title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Depuis la conception du "Lotus bleu", Hergé prend soin de s'appuyer sur une documentation fournie afin d'apporter plus de réalisme à ses albums. Ainsi, les différents avions empruntés par Tintin ou les autres personnages de l'histoire du "Sceptre d'Ottokar" sont des copies plutôt fidèles de modèles existants. À titre d'exemple, si l'aspect général du modèle Lioré et Olivier LeO H-242 est conservé pour dessiner l'hydravion que Tintin et les Dupondt empruntent à la fin de l'album, Hergé y ajoute une porte latérale pour les besoins du récit, notamment le gag de la chute à la mer des deux détectives.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: L'aérophone employé par les deux militaires syldaves qui détectent la position de l'avion de Tintin s'inspire des myriaphones inventés par Jean Perrin lors de la Première Guerre mondiale.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: De même, la sigillographie, une discipline largement méconnue bien qu'étant une science auxiliaire de l'histoire, tient une place importante dans l'intrigue. Elle a pour objet l'étude des sceaux. Dans la deuxième planche de l'édition couleur, le professeur Halambique fait découvrir à Tintin sa collection, qui se compose notamment des sceaux de Charlemagne, de Saint Louis, du Doge de Venise Gradenigo, d'une bague à intaille de l'époque mérovingienne et, bien sûr, du sceau , roi de Syldavie. Le dessin d'Hergé s'inspire alors d'une planche du "Larousse pour tous" consacrée à cette discipline.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Le professeur Halambique pourrait être inspiré par Auguste Piccard, personnage ayant ensuite servi d'inspiration à Hergé pour le professeur Tournesol. Comme Halambique, Piccard avait un frère jumeau, Jean Piccard. Enfin, parmi les nombreuses automobiles dessinées dans l'album, l'une d'elles est la même que celle qu'Hergé possédait à l'époque de l'écriture de l'aventure : il s'agit de l'Opel Olympia cabriolet des espions syldaves que Tintin poursuit à moto, au début de l'aventure.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Hergé introduit des éléments de cohérence entre ses albums afin de donner à son œuvre une . Utilisant le même procédé que de grands auteurs de la fin du , il convoque dans chaque nouvelle aventure des personnages issus de précédentes histoires. Ainsi, en dehors de Tintin et Milou, les personnages de la série, les détectives Dupond et Dupont, apparus pour la première fois dans "Les Cigares du pharaon", sont présents dans cette nouvelle aventure. Par ailleurs, la figure du professeur Halambique, savant distrait, n'est pas sans rappeler celle de Philémon Siclone, l'égyptologue de ces mêmes "Cigares du Pharaon". Pour Pierre Assouline, il constitue également . Le personnage syldave nommé Sirov ressemble, dans l'édition de 1947, au capitaine Haddock. Albert Algoud souligne que son nom évoque la cirrhose, d'autant plus qu'il discute avec un certain Wizskizsek (« whisky sec »). Il pourrait s'agir d'un clin d'œil de la part d'Hergé pour la nouvelle édition de l'album, le capitaine Haddock étant apparu entre-temps dans "Le Crabe aux pinces d'or" (1941).


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Certains éléments du scénario du "Sceptre d'Ottokar" constituent eux aussi des renvois plus ou moins évidents aux anciens albums de la série. En créant de toutes pièces deux nouveaux pays imaginaires, la Syldavie et la Bordurie, Hergé reprend une idée qu'il avait utilisée pour "L'Oreille cassée". Dans ce précédent tome, l'intrigue s'inspire de la guerre du Chaco, qui oppose la Bolivie et le Paraguay entre 1932 et 1935. Afin de conserver une totale liberté sur les plans géographiques, historiques et géopolitiques, l'auteur choisit de transposer ces deux États sud-américains dans deux pays imaginaires, le San Theodoros et le Nuevo Rico. Par ce même procédé, la Syldavie permet à Hergé d'inscrire "Le Sceptre d'Ottokar" en plein cœur du contexte géopolitique européen, brutal et violent, de la fin des .


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Dans "L'Oreille cassée", toujours, Tintin tire de sa bibliothèque un ouvrage illustré pour y trouver des informations sur la tribu des Arumbayas, après le vol du fétiche commis au musée ethnographique. De même dans "Le Sceptre d'Ottokar", c'est de sa bibliothèque que Tintin extrait un dictionnaire dans lequel il obtient ses premières informations sur la Syldavie. Michel Porret, professeur d'histoire moderne à l'université de Genève, relève qu'il s'agit des deux premières représentations de la bibliothèque de Tintin dans la série, à son domicile du 26, rue du Labrador. Cette bibliothèque est de nouveau dessinée dans "Le Crabe aux pinces d'or" puis dans "Le Secret de La Licorne", avant que Tintin ne s'installe au château de Moulinsart avec le capitaine Haddock.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Hergé a pris l'habitude de se représenter lui-même ou ses proches parmi les personnages qui peuplent ses albums. Ainsi dans l'édition en couleur du "Sceptre d'Ottokar", Hergé et son collaborateur Edgar P. Jacobs se représentent à deux reprises : la première fois, parmi les témoins de l'arrestation de Tintin par les gardes royaux, la deuxième, parmi les hauts dignitaires qui assistent à la décoration de Tintin par le roi . D'autres proches sont également dessinés dans cette scène : sa propre femme Germaine, son ami Jacques Van Melkebeke et sa femme Ginette, le peintre Marcel Stobbaerts ou encore Édouard Cnaepelinckx, responsable de la maison de confection Montérob.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Dans la cinquième case de la , le détective Dupont promet au roi de lui rapporter le sceptre au plus vite en déclarant : Elle est extraite d'un poème de Casimir Delavigne, "Trois jours de Christophe Colomb", paru dans "Les Messéniennes" en 1835.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: La prépublication des planches du "Sceptre d'Ottokar" commence le dans les colonnes du "Petit Vingtième", sous le titre des aventures de "Tintin en Syldavie". Leur parution dans l'hebdomadaire s'étale jusqu'au , au rythme de deux planches par semaine, en noir et blanc. Au total, sont publiées. Comme pour les histoires précédentes, ce nouveau récit est ensuite diffusé en France dans les colonnes de "Cœurs vaillants" (en rouge et noir), puis en Suisse dans "L'Écho illustré".


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: La première publication en album, aux éditions Casterman, a lieu en et bénéficie d'une critique dithyrambique du poète René Micha dans le "Petit Vingtième", qui met en avant de l'aventure. C'est à ce moment que le titre définitif du récit est adopté. Initialement, Hergé souhaite l'intituler "Le Sceptre d"', mais à la demande de l'éditeur, qui juge que les deux dernières syllabes sont difficiles à prononcer, Hergé opte finalement pour "Le Sceptre d'Ottokar". À l'inverse, et pour des raisons budgétaires, l'auteur doit renoncer à certaines de ses exigences, comme la colorisation de certaines planches et le rehaussage en or du sceptre et des armoiries devant figurer sur la couverture.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: À cause de la guerre, il est difficile pour les éditeurs de se procurer du papier en quantité suffisante, ce qui limite les tirages : en 1942, les albums de Tintin dont le "Sceptre d'Ottokar" sont réimprimés à environ par titre, et très vite vendus. Hergé profite de cette nouvelle édition pour modifier l'image de couverture : à l'origine, Tintin et Milou se tiennent devant les armoiries syldaves ; désormais, la couverture montre Tintin et Milou sortant du château Kropow , devant deux gardes.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Louis Casterman fait part à Hergé de son souhait d'éditer les albums de Tintin en couleurs, seul moyen selon lui de conquérir le marché européen. Cela concerne aussi bien les futures aventures que celles déjà éditées en noir et blanc. Le dessinateur accepte mais le passage à la couleur implique un certain nombre de contraintes : Casterman veut ramener le nombre de pages totales à 64, afin de conserver un prix de revient compétitif. Dès lors, tous les albums de Tintin adoptent le même format, à savoir et une page titre avec un cul-de-lampe en couleur. Pour respecter cette nouvelle pagination, Hergé doit donc revoir entièrement ses albums et réduire de près de la moitié le nombre de planches par rapport à la première édition en noir et blanc. Ce travail de mise en forme et de colorisation est trop imposant pour un homme seul, aussi Hergé entame une collaboration avec Edgar P. Jacobs à partir de 1944. Dès lors, les deux dessinateurs reprennent entièrement les premières productions, dont "Le Sceptre d'Ottokar". Outre la réduction du nombre de planches, les décors subissent des modifications dans le but de les rendre plus proches des paysages observés dans les Balkans.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: La première parution en couleurs de l'album a lieu en 1947, à . Il doit sortir en même temps en français et en néerlandais, mais la traduction prend du retard.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: L'album est réimprimé à quarante mille exemplaires en 1948 et près de soixante mille exemplaires en 1950. Il est également réédité en 1963. En 1980, Casterman réédite la version en noir et blanc de 1939 dans le quatrième recueil des "Archives Hergé" (avec les versions noir et blanc de "L'Île Noire" et "Le Crabe aux pinces d'or"), et en 1988, un fac-similé de l'édition originale est publié.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: "Le Sceptre d'Ottokar" revêt la particularité d'être la première aventure de Tintin à paraître dans certains pays. L'histoire est sérialisée au Royaume-Uni dans le journal "Eagle" dès 1951, avant d'être éditée en album chez Methuen en 1958, puis en Allemagne à partir du dans les colonnes du "Hamburger Abendblatt". En 1958, l'album est le premier à paraître en Espagne, aux éditions Juventud, ce qui est aussi le cas en Italie en 1961, par Cino Del Duca. La même année, il est édité au Brésil, de même que trois autres titres de la série, aux éditions du Flamboyant. En 1959, "Le Sceptre d'Ottokar" sort aux États-Unis sous le label Golden Press, en même temps que "Le Crabe aux pinces d'or", "Le Secret de la Licorne" et "Le Trésor de Rackham le Rouge".


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: L'album bénéficie par ailleurs d'éditions plus confidentielles, comme une traduction en hébreu publiée en Israël en 1964 par Machbarot, ou bien plusieurs traductions en langues régionales, comme en alsacien sous le titre "Im Ottokar sinner zepter" ou en breton sous le titre "Bazh-roue Ottokar".


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Le biographe britannique d'Hergé, Harry Thompson, considère "Le Sceptre d'Ottokar" comme l'une des trois meilleures aventures de Tintin écrites avant la Seconde Guerre mondiale, aux côtés du "Lotus bleu" et de "L'Île Noire". Il salue notamment la que constitue l'album et souligne la construction ciselée de son intrigue, renforcée par l'énigme en chambre close de la disparition du sceptre. Michael Farr le juge comme de l'œuvre d'Hergé, mettant en avant le rythme et l'équilibre du récit qui mélange avec succès le drame et la comédie, quand d'autres y retrouvent les ingrédients d'un hitchcockien. Jean-Marie Apostolidès pointe néanmoins une certaine incohérence dans le fait qu'aucun élément du récit ne semble pouvoir indiquer pour quelles raisons la conspiration antimonarchiste qui vise est aussi étendue au sein de la population syldave.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: L'influence d'Edgar P. Jacobs, qui collabore avec Hergé à partir du début de l'année 1944, est très présente dans le graphisme du "Sceptre d'Ottokar". Ce dernier est notamment chargé de les décors et les costumes, un selon Pierre Assouline. Comparativement aux précédents albums, le dessin est ici particulièrement riche et détaillé. Pour autant, le passage à la couleur tient plus à l'insistance de son éditeur, Casterman, qu'à la volonté propre d'Hergé, et celui-ci s'efforcera toujours de la maintenir dans un rôle secondaire par rapport, au point qu'il déclare dans un entretien au journaliste Michel Van der Plas en 1975 : .


