title: Cléomène III

text: Cléomène commence par s’emparer de Tégée, de Mantinée et d’Orchomène. Puis les éphores envoient Cléomène s’emparer de l’Athénaion de Belbina. Cléomène s'empare de cette position qui est une des portes de la Laconie et la fortifie. En représailles à cette fortification, Aratos fait une incursion de nuit pour attaquer Tégée et Orchomène mais quand il constate que ses partisans à l’intérieur de ces cités ne lui sont d’aucune aide, il se retire, persuadé qu’il n’a pas été vu. Cléomène découvre la tentative d’attaque de nuit et envoie un message à Aratos en lui demandant le but de cette expédition. Ce dernier répond qu’il avait l’intention d'empêcher Cléomène de fortifier Belbina dans le cadre d’une initiative diplomatique. Cléomène répond ironiquement à cela en disant: « Je suis persuadé que tu dis vrai, mais les flambeaux et les échelles, apprends-nous, si cela ne t’ennuie pas, pourquoi ils te suivaient ».


title: Cléomène III

text: Cléomène avance en Arcadie avant d'être rappelé par les éphores qui, selon Plutarque, craignent la guerre. Cependant, lorsqu'Aratos prend la cité de Caphyes, les éphores envoient de nouveau Cléomène en expédition. Cléomène ravage le territoire d'Argos avec une armée de 5 000 hommes avant d'être confronté au nouveau stratège de la Ligue achéenne, Aristomachos. Bien que son armée fût composée de et de , Aratos ne permet pas à son stratège de courir le risque du combat. Il aurait affirmé que Achéens n'étaient pas de taille pour spartiates. Cléomène harangue ses soldats en citant un des anciens rois : « les Spartiates ne s’inquiètent pas de savoir combien sont les ennemis, mais seulement où ils sont ».


title: Cléomène III

text: Ce succès encourage Cléomène. Lorsqu’il entend qu'Aratos est en train d’attaquer son allié, la cité d’Élis, il part pour se confronter à eux. L’armée spartiate tombe sur l’armée achéenne près du mont Lycée. Les spartiates mettent en déroute l’armée adverse mais Aratos prend ensuite l’avantage grâce à une rumeur disant qu’il a été tué dans la bataille. Cette ruse lui permet de prendre par surprise la cité de Mantinée et d’y établir une garnison. Cette manœuvre déconcerte l’esprit guerrier des Spartiates qui commencent à s’opposer aux efforts de guerre voulus par Cléomène.


title: Cléomène III

text: Pendant ce temps là, le roi eurypondite de Sparte Eudamidas III, qui était le fils d'Agis IV et d'Agiatis, meurt. Cléomène rappelle l’oncle d’Agis, Archidamos, qui avait fui à Messène après l’exécution d’Agis IV, afin de monter sur le trône et de remplacer Eudamidas. Cependant, aussitôt qu'Archidamos est de retour à Sparte, il est assassiné. La responsabilité de Cléomène dans cet assassinat est inconnue. On constate que les auteurs de l’époque sont en désaccord.


title: Cléomène III

text: Dans la continuité, Cléomène corrompt les éphores pour lui permettre de continuer la campagne militaire. Cléomène avance à l’intérieur du territoire de Mégalopolis et commence à assiéger la cité de Leuctres. Comme Sparte assiège la ville, une armée achéenne placée sous le commandement d'Aratos attaque les Spartiates. Lors de cette première attaque, on constate que les Spartiates sont repoussés. Cependant, Lydiadas de Mégalopolis, le commandant de cavalerie achéenne, désobéit à l'ordre d'Aratos de ne pas poursuivre les Spartiates. Cela a pour conséquence que la cavalerie achéenne se retrouve sur un terrain plein d’embûches, ce qui permet à la phalange de Cléomène de prendre l’avantage. Encouragés par cette contre-attaque, les Spartiates chargent le cœur de l’armée achéenne et la mettent en déroute. C'est ainsi que Cléomène est vainqueur de la Ligue achéenne à l'automne 227. Si Cléomène réussit à vaincre et à tuer Lydiadas, on constate néanmoins que le conflit reste localisé.


title: Cléomène III

text: Les succès qu’il remporte en été 227 lui fournissent l’occasion d'accéder au pouvoir, et surtout d'en avoir suffisamment aux yeux du peuple pour réaliser un coup d’état à Sparte en 227 ; un renversement de pouvoir qui est rapporté en détail dans les Vies d'Agis et de Cléomène de Plutarque.


title: Cléomène III

text: Dans la politique qu'il mène, il est essentiel de noter le soutien important apporté par les amis de Cléomène ainsi que par les membres de sa famille. Il dispose d’une source importante auprès de lui, son épouse Agiatis, qui est la veuve d’Agis et qui lui a permis de s’instruire sur le sort d’Agis et de ses erreurs ; c'est ce qui explique en partie sa volonté d'imposer des réformes par force. L'autre grand soutien provient de son beau-père Mégistonous : Cléomène a réussi à convaincre sa mère d’épouser ce personnage qui va lui être d’une grande aide dans le financement de ses projets par la mise en commun des propriétés.


title: Cléomène III

text: Néanmoins, Cléomène entreprend son coup d’État très progressivement. Il profite en 227 du fait que les citoyens qui s’opposaient à lui soient en expédition militaire pour revenir avec des mercenaires et assassiner les éphores ainsi qu'une dizaine de leurs partisans. En effet, celui-ci avait dû corrompre les éphores pour qu’on lui vote une expédition en achetant leur décision puisque ces derniers étaient responsables de l'envoi de l'armée. Les éphores sont des magistrats annuels chargés d'assurer le gouvernement et l'ordre public ainsi que de surveiller l'éducation des enfants mais également les agissements des rois.


title: Cléomène III

text: Quatre des éphores ont été tués, sur un nombre initial de cinq, Cléomène se réserve le cinquième pour traiter les affaires et surtout en tant que symbole de son pouvoir. Cependant, une anecdote rapportée par Plutarque raconte que lorsque l’éphorie est abolie en 227, l’un des cinq éphores du nom de Agylaios parvient à s’échapper et à trouver refuge dans le sanctuaire de Phobos (Peur) tout proche de la salle de réunion des éphores. Dans le même temps, Cléomène procède à l’exil de quatre-vingt citoyens, ce qui est considérable sachant que dans les années 240, Sparte comptait en tout 700 citoyens et que ces proscrits s’apparentaient aux élites sociales, donc composées principalement de gérontes.


title: Cléomène III

text: La suppression de l’éphorat est un événement majeur dans la Sparte traditionnelle, car malgré des attaques envers les titulaires de cette charge, elle n'avait jamais été abolie auparavant. Ainsi le pouvoir royal fut rehaussé par leur suppression mais aussi en raison du sort des gérontes dont beaucoup furent exilés et auxquels Cléomène imposa leur élection annuelle : cette institution très puissante s’est ainsi affaiblie au profit de la royauté. D'après Pausanias, l'affaiblissement des gérontes se fait au profit de la création d'une nouvelle institution qui vient remplacer en quelque sorte celle-ci, celle des patronomes.


title: Cléomène III

text: Finalement, au lors du coup d'État de Cléomène III, une première transformation profonde voit le jour dans l'organisation politique, avec un affaiblissement général des institutions. Avant le coup d'État, on avait affaire à trois entités majeures : la Gérousie qui est un conseil de trente sages, avec d'une part vingt-huit hommes de plus de soixante ans qui ont des pouvoirs judiciaires, politiques et sont élus à vie par l'ecclésia, et d'autre part deux rois issus pour l'un de la famille des Agiades, l'autre des Eurypontides et qui sont prêtres et chefs militaires à la fois. Ensuite, on a dans un niveau inférieur aux rois mais supérieur à la Gérousie ce qu'on appelle les Ephores constitués de cinq magistrats qui ont le pouvoir de contrôler les rois et qui proposent des motions à l'Ecclésia qui les élisent pour un an. À la fin de la pyramide, se trouve l'Ecclésia, soit l'Assemblée des citoyens qui vote les lois proposées par les rois, la guerre et la paix.


title: Cléomène III

text: Cléomène mentionne l’ancienneté de l’éphorat. Néanmoins, s’il veut montrer par là que celle-ci n’est pas l’œuvre de Lycurgue, il n’attribue pas clairement l’éphorie à Théopompe qui semble être son créateur. Les éphores furent donc créés afin de remplacer les rois pour rendre la justice pendant la guerre contre les Messéniens. Les rois les désignèrent et les déléguèrent eux-mêmes auprès des citoyens.


title: Cléomène III

text: D’après le discours de Cléomène III, l’obligation faite aux rois de répondre au troisième appel qui leur est adressé pourrait avoir eu pour auteur Astéropos, qui aurait fortifié et étendu le pouvoir des éphores « de nombreuses générations » après l’établissement de l’éphorat, fixé par Cléomène au temps de la guerre de Messénie. On peut se demander si la venue des rois auprès des éphores seulement à leur troisième convocation était jusqu’à 227 une procédure habituelle. Le principe qui est énoncé par Cléomène III semble empreint d’une nature au moins en partie religieuse car l’usage d’appels par trois fois se retrouve ailleurs dans les pratiques grecques, notamment dans le domaine religieux.


title: Cléomène III

text: Les conséquences de la politique radicale sont assez lourdes, avec une violence particulière qui nécessite une justification. Contraint de se justifier devant l’Assemblée, Cléomène va alors dénoncer dans un discours l’usurpation des éphores, pour cela il invoque le père de la Constitution spartiate Lycurgue.


title: Cléomène III

text: Les relations entre les rois et les éphores étaient assez complexes, Cléomène dans un discours prononcé lors de son coup d’État critique le pouvoir usurpé de l’éphorat, qui peut aller jusqu’à chasser des rois et à en tuer d’autres sans jugement ; la mort d’Agis IV reflète bien cette violence engendrée par les éphores à l’égard des rois. Pour Agis IV, les deux rois unis l’emportaient sur eux, tandis que pour Cléomène, les éphores ne sont que des rois subordonnés. En effet, étant donné que c’était une création royale par laquelle les rois ont délégué une partie de leur pouvoir, il leur revient à bon droit de pouvoir supprimer ces délégués. La principale justification apportée par celui-ci concernant la suppression de l’éphorat est qu’ils sont la cause de la perte de la constitution ancestrale de Lycurgue que tous les citoyens admirent. Une affirmation qui est à nuancer puisque la cause réelle . De plus,


title: Cléomène III

text: L’emploi de la force et de la violence est justifié principalement par la mention de Lycurgue, qui est très importante du fait que l’ancien prime toujours sur la société durant l’Antiquité, et cela face à n'importe quelle situation. Ainsi, des éléments la vie de Lycurgue sont utilisés par le réformateur afin d'attester qu'il est assez difficile de changer de régime sans violence. Selon (Geneviève Hoffmann), citer le nom de Lycurgue visait à faire référence à la concorde (eunomia) et à l’ordre (kosmos), qui sont les fondements d’une partie supérieurement heureuse. À noter que le bonheur est toujours un thème à la mode chez les réformateurs et les révolutionnaires dont Cléomène fait partie.


title: Cléomène III

text: Malgré une mention excessive de Lycurgue par Cléomène, un des critères majeurs qui n’est pas rempli dans le règne de Cléomène III est le principe de la collégialité royale, c'est-à-dire deux rois exerçant ensemble des pouvoirs militaires et religieux dont l’un représenterait la famille des Agiades et l’autre celle des Eurypontides. Le règne de Cléomène se présente comme étant la seule occasion où les Spartiates eurent simultanément deux rois de la même lignée ; mais même s'il est fait mention de deux souverains, on sait que son frère Eucleidas n'a pas joué un rôle et que Cléomène le désigna dans le but de pouvoir gouverner seul ; cette situation n'est pas inédite dans la Sparte de cette époque, du fait que la dualité royale n'était plus régulièrement respectée depuis longtemps.


title: Cléomène III

text: La révolution politique doit permettre de transformer la société spartiate « en mettant les biens au milieu (en mesoi) pour les citoyens et en rendant Sparte égale »


title: Cléomène III

text: Cléomène donna ainsi l'exemple en remettant à la masse tous ses biens ; il fut suivi par son beau-père, par ses amis, puis par tous les citoyens « et l'on partagea le territoire ». Chacun reçut un kléros, même les exilés, que le roi « promit de rappeler dès que la tranquillité serait assurée ». Le kléros est un lot de terre étymologiquement attribué par le sort au moment d’un partage. Le sort des biens mobiliers n'est pas clair. Agis IV avait offert tous ses biens, y compris 6000 talents monnayés, et Cléomène est censé faire de même, puisqu'il remet ses biens et il aurait été suivi par tous les autres. Mais il est difficile de partager équitablement des biens non apparents et donc facilement dissimulables et l'on évoque uniquement la distribution des terres. Aussi est-il peu probable que l'exemple d'Agis et de Cléomène ait été suivi par tous. Quant à la remise des dettes, elle n'est que passagèrement évoquée : Cléomène se contente d'annoncer à la fin de son discours justificatif qu'il « libère les débiteurs de leurs dettes ».


