avant notre ère. Entreprise par "C. Julius Zoilos", elle consiste en un temple en marbre distyle in antis ou tétrastyle prostyle, d'un prodomos et d'une "cella" dont les murs sont en pierres locales non équarries. Par la suite, au , l'empereur Claude entoure l'édifice d’une colonnade ionique, formant un temple pseudodiptère octostyle et pycnostyle. Il est composé de 8 X 13 colonnes hautes de dont les chapiteaux correspondent aux canons de Vitruve.


title: Aphrodisias

text: Cette colonnade est constituée de différents éléments : l'épistyle de l'entablement est rehaussé d’un kymation ionique, superposé d'une plate-bande, et d'un cavet orné de palmettes, ouvertes et fermées. La frise, surhaussée du geison décoré d'une rangée de denticules divisées par un plan incliné et d'un larmier simple, est décorée d'Eros et des figures féminines portant des guirlandes. La corniche est surmontée par le sima dont les rares fragments n'ont pas été identifiés.


title: Aphrodisias

text: L'ensemble du temple, recouvert de tuiles plates en marbre, est sur un stylobate à trois degrés, dont la fondation est constituée de pierres frustes liées par du mortier.


title: Aphrodisias

text: Au , l’empereur Hadrien ferme le parvis dallé par un téménos corinthien sur les côtés nord, sud et ouest. Celui-ci est clos par un mur à moellons taillés et couvert d'un placage. À l'est, ce péribole, restauré en 1990, débouche sur le "cardo maximus" en passant par le "tétrapylon".


title: Aphrodisias

text: Au , sous le règne de Léon , le temple est transformé en basilique paléochrétienne dédiée à saint Michel. L'orientation est-ouest du temple a permis cette transformation (les églises étant orientées face à l'ouest). Les colonnes des petits côtés (est et ouest) ont été démontées et replacées dans le prolongement des colonnades nord et sud, créant ainsi la nef de l'édifice. Les pierres de la "cella" sont réutilisées dans le mur d'enceinte.


title: Aphrodisias

text: Cependant, le temple n'a pas été totalement démonté : le "toichobate", les orthostates et deux assises de parpaing autour des chevets sont maintenus. Cette technique de parpaing est utilisée dans les grands appareils quadrangulaires. Il est donc probable que le temple romain ait été construit en "opus quadratum". Le nouvel édifice, plus large que le temple païen, mesure X . Il est constitué de trois travées, d'un narthex et d'une abside.


title: Aphrodisias

text: Cette reconversion est le témoin de la montée en puissance du christianisme en Asie Mineure. Par la suite, l’édifice ne subit plus de transformations importantes, hormis à l’époque byzantine où les murs sont peints de représentations du christ et des saints. La basilique reste en activité jusqu’au où elle est détruite à la suite des invasions des Turcs.


title: Aphrodisias

text: À la suite de toutes ces transformations, il subsiste peu de décorations et d'éléments architectoniques du temple romain. Hormis les architraves réutilisées dans la basilique, la majeure partie des composantes de l'entablement a disparu. Les chercheurs n'ont trouvé que peu d’inscriptions. La plus importante, sur le linteau de la porte, est un hommage à "C. J. Zoilos", « prêtre d’Aphrodite », « sauveur et bienfaiteur de son pays natal ». Présent à Aphrodisias entre 44 et 39 avant notre ère. Les autres épigraphes sont souvent vouées à Auguste ou en remerciement aux fidèles et aux prêtres, participants à la construction du temple.


title: Aphrodisias

text: Le "Sebasteion" ou "Augusteum" est un complexe religieux qui se trouve dans le secteur sud-est de la ville d'Aphrodisias, non loin de l'agora. Il est composé d'un "propylon", d'un temple, d'une voie processionnelle et de deux portiques. Le complexe fut mis au jour en 1979 par le professeur Erim K. et l'Université de New York sous les habitations expropriées de Geyre après avoir réalisé un sondage. Il est fouillé périodiquement entre 1979 et 1981.


title: Aphrodisias

text: Entièrement construit en marbre blanc et gris provenant des carrières avoisinantes, il est dédié à l'empereur Auguste divinisé. D'ailleurs, le complexe doit son nom à cet empereur : "Sebastos" en grec et" Augustus" en latin. Au , l'Asie mineure est dévastée par les guerres civiles romaines. L'empereur Auguste va apporter la paix à Aphrodisias et en sera honoré. Il est considéré comme un dieu sauveur. Le Sébastéion est également dédié à la dynastie Julio-claudienne et à Aphrodite. En effet, la déesse serait la mère de cette lignée impériale. De longues dédicaces sur les architraves des bâtiments attestent du culte impérial et de la divinité.


title: Aphrodisias

text: Le Sébastéion est construit entre 20 et 60 Selon des inscriptions, la première phase de construction s'est déroulée sous le règne de l'empereur Tibère. Après un tremblement de terre, la construction reprend dans un deuxième temps, majoritairement, sous le règne de Claude jusqu'à la première partie du règne de Néron. Le complexe a été financé par deux familles distinctes de notables d'Aphrodisias. D'une part, la première a financé le "propylon" et le portique sud, d'autre part, la deuxième a financé le temple et le portique nord. Cette dernière serait apparentée à un certain Diogène, célèbre bienfaiteur local. Le Sébasteion est donc un projet commun, mais il y a une séparation des contributions.


title: Aphrodisias

text: Le complexe du Sébastéion est orienté est-ouest et est composé de deux portiques parallèles longs de , face à face à une distance de . La voie processionnelle pavée les sépare. Les portiques sont des façades d'une hauteur de et sont divisés en trois étages de demi-colonnes superposées. Les portiques en façade rappellent des fronts de scène. À chaque étage, un ordre différent avec des demi-colonnes de hauteur décroissante. Le premier étage est d'ordre dorique, le deuxième est ionique et le troisième est corinthien. Nous pouvons trouver une ressemblance avec les" fora" impériaux de Rome mais les portiques du Sébasteion sont plus élaborés.


title: Aphrodisias

text: Le premier niveau des portiques est constitué exclusivement de portes et de fenêtres. Les deux étages supérieurs sont composés de panneaux et de reliefs de marbre dans chaque entrecolonnement. À l'origine, ils étaient au nombre de 190. Il y a des scènes mythologiques (relief d'Achille et de Penthésilée), des reliefs d'empereurs (Auguste recevant les bienfaits de la terre et la commande des mers), les différents empereurs de la dynastie Julio-claudienne couronnant des trophées et subjuguant des barbares, ainsi que des représentations symboliques et des allégories. Les décors des portiques nous éclairent sur le décor architectural impérial en vigueur au . Au cours des fouilles ont été retrouvés 75 % des reliefs pour le portique sud et seulement 10 % pour le portique nord.


title: Aphrodisias

text: Le temple du Sébastéion est situé à l'est, à l'extrémité des portiques et domine tout l'ensemble du complexe. Il s'agit d'un édifice prostyle d'ordre corinthien dressé sur un haut "podium". Il est de type impérial romain. En effet, dans la "cella" se trouvaient de grandes statues de culte d'Aphrodite, d'Auguste, de Tibère et de Livie. Une large plate-forme devant le temple aurait probablement servi à faire des sacrifices. Une volée de marches est ajoutée à celle-ci plus tard à l'époque byzantine. Aujourd'hui, il n'en reste presque rien.


title: Aphrodisias

text: Le "propylon" est une porte monumentale située à l'ouest du Sébastéion. Elle relie les deux portiques et donne accès à la rue nord-sud qui mène à l'agora. Cet édifice a une façade ajourée et ornée. En effet, le "propylon" comporte deux étages et des niches garnies avec des statues impériales. Par exemple, au centre, il y avait les statues d'Énée et d'Aphrodite. La structure possède plusieurs édicules.


title: Aphrodisias

text: Entre 356 et 360, un séisme a lieu à Aphrodisias et affecte la nappe d'eau et les canalisations. Le temple et le "propylon" subissent des dommages. Des aménagements sont donc mis en œuvre. Une nouvelle canalisation est installée pour la protection des eaux venant de l'est et des montagnes avoisinantes. Des tuyaux de drainage et des canaux d'eau sont installés autour du temple et le long de la voie processionnelle. Le "propylon" est, quant à lui, équipé de tuyaux en terre cuite. Le niveau du sol est abaissé pour que l'eau puisse s'écouler vers l'ouest et le "propylon". Les marches du "propylon", descendant vers la rue, sont supprimées et le niveau de la rue est rehaussé. Plusieurs statues appartenant au "propylon" ont été mutilées et réutilisées pour ce rehaussement.


title: Aphrodisias

text: Dans le courant des , le sort du Sébastéion est incertain. L'édifice aurait été désaffecté ou il aurait servi temporairement de place de marché. Quoi qu'il en soit, le temple a certainement dû être démantelé. Au début du , sous le règne de l'empereur Héraclius, un autre séisme, plus dévastateur que le précédent, ravage Aphrodisias. Le Sébastéion s'effondre. Des éléments architecturaux sont déplacés et incorporés dans le mur d'enceinte et dans la fortification autour de l'acropole qui devient une citadelle. Des fragments du portiques nord sont réutilisés pour la fermeture arrière du site et des parties des portiques se retrouvent dans le bâtiment de scène du théâtre.


title: Aphrodisias

text: Des fouilles et des restaurations ont lieu sur le temple du Sébastéion lors de la campagne de 1961 dirigée par Kenan Erim. Aujourd'hui, une grande partie des objets, comme des reliefs et des éléments architecturaux retrouvés lors des fouilles du complexe du Sébasteion, est exposée au Musée archéologique d'Aphrodisias.


title: Aphrodisias

text: Le "theatron" de la cité d’Aphrodisias, appelé également "ekklesiasterion", fut érigé aux environs de 28 avant notre ère par l’intermédiaire de "C. Julius Zoilos "bien que des traces avancent la fin de la période hellénistique (vers 300 avant notre ère) comme véritable date de fondation du bâtiment. Il a été mis au jour de 1966 à 1972 par l’équipe de Kenan Erim avec l’aide de la National Geographic Society établie à Washington.


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text: Situé dans la partie sud du site, à cinq cents mètres du Sébasteion et au sud-est de l’Agora sud, l’édifice théâtral se trouve sur le versant oriental de la colline de l’Acropole (désignée aussi sous l'appellation "höyük"). Cette élévation résulte d’une activité préhistorique antérieure et offre ainsi une position stratégique au théâtre qui domine toute la ville. L’édifice peut accueillir entre et personnes avec vingt-sept rangées de sièges. Par ailleurs, il se situe entre le théâtre grec à "proskenion" et le théâtre romain à "pulpitum" tout en se rapprochant de la tradition grecque avec les "parodoi" et par le fait qu’il n’a pas de "paraskenia". Il est donc un modèle de transition de l’époque tardo-hellénistique.


title: Aphrodisias

text: Ce monument possède, en termes d'architecture, une très grande variété d'ordres : dans les vestiges du portique oriental ainsi que dans le quadriportique à l’est du théâtre se trouvent des fragments de fûts monolithes facettés avec un style dorique archaïsant, des chapiteaux doriques, des fragments à échine lisse ou encore une colonnade ionique de façade.


title: Aphrodisias

text: De plus, des éléments d’entablements ioniques et corinthiens appartenant aux étages supérieurs de la "frons scaenae" ont été mis au jour. La frise ionique est ornée de thèmes décoratifs notamment des têtes animales, des guirlandes très variées, des masques, des feuilles d’acanthe alternant avec des patères, des palmettes ou encore des Tritons encadrés de rinceaux. Quant à la frise corinthienne, des motifs de style égyptien y sont sculptés (des palmettes et des rinceaux). Ces deux frises composent la "frons scaenae", combinant un "proskenion" dorique orné de niches et d’édicules sur deux niveaux (ionique et corinthien). Ceux-ci sont superposés au-dessus du niveau du "logeion". Des décors végétaux à rinceaux et des motifs de remplissage reliaient ces deux étages.


