title: Consommateur

text: Identifier le consommateur ne suffit pas. Entre la perception et la satisfaction d'un besoin, le processus d'achat doit être impérativement reconnu. Nombre de paramètres peuvent influer sur la décision du consommateur et la mise en œuvre par lui des opérations constituant l'acte de consommer.


title: Consommateur

text: Toute personne physique est un consommateur en puissance. Son statut de consommateur peut varier. Ainsi le soir, un boulanger qui utilise de la farine pour faire du pain à ses propres enfants, devient consommateur privé. Par contre, dans la journée, quand il contracte pour les besoins de son travail et de sa clientèle, il agit en qualité de professionnel.


title: Consommateur

text: Le consommateur, tel que défini et protégé par le droit de la consommation, est une personne physique qui se voit proposer ou accepte une offre de contrat portant sur un bien ou un service à des fins non professionnelles.


title: Consommateur

text: D'une manière générale, c'est dire que les personnes morales sont exclues du champ d'application du droit européen de la consommation.


title: Consommateur

text: Mais certaines dispositions nationales étendent la protection du consommateur à ces personnes morales, lorsqu'elles agissent sans rapport direct avec leur activité professionnelle. C'est le cas des textes du code de la consommation français sur le démarchage à domicile, et de celui sur les clauses abusives.


title: Consommateur

text: Les études sur le comportement des consommateurs ont bénéficié de la recherche de politiques dites de segmentation. Préconisées par un marketing soucieux de compenser une saturation quantitative relative constatée sur certains marchés, l'objet est de toujours mieux connaitre le consommateur pour établir une offre plus personnalisée et/ou sophistiquée.


title: Consommateur

text: Le comportement est étudié tant qualitativement (lieux et périodes d'achat, types de produits et services préférés, fidélité ou non aux marques, etc.), que quantitativement (influence du niveau revenu, de sa régularité, de sa progression, sensibilité aux prix, à la qualité, au service…). Les paramètres analysés sont nombreux : socio-démographiques, pouvoir d'achat (la consommation est liée aux revenus, mais aussi à la propension à consommer qui évolue dans le même sens que la propension à emprunter mais en sens inverse de la propension à épargner).


title: Consommateur

text: L'influence de l'anticipation des revenus futurs contribue à rendre le consommateur frileux ou exubérant (voir économie comportementale). Les évolutions de prix pèsent également lorsque l'Économie traverse des périodes d'inflation importante voire galopante Hyper-inflation.


title: Consommateur

text: Les études qualitatives permettent d'observer et de comprendre en profondeur les comportements du consommateur, via des entretiens ethnographiques ou des observations "in situ".


title: Consommateur

text: Les consommateurs préfèrent selon « la théorie du sophisme de la vitre cassée » changer régulièrement leur appareil fonctionnant mais ne possédant pas les capacités maximales, au lieu de garder leur appareil et de pouvoir s'offrir d'autres activités. En effet le consommateur est dans une position où il éprouve 2 sentiments à l'égard d'un même objet.


title: Consommateur

text: Les expressions les plus recherchées sur un moteur de recherche, tel que celui de l'entreprise Google, sont aussi une source pour comprendre les attentes des consommateurs.


title: Consommateur

text: La psychologie du consommateur est une discipline dont l’objectif est de comprendre et d’influencer le comportement d’achat individuel. En marketing, pour accroître les ventes d’un produit, les professionnels adoptent un certain nombre de techniques psychologiques. Il s'agit d'influencer les consommateurs, sans qu'ils en soient conscients en modifiant l'aspect du produit, son packaging, sa publicité, etc. pour influencer ou guider les consommateurs et accroître leurs désirs d'acheter le produit. Comme le dit l'expert français Romain Cally : « vendre c’est avant tout convaincre psychologiquement un individu d’acheter ». On peut parler à ce propos de manipulation, c'est donc une discipline dont les objectifs posent parfois des problèmes éthiques - tout dépend des raisons (1) pour lesquelles les techniques sont utilisées, car elles peuvent l'être pour tenter d'influencer les consommateurs à adopter des comportements plus sains ou plus écologiques et des techniques (2), elles-mêmes, utilisées. Certaines techniques en marketing permettent de développer un sentiment d'intégrité en s'appuyant sur les valeurs des consommateurs et leur impact identitaire positif.


title: Consommateur

text: La psychologie du consommateur vient du rapprochement entre les techniques du marketing, la psychologie, la psychologie du consommateur et la psychologie sociale appliquée et les neurosciences (le neuromarketing).


title: Consommateur

text: Les fonctions de la psychologie du consommateur sont :


title: Consommateur

text: Les attentes des consommateurs évoluent de façon permanente et plus ou moins rapidement.


title: Consommateur

text: Le consommateur a pris conscience qu’il avait le pouvoir entre les mains, et qu’il pouvait influencer sur le lieu de production et la qualité : Le consom'acteur ou consommateur responsable a fait son apparition. En effet, leur approche du développement durable s’approfondissant, les consommateurs sont de plus en plus nombreux à mettre en cohérence leurs actes d’achats avec leurs valeurs en prêtant une plus grande attention aux caractéristiques sociales, environnementales et éthiques des produits qu'ils achètent. Une exigence toujours plus grande des consommateurs vis-à-vis des entreprises s'impose, notamment pour être renseignés sur les produits qui sont consommés. C'est-à-dire la demande de preuves concrètes de la qualité des produits et de leurs compositions.Les besoins des consommateurs peuvent être analysés grâce aux études qualitatives


title: Coupe de Belgique de football

text: La Coupe de Belgique est, avec le championnat, l'une des deux principales compétitions de football en Belgique. Elle est organisée par l'Union belge de football. Cette coupe de Belgique des clubs fut mise en place pour la première fois en 1911-1912 pour remplacer une coupe de sélections provinciales. Elle connut de longues périodes d'interruption au cours de son histoire. En 2008, la coupe de Belgique change de nom pour devenir la "Coupe Cofidis", du nom de son sponsor. En 2015, elle change de sponsor et devient la "Croky Cup". La finale de la Coupe de Belgique a traditionnellement lieu à Bruxelles au stade Roi Baudouin.


title: Coupe de Belgique de football

text: Une première version d'une coupe de Belgique est disputée lors des saisons 1907-1908 et 1908-1909. Cette compétition s'appelle alors la Coupe des Provinces Belges et voit s'affronter les sélections de chaque province de Belgique où des clubs existent. La récompense est offerte par le prince Albert de Belgique qui deviendra roi en 1909. Le trophée n'est disputé ni en 1910 (par manque de temps), ni en 1911 (en raison d'une trop forte chaleur estivale).


title: Coupe de Belgique de football

text: En 1911-1912, la formule de la coupe est modifiée. Elle est renommée Coupe de Belgique - mais elle est également appelée Coupe du Roi - et ce sont à présent les clubs qui la disputent. Trois éditions de cette nouvelle formule ont lieu avant que la Première Guerre mondiale ne rende impossible toute compétition de football en Belgique. Ensuite l'épreuve n'est plus disputée avant 1926-27, saison durant laquelle une nouvelle version de la coupe est disputée en deux phases. Un tour provincial désigne d'abord les vainqueurs de chaque province qui s'opposent ensuite lors d'un tour national.


title: Coupe de Belgique de football

text: En 1927-28, le fonctionnement de la Coupe de Belgique est à nouveau modifié. Elle comprend alors trois catégories (divisions supérieures, divisions inférieures, divisions "juniors") et débouche sur un classement général. En 1929-30, la compétition est réduite à deux divisions: "juniors" et "scolaires". En 1931, le "challenge" est à nouveau abandonné.


title: Coupe de Belgique de football

text: L'idée de relancer une coupe de Belgique fait son chemin au début des années 1950. L'Association des clubs de division supérieure vote le 29 mars 1952 (lors d'une assemblée mensuelle) en faveur d'un essai d'un an pour une Coupe de Belgique à élimination directe et progressive. Cette proposition pour la saison 1952-53 est soutenue en dépit d'arguments négatifs concernant l'organisation des calendriers. La presse et le public réagissent par contre positivement à l'idée d'une Coupe de Belgique. La proposition est donc mise à l'ordre du jour de l'assemblée générale du 2 juillet 1952 qui vote en faveur de la proposition mais qui reporte l'essai à la saison 1953-54, prenant en compte les arguments opposés à l'organisation de la compétition. À la suite de cette décision, la Coupe de Belgique est organisée trois saisons d'affilée (1954, 1955, 1956).


title: Coupe de Belgique de football

text: Une commission nationale d'études sur la reconduction de la coupe de Belgique est désigné en 1956. Les clubs de divisions supérieures ne souhaitent pas continuer à jouer la coupe telle qu'elle est alors organisée. Lors de l'assemblée générale du 24 juin 1956, il est décidé à 55,5 % des voix de suspendre la compétition pour une saison afin de laisser le temps au comité exécutif de proposer un nouveau projet. Le trophée ne sera en réalité plus disputé pendant huit ans.


title: Coupe de Belgique de football

text: La coupe de Belgique doit sa renaissance en 1963-64 à la création deux ans plus tôt de la Coupe d'Europe des Vainqueurs de Coupe ("Coupe des Coupes" ou "CE2"). Elle a depuis été organisée chaque année.


title: Coupe de Belgique de football

text: Le , la société Cofidis devient le sponsor de la compétition qui est alors renommée Cofidis Cup (ou Coupe Cofidis en français). En 2015, la coupe change de sponsor et devient la "Croky Cup".


title: Coupe de Belgique de football

text: En principe, toute équipe enregistrée à l'Union belge de football peut se qualifier à la Coupe de Belgique. Les équipes des quatre niveaux nationaux doivent participer à la Coupe. Les clubs de Promotion commencent la compétition au premier tour, les équipes des plus hautes divisions commencent plus tard. Les clubs de division 1 commencent seulement en 1/16 de finale et bénéficient d'un statut de tête de série. Les matchs se déroulent sous forme d'un match à élimination directe. Les 1/2 finales se déroulent en aller-retour. La finale a lieu au stade national, le stade Roi Baudouin.


title: Coupe de Belgique de football

text: Différentes équipes provinciales prennent aussi part au premier tour. Les équipes de provinciales ne sont, elles, pas certaines de participer à la compétition. Chaque province choisit ses participants à la Coupe de Belgique en fonction des résultats des différentes coupes provinciales.


title: Coupe de Belgique de football

text: Le vainqueur de la Coupe de Belgique est qualifié pour les poules de la Ligue Europa. Si le vainqueur de la Coupe est déjà qualifié via le championnat pour la Ligue des champions, c'est alors celui qui termine cinquième du championnat qui reçoit le dernier ticket pour le préliminaire de la Ligue Europa.


title: Coupe de Belgique de football

text: Le club détenant le record de victoires est le FC Bruges avec 11  titres suivi de près par le RSC Anderlecht (9 titres) puis par le Standard de Liège (8 titres) qui détient, lui, le record de finales perdues (9 sur 17).Aux origines l'épreuve était la Coupe des Provinces belges. Voici, ci-dessous la répartition par provinces des trophées remportés et des finales perdues.


title: Coupe de Belgique de football

text: La région de Bruxelles-Capitale ("comprise dans le Brabant") est aussi insérée pour illustration.La finale de la Coupe de Belgique se tient traditionnellement dans un stade de Bruxelles, à commencer par celui du Daring CB puis surtout au stade du Centenaire (familièrement du Heysel) après sa construction et son successeur après rénovations, le Stade Roi Baudouin. La finale a parfois été délocalisée à Bruges, Anderlecht ou à Liège en raison de l'indisponibilité du stade national.


title: Tantale fils de Zeus

text: Dans la mythologie grecque, Tantale (en grec ancien : / ) est un mortel, ami des dieux. Fils de Zeus et de la nymphe Ploutô, il est roi de Phrygie. Certaines traditions en font le fils de Tmolos et d'Omphale, et un roi de Lydie. Il est l'époux de Dioné, fille d'Atlas, et le père de Pélops, de Niobé et de Brotéas.


title: Tantale fils de Zeus

text: Pour avoir offensé les dieux, ceux-ci le châtient en le condamnant au supplice. Plusieurs versions de la faute commise par Tantale et de son châtiment sont connues.


