title: Antoine Culioli

text: Pendant plus de quarante ans, Antoine Culioli a développé la théorie connue aujourd'hui sous le nom de « théorie des opérations énonciatives » (ou théorie des opérations prédicatives et énonciatives), qu'il définit comme une linguistique ayant pour objet « l'étude de l'activité de langage à travers la diversité des langues naturelles ».


title: Antoine Culioli

text: Cette linguistique, qui vise à ne pas dissocier, de façon artificielle, sémantique, syntaxe et pragmatique, et dont les notions de « repérage » (comprise comme une « opération de mise en relation ») et de « domaine notionnel » constituent les concepts essentiels, est restée longtemps connue du seul cercle des auditeurs de son séminaire de l'École normale supérieure, réputé d'un abord difficile, puis de ses étudiants de l'université Denis Diderot. Ces derniers ont enregistré, transcrit et diffusé les cours qu'il a donnés entre 1974 et 1984 ; à noter en particulier la publication du "Séminaire de DEA 1980-1981", par les soins de Jean Chuquet, puis celle du "Séminaire de DEA 1983-1984", due à Jean-Louis Duchet).


title: Antoine Culioli

text: Ce travail théorique sur le langage, toujours en chantier, est devenu accessible à une plus large audience avec la parution, entre 1991 et 1999, de trois recueils d'articles réunis sous le titre commun de "Pour une linguistique de l'énonciation" (éd. Ophrys), et celle d'entretiens où Culioli est amené à préciser les différents aspects et enjeux de sa théorie. Par ailleurs un colloque en son honneur a été organisé en à Cerisy-la-Salle : "Antoine Culioli : un homme dans le langage : originalité, diversité, ouverture".


title: Antoine Culioli

text: Ses travaux, qui occupent une place majeure dans l'histoire de la linguistique de langue française, ouvrent en outre des perspectives sur d'autres champs de recherche, de l'anthropologie aux neurosciences, et concernent plus généralement l'ensemble des sciences humaines. Aussi s'explique-t-on que Culioli se soit intéressé de près à des philosophes — qu'il s'agisse de philosophes anciens (stoïciens) ou de modernes, comme Husserl, Wittgenstein ou Gaston Bachelard — de logiciens (Jean-Blaise Grize, Georges Vignaux) ou encore de psychologues (Jean Piaget, François Bresson).


title: Antoine Culioli

text: Cette curiosité intellectuelle et cet engagement dans le dialogue des disciplines font qu'il occupe une place originale dans les mouvements de pensée contemporains européens, ainsi qu'en Russie et au Japon. La "Théorie des opérations énonciatives" n'est cependant pas encore répandue ni étudiée dans beaucoup de pays ; elle trouve peu d'écho, notamment, dans les pays anglo-saxons comme la Grande-Bretagne et les États-Unis. Ce phénomène est sans doute dû au fait que le domaine des opérations énonciatives relève de la linguistique et de la sémantique cognitives, disciplines dont le courant dominant est illustré par des auteurs qui font consensus, tels Ronald Langacker ou Leonard Talmy, dont les postulats et théories sont sensiblement éloignés de ceux de Culioli.


title: Xebec (studio)

text: Le logo de la société est unique en ce sens puisqu'il inclut la transcription en alphabet phonétique international du nom de la société : .


title: Xebec (studio)

text: Le studio a cessé d'exister en .


title: Xebec (studio)

text: Toru Sato, Nobuyoshi Habara et Yukinao Shimoji, producteur sur "Blue Seed", fondent le studio Xebec le . Le nom du studio vient de Xebec, petit navire à trois mâts utilisé entre le et le . Chaque mât du navire représentant l'un des fondateurs du studio.


title: Xebec (studio)

text: Le , IG Port, l'ancienne société mère du studio, a vendu Xebec à Sunrise après plusieurs années de déficits constants dans sa filiale.


title: Xebec (studio)

text: En , Sunrise a annoncé la création d'une nouvelle société, appelée Sunrise Beyond, à l'adresse actuelle de Xebec et à laquelle les activités en cours de Xebec ont été transférées.


title: Xebec (studio)

text: Xebec a cessé d'exister en tant qu'entité commerciale le . Les équipes de post-production de Xebec, qui ne faisaient pas partie de la vente à Sunrise, ont été divisées et intégrées dans plusieurs sociétés de IG Port, mais Production I.G a hérité des actifs de la société. Les droits d'auteur sur les anciennes productions de Xebec ont été transférés au groupe IG Port dans son ensemble.


title: Xebec (studio)

text: Afin d'accroître sa capacité de production, Xebec a créé un nouveau studio le appelé XEBEC M2. La direction du nouveau studio est confié à Hideyuki Motohashi, ancien membre du studio Z5. Il a également produit trois séries complètes : "Petopeto-san", "ZOMBIE LOAN" et "Hitohira". XEBEC M2 a été dissoute en lorsque Motohashi a quitté la société.


title: Xebec (studio)

text: En , certains membres de XEBEC M2 ont été transférés dans un studio situé à Nerima, XEBECzwei, qui gère les animations intermédiaires, les animations clés et les secondes animations clés pour le studio principal de Xebec et les autres studios d'animation. Il a ensuite produit la série "Sōkyū no Fafner -EXODUS-", diffusée tout au long de .


title: Xebec (studio)

text: Fin , il a été annoncé que le département de coloration de XEBEC serait transféré à Signal.MD après la publication du premier d'IG Port. De plus, XEBECzwei serait transféré à Production I.G en tant que filiale, puis renommé en IGzwei.


title: Raie

text: Les raies ou batoïdes (Batoidea ou Rajomorphii) forment un super-ordre de poissons cartilagineux caractérisés par un corps aplati, de grandes nageoires pectorales solidaires du tronc et des fentes branchiales ventrales. Le super-ordre contient près de 500 espèces réparties en 13 familles.


title: Raie

text: Un tiers des espèces de raies est aujourd'hui menacé d'extinction, principalement en raison de la surpêche.


title: Raie

text: Les raies se distinguent par leur corps plat avec des nageoires. La plupart des raies ont cinq fentes branchiales ventrales, les Hexatrygonidae en ont six. Les fentes se trouvent sous les nageoires pectorales sur la face inférieure, tandis que celles des requins se situent sur les flancs. La plupart des raies ont un corps fortement aplati avec de grandes nageoires fusionnées avec le tronc formant un disque, ovale, rond, triangulaire ou cunéiforme, à l'exception des poissons-scies et des raies-guitares, tandis que la plupart des requins ont un corps fuselé. De nombreuses espèces de raies ont développé leurs nageoires pectorales en larges appendices en forme d'aile. La nageoire anale est absente. Les yeux et les stigmates sont situés sur le dessus de la tête. Les raies ont une bouche ventrale et peuvent considérablement avancer leur mâchoire supérieure (cartilage palatoquadrate) loin de la boîte crânienne pour capturer leurs proies. Les mâchoires ont une suspension de type hyostylique, qui repose entièrement sur les cartilages hyomandibulaires de soutien. Les raies benthiques respirent en aspirant l'eau par leurs stigmates, plutôt que par la bouche comme la plupart des poissons, l'eau est ensuite expulsée par les branchies.


title: Raie

text: Certaines espèces disposent d'un dard dont les piqûres sont souvent douloureuses et parfois mortelles pour l'homme.


title: Raie

text: Les raies mobula peuvent se rassembler en groupes denses de centaines d'individus , elles peuvent bondir hors de l'eau en effectuant des sauts de plusieurs secondes dans l'air ou l'équivalent de sauts périlleux


title: Raie

text: Comme tous les élasmobranches, les raies ont une fécondation interne. Ce mode est avantageux car il économise le sperme et n'expose pas les œufs aux prédateurs, toute l'énergie impliquée dans la reproduction est conservée et ne se perd pas dans l'environnement. Certaines raies sont ovipares (ponte d’œufs) tandis que d'autres sont ovovivipares, elles donnent naissance à des juvéniles qui se développent dans un utérus, mais sans placenta. Chaque œuf est contenu dans une capsule très résistante appelée communément bourse de sirène. Plusieurs mois après la ponte, une juvénile va en sortir.


title: Raie

text: La plupart des raies ont développé de larges dents arrondies pour écraser les coquilles des espèces benthiques comme les gastéropodes, les palourdes, les huîtres, les crustacés et des poissons, selon les espèces. Seules les raies manta se nourrissent de plancton en filtrant l'eau avec leurs branchies.


title: Raie

text: La plupart des espèces sont benthiques et vivent dans une grande variété de régions géographiques - principalement dans les eaux côtières, bien que certaines vivent à 3 000 mètres de profondeur. La plupart des raies ont une répartition cosmopolite, préférant les milieux marins tropicaux et subtropicaux, bien qu'il existe des espèces d'eaux tempérées et froides. Seules quelques espèces, comme les raies manta, sont pélagiques, et seulement quelques-unes vivent en eau douce, tandis que certaines raies peuvent vivre dans les estuaires saumâtres et les baies.


title: Raie

text: Toutes les espèces ne comportent pas le terme « raie » dans leur nom vernaculaire, c'est le cas par exemple des pocheteaux.


title: Raie

text: La classification des raies est actuellement en cours de révision. Toutefois, des preuves moléculaires réfutent l'hypothèse que les raies sont dérivées des requins. "Fishes of the World" de Nelson, 2006, et reconnaissent quatre ordres.


title: Raie

text: Les raies, à durée de vie longue et à la reproduction lente, sont très sensibles à la pression humaine. Les derniers rapports de l'UICN sont alarmants : 26 % de ces espèces friseraient l'extinction dans l'Atlantique Nord, contre 42 % en Méditerranée, considérée comme la mer la plus dangereuse au monde pour cette faune, notamment pour la mante géante et la raie de Malte. Sur le banc des accusés : la surpêche, qu'elle soit accidentelle ou ciblée. À l'échelle internationale, la législation limitant la capture de ces poissons est quasi inexistante.


title: Raie

text: Les ailes de raie sont consommées par l'Homme. La pêche au chalut, la surpêche, la pollution marine, la pêche électrique (interdite en Europe car ayant montré des effets négatifs sur les raies) la menacent.


title: Raie

text: L'une des plus célèbres est celle de Jean Siméon Chardin (1699-1779), dans un tableau de 1728 (musée du Louvre) où la raie est représentée dans une nature morte, suspendue à un crochet.


title: Raie

text: Chaïm Soutine (1893-1943) a repris le même thème dans plusieurs tableaux en 1920 (Musée Calvet à Avignon), 1923 (musée des beaux-arts d'Orléans) et vers 1924 (Perls galleries à New-York).


title: Raie

text: James Ensor (1860-1949) reprend ce thème dans un tableau de 1892.


title: Liste des bases militaires des États-Unis dans le monde

text: Cet article contient une liste non exhaustive des bases militaires des forces armées des États-Unis d'Amérique dans le monde hors du territoire métropolitain au début du . À la suite de programmes de réorganisation (notamment BRAC 2005), des bases ont été fermées et de nouvelles ont été installées dans d'autres régions du monde.


text: En 2017, près de , soit 10 % du personnel militaire américain, sont déployés à l'étranger dans 800 bases militaires déclarées et 177 pays (en comptant le corps de garde des ambassades).


text: Les unités combattantes américaines ont évacué le pays en 2003. Il reste, en 2007, 400 personnes pour entraîner les forces saoudiennes.


title: Maladie de Barlow

text: La maladie de Barlow peut faire référence :


title: Barabbas

text: Barabbas est un personnage des Évangiles n'apparaissant qu'au cours du procès de Jésus.


title: Barabbas

text: L’étymologie de son nom (Βαραββᾶς) est incertaine (voir en fin d'article pour les explications). Barabbas est présenté dans les Évangiles tantôt comme un dissident (Marc 15:7), tantôt comme un brigand (Jean 18:40). Il est dit aussi que c'est un prisonnier remarquable (Matt 27:16 δέσμιον ἐπίσημον) ayant de façon collective commis un meurtre avec d'autres agitateurs lors d'une sédition (Marc 15:7 οἵτινες ἐν τῇ στάσει φόνον πεποιήκεισαν). Ponce Pilate demande ce que Jésus a fait de mal (Matt 27:23 Τί γὰρ κακὸν ἐποίησεν;). Comme il devait libérer un prisonnier lors de la Pâques, Ponce Pilate demande à « la foule » quel prisonnier elle veut relâcher : Jésus le Roi des Juifs (Jean 18.39 βούλεσθε οὖν ὑμῖν ἀπολύσω τὸν βασιλέα τῶν Ἰουδαίων;) ou Barabbas. « La foule » réclame la libération de Barabbas et la condamnation de « Jésus roi des Juifs » (Jésus de Nazareth).


