title: Le Goulag

text: Après la chute de l'empire soviétique, Eugène Krampon décide de vivre comme une bête dans les steppes mais sera vite rattrapé par la civilisation. Confronté aux nouvelles absurdités (poussées à l'extrême par l'auteur, comme l'abattage d'un troupeau à cause d'une bête qui a avalé un téléphone portable ou les hamburgers sans goût remplaçant la bonne cuisine russe au nom des échanges cordiaux avec les États-Unis) causées par l'ouverture de la Russie au capitalisme, il va retrouver les anciens personnages de la série dans leur nouveau rôle : Loubianka en commissaire à l'écologie, KKK en chef de programme spatial, Evghenï en chef de bande aspirant au retour du communisme.


title: Le Goulag

text: En plus de toutes ces aventures abracadabrantes, ce sont les dialogues qui font le comique de cette série, entre un Eugène Krampon flegmatique (en parachute sans son pantalon : ) et des Russes qui parlent un français approximatif, appris de Krampon et mêlé de leur langue natale ( ; ou le savoureux « L'a encorle piou boljémoï ? »).


title: Le Goulag

text: Dimitri, de son vrai nom Guy Mouminoux, connaît bien la Russie pour y avoir combattu de 1942 à 1944 dans les rangs de la Wehrmacht. D'où sans doute l'omniprésence des militaires dans les albums du Goulag et le côté comique troupier.


title: Le Goulag

text: "Le Goulag" fut publié par plusieurs magazines successifs et édité en albums par les éditeurs de ces mêmes magazines : les éditions du Square ("Charlie mensuel" et "L’Hebdo de la BD"), Dargaud (repreneur de "Charlie"), Albin Michel ("L’Écho des savanes").


title: Le Goulag

text: Dans les années 2000, les éditions du Taupinambour ont publié "Le Goulag 0", album contenant des inédits et une interview de Dimitri, et ont poursuivi la série là où Glénat l’avait interrompue. Les tomes 16 et 17 ont un tirage limité et sont imprimés sur un cahier à l’italienne dans une reliure cartonnée traditionnelle.


title: Le Goulag

text: En Allemagne, cette série est publiée sous le nom "Bonaparrte CCCP" (avec deux “r”).


title: Sonderweg

text: Le Sonderweg (« la voie particulière ») est un terme désignant une hypothèse ou une interrogation historique quant à une éventuelle particularité du peuple allemand, permettant d'expliquer certaines spécificités de son histoire, notamment à côté d'autres nations européennes, telles la France et le Royaume-Uni d'une part, et la Russie d'autre part.


title: Sonderweg

text: Cette « voie particulière » est un concept flottant et ambigu. Ambigu, parce qu’il eut une valeur positive et négative. Flottant, parce qu’on peut le définir de nombreuses façons. Dans son acception positive (aujourd’hui dépassée), il s’agit de vanter l’histoire allemande comme une réussite originale : les « idées de 1914 » et le Reich hitlérien se sont prévalus de cette vision nationaliste. À l’opposé, dans son acception à la fois la plus ancienne et la plus moderne, le "Sonderweg" signifie le retard politique d’une Allemagne qui s’est modernisée sans se démocratiser, au contraire de pays comme la France, la Grande-Bretagne ou les États-Unis. Dès l’époque des Lumières, les intellectuels ont déploré l’absence d’une capitale allemande, d’une classe urbaine susceptible de se substituer aux Princes.


title: Sonderweg

text: Dès la fin de la guerre, se pose la question des origines du nazisme. Dès lors, on observe une tentation ethnico-exceptionnaliste à vouloir expliquer ce phénomène à l'aune de caractéristiques propres à l'Allemagne, voire à l'Allemand.


title: Sonderweg

text: Il y aurait un caractère national allemand, qui serait prédisposé à la soumission, à la hiérarchie et à la violence. Pour Albert Béguin, « "l’Allemand est un esprit pourri de vues théoriques et dénué des aptitudes à choisir entre elles" ». Il évoque son « "regard morne, son visage sans joie "». Il y a également l'idée d'une déviance allemande ("Irrweg") qui remonterait à la fin du Moyen Âge, avec la Réforme luthérienne et l’influence de l'esprit despotique prussien.


title: Sonderweg

text: La thèse du "Sonderweg "se développe dans les années 1960 et 1970. En mettant l'accent sur la comparaison des régimes, elle cherche à démontrer l'existence d'un particularisme allemand qui va à l'encontre de la normalité démocratique occidentale.


title: Sonderweg

text: Selon l’historien Heinrich August Winkler, qui met l’accent sur la division ou le morcellement du pays, trois faits expliquent le "Sonderweg" allemand : la longue durée du Saint Empire et de son mythe (962-1806) ; le schisme entre catholiques et protestants ; le dualisme (c’est-à-dire la rivalité) entre la Prusse et l’Autriche aux .


title: Sonderweg

text: On peut citer d'autres particularités allemandes :  En 1973, l'historien Hans-Ulrich Wehler, qui serait à l'origine de l'expression, avance que l’Allemagne est devenue moderne sur le plan économique, mais est restée féodale sur le plan politique.


title: Sonderweg

text: La thèse du "Sonderweg" est contestée, car elle implique une voie « normale » qui serait celle de la France, de la Grande-Bretagne, voire des États-Unis d'Amérique. Elle invite à penser que l'avènement de la démocratie est une évidence de l'Histoire. Or ces pays eurent des histoires bien différentes sur de nombreux points. Ce qu'ils ont en commun, à savoir le rôle dirigeant de la bourgeoisie dans leur évolution vers l'industrialisation et la démocratisation, ne représente peut-être pas plus une « voie générale » que la voie de l'Allemagne (la modernisation sans démocratisation) aura été une voie réellement « particulière ». Marcel Tambarin maintient ainsi que les changements intervenus en Allemagne après 1848, notamment à partir des années 1860, « marquent bien la fin de la restauration et le début de l'époque bourgeoise - pour ne pas dire une révolution bourgeoise », la « prééminence des intérêts de la bourgeoisie » ne passant pas obligatoirement par l'instauration d'une « démocratie parlementaire ».


title: Liste des ducs de Parme et Plaisance

text: Le duché de Parme et Plaisance était un petit État de la péninsule italienne qui exista entre 1545 et 1802 puis de 1814 à 1859.


title: Liste des ducs de Parme et Plaisance

text: Les ducs de Parme et de Plaisance furent également ducs de Plaisance, excepté dans les premières années du règne d'Octave Farnèse (1549 – 1556) et sous le règne des deux ducs choisis par Napoléon en 1808.


title: Gir

text: Gir ou gir peut aussi désigner :


title: Gir

text: GIR peut signifier :


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: La démographie du Territoire de Belfort est caractérisée par une forte densité et une population jeune qui croît depuis les années 1950.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Avec ses en , le département français du Territoire de Belfort se situe en sur le plan national.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: En six ans, de 2013 à 2019, sa population a diminué de près de , c'est-à-dire de plus ou moins par an. Mais cette variation est différenciée selon les 101 communes que comporte le département.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: La densité de population du Territoire de Belfort, en , est deux fois supérieure à celle de la France entière qui est de pour la même année.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Le graphique ci-dessous montre pour les deux siècles passés quatre phases principales :


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Le Territoire de Belfort comporte un arrondissement, l'arrondissement de Belfort qui coïncide avec le département.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Sur les que comprend le département du Territoire de Belfort, douze ont en 2019 une population municipale supérieure à , quatre ont plus de et une a plus de : Belfort.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Les évolutions respectives des communes de plus de sont présentées dans le tableau ci-après.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: L'augmentation moyenne annuelle déjà très faible depuis les années 1970, a diminué, passant de 1,1 % à -0,3 %.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Le solde naturel annuel qui est la différence entre le nombre de naissances et le nombre de décès enregistrés baisse sur la période 1968-2018, passant de 0,8 % à 0,2 %. La baisse du taux de natalité, qui passe de 17,7 ‰ à 11,3 ‰, n'est en fait pas compensée par une baisse du taux de mortalité, qui parallèlement passe de 10,2 ‰ à 8,9 ‰.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Le flux migratoire diminue également, le taux annuel passant de 0,4 % à -0,6 % .


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: En 2014, ont été dénombrées contre . Le nombre annuel des naissances a diminué depuis cette date, passant à en 2020, indépendamment à une augmentation, mais relativement faible, du nombre de décès, avec en 2020. Le solde naturel est ainsi négatif et diminue, passant de 455 à -202.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: La densité de population est en augmentation depuis 1968. En 2018, la densité était de .


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: La ville de Belfort (repère B) constitue, depuis plus d'un siècle, un pôle centralisateur essentiel. La ville s'est fortement développée à partir de 1871, en devenant à la fois une place forte incontournable face à l'Allemagne toute proche, un centre industriel et administratif très dynamique et un nœud routier et ferroviaire. La population de Belfort plafonne à environ. La petite ceinture de la ville s'est fortement développée depuis une trentaine d'années et c'est maintenant dans un rayon d'une quinzaine de kilomètres autour de Belfort que s'installent des habitants de la ville à la recherche d'un meilleur cadre de vie. L'axe Belfort-Giromagny est assez prisé. La population du sud du département est composée en partie par des salariés de l'industrie automobile tandis que celle de l'est du Territoire s'enrichit de plus en plus de personnes actives travaillant en Alsace, attirées par un coût du logement plus avantageux.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Légende de la carte :


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: La population du département est plus jeune qu'au niveau national. En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 35,7 %, soit au-dessus de la moyenne nationale (35,5 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 25,9 % la même année, alors qu'il est de 25,9 % au niveau national.


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: En 2018, le département comptait pour , soit un taux de 50,29 % de femmes, légèrement inférieur au taux national (51,63 %).


title: Démographie du Territoire de Belfort

text: Les pyramides des âges du département et de la France s'établissent comme suit. La catégorie socioprofessionnelle des ouvriers est surreprésentée par rapport au niveau national. Avec 14,6 % en 2018, elle est 2,5 points au-dessus du taux national (12,1 %). La catégorie socioprofessionnelle des artisans, commerçants, chefs d'entreprise est quant à elle sous-représentée par rapport au niveau national. Avec 2,8 % en 2018, elle est 0,7 point en dessous du taux national (3,5 %).


title: Dark Horse Comics

text: Dark Horse Comics est un éditeur de comics dont le siège est situé à Milwaukie (Oregon) et qui a été fondé en 1986 par Mike Richardson. Celui-ci, alors propriétaire d'une chaîne de magasins spécialisés dans la vente de comics, a décidé de se lancer dans l'édition d'auteurs indépendants et de proposer autre chose que les comics de super-héros.


title: Dark Horse Comics

text: ' et ' sont les deux premiers comics édités et tous deux connaissent des ventes supérieures aux attentes de Richardson. Après ces succès, il parie sur des adaptations de films comme "Alien" et "Predator". Le soin apporté à ces adaptations attire les lecteurs et contribue à leur réussite, ce qui amène à la création d'histoires originales inspirées par l'univers de ces films. Dark Horse ne délaisse cependant pas la création originale et permet à des auteurs importants comme Frank Miller, qui crée "Sin City", ou Mike Mignola, qui lance sa première création originale "Hellboy", de lancer leur carrière.


title: Dark Horse Comics

text: Par ailleurs, Dark Horse est aussi un des premiers éditeurs américains à proposer des mangas qui, là encore, trouvent facilement leur lectorat. Ces diverses publications et surtout les ventes importantes lui permettent de devenir le troisième éditeur de comics. Bien que ce rang lui soit disputé dans les années 1990 et 2000 par d'autres éditeurs comme Valiant Comics ou Image Comics, il garde une bonne santé financière et continue à publier des comics originaux et dont les auteurs gardent les droits. Comme beaucoup d'autres éditeurs, Dark Horse noue des liens avec des studios de cinéma et de nombreux comics sont adaptés au grand écran.


