title: Mines du Laurion

text: En effet, le sous-sol était la propriété inaliénable de l'État athénien, mais les sols surplombant les mines restaient la propriété de particuliers, de même par conséquent que les établissements de surface (laveries, ateliers métallurgiques) qui y étaient implantés : sur les stèles des polètes, les fourneaux cités sont tous la propriété de particuliers. Ainsi, les concessionnaires cherchaient éventuellement à se rendre propriétaire des terres correspondant en surface à leur concession pour y élever des "ergasterion", ou à défaut à louer les "ergasterion" mis en place dans ce but par le propriétaire dudit terrain ou de terres alentour : Philippe Gauthier a souligné que l'édification d'ateliers de traitement du minerai par les propriétaires des terres de surface, ateliers loués aux concessionnaires, était économiquement bien plus logique qu'une prise en charge de tels investissements par les concessionnaires eux-mêmes, compte tenu de leur coût d'une part, de la durée relativement courte des baux d'autre part.


title: Mines du Laurion

text: Les mines constituaient par ailleurs une autre source de revenu pour les Athéniens, dans la mesure où, le plus souvent, les esclaves qui y travaillaient appartenaient à des particuliers qui les louaient aux concessionnaires, en moyenne pour une obole par homme et par jour, soit 60 drachmes par an. Or, si la valeur d'un esclave variait grandement en fonction de sa compétence, le prix moyen d'achat se situait entre 150 et 200 drachmes : ainsi, les trente esclaves de Panténètos qui travaillent dans son "ergastèrion" valent 4500 drachmes, soit 150 drachmes chacun. On comprend que ce type de location d'esclaves constitue un placement très prisé à Athènes : pour un esclave relativement compétent acheté 200 drachmes, le retour sur investissement était assuré en trois ans et quatre mois. De ce fait, certains Athéniens riches, comme Nicias, se spécialisèrent dans ce type de placement, qui n'était pas pour autant le privilège de ceux des Athéniens à disposer d'un important capital, comme le montre l'exemple de Dioclide, le dénonciateur des Hermocopides, qui avait « aux mines du Laurion un esclave dont il devait aller toucher la location ». Quelques années après, Xénophon suggéra même, sans être écouté, que la cité investisse dans un nombre important d'esclaves (trois par citoyen) pour les louer dans les mines et assurer ainsi à chaque citoyen des revenus réguliers.


title: Mines du Laurion

text: Louer ses esclaves à des concessionnaires était d'autant plus profitable que ce dernier s'engageait à maintenir constant le nombre d'esclaves loués : « outre qu'il avait à entretenir (nourrir, vêtir, loger) les esclaves (2 à 3 oboles par jour et par esclave), le preneur devait supporter tous les risques ». Xénophon, toujours à propos de Nicias, précise ainsi qu'il louait ses esclaves à un concessionnaire « à condition que celui-ci lui paierait une redevance nette d’une obole par jour et par homme et maintiendrait toujours cet effectif au complet » : on voit bien ici que le loueur d'esclave s'engageait à restituer le même nombre d'esclaves à l'issue de la période de location, en substituant si besoin de nouveaux esclaves à ceux qu'il aurait « perdus ». Ainsi, si ce type de placement ne permettait pas d'envisager des bénéfices aussi importants que l'investissement minier proprement dit, il était comparativement d'une sûreté à toute épreuve, sauf si la demande d'esclaves à louer était trop faible, auquel cas « il fallait garder pendant un temps plus ou moins long ces nombreuses bandes inoccupées et improductives ».


title: Mines du Laurion

text: Compte tenu de ces nombreux devoirs du preneur, on peut se demander quel intérêt il y avait à être locataire plutôt que propriétaire d'esclaves. En fait, l'avantage essentiel du système résidait dans sa souplesse. Le chantier nécessitait en effet une quantité variable de travailleurs : le fonçage (creusement) du puits, préalable à toute exploitation, est un ouvrage de longue haleine mais auquel on ne peut affecter qu'un nombre limité d'ouvriers. Pendant tout le temps de ce chantier, disposer d'un grand nombre d'esclaves qu'on ne pouvait faire travailler risquait d'être particulièrement ruineux. « En outre, la perte aurait été très grave si l'attaque, mal conduite, avait manqué le gisement métallifère ». L'exploitation de ce dernier, plus tard, nécessitait par ailleurs un nombre variable d'individus, en fonction de sa richesse. C'est pourquoi « les concessionnaires, autour d'un noyau d'esclaves bien dressés qui leur appartenaient, groupaient, selon les nécessités du moment, un nombre variable de manœuvres qu'ils louaient à des particuliers », ce qui leur permettait de ne pas faire d'investissement trop lourd avant d'avoir la certitude de disposer d'un filon rémunérateur.


title: Mines du Laurion

text: Les quelques esclaves dont les concessionnaires étaient propriétaires constituaient un capital précieux qui pouvait être vendu ou gagé : Panténètos vend ainsi, avec son atelier de traitement du minerai, les trente esclaves qui y travaillent, et l'on dispose de plusieurs exemples d'inscriptions hypothécaires où les esclaves sont engagés conjointement à leur atelier.


title: Mines du Laurion

text: Pour expliquer la victoire des Grecs, et notamment des Athéniens, face à Xerxès, au cours de la deuxième guerre médique, Eschyle, dans "Les Perses", évoque trois raisons : la technique militaire (la phalange hoplitique), l'organisation politique (la démocratie) et « une source d'argent, un trésor que leur fournit la terre ». Il est évidemment fait ici référence aux mines du Laurion, dans la mesure où celles-ci assuraient à la cité athénienne une position de force dans un monde égéen de plus en plus monétarisé et dont le principal gisement de plomb argentifère se trouvait en Attique. L'État athénien, propriétaire éminent du sous-sol de la cité, tirait en outre directement d'importants revenus de l'exploitation, par des particuliers, de ces gisements.


title: Mines du Laurion

text: S'il semble acquis que les revenus les plus importants -en tous les cas, ceux sur lesquels nous sommes le mieux renseignés- semblent liés aux loyers versés par les concessionnaires, comme le souligne le souci de la cité d'interdire toute exploitation minière sans déclaration préalable, les historiens ont cependant de grandes difficultés à comprendre concrètement selon quelles modalités l'État athénien prélevait à son profit une part des richesses produites dans les mines du Laurion. À ce propos, la remarque d'Édouard Ardaillon en 1897 (« La question de la redevance payée par les concessionnaires est sans contredit la plus délicate et la plus obscure de toutes celles qui touchent à la législation minière des Athéniens ») reste valable et peut amener le lecteur à négliger ce problème complexe.


title: Mines du Laurion

text: Le système d'adjudication des concessions minières nous est connu pour le , mais il est probable que cette réorganisation, peut-être par Callistrate, dans les années 370/360 diffère peu de celle qui prévalait au . Les historiens s'appuient essentiellement sur un passage de la "Constitution d'Athènes" du Pseudo Aristote d'une part, sur des inscriptions du retrouvées lors des fouilles de l'Agora d'Athènes, les « tables des Polètes » ou "diagraphai" d'autre part. Sur ces registres, placés sur l'agora à la vue de tous, des magistrats spécialisés, les polètes, parfois à chaque prytanie (comme en 367/66), plus souvent seulement au cours des deux premières prytanies de l'année, enregistrent les baux miniers accordés par la cité aux concessionnaires pour une durée et une somme déterminée. En effet, la cité est seule propriétaire de son sous-sol, et si le texte d'Aristote (et d'autres, notamment dus aux orateurs athéniens du ) parlent de « vente » et d'« achat » de mines, ce n'est pas la mine elle-même qui est cédée par l'État, mais seulement la possibilité de l'exploiter, de surcroît pour une durée déterminée et sans possibilité de la « sous-louer » ni de la léguer.


title: Mines du Laurion

text: La stèle de marbre la plus ancienne que l'on ait retrouvée, et la seule à être complète, date de 367/66 ; 38 autres, à l'état de fragments, ont été retrouvées, qui s'étalent tout au long du jusqu'à 300/299. Y sont toujours inscrits : le nom de la mine, inspiré d'une divinité ou d'un simple personnage, le dème où elle se situait, les limites de la concession, enfin le nom du preneur et la somme acquittée par ce dernier.


title: Mines du Laurion

text: Les polètes précisent souvent (mais pas systématiquement) le type de concession minière dont il s'agit : depuis les années 50, les historiens se sont beaucoup interrogés sur la signification de ces différentes catégories administratives, sans parvenir à établir un consensus.  Les principales controverses tournent autour de cinq dénominations : "kainotomia", "ergasimon", "anasaximon", "palaion anasaximon" et "sunkechorèmenon". Nous reprenons ici l'hypothèse de G. G. Aperghis, reprise par Claude Domergue et Christophe Pébarthe.


title: Mines du Laurion

text: Une mine "kainotomia" correspond à une « nouvelle taille » : il s'agit d'une nouvelle prospection, de l'ouverture d'une nouvelle mine, enregistrée, mais qui n'est pas bornée dans le temps et ne nécessite aucun versement d'argent à la cité tant que le concessionnaire n'a pas découvert de minerai. À partir du moment où les excavations ont permis l'accès à un gisement de plomb argentifère, la mine change de catégorie et devient "ergasimon". Le concessionnaire peut poursuivre l'exploitation de la mine pour une période courte (3 ans), contre le paiement d'une redevance forfaitaire de 150 drachmes. À l'issue de ce bail de trois ans, la concession devient "anasaximon" : elle est mise aux enchères et affermée au plus offrant pour une durée de dix ans maximum. À l'issue de ce nouveau bail, si la mine ne trouve pas de nouveau preneur, elle est abandonnée et devient "palaion anasaximon" jusqu'à ce qu'elle soit à nouveau prise à bail sous cette dénomination, toujours à l'issue d'enchères dont la mise à prix de départ serait de 20 ou 150 drachmes en fonction de la rentabilité supposée de la mine. Le terme "sungkéchôrèmenon" (« mines qui ont été concédées ») utilisé par Aristote réunirait sous un même terme "anasaximon" et "palaion anasaximon", distinguant par là clairement les concessions soumises à enchères de celles disposant (provisoirement, dans le cadre d'un bail de trois ans) d'un paiement forfaitaire de 150 drachmes : les "ergasima".


title: Mines du Laurion

text: Si cette catégorisation administrative des mines a de l'importance, c'est notamment parce qu'elle peut être liée aux sommes versées à la cité athénienne par les concessionnaires et donc expliquer les modalités d'enrichissement de l'État athénien grâce aux activités minières.


title: Mines du Laurion

text: Il convient en la matière de partir d'un constat : la cité athénienne recueille d'importants revenus des mines du Laurion : 100 talents en 483 au moment de la loi navale de Thémistocle, et sans doute près de 200 talents au moment de leur plus intense exploitation dans les années 340, voire davantage à l'époque de Lycurgue. Cette importance des revenus miniers dans le budget de la cité est du reste soulignée aussi bien par Xénophon, qui montre Socrate se préoccupant davantage des mines que des problèmes de ravitaillement de la cité en blé, que par le Pseudo-Aristote ou par Aristophane, qui les situent devant les revenus du commerce.


title: Mines du Laurion

text: La question centrale est de savoir selon quelles modalités les mines contribuent ainsi de façon majeure aux recettes de la cité. Un élément de réponse évident peut être tiré des stèles des polètes : à chaque bail de concession est associé une somme d'argent variable, allant de 20 à . Il s'agit la plupart du temps de sommes relativement modiques : sur 74 occurrences, 39 baux entraînent un paiement de 20 drachmes, 21 de 150 drachmes, et seuls quatre baux dépassent les 900 drachmes. Pour que ces sommes représentent l'ensemble des revenus miniers annuels de la cité athénienne, il est nécessaire que leur paiement intervienne par prytanie, comme cela était le cas pour la ferme du cinquantième sur le blé si l'on en croit Démosthène : dans cette hypothèse d'un versement de ces sommes par les concessionnaires dix fois par an (l'année grecque est divisée en dix prytanies), la cité recouvrerait une somme de 180 talents, « somme qui s'inscrit tout à fait dans l'ordre de grandeur que permet de définir l'étude des finances athéniennes du ».