title: Cléomène III

text: En 227 av.J-C, il y a un élargissement du corps civique par l’admission de nouveaux citoyens que Geneviève Hoffmann désigne par le terme d’anaplèrôsis ; une intégration qui répond à une situation d’urgence militaire qui existe depuis un certain temps à Sparte, qui correspond donc au manque d’hommes autrement dit l'oliganthropie.


title: Cléomène III

text: Cléomène III entreprend l'adjonction de Périèques : « Ceux du pourtour ». Ce sont les habitants de Laconie et de Messénie soumis à Sparte qui ont le droit de posséder des terres et de faire partie de l’armée civique de Sparte et d'Hilotes : "Populations autochtones de Laconie et de Messénie réduites en esclavage par les Spartiates au " pour finalement constituer une force de 4000 hoplites environ.


title: Cléomène III

text: Ce phénomène n'est pas propre à Cléomène III ; en effet, les rois réformateurs ont tendance à faire appel aux Périèques et même à des étrangers, décision assez courante et reproduite par Cléomène III. Le roi élargit ainsi le corps des citoyens à 4000 hommes, (9000 pour Lycurgue et 4500 pour Agis IV)  auxquels il leur alloue des terres et des esclaves afin qu’ils puissent s’occuper pleinement du métier des armes. Une formation selon les méthodes de la phalange macédonienne se met alors en place.


title: Cléomène III

text: Les quatre mille Périèques, Hilotes et étrangers reçurent des lots de terres taillés dans des grands domaines confisqués à des riches Spartiates, qui leur assurerait un ancrage dans la cité et les dettes furent supprimées. De plus, les étrangers sont soumis à une enquête et un examen ; les plus capables réussissant ces derniers disposent ensuite de la possibilité de devenir spartiates afin de contribuer au salut de la cité par les armes. Quant aux personnes qu'il avait contraintes à l'exil, il promet de les faire rentrer quand le calme sera revenu. Finalement, ce sont des situations complexes qui expliquent l'urgence de l'oliganthropie,


title: Cléomène III

text: L’agôgè était une règle de vie qui consistait à conduire l’ ensemble des citoyens à accepter les principes que la cité devait estimer justes pour maintenir la concorde, par fidélité à Lycurgue.


title: Cléomène III

text: Ce rétablissement de la discipline passait précisément par la participation aux repas en commun et par un retour à l’ordre dans les gymnases. L’entraînement physique est privilégié pour créer un esprit de corps. Quant aux repas en commun, ils devaient permettre d’initier les nouvelles recrues à l’art de la plaisanterie, de la raillerie et de la brièveté, qui est le mode de communication préféré des Spartiates quand le silence ne leur est pas imposé. Et surtout maintenir une espèce de régime militaire.


title: Cléomène III

text: Le rétablissement de la discipline ancestrale était un argument politique pour convaincre les Spartiates d’une intégration possible des nouveaux citoyens dans la cité. Sparte réutilisait ainsi « l’invention de la tradition » pour instaurer une série d’innovations hellénistiques. Dans cette perspective, imposer l’agôgè, c’était non seulement reprendre en mains les jeunes spartiates, mais contraindre les nouveaux citoyens à accepter une discipline ancestrale qui en ferait des semblables et permettrait d’aligner une force militaire non négligeable.


title: Cléomène III

text: « Avoir part à l’agôgè », c’était s’entraîner, participer aux syssities et se conduire avec modestie et réserve. C’était partager la culture des Spartiates, qui consistait en l’acceptation d’une discipline et d’un mode de comportement fondés sur l’aidôs et la maîtrise du langage.


title: Cléomène III

text: À en croire Plutarque, les rois ont vu dans l’agôgè la clef possible du retour à la Sparte d’antan. Se voulant exemplaires, ils ont modelé leur comportement et leur représentation du pouvoir sur cette notion de discipline. En remettant à l’honneur Lycurgue et un passé revivifié, ils ont voulu donner des gages à la cité pour ne pas apparaître comme des tyrans.


title: Cléomène III

text: Après le coup d’État de 227, Cléomène n’est plus contraint de se soumettre aux ordres des éphores. Il reprend les opérations militaires en 226 et soumet l’Arcadie au point que les Achéens sont prêts à lui accorder le commandement en chef de la ligue. Cette initiative se cristallise sur le fait que Cléomène doit rendre les prisonniers ainsi que les cités conquises. Mais Cléomène renonce à cause d’une maladie passagère, ce à quoi il faut ajouter les intrigues d’Aratos.


title: Cléomène III

text: Les mesures révolutionnaires prises par Cléomène à Sparte inquiètent les oligarques des cités voisines. Cette inquiétude se répand rapidement, notamment parce que Cléomène mène une politique agressive dans le Péloponnèse. En 226, Cléomène remporte plusieurs victoires décisives contre la Ligue achéenne, ce qui se traduit par la prise de contrôle de la place stratégique de Corinthe, mais aussi d'Argos et de Phlionte. Ces victoires sont facilitées par le fait que les peuples de ces cités aspirent à être libérés des dettes sur le modèle spartiate. De plus, ils sont nombreux à réclamer un partage des terres. Néanmoins, dans l’espoir d’obtenir le ralliement des Achéens, Cléomène renonce à sa politique révolutionnaire et se montre conciliant à l’égard des oligarques. Mais cette politique de rapprochement n’est pas concluante à cause de l’opposition irréductible de la part d’Aratos de traiter avec Cléomène III.


title: Cléomène III

text: Aratos choisit de traiter avec la Macédoine, en échange de quoi il cède Corinthe, permettant ainsi à Antigone Doson, roi de Macédoine, d’avoir accès au Péloponnèse. De ce fait, Aratos préfère accepter les conditions macédoniennes plutôt que de laisser le commandement de la Ligue achéenne à Cléomène. Antigone constitue une alliance en 224 avec les Achéens, les Béotiens, les Thessaliens et les Acarnaniens. Antigone se fait nommer ("hégémon") à vie et entre en campagne contre Sparte. Dès 224, les Macédoniens arrivent à l’isthme de Corinthe mais Sparte tient toujours cette position et parvient ainsi à prévenir l'invasion du Péloponnèse malgré une infériorité numérique. Cependant Argos, ou le peuple déçu de constater que Cléomène n’a pas aboli les dettes, se rebelle. La révolte d'Argos sur ses arrières contraint Cléomène à abandonner ses positions pour aller réprimer cette sédition.


title: Cléomène III

text: L'armée macédonienne entre dans le Péloponnèse. Antigone décrète la chasse aux spartiates d'Argos, prend Orchomène et Mantinée, avant d'hiverner à Sicyone. Entre 224 et 223, les deux armées n’accomplissent que des manœuvres secondaires tout en cherchant à éviter la bataille décisive. En 223, Cléomène s’empare de Mégalopolis. Cependant, comme il ne parvient pas à rallier la population à son avantage, il rase la ville. Cléomène revient à des pratiques militaires qui avaient disparu de Grèce depuis le début du . Cependant, ces succès sont de courte durée car les adversaires de Sparte possèdent une nette supériorité numérique et financière.


title: Cléomène III

text: La Ligue hellénique qui a été constituée par Antigone III contre Cléomène III s'avère très efficace. Dans le même temps, son allié de toujours Ptolémée III retire son aide à Cléomène III.


title: Cléomène III

text: L’impossibilité d’une possible alliance entre tous les Grecs contre le principal ennemi provoque sa défaite à Sellasie en 222, contre les troupes d’Antigone Doson et de La Ligue hellénique. En effet, en 222, Cléomène est battu à la bataille de Sellasia qui oppose les armées d'Antigone III Doson, roi de Macédoine, à celles de Cléomène III, roi de Sparte. Les forces spartiates sont massacrées. Antigone s'empare de Sparte où il restaure l'ordre antérieur aux réformes de Cléomène. Dans ce contexte, Cléomène est contraint de quitter Sparte et trouve refuge à Alexandrie, en espérant l’assistance de Ptolémée III pour regagner son trône. Cependant quand Ptolémée III meurt, son fils et successeur Ptolémée IV Philopatôr néglige Cléomène et le place en résidence surveillée.


title: Cléomène III

text: Avec la complicité d’amis, Cléomène s’échappe de sa résidence surveillée en 219 et incite à la révolte contre le souverain lagide. Comme il ne reçoit aucun soutien de la part de la population d’Alexandrie, il se suicide afin d’éviter d’être capturé. Ainsi mourut l'homme qui a conquis presque tout le Péloponnèse et qui est décrit comme le dernier grand roi de Sparte. À la suite de cela, Antigone Dôsôn rétablit les institutions traditionnelles tels que l'éphorat.


title: Cléomène III

text: Si Cléomène a échoué, c’est en partie à cause de l’opposition irréductible d’Aratos car sans lui, les Achéens auraient préféré l’hégémonie de Sparte au retour des Macédoniens dans le Péloponnèse. Cela est la conséquence du patriotisme d'Aratos qui ne veut pas voir un autre que lui unir le Péloponnèse. De plus pour des raisons sociales, Aratos est hostile à la révolution spartiate. L’autre raison de l’échec de Cléomène, c’est son refus d’exporter sa révolution. Cléomène n’a pas su s’appuyer sur les masses populaires qui désiraient ce genre de réformes. On peut conclure que Cléomène n’est pas un véritable révolutionnaire, il ne voulait pas changer la situation sociale dans le Péloponnèse mais seulement développer la puissance de sa cité.


title: Cléomène III

text: Le règne de Cléomène III est marqué par des changements évidents, il est allé plus loin qu'Agis. Les innovations n’ont pas manqué : introduction de la phalange de type macédonien, suppression de l’éphorat, restauration de l’agôgè, octroi de la citoyenneté à des étrangers et à des périèques. On peut dire que l’objectif principal et les objectifs de second plan ont été plus ou moins atteints, mais il connaît rapidement un frein à son expansion. Cléomène n’avait pas les ressources financières lui permettant de résister à la Macédoine. Il tente finalement une révolution à Alexandrie où il s’était réfugié, ce qui cause sa perte puisqu’il se donne la mort par la suite. Son échec sert de leçon à ses successeurs.


title: Cléomène III

text: L'histoire de Cléomène est connue par Polybe qui lui est pourtant hostile. Les écrits de Polybe ont comme source les "Mémoires" d'Aratos de Sicyone. Tite-Live voit en Cléomène « le premier tyran de Lacédémone ». Plutarque a écrit sa biographie dans ses ""Vies parallèles" en même temps que celle d'Agis IV. Les deux personnages sont mis en parallèle avec les Gracques. Plutarque est favorable à Cléomène III même si cet auteur utilise Phylarque comme source principale avec une certaine prudence.


title: Cléomène III

text: On peut dire que les fascistes du ont été fascinés par l'idéal guerrier de Cléomène III ainsi que par sa capacité à régénérer un corps civique malade. Sa politique de violences, notamment celle de son coup d'État en 227, a pu servir de modèle à des acteurs politiques souhaitant s'emparer du pouvoir par la force. En revanche, les théoriciens et les acteurs politiques marxistes n'ont pas su intégrer Cléomène III dans leur corpus idéologique en raison de l'inexistence d'une universalité dans le cadre de sa politique de réformes sociales.


title: Cléomène III

text: Dans la "Vie de Cléomène" (3), Plutarque dit : « Il est difficile de changer un régime sans violence et sans terreur ». Cela peut nous interroger sur l’expression « nécessité fait loi ». Lors de la Terreur, Robespierre défendit Sparte qui était pour lui un exemple de cette idée. Ayant lu Rousseau qui exaltait les lois de Lycurgue, Robespierre déclara à l’Assemblée en mai 1794 : « Sparte brille comme un éclair dans des ténèbres immenses ».


title: Cléomène III

text: ┌────────> Cléonymos x Chilonis 1


title: Aristodème (mythologie)

text: Dans la mythologie grecque, Aristodème (en grec ancien / ) est l'un des Héraclides.