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: La mise en couleurs des "Aventures de Tintin" est néanmoins l'occasion d'accentuer les détails, et c'est notamment le cas de la brochure touristique que consulte Tintin dans l'avion qui le conduit en Syldavie. Cette dernière, au-delà de ses qualités graphiques, agit sur la narration. En la présentant sur trois pages entières, Hergé invite le lecteur à découvrir ce dépliant en même temps que son héros, ce qui consiste, selon Rainier Grutman, en . Par ailleurs, tout en constituant un récit autonome au sein de l'album, le texte de la brochure anticipe sur la péripétie principale de celui-ci, à savoir le vol du sceptre, en expliquant au lecteur que la annuelle de l'objet sacré assure au roi de Syldavie la légitimité et la continuité de son pouvoir.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Jacobs a également corrigé les notes de musique dans les phylactères de la Castafiore lorsqu'elle chante dans un souci de réalisme.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Pour atteindre ce niveau de détails dans le graphisme de la brochure comme dans l'ensemble des décors de l'album, particulièrement aboutis, Hergé s'appuie sur une documentation fournie. C'est le cas notamment de la miniature de la bataille de Zileheroum qui semble inspirée des modèles de miniatures persanes du . De même, d'autres éléments visuels de l'album sont des copies de sites préexistants. Ainsi, Yves Horeau remarque que les fresques qui ornent la salle du sceptre du château de Kropow reprennent des motifs de la tapisserie de Bayeux et des mosaïques de la basilique Saint-Vital de Ravenne et que le château est lui-même inspiré de la forteresse finlandaise d'Olavinlinna dans la première version de l'aventure, puis du château de Vyborg dans la version en couleurs.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Enfin, Hergé agrémente ses dessins d'une série de conventions graphiques et permettent de soutenir le rythme de la narration tout en accentuant la puissance comique de l'album. Parmi les différents signes graphiques utilisés, les gouttelettes de sueurs sont les plus employées et se présentent quasiment à chaque page. Entourant le visage des personnages, elles manifestent le plus souvent leur stupéfaction, comme lorsque Tintin et le roi pénètrent dans la salle du trésor du château Kropow et constatent le vol du sceptre. Par ailleurs, les étoiles colorées constituent selon Jérôme Dupuis le , comme lorsque Tintin est percuté par la voiture du roi. Enfin, les spirales ont pour effet de et traduisent le plus souvent l'étourdissement du personnage, comme lors de cette même scène où Tintin se retrouve au sol après l'accident.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: "Le Sceptre d'Ottokar" marque une nouvelle étape dans l'œuvre d'Hergé, autant par ses qualités d'invention que pour son inscription dans les évènements historiques en cours. Pour autant, il ne se distingue pas de ses prédécesseurs sur le plan narratif. Renaud Nattiez, qui a étudié en détail la structure narrative des œuvres d'Hergé, développe l'idée que la majorité des albums de Tintin suivent un même canevas que le lecteur peut retrouver au fil des aventures, ce qui crée pour lui un cadre rassurant. Cette structure canonique, présente dans seize albums consécutifs, allant de "L'Oreille cassée" aux "Bijoux de la Castafiore", se découpe en six temps. En premier lieu, la situation initiale est systématiquement ancrée dans le quotidien. Ainsi dans "Le Sceptre d'Ottokar" Tintin se promène dans un parc en compagnie de Milou, tandis qu'un fait anodin survient. Ce second temps du récit est à l'origine de l'engagement du héros : la découverte de la serviette oubliée sur un banc par le professeur Halambique lance l'intrigue. Dans un troisième temps, le commencement de l'aventure est signalé par une phrase énoncée par Tintin : après avoir surpris une conversation à son sujet, derrière une porte, il déclare : ) Il s'ensuit un départ, en l'occurrence pour la Syldavie, puis dans un cinquième temps, une ascension vers l'objectif : il s'agit là de retrouver le sceptre du roi . Dernier temps de la structure canonique, le succès final qui se caractérise par la joie du héros, un hommage qui lui est rendu, l'évocation de son retour et un gag final. Le "Sceptre d'Ottokar" répond une nouvelle fois à cette logique : après avoir rendu son sceptre au souverain, l'annexion de la Syldavie par la Bordurie est évitée et Tintin se voit décoré de l'ordre du Pélican d'Or. Dans une case, son retour est annoncé à la radio, puis deux gags ponctuent l'album, mettant en scène les détectives Dupondt : ceux-ci accrochent un lustre majestueux lors de la cérémonie d'hommage à Tintin, puis tombent à l'eau en sortant de l'hydravion qui les ramène de Syldavie dans la dernière case de l'album.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Comme à leur habitude, les Dupondt portent en grande partie la puissance comique de cette œuvre, notamment à travers leurs lapsus répétés. À titre d'exemple, à la , Dupond qui salue pour la première fois le roi , s'exclame : , ce qui est d'autant plus cocasse qu'à la vignette précédente, les deux détectives ont glissé puis chuté sur le sol bien ciré du château. Dans un autre registre, la scène où les deux détectives, pleins d'assurance, tentent d'expliquer le vol du sceptre constitue l'un des moments comiques les plus forts de l'album. Après que Dupont échoue à montrer comment le sceptre a pu être lancé à travers la fenêtre grillagée, en envoyant le bâton qui fait office de sceptre dans la tête de Dupond, celui-ci le traite de maladroit. Pour autant, il ne se dissocie pas de l'hypothèse de son jumeau et entend prouver qu'elle est plausible. Il échoue de même, et c'est Dupont qui reçoit cette fois le bâton dans le visage. Autre thème récurrent des "Aventures de Tintin", les chapeaux des Dupondt se retrouvent écrasés à de multiples reprises, que ce soit par un camion sur la piste de décollage de l'aéroport à Bruxelles, ou par la chute du lustre qu'ils ont eux-mêmes causée lors de la cérémonie où Tintin est décoré au palais royal de Klow.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: La conclusion de l'aventure est marquée graphiquement dans la dernière case de la , par une perspective linéaire, lorsque Tintin s'avance vers le monarque alors que la cour le regarde : .


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Par ailleurs, Tintin brise le quatrième mur dans la dernière planche de l'album en adressant un clin d'œil au lecteur comme pour le rendre témoin de la bêtise des Dupondt. Ce procédé ne se retrouve qu'à deux autres reprises dans l'ensemble de la série, à la fin du "Secret de La Licorne", pour inviter le lecteur à découvrir la suite de l'histoire dans l'album suivant, et sur la couverture des "Bijoux de la Castafiore", où Tintin, un doigt sur la bouche et tourné vers le lecteur, l'incite à ouvrir l'album pour découvrir les secrets qui se cachent derrière la scène de tournage représentée.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: En créant la Syldavie, Hergé situe son aventure dans une petite monarchie imaginaire d'Europe centrale, avec la simplicité de ses paysages ruraux et ses décors d'opérette, qui inscrivent de fait son album dans la tradition de la romance ruritanienne. Ce genre littéraire, très en vogue au tournant du , met en scène de petits États germaniques ou balkaniques qui peuvent évoquer les micro-États précédant la construction de l'unité allemande, nés des décombres du Saint-Empire. Ce genre est parfois repris en bande dessinée, comme dans l'un des albums des aventures de Spirou et Fantasio, "QRN sur Bretzelburg", dont l'intrigue et le décor font directement référence au "Sceptre d'Ottokar".


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: L'historien Jean-Arnault Dérens explique ce succès du fait que les Balkans constituent un à l'époque où les grandes puissances occidentales colonisent le monde :


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Si le répertoire historique, géographique et culturel utilisé par Hergé pour concevoir la Syldavie lui confère un certain degré de réalisme, le fait d'utiliser un cadre imaginaire permet à l'auteur de se libérer des limites narratives que susciteraient un réalisme total.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Si le "Sceptre d'Ottokar" est considéré comme l'album le plus politique d'Hergé, c'est qu'il recouvre plusieurs dimensions historiques. D'une part, en faisant le récit d'un , l'album concorde parfaitement, au moment de sa sortie, avec . Les volontés expansionnistes de l'Allemagne nazie et de l'Italie fasciste résonnent dans son intrigue et dans la volonté bordure d'annexer la Syldavie.  Par ailleurs, en déjouant le complot qui vise le roi, Tintin assure la permanence de son pouvoir légitime. Comme d'autres souverains présents dans la série, est d'ailleurs présenté comme un bon monarque, soucieux du bien-être de son peuple. Ainsi pour Benoît Peeters, . Il y voit par l'invasion allemande en 1940 et relève également . En faisant de son héros le défenseur d'un trône multiséculaire, Hergé témoigne de son propre attachement à la monarchie belge en des temps où elle se trouve elle aussi menacée, par la volonté expansionniste de l'Allemagne d'une part, et par la montée du mouvement rexiste, dont la fascisation progresse au cours des , ou des mouvements ultra-nationalistes flamands, la Ligue nationale flamande et le Verdinaso, d'autre part.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: L'album en couleurs paraît en 1947, au plus fort de la crise qui entoure la Question royale. Quand la plupart des Bruxellois et des francophones s'opposent à la fin de l'exil du roi , considérant que ce dernier s'est compromis avec les Allemands pendant la guerre, Hergé se prononce en faveur de son retour. Dans le même temps, la première traduction en néerlandais de l'album est publiée dans les pages du "Nieuwe Gids", un journal catholique flamand favorable à la monarchie et qui publie de nombreux récits inspirés de la crise, dont certains écrits par Bob de Moor, futur collaborateur d'Hergé.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Pour autant, bien des années plus tard, Hergé semble réfuter lui-même cette théorie en mettant en avant la neutralité de son personnage. Dans une lettre adressée à Jean-Paul Chemin en 1973, il explique :


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Bien qu'il s'adresse en priorité à un jeune public, l'univers de Tintin aborde de nombreux thèmes philosophiques et donne à son lecteur des clés pour comprendre le monde, ce que résume Jean-Luc Marion, .


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Entre autres thèmes, celui du devoir et du dilemme moral est parfaitement mis en lumière par le comportement de Milou lorsqu'il rapporte le sceptre au palais après que Tintin l'a égaré. Il tombe par hasard sur un os et se retrouve alors confronté à deux instances décrites par Freud : le Ça, représenté par la pulsion orale de manger l'os, et le Surmoi, illustré par Hergé en faisant apparaître dans les pensées de Milou un Tintin menaçant, le poing levé prêt à abattre sa colère foudroyante. Dans ce cas présent, le devoir n'est pas intériorisé par Milou, il s'impose à lui de l'extérieur.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Par ailleurs, l'album interroge la question du pouvoir, de sa légitimité et de sa permanence. En Syldavie, le pouvoir . Il est matérialisé par le sceptre, , sans lequel le roi ne peut se maintenir sur le trône. En ce sens, Hergé se rapproche de Blaise Pascal pour qui le pouvoir est avant tout une mise en scène. L'illusion de pouvoir et le faste qui l'entoure apparaît comme essentiel au maintien de l'ordre, sans lequel la société dans son ensemble s'effondre. Néanmoins, Tintin finit par démystifier le sceptre en le traitant comme un simple objet à mettre dans sa poche, et le perd bêtement avant que Milou ne le récupère : .


