title: Étymologie des caractères chinois

text: Les pictogrammes sont en premier lieu les caractères dits simples. Par exemple l’œil (), le soleil () ou encore la lune (). Leurs explications sont parfois loin d’être explicites, mais pourtant très simples.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ces composants simples peuvent être ajoutés les uns aux autres pour former des images composées, un idéogramme, ou des scènes plus complexes.


title: Étymologie des caractères chinois

text: La principale difficulté dans l'analyse étymologique est d'identifier ce que signifie le tracé graphique (, le réseau de lignes), dont la forme n'est plus figurative depuis longtemps. Les plus anciens caractères ont été écrits par des oracles sur des carapaces de tortue ou des omoplates de bœuf pour la scapulomancie. On les appelle "jiǎgúwén" 甲骨文. Il s'agissait déjà de représentation extrêmement conventionnelle (dont la forme était figée), mais qui restaient le plus souvent reconnaissable. Par la suite, leur formes ont plusieurs fois évolué, ainsi que leur utilisation.


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text: On suit généralement très bien l'évolution du tracé graphique, que la technique du pinceau dévie brusquement sous l'empire Han, conduisant à la forme classique. Par exemple, le chien () est à l'origine un chien dessiné tourné de 90° vers la droite, mais le caractère a subi une évolution graphique qui le rend à présent méconnaissable. Comme l'indique le Shuowen Jiezi, 孔子曰:視犬之字,如畫狗也 (Confucius a dit : s'agissant du caractère 犬, on y voit la forme d'un chien), d'où le commentaire classique : ""Les anciens devaient avoir des chiens à l'aspect bien étrange"".Le bœuf () a eu une histoire plus simple. Il a longtemps été caractérisé par ses deux cornes (et le trait horizontal figurant les oreilles). Le passage au pinceau, « rétif aux courbes », a désarticulé la symétrie du tracé original. La même réduction des courbes se lit dans l'histoire du caractère « bélier ».


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text: On peut de même suivre l'évolution des tracés graphiques dans les séries suivantes : De même, forment par exemple une représentations directe de la chose : (bambou), (arbre), (cheval), (oiseau), (homme), (Soleil), (Lune), (montagne)... Le caractère (tortue) est intéressant en ce qu'il n'a pas fini sa stabilisation graphique, et est un cas assez unique de caractère (qui plus est, clef de classement) dont le nombre de traits n'est pas canoniquement fixé. Il présente de nombreuses variantes, et suivant les fontes, peut prendre des formes allant de 15 à 17 traits...


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text: Les caractères représentant le cheval () et l'oiseau à queue courte () montrent bien comment les pictogrammes très figuratifs se sont transformés en tracés conventionnels. Ils sont également une bonne illustration de l'assimilation graphique (轉注), quand on voit la convergence du traitement graphique entre la crinière du cheval et l'aile de l'oiseau, réduits dans les deux cas à une grille.


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text: Si la distinction entre (caractères simples) et (caractères composés) est très pertinente aux extrêmes, il faut garder l'esprit souple pour toute une zone intermédiaire. Il est difficile de mettre une limite franche entre des dessins d'un objet unique, dont les parties sont stylisées au moyen d’éléments de caractères standardisés, et un tableau formé par la superposition d'éléments de caractères, non pas pour former le dessin d'un objet unique, mais pour représenter un tableau (photographiable) rassemblant ces éléments en une scène unique.


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text: Quelques exemples permettront de montrer ce que peut être étymologiquement une image composée :


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text: Le caractère (Sacrifice offert à la terre) est clairement un exemple où la composition rassemble un dressoir () sur lequel est posé de la viande de sacrifice () restait identifiable jusqu'aux ex-voto sur bronze. Par la suite le sens de cette composition s'est perdu, et la composition a dérivé. Curieusement, la composition actuelle associe l'élément de caractère du toit (), déformation du dressoir initial, au caractère (étymologiquement : dressoir d'offrande), effectivement présent dans la composition initiale, mais graphiquement disparu par la suite.


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text: Le tableau primitif (oraculaire) composant le caractère montre un animal (un sanglier ) frappé par une flèche () entre deux pattes, dans le ventre : un sanglier pris à la chasse. La flèche reste lisible dans le caractère moderne, mais le sanglier a été décomposé en deux pattes () et une tête (, forme ancienne de ).


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text: De même, (porcherie, latrines) montre un cochon dans un enclos ; est composé d'un Soleil derrière un arbre ; etc.


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text: Ces exemples sont assez caractéristiques de ce que peut être une image composée. Initialement, le dessin original rassemble en un glyphe unique des éléments identifiables, conformes aux conventions de stylisation graphique des éléments de caractères isolés. Mais par la suite, l'ensemble tend à évoluer comme un graphique autonome, et les éléments de caractère initiaux sont souvent méconnaissables dans le résultat moderne.


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text: Le caractère est un contre-exemple intéressant. C'est un tableau montrant un homme () portant une hallebarde (), un lancier. De plus, la liaison entre le dos de l'homme et sa lance est signifiante : il s'agit d'un soldat portant son barda dans le dos, donc en déplacement : une expédition militaire, non pas un soldat en poste ( Hallebardier). Ici, l'évolution du graphique a désarticulé les deux composants de caractères, en les calquant sur leurs formes modernes, transformant l'image en un caractère composé.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans leur évolution graphique, certains caractères se sont retrouvés fragmentés en éléments de caractères plus simples, sans rapport étymologique avec le dessin d'origine. Un cas particulièrement évident est celui de (poisson). Pour le lecteur moderne, ce qui apparaît comme une composition est incompréhensible : que peut représenter la superposition d'un homme ( supérieur), d'un champ () et du feu ( inférieur) ? Et quel peut être le rapport entre cet assemblage et un poisson ?


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text: En fait, ce tracé correspondait primitivement au dessin d'un poisson, tourné de 90° pour mettre sa tête vers le haut. La tête est à présent figurée par le supérieur (homme) ; le corps est formé par un carré rayé (champ), dérivant des écailles () contenues dans le corps (), et une queue figurée par , abréviation graphique de (le feu).


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text: De telles décompositions sont relativement fréquentes : les tracés complexes et inhabituels tendent à s'assimiler à des compositions de formes plus simples et plus fréquentes, qui sont plus facile à mémoriser, mais n'ont pas de lien étymologique avec le pictogramme d'origine. Des décompositions similaires ont frappé les caractères (dragon), (rat), (ours), (lapin)...


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text: Ces caractères décomposés sont étymologiquement des "zhuǎnzhù" « dérives par échanges », des caractères qui se déforment pour se rapprocher de tracés standards, plus facilement mémorisés et tracés.


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text: Xú Shěn qualifie ces « indicateurs » ou « idéopictogrammes » de "zhǐshì" « désignation du doigt qui évoque » : signifie montrer du doigt, et le graphisme d'origine de montre une cérémonie invocatoire, qui permet à un esprit mort de reprendre vie dans la conscience de l'acteur.


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text: Les indicateurs se différencient des pictogrammes, en ce qu'ils ne dessinent pas simplement un objet réel, mais des marques symboliques. Comme , que l’on retrouve dans (donc littéralement en chinois, « l’origine du Soleil »), qui reprend le pictogramme de l’arbre, (), auquel on rajoute un trait horizontal à la base, pour montrer la racine de l’arbre, et par conséquent, désigner l’origine, ce qui vient de la racine.


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text: Quelques rares images représentent directement un concept abstrait. On peut citer comme exemple de ce type de construction : Ces caractères sont bien des idéogrammes, dans le sens où ils représentent un concept (et non un objet matériel que l'on pourrait prendre en photographie) ; mais contrairement à la plupart des idéogrammes chinois, ils présentent la particularité de ne pas être composés.


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text: Quelques caractères dérivent d'images simples par ajout d'un trait ou d'un point spécifiant ou renforçant telle ou telle partie. Ainsi : On peut voir, sur cette série d'instances, que le point de désignation (dont l'usage est assez rare) est généralement compris comme « le dessin de base plus un point », et que ses évolutions sont parallèles à celles du dessin de base. Ces caractères dérivés des graphismes d'origine forment des intermédiaires entre des pictogrammes et des idéogrammes.


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text: Certains graphismes dans leur forme primitive dérivent d'un graphisme de base, par ajout ou modification d'un élément. Par exemple, tous les graphismes suivants dérivent du dessin primitif de , l'homme grand et vu de face :


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text: On voit que par la suite, et contrairement aux caractères composés, ces graphismes ont évolué de manière autonome, sans parallélisme nécessaire avec le dessin de base. De ce fait, il n'est généralement pas possible de se faire une idée claire de ces étymologies si on ne dispose pas des formes oraculaires ou sur bronze.


title: Étymologie des caractères chinois

text: En toute rigueur, ce sont des cas particuliers de "zhǐshì" « indicateurs » ou « idéopictogrammes », mais le lien avec le graphique d'origine a été généralement perdu ; et ce rapport n'était déjà plus apparent au temps de Xú Shěn.


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text: Xú Shěn nomme les idéogrammes par "huìyì" « réunion qui parle à l'esprit » : correspond à l'idée de réunion, d'assemblée d'où peut sortir une décision ou une information ; et désigne ce que l'on a dans le cœur ou l'esprit, la signification. Cette qualification concerne 13 % des caractères qu'il a traités.


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text: Une grande partie des caractères composés sont des « spécifications » d'un caractère primitif, qui ayant dérivé, est recatégorisé dans son sens d'origine ou dans son nouveau domaine sémantique par une « clef sémantique ». Ces idéogrammes sont donc des caractères composés, qui se composent d'un pictogramme (porteur à la fois de sémantique et de phonétique) et d'un élément de caractère sémantique, qui sert le plus souvent de clef de classification au caractère.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Quelques caractères composés paraissent refléter directement une superposition de sens, suivant le même mécanisme que celui de la formation de mots composés dans le langage. Pour ces caractères, il n'est pas possible de poser une limite tranchée entre l'association de concepts, et l'association de pictogrammes présents en un même tableau. Sur le plan phonétique, ces associations (qui ne représentent pas une spécification d'un caractère primitif) n'ont généralement pas de relation claire avec l'un ou l'autre des éléments de caractères.


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text: Dans un cas comme dans l'autre, ces compositions sont importantes par rapport au génie de l'écriture chinoise et son interprétation.


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text: Les tableaux composés forment un continuum entre les images composées et les caractères composés proprement dits. Le caractère est traditionnellement interprété comme le lever du Soleil derrière un arbre , d'où le sens de « Est, orient » parce que c'est là que l'on peut voir le Soleil surgir entre les arbres. Si cette interprétation est correcte, c'est un idéogramme transcrit par un caractère déformé plus que par un tableau composé.


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text: Dans sa composition initiale, un caractère comme représente directement un homme (, transformé en ) en train de déféquer sur un pot de chambre ou une fosse d'aisance ( transformé en puis ), ce qui correspond au sens de rejeter, littéralement « envoyer chier » (d'où le sens moderne de « passé, achevé »).


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text: À l'origine les deux éléments de caractère sont séparés, mais l'ensemble fonctionne comme une image unique. Des caractères comme , , , ou fournissent d'autres exemples de compositions similaires.