title: Barabbas

text: Le consensus historien s'accorde généralement quant à l'historicité d'un prisonnier nommé Barabbas distinct de Jésus mais admet qu'une tendance à accentuer le parallèle entre les deux personnages a pu se développer au fil des rédactions successives des évangiles. Pour certains auteurs, cet épisode, écrit vers 60-70, est à considérer comme un procédé littéraire utilisé afin de minimiser la responsabilité des Romains dans la crucifixion de Jésus, pour que l'Évangile selon Marc ne puisse pas être soupçonné de contenir la moindre critique des autorités romaines et le moindre soutien aux participants à la Grande Révolte juive de 66-74.


title: Barabbas

text: Quelques chercheurs, enfin, font un parallèle entre deux Jésus : Jésus de Nazareth et Jésus Barabbas orthographié Bar Abbas, voire même pour certains, qu'il pourrait s'agir d'un seul et même personnage.


title: Barabbas

text: Plusieurs manuscrits donnent au porteur du surnom ou "cognomen" Barabbas le nom de Jésus, mais celui-ci a été ensuite écarté des manuscrits, autant pour des raisons de rédaction par les scribes (selon Charles Perrot) que pour éviter qu'il y ait deux Jésus dont un « brigand » (Hyam Maccoby, citant Origène et Étienne Trocmé). Concernant le nom de Jésus que Barabbas portait dans l'évangile selon Matthieu en 27,16-17, au Origène écrivait en effet : « il ne convient pas de donner ce nom à un personnage inique et, d'ailleurs, aucun pécheur n'est ainsi nommé dans les Écritures ». L'indignation d'Origène témoigne du caractère embarrassant que présentait visiblement cette mention de Jésus Barabbas au point qu'il suggère que ce sont des « hérétiques » qui l'ont ajouté. Pourtant, plusieurs codex de cet évangile qui ont été retrouvés appellent en effet Barabbas du nom de Jésus, la correction pour parvenir aux versions que nous connaissons pouvant être intervenue plus tard. Les codex en question ne sont pas spécialement anciens, néanmoins les spécialistes estiment qu'ils représentent la version originale, car il est très difficile d'imaginer que des chrétiens aient ajouté ce nom à des manuscrits, alors que la démarche inverse est beaucoup plus vraisemblable.


title: Barabbas

text: Pour Simon Claude Mimouni, Le sens étymologique du "cognomen" ou surnom de Barabbas est « fils du père » (de "bar", en araméen : fils de, et "Abba", Père) ou, selon qu'on l'écrit Barrabas « fils du maître ». Le « s » final est une marque génitive grecque.


title: Barabbas

text: Les historiens retiennent donc qu'il s'appelait, ou était surnommé, Jésus Bar Abbas.


title: Barabbas

text: Selon Simon Claude Mimouni, le gouvernorat de Ponce Pilate est un des cinq temps forts des troubles qu'a connus la Palestine entre la mort d'Hérode le Grand et le déclenchement de la Grande révolte juive, émaillée de pas moins de six gros incidents, auxquels il faut ajouter l'exécution de Jésus de Nazareth et éventuellement la sédition de Jésus Bar Abbas, dont la popularité est rapportée dans les évangiles synoptiques. Ponce Pilate a donc probablement fait crucifier de nombreux insoumis et en particulier les meneurs d'un mouvement à tendance messianiste et les personnalités les plus en vue qu'il est parvenu à capturer et qui ont conduit une foule de Samaritains à se rassembler sur le mont Garizim. Bien que Flavius Josèphe, qui rapporte l'épisode, ne donne pas le nom de l'instigateur de ce rassemblement, certains chercheurs estiment qu'il peut s'agir de Dosithée de Samarie dont ils font un disciple de Jean le Baptiste auquel il aurait succédé à la tête de son mouvement.


title: Barabbas

text: Les exactions de Ponce Pilate sont rapportées par les auteurs juifs Flavius Josèphe et Philon d'Alexandrie.


title: Barabbas

text: Barabbas est un personnage qui n'apparaît qu'au cours du procès de Jésus, dans une seule source, les évangiles, alors que Ponce Pilate a déjà interrogé Jésus en lui demandant s'il est Jésus acquiesce à cette question par la formule Dans les évangiles attribués à Marc et Matthieu, Jésus refuse alors de répondre aux autres accusations formulées par Pilate (Mc 15:4 ; Mt 27:13-14) et . Dans le seul évangile attribué à Jean, le dernier des canoniques à avoir été composé dans les années 90-100, Jésus répond : « Mon royaume n'est pas de ce monde. Si mon royaume était de ce monde, mes serviteurs auraient combattu pour que je ne sois pas livré aux Juifs. Mais mon royaume n'est pas d'ici. » (Jn 18:36)


title: Barabbas

text: C'est alors que Barabbas est introduit dans le récit en invoquant ce que la critique a par la suite appelé le privilège pascal, bien que les évangiles synoptiques fassent référence à toutes les fêtes et pas seulement à une coutume qui n'aurait eu lieu que lors de la Pâque.


title: Barabbas

text: L'évangile selon Marc explique : Donc Pilate demande : Les excitent alors à demander qu'il relâche plutôt Barabbas. Pilate questionne : répond à deux reprises .


title: Barabbas

text: Les rédacteurs de Matthieu apportent peu de modifications au récit initial. On y apprend juste que Barabbas était célèbre. Par ailleurs, puisque Barabbas y était appelé de son nom complet, la proposition de Pilate revenait à demander voulez-vous que je vous relâche, Jésus Barabbas, ou Jésus que l'on appelle Christ ? La réaction d'Origène témoigne au minimum que cela semblait étrange et était peut-être même embarrassant. Les rédacteurs de l'évangile selon Jean précisent que :


title: Barabbas

text: Pour Hyam Maccoby, le surnom « bar Abbas » aurait été donné à Jésus de Nazareth à cause de son habitude de prier et de prêcher en désignant Dieu comme « Abba » (Père), dont témoignent les évangiles. Pour Eisenman, "Barabbas" dans les évangiles est quelque chose comme un remplaçant pour Jésus lui-même. Ce qui semble correspondre à l'incident que Jésus provoque dans le Temple et dont les évangiles synoptiques font la cause de son arrestation immédiate et de sa crucifixion le lendemain. Hyam Maccoby considère aussi que ce Yeshua bar Abba ou Jésus bar Abbas n'est rien d'autre que Jésus de Nazareth, et que le choix entre deux prisonniers est une fiction ou un procédé littéraire. Il conclut que certains des actes attribués à Barabbas doivent alors historiquement avoir été commis par Jésus. De plus, loin d'avoir réclamé son exécution, lorsque crie ce serait la libération de Jésus de Nazareth qu'elle réclamait.


title: Barabbas

text: Plusieurs auteurs, à la suite de Solomon Reinach, ont relevé une similitude entre le récit de la passion de Jésus et celui récit fait par Philon d'Alexandrie, mettant en scène un personnage simplet appelé « Karabas » pris à partie par la foule alexandrine et tourné en dérision afin de se moquer du nouveau roi juif Agrippa en route vers son nouveau royaume en été 38, dans une mascarade similaire à celle infligée à Jésus.


title: Barabbas

text: Il s'agirait alors de faire la distinction entre les deux faces de Jésus, Jésus détesté et Jésus aimé par la foule, un Jésus condamné et un Jésus lavé de ses péchés, un Jésus politique et un Jésus spirituel. Plus globalement, la figure de Barabbas est hautement énigmatique et entraîne des interprétations littérales ou symboliques. La plupart des historiens s'accordent sur le fait que ce procédé littéraire a été utilisé par un des rédacteurs de l'évangile selon Marc dans les années 60-70 afin de minimiser la responsabilité des Romains dans la crucifixion de Jésus, pour que cet écrit ne puisse pas être soupçonné de contenir la moindre critique des autorités romaines et le moindre soutien aux révoltés.


title: Barabbas

text: Dans le Nouveau Testament, Pilate donne au peuple rassemblé le choix de sauver Barabbas ou Jésus, et la foule lui crie de libérer Barabbas. Ce récit, reportant sur les Juifs la responsabilité de la crucifixion et invoquant une malédiction du sang, a été utilisé à des fins antisémites en servant de base aux accusations de peuple déicide. Ces accusations sont démenties par le catéchisme du concile de Trente (1566), pour lequel l'unique responsable de la crucifixion est l'ensemble des péchés de l'humanité, depuis le péché originel jusqu'à la fin des temps.


title: Barabbas

text: La substitution entre deux prisonniers, Jésus Barabbas et Jésus, « le roi des Juifs » proposée par Ponce Pilate tel qu'elle est décrite dans les évangiles, est due au fait que le gouverneur romain pouvait, selon les évangiles, relâcher le prisonnier que la foule désignait lors de la fête de Pâque. L'évangile selon Matthieu décrit ainsi ce « privilège pascal » : La valeur historique du « privilège pascal » est très disputée. Sa réalité est mise en doute pour plusieurs raisons. D'abord, parce que dans tout l'Empire romain il n'est attesté dans aucun texte de quelque nature que ce soit. Les seuls textes qui en parlent, ce sont les évangiles, puis dans les siècles suivants les récits de la Passion qui en ont été tirés. Comme les évangiles ne sont pas des textes indépendants, mais qu'au contraire les rédacteurs des versions et évangiles ultérieurs ont composé les leurs avec, sous les yeux, les textes des précédents, les récits du procès n'ont peut-être qu'une source commune, qui pourrait être le premier évangile par ordre chronologique, celui de Marc. Comme pour tous les autres passages des évangiles, ce texte se réfère constamment à l'Ancien Testament. Ce ne sont pas des . Tous les récits qui parlent du « privilège pascal », ne concernent que deux prisonniers : Jésus de Nazareth et Jésus bar Abbas. Si ce privilège pascal non attesté est jugé peu probable pour des gouverneurs romains, il semble presque invraisemblable pour un préfet en Judée. En effet, depuis la mort d'Hérode le Grand (-4), puis la prise de contrôle directe de la Judée par les Romains (+6), la Galilée, mais aussi la Judée et même parfois la Samarie, sont traversées de révoltes, alors que parallèlement des groupes appelés « brigands » par les Romains infestent le pays. Une telle obligation pour un gouverneur de Judée aurait donc été à haut risque. En tout cas, Flavius Josèphe, qui s'était proposé de noter tous les privilèges que les Romains avaient accordés aux Juifs, n'a pas cité ce privilège que Brandon estime tout à fait extraordinaire. Alors qu'il mentionne des dizaines de répressions et des centaines de crucifixions, Josèphe n'en profite à aucun moment pour donner un exemple de prisonnier relâché pour une raison de ce type dans son récit en sept volumes de la "Guerre des Juifs", ni dans ceux des "Antiquités judaïques" correspondant à cette période.


title: Barabbas

text: Toutefois, pour Jean-Pierre Lémonon . Il estime qu'il n'y a parmi les objections soulevées que des contradictions ou des développements apologétiques, ce qui ne disqualifie pas "a priori" un texte sur le plan de l'histoire. Pour lui, et le « privilège pascal » est explicitement mentionné dans trois d'entre eux, mais seul l'évangile selon Jean lie directement la coutume de la libération d'un prisonnier et la fête de Pâque. Pour lui,


title: Barabbas

text: Il souscrit à l'affirmation de Raymond Edward Brown, qui estime que distinct de Jésus, sans lequel le récit tel que nous le connaissons aujourd'hui n'aurait pas pu se développer. À partir des récits de la Passion, a pu se dessiner, bien qu'ils n'aient pas été De même, . Il admet toutefois que rien ne permet de parler d'une coutume concernant ces éventuelles libérations lors des fêtes.