title: Mines du Laurion

text: Cette hypothèse (hypothèse 1), soutenue notamment par Christophe Flament, est contestée par d'autres historiens qui considèrent comme improbables les versements très importants qu'un tel système impliquerait pour les baux les plus élevés : pour celui de 6100 drachmes, cela représenterait 101 talents sur dix ans. On a ainsi évoqué une alternative, celle, conforme à l'usage établi pour les locations de terres sacrées par la cité, d'un paiement chaque année de la somme indiquée sur les "diagraphai" (hypothèse 2). Autre hypothèse (hypothèse 3), encore plus radicale : la somme correspondant à chaque bail sur la table des polètes représenterait l"'ensemble" des droits d'enregistrement à verser à la cité, le paiement étant assuré soit intégralement au moment de l'établissement du bail soit, en divisant la somme par le nombre d'échéances, chaque année ou chaque prytanie.


title: Mines du Laurion

text: Une autre explication possible (hypothèse 4) a été avancée par Kirsty Shipton, en s'appuyant sur la mention d'une taxe de cinq drachmes appliquée à une concession évoquée dans les "diagraphai" et sur le fait que l'ensemble des redevances mentionnées sont divisibles par cinq : la somme acquittée par le concessionnaire et reportée sur les stèles des polètes serait calculée par multiplication de cette taxe de cinq drachmes par le nombre de prytanies du bail et le nombre de concessionnaires éventuellement associés sur la mine. Ce système permet de rendre compte de toutes les sommes indiquées sur les stèles : il serait dès lors logique que les mines "ergasima", dont le bail était systématiquement de trois ans (soit trente prytanies), entraînent toutes le paiement d'une taxe de 150 drachmes (30 X 5), et le bail de 1210 drachmes par exemple correspondrait à une mine réunissant onze associés pour une période de deux ans et deux prytanies. Dans ce cadre, la somme de 20 drachmes acquittée pour plusieurs "palaia anasaxima" constituerait un droit forfaitaire, « vu les risques encourus pour la mise en exploitation d'une mine abandonnée »


title: Mines du Laurion

text: Cependant, dans cette hypothèse comme dans toutes les autres à l'exception de l'hypothèse 1, la cité disposait nécessairement d'autres moyens de prélever sa part des richesses produites dans les mines, puisque la somme de tous les versements annuels est loin de correspondre aux revenus que la cité tirait alors de l'exploitation des mines.


title: Mines du Laurion

text: Première possibilité (hypothèse 5) : au droit d'enregistrement inscrit sur les tables des polètes, qui aurait « surtout une valeur symbolique concrétisant en quelque sorte la propriété éminente de l'État », s'ajouterait la location elle-même de la mine, dont le montant serait défini par la cité ou par des enchères. Mais on n'a pas de trace dans nos sources d'un tel paiement distinct.


title: Mines du Laurion

text: G. G. Aperghis a proposé une autre solution (hypothèse 6) : l'entrepreneur minier verserait, outre le droit d'enregistrement payé aux polètes en début de bail, un pourcentage de sa production. C'est ce que suggèrent certains lexicographes tardifs, notamment Harpocration qui, au avance qu'à Athènes en 324 une part des revenus des mines revenait à la cité. Suidas surtout, au , rapporte qu'à une date non précisée, la cité recevait 1/24e des revenus des mines. Mais les mines désignées par Suidas sont appelées "kainotomia", alors même que les stèles des polètes n'indiquent justement pas de redevance pour ces mines nouvellement ouvertes, ce qui a amené à supposer que cette anecdote se rapporterait à un prélèvement sur la production d'époque romaine.


title: Mines du Laurion

text: On suppose qu'il existait également d'autres prélèvements liés à l'activité minière, dont le produit était donc proportionnel à son intensité : sans que cela soit assuré, il semble qu'il y ait une taxe sur les fourneaux destinés à séparer le plomb argentifère de sa gangue, de même qu'une taxe sur la monnaie frappée à partir de l'argent extrait (il semblerait cependant qu'en l'espèce il s'agisse de la prise en charge des frais de frappe : voir plus bas 4.4.4).


title: Mines du Laurion

text: En définitive, si le principe de la proportionnalité entre le nombre d'exploitants des mines ou l'intensité de leurs découvertes d'une part, les ressources financières de la cité d'autre part, semble acquis, il apparaît que l'on ne peut avoir, en matière de mode de prélèvement par l'État athénien des richesses produites par l'extraction minière, de certitude absolue, aucune des hypothèses avancées n'étant absolument incontestable.


title: Mines du Laurion

text: Pour ne pas être lésée par les particuliers qui exploitaient son sous-sol, la Cité appliquait de manière relativement stricte le cadre juridique établi pour l'ensemble des domaines publics affermés. Ainsi, tout retard dans le paiement des fermages entraînait une privation provisoire des droits civiques (atimie) et le doublement de la dette : c'est ce qui arrive à Panténètos comme à l'adversaire de Phénippos. En outre, comme tout bien foncier de l'État, une exploitation clandestine ou étendue au-delà des limites de la concession pouvait être dénoncée par le démarque comme par n'importe quel particulier : si l'accusation se révélait justifiée, le contrevenant était condamné à l'atimie et à une amende du double du prix de la mine ou de l'argent recueilli. Cette réglementation constituait une assurance pour la Cité, mais également pour les concessionnaires, protégés par la loi de tout empiètement par un autre de la part du sous-sol athénien à leur être affermé. Les polètes se portaient du reste garant que l'acquéreur disposerait de toute la jouissance du bien qu'il acquérait provisoirement.  De fait, même si l'essentiel des affaires liées aux mines pouvaient la plupart du temps être traitées dans le cadre du droit commun, pour que les prélèvements opérés sur l'activité minière par la Cité soient les plus importants possibles, il était nécessaire, compte tenu du caractère peu négligeable de l'investissement minier, que la cité assure les meilleures conditions d'exploitation aux concessionnaires en leur offrant un cadre réglementaire et juridique sécurisant. Ce cadre s'incarnait dans la « loi des mines » ("nomos metallikos"), qui précisait les conditions dans lesquelles l'exploitation pouvait être menée, et les problèmes qui pouvaient permettre d'ester en justice. Démosthène, pour le compte de son client Nicoboulos, en fait en 346-345 av. J.-C. une description assez précise : elle « définit avec précision les cas où il y a lieu de s'en remettre aux actions minières ("dikai metallikai"). Ainsi elle accorde une action à celui qui a été expulsé par un tiers de son exploitation. ». L'orateur poursuit en évoquant d'autres cas litigieux punis par la loi, sans qu'on puisse être certain que la liste est exhaustive : « enfumer la mine d'autrui, y pénétrer à main armée, prolonger des galeries à l'intérieur de la partie réservée »... On était particulièrement attentif à ce dernier cas : les limites de chaque concession ne devaient pas être transgressées. Cette délimitation très précise des exploitations se traduit par le grand nombre de puits, parfois très proches les uns des autres : chaque puits correspondait sans doute à une concession différente. On retrouve en profondeur la trace de ce strict découpage parcellaire, puisque dans la plupart des cas, aucune galerie horizontale ne relie ces puits pourtant parfois si proches : on distingue là la volonté de la cité d'empêcher tout empiétement des concessions les unes sur les autres. La loi interdisait en outre formellement d'entamer les piliers de soutènement des galeries, et établissait sans doute les responsabilités respectives entre concessionnaires associés.


title: Mines du Laurion

text: Ces affaires étaient traitées dans le cadre d'un tribunal particulier ("dikai metallikai") qui jugeait, après instruction par les archontes thesmothètes, les affaires liées strictement aux concessions minières. Les délais étaient réduits, comme pour les affaires commerciales : le procès devait être terminé un mois après ouverture de l'instruction. De fait, tout retard « pouvait causer un grave préjudice à la marche d'une ou de plusieurs exploitations, et comme la jouissance des lots était limitée à un temps relativement court, on avait intérêt à ne pas attendre pendant des mois l'issue d'un procès ».


title: Mines du Laurion

text: Par ailleurs, toujours pour stimuler l'exploitation minière, l'État athénien permettait aux concessionnaires d'exclure leurs revenus miniers de l'assiette de calcul de l"'eisphora". On ne connaît pas l'antériorité de cette mesure évoquée dans le "Contre Phénippos" (18, 23) en 328-327, tout comme la possibilité d'exclure les revenus des mines dans le cadre d'un échange de fortune ("antidosis") : chaque partie « déclare [sa] fortune exactement et loyalement, sauf les entreprises dans les mines d'argent qui sont exemptées par les lois ».


title: Mines du Laurion

text: Certains historiens ont souligné la cohérence de cet ensemble de mesures (même si une bonne part d'entre elles s'appliquaient à tous les biens du domaine public à Athènes) initiées par la cité dans le but de favoriser les activités minières, peut-être à l'initiative des riches citoyens soucieux à l'assemblée de défendre leurs intérêts au Laurion. D'autres ont même imaginé que le fonçage des puits d'accès au riche troisième contact, « avec leurs dimensions souvent normalisées, leurs verticalités parfaite, leur descente d'un seul jet jusqu'au fond, [ait pu être mené selon] un plan d'exploitation global, pensé et systématique » directement par la Cité. Mais on ne dispose pas d'éléments explicites dans les sources qui permettrait de le confirmer avec certitude.


title: Mines du Laurion

text: Pour saisir la place tenue par les mines du Laurion dans l'économie athénienne de l'époque classique, il est nécessaire de définir les liens entre la production de plomb argentifère et la frappe de la monnaie d'Athènes.


title: Mines du Laurion

text: On considère en général que les Grecs, notamment les Ligues (étolienne, achéenne, etc.), frappaient monnaie avant tout dans des contextes de guerre, pour rétribuer les troupes engagées. Or, il semble que ce n'était pas le cas pour Athènes, aussi bien à l'époque hellénistique qu'à l'époque classique. En effet, pendant la première moitié du , les frappes furent de faible ampleur au moment même où la cité était engagée dans des opérations militaires variées (d'abord de 395 à 386 au cours de la guerre dite corinthienne, puis presque continuellement de 378 à 355, voire 346) ; les frappes ne reprirent sur une grande échelle qu'à partir du milieu du siècle, alors que la cité avait renoncé aux coûteuses campagnes militaires visant à restaurer l'impérialisme athénien sur le monde égéen : on constate un réel décalage à cette époque entre production monétaire et intensité des actions militaires.


title: Mines du Laurion

text: On doit donc chercher une autre raison aux variations, au , dans l'intensité de la production monétaire à Athènes. Or, au cours de la première moitié du siècle, l'exploitation des mines demeura aussi anecdotique que les frappes de chouettes athéniennes ; avec l'émergence d'une nouvelle monnaie de style "pi", les frappes devinrent plus intenses au milieu du siècle, au moment même où l'activité minière était relancée à l'instigation d'Eubule : le lien semble évident entre production minière et monétaire.


title: Mines du Laurion

text: Ce lien établi, reste à définir les modalités de la frappe des monnaies. Selon Alain Bresson, 83 % en moyenne de l'argent extrait était monnayé. Cette proportion ne correspondant évidemment pas à l'ensemble des prélèvements opérés par la cité sur la production des mines, il apparaît que les concessionnaires, directement ou par l'intermédiaire de l'État, envoyaient à la frappe l'essentiel de l'argent qu'ils avaient tiré de leur mine. Ainsi, ils disposaient du numéraire nécessaire au règlement des nombreux frais liés à leur exploitation, et écoulaient les nouvelles productions monétaires : « dans ce schéma, l'initiative de battre monnaie pourrait revenir non pas à la Cité, comme on le suppute habituellement, mais aux particuliers -principalement les entrepreneurs miniers- pour les besoins de leur activité ». Athènes n'avait pas de politique monétaire au sens moderne du terme, elle préférait en la matière s'en remettre à l'initiative des entrepreneurs miniers, persuadée à l'instar de Xénophon que « l'argent ne perdra jamais de sa valeur » et que par conséquent, plus on en retirerait du sol du Laurion, plus la communauté en tirerait profit.


title: Mines du Laurion

text: Comment procédaient-ils ? On peut supposer que les concessionnaires, après avoir retiré du produit des fours l'argent destiné à la vente directe aux orfèvres et joailliers, emmenaient l'essentiel de leur production à l'atelier monétaire et assumaient de ce fait les coûts de fabrication de la monnaie, ce qui expliquerait la bonne cote des monnaies athéniennes à l'étranger soulignée par Xénophon : l'État n'ayant pas besoin d'acheter l'argent pour le transformer en monnaie, le poids et l'aloi de cette dernière était irréprochable. Dans ce cadre, certains historiens considèrent que la frappe de la monnaie ne se faisait pas à Athènes même comme on l'a longtemps considéré, mais au Laurion, dans la continuité immédiate des procédures d'affinage du minerai. L'étude publiée en 2001 à propos du bâtiment situé au sud-est de l'Agora et traditionnellement considéré comme l'atelier monétaire athénien ("argurokopeion") a en effet démontré qu'on y frappait essentiellement des monnaies de bronze et qu'il n'avait été édifié qu'à la fin du . Si les monnaies d'argent n'étaient pas frappées dans ce bâtiment, rien ne s'oppose à ce qu'elles l'aient été à proximité immédiate des fours de coupellation, au Laurion même.


