title: Rail

text: La conicité, c’est-à-dire l'angle (en radian) au contact roue-rail est propre à chaque couple « profil de roue / profil de rail », et varie avec l’usure. C'est une fonction de la position latérale de l'essieu dans la voie, donc de la roue relativement au rail, qui peut varier de typiquement ± entre butées aux boudins. Elle est sensible à la pose du rail, à l'usure, à l'écartement.


title: Rail

text: La conicité équivalente est la valeur de cette fonction pour un jeu dans la voie donné. Par exemple, à l’état neuf, pour un jeu de ± 3 à ± elle est de :


title: Rail

text: S'agissant d'une valeur locale de la fonction, elle est très sensible à la pose du rail. Une forte conicité caractérise un contact capable de bien auto-orienter l'essieu, mais il risque de rendre le bogie et donc le véhicule instable. On y remédie avec des suspensions raides. Il s'agit d'un compromis différent pour un TGV et un métro.


title: Rail

text: Quand on fait la coupe d'un essieu de chemin de fer (en coupant les roues ainsi que leur axe de liaison, en deux) , on constate qu'en prolongeant vers l'intérieur les parties en contact avec la table de roulement du rail on obtient... un profil de tonneau. Cette forme, inventée par les Gaulois il y a environ , permettait à cet objet d'être déplacé facilement: les différences de circonférences font qu'il s'auto-dirige (phénomène de "lacet" : le tonneau avance en louvoyant). Pour déplacer leurs tonneaux ou barriques, fûts, etc. les exploitations viticoles utilisent encore parfois des "poulains", sorte d'échelles à montants larges et reliés entre eux par des échelons métalliques courbés afin de ne pas être touchés par le tonneau en déplacement sur le "poulain".


title: Rail

text: Pour le Chemin de Fer, cette auto-direction est renforcée par une légère inclinaison des rails vers l'intérieur de la voie : le "lacet" est ainsi amorti rapidement et le voyageur ne le ressent que très peu. Avec un bogie ( montés dans un châssis sur lequel est posé la caisse de la voiture, ou du wagon), le phénomène de "lacet" disparaît quasiment complètement : vues de dessus, les ondulations des trajectoires des se compensent et le centre du bogie file tout droit même à (ou à , et sans doute au-delà!). Sans besoin de changer de trajectoire dans les aiguillages, on pourrait même rouler sans le boudin de la roue, qui trouve, là, sa principale raison d'être : le guidage ; la seconde étant, tout de même, la sécurité de celui-ci. En effet bien que la probabilité en soit très faible, la roue sans boudin, pourrait échapper et le train dérailler.


title: Rail

text: On a vu, ci-dessus, que différentes inclinaisons des rails vers l'intérieur de la voie existaient (1/20 en France, 1/40 en Allemagne, etc.). Cela signifie qu'au 1/20, l'axe vertical du rail est incliné vers l'intérieur de à de distance du bas de la semelle du rail ( divisé par 20 donne , soit );. Ou plus facilement mesurable, de à du bas de la semelle) au 1/40, c'est . Ces inclinaisons différentes ne sont pas sans poser de gros problèmes lors des circulations ferroviaires internationales : les efforts dans les roues, les rails et la voie ne sont plus du tout les mêmes, de plus elles sont très accentuées par la vitesse. De ce fait, les usures, fatigues, qui en découlent entraînent des maintenances de tous ces composants plus fréquentes et plus "pointues". Ce qui implique qu'un type de véhicule ferroviaire Français ne peut rouler en Allemagne (ou en Italie, en Espagne, etc.) sans autorisation, ou homologation, donc sans de nombreux essais et mesures préalables de façon à s'assurer de la "compatibilité" de l'engin avec les voies sur lesquelles il est appelé à circuler. Bien sûr, l'inverse est vrai : un type de véhicule Italien ou Allemand ne peut circuler en France sans ces essais et mesures.  Les surfaces de contact entre roue et rail sont de l'ordre du ; on les calcule à partir des courbures des profils, à l'aide de la théorie de Hertz sur le contact élastique (1887). les pressions peuvent être très élevées, de l'ordre de . Les efforts tangents se calculent par la théorie de Kalker (1967).


title: Rail

text: Les rails de tramway sont souvent posés à plat, et leurs roues sont parfois cylindriques. Les virages sont si serrés sur les réseaux de tramways (jusqu'à des rayons de ) que l'on ne cherche même pas toujours à utiliser l'effet bicône. On limite le crissement et l'usure soit par arrosage, soit par le graissage des boudins et en limitant la charge des essieux. On peut également traiter les rails par apport de métal dur (acier inoxydable à environ ) tant sur la table de roulement que sur le congé, afin d'apporter respectivement un effet anti-crissement et anti-usure.


title: Rail

text: En France comme dans une majeure partie des pays, l'écartement des rails est généralement de (sauf voies industrielles spécifiques ou de tourisme où l'écartement peut varier beaucoup). Pour augmenter l'effet bicône, on surécarte les voies de chemin de fer dans les courbes, sauf pour les tramways qui utilisent des rails à gorge ne permettant pas ce surécartement sous peine d'une usure anormale du flanc interne des roues.


title: Rail

text: L'entretien de la voie ferrée est concentré sur le ballast et la géométrie des rails. Cette dernière se vérifie en charge, par exemple en France avec les voitures Mauzin. On peut rectifier les défauts par bourrage du ballast sous les traverses, par changement des traverses ou des attaches si elles sont endommagées, ou par « Renouvellement Voie Ballast » (RVB) si la voie est jugée trop ancienne.


title: Rail

text: La maintenance des rails porte sur leurs défauts internes ou externes. Sous l'action du passage des roues, les contacts peuvent fatiguer le rail. Des défauts internes ou des soudures mal faites peuvent générer des fissures non débouchantes que l'on détecte par ultra-sons. Des fissures externes peuvent apparaître, surtout dans les courbes, là où il y a glissement relatif roue-rail. On détecte ces défauts de surface par capteurs à courant de Foucault, qui détectent aussi l'usure ondulatoire.


title: Rail

text: Le moyen principal de maintenance préventive en matière de voies est le meulage, qui permet d'éliminer les défauts de surface susceptibles de générer des fissures, comme la fatigue de contact de roulement (FCR) (ou "" ou " en anglais)" ou l'usure ondulatoire. Chaque meulage enlève jusqu'à d'épaisseur d'acier et redonne une forme appropriée au champignon.


title: Rail

text: La surveillance d'un réseau ferroviaire par ces méthodes est essentielle pour la sécurité mais aussi pour la maîtrise des coûts de maintenance.


title: Rail

text: Il existe des rails dits « sans entretien », colaminés à chaud avec une plaque inoxydable qui permet à la table de ne pas s'oxyder. Le contact sur ces rails permet de garantir le shuntage, lorsque les rails sont utilisés dans les circuits de voie.


title: Médiamétrie

text: Médiamétrie, créée en 1985, est une société anonyme spécialisée dans la mesure d'audience et l'étude des usages des médias audiovisuels et numériques en France. Elle est notamment connue pour sa marque Audimat, dont le nom est devenu, par antonomase, un mot du langage courant ; la marque se nomme aujourd'hui Médiamat.


title: Médiamétrie

text: La naissance de Médiamétrie intervient dans les années 1980 pour répondre aux nouveaux besoins du paysage audiovisuel français, alors en pleine mutation. Du côté de la télévision, c'est la naissance de Canal+, La Cinq, TV6 ou la privatisation de TF1. Par ailleurs, la radio voit l'apparition des premières grandes stations privées avec la privatisation d'Europe 1 et la montée en puissance d'NRJ. Médiamétrie est donc créée pour assurer la mesure scientifique de l'audience des principaux médias audiovisuels (puis numériques), reconnue par l'ensemble des acteurs et de la profession (médias, annonceurs, agences).


title: Médiamétrie

text: Depuis les années 2000, la société a élargi ses activités à internet, aux loisirs numériques et aux nouveaux médias.


title: Médiamétrie

text: Médiamétrie est aussi la société qui fournit à l'Arcom et à l'INA les tranches horaires exactes des programmes diffusés ainsi que la certification de diffusion des publicités.


title: Médiamétrie

text: En 1981, l'Audimat est lancé en France par le Centre d’Étude d’Opinion (CEO). Il s’appuie sur un panel de 600 foyers équipés d'audimètres. La mesure est quotidienne avec des résultats fournis le lendemain matin, mais elle ne donne aucune indication sur le profil des téléspectateurs présents devant le poste.


title: Médiamétrie

text: Début 1988, Médiamétrie et les acteurs du marché se mettent d'accord pour lancer une mesure de référence qui repose sur un panel plus grand et qui prenne en compte l'audience individuelle. C’est à cette date que l’Audimat devient le Médiamat, qui est dorénavant une mesure d’audience de la télévision individuelle et non plus par foyer.


title: Médiamétrie

text: En 2008, le panel est élargi à sa taille actuelle : 5000 foyers, soit environ de quatre ans et plus. En 2011, le différé enregistré est intégré dans la mesure d’audience de la télévision, puis le replay en 2014. Depuis 2016, Médiamétrie mesure l’audience de la télévision sur les 4 écrans : téléviseur, ordinateur, smartphone et tablette.


title: Médiamétrie

text: En 1986, le dispositif de mesure d’audience de la radio par enquête téléphonique en France métropolitaine est créé. Cette étude est alors nommée « la », en référence à l’effectif de l’échantillon interrogé sur un an (hors été).


title: Médiamétrie

text: La « » devient la « + » dans les années 1990 puis la « » en 2005, au fur et à mesure que l’échantillon s’agrandit. Pour une année de radio, entre septembre et juin, quatre vagues de résultats concernant voient le jour. Ces personnes sont interrogées sur leur téléphone fixe ou leur mobile à propos de leur écoute.


title: Médiamétrie

text: Dans les années 2000, au fil des évolutions technologiques, Médiamétrie a élargi ses activités à la mesure de l’audience d’Internet en France.


title: Médiamétrie

text: C’est en 1999 que Médiamétrie mesure pour la première fois le trafic Internet grâce à son étude « multimédia ». En 2000, la société crée une coentreprise avec Nielsen pour produire une mesure de l'Internet/ordinateur en France basée sur un panel de plusieurs milliers de personnes.


title: Médiamétrie

text: L’apparition du téléphone mobile puis des tablettes incitent les acteurs du marché et Médiamétrie à lancer une mesure de l'Internet/mobile en 2010 puis une mesure des audiences sur tablettes.


title: Médiamétrie

text: Depuis début 2018, la mesure de l’audience Internet est « globale » : elle inclut la navigation sur ordinateur, sur smartphone et sur tablette tactile au niveau de son observatoire des usages Internet (OUI).


title: Médiamétrie

text: La société Médiamétrie mesure les audiences des médias français, qu’il s’agisse de la radio, de la télévision, du cinéma ou d'Internet. Ces études permettent aux médias et professionnels du secteur d’adapter leur contenu éditorial ou d’avoir des informations pour évaluer les tarifs de la publicité.


title: Médiamétrie

text: Médiamétrie mesure les audiences des principaux médias et réalise aussi des études sur les nouveaux comportements et usages des Français. Elle décrypte ainsi les tendances au niveau des équipements, de la consommation des médias et d’usages émergents comme la vidéo à la demande, les enceintes connectées, les podcasts, etc..


title: Médiamétrie

text: Au-delà de la mesure d’audience et de l'étude des comportements médias, Médiamétrie mène des enquêtes sur les pratiques et opinions des Français.


title: Médiamétrie

text: Quelques exemples d’enquêtes hors-médias :Médiamétrie est présente à l’international avec 3 types d’activités.


title: Médiamétrie

text: En Inde, le BARC (Broadcast Audience Research Council) a opté pour les audimètres développés par Médiamétrie et sur la technologie du watermarking pour son panel de mesure d’audience de la Télévision. Avec foyers indiens équipés, il s’agit d’ailleurs du plus grand panel TV au monde.