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: La symbolique chrétienne est également présente dans les trois jours séparant le vol du sceptre de l'apparition du roi lors de la fête de Saint Wladimir, à l'instar de la résurrection de Jésus-Christ, montrant un lien très fort entre le politique et le sacré.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: La gémellité est doublement présente dans "Le Sceptre d'Ottokar" : d'une part avec les personnages récurrents de la série que sont Dupond et Dupont, d'autre part avec les frères Nestor et Alfred Halambique. C'est sur l'inversion de leur identité que repose l'intrigue. Faisant référence aux héros du roman de Robert Louis Stevenson, Benoît Peeters considère que Nestor . De fait, cette problématique de l'identité se retrouve à travers leur nom, qui incarne à lui seul le conflit né de leur gémellité. Ainsi pour Samuel Bidaud, D'une part, le patronyme « Halambique » est tiré de l'adjectif « alambiqué », comme pour souligner l'incertitude qui entoure leur identité. D'autre part, le nom « frère » et le verbe « frauder » résonnent dans le prénom « Alfred », faisant écho à l'usurpation d'identité que ce dernier commet pour parvenir à ses fins.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Le psychanalyste Serge Tisseron est l'auteur d'une théorie selon laquelle Hergé livre dans "Les Aventures de Tintin", de manière inconsciente, des éléments relatifs à un lourd secret familial : Alexis et Léon Remi, son père et son oncle, tous deux jumeaux, seraient nés d'un père inconnu mais probablement de famille illustre. Dans son sillage, Samuel Bidaud avance que la gémellité des frères Halambique peut être vue comme une forme abstraite de dédoublement de la personnalité, qui renvoie à la question de l'origine. Les deux frères incarneraient les deux faces d'un seul et même personnage, confronté à la fois au désir de dire son origine et à la peur de la connaître. Il voit dans le sceptre, enjeu de leur conflit, un témoignage du secret d'Alexis et Léon Remi qui ont vécu dans le fantasme d'une ascendance royale :


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: De même, Serge Tisseron relève que les sons , et sont omniprésents dans l'œuvre d'Hergé, à travers les noms données aux personnages. Hergé lui-même révèle, dans la brochure touristique fictive qu'il compose pour la Syldavie, que le signifiant /kar/ se traduit par « roi » en syldave, ce qui permet à Serge Tisseron d'affirmer que l'utilisation de ces sons dans les différents patronymes trahit la présence de la figure paternelle supposée royale. Jean-Marie Apostolidès note que cette figure paternelle est récurrente dans les premiers albums de la série, et qu'elle est le plus souvent menacée : ainsi la figure de peut être rapprochée de celle du maharadjah de Rawajpoutalah dans "Les Cigares du pharaon", de Monsieur Wang dans "Le Lotus bleu" et du général Alcazar dans "L'Oreille cassée". À l'inverse, pour sa première apparition, Bianca Castafiore n'est .


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Selon Rainier Grutman, la dans la langue syldave construite par Hergé fait écho au dualisme belge sur le plan linguistique entre wallons francophones et flamands néerlandophones. Au moment de la création des "Aventures de Tintin", dans les , une série de lois entérine ce dualisme. Bien que francophone, Hergé grandit dans un milieu linguistique non homogène et le marollien, parlé par sa grand-mère, le marque durablement au point d'influencer son écriture. Comme il l'avait fait avec la langue des Arumbayas dans "L'Oreille cassée", Hergé s'appuie sur ce patois pour donner corps au syldave, une langue de construction germanique slavisée par l'ajout de consonnes. En raison de cette nature germanique, le bruxellois tout en étant . Mais si, comme le rappellent Daniel Justens et Alain Préau, les Bruxellois de souche qui maîtrisent les mêmes codes qu'Hergé tirent le plus grand profit des jeux de mots que l'auteur a glissé dans les langues qu'il invente, Selon Rainier Grutman, chez Tintin, Les langues imaginaires conçues par Hergé peuvent donc


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text: Dans son récit, Hergé joue sur le sens réel de ces emprunts, c'est notamment le cas de la devise « Eih bennek, eih blavek », qui figure sur le blason syldave. L'auteur en explique l'origine et la signification dans la brochure touristique que consulte Tintin dans l'avion qui le conduit vers la Syldavie : traduite par « Qui s'y frotte s'y pique », elle aurait été prononcée par , le fondateur de la dynastie régnante, après avoir assommé de son sceptre le baron qui le défiait. La célèbre devise royale, portée notamment par , permet ainsi de transposer l'image de la « piqûre » du sceptre. Mais en réalité, la phrase « Eih bennek, eih blavek » n'est pas imaginaire. Formulée dans une variété dialectale du néerlandais ', elle est elle-même tirée de l'allemand ', qui signifie littéralement « J'y suis, j'y reste ». De fait, la devise syldave fait référence au trône sur lequel le roi entend rester plutôt qu'à son symbole.


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text: Dans la , alors que Tintin chute d'un avion, un dialogue entre deux paysans qui aperçoivent la scène offre un bel exemple de présence cryptée du wallon et du marollien dans la langue syldave. Hergé emprunte des mots et expressions à ces deux dialectes et leur ajoute plusieurs consonnes, comme pour leur conférer une sonorité slave. Ainsi, montrant le parachute dans le ciel, le premier paysan dit au second , dans lequel on retrouve le wallon qui signifie regarde. Son camarade lui répond , qui peut s'interpréter comme , une contraction d'élément wallon ( qui signifie ) et d'argot (). De la même manière, dans la suite du dialogue, la phrase révèle le texte dialectal "" qui signifie « Ce n'est quand même pas un vagabond ! ».


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: En 1957, les studios Belvision, créés par Raymond Leblanc, l'un des fondateurs du "Journal de Tintin", lancent la production d'une série animée dont le premier volet est consacré à une adaptation du "Sceptre d'Ottokar". Il en est tiré huit épisodes d'environ treize minutes, dont la diffusion commence au mois de novembre de la même année sur la RTF. L'album est ensuite repris en 1991 dans la série animée "Les Aventures de Tintin", un ensemble de trente-neuf épisodes dont les sont consacrés au "Sceptre d'Ottokar".


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Entre 1959 et 1963, la radiodiffusion-télévision française présente un feuilleton radiophonique des "Aventures de Tintin" de près de , produit par Nicole Strauss et Jacques Langeais. L'adaptation du "Sceptre d'Ottokar" est distribuée en 1961 sous la forme d'un  aux éditions Pathé Marconi, réalisé par René Wilmet et Jean Jusforgues, sur une musique de Vincent Vial. La narration est assurée par Yves Furet, tandis que le personnage de Tintin est interprété par Maurice Sarfati. Jean Carmet et Jean Bellanger campent la voix des Dupondt, René Clermont celle du roi et Caroline Cler celle de Bianca Castafiore.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Le réalisateur américain Steven Spielberg acquiert les droits cinématographiques de Tintin en 1984. Il confie d'abord à Melissa Mathison la rédaction d'un scénario inspiré de "Tintin au Congo" puis contacte Roman Polanski, qui préfère quant à lui adapter "Le Sceptre d'Ottokar". Polanski déclare que cet album est , et dont il apprécie Le projet est finalement abandonné. Après le succès de "", sorti en 2011, le tournage d'un deuxième volet est confirmé au début de l'année 2019 : son réalisateur, Peter Jackson, déclare alors vouloir travailler sur un épisode d'espionnage syldave, qui mêlerait "Le Sceptre d'Ottokar" et "L'Affaire Tournesol", ou bien un scénario adapté du diptyque lunaire "Objectif Lune" et "On a marché sur la Lune".


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Si des dessins originaux d'Hergé sont régulièrement mis aux enchères, c'est le cas particulièrement pour des planches du "Sceptre d'Ottokar". En effet, une vingtaine de planches de l'album, mises en sécurité au siège de "Cœurs vaillants" à Paris pendant la Seconde Guerre mondiale, sont subtilisées au cours de l'année 1946. Depuis lors, elles sont échangées par les collectionneurs et alimentent les ventes aux enchères. En 2015, une double planche montrant Tintin s'échappant de Bordurie en avion avant d'être abattu établit un nouveau record de vente pour une pièce de ce type à . En 2016, la double planche finale de l'album est adjugée à chez Tajan. En 2019, une autre planche originale, décrivant l'épisode où Tintin et Milou reprennent le sceptre aux ravisseurs, récolte la somme de . Par ailleurs, une aquarelle réalisée pour la couverture du "Petit Vingtième" du et montrant Tintin s'enfuyant de Bordurie après avoir dérobé de la nourriture, est adjugée à chez Christie's en 2018.


title: Le Sceptre d'Ottokar

text: Grand admirateur des "Aventures de Tintin", l'acteur et réalisateur Bruno Podalydès glisse des clins d'œil dans chacun de ses films : ainsi dans "Dieu seul me voit (Versailles-Chantiers)", en 1998, le héros emmène une amie dans un restaurant syldave, reconstitution du "Klow" du "Sceptre d'Ottokar", avec le même serveur moustachu au gilet à carreaux. De même, dans "La Machination Voronov", quatorzième album de la série "Blake et Mortimer", scénarisé par Yves Sente et dessiné par André Juillard, l'un des personnages se rend dans un restaurant moscovite qui est une fidèle copie du "Klow", tenu par le même patron. Ce dernier bénéficie d'un autre clin d'œil dans la bande dessinée : dans le cinquième tome de la série "Lou !", "Laser Ninja", le professeur de syldave de la mère de l'héroïne est son sosie.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Le Crabe aux pinces d'or est le neuvième album de la série de bande dessinée "Les Aventures de Tintin", créée par le dessinateur belge Hergé. L'histoire est pré-publiée en noir et blanc du au , d'abord dans les pages du "Soir-Jeunesse", le supplément hebdomadaire du journal "Le Soir", puis dans "Le Soir" lui-même, après la suppression du supplément en raison des difficultés d'approvisionnement en papier dans le contexte de l'occupation allemande de la Belgique. La version originale est éditée à la fin de l'année 1941 en album de aux éditions Casterman, tandis que la version en couleur, ramenée à soixante-deux planches, paraît chez le même éditeur en 1943.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Cette aventure marque l'entrée du capitaine Haddock dans la série. Commandant du cargo "Karaboudjan", sans en être maître à bord, il est maintenu dans un état d'ivresse permanent par les membres de son équipage qui peuvent ainsi poursuivre leur trafic d'opium dissimulé dans des boîtes de crabe. Tintin, qui enquête sur les malfaiteurs, est retenu prisonnier à bord du navire, mais parvient à s'en échapper en compagnie du capitaine. L'aventure les mène jusqu'à Bagghar, un port fictif de la côte marocaine, où les deux hommes finiront par déjouer les plans des trafiquants.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: À travers l'apparition du capitaine, l'auteur trouve un nouvel ingrédient narratif, mais il apporte également un surplus d'humanité dans ses "Aventures". Doté d'un visage plus expressif et d'une vie intérieure plus tourmentée que Tintin, Haddock est un héros plus humain, auquel les lecteurs s'identifient plus facilement. Aux côtés de Tintin, le capitaine entre sur la voie de la rédemption. Bien qu'il peine à se libérer de ses pulsions destructrices et de sa dépendance à l'alcool, Haddock retrouve au fil du récit l'estime de lui-même et celle des autres.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: "Le Crabe aux pinces d'or" marque une autre évolution sur le plan narratif. La modification du format de publication entre le début et la fin du récit contraint Hergé à proposer un nouveau découpage de l'aventure. L'improvisation que permettait une publication hebdomadaire n'étant plus possible, le dessinateur travaille sa technique pour maintenir l'attention de son lecteur au terme de chaque diffusé quotidiennement.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Par ailleurs, l'album propage un certain nombre de stéréotypes coloniaux et contribue à donner une vision d'un Orient fantasmé et merveilleux, comme auparavant "Les Cigares du pharaon", ou après lui "Tintin au pays de l'or noir" et "Coke en stock". D'autres thèmes déjà abordés dans de précédents albums sont aussi présents dans cette aventure, comme le trafic d'opium ou le faux-monnayage, tandis que l'essayiste Jean-Marie Apostolidès y découvre plusieurs allusions à la sexualité refoulée.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Enfin, "Le Crabe aux pinces d'or" bénéficie de plusieurs adaptations radiophoniques, télévisuelles et cinématographiques. Le film "", réalisé par Steven Spielberg en 2011, est en partie adapté de l'album.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Tintin s'intéresse à la mort d'un marin noyé, dont le corps est retrouvé dans un port. Un lien avec une boîte de crabe vide trouvée par Milou dans une poubelle apparait quand les Dupondt décrouvrent dans les vêtements du marin un message sur un papier d'emballage de ces boîte de conserve. Ce message comporte un mot aux consonances arméniennes: « Karaboudjan », qui s'avère être le nom d'un cargo. Tintin enquête sur ce navire puis est retenu prisonnier à bord par l'équipage.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Il découvre par la suite que ces boîtes contiennent en fait de l'opium. C'est en cherchant à s'évader qu'il rencontre le capitaine Haddock, en pénétrant dans sa cabine par le hublot. Ce dernier n'est plus le maître à bord : son lieutenant Allan Thompson l'abreuve inlassablement de whisky pour exercer lui-même le commandement. Tintin apprend à Haddock, stupéfait, que son équipage est impliqué dans un trafic de drogue.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Ils décident de fuir ensemble à bord d'une chaloupe, accompagnés de Milou, puis détournent l'hydravion des bandits venus les neutraliser. Tintin et Haddock tentent de rejoindre l'Espagne mais à cause d'une tempête, puis d'une crise provoquée par l'ivresse du capitaine, l'appareil s'écrase en plein Sahara. Les voilà perdus en plein désert, au « pays de la soif », comme le répète Haddock, condamné à une abstinence qui le mène au delirium tremens. Les deux hommes tombent inanimés, puis se réveillent au poste marocain d'Afghar, dirigé par le lieutenant Delcourt. Après une courte période de repos, les héros franchissent le désert à dos de dromadaires, affrontant au passage des pillards Berabers, et finissent par atteindre Bagghar, un grand port de la côte marocaine.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Cette ville est la destination du "Karaboudjan" officiellement porté disparu entre-temps, mais les héros soupçonnant le bateau d'être arrivé à destination, le retrouvent sous un faux nom, le "Djebel Amilah" qu'Allan et ses hommes de main ont en effet maquillé. Sur place, le jeune reporter, aidé des Dupondt, s'emploie à démasquer les trafiquants et leur chef Omar Ben Salaad, l'homme le plus respecté de Bagghar, tout en aidant Haddock à combattre son alcoolisme.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Tintin est un jeune reporter au visage adolescent, neutre et impersonnel, dont l'âge est inconnu. Il est cependant reconnaissable à la houppe qu'il porte sur la tête et à ses pantalons de golf. Il est toujours accompagné de son chien Milou, qu'Hergé présente comme un fox-terrier à poil dur, dont la gourmandise et la curiosité sont caractéristiques : dans cette aventure, il se régale notamment d'un os de dromadaire qu'il trouve dans le désert. Les inséparables détectives Dupond et Dupont sont facilement reconnaissables à leur chapeau melon et leur costume noir. Seule la moustache permet de les différencier : celle de Dupond est taillée droite tandis que celle de Dupont est recourbée vers l'extérieur. Devenus des personnages centraux de la série dans l'album précédent, "Le Sceptre d'Ottokar", ils occupent cette fois encore un rôle important dans l'intrigue.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Outre ces personnages récurrents, Hergé en crée de nouveaux pour cette aventure. Le capitaine Haddock fait sa première apparition. Vêtu d'un pull à col roulé bleu frappé d'une ancre marine au milieu de la poitrine, il porte d'épais cheveux noirs et une barbe hirsute. Commandant du "Karaboudjan", Haddock a perdu toute autorité : c'est un ivrogne que son lieutenant fournit en alcool pour mener tranquillement son trafic de stupéfiants. La dépendance à l'alcool du capitaine et les nombreux jurons qu'il profère constituent ses principaux traits de son caractère instable : il passe en peu de temps d'un état de désespoir profond à une situation d'extrême activité. Son lieutenant Allan Thompson effectue lui aussi sa première apparition : bien qu'il soit présent dans le quatrième volet de la série, "Les Cigares du pharaon", il n'a en fait été ajouté que lors de la modernisation et le mise en couleurs de cet album, en 1955, soit quatorze ans après la production du "Crabe aux pinces d'or". C'est un personnage vil qui profite des faiblesses du capitaine pour être le véritable maître à bord du cargo. À la fin de l'album, il est démasqué par Haddock qui reconnaît le "Karaboudjan" sous les traits d'un navire rebaptisé "Djebel Amilah".