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text: Dans des caractères comme , le toit fait partie du décor, ce qui justifie que cet élément de caractère soit toujours placé en haut. Mais le toit joue également un rôle symbolique dans ou , qui représentent l'accueil d'un personnage dans la collectivité familiale :


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text: La transition entre décor et clef sémantique peut être illustrée par le caractère qui représente à côté d'un bateau ( simplifié en ) un homme soumis ( à genoux, déformé en ) poussé par une main autoritaire () : un membre d'équipage, un matelot. Ici, le bateau plante le décor, mais plus d'une manière symbolique que physique ; la composition ne prétend pas montrer spécifiquement un homme dans un bateau ou à côté de celui-ci.


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text: Le caractère , rassemblant et , représente une jeune femme et son enfant. La composition du caractère est instable, et hésite entre représenter la femme à droite (position "tableau", où elle peut physiquement regarder son enfant qu'elle tient dans ses bras) ou à gauche (juxtaposition logique des deux concepts, sans évocation d'une scène réelle). Qu'elle soit matérielle ou intellectuelle, cette association peut aussi bien évoquer l'amour réciproque de la femme et de l'enfant ("hào" = aimer) qu'une qualité abstraite ("hǎo" = bon, bien). Mais dans ce cas, on peut considérer que l'on a un cas d'associations de composantes [intensives + extensives] : c'est la naissance de l'enfant () qui détermine la « bonne qualité » de la femme (), dans le sens où elle est apte à avoir une progéniture.


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text: Le fait de répéter un élément de caractère deux ou trois fois (parfois quatre) est un cas particulier de composition. Cette répétition signifie généralement une hypertrophie du sens primitif : ainsi, à partir de l'arbre ( "mù") on forme ("lín" forêt, buisson) et ("sēn" forêt épaisse, végétation luxuriante). Sur le même modèle, on trouve par exemple : Ces compositions ne sont en réalité pas régulières, mais traduisent graphiquement la composition d'un caractère avec le sème de multiplicité binaire () ou ternaire (). La formation de caractères par répétition d'éléments est relativement rare, mais montre en tout cas que ce modèle de formation ne peut pas suivre un modèle idéophonogramme : on ne voit pas en effet ce qui permettrait de dire qu'un caractère a d'un côté une fonction phonétique et que de l'autre, le même caractère a au contraire une fonction sémantique.


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text: Dans de nombreux cas, le sens primitif d'un caractère s'étend et évolue de manière divergente, au point que, le lien avec le sens primitif s'étant rompu, le caractère devient perçu comme traduisant deux sens distincts et homophones. Le principe d'ajout d'une clef pour distinguer les homophones est tardif ; dans l'Antiquité chinoise, deux homophones, dont l'un utilisait la graphie d'un autre, n'étaient pas nécessairement distincts, et seul le contexte permettait de comprendre quel sens attribuer au caractère. Ainsi, « bois » et « verser », tous deux dits "lín", pouvaient être écrits 林. Seul le contexte permettait de les différencier.


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text: Un exemple particulièrement impressionnant est celui du caractère ("qí"), dont le sens est aujourd'hui purement grammatical (ce, celui qui, lui). Le tableau présente un crible () posé sur un support (). Cette image, dont le sens est aujourd'hui transféré sur le caractère , s'emploie comme élément de caractère dans de nombreux tableaux composés, y compris quelques caractères anciens apparaissant sur des inscriptions sur bronze, voire oraculaires. Le sens général figuré de ces caractères anciens correspond à l'idée de quelque chose que l'on sépare du reste et que l'on emporte dans un panier. L'évolution graphique du caractère a été la suivante :


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text: Ce panier tressé en bambou qui permet d'emporter des choses a eu une riche descendance, marquée par des clefs sémantiques diverses : On voit qu'en fin de compte, le sens de comme particule démonstrative, complètement étranger à son étymologie graphique, est venu par le sens intermédiaire de « copeau » (à présent "sī") après que le sens primitif de se soit transféré sur . Il n'est pas possible au vu de cette seule série de savoir si le démonstratif a commencé par s'écrire , dont le caractère a perdu graphiquement la spécification sémantique ; ou si le sens de « copeau » s'est initialement écrit et a dérivé en un sens grammatical, les termes dérivés étant spécifiés par la hache (), mais de manière facultative quand il ne s'agissait que de la particule. Pour le lecteur moderne à qui on explique que la particule démonstrative dérive d'un dessin de panier, il s'agit d'un cas clair d'emprunt (假借 "jiǎjiè"), marqué par le fait que le sens initial du dessin n'est plus du tout celui du caractère ; mais l'analyse étymologique montre en réalité une continuité sémantique entre les deux.


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text: On voit d'autre part que dans tous ces composés, la clef ajoutée correspond clairement à une spécification de la catégorie sémantique. L'homogénéité phonétique de la série est assez marquée ("qí", "qī", "jī", "sī") et clairement liée à une origine commune, basée sur . Mais on voit que le caractère comporte également une sémantique forte, emportant toujours l'idée de quelque chose placée dans un panier pour être emportée ailleurs. De ce fait, s'il est évidemment possible de dire que donne la phonétique de ces composés, il est également évident qu'il conditionne en même temps leur signification : ces composés sont "à la fois" des idéophonogrammes et des idéogrammes. En ce qui concerne leur explication étymologique, il n'est pas possible au vu de cette seule série de savoir dans quel sens la construction a été effectuée. La dérivation sémantique a pu être antérieure à l'individualisation du mot : l'enlèvement par panier a peut-être pris divers sens métaphoriques qui ont été ensuite spécifiés par des clefs sémantiques. L'état initial a pu être l'homophonie de mots indépendants : une parenté sémantique a alors été reconnue derrière des mots que l'évolution linguistique a rendu homophones à un moment donné, parenté marquée par le choix de dans leur retranscription.


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text: On rencontre de nombreux caractères pour lesquels un des sens dérivés peut s'écrire avec ou sans une clef sémantique complémentaire. Par la suite, le caractère composé avec clef peut avoir une dérive sémantique de son côté, conduisant à des étymologies particulièrement lointaines. La langue classique fourmille d'exemples de ce type.


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text: La composition avec des clefs sémantiques peut faire des allers-retours entre caractère simple et composé.


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text: Un certain nombre d'idéogrammes sont la représentation graphique d'une superposition de deux termes, comme si le "concept" qui devait être évoqué par une association d'idées l'était en réalité par une association de "mots".


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text: Le caractère ("sàn") en fournit un bon exemple. Il représente à l'origine une mesure de dix ( "shí") fois un empan d'une main ( "yòu"), correspondant à la longueur d'une toise. Le caractère dans sa forme originale se lit simplement « dix () mains () ». Par la suite, ce graphique relativement simple de quatre traits s'est simplifié en trois traits, ce qui occulte son caractère essentiellement composé.


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text: Sur le même modèle, on aura par exemple : Le caractère mérite une mention spéciale. Sa composition évoque un homme () avec une hallebarde (), homme-hallebarde, littéralement un hallebardier. Initialement, les deux composants étaient séparés, le caractère étant étymologiquement composé. Avec l'usure du graphisme, cependant, l'homme étymologique a fini par se souder à la hallebarde (caractère qui tend à se souder avec son contexte), conduisant à un alignement graphique (轉注) du tracé sur (sans rapport étymologique). Paradoxalement, donc, à partir des deux mêmes composés homme () et hallebarde (), le caractère évoqué précédemment, initialement tableau montrant la hallebarde liée dans le dos, a conduit à un caractère apparaissant à présent comme composé ; tandis que le caractère , initialement une composition idéogramme séparée, a vu ses composants fusionner en un glyphe unique. L'étymologie chinoise a des voies que la raison ne connaît pas...


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text: Ces compositions n'ont généralement rien à voir avec la phonétique, et peuvent donc être qualifiées de purement idéogrammiques.


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text: Quelques caractères composés évoquent un concept par la superposition de deux (parfois trois) éléments. Par exemple : Cependant, les limites avec les autres voies de formation des caractères composés ne sont pas tranchées. Le caractère ("chū", début, commencement) est formé par la superposition d'un couteau ( "dāo") et de l'habit ( "yī", sous sa forme tassée ). Il est lisible comme une expression de deux mots, mais ici « couper l'habit » est une énigme tant qu'on n'en détient pas la clef : « "commencer", parce que (dit la tradition) la coupe (du tissu) est le commencement de l'habit ». Il est difficile de dire si l'expression « couper l'habit » était préexistante dans le langage parlé sous forme d'expression figée () avant d'être mise par écrit, ou si la composition graphique a été faite sous forme d'une énigme logique dont la compréhension nécessite une clef d'explication étymologique, construite pour l'occasion. Dans un cas comme dans l'autre, l'origine du caractère est conforme au génie de la langue chinoise, qui procède volontiers par associations figées (écrite ou orale), et le caractère est clairement construit pour évoquer une idée, ce qui en fait bien un idéogramme composé. En un sens, on peut dire qu'il est également un tableau composé, puisque la scène d'un ciseau s'approchant de l'habit est évidemment une scène de la vie quotidienne, mais le caractère n'a jamais voulu représenter la coupe d'un habit : contrairement aux pictogrammes, il ne signifie pas ce qu'il représente, mais doit être interprété dans un sens métaphorique.


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text: En outre, un tel caractère montre que l'explication étymologique est un élément important dans l'apprentissage des caractères : le nombre de fausses étymologies dans les gloses vient de ce que pour le génie chinois, un caractère "doit" avoir une explication.


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text: Le caractère qui désigne étymologiquement la notion de « brillant » demande une explication nuancée. Le caractère "míng", qui rassemble le Soleil et la Lune , signifie avant tout « lumière », parce que ce sont les deux astres qui fournissent la lumière sur terre, en brillant au firmament : un idéogramme pur, donc. Mais il semble que le caractère d'origine pour désigner la « clarté » a plutôt été le caractère ancien "míng", tableau montrant la Lune éclairant à travers une fenêtre : l'idée de clarté (par opposition aux ténèbres) est en effet bien mieux évoquée par le tableau d'un rayon de lune perçant l'obscurité d'une pièce à travers la fenêtre. L'un ou l'autre caractère a de toute manière fini par désigner la dynastie Ming, et de toute évidence, il vaut mieux honorer un empereur en l'associant au Soleil plutôt qu'à une fenêtre. De ce fait, il est possible que le tableau d'origine ait été transformé en idéogramme pour des raisons courtisanes.