title: Médiamétrie

text: En Norvège, TNS Gallup Norway (groupe Kantar Media) a décidé d’équiper de ses panélistes TV de l’audimètre miniaturisé RateOnAir pour prendre en compte la consommation hors-domicile de programmes TV.


title: Médiamétrie

text: En , Médiamétrie et trois instituts d'études étrangers - (Inde), Numeris (Canada) et (Japon) - ont créé une alliance internationale afin de travailler ensemble sur l'avenir de la mesure d'audience de la vidéo.


title: Médiamétrie

text: Au Maroc, Médiamétrie est opérateur de la mesure d’audience automatique de la Télévision via sa filiale Marocmétrie, avec un fonctionnement similaire à la France (panel de foyers représentatifs équipés d’audimètres).


title: Médiamétrie

text: En Côte d’Ivoire, au Sénégal, au Cameroun et à Madagascar, Médiamétrie et ses partenaires locaux réalisent des enquêtes pluri-annuelles dites « déclaratives » afin de connaître les pratiques TV, radio et internet des habitants de ces pays.


title: Médiamétrie

text: Le département TV International de Médiamétrie, Glance, compile les données d’audience de la télévision dans le monde, grâce à des partenariats avec les équivalents de Médiamétrie à l’étranger. Sa banque de données couvre plus de 100 pays, soit plus de dans le monde. Glance veille et détecte aussi les nouveaux programmes TV et web dans le monde.


title: Médiamétrie

text: Depuis , Glance s’est rapproché de Tape Consultancy, entreprise britannique spécialiste des contenus TV et du conseil en production et programmation.


title: Médiamétrie

text: Composé de 5000 foyers, soit près de 11 400 personnes de 4 ans et plus et possédant un téléviseur, l'échantillon est représentatif de la population française. Il est constitué et recruté sur des critères socio-démographiques (sexe, âge, CSP, fournis par l'INSEE), d'équipements télévisuels et multimédia et de modes de réception de la télévision (ADSL, câble satellite, TNT).


title: Médiamétrie

text: Elle repose sur un boîtier, l'audimètre, équipant tous les téléviseurs des foyers de l'échantillon, et sur une télécommande spécifique permettant à chaque membre ainsi qu’aux invités de s’identifier individuellement lorsqu’ils regardent un programme. Chacune des personnes faisant partie du panel devant activer son bouton lorsqu’elle regarde la télévision, et le désactiver lorsqu'elle abandonne l'écoute. Ce système permet de mesurer l'audience à la seconde. L'audimètre identifie, grâce à la technologie du watermarking, la chaîne regardée, la date et l’heure de diffusion. Ces informations sont transmises automatiquement chaque jour aux serveurs de Médiamétrie entre 3h et 5h du matin. Ces données sont ensuite traitées pour être extrapolées à l'ensemble de la population française, devenant ainsi les résultats d'audience, livrés tous les matins à 9h00 aux clients de la mesure.


title: Médiamétrie

text: La mesure d’audience de la télévision s’appuie également sur des conventions qui définissent "les règles du jeu" : que prend on en compte dans la mesure ? Quelle taille pour l’échantillon ? Comment communiquer les résultats ? … Ces conventions sont définies en concertation avec les chaînes, les annonceurs, les acteurs publicitaires - lors des comités spécifiques au média TV qui se réunissent 6 fois par an. Lors de ces comités, les grandes décisions sur la définition, l’orientation, la gestion et l’évolution de la mesure d’audience de la télévision sont discutées.


title: Médiamétrie

text: Le watermarking permet de distinguer les programmes regardés en direct et ceux visionnés en différé : il repère le décalage entre les informations de date et d’heure de diffusion du programme en direct et le moment où l’audimètre identifie que ce programme est effectivement regardé. En 2011, Médiamétrie a intégré dans sa mesure Médiamat l’audience des programmes en différé par enregistrement personnel ou en contrôle du direct et en 2014 l’audience des programmes regardés en replay (ou catch up) sur le téléviseur.


title: Médiamétrie

text: Chaque jour, 4,4 millions de Français regardent la télévision sur les écrans internet que sont l’ordinateur, le smartphone et la tablette (source : Global TV - oct-déc 2017). Pour prendre en compte ces nouveaux usages, Médiamétrie mesure aujourd’hui les audiences TV sur le téléviseur mais aussi les smartphones, tablettes et ordinateurs. Issues du rapprochement des mesures TV et Internet, ces audiences sont disponibles quels que soient l’écran et le moment où les programmes ont été regardés.


title: Médiamétrie

text: A noter que Médiamétrie a été primé en par l’IAB Europe pour sa mesure TV 4 écrans.


title: Médiamétrie

text: Les 27 chaînes de la télévision numérique terrestre (TNT) gratuite : TF1, France 2, France 3, Canal+, France 5, M6, Arte, C8 , W9, TMC, TFX, NRJ 12, LCP - Assemblée Nationale / Public Sénat, France 4, BFM TV, CNews, CStar, Gulli, France Ô, TF1 Séries Films, L'Équipe, 6ter, RMC Story, RMC Découverte, Chérie 25, LCI et Franceinfo.


title: Médiamétrie

text: Le Médiamat'Thématik fonctionne comme le Médiamat. Cette mesure d'audience automatique porte sur plus de 120 chaînes et un bassin de population de plus de 46,2 millions de personnes de 4 ans et plus.


title: Médiamétrie

text: L'enquête de Médiamétrie mesure l’audience de la radio en France quels que soient le lieu et le mode d’écoute de la radio (poste traditionnel, autoradio, ordinateur, téléphone mobile...). âgés de 13 ans et plus représentatifs de la population sont interrogés sur une année via des interviews téléphoniques assistées par ordinateur. L'enquête Radio est administrée depuis les terrains d’enquête de Médiamétrie, basés à Amiens et Petit-Quevilly.


title: Médiamétrie

text: Quatre vagues de résultats sont publiées dans l’année sur les périodes : janvier/mars, avril/juin, juillet/août et septembre/décembre. La vague juillet/août est appelée "Grille Radio d’Été" et mesure l’audience de la radio durant la période estivale où les programmations sont un peu différentes. L’audience des radios au niveau régional et local est également étudiée dans l’étude Médialocales.


title: Médiamétrie

text: D’autres enquêtes sont réalisées à partir de panels, afin d’analyser différents aspects du comportement des Français envers la radio : leur fidélité envers les stations, via l’étude Panel Radio ou encore l’écoute des podcasts et de tous les autres contenus audio (livre audio, musique en ligne…) via l’étude Global Audio.


title: Médiamétrie

text: Médiamétrie mesure l'usage et l'audience d'internet à travers différentes études, notamment l'Audience Internet Global qui analyse l'audience de plus de sites et 700 applications. Cette étude est réalisée de manière automatique grâce à un logiciel installé sur les équipements informatiques. Il enregistre la navigation de panélistes de 2 ans et plus. Les données recueillies sont ensuite extrapolées à l'ensemble de la population des internautes vivant en France.


title: Médiamétrie

text: La mesure prend en compte l'audience quels que soient le lieu de connexion et l'écran (ordinateur, tablette, téléphone mobile).


title: Médiamétrie

text: D'autres enquêtes décryptent les usages médias et multimédias (streaming vidéo, streaming audio, podcasts...) des Français, notamment sur les écrans mobiles (téléphones mobiles, tablettes) et les enceintes connectées. Médiamétrie mesure également les usages SVoD (vidéo à la demande par abonnement) afin de déterminer les habitudes de consommation des français ainsi que les programmes les plus regardés.


title: Médiamétrie

text: Depuis 2013, Médiamétrie mesure aussi l'efficacité publicitaire des campagnes sur internet auprès des professionnels du marché.


title: Médiamétrie

text: Le conseil d'administration de Médiamétrie, présidé par Yannick Carriou, définit la stratégie et les grands équilibres de l'entreprise. Il se compose de 12 acteurs : Radio France, Groupe M6, NextRadioTV, Union des marques, France Télévisions, TF1, Société d’édition de Canal+, Promotions & spectacles d’Europe 1, Dentsu Aegis Network France, Publicis Conseil, Havas et DDB Holding Europe.


title: Médiamétrie

text: Six comités définissent, orientent et valident les mesures et études de Médiamétrie : Audimétrie, TV Thématiques, Internet, Radio, Métridomet Data. Des commissions scientifiques et techniques, des groupes de travail et une Assemblée Internet complètent ces six comités.


title: Médiamétrie

text: Le capital de Médiamétrie, qui s’élève à , est détenu par les professionnels du marché : médias, annonceurs, agences. L’indépendance de Médiamétrie est ainsi garantie, sans qu’aucun ne détienne une majorité.


title: Médiamétrie

text: Mediamétrie a fait l'objet de vives critiques courant 2006. L'institut de mesure d'audience est contesté par deux de ses administrateurs, Patrice Duhamel et Philippe Santini, qui lui reprochent son opacité et son inertie face aux bouleversements technologiques et aux nouveaux modes de consommation des médias (ADSL, TNT, mobile, podcast). En particulier, les méthodes de mesure d'audience et la fiabilité des résultats des audiences communiquées par Médiamétrie concernant l'audience des chaînes de la TNT étaient remises en question.


title: Médiamétrie

text: En 2009, le romancier Marc Welinski publie un thriller, "Indices", dont l'intrigue repose sur la manipulation, au sein de Médiamétrie, des indices d'audiences d'une grande chaîne de télévision, TVF.


title: Médiamétrie

text: En 2012, le journaliste Eric Leser, de Slate.fr, publie un article très critique qui évoque les problématiques de conflits d’intérêt, des mesures faciles à manipuler, les officines et jeux concours ou encore le manque de concurrence.


title: Médiamétrie

text: En 2017, Didier Maïsto, président du groupe Fiducial Media, propriétaire de Sud Radio, annonce son intention de porter plainte contre Médiamétrie. Il met en cause les méthodes d'enquête de l'institut qui indiqueraient selon lui des chiffres erronés et l'accuse « d'être juge et partie ».


title: Médiamétrie

text: En 2018, la cour d’appel de Versailles rejette la demande de Sud Radio au sujet d’une expertise judiciaire de la méthodologie de mesure d’audience de la radio.


title: Médiamétrie

text: En 2021, la Cour de cassation déboute Sud Radio de sa demande d'expertise sur la méthode de mesure d'audience de Médiamétrie.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L'Institut national de l'audiovisuel (INA) est un établissement public à caractère industriel et commercial français ayant pour mission principale d'archiver les productions audiovisuelles, de produire, d'éditer, de publier, de commercialiser et distribuer des contenus audiovisuels et multimédias à destination de tous les publics, professionnels, entreprises ou particuliers, pour tous les écrans ou plateformes de diffusion, y compris audio. L'INA comprend également un centre de formation et de recherche visant à développer et transmettre les savoirs et expertises dans les domaines de l'audiovisuel, des médias et du numérique.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Selon l'article 3 de la loi du , l'Institut national de l'audiovisuel est chargé .


