title: Basilique de la Daurade

text: Pour ce thème musical, Claude Nougaro s’était inspiré de la mélodie du carillon de l’église des Minimes (située dans le secteur 3 de Toulouse, au nord de la ville). Enfant, le petit Claude habitait à proximité de cette église qu'il longeait chaque jour pour se rendre à l'école. Cette mélodie du carillon de l’église des Minimes est vraisemblablement une hymne mariale populaire du dont on a aujourd’hui perdu le souvenir. Elle avait été programmée au mécanisme de l'horloge (du fabricant Lussault) installée lors de la réfection du clocher de l’église des Minimes 1892.


title: Basilique de la Daurade

text: L’idée était donc que l’on entende à nouveau, dans un autre clocher, cette ancienne mélodie de carillon.


title: Basilique de la Daurade

text: Plusieurs éléments sont répertoriés au titre des monuments historiques dans la base Palissy (voir les notices liées). Photos prises en 2014, avant la restauration (automne 2017 - décembre 2019).


title: Basilique de la Daurade

text: Du côté droit de la nef Photos prises en 2014 et en 2017, avant la restauration (automne 2017 - décembre 2019) Photo prise en 2009, avant la restauration (automne 2017 - décembre 2019).


title: Basilique de la Daurade

text: Entre 1810 et 1820, le peintre Joseph Roques peignit sept tableaux formant un cycle de la vie de la Vierge, de l'Annonciation à son Assomption en passant par la Nativité.


title: Basilique de la Daurade

text: Photos prises en juillet 2017, avant la restauration (automne 2017 - décembre 2019).


title: Basilique de la Daurade

text: Tous les 3 mai, dans la matinée, a lieu en la basilique une messe au cours de laquelle sont bénis les trophées (fleurs en or et en argent) de l'Académie des Jeux floraux. Ces trophées sont déposés à l’église suivant une ancienne et religieuse coutume. Ils sont destinés aux lauréats de l'Académie des Jeux floraux. Ces fleurs sont ensuite apportées solennellement à la séance de l'académie pour y être attribués.


title: Basilique de la Daurade

text: Autrefois, elles étaient ramenées en procession depuis l’église par trois capitouls-bailes qui allaient les chercher avec trois commissaires de l’Académie, auxquels ils cédaient ensuite le pas, suivis des trompettes et des hautbois de la ville. De nos jours, une délégation de mainteneurs se charge de les amener au Capitole, dans la Salle des Illustres pour la remise des prix.


title: Basilique de la Daurade

text: Le prieur de la Daurade exerçait une seigneurie sur une partie du cours de la Garonne dans Toulouse. C'est à ce titre qu'il percevait des droits, au moins à partir de la fin du , sur les Moulins du Bazacle et sur ceux de la Daurade. Ceux-ci, très actifs tout au long du , furent finalement victimes en 1356 de l'élévation de la chaussée du Bazacle qui les empêcha de fonctionner et ruina leurs propriétaires.


title: Hôtel d'Assézat

text: Situé au 7 place d'Assézat à Toulouse dans la Haute-Garonne, l'hôtel d'Assézat est un hôtel particulier élevé en 1555-1557 sur les plans de Nicolas Bachelier, le plus grand architecte toulousain de la Renaissance, puis terminé entre 1560 et 1562 par son fils, Dominique Bachelier. Derrière un portail d'entrée monumental se cache la cour intérieure, rénovée en 1993, où se déploient les façades classiques de l'hôtel. Il abrite le musée de la Fondation Bemberg qui y présente ses collections d'art, notamment de peinture, du . Il est classé monument historique depuis 1914.


title: Hôtel d'Assézat

text: On doit ce magnifique hôtel particulier à un riche marchand, Pierre d'Assézat qui fit fortune grâce au commerce du pastel au et fut capitoul en 1552 et 1562. Afin d'établir sa puissance il confia la construction à l'un des plus fameux architectes toulousains, Nicolas Bachelier, et celle-ci débuta en 1555. La cour est réalisée en brique mais le décor est en pierre créant ainsi un effet esthétique. Deux des côtés de la cour comportent une élévation à trois niveaux superposant les trois ordres classiques (ordre ionique, ordre dorique, ordre corinthien) ; elle reprend la hiérarchie des ordres établie par le traité de Serlio. L'imposante tour d'escalier située à l'angle s'élève suffisamment haut pour être visible au loin. Avec la loggia, on retrouve tous les éléments qui composent un hôtel particulier de l'époque Renaissance. Il s'agit, avec le château de Caumont également construit par Nicolas Bachelier en 1535, et la Cour Carrée du Louvre construite par Pierre Lescot à partir de 1546, d'une des premières manifestations du classicisme français. L'essentiel de l'hôtel semble avoir été terminé dès 1562, car tous les éléments constitutifs visibles aujourd'hui s'y trouvaient déjà à cette date.


title: Hôtel d'Assézat

text: Pierre d'Assézat ne put profiter qu'épisodiquement de son hôtel. Converti au calvinisme, probablement vers la fin de la décennie 1550, il fut chassé de la ville et dépossédé de son hôtel en 1562 après le coup de force tenté entre le 12 et 17 mai par des capitouls de l'année (dont il faisait partie), tous protestants, visant à livrer Toulouse au prince de Condé qui commandait les troupes protestantes lors du début des guerres de Religion. L'intervention de Blaise de Monluc bloqua l'arrivée des renforts huguenots commandés par le vicomte d'Arpajon et fit échouer cette tentative. Au moment où Pierre Assézat passait en jugement, Monluc demanda à Catherine de Médicis, reine-mère et régente du royaume, de lui donner l'hôtel d'Assézat pour en faire sa résidence.


title: Hôtel d'Assézat

text: Après l'édit d'Amboise, un arrêt du conseil du roi du acquitta Pierre Assézat et le roi Charles IX envoya des lettres patentes, le , ordonnant au parlement de Toulouse de faire jouir les capitouls condamnés du bénéfice de l'édit et de les remettre en possession de leurs biens. Assézat reprit donc possession de son hôtel mais continua à soutenir le camp des huguenots, accueillant à la fin de l'année 1566 les protestants réunis dans son hôtel pour délibérer des moyens nécessaires pour livrer Toulouse au prince de Condé, qu'Assézat finançait par ailleurs généreusement.


title: Hôtel d'Assézat

text: Après la Saint-Barthélemy, Assézat fut de nouveau poursuivi et s'enfuit à Bordeaux où, fait prisonnier, il fut enfermé au château Trompette. Le prenant finalement sous sa protection ainsi que sa femme, ses enfants, ses serviteurs et ses biens, le roi demanda sa libération au lieutenant général Montpézat. Assézat décida d'abjurer la religion réformée, le dans la cathédrale Saint-André de Bordeaux devant le vicaire général de l'archevêque. Il prêta serment de fidélité au roi le 24 octobre entre les mains du lieutenant général. Le surlendemain, il donna procuration à son fils pour prêter serment en son nom à Toulouse. Ainsi, Pierre Assézat retrouva définitvement ses biens et mourut en 1581 dans son hôtel qui resta la propriété de la famille Assézat jusqu'en 1761.


title: Hôtel d'Assézat

text: L'hôtel fut vendu le à Nicolas-Joseph Marcassus de Puymaurin, qui modifia les fenêtres à meneaux mais sans défigurer l'hôtel. Il commanda également la décoration de style Louis XVI d'un des salons. Au moment de la vente, il était le modérateur et le président de l'Académie royale de peinture, sculpture et architecture de Toulouse. Vingt ans plus tard, l'hôtel devint la propriété de la famille Sabatier, puis, en 1816 de la famille Gèze.


title: Hôtel d'Assézat

text: Théodore Ozenne, qui acheta ce bâtiment en 1894, le légua à la ville à sa mort afin qu'elle y accueille les sociétés savantes, dont la plus ancienne société littéraire d'Europe. C'est toujours l'une de ses vocations aujourd'hui. À partir de 1980, la ville commença la restauration des bâtiments anciens ainsi que la construction d'une extension moderne.


title: Hôtel d'Assézat

text: L'hôtel se distingue par son très bon état de conservation et par ses vastes dimensions, ce qui lui vaut d'être évoqué dans toutes les synthèses consacrées à la Renaissance française. Son décor exceptionnel relève à la fois de l'architecture classique (campagne de 1555-1557 pour le corps principal en L et l'escalier dans l'angle) et du maniérisme pour les éléments de la campagne suivante (1560-1562).  Les maîtres d'œuvre de la première campagne de travaux sont l'architecte Nicolas Bachelier et le maçon Jean Castagné, mais tous deux décèdent à quelques mois d'écart en 1556 et 1557, et le chantier est alors interrompu plusieurs années. Les façades qu'ils élèvent, dont les travées sont délimitées par des colonnes jumelées où se superposent au fil des étages les ordres dorique, ionique et corinthien, s'inspirent de modèles antiques comme le Colisée mais aussi de traités d'architecture comme ceux de Sebastiano Serlio.


title: Hôtel d'Assézat

text: Le traitement soigné des fûts des colonnes (cannelés et rudentés) et des chapiteaux fait systématiquement appel à l'expression antique la plus sophistiquée connue. Enrichi de fleurons et d'un rang d'oves, le dorique du rez-de-chaussée est par exemple, à travers Serlio ou Labacco, une allusion à sa version connue la plus ornée : celle de la basilique Æmilia. Le ionique très riche du premier étage a un rang de feuilles plaqué sur les cannelures, au-dessus le baldaquin présente une tresse débordante. Quant à l'ordre corinthien du deuxième étage, les feuilles d'acanthe sont épannelées et découpées, et non ciselées, avec une formule qui varie d'une travée à l'autre.


title: Hôtel d'Assézat

text: Cette composition des façades de l'hôtel est sans ressemblance directe avec celle de la façade Lescot de la cour carrée du Louvre, à laquelle elle est pourtant parfois comparée.


title: Hôtel d'Assézat

text: Quelques années après la mort de Jean Castagné et de Nicolas Bachelier, la direction du chantier est reprise par le fils de ce dernier : Dominique. Vers 1560 il entreprend la réalisation de la loggia et de la coursière, qui ferment la cour. Dominique Bachelier met en place un décor jouant sur la polychromie brique-pierre et faisant appel à l'esthétique maniériste : cabochons, masques, pointes de diamant...


title: Hôtel d'Assézat

text: La loggia, dont l'étage supérieur correspond à une surélévation du (à l'exception des fenêtres qui se détachaient auparavant sur un haut comble d'ardoise), est à l'époque indépendante de l'aile gauche et prend place au-dessus de caves semi-enterrées. Un perron aux volées de marches convergentes permet d'y accéder. Sorte de tribune festive d'où s'observe l'animation de la cour, elle apportait de l'agrément à la vie extérieure à la belle saison.


title: Hôtel d'Assézat

text: La coursière, qui permet au marchand de rejoindre son bureau situé au-dessus du portail d'entrée, est rythmée d'arcs ornés de pointes de diamant en pierre. Elle est soutenue par de grandes consoles décorées de gousses végétales ioniques et de masques grotesques, reposant sur une patte de lion elle-même posée sur un morceau de pilastre décoré d'une rose. Une copie simplifiée de cette coursière se retrouve au château de Laréole, et des vestiges d'arcs identiques sont également visibles à l'hôtel de Massas (ou hôtel d'Aldéguier) à Toulouse.


title: Hôtel d'Assézat

text: Mélange de puissance et d'érudition délicate, le portail d'entrée monumental élevé par Dominique Bachelier s'inspire pour les grandes lignes de la porte délicate 5 du "Livre extraordinaire" de Sebastiano Serlio. Rythmé par des pierres saillantes, l'arc de la porte est flanqué de pilastres doriques décorés en alternance de pointes de diamant et de pierres vermiculées qui lui confèrent une dimension précieuse. La frise de métopes aux détails très soignés et les ornements de la fenêtre supérieure entourée de pilastres ioniques sont autant de marques d'un raffinement sophistiqué mettant en valeur la culture savante du commanditaire.