title: Aristodème (mythologie)

text: Fils d'Aristomaque, arrière-arrière-petit-fils d'Héraclès, il demande à un oracle des précisions sur la prophétie faite à son ancêtre Hyllos, au sujet de leur retour dans le Péloponnèse : attaquer au troisième fruit par la voie étroite. Celui-ci leur révèle alors que le « troisième fruit » dont il avait parlé était non pas la troisième année, mais la troisième génération, et « la voie étroite », non pas l'isthme de Corinthe, mais le golfe, là où la mer est la plus étroite. Aristodème et ses frères font bâtir un bateau à Naupacte, mais il meurt foudroyé et la flotte est détruite, vengeance d'Apollon pour le meurtre d'un devin acarnanien commis par l'un des Héraclides.


title: Aristodème (mythologie)

text: Il est marié à Argie. Ses fils Proclès et Eurysthénès prennent Lacédémone à sa place, et fondent respectivement la dynastie royale des Eurypontides et celle des Agiades.


title: Bataille d'Ulm

text: La bataille d’Ulm est une importante victoire remportée par la Grande Armée de sur une armée autrichienne commandée par le général Karl Mack, entre le 15 et (23 et le 28 vendémiaire an XIV). Elle est remportée essentiellement par des manœuvres habiles de l’Empereur, qui pousse son adversaire à s’enfermer dans Ulm, où il doit rapidement faire sa reddition. Elle occasionne ainsi peu de morts du côté français.


title: Bataille d'Ulm

text: À l'été 1805, l'Europe semble de nouveau en guerre. L'exécution du duc d'Enghien, la fin de la paix d'Amiens, le sacre de et son couronnement comme roi d'Italie, et la réorganisation de l'Allemagne et de la péninsule italienne par la France entraînent une coalition composée de la Russie, de l'Autriche, du royaume de Naples et du Royaume-Uni, cette dernière finançant la coalition et voulant éloigner la Grande Armée, stationnée à Boulogne. Fin août 1805, la Troisième Coalition déclare la guerre à la France et envahit son alliée la Bavière.


title: Bataille d'Ulm

text: Le , Napoléon fait « pirouetter ses » de Boulogne vers Vienne "via" Strasbourg, qu'il atteint le . Après avoir passé le Rhin deux jours plus tard, les « sept torrents » (pour les sept corps d'armée de Napoléon) déferlent sur l'Allemagne. Le but de Napoléon est simple : faire croire à Mack, son adversaire autrichien, que la Grande Armée atteint Ulm, carrefour de la région, par les routes traditionnelles (le long du Danube). Il envoie donc Murat abuser Mack, pendant que le reste de la Grande Armée contourne Ulm par le nord puis se rabat sur Ulm (bataille d'Elchingen), surprenant Mack sur ses arrières et empêchant sa retraite (Napoléon a disposé Soult et Bernadotte pour empêcher tout secours). Une grosse partie va vers Ulm, où les Autrichiens espèrent être secourus par les Russes commandés par Koutouzov. Mais Koutouzov, persuadé que la Grande Armée est encore à Boulogne, pense avoir le temps, alors que le gros des troupes atteint déjà la rive sud du Danube. Le reste de l'armée de Mack s'enfuit, mais elle est taillée en pièces par la cavalerie de Murat ( tués et cinquante canons pris).Mack dispose de , avec de bonnes réserves en munitions, mais sans nourriture (les récoltes sont mauvaises en 1805). Napoléon Bonaparte dispose de (, et , en plus de la réserve de cavalerie de Murat et de la Garde impériale).


title: Bataille d'Ulm

text: Le , l'Empereur demande aux Autrichiens de se rendre, sans succès. Aussitôt, Napoléon envoie le général Bertrand à l'attaque, mais il est repoussé ; puis le général Malher () réussit finalement à investir les hauteurs de Michelberg, à l'ouest d'Ulm. De plus, le jour même, Ulm est complètement encerclée : Marmont, Lannes, Ney et Suchet enferment la ville. Dans la soirée, le général Loison parvient aux portes de la cité, mais sa division est repoussée.


title: Bataille d'Ulm

text: « Le maréchal avait la droite, Lannes menait la gauche. Tout était disposé ; on marcha, on se mit en mouvement. L’ennemi en position sur le Michelsberg opposa d’abord une vive résistance ; mais attaqué de front, menacé sur ses derrières, il fut obligé de lâcher prise, de se réfugier dans la place. Ney rejetait avec impétuosité dans les faubourgs les colonnes qui lui étaient opposées, que Lannes se débattait encore contre les redoutes qu’il avait en face. Tout à coup celui-ci s’aperçoit que son collègue est maître des hauteurs, se déploie sur les glacis. Il s’indigne de se voir devancer ; il veut à son tour brusquer la fortune : il excite ses généraux, ses chefs de corps, répand partout l’ardeur qui le transporte. Vedel s’élance à la tête de la 17 légère sur les redoutes qui couvrent le Frauenberg et les emporte. Le maréchal Lannes applaudit à ce coup de vigueur et prend le parti de suivre la route que l’intrépide colonel lui a frayée. Ses colonnes sont formées ; il veut forcer, enlever la place, porter le désordre au milieu des bataillons autrichiens, partager avec son collègue la gloire de renverser les derniers obstacles qui les couvrent. Il lance encore la 17. De son côté, Ney pousse le 50 de ligne et le 6 léger. L’attaque est sur le point de réussir ; ces intrépides soldats ont franchi les ponts, l’ennemi épouvanté jette ses armes. Ils n’ont plus qu’à suivre, qu’à pousser leurs avantages ; mais la fortune est décidée, et l’armée vaincue peut encore rendre un sanglant combat. L’Empereur ne veut pas prodiguer le sang de tant de braves. Il arrête les colonnes, les Autrichiens se remettent de leur stupeur. Le colonel Vedel, avec quelques centaines de soldats, est fait prisonnier.


title: Bataille d'Ulm

text: Le lendemain, Napoléon décide de ne pas attaquer la ville, malgré les conseils de son état-major. Il sait qu'un assaut sera coûteux en hommes et qu’Ulm tombera rapidement. Mack, lui, espère toujours l'arrivée prochaine des Russes. À court de nourriture, il décide de livrer la place forte le , si les Russes ne lèvent pas le siège. Après un court bombardement, il cède et négocie avec Napoléon les conditions d'une reddition.


title: Bataille d'Ulm

text: Le , les soldats autrichiens défilent pendant cinq heures devant l'Empereur. Les fantassins capturés jettent leurs fusils, tandis que les cavaliers abandonnent leurs chevaux. Tous sont destinés à être emmenés captifs en France. Par contre, les officiers autrichiens reçoivent de Napoléon l'autorisation de garder leurs armes et de rentrer chez eux, à condition de ne plus se battre contre la France.


title: Bataille d'Ulm

text: Autrichiens sont capturés, dont 18 généraux. 60 canons sont pris. Les Français, eux, ne comptent que 500 morts et pour une bataille aussi décisive pour l'avenir de la campagne. En moins de quinze jours, la Grande Armée a mis hors de combat Autrichiens et 30 généraux, sans compter la prise des canons.


title: Bataille d'Ulm

text: Il s'agit de l'exemple même de la victoire stratégique : la bataille n'a même pas eu lieu. Napoléon tend ici le même piège qu'à Marengo mais avec beaucoup plus de réussite et de préparation, tout est fait pour mentir à l'ennemi.


title: Bataille d'Ulm

text: « Soldats de la Grande Armée, je vous ai annoncé une grande bataille. Mais grâce aux mauvaises combinaisons de l’ennemi, j'ai pu obtenir les mêmes succès sans courir aucun risque... En quinze jours, nous avons fait une campagne » affirme Napoléon Bonaparte dans le "Bulletin de la Grande Armée" daté du . En effet, Napoléon, en battant la plus importante des armées autrichiennes, assure son entrée à Vienne, qui sera prise un mois plus tard.


title: Bataille d'Ulm

text: Même s’il a vaincu Mack, Napoléon n’a pas battu la coalition : les Russes viennent de quitter la Galicie, tandis que le , les Britanniques remportent la bataille de Trafalgar. L’Empereur Napoléon marche alors sur Vienne, pour « épargner aux Russes la moitié du chemin ». Celle-ci est prise le , après plusieurs affrontements avec les Russes de Koutouzov. Napoléon décide d’en finir avec ces derniers et les poursuit. La bataille décisive se déroule à Austerlitz, à au nord de Vienne.


title: Bataille d'Ulm

text: Mack, quant à lui, est condamné pour lâcheté par une cour martiale à être déchu de son rang, de son régiment et de l'ordre de Marie-Thérèse et à être emprisonné 2 ans. Au même titre que la bataille d’Austerlitz, la campagne de Bavière de Napoléon est toujours enseignée dans les plus grandes écoles militaires du monde.


title: PER

text: Pér est un village et une commune du comitat de Győr-Moson-Sopron en Hongrie.


title: PER

text: PER est un symbole, qui désigne la perche, une ancienne unité de mesure de longueur.


title: PER

text: Per est une abréviation, qui désigne la constellation Persée, nommée "Perseus" en latin.


title: PER

text: PER est un sigle, qui signifie :


title: PER

text: PER est un code, qui désigne :


title: Rhubarbe

text: Rheum, la rhubarbe, est un genre de plantes herbacées vivaces de la famille des Polygonacées. Il comprend une cinquantaine d'espèces, en particulier la Rhubarbe des jardins, "Rheum rhabarbarum" ou "Rheum x hybridum", dont les pétioles des feuilles, ou bâtons de rhubarbe, sont consommés, le plus souvent cuits, en tartes, en confiture, en compote ou comme légume.


title: Rhubarbe

text: Le nom rhubarbe provient du bas latin ' ou ', littéralement « racine de Barbarie ». La Rhubarbe sauvage ("Rheum rhaponticum") est par ailleurs appelée « rhapontic », c'est-à-dire « racine du Pont (Euxin) ». Selon l'historien de l'Antiquité tardive Ammien Marcellin, la racine "rheum" ou "rha" aurait pour origine le fleuve Rha, ancien nom de la Volga. Jacques André, spécialisé dans la lexicographie du latin technique, qualifie cette étymologie populaire d'Ammien Marcellin et reprise par Isidore de Séville, de douteuse.


title: Rhubarbe

text: C'est une plante vigoureuse des régions tempérées, vivace par un court rhizome volumineux. Elle forme des rosettes basales de grandes feuilles pétiolées, au large limbe plus ou moins palmatilobé parcouru, à la face inférieure, par des nervures saillantes, rougeâtres. Ces feuilles gaufrées, grossièrement triangulaires, sont toxiques, contrairement au pétiole charnu qui est la partie de la plante consommée. Celui-ci, de couleur vert rougeâtre, arrondi et canaliculé, mesure jusqu'à de longueur pour de largeur et d'épaisseur.


title: Rhubarbe

text: Les parties aériennes de la plante disparaissent totalement pendant l'hiver.


title: Rhubarbe

text: Plusieurs espèces de rhubarbes étaient connues dans l'Antiquité. "Rheum officinale" était connue comme plante médicinale en Chine depuis très longtemps et "R. ribes" en Grèce antique par Dioscoride ("Materia medica", III, 2). "Rheum officinale" fut introduite en Europe par la route de la soie dès le grâce aux marchands arabo-persans. Elle est signalée par Marco Polo dans le "Devisement du monde" (il est souvent mentionné à tort qu'il fut le premier occidental à la voir, alors qu'il fut précédé par le franciscain Guillaume de Rubrouck, et le premier à l'importer en Europe, cet explorateur franciscain de langue flamande racontant aussi avoir vu un moine l'utiliser avec de l'eau bénite) et Odoric de Pordenone, elle fut d'abord cantonnée parmi les plantes médicinales (constituant du catholicum simple de la pharmacopée maritime occidentale au ) et ornementales, elle ne fut cultivée et consommée comme plante potagère qu'à partir du . L'importation en France de la rhubarbe pourrait être le fait de Coste D'Arnobatet du célèbre botaniste Charles-Alexandre Julliard qui en rapportera au Roi Louis XIV.


title: Rhubarbe

text: En Europe, c'est en Grande-Bretagne qu'on commence à l'utiliser en cuisine, dans le courant du . Les recettes sont cependant très peu nombreuses jusqu'au milieu du .


title: Rhubarbe

text: Selon :


title: Rhubarbe

text: Les rhubarbes cultivées sont "Rheum rhaponticum", "Rheum rhabarbarum" et leurs hybrides. Les préparations médicinales sont obtenues à partir de "Rheum officinale".


title: Rhubarbe

text: La rhubarbe préfère les sols profonds et frais, avec de la fumure organique et une exposition ensoleillée. Les touffes sont divisées entre la fin de l'hiver et le début du printemps, en coupant des bouts portant un à trois bourgeons, et sont plantées en laissant ces derniers affleurer à la surface.


title: Rhubarbe

text: La récolte se fait, dès la deuxième année, de fin avril à juin, mais une deuxième récolte peut avoir lieu fin septembre. Il est recommandé de ne pas prélever plus des deux tiers des pétioles d'une même plante. Ceux-ci se conservent quelques jours après récolte.