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Créé par la réforme de l'audiovisuel menée en 1974 et mis en place le , le cadre général, législatif, réglementaire et financier dans lequel l'INA assure ses missions est fixé par l'État, qui dispose du pouvoir de contrôle sur ses activités, notamment à travers la présence de représentants de l'État et de parlementaires au conseil d'administration ainsi que par la réponse à des questions parlementaires, enquêtes et rapports. L'INA reçoit pour financer ses activités une partie de la Redevance audiovisuelle.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Parmi les sept organismes créés par la loi d', remplaçant l'ORTF, l'INA est le seul à n'avoir jamais changé de statut depuis cette date.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: En 1992, la loi du étend le dépôt légal à la télévision et à la radio. L'INA en est le dépositaire. Cette loi donne naissance en 1995 à l'Inathèque, chargée de la conservation et de la mise à la disposition des archives du dépôt légal aux chercheurs et étudiants. Son ouverture au public est effective en , au rez-de-jardin de la Bibliothèque François-Mitterrand. En 2002, le dépôt légal est étendu aux chaînes du câble et du satellite, puis en 2005, à la télévision numérique terrestre.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: La numérisation à grande échelle des archives de l'Ina, décidée par le pouvoir politique en 1999, sous la forme d'un plan de sauvegarde et de numérisation massif et systématique, a été décidée en 1999 sous la présidence d'Emmanuel Hoog, mais n'a débuté qu'en 2001. Pour ce faire, un contrat d'objectifs et de moyens est signé en par l'Etat et l'INA, qui formalise le projet jusque 2003. En 2005, une augmentation de la dotation provenant de la redevance permet d'augmenter de 60 % le volume d’heures traitées par rapport à la moyenne des trois années précédentes.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: À l'automne 2001, seul un tiers du million et demi d'heures de programme devant être numérisées l'a été, selon Emmanuel Hoog.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L'Institut a conclu le deux accords visant l'édition de contenus sur des réseaux numériques : d'une part avec les auteurs ayant fait apport de leurs droits à une société d'auteurs (Société civile des auteurs multimédia, Société des auteurs et compositeurs dramatiques et Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique), d'autre part avec les artistes-interprètes engagés pour des émissions de télévision.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: À la suite d'un travail de numérisation de ses archives, l'INA lance le le site ina.fr, ouvert au grand public, qui accueille à son lancement représentant de programmes : 80 % des archives disponibles sur ce site sont proposées en visionnage gratuit, l'internaute pouvant visionner les premières minutes des 20 % restants. Il offre l'accès à plus de de radio et de télévision. L'INA espère rapidement tripler l'audience de son site pour atteindre un million de visiteurs par mois. Ce stock représente alors environ d'archives : près de de programmes télévisés thématisés, de JT, consacrées aux collections patrimoniales et plus de de radio.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: La loi DAVDSI du a introduit en France le dépôt légal de l'Internet, dont la mise en œuvre est partagée entre la Bibliothèque nationale de France et l'INA. La collecte des sites par l'INA débute à titre expérimental en .


title: Institut national de l'audiovisuel

text: En 2017, l'INA capte en continu de télévision et de radio, web médias, de plateformes vidéos et Twitter. Le téléchargement est payant suivant différentes formules (location ou achat du programme). Deux nouvelles versions du site sont mises en ligne, en 2009, puis en 2013. En 2009, le site accueille également de publicité diffusés à la télévision française depuis 1968.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Au , ina.fr (site et plateformes associées) compte de documents télévisuels et radiophoniques en ligne.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: En 2018, l'INA devrait avoir numérisé l'intégralité de ses archives menacées de dégradation définitive. Soit environ de programmes audiovisuels sur un total du fonds de l'INA de près de trois millions d'heures d'archives audiovisuelles. Cette numérisation est encadrée par le plan de sauvegarde et de numérisation (PSN). En 2009, selon Emmanuel Hoog, la numérisation effectuée par l'INA a déjà permis de sauver plus de d'une « destruction inéluctable », soit entre deux tiers et trois quarts des archives de l'INA menacées.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Après des accords signés avec Dailymotion dès 2011, l'INA conclut en un accord avec YouTube, qui diffuse depuis une partie des vidéos de l'INA contre un partage des revenus publicitaires. En 2018, l'INA comptabilise au total de vidéos vues.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Le , la présidente de l'INA, Agnès Saal, est contrainte de démissionner en raison de la polémique née de ses frais de déplacement importants en taxi s'élevant à en 10 mois, dont pour son fils. En , elle est suspendue pour deux ans de son titre de chevalier de la Légion d’honneur et sa promotion au rang d'officier est supprimée.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: En , un projet de regroupement de l'INA dans une nouvelle entité, France Médias, avec trois autres structures de l’audiovisuel public, France Télévisions, France Médias Monde et Radio France, est présenté par les autorités.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L’INA collecte, sauvegarde, numérise, restaure et valorise les archives de la radio et de la télévision françaises, soit plus de 70 ans de programmes radio et 60 ans de télévision.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Avec 5 millions d’heures de radio et de télévision conservées et plus d’1 million de documents photographiques, les fonds d’archives de l’INA sont parmi les plus importants au monde.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Feuilletons, téléfilms, documentaires, journaux télévisés, magazines d’actualité, de sport, émissions de divertissement, entretiens, fictions radiophoniques, concerts… sans oublier les archives régionales, représentent une source d’archives pour la production, la diffusion, l’édition, mais aussi la recherche, l’éducation et désormais pour le grand public en accès direct.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: La mission première de l'INA est de collecter et de conserver les fonds audiovisuels français :


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Pour soutenir ce dispositif, l'INA a mis en place un processus de captation numérique. En 2018, l'INA capte en continu 169 chaînes de télévision et de radio et web médias et l'archive ainsi constituée représente lors un total cumulé de 17 millions d'heures de télévision et de radio.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Parallèlement à la collecte, l’INA assure la conservation physique de ce patrimoine audiovisuel français dont les supports, souvent uniques, se dégradent inexorablement au fil du temps. En 1999, l’Ina a lancé un plan de sauvegarde et de numérisation (PSN). D’ici 2018, l'INA prévoit de sauvegarder l'ensemble des fonds en danger (). Si l'objectif est atteint, la France sera .


title: Institut national de l'audiovisuel

text: La demande croissante d’images de bonne qualité et la dégradation du fonds ancien rendent nécessaire le traitement curatif des matériels films, vidéo et sons dégradés. Plus de 500 heures sont restaurées chaque année grâce aux logiciels développés en interne en lien avec les équipes de chercheurs.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L’INA met en place des services destinés aux professionnels pour faciliter la commercialisation des archives et la cession de droits d'exploitation, tant en France qu’à l’international. Ina MEDIAPRO est le service qui propose de rechercher, sélectionner puis acheter les droits d'exploitation de programmes audiovisuels. Au , cela représente de programmes accessibles pour les professionnels.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Le service de l'Ina THEQUE propose aux personnes souhaitant mener des recherches sur l'intégralité des fonds de l'INA, un accès à des postes de consultation. Les équipes de l'INA accueillent et orientent dans les délégations régionales ainsi qu'à la BnF. Des postes de consultation sont mis en place dans des bibliothèques et des médiathèques afin de multiplier les points d'accès. Au , cela représente de programmes radio & télévision mises à disposition dans le centre de consultation parisien de la bibliothèque François-Mitterrand et les régionales ainsi que de programmes radio & télévision mises à disposition dans en région (bibliothèques, médiathèques, cinémathèques).


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L’INA développe une politique de valorisation des archives à des fins éducatives et culturelles et initie pour cela de nombreux partenariats. Au travers de nombreux projets, l’INA travaille sur la notion d’éducation à l’image et favorise par ailleurs la diffusion du patrimoine sous des formes variées au sein de festivals, rétrospectives, expositions, musées ou autres événements culturels. Depuis le , l'Ina développe l'accès libre aux archives via Internet, les applications mobiles, les télé connectées et les fournisseurs d'accès à internet. Au , le site ina.fr et les plateformes associées permettent d'accéder à de programmes télévisés et radiophoniques. Les dossiers de la rédaction mettent en avant des émissions, magazines, fictions, ainsi que des évènements, thèmes et personnalités en lien avec l'actualité. L'offre s’enrichit de heures par an et s'étend avec l'ouverture régulière de sites thématiques ou la mise en ligne d'offres spécifiques : Publicité, Thierry Ardisson, Roland Garros, festival de Cannes, les élections présidentielles, etc.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L'Ina propose ainsi des dossiers thématiques, des archives concernant des personnalités lors de leurs passages sur les plateaux télé et radio, près de d'émissions emblématiques du patrimoine audiovisuel dont "Cinq colonnes à la une", "Les Coulisses de l'exploit", "Apostrophes", "Le Masque et la Plume", "Les Cinq Dernières Minutes", "Âge tendre et tête de bois", "Droit de réponse", des séries, fictions et documentaires, tels "Maigret", "Les Shadoks", "Belphégor", "Arsène Lupin", des archives de sport télé ou radiodiffusés dont tennis avec "Roland Garros", le cyclisme avec le Tour de France, de la voile avec la transat anglaise ou le Vendée Globe Challenge, des journaux télévisés et les programmes des Actualités Françaises.


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text: Elle propose également des :


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text: Dès sa création, l'Ina a eu en charge la recherche, rapidement orientée vers la mise au point d'images de synthèse utilisées notamment par l'industrie française du dessin animé.


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text: De 1982 à 2000, l'Ina a créé et piloté le salon Imagina, un rendez-vous annuel pour les professionnels de l'audiovisuel numérique.


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text: Désormais, 95 % de cette recherche est tournée vers la préservation du patrimoine audiovisuel. Ainsi, l'Ina est impliqué dans de grands projets de recherche et d’expérimentation pour la sauvegarde et la protection des images et des sons et développe des outils numériques nécessaires à la restauration, l’indexation et le marquage des documents audiovisuels.


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text: Les objets de cette recherche sont les contenus audiovisuels et médiatiques, les environnements d’usage, les pratiques et les méthodologies de l’audiovisuel et des médias. Les objectifs sont la conception de nouvelles technologies et de nouveaux usages pour les professionnels de l’audiovisuel et pour les usagers.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Aujourd'hui, l'Ina s'associe à des entreprises publiques et privées (CEA, France Télécom, Thomson, Thales…), des universités et des centres de recherche français et étrangers. Depuis , le projet européen de recherche Prestospace, qui vise à développer des solutions intégrées et une approche industrielle pour les travaux de sauvegarde et de numérisation des archives audiovisuelles, est coordonné par l'Institut. L’Ina est aussi impliqué dans le développement de systèmes de classement et de recherche des contenus multimédias, de techniques de marquage des images permettant de les tracer, d'outils de navigation visant à faciliter la consultation des archives. Il participe aussi à des projets internationaux : le pôle de compétitivité Île-de-France Cap Digital, la Europeana (bibliothèque numérique européenne), Quaero (projet européen de moteur de recherche multimédia)…


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text: Les chercheurs, ingénieurs et doctorants travaillent à l’élaboration de modèles théoriques, au développement et à l’expérimentation de prototypes dans les domaines de la sauvegarde et de la restauration des images et des sons, de l’analyse et de l’enrichissement des contenus, de l’intelligence artificielle et de la fouille de données (Projet Saphir, Diginpix, ou l'observatoire transmédia a pour objet l’étude et la traçabilité des événements médiatiques sur tous les supports de diffusion : web, presse, radio et télévision).


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text: Au sein de ce laboratoire de recherche, le Groupe de recherches musicales (GRM) est un lieu de recherche et de création dans les domaines du son enregistré et des musiques électroacoustiques et acousmatiques. Le GRM propose par ailleurs chaque année près de en France et à l'international.


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text: Le , l'Ina lance Ina Global, une revue en ligne sur les acteurs et les évolutions des industries créatives, des médias et du web. La revue regroupe plus de 400 experts qui alimentent le site avec leurs articles. En 2017, plus de et dossiers consacrés à l'analyse des médias ont été publiés sur Ina Global.


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text: L'Inathèque, le centre de consultation de l'INA, publie chaque trimestre la lettre Ina Stat, dans laquelle les reportages des journaux télévisés français des six chaînes nationales hertziennes sont analysés. Chaque lettre est consacrée à l'étude d'une thématique récurrente des journaux, laquelle est analysée statistiquement, sur plusieurs années et au regard de l'actualité. Chaque lettre est mise à disposition des usagers de l'Inathèque et également disponible en ligne.


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text: L’Ina organise régulièrement des ateliers de réflexion (Le Collège iconique), des colloques (Les rencontres Ina-Sorbonne) et des débats (Les lundis de l'Ina, les Clubs Ina EXPERT) consacrés au rôle et enjeux des médias dans notre société.


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text: L’Ina produit et édite des programmes audiovisuels et multimédia pour le paysage audiovisuel français et international. En 2017, l'Ina dispose de plus de de DVD, CD et .


