title: Directoire

text: D'un point de vue religieux, le Directoire fait figure de période d’apaisement. Les mesures contre les prêtres réfractaires sont appliquées avec de moins en moins de rigueur, et finissent par être annulées en 1797, marquant le retour des dans les campagnes, notamment à l'Ouest. À l'inverse, les jureurs se retrouvent marginalisés et certains reviennent sur leur serment. De même, les croix qui avaient été interdites sur les clochers et dans les cimetières reviennent dans le paysage malgré la loi. Par ailleurs, la République renonce à l'enseignement gratuit, faute de moyens, et accepte la réouverture d'écoles religieuses. Après le Coup d'État du 18 fructidor an V, cependant, la législation se renforce contre les réfractaires, demandant aux prêtres de prêter un serment de . Une grande partie des réfractaires sont arrêtés ou déportés, parfois même exécutés. Si, malgré cela, l'assistance aux offices s'accroit, le respect des sacrements et de préceptes religieux diminue, comme en témoignent notamment la multiplication des divorces et suicides. Une partie de la France rompt progressivement avec ces valeurs. D'autre part, les élites sont touchées par le courant des idéologues, qui se voient comme les héritiers des Lumières. Le Directoire espère établir une religion républicaine, en alternative à l'athéisme : c'est ainsi que nait la théophilanthropie qui trouve également ses adeptes dans les élites. Cependant, les positions de plus en plus anticléricales et proches du jacobinisme de ce nouveau culte finissent par lui attirer la suspicion du régime. D'autre part, le Directoire essaie de créer un engouement civique en donnant des fêtes à la République. Le décadi chômé est ainsi rendu obligatoire et des fêtes sont organisées ce jour-là ; à l'inverse, l'usage du calendrier chrétien est de plus en plus sanctionné. Afin de faire rentrer la République dans les mœurs, certains jours symboliques donnent lieu à des fêtes grandioses pour la fondation du régime, la mort de Louis XVI… Parmi celles-ci, l'Olympiade de la République sort du lot avec plus de assistant à des épreuves sportives au Champ-de-Mars de 1796 à 1798. Mais ces fêtes trop sérieuses, ne parviennent pas à obtenir l'adhésion des masses populaires. À l'exception de quelques bourgeois, la théophilanthropie ne parvient pas à séduire et finit par disparaître en 1801.


title: Directoire

text: Le régime, en créant une importante administration, fait également beaucoup pour former ses cadres. Des écoles centrales départementales fournissent un enseignement secondaire, et l'enseignement supérieur connait quelques innovations. La bourgeoisie boude cependant l'enseignement républicain. Le régime peine en revanche à établir une carte scolaire efficace : l'insécurité des routes empêche aux écoles de campagne d'avoir un grand rayonnement, et bien des instituteurs sont en réalité illettrés. Plus gênant encore pour le Directoire, d'autres enseignent à partir de leurs livres de catéchisme. En l'an VI, le gouvernement renforce son contrôle et ferme certaines écoles ; mais un projet de rémunération des instituteurs par l’État est rejeté par le Conseil des Cinq-Cents. L'éducation des classes populaires reste donc minime. De façon générale, le régime directorial renonce à l'éducation des masses, en abandonnant la gratuité et l'obligation de l'enseignement. Cependant, le Directoire bénéficie de la création de l'Institut de France par la dernière loi de la Convention, le 25 octobre 1795. L'Institut vise à remplacer les académies, supprimées en 1793, et à diffuser les idées des Lumières. Le Directoire poursuit également l’œuvre d'archivage et de conservation entamée en 1790 et poursuivie par la Convention avec la création des Archives nationales en créant pour sa part les Archives départementales par la loi du 5 brumaire an V (26 octobre 1796).


title: Directoire

text: L'art sous le Directoire fait partie des outils du régime pour établir une nouvelle société. Cependant, il reste en retrait durant ces quelques années, le climat économique n'étant pas propice aux commandes. Le théâtre est pour sa part victime de la censure. Les classiques, à l'exception de Jean Racine, ne sont plus populaires, à l'inverse des pièces du . Beaucoup de pièces d'actualité à la durée de vie éphémère voient le jour, mais la volonté de plaire au pouvoir incite les auteurs à n'aborder que des thèmes banals. Des pièces sentimentales et populaires rencontrent également un grand succès.


title: Directoire

text: L'architecture a pour principal objectif de s'inscrire dans le cadre de la républicanisation du pays. Des projets grandioses fleurissent à l'époque, pour des arcs de triomphe, des temples et autres monuments à la gloire de la Nation dans la continuité des fêtes républicaines organisées par le Directoire. Du point de vue du mobilier, le style Directoire dépasse assez largement la période du régime lui-même. Il s'adapte aux circonstances en essayant de produire des produits plus accessibles aux acheteurs. L'ébénisterie connaît également un nouvel essor, et le mobilier devient à la fois sobre et élégant. L'inspiration est souvent classique, avec des retours aux influences de la Grèce antique, de Rome, de l'Étrurie et de l'Égypte (y compris avant la campagne de 1798-1799). Le style est également guidé par l'influence anglaise et annonce le style Empire.


title: Directoire

text: L’État encourage les beaux-arts et organise un Salon annuel où sont exposées les œuvres en vogue. Elle suit également cette mode antique. David s'y distingue avec des œuvres engagées comme "Les Sabines", et les thèmes issus de la mythologie grecque et romaine, politiquement neutres, sont très appréciés. La bourgeoisie apprécie les portraits qui marquent son ascension sociale. Beaucoup d'artistes vivent de ce genre de peinture à leurs début. Certains peintres préfèrent des sujets patriotiques, comme Jean-Jacques Le Barbier avec "La Mort du général Marceau", ou Carle Vernet avec "La Fidélité des hussards français". Cette forme d'art patriotique ressort également dans la musique. En 1797, un opéra intitulé "Les Obsèques de Hoche" rend ainsi hommage au général récemment décédé.


title: Directoire

text: La diffusion de l'art est également encouragée. Le Directoire bénéficie de la politique muséale qui est une constante de la Première République. La campagne d'Italie permet l'acquisition de nombreuses œuvres d'art qui sont finalement exposées dans le musée du Louvre inauguré en 1793, malgré les protestations de Quatremère de Quincy qui s'oppose aux saisies.


title: Directoire

text: La convention thermidorienne puis le Directoire héritent d'une situation extérieure compliquée depuis que les Girondins ont lancé la France dans la guerre en 1792. Plusieurs questions se posent : tandis que les contre-révolutionnaires désireraient voir cesser la guerre au plus tôt, les Montagnards restants se félicitent des victoires des armées révolutionnaires. Pour le nouveau pouvoir, la guerre reste une manière de remplir les caisses de l’État et de payer l'armée. Un débat s'engage donc entre ceux qui voudraient rendre à la France ses anciennes frontières et ceux qui lui préfèrent ses , étendues jusqu'au Rhin, aux Alpes et aux Pyrénées. Une autre question se pose : quel sort réserver aux territoires conquis ?


title: Directoire

text: Constante du régime, la guerre se décline sur plusieurs fronts. Les ennemis principaux sont alors la Grande-Bretagne et l'Autriche, les principales autres parties de la Première Coalition (en particulier la Prusse) s'étant retirées du conflit. Au sein des armées françaises, le nationalisme cède désormais le pas au désir de butin et aux perspectives de pillages juteux. C'est ainsi que le Directoire mène plusieurs campagnes au succès parfois relatif (en Allemagne, notamment, où les armées françaises subissent plusieurs revers), et parfois des échecs retentissants (débarquement avorté en Irlande, campagne d'Égypte). La campagne d'Italie menée par Napoléon Bonaparte est en revanche un grand succès qui doit cependant plus à la politique personnelle du général qu'à celle des Directeurs, trop occupés par la gestion des troubles politiques qui surviennent en France à la même période. Les difficultés de la France s'accroissent également lorsqu'est formée la Deuxième Coalition qui menace notamment l'Italie. Pour y faire face, le Directoire doit mettre en place la conscription par la loi Jourdan-Delbrel.


title: Directoire

text: La période est également marquée par des troubles outre-mer. Les États-Unis, désireux de se rapprocher de la Grande-Bretagne, mettent ainsi fin à l'alliance franco-américaine. Des incidents diplomatiques entraînent une quasi-guerre et des escarmouches entre corsaires à partir de 1797. À la même époque, la Révolution haïtienne se poursuit. À l'époque du Directoire, Toussaint Louverture prend de plus en plus d'importance sur l'île et parvient à faire renvoyer en août 1797 le commissaire Sonthonax, nommé au Conseil des Cinq-Cents. Il dispose ainsi d'une certaine tranquillité, renforcée par la reddition des Britanniques qu'il obtient en 1798. Le Directoire ne se charge cependant pas de reprendre le contrôle de l'île, et l'arrestation de Louverture, de même que le rétablissement de l'esclavage, se font sous le Consulat.


title: Directoire

text: Au sein du Directoire, la politique étrangère est menée par Jean-François Reubell, soutenu par deux autres Directeurs, Paul Barras et Louis-Marie de La Révellière-Lépeaux. Alsacien, il est favorable à une expansion vers le Rhin. Le régime entend par ailleurs reprendre un héritage idéologique de la Convention : la France, en tant que puissance éclairée, se doit de libérer les pays voisins et d'apporter aux peuples la liberté, la souveraineté et la civilisation. C'est à ce titre que sont fondées nombre de , aux constitutions très inspirées de celle du Directoire. Dans la continuité de la République batave fondée début 1795, d'autres sont formées comme la République helvétique. Elles sont loin d'être indépendantes, cependant, et doivent prendre en charge les armées françaises qui résident sur leur sol ( dans le cas de la République batave).


title: Directoire

text: En Italie, Bonaparte opère sans l'aval des Directeurs et organise les Républiques sœurs du nord de la péninsule sans prendre en compte l'avis de l'exécutif français. Sont ainsi fondées la République cisalpine et la République ligurienne. D'autres généraux poursuivent ensuite les opérations en créant notamment la République romaine et la République parthénopéenne (ou napolitaine). Bien que reposant sur le principe de liberté des peuples, ces créations se font au mépris de la volonté des populations. La création des Républiques s'accompagnant de pillages, parfois encouragés par le pouvoir (comme en Suisse par le beau-frère de Reubell, commissaire missionné sur les lieux), les nouveaux régimes sont souvent impopulaires. La République helvétique doit ainsi faire face un an après sa création à des poussées contre-révolutionnaires qui ne sont matées que quatre ans plus tard.


title: Directoire

text: La campagne d’Égypte répond également, officiellement, à ce désir d'éclairer les autres peuples en leur apportant la culture, la science et, de façon générale, la civilisation. C'est ainsi que 160 savants accompagnent l'expédition militaire afin d'étudier les différents aspects du territoire. Les disciplines sollicitées sont nombreuses : archéologues, géologues, cartographes, géographes sont ainsi mis à contribution. Bonaparte déclare ainsi vouloir chasser l'oppresseur mamelouk pour rendre au pays sa gloire millénaire, et vante les progrès scientifiques arabes du temps des califes. Cependant, cette politique ne fonctionne pas. Les Français sont perçus comme de nouveaux croisés, et les enseignements des Lumières ne séduisent pas les élites égyptiennes. Bien que l'expédition se révèle un échec retentissant et que Bonaparte lui-même doive rentrer subrepticement en France au milieu de la campagne, elle garde un très grand prestige qui contribue à la légende napoléonienne, tandis que l'égyptomanie est relancée par les découvertes.


title: Directoire

text: Le Directoire n'est pas toujours inclus dans la Révolution française. Ainsi, Jules Michelet préfère clore sa version de la Révolution avec la mort de Robespierre. D'autres historiens de la période préfèrent par la suite la faire durer jusqu'au coup d’État de Brumaire : c'est notamment le cas de Pierre Gaxotte, Georges Lefebvre et de François Furet. Cependant, la période est également parfois réunie avec le Consulat par Albert Soboul ou plus tard Jean Tulard, qui voient une unité dans la période s'étendant de 1794 à 1804 : ces dix années voient en effet la révolution être freinée (en particulier avec la fin de la Conjuration des Égaux), tandis qu'une stabilisation du pays se met peu à peu en place, la proclamation de l'Empire mettant fin au provisoire. Le débat historiographique vise donc notamment à savoir si le Directoire est l'une des dernières péripéties de la Révolution, une république bourgeoise menant progressivement à l'Empire, ou encore un régime portant un caractère inédit.