title: Barabbas

text: Ce n'est pas seulement l'identité de Jésus Barabbas, l'étrange échange fait entre les deux Jésus et le prétendu « privilège pascal » qui ont interrogé les critiques au sujet des récits de la Passion, mais aussi la personnalité du Pilate des évangiles. Il y a une telle différence entre le Ponce Pilate décrit par Philon d'Alexandrie et Flavius Josèphe et la personnalité faible du Pilate , que l'on peut parler de contradiction. Vexations, rapines, injustices, outrages, , , sont les accusations émises contre Ponce Pilate par les auteurs séculiers. avant de livrer Jésus pour qu'il soit exécuté.


title: Barabbas

text: Un théologien comme Jean-Pierre Lémonon ne nie pas cette Selon lui toutefois, un changement profond aurait été entamé récemment et les études sur Pilate refuseraient désormais


title: Barabbas

text: Ce n'est donc pas seulement le « privilège pascal » qui a semblé improbable à la plupart des exégètes laïcs et des historiens, c'est aussi la façon dont, selon les évangiles, Pilate l'aurait appliqué. Curieusement, après que Jésus ait affirmé Pilate déclare alors : . Or, s'il n'était pas un roi reconnu par l'empereur, cette prétention à la royauté est un crime de lèse majesté, menaçant Rome et le pouvoir impérial et effectivement passible de mort.


title: Barabbas

text: En toute logique, Pilate persuadé que Jésus était innocent aurait dû le relâcher sans autre forme de procès, ce qui était tout à fait en son pouvoir. Au lieu de cela on le voit recourir au subterfuge du « privilège pascal » qui va immédiatement se retourner contre lui. . Puis docilement il envoie l'innocent Jésus à la crucifixion parce que « la foule » le lui a demandé, appelant sur elle la malédiction du sang, alors que même en supposant que le « privilège pascal » existait, celui-ci parlait seulement de faire libérer un prisonnier et pas d'envoyer à la mort celui que « la foule » désignerait. De plus, en supposant que le privilège pascal existait et qu'il ait été contraint de libérer Barabbas, qu'est-ce qui empêchait Pilate de libérer aussi Jésus, puisqu'il le pensait innocent ? Pilate aurait alors relâché Jésus bar Abbas qui était un membre de la résistance très populaire et célèbre. Brandon fait remarquer qu'il s'agit là d'une conduite aberrante pour un gouverneur romain, dont on peut se demander comment il l'a justifiée dans son rapport à l'empereur Tibère.


title: Barabbas

text: L'histoire de Barabbas a une signification sociale particulière car elle a été utilisée depuis des temps immémoriaux pour rejeter la responsabilité de la crucifixion de Jésus sur et pour supporter l'accusation de déicide, puisque dans le christianisme Jésus devient Dieu lui-même dans le concept de la Trinité. Les premiers témoins littéraires de cet antisémitisme ou antijudaïsme remontent aux débuts du christianisme et se retrouvent chez les Pères de l'Église. Cette accusation, à plusieurs siècles de distance et visant une responsabilité collective, est d'autant plus étrange qu'il est démontré historiquement que les autorités juives n'avaient pas le droit de condamner à mort et que donc c'est bien Ponce Pilate qui a condamné Jésus à un supplice qui a été exécuté par les forces romaines. Par ailleurs, Jésus et tous ses partisans sont Juifs eux-mêmes.


title: Barabbas

text: Les raisons pour lesquelles les évangélistes atténuent la responsabilité de Ponce Pilate dans le processus de condamnation de Jésus pourraient être liées aux circonstances de rédaction de leur récit dans le cadre de l'Empire romain, afin que leur écrit puisse franchir la barre de la censure. Si l'opposition « Jésus Barabbas » - « Jésus que l'on dit Christ » est effectivement un procédé littéraire, l'un des buts des rédacteurs est d'exonérer les Romains de toute responsabilité en chargeant "a contrario" . On constate au fil des rédactions une minimisation toujours croissante de la responsabilité de Pilate ; la responsabilité est de plus en plus importante pour atteindre son paroxysme dans les Actes des Apôtres puis l'évangile selon Jean. Celui-ci contient 70 fois le mot , même s'il a parfois le sens de Judéens, ou désigne parfois les autorités juives ou représente d'autres fois les opposants aux disciples de Jésus. C'est au cours de cette période que Domitien, un empereur réputé très hostile aux Juifs, se met à exécuter ou à envoyer en exil un grand nombre de ses soutiens et de ses proches, sous prétexte : un événement que la tradition chrétienne appelle improprement la persécution de Domitien, mais qui a aussi un écho dans le Talmud au travers des martyrs Kelomenos. C'est aussi dans les années 90 que commence le processus de rupture entre les juifs chrétiens et le mouvement des rabbins en formation dans l'Académie de Yabneh.


title: Barabbas

text: Michel Quesnel fait remarquer que Toutefois, il attribue la responsabilité Lors de la sortie du tome de son livre « "Jésus de Nazareth" », Joseph Ratzinger


title: Musique électronique

text: La musique électronique est un type de musique conçu dans les années 1950 avec des générateurs de signaux et de sons synthétiques. Avant de pouvoir être utilisée en temps réel, elle a été enregistrée sur bande magnétique, ce qui permettait aux compositeurs de manier aisément les sons, par exemple dans l'utilisation de boucles répétitives superposées. Ses précurseurs ont pu bénéficier de studios spécialement équipés ou faisaient partie d'institutions musicales pré-existantes. La musique pour bande de Pierre Schaeffer, également appelée musique concrète, se distingue de ce type de musique dans la mesure où sa conception n'est pas basée sur l'utilisation d'un matériau précis mais l'inversion de la démarche de composition qui part des sons et non de la structure. La particularité de la musique électronique de l'époque est de n'utiliser que des sons générés par des appareils électroniques.


title: Musique électronique

text: Le terme de « musique électronique », trop large pour désigner un genre de musique spécifique, renvoie dans le contexte francophone à la branche populaire de la musique faisant usage d'instruments électroniques, par opposition à la musique électroacoustique, généralement créée par des compositeurs ayant reçu une formation académique en conservatoires, universités ou centre de recherches. De plus, depuis quelques années, le terme « électro » est souvent utilisé de façon abusive pour désigner la musique électronique populaire ; l'electro étant un genre de musique électronique, et non la « musique électronique » dans son ensemble. Journalistes spécialisés et amateurs de musique électronique sont généralement prudents sur l'utilisation du terme « électro », souhaitant ainsi éviter l'amalgame avec les autres genres de musique électronique. Possédant une diversité sonore sans égal, la multiplication des genres et sous-genres dans la musique électronique était inévitable.


title: Musique électronique

text: Le désir des compositeurs de construire des instruments électriques, puis électroniques, date de la fin du . Les premiers instruments ont été le fruit de recherches souvent longues. Ces recherches visaient au départ à élargir l’instrumentarium orchestral et à permettre de nouvelles recherches de timbre. Citons pour mémoire : lelectromusical piano" et la harpe électrique d’Elisha Gray et Alexander Graham Bell (1876), le ' de William Duddell (1899), le ' (ou "dynamophone") de Thaddeus Cahill (1900), l’' ou thérémine de Lev Theremin (1920) et l’"électrophon" ou "sphärophon" de (1921). Ses instruments tiraient tous parti des tubes électroniques et dont la diversité des sonorités était, malheureusement pour leur développement commercial, proportionnelle à leur encombrement.


title: Musique électronique

text: La compositrice germano-américaine Johanna Magdalena Beyer est une pionnière de la musique électronique et synthétique, avec "", une des premières compositions pour instruments acoustiques et électroniques en 1938.


title: Musique électronique

text: En 1939, Hammond crée le Novachord, considéré comme le premier synthétiseur polyphonique au monde.


title: Musique électronique

text: Les premières recherches musicales expérimentales se sont servies du matériel des divers laboratoires de musique et des techniques d’enregistrement radiophoniques qu'ils ont détournés de leur fonction première. C'est à cette époque que se sont constituées dans les studios d'enregistrement et dans les institutions musicales (notamment les radios) des entités spécialisées dirigées par des musiciens et consacrées à la musique électronique. En 1951, Herbert Eimert prend ainsi en charge le studio de musique électronique de la WDR (Westdeutscher Rundfunk) à Cologne ; Pierre Schaeffer transporte son Club d’essai (devenu GRMC, Groupe de Recherche de Musique Concrète) et s’installera en 1958 à la R.T.F. (Radiodiffusion-télévision française) à Paris ; Luciano Berio et Bruno Maderna fondent ce qui, en 1955, deviendra le studio de phonologie de la RAI (Radiotelevisione Italiana) à Milan. Dans les radios européennes, à Stockholm, à Helsinki, à Copenhague et à la B.B.C (British Broadcasting Corporation) à Londres, se mettent aussi sur pied des studios consacrés à la musique électronique.


title: Musique électronique

text: Le BBC Radiophonic Workshop est l’atelier de création sonore de la B.B.C (British Broadcasting Corporation), où travaillent les compositrices Delia Derbyshire (également directrice adjointe de la B.B.C) et Daphne Oram. Daphne Oram quittera l’atelier pour créer son propre studio en 1959, "Oramics Studios for Electronic Composition", où elle développe une machine, Oramics, permettant de générer des sons électroniques, retravaillés par la suite sur une bande magnétique.


title: Musique électronique

text: Aux États-Unis, Vladimir Ussachevsky et Otto Luening débutent également en 1951 les travaux de leur centre rattaché en 1955 à l’Université de Colombia, puis inauguré en 1959 sous le nom de Columbia Princeton Electronic Music Center (C.P.E.M.C.). Les subsides de l’université leur permettront d’acquérir des synthétiseurs RCA. En 1956, après avoir ouvert un studio à New York d'enregistrement sur bande magnétique très couru par les musiciens d'avant-garde, Louis et Bebe Barron produisent la première bande originale de film entièrement composée électroniquement : il s'agit de "Planète interdite" produit par la MGM. Des recherches sont également entreprises au studio de sonologie d’Utrecht à partir de 1961, et dans les années 1970 le studio de Stockholm (E.M.S.) réalise des recherches d’interfaces pour musicien (appelées « synthèse hybride »).


title: Musique électronique

text: Le matériau musical récupéré par ces chercheurs est de plus en plus diversifié et sa maniabilité permettra aux compositeurs de se libérer progressivement de son inertie propre. En conséquence, leurs exigences se sont faites de plus en plus drastiques. Dès les premiers balbutiements de cette expression musicale, les compositeurs se prennent au jeu d’une écriture en conformité avec cette nouvelle technique, qui marierait le plus agréablement possible les critères physiques et les critères esthétiques du matériau sonore devenu musical. Libérée de la production instrumentale, la représentation peut s’attacher à l’effet plus que la source, pour composer en fonction de la phénoménologie du son. C’est pourquoi les compositeurs recherchent la possibilité d’extraire de la technologie une nouvelle liberté d’écriture, une nouvelle liberté de choix dans les éléments constitutifs de l’expression et une prise en compte des problèmes de composition et de leur résolution formelle.


title: Musique électronique

text: La génération des années 1960 a tenté de se dégager des tendances de l’écriture musicale d’après-guerre et de recréer une nouvelle forme attachée à ces nouveaux instruments pour permettre l’émergence d’un nouveau type de musique. Puis la synthèse sonore sort des laboratoires et entre dans un nombre de plus en plus grand d’institutions publiques et privées consacrées à l’expérimentation musicale. Les compositeurs de la génération des années 1970 seront aidés par le temps réel et la miniaturisation des composantes des instruments électroniques.


title: Musique électronique

text: En 1952, Karlheinz Stockhausen compose Konkrete Étude au Club d’Essai de Pierre Schaefer. Mais c’est en 1953 et 1954 qu’il réalise les premières œuvres de musique de synthèse avec Elektronische Studie I et . À la fin des années 1950, la musique électronique évolue vers un traitement conjoint de sons concrets (musique concrète) et de sons électroniques (musique électronique) pour donner ce qui se nomme dès lors la musique électronique. C'est dans ce contexte que sera créée l'œuvre Gesang der Jünglinge, par Karlheinz Stockhausen, à Cologne le . Cette œuvre mêle des voix d’enfants démultipliées et des sons électroniques dispersés dans l’espace. Elle est conçue pour cinq groupes de haut-parleurs répartis géographiquement et permettant de construire une polyphonie spatialisée. Karlheinz Stockhausen peut-être considéré comme le premier grand compositeur de musique électronique. Il a exercé une grande influence sur les compositeurs des générations suivantes, et beaucoup de musiciens de pop music se réclament de lui.