title: Tantale fils de Zeus

text: Par antonomase, un tantale est une personne qui désire ardemment quelque chose qui lui est inaccessible.


title: Tantale fils de Zeus

text: Les dieux honoraient Tantale de leur amitié et le recevaient à leur table divine. Mais il trahit leur amitié, de diverses manières, selon les auteurs.


title: Tantale fils de Zeus

text: D'après un scholiaste de lOdyssée", Tantale, qui passait son temps à banqueter avec de jeunes gens de son âge, aurait dérobé du nectar et de l'ambroisie pour en donner à ses compagnons. Zeus l'aurait alors chassé du banquet divin, l'aurait suspendu à une haute montagne, attaché par les mains, puis aurait renversé le mont Sipyle sur l'endroit où il avait été enseveli. De l'aveu du scholiaste, cette version est celle d'Asclépiade de Tragilos. Pindare présente une version voisine d'après laquelle Tantale aurait volé du nectar et de l'ambroisie pour donner ces mets divins aux mortels : les dieux l'auraient alors puni en plaçant au-dessus de sa tête un énorme rocher en équilibre instable, menaçant de tomber à tout moment.


title: Tantale fils de Zeus

text: Selon Diodore de Sicile, Tantale, que les dieux admettaient à leur table commune et à leurs entretiens intimes, aurait révélé aux mortels des secrets divins. Il en est de même pour Hygin qui précise que les dieux punirent Tantale en le condamnant à rester debout, le corps à demi plongé dans l'eau, tenaillé par la faim et la soif, tout en étant menacé de la chute du rocher.


title: Tantale fils de Zeus

text: D'après une scholie de l’"Odyssée", Pandarée aurait dérobé dans un sanctuaire de Zeus, en Crète, un chien animé en or fabriqué par Héphaïstos et l'aurait confié en dépôt à Tantale. Zeus et Hermès l'auraient réclamé à Tantale qui leur aurait juré ne pas l'avoir. Zeus aurait retourné sur Tantale le mont Sipyle. Une autre scholie de lOdyssée" présente une version similaire qui s'achève ainsi : Zeus aurait ordonné à Hermès de rechercher l'automate ; arrivé chez Tantale, Hermès l'aurait interrogé ; Tantale aurait juré, par Zeus et les autres dieux, n'être au courant de rien ; mais Hermès aurait découvert l'automate chez Tantale. Antoninus Liberalis présente une version similaire.


title: Tantale fils de Zeus

text: Selon Pausanias, Tantale fut enterré au pied de la ville du Mont Sipylos.


title: Tantale fils de Zeus

text: La légende dit que Tantale offrit aux dieux lors d'un banquet son propre fils Pélops. Les dieux virent tout de suite qu'il s'agissait de viande humaine, sauf Déméter qui avala un bout de l’épaule. Zeus ordonna à Hermès de ramener l'enfant des Enfers et de remplacer son épaule par un morceau d'ivoire. . Les dieux condamnèrent Tantale à ce qui deviendra célèbre sous le nom de « supplice de Tantale » : passer l'éternité dans le Tartare à souffrir un triple supplice : Homère dans l’"Odyssée" et Télès dans ses diatribes racontent que Tantale est placé au milieu d’un fleuve et sous des arbres fruitiers, mais le cours du fleuve s'assèche quand il se penche pour en boire, et le vent éloigne les branches de l'arbre quand il tend la main pour en attraper les fruits.


title: Tantale fils de Zeus

text: Le cannibalisme est un mode de sacrifice largement attesté. Le sacrifice du premier fils du chef l'est aussi, mais on peut supposer que, même admis et considéré comme nécessaire, ce sacrifice reste un crève-cœur aussi bien pour le proposant (son père) que pour les autres membres de la communauté. Enfin, les sacrifices sont toujours dangereux, surtout pour l'officiant. C'est lui qui portera le poids du malheur si le résultat escompté n'est pas obtenu. On peut supposer que le sacrifice prévu ait mal tourné ; les participants ont refusé le sacrifice et considéré que c'est le père qui commettait une faute en proposant son fils. Et Tantale n'a sans doute pas montré suffisamment de compassion à l'égard de ce fils, ni d'intelligence pour trouver un bouc émissaire. Le mythe marque certainement pour l’histoire en Grèce antique, sinon la fin des sacrifices humains, du moins leur raréfaction en raison d'un caractère abominable reconnu. Seule une demande explicite des dieux justifiera désormais ce rite. Le fait que Déméter ait toutefois mangé pourrait avoir un rapport au culte qui lui était voué par les mystères d'Éleusis, donc aux sacrifices liés au retour du printemps et à la moisson.


title: Tantale fils de Zeus

text: Xénophon représente Tantale aux Enfers comme quelqu’un sans cesse tourmenté par la peur de mourir une fois supplémentaire.


title: Tantale fils de Zeus

text: Platon dans son dialogue intitulé "Gorgias" remarque que l’on ne retrouve que des criminels et meurtriers puissants dans le Tartare, et donne pour supplice à Tantale un rocher qui menace sans cesse de l’écraser : Socrate fait dériver le nom même de Tantale du mot "Tántalos" qui signifie « balancé » en grec ancien. Un rapprochement avec , « malheureux », est une étymologie populaire présente dans "Cratyle" de Platon.


title: Slasher

text: Le (de l’anglais ) est un sous-genre cinématographique du film d’horreur.


title: Slasher

text: Un "slasher" met systématiquement en scène les meurtres d’un tueur psychopathe, parfois défiguré ou masqué, qui élimine méthodiquement les membres d'un groupe de jeunes ou d'autres personnes, souvent à l’arme blanche.


title: Slasher

text: Ce terme n'a pas d'équivalent dans le champ lexical du  cinéma français, "slasher" peut se traduire par « surineur » ou « poignardeur ». Il est apparu dans les années 1970 chez certains universitaires anglo-saxons comme Vera Dika et Carol Clover. Il a été repris par la presse spécialisée française qui, avant cela, faute de mieux, employait généralement le mot "psycho-killer" "movie", littéralement « film de tueur psychopathe ».


title: Slasher

text: Le mot "slasher" vient du verbe anglais , qui signifie « couper, taillader, déchirer, frapper ». Selon le "Cambridge English Dictionnary", la définition du mot "slasher" est (une personne qui tue ou blesse des gens en utilisant un couteau). Il est à noter que « "slash" » est une onomatopée utilisée dans les bandes dessinées.


title: Slasher

text: De nombreux films produits à partir du tout début des années 1960 ont été rattachés "a posteriori" au sous-genre "slasher" : d'abord par Vera Dika dans son essai "Games of Terror" (1990) puis par Carol Clover avec "Men, Women, and Chainsaws" (1993). D'un point de vue stylistique, ces auteurs s'accordent cependant à restreindre aux années 1974-1978 le moment clé de l'apparition du "slasher movie".


title: Slasher

text: "Psychose" (1960) d’Alfred Hitchcock, ou encore "Le Voyeur" de Michael Powell (1960), peuvent être regardés comme des films inspirateurs du genre mais ils ne sont pas les premiers à mettre en scène un psychopathe qui tue des femmes ou des jeunes à l'arme blanche. Le film "The Haunted House of Horror" de 1969 peut également être assimilé comme l'un des inspirateurs du genre.


title: Slasher

text: L'intérêt des travaux critiques de Dika et Clover est de montrer, au moment où émergent les Cultural Studies, et plus spécifiquement les "Women Studies" à la fin des années 1980, que le cinéma (pas seulement américain) va se mettre à produire au début des années 1970 une série de films obéissant systématiquement à la même trame, et faisant appel à des ressorts dramaturgiques récurrents, à une série de codes : le tueur est fou, il est masqué, il surprend des jeunes gens qui meurent un à un, et il n'y a qu'un seul survivant, une femme. Le cinéma italien, avec le giallo, et plus généralement, les films d'exploitations, ont recours à ce type de codes depuis la fin des années 1950 et s'inspirent directement d'une certaine catégorie de roman policier ("thriller", etc.). Certains faits-divers particulièrement sordides, repris par la presse à sensation, peuvent également servir d'inspiration ou de point de départ scénaristique.


title: Slasher

text: Bien que parfois assimilé au slasher, "Massacre à la tronçonneuse" (1974) relève davantage du "survival", genre qui se démarque notamment par sa brutalité et par son postulat scénaristique différent (le "survival" met généralement en scène des personnages perdus en milieu hostile et isolé, sur le territoire d'un groupe de dégénérés). Le film de Bob Clark (1974) est parfois aussi considéré comme initiateur du genre aux États-Unis. Mais c'est aussi en Europe que le genre trouve ses racines. Les giallos italiens sont des films où des cadavres s'accumulent au fil de l'intrigue, souvent associé à une bonne dose d'érotisme et d'horreur psychologique. Les giallos ou « gialli » mettent en scène des tueurs non identifiés qui assassinent de façon raffinée. Les intrigues des gialli ont tendance à être farfelues et improbables, faisant parfois appel à des éléments surnaturels. "Torso" de Sergio Martino (1973) mettait en scène un tueur masqué s'attaquant à de belles étudiantes aux mœurs légères pour se venger d'un méfait passé. Le point culminant de "Torso" est l'affrontement d'une dernière survivante avec le tueur dans une villa isolée. Le film britannique "Meurtre à haute tension" (1971) et le long métrage espagnol "Une libellule pour chaque mort" (1974) partagent de nombreux traits avec les gialli. Les gialli étaient populaires jusqu'aux États-Unis. "La Baie sanglante" (1971) de Mario Bava débute comme dans un giallo par un meurtre perpétré par un mystérieux assassin aux gants de cuir. Puis, subitement, le tueur enlève ses gants et son identité est immédiatement révélée. Ainsi, Bava bascule vers un autre genre, il initie de nouveaux codes. Bava a ainsi signé l'acte de naissance du slasher selon plusieurs analystes . Il a grandement inspiré "Vendredi 13" (1980) et sa suite de 1981, "Le Tueur du vendredi". "Le Tueur du vendredi" a spécifiquement « suivi l'inspiration de Bava en présentant des jeunes gens sous la menace d'une mort brutale dans de magnifiques décors boisés ». Des critiques ont néanmoins analysé une différence fondamentale entre "La Baie sanglante" et ses plagiats américains : « Bava ne se contente pas d’appliquer à son film un programme purement mécanique, où la mort serait délivrée avec méthode et froideur, par une entité masquée et anonyme. La véritable rupture de "La Baie sanglante" réside dans l’absence de personnage positif auquel le spectateur pourrait s’identifier, ou tout simplement ressentir de l’empathie ». Pezzotta déclare quant à lui « Les slasher comme "Vendredi 13" semblent l'avoir copié sans vergogne, sans avoir compris l'essentiel : que Bava ne respecte aucune règle. Et il est non seulement plus cultivé et plus ironique que ses supposés épigones, mais aussi beaucoup plus méchant ».


title: Slasher

text: La série des "Vendredi 13", initiée en 1980, est avec celle des "Halloween" et des Scream la plus célèbre représentative d’un genre dont la formule reste sensiblement inchangée d'un épisode à l'autre : petit budget, acteurs jeunes et débutants, tueur masqué au look appelé à devenir culte, meurtres nombreux et sanglants à l'arme blanche (même si "Halloween" reste un peu plus suggestif). Peter Hutching, dans "The Horror Film" (2004) propose de nuancer et de distinguer avant et après la sortie d"'Halloween" : le style évolue, et surtout, les producteurs réclament une suite et mettent en place un système récurrent commercialement rentable.


title: Slasher

text: La particularité du "slasher" est qu'il met en avant le psychopathe auteur des crimes, de par son histoire, son mode opératoire et son accoutrement. On se souvient souvent davantage du meurtrier des films que de ceux qui doivent le combattre, ce qui fait de lui une sorte de mythe. Ce genre de personnage est appelé en anglais "bogeyman", qui, en français renvoie à « croque-mitaine », terme d'ordinaire utilisé pour faire peur aux enfants dans des histoires effrayantes, inventées de toutes pièces pour les rendre plus « sages ».


title: Slasher

text: "Meurtres à la St-Valentin" en 1981, ou encore la série des "Freddy" initiée par Wes Craven en 1984, sont d'autres titres culte du "slasher".


