title: Format d'image

text: Comme elle manque de résolution et de stabilité, Edison et Dickson la portent à en coupant par la moitié les rouleaux Eastman de . Ils choisissent cette fois le défilement vertical et des photogrammes au format rectangulaire. La pellicule reçoit d'abord une seule rangée de perforations rectangulaires, puis une deuxième afin d'améliorer la stabilité dans le couloir de prise de vues.


title: Format d'image

text: Les frères Lumière, dans la course qui s'est lancée depuis l'apparition du film Eastman, évitent la contrefaçon industrielle et le conflit commercial avec Edison, dont les 2x4 perforations rectangulaires par photogramme ont fait l'objet de nombreux brevets internationaux, en optant pour une seule perforation ronde de chaque côté des photogrammes. Le rapport d'image de leurs films est à peu près le même que chez Edison : (la hauteur de quatre perforations) ×  (la largeur disponible entre les deux rangées de la perforation), soit un format 4/3 (1,33:1), rapport courant dans les supports photographiques de l'époque, et qui s'imposera plus tard pour un temps en télévision.


title: Format d'image

text: Dans les années héroïques du cinéma (les années 1890), d'autres formats, avec ou sans perforations, tentent leur chance : , 48, 51, 54, 60, 63, 68, 70 et même , avec autant de ratios image différents !


title: Format d'image

text: Lorsque le cinéma devient parlant, on tire le son (codage analogique optique) sur la pellicule positive, entre l'image et les perforations de gauche (vues en projection). Cela a deux effets : il faut décaler l'axe optique des caméras pour le recentrer sur le photogramme décalé sur la droite (afin de réserver cet espace pour le tirage), et le format d'image devient presque carré. L'Academy of Motion Picture Arts and Sciences (académie américaine du cinéma) définit en 1929 un nouveau standard : le format 1,375:1, appelé « format académique ».


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text: Ce n'est que bien plus tard que l'Allemand Oskar Barnack a l'idée d'utiliser ce film cinéma dans un appareil photo, le Leica, en choisissant un défilement horizontal. C'est le film 135 que l'on charge parfois encore dans les appareils « ».


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text: Le Cinéorama de Raoul Grimoin-Sanson, présenté à l'occasion de l'Exposition universelle de 1900 à Paris, se compose d'un écran couvrant 360°, éclairé par dix appareils de projection synchronisés.


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text: En 1927, Abel Gance imagine pour son fameux "Napoléon" de projeter simultanément trois films sur triple écran afin de dépasser les limites habituelles du cadre (une sorte de split screen géant). Le procédé, baptisé Polyvision offre un rapport de 4,00:1.


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text: Dans les années 1950, pour concurrencer l'arrivée de la télévision, on invente les formats larges afin de renforcer le côté spectaculaire des projections de cinéma par rapport au « petit écran ». Ils sont essentiellement de deux types :Le défaut de tels formats panoramiques, auquel seul le échappe, est que pour obtenir une image plus vaste en projection, il faut multiplier d'autant l'agrandissement des photogrammes dont la résolution s'estompe au fur et à mesure, bien qu'aujourd'hui le grain est le plus souvent imperceptible du fait des progrès des pellicules argentiques. Le CinemaScope pallie en partie ce défaut : l'image est plus agrandie dans un sens que dans l'autre, il y a donc une perte de résolution moins importante en hauteur qu'en largeur ; par contre, on observe une déformation des reflets dans l'objectif.


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text: Le CinemaScope est basé sur l'invention de l'Hypergonar par le Français Henri Chrétien en 1926. Il s'agit d'une lentille cylindrique qui anamorphose l'image, c'est-à-dire la comprime horizontalement (généralement dans un rapport de 2:1 pour une image finale d'un rapport de 2,35:1), faisant ainsi entrer un espace filmé plus grand qu'avec un objectif normal, la pellicule utilisée étant le standard. À la projection, l'image est désamorphosée par une lentille identique pour obtenir une image très large. Henri Chrétien céda son brevet à la 20th Century Fox en 1953.


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text: Le VistaVision, procédé américain inventé dans les années 1950, nécessite l'utilisation d'une caméra spéciale : la pellicule circule dans le sens latéral (horizontal, plutôt que de haut en bas comme c'est le cas normalement) et les photogrammes occupent la surface comprise entre 8 perforations (au lieu de 4 dans le standard à défilement vertical). De cette manière, l'image présente un rapport très allongé de 5/3, soit 1,666:1, qui est très proche du fameux nombre d'or. Le problème était de faire admettre aux directeurs de salle l'achat d'appareils de projection coûteux pouvant également faire défiler la pellicule horizontalement, de gauche à droite, un choix économiquement non viable. La solution la plus généralement adoptée a été de réduire optiquement l'image du négatif sur un positif à défilement vertical au format 1,85:1 ou CinemaScope, ou de la gonfler sur un positif , comme ce fut le cas pour "Sueurs froides" () d'Alfred Hitchcock, "Les Dix Commandements" de Cecil B. DeMille, et bien d'autres encore. Un des premiers films tournés dans ce procédé était "La Cuisine des anges". Le VistaVision est encore utilisé de nos jours, exclusivement pour la prise de vues de séquences à effets spéciaux.


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text: Durant les années 1960, d'autres procédés ont attiré un large public, mettant en œuvre trois pellicules se déroulant en synchronisme dans trois caméras bloquées l'une contre l'autre, dont les trois objectifs se croisaient pour filmer un espace trois fois plus vaste que le champ normal.


title: Format d'image

text: En hommage à Abel Gance, l'ancienne salle de vision privée du Royal Monceau à Paris était spécialement équipée pour la projection du triptyque de "Napoléon" en cinéma numérique (aspect ratio 4:1).


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text: Des procédés de cinéma en relief dit aussi « stéréoscopiques » (l'expression « 3D » – pour « trois dimensions » – se généralise dans les années 1930) existent depuis longtemps. Il y eut d'abord le relief avec port de lunettes à deux couleurs (anaglyphe). S'il convenait parfaitement pour le noir et blanc, il dénaturait par contre les films en couleur.


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text: Dès 1952, le procédé est perfectionné en utilisant des lunettes polarisantes, permettant ainsi la projection de nombreux films en couleur, comme "Bwana Devil" et "L'Homme au masque de cire". Appelé « Natural Vision » chez Warner Bros., il a été exploité, entre autres, par Alfred Hitchcock qui l'utilisa pour son film "Le crime était presque parfait" en 1954).


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text: Il nécessitait à la projection deux projecteurs, un écran métallisé et des copies droite et gauche parfaitement synchronisées, ce qui entraînait un coût supplémentaire (deux copies pour un film) et des complications. Si l'opérateur était amené à réparer une copie (généralement en supprimant l'image sur laquelle la copie s'est déchirée) il devait faire la même opération sur l'autre sous peine de désynchronisation et de maux de têtes pour les spectateurs. L'avènement du Cinemascope a considérablement fait chuter l'intérêt du public pour les films en relief.


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text: Lors du retour à la mode de la 3D, principalement dans certains films d'horreur de séries B des années 1970-1980, l'anaglyphe plus économe et moins contraignant refit surface. Il est généralement utilisé uniquement sur quelques minutes de ces films. Certains réalisateurs prirent d'ailleurs avantage de la dénaturation des couleurs lors des séquences 3D.


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text: Le procédé est utilisé encore aujourd'hui dans des parcs d'attraction tel que les parcs Disney ou à la Cité des sciences et de l'industrie de Paris, pour leurs attractions de cinéma en relief. À la projection en relief, les parcs ajoutent fréquemment un plancher flottant dans la salle afin de faire « sentir » aux spectateurs les émotions du film, mouvements de caméra, bougé, tremblements Les lunettes polarisantes sont également utilisées pour la nouvelle technologie de télévision 3D.


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text: Le Futuroscope propose du cinéma en relief fonctionnant selon un troisième principe beaucoup plus complexe mais aussi plus efficace. Deux images différentes correspondant à l'angle de vue de chaque œil sont projetées alternativement sur un écran en forme de dôme, les spectateurs portent des lunettes à cristaux liquides qui, synchronisées avec la projection, opacifient alternativement chaque verre afin que l'œil ne perçoive que l'image qui lui est destinée.


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text: Actuellement les films en relief font un retour dans les salles grâce au développement de la projection numérique. Classiquement, projeter un film en relief, demandait une installation lourde telle que l'utilisation d'un second projecteur et d'un système de synchronisation. En numérique, l'installation est beaucoup plus simple puisqu'il suffit d'ajouter un équipement spécifique au projecteur existant. Outre cette simplicité d'installation la projection numérique en relief permet de réduire les effets de scintillement en augmentant la fréquence d'obturation à soit par œil. Ce procédé est très en vogue à Hollywood car il permet de redonner à la projection en salle un avantage significatif par rapport à la télévision ou à la vidéo mais aussi parce qu'il n'est pas possible de pirater un film en relief en le filmant avec un caméscope. Trois systèmes sont en concurrence : utilisant une polarisation circulaire, utilisant un système actif et utilisant un système passif basé sur le filtrage des couleurs.


title: Format d'image

text: C'est d'abord le format de la pellicule, sa largeur et son pas, qui détermine le format de l'image, auquel s'ajoutent les contraintes techniques : réserve(s) latérale(s) pour la ou les pistes sonores, utilisation éventuelle d'objectifs anamorphiques. On distingue deux manières d'impressionner la pellicule dans les caméras argentiques :En 35 mm, un procédé des années 1950, le Superscope, équipe les caméras d'une fenêtre de prise de vues spéciale qui donne, sans anamorphoseur, une image au rapport 2:1, en impressionnant la pellicule sur toute sa largeur utile (sans laisser la réserve pour le son, réserve inutile au niveau du négatif), mais en n'utilisant qu'une faible partie de la surface photosensible (les barres de séparation sont énormes), ce qui représente d'une certaine façon un gâchis. Les copies sont tirées ensuite avec des fenêtres du type CinémaScope et une optique anamorphique. Ce format se retrouve plus tard sous l'appellation « Super ».


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text: Durant les années 1960, le Techniscope propose de réduire ce gâchis en utilisant des caméras modifiées dont le pas est de deux perforations par photogramme au lieu de quatre, qui donne directement un rapport d'image de 2,40:1 (2,33:1 au lancement du procédé), donc une image beaucoup plus large que haute sans aucune anamorphose, avec là aussi une quasi-absence de la barre de séparation des photogrammes. Le procédé permet une économie de 50 % sur le budget de la pellicule négative. Pour l'exploitation en salles, les copies sont en revanche tirées au pas de quatre perforations par image et les photogrammes sont compressés en largeur (anamorphose du type CinémaScope).