title: Musique électronique

text: Pierre Henry est un compositeur français de musique électroacoustique né le  à Paris. Il est connu du grand public pour le morceau "Psyché Rock" de la suite de danses "Messe pour le temps présent". Ce morceau, plus accessible au grand public de par sa partie instrumentale rock, n'est toutefois pas forcément représentatif de son œuvre musicale, ou de son approche musicale en général.


title: Musique électronique

text: Des recherches amènent trois équipes indépendantes à développer le premier synthétiseur électronique facile à jouer. Le premier de ces synthétiseurs à apparaître est le Buchla. Apparu en 1963, il était le produit des efforts conduits par le compositeur de musique électronique Morton Subotnick. En 1962, grâce à une bourse obtenue à la Fondation Rockefeller, Subotnick et son associé Ramon Sender emploient l'ingénieur électrique Don Buchla afin de construire une « boîte noire » à composition.


title: Musique électronique

text: Subotnick décrit son idée de la façon suivante :


title: Musique électronique

text: Un autre synthétiseur facile à jouer, le premier à utiliser un clavier comme celui du piano, fut le fruit du travail de Robert Moog. En 1964, celui-ci invite le compositeur à passer le voir à son studio de Trumansburg. Moog avait rencontré Deutsch l'année précédente, avait écouté sa musique et décidé de suivre la suggestion du compositeur de concevoir des modules de musique électronique. Lorsque Deutsch lui rend visite en 1964, Moog vient de créer les prototypes de deux oscillateurs à tension asservie. Deutsch joue avec les appareils pendant quelques jours et Moog trouve ses expérimentations tellement intéressantes musicalement qu'il construit un filtre à tension asservie. Plus tard, en septembre, alors que Moog est invité à la convention AES (Audio Engineering Society, société d'ingénierie sonore) où il présente une conférence sur « Les modules de la musique électronique », il vend ses premiers modules de synthétiseur au chorégraphe Alwin Nikolais. Avant la fin de cette convention, Moog était entré de plain-pied dans le marché du synthétiseur.


title: Musique électronique

text: Aussi en 1964, Paul Ketoff, un ingénieur du son pour la RCA Italiana de Rome contacte William O. Smith, directeur du studio de musique électronique de l'Académie américaine de la ville, en lui proposant de concevoir pour le studio de l'Académie un petit synthétiseur qui serait facile à jouer. Après consultation avec Otto Luening, John Eaton et d'autres compositeurs résidant à l'Académie à l'époque, Smith accepte la proposition et Ketoff a pu livrer son synthétiseur Synket (pour Synthesizer Ketoff) au début de 1965.


title: Musique électronique

text: L'une des contributions les plus importantes du développement de la musique électronique sera celle de Max Mathews qui réalise, en 1957 le premier son numérique. C'est le début d'une grande aventure qui scellera les noces de la musique et de l'informatique. Dans les laboratoires de l'université de Stanford, les travaux de Mathews seront vite suivis par ceux John Chowning (qui invente le procédé de synthèse par modulation de fréquence) et du compositeur français Jean-Claude Risset. Un autre pas décisif est ensuite franchi par le physicien italien , qui réalise au début des années 1980 à l'Ircam la première machine numérique en temps réel : la 4X. L'idée en est qu'une machine peut être différente suivant les types de programmes qu'elle exécute. La musique électronique en temps réel va dès lors s'imposer et même irriguer le monde des musiques populaires et commerciales. À la fin des années 1980, Miller Puckette écrit le logiciel Max (en hommage à Max Mathews) devenu depuis Max-Msp qui va vite s'imposer comme le standard pour les compositeurs de musique électronique en temps réel. Il va collaborer avec le compositeur français Philippe Manoury sur un cycle d’œuvres (Jupiter, Pluton, Neptune, La Partition du Ciel et de l’Enfer, En écho, etc.) qui développent un suivi automatique de partitions ainsi que différents modèles d’interactions entre instruments acoustique et systèmes électroniques en temps réel.


title: Musique électronique

text: Même si la musique électronique a vu le jour dans le monde de la musique « savante », elle est entrée par la suite dans la culture populaire avec des degrés d'enthousiasme différents. Une des premières signatures électroniques est à la télévision britannique pour le thème de l'émission "Doctor Who" en 1963. Elle est créée par Ron Grainer et Delia Derbyshire, à la "" (les ateliers radiophoniques de la BBC).


title: Musique électronique

text: À la fin des années 1960, Wendy Carlos popularise la musique réalisée avec les premiers synthétiseurs avec deux albums : ' et ', qui reproduisaient des pièces de musique baroque à l'aide d'un synthétiseur Moog. En 1969, George Harrison l'a introduit dans la musique rock en l'utilisant d'abord dans son album "Electronic Sound" réalisé en 1969, puis avec ' des Beatles. Puis dès 1972, le musicien japonais Isao Tomita produit son premier album "Switched-On Rock - (Electric Samurai)", inspiré par le travail de Walter Carlos. Mais c'est son album suivant, "Snowflakes are Dancing", sur lequel il reproduit des pièces de Claude Debussy au synthétiseur Modulaire Moog, qui le fera connaitre. Puis le groupe allemand Tangerine Dream produit, depuis 1967, avec le Moog, une musique particulièrement inspirante, il publie une vaste discographie qui inclut des bandes sonores. Le Moog génère à l'époque une seule note à la fois, de telle sorte que, pour produire des pièces multi-couches comme ceux de Carlos, plusieurs heures de studio étaient requises. Les premières machines étaient connues pour être instables et se désaccordaient facilement. Certains musiciens tels que Keith Emerson d'Emerson, Lake & Palmer et Tangerine Dream les utilisaient néanmoins en tournée. Le thérémine, un instrument difficile à jouer, était utilisé dans certaines musiques populaires. Un thérémine est utilisé dans la musique du générique du feuilleton britannique Inspecteur Barnaby. Le tannerin ou electro-theremin, un instrument proche du thérémine inventé par le tromboniste Paul Tanner, est utilisé dans la chanson ' des Beach Boys. Le "Mellotron" est utilisé dans la chanson ' des Beatles, et une pédale à volume tonal a été utilisée comme instrument d'arrière-plan dans '. Mais la pièce musicale exécutée avec le thérémine sans aucun doute la plus célèbre reste celle de Jimmy Page, le guitariste et fondateur de Led Zeppelin dans leur chanson phare, "".


title: Musique électronique

text: En 1970, le compositeur et jazzman Gil Mellé, pour le film "Le Mystère Andromède" de Robert Wise, fabrique une bande originale à partir d'appareils électroniques qu'il a lui-même modifiés et arrangés. Au fur et à mesure que la technologie se développait et que les synthétiseurs devenaient moins chers, plus robustes et plus portables, ils étaient adoptés par de plus en plus de groupes rock. Des exemples de ces utilisateurs précurseurs dans la musique rock sont des groupes tels que "", Silver Apples et Pink Floyd. Si toute leur musique n'était pas électronique (à l'exception de Silver Apples), une grande partie des sons dépendait du synthétiseur, remplaçant fréquemment le rôle joué par l'orgue. Dans les années 1970, le style électronique est révolutionné par le groupe de Dusseldorf Kraftwerk, qui utilise l'électronique et la robotique pour symboliser et célébrer l'aliénation du monde moderne à la technologie. En Allemagne, des sons électroniques ont été incorporés à la musique populaire par des groupes comme Cluster, Neu!, Tangerine Dream, Can, Popol Vuh, Deutsch-Amerikanische Freundschaft (D.A.F.) et d'autres. Le courant dit de « musique planante », popularisé puis délaissé par Tangerine Dream, est repris par Klaus Schulze, ainsi que Vangelis et Jean Michel Jarre (fils du compositeur Maurice Jarre) qui popularise la musique électronique en France par ce biais avec ses albums "Oxygène" (1976) et "Équinoxe" (1978).


title: Musique électronique

text: Plusieurs pianistes de jazz importants, notamment Herbie Hancock, Chick Corea, Joe Zawinul de (Weather Report) et Jan Hammer (avec Mahavishnu Orchestra), commencent à utiliser les synthétiseurs dans leurs enregistrements de jazz fusion dans les années 1972-1974. Les pièces ' de Weather Report et ' d'Herbie Hancock utilisent des synthétiseurs, même si c'est davantage à des fins d'effets sonores qu'en tant qu'instruments mélodiques. Mais à partir de 1973, les synthétiseurs utilisés en tant qu'instrument solo commencent à faire partie intégrante du son jazz fusion, tel qu'entendu dans l'album ' de Weather Report et l'album bien connu "Head Hunters" de Herbie Hancock. Chick Corea et Jan Hammer ont rapidement suivi le pas en développant chacun une façon unique de jouer du synthétiseur, utilisant les effets ', vibrato, ', distorsion et wah-wah. Plus tard dans les années 1980, Herbie Hancock sortira l'album ', en collaboration avec le producteur Bill Laswell, album qui connaîtra un grand succès avec la pièce "" en 1983.


title: Musique électronique

text: À cette époque, il y a eu beaucoup d'innovation dans le développement des instruments de musique électronique. Les synthétiseurs analogiques ont fait place aux synthétiseurs numériques et aux sampleurs. Les premiers échantillonneurs, comme les premiers synthétiseurs, étaient du matériel cher et encombrant. Des sociétés privées telles que Fairlight et New England Digital vendaient des instruments pour plus de € ( dollars). Dans le milieu des années 1980 cependant, l'introduction de sampleurs numériques à prix modique rend la technologie accessible à plus de musiciens.


title: Musique électronique

text: À partir de la fin des années 1970, beaucoup de musiques populaires sont développés sur ces machines numériques. Des groupes et des musiciens tels que Laurie Anderson, Kraftwerk, Ultravox, Gary Numan, The Human League, Landscape, Visage, Daniel Miller, Heaven 17, Eurythmics, John Foxx, Thomas Dolby, Orchestral Manoeuvres in the Dark, Yazoo, Erasure, Klaus Nomi, Alphaville, Art of Noise, Yello, Pet Shop Boys, Depeche Mode et New Order ont développé de nouvelles manières de faire de la musique par des moyens électroniques. Fad Gadget (Frank Tovey) est cité comme le père de la "new wave", bien qu'Ultravox, The Normal (Daniel Miller), The Human League et Cabaret Voltaire ont tous produit des singles de ce genre avant Fad Gadget.


title: Musique électronique

text: Les nouveaux bruits électroniques que permettaient les synthétiseurs contribuent à la formation du genre de la musique industrielle, dont les pionniers sont Throbbing Gristle en 1975, Wavestar, Esplendor Geométrico et Cabaret Voltaire. Des musiciens comme Nine Inch Nails en 1989, KMFDM et Severed Heads prennent pour modèle les innovations de la musique concrète et de l'art acousmatique, et les appliquent à la musique dance et rock. D'autres groupes, tels que Test Department et Einstürzende Neubauten, ont pris ces nouveaux sons pour en créer des compositions électroniques bruitistes. D'autres groupes encore, tels que Robert Rich, Zoviet France et Rapoon créent des environnements sonores en utilisant les bruits synthétisés. Enfin, d'autres encore, tels que Front 242 et Skinny Puppy combinent cette aridité sonore à la musique pop et dance, créant ainsi l'electronic body music (EBM). Pendant ce temps, des musiciens de dub, tels que le groupe de funk industriel Tackhead, le chanteur Mark Stewart et d'autres musiciens du label On-U d'Adrian Sherwood intègrent l'esthétique industrielle et de la musique bruitiste à la musique sur bande et les samples. Cela ouvre la voie pour une large part de l'intérêt qui a été porté à la musique dub dans les années 1990, dans un premier temps avec des groupes tels que Meat Beat Manifesto et plus tard les producteurs de downtempo et de trip-hop Kruder & Dorfmeister.


title: Musique électronique

text: Le développement de la musique house à Chicago, des sons techno et electro à Détroit dans les années 1980 et, plus tard, le mouvement acid house de Chicago et de la scène anglaise de la fin des années 1980 et du début des années 1990 ont tous contribué au développement et à la diffusion de la musique électronique. Parmi les artistes House qui ont influencé le genre, il convient de citer Frankie Knuckles, Marshall Jefferson, Jesse Saunders, Larry Heard, Kerri Chandler ou encore les Masters At Work.