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text: Depuis trente ans, l'Ina a produit plus de œuvres (soit heures de programmes) : ont été diffusées à la télévision et 200 films ont été sélectionnés dans des festivals internationaux.


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text: Ces productions (ou coproductions) concernent des figures historiques ("Dante"), politiques ("Moi, Fidel Castro"), scientifiques ("Claude Lévi-Strauss") ou artistiques ("Chagall"), des moments historiques ("La saga des immigrés", "Une histoire de langue française") ou des sujets de société ("Grandir au collège")…


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text: L'Ina étend également sa production aux domaines éducatifs, pédagogiques et multimédias : avec France 5 pour le développement du site internet "Côté profs" pour les enseignants, avec des éditeurs scolaires pour la création de cartables électroniques, ou en participant à la conception de l'Espace numérique des savoirs, le portail éducatif du ministère de l'Éducation nationale. Son studio hypermédia est à l’origine d'innovations en matière de programmes interactifs mettant en scène les archives de l’Ina, comme la fresque interactive Jalons pour l’histoire du temps présent et "les entretiens interactifs".


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Depuis 2006, l'Ina édite des CD, DVD et Blu-ray d'émissions audiovisuelles pour la plupart directement tirées de ses archives. Outre des coffrets permettant de découvrir des émissions cultes de la radio et de la télévision françaises (Cinq colonnes à la une, Cinéma, Cinémas, Radioscopie, Discorama, Le Bébête show, Chorus), l'Ina a également entrepris d'éditer des fictions télévisées en créant les collections « Les grandes fictions de la télévision » et « Les inédits fantastiques ».


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Par ailleurs, l’Ina édite ou coédite des collections sonores ou vidéo retraçant les grandes heures de la radio et de la télévision. En radio, la collection « Ina mémoire vive » regroupe des récitals de musique classique, des discours, entretiens, lectures ou conférences avec des personnalités (André Malraux, Pierre Mendès France, Georges Pompidou, Michel Foucault…).


title: Institut national de l'audiovisuel

text: En télévision, de nombreuses collections sont consacrées à des émissions emblématiques : « Les grands entretiens de Bernard Pivot », coédités avec Gallimard et comprenant notamment des entretiens avec Marguerite Yourcenar, Julien Green, Marguerite Duras, Françoise Dolto ou Albert Cohen. Une collection humoristique est consacrée à des émissions comme le "Petit théâtre de Bouvard", les "Shadoks" ou "Bonne nuit les petits".


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L'Ina est un acteur international de l'enseignement supérieur et de la formation professionnelle aux métiers de l'image et du son.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Ina SUP, l'école de l'Ina accueille chaque année plus de 250 élèves pour des formations post-bac aux métiers de l'audiovisuel et du multimédia.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Le BTS audiovisuel de l'Ina se divise en 4 options : Les BTS métiers de l'audiovisuel se font en partenariat avec le Lycée Evariste Galois (Noisy-le-Grand, 93) et le CFA du spectacle vivant et de l'audiovisuel (pour les BTS en alternance)


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Les licences de l'Ina sont menées en partenariat avec le CFA du spectacle vivant et de l'audiovisuel.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: 7 formations allant de bac +3 à bac +5 permettent d'accéder à des diplômes de niveau 2 et 1.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Masters accessibles à bac +3


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Masters accessibles à bac +4


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Mastère spécialisé


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Ancien centre de formation professionnelle de l'ORTF, l'Ina forme depuis 1974 des professionnels aux métiers de l'audiovisuel. Aujourd'hui, le catalogue propose plus de 450 stages qui couvrent tous les domaines de l’audiovisuel, des médias et des contenus numériques. Les 450 formations sont réparties par domaine d'activité :


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Pionnier en matière de numérisation, l'Ina intervient dans d'autres pays afin de conseiller les entreprises et institutions dans leur travail de sauvegarde des archives audiovisuelles. L'Ina poursuit en parallèle des missions de solidarité, comme en Afghanistan, au Cambodge ou à Cuba, afin d'aider ces pays à reconstruire leur mémoire audiovisuelle.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L'institut est membre de la Fédération internationale des archives de télévision (FIAT/IFTA), qui regroupe près de 180 institutions d'archivage dans 70 pays. Fin 2004, la FIAT/IFTA a lancé un appel international pour la sauvegarde du patrimoine audiovisuel mondial.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Les fonds de l'Ina (en 2017 : plus de d’heures d'archives et conservées au titre du dépôt légal et mandats patrimoniaux) regroupent plus de de mémoire sonore et visuelle répartie dans six grandes collections : le fonds cinéma, le fonds national de télévision, le fonds radio, le fonds photo, les fonds régionaux et le fonds du dépôt légal. La plupart de ces archives sont conservées au centre de Saint-Rémy-l'Honoré, près des Essarts-le-Roi (Yvelines).


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Trente ans d'actualités :


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L'INA assure une mission de dépôt légal de 88 chaînes de télévision.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L'INA assure une mission de dépôt légal de 20 stations de radio.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Les premiers enregistrements radiophoniques remontent à 1933 (discours de personnalités comme Blum, Paul Reynaud, Daladier, etc.). Pour la période de la Seconde Guerre mondiale, sonores proviennent des radios qui émettaient depuis Paris (zone occupée), Vichy (zone libre) ou de l'extérieur (la Résistance). Après la Guerre, une collecte des émissions a été organisée : des entretiens avec des artistes (Breton, Claudel, Giono…), des concerts de l'Orchestre national du théâtre des Champs-Élysées, des émissions de variétés ou d'information culturelle ("Rendez-vous à cinq heures", "Dimanche dans un fauteuil", "Radioscopie", "Les grandes enquêtes"…).


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Dès 1975, le fonds est alimenté quotidiennement par les émissions de Radio France : "Le pays d'ici", "Les mardis du théâtre ou du cinéma", "L'Histoire en direct" sur France Culture ; "Le Masque et la Plume", "Rue des Entrepreneurs", "L'oreille en coin", "Le téléphone sonne" sur France Inter ; "Euphonia", "Le matin des musiciens" sur France Musique.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Depuis 2009, l’Ina a mis en ligne sur son site web  un fonds de de publicité. Cette approche « Web 2.0 » est inspirée notamment de Dailymotion et de YouTube avec l'introduction de rubriques, d'espaces commentaires, de systèmes classement type « les vidéos les plus vues ». Ce fonds reprend tous les spots diffusés à la télévision française depuis le , date de la première diffusion d'un spot publicitaire à la télé. Il est issu de trois fonds :


title: Institut national de l'audiovisuel

text: L’initiative de l’Ina est un moyen de fixer l’évolution des pratiques publicitaires témoignant de l’évolution des mœurs, des modes de consommation, de la place de la femme ou des habitudes vestimentaires en France, etc.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Évalué à environ 1,5 million de photographies, datant pour les plus anciennes des années 1950, ce fonds témoigne des prémices de la télévision, quand les émissions avaient lieu en direct et n'étaient ni enregistrées, ni archivées : des reportages sur les tournages, le travail des équipes techniques, des réalisateurs et des artistes, des portraits de personnalités et des reportages retraçant la vie quotidienne en France entre 1961 et 1974.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: En , l'Ina ouvre pour la première fois son fonds photo sur internet au grand public sur internet, en partenariat avec Photoservice.com, mais la prestation cessera en 2017.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Six délégations régionales conservent les programmes des radios et des télévisions publiques régionales. Chaque délégation valorise en moyenne heures d'archives (radio et télévision) datant, pour les plus anciennes, des années 1950.Jusqu'en 1975, une salle du sous-sol du siège de l'ORTF, surnommée par les journalistes l’« enfer » (en référence à l'enfer de la Bibliothèque nationale de France, accueillant les ouvrages qui avaient été jugés subversifs), accueille les bobines de télévisions interdites de diffusion. Oubliées dans des sacs en jute sans étiquettes et sans références, après le démantèlement de l'ORTF en 1975, elles sont redécouvertes en 1992, lors du déménagement du siège vers le de Paris, auparavant situé rue Cognacq-Jay. Michel Raynal, directeur délégué adjoint aux collections de l'INA explique : , dans un contexte où le général de Gaulle a souhaité faire de la télévision des années 1960 la « voix de la France » et donc avoir un droit de regard dessus. Un organisme sous le contrôle du ministre de l'Information Alain Peyrefitte, le SLII (Service de liaison interministériel pour l'information) est chargé jusqu'en 1969 de contrôler la . Le SLII ne survit pas aux manifestations de Mai 68, qui impliquent aussi du personnel de la télévision ; en 1976, Valéry Giscard d'Estaing lui créé un successeur, le SID (Service d'information et de diffusion), qui coordonne la communication gouvernementale, remplacé en 1996 par le SIG (Service d'information du gouvernement), qui a encore pour mission de valoriser l'action de l'exécutif auprès des médias.


title: Institut national de l'audiovisuel

text: Outre des films d'information, qui constituent la plus grande partie des fonds (comme l’accident des 24 Heures du Mans 1955 à cause de l'enquête judiciaire en cours ou le général de Gaulle se mouchant sur la place Saint-Marc lors d'un voyage présidentiel à Venise), on trouve, par exemple, un reportage du magazine "Gros plan" de 1961 où Salvador Dalí évoque ses « souvenirs de vie intra-utérine » et commente le film "Un Chien andalou", une émission de "Terre des arts" de Max-Pol Fouchet, où le journaliste parle de la révolution cubaine de 1959, une interview de François Truffaut déplorant la fermeture de la Cinémathèque de Chaillot au début des années 1970, une émission d"'Aujourd'hui Madame" où est évoqué le film polémique d'André Cayatte "Mourir d'aimer" ou encore des passages des chanteurs Évariste et Bernard Lavilliers. Ces fonds ont depuis été .


title: INA (homonymie)

text: INA est un sigle qui peut signifier :


title: INA (homonymie)

text: INA est un code qui peut signifier :


title: INA (homonymie)

text: INA est un nom qui peut désigner :


title: INA (homonymie)

text: Ina est un prénom féminin.


L'Alliance pour les chiffres de la presse et des médias (ACPM), le tiers de confiance, la valeur des médias est une association professionnelle française dont le rôle est de certifier la diffusion, la distribution et le dénombrement des journaux, périodiques et de tout autre support de publicité.


title: Alliance pour les chiffres de la presse et des médias

text: Jusqu'en , elle était nommée OJD, qui reste aujourd'hui une marque déposée de l'association.


text: En 1963, le même Martial Buisson crée à Stockholm la Fédération internationale de toutes les OJD, l'IFABC, dont il sera également le président d'honneur.


text: En 2005, Diffusion contrôle prend le nom « OJD », correspondant au sigle utilisé depuis 1946.


text: De 1995 à , l'OJD est dirigé par Patrick Bartement. En , Philippe Rincé, précédemment directeur général adjoint est nommé directeur général.


text: Au printemps 2015, un processus de rapprochement entre l'OJD et de la SAS AudiPresse (structure de mesure d'audience de la Presse, créée en 1992) est initié. Le rapprochement par fusion des deux structures devient effectif au début de l'année 2016.


text: Lors de son assemblée générale extraordinaire du , la fusion d'AudiPresse et OJD est votée ainsi que le changement de dénomination : Alliance pour les chiffres de la presse et des médias (ACPM). . La marque OJD est conservée et représente de façon générique toutes les certifications de dénombrement effectuées par l'ACPM. Quant à la mesure (ONE) d'Audipresse, elle évolue pour intégrer l’ensemble des canaux de distribution.


text: Lors de ce même conseil d'administration du , Pierre Conte est nommé président, Stéphane Bodier vice-président, Philippe Rincé et Nicolas Cour directeurs généraux.


text: En , Gautier Picquet succède à Pierre Conte.


