title: Objectif photographique

text: Cette valeur est rarement indiquée sur les objectifs photo. C'est sans importance sur l'exposition pour les appareils qui mesurent la lumière à travers l'objectif (notamment les réflex).


title: Objectif photographique

text: Elle correspond au pouvoir séparateur. Toujours meilleure au centre que sur les bords, elle s'améliore souvent nettement quand on ferme le diaphragme de 1 ou 2 crans jusqu'à f/8, voire f/11. Quand le diaphragme est trop fermé, apparaissent des phénomènes de diffraction qui dégradent la résolution (exemple : fermeture de 16 et plus en ).


title: Objectif photographique

text: Elle peut être en barillet ou en coussinet. Elle se mesure en pourcentage, positif pour une déformation en barillet et négatif en coussinet.


title: Objectif photographique

text: Tous les objectifs donnent une image dont la périphérie est plus sombre ; il se mesure en différence d'IL (indice de lumination). Ce défaut peut être invisible (inférieur à 0,1 IL), sensible (à partir de 0,3 IL) à gênant (au-delà de 1 IL).


title: Objectif photographique

text: Ce sont les objectifs grand angle et les zooms qui souffrent le plus de ce défaut, surtout ceux à grande ouverture. Il est particulièrement visible dans les photos sur fond uni clair et sur le ciel bleu.


title: Objectif photographique

text: En général le défaut de vignetage s'estompe quand on ferme le diaphragme d'un à deux crans.


title: Objectif photographique

text: Un pare-soleil ou un filtre mal adapté peut également provoquer du vignetage (exemple : un pare-soleil de utilisé avec un 35 ou un 28 mm).


title: Objectif photographique

text: Un objectif parfait doit transmettre le blanc correctement. La plupart des objectifs le transmettent un peu jaune ou rose (ils ont un rendu « chaud ») ou tirant sur le vert ou le bleu (rendu « froid »).


title: Objectif photographique

text: L'aberration chromatique se traduit sur l'image par des limites floues et colorées entre les zones claires et les zones sombres, et des franges colorées. Ce phénomène peut se corriger dans certaines limites lors du traitement pour les photos numériques.


title: Objectif photographique

text: Il en résulte une sensation de perte de piqué (résolution et contraste local) des images.


title: Objectif photographique

text: L'aberration chromatique dépend beaucoup de la qualité de fabrication, des matériaux et des traitements de surface des lentilles. En raison des angles de rayons incidents plus importants, les objectifs à grand angle sont particulièrement sensibles à ce phénomène.


title: Objectif photographique

text: Le pare-soleil permet d'éviter que des rayons lumineux périphériques (ne venant pas de la direction photographiée, mais plutôt sur le côté de l'objectif), ne viennent provoquer des effets lumineux indésirables sur l'image, à la suite de réflexions successives à l'intérieur de l'objectif, que l'on appelle le "flare". Ce dernier se manifeste par une perte de contraste plus ou moins localisée, et des formes colorées souvent alignées avec l'origine de la source lumineuse responsable du phénomène). Le pare-soleil est également, pour de nombreux objectifs, une protection efficace à la fois contre les coups ou agressions diverses pouvant atteindre la lentille frontale mais également contre les projections de liquide ou la pluie qui, même sans danger pour le matériel, risquent de dégrader plus ou moins fortement la qualité d'image.


title: Objectif photographique

text: Le pare-soleil trouve particulièrement son utilité en conditions de forte luminosité, en situation de proche du contre-jour, etc. Le choix du pare-soleil est déterminant par rapport à l'objectif utilisé et à la dimension du capteur : s'il est trop sévère, il crée du vignetage, s'il est trop large, il n'a guère d'utilité. Il est très recommandable d'utiliser le pare-soleil fourni par le fabricant de l'objectif. Toutefois, le montage d'un objectif sur un boîtier dont le capteur est plus petit que celui pour lequel l'objectif a été conçu (typiquement un objectif 24x36 monté sur un APS-C) permet l'utilisation d'un pare-soleil plus « serré », qui sera plus efficace. Il faut essayer pour déceler l'éventuelle apparition de vignetage (par exemple en faisant la mise au point au plus près possible).


title: Objectif photographique

text: Simple dispositif mécanique sans contenu optique, elle augmente le tirage de l'objectif et permet d'augmenter le grandissement pour une prise de vue « macro ». L'augmentation du tirage diminue proportionnellement l'ouverture photométrique, l'image s'assombrit.