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text: Enfin, il est parfois difficile de faire la part entre la sémantique et la phonétique dans la formation d'un composé relativement récent, qui se présente pratiquement toujours sous une forme d'idéophonogramme. Par exemple, le caractère "rèn", qui signifie à présent surtout « connaître (quelqu'un) » est composé de trois pictogrammes : "yán" « parole » (une langue sortant de la bouche) ; "rèn" « lame de couteau » (noter le trait sur le couteau "dāo", qui signifie qu'il faut considérer sa lame) ; "xīn" « cœur ». Le caractère se prononce comme 刃 "rèn", qui peut représenter un composant phonétique. Par rapport au sens moderne, il est donc possible de comprendre l'agrégat ainsi : connaître quelqu'un, c'est se servir de la parole comme d'une lame pour trancher le cœur, l'intimité, et ainsi avoir accès à ce qu'est réellement cette personne au fond d'elle-même. Mais le caractère signifie également « avouer », et sa composition dérive du composé "rěn", qui représente le tranchant d'une lame () que l'on doit supporter avec courage (). Par rapport à cette filiation, il forme un idéogramme composé, évoquant avant tout les paroles d'aveu que l'on peut prononcer sous la menace ou sous la torture, étant entendu que l'on avoue ce que l'on connaît... Mais cette filiation ne permet pas de trancher entre un idéogramme et un idéophonogramme. Le caractère a pu être synthétisé comme un vrai idéogramme, l'interprétation phonétique étant guidée "a posteriori" par celui des composants le moins susceptible d'être une clef de contextualisation sémantique, ici "rèn". Dans ce cas, le sens de « avouer » sera historiquement premier. Inversement, le mot "rèn" « connaître (quelqu'un) » a pu se former dans la langue orale, et être mis par écrit tardivement (le caractère est inconnu du "ShuoWen") au moyen d'une clef sémantique rappelant la parole et d'une phonétique approximative "rěn". Dans ce cas, c'est le caractère retenu comme phonétique qui a apporté par la suite la connotation de torture, à travers ce qui relève d'une étymologie populaire, et favoriser le sens de « avouer » comme sens secondaire.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'emprunt phonétique désigne des caractères (généralement simples) dont le sens usuel n'est pas celui que donne l'étymologie graphique. "Xú Shěn" parle de "jiǎjiè" : signifie quelque chose de faux, de trompeur, et signifie emprunter ou prendre un prétexte : l'idée est celle d'un mot qui a emprunté la forme graphique d'un autre, porteur du sens original. "Xú Shěn" cite comme cas d'emprunts les caractères , , et dans son dictionnaire étymologique.


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text: Léon Wieger en donne une interprétation radicale : « Un terme était propre au langage parlé, aucun caractère existant n'avait ce sens ; au lieu de créer un nouveau caractère on convint qu'un ancien s'écrirait ainsi désormais pour signifier le terme - cette signification jurait avec la composition traditionnelle, peu importe, elle est "conventionnelle". »


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text: Cette formulation reflète la conception "a priori" que les linguistes de son époque se faisaient des systèmes d'écriture, censés passer historiquement des pictogrammes à un système d'alphabet à travers un système syllabique (de type hiéroglyphe), dont les « emprunts » seraient la trace en écriture chinoise. Dans cette optique, l'emprunt est analysé comme l'idéophonogramme : dans les deux cas, un caractère est utilisé pour un autre mot de même prononciation. La différence est que dans le cas de l'emprunt, le « sens principal » perçu pour le graphique est celui de l'emprunteur. Quand il a été conservé, le mot d'origine devient perçu comme une polysémie accidentelle, et peut recevoir par la suite un élément graphique (ou « clef ») pour le différencier.


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text: Il est cependant difficile de trouver dans les caractères chinois des exemples d'emprunts où cette thèse d'une rupture absolue avec toute sémantique pourrait être vérifiée.


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text: Par exemple, Xú Shěn indique que anciennement au temps de la dynastie Zhou, le caractère "lái" signifiait « blé » ; mais le sens principal est à présent le verbe "venir". En l'absence de lien logique entre ce verbe et l'image d'un épi de blé, on parlera d'emprunt : le verbe a emprunté le caractère du blé. L'interprétation usuelle est que les deux mots étant homonyme, on a emprunté le caractère du blé pour noter le verbe "venir", qui n'avait pas de caractère propre ; et l'homophonie a disparu, parce que la prononciation du mot « blé » a changé aujourd'hui ("mài"), ainsi que le caractère (auquel on a rajouté et qui s'écrit à présent ).


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text: On peut cependant remarquer sur cet exemple que parmi les sens classique mais rares du caractère figure « "Attirer par des bienfaits, encourager par des récompenses" », ce qui suggère la dérivation sémantique : « Blé » > (« commensal » ou « reconnaissance du ventre » non attesté) > « Attirer par des bienfaits », « encourager par des récompenses » > « Attirer », « faire venir » > « Venir ». Par rapport à cette dérivation, il n'y a pas de raison de supposer un emprunt phonétique, puisqu'à l'origine il s'agissait du même mot. Par la suite que le nuage sémantique s'est déplacé sur le sens principal de "venir", produisant de nombreux autres dérivés sémantiques ; et le lien sémantique distendu avec la racine étymologique s'est rompu.


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text: Autre exemple, le caractère ( "néng"), qui représente un ours, signifie principalement « pouvoir faire quelque chose » (physiquement). Le mot « ours » s’écrit de son côté ("xiong"), où on a rajouté au caractère primitif la clé du feu () sans rapport apparent. Ce n'est pas pour autant un emprunt : les sens classiques conservent sur le caractère une continuité sémantique entre « Ours » > « Puissance » > « Force, pouvoir ». D'autre part, si le caractère signifie à présent « ours », ce n'était pas son sens d'origine qui était « ourse » : le tableau primitif était la représentation d'une ourse () qui protège entre ses pattes un ourson dont on ne voit que les quatre pieds (tracé , assimilation graphique à la forme que prend la clef en bas de caractère).


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text: Un exemple classiquement retenu pour illustrer un « emprunt » est celui du caractère , qui représente un scorpion, et signifie principalement « dix mille ». Même dans ce cas extrême, il n'est pas certain que le sens moderne soit entièrement déconnecté du caractère graphique : on peut en effet noter dans les sens classiques que le caractère désigne également une « "représentation militaire accompagnée de chants" » (et est devenu le nom générique des « représentations mimiques accompagnées de chants »). Comme un palimpseste sémantique, ces sens classiques suggèrent une dérive métaphorique : Le caractère ne désignait peut-être pas à l'origine le scorpion lui-même, mais évoquait plus spécifiquement la "danse du scorpion". Il a servi à désigner une danse guerrière menée par des soldats (sorte de haka?), articulés dans leur armure comme des insectes, puis à l'idée d'une troupe collective agissant collectivement comme un « essaim », d'où l'idée de « grand nombre », et par spécification, de myriade.


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text: Léon Wieger signale un autre mécanisme d'emprunt, celui du caractère "gē", graphiquement formé par le redoublement de "kě". Le sens primitif de ce dernier caractère était essentiellement quelque chose de « convenable ». Pour Wieger, la lecture "gē" « frère aîné » serait un emprunt par rapport à un sens primitif à présent noté "gē" « chant lyrique », aidé par la similitude phonétique. On voit mal, en effet, pourquoi un chant lyrique servirait à qualifier un frère aîné, ou inversement. En revanche, ces deux sens peuvent dériver (éventuellement par deux lieux de production différents) du redoublement de marquant un intensitif, l'un pour désigner un chant convenable à quelque usage traditionnel, l'autre pour marquer que le frère aîné est éminemment convenable pour représenter la famille dans un système pratiquant le droit d'aînesse.


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text: Léon Wieger signale enfin un dernier cas d'emprunt, plus artificiel : celui d'une méprise, ou "faux emprunt". Un scribe écrit par erreur un caractère pour un autre, « emprunt par méprise », que le respect superstitieux voué aux textes classiques n'a pas permis de corriger.


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text: Les idéo-phonogrammes sont des caractères composés d’une clé, et d’un élément graphique, servant à rendre un son. Xú Shěn les qualifie de "xíngshēng" « description du son » : signifie la description ; et signifie ce qu'entend l'oreille : un son : Cette dernière catégorie est de loin la plus nombreuse. Xú Shěn place dans cette catégorie 82 % des caractères qu'il a traités ; pour le dictionnaire de caractères de Kangxi (1716) la proportion atteint 90 %, du fait que cette catégorie est la seule qui soit restée longtemps productive.


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text: L'existence de tels composés doit beaucoup à la structure syllabique de la langue, dans laquelle existent nombre d'homophones. Ce procédé est favorisé par la structure phonologique du mandarin, qui ne peut former, à peu de chose près, que 400 syllabes différentes, si l'on omet les tons. Une telle structure rend le chinois très riche en homophones. À titre indicatif, il existe environ plus de deux cents caractères se prononçant "shi" en chinois moderne.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette analyse des caractères est une méthode originale introduite par Xú Shěn : avant lui, tous les composants d'un caractère composé étaient analysés comme porteurs de sémantique, sans en distinguer comme « phonétiques » (). Cependant, le fait que Xú Shěn signale un composant comme « phonétique » n'implique pas que le caractère analysé soit un idéophonogramme au sens moderne du terme. Les exemples abondent où un caractère dont le sens a dérivé s'est trouvé recatégorisé par une clef sémantique, le transformant formellement en composant phonétique, alors qu'il s'agit étymologiquement du même mot. En outre, la partie phonétique d'un idéo-phonogramme a souvent été déterminée à une époque où la langue, phonétiquement, était différente de la langue actuelle : or, de tels changements peuvent masquer le lien censé exister entre la prononciation réelle et la prononciation indiquée par la partie phonétique. Ainsi, nombreux sont les idéo-phonogrammes dont la partie phonétique ne correspond plus au son désigné.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Quand le ShuoWen indique une phonétique, de nombreuses questions peuvent se poser : Quelle était la situation phonologique quand le caractère a été créé ? Quelle était celle de l'époque de Xú Shěn ? Et est-ce la lecture conventionnelle du caractère quand il apparaît dans des textes anciens, ou celle du langage parlé de l'époque ?


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ceci étant, un lecteur rencontrant un caractère composé inconnu a deux chances sur trois de deviner correctement sa prononciation s'il retient celle du composant « phonétique » : 有边念边，没边念中间吗，没有中间，自己编.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'existence d'idéo-phonogrammes est parfois manifeste dans la forme même du caractère, y compris pour des caractères anciens, quand certains composés sont marqués de la clef (bouche, voix) pour signifier que le reste du caractère est pris dans un sens phonétique. Ainsi, le caractère discuté ci-dessus est marqué dans le style sigillaire par qui signifie que le caractère est perçu comme un « emprunt » : le dessin est celui d'une jeune femme, mais le sens est celui de « cueillir », le rapport entre les deux s'étant perdu pour les scribes. De même :


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'idée d'associer une clef sémantique à un caractère relativement arbitraire est également naturelle et très généralisée dans la toponymie, où des noms propres relativement arbitraires doivent être transcrits. Ainsi, la clef rassemble non seulement des noms communs relevant du domaine montagnard, mais également de nombreux noms propres désignant telle ou telle montagne. De même, marque de nombreux noms de rivières, et marque le nom de nombreuses principautés.


title: Étymologie des caractères chinois

text: La taxinomie est également un domaine où un nom arbitraire est associé à une classe sémantique générale : il est rare qu'un nom de poisson ne soit pas marqué par , et de même pour les oiseaux ( et ) ou les insectes et reptiles () dans le domaine animal, pour les plantes () dans le domaine végétal, ou les pierres précieuses () ou non () dans le domaine minéral.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'élément phonétique s'avère souvent sémantiquement motivé, ce qui n'apparaît parfois qu"'a posteriori", mais permet une analyse interne des caractères.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ainsi, les deux exemples retenus par "Xú Shěn" sont (le Fleuve Bleu) et (le Fleuve Jaune). Il n'y a pas de raison de supposer que le Fleuve Bleu dérive son nom vernaculaire de (« travail »), ni que le Jaune tire le sien de (« approuver, convenable »). Il est en revanche probablement significatif que signifie également « officier, chef », ce qui permet de comprendre le caractère comme « le fleuve en chef » : le Yangzi Jiang (ou Yang-Tsé-Kiang) est le plus grand fleuve d'Eurasie, et le caractère désigne par extension le fleuve principal par opposition à ses affluents. De même, les « trois régions du fleuve jaune » () que sont le Henan (), le Hebei () et le Hedong () forment le berceau de la civilisation chinoise. Pour cette civilisation, ce sont les régions « convenables » () par excellence, par opposition à la barbarie périphérique ; il est juste que le fleuve qui les relie soit lu comme un « Fleuve convenable ».