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text: Le  est un format de projection double de taille par rapport à la pellicule standard de . Lors de la prise de vues, la pellicule négative est différente. Pour des raisons économiques, elle ne mesure que de large, les économisés servant aux futures pistes sonores qui sont absentes sur le négatif. Les pas du et les pas du , tous deux à défilement vertical, sont les mêmes : 5 perforations par photogramme, de manière à obtenir là encore une image rectangulaire très large sans procédé optique anamorphoseur, au rapport de 2,2:1. L'image est d'une netteté parfaite, contrairement aux procédés anamorphiques. On ne tourne plus dans ce format que de façon exceptionnelle, pour des raisons de coût.


title: Format d'image

text: L'IMAX (contraction d'« iMAge maXimum ») utilise du film , mais à défilement horizontal, au pas de quinze perforations par photogramme.


title: Format d'image

text: Il arrive que des films tournés en Scope sur pellicule soient tirés en par agrandissement (ou "gonflage"), car il reste des projecteurs dans des salles de prestige. Cette pratique était très répandue avant le son numérique, le offrant en effet un très bon son sur six pistes. Il arrive aussi que des copies de films tournés en soient tirées en scope, les salles étant peu répandues et ces copies coûtent moins cher que des copies .


title: Format d'image

text: Au moment de la projection, le projectionniste sélectionne une fenêtre de projection adéquate (cette pièce, facilement amovible, offre plusieurs spécimens) car la partie noire des photogrammes peut être dégradée, rayée, piquée, et la fenêtre doit éviter la projection de rayures ou points blancs parasites hors de l'écran. Il choisit bien entendu l'objectif le mieux adapté. Ainsi, l'image est plus agrandie en 1,85:1 qu'en 1,37:1 ; si une image 1,37:1 était projetée avec un objectif 1,66:1, le haut et le bas dépasseraient de l'écran ; si une image 1,85:1 était projetée avec un objectif 1,666:1, l'image serait moins haute que l'écran.


title: Format d'image

text: Pour le format 2,39:1, l'image sur la pellicule est « anamorphosée », c'est-à-dire qu'elle est compressée dans le sens de la largeur, sauf dans le cas d'une pellicule VistaVision (prise à l'horizontale) ; elle est décompressée lors de la projection, ce qui explique que les halos de lumière paraissent elliptiques.


title: Format d'image

text: Le choix du format n'est pas seulement dicté par la technique : il est aussi financier et commercial. Les formats les plus larges sont souvent plus coûteux à produire, ainsi comme l'image capture un champ plus large, cela impose de maîtriser un espace plus important (décors plus grands, placement du matériel plus contraignant). Par ailleurs, la part du marché vidéo et des diffusions à la télévision dans les revenus d'un film est de plus en plus importante et certains formats s'accommodent mal d'un écran 4/3 (1,33:1). Les chaînes de télévision émettant de plus en plus au format « large » 16/9 tv numérique (TNT, câble, ADSL, satellite) pour s'adapter au nouveau format de téléviseurs, on constate une quasi-disparition du format « carré » 4/3 tv dans les nouvelles productions.


title: Format d'image

text: Le format est aussi un choix artistique, correspondant à ce que le réalisateur désire montrer au spectateur. Ainsi, un format « carré » du type 1,37:1 permet des cadrages plus serrés, la vision du spectateur étant focalisée sur le sujet central de l'image (comme dans "Rosetta" des frères Dardenne en 1999) et ne pouvant pas s'échapper sur les côtés. Le format académique 1,37:1 permet également d'avoir une image plus « verticale » qui peut, par exemple, évoquer l'enfermement ou l'envol (comme dans "De bruit et de fureur" de Jean-Claude Brisseau en 1988).


title: Format d'image

text: Un format large permet au contraire de représenter de vastes paysages (comme les westerns), ou de mettre en scène de nombreux personnages (comme dans de Bryan Singer en 1995). Le cinéaste André Téchiné a utilisé le CinémaScope pour plusieurs de ses films, notamment "J'embrasse pas" (1991). Il a déclaré en 1994 que cette utilisation était faite dans l'idée d'obtenir deux gros plans dans le même cadre


title: Format d'image

text: Dans le film "Le Mépris" (lui-même en CinémaScope), Jean-Luc Godard fait dire à Fritz Lang à propos du CinémaScope :


title: Format d'image

text: Stanley Kubrick ne tourna que deux films en et 2,20:1 : "Spartacus" et "2001, l'Odyssée de l'espace". Pour le reste de sa filmographie, il resta attaché à des formats plus carrés, avec une certaine préférence pour le 1,66:1, qui avait assez longtemps survécu dans les salles européennes à la différence du marché américain. Pour les diffusions télé et vidéo de son vivant, il revenait autant que possible au négatif, qui avait été exposé plein cadre, en 1,37:1 (tournage dit en "open matte") pour tirer des masters vidéo 4/3 sans bandes noires, en ouvrant l'image. Après la disparition de Kubrick, les écrans « large » 16/9 devinrent la norme et les films qui s'y prêtaient sont disponibles aujourd'hui dans des masters vidéo en 1,66:1 (5/3) ou 1,77:1 (16/9), supervisés avec l'accord de la famille de Kubrick.


title: Format d'image

text: La vidéo exploite les rapports « carré » 4/3 , « large » 16/9 (4/3²) et maintenant « panoramique » 21/9 (4/3³).


title: Format d'image

text: Le 16/9 (1,77:1) est un compromis entre les formats cinématographiques les plus courants, qui permet de "reproduire" des formats larges (1,85:1 ou 2,35:1) tout en limitant les bandes noires en haut et en bas, via le procédé boîte aux lettres ( en anglo-saxon). L'argument commercial est que l'on profite d'une plus grande surface d'image.


title: Format d'image

text: Les films sont parfois recadrés selon la technique dite du ; on coupe les deux bords latéraux de l'image pour obtenir une image « plein écran ». Comme les bords contiennent parfois des éléments importants, on effectue un glissement du cadre (), comme un panoramique artificiel, ou bien un redécoupage de la scène : on montre successivement la gauche et la droite de l'image (comme une sorte de champ-contrechamp en plan de coupe).


title: Format d'image

text: À l'époque où la pellicule était encore utilisée pour la diffusion à la télévision, on tirait une copie « pan et scannée », que l'on qualifiait de « copie plate » (par opposition à l'original anamorphosé dans le cas d'un original en CinemaScope ou équivalent). Quelques distributeurs peu scrupuleux ont mis en circulation ces copies, dans le circuit des salles (c'est le cas par exemple du "Journal d'Anne Frank" de George Stevens en 1959).


title: Format d'image

text: Souvent utilisé aux États-Unis ce procédé est même complètement assisté par ordinateur et l'œil suit le sujet qui parle ou le sujet le plus volumineux. Cette technique est peu appréciée des cinéphiles car elle détruit le cadrage voulu par le réalisateur.


title: Format d'image

text: Le 14/9 (1,56:1) est un format utilisé par certaines chaînes de télévision. Il servait initialement de format intermédiaire lors de la diffusion de programmes en 16/9, pour minimiser la gêne pour les possesseurs d'écrans classiques 4/3 : l'image se retrouvait ainsi encadrée par une légère bande noire en haut et bas de l'écran ().


title: Format d'image

text: Depuis le passage progressif des chaînes de télévision au format 16/9 entre 2006 et 2010, le 14/9 est parfois utilisé pour diffuser des anciennes séries, films, spectacles ou émissions tournées en 4/3, l'image y est généralement moins coupée en haut et en bas. Des fines bandes noires sont visibles à gauche et à droite de l'écran, évitant sur les écrans 16/9 un cadre noir trop important et une image trop « lointaine ».


title: Ma'di

text: Le ma'di (ou ma'adi, ma'diti) est une langue nilo-saharienne parlée en Ouganda et au Soudan du Sud.


title: Ma'di

text: Le ma'di est une des langues moru-madi, un groupe rattaché à la banche soudanique centrale des langues nilo-sahariennes.


title: Ma'di

text: Le lokai, aussi présent au Soudan, est le dialecte dominant en Ouganda où il est utilisé comme langue littéraire dans une traduction du Nouveau Testament et dans des documents d’alphabétisation.


title: Région métropolitaine de Curitiba

text: La région métropolitaine de Curitiba, également connu sous le nom Grande Curitiba fut créée en 1973. Elle regroupe 26 municipalités formant une conurbation autour de Curitiba.


title: Région métropolitaine de Curitiba

text: Elle s'étend sur km² pour une population totale de près de habitants en 2006.


title: La Prophétie (bande dessinée)

text: La Prophétie est le treizième tome de la série de bande dessinée médiéval-fantastique "Chroniques de la Lune noire", réalisé par Cyril Pontet (dessin) et François Froideval (scénario) ; l'album est publié chez Dargaud en .


title: La Prophétie (bande dessinée)

text: Cet album marque un nouveau style graphique pour Cyril Pontet (avec encore l'arrivée d'un nouveau coloriste), qui tranche radicalement avec les épisodes précédents.


title: La Prophétie (bande dessinée)

text: Sans surprise, la fermeture de la Porte des Enfers provoque la colère d'Haazeel Thorn et Wismerhill doit se préparer au terrible combat contre son nouvel ennemi. Malgré tous leurs pouvoirs, ses compagnons n'ignorent pas qu'il s'agit sans doute de leur ultime bataille.


title: Draft 1948 de la BAA

text: La draft 1948 de la est la deuxième draft annuelle de la Basketball Association of America (BAA), qui deviendra plus tard la National Basketball Association (NBA), se déroulant en amont de la saison 1948-1949. Elle s'est tenue le à Chicago. Huit équipes de BAA, ainsi que quatre équipes de NBL qui ont rejoint la BAA, participent à cette draft.


title: Draft 1948 de la BAA

text: Andy Tonkovich en fut le premier choix. Trois joueurs issus de cette draft sont devenus « Hall of Famers » : Harry Gallatin, Dolph Schayes et Bobby Wanzer.


title: Vasco Fernandes

text: Vasco Herculano Salgado Cunha Mango Fernandes est un footballeur portugais né le à Olhão. Il évolue au poste de défenseur central avec Ümraniyespor .


title: Vasco Fernandes

text: Vasco Fernandes a reçu 16 sélections en équipe du Portugal des moins de 21 ans.


title: Vasco Fernandes

text: Il a joué 16 matchs en portugaise avec le club de Leixões.


title: Vasco Fernandes

text: "Vierge"


title: Quercus copeyensis

text: Quercus copeyensis est une espèce d'arbre de la famille des "Fagaceae". Ce chêne est endémique de la forêt de montagne de la cordillère de Talamanca au Costa Rica et au Panama. On trouve souvent cette espèce avec "Quercus costaricensis" dans la forêt montagnarde supérieure, jusqu'à 3100 m d'altitude.


title: Kishidan

text: Kishidan est constitué de six membres yankee (jeunes délinquants japonais des années 1980 portant banane, veste en cuir, blue-jeans ou uniforme scolaire) :


title: Kishidan

text: Plusieurs membres du groupe sont originaires de la ville de Kisarazu dans la préfecture de Chiba. Ils ont joué dans le "drama" "Kisarazu Cat's Eye".


title: Kishidan

text: Lors de l'émission Megavector diffusée le par MTV Japan, les membres du groupe arboraient des uniformes militaires noirs, avec des insignes rappelant clairement ceux des SS : la Croix de fer, la tête de mort et l'aigle nazi.


title: Kishidan

text: Après la réaction du Centre Simon-Wiesenthal de Los Angeles, la direction de MTV Japan a répondu qu'elle et a annoncé qu'elle avait retiré de son site internet les images et photos du groupe. Le lendemain de cette annonce, Sony s'excuse sur le site Internet du groupe.


title: Kishidan

text: Le chanteur incarnant le leader du groupe, Show, incarne d'autres musiciens parodiques au Japon : , un chanteur de J-pop/RnB, ainsi que l'un des trois membres de l', un "girl group" nippo-américain, avec le duo comique "owarai" Tunnels.


title: Koréra Koré

text: Koréra Koré est une commune du Mali, comprenant 16 villages et quelques hameaux.


title: Koréra Koré

text: Cette commune du Sahel est situé à environ 400 kilomètres de la capitale malienne Bamako.


title: Koréra Koré

text: La population est environ de .


title: Koréra Koré

text: L'histoire de la commune se confond avec celle du Kingui, fondé par les Diawaras, vainqueurs des Soninkes du Diarrah et des Foutankes du Tekrour.


title: Koréra Koré

text: L'école fondamentale est situé sur 3 centres :


title: Koréra Koré

text: La commune dispose d'un centre de santé communautaire (centre regroupant un dispensaire, une maternité et un dépôt pharmaceutique) à Koréra Koré, ainsi que de 2 dispensaires, à Lakoulé et Diabaguéla.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Jean-Jacques Béchio, né le à Grand-Bassam et mort le à Abidjan, est un homme politique ivoirien.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Membre de l'ethnie Attié, il est issu du milieu syndical étudiant où il aura fait ses premières armes.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Jean-Jacques Béchio est le quatrième enfant d'une famille de 13 enfants. J. J. B., comme on l'appelle souvent dans son pays, obtient son baccalauréat au lycée classique d'Abidjan ; diplômé en droit de l'université d'Abidjan et de l'École nationale d'administration (ENA), il devient secrétaire général du Mouvement des étudiants et élèves de Côte d'Ivoire (MEECI) au début des années 1970. C'est pendant ses années de lycée qu'il rencontrera notamment Simone Ehivet, qui deviendra plus tard l'épouse de Laurent Gbagbo.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Il choisit après ses études la filière diplomatie et relations internationales, et se spécialise sur le Proche- et Moyen-Orient, région ou il prendra son premier poste en qualité de Premier conseiller d'ambassade à Téhéran jusqu'au renversement du régime du Chah. Il sera ensuite basé au Pakistan, jusqu'à son retour en Côte d'Ivoire à la fin des années 1970, où il occupera divers postes (conseiller technique du ministre des affaires étrangères, chef de cabinet du ministre de la fonction publique, et Secrétaire général chargé de la reforme administrative).