title: Aphrodisias

text: Au centre du bâtiment de scène se trouve l’encadrement d'une niche (de 3,5 x 5m) à partir de laquelle toute la composition s’organise et dans laquelle trois statues se trouvent (Apollon "Patrôos" entouré par deux Muses). Le bâtiment de scène comporte trois étages et est pourvu d’une façade en marbre. Il est l’un des mieux conservés et l’un des plus anciens exemples présentant des colonnes de marbre. Celui-ci occupe une surface de et englobe les loges et les dépôts (composés de six espaces) destinés aux acteurs. Ces salles sont recouvertes par des voûtes en blocs équarris pour la partie jouxtant le mur occidental et de moellons grossiers pour la partie restante. Les premières voûtes sont en "opus quadratum" (pour résister à la pression de la "frons scaenae") et les autres servent de support aux planchers des pièces situées au premier étage. Le mur est ensuite reconstruit en "opus incertum" après le séisme du .


title: Aphrodisias

text: La scène de 36 x 11m, composée d'une plateforme de huit mètres soixante de largeur (le "pulpitum"), est placée au niveau des loges et des "parodoi" et de la "frons scaenae". Celle-ci est portée par le mur occidental et par les voûtes en blocs équarris. Un portique dorique se dresse sur le "pulpitum" occupant toute la longueur du bâtiment de scène et possédant quinze travées. L’orchestre, de 30x6m , a la "ruderatio" du sol composée par deux strates dont l’une a comme base un hérisson de pierres, ces dernières étant liées par un mortier gris à faible teneur en chaux. Il s’agit d’un dispositif pavé en "crustae" de marbre avec l’insertion d’un caniveau dont le fond est corrigé par une couche d’"opus signinum".


title: Aphrodisias

text: La découverte d’une strate sous la "ruderatio" du dallage contenant des vestiges préhistoriques, tels qu’une sépulture et une jarre funéraire, prouve l’existence d’êtres humains ayant occupé le site vers le III millénaire avant notre ère. Par la suite, "C. Julius Zoilos" construit entre 38 et 28 avant notre ère (sous le règne d'Auguste), le "logeion", le "proskenion" et le bâtiment de scène (perçu comme étant « le premier monument civique de la ville »). Les dates sont établies notamment grâce à une inscription située sur l’architrave dorique du "proskenion" dans laquelle "Zoilos" se dit « affranchi du fils du divin César ».


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text: De plus, d’autres mécènes se manifestent après les travaux réalisés par l'affranchi d’Auguste en améliorant et en modifiant la structure du théâtre. Cependant, le manque de traces écrites rend la tâche d’identification difficile. Parmi les donateurs identifiés dans les inscriptions, "Aristokles Molossos" finance, durant les règnes de Claude et de Néron entre 40 et 68, les murs de soutènement, les escaliers, les passages voûtés, les pavements, les "cunei "et l’ensemble des sièges en marbre qui peuvent alors contenir jusqu’à quinze mille personnes.


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text: Ensuite, de 138 à 161, "Ti. Claudius Zelos" assume l'édification des colonnes et de leur ornementation mais également de la mosaïque du mur et du sol. Dans la même période chronologique, "M. Ulpius Carminius Claudianus" s'occupe des travaux de restauration des sièges du théâtre. Sous "Marcus Aurelius "(161-180), l’orchestre est à la fois abaissé et agrandi par la suppression des premières rangées de sièges réservés aux hôtes de marque et la construction d’un mur tout autour (un parapet). Le théâtre sert alors d’arène sécurisée où les combats et les chasses sont rendus possibles.


title: Aphrodisias

text: Les inscriptions grecques en hommage à Rome sur le mur (mesurant de cinq à quinze mètres) du "parodos" nord de la scène débutent au . Cette partie, également appelée « mur des archives », comporte des décrets, des lettres, des copies de sources et des lois en rapport avec Aphrodisias.


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text: Par de multiples modifications, l'édifice devient une sorte de théâtre-amphithéâtre que deux inscriptions mentionnent : l'une date de l'époque antonine et est inscrite sur le parapet de l'orchestre et l'autre date de l'époque voisine. Elle est gravée sur l'entablement couronnant le "pulpitum". À la suite de séismes en 360 et au , le bâtiment subit des détériorations (dégradation du mur des archives et destruction du bâtiment de scène ainsi que des colonnes doriques et de l'entablement). Enfin, au , la colline, entourée d’un mur, sert de forteresse contre des envahisseurs. Cette fortification fut démantelée dans les années 1970-1980 et un rendement important de sculptures y fut découvert dont probablement des éléments du propylon du Sébasteion.


title: Aphrodisias

text: L'épigraphie est omniprésente au théâtre. Tout d’abord, le centre de la "cavea "est la partie où les inscriptions sont les plus importantes : elles sont en rapport avec la surveillance du cirque. Ensuite, les dédicaces de la corniche du "proskenion "expliquent la série de statues dressées sur la bordure antérieure du "logeion". Des noms d’évergètes et de notables sont inscrits tels que "Tiberius Claudius Diogenes", "Attalos Adrastos Hierax" et "Tiberius Claudius Zelos". Finalement, un texte du sur un autel prouve l’existence d’une alliance entre Aphrodisias, Plarasa et les cités voisines de Cibyra et Tabae, mais aussi d’un pacte de non-agression envers Rome.


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text: L'espace est également organisé selon les sculptures et les statues, retrouvées disséminées un peu partout dans le théâtre. Les fouilles de 1970 ont mis au jour une quarantaine de salles à proximité du bâtiment de scène. Les sculptures reflètent l’importance du bâtiment comme étant l’un des plus considérables de la ville. Cet édifice, de de long sur une largeur maximale de , occupe deux fonctions principales : la première consiste à recevoir les habitants pour les représentations et les compétitions entre villes. La deuxième est plus fréquente et donne au théâtre le statut de lieu de réunion entre les citoyens lors d’assemblées plénières pour débattre des questions politiques de la cité. Cela jouera un rôle crucial dans la promotion de la ville en tant que capitale de Carie-Phrygie.


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text: De plus, une hiérarchie sociale y est de mise comme le prouvent des marques sur les gradins qui servent à réserver des places pour les associations de professionnels. Elle influence l’organisation de l’espace avec l’arrangement des entrées par les "parodoi" dans la "cavea" et de la circulation dans les travées. Les personnages importants occupent la proédrie et les places inférieures situées au centre de la "cavea".


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text: En lien avec les fonctions du théâtre, une place, le "Tetrastoon", datant du et située à l’est de la construction, sert de lieu de réunion aux étrangers de la ville en opposition aux citoyens qui se réunissent dans le théâtre. Son deuxième rôle est de servir d'endroit de rassemblement avant de se rendre au théâtre. Ce "Tetrastoon "est une zone carrée pavée, entourée de quatre portiques englobant des magasins et reliée à l’orchestre par un couloir souterrain. Au milieu se trouve une fontaine de forme circulaire.


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text: L'odéon, ou comme il est souvent appelé le bouleuterion, se situe au sud du temple d’Aphrodite. Il consiste en un auditoire avec une enceinte semi-circulaire. Très bien conservé, il a été complètement mis au jour entre 1962 et 1967. Il fut un des axes majeurs des recherches du centre de la ville effectuée par Kenan Erim lors des premières années de sa campagne de fouille. Il fut bâti vers la fin du ou au début du . Son architecture est étudiée par Lionel Bier, professeur au département d’art du Brooklyn College.


title: Aphrodisias

text: Cet édifice était le centre du pouvoir politique de la ville. La "Boulè", conseil de la ville, composé des citoyens les plus aisés, s'y réunissait. Celle-ci était contrôlée par quelques-unes des familles les plus puissantes de la cité. L'odéon servait aussi pour toutes sortes de représentations musicales (concert, ballet, etc.) et pour des réunions publiques.


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text: Il est possible qu'un odéon plus petit ait été construit, au même emplacement et avant celui du , vers la fin du avant notre ère lors de l'aménagement de l’agora. Des fouilles limitées ont été organisées en 2000, 2002 et 2003 pour en trouver la trace.


title: Aphrodisias

text: Les neuf rangées de gradins inférieures de la "cavea" sont restées intactes et très bien conservées. En revanche les douze rangées supérieures se sont, elles, effondrées ainsi que leurs voûtes de soutien dont il ne reste que les murs ; peut-être lors d’un tremblement de terre qui aurait eu lieu au . Différentes portes, se trouvant dans la paroi arrière semi-circulaire, permettaient l’accès à cette partie supérieure de la "cavea". Cette dernière était également accessible grâce à des escaliers à chacune de ses extrémités. C’est une série de voûtes en berceau qui supportait les places assises. Les gradins construits en marbre étaient divisés par une "diazoma "(passage horizontal) étroite et une série de cinq escaliers radiaux. Leurs capacités étaient d’à peu près 1750 places. Deux bases de statues se trouvent aux extrémités des murs de soutènement de l’auditoire. Ces statues encadraient et dominaient la scène. Elles portent le nom de deux frères, sénateurs au début de la dynastie des Sévères. Deux autres bases portant des inscriptions sont placées symétriquement contre la façade extérieure, encadrant l’entrée. Elles faisaient face au nord de l'agora et supportaient les statues de bienfaiteurs d'Aphrodisias : "Lucius Antonius Dometius", le père des deux sénateurs cités précédemment, et de sa nièce "Claudia Antonia Tatiana". Elles datent de la fin du . Tatiana avait des liens étroits avec la cité d’Éphèse. Il est donc possible qu'elle ne soit pas étrangère au fait qu'il y ait des similitudes frappantes entre ce bâtiment et le bouleuterion se trouvant sur l’agora d'Ephèse.


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text: La structure de la scène est peu profonde. Celle-ci fait de large. Le mur de scène ("sceanea frons") qui fait face à l’auditoire était en marbre. Il comportait deux étages à colonnes. Beaucoup de statues et de portraits d’importants citoyens en décoraient les niches. Huit de ces statues ont survécu. Elles ont été découvertes sur le sol ou dans la fosse de l’orchestre ("orchestra") et sont désormais conservées dans le musée de la ville. Grâce à une série de portes le corridor se trouvant derrière la scène était en relation avec un portique qui faisait partie de la colonnade nord de l'agora de la ville. La zone du portique était ornée de statues en pied de notables. Le fait que l’odéon soit en connexion directe avec l’agora représente une organisation urbaine courante en Asie Mineure. Il en va de même pour Ephèse. Le "pulpitum", c’est-à-dire la scène (littéralement « l'endroit d'où l'on parle »), pouvait être atteint par le portique double de l'agora à travers plusieurs portes dans la façade, par la "sceanea frons" et latéralement par le "parodoi "(« passage des spectateurs vers les gradins inférieurs et du chœur et des acteurs vers l’"orchestra" ») Un dallage en "opus sectile" (« plaquettes découpées et ajustées selon des formes complexes : géométriques mais aussi figurées ») ornait l’"orchestra".


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text: L'odéon a été construit durant la dynastie des Antonins ou au début de la dynastie des Sévères par la famille de "Tiberius Claudius Attalos", un sénateur romain, et son frère "Diogenes". Il est pourvu d’une architecture riche en marbre. Cela marque l'importance du bâtiment mais aussi celle de la famille qui l’a construit. Les statues de cette dernière dominent l’intérieur et l’extérieur du bâtiment. Les murs et les voûtes de l’édifice sont composés d’un noyau de gravas cimentés recouvert par un parement en "opus vittatum". Son plan est très ouvert : il comporte de nombreuses entrées au niveau du sol ainsi que plusieurs escaliers donnant accès aux gradins supérieurs. Il s'inspire de la forme des odéons romains dont la forme est similaire à celle des théâtres mais en plus réduite. L'odéon était couvert à l’origine par un toit comme le suggère la présence de massifs contreforts parallèles supportant le mur de scène. La lumière provenait d’une série de hautes fenêtres cintrées se trouvant dans la paroi extérieure incurvée.