title: Rhubarbe

text: Un pied de rhubarbe est exploité efficacement durant cinq à dix ans, mais il peut vivre plus de cinquante ans avec une production affaiblie. Des plants de rhubarbe de plus de cent ans ont déjà été recensés et produisent encore une récolte abondante.


title: Rhubarbe

text: Les plants peuvent être attaqués par le "Verticillium", un champignon qui décompose les racines. Les feuilles jaunissent et meurent en quelques semaines, puis la plante disparaît pendant un mois. Seuls les pétioles, appelés aussi « bâtons de rhubarbe », peuvent être consommés crus, cuits, en tartes, en confiture ou comme légume. On peut également en faire des sirops ou des sorbets. L'acidité de la plante demande à être atténuée par du sel ou du sucre. Les variétés rouge carmin de rhubarbe sont plus tendres que les vertes.


title: Rhubarbe

text: La rhubarbe est bien pourvue en vitamine C (), elle a ainsi des propriétés toniques et antianémiques. Elle est très laxative grâce à sa richesse en fibres et est utilisée comme purgatif, proche de l'aloès et du séné. Les principes actifs sont des dérivés de l'anthraquinone et leurs glucosides qui augmentent les mouvements péristaltiques du côlon.


title: Rhubarbe

text: La rhubarbe apporte des minéraux, certains en grande quantité comme le potassium et le phosphore, et certains en quantité moindre, mais néanmoins intéressante comme le magnésium et le calcium.


title: Rhubarbe

text: La substance sécrétée par sa racine est appréciée pour son action antiseptique sur les problèmes de foie. En outre, la rhubarbe est un bon anti-inflammatoire pour les muqueuses buccales.


title: Rhubarbe

text: Les racines de la rhubarbe contiennent des rhaponticosides, dérivé du stilbène, à l'origine des propriétés veinotoniques de la plante.


title: Rhubarbe

text: Les limbes des feuilles sont toxiques à cause notamment de leur teneur en acide oxalique. Les glucosides d'anthraquinone pourraient également être responsables de cette toxicité (voir glycoside). De nombreux cas d'intoxication ont été rapportés, surtout en Grande-Bretagne pendant la Première Guerre mondiale, où la consommation de cette plante avait été recommandée.


title: Rhubarbe

text: La plupart des intoxications ont lieu lorsque des limbes sont consommés à la place des pétioles. On peut voir apparaître des symptômes tels que nausées, vomissements, crampes abdominales et diarrhées. Les oxalates solubles précipitent sous forme d'oxalate de calcium dans les fluides organiques. Dans les urines, cet effet peut provoquer des dommages rénaux.


title: Rhubarbe

text: Les feuilles sont également toxiques pour les animaux. Elles sont utilisées en apiculture pour lutter contre le varroa.


title: John Blow

text: John Blow est un organiste et compositeur anglais de musique baroque, né en février 1649 et mort le .


title: John Blow

text: Il a été organiste de l'abbaye de Westminster à partir de 1668, et plus tard, aumônier et maître de chapelle de la cathédrale Saint-Paul de Londres. Il fut aussi nommé à la Chapelle Royale par Jacques II. Parmi ses élèves, on compte William Croft, Jeremiah Clarke et Henry Purcell. Il fut un fidèle ami de ce dernier. D'ailleurs, l'âge venant, il lui céda sa place de titulaire de l'orgue de Westminster mais la reprit après sa mort prématurée.


title: John Blow

text: La plus grande partie de son œuvre consiste en musique vocale sacrée (il composa plus de 100 anthems). Mais son œuvre la plus connue est le "« masque" » intitulé "Venus and Adonis" (1683) qui a, selon toute probabilité, servi de modèle à Purcell pour son chef-d'œuvre, "Dido and Aeneas" (en français : "Didon et Énée"). Il a notamment composé pour , proche de la reine Mary et de la princesse Ann. Il est aussi auteur d'environ 100 pièces pour clavecin.


title: Junji Kinoshita

text: Junji Kinoshita (, , Tokyo - , Tokyo) est un dramaturge et romancier japonais.


title: Junji Kinoshita

text: Diplômé de l'université de Tokyo en littérature anglaise en 1936. En 1939, il écrit sa première pièce, "Fûrô" (vent & vagues), un drame historique de la restauration Meiji qui n'a été édité qu'en 1947. Il a essentiellement contribué au renouveau du théâtre de son pays, dont il unit les thèmes classiques et folkloriques à l'inspiration shakespearienne.


title: Coefficient binomial

text: En mathématiques, les coefficients binomiaux, définis pour tout entier naturel et tout entier naturel inférieur ou égal à , donnent le nombre de parties de éléments dans un ensemble de éléments. On les note formula_1 (lu « "k" parmi "n" ») ou (lu « nombre de combinaisons de "k" parmi "n" »).


title: Coefficient binomial

text: Les deux notations sont préconisées par la norme ISO/CEI 80000-2:2009 : la première est celle du « coefficient binomial » (2-10.4) et la seconde celle du « nombre de combinaisons sans répétition » (2-10.6).


title: Coefficient binomial

text: Cette quantité s'exprime à l'aide de la fonction factorielle :


title: Coefficient binomial

text: Les coefficients binomiaux interviennent dans de nombreux domaines des mathématiques : développement du binôme en algèbre, dénombrements, développement en série, lois de probabilités, etc.


title: Coefficient binomial

text: On peut les généraliser, sous certaines conditions, aux nombres complexes.


title: Coefficient binomial

text: L'expression formula_3 du nombre de parties à éléments, c'est-à-dire du nombre de -combinaisons dans un ensemble à éléments, se détermine en calculant de deux façons différentes le nombre de -arrangements dans cet ensemble, à savoir


title: Coefficient binomial

text: La confrontation des deux calculs donne l'expression algébrique de formula_5, pour variant de 0 à : en particulier, formula_7 (dans un ensemble à éléments, il y a exactement une partie à 0 élément : l'ensemble vide) et de même, formula_8.


title: Coefficient binomial

text: Si est strictement négatif ou strictement supérieur à , le coefficient binomial est nul.


title: Coefficient binomial

text: "Exemple" : Dans un ensemble à 4 éléments {"a","b","c","d"}, il y a formula_9 parties à deux éléments, à savoir : {"a","b"}, {"a","c"}, {"a","d"}, {"b","c"}, {"b","d"}, {"c","d"}.


title: Coefficient binomial

text: Une importante relation, la formule de Pascal, lie les coefficients binomiaux : pour tout couple d'entiers naturels,


title: Coefficient binomial

text: On la démontre classiquement par un raisonnement combinatoire élémentaire, mais on peut aussi utiliser la forme factorielle.


title: Coefficient binomial

text: Elle donne lieu au triangle de Pascal qui permet un calcul rapide des coefficients pour de petites valeurs de : Les coefficients formula_3 pour 0 ≤ ≤ figurent à la -ième ligne. Le triangle est construit en plaçant des 1 aux extrémités de chaque ligne et en complétant la ligne en reportant la somme des deux nombres adjacents de la ligne supérieure. se lit de gauche à droite sur la -ième ligne en partant de 0 jusqu'à .


title: Coefficient binomial

text: Ces nombres sont les coefficients qui apparaissent en développant la puissance -ième de :


title: Coefficient binomial

text: Par exemple, en regardant la cinquième ligne du triangle de Pascal, on obtient immédiatement que :


title: Coefficient binomial

text: Soient un entier supérieur ou égal à 1, et et deux fonctions fois dérivables en un point , alors leur produit est aussi fois dérivable au point , et la dérivée d'ordre est donnée par la formule de Leibniz : formula_14


title: Coefficient binomial

text: Par exemple, formula_15


title: Coefficient binomial

text: Les coefficients binomiaux sont importants en combinatoire, parce qu'ils fournissent des formules utilisées dans des problèmes fréquents de dénombrement :Si est un nombre premier et est la plus grande puissance de qui divise formula_1, alors est égal au nombre d'entiers naturels tels que la partie fractionnaire de soit plus grande que la partie fractionnaire de . C'est le nombre de retenues dans l'addition de et , lorsque ces deux nombres sont écrits en base .


title: Coefficient binomial

text: En particulier, formula_1 est toujours divisible par formula_22 (pgcd signifie plus grand commun diviseur).


title: Coefficient binomial

text: La règle permet de déterminer les formula_1 qui sont pairs. Il suffit pour cela de prendre et . La soustraction de par nécessite donc au moins une retenue en binaire. Cela signifie que, dans le développement binaire de , il se trouve au moins un 0 situé au même rang qu'un 1 dans le développement binaire de .


title: Coefficient binomial

text: À l'inverse, formula_1 est impair si, à chaque fois que possède un 1 dans son développement binaire, il en est de même de au même rang. On dit que "implique" . Par exemple, si est de la forme , tous ses chiffres binaires valent 1, et tous les formula_1 seront impairs. Si , alors possède un seul 1 dans son développement binaire, et seuls formula_26 et formula_27 sont impairs, tous les autres sont pairs.


title: Coefficient binomial

text: Jusqu'à présent le coefficient binomial formula_1 était défini pour et entiers naturels avec ≤ . Il existe plusieurs manières d'étendre le domaine de définition (ces différentes extensions de la définition étant compatibles les unes avec les autres).Une autre généralisation importante des coefficients binomiaux part de la formule du multinôme de Newton, laquelle permet de définir les coefficients multinomiaux.


title: Coefficient binomial

text: On suppose que sont des entiers ; des complexes.


title: Coefficient binomial

text: On rappelle que :


title: Coefficient binomial

text: Les formules suivantes peuvent être utiles :


title: Coefficient binomial

text: En remplaçant dans (3) , on obtient


title: Coefficient binomial

text: De nombreuses formules analogues peuvent être obtenues ainsi ; par exemple, avec et , on obtient  avec et (donc ), on obtient


title: Coefficient binomial

text: Dans l'identité (3), en remplaçant par 1 et en prenant la dérivée en 1 par rapport à , il vient


title: Coefficient binomial

text: En développant avec (3), on obtient l'identité de Vandermonde :


title: Coefficient binomial

text: À partir du développement (8), en remplaçant et par et en utilisant (4), on obtient


title: Coefficient binomial

text: En développant et en observant le coefficient devant , on obtient


title: Coefficient binomial

text: On a


title: Coefficient binomial

text: où désigne le -ième terme de la suite de Fibonacci. Cette formule sur les diagonales du triangle de Pascal peut être démontrée par une récurrence sur en utilisant (2).


title: Coefficient binomial

text: Pour tous entiers naturels , et , Cet analogue de l'identité de Vandermonde (8) peut se démontrer de la même façon, à partir de la formule du binôme négatif. Un cas particulier est (pour tous entiers ) :


title: Coefficient binomial

text: L'encadrement suivant fait intervenir le nombre de Neper et est valable pour toute valeur de et :


title: Coefficient binomial

text: L'écart entre les deux bornes croit exponentiellement, c'est pourquoi il peut être préférable d'utiliser un équivalent asymptotique lorsque l'on connait le comportement de par rapport à celui de . Grâce à la formule de Stirling, lorsque et k tend vers l'infini on a :


Coefficient binomial


title: Coefficient binomial

text: Mais pour être plus précis, il faut particulariser à différents régimes asymptotiques . Dans les cas ci-dessous, formula_61 est la .


title: Guerres de Messénie

text: Les guerres de Messénie sont un ensemble de trois guerres menées par Sparte contre les Messéniens, puis contre les hilotes.


title: Guerres de Messénie

text: Les sources à ce sujet sont rares : nous disposons d'allusions du poète élégiaque Tyrtée, et de passages de Pausanias, qui lui-même s'appuie sur Myron de Priène pour la première, et sur l'épopée de Rhianos pour la seconde.


title: Guerres de Messénie

text: Elle date de la fin du et naît de griefs réciproques entre Sparte et la Messénie. Surtout, Sparte recherche des terres supplémentaires pour assurer sa croissance. Comme le note Tyrtée, la Messénie est « bonne à labourer, bonne à planter », et le roi Polydore affirme s'attaquer à la partie de ce territoire qui n'est pas encore allotie.


title: Guerres de Messénie

text: La guerre est en fait une série de coups de main ou de sièges, sans grande bataille décisive. L'armement des soldats n'est pas encore l'équipement hoplitique, et la phalange n'est pas encore pratiquée. Sparte est assistée par des mercenaires de Crète et de Corinthe, tandis que la Messénie bénéficie du soutien arcadien et des troupes d'Argos et de Sicyone.