title: Musique électronique

text: Pour l'electro et la techno, Aphex Twin, Juan Atkins, Derrick May, Kevin Saunderson, Carl Craig, Richie Hawtin, les Daft Punk ou encore le collectif Underground Resistance à l'origine formé de Mad Mike, Jeff Mills et Robert Hood. Sorti en 2000, l'album Kid A de Radiohead marque les esprits par sa nature très électronique pour un groupe ayant jusque-là bâti son succès sur une musique rock.


title: Musique électronique

text: Au début des années 1990, la techno hardcore, un genre musical inspiré de la techno, du breakbeat, de l'EBM et du new beat, émerge aux Pays-Bas et en Allemagne. Le genre recense plusieurs autres genres et sous-genres comme le gabber, la makina, le happy hardcore et le speedcore, notamment.


title: Musique électronique

text: Dans les années 2000, un fond sonore souvent électronique tourne en boucle pendant le morceau puis viennent s'ajouter toutes sortes d'instruments et de samples électroniques, avec les progrès techniques et les prix abordables des échantillonneurs ainsi que l'apparition du numérique et la démocratisation des home-studios.


title: Musique électronique

text: La musique électronique, en particulier au cours des années 1990, donne naissance à tellement de genres et de styles et de sous-styles qu'ils sont trop nombreux pour être cités ici. Même si on ne peut parler de frontières rigides ou clairement définies, on peut sommairement identifier de manière non-extensive :


title: Musique électronique

text: En 1954-1955 eut lieu une des premières étapes importantes vers un nouveau procédé de production musicale électronique : la commande directe en temps réel d’un équipement de synthèse sonore. Sont alors apparus les premiers synthétiseurs (les ') : le suivi en 1958-1959 par le . Ces appareils sont imaginés et construits par Harry F. Olson et Herbert Belar pour la RCA. Ils équiperont par la suite le studio de l'C.P.E.M.C. où Milton Babbitt, qui avait obtenu des crédits élevés par l'Université, les adoptera pour créer et développer sa technique d’écriture complexe et mathématisée (' et ' pour soprano et sons de synthèse composés en 1961 et ' en 1964).


title: Musique électronique

text: Depuis, des projets entre chorégraphe et compositeur sont créés tels qu'en 1942 le ballet de Merce Cunningham sur la musique de John Cage. En 1960 à Stony Point, John Cage compose "", une des premières œuvres de musique électronique jouée en direct. Des têtes de lecture de phonographes étaient utilisées comme transducteurs pendant la production de l’œuvre et non plus par l’intermédiaire de l’enregistrement sur bande.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Louis-Michel-Antoine Sahuc né le à Mello (Île-de-France) et mort le à Francfort-sur-le-Main (Grand-duché de Francfort), est un général et homme politique français de la Révolution et de l’Empire. Il s'engage dans l'armée royale en 1772 et y sert pendant vingt ans, avant de participer aux guerres de la Révolution française. Il s'élève rapidement dans la hiérarchie militaire, passe à la tête d'un régiment de cavalerie puis devient général de brigade. Sous le Premier Empire, Sahuc participe à plusieurs campagnes au cours desquelles il est investi d'importants commandements dans la cavalerie française.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Au début de la Révolution, Sahuc est commandant du de chasseurs à cheval et peu après, de toute une brigade. Sous le Premier Empire, il mène une brigade de cavalerie en 1805, une division de dragons de 1806 à 1807, et enfin une division de cavalerie légère en Italie et à la bataille de Wagram. Quelques années plus tard, il se lance en politique, mais est bientôt rappelé à l'armée et succombe au typhus en Allemagne en 1813. Son nom est inscrit sous l'arc de triomphe de l'Étoile.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Louis Michel Antoine Sahuc naît le ou le à Mello, en Île-de-France. À dix-sept ans, il s'engage dans l'armée le au régiment Royal-Lorraine cavalerie, où il obtient ses galons de lieutenant le . En 1792, il est aide de camp du général François Jarry de Vrigny de La Villette à l'armée du Nord. Il participe aux campagnes de la République et est présent à la bataille de Valmy le . En récompense de ses services, il est fait chevalier de Saint-Louis, puis chef de brigade du de chasseurs à cheval le . En 1799 Sahuc se signale à Emmengen où il est blessé d'un coup de lance en mettant en déroute 400 uhlans auxquels il prend 30 prisonniers. Il décroche ses épaulettes de général de brigade le . Lors de la campagne de Suisse en 1800, il se distingue une première fois à Engen le .


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Lors de la bataille de Hohenlinden le , Sahuc sert comme brigadier dans la division du général Antoine Richepanse. Ce dernier a sous ses ordres quatre régiments de cavalerie, les et à cheval, le  et le de cavalerie, ainsi qu'un bataillon de la légère et les 8, 27 et 48 demi-brigades de ligne. Le mène l'attaque de la division Richepanse sur le flanc autrichien et est à ce titre l'une des premières unités françaises impliquées dans le combat. Plus tard dans la journée, Sahuc et son camarade brigadier Jean-Baptiste Drouet sont fortement engagés face au corps autrichien du "Feldmarschall-Leutnant" Johann von Riesch. La bataille s'achève finalement sur une victoire décisive des Français.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Au cours de la poursuite qui suit la bataille de Hohenlinden, Richepanse marque quelques succès notables contre les troupes autrichiennes en retraite. À Neumarkt am Wallersee le , Sahuc charge à la tête du , soutenu par la de ligne, et disperse les Autrichiens qui perdent 500 hommes. Le lendemain, à Frankenmarkt, les Autrichiens accusent encore pertes, pour la plupart des prisonniers. 700 cuirassiers, acculés à une rivière, doivent déposer les armes à Schwanenstadt, le 18. Le même jour, à Vöcklabruck, les Français capturent le général autrichien Franz Löpper, deux canons et de nombreux fantassins. Sahuc, qui a sous son commandement la de ligne, la légère et les et , assiste à cette affaire ainsi qu'à celle de Lambach le 19, où soldats du régiment d'infanterie "Manfreddini" et 500 wagons se rendent à lui et au colonel Jacques Thomas Sarrut.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Sahuc accède au Tribunat le et y défend des positions bonapartistes enthousiastes. Il vote notamment pour l’établissement de l’Empire, avant de devenir questeur de l'institution où il siège jusqu'en 1808. Fait chevalier de la Légion d'honneur le , il est commandeur de l'ordre le de l'année suivante.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Il reprend du service actif en 1805 à l'occasion de la campagne d'Autriche et est affecté à la de dragons du général de division François Antoine Louis Bourcier. Le 15 et le de dragons forment sa brigade qui aligne en tout six escadrons, trois pour chaque régiment. Les deux autres brigades comprennent le 18 et le de dragons, sous le général Jean-Baptiste Antoine Laplanche, et les 25 et  aux ordres du général Jean Christophe Collin de Verdière. Au total, la division compte dans ses rangs cavaliers et trois canons. La brigade Sahuc participe activement à la bataille de Haslach-Jungingen le , y perdant deux aigles et un grand nombre de soldats. Elle prend également part à la bataille d'Austerlitz le .


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Napoléon élève Sahuc au grade de général de division le . À ce titre, il sert pendant la campagne de Prusse et de Pologne de 1806 à 1807 à la tête des dragons de la . Cette dernière inclut les et (), les et () et les et (). Le général Laplanche dirige la tandis que les deux autres brigadiers ne sont pas connus. Les cavaliers de Sahuc marchent avec le du maréchal Bernadotte et ratent par conséquent les batailles d'Iéna et d'Auerstaedt les . Ils se joignent peu après à la poursuite des Prussiens avec le de Soult et se dirigent vers le nord sur les traces de Blücher, atteignant Rathenow le novembre. L'effectif de la division Sahuc est alors estimé à hommes. Le le général est présent avec Soult et Murat lors de la bataille de Lübeck où il prend position à l'entrée sud-est de la ville. Une fois la porte saisie, la cavalerie française débouche dans les rues et aide à la capture du régiment d'infanterie "Owstein". Sahuc assiste également à la bataille de Mohrungen le avec la du général Pierre Margaron et la de Laplanche. Il est fait baron de l'Empire le .


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Au déclenchement de la guerre de la Cinquième Coalition en 1809, Sahuc prend le commandement de la division de cavalerie légère de l'armée d'Italie, sous la direction d'ensemble du vice-roi Eugène de Beauharnais. Les troupes sous son autorité comprennent le , les 6,  et à cheval ainsi qu'une batterie d'artillerie à cheval de 4 livres. Alors qu'il dirige les hommes de l'avant-garde — deux régiments de cavalerie et le de ligne —, il se heurte à Pordenone au corps autrichien de Frimont fort de soldats. L'action démarre le à du matin. Sahuc tente de déployer sa cavalerie au nord de la ville mais Frimont l'intercepte par le flanc et met les Français en déroute. Le , piégé dans Pordenone, perd 500 tués ou blessés et est pratiquement détruit. prisonniers, une aigle et quatre canons sont récupérés par les Autrichiens qui ne comptent que 253 pertes. Le lendemain, au cours de la bataille de Sacile, Eugène refuse d'engager la division Sahuc face à la nette supériorité de la cavalerie autrichienne. Le vice-roi ayant finalement ordonné la retraite, Sahuc doit se contenter de caracoler devant les Autrichiens pour couvrir le repli des divisions Grenier et Broussier.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Malgré sa défaite, Eugène reprend l'offensive quelque temps plus tard. Les 7 et a lieu la bataille de la Piave. Les divisions de cavalerie des généraux Sahuc et Charles Joseph de Pully traversent la Piave sur la droite tandis que les voltigeurs de la division Dessaix la franchissent au centre. Les deux divisions de cavalerie repoussent la brigade autrichienne Kalnássy puis foncent au secours de Dessaix. Formée en carré, l'infanterie légère refoule une charge de la cavalerie adverse mais est prise pour cible par une batterie ennemie et essuie de lourdes pertes. 20 pièces d'artillerie françaises arrivent juste à temps pour stabiliser la situation. Au milieu de la canonnade, Sahuc a imprudemment positionné sa division de telle sorte que des boulets destinés à l'infanterie font quelques dégâts chez ses cavaliers. Alors que les Autrichiens s'avancent pour la deuxième fois, la cavalerie légère de Sahuc et les dragons de Pully lancent une contre-attaque et culbutent les assaillants. Dans la foulée, les cavaliers français submergent une batterie autrichienne et lui enlèvent 14 canons. Le chef de la cavalerie autrichienne, Christian Wolfskeel von Reichenberg, est tué en duel singulier par un dragon de Pully. La charge de la cavalerie française s'achève sur un brillant succès, mais Sahuc peine à rallier sa division et une contre-charge de Hongrois met en déroute le . Les trois autres colonels de sa division s'élancent alors avec leur régiment respectif et tombent sur les Hongrois qui sont refoulés à leur tour. Sa cavalerie étant à présent inopérante, l'archiduc Jean d'Autriche est contraint d'adopter une attitude défensive avant de battre en retraite, concédant la victoire aux Français.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: L'archiduc cède du terrain et tente de rejoindre le gros de l'armée en Autriche, mais Eugène le rattrape et le force à livrer bataille le , sous les murs de Raab. Sahuc est sur le terrain, mais cette fois il n'a avec lui que deux régiments, les et à cheval. Tandis que sur la droite les cavaliers de Grouchy et de Montbrun disloquent les masses autrichiennes qui leur font face, la division Sahuc reste passive sur la gauche. Ce n'est que vers la fin de la bataille, alors que les Autrichiens amorcent leur repli, qu'elle se lance à la poursuite de l'armée ennemie. Ses deux régiments de chasseurs tombent bientôt sur la milice insurrectionnelle hongroise formée en carrés. Malgré un feu très décousu, cette dernière parvient à repousser une première charge des cavaliers français qui attaquent de façon désordonnée. Au cours de la deuxième charge, mieux organisée, une unité de chasseurs concentre ses efforts sur le côté d'un des carrés et parvient à le disloquer. Frustrés par leur précédent échec, les cavaliers français massacrent sans merci les Hongrois sans défense, abattant également ceux qui tentent de se rendre.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: À la suite de sa victoire de Raab, Eugène peut faire sa jonction avec la Grande Armée de Napoléon peu avant la bataille de Wagram. Sahuc adresse un discours emphatique à ses cavaliers alors qu'ils s'apprêtent à franchir le Danube. Il déploie ensuite les trois régiments de sa division, les , et avec lesquels il lance une première attaque au matin du . La charge semble d'abord réussir et les chasseurs de Sahuc enfoncent un bataillon autrichien. Surviennent alors les chevau-légers du régiment "Vincent" qui, par une charge de flanc, repoussent les cavaliers français. Sans le soutien de la cavalerie, l'infanterie doit rétrograder devant la contre-attaque autrichienne. Ce premier assaut se solde donc par un échec, les Français ayant été ramenés sur leurs positions de départ après avoir subi des pertes sévères. Alors que le jour est à son crépuscule, les hommes de Sahuc s'en prennent une nouvelle fois à la cavalerie autrichienne, délivrant d'abord une volée avec leurs carabines et leurs pistolets avant d'engager un combat au sabre. Dans l'obscurité, les chevau-légers autrichiens vêtus de blanc constituent des cibles parfaites, mais Sahuc doit néanmoins battre en retraite après avoir perdu deux de ses trois colonels dans la mêlée. Le , sa cavalerie flanque la gigantesque colonne du général Macdonald au moment d'attaquer le centre autrichien.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Député de l'Oise au Corps législatif du au , Sahuc est ensuite nommé inspecteur du dépôt de Limoges. Il finit sa carrière comme inspecteur général des dépôts et hôpitaux entre le Rhin et l'Oder, où il contracte le typhus et y succombe le à Francfort-sur-le-Main. Son nom est inscrit sur la de l'arc de triomphe de l'Étoile, pilier Nord.