title: Dark Horse Comics

text: Mike Richardson, en 1986, est le propriétaire d'une chaîne de magasins spécialisés dans la vente de comics, nommée "Pegasus Books", située à Portland dans l'état de l'Oregon. Le commerce alors florissant et le développement d'un marché indépendant rentable, qui suit le succès des Tortues Ninja, le poussent cette année-là à fonder sa propre maison d'édition qu'il baptise Dark Horse Comics. Il est alors aidé par Randy Stradley qui est nommé vice-président de la société et qui s'occupe de la direction éditoriale. En juillet, sortent ses deux premiers comic books, ' et '. Le premier est une anthologie dans laquelle dès le premier numéro sont publiés "Black Cross" de Chris Warner et "Concrete" de Paul Chadwick. Ce titre connaît alors un succès assez important pour avoir ensuite son magazine qui obtient en deux ans vingt-six récompenses ou nominations. L'autre comics, "", attire tout autant les lecteurs avec des histoires parodiques et violentes se moquant des personnages de comics d'autres éditeurs, ainsi que du fonctionnement même de l'industrie des comics. Dans les deux cas, Mike Richardson table sur vendus, mais la maison d'édition écoule , ce qui excède largement ses attentes. Cela le conforte dans sa décision de devenir éditeur et de continuer. En septembre 1987, dans le dixième numéro de "Dark Horse Presents", paraît pour la première fois le personnage de "The Mask", qui est aussi un succès.


title: Dark Horse Comics

text: Après ces premiers succès grâce à des créations originales, Dark Horse se tourne vers l'adaptation de films. "Alien" est la première en 1988, suivie en 1989 de "Predator" puis, en 1991, de "Star Wars". C'est encore dans "" que sont d'abord proposées ces adaptations, avant que des comics consacrés à chacune de ces franchises ne voient le jour. Ces adaptations parviennent à toucher un lectorat assez important pour que Dark Horse développe les univers des séries qu'il a sous licence et propose des crossover entre celles-ci. Ainsi, les Alien et les Predators se combattent dans des comics publiés par Dark Horse, bien avant que l'idée soit reprise dans le film "Alien vs. Predator".


title: Dark Horse Comics

text: Un autre domaine développé par Dark Horse, dès 1987, est la publication de traductions de mangas. La première adaptation proposée est celle de Godzilla de Kazuhisa Iwata en 1987. Cet essai est suivi de nombreuses autres traductions, comme "Oh My Goddess!" de Kosuke Fujishima, "Ghost in the Shell" de Masamune Shirow et "Blade of the Immortal" de Hiroaki Samura, qui permettent à Dark Horse de s'imposer dans ce domaine avant même que l'édition de mangas ne connaisse un formidable essor. Dark Horse continue depuis à publier des mangas importants, comme "Lone Wolf and Cub" de Kazuo Koike et Goseki Kojima.


title: Dark Horse Comics

text: L'éditeur ne se contente cependant pas de ce filon et publie aussi de nombreuses séries qui restent la propriété de leurs créateurs. En 1990, Dark Horse engage Diana Schutz comme responsable éditoriale. Sous des titres de poste divers, elle occupe cette fonction durant 25 ans et publie des auteurs aussi importants que Will Eisner, Frank Miller ou Neil Gaiman. Des auteurs indépendants qui avaient commencé chez d'autres éditeurs choisissent de passer chez Dark Horse. C'est le cas de Bob Burden ("Flaming Carrot" de 1988 à 1994), Mike Allred ("Madman" de 1994 à 2000), Steve Rude et Mike Baron ("Nexus" de 1992 à 2014) et Matt Wagner ("Grendel" de 1992 à maintenant, 2019).


title: Dark Horse Comics

text: De plus, des auteurs qui travaillaient pour Marvel Comics ou DC Comics proposent de nouvelles séries chez Dark Horse. Ainsi Frank Miller et Dave Gibbons créent-ils la mini-série "Give Me Liberty" en juin 1990. Puis, dans le numéro spécial de "Dark horse Presents" d'avril 1991, Miller présente le premier épisode de "Sin City". Par la suite, il suggère de créer une collection qui regrouperait les créations d'auteurs. Il est rejoint par John Byrne ("John Byrne's Next Men") qui avait écrit et dessiné des aventures des "X-Men" ou de "Superman", de Mike Mignola ("Hellboy)" et d'Art Adams ("Monkeyman and O'Brien"). « Legend » accueille alors ces créations et des séries déjà éditées par Dark Horse. Miller et Gibbons y poursuivent la saga de Martha Washington, Geoff Darrow et Miller, qui avaient déjà collaboré sur "Hard boiled" livrent "Big Guy and Rusty the boy Robot" et Paul Chadwick amène "Concrete". Legend s'arrête en 1998 mais, en 1999, une nouvelle collection la remplace. Maverick permet aussi de regrouper des auteurs, dont ceux qui avaient fait partie de Legend, et de signifier que leurs comics sont sous leur entier contrôle. Cela permet de mettre l'accent sur la liberté des auteurs qui est une des caractéristiques de Dark Horse. Parmi ceux-ci se trouve P. Craig Russell qui signe une adaptation de la tétralogie de Richard Wagner, "The Ring of the Nibelung", récompensée par un prix Eisner.


title: Dark Horse Comics

text: À partir de 1992, Dark Horse se diversifie et crée plusieurs divisions. Dark Horse Entertainment est créée en 1992 et s'occupe des adaptations cinématographiques ou télévisuelles de comics publiés par Dark Horse. Une branche de Dark Horse Entertainment, Dark Horse Indie, est créée en 2005 pour produire des films indépendants. En 2019 un partenariat est établi avec Netflix. Dark Horse obtient les droits pour adapter des séries et Netflix adapte pour l'écran des comics. "The Umbrella Academy" et "Polar" sont les premières œuvres adaptées.


title: Dark Horse Comics

text: Dark Horse.com est fondée en 1995 pour gérer sa présence sur le web. Les divisions M Press et DH Press, fondées en 2004, publient des ouvrages de fiction ou des essais. M Press édite ainsi l'autobiographie de Ursula Bacon intitulée "Shanghai Diary" et DH Press publie "The Art of Storyboard" de Don Bluth.


title: Dark Horse Comics

text: En 1993, Dark Horse lance une collection de comics de super-héros intitulée "Comics' Greatest World". Durant quatre mois, chaque semaine est publié un nouveau comics. Le concept est centré sur quatre villes (Arcadia, Steel Harbor, Cinnibar Flats et Golden City) et pour chacune quatre super-héros, ou équipe de super-héros, sont présentés. Après ces seize semaines, plusieurs séries sont poursuivies : "X", "Barbwire", "Ghost", "Out of the Vortex". Cependant, toutes sont assez rapidement arrêtées et cette collection disparaît.


title: Dark Horse Comics

text: Poursuivant sa politique d'adaptation, Dark Horse s'associe à Joss Whedon pour adapter la série télévisée "Buffy contre les vampires". Après l'arrêt à la télévision, les comics prennent le relais pour raconter les aventures de la tueuse de vampires sous la supervision de Whedon. À partir des années 2000, Dark Horse propose des rééditions de séries anciennes comme Tarzan ou Little Lulu. Comme la société détient des droits sur des séries dérivées de films ou de séries, elle parvient à rééditer aussi des adaptations publiées par d'autres éditeurs. C'est le cas de "Conan" et de "Star Wars" dont les droits avaient été acquis par Marvel Comics et dont certains épisodes sont réédités par Dark Horse. Le rachat de Marvel et de Star Wars par Disney prive, à partir de 2015, Dark Horse des droits d'édition qui reviennent à Marvel et, en 2019, "Buffy contre les vampires" est repris par Boom! Studios. Cependant, Dark Horse, grâce à ses accords avec Netflix, obtient en 2018 les droits pour publier des comics inspirés de la série populaire "Stranger Things".


title: Dark Horse Comics

text: En 2018, Dark Horse Entertainment signe un partenariat avec Vanguard Visionary Associates, société dirigée par Stanley Cheung qui travaillait auparavant pour Disney en Chine. L'accord à l'origine doit permettre de diffuser plus facilement les produits de Dark Horse. Cependant, il s'avère que les deux sociétés se rapprochent tant et si bien que Vanguard devient le principal actionnaire de Dark Horse, même si Richardson conserve une part importante de la société.


title: Dark Horse Comics

text: Lorsqu'il crée Dark Horse Comics, Mike Richardson décide de publier des comics qui se démarquent nettement du modèle classique du comics de super-héros dominant alors le marché grâce aux deux principaux éditeurs DC Comics et Marvel Comics. Les personnages récurrents de ' sont ainsi au départ "The Mask" ou '. En choisissant l'originalité, Richardson fait le bon choix car lorsque l'industrie des comics connaît une crise dans les années 1990, de nombreuses sociétés qui publiaient des comics de super-héros disparaissent, alors que Dark Horse, n'ayant pas suivi le modèle économique dominant, échappe en partie à la tourmente. Cette stratégie éditoriale s'accompagne de la décision de laisser les auteurs propriétaires de leurs œuvres. Alors que dans les sociétés anciennes, l'auteur abandonne ses droits sur les personnages qu'il crée à la maison d'édition, chez Dark Horse, il garde tous ses droits d'auteurs. Plusieurs auteurs déjà reconnus, à l'instar de Frank Miller, décident alors d'y faire publier leurs œuvres personnelles.


title: Dark Horse Comics

text: Même lorsque Dark Horse commence à publier des adaptations de films à succès, il se démarque du tout-venant. En effet, l'adaptation est habituellement un moyen d'attirer facilement des lecteurs sur le seul titre alors que le scénario et le dessin sont délaissés. Au contraire, les adaptations, et les histoires originales situées dans l'univers des films adaptés, sont soignées et les auteurs des films sont invités à donner leur avis sur ces œuvres. Ainsi, Joss Whedon poursuit les aventures de Buffy dans une série de comics après l'arrêt de la série télévisée.


title: Dark Horse Comics

text: Si Dark Horse s'est en partie fondée sur l'adaptation de franchises cinématographiques, ses liens avec l'industrie du cinéma ne se sont pas arrêtés là. Après avoir acheté des droits, l'entreprise s'est mise à en vendre, ou du moins à participer à la cession de droits pour des adaptations en film ou en séries télévisées, puis en jeux vidéo. L'unité chargée de la production de films est nommée Le premier comics à être porté à l'écran est "Dr. Giggles" qui ne connaît pas un retentissement énorme, mais permet à Dark Horse de se frotter au monde de la production cinématographique. Les deux films suivants, "The Mask" et "Timecop", sont au contraire deux réussites au box-office, rapportant dans le premier cas plus de de dollars et dans le second, plus de 100. De plus "The Mask" est aussi adapté en dessin animé et diffusé de 1995 à 1997. Plusieurs autres films voient ensuite le jour, allant de l'échec de "Barb Wire" au succès critique et public d'"Hellboy". Ce dernier est adapté dans deux films : "Hellboy" (2004) et "Hellboy 2" (2008) réalisés par Guillermo del Toro, puis en 2019 dans "Hellboy" de Neil Marshall. "Sin City" est aussi adapté dans deux films coréalisés par Frank Miller.


title: Dark Horse Comics

text: Lorsque Richardson fonde Dark Horse Comics, le monde des comics est dominé par DC Comics et Marvel Comics, après la disparition d'éditeurs historiques comme Dell Comics, ou l'effondrement d'autres comme Archie Comics. Bien qu'il ne soit pas le premier à proposer des comics originaux et de qualité, Richardson parvient en quelques années à faire de sa firme la plus importante de ce secteur. Dark Horse Comics dans les années 1990 devient le troisième éditeur en termes de vente et de profits. Cette place lui est ensuite disputée par d'autres éditeurs comme Valiant Comics ou Image Comics. En 2019, Dark Horse est le cinquième éditeur derrière Marvel, DC, Image et IDW Publishing.


title: Téléréalité

text: La téléréalité ou télé-réalité (en anglais : "") est un genre télévisuel dont le principe est de suivre, le plus souvent sur un mode feuilletonnant et par le biais de la fiction, la vie quotidienne d'anonymes ou de célébrités sélectionnées pour participer à une émission télévisuelle. Les émissions de téléréalité empruntent souvent des idées à d'autres genres télévisuels tels que le documentaire, le jeu, les variétés, la série.