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text: Lors du , un fonctionnaire municipal, "Flavius Ampelius", opéra plusieurs modifications au bâtiment. L’odéon fut adapté en "paleastra" comme en témoigne une inscription sur la moulure supérieure du "pulpitum". Le terme "paleastra" renvoie généralement à un terrain de lutte, mais au , il pouvait aussi être utilisé pour faire référence à une salle servant à des conférences, des spectacles et à différents affichages compétitifs. C’est ce que suggèrent de nombreuses inscriptions gravées sur les sièges. À cette époque le bâtiment n’avait plus de toiture comme en témoigne différentes coupes supplémentaires dans les sièges survivants, servant probablement à y placer des poteaux qui soutenaient des auvents. L’"orchestra" a été transformée. Elle a été abaissée. Ces mesures furent prises à cause de plusieurs inondations qui ont laissé des traces dans la fosse de l’orchestre. Ces aménagements permettaient à l’eau de s'infiltrer et de s'écouler vers un bassin d'où elles pouvaient être évacuées. Trois rangs des rangées inférieures des gradins ont été enlevés et l’avant-scène a été transformée pour soulager la pression qu’exerçaient les eaux contre les piliers extérieurs.


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text: Beaucoup d’inscriptions ont donc été retrouvées dans l’odéon ; principalement dans la "cavea" et sa structure, la région de la scène, le "parodoi" et le portique derrière la scène. Aucune trace d’inscription datant d'avant la seconde moitié du ne fut mise au jour. Il n'y avait pas non plus d’inscriptions qui parlait de la fonction du bâtiment avant le milieu du où on parle du celui-ci comme d’une "palaestra". C’est le plan de l'édifice et non les textes qui a suggéré qu’il était à l'origine une chambre de conseil.


title: Aphrodisias

text: La présence d’une plate-forme circulaire peut être notée près de l'odéon. Sur ses marches une partie des soubassements de la "cavea "avaient été construits. Au centre de celle-ci se trouve un sarcophage. Elle faisait partie du monument funéraire d’un personnage important.


title: Aphrodisias

text: Un atelier de sculpteur s'était installé derrière l'odéon au ou ; comme le prouve la découverte dans les environs de nombreuses sculptures, la plupart du temps inachevées, et d’outils. Il ne sera plus utilisé dès le ou . De plus, dès la période moyenne Byzantine, cette zone a servi aux traitements d'olives et peut-être de vin.


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text: Le stade d'Aphrodisias se trouve à la limite nord de la ville, loin du centre urbain. Il est tout de même compris dans le mur de fortification de sorte qu'il ne puisse pas servir de point d'attaque pour les ennemis.


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text: Il date du milieu ou de la fin du et a été utilisé jusqu’au . C'est l'un des mieux conservés de l'époque romaine et l'un des plus grands.


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text: Sa longueur est comprise entre et et sa largeur entre et . Quant aux dimensions de la piste, elles seraient de sur ou de sur . La forme de celui-ci n’est pas semblable à celle des stades grecs : au lieu d’être rectangulaire, il est arrondi à ses deux extrémités est et ouest, de façon à pouvoir accueillir plus de spectateurs. Il peut en effet contenir jusqu’à , ce qui aurait représenté, à peu près, la population de la ville. Le stade a une forme elliptique, les murs du bâtiment ne sont pas parallèles mais légèrement arrondis afin que la visibilité des spectateurs se trouvant sur les extrémités ne soit pas gênée. La cavea, qui couvre toute la circonférence, est composée de 22 à 30 gradins.


title: Aphrodisias

text: Le stade est supporté par des remblais de terre, il a une structure voûtée et est construit en pierre. Certaines parties sont en marbre blanc local, tels que les sièges. Au-dessus de ceux-ci se trouvent des arcades qui appartiennent à la fortification de la ville du . L’entrée se faisait par des escaliers côté sud, alignés sur le "cardo" de la ville. Il y avait des "vomitorii" sous les gradins des deux extrémités du bâtiment pour l’entrée des compétiteurs. On a retrouvé également des incisions sur les sièges pour y emboiter des auvents.


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text: Le stade a été modifié vers la fin du . Le changement est daté plus précisément entre 393 ou 395 pour le "terminus post quem" (à la suite de la découverte d’un coin d’"Honorius" dans un des murs) et 408 pour le "terminus ante quem" (à la suite de la découverte de petits bronzes dans une niche du mur). Une des deux modifications consiste en une fermeture du côté est du stade par un mur courbe. Cette construction de ce mur permettait d’accueillir 5000 personnes de plus et comprend un "podium" en pierre de de haut dans lequel sont présents des refuges, pour protéger les combattants, et des niches.


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text: On y a retrouvé aussi des petits trous qui servaient à y emboiter des montants de bois pour tenir un filet. Ce dernier protégeait les spectateurs des combats. Cette modification pourrait avoir deux origines : soit l’amphithéâtre a été construit à la suite du tremblement de terre qui a détruit le théâtre, on aurait, dès lors, voulu remplacer ce dernier par une autre construction dans le stade ; soit on l’a construit car les jeux du stade ont perdu leur popularité et il a donc fallu trouver une nouvelle utilité au bâtiment. La seconde modification est celle du mur de fortification qui a été construit autour des murs est, nord et ouest du stade. Au-dessus du mur est du stade, on peut observer une grande arcade qui appartenait à ce mur.


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text: La fonction de ce bâtiment est différente de celle des stades habituels. Le stade est un édifice qui accueillait de nombreux évènements car on y organisait des festivals pour honorer Aphrodite, des réunions politiques ou encore diverses compétitions sportives. Dans ces compétitions, celles qui avaient lieu dans le stade, avant sa transformation, sont d’abord les épreuves athlétiques traditionnelles : la course à pied, le lancer de javelots, le saut en hauteur ou la lutte. Il y avait également les "Venationes", c'est-à-dire des spectacles dans lesquels les hommes affrontent des animaux tels que des lions, des ours ou des taureaux. Il s’agissait de chasses ou de duels. Comme les animaux exotiques coûtaient cher, il y avait une domestication de taureaux et d’ours anatoliens dans la région et les jeux ont pu continuer jusqu’au . À la suite des modifications, il y eut aussi des jeux plus particuliers comme les combats de gladiateurs que l’on appelle "Munerae". Ces derniers ont été interdits en Asie Mineure par Anastasius en 498 à cause de leurs coûts trop élevés.


title: Aphrodisias

text: Aphrodisias étant une ville riche en inscriptions, le stade n’y échappe pas. Les inscriptions présentes sur cet édifice sont liées à sa fonction et permettent de mieux la comprendre. Par exemple, sur les sièges du stade, des termes faisant référence à des factions ont été repérés. Ce type d’inscription se retrouvait aussi dans les cirques, désignant une préférence pour une équipe ou une autre. Il y avait le parti vert et le parti bleu. D'autres inscriptions servaient à réserver des places pour des individus ou des groupes et désignaient alors des noms de coopérations, de grandes familles, d’associations ou de groupes sociaux. Tout cela traduit des préférences politiques ou sociales et montre que d’autres communautés (comme Antioche) participaient aux évènements. Cela nous en apprend bien plus sur la population d’Aphrodisias, car en plus de savoir qui allait au stade, on sait aussi ce qu’il s’y passait : des noms de femmes permettent de dire que les évènements qui s’y déroulaient étaient de type romain, et non grec comme le voudrait le bâtiment car dans le monde grec, les femmes ne pouvaient pas participer aux compétitions athlétiques (les hommes étant nus). Une autre inscription, elle, parle d’éleveurs de taureaux, ce qui renvoie à la fonction du stade et aux "venationes" et une autre indique le nom d’un ours qui combattait ou d’un gladiateur du nom de "Menander".


title: Aphrodisias

text: Le "Tetrapylon" (« quatre portes » en grec) d’Aphrodisias date du milieu du . Cette porte monumentale reliait la rue principale au chemin menant à l’entrée du temple d'Aphrodite. Elle était située à l'est du "temenos" de ce dernier.


title: Aphrodisias

text: Les arches du "Tétrapylon" reposent sur seize colonnes. Situé à un carrefour, ce monument marquait, pour les pèlerins, l'accès au sanctuaire d'Aphrodite. Le Tétrapylon date du .


title: Aphrodisias

text: Le bâtiment est entièrement construit en marbre blanc, à l’exception des colonnes, qui sont des monolithes gris. Il suit un plan de base carrée et se compose de quatre rangées de colonnes corinthiennes, torses, lisses ou géminées, ayant une hauteur moyenne de et soutenant des chapiteaux de style corinthien. La façade orientale du bâtiment se compose d’une arche centrale et d’un tympan sculpté, tandis que la façade occidentale est constituée d’un fronton brisé plus élaboré et d’un linteau en demi-cercle. Les première et troisième rangées de colonnes sont torses, tandis que les deuxième et quatrième rangées sont corinthiennes et présentent des cannelures verticales.


title: Aphrodisias

text: Son entablement est riche en sculptures : le tympan de la façade occidentale comporte des bas-reliefs représentant Eros chassant des sangliers, surgissant de feuilles d’acanthe décoratives et de rinceaux. Les couronnes de feuilles d’acanthe présentent des feuilles larges et très dépouillées, ainsi qu’une nervure centrale particulièrement profonde. La lunette de l’arche centrale de la façade orientale n’est pas laissée de côté : elle est, elle aussi, ornée de décorations en feuilles d’acanthe. Le centre de cette lunette présentait autrefois un buste en relief frontal d’Aphrodite, remplacé par une croix durant l’époque chrétienne.


title: Aphrodisias

text: L’architrave du bâtiment a une hauteur approximative de , et est divisée en trois bandes décoratives. Ces bandes sont séparées entre elles par des décorations prenant l'aspect de petites perles et d’entrelacs. Bien que le fronton soit brisé, le motif suit une symétrie axiale, si bien que les sculptures présentent la même apparence de chaque côté du fronton. Dans la bande inférieure, la décoration est composée de palmes et fleurs de lotus stylisées, ainsi que de feuilles de palmier fermées.


title: Aphrodisias

text: Des jougs en bois ont été retrouvés dans les bases des paires de colonnes doubles à l’avant du bâtiment.


title: Aphrodisias

text: Le "Tetrapylon" comporte de nombreuses inscriptions datant d’époques différentes, trouvées pour la plupart par la New York University lors d’une expédition en 1985 :


title: Aphrodisias

text: La première se trouve sur la colonnade orientale de l’édifice, gravée sur une colonne double de marbre blanc. On peut y lire « νικᾷ ἡ τύχη τῶν Πρασί - νων » . Cette inscription, en se basant sur le contenu du message, peut être datée aux alentours des . Par l’appellation « Verts », l’inscription fait référence à une des organisations principales fournissant les équipes de chars de Rome à l’époque républicaine. En effet, à l’époque, celles-ci se nommaient les Bleus, les Verts, les Blancs et les Rouges, bien que les deux "factiones" principales soient les Bleus et les Verts. Sur base du contenu, on peut supposer que le bloc de marbre comportant l'inscription est un remploi.


title: Aphrodisias

text: La deuxième est localisée sur le panneau de marbre blanc entre les paires de colonnes situées à l’extrême sud. Cette inscription semble également dater des , et sa datation a elle aussi été effectuée selon le contenu du message. Ce message est en réalité un monogramme allant de pair avec l’inscription précédente, puisqu’il exprime la même idée : « νικᾷ ἡ τύχη τῶν Πρασί - νων ». Ce monogramme n’est probablement pas un graffiti comme l’on a pu en retrouver dans le théâtre, par exemple. Il a été gravé trop soigneusement et méticuleusement pour que cela soit le cas, et avait donc un statut officiel. Le style du monogramme permet de fixer le "terminus ante quem" de l’inscription au .


title: Aphrodisias

text: La troisième inscription se trouve sur la colonnade occidentale de l’édifice, sur la base de la deuxième colonne en partant du sud. On peut y lire « τόπος Ἑπταμηνίου κὲ γαμ[ετῆς] ». Le nom « Ἑπταμηνίου » fut également retrouvé sur un siège du théâtre. La base en question est en marbre blanc, et l’inscription s’y trouvant présente une position intéressante. En effet, elle fait face à l’intérieur de l’édifice, et se trouve près d’une colonne adjacente. Cette observation permet d’affirmer que ce n’est pas là sa place originelle, et de dater le message de la fin du , avant la reconstruction de l’édifice.