title: Objectif photographique

text: Complément optique (lentille) fixé à l'avant de l'objectif comme un filtre. Elle est généralement utilisée pour diminuer la longueur focale, en fonction de sa puissance exprimée en dioptries et permettre des prises de vues rapprochées. Elle ne modifie pas l'ouverture de l'objectif mais augmente le vignetage et la diffraction.


title: Objectif photographique

text: Accessoire optique composé de plusieurs lentilles. Il se place à l'arrière de l'objectif dont il multiplie la longueur focale par un facteur ×1,4, x1,7, ×2 (doubleur) ou ×3 (tripleur).


title: Objectif photographique

text: Généralement utilisé avec les télé-objectifs il permet d'obtenir des longueurs focales impressionnantes au regard de la taille de l'objectif. L'ouverture maximale est cependant diminuée en proportion (perte de deux diaphragmes avec un doubleur) et la performance sur le plan de la qualité d'image est affectée. Il faut toutefois faire la différence entre les convertisseurs de faible prix et certains modèles de haute qualité qui coûtent le prix d'une optique complète.


title: Objectif photographique

text: Noter que certaines associations objectif/convertisseur sont impossibles (la lentille arrière de l'objectif vient buter sur celles du convertisseur) et que d'autres sont spécifiquement prévues par le fabricant. Généralement, les convertisseurs sont surtout utiles et performants avec des objectifs de très longue focale offrant une bonne luminosité. Avec des optiques peu lumineuses, l'ouverture résultante peut devenir trop faible pour permettre un fonctionnement du système autofocus.


title: Objectif photographique

text: Complément optique introduit la plupart du temps à l'avant de l'objectif (par vis ou baïonnette) sauf avec certains objectifs (très grand-angle, "fish-eye", téléobjectifs avec une lentille frontale de grand diamètre) où on le positionne à l'arrière, parfois sans démonter l'objectif, grâce à une « vanne » ou tiroir.


title: Objectif photographique

text: Quand il est neutre optiquement il n'a pas d'effet sur le rendu des couleurs, mais sur la qualité :


title: Objectif photographique

text: Les filtres colorés modifient l'équilibre des couleurs :


title: Objectif photographique

text: En photographie numérique, ces filtres colorés sont de moins en moins utilisés car ils absorbent une part importante de la lumière pour produire un effet qu'on peut pratiquement toujours obtenir en post-traitement en corrigeant la balance des blancs, et ce avec beaucoup plus de latitude sur le résultat final.


title: Objectif photographique

text: Il existe aussi une grande variété de filtres à effets pour créer des effets de diffraction, de flou, d'images multiples…


title: Objectif photographique

text: Le filtre peut aussi être une protection pour la lentille avant de l'objectif : rayer ou casser un filtre lors de prises de vue agitées sera préférable à des dommages sur un objectif coûtant plusieurs centaines ou milliers d'euros. Il existe des filtres neutres spécialement prévus pour cet usage.


title: Objectif photographique

text: Uniquement mécanique, c'est un accessoire souvent lourd et toujours encombrant. Le mouvement du soufflet est en effet guidé avec précision par un ou des rails. À l'instar d'une bague allongée, il augmente le tirage et donc l'agrandissement possible en prise de vue « macro ». Son atout est de pouvoir faire varier ce tirage, en général entre 50 et 150 mm.


title: Objectif photographique

text: Dispositif d'adaptation permettant d'installer un objectif à l'envers sur l'appareil, également pour augmenter le grossissement. On obtient des rapports pouvant être très supérieurs à 2 avec un objectif grand-angle. On l'associe presque toujours à un soufflet pour obtenir des coefficients d'agrandissement importants.


title: Objectif photographique

text: Un autre intérêt de cette solution est de faire travailler l'objectif dans des conditions « proches » de celles pour lesquelles il a été calculé (distance devant la lentille frontale importante par rapport à une distance à la lentille arrière faible).


title: Objectif photographique

text: Vu l'acrobatie mécanique et optique que ce montage représente, il est à réserver à l'usage en studio.


title: Zoom

text: Un zoom est un objectif à focale variable. Une commande — bague, levier, molette, manivelle ou moteur — déplace un ou plusieurs groupes de lentilles à l'intérieur de l'objectif, ce qui modifie de manière continue le grandissement, donc l'angle de champ couvert par l'objectif.


