title: La Vie mode d'emploi

text: L'ensemble du roman est la description d'un tableau qui représenterait un immeuble en coupe et ses occupants à un moment précis. Ce tableau est un projet de Serge Valène, peintre et habitant de l'immeuble. Chacun des 99 chapitres décrit une des pièces en façade de l'immeuble (décoration, meubles, objets, œuvres picturales) et les personnages s'y trouvant le peu avant 20 heures ; dans la plupart des chapitres sont insérées les histoires des occupants, actuels ou passés, et de personnages qui leur sont liés. Le lecteur découvre alors « une longue cohorte de personnages, avec leur histoire, leur passé, leurs légendes », comédie humaine où les destins entrecroisés se répondent, à l'image de la curieuse création de l'ébéniste Grifalconi, Les récits aux multiples rebondissements sont générés par des œuvres picturales (gravures populaires, tableaux de maître, affiches publicitaires) ou des textes présents dans l'immeuble (légendes d'image, titres ou sommaires de livres, partitions de musique). Des faits divers, des descriptions scientifiques, des recettes de cuisine, des listes ou catalogues parsèment une narration qui adopte le ton du polar lorsqu’il est question de gangsters, un style technocratique lorsqu’il est question d’administration, un ton publicitaire lorsqu’il est question de vendre ou d’acheter.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le lieu de l'action est un bâtiment haussmannien typiquement parisien situé dans le arrondissement de Paris, au numéro 11 de la rue (imaginaire) Simon-Crubellier, qui coupe obliquement le rectangle compris entre les rues (réelles) Médéric, Jadin, de Chazelles et Léon-Jost. Sur dix niveaux, il est constitué d'un sous-sol (caves, chaufferie, machinerie de l'ascenseur), d'un rez-de-chaussée (deux entrées, loge de la concierge, magasin, un logement), d'une cage d'escalier, de six étages d'appartements et de deux étages de chambres de bonnes.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le fil de l'intrigue est le de Bartlebooth, richissime habitant de l'immeuble. Pendant dix ans, de 1925 à 1935, Bartlebooth prend des leçons quotidiennes d'aquarelle auprès de Valène. Pendant 20 ans, de 1935 à 1955, il voyage autour du monde et peint une aquarelle marine par quinzaine, soit 500 tableaux en tout. Chaque aquarelle est envoyée à Gaspard Winckler, fabricant de jouet de l'immeuble, qui la découpe en un puzzle. Pendant les 20 dernières années, de 1955 à 1975, Bartlebooth reconstitue un puzzle par quinzaine, ses pièces sont recollées ensemble par Morellet, autre habitant de l'immeuble ; l'aquarelle ainsi restituée est renvoyée dans le port où elle a été peinte 20 ans auparavant et plongée dans une solution qui dissout l'encre. Il n'en reste alors qu'une feuille de papier blanche. Le projet n'est pas mené à son terme : à la fin du roman l'intrigue débouche sur un dernier rebondissement et les protagonistes principaux sont morts.


title: La Vie mode d'emploi

text: "La Vie mode d'emploi" met en scène une centaine de personnages – dont l'histoire est résumée en toute fin du volume –, et trois personnages principaux : Bartlebooth, qui peint les aquarelles ; Winckler, qui les transforme en puzzles ; et Valène, le peintre qui rêve de faire tenir toute la maison dans sa toile.


title: La Vie mode d'emploi

text: « Il y a essentiellement deux types d’individus : les collectionneurs et les joueurs. Le premier accumule, de façon exponentielle. À sa manière, il recherche l’unité perdue, amassant les fragments qui pourraient finir par constituer un monde en soi, complet et sans failles. Le second dilapide, cherchant à épuiser ce qui ne peut l’être. Pour lui, tout est toujours à recommencer.


title: La Vie mode d'emploi

text: « Du joueur enfantin au faussaire et à l’escroc, du joueur innocent à l’affabulateur et au truqueur, ils sont tous là, associés dans la même spirale moebiusienne où vrai et faux tournent indéfiniment intriqués : vrais joueurs, faux joueurs, tricheurs, tricheurs dupés, dupes du jeu, virtuoses du jeu… Tout au long du défilé se glissent deux groupes unis par d’étranges liens, les vengeurs et les sauveteurs. Les uns donnent la mort, les autres maintiennent en vie ; ils ont en commun d’être des obsédés de la mémoire. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Tous ces personnages, d'une certaine opacité formelle, ont été peu étudiés, à l'exception des Gratiolet, propriétaires initiaux de l'immeuble dont la déchéance progressive permet aux différents locataires de s'installer, et des trois personnages principaux. Perec considérait ceux-ci comme des incarnations de l'écrivain : « Si l’on considère le livre comme un tableau, on distingue trois donateurs, qui sont trois paraphrases de l’écrivain. Bartlebooth, qui tâche d’accomplir quelque chose de suprêmement inutile ; Winckler, l’artisan, qui transforme les aquarelles en puzzle et, à chaque découpure, tend à Bartlebooth un piège que celui-ci a de plus en plus de mal à déjouer ; Valène, le témoin, qui regarde, comprend, et intègre cette étrange aventure dans sa propre histoire. » Perec qualifia également Bartlebooth et Winckler de «frères jumeaux. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Son nom est un mélange de Bartleby, le copiste de Melville et de Barnabooth, le voyageur de Valéry Larbaud. Perec les considère comme les personnages les plus fascinants qu'il connaisse, « l'un qui est la pauvreté, le dénuement absolu, l'autre qui est la richesse et aussi une recherche de l'absolu. Tous deux m'ont permis de faire ce personnage rousselien, qui consacre sa vie à une futilité. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Le voyage de Bartlebooth le mène de façon parfois capricieuse tout autour du monde. Il consacre deux semaines à chaque port, voyage compris, ce qui lui laisse généralement cinq à six jours sur place. Les deux premiers jours, il se promène au bord de la mer. Le troisième il choisit son emplacement et dessine quelques brouillons. L’avant dernier, il peint sa marine, extrêmement vite, sans jamais recommencer. Puis il la donne à Smautf qui l’envoie à Winckler. Après son retour, au début, il travaille vite à reconstituer les puzzles. En dix-sept ans, il en a reconstitué près de 400. Puis, au fil des années, ils deviennent de plus en plus difficiles à résoudre, pleins de pièges que prépare Winckler, et il a le plus grand mal à tenir les délais qu'il s'était imposés. Fin 1972, il se rend compte qu’il devient aveugle. Malgré une double opération de la cataracte, les troubles persistent, mais il s’aperçoit qu’il peut continuer son travail en associant le toucher à la vue. Le programme qu'il s’était fixé succombe sous l’attaque de Beyssandre et sous celle, beaucoup plus secrète et subtile de Winckler. Il meurt le 23 juin 1975, à presque huit heures du soir, devant son quatre cent trente-neuvième puzzle, victime du dernier piège du faiseur de puzzles.


title: La Vie mode d'emploi

text: « Croyant pouvoir s'isoler du monde, refusant de prendre en considération la circulation et l'échange, Bartlebooth voyait son projet, dès le départ, voué à l'échec. La mécanique se dérègle, inutile et paralysée, détruite par un rêve, celui d'une totalité impossible, d'une communication pure avec un fragment du réel, d'une représentation de ce réel qui serait entièrement reconstitué. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Inscrit aux Beaux-Arts en 1919, il loue une chambre dans l'immeuble en espérant une future célébrité qui ne vient pas, simplement une discrète notoriété. En 1925, Bartlebooth lui demande de lui donner une leçon quotidienne d'aquarelle pendant dix ans, mais il met des années à comprendre ce qu'il cherche exactement, d'autant plus qu'à part ce qui concerne la technique, ils ne se parlent presque pas. Après la mort de Winckler, il est hanté par l'idée d'un tableau représentant l'immeuble, éventré montrant à nu les fissures de son passé, l'écroulement de son présent, cet entassement sans suite d'histoires grandioses ou dérisoires, frivoles ou pitoyables. Il y serait lui-même, comme les peintres de la Renaissance se réservaient toujours une place minuscule ; il y serait en haut à droite, comme sa chambre, debout en train de se peindre. Il rêve parfois de cataclysmes et de tempêtes qui emportent la maison tout entière comme un fétu de paille, ou d'une fissure qui l'engloutit dans une béance innommable. Il meurt quelques semaines après Bartlebooth. Dans sa chambre, il y a une grande toile carrée qui ne comporte que quelques traits : l'esquisse du plan en coupe de l'immeuble.


title: La Vie mode d'emploi

text: « À côté de Bartlebooth qui a aliéné sa pensée à partir du moment où il s’est enfermé et circonscrit dans son projet, figure au centre de l’ouvrage le peintre Valène, son exact contemporain, véritable génie du lieu. Contrairement à Bartlebooth, ce n’est pas un "faire" qui le caractérise, mais bien plutôt la pensée, la mémoire et le rêve. Alors que l’activité de Bartlebooth vise à mettre à plat une vie dont chaque moment est conçu comme la pièce d’un puzzle, vise à la clôture et à l’effacement de son travail au fur et à mesure qu’il s’accomplit, Valène se présente comme une pensée effervescente qui relie tout ce qui est disjoint, conserve la trace de ce qui a disparu, rêve, construit un imaginaire fantasmatique, et ainsi constitue un second foyer du livre d’où émane toute une vie intérieure qui embrasse la vie de tout l’immeuble et l’anime dans ses lieux les plus secrets. »


title: La Vie mode d'emploi

text: C’est à la suite d’une annonce parue dans "Le Jouet français" et après avoir soumis un essai que Gaspard Winckler est retenu par Bartlebooth pour réaliser ses puzzles. Le premier jour, il pose l’aquarelle sur un chevalet et la regarde sans la toucher. Le deuxième jour il la colle sur un support avec une colle qu’il prépare lui-même et enduit la surface d’un vernis protecteur. Puis il l’étudie pendant trois ou quatre jours. Ensuite tout va très vite : il pose sur l’aquarelle un calque extrêmement fin et pratiquement sans lever la main, dessine les découpures du puzzle, qui lui permettent de guider sa scie sauteuse. Le polissage de chaque pièce occupe les derniers jours de la quinzaine. Il n’aime pas qu’on le regarde travailler. Tous les puzzles qu’il fabrique sont pleins de ruses et de pièges que Bartlebooth a de plus en plus de mal à éviter. Il considère la fabrication des cinq cent puzzles comme un tout, un gigantesque puzzle de cinq cents pièces dont chaque pièce aurait été un puzzle de sept cent cinquante pièces, chacun devant exiger une attaque, un esprit, une méthode, un système différents. En 1955, il achève le dernier des puzzles que Bartlebooth lui avait commandés. Il meurt le 29 octobre 1973, dans sa 63 année.


title: La Vie mode d'emploi

text: Comme le fait remarquer Claude Burgelin, la raison d'être de Winckler est de tendre des pièges à Bartlebooth. « C’est d’être ainsi sous sa coupe et les découpes de cet Autre-là qui à la fois met en fureur et fait jouir Bartlebooth. Une implacable dialectique du maître et de l’esclave se met tout aussitôt en place puisqu’on ne sait rapidement qui de Winckler ou de Bartlebooth est le maître de l’autre : celui qui déploie tant d’obstination renouvelée et de talent pour piéger Bartlebooth ou celui qui impose le contrat et voue au néant le travail et la subtilité de Winckler quinzaine après quinzaine.


title: La Vie mode d'emploi

text: « Même si on ne nous explique pas clairement ce qu'il reproche à Bartlebooth, l’absurdité du projet de son projet va entamer le sens de la vie de Winckler et l’amène à réagir sourdement. La joute du puzzle se double ainsi d’un affrontement sous-jacent entre le simple mortel et le faux dieu, entre l’artisan et le maître des arts, et Bartlebooth finira par perdre. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Dans la lignée des conceptions de l'Oulipo, les contraintes de construction sont pour Perec le moyen de fabriquer une machine à raconter des histoires. Les programmes préparatoires sont pour lui ce qu'étaient plans et scénarios pour Flaubert et Zola.


title: La Vie mode d'emploi

text: L'immeuble dont la façade aurait été enlevée provient à la fois du roman de Lesage, "Le Diable boiteux", et des maisons de poupée dont Perec possédait plusieurs catalogues.