title: Aphrodisias

text: La dernière inscription trouvée se trouve sur une colonne de marbre blanc, du côté sud-ouest de l’édifice. Selon le style des lettres et le contenu, il est possible de la dater des ou , ou même d’une époque ultérieure. L’inscription semble être une prière pour le salut d’un archevêque. Une hypothèse fut émise prétendant qu’il pourrait s’agir ici d’une inscription faisant référence à un donateur, mais celle-ci fut réfutée : en effet, le message était trop soigneusement gravé, et n’était donc pas à mettre en lien avec la restauration de la fin du , début . L’inscription provient d’un bloc d’architrave, ce qui permet d’énoncer une deuxième hypothèse : le message serait un message dédicatoire d’une église inscrit sur le linteau. Les informations quant à la date probable et le bâtiment d’origine d’où venait le fragment sont malheureusement lacunaires.


title: Aphrodisias

text: Le "Tetrapylon" fut restauré durant la deuxième moitié du , à la suite d'un tremblement de terre qui affecta grandement l’édifice. Cette restauration a été datée grâce à des monnaies retrouvées en 1984 et datant du début du , faisant office de cales en dessous d’un pied des colonnes de l’édifice. Lors de cette restauration, les colonnes furent ré-érigées, et des colonnes d’un autre bâtiment furent possiblement incorporées. Cela a eu pour conséquence le dérangement de la symétrie originelle entre les colonnes torses. Si les dégâts infligés au bâtiment sont, la plupart du temps, attribués au tremblement de terre de la deuxième moitié du , il ne faut pas mettre de côté d’autres causes hypothétiques de dégradation, comme une possible installation inégale des colonnes de fondation.


title: Aphrodisias

text: C’est à l’époque chrétienne que le bâtiment se verra privé de l’image d’Aphrodite qui ornait le fronton ouest de l’édifice. Mais cette transformation de l’aspect du bâtiment reflète également une conversion douce de la ville, de par l’attention mise en œuvre afin de ne pas endommager les reliefs environnants, comme les scènes d’Éros chassant le sanglier parmi un feuillage d’acanthes.


title: Aphrodisias

text: La première restauration fut partielle, et se déroula en 1960. Ensuite, entre 1982 et 1990, des efforts furent largement déployés afin de restaurer cet édifice antique. 85 % des morceaux antiques du "tetrapylon" furent conservés lors de cette restauration. Les fondations furent consolidées pour l’anastylose, les colonnes et piédestaux restaurés et remontés, l’entablement et le fronton de la façade occidentale montés. Entre 1986 et 1987, de nouvelles assises furent préparées et les plinthes d’origine furent remises en place, les colonnes furent réparées et 13 d’entre elles furent remontées sur leur base. Finalement, les entablements, arcatures et frontons des façades orientales et occidentales furent ré-assemblés, ainsi que les fragments du cadre du côté est. La restauration fut inaugurée en 1990, et c’est son résultat que nous pouvons à présent contempler aujourd’hui.


title: Aphrodisias

text: Le portique, tant dans l'Antiquité grecque que dans l'Antiquité romaine, constitue un élément essentiel de l'architecture civile. Celui-ci présente des plans divers selon l'époque ou la fonction recherchée. Le Portique de Tibère, en raison de sa fonction civile, occupe une place centrale dans un plan urbanistique très homogène. Il est entouré de l'agora au nord, du théâtre à l’est, de la grande basilique au sud et enfin des thermes d'Hadrien à l’ouest. Dans le dernier siècle, cet immense complexe a fait l'objet de nombreuses campagnes de fouilles (française, italienne et américaine). Ce portique doit son nom à la découverte d’une inscription épigraphique figurant sur l’aile nord de l’édifice : «"Ἀφροδίτηι καὶ Aὐτοκράτορι Καίσαρι θεῶι Σεβαστῶι Διὶ Πατρώωι καὶ Aὐτοκράτορι Τιβερίωι Καίσαρι θεοῦ Σεβαστοῦ υἱῶι Σεβαστῶι καὶ Ἰουλίαι Σεβαστῆι καὶ τῶι δήμωι | Διογένης Μενάνδρου τοῦ Διογένους τοῦ Ἀρτεμιδώρου ηα Ἀφροδίτης καὶ Μένανδρος [-]"». Si la tradition a gardé cette dénomination pour désigner le bâtiment, la logique voudrait qu'elle concerne la partie nord uniquement.


title: Aphrodisias

text: Le « Portique de Tibère » a connu de nombreuses et grandes phases de construction, ainsi que des modifications, s'étendant du au . Cet édifice se caractérise avant tout par son homogénéité même s'il a connu une évolution en quatre phases à des époques différentes.


title: Aphrodisias

text: La première phase semble avoir eu lieu sous le règne de Tibère où l’édifice est achevé en 27 et inauguré en 29. Cet ouvrage est le travail de l’architecte "Tiberius Claudius Diogène "à qui nous devons également l’inscription épigraphique présente sur l’architrave de l’aile nord. L’architecte privilégie un portique rectangulaire à double nef. Diogène utilise la structure préexistante de la période hellénistique, à savoir le portique sud de l’agora nord. Afin de réunir les deux portiques, il utilise un mur mitoyen qu’il perce de deux entrées. Ce mur, servant à la composition axiale, permet également de créer un toit à double pente. Le soubassement de la partie qui nous intéresse se caractérise par une structure soignée mais particulière. On y retrouve deux degrés d’élévation. Les sondages réalisés en 1990 révèlent la présence, entre le mur nord et sa colonnade, de couches de terre et de déchets de taille de marbre. Par-dessus ces couches se trouve un dallage de marbre bleu appelé "euthynteria". Le niveau actuel, au-dessus de l’euthynteria, est composé d’un gradin en marbre creusé en son rebord externe. Ce travail offre l’aspect de véritables sièges de théâtre continus dont les pieds ont la forme de pattes de lion. En retrait de ce gradin se trouve le stylobate supportant la base de la colonne. Sur une longueur d’approximativement , l’architecte place, selon un rythme bien précis, 71 colonnes cannelées couronnées de chapiteaux de style ionique. L’entraxe entre chacune de ces colonnes est de . On y trouve ensuite l'architrave présentant un riche décor de guirlandes et de frises à têtes. Enfin, l’ouvrage est terminé par la corniche denticulée, laquelle est surmontée d’une gouttière protégeant l’édifice de la pluie.


title: Aphrodisias

text: La deuxième phase de construction, qui voit naître l'aile ouest, a lieu sous l’époque flavienne. Nous pouvons y distinguer deux temps à savoir la construction, dans la seconde moitié du , et la modification au . La datation de cette aile est possible grâce au décor architectonique de type flavien retrouvé sur ses chapiteaux et sa frise. À ce stade, le portique ouest est d’une longueur approximative de et est constitué de 19 entrecolonnements. Il se compose d’un mur et de 20 colonnes à chapiteaux ioniques. Cependant, si certains de ces chapiteaux sont contemporains de l’époque flavienne, on en retrouve également de l’époque de Tibère et d'Hadrien. Son soubassement, qui semble être identique à celui du portique nord, présente quelques différences au niveau de l’euthynteria, ce dernier étant irrégulier. Dans un second temps, nous observons une phase de modification en lien avec la construction des Thermes d’Hadrien au . Avec la construction de cet édifice thermal, probablement sur un établissement plus ancien, on cherche à concrétiser un lien entre les deux complexes. Cette relation entre les deux espaces s’observe au niveau du mur mitoyen, lequel est aménagé en son milieu pour former un espace monumental comparable à un "προπυλαιον". Pour encadrer ce portique, les colonnades de l’aile ouest sont rehaussées par des dés en marbre mouluré. Ce mur mitoyen traité en petit appareil servait également de soutien pour de nombreux éléments : toiture, grands blocs à consoles.


title: Aphrodisias

text: La troisième phase de construction du portique est l’aile sud. Elle est construite au , à la même période que les Thermes d’Hadrien. Ce portique sud veut faire écho à l’aile nord de Tibère. En effet, on retrouve sur l’architrave le même type de colonnades ioniques avec une frise à têtes et guirlandes. Cependant, l’ensemble de cette partie se caractérise par son manque d'homogénéité. Nous observons en effet des bases de types différents : attiques classique, bases à gorge hadrianique. Les archéologues ont également remarqué des entraxes très variés passant de à sans alignement des colonnes sur le stylobate. Le mur de ce portique, travaillé en grand appareil, sert quant à lui de soutien à la colline du théâtre. Aux , à la suite d'un tremblement de terre, une restauration partielle de cette partie est observée. Une inscription épigraphique de «Philippe» indique le financement par des particuliers de la restauration de la ville.


title: Aphrodisias

text: Enfin, la dernière phase de construction concerne la porte monumentale et son bassin. Cette porte est érigée dans la seconde moitié du pour séparer l’ensemble du complexe de l’espace extérieur. On doit la construction de cette entrée à un évergète du nom de Diogène. La façade, à l’aspect d’une "frons scaenae", et peut être comparée à un portique à étage. Nous pouvons distinguer les deux étages par les deux ordres superposés, l’un ionique et l’autre corinthien. Au rez-de- chaussée, la colonnade ionique porte une frise présentant un décor architectonique proche de l’aile sud. À l’étage, la colonnade corinthienne présente un décor plus exubérant expliquant une construction plus longue. L’autre particularité se situe dans la composition en 7 édicules juxtaposés qui devaient accueillir les statues d’empereurs et de bienfaiteurs. On accédait à chacun d’entre eux par une volée de marches. De part et d’autre de ce portique se trouvent deux grosses tours carrées, appelées "pyrgos". Les différents sondages de 1990 et 1991, qui présentent des soubassements de types différents, semblent confirmer leur construction à des périodes séparées. Le "pyrgos "nord semble avoir été construit à la même période que l’aile nord du portique pour lequel on observe une certaine homogénéité. La datation remonterait donc au début du . Cette tour carrée devait certainement fermer le portique rectangulaire d’origine. Les soubassements du "pyrgos "sud présentent des similitudes avec celui de l’aile ouest où nous constations une irrégularité au niveau de l’euthynteria. Ces deux tours carrées sont percées à leur rez-de-chaussée d’un passage voûté menant d’une part vers la rue et d’autre part vers le théâtre. Ces deux "pyrgos "ont été travaillés en petit appareil. Le bassin, également appelé dans certains ouvrages "nympheo", a été construit au sous un certain "Flavium" et se situe en face de cette porte monumentale. Ce bassin a une longueur de et une largeur de . Son but premier était de réguler les inondations fréquentes du portique monumental. Le soubassement se caractérise par une fondation de grands moellons s'alignant sur une mortaise carrée avec un parement disposé en un hérisson de pierre. Les fouilles de 1988 relèvent également la présence au sol d’un "opus signinum "placé sur une "rudertio en caementicium". En ce qui concerne le dallage, celui-ci a complètement disparu. Cependant, on observe dans la partie ouest une bande de marbre blanc qui laisse supposer le parement général. Ensuite, la margelle intérieure du bassin comporte un rang d’orthostates. Le rebord externe de cette piscine se caractérise également par un gradin. Nous retrouvons aussi de nombreuses canalisations en terre cuite traversant d’est en ouest le complexe pour rejoindre les thermes d’Hadrien. Le rajout tardif de ce bassin s’explique par l'absence de "frigidarium "dans le complexe thermal. Progressivement, avec l’abandon du site, le bassin va être remblayé par des terres jusqu’au gradin de la place.


title: Aphrodisias

text: Dès le début des fouilles, les archéologues se sont questionnés sur la fonction de ce portique :


title: Aphrodisias

text: Une basilique civile avait été aménagée au voisinage du portique de Tibère. Elle mesurait 120 mètres de long et possédait une galerie centrale et une galerie latérale. Elle a probablement été construite vers la fin du et remaniée vers le milieu du .


title: Peder Lykkeberg

text: Peder Lykkeberg, né le à Skanderborg et mort le à Copenhague, est un nageur danois. Il termina de l'épreuve de natation sous l'eau lors des Jeux olympiques de 1900 à Paris (et unique apparition de cette épreuve lors des jeux olympiques), derrière les Français Charles Devendeville et André Six.