title: Slasher

text: Commencé discrètement en 1971 (voir plus haut), cette période atteindra son point culminant au milieu des années 1980 avant de retomber à plat, Kyle Atwood considérant qu'elle s'achève en 1984 mais Adam Rockoff, dans le livre "Going to pieces", parle lui plutôt de l'année 1986.


title: Slasher

text: Certains films postérieurs peuvent néanmoins être considérés du genre "slasher" comme "Week-end de terreur" ("April Fool's Day") de 1986 et "Stage Fright" ("Déliria") de 1987.


title: Slasher

text: Dans les années 1970 et 1980, les critiques, au moment de la sortie de ces films, furent souvent négatives : les premiers opus de "Halloween" et de "Vendredi 13" font cependant partie des films d'horreur les plus rentables du box-office, et certains sont devenus des films culte, cités ou servant de référence à d'autres productions dans lesquelles les réalisateurs s'amusent ainsi avec les spectateurs.


title: Slasher

text: Après les suites en séries de "Vendredi 13", "Halloween", "Freddy", "Phantasm", "Hellraiser", "Chucky", "Warlock", et de nombreux ersatz, le semble perdre de l’importance, se faisant de plus en plus rare à la fin des années 1980 et au début des années 1990.


title: Slasher

text: En 1996, Wes Craven et le scénariste Kevin Williamson dépoussièrent le genre avec , en reprenant les ingrédients de la vieille recette (un tueur masqué sème la panique dans un groupe de jeunes gens) pour mieux les détourner et s'en moquer. Le film réveille l’intérêt des spectateurs et Wes Craven renoue avec le succès. Il fut d’une telle ampleur que le film connut trois suites et plusieurs parodies, et lança à lui seul une nouvelle vague de plus communément appelés « », comprenant des titres comme "Souviens-toi… l’été dernier", ou l’épisode anniversaire d’« Halloween », "Halloween, 20 ans après". À tort pour certains, on peut même citer "Destination finale", où la mort elle-même tient lieu de "bogeyman". Quasi toutes les œuvres-phares des années 1970-80 ont également eu droit à leur remake : "Massacre à la tronçonneuse" en 2003, "Black Christmas" en 2006, "Halloween" en 2007, "Vendredi 13" en 2009, "Les Griffes de la nuit" en 2010...


title: Slasher

text: Le « "neo slasher" » meurt au tout début des années 2000, victime de la lassitude du public, qui préfère désormais rire du genre comme l'atteste le succès de "Scary Movie" (2000), parodie du "slasher". Keenen Ivory Wayans déclare lors de la sortie de son film: « Quelqu'un a eu cette brillante idée de mettre la bande-annonce d"'Urban Legend 2" avant "Scary Movie". Le public a sifflé pendant toute la durée de la bande-annonce. Ils étaient venus rire de ce genre et on essayait encore de leur revendre. Le "slasher" doit à tout prix changer de formule. Le public s'est blasé. » La vague de « "neo slashers" » (films dans l'ensemble relativement softs et cyniques) laissera sa place à une nouvelle vague de films d’horreur, plus durs et plus violents : le survival et le film de zombies, genres typiques des années 1970 à la violence marquée, font leur retour, suivis de près par les torture porns ("Saw", "Hostel"), qui correspondent davantage aux attentes du spectateur des années 2000. Mais, malgré sa progressive disparition, le genre semble avoir encore de nombreux adeptes comme en atteste le succès du jeu vidéo "Until Dawn", sorti en sur PS4, qui reprend les codes du slasher movie et met en scène un groupe d'adolescents se réunissant dans un chalet à l'occasion du premier anniversaire de la mort de deux de leurs amies, des jumelles qui ont disparu dans les bois après qu'ils leur ont joué un mauvais tour. Depuis 2015, le genre semble aussi s’installer doucement à la télévision notamment avec l'adaptation télévisée de "Scream" ou encore la très satirique "Scream Queens".


title: Slasher

text: Dans son livre "", Vera Dika définit le sous-genre par sa structure archétypée :


title: Slasher

text: Événement passé :Événement présent :


title: Mémoire vive dynamique

text: La mémoire vive dynamique (en anglais DRAM pour ) est un type de mémoire vive compacte et peu dispendieuse.


title: Mémoire vive dynamique

text: La simplicité structurelle de la DRAM — un pico-condensateur et un transistor pour un bit — permet d'obtenir une densité élevée. Son inconvénient réside dans les courants de fuite des pico-condensateurs : l'information disparaît à moins que la charge des condensateurs ne soit rafraîchie avec une période de quelques millisecondes. D'où le terme de "dynamique". "", les mémoires statiques SRAM n'ont pas besoin de rafraîchissement mais utilisent plus d'espace. Sans alimentation, la DRAM perd ses données, ce qui la range dans la famille des mémoires volatiles.


title: Mémoire vive dynamique

text: La mémoire DRAM utilise la capacité parasite drain/substrat d'un transistor à effet de champ.


title: Mémoire vive dynamique

text: Les puces mémoires sont regroupées sur des supports "SIMM" (contacts électriques identiques sur les du connecteur de la carte de barrette) ou "DIMM" (contacts électriques séparés sur les du connecteur).


title: Mémoire vive dynamique

text: Les mémoires vives dynamiques ont connu différentes versions :


title: Mémoire vive dynamique

text: Bien que les spécifications de la mémoire dynamique indiquent que la conservation des données de la mémoire n'est garantie que si la mémoire est rafraîchie régulièrement (typiquement toutes les ), les condensateurs de cellules de mémoire conservent souvent leurs charges durant des périodes significativement plus longues, en particulier à basses températures. Sous certaines conditions, la plupart des données de la mémoire DRAM peuvent être récupérées même si la mémoire n'a pas été rafraîchie depuis plusieurs minutes.


title: Mémoire vive dynamique

text: Cette propriété peut être utilisée pour contourner certaines mesures de sécurité et récupérer des données stockées dans la mémoire et supposées avoir été détruites à la mise hors tension de l'ordinateur. . . Une telle attaque a réussi à contourner des systèmes populaires de chiffrement de disque, tels que , de Microsoft, et d'Apple. Ce type d'attaque contre un ordinateur est appelé une attaque par démarrage à froid.


title: Mémoire vive dynamique

text: Le martèlement de mémoire est un effet secondaire imprévu dans les mémoires dynamiques à accès aléatoire (DRAM) qui provoque une fuite de charge électrique dans des cellules de mémoire, et en conséquence provoque une interaction électrique entre ces cellules et d'autres cellules voisines.


title: Millième

text: Un millième consiste en une partie sur mille d'un élément.


title: Millième

text: Le préfixe latin "milli" est toujours utilisé pour désigner cette petite partie d'un tout. On le retrouve dans millimètre, milliseconde, millibar…


title: Millième

text: Par exemple, prenons un élément quelconque (longueur, temps, poids…) et découpons-le en mille parties égales. Chacun des morceaux obtenus équivaut à un millième de cet élément.


title: Millième

text: Par exemple :


title: Millième

text: Le millième ou "mil]" est aussi une unité de mesure des angles, utilisée en artillerie et en navigation côtière. Il représente approximativement la taille apparente d'un objet de vu à une distance de .


title: Millième

text: Le millième (égyptien: mallime) est une sous-unité équivalente au millième d'une livre égyptienne.


title: Mille

text: Le patronyme Mille est un hypocoristique du latin "Aemilius" ("") ou germanique "Ameile".


title: Triskaïdékaphobie

text: La triskaïdékaphobie (du grec ancien / , « treize » et / , « peur ») est la phobie du nombre treize. C’est une superstition.


title: Triskaïdékaphobie

text: Les nombreuses incidences du nombre 13 dans divers domaines temporels, religieux, historiques ou mathématiques semblent expliquer le caractère mystérieux et les superstitions entourant ce nombre.


title: Triskaïdékaphobie

text: Le treize suit le nombre douze, symbolisant accomplissement et cycle achevé. Il y a 12 mois dans l'année, 12 heures le jour et 12 la nuit. Le nombre est divisible par 2, 3, 4, ou 6 alors que 13 n'est divisible que par 1 et par lui-même seulement. Treize est donc considéré comme source de déséquilibre et tombe dans une portion opposée du divin, et marque une évolution fatale vers la mort, vers l'achèvement d'une puissance et d'un accomplissement. Ainsi, durant l'Antiquité, les Perses croyaient que les douze constellations du Zodiaque influençaient les mois de l'année, et que chacune régnait sur la terre pour un millier d'années. À la fin de ce cycle, le ciel et la terre sombraient dans le chaos. Cette croyance en la malchance associée au nombre treize est rappelée lors de la fête traditionnelle de Sizdah bedar qui voit les Iraniens quitter leur maison pour éloigner le mauvais sort, les familles passant leur journée généralement dans la nature, profitant d'un pique-nique et d'une fête.


title: Triskaïdékaphobie

text: Dans les religions chrétiennes, le nombre 13, et plus particulièrement le vendredi treize, est un symbole à la suite d'une interprétation de la Cène où Jésus avait réuni les douze Apôtres autour de lui, dont l'apôtre Judas, le traître qui conduira Jésus à la mort par crucifixion. Ils étaient donc treize à table et le nombre 13 fut ainsi associé, probablement au Moyen Âge, aux malheurs et aux souffrances de Jésus. Pourtant c'est le 13 du mois, du au , que la vierge Marie serait apparue à trois bergers dans les landes du village de Fátima (Portugal), ce qui montre que le nombre 13 est ambivalent, comme beaucoup de symboles. Le pape Jean-Paul II, grièvement blessé par balle sur la place Saint-Pierre à Rome le , attribua sa survie à l'intervention de Marie lors de sa fête liturgique de Notre-Dame de Fatima.


title: Triskaïdékaphobie

text: La phobie du numéro 13 pourrait provenir de l'Antiquité. Au , Philippe II de Macédoine, eut l'idée d'ajouter sa statue à celle des 12 Dieux et il fut assassiné peu de temps après. Cependant, le caractère de mauvais augure associé à ce nombre provient de superstitions ultérieures (notamment la superstition des pays chrétiens) car après le , il arrivait encore de qualifier un roi ou un empereur de treizième dieu (tel Alexandre le Grand), et donc de considérer 13 comme de bon augure.


title: Triskaïdékaphobie

text: "Mem", la treizième lettre de l'alphabet hébreu, est la première lettre du mot "met" (מת), qui signifie mort. Le même parallèle peut être fait avec le "M", treizième lettre de l'alphabet latin.


title: Triskaïdékaphobie

text: Il en va de même du tarot, où la treizième carte représente la Mort par un squelette en train de faucher. Mais dans la symbolique du tarot de Marseille, le treizième arcane peut aussi signifier chasser les anciens schémas pour repartir sur de nouvelles bases, ce qui peut être interprété comme une renaissance.


title: Triskaïdékaphobie

text: La triskaïdékaphobie a peut-être également affecté les Vikings, le dieu Loki étant le treizième dieu de leur mythologie. Ce fut repris plus tard par les chrétiens, désignant Satan comme le treizième ange.


title: Triskaïdékaphobie

text: À certains endroits, en particulier aux États-Unis où entre 17 et 21 millions d’Américains seraient concernés par cette phobie, on élude le "13", passant du "12" au "14" ou utilisant "12a" ou "12b" à la place de "13". De même de "112" à "114" :


title: Triskaïdékaphobie

text: On rencontre dans d'autres pays des phobies similaires concernant d'autres nombres :


title: Triskaïdékaphobie

text: Le mot "triskaïdékaphobie" est une composition étymologiquement correcte mais assez arbitraire : on peut de même appeler hexakosioihexekontahexaphobie la peur du nombre de la Bête (666), mais dans les pays anglophones, le mot est plutôt employé comme virelangue que pour réellement désigner la notion.


title: Triskaïdékaphobie

text: Le groupe de rock progressif Présent consacre ce nom à son premier album "Triskaïdékaphobie", sorti en 1980 et réédité en 2014 (Cunéiform records).