title: Hôtel d'Assézat

text: Le grand escalier à rampes droites prend place dans un pavillon qui fait saillie dans la cour et lui laisse la place de se déployer. Les ordres d'architecture sont repris sur les paliers, et sur celui du premier étage se dresse une imposante et musculeuse figure de terme masculin. Semblant grimacer sous l'effort, la tête protégée par un coussin tels Atlas et Hercule, il constitue une allusion à la mythologie et un symbole d'érudition, et n'est pas sans évoquer les géants peints par Jules Romain au palais du Te de Mantoue.


title: Hôtel d'Assézat

text: Le couronnement en brique de la tour en fait la plus haute des hôtels particuliers de la ville. Véritable tour d'orgueil, elle possède deux terrasses et un chemin de ronde. Probablement terminée par Dominique Bachelier, il lui a donné la forme d'un "tempietto" italien et l'a copiée pour la fortification de Villefranche-de-Rouergue.


title: Hôtel d'Assézat

text: L'hôtel d'Assézat accueille en particulier le musée de la Fondation Bemberg. En 1994, Georges Bemberg, riche argentin amateur d'art, prête pour 99 ans à la municipalité la remarquable collection qu'il a réunie ( réparties entre tableaux, sculptures et objets d'art) afin de la rendre accessible au public. Parmi les objets exposés, la peinture et le dessin occupent une place privilégiée, avec par exemple un ensemble unique de plus de trente toiles de Pierre Bonnard et des œuvres de grands peintres des différentes écoles européennes de peinture, du au (Canaletto, Tiepolo, Francois Boucher, Cranach l'Ancien, Titien, Véronèse, Tintoret, Antoine van Dyck, Claude Monet, Henri de Toulouse-Lautrec, Edgar Degas, Paul Gauguin, Paul Cézanne, Henri Matisse, Pablo Picasso, Georges Braque, Amedeo Modigliani...).


title: Hôtel d'Assézat

text: L'hôtel d'Assézat héberge l'union des académies et des sociétés savantes qui se compose de six compagnies :


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La (en occitan : "plaça del Capitòli") est une place du centre historique de Toulouse, en France. Elle se situe au cœur quartier du Capitole, dans le secteur 1 - Centre.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Fruit de l'urbanisme classique et de la volonté de doter la ville d'une vaste place, les premiers projets de « place royale » voient le jour à la fin du . Le dégagement progressif de la place ne commence cependant qu'au début du . Il s'agit également pour les consuls de la ville, les capitouls, de magnifier leur pouvoir par la mise en valeur de leur « Maison commune », le Capitole, dont la façade monumentale, qui fait intervenir les meilleurs artistes toulousains de l'époque, est élevée au même moment. La place du Capitole devient alors le cœur de la cité : place de marché, place de fêtes, mais aussi place de la guillotine pendant la Révolution française. C'est dans la première moitié du que la place prend enfin son aspect actuel : les côtés sud, nord et ouest sont successivement construits dans le style néo-classique entre 1809 et 1852 sur les plans de l'architecte de la ville, Jacques-Pascal Virebent. À cette époque, la place du Capitole est bordée de grands cafés, de restaurants et d'hôtels, tels le Bibent ou le Florida, qui étalent leurs terrasses.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Dans la deuxième moitié du , la place du Capitole connaît le développement de la voiture. Les vestiges de la porte romaine, redécouverts lors du creusement du parking souterrain, sont irrémédiablement détruits. L'arrivée du métro, en 1993, change la donne : la place, rénovée, est rendue aux piétons. La place, pavée de granit rose, est ornée en 1995 d'une grande croix de Toulouse par l'artiste Raymond Moretti. Il complète deux ans plus tard la série des tableaux qui décorent les arcades. La place du Capitole, dont le sol et les façades sont protégés comme site inscrit depuis 1943, est incluse en 1986 dans le site patrimonial remarquable de la ville.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Au début du , si on voit disparaître certaines des enseignes les plus prestigieuses de la ville au profit de boutiques et de franchises internationales, la place du Capitole n'en reste pas moins le cœur de la ville, fréquentée par les Toulousains et par les touristes, s'animant les jours de marché, les jours d'élection, mais aussi les soirs de concert et les nuits de victoire du Stade toulousain.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La place du Capitole est située au cœur du centre-ville de Toulouse. Elle forme un rectangle régulier, de 126 mètres de long, du nord au sud, sur 92 mètres de large, d'est en ouest, pour une superficie d'environ . Ce vaste ensemble à l'architecture ordonnancée est bordé à l'est par la façade monumentale du Capitole, dans lequel se trouve la mairie de la ville et le Théâtre du Capitole.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La circulation automobile sur la place du Capitole est règlementée. Elle a été progressivement rendue piétonne, à partir des travaux de réfection de la place, en 1993, qui avaient déjà réduit les voies de circulation. La place n'est plus accessible que par la rue du Poids-de-l'Huile, pour les véhicules qui souhaitent se rendre au parking souterrain Capitole, situé sous la place-même, ou par les rues Jean-Antoine-Romiguières et Charles-de-Rémusat, pour les riverains seulement. Le centre de la place est réservé aux piétons, à diverses manifestations et animations, ponctuelles ou régulières, et aux marchés quotidiens.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La place du Capitole rencontre les voies suivantes, dans l'ordre des numéros croissants :Autrefois au cœur du réseau des transports en commun toulousains, la place du Capitole n'est, depuis 1993 et le réaménagement de la place, consécutif à la construction du métro, plus desservie directement par le réseau Tisséo. La place reste toutefois accessible par la station Capitole de la ligne de métro . Elle est également traversée, sur le côté nord et sur le côté ouest, par la navette , qui n'y marque pas l'arrêt directement, mais dans les rues voisines, rue Charles-de-Rémusat et rue du Taur.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Si elle n'abrite pas de station de vélos en libre-service VélôToulouse, la place du Capitole se trouve cependant à proximité immédiate des stations rue du Poids-de-l'Huile, rue Lafayette, rue de la Pomme et rue des Lois.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La place du Capitole tient son nom de la proximité de la « Maison commune » des capitouls, connue depuis le comme le Capitole, et qui abrite aujourd'hui la mairie de la ville. Au cœur de l'espace politique et de la vie publique toulousaine, la place a plusieurs fois changé de nom depuis son aménagement au . Depuis les premiers projets, on lui avait donné le nom de place Royale en l'honneur du roi Louis XIV. En avril 1794, pendant la Révolution française, comme toutes les places et toutes les rues de la ville étaient renommées par la municipalité révolutionnaire, la place reçut le nom de place de la Liberté. En 1800, elle devint place d'Armes, puis place Commune en 1804 et place de la Mairie en 1805. Mais en 1812, elle fut renommée place Impériale, en l'honneur de l'empereur Napoléon, avant que la chute de l'Empire et la restauration de la monarchie, en 1815, ne lui rende son nom de place Royale. Finalement, c'est par une décision de la municipalité de François Sans que la place prit son nom actuel en 1844.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Lors de la pose de canalisation d’égouts en 1910, puis de la construction du parking souterrain en 1971, les fouilles ont révélé les vestiges de l'enceinte romaine et les fondations de la « Porterie » d'époque romaine, la porte en pierre taillée qui marquait l'entrée de la cité et qui a subsisté jusqu'au milieu du Moyen Âge.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Au Moyen Âge, l'espace de la place actuelle n'existe pas. Jusqu'au , il est encore traversé, d'est en ouest, par l'ancien rempart gallo-romain qui ferme la cité au nord, seulement ouvert par la Porterie, la porte nord de la ville. Du côté de la ville aboutit la Grand-rue, la principale rue commerçante de la ville, qui traverse la ville depuis la porte Narbonnaise. Le quartier de la Porterie est un carrefour important, auquel aboutissent les voies parallèles à la Grand-rue, la rue des Argentiers à l'ouest (actuels rue Léon-Gambetta et côté sud-ouest de la place du Capitole) et la rue des Fréniers à l'est (actuels rue de la Pomme et côté sud-est de la place du Capitole). La dernière partie de la Grand-rue, dans le prolongement de la rue Cervinières (actuelle rue Saint-Rome), prend le nom de rue de la Porterie. Deux impasses s'ouvrent perpendiculairement sur les côtés : la ruelle Marcelot à l'est et la ruelle Saint-Quintin à l'ouest. Cette dernière donne accès à la petite église Saint-Quentin, connue depuis le au moins.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Du côté de la campagne s'étendent plusieurs chemins, dont celui qui mène à l'enclos – le "claustrum" – de l'abbaye Saint-Sernin, qui s'est développée autour du tombeau et des reliques du martyr Saturnin (actuelle rue du Taur). Progressivement, le développement d'un bourg autour de Saint-Sernin au transforme le quartier de la Porterie. La construction d'un rempart – d'abord une simple levée de terre complétée de fossés, puis une véritable muraille – rend inutile l'entretien de la partie nord du vieux rempart gallo-romain. À partir du , la Porterie et le « mur sarrasin », comme on le désigne, sont démolis ou absorbés par les maisons qui sont construites contre le mur. À l'est de la rue du Taur s'étend la rue des Aguilhères (actuel côté nord-est de la place du Capitole), prolongée par la rue Villeneuve (actuelle rue Lafayette) qui aboutit à la porte du même nom (emplacement des actuels et 22 rue Lafayette). À l'ouest, la rue de l'Orme-Sec (actuelle rue Jean-Antoine-Romiguières) mène, par la rue Pargaminières, au port Bidou (actuel port Saint-Pierre) et au Bazacle.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: En 1152, le comte de Toulouse, Raimond V, établit un « chapitre », constitué de quatre juges, deux avocats et six capitulaires, représentant les quartiers de la ville, pour administrer les affaires de la cité. Ils n'ont pas de lieu de réunion fixe et s'assemblent d'abord en plusieurs lieux, dans l'église Saint-Pierre-des-Cuisines souvent, mais à la chapelle Saint-Quentin aussi. En 1189, les consuls de la ville obtiennent de Raimond V des pouvoirs importants en matière de justice, de police, de réglementation et de prélèvement des impôts. L'année suivante, ils achètent une bâtisse pour y établir la Maison commune. Celle-ci, appuyée contre le « mur sarrasin », à la limite de la cité et du bourg, matérialise l'union des deux parties de la ville. Entre 1194 et 1202, les consuls acquièrent de nouvelles maisons, des terrains et une tour du rempart.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Le quartier attire les marchands et les voyageurs. On trouve ainsi, au , le logis des Balances, dans la rue des Argentiers (emplacement de l'actuel place du Capitole).


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Le quartier de la Porterie se trouve également au cœur du « quartier latin » toulousain, à proximité directe du couvent des dominicains et du couvent des franciscains où s'établit, à partir du , l'université. Au cours des siècles suivants, plusieurs collèges d'étudiants boursiers sont fondés dans la ville, généralement par des personnages éminents de la cour papale avignonnaise qui avaient fait leurs études à Toulouse. Le collège Saint-Martial est fondé en 1359 par le pape Innocent VI (emplacement des actuels et 3). Le collège Saint-Mathurin, fondé au pour des religieux trinitaires, se trouve plus au nord, à l'angle de la rue des Aguilhères (emplacement de l'actuel ). Dans les rues voisines sont établis à la fin du le collège de Pampelune, fondé par le cardinal Pierre de Monteruc (emplacement des actuels rue Léon-Gambetta), et le collège des Pauvrets (emplacement des actuels rue du Poids-de-l'Huile).


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Le quartier de la Maison commune est touché par les incendies. En 1463, le Grand incendie de la ville ravage en partie les constructions. L'église Saint-Quentin est peut-être ruinée à ce moment-là – elle n'est voûtée qu'en 1519. Dans le même temps, elle devient le siège de la confrérie des libraires, particulièrement nombreux dans la rue Servinières (deuxième partie de l'actuelle rue Saint-Rome).


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: C'est à une contestation juridique et à des confusions d'étymologies que la Maison commune prend son nom de « Capitole », dans la première moitié du . En 1525, le pouvoir royal conteste aux consuls de la ville le droit de nommer les notaires. Les consuls ou « capitouls » ("capitols" en occitan) ou « seigneurs du Chapitre » ("senhors del Capítol" en occitan), font valoir que, depuis Théodose, les empereurs romains ont donné ce droit aux sénats des cités de l'empire : il fallait donc prouver que l'institution du consulat toulousain perpétuait une magistrature d'origine romaine. Ce fut chose faite à partir de 1526, par la confusion des termes « chapitre » ("capitulus" en latin, "capítol" en occitan) et « Capitole » ("Capitolus" en latin, "Capitòli" en occitan).