La Fédération française de la randonnée pédestre (abrégé en FFRandonnée) est une association loi de 1901 française regroupant divers clubs permettant l'accès aux randonneurs à des sentiers balisés. Son slogan est « "Les chemins, une richesse partagée" ».


title: Fédération française de la randonnée pédestre

text: D'abord nommé "Comité national des sentiers de grande randonnée" (CNSGR), il est reconnu d'utilité publique par décret du . En 1978, il devient la Fédération française de randonnée pédestre, qui est rebaptisée Fédération française de la randonnée en 2007. En décembre 2018, elle compte affiliés, sur l'ensemble du territoire national métropolitain et ultramarin.


text: Ayant reçu la délégation du ministère des Sports et grâce aux efforts de ses membres bénévoles, la FFRandonnée promeut la pratique de la randonnée en tant qu'activité de loisir, via l'organisation de randonnées, d'évènements, d'éducation à la randonnée dans les écoles.


text: Elle adhère en 1979 à l'Union nationale des associations de tourisme et de plein air.


text: En décembre 2018, elle compte , , , , de sentiers balisés et .


text: La FFRandonnée est l’héritière de l’histoire du balisage et de la création de chemins dédiés aux « touristes excursionnistes » et aux « marcheurs ». Elle trouve son origine dans quelques mouvements scouts et le tourisme social. En 1936, à la suite de la loi sur les congés payés, Jean Loiseau, archiviste à la Banque de France, fondateur du Club des jeunes Éclaireurs de France et des Compagnons voyageurs, randonneur, contribue à diffuser le camping et la randonnée en France. Avec le soutien du Camping club de France et du Touring club de France, il ébauche son projet de créer en France, des « grandes routes du marcheur » qui se transformeront en « Sentier de grande randonnée ». En 1946, il met au point le plan directeur du réseau national, un projet visant à baliser ; les règles de signalisation : trait rouge (utilisé par les forestiers pour délimiter les parcelles d’exploitation) surmonté d’un trait blanc (pour le distinguer à la tombée de la nuit) ; le recrutement des bénévoles.


text: En 1945, la Commission de tourisme pédestre, émanation du Touring club de France, valide un projet de balisage des chemins. C’est l’acte de naissance, le , du Comité national des Sentiers de grande Randonnée (CNSGR). Le CNSGR réunit le Touring club de France, le Club vosgien, le Club alpin français, les Excursionnistes marseillais, le Camping club de France, les associations de scoutisme et des auberges de jeunesse. Son but est d'organiser et de baliser des sentiers à travers la France. Il fut successivement conventionné par l’Institut géographique national (1956), agréé par le ministère de la Jeunesse et des Sports (1969) et reconnu d’utilité publique par décret du 22 février 1971.


text: En 1969, le Comité prend slogan « Un jour de sentier, 8 jours de santé ». Le , le CNSGR devient la Fédération française de la randonnée pédestre. En 1985, elle est reconnue par le ministère chargé des sports et reçoit la délégation de la pratique de la randonnée pédestre.


text: En 2016, elle obtient la délégation pour la promotion de la marche aquatique-longe-côte.Une des missions de la fédération est de maintenir en état ces itinéraires et leur balisage ainsi que d'en ouvrir de nouveaux. Les sentiers sont repérés à l'aide de marques de peintures. Trois types d'itinéraires sont créés par la fédération :


text: Le premier chemin balisé est le GR 3 qui longe la Loire. Il est commencé en 1947 mais ne sera finalisé sous son nom actuel qu'en 1983.


text: Les GR les plus connus sont notamment :


title: Cellophane

text: La cellophane est un film fin et transparent constitué d'hydrate de cellulose. C'est un matériau très utilisé pour les emballages alimentaires du fait de sa transparence et de son étanchéité aux micro-organismes : on peut donc surveiller la conservation d'un aliment (tel les confitures) sans ouvrir le récipient.


title: Cellophane

text: À l'époque de sa découverte il n'y avait pas d'autre matériau souple et parfaitement transparent, les plastiques modernes (dont le film étirable aujourd'hui couramment utilisé) n'existant pas encore.


title: Cellophane

text: Cellophane est une marque commerciale propriété de la société britannique Futamura Chemical mais pas dans toutes les applications et avec des limites territoriales.


title: Cellophane

text: La cellophane a été inventée en 1908 par l'ingénieur chimiste suisse Jacques Brandenberger, qui confia en 1917 l'exploitation de ses brevets à la société anonyme La Cellophane. Celle-ci fabriqua ce produit notamment en France, dans ses usines de Mantes-la-Ville (Yvelines) et de Bezons (Val-d'Oise).


title: Cellophane

text: Le mot "cellophane", nom de marque devenu un nom commun, a été forgé par Brandenberger à partir de "cellulose" et de "diaphane" (translucide). On peut aussi parler de pellicule cellulosique.


title: Cellophane

text: Le processus de fabrication consiste à extruder de la viscose à travers une fente étroite dans un bain d'acide qui reconvertit la viscose et régénère la cellulose sous forme d'un film. Un processus similaire, faisant appel à l'extrusion par des trous (une filière) conduit à la production de fibres synthétiques comme la rayonne et le fibranne. La viscose est une solution colloïdale obtenue par dissolution de fibres de cellulose, généralement extraites du bois ou du coton, dans un solvant alcalin peu onéreux (la soude).


title: Cellophane

text: La production industrielle de la cellophane, qui a commencé dans les années 1920, n'a pas cessé depuis.Cette membrane sert de modèle pour des expériences sur l'osmose. En effet, la structure du polymère présente de nombreux pores qui laissent passer les petites molécules comme celles du glucose mais pas celles du saccharose à peine plus grosses. Si l'on plonge dans de l'eau un tube fermé par de la cellophane et rempli d'eau sucrée avec du saccharose, l'eau va monter dans le tube par osmose à travers la cellophane. On n'obtient rien de tel avec du film plastique alimentaire.


title: Cellophane

text: Depuis les années 1980, la cellophane a été remplacée, pour certaines applications, par le polypropylène orienté, moins coûteux. Certains emballages alimentaires faciles à imprimer et à coller sont toujours en cellophane : elle est facile à reconnaître, car elle est très bruyante quand on la froisse et, bien sûr, ne fond pas.


title: Cellophane

text: La cellophane est également utilisée pour la conservation des cigares, bien qu'on ne la trouve pas systématiquement. Les cigares demandent une hygrométrie relative d'environ 70 %, et la cellophane permet d'isoler les cigares les uns des autres sans compromettre l'hygrométrie, puisque la cellophane n'est pas imperméable à l'air. Ainsi, même rangés dans une cave à cigares, les cigares peuvent être isolés les uns des autres et humidifiés.


title: Commedia dell'arte

text: La commedia dell'arte est un genre de théâtre populaire italien, né au , où des acteurs masqués improvisent des comédies marquées par la naïveté, la ruse et l'ingéniosité. Ce genre est apparu avec les premières troupes de comédie avec masques, en 1528.


title: Commedia dell'arte

text: Signifiant littéralement « théâtre interprété par des gens de l’art », c'est-à-dire des comédiens professionnels, le terme est, de nos jours, utilisé dans de nombreuses langues, parmi lesquelles le français ou l'anglais.


title: Commedia dell'arte

text: La commedia dell'arte est apparue au : elle tient ses racines des fêtes du rire qui sont à l'origine de grands carnavals. Puis avec la première comédie en prose d’Angelo Beolco, dit le Ruzzante, où chaque personnage s’exprimait dans un dialecte différent. À partir de là, chaque localité voulut avoir son propre caractère. Les représentations eurent d’abord lieu sur des tréteaux. Le comique était principalement gestuel (pitreries). Dans la comédie improvisée, le discours est sans cesse renouvelé, les acteurs s’inspirant de la situation dramatique, des circonstances de temps et de lieu, faisaient de la pièce qu’ils représentaient une œuvre changeante, incessamment rajeunie. Quant aux types comiques, ce sont les mêmes que ceux de la comédie italienne : ses masques et ses bouffons s’y retrouvent. Il y a d’abord les quatre types principaux : Pantalon, le Docteur, le Capitan, et les zannis ou valets, avec leurs variétés de fourbes ou d’imbéciles, d’intrigants ou de poltrons ; puis les amoureux, les Horace, les Isabelle ; enfin les suivantes, comme Francisquine, Colombine, qui apparaît parfois comme jeune fille de bonne famille, mais le plus souvent comme coquine prostituée, ou enfin Rosetta et Sméraldine.


title: Commedia dell'arte

text: Chaque acteur adoptant et conservant un personnage en rapport avec ses aptitudes, s’incarnait dans son rôle et, pour enrichir son discours, se faisait un fonds de traits conformes à son caractère. « Les comédiens, dit Niccolò Barbieri, étudient beaucoup et se munissent la mémoire d’une grande provision de choses : sentences, concetti, déclarations d’amour, reproches, désespoirs et délires, afin de les avoir tout prêts à l’occasion, et leurs études sont en rapport avec les mœurs et les habitudes des personnages qu’ils représentent. » Ainsi, Andreini a fait imprimer les rodomontades qu’il débitait dans ses rôles de Capitan. Du reste, la parole va de pair avec l’action, et celle-ci se soutient par l’abondance des jeux de scène.


title: Commedia dell'arte

text: La plupart des acteurs étaient des gymnastes de premier ordre capables de donner un soufflet avec le pied, ou d’exécuter dans l’intérieur de la salle de spectacle des ascensions périlleuses. Beaucoup d’initiative leur était laissée et la verve de parole de l’acteur, ses lazzi, son talent mimique faisaient la plus grande partie du succès de la Commedia dell'arte. Parfois les acteurs improvisateurs se servaient, comme d’un canevas, de telle pièce écrite, par exemple les Ménechmes de Plaute. Ils le firent souvent pour l’"Emilia" de Luigi Groto, en brodant sur le plan du poète comique, un dialogue qui leur appartenait. D’autre part, telle que la Commedia dell'arte , après être restée longtemps au répertoire en simple canevas, a été écrite soit par celui qui en avait disposé le scénario, soit par tout autre auteur dramatique.


title: Commedia dell'arte

text: Les déguisements ont une importance centrale dans l'univers de la commedia dell'arte. Par leur présence, ils conjurent un personnage aux attributs reconnaissables et suffisent à évoquer l'ébauche d'une histoire. Selon les spécialistes Michèle Clavilier et Danielle Duchefdelaville, ils « symbolisent la métamorphose, l'évasion dans un univers où chacun est à la fois spectateur et acteur, ce qui rend la fête encore plus complète ».


title: Commedia dell'arte

text: On donne à la comédie "all’improvisa" une origine antérieure à celle de la comédie régulière, qui n’a commencé, en Italie, qu’au par des "rappresentazioni". La comédie atellane, en effet, apparue aux premiers siècles de notre ère, est souvent donnée comme l'ancêtre de la commedia dell'arte. Avec l'improvisation et le masque, et en particulier le masque de Maccus, qui ressemble trait pour trait à celui de Polichinelle. Au , elle devient un art savant et, dès ce moment, elle popularise, en les fortifiant, des types comiques à la diffusion desquels la Renaissance servira puissamment. Les « Ingannati » sont une comédie italienne écrite de façon anonyme probablement par un groupe de théâtre universitaire et elle devint la source de nombreux canevas, qui circulèrent dans toute l'Europe.


title: Commedia dell'arte

text: Dans le discours pour la réception du Prix Nobel de littérature qu’il prononça à Stockholm en , Dario Fo, rend hommage à un dramaturge vénitien du , Angelo Beolco, dit "Ruzzante", « un extraordinaire homme de théâtre de ma terre, peu connu… même en Italie. Mais qui est sans aucun doute le plus grand auteur de théâtre que l’Europe ait connu pendant la Renaissance avant l’arrivée de Shakespeare ». Il insiste sur la qualité du théâtre de Ruzzante, qu’il considère comme « le vrai père de la commedia dell’arte, qui inventa un langage original, un langage pour le théâtre, basé sur une variété de langues : les dialectes de la vallée du Pô, des expressions en latin, en espagnol, même en allemand, le tout mélangé avec des onomatopées de sa propre invention ».