title: Jean-Jacques Béchio

text: Jean-Jacques Béchio entre au gouvernement avec le portefeuille de ministre de la fonction publique et porte-parole du gouvernement en 1983 à l'âge de 34 ans. À ce titre, il est le principal artisan de la restructuration de l'administration publique de la Côte d'Ivoire moderne.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Initiateur du concept de la rigueur, il mène une politique vigoureuse contre l'absentéisme, la corruption, les détournements de fonds publics. Il reste au gouvernement jusqu'au début des années 1990.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Il retourne alors à la diplomatie, et est nommé ambassadeur de Côte d'Ivoire au siège de l'Organisation des Nations unies à New York, où il aura à présider le Conseil de sécurité lors des résolutions contre l'Irak, prélude à la première guerre du Golfe. Après trois ans, il revient à Abidjan et prend les fonctions de Conseiller spécial auprès du Premier ministre Alassane Ouattara jusqu'à la démission de ce dernier à la mort de Félix Houphouët-Boigny. Réputé aussi bien pour sa rigueur que son franc-parler, il rejoint Alassane Ouattara avec d'autres anciens collaborateurs et proches du défunt président et intègre au sein du RDR l'opposition au pouvoir de Henri Konan Bédié.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Orateur hors pair et contradicteur sans pareil, les régimes successifs de la junte militaire du général Robert Guéï, de Laurent Gbagbo, en passant par Konan Bédié, voient en lui un « homme à abattre ». Il est même incarcéré durant 6 mois lors de ce qu'il convient de nommer « le complot de la cabine téléphonique », pour atteinte à la sûreté de l'État, incitation à l'insurrection et détention illégale d'armes de guerre. Relaxé sans jugement, pour fautes de preuves, il est en visite chez un ami au Gabon lorsqu'éclate la rébellion armée conduite par Guillaume Soro. Il s'exile alors à Libreville puis Dakar où il s'installera avec sa famille.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Jean-Jacques Béchio rentre en Côte d'Ivoire en mai 2007. En juin, il quitte le RDR avec d'anciens dirigeants du parti pour fonder son propre mouvement, l'Alliance pour une Nouvelle Côte d'Ivoire (ANCI) dont il est le secrétaire général puis président après le retour de Fofana Zemogo au RDR en . Il quitte la présidence de l'ANCI en octobre pour fonder un autre mouvement politique dénommé Pour la Côte d'Ivoire dont il annonce la création le .


title: Jean-Jacques Béchio

text: Il est arrêté par les forces françaises, aux côtés de sa cousine Geneviève Bro-Grébé, Laurent et Simone Gbagbo et d'autres le lors de la conquête d'Abidjan par les forces pro-Ouattara. Il sera emprisonné depuis cette date et déporté à Katiola (Nord). Libéré sous condition le après 20 mois passés sous les verrous.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Malade depuis plusieurs mois, Jean Jacques Béchio est décédé dans la nuit du 11 au à l'âge de 68 ans.


title: Jean-Jacques Béchio

text: Jean-Jacques Béchio est divorcé et père de 4 enfants (Kareem, Stephane, Yasmina et Manuella).


title: Équipe de France féminine de basket-ball en 1955

text: L'année 1955, l'équipe de France se contente de trois matchs amicaux, tous trois soldés par une défaite.


title: Région métropolitaine de Maringá

text: La région métropolitaine de Maringá ("Região Metropolitana de Maringá" en portugais) est une région métropolitaine créée en 1998 dans l'état de Paraná, au Brésil. Elle regroupe 14 municipalités formant une conurbation autour de la ville de Maringá.


title: Région métropolitaine de Maringá

text: Elle s'étend sur km² pour une population totale de près de habitants en 2006.


title: Jorginho (football, 1977)

text: Jorge Luíz Pereira de Sousa dit Jorginho est un footballeur brésilien né le à Goiânia.


title: Lust, Caution

text: Lust, Caution ou Désir, danger au Québec (色、戒, en pinyin "Sè, Jiè") est un film sino-américain réalisé par Ang Lee, sorti en 2007. Il est présenté pour la première fois à la Mostra de Venise où il remporte le Lion d'or du meilleur film.


title: Lust, Caution

text: C'est l'adaptation d'une nouvelle éponyme de 1950, écrite par Eileen Chang, prétendument fondée sur des faits réels qui se seraient déroulés en 1939-1940. Les Éditions Robert Laffont ont publié une version de cette nouvelle traduite en français à l'occasion de la sortie du film.


title: Lust, Caution

text: En 1938, à Hong Kong, pendant l'occupation de la Chine par les Japonais, six étudiants idéalistes, qui se sont rencontrés en interprétant une pièce patriotique, complotent pour assassiner le politicien Yee, qui collabore avec l'occupant. Ils sont naïfs, sans réelle conviction politique et leur conspiration relève plus du théâtre amateur que du terrorisme. Ils vont être brutalement confrontés au monde réel et amenés à sacrifier bien plus que ce à quoi ils étaient prêts. La jeune Wong Chia Chi, qui doit devenir la maîtresse de Yee pour l'attirer dans un guet-apens, est encore vierge. Pour être crédible dans son rôle de femme fatale, elle se laisse déflorer et se « perfectionne » avec un condisciple.


title: Lust, Caution

text: Shanghai, trois ans plus tard. Leur tentative a avorté mais une occasion de poursuivre leur plan se présente car Yee est maintenant ministre dans le gouvernement collaborateur de Wang Jingwei. Ils sont recrutés par les services secrets du Kuomintang. Afin d'entrer dans l'intimité de sa cible, Wong Chia Chi se lie d'amitié avec son épouse oisive et parvient à prendre le mari dans ses rets. Ce dernier, courtois et raffiné en public, défoule sur elle ses pulsions dominatrices. Au début méfiant, il se laisse pourtant amadouer par la douceur et l'équanimité de la jeune femme.


title: Lust, Caution

text: La victime consentante se retrouve malgré elle envoûtée par son bourreau. Pour ne pas être démasquée, elle s'est pleinement investie dans son rôle, au point de ne plus distinguer sa vraie personnalité du simulacre. Quand elle rend compte à ses supérieurs, c'est d'une voix sans timbre, qui masque la passion qu'elle manifeste lors des ébats sauvages avec son amant. Lorsqu'il devient évident que Yee est sincèrement épris d'elle, elle va devoir choisir entre deux loyautés, son pays ou l'homme qui s'est métamorphosé à son contact. Aux États-Unis, la Motion Picture Association of America l'a interdit aux moins de 17 ans en raison de son contenu érotique. Le réalisateur a déclaré qu'il ne chercherait pas à modifier ce classement. Ang Lee avait d'ailleurs insinué que certaines scènes torrides seraient en partie non simulées.


title: Lust, Caution

text: L'annonce du Lion d'or décerné au film à la Mostra de Venise a été sifflée et certains ont reproché au président du jury, Zhang Yimou, d'avoir favorisé son compatriote.


title: Lust, Caution

text: En République populaire de Chine, une version expurgée des scènes de sexe a été distribuée par les circuits officiels. Des copies de la version complète éditée à Hong Kong sont disponibles sur le marché parallèle dans la rue. Outre la controverse historique sur le sujet délicat du patriotisme, l'actrice Tang Wei s'est vu recommander une mise à l'écart par l'administration d'État, en partie en raison du caractère érotique de son rôle.


title: Vert de bromocrésol

text: Le vert de bromocrésol ou 3,3',5,5'-tétrabromo-"m"-crésolsulfonephtaléine est un composé aromatique dérivé du triphénylméthane, utilisé comme indicateur coloré de pH. Son p"K" est de 4,9. Sa teinte sensible est le vert, couleur de ses sels cristallins (souvent des sels de sodium).


title: Vert de bromocrésol

text: En solution aqueuse, le vert de bromocrésol existe donc sous deux formes : la forme acide monoanionique jaune et la forme déprotonée dianionique bleue, qui est stabilisée par résonance :


title: Vert de bromocrésol

text: Le point isobestique de cet indicateur se situe à environ sur les courbes d'absorbances :


title: Evacanthinae

text: Les Evacanthinae sont une sous-famille d'insectes de l'ordre des Hémiptères (les hémiptères sont caractérisés par leurs deux paires d'ailes dont l'une, en partie cornée, est transformée en hémiélytre), de la famille des Cicadellidae.


title: Evacanthinae

text: Ces insectes communément appelés cicadelles, sont des insectes sauteurs et piqueurs et ils se nourrissent de la sève des végétaux grâce à leur rostre.


title: Evacanthinae

text: Selon


title: Evacanthinae

text: A compléter...


title: M. A. Foster

text: Michael Anthony Foster, né le à Greensboro en Caroline du Nord, est un écrivain américain de science-fiction.


title: M. A. Foster

text: Michael Anthony Foster a été militaire dans l'US Air Force et officier de renseignement jusqu'en 1976.


title: Friard d'Indret

text: Friard d'Indret (vers l'an 510 à Besné au nord de l'actuel département de la Loire-Atlantique - entre 573 et 583) est un religieux qui contribua à l'évangélisation de la région nantaise durant le .


title: Friard d'Indret

text: Ayant grandi dans une famille de laboureurs, c'est vers 560 qu'il se retire sur une île de la Loire mentionné par Grégoire de Tours, appelée "Vindunitta" (cette île n'a pu être localisée, elle se situait néanmoins très certainement près du début de l'embouchure de la Loire au niveau de la ville même de Nantes : "Vindunitta insula urbis Namneticae") et sous la protection de l'évêque de Nantes Saint Félix.


title: Friard d'Indret

text: Les travaux et les soins que demande la terre pour produire ses fruits lui rappelaient chaque jour que son âme était un champ dont Dieu lui avait confié la culture. À l'âge de 53 ans, il décida de se retirer dans la solitude et l'austérité ; il fut bientôt rejoint par un nantais du nom de Secondel ; tous deux décidèrent de mener une vie humble et pauvre dans la prière et la pénitence.


title: Friard d'Indret

text: À leur mort, en 573 ou 583, ils furent canonisés par la voix du peuple et devinrent, plus tard, les illustres saints patrons de la paroisse. Saints Friard et Secondel sont patrons des laboureurs.


title: Friard d'Indret

text: Fête le août.


title: Simpson Horror Show VIII

text: Un présentateur de la Fox Censor apparaît et annonce que grâce à l'épisode du jour, les Simpson est classé "Tout public", à ce moment-là, une main armée d'une épée apparaît et poignarde le présentateur, faisant monter l'âge permis, quand la main arrête, on voit qu'il est classé "TV-666", le sang du présentateur fait apparaître "Simpson Horror Show "


title: Simpson Horror Show VIII

text: Le maire Joe Quimby lance des propos racistes contre la France, qui décide de bombarder Springfield. Seul Homer survit, car il se trouvait dans un abri anti-atomique. Dans l'église de Springfield, où il danse nu, se trouvent des mutants de Seymour Skinner, Ned Flanders, Moe Szyslak, Julius Hibbert et bien d'autres. Homer fuit jusque chez lui, où il est étonné de retrouver Bart, Marge, Lisa et Maggie qu'il croyait disparus mais qui ont survécu car ils ont été protégés par la peinture au plomb des murs de la maison. Le groupe de mutants ému, par ces retrouvailles familiales se rappelle alors la beauté de l'amour et veulent vivre avec les non-mutants en paix mais Marge refuse et les fusille. Cet épisode parodie les films de zombies, notamment "Le Survivant", "The Beast of Yucca Flats."


title: Simpson Horror Show VIII

text: Homer achète pour 35 cents un téléporteur chez le Professeur Frink. Homer s'en sert exclusivement par pure paresse, puis Bart veut le tester. Il essaye avec Boule de Neige II, son chat, et Petit Papa Noël, son chien. Surgissent alors deux créatures, l'une à deux têtes, et l'autre à deux queues. Bart essaie avec lui-même et une mouche. Il se transforme alors en mouche et celle-ci se transforme en Bart. Avec l'aide de Lisa, il va retrouver son corps. Homer devient alors fou de rage que Bart se soit servi du téléporteur.