title: Téléréalité

text: C'est en 1971 aux États-Unis que l'émission "An American Family" ("Une famille américaine"), diffusée sur PBS, s'introduit pour la première fois dans la vie privée d'une famille américaine totalement inconnue pour relater, après 300 heures de tournage transformées en douze épisodes les conséquences d'un divorce sur le quotidien de ce foyer californien. Le modèle, totalement innovant, est repris l'année suivante au Royaume-Uni sous le titre "The Family". Ces programmes télévisés soulèvent un tollé à leur sortie. En 1987, il n'y a pourtant pas moins de 37 émissions de téléréalité aux États-Unis. Créée en 1989 par NBC, la série documentaire "COPS", au cours duquel une équipe de télévision suit des policiers durant des arrestations, est l'une des émissions connaissant le succès le plus durable sur les écrans américains ; elle est fréquemment considérée comme la première émission de téléréalité centrée sur les milieux professionnels à risque (véritable genre aux États-Unis). D'autres programmes tels que "The Real World" sur MTV ou "America's Most Wanted" sur Fox popularisent le format.


title: Téléréalité

text: Les années 1990 voient émerger en France des émissions qualifiées de « reality shows » telles que "Perdu de vue" (inspirée de l'émission américaine "Missing Person") dans laquelle une équipe d'investigateurs recherchent des personnes disparues, ou "Témoin numéro 1" qui tente de réconcilier des couples. Selon l'animateur Jacques Pradel, initiateur de ce type d'émission en France sur la chaîne privée TF1 : . Le succès est tel que France Télévisions, le réseau public, commande de son côté la production de "La Nuit des héros" qui reconstitue des accidents et l'intervention héroïque d'un « monsieur tout le monde », émission qui rassemble jusqu'à six millions de téléspectateurs. Le psychanalyste Gérard Miller déclarait à ce propos : .


title: Téléréalité

text: En 1999, l'archétype d'un nouveau genre d'émission apparaît : "Big Brother", titrée ainsi en référence au roman "1984" dans lequel tout le monde surveille tout le monde. Produite par la société néerlandaise Endemol, cette émission de téléréalité d'enfermement bouleverse le paysage audiovisuel mondial. Se présentant sous la forme d'un jeu télévisé, sont rassemblés en un lieu clos douze participants, enfermés là pendant plusieurs semaines sous la surveillance continue d'un système vidéo. L'émission est très populaire et s'exporte dans 70 pays. De nombreux programmes s'inspirent par la suite de "Big Brother" comme "Loft Story", "Secret Story", "Dilemme", etc.


title: Téléréalité

text: Le concept de téléréalité se décline donc depuis plusieurs décennies et contribue depuis les années 1990 au succès des chaînes qui les programment, pour deux raisons : d'une part, ce type d'émission attire massivement les téléspectateurs, ce qui se traduit par des scores d'audimat sensiblement élevés, accompagnés par un effet bouche-à-oreille que l'on traduit en termes de phénomène de société, et, d'autre part, par la rentabilité exceptionnelle de ces programmes dont les coûts de production sont relativement faibles : les « acteurs », inconnus, sont peu rémunérés comparativement aux célébrités, le script et la mise en scène sont minimalistes voire inexistants, la captation technique se fait par enregistrement et moniteur durant la nuit d'où un faible personnel derrière le décor, équipe elle-même réduite durant le jour.


title: Téléréalité

text: Les formats d'émissions de téléréalité se développent principalement durant les années 2000. En France, le concept est testé par TF6 en avec sa propre émission "Aventure sur le Net". La médiatisation du succès de "Loft Story" (émission d'Endemol présentée par Benjamin Castaldi sur la chaîne M6 en ) en fait un phénomène de société. Le PDG de TF1 Patrick Le Lay, qui a déjà mis en route son programme de « real TV » (l'émission "Survivor" adaptée sous le nom de "Koh-Lanta" en ) et s'apprête à signer un contrat d'exclusivité avec Endemol, signe une tribune libre dans "Le Monde" : il s'en prend à « Loft Story et ses sous-produits pornographique », reprochant à M6 de tomber dans la « télé poubelle ». Au cours d'une réunion dans le bureau de Le Lay au siège de TF1, les responsables des chaînes françaises se sont engagés sur l'honneur de ne jamais mettre le doigt dans l'engrenage de cette télévision qualifiée de « trash TV » mais le dirigeant de M6 Nicolas de Tavernost a passé outre, arguant du fait que TF1 maintient "Koh-Lanta". Après le succès phénoménal de la première saison, la première chaîne multiplie les programmes de téléréalité tels que "Star Academy", "Nice People" ou bien encore "Secret Story".


title: Téléréalité

text: Il convient de distinguer les notions de "reality show" et de téléréalité :


title: Téléréalité

text: Le principe de ce type d'émission, qui est avant tout une forme de jeu télévisé, consiste à isoler des candidats pendant une durée déterminée dans un environnement forcé et reconstitué (généralement de deux à trois mois) afin de permettre aux téléspectateurs d'observer leurs réactions et comportements. Un candidat peut être éliminé après avoir échoué à une épreuve, exclu après avoir été désigné par ses pairs ou par les téléspectateurs. Les programmes de téléréalité sont très rentables car les chaînes de télévision gagnent beaucoup d'argent par le biais des SMS envoyés par les téléspectateurs pour éliminer ou sauver tel ou tel candidat. Dans ces programmes, on peut citer "Secret Story", "Big Brother", "Loft Story" (version française de l'émission précédente), "Nice People", "Les Colocataires", "Dilemme", "Bienvenue à Jersey Shore", ou encore "Carré ViiiP". Cependant, l'engouement s'essoufflant, de nouveaux types d'émission de téléréalité tels que « Télé crochet » ou encore « Séduction » sont apparus.


title: Téléréalité

text: Le coût de production de jeu d’enfermement est très élevé (ex. : "Secret Story" est un programme cher à produire, environ onze millions d’euros).


title: Téléréalité

text: Ce type d'émission repose sur cinq éléments :


title: Téléréalité

text: Ces éléments peuvent être combinés avec d'autres concepts, tels que les castings ou la séduction, mais restent les marques de fabrique de la télévision réalité et comptent parmi ses aspects les plus décriés.


title: Téléréalité

text: "Danse avec les stars", "Ice Show", "La France a un incroyable talent", "" et bien d'autres émissions permettent de suivre des artistes (durant les primes), célébrités ou anonymes dans divers compétitions. Elles sont d'ailleurs considérées comme des reality show ou encore comme un divertissement.


title: Téléréalité

text: Le principe de ces émissions est de mettre plusieurs candidats en compétition, le vainqueur gagnant la possibilité d'enregistrer un album. On peut citer dans cette catégorie "Popstars", "Star Academy", "Nouvelle Star", "X Factor", "L'École des stars", "" ou "Pop Job".


title: Téléréalité

text: De nombreux professionnels de l'audiovisuel contestent la qualification de téléréalité pour les télé crochets. Le concept de télé-crochet est né bien avant l'expression « téléréalité ». Il est généralement admis qu'un télé crochet appartient à la téléréalité dès lors que des reportages sur la vie privée des candidats sont diffusés au-delà de l'informatif et de l'anecdote de présentation, par exemple le live (22H sur 24H) "Star Academy" étant typique des codes de la téléréalité. Ainsi, avec cette nouvelle définition, le télé crochet "Entrée des artistes" de Pascal Sevran n'appartiendrait pas à la téléréalité, ni même "X Factor".


title: Téléréalité

text: Dans un premier temps réservé au monde de la musique, le concept a cependant été réutilisé pour créer des émissions basées sur la découverte d'autres talents artistiques comme dans "On n'demande qu'à en rire" pour l'humour, dans "HGTV Design Star" pour la décoration d'intérieur, dans "Projet haute couture" et "La Collection" pour le stylisme ou dans "MasterChef" ou encore "Hell's Kitchen" pour la cuisine.


title: Téléréalité

text: Le principe de ces émissions est d'inviter les participants à vivre dans un milieu, extérieur et non plus en studio, qu'ils ne connaissent pas ("Koh-Lanta", "Pékin Express", ", La Ferme Célébrités", "Le Pensionnat", "Première Compagnie", "Familles d'explorateurs", ou encore "Les Anges de la télé réalité" et "L'Île des vérités").


title: Téléréalité

text: Depuis, de nouvelles émissions ont fait leur apparition. Appelées "Dynasty Show", ces émissions réunissent les membres d'une même famille ("Allô Nabilla", "", "L'Incroyable Famille Kardashian" entre autres). Ce genre, arrivé en 2013 en France, est très développé aux États-Unis.


title: Téléréalité

text: Le principe de ces émissions est de favoriser les relations amoureuses au sein d'un groupe ou de constituer un couple. On peut citer dans ce type d'émissions, en France, "Opération séduction aux Caraïbes", "L'Île de la tentation", "", "L'amour est dans le pré", "Bachelor, le gentleman célibataire", "Maman cherche l'amour", "Greg le millionnaire", "Marjolaine et les Millionnaires", "Qui veut épouser mon fils ?", "Occupation double", "La Belle et ses princes presque charmants", "Coup de foudre au prochain village" et "Les Princes de l'amour".


title: Téléréalité

text: Certaines émissions montrent des personnes dans des situations leur générant des émotions de peur, de panique, ou de dégoût ("", "Je suis une célébrité, sortez-moi de là !" ; , télé-réalité de la chasse à l'homme).


title: Téléréalité

text: Certaines émissions de téléréalité sont centrées autour d'un ou de plusieurs personnages publics représentés soit dans le cadre d'une mise en scène donnée (compétition, mise en situation particulière) soit dans le cadre de leur vie quotidienne. L'émission "The Osbournes", diffusée entre 2002 et 2005, était centrée sur la vie familiale du chanteur de heavy metal Ozzy Osbourne. L'actrice et mannequin Anna Nicole Smith a été la vedette, entre 2002 et 2004, de "The Anna Nicole show", qui la représentait dans sa vie quotidienne. L'émission "Le Monde merveilleux de Hulk Hogan", entre 2005 et 2007, suivait la vie familiale du catcheur Hulk Hogan. La téléréalité peut également susciter et entretenir la notoriété de certaines personnalités : l'américaine Kim Kardashian a retenu l'attention de certains médias pour son amitié avec Paris Hilton puis, surtout, du fait de la diffusion en 2007 d'une sextape qui la mettait en scène, ce qui lui a valu de devenir la même année la vedette de sa propre émission, "L'Incroyable Famille Kardashian", qui la met en scène au quotidien avec son entourage. Des émissions de vie en communauté ou d'environnement de vie comme "La Ferme Célébrités", "Celebrity Big Brother" ou "The Surreal Life" ont pour principe de mettre en scène, en lieu et place de candidats anonymes, des personnalités connues à des degrés divers, et de les placer en situation de compétition.


title: Téléréalité

text: L'émission américaine "" ("Paris Hilton's My New BFF"), diffusée en 2008 et 2009 (plus une version britannique, "Paris Hilton's British Best Friend", également diffusée en 2009) met en scène des candidats en compétition pour devenir la nouvelle (ou le nouveau meilleur ami) de la milliardaire Paris Hilton. Les candidats s'affrontent au cours de différentes compétitions, sous l'œil de Paris Hilton, à la fois présentatrice et juge de l'émission, et de l'un de ses assistants.


title: Téléréalité

text: L'émission américaine "Tila, célib et bi" ("A Shot at Love with Tila Tequila") est une variante du thème de la séduction. Elle met en scène la chanteuse et mannequin Tila Tequila, et joue sur la bisexualité proclamée de la : seize hommes hétérosexuels et seize femmes lesbiennes sont mis en compétition pour avoir le droit de vivre une aventure amoureuse avec Tila Tequila. L'émission a été diffusée durant deux saisons, en 2007 et 2008.


title: Téléréalité

text: Le principe de ces émissions est de faire appel à des "experts", plus ou moins avérés, afin de conseiller des anonymes pour qu'ils améliorent leur mode de vie ou leurs habitudes. On peut citer dans ce type d'émissions "Le Coach", "Confessions intimes" (un psychologue assiste des couples en difficulté), "Super Nanny" (une éducatrice aide des parents débordés par des enfants turbulents), "Queer", "C'est du propre !" (deux fées du logis remettent de l'ordre dans les logements des spectateurs), "En voilà des manières" (huit jeunes filles apprennent à se comporter en parfaites femmes du monde), "Panique en cuisine" ou "J'ai décidé d'être heureux" (trois coaches tentent d’améliorer en 8 semaines le degré de bonheur de 6 volontaires)


title: Téléréalité

text: Le principe de ces émissions est d'inviter les participants à échanger leur vie pendant quelques jours ("On a échangé nos mamans", "Vis ma vie", "Bienvenue dans ma tribu"). On peut aussi noter "The Simple Life", où les participants découvrent un lieu de vie auquel ils ne sont pas habitués.