title: Louis Michel Antoine Sahuc

text: Sahuc est tenu en piètre estime par l'Empereur après sa défaite à Pordenone pendant la campagne de 1809. Le , il écrit à Eugène de Beauharnais : . À l'annonce de la victoire du vice-roi à Raab, il réitère ses critiques à l'encontre du général : . Finalement, dans une lettre à Eugène datée du , Napoléon conclut laconiquement :


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Louis-Pierre de Montbrun, né le à Florensac dans l'Hérault et mort le au cours de la bataille de la Moskova, est un général français de la Révolution et de l’Empire.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Louis-Pierre de Montbrun fait partie des grands cavaliers de l'époque napoléonienne, au même titre que Lasalle, Lefebvre-Desnouettes, Pajol ou Chamorin. Comme eux, il est passé à la postérité pour avoir chargé avec fougue et panache à la tête de ses hommes. Il fut célèbre non seulement pour son courage et son physique d'athlète mais aussi pour sa moustache noire.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Il s'engage dans le de chasseurs d'Alsace le . Brigadier au même corps le et maréchal des logis le , il fait, aux armées du Nord et de la Moselle, les campagnes de ces deux années, et celles des ans II, III, IV et V à l'Armée de Sambre-et-Meuse. Nommé adjudant le 10 vendémiaire an II et sous-lieutenant le 26 fructidor suivant, il est fait lieutenant le 9 thermidor an IV () sur le champ de bataille d'Altendorf, pour avoir, au milieu de la mêlée, couvert de son corps le général Richepanse qui, blessé au bras, allait tomber au pouvoir de l'ennemi.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Capitaine au choix le 11 germinal an V, il passa, en l'an VI, à l'armée du Rhin. Il combat alors en Allemagne : le 13 vendémiaire an VIII (), il emporte de vive force la tête de pont de Nidda, près de Francfort, défendue par Autrichiens. C'est à cette occasion que Moreau le nomme chef d'escadron le 14 du même mois. Il se distingue à Groß-Gerau le et à Erbach le , où il se fait remarquer au cours d'une charge. Confirmé dans ce grade le 26 germinal, il obtient celui de chef de brigade le 26 prairial, à la suite de plusieurs charges brillantes, effectuées à l'affaire du 16, pour empêcher l'ennemi de franchir un défilé. Il se signale pendant le reste de la campagne, principalement les 18 et 19 messidor, en détruisant en partie une colonne de la garnison d'Ulm que le général Richepanse tenait en état de blocus.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Déjà considéré comme l'un des meilleurs officiers de cavalerie de l'armée, Montbrun se trouve à Bruges avec son régiment lorsque, les 19 frimaire et 25 prairial an XII, il prend rang dans la Légion d'honneur comme membre et comme officier. Entre 1803 et 1805, il est à Bruges, puis il suit le du maréchal Davout en Autriche. Quand un décret du 3 nivôse an XIV () lui confère le grade de général de brigade, il a acquis des droits à cette faveur, et par sa conduite au combat de Ried, dont en grande partie il a assuré le succès, et par sa participation à la bataille d'Austerlitz.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Employé dans le royaume de Naples en 1806, il fait partie, vers la fin de la même année, du corps de la Grande Armée qui, sous les ordres de Vandamme, opère dans la Silésie concurremment avec le général Minucci ; il bat, le , près d'Ohlau, le prince d'Anhalt-Pless, lui fait prisonniers et s'empare de 7 pièces de canon. Le de l'année suivante, il remporte en Pologne un avantage non moins important à l'affaire du pont de Drewkenow, sur l'Omulew, avant d'être envoyé en Espagne pour accompagner Joseph Bonaparte en 1808.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Intervient en 1808 un épisode qui aurait pu briser à jamais la carrière de Montbrun : celui-ci se fiance à de Morand — la fille du général baron Morand, gouverneur de la Corse —, mais alors qu'il se trouve à Bayonne, il reçoit l'ordre de rejoindre au plus vite l'Espagne. Ne voulant pas abandonner sa promise seule à Bayonne, il attend pendant quatre jours l'arrivée de sa sœur qui doit « chaperonner » sa jeune fiancée. Cependant sa brigade se bat en Espagne sans lui et Napoléon , très en colère, parle même d'abandon de poste en présence de l'ennemi. Mis aux arrêts de rigueur, Montbrun veut à tout prix se racheter. Il commande l'avant-garde impériale lorsque, le , les chevau-légers polonais accomplissent une charge légendaire dans la gorge de Somosierra, ouvrant à Napoléon la voie de Madrid. Le de la Grande Armée du , mentionne sa présence en tête des Polonais, ainsi que ses états de service comme le témoignage de ses contemporains (mémoires de Lejeune, mémoires du baron de Marbot). Toutefois, le général Pierre Dautancourt (en Toscane au moment des faits) écrit dans sa relation de la bataille que tel ne fut pas le cas. Dans son livre "Les Polonais à Somosierra", le colonel Niegolewski, qui a participé à la charge, écrit que mais il note aussi qu'il fit partie de la première charge, perdit connaissance et ne dut la vie sauve qu'à l'intervention d'un chasseur à cheval. Joseph Zaluski, officier des chevau-légers polonais présent à Somosierra, tout en ne voulant pas être en opposition avec le récit de Niegolewski, donne un récit complémentaire où il finit par reconnaître que Montbrun commandait l'avant-garde la veille de la charge et finit par se contredire. Certains participants polonais de la charge ont laissé des témoignages où ils nient la présence de Montbrun à leur tête (d'autres récits font état de trois charges successives et que Montbrun, aux arrêts de rigueur, aurait eu l'honneur de commander la troisième et ultime charge, ce qui lui valut d'éviter le conseil de guerre).


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Le de la même année, se trouvant en parlementaire à l'une des portes de Madrid pour engager le peuple de cette ville à cesser une défense inutile, et n'ayant pu cacher son indignation en entendant un garçon boucher prétendre ne vouloir traiter qu'avec le maréchal Bessières, qui commande de ce côté, la foule l'entoure, proférant contre lui des cris de mort ; il ne doit son salut qu'à son sabre, qui lui permet de se frayer un passage à travers la foule.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Créé comte de l'Empire en 1809, promu général de division le et commandeur de la Légion d'honneur le , il passe à l'armée d'Allemagne. L'Empereur lui donne le commandement d'une division de cavalerie légère forte de chevaux, réunie au corps du général Lauriston. Le , il combat à Eckmühl sous les ordres du maréchal Bessières, puis à Nittenau le . Il passe, le , la Rabnitz, non loin de Sovenhyaga, après avoir défait un corps de cavalerie hongroise, et à Raab le . Le 13 du même mois, à la veille de la bataille de Raab, marchant à l'avant-garde, il rencontre la cavalerie ennemie au village de Sazuak : entraîné par l'ardeur de ses troupes, il est un instant enveloppé et n'échappe à la capture que grâce à l'intervention du général Durutte qui vient à son secours avec sa division. Le lendemain, chargé avec deux brigades de cavalerie légère d'appuyer le mouvement de la division Seras, il oblige la droite de l'armée autrichienne de démasquer le front de son infanterie et par cette manœuvre, exécutée sous le feu d'une artillerie nombreuse, il arrête la cavalerie ennemie qui s'ébranlait pour paralyser l'attaque du général Seras.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Le 16, dans une reconnaissance sur Comorn, ses avant-postes sont brusquement attaqués par 600 chevaux, soutenus par de l'infanterie. Il se met alors à la tête d'un régiment rassemblé en hâte, fond sur les assaillants, les culbute et les ramène sous les murs de Comorn. L'Empereur, en témoignage de sa satisfaction, le fait chevalier de la Couronne de fer le de la même année, et lui confie le le commandement de la cavalerie de réserve de l'armée que Masséna commande au Portugal.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Dans cette contrée, il se place au rang des Lasalle, des Milhaud et des Colbert. Du au , il met le siège devant Almeida, puis se distingue en contournant les lignes britanniques après la bataille de Buçaco le . À cette dernière affaire, marchant sur la droite de l'armée ennemie, il charge en colonne par régiment vingt escadrons anglais qu'il parvient à repousser. Il est récompensé de cette action par la croix de grand officier de la Légion d'honneur. À la bataille de Fuentes de Oñoro, le , il charge avec chevaux et taille en pièces trois carrés britanniques, fragilisant l'aile droite de l'armée ennemie. Il commande une nouvelle fois la cavalerie française au combat d'El Bodón, le . Marmont ayant remplacé Masséna, il sert ensuite à l'armée d'Aragon, dans l'est de l'Espagne.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Il est moins heureux lorsqu'il entreprend au mois de décembre, malgré les observations du maréchal Suchet, de s'emparer d'Alicante. À peine arrivé devant cette place, il est forcé de se retirer. Charles Mullié indique que cette opération, dont se plaint le général en chef dans ses rapports officiels, a été sévèrement censurée par la plupart des écrivains militaires, qui l'accusent de négligence dans le maintien de la discipline, sans songer qu'à cette époque les troupes françaises en Espagne, abandonnées pour ainsi dire à elles-mêmes, subsistaient des seules ressources que leur procurait le pays.


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Il est rappelé en France en 1812 pour prendre la tête du de réserve de cavalerie sous Joachim Murat. Gagnant la Russie avec la Grande Armée, il se bat contre les cosaques à Sventsiany le , et sur la Desna deux jours plus tard. Il est tué à la bataille de la Moskova, le , par un boulet qui le frappe au côté peu après le déclenchement de la bataille (Larrey, chirurgien en chef de la Garde impériale, constatera que le boulet lui a labouré les reins et la colonne vertébrale).


title: Louis Pierre de Montbrun

text: Son nom est gravé sur l'arc de triomphe de l'Étoile, côté Sud.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Rémy Isidore Joseph, comte Exelmans, né le à Bar-le-Duc et mort le à Sèvres, est un maréchal de France.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Originaire de Bar-le-Duc, comme le maréchal Oudinot, Exelmans est fils d'un négociant. Il fait de brillantes études qu'il interrompt pour s'enrôler le dans le des volontaires de la Meuse commandé par Oudinot, alors qu'il est à peine âgé de 16 ans. Aux armées de la Moselle et de Sambre-et-Meuse, il fait les campagnes de 1792 à 1796 : il combat à Valmy puis à Fleurus. Déjà sergent-major, il fut nommé sous-lieutenant en l'an V ().