title: Bernardino Butinone

text: Bernardino Butinone (Treviglio, 1450 - 1507) est un peintre italien de la haute Renaissance, qui fut le tuteur de Bramantino.


title: Bernardino Butinone

text: Fils de Jacopo da Treviglio et élève de Vincenzo Foppa, Bernardino Butinone collabore avec son ami Bernardo Zenale avec qui il exécute, entre 1491 et 1493, la voûte de la chapelle Grifi de l'église San Pietro in Gessate de Milan, (gravement endommagée en 1943).


title: Bernardino Butinone

text: Leur chef-d'œuvre est le polyptyque de San Martino à Treviglio, considéré comme l'œuvre majeure du Quattrocento lombard.


title: Karl Ruberl

text: Karl Ruberl, né le décédé le est un ancien nageur autrichien qui s'illustrait entre la toute fin du et le début du . Il participe aux épreuves de natation lors des Jeux olympiques de Paris en 1900, compétitions au cours desquelles il remporta la médaille de bronze sur le nage libre (derrière l'Australien Frederick Lane et le Hongrois Zoltán von Halmay) ainsi que la médaille d'argent sur le dos (derrière l'Allemand Ernst Hoppenberg).


title: Flavia

text: Flavia est un nom propre utilisé également comme prénom, qui peut désigner :"Flavia" est un prénom féminin qui a pour forme française "Flavie".


title: Tactique militaire utilisée par Alexandre le Grand

text: La tactique militaire utilisée par Alexandre le Grand (356-323 av. J.-C.) tend à corroborer l'avis de nombreux historiens selon lequel le roi de Macédoine aurait été l'un des plus grands généraux et stratèges de l'histoire.


text: Au cours des batailles du Granique (334) et d'Issos (333) remportées contre l'armée perse de Darius III, Alexandre emploie la tactique dite du « marteau et de l'enclume ». Mais lors de la bataille de Gaugamèles (331), les Perses possèdent une armée largement supérieure en nombre à l'armée macédonienne. Cette tactique de l'encerclement par des unités rapides et puissantes n'est plus envisageable. Alexandre doit composer et décide d'une formation de combat innovante pour l'époque : ses unités sont disposées en échelons ; elles feignent de vouloir contourner l'ennemi pour mieux le diviser et créer ainsi une brèche dans ses lignes de défense.


text: L'origine d'une infanterie de ligne, de type hoplitique, peut remonter au règne d'Archélaos : avant lui, la seule infanterie lourde dont dispose le royaume de Macédoine lui est fournie par des cités grecques alliées.


text: Cependant son véritable créateur est Philippe II, considéré comme l'inventeur de la phalange macédonienne : une infanterie lourde particulièrement efficace, car débarrassée d'une partie de son armement défensif — le bouclier est réduit d'un tiers, la cuirasse abandonnée — au profit d'une pique plus longue (5,5m), la sarisse, et d'une vitesse de charge accrue. La longueur des sarisses permet d'augmenter le nombre de rangs d'hoplites pouvant combattre. Cette sarisse comporte une pointe à chaque extrémité et pesait 5,6 kg. À sa base, une courte pointe de bronze (qui ne rouille pas) lui permet d'être planté en terre pour arrêter la charge des soldats ennemis. Cette stratégie est particulièrement efficace pour briser les charges de cavalerie ou des phalanges adverses. Mais, la phalange macédonienne est tout aussi redoutable en utilisation offensive: Le principe est d'accumuler le maximum d'énergie cinétique pour que l'impact des lances soit le plus dévastateur possible. Pour cela, les hoplites chargent en groupe compact sur 16 rangs si serrés que leurs masses se cumulent. L'allègement de l'équipement augmente la vélocité de la phalange or l'énergie cinétique est proportionnelle au carré de la vitesse (E=1/2Mv²). Dès lors les phalanges macédoniennes sont beaucoup plus puissantes que leur homologues classiques et l'impact est susceptible de renverser plusieurs rangs de fantassins adverses. Pour augmenter cet effet, les sarisses sont relevées à la verticale pendant la charge (elles forment alors un réseaux très serré qui arrête les projectiles) et mises à l'horizontale au dernier moment, la hampe venant pousser l'épaule du fantassin en avant, créant ainsi une onde de choc qui se propage jusqu'au premier rang et qui libère un impact destructeur sur l'infanterie adverse, cumulant l'énergie de la masse lancée des phalangites avec celle de la chute des sarisses. En dehors de la formation serrée de la phalange, la sarisse est gênante lors des marches. À cet effet, elle aurait pu être divisée en deux parties qui sont jointes avant la bataille, grâce à une bague en fer maintenant les deux morceaux.


text: Autre avantage, cet armement moins coûteux, permet d'équiper un plus grand nombre de soldats. Cette réforme militaire a donc aussi des conséquences politiques considérables : elle permet d'intégrer un nombre beaucoup plus grand de Macédoniens dans la défense du royaume, et dans sa vie politique. À la fin du règne de Philippe, le nombre de Macédoniens mobilisables dans l'infanterie lourde recrutée sur une base territoriale est estimé à hommes.


text: L'armée de Philippe comprend un noyau de fantassins professionnels, les "pézétaires" (Compagnons à pieds) constituant la garde royale, et une levée territoriale. L'armée d'Alexandre compte fantassins répartis en 12 "taxeis" de phalangites d'environ hommes et 3 "chiliarchies" de "hypaspistes". Il faut y ajouter un nombre incertain d'archers et d'autres fantassins légers. Alexandre étend l'appellation de "pézétaires" à l'ensemble des phalangites, ce qui explique la loyauté que ces derniers vouent par la suite à sa personne, puis après sa mort, à ses descendants directs.


text: La deuxième pièce maîtresse de l'armée macédonienne est la cavalerie lourde recrutée parmi la noblesse de Macédoine, dite cavalerie des Compagnons ("hetairoi"). Elle compte cavaliers au début de la campagne d'Alexandre, dont 1500 l'accompagnent en Asie. Elle est divisée en 12 escadrons, dont le premier est l'Escadron royal ("basilikè ilè") qui constitue l'avant-garde (Agéma) de l'unité. Cet escadron a un effectif de 300 cavaliers, tandis que les autres comportent 250 lances. C'est Alexandre qui aurait étendu le nom de Compagnons à l'ensemble de la cavalerie lourde macédonienne.


text: L'unité de base de la cavalerie est donc une "ilè", l'escadron de 250 cavaliers commandé par un "ilarque", et divisée en deux "lochoi", eux-mêmes divisés en deux "tétrarchies" de 60 cavaliers, commandés par un "tétrarque". La formation tactique de base de la tétrarchie est le coin, que Philippe II reprend aux Thraces : le "tétrarque" est à la pointe de cette formation triangulaire, tandis que des cavaliers expérimentés occupent le milieu et chaque extrémité des lignes de 13 cavaliers. L"'ilarque" est accompagné d'un héraut relayant ses ordres, et secondé d'un "hyperétès". Les quatre coins de l'ilè sont rangés en une seule ligne d'intervalle, respectant un intervalle suffisant entre eux pour leur permettre de manœuvrer. Cette formation permet une souplesse accrue dans la manœuvre avec un changement rapide de la direction de l'attaque. De deux à quatre "ilai" peuvent être réunies pour former une "hipparchie" ou brigade, sous le commandement d'un "hipparque".


text: Chaque cavalier dispose d'un valet chargé de veiller à son cheval et à son équipement. Les cavaliers sont propriétaires de leur cheval, et reçoivent à leur enrôlement de quoi en acheter un de qualité idoine. Le cavalier est coiffé d'un casque, d'abord du modèle "phrygien", peint aux couleurs de l'escadron, avant qu'Alexandre n'impose le modèle "béotien" plus simple. Le casque comporte les marques du rang de son porteur. Il porte également une cuirasse et des bottes, mais pas de bouclier. Il est armé d'une longue lance ("xyston") faite de bois de cornouiller, munie d'une double pointe de façon à pouvoir être toujours utilisée si elle vient à se rompre. Comme seconde arme, le cavalier porte au côté gauche une épée le plus souvent recourbée ("kopis", "machaira"). Seuls les cavaliers des unités lourdes portent une armure.


text: L'utilisation tactique de cette cavalerie est basée sur le talon d'Achille des phalanges : leur vulnérabilité sur les flancs et l'arrière (il est pratiquement impossible de pivoter pour parer une attaque de flanc du fait de l'encombrement dû aux sarisses. L'effet destructeur de la phalange étant dû à la cohésion des hoplites lors de l'impact, une attaque de cavalerie sur le flanc ou à revers est susceptible de désorganiser la formation et de la rendre vulnérable lors de l'impact contre une autre phalange. C'est la combinaison de la phalange et de la cavalerie lourde dans la tactique du marteau et de l'enclume qui donne l'avantage tactique décisif aux armées d'Alexandre le Grand et qui est à la base de la conquête de son immense empire.


text: Alexandre, dans son périple jusqu'à l'Indus, intègre également dans son armée celle des pays vaincus et s'inspire aussi d'eux pour modifier l'équipement de ses propres forces.


text: Cette tactique ne paraît être possible que lorsque les deux armées sont d'effectifs équivalents car elle suppose un encerclement par les ailes.


text: Pour attirer les forces adverses loin de leur centre, la cavalerie macédonienne contourne les flancs adverses, systématiquement par le flanc droit commandé par Alexandre en personne, puis elle tente de se placer à l'arrière des troupes adverses, les obligeant ainsi à se regrouper.


text: Attaquées par l'arrière, les troupes adverses sont surprises par la rapidité et la force d'impact de la cavalerie macédonienne ; au centre la phalange et les hypaspistes s'avancent pour ouvrir le deuxième front. Une fois encerclée, l'armée adverse est prise au piège. Généralement, il règne une grande confusion au sein de cette dernière car ses unités sont dispersées ou mal coordonnées.


text: La bataille de Gaugamèles est l'affrontement décisif entre l'armée d'Alexandre et celle de Darius III (331) ; elle est aussi appelée bataille d'Arbèles / Adiabène, compte tenu de sa proximité relative (100 km) avec la cité d'Arbèles, actuel Erbil dans le nord de l'Irak.


text: Alexandre le Grand dispose d'une armée de hommes ; ce qui est peu face à l'imposante armée de Darius, évaluée par les historiens modernes entre et (montant maximal étant donné les problèmes d'approvisionnement). La technique du « marteau » et de l'« enclume » qui a fondé jusque-là les victoires d'Alexandre n'est plus la clé de la victoire ; il est en effet impossible de contourner l'armée perse.


text: Afin de ne pas se faire encercler par l'innombrable cavalerie perse, Alexandre décide de disposer ses troupes en échelons. C'est un dispositif totalement innovant pour l'Antiquité. Alexandre prend la tête de la cavalerie des Compagnons sur l'aile droite, tandis que Darius III reste au centre, au milieu de ses troupes. Afin d'occuper le maximum de terrain, Alexandre décide de partir loin sur son flanc droit. Il s'avance au trot pour être suivi de près par ses bataillons de tirailleurs d'élite (hommes à pieds équipés de frondes ou de lances à courte portée) qu'il dispose en soutien. Il se débrouille ainsi pour masquer leur présence à la vue de l'armée perse. Les phalangites et les cavaliers thessaliens et thraces, qui tiennent l'aile gauche sous le commandement de Parménion, ont pour mission de maintenir le plus longtemps possible leurs positions.


text: Le plan d'Alexandre fonctionne : les troupes A, B et C (lettres arbitrairement données pour permettre une identification rapide) lui emboitent le pas, créant ainsi une brèche dans l'armée perse. D'un revers très rapide, Alexandre s'arrête puis fait demi-tour en direction de cette brèche. Les frondeurs et javeliniers qui jusque-là étaient masqués par la cavalerie droite sont maintenant découverts et libres d'agir. Sur les autres fronts, la cavalerie de l'aile gauche et l'infanterie d'Alexandre tient bon malgré l'assaut des chars à faux sur le centre macédonien.