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: À la même époque, les capitouls engagent d'importants travaux pour agrandir leur Capitole. Entre 1525 et 1530, les maîtres maçons Pierre de Naves, puis Laurent Clary, élèvent la tour des Archives (actuel Donjon du Capitole, rue Ernest-Roschach). En 1532, le maître maçon est chargé de la construction d'une tour à vis, tandis qu'on établit le Poids de l'huile. Les travaux se poursuivent avec la construction de la tour de la Poudre et de la prison des Carces en 1538. L'année suivante est élevé le logis de l'Agasse ou de l'Écu, par le maître maçon Jean Alary, tandis que Pierre de Naves élève la chambre de l'Artillerie. En 1542, les capitouls décident de fortifier le Capitole en faisant édifier une nouvelle façade possédant notamment des tourelles d'angles de défense par Jean Alary. En 1545, les travaux sont terminés par la construction de la chapelle par Pierre de Naves.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Mais en 1562, la ville est agitée par de graves troubles qui marquent le début de la première guerre de Religion, qui oppose catholiques et protestants. Le quartier de la Maison commune est le théâtre de ces violents affrontements. Le 11 mai, après plusieurs jours d'agitation, le Parlement décide de placer 400 hommes d'armes au Capitole. Les chefs protestants se réunissent chez le viguier de la ville, Portal, et décident de prendre les devants. Dans la nuit, un millier de protestants, menés par le capitoul Pierre Ducèdre et le capitaine Saux, s'introduisent dans le Capitole, en passant par des maisons de la rue Saint-Martial (actuelle rue de la Pomme). Ils occupent ensuite les collèges de Pampelune et Saint-Martial, s'assurent de la porte Villeneuve, par la rue du Taur arrivent jusqu'au collège de Périgord, et élèvent des barricades dans les rues qui mènent au Capitole. Entre le 12 et le 14 mai, des combats de rue ont lieu autour de la place Rouaix, de la place des Puits-Clos et de la place Saint-Georges. Le 14, les protestants pillent plusieurs églises, dont l'église Saint-Quentin. Deux canons, installés au Capitole, tirent sur les clochers des couvents des augustins, des franciscains, des dominicains et de Saint-Sernin. Le lendemain, les combats se poursuivent dans la rue Saint-Martial, mais la situation des protestants devient plus précaire : n'arrivant plus à progresser dans la ville, ils perdent de plus le soutien des protestants de la région, dispersés par Blaise de Monluc et Roger de Saint-Lary. Le 17 mai, jour de la Pentecôte, les protestants célèbrent la Cène au Capitole, évacuent les positions qu'ils occupent et quittent la ville par la porte Villeneuve. Ils sont massacrés durant leur retraite, tandis que la vengeance s'exerce sur les protestants restés en ville, particulièrement les imprimeries proches du Capitole – parmi les victimes, l'imprimeur Guyon Boudeville est pendu le 20 mai, place du Salin ; le capitoul Adhémar Mandinelli est décapité, sa tête plantée sur la porte du Capitole. Après les combats, les capitouls décident de percer une nouvelle rue le long des bâtiments à l'ouest du Capitole, afin d'isoler et de fortifier l'édifice communal, la rue Neuve-de-l'Hôtel-de-Ville.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Entre 1601 et 1607, une nouvelle campagne de travaux d'embellissement du Capitole démarre avec la création de la cour Henri IV et de ses galeries par l'architecte Pierre Souffron.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Les capitouls décident en 1676 de la création d'une place royale. Afin de contourner le Parlement de Toulouse qui s'oppose au projet, ils incluent dans le plan de la place une statue de Louis XIV, qui donne lui son accord. En 1685, le sculpteur Marc Arcis présente plusieurs modèles de statues du roi à cheval, mais rien n'est décidé et le projet est reporté.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Des difficultés administratives retardent pourtant le projet, dont le plan de la place n'est dressé qu'en 1730 par Antoine Rivalz, architecte de la ville – quinze ans après la mort de Louis XIV, ce qui explique sans doute que la statue n'a jamais vu le jour. À la suite de la construction de la nouvelle façade du Capitole en 1739, le projet est revu par Pierre Rivalz, mais les travaux sont encore retardés à cause de l'opposition du Parlement. En 1744, afin de montrer leur attachement au roi, un grand feu d'artifice est tiré pour fêter la fin de la convalescence de Louis XV, après qu'une « fièvre maligne » contractée à Metz a failli l'emporter. Finalement, les travaux reprennent en 1747. En 1751, travaillent au déblaiement de la place devant le Capitole. En mars 1775, peu après l'avènement de Louis XVI, une grande fête populaire est donnée sur la place à l'occasion du retour du Parlement. À cette occasion la façade du Capitole et les maisons qui bordent la place sont illuminées, tandis qu'un monument est élevé au centre de la place.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Pendant la Révolution française, les travaux de déblaiement continuent et l'église Saint-Quintin, fermée au culte en 1791, est détruite. Ils sont cependant interrompus en 1792, lorsque l'entrée en guerre de la France contre la Première Coalition met en péril la sécurité de la ville. La place devient alors le lieu de rassemblement de grandes fêtes patriotiques, alors que Toulouse devient une place forte face au danger de l'invasion espagnole.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Entre janvier et avril 1794, en pleine Terreur, c'est sur la place qu'est installée la guillotine. Parmi les premières victimes figure Jean-Baptiste Dubarry, amant puis beau-frère de la comtesse du Barry, intrigante et favorite du roi Louis XV, qui est exécuté le 17 janvier. Au mois d'avril, alors qu'on enlève la guillotine, la place reçoit le nom de place de la Liberté... La même année, Bernard Ancely, orfèvre et horloger, reçoit la charge de l'entretien d'une horloge décimale – le jour et la nuit étaient chacun divisés en dix parties, elles-mêmes divisées en dix autres –, placée sur la façade du Capitole.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: En 1799, c'est la menace d'une insurrection royaliste dans le Midi qui met les autorités en alerte. Dans la nuit du 5 au 6 août, des insurgés se soulèvent à Saint-Lys, Muret, Montgiscard, Lanta et Caraman. Les 8 et 9 août 1799, on se prépare aux combats, et cinq canons sont disposés sur la place, alors qu'on se bat au sud de la ville, à Pech-David. Dans la nuit du 9 au 10 août, les royalistes s'emparent de Blagnac, tandis qu'à Toulouse, volontaires se pressent sur la place, face au Capitole – on en compte le 15 août. Les royalistes sont repoussés des environs de Toulouse et finalement écrasés à la bataille de Montréjeau les 19 et 20 août.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: En 1800, le consul de la République, Napoléon Bonaparte, ordonne que soient élevées dans tous les départements des colonnes départementales, colonnes commémoratives en l'honneur des soldats morts pour la patrie. À Toulouse, il est prévu de construire le monument à la mémoire du général Dominique Martin Dupuy et de la demi-brigade. On doit utiliser une colonne de granit qui a été rapportée de Grèce. Pour la réalisation du projet, on fait appel à l'architecte Jacques-Guillaume Legrand et au sculpteur Philippe-Laurent Roland. Le 14 juillet de cette année, une cérémonie est organisée pour la pose de la première pierre, mais à un autre endroit, l'Esplanade (actuel Grand-Rond). En 1808, rien n'est encore fait, et le projet n'est finalement réalisé qu'en 1834, pour orner la place Dauphine (actuelle place Dupuy).


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La place n'est achevée qu'au milieu du . Les travaux sont d'abord conduits par Jacques-Pascal Virebent pour uniformiser les bâtiments entourant la place. Il réalise la partie sud donnant sur la rue Saint-Rome en 1809 qui est ensuite accessible quelques mois plus tard (1812), il s'agit du secteur « Saint Martial ». Puis les travaux de la partie nord donnant sur la rue du Taur commencent à partir de 1823 (les travaux sont terminés après sa mort, en 1835). En 1827, des fontaines en marbre surmontées de candélabres de fonte, dessinées par l'architecte Jean-Antoine Raynaud et réalisées par la fonderie Olin, sont édifiées aux quatre coins de la place. Dès cette époque, la côté sud de la place se borde de restaurants et d'hôtels, comme l'hôtel et le café Bibent ouvert en 1843 (actuel ) et l'hôtel du Midi en 1845 (actuel ). De l'autre côté de la place, au nord, s'ouvre l'hôtel Souville (actuel ).


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La partie ouest, réalisée de 1850 à 1852, est conçue par l'architecte Jean Bonnal après un changement dans le plan d'alignement de Virebent : la façade est allongée pour s'aligner sur le Capitole et pourvue d'arcades inspirées par la rue de Rivoli à Paris. Elle prend le nom de place du Capitole en 1844. L'agrandissement de la place nécessite cependant le déplacement des fontaines-candélabres, qui sont installées sur la place des Carmes en 1851. L'éclairage est fourni par de nouveaux réverbères à trois branches installés en 1855. Ils fonctionnent au gaz et sont alimentés par les deux gazomètres de l'usine Cibiel (actuel boulevard de la Marquette). Une fontaine à jet d'eau est installée en janvier 1874, mais elle est démontée seulement quelques mois plus tard, en mai, à cause de fuites. Le bassin en est remonté en 1883 au Jardin des plantes.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: À partir du milieu du , la place du Capitole devient véritablement le cœur de la ville. Elle connaît l'animation des fiacres ou « citadines », voitures à quatre places, dont le service est réorganisé en 1838 et des diligences des messageries Lafitte-Caillard, qui prennent chaque jour la route du Tarn. Jusqu'en 1900, l'activité des diligences se poursuit sur la place du Capitole, malgré la concurrence du chemin de fer, à la suite de l'ouverture de la gare Matabiau en 1856. À partir de 1885, les premiers tramways hippomobiles arrivent sur la place. Une ligne relie la place du Capitole au quartier de la Côte-Pavée en passant par la Halle au Blé. À partir de 1907, des rails sont posés dans les rues afin de permettre le passage de tramways hippomobiles. L'électrification progressive du réseau, à partir de 1910, permet de faire passer des tramways électriques.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: On donne de grandes fêtes, comme lors des célébrations de la canonisation de Germaine de Pibrac, du 28 au 30 juillet 1865. En 1895, un ballon est lancé depuis la place pour une fête organisée au bénéfice du corps expéditionnaire envoyé à Madagascar. En 1880, la salle du théâtre du Capitole est reconstruit par Delafoy.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Le marché s'y tient tous les jours, sauf le dimanche. Les vendeuses ambulantes – ou « baladeuses » – y sont interdites, mais affluent dans les rues qui aboutissent sur la place. Au milieu de celle-ci se fait un trafic de marchandises, transportées par des manutentionnaires et des charrettes tirées par des ânes, qu'on garde dans les rues voisines, dans la rue de Mirepoix ou dans la cour de l'hôtel Dumay.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Au tournant du , la place est bordée de nombreux hôtels, cafés et restaurants, parmi lesquels on trouve l'hôtel et le café Bibent ouvert en 1843 (actuel ), l'Hôtel des Empereurs en 1860, devenu Hôtel des États-Unis, puis Grand hôtel des Arcades vers 1900 (actuel ), le Café des Princes en 1865 (actuel ), le Café Divan (actuel ), le Café Durand en 1874 (actuel ), le Café des Deux Mondes vers 1895 (actuel ), le Grand Café Albert (actuel ) et le Café des Arcades vers 1900 (actuel ) ou encore en 1905 le Grand Hôtel de l'Opéra (actuel ), le Grand Café du Théâtre (actuel ), le Café de la Paix (actuel ), le restaurant Villa (actuels ) et le Café de l'Hôtel de Ville, lieu de réunion des radicaux (actuel ). Plusieurs entreprises toulousaines réputées s'y installent également, telle la brûlerie de cafés Biec, fondée vers 1900 par Auguste Biedermann (actuel ). On y trouve également l'une des plus anciennes pharmacies de la ville, fondée en 1872 (actuel ), un cinéma, le Capitole, dans les années 1920...