title: Guerres de Messénie

text: Le conflit dure 19 ans, selon Tyrtée, à l'issue desquels Sparte remporte la victoire. La forteresse de l'Ithômé, dernier bastion messénien, est détruite. L'aristocratie messénienne s'enfuit dans les cités alentour, tandis que le peuple est obligé de verser la moitié de sa production agricole à ses nouveaux maîtres.


title: Guerres de Messénie

text: La deuxième guerre naît du désir de revanche des Messéniens, dû à une domination encore partielle de Sparte. Selon Tyrtée, elle a lieu deux générations après la première. Pausanias, lui, donne des dates, mais s'emmêle dans sa chronologie, et donne en fait trois périodes possibles. La troisième, qui borne la guerre de 670 à 657 av. J.-C., paraît la plus vraisemblable.


title: Guerres de Messénie

text: L'une des grandes nouveautés de cette guerre est l'apparition de la phalange, qui favorise d'abord les Messéniens appuyés par les Argiens. C'est une terrible nouveauté pour Sparte qui est défaite à Hysiai vers 669 av. J.-C. — nouveauté décrite par Tyrtée, dont les élégies semblent avoir été écrites pour aider les combattants à supporter le choc hoplitique. Finalement, Sparte l'emporte par la bataille du Grand Fossé, notamment grâce à la trahison d'Aristocrate II, roi de Tégée, cité alliée des Messéniens. La guerre devient ensuite une série de raids et de coups de main, comme lors de la première guerre.


title: Guerres de Messénie

text: À l'issue de la guerre, la Messénie est annexée. Une partie des habitants, ceux de la plaine, est réduite à l'état d'Hilotes, tandis que ceux des cités côtières prennent le statut de cités périèques.


title: Guerres de Messénie

text: Après les deux premières guerres, la Messénie n'est encore qu'imparfaitement soumise. La cité de Tégée, par exemple, aide toujours en sous-main une guérilla messénienne, malgré un traité avec Sparte.


title: Guerres de Messénie

text: En 464 av. J.-C., un grand tremblement de terre secoue la Laconie. Presque toutes les maisons de Sparte sont détruites, le gymnase s'effondre, tuant la majorité des éphèbes qui s'y entraînent. Alors que l'armée spartiate était en route vers Thasos pour l'aider dans sa révolte contre Athènes, les Messéniens se révoltent, à la fois les Hilotes messéniens (ceux de Laconie participent, mais minoritairement) et les cités périèques de la côte (Thouria et Aithaia).


title: Guerres de Messénie

text: La guerre est loin d'être évidente pour Sparte. Dès 499 av. J.-C., Aristagoras avait prévenu les Spartiates de se méfier des Messéniens, presque aussi forts qu'eux. De fait, Sparte doit faire appel à ses alliés, Égine, Platées, Mantinée et même Athènes. La bataille de Stenyclaros à elle seule coûte la vie à 300 Homoioi.


title: Guerres de Messénie

text: La guerre s'achève en 454 av. J.-C. sur un compromis. Ceux qui tiennent la forteresse de l'Ithômé doivent quitter le Péloponnèse — ils sont ensuite installés à Naupacte par les Athéniens. La troisième guerre de Messénie reste un traumatisme pour Sparte pour qui la victoire fut difficile à emporter. La violence à l'égard des hilotes redouble ensuite, notamment dans le cadre de la cryptie.


title: Frankfort (Kentucky)

text: La ville de Frankfort est la capitale de l’État du Kentucky, aux États-Unis, ainsi que le siège du comté de Franklin. C'est la quatrième plus petite capitale d'un État américain (après Montpelier dans le Vermont, Pierre dans le Dakota du Sud et Augusta dans le Maine). Sa population était de habitants au recensement de 2010 (à comparer au près des habitants de Louisville, la plus grande ville de l'État). Frankfort est située sur le bord de la rivière Kentucky, dans le nord-est de l'État. Elle est distante de Lexington de en direction sud-est, et de Louisville de en direction ouest.


title: Frankfort (Kentucky)

text: La ville tient son nom d'un évènement qui se produisit dans les années 1780, avant la création de la ville. Des Amérindiens attaquèrent un groupe de pionniers européens venus de Bryan Station (aujourd'hui Lexington dans le Kentucky) et qui produisait du sel dans un gué ("" en anglais) sur la rivière Kentucky. Le pionnier Stephen Frank fut tué et les colons décidèrent alors d'appeler le gué le . Plus tard ce nom par élision deviendra Frankfort.


title: Frankfort (Kentucky)

text: La ville est fondée dans les années 1780 après l'installation permanente des premiers colons britanniques, Frankfort devient la capitale du Kentucky en 1792 après l'intégration de cet État (le ) à l'Union. Pendant la guerre de Sécession, des fortifications sont construites par l'Union autour de la ville ("Fort Hill"). La ville sera brièvement occupée par les Confédérés.


title: Frankfort (Kentucky)

text: Le , le gouverneur du Kentucky William Goebel est assassiné à Frankfort alors qu'il assistait à l'inauguration du Capitole. L'ancien secrétaire d'État du Kentucky, , est reconnu coupable de complicité (il sera condamné à de prison, ce qui ne l'empêchera pas ensuite d'être élu comme représentant du Kentucky au Congrès des États-Unis).


title: Frankfort (Kentucky)

text: Depuis les années 1960, la ville s'est considérablement développée.


title: Frankfort (Kentucky)

text: Selon l', pour la période 2011-2015, 92,53 % de la population âgée de plus de déclare parler anglais à la maison, alors que 4,55 % déclare parler l'espagnol et 2,92 % une autre langue.


title: Priène

text: Priène (en grec ancien Πριήνη) est une cité grecque d'Ionie (Asie Mineure), située sur l'embouchure du Méandre. Les ruines de Priène, bien conservées, se trouvent à proximité du village moderne de Güllübahçe, dans le district de Söke, dans la province d'Aydın, en Turquie.


title: Priène

text: Selon la tradition, la cité est bâtie par Épytos, fils de Nélée et peuplée plus tard par Thèbes à l'initiative de Philotas, les Priénéens passent pour être originaires d'Hélicé, en Achaïe ; c'est qui plus est un jeune Priénéen qui est hiérophante ou roi du sacrifice. Elle devint un important centre religieux, comprenant notamment le "Panionium", sanctuaire commun des Ioniens, dédié à Poséidon Héliconios, situé à quelques kilomètres de la ville. On y situe aussi un temple dédié à Athéna et un à Déméter. Elle est prise par le roi de Lydie Ardys II vers , puis les Perses en Elle participe ensuite à la révolte des cités d'Ionie, qui conduit aux guerres médiques. En , la cité adhère à la Ligue de Délos et reste sous influence athénienne jusqu'au milieu du Le conflit ouvert avec la cité de Samos prit fin, momentanément, en par l'intermédiaire de cette ligue.


title: Priène

text: L'ère hellénistique voit la conquête de l'Anatolie par Alexandre le Grand, ce qui ouvre une période de refondation de la cité, dégagée de l'influence perse. En , Alexandre se rend à Priène où il fait une offrande au temple d'Athéna, alors qu'il assiège la cité de Milet non loin de là. La cité fut ensuite successivement sous l'influence des Ptolémées, des Séleucides et de la royauté de Pergame (Attalides).


title: Priène

text: En , Priène fut attaquée et incendiée par le roi de Cappadoce, Ariarathe V, désireux de s'emparer du trésor de la cité. Les accords de 196 et de visant à régler le conflit frontalier avec Samos, autour de la cité de Dryussa, furent inefficaces. Ce n'est que l'intervention d'un tribunal romain, en , qui permit une fin heureuse pour Priène, puisque la cité contestée lui revenait.


title: Priène

text: À la mort du roi Attale III, roi de Pergame, en , Priène est rattachée à la République romaine, comme toutes les terres du souverain qu'il a léguées par testament. Connaissant une période de troubles liés à la piraterie, très répandue à cette époque, la cité retrouve sa tranquillité à la fin du , sous le principat d'Auguste. Mais, coupée de son accès à la mer, après que le bras qui la reliait au Méandre eut disparu, la cité perdit peu à peu de son attrait commercial et perdit nombre d'habitants. À l'époque byzantine, Priène devint une cité épiscopale jusqu'au milieu du Moyen Âge, période à laquelle elle fut complètement désertée.


title: Priène

text: Priène est la ville natale de Myron, historien du , auteur d'une histoire des guerres de Messénie, de Pythéos, architecte et statuaire du , ainsi que de Bias, philosophe, avocat et homme d'État du , souvent cité dans les listes des sept sages de Grèce. Archélaos de Priène (en grec ancien Ἀρχέλαος Πριηνεὐς) est un sculpteur grec hellénistique de la deuxième moitié du iiie ou du


title: Priène

text: Les ruines, réparties en terrasses successives, ont fait l'objet de missions anglaises de la Society of Dilettanti en 1765 et 1868, puis furent soigneusement menées par Theodor Wiegand (1895-1899) pour le musée de Berlin. La ville, refondée sur un nouveau site au cours du , a été aménagée selon un plan rectangulaire, en damier. La zone escarpée fait face au sud, et l'acropole la domine de près de . La ville est ceinte d'un mur de d'épaisseur, avec des tours à intervalles réguliers et trois portes principales.


title: Priène

text: Sur les basses pentes de l'acropole se trouvait un sanctuaire de Déméter. La ville avait six rues principales d'environ de large, selon un axe est-ouest, et quinze rues d'environ de large, à angle droit et régulièrement espacées, délimitant un ensemble de 80 pâtés de maisons "(insulae)".


title: Priène

text: Les maisons privées étaient réparties par huit dans chaque "insula". Les systèmes d'adduction d'eau et d'évacuation sont facilement discernables. Les maisons présentent de nombreuses analogies avec les plus anciennes villas pompéiennes.


title: Priène

text: Dans la moitié occidentale de la ville, sur une grande terrasse au nord de la rue principale et accessible par un bel escalier, se dressait le temple d'Athéna Polias, hexastyle périptère ionique, construit par Pythéos de Priène, architecte du Mausolée d'Halicarnasse. Sous la base de la statue d'Athéna ont été trouvés en 1870 des tétradrachmes en argent d'Oropherne, ainsi que des bijoux, probablement déposés lors de l'attaque par le roi de Cappadoce.  Autour de l'agora, traversée par la rue principale, sont répartis des bâtiments municipaux : le bouleutérion et le prytanée se trouvent au nord de l'agora, un peu plus au nord, le gymnase supérieur avec les Thermes romains, et un théâtre hellénistique bien préservé. Des temples d'Isis et d'Asclépios ont été mis au jour. Au point le plus bas, à l'intérieur des murs, au sud, se trouvait un grand stade, lié à un gymnase hellénistique.


title: Lexington (Kentucky)

text: Lexington est une ville américaine, siège du comté de Fayette dans l'État du Kentucky. Considérée comme étant la « capitale mondiale du cheval », la ville est située dans la région du Bluegrass (herbe bleue), célèbre pour sa musique populaire et ses pâturages. Le centre-ville de Lexington abrite le campus principal de l'université du Kentucky.


title: Lexington (Kentucky)

text: Selon le dernier recensement fédéral (2010), Lexington compte au sein d'une agglomération de . Il s'agit de la deuxième ville et la deuxième aire urbaine du Kentucky après Louisville. L'économie locale s'est développée autour de l'élevage de chevaux, de la production de tabac, de bourbon et des produits manufacturés. De nombreuses distilleries sont implantées autour de Lexington.


title: Lexington (Kentucky)

text: Lexington est le siège du campus principal de l'Université du Kentucky, célèbre pour sa Faculté des lettres classiques et par son enseignement du latin vivant promu par le professeur Terence Tunberg.


title: Lexington (Kentucky)

text: Ville très majoritairement protestante, dont la population est divisée en plusieurs confessions, elle est aussi depuis 1988 le siège du diocèse de Lexington (catholique), avec la cathédrale du Christ-Roi.


title: Lexington (Kentucky)

text: Lexington est desservie par l'aéroport de Blue Grass ("Bluegrass Airport", code AITA : LEX).


title: Lexington (Kentucky)

text: L'une des attractions les plus fameuses de Lexington est le Kentucky Horse Park. D'ailleurs, en 2010, Lexington accueille les Jeux équestres mondiaux. De célèbres ventes de chevaux de courses se déroulent tous les ans autour de l'hippodrome de Keeneland.


title: Aratos de Sicyone

text: Aratos, en grec ancien (271–213 av. J.-C.), est un homme d'État grec né à Sicyone.


title: Aratos de Sicyone

text: Son père, Clinias, est un adversaire du tyran de la ville, Abantidas, qui le fait assassiner en 264 ce qui contraint Aratos à passer sa jeunesse en exil.