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit ici l'importance de la sémantique qu'apporte le terme « phonétique » pour la compréhension du caractère composé « idéophonogramme ». Même en l'absence de lien étymologique préalable dans la langue parlée entre le mot à transcrire et son homophone servant d'élément de caractère, une composition ne rencontre le succès que si elle est compatible avec la structure générale d'une composition entre composantes intensives et extensives, celle qui découle du mécanisme signalé plus haut d'une spécification par une clef (sémantique) d'un mot devenu trop polysémique (qui conserve la phonétique, et un lien avec le nuage sémantique originel). Cette « explication » du caractère peut prendre la forme d'une étymologie populaire, voire rester à un niveau pré-conscient ; mais la langue tendra à rejeter les compositions sans compatibilité sémantique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ainsi, par exemple, le silicium a été noté , le corps solide () qui se prononce "si" ( le soir) comme silicium. Mais « solide du soir » n'étant pas évocateur, la désignation a évolué en : le solide du Jade ( "guī"), dont le silicium est le principal constituant ; et par lecture inverse de cet élément de caractère évidemment « phonétique », le silicium se dit à présent "guī". Inversement, pour le plutonium , métal () se prononçant "Pu" (, ne pas, négation) on peut facilement comprendre que ce métal sur lequel porte le traité de non-prolifération a une compatibilité sémantique solide avec l'idée d'interdiction.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Plus simplement, "cài" « légume » est composé de la clef de l'herbe pour le sens de « végétal » et de "cǎi" « cueillir » pour le son. Mais la notion de « cueillette » n'est pas étrangère à celle de « légume ».


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'interprétation sémantique des composants d'un caractère idéo-phonogrammatique est ainsi souvent prétexte aux jeux poétiques. Il ne faut pas perdre de vue qu'elle reste, dans la majorité des cas, secondaire et "a posteriori".


title: Étymologie des caractères chinois

text: Pratiquement tous les caractères formés après l'inventaire du ShuoWen sont formés sur le modèle des idéo-phonogrammes : un caractère porteur de phonétique accolé à une clef marquant la classe sémantique. C'est un type de formation qui est encore naturel et actif de nos jours : 钚 (plutonium) a été formé sur 金 (métal) et 不 (phonétique "bu"). L'analyse usuelle qui est faite de ces composés est bien décrite par Geoffrey Sampson et Chen Zhiqun : Par exemple il faut représenter le verbe « se laver les cheveux », qui se dit "mù" ; or, le caractère de « l'arbre » se prononce de la même manière "mù" ; ainsi, écrire « arbre » tout en accompagnant le caractère de celui (dénommé ici « clef sémantique ») pour « eau », qui renvoie à l'idée principale de lavage, permet de créer un nouveau caractère "mù" = « se laver les cheveux » tout en distinguant les sens des homophones. De même : On voit dans ce dernier exemple qu'il n'y a pas de limite franche entre un idéogramme composé et un idéophonogramme : le choix de la « phonétique » peut comprendre une part de sémantique, et conduire à des étymologies plus ou moins solides.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le système n'est pas purement phonétique ; le choix d'un caractère « phonétique » peut "a priori" se faire sur l'ensemble du lexique, mais le nombre de caractères réellement utilisés dans ces constructions reste limité. Les sons chinois étant peu nombreux, quatre cents caractères environ auraient pu suffire pour composer une gamme sonique. En pratique, les chinois ont employé comme éléments phoniques un nombre plus considérable de caractères, de l'ordre du millier.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette description est cependant critiquable, car s'il est certain que l'ajout d'un élément de caractère précisant la classe sémantique permet de lever des ambiguïtés entre concepts homophones, il est cependant rare que ces homophones soient réellement sans aucune relation de sens, quand on examine les évolutions et dérives que le sens premier a pu avoir en chinois classique. Ainsi, pour reprendre l'exemple précédent, a pour sens propre « sourcil », mais peut aussi désigner par métaphore tout ce qui ressemble à un sourcil, et spécialement une berge touffue ; de même le sourcil est ce qui permet de faire de l'œil, et donc de séduire .


title: Étymologie des caractères chinois

text: Une "série phonétique" est une série de caractères composés, où l'on reconnaît le même élément de caractère en position de « phonétique ». Cependant, la prononciation n'est pas nécessairement homogène dans ces séries « phonétique ». La détermination est vague quant à la voyelle finale, plus vague encore quant à la consonne initiale, à peu près nulle quant au ton et à l'aspiration.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans son ouvrage sur les "Caractères Chinois", Léon Wieger identifie ainsi 858 éléments phoniques féconds qui forment des "séries phonétiques".


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le tableau ci-dessous donne par exemple les caractères de la série phonétique de Wieger, qui est une série particulièrement prolixe comprenant l'élément de caractère ("qí", primitivement, panier, à présent ).


title: Étymologie des caractères chinois

text: La série phonétique donnée par Wieger comprend le caractère , qui porte à présent le sens d'origine de « panier », recontextualisé par la clef du bambou après que le terme d'origine a dérivé. Elle comprend également trois caractères anciens (apparaissant dans des inscriptions sur bronze) où la clef sémantique fonctionne comme un idéogramme composé (會意), dont le sens découle d'une association d'idée avec le sens primitif de « panier que l'on déplace » : La série comprend également un idéogramme de composition récente, « période d'un an, anniversaire », formé par dérivation de « période de temps » : le sens est suffisamment proche pour que les composants soient les mêmes, mais la composition spécialisée marque le sens spécialisé.


title: Étymologie des caractères chinois

text: La série comprend des « composés de composés » : (chanceler, tituber) est composé de (décevant, hideux) ou peut-être plutôt de ; ou (Pois, vrille de vigne) dérivé de (même sens). Dans ces deux cas, la dérivation par ajout d'une clef de spécification conserve évidemment la phonétique, mais elle reflète également un lien sémantique avec le terme d'origine, immédiat pour , moins clair pour : tituber est une démarche hideuse? (la liaison sémantique passe probablement dans ce cas par , masque laid et difforme en peau d'ours utilisé pour les exorcismes contre le démon de la peste, non retenu par Wieger dans sa série phonétique).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette dérivation par ajout d'une clef sémantique sur un caractère déjà composé est relativement rare pour les composés attestés au sigillaire : on observe plutôt une substitution d'une clef par une autre. Ainsi, le caractère (récent) désignant spécifiquement le jeu de Go est dérivé par substitution de clef sémantique du caractère synonyme (récent), lui-même spécialisation du caractère plus courant (ancien).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ce même mécanisme de substitution permet de rendre compte de liens sémantiques entre termes de la série, alors qu'ils sont apparemment sans rapport avec la « phonétique ». Ainsi, on voit mal "a priori" ce qui pourrait expliquer sémantiquement que la partie « phonétique » du caractère désignant la licorne mâle () soit un panier (), mais en tenant compte de ce phénomène de substitution de clef et de dérive sémantique, on peut reconstituer les dérivations successives suivantes : Ces différents glissements correspondent au même mécanisme fondamental : un mot (caractère composé) voit son sens glisser, par analogie, métaphore, association d'idée ou spécialisation ; et si nécessaire, une clef sémantique peut préciser la catégorie dont relève le sens nouveau, en se substituant à la clef sémantique précédente, créant un nouveau composé. Dans ces dérivations, le caractère commun de la série traduit une phonétique commune, non pas à la suite d'un choix arbitraire, mais bien parce qu'il s'agit à chaque étape du glissement de sens d'un même mot. Mais inversement, si dans une telle série de glissements, un sens ou un caractère pivot vient à se perdre, la connexion sémantique est rompue, et seul demeure le rôle « phonétique » du caractère.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette indifférence relative au spécificateur avait été notée dans les textes anciens : « 古無正字，多假借，以中為仲，以說為說，以召為邵，以間為閑 » (Autrefois, deux caractères n'étaient pas nécessaires, on empruntait volontiers une graphie [d'un caractère homophone (du moins à cette époque)] ; ainsi en écrivant 中 zhong "milieu", on exprimait le sens de 仲 zhong "intermédiaire"; avec la graphie 說 shuo "expliquer", on signifiait 說 yue "joie", (etc.).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Les toponymes sont représentés par une rivière ; et la taxinomie est représentée par les clefs du cheval , du poisson et des oiseaux , mais également du cerf et du démon . Sur ces éléments les dérivations de sens sont beaucoup plus difficile à suivre, mais des dérivations restent plausibles.


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit sur cet exemple que seuls les éléments récents (, et , pour lesquels il n'y a pas de graphie ancienne attestée) apparaissent comme des idéophonogrammes vrais : le sens du mot n'a pas de lien particulier avec l'idée de « panier », ni avec l'un quelconque de ses dérivés, et la seule raison d'être de cet élément de caractère paraît être de rappeler la phonétique du mot (encore qu'il y ait évidemment pour ces deux derniers un rapport possible entre « crabe » et « s’asseoir les jambes repliées et croisées »).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Chap. 3 : Phonology in the Chinese Script and Its Relationship to Early Chinese Literacy, David Prager Branner.


title: Bataille de Saint-Aubin-du-Cormier (1488)

text: La bataille de Saint-Aubin-du-Cormier a lieu le entre d'une part, les troupes du roi de France, et d'autre part, celles du duc de Bretagne François II et de ses alliés. La défaite de ces derniers clôt la « guerre folle », guerre féodale qui voit quelques princes français profiter d'une période de régence pour se révolter contre la puissance royale, défendue par la régente Anne de Beaujeu pour son frère mineur Charles VIII.


text: La guerre entre le duc de Bretagne et le roi de France a plusieurs causes :


text: La campagne de 1487 s'était soldée par un semi-échec pour l'armée royale. Celle-ci, après avoir réduit au mois de mars les possessions de Dunois en Poitou, se dirige vers la Bretagne. Après avoir obtenu l'ouverture des places frontières de Châteaubriant, Vitré, Ancenis et Clisson, elle avait pris Vannes, puis provoqué la débandade des Bretons devant Ploërmel. Le siège de Nantes est levé le 6 août 1487 après des semaines de combat, grâce à l'intervention de l'armée de secours de Dunois. En repartant, l'armée royale laisse des garnisons à Vitré, Saint-Aubin-du-Cormier, Dol-de-Bretagne et Auray, notamment.


text: Alain d'Albret, qui reçoit une nouvelle promesse de mariage, envoie une armée de secours, arrêtée à Nontron.


text: Le baron de Rieux rallie le camp du duc et Vannes est reprise en mars 1488. Une nouvelle campagne part au printemps 1488 de Pouancé. L'armée française est renforcée de mercenaires, d'une artillerie mise en œuvre par des spécialistes italiens et suisses, qui lui permet d'emporter villes et châteaux, dont :


text: Une trêve commence le juin, et dure jusqu'au 9 juillet. Dès le 10, les troupes royales commencent d'investir l'importante place de Fougères. Le 12, elle est complètement encerclée, et prise le 19. Les principales places gardant les entrées de la Bretagne sont alors aux mains du roi de France.