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: C'est à la terrasse du café Bibent que des patriotes yougoslaves, dont Vladimir Gaćinović et Mehmed Mehmedbašić, proches des milieux nationalistes de Jeune Bosnie et de la société secrète de la Main noire, auraient conçu, en janvier 1914, les plans d'un attentat contre le gouverneur de la Bosnie austro-hongroise, le général Oskar Potiorek, qui déboucha finalement sur l'assassinat de l'archiduc d'Autriche, François-Ferdinand, à Sarajevo.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Pendant la Première Guerre mondiale, la vie de la cité suit le cours de la guerre. En 1919, le retour du corps d'armée à Toulouse est l'occasion, pour la municipalité de Jean Rieux, d'organiser une cérémonie en l'honneur des soldats de la Première Guerre mondiale, du 8 au 10 août. Un cénotaphe éphémère, prenant la forme d'un obélisque surmonté d'un pot à feu, est installé au centre de la place, sur les plans des architectes Paul Pujol et Jules Milloz. Le sculpteur Camille Raynaud réalise la sculpture centrale, "la France pleurant le sacrifice de ses enfants", Fernand Olié et Fourès les bas-reliefs qui représentent des scènes de bataille, les peintres André-Pierre Lupiac, Boudet et Anglay dessinent les ornements. Ces trois journées de recueillement rassemblent des personnalités politiques – le maire et son conseil municipal, le député Jean Cruppi, le préfet Marie Joseph Giraud–, militaires – le général en chef Germain Passaga, le général Vincent – et religieuses – l'archevêque Jean-Augustin Germain, le pasteur et le rabbin –, ainsi qu'une foule importante de Toulousains. Elles sont rythmées par des discours, des défilés militaires, une veillée funèbre et une retraite aux flambeaux.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Pendant ce temps, on refait aussi le théâtre du Capitole. En effet, le 12 août 1917, la salle a été ravagée par un incendie. Elle est reconstruite par l'architecte Paul Pujol et la nouvelle salle est inaugurée le 5 novembre 1923.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: En 1926, la municipalité décide de réglementer la circulation autour de la place du Capitole afin de limiter les problèmes de circulation dans les rues voisines, et crée les premiers sens uniques de la ville : la mesure s'applique alors à tous les véhicules, jusqu'aux cycles et aux voitures à bras. C'est la même année qu'est d'ailleurs ouverte la première ligne d'autobus de la ville. Elle permet de relier la place du Capitole et le haut du quartier Guilheméry, au cimetière de Salonique, en passant par la rue de Constantine (actuelle rue Gabriel-Péri) et l'avenue de la Gloire. Peu à peu, les nouvelles lignes permettent de relier la place du Capitole et les quartiers de banlieue où il n'y a pas encore de tramway : la Cité ouvrière et les Sept-Deniers ont leur propre ligne dès 1929.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, la place du Capitole voit se dérouler plusieurs événements tragiques ou plus heureux. Le 14 juillet 1942, la Résistance y organise une manifestation. Au Grand hôtel de Paris (actuel hôtel Crowne Plaza, ), les époux Stanislas et Augustine Mongelard, qui ont intégré les réseaux « Alliance » et « Françoise », abritent aviateurs, résistants et Juifs, tous candidats à l'évasion vers l'Espagne. Mais, dénoncés, ils sont tous les deux arrêtés le 20 février 1943 par la Feldgendarmerie, emprisonnés à Furgole, puis déportés. Le 27 mai 1944, Élie Dorbes, propriétaire de la pharmacie du Capitole (actuel ), est arrêté avec son épouse par la Milice venue les chercher dans sa boutique : la pharmacie était en effet un centre de renseignements pour la Résistance. Le 30 juin 1944, Paul-André Biedermann, propriétaire des cafés Biec (actuel ), est tué.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Après le débarquement de Normandie le 6 juin 1944, le débarquement de Provence, le 15 août, pousse les forces d'occupation allemandes à commencer l'évacuation de Toulouse et de sa région à partir du 18 août. Le lendemain, Serge Ravanel, chef des FFI de la région R4, a regroupé derrière lui l'Armée secrète, les Francs-tireurs partisans (FTP), l'Organisation de résistance de l'Armée (ORA), les Corps francs de la Libération (CFL) et les guérilleros espagnols. Il donne l'ordre aux mouvements de résistance de converger vers Toulouse : après deux jours de combat, la ville est libérée par résistants. Le Comité local de Libération, dirigé par Raymond Badiou, s'installe au Capitole. Le 21 août, se rassemblent place du Capitole pour fêter la victoire, lors d'une cérémonie où s'expriment Serge Ravanel, Pierre Bertaux et Raymond Badiou.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Il faut cependant attendre plusieurs semaines avant la visite du général Charles de Gaulle, chef du gouvernement provisoire, les 16  et 17 septembre. Lors de son discours, il suscite l'enthousiasme des Toulousains :  Mais le général de Gaulle entretient de mauvaises relations avec les autorités de la Résistance toulousaine, où l'influence des communistes serait, selon lui, une menace pour l'unité de la Résistance.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Quelques jours plus tôt, les guérilleros espagnols ayant largement contribué à la libération de Toulouse, ils fondent l'Union nationale espagnole ("Unión Nacional Española" en espagnol) dont le projet est la libération de l'Espagne, écrasée par la répression de la dictature franquiste qui suit la fin de la guerre d'Espagne. Ils installent leur état-major à l'hôtel des Arcades (actuel ), où ils préparent et organisent l'invasion du Val d'Aran : l'échec de l'opération signe la fin de l'organisation en juin 1945.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Entre 1950 et 1951, des travaux de restauration sont engagés par la municipalité de Raymond Badiou afin de rendre aux façades du Capitole et des immeubles de la place leur couleur brique d'origine. En 1957, le dernier tramway a disparu.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Mais dans les années 1960, la place est largement occupée par un vaste parc de stationnement. La cohabitation entre les voitures, le marché, les autobus et les passants devient difficile. En 1967, la municipalité de Louis Bazerque décide la création un parking souterrain, creusé sous la place entre 1970 et 1972 par la société Spie Batignolles pour le compte de la Société des parkings et garages du Capitole. Lors de son inauguration, le août 1972, c'est un des plus grands parkings de la ville, avec 900 places réparties sur et trois niveaux. Mais, lors des travaux, les vestiges de la Porterie et du rempart sont irrémédiablement détruits, les archéologues n'ayant eu que quelques jours pour prendre quelques relevés à la hâte. La destruction des vestiges, qualifiée de « vandalisme », provoque une forte émotion et le début d'une prise de conscience de la municipalité, qui conduit indirectement à la mise en place du secteur sauvegardé en 1986. À l'achèvement des travaux, le nouveau parvis est quant à lui terminé.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Entre 1993 et 1995, l'arrivée du métro à proximité de la place du Capitole est l'occasion d'engager de profonds travaux de réaménagement, dans un projet qui souhaite à la fois embellir la place et laisser plus de place aux piétons. Les voies de circulation sont réduites – celle du côté du Capitole est même supprimée –, les arrêts de bus sont supprimés et reportés rue d'Alsace-Lorraine, près de l'entrée de la station de métro Capitole. Les façades des immeubles qui bordent la place sont restaurées et la municipalité impose aux commerces l'utilisation d'une signalétique réduite et uniforme en laiton. La place est entièrement pavée et un nouveau mobilier urbain est conçu en granite rose de Madagascar. Au centre de la place est installée une croix de Toulouse dessinée par Raymond Moretti, ornée des douze signes du zodiaque. Deux ans plus tard, le même artiste réalise 29 tableaux, illustrant l'histoire de la ville depuis plus de deux millénaires, qui décorent les plafonds des arcades.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La place continue d'accueillir régulièrement de nombreuses manifestations. Elle reste avant tout lieu de marché de plein vent – prêt-à-porter, bijouteries fantaisie, tapis et objets africains, mais aussi bouquinistes et disquaires du lundi au samedi, et le marché bio – créé en 1980, le premier de France – les mardis et les samedis. Plusieurs marchés et foires s'y tiennent à intervalles réguliers, tel le marché de Noël depuis 1999. Elle accueille aussi des événements et des animations commerciales périodiques, tels la patinoire éphémère au mois de février depuis 2015, des "fan zones" lors des Coupes du monde de football depuis 1998 et des Coupes du monde de rugby depuis 1995. En 1993 et en 1999, des vendanges sont même organisées par des vignerons afin d'assurer la promotion des vins du Sud-Ouest. Enfin, la place est le cadre de manifestations plus ponctuelles, telle l'opération « J'aime Toulouse en rose » en novembre 2001, pour venir en aide aux personnes sinistrées par l'explosion d'AZF.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La place est enfin le cœur politique de la ville. Elle accueille des rassemblements après les élections. Surtout, elle est le point de rassemblement de nombreuses manifestations. En janvier 2015 se tient une manifestation de commémoration en hommage aux victimes de l'attentat contre "Charlie Hebdo" et, en août 2017, en hommage aux victimes de l'attentat de Barcelone. En mars 2019, après plusieurs semaines de manifestations des gilets jaunes et des dégradations sur la façade du Capitole, dans le restaurant McDonald's et l'hôtel Crowne Plaza, la place est interdite d'accès pour les semaines suivantes.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Au tournant du , la place du Capitole connaît les effets de la gentrification du centre-ville, qui se caractérise par la disparition de plusieurs commerces emblématiques de la place, remplacés par des boutiques appartenant à des enseignes internationales. En 2007, Mon Caf', l'un des plus vieux cafés de la ville, ouvert avant 1895 comme le Café des Deux Mondes, est remplacé par une boutique de parfumerie Sephora (actuel ). En 2011, la librairie des Arcades, ouverte en 1970 et spécialisée dans la vente de bandes dessinées, est fermée, au profit d'une franchise du glacier Amorino (actuel ). Quelques mois plus tard, c'est l'une des plus importantes librairies de la ville, Castéla, ouverte en 1917, qui est obligée de fermer à la suite des augmentations de loyers – elle est remplacée par des boutiques de café Nespresso et de prêt-à-porter Desigual (actuel ).


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: et .


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La « Maison commune », devenue le Capitole, est établie par les consuls de la ville en 1190. Elle est agrandi successivement par des achats entre la fin du et le début du . Les travaux d'aménagements se poursuivent aux siècles suivants, parmi lesquels on peut relever la tour des Archives entre 1525 et 1530 par les maîtres maçons Pierre de Naves et Laurent Clary (actuelle rue Ernest-Roschach), et la création de la cour Henri IV et de ses galeries sur les plans de l'architecte Pierre Souffron entre 1601-1607. Le projet d'édification d'une façade monumentale sur la place du Capitole émerge en même temps que celui d'aménagement de la place-même. Les capitouls confient la direction des travaux à l'architecte Guillaume Cammas. Le chantier, qui s'étale entre 1750 et 1760, fait appel aux plus grands artistes toulousains de l'époque, comme Bernard Ortet qui réalise les ferronneries des balcons ou le sculpteur Marc Arcis chargé de la décoration. Après la Révolution française, le Capitole continue à abriter les autorités municipales. Le théâtre du Capitole est aménagé dans l'aile sud en 1818 par l'architecte de la ville, Jacques-Pascal Virebent. Les travaux reprennent dans les années 1880 : le théâtre est reconstruit en 1880 par Dieulafoy, la nouvelle salle des Illustres est confiée aux architectes Paul Pujol et Pierre Esquié.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: La façade principale, de style néo-classique, est animée par la polychromie de la brique et de la pierre. Au rez-de-chaussée l'alternance de bossages continus en brique et en pierre souligne les lignes horizontales de la façade. Les travées sont rythmées par de hautes arcades en plein cintre, percées de fenêtres et ornées de mascarons à la clé. Aux étages, la façade en brique est rythmée par les pilastres colossaux en pierre qui séparent les travées. Les fenêtres ont un cadre en pierre et une agrafe à motif de console. Celles du étage ont de plus des garde-corps en fer forgé qui portent les blasons des capitouls. L'élévation est couronnée par une balustrade et des groupes sculptés en pierre.