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: D'autres personnages font ici leur seule apparition dans la série de bande dessinée : c'est le cas notamment du riche marchand marocain Omar Ben Salaad, du lieutenant Delcourt ou de l'agent de la Sûreté japonaise Bunji Kuraki.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Comme dans les aventures précédentes, le récit débute en Belgique, bien que le pays ne soit pas cité. Après une traversée de l'océan Atlantique à bord du "Karaboudjan", , puis du désert saharien, l'intrigue se dénoue au Maroc, où Hergé invente deux lieux fictifs : tout d'abord le poste avancé d'Afghar, où Tintin et le capitaine sont recueillis par des méharistes, puis la ville de Bagghar située sur la côte.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Mobilisé après le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, Hergé maintient son activité et envoie depuis sa caserne les dessins de sa nouvelle aventure, "L'Or noir", au rythme de deux planches par semaine. L'invasion de la Belgique en par l'armée allemande entraîne pourtant la fermeture du "Petit Vingtième" et avec elle l'interruption du nouveau récit.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: À partir du , la Belgique subit l'occupation de son territoire, mais ce contexte de guerre constitue paradoxalement un certain de la création. Hergé, comme d'autres artistes, veut s'assurer des revenus réguliers et ne pas se faire oublier des lecteurs. Au mois d'octobre suivant, il rejoint le quotidien "Le Soir" dont la publication se poursuit sous l'impulsion de journalistes collaborateurs et avec l'accord de la propagande nazie qui en fait .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Le nouveau rédacteur en chef du journal, Raymond de Becker, lui confie la responsabilité d'un supplément pour la jeunesse, "Le Soir-Jeunesse", pour lequel Hergé est assisté de Paul Jamin et Jacques Van Melkebeke.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Dans les albums parus avant la guerre, Hergé cherchait à inscrire son récit dans l'actualité de son époque. Ainsi, "Le Lotus bleu" évoque l'incident de Mukden et l'invasion japonaise de la Mandchourie, "L'Oreille cassée" transpose la guerre du Chaco entre la Bolivie et le Paraguay, tandis que "Le Sceptre d'Ottokar" peut être vu comme le récit d'un . Pour cette nouvelle aventure, le dessinateur tient cette fois l'actualité à distance, et le contexte de l'occupation allemande n'est pas évoqué. Il s'inspire néanmoins d'un faits divers ayant fait les titres des journaux à cette époque à travers l'enquête menée par les Dupondt sur les fausses pièces de monnaie en circulation.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Pour écrire son scénario, Hergé reprend une longue note consignée dans ses carnets quelques mois plus tôt. Cette première ébauche évoque le personnage d'un riche planteur chilien, Miguel Castanesa, propriétaire d'un yacht, le "Sphynx", qu'il utilise pour se livrer au trafic de cocaïne dissimulée dans des conserves de crabe. Le dessinateur évoque d'autres pistes, s'agissant de la nationalité du trafiquant et des autres personnages prenant part à la contrebande, notamment celle d'un agent japonais à qui un marin de l'équipage est prêt à révéler le trafic après une altercation avec son patron. L'auteur développe peu à peu ces différentes idées dans les marges de son carnet pour aboutir, après de multiples retouches, à l'intrigue définitive du "Crabe aux pinces d'or".


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Bien qu'Hergé élabore seul son récit, l'influence de son collaborateur Jacques Van Melkebeke se ressent dans un élément du scénario qui contient une référence biblique : la traversée du par Tintin et le capitaine Haddock apparaît comme un écho de l'Exode hors d'Égypte des Hébreux conduits par Moïse et Aaron.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Pour imaginer la scène de l'attaque dans le désert, Hergé s'est appuyé sur un roman de Joseph Peyré, "L'Escadron blanc", publié en 1931 et qui raconte les poursuites entre des méharistes sahariens et une bande de pillards dans le désert. Dans la bande dessinée comme dans le roman, les pillards en question sont des Berabers, un peuple faisant partie de celui des Berbères. De même, le nom du poste avancé d'Afghar, inventé par Hergé, rappelle celui du roman, appelé Adghar. Bien que fictive, la ville portuaire de Bagghar, qu'Hergé situe au Maroc, est inspirée d'une ville réelle. Sa médina au pied d'une colline évoque celle de Tanger : la case présentant un panorama de Bagghar est d'ailleurs dessinée à partir d'un croquis de Tanger vu depuis le cap Malabata, sur le détroit de Gibraltar. Pour concevoir les décors urbains, Hergé utilise des éléments interchangeables d'un album à l'autre. Les images de Bagghar se rapprochent de celles des villes du Moyen-Orient présentes dans "Les Cigares du pharaon". Le même vocabulaire architectural s'y retrouve sans variation, comprenant mosquées, arcs outrepassés ou minarets, et tend ainsi à montrer le monde arabe comme un seul et même territoire, où le décor est à peu près le même partout : des oasis de vies humaines au milieu d'un désert immense, vide et hostile. Selon la géographe Anna Madœuf, . Chaque élément de ce décor est cependant documenté à partir de photographies, qu'il s'agisse de bâtiments ou d'éléments plus secondaires comme les burnous que portent les habitants de Bagghar sur leurs djellabas. Le souci du réalisme se porte également sur les moyens de transport. Ainsi, l'hydravion dont Tintin et le capitaine s'emparent après en avoir essuyé les tirs, est une fidèle copie du modèle "31-42 Pacemaker" du constructeur américain Bellanca. La voiture dans laquelle monte Tintin afin de poursuivre les ravisseurs du capitaine, avant de se rendre compte qu'elle est accidentée et attelée à une dépanneuse, est une Amilcar Compound. Tintin monte ensuite à bord d'un taxi rouge qui est la copie d'une voiture datant des , une Renault NN. Le nom du cargo "Karaboudjan" est un mot-valise inventé par Hergé à partir de deux toponymes géographiquement proches : Kara-Bougaz, le nom d'une lagune turkmène située à l'est de la mer Caspienne, qui est aussi le titre d'un roman de l'écrivain soviétique Constantin Paoustovski, et Azerbaïdjan. Une autre hypothèse évoque une référence au karabouya (ou carabouya), un bonbon aux saveurs d'anis et de réglisse vendu sur les marchés belges. L'allure générale du navire, amarré au port, est dessinée à partir d'une photographie du "Glengarry" de Glasgow. De même, la fuite de Tintin et du capitaine en canot de sauvetage est dessinée à partir d'une photographie du sauvetage des rescapés du "Georges Philippar", un paquebot français ayant fait naufrage en 1932 au large d'Aden. L'origine du nom "Djebel Amilah", utilisé par les trafiquants pour dissimuler le "Karaboudjan", est incertain. Selon Yves Horeau, il s'agit d'une déformation du prénom Djamila, utilisé dans certains toponymes maghrébins, décomposé en Djebel, mot français emprunté à l'arabe et qui désigne une montagne, et Amilah.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Enfin, Hergé dessine dans cet album sa première scène de café, quand les Dupondt, installés à la terrasse du Café des sports, invitent Tintin à les rejoindre pour lui parler d'une affaire de faux-monnayage. Ces scènes restent rares dans l'univers de la série : par la suite, elles n'apparaissent que dans "L'Étoile mystérieuse", "Le Trésor de Rackham le Rouge" et "Coke en stock".


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Hergé puise un certain nombre d'inspirations dans le cinéma. Le nom du capitaine Haddock évoque un film de 1931, "Le Capitaine Craddock", une comédie musicale réalisée par Hanns Schwarz et Max de Vaucorbeil, avec Jean Murat dans le rôle titre. C'est également de ce film qu'est tirée la chanson "Les Gars de la marine", que le capitaine Haddock chante à tue-tête sur les quais de Bagghar. Le dessinateur et sa femme appréciaient ce film, au point d'acheter le disque 78 tours de la chanson. De plus, le nom du capitaine n'est pas encore connu quand il apparaît dans l'aventure : il n'est nommé pour la première fois par Tintin que quelques cases après cette scène de chant. Par ailleurs, l'épisode du hublot par lequel Tintin entre dans la cabine du capitaine est tiré d'une scène d'un film des Marx Brothers, "Une nuit à l'opéra".