title: Commedia dell'arte

text: Avec l’attrait du genre, la réputation de quelques troupes passa les monts. Henri III fit venir en France, en 1576, pour se rendre favorables les États de Blois, celle des "Gelosi" (jaloux de plaire), dirigée par Flaminio Scala dit "Flavio", auteur de nombreux scénarios, troupe qui comptait dans ses sociétaires Francesco Andreini et sa femme, la célèbre Isabelle, elle-même auteur. Elle créa la situation de « dépit amoureux » (publiée dans la revue "Bouffonneries"). Cette situation fut reprise plus tard par Molière dans "Le Dépit amoureux" et dans "Tartuffe".


title: Commedia dell'arte

text: Henri de Navarre avant de devenir Henri IV, avait consenti à des comédiens italiens dirigés par , de Bergame, le premier contrat de subventions connu en France et en Navarre. Ce Zan Ganassa interpréta un des premiers Arlequins, mais un Arlequin plutôt lourdaud, faisant rire de ses bêtises. Pourtant Arlequin dérive de Hellequin (Hell, l'enfer, suivi de quin, diminutif courant dans le Nord de la France). C'est donc un petit diable de carnaval, dont l'existence est attestée dans des textes du . Par une étrange magie, est devenu l'un des plus célèbres Zanni. La commedia dell'arte ne cesse de se situer dans une démarche théâtrale interculturelle.


title: Commedia dell'arte

text: Aux Gelosi succédèrent, vers 1614, les Comici Fedeli, qui se rendirent à Paris sur l’invitation de Marie de Médicis. Ils y revinrent en 1621 et en 1624. Puis un des leurs, Nicolo Barbieri dit "Beltrame", forma une nouvelle troupe qui séjourna à Paris, et dont Molière enfant suivit les représentations. Puis, rivaux de Molière, on vit les comédiens italiens du Roi, dirigés par l'Arlequin Dominique : Domenico Biancolelli ; celui-ci fut reçu par Louis XIV, qui l'appréciait beaucoup.


title: Commedia dell'arte

text: Les compagnies théâtrales, surtout celles qui jouaient en province, n’avaient pas de plateau fixe et voyageaient de pays en pays en transportant leurs tréteaux, elles devaient savoir attirer le public et le convaincre d’assister aux représentations. Les canevas, par conséquent, permettaient à une compagnie théâtrale experte de mettre en scène des situations de l’actualité locale en quelques heures.


title: Commedia dell'arte

text: Les quelques textes écrits étaient parfois en vers et d'autres mêlaient improvisation, vers et prose au moins en France. En Italie, on trouve surtout des canevas, Carlo Gozzi commença à rédiger une partie de ses œuvres, mais une autre part était faite de lazzi gestuels, dont le célèbre lazzo de la mouche. Carlo Goldoni proposa une réforme du théâtre italien, qui impliquait plus de réalisme, et une écriture en prose souvent patoisante. Son "Arlequin serviteur de deux maîtres" l'inscrit dans l'histoire de la Commedia dell'arte, genre théâtral qu'il rejette par ailleurs. Les comédies se basaient sur des personnages bien reconnaissables et des caractères stéréotypés, avec une gestuelle riche, parfois emphatique, des dialogues souvent improvisés, mais qui pouvaient contenir des tirades apprises par cœur, faisant la satire de différentes conditions sociales et culturelles. Tous les acteurs, à l’exception du couple d’amoureux et des servantes, portaient le masque. Avec les mêmes masques très typés, chaque compagnie construisait des centaines de situations différentes.


title: Commedia dell'arte

text: Evariste Gherardi, successeur de Dominique Biancolelli dans le rôle d'Arlequin dit : « Qui dit bon comédien italien dit un homme qui a du fond, qui joue plus d'imagination que de mémoire, qui compose en jouant tout ce qu'il dit, qui sait seconder celui avec qui il se trouve sur le théâtre, c'est-à-dire qui marie si bien ses actions et ses paroles à celles de son camarade, qu'il sait entrer sur le champ dans tout le jeu et dans tous les mouvements que l'autre lui demande. ».


title: Commedia dell'arte

text: En 1697, les comédiens italiens du roi, menés par Evariste Gherardi annoncèrent au public français "La Fausse Prude", satire de Madame de Maintenon, épouse secrète du Roi : Louis XIV les chassa de sa cour et ils durent s'exiler. Ils ne furent rappelés par le Régent qu'après la mort du roi.


title: Commedia dell'arte

text: Contrairement aux compagnies de théâtre baroque, celles de commedia dell’arte employaient des actrices professionnelles, au lieu de faire interpréter les rôles féminins par des hommes, ce qui est le cas chez Shakespeare, par exemple, qui s'était inspiré de la Commedia dans "La Nuit des rois" et dans "La Comédie des erreurs". Les troupes de commedia dell’arte étaient généralement composées de trois femmes et sept hommes, les plus riches ayant un « poète maison ».


title: Commedia dell'arte

text: La popularité de la commedia dell’arte, en Italie comme à l’étranger, fut extraordinaire. Au où la commedia dell’arte était plus brillante que jamais en Italie, les gouvernements d’Espagne et de France cherchèrent à censurer et à réglementer cette forme théâtrale. En France le "Recueil" de Gherardi constitue le témoignage le plus intéressant sur ce que fut ce théâtre. Gherardi était l’Arlequin de la troupe autorisée et privilégiée par Louis XIV. Quelques grands acteurs, tels que Fiorelli dit Scaramouche et l’Arlequin Dominique Biancolelli, la soutenaient par leur talent. En Angleterre, l’influence de la commedia dell’arte forgea les caractères des marionnettes de Punch, mélange d’Arlequin autoritaire et de Polichinelle, et sa femme Judy.


title: Commedia dell'arte

text: La commedia dell’arte inspira les plus grands dramaturges français, que ce soit Pierre Corneille, "l'Illusion comique", le personnage de Matamore, Molière, qui partagea une salle pendant un temps avec les « Comédiens Italiens du Roi » de la Comédie-Italienne, et JF Regnard qui écrivit pour ces comédiens, parmi lesquels figurait le fameux Scaramouche (Tiberio Fiorelli), et Angelo Constantini (Mezzetin, le premier des comédiens italiens à se démasquer), et plus tard Marivaux écrivit pour eux.


title: Commedia dell'arte

text: Il écrivit pendant vingt ans pour les Italiens (de 1720 à 1740) maintenant sous la guidance de Luigi Riccoboni et écrira pour eux les deux tiers de ses pièces. Il aura pour muse Silvia Balletti, dont les parents appartenaient à l'ancienne troupe.


title: Commedia dell'arte

text: Plus tard, la comédie italienne reprit à la France, en le perfectionnant, ce que celle-ci lui avait emprunté, et les pièces de Molière passèrent pour la plupart, réduites à leur canevas, dans le répertoire mobile de la commedia dell’arte.


title: Commedia dell'arte

text: Au , en Italie, Carlo Goldoni donne un nouveau souffle à la commedia dell’arte. Goldoni oblige ses acteurs à se référer au texte écrit, à renoncer aux pitreries faciles, éliminant peu à peu les masques, en conférant aux personnages une individualité toujours plus personnelle, dans le goût de la bourgeoisie de son époque. Il a transformé la commedia dell’arte en comédie de caractère, cependant que Carlo Gozzi reste dans la tradition du conte, ayant recours à des arguments aux accents pathétiques et satiriques, se référant à des personnalités et coutumes contemporaines.


title: Commedia dell'arte

text: Le oublie, à l’exception de Maurice Sand, fils de George, quelque peu cet art ancestral. En France, cependant, la famille Deburau reprend les personnages de Pierrot et Colombine et Arlequin les intègre à ses mimodrames.


title: Commedia dell'arte

text: Au , lorsque Dario Fo rencontra Franca Rame, fille d’une famille de comédiens itinérants qui possédaient encore les canevas ancestraux, il adapta au monde moderne ces témoignages d’une ancienne culture maintenant éteinte, notamment avec la pièce "Mystère bouffe" (1969).


title: Commedia dell'arte

text: À Paris, Carlo Boso avec la compagnie « Mystère Bouffe », Luis Jaime-Cortez avec sa compagnie « Théâtre du Hibou », Attilio Maggiulli dans son théâtre « la Comédie italienne », évoluent dans la tradition de la commedia dell’arte. Hélène Bayard a adapté "Le Roi cerf" d'après Gozzi, et France Kadah-Theys a adapté "Les Jumeaux de Naples", d'après le moine comédien Adriani, et rédigé d'autres commedia dell'arte.


title: Commedia dell'arte

text: Markus Kupferblum, un metteur en scène autrichien, introduit les règles de jeu et la hiérarchie des caractères de la commedia aux histoires contemporaines, soit au théâtre, soit à l’opéra.Les personnages de la Commedia dell'arte sont cultes et reviennent dans toutes les pièces. Certains sont restés célèbres et sont passés dans d’autres cultures théâtrales. Polichinelle est à l’origine du "Punch" anglais, du Chinelle de Binche (Wallonie), le Capitan se retrouve dans le "Tengu" japonais, Pedrolino est le frère jumeau du Pierrot français, on trouve également Arlequin dans "l'Amante difficile" d'Antoine Houdar de la Motte, et dans "L'Île des esclaves" de Marivaux, et dans les deux billets de Florian, qui donne une autre interprétation du masque noir d'Arlequin : ce serait un esclave évadé pris en pitié par des enfants de marchands de tissus, qui découvre notre monde européen avec des yeux de Candide.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Anton Beckenbauer, né le à Munich, est un footballeur international puis entraîneur allemand.


title: Franz Beckenbauer

text: Grand nom de l'histoire du football au poste de libéro, Beckenbauer signe sa domination au plus haut niveau international en remportant en tant que capitaine de l'équipe d'Allemagne de l'Ouest le Championnat d'Europe de 1972 et la Coupe du monde deux ans plus tard. En plus de ses succès internationaux, Beckenbauer mène également son club du Bayern Munich au triplé en Coupe des clubs champions européens (1974-76) et est élu deux fois Ballon d'or, en 1972 et 1976 (il est à ce jour l'un des trois seuls défenseurs à avoir décroché la récompense avec son compatriote Matthias Sammer du Borussia Dortmund en 1996 et l'Italien Fabio Cannavaro de la Juve en 2006). Le Bavarois devient ensuite sélectionneur de l'Allemagne et remporte notamment la Coupe du monde 1990.


title: Franz Beckenbauer

text: Le surnom « "der Kaiser" » lui est attribué à partir de 1968. Beckenbauer raconte que l'origine de ce surnom est liée à une photo prise par des journalistes lors d'un match amical à Vienne en Autriche. Sur le lieu où se déroule la session photo, il y a un buste de l'empereur François-Joseph (en allemand "Kaiser Franz Joseph I") à côté duquel Beckenbauer prend la pose. Les journaux publient la photo avec le titre "Fußball Kaiser" (l'empereur du football). L'aura du footballeur ainsi que son prénom, Franz popularise alors le surnom. Bien qu'on associe souvent Beckenbauer au numéro 5 qu'il porte lors de la victoire en Coupe du monde 1974, le Kaiser n'a pas de numéro qui lui est spécifiquement attribué comme cela peut l'être pour les autres grands joueurs. Lors des Coupes du monde 1966 et 1970, il porte le numéro 4 et lorsqu'il joue aux Cosmos de New York, il porte le 6.


title: Franz Beckenbauer

text: Président d'honneur du Bayern Munich depuis 2009, il préside le club entre 1994 et 2009. Il est également vice-président de la DFB entre 1998 et 2010, et membre du comité exécutif de la FIFA entre 2007 et 2011. Il a par ailleurs dirigé le comité d'organisation de la Coupe du monde 2006.


title: Franz Beckenbauer

text: À ce jour, il est, avec Mário Zagallo et Didier Deschamps, un des trois seuls footballeurs à avoir gagné la Coupe du monde à la fois en tant que joueur et en tant qu'entraîneur. Il fait partie de l'équipe mondiale du.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer naît sur les ruines de l'après-guerre en Allemagne le , à Munich.


title: Franz Beckenbauer

text: Fils d'un percepteur des postes, Franz Beckenbauer signe sa première licence à l'âge de 9 ans au club du SC 1906 Munich. Attaquant surdoué, il rêve d'intégrer le TSV Munich 1860 qui est à l'époque, le grand club de la ville bavaroise. Mais le destin en décide autrement : lors d'un tournoi de jeunes, il est frappé par un joueur du Munich 1860. Dégoûté, Franz jette son dévolu sur le Bayern Munich en 1958.