title: Place du Capitole (Toulouse)

text: Au centre, l'avant-corps, large de trois travées, est ouvert par une grande porte cochère dont l'agrafe porte les armoiries sculptées de la ville, surmontées d'une corniche curviligne. Aux étages, les huit colonnes symbolisent les huit capitoulats de la ville. D'ordre colossal, embrassant les deux étages, en marbre rose, elles ont des chapiteaux ioniques qui soutiennent un entablement gravé de l'inscription « CAPITOLIUM », surmonté d'un fronton rectangulaire où prennent place les armoiries de la République française.Raymond Moretti réalise entre 1997 et 1998 les fresques qui ornent la galerie des arcades. Vingt-neuf tableaux colorés et vifs retracent chacun un évènement ou un aspect de l'histoire de Toulouse et de sa région.Les citoyens se rassemblent souvent en masse devant le balcon du Capitole lorsque des personnalités font leur apparition à l'occasion d'événements majeurs :


title: Cathédrale Saint-Étienne

text: Le nom de cathédrale Saint-Étienne peut faire référence à :


title: Saint Saturnin

text: Saint Saturnin désigne plusieurs saints :


title: Saint Saturnin

text: Par ordre chronologique du décès :


title: Edward Simbalist

text: Edward E. Simbalist ( - ) était un auteur de jeux de rôle, les plus connus étant "Chivalry and Sorcery" et "Space Opera". Il était canadien et vivait à Edmonton où il était enseignant à l'école publique Edith Rodgers.


title: Mark Ratner

text: Mark A. Ratner est le coauteur du jeu de rôle "Space Opera" et de ses suppléments : "Space Marines" et "Ground & Air Equipement". Mark vit à Nashua (New Hampshire, États-Unis) et travaille comme ingénieur dans le génie civil.


title: Mark Ratner

text: Une interview de Mark Ratner est disponible ici .


title: Phil McGregor

text: Philip Mac Gregor (né en 1954) est le coauteur australien du jeu de rôle "Space Opera". Il vit à Cromer où il enseigne l'anglais et l'histoire. Il travaille actuellement sur des extensions de la dernière version de "Chivalry and Sorcery".


title: Armistead Maupin

text: Armistead Jones Maupin Jr., né le à Washington, est un écrivain américain célèbre pour son feuilleton "Tales of the City" dans le journal "San Francisco Chronicle" subséquemment publié en neuf romans sous le titre "Les Chroniques de San Francisco" puis produit pour la télévision, et pour son engagement dans l'acceptation des homosexuels par la société.


title: Armistead Maupin

text: Ses parents sont Diana Jane (née Barton) et Armistead Jones Maupin - 'Armistead' et 'Maupin' étant deux noms de famille, selon une tradition du Sud des États-Unis. Peu après sa naissance en 1944, sa famille s'installe à Raleigh en Caroline du Nord où il vit ses premières années.


title: Armistead Maupin

text: Vers ses 10 ans il découvre son aptitude à raconter des histoires en public, qui compense ses faiblesses en sport. Son père, avocat, lui donne une éducation conservatrice.


title: Armistead Maupin

text: Il fait ses études à l'Université de Caroline du Nord à Chapel Hill, où il débute dans le journalisme avec le journal indépendant des étudiants de l'université "". Après son diplôme en 1966, il s'inscrit pour des études de droit mais les abandonne un peu plus tard. Il travaille brièvement avec le très conservateur futur sénateur Jesse Helms, « pour faire plaisir à mon père, parce que quelque part je savais que j'avais ce secret qui un jour le ferait bondir hors de son élément ».


title: Armistead Maupin

text: Il s'engage dans la marine et est affecté en Méditerranée et au Viêt Nam dont plusieurs mois sur la frontière cambodgienne.


title: Armistead Maupin

text: À son retour il travaille comme journaliste pour l'Associated Press dans un journal de Charleston, puis en 1971 pour le bureau de l"Associated Press" à San Francisco. Nouvellement installé dans cette ville qu'il apprécie dès son arrivée, il quitte son travail pour cause d'ennui après cinq mois et écrit « une petite série hebdomadaire » pour le "Pacific Sun", journal local, sur une femme nouvellement arrivée à San Francisco et les gens de son immeuble. En 1976, un chroniqueur du "San Francisco Chronicle" remarque la série et la recommande à son éditeur. "Les Chroniques de San Francisco" commencent cette année-là dans ce quotidien, une série dont Maupin lui-même est alors loin d'imaginer l'ampleur mondiale que va prendre son succès. Car il y mentionne établissements de bains, drogues et hommes trompant leurs femmes avec d'autres hommes ; les détails graphiques sont rares et, au début, toutes suggestions que deux hommes puissent partager un lit sont faites obliquement. Mais suggestions il y a, et surtout le ton est d'émotion, de chaleur et d'humour - prêt pour le grand public. Or dans les années 1970 mentionner publiquement l'homosexualité est pratiquement inexistant hors des cercles directement concernés et le faire avec humour est une première même dans le milieu libéral de San Francisco. Deux ans plus tard un éditeur lui demande une compilation, dont il assemble les deux premiers volumes en deux semaines. Entre-temps il déclare son homosexualité à ses parents en 1977.


title: Armistead Maupin

text: En 1992 la BBC fait un documentaire de une heure sur lui, intitulé "Armistead Maupin is a Man I Dreamt Up" (« Armistead Maupin est un homme que j'ai rêvé »).


title: Armistead Maupin

text: Terry Anderson, son partenaire précédent pendant 12 ans, était lui aussi un activiste du mouvement pour les droits des homosexuels et est co-auteur du scénario pour le film "The Night Listener". Il a vécu avec Anderson à San Francisco et en Nouvelle-Zélande. Ian McKellen est un ami et Christopher Isherwood était un guide, ami et influence en tant qu'écrivain.


title: Armistead Maupin

text: Maupin est marié à Christopher Turner, un concepteur de sites internet et photographe vu sur un site de rencontres sur internet. Il l'a ensuite « poursuivi sur le Castro (une rue de San Francisco), lui disant, « "Didn’t I see you on Daddyhunt.com?" » (« ne vous ai-je pas vu sur Daddyhunt.com ? »). Maupin et Turner se sont mariés à Vancouver, Colombie Britannique, Canada, le , quoique Maupin dit qu'ils se sont mutuellement appelés « mari » pendant les deux années précédentes.


title: Armistead Maupin

text: "Les Chroniques de San Francisco" mettent en scène des habitants de la ville caractérisés par le souci de vivre librement leurs passions, leurs amours, leurs sexualités. "Les Chroniques de San Francisco" deviennent rapidement un classique de la littérature gay et sont ultérieurement publiées en plusieurs romans, suivis par une série télévisée à succès.


title: Armistead Maupin

text: Maupin a également publié d'autres romans, dont "Maybe the Moon" et "Une voix dans la nuit". "Maybe The Moon" (1992) se présente sous la forme d'un journal intime, celui d'une actrice de petite taille à Hollywood. Son destin tragique et la façon dont elle décrit le « "show business" » en font un roman poignant. L'actrice qui a inspiré ce roman est celle qui a joué quelques scènes de "E.T. l'extra-terrestre" et Maupin en profite pour décrire ce qu'il estime être l'attitude déplorable du réalisateur de ce film envers l'actrice de petite taille.


title: Armistead Maupin

text: "Une voix dans la nuit" (2000) conte l'histoire d'une amitié téléphonique entre un écrivain à succès et un enfant de 13 ans atteint du SIDA, victime de pédophiles et ayant écrit son autobiographie ; mais le doute s'élève quand il s'agit de publier cette dernière : est-ce l'ouvrage d'un tel enfant, ou l'invention littéraire d'une jeune femme qui veut manipuler le monde de l'édition ?


title: Armistead Maupin

text: "Michael Tolliver lives" est sorti le aux États-Unis et sa traduction en français, intitulée "Michael Tolliver est vivant", est sortie le . Michael Tolliver est l'un des principaux personnages des "Chroniques de San Francisco". Dans les remerciements, à la fin du livre, Maupin remercie entre autres l'acteur homosexuel Ian McKellen, le réalisateur John Cameron Mitchell, réalisateur de "Hedwig and the Angry Inch" et de "Shortbus" ainsi que Laura Linney qui jouait le rôle de Mary Ann Singleton dans la série TV "Tales of the City".


title: Armistead Maupin

text: Le huitième volume des "Chroniques de San Francisco" intitulé "Mary Ann in Autumn" est publié en aux États-Unis et au Canada. Sa traduction en français, intitulée "Mary Ann en automne", paraît en France le .


title: Armistead Maupin

text: Le paraît aux États-Unis "The Days of Anna Madrigal", neuvième tome des "Chroniques", et le est édité la traduction français sous le titre "Anna Madrigal". Armistead Maupin reçoit un doctorat en Lettres, diplôme honoraire de l'université de Californie du Nord remis le dernier week-end de novembre 2014 lors des cérémonies de début d'année académique (29-30 nov.).


title: Armistead Maupin

text: Au début des années 2000, un sequoia est planté en son nom dans le AIDS Memorial Grove du Golden Gate Park de San Francisco, pour honorer son incessant soutien aux homosexuels.


title: Excalibur (film)

text: Excalibur est un film américano-britannique de John Boorman, sorti en 1981.


title: Excalibur (film)

text: Basé sur le livre "Le Morte d'Arthur" (1485) de Thomas Malory, le film raconte la légende du roi Arthur (interprété par Nigel Terry) et de son épée Excalibur, qui donne son titre au film.


title: Excalibur (film)

text: L'histoire commence avec les origines d'Arthur et montre son ascension en tant que roi de Bretagne, sous l'égide de son conseiller Merlin l'Enchanteur (Nicol Williamson), avec la création de la Table ronde et de la chevalerie, l'instauration de la quête du Graal, et se termine avec l'affrontement entre Arthur et son fils Mordred, fruit de sa relation incestueuse avec sa demi-sœur Morgane (Helen Mirren).


title: Excalibur (film)

text: Le film, entièrement tourné en Irlande, a contribué à lancer les carrières des acteurs Liam Neeson, Patrick Stewart et Gabriel Byrne, qui jouent dans ce film des rôles secondaires. "Excalibur" a figuré dans la compétition officielle du festival de Cannes 1981 et a été plutôt bien accueilli par le public à sa sortie en salles, mais de façon plus mitigée par la critique. Il est désormais considéré, notamment pour son aspect visuel, sa bande originale et sa symbolique, comme un film culte des années 1980.


title: Excalibur (film)

text: Le roi Uther Pendragon reçoit de Merlin l'Enchanteur l'épée Excalibur, donnée par la Dame du Lac. Merlin donne l'épée à Uther pour lui permettre d'unifier le royaume de Bretagne, mais la passion d'Uther pour Ygraine, l'épouse du duc de Cornouailles, ruine les espoirs de paix de Merlin.


title: Excalibur (film)

text: Voulant s'emparer d'Ygraine, Uther fait le siège du château du duc de Cornouailles, mais le siège est un échec. Uther demande alors à Merlin de lui venir en aide. Utilisant sa magie, l'Enchanteur donne à Uther l'apparence du duc de Cornouailles. Uther entre ensuite de nuit dans le château pendant l'absence du duc et s'unit à Ygraine. Mais, en échange de son aide, Merlin réclame à Uther l'enfant qui naîtra de cette union, Arthur. Merlin espère que celui-ci sera l'élu capable d'unifier le pays, au contraire d'Uther qui a perdu la confiance de ses vassaux.


title: Excalibur (film)

text: Peu après la naissance d'Arthur, Uther est pris dans une embuscade par les hommes du duc de Cornouailles qui l'attaquent et le blessent. Sentant la mort approcher, Uther plante Excalibur dans un rocher, afin que personne ne puisse la lui prendre, puis meurt peu après. Par la suite, Merlin confie Arthur à la garde de Sir Ector, lui demandant de l’élever secrètement comme son propre fils.


title: Excalibur (film)

text: À son adolescence, Arthur, devenu écuyer, assiste à un tournoi de chevalerie avec Sir Ector et Kay, le fils d'Ector. Le vainqueur de la joute est autorisé à tenter sa chance pour retirer Excalibur du rocher. Kay, s'apprêtant à concourir, n'a pas son épée. Arthur, parti la chercher, s'aperçoit qu'elle a été dérobée par un malandrin. En tentant d'en trouver une autre, il se retrouve face au rocher où est fichée Excalibur. Après un instant d'hésitation, il libère Excalibur du rocher, sans effort, avant de la donner à Kay. Mais son acte ne passe pas inaperçu et, remettant rapidement l'épée en place, il la retire de nouveau devant les chevaliers et la foule assemblés pour être proclamé nouveau roi de Bretagne. Cependant, certains seigneurs refusent de lui faire allégeance, redoutant un complot ourdi par Merlin et considérant Arthur comme illégitime, car bâtard, et se liguent contre lui. Mais Arthur parvient à rallier les autres chevaliers autour de lui et, avec leur soutien ainsi que l'aide de Merlin, et grâce à son courage et sa grandeur d'âme, il s'impose comme roi et, plus tard, réussit à unifier le royaume.