title: Springfield

text: Springfield est un nom anglophone que l'on retrouve dans de nombreux toponymes et patronymes :


title: Springfield

text: Springfield est un nom de ville très répandu dans les pays anglophones, à tel point que la série télévisée animée "Les Simpson" se déroule dans une petite ville génériquement appelée « Springfield » autour de laquelle les créateurs de la série ont monté un véritable mythe et mystère. Le fait est que plus de la moitié des États possèdent une ville nommée Springfield.


title: Titanomachie

text: La Titanomachie (en grec ancien , littéralement « combat contre les Titans ») est un épisode de la mythologie grecque racontant la lutte entre les Titans, première génération de dieux menés par Cronos, face à Zeus allié aux Hécatonchires et aux Cyclopes.


title: Titanomachie

text: La source principale est le récit qu'en fait Hésiode dans sa "Théogonie".


title: Titanomachie

text: Après avoir émasculé son père Ouranos sur ordre de sa mère Gaïa, Cronos prend sa place, et précipite dans le Tartare ses frères et sœurs, les Hécatonchires et les Cyclopes, autrefois prisonniers de leur père. Il épouse ensuite sa sœur Rhéa mais avale les enfants qui naissent de cette union car son père Ouranos lui avait jeté une malédiction : lorsque le fils de Cronos atteindra l'âge adulte, il se retournera lui aussi contre son père. Il engloutit donc dans l'ordre Hestia, Déméter, Héra, Hadès et Poséidon. Mais le dernier né, Zeus, échappe à ce triste sort grâce à sa mère, Rhéa, qui se réfugia en Crète pour accoucher.


title: Titanomachie

text: Rhéa remplaça Zeus par une pierre emmaillotée que Cronos engloutit sans se douter de rien. Elle le confie à une communauté masculine qui habite l'île de Crète, les Curètes, qui placent le berceau dans un chêne, suspendu à une branche au cas où, par malheur, Cronos aurait eu des soupçons. Cronos est dans l'impossibilité de le découvrir car Zeus ne se trouve vraiment ni dans le ciel, ni sur terre, encore moins dans la mer ou dans l'eau. Seulement, le bébé crie très fort ; alors, pour couvrir ses cris, les Curètes font un vacarme épouvantable en dansant autour de l'arbre.


title: Titanomachie

text: C'est au milieu de ce bruit que grandit Zeus grâce au lait d'une chèvre, Amalthée, qui sera plus tard récompensée par le dieu. Elle est encore aujourd'hui une constellation (le Capricorne) et sa corne, emplie de fruits et de produits de la terre, est restée un symbole de prospérité : on l'appelle la corne d'abondance.


title: Titanomachie

text: Quelques années plus tard, Zeus, devenu grand, pense que le temps est venu de libérer ses frères et sœurs et de se venger de son père. Il rend visite à sa cousine Métis (fille d'Océan et de Téthys). La déesse lui conseille d'entrer au service de son père. Cronos, certain d'être débarrassé de tous ses enfants, engage Zeus comme domestique. Un jour, alors qu'il lui sert à boire, Zeus lui donne une bonne rasade de vomitif au lieu de vin. Cronos commence à vomir la fameuse pierre, puis ses autres enfants. Délivrés, ils se révoltent aussitôt contre leur père : la guerre éclate. Cronos appelle à son aide les autres Titans ; Zeus, de son côté, tue la gardienne du Tartare, Campé, et délivre les Hécatonchires, les Cyclopes et tous les autres prisonniers de Cronos pour s'en faire des alliés.


title: Titanomachie

text: De son côté, Océan, l'aîné des Titans, garantit son appui à Zeus et à ses frères en envoyant sa fille Styx et ses petits-enfants (parmi lesquels Nikê, la déesse de la Victoire) rejoindre l'armée des fils de Cronos. Zeus bénéficie en outre des dons oraculaires de sa tante Thémis et de son cousin Prométhée, tous deux ayant prévu dès les débuts du conflit la défaite des Titans. Les parties adverses ainsi constituées, chaque groupe établit son propre campement, les Titans choisissant le mont Othrys alors que Zeus et ses alliés s'installent sur le mont Olympe. Pour montrer leur reconnaissance, les Cyclopes, excellents forgerons, fabriquent pour les dieux des armes terribles : le foudre (mot masculin) pour Zeus, un trident pour Poséidon et la kunée pour Hadès, casque qui rend invisible. Grâce à cette aide précieuse, la victoire pour les Olympiens est relativement rapide, bien qu'Hésiode fasse état d'un conflit ayant duré (soit plusieurs siècles humains).


title: Titanomachie

text: Zeus succède donc à son père, à la tête d'une nouvelle génération de dieux. Il obtient le ciel et la souveraineté absolue tandis que son frère Hadès dirigera le monde souterrain et le royaume des morts et que Poséidon règnera sur la mer et les eaux. Zeus s'occupe ensuite d'organiser la demeure des dieux. Il choisit la plus haute montagne du monde connu à l'époque, l'Olympe. À la fin de la Titanomachie, certains Titans furent châtiés à la suite de leur défaite : Cronos et ses frères (à l'exception notable d'Océan, allié de Zeus, et selon certains, d'Hypérion) furent envoyés dans le Tartare tandis qu'Atlas fut condamné à tenir éternellement la voûte du ciel sur ses épaules.


title: Titanomachie

text: D'autres, comme Prométhée et Épiméthée, ayant été d'une aide précieuse à Zeus, furent récompensés. Zeus épargna les Titanides, restées neutres durant toute la durée du conflit et récompensa Styx en faisant d'elle la puissance présidant au grand serment des dieux. Dans la plupart des traditions post-hésiodiques, Zeus finit néanmoins par relâcher Cronos et les Titans de leur prison souterraine pour les envoyer résider aux Champs Élysées ou dans une île mystérieuse située dans le Nord (sources diverses, dont Eschyle, "Trilogie de Prométhée").


title: Maximilien de Habsbourg

text: Il y a eu trois empereurs nommés Maximilien de Habsbourg :


title: Río Grande (fleuve)

text: Le Río Grande (en anglais ou et en espagnol ), nommé ainsi aux États-Unis, nommé Río Bravo del Norte () ou plus communément Río Bravo au Mexique, est un fleuve long de qui prend sa source dans le Colorado et sert de frontière entre le Mexique et les États-Unis sur les derniers km de son cours.


title: Río Grande (fleuve)

text: Le fleuve prend sa source dans les montagnes Rocheuses, dans l'État américain du Colorado, plus précisément dans le massif de San Juan (Comté de Hinsdale). Il traverse la vallée de San Luis également située dans le Colorado, passe par le Nouveau-Mexique, puis le Texas, où il sert de frontière naturelle avec le Mexique, jusqu'à ce qu'il se jette finalement dans le golfe du Mexique. Le fleuve mesure environ kilomètres et son bassin hydrographique s'étend sur . Le fleuve coule d'abord depuis sa source vers l'est pour rejoindre la vallée de San Luis. Ensuite, il oblique et se dirige vers le sud jusqu'à Las Cruces. Son cours s'infléchit ensuite pour prendre une direction sud-est. Au niveau du Parc National de Big Bend, il décrit un grand coude qui est d'ailleurs à l'origine du nom du Parc (Parc du Grand Coude en français) où il forme le canyon de Santa Elena. Ensuite, il reprend une direction sud-est jusqu'à son embouchure. Le fleuve coule à une altitude élevée dans une large vallée dans la partie supérieure de son cours au Nouveau-Mexique. À El Paso, il se trouve encore à au-dessus du niveau de la mer. Cette large vallée est faite d'une succession de bassins sédimentaires et pour passer d'un bassin à un autre il doit creuser des canyons. Son lit y soutient un fragile écosystème sous forme de forêt galerie. Les régions qu'il traverse sont en grande majorité arides.


title: Río Grande (fleuve)

text: Le fleuve traverse au Nouveau-Mexique les villes d’Española, Albuquerque, Socorro et Las Cruces. Sa vallée y abrite également la ville de Santa Fe mais celle-ci n'est pas baignée par le fleuve. Sur la frontière commune au Mexique et au Texas toute une série de villes jumelles se faisant face de part et d'autre de la frontière jalonnent son cours :


title: Río Grande (fleuve)

text: Le Río Conchos, avec un débit moyen de /s assure à lui tout seul 60 % du débit du Río Bravo. Il draine essentiellement un tiers de l'État mexicain de Chihuahua. Il se jette dans le Río Bravo à Ojinaga, en rive droite, au sud d'El Paso, après avoir parcouru et drainé une surface de . Le Río Pecos est l'autre grand affluent du Río Bravo. Il draine l'est du Nouveau-Mexique et du sud-ouest du Texas. Il se jette dans le Río Bravo, en rive gauche, non loin de Del Rio après avoir parcouru et avoir drainé une surface de .


title: Río Grande (fleuve)

text: En se jetant dans le golfe du Mexique le Rio Bravo forme un petit delta sablonneux. Durant l'été 2001, un banc de sable de 100 m de large s'est formé à l'embouchure du fleuve l'empêchant de rejoindre la mer. C'était la première fois de mémoire d'homme que cela se produisait. Le banc de sable fut dragué mais il se reforma presque aussitôt après. Il fallut attendre les abondantes pluies de printemps de l'année suivante pour que le banc soit rejeté plus loin à la mer mais il revint durant l'été 2002. À compter de , le fleuve put de nouveau rejoindre le golfe du Mexique. La région de l'embouchure du fleuve s'appelle communément la Rio Grande Valley et est une région fertile où est pratiquée une agriculture intensive.


title: Río Grande (fleuve)

text: Le Rio Bravo n'a pas toujours été ce qu'il est aujourd'hui. Au début de l'ère quaternaire, le lit actuel du Rio Bravo était en fait occupé par deux fleuves distincts : le Rio Bravo supérieur et le Rio Bravo inférieur. Le Rio Bravo supérieur coulait dans l'actuelle haute vallée du Rio Bravo au Nouveau-Mexique mais ses eaux ne parvenaient pas jusqu'à l'océan. Elles se perdaient dans les bassins endoréiques du sud du Nouveau-Mexique, du Trans-Pecos et du nord de Chihuahua. Au milieu du Pléistocène, il a été capturé par le Rio Bravo inférieur et ses eaux ont pu rejoindre le golfe du Mexique.


title: Río Grande (fleuve)

text: Le Rio Bravo a un débit moyen de /s à son embouchure, soit 1/100 de celui de son puissant voisin le fleuve Mississippi. La surface de son bassin versant est de . Son débit spécifique s'élève donc à et la lame d'eau écoulée annuellement sur l'ensemble de son bassin versant est de seulement . Ces valeurs très faibles sont liées au fait que le Rio Bravo draine essentiellement les eaux de régions soumises à un climat semi-aride. Son bassin versant est en effet occupé pour une bonne partie par le désert de Chihuahua, une région où les précipitations annuelles ne dépassent pas les . La section la plus inhospitalière est celle comprise entre Ciudad Juárez et sa confluence avec le Rio Conchos. Le fleuve n'y est alimenté que par quelques rares cours d'eau au débit erratique. Il arrive même, certaines années, qu'il soit totalement à sec après une longue période de sécheresse. De plus, il est fait un usage intensif de son eau et de celles de ces affluents pour les besoins de l'irrigation. Pour ces raisons, le fleuve n'est navigable que pour de petites embarcations à faible tirant d'eau. Son débit connaît un maximum à la fin de l'été en septembre. Le sud-ouest des États-Unis est en effet soumis à la mousson et les précipitations s'y concentrent sur la période de l'année allant de juillet à septembre.


title: Río Grande (fleuve)

text: Ce fleuve a vu son volume fortement réduit par l'exploitation des uns et des autres et en conséquence du réchauffement climatique. En effet, le ruissellement de la neige fondue qui alimente le Rio Bravo est à peu près moitié moindre que la moyenne enregistrée durant la fin du . En 2018, le fleuve s'est transformé en piste craquelée sur plusieurs dizaines de kilomètres dès le printemps.