title: Directoire

text: Qu'il soit inclus ou non dans la Révolution française, le Directoire marque une période souvent délaissée par les historiens, et souvent discréditée. Entre la chute de Robespierre et l'avènement de Napoléon Bonaparte, la période de 1795 à 1799 passe pour un médiocre intermède. Une du régime se forge dès les débuts du Consulat, à l'instigation des brumairiens qui tentent ainsi de justifier le coup d’État en faisant passer le régime pour foncièrement inefficace. Le nouveau régime lance des enquêtes sur l'état du pays, qui en dressent un tableau très sombre qui, bien que réel dans son ensemble, est souvent trop noirci par omissions. D'autre part, le Directoire souffre de la double opposition monarchiste et jacobine : les historiographes contre-révolutionnaires ou orientés à gauche n'en ont donc que plus de mépris à l'encontre de ce régime et de ceux qui en ont été les principaux acteurs, notamment Barras. Ainsi, en 1968, François Furet et Denis Richet attribuent cette indifférence ou ce discrédit à l'antiparlementarisme, qu'ils estiment être une de la vie politique française.


title: Directoire

text: Cette historiographie négative dénonce notamment une période qui cumule l'instabilité politique et économique. Cependant, une nouvelle génération d'historiens a depuis cherché à trouver des mérites au régime. C'est notamment le cas de Jean-René Suratteau qui a consacré de nombreux travaux au Directoire, notamment en ce qui concerne les élections et personnalités (en particulier le Directeur Jean-François Reubell). L'histoire militaire de la période et notamment les campagnes de Bonaparte sont en revanche, et depuis longtemps, très documentées.


title: Directoire

text: Le Directoire est le témoignage de la volonté de la bourgeoisie républicaine modérée de voir survivre un régime adapté à ses besoins, et de comme le proclame la Constitution de l'an. Si cette tâche est finalement accomplie par le Consulat, ce dernier bénéficie de bien des bases posées par le Directoire, notamment en ce qui concerne l'appareil statistique mis en place, ou encore la refonte du système de prélèvement des impôts. La courte durée du régime n'a pas permis d'évaluer directement ses effets.


title: Engobe

text: L'engobe est un revêtement mince à base d'argile délayée (colorée ou non), appliqué sur une pièce céramique (tesson) pour modifier sa couleur naturelle, pour lui donner un aspect lisse ou pour obtenir une couche de base aux propriétés physico-chimiques spécifiques réagissant avec l'émail.


title: Engobe

text: Un engobe se différencie d'un émail par sa teneur en argile. En effet, on a tendance à croire que les engobes ne produisent pas de surfaces vitrifiées, mais cela ne représente pas la réalité car certains engobes vitrifient sans problème. On parle alors d'engobe vitrifié.


title: Engobe

text: La grande différence est que l'engobe contient beaucoup plus d'argile dans sa composition qu'un émail.


title: Engobe

text: Les engobes sont typiquement posés sur le tesson (le matériau céramique non cuit) quand il est vert (c'est-à-dire qu'il vient d'être façonné mais n'est pas encore sec ni cuit). Comme l'engobe contient de l'argile, s'il était posé sur la céramique sèche, il se fendillerait à cause du retrait de la terre.


title: Engobe

text: Les engobes ne se posent généralement pas sur un biscuit ou une pièce déjà cuite.


title: Engobe

text: On peut utiliser n'importe quelle argile comme engobe, du moment que celle-ci adhère sur le tesson une fois cuit. Il existe certaines argiles (notamment le kaolin pur) qui ont tendance à se décoller du tesson une fois qu'il est cuit.


title: Engobe

text: Une piste de recherche des potiers et céramistes est souvent de prélever les argiles et marnes présentes dans leur région et de les préparer en engobe, puis de les tester sur les différentes argiles qu'ils utilisent pour le façonnage de leurs pièces. Les engobes ainsi découverts recèlent en général une richesse et un caractère propre liés aux impuretés et aux spécificités du terrain local.


title: Engobe

text: Pour préparer un engobe,


title: Engobe

text: L'engobe peut être appliqué par :


title: Engobe

text: Un engobe qui coule en cours d’engobage dénote une terre trop humide. A contrario, la pose de l'engobe sur une terre trop sèche peut provoquer la rupture ou la fêlure de l’objet.


title: Engobe

text: L'écaillage d'un engobe en cours de séchage provient également d'une terre trop sèche. Les retraits de la terre et de l’engobe sont alors différents. Ce phénomène apparait aussi lorsque les compositions — terre et engobe — ne sont pas de même nature. C’est souvent le cas des terres chamottées.


title: Gestion de configuration logicielle

text: La gestion de configuration logicielle est une discipline du génie logiciel ayant pour objet de répondre à la question : "quelqu'un a obtenu un résultat. Comment le reproduire ?" Le plus souvent, il ne s'agit pas de reproduire "à l'identique", mais de reproduire avec des modifications incrémentales. La question est donc de comparer des résultats et d'analyser leurs différences.


title: Gestion de configuration logicielle

text: La gestion de configuration logicielle se révèle comme un outil de "communication" sophistiqué entre des acteurs indépendants, contribuant à l'édification de systèmes ouverts.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Le rapport exact avec le concept voisin de gestion de configuration est l'objet de désaccords. On peut y voir au choix une relation :


title: Gestion de configuration logicielle

text: On préfère parfois parler de « "gestion de configuration du logiciel" » plutôt que de « "gestion de configuration logicielle" ». On comprendra qu'un logiciel se trouve toujours dans une configuration donnée (maquette, prototype, livrée, recette, intégration, etc.). Gérer l'ensemble de ces configurations, c'est ""gérer en configuration"" dudit logiciel.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Il est nécessaire de ne pas confondre la gestion de configuration avec la partie méthodologique (Merise, Cycle en V, Booch, etc.) ou organisationnelle (Rational Unified Process, Extreme Programming, etc.) d'un projet, même si ces notions sont de plus en plus étroitement liées.


title: Gestion de configuration logicielle

text: La gestion de configuration est définie par la norme internationale ISO/CEI 10007 (également adoptée par le Comité Européen de Normalisation) et se définit comme les activités d'ordre technique et organisationnel comprenant :


title: Gestion de configuration logicielle

text: Si la gestion de configuration ne fait mention que de produit nous considérerons dans la suite de cet article l'identité entre produit et logiciel.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Activités destinées à déterminer les constituants du produit, à choisir les articles de configuration, à fixer dans des documents les caractéristiques physiques et fonctionnelles d'un article de configuration, y compris les interfaces et les évolutions ultérieures et à allouer des caractères ou des numéros d'identification aux articles de configuration et à leurs documents.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Activités comprenant la maîtrise des évolutions des articles de configuration après établissement formel de leur document de configuration.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Action d'enregistrer et de présenter sous une forme définie les documents établis pour la configuration, l'état des demandes d'évolution et de la mise en œuvre des évolutions approuvées.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Examen destiné à s'assurer de la conformité d'un article de configuration avec ses documents de configuration.


title: Gestion de configuration logicielle

text: La gestion de configuration du logiciel se particularise de la gestion de configuration en général essentiellement par la nature (support) des éléments et articles de configuration à gérer et non par ses activités qui, elles, restent toujours les mêmes (identification, maîtrise, enregistrement et audit).


title: Gestion de configuration logicielle

text: D'un côté il est plus facile de modifier un fichier ou d'altérer un logiciel qu'un plan sur papier ou un objet matériel. De l'autre il est plus facile d'automatiser la gestion d'éléments de type fichier informatique que des éléments matériels tel qu'un composant mécanique (vis, rondelle, etc.) ou électronique (diode, transistor, capacité, etc.) quoi que plus facile dans ce dernier cas.


title: Gestion de configuration logicielle

text: De même il est plus facile de vérifier visuellement l'intégrité d'un ensemble matériel alors que celle d'un ensemble logiciel n'est possible que via des sommes de contrôle dont la vérification fiable requiert et est permise par l'usage d'un logiciel tiers.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Enfin il est plus facile de marquer ou étiqueter de manière inaltérable un élément matériel qu'un fichier logiciel à moins que le support matériel de ce dernier soit lui-même de nature matérielle stable (exemple : CDROM ou DVD)


title: Gestion de configuration logicielle

text: La différence essentielle entre un logiciel de gestion de versions et un logiciel de gestion de configuration est que ce dernier propose des outils permettant :


title: Gestion de configuration logicielle

text: Le logiciel Synergy a été le premier à promouvoir la notion de "tâche" repris par PVCS, Perforce la notion de "jobs" et ClearCase d"'activités" pour désigner ces demandes de modifications. Autant CVS, Bitkeeper, SourceSafe et "Consors" ne sont que des gestionnaires de versions (CVS signifie « Concurrent Versions System ») tandis que les premiers sont des gestionnaires de configuration.


title: Gestion de configuration logicielle

text: Au début du projet, les tâches sont les spécifications du projet, puis on trouvera les demandes de correction ou d'évolution. Grâce à cette association :


title: Tesson

text: Tesson est un nom commun (écrit alors sans majuscule initiale), ou un nom propre, qui peut désigner :


title: Éloquence

text: Le terme d’éloquence renvoie à deux significations principales : Cicéron est considéré comme un grand orateur de l'Antiquité. Le père Louis Bourdaloue est considéré comme l'un des fondateurs de l'éloquence française.


title: Éloquence

text: Dieu de l'éloquence: Hermès


title: Éloquence

text: Les discours politiques, notamment ceux prononcés devant le parlement, peuvent être l'occasion de manifester de l'éloquence. Le site de l'Assemblée Nationale française propose par exemple quelques-uns de ces textes qui ont laissé une trace dans les mémoires.


title: Éloquence

text: Dans l'Antiquité c'est le dieu Hermès qui représente l'éloquence.


title: Éloquence

text: Voir l'« Éloquence et improvisation ; Art de la parole oratoire au barreau, à la tribune, à la chaire », par Gorgias (alias Eugène Paignon)


title: Éloquence

text: L'exemple de ce type d'éloquence peut être donné par l'allocution prononcée le par André Malraux lors de l'entrée au Panthéon de Jean Moulin. Le discours solennel et émouvant évoque « le symbole » de l'héroïsme français, de toute la Résistance à lui seul en l'associant à tous les résistants français, héros de l'ombre, connus et inconnus, qui ont permis de libérer la France au prix de leur souffrance, de leur vie, et de leur idéologie de liberté :


title: Lucky Luke

text: Lucky Luke (, ) est une série de bande dessinée belge de western humoristique créée par le dessinateur belge Morris dans l"'Almanach 1947", un hors-série du journal "Spirou" publié en 1946. Morris est aidé, à partir de la neuvième histoire, par plusieurs scénaristes, dont le plus fameux est René Goscinny. Depuis la mort de Morris en 2001, le dessin est assuré par Achdé.


title: Lucky Luke

text: La série met en scène Lucky Luke, cow-boy solitaire au Far West, connu pour être « L'homme qui tire plus vite que son ombre », accompagné par son cheval Jolly Jumper et de temps en temps par le chien Rantanplan. Lors de ses aventures, il doit rétablir la justice dans le Far West en pourchassant des bandits dont les plus connus sont les frères Dalton. La série est truffée d'éléments humoristiques qui parodient les œuvres de western.


title: Lucky Luke

text: En 2021, la série compte , parus tout d'abord aux éditions Dupuis puis Dargaud et enfin Lucky Comics. Chaque histoire a aussi été pré-publiée dans un journal : entre 1946 et 1967 dans "Spirou", entre 1967 et 1973 dans le journal "Pilote", entre 1974 et 1975 dans "Lucky Luke", de 1975 à 1976 dans l'édition française de "Tintin", puis la série change de support entre les histoires avec "Spirou" et "Pif Gadget", mais aussi dans des magazines comme "Paris Match" ou "VSD".


title: Lucky Luke

text: Il s'agit d'une des bandes dessinées les plus connues et les plus vendues en Europe, elle a été traduite dans de nombreuses langues. La série a aussi été adaptée sur de nombreux supports, en longs-métrages d'animation et séries animées pour la télévision, en films, jeux vidéo, jouets et jeux de société. Le terme « Lucky Luke » est depuis devenu dans les sociétés française et belge synonyme de rapidité.