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Des références musicales apparaissent également dans l'album. Dans la scène où le capitaine et Tintin se retranchent dans la cave à vin du repaire des trafiquants, ils deviennent bientôt ivres à force d'inhaler les valeurs d'alcool qui proviennent du liquide qui se répand sur le sol. Tous deux se mettent à chanter : Haddock cite la première phrase du poème l"Armailli du Moléson", d'Ignace Baron, , tandis que Tintin entonne "L'Air de Jenny", un extrait de l'opéra-comique "La Dame blanche" de François Adrien Boieldieu.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: En pénétrant avec Milou dans la cave où il croit découvrir l'entrée du repaire des trafiquants, Tintin évoque le philosophe grec Diogène et la légende du tonneau dans lequel il logeait. L'origine des nombreux jurons prononcés par le capitaine Haddock est discutée par les spécialistes de son œuvre. Pour autant, un écrivain et libraire parisien, Émile Brami, a relevé que sur les trente-cinq jurons lancés dans cet album, quatorze se trouvent dans le pamphlet antisémite "Bagatelles pour un massacre", de Louis-Ferdinand Céline, un auteur apprécié d'un ami de Hergé, Robert Poulet, et que le dessinateur a peut-être lu lui-même.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Enfin, bien qu'aucun document contenu dans les archives du dessinateur ne permette de l'affirmer avec certitude, Frédéric Soumois pense qu'Hergé a pu s'inspirer de deux livres à succès d'Antoine de Saint-Exupéry, "Courrier sud" et "Vol de nuit", qui évoquent notamment les raids de rebelles du désert prenant les aviateurs en otage dans l'espoir de lourdes rançons.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Plusieurs éléments du scénario font référence aux précédents albums de la série. Embarqué contre son gré sur le "Karaboudjan", Tintin découvre que les conserves de crabe qu'il transporte contiennent en réalité de l'opium. Le trafic de drogues est donc une nouvelle fois au cœur de l'intrigue, comme dans le diptyque oriental formé par "Les Cigares du pharaon" et "Le Lotus bleu".


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: De même, Hergé aborde le thème du faux-monnayage, déjà évoqué dans "L'Île Noire", mais de manière plus discrète. Au début de l'histoire, le lecteur apprend par l'intermédiaire des Dupondt que le marché est inondé de fausses pièces de franc belge, pouvant à l'époque être échangé plus discrètement que le franc français, quant à lui plus répandu. Ce trafic de fausse monnaie est cependant rapidement éclipsé dans l'intrigue par celui d'opium.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Comme dans "L'Île Noire", Tintin doit déchiffrer un texte fragmenté au début de son enquête. Dans l'aventure britannique, le héros devait assembler des morceaux de papier déchirés pour reconstituer le plan d'une livraison de faux billets par avion au-dessus de la villa du docteur Müller, tandis que dans "Le Crabe aux pinces d'or", Tintin découvre le nom du cargo "Karaboudjan" en étudiant un morceau de papier retrouvé parmi les affaires du marin noyé. Ce thème du déchiffrage du message codé est repris ultérieurement dans "Le Secret de La Licorne.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Enfin, le thème de la folie, introduit dès "Les Cigares du pharaon" par la présence de l'égyptologue Philémon Siclone, par l'empoisonnement de plusieurs personnages et l'enfermement de Tintin dans un asile, puis repris dans "Le Lotus bleu" à travers le jeune Didi, lui aussi touché par le « poison-qui-rend-fou », est cette fois abordé sous l'angle des hallucinations éthyliques du capitaine Haddock.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: La prépublication des planches du "Crabe aux pinces d'or", dans leur version originale en noir et blanc, commence le dans les pages du "Soir-Jeunesse", le supplément hebdomadaire destiné aux enfants du journal "Le Soir". À ce stade, l'histoire n'a pas encore de titre : elle est simplement publiée sous le nom des "Aventures de Tintin et Milou". Les difficultés d'approvisionnement en papier liées au contexte de guerre conduisent la direction du quotidien à réduire la taille du supplément : à partir du , il n'est plus distribué que sous la forme d'une seule feuille pliée, au lieu de deux, soit quatre pages. De fait, la place réservée à "Tintin" diminue, ce qui contraint Hergé à ralentir le rythme de parution de son aventure. La pénurie de papier se poursuit et entraine finalement la disparition du supplément au mois de septembre suivant. "Le Crabe aux pinces d'or" est alors directement publié dans "Le Soir" sous la forme d'un " quotidien. Hergé s'en félicite car ce nouveau format lui permet de rattraper le retard et de publier en moyenne par semaine contre 12 au début de la parution.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Au terme de la prépublication, l'histoire paraît aux éditions Casterman dans un album de de trois " chacune, soit un nombre légèrement inférieur aux albums qui le précèdent. Le volume comprend également quatre images hors-texte en couleur imprimées en pleine page. Hergé est cependant mécontent de la qualité technique du travail de son éditeur. Les couleurs de ces hors-texte comme de la couverture ne correspondent pas à ses attentes mais l'album est néanmoins imprimé avant que les épreuves lui soient soumises. Par ailleurs, Hergé se montre hésitant sur le titre : il envisage de le changer et d'intituler son album "Le Crabe rouge", une expression qu'il juge plus en accord avec des titres précédents comme "Le Lotus bleu" et "L'Île Noire", ce qui renforcerait l'unité de son œuvre dans l'esprit du lecteur. Il ne peut cependant le faire car la quatrième de couverture des albums déjà réimprimés comporte le titre "Le Crabe aux pinces d'or" qu'il avait choisi dans un premier temps.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Sur le plan commercial, l'album est un succès : la publication du récit dans "Le Soir", dont le tirage est bien plus important que dans "Le Petit Vingtième", met en lumière les "Aventures de Tintin" et leur offre une formidable publicité. Les ventes d'albums augmentent si fortement qu'au début du mois de décembre, c'est l'ensemble des "Aventures" qui doit être réimprimé. Il est même décidé de suspendre la publicité envisagée dans les colonnes du "Soir" pour le lancement du "Crabe aux pinces d'or", l'éditeur n'étant pas en mesure de satisfaire la demande, faute de papier. Hergé s'investit lui-même auprès de l'Office central du papier et des autorités allemandes pour obtenir un supplément et ainsi assurer la production de ses albums.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Au début de l'année 1942, Hergé accède à la demande de son éditeur de travailler à la mise en couleurs de ses albums. En juillet, il s'applique à l'adaptation du "Crabe aux pinces d'or", qui parait l'année suivante. Le récit du "Crabe aux pinces d'or" étant un peu plus court que les précédents, la mise au format de de quatre "", devenue la norme depuis l'adoption de la quadrichromie, contraint Hergé à conserver les quatre hors-texte en couleur de la première édition pour en faire quatre pleines pages numérotées. L'un de ces hors-texte est cependant légèrement modifié : dans la scène de l'attaque en piqué sur le canot retourné de Tintin et du capitaine, l'hydravion est désormais vu en contre-plongée et non en plongée comme dans la première version.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Comme les aventures précédentes, "Le Crabe aux pinces d'or" est diffusé en France dans les colonnes de "Cœurs vaillants", à partir du , ainsi qu'au Portugal dans le journal "O Papagaio", sous le titre ', du au . En 1958, "Le Crabe aux pinces d'or" devient l'un des deux premiers albums de la série à être publié au Royaume-Uni, avec "Le Sceptre d'Ottokar". Il est édité chez Methuen sous le titre '. En 1959, une édition espagnole est publiée chez et la même année, à l'initiative de Georges Duplaix, un artiste et éditeur français expatrié aux États-Unis, "Le Crabe aux pinces d'or" est l'un des quatre premiers albums de la série à être distribué dans ce pays. Édité par , il s'en vend environ à sa sortie.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Cette nouvelle traduction entraine de petites retouches, Hergé cédant à une certaine forme de censure. À la demande de l'éditeur américain, le matelot noir dénommé Jumbo, à bord du "Karaboudjan", devient blanc. De même, certaines images montrant le capitaine buvant de l'alcool sont supprimées, de manière à proscrire toute représentation de l'alcoolisme, aussi humoristique soit-elle.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: "Le Crabe aux pinces d'or" est traduit dans de nombreuses langues étrangères ou régionales : en gallois en 1978, en espéranto en 1981, en basque en 1984, en romanche en 1986, en turc en 1993, en catalan en 1995, en vietnamien en 1997, en grec en 1999, en danois en 2002, en persan, en japonais, en polynésien et en coréen en 2003, en afrikaans, en roumain, en thaï et en finnois en 2005, en suédois en 2007, en tchèque en 2008, en créole réunionnais et en hongrois en 2009, en bengali, en estonien et en hindi en 2010, en picard en 2013, en polonais, en cornique, en irlandais et en gaélique écossais en 2015.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Benoît Peeters considère que "Le Crabe aux pinces d'or" tient une place essentielle dans les "Aventures de Tintin" : d'une part, l'apparition du capitaine Haddock constitue selon lui , comme une de la série, d'autre part car l'album marque le désengagement de Tintin. Alors que l'auteur puisait jusque-là la matière première de ses récits dans l'actualité, il la tient cette fois à distance et . Le journaliste et écrivain Frédéric Soumois relève néanmoins une allusion cachée au contexte politique de l'époque :


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Par ailleurs, Benoît Peeters salue la capacité d'Hergé à mettre sur pied une intrigue à partir d'une situation initiale minimale, voire dérisoire, à savoir la maladresse de Milou coinçant son museau dans une boite de crabe. Il y voit le penchant de l'auteur à vouloir partir d'une situation banale de la vie quotidienne pour amorcer le récit et y faire entrer le lecteur . Au contraire, Pierre Assouline, biographe d'Hergé, voit dans ces premières planches . Il juge même l'aventure dans son ensemble comme et regrette que , bien qu'il reconnaisse qu'un certain charme se dégage de l'album, .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Selon l'historien Michel Pierre, Hergé inscrit son album dans la mythologie des ports, mise en lumière par des auteurs comme Blaise Cendrars ou Pierre Mac Orlan : .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Enfin, le critique littéraire Philippe Goddin constate que "Le Crabe aux pinces d'or" ouvre un nouveau cycle narratif des "Aventures de Tintin" dans lequel la mer est le décor principal et qui se poursuit sans discontinuer avec "L'Étoile mystérieuse", "Le Secret de La Licorne" et "Le Trésor de Rackham le Rouge".