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: En 1797, il passe à l'armée d'Italie avec la division Bernadotte. Remarqué par ses capacités, il est fait lieutenant en l'an VI () et servit successivement à la suite des 34 et 43 demi-brigades. Nommé aide de camp du général Éblé, le (), il l'accompagne en Italie puis au royaume de Naples. Aide de camp du général Broussier (), Exelmans se distingue lors de la conquête de la Pouille, au passage de l'Adda, à Castelnuovo, à Gera, et le () il est nommé capitaine provisoire à la suite du  par le général en chef Macdonald ; il entre ainsi dans la cavalerie pour ne plus la quitter.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Durant la seconde campagne d'Italie, Exelmans s'illustre dans une affaire près de Crémone, où il fait à lui seul dix prisonniers du régiment de Bussi et tue le lieutenant-colonel de Curtius au milieu du régiment. Le Lorrain eut une part considérable à la prise de Naples.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Muté au de chasseurs, il est pris comme aide de camp par Murat, dont il devient bientôt l'ami. À 28 ans, il est nommé chef d'escadron ( : ). Il s'illustre à la bataille de Wertingen () sous les ordres de Murat tandis qu'à la même bataille, Oudinot s'illustre sous les ordres de Lannes. Ayant dû coordonner l'action de plusieurs divisions de cavalerie en attendant l'arrivée du maréchal, il fit preuve d'une remarquable bravoure et eut trois chevaux tués sous lui. Chargé par Murat d'aller à Donauworth porter à les drapeaux pris à l'ennemi, l'Empereur lui fit l'accueil le plus flatteur et lui dit : . C'est la première fois que Napoléon tutoie Exelmans ; dès lors il le tutoiera toujours.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Nommé colonel deux jours avant la bataille d'Elchingen, Exelmans a un cheval tué sous lui à Amstetten, puis à Austerlitz. Le il est confirmé dans son grade de colonel et prend le commandement du . Appartenant au  du maréchal Davout, sous les ordres du général Marulaz, ce régiment se couvre de gloire aux batailles d'Auerstaedt et d'Eylau (campagne de Pologne (1807)). Nommé général de brigade le , Exelmans reprend son poste d'aide de camp de Murat (décret du 16 mai) et se distingue encore à Heilsberg. Il accompagne Murat à Kœnigsberg et Tilsitt, puis, après la paix, suit le maréchal à Dresde et Paris : il y épouse Amélie Marie Josèphe de La Croix de Ravignan ().


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: En 1808, il est envoyé avec son corps d'armée en Espagne, alors en paix. En mission auprès du maréchal Moncey, il est capturé par une bande d' de la guérilla espagnole. De là il est transféré à Majorque puis en Angleterre. Interné à Chesterfield, Exelmans parvient en 1811 à s'échapper avec le colonel Lagrange en se jetant dans une barque avec laquelle il traversa la Manche (1811). Il retourne auprès de Murat, roi de Naples depuis 1808, et est nommé grand écuyer, sa femme est déjà dame du palais de la reine Caroline. Lorsque Murat se brouille avec Napoléon, Exelmans regagne la France et est nommé, le , major des chasseurs à cheval de la Garde impériale.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Parti pour la campagne de Russie avec la Grande Armée, il est nommé major des grenadiers à cheval de la Garde impériale le . Au lendemain de la bataille de la Moskowa, le , il est nommé général de division, et prend le commandement de la division de cavalerie légère (), à la tête de laquelle Murat fait son entrée dans Moscou le 14 septembre. Blessé à Vilna, Exelmans ne peut tenir à cheval et fait une partie de la retraite à pied. Il obtient un congé de convalescence qu'il va passer à Paris. En 1813, il rejoint l'armée à Dresde : il prend part à la bataille de Bautzen et s'illustre encore à Leipzig et Hanau. Sa brillante conduite dans la campagne de Saxe (1813) lui valut le cordon de grand officier de la Légion d'honneur.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Par la suite, il alla en Hollande avec le maréchal Macdonald, suivit la retraite du Duc de Tarente en Champagne, concourut à la défense de Châlons et de Vitry, qu'il fut contraint d'évacuer dans les premiers jours de , combattit courageusement, à Montereau, au combat de Berry-au-Bac, à Craonne, contribua à la prise de Reims, et montra les plus brillantes qualités à Néry (Oise), à Plancy (Aube), à Arcis-sur-Aube.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Après l'abdication de l'Empereur, Exelmans, maintenu dans son grade et confirmé dans son titre de comte, est nommé inspecteur général et fait chevalier de Saint-Louis. On surprit alors de lui une lettre de félicitations, assez compromettante, qu'il a adressée à Murat, qui règne encore à Naples (la plupart des souverains européens ayant reconnu la légitimité de son titre) et à qui Exelmans est resté fidèle.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Il est inquiété par Soult qui remplace Dupont de l'Étang au ministère de la Guerre. Ce dernier fait mettre Exelmans au traitement de demi-activité et veut le contraindre à résider à Bar-sur-Ornain. Refusant d'obtempérer aux gendarmes, le général s'enfuit le et se réfugie à Lille où il se constitue prisonnier à la Citadelle le . Accusé d'avoir entretenu des correspondances avec l'ennemi (Murat n'était pas encore reconnu par les puissances), d'espionnage, d'offense envers la personne du roi, etc., il comparaît devant un conseil de guerre présidé par le général Drouet, comte d'Erlon et est acquitté le . Il revient à Paris et remercie le roi de lui avoir donné des juges. Soult ne lui pardonnera jamais cette victoire et le fera payer à Exelmans sous la monarchie de Juillet. Il est mis en disponibilité.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Le 19 mars, à la nouvelle du retour de Napoléon de l'Île d'Elbe, Exelmans se rendit à Saint-Denis auprès des officiers en demi-solde qu'on y avait assemblés pour former le noyau du corps d'armée du duc de Berry, les rallia à la cause de l'Empereur et s'empara de l'artillerie et des caissons, qu'il ramena dans Paris à la tête d'un détachement de cuirassiers. Après avoir accueilli Napoléon aux Tuileries le , il est chargé de poursuivre avec quelques escadrons les princes français qui gagnaient la frontière du Nord par Beauvais : Exelmans se contenta d'ailleurs de hâter leur marche, en menaçant leur arrière-garde. Le Barisien, qui était déjà baron puis comte de l'Empire, est nommé pair des Cent-Jours le et commandant du corps de cavalerie de l'armée de Belgique le 5 juin (placé sous le commandement supérieur du maréchal Grouchy).


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Quelques jours avant la bataille de Waterloo, il surprit une division prussienne qui déjà marchait sur la capitale, et la détruisit entièrement. Il participa donc à la bataille de Ligny (16 juin), où il joue l'un des principaux rôles sous les ordres de Grouchy : il est chargé de participer à la poursuite de Blücher ; mais pas à celle de Waterloo. Lorsque le 18 juin, on entendit le canon du côté de la forêt de Soignes, Grouchy refuse d'obtempérer aux avis de Gérard et d'Exelmans qui le pressent de joindre l'Empereur. Exelmans aurait même envisagé de brûler la cervelle de Grouchy si Gérard avait accepté de prendre le commandement. Après la défaite de Waterloo, le corps de Grouchy parvient à regagner la France et le , Exelmans remporte à Rocquencourt la dernière victoire française des guerres napoléoniennes : après même l'abdication de Napoléon, mais avant que l'armistice ne soit signée, avec environ cavaliers il défait une brigade de hussards prussiens.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: La capitulation de Paris l'obligea à se retirer sur la Loire ; il se rendit à Clermont jusqu'au licenciement.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Compris dans la fut de l'ordonnance du 24 juillet 1815, il est proscrit et se réfugie à Bruxelles, où il est rejoint par la comtesse, à Liège puis à Nassau. Amnistié le , il rentre en France le 24 du même mois et est rétabli dans le cadre de l'état-major général, le . Il est nommé inspecteur général de cavalerie le et le .


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: II prit part en 1830 aux journées de juillet, et seconda le général Pajol dans la marche des insurgés parisiens sur Rambouillet où s'est retiré Charles X. Toutefois la rancune du maréchal Soult lui ferme tout accès aux commandements actifs. Le , il fut créé pair de France dans la fournée de trente-six pairs viagers destinée à permettre l'adoption à la Chambre haute du projet de loi abolissant l'hérédité de la pairie.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: À la chambre des pairs il n'hésite pas à manifester ses sentiments de gratitude envers . Dans la séance du , il combat les conclusions d'une commission au sujet d'une pétition demandant l'abrogation de la loi du qui interdit le séjour en France des membres de la famille Bonaparte :


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Le 16 décembre de la même année, il s'exclame lors d'une autre séance :


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Sa fidélité à Napoléon et aux Bonaparte fut immédiatement récompensée par le prince-président Louis-Napoléon dès qu'il fut au pouvoir, et ce, bien que le général ait refusé d'entrer en relation avec le prince lors de l'épisode de Strasbourg de 1836. En , on nomme le vieux général Grand-croix et Grand chancelier de la Légion d'honneur en remplacement du maréchal Molitor, et, en 1851, maréchal de France, dignité qui faisait de lui un sénateur inamovible.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Exelmans devient un familier du palais de l'Élysée et un conseiller écouté du prince-président. Le maréchal ne jouira pas longtemps des faveurs dont il est l'objet. Le soir du en se rendant en visite chez la princesse Mathilde, il chute de cheval au pont de Sèvres et se fracasse le crâne sur le trottoir. Il expire le 22 juillet dans les bras de son fils. Cinq jours plus tard, un service funèbre est célébré en l'église des Invalides et en présence du Prince-Président.


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Le général Exelmans est le fils unique de Guillaume Isidore Exelmans (, Bar-le-Duc † avant 1809), négociant à Bar-le-Duc, marié le (Bar-le-Duc) avec Françoise Belhomme (, Bar-le-Duc † , Longeville-en-Barrois).


title: Rémy Joseph Isidore Exelmans

text: Il épouse le (Paris) Amélie Marie Josèphe de La Croix (, Bayonne † , Bayonne), fille de Bernard de La Croix (1736 † 1810), seigneur de Ravignan, Capitaine au régiment de Guyenne, maire de Bayonne ; et sœur de Gustave-Xavier de La Croix de Ravignan (1795 † 1858), jésuite. De leur union naquirent :


title: Pierre Antoine François Huber

text: Pierre François Antoine Huber, né le à Saint-Wendel dans l'électorat de Trèces et mort le ) à Paris, est un général français de la Révolution, de l’Empire et la Restauration.


title: Pierre Antoine François Huber

text: Enrôlé volontaire dans le de chasseurs à cheval le , il fait les campagnes de 1793, ans II, III, IV et V, à l'armée de Sambre-et-Meuse. Brigadier le 5 thermidor an II, il se fait remarquer le 27 fructidor an III au combat d'Anelshorn, se trouve le 16 prairial an IV à la bataille d'Altenkirchen et est blessé d'un coup de sabre à la figure le 29 thermidor suivant à l'affaire de Bamberg. Il combat à Liptengen le 8 germinal an V et devient brigadier-fourrier le 30 prairial de la même année. Passé à l'armée du Rhin, il est nommé maréchal des logis le an VI et maréchal des logis-chef le 23 floréal suivant ; il se trouve au passage du Rhin le 5 floréal an VIII, devient adjudant sous-officier le 12 prairial suivant et se signale au combat d'Ober-Batzheim le 16 du même mois.


title: Pierre Antoine François Huber

text: Il est mis à l'ordre du jour de l'armée pour sa conduite à Hohenlinden le 12 frimaire an IX, et se fait encore remarquer le 28 du même mois au combat de Lambach où il est atteint d'un coup de feu au pied droit. À Schwanenstadt, l'ennemi, pour retarder la marche de l'armée française, a mis le feu à un pont sur le Voogt ; aussitôt qu'il s'en aperçoit, Huber, accompagné par l'autre adjudant, se précipite dans l'eau et parvient, malgré une grêle de balles et de mitraille, à éteindre le feu et à conserver ce passage. Rentré en France après la paix, il tient garnison à Verdun pendant les ans X et XI, est promu sous-lieutenant provisoire le 2 messidor an X et confirmé dans ce grade le 9 nivôse an XI.