title: Téléréalité

text: Certaines émissions sont centrées sur le changement de l'espace de vie, de l'espace de travail, ou du véhicule d'une personne. On peut noter comme émissions "Le Chantier", "D&CO" pour les bâtiments et "Pimp My Ride" ou "Cars restoration" pour les véhicules.


title: Téléréalité

text: À la différence des émissions de séduction mentionnées ci-dessus, celles-ci montrent de nouveaux participants à chaque épisode. Ce format a été employé la première fois dans l'émission des années 1960 "The Dating Game". En voici des exemples modernes (souvent développés par la chaîne MTV) :


title: Téléréalité

text: Dans les "hoax reality shows" (« émission de téléréalité de canular »), l'émission entière est une supercherie. Un ou plusieurs candidats pensent qu'ils apparaissent dans une émission de téléréalité légitime alors que le reste de la distribution est composée d'acteurs (par exemple, "Mon incroyable fiancé" ou "Gloire et Fortune : La grande imposture").


title: Téléréalité

text: D'autres émissions, qui ne sont pas entièrement basées sur le côté « canular » de l'émission, utilisent le même principe en donnant de fausses informations à un ou plusieurs candidats afin de pimenter la compétition. On peut citer comme exemples "Greg le millionnaire" ou "Marjolaine et les Millionnaires".


title: Téléréalité

text: Le principes de ces émissions est de mettre en compétition des candidats aux travers de divers épreuves culinaires. Ils sont jugés par un jury de chefs qui les conseillent et développent au fil des émissions une relation plus ou moins personnelle avec chaque candidats. Les chefs deviennent alors de véritables stars (Philippe Etchebest dans l'émission Top Chef est connu pour son caractère "explosif"), ainsi le show culinaire tourne plus à la mise en scène de vedettes qu'à de la simple cuisine. Si la compétition est d'abord culinaire, elle devient peu à peu le reflet de l'opposition de différentes personnalités. En France, des émissions comme Top Chef (M6) ou MasterChef (France) (TF1) sont des téléréalités culinaires.


title: Téléréalité

text: La téléréalité consiste à montrer dans le cadre d'un programme récurrent, que l'on peut voir avant tout comme un spectacle ludique, des situations mettant des individus au départ anonymes (par opposition aux célébrités) aux prises avec des situations inspirées de situations privées (relevant de l'intime comme l'amour ou l'hygiène) ou professionnelles.


title: Téléréalité

text: Jost précise que la télé-réalité, sans prétention artistique, ne vise pas l'exceptionnel, mais le banal. Le « Quart d'heure de célébrité » devient un « droit démocratique » de passer à l'écran. Si les participants sont des célébrités (des "people"), on décontextualise leur présence hors de leur spécialité.


title: Téléréalité

text: Dans les jeux avec élimination, il s'agit par définition d'éliminer son prochain pour gagner une somme importante. Dans la mise en scène de la formation d'équipes, les sentiments et l'amitié (cf. le nom de l'émission "", avec Paris Hilton) sont finalement des stratégies, des moyens de gagner de l'argent (motivation extrinsèque et vision quantitative) et non une fin en soi (motivation intrinsèque et vision qualitative). L'individualisme, la trahison, la dévalorisation d'autrui, les atteintes à la dignité et le harcèlement moral font alors partie des règles du jeu puisqu'il s'agit d'exploiter au maximum toutes les faiblesses d'autrui. Les « moments forts » de l'émission sont les crises de larmes, les colères et les disputes, c'est-à-dire les moments où les candidats « craquent » moralement et physiquement. On peut s'interroger sur les répercussions futures de ces émissions télévisées sur la vision du monde et les comportements sociaux des jeunes, surtout des adolescents, qui en sont les cibles principales. Faut-il y voir une forme de barbarie culturelle ? Un reflet de notre société ? Ou l'encouragement d'un modèle systémique de division et de compétitivité à outrance au sein des relations sociales ? Une apologie du darwinisme social ? Ou bien une forme de catharsis ? Ces émissions encouragent-elles l'élimination des plus faibles et les incivilités ? Instrumentalisent-elles la gentillesse et l'amitié au risque de les rendre systématiquement suspectes ? L'auteure américaine Suzanne Collins pousse la logique de l'élimination et de la guerre sociale à son paroxysme dans la trilogie littéraire dystopique "Hunger Games". Dans ces romans, les participants d'une émission télévisée, prisonniers forcés d'une arène, gladiateurs des temps modernes, doivent tuer les autres participants jusqu'au dernier sous les yeux des téléspectateurs. Ce concept est similaire à celui du film "Battle Royale" de Kinji Fukasaku mais ce dernier n'est pas une émission télévisée, ce qui l'exclut de la représentation de la téléréalité.


title: Téléréalité

text: Le concept peut aussi se rapprocher d'une forme de jeu de rôle grandeur nature qui est apparue dans les années 1990 : des personnes devaient, par exemple, traverser plusieurs pays sans moyens (avec une somme d'argent et leurs papiers dans une enveloppe scellée à n'utiliser qu'en cas de problème). Cependant, ces jeux n'étaient pas filmés, et le but était de vivre directement l'expérience et non pas par procuration.


title: Téléréalité

text: Les émissions ont un côté voyeuriste : le spectateur peut avoir l'impression d'observer secrètement l'intimité d'une personne, alors que les personnes se livrent volontairement en spectacle (douche, relations sexuelles, etc.). De la part des acteurs, il y a donc un côté exhibitionniste. La Britannique Jade Goody, devenue une célébrité médiatique à la suite de sa participation à "Big Brother" et morte d'un cancer à l'âge de 27 ans, a accepté, pour mettre ses deux enfants à l'abri du besoin que ses derniers mois fassent l'objet d'une nouvelle émission de téléréalité : elle a commenté à cette occasion . La décision de l'ex-candidate de téléréalité de médiatiser sa propre maladie provoque d'abord une vive polémique au Royaume-Uni, mais son agonie télévisée suscite finalement une vague d'émotion dans l'opinion publique.


title: Téléréalité

text: La téléréalité est également critiquée pour sa tendance à conférer à certains participants une notoriété artificielle, qui se révèle parfois difficile à gérer par les intéressés, notamment du fait de son caractère éphémère quand les candidats ne l'entretiennent pas en s'imposant dans un domaine particulier (chanson, comédie, animation...). Le sociologue François Jost pointe ainsi les dangers qu'encourent certains candidats qui recherchent la célébrité, mais sont , confondent notoriété et popularité, et ont par la suite des difficultés pour revenir à une existence normale. Certains sont en effet victimes d'une perception décalée de leur propre célébrité, qui peut découler non d'une réelle popularité, mais de la dérision que manifeste le public à leur encontre. Dix-huit suicides d'anciens candidats d'émission de téléréalité ont été recensés entre 1997 et 2012.


title: Téléréalité

text: La notoriété de certains candidats est notamment liée non pas à des mérites artistiques ou intellectuels particuliers, mais à des points précis de leur personnalité ou de leur comportement, propres à susciter la curiosité ou l'amusement du public. En 2013, un buzz médiatique naît ainsi en France autour d'une déclaration de Nabilla Benattia, participante à la saison 5 de l'émission "Les Anges de la téléréalité" (). Ces propos font l'objet de nombreuses parodies et détournements divers et apportent à la candidate une notoriété médiatique instantanée, selon un phénomène que François Jost rattache à la culture du et des , qui font de Nabilla : pour le sociologue, le relève à la fois de la et du , . Nabilla est, à partir de , la vedette de l'émission "Allô Nabilla", diffusée sur NRJ 12.


title: Téléréalité

text: Par ailleurs, le côté « réel » de certaines émissions de téléréalité est parfois mis en doute. D'une part, les personnes filmées étant informées de la démarche, on se retrouve dans l'oxymore « soyez naturel » ("act naturally") qui constitue une véritable injonction paradoxale : si l'on donne des consignes, des injonctions à une personne, elle n'agit plus spontanément. D'autre part, il y a une véritable mise en scène : personne ne vit volontairement plusieurs mois dans un appartement sans en sortir, et le metteur en scène de l'émission organise des défis, des thèmes, on n'est donc pas dans la spontanéité. Il y a une sélection sur la personnalité des personnes, il ne s'agit pas d'un tirage au sort, il y a même une véritable composition de l'équipe en fonction des caractères, voire du politiquement correct. Le plus souvent, les gens filmés sont dans une situation économique de subordination avec la production et souhaitent obtenir une meilleure situation sociale grâce à leur passage devant la caméra, d'où un comportement non naturel et plus proche de la fiction. Un terme plus exact serait donc « improvisation par des acteurs amateurs », ou « réalité-fiction ».


title: Téléréalité

text: Il existe une autre analyse du rapport entre le « réel » et la fiction. Il s'agit de saisir la dimension novatrice de l'écriture du récit de télé-réalité à travers la définition du type de personnage qui lui est propre : « le personnage-personne ». À la différence du personnage des récits audiovisuels habituels (séries, films…), le personnage-personne ne propose pas de rôle déjà écrit avant que le tournage ne commence. Il est construit a posteriori par la production, à partir de la mise en intrigue des actes et des paroles de la personne du candidat pendant l'émission. Le personnage-personne est donc lié à la personne du participant par un lien fort et insubstituable : personne d'autre ne peut incarner le personnage-personne d'un candidat, si ce n'est le candidat lui-même.


title: Téléréalité

text: Selon une étude menée en France par des chercheurs en pédagogie, parmi les loisirs numériques quotidiens (jeux vidéo, écoute de la musique, téléphone, internet), c'est le visionnage très fréquent d'émissions de télé-réalité qui a l'impact le plus néfaste sur les performances cognitives et scolaires, de -11 % pour les mathématiques à -16 % pour les acquisitions de connaissances. Pour expliquer ces résultats, les chercheurs avancent deux hypothèses : le « coût temporel » (la moyenne passée devant la télévision pouvant facilement dépasser les quatre ou cinq heures par jour) et l'appauvrissement de la culture et du vocabulaire (la richesse du vocabulaire actif, évaluée en linguistique quantitative par la loi de Zipf, est en moyenne de dans une BD, dans un livre, dans une revue scientifique et plus de dans un manuel d'histoire de classe de 3e ; les émissions populaires diffusées en prime time utilisent moins de de vocabulaire).


title: Téléréalité

text: La sociologue Nathalie Nadaud-Albertini propose une analyse neutre et originale de la téléréalité. Son approche n’entend ni « entrer dans la ronde des critiques » ni « faire l’apologie de la téléréalité » : elle s'intéresse à la façon dont la téléréalité s’est constituée comme genre télévisuel. Elle explique que l'irruption en force de la téléréalité a engendré une polémique importante parce qu’elle a rompu avec les codes et normes télévisuels en vigueur jusqu'alors, de sorte que téléspectateurs et commentateurs n’ont pas su la penser autrement qu’en termes de crainte et de dénonciation. Après avoir étudié les arguments développés lors de la vaste polémique autour de "Loft Story", elle montre comment les critiques ont contribué à créer ce genre télévisuel. Elle analyse, en effet, comment la télé-réalité s’est appuyée sur ses critiques pour créer les programmes qui ont suivi le Loft. Elle explique notamment que certaines émissions assument et revendiquent les critiques que l’on a adressées à la télé-réalité, tout en procédant à des sortes de « transactions éthiques » ou du moins qui se présentent comme telles. Ainsi, "La Ferme Célébrités" joue-t-elle sur les ressorts de la cruauté et du sadisme de façon inédite. Par le recours aux associations caritatives, on présente les candidats comme des héros, abandonnant une existence privilégiée pour vivre dans des conditions difficiles, afin de venir en aide à des personnes que la vie a moins favorisées. On donne donc à cette émission une vocation altruiste en la présentant comme une façon de rétablir une certaine justice sociale. Mais vocation altruiste ou pas, il est toujours question de regarder autrui souffrir, d’où le besoin d'injecter de l’humour par le biais de l’animateur, Christophe Dechavanne. Utiliser l’humour, c’est dire qu’il ne faut pas surinvestir la cruauté envers les participants : elle n’est que temporaire et surtout elle ne s’exerce pas envers des personnes démunies cherchant à améliorer leur existence par leur participations l’émission, mais envers des gens dont la vie est présentée comme confortable.