title: Simpson Horror Show VIII

text: Cet épisode parodie le film "La Mouche noire" (1958) puisque Bart et une mouche se téléportent et réapparaissent sous l'apparence d'une créature mi-homme mi-mouche. Le titre original de l'épisode « Fly vs. Fly » fait allusion à celui du comic Spy vs. Spy.


title: Simpson Horror Show VIII

text: Springfield, 1646. Les habitants brûlent trois sorcières. Quimby veut alors lancer la chasse aux sorcières. Marge trouve cette chasse dépourvue de sens. On l'accuse donc et son procès se déroule ainsi : si elle tombe avec un balai du haut d'un ravin, elle meurt, mais n'est pas sorcière. Si elle s'envole, c'est une sorcière. En fait c'en est une. Elle rejoint Patty et Selma pour concocter un plan. Au départ elles voulaient manger Rod et Tod Flanders, mais Maude leur offrent des sucreries à la place. Et c'est ainsi que serait né Halloween.


title: Simpson Horror Show VIII

text: Cet épisode est le premier de Mike Scully en tant que show runners.


title: Simpson Horror Show VIII

text: Des allusions à la série "Ma sorcière bien-aimée" y sont présentes dans cet épisode. Quand Marge rejoint ses sœurs après avoir avoué être une sorcière et leur annoncer avoir quitté sa famille, Patty dit « t’as quitté Jean-Pierre ! »


title: Simpson Horror Show VIII

text: La chanson qu'écoute Homer dans l'église est "War", d'Edwin Starr.


title: Simpson Horror Show VIII

text: Il y a une référence à La Lettre écarlate : en effet dans l'église, lors des accusations contre Marge Simpson, Madame Krapabel est habillée d'une robe avec un "A" rouge brodé pour adultère.


title: Suzette Haden Elgin

text: Suzette Haden Elgin, née le à Jefferson City dans le Missouri et morte le dans l'Arkansas, est un écrivain américain, auteur d'ouvrages sur la linguistique et de romans de science-fiction. Elle a notamment beaucoup étudié les langues indo-américaines.


title: Projection cylindrique équidistante

text: La projection cylindrique équidistante, encore appelée projection équirectangulaire ou projection géographique, est un type de projection cartographique très simple attribué à Marinus de Tyr vers 100 ap. J.-C..


title: Projection cylindrique équidistante

text: La projection consiste à considérer les coordonnées polaires de latitude et longitude comme des coordonnées cartésiennes. En ce sens, on parle parfois de « non-projection ».


title: Projection cylindrique équidistante

text: Cependant la transformation effectuée se définit (partiellement) comme une projection de la surface du globe sur la surface d'un cylindre, dont l'axe se confond avec l'axe des pôles et contient les origines des vecteurs de projection. Les méridiens sont alors projetés sur des lignes verticales espacées de manière égale, et les parallèles sont aussi projetés sur des lignes horizontales équidistantes (espacement horizontal constant). Ce dernier point différencie cette projection de la projection de Mercator. De plus, contrairement à la projection de Mercator, la projection cylindrique équidistante n'est pas conforme. Elle n'est pas non plus équivalente, mais aphylactique (elle conserve les distances le long des méridiens, d'où le nom « projection cylindrique équidistante »).


title: Projection cylindrique équidistante

text: Les équations suivantes déterminent les coordonnées "x" et "y" d'un point sur une carte à partir de sa latitude φ et de sa longitude λ lorsque le point (φ, λ) est au centre de la carte (fixé, par convention, à l'origine) :


title: Projection cylindrique équidistante

text: avec


title: Projection cylindrique équidistante

text: formula_3 est une constante ; la transformation est donc bilinéaire. Cette constante se traduit par une absence de déformation à proximité du parallèle central (c'est-à-dire de latitude φ),  et minimise globalement la déformation.


title: Projection cylindrique équidistante

text: La projection plate carrée correspond au cas particulier où la carte est centrée sur l'équateur (formula_4, formula_5):


title: Projection cylindrique équidistante

text: De manière plus restrictive, il s'agit d'une projection cylindrique équidistante du globe entier.


title: Projection cylindrique équidistante

text: En particulier, la plate carrée est cependant devenue de-facto un standard car le rendu ne dépend plus du centre choisi. Cependant, on observe un étirement horizontal croissant lorsqu'on s'éloigne de l'équateur. À cause des distorsions introduites par cette projection, elle est de peu d'utilité pour la navigation ou les cartes cadastrales.


title: Projection cylindrique équidistante

text: Pour la navigation, on lui préfère aujourd'hui la projection de Mercator, qui bien que cylindrique également et ne conservant pas les distances le long des parallèles différents, ni le long des méridiens (ni donc non plus les surfaces), permet de conserver localement un facteur d'échelle quasi constant permettant de conserver les angles (sur une surface pas trop grande et à condition de ne pas trop s'approcher des pôles) et la forme des objets pas trop grands vu à leur verticale : la simplicité de cette dernière fait que la projection de Mercator est privilégiée par les sites web de géolocalisation (Géoportail, Google Earth…).


title: Projection cylindrique équidistante

text: Pour les cartes cadastrales, on préfère les projections coniques conformes sur une plage de latitude limitée tout en respectant les distances, les angles, les formes et le facteur d'échelle (sur des étendues pas trop grandes) et conserve les parallèles (cependant une légère distorsion des méridiens peut s'observer à mesure qu'on s'éloigne du centre de la carte), mais ces projections ne permettent pas de produire une carte du monde entier mais seulement d'une hémisphère à l'exception des zones polaires.


title: Projection cylindrique équidistante

text: Pour les zones polaires ou de latitude très élevée (au delà de 80° de latitude nord ou sud), une projection conique non conforme permettrait de conserver les distances et surfaces, mais pas les angles, et les méridiens convergent vers le centre de la carte qui doit couper le long d'un méridien choisi arbitrairement ; on lui préfère alors une projection sur le plan horizontal tangent à la sphère et orthogonal à l'axe polaire et sur une étendue limitée en latitudes (une légère altération des distances peut s'observer avec un allongement des distances et surfaces à mesure qu'on s'éloigne du pôle, mais les déformations angulaires sont moins précises et ce type de carte convient encore à la navigation) ou bien une projection centrée au pôle sur un cône dans l'axe polaire passant par un parallèle de latitude moyenne représenté par un cercle sur la carte, et là aussi avec un choix arbitraire du méridien pour l'orienter (cette fois l'altération des distances s'observe à mesure qu'on s'éloigne du cercle parallèle choisi, vers le centre de la carte au pôle ou vers les bords aux latitudes les plus faibles). Cependant il n'y a pas d'application cadastrale dans les zones des pôles géographiques qui sont soit en mer arctique au nord, soit en zone internationale antarctique au sud où, pour les autres utilisation, une projection azimutale plane centrée au pôle est suffisante aux cartes topographiques et installations locales.


title: Union générale des ingénieurs, cadres et techniciens CGT

text: L’Union générale des ingénieurs, cadres et techniciens (UGICT-CGT) est une organisation confédérale de la Confédération générale du travail qui rassemble les Cadres, ingénieurs et techniciens adhérents à la CGT, organisés dans les Unions fédérales des ingénieurs, cadres et techniciens (UFICT) de leur fédération professionnelle. Elle est affiliée au réseau Eurocadres au niveau européen et est membre co-fondateur de la Maison des lanceurs d'alerte.


text: La syndicalisation des ingénieurs et cadres au sein de la Centrale éminemment ouvrière qu'a été la CGT remonte aux lendemains de la Libération. Dans le cadre de la "Bataille de la production", lancée par les organisations ouvrières politiques et syndicales dès la fin de l'année 1944, il était apparu nécessaire d'associer l'ensemble du salariat à cette entreprise visant à reconstruire les infrastructures industrielles et de transport. Lors de son discours prononcé à Waziers, le , Maurice Thorez a la dent dure contre les porions désorganisateurs de la production, mais à l'encontre d'un ouvriérisme sommaire il dit la nécessité pour les "Comités de puits" (puisqu'il s'adresse aux mineurs) d'associer les "ingénieurs et les agents de maîtrise" à des conférences devant l'assemblée des mineurs, avant les prises de décision. Et il poursuit :


text: Mais Maurice Thorez n'inventait rien. Dans son rapport introductif au Comité confédéral de la CGT, tenu le , Benoît Frachon terminait celui-ci en consacrant une place particulière aux ingénieurs cadres et techniciens dans la CGT. Il énumère les structures mises en place dans chaque fédération et rappelle la Constitution d'un "Cartel confédéral des ingénieurs et techniciens", dont l'un des membres, Pierre Le Brun, ingénieur, est proposé pour siéger au Bureau confédéral : De fait la création d'un Cartel confédéral des cadres, au sein de la CGT est une décision du Bureau de la CGT prise en . L'annonce en est faite le : Le secrétaire général de ce cartel confédéral des cadres est un ingénieur chimiste : Roger Pascré. Les choses se mirent en place...fort lentement pourtant et la structure mise en place ressortait sans doute peu lisiblement sur le terrain. Trois ans et demi après, malgré la scission syndicale de Force ouvrière, ce "Cartel confédéral des ingénieurs et cadres" se mue en une Union générale des ingénieurs et cadres, dont le Congrès fondateur se tient les 24- Un Congrès a lieu les 9-, puis l'organisation périclite. Mais dans certains secteurs, le syndicalisme CGT des cadres demeure vivace, notamment dans les entreprises nationalisées, tel EDF-GDF, où Pierre Le Brun fut administrateur de 1946 à 1950, date où il fut révoqué par le gouvernement, et dans quelques branches de la Fonction publique (Finances).


text: L'évolution du salariat, l'accroissement des tâches de conception et de management, les débuts de la révolution cybernétique, poussent la CGT à remettre sur le feu une organisation des ingénieurs et cadres qui allie la spécificité de travail et de revendications propres à ces catégories avec celles de l'ensemble du salariat ouvrier et employé.


text: La direction de l'UGICT CGT réside en un Bureau national de 20 membres environ, au sein duquel sont élus le secrétaire général et les secrétaires. La Présidence de l'Ugict a été supprimée au cours des années 1970. Élu au Bureau confédéral de la CGT en 1982, Alain Obadia garde la Direction de l'Ugict jusqu'en 1992. Il est remplacé dans cette dernière fonction par Maïté Demons, secrétaire de l'Ugict depuis 1988. Elle aussi accède au Bureau confédéral de la CGT. Première femme à diriger l'UGICT , elle meurt en 1993. Elle est remplacée par Gérard Delahaye, qui est élu au Bureau confédéral de la CGT en 1995. Depuis le 48 Congrès de la CGT, la "double casquette" semble abandonnée. Il est à noter qu'au cours de son histoire la CGT a fait appel pour sa direction, à des hommes et des femmes dont l'activité professionnelle relevait ou relève de l'encadrement, mais que l'activité syndicale amenait à diriger des syndicats et fédérations sans distinction de statut professionnel. Ce fut le cas de René Belin, Lucien Jayat, Pierre Le Brun, Alain Le Léap, Henri Raynaud, René Duhamel, André Berteloot, René Buhl, Gérard Alezard, Gérard Gaumé, Lydia Brovelli, Maryse Dumas, Jean-Christophe Le Duigou (liste non exhaustive).


text: Pour la période comprise entre le et le , les résultats des élections professionnelles permettent d'établir la représentativité "officielle" des organisations syndicales "ingénieurs-cadres-maîtrise-techniciens" concernent 4 886 470 inscrits ( et collèges), soit 38,2 % du total des inscrits relevant de ces catégories. La CGT se positionne en seconde position :


text: Il existe dans la plupart des fédérations CGT ont une organisation spécifique UGICT concernant les ingénieurs, cadres et techniciens. Lors du congrès de 2014, 23 fédérations couvrant 25 branches professionnelles étaient représentées.


title: Quanta cura (Pie IX)

text: Quanta cura (« Avec quel soin… ») est une encyclique du pape Pie IX écrite pour condamner les « monstrueuses erreurs » politico-religieuses du . Donnée le , elle fut accompagnée du "Syllabus Errorum - véritable "bréviaire des intransigeants"(Boudon)."