title: La Vie mode d'emploi

text: L'une des sources est un dessin de Saül Steinberg qui représente un meublé dont une partie de la façade a été enlevée, laissant voir l’intérieur de quelques vingt-trois pièces. « Ce que je fais en littérature ressemble beaucoup à ce que fait Steinberg en graphisme : comme lui, j’aime changer d’échelle en cours d’histoire. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Les contraintes principales régissant le roman ont été exposées par Perec dans "Espèces d'espaces" ainsi que dans un article intitulé "Quatre figures pour La Vie mode d'emploi".


title: La Vie mode d'emploi

text: Dans le damier que représente l'immeuble, le passage d'une pièce à l'autre, et donc l'ordre des chapitres obéit à une règle précise, la polygraphie du cavalier ou algorithme du cavalier. Perec en a exposé les raisons : « Il aurait été fastidieux de décrire l'immeuble étage par étage et appartement par appartement. Mais la succession des chapitres ne pouvait pas pour autant être laissée au seul hasard. J'ai donc décidé d'appliquer un principe dérivé d'un vieux problème bien connu des amateurs d'échecs : il s'agit de faire parcourir à un cheval les 64 cases d'un échiquier sans jamais s'arrêter plus d'une fois sur la même case. […] Dans le cas particulier de "La Vie mode d'emploi", il fallait trouver une solution pour un échiquier de 10 x 10. J'y suis parvenu par tâtonnements, d'une manière plutôt miraculeuse. La division du livre en six parties provient du même principe : chaque fois que le cheval est passé par les quatre bords du carré, commence une nouvelle partie. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Comme le fait remarquer Bernard Magné, « ce que réussit la polygraphie de "La Vie mode d’emploi", c’est non seulement une "discontinuité construite", mais encore une "continuité recouverte". À la "mise en pièces" correspond une "mise ensemble", et si le puzzle est la figure clé de "La Vie mode d’emploi" et plus généralement de l’écriture perecquienne, c’est bien parce qu’il est fondé sur ce double geste.


title: La Vie mode d'emploi

text: Perec a résumé le fonctionnement de cette structure mathématique et ses applications romanesques :


title: La Vie mode d'emploi

text: « Le plus simple est de partir d'un bi-carré latin d'ordre 3. Supposons une histoire en trois chapitres dans laquelle s'agitent trois personnages respectivement nommés Dupont, Durand et Schustenberger. Dotons ces individus de deux séries d'attributs : d'une part, des coiffures, soit un képi (K), un melon (M) et un béret (B) ; d'autre part des choses (?) que l'on peut tenir à la main : un chien (C), une valise (V) et un bouquet de roses (R). Le problème est alors de raconter une histoire dans laquelle les trois personnages auront tour à tour ces six éléments, mais n'auront jamais les deux mêmes. La formule suivante :


title: La Vie mode d'emploi

text: qui n'est rien d'autre qu'un bi-carré latin d'ordre 3 (trivial) donne la solution du problème : dans le premier chapitre Dupont aura un képi et une valise, Durand un béret et des roses, Schustenberger un melon et un chien ; dans le second Dupont aura un béret et un chien, Durand un melon et une valise, Schustenberger un képi et un bouquet de roses ; dans le troisième Dupont portera un melon et un bouquet de roses, Durand en képi promènera son chien et Schustenberger en béret coltinera une valise. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Dans "La Vie mode d'emploi," ce sont 21 fois 2 séries de 10 éléments qui sont ainsi permutés et qui déterminent les éléments constitutifs de chaque chapitre.


title: La Vie mode d'emploi

text: Dans une version préparatoire manuscrite, Perec envisageait un bi-carré d'ordre 14 qui se serait superposé à un immeuble. La répartition des pièces des quatre appartements d'un même étage se serait faite en deux quatrains et deux tercets : quatre pièces, trois pièces, trois pièces, quatre pièces. Cet arrangement aurait pu être permuté selon diverses formes. Perec prévoyait quarante chambres de bonne et quarante trois appartements. Les déplacements sur la grille 14 x 14 se seraient faits en spirale partant du centre de la grille. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Perec expose dans "Quatre figures pour La Vie mode d'emploi" la polygraphie du cavalier, qui règle l’ordre des 99 chapitres du roman, ainsi que le bi-carré latin qui gouverne la distribution des 42 éléments obligatoires pour chaque chapitre. Mais il n'évoque plus la pseudo-quenine dont il est question dans "Espèces d’espaces", qui régit la répartition des citations et des allusions littéraires et picturales.


title: La Vie mode d'emploi

text: La vraie quenine est définie dans l’"Atlas de littérature potentielle" : « La quenine est une généralisation de la sextine, inventée par le troubadour Arnault Daniel, et illustrée entre autres par Dante et Pétrarque. Une quenine de "n" est un poème de "n" strophes où chaque strophe a "n" vers terminés par les mêmes mots-rimes qui se déplacent selon la permutation suivante. Un mot qui est à la place "p", pour p < = n/2 vient à la place 2p et un mot qui est à la place "p", p > n/2, vient à la place 2n + 1 – 2p. On impose en outre que les ordres des mots-rimes dans toutes les strophes soient distincts. Il existe potentiellement des quenines de 5, 6, 11, 14... »


title: La Vie mode d'emploi

text: La quenine est une permutation réglée, mais il n’existe pas de "vraie" quenine d’ordre 10. La permutation d’une pseudo-quenine est donc réglée selon un algorithme voisin, mais différent. Dans un bi-carré, permuter une colonne ou une ligne revient à modifier les places de 10 chiffres dans les lignes ou les colonnes, en laissant en l’état les autres. Il s’agit donc d’une permutation minimale. En recourant à la pseudo-quenine, Perec obtient une permutation maximale telle que d’un état à un autre aucun des 100 couples de chiffres n’occupe la même place. La pseudo-quenine d’ordre 10 appliquée aux colonnes engendre 9 nouveaux bi-carrés et 9 autres différents appliqués aux lignes, soit 18 bi-carrés. Bi-carré et pseudo-quenine correspondent à deux systèmes de permutation opérant à des niveaux différents. Le bi-carré latin réalise la permutation des paires de listes de 10 éléments, la pseudo-quenine réalise la permutation des éléments du bi-carré latin. C’est une permutation de permutation. Il s’agit essentiellement d’éviter l’application mécanique du bi-carré à la gestion des listes. Il s’agit de dissimuler les échafaudages.


title: La Vie mode d'emploi

text: Cette liste récapitule les thèmes des 42 contraintes et leurs dix valeurs possibles.


title: La Vie mode d'emploi

text: Extrait : Les 42 thèmes sont associés par deux et ventilés dans 21 bi-carrés latins auxquels sont appliqués les règles de la pseudo quenine.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le résultat pour le premier bi-carré latin, disposant les positions et les activités, est le suivant : Les 42 éléments de chaque case sont ensuite regroupés et donnent la liste des contraintes à respecter pour un chapitre (dont l'ordre dans la narration est donné par la polygraphie du cavalier).


title: La Vie mode d'emploi

text: Ainsi le chapitre 71 devra intégrer les éléments suivants : À plat ventre / entretien / Kafka / Roubaud / 2 personnes / amis / prospectus pharmacie / baigner dans la nostalgie / peinture brillante / parquet mosaïque / avant-guerre / Afrique du Nord / Regency / Fauteuil / 6 pages / institutions / jeune homme 18-35 / araignée / blouson / brodé / velours / orange / gants / briquet / lettre / musique militaire / Bosch / le Graal / eau / pain / cendriers / cartes à jouer / haine / cartes et plans / octogone / cylindre / plantes grasses / or, argent.


title: La Vie mode d'emploi

text: Mais l'utilisation d'un élément laisse la place à l'imagination : « Marteau, ça peut être poisson-marteau, un marteau pour taper, un type qui est complètement marteau ou une scie des années soixante, "Si j’avais un marteau". »


title: La Vie mode d'emploi

text: Citer un auteur ou un livre est la seule contrainte que l'on retrouve à trois reprises dans le liste des listes : "citation 1", "citation 2", et "livres". Mais le camouflage préside à leur intégration dans le texte du roman : « Par exemple, la description du dernier puzzle de Bartlebooth, "petit port des Dardanelles près de l’embouchure de ce fleuve que les anciens appelaient Maiandros, le Méandre" dissimule, mais légèrement modifié, un passage de "La Fugitive," de Proust. » De la même manière, une partie de la description du magasin de Madame Marcia provient de "La Montagne magique" de Thomas Mann.


title: La Vie mode d'emploi

text: Ce jeu de leurres fait partie intégrante de la pratique d'écriture de Perec : « un jeu d’incisions, de découpures et de découpages, vers un texte mutilé, relu et réécrit, au moyen de greffes adroites favorisant un nappage subtil de l’écriture de l’autre. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Cette manière de réutiliser un autre texte « est tout à la fois "cassure" (elle découpe un fragment dans le texte source et interrompt par sa présence le texte d’accueil), "suture" (elle insère le fragment prélevé dans le texte d’accueil en rétablissant, par un effet de nappage, une apparente continuité de surface) et "couverture" (elle dissimule l’emprunt ou le déguise). »


title: La Vie mode d'emploi

text: Perec s'est donné quatre contraintes supplémentaires, qui ne sont pas réglées par le système de permutations. Il s'agit, dans chaque chapitre :Le clinamen est une notion chère à l'Oulipo et à Perec. Le principe du clinamen peut également avoir une influence sur les éléments narratifs :« Il faut noter que cette impossibilité – ou plutôt ce refus – de laisser le système se refermer entièrement sur lui-même aura sa contrepartie dans l’incapacité de nombreux personnages à se rendre jusqu’au bout de projets qui se veulent totalisants. »


title: La Vie mode d'emploi

text: "La Vie mode d'emploi" comporte de nombreux clinamens, par exemple :


title: La Vie mode d'emploi

text: Le "Cahier des charges" a été publié en 1993. Il comprend :La réception du "Cahier des charges" a connu deux phases. Une première, euphorique, avec la découverte des principaux rouages de la machine, mais réductrice car la lecture d’un chapitre se bornait dès lors à repérer dans le texte du roman ce qui provenait des contraintes énumérées dans le folio correspondant du "Cahier des charges". Une deuxième phase a privilégié l'aspect romanesque par rapport à l’archéologie génétique.


title: La Vie mode d'emploi

text: "La Vie mode d'emploi" a de nombreux aspects oulipiens : utilisation de contraintes, (dont « le statut est fondamental), clinamen, application du principe de Roubaud. » Il s'en détache cependant par certains aspects. Bernard Magné en a relevé quelques-uns : Perec a déclaré que ce titre, dont il ne savait pas trop ce qu'il voulait dire, s'était « imposé », avec, au fil des mois et des années, de minuscules variations : "La Vie" ; "La Vie (mode d’emploi)" ; "La Vie : mode d’emplo"i ; "La Vie, mode d’emploi" ; "La Vie mode d’emploi". Pour lui, c’est une « apposition-opposition » : exubérance et mise en ordre, « une opposition entre la vie et le mode d’emploi, entre la règle du jeu que l’on se donne et le paroxysme de la vie réelle qui submerge, qui détruit continuellement ce travail de mise en ordre ». Mais il ne s’agit pas d’une leçon de vie, plutôt d’une tentative de description.


title: La Vie mode d'emploi

text: Pour certains la signification précise de ce titre demeure mystérieuse, à tout le moins incomplète. Comment comprendre ce titre sans virgule ? L’ambition de donner un mode d’emploi à la vie apparaît d’emblée ou comme insensée ou comme nécessairement ironique.


title: La Vie mode d'emploi

text: Pour d'autres, le titre forme comme un appel de sens, qui suscite un besoin d’interprétation, un décryptage de la part du lecteur. Pour s’engager dans la lecture, il faut assigner une signification au titre (qui sera confirmée ou infirmée par la lecture). C’est le choc de deux exigences contradictoires que révèle le titre : d’une part la Vie (le non-ordre), d’autre part le mode d’emploi (la mise en ordre).


title: La Vie mode d'emploi

text: Mais qu’on entende ce titre-programme du côté de la recette, du constat, de la provocation, de l’inventaire, de l’utopie, c’est de toute façon l’impossible, l’irréalisable. Et si c’est la vie réifiée, l’inacceptable.