title: Lucky Luke

text: La série met en scène le personnage de Lucky Luke, connu pour être , accompagné de son cheval Jolly Jumper. Il fait régner la loi dans l'Ouest américain et affronte des bandits historiques ou inventés dont les plus connus sont les frères Dalton.


title: Lucky Luke

text: "Lucky Luke" est publié pour la première fois en 1946 dans l"'Almanach 47" du journal "Spirou" avec l'histoire "Arizona 1880". Le graphisme de la série est alors inspiré de celui des dessins animés avec des traits ronds pour les personnages. Le scénario est simplement constitué d'une série de rebondissements faciles et de gags graphiques.


title: Lucky Luke

text: Si Morris choisit le journal "Spirou" pour publier ses bandes dessinées plutôt que "Tintin", c'est parce qu'il trouve "Spirou" plus ouvert et plus fantaisiste que son concurrent très marqué par le style d'Hergé. En outre, il travaille déjà pour le studio de dessins animés des éditions Dupuis et a dessiné quelques cartoons pour le journal "Le Moustique", alors propriété de Dupuis. Sur conseil de son éditeur, il part habiter chez Jijé, seul auteur belge de l'époque à faire sérieusement de la bande dessinée selon les propres propos de Morris. Il y retrouve André Franquin, qui vient de reprendre la série "Spirou et Fantasio", et un peu plus tard Will, qui reprend "Tif et Tondu". Au contact de Jijé, il apprendra beaucoup de techniques de la bande dessinée, notamment le dessin d'un croquis d'après nature, grâce à plusieurs séances par semaine sur modèle vivant.


title: Lucky Luke

text: En 1948, Morris, Franquin et la famille de Jijé décident de partir pour les États-Unis. Pour Jijé, ce départ est avant tout politique, craignant une troisième guerre mondiale qui transformerait l'Europe en zone occupée par les troupes de Joseph Staline ou en zone dévastée par les bombes atomiques. Pour Morris, ce voyage est plutôt motivé par l'envie de découvrir les décors et les méthodes de travail des auteurs aux États-Unis, qu'il considère comme le pays de la bande dessinée. En juin 1949, après plusieurs mois passés au Mexique, ses compagnons de voyage repartent vers l'Europe. Morris reste aux États-Unis, d'où il continue d'envoyer régulièrement des planches au journal "Spirou". En 1949 sort "La Mine d'or de Dick Digger" (pré-publiée dans "Spirou" en 1947), premier album de la série et réalisée sur un scénario de son frère, Louis De Bevere. Il travaille aussi pour divers magazines de bande dessinée américains et illustre des livres pour enfants. Durant son séjour qui dure six ans, il fait la connaissance de Harvey Kurtzman, alors rédacteur en chef du magazine de bande dessinée "Mad". Ces contacts avec les auteurs de bande dessinée américains auront un impact important sur son travail. C'est d'ailleurs sous l'influence des collaborateurs de "Mad" qu'il fait de "Lucky Luke" une véritable parodie. C'est aussi pendant son séjour aux États-Unis que Morris donne naissance aux Dalton, s'inspirant des véritables frères Dalton sur lesquels il se documente à la bibliothèque de New York.


title: Lucky Luke

text: Les transmissions avec l'Europe étaient parfois difficiles, au point que pour économiser des timbres, Morris dessine pendant quelque temps ses planches recto-verso. De ce fait, une planche n'est pas parue, ni dans le journal ni en album, les photograveurs des éditions Dupuis ne s'étant pas aperçus que le verso avait aussi été utilisé.


title: Lucky Luke

text: Louis De Bevere réalisera également le scénario de "L'Élixir du Docteur Doxey", d' "Alerte aux Pieds-Bleus" et de deux histoires courtes.


title: Lucky Luke

text: Aux États-Unis, Morris a fait, par l'intermédiaire de Jijé, une rencontre capitale, celle du Français René Goscinny, qui travaille à l'époque à la chaîne dans une entreprise de cartes postales fabriquées à la main. Trouvant remarquable le scénario écrit par René Goscinny pour un film d'animation dont Jijé avait le projet, il fait appel à lui pour écrire le scénario d'un "Lucky Luke". Morris souhaite alors à la fois se concentrer uniquement sur l'aspect graphique, mais aussi donner du sang neuf à la série. Avec Goscinny, les scénarios de la série commencent à avoir une véritable épaisseur. Il crée la chanson de fin et ajoute de nouveaux personnages secondaires comiques pour faire pendant à Lucky Luke, qu'il ne trouve pas suffisamment drôle.


title: Lucky Luke

text: En 1957, à la suite de nombreuses lettres réclamant le retour des frères Dalton, pendus après une attaque de banque dans l'histoire "Hors-la-loi" (ou tués par Lucky Luke selon une autre version du dénouement), de nouveaux personnages, cousins fictifs des véritables hors-la-loi, sont créés dans l'histoire "Les Cousins Dalton". Ils sont prénommés Joe, William, Jack et Averell. Cette option a été préférée à l'idée de faire revenir d'outre-tombe les fameux bandits. Se différencier de leur véritable histoire permet à René Goscinny de mettre plus de fantaisie dans les personnages des Dalton. Deux ans plus tard, sur une idée de Morris d'introduire un nouveau personnage pour la série, Rantanplan, un chien stupide, parodie de Rintintin, fait son apparition dans l'histoire "Sur la piste des Dalton".


title: Lucky Luke

text: Morris, considérant que Dupuis fait du mauvais travail pour la diffusion sur le marché français, préfère alors se tourner vers un éditeur français ; à la fin des années 1960, "Lucky Luke" abandonne les pages du journal "Spirou" et les éditions Dupuis pour celles de "Pilote" et les éditions Dargaud. Avec ce changement d'éditeur, la popularité et les ventes d'album de "Lucky Luke" vont croître considérablement. La série "Lucky Luke" fait sa dernière apparition dans le journal "Spirou" du au avec l'histoire "Le Pied-Tendre". Contrairement à la rumeur, Morris n'a quitté Dupuis ni à la demande de René Goscinny qui souhaite réunir ses séries dans "Pilote", ni parce que Dupuis aurait refusé d'imprimer "Lucky Luke" sur des albums cartonnés.


title: Lucky Luke

text: La première histoire publiée dans "Pilote" est "Dalton City" dans le du journal, et dans la foulée sort "La Diligence", le premier album aux éditions Dargaud. C'est à cette occasion que René Goscinny invente la formule devenue notoire : , qu'il place en en-tête des albums. Le passage de la série de "Spirou" à "Pilote" permet à René Goscinny d'aborder des sujets plus modernes et d'introduire des histoires d'amour ("Dalton City"), la victimisation des Amérindiens lors de la conquête de l'Ouest ("Canyon Apache"), l'ambiguïté des héros de l'Ouest qui ne sont motivés que par l'appât du gain ("Chasseur de primes") ou encore la psychanalyse ("La Guérison des Dalton").


title: Lucky Luke

text: La présence régulière de "Lucky Luke" dans le journal "Pilote" ne durera que cinq ans. Constatant que le journal a changé de visage et de public, Goscinny et Morris estiment que la série n'y a plus sa place. "Lucky Luke" fait donc sa dernière apparition en 1973 dans le de "Pilote" avec la fin de l'histoire "L'Héritage de Rantanplan". Dès lors, la série devient errante. Elle est présente parfois dans des journaux de bande dessinée comme "Tintin", "Spirou" où elle fait son retour, et parfois dans "Pif Gadget", mais aussi dans des journaux généralistes comme "Le Nouvel Observateur" et "Paris Match". Entre-temps est créé le journal "Lucky Luke" sur une idée des éditions Dargaud qui pensaient que la série avait l'envergure pour être la vedette d'un périodique. Le journal, lancé en 1974 alors que les journaux de bande dessinée entrent dans une période de crise, ne paraît que l'espace d'une année et de 12 numéros.


title: Lucky Luke

text: En 1971, Lucky Luke devient un héros de dessin animé avec le film "Lucky Luke", renommé plus tard "Daisy Town", dont Goscinny écrit le scénario et Morris le scénarimage. Un second film, "La Ballade des Dalton", sort en 1978, réalisé par les deux auteurs avec l'aide de Pierre Tchernia, au sein des studios Idéfix (créés par Goscinny, Uderzo et Dargaud). Goscinny meurt l'année précédente d'un arrêt cardiaque, sans avoir pu assister au montage final du film.


title: Lucky Luke

text: Goscinny disparu, Morris fait alors appel à divers scénaristes, mais tous ont du mal à prendre la suite de René Goscinny. En parallèle, les studios Dargaud produisent des histoires courtes sur des scénarios de Bob de Groot, Greg et Vicq. Morris tenait en revanche à dessiner entièrement les histoires longues destinées aux albums. Jean Léturgie et Xavier Fauche seront, pour Morris, les scénaristes qui vont le plus se rapprocher du style à plusieurs niveaux de René Goscinny (premier degré pour les enfants, et second degré pour les adultes). Mais la collaboration se termine mal entre Morris et les deux scénaristes. Ceux-ci l'attaquent en justice, puis créent une série similaire intitulée "Cotton Kid". En 1984, les studios américains Hanna-Barbera Productions produisent une série animée, mais la série ne rencontre pas de succès aux États-Unis, mais bien en Europe. En 1991 les studios français IDDH prennent la suite du dessin animé. Durant cette période, Morris cède les droits patrimoniaux de la série à la société Beechroyd qui ensuite lui redistribue les sommes en fonction des ventes. En 1991, la série quitte les éditions Dargaud pour rejoindre les éditions Lucky Productions, une société qui ne gère que cette série, créée en Suisse par des amis de Morris et de sa femme. Deux ans plus tard est créée une nouvelle société pour gérer les produits dérivés, appelée Lucky Licensing.


title: Lucky Luke

text: Devant le succès du personnage de Rantanplan, Morris crée une série dérivée où n'apparaît pas Lucky Luke. La série "Rantanplan" rencontre le succès, ce qui motive la création d'une autre série parallèle intitulée "Kid Lucky", qui raconte la jeunesse de Lucky Luke. Les séries dérivées sont confiées à des assistants sans pour autant qu'un studio soit créé par Morris. Au bout de deux albums, malgré de bons chiffres de vente, "Kid Lucky" est interrompu par Morris, qui estime que la série n'a pas le potentiel nécessaire pour continuer. Par la suite, les éditions Lucky Productions, qui éditent toutes ces séries, rejoignent les éditions Dargaud pour créer Lucky Comics qui publie désormais les anciens albums Dargaud et Lucky Productions, ainsi que les nouveaux albums et ceux de la série "Rantanplan".


title: Lucky Luke

text: Après la mort de Morris en 2001, la série est reprise par Achdé au dessin et par Laurent Gerra au scénario sous le titre générique de "Les aventures de Lucky Luke d'après Morris" et avec une nouvelle numérotation, afin de marquer la différence avec les albums dessinés par Morris et ceux dessinés par Achdé. Morris avait découvert Achdé grâce à une planche dessinée par celui-ci dans un album hommage au créateur de Lucky Luke. Achdé fait un essai sur la série "Rantanplan" sous forme de strips et fait la connaissance de Philippe Ostermann, le directeur éditorial de Dargaud. Ce dernier lui propose de reprendre "Lucky Luke", un an après la mort de Morris. Achdé fait alors un essai sur un album en petit format à l'italienne intitulé "Le Cuisinier français". Le style graphique que s'impose Achdé est celui de la série qui va de l'histoire "Calamity Jane" à l'histoire "Le Fil qui chante". Pour ses scénarios, Laurent Gerra met de côté son esprit méchant présent dans ses spectacles. Les albums de Gerra étant publiés une à deux fois tous les deux ans, il est annoncé en 2009 qu'une seconde équipe de scénaristes a été mise sur pied afin de favoriser des sorties d'albums plus rapprochées. Ainsi, Tonino Benacquista et Daniel Pennac, toujours avec Achdé au dessin, sont embauchés pour écrire de nouveaux albums, en alternance avec Laurent Gerra.


title: Lucky Luke

text: Fin 2011, les éditions Lucky Comics décident de reprendre la série "Kid Lucky" dans le même esprit que "Les aventures de Lucky Luke" sous le nom de "Les aventures de Kid Lucky d'après Morris". Achdé reste au dessin et écrit lui-même le scénario pour les deux premiers albums, "L'apprenti cowboy" et "Lasso périlleux".