title: Quanta cura (Pie IX)

text: Le souverain pontife critique principalement le naturalisme appliqué à la société civile. En reprenant les propos de "Mirari Vos", il dénonce le laïcisme et l’anticléricalisme.


title: Quanta cura (Pie IX)

text: Il pourfend en même temps le socialisme et le communisme pour vouloir reléguer toute la vie familiale au simple droit civil. Les sociétés secrètes sont dénoncées comme principale cause de dépravation de la jeunesse.


title: Quanta cura (Pie IX)

text: Le document s’achève par une bénédiction apostolique et un encouragement à tous les membres de l’épiscopat.


title: D-Von Dudley

text: Devon Hughes (né le à Nouvelle-Rochelle à New York) est un catcheur américain, plus connu pour ses apparitions à la Extreme Championship Wrestling et World Wrestling Entertainment en tant que D-Von Dudley. Il a également fait partie de la Total Nonstop Action Wrestling sous le nom Devon en tant qu'ancien membre des Aces & Eights. Il travaille actuellement à la World Wrestling Entertainment.


title: D-Von Dudley

text: Il est quasi exclusivement connu pour son travail au sein de l'équipe mythique Dudley Boyz, qu'il forme avec son ami Brother Ray. Ensemble, ils ont remporté 23 titres mondiaux par équipe, le record pour une équipe mais aussi pour un catcheur individuel (en cas de multiples victoires avec des partenaires différents).


title: D-Von Dudley

text: Hughes fut entraîné par Johnny Rodz et débuta le catch en décembre 1991 sur la Côte Est des États-Unis dans le circuit indépendant en tant que A-Train. Il engagea une dispute avec qui se poursuivit dans différentes fédérations.


title: D-Von Dudley

text: Le 13 avril 1996, Hughes débutait à la Extreme Championship Wrestling en tant que D-Von Dudley (parfois écrit D'Von ou Devon). Il rivalisait avec les autres membres de la Dudley family ses demi-frères. Hughes éliminait Dances With Dudley, Dudley Dudley, et Chubby Dudley avant de joindre ses forces a Buh Buh Ray, Big Dick, Sign Guy Dudley, et Joel Gertner. Connus collectivement comme les Dudley Boyz, Buh Buh Ray et D-Von dominaient la division par équipe de la ECW, remportant le ECW World Tag Team Championship à huit reprises, un record, en battant quatre grandes équipes de la ECW : The Public Enemy, The Eliminators, The Gangstas, et Sabu et Rob Van Dam. Buh Buh Ray, D-Von, et Gertner ont tous acquis leur renommée pour leurs interviews vitrioliques, qui antagonisait la foule au point de l'amener à faire une émeute.


title: D-Von Dudley

text: En 1999, Buh Buh Ray et D-Von quittaient la ECW après une dispute au sujet de leur paye pour rejoindre la World Wrestling Federation, où Buh Buh Ray était renommé Bubba Ray Dudley. En 2000 et 2001, les Dudley Boyz s'engageaient dans une dispute à trois pour le WWF World Tag Team Championship avec The Hardy Boyz et Edge et Christian. La dispute incorporait deux Tables, Ladders and Chairs (TLC) matches, le premier à "SummerSlam 2000" et le second à "WrestleMania X-Seven". Ils étaient initialement "heels", bien que des "heels" populaires, et étaient connus pour le penchant de Bubba Ray à mener des femmes (notamment Terri Runnels et Mae Young) à travers une table. Les Dudley Boyz devenaient "faces" plus tard en 2000. Début 2001, ils étaient joints à la WWF par Spike Dudley. Spike faisait tout de suite un impact, aidant ses frères à remporter les titres par équipe de la WWF dès ses débuts, et étant le renfort des Dudleyz dans le TLC match de WrestleMania X-Seven.


title: D-Von Dudley

text: À la mi-2001, les Dudley Boyz faisaient leur second passage en "heel" en se joignant à l'Alliance, un clan massif constitué d'anciennes superstars de la ECW et WCW, emmenés par Shane McMahon et Stephanie McMahon-Helmsley, qui tentaient de prendre l'emprise sur la WWF. La ECW-WCW invasion prenait fin aux Survivor Series 2001, quand cinq catcheurs de la WWF battaient cinq membres de l'Alliance dans un match pour déterminer la propriété de la WWF. L'Alliance était dissoute et ses membres quittaient la WWF, mais les Dudley Boyz conservaient leur jobs comme ils détenaient le WWF World Tag Team Championship, qu'ils ont unifiés avec le WCW World Tag Team Championship aux Survivor Series. Ils devenaient une fois de plus "faces".


title: D-Von Dudley

text: Après WrestleMania X8, en mai 2002 la WWF était renommée World Wrestling Entertainment (WWE) et le roster était divisé en deux divisions, "RAW" et "SmackDown". Les Dudley Boyz étaient séparés quand Bubba Ray était choisi par RAW et D-Von par "SmackDown!". À "SmackDown!", D-Von adoptait le personnage de Reverend D-Von, un prêtre corrompu qui était accompagné de son enforcer, Deacon Bautista. Cependant, le personnage de D'Von a échoué et n'a pas eu le succès escompté, il était donc de ce fait réuni avec Bubba Ray et Spike le 17 novembre 2002 quand il retournait à la division "RAW".


title: D-Von Dudley

text: Les Dudley Boyz devenaient un clan à "RAW" dans la division par équipe pendant les seize mois suivants, rivalisant avec des équipes comme 3-Minute Warning, La Résistance, et différentes combinaisons des Un-Americans. Ils détenaient le WWE World Tag Team Championship 8 fois pendant longtemps avant d'être draftés (avec Booker T) à "SmackDown!" le 22 mars 2004 en échange de Triple H.


title: D-Von Dudley

text: Peu de temps après leur arrivée à "SmackDown!", les Dudley Boyz devenaient "heel" une fois de plus, se mettant du côté de Paul Heyman et rivalisants avec Rob Van Dam et Rey Mysterio. Le 27 mai 2004 les Dudley Boyz kidnappaient Paul Bearer, le manager de l'ennemi d'Heyman, The Undertaker. Le 27 juin 2004 à "The Great American Bash", The Undertaker battait les Dudley Boyz dans un handicap match. En juillet 2004, les Dudley Boyz se réunissaient avec Spike. Pour le reste de l'année, ils aidaient Spike dans ses matchs pour le WWE Cruiserweight Championship et se tournaient sans succès vers le WWE Tag Team Championship. Début 2005, les Dudley Boyz étaient retirés des écrans de la WWE et envoyés à la Ohio Valley Wrestling.


title: D-Von Dudley

text: Les Dudley Boyz retournaient à la WWE en juin 2005 pour promouvoir "ECW One Night Stand", un show de réunion de la ECW. Dans les semaines précédentes "One Night Stand" ils, aux côtés de plusieurs anciens de la ECW, s'opposaient à l'ancien Président de la WCW Eric Bischoff et ses « croisés anti hardcore ». À "One Night Stand" le 12 juin 2005, les Dudley Boyz battaient Tommy Dreamer et The Sandman dans le main-event de la soirée après avoir fait passer Dreamer à travers une table enflammée.


title: D-Von Dudley

text: Le 6 juillet 2005, la WWE annonçait qu'elle n'a pas choisie de négocier un renouvellement des contrats des Dudley Boyz. En plus, seize autres catcheurs (incluant Spike) étaient renvoyés de la WWE, ce qui était le résultat de coupure de budget. En août 2005, les trois anciens membres des Dudleys ont reçu une note leur signifiant qu'ils n'avaient légalement pas le droit d'utiliser le nom Dudley (marque déposée de la WWE). Ceci amenait la tension entre les désormais anciens Dudleys et leurs anciens employés, comme ils ont toujours utilisés ce nom depuis 1996, plusieurs années avant que la propriété intellectuelle de la ECW soit acquise par la WWE à la suite des procédés de faillite. Peu de temps après, Lamonica et Hughes annonçaient qu'ils engageaient une poursuite légale envers la WWE.


title: D-Von Dudley

text: Ne pouvant plus utiliser le nom Bubba Ray Dudley, LoMonaco adoptait (et faisait déposer)le nom de ring Brother Ray Deadly (parfois abrégé B.R.D.), alors que Hughes devenait Brother Devon Deadly. L'équipe a aussi déposée les noms The Deadly Brothers et Deadly Death Drop. En août et septembre 2005, Ray et Devon faisaient plusieurs apparitions sur le circuit indépendant, notamment pour Hardcore Homecoming, un show de réunion non officiel de la ECW organisé par l'ancien membre Shane Douglas, un fervent critique de la WWE et de son Président Vince McMahon. Le 21 septembre 2005, il était annoncé qu'ils ont signé un contrat de plusieurs années avec la Total Nonstop Action Wrestling, la deuxième plus grosse fédération américaine (après la WWE).


title: D-Von Dudley

text: Ray et Devon débutaient en TNA le octobre 2005 à "TNA iMPACT!" - dans la première édition de "iMPACT!" à être diffusée sur Spike TV en première partie de soirée. Ils étaient identifiés respectivement comme Brother Ray et Brother Devon (le suffix « Deadly » ayant apparemment été abandonné) et collectivement en tant que Team 3D. Team 3D s'établissait rapidement en "faces" en confrontant les "heels" comme le NWA World Heavyweight Champion Jeff Jarrett et ses alliés, les NWA World Tag Team Champions, America's Most Wanted (AMW). Team 3D battait AMW dans des pay-per-views en novembre et décembre 2005, mais finissaient par perdre contre eux un match pour les titres à "TNA Final Resolution" le 15 janvier 2006 à cause d'une intervention de Team Canada.


title: D-Von Dudley

text: Ray et Devon continuent leur dispute avec America's Most Wanted et Team Canada pendant les moins suivants. Le 13 avril 2006 à "iMPACT!", une tentative d'embuscade de Team Canada était empêchée par le débutant Spike Dudley, identifié désormais comme Brother Runt. L'équipe rivalisait avec The James Gang, et le Latin American Exchange (LAX). Ils avaient plusieurs batailles avec LAX jusqu'à remporter le NWA World Tag Team Championship des LAX à Lockdown dans un steel cage match « électrifié ».


title: D-Von Dudley

text: Lors de la fin de l'entente entre la TNA et la NWA, Ray et D-Von se sont fait retirer le NWA Tag Team Championship et remettre le TNA World Tag Team Championship en compensation. Ils défendaient avec succès ces ceintures contre Road Warrior Animal et Rick Steiner à Slammiversary.


title: D-Von Dudley

text: Après un match à iMPACT pour déterminer des adversaires, Ray faisait l'affiche de Victory Road avec son partenaire dans un "match of champions" contre le TNA World Champion Kurt Angle et le X Division Champion Samoa Joe. Ce show marquait la quatrième chance pour un titre mondial de LoMonaco dans une troisième fédération différente (il a auparavant défié Tazz pour le titre ECW en 1999, Kurt Angle pour le titre WWF en 2000, et Triple H pour le World Heavyweight Championship en 2002). À Victory Road 2007, Ray et D-Von perdaient leur match, et les titres par équipe de la TNA, contre Angle et Joe, bien que seul Joe prenait le contrôle des titres comme c'est lui qui a réalisé le tombé.


title: D-Von Dudley

text: Ray effectue un heel turn en l'attaquant le 11 novembre 2010. Il bat par disqualification, son ancienne partenaire par équipe Brother Ray à TNA Genesis 2011, après que ce dernier l'a agressé avec une épée. Il perd a Against All Odds (2011) face à Bully Ray. Lors de Victory Road, il aide Tommy Dreamer à battre Bully Ray, en faisant passer ce dernier à travers une table avec le 3D (exécuter par Devon et Tommy Dreamer).