text: L’armée des conjurés se rassemble avec grand retard : ce n’est que le 24 que la montre est faite par le duc de Bretagne. La décision est prise d’affronter l’armée royale, et de porter secours à Fougères. Apprenant seulement le 26 la chute de la ville, les conjurés décident de reprendre Saint-Aubin-du-Cormier, afin de rétablir un équilibre. Leur armée y attend l'armée royale.


text: Le 28 juillet 1488, l'armée du duc de Bretagne se présente, face à celle du roi de France, organisée ainsi : soit un total de .


text: À cette composition hétéroclite, s'ajoute un commandement disparate, dont font partie le maréchal de Rieux, adversaire du duc de Bretagne en 1487, le duc d'Orléans, futur Louis XII, et d'autres grands féodaux.


text: L'artillerie bretonne comprend environ 700 pièces de toutes qualités à la fin du , y compris les pièces de places fortes et les pièces dépassées ; sur le champ de bataille, elle se révèle inférieure à son homologue. Peu de nobles bretons se sont joints à cette armée, et certains prirent même les armes dans l'armée royale.


text: Cette armée affronte l’armée royale forte de dont 12 bandes d'infanterie suisses (), 25 compagnies d'ordonnance, 200 archers de la garde royale, plus l’arrière-ban de Normandie et 700 à 800 arbalétriers. Elle est commandée par Louis II de la Trémoille. Parmi les chevaliers de l'armée du roi, se trouvent aussi des nobles bretons dont le vicomte Jean II de Rohan. L'artillerie royale était la plus puissante d'Europe à l'époque.


text: Rieux fait revêtir à Bretons le hoqueton orné d'une croix rouge des archers anglais.


text: L'aile gauche et avant-garde de l'armée ducale est commandée par le maréchal des Rieux ; le centre est emmené par Alain d'Albret, avec l'artillerie à l'arrière (sur le flanc droit pendant la bataille) et la cavalerie. Les troupes royales arrivent sur le champ de bataille par petits groupes dispersés, avec à l'avant-garde Adrien de l'Hospital, le corps principal dirigé par La Trémoille, et l'arrière-garde par le maréchal de Baudricourt. Du côté conjurés, le duc d’Orléans, Lord Scales et le prince d’Orange combattent à pied, avec leurs gens, pour leur remonter le moral. La bataille débute par un échange d'artillerie, qui entame les forces de part et d'autre.


text: L’armée bretonne attend jusqu’à 14 h 00 que l’armée royale se mette en place, mais avant que celle-ci ait fini de tenir son conseil de guerre, l'attaque est lancée avec une charge sur le flanc droit des troupes royales. Cette charge réussit à enfoncer fortement les rangs royaux, au cri de "saint Samson" (saint du jour).


text: La Trémoille mène l’offensive au milieu de la bataille, et crée une faille dans le front breton. Comme dans la plupart des batailles médiévales, le moment décisif tient en moins d’un quart d’heure. L’arrière-garde reste en retrait. La faille est par contre aussitôt exploitée par l'artillerie royale et une charge de la cavalerie italienne emmenée par Jacomo Galeotta. De Rieux et Albret s’enfuient, l’un à Dinan, l’autre à Rennes. C’est alors le massacre, aucune demande de grâce contre rançon n’étant acceptée, ni sur le champ de bataille ni pendant la poursuite qui suivit. Au cours de la bataille qui a duré quatre heures, combattants côté breton meurent sur la lande de Saint-Aubin-du-Cormier contre .


text: François II doit accepter le traité du Verger, signé le 19 août 1488. Le duc s'engageait à éloigner du duché les princes et tous les étrangers qui s'étaient impliqués dans la guerre contre le roi de France ; il ne marierait pas ses filles sans consulter le roi de France ; Saint-Malo, Fougères, Dinan et Saint-Aubin sont remises en garantie au roi dont les droits sur la succession ducale sont réservés pour le cas où le duc décèderait sans enfant mâle.


text: Les mariages d'Anne de Bretagne avec Charles VIII, puis avec Louis XII résultent de ce traité.


text: La bataille de Saint-Aubin-du-Cormier met un coup d'arrêt à la révolte des princes : Louis d'Orléans, futur Louis XII, et le prince d'Orange sont capturés. Alain d'Albret et le sire des Rieux réussissent à s'échapper et jouent par la suite un rôle important dans le conflit qui a lieu en Bretagne. En effet, malgré cette victoire, et le traité du Verger, dès la fin 1488, la guerre reprend pour encore trois ans, jusqu'à ce qu'en décembre 1491, Charles VIII épouse Anne de Bretagne.


text: En 1492 une poignée de nobles et de bourgeois bretons, notamment le vicomte de Rohan et Pierre Le Pennec, ancien maître des requêtes, ourdissent un "complot breton" et recherchent l'alliance anglaise afin de reprendre la guerre contre Charles VIII, mais sans succès.


text: " À posteriori", cette bataille est considérée par les nationalistes bretons comme le moment où la Bretagne perd son indépendance, malgré les trois années de campagne qui suivent ; elle est donc considérée comme un moment fort de l'histoire de la Bretagne. Comme l'écrit Léon Le Meur, « "La bataille de Saint-Aubin sonna le glas de l'indépendance bretonne" ». Des nationalistes bretons, ont fait disperser leurs cendres sur le lieu de la bataille.


text: Un projet d'enfouissement de déchets ménagers en 2000 (centre d'enfouissement de déchets ultimes de classe 2) sur le site de la bataille à Mézières-sur-Couesnon, en Ille-et-Vilaine provoque une telle mobilisation du mouvement breton, que le projet est abandonné.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans, né le au manoir d'Anjou à Woluwe-Saint-Pierre (Belgique) et mort le à Paris (), est le prétendant orléaniste au trône de France de 1999 à 2019.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Il est connu, à la suite de son père, sous le titre de courtoisie de comte de Paris, et il s'est donné celui de duc de France, qu'il a créé pour rappeler celui de duc des Francs des premiers Robertiens, et d'Hugues Capet lui-même.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Il fut prétendant orléaniste au trône de France, du à sa mort, le , parfois appelé « Henri  » par ses partisans, Henri d'Orléans est considéré par les orléanistes comme le chef de la maison de France, du fait de sa position d'aîné des descendants en primogéniture mâle de Philippe de France (frère de Louis XIV, duc d'Anjou puis d'Orléans).


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans est l'aîné des fils d'Henri d'Orléans (1908-1999), qui portait lui aussi le titre de courtoisie de comte de Paris, et de son épouse Isabelle d'Orléans-Bragance.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Il se marie le 5 juillet 1957 avec la duchesse Marie-Thérèse de Wurtemberg.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Il a grandi à l’étranger, la loi d’exil de 1886 abrogée en 1950 interdisant à l'époque l’entrée du territoire français aux chefs des familles ayant régné en France et à leurs fils aînés (il n'était concerné qu'à partir de 1940, en tant que fils aîné du chef de la maison d'Orléans).


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Bien que la loi d’exil n’ait été abolie qu’en 1950, Henri d’Orléans fut autorisé à séjourner sur le territoire français pour faire ses études à Bordeaux dès 1947, par du président Vincent Auriol. En 1953, il s’installe à Paris et poursuit durant quatre ans ses études en sciences politiques à l'institut d'études politiques de Paris (section Service public, 1957).


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Quelques mois après son mariage, Henri d’Orléans est appelé pour son service militaire durant la guerre d'Algérie. Il est décoré pour faits d’armes à Aïn M'lila.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Puis il signe un contrat d'engagement volontaire pour faire carrière dans l'armée.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: En 1959, il est chargé de mission au secrétariat général de la Défense nationale, par décision du général de Gaulle. En 1962, Henri d’Orléans est affecté au Hussards en Allemagne.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Il suit une formation d'officier aux écoles militaires de Saumur en 1963, à la suite de quoi il est affecté au 1er Régiment étranger à Aubagne, de 1964 à 1966. Il sert de à au 1er REC, à Mers El Kebir (Algérie), après quoi il est affecté à la C.A.R n°1 de Rueil Malmaison.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: En 1974, Henri d’Orléans quitte l'armée.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d’Orléans décide de s’intéresser aux PME-PMI désireuses d’exporter.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: En 1981, il crée une association loi de 1901, le Centre d’études et de recherches sur la France contemporaine (CERFC) qu’il transforme en 1999 en Institut de la maison royale de France (IMRF).


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans crée l’Institut de la maison royale de France puis succède à son père à la tête de la Fondation Saint-Louis en tant que président d’honneur en 1999 ainsi qu'à la fondation Condé qui s'occupe de personnes âgées à Chantilly.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Son secrétariat, et sa résidence parisienne se trouvent au 102bis, rue de Miromesnil (arrondissement). Henri d'Orléans et son épouse ont l'habitude de passer leurs vacances au Pays basque.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le , le comte de Paris a fait savoir, via le magazine "Point de vue", qu'il reconnaissait comme son héritier à la tête de la maison de France, son fils aîné, le comte de Clermont, et ce malgré son handicap. François d'Orléans, lorsqu'il deviendra chef de maison à la mort de son père, serait entouré d'un conseil de régence composé de son frère Jean d'Orléans, duc de Vendôme (déjà régent du dauphin depuis le ), de son oncle Jacques d'Orléans, duc d'Orléans, de son cousin germain Charles-Louis d'Orléans, duc de Chartres, et de deux personnes issues de la société civile.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Jean d'Orléans, par un communiqué daté du , a contesté les décisions de son père, et a fait savoir qu'il serait le prochain chef de la maison de France à la suite de son père. Il réaffirme pour cela un « acte souverain » du défunt comte de Paris (1908-1999) daté du , par lequel il excluait François d'Orléans de la succession dynastique, sans possibilité d'y revenir. La mort du comte de Clermont survenue dans la nuit du 30 au met fin à ces querelles familiales, et dès l'annonce du décès, le comte de Paris reconnaît son fils Jean comme le nouveau dauphin de France.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans est président du comité de parrainage du Cercle des constitutionnalistes au côté de Jean Tulard.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Pour l'élection présidentielle de 2017, le comte de Paris appelle à voter pour le candidat Les Républicains, François Fillon.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le , le comte de Paris saisit le Conseil supérieur de l'audiovisuel pour « atteinte à la dignité humaine » et au nom « de tous les enfants handicapés » à propos de l'émission radio "Les Grosses Têtes" du au cours de laquelle des propos (proférés par Michèle Bernier et par Elie Semoun) qu'il considère comme « indignes » ont été tenus sur le handicap de son fils aîné, François, mort deux jours auparavant.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le , en la chapelle Saint-Louis de Dreux, Henri d’Orléans épouse Marie-Thérèse de Wurtemberg (née en 1934). Selon lui, ce mariage aurait été « arrangé » dans un contexte de réconciliation franco-allemande, ce qu'infirmèrent toujours son défunt père et sa sœur Diane (épouse du « duc de Wurtemberg », frère de Marie-Thérèse). Le couple a eu cinq enfants (trois fils et deux filles) : François et Blanche ont été victimes pendant la grossesse de leur mère de la toxoplasmose, dont ils ont gardé de graves séquelles.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Ce mariage a été déclaré nul par l'Église catholique le . Sur le plan civil, le comte et la comtesse de Clermont se sont séparés de corps par jugement du du tribunal de grande instance de Paris. Le même tribunal prononcera leur divorce le .