title: Lucky Luke

text: En , le créateur et auteur de la série "Silex and the City", le français Jul, est annoncé comme le nouveau scénariste de la série, pour un premier album prévu pour . Achdé continue à assurer le dessin.


title: Lucky Luke

text: En 2016, pour les du personnage, sont annoncés deux albums hommage. Matthieu Bonhomme dessine ainsi "L'Homme qui tua Lucky Luke", recueillant un très bon accueil critique et public.  Guillaume Bouzard publie à son tour en 2017 son album hommage "Jolly Jumper ne répond plus". Comme beaucoup de commentateurs dans la presse, Frédéric Potet dans "Le Monde des Livres" salue son travail : .


title: Lucky Luke

text: En 2020, après l'album "La Terre promise" en 2016 et l'album "Un cowboy à Paris" en 2018, Jul et son dessinateur, Achdé, décident de parler de la ségrégation raciale dans un nouvel album intitulé "Un cowboy dans le coton".


title: Lucky Luke

text: À la création de la série, et ce pour les quatre premiers albums de "Lucky Luke", Morris reconnaît avoir été fortement influencé par le dessin animé. En effet, les premières planches présentent les caractéristiques du genre, tel qu'il était à l'époque, à savoir un trait rond, des personnages simplifiés, des têtes disproportionnées ou encore des mains à quatre doigts. Cela s'explique par le fait que l'auteur a commencé sa carrière dans un petit studio belge d'animation, dont la fermeture l'a par ailleurs poussé à se lancer dans la bande dessinée, à un moment où il estimait que le dessin animé et la bande dessinée se rapprochaient l'un de l'autre. Toutefois, après les quatre premiers albums, il se rend compte des différences qui existent entre les deux procédés et modifie son graphisme.


title: Lucky Luke

text: La série contient un nombre considérable de plongées et contre-plongées avec souvent de grandes images qui occupent, sous cet angle de vue, les deux tiers d'une demi-planche. Ceci permet de faire un plan d'ensemble d'une scène, par exemple un camp de chercheur d'or, ou l'intérieur d'un saloon, ou encore la rue principale d'une ville, tout en glissant plusieurs éléments humoristiques dans l'image. Morris utilise ce procédé cinématographique qu'est la plongée de différentes manières. La plongée stabilisée, comme dans l'histoire "Les Dalton courent toujours", permet de suivre les Dalton sous terre au fur et à mesure qu'ils creusent pour trouver la banque déplacée sans arrêt par Lucky Luke. La plongée dynamique en avant, comme dans l'histoire "Canyon Apache" entraîne le lecteur avec la cavalerie américaine, fonçant tête la première dans le piège tendu par les Apaches. L'envolée arrière, présente par exemple dans l'histoire "Des barbelés sur la prairie" qui se moque de l'optimisme du fermier d'être « enfin libre ! » après avoir entouré sa propriété de fil de fer barbelé.


title: Lucky Luke

text: Morris s'en sert aussi pour représenter des cercles comme le cercle à dynamique rayonnante de l'histoire "Les Dalton se rachètent" qui montre un Joe Dalton furieux, bondir des quatre coins du saloon. Le cercle dynamique centripète comme dans l'histoire "L'Escorte" quand les amérindiens attaquent une diligence déjà sous le feu des bandits voulant délivrer Billy the Kid. Le cercle dynamique centrifuge, comme dans l'histoire "Lucky Luke contre Pat Poker" avec la fuite devant la mouffette, le cercle dynamique rotatif, comme dans l'histoire "Le Juge" où Lucky Luke, attaché à un arbre, doit courir pour éviter l'ours de Roy Bean. Le cercle dynamique rotatif simple ou concentrique repris dans plusieurs albums de la série avec les Amérindiens qui tournent autour d'un chariot.


title: Lucky Luke

text: La plongée verticale est un angle de vue plus rarement utilisé dans la série, mais dont la particularité permet à elle seule de faire un gag. On la trouve dans la tournée générale de l'histoire "Lucky Luke contre Joss Jamon", la partie de bras de fer de l'histoire "Calamity Jane", l'effondrement de Joe Dalton dans l'album "Sur la piste des Dalton", la roulette dans l'histoire "Dalton City", la séance de psychanalyse avec les Dalton dans l'histoire "La Guérison des Dalton", la partie de poker dans l'histoire "Les Cousins Dalton" qui montre la tricherie des Dalton. Cette dernière utilisation permet de montrer qu'il y a quand même une explication au gag, dans cet exemple les Dalton montrent chacun en même temps un carré d'as.


title: Lucky Luke

text: "Lucky Luke" est une série de bandes dessinées caricaturale, de ce fait, tout l'environnement est exagéré aussi bien au niveau des attitudes que du physique des personnages comme l'utilisation de gros nez. Morris caricature aussi les couleurs. Au lieu de colorer le ciel en bleu, les couleurs sont fantaisistes. Un personnage peut ne pas être de couleur chair avec des habits colorés, mais d'une couleur unie des pieds à la tête. Ainsi dans une scène d'incendie, la planche est colorée pratiquement entièrement en rouge vif. L'ensemble donne un aspect humoristique, voire pop art, aux couleurs de la série. Pour Morris, ces coloriages donnent un aspect cinéma à la série. Cela pose des problèmes à l'imprimerie, où les couleurs sont appliquées par des chromistes, qui ne respectent pas toujours les couleurs indiquées par Morris sur les calques posés sur les planches.


title: Lucky Luke

text: Dans "Un cow-boy à Paris", Achdé et Jul suggèrent que les couleurs noire, jaune et rouge respectivement du veston, de la chemise et du foulard de Lucky Luke seraient une référence directe aux couleurs du drapeau belge lorsque le personnage de Clara, présidente d'honneur de l'association pour l'amitié franco-américaine, demande à Luke si ses vêtements seraient le signe d'origines belges. Plusieurs autres personnages secondaires parisiens prennent à leur tour Luke pour un Belge dans le reste de l'album.


title: Lucky Luke

text: Les décors de la série sont très épurés. Pour Morris la lisibilité d'une image est très importante pour que le lecteur comprenne au premier coup d'œil ce qui s'y passe. Une charge de cavalerie est alors représentée par trois ou quatre soldats plus des ombres chinoises, un décor du Grand Nord par de la neige et quelques silhouettes de sapins. Morris va même jusqu'à supprimer le décor quand il n'est pas essentiel à l'action, en représentant seulement le décor dans la première case de l'action et en l'omettant dans les cases suivantes. Cette technique permet de rendre plus simple l'action des personnages.


title: Lucky Luke

text: La série se déroule sur une période de , de 1861 (juste avant la guerre de Sécession qui débute en avril) jusqu'à la fin du siècle. La majorité des histoires se déroulent vers les années 1880. Les frères Dalton sont les premiers personnages historiques à apparaître dans l'histoire "Hors-la-loi" (1951). Suivront de grandes figures du Far-West comme le juge Roy Bean dans "Le Juge", les frères Earp et en particulier Wyatt Earp dans "O.K. Corral", Soapy Smith dans "Le Klondike" ou encore Jesse James, Billy the Kid et Calamity Jane qui apparaîtront comme personnages principaux de plusieurs épisodes de la série.


title: Lucky Luke

text: De nombreux événements historiques sont reproduits dans la série. La ruée vers l'or et l'arrivée de nouveaux colons sur des terres indiennes sont les sujets de nombreux albums. Le conflit légendaire entre les familles Hatfield et McCoy est tourné en dérision dans "Les Rivaux de Painful Gulch." L'arrivée de la machine à sous dans l'histoire "Le Bandit manchot", la construction de la ligne de chemin de fer Est-Ouest, le Pony Express ou l'arrivée du télégraphe dans "Le Fil qui chante" sont autant de sujets historiques traités dans "Lucky Luke".


title: Lucky Luke

text: La série parodie souvent l'univers de John Ford. Ainsi, "La Diligence" est une transposition de "La Chevauchée fantastique" et le "de cavalerie" une version humoristique du film "Le Massacre de Fort Apache". Morris et Goscinny pastichent également Cecil B. DeMille dans "Des rails sur la prairie" ("Pacific Express"), Leo McCarey dans "Le Pied-Tendre" ("L'Extravagant Mr Ruggles)" et l'univers de Sergio Leone dans "Chasseur de primes. "La série représente un univers de western qui insiste moins sur le côté réaliste (caractéristique de "Jerry Spring", autre série du journal "Spirou" créée en 1954 par Jijé), que sur le côté humoristique : elle est tout de même réaliste car la grande majorité des histoires est fondée sur des faits réels et des personnages ayant existé, mais aussi humoristique car la série est traitée avec humour et ne se prend pas trop au sérieux. Il faut noter que dans les débuts de la série, l'univers est entièrement humoristique et c'est un Far West totalement inventé par Morris qui est représenté. Le changement interviendra très vite après le voyage de Morris aux États-Unis. Ainsi le héros, Lucky Luke, présenté comme un cow-boy, est montré à plusieurs reprises en train de garder les vaches dans les grands espaces américains, les stéréotypes du cow-boy sont caricaturés quand il est aussi présenté comme un défenseur sans faille de la veuve et de l'orphelin qui tire plus vite que son ombre et peut boire au saloon aussi bien du whisky que du Coca-Cola. Pour son personnage, Morris s'inspire initialement de plusieurs acteurs de western américains, Tom Mix, William S. Hart et surtout Gary Cooper pour son côté élancé, un peu dégingandé. Dans l'image finale de chaque épisode il y a même un rappel des , tels Roy Rogers ou Gene Autry. Son cheval, Jolly Jumper, présenté comme le plus rapide de l'Ouest, est indépendant. Il est capable aussi bien de faire le café que de jouer aux échecs avec son cow-boy. Il accourt chaque fois que Lucky Luke a besoin de lui. Les saloons sont emblématiques de la série, c'est dans cet endroit que l'ambiance western est la plus visible. Remplis de joueurs de poker, danseuses (depuis "Dalton City" puisqu'elles étaient censurées auparavant), pianistes plus ou moins doués et un barman qui cache une arme de dissuasion sous son comptoir et craint pour son miroir à chaque bagarre. Pratiquement chaque saloon de la série voit passer une bagarre qui le démolit. Le croque-mort est caricaturé comme un homme sans scrupule qui souhaite la mort de son prochain pour faire de l'argent, il est souvent représenté accompagné d'un vautour.


title: Lucky Luke

text: Les faits historiques sont aussi traités avec humour et caricaturés. L'arrivée des colons à l'Ouest, du train et du télégraphe sont traités de même manière que les grands évènements que sont la ruée vers l'or ou l'exploitation du pétrole. La série tourne en dérision la cupidité de ces pionniers prêts à prendre tous les risques et à tout quitter sur la simple rumeur qu'on pouvait faire fortune ainsi que les villes champignons qui poussent en une nuit et meurent presque aussi vite, ainsi que la violence du Far-west, où les bagarres, fusillades, attaques de bandits ou d'indiens sont vus comme des événements banals et les pendaisons comme un divertissement. La figure de Lucky Luke est aussi traitée avec humour lors de ces évènements ; quoi qu'il arrive il n'y participe jamais pour s'enrichir, mais simplement pour protéger les plus faibles ou rétablir la justice. Renversant les clichés des œuvres de western, la cavalerie est montrée comme stupide, incompétente, voire dangereuse pour la paix, alors que les Amérindiens, bien que n'échappant pas à la caricature (usant notamment d'un langage très stéréotypé) ne sont pas montrés comme des sauvages, mais comme des victimes, de la trahison d'un des leurs, de la civilisation ou même de l'alcool. Les bandits présents dans "Lucky Luke" ont pour la plupart véritablement existé (hormis dans les premières histoires, jusqu'à "Hors-la-loi"). Ils sont montrés comme des parodies de leur propre légende. Billy the Kid reçoit des fessées comme un enfant pour ses méfaits, Jesse James est caricaturé comme un Robin des Bois de l'Ouest dénué de scrupules, qui vole non seulement les riches, mais tout le monde, pour son propre profit puisqu'il se désigne lui-même comme étant « un pauvre ». Le juge Roy Bean est montré comme un personnage folklorique. Le folklore de l'Ouest est souvent dépeint dans les différentes histoires, de la caricature des charlatans qui vendent des boissons miracles, au cirque qui parcourt l'Ouest en passant par les chasseurs de bisons ou de primes, les villes entièrement contrôlées par les bandits et même les problèmes d'intégration des étrangers arrivés dans le pays.