title: D-Von Dudley

text: Le 24 mars a Impact! Hernandez et Esteban battent Matt Morgan et Brother Devon. Mais le 14 avril lors d'Impact!, lui et Tommy Dreamer perdent encore contre Mexican America car ils ont utilisé une chaise pour triché. À Lockdown 2011, il bat Anaquia. Lors de Impact Wrestling du 16 juin, Devon defait Hernandez. Il est qualifié pour les Bound for Glory Series le 16 juin, lors de Impact Wrestling. Il bat Samoa Joe lors de Impact Wrestling du 30 juin pour un match Bound for Glory Series. Le 7 juillet lors de Impact Wrestling, il bat dans un match de Bound for Glory Series, avec The Pope, l'équipe composé de Matt Morgan et James Storm. Lors de Hardcore Justice (2011), il perd face au Pope, puis lors d'Impact Wrestling du 18 août, il perd face à Scott Steiner à cause de Samoa Joe. Lors de No Surrender (2011), avec The Pope, ils perdent face à Anarquia et Hernadez pour leurs titres. À Impact Wrestling du 15 septembre, Le Pope, Devon, Tara et Brook Tessmacher battent face à Anarquia, Hernadez, Sarita et Rosita. À Final resolution, il perd avec The Pope contre Crimson et Matt Morgan pour le TNA World Tag Team Championship. La semaine suivante il fait comprendre à ses deux enfants que D'Angelo Dinero a une mauvaise influence sur eux. C'est alors que The Pope dit que les enfants de Devon veulent un exemple cool et se met à ce complimenter lui-même avant de se prendre un coup de Devon. Devon le passe à tabac dans le coin jusqu'au moment ou il se prend un coup dans l'entrejambe par Dinero. On voit alors que les enfants de Devon ont choisi leur camp et préfèrent D'Angelo Dinero.


title: D-Von Dudley

text: Lors de Victory Road 2012, il repond au Challenge lancé par Robbie E et devenu pour la première fois de sa carrière TNA Television Championship. Lors du XPlosion du 4 avril, il conserve son titre contre Kid Kash. Lors de Lockdown 2012 Devon bat Robbie E dans un Lockdown Cage Match pour le TNA Television Championship .Lors d'Impact du 20 avril il gagne contre Gunner et conserve son titre.Lors de Sacrifice 2012 il conserve son titre face à Robbie E et Robbie T. Son contrat avec la TNA est arrivé à son terme, et à quitter depuis début septembre la compagnie.


title: D-Von Dudley

text: Lors de Bound For Glory 2012, la Team Aces & Eights bat la Team TNA composée de Sting et Bully Ray dans un Tag Team No Disqualification Match. Après le match, Devon se fait démasquer par Hulk Hogan et fait donc un "Heel-Turn". Lors de l'Impact suivant, Sting bat Devon par DQ après qu'Aces & 8's interfèrent en attaquant Sting pour sauver Devon du "Scorpion Death Drop".


title: D-Von Dudley

text: Lors de l'Impact Wrestling du 6 décembre, il bat Samoa Joe grâce à une intervention d'une mystérieuse blonde et de DoC et remporte pour la le Championnat Television de la TNA. Lors de Genesis (2013), Devon bat Joseph Park dans un match simple où le titre TV n'était pas en jeu. Lors de LockDown (2013), les Aces & Eights perdent face à la Team TNA composée de Magnus, Samoa Joe, Eric Young, James Storm et du leader de l'équipe Sting dans un Lethal Lockdown Match. Lors de Slammiversary XI, il perd son titre contre Abyss. Lors du 22 août il est renvoyé de la TNA et est exclu des Aces & Eights.


title: D-Von Dudley

text: Lors de House of Hardcore 3, lui et Matt Hardy battent Homicide et Eddie Kingston.


title: D-Von Dudley

text: Il fait son retour à la TNA, lors de Slammiversary XII en ce faisant intronisé au TNA Hall of Fame avec Team 3D. Il a été annoncé plus tard qu'il est de retour à la TNA à temps plein.


title: D-Von Dudley

text: Le janvier, la TNA annonce son départ de la fédération.


title: D-Von Dudley

text: Le 24 août 2015 à RAW, Bully Ray et lui-même effectuent leurs retours à la WWE et attaquent les champions par équipe, The New Day. Lors de Smackdown de la même semaine, les Dudley Boyz affrontent The Ascension, match qu'ils remportent. Lors de Night of Champions, lui et son partenaire Bully Ray battent The New Day pour les titres par équipe par disqualification. Par conséquent, ils ne remportent pas les titres. Après le match, ils font passer Xavier Woods à travers une table.


title: D-Von Dudley

text: Le 22 août 2016 à RAW, Bubba Ray Dudley et lui annoncent leur départ de la WWE ainsi que leur retraite de catch.


title: D-Von Dudley

text: Le 22 janvier 2018 lors des 25 ans de Raw, les Dudley Boyz attaquent Heath Slater et le font passer à travers une table avec un 3-D.


title: D-Von Dudley

text: Le 6 avril, ils sont intronisés au Hall of Fame de la WWE par Edge et Christian.


title: D-Von Dudley

text: Hughes a divorcé de sa femme, Yessi, et a 3 garçons, dont des jumeaux.


title: Cran d'arrêt (film, 1971)

text: Cran d'arrêt ou Un papillon aux ailes ensanglantées ("Una farfalla con le ali insanguinate") est un giallo italien réalisé par Duccio Tessari et sorti en 1971.


title: Cran d'arrêt (film, 1971)

text: Un journaliste de télévision Alessandro Marchi accusé d'avoir tué à coups de couteau une jeune fille, Françoise Pigaut, dans un parc de Bergame, est condamné à perpétuité.  Son avocat, Giulio Cordaro, qui est aussi son ami, se réjouit d'avoir perdu le procès, car il est l'amant de Maria, la femme d'Alessandro.


title: Cran d'arrêt (film, 1971)

text: Après le procès, Sarah, la fille d'Alessandro, rencontre par hasard Giorgio, un jeune contestataire qui, lors du procès a tenté d'innocenter Alessandro. Une relation sentimentale naît entre Sarah et Giorgio, dont le comportement paraît étrange.


title: Cran d'arrêt (film, 1971)

text: Deux nouveaux crimes semblables à l'assassinat de Françoise Pigaut et le témoignage de la maîtresse de Marchi, Marta Clerici, qui avait étrangement disparu durant son premier procès, conduisent la Cour d'appel à réviser le jugement et à innocenter le journaliste, le considérant victime d'une erreur judiciaire.  Le tournage s'est déroulé à Bergame et Milan.


title: Microrégion Campanha centrale

text: La microrégion Campanha Centrale est une des microrégions du Rio Grande do Sul appartenant à la mésorégion du Sud-Ouest du Rio Grande do Sul. Elle est formée par l'association de quatre municipalités. Elle recouvre une aire de 17 295,821 km pour une population de 203 335 habitants ("IBGE - 2005"). Sa densité est de 11,8 hab./km. Son IDH est de 0,780 (PNUD/2000). Elle est lmitrophe de l'Uruguay, par ses départements de Rivera et Artigas.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Cet article est relié à l'univers du manga "JoJo's Bizarre Adventure" et plus particulièrement à la cinquième partie.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Comme toujours, les noms des personnages sont reliés à un élément particulier, ici des aliments.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Il s'agit au début de l'histoire du supérieur de Bruno Buccellati. Il s'est laissé enfermé dans la prison du quartier, ce qui lui assure une protection à toute épreuve, tandis que ses hommes accomplissent les missions que lui enjoint le Boss. Pour rentrer dans sa bande, il estime devoir tester la confiance qu'il peut avoir envers le candidat. Pour cela, il lui donne un briquet, qui devra rester allumer une journée, s'il s'éteint, s'est la fin du test. À ce jour quasiment personne n'a réussi, mais en fait, ce test a surtout pour but de révéler des manieurs de Stand, en effet, si la flamme est rallumée (ce que font généralement les personnes qui passent le test et qui voient la flamme mourir), , le propre Stand de Polpo attaque la personne avec une des "flèches", du coup, le candidat meurt ou développe un Stand.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Giorno devra passer le test mais sera dès la deuxième heure confronté à Black Sabbath, qu'il vaincra avec l'aide de Koichi Hirose. Plus tard, après avoir finalement passé le test, Giorno tuera Polpo en transformant son pistolet en banane, que Polpo tentera par la suite de manger (ce qui actionnera la détente et lui trancha la tête par la même occasion)


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Physiquement, Polpo ressemble assez à Jabba le Hutt, en fait, au début, Giorno le confond avec un lit.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Son nom vient de l'italien : "polpa", soit "pulpe".


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Le manieur du Stand , il travaille généralement avec Sale. On ne sait pas grand-chose de lui, Bucciarati use des capacités de Sticky Fingers et sépare la tête de Zucchero de son corps. Celui-ci est ensuite interrogé par le gang puis laissé inconscient.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Son nom de famille signifie "sucre" en italien.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: L'acolyte de Zucchero, manieur du Stand . Il va affronter Guido Mista, et sera neutralisé d'une balle dans la tête (bien que Mista précise qu'il est toujours en vie), malgré ses capacités qui neutralisent normalement les forces cinétiques.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Son nom s'inspire du mot "sel" en italien.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Un des membres du groupe d'assassinat de Risotto Nero. Il est spécialisé dans l'infiltration du fait de son Stand . Il tentera de séparer le groupe de Buccellati et s'attaquera à Narancia en premier, mal lui en prendra, puisque ce dernier le tuera d'un barrage de tirs de son .


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Son nom vient du mot "fromage" en italien.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Il s'agit de l'homme qu'envoie Risotto Nero à Pompei pour récupérer les informations du Boss à Buccellati. Il parviendra à se débarrasser successivement de Fugo, Abbacchio et Giorno, mais trouvera sa fin des mains du Stand de Fugo : Purple Haze.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Son nom, qui lui n'est pas relié à la nourriture, mais veut dire "illusion", référence à son pouvoir.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: C'est la tortue qu'envoie le Boss pour servir de transport à la bande de Buccellati. Elle se fera tuer accidentellement par ledit Boss, se trouvant dans le corps de Jean Pierre Polnareff à cause de .


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Ces deux truands font également partie du groupe de Risotto Nero. Prosciutto est clairement le cerveau du groupe, mais finalement, on s'aperçoit que c'est Pesci le plus dangereux des deux. En effet, si celui-ci est légèrement stupide, il n'en est que plus imprévisible et sans pitié. Pesci se réfère à Prosciutto par "aniki" ce qui signifie "grand frère" en japonais. Bien qu'aucun lien de parenté ne soit jamais confirmée entre les deux hommes il est notable que ce qualificatif désigne un supérieur chez les yakuzas, ce dont s'est probablement inspiré l'auteur.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: En duo, ils n'ont pas leur pareil pour repérer des cibles cachées et les débusquer, en utilisant les pouvoirs conjugués de leur Stand.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Des noms, "pesci" veut dire "poisson" et "prosciutto", "jambon", ce toujours en italien.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Travaillant généralement en solo, Melone fait partie comme les précédents de la bande de Risotto Nero. Son Stand n'est guère facile à manipuler, mais Melone est néanmoins assez doué pour cela. Il a probablement un peu trop confiance en son Stand et au fait qu'il n'ait pas besoin d'approcher la victime pour être dangereux, ce qui le conduira à sa perte puisque Giorno le tuera avec son propre Stand.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: L'ultime acolyte de Risotto Nero. Il est relativement fort, en particulier en combat rapproché, où il devient quasiment invincible; toutefois grâce à la ténacité, l'ingéniosité et la confiance mutuelle que se porte Mista et Giorno, ils parviendront à le tuer en prenant d'énormes risques.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Ce sont des hommes de mains du Boss. Ils sont très doués pour s'occuper de groupes adverses, grâce à leur Stands capables de semer la confusion parmi leurs opposants. Ils seront malgré tout abattus par Narancia qui s'isolera volontairement de ses compagnons pour déjouer leur stratégie, après quoi Aerosmith les transformera tous deux en passoires.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Carne, qui fait partie de la garde rapprochée du Boss, a le mérite de posséder le Stand le plus increvable de l'univers de JoJo ! Mais, cela à un prix, en effet la mort de son utilisateur est l'élément déclencheur dudit Stand; Carne sera donc abattu par Mista, pour libérer le potentiel de Notorious B.I.G.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Le chef des traitres qui ont fait sécession et on décider de renverser le Boss. Le plan de Risotto Nero consiste à capturer Trish Una, la fille du Boss, non pas pour l'attirer, mais bien parce que cette dernière, grâce à son Stand peut découvrir son identité sans jamais l'avoir vu. Risotto est de loin le plus fort de la bande et à cause de cela, il a une grande confiance en ses capacités (sans jamais se surestimer). Il livrera une bataille intense avec le boss, mais mourra finalement des trop grandes pertes de sang que lui a causées Aerosmith (que le Boss avait indirectement utilisé à son compte).