title: La Vie mode d'emploi

text: L'ambition de Perec, pour ce livre, était de « mettre au point une machine à produire des romans. » Le sous-titre est ainsi "romans" au pluriel : « C’est un roman qui raconte des romans, des romans potentiels, qui ne seront pas tous forcément développés. Un seul l’est vraiment, l’histoire de Bartlebooth et de son jumeau Winckler.


title: La Vie mode d'emploi

text: L'exergue du roman : « Regarde de tous tes yeux, regarde. (Jules Verne, "Michel Strogoff") » incite à une lecture attentive. Mais l'exergue du préambule : « L’œil suit les chemins qui lui ont été ménagés dans l’œuvre (Paul Klee, "Pädegogisches skizzenbuch") prévient le lecteur qu'il ne verra pas tout, du moins à la première lecture.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le préambule sur l'art du puzzle est répété au chapitre XLIV, à propos de Winckler. C'est un avertissement au lecteur du travail de reconstitution qui l’attend, comme si l’auteur se contentait de livrer les pièces en vrac d’une image d’ensemble qu’il se refuse à rendre lisible d’emblée. Ce préambule a une fonction de mode d’emploi du roman. Le véritable commencement, c’est la règle du jeu.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le préambule est fondamental. Il donne le mode de lecture du roman, sa clé au sens musical du terme. Il indique comment le texte doit être interprété, comment on peut jouer avec. Le texte, comme objet fabriqué, est une sorte de partition qui nécessite l’intervention d’un exécutant, d’un lecteur qui lui donne sens, l’ordonne et par là lui donne vie.


title: La Vie mode d'emploi

text: Pour Jacques Roubaud, « le préambule sur l’art du puzzle, c’est aussi évidemment quelque chose sur l’art du romancier. Il doit « puzzler » le lecteur (le rendre perplexe (quoique après coup) : esthétique de la perplexité). Mais il ne peut le faire ni par le traitement mécanique (le découpage industriel), ni par le découpage au hasard. Le rôle de la contrainte (des contraintes) est de lui permettre de prendre la voie de la « mesure » ("mezura") entre le métrique et le chaotique (la voie rythmique donc). »


title: La Vie mode d'emploi

text: Au milieu du livre, dans le seul chapitre dont le titre est précédé d'un article défini, "Le chapitre LI", se trouve ce que la critique a nommé le "Compendium". Il s'agit de 179 affirmations (formant trois blocs de soixante, soixante et cinquante-neuf vers) qui évoquent chacun l'un des personnages du roman en résumant son histoire. Chaque « vers » comporte soixante signes typographiques, incluant les blancs, et chacun des trois blocs est traversé par une lettre en diagonale, de haut en bas, et de droite à gauche. Pour le premier, il s’agit d’un A, pour le second d’un M et pour le troisième d’un E. Les personnages ne sont pas nommés. Au lecteur de les identifier, ce qui s'avère impossible à la première lecture pour ceux qui n'apparaîtront que dans les chapitres suivants. Ce « foyer de concentration d’éléments convergents » fait disparaître les personnages au profit des événements dont ils sont les principaux actants, se voyant ainsi noyés dans le flux événementiel.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le dernier chapitre du roman commence par une épigraphe : « Je cherche en même temps l'éternel et l'éphémère », phrase provenant du roman "Les Revenentes." Ce qui a inspiré à Paul A. Harris ce commentaire : « L'éphémère autant que l'éternel sont liés à la mort, mais de points de vue opposés. L'éphémère est le présent absolu, la frontière du présent pur ; l'éternel reste inchangé, pas tant statique que libre de frictions. Cette double relation à la mort est comprise dans la dynamique de l'écriture de Perec. Le royaume de la mémoire et de l'écriture s'étend entre l'éphémère et l'éternel : un monde d'ombres composé de présences sans substance, souvenirs vacillants, signes susceptibles d'une transformation incessante. »


title: La Vie mode d'emploi

text: « La fin de "La Vie mode d’emploi" est peut-être la plus bouleversante, où il nous est révélé que l’ensemble du livre tient dans l’instant de la mort de Bartlebooth. Du coup, le livre est réduit à néant (le passé n’est que fiction, la fiction n’est que ce qui est passé) ; la toile de Valène, réplique de l’auteur, restera vide. »


title: La Vie mode d'emploi

text: "La Vie mode d'emploi" comprend 99 chapitres, au lieu des 100 qui devraient correspondre à un carré de 10 x 10. Cela s'explique par un clinamen dans la polygraphie du cavalier, qui n'est pas passé dans la case inférieure gauche du schéma de l'immeuble.


title: La Vie mode d'emploi

text: Perec en a rendu responsable celle qui figure à la fin du chapitre LXV et au vers 100 du "Compendium" : « La petite fille qui mord dans un coin de son petit-beurre Lu. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Il s'en est expliqué : «Regardez quand un enfant mord dans un petit-beurre : il commence toujours par croquer l'un des quatre coins. Là, une petite souris a mangé une des pièces. Cela m'a servi à détruire les symétries, à dissimuler les structures. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Le choix de cet emplacement particulier a été commenté : C’est l’allégorie du manque, au coin inférieur gauche de l’immeuble, position déjà évoquée dans "W ou le souvenir d’enfance", « où se tissent, inextricablement, dans un souvenir reconstruit, les trois motifs de la famille, de la judéité et de l’écriture. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Le court épilogue qui suit le chapitre XCIX et dernier relate la mort de Valène, quelques semaines après celle de Bartlebooth. Dans sa chambre, une grande toile carrée, pratiquement vierge. « Quelques traits au fusain, soigneusement tracés, la divisaient en carrés réguliers, esquisse d'un plan en coupe d'un immeuble qu'aucune figure désormais, ne viendrait habiter. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Cet épilogue sort du cadre narratif : un narrateur différent de celui qui a décrit les pièces de l’immeuble, raconte la mort du personnage à la voix duquel on peut rattacher cette description. « D’un coup, Perec fait basculer dans l’irréalité tout ce que le roman s’est ingénié à faire prendre corps dans les quelques six cent pages qui ont précédé. Ce qui, au fil des pages s’est imposé comme la description objective de l’immeuble et de ses habitants bascule d’un coup dans la fiction ou, du moins, dans la représentation imaginaire. Le lecteur se révolte face à cet incroyable coup d’éponge : mais non, a-t-il envie de réclamer, je sais bien ce que j’ai lu, vous ne pouvez pas faire cela ! Dans sa révolte, le lecteur affirme du même coup la réalité de la fiction, le pouvoir souverain de l’imagination – ce qui est le but recherché. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Les pièces annexes viennent abolir le point final. Elles ne se contentent pas de récapituler ce qu’on trouve dans le texte, mais servent de miroir déformant par rapport aux informations données auparavant.


title: La Vie mode d'emploi

text: Après l'épilogue est fourni un plan de l'immeuble qui répertorie, sans indication d'étage, les habitants présents et anciens de chaque appartement, dont les pièces ne sont pas dessinées, sans indication du carré de 10 x 10 servant de structure, ni des mouvements du cavalier donnant l'ordre des chapitres.


title: La Vie mode d'emploi

text: Ce plan en partie énigmatique doit être interprété. Le regard n’est pas guidé, c’est au lecteur de choisir les itinéraires de visite, d’opérer classements et mises en relations dans le roman. C’est à lui de penser un texte qui est en quelque sorte ouvert et non plus clos sur lui-même.


title: La Vie mode d'emploi

text: Pour Perec, les quelques 3000 entrées de l'index se rattachent au fonctionnement du livre : « Le livre est le puzzle terminé, tandis que les entrées de l'index fonctionnent comme les pièces à partir desquelles on peut reconstituer tout le livre. » Son rêve était « que les lecteurs jouent avec le livre, qu’ils se servent de l’index, qu’ils reconstruisent, en se promenant dans les chapitres, les histoires dispersées, qu’ils voient comment tous les personnages s’accrochent les uns aux autres et se rapportent tous, d’une manière ou d’une autre, à Bartlebooth, comment tout cela circule, comment se construit le puzzle. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Jean-François Chassay a identifié quatre fonctions dans cet index : Claude Burgelin y voit une poétique : « Les soixante-dix pages de l'index mêlent avec aplomb personnages vrais et fictifs : plus rien n'est contrôlable. Le savoir, la mémoire et la fiction se sont emmêlés. Pris dans la même dérive ? Non pas, l'index est impeccable. "La Vie mode d'emploi" invente sa propre érudition et Perec la gouverne avec virtuosité. C'est un nouvel espace de jeux qu'il ouvre, ou jeux de la mémoire, de la fiction ou de la combinatoire (l'assemblage et le désassemblage de tous ces noms) jouent constamment entre eux. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Les repères chronologiques , s'ils s'achèvent avec la mort de Valène le 15 août 1975, commencent bien avant le cadre temporel fictif du roman, 52 ans avant la construction de l'immeuble, en 1885. Leur complétude, leur véracité, et les éventuels leurres qui pourraient s'y trouver n'ont pas encore été étudiés.


title: La Vie mode d'emploi

text: Cette liste, comprenant 107 lignes par ordre alphabétique et un renvoi aux chapitres dans lesquels commence chaque histoire, n'était pas prévue : « Quant à la table des matières des différentes histoires racontées, je l’ai établie aussi parce que c’était un livre dont je n’arrivais pas à me détacher, que je ne parvenais pas à abandonner. De même que dans le chapitre LI il y a ce "Compendium", je voulais, à la fin placer un dernier adieu à toutes ces histoires. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Les "Repères chronologiques" et le "Rappel de certaines histoires" se focalisent parfois sur des détails apparus mineurs à la lecture, déstabilisant celles-ci et provoquant un brouillage d’autant plus systématique entre les annexes et le texte que certaines histoires primordiales du roman sont "aussi" recensées. La résolution du puzzle devient donc soudainement fort aléatoire.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le post-scriptum livre, sans aucun commentaire, une liste alphabétique de 30 auteurs (dont Perec) qui ont fourni des citations « parfois légèrement modifiées » faisant partie du roman.


title: La Vie mode d'emploi

text: Comme le fait remarquer Jacques Lecarme : «Ultime feinte, il désigne les auteurs pillés, mais ne localise ni les sources ni les résurgences. Le lecteur peut partir à la chasse aux réeemplois ; on lui souhaite bonne chance, et bien du plaisir, pour cette relecture du palimpseste perecquien. »


title: La Vie mode d'emploi

text: « Deux structures narratives se superposent dans le roman : l’une est soumise au morcellement et, de ce point de vue, chaque pièce occupe effectivement, à quelques exceptions près, une place indifférente dans l’ensemble. Mais il y a aussi une trame narrative plus classique, formée par l’histoire principale autour de laquelle un grand nombre d’autres gravitent, et qui, elle, a un début, des péripéties, des effets de suspens et une fin assez classique. La grande habileté de Perec a été d’intégrer cette histoire parmi toutes celles qui sont prises dans la machine à éparpiller du grand puzzle. C’est un problème de dosage : faire en sorte que la tension de l’histoire centrale soit suffisante, sans pour autant qu’elle abolisse la perception de la structure éclatée. C’est pourquoi les éléments se rapportant à l’histoire centrale de Bartlebooth sont si parcimonieux dans le texte. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Comme le fait remarquer Gabriel Japovici, les effets narratifs ne sont pas faciles à définir avec précision : Tout s’éloigne de tout : chaque chose affirme son droit à notre attention mais nous oblige ensuite à nous demander pourquoi elle devrait se trouver là, puisqu’elle ne semble mener nulle part. Nous admirons cette profusion mais nous nous interrogeons : nous mène-t-il en bateau ? Ces gens-là ont-ils réellement existé ? Nous devons continuellement mettre en question notre sentiment de ce qui est probable et de ce qui, tout en étant sans doute réel, devient improbable. Le sens des diverses histoires qui sont racontées sur les personnages du livre n’émerge pas de quelque chose qu’elles contiendraient et qui viendrait à être révélé, mais de leur relation à toutes les autres histoires. Les personnages eux-mêmes ne savent pas pourquoi ils font ces choses-là. Ils les font, c’est tout. La forme de l’action est rendue avec clarté, mais la révélation est vidée de son impact. Cela signifie que l’on permet au temps et au hasard de se manifester avec la force qu’ils ont dans la vie réelle, une force que le roman traditionnel, du fait qu’il est lié à une métaphysique du destin et de la révélation, n’arrive jamais à transmettre. Perec renverse, en fait, le délicat équilibre entre premier plan et arrière-plan dont dépendent les romans pour produire leur effet de réalité.