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d’Orléans s’est remarié civilement à Bordeaux le avec Micaela Cousino, née en 1938, divorcée de Jean-Robert Bœuf (1934-2014, mariage civil, dont un fils Alexis Bœuf, né en 1964), fille de Luis Maximiliano Cousiño et d’Antonia Quiñones de León, marquise de San Carlos. Sans postérité. Il la rencontre le , grâce à un ami commun, l’écrivain André Couteaux.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le premier mariage du prétendant étant désormais reconnu invalide par Rome, un mariage religieux a eu lieu le , en l’église Saint-Jean-Baptiste de l’Uhabia, à Arcangues (Pyrénées-Atlantiques), petite ville du Pays basque où la comtesse de Paris a passé une partie de son enfance.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Dans les années 1980, Henri d'Orléans devient membre de la Grande Loge nationale française, avant d'assumer la charge de vénérable maître de la loge « Lys de France » n° 1297, attachée à la province de Lutèce. Il quitte cette dernière en 2001, lorsqu'il devient le chef de la Maison d'Orléans. Il est également un ancien grand officier de la Grande Loge de la marque de France.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Pour l'historien Roger Dachez, Henri d'Orléans est entré en maçonnerie pour deux raisons : et une seconde raison, plus politique : .


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le matin du , jour du 226 anniversaire de la mort du roi Louis XVI, Henri d'Orléans meurt dans son appartement situé rue de Miromesnil à Paris, à l'âge de 85 ans, alors qu'il s'apprêtait à se rendre à une messe en la mémoire du défunt roi en l'Église Saint-Germain-l'Auxerrois. Son décès est annoncé par son fils, Jean d’Orléans, via un communiqué publié dans la matinée. Ce dernier lui succède comme prétendant orléaniste au trône de France, et à 53 ans, devient le nouveau comte de Paris. Les obsèques du défunt comte de Paris ont lieu à Dreux le . Diverses personnalités y assistent, telles la reine douairière Sophie d'Espagne, l'ancienne impératrice d'Iran Farah Pahlavi, le prince Albert II de Monaco, le journaliste Stéphane Bern, ou encore le prince héritier du Maroc.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans, comte de Paris, est ensuite inhumé en la Chapelle royale de Dreux, aux côtés de sa mère, Isabelle d'Orléans-Bragance, dans la crypte circulaire.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d’Orléans fait usage des pleines armes de France (« d'azur à trois fleurs de lis d'or »), en tant que chef de la maison de France.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Les titres de comte de Paris et de duc de France, portés par l'aîné des Orléans, ainsi que les autres titres portés par des cadets de la maison d’Orléans (attribués par l'aîné des Orléans) n’ont pas d’existence juridique en France et sont considérés comme des titres de courtoisie.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le tribunal administratif de Paris a jugé en qu'aucune autorité de la République française ne dispose du pouvoir d'attribuer, de reconnaître, confirmer ou vérifier le titre de prince attribué aux membres des familles ayant régné en France. Toutefois, sur la carte d'identité d'Henri d'Orléans est noté dans la case patronyme : "Prince d'Orléans, Comte de Paris".


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d’Orléans a adopté le titre de "duc de France", inédit à l’époque moderne, à la mort de son père en 1999. Des ouvrages généalogiques des au siècles considèrent que le titre de "duc de France" (sic) fut porté par plusieurs princes et souverains entre les . Néanmoins, et contrairement au titre de "comte de Paris", celui de "duc de France" est essentiellement livresque, le titre historique étant celui de "duc des Francs". De la même façon, le titre de "roi de France" est parfois attribué, a posteriori, aux premiers capétiens qui portaient, historiquement, celui de roi des Francs.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d’Orléans est contesté dans ses droits de successeur possible des rois de France et de Navarre par les légitimistes qui, tenant pour nulle la renonciation de Philippe V (ainsi qu'il la considérait lui-même), petit-fils de Louis XIV, extorquée par la Grande-Bretagne pour les traités d'Utrecht, et récusant le principe d'exclusion des princes devenus étrangers (et de leur descendance) dont excipent les orléanistes, considèrent que, selon les lois fondamentales de succession « de mâle en mâle par ordre de primogéniture » et d'indisponibilité de la Couronne, l'héritier légitime du trône de France en cas de rétablissement de la monarchie serait le chef de la maison de Bourbon, aîné des Capétiens.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: S'impliquant davantage que ses prédécesseurs Orléans dans ces querelles, le comte de Paris laisse publier sur le site de son Institut de la maison royale de France (acception orléaniste de ladite maison) un article du journaliste Nicolas Kayanakis (paru dans "L'Action française 2000" pendant l'été de l'an 2000) mettant en cause la filiation agnatique capétienne de l'infant François de Paule de Bourbon (1794-1865) – fils du roi d'Espagne Charles IV, et par là même celle du duc d'Anjou, du roi d'Espagne et des ducs de Séville et . Le (chroniqueur roi d'armes de Castille-et-León) réagit à cette , en qualifiant de l'article de "L'Action française 2000", et en affirmant que le secrétariat du comte de Paris aurait , .


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: En 2014, Henri d’Orléans reprend sous sa propre plume ces insinuations de filiation adultérine supposée du troisième fils de Charles IV, en y ajoutant des allusions concernant cette fois une filiation adultérine supposée du roi Alphonse XII, puisque le prétendant orléaniste écrit ceci dans un communiqué au directeur de la rédaction du "Figaro" (en réponse à un article de Stéphane Bern paru le ) : . Le comte de Paris réitère l'année suivante cette contestation de la filiation agnatique ou de l'ADN du chromosome Y des Bourbons descendant du roi Charles IV et de son petit-fils le roi François d'Assise, avec un autre communiqué, en réponse à un autre article de Stéphane Bern (paru dans "Le Figaro Magazine" le ) : . La même rumeur d'illégitimité a couru sur le compte de Henri d'Orléans (1908-1999), père de Henri d'Orléans (1933-2019). On en trouve trace sous la plume de Stéphane Bern dialoguant avec Diane d'Orléans : « le comte de Paris dont la rumeur publique ne cessait de dire qu'il était le fils du duc de Bernis. Une blague circulait : « Où est le duc de Bernis ? » « II court à sa Guise ! » répondait-on, car ma grand-mère, Mioul, portait le titre de duchesse de Guise. Ce genre d'histoires a toujours couru dans les familles royales et, si cela peut expliquer psychologiquement la fuite en avant de mon père (...) » et d'Alfred Baudrillart : « Le Tourneur d'Ison, royaliste, mais détachée de l'AF, ne craint pas de prétendre que l'AF tient le duc et la duchesse de Guise par la menace de dévoiler publiquement l'inconduite de la duchesse de Guise, si longtemps la maîtresse du comte de Bernis. »


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: En 1987, Henri d'Orléans, comte de Clermont, a engagé une action judiciaire, afin de faire interdire à Alphonse de Bourbon (1936-1989), alors chef de la branche aînée de la maison de Bourbon, de porter les armes pleines de France, arguant que les Bourbons se servaient d'un « symbole de la France » à son préjudice.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: "Nota bene" : les armoiries étant des "accessoires du nom" de famille en droit civil français, un tribunal de la France républicaine est parfaitement habilité à juger d'une usurpation de cet accessoire, mais ce même tribunal est évidemment incompétent pour juger de la querelle dynastique.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans a été débouté de sa demande par décision du TGI Paris du .


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Précautions du tribunal :


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le tribunal reconnaît :


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Les Orléans demeurent libres de porter les armes, sans lambel puisque les armoiries appartiennent à toute la famille.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Cette décision sera confirmée par la cour d'appel de Paris, (appel de TGI Paris 21.12.1988 ; D.90, I.R. 4 ; JCP 90.II.21460 ; GP 08.03.1990).


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: À noter que, moins d'une décennie plus tard, dans une affaire qui ne concernait cette fois que les Orléans (vente publique d'objets mobiliers) et non les Bourbons, la Cour de cassation n'a pas cru utile de prendre les mêmes précautions de forme que le tribunal de grande instance de Paris, relativement à la « querelle de succession » : dans son arrêt du , la juridiction suprême parle ainsi du et de « la succession de Jean III, Duc de Guise, chef de la Maison de France », désignant Jean d'Orléans et son fils par leur titre de courtoisie, sans naturellement que cela entraîne une reconnaissance juridique de ces titres par la cour, s'agissant de titres non authentifiables par le Sceau de France, et ne pouvant donc faire l'objet d'un arrêté d'investiture par le ministre de la Justice.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans a demandé à substituer à son nom patronymique "d'Orléans" celui de "de Bourbon", souhaitant s'attribuer le nom d'apanage du père du roi Henri IV. Cette requête a été rejetée le par le tribunal de grande instance de Paris, refus confirmé le par un arrêt de la chambre de la Cour d'appel de Paris, arrêt entériné le par la Cour de cassation.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Par une ordonnance du , le tribunal de grande instance de Paris fait droit à une demande d'Henri d'Orléans d'interdire à un tiers d'user de la dénomination (figurant sur la carte d'identité du prétendant, renouvelée en 2002) et enjoint à ce tiers, sous astreinte, de retirer la mention des pleines armes de France, illustrant son site Internet.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le , lors de l'inauguration d’une statue représentant Saint Louis enfant, dans l'église parisienne de Saint-Germain-l’Auxerrois — l'ancienne paroisse du Louvre —, il déclare consacrer officiellement la France au Sacré-Cœur et annonce sa décision de modifier les armes de France en les frappant, en abyme, de l'image du Sacré-Cœur.  Ces décisions, qu'il affirme assumer en sa qualité de chef de la maison de France, suscitent certains débats dans les milieux royalistes, obligeant le prince à publier une mise au point.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: En qualité de chef de la maison royale de France et prétendant au trône de France, les partisans d'Henri d'Orléans le considèrent grand maître des ordres dynastiques traditionnels. Cette position est disputée par les partisans de Louis de Bourbon, chef de la maison de Bourbon et prétendant au trône de France.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le , une association (loi de 1901) est déclarée à la sous-préfecture de Sens, sous la dénomination « Ordre de l'Étoile et de Notre-Dame du Mont-Carmel ».