text: En , dans le cadre du départ en retraite de Philippe Rincé, l'Assemblée Générale de l'ACPM désigne Nicolas Cour comme directeur général de l'ACPM. Il est assisté dans sa tâche par deux directeurs, Jean Paul Dietsch, directeur de l’ACPM/OJD chargé de la réalisation des certifications, et Gilbert Saint Joanis, Directeur des études chargé de la mesure d'audience ONE de la recherche et des études.


text: En , après une nouvelle modification des statuts, le conseil d'administration nomme Maud Lévrier, directrice déléguée du Groupe Sipa - Ouest-France, comme Vice-présidente de l'ACPM, Stéphane Bodier en remplacement de Nicolas Cour en tant que Directeur General de l'ACPM et Jean-Paul Dietsch comme Directeur Général Adjoint.


text: Selon l'article 1 de ses statuts, l'association a successivement porté les noms de :


text: Les chiffres de l'ACPM/OJD sont utilisés pour l'élaboration des tarifs de publicité des supports certifiés. Ils servent aussi, dans de nombreux cas, de base de référence pour les pouvoirs publics, l'administration ou les tribunaux lorsque se pose la question de connaître avec exactitude la diffusion de certains supports.


text: La quantité diffusée donne une indication sur l'importance du titre et sert de repère pour les annonceurs.


text: L'ACPM/OJD, à travers son bureau numérique, a décidé également de mesurer la fréquentation des sites web, des applications mobiles et tablettes. L'objectif étant toujours de proposer un indicateur comparable et fiable entre les différents supports. Toujours dans le bureau numérique, l'ACPM/OJD certifie également depuis 2014 la diffusion des radios numériques. Pour ce faire, l'ACPM/OJD a labellisé une dizaine d'outils utilisant la technologie dite des marqueurs « TAG ». Seuls ces outils sont habilités à être utilisés pour mesurer la fréquentation des supports numériques souhaitant obtenir la certification de leur trafic. Les indicateurs proposés à la certification sont pour le moment le nombre de visites et le nombre de visiteurs uniques.


text: Depuis , l'ACPM/OJD ouvre le contrôle de la diffusion des sports pour les écrans d'affichages digitaux extérieurs : DOOH Trust (DOOH pour « "Digital out-of-home" »).


text: Depuis , l'ACPM a également mis en place une formation destinée aux jeunes professionnels des agences médias pour mieux comprendre et appréhender le média Presse. Lors de sa première édition, la formation Good morning la presse a été dispensée auprès de plus 300 participants.


text: Depuis 2019, l'ACPM, accompagnée du CESP, opère les contrôles dans le cadre de l’attribution du Label Digital Ad Trust (www.digitaladtrust.com).


text: En , l'ACPM lance une certification de diffusion des podcasts.


title: Train à grande vitesse

text: Un train à grande vitesse est, selon l'Union internationale des chemins de fer (UIC) :


title: Train à grande vitesse

text: En France, dans les projets d'infrastructure ferroviaire, on parle plutôt de TAGV (Trains aptes à la grande vitesse) dans le but de respecter les règles européennes d'ouverture à la concurrence.


title: Train à grande vitesse

text: La grande vitesse ferroviaire est née au Japon en 1964 avec le Shinkansen, puis s'est étendue dans plusieurs pays d'Europe et d'Asie. Elle a transformé le transport de voyageurs par trains et donné un nouvel élan à ce mode de transport.


title: Train à grande vitesse

text: Cet article évoque également, à titre secondaire, les véhicules à sustentation magnétique, qui ne peuvent être définis comme des matériels ferroviaires puisqu'ils ne sont pas guidés par des rails, ne disposent pas de roues, et n'ont pas de contact avec leur infrastructure de guidage.


title: Train à grande vitesse

text: C'est au Japon que les premiers trains à grande vitesse apparurent. Mis au point par la compagnie japonaise (depuis le : ). Ils entrèrent en service en 1964 avec l'inauguration de la première ligne à grande vitesse reliant Tokyo à Osaka. L'ensemble est alors baptisé qui littéralement signifie « nouvelle grande ligne ». Ce n'est qu'en 1981 qu'un second pays, la France, inaugure son propre train à grande vitesse avec le TGV conçu par l'entreprise Alstom qui ne cache pas avoir longuement étudié le Shinkansen japonais.


title: Train à grande vitesse

text: En 2017, après 10 ans de développement des lignes à grande vitesse en Chine, China Railway présente sa nouvelle gamme de train à grande vitesse, baptisé Fuxing (CR), de technologie entièrement chinoise, qui vise à remplacer les trains Hexie (CRH), issus de technologies étrangères. Les nouveaux trains Fuxing circulent à une vitesse commerciale de , qui est le plus rapide au monde, devant la France ou le Japon ().


title: Train à grande vitesse

text: Néanmoins, pendant la même période, un autre concept de train à grande vitesse est étudié. Toujours au Japon, en 1962, alors que les premiers Shinkansen ne sont pas encore en service, le système de sustentation magnétique est étudié. De là est conçu le Maglev, un train qui ne roule pas sur des rails, mais « flotte » à quelques centimètres du sol à l'aide d'électro-aimants. Bien que la traînée de roulement d'une rame de TGV ne représente que ~19 % de sa résistance au mouvement à , il peut être intéressant de s'en affranchir et de passer à la sustentation magnétique. Ainsi, les Japonais sont-ils les détenteurs des deux records de vitesse pour un train magnétique, avec le JR-Maglev MLX01, qui a atteint les en 2003, vitesse battue le 21 avril 2015, lorsqu'un MAGLEV a atteint .


title: Train à grande vitesse

text: Le TGV français est détenteur du record de vitesse sur rail, en atteignant le .


title: Train à grande vitesse

text: Il avait été le premier, en 1955, à dépasser le cap des .


title: Train à grande vitesse

text: En 1988, la DB fut la première à franchir le cap des .


title: Train à grande vitesse

text: Les furent dépassés pour la première fois par la SNCF en 1990 avec .


title: Train à grande vitesse

text: Certaines expérimentations ont utilisé des turbines à gaz : ou par exemple. Le JetTrain de Bombardier Transport, avec une vitesse de s'approche de la grande vitesse.


title: Train à grande vitesse

text: À l'exception des rames (bientôt remplacées) circulant sur la ligne Direttissima Rome-Florence, alimentée en continu, les trains à grande vitesse utilisent une alimentation en courant alternatif à tension élevée : sur les réseaux où ce système est la norme, avec deux fréquences proches : (pays scandinaves) ou (pays germaniques) ; ou dans une grande partie du monde, - 50 ou au Japon. Seuls ces systèmes permettent les appels de puissance instantanée très élevés nécessaires aux accélérations. En fonction des parcours à effectuer sur les réseaux préexistants certaines rames sont polycourants (cas des TGV Thalys, TGV POS et  notamment).


title: Train à grande vitesse

text: En traction, deux types de répartition de motorisation existent : motorisation répartie et la motorisation concentrée.


title: Train à grande vitesse

text: La motorisation possède la particularité de disposer la motorisation tout au long de la rame. La motorisation répartie permet de dispenser la présence de locomotive dédiée à la traction. Les rames sont ainsi composées de motrices et de remorques. Cette composition permet de gagner de la place pour les voyageur au niveau des motrices, l'ensemble des composants techniques sont répartis au long de la rame et non uniquement dans les motrices ce qui permet une optimisation de l'espace.


title: Train à grande vitesse

text: Quelques exemples de trains grande vitesse embarquant une motorisation répartie : Shinkansen, Vélaro, AGV.


title: Train à grande vitesse

text: À l'inverse de la motorisation répartie, la motorisation concentrée place la motorisation aux extrémités des rames. Un train est alors généralement composés de deux motrices comportant tous les équipements techniques encadrant les remorques passager. Les motrices sont alors occupées par tous les équipements technique (transformateurs, CVS, Onduleur etc.) et non par les voyageurs.


title: Train à grande vitesse

text: Quelques exemples de trains grande vitesse à motorisation concentrée : les premiers ICE (ICE 1 et 2), toutes les séries de TGV ainsi que leurs déclinaisons.


title: Train à grande vitesse

text: Les ICE étaient auparavant à motorisation concentrée : , rames longues à deux motrices d'extrémité et ICE2 rames courtes à une seule motrice et couplables par deux. En France, les TGV et leurs dérivés, Thalys, Eurostar, AVE, KTX, Acela, mis au point par Alstom en coopération avec la SNCF, utilisent des rames formées de deux motrices à deux bogies encadrant un tronçon articulé, composé de remorques dont les bogies intermédiaires sont communs à deux caisses adjacentes. Les deux bogies extrêmes du tronçon articulé peuvent être motorisés (TGV PSE, Eurostar).


title: Train à grande vitesse

text: Le TGV construit par Alstom est l'un des rares train à grande vitesse avec le KTX-II de Hyundai Rotem à utiliser la technologie du bogie commun entre deux caisses. Cela permet de réduire l'espace entre deux voitures et apporte une rigidité suffisante en cas de déraillement, et ainsi éviter que le train ne se couche ou se mette en accordéon et ne fasse de nombreuses victimes. Ainsi, la sécurité des voyageurs n'est pas dépendante de l'infrastructure ferroviaire contrairement à l'ICE de Siemens ou du Frecciarossa de Bombardier qui ne disposent pas de cette technologie.


title: Train à grande vitesse

text: L'impact environnemental des trains grande vitesse est utilisé à la fois comme argument marketing par les exploitants, par exemple le programme Voyage Vert de la société Eurostar, et comme argument contre les projets de ligne grande vitesse.


title: Train à grande vitesse

text: Le bruit est la principale nuisance pour les riverains.


title: Train à grande vitesse

text: Il est mesuré en Laeq (France) ou LDEN (Europe).


title: Train à grande vitesse

text: On observe moins de plaintes venant des riverains de LGV que des riverains d'autoroute, observations confortées par des études qui ont montré que le bruit ferroviaire était mieux toléré que le bruit routier (différentiel de à sensation nuisance égale).


title: Train à grande vitesse

text: Les bruits de roulement sont dus à des défauts de l'état de surface de la roue. Ils provoquent des vibrations transmises par l'air (bruits aériens) et par le sol (bruit solidiens).


title: Train à grande vitesse

text: Les bruits solidiens sont très courants sur les lignes anciennes (on les ressent par exemple dans les immeubles construits au-dessus des lignes du métro de Paris). Aujourd'hui, on sait construire les voies de manière à éviter ce problème.


title: Train à grande vitesse

text: Les défauts des roues sont dus à l'usure. Sur les TGV, elle a été diminuée en remplaçant les freins à sabot par des freins à disque.


title: Train à grande vitesse

text: Négligeables sur les trains classiques, ils deviennent prépondérants à partir de .


title: Train à grande vitesse

text: Ils peuvent être limités en améliorant l'aérodynamique.


title: Train à grande vitesse

text: La trajectoire latérale d'une rame TGV est précise à près, cela permet d'implanter les écrans anti-bruit au plus près de la voie, ce qui augmente leur efficacité. Ils sont construits à l'aide de matériaux absorbants (technique peu utilisée en France), ou sont constitués de murs en béton ou d'écrans vitrés. Il peut aussi s'agir de simples remblais de terre (Merlons), là où l'on dispose d'emprises suffisantes. Les merlons de terre sont économiques et peuvent être végétalisés. Le creusement d'une tranchée n'est pas forcément plus cher qu'un mur sur une voie nouvelle et cette solution est plus discrète.


title: Train à grande vitesse

text: La majorité des bruits venant du sol (contact roue-rail, aérodynamique des bogies), il est souvent possible de faire des murets (ou des tranchées) bas qui permettent aux voyageurs de voir le paysage.


title: Train à grande vitesse

text: La tranchée couverte, voire le tunnel, apportent une solution plus radicale au problème de bruit ; mais c'est la technique la plus chère à mettre en œuvre.