title: La Vie mode d'emploi

text: La structure de "La Vie mode d'emploi" l'a fait comparer à un puzzle.« On peut, sans grande difficulté, transposer ce que dit Perec de l'art du puzzle à la lecture de son roman : une analyse au sens traditionnel du terme (retrouver les parties qui composent le tout) est futile, car c'est dans les connections, dans les juxtapositions, dans les soudures des parties qu'émerge le sens toujours plus riche que ses parties. Ces soudures sont implicites. Elles participent du non-dit et ne s'actualisent que dans notre esprit. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Cette analyse n'est pas toujours entièrement partagée : « Le puzzle n’est pas vraiment une métaphore du livre, mais présente un horizon de l’œuvre. Inachevé, il entre en cohérence avec une pratique du leurre et de la déception, une écriture de la trace et de l’absence. Certaines tentations de lecture sont mises en scène par le moyen de cette image : quête d’un sens, volonté de reconstituer le projet de l’auteur et la fabrique du texte, envie de se laisser prendre aux pièges de la fiction. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Mais le roman peut également être vu comme une pièce d'un puzzle bien plus vaste, dessiné par tous les livres qui l’entourent, dans un formidable jeu d’emboîtement avec non seulement "tous" les livres antérieurs de Perec, mais aussi "tous" les livres auxquels il se réfère explicitement ou non.


title: La Vie mode d'emploi

text: Au-delà du puzzle, "La Vie mode d'emploi" a été également comparée à un labyrinthe ou à un tangram. À plus d'un titre, "La Vie mode d'emploi" est une entreprise autobiographique, lourde des drames qui ont marqué la vie de Perec (son père mort au front en 1940, sa mère déportée à Auschwitz), pleine de souvenirs, parfois anodins, et où « l'amitié, l'histoire et la littérature » comme l'indique l'incipit, affleurent à chaque page. Sur ce point, « Le chapitre LI », de façon toute métaphorique, offre l'expression la plus achevée de la place de Perec au sein de l'architecture de l'œuvre en listant l'ensemble des histoires racontées dans l'ouvrage :


title: La Vie mode d'emploi

text: Ainsi, le "Cahier des charges" contient une rubrique « allusion à un événement quotidien survenu pendant la rédaction du chapitre ». Transparaissent ainsi dans le roman les lectures et les amis de l'auteur, sous la forme de références indirectes ou de « citations, parfois légèrement modifiées », les faits marquants de son existence et les infimes détails de son quotidien, les éléments d'une mythologie personnelle et les emprunts à ses propres œuvres antérieures … Autant d'éléments qui permettent d'avancer que "La Vie mode d'emploi" est bien le livre d'une vie. Et ces marques discrètes, que Bernard Magné a désignées sous l'appellation d'« æncrages » font de "la Vie mode d'emploi" un livre intime, et parfois même intimiste.


title: La Vie mode d'emploi

text: C'est un travail de mots croisés qui forme la trame d’un roman total, rassemblant les connaissances et les expériences d’une vie. Dessinant un parcours, l’auteur se définit à travers ce parcours.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le narrateur du roman reste indéterminé. Perec a d'abord déclaré qu'il s'agissait de Valène : « Le livre est l’histoire du combat de Bartlebooth avec Winckler son frère jumeau, celui qui fait les puzzles et qui a trouvé le moyen de faire disparaître de l’aquarelle reconstituée les traces de découpures. Et tout cela raconté par un troisième personnage, le narrateur, qui est censé peindre la maison. » Mais l'année suivante, il évoque « ce quatrième personnage qui n’apparaît jamais : le narrateur. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Bernard Magné fait remarquer que dans les premiers chapitres du manuscrit initial, le narrateur était bien Valène, qui racontait à la première personne. C’est seulement à partir du chapitre XVII que s’était imposé un narrateur au définitif anonymat. Il considère les différentes interprétations qu'a donné Perec non pas comme une erreur, mais comme un des nombreux leurres qu'il prenait un malin plaisir à disposer dans et autour de son œuvre.


title: La Vie mode d'emploi

text: Perec joue avec le lecteur, et en même temps se joue de lui.


title: La Vie mode d'emploi

text: Perec met dans les mains du lecteur un « livre potentiel. Je voudrais qu’après l’avoir terminé, le lecteur le reprenne, joue avec lui, invente à son tour. C’est ainsi que beaucoup d’histoires sont « réservées », non explicitées, et que subsistent des énigmes, pareilles aux pièces manquantes d’un puzzle. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Car cette « formidable machine à narrer » autorise des parcours interprétatifs multiples, en laissant une importante marge de manœuvre au lecteur


title: La Vie mode d'emploi

text: Mais le « lecteur innocent » est la victime de nombreuses ruses énonciatives. Ainsi, au chapitre LVIII, Olivier Gratiolet lit dans une histoire de l'anatomie un texte de Béroalde de Verville. Mais comme le fait remarquer Bernard Magné, « Bien entendu ce texte ne doit rien à Béroalde de Verville. Il correspond en réalité à une citation programmée de Jacques Roubaud, en l’occurrence un passage de son "Autobiographie, chapitre dix". Mais Roubaud a lui-même emprunté ce texte à "Louve basse", de Denis Roche, lequel l’avait recopié dans un rapport d’autopsie. La morale de cette histoire, c’est que chez Perec un texte peut toujours en cacher un autre. Confronté à un texte instable, piégé, incertain, discontinu, le lecteur se doit d'être à la fois méfiant et confiant, sans jamais céder à la tentation d’une illusoire et fantasmatique reconstruction. »


title: La Vie mode d'emploi

text: S'il éprouve un léger malaise car il ne sait jamais au fond ce qui lui est demandé, le lecteur doit surtout reconstituer des histoires, être actif, conscient, créateur, sous peine d’être complètement perdu. Car « le lecteur est condamné à l’expérience de l’incomplétude, tout en ayant l’impression que la totalité existe : on a quand même le livre entre les mains ! Mais ce livre ne cesse d’échapper à la compréhension, de se refuser, comme s’il fuyait vers l’intérieur, vers là où il est sûr de nous égarer si on décide de le suivre.


title: La Vie mode d'emploi

text: Benoît Peeters a identifié trois niveaux de lecture possibles :Il privilégie le premier niveau. Pour lui, « il n’est à aucun moment nécessaire pour le lecteur de percevoir le jeu citationnel, celui-ci n’étant qu’une simple prime pour l’érudit, prime pouvant fonctionner comme un aimable passe-temps ou comme un effroyable piège à herméneute : la lecture ne doit nullement se confondre avec une reconstitution de ce que fut le périple de l’écrivain. Pourquoi s’efforcer de reconstituer laborieusement le dispositif délibérément retiré par l’écrivain ? »


title: La Vie mode d'emploi

text: Jacques Lecarme abonde dans son sens : « Il n’est pas sûr que l’inventaire des secrets de l’atelier et des archives du peintre ne détruise pas un effet spécifique du roman. Ainsi que Jacques-Denis Bertharion : « Le lecteur peut ignorer totalement les contraintes qui ont nourri le roman sans pour autant être gêné ou bloqué dans son activité. Perec fait une nette distinction entre la démarche de l’"écriture" et les compétences mises en jeu par la "lecture". Le roman n’a pas pour objectif de proposer au lecteur un déchiffrage de ses contraintes organisatrices. Ces contraintes ont été sciemment dissimulées dans le texte. C’est un fait que l’on perd rapidement de vue en s’immergeant dans les manuscrits préparatoires. Même remarque chez Danielle Constantin, qui a étudié les manuscrits préparatoires : « Le dévoilement du "Cahier des charges" a eu un impact de taille sur la réception du roman. Il n'est pas certain que cette ère interprétative ait toujours constitué une amélioration, surtout dans les cas où les listes des contraintes sont devenues des devinettes dont les réponses seraient dans le texte. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Bernard Magné, spécialiste des décodages et éditeur du "Cahier des charges", défend une double approche : « La lecture naïve n’est qu’une étape, une illusion passagère ; elle ne saurait constituer un mode d’emploi exhaustif. De la même façon, la mise au jour des contraintes peut comporter de graves inconvénients et en définitive une lecture « savante » ou « archéologique » qui se bornerait au repérage des règles de construction serait tout aussi illusoire. La lecture naïve, attentive au seul référent, et la lecture archéologique, attentive au seul signifiant, sont toutes les deux illusoires parce que réductrices, l’une soumettant le texte aux règles de la logique « ordinaire », l’autre le ramenant à l’exécution mécanique d’un programme préétabli. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Même approche chez Mariano D'Ambrosio, qui incite le lecteur à prendre plaisir à suivre les péripéties romanesques, tout en gardant à l'esprit le jeu de construction auquel s'est livré l'auteur pour organiser l'ensemble, « un peu à la manière dont James Sherwood trompe son ennui en se laissant entraîner dans une recherche de preuves de l'authenticité du « Saint Vase », habilement orchestrée par des escrocs dont il n'est pas vraiment dupe. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Tout le roman se passe pendant la « monstrueuse dilatation d’une minute de la vie d’un immeuble. » Contrairement à Bartlebooth qui s’abstrait de l’histoire et nie le temps, Perec introduit le temps pour raconter des histoires. Contrairement au temps traditionnel des romans orientés vers l’avenir, le temps du roman est orienté vers un passé dont les objets et les personnes de l’immeuble gardent encore la trace. Mais ce mouvement de retour sur le passé, de remontée dans le temps, butte constamment sur la question d’une impossible et improbable origine. Comme Perec, ses personnages n’ont pas d’enfance et presque pas de parents.


title: La Vie mode d'emploi

text: Dans "La Vie mode d’emploi," différentes formes de représentations spatiales se superposent et s’entremêlent. Le plan de l’immeuble avec la mention de ses habitants reproduit en clôture du récit romanesque est la projection de la toile que ne parviendra jamais à peindre Valène. Le plan de l’immeuble fonctionne pour le lecteur comme un index spatial. En effet la non-linéarité des nombreux récits de "La Vie mode d’emploi" amène ce dernier à tenter de se situer dans le récit et de relier les fragments que constituent chacune des histoires des personnages.


title: La Vie mode d'emploi

text: « "La Vie mode d'emploi" raconterait peut-être l'histoire de la disparition de l'espace au profit du temps. Raconter une histoire se fait dans le continu, dans le temps. "La Vie mode d'emploi" serait donc un temps qui dit le temps, un livre qui fait ce dont il parle. Faire disparaître l'espace est une contrainte qui ressemble fortement à un lipogramme. Mais il ne s'agit ici ni de lettres ni de mots qui disparaissent, mais d'un concept. "La Vie mode d'emploi" serait l'histoire de cette disparition. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Il est possible de reconstituer certaines étapes de l'écriture du roman. Perec a une attitude ambigüe quant à la machinerie qui sert d'échafaudage au roman. D'un côté, il déclare : « Démonter un livre n'apporte rien . » De l'autre il publie à plusieurs reprises des détails de sa construction : "Quatre figures pour La Vie mode d’emploi", "Emprunts à Flaubert", et "Emprunts à Queneau",


title: La Vie mode d'emploi

text: Mais il agit avec « réticence, propose un dévoilement biaisé, une révélation tenue, suspendue, reprise. Les pièces versées au dossier ne plaident pas en faveur de l’auteur – impunément il joue son lecteur. Au lecteur de contourner la ruse et d’en reconnaître la nécessité. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Il ne s'en est pas caché : « On me demande ce que j’ai fait et je ne peux que mentir. Je donne un certain nombre d’éléments tout en sachant maintenant qu’ils ne rendent absolument pas compte de ce qui est en jeu. »


title: La Vie mode d'emploi

text: C'est la dialectique que l'on retrouvait déjà dans "W ou le souvenir d'enfance" : « Une fois de plus, les pièges de l’écriture se mirent en place. Une fois de plus, je fus comme un enfant qui joue à cache-cache et qui ne sait pas ce qu’il craint ou désire le plus : rester caché, être découvert. »


title: La Vie mode d'emploi

text: "Je me souviens" a été publié en janvier 1978. En même temps paraît dans la revue Po&sie le "Compendium" du chapitre LI. En mai un tirage à part du chapitre LV est distribué au Festival du livre de Nice. Le roman paraît en septembre et obtient le prix Médicis le 27 novembre.