title: Lucky Luke

text: Créée par Morris, la série va évoluer avec l'arrivée de René Goscinny au scénario à partir de l'album "Des rails sur la prairie" jusqu'à l'album "Le Fil qui chante" (sauf l'album ). Avant Goscinny, la série consistait en une série de gags graphiques. Il va d'abord créer plusieurs éléments propres à la série, comme le slogan de « l'homme qui tire plus vite que son ombre », la chanson de fin sur fond de soleil couchant, les commentaires de Jolly Jumper et créer de nouveaux personnages pour donner une nouvelle dimension graphique à la série. Les plus marquants sont les frères Dalton, qui sont les cousins des véritables Dalton que Morris avait déjà mis en scène auparavant, mais que ce dernier avait fait mourir à la fin de l'histoire. Goscinny, réalisant la magnifique invention graphique que sont ces quatre personnages, décide de les faire revenir en leur donnant en plus la bêtise comme principal défaut. Quelques années plus tard, dans l'histoire "Sur la piste des Dalton", il crée, en compagnie de Morris, le chien Rantanplan, caricature idiote du chien Rintintin, dans la lignée des personnages imbéciles qu'aime mettre en scène Goscinny, selon lui beaucoup plus sources de gag qu'un héros comme Lucky Luke. Morris, qui déteste les calembours, va demander à Goscinny de ne pas en placer, bien que ce dernier s'amuse à en glisser un dans chaque histoire pour faire tourner Morris en bourrique. Malgré un grand respect entre les deux hommes, Morris aura par moment du mal à comprendre l'humour de Goscinny, notamment sur les anachronismes volontairement placés et les références culturelles.


title: Lucky Luke

text: La série fut souvent censurée, en particulier en France à cause de la loi de 1949 sur les publications pour la jeunesse, puis à partir de 1955 en Belgique où le gouvernement accuse la bande dessinée de pervertir la jeunesse. Ainsi la fin de la douzième histoire "Hors-la-loi" a été changée, car jugée trop sanglante. Dans la fin classique de l'histoire, Bob Dalton est arrêté par Lucky Luke, puis on découvre après qu'il est mort, mais il n'est pas dit que c'est Lucky Luke qui l'a abattu. La fin de l'histoire présente dans la réédition de la collection « Gag de poche » de 1964 est complètement différente puisqu'on voit Bob Dalton mourir après qu'une balle — que l'on suppose tirée par Lucky Luke — lui a traversé la tête. Cette fin explique mieux la haine, dans l'histoire "Les Cousins Dalton", des frères Dalton, cousins des Dalton de l'histoire "Hors-la-loi", envers Lucky Luke. C'est la fin censurée qui sera publiée dans le journal "Spirou" en 1952. L'histoire "Billy the Kid" fut elle aussi censurée. Une planche où l'on voyait Billy the Kid alors bébé sucer un révolver, fut censurée par le comité français au nom de la moralité et du bon goût. Il faudra attendre 1981 pour que le dessin original soit rétabli dans l'album.


title: Lucky Luke

text: Lors de l'adaptation de la série en dessin-animé par les studios américains Hanna-Barbera Productions, certaines caractéristiques de la série vont être supprimées, à commencer par la cigarette remplacée en 1983 par un brin d'herbe pour satisfaire aux lobbies anti-tabac américains. Dans le même registre les stéréotypes envers les Mexicains qui font la sieste, les Chinois systématiquement blanchisseurs ou restaurateurs et les Amérindiens qui parlent petit nègre vont disparaitre de la série.


title: Lucky Luke

text: Parfois, par peur de la censure, les éditeurs s'autocensurent, d'autant plus que le journal "Spirou" dispose d'un « conseiller » religieux, en la personne du jésuite Philippe Sonnet. Ainsi le dessinateur Morris, dut recommencer quatre ou cinq fois la couverture de l'album "Les Rivaux de Painful Gulch", les éditeurs trouvant les différentes couvertures beaucoup trop violentes (les deux protagonistes de l'histoire se tiraient dessus ou de l'alcool était visible au premier plan). Les auteurs aussi s'autocensurent : les danseuses de cancan n'apparaissent qu'au début des années 1970 ; lors des scènes de pendaison la corde est cachée ; les tableaux des saloons avec des femmes légèrement vêtues sont remplacés par des caches noirs.


title: Lucky Luke

text: Cette censure, constituant selon Francis Lacassin une « négation même du western », pesait assez lourdement sur Morris, qui en a dessiné pour le journal étudiant belge "Le Point" une planche où Lucky Luke boit du whisky à gogo, tue ceux qui l'ennuient, et passe une nuit torride avec une danseuse de cancan, ce qui suscite la colère de Jolly Jumper : « Il sent encore l'alcool et le parfum ! C'est comme ça tous les jours quand on ne travaille pas chez Dupuis ! À quoi ça sert de gagner de l'argent si c'est pour le dépenser comme ça ! » Cette planche a été reproduite à plus grande échelle en août 1966 dans "Giff-Wiff".


title: Lucky Luke

text: Quand Morris quitte Dargaud pour Lucky Productions en 1990, il en profite pour refaire le dessin du quatrième de couverture des albums. Lucky Luke qui jusque-là tirait avec un revolver dans l'estomac de son ombre, désormais tire avec deux armes en plein cœur de son ombre, la fumée sortie des revolvers est aussi gonflée pour rendre l'image plus impressionnante. En revanche, la cigarette disparaît, remplacée une fois de plus par un brin d'herbe.


title: Lucky Luke

text: Une des figures de l'Ouest qu'on retrouve le plus dans "Lucky Luke" est le shérif. Personnage discret, voire peu malin ou tout aussi pleutre que les citoyens qu'ils sont censés protéger, afin de ne pas faire d'ombre au héros, il porte toujours la barbe ou la moustache et se trouve être soit très gros, soit très maigre. Chargé de faire respecter la loi, il est souvent débordé, ce qui permet l'entrée en scène de Lucky Luke.


title: Lucky Luke

text: Au saloon se rencontrent d'autres personnages récurrents. Le joueur de poker, habillé élégamment et affublé d'un chapeau, a le regard fourbe du tricheur ; il fréquente les tables de jeux et se retrouve fréquemment couvert de goudron et de plumes porté sur un rail par les habitants du village. Le plus célèbre d'entre eux dans la série est sans aucun doute Pat Poker. Le barman est pourvu d'un gros ventre et d'une belle moustache ; son activité principale est de servir les verres et de protéger le grand miroir derrière son comptoir lors des bagarres. La danseuse de cancan est présente dans les saloons de la série depuis la libération des mœurs, sous les traits d'une jolie fille ; son autre activité, qui est la prostitution, jamais avouée, saute tout de suite aux yeux des lecteurs plus âgés. Le pianiste inébranlable est une dernière figure du saloon.


title: Lucky Luke

text: En dehors du saloon, se trouvent des personnes telles que le croque-mort, vêtu de noir, présent dès qu'un homme s'effondre, et qui parcourt de sa sombre allure les rues des villages à bord de son corbillard tiré par un cheval noir squelettique, souvent complice des bandits par intérêt commercial et se lamentant en cas de baisse ou absence de criminalité. Le grand-père sur son fauteuil roulant, qu'il manie habilement, et bien souvent armé d'un vieux fusil. Le blanchisseur toujours de petite taille et d'origine chinoise, est discret, modeste et parle un langage incompréhensible composé de figures de styles stéréotypées. Le banquier et sa montre à gousset, les dames de la haute bourgeoisie armées de leur ombrelle, l'agent du télégraphe toujours distrait, les vautours sans cesse aux aguets apparaissent également de manière récurrente.


title: Lucky Luke

text: Une constante à la fin d'une histoire est le départ du héros sur son cheval, face au soleil couchant et chantant :


title: Lucky Luke

text: C'est dans l'histoire "Lucky Luke contre Cigarette Cæsar" présente dans l'album "Arizona" qu'il interprète pour la première fois sa chanson, mais c'est à partir de l'histoire "Des rails sur la prairie" dans le neuvième album qu'elle revient à chaque fin d'aventure. Cette ritournelle est détournée à plusieurs reprises comme dans l'histoire "La Fiancée de Lucky Luke", où Lucky Luke chante une version plus longue, parlant de ses pensées sur les femmes ou encore à la fin de l'histoire "À l'ombre des derricks", où Lucky Luke s'écrie . Goscinny n'aura pas résisté à la tentation de placer un gag. Le mot « Fin » qui fait lui aussi partie du tableau de la dernière case est parfois modifié comme dans l'histoire "Ma Dalton" où il est écrit en point de croix et dans l'histoire "Le Grand Duc" où le mot est écrit en russe.


title: Lucky Luke

text: La série oppose le bien au mal. Il s'agit même d'une des premières séries de bandes dessinées franco-belge de ce genre. Elle a participé à l'élaboration des règles et caractéristiques qui sont devenues par la suite des classiques de ce style de bande dessinée.


title: Lucky Luke

text: Le bien est représenté par la loi, qui est défendue par Lucky Luke, héros-type des séries de ce genre. Solitaire, il est toutefois accompagné d'un ami fidèle : le cheval Jolly Jumper, qui lui donne la réplique de manière souvent comique. Il n'a pas de personnalité puisqu'il est parfait et qu'il représente la loi et la morale ; il doit alors ne pas prêter à rire et parfois être le seul personnage sérieux. Graphiquement il est assez simple, ni beau, ni laid en évitant d'être ridicule. Le mal est essentiellement représenté dans la série par les bandits de l'Ouest. Leur méchanceté n'a pas d'explication psychologique, c'est la nature qui les y pousse. Le méchant est laid, par opposition à la neutralité graphique de la figure du bien. La codification est même poussée pour qu'un lecteur voie de la sournoiserie chez un petit ou de la bêtise chez un gros, mais dans la série la codification graphique n'est pas systématique. Si les bandits de l'Ouest américain et leurs stéréotypes sont les méchants les plus représentés dans la série, celle-ci aborde également d'autres couches sociales : les hommes politiques, les notables, les fermiers, ou encore les bourgeois, mais leurs rôles sociaux ne déterminent pas leurs caractéristiques antagonistes. Les faire-valoir des méchants principaux sont eux représentés de manière totalement stupide et manipulés par l'intelligence supérieurement diabolique de leur patron. Les frères Dalton sont eux des méchants à part dans la série ; graphiquement ils ont un visage identique mais Joe semble respirer la haine et Averell la bêtise. Pour être drôle, chaque apparition des Dalton doit être une surenchère dans le mal, Joe doit être encore plus haineux et Averell encore plus bête. Le comique repose sur la répétition et pour le comprendre, le lecteur doit déjà connaître les habitudes de la série.


title: Lucky Luke

text: Héros éponyme de la série, Lucky Luke est un cow-boy solitaire réputé être « l'Homme qui tire plus vite que son ombre ». Mince, il est coiffé d'une grande mèche noire. À quelques exceptions près, il porte toujours une chemise jaune, un gilet noir, un foulard rouge, un pantalon bleu, des bottes marron et un chapeau blanc. Son nom, inventé par Morris, vient de « » qui signifie « chance » et de « », « chanceux ».


title: Lucky Luke

text: Au début de la série, Lucky Luke est violent, rustre et vulgaire. Il n'hésite pas à abattre Mad Jim dans l'histoire "Le Sosie de Lucky Luke", Phil Defer et les frères Dalton dans "Hors-la-loi". Avec l'arrivée de René Goscinny comme scénariste, sa personnalité change : il devient habile avec son arme et il ne tue plus, mais se sert de son talent de tireur pour désarmer ses adversaires. Il devient un serviteur de la justice, dont les principales missions consistent à rattraper les Dalton, escorter ou surveiller les prisonniers dangereux et mettre les bandits hors d'état de nuire. Il peut aussi, à certaines occasions, être cow-boy et mener les troupeaux à travers l'Ouest, conduire les caravanes de pionniers, escorter une personnalité et des délégations étrangères, être mandaté par le gouvernement notamment par le bureau des affaires indiennes, voire par le président des États-Unis en personne. Employé à la protection d'entreprises privées dans les domaines de la communication (télégraphie, messagerie expresse) et des transports (compagnie de chemins de fer, diligence, transport maritime, transport de fonds), il peut aussi assurer les fonctions de shérif et de maire quand les notables locaux ont fui.