title: Excalibur (film)

text: Quelques années plus tard, Arthur épouse Guenièvre, et crée la confrérie des Chevaliers de la Table ronde. Sa rencontre avec Lancelot, le meilleur des chevaliers venant de l'autre côté de la mer (de Bretagne armoricaine), signifie pourtant la fin de cette toute nouvelle harmonie. Lancelot et Guenièvre tombent en effet amoureux l'un de l'autre, et leur trahison envers Arthur entraîne le chaos. Arthur, de rage, plante Excalibur entre les corps emmêlés des amants endormis dans la forêt, et abandonne là son épée. À son réveil, Lancelot, apercevant l'épée du roi, est pris de remords et s'enfuit, quittant la cour d'Arthur pour devenir un chevalier errant et proscrit. Quant à Guenièvre, effondrée, elle se retire dans un couvent.


title: Excalibur (film)

text: Au même moment, Morgane, la fille d'Ygraine et demi-sœur d'Arthur, s'empare des secrets de Merlin, profitant d'un instant de faiblesse de celui-ci au moment où Arthur plante Excalibur dans la terre entre les deux amants. Morgane utilise alors ses nouveaux pouvoirs pour enfermer l'Enchanteur dans une prison de cristal. Toujours grâce à la magie, elle séduit Arthur pour engendrer un enfant incestueux, Mordred, pour lequel elle nourrit de grandes ambitions. Avec ce fils, elle se dresse contre le pouvoir du roi et amène la désolation sur la terre de Bretagne désunie. Arthur, affaibli (frappé d'un éclair alors qu'il priait le Christ), envoie ses chevaliers à la recherche du Saint Graal, ultime espoir de rédemption du royaume. Cependant, beaucoup de ses chevaliers échouent et sont tués durant la quête. Finalement, Perceval, l'un des derniers d'entre eux, échappe au piège de Morgane et se rend compte que le roi et la terre ne font qu'un ; il parvient à trouver le Graal et à le rapporter au roi. Buvant dans le calice le sang du Christ, Arthur est régénéré et retrouve la volonté de combattre pour son royaume.


title: Excalibur (film)

text: Ayant recouvré ses forces, Arthur part alors en guerre contre Mordred et Morgane avec les quelques chevaliers qui lui sont encore fidèles. Avant son départ, il rend visite à Guenièvre retirée dans un monastère, pour lui pardonner. Celle-ci lui rend alors Excalibur, qu'elle avait précieusement conservée en sa garde depuis sa nuit d'amour coupable avec Lancelot. Avant de partir à la guerre, Arthur lui avoue que, dans un avenir hypothétique, quand il n'aura plus rien à devoir aux générations futures en tant que roi, il espère la retrouver auprès de lui et qu'il pourront enfin être mari et femme.


title: Excalibur (film)

text: Arthur en appelle ensuite à Merlin, ce qui libère en partie l'Enchanteur de sa prison de cristal. Devenu un spectre, Merlin ne peut agir sur le monde physique mais sa ruse lui permet de forcer Morgane à utiliser sa magie. Ce faisant, celle-ci provoque un immense brouillard qui noie l'ensemble du campement où est assemblée son armée. Mais le sortilège, trop puissant, l'affaiblit et la prive de sa jeunesse artificielle. Mordred, étonné de voir le brouillard se lever alors que sa mère lui avait certifié que sa magie assurerait un temps clair pour les combats, la rejoint dans sa tente. Mais, en voyant cette vieille femme à la place de sa mère, il est pris de folie et la tue.


title: Excalibur (film)

text: Profitant du brouillard, Arthur et ses hommes attaquent le camp de Mordred, en faisant croire à leur sur-nombre. La bataille fait rage, mais les hommes d'Arthur sont toutefois vite débordés ; seuls restent debout Perceval et Arthur. C'est alors qu'arrive Lancelot, sa hargne permettant d'inverser le cours de la bataille, bien qu'il meure peu après du fait de son ancienne blessure qui s'est rouverte (quand il combattit pour sauver l’honneur de Guenièvre, avant son déclin), Arthur lui pardonnant ses actes passés. Finalement, Arthur et Mordred s'affrontent en combat singulier et s’infligent des blessures mortelles l'un l'autre.


title: Excalibur (film)

text: Le roi, sentant la mort arriver, demande à Perceval de jeter Excalibur dans un lac proche. Obéissant à Arthur, Perceval hésite puis revient vers Arthur qui lui dit qu'un jour, un roi viendra à nouveau et qu'alors l'épée réapparaîtra. Perceval finit par jeter l'épée dans le lac ; une main de femme (la Dame du lac), sortant de l'eau, la saisit au vol. À son retour, Perceval aperçoit Arthur au loin, étendu sur un navire voguant vers le large, entouré par trois femmes vêtues de blanc, son navire partant dans le soleil couchant vers Avalon. Le thème du mythe, et de la légende arthurienne en particulier, est présent chez Boorman dès l'enfance. Il envisage de réaliser une adaptation de la légende dès 1969 mais se voit offrir par United Artists de réaliser à la place une adaptation du "Seigneur des anneaux" (1954-1955) de J. R. R. Tolkien. Boorman et Rospo Pallenberg élaborent un script de trois heures, passablement éloigné de l'œuvre d'origine, qui est refusé par United Artists au motif que le film serait trop coûteux.


title: Excalibur (film)

text: Comme aucun autre studio de production ne veut du projet, Boorman retourne à son idée originale de film sur la légende arthurienne et utilise ses repérages et l'esthétique développée pour ce projet d'adaptation dans la réalisation d"'Excalibur". Lors de l'élaboration du scénario, il se base principalement sur "Le Morte d'Arthur" (1485) de Thomas Malory et écoute beaucoup les œuvres de Wagner. Finalement, en 1975, il propose à la Warner Bros. un script correspondant à un film de quatre heures trente, qui paraît trop long pour les producteurs. Rospo Pallenberg aide alors Boorman à raccourcir le film, en insérant des bonds dans le temps, comme entre la naissance d'Arthur et la fin de son adolescence, ou entre l'enfance de Mordred et sa maturité. Certains personnages prévus pour être distincts sont aussi fusionnés.


title: Excalibur (film)

text: Les comédiens incarnant les rôles principaux sont choisis non pas pour leur expérience (la plupart sont alors presque inconnus au cinéma) mais pour leur proximité avec le personnage qu'ils vont incarner. En effet, résumer une grande partie de la légende arthurienne en 140 minutes impose aux acteurs de faire rapidement ressortir les traits principaux de leurs personnages. John Boorman choisit Helen Mirren et Nicol Williamson pour interpréter respectivement la fée Morgane et Merlin l'Enchanteur, sachant que tous deux ne s'apprécient guère depuis qu'ils ont joué ensemble dans la pièce "Macbeth" en 1974 et 1975 lorsqu'ils faisaient partie de la Royal Shakespeare Company. Boorman compte ainsi que la tension régnant entre eux deux se ressente dans leurs scènes communes.


title: Excalibur (film)

text: Certains des seconds rôles, dont ce sont les premiers pas au cinéma, ont connu une carrière riche après "Excalibur", comme Patrick Stewart ("", "X-Men"), Liam Neeson ("La Liste de Schindler", "Michael Collins"), ou Gabriel Byrne ("Usual Suspects", "Stigmata"). Plusieurs comédiens sont des membres de la famille de Boorman. Sa fille Kathrine interprète Ygraine, son fils Charley joue Mordred enfant et son autre fille Telsche incarne la dame du lac.


title: Excalibur (film)

text: Le film est tourné en vingt semaines avec un budget très limité (entre 11 et 12 millions de dollars). Boorman choisit de filmer en Irlande dans les comtés de Wicklow (aux studios Ardmore à Bray), Tipperary et Kerry. Plusieurs scènes sont tournées au château de Cahir, et la scène de la rencontre et du combat entre Lancelot et Arthur est quant à elle tournée sur le domaine de Powerscourt, près d'Enniskerry.


title: Excalibur (film)

text: Selon le chef-opérateur Alex Thompson, . Il remarque que Boorman est très attentif aux problèmes de cadres et de composition. Le décorateur Anthony Pratt confirme ce propos : . Selon lui, c'est ce qui amène toute l'équipe de tournage à donner le meilleur d'elle-même, ce qui explique, par exemple, la scène d'amour dans la forêt entre Lancelot et Guenièvre, qui est filmée par une nuit très froide ; Nicholas Clay et Cherie Lunghi tiennent cependant à tourner la scène nus.


title: Excalibur (film)

text: Le tournage voit les débuts au cinéma du réalisateur Neil Jordan, engagé par Boorman en tant que consultant sur le scénario. Il représente également une véritable manne pour l'économie locale car Boorman insiste pour recruter des travailleurs locaux dans les différentes équipes du film, ce qui crée beaucoup d'emplois.


title: Excalibur (film)

text: La bande originale est composée par Trevor Jones et inclut des extraits d'œuvres de musique classique. "", tiré de la cantate "Carmina Burana" de Carl Orff, est utilisé lors des scènes héroïques, comme lorsque le jeune roi Arthur part délivrer Léodegrance, assiégé, ou lorsque, une fois le Graal retrouvé, Arthur part pour sa dernière bataille. Pour composer "Carmina Burana", Orff s'est appuyé sur des chansons du Moyen Âge retrouvées dans un couvent. Certains des thèmes de ces chansons sont communs avec "Excalibur", comme l'impossibilité d'échapper au destin. "O Fortuna", qui constitue à la fois l'introduction et la conclusion de "Carmina Burana", est un hommage à la déesse du destin romaine. Orff y utilise différentes techniques comme la répétition des enchaînements d'accords parfaits parallèles, une simplicité mélodique et rythmique, le refus de la dissymétrie ou encore la domination des chœurs, ce qui permet de .


title: Excalibur (film)

text: La musique de Richard Wagner, qui était lui-même passionné par les légendes, arthurienne entre autres, est utilisée à plusieurs reprises. Sa "Marche funèbre de Siegfried", tirée du "Crépuscule des dieux", est jouée lors des génériques de début et de fin, ainsi qu'à chaque passage où l'épée Excalibur est mise en avant : lorsque Uther Pendragon la plante dans le rocher, lorsqu'Arthur la retire, puis lorsqu'il est adoubé ou encore quand il fonde les chevaliers de la Table ronde. Le prélude de "Tristan et Isolde", également de Wagner, est utilisé autour de l'amour entre Lancelot et Guenièvre ; le prélude de "Parsifal", toujours de Wagner, peut être entendu lors de la quête du Graal de Perceval : lorsqu'il se débarrasse de son armure sous l'eau et lorsqu'il trouve le Graal.


title: Excalibur (film)

text: "Excalibur" est présenté en compétition officielle au festival de Cannes 1981. Le réalisateur John Bormann y est récompensé du prix de la contribution artistique.


title: Excalibur (film)

text: Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, le film obtient un score de 80 % d'avis positifs, sur la base de 45 critiques collectées et une note moyenne de 7,3/10 ; le consensus du site indique : . Sur Metacritic, le film obtient une note moyenne pondérée de 56 sur 100, sur la base de 10 critiques collectées ; le consensus du site indique : .


title: Excalibur (film)

text: Au moment de la sortie, les critiques sont mitigées. Le critique Vincent Canby du "New-York Times" reproche au film son manque d'élan, ainsi que le manque de présence des acteurs (hormis Merlin et Morgane). Il compare "Excalibur" à "Star Wars", sorti deux ans plus tôt, mais sans les effets spéciaux ni l'humour. Canby écrit que Il applaudit cependant l'esthétique du film, tout comme un autre critique, Roger Ebert, du "Chicago Sun-Times". Ebert trouve que le film est magnifique, mais que le fil rouge n'est pas toujours clair. Selon lui, le thème le plus intéressant est la relation entre Merlin et Morgane. Il reproche aussi au film l'aspect fataliste de l'histoire, les personnages n'ayant aucun choix possible car leur légende est déjà écrite. Dans le magazine "Variety", le film est qualifié d'. Malgré la scène de recherche du Graal jugée trop longue, le magazine estime qu’"Excalibur" est une belle réussite. Pour Richard Corliss du "Time Magazine", .