title: Franz Beckenbauer

text: Il rejoint l'équipe de jeunes au Bayern à 14 ans et trois ans plus tard abandonne son travail en tant que vendeur d'assurance pour devenir footballeur professionnel. À cette époque, le Bayern est l'un des clubs les moins à la mode de l'Allemagne de l'Ouest.


title: Franz Beckenbauer

text: Il fait ses grands débuts en équipe première du Bayern le , face au FC St. Pauli. Ailier gauche, il est promu en Bundesliga dès la fin de sa première saison en ligue régionale. Il est reculé au poste de milieu de terrain, remporte dès sa première saison la finale de la Coupe d'Allemagne où il marque et connait au bout d'un an sa première sélection en équipe de RFA. De retour de sa première Coupe du monde, Franz Beckenbauer remporte ses deux premières Coupes d'Allemagne en 1966 et 1967 ainsi que le premier trophée européen du Bayern, la Coupe des coupes aussi en 1967. À cette époque, Beckenbauer est déjà le capitaine du club bavarois. La saison suivante, les rouges remportent leur premier Championnat d'Allemagne. C'est durant cette période de la fin des années 1960 que Beckenbauer commence à expérimenter la tactique de raids offensifs depuis le centre de la défense. Il regarde et admire les percées latérales de l'arrière gauche italien de l'Inter Milan, Giacinto Facchetti, dont il adapte les méthodes à un rôle similaire joué depuis le centre.


title: Franz Beckenbauer

text: Au milieu des années 1970, les Bavarois connaissent leur période la plus faste en remportant trois Bundesliga consécutives (1972, 1973, 1974) avant de faire de même avec la Coupe des champions (1974, 1975 et 1976). La première de ces trois finales continentales a lieu à Bruxelles en 1974, face à l'Atlético de Madrid. Épaulé par Sepp Maier, Paul Breitner, Uli Hoeness et Gerd Müller, Beckenbauer mène l'équipe allemande qui s'impose largement (4-0) lors du match rejoué après avoir arraché le nul au bout de la prolongation deux jours plus tôt. Beckenbauer brandit le trophée les deux années suivantes aux dépens du Leeds United puis de l'AS Saint-Étienne, le Bayern égalant l'Ajax Amsterdam, vainqueur sans discontinuer de 1971 à 1973. Le Bayern remporte sa première ensuite Coupe intercontinentale, le . À l'époque, la compétition se joue au meilleur des deux manches. À l'aller, le club le plus titré d'Allemagne s'impose 2-0 devant Cruzeiro au Stade olympique de Munich grâce à des buts signés Gerd Müller et Jupp Kapellmann. La deuxième manche, au Brésil, se conclut sur un nul vierge. L'équipe de cette époque compte parmi les plus talentueuses de l'histoire du club. Les Sepp Maier, Uli Hoeneß, Karl-Heinz Rummenigge ou Beckenbauer sont triples champions d'Europe en titre mais refusent jusque-là de participer à cette Coupe Intercontinentale, malgré une concurrence entre l'Amérique du Sud et l'Europe acharnée. En 1976, ils acceptent finalement de relever le défi. Ils gagnent à Munich par moins 20 degrés alors que quelques semaines plus tard au Brésil, il fait près de 40 degrés.


title: Franz Beckenbauer

text: Cette année ne fut facile ni pour lui, ni pour le Bayern. Il n'est pas épargné par les coups durs. Lui toujours si facile, si élégant, si aérien, insaisissable, inaccessible aux charges et aux crocs-en-jambe, doit tant lutter pour son club qu'il se fait une profonde déchirure à l'aine et doit faire l'impasse d'un match important du Championnat, devant l'Eintracht Francfort. C'est la onzième absence de Beckenbauer en 378 matches de Bundesliga. Le Bayern perd 3-0. Quittant le terrain, Gerd Müller déclare avec conviction : « Décidément, quand Franz n'est pas là, rien ne va plus au Bayern ».


title: Franz Beckenbauer

text: Avec le Bayern Munich, Beckenbauer remporte quatre championnats d'Allemagne (1969, 1972, 1973, 1974), autant de coupes nationales (1966, 1967, 1969, 1971), trois Coupes des champions d'affilée (1974, 1975 et 1976) une Coupe des coupes en 1967 puis une Coupe intercontinentale en 1976. Après 396 matches de championnat (44 buts marqués) et 4 trophées de footballeur allemand de l'année (1966, 1968, 1974, 1976), il quitte le FC Bayern en 1977 pour finir à sa carrière avec les Cosmos de New York et le Hamburger SV.


title: Franz Beckenbauer

text: Il connait sa première apparition sous le maillot national le , alors tout juste âgé de 20 ans. Il s'agit d'un match crucial de qualification pour la Coupe du monde 1966 contre la Suède que les Allemands remportent 2-1.


title: Franz Beckenbauer

text: En 1966, le jeune Beckenbauer dispute sa première rencontre de Coupe du monde FIFA. Un coup de maître pour un coup d'essai puisqu'il marque deux buts lors de la large victoire des siens face à la Suisse (5-0). Les Allemands font ensuite 0-0 avec l'Argentine puis battent l'Espagne (2-1) pour atteindre les quarts de finale. Ce match se joue contre l'Uruguay, Beckenbauer apporte sa pierre à l'édifice depuis le milieu de terrain et marque pour une victoire de 4-0. Il est à nouveau sur la feuille de match en demi-finale contre l'URSS. Son but est magnifique, un coup de pied gauche de l'extérieur de la surface qui contourne le mur pour battre le gardien légendaire Lev Yashin au second poteau (victoire 2-1). Pour la finale contre l'Angleterre, pays hôte, Beckenbauer doit marquer Bobby Charlton, joueur le plus craint par les Allemands, et le suivre sur tout le terrain de Wembley. Beckenbauer dira des années plus tard : . Les Anglais s'imposent 4-2 après prolongations, le résultat est une énorme déception pour le jeune Beckenbauer.


title: Franz Beckenbauer

text: En 1968, Beckenbauer marque le but de la victoire lors du premier match contre l'Angleterre depuis son sacre mondial.


title: Franz Beckenbauer

text: À son poste de libéro, censé adopter le rôle de balayeur derrière la défense, Beckenbauer n'a pas la même liberté qu'au Bayern, rapidement convaincu de la valeur de ses montées offensives. Le directeur Ouest-allemand Helmut Schön est plus prudent et malgré ses demandes, Beckenbauer n'est pas autorisé à jouer de la façon qu'il voulait pour son pays.


title: Franz Beckenbauer

text: Sa deuxième Coupe du monde, en 1970 au Mexique, est également émaillée de moments épiques. L'Allemagne de l'Ouest n'est pas en Amérique latine pour gagner, mais ils sont impliqués dans l'un des matchs les plus spectaculaires de la compétition et une fois de plus les adversaires sont les champions en titre anglais. La RFA se qualifie pour les quarts de finale en remportant ses trois premiers matchs, battant le Maroc 2-1, la Bulgarie 5-2 et le Pérou 3-1. En quart de finale, l'Angleterre prend une avance de 2-0 et semble être en roue libre vers les demi-finales mais c'est sans compter sur la réduction du score de celui qu'on appellera ensuite le Kaiser. Brian Glanville décrit ce qui s'est passé dans son livre, "L'histoire de la Coupe du monde" : . L'égalisation vient du vétéran Uwe Seeler avant que Müller n'offre la qualification. Mais la joie est de courte durée. Malgré leurs efforts épuisants contre l'Angleterre, à la fin du temps réglementaire de la demi-finale contre l'Italie le score est de 1-1 grâce à l'égalisation allemande de dernière minute. Lors de la première période de prolongation, Beckenbauer est percuté et blessé par un italien. Il continue le match avec le bras en écharpe mais, à partir de là, il n'est plus qu'un simple spectateur du match. Mais son abnégation n'est pas récompensée, puisque les Azzurri remportent le match (4-3), le onze allemand devant se contenter de la finale remportée contre l'Uruguay (1-0). Beckenbauer garde de bons souvenirs de cette édition mexicaine : .


title: Franz Beckenbauer

text: Après la Coupe du monde 1970, les grands joueurs de cette équipe arrêtent la sélection et l'entraineur Helmut Schön fait appel à de nouveaux joueurs. Six joueurs viennent du Bayern Munich et trois de Mönchengladbach. En 1971, Franz Beckenbauer est nommé capitaine de la "Mannschaft" et réussit enfin à mettre ses théories en pratique. Lors du Championnat d'Europe 1972 l'année suivante, les joueurs remportent pour la première fois un match en Angleterre, à Wembley, et une victoire 3-1 en quart de finale aller de l'Euro 72 et Beckenbauer personnifie alors la "balayeuse" moderne, le joueur autour duquel tout tourne. La RFA remporte le trophée en battant l'Union soviétique 3-0 en finale et Beckenbauer remporte le Ballon d'or (une première pour un défenseur) .


title: Franz Beckenbauer

text: C'est lors du Mondial 1974, organisé en Allemagne de l'Ouest, qu'arrive son heure de gloire. Beckenbaueur évolue alors en équipe nationale à une place qu'il révolutionne par son jeu : celle de libéro couvrant sa défense. De ce poste, il organise le secteur offensif de l'équipe, participant plus souvent qu'à son tour aux attaques, notamment parce que sa nature lui dicte de se porter vers l'avant et l'offensive plutôt que de se contenter d'un rôle d'essuie-glace défensif classique. Avec les Gerd Müller, Paul Breitner, Wolfgang Overath et Beckenbauer, la RFA termine deuxième de la première phase de groupes après une défaite surprise contre l'Allemagne de l'Est (1-0). Ils ne commettent pas d'erreurs lors de la deuxième phase de groupes en remportant leurs trois matchs, se qualifiant ainsi pour la finale. En finale, les Allemands jouent contre les Pays-Bas et leur football total emmené par Johan Cruyff. Certes, la balance peut tourner si les Allemands arrêtent Cruyff, mais ce travail n'incombe pas à Beckenbauer mais à Berti Vogts. Le début de match est sensationnel. La Hollande donne le coup d'envoi sifflé par la foule. Cruyff court vers l'avant avec le ballon, passe Vogts et se fait tacler irrégulièrement par Uli Hoeneß dans la surface de réparation. Johan Neeskens transforme le penalty et l'Allemagne de l'Ouest se retrouve menée 1-0 sans avoir touché le ballon. Breitner égalise puis Müller obtient l'avantage juste avant la mi-temps. En sa qualité de capitaine, il est le premier à brandir le trophée. C'est le couronnement du "Kaiser" ("Empereur" en allemand), surnom donné en raison de son élégance, sa légèreté apparente et son génie balle au pied.


title: Franz Beckenbauer

text: Après avoir remporté le Championnat d'Europe en 1972 et la Coupe du monde en 1974, l'équipe nationale est sur la pente descendante. Gerd Müller et Wolfgang Overath arrêtent la sélection, laissant un grand vide que personne ne réussit à combler. Lors de l'Euro 1976, la RFA bat la Yougoslavie en demi-finales après prolongation et se qualifie pour la finale, la première à se décider aux tirs au but - auparavant, le match était rejoué en cas de match nul. Les Allemands s'inclinent en finale contre la Tchécoslovaquie. À l'occasion de ce match, Beckenbauer fête sa . Il remporte la même année son second Ballon d'or (il reste d'ailleurs à ce jour le seul défenseur à l'avoir obtenu plus d'une fois) .


title: Franz Beckenbauer

text: En 1977, Beckenbauer est transféré au club américain des Cosmos de New York, acceptant un contrat de 2,5 millions de dollars. En débarquant dans la nouvelle ligue professionnelle américaine, il veut relever un nouveau défi tout en s'assurant un salaire confortable. Sportivement parlant, ce saut au-dessus de l'Atlantique ne lui permet toutefois pas de progresser : , reconnait-il. Son départ pour les États-Unis met un terme à sa carrière en équipe nationale, car la DfB choisit de ne plus le sélectionner pour les matches internationaux. Avec 103 sélections, il est le premier joueur allemand à passer la barre des 100 matches internationaux.