title: Lucky Luke

text: Il possède plusieurs qualités, comme la galanterie puisqu'il enlève son chapeau pour saluer les femmes, la courtoisie, le respect, la séduction (il est courtisé par plusieurs femmes). Non violent (à partir de l'arrivée de René Goscinny comme scénariste), il est toujours prêt à secourir les plus faibles, ignore la peur, possède des nerfs d'acier, défend les biens d'autrui de manière désintéressée puisqu'il refuse à plusieurs reprises de toucher une récompense. Il est aussi très solitaire et l'on ne sait rien de sa famille, sauf lorsqu'il parle à deux reprises seulement de son grand-père dans "La Ruée vers l'or de Buffalo Creek" et "Phil Defer". Son domicile est inconnu, bien qu'il l'évoque dans la chanson de fin ; on sait toutefois qu'il reçoit la plupart de ses messages dans la ville de Nothing Gulch.


title: Lucky Luke

text: Jolly Jumper est le cheval de Lucky Luke. Présent dès "Arizona 1880", la première histoire de la série, il est de couleur blanche, avec une crinière blonde et des taches marron sur la croupe. Si, au début de la série, il n'exprime que rarement ses opinions, à partir de la trentième histoire "Sur la piste des Dalton" il devient sous la plume de René Goscinny un commentateur de l'action. Ses commentaires se font par l'expression de ses pensées, pour regretter une situation ou pour en souligner l'absurdité, prenant souvent le lecteur à témoin. Il ne dialogue jamais avec Lucky Luke, même s'il comprend ce que ce dernier dit, ce dont Lucky Luke a conscience. Il lui arrive parfois de converser avec ses congénères, qu'il prend d'ailleurs souvent de haut, se montrant même grossier avec les chevaux d'attelage.


title: Lucky Luke

text: Cheval rapide (on dit même qu'il est le plus rapide de l'Ouest), il n'a pas peur du danger et sauve Lucky Luke à plusieurs reprises dans la série. Il possède plusieurs qualités assez inhabituelles pour un cheval, puisqu'il peut tenir en équilibre sur un fil avec un piano sur le dos, monter aux arbres, compter, forcer les serrures et jouer aux échecs, battant même souvent Lucky Luke à ce jeu. Excellent compagnon, il lui arrive de faire la lessive, le ménage et la cuisine pour Lucky Luke. Très susceptible, il peut se vexer lorsque son cow-boy lui adresse une remarque désagréable. Il déteste Rantanplan et ne manque jamais une occasion de le critiquer.


title: Lucky Luke

text: Rantanplan est un chien spécialisé dans la garde des prisons. Il apparaît pour la première fois dans "Sur la piste des Dalton" la trentième histoire de la série, publié pour la première fois en 1960. Il « travaille » dans la prison du Texas où sont emprisonnés les frères Dalton. Il apparaît presque toujours avec eux, les suivant à la trace chaque fois qu'ils s'évadent du pénitencier. Physiquement il possède un pelage marron, une grosse truffe noire et des oreilles pointues.


title: Lucky Luke

text: Rantanplan est une parodie du chien Rintintin et à la différence de ce dernier, Rantanplan est stupide. Comme Jolly Jumper, il sait s'exprimer par des pensées, mais les siennes sont ineptes et seul le lecteur en a connaissance. Incapable de flairer une piste, de nager, de chasser et de survivre seul, il est plusieurs fois sauvé par des quidams ou par Lucky Luke. De sa famille on connaît l'existence d'un frère cadet pékinois et de parents qu'il n'a jamais revus depuis sa première sortie seul.


title: Lucky Luke

text: Son nom peut être orthographié de différentes manières. Ainsi, lors de sa première apparition, son nom est écrit « Ran-tan-plan », lors de la deuxième son nom devient « Ran-Tan-Plan » puis « Ran Tan Plan ». En 1987, quand il devient le héros de sa propre série de bande dessinée, il devient « Rantanplan ».


title: Lucky Luke

text: Les frères Dalton sont une fratrie composée de quatre bandits prénommés Joe, Jack, William et Averell. Ils sont les cousins imaginaires des véritables frères Dalton, des hors-la-loi américains qui ont sévi au . Ils font leur première apparition dans l'histoire "Les Cousins Dalton" où ils promettent d'abattre Lucky Luke pour venger la mort de leurs cousins tués quelque temps auparavant par le cow-boy solitaire. Ils vont alors devenir des personnages récurrents de la série, comme premiers ou seconds rôles.


title: Lucky Luke

text: Pour donner un aspect comique à ses personnages, Morris leur donne des tailles en escalier, le plus petit étant Joe, suivi de William et Jack, Averell étant le plus grand. Leur taille est la seule façon de les différencier, car ils ont le même aspect physique : nez rond, menton en avant et fine moustache.


title: Lucky Luke

text: Si leur physique est identique, ils sont différents par leurs caractères. Joe est le chef de la bande. Rancunier, il a envers Lucky Luke une très grande haine. Il est le cerveau de la bande, bien que ses plans toujours stupides ne fonctionnent jamais. Doté d'une forte personnalité, il impose ses décisions à ses trois frères, qui malgré tout le vénèrent. Très colérique, il est souvent dominé par ses humeurs ; ses frères tentent alors de le calmer d'un « Du calme…Joe ! ». Il s'énerve souvent contre Averell, qu'il menace d'étriper. Il possède malgré tout un caractère émotif : il pleure dans les bras de sa mère ou tombe amoureux de la danseuse Lulu Carabine. Il a aussi le sens de la famille, car jamais il n'envisage d'abandonner un de ses frères.


title: Lucky Luke

text: Le suivant par la taille est William. Comme son frère Jack, il n'a pas de caractère particulier et il arrive d'ailleurs que même les auteurs les confondent tous les deux en inversant leurs prénoms par erreur. Il ne prend que quelques initiatives au cours des aventures où il apparaît. Sa principale intervention au cours des aventures est, dans l'histoire "Dalton City", de tomber amoureux en même temps que son frère Joe de Lulu Carabine, s'engageant alors entre les deux frères une bataille amoureuse. Mais aussi William est le seul des Dalton à savoir lire. On apprend qu'il confond les B et les G dans "Ma Dalton". On sait dans "La Guérison des Dalton" que petit son père dit "Pa" lui a interdit de retourner à l'école pour un bon point en comportement.


title: Lucky Luke

text: Jack est le troisième Dalton par la taille. Comme son frère William, il est souvent utilisé comme faire-valoir au cours des aventures. Sa principale particularité est de souvent finir les phrases de son frère William.


title: Lucky Luke

text: Le plus grand des frères Dalton est Averell. Il a la particularité d'être aussi le plus bête, sa phrase fétiche étant « Quand est-ce qu'on mange ? ». Cette obsession est propice à de nombreux gags dans la série. Stupide, il est toujours à côté du sujet quand il parle. Il est souvent le souffre-douleur de ses trois frères, et surtout de Joe. Il est le chouchou de Ma Dalton, leur mère. C'est le seul des quatre qui soit un peu sympathique. Dans l'histoire "La Guérison des Dalton", il révèle une nature honnête après la thérapie du docteur Otto von Himbeergeist, mais naïf et paresseux il se laisse entraîner par ses frères.


title: Lucky Luke

text: Leur mère, Ma Dalton, apparaît pour la première fois dans l'histoire qui porte son nom, avant de réapparaître par la suite dans les histoires "L'Amnésie des Dalton" et "Belle Starr". Elle aide à plusieurs reprises ses fils à s'évader de prison, voire les appuie dans leurs méfaits.


title: Lucky Luke

text: Billy the Kid fait sa première apparition dans l'histoire "Hors-la-loi" alors qu'en début d'épisode, l'affiche mettant sa tête à prix apparait aux côtés de celles des frères Dalton (les originaux), de Jesse James et de Calamity Jane. On le revoit, en chair et en os cette fois, dans "Lucky Luke contre Joss Jamon". Lors de ces deux premières apparitions, c'est un colosse moustachu. Il faudra attendre l'histoire "Billy the Kid" pour qu'il prenne son apparence définitive, très différente : celle d'un tout petit homme glabre, au nez retroussé, taches de rousseurs et incisives en avant, en somme la parfaite caricature d'un adolescent. Il est le personnage principal de deux histoires de la série, "Billy the Kid" et "L'Escorte", et il figure dans six autres histoires : "Les Collines noires", "Jesse James", "Western Circus", "Belle Starr", "L'Homme de Washington et Lucky Luke contre Pinkerton". Son nom sera aussi mentionné dans d'autres albums.


title: Lucky Luke

text: Tout comme Billy the Kid, Calamity Jane fait ses premières apparitions dans "Hors-la-loi" et dans "Lucky Luke contre Joss Jamon". On nous la présente alors comme un bandit, ce qu'elle n'était ni dans la réalité, ni plus tard dans la série. Son physique à elle aussi est différent de celui qui lui sera attribué plus tard dans la série. C'est dans l'histoire qui porte son nom qu'elle trouvera son physique et sa personnalité standard. Elle sera le personnage principal d'une deuxième histoire : "Chasse aux fantômes". Elle apparaîtra aussi brièvement dans d'autres histoires. Dotée d'un physique et d'une force masculines, elle rêve malgré tout d'une vie tranquille et Lucky Luke tentera de lui apprendre les bonnes manières, mais l'appel de l'aventure sera plus fort.


title: Lucky Luke

text: Le juge Roy Bean fait sa seule véritable apparition dans l'histoire "Le Juge" qui lui est dédiée, mais on peut noter que c'est lui qui fera remarquer dans "La Corde au cou" aux Dalton qu'ils peuvent se marier pour ne pas être pendus. Il exerce son métier de juge dans le saloon de Langtry au Texas où il terrorise les habitants avec des amendes qu'il encaisse lui-même. La série reste fidèle à la réalité historique de ce personnage. Buffalo Bill apparaît pour la première fois dans le préambule de l'histoire "Le Fil qui chante", puis il réapparaît dans "Le Pony Express", "Belle Starr" et "La Légende de l'Ouest". Jesse James, se prend pour le Robin des Bois de l'Ouest, mais est surtout un voleur méchant et sans foi ni loi. Il apparaît principalement dans l'histoire à son nom où apparaissent aussi son frère ainé et complice Franck et son cousin Cole Younger, puis seul dans "Belle Starr". Avant cela, il apparaît trois fois dans la série avec une personnalité et un physique différents de ceux qu'il aura par la suite.


title: Lucky Luke

text: Abraham Lincoln, président des États-Unis entre 1861 et 1865, confie à plusieurs reprises des missions à Lucky Luke. Un autre président américain représenté est Rutherford Birchard Hayes, qui lui aussi confie des missions, surtout dans l'histoire "L'Homme de Washington", où il est escorté par Lucky Luke pendant sa campagne à travers les États-Unis. Edwin Drake alias le colonel Drake, apparaît dans l'histoire "À l'ombre des derricks", il est à l'origine de la fièvre du pétrole dans la ville de Titusville, mais il aide Lucky Luke à rétablir la justice dans la cité. Edward Creighton et James Gamble, ingénieurs de la Western Union apparaissent dans l'histoire "Le Fil qui chante". Black Bart, bandit qui attaque les diligences apparaît dans l'histoire "La Diligence". Mark Twain, journaliste au "Territorial Enterprise" apparaît lors de sa rencontre avec Lucky Luke dans l'histoire "L'Héritage de Rantanplan". Brigham Young, chef spirituel de la communauté mormone, apparaît dans l'histoire "Le Fil qui chante", où apparaît aussi Washakie chef des amérindiens Shoshones.