title: Téléréalité

text: Autre exemple : "Secret Story" revendique ouvertement la manipulation. Chaque candidat doit préserver son propre secret et découvrir celui des autres, quitte à manipuler ou à trahir. Mais chaque saison comporte un candidat qui participe au programme pour adresser un message d’ouverture et de tolérance. Par exemple, Erwan de « Secret Story 1 », un homme trans, explique : « Je suis né avec le mauvais corps. La nature est parfois cruelle. Elle fait des erreurs qui peuvent faire énormément de mal, qui pourrissent même toute la vie. Si c’est dur pour moi de le dire et que j’ai quand même assumé le fait de participer à cette émission, c’est déjà que je voulais montrer à l’extérieur qu’on était comme les autres. On se tape les mêmes délires. On ne vit pas en gangs, on n’est pas des fous, on n’est pas des pervers sexuels. Et puis, voilà, c’était vraiment un message de compréhension. Peut-être que mon passage ici, il va servir à quelque chose, pas forcément vis-à-vis de moi, vis-à-vis de l’extérieur. Je peux peut-être être le maillon de quelque chose, et ça, ce serait génial »). De plus, le slogan de l’émission est « Méfiez-vous des apparences ». Autrement dit : « l’émission est-elle aussi manipulatoire qu’elle le prétend ? ». En effet, les candidats les plus stratèges et les plus manipulateurs ne sont jamais les gagnants et surtout ils font l’objet de la part de la production de sanctions symboliques comme des railleries répétées du présentateur (Benjamin Castaldi).


title: Téléréalité

text: Nathalie Nadaud-Albertini s’intéresse également à la façon dont la méfiance vis-à-vis de la télé-réalité façonne la réception des téléspectateurs. Elle décrit différentes postures. Il y a le « soupçon systématique » (on ne regarde pas, mais on critique violemment). Il y a les enquêtes sur la crédibilité des émissions : les téléspectateurs s’interrogent sur ce qu’est la télé-réalité et le statut à lui accorder (réalité ou fiction ? ; faire confiance ou douter de tout ce que la télé-réalité donne à voir ?), témoignages et preuves à charge ou à décharge à l’appui, notamment via Internet. Il y a la « posture ludique » (ce que l’on appelle communément « regarder au second degré »). Il y a également la posture participative dans laquelle les téléspectateurs se sentent proches d’un candidat, et, décident éventuellement de le soutenir par le vote ou en lui envoyant des messages d’encouragement par les différents moyens mis à disposition par Internet. C’est uniquement dans cette dernière posture que la méfiance cesse.En France, après sept années de procédure, le jeune avocat Jérémie Assous « a obtenu, le , de la Cour de cassation, la requalification en contrat de travail des conventions qui lient les participants aux producteurs de l'émission de télé-réalité "L'Île de la tentation" sur TF1 ». Il a mis en avant que la direction du tournage les dirigeait constamment dans leurs moindres faits et gestes, direction qui suit un scénario, très loin de l’image vendue d’une réalité filmée. Ainsi, même les dialogues sont pré-écrits. Cette affaire a permis de révéler les règlements draconiens auxquels sont soumis les acteurs : outre le respect minutieux du scénario, ceux-ci ne peuvent avoir de contact avec les techniciens, ne peuvent emporter ni stylo, ni papier, ni appareil photo ; les producteurs confisquent les passeports des acteurs à l’arrivée sur les lieux de tournage, quand ceux-ci sont choisis à l’étranger. Au total, "L’Île de la tentation" soumet ses acteurs à plus de cinquante obligations dont le non-respect peut conduire à une action en réparation de la part de la production.


title: Téléréalité

text: Grâce à une émission de télé-réalité chinoise "Chinese Restaurant", diffusée par la chaîne de télévision privée chinoise Hunan Télévision, vue par 200 millions de téléspectateurs et qui enregistre près de trois milliards de vues sur internet, le petit restaurant dénommé le Bistrot des Lavandières, situé à Colmar a gagné une véritable célébrité mondiale avec un afflux de clientèle en provenance d'Asie. En un an, les réservations de touristes chinois ont bondi de 70 % à Colmar. Selon la chargée de communication de l'office de tourisme de Colmar : .


title: Téléréalité

text: De nombreuses personnalités de télé-réalité partagent quotidiennement des produits sur leurs réseaux sociaux. Derrière ces publicités discrètes s’organise un système organisé par des agences professionnelles pour assister les célébrités et rentabiliser leurs partenariats.


title: Téléréalité

text: Ces agences ont pour but de faire des candidats de télé-réalité des instruments de la vente de certaines marques. Une publication sur un réseau social ou une apparition en boite de nuit peuvent alors rapporter jusqu’à .


title: Téléréalité

text: Les agences définissent les messages à diffuser par les candidats, la mise en scène sur les photos des produits, etc. L’idée est que le candidat intègre la marque, le produit, l’utilise dans son quotidien pour toucher sa communauté sur les réseaux sociaux. Pour chacune de ces formes, l’enjeu principal est de toujours privilégier le processus d’intégration « symbiotique », à savoir une relation étroite avec le film ou l’émission, de manière que la présence de la marque ou du produit paraisse le plus naturel possible.


title: Téléréalité

text: Pour une marque, un produit, le placement doit constituer une opportunité afin d’intégrer son identité et/ou sa personnalité en sollicitant surtout la stimulation d’un lien émotionnel au public.


title: Téléréalité

text: D'autres entreprises ont pour fonction de mettre en relation les marques et les candidats de télévision. Elles mettent les deux parties en contact, grâce à un système de mise en correspondance automatique basé sur des algorithmes, en fonction des critères sélectionnés par les marques.


title: Téléréalité

text: Ces agences permettent aux personnalités de télé-réalité de garder une certaine visibilité après leurs passages télévisuels afin de maintenir une influence sur le public.


title: Téléréalité

text: Le Conseil Supérieur de l’Audiovisuel (CSA) en France définit le placement de produit « comme toute forme de communication commerciale audiovisuelle consistant à inclure un produit, un service ou une marque ou à y faire référence, en l'insérant dans un programme, moyennant paiement ou autre contrepartie ». Le Parlement européen a décidé d’interdire, en 2010, le placement de produits dans les médias audiovisuels. Le CSA a alors fixé les conditions dans lesquelles le placement de produits peut être présent dans les programmes de chaînes télévisées. Pour les réseaux sociaux, il n’existe actuellement aucun système de régulation et aucun système de normes internationales. Il est alors difficile de prendre des décisions d’interdictions ou de régulation nationales alors que le pays voisin n’a aucune règle pour un réseau qui dépasse les frontières.


title: Téléréalité

text: Ces placements de produits par des personnalités de la télé-réalité ont fait l'objet de critiques, notamment au niveau de fausses promotions et de produits surpayés, avec des difficultés pour se faire rembourser.


title: CrossOver

text: CrossOver ("CrossOver Office" jusqu'à la version 6.0) est un programme commercial et propriétaire développé par l'entreprise , permettant d'exécuter de nombreuses applications et plugins créés pour Windows, sur Linux et Mac OS X grâce à une couche de compatibilité.


title: CrossOver

text: C'est en fait une version reconfigurée et propriétaire du code source public de Wine, auquel il ajoute divers patchs de compatibilité, une configuration évoluée, une intégration propre aux environnements Gnome et KDE, et des capacités de virtualisation.


title: CrossOver

text: CodeWeavers emploie plusieurs développeurs du projet logiciel open source Wine, auquel elle contribue au code en retour selon la licence GNU LGPL.


title: CrossOver

text: La version 6.0 (2007) supporte plusieurs jeux, tels que Counter-Strike, Half-Life 2, Prey ou World of Warcraft.


title: CrossOver

text: CrossOver crée un environnement virtuel Windows appelé « une bouteille ». Cette bouteille est, par défaut (dans la version 9) Windows XP. Il est également possible d'avoir un environnement Windows 98, Windows 2000, Windows Vista, et Windows 10.


title: CrossOver

text: Ainsi, de nombreux logiciels qui tournent sous Windows peuvent être exécutés avec plus ou moins de succès.


title: Rudolf Augstein

text: Rudolf Karl Augstein () (né le à Hanovre et mort le à Hambourg) a été un des journalistes allemands les plus influents, fondateur et copropriétaire du magazine "Der Spiegel".


title: Rudolf Augstein

text: Né en Allemagne, Rudolf Augstein a grandi dans une famille catholique de la classe moyenne. Il est le plus jeune de sept enfants (cinq sœurs et un frère - Josef Augstein, futur avocat à Hanovre). Lors de la prise du pouvoir par les nationaux-socialistes, ses parents l'envoient dans l'établissement d'enseignement secondaire de l'impératrice Augusta-Victoria de Schleswig-Holstein-Sonderbourg-Augustenbourg dans le district ouvrier de Linden, considéré comme peu influencé par les nazis. Il y fait la connaissance d'Uri Avnery, un camarade de classe. Il termine le lycée en 1941 avec un diplôme d'études secondaires et effectue ensuite un stage au "Hannoversche Anzeiger", future "Hannoversche Allgemeine Zeitung" (HAZ).


title: Rudolf Augstein

text: A partir de 1942, il fait son service militaire en tant qu'opérateur radio et observateur d'artillerie dans la Wehrmacht dans le secteur de Voronej. Vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, il est promu lieutenant-observateur de l'artillerie de la réserve. Il est récompensé au cours de son service par la Croix de fer et l'Insigne des blessés (Allemagne) en argent.


title: Rudolf Augstein

text: Après la guerre, Augstein fut le premier éditeur du "Hannoversche Nachrichtenblatt". En 1946, il fut recruté par les attachés de presse britanniques John Seymour Chaloner, Harry Bohrer et Henry Ormond en tant que rédacteur en chef de l'hebdomadaire "Diese Woche", qui devrait être un journal sous licence inspiré du "British News Review" et du magazine "American Time". Après seulement six numéros, cependant, le Foreign Office britannique a ordonné la cessation immédiate du journal en raison des critiques formulées dans le magazine à l'égard des puissances occupantes. Chaloner a au moins obtenu l’autorisation de remettre le magazine en des mains allemandes. Ainsi, Augstein acquit la licence d'éditeur avec le photographe Roman Stempka et l'éditeur Gerhard R. Barsch à Hanovre. Augstein est devenu rédacteur en chef et éditeur et a publié le la première édition du magazine d'actualités sous le nouveau titre "DER SPIEGEL" dans la maison d'édition de la tour Anzeiger à Hanovre.


title: Rudolf Augstein

text: En , Augstein fut pour la première fois inculpé pour un reportage dans le "Spiegel", après que le magazine eut rapporté que dans une perquisition domiciliaire à Kiel chez l'ex-ministre de l'Agriculture, Erich Arp, avait été trouvé des boîtes de viande. Augstein fut acquitté devant le tribunal.


title: Rudolf Augstein

text: En 1952, il s'agissait d'un article sur Herbert Blankenhorn qui eut pour conséquence la saisie à l'échelle nationale du numéro du "Spiegel" (déjà livré) 28/1952. En 2007, il fut révélé qu'Augstein, dans ce contexte, dans les années 50, avait demandé conseil au constitutionnaliste Carl Schmitt pour une plainte constitutionnelle et avait également entretenu une correspondance avec lui pendant un certain temps. Le procès s'est terminé en avec un règlement.