title: Franz Beckenbauer

text: Beckenbauer fait ses débuts aux Cosmos le et les aide à vivre une saison de livre de conte en remportant le championnat de North American Soccer League, la foule affluant au Giants Stadium pour voir l'équipe. Il a été nommé MVP de la NASL et connait sa première sélection en équipe All Star, la première de ces cinq sélections. Il est également nommé meilleur milieu de terrain de la ligue en 1978, 1979 et 1980 et aide l'équipe à remporter deux autres titres en 1978 et 1980.


title: Franz Beckenbauer

text: Après avoir révolutionné le poste de libéro en Europe en lui donnant une dimension offensive, il s'installe au milieu de terrain pour les Cosmos après que l'équipe recrute Carlos Alberto, et utilise son incroyable contact sur la balle pour devenir une force offensive. Ainsi le Kaiser fournit au total 47 passes décisives et 19 buts en 105 matchs de saisons régulière.


title: Franz Beckenbauer

text: À 35 ans, il fait son retour en Allemagne et joue deux saisons avec le HSV Hambourg remportant la cinquième Bundesliga de sa carrière en 1982. Cette année il est aussi capitaine de la sélection européenne au "FIFA World All Star Game".


title: Franz Beckenbauer

text: Le , jour de son arrivée à Hambourg, Franz Beckenbauer est accueilli par des milliers de fans et des dizaines de journalistes à l'aéroport de Fuhlsbüttel. Ce conte de fées pour les supporters du club commence presque un an plus tôt. En , Branko Zebec et Günter Netzer sont spectateurs d'un match caritatif pour le bénéfice de l'UNESCO dans le Westfalenstadion de Dortmund. Le Kaiser est dans un bon jour et Netzer agit alors de manière déterminée : . Beckenbauer dira plus tard : .


title: Franz Beckenbauer

text: Il fait alors son retour à la Bundesliga pour le HSV après l'avoir quittée en grande pompe en 1977. , patron du club, doit réaliser de géants transferts financiers. Les frais de transfert n'est pas tant dur à trouver que les 1,2 million de Deutsche Marks de salaire sur deux ans. Tout l'argent pour fonctionner est trouvé grâce au partenaire BP. Presque tout en fait, parce que Beckenbauer doit être officiellement employé par le HSV. Klein : . Ce que la DFB ne croit pas.


title: Franz Beckenbauer

text: Les marks à payer par an sont rapidement amortis. Les débuts de Beckenbauer à Stuttgart, où il est remplaçant derrière Caspar Memering, sont une défaite (3-2). Mais supplémentaires sont attendus pour son premier match à domicile, contre le Karlsruher SC, au Volksparkstadion.


title: Franz Beckenbauer

text: Dans le groupe, Beckenbauer est bien reçu. Ditmar Jakobs dit : . Mais la santé le rattrape, et bien qu'il termine sa carrière avec un cinquième titre de champion en 1982, en un an et demi il ne prend part qu'à 28 matchs de Bundesliga.


title: Franz Beckenbauer

text: Il met ensuite un terme à sa carrière de joueur après une nouvelle parenthèse dans les rangs des Cosmos de New York et une nouvelle sélection avec les All-Star du championnat agrémenté d'une seconde .


title: Franz Beckenbauer

text: Après l'échec de Jupp Derwall lors du Championnat d'Europe des Nations 1984, Beckenbauer est nommé sélectionneur de l'équipe nationale allemande en juillet de la même année. Son premier succès important en tant que sélectionneur national est la Coupe du monde de 1986, lors de laquelle il hisse son équipe en finale. Le titre va en fin de compte à l'Argentine, mais cette campagne victorieuse permet à Beckenbauer d'être reconnu à son nouveau poste.


title: Franz Beckenbauer

text: Deux ans plus tard, la RFA organise l'Euro 1988. Elle termine première de son groupe avec un nul 1-1 contre l'Italie, puis des victoires 2-0 contre le Danemark et l'Espagne. Mais elle est battue en demi-finale par les Pays-Bas futurs vainqueurs du tournoi (1-2).


title: Franz Beckenbauer

text: Lors de la Coupe du monde de 1990, l'Allemagne devient championne du monde sans connaître la défaite, s'assurant, grâce au penalty d'Andreas Brehme en finale face à l'Argentine, une place dans l'histoire du football allemand. Beckenbauer est ainsi le second après le Brésilien Mário Zagallo à être sacré champion du monde en tant que joueur puis entraîneur, rejoint en 2018 par Didier Deschamps.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer à l'Olympique de Marseille, c'est le rêve réalisé par Bernard Tapie au début des années 1990 après l'avoir voulu en 1987. Mais l'entraîneur allemand ne reste pas longtemps sur le banc marseillais : 4 mois après son arrivée, il est débarqué. .


title: Franz Beckenbauer

text: Le club marseillais sort d'un doublé Coupe-championnat et accomplit un début d'exercice plus que satisfaisant : sept victoires et deux nuls lorsque, le , Bernard Tapie parvient à convaincre Franz Beckenbauer de rejoindre la Canebière. Jean-Pierre Papin ne cache alors pas sa joie : « Avec sa venue, nous sommes à l'abri de l'échec. Cela va changer beaucoup de choses ». Il arrive à Marseille comme directeur technique général. Avec Gérard Gili jusqu'à la , l'OM caracole en tête mais Beckenbauer inaugure son arrivée par une défaite contre Cannes à domicile 1 à 0.


title: Franz Beckenbauer

text: Des résultats très moyens (des défaites à Sochaux et à Nancy) semblent l'abattre. « J'ai succombé au charme de Tapie, dit-il alors à la presse de son pays. J'ai sous-estimé le barrage de la langue. L'équipe me comprend très bien mais en revanche je n'arrive pas à faire passer mes messages au sein du club. Je dispose de 21 pros dont 4 gardiens et seulement 2 vrais attaquants. »


title: Franz Beckenbauer

text: La recette ne fonctionne pas très bien et après une défaite en Coupe d'Europe en Pologne contre le Lech Poznań et un lourd revers à Auxerre par 4 à 0, Bernard Tapie décide de confier les rênes à Raymond Goethals et de laisser Franz au poste de directeur sportif.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer entraine dans le sud de la France durant 103 jours, du au . « C’était une période assez dingue. Quelques semaines après mon arrivée, il y a eu cette affaire de caisse noire à Toulon. Un jour, on s’entraînait sur un terrain à côté du stade Vélodrome. La police a fait irruption et a embarqué trois joueurs (Bernard Pardo, Pascal Olmeta et Bernard Casoni) qui devaient être entendus. Je n’ai rien compris à ce qui se passait car je ne parlais pas un mot de français. Tout cela était vraiment assez malvenu. Mais Marseille reste, pour moi, un endroit fantastique avec un public fantastique, explique la légende du football allemand, qui n’a aucun regret d’être venu à l’OM, même s’il n’a pas souhaité y rester très longtemps, compte tenu du « climat » local. Non, je n’ai jamais regretté. Si cela n’a pas marché, ce n’est pas à cause de la barrière de la langue ou de Bernard Tapie, mais parce que je ne voulais pas être mêlé à tout ça. Je suis arrivé au milieu d’un marécage. Je suis aussitôt allé voir Tapie et je lui ai dit : « Ne m’en veux pas mais je m’en vais. » Il m’a répondu que je devais rester jusqu’à la fin de la saison. C’est ce que j’ai fait », déclare-t-il en au quotidien l’Équipe. Il est toutefois limogé dès le mois de , soit quatre mois après son arrivée.


title: Franz Beckenbauer

text: Il s'en sort tout de même avec un bilan positif de 8 victoires en 15 matchs pour 2 nuls et 5 défaites avec 28 buts marqués pour 17 encaissés (+11).


title: Franz Beckenbauer

text: Du au puis du au , Franz Beckenbauer entraine l'équipe du Bayern Munich. Il permet à son club de toujours de remporter deux trophées, un à chaque passage : le championnat d'Allemagne en 1994 et la seule Coupe UEFA du palmarès bavarois en 1996. En tout, il mène les Munichois durant 19 matchs, pour 12 victoires, 2 nuls et 5 défaites.


title: Franz Beckenbauer

text: En 1994, Beckenbauer devient président du Bayern Munich. Il détient le titre de capitaine honoraire de l'Allemagne et du Bayern Munich. En 1998, il est aussi élu vice-président de la Fédération allemande de football. Après la transformation du club en une société publique en 2002, il devient aussi Président du Conseil de surveillance jusqu'en 2009 où Uli Hoeness lui succède. Il a été nommé président d'honneur du club munichois le et un match témoignage a lieu à l'Allianz Arena, où le Bayern affronte le Real Madrid le . L'ancien libéro de classe mondiale accumule un grand nombre de récompenses personnelles, telles que la Silbernes Lorbeerblatt, l'Ordre bavarois du Mérite et Grand-croix de l'Ordre du Mérite de la République fédérale d'Allemagne.


title: Franz Beckenbauer

text: Après son rôle de président du comité de candidature pour la Coupe du monde de la FIFA 2006, il est élu président du comité d'organisation du tournoi à l'acclamation universelle. Depuis le congrès de la FIFA en 2007 et jusqu'au , il est membre de son Comité Exécutif.


title: Franz Beckenbauer

text: En , à l'occasion des 70 ans du légendaire boxeur américain Mohamed Ali, le Kaiser lui envoie une lettre dans laquelle il dit tout le bien qu'il pense du champion, lettre publiée dans le magazine Bild.


title: Franz Beckenbauer

text: L'adolescent qui avait tant impressionné pendant la coupe du monde 1966 est rapidement devenu le patron de l'équipe d'Allemagne en même temps qu'il enfilait le brassard de capitaine ("Spielführer") abandonné par Uwe Seeler. Le terme allemand de "Spielführer", qui lui est associé, décrit parfaitement le rôle, l'influence et la place tenus par Beckenbauer dans le football allemand, celui d'un authentique "meneur de jeu". Beckenbauer incarne la métamorphose du football allemand. Aux footballeurs-athlètes de Sepp Herberger, champions du monde 1954, succèdent des joueurs plus fins dans leur touche de balle comme dans leurs conceptions tactiques. Beckenbauer est le chef de file de cette nouvelle génération qui a replacé l'Allemagne au premier rang des nations européennes. C'est le Yougoslave Zlatko Čajkovski qui a fait de Beckenbauer un libero dont le style est plus émancipé que les "verrouilleurs" implacables de l'école italienne. Čajkovski, comprend vite que Franz ne possède pas la résistance physique nécessaire et suffisante pour occuper un poste de liaison au milieu de terrain. : il est beaucoup plus à l'aise du haut de son mirador défensif. Mais c'est surtout par son regard périphérique et par la précision de ses passes brossées que Beckenbauer fait merveille. Il est un libero qui s'apparente beaucoup plus aux demis centres de l'époque classique, dispatchers et plaques tournantes autour desquels tourne le jeu de l'équipe entière. De surcroît, Beckenbauer n'hésite pas à aller jusqu'au bout de son idée offensive. Il cherche souvent le une-deux avec un partenaire, trouve surtout appui du côté de Gerd Müller, et parvient ainsi à se frayer indirectement un chemin jusqu'au but adverse, marquant parfois des buts d’anthologie qui renforcent encore son efficacité et sa popularité. Dans l'équipe d'Allemagne, il s'installe définitivement au poste de libero après la retraite de Willi Schulz, et il modifie le jeu de toute la sélection nationale, dont le système défensif et le jeu tactique s'assouplissent considérablement sous son règne. À vingt-sept ans, Franz « l'Empereur » arrive à maturité. L'homme lui aussi fait son chemin : marié et père de famille (trois fils), il bâtit une petite fortune grâce au football et aux assurances auxquelles le directeur sportif du Bayern, Robert Schwan, l'initie.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer joue 427 matchs de championnats avec le Bayern Munich dont les 31 premiers en Regionalliga Sud lors de la saison 1964-1965. Durant cette saison, il inscrit plus du tiers de ses buts en championnat allemand durant sa carrière (16 sur 60). Le reste de ces matchs et réalisations (respectivement 396 et 44) sont joués en Bundesliga. Parti aux Cosmos de New York, Beckenbauer prend part à 105 rencontres de NASL pour 21 buts marqués. Profitant de son poste plus haut sur le terrain, le Kaiser est plus décisif et distille plus de 40 passes décisives. De retour en Allemagne, sous les couleurs du Hambourg SV durant deux saisons, il ne dispute que 28 rencontres de Bundesliga (424 pour 44 buts sur toute sa carrière). Sa dernière saison américaine lui permet de prendre part à 27 parties de plus et de marquer 2 buts de plus ce qui porte son total en NASL à 132 matches pour 23 buts marqués.