title: La Vie mode d'emploi

text: Le roman n'emporte pas l'adhésion de tous les critiques. Carsten Sestoft, qui a étudié 47 recensions, en classe 25 comme positives, 4 comme négatives, et 18 comme ambivalentes. Il en dégage une structure assez claire : « Les périodiques spécifiquement littéraires et toute la presse de gauche sont positifs ; de même que la plupart des magazines et hebdomadaires destinés à un public plus riche en culture qu'en argent. On trouve les jugements ambivalents et négatifs dans la presse de droite et dans la presse catholique et provinciale. Tout se passe comme si le progressisme et le conservatisme politiques étaient aussi un progressisme et un conservatisme littéraires. » Ce qui divise les critiques est le caractère construit du livre – perçu par certains comme froid, à l'instar du Nouveau Roman –, ainsi que les descriptions des pièces de l'immeuble, que les critiques positifs lisent avec jubilation et ivresse, tandis que les critiques négatifs les déclarent pleines d'ennui. Par contre l'abondance des histoires racontées est perçue par tous comme un point positif, marquant le retour du romanesque, de la part d'un auteur qui prend plaisir à raconter.« Le succès de "La Vie mode d’emploi" tient tout autant à la formulation d’une esthétique qui concentre les différents paradigmes d’une réflexion contemporaine qu’à l’attente informulée d’un public cherchant dans la complexité du monde moderne à retrouver son identité.


title: La Vie mode d'emploi

text: Si "La Vie mode d’emploi" est, pour résumer à outrance, l’histoire d’un projet de totalisation, de contrôle absolu et gratuit du monde, « les interprétations sont inépuisables. »


title: La Vie mode d'emploi

text: Elles peuvent être axées :


title: La Vie mode d'emploi

text: Cette œuvre a eu un retentissement considérable dans les milieux artistiques et littéraires. De nombreux écrivains ont été influencés par "La Vie mode d'emploi", en particulier Martin Winckler qui a choisi son pseudonyme en guise d'hommage. C'est en effet la lecture de ce roman qui l'aurait incité à devenir écrivain, et il considère que c'est le chef-d'œuvre de Georges Perec.


title: La Vie mode d'emploi

text: Une adaptation théâtrale de René Farabet a été mise en scène par Michael Lonsdale en 1988. En 2017, des lectures publiques ont été données par Thomas Sacksick et, lors d'un événement associatif, 99 lecteurs bénévoles en ont lu chacun un chapitre.


title: La Vie mode d'emploi

text: De nombreuses autres créations et événements ont été inspirés par le roman :


title: Crans-Montana

text: Crans-Montana est une station touristique située dans la partie francophone du canton du Valais, en Suisse. Située sur un plateau des Alpes, la station fait face à un panorama à et culmine à d'altitude. Sa population fluctue suivant les saisons, de à l'année à lors du pic de fréquentation touristique. La totalité du territoire de la station avec les villages en contrebas compte . La destination touristique s'est développée depuis la fin du : elle n'était auparavant qu'un vaste plateau parcouru par les troupeaux et leurs gardiens, elle est au une petite ville de montagne connue internationalement, grâce notamment aux compétitions de golf et de ski qu'elle accueille chaque année. De nombreuses activités de loisirs et culturelles s'y sont développées, attirant vacanciers et visiteurs en hiver comme en été. C'est pour profiter de son climat « méditerranéen » que sont venus les premiers touristes, la durée d’ensoleillement annuelle à Crans-Montana étant environ 30 % plus élevée que celles du nord de l’Europe.


title: Crans-Montana

text: Crans-Montana est à cheval sur trois communes (Crans-Montana, Lens, Icogne) qui s’étendent de la plaine du Rhône au glacier de la Plaine Morte, à d'altitude.


title: Crans-Montana

text: Située sur un plateau à d'altitude surplombant la vallée du Rhône et la ville de Sierre, la station est composée des communes de Crans-Montana, de Lens et d'Icogne. L'accès au plateau s'effectue en près de 35 minutes depuis Sion, ou aussi en près de 20 minutes depuis Sierre. Un dénivelé de est franchi en près de de route. Un funiculaire rejoint aussi Crans-Montana depuis Sierre.


title: Crans-Montana

text: Le vaste plateau sur lequel elle est bâtie lui permet d'héberger plusieurs terrains de golf dont le "Jack Niklaus" (9 trous) et le "Severiano Ballesteros" (18 trous), où se déroule chaque année l'Omega European Masters de Crans-Montana qui fait partie du Tour Européen PGA. Au-dessus de la station se trouve le glacier de la Plaine Morte, qui offrait jusqu'il y a quelques années une surface skiable praticable toute l'année.


title: Crans-Montana

text: Des courses de côte furent organisées à la fin des années 1960 sur la route menant de Sierre à Crans-Montana.


title: Crans-Montana

text: Une station de sports d'hiver renommée internationalement a été aménagée sur les hauteurs très exposées au soleil de Crans-Montana et d'Aminona. Le premier téléski a été construit en 1928. Elle propose un vaste domaine skiable de de pistes de ski balisées, d'une surface de plus de , desservi par 23 remontées mécaniques dont certaines très récentes, à l'image des nouveaux télésièges de la Nationale ou de la Cabane de bois . En 1987, la piste desservie par ce télésiège a accueilli les championnats du monde de ski. Le domaine culmine à à la Plaine Morte, au sommet du funitel et où ont été aménagées deux courtes pistes de ski alpin, ainsi qu'une piste de ski de fond directement sur le glacier. Une longue piste part du sommet et rejoint le point de liaison avec le sous-domaine d'Aminona.


title: Crans-Montana

text: Le sous-domaine d'Aminona est relativement excentré et est relié avec le domaine principal au moyen d'un télésiège. L'accès direct depuis Aminona au secteur d'altitude par la vieille télécabine n'existe plus depuis la fin de la saison 2014 et le démantèlement de la remontée. Son remplacement est conditionné à la réalisation d'un nouveau projet immobilier à Aminona.


title: Crans-Montana

text: Le domaine offre aussi un jardin des neiges, un snowpark, et une cascade de glace. Des pistes de ski de fond sont également proposées, notamment sur le glacier de la Plaine Morte () et sur le plateau.


title: Crans-Montana

text: Le domaine skiable comporte 23 remontées mécaniques : La saison hivernale s'y termine généralement à la fin avril, quoique la forte exposition des pistes au soleil impose alors parfois le retour à la station en télécabine.


title: Crans-Montana

text: De nombreux événements sportifs de grande renommée ont été organisés sur le domaine skiable de la station, comme les championnats du monde de ski en 1987, la coupe du monde femme de descente et combiné en 2008, et Interski 2003 en 2003.


title: Crans-Montana

text: En été, certaines installations sont ouvertes pour les promeneurs ainsi que pour les VTT, pour lesquels il existe plusieurs pistes de descente. La station offre à ses visiteurs le choix d'un grand nombre de promenades de tous niveaux, sur un réseau de chemins de .


title: Crans-Montana

text: Le snowpark de Crans-Montana est situé juste en dessous de l’arrivée du télécabine arrive au sommet de Cry d’Er. Cette surface d'un hectare se compose d'un half-pipe qui se situe sur la partie inférieure et mesure de haut pour de long, d'un Slopestyle, qui débute au sommet et se compose de deux big air et de barres de slide et d'un boardercross, parcours de course non chronométré, composé de virages relevés et de quelques sauts. Dédié au adeptes du freestyle est ouvert de décembre à avril, selon les conditions d’enneigement le snowpark accueille chaque année le snowpark des compétitions nationales et régionales de freestyle.


title: Crans-Montana

text: C'est dans cette station que s'est réuni pour la première fois, en 1989, le Forum de Crans-Montana, événement de rencontres internationales.


title: Crans-Montana

text: Le Forum de Crans Montana se réunit sur le Haut-Plateau chaque année à la fin de l'été alors qu'il organise tout au long des autres mois des sessions à Genève, Bruxelles, Vienne et partout ailleurs dans le monde (Bucarest, Malte, Athènes, Dakhla au Maroc, Abu Dhabi, Manama etc.).La station a été créée en 1892 avec l'inauguration de l'Hôtel du Lac, puis avec la construction en 1897 du Sanatorium Beauregard par le Docteur Theodor Stephani pour y soigner ses patients. Crans-Montana possède désormais plus de cinquante hôtels, représentant une capacité d’accueil de lits, et plus de lits en parahôtellerie. La station est accessible par le Funiculaire SMC.


title: Crans-Montana

text: Évolution des nuitées à Crans-Montana depuis 1988 :


title: Crans-Montana

text: Le musée offre carrés d'exposition présentant 150 ans des Chemins de fer suisses, au travers de modèles, pièces de collection et maquettes, et diverses attractions.Ont aussi séjourné à "La casa Aristella" le couple Jean et Cécile de Bruhoff, créateurs de Babar, Victor-Emmanuel de Savoie, prince d'Italie, le physicien Auguste Piccard, l'océanographe Jacques Piccard, le géologue Marcel Burri et Nicolas Bouvier, écrivain.


title: Crans-Montana

text: Le 3 avril 2018, les remontées mécaniques de Crans-Montana décident de fermer avec effet immédiat leur domaine skiable, sur fond de querelles financières persistantes avec les communes.


title: Crans-Montana

text: Pour les touristes toujours sur place, il est proposé des bus vers Anzère. Entre-temps, l'office fédéral des transports lance un ultimatum aux remontées mécaniques.


title: Crans-Montana

text: Le Caprices festival a déjà annoncé qu'il ne serait pas affecté par cette fermeture. Dans le contexte de la nomination de Sion pour les Jeux Olympiques de 2026, cette action pourrait avoir eu un impact sur la décision finale et le vote populaire du 10 juin 2018.


title: Crans-Montana

text: Les retombées financières sont estimées importantes sur le long terme à cause de la perte de crédibilité.


title: Hittite

text: Hittite peut faire référence :


title: Tropique du Cancer

text: Le tropique du Cancer est l'un des cinq parallèles principaux indiqués sur les cartes terrestres. Il s'agit du parallèle de 23° 26' 11.618" (au ) de latitude nord, la latitude la plus septentrionale sur laquelle il est possible d'apercevoir le Soleil directement au zénith, lors du solstice de juin.


title: Tropique du Cancer

text: Le tropique du Cancer porte ce nom car, au cours des derniers siècles avant notre ère, le Soleil était dans la constellation du Cancer, en latin pour crabe (d'où l'expression « grignoté par le crabe »), lors du solstice de juin. Chaque année, c'est le moment où le Soleil atteint son zénith pour cette latitude.


title: Tropique du Cancer

text: En raison de la précession des équinoxes, le Soleil se situe désormais dans la constellation des Gémeaux lors de ce solstice. Le mot « tropique » vient du grec "trope" ("τροπή"), qui signifie virage (changement de direction, ou circonstances), inclinaison, faisant référence au fait que le Soleil semble « repartir » aux solstices.


title: Tropique du Cancer

text: La position du tropique du Cancer n'est pas fixe, mais varie d'une manière compliquée au fil du temps. Actuellement, il dérive progressivement vers le sud de près d'une demi-seconde d'arc (0,468 ″) de latitude, soit 14,45 mètres par an (il était exactement à 23 ° 27 ′ en 1917 et sera à 23 ° 26 'en 2045). [2] Voir l' inclinaison axiale et les cercles de latitude pour plus d'informations.


title: Tropique du Cancer

text: Au nord du tropique se trouvent les régions subtropicales et la zone tempérée nord. La ligne de latitude équivalente au sud de l'équateur s'appelle le tropique du Capricorne , et la région située entre les deux, centrée sur l'équateur, correspond aux tropiques.


title: Tropique du Cancer

text: Il y a environ 13 heures 35 minutes de lumière du jour pendant le solstice d'été. Pendant le solstice d’hiver, il y a 10 heures et 41 minutes de lumière du jour.