title: Lucky Luke

text: Sarah Bernhardt est mise en scène dans l'histoire du même nom. Lucky Luke doit alors veiller à sa sécurité personnelle, sur la demande du président, lors de sa tournée à travers les États-Unis. Dans l'histoire "Le Daily Star", Lucky Luke doit protéger le jeune journaliste Horace Greeley, fondateur du "Daily Star", dans la ville de Dead End City. Dans l'histoire "Le Pony Express", Lucky Luke fait équipe avec William Hepburn Russell pour réussir le pari fou du Pony Express de transporter en moins de dix jours le courrier de Sacramento à Saint Joseph. Belle Starr mis en scène dans l'histoire du même nom, est une riche femme qui paie les cautions des bandits pour qu'ensuite ils travaillent pour elle. Dans l'histoire "Le Klondike", Lucky Luke affronte Soapy Smith un bandit qui s'empare de l'or des pionniers. Dans l'histoire "O.K. Corral", Lucky Luke rencontre les protagonistes de la fusillade d'O.K. Corral dont l'officier Wyatt Earp et son complice Doc Holliday. Le célèbre peintre de l'Ouest américain, Frederic Remington est représenté dans l'histoire "L'Artiste-peintre", Lucky Luke doit le protéger dans l'Ouest sauvage alors qu'il souhaite peindre le légendaire amérindien Hiawatha. Dans l'histoire "Lucky Luke contre Pinkerton", est mis en scène le célèbre détective Allan Pinkerton qui souhaite remplacer Lucky Luke comme justicier de l'Ouest. Dans l'album "Un cow-boy dans le coton", Lucky Luke rencontre le premier marshal noir Bass Reeves.


title: Lucky Luke

text: Le premier véritable personnage qui va aider Lucky Luke est Dick Digger dans l'histoire "La Mine d'or de Dick Digger", puis Battling Belde dans l'histoire "Le Grand Combat". Dans l'histoire, "Lucky Luke et Phil Defer « le Faucheux »" il a pour ami O'Hara. Le Capitaine Barrow apparaît dans la vingt-neuvième histoire, "En remontant le Mississipi", il dirige le bateau « Daisy Belle » qui navigue sur le Mississippi, Lucky Luke le protège contre les méfaits de son rival le Capitaine Lowriver. Dans l'histoire "Les Collines noires" il accompagne des scientifiques qui doivent faire des études en vue d'une colonisation des collines noires, les scientifiques sont, le géologue Ira Doublelap, le géomètre Darryl Bundlofjoy, l'anthropologue autrichien Gustav Frankenbaum et le biologiste Simeon Gurgle. Dans l'histoire suivante "Les Dalton dans le blizzard", Lucky Luke est aidé par le caporal Winston Pendergast de la police montée canadienne à rattraper les Dalton. Powell est un vieillard, propriétaire d'une mine d'or à Gold Hill, Lucky Luke le protège contre Denver Miles qui veut lui voler sa mine dans la trente-neuvième histoire intitulée "La Ville fantôme". L'allié de Lucky Luke dans l'histoire "Le 20e de cavalerie" est dur, froid et distant, il s'agit du colonel Mac Straggle de la cavalerie, ainsi que son fils Grover qui est aussi son souffre douleur. Vernon Felps est un fermier cultivateur que Lucky Luke va aider dans une guerre contre les éleveurs dans la quarante-troisième histoire, "Des barbelés sur la prairie".


title: Lucky Luke

text: Hank Bully est conducteur de diligence pour la société Wells Fargo. Il sait manier le fouet avec une grande précision. Physiquement il est la caricature de l'acteur Wallace Beery, habillé négligemment au contraire de la réalité où les conducteurs de la société Wells Fargo sont soucieux de leur apparence. Il apparaît dans la plupart des albums où se déroule un grand trajet à travers les États-Unis, ainsi il fait sa première apparition dans la quarante-septième histoire, "La Diligence", puis il revient dans "Le Fil qui chante", "La Fiancée de Lucky Luke" et "Belle Starr". Il apparaît aussi de manière anecdotique dans d'autres histoires de la série. Dans l'histoire "Le Pied-Tendre", Lucky Luke accompagne un aristocrate anglais nommé Waldo Badmington qui vient d'hériter d'une terre dans la ville de Dry Gulch. Il est accompagné par ses domestiques Jasper et Sam l'Indien, ces deux derniers personnages reviennent dans l'histoire "La Belle Province". Erasmus Mulligan, propriétaire du Western Circus dans l'histoire du même nom est protégé par Lucky Luke contre Corduroy Zilch, organisateur de rodéo qui voit d'un mauvais œil la concurrence du cirque. Dans "Chasseur de primes", il aide le Cheyenne Tea Spoon soupçonné d'avoir volé Lord Washmouth III, un cheval de compétition. Dans la quatre-vingt-septième histoire, "La Fiancée de Lucky Luke", Lucky Luke doit protéger un convoi de femmes et particulièrement Jenny dont le fiancé est en prison et qui va vivre avec Lucky Luke. Dans l'histoire "Les Dalton à la noce", Samuel Parker, ami de Lucky Luke, veut s'occuper des Dalton avant son mariage. Marcel Dalton présent dans l'histoire du même nom est l'oncle des Dalton, banquier en Suisse il est le seul membre honnête de la famille et va engager ses neveux dans une banque qu'il ouvre aux États-Unis.


title: Lucky Luke

text: Les ennemis sont très présents dans la série, et si certains sont des personnages historiques du Far West, un grand nombre sont des personnages fictifs. Les premiers ennemis inventés que doit affronter Lucky Luke sont Big Belly, Mestizo et Cheat dans l'histoire "Arizona 1880". Les deux premiers reviennent dans l'histoire suivante "La Mine d'or de Dick Digger" ; dans "Le Sosie de Lucky Luke" les ennemis s'appellent Stan Strangler, le Petit Charley Chick et Mad Jim. Dans "Rodéo", il affronte Cactus Kid et le Galeux. L'histoire suivante, "Lucky Luke à Desperado-City", met en scène les Frères Pistol et le croque-mort. Ensuite il affronte Cigarette Caesar dans l'histoire "Lucky Luke contre Cigarette Cæsar". C'est Joe-la-Gachette l'ennemi de l"'histoire qui porte le même nom", puis Face-à-Tabac dans l'histoire suivante "Jours de round-up". Pat Poker est l'ennemi présent dans les deux histoires de l'album "Lucky Luke contre Pat Poker" ; dans la première histoire il est aussi accompagné de Bill, Fer à Cheval et du croque-mort ; Pat Poker réapparaît dans la cent-deuxième histoire intitulée "Le Pont sur le Mississipi". Dans le septième album, "L'Élixir du Docteur Doxey" Luke affronte Scraggy dans la première histoire et le Docteur Doxey dans les deux. Dans l'album suivant, "Phil Defer", les ennemis ont pour nom O'Sullivan et Phil Defer.


title: Lucky Luke

text: L'histoire "Des rails sur la prairie" est la première scénarisée par René Goscinny. Les ennemis créés pour l'occasion sont Black Wilson, un membre du conseil d'administration de la "Transcontinental Railway" et ses trois hommes de main chargés d'empêcher les travaux de la ligne de chemin de fer entre Ox Gulch et San Francisco. Dans l'histoire suivante, "Alerte aux Pieds-Bleus", les ennemis sont Pedro Cucaracha, les Pieds-Bleus, les Pieds-Verts et les Pieds-Jaunes. Dans "Lucky Luke contre Joss Jamon", les ennemis sont Joss Jamon, le chef d'une bande de confédérés, qui terrorise l'Ouest avec ses complices Pete l'Indécis, Jack le Muscle, Joe le Peau-Rouge, Sam le Fermier et Bill le Tricheur. La vingt-septième histoire, "Ruée sur l'Oklahoma" met en scène Coyote Will qui cherche à prendre le contrôle de Boomville. Le Capitaine Lowriver apparaît dans la vingt-neuvième histoire, "En remontant le Mississipi" : il dirige l'« Asbestos D. Plower » qui navigue sur le Mississippi et affronte son rival, le Capitaine Barrow, dans une course de bateaux. "Les Rivaux de Painful Gulch", la trente-deuxième histoire, voit s'affronter deux familles au détriment de la ville de Painful Gulch, les O'Hara composés de Josuah, Mammy, Nathaniel, Pappy et Zacharias et les O'Timmins, composés de Bigelow, Bobonne, Montgomery et d'Old Timer. À la fin Lucky Luke va réussir à réconcilier les deux familles. Dans l'histoire "Les Collines noires", l'ennemi est Bull Bullets, un homme de main du sénateur Orwell Stormwind qui doit saboter l'expédition. La trente-neuvième histoire, "La Ville fantôme", met en scène le tricheur professionnel Denver Miles et son souffre-douleur Colorado Bill qui tentent de prendre le contrôle de la mine d'or du vieillard Powell. Dans l'histoire "Le 20e de cavalerie", Luke affronte les indiens Cheyennes dont le chef Chien Jaune est manipulé par le traitre Derek Flood qui le pousse à l'affrontement avec le de cavalerie. Le bandit inventé dans l'histoire "L'Escorte" est Bert Malloy, le voisin de cellule de Billy the Kid qui va promettre de l'aider à s'évader contre une partie de son magot. Le roi du bétail Cass Casey est l'ennemi de l'histoire "Des barbelés sur la prairie" qui va entrer en guerre avec d'autres éleveurs contre les fermiers. La quarante-cinquième histoire, "Tortillas pour les Dalton", met en scène un chef de bande mexicain du nom d'Emilio Espuelas qui enlève les Dalton avant d'être manipulé par Joe.


title: Lucky Luke

text: Dans l'histoire "Le Pied-Tendre", le bandit qui tente de s'emparer des terres héritées par Waldo Badmington, est Jack Ready. Corduroy Zilch, organisateur de rodéo dans la cinquante-cinquième histoire, "Western Circus", voit d'un mauvais œil l'arrivée du cirque à Fort Coyote. Dans "Canyon Apache", on assiste à une guerre entre le colonel O'Nollan qui veut se venger des Apaches qui ont enlevé son fils, Patrick, et le jeune chef Apache, Patronimo. Elliot Belt est un chasseur de primes dans l'histoire du même nom que tout le monde déteste pour sa vocation à la délation. Dans l'histoire, il veut capturer Tea Spoon soupçonné d'avoir volé un cheval de compétition à Bronco Fortworth. Dans la soixante-huitième histoire, "Le Cavalier blanc", l'affrontement a lieu avec Whittaker Baltimore, directeur d'une troupe de théâtre qui joue la pièce "Le Cavalier Blanc", mais des braquages ont lieu dans chaque ville où se produit la troupe. Dans "La Guérison des Dalton", le professeur Otto Von Himbeergeist, qui vient d'Europe pour guérir les Dalton grâce à une nouvelle science appelée la psychanalyse, va tourner casaque à leur contact. Buck Ritchie dans "L'Empereur Smith" tente de manipuler l'Empereur pour utiliser son armée à des fins malhonnêtes.


title: Lucky Luke

text: Fingers présent dans l'histoire du même nom est un magicien dont les mains volent sans qu'il puisse les contrôler ; il va aider les Dalton à s'échapper du pénitencier, puis va être placé sous la responsabilité de Lucky Luke. Dans la cent-deuxième histoire, "Le Pont sur le Mississipi", les frères Bat et Dick Cayman, dont l'aîné est maire des deux villes que doit relier le pont, sabotent sa construction pour ne pas perdre leur puissance. Dans l'histoire "Le Prophète", Lucky Luke doit rattraper les Dalton et le prophète Dunkle qui a embrigadé Averell Dalton.


title: Lucky Luke

text: On croise quelques personnalités contemporaines dans certains albums, notamment Louis de Funès et Patrick Préjean dans "Le Bandit manchot", Jack Palance en Phil Defer dans l'album du même nom, ou Lee Van Cleef en Eliot Belt dans "Chasseur de primes". Dans "La Diligence", Alfred Hitchcock apparaît sous les traits d'un barman et le joueur de poker ressemble à John Carradine. Dans "Le Ranch maudit", Christopher Lee apparaît sous les traits d'un agent immobilier véreux, Groucho Marx en chasseur de bisons, et Serge Gainsbourg en ivrogne. Dans cette même histoire, Lucky Luke va aider une vieille dame à emménager dans une maison appelée le ranch Bates, comme le personnage de Norman Bates de "Psychose". L'architecture de la maison est en tout point semblable à celle du film d'Alfred Hitchcock. Du reste, le grand cinéaste sera patron d'un saloon dans cette histoire ainsi que dans "La Diligence".