title: Train à grande vitesse

text: Un certain nombre de technologies utilisées sur LGV permettent d'éviter les vibrations de la voie :


title: Train à grande vitesse

text: Les progrès existent aussi sur le matériel roulant :


title: Train à grande vitesse

text: Il peut aussi être avantageux de suivre le tracé d'une autoroute à petites distance pour mutualiser les nuisances, la loi d'addition des bruits n'étant pas linéaire. Par exemple, la somme de deux bruits de équivaut à un bruit de , alors que physiologiquement la sensation de gêne double quand le bruit augmente de .


title: Train à grande vitesse

text: L'accident ferroviaire d'Eschede, impliquant un ICE le 3 juin 1998, est la plus grande catastrophe ferroviaire à grande vitesse. Il a fait et une centaine de blessés.


title: Train à grande vitesse

text: Le Shinkansen a connu un déraillement partiel sur un viaduc lors d'un tremblement de terre le 23 octobre 2004 dans la région de Niigata ; il n'a pas fait de victimes. Une rame (sans voyageur) a déraillé partiellement près de Kumamoto en 2016 lors d'un important séisme


title: Train à grande vitesse

text: Le TGV a connu trois déraillements à grande vitesse : le 14 décembre 1992 à en gare de Mâcon-Loché-TGV, le 21 décembre 1993 à à hauteur d'Ablaincourt-Pressoir et le 5 juin 2000 près d'Arras. Ces accidents n'ont provoqué que des blessures légères.


title: Train à grande vitesse

text: L'accident ferroviaire de 2011 à Wenzhou en Chine, survenu par télescopage de deux trains à grande vitesse, a fait et le 23 juillet 2011.


title: Train à grande vitesse

text: L'accident ferroviaire de Saint-Jacques-de-Compostelle de 2013 impliquait une rame S-730, version modifiée hybride des S-130, au départ de Madrid à destination de Ferrol en Galice et transportant , qui a déraillé dans une courbe avant la gare de Saint-Jacques-de-Compostelle en raison d'une vitesse excessive (faute du conducteur). Le bilan définitif fait état de et de .


title: Train à grande vitesse

text: L’accident ferroviaire d'Eckwersheim est un déraillement (de type renversement) survenu en France sur la ligne à grande vitesse (LGV) Est européenne le 14 novembre 2015 à Eckwersheim, près de la gare de Vendenheim, à une dizaine de kilomètres au nord de Strasbourg, dans le Bas-Rhin. L'accident implique une rame TGV spéciale qui circulait pour réaliser des essais d'homologation du deuxième tronçon de cette nouvelle ligne. Ces essais étaient encadrés par Systra, société d'ingénierie ferroviaire. Le train transportait cinquante-trois personnes, des cheminots et des invités (parmi lesquels on comptait des enfants), dont onze ont été tués ou gravement blessés. Avant cet accident, d'autres déraillements de TGV ont eu lieu en France, qui n'ont tout au plus provoqué que des blessures légères. Le déraillement de cette rame est ainsi le premier à causer des morts et des blessures graves (cause principale : procédure de décélération trop tardive de la rame en regard de la configuration de la voie LGV à cet endroit).


title: Train à grande vitesse

text: Le premier constructeur de trains à grande vitesse fut l'italien Fiat Ferroviaria "(racheté en 2001 par Alstom)", qui étudia à partir de 1967 les rames à pendulation active Pendolino ETR 401, mises en service par les chemins de fer italiens uniquement en 1976. Suivront les ETR 450, ETR 460, ETR 470, ETR 480 et ETR 610.


title: Train à grande vitesse

text: Actuellement, les huit principaux constructeurs de trains à grande vitesse dans le monde sont :


title: Train à grande vitesse

text: Parmi les dérivés, on peut citer :


title: 風

text: Il se lit フー ou フ ("fu" ou "fuu") en lecture "on" et かぜ ("kaze") en lecture "kun".


title: 風

text: Ce kanji signifie vent.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Geneviève de Gaulle-Anthonioz, née le à Saint-Jean-de-Valériscle et morte le à , est une résistante française puis militante des droits de l'homme et de la lutte contre la pauvreté.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Elle est la nièce du président de la République Charles de Gaulle. Sous l'Occupation, alors qu'elle est étudiante à l'université de Rennes, elle mène des actions de résistance au sein du Groupe du musée de l'Homme puis du réseau Défense de la France. Arrêtée par la Gestapo, elle est déportée en au camp de Ravensbrück où elle sera détenue jusqu'en février 1945. Traitée comme monnaie d'échange par Heinrich Himmler, elle est tenue au secret dans un camp au sud de l'Allemagne jusqu'en avril 1945, avant d'être transférée à Genève où son père travaillait comme consul. Après la guerre, elle s'engage notamment dans la lutte contre la pauvreté et assure la présidence de l'antenne française d'ATD Quart Monde de 1964 à 1998.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Treize ans après sa mort, elle fait son entrée au Panthéon, avec un cercueil ne contenant cependant que de la terre issue de son cimetière, sa famille ayant refusé qu'elle soit séparée de son mari.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Geneviève de Gaulle est la fille de Xavier de Gaulle, frère aîné de Charles de Gaulle, et de sa femme Germaine Gourdon. Elle est aussi la petite-fille de Pierre Gourdon, auteur de romans populaires.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Elle naît à Saint-Jean-de-Valériscle, petite commune située dans le bassin houiller des Cévennes. Son père, Xavier, ingénieur des mines, trouve son premier emploi civil. Il rejoint rapidement le bassin houiller de la Sarre alors sous administration française. En 1925, alors qu'elle n'a que cinq ans, sa mère Germaine meurt à d'une septicémie consécutive à la mort "in utero" de l'enfant qu'elle portait. C'est un premier choc affectif, Geneviève de Gaulle devient très proche de son père, et supportera mal son remariage en 1930 avec une petite cousine de sa première femme : Armelle Chevalier-Chantepie. Geneviève de Gaulle vivra en Sarre jusqu'à l'âge de 15 ans, elle apprend l'allemand et devient donc pratiquement bilingue. Dès cette époque, son père lui fera lire "Mein Kampf".


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: En 1935 la Sarre choisit de devenir allemande à la suite d'un plébiscite. Les Français doivent quitter le pays. Sa famille s'installe à Rennes où elle termine sa scolarité. Sa famille vécut à Rennes de 1935 à 1938, au 10 rue de Robien.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: En 1939 elle s'inscrit en histoire à la faculté de Rennes. Elle ambitionne alors d'intégrer l'École nationale des chartes, à l'instar de son bisaïeul Julien-Philippe.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Geneviève de Gaulle est étudiante à la faculté d'histoire de Rennes en quand elle entre en résistance, sous le nom de Germaine Lecomte. Elle commence ses premiers actes en déchirant des affiches allemandes, en fabriquant des croix de Lorraine ou en arrachant, du pont de la Vilaine, un fanion nazi qu'elle rapporte chez elle comme trophée. Avec ses amis étudiants, elle imprime et diffuse des tracts contre les nazis et le Régime de Vichy.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: À la rentrée universitaire de 1941, inscrite en licence d'histoire à la Sorbonne, Geneviève de Gaulle est hébergée par sa tante, Madeleine de Gaulle. Dans le Groupe du musée de l'Homme, elle multiplie les actions de renseignement et d’information. Elle rejoint en 1943 le réseau Défense de la France. Elle écrit deux articles dans le journal clandestin de ce groupe à propos de son oncle le général de Gaulle. Elle les signe sous le nom de "Gallia".


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Elle est arrêtée à la suite d'une trahison dans une souricière tendue dans une librairie de la rue Bonaparte par Pierre Bonny de la Gestapo française, le . Elle est alors dans la clandestinité avec des faux-papiers qui sont détectés, elle révèle sa véritable identité immédiatement. Dans un premier temps elle est emprisonnée à Fresnes, puis envoyée au camp de Royallieu avant d'être déportée au camp de concentration de Ravensbrück le avec le matricule "". Au camp, elle rencontre et se lie d'amitié avec quatre autres résistantes : Jacqueline Péry d'Alincourt, Suzanne Hiltermann, Anise Postel-Vinay et Germaine Tillion.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: En , elle est placée en isolement au bunker du camp, décision prise par Himmler afin de la garder en vie et de l'utiliser comme monnaie d’échange, à une époque où Charles de Gaulle gouverne la France libérée. Elle n'en sortira que le lors de la libération du camp par l'Armée rouge.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Elle a tiré de cette expérience "La Traversée de la nuit", écrit cinquante ans après sa libération, publié le , et qui évoque sa vie à Ravensbrück, l'entraide entre les détenues et les circonstances de sa sortie du camp, ainsi que des articles, notamment sur la condition des enfants au camp de Ravensbrück.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Après la guerre, elle rencontre lors de sa convalescence en Suisse Bernard Anthonioz, éditeur d’art et ancien résistant. La cérémonie religieuse de leur mariage est célébrée présidée par Charles Journet. Ils ont quatre enfants, notamment Michel Anthonioz, qu'elle inscrit dès sa naissance en 1947 comme membre du RPF.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Geneviève de Gaulle-Anthonioz est membre puis présidente de l’Association nationale des anciennes déportées et internées de la Résistance (ADIR). Elle suit les procès des criminels nazis en Allemagne, puis participe à l’essor du mouvement politique lancé par son oncle, le RPF.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: En 1958, son époux Bernard Anthonioz rejoint le cabinet d'André Malraux comme directeur de la création artistique au Ministère des Affaires culturelles. Geneviève assiste son époux dans ses nouvelles fonctions. C'est à cette époque qu'elle rencontre le Père Joseph Wresinski, alors aumônier du bidonville de Noisy-le-Grand. Dans les souffrances des familles qu'elle y découvre, elle revoit celles qu'elle-même et d'autres déportés ont vécues et décide de s'engager avec Joseph Wresinski dans le mouvement ATD Quart Monde que celui-ci a fondé. Elle est présidente de la branche française du Mouvement de 1964 à 1998.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: En 1987, elle témoigne sur les pratiques criminelles nazies lors du procès de Klaus Barbie.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Nommée en 1988 au Conseil économique et social, elle se bat pendant dix ans pour l’adoption d’une loi d’orientation contre la grande pauvreté. Reportée en 1997 pour cause de dissolution de l’Assemblée nationale, la loi est votée en 1998.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Elle meurt en 2002, et est inhumée au cimetière de Bossey en Haute-Savoie. Lors de la Journée internationale des femmes, une plaque commémorative est installée à la porte de l'immeuble de son dernier domicile parisien, au numéro 4 de la rue Michelet.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: Le , le président François Hollande annonce la translation de sa dépouille au Panthéon aux côtés de l'ancien ministre de l'Éducation nationale du Front populaire Jean Zay et des résistants Pierre Brossolette et Germaine Tillion. Cependant les familles des deux femmes refusent le transfert des corps au Panthéon, malgré la proposition faite par le président de la République qu'elles soient accompagnées de leurs époux. Cette confidence est faite par la fille de Geneviève de Gaulle lors de l'émission "Secret professionnel", diffusée le dimanche sur France Culture. Le suivant, c'est donc un cercueil vide contenant un peu de terre prélevée dans le cimetière de Bossey qui est solennellement déposé dans la crypte du Panthéon.


title: Geneviève de Gaulle-Anthonioz

text: La première étape d'un dossier de canonisation comme sainte de l'Église catholique a été ouvert. En 2015, la procédure est arrêtée pour manque de postulateur.


title: Shvetahûna

text: Les Huns blancs, nommés par les Indiens en sanskrit : Shvetahuna (IAST śvetahūna, de "śveta", blanc et "hūna", hun), Hephthalites par les Grecs, Yeta, Yàdā (sinogramme traditionnel 嚈噠) ou Yàndá (sinogramme traditionnel 厭達, sinogramme simplifié 厌哒) par les Chinois (*"Iep-t'ien" en moyen chinois ; se dirait "yip-daat" ou "yim-daat" en cantonais) sont un peuple nomade établi sur un vaste espace triangulaire entre la mer d'Aral au Nord-Ouest, le lac Bosten au Nord-Est et le au Sud. On les rattache généralement aux autres peuples appelés Huns. Ils ont joué un rôle important dans l'histoire de l'Asie centrale, de la Perse et de l'Inde.