title: Zoom

text: Conçus à l'origine pour le cinéma (le premier film utilisant cet effet, "Le Coup de foudre" est sorti en 1927), les zooms proprement dits conservent en outre la mise au point. Ces objectifs complexes ont pris leur essor au tournant des années 1950 sur la base de deux formules, le "Pan Cinor" à compensation optique de Roger Cuvillier et le "Zoom" à compensation mécanique de Pierre Angénieux. Leur usage s'est généralisé depuis les années 1960 à d'autres applications : appareils photographiques, projecteurs, loupes binoculaires, lunettes d'approche, périscopes…


title: Zoom

text: Le « zoom » en tant qu'effet cinématographique est aussi appelé « travelling optique ». À la différence du travelling par déplacement de la caméra, il modifie la distance apparente entre les objets du champ et la perspective.


title: Zoom

text: Un zoom permet d'éviter de changer d'objectif. C'est son principal avantage, qui peut être aussi un inconvénient au niveau artistique. La focale utilisée gouverne le rapport entre le sujet et le fond. Avec une longue focale, on ne voit qu'une petite partie du décor, généralement floue ; avec une courte focale, on situe le premier plan dans le paysage. La focale courte dilate les distances en profondeur : les objets éloignés deviennent rapidement plus petits. Un zoom permet d'obtenir rapidement un cadrage large ou serré depuis l'endroit où l'on est ; mais il peut être préférable de se déplacer par rapport au sujet pour le cadrer différemment, en tenant compte du décor. Sans empêcher un comportement plus créatif, l'utilisation d'un zoom y incitera moins que la possession d'un nombre limité de focales fixes.


title: Zoom

text: Un zoom bien réglé conserve le point ; on fait le point à la longue focale avec facilité et précision, pour laquelle la profondeur de champ est faible, avant de revenir à la valeur de cadre de départ.


title: Zoom

text: Pour les usages photographiques les plus courants, le zoom remplace une série d'objectifs à focale fixe. Il réduit les manipulations, l'encombrement et le prix d'achat de l'équipement complet. La plupart des appareils photo sont aujourd'hui vendus avec des zooms. Lorsqu'un usage précis, souvent professionnel, exige la meilleure qualité optique ou la luminosité maximale, ou le poids et l'encombrement minimaux, des objectifs de focale fixe conviennent mieux qu'un zoom.


title: Zoom

text: En prise de vues vidéo le zoom a presque l'exclusivité. Adopté dès sa mise au point à la télévision, le zoom est devenu l'objectif standard en peu d'années. Les facilités et les abus de zoom ne font pas oublier son utilisation comme effet : en combinaison avec le travelling, comme expression de l'attention soudaine du personnage sur un détail de la scène. Certains photographes se servent du changement de focale pour réaliser un effet particulier : l'« explozoom ». Il s'agit de modifier la focale en passant d'un plan serré à un plus large pendant le temps d'exposition. Ce procédé garde le point central net, tandis qu'autour de lui tout devient flou et crée une sorte de tunnel qui dirige l'attention vers le centre. Alors que pour un objectif à focale fixe, on précise la focale suivie quelquefois de l'ouverture, par exemple : f/1,4, pour un zoom, on donne la gamme de variation de focale de la plus petite à la plus grande sous la forme de deux nombres séparés par un tiret. On peut faire suivre cette indication de l'ouverture du zoom aux focales extrêmes selon une syntaxe voisine.


title: Zoom

text: Par exemple : On dira alors que l'ouverture est flottante (f/4-5,6).


title: Zoom

text: Le rapport numérique entre la plus longue et la plus courte focale est appelé rapport, « amplitude » ou encore « puissance » du zoom, on utilise quelquefois, à tort, le terme anglais « "range" ».


title: Zoom

text: En photographie et en format , la référence est par convention la focale de . La diagonale du champ est à peu près la distance à l'objectif. Elle correspond approximativement à l'ouverture de champ de la perspective classique, pour laquelle on ne perçoit pas de déformation du sujet. .


title: Zoom

text: Par exemple :


title: Zoom

text: La plupart des zooms disposent de deux bagues de réglage rotatives. La bague à l'arrière de l'objectif permet de régler la focale. La bague située à l'avant permet de régler (ou de retoucher si on utilise l'autofocus) la distance de mise au point. Ces zooms sont qualifiés de zooms « 2 bagues ». C'était du moins le cas du temps de la mise au point manuelle. Avec l'autofocus, la bague de réglage de la focale est généralement passée à l'avant et la bague de mise au point, généralement à l'arrière, à fortement rétréci car son utilisation est devenue occasionnelle. Dans la pratique seule la bague des focales est vraiment utilisée par le plus grand nombre.