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: L'évolution du format de prépublication entre le début et la fin du récit entraine des modifications importantes sur la manière qu'à Hergé de raconter son histoire. D'abord publié une fois par semaine sous la forme de deux planches complètes, le récit l'est finalement sous la forme d'un " quotidien en raison de la pénurie de papier qui touche la presse et l'édition dans le contexte de guerre. Pour Benoit Peeters, .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: En effet, alors que le dessinateur pouvait se permettre une certaine improvisation dans le cadre d'une publication hebdomadaire, l'obligation de publier quelques cases chaque jour l'en empêche. Par ailleurs, le découpage du récit est impacté : le dessinateur ne peut plus se contenter d'accrocher le lecteur au terme d'une séquence d'une double page qui fonctionne presque comme un mini-récit à part entière, mais retenir son attention au terme de chaque ". Par conséquent, le travail préparatoire du scénario gagne en importance.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: S'il devient au fil des albums le compagnon inséparable de Tintin, rien ne prédestine le capitaine Haddock à un tel sort dans cette première aventure où il tient plutôt de l'épave que du héros. Tintin le rencontre alors qu'il tente de s'échapper de la cale du "Karaboudjan", le cargo dont Haddock est le capitaine sans en être le maître à bord, rongé par le whisky et floué par son second, Allan Thompson. Mais malgré son alcoolisme notoire, il devient pour Tintin un allié improbable dans sa lutte contre des trafiquants de drogue. Abruti par l'alcool, le capitaine ne pose pas de question quand Tintin fait irruption dans sa cabine et lui fait immédiatement confiance, obéissant de manière naïve au jeune héros.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Pour Benoît Peeters, l'invention du capitaine est surtout une fabuleuse trouvaille sur le plan narratif, car . De fait, les diverses maladresses et les accès de colère du capitaine, provoqués par l'ivresse, sont autant de relances du récit : il brûle les rames de la chaloupe à bord de laquelle lui et Tintin ont fui le "Karaboujan", fait s'écraser leur hydravion car il veut piloter à sa place, puis manque de l'étrangler en plein désert quand il le prend dans son délire pour une bouteille de Champagne. Selon Pierre Assouline, le capitaine est un personnage directement lisible : , ce qui s'accorde avec les changements d'humeur fréquents qui font de lui un être capable de passer en un instant d'un état de mélancolie profond à la sensation d'être . L'historien Thierry Wanegffelen note cependant que l'aventure lui redonne à la fois l'estime de lui-même et l'estime des autres : si les policiers français le traitent d'abord comme un pochard troublant l'ordre du public, ils reconnaissent finalement que c'est grâce à lui qu'a pu avoir lieu l'arrestation des membres de l'équipage du "Karaboudjan". La dernière planche, qui le montre élégamment vêtu et prononçant à la radio un discours sur , marque le point de départ de la quête de responsabilité du capitaine Haddock, qui se poursuit sur les albums suivants. Pour autant, son addiction n'est pas réglée et il s'évanouit même en plein discours après avoir bu un verre d'eau, contre toutes ses habitudes.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Ainsi "Le Crabe aux pinces d'or" peut être lu comme la progression d'un homme sur le chemin de la rédemption. Haddock peine à se libérer de ses pulsions destructrices : malgré la promesse solennelle de ne plus boire qu'il adresse à Tintin, il rechute plusieurs fois. Pour autant le jeune héros ne renonce pas et refuse d'abandonner ce misérable. Pour Benoît Peeters, ce n'est pas un hasard si . C'est d'ailleurs en plein désert que le capitaine lance les premiers jurons qui seront sa marque de fabrique. Dès lors, l'esprit de la série est profondément modifié : alors que dans les premiers albums, Milou donnait la réplique à Tintin, il perd l'usage de la parole à partir du "Crabe aux pinces d'or", comme pour marquer sa substitution par le capitaine comme partenaire privilégié du héros.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Le critique d'art et spécialiste de bande dessinée Pierre Sterckx évoque le caractère essentiel de cet épisode dans le désert car, selon lui, . Il développe également l'idée que, du fait que le capitaine profère sa toute première injure dans ce même lieu, il apparaît comme un saint homme, inatteignable par les balles ennemies et criant à la face de Dieu tel un prophète.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Benoît Peeters salue la beauté des dessins de la version originale en noir et blanc de l'album, qu'il juge d'une . Le critique met en avant la souplesse et la vivacité du trait, ainsi que l'équilibre des pages.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Par ailleurs, dans cet album, Hergé réalise ce qu'il a toujours considéré comme l'un de ses deux meilleurs dessins (page 38, case A2), quand les pillards nomades, au milieu des dunes, s'enfuient sous la bordée d'insultes lancées par le capitaine Haddock. Au premier plan, un homme est encore allongé, tandis qu'un autre se relève au deuxième plan et que d'autres s'enfuient à l'arrière-plan. Pour Hergé lui-même : . Pierre Assouline considère cette représentation en un mouvement décomposé comme une prouesse qui permet de .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Le sémiologue Pierre Fresnault-Deruelle relève l'influence du style Art déco sur celui d'Hergé dans la prédilection du dessinateur pour les navires. Selon lui, les différents éléments qui les composent, bastingages, manches à air, hublots ou gréements, de même que les quais des ports, se marient parfaitement avec la ligne claire. Il prend pour exemple une vignette du "Crabe aux pinces d'or" dans laquelle se détache l'immense masse noire de la poupe du "Karaboudjan", vers lequel la silhouette de Tintin se dirige, presque inconsistante, dans une composition digne des plus célèbres affichistes de l'époque. Fresnault-Deruelle y voit également l'influence du dessinateur de bande dessinée américain George McManus dans la manière de distribuer les aplats d'encre.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Malgré le soin apporté aux dessins, un erreur se glisse dans l'un d'eux : dans l'avant-dernière case, alors que Tintin est vu de profil pendant sa discussion avec l'agent de la sûreté japonaise, Bunji Kuraki, son oreille gauche n'est pas dessinée, alors qu'elle l'est dans les cases précédentes proposant la même vue.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Selon Pierre Ajame, "Le Crabe aux pinces d'or" est . L'alcool est en effet omniprésent dans l'album, bien qu'il soit le plus souvent présenté de manière humoristique, au point que des vignettes y présentent une relation directe. Plusieurs personnages consomment de l'alcool dans cette aventure, comme les Dupondt qui invitent Tintin au café des sports ou le colonel qui tient le poste avancé d'Afghar, mais c'est bien le capitaine Haddock qui entretient la relation la plus forte avec une boisson qui fait de lui et, de là, un ressort comique majeur. Dès son entrée, le capitaine endosse en effet le rôle du faire-valoir qui fait rire à ses dépens. Il est le sujet de gags , comme lorsqu'il finit par se donner lui-même un coup de crosse de carabine en menaçant les pillards du désert.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Entre autres scènes, celle où Tintin et le capitaine sont enivrés par les vapeurs d'alcool qui se répand dans une cave de Bagghar est l'une des plus importantes de l'album. D'abord euphorique, car il se met à chanter comme Tintin, Haddock libère ses forces à mesure que l'alcool le pénètre. Il se saisit d'une bouteille et fait fuir à lui seul les bandits, suivi par Tintin qui l'encourage à se conduire comme un chien : . Selon l'essayiste Jean-Marie Apostolidès, .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: La manière dont Hergé présente les peuples que Tintin rencontre au cours de ses aventures véhicule certains stéréotypes occidentaux de son époque. Cela concerne en premier lieu les populations et la culture arabes. Si "Le Crabe aux pinces d'or" se déroule au Maroc et non au Moyen-Orient comme "Les Cigares du pharaon", "Tintin au pays de l'or noir" ou plus tard "Coke en stock", ces territoires appartiennent, pour le sens commun européen du milieu du , au même ensemble. Ainsi, Mathieu Bouchard relève que


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: "Le Crabe aux pinces d'or" véhicule un certain nombre de stéréotypes coloniaux. Ainsi, le lieutenant Delcourt incarne la figure du courageux officier européen chargé de maintenir l'ordre dans les immensités désertiques à la tête d'une troupe de méharistes, une figure popularisée dans les années 1920-1930 par le cinéma américain puis français. La figure de l'indigène violent et fanatique est elle aussi présente, à travers le groupe de pillards Berabers qui attaquent Tintin et le capitaine venant de quitter le fortin tenu par Delcourt. Pour l'historien Philippe Delisle, ces éléments montrent que .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: L'essayiste Jean-Marie Apostolidès pense qu'il est possible de voir dans la consommation de champagne . Il considère que la forme oblongue de la bouteille et la mousse pétillante qui en jaillit à l'ouverture en font un symbole phallique évident. Dans les cales du "Karaboudjan", que l'essayiste voit comme le lieu de l'inconscient et du Mal, Tintin fait à Milou une proposition qui étonne d'autant plus qu'il condamne habituellement le penchant alcoolique de son fidèle compagnon : . Le héros ne peut cependant passer à l'acte et le bruit du bouchon qui saute révèle sa présence aux bandits : le voici puni avant même d'avoir consommé.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Plus loin dans l'album, pendant la traversée du désert, un fantasme homosexuel semble naître chez le capitaine Haddock. Quand il se trouve au bord de l'épuisement, son inconscient se libère et le capitaine associe l'image de Tintin à celle d'une bouteille de champagne. Il est pris d'une pulsion irrésistible et se jette sur son jeune compagnon pour lui arracher la tête, dans ce qui peut être vu comme une tentative de viol. L'acte est une nouvelle fois interrompu, cette fois par l'intervention de Milou qui frappe le capitaine avec un os.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Le vin rouge qui se présente ensuite dans le rêve de Tintin apparaît, selon Jean-Marie Apostolidès, . Le jeune héros semble reprendre à son compte le désir sexuel de son compagnon et ce d'une manière plus violente. Il s'imagine prisonnier d'une bouteille de vin de Bourgogne sur laquelle Haddock se penche les yeux exorbités. Le tire-bouchon qu'il tient à la main peut indiquer une menace de pénétration sanglante, tandis que le désir se lit dans le regard du capitaine dont les yeux sont changés en bouteilles, comme une .


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Pour l'essayiste, si l'aventure permet au capitaine d'apprendre à contrôler ses pulsions, comme le montre son inscription à la Ligue des marins anti-alcooliques à la fin de l'album, elle permet à Tintin de reconnaître les siennes.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: En 1947, deux pionniers du cinéma d'animation belge, Claude Misonne et son mari João Michiels, réalisent une adaptation de l'album en un long-métrage avec des poupées de chiffon. Le film est projeté au cinéma ABC de Bruxelles, le , devant près de deux mille enfants. Mais à la suite de la faillite du producteur, Wilfried Bouchery, les bobines sont saisies et toutes les autres projections sont annulées. Une copie du long-métrage est conservée à la Cinémathèque royale de Belgique.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Entre 1959 et 1963, la radiodiffusion-télévision française présente un feuilleton radiophonique des "Aventures de Tintin" de près de , produit par Nicole Strauss et Jacques Langeais et proposé à l'écoute sur la station France II-Régional. La diffusion du "Crabe aux pinces d'or" s'étale sur d'une dizaine de minutes et débute le pour prendre fin le suivant. Réalisée par René Wilmet, sur une musique d'André Popp, cette adaptation fait notamment intervenir Maurice Sarfati dans le rôle de Tintin et Jacques Hilling dans celui du capitaine Haddock.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: "Le Crabe aux pinces d'or" fait partie des huit albums des "Aventures de Tintin" qui sont adaptés dans la série animée produite par les studios Belvision à partir de 1959. Cette série, réalisée par Ray Goossens d'après un scénario de Greg, est diffusée sous la forme d'épisodes quotidiens de cinq minutes. En 1991, une deuxième série animée basée sur les "Aventures de Tintin" est produite, cette fois en collaboration entre le studio français Ellipse et la société d'animation canadienne Nelvana, tous deux spécialisés dans les programmes pour la jeunesse. "Le Crabe aux pinces d'or" s'étale sur deux épisodes de , les douzième et treizième. Cette adaptation, réalisée par Stéphane Bernasconi, est reconnue pour être aux bandes dessinées originales, dans la mesure où l'animation est directement appuyée sur les panneaux originaux d'Hergé.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: En , le troisième épisode de la série documentaire "Sur les traces de Tintin", réalisée par Marc Temmerman et diffusée sur Arte, est consacré au "Crabe aux pinces d'or". Dans cet épisode, les différents lieux visités par Tintin ou qui ont pu inspirer Hergé sont montrés.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: Par ailleurs, "Le Crabe aux pinces d'or" fait partie des trois albums qui ont inspiré l'adaptation cinématographique réalisée par Steven Spielberg en 2011, intitulée "". Ce film d'aventures en capture de mouvement 3D est présenté en avant-première mondiale à Bruxelles le au cinéma UGC-De Brouckère. Le film ne retrace pas l'intégralité du récit d'Hergé et mélange trois albums distincts : "Le Secret de La Licorne", "Le Trésor de Rackham le Rouge" et donc "Le Crabe aux pinces d'or", pour aboutir à un scénario original. De fait, certains personnages ne jouent pas le même rôle dans le film que dans l'album, comme Omar Ben Salaad, qui n'est plus un trafiquant mais simplement un riche marchand admirateur de la Castafiore qu'il invite dans son palais. La même année, ce film est lui-même . Développé par Capcom et édité par Ubisoft, il est disponible sur PC, Wii, Xbox 360, PlayStation 3, Nintendo 3DS, Android et iOS.