title: Excalibur (film)

text: En France, Olivier Assayas, critique des "Cahiers du cinéma" y voit à l'époque une ; il estime que le film est un « fourre-tout » prônant le « n'importe-quoi-pourvu-que-ce-soit-joli », un . Selon lui, Boorman mélange le préraphaélisme, la peinture de Klimt et le style néo-byzantin, à l'opposé des œuvres de Bresson ("Lancelot du Lac") et Rohmer ("Perceval le Gallois"), selon lui plus significatives. Il applaudit tout de même l' du cinéaste ainsi que le fait que le film sache . Pour Max Tessier de la "Revue du cinéma", le film est « épique » et . Il trouve l'œuvre , pour lui un . Selon lui, l'épisode final de Mordred est .


title: Excalibur (film)

text: Les critiques plus récentes du film sont plus favorables. Pour le critique et écrivain John Kenneth Muir, l'univers décrit par Boorman est plus réaliste et tangible que les autres adaptations cinématographiques de la légende arthurienne, de "Lancelot, le premier chevalier" (en 1995 avec Sean Connery et Richard Gere) à "Le Roi Arthur" (sorti en 2004 avec Clive Owen). Pour Aurélien Ferenczi, de "Télérama", le film est une réussite notamment esthétique, bien que la thématique soit confuse.


title: Excalibur (film)

text: Los de son exploitation en salles, "Excalibur" récolte au box-office américain. En France, il réalise .


title: Excalibur (film)

text: La version VHS du film sort en septembre 1993, puis en DVD en février 2000. La version Blu-ray est sortie le 8 mars 2011 aux États-Unis et le 8 juin 2011 en France. Les seuls bonus sur les versions DVD et Blu-ray sont un commentaire audio par John Boorman et la bande-annonce.


title: Excalibur (film)

text: "Excalibur" est le huitième film de John Boorman. Le réalisateur, après quinze ans de carrière, a déjà connu plusieurs succès, avec "Léo le dernier", qui lui vaut le prix de la meilleure mise en scène au Festival de Cannes de 1970, ou "Délivrance" en 1972, avec Jon Voight et Burt Reynolds, pour lequel il décroche deux nominations, aux Oscars et aux Golden Globes. "Zardoz", sorti en 1974, est en revanche considéré comme un échec, tant au niveau commercial que par les critiques, tout comme "", en 1977.


title: Excalibur (film)

text: Plusieurs thèmes sont présents tout au long de la carrière de Boorman. Le principe de la quête est déjà présent dans son premier film, "Sauve qui peut", et se retrouve dans "Excalibur", puis dans "La Forêt d'émeraude" (1985), où la quête initiatique permet au héros (incarné par Charley Boorman, fils du réalisateur et qui déjà joue le jeune Mordred) d'évoluer et de se connaître. Le thème de la quête est encore au centre du film "Hope and Glory", un film basé sur l'enfance du réalisateur. La relation entre l'homme et la nature est aussi primordiale chez Boorman : dès "Duel dans le Pacifique", Boorman effectue un travail dans ce sens sur l'image et le son. Par la suite, les liens et les conflits entre le monde rural et urbain est au centre de "Délivrance" ainsi que "La Forêt d'émeraude", qui traite entre autres d'écologie et de la destruction de la forêt amazonienne. Enfin, Boorman s'est inspiré de l'œuvre de Carl Gustav Jung, en particulier dans son analyse de l'archétype du Saint Graal.


title: Excalibur (film)

text: Les romans traditionnels sur la légende arthurienne datent du , avec les écrits de Geoffroy de Monmouth et Chrétien de Troyes, au avec Thomas Malory. Dans tous ces romans, l'action se situe au , mais dans un cadre qui correspond à l'environnement contemporain des auteurs. Ainsi, le principe de chevalerie, les tournois et les joutes n'existaient pas au , et les armures décrites dans les romans, entièrement en métal, ne sont créées que plus tard. Boorman ne déroge donc pas à la règle, et les anachronismes, notamment au niveau des armures, qu'on peut noter dans le film sont présents dans le reste de la légende arthurienne.


title: Excalibur (film)

text: Compte tenu de la longueur de l'ouvrage de référence, Boorman et Pallenberg sont contraints, outre des raccourcis chronologiques, de fusionner des personnages : selon le réalisateur, c'est . Dans le roman, c'est sur l'armure de Pellinore et non celle de Lancelot qu'Arthur brise Excalibur. Les personnages de Perceval et Galahad, le réel vainqueur du Graal selon Malory, sont aussi mélangés. Boorman opère ainsi un retour à l'origine de la légende telle qu'elle avait été conçue par Chrétien de Troyes qui faisait de Perceval le découvreur du Graal. De même, Perceval remplace Bédivère en jettant Excalibur dans le lac à la fin du film. Le film fusionne également les personnages de Viviane, qui dans le roman de Malory provoque la disparition de Merlin en l'emprisonnant pour l'éternité, et de Morgane, demi-sœur du roi Arthur et mère de Mordred.


title: Excalibur (film)

text: Par ailleurs, dans "Le Morte d'Arthur", Malory raconte l'histoire du Roi pêcheur qui, à la suite d'une blessure, voit son royaume dépérir et devenir infertile avant que Galahad ne vienne le sauver. Boorman l'associe au personnage du roi Arthur, qui est sauvé par Perceval.


title: Excalibur (film)

text: Le travail des couleurs réalisé dans "Excalibur" a permis au film d'avoir une évolution visuelle. Dans la première partie, l'atmosphère est sombre, les armures sont ternes, et beaucoup de scènes se déroulent dans la forêt. Selon Boorman, il s'agit d'exprimer la « nature reptilienne de l'homme ». Après l'arrivée de Lancelot, les couleurs sont plus claires, les armures étincellent, alors qu'à partir de la chute de Camelot et l'arrivée de Mordred, les couleurs retournent vers le sombre, notamment pendant les batailles finales qui se déroulent la nuit. Selon Claudine Glot, historienne et spécialiste de la légende arthurienne, ces transitions représentent l'évolution du Soleil pendant une journée. Pour le critique Jean-Marc Elsholz, il s'agit surtout d'un travail des états du métal, du reflet, de la brillance, en lien avec la théorie médiévale de la métaphysique de la lumière.


title: Excalibur (film)

text: Un autre effet visuel notable du film est l'utilisation fréquente de filtres vert vif, notamment lorsqu'on voit l'épée Excalibur ou lors des scènes en forêt. Selon Boorman, ces filtres ont deux fonctions : tout d'abord, ils renforcent le lien avec la nature dans les scènes en extérieur, en faisant ressortir les feuilles et la mousse. D'autre part, la teinte choisie rend la scène plutôt irréelle, ce qui donne un aspect magique au rendu. Dans une interview donnée à Michel Ciment, il explique que son but, avec le décorateur Tony Pratt, était de créer une sorte de « Terre du Milieu » au sens de Tolkien, c'est-à-dire .


title: Excalibur (film)

text: Excalibur apparaît dès les premières minutes du film lorsque Merlin l'obtient de la Dame du Lac pour la transmettre à Uther Pendragon. Selon Michael Open, du magazine "Film Directions", Excalibur n'a pas un rôle bon ni mauvais, tout dépend de l'usage que les personnages en font ; sa symbolique varie ainsi suivant les situations. Au début du film, elle est dressée vers le haut, lorsque Uther la brandit, en symbole d'espoir. À sa mort, il la fiche dans le roc, vers le bas. L'espoir renaît avec Arthur qui la pointe vers le ciel immédiatement ; plus tard, elle est à nouveau tournée vers le sol lorsque l'amour de Lancelot et Guenièvre est découvert ou lorsque Mordred est tué.


title: Excalibur (film)

text: La façon dont Excalibur apparaît et est transmise à Arthur est une originalité apportée par Boorman. Dans les différentes versions de la légende, et notamment dans "Le Morte d'Arthur", l'épée apparaît par magie le soir de Noël, déjà plantée dans un rocher. Dans "Excalibur", c'est la Dame du Lac qui la donne à Merlin, et c'est ensuite Uther Pendragon qui la plante dans le rocher avant de mourir.


title: Excalibur (film)

text: Tout comme dans les différentes légendes écrites, Merlin est un personnage central dans "Excalibur". C'est lui qui guide Arthur, qui l'aide à reconstruire le royaume. Il est à l'origine des principales actions de l'histoire, comme la naissance d'Arthur ou la défaite de Mordred ; Boorman souhaitait d'ailleurs que le titre du film soit « "" » (« Merlin est vivant ! »), avant que les producteurs ne choisissent le titre définitif, jugé plus graphique.


title: Excalibur (film)

text: Malgré le fait que Merlin soit omniscient dans les légendes, il échoue à apporter la paix au royaume. Selon Claudine Glot, cela vient du fait que Merlin ne comprend pas les instincts et les sentiments humains, comme l'amour et la haine ; Boorman met cela en avant dans diverses scènes, par exemple quand Arthur combat Lancelot et qu'Excalibur est brisée : Merlin est étonné qu'une haine puisse aboutir à cette destruction. De même, Merlin n'avait pas prévu l'adoubement surprise d'Arthur, et ne comprend pas pourquoi il tombe amoureux de Guenièvre. Boorman explique que Merlin . C'est ce décalage qui fait que le personnage apporte un peu d'humour au film, mais il reste finalement assez proche du Merlin de Malory.


title: Excalibur (film)

text: Un des points mis en avant par Boorman est que Merlin, représentant les anciennes religions païennes, est en train de disparaître, laissant place au christianisme, représenté par le Graal. Le dialogue entre Merlin et Morgane lors du mariage d'Arthur accentue cette impression, lorsqu'il dit :


title: Excalibur (film)

text: , l'incantation de Merlin, reprise plus tard par Morgane, nommée « Charme suprême » tire ses origines du vieil irlandais et pourrait être traduite en français par « Souffle du dragon, charme de mort et de vie, ton sort de création ». Le linguiste Michael Everson ajoute qu'il n'est pas étonnant que Boorman, irlandais d'adoption, ait choisi cette langue, mais, si cette traduction est la plus plausible, il reste quelques différences avec du vieil irlandais traditionnel. Le concept du « dragon » apparaît à plusieurs reprises dans "Excalibur". Toujours lié à Merlin, il est le support de ses pouvoirs magiques, comme lors de la transformation d'Uther. Arthur comprend qu'Excalibur « fait partie du dragon ». Merlin explique plus tard à Morgane lorsqu'il lui fait découvrir le dragon : « Ici, toutes les choses sont possibles, et chaque chose rencontre son opposé ».


title: Excalibur (film)

text: La spécialiste en littérature arthurienne Claudine Glot explique que dans les légendes, les dragons sont présents sous deux aspects : d'un côté, il s'agit du monstre que les chevaliers combattent dans leurs quêtes, et de l'autre, il représente la Terre, la force du sol. Le dragon de Boorman est plus proche du second aspect. Dans plusieurs légendes, comme dans "Historia regum Britanniae" de Monmouth, le roi Vortigern ne parvient pas à construire un château car deux dragons, un blanc et un rouge, se battent sous le sol. En plantant l'épée dans la terre, Arthur provoque une scission avec le dragon, et donc son lien avec la terre : c'est cela qui provoque l'infertilité du royaume.


title: Excalibur (film)

text: La chevalerie apparaît tout d'abord sous la forme du tournoi auquel participe Kay, puis lorsqu'Arthur est adoubé par Urien. C'est alors une version « prototypique » de la chevalerie : le rituel est effectué sans préparatif, ni témoin religieux, et aucune épée ni éperon ne lui est donné ; il ne s'agit pas d'une chevalerie institutionnelle. Le héros chevalier n'est introduit qu'avec Lancelot, qui, suivant les règles du récit merveilleux, apparaît sans explication, tout comme Perceval dans la forêt, quelques scènes plus tard. Boorman, en n'expliquant pas les origines de Perceval, montre que le statut de chevalier n'est pas lié à la naissance, et revient à l'idée que la chevalerie est un moyen de promotion sociale, le héros accédant ainsi au statut mythique. Néanmoins, dans "Excalibur", tous les chevaliers savent monter à cheval, même Perceval, ce qui montre que le changement de statut est tout de même lié à certaines conditions.