title: Tropique du Cancer

text: Le tropique du Cancer se situe principalement sur des océans. Néanmoins, le nombre de terres émergées traversées par le tropique du Cancer est plus important que pour le tropique du Capricorne et la distance maritime traversée est donc moindre. Les dix-huit pays qu'il traverse, en partant de 0° de longitude et en se dirigeant vers l'est, sont les suivants : → Le tropique passe au sud des îles japonaises des Ryūkyū et Ogasawara → Hawaii (États-Unis, aucune terre traversée : le tropique passe entre Nihoa et l'île Necker) → Le tropique passe au nord de l'île de Cuba


title: Tropique du Capricorne

text: Le tropique du Capricorne est l'un des deux tropiques et l'un des cinq parallèles principaux indiqués sur les cartes terrestres. Il s'agit du parallèle de de latitude sud (au ), la latitude la plus méridionale sur laquelle il est possible de voir le Soleil directement au zénith, lors du solstice de décembre.


title: Tropique du Capricorne

text: Le tropique du Capricorne porte ce nom car, il y a environ , le Soleil entrait dans la constellation du Capricorne lors du solstice de décembre.


title: Tropique du Capricorne

text: À cause de la précession des équinoxes, le Soleil se situe désormais dans la constellation du Sagittaire lors de ce solstice.


title: Tropique du Capricorne

text: Le tropique du Capricorne coupe principalement des océans. Les 10 pays qu'il traverse, en partant de 0° de longitude et en se dirigeant vers l'Est, sont les suivants : → France (le tropique ne touche aucune terre, mais passe dans la ZEE de La Réunion par exemple) → Le tropique passe successivement au sud de la Nouvelle-Calédonie et des Fidji, au nord des récifs Minerva, au sud des Tonga et des îles Cook


title: Tropique du Capricorne

text: → France (le tropique ne touche aucune terre, mais passe dans l'archipel des îles Australes et Gambier)


title: Tropique du Capricorne

text: → Le tropique passe au nord des îles Pitcairn, de l'île de Pâques, de l'île Sala y Gómez, de l'île San Félix et de l'île San Ambrosio


title: Fipronil

text: Le fipronil est une substance active de produit phytosanitaire (ou produit phytopharmaceutique, ou pesticide) et d'antiparasitaire vétérinaire, qui présente un effet insecticide et acaricide. Il appartient à une famille chimique des phénylpyrazoles.


title: Fipronil

text: Le fipronil a été mis au point en France par la société Rhône-Poulenc en 1987 et mis sur le marché en 1993. Il est ensuite devenu la propriété d'Aventis à la suite de la fusion de Rhône-Poulenc avec Hoechst, puis a été revendu à Bayer en 2002 et finalement à BASF en 2003.


title: Fipronil

text: Un relatif consensus existe sur sa faible toxicité pour les animaux à sang chaud (dont l'Homme) quand il est présent dans l'enrobage de semences et utilisé dans de bonnes conditions mais une controverse s'est développée dans les années 2000 quant à son écotoxicité qui semble plus importante qu'annoncée par les fabricants pour les abeilles domestiques et peut-être d'autres apidés sauvages (importants pollinisateurs). Depuis 2013, l'Autorité européenne de sécurité des aliments (Efsa) considère qu'il présente « un risque aigu élevé » pour la survie des abeilles quand il est utilisé comme traitement des semences de maïs. Cet usage a été interdit en juillet 2013 par la Commission européenne.


title: Fipronil

text: En 2017 éclate en Europe un scandale sanitaire concernant la contamination d'œufs par le fipronil à la suite de son utilisation illégale pour traiter des poules pondeuses contre les poux rouges. Fin août 2017, selon la Commission européenne, 34 pays, dont 22 dans l’UE, s'avèrent concernés par cette fraude qui a commencé au moins en septembre 2016 et plus de 40 produits ont été retirés du marché car le fipronil y dépassait la concentration maximale autorisée.


title: Fipronil

text: Cette molécule est couramment utilisée depuis la fin des années 1990, notamment comme :


title: Fipronil

text: Chez certaines espèces-cibles, son efficacité a diminué (ou a été perdue) en raison d’apparition de phénomènes de résistance (génétique et transmissibles). C'est le cas chez certaines populations de mouches, de cicadelles (notamment la cicadelle à dos blanc et la cicadelle brune, deux ravageurs des cultures de riz en Asie), d'acariens (la tique "Rhipicephalus sanguineus" notamment, qui infeste surtout le chien).


title: Fipronil

text: Cette résistance, acquise via des mutations génétiques, est apparue en quelques décennies. Chez la cicadelle à dos blanc la résistance au fipronil est due à deux mutations des récepteurs GABA, une modification d'un acide aminé (Asn au lieu de Ala) dans la sous-unité LS-RDL et à une mutation dans la boucle cytoplasmique entre M3 et M4. Le mécanisme de désintoxication métabolique le plus utilisé par les tiques devenues résistantes est une augmentation de l'activité de l'estérase, suivie d'une augmentation de l'activité du cytochrome P450.


title: Fipronil

text: Le fipronil est un antagoniste du GABA, il bloque les canaux à chlorures associés aux récepteurs du GABA et du glutamate ce qui en fait un puissant toxique pour de nombreux insectes et d'autres animaux à sang froid. Il se lie à une haute affinité au site EBOB des récepteurs GABA chez les insectes et avec une faible intensité aux site EBOB, TBPS et BIDN des récepteurs GABA des vertébrés.


title: Fipronil

text: Il perturbe également le complexe hypothalamo-hypophysaire en faisant chuter la concentration de thyroxine et augmenter celle du TSH.


title: Fipronil

text: C’est un puissant insecticide de contact. On a montré en 2004 qu’il tue par exemple directement et rapidement les fourmis exposées une minute à du sable traité au fipronil, mais qu’il a aussi un effet indirect : si l’on place ces fourmis empoisonnées et mortes dans une colonies (les fourmis créent des cimetières dans leur colonies), elles vont tuer une autre partie des fourmis de la colonie (on parle dans ces cas de ). Ce transfert horizontal est lié à la nécrophorèse mais aussi aux comportements de toilettage et peut-être à la trophallaxie (c'est-à-dire au don de nourriture ou d'eau de fourmis à fourmis). Ce transfert s’est montré bien plus important et efficace avec le fipronil que quand d’autres molécules insecticides ont été utilisées (telles que la bifenthrine ou la β-cyfluthrine). Et il est probable que des doses non létales ainsi introduites dans la colonie auront aussi d’autres effets, mais plus discrets. La mortalité augmente à 27- par rapport à 21- pour la bifenthrine, mais pas pour les autres traitements ou témoins. La mortalité des colonies n'a pas augmenté de manière significative lors de l'ajout de donneurs vivants, suggérant que la nécrophorèse était probablement un comportement important des donneurs en plus du toilettage et de la trophallaxie lors du transfert horizontal.


title: Fipronil

text: Le , un rapport d'étude est publié conjointement par l'AFSSA et l'AFSSE (en France). Il conclut que l'utilisation du fipronil est sans danger pour l'homme, qu'il s'agisse de la population générale au travers des résidus alimentaires ou par exposition aux insecticides domestiques, ou des populations professionnelles (agents des usines de production et des stations de semences, agriculteurs). Cette évaluation des effets du fipronil ne portait pas sur ses effets sur la faune, la flore et les écosystèmes.


title: Fipronil

text: Le fipronil est classé comme modérément toxique selon l'Organisation mondiale de la santé. Le fipronil est également classé cancérigène possible par l'Environmental Protection Agency (EPA) américaine, toutefois uniquement si un seuil d'exposition élevé est atteint.


title: Fipronil

text: Sur le plan de la réglementation des produits phytopharmaceutiques :


title: Fipronil

text: Des apiculteurs considèrent que le fipronil et l'imidaclopride, qui étaient largement employés en traitement des semences, sont responsables de mortalités importantes d'abeilles.


title: Fipronil

text: Dans le cadre de l'évaluation communautaire de la toxicité et de l'écotoxicité du fipronil (en 2004-, 2006), les autorités françaises ont transmis le à l'Autorité européenne de sécurité des aliments un projet de monographie concluant à la non-inscription du fipronil à cette de la directive 91/414/CEE. Cette proposition est fondée sur deux avis de la Commission d'étude de la toxicité des 19 novembre et , recommandant la non-inscription du fipronil .


title: Fipronil

text: En février 2004, la France a décidé de :


title: Fipronil

text: Le , ces décisions ont cependant été annulées par le Conseil d'État, non sur le fond, mais en raison d'un vice de forme, le ministère de l'Agriculture n'ayant pas accordé à la société BASF, avant de prendre sa décision, le nombre de jours suffisants pour formuler ses observations.


title: Fipronil

text: Considérant qu’il y a lieu de suspendre, jusqu’à la fin de la procédure communautaire d’évaluation, la mise sur le marché des semences traitées avec des produits phytopharmaceutiques contenant du fipronil, trois arrêtés sont alors pris :


title: Fipronil

text: La substance active fipronil a fait l'objet de plusieurs évaluations communautaires par l'EFSA (European Food Safety Authority) :


title: Fipronil

text: Le fipronil est une molécule chirale (existant sous forme de plusieurs énantiomères susceptibles chacun d’avoir des effets physicochimiques et écotoxiques différents).


title: Fipronil

text: Les caractéristiques physico-chimiques dont l'ordre de grandeur est indiqué ci-après, influencent les risques de transfert de cette substance active vers les eaux, et le risque de pollution des eaux :


title: Fipronil

text: Le fipronil est très utilisé dans le monde ; à la fois comme insecticide à large spectre dans les cultures et comme médicament vétérinaire (illégalement parfois comme l'a montré le « scandale du fipronil » en 2017), contre les nuages de criquets migrateurs en Afrique, etc. Lui et certains de ses métabolites sont donc susceptibles d’être largement répandus dans l’environnement (eau, air, sol, réseau trophique).


title: Fipronil

text: Dans l’eau, il est également en partie décomposé par les UV solaires. On a récemment montré que sa photodégradation peut y être activée par un catalyseur à base de titane () ; des recherches portent sur les moyens de mieux dégrader le fipronil présent dans les eaux usées de stations d'épuration.


title: Fipronil

text: Dans les années 2000, on a montré que le fipronil issu des "enduits" de traitements de semences, comme certains de ses métabolites ( phénylpyrazole) et résidus peuvent être retrouvés dans le sol. Il est peu mobile dans le sol, et reste à proximité de la graine (sauf peut-être, si des vers de terre l'ingèrent et le transportent). Lors d'expériences faites avec des graines de tournesol traitées par enrobage au fipronil, après six mois de culture, 51 % du fipronil de l'enrobage était retrouvé dans le sol, 7 % ayant été absorbé par le tournesol et 42 % étant encore présent dans le tégument de la graine. Dans ce cas, trois principaux métabolites étaient trouvés dans le sol (sulfone-fipronil, sulfide-fipronil et amide-fipronil) alors que le produit de photodégradation (le désulfinyl-fipronil), comme on pouvait s'y attendre, était presque absent du sol. Le dérivé amide était plus mobile que les autres, mais son activité insecticide est nulle, alors que les deux autres (moins mobiles) sont encore insecticides.


title: Fipronil

text: Le fipronil est notamment utilisé pour faire barrage aux termites dans le sol entourant des bâtiments comportant du bois.  Pour évaluer la durée de son efficacité contre les termites, on a étudié sa persistance et distribution verticale dans le sol, dans des conditions météorologiques naturelles (à Dehradun en Inde). Pour cela, on a pulvérisé sur les sols le fipronil à quatre concentrations (0,05, 0,1, 0,25 et 0,5 %) puis des échantillons de ces sols ont été prélevés après 22, 38 et , jusqu'à de profondeur. Chaque « carotte » de sol a été découpée en cinq morceaux de (correspondant à 0-15, 15-30, 30-45, 45-60 et 60- de profondeur) puis les résidus extractibles en ont été récupérés en agitant d'échantillon de sol avec de l'acétone. L'extrait dans l'acétone a été ensuite concentré et purifié sur une colonne de Florisil et dosé. On a ainsi montré que le fipronil persistait encore dans le sol après l'application jusqu'à de profondeur. Deux métabolites (désulfinyl et sulfure de fipronil) ont été détectés dans le sol après le qui a suivi l'application et des résidus de fipronil ont été retrouvés jusqu'à de profondeur. Ces résidus se sont lentement dissipés dans les couches profondes.


title: Fipronil

text: Note : les unités de CL et de DL sont exprimées ci-dessous parfois en µg et parfois en mg.