text: Les frondeurs et javeliniers harcèlent les troupes perses A, B et C afin de les perturber dans leurs manœuvres. Déstabilisées, elles se désordonnent. Alexandre s'engouffre dans la brèche et décide de poursuivre Darius III, juché sur son char au milieu de la cavalerie des Parents du Roi. Comprenant tardivement la stratégie d'Alexandre, Darius III n'a d'autre choix que de fuir. La retraite est sonnée. Sur les autres fronts, la cavalerie de l'aile gauche et la phalange commencent à donner des signes de faiblesse car le signal de la retraite n'a pas été entendu par les troupes perses qui se battent avec l'énergie du désespoir.


text: Alexandre est, comme à Issos, sur le point de mettre la main sur Darius, mais sa cavalerie de l'aile gauche est très affaiblie. Alexandre décide dès lors de laisser filer Darius pour soutenir son flanc gauche. Profitant de cette situation, les troupes perses fuient le champ de bataille avec leurs chefs. Alexandre est certes victorieux, alors que la situation de départ ne lui paraissait guère favorable, mais il apparaît déçu de ne pas avoir réussi à tuer ou capturer le Grand Roi.


text: Darius s'enfuit avec sa garde des Immortels et des cavaliers de Bactriane. Alexandre se lance à sa poursuite dans les heures qui suivirent, chevauchant en vain avec ses Compagnons sur une distance de 120 km. Darius meurt quelque temps après dans les montagnes de Médie, assassiné par ses dignitaires. À la suite de cette victoire, Alexandre est couronné roi d'Asie lors d'une cérémonie fastueuse célébrée à Arbèles puis il entre dans Babylone.


title: Achiel Buysse

text: Achiel Buysse, né le à Lochristi et mort le à Wetteren, est un coureur cycliste belge. Il fut professionnel de 1938 à 1950. Il est le beau-père de Michel Vaarten et le grand-père de Pascal Elaut et de Luc Colijn également coureur cycliste.


title: Achiel Buysse

text: Il est le codétenteur du record de victoires dans le Tour des Flandres avec trois succès en 1940, 1941 et 1943.


title: Gélatine (Astérix)

text: Gélatine est un personnage de la série de bande dessinée "Astérix". Elle apparaît dans l'album "Comment Obélix est tombé dans la marmite du druide quand il était petit" (sans être nommée) puis dans l'album "Astérix et la rentrée gauloise" (histoire "En 35 avant JC"), et enfin dans l'album "Astérix et Latraviata".


title: Gélatine (Astérix)

text: C'est la mère d'Obélix.


title: Gélatine (Astérix)

text: Dans cet album, Gélatine joue quasiment un rôle de figurant. En racontant son enfance, Astérix parle notamment de son amitié avec Obélix. Comme ce dernier n'était pas très bon en classe, Astérix venait chez lui pour l'aider après les cours. Il raconte que la mère d'Obélix leur préparait toujours un sanglier rôti comme goûter. Plus tard, après qu'Obélix soit tombé dans la marmite de potion magique, Panoramix le porte vers sa mère, affolée. Deux illustrations montrent Gélatine : la première en train de préparer le sanglier rôti, la seconde accourant vers Obélix.


title: Gélatine (Astérix)

text: Dans l'histoire "En 35 avant JC" (publiée dans l'édition de 2003), Gélatine accouche d'Obélix, le même jour que Praline (la mère d'Astérix). Nous ne la voyons qu'à la dernière image, lors du banquet, où elle tient dans ses mains le landau de son fils.


title: Gélatine (Astérix)

text: Pour l'anniversaire d'Astérix et Obélix, leurs mères respectives sont venues passer quelques jours au village gaulois.


title: Gélatine (Astérix)

text: Lors d'un banquet festif donné pour cette occasion, Gélatine offre un casque à Obélix. Un peu plus tard, elle lui sert de la soupe car elle trouve que la nourriture de son fils n'est pas assez diversifiée. Puis, elle lui demande quand est-ce qu'il se décidera à épouser une femme qui lui fera une cuisine saine et équilibrée.


title: Gélatine (Astérix)

text: Entreprenant le projet de mariage pour leurs fils respectifs, Praline (la maman d'Astérix) et Gélatine les pomponnent avant de recevoir des jeunes filles accompagnées de leurs mères. Énervés, Astérix et Obélix s'en vont et se retrouvent à l'extérieur.


title: Gélatine (Astérix)

text: Les mamans organisent alors un bal au cours duquel Astérix et Obélix devront inviter les jeunes filles à danser. D'abord énervée que son fils n'invite personne à danser, Gélatine est par la suite très heureuse qu'il en ait au moins invité une, bien que la cadence fût beaucoup trop rapide.


title: Gélatine (Astérix)

text: C'est alors que Latraviata, déguisée en Falbala, arrive au village pour récupérer les armes offertes à Astérix et Obélix, car elles appartiennent en fait à Pompée. Elle obtient très facilement le casque d'Obélix, au grand dam de Gélatine. Elle demande alors à Praline ce qu'elle pense de cette Falbala. Les deux mères, s'apercevant que la jeune fille crée un ""esprit néfaste"" dans la tête de leurs fils, décident de consulter Panoramix. Le druide pense qu'Obélix est tout simplement amoureux ; Gélatine va donc le consoler.


title: Gélatine (Astérix)

text: On ne retrouvera Gélatine qu'à la fin de l'histoire, au banquet final.


title: Gélatine (Astérix)

text: Gélatine ne change pas beaucoup entre les deux albums. Mise à part le fait qu'elle a vieilli de quelques années, elle est cependant moins corpulente dans "Astérix et Latraviata". Obélix lui ressemble en quelques points : il porte les mêmes tresses et les mêmes braies que sa mère. Aussi, sa mère était rousse.


title: Gélatine (Astérix)

text: Gélatine est une mère attentive. Quand Obélix était petit, elle lui préparait un sanglier rôti pour le goûter, elle fut très affolée quand il était tombé dans la marmite de potion magique. Dans le second album, elle se souciera de la nourriture de son fils et se préoccupera de lui trouver une épouse, comme le fait Praline pour Astérix.


title: Handicap mental

text: Le handicap mental (parfois appelé retard mental dans le langage courant) est un trouble généralisé perçu avant l'âge adulte, caractérisé par un déficit et un dysfonctionnement cognitif dans au moins deux fonctionnements adaptatifs. Le handicap mental a été historiquement défini sous le score de 70 de quotient intellectuel (QI). Presque entièrement fondée sur la cognition, la définition inclut désormais le fonctionnement mental et les capacités fonctionnelles d'un individu liées à son environnement. Aujourd’hui, par conséquent, un individu ne peut être strictement considéré comme retardé mental pour la seule raison qu'il possède un quotient intellectuel inférieur à 70.


title: Handicap mental

text: Le handicap mental lorsqu'il n'est pas restreint au retard mental est le terme qui regroupe le handicap intellectuel ainsi que le handicap psychique (pathologies psychiques). Tout comme la terminologie handicap physique comprend les handicaps moteurs, auditifs, visuels mais aussi les maladies invalidantes.


title: Handicap mental

text: Comme on peut le voir dans la ou dans la liste des codes DSM-IV, le handicap mental n’est pas une maladie ou un trouble à part entière. Il doit être considéré comme un statut social qui s’applique aux personnes qui, en raison d’un retard mental et d'éventuels troubles associés sont limitées dans leurs activités quotidiennes et dans leurs participations à la vie sociale.


title: Handicap mental

text: Les termes utilisés pour définir les personnes présentant un retard mental ont beaucoup évolué au cours du temps. Au , les personnes ayant un retard moyen ou grave étaient qualifiés d’"idiots" ou "débiles", alors que celles qui présentaient un retard léger étaient appelées "imbéciles" ou "débiles légers". Le terme "mongolien", en lien avec les caractéristiques physiques associées à la , a également été utilisé jusqu'à une période récente ; il est tout à fait familier et dépréciatif. Le terme "oligophrénie" s'utilisait pour un retard mental grave. Il n'y a toujours pas de consensus clair sur le (ou les) terme(s) à utiliser, à ceux de « retard mental » et de « handicap mental » s'ajoutent par exemple les termes d’« arriération mentale » ou de « déficience intellectuelle », ce dernier étant notamment répandu au Québec. L'Organisation mondiale de la santé (OMS) emploie néanmoins le terme « " ».


title: Handicap mental

text: Certains psychologues recommandent de n'utiliser le terme « retard mental » que pour les enfants de plus de cinq ans, quand l'évaluation du quotient intellectuel est suffisamment sûre, et d'employer la notion de « retard global du développement » pour les enfants en bas âge.


title: Handicap mental

text: La définition du mot handicap renvoie aux limitations d’un individu avec son environnement, ainsi il n’y a handicap que dans un contexte donné. Par exemple, une personne atteinte de paraplégie rencontrera des situations de handicaps dans ses déplacements mais une fois assise à un bureau elle n’aura plus de limitation pour utiliser un ordinateur et ne sera plus en situation de handicap. La Classification internationale du Fonctionnement, du handicap et de la santé est le fruit de cette évolution de la représentation du handicap qui intègre les facteurs environnementaux.


title: Handicap mental

text: L'Organisation mondiale de la santé (OMS), dans sa classification internationale des maladies (CIM-10), définit le retard mental ( ") comme un .


title: Handicap mental

text: Les signes et symptômes se situent tous au niveau comportemental. La majeure partie des individus atteints de retard mental n'exposent physiquement pas leur état intellectuel, spécialement lorsque le retard est causé par l'environnement comme la malnutrition ou le saturnisme.


title: Handicap mental

text: Les enfants atteints de retard mental peuvent apprendre à se lever, à ramper, à marcher ou à parler plus tard que les autres enfants. Les enfants et adultes atteints d'un retard mental peuvent exposer la plupart des caractéristiques suivantes :Les enfants souffrant d'un retard mental apprennent plus lentement qu'un enfant normal. Les enfants peuvent prendre plus de temps à parler, développer des activités sociales, et prendre soin de leur personne (manger, s'habiller). L'apprentissage peut durer plus longtemps, requiert des gestes répétitifs, et l'adaptation doit être apprise. Néanmoins, les enfants sont capables d'apprendre, de se développer et devenir membre d'une communauté.


title: Handicap mental

text: Durant le commencement de l'âge adulte, le retard mental léger (QI d'environ 50–69) n'est pas forcément détecté, et ne peut être identifié si l'enfant ne débute aucune scolarité. Même si une performance académique médiocre est perçue, cela peut prendre longtemps pour détecter soit un retard mental soit un trouble d'apprentissage ou trouble comportemental/émotionnel. Les individus atteints d'un retard mental léger peuvent apprendre à lire et à résoudre des mathématiques du niveau d'un enfant âgé de . Ils peuvent apprendre à se soigner et à prendre soin d'eux. Lorsque les individus atteints d'un retard mental léger atteignent l'âge adulte, ils peuvent vivre indépendamment et peuvent garder un emploi.


title: Handicap mental

text: Le retard mental modéré (QI de 35–49) est pratiquement perçu durant les premiers âges. Le retard de la parole est un signe commun chez les individus atteints de retard mental modéré. Ces individus doivent être aidés durant leur scolarité, à la maison et également au niveau social. Bien que leur potentiel académique soit limité, ils peuvent apprendre les bases de l'hygiène et du danger et participer à de simples activités. À l'âge adulte, ils peuvent rester chez leurs parents, dans une résidence clinique, ou même vivre semi-indépendamment.


title: Handicap mental

text: Un individu atteint d'un profond retard mental doit avoir une aide pratiquement permanente durant toute sa vie. Il peut apprendre cependant certaines règles de vie.


title: Handicap mental

text: Chez les enfants, la cause est inconnue dans un tiers ou dans la moitié des cas. D'après l'avant dernière édition du "Manuel diagnostique et statistique des troubles mentaux" (DSM-), trois critères doivent être remplis pour diagnostiquer un retard mental : un QI en dessous de 70, des limitations significatives dans le comportement adaptatif (dans la communication, les habitudes personnelles et interpersonnelles), et une évidence des limitations perçue à l'âge de .


title: Handicap mental

text: Le taux de prévalence du retard mental se situe approximativement autour de 1 à 3 %. Ce chiffre varie beaucoup selon les études compte tenu des différentes définitions utilisées, des différentes méthodes d'évaluation ainsi que des différentes populations étudiées. Il est estimé qu'il y a pour . 85 % de la population ayant une déficience intellectuelle présente une déficience intellectuelle légère, 10 % une déficience moyenne, 3 à 4 % une déficience grave et 1 à 2 % une déficience profonde.