title: Rudolf Augstein

text: Lorsque le "Spiegel" publie dans le numéro 41/1962, sous le titre « Une défense conditionnelle », un article qui, basé sur des rapports confidentiels concernant les manœuvres de l'OTAN Fallex 62, met en question le concept de défense de la Bundeswehr, Augstein et sept autres employés du journal sont emprisonnés à l'instigation du ministre de la Défense, Franz Josef Strauss sous l'accusation de trahison. Cette affaire sera dénommée par la suite l'affaire du Spiegel. Les arrestations déclenchent une vague de manifestations. Après 103 jours de détention, Augstein est libéré en . Le déjà, Strauss avait été contraint de démissionner de son poste de ministre de la Défense en raison de l'affaire et avait été contraint de se retirer un moment dans la politique régionale de l'État de Bavière. On parle du « début de la fin » de l'ère Adenauer, qui a également démissionné la même année. Peu de temps avant sa mort, Adenauer reçoit encore Augstein pour un entretien.


title: Rudolf Augstein

text: "Der Spiegel" est devenu (et demeure) le plus important hebdomadaire d'investigation de ce pays.


title: Rudolf Augstein

text: Au milieu des années 1960, il a puissamment relayé la thèse de Fritz Fischer sur les responsabilités de l'impérialisme allemand dans le déclenchement de la Première Guerre mondiale.


title: Rudolf Augstein

text: Augstein est devenu un membre du Bundestag en 1972, mais a démissionné en 1973 pour se concentrer sur son métier de journaliste, estimant avoir plus d'influence à l'extérieur, grâce à son magazine. En , il appuie le président Helmut Schmidt qui soutient la proclamation de l'état d'urgence par le général Jaruzelski en Pologne, affirmant que c'est le seul moyen d'éviter l'intervention militaire soviétique.


title: Rudolf Augstein

text: Historien amateur, Augstein a publié plusieurs livres couronnés de succès, parmi lesquels "Preußens Friedrich und die Deutschen" (1981), "Otto von Bismarck" (1990) et, sur son adversaire de toujours, "Überlebensgroß Herr Strauß, Ein Spiegelbild" (1980).


title: Rudolf Augstein

text: Après que Stefan Aust fut devenu rédacteur en chef du "Spiegel", en 1994, Augstein se retira de la vie publique, bien qu'il ait continué à publier des commentaires régulièrement dans le magazine presque jusqu'à sa mort. Pour son action en faveur de la paix, les libertés civiques et la liberté de la presse il a été honoré du titre de « Journaliste du siècle » en 2000 par 101 journalistes allemands.


title: Rudolf Augstein

text: Augstein s'est marié cinq fois, la dernière fois en 2000. Il est mort le d'une pneumonie et a été enterré sur l'île de Sylt.


title: Séder de Pessa'h

text: Le séder (hébreu : סדר « ordre ») est un rituel juif hautement symbolique propre à la fête de "Pessa'h", visant à faire revivre à ses participants, en particulier les enfants, l'accession soudaine à la liberté après les années d'esclavage en Égypte des enfants d'Israël.


title: Séder de Pessa'h

text: Célébré le soir du 14 "nissan" en terre d'Israël, les soirs du 14 et du 15 "nissan" en dehors de celle-ci en raison du second jour férié des communautés diasporiques, il résulte d'une élaboration continue pluriséculaire de la Haggadah. Son noyau remonte en effet à la "Mishna" et semble démontrer des influences gréco-romaines ; il a ensuite été enrobé de diverses coutumes babyloniennes au cours de la période des "amoraïm" et des "gueonim", a fait l'objet de diverses codifications au cours du Moyen Âge et a été enrichi de nombreux chants vers le . Il a enfin connu diverses réinterprétations récentes, sionistes et communistes.


title: Séder de Pessa'h

text: Le Séder requiert un plateau spécifique qui doit comporter les sept éléments suivants :


title: Séder de Pessa'h

text: Tout au long de la lecture du récit de l'Exode, ces aliments sont utilisés comme symboles pour rappeler différents aspects de l'histoire rapportée par la Torah. Quatre coupes de vin (ou jus de raisin) sont bues par chaque convive, chacune à un moment spécifiques du Seder (Cinq coupes chez certains Sépharades).


title: Séder de Pessa'h

text: Un riche dîner fait principalement de viande d'agneau rôtie est également servi pendant le Séder. On dresse la table la plus belle possible. On mange accoudé sur le côté gauche en signe de liberté.


title: Séder de Pessa'h

text: La Haggada indique la procédure à suivre pour la soirée qui consiste en 15 étapes :Durant le "Seder", les Juifs se remémorent le passage de leurs ancêtres de l’esclavage à la liberté. "Passa'h" signifie «  passage  » :Comme c’est surtout le mémorial d'un passage de l’esclavage à la liberté, c’est aussi une recherche de liberté individuelle, à travers les 15 étapes du "Sedēr". Il est important de préciser que le "Sedēr" correspond aux "miṣwoth" (les Commandements et le Décalogue).Dans la tradition ashkénaze, l"'Afiqoman" est caché au début du repas et les enfants doivent le chercher à la fin du repas.


title: Séder de Pessa'h

text: Pendant le "Sedēr", on mange accoudé sur le côté gauche à la façon des "hommes libres" et on boit quatre coupes de vin (ou jus de raisin).


title: Séder de Pessa'h

text: Lors de la lecture des dix plaies d'Égypte, on verse du vin ainsi que de l'eau dans un récipient pour chaque plaie dont les Juifs souhaitent être préservés.


title: Séder de Pessa'h

text: Certains ont l'habitude de remplir une cinquième coupe de vin en l'honneur du prophète Eliyahou. Dans ce cas, elle sera remplie avant le "Hallel" dans un verre à part. On commence le "Hallel", puis .


title: Séder de Pessa'h

text: L'artiste québécois SoCalled a réalisé en 2005 un album intitulé "The So Called Seder : A Hip Hop Haggadah" dont les pistes reprennent l'ordre traditionnel de la "Haggadah" en samplant des extraits de musique traditionnelle.


title: Buran

text: Buran peut faire référence à :


title: Mohammadou Idrissou

text: Mohammadou Idrissou est un joueur de football camerounais né le à Yaoundé (Cameroun).


title: Mohammadou Idrissou

text: Il mesure 1,91 m et joue au poste d'attaquant au Rot-Weiss Francfort.


title: Mohammadou Idrissou

text: Après être passé par le Racing Bafoussam, le Cotonsport Garoua, le FSV Frankfurt et le SV Wehen, il intègre Hannover 96 en juillet 2002. L'attaquant porte le numéro 7 et a marqué 9 buts en 30 matchs lors de la saison 2002-2003. Son premier match en Bundesliga date du . Il a été sélectionné 10 fois en équipe nationale.


title: Mohammadou Idrissou

text: Mo Idrissou est la surprise positive de la saison 2002-2003. À seulement 23 ans, le Camerounais a facilement sauté le pas de la ligue régionale à la Bundesliga. Ses 30 matchs lors de la saison 2002/2003 en sont la preuve, il est un des joueurs africains le plus souvent utilisé en Bundesliga.


title: Mohammadou Idrissou

text: Le « miracle de course » a prouvé son potentiel de buteur contre le 1.FC Nuremberg lors de la saison 2002/2003 où il a inscrit 3 des 4 buts de son équipe et l'a sauvé de la relégation.


title: Mohammadou Idrissou

text: Lors du mercato d'hiver 2005, Mo Idrissou, qui n'est plus en odeur de sainteté à Hanovre, est prêté au SM Caen où il arrive blessé. Entre claquage et arthroscopie du genou, il n'est jamais apparu sur une feuille de match de Ligue 1. Il retourne alors à Hanovre 96 où il n'apparaît qu'à 4 reprises.


title: Mohammadou Idrissou

text: L'année suivante, il est transféré au MSV Duisbourg, en Bundesliga 2 où il retrouve le chemin du but et la Bundesliga.


title: Mohammadou Idrissou

text: Depuis novembre 2006, Arie Haan le rappelle en équipe nationale à la suite de la longue blessure de Samuel Eto'o. Il fait partie de l'équipe qui dispute les qualifications pour la Coupe d'Afrique des nations.


title: Mohammadou Idrissou

text: D'août à décembre 2007, il n'est pas titulaire en Bundesliga et décide de s'engager pour le club de Bundesliga 2 de SC Fribourg. Il réalise une bonne fin de saison 2008 et le club termine . La saison suivante, son association avec le danois Tommy Bechmann est très bonne et le camerounais inscrit 13 buts de championnat et termine champion de Bundesliga 2 2009. Alors qu'il est libre de tout contrat en juin 2010, il annonce en décembre 2009 qu'il ne prolongera pas pour le club Fribourgeois. Il s'engage alors en fin de saison au Borussia Mönchengladbach.


title: Mohammadou Idrissou

text: Après avoir largement contribué à la remontée de l'Eintracht Francfort dans l'élite avec 14 buts, il rejoint le FC Kaiserslautern pour les aider à réussir le même défi : une remontée immédiate. Il s'intègre immédiatement à l'équipe en marquant le lendemain de son arrivée lors d'un match de préparation contre Augsbourg lors duquel il inscrit le seul but de la rencontre. Lors de la première journée, il inscrit un doublé de la tête contre l'Union Berlin. La journée suivante, il délivre une passe décisive pour le capitaine Bunjaku avec qui il forme un duo d'attaque intéressant. Malgré ses buts, le club manque la montée. Il est nommé capitaine pour sa deuxième saison au club


title: Clint Mathis

text: Clint Mathis est un joueur américain de football né le à Conyers, Géorgie qui mesure 1,78 mètre pour 78 kg.


title: Clint Mathis

text: Il a rejoint Hannover 96 en janvier 2004. Ce milieu offensif porte le numéro 44. Il a été sélectionné 38 fois en équipe nationale et a marqué à 11 reprises.


title: Clint Mathis

text: Avant de rejoindre Hannover 96 il a joué à Los Angeles Galaxy et au MetroStars. Il a rejoint le club allemand afin de remplacer Jan Simak. Il a été choisi pour ses connaissances techniques et sa grande expérience internationale.


title: Clint Mathis

text: Il connaît déjà le football allemand puisqu'il a joué avec Lothar Matthäus chez les Metrostars. Il a assuré sa notoriété en Allemagne avec ses 2 buts inscrits en mars 2002 contre l'Allemagne (4-2 pour l'Allemagne) lors d'une rencontre amicale. « Commandant Clint », comme ses fans allemands l'ont vite appelé, habite chez son compatriote et partenaire de jeu Steve Cherundolo à Hanovre. Dans un souci d'une parfaite intégration, il voudrait apprendre l'allemand. En , il rejoint le club d'Ergotelis.


title: Clint Mathis

text: Ce joueur est aussi connu pour ses extravagances : il a ainsi joué avec une coupe iroquoise rouge lors de la Coupe du monde de football 2002 au Japon et en Corée du Sud.


title: Précurseur protéique

text: Un précurseur protéique appelé aussi proprotéine ou propeptide, est une protéine (ou un peptide) inactive pouvant être transformée en protéine active par une modification post-traductionnelle. Le nom du précurseur protéique est souvent le nom de la protéine active précédé du préfixe « "pro" ». Rentrent par exemple dans cette catégorie la proopiomélanocortine (POMC), ou encore la proinsuline précurseur de l'insuline.


title: Précurseur protéique

text: De même, on parle de proenzymes pour les précurseurs protéiques des enzymes. Cependant pour ces derniers la nomenclature est différente: au nom de l'enzyme, on rajoute le suffixe « ogène » (d'où l'autre nom des proenzymes, zymogène) comme le trypsinogène est la proenzyme de la trypsine.


title: Précurseur protéique

text: On parle également de précurseurs lorsqu'une unité moléculaire (protéine, acide nucléique…) est assemblée avec des unités différentes (acides aminés, nucléotides…).


title: Précurseur protéique

text: Certains précurseurs protéiques sont directement synthétisés par une cellule. Beaucoup d'entre eux sont synthétisés avec le peptide signal N-terminal. Comme les autres protéines qui contiennent un peptide signal, leur nom porte un préfixe « "pré" ». Leur nom complet est donc préproprotéines ou prépropeptides.


title: Précurseur protéique

text: Par exemple, la synthèse de l'insuline débute avec la préproinsuline, peptide de 110 acides aminés précurseur linéaire de la proinsuline. La proinsuline est fabriquée dans les Îlots de Langerhans ; après un reploiement de la chaîne linéaire consolidée par des ponts disulfure, la chaîne est « coupée » (excisée) en plusieurs endroits, d'où la création de l'insuline proprement dite.