title: Pierre Antoine François Huber

text: Employé au camp de Bruges les ans XII et XIII, Huber est créé membre de la Légion d'honneur le 26 frimaire an XII et fait les campagnes d'Autriche, de Prusse et de Pologne, de l'an XIV à 1807, avec la division de cavalerie du de la Grande Armée. Il se distingue au combat de Lambach et au passage de la Traun le 10 brumaire an XIV ainsi qu'au combat de Mariazell le 17 du même mois. Le 10 frimaire suivant il est à Haag où il est blessé d'un coup de feu, et le lendemain, malgré sa blessure, il fait des prodiges de valeur à Austerlitz. Lieutenant au choix de corps le et confirmé dans ce grade par décret impérial du suivant, il devient adjudant-major le de la même année. Capitaine le à la suite de la bataille d'Eylau, il passe au de chasseurs à cheval le et est employé à l'armée du Nord. Il fait les campagnes de 1810 et 1811 en Espagne et en Portugal, où il mérite le grade de chef d'escadron qui lui est conféré le .


title: Pierre Antoine François Huber

text: Aide de camp du général de division Montbrun le , Huber prend part à la campagne de Russie et est blessé d'un coup de biscaïen à l'omoplate gauche. Colonel le , officier de la Légion d'honneur le de la même année, il est créé baron de l'Empire le ; il fait la guerre d'Allemagne et la campagne de France. Commandeur de la Légion d'honneur le et général de brigade le suivant, il est mis en non-activité le septembre de la même année et est nommé chevalier de Saint-Louis et inspecteur-adjoint à l'inspecteur de cavalerie de la division militaire au mois de décembre. Après le retour de l'île d'Elbe, un décret impérial du confie au baron Huber le commandement de la de cavalerie du corps de l'armée du Nord, avec laquelle il fait la campagne de Belgique.


title: Pierre Antoine François Huber

text: Rentré dans sa position de non-activité le septembre suivant, Huber est employé à l'inspection de cavalerie dans la militaire le . Compris dans le cadre d'activité de l'état-major général de l'armée le , il est nommé inspecteur général de cavalerie dans la militaire le . Appelé au commandement de la de la au de l'armée des Pyrénées le , il est nommé grand officier de la Légion d'honneur le , obtint le grade de lieutenant-général le et reçoit la plaque de de l'ordre de Saint-Ferdinand d'Espagne le de la même année. Rentré en France à la fin de cette campagne, et mis en disponibilité le , il est admis à la retraite le . Le général Huber meurt le . Son nom figure sur l'arc de triomphe de l'Étoile, côté Ouest.


title: Idiotisme

text: Un idiotisme, ou une expression idiomatique, est une construction ou une locution particulière à une langue, qui porte un sens par son tout et non par chacun des mots qui la composent. Il peut s'agir de constructions grammaticales ou, le plus souvent, d'expressions imagées ou métaphoriques. Un idiotisme est en général intraduisible mot à mot, et il peut être difficile, voire impossible, de l'exprimer dans une autre langue.


title: Idiotisme

text: Par exemple, en français « il y a » est un bon exemple d'idiotisme non « imagé » couramment utilisé : décomposé mot à mot cela n'a pas de sens, alors que cela signifie bien quelque chose pour qui connaît la formulation en elle-même. « Couper l'herbe sous le pied » est un autre exemple, s'agissant cette fois d'une expression imagée qui peut être utilisée métaphoriquement telle quelle dans un autre contexte que celui qui lui a donné naissance (et donc avec une autre signification que celle de couper effectivement de l'herbe sous le pied). Une telle expression sera possiblement incompréhensible si elle est traduite mot à mot dans une langue étrangère ; de même, un anglophone proposant qu'on se « secoue les mains » au lieu de se « serrer la main » commettra un anglicisme en calquant ce qu'il doit dire sur l'expression idiomatique anglaise "".


title: Idiotisme

text: Les idiotismes imagés peuvent utiliser du vocabulaire de différents domaines sémantiques : les animaux, la nourriture La création d'idiotismes, dans une langue, porte généralement sur des domaines significatifs de l'activité ou des préoccupations des locuteurs de cette langue.


title: Idiotisme

text: Un idiotisme animalier utilise des expressions renvoyant aux animaux ou à des choses relatives aux animaux (comportement, parties du corps) :


title: Idiotisme

text: Les idiotismes animaliers sont, en grande partie, apparus dans les milieux de l'agriculture et de la chasse, aux époques où ceux-ci étaient prépondérants dans les activités d'une bonne partie de la population ; ils peuvent également faire référence aux animaux de compagnie.


title: Idiotisme

text: Un idiotisme botanique est en rapport avec les végétaux :


title: Idiotisme

text: Les idiotismes chromatiques utilisent les noms des couleurs :


title: Idiotisme

text: Un idiotisme corporel se rapporte à une partie du corps (notamment du corps humain) :


title: Idiotisme

text: Les idiotismes gastronomiques utilisent des termes liés à la nourriture, l'alimentation et la cuisine comme métaphore ; par exemple, « les carottes sont cuites », qui signifie que la situation est sans espoir. Leur grand nombre s'explique par l'importance de ces domaines, de tous temps, dans la plupart des populations. La plupart du temps ces idiotismes sont utilisés comme métaphores muettes, mais il arrive que l'actualité s'en empare, comme le montre la détermination d'un restaurateur américain qui alimenta la décision du Congrès des États-Unis de débaptiser les ' (les « frites » en anglais américain) des cafétérias en 2003 pour en faire des ', signifiant qu'ils ne digéraient pas l'affront du refus français de s'embarquer dans la guerre en Irak. Cette vengeance à chaud avait des précédents : pendant la guerre de 1914-1918, la choucroute américaine de ' était devenue ' (le chou de la liberté), locution vite oubliée, tandis que les ' étaient devenus des ', idiotisme animalier qui allait faire le tour du monde.


title: Idiotisme

text: Bien que le thème "idiotismes gastronomiques" n'ait pas fait l'objet de travaux de recherches spécifiques, différentes disciplines se sont attaquées au problème. L'ethnologie, notamment Claude Lévi-Strauss dans son ouvrage "Le Cru et le Cuit" s'y est intéressé. Le structuraliste Roland Barthes consacre quatre articles de ses "Mythologies" au thème de l'alimentation. Les psychologues ont étudié la façon dont certaines métaphores utilisées par les parents définissaient la perception de soi, une approche féministe montre comment les femmes sont amenées à se définir en fonction d'une série de métaphores liées à la nourriture et à la cuisine.


title: Idiotisme

text: Un idiotisme numérique fait intervenir un ou plusieurs nombres :


title: Idiotisme

text: Un idiotisme toponymique fait intervenir des noms de lieux ou de nationalités :


title: Idiotisme

text: Un idiotisme vestimentaire utilise du vocabulaire lié aux vêtements :


title: Idiotisme

text: Un idiotisme artisanal ou ouvrier utilise du vocabulaire lié aux outils ou aux lieux hébergeant des activités artisanales ou industrielles. Par exemple :


title: Idiotisme

text: En anglais :


title: Idiotisme

text: Il existe des idiotismes français peu ou pas métaphoriques dont l'usage ou le sens sont difficiles ou impossibles à rendre tels quels dans une langue étrangère. Il en va de pas mal d'aspects grammaticaux ainsi que d'une partie du vocabulaire courant, tellement usité que peu de francophones de naissance perçoivent le décalage entre le mot à mot de ces idiotismes et leur sens. Par exemple :


title: Houblon

text: Humulus lupulus, le Houblon ou Houblon grimpant, est une espèce de plantes dicotylédones de la famille des "Cannabaceae", originaire de l'hémisphère Nord (répartition circumboréale). C'est une plante herbacée vivace grimpante qui est cultivée pour ses « cônes » contenant des métabolites secondaires utilisés principalement en brasserie.


title: Houblon

text: L'espèce "Humulus lupulus" a été décrite en premier par Linné et publiée en 1753 dans son "Species plantarum" 2: 1028.


title: Houblon

text: Le nom générique, « "Humulus" », dériverait de "humus", matière organique riche du sol, nom adopté par Linné « probablement parce que cette plante s'étend sur toute la terre ("humus"), lorsque sa tige ne trouve point de soutien » . Toutefois selon Auguste Chevalier, le nom « "Humulus" » serait dérivé de "Humle", nom suédois du houblon.


title: Houblon

text: L'épithète spécifique, « "lupulus" », est un terme latin, diminutif de "lupus" (le loup), terme adopté par divers auteurs avant Linné, dont Tournefort ("Éléments de botanique", 1694). Pline l'Ancien cite dans son "Histoire naturelle" une plante qu'il nomme « "Lupus salictarius" », qu'il décrit ainsi : « quand la plante se développe parmi les osiers, elle les étrangle en grimpant par ses étreintes légères, comme fait le loup à un mouton ». Cette plante a été assimilée au houblon par les auteurs modernes. Ce nom latin du houblon a donné "luppolo" en italien, "lúpulo" en espagnol, portugais et galicien, ou encore "llúpol" en catalan.


title: Houblon

text: Le nom français, « houblon », est attesté dès 1407 sous la forme « houbelon », puis « houblon » en 1444. Il serait dérivé de l'ancien substantif « "hoppe" » (bière houblonnée) en usage depuis 1391 dans les parlers du Nord et en wallon.


title: Houblon

text: "Humulus lupulus" a pour synonymes : Un certain nombre de variétés botaniques ont été décrites, dont :


title: Houblon

text: En plus de ses noms vulgaires et normalisés « Houblon » et « Houblon grimpant », cette espèce reçoit de nombreux noms vernaculaires en français : « Houblon à bière », « Houblon lupulin », « Couleuvrée septentrionale », « Bois du diable », « Salsepareille indigène », « Salsepareille nationale », « Vigne du Nord », ou « Asperge sauvage ».


title: Houblon

text: Le houblon est une plante ligneuse, vivace, à port grimpant ou rampant en l'absence de support. C'est une liane herbacée, à grosse racine charnue de laquelle partent de longues tiges herbacées qui s'enroulent autour de leur support. Les tiges, très longues (jusqu'à plus de ), cannelées, à section hexagonale, creuses sauf au niveau des entre-nœuds, sont d'abord herbacées puis se lignifient progressivement, devenant sarmenteuses. Ce sont des tiges volubiles, à enroulement , c'est-à-dire qu'elles s'enroulent dans le sens horaire autour de leur support. Elles portent sur les arêtes saillantes des crochets (poils épidermiques trichomes) à une ou deux pointes qui servent à l'accrochage de la plante sur son support.


title: Houblon

text: Les feuilles, opposées, à nervation palmée, à bords grossièrement dentelés, sont polymorphes : généralement profondément lobées, à 3, 5 ou . Les feuilles supérieures vers l'extrémité de la tige sont souvent isolées, alternes, distiques, parfois entières. Le limbe, à la base cordée et à l'apex aigu, mesure 4 à 11 cm de long sur 4 à 8 cm de large. Le pétiole, légèrement charnu, est généralement plus court que le limbe foliaire et présentent à sa base deux stipules triangulaires, aiguës. Elles sont lisses à la face supérieure (adaxiale), glabre ou à pubescence molle éparse à la face inférieure (abaxiale).


title: Houblon

text: Le houblon est une plante dioïque, c'est-à-dire que les fleurs pistillées et les fleurs staminées sont portées par des individus différents. Occasionnellement, on peut trouver des plants monoïques, qui portent sur le même pied des fleurs mâles et femelles séparées, mais généralement stériles.


title: Houblon

text: Les fleurs mâles sont groupées en grappes de cymes aux entre-nœuds courts, diffuses de 7 à 14 cm de long, insérées à l'aisselle des feuilles. Chaque fleur présente cinq étamines entourées d'un périanthe de cinq tépales verdâtres. Les fleurs femelles sont groupées en strobiles, inflorescences ovoïdes appelés « cônes » de 2,5 à 5,5 cm de long. Ce sont des sortes de chatons composés de bractées foliacées, membraneuses, de couleur jaunâtre, qui se recouvrent, et à l'aisselle desquelles les fleurs femelles, protégées par des bractéoles, sont insérées par groupes de 2 à 6. Chaque fleur est réduite à un ovaire à deux carpelles, surmonté de deux styles filiformes, et contenant, par avortement d'un carpelle, un unique ovule descendant anatrope. Le périanthe se réduit à une pièce monophylle en forme de cupule entourant l'ovaire.