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans présente cette association comme une résurgence et une fusion de deux ordres d'Ancien Régime. Richard Finell, ancien chanteur et metteur en scène d'opérette, auquel Henri d'Orléans a conféré le titre de courtoisie de comte d'Auxois, secrétaire général de l'IMRF, est l'actuel « grand maître à vie » de cet ordre.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Le , Henri d'Orléans est salué comme chef suprême de l'ordre par Richard Finell à qui il décerne le titre de prince souverain de l'ordre avec prédicat d'altesse sérénissime. Cet ordre n'est qu'une simple association (loi 1901) et n'est pas reconnu autrement par la Grande Chancellerie de la Légion d'honneur. Les titres, prédicats, grades, dignités et qualités y afférant, sont donc de pure courtoisie, et ne sortent pas du domaine de la sphère privée. Signes de fidélité dynastique, ils n'ont ainsi aucune réalité juridique dans le cadre de la législation française en vigueur.


title: Henri d'Orléans (1933-2019)

text: Henri d'Orléans et Richard Finell ont déposé à l'INPI trois marques d'ordres de chevalerie : la Lieutenance de l'ordre militaire et hospitalier de Saint-Lazare-de-Jérusalem et de Notre-Dame-du-Mont-Carmel ; l'ordre souverain du Saint-Esprit ; l'ordre souverain de Saint-Louis. Henri d'Orléans et l'IMRF ont en outre déposé les deux autres marques d'ordres suivantes : l'ordre royal de l'Étoile et de Notre-Dame-du-Mont-Carmel et l'ordre de la Cosse de Genêt.


title: Déformation élastique

text: En physique, l'élasticité est la propriété d'un matériau solide à retrouver sa forme d'origine après avoir été déformé. La déformation élastique est une déformation réversible. Un matériau solide se déforme lorsque des forces lui sont appliquées. Un matériau élastique retrouve sa forme et sa taille initiales quand ces forces ne s'exercent plus, jusqu'à une certaine limite de la valeur de ces forces. Les tissus biologiques sont également plus ou moins élastiques.


title: Déformation élastique

text: Les raisons physiques du comportement élastique diffèrent d'un matériau à un autre. Pour les métaux, le treillis atomique change de taille et de forme quand des forces leur sont appliquées (ajout d'énergie au système). Quand les forces sont supprimées, le système retourne à son état original où l'énergie est la plus faible. Pour le caoutchouc et autres polymères, l'élasticité est due à l’extension des chaînes de polymère lorsque les forces sont appliquées. Dans les tissus biologiques élastiques (muscle par exemple), plusieurs de ces causes peuvent être mobilisées.


title: Déformation élastique

text: L'élasticité linéaire concerne les "petites" déformations  proportionnelles à la sollicitation.  Dans cette gamme, l'allongement est proportionnel à la force dans le cas d'un étirement, selon le module de Young, et l'angle est proportionnel au couple dans le cas d'une torsion, selon le module de Coulomb.


title: Déformation élastique

text: Aux plus grandes déformations, l'élasticité devient non linéaire pour certains matériaux. Pour d'autres, la fracture ou le fluage interviennent. Voir plus bas.


title: Déformation élastique

text: La notion d'élasticité n'est pas spécifique à la mécanique des milieux continus et en physique, d'une manière générale, on parle d'interaction élastique lorsqu'il y a la conservation d'une grandeur. Par exemple, dans un « choc élastique », les objets s'échangent leur énergie cinétique, mais il n'y a pas de perte par frottement ou par déformation résiduelle (de fait, la déformation est élastique). Dans le cas de l'interaction d'un atome avec un rayonnement électromagnétique, on parle de diffusion élastique lorsque le rayonnement conserve la même longueur d'onde (diffusion Rayleigh).


title: Déformation élastique

text: La déformation élastique est un domaine important de la mécanique des milieux continus (MMC) et de la thermodynamique (compression des gaz).


title: Déformation élastique

text: La résistance des matériaux repose sur les faits suivants: Les matériaux peuvent être soumis à l'action d'une force ou charge qui tend à les allonger dans le sens de la direction de la force, à les comprimer dans le même sens, à les fléchir, à les tordre, à les déchirer. Tous les "corps de la nature" sont plus ou moins élastiques, c'est-à-dire que dans certaines limites d'extension, de compression, ils s'allongent se compriment d'une certaine quantité sous l'action de la force qui les sollicite, mais ils reviennent à leur forme primitive dès que la force a cessé d'agir. Lorsque la limite d'élasticité d'un corps a été dépassée par « excès de force », il ne revient alors que jusqu'à un certain point vers ses dimensions antérieures, il y a eu séparation moléculaire partielle et si l'effort continue et augmente, la séparation devient complète, il y a rupture. De là la nécessité dans les structures de ne pas faire supporter aux matériaux des efforts capables de produire même la séparation partielle, c'est-à-dire susceptibles d'altérer leur élasticité. On doit toujours rester en dessous de cette limite. Les matériaux employés ne sont pas pour chaque espèce d'une homogénéité égale, ils sont soumis ordinairement à des influences qui peuvent modifier leur élasticité, les forces auxquelles ils doivent résister ne peuvent pas toujours être appréciées exactement, quelquefois même elles sont accidentelles ou variables.


title: Déformation élastique

text: Lorsqu'un corps est soumis à l'action de forces qui tendent à le comprimer ou à l'allonger, les raccourcissements ou les allongements sont entre certaines limites proportionnels aux forces qui les produisent, l'expérience le prouve. Dans ce cas et si la force cesse d'agir, le corps reprend presque exactement sa forme et ses dimensions primitives. On dit alors que l'élasticité du corps n'a pas été altérée et l'allongement ou le raccourcissement observé qui a disparu, ou plutôt dont il ne reste qu'une trace insensible se nomme « déformation élastique ». L'expérience apprend aussi que lorsque les allongements ou les raccourcissements ne sont plus proportionnels aux forces, les corps ne reprennent plus leur forme et leurs dimensions primitives: Lorsque ces forces ont cessé d'agir les corps demeurent plus ou moins allongés ou comprimés. On dit alors que leur élasticité est altérée, on parle de déformation plastique et la modification qui subsiste ultérieurement dans leurs dimensions se nomme « allongement permanent », « contraction permanente ». La durée d'action des forces exerce une grande influence sur les effets qui se produisent. Ainsi dans le cas où une force n'agira que momentanément, on pourra sans craindre d'altérer l'élasticité du corps, donner à cette force une puissance plus grande que celle que l'on pourrait employer si les efforts s'exerçaient d'une manière permanente.


title: Déformation élastique

text: Il existe différents modules d'élasticité, tels que le module de Young, le module de rigidité ou de cisaillement et le Module d'élasticité isostatique, qui sont tous des mesures des propriétés élastiques d'un matériau, en tant que résistance à la déformation sous une charge appliquée. Les différents modules s'appliquent à différents types de déformation. Le module de Young (par Thomas Young) s'applique à l'extension/compression d'un corps, alors que le module de cisaillement s'applique à son cisaillement.


title: Déformation élastique

text: L'élasticité des matériaux est décrite par une courbe contrainte-déformation, qui montre la relation entre la contrainte (la force interne de restauration moyenne par unité de surface) et la déformation (la déformation relative). La courbe est généralement non linéaire, mais elle peut être (approximativement linéaire) en utilisant des séries de Taylor pour des déformations suffisamment petites (dans lesquelles les termes d'ordre supérieur sont négligeables). Si le matériau est isotrope, la relation contrainte-déformation linéarisée est appelée loi de Hooke, qui est souvent présumée s'appliquer jusqu'à la limite d'élasticité pour la plupart des métaux ou des matériaux cristallins, alors qu'une élasticité non linéaire est généralement requise pour modéliser de grandes déformations de matériaux caoutchouteux élastiques. Pour des contraintes encore plus élevées, les matériaux présentent un comportement plastique, c'est-à-dire qu'ils se déforment irréversiblement et ne reviennent pas à leur forme d'origine, alors que la contrainte n'est plus appliquée. Pour les matériaux en caoutchouc tels que les élastomères, la pente de la courbe contrainte-déformation augmente avec la contrainte, ce qui signifie que les caoutchoucs deviennent progressivement plus difficiles à étirer, tandis que pour la plupart des métaux, le gradient diminue à des contraintes très élevées, ce qui les rend progressivement plus faciles étirer. L'élasticité n'est pas seulement applicable aux solides ; les fluides non newtoniens, tels que les fluides viscoélastiques, présentent également une élasticité, dans certaines conditions, quantifiées par le nombre de Deborah. En réponse à une petite contrainte, rapidement appliquée et retirée, ces fluides peuvent se déformer, puis revenir à leur forme originale. Sous des contraintes plus grandes, ou des contraintes appliquées pendant de plus longues périodes de temps, ces fluides peuvent commencer à s'écouler à la manière d'un liquide visqueux.


title: Déformation élastique

text: La déformation élastique intervient pour les faibles sollicitations. Si l'on augmente les sollicitations, on change le mode de déformation : La contrainte délimitant le domaine élastique des autres domaines est appelée limite d'élasticité ().


title: Déformation élastique

text: On utilise deux modèles de déformation élastique : la traction-compression et le cisaillement. La flexion peut se modéliser selon les cas comme une traction-compression ou comme un cisaillement, la torsion se modélise comme un cisaillement (voir plus bas).


title: Déformation élastique

text: Prenons le cas de la traction ou de la compression d'une pièce cylindrique ou parallélépipédique selon son axe. La traction-compression correspond à des forces s'exerçant perpendiculairement aux sections de ces pièces ; elle est dite uniaxiale car les côtés de la pièce ne sont pas contraints, toutes les forces sont sur un même axe.


title: Déformation élastique

text: En prenant des pièces de différentes dimensions, on remarque que pour une force donnée : Si l'on veut caractériser le matériau en faisant abstraction de la forme de la pièce et de ses dimensions, on définit donc :


title: Déformation élastique

text: La loi élastique s'écrit alors : c'est la loi de Hooke ; est le module de Young (en anglais ""), qui est une caractéristique du matériau. est également homogène à une pression, du fait des valeurs très élevées qu'il prend, il est généralement exprimé en gigapascals (GPa).


title: Déformation élastique

text: On voit aisément que la densité d'énergie de déformation , c'est-à-dire l'énergie élastique divisée par le volume de la pièce, vaut :


title: Déformation élastique

text: Lorsque l'on exerce une traction ou une compression, on constate que la largeur de la pièce varie également, à l'inverse de l'allongement. La variation relative de dimension est proportionnelle à l'allongement relatif , le coefficient de proportionnalité s'appelle le coefficient de Poisson ou rapport de Poisson () en hommage au mathématicien français Siméon Denis Poisson. Il est noté et est sans unité :


title: Déformation élastique

text: Considérons le volume de la pièce. Pour une pièce cylindrique, on a : Pour des petites variations, on a donc : (développement limité au premier ordre), soit : De même pour une pièce parallélépipédique, on a : donc de même : On voit donc que : Pour un acier, vaut environ 0,3, on est donc dans le second cas.


title: Déformation élastique

text: Si maintenant on maintient la largeur constante — par exemple on effectue une compression mais la pièce est dans une gaine ultra-rigide et ne peut pas s'étendre —, alors, la déformation n'est plus uniaxiale, la gaine exerce une pression (une contrainte) sur les côtés de la pièce. Il faut alors utiliser un autre coefficient élastique, noté , différent de :


title: Déformation élastique

text: Si l'on considère un parallélépipède rectangle, le cisaillement est une variation de l'angle, qui n'est plus droit. Cela correspond à des forces s'exerçant parallèlement à la face.


title: Déformation élastique

text: On définit de même la contrainte comme étant la force divisée par la surface sur laquelle elle s'exerce ; cette contrainte est appelée cission (toujours exprimée en MPa) et est notée .


title: Déformation élastique

text: La déformation est l'écart à l'angle droit , appelé cisaillement, exprimé en radians.


title: Déformation élastique

text: On a toujours une loi linéaire : où est le module de cisaillement ou module de Coulomb, généralement exprimé en GPa. Dans le cas d'un milieu isotrope, le module de cisaillement est lié au module de Young et au coefficient de Poisson par la relation suivante : Note : dans l'article "Tenseur des déformations", l'angle défini vaut la moitié de l'angle défini ici.