title: Río Grande (fleuve)

text: Auparavant, le Mexique s'étendait bien au-delà du Río Bravo et englobait des États de l'actuel sud-ouest américain comme la Californie et le Texas. Mais la guerre qui opposa Antonio López de Santa Anna et James Polk entraîna la perte d'un peu moins de la moitié du territoire mexicain. Les nouvelles frontières furent fixées par le traité de Guadalupe Hidalgo en 1848, celles-ci ne correspondent pas aux frontières actuelles. Le différend qui opposait le Texas au Mexique au sujet du tracé de leur frontière commune fut à l'origine de l'invasion du Mexique par les forces armées US en 1848. En effet les Texans voulaient que cette frontière commune soit le Rio Bravo alors que le Mexique voulait que ce soit le Rio Nueces, un cours d'eau qui débouche plus au nord dans le golfe du Mexique.


title: Río Grande (fleuve)

text: Le long du Río Bravo, sur le territoire mexicain, se trouvent des "maquiladoras", usines de sous-traitance. L'Alena - accord commercial entre le Canada, les États-Unis et le Mexique entré en vigueur en 1994 - a encouragé l'apparition de "maquiladoras", ainsi que de "villes jumelles". Il s'agit d'une série de deux villes qui se trouvent très proches l'une de l'autre mais séparées par la frontière. Cependant, le Mexique subit depuis la fin des années 1990, malgré la proximité géographique avec les États-Unis qui joue en sa faveur, une concurrence de plus en plus accrue de la part de la Chine, car les salaires y sont moins élevés.


title: Río Grande (fleuve)

text: L'utilisation de l'eau du fleuve suscite parfois des tensions politiques, car les ressources sont limitées alors que la consommation est importante.


title: Río Grande (fleuve)

text: Le Río Bravo est aussi le point de passage pour de nombreux émigrants mexicains qui essaient de trouver de meilleures conditions de vie aux États-Unis. Ces clandestins sont surnommés "espaldas mojadas" en espagnol et "wetbacks" en anglais, ces deux expressions signifient "dos mouillé". Au niveau du Big Bend National Park, le Río Grande est traversable à pied à plusieurs endroits. La frontière entre les États-Unis et le Mexique est relativement poreuse à cet endroit, et des ressortissants mexicains la traversent tous les jours pour vendre des produits de leur artisanat aux touristes visitant le parc.


title: Río Grande (fleuve)

text: La vallée dans laquelle coule le Rio Bravo depuis le centre du Colorado jusqu'à la ville d’El Paso au Texas est un long fossé d'effondrement d'origine tectonique bordé de montagnes. C'est un exemple d'amorce d'un rift continental. C'est l'accumulation de chaleur sous la lithosphère continentale qui a provoqué un mouvement de divergence entre les deux côtés du Rio Bravo. Il est déjà possible de remarquer le volcanisme actif caractéristique d'une telle amorce. Le processus prendra plusieurs millions d'années.


title: Rio Grande

text: Rio Grande ou Río Grande, qui en espagnol signifie grande rivière ou grand fleuve, peut désigner :


title: Rio Bravo (film)

text: Rio Bravo est un western américain réalisé par Howard Hawks sorti en 1959.


title: Rio Bravo (film)

text: Le film est inscrit en 2014 au National Film Registry pour être conservé à la bibliothèque du Congrès.


title: Rio Bravo (film)

text: Un shérif arrête le frère de l'homme le plus puissant de la région. Il n'a pour alliés qu'un adjoint ivrogne, un vieillard boiteux, un gamin, une joueuse de poker et un hôtelier mexicain, et contre lui une armée de tueurs.


title: Rio Bravo (film)

text: Dans la ville de Rio Bravo (comté de Presidio, Texas), le shérif adjoint Dude (Dean Martin) a acquis le surnom méprisant de « "" » (« poivrot ») en raison de son alcoolisme. Il entre dans un saloon pour boire un verre. Joe Burdette (Claude Akins), frère du riche éleveur Nathan Burdette, jette un dollar en argent dans un crachoir aux pieds de Dude. Alors que Dude se penche vers le crachoir, arrive le shérif du comté, John T. Chance (John Grant en version française) (John Wayne), qui éloigne le crachoir d'un coup de pied. Dude l'assomme avec un morceau de bois. Joe se met à frapper Dude pendant que deux de ses hommes le tiennent et tire sur un passant non armé qui tente d'intervenir et le tue.


title: Rio Bravo (film)

text: Joe Burdette quitte le saloon et se dirige vers celui de son frère, où le shérif Chance, bien que blessé, l'arrête pour meurtre. Quand un autre membre de la bande de Burdette veut pointer son arme sur le shérif, Dude lui arrache l'arme des mains. Le shérif et Dude traînent Joe en prison.


title: Rio Bravo (film)

text: Pendant les funérailles de l'homme désarmé, un ami de Chance, Pat Wheeler (Ward Bond) arrive en ville avec une caravane de chariots, accompagné d'un jeune tireur, Colorado Ryan (Rick Nelson). Wheeler informe Chance que les hommes de Nathan Burdette ont verrouillé les accès de la ville pour l'empêcher d'emmener Joe à Presidio, le chef-lieu du comté ou de recevoir des renforts. À l'intérieur de la petite prison de Rio Bravo, le vieux Stumpy (Walter Brennan) veille sur la prison et sur Joe. Chance apporte un colis au propriétaire de l'hôtel, Carlos Remonte : de la lingerie rouge pour son épouse, Consuela (Estelita Rodriguez). Une femme mystérieuse, Feathers (Angie Dickinson), arrive pour une nuit. Elle est venue par la diligence, dont une roue a été cassée (peut-être par les hommes de Burdette), ce qui retarderait son départ.


title: Rio Bravo (film)

text: Dude et Chance patrouillent en ville, quand Carlos arrête le shérif, pour lui dire que Wheeler parle trop de l'aide dont il a besoin. Chance demande à Wheeler de se taire, pour éviter que des innocents ne soient blessés. Chance lui raconte que trois ans plus tôt Dude était un tireur de premier ordre, jusqu'à ce qu'il rencontre une danseuse de mauvaise vie. Ils étaient partis ensemble, mais six mois plus tard, Dude était revenu seul et ivrogne. Wheeler suggère que Colorado apporte son aide, mais celui-ci décline poliment, en disant qu'il veut « s'occuper de ses affaires ».


title: Rio Bravo (film)

text: Feathers gagne au poker. Chance la suit dans sa chambre, certain qu'elle a triché, car il avait remarqué l'absence de trois as dans le jeu de cartes utilisé. Il lui montre l'affiche d'une femme recherchée pour tricherie. Feathers reconnait être la fille de l'affiche, mais nie avoir triché ce jour. Elle propose à Chance de rechercher les cartes manquantes sur elle. Colorado arrive en disant qu'un autre joueur est probablement le vrai tricheur. Ils démasquent le vrai tricheur encore à la table et lui ordonnent de repartir par la prochaine diligence. Chance reconnait avoir eu tort, mais refuse de s'excuser.


title: Rio Bravo (film)

text: Quand Wheeler rentre à l'hôtel, il est abattu par un homme de Burdette caché dans l'écurie. Colorado propose alors son aide, mais Chance la refuse en lui disant qu'il aurait dû protéger son patron et saisir sa première proposition. Chance et Dude débusquent et blessent le tireur, qui se réfugie dans le saloon de Nathan. Dude avait remarqué que l'homme avait des bottes boueuses, or tout le monde au bar a des bottes propres. Pour montrer que Dude est un ivrogne et veut boire, un des hommes de Burdette jette un dollar en argent dans un crachoir. Mais Dude remarque que des gouttes de sang coulent dans un verre depuis l'étage. Il tire vers l'étage et tue le meurtrier de Wheeler, puis se venge de l'homme qui a lancé le dollar en l'obligeant à aller le chercher dans le crachoir. Chance confisque toutes les armes.


title: Rio Bravo (film)

text: Chance rentre à son hôtel pour dormir et discute avec Feathers qui lui raconte un peu son histoire. Elle vivait avec un joueur qui trichait à son insu et a été tué. Au matin, quand Chance se lève, Carlos lui révèle que Feathers a monté la garde toute la nuit, assise sur une chaise devant sa porte. Chance lui demande pourquoi elle a fait cela, mais elle refuse de répondre. Chance insiste pour qu'elle parte par la prochaine diligence.


title: Rio Bravo (film)

text: Plus tard, Nathan Burdette (John Russell) arrive avec ses hommes pour voir son frère Joe. Dude, de garde à l'entrée de la ville, oblige Nathan et ses hommes à déposer les armes avant d'entrer en ville. Nathan voit Joe, puis a une vive discussion avec le shérif qui le prévient que s'il essaie de libérer son frère, celui-ci sera tué « accidentellement ». Nathan se rend ensuite dans son saloon et demande à son groupe de jouer toute la nuit "El Deguello" (« la chanson du coupe-gorge »).


title: Rio Bravo (film)

text: Carlos annonce au shérif que Feathers a refusé de partir. Chance va la voir et elle le lui confirme, puis l'embrasse. Colorado se rend à la prison pour expliquer la signification de la chanson du " : c'est un air joué par les Mexicains lors du siège de Fort Alamo pour indiquer qu'ils ne feraient pas de prisonniers. Chance rend ses pistolets à Dude (qui les avait vendus pour s'acheter à boire, mais que Chance avait rachetés) ainsi que les vêtements qu'il avait laissés. Dude se change et se rase, puis retourne à la prison, pendant que Chance et Feathers discutent. Elle lui dit que Carlos lui a proposé de travailler pour l'aider. Soudain, on entend un coup de feu et Chance court à la prison, pour découvrir que c'était le vieux Stumpy qui avait tiré sur Dude sans le reconnaitre. Dude et Stumpy se disputent. Chance rentre à son hôtel et boit un verre avec Feathers. Plus tard dans la nuit, il se rend compte que Feathers veille encore. Il l'emporte dans sa chambre (sans plus de précision).


title: Rio Bravo (film)

text: Au matin, pendant que Dude est de garde à l'entrée de la ville, quatre hommes de Burdette l'attaquent par derrière, le ligotent et le poussent dans une écurie. Cachant leurs armes, ils s'approchent de Chance près de l'hôtel avec un faux blessé puis sortent leurs armes alors que celle de Chance est hors d'atteinte. Ils lui demandent de libérer Joe. Dans l'hôtel, Colorado imagine un plan. Il demande à Feathers de jeter un pot de fleurs à travers une fenêtre pour distraire les hommes de Burdette : au même moment il jaillit sur le perron, lance son fusil à Chance et les deux hommes abattent les quatre hommes de Burdette. Chance court jusqu'à l'étable libérer Dude. Celui-ci, frustré de s'être laissé surprendre démissionne de son poste d'adjoint. Colorado accepte de rejoindre Chance, puis Dude revient sur sa décision et cesse de boire en entendant le " et comprenant sa signification.


title: Rio Bravo (film)

text: Le groupe décide de se barricader dans la prison, car plusieurs jours seront nécessaires pour qu'un shérif fédéral arrive de Presidio pour emmener Joe. Dude et Chance se rendent à l'hôtel pour chercher des provisions. Mais Carlos et Consuela sont capturés par les hommes de Burdette. Et Chance tombe dans l'escalier, victime d'un piège. Dude et Feathers sont également capturés. Les hommes de Burdette donnent un choix à Chance : se rendre à la prison et libérer Joe, sinon les hommes de Burdette imposeront à Stumpy un échange contre Dude et Feathers. Dude implore Chance de laisser sortir Joe, en disant que Stumpy n'a pas assez de nourriture ou d'eau pour tenir longtemps. Chance accepte, et les trois hommes vont à la prison. Mais la proposition de Dude était une ruse, car Colorado est avec Stumpy et ils abattent les hommes de Burdette, à l'exception d'un seul qui n'est que blessé.


title: Rio Bravo (film)

text: Ceux restés à l'hôtel ont emmené Dude pour l'échanger contre Joe. Chance accepte l'échange qui doit se faire dans un entrepôt en bordure de la ville. Pour l'échange, il est prévu que Dude et Joe marchent l'un vers l'autre, en direction du camp qui va les accueillir. Mais au moment où ils vont se croiser, Dude se précipite sur Joe et le propulse avec lui à l'abri d'un bâtiment. Une fusillade éclate et Dude finit par assommer Joe. On lui fait passer un revolver. Stumpy qui a suivi alors qu'on lui avait demandé de rester en arrière, apporte des bâtons de dynamite pris dans un des chariots de Wheeler. Il les lance sur le bâtiment où les hommes de Burdette se sont réfugiés. Chance et Dude font exploser les bâtons de dynamite. Les hommes de Burdette sortent du bâtiment et se rendent.