title: Handicap mental

text: La prévention primaire a pour but d'éviter l'apparition du retard intellectuel. Par exemple, l'ajout d'iode à l'alimentation favorise le développement sain du cerveau. Aussi, l'augmentation d'acide folique dans l'alimentation lors de la grossesse peut aider à prévenir certaines malformations. Les campagnes de publicité contre la consommation d'alcool durant la grossesse pour éviter un trouble du spectre de l'alcoolisation fœtale en sont aussi un bon exemple.


title: Handicap mental

text: La prévention secondaire consiste en une intervention visant à réduire les effets néfastes de certains facteurs de risque présents, qui pourrait résulter en déficience intellectuelle, comme des programmes de stimulation appropriés pour certains types d'autisme.


title: Handicap mental

text: La prévention tertiaire a pour but d'améliorer le fonctionnement ainsi que la qualité de vie des personnes présentant une déficience intellectuelle, pour empêcher l'aggravation de la déficience ou le développement d'autres problématiques, comme la dépression, par exemple. Elle vise aussi à faciliter l'acquisition d'habiletés et de compétences chez ces personnes.  Le rôle du psychologue scolaire peut donc s'insérer dans ce troisième type de prévention, par exemple à travers les programmes ou les interventions spécialisées qu'il effectue afin d'améliorer la condition de la personne présentant une déficience intellectuelle.


title: Handicap mental

text: Il existe diverses organisations et associations qui proposent des services-conseils et de l'accompagnement, en plus de militer auprès de leurs gouvernements respectifs pour promouvoir l'intégration scolaire et sociale des personnes vivant avec une déficience intellectuelle. En France, ces organismes sont par exemple l'Unapei et l'Adapei.


title: Handicap mental

text: L'intelligence et le comportement adaptatif sont deux construits distincts, bien qu'ils soient liés sur le plan théorique. Il y a tout d'abord une différence fondamentale entre la méthodologie de mesure de l'intelligence et celle du fonctionnement adaptatif. L'intelligence, mesurée dans un contexte standardisé, est souvent considérée comme le potentiel de la personne. L'évaluation se fait aussi dans un contexte individuel favorisant une observation directe de la performance. D'autre part, le comportement adaptatif reflète l'observation de la performance habituelle de la personne dans son milieu de vie. La mesure du comportement adaptatif ne se réfère pas à une observation directe des comportements, mais elle requiert plutôt la collaboration de l'entourage pour obtenir des renseignements sur la personne. L'information provient alors du rappel des observations antérieures des comportements émis par la personne. De plus, le comportement adaptatif ne se réfère pas au potentiel abstrait que sous-entend l'intelligence. Il existe donc une différence entre la capacité de la personne et sa performance. Une capacité se décrit comme l'habileté d'une personne à effectuer une activité ; elle représente son niveau de fonctionnement le plus élevé. De façon similaire à la mesure de l'intelligence, la capacité doit être évaluée dans un contexte standardisé. De l'autre côté, la notion de performance décrit ce qu'une personne fait dans son environnement naturel. La performance peut alors impliquer une observation des interactions de la personne avec son environnement, et représente, dans ce cas, la mesure du comportement adaptatif.


title: Handicap mental

text: Les besoins de répit et de soutien des familles ayant un enfant présentant une déficience intellectuelle (DI) ou un trouble du spectre de l’autisme (TSA) sont nombreux. Au Québec, un programme innovant propose une offre de services de soutien à domicile et dans la communauté misant sur l’engagement et la formation d’étudiants universitaires issus des programmes d’ergothérapie et de travail social.


title: Handicap mental

text: L’intégration de l’enfant atteint d’un trouble envahissant du développement (TED) en milieu scolaire ordinaire est un domaine peu étudié. Pourtant, les déficits impliqués par l’atteinte d’un syndrome tel que l’autisme soulèvent des défis particuliers à l’intégration scolaire. Les relations sociales restreintes, les limitations au niveau des comportements verbaux, les comportements stéréotypés et même parfois agressifs, le fonctionnement intellectuel particulier, la capacité d’attention limitée, la faible généralisation des acquis et la dépendance aux stimuli de renforcement primaires soulèvent certaines des difficultés lors de la scolarisation en classe ordinaire des élèves TED.


title: Handicap mental

text: Cependant, l’intégration est un service offert aux élèves présentant un TED afin qu’ils puissent recevoir une éducation de qualité dans un cadre le plus normal possible et ainsi établir des contacts avec des pairs non handicapés. Tous ces enfants ne reçoivent pas ce service. Pour pouvoir y avoir accès, selon l’ de la , le candidat doit d’abord démontrer la faisabilité de cette intégration et faire la preuve qu’il n’y aura pas « contrainte excessive » du droit des autres enfants (Sénéchal, 2002). Aussi, le placement de l’élève autiste est d’abord un jugement des instances scolaires, l’avis des parents n’est pas prioritaire dans les décisions concernant le choix du milieu éducatif de leur enfant (Cour Suprême du Canada, 1997 ; Paquet, 2006).


title: Handicap mental

text: En douze ans (de 1990-1991 à 2002-2003), le nombre d’élèves ayant un code de difficulté 50 a augmenté de 495 % au Québec et représentait 10 % du nombre d’élèves ayant été identifiés comme handicapés (Paquet, 2006). L’enquête de Paquet (2006), auprès de ayant un trouble envahissant du développement révèle qu’au Québec, 60,9 % de ces élèves fréquentent le milieu scolaire ordinaire tandis que 38,2 % fréquentent une école spéciale. De ceux qui sont scolarisés dans une école ordinaire, seulement 36,4 % sont placés en classe ordinaire et la plupart y reçoivent un service d’accompagnement. Toujours selon cette enquête, le psychologue offre des services professionnels pour 37,3 % des élèves ayant un TED au primaire et pour 32,1 % au secondaire.


title: Handicap mental

text: Certains auteurs affirment que plusieurs prérequis sont nécessaires afin d’intégrer des personnes autistes, sans quoi il y a un risque d’exclusion. L’intégration sociale de l’enfant atteint d’un TED chez les pairs et l’enseignant de la classe d’accueil est, entre autres, en lien avec la capacité de maintenir et d’initier une interaction sociale, l’imitation, l’attention, le quotient intellectuel et le niveau de communication (. Aussi, certaines conditions semblent devoir être réunies pour augmenter la probabilité de la réussite de l’intégration scolaire de l’élève TED, dont l’adaptation du programme d’étude, la formation de l’enseignant de la classe d’accueil, la préparation à l’intégration par un programme d’intervention précoce intensif, la présence d’une mesure d’accompagnement et l’implication des parents.


title: Handicap mental

text: En Belgique, le Conseil Supérieur de la Santé émet un avis scientifique concernant les interventions en matière de politique vis-à-vis des personnes ayant un double diagnostic (handicap mental et problèmes de santé mentale : trouble du comportement et/ou troubles psychiatriques) en Belgique. Ce rapport vise à mettre à la disposition des décideurs politiques et des professionnels de la santé des recommandations spécifiques sur l'économie des soins de santé, l’organisation des soins, les prestations de soins de santé et les bonnes pratiques cliniques dans le but de préserver les droits et maintenir la meilleure qualité de vie possible pour ces personnes vulnérables. Les trois principales recommandations de l'avis sont :


title: Frankenstein et le Monstre de l'enfer

text: Frankenstein et le Monstre de l'enfer ("Frankenstein and the Monster from Hell") est un film britannique réalisé par Terence Fisher, sorti en 1974.


title: Frankenstein et le Monstre de l'enfer

text: Victor Frankenstein n'est pas mort. Il vit sous une fausse identité, Carl Victor, devenu psychiatre dans un établissement psychiatrique. Ayant perdu ses mains lors d'un incendie, il demande à un nouvel arrivant dans sa clinique, le docteur chirurgien Simon Helder de l'assister dans ses mystérieuses expériences.


title: Manlius Vulso

text: Les Manlii Vulsones sont des patriciens romains membres d'une branche de la "gens Manlia". Ils apparaissent entre le "Vulso" signifie « avoir des convulsions ».


title: Stade Luigi-Ferraris

text: Le stade Luigi-Ferraris (en italien "Stadio comunale Luigi Ferraris"), qui porte aussi le surnom de Marassi, nom du quartier où il se trouve. De 1911 à 1933 le nom de Stadio comunale, est un stade de football italien basé à Gênes, en Ligurie.


title: Stade Luigi-Ferraris

text: Il a pour hôtes les deux clubs de la métropole ligure, le Genoa Cricket and Football Club et la Unione Calcio Sampdoria. Sa capacité est de places.


title: Stade Luigi-Ferraris

text: Le stade fut inauguré le par un match entre le Genoa et l'Inter Milan. Sa capacité était alors de places. Le , le stade, qui s'appelait jusqu'alors "Stade Marassi" fut rebaptisé "Stade Luigi-Ferraris" en hommage à l'ancien capitaine du Genoa, héros de la Première Guerre mondiale.


title: Stade Luigi-Ferraris

text: Lors de la Coupe du monde de football 1934, le Stade Luigi-Ferraris accueillit le huitième de finale entre le Brésil et l'Espagne. Pour l'occasion, sa capacité fut portée à places.


title: Stade Luigi-Ferraris

text: En 1989, le stade fut démoli et reconstruit en vue de la Coupe du monde de football 1990. Trois matchs du Groupe C au premier tour et le huitième de finale entre la Roumanie et l'Irlande s'y déroulèrent.


title: Stade Luigi-Ferraris

text: Le record d'affluence du stade fut établi le à l'occasion d'un match entre l'Italie et le Portugal avec plus de spectateurs.


title: Stade Luigi-Ferraris

text: Pour l'anecdote, Vittorio Gregotti, l'architecte du stade Luigi-Ferraris est également celui du stade des Costières, de Nîmes, d'où la ressemblance entre ces deux enceintes sportives.


title: Lemme de Grönwall

text: En mathématiques, le lemme de Grönwall, aussi appelé inégalité de Grönwall, nommé d'après Thomas Hakon Grönwall qui l'établit en 1919, permet l'estimation d'une fonction qui vérifie une certaine inégalité différentielle. Le lemme existe sous deux formes, intégrale et différentielle.


title: Lemme de Grönwall

text: Le lemme de Grönwall constitue la justification et l'outil d'obtention de nombreuses approximations des solutions d'équations différentielles ordinaires. En particulier, il est utilisé pour démontrer l'unicité d'une solution au problème de Cauchy, au travers du théorème de Cauchy-Lipschitz.


title: Lemme de Grönwall

text: Si formula_1 et formula_2 sont des fonctions continues qui vérifient : où formula_4 est une constante, alors :


title: Lemme de Grönwall

text: En particulier, si formula_6 et formula_7 alors formula_8.


title: Lemme de Grönwall

text: Si l'équation différentielle suivante est vérifiée :


title: Lemme de Grönwall

text: alors on a l'inégalité :


title: Lemme de Grönwall

text: pour formula_11.


title: Lemme de Grönwall

text: En particulier, si formula_12, alors formula_13.


title: Lemme de Grönwall

text: Il est important de noter que la forme différentielle du lemme de Grönwall reste vraie sans l'hypothèse de positivité sur la fonction formula_14.


title: Lemme de Grönwall

text: La version discrète du lemme de Grönwall se présente dans la littérature en une multitude de déclinaisons. Elle est couramment utilisée pour étudier la stabilité numérique des schémas d'intégration.


title: Lemme de Grönwall

text: Considérons les trois suites de nombres réels positifs suivantes :


title: Lemme de Grönwall

text: Considérons de plus le nombre réel positif formula_20 qui représente un facteur d'amplification de l'erreur.


title: Lemme de Grönwall

text: Finalement, ajoutons, pour simplifier l'écriture : de sorte que formula_23.


title: Lemme de Grönwall

text: Si de plus les erreurs successives sont liées par alors :


title: Lemme de Grönwall

text: La démonstration se fait par récurrence en remarquant que formula_26 pour tout formula_27.