title: Shvetahûna

text: Les Chinois les mentionnent pour la première fois en 125 comme vivant au sud de la Dzoungarie, sous le nom de Hua. Ils franchissent le Syr-Daria avant 440 et envahirent la Transoxiane (habitée par les Sogdiens), la Bactriane et le Khorasan, au Nord-Est de la Perse. Un historien arménien du , Elishe Vardapet, mentionne une bataille entre l'empereur sassanide Yazdgard II (438-457) et les Hephthalites en 442. Plus tard, vers l'an 500, ils prennent possession des oasis du bassin du Tarim, pourtant beaucoup plus proche que la Transoxiane de leur territoire d'origine.


title: Shvetahûna

text: La question de l'identité des Hephthalites est l'une des plus ardues qui soient car les textes chinois les décrivant sont contradictoires.


title: Shvetahûna

text: Ainsi, le Chinois Wei Jie (?), bien qu'ayant personnellement conversé avec des Hephthalites, ne réussit à les identifier, ce qui est tout à fait significatif. Cela montre soit qu'ils n'appartenaient à aucun des grands groupes linguistiques connus au , soit qu'ils avaient alors perdu leur identité linguistique. Plusieurs théories s'opposent, résumées par K. Enoki dans son article de 1959 « On the Nationality of the Ephtalites » dans les "Memoirs of the Research Department of the Toyo Bunko". Il tranchait pour des raisons principalement ethnographiques en faveur d'une origine iranienne des Hephthalites. Toutefois, une analyse récente du texte du "Tongdian" montre que les Hephthalites venaient de l'Altaï et parlaient une langue proche de celle des Gaoju, eux-mêmes supposés turcophones. Quoi qu'il en soit, il semble que les Hephthalites aient rapidement perdu leur identité linguistique (de la Vaissière, 2007).


title: Shvetahûna

text: Les Hephtalites sont de grands barbares, attachés à leur mode de vie. Bien qu'ils aient deux capitales fixes, l'une près de Hérat, l'autre à Bactres (actuelle Balkh), ils n'y demeurent pas mais vivent dans des camps mobiles, sous des tentes de feutre, et se déplacent à la recherche des eaux et des pâturages, se rendant en été dans des endroits frais, en hiver dans des régions tempérées. Ils font montre d'un grand luxe, étalent leurs richesses et leur faste et entretiennent des relations internationales. Les textes chinois donnent des renseignements assez abondants sur le mode de vie des Hephthalites. Ils insistent sur leur polyandrie : quand une femme épouse un homme, les frères cadets de son mari deviennent également ses époux. Ses enfants sont considérés comme ceux de l'aîné. Elle met des « cornes » sur sa coiffe, en nombre égal à celui de ses époux. Cette coutume, semblable à la polyandrie des Tibétains, doit avoir la même explication : pour que l'héritage ne soit pas partagé, les frères cadets n'ont pas de biens propres. Tout appartient à l'aîné, y compris l'épouse. On sait maintenant grâce aux documents bactriens que cette coutume est locale, bactrienne, antérieure à l'arrivée des Hephthalites dans la région. Les Hephthalites admettent que les invités soient reçus par leurs épouses. Ils peuvent s'asseoir ensemble. D'ailleurs, les femmes ne vivent pas tout le temps avec leurs époux, parfois éloignés de plus de .


title: Shvetahûna

text: Les Hephthalites se coupent les cheveux ras et décorent leurs vêtements avec des rubans et des cordons. Les tentes s'ouvrent à l'est. Celle du roi est de forme carrée ; on suspend des tapis de laine à ses quatre côtés. Le souverain et son épouse, qui possèdent des demeures séparées, s'asseyent sur des trônes en or. La reine porte une sorte de hennin d'où retombent des voiles qui descendent jusqu'à terre et que quelqu'un est chargé de relever. Elle est accompagnée par les épouses des principaux dignitaires. Parmi les frères et les fils du roi, c'est le plus capable qui lui succède.


title: Shvetahûna

text: La nourriture des Hephthalites, comme celle des Mongols aujourd'hui, est constituée de chair de mouton et de farine de blé. Comme les Köktürks, ils gravent leurs contrats sur des plaquettes de bois. Ils ont des livres en peaux de mouton. La justice est rendue de manière simple et sévère : le coupable d'un vol est coupé en deux et la victime reçoit dix fois ce qu'elle a perdu. Une telle sévérité reflète le caractère guerrier des Hephthalites. Quand un père ou une mère meurt, leurs fils se coupent une oreille et choisissent un jour faste pour l'enterrement. Les riches sont inhumés sous des tumulus en pierres.


title: Shvetahûna

text: Les Hephthalites vénèrent le dieu du Ciel et le dieu du Feu. Chaque matin, ils sortent de leurs tentes pour vénérer leurs dieux, puis ils prennent leur premier repas. Ces cérémonies, de même que l'orientation des tentes à l'est, est certainement en rapport avec le soleil levant. Toutefois, ils sont autour du en grande partie convertis au christianisme nestorien.


title: Shvetahûna

text: L'empereur perse Yazdgard II est confronté aux Hephthalites dès 442. La situation est si sérieuse qu'il transfère sa capitale plus au nord, afin de pouvoir mieux répondre aux attaques de ces nomades. Son propre fils Péroz va demander aux Hephthalites de lui donner des troupes afin de prendre possession de la Perse. Selon l'historien arabe al-Tabari, le roi des Hephthalites s'appelle alors Akhshunvar. On reconnaît un titre sogdien, "khsundar", signifiant « roi ». Apparemment, afin de pouvoir régner sur les Sogdiens, les Hephthalites ont dû adopter leur langue. Ils commencent plus tard à se sédentariser.


title: Shvetahûna

text: Un autre fils de Yazdgird II lui avait succédé, Hormizd III (457-459). Grâce à l'aide obtenue chez les Hephthalites, Péroz le renverse et devient empereur de la Perse (459-484). Pour les remercier, il leur cède le district de Taliqan, au sud-est de l'actuel Turkménistan. Il ne tarde cependant pas à entrer en conflit avec eux. Deux fois de suite, dans les années 460, Péroz est capturé par les Hephthalites. Chaque fois, une rançon est demandée pour sa libération. La première fois, elle est en partie payée par les Byzantins. La seconde fois, comme la somme demandée ne peut être rassemblée, Péroz doit laisser son fils Kavadh en otage chez ses ennemis. Ils sont de si farouches guerriers que la simple mention de leur nom terrifie tout le monde. Les soldats perses envoyés à leur rencontre ressemblent à des condamnés à mort se rendant à l'échafaud. Kavadh, cependant, n'est pas maltraité durant ses quatre ans de captivité. Il a droit à tous les honneurs et il épouse la fille ou la sœur d'Akhshunvar.


title: Shvetahûna

text: Péroz est tué en 484 lors d'une nouvelle bataille contre les Hephthalites, mais l'un de ses suivants, Sukhra, force les troupes ennemies à se retirer. Sa mort entraîne un conflit interne chez les Sassanides. Kavadh s'empare du trône en 488, grâce aux Hephthalites ; il règne jusqu'en 531. Il fait de nouveau appel à eux quand il est confronté au mouvement révolutionnaire des Mazdakites. En échange, la Perse doit encore céder des territoires. De plus, elle paie un tribut aux Hephthalites. Cette situation dure jusqu'au début du règne de Khosrau Anushirvan (531-579), qui fut un puissant empereur sassanide.


title: Shvetahûna

text: La conquête du bassin du Tarim met les Hephthalites en contact avec les Ruanruan, mais il n'y eut jamais de conflit entre ces deux peuples. Ils se comportent au contraire comme des alliés. Après avoir porté un coup fatal aux Ruanruan en 552, les Köktürks cherchent à s'allier avec les Perses contre les Hephthalites. Entre 560 et 563, ces derniers sont vaincus lors d'une grande bataille qui dure huit jours, près de Boukhara. Par la suite, ils se scindent en principautés qui paient tribut, les unes aux Perses, les autres aux Turcs. Certaines d'entre elles, au Tadjikistan méridional et en Afghanistan, subsistèrent longtemps.


title: Shvetahûna

text: Quand les Hephthalites s'installent en Transoxiane, la dynastie indienne des Gupta est au faîte de sa puissance. L'inscription de Junagadh, datée d'environ 457, mentionne une victoire remportée par le roi Skandagupta (vers 454-467) contre des tribus qui semblent avoir été hephthalites. Leur pénétration en Inde est facilitée par le déclin des Gupta, qui suit la mort de ce roi.


title: Shvetahûna

text: À la fin du , un de leurs chefs, Toramâna, envahit le Panjâb et s'y établit. Son fils Mihirakula — ou Mihiragula — lui succède vers 515. Durant son règne, les Huns blancs font de nombreux raids dans la plaine gangétique où ils détruisent des monastères. En 528, une confédération de râjas hindous renverse Mihirakula qui se réfugie au Cachemire, où il s'empare du trône après quelques années et d'où il attaque l'État voisin du Gandhara, où il commet de terribles massacres. Un an plus tard, vers 540, il meurt et les Hephthalites s'effondrent sous les coups des Turcs.


title: Shvetahûna

text: Notre connaissance des Hephthalites provient majoritairement de la numismatique, de quelques inscriptions trouvées au Panjâb et en Inde centrale et des écrits du voyageur chinois Xuanzang qui visita l'Inde peu après la mort de Mihirakula. Le voyageur grec Cosmas Indikopleustès, qui visita le pays vers 530, fait la description d'un roi hun blanc, qu'il nomme Gollas, qui perçoit un tribut en opprimant son pays au moyen d'une grande armée composée d'une cavalerie et d'éléphants de guerre. Il est probable qu'il s'agisse de Mihiragula. D'après les monnaies frappées par Mihirakula, qui porte l'emblème de Nandin, on pense qu'il vénérait Shiva, bien que la première partie du nom provienne peut-être de celui du dieu perse Mithra. On a trouvé de nombreuses pièces frappées par son père, Toramâna, au Cachemire, territoire qui faisait partie de la zone d'influence des Hephthalites. Mihirakula a laissé en Inde la mémoire d'un souverain cruel qui a persécuté sévèrement le bouddhisme.


title: Shvetahûna

text: Les Grecs ont laissé une description des Hephthalites beaucoup plus flatteuse, basée probablement sur le fait qu'ils étaient une menace contre l'ennemi perse aux frontières de l'Empire romain d'Orient, mais trop lointain pour l'Empire lui-même. Procope de Césarée affirmait qu'ils étaient bien plus civilisés que les Huns d'Attila.


title: Shvetahûna

text: Les Huns blancs n'eurent que peu d'influence sur la société perse, mais en Inde, ils furent à l'origine d'une modification du système des castes en changeant la hiérarchie des familles régnantes. Certains Huns blancs sont restés en Inde et se sont fondus dans la population, probablement à l'origine d'un ou plusieurs clans "râjput".


title: Philesiaceae

text: En classification phylogénétique la famille des Philésiacées est constituée de plantes monocotylédones ; elle ne comprend que 1 à 4 espèces réparties en 1 à 4 genres.


title: Philesiaceae

text: Ce sont des plantes vivaces en forme d'arbustes ou de lianes des régions tempérées à tropicales du Chili et de l'Argentine, leurs feuilles sont simples, alternes, les fleurs solitaires à l'aisselle des feuilles ou aux extrémités des tiges.


title: Philesiaceae

text: En cette famille n'existe pas et ces plantes sont assignées aux Smilacacées.


title: Philesiaceae

text: Le nom vient du genre "Philesia" dérivé du grec "Φιλεω" (fileo) signifiant "aimer, être cher".