title: Aratos de Sicyone

text: En 251, il rentre dans sa patrie et chasse le tyran Nicoclès puis fait entrer Sicyone dans la Ligue achéenne dont il devient rapidement le stratège (245). En 243, il s'empare lors d'une opération audacieuse de l'Acrocorinthe, en chasse la garnison macédonienne et fait rentrer Corinthe dans la ligue. Il tente alors pendant près de 20 ans de libérer le Péloponnèse du joug étranger. Il lutte d'abord contre les Étoliens puis s'allie avec eux contre Démétrios II de Macédoine (238). Il fait entrer dans l'alliance contre la Macédoine presque toute la Grèce centrale mais est battu en 233 à Phylacie, près de Tégée, par un des généraux de Démétrios. Abandonné par l'Étolie, il parvient à rétablir la situation diplomatiquement et en 229 fait entrer dans la ligue Argos et Hermione.


title: Aratos de Sicyone

text: Mais il se heurte au renouveau spartiate incarné par Cléomène III, qui est largement vainqueur de la ligue en 227 devant Mégalopolis. De 227 à 225, Aratos réussit à déjouer les manœuvres de Cléomène qui cherche à contrôler la Ligue achéenne. La lutte reprend et le roi de Sparte s'empare d'Argos et de Corinthe (225). Aratos s'allie avec Antigone III Doson, devenu roi de Macédoine, qui écrase Cléomène III à Sellasia en 222 et rétablit l'influence de la Macédoine dans tout le Péloponnèse. Aratos est battu une nouvelle fois par les Étoliens en 220 à Caphyes et se retire à la cour de Philippe V de Macédoine. Celui-ci l'aurait fait empoisonner en 213, alors qu'il était retourné à Ægion, dans le Péloponnèse.


title: Aratos de Sicyone

text: Aratos aurait écrit ses mémoires en trente livres, perdues. L'historien aurait dans cette œuvre fait « l'inventaire des choses extravagantes du monde antique ».


title: Viaduc

text: Un viaduc est un ouvrage d'art, routier ou ferroviaire, passant au-dessus d'une rivière, un bras de mer ou tout autre obstacle et qui présente une hauteur ou une longueur, parfois les deux, plus grande que celle qu'exigerait la seule traversée de la rivière ou de la voie à franchir. Il est couramment utilisé en Chine pour des voies surélevées à un ou plusieurs niveaux dans les villes, permettant de désengorger le trafic, ou dans les campagnes, permettant de préserver forêts ou champs et vallées.


title: Viaduc

text: Une confusion est possible avec le mot « pont ». Un pont est un ouvrage permettant de franchir une dépression ou un obstacle, alors qu'un viaduc est un ouvrage "conduisant" une "voirie" (formé sur le modèle de "aqueduc" avec le latin "via", d'abord en anglais sous la forme "viaduct"). Ainsi, les viaducs prennent presque toujours la forme d'un pont, généralement constitué de plusieurs travées, servant souvent à franchir des vallées. En revanche, tous les ponts ne sont pas des viaducs, par exemple lorsqu'ils servent de support à une conduite d'eau ou de gaz.


title: Viaduc

text: On parle de pont et de ses viaducs d'accès pour des ouvrages routiers qui se suivent. Pour les services dépendant de la Direction des Routes en France, l'habitude était d'appeler « viaduc » un ouvrage franchissant une vallée sèche ou une vallée ayant un cours d'eau de faible largeur par rapport à la longueur de l'ouvrage, et « pont » dans le cas contraire. Néanmoins une extension s'est faite dans le temps de la notion de « viaduc » à tout ouvrage ayant un grand nombre de travées. Ainsi certains ouvrages peuvent avoir deux dénominations on parle de pont de l'île d'Oléron mais aussi de viaduc d'Oléron, et il en va de même pour le pont de l’île de Ré. La plupart des ouvrages autoroutiers sont appelés « viaducs ». Dans le cas de croisements dénivelés de deux routes, les ouvrages de faible longueur sont appelés « passages », supérieurs ou inférieurs, selon que la voie principale est au-dessous ou au-dessus l'ouvrage.


title: Viaduc

text: Cependant l'usage des mots « pont » et « viaduc » n'indique pas une différence de structure d'un ouvrage, ce sont tous les deux des ouvrages d'art permettant à une voie portée de franchir un obstacle. En outre, les différents dictionnaires de la langue française admettent que "pont" et "viaduc" sont synonymes.


title: Viaduc

text: La création des chemins de fer a nécessité la construction d'ouvrages d'art d'un type nouveau. Le poids des convois limitait la rampe admissible à par mètre et leur longueur obligeait à tracer des courbes dont le rayon ne devait pas être inférieur à . De ces deux contraintes découla la nécessité, souvent, de percer les montagnes et de couper des vallées entières. Ainsi naquirent les viaducs.


title: Viaduc

text: En France, le premier viaduc est celui de Meudon mis en service en 1840. Initialement appelé viaduc du Val-Fleury ou pont Hélène, il a été réalisé lors de la construction du chemin de fer reliant la gare de Paris-Montparnasse à la gare de Versailles-Chantiers.


title: Viaduc

text: Après de nombreuses études, le projet conçu par le groupe Polonceau-Seguin est retenu avec pour ingénieur Antoine-Rémy Polonceau, pour architectes Marc Seguin et frères et pour inspecteur Payen.


title: Viaduc

text: Cet imposant viaduc présentait une longueur de et une hauteur de et un double étage d'arches en plein cintre de d'ouverture. La première pierre est posée le par le Duc d'Orléans. Le , l'ouvrage ferroviaire est inauguré par Louis-Philippe , roi des Français, qui goûte d'ailleurs peu le voyage en train. Il porte par la suite le nom de pont Hélène en l'honneur de la duchesse d'Orléans, Hélène de Mecklembourg-Schwerin, épouse de l'héritier Ferdinand-Philippe d'Orléans. Après de multiples péripéties en majeure partie dues à l'opposition de la population de Meudon, le chantier est achevé en . La ligne de chemin de fer peut dès lors être ouverte à la circulation : l'exploitation commerciale débute le .


title: Viaduc

text: Le second est le viaduc du Voiron, sur la ligne de Grenoble à Lyon. Il s'agit d'un petit ouvrage en pierre bien modeste en comparaison des futurs grands viaducs qui lui succéderont. Le viaduc de Voiron est plus qu’un élément architectural et technique. Sa construction et ses multiples aménagements en ont fait le révélateur d’enjeux de développements, toujours d’actualité, de la place de Voiron dans la région.


title: Viaduc

text: Le conseil municipal de Voiron aborde la question du tracé du chemin de fer dès le . L’enjeu était de pouvoir se situer sur la ligne Lyon-Grenoble que la compagnie de chemin de fer de Saint-Rambert à Grenoble envisage de créer. L’objectif devient alors de concilier impératif de développement et préservation du cadre de vie en construisant un viaduc « élégant » de plus de 300 mètres en plein cœur de ville.


title: Viaduc

text: Après de longues discussions, la gare de Voiron et son viaduc sont mis en service le . Le viaduc restera au cœur de nombreux débats, du fait de sa « double appartenance ». Légalement, il est la propriété de la compagnie du Paris Lyon Méditerranée qui a racheté la compagnie de chemin de fer de Saint-Rambert à Grenoble en 1863. Mais le viaduc étant situé en plein centre de la commune, la Ville de Voiron entend bien avoir son mot à dire.


title: Viaduc

text: En 1923, les élus de la Ville demandent à la compagnie du PLM le remplacement des trois piles en pierre – celles qui enjambent le cours Sénozan et la rue du Mail – par des piliers métalliques. Les travaux sont réalisés en 1927.En Chine, le viaduc est un ouvrage courant que l'on rencontre à peu près partout, que ce soit pour le transport routier ou le ferroviaire, en ville, permettant de désengorger le trafic ou à la campagne, permettant de conserver davantage les champs ou forêts. Ils font fréquemment des dizaines ou plus d'une centaine de kilomètres, si bien qu'on ne leur donne que rarement des noms. Voici quelques exemples :


title: Néodamodes

text: Les néodamodes (en grec ancien / ) sont des Hilotes affranchis à la suite de leur service comme hoplites dans l'armée lacédémonienne.


title: Néodamodes

text: La date de leur apparition est discutée. Thucydide n'explique pas l'origine de cette catégorie spéciale. Jean Ducat, dans son ouvrage de référence, "Les Hilotes" (1990), pense que le statut a « été largement inspiré par les mesures que les circonstances avaient dicté concernant les Brasidiens », c'est-à-dire les Hilotes affranchis à la suite de leur participation dans l'expédition de Brasidas (424 av. J.-C.).


title: Néodamodes

text: Leur existence est attestée de 420 à 369 av. J.-C. Ils font partie intégrante de l'armée civique et 2000 d'entre eux participent, par exemple, à la campagne d'Agésilas II en Ionie, de 396 à 394 av. J.-C.


title: Néodamodes

text: Leur nom vient de / , « nouveau » et de / , « dème, territoire ». Contrairement à ce que rapporte Hésychios d'Alexandrie, qui rapproche les néodamodes des démotes (citoyens habitants d'un dème) athéniens, ils n'acquièrent pas une pleine citoyenneté. Le suffixe ("-ôdês") marque seulement une ressemblance. En effet, le dème rejoint est seulement celui des Périèques.


title: Luigi Boccherini

text: Luigi Boccherini (), né le à Lucques (République de Lucques, aujourd'hui Italie) et mort le à Madrid (Espagne), est un compositeur et violoncelliste italien de la période classique. Avec Joseph Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart, il est considéré comme l'un des plus importants compositeurs de musique de chambre pour cordes de la seconde moitié du .


title: Luigi Boccherini

text: Créateur à la même époque mais indépendamment de Joseph Haydn, du quatuor à cordes, Boccherini contribue tout au long de sa carrière passée en Espagne à en développer le cadre formel. Sa musique, abondante et régulière, est reconnaissable à sa maîtrise d'écriture ainsi qu'à sa richesse d'invention dans laquelle se décèlent les influences hispanisantes (fandango, séguédille, folia). Il a aussi composé de nombreuses œuvres de musique de chambre pour des formations jusqu'alors inédites telles que le quintette à cordes avec deux violoncelles, le quintette avec piano ou encore le sextuor à cordes avec deux altos, formations dont il s'attache à explorer les couleurs par le mélange de timbres et d'accords, de trouvailles instrumentales, d'ambiance et de climat sonores faisant de lui l'héritier par certains traits de Vivaldi ou de Corelli.


title: Luigi Boccherini

text: Un des rares virtuoses du violoncelle de son temps, le compositeur lucquois le (Jean et Brigitte Massin) en France à la fin des années 1760. Boccherini compte à son actif une douzaine de concertos pour violoncelle et orchestre se signalant autant par les exigences techniques demandées à l'instrumentiste, notamment dans le registre aigu, que par un équilibre naturel entre l'orchestre et le soliste.


title: Luigi Boccherini

text: Longtemps associée à l'image réductrice d'un compositeur de musique de cour (surnommé par Giuseppe Puppo), dont le « célèbre menuet » est la parfaite illustration du style galant, la production de Boccherini à l'instar de celle de Mozart est imposante et variée. Son catalogue établi par Yves Gérard en 1969 recense quelque parmi lesquelles se comptent en nombre, outre la musique de chambre, les musiques symphonique, concertante, vocale (zarzuela) et sacrée (Stabat Mater).


title: Luigi Boccherini

text: L'arrière-grand-père paternel de Luigi, Giovacchino Boccherini quitte Florence pour Lucques (Lucca en italien) et se marie le avec la Lucquoise Maddalena Partigliani en l'église Santi Giovanni e Reparata. Ils ont douze enfants dont le neuvième, Antonio (1676-1754), se marie avec Maria Felice Teresa Mancini (1676–1770) le , elle-même fille de Francesco Mancini, négociant florentin en tabac et d'une Lucquoise nommée Maria Isabetta Lena. Il semble qu'Antonio Boccherini se soit impliqué dans deux activités distinctes, occasionnellement dans celle de "" (canonnier) pour la défense des remparts de la ville dans le cas d'une agression militaire, renforçant ainsi la batterie ; d'autre part, dans celle de barbier chirurgien.


title: Luigi Boccherini

text: Luigi est issu de l'union du troisième fils d'Antonio, Francesco Leopoldo Boccherini né le et de la fille d'une famille d'artisans, Maria Santa Prosperi née en 1709. Tous deux originaires de Lucques se marient le et demeurent dans une maison qui subsiste encore de nos jours, à l'angle des rues Buia et Fillungo. Sans être riche, la famille est assez aisée pour avoir sa tribune louée au théâtre municipal. Son père, Leopoldo, est le premier membre de la famille à vivre exclusivement de son activité musicale. S'il chante et joue du violoncelle, il est surtout excellent contrebassiste, employé à la "Cappella Palatina" depuis 1747, l'orchestre municipal de la cité-État de Lucques. La petite ville fortifiée est située à cinquante kilomètres de Florence et à proximité de Pise. Vers 1760, sa population est estimée à un peu plus de .