title: San Felipe del Progreso

text: San Felipe del Progreso est une ville de l'État de Mexico au Mexique située à 90 km au nord de la ville de Toluca, autrefois nommée "San Felipe Ixtlahuaca", "San Felipe el Grande" et "San Felipe del Obraje". Sa superficie est de 856 km², ce qui en fait la seconde municipalité de l'État de Mexico.


title: San Felipe del Progreso

text: Il existe des indices de peuplement de la région dès le par les Indiens Mazahuas. Elle fut ensuite conquise dès 1379 par les souverains aztèques, Acamapichtli et Tezozomochtli. Comme la route allant de Mexico à Morelia traverse San Felipe, les lieux furent rapidement explorés par les Conquistadors espagnols, dès 1522, puis colonisés dès 1529. La première grande "estancia", sur le territoire de l'actuel San Felipe, fut celle de Juan de Cuevas en 1540.


title: San Felipe del Progreso

text: Le , lors de sa marche sur Mexico, le père de la nation mexicaine, Miguel Hidalgo, traversa la ville, alors nommée San Felipe del Obraje. Il y fut accueilli en héros et en libérateur par les créoles et les Indiens dont nombre se joignirent à son mouvement insurrectionnel. À partir de cette date la ville fut la cible des troupes royalistes menées successivement par Agustín de Iturbide et Félix María Calleja del Rey. On y trouve aujourd'hui une maison dans laquelle Hidalgo aurait résidé, reconvertie en petit musée. Ce musée est surnommé « La pequeña Francia » (La petite France) en raison de l'admiration qu'avait Hidalgo pour les idées des Lumières ainsi que pour la Révolution française dont il se serait inspiré.


title: San Felipe del Progreso

text: C'est sous son nom hispanique original de San Felipe del Obraje que la ville devint une commune de l'État de Mexico le , par le décret numéro 36 de l'assemblée constitutive de cet État. Son nom actuel de San Felipe del Progreso ne lui fut donné que le , par décret du gouverneur de l'État de Mexico, le général Juan N. Mirafuentes.


title: Feral (comics)

text: Feral est une mutante appartenant à l'univers de Marvel Comics. Elle est apparue pour la première fois dans "New Mutants" vol.1 #99.


title: Feral (comics)

text: Feral est un personnage qui a balancé entre bien et mal. Elle était un peu la contrepartie de Félina et Wolverine.


title: Feral (comics)

text: Maria Callasentos (Feral) est la sœur de Thornn. Battues par leur beau-père, Feral le tua et cacha son corps. Quand sa mère cocaïnomane l'apprit, elle se vengea en tuant les pigeons élevées par les deux jeunes filles. Prise d'une crise de rage, Feral tua cette fois-ci sa propre mère. On suppose qu'elle provoqua aussi la mort de son jeune frère, tombé d'un toit, et de son autre sœur, poussée dans les escaliers.


title: Feral (comics)

text: Elles furent obligées de quitter leur foyer et de vivre avec les Morlocks jusqu'à ce que Masque les prenne en chasse. Maria Callasantos rejoignit le groupe X-Force de Cable et y resta jusqu'à ce qu'elle les trahisse et n'intègre le Front de libération mutant.


title: Feral (comics)

text: Quand la police de New York captura Thornn, Feral refit surface. Thornn apprit à Rocket que sa sœur avait tué leur beau-père. Rocket aida à arrêter Feral et elle échoua en prison, où elle contracta le virus Legacy. On ignore si elle fut relâchée ou si elle s'échappa, mais on la revit quelque temps plus tard, en train d'essayer de voler l'isotope E au Maître de l'évolution.


title: Feral (comics)

text: On la revit plus tard au sein des Hellions de King Bedlam. Le groupe de criminels tenta de voler l'Armaggedon Man. Lors de l'affrontement, elle blessa Cyrène à la gorge.


title: Feral (comics)

text: Après avoir été guérie du virus, Feral fit la paix avec sa sœur et tenta de revenir du bon côté. Elles furent recrutées par la X-Corporation de Mumbai, avec Warpath et Feu du soleil. L'équipe sauva le Professeur Xavier d'une tentative d'assassinat orchestrée par Lilandra qui pensait encore que Charles était Cassandra Nova.


title: Feral (comics)

text: Elle disparut ensuite de la circulation.


title: Feral (comics)

text: On ne la revit qu'après le "M-Day", quand 98 % des mutants de la planète perdirent leur pouvoir après que la Sorcière Rouge n'altère la réalité. Feral et Thornn firent partie des mutants ayant perdu leur pouvoir. On la revit pourtant avec son apparence de mutante. Il semble toutefois qu'elle n'a pas récupéré son gène X et ses pouvoirs ; Feral a été tuée au complexe de l'Arme X : lors d'un affrontement contre Dents de sabre, elle fut brutalement éventrée.


title: Género Zeefuik

text: Género Zeefuik est un footballeur néerlandais, né le à Amsterdam aux Pays-Bas, qui évolue au poste d'attaquant. Il est le fère aîné de Deyovaisio Zeefuik, également footballeur.


title: Género Zeefuik

text: Género Zeefuik est le grand frère de Deyovaisio Zeefuik.


title: Género Zeefuik

text: Il effectue ses grands débuts avec l'équipe professionnelle du PSV Eindhoven en 2006.


title: Género Zeefuik

text: Il inscrit plusieurs buts avec l'équipe des Pays-Bas espoirs, notamment un triplé contre le Luxembourg en .


title: Género Zeefuik

text: Il marque 12 buts en deuxième division écossaise lors de la saison 2014-2015, puis 12 buts en deuxième division turque lors de la saison 2015-2016.


title: Género Zeefuik

text: PSV Eindhoven


title: Interactive Multimedia Association

text: L'Interactive Multimedia Association (IMA) était une association d'industriels du multimédia, qui développa une gamme d'algorithmes audio.


title: Interactive Multimedia Association

text: Le plus important est l'algorithme ADPCM qui est utilisé par Apple et Microsoft.


title: Spaceport America

text: Spaceport America est le premier spatioport grand-public développé par la société Virgin Galactic. Il est situé à Las Cruces dans l'État américain du Nouveau-Mexique et sera consacré au tourisme spatial.


title: Spaceport America

text: L'idée d'un port spatial au Nouveau-Mexique a été lancée en 1990 par le docteur Burton Lee de l'Université Stanford et à partir de 1992, l'état du Nouveau-Mexique promeut ce projet.


title: Spaceport America

text: Le , Sir Richard Branson et le gouverneur Bill Richardson annoncent l'installation de Virgin Galactic sur le site, des pas de tir provisoires sont construits et le premier lancement d'une fusée-sonde par UP Aerospace est effectué le , celui-ci étant un échec.


title: Spaceport America

text: Les travaux pour les installations définitives ont débuté le . Le site a été ouvert au public en et officiellement inauguré le mardi en présence des autorités du Nouveau-Mexique. Le premier vol suborbital est alors espéré à la fin 2012.


title: Spaceport America

text: Conçue par l’architecte Norman Foster, la base dispose d'une piste en béton de pieds soit mètres, d'installations de préparation des « astronautes » et de contrôle de mission et accueillera jusqu’à cinq navettes SpaceShipTwo et deux transports White Knight Two.


title: Spaceport America

text: En , seule la navette VSS Unity et le transport VMS Eve sont en service.


title: Spaceport America

text: Quelques scènes du film de science-fiction "After Earth" y ont été tournées.


title: La isla bonita

text: est écrite par Patrick Leonard et Bruce Gaitsch. La chanson est d'abord écrite comme une complainte pour l'île mexicaine de San Pedro Nolasco. Elle est proposée à Michael Jackson pour son album , qui, d'après Gaitsch, la refusa. Alors qu'elle travaille avec Leonard pour son album , Madonna accepte de la chanter à la place de Jackson et réécrit les paroles, elle est donc créditée comme coauteur. La chanson est la première de Madonna à avoir des influences espagnoles, allant jusqu'à introduire des paroles dans cette langue. Ce thème sera récurrent durant sa carrière et elle chantera par la suite d'autres chansons en espagnol ou sur le thème de l'Espagne comme , , , (version espagnole de ), en duo avec Ricky Martin, , (version espagnole de ) et sur l'album . Madonna décrit la chanson comme son hommage à la . Selon elle, .


title: La isla bonita

text: est une chanson pop de style espagnol. C'est un travail caractéristique qui résulte de la collaboration entre Madonna et Patrick Leonard. Le single mélange les sons de différents instruments comme des tambours cubains et de la guitare espagnole, des maracas et de l'harmonica et un mélange de tambours synthétisés et réels. La chanson est composée en Do mineur, sa signature rythmique est en 4/4 comme la plupart des chansons pop et son tempo est de 95 bpm. La tessiture vocale de Madonna se situe entre Sol et Do. La chanson commence par une introduction musicale au tambour cubain avant d'atteindre des sons de synthèses mélangés à de la guitare espagnole. Après le second refrain, il y a une interlude à la guitare et la voix de Madonna atteint le Sol majeur quand elle chante , puis descend en Do mineur sur . Il y a ensuite une autre interlude, jouée à l'harmonica, un dernier refrain qui s'achève sur un fondu enchainé avec la voix de Madonna prononçant les mots .


title: La isla bonita

text: La phrase se traduit par "La Belle Île" en français. Dans la chanson, quatre lignes sont chantées en espagnol, un thème qui sera incorporé plus tard dans le . Les paroles commencent à décrire Madonna comme une touriste qui prie simultanément isolée des autres personnes latinos . Dans son livre , l'auteur Sheila Whiteley dit que le refrain met son accent sur le participe présent incantatoire . La chanson tire des connotations du suppliant avant son centrage explicite dans le refrain.


title: La isla bonita

text: Le titre et la première ligne de font référence à une île nommée , qui pour certains serait au Belize, car la chanson mentionne également le nom de , une ville située sur cette île. Cependant, Gaitsch déclare qu'à cette période, Madonna passa du temps dans une ville américaine du même nom, et qu'elle et son mari Sean Penn sont bons amis avec un poète du nom de et du romancier Charles Bukowski. Madonna elle-même ne s'est jamais exprimée sur ce point. Au lieu de cela, elle réfère la chanson à un hommage à l'Amérique Latine et à ses habitants, ainsi qu'à une île et à elle-même. En 2014, alors qu'elle travaille sur son studio avec le producteur Diplo, Madonna réenregistre avec de nouvelles paroles pour son projet Major Lazer.


title: La isla bonita

text: Sal Cinquemani de , dans une critique de l'album , déclare que la chanson est une des plus grandes, des plus influentes et des plus éternelles de Madonna. L'auteur et musicien Maury Dean, dans son livre , loue la chanson disant que . Rikky Rooksby, auteur du livre , qualifie la chanson de . Dawn Keetley, dans son livre , estime qu'il s'agit d'une des chansons de Madonna les plus parfaites la capturant à l'intérieur d'une vie émotionnelle. William McKeen trouve que la chanson est et une . Kevin Barnes de écrit que la chanson n'est pas .


title: La isla bonita

text: Jon Pareles de dit que est une des chansons d'amour de Madonna. Don McLeese de pense que la chanson est la meilleure de l'album, ainsi que la plus mémorable. Pendant ce temps, Steve Morse de pense qu'il s'agit d'une de ses chansons. Joey Guerra de , pendant qu'il critique la tournée , qualifie la chanson de rétro authentique. Marty Racine, du même journal, estime que la chanson ressort de l'album. , lors d'un débat sur le style musical de Madonna, pense que est une chanson qui .


title: La isla bonita

text: débute à la et monte à la quatrième place du en . La chanson est le second numéro un du depuis en 1986. Elle devient le onzième top 5 consécutif de Madonna, un record seulement dépassé par et Elvis Prestley, qu'elle dépassera plus tard avec son . Le a aussi du succès dans le où elle arrive première. Elle termine en du classement annuel du en 1987. Au Canada, la chanson à la du numéro "RPM" daté de la et arrive à la première place dans sa dixième semaine le , restant vingt-cinq semaines dans le classement. Elle arrive en du classement "RPM" de l'année 1987.