title: Zoom

text: Il existe également des zooms monobagues, dont la rotation permet de régler ou retoucher la distance de mise au point, alors que pour modifier la focale, il faut la faire coulisser d'avant en arrière. La plupart du temps, en poussant la bague vers l'avant, on allongera la focale de l'objectif. Les zooms monobagues sont également appelés zooms « à pompe ». Il s'agit surtout de télézooms, même si dans les années 1980, le transtandard Vivitar f/2,8 était un zoom à pompe. Ce type de zoom, très pratique dans un système à mise au point manuelle, a disparu car les zooms sont aujourd'hui autofocus (comme toutes les optiques récentes) et ce mode de construction est incompatible avec cette fonction.


title: Zoom

text: Les zooms destinés à la prise de vues vidéo sont souvent équipés d'un moteur permettant un changement fluide de focale.


title: Zoom

text: Le zoom comporte plusieurs groupes de lentilles dont certains sont mobiles : ce qui permet d'en faire varier la distance focale entre deux valeurs extrêmes. Il peut se décomposer en un objectif à focale fixe (le corps arrière), comprenant le diaphragme, précédé d'un système afocal à rapport variable, selon la position du groupe mobile.


title: Zoom

text: Si l'on fait un parallèle avec la construction optique des objectifs grand angle et des téléobjectifs, on peut déduire que si un bloc optique fortement convergent ou fortement divergent se déplace d'avant en arrière, de telle manière que dans une position extrême le bloc avant de l'objectif soit globalement divergent et le bloc arrière globalement convergent, alors que dans l'autre position extrême le bloc avant de l'objectif sera convergent et le bloc arrière divergent, on aura dans le premier cas un grand angle, et dans le deuxième un téléobjectif.


title: Zoom

text: Pour conserver la netteté du sujet lors de la variation de focale, des rampes déplacent le corps arrière lors d'un changement de focale.


title: Zoom

text: La longueur totale de l'objectif peut changer lors de la variation de focale. L'objectif des zooms grand public s'allonge en même temps que la focale. Certains disposent d'un bouton de verrouillage pour empêcher cet allongement lorsque l'objectif est transporté lentille frontale vers le bas. Dans d'autres cas la longueur minimale correspond à une focale intermédiaire, et l'objectif s'allonge à la fois en position grand angle et en position téléobjectif. Pour d'autres enfin, c'est en raccourcissant la focale que le bloc optique frontal avance.


title: Zoom

text: Un zoom est au moins sujet aux mêmes défauts optiques que les focales fixes qu'il remplace. Certains de ces défauts sont plus évidents lors du changement de focale.


title: Zoom

text: La distorsion est un défaut que possèdent tous les zooms du fait des dissymétries au niveau de la disposition des lentilles.


title: Zoom

text: Un zoom transtandard présente couramment une forte distorsion en barillet à sa plus courte focale. Cette distorsion diminue rapidement lorsqu'on augmente la focale de quelques millimètres, puis, après être passé par une focale sans distorsion, on obtient une distorsion en coussinet en général plus modérée, mais sur une plus longue plage focale.


title: Zoom

text: Un télézoom d'amplitude modérée (3x), peut lui aussi avoir une (légère) distorsion en barillet à sa plus courte focale, mais aura une distorsion en croissant aux focales supérieures. En général, la distorsion reste modérée sur un télézoom. Sur certains modèles elle est imperceptible dans la plupart des cas. Les télézooms de grande amplitude ont proportionnellement davantage de distorsion.


title: Zoom

text: Un zoom grand angle présente une distorsion en barillet à sa plus courte focale. Cette distorsion diminue régulièrement avec l'augmentation de la focale, mais il peut encore subsister une légère distorsion (en barillet ou en croissant) à la focale la plus longue. En théorie, ce sont les zooms grand angle qui devraient présenter les distorsions les plus importantes. Dans la pratique, si le fabricant choisit de bien corriger ce défaut, notamment au moyen de lentilles asphériques, on peut atteindre des grands angles extrêmes avec une distorsion très modérée. Le de Sigma n'a pas plus de distorsion que de bien plus banals .


title: Zoom

text: Le vignettage est surtout présent à pleine ouverture en position grand angle, que l'on utilise un zoom grand angle ou un zoom transtandard. En augmentant la focale d'un zoom, le vignettage devient plus modéré voire imperceptible. Les télézooms n'ont pratiquement pas de vignettage.