title: Précurseur protéique

text: Un précurseur protéique est souvent utilisé par un organisme lorsque la protéine active peut avoir des propriétés néfastes, mais doit être disponible rapidement et/ou en grande quantité. Par exemple, dans le mécanisme de la digestion, le pancréas sécrète et excrète la trypsine afin (entre autres) de participer à la digestion des protéines. Celle-ci est stockée dans la pancréas sous forme de trypsinogène, car sous forme trypsine, elle pourrait attaquer le pancréas et provoquer une inflammation (pancréatite) de celui-ci.


title: Précurseur protéique

text: Les précurseurs sont souvent une cible intéressante à identifier dans la recherche de moyens d'action contre une pathologie liée à la présence ou l'absence d'une molécule donnée (on peut chercher à agir sur la présence ou l'absence du précurseur plutôt que sur celles de la cible initiale).


title: Précurseur protéique

text: Par exemple, dans le traitement de la maladie de Parkinson, la baisse du niveau de la dopamine peut être contrée par l'apport de L-dopa, précurseur de la dopamine (il s'agit même du seul traitement largement utilisé dans le traitement de cette maladie).


title: Bombardement Google

text: Le bombardement Google () (ou bombardement de Google) est une technique de référencement visant à influencer le classement d'une page dans les résultats du moteur de recherche Google. Elle exploite une caractéristique de l'algorithme PageRank qui accorde un certain "poids" au texte ayant un hyperlien vers une page.


title: Bombardement Google

text: Si plusieurs sites utilisent le même texte pour pointer sur la même cible, Google additionne ce poids et il devient possible de faire apparaître la page cible dans les résultats d'une recherche sur le texte contenu dans les liens pointant vers elle. Par exemple, si une personne enregistre de nombreux noms de domaine, puis les fait pointer vers un même site en utilisant le même texte : «… est une légende vivante », toutes les personnes recherchant le texte « légende vivante » verront le site visé, même si ce texte n'y apparaît pas.


title: Bombardement Google

text: Ce comportement du moteur Google a été exploité principalement au sein des réseaux informels d'auteurs de blogs pour agir collectivement sur le classement d'un site. Selon des résultats empiriques, une poignée de blogs seulement serait nécessaire pour réaliser un bombardement Google. Son efficacité augmente avec le nombre croissant de sites qui publient ou dissimulent l'expression à détourner.


title: Bombardement Google

text: Ce phénomène ne relève ni du piratage ni d'une quelconque faille, il exploite la manière dont Google organise les résultats de recherche sur ses pages.


title: Bombardement Google

text: La technique a été la première fois détaillée le dans un article d'Adam Mathes (L'expression « "Google bombing" » a été introduite dans le "New Oxford American Dictionary" en mai 2005), puis utilisée à maintes reprises à des fins ludiques, politiques et économiques par des internautes.


title: Bombardement Google

text: Mais certains utilisateurs voyaient dans ces bombardements l'opinion personnelle de la société ou d'un de ses employés. C'est pourquoi, le 25 janvier 2007, la société a mis en place un nouvel algorithme pour limiter cette pratique qui prenait de l'ampleur. Quand il détecte un bombardement, celui-ci propose des liens ayant un rapport avec cette technique plutôt que le site original. Si l'algorithme fonctionne pour les exemples les plus célèbres, certains mots-clés renvoient toujours aux pages humoristiquement ciblées.


title: Bombardement Google

text: Bien que nommée ainsi, la technique de bombardement Google est également observable sur d'autres moteurs de recherche tels que Yahoo! et Bing.


title: Bombardement Google

text: Les meilleurs résultats sont obtenus en employant le bouton « J'ai de la chance » de l'interface du moteur Google qui oriente automatiquement l'utilisateur vers le premier résultat.


title: Bombardement Google

text: Google avait par ailleurs fait savoir dans un communiqué de presse datant du 22 juillet 2009 qu'il n'était pas responsable de ces erreurs. Selon ses porte-paroles, il ne semble pas évident pour Google de parvenir à désamorcer cette technique sans pour autant compromettre le fonctionnement automatique et « impartial » de son moteur.


title: Canard

text: « Canard » est un terme générique qui désigne des oiseaux aquatiques ansériformes, au cou court, au large bec jaune aplati, aux très courtes pattes palmées et aux longues ailes pointues, domestiqués ou non.


title: Canard

text: Ils font pour la plupart partie de la famille des Anatidés. Ce mot désigne des espèces qui ne portent pas nécessairement un nom vernaculaire contenant le terme canard. En effet, certaines espèces qualifiées de canards sont désignées par des noms vernaculaires comportant des termes comme dendrocygnes, sarcelles, tadornes ou brassemers. Le canard sauvage est un oiseau migrateur. C'est du Canard colvert que sont issues de nombreuses races de canards domestiques.


title: Canard

text: L'origine du terme canard n'est pas connue, une orthographe connue du donne "quanart". Il est probable que ce terme dérive d'une onomatopée, comme caqueter. Ce terme est aussi générique ; les espèces appelées « canard » peuvent être plus spécifiquement appelées pilet, sarcelle, tadorne…


title: Canard

text: Pour désigner son cri, on dit que le canard cancane et l'onomatopée « coin-coin » est utilisée pour décrire ses vocalisations.


title: Canard

text: Le canard femelle adulte est la cane ; le jeune canard, le caneton ; le canard sauvage de l'année, ne maîtrisant pas encore son vol, le halbran.


title: Canard

text: On peut distinguer plusieurs types de canards suivant leur mode de vie :


title: Canard

text: Certains d'entre eux sont des canards marins (genres "Melanitta" et "Clangula").Le canard le plus chassé en Europe est le colvert. En 1998 en France, il était au du tableau de chasse annuel avec . Les chasses pratiquées sont la chasse à l'affût, la chasse à l'appelant avec canard éjointé ou appeau et maquette. L'éjointage est cependant interdit en Europe depuis 2005. La chasse de nuit est légale en France mais interdite dans certains pays car certaines espèces peuvent se nourrir la nuit.


title: Canard

text: Le canard a été domestiqué comme volaille, ou espèce de basse-cour. On l'élève pour sa chair. Il faut distinguer les diverses races de canards domestiques, issues principalement de l'espèce "Anas platyrhynchos", le canard colvert et sa variante domestiquée, le canard de Pékin, de l'espèce "Cairina moschata", le canard de Barbarie, espèce domestiquée en Amérique du Sud. Ces deux espèces sont couramment hybridées pour produire le canard mulard (hybride stérile).


title: Canard

text: Le canard peut être accommodé de multiples façons, notamment :


title: Canard

text: Le canard est utilisé dans de nombreuses expressions populaires, notamment :


title: Desmond Llewelyn

text: Desmond Wilkinson Llewelyn, né le à Newport au pays de Galles (Royaume-Uni) et mort le à Firle en Angleterre, était un acteur britannique et gallois. Il a incarné Q, l'incroyable scientifique pourvoyeur de gadgets en tous genres dans 17 films de la saga de James Bond.


title: Desmond Llewelyn

text: Desmond Wilkinson Llewelyn commence à tourner pour le cinéma en 1938, mais c'est en jouant un sénateur romain dans "Cléopâtre" en 1963 qu'il se fait remarquer. La même année, il apparaît pour la première fois dans le second film de la série des James Bond : "Bons baisers de Russie" ("From Russia with love"), en remplacement de Peter Burton qui avait tenu le rôle dans "James Bond contre Docteur No" (" No", 1962). Il conservera ce rôle jusqu'à "Le monde ne suffit pas" ("The world is not enough", 1999), à l'exception de "Vivre et laisser mourir" ("Live and let die", 1973). Il fut successivement doublé en français par : Le , à l'âge de 85 ans, il trouva la mort dans un accident de la route alors qu'il était de retour d'une séance de dédicaces. Sa Renault Mégane est entrée en collision avec une Fiat Bravo conduite par un homme de 35 ans à proximité de la ville de Berwick dans l'Est Sussex sur la route A27. Il décède quelque temps après avoir été héliporté au Eastbourne District General Hospital.


title: Desmond Llewelyn

text: Sa femme, Pamela Mary Llewelyn, est morte dans l'Est Sussex en 2001 à l'âge de 88 ans.


title: Canard colvert

text: Le Canard colvert, col-vert (Anas platyrhynchos), ou Canard mallard au Canada, est une espèce d'oiseaux de l'ordre des Ansériformes, de la famille des Anatidés et de la sous-famille des Anatinés. C'est certainement le plus connu et reconnaissable de tous les canards, du fait de l'existence de races de canards domestiques issues de cette espèce.


title: Canard colvert

text: Le colvert mesure de de long pour un poids moyen de pour le mâle et pour la femelle et une envergure de .


title: Canard colvert

text: Les races domestiques sont en général plus lourdes et pondent plus que les individus sauvages.


title: Canard colvert

text: Le mâle des populations sauvages est aisément reconnaissable, pendant la période nuptiale, par sa tête d'un vert brillant (d'où son nom). Le reste du plumage est gris-brun à blanc, avec un miroir alaire bleu-violet ; le bec est jaune. Après la période nuptiale, à l'approche de l'été, il mue et prend son plumage éclipse (de couleur beige semblable à celui des juvéniles et des femelles) et perd ses rémiges. Il vit alors dans les roseaux et les hautes herbes. Un à deux mois plus tard environ, le mâle reprend son plumage nuptial.


title: Canard colvert

text: La femelle a le bec brun et le plumage plus terne (beige tacheté de brun). Celui-ci ressemble à celui du canard noir bien que généralement de teinte plus claire. Le bec du mâle est jaunâtre ou verdâtre, plus ou moins taché de noir, et ses pattes sont rouge-orangé. Mâle, femelle et juvénile disposent d'un miroir iridescent bleu-violet bordé de barres blanches sur les ailes. La tête des canetons est plus orangée et il a une calotte, le dos, une barre sur l'œil et la face dorsale des ailes brun foncé, le poitrail blanc. Les races domestiques peuvent être complètement blanches, noires, vertes comme le Cayuga, ou d'apparence assez semblable à la population sauvage comme les Campbells. Les canetons domestiques sont le plus souvent complètement jaunes.


title: Canard colvert

text: Le Colvert peut vivre jusqu'à , mais vit en moyenne .


title: Canard colvert

text: Le colvert est le canard le moins farouche. Il s'acclimate facilement à la vie urbaine et craint peu l'homme. Il se reproduit fréquemment avec d'autres espèces (Canard noir qui habite l'Amérique, Canard pilet qui habite l'Europe ou son congénère le canard domestique), ce qui peut poser des problèmes de pollution génétique au sein des populations sauvages (et domestiques). Il est très grégaire en dehors des périodes de reproduction, et les femelles sont très fidèles aux mêmes territoires où elles retournent tous les ans.


title: Canard colvert

text: Le colvert appartient au groupe des canards barboteurs, ceux qui préfèrent s'alimenter en surface, ou à faible profondeur d'eau, en avançant à coups de pattes circulaires et alternés : il plonge la tête dans l'eau et bascule vers l'avant, ce qui lui permet d'atteindre le fond de l'eau avec son bec. Il s'aventure aussi sur les prairies pour brouter. Il est omnivore et se nourrit de poissons et d'herbes, de graines et de vers, de grenouilles et d'insectes. Selon Guillemain et al (2010) le poids moyen du canard colvert (comme celui de la sarcelle d’hiver "(Anas crecca)" a augmenté de 12 % en 30 ans (de 1960 à 2000) sans changement de taille, ce qui pourrait en partie être expliqué par le réchauffement climatique.


title: Canard colvert

text: Il est commun que des groupes de mâles poursuivent des femelles en l'air en les rabattant vers l'eau ou le sol pour s'accoupler avec elles, bien qu'elles soient visiblement non consentantes. Lebret en 1961 dénomme ce comportement de copulation forcée par un groupe de mâles en vol ' (ARF) et Cramp & Simmons en 1977 parle de '.