title: Philesiaceae

text: Selon :


title: Philesiaceae

text: Selon et :


title: Kazuyo Sejima

text: Kazuyo Sejima est née à Hitachi (préfecture d’Ibaraki), au Japon. Diplômée en 1981 de l'université pour femmes du Japon, elle intègre la même année l’agence de l’architecte japonais Toyo Ito. Elle travaille avec lui jusqu’en 1987, date à laquelle elle fonde sa propre agence : Kazuyo Sejima & Associates. En 1995, elle fonde avec Ryūe Nishizawa, son ancien employé, l’agence d’architecture SANAA qui sera le lieu de leur future collaboration, tout en continuant à travailler ses propres projets au sein de son agence personnelle.


title: Kazuyo Sejima

text: En 2004, elle gagne le Lion d'or de la biennale d'architecture de Venise pour le musée d'art contemporain de Kanazawa. En 2010, elle remporte le prix Pritzker aux côtés de son collègue Ryūe Nishizawa et elle est nommée directrice de la biennale d'architecture de Venise cette même année. En 2013, Kazuyo Sejima et Ryue Nishizawa, ainsi que la région Nord-Pas-de-Calais, reçoivent le prix de l'Équerre d'argent pour le Louvre-Lens, récompensant « le très beau travail sur les ambiances, la bonne maîtrise de la lumière et la reconversion d'un site minier en équipement culturel de premier plan ».


title: Kazuyo Sejima

text: Elle développe une architecture très pure, ascétique, accordant un grand soin du détail, et qui se veut une réinterprétation japonaise de la modernité. L’agence SANAA porte une attention particulière aux espaces incitant la communication entre les utilisateurs.


title: Kazuyo Sejima

text: Ses principales réalisations sont le studio multimédia d’Oogaki (Gifu, 1997), l’immeuble de logements à Motosu (Gifu, 1998) qui l’a fait connaître en Europe, le Musée-O à Iiga (Nagano, 1999), le musée d’Art contemporain de Kanazawa et la boutique Dior à Tōkyō. Si tous ces projets ont été réalisés sur le sol japonais, les derniers concours remportés par Kazuyo Sejima lui ont permis d’accéder au rang d’architecte majeure de l’architecture contemporaine. Actuellement, une dizaine de projets de SANAA ont été réalisés en Europe et aux États-Unis, parmi lesquels une école de design (DSZ - Design School Zollverein) à Essen (Allemagne), l’Institut valencien d’art moderne (IVAM) (Espagne), le à l’EPFL (Lausanne) et le de New York (États-Unis).


title: Kazuyo Sejima

text: Le , elle s’est vu confier avec Ryue Nishizawa la maîtrise d’œuvre du musée du Louvre à Lens.


title: Kazuyo Sejima

text: En est inauguré la façade de verre ondulé de La Samaritaine, rue de Rivoli (Paris), réalisée avec Ryūe Nishizawa.


title: Comtés du Québec

text: Les comtés du Québec, aussi appelés "comtés municipaux" ou en termes plus juridiques "municipalités de comté", étaient un élément de l'organisation territoriale du Canada-Est puis de la province de Québec. Ils ont été créés en 1855 (bien qu'ils aient eu des prédécesseurs sous diverses formes) et ont cessé d'exister lors de la mise en place des municipalités régionales de comtés (MRC), au début des années 1980.


title: Comtés du Québec

text: Les comtés, tout comme les MRC qui leur ont succédé, regroupaient les municipalités locales d'une même région. Ils « exist[aient] légalement comme corps public ayant des pouvoirs législatifs et exécutifs », et étaient chargés de certaines responsabilités administratives sur leur territoire. Ils étaient dirigés par le "Conseil de comté", regroupant les maires des municipalités, avec à sa tête un "préfet", choisi parmi les membres à chaque année.


title: Comtés du Québec

text: La juridiction du conseil de comté s'étendait uniquement aux municipalités qui n'avaient pas le statut de ville ou de cité (ce dernier étant peu répandu), c'est-à-dire à celles qui avaient le statut de municipalité de paroisse, de village, de canton, de cantons-unis ou sans désignation particulière. Par conséquent, dès qu'une municipalité acquérait le statut de ville ou de cité, elle reprenait du comté les responsabilités de celui-ci sur son territoire. Cette situation a fait qu'au fur et à mesure de l'urbanisation du Québec, la juridiction du conseil de comté s'appliquait sur un territoire de plus en plus morcelé, et que la tendance à la centralisation des pouvoirs vers l'administration provinciale rendait de plus en plus caduque l'institution du comté municipal. Une réflexion amorcée vers le milieu des années 1960 a amené, de 1979 à 1983, au remplacement des comtés municipaux par les nouvelles municipalités régionales de comté.


title: Comtés du Québec

text: Les responsabilités assignées aux comtés ont évolué au cours du temps. Dès 1855, ils étaient responsables des cours d'eau, des ponts, de la voirie intermunicipale et de la gestion des territoires non organisés. En 1969, on leur a ajouté la confection des rôles d'évaluation.


title: Comtés du Québec

text: Les villes de Québec, de Trois-Rivières et de Montréal ne faisaient partie d'aucun comté.


title: Comtés du Québec

text: Sous différents noms, des divisions territoriales servant différentes fins ont existé avant la création des municipalités de comté de 1855.


title: Comtés du Québec

text: Des divisions parlementaires, servant de base à la représentation de la population mais n'ayant aucune fonction administrative, ont existé à partir de 1791. À cette date, 27 district électoraux sont définis pour pourvoir à l'élection des députés à la Chambre d'assemblée du Bas-Canada. Leur nombre sera porté à 32 en 1829, puis à 45 en 1830 et finalement à 46 en 1832.


title: Comtés du Québec

text: Lors de la création de l'Assemblée législative de la province du Canada en 1841, le Canada-Est (territoire actuel du Québec méridional) est divisé en 40 districts électoraux. Ce nombre sera porté à 60 en 1853.


title: Comtés du Québec

text: En ce qui concerne l’organisation administrative du territoire, 22 districts municipaux sont créés en 1841 et deux autres sont ajoutés l'année suivante.


title: Comtés du Québec

text: La loi de 1855 qui a créé les municipalités de comté, appelée "Acte des municipalités et des chemins de 1855", décrétait dans son article VII que les noms et les limites des comtés seraient les mêmes que ceux définis dans la loi adoptée deux ans auparavant et intitulée "Acte de la représentation parlementaire de 1853", telle qu'amendée en 1855. Cette dernière loi redéfinissait les districts électoraux servant aux élections à l'Assemblée législative de la province du Canada. Les comtés étaient donc coextensifs avec les circonscriptions électorales (appelées « districts électoraux » à cette époque). Cette situation persiste tout le reste de la période du Canada-Uni, et continue durant les premières décennies de la Confédération canadienne, soit à partir de 1867, lorsque les élections provinciales et fédérales utilisent la même carte électorale. Cependant dès 1886 les circonscriptions provinciales commencent à différer des fédérales, et de plus en plus d'entre elles n'ont plus les mêmes limites que les comtés municipaux. En 1945, il est estimé que 40 % des comtés n'ont plus les mêmes limites que les circonscriptions. La cohérence entre comtés et circonscriptions électorales est complètement abandonnée dans les années 1970.


title: Comtés du Québec

text: La période d'environ 130 ans d'existence des comtés municipaux a fait de ceux-ci un élément primordial pour la localisation d'un lieu au Québec, autant de façon officielle que dans la vie de tous les jours. Par exemple, il est courant d'ajouter le nom du comté au nom officiel d'une localité, et ce nom composé est souvent plus utilisé que le nom réel. On dit ainsi « Saint-Donat-de-Montcalm » pour Saint-Donat, ou « Saint-Georges-de-Beauce » pour Saint-Georges. Le sentiment d'appartenance au comté a persisté longtemps après la disparition de ceux-ci, et se manifeste encore quand, par exemple, il est proposé de redéfinir les circonscriptions électorales pour respecter un seuil de population.


title: Liste de censeurs romains

text: Cette liste de censeurs romains regroupe les noms des censeurs qui nous sont parvenus. Ce sont des magistrats chargés de la "censura". Ils gèrent le "census", le registre enregistrant les citoyens romains et leurs possessions. Ils sont toujours au nombre de deux.


title: Liste de censeurs romains

text: Les premiers censeurs entrent en fonction en 443 et prennent en charge la conduite du cens, fonction auparavant dévolue aux consuls. Ce transfert de fonction a pour but d'alléger les missions des consuls afin qu'ils puissent davantage se concentrer sur les opérations militaires. Au départ, la durée du mandat d'un censeur est fixée à cinq années, mais en 434, le dictateur Mamercus Aemilius Mamercinus réduit la durée du mandat à une année et demie.


title: Liste de censeurs romains

text: En 393, un des deux censeurs meurt au cours de son mandat et est remplacé par un censeur suffect. La prise de Rome durant leur "lustrum" conduit à la création d'une nouvelle règle qui veut que dorénavant, si un censeur meurt, l'autre doit abdiquer. Le premier censeur d'origine plébéienne est élu en 351 mais il faut attendre 339 et la "lex Publilia" pour qu’un des deux censeurs soit obligatoirement plébéien. En 312, Appius Claudius Caecus est élu censeur sans avoir été consul auparavant.


title: Liste de censeurs romains

text: En 294 et 265, Caius Marcius Rutilus Censorinus est élu censeur. Il s'agit du seul exemple où la même personne est élue à la censure deux fois. Rutilus fait lui-même en sorte que cela ne puisse se reproduire en promulguant une loi empêchant qu'un censeur puisse être réélu. En 280, c'est la première fois que le "lustrum" est achevé par un censeur plébéien.


title: Liste de censeurs romains

text: En 131, les deux censeurs sont pour la première fois des plébéiens, ce qui se reproduit en 120, 115 et 102. En 109, le censeur Marcus Livius Drusus meurt un an après son élection. Son collègue Marcus Aemilius Scaurus refuse dans un premier temps d'abdiquer mais y est contraint par les tribuns de la plèbe qui le menacent d'emprisonnement. De nouvelles élections sont organisées en 108


title: Liste de censeurs romains

text: Durant les dictatures de Sylla et Jules César, respectivement de 82 à 79 et de 45 à 44, il n'y a plus de censeurs de nommés, les dictateurs s'étant emparés des pouvoirs de la censure. Vers la fin du , l'empereur Auguste instaure une préfecture des mœurs ("Praefectura Morum") qui prend en charge la mission jusqu'à présent dévolue aux censeurs.


title: Liste de censeurs romains

text: Certains empereurs prennent parfois encore le nom de censeur pour opérer un recensement des romains, comme c’est le cas pour Claude, qui nomme Vitellius comme collègue, et pour Vespasien, qui prend comme collègue son fils Titus.


title: Gesneriaceae

text: Les Gesnériacées ("Gesneriaceae Rich. & Juss." ), sont une famille de plantes dicotylédones de l'ordre des "Lamiales". Ce sont des plantes herbacées, des arbustes, parfois des lianes, dont la plupart sont originaires des régions sub-tropicales à tropicales, même si quelques espèces viennent des régions tempérées. Selon Watson & Dallwitz cette famille comprend espèces réparties en près de 140 genres.


title: Gesneriaceae

text: En France, c'est la famille de la Ramondie des Pyrénées ("Ramonda myconi"), une petite plante à rosette et à fleurs mauves, endémique du massif pyrénéen.


title: Gesneriaceae

text: D'après Fournier, cette .


title: Gesneriaceae

text: Le nom vient du genre type "Gesneria" dédié au naturaliste suisse Conrad Gesner (1516-1565).


title: Gesneriaceae

text: Cette famille a été décrite pour la première fois en 1816 par le Louis Claude Richard et Antoine-Laurent de Jussieu. L'espèce type étant "Gesneria humilis" L..


title: Gesneriaceae

text: En elle fait partie de l'ordre des "Scrophulariales".


title: Gesneriaceae

text: En cette famille est située dans l'ordre des "Lamiales".


title: Gesneriaceae

text: La déplace le genre "Sanango" de la famille des "Loganiaceae" vers les "Gesneriaceae".


title: Gesneriaceae

text: Selon :


title: Gesneriaceae

text: Selon