title: Le Crabe aux pinces d'or

text: En 2008, "Le Crabe aux pinces d'or" a fait l'objet d'une parodie littéraire, "Le Crado pince fort", écrite par Gordon Zola dans sa série "Les Aventures de Saint-Tin et son ami Lou". Si l'auteur se nourrit de l'univers d'Hergé, le scénario de ses aventures s'en différencie complètement, et malgré un procès intenté par la société Moulinsart, qui gère les droits financiers et moraux d'Hergé sur son œuvre, il est relaxé.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'Étoile mystérieuse est un album de bande dessinée, le dixième des "Aventures de Tintin", créées par le dessinateur belge Hergé. L'histoire est d'abord publiée quotidiennement en noir et blanc dans le journal "Le Soir", du au , pendant l'occupation allemande de la Belgique, avant d'être éditée en album chez Casterman au mois de novembre suivant. C'est d'ailleurs le premier album de la série à paraître directement en couleurs.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Dans cette aventure, Tintin, Milou et le capitaine Haddock accompagnent une équipe de savants européens, rassemblés autour du professeur Calys, dans une expédition vers l'océan Arctique, où s'est écrasé un aérolithe contenant un métal inconnu. Un autre navire, soutenu par un puissant banquier originaire de l'État fictif du Sao Rico, se lance à son tour dans la course, n'hésitant pas à utiliser tous les moyens pour s'arroger la propriété de l'aérolithe.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Récit apocalyptique situé aux frontières du réel, "L'Étoile mystérieuse" marque l'irruption du fantastique dans la série. L'atmosphère oppressante est mise en place dès les premières pages de l'album, par la menace d'un cataclysme imminent, et se prolonge en toile de fond du récit dans l'image cauchemardesque d'une araignée géante que Tintin devra finalement affronter après l'avoir rêvée.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Salué pour la tension permanente du récit et la mise en scène de ces phénomènes étranges, l'album vaut cependant à Hergé de recevoir de vives critiques, notamment à la Libération. Il constitue selon Benoît Peeters une contre le dessinateur quant à son attitude ambiguë sous l'Occupation, accusé d'antiaméricanisme et surtout d'antisémitisme. Le banquier qui finance l'expédition concurrente de celle de Tintin, d'abord appelé « Blumenstein » dans l'édition originale avant d'être renommé « Bohlwinkel » à la suite d'une retouche en 1954, est en effet dessiné selon les codes des caricatures antisémites de l'époque. De même, une vignette caricaturant deux commerçants juifs est retirée avant même la première impression en album.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Intrigué par l'apparition d'une nouvelle étoile dans la Grande Ourse, Tintin se rend à l'observatoire où il rencontre le professeur Hippolyte Calys. Celui-ci lui apprend qu'il s'agit d'une gigantesque météorite qui s'apprête à entrer en collision avec la Terre, entraînant ainsi la fin du monde. Le collaborateur du professeur s'est pourtant trompé dans ses calculs : la météorite n'a pas heurté la Terre mais on apprend qu'un fragment de celle-ci est tombé dans l'océan Arctique. Le professeur Calys, grâce à une photographie spectroscopique, y détecte la présence d'un métal inconnu qu'il nomme le . Avec le soutien financier du Fonds européen de recherches scientifiques (FERS) et le concours de Tintin, il organise une expédition qui rassemble plusieurs scientifiques européens à bord de l"Aurore", tandis que le capitaine Haddock prend le commandement du navire. Le professeur Calys n'est cependant pas le seul à s'intéresser à l'aérolithe : la banque Bohlwinkel, basée au Sao Rico, finance une expédition concurrente à bord du "Peary". Prête à tout pour parvenir à ses fins, elle fomente plusieurs coups-bas contre l'équipage de Tintin. Dans un premier temps, dans le Dogger Bank, situé au large des côtes britanniques, l"Aurore" manque d'être éperonnée par le "SS Kentucky Star", un bateau à vapeur au service de Bohlwinkel. Tintin et ses compagnons sont ensuite immobilisés à Akureyri en Islande, à la suite d'une prétendue pénurie de mazout, mais ils parviennent à repartir grâce à l'aide du capitaine Chester, une vieille connaissance du capitaine Haddock. Enfin, ils se détournent de leur route à la suite d'un faux appel de détresse du "Vilnaranda", un bateau qui n'existe pas.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Malgré toutes ces péripéties et l'avance prise par le "Peary", Tintin prend possession de l'aérolithe en premier, qu'il atteint à bord d'un hydravion. En attendant que le reste de l'expédition puisse le rejoindre, le héros doit rester sur ce nouvel élément qui présente des particularités étranges : tout être vivant, à l'exception de Tintin et Milou, grandit démesurément à son contact. C'est d'abord un champignon, puis un pommier, un papillon et une araignée qui subissent ce sort. Mais bientôt l'aérolithe s'enfonce dans l'océan : Tintin s'en échappe de justesse et réussit à sauver un échantillon du précieux minerai.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Le capitaine Haddock effectue sa deuxième apparition consécutive dans la série, après "Le Crabe aux pinces d'or", et retrouve ici pleinement son statut de capitaine de navire. Les expressions et , indissociables du personnage, apparaissent dans cet album, à deux cases d'intervalle. Récemment élu président d'honneur de la Ligue des marins antialcooliques, il fait pourtant embarquer des caisses de whisky dans l"Aurore" et ne peut refuser d'ajouter ce breuvage dans son eau minérale quand son ami de toujours, le capitaine Chester, lui en propose. Ce dernier fait sa seule apparition dans cette aventure, bien qu'il soit mentionné dans plusieurs albums suivants. C'est lui qui permet le ravitaillement en mazout de l"Aurore" alors que la , financée par la même banque que le "Peary", refuse de le faire.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'astronome Hippolyte Calys est l'un des principaux personnages de l'album, car c'est lui qui découvre, par ses observations, l'imminence de la catastrophe et la présence dans l'aérolithe d'un métal inconnu, le calystène. Sa renommée semble lui importer tout autant que les progrès de la science et il apparaît comme , selon le mot du critique Jan Baetens. Autour de lui, Hergé constitue une équipe de savants européens : un Suédois (Erik Björgenskjöld), un Portugais (Pedro Joãs Dos Santos), un Espagnol (Porfirio Bolero y Calamares), un Allemand (Otto Schulze) et un Suisse (Paul Cantonneau). Hormis le professeur Calys et Otto Schulze, ces savants proviennent de pays neutres.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Monsieur Bohlwinkel est le puissant directeur d'une banque de l'État fictif du Sao Rico, qui est prêt à tout pour mettre la main sur l'aérolithe et prendre possession du calystène, le métal inconnu qui lui assurerait de fabuleuses retombées financières.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Le prophète Philippulus est l'ancien collaborateur du professeur Calys. Devenu fou, il se rêve en prédicateur annonçant le châtiment à venir et tente à plusieurs reprises de faire exploser l"Aurore", mais est finalement interné. Il apparaît dans une trentaine de cases de l'album.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'emplacement précis de l'aérolithe est indéterminé. Dans le communiqué radio diffusé quand il se trouve à l'observatoire, Tintin apprend que l'aérolithe a chuté dans l'océan Arctique. Il a été détecté par la station polaire du Cap Morris, sur la côte septentrionale du Groenland. Puis, lors de l'expédition, le capitaine Haddock pense qu'il se situe dans un secteur compris entre le  et le  parallèle nord d'une part, entre le  et le  méridien ouest d'autre part. Yves Horeau, spécialiste de l'œuvre d'Hergé, estime que l'aérolithe est tombé dans une zone de mer située à mi-chemin entre le pôle Nord et l'île Spitzberg.


title: L'Étoile mystérieuse

text: La Belgique subit l'occupation de son territoire par l'Allemagne depuis le , mais d'un point de vue artistique, ce contexte de guerre constitue un certain de la création. Pour Hergé comme pour de nombreux artistes et écrivains, c'est le temps de qui commence et cette période est particulièrement prolifique, comme le révèlent . L'invasion allemande entraîne la disparition du "Petit Vingtième" et, de fait, la parution de "Tintin au pays de l'or noir" est interrompue. Au mois d', Hergé rejoint "Le Soir", dont la diffusion se poursuit sous l'impulsion de journalistes collaborateurs comme le nouveau rédacteur en chef Raymond De Becker, et avec l'accord de la propagande nazie, qui entend se servir du quotidien comme d'. "Le Crabe aux pinces d'or" est la première histoire qu'Hergé fait paraître dans les colonnes du "Soir" et marque l'apparition d'un nouveau personnage, le capitaine Haddock.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'attitude qu'adopte Hergé sous l'occupation est jugée ambiguë et lui vaut de nombreuses critiques après la guerre. En acceptant de travailler pour un journal considéré comme par une partie de l'opinion, l'auteur cherche avant tout à développer ses créations artistiques en profitant de l'absence de concurrence française à cette période pour s'imposer. Pour Hergé, le rayonnement de son œuvre compte plus qu'une certaine éthique et de fait, il semble indifférent aux événements de son époque. Plusieurs de ses actes renforcent l'ambiguïté de sa situation. Il intervient notamment auprès des autorités allemandes afin d'obtenir un supplément de papier et de maintenir ainsi la production de ses albums chez Casterman. Par ailleurs, au début de l'année 1941, il accepte d'illustrer les "Fables" de Robert de Vroylande, dont l'un des textes, intitulé « Les deux juifs et leur pari » apparaît clairement comme antisémite. Le dessin réalisé par Hergé l'est tout autant, reprenant les codes des caricatures antisémites du moment, comme celles que publie son ami Paul Jamin dans le "".