title: Rio Bravo (film)

text: Burdette et ses hommes étant en prison, Chance va voir Feathers qui a mis des collants noirs pour chanter au saloon. Il menace de l'arrêter en disant que lui seul a le droit de la voir dans cette tenue. Feathers comprend que c'est sa façon de lui dire qu'il l'aime et elle l'embrasse. Jack N. Young


title: Rio Bravo (film)

text: "Rio Bravo" fait partie des westerns légendaires des années 1960. Tourné quelques années après "Le train sifflera trois fois", il est souvent considéré comme étant la réponse de Howard Hawks et John Wayne à Fred Zinnemann. Dans ce dernier, Gary Cooper essaie (en vain) d'obtenir l'aide de la population pour lutter contre le retour de tueurs. Dans la scène finale, il jette par terre son étoile de shérif, ce que John Wayne considérait comme une attitude anti-américaine.


title: Rio Bravo (film)

text: "Le train sifflera trois fois" va à l'encontre des valeurs du western auxquelles croit Hawks : plutôt que de paniquer et de quémander de l'aide comme le fait Gary Cooper, le shérif professionnel qu'est Wayne passe son temps à refuser l'assistance d'alliés incompétents : « S'ils sont vraiment bons, je les prendrai. Sinon il faudra que je m'en charge. » Hawks déclara : « On a fait le contraire exactement de ce qui me déplaisait dans "High Noon", et ça a marché. »


title: Rio Bravo (film)

text: John Wayne campe donc un shérif très professionnel, très sûr de lui et très droit dans ses bottes, prêt à assumer seul le poids de ses responsabilités, expliquant que les « pères de familles » n'ont pas à prendre les armes pour protéger la population. C'est d'ailleurs là que réside une partie de la magie de ce film. Chance, sous ses abords rugueux, s'efforce de permettre à ceux qui l'entourent de s'améliorer, de se repentir ou de retrouver une image satisfaisante d'eux-mêmes.


title: Rio Bravo (film)

text: Par ailleurs, la musique des deux films est signée par le même compositeur, Dimitri Tiomkin.


title: Rio Bravo (film)

text: Aux côtés de John Wayne, les deux principaux rôles masculins sont tenus par deux stars de la chanson.


title: Rio Bravo (film)

text: Dean Martin a déjà joué dans de nombreux films. Divers acteurs vedettes du moment avaient été sollicités, mais Dean Martin qui travaillait à Las Vegas fit preuve de sa motivation en venant spécialement en avion. S'il était reconnu comme un vrai chanteur, Martin ne s'imposait pas tout à fait comme comédien. La série de pochades, dont il avait partagé la vedette avec Jerry Lewis, n'œuvrait guère à cette reconnaissance, d'autant que le partage était rien moins qu'équitable, Lewis ayant toujours la part du lion. Après "Le Bal des maudits" ("The Young Lions") tourné l'année précédente, Dean Martin trouvait dans le rôle de Dude l'occasion rêvée de confirmer ses qualités d'acteur dramatique.


title: Rio Bravo (film)

text: Le jeune Ricky Nelson vient, lui, de faire un tube mais n'est pas un comédien très aguerri. Hawks confiera plus tard qu'il fut obligé d'écourter ses répliques et que la Warner voulait surtout avoir Nelson dans son film pour attirer un public féminin généralement peu intéressé par les westerns mais que la seule présence du beau Ricky Nelson suffirait à faire venir. Selon Hawks, il rapporta à la Warner plus d'un million de dollars. Ricky Nelson a été particulièrement remarqué pour la scène où il joue de la guitare et chante dans la prison ; alors que tout semble aller de mal en pis pour les assiégés, ils s'offrent un moment de détente inespéré ; Nelson saisit sa guitare et Dean Martin commence à chanter "a cappella" au seul rythme du bruit des bottes de Wayne qui s'approche d'un pas nonchalant. Walter Brennan, qui joue le troisième adjoint du shérif, était également un excellent chanteur, et chante ensuite en trio, avec eux, "My Pony, My Rifle and Me", puis "", un chant très populaire du folklore traditionnel américain dans lequel il est coutumier que chaque chanteur ajoute ses propres vers.Le film est inscrit en 2014 au National Film Registry pour être conservé à la bibliothèque du Congrès.


title: Rio Bravo (film)

text: Le canevas du film, qui reprend en partie celui du "Train sifflera trois fois" de Fred Zinnemann en 1952 et de "3 h 10 pour Yuma" de Delmer Daves en 1957, a lui-même été repris de nombreuses fois, notamment par John Carpenter dans "Assaut" et par George A. Romero dans ses films d'horreur. Hawks lui-même l'a de nouveau décliné deux fois ultérieurement. Jean-Michel Charlier a réutilisé le scénario pour l'album de Blueberry "L'homme à l'étoile d'argent", les frères Burdette devenant les frères Bass et ses adjoints étant ses compagnons habituels dans la série.- Edition simple le au format 1.85:1 panoramique 16/9 en français, anglais et italien 2.0 mono avec sous-titres français, anglais, italiens, néerlandais, arabes, espagnols, portugais, roumains, bulgares, allemands, anglais et italiens pour sourds et malentendants. Pas de suppléments disponibles .


title: Rio Bravo (film)

text: - Coffret collector 2 DVD le au format 1.85:1 panoramique 16/9 en français, anglais et italien 2.0 mono avec sous-titres français, anglais, italiens et néerlandais sur le premier disque. Sur le second disque en suppléments quatre documentaires : « Les hommes qui ont marqué le cinéma : Howard Hawks » ; Commémoration : Rio Bravo et Howard Hawks ; « Echange de coups de feu » ; « Les femmes du Far West Hollywoodien » .- Edition simple le au format 1.85:1 panoramique 16/9 1080p en français, anglais, italien, allemand et castillan Dolby Digital 1.0 avec sous-titres français, anglais, italiens, brésiliens, castillans, danois, néerlandais, finlandais, allemands, coréens, norvégiens, espagnols et suédois. Le disque est Zone A, B et C.


title: Rio Bravo (film)

text: En bonus vidéo : Commentaire audio de John Carpenter et de Richard Schickel ; 2 documentaires : « Commémoration : le Rio Bravo de Howard Hawk » et « Le vieux Tucson : sur les pas des légendes » ; « Profil de carrière » : les hommes qui ont fait le film, Howard Hawks et Bande-annonce .


title: Rio Bravo (film)

text: - Edition Steelbook le avec les mêmes bonus et les mêmes caractéristiques techniques avec la copie digitale offerte au format Ultraviolet .


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Les offres Canal+, précédemment Canal, issu de Canalsat, est un opérateur de télévision par satellite et de télévision IP avec engagement ou sans engagement du groupe Canal+.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: L'opérateur a été initialement lancé sous la dénomination Canalsatellite en version analogique le , puis en numérique le . Durant l'année 2006, Canalsat absorbe son concurrent direct TPS et les deux offres fusionnent sous le nom « Nouveau Canalsat » dans le cadre d'un accord commercial et d'entreprise. En 2007, Canalsat est détenu à 100 % par le Groupe Canal+, lui-même contrôlé par Vivendi et exploite pour sa diffusion, les satellites Astra à . Le Groupe Canal+ contrôle Canal+ France, lequel bénéficie de la fusion TPS / Canalsat intervenue en 2008. Cette fusion est remise en question en 2011 par l'autorité de la concurrence mais confirmée en décembre 2012 par le Conseil d'État.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le pour refléter une nouvelle stratégie, notamment de commercialisation des offres, Canalsat devient Canal et fusionne avec l'offre « "Les Chaînes Canal+" ». En Suisse, l'offre satellite porte toujours la marque Canalsat.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: La société Canal+ et Europe 1 Communication lancent le premier « bouquet » satellitaire français en analogique, le à l'occasion de l'année des Jeux olympiques d'hiver d'Albertville et le baptisent « Le câble par satellite ». Ce lancement intervient après l'échec du bouquet gratuit/payant franco-allemand des satellites TDF 1 et TDF 2 lancé entre 1989 et 1992 (dans lequel Canal+ en 16/9 côtoie alors La Cinq, La Sept - future Arte, Euromusique - future MCM, Antenne 2 « France Supervision » - future Mezzo, plusieurs chaînes de télévision allemandes, ainsi qu'en projet, la chaîne sportive européenne - TV Sport et Canal Jeunesse - future Canal J). Ce bouquet est exploité sur les satellites Télécom 2A et 2B avec la nouvelle norme D2 Mac Paquet pour ses chaînes cinéma, norme de transition entre le SECAM et le numérique DVB, qui s'impose dès 1994. Les chaînes sont alors reçues grâce à l'utilisation d'un décodeur Syster de Canal+.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le bouquet en 1992 est composé des chaînes éditées par les deux coactionnaires du bouquet : Ellipse Câble, filiale de Canal+ et Europe 1 Communication :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Lors de son lancement, le bouquet, sans les chaînes de cinémas, coûte , contre avec les chaînes de cinémas. Plus tard, le bouquet sans les chaînes de cinémas coûtera , contre avec les chaînes de cinémas.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: puis sont arrivées :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Canalsatellite propose un bouquet enrichi en numérique sur le satellite Astra dès le en parallèle avec le bouquet analogique qui est définitivement abandonné le .