title: Excalibur (film)

text: Une fois la Table Ronde créée par Merlin, ses membres ne sont plus des chevaliers errants en quête d'aventure, mais sont à la recherche de l'unité. Paradoxalement, c'est ce qui va amener un déséquilibre, et, si l'idée de quête et d'aventure resurgit avec le Graal, il est trop tard : l'amour de Guenièvre et Lancelot est découvert, Merlin est enfermé sous terre et Mordred est conçu. Les chevaliers échouent un à un, et seul Perceval s'en sort.


title: Excalibur (film)

text: En 1992, l'auteur de BD belge Jean-Claude Servais publie l'album "Pour l'amour de Guenièvre" qui reprend de nombreux éléments du film et de sa mise en scène (jusqu'à des dialogues au mot près) au point qu'il s'agit presque d'une adaptation en bande dessinée.


title: Excalibur (film)

text: En 2006, le réalisateur de films pornographiques Pierre Woodman tourne le remake "Xcalibur" avec un budget de et 75 acteurs, une première dans ce milieu.


title: Excalibur (film)

text: En 2009, le réalisateur Bryan Singer ("X-Men") annonce qu'il souhaite réaliser un remake d’"Excalibur". La société de production Warner Bros. a acquis les droits la même année. Ce projet est néanmoins abandonné en 2011. En 2010, Guy Ritchie ("", "Sherlock Holmes") annonce lui aussi vouloir réaliser un remake du film en partenariat avec Warner Bros. Deux scénaristes sont présents sur ce projet : Warren Ellis et John Hodge. Ritchie finit par abandonner le projet pour réaliser l'adaptation de la série télévisée "Des agents très spéciaux". En 2017, il réalise "", mais ce film n'est pas un remake, se situant même aux antipodes du film de John Boorman.


title: Gandhara

text: Le Gandhara (en sanskrit : , "") est le nom antique d'une région située dans le nord-ouest de l'actuel Pakistan. Plus précisément, le bassin de Peshawar, avec une muraille verticale de montagnes sur trois côtés et la vallée de l'Indus sur le quatrième côté. Ses villes principales étaient Purushapura — l'actuelle Peshawar — à l'Ouest, Mardan, au centre, et, sur sa frontière Est, Taxila : trois centres commerciaux de premier plan entre la Chine, l'Inde et l'Occident au début de notre ère. Cette région essentielle au commerce était aussi un riche terroir : il fut occupé par de nombreux envahisseurs étrangers. Les cultures que ceux-ci apportaient se fondaient dans la culture locale composite et tolérante. Ce fut en particulier le cas dans les royaumes indo-grecs, avant l'ère commune (AEC) et dans l'empire kouchan (env. ). Puis le Gandhara traversa des moments plus confus, jusqu'à l’expansion de la religion musulmane avec les Saffarides (861-1003). Peu après, le nom même de « Gandhara » s'appliqua à une autre région.


title: Gandhara

text: Le bouddhisme du Gandhara et des régions avoisinantes a vu la naissance du mahayana et a influencé de manière importante le bouddhisme d'Extrême-Orient ; les premiers missionnaires et traducteurs actifs en Chine, ainsi que la majorité des sûtras, provenaient des régions indo-grecques et kouchanes. L'influence du Gandhara s'exerça aussi sur le bouddhisme tibétain par l'intermédiaire de l'école yogacara, fondée par Asanga et Vasubandhu, deux frères gandharais. Les manuscrits bouddhiques les plus anciens, qui sont aussi les manuscrits indiens les plus anciens, ont été trouvés au Gandhara. Ils sont écrits en gandhari, langage en usage dans le royaume, dérivant du sanskrit et noté en écriture kharosti.


title: Gandhara

text: C'est dans la région du Gandhara que sont apparues les premières images du Bouddha sous forme d'un être humain. Et c'est au Gandhara qu'est supposé se trouver le lac Dhanakosha, lieu de naissance de Padmasambhava, fondateur du bouddhisme tibétain.


title: Gandhara

text: L'art du Gandhara a fait l'objet d'études précises par Alfred Foucher qui publiait dès 1905 une œuvre majeure : « L'art gréco-bouddhique du Gandhâra. Étude sur les origines de l'influence classique dans l'art bouddhique de l'Inde et de l'Extrême-Orient ». Il créait, ce faisant, le concept problématique d'« art gréco-bouddhique ». Ce terme est problématique : de nombreuses cultures entrent ici en contact, et pas seulement l'art grec ou hellénistique avec la culture bouddhique, d'origine indienne, mais aussi les cultures romaine et parthe (laquelle, d'origine scythe intègre des éléments perses, grecs et iraniens). Les formes qui nous sont parvenues, au Gandhara et dans les régions voisines, en offrent souvent une synthèse étonnante. Pour ces raisons l'art du Gandhara a été collectionné dès la fin du , analysé en détail, et fait encore, au début du l'objet d'études de plus en plus poussées.


title: Gandhara

text: Le nom du royaume s'écrit dans les langues suivantes :


title: Gandhara

text: Le Gandhara correspond, au plan strictement géographique, à une partie du Nord du Pakistan actuel, sur les rives de la rivière Kaboul jusqu'à son confluent avec l'Indus à l'Est. C'est une plaine limitée à l'Ouest et au Nord par les très hautes montagnes de l'Hindou Kouch, au Nord-est par des collines et les massifs montagneux du Karakoram, et au Sud par des zones rapidement sèches. Les villes contemporaines de cette région : Peshawar et Mardan sont les plus grandes villes de la province du Khyber Pakhtunkhwa. Cette plaine, en demi-cercle, s'inscrit à l'intérieur d'une surface de ..


title: Gandhara

text: Les frontières des royaumes ou des empires qui exercent, dans l'Antiquité, le pouvoir au Gandhara varient suivant les époques, mais la région du Gandhara est indépendante de ces frontières fluctuantes. Le centre est situé sur le bassin de Peshawar, et Taxila en est la ville la plus à l'Est. Par contre la culture du Gandhara est plus étendue. Les zones frontalières du Gandhara (où l'art est peu différencié de celui qu'on trouve dans la partie centrale) s'étendent jusqu'à la vallée de la Swat et permettent d'inclure des parties du nord-ouest du Pendjab et des vallées du Karakoram, dont celle de la Gilgit. D'autres cités comme Hadda, à l'extrême est de l'Afghanistan, dans la Passe de Khyber, sont des centres culturels importants intimement connectés avec le Gandhara. Les chercheurs ne sont pas tous d'accord sur ces zones frontalières qui constituent, avec le Gandhara, ce que certains ont appelé le « Grand Gandhara ». Le critère pouvant être résumé ainsi : il faut, pour être inclus dans le « Grand Gandhara », faire partie de son aire culturelle. Par « aire culturelle » il faut entendre un espace où des populations partagent un langage (le Gandhari), une écriture (le kharosthi), un langage artistique (l'art du Gandhara) et une histoire commune (le Gandhara ayant été, au début de son développement, inclus dans l'Empire achéménide). Ainsi l'aire culturelle du « Grand Gandhara » ne se limite-t-elle pas au Pakistan mais s'étend au-delà du bassin de Peshawar non seulement jusqu'à Taxila, mais sur les nombreux sites de la vallée de la rivière Swat au Pakistan, ainsi qu'à l'Est sur l'Afghanistan (Hadda, à proximité de Jalalabad...), et au Nord sur l'ancienne Route du Karakorum, comme à Gilgit, la capitale du Gilgit-Baltistan. Le Grand Gandhara peut aussi s'étendre très loin selon certains auteurs : le "Greater Gandhara" de Richard Salomon (traducteur des textes en Gandhari trouvés à Hadda) propose l'appellation « Greater Gandhara » pour toutes les régions où l'on a trouvé des traces de la langue Gandhari (rédigée d'ailleurs en écriture kharoṣṭhī).


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text: L'art du Gandhara, le plus connu des arts gréco-bouddhiques, offre une synthèse exceptionnelle des formes artistiques d'Asie et d'Europe. Celles des arts indiens, hellénistiques, romains, et iraniens, perses et parthes sur des thèmes iconographiques et architecturaux indiens où le bouddhisme a été le motif commun à tous. Ceci a fasciné les premiers chercheurs, en particulier Alfred Foucher (1865-1952) qui a créé le concept d'art gréco-bouddhique dès 1905. Cet art se situe, pour Foucher, sur une aire précise : le district de Peshawar, de la passe de Khyber à l’Indus et de Kohat au col de Malakand. C'est aussi le centre d'un vaste et fluctuant espace où s'est développé l'art « gréco-bouddhique ». Ce concept a été reformulé selon les auteurs, en art indo-grec ou indo-romano-grec avec un apport iranien. Autant de formes artistiques qui apparaissent sur un espace à cheval sur le Nord du Pakistan et sur un grand quart Nord-est de l'Afghanistan actuels. Cet art « gréco-bouddhique » s'est diffusé en se transformant au sein des cultures qu'il rencontrait : sur les routes commerciales jusqu'en Asie centrale orientale, dans l'actuel Xinjiang et jusque dans l'ancien royaume de Dali, au Yunnan, ainsi qu'ailleurs en Chine et au Japon où l'on assiste à une appropriation des composantes initiales par les cultures où se développe le bouddhisme. D'âpres discussions dans le milieu des chercheurs tentent de déterminer de manière plus précise les limites de l'art du Gandhara, l'aire qui relève de sa culture (le Grand Gandhara) et l'espace où se rencontrent les arts plus ou moins parents : les arts gréco-bouddhiques et leurs métamorphoses en Extrême Orient.


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text: Pour localiser l'art du Gandhara plusieurs solutions ont été retenues aux . Au milieu du l'art du Gandhara, comprenait non seulement la région du Gandhara et les régions voisines en Afghanistan mais aussi toute l'aire gréco-bouddhique de l'Asie centrale. Ainsi en Asie centrale orientale, l'ensemble le plus important de la peinture gandharienne selon Mario Bussagli (1984, traduction fr. 1996), a été retrouvé à Miran, à l'est du Xinjiang. Mais cet art relève de l'art « gréco-bouddhique » d'influence romaine : où fusionnent des procédés indiens et romains, puisque l'auteur de ces peintures a signé de son nom romain.


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text: Plusieurs aires se distinguent ainsi par leur style. Voici les principales, qui font l'unanimité :


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text: Au-delà de l'art du Gandhara et du Grand Gandhara, les autres arts « gréco-bouddhiques » qui voient fusionner les cultures indienne, perse, parthe, grecque et romaine, voire les ilots purement grecs ou gréco-iraniens (en particulier la Bactriane) influencent ou sont influencés par le Gandhara en raison de sa position sur les voies de communication :Finalement, aujourd'hui, le fait de tenter de définir la région du Gandhara et l'aire culturelle du Grand Gandhara permet de construire une réflexion sur les formes artistiques qui s'y sont déployées. Les archéologues remarquent des différences notables dans les formes associées à des pratiques religieuses et celles qui émanent du pouvoir politique, l'art dynastique. Par ailleurs, les études ne se sont pas portées sur les formes associées à la vie de tous les jours, la céramique commune et l'habitat dont il ne reste que très peu de traces.


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text: Les premières marques témoignant d’une civilisation au Gandhara relèvent de la Préhistoire. On a découvert des ustensiles de pierre et d'os brûlés près de Mardân Sanghao, selon les archéologues ces outils seraient vieux d’au moins . La culture de Gandhara également appelée culture de Swat émerge vers 1.600 av. J.-C. et fleurit v. 1.500 avant J.C. à 500 avant J.C.


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text: Dès l’âge du bronze, la région se révèle comme un carrefour migratoire entre les populations du sud de la péninsule indienne et de l’Asie centrale, flux se concentrant surtout en Margiane et Bactriane. Cette présence exista au moins jusque vers 600 avant notre ère, laissant diverses traces de son existence dans les contrées montagneuses de la Swat, Taxila et Dir.