title: L'Étoile mystérieuse

text: C'est dans ce contexte que nait "L'Étoile mystérieuse", dont Hergé avait consigné plusieurs éléments du scénario dans ses carnets au moment de la rédaction du "Sceptre d'Ottokar" en 1938.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Fidèle à son habitude, Hergé s'appuie sur une riche documentation pour réaliser son album. Il sollicite notamment l'aide de son ami Bernard Heuvelmans pour recueillir des informations sur la désintégration de la matière, ce qui ne l'empêche pas de commettre quelques erreurs ou approximations dans le domaine scientifique. Il en est ainsi de "l'Aurore" qui transporte Tintin et les autres membres de l'expédition : réalisé sans maquette et sans modèle, ce navire serait incapable de flotter une fois mis à l'eau. Hergé lui-même regrette cette erreur, comme il le confiera des années plus tard lors d'un entretien avec Numa Sadoul. Sur le plan scientifique, l'album comporte plusieurs autres inexactitudes. Selon les spécialistes, ni une comète ni un astéroïde ne peuvent être responsables de la forte hausse de la température ressentie par les personnages au début de l'histoire, ce que seule une naine blanche peut entraîner. De même, il parait impossible que l'aérolithe puisse flotter en mer : celui-ci s'enfoncerait aussitôt dans la croûte terrestre et provoquerait un raz de marée d'une puissance cataclysmique.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Si Hergé s'inspire de l'observatoire royal de Belgique, situé à Uccle, pour dessiner celui de l'album, la grande lunette astronomique est une copie de celle de l'observatoire Yerkes. Les noms des différents bateaux présentés dans l'album sont inspirés de noms réels. Ainsi, Hergé reprend le nom du "Sirius", le premier navire à vapeur à traverser l'Atlantique en 1838, en reliant Cork à New York, pour baptiser le chalutier du capitaine Chester. De son côté, le "Peary", navire concurrent de l"Aurore", doit son nom à l'explorateur américain Robert Peary, célèbre pour avoir effectué des expéditions à travers le Groenland et à la recherche du pôle Nord, une découverte pour laquelle il se trouvait en concurrence avec Frederick Cook. Selon Yves Horeau et Jacques Hiron, le dessin du "Peary" a pour modèle le "Pourquoi Pas ? IV", le navire d'exploration polaire du commandant Jean-Baptiste Charcot qui fait naufrage en 1936 au large de l'Islande et dont une photographie figure parmi les archives personnelles d'Hergé.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'hydravion de reconnaissance dans lequel Tintin prend place pour survoler l'aérolithe est un appareil allemand, un Arado Ar 196, pièce maîtresse de la Kriegsmarine.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Sur le plan littéraire, la présence des champignons géants sur l'aérolithe semble inspirée du roman "Voyage au centre de la Terre", de Jules Verne. De même, le scénario de "L'Étoile mystérieuse" partage de nombreux points communs avec un autre roman de l'écrivain français, "La Chasse au météore", dans lequel des astronomes américains se disputent la paternité de la découverte d'une météorite.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Par le rappel de personnages des précédents albums, Hergé introduit des éléments de cohérence entre chaque récit afin de donner à son œuvre une . En cela, il utilise le même procédé que de grands auteurs du , comme Honoré de Balzac et sa "Comédie humaine". Ainsi, bien qu'ils ne jouent aucun rôle majeur dans cette aventure, les détectives Dupond et Dupont y font tout de même une apparition : Hergé les dessine parmi la foule nombreuse qui se presse pour assister au départ de l"Aurore". En ce qui les concerne, "L'Étoile mystérieuse" se démarque donc du reste de la série, puisqu'ils ne sont présents que dans une seule case. Exceptés "Tintin au Tibet" et "Vol 714 pour Sydney", desquels ils sont absents, il s'agit là de leur participation la plus réduite depuis leur première apparition dans "Les Cigares du pharaon". Dans la même vignette, Hergé dessine les personnages de Quick et Flupke, se rendant eux aussi au port pour ne pas manquer le départ de l'expédition. C'est une manière pour le dessinateur de mélanger les univers de ses différentes séries. Par ailleurs, Hergé effectue un clin d'œil à la tradition populaire : lorsque Tintin, après avoir passé une nuit sur l'aérolithe, voit revenir l'hydravion pour lui porter secours, il entonne la célèbre chanson enfantine "Sur le pont d'Avignon" et se met à danser.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Plusieurs éléments du scénario de "L'Étoile mystérieuse" constituent des renvois aux précédents albums de la série. C'est le cas du thème de la voyance, qu'Hergé aborde ici à travers le prophète Philippulus qui annonce l'araignée géante que rencontre Tintin à la fin de l'album. Ce thème apparaît pour la première fois au début du "Lotus Bleu", lorsque le fakir Cipaçalouvishni prédit à Tintin les différents ennuis qu'il va rencontrer au cours de l'album. De même, la figure du savant revient fréquemment dans l'œuvre d'Hergé. Après l'égyptologue Philémon Siclone dans "Les Cigares du pharaon" et le sigillographe Nestor Halambique dans "Le Sceptre d'Ottokar", c'est cette fois l'astronome Hippolyte Calys qui joue un rôle majeur dans l'aventure. Comme les précédents, le professeur Calys reprend plusieurs stéréotypes de la figure du savant qui se retrouvent chez la plupart des auteurs de bande dessinée du : présenté comme un éternel distrait, indifférent aux évènements du quotidien, sa tenue vestimentaire souvent désuète, voire négligée, souligne le fait qu'il . Le critique Jan Baetens voit également dans le personnage d'Hippolyte Calys une préfiguration de celui du professeur Tournesol, qui interviendra deux albums plus tard, dans "Le Trésor de Rackham le Rouge", et qui sera le seul savant à s'installer durablement dans la série. Du point de vue de l'onomastique, leur nom suit la même structure phonique (l'allitération de Tryphon Tournesol répondant à celle d'Hippolyte Calys), mélange des éléments français et grecs et s'inspire du monde végétal (le tournesol et le calice). Par ailleurs, Jan Baetens s'appuie sur la structure de "L'Étoile mystérieuse" et d"Objectif Lune", dans lesquels ils retrouvent de nombreuses similitudes, pour considérer que les deux figures se superposent. Frédérique Remy constate néanmoins que le personnage du scientifique suédois Erik Björgenskjöld, membre de l'expédition polaire, est inspiré physiquement du physicien Auguste Piccard, qui servira de modèle au professeur Tournesol.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Enfin, à travers les îles, Hergé convoque un lieu symbolique et récurrent dans les récits d'aventure. Après l'île hantée que constituait "L'Île Noire", qui servait de repaire à un groupe de faux-monnayeurs et abritait un gorille dont les cris effrayaient les habitants de la côte, le dessinateur dresse cette fois le portrait d'une île éphémère, littéralement tombée du ciel au milieu de l'océan Arctique. À ces deux premières apparitions succèdera plus tard l'île engloutie par une éruption volcanique de "Vol 714 pour Sydney". La mer est d'ailleurs l'un des thèmes favoris d'Hergé : à l'exception de "Tintin au pays des Soviets", elle est présente dans les quinze premiers albums de la série, de façon plus ou moins prononcée. C'est dans "L'Étoile mystérieuse" qu'elle devient réellement omniprésente et pour Tintin, qui avant cela, a déjà parcouru quatre continents, elle reste le seul espace encore vierge et inexploré, ce qu'il évoque lui-même en se tenant debout à l'avant du navire aux côtés de Milou :


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'histoire paraît d'abord en noir et blanc sous la forme de feuilleton quotidien dans le journal "Le Soir" à partir du . Chaque épisode prend la forme d'un "strip", une bande d'environ quatre cases, soit environ le tiers d'une planche d'album. Hergé référence chacune de ces bandes en inscrivant un H suivi de son numéro d'ordre en bas à droite de la dernière case. Le dernier "strip" de l'aventure, numéroté H177, paraît le . Comme les précédentes aventures, "L'Étoile mystérieuse" paraît en France dans le magazine hebdomadaire "Cœurs Vaillants", à partir du . Après "Tintin au Congo", "Tintin en Amérique" et "L'Oreille cassée", "L'Étoile mystérieuse" est la quatrième aventure de Tintin à être adaptée en flamand : elle parait dans les colonnes du quotidien "Het Laatste Nieuws" à partir du sous le titre "".


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'album est édité chez Casterman au mois de septembre 1942. À la demande de l'éditeur, il adopte un format de , dont Hergé assure la préparation de la mise en page en découpant quotidiennement les bandes pour les placer dans un cahier. "L'Étoile mystérieuse" est d'ailleurs le premier album de la série publié directement en couleur. Les quotidiennes de la publication originale n'étant pas suffisantes pour remplir les de l'album, Hergé ajoute de grands panneaux d'une demi-page, comme la représentation du télescope de l'observatoire à la troisième planche. Concernant le titre de l'album, Hergé hésite entre "L'Étoile mystérieuse" et "L'Aérolithe mystérieux". C'est finalement Casterman qui choisit la première option. De même, alors qu'Hergé voulait inclure une petite étoile dorée à l'intérieur du « o » de « Étoile » sur la page de couverture, l'éditeur refuse, jugeant le coût trop onéreux.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Lors d'une réédition de l'album en 1954, après avoir été inquiété pour collaborationnisme à la Libération, Hergé modifie l'album pour en gommer l'antiaméricanisme (l'expédition concurrente américaine vient désormais du Sao Rico, un pays fictif) et en atténuer l'antisémitisme, en changeant le nom juif du financier de l'organisation rivale.


title: L'Étoile mystérieuse

text: "L'Étoile mystérieuse" bénéficie par ailleurs de nombreuses traductions. En 1960, l'album est publié en Espagne aux éditions Juventud, ainsi qu'en Suède chez Bonnier, puis l'année suivante au Royaume-Uni chez Methuen. La même année, il est l'un des quatre titres publiés au Brésil aux éditions du Flamboyant. En 1989, la traduction en italien est publiée. En 1993, l'album est traduit en basque, puis en arabe en 1997, mais également en hongrois en 2008 et en roumain en 2012.


title: L'Étoile mystérieuse

text: L'album est aussi l'objet d'une traduction en picard en 2007 par Jacques Dulphy et Jean-Luc Vigneux sous le titre "Ch'cailleu d'étoéle".


title: L'Étoile mystérieuse

text: Selon Benoît Peeters, spécialiste de l'œuvre d'Hergé, "L'Étoile mystérieuse" constitue la contre le dessinateur. Cet album lui vaut en effet un grand nombre de critiques, notamment par son ancrage dans la réalité de son époque. Alors que la parution de l'histoire dans les colonnes du "Soir" coïncide avec l'entrée en guerre des États-Unis, la composition des deux groupes qui s'affrontent dans la quête de l'aérolithe n'est pas neutre. Autour de Tintin, l'expédition financée par le réunit des scientifiques issus de pays neutres ou favorables à l'Allemagne (un Suisse, un Suédois, un Portugais, un Espagnol et un Allemand) cependant que leurs ennemis, à bord du "Peary", arborent un drapeau américain. Pour l'historien Pascal Ory, , une analyse que rejoint Pierre Assouline qui estime que . Benoît Peeters rapporte un autre élément : tandis que la présentation des Américains dans l'album est , l'hydravion utilisé par Tintin pour aborder l'aérolithe est un Arado Ar 196, qui était alors considéré comme la fierté de l'armée allemande et la . C'est donc bien une guerre, certes scientifique, que se livrent . Pierre Assouline considère qu'en conférant le mauvais rôle à ces derniers, Hergé et se place ainsi en parfaite adéquation avec les pages politiques du quotidien dans lequel il publie.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Ce traitement à charge des Américains est à l'origine de vives tensions entre Hergé et son frère Paul Remi, détenu en Allemagne comme prisonnier de guerre pendant cette période. Un témoignage de l'un de ses compagnons de captivité, Albert Dellicour, rapporte que Paul Remi est devenu , au même titre que les autres prisonniers, en découvrant la bande dessinée de son frère dans un exemplaire du "Soir" parvenu jusqu'au camp, en particulier la scène où le canot des se dirige vers l'aérolithe en arborant le drapeau américain. Par la suite, cet incident marque durablement les relations entre les deux frères.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Soucieux d'atténuer le malaise suscité par ses choix, Hergé profite d'une réédition de l'album en 1954 pour remplacer le drapeau américain par celui d'un État fictif, le Sao Rico.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Plus encore que le traitement des Américains, les critiques à l'égard de cette œuvre portent sur les nombreux éléments à caractère antisémite qu'elle contient. Non seulement le riche banquier dénué de tout scrupule qui soutient l'expédition américaine porte un patronyme à consonance juive, « Blumenstein », mais celui-ci est dessiné selon les codes des caricatures antisémites de cette époque. En 1954, lors de la réédition de l'album, Hergé abandonne ce nom , à la demande de Casterman. Il choisit celui de , qui vient d'un mot bruxellois, , qui signifie . Pour autant, cela ne suffit pas à atténuer les critiques car Hergé finit par apprendre que ce nom est lui aussi un véritable patronyme juif. En 1959, quand le dessinateur dresse une liste des nouvelles corrections à apporter dans les différents albums, il y inscrit le nez de monsieur Bohlwinkel. Pour autant, cette correction n'est pas effectuée et les dessins ne seront jamais retouchés. Par ailleurs, deux cases parues initialement dans "Le Soir" avaient été retirées dès la première édition de l'album en raison de leur caractère antisémite. Tandis que le prophète Philippulus poursuit Tintin en annonçant la fin du monde, les deux personnages passent devant un magasin tenu par deux Juifs caricaturaux et portant l'enseigne « Levy ». En entendant les propos du prophète, le premier commerçant déclare : . Le second, se frottant les mains, lui répond : .


title: L'Étoile mystérieuse

text: Face aux accusations d'antisémitisme, Benoît Peeters juge la défense d'Hergé insuffisante, et considère que .


title: L'Étoile mystérieuse

text: Fidèle à ses habitudes, Hergé reprend dans "L'Étoile mystérieuse" un certain nombre de ses codes narratifs et graphiques. Ainsi, comme dans de nombreux albums, le récit s'ouvre par une scène de promenade : dès la première case, on y voit Tintin et Milou déambulant dans un décor . De même, bien que les deux personnages s'étonnent de la chaleur anormale pour cette saison, aucune indication chronologique ni temporelle ne figure dans cet incipit. De manière à ménager le suspense, la dernière case de la première planche illustre un . Des gouttelettes de surprise entourent le visage de Tintin : ce procédé est l'un des signes graphiques privilégiés par Hergé dans ses albums.


title: L'Étoile mystérieuse

text: Cette tension est permanente tout au long du récit, notamment par les dangers que court successivement l'expédition, mais également par la présence du prophète Philippulus : bien que finalement décrit comme un fou échappée de l'asile, il contribue à installer l'atmosphère apocalyptique et eschatologique qui imprègne l'album.