title: Luigi Boccherini

text: Luigi est le quatrième enfant d'une fratrie de six. Trois jours après sa naissance, le , il est baptisé sous les noms "Ridolfo Luigi" — mais n'a jamais utilisé son premier prénom, en la paroisse San Salvatore in Mustolio (actuelle église de la Misericordia).


title: Luigi Boccherini

text: Le frère et les sœurs de Luigi sont tous artistes :


title: Luigi Boccherini

text: Boccherini passe son enfance à Lucques et montre très tôt beaucoup d'intérêt pour la musique et particulièrement pour le violoncelle. Son père lui donne probablement ses premières leçons dès cinq ans. En 1751, convaincu de ses dispositions précoces, il confie l'enfant au violoncelliste et maître de chapelle à la cathédrale San Martino de Lucques, l'abbé Domenico Francesco Vannucci (). Petit soprano, il chante dans les églises de Lucques et lors de la saison d'opéra, dans le chœur.


title: Luigi Boccherini

text: C'est vraisemblablement Vannucci qui recommande l'enfant à l'un des plus éminents violoncellistes de Rome, Giovanni Battista Costanzi (1704–1778). En effet, dès novembre 1753 et jusqu'au mois de mai ou , accompagné de son père, Boccherini âgé d'à peine plus de dix ans étudie à Rome auprès du célèbre compositeur dont la virtuosité du jeu lui vaut le surnom de . En tant que maître de chapelle à la Cappella Giulia de Saint-Pierre, Costanzi l'initie à la composition.


title: Luigi Boccherini

text: Boccherini se familiarise avec l'œuvre de Palestrina et d'Allegri ; le célèbre "Miserere" impressionne le jeune homme, mais aussi les partitions de Corelli qui sont — hommage que l'on retrouve plus tard dans une sonate pour violoncelle. On ne sait rien de la durée de cet enseignement romain, ni de sa vie après son retour à Lucques. Jusqu'à ce que Luigi donne son premier concert à l'église San Romano. Il a et y interprète un concerto pour violoncelle ().


title: Luigi Boccherini

text: Un musicien semble suivre le parcours du jeune violoncelliste. Il s'agit de Giacomo Puccini (1712–1781) – ancêtre du célèbre compositeur d'opéra homonyme du . Puccini appartient à une dynastie de musiciens de Lucques, qui joue un rôle notable depuis six générations. C'est le musicien le plus important et le plus actif de la ville : il cumule les fonctions de maître de chapelle du palais depuis 1739, d'organiste à San Martino (1740), compositeur et responsable de la musique liturgique des autres églises de Lucques. Grâce à son soutien, Boccherini participe à la fête de la Sainte Croix (""), la plus grande fête de la ville qui se déroule le de chaque année. De nombreux musiciens de toute l'Italie et même de l'étranger, viennent s'y produire, chanteurs ou solistes célèbres.


title: Luigi Boccherini

text: Le succès aidant, il se produit assez souvent à Lucques et ses gages augmentent. Mais Leopoldo, son père, recherche un poste stable pour son fils, ce qu'il ne peut trouver à Lucques. Ainsi, avec la protection de Domenico Sardini, ambassadeur de la république de Lucques à la cour des Habsbourg, Leopoldo Boccherini tente sa chance avec sa famille à l'étranger.


title: Luigi Boccherini

text: Avec son père Leopoldo, ses sœur et frère aînés, Boccherini effectue une tournée à Vienne qui est bien accueillie par le public et par la Cour. Le compositeur allemand Christoph Willibald Gluck s'enthousiasme pour le jeune musicien. Pendant ses séjours intermédiaires à Lucques, le Concile le charge à plusieurs reprises d'écrire de la musique et de jouer au violoncelle. Des opportunités s'offrent à lui.


title: Luigi Boccherini

text: À la mort de son père, en 1766, Boccherini entreprend de nouveau une tournée, au nord de la péninsule italienne (Milan, Gênes) avec les violonistes Pietro Nardini, Filippo Manfredi et l'altiste Giuseppe Cambini, constituant le « Quatuor de Toscane », le premier quatuor à cordes de l'histoire.


title: Luigi Boccherini

text: Fin 1767, Boccherini et Manfredi arrivent à Paris afin de se faire connaître, se produisant notamment au "Concert Spirituel". Une rencontre dans un Salon avec une jeune claveciniste l'amène à la composition des sonates opus 5. Le séjour parisien est couronné par la publication de ses œuvres antérieures. Sa réputation de compositeur est établie.


title: Luigi Boccherini

text: Au printemps 1757 il accompagne Leopoldo à Vienne, passant par Venise, à l'occasion du carnaval, ainsi qu'à Trieste.


title: Luigi Boccherini

text: Début décembre, ils sont tous deux engagés au sein de l'orchestre de la cour impériale d'Autriche. Luigi, âgé seulement de quatorze ans, reçoit un quart du salaire de son père. Après la fin de la saison d'été 1758, ils sont réengagés pour deux autres saisons, d' à et en 1763–1764.


title: Luigi Boccherini

text: À tout juste dix-sept ans, en 1760, Luigi compose à Vienne ses "", [G.77-82] (publ. 1767). La remarquable partie de violoncelle, libérée est totalement indépendante et dépasse largement ce qui lui est ordinairement dévolu.


title: Luigi Boccherini

text: Une série de "six quatuors à cordes" suit en 1761, comme [G.159-164] (publ. 1767). Ce sont les tout premiers quatuors avec ceux de Haydn (1769) dans l'histoire de la musique. L'écriture est déjà ce qu'elle devait être dans l'histoire du genre : chaque partie est conçue de manière indépendante, à parts égale stout en faisant évoluer les quatre instruments dans une , usant des techniques de mouvement les plus divers (Ludwig Finscher). On ne sait rien des compositions antérieures, pourtant le style d'écriture est parfaitement maîtrisé :


title: Luigi Boccherini

text: Boccherini trouve en Gluck, chef de l'opéra en poste à la cour depuis 1752, une oreille attentive à ses "Trios" et un protecteur influent. Mais Luigi semble refuser un poste prestigieux dans l'orchestre de l'impératrice Marie-Thérèse, pour lequel Gluck offre pourtant son soutien ; le Lucquois préférant postuler pour un emploi de violoncelliste dans sa ville natale, dès . Cette décision ne manque pas de surprendre. Après plus de six mois sans nouvelles ne recevant aucune réponse de Lucques, le père et son fils Giovanni Gastone décident en d’. Mais ils ne le peuvent qu'entre octobre et . À leur retour néanmoins, le jeune compositeur est immédiatement repris dans l'orchestre du "Burgtheater" de Vienne (janvier 1763).


title: Luigi Boccherini

text: Pendant les périodes où les théâtres sont en relâche (Carême), Boccherini se produit avec succès, en soliste dans ses propres œuvres à un ou deux violoncelles, non seulement à Vienne à partir de 1758 (et deux autres fois en 1763), mais aussi à Florence () et Modène (). Un critique présent au concert de Florence l'appelle déjà "célèbre joueur de violoncelle " () et poursuit en relevant le caractère "totalement nouveau" du jeu du musicien : . Les programmes précis de ces différents concerts ne sont pas connus.


title: Luigi Boccherini

text: Son séjour de sept ans dans la capitale autrichienne (jusqu'en ) offre à Luigi des opportunités de suivre les évolutions musicales du moment (répertoire, musiciens en vogue) et de confronter son style à celui d'autres compositeurs : les productions de Georg Mathias Monn, Georg Christoph Wagenseil et Carl Philipp Emanuel Bach par exemple, qui comportent toutes des œuvres concertantes pour violoncelle et orchestre. Boccherini peut également se familiariser avec la musique de ballet, deux étant donnés en fin de chaque saison (celle-ci comprenant environ ). Christian Speck note l', outre que son frère est danseur et ses sœurs ballerines.


title: Luigi Boccherini

text: Gagné par la nostalgie du pays, après quatre ans d'absence, Boccherini retourne à Lucques au printemps 1764. Cette même année, le , à , il est enfin convié par la municipalité à occuper un poste (fixe) de violoncelliste dans l'orchestre princier, pour cinq "écus" par mois. Le musicien quitte alors Vienne pour sa ville natale, privilégiant la place de violoncelliste à la "" (la chapelle du Palais ducal) de Lucques. Pourtant, moins de quatre mois après le premier concert du , il demande un congé au magistrat de la ville. Peut-être parce que le poste ne répond plus à ses attentes. Il décide en revanche de se rendre à Milan.


title: Luigi Boccherini

text: Il rencontre le très influent Sammartini qui dirige l'orchestre lors d'une fête donnée pour le passage du grand-duc de Toscane à Pavie en juillet 1765. Crémone ensuite, où son père et lui obtiennent un contrat bien rémunéré. Sammartini encourage Boccherini à persévérer dans la composition d'œuvres de musique de chambre avec violoncelle. En avril 1766, il apparaît en soliste au "Teatro Alibert" à Rome dans des concerts.


title: Luigi Boccherini

text: Le passage de Boccherini et de son père est également attesté à Gênes en 1765 dans les "Stati delle anime" (registres) de la paroisse de San Siro, fréquentée par l'élite de la ville. Ils logent chez un luthier, Cristiano Nonnemacker, non loin de l'église de San Filippo Neri pour laquelle il met en musique ses deux oratorios. Il revient à nouveau dans la cité génoise en 1767 où des traces de son passage (cette fois, seul) se trouvent dans les archives de la paroisse de Santa Maria delle Vigne où il est employé comme instrumentiste et compositeur.


title: Luigi Boccherini

text: En octobre 1765, père et fils rentrent à Lucques où Luigi reprend son poste dans l'orchestre. Il écrit des œuvres de grandes dimensions, notamment une cantate politique ' [G.543], importante commande du Concile de Lucques par l'entremise de Puccini pour la fête ' [] en . Entre 1764 et fin 1765, il compose deux oratorios : et sur des livrets de Métastase, commandes de l'église de San Filippo Neri à Gênes, où sont conservées les copies manuscrites de [G.537], ainsi que des œuvres liturgiques.


title: Luigi Boccherini

text: Une symphonie en "ré" majeur [G.490] est composée la même année (publ. à Venise 1775). Elle apparaît comme ouverture dans ' et '. Boccherini réutilise un thème de l’"Andante" dans un concerto pour violoncelle [G.478] dans la même tonalité. Plus tard, la symphonie constitue l'Ouverture [G.527] de la seconde partie de la "" de Piccinni lorsque l'œuvre est représentée l'été 1769, à Aranjuez.


title: Luigi Boccherini

text: Pour quelques mois, un ensemble de quatuor à cordes professionnel se forme vers 1766 : le '. Chose exceptionnelle à l'époque. Il est composé d'élèves de Tartini rencontrés à Milan, les violonistes Pietro Nardini (1722–1793) et un de ses élèves, Filippo Manfredi (1731–1777) né à Lucques et premier violon de la ', ainsi que l'altiste, également compositeur, Giuseppe Maria Cambini (1746–1825).


title: Luigi Boccherini

text: C'est à Milan que l'ensemble aurait donné les premiers concerts publics de quatuor à cordes jamais exécutés. Selon Cambini ("Nouvelle Méthode théorique et pratique pour le violon", 1795-1803), le répertoire joué est composé d'œuvres de Haydn, de Boccherini et de quelques compositeurs en vogue. Mais le récit de Cambini est sujet à caution car il cite des œuvres de Haydn plus tardives.


title: Luigi Boccherini

text: Son père disparaît le , Boccherini a . Boccherini montre les premiers symptômes de tuberculose.


title: Luigi Boccherini

text: Face à la relative précarité de sa carrière et la maigre rémunération qu'il reçoit, le violoncelliste quitte à nouveau la Toscane. Il entreprend (probablement accompagné de sa mère) une tournée de concerts pendant l'été 1767, avec son ami Filippo Manfredi, en Italie du Nord (Lombardie) où le public se montre enthousiaste. Puis le "duo" quitte Gênes en septembre pour un concert à Nice le . Après quelques concerts, ils arrivent à Paris mais, leur intention est de se rendre à Londres, où comme leur compatriote, le violoniste Francesco Geminiani (1687–1762) beaucoup d'Italiens ont fait carrière. Paris ne leur semble qu'une étape. Le séjour dure six mois.