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le marque le vrai démarrage commercial de Canalsatellite : l'analogique cède sa place au numérique et le bouquet comporte alors davantage de chaînes, toujours présentes :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Préfigurant le futur concurrent de Canalsatellite et à l'initiative d'Alain Juppé en , au tout début de son mandat de Premier ministre, un bouquet de chaînes françaises gratuites numériques par satellite est constitué. L'opérateur Eutelsat et le service public français sous la direction de Jérôme Clément, président de la chaîne franco-allemande Arte voit rapidement se conforter avec l'arrivée du géant TF1. Ce bouquet numérique "gratuit" comprend alors les chaînes TF1, France 2, France 3, La Cinquième, Arte, Canal France International, la chaîne musicale MCM Euromusique, TV5 Monde et des chaînes étrangères comme celles de la SSR (Suisse) et la RTBF (Belgique). Stratégiquement, cette annonce permet de freiner l'avancée du groupe Canal+ comme acteur majeur de la télévision payante en France et en Europe. Quelques semaines plus tard, M6 rejoindra aussi le groupement. Privée des chaînes nationales TF1 et M6, le bouquet Canalsatellite subira durant les années 1996 à 2004, l'exclusivité donnée à son concurrent TPS. Le choix d'exploiter un satellite différent de celui du groupe Canal+ (SES Astra) et l'incompatibilité entre leurs décodeurs respectifs, va également permettre à chacun des acteurs du secteur de verrouiller leur marché. La bataille s'engage donc dès le , quand par Patrick Le Lay, P.D.G. de TF1 au JT de 20h de Claire Chazal annonce en direct sur TF1, le lancement de Télévision Par Satellite (TPS). TPS est détenu par tous les concurrents majeurs du groupe Canal+ :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Son objectif est de concurrencer le leader du secteur de la télévision payante en France, le Canal+ et son bouquet satellitaire Canalsat, lancé en 1992. La diffusion exploite les satellites Hot Bird d'Eutelsat.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: En plus du puissant consortium TPS, Canalsatellite voit aussi débarquer un acteur inattendu et bien plus modeste : AB Groupe. Après avoir inauguré en avril 1995, la première diffusion numérique par satellite d'un mini bouquet payant français, plusieurs semaines avant Canal+, le bouquet "AB Sat" est créé par des personnalités de l'audiovisuel parmi lesquelles outre Claude Berda (Président du groupe AB), Christian Dutoit (ex-dirigeant de TF1, de la production sur Antenne 2, fondateur de plusieurs chaînes comme La Cinq, LCI et I>Télévision) ou encore Ghislain Achard (ex dirigeant du groupe France Télévisions). La société "AB Sat" fait alors office de « petit poucet » face au géant Canal+ et à son concurrent direct TPS. Astucieusement, si le bouquet AB dispose de son propre décodeur-récepteur, il s'invite de fait chez ses deux concurrents car les chaînes AB sont distribuées dans le basique ou en option payante dans Canalsatellite et TPS. En 1999, le groupe AB revoit sa stratégie en abandonnant officiellement la commercialisation de ses propres décodeurs sur la France. Mais la stratégie commerciale d'AB est agressive, en particulier sur les tarifs d'abonnement (une cinquantaine de chaînes à partir de 49 francs par mois soit ) dès 1996. De plus, la première chaîne cryptée réservée aux adultes (XXL) à être conventionnée par le CSA est proposée par AB.  La concurrence farouche que se livrent les trois acteurs durant des années permet au consommateur de bénéficier de tarifs compétitifs et d'un large choix de chaînes. Entre 1995 et 2005, les chaînes thématiques payantes se multiplient chez les trois opérateurs français. L'arrivée de la télévision numérique terrestre en 2005, bouleversera considérablement ce secteur.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le a lieu la fusion effective entre une partie du groupe Canal+, dénommé « Canal+ France » (et pas seulement la filiale Canalsat) avec TPS (Groupe TF1/Groupe M6; ces deux diffuseurs devenant actionnaires minoritaires de la dite société, respectivement à hauteur de 9,9 % et 5,1 %), ce qui débouche sur un bouquet satellite dominant en France, en plus de l'offre d'Orange TV et celles d'AB Groupe, Bis tv et AB Sat.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: La nouvelle entité Canal+ France vise à consolider les millions d'abonnés acquis depuis décembre 1996, conquérir de nouveaux abonnés et acquérir certaines exclusivités sportives et cinématographiques en renforçant le pouvoir de négociation face aux ayants droit (Sociétés de production de cinéma françaises et internationales et les ligues de football). Pour compenser le déficit créé, Canalsat entend privilégier la commercialisation des chaînes Canal+ et la VOD (vidéo à la demande). Les cinéphiles doivent donc s'abonner à l'offre « Premium » et acheter des films à la séance pour satisfaire leur passion. Toutefois, dès l'annonce de la fusion, plusieurs observateurs soulignent les risques de dérives de cette stratégie.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Selon l'opérateur Canalsatellite, les synergies réalisées par le nouveau groupe permettent de réaliser de nombreuses économies d'échelle et réduit les coûts de revient, notamment grâce à :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: On note qu'un plan social touche les deux opérateurs TPS et Canalsat dès 2007. Au total, près de postes sont supprimés, sous forme de départs volontaires subventionnés (administration, production, chaînes disparues, centre d'accueil téléphonique, services techniques, services commerciaux, etc.). Au total, 230 personnes sont touchées.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: En 2007, cette fusion doit permettre au groupe Canal+, de devenir l'unique et seul acteur, du marché de la télévision à péage par satellite, en France. Dans un premier temps, avec le maintien des offres concurrentes d'AB Groupe, voire son renforcement par le soutien du groupe TF1 d'une part, ainsi que l'arrivée d'Orange et le développement de la télévision via Internet sur ce marché d'autre part, Canalsat peut invoquer la libre concurrence qui représente l'une des conditions essentielles pour l'autoriser à prendre le contrôle de TPS.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le , un événement sans précédent dans l'histoire de la régulation de la concurrence en France, le groupe Canal+ est contraint de remettre en question la fusion des opérateurs Canalsat et de son ex-concurrent TPS. L'Autorité de la concurrence, instance indépendante qui régit et contrôle les entreprises en France, émet la décision D-12 selon laquelle l'autorisation de fusion des deux opérateurs peut être annulée, de facto. Le motif invoqué par l'autorité concerne une bonne partie des engagements qualifiés d'essentiels et qui n'ont pas été respectés par le groupe Canal+, dont notamment :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: L'Autorité de la concurrence souligne la méthode, la volonté qualifiée de délibérée des groupes Canal+ et Vivendi, à partir de 2006, de consolider l'offre Canalsat au détriment de l'offre concurrente en dépit de ses engagements. Lors de la fusion, les opérateurs concurrents de l'Internet et du câble (Iliad Free, Orange, Bouygues Telecom, etc.) auraient dû bénéficier de conditions favorables pour constituer et développer leur offre télévisuelle, engagement que le groupe Canal+ n'a pas respecté, selon l'Autorité de la concurrence. En conséquence de cette décision, le groupe audiovisuel est contraint de revoir totalement l'organisation de cette fusion et de trouver des compensations avec ses détracteurs et concurrents, comme notamment, la possibilité pour ces derniers, de commercialiser une sélection de certaines chaînes Canalsat / Canal+ dans leur offre. Les groupes Canal+ et Vivendi déclarent aussitôt vouloir « engager les recours qui s'imposent » au sujet de cette décision (recours devant le Conseil d'État). Ainsi, le , le Conseil d'État rend publique sa décision concernant la fusion. Il confirme la décision de l'Autorité de la concurrence contre le recours déposé par Canal+ contestant les décisions de l'autorité de régulation. La décision de l'Autorité de la concurrence de septembre 2011 est confirmée : retrait de l'autorisation de fusion des deux opérateurs TPS et Canalsat. De plus, l'amende prononcée en 2011 à l'encontre de Canal+, passe de 30 à 27 millions d'euros.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Fin 2015, Vincent Bolloré a fait part de son souhait de fusionner CanalSat et Les chaînes Canal+ en « CANAL ». CanalSat prend le nom CANAL le , accompagné de nouvelles offres thématiques unifiées.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: À la suite du lancement des offres fibre de SFR à la fin de 2014 comprenant l'offre TV de Numericable, Canalsat a demandé à l'Autorité de la concurrence de mettre fin à la dérogation de Numericable qui lui permet de distribuer toutes les chaînes pour les réseaux câblés


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Ainsi, Canal récupère l'exclusivité totale (réseaux câblés inclus) de Eurosport le puis des chaînes Disney Junior, Disney XD et Disney Cinema le 1 janvier 2016.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Les chaînes du Groupe Canal+ sont aussi rendues exclusives aux offres Canal le pour Comédie+, Planète+, Planète+ A&E et Infosport+, puis le pour Télétoon+, Piwi+ et Seasons.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Altice réplique alors en récupérant en décembre 2016 l'exclusivité des chaînes NBCUniversal et Discovery.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Canal se voit alors dépourvu de cinq chaînes populaires du bouquet en 2017. De nouvelles chaînes exclusives sont alors lancées : Warner TV, Polar+ et Novelas TV.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le bouquet est renommé Canal+ le , pour unifier sa marque à travers le monde (NC+ est renommé Platforma Canal+ en Pologne).


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: En septembre 2019, Canal+ lance son offre Ciné Séries+ incluant Netflix.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Lors du renouvellement de son contrat avec Disney, il est annoncé que Disney+ sera distribué par Canal+. Le service sera intégré à l'offre Ciné Séries, les chaînes Disney XD et Disney Cinema sont supprimées et Disney Channel redevient une exclusivité Canal+.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: La chaîne Canal+ Family cesse sa diffusion le 30 août 2021 et est remplacée le 9 septembre par de nouvelles sections à la demande (Canal+ Docs et Canal+ Kids) et de nouvelles offres de base sont mises en place.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Depuis son lancement, la stratégie générale du groupe audiovisuel français consiste à conserver la maîtrise des décodeurs et des récepteurs et à retarder, compliquer voire rendre impossible la possibilité d'utiliser des moyens de réception alternatifs (du commerce) au lieu des appareils Canalsat en location. Précurseur en matière de technologie durant les années 1990 avec notamment le D2 Mac, la diffusion par satellite puis le numérique, Canal+ accuse certaines lacunes pour un motif économique évident; il est considérablement coûteux d'échanger plus de 5 millions de récepteurs/décodeurs Mediasat en fonction. Le second motif est d'ordre stratégique; il est essentiel pour Canalsat de conserver un intérêt financier dans la location de ses récepteurs/décodeurs et de contrôler ce parc. Ainsi en France, alors que la norme DVB le permet techniquement, les téléviseurs numériques n'intègrent pas de dispositif de réception satellite, ni de contrôle d'accès (permettant d'introduire une carte d'abonnement) compatibles avec Canalsat.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Canalsat exploite depuis 1996, la diffusion numérique par satellite à la norme DVB-S (MPEG-2). Bien que cette norme soit pleinement adaptée au format d'image large ou 16/9, les millions de récepteurs Mediasat en fonction n'y sont pas totalement compatibles. Pour les abonnés amateurs de cinéma, cette lacune devient de plus en plus pénible alors que la TNT et l'xDSL TV l'exploitent sans problème et que le parc de téléviseurs 4/3 se réduit considérablement au profit de l'équipement 16/9. Cette limitation contraint Canalsat à diffuser en parallèle depuis son lancement, les versions simultanées en 16/9 et en 4/3 de deux chaînes (Ciné Cinéma Premier et Canal+). L'offre 16/9 (non haute définition) se résume de fait alors à ces deux chaînes optionnelles et à quelques chaînes de la TNT ou étrangères gratuites, reprises dans le bouquet satellitaire. En revanche, les dizaines de chaînes de Canalsat ne sont pas proposées en 16/9, sauf en souscrivant à une option payante HD. Cette lacune ne commence à être comblée qu'à partir d'août 2009, avec le passage au format large, des chaînes cinéma du bouquet. À partir de cette date, la plupart des chaînes encore au format 4/3 adoptent progressivement le format large.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Avant , pour bénéficier d'une offre complète au format 16/9 (comprenant notamment la plupart des chaînes cinéma), l'abonné Canalsat est obligatoirement contraint de :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le , Canalsat passe à la norme MPEG-4 sur le satellite Astra 19.2E afin d'offrir une totalité des chaînes en HD.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Par ailleurs, certains clients souhaitent acheter un récepteur satellite HD au lieu de louer l'un de ceux proposés par l'opérateur mais Canalsat s'y refuse officiellement pour des motifs de lutte contre le piratage. Toutefois, cet argument vient en contradiction avec l'une de ses formules commerciales ; l'opérateur admet cette pratique avec les abonnés disposant d'une carte seule pour son offre non HD (bouquet à la définition standard ou SD) ; l'argument du risque de piratage invoqué par Canal+ devrait concerner tout autant la version SD du bouquet, laquelle concerne des millions d'abonnés. Cette pratique commerciale est dénoncée par certains abonnés, la presse spécialisée et des associations de consommateurs. Une plainte auprès de la DGCCRF est instruite et transmise à la justice afin de juger si une vente forcée ou une vente liée n'a pas été imposée par l'opérateur. Les détracteurs de Canalsat estiment qu'il s'agit en réalité d'une stratégie pour verrouiller le marché des récepteurs (en location), pour des motifs purement économiques, apparentés à un monopole de fait.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Un dispositif anti-copie ou plus précisément anti-enregistrement est exploité depuis l'été 2008 par CANALSAT. Il interdit en particulier, l'enregistrement de certaines programmes ou chaînes, notamment en numérique par DVDscope ou Numériscope (enregistreur à disque dur). Alors que l'enregistrement sans contrainte est possible depuis sa création, Canalsat souhaite limiter cette pratique (et la rendre payante), officiellement sur pression des ayants droit (l'industrie du cinéma). Ce dispositif électronique est le CGMS (Copy Generation Management System); il interdit alors d'enregistrer et/ou de réaliser une copie d'un enregistrement. Ce système est comparable à celui de Macrovision et permet à l'opérateur de commercialiser une option enregistrement, notamment associée et complémentaire à l'option HD. Canalsat impose également ce même dispositif anti-copie à différents opérateurs xDSL qui commercialisent les chaînes "via" Internet.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: La mise en œuvre du verrouillage () associe obligatoirement chaque carte d'abonnement à un seul récepteur. Ce système interdit de fait, de glisser la carte dans un autre terminal ou récepteur (par exemple lors des vacances ou en déplacement dans une résidence secondaire), même si ce second appareil est loué auprès de Canalsat. Un deuxième abonnement (ou une option spécifique) et une deuxième carte sont alors requis obligatoirement.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Il est impossible de classer selon un ordre personnalisé, les chaînes captées par les récepteurs Canalsat, même avec les appareils les plus récents HD, y compris le Cube+. De plus, cette numérotation est propre à Canalsat et ne correspond par exemple pas à celle de la télévision numérique terrestre française. En , alors que BFM TV et NRJ 12 se plaignent d'être reléguées dans le fond de classement quand les chaînes du groupe Canal+ sont privilégiées en début de liste, le Conseil supérieur de l'audiovisuel ordonne à Canalsat d'appliquer la numérotation TNT pour ces deux antennes mais Canalsat refuse de s'y plier. En , le Conseil d'État juge légitime la demande de BFM TV d'être intégrée dans « un emplacement justifié par des critères objectifs et homogènes », c'est-à-dire de ne plus être isolée de manière discriminatoire mais être numérotée dans une position proche de ses concurrentes directes i>Télé et LCI. Le Conseil d'État rejette néanmoins toute obligation pour Canalsat de proposer la chaîne sur le canal 15 comme sur la TNT. Le président de BFM TV, Alain Weill, se réjouit alors de la décision qui reconnaît qu'un « groupe ne [peut] se servir de son statut de distributeur pour favoriser l'une des chaînes qu'il édite. ».