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text: Jean Gabin apparaît en cow-boy dans "Lucky Luke contre Joss Jamon". Dopey, l'un des personnages de "Ruée sur l'Oklahoma", ressemble à Michel Simon jeune. Nebraska Kid, dans l'histoire "Les Collines noires" prend le visage de Kirk Douglas. Le professeur de maintien de Calamity Jane, dans l'histoire du même nom, a les traits de David Niven. Toujours dans "Calamity Jane", le rival de l'héroïne, August Oyster, est représenté sous les traits de Sean Connery. Dans "En remontant le Mississipi", James Coburn est caricaturé sous les traits du tueur à gages Pistol Pete. W. C. Fields devient patron de cirque miteux dans "Western Circus" et charlatan dans "La Ballade des Dalton". Hank Bullys, le conducteur de "La Diligence" a les traits de Wallace Beery alors que dans la même histoire le joueur professionnel Scat Thumbs est représenté sous les traits de John Carradine. Dans "Le Cavalier blanc", le personnage titre présente l'apparence de John Barrymore. Le Grand duc Léonide a les traits de Sydney Greenstreet, le professeur Otto von Himbeergeist, personnage principal de "La Guérison des Dalton" est en fait l'acteur allemand et premier non-américain à recevoir un Oscar, Emil Jannings. Lulu Carabine, qui fait flancher le cœur de Joe et William Dalton dans "Dalton City" ressemble à la plantureuse Mae West. Le pilote Ned dans l'histoire "En remontant le Mississipi" et le colonel Mac Straggle dans "Le 20e de cavalerie" sont des caricatures peu ressemblantes, respectivement de Burl Ives et Randolph Scott. L'acteur Brian Donlevy est croqué en William Bradwell dans l'histoire "Le Fil qui chante".


title: Lucky Luke

text: Beaucoup de ses collègues de la bande dessinée sont eux-mêmes représentés dans la série. André Franquin, grand ami de Morris, est présent à plusieurs reprises notamment comme adjoint du shérif ou comme guitariste. Aux détours d'une case, on croise Will, Eddy Paape, Victor Hubinon, René Goscinny, principal scénariste de la série, qui est caricaturé en Pete l'Indécis de la bande à Joss Jamon ou encore Paul Dupuis, l'un des éditeurs de "Spirou" qui devient le patron du "Fort Weakling Clarion" dans l'histoire "Billy the Kid". Jerry Spring et son ami Pancho, ainsi que Red Ryder et son aide Petit Castor, autres cow-boys du journal "Spirou" ont aussi droit à leur caricature. Albert Uderzo a cru que le personnage du pied-tendre est une caricature de lui-même, mais Morris affirme plus tard qu'il ne s'agit que d'une coïncidence.


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text: Dans une interview à la RTBF-radio, Morris déclarait s'être inspiré de ses professeurs du collège pour figurer les croque-morts.


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text: La série est à l'origine des séries dérivées suivantes :


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text: La série est créée en 1946 dans l'almanach 1947 du journal "Spirou" avec le récit complet "Arizona 1880". L'année suivante est publiée pour la première fois une histoire à suivre "La Mine d'or de Dick Digger", dans les journaux "Spirou" du au . Les histoires à suivre vont s'enchaîner, "Le Sosie de Lucky Luke" du au , "Grand Rodéo" du au , "Lucky Luke à Desperado-City" du au , "La Ruée vers l'or de Buffalo Creek" du au , "Lucky Luke contre Cigarette Cæsar" du au et "Le Retour de Joe la Gachette" du au . Cette même année, en 1949, sort le premier album de la série "La Mine d'or de Dick Digger", il s'agit d'un album broché paru aux éditions Dupuis qui comprend les histoires deux et trois, suivi du deuxième album "Rodéo" qui comprend les histoires quatre, cinq et six. L'année suivante paraissent dans "Spirou" les histoires, "Jours de round-up" du au , "Le Grand Combat" du au . En 1951, sort le troisième album, "Arizona", qui comprend la première histoire, ainsi que la septième. La même année, la série réapparaît dans "Spirou" après plusieurs mois d'absence. "Nettoyage à Red-City" parait du au et "Hors-la-loi" du au . La politique des éditions Dupuis étant que les séries vedettes soient pratiquement toujours au sommaire, les histoires s'enchaînent rapidement durant l'année 1952. "Tumulte à Tumbleweed" est publié du au , "Le Retour des frères Dalton" du au et "Lucky Luke et le Docteur Doxey" du au . Le quatrième album intitulée "Sous le ciel de l'Ouest" sort la même année et contient les histoires les histoires huit, neuf et dix. En 1953, l'histoire "Chasse à l'homme" paraît du au de "Spirou" et "Lucky Luke contre Pat Poker", le cinquième album, sort et contient les histoires onze et treize. L'année suivante, sort le sixième album, "Hors-la-loi" contenant les histoires douze et quatorze. Les histoires "Lucky Luke et Phil Defer « le Faucheux »" et "Lucky Luke et Pilule" sont publiées dans le journal "Le Moustique" respectivement du au et du au . En 1955 sort le septième album "L'Élixir du Docteur Doxey" qui contient les histoires quinze et seize, puis sont publiées des histoires courtes dans le journal "Risque-Tout", "Grabuge à Pancake Valley" dans le et "Lucky Luke et Androclès" dans le .


title: Lucky Luke

text: La série disparaît de "Spirou" pendant presque deux ans pour cause de voyage aux États-Unis de Morris, elle revient en 1955 dans le avec l'histoire "Des rails sur la prairie" scénarisée pour la première fois par René Goscinny rencontré pendant ce voyage. La publication se termine dans le , puis est publiée en album en 1957, il s'agit du premier album ne contenant qu'une seule histoire. Pour 1956, parait l'album "Phil Defer" qui contient les histoires dix-sept et dix-huit. Dans "Spirou", parait "Alerte aux Pieds-Bleus" publiée du au , puis "Lucky Luke et la bande de Joss Jamon" du au . Ces deux histoires paraissent en album en 1958. Dans "Risque-Tout" parait l'histoire courte intitulée "Voleurs de Chevaux". Pour l'année suivante, la publication de la série commence dans le avec une histoire à suivre intitulée "Les Cousins Dalton" (sortie en album en 1958) qui se termine dans le , une autre histoire est publiée à partir du intitulée "Le Juge" (sortie en album en 1959), jusqu'au . La même année est publiée une nouvelle qui a pour titre "Pirates en pullman" dans un hors-série du journal "Spirou" intitulé "Spirou poche". Pour 1958, est publiée l'histoire à suivre "Ruée sur l'Oklahoma" du au , ainsi que l'histoire "L'Évasion des Dalton" du au . Deux histoires publiées en album en 1960. L'année 1959 voit la publication de l'histoire à suivre intitulée "En remontant le Mississipi" (du au ) qui parait en album en 1961. L'année 1960, commence avec la publication de l'histoire à suivre "Sur la piste des Dalton" du jusqu'au et "À l'ombre des derricks" du au , deux histoires publiées en 1962 en album.


title: Lucky Luke

text: L'année 1961 est faste pour la série, avec la publication des histoires à suivre "Les Rivaux de Painful Gulch" du au (1962 en album), "Billy the Kid" du au (1962 en album) et "Les Collines noires" du au (1963 en album). Dans "Le Parisien libéré", sont publiées deux histoires intitulées "Les Dalton courent toujours" (année 1960) et "Les Dalton sur le sentier de la guerre" (année 1961) afin de mieux faire connaître la série auprès du public français. Ces deux histoires sont ensuite publiées en 1964 dans un album intitulé "Les Dalton courent toujours". "Les Dalton dans le blizzard" est la première histoire publiée en 1962 du jusqu'au (1963 en album), la seconde est "La Caravane" publiée du au (1964 en album). L'année 1963 voit la publication de l'histoire "La Ville fantôme" du au et de "Les Dalton se rachètent" du au . "Le 20e de cavalerie" du au et "L'Escorte" du au sont les publications de l'année 1964. Publiées respectivement en album en 1965 et 1966. L'année 1965 commence avec la publication de l'histoire à suivre "Des barbelés sur la prairie" du jusqu'au , puis une "Calamity Jane" du au . Deux histoires publiées sous forme d'album en 1967. La seule histoire à suivre publiée pour l'année 1966 est intitulée "Tortillas pour les Dalton" du au , l'album, sortie en 1967, est le dernier à paraître chez Dupuis. Une histoire courte intitulée "Le Chemin du crépuscule" parait dans le . L'année 1967 est particulière puisqu'il s'agit de la dernière publication régulière dans le journal "Spirou" avant son transfert pour le journal "Pilote". Cette année est publiée "La Diligence" du au , "Le Pied-Tendre" du au .


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text: La première histoire originale de la série qui paraît dans le journal "Pilote" est "Dalton City" du au de l'année 1968 (publiée en album en 1969 aux éditions Dargaud). La série est publiée parallèlement dans "Super Pocket Pilote" avec "Défi à Lucky Luke" () et "Arpèges dans la vallée" (). Dans le journal périodique est publiée, pour l'année 1969, l'histoire à suivre "Jesse James" du au (1969 en album). Ensuite est publiée l'histoire à suivre "Western Circus" du au (1970 en album). La même année est publiée dans le troisième numéro de "Super Pocket Pilote", une histoire complète de huit pages intitulée "Promenades dans la ville", puis dans le quatrième numéro une histoire de seize pages intitulée "La Bataille du riz". Pour l'année 1970, est publiée l'histoire à suivre "Canyon Apache" du au (1971 en album). L'année suivante est publiée l'histoire à suivre "Ma Dalton" du au (1971 en album). En 1972, est publiée l'histoire à suivre intitulé "Chasseur de primes" du au (1972 en album). En 1973, sont publiées deux histoires à suivre, "Le grand duc" du , puis "L'Héritage de Rantanplan", qui est la dernière histoire publiée dans le journal, du jusqu'au . Ces deux histoires sont publiées en 1973 en album.


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text: Entre mars 1974 et février 1975, la série va avoir son propre journal de bande dessinée. Elle va obligatoirement être au sommaire de chaque numéro soit avec des histoires courtes complètes ou des histoires à suivre, elle fait aussi la couverture des douze numéros. Dans le premier numéro est publiée une histoire complète de six pages intitulée "Le desperado à la dent de lait", dans le second numéro l'histoire complète "L'Hospitalité de l'Ouest", dans le troisième numéro l'histoire complète "Maverick", dans le quatrième numéro l'histoire complète "L'Égal de Wyatt Earp", dans le cinquième numéro l'histoire complète "Le Colporteur", dans le sixième numéro l'histoire complète "Passage dangereux", dans le septième numéro l'histoire complète "Sonate en colt majeur", chaque histoire est complète et compte six planches, puis elles sont publiées en 1974 dans l'album "7 histoires de Lucky Luke". À partir du est publiée l'histoire à suivre "Le Cavalier blanc" qui va se terminer dans le , le dernier numéro du journal avant sa disparition définitive. Cette histoire est ensuite publiée en album en 1975.


title: Lucky Luke

text: Désormais la série va tourner entre plusieurs journaux de bande dessinée. Elle va faire une année dans le journal "Nouveau Tintin", l'édition française de l'hebdomadaire belge "Tintin", en publiant deux histoires à suivre. La première est publiée en 1975, il s'agit de l'histoire "La Guérison des Dalton" publiée du au . Puis la seconde histoire intitulée "L'Empereur Smith" est publiée la même année du au . Deux albums publiés respectivement en 1975 et 1976 chez Dargaud. La série est publiée ensuite dans le journal français "Pif Gadget" à partir de 1978, avec comme premier récit à suivre "La Ballade des Dalton" du à . Une histoire publiée la même année dans le journal "Spirou". Sont ensuite publiées plusieurs courtes histoires, "L'École des shérifs" dans le de "Pif Gadget", "Un amour de Jolly Jumper" dans le de "Spirou" et "La Corde du pendu" dans le . L'histoire "Le Magot des Dalton" est publiée en 1979 dans le magazine "VSD" (1980 en album). Deux histoires courtes sont publiées dans "Spirou", "La Mine du chameau" et "Les Dalton prennent le train" respectivement dans le et . "Le Bandit manchot" est publiée en 1981 dans le journal "Tele Junior" et la même année en album. "Fingers" est publiée en 1983 dans le magazine "VSD" et la même année en album. La série fait un retour dans "Spirou" en 1983 avec "Le Daily Star" publiée du au (publiée la même année en album) et en 1984 avec "La Fiancée de Lucky Luke" du au (publiée la même année en album). "Nitroglycérine" est publiée du au de "Pif Gadget", puis en album en 1987. L'année suivante c'est l'histoire "Le Pony Express" qui est publiée du au de "Pif Gadget" (publiée la même année en album), puis, en 1990, "Un Lapon au Canada" dans le , (mais l'histoire a été publiée pour la première fois en 1981 dans "Tele Junior").