title: Franz Beckenbauer

text: Beckenbauer joue sa première rencontre de Coupe d'Europe contre le Tatran Presov le lors de la participation du Bayern Munich à la Coupe des coupes. C'est dans cette même compétition qu'il marque son premier but lors de la saison suivante contre le Panathinaïkos. Franz Beckenbauer joue 71 matchs (6 buts) pour la Bayern puis 5 matchs (aucun but) pour le Hambourg SV lors de la Coupe UEFA 1981-1982. Il joue également quatre matches de Supercoupe de l'UEFA avec les munichois pour un total de 80 matchs européens et 6 buts marqués.


title: Franz Beckenbauer

text: Le joueur allemand obtient 103 sélections internationales avec l'équipe de RFA et fait partie du cercle symbolique mais très fermé des joueurs aux plus de 100 capes. Durant tous ces matchs, il marque 14 buts et porte le brassard durant 50 parties. Il connait sa première sélection le avec la victoire 2-1 contre la Suède et la dernière le pour une défaite contre la France (0-1). 56 de ses 103 matchs sont des parties amicales pour 13 de Coupe du monde et 4 de Championnat d'Europe, le reste se compose de matchs qualificatifs pour le Mondial (7) ou l'Euro (18). Le Kaiser marque 9 de ses 14 buts en matchs amicaux, les 5 autres le sont durant les mondiaux. En tant que joueur, il possède un taux de succès de 70,21 % (69 victoires pour 19 nuls et 15 défaites).  Il fait aussi partie de la sélection FIFA en 1968 et de la sélection européenne en 1982. Quatrième en 1966, 1967 et 1968, septième en 1969, quatrième en 1970 puis cinquième en 1971 : depuis six ans, Franz Beckenbauer flirte, plus ou moins, avec la première place au classement du Ballon d'or au moment de le recevoir en 1972. La septième année est, enfin, la bonne pour « l'Empereur » Beckenbauer, couronné par le jury, dont il arrache l'adhésion sur le fil. Dix-septième Ballon d'Or de l'histoire et deuxième joueur allemand consacré après Gerd Müller, il devance deux autres compatriotes de deux petits points seulement (91 pour 89) : ce même Müller et Günter Netzer, le stratège de la Nationalmannschaft. Beckenbauer, plus souvent installé à la première place par les jurés (dix fois, contre sept pour Müller, cinq pour Netzer et trois pour Cruyff), profite de la relative dispersion de l'opposition.


title: Franz Beckenbauer

text: En 1976, désigné quatorze fois à la première place contre six, seulement, à son principal concurrent, le Néerlandais Robert Rensenbrink, Franz Beckenbauer possède une certaine marge de sécurité qui lui vaut de compter une avance de 16 points au classement. Pourtant, le libero allemand est totalement absent du vote de cinq jurés (Autriche, Luxembourg, Portugal, Suède et URSS), preuve qu'il ne fait pas l'unanimité sur son nom.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer est le premier à révéler en 1977 dans le magazine ouest-allemand Stern qu’il utilise son propre sang pour se stimuler : « J’ai une méthode particulière pour demeurer au top niveau : l’injection de mon propre sang. Ainsi, plusieurs fois par mois, mon ami Manfred Koehnlechner me fait une prise de sang à un bras pour injecter ce même sang dans une fesse. Il en résulte une inflammation artificielle. Le nombre des globules blancs, et surtout celui des globules rouges, se multiplie alors et des forces de résistance sont ainsi mobilisées dans l’organisme. »


title: Franz Beckenbauer

text: Interrogé sur la chaîne allemande ZDF quant à un éventuel système de dopage en Allemagne dans les années 1970 et 1980, Franz Beckenbauer évoque « des injections de vitamines », affirmant ensuite ne pas savoir de quoi les fameuses injections étaient composées. « Bien sûr que nous avions des injections de vitamines, affirme le Kaiser. Comment pourrais-je le savoir... Le docteur nous disait : ce sont des injections de vitamines ». Ses déclarations se sont ensuite avérées contradictoires, l'ancienne star du football allemand affirmant n'avoir jamais été forcée à prendre des produits et toujours connaitre les compositions des substances qu'il pouvait ingérer.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer incarne le football, la gloire et une mentalité de gagnant. Sans compter qu'il a ramené la Coupe du monde au pays. Nous sommes fiers de lui.


title: Franz Beckenbauer

text: C'est un très bon ami. Sur le terrain, il se distinguait davantage par son intelligence que par sa puissance. Son style de jeu était plus brésilien qu'allemand.


title: Franz Beckenbauer

text: Il disait : "N'essaie même pas. Tu perds ton temps à essayer de m'arrêter".


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer était tellement talentueux et efficace sur un terrain qu'il personnifie encore aujourd'hui le parfait libéro. Il était un joueur d'exception qui a marqué l'histoire du football. Il a empreint et réinterprété ce sport dont la langue et les règles sont comprises dans le monde entier. Il a donné une nouvelle dimension au "Numéro 5", transformant le libéro classique en un libéro actif qui participe au jeu offensif de son équipe. On peut dire que Franz Beckenbauer fut sans aucun doute un réformateur dans le domaine du football.


title: Franz Beckenbauer

text: Il est le héros d'une nation. Mais ce statut ne lui est pas tombé du ciel, il a travaillé pour le devenir.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer a accompli des choses incroyables pour l'Allemagne, en tant que joueur et entraîneur. Et il a ramené la Coupe du monde en Allemagne. Il y a Pelé, Beckenbauer, et puis tous les autres. C'est quelqu'un d'exceptionnel.


title: Franz Beckenbauer

text: Franz Beckenbauer perd l'un de ses fils, Stephan, en 2015.


title: Retroviridae

text: Les (rétrovirus) sont une famille de virus qui regroupe les sous-familles suivantes : ' et '. Ce sont des virus à ARN monocaténaire de polarité positive infectant les vertébrés. Ils se distinguent notamment par la présence d'une enzyme virale : la transcriptase inverse (TI, ou encore RT pour '), qui rétro-transcrit leur génome d'ARN en ADN pour être intégré par la suite dans le génome de la cellule hôte. La TI a la particularité de commettre relativement facilement des erreurs, ce qui fait que certains rétrovirus ont une grande variabilité génétique. Les ' disposent d'un fort pouvoir oncogène.


title: Retroviridae

text: Le virus de l'immunodéficience humaine (VIH), responsable du Sida, est un rétrovirus. À cause de sa grande variabilité, il est très compliqué pour les chercheurs d'élaborer un vaccin, car les glycoprotéines transmembranaires de l'enveloppe du virus (GP120 et GP41) mutent constamment.


title: Retroviridae

text: Ce sont des virus enveloppés, de . Leur enveloppe est issue de la dernière cellule infectée, car la prolifération se fait par bourgeonnement. Elle est enrichie par des protéines d'enveloppes spécifiques codées par le gène "env" du virus. Autour de l'ARN se trouve la capside. Le génome est diploïde, les deux brins monocaténaires d'ARN sont reliés par des ponts hydrogènes à leur extrémité 5'.


title: Retroviridae

text: Pour pouvoir s'intégrer dans le génome de la cellule hôte et synthétiser ses protéines virales "via" la machinerie cellulaire, qui est bicaténaire, la transcriptase inverse va synthétiser les deuxièmes brins manquants pour donner un ADN et non plus un ARN. Le brin d'ARN étant monocaténaire, des erreurs de transcription surviennent fréquemment (il n'y a pas de contrôle possible à l'aide du nucléotide complémentaire) ; si certaines aboutissent à un ADN improductif, d'autres sont viables et engendrent des mutants qui peuvent éventuellement différer par leur signature antigénique. Cette grande variabilité rend difficile la vaccination.


title: Retroviridae

text: Le génome se décompose en différentes régions, ayant chacune un rôle bien défini. Orienté de 5' vers 3' :


title: Retroviridae

text: Puis, suivent les trois gènes de structure :


title: Retroviridae

text: Enfin, la dernière région :


title: Retroviridae

text: Ils sont l'un des moteurs de la biodiversité, par leurs propriétés de transposition. Les rétrovirus sont un cas particulier, avec une « transposition » qui propage dans ce cas une infection à partir de la cellule pénétrée par le virus aux cellules et organes voisins.


title: Retroviridae

text: Un rétrotransposon peut être converti en agent infectieux par l'acquisition d'une glycoprotéine d'enveloppe (« "capture d’enveloppe" »), ce qui a permis l'apparition de rétrovirus infectieux de mammifères. Ces captures expliqueraient les parentés étroites de "protéines Env" (protéines d'enveloppe) de différents rétrovirus pourtant phylogéniquement distants. Comprendre ces « étymologies » rétrovirales est nécessaire pour l'établissement de la phylogénie des rétrovirus et la physiopathologie des infections qu'ils produisent, et peut-être pour la découverte de nouveaux rétro-éléments.


title: Retroviridae

text: Certains rétrovirus possèdent, en plus, un oncogène. Cet oncogène code une protéine de transformation. Cette protéine confère aux virus un fort pouvoir de transformation leur permettant d'induire des tumeurs très rapidement (quelques semaines) après l'infection. Les protéines oncogéniques peuvent être de différentes natures : pp60 src (RSV), c'est une protéine kinase membranaire régulant le fonctionnement de nombreuses protéines ; Ras (active la voie des MAP Kinases) ; Myc, Myb, Fos, sont des facteurs de transcription impliqués dans la prolifération cellulaire.


title: Retroviridae

text: On classe les rétrovirus en deux grandes catégories :


title: Retroviridae

text: Seuls les rétrovirus exogènes sont formellement classifiés par l"" (ICTV) et sont regroupés dans deux sous-familles : Ces deux sous-familles comprennent au total sept genres : ', ', ', ', ', ' et ".


title: Retroviridae

text: Selon leur aspect infectieux, les rétrovirus sont classés dans trois catégories :


title: Retroviridae

text: L'ADN de toutes les espèces, mammifères y compris, comporte des génomes viraux laissés par des virus, probablement à l'occasion d'une infection de cellules germinales, puis dupliqués avec l'ADN de génération en génération. Ces rétrovirus endogènes peuvent être présents en très grand nombre dans les génomes, où ils sont présents en de multiples exemplaires. Ils appartiennent à ce qu'on appelle les répétitions dispersées. Le génome humain contient environ de rétrovirus endogènes, plus ou moins délétés ou mutés depuis leur insertion dans la lignée germinale humaine.


title: Retroviridae

text: L'expression des gènes des rétrovirus endogènes est normalement inhibée par une protéine spécialisée dite « "KAP1 "», dès le début de l'embryogenèse. L'étude des rétrovirus endogènes est un enjeu médical, car ils peuvent être source de diverses maladies (dont des cancers) quand leur génome est exprimé, malgré les protections naturelles mises en place au cours de l'évolution.


title: Retroviridae

text: Dès le début, le caractère oncogène des rétrovirus a été observé. C'est ainsi qu'en 1908, le virus de la leucémie aviaire (ALV) a été transmis d'un poulet à un autre par les Danois Vilhelm Ellerman et Oluf Bang après transfert de tissus infectés. En 1911, c'est au tour de Peyton Rous de mettre en évidence le virus du sarcome de Rous (RSV), qui, contrairement à l'ALV, induit une tumeur quelques semaines après l'infection, contre plusieurs mois pour l'ALV .


title: Retroviridae

text: Mais il faudra attendre plus de quarante ans pour observer un rétrovirus chez les mammifères, avec la découverte du virus de la leucémie murine (MLV) en 1957 par Ludwig Gross et enfin 1981 pour la découverte du HTLV-1 par Robert Gallo, faisant de ce virus le premier rétrovirus humain identifié. Très rapidement d'autres virus sont identifiés : HTLV-2 en 1982 et surtout le VIH en 1983.


title: Retroviridae

text: La découverte de ce dernier et la pandémie que l'on connaît depuis ont poussé les institutions de recherche publiques et privées, ainsi que l'industrie pharmaceutique, à faire des rétrovirus les virus les plus étudiés au monde. Une nouvelle classe d'antiviraux a été mise au point, pour s'attaquer à des particularités des rétrovirus, et regroupe ainsi ceux appelés antirétroviraux.


title: Retroviridae

text: Des manipulations génétiques ont montré que l'on pouvait utiliser des rétrovirus pour amener des gènes particuliers dans une cellule humaine. Les chercheurs espèrent ainsi introduire dans l'ADN de personnes atteintes de déficiences génétiques héréditaires les gènes qui leur font défaut. On pourrait ainsi infecter positivement un organisme humain et le guérir de maladies génétiques.