title: Fipronil

text: Le fipronil se montre hautement toxique pour de nombreuses espèces (animaux à sang froid en particulier) et modérément toxique pour les poissons et mammifères, comme le montrent divers indices écotoxicologiques tels que les concentrations létales 50 (CL) dont l'ordre de grandeur est indiqué ci-après pour quelques groupes taxonomiques :


title: Fipronil

text: Pour les mammifères (de laboratoire), et via une exposition orale :


title: Fipronil

text: Elle est lente sur la végétation, relativement lente dans le sol et dans l'eau sa demi-vie varie entre 36 heures dans les meilleures conditions jusqu’à au moins 7,3 mois (selon le substrat et les conditions du milieu).


title: Fipronil

text: Certaines souches de microbes contribuent à sa biodégradation (biominéralisation plus précisément). C'est le cas par exemple pour certaines souches de :


title: Fipronil

text: On le trouve disséminé dans les eaux de surface, mais selon Tingle (2003), dans le sol, . Le fipronil et certains de ses produits de dégradation peuvent se bioaccumuler, notamment chez les poissons.


title: Fipronil

text: Ce pesticide pose des problèmes écotoxicologiques démontrés depuis quelques années, car il se dégrade en trois principaux métabolites : tous plus toxiques (et plus persistants) que leur molécule-mère. Certains, comme le désulfinyl-fipronil, sont en outre très persistants dans l’environnement.


title: Fipronil

text: Chez l’oiseau, si certains canards y semblent peu sensibles, une toxicité aigüe se manifeste dès (DL), de même qu’une génotoxicité et un caractère mutagène. Son effet sur l'ADN animal avait déjà été démontré chez la souris de laboratoire en 2012.  Une étude japonaise de 2016 a étudié l'effet du fipronil sur l'ADN de cinquante Cailles du Japon ("Coturnix japonica") adultes utilisées comme modèle animal. Les cailles de l'expérience (sauf groupe témoin) ont été exposées oralement au fipronil, à des doses correspondant respectivement à la DL (c'est-à-dire ), à la moitié de cette dose, au cinquième et au dixième de cette dose. Leur autopsie ( après ingestion) a permis une étude fine des muscles, du foie et des graisses abdominales : une augmentation des dommages à l'ADN a été constatée, de même que des altérations histopathologiques des tissus (. Les auteurs notent en outre que lors de cette étude, du fipronil a été détecté dans tous les échantillons examinés avec des concentrations variables, y compris chez les cailles du groupe de contrôle (qui ne présentaient pas de signes ou symptôme clinique). Une dose unique ingérée () a conduit chez cet animal en à des phénomènes de congestion, hémorrhagie, œdème intersticiel et même localement de nécrose des tissus des muscles squelettiques.


title: Fipronil

text: Des effets toxiques (à différents âges) et reprotoxiques ont été signalés chez le rat de laboratoire en 2004. Le fipronil ingéré est retrouvé chez le rat dans divers organes et notamment dans la graisse sous-cutanée où il peut être stocké un certain temps.


title: Fipronil

text: Le fipronil est introduit à large échelle dans les écosystèmes aquatiques (d'eaux douces puis marin) mais il en disparait assez rapidement : il y est cependant en partie absorbé et/ou en partie dégradé en d’autres molécules par les communautés microbiennes du sédiment, mais aussi par les mollusques filtreurs (notamment par les moules d’eau douce telles que l’Anodonte) ; plusieurs de ces molécules "secondaires" se sont récemment (2015-2016) avérées être plus toxiques que la molécule mère. On retrouve généralement très peu de fipronil dans les eaux de surface, mais on trouve en bien plus grande quantité ses trois principaux métabolites (par exemple à hauteur de 0,5 à pour les sulfone et sulfate de fipronil dans des mares, canaux ou étangs de zones résidentielle, lors d’une étude publiée en 2015. Aux concentrations médianes et les plus élevées mesurées dans ces milieux, Les résultats d’une évaluation des risques dite « "probabiliste" » a conclu à ). Les sulfones étaient dans ces cas les plus présents (0,46 à contre 0,40 à pour les sulfates, doses présentant des risques importants de toxicité chronique pour les espèces les plus sensibles à ce produit). Cette étude a dans ces cas conclu à des risques pour la faune aquatique (risques plus élevés pour les larves aquatiques d’insectes et pour les crustacés selon les auteurs, alors que les risques semblent nuls pour les algues, champignons et plantes aquatiques ainsi que pour les mollusques aquatiques. Une autre étude a montré en 2004 que parmi les crustacés d'eau douce, les copépodes sont particulièrement vulnérable au fipronil). Les crustacés marins ne sont pas épargnés : au début des années 2000, on constate que les œufs du crabe bleu "(Callinectes sapidus)" ne contiennent pas de fipronil mais qu'ils contiennent de faibles doses de sa molécules de photodégradation la plus toxique et persitante. La larve de ce crabe expérimentalement exposée en laboratoire à de faibles doses (0,01, 0,1 et de fipronil et de fipronil-désulfinyl durant ) grandit moins bien, et cet effet est plus ou moins marqué selon la salinité de l'eau. Le fipronil se montre perturbateur endocrinien pour cette espèce, induisant une baisse du taux de vitellogénine (Vtg) proportionnelle à l'augmentation des concentrations de fipronil et de fipronil-désulfinyl)… même à des taux comparables à ceux aujourd'hui trouvés dans la nature ; cette étude a aussi montré que la solubilité du fipronil diminue fortement aux salinités plus élevées, suggérant que le fipronil et ses produits de photodégradation pourraient être plus biodisponibles pour les organismes benthiques quand la salinité augmente. La perturbation endocrinienne pourrait être induite par des modifications de l'expression de certains gènes.


title: Fipronil

text: Les métabolites du fipronil et ses énantiomère se montrent plus ou moins bioaccumulables par certains organismes aquatiques filtreurs. Il ne semble pas y avoir eu d'études sur les éponges d'eau douce, mais des tests fait sur l’anodonte (en l'occurrence : "A. woodiana," utilisé comme modèle animal pour étudier la bioaccumulation et l'élimination du fipronil par les mollusques filteurs) ont montré qu'en laboratoire, les anodontes a bioaccumulé le fipronil, de manière « énantioélective » et jusqu’à un « état d'équilibre » (atteint après onze jours) ; l'Anodonte accumule préférentiellement l’énantiomère "S"-fipronil (qui a une demi-vie plus longue que le "R"-fipronil). Dans cet animal, le "R"-fipronil peut être rapidement converti en "S"-fipronil.Les trois métabolites sont retrouvés dans l’organisme de l'Anodonte mais les formes "sulfate" et "sulfone" dominent.Or en termes d’écotoxicité (CL à ), le "S"-fipronil se montre beaucoup plus toxique que le racémate et le "R"-fipronil (y compris pour le développement embryonnaire).


title: Fipronil

text: L'EPA accepte le fipronil comme alternative aux organophosphorés contre la fourmi de feu et les termites, tout en le considérant comme hautement toxique à faible doses pour certaines espèces-gibier dont le faisan, le colin et la perdrix (espèces susceptibles d’être tirées à la chasse avant qu’elles n’en meurent, puis consommées)). Étant extrêmement toxique (létal à des ) pour les termites et d'autres fourmis (formicidae), le fipronil pourrait négativement affecter certaines populations naturelles de termite et de fourmis (lesquelles jouent un rôle écosystémique très important dans certains cycles biogéochimiques, la fertilité de certains sols. Diverses populations d’auxiliaires de l’agriculture pourraient de la même manière être affectées (Ce produit est presque deux fois plus toxique pour les colonies de la fourmi "Nerium oleander" et pour leurs reines que le Diazinon (jusqu'alors considéré comme particulièrement efficace. Dans les années 2010-2013, alors que les populations d’abeille domestique (et sauvage, et de nombreux autres insectes) semblent régresser ou s’effondrer presque partout dans le monde, on se pose des questions sur une « "éventuelle exposition" » des abeilles à ce pesticide. Plusieurs études montrent ensuite que le fipronil semble (seul ou en synergie avec d'autres produits) pouvoir affecter la survie des abeilles même s’il ne les tue pas directement : il réduit l'activité des mitochondries de l'abeille (tout comme l'imidaclopride) et il pourrait notamment modifier la physiologie de l’abeille, dont en interaction avec des spores de "Bacillus thuringiensis" ("Bt") très utilisé comme insecticide (et produit par de très nombreuses plantes transgéniques. Jusqu'en 2016, il n’y avait pas d'études poussées publiées sur l’effet reprotoxique du fipronil sur l’abeille domestique. Une étude récente (2017) a montré que les premières études faites en condition contrôlée en laboratoire (souvent sur vingt jours, de l'émergence à la maturité sexuelle, et sur une seule génération) ont pu sous-estimer ses effets sur la reproduction des abeilles. En effet, une fois exposées au fipronil par une solution de sucre contaminé, les abeilles mâles produisent en condition de laboratoire une plus grande quantité de fluide séminal mais proportionnellement moins de spermatozoïdes que ne le font les abeilles élevées en condition semi-naturelles (or ce fluide nourrit les spermatozoïdes entretient le métabolisme des cellules de soutien et protège le sperme contre le stress oxydatif et les microbes). Les mâles exposés au fipronil survivent mieux en laboratoire qu’en condition semi-naturelle, peut être grâce aux apports en protéines et vitamines dont elles bénéficient en captivité. Cette étude a clairement démontré qu'en laboratoire comme en condition semi-naturelle les abeilles ne sont pas directement tuées par le fipronil, mais que dans les deux cas leur fertilité est négativement affectée : la quantité de sperme ne diminue pas chez les abeilles mâles exposées par rapport à celles qui ne sont pas exposées, mais leur nombre total de spermatozoïdes diminue et le nombre de leur spermatozoïdes morts dans le sperme augmente (ce qui confirme les résultats d’une étude de 2016) ; avec des effets sur la fécondité de la reine. Les auteurs en concluent que ces résultats . Selon les auteurs, le fipronil est donc bien cytotoxique pour les spermatozoïdes.  Les abeilles jouant un rôle écologique majeur, le fipronil pose donc aussi des problèmes écosystémiques. En 2016, des effets épigénétiques sont également fortement suspectés.


title: Fipronil

text: En tant que perturbateur puissant du système nerveux central des insectes, il tue de nombreux insectes, ce qui affecte indirectement leurs prédateurs (qui se voient ainsi privés de nourriture). En outre des effets synergiques inattendus et préoccupants ont été découverts ; ainsi a-t-on montré en 2012 qu'en interaction avec un microchampignon parasite des apidés, le fipronil voit sa toxiccité aggravée pour les abeilles ce qui en fait l'un des candidats susceptible d'expliquer le mortalité des abeilles. L'association champignon pathogène et fipronil induit une modification de la physiologie des abeilles mâles, suffisante pour compromettre la reproduction de la reine.


title: Fipronil

text: En 2017, des millions d'œufs en provenance des Pays-Bas et de Belgique ont été contaminés par le fipronil, qui est pourtant interdit dans le traitement des animaux destinés à l'alimentation. Les œufs contaminés ont été retrouvés notamment aux Pays-Bas, en Belgique, en Allemagne, en Suède et en Grande-Bretagne, ainsi que dans certains lots arrivés en France en juillet. Cette contamination viendrait de la société Chickfriend qui utilise des produits contenant du fipronil pour le traitement contre les poux rouges qui baissent le rendement à la ponte.


title: Aum Shinrikyō

text: "Aum", ou "om̐", est une syllabe sanskrite représentant le « son primordial de l'univers », et "shinrikyō" signifie « enseignement de la vérité suprême ».


title: Aum Shinrikyō

text: En 1999, la secte a pris le nom d’Aleph et exige depuis que ses membres s’engagent par écrit à ne pas enfreindre les lois. En 2007, des adeptes l’ont quittée pour fonder (Cercle de lumière).


title: Aum Shinrikyō

text: Le , son gourou Shōkō Asahara et six autres disciples sont pendus. Six autres disciples sont également pendus le .


title: Aum Shinrikyō

text: L’idéologie religieuse, d'inspiration principalement bouddhiste, comportait des emprunts à l’hindouisme, à l’apocalyptisme chrétien et au New Age ; un grand crédit était accordé aux prophéties de Nostradamus.