title: Luigi Boccherini

text: La renommée du musicien acquise durant ces années de voyages se répand lors de son séjour parisien. Paris est alors une des deux grandes villes européennes les plus peuplées avec Londres. Rayonnante d'une vie culturelle, intellectuelle et artistique intense, la ville est déjà un lieu convoité par les artistes désireux de se faire un nom. C'est également, un centre d'éditions musicales très actif au tournant de la moitié du siècle.


title: Luigi Boccherini

text: En effet, les premières partitions publiées de Boccherini qui l'ont devancé de quelques mois se succèdent. Ses ' [G.159-164] œuvres composées à Vienne six ou sept ans plus tôt sont annoncées par le "Mercure de France" du et gravées par Venier tandis que ses ' [G.77-82], le sont par Bailleux en juillet de la même année. En mars 1768, c'est au tour de son opus 4, les "" [G.83-88], d'être publié chez Venier. Pour Boccherini, Paris devait rester sa vie durant le lieu privilégié de ses publications.


title: Luigi Boccherini

text: Signe d'un certain succès, une autre œuvre paraît chez Grangé : une symphonie en "ré" majeur [G.500], avec une entête pittoresque : . Il s'agit de la première falsification. Christian Speck, suivant le de 1768, précise que la symphonie pourrait être de Herman-François Delange (1715–1781).


title: Luigi Boccherini

text: Boccherini et Manfredi sont introduits dans divers salons privés parisiens, invités du Prince de Conti, exactement un an après le passage de Mozart et surtout de celui du Baron de Bagge, mécène, dilettante, lui-même violoniste et compositeur à ses heures, où se retrouve le . Outre Boccherini, le violoncelliste Jean-Pierre Duport est de ses protégés . Le Baron est très influent sur la vie musicale notamment par la qualité de ses concerts. Sa protection permet aux deux musiciens de se faire mieux connaître du milieu aristocratique. Grâce à son appui, Boccherini se produit seul, ou avec Manfredi, dans des soirées musicales et les œuvres des deux musiciens sont présentées et interprétées au "Concert Spirituel", le :


title: Luigi Boccherini

text: Tout autre est la teneur du second témoignage de leur apparition au "Concert Spirituel". Celui de Louis Petit de Bachaumont, écrivain et critique des arts, dans ses célèbres "Mémoires secrets" à l'entrée du . Ce témoignage est à mentionner tout en gardant à l'esprit que ce genre de chroniques fourmillant d'anecdotes et de rumeurs se fait volontiers l'écho de nombreux scandales et circule généralement sous forme de nouvelles à la main afin d'éviter la censure. Du reste, c'est la seule critique à se montrer peu favorable aux deux musiciens italiens :


title: Luigi Boccherini

text: La mode est à la symphonie, nouveau genre conquis surtout par les compositeurs de Mannheim dont le principal représentant est Johann Stamitz. Mais lorsque les solistes italiens se produisent, ils attirent l'attention d'une fameuse claveciniste parisienne de , Madame Brillon De Jouy. Lors de son passage à Paris deux ans plus tard, Charles Burney fait sa connaissance et donne ses impressions sur les qualités de jeu de la musicienne, après un concert donné chez elle, à Passy :


title: Luigi Boccherini

text: L'œuvre évoquée est une de ses rares compositions avec clavier, les [G.25-30]. À noter que le titre figurant sur le manuscrit autographe de leur révision de 1798 est sans l""'. Les nombreux arrangements pour divers instruments tels que le clavecin, le violon, la flûte ou la harpe d'éditeurs français, anglais ou allemands attestent du vif succès rencontré par cette oeuvre. Dès lors, sa réputation de compositeur est établie. Boccherini compose très vraisemblablement à l'intention de la claveciniste le concerto pour piano-forte et orchestre en "mi-bémol" majeur [G.487], le seul du musicien dans cette combinaison. Les trios à cordes sont réédités de nombreuses fois, signe de leur succès et même copiés jusque dans les années 1800 dans toute l'Europe : Riga, Londres, Mannheim, Vienne, Amsterdam. L’ambassadeur d'Espagne à Paris Joaquín Atanasio Pignatelli de Aragón y Moncalvo, comte de Fuentes (1724-1776), d'origine italienne, les ayant rencontrés dans des salons parisiens celui du baron de Bagge notamment, parvient à convaincre Boccherini et Manfredi de se rendre à Madrid. Le comte leur aurait fait miroiter une place stable sous la protection et grâce au mécénat de Don Luis Antonio de Borbón y Farnesio, frère du roi d'Espagne, (fils de ) tout en leur procurant des lettres de recommandation. Cette proposition à première vue peut paraître surprenante, car le roi n'apprécie guère la musique et l'influence exercée par le comte de Fuentes n'est documentée par aucune source. Alors que la musique jouée à la Cour d'Espagne est produite par des Italiens et parmi eux le castrat Farinelli, il est possible que son immense succès ait encouragé Boccherini et Manfredi à y tenter leur chance en même temps que d'abandonner le projet de s'installer à Londres. En outre, le fait que depuis l'année précédente (1767), la Cour ne dispose plus de violoncelliste a probablement pesé sur leur décision.


title: Luigi Boccherini

text: Début 1768, après un dernier concert donné par Manfredi le , les deux musiciens accompagnés de la mère de Boccherini, se remettent en route pour l'Espagne. Manfredi retourne en Italie en 1772, alors que Boccherini, âgé de à son arrivée, ne devait plus quitter ce pays, les trente-six années suivantes.


title: Luigi Boccherini

text: À Madrid, Boccherini s'attire les faveurs de la Cour d'Espagne par la composition d’œuvres de musique de chambre dédiées aux membres de la famille royale notamment au Prince des Asturies. Mais c'est son frère, l'infant Don Louis de Bourbon qui l'engage à son service en 1770 comme violoncelliste et compositeur de musique. Dès lors, son destin semble tracé. Un mariage l'année précédente avec une chanteuse romaine, Clementina Pelliccia, suivi rapidement par la naissance de premiers enfants confirme le début d'une période heureuse et créatrice. Les premiers quintettes à cordes avec deux violoncelles, les opus 10 et 11 sont composés à Boadilla del Monte en 1771 ainsi que les symphonies opus 12 à Aranjuez.


title: Luigi Boccherini

text: En 1776, lorsque Don Luis est contraint à l'exil à la suite de son mariage morganatique, Boccherini le suit pour s'établir à Arenas de San Pedro, à une centaine de kilomètres de Madrid. Isolé de tous les centres musicaux européens, le compositeur n'en continue pas moins à produire une œuvre dans laquelle se ressentent les influences hispanisantes.


title: Luigi Boccherini

text: Au printemps 1768 (jusqu'en 1770), le violoncelliste joue dans un ensemble qui se produit dans le nouveau théâtre du Palais d'Aranjuez, la , dirigé par Luigi Marescalchi. Boccherini y rencontre la chanteuse romaine Clementina Pelliccia alors en tournée avec la troupe. Cette année-là, elle figure avec sa sœur dans la distribution de l'opéra "l'Almeria" du compositeur napolitain Juan Francisco de Majo. Une aria [G.542] interlude du second acte de l'opéra "l'Almeria" aurait été composée et accompagnée au violoncelle seul par Boccherini. Malheureusement, la partition demeure à ce jour perdue.


title: Luigi Boccherini

text: C’est lors d'une de leurs représentations en automne de la même année à Valence que Casanova fait la connaissance de Clementina, sa sœur Maria Teresa, et Boccherini.


title: Luigi Boccherini

text: La situation en Espagne est cependant compliquée. De nombreux musiciens italiens exercent à Madrid depuis plusieurs années : le chef d'orchestre Francesco Corselli et Nicola Conforto notamment occupent des postes importants à la Cour. Même si les relations entre Boccherini et son compatriote Gaetano Brunetti, alors violoniste à la ", ont souvent été présentées comme conflictuelles depuis les travaux biographiques de Fétis et Picquot, aucune raison sérieuse, jusqu'à présent, n'a été retenue pour justifier qu'une telle rivalité existe entre les deux musiciens.


title: Luigi Boccherini

text: D’autres éléments infirment ces allégations : Boccherini entre au service de l'Infant Don Luis quelques mois "avant" que Brunetti ne soit nommé maître de violon du Prince des Asturies (le futur ) en ; les revenus annuels que perçoit Boccherini pour sa fonction, sont nettement supérieurs à ceux perçus par Brunetti et, à la mort de l'Infant (1785), nomme le violoncelliste futur membre de la "" avec des appointements annuels de , salaire que Brunetti n'a jamais atteint en tant que violoniste dans la même Institution.


title: Luigi Boccherini

text: Bien que le fils de Brunetti, Francisco, soit choisi en 1787 par à la place de Boccherini pour occuper le poste vacant de violoncelliste, Boccherini n'en continue pas moins de percevoir les pour le reste de sa vie. Il est certain qu'un favoritisme à l'égard de Brunetti existe à la Cour, mais une compétition fondée sur de vils enjeux relève du mythe. Tout montre au contraire que Brunetti imite dans sa musique l'originalité de Boccherini . Lorsqu'on lui soumet les six trios [G.89-94] (1771), il reconnaît immédiatement la valeur du musicien.


title: Luigi Boccherini

text: L'année suivant leur arrivée en Espagne, le , Luigi et Clementina se marient dans la "Real Colegiata" de la Santísima Trinidad, paroisse de San Ildefonso. De cette union sont nés sept enfants : Joaquina, Felix Luis, Luis Marcos, Josef Mariano, Teresa, Mariana et Isabel. Seuls deux, Luis Marcos, ordonné prêtre et Josef Mariano, archiviste de la comtesse de la Oliva de Gaytán, veuve de Cerralbo, atteignent l'âge adulte et survivent à leur père :


title: Luigi Boccherini

text: À la fin 1769, Boccherini dédie ses six quatuors à cordes [G.165-170] à un membre de la famille royale, l'infant Don Luis de Bourbon. Celui-ci engage Boccherini quelques mois plus tard, le , comme , avec un traitement annuel de , Boccherini percevant deux salaires : comme violoncelliste et comme compositeur, l'un des plus élevés de la cour.


title: Luigi Boccherini

text: L'année suivante, il compose les six quatuors [G.171-176] destinés imprimés à Paris mais aussi à Madrid ' (1772) par Juan Fernando Palomino tout comme les trios op. 6 ' (1771). Preuve de ses premiers débuts en Espagne, l'annonce de leurs publications dans la "Gaceta de Madrid" témoigne de leur antériorité d'à peine quelques mois par rapport à celles publiées par Paris et montre qu'elles sont considérées par leur auteur comme des éditions autorisées indépendamment de celles gravées par Venier. Dans l'entourage de Don Luis, il trouve un quatuor à cordes, composé du père Font et de ses trois fils. C'est de cette heureuse rencontre que seraient nés ses quintettes. Durant cette période, il compose une première série de douze quintettes à cordes avec deux violoncelles, les opus 10 et 11 (1771) [G.265-276], forme qu'il a fortement contribué à développer sur les vingt-sept mentionnées dans son catalogue. Ces œuvres montrent les moyens dont dispose l'orchestre, davantage développé, avec des pupitres de vents. Dans une partition d'orchestre de 1771, sa symphonie opus 12 [G.506] Boccherini rend hommage à Gluck avec lequel il a travaillé à l'Opéra lors de son séjour autrichien. Dans le mouvement conclusif, il parodie le "Finale" du ballet en trois actes, "Don Juan ou le Festin de Pierre", donné à Vienne dix ans plus tôt () ; mieux connu sous le nom de "danse des furies" dans la version parisienne d'Orphée et Eurydice (1774) où il est aussi inclus. Sur certaines éditions de la symphonie, on trouve le titre ' et sur l'édition parisienne, le dernier mouvement porte le titre : , pourtant la musique n'a rien d'une chaconne. Les pupitres traditionnels soutenus par les cors et les hautbois rendent l'atmosphère menaçante, tandis que les ' de cordes, des (Stanley Sadie) et l'écriture chromatique plus développée que chez Gluck, anticipent l'ère romantique.


title: Luigi Boccherini

text: De la moisson de cette époque, se détache le célèbre "menuet", troisième mouvement du quintette op. 11 en "mi" majeur [G.275], ainsi que le quintette en "ré" majeur op. 11 ' [G.276], première incursion de Boccherini dans la musique à programme. Son premier mouvement en "ré" majeur, ', évoque les ramages de toutes sortes d'oiseaux (caille, coucou, rossignol) que possède Don Luis dans les oiselleries de ses résidences d'été. Le second mouvement, l’"Allegro" en "la" mineur intitulé "", est inspiré des images de chasses qui figurent sur les longues tentures qui décorent les appartements du prince et montre la propension de Boccherini pour la "pastorale".