title: Déformation élastique

text: Une compression isostatique est l'exercice d'une pression isotrope, c'est-à-dire qui a la même valeur dans toutes les directions. Si l'on désigne par le volume de l'objet, la variation de volume relative est proportionnelle à la variation de la pression :


title: Déformation élastique

text: où est le module d'élasticité à la compression isostatique (). On remarque que est l'inverse du coefficient de compressibilité isotherme défini en thermodynamique par : On a : Dans le cas d'un milieu isotrope, le module d'élasticité isostatique "K", le module de Young "E" et le module de cisaillement "G" sont liés par la relation suivante :


title: Déformation élastique

text: La définition que l'on a prise de "ε" dépend du trajet suivi. Considérons une déformation finale de "ε" + "ε". Si l'on fait la déformation en une étape, la longueur finale est Si par contre on déforme d'abord de , on a une première longueur qui devient la longueur initiale pour l'étape suivante, donc lorsque l'on rajoute une déformation , on obtient En développant cette dernière formule, on voit que les deux sont équivalentes si soit, de manière synthétique, si c'est l'hypothèse des petites déformations.


title: Déformation élastique

text: Pour les grandes déformations, on peut utiliser une autre définition de "ε" : on voit que si et sont proches, le développement limité de cette formule redonne la définition de des petites déformations.


title: Déformation élastique

text: De manière générale, toute loi peut localement (c'est-à-dire pour de petites variations) se remplacer par un développement limité du premier ordre, ou « approximation linéaire », à condition que la tangente de la loi ne soit pas horizontale autour du point considéré. Les lois élastiques sont donc des approximations linéaires du comportement réel, plus complexe.


title: Déformation élastique

text: Plus précisément, l'explication de la linéarité se trouve dans la forme du potentiel interatomique , où est la distance entre deux atomes.


title: Déformation élastique

text: À une température de , la distance entre deux atomes est . Si l'on s'éloigne un peu de cette valeur, l'énergie augmente ; on peut localement approcher la loi de par une parabole (il s'agit en fait d'un développement limité au second ordre), on peut donc écrire :


title: Déformation élastique

text: La force étant la dérivée de l'énergie potentielle, on voit que les atomes sont soumis à une force de rappel (qui tend à faire revenir à ) qui vaut : qui est bien une loi linéaire.


title: Déformation élastique

text: Jusqu'ici, des exemples de déformation très simples ont été montrés : traction uniaxiale, cisaillement, compression isostatique, sur un parallélépipède rectangle. Les applications réelles correspondent à des pièces et des sollicitations plus complexes, nécessitant de décrire la déformation et les contraintes par des matrices, des tenseurs, voir les articles :


title: Déformation élastique

text: Un gaz est constitué de molécules qui volent et s'entrechoquent. Elles se cognent également aux parois du récipient contenant le gaz, ce qui crée la pression. L'énergie cinétique moyenne d'une molécule est proportionnelle à la température absolue (en kelvins) :


title: Déformation élastique

text: La pression du gaz sur les parois dépend donc du nombre de chocs par seconde et de la force de chaque choc, cette force dépendant de l'énergie cinétique. Si l'on diminue le volume de l'enveloppe en maintenant la température constante (compression isotherme), on augmente la fréquence des chocs donc la pression. À l'inverse, si l'on agrandit l'enveloppe, on diminue la fréquence des chocs, et donc on diminue la pression. Ceci se retrouve dans les lois de comportement des gaz, par exemple dans la loi des gaz parfaits, la pression est inversement proportionnelle au volume : (la constante de proportionnalité vaut où est la quantité de gaz et est la constante universelle des gaz parfaits). Si l'on prend un cylindre de section constante et de longueur formula_30 variable par l'action d'un piston, on a : soit pour de petites variations (développement limité de la fonction autour de ) : qui est une loi linéaire (ou plutôt affine) en .


title: Déformation élastique

text: On a bien un comportement élastique pour les gaz isothermes soumis à de faibles variations de volume.


title: Déformation élastique

text: Le cas le plus simple de déformation élastique est celui des ressorts.


title: Déformation élastique

text: Sur les dessins, la réaction du support auquel est accroché le ressort n'est pas représentée. Mais il faut bien voir que la déformation résulte de l'application de deux actions mécaniques opposées (forces et/ou couples) ; s'il n'y a qu'une seule force, en application du principe fondamental de la dynamique, la force accélère le ressort sans provoquer de déformation, on se ramène à la mécanique du point.


title: Déformation élastique

text: Lorsque les lois de déformation sont linéaires, le coefficient de proportionnalité est appelé raideur du ressort et est noté : On remarque que les coefficients , et ne sont pas homogènes (ils n'ont pas la même dimension). L'angle doit être exprimé en radians.


title: Déformation élastique

text: Dans le cas d'un ressort à spires non-jointives, l'énergie de déformation élastique est le travail de la force : C'est donc la surface du triangle délimité par la droite dans le graphique , soit


title: Déformation élastique

text: Note : sur la première figure, un graphique montrant la déformation en fonction de la force a été utilisé, par exemple . Sur la deuxième figure, les axes sont inversés et la force est représentée en fonction de la déformation . Si la première représentation semble plus intuitive (on se représente la force comme la cause de la déformation), les deux sont équivalentes. C'est de fait la seconde, , qui est la plus utilisée, les essais de traction se faisant à déformation imposée croissante (voir l'explication dans l'article essais mécaniques).


title: Plaquebière

text: La plaquebière, appelée aussi ronce des tourbières, ronce faux-mûrier, ronce petit-mûrier ou chicoutai au Québec, et platebière ou plate-bière à Saint-Pierre-et-Miquelon, est une plante vivace du genre "Rubus" et de la famille des Rosacées. Elle est typique des pays nordiques où son fruit est utilisé pour les confitures. Elle est présente sur la pièce de 2 euros finlandaise.


title: Plaquebière

text: Nom binominal : . Le nom botanique de l'espèce vient du grec ancien : , « à terre, bas », et du latin : , « mûre ».


title: Plaquebière

text: Noms vernaculaires (Canada) : plaquebière (déformation de « plat de bièvre », c'est-à-dire nourriture de castor), chicoutai, aussi écrit chicouté, margot, mûre blanche, ronce des tourbières, ronce petit-mûrier (traduction du nom scientifique), airelles (à Tadoussac), , ou à Terre-Neuve.


title: Plaquebière

text: La ronce des tourbières est une plante vivace, rampante, qui atteint une hauteur d'environ . Les feuilles sont composées palmées à cinq folioles, trois folioles pour les rameaux florifères, réniformes, ou à 3 à 7 lobes arrondis et dentés.


title: Plaquebière

text: L'espèce est dioïque. Les fleurs blanches, de de diamètre environ, apparaissent en été et donnent, après pollinisation, des fruits composés qui ressemblent à des framboises. Ces fruits, composés de petites drupes (ou drupéoles) agglomérées, sont d'abord orangés ou rouge pâle, devenant translucides à maturité en automne. C'est en cette saison que le feuillage change de couleur et rougit fortement.


title: Plaquebière

text: La plaquebière pousse naturellement dans tout l'hémisphère nord, dans la zone comprise entre les latitudes 78° N et 55° N environ. On la trouve, à l'état très dispersé plus au sud jusqu'à 44° de latitude nord, principalement dans des régions montagneuses. En Europe, on la trouve principalement dans les forêts de Scandinavie, de Finlande, de Grande-Bretagne et d'Irlande, en Russie et dans les pays baltes. De petites populations se trouvent également plus au sud, vestiges botaniques de la période glaciaire, notamment en Allemagne dans les vallées de la Weser, de l'Eider et de l'Elbe, où l'espèce est protégée.


title: Plaquebière

text: En Amérique du Nord, l'espèce est spontanée dans les forêts de la région du nord, faiblement peuplées, de la côte du Québec, dans les îles de la Madeleine et à Saint-Pierre-et-Miquelon situées dans l'estuaire du fleuve Saint-Laurent. On la trouve aussi au Nouveau-Brunswick (île Miscou) ainsi qu'aux États-Unis d'Amérique en Alaska, dans le Maine, le Minnesota, le New Hampshire et l'État de New York. On la trouve également dans le nord de l'Asie (Chine, Japon (Hokkaidō)) et Sibérie).


title: Plaquebière

text: La plaquebière croît en bord de marécages et dans les prés humides jusqu'à d'altitude et exige des expositions ensoleillées en terre acide (pH compris entre 3,5 et 5). Elle peut résister aux températures froides bien au-dessous de , mais est sensible au sel et aux conditions sèches.


title: Plaquebière

text: À la différence de la plupart des mûres, la pollinisation des plaquebières nécessite une plante du sexe opposé (plante dioïque). Une large propagation s'opère grâce à l'ouverture des baies par les oiseaux et les rongeurs et l'excrétion des graines indigestes. La propagation se fait également par les rhizomes et par marcottage naturel sur d'amples parcelles de terre.


title: Plaquebière

text: Malgré la demande, spécialement en Norvège, en raison de sa réputation de mets délicat, la plaquebière est principalement une plante sauvage. Cependant, depuis le milieu des années 1990, elle fait l'objet d'un projet de recherche spécifique en Norvège, en coopération avec la Finlande, la Suède et l'Écosse, dans le but de parvenir à une production commerciale du "Rubus chamaemorus" : la Norvège importe de Finlande entre par an de fruits de plaquebière. Depuis 2002, différentes variétés sont à la disposition des agriculteurs, notamment "Apolto" (mâle), "Fjellgull" (femelle) et "Fjordgull" (femelle).


title: Plaquebière

text: La plaquebière peut être cultivée dans les zones arctiques au contraire d'un grand nombre d'autres plantes, particulièrement sur la côte nord de Norvège.


title: Plaquebière

text: Les fruits mûrs sont jaune d'or, mous et juteux. Ils sont riches en vitamine C. Consommés frais, ils ont un goût âpre particulier, qui évoque un peu la térébenthine, caractéristique due à leur contenu élevé en acide benzoïque.


title: Plaquebière

text: Dans les pays scandinaves et en Finlande, ils sont souvent transformés en confitures, jus, tartes ou liqueurs, ou employées comme garniture de crèmes glacées. En Finlande, les baies sont aussi consommées de manière plus inventive, par exemple en accompagnement du « leipäjuusto » (fromage local, sorte de galette de fromage cuit). Au Canada, elles servent à aromatiser une bière spéciale et à faire de la liqueur. Les Canadiens en font également de la confiture, mais pas à la même échelle que les Scandinaves et les Finlandais, et utilisent les feuilles pour en faire des tisanes.


title: Plaquebière

text: En raison de son contenu élevé en vitamine C, le fruit est apprécié des marins du nord et par les Inuits américains comme protection contre le scorbut. Son contenu élevé en acide benzoïque agit comme un conservateur naturel.


title: Olivier de Méel

text: Olivier de Méel († , à Vannes) est un noble breton connu pour avoir été le meurtrier de Gilles de Bretagne.


title: Olivier de Méel

text: Vassal des Montauban, il était écuyer d'Arthur de Bretagne, le connétable de Richemont, en 1442. Le , avec la complicité de Robert Rouxel, il étrangla Gilles de Bretagne, frère du duc de Bretagne François, représentant le parti pro-Anglais dans le duché.


title: Olivier de Méel

text: Il avait fui en France et avait trouvé asile au château de Marcoussis appartenant à Jean Malet, seigneur de Graville, qui avait épousé Marie, sœur des Montauban. Il y trouva l’aîné des deux frères, Jean de Montauban, le maréchal de Bretagne, soupçonné de quelque complicité dans le crime dont son frère Arthur était l’auteur principal — il était le rival de Gilles de Bretagne.


title: Olivier de Méel

text: Il y fut enlevé, en terre française, par deux écuyers du connétable de Richemont, ce qui déclencha un conflit avec le roi de France. Lui et son complice furent condamnés et décapités à Vannes le .