title: Aum Shinrikyō

text: Bien qu'Isaac Asimov ait été un critique féroce de la religion et de la pensée New Age, la secte a été fortement influencée par sa série "Cycle de Fondation". Shōkō Asahara, un gourou, s'est exprimé comme un « parfait moksha-man », à travers les apparitions médiatiques sur les télévisions et les conférences dans les universités, et a rassemblé de nombreux croyants.


title: Aum Shinrikyō

text: Sur le plan politique, le groupe, convaincu de la disparition rapide du gouvernement japonais qu'il jugeait corrompu, avait pour objectif de provoquer un Armageddon, devant survenir entre 1997 et 2003, et auquel survivraient les seuls membres de la secte qui pourraient alors prendre le pouvoir. Dans les années 1990, Asahara commença à justifier le meurtre sur des bases spirituelles.


title: Aum Shinrikyō

text: La secte Aum faisait pratiquer le yoga à ses fidèles qui, pendant ces séances, vivaient parfois des expériences comme voir une lumière ou sentir l’énergie monter en soi : des phénomènes psychologiques que les yogis à la pratique intensive ou les moines bouddhistes ressentent également. Mais la secte Aum faisait de ces phénomènes des « expériences divines » : la preuve que les disciples avaient atteint un certain niveau spirituel, grâce à l’énergie prodiguée par leur gourou. Pour que plus de fidèles atteignent cette « expérience divine », la secte fabriqua par la suite des drogues, notamment des amphétamines et du LSD, administrées aux disciples dans le cadre de cérémonies.


title: Aum Shinrikyō

text: Des techniques de manipulation mentale étaient également utilisées : temps de sommeil restreint, nombreuses responsabilités et tâches à accomplir, accès interdit aux informations extérieures, ouverture limitée aux seules informations filtrées par la secte. Bien que le mariage et l'amour des disciples aient été interdits, le gourou Asahara était considéré comme un tantras-père et utilisait de nombreuses femmes comme ses maitresses ; pour l'intégrité de l'initiation.


title: Aum Shinrikyō

text: Créée en 1984 par Shōkō Asahara comme atelier de yoga sous le nom de "Aum no Kai" (Société Aum), la secte devient Aum Shinrikyō en 1987. En 1989, elle obtient le statut officiel d’organisme religieux. Shōkō Asahara avait rencontré et obtenu le soutien du dalaï-lama, ce dernier regrettant par la suite d'avoir été dupé.


title: Aum Shinrikyō

text: En 1990, le gourou et plusieurs cadres ayant l’ambition de changer la société, fondent le parti de la Vérité "Shinri tō" (真理党) et présentent 25 candidats aux sénatoriales ; aucun n’est élu.


title: Aum Shinrikyō

text: Les critiques — émanant entre autres de familles d’adeptes — ne manquent pas, mais la secte prospère néanmoins et revendique avant les attentats de 1995 presque au Japon et entre et en Russie. Elle recrute beaucoup parmi les classes éduquées et ses cadres sont presque tous diplômés d’universités considérées comme de bon niveau. On y trouve au moins un médecin, un vétérinaire, un avocat et des scientifiques.


title: Aum Shinrikyō

text: En juin 1994, l’organisation se structure en gouvernement, sur le modèle de celui existant, les cadres se voyant attribuer des « ministères ».


title: Aum Shinrikyō

text: Entre 1989 et 1996, des membres auraient commis divers délits et crimes : enlèvements de membres pour forcer des donations, assassinats ou complots contre des membres voulant quitter la secte, des opposants ou des chefs de groupes religieux concurrents (Kōfuku no Kagaku, Soka Gakkai), attentats et tentatives d’attentats chimiques (sarin, gaz VX) et bactériologiques (botuline, anthrax) visant à faire de nombreuses victimes. Après plusieurs essais, la secte réussit à fabriquer ses armes chimiques et se lance, sans succès, dans la fabrication de fusils AK-74. Les crimes restent indétectés, ou alors la secte n’est pas considérée comme suffisamment suspecte par la police pour que des arrestations aient lieu, jusqu’aux jours suivant l’attentat de 1995 dans le métro de Tokyo. Même alors, la police met un certain temps à identifier les coupables.


title: Aum Shinrikyō

text: L'organisation perd son statut officiel fin 1995 et est mise en faillite en 1996, mais les demandes pour sa dissolution au titre de la prévention des activités subversives sont rejetées en 1997 par la Commission d’examen de la sécurité publique (公安審査委員). Une disposition légale renouvelable tous les trois ans autorisant sa surveillance est néanmoins instaurée en 2000.


title: Aum Shinrikyō

text: En 2000, sous l’influence de Fumihiro Joyu, ancien cadre resté à l’écart des assassinats et attentats (il a été néanmoins condamné en 1995 à trois ans de prison pour incitation à faux témoignage ), la secte manifeste l’intention de rompre avec son passé. Le nouveau nom "Aleph" est adopté en 1999. Les doctrines dangereuses comme le "poa" sont abandonnées et les membres doivent s’engager par écrit à respecter la loi.


title: Aum Shinrikyō

text: Les responsables admettent l'implication de certains de leurs membres dans les attentats au gaz sarin, ce pour quoi ils présentent leurs excuses et établissent un fonds destiné à offrir une certaine compensation financière aux victimes. 3,8 milliards de yens devaient être versés à un millier de victimes, mais Aleph ne semblant pas en mesure de payer l’intégralité avant très longtemps, en 2008 le gouvernement japonais a autorisé le versement d’une indemnité publique, considérant que l’État japonais était visé par l’attentat du 20 mars 1995.En janvier 2000, le groupe est placé sous surveillance pour une période de trois ans. En janvier 2003, l'Agence d'investigation de sécurité publique (AISP, agence gouvernementale de renseignement) obtient l'autorisation de continuer sa surveillance pour une nouvelle durée de trois ans.


title: Aum Shinrikyō

text: Shōkō Asahara et plusieurs autres membres de la secte sont condamnés à mort en février 2004 pour l'attentat au gaz sarin de Tokyo. D'après un rapport d'avril 2004, le gouvernement japonais considère que la secte Aum est encore « une menace pour la société ».


title: Aum Shinrikyō

text: En janvier 2006, l'AISP reçoit à nouveau l'autorisation de continuer sa surveillance pour trois ans. En février, la haute cour de Tokyo reconnait qu'Asahara est mentalement capable de faire sa demande d'appel.


title: Aum Shinrikyō

text: Le 15 mars, elle confirme la sentence de peine de mort pour Tomomitsu Niimi, figure centrale de la secte qui avait amené le gaz sarin dans le métro.


title: Aum Shinrikyō

text: Le 15 septembre, le recours de Shōkō Asahara est rejeté, puis sa demande d'appel n'est pas prise en compte car déposée hors délai.


title: Aum Shinrikyō

text: Le , Shōkō Asahara, toujours en attente de son exécution, demande la révision de son procès. Douze autres anciens membres de la secte Aum ont été condamnés à mort.


title: Aum Shinrikyō

text: Le , la peine de mort est confirmée pour Seiichi Endo, treizième membre à voir sa peine capitale confirmée.


title: Aum Shinrikyō

text: Le , Makoto Hirata, ancien adepte en fuite depuis seize ans, se rend à la police, il était l'un des trois derniers membres encore recherchés par la police. Le , Naoko Kikuchi est arrêtée par la police à Sagamihara, dans la préfecture de Kanagawa et le , Katsuya Takahashi, cadre de la cellule de renseignement et le dernier membre important de la secte encore en fuite est interpellé dans un manga café de Kamata, cité de la conurbation tokyoïte. Une prime de plusieurs millions de yens (dizaines de milliers d'euros) était offerte à toute personne donnant des informations qui conduiraient à leur arrestation. Cette dernière arrestation repousse à nouveau l'exécution de Shōkō Asahara (la loi japonaise interdisant de mettre en œuvre une exécution si des complices sont toujours en procès). À cette époque, des procédures judiciaires ont été engagées contre 189 membres d'Aum, et 13 ont été condamnés à mort.


title: Aum Shinrikyō

text: Le s'ouvre le procès de Makoto Hirata, poursuivi notamment pour son rôle présumé dans l'enlèvement en février 1995 d'un notaire de 68 ans ayant accordé refuge à sa sœur qui tentait de fuir l'emprise d'Aum.


title: Aum Shinrikyō

text: Le 30 avril 2015, Takahashi Katsuya est condamné à la prison à vie ; il a fait appel de cette décision.


title: Aum Shinrikyō

text: Le 6 juillet 2018, Shōkō Asahara et six autres membres de sa secte (dont Kiyohide Hayakawa) sont exécutés par pendaison pour leurs rôles dans l'attentat au gaz sarin de Tokyo.


title: Aum Shinrikyō

text: Le 26 juillet 2018, les six derniers membres liés à l'attentat au gaz sarin de Tokyo ont également été pendus.


title: Aum Shinrikyō

text: Aleph compterait, en 2016, et vingt-huit établissements. Les responsables ont reconnu une certaine responsabilité du fondateur dans les actes qui lui sont imputés, mais l'organisation le conserve comme maître spirituel, tout en lui déniant tout pouvoir effectif. Aleph a renoncé à se doter d'un gourou et interdit les réunions à huis clos du bureau directeur. Elle est néanmoins toujours activement surveillée par les forces de sécurité japonaises, au moins jusqu’en 2012, ainsi que Hikari no Wa qui s’en est détaché. Leurs membres, lorsqu’ils sont identifiés, se voient souvent refuser la domiciliation par les municipalités de résidence, les privant de l’accès à certains services. Scolarisés à domicile jusqu'en 1995, les enfants d'Asahara ont tenté par la suite d'intégrer le système scolaire, mais aucun établissement n'a finalement accepté de les inscrire. Certains adeptes et une fille d'Asahara ont porté plainte et obtenu une décision en leur faveur, qui s'est traduite par une compensation financière.


title: Levallois-Perret

text: Levallois-Perret est une commune française située sur la rive droite de la Seine, dans le département des Hauts-de-Seine en région Île-de-France, limitrophe du nord-ouest de Paris. C'est la commune la plus densément peuplée de France et une des communes les plus denses au monde. La commune est délimitée par le de Paris (au sud-est) et la Seine (au nord-ouest). Au nord-est, elle est voisine de Clichy, tandis qu'au sud-ouest elle est limitrophe de Neuilly-sur-Seine. De l'autre côté de la Seine, elle fait face à Courbevoie et Asnières-sur-Seine. Hormis l'île de la Jatte, le territoire communal s'inscrit quasiment dans un carré de de côté.


title: Levallois-Perret

text: Aux abords immédiats de la Seine, les quartiers Front de Villiers, Front-de-Seine et Collange ont une altitude () qui est la moins élevée de la ville. En progressant vers l'est (Front de Paris, Eiffel, Front de Neuilly) et le versant occidental de la colline de Montmartre l'altitude culmine en revanche à .


title: Levallois-Perret

text: La profondeur quasi nulle de la nappe phréatique dans les quartiers qui bordent la Seine les rend vulnérables aux crues qui ont à plusieurs reprises, entre autres en 1830 et 1910, affecté la commune. Ces quartiers sont aujourd'hui bénéficiaires du Plan de prévention du risque inondation.


title: Levallois-Perret

text: La partie septentrionale de l'île de la Jatte appartient au territoire de la commune. Elle abrite un rucher dont la production, le miel de Levallois-Perret, fait partie du patrimoine culinaire local. Les abeilles apparaissent d'ailleurs dans les armoiries de la ville, même si la signification héraldique qui leur est attribuée renvoie aux nombreuses industries présentes sur le territoire de la ville au tournant du siècle et jusqu'aux années 1970.


title: Levallois-Perret

text: La superficie de la commune est de ; l'altitude varie de .


title: Levallois-Perret

text: La commune est située au centre d'une grande cuvette sédimentaire : le bassin parisien. Elle comporte en profondeur une épaisse couche de craie crétacé et de roches du tertiaire d'une épaisseur de . Sur la totalité de la commune, la partie supérieure du sous-sol date du Quaternaire. Il s'agit d'alluvions de la Seine. C'est dans ces couches que les ingénieurs Belgrand, Martin et Reboux découvrirent des ossements d'animaux, parmi lesquels des éléphants, des mammouths, des hippopotames, des rhinocéros, des tigres, des loups, des rennes, des cerfs…