title: Canard colvert

text: Le colvert est monogame mais change de partenaire à chaque période de reproduction. Plusieurs mâles courtisent une femelle, certains pouvant même s'accoupler sans effectuer de parade nuptiale, plus ou moins de force. La parade a lieu sur l'eau durant tout l'hiver, longtemps avant la saison de la reproduction. Les mâles tournent autour de la femelle. Ils tendent le cou puis le projettent vers l'arrière. Ils se redressent en gonflant la poitrine et en sifflant, puis ils dressent ensuite leurs rectrices deux ou trois fois, enfin ils placent leur tête vers l'avant au ras de l'eau et se mettent à tourner dans tous les sens.


title: Canard colvert

text: Généralement, la femelle arrive la première sur le lieu de nidification, et bâtit son nid au sol, dans un endroit caché, près d'un plan d'eau. Il est composé d'herbe, de jonc et de feuilles, et garni de duvet que la cane arrache à son propre plumage. Pendant la période de reproduction, le mâle protège énergiquement sa femelle. Il la quitte ensuite dès l'incubation.


title: Canard colvert

text: La femelle peut pondre jusqu'à , mais le nombre habituel est de . L'incubation dure environ . Vers la fin du mois de mars et au début du mois d'avril la saison des amours est naturellement commencée. Au printemps les femelles sont souvent dans leur période de couvaison.


title: Canard colvert

text: La ponte peut avoir lieu dès février, notamment chez les sédentaires, et jusqu'en juillet, en fonction de la latitude. Seule la femelle couve, pendant environ . En effet, le plumage de la femelle lui permet de passer inaperçue au milieu de la végétation. Si le mâle aidait à la couvaison, le nid serait facilement repéré par les prédateurs et détruit. Ses principaux prédateurs sont l'homme et les petits carnassiers comme le renard, la martre ou encore la loutre.


title: Canard colvert

text: Après l'éclosion, c'est encore la femelle seule qui s'occupe des canetons. Elle les mène au plan d'eau le plus proche et leur apprend à nager et à se nourrir jusqu'à ce qu'ils soient en âge de voler ( environ). Les canetons pourront se reproduire dès l'année suivante.


title: Canard colvert

text: Comme les autres canards, le Colvert cancane, caquette ou nasille. Le cri de la femelle est bruyant et rauque, celui du mâle plus doux.


title: Canard colvert

text: La femelle colvert émet des séries de cancanements très reconnaissables et très audibles, des « couacs » de moins en moins forts, ces sons ressemblant cependant à ceux du Canard noir. Elle les émet lorsqu'elle désire attirer les autres colverts vers elle, et plus particulièrement ses canetons. Les mâles émettent des « kreep » et des « rab-rab ». Durant la période nuptiale, ils sifflent et grognent.


title: Canard colvert

text: D'une manière générale on dit que les canards cancanent, caquettent et nasillent.


title: Canard colvert

text: La femelle sait aussi éloigner les prédateurs du nid en simulant une blessure ; pour ce faire, elle bat des ailes et lance des cris rauques.


title: Canard colvert

text: Les populations boréales hivernent au sud, cependant certains spécimens ne migrent pas. Ce phénomène semble en augmentation, particulièrement dans les villes où les colverts semblent trouver une alimentation suffisante. Un autre phénomène est à évoquer, la pollution génétique rendrait les colverts plus lourds et donc d'une part, moins sensibles au froid, et d'autre part moins aptes à la migration.


title: Canard colvert

text: Ce canard vit dans les zones humides d'eau douce, que ce soit dans les marais, les étangs et les lacs ou les rivières calmes, dans toutes les régions tempérées et subtropicales d'Amérique du Nord, d'Europe, d'Asie, de la Nouvelle-Zélande, et d'Australie, du niveau de la mer jusqu'à d'altitude. Il vit sur l'eau, et ne va sur la terre ferme que pour la nidification et le repos. Cette espèce est migratrice au nord de son aire de répartition. Par exemple, les spécimens d'Amérique du Nord hivernent dans le Sud du Mexique, et pour quelques-uns d'entre eux en Amérique Centrale et aux Caraïbes de septembre à mai ; ceux d'Europe peuvent hiverner en Afrique du Nord.


title: Canard colvert

text: C'est la plus répandue des espèces de canards sauvages et la plus nombreuse en population (9 millions d'individus estimés en Europe de l'Ouest). C'est le canard sauvage le plus présent au Royaume-Uni. Les populations de races de cette espèce sont bien plus répandues et nombreuses encore, plus nombreuses aussi que les races de canard de Barbarie.


title: Canard colvert

text: La population des colverts des régions méditerranéennes française et italienne augmentent. Les chiffres sont incertains pour le Maghreb (Algérie et Maroc).


title: Canard colvert

text: Sur la période 1974 à 1996, les populations de Canard colvert en Europe croissent partout excepté en Europe centrale où on observe même un déclin. Les chiffres sont inconnus ou incertains dans les pays du Sud de la Baltique (Estonie, Lettonie, Lituanie, Pologne, Russie).


title: Canard colvert

text: La population sédentaire de ces canards doit atteindre en Europe du Nord-ouest et dans le bassin méditerranéen environ 9 millions d'individus dans les années 2000.


title: Canard colvert

text: Cependant, de 1987 à 1996, cette croissance s'est fortement réduite en Europe de l'Ouest et dans la péninsule Ibérique et le déclin s'est accentué en Europe centrale. Seules les populations du Danemark augmentent.


title: Canard colvert

text: En France, il existe entre et couples relativement sédentaires. Les individus sédentaires, en général plus gros que les individus migrants, sont vraisemblablement issus d'hybridations et des lâchers cynégétiques. En Europe, les mâles sont en général plus nombreux que les femelles. En fait, les femelles hivernent souvent plus au sud que les mâles, si bien qu'elles ne retournent que plus tard sur les sites de nidification. En outre, ce fait est aggravé par la mortalité élevée des femelles durant la couvaison. Les effectifs des populations en France sont en légère augmentation, comme ceux du Royaume-Uni depuis les années 1960.


title: Canard colvert

text: Les populations sauvages européennes migrent du nord vers le sud de l'Europe. Elles traversent la France de novembre à décembre. En France, de et couples restent sédentaires tandis qu'habituellement à oiseaux y hivernent. Les zones les plus fréquentées sont :


title: Canard colvert

text: Les populations hivernantes repartent vers leurs zones de reproduction du nord entre fin février et mi-mai.


title: Canard colvert

text: Alors que ce canard n'a jamais été observé avant le début du au Canada, il était même rarement observé dans les années 1930 et 1950, les comptages de population dans les années 2000 suggèrent la présence de plus d'un million d'entre eux. Ils proviennent des provinces de l'Ouest du Canada et des Grands Lacs où il y a des lâchers depuis 1935. Courant des années 2000, les effectifs des populations canadiennes sont en augmentation, malgré de fortes disparités annuelles.


title: Canard colvert

text: Les variétés sauvages ont également été introduites aux îles Malouines, en Australie et en Nouvelle-Zélande pour la chasse.


title: Canard colvert

text: Aujourd'hui, la population mondiale de canards colverts est d'environ 38 millions d'individus.


title: Canard colvert

text: Si le nom vernaculaire colvert s'explique bien par l'apparence du mâle, il est possible que l'étymologie soit plus complexe. En effet l'ancien français "collivert" dérivé du latin , signifiant traitre et désignant le serf ou le pauvre, pourrait aussi faire référence à l'appelant vivant au cours d'une chasse.


title: Canard colvert

text: En France, le terme colvert est le nom normalisé par la CINFO de l'espèce, pourtant la Société zoologique de Québec, qui fait autorité pour les francophones canadiens, appelle malard cette espèce. Pour le Français québécois, cette différence de termes serait due à l'origine des termes du picard "maillard" ou du haut-marnais "malard", qui désigne un canard mâle domestique, d'autant que le terme anglais (dérivé du picard) est "Mallard".


title: Canard colvert

text: Le Canard colvert est décrit en 1758 par Carl von Linné dans la dixième édition de son "Systema Naturae", sous le protonyme d"Anas platyrhynchos", du grec signifiant « bec plat ». Dans le même ouvrage, Linné décrit également "Anas boschas" d'après un colvert domestique, mais ce second nom binomial est considéré comme synonyme d"Anas platyrhynchos". "boschas" peut se traduire par engraissé en une basse-cour.


title: Canard colvert

text: Le mulard est quant à lui un hybride domestique stérile entre le canard de Barbarie et une race de cette espèce.


title: Canard colvert

text: L'espèce est à l'origine de très nombreuses races de canards domestiques.


title: Canard colvert

text: D'après la classification de référence (version 11.1, 2021) du Congrès ornithologique international, cette espèce est constituée des deux sous-espèces suivantes (ordre phylogénique) :


title: Canard colvert

text: "Anas platyrhynchos oustaletti" a longtemps été considérée comme une sous-espèce par Clements () jusqu'à leur révision de 2008. Les races domestiques sont regroupées sous l'appellation scientifique "Anas platyrhynchos" var "domesticus".


title: Canard colvert

text: Le colvert, espèce domestiquée et chassée a une grande importance pour l'homme. De ce fait, il est le représentant le plus connu des canards. Selon la FAO, canards d'élevage (y compris de Barbarie) ont été abattus en 2004. Les revenus générés par la vente de matériel de chasse sont aussi importants. Le colvert a sans doute été le premier oiseau domestiqué, avant même la poule .


title: Canard colvert

text: Le colvert est la sixième espèce la plus chassée en France. Plusieurs techniques de chasse sont utilisées pour le colvert, la battue, la passée, la chasse au poste fixe, à la hutte et au gabion. Le colvert constitue environ 60 % du tableau de chasse annuel d'oiseaux en France soit environ en 2004 derrière le pigeon ramier, les faisans et les grives.


title: Canard colvert

text: Comme pour tous les oiseaux d'eau, la perte de l'habitat naturel nuit à l'espèce. À cela s'ajoute la pollution de ces eaux. Il s'est adapté aux différents milieux créés par l'Homme (parcs dans les villes et villages) où il semble être de plus en plus nombreux.


title: Canard colvert

text: Étant l'une des espèces les plus chassées, elle est aussi l'une des plus sensibles à l'intoxication saturnine par l'ingestion de billes de plomb de chasse. Ces grenailles toxiques sont interdites en France et en Amérique du Nord pour les gibiers d'eau.


title: Canard colvert

text: Il est estimé que plus de trois millions de canards colverts issus de captivités sont lâchés chaque année en Europe dans le but d'augmenter le prélèvement cynégétique . Ces lâchers massifs d'oiseaux d'élevage ont pris leur essor à la fin des années 1970 et ont entraîné des croisements avec les individus sauvages. Même si l'hybridation existe et menace l'intégrité génétique de l'espèce, des canards colverts sauvages tels qu'ils étaient génétiquement avant les lâchers massifs continuent d'exister.


title: Canard colvert

text: Le Canard colvert peut s'hybrider avec près d'une cinquantaine espèces d"'Anatidae" : Canard branchu, Canard à lunettes, Canard chipeau, Canard siffleur, Canard brun, Canard noir, Canard de Meller, Canard à bec jaune, Canard à sourcils, Canard à bec tacheté, Canard des Philippines, Canard souchet, Sarcelle d'hiver, Sarcelle bariolée, Nette rousse, Nette demi-deuil, Fuligule morillon, Eider à duvet. En outre, l'homme croise le colvert avec l'autre espèce de canard domestique, le Canard de Barbarie pour produire le canard mulard. Ces hybridations s'expliquent par la radiation évolutive relativement récente du genre "Anas" et même de la famille des "Anatidae".


title: Canard colvert

text: La plupart des pays peuvent abriter tout ou partie de l’année des populations de colverts (sauvages, domestiques, semi-domestiques). Cet oiseau, le plus abondant des canards sauvages en Europe (estimation : environ neuf millions d’individus en Europe de l’Ouest) est le plus chassé et il est aussi très présent dans les espaces publics et les basses-cours. Or, peut-être en raison des conséquences de son importante domestication (pollution génétique, consanguinité…), il est sensible à de nombreuses maladies et peut véhiculer de nombreux parasites. Dans la nature, il est en outre souvent victime de saturnisme aviaire induit par l'ingestion de grenailles de plomb (toxique), ce qui peut l'affaiblir immunitairement. Pour toutes ces raisons, il a une importante écoépidémiologique particulière.


title: Canard colvert

text: Le colvert et la grippe aviaire :