title: Marcel Barbu

text: Marcel Barbu, né le et mort le , est un entrepreneur et homme politique français. Il est député en 1946 puis candidat indépendant à l'élection présidentielle de 1965.


title: Marcel Barbu

text: Marcel Barbu, fils de François Barbu et d'Alphonsine Maugendre, naît en France, dans un bidonville de Nanterre, d'une famille éclatée, son père ayant quitté le domicile conjugal. Après la Première Guerre mondiale, alors qu'il est âgé de douze ans, il est, avec sa sœur, retiré à leur mère et recueilli dans l'orphelinat catholique d’Élancourt, dans les Yvelines.


title: Marcel Barbu

text: En , à , il entre au petit séminaire de Versailles. Renvoyé du petit séminaire, il devient apprenti-bijoutier chez Person en région parisienne en 1923 et apprend vite le métier. Il se marie avec la jeune polisseuse de 18 ans et demi rencontrée chez Person, Pierrette Françoise Vaillant, le à Arras (Pas-de-Calais) et monte avant-guerre à Saint-Leu-la-Forêt (Val-d'Oise) une entreprise de bijouterie florissante qui lui permet de créer en 1936 à Besançon une usine de boîtiers de montres avec l'aide de Fred Lippman (Lip plus tard) qui met des machines à sa disposition.


title: Marcel Barbu

text: Ces deux expériences, sa découverte de la religion et sa réussite personnelle par le travail, sont déterminantes pour lui.


title: Marcel Barbu

text: Après un bref passage par l'organisation des créée en et dont il partageait alors l'idéologie proche du régime de Vichy, en , pendant l'Occupation allemande de la France, Marcel Barbu quitte ses ateliers du 43 avenue Georges-Clemenceau à Besançon et part à Valence en zone libre où il monte une communauté de travail du nom de « Boimondau » pour « BOItiers de MONtres du DAUphiné », rejoignant Fred Lip qui y avait déjà installé sa société SAPROLIP.


title: Marcel Barbu

text: Ayant pris des responsabilités chez les Compagnons de France, il sera, à ce titre, rémunéré par ce mouvement jusqu'à fin . Mystique, il rêve de créer à Valence la communauté de travail idéale avec le soutien des jeunes des Compagnons de France, qui lui proposent des candidats apprentis dont ils doivent assurer l'encadrement et l'hébergement dans le cadre d'un accord signé en , et celui du Comité d'organisation de l'industrie de la montre, séduit par ses expériences industrielles et qui adhère sans réserve à son projet d'atelier-école. Marcel Barbu gardera de solides amitiés de son passage aux Compagnons de France, notamment avec le chef Gustave Coureau.


title: Marcel Barbu

text: La « Société Marcel Barbu : Boîtiers de Montres du Dauphiné » sera déclarée le et domiciliée rue Montplaisir à Valence, dans les locaux d'une ancienne vinaigrerie.


title: Marcel Barbu

text: Dès le début, il est patent qu'il travaille dans une optique communautaire ; l'apprentissage technique y passe par un apprentissage humain : . Les conflits sont discutés en assemblée générale hebdomadaire. Il faut noter la gymnastique en commun, les promenades, les séjours dans la ferme commune, l'incorporation et la rémunération des femmes et des enfants, l'éducation des ouvriers par des cours de culture hebdomadaires. Il abandonne ses droits de propriété à ses ouvriers et décide que le patron de l'usine, tout comme les responsables à tous les échelons, sont élus chaque année sur leurs capacités.


title: Marcel Barbu

text: Cette communauté veut se distinguer à la fois du capitalisme et du corporatisme : elle se forme à l'occasion du travail, mais prétend être un centre de vie totale et même avoir , notamment parce que l'accession à tous les échelons est possible pour tous et qu'elle est contrôlée par tous.


title: Marcel Barbu

text: Après le discours aux Français de Pierre Laval du et une discussion avec les compagnons de la Communauté, Marcel Barbu refuse de donner la liste des salariés de son entreprise. Par arrêté du préfet de la Drôme du , il est interpellé par la Gendarmerie le et conduit au centre d'internement à fort Barraux (Isère) puis transféré au camp de Saint-Sulpice-la-Pointe (Tarn) le . Il est libéré le . Il se replie dans le Vercors à Combovin où la communauté crée un maquis. Le , il est de nouveau arrêté par la Gestapo à Paris et déporté à Buchenwald.


title: Marcel Barbu

text: Après-guerre, en 1945, lors de l'élection de l'Assemblée constituante, sa communauté soutient le candidat Paul Deval dont il est suppléant. Deval élu, mais rapidement démissionnaire, Marcel Barbu se retrouve député en et s'apparente au groupe de l'Union des républicains résistants. Il propose trois lois sur les communautés de travail, qui ne seront jamais adoptées. Son bilan à l'Assemblée est mitigé. Souvent chahuté par les autres députés, il se met à dos aussi bien les démocrates chrétiens du MRP que les communistes. Il ne se représente pas à la fin de son mandat, aux élections de juin 1946.


title: Marcel Barbu

text: La communauté, sous l'influence de Marcel Mermoz, fils d'agriculteur pauvre jurassien et anarchiste, puis adhérent au parti communiste en 1929, évolue du christianisme social vers le socialisme. Marcel Barbu s'en éloigne alors progressivement car il ne partage plus les buts simplement matérialistes de la communauté.


title: Marcel Barbu

text: En , il crée avec des mal-logés une association pour la construction et la gestion immobilière de Sannois, ville de la grande banlieue parisienne. Son nouveau combat est le logement social. Il refuse la construction d'appartements HLM et souhaite que chacun puisse avoir son propre pavillon. En 1965, cela sera un des leitmotivs de sa candidature à l'élection présidentielle, pour lequel il sera beaucoup moqué.


title: Marcel Barbu

text: En 1965, Marcel Barbu est un des six candidats à la première élection du Président de la République française au suffrage universel direct, ayant rassemblé au dernier moment les d'élus nécessaires.


title: Marcel Barbu

text: Pendant la campagne, il manie l'humour () et l'émotion non dissimulée (« Mon Général, je voudrais tant vous voir éviter le sort du maréchal Pétain » — suivi d'un sanglot). Il commence ses discours par « Français, Françaises, mes frères et mes copains ». Il milite pour la création d'un ministère des Droits de l'homme afin de protéger les citoyens en danger, la création d'une personnalité morale et juridique pour la famille, considérée comme la cellule de base de la société, l'instauration d'un référendum d'initiative populaire comme pratiqué en Suisse, propose une réforme communale faisant du maire le défenseur de ses administrés, ou un découpage du pays par unités de cinquante foyers dotées de . S’il est élu, il se donne deux ans pour appliquer son programme, à la suite de quoi il démissionnera. Mais, ne parvenant pas à se faire comprendre, seule reste l’image d’un candidat emporté par l’émotion.


title: Marcel Barbu

text: À l'issue du scrutin, il obtient le plus petit nombre de voix, soit , représentant 1,15 % des suffrages exprimés et 0,98 % des inscrits. Après le premier tour, il donne pour consigne de voter pour François Mitterrand, qui sera battu avec 10 % d’écart par De Gaulle.


title: Marcel Barbu

text: Candidat sans parti, se disant persécuté par le ministère de l'Intérieur, celui que le général de Gaulle traitait d'« hurluberlu » et de « brave couillon » (propos rapportés par Alain Peyrefitte), est raillé par une grande partie de la presse comme un populiste, ou comme le journal "Combat" qui en fait un « paranoïaque » ou un « complotiste » ; le journal "Le Monde" est plus neutre. Au bord des larmes durant l'une de ses allocutions télévisées, il reste dans les mémoires comme le candidat . Marcel Barbu, qui se disait , un héritier des paysans révoltés sous la monarchie, a laissé l'image d'une personnalité incomprise.


title: Marcel Barbu

text: Rétif à l'autorité, il s'oppose souvent à l'administration centralisée et à sa bureaucratie qui, selon lui, empêche l'initiative et la réalisation de l'individu. Son credo reste le même : sans secours extérieur, une petite communauté, par son travail, sa solidarité et sa foi peut surmonter tous les obstacles.


title: Marcel Barbu

text: Il postule une dernière fois comme candidat à l’élection législative de 1967 dans le de Paris, mais ne recueille que 768 voix.


title: Marcel Barbu

text: Marcel Barbu meurt le , à Paris, à l'âge de . Il est inhumé dans l'ancien cimetière de Sannois dans le Val-d'Oise.


title: Marcel Barbu

text: Il est le père de dix-sept enfants.


title: Marcel Barbu

text: Une place de Sannois porte son nom en son hommage.


title: Intercity-Express

text: L'Intercity-Express (ICE ; en Autriche et Suisse : InterCityExpress) désigne de la Deutsche Bahn, mais également les différentes séries de trains à grande vitesse utilisées par ce service commercial.


title: Intercity-Express

text: Tous les trains ICE sont des rames automotrices réversibles ; leur vitesse maximale est d'au moins (sauf les ICE-T pendulaires : ).


title: Intercity-Express

text: Les ICE 1 ont deux motrices, les ICE 2 en ont une seule ; les plus récents (ICE 3, ICE T) n'ont plus de motrices, mais une motorisation répartie sur les bogies de l'ensemble de la rame.


title: Intercity-Express

text: Les motrices et voitures sont toutes équipées de deux bogies de deux essieux chacune ; ce qui les distingue des TGV de la SNCF et Alstom qui sont des rames articulées (un bogie commun à deux voitures contiguës). Selon certains détracteurs, les conséquences d'un déraillement seraient ainsi une « mise en accordéon », alors que sur le TGV la rame resterait d'un seul bloc.


title: Intercity-Express

text: La livrée des ICE, codifiée en 1996, est un modèle artistique déposé de la Deutsche Bahn. Le corps des rames paraît blanc, mais est à 85 % en "Gris clair" (RAL 7035), avec une bande en "Rouge signalisation" (RAL 3020) de bout en bout du train. Le sigle "ICE" est en "Gris agate" (RAL 7038), et en "Gris fenêtre" (RAL 7040) pour les têtes des ICE 3. La face avant est en "Gris basalte" (RAL 7012), et les parties en dessous des voitures en "Noir foncé" (RAL 9005). Les fenêtres apparaissent comme une bande noire le long du train, interrompue par les portes avec leur vitre ovoïde.


title: Intercity-Express

text: Après des années de recherche et d'expérimentation en laboratoire sur la grande vitesse ferroviaire, et après l'introduction de la locomotive série 120, qui lors de sa présentation en 1985 tirait un train de voyageurs à , un prototype des futurs trains de grande vitesse, l' "ICE", fut mis sur les rails également en 1985. Composé de deux motrices encadrant deux voitures voyageurs de démonstration (, , bar) et d'une voiture laboratoire munie d'instruments de mesure, il disposait, entre autres nouveautés, de moteurs triphasés asynchrones et de freins à courants de Foucault. C'est ce train, désormais dénommé ICE-V (type 410, InterCityExperimental), qui atteint le le record mondial sur rail de 406,9 km/h sur la ligne nouvelle Wurtzbourg-Hanovre, avant de repasser ce trophée deux ans plus tard à la rame 325 du TGV Atlantique en composition réduite à six caisses avec . Il est à noter que la rame 88 du TGV-PSE servant de prototype au TGV-A atteignit deux mois après le record de l'ICE, lors d'un essai de vitesse non homologué, la vitesse de .


title: Intercity-Express

text: Parallèlement avait été entamée la construction des deux premières lignes nouvelles à grande vitesse. Pour commencer l'exploitation régulière de ces lignes en 1991, la Deutsche Bundesbahn avait besoin de 41 trains. Le développement avait commencé en 1986, les motrices ont été commandées en , les voitures voyageurs et les voitures-restaurants en 1988.


title: Intercity-Express

text: L'ICE 1 est composé de deux motrices de quatre essieux motorisés et de 10 à 14 voitures. 60 unités ont été produites depuis 1987, dont 59 sont encore en service, un train ayant été détruit dans l’accident d’Eschede le .


title: Intercity-Express

text: Les trains mis en service à partir de 1991 ont été construits en consortium par neuf entreprises : AEG, ABB, DUEWAG, Krauss-Maffei,Krupp AG, Thyssen-Henschel, LHB, MBB et Siemens AG selon des spécifications de la DB. Différents consortiums ont été créés pour réaliser différentes parties des rames : la partie mécanique des têtes motrices, leur équipement électrique, et les voitures.