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Un duo de barges s'il en est. Cioccolata est un ancien chirurgien qui l'était devenu pour le plaisir de pouvoir charcuter des gens. En fait n'importe quel patient qui avait le malheur de venir le voir finissait sur la table d'opération et était victime d'un "accident". Secco fut l'un d'entre eux, mais protégé par son Stand, il survécu. Cioccolata s'allia donc à lui pour devenir un des duos les plus mortel du Boss, leurs Stand étant parfaitement complémentaires. La bande de Buccellati aura la bonne idée de les séparer, pour améliorer ses chances de victoires. Cioccolata finit donc pulvérisé par un formidable barrage de punch de Gold Experience (le plus long de toute la série avec 6 pages entières) et alors qu'il avait déjà été affaibli par les balles de Mista et par une auto mutilation, quant à Secco, Buccellati parvient à le neutraliser, mais il n'est pas certain qu'il soit vraiment mort.


title: Personnages mineurs de Golden Wind

text: Il s'agit d'un sculpteur porteur de l'étrange Stand Rolling Stones. À cause de son pouvoir, on pense qu'il est à l'origine de meurtres inexpliqués. Buccellati et Mista lui mettront la main dessus, mais il s'en sortira après avoir expliqué la vraie nature de son pouvoir et ce qu'il implique pour Buccellati.


title: Tang Wei

text: Tang Wei (), née le à Wenzhou dans la province du Zhejiang, est une actrice et mannequin chinoise.


title: Tang Wei

text: Sa carrière de mannequin débute à l'adolescence, et en 2004 elle est finaliste au concours Miss Univers à Pékin. Elle est ensuite diplômée de l'Académie centrale d'art dramatique de Chine de Pékin, en tant qu'actrice mais avec aussi une formation à la mise en scène. Après un début de carrière dans le théâtre et à la télévision, elle décroche le rôle principal de "Lust, Caution", un film d'Ang Lee présenté à la Mostra de Venise en 2007 — où il a obtenu le Lion d'or.


title: Tang Wei

text: La SAFRT (Administration d’État pour les films, la radio et la télévision en Chine) recommande en 2008 sa mise à l'écart de toute production ou manifestation. Elle est victime à la fois de son rôle de « traître » dans le film de Lee mais aussi de ses scènes érotiques (pourtant coupées par le réalisateur pour la sortie officielle chinoise).


title: Tang Wei

text: L'actrice choisit la nationalité hongkongaise, ce qui lui permet de poursuivre sa carrière. C'est sur l'île qu'elle fait son retour dans un film romantique au côté de Jacky Cheung, "", en 2010.


title: Microrégion Campanha méridionale

text: La microrégion Campanha méridionale est une des microrégions du Rio Grande do Sul appartenant à la mésorégion du Sud-Ouest du Rio Grande do Sul. Elle est formée par l'association de quatre municipalités. Elle recouvre une aire de 14 259,907 km pour une population de 179 093 habitants ("IBGE - 2005"). Sa densité est de 12,6 hab./km. Son IDH est de 0,777 (PNUD/2000). Elle est limitrophe de l'Uruguay, par ses départements de Rivera et Cerro Largo.


title: Lancer du poids masculin aux championnats du monde d'athlétisme 2007

text: L'épreuve du lancer du poids masculin des championnats du monde d'athlétisme 2007 s'est déroulée les 25 et dans le stade Nagai d'Osaka au Japon. Elle est remportée par l'Américain Reese Hoffa.


text: 40 athlètes étaient inscrits. Ils ont participé à des qualifications le matin du .


text: Deux groupes de 20 lanceurs ont été formés. La limite de qualifications était fixée à 20,20 m ou au minimum les 12 meilleurs lancers.


text: Résultats par épreuve des Championnats du monde de 2007 sur le site de l'IAAF


title: Championnats du monde de karaté

text: Les Championnats du monde de karaté seniors sont une compétition mondiale de karaté organisés depuis 1970 par la Fédération mondiale de karaté.


title: Guga (football, 1977)

text: José Augusto Santana dos Santos, dit Guga, est un footballeur brésilien né le à Rosário do Catete. Il évolue au poste d'attaquant.


title: Guga (football, 1977)

text: Il a joué un total de 151 matchs en portugaise, inscrivant 28 buts dans ce championnat.


title: Messaline (homonymie)

text: Messaline est un prénom féminin ancien qui peut se référer à :


title: Henri Van Lerberghe

text: Henri Van Lerberghe, né le à Lichtervelde et mort le dans la même commune, est un coureur cycliste belge. Professionnel de 1910 à 1923, il a notamment remporté le Tour des Flandres en 1919 et une étape du Tour de France 1913.


title: Henri Van Lerberghe

text: Henri Van Lerberghe est surnommé (en néerlandais : "Den Doodrijder Van Lichtervelde"), car au début de la plupart des courses il annonce à ses adversaires qu'il va les conduire à la mort. Van Lerberghe a pour habitude d'attaquer en début de course, ce qui le rend populaire auprès les fans de cyclisme, mais lui coûte beaucoup d'énergie et lui permet rarement de suivre les meilleurs à la fin de la course.


title: Henri Van Lerberghe

text: Lors du Tour de France 1913, Van Lerberghe est inscrit dans la catégorie des cyclistes isolées, ce qui signifie qu'il ne fait pas partie d'une équipe, mais court en individuel. Lors de la cinquième étape, les cyclistes individuels partent avec quinze minutes de retard sur les cyclistes en équipe. Les individuels parviennent à faire la jonction en raison du rythme très lent des leaders. Van Lerberghe termine devant le Belge Pierre Everaerts et remporte l'étape.


title: Henri Van Lerberghe

text: Avant le départ du Tour des Flandres 1919, Henri Van Lerberghe déclare sûr de lui au peloton qu'il allait lâcher tout le monde et s'imposer en solitaire. Van Lerberghe attaque alors qu'il reste encore à parcourir avec vent de face, dans ce qui ressemble à une attaque sans aucune chance de réussite. Au cours de son périple, il aperçoit un assistant avec un sac de nourriture prévu pour Marcel Buysse, puis le convainc de l'abandon de Buysse pour récupérer la nourriture. Plus tard, il doit poser pied à terre car un train est arrêté à un passage à niveau. Van Lerberghe n'attend pas le départ du train et décide d'entrer d'un côté dans un wagon avec son vélo pour sortir de l'autre côté. Juste avant d'entrer dans le vélodrome pour l'arrivée, Van Lerberghe s'arrête dans un bar pour prendre quelques bières. Son manager, paniqué qu'il manque une chance de victoire, se met à sa recherche et le fait revenir sur son vélo. Il atteint la ligne d'arrivée avec une marge de 14 minutes, la plus grande marge dans l'histoire du Tour des Flandres. Après avoir franchi la ligne et fait son tour d'honneur, Van Lerberghe déclare dans la foule et, en toute sincérité : .


title: Henri Van Lerberghe

text: Une plaque rend hommage à son succès sur le Tour des Flandres dans sa ville de Lichtervelde.2 participations


title: Megophthalminae

text: Les Megophthalminae sont une sous-famille d'insectes de l'ordre des Hémiptères (les Hémiptères sont caractérisés par leurs deux paires d'ailes dont l'une, en partie cornée, est transformée en hémiélytre), de la famille des Cicadellidae.


title: Megophthalminae

text: Ces insectes communément appelés cicadelles, sont des insectes sauteurs et piqueurs et ils se nourrissent de la sève des végétaux grâce à leur rostre.


title: Megophthalminae

text: Selon


title: Charles Norbert Roëttiers

text: Charles Norbert Roëttiers, né à Paris en 1720 et mort dans la même ville en 1772, est un médailleur français.


title: Charles Norbert Roëttiers

text: Fils de Joseph Charles Roëttiers, Charles Norbert Roëttiers est né dans une célèbre famille de graveurs de médailles et de monnaies d'or et d'argent. Il est nommé Graveur général des monnaies de France en 1753 à la suite de son père. Il a exercé cette charge jusqu'à sa mort en 1772. À la mort de Charles-Norbert Roëttiers, son père, Joseph-Charles, a repris possession de la charge ; il en a fait cession à Pierre-Simon-Benjamin Duvivier, en 1774.


title: Caisse noire

text: Une caisse noire est une réserve d'argent, le plus souvent illicite, servant à financer des actions souvent illicites comme le versement de pots-de-vin, par exemple pour la conclusion d'une vente.


title: Caisse noire

text: Dans l'industrie des chemins de fer, au début du , les employés ont tenté de s'associer afin de fonder une société de secours mutuel pour venir en aide aux familles des ouvriers frappés par la maladie. Les gouvernants de l'époque, craignant les associations ouvrières, refusèrent d'autoriser de telles activités au plan national. Faute de pouvoir organiser la mutualité et l'entraide sur le plan national, ce fut en secret et presque dans la clandestinité que se firent les quêtes pour les familles des ouvriers frappés par des accidents ou des maladies.


title: Caisse noire

text: Il régnait dans les lieux de travail, au moment de chaque paie, une activité discrète provoquée par le passage de la "caisse noire" portée par trois délégués qui circulaient dans l'établissement et se présentaient auprès de chaque employé pour recueillir sa contribution.


title: Caisse noire

text: L'expression "caisse noire" vient de cette pratique. Au départ blanche (car faite de bois blanc), la caisse, qui passait entre mille mains enduites de charbon, de cambouis ou de suie, devenait vite noire. On prit alors l'habitude de la peindre en noir comme l'étaient tous les meubles et accessoires des dépôts et ateliers ferroviaires.


title: Caisse noire

text: Ce n'est qu'après que le terme de "caisse noire" a évolué, son caractère clandestin recouvrant l'utilisation d'argent illicite.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Les Châteaux sont deux séries de timbres-poste britannique d'usage courant du règne d'Élisabeth II.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: La première, dessinée par Lynton Lamb, est émise en . La seconde de 1988 est réalisée à partir de photographies du prince Andrew, duc d'York.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Elles ont servi pour les fortes valeurs faciales tandis que les types "Wilding", puis "Machin" portaient les valeurs inférieures. Cependant, ces séries sont remplacées par des effigies "Machin", respectivement en 1969 et en 1999.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Les points communs des deux séries sont les quatre châteaux choisis et la présence du portrait de la reine, image du souverain britannique qui, depuis 1840, est le seul indice de l'origine des timbres du Royaume-Uni.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: La série de 1955 remplace la série de quatre timbres de fortes valeurs faciales émise en 1951. Portant le portrait du roi George VI, ces timbres de grand format ont pour illustration deux images (le de l'amiral Nelson sur le 2 shillings 6 pence (2s.6d.) et les falaises de Douvres sur le 5 s.) et deux symboles (saint Georges terrassant le dragon pour le 10 s. et les armes du Royaume-Uni pour le timbre d'une livre sterling (£1)). La mort du roi, le , impose la création d'une nouvelle série à l'effigie de la reine Élisabeth II.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Comme les images ont suscité des commentaires négatifs dans la presse philatélique, le Département des services postaux propose de créer deux figures allégoriques pour remplacer ces deux illustrations. Cependant, le directeur du Département décide de laisser une plus grande liberté aux artistes et imprimeurs invités par le "Council of Industrial Design" à créer et à rendre leurs projets au début de l'année 1953.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Cependant, en , le concours d'artistes avec des allégories est jugé décevant par le Postmaster General Herbrand Sackville, De La Warr et les membres du "Council of Industrial Design". D'après les maquettes de Mary Ashead qui comprennent des images non allégoriques, notamment des châteaux, ils acceptant de laisser quelques artistes et l'imprimerie Waterlow and Sons créer des projets à partir de vues de monuments britanniques. Sont sélectionnés des châteaux connus du public et liés à l'histoire de la famille royale : la Tour de Londres pour le 2s6d vert, le château de Caernarfon sur le 5s rouge, celui d'Édimbourg sur le 10s bleu et Windsor sur le timbre brun de £1.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Consulté, le secrétaire d'État au Département de l'Intérieur, David Maxwell Fyfe, conseille l'ajout d'un château d'Irlande du Nord : la Tour de Londres est remplacée par le château de Carrickfergus, situé sur la rive nord du Belfast Lough. La couleur du 2s6d est modifié de vert - pouvant rappeler les revendications nationalistes irlandaises - à brun ; le brun du timbre d'une livre est remplacé par le même noir que celui du timbre de 1929 pour le Congrès de l'Union postale universelle à Londres. Pendant l'été 1953, les artistes travaillent à dessiner le décor de fond du timbre et les châteaux. Pour ces derniers, leur sont fournies des photographies réalisées par des postiers ou des fonctionnaires pour éviter les problèmes de droits d'auteur.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Pendant ce temps, H.J. Bard, graveur chez Waterlow and Sons, prépare l'effigie royale à partir de la photographie de Dorothy Wilding utilisée depuis 1952 sur la série d'usage courant.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: En , c'est le décor de Lynton Lamb, dénommé par la suite « "broken grotto" », qui est choisi. Il continue le travail sur le dessin des châteaux pour correspondre au mieux aux demandes des différents commanditaires. L'artiste effectue en 1954 des dessins au cours de visites à Édimbourg et Windsor.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Le , le Postmaster General pense que le projet est prêt et le défend en novembre devant le Council of Industrial Design, notamment le choix d'utiliser une seule couleur, au lieu de deux (une pour le paysage, une pour le décor et l'effigie). La reine approuve ces maquettes en . La création définitive des poinçons et du matériel d'impression en taille-douce est effectuée par Lamb et Bard chez Waterlows. L'émission des timbres est acceptée par Élisabeth II, le .