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: En , après une plainte de BFM TV qui accuse le groupe Canal+ de « manipulation de mesure d'audience » en faveur d'une de ses filiales car la plupart des de Canalsat s'allument automatiquement sur la chaîne i>Télé, Canalsat est sommé de mettre fin à ce dispositif sous . Si le groupe Canal+ estime que « sa liberté commerciale » autorise une telle pratique, cette condamnation est confirmée en appel en .


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Durant l'année 2010, alors que le parc de téléviseurs des abonnés en France métropolitaine évolue massivement vers le 16/9, Canalsat subit une très forte demande de remplacement des récepteurs Mediasat dont la technologie remonte à 1995, pour des terminaux avec sortie vidéo numérique HDMI et délivrant une image de meilleure qualité tant pour les chaînes diffusant en haute définition qu'à la résolution standard (SD). Fin mars 2010, pour répondre à la rupture de stock des récepteurs de nouvelle génération et promouvoir l'offre en haute définition, Canalsat contraint désormais les abonnés qui souhaitent changer d’appareil, à souscrire obligatoirement à l’option HD (minimum supplémentaires chaque mois). Cette pratique s'apparente à une vente liée ce qui engendre alors de très nombreuses plaintes auprès de la DGCCRF et des associations de consommateurs. Face à ce tollé général, Canalsat décide rapidement, dès le , de ne plus imposer la modification d’abonnement, conjointement à la migration du décodeur.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Depuis la numérotation du 14 janvier 2020, il est possible de choisir entre une numérotation Canal+ et une numérotation TNT conforme au CSA.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Les termes trop restrictifs décodeur TV ne suffisent pas à qualifier les dispositifs d'accès aux programmes payants de Canalsat. Ces appareils intègrent obligatoirement des circuits de réception (démodulateur) associés au dispositif de contrôle d'accès.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Étroitement lié à la commercialisation de la chaîne Canal+, le bouquet Canalsat exploite strictement depuis 1992, les mêmes technologies et dispositifs satellitaires que sa maison-mère. Chaque récepteur doit être associé à un clavier de saisie à code (formule obsolète) ou une clé à puce (système abandonné avec le passage au tout numérique en 2012) ou encore une carte à puce d'abonnement


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: D'autres dispositifs permettent l'accès à tout ou partie de l'offre Canalsat mais ils sont exploités par des opérateurs concurrents (terminaux xDSL TV, câble, TNT TMP...).


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Parmi ses cinq millions d'abonnés, le récepteur satellite qui arrive largement en tête du nombre des dispositifs exploités par Canalsat depuis son lancement en numérique est le Mediasat.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Les systèmes de contrôle d'accès utilisés pour Canal par satellite sont :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Réutilisant la marque de la chaîne Eurêka! créée par le bouquet concurrent TPS que Canalsat rachète en 2006, l'opérateur se dote d'une nouvelle fonction à compter de septembre 2012. Le moteur de recherche Eurêka permet de choisir automatiquement pour les abonnés Canalsat reliés à Internet, une sélection quotidienne des films, événements sportifs ou émissions susceptibles de leur plaire, parmi toutes les chaînes. L'avantage pour l'abonné consiste à ne plus perdre de temps en zapping et être certain de trouver les programmes qui lui conviennent. Afin de mettre en œuvre ce service, Canalsat doit recueillir, trier et analyser, le comportement de ses abonnés durant une période de 15 jours. Cet « espionnage » à l'insu du téléspectateur s'effectue exclusivement grâce à une liaison de « retour d'information », les récepteurs satellite sans accès Internet n'étant pas « espionnables ». Les données recueillies par Canalsat lui permettent de cerner tous les types d'abonnés, leur comportement télévisuel et leurs préférences, à l'instar des moteurs de recherche sur Internet. Au-delà de l'objectif de satisfaction de sa clientèle, Canalsat enrichit ainsi au fil des semaines, une base de données pouvant intéresser également les publicitaires afin de séduire des cibles de plus en plus individualisées à l'instar de Google, Facebook ou iTunes.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Eurêka est arrêté en 2016.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Face à ses concurrents, l'opérateur Canalsat est confronté à une gestion considérablement plus complexe en raison du nombre de ses abonnés, en particulier sur le plan du service commercial et du SAV (accueil téléphonique). En 2009, point particulièrement significatif de ce type de problèmes, Canalsat se voit contraint de prendre en charge au total, la gestion de onze appareils (décodeurs-récepteurs) distincts, loués par son réseau et sans évoquer les récepteurs achetés par une partie de ses abonnés. Le taux de désabonnement est d'environ 11 % par an, soit tout de même près de (sur ) perdus chaque année.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le bouquet payant exploite depuis sa naissance en 1992 :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: La typographie des logos est stylisée en lettres capitales (d'abord « CANALSATELLITE » (1992–2001), ensuite « CANALSAT » (2001–2015), puis « CANAL »). "À la une", anciennement "Ce soir" et "À voir ce soir", est un service d'autopromotion des programmes destinés aux abonnés, lancé par Canalsat, le et sur le canal . Actuellement, il est sur le canal de Canal+, le canal de Freebox TV et le canal de Bbox TV. Il a pour but d'informer les abonnés sur cinq programmes aléatoires diffusés par les chaînes de Canalsat, sélectionnés par l'équipe du groupe Canal+.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: En 2012, il a laissé son canal de diffusion à la Chaîne du Festival de Cannes quand il a eu lieu. Les années suivantes, le festival a été diffusé sur le canal événement.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Afin de s'adapter aux nouveaux réseaux numériques de communication et aux attentes de certains abonnés, Canalsat se décline depuis les années 2000, en une dizaine de bouquets.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Depuis sa création en 2004, l'offre Canalsat par ADSL anciennement CanalsatDSL enrichit progressivement son offre et le nombre de ses services. À partir de 2004, le bouquet via xDSL propose un nombre de service presque équivalent à celle qu'il propose par satellite. Toutefois, pour des raisons d'accords commerciaux avec plusieurs éditeurs TV, certaines chaînes de l'offre satellitaire ne sont pas reprises par le bouquet payant en xDSL. Ainsi, Encyclopédia du groupe AB et plusieurs dizaines d'autres chaînes en clair disponibles sur le satellite Astra ne sont pas comprises. Les FAI qui commercialisent « Canalsat par ADSL » sont Alice ADSL, Bouygues Telecom, DartyBox, Free, Orange et SFR. Depuis lors, le multi-écran est disponible pour les abonnés SFR, Free. Il permet de regarder les programmes Canalsat sur deux décodeurs différents mais ne permet pas encore l'enregistrement des programmes sauf chez Free.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Pour des raisons règlementaires et légales, Canalsat n'a pas le droit d'intégrer l'offre des chaînes Canal+ à son bouquet. Les deux sociétés se doivent d'avoir une politique de commercialisation totalement indépendante et distincte. Ainsi, depuis son lancement en 1984, Canal+ et ses déclinaisons ont été commercialisées séparément. Entre 1990 et 2000, Canal+ Numérique (devenu Canal+ Le bouquet puis Les chaînes Canal+) représente près de 45 % des abonnements du groupe Canal+. En 2009, un nombre (non communiqué) d'abonnés ont accès uniquement à l'offre Canal+ sans être abonnés à Canalsat (ils bénéficient toutefois des centaines de chaînes gratuites « accessibles sans abonnement » que le satellite Astra diffuse, dont celles de la TNT gratuite). Cependant, contrairement à TNT Sat, la réception des chaînes gratuites de la TNT HD nécessite une souscription à l'option HD pour par mois (en 2009). Mais, à partir de la fin 2010, les abonnés Canal+ auront accès gratuitement aux chaînes de la TNT HD et de toutes les chaînes Canal+ en HD. Par contre l'option est toujours à par mois pour les abonnés Canalsat.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le bouquet des chaînes Canal+ est constitué de :


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Les chaînes Canal+, appartiennent au Groupe Canal+.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Le bouquet qui permet de recevoir la TNT gratuite par satellite. Avec sa filiale Canal+ Overseas, le Groupe Canal+ est présent sur cinq continents et exploite sept positions satellitaires. Ses principaux bouquets sont : Canalsat Horizons en Afrique sub-saharienne, Canalsat Calédonie dans le Pacifique-sud, Canalsat Caraïbes dans les Caraïbes et Canalsat Réunion dans l'océan Indien. L'opérateur Canal+ Overseas est une filiale de la société Canal+ International, dont le siège est à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine). En Suisse, le groupe est présent avec Canalsat Suisse, dont le siège est à Lausanne.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Les services « Canalsat à la demande » et « Canal+ à la demande » disponibles sur ordinateur exploitent le système Windows, nécessitent d'ouvrir un compte de souscription et de disposer d'une configuration comprenant notamment un certain espace disponible sur un disque dur interne. Ce service exploite le navigateur Internet Explorer dans sa version la plus récente mais n'est pas compatible avec Google Chrome par exemple. Le service permet de télécharger jusqu'à quatre programmes à la suite mais restreint la lecture à trois visionnages avant que le fichier vidéo ne puisse plus être accessible bien que sauvegardé sur le disque.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Lancé à l'automne 2008, le service « Canalsat Web TV » permet de recevoir 100 chaînes du bouquet sur un ordinateur, à partir d'une connexion internet haut débit et d'un équipement compatible. Pour les non abonnés, ce service « sans engagement » de durée est commercialisé en 2009. Le service est proposé en option à pour les abonnés Canalsat « 4 étoiles » et est compris dans l'abonnement Canalsat « 5 étoiles ». Un dysfonctionnement concernant le lecteur logiciel censé permettre de visionner les chaines disponibles est apparu car certains utilisateurs sont contraints d'utiliser uniquement Internet Explorer sous le système Windows mais grâce à la technologie Silverlight, la compatibilité s'étend à d'autres navigateurs et est désormais disponible pour les utilisateurs Mac.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: Les abonnés à l'option multi-écran comprise dans les abonnements désormais, peuvent en profiter. Les abonnés Canal+ peuvent même contrôler le direct sur les chaînes Canal+ ainsi que les chaines Ciné+, tandis que les abonnés Canalsat ne peuvent pas encore sur toutes les autres chaines.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: En 2009, Canalsat créé l'application Canal+ qui est un logiciel disponible sur l'iPhone, l'iPod touch d'Apple et Android de Google. Depuis décembre 2009, ce logiciel permet de recevoir la chaîne I-Télé ainsi que les programmes en clair de Canal+ sans supplément d'abonnement (hors coûts de connexion) via un mobile relié au réseau Internet Wi-Fi ou à un réseau mobile.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: myCanal est lancé en décembre 2013 et propose des abonnements en OTT depuis septembre 2016.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: L’accès aux programmes Canal+ sont disponibles avec la plateforme myCanal sur un ordinateur, iOS et Android. L'application permet de revoir les programmes à la demande.


title: Canal+ (opérateur de télévision)

text: « La Clé Canal+ » est une clé USB TNT comprenant un récepteur TV numérique et un contrôle d'accès compatible avec les chaînes Canal+ HD, Canal+ Cinéma et Canal+ Sport permettant d'accéder également aux chaînes gratuites de la télévision numérique terrestre, y compris TNT HD contre un abonnement de . Pour les abonnés à Canal+, ce service optionnel est commercialisé .