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: L'émission a lieu en deux temps : le pour le 2s6d brun « Château de Carrickfergus » et le 5 s. rouge « Château de Caernarfon », et le pour le 10 shillings bleu « Château d'Édimbourg » et le une livre noir « Château de Windsor ».


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: De 1955 à 1957, les timbres sont imprimés par Waterlow ans Sons sur un papier portant la couronne de saint Édouard et le monogramme royal (« E 2 R ») en filigrane. En 1958, avec le même filigrane, puis un filigrane parsemé uniquement de couronnes en 1959, l'impression est reprise par De La Rue. En 1963, l'imprimeur Bradbury Wilkinson prend le marché ; son papier n'a plus de filigrane à partir de 1967. Au fur et à mesure des tirages de ces imprimeurs, les nuances de couleur du papier ont varié de crème à blanc.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Au Royaume-Uni, les quatre timbres sont retirés de la vente le , un an après l'émission des type "Machin" grand format imprimés en taille-douce par Bradbury Wilkinson. Les timbres de 2s6d, 5 s. et 10 s. sont démonétisés le .


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Il existe quelques astuces pour différencier les gravures ordinaires (Waterlow ou Bradbury Wilkinson) et les gravures fines (De la Rue). Sur ces dernières, les ornements de la couronne de la Reine apparaissent très blancs et se détachent du fond. De plus, les traits composants le visage de la reine sont plus fins et la boucle d'oreille se confond avec le cou de la Reine. Enfin, les couleurs peuvent être différentes mais il est inutile de les décrire ici.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Sur l'image (grossissement du timbre à 2/6), à gauche est représentée la gravure ordinaire (Waterlow ou Bradbury Wilkinson) et à droite la gravure fine (De la Rue).


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Les trois plus petites valeurs de cette série servent surchargés dans des bureaux de poste britanniques à l'étranger. Mais, seuls des timbres imprimés par Waterlow and Sons et De La Rue ont été surchargés pour signaler le territoire d'utilisation.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Les pays concernés par la surcharge d'une nouvelle valeur faciale en roupie indienne (remplacée par la roupie du Golfe en 1959) se situent autour du golfe Persique : Bahreïn (surcharge : « BAHRAIN »), Koweït (« KUWAIT »), Qatar (« QATAR ») et les bureaux des agences postales britanniques en Arabie de l'Est (comprenant des États connus sous le nom de "Trucial States", et futurs Émirats arabes unis).


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Au Maroc, le bureau de Tanger (surcharge : « TANGIER ») disposent de ces trois timbres en 1955. Alors que ce bureau doit fermer avec l'indépendance du pays, il célèbre son centenaire par une seconde surcharge (« 1857 - 1957 ») sur les trois fortes valeurs et dix-sept autres timbres d'usage courant au type "Wilding". Des exemplaires au type "Château" de ce centenaire sont connus avec le trait d'union manquant ou ajouté ensuite.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Le , Royal Mail émet un bloc pour les cinquante ans de la série "Châteaux" de 1955. Les timbres « Château de Carrickfergus » et « Château de Windsor » portent une valeur de 50 pence et les timbres « Château de Caernarfon » et « Château d'Édimbourg » celle d'une livre sterling. Les illustrations sont conservées et imprimées en taille-douce par Enschedé. L'imprimeur néerlandais réalise le matériel d'impression à partir des poinçons et des plaques de report originels, conservés dans les archives de Royal Mail. Pour le château de Windsor cependant, il faut scanner un timbre de 1955. Les marges du bloc sont décorées d'une frise portant le texte : « "THE CASTLES DEFINITIVES / ». Dans chaque coin, se trouvent les fleurs symboliques des quatre parties du Royaume-Uni, à côté du château lui correspondant.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Le , les quatre timbres grand format au type "Machin" imprimés en photogravure depuis sont remplacés par une nouvelle série "Châteaux".


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Imprimés en taille-douce, l'illustration est gravée à partir de photographies d'Andrew, duc d'York, le deuxième fils d'Élisabeth II. Le profil de celle-ci, tiré de la sculpture d'Arnold Machin, apparaît dans un des coins supérieurs de chaque timbre. Les quatre châteaux sont les mêmes que ceux de la série de 1955 : le château de Carrickfergus apparaît sur le timbre vert d'une livre (£1), celui de Caernarfon sur le £1,50 brun, celui d'Édimbourg sur le £2 bleu et le Château de Windsor orne le £5 brun.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Par rapport à la série de 1955, le cadre « "broken grotto" » n'est pas repris, laissant les paysages posés directement sur un fond blanc. Le romantisme du dessin de Lamb laisse place à une série assez austère.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: En 1992, la série est renouvelée à travers deux éléments contre la falsification : la dentelure elliptique et une encre spéciale. Comme les autres timbres britanniques, une perforation elliptique apparaît dans la partie inférieure latérale de leur dentelure. Surtout, en lieu et place de l'effigie "Machin" de 1988, apparaît le profil de couleur uni de la reine, habituelle sur les timbres commémoratifs, et également réalisée par Arnold Machin à la fin des années 1950. Ce profil est imprimé avec une encre qui apparaît changer de couleur selon l'inclinaison du regard : de doré à vert


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: En 1994, de nouveaux tirages créent des timbres au dessin plus net.


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: En 1995, le timbre « Château de Carrickfergus » change de valeur faciale et passe d'une livre sterling à trois livres. L'inflation ne justifie plus un mode d'impression coûteux pour cette valeur. Un type "Machin" d'une livre et de couleur bleu-violet métallique est émis le .


title: Châteaux (timbre du Royaume-Uni)

text: Le , la deuxième série "Châteaux" est remplacée par quatre "Machin" de petit format imprimés en taille-douce à partir d'une gravure de Czesław Słania.


title: Lauren

text: Lauren est un prénom (le plus souvent féminin) et un nom de famille.


title: Classe Pluviôse

text: La classe Pluviôse est une classe française de sous-marins, dessinée par Maxime Laubeuf, dont la construction a été lancée dans la première décennie du .


title: Classe Pluviôse

text: La Marine nationale commande dix-huit submersibles de ce modèle, dont le premier, le Q51, baptisé "Pluviôse", est construit par l'arsenal de Cherbourg. Les huit autres de la première série, qui seront construits également à Cherbourg, porteront aussi le nom d'un mois du calendrier révolutionnaire.


title: Classe Pluviôse

text: La classe Pluviôse est basée sur le type Sirène, agrandi pour de meilleures conditions de vie de l'équipage, plus puissant pour une plus grande vitesse.


title: Classe Pluviôse

text: La propulsion se fait grâce à des chaudières vapeur, conçues par la société Du Temple.


title: Duccio Tessari

text: Duccio Tessari, de son vrai nom Amadeo Tessari, né le à Gênes et mort d'un cancer le à Rome, en Italie, est un réalisateur et scénariste italien.


title: Duccio Tessari

text: Marié à l'actrice Lorella De Luca, il est le père de l'actrice Fiorenza Tessari.


title: Occidentalisation

text: L'occidentalisation est un concept utilisé pour désigner l'influence que certains pays d'Europe puis les États-Unis ont exercé sur l'ensemble du monde depuis l'époque des grandes découvertes.


title: Occidentalisation

text: Globalement, on considère que les pays d'Europe, de l'Amérique du Nord et de l'Océanie constituent le socle de l'« Occident » mais ce terme est régulièrement critiqué. "A fortiori", le terme « occidentalisation » est lui-même fréquemment utilisé de manière polémique pour exprimer l'idée que les puissances mondiales successives (l'Espagne et le Portugal au , les Pays-Bas au , la Grande-Bretagne et la France au , les États-Unis au ...) auraient exercé leur influence de manière "contraignante", soi-disant pour y diffuser la religion chrétienne ou y valoriser leurs cultures mais en réalité pour servir de purs intérêts économiques, le plus souvent alors par le biais d'une présence militaire et l'implantation de firmes multinationales.


title: Occidentalisation

text: De manière plus large, le terme est utilisé pour exprimer l'idée que l'ensemble des sociétés non-occidentales (Afrique, Moyen-Orient, Extrême-Orient, Amérique latine...) ont fini par adopter des traits culturels, organisationnels et/ou idéologiques qui, jusqu'alors, étaient spécifiques à l'Occident.


title: Occidentalisation

text: Il faut distinguer le concept d'occidentalisation de l'idée d’occidentalocentrisme, tendance ethnocentriste consistant, "au sein même des pays occidentaux", à surestimer les valeurs de l'Occident par rapport à d'autres, notamment dans l'enseignement.


title: Occidentalisation

text: On entend généralement par « occidentalisation » le fait que, depuis la découverte de l'Amérique en 1492, la société occidentale s'impose auprès du reste du monde comme un « modèle ». Et l'on distingue alors quatre grandes phases :


title: Occidentalisation

text: Le concept d'occidentalisation est également associé à l'idéologie du progrès, et singulièrement du progrès technique (certains parlent de « technoculture »), et l'idéologie de la modernité.


title: Occidentalisation

text: Le concept d'occidentalisation est sujet à polémique pour au moins deux raisons.


title: Occidentalisation

text: Si le fait même d'une influence des pays occidentaux sur le reste du monde est globalement incontesté, l"'actualité" de cette influence, en revanche, est remise en cause au début du .


title: Occidentalisation

text: En effet, dès les lendemains de la Première Guerre mondiale (conflit qui se révèle le plus meurtrier de tous les temps), certains penseurs estiment qu'après avoir marqué le monde de leur empreinte, les pays occidentaux ne peuvent plus se promouvoir comme un modèle à suivre : ils vont au contraire perdre peu à peu de leur aura dans l'ensemble du monde. Le philosophe allemand Oswald Spengler inaugure cette grille de lecture : rédigés en 1918 et 1922 les deux volumes de son "Déclin de l'Occident" défendent la thèse du déclin de civilisation et, progressivement, vont déclencher un vaste débat chez les intellectuels européens, conduisant notamment à la remise en cause des concepts de « progrès » et de « modernité » ainsi qu'à une profonde crise identitaire.


title: Occidentalisation

text: D'autres penseurs, en revanche, considèrent que les pays occidentaux étant à l'initiative de toutes sortes d'innovations techniques génératrices de confort, ils vont conserver et même accroître leur attractivité auprès du reste du monde : .


title: Occidentalisation

text: Ces divergences sur l'actualité de l'occidentalisation en tant que fait soulèvent en définitive un véritable interrogation d'ordre éthique : quelles sont les « valeurs » de l'occident ?


title: Occidentalisation

text: En France, le terme « occidentalisation » ne se répand que dans les années 1980, sous l'impulsion de l'économiste Serge Latouche mais l'idée à laquelle il renvoie se développe dès les lendemains de la Seconde guerre mondiale, quand s'amorce le processus de décolonisation.