title: Zoom

text: Les objectifs lumineux, qui ont une ouverture constante de f/2,8 ont moins de vignettage à la plus courte focale que des objectifs équivalents mais de luminosité plus modeste. Cela vient du fait que, pour garder une ouverture constante à toutes les focales, le diaphragme se ferme en position grand angle, réduisant ainsi le vignettage à la focale où il serait le plus important.


title: Zoom

text: Si l'on cherche des objectifs lumineux, une ouverture de f/1,8 peut être trouvée avec des focales fixes pour toutes les focales de 20 à . Pour les , l'ouverture de f/1,4 est courante. En comparaison, les zooms transtandards lumineux n'ouvrent qu'à f/2,8 et reçoivent donc 2,5 fois moins de lumière que les focales fixes équivalentes, ou même quatre fois moins qu'un objectif ouvrant à f/1,4.


title: Zoom

text: Entre un téléobjectif de (ouvrant facilement à f/4) et la focale d'un zoom transtandard 28-200 ou 24-200, ou 18-200 pour un appareil numérique, dont la pleine ouverture est de f/6,3 il y a le même écart de luminosité. Et dans ce cas-là, il pourra rendre l'autofocus inopérant sur le zoom, alors qu'il n'y aura aucun problème avec la focale fixe. On peut toutefois choisir une possibilité intermédiaire en utilisant à un f/4-5,6 qui ne devrait pas faire patauger l'autofocus. Ces problèmes sont toutefois rares avec les systèmes autofocus récents beaucoup plus sensibles et performants.


title: Zoom

text: Pour de nombreux usages, la luminosité relativement faible des zooms est efficacement compensée par la généralisation de la stabilisation. Ainsi les zooms standards fournis en kit par Canon et Nikon sur la plupart de leurs reflex grand public sont stabilisés et une stabilisation du capteur est intégrée par des constructeurs comme Olympus, Pentax et Sony. Pour des sujets statiques ou peu mobiles, les résultats peuvent se révéler supérieurs à ceux d'une coûteuse optique lumineuse, souvent dépourvue de stabilisation, puisque le gain peut atteindre 7 IL


title: Zoom

text: En , un zoom transtandard lumineux dépasse les de long et les de diamètre. En proportion, une focale fixe de 20 à prendra beaucoup moins de place et aura sur l'appareil un aspect plus discret. Mais si l'on doit acheter trois objectifs ou plus pour remplacer un zoom, le gain de place unitaire ne se retrouvera pas au niveau de l'encombrement final.


title: Zoom

text: Un zoom transtandard d'amplitude 3 et de luminosité moyenne aura quant à lui l'encombrement de la focale la plus longue qu'il remplace. Et si l'on choisit un transtandard de forte amplitude, on aura certes un objectif plus encombrant, mais il pourra remplacer cinq ou six focales fixes.


title: Zoom

text: Dans le domaine des télézooms, à la focale la plus courte, l'objectif reste assez long. Par exemple le de Sigma mesure à sa focale la plus courte et pèse , soit autour de sept fois plus en longueur et en poids qu'un de focale fixe. Mais là aussi, vu qu'il remplace plusieurs téléobjectifs dont un , le choix du zoom est intéressant.


title: Zoom

text: Toutefois, ce qui est vrai pour le ne l'est plus dans d'autres systèmes. En particulier, le système Micro quatre-tiers permet de réduire très significativement l'encombrement du matériel. Ainsi peut-on disposer aujourd'hui de zooms de bonnes performances, et de très petite taille. On trouve ainsi dans ce système des zooms transtandards relativement lumineux pour une gamme focale assez entendue (par exemple un 12-60 à ouverture glissante f/2,8-4 et de moins de 9 cm de longueur, soit l'équivalent d'un 24-120 mm en ), et des télézooms jusqu'à 400 mm (soit 800 mm en ), d'une longueur optique non déployée inférieure à 18 cm.


title: Zoom

text: On trouve aussi des zooms pour des formats plus grands que le 24x36 (moyen format), dont l'encombrement est alors plus important.


title: Zoom

text: Le prix d'achat d'un instrument optique est lié non seulement aux difficultés de fabrication mais aussi au nombre d'exemplaires que le fabricant pense vendre. Une focale fixe moderne comporte 10 à 15 lentilles, alors qu'un zoom en aura 15 à 20. Finalement, l'écart est faible.


title: Zoom

text: Dans la pratique, les zooms étant à présent les objectifs qui se vendent le mieux, ils ne sont guère plus coûteux que des focales fixes. Et de plus en plus, les fabricants proposent une majorité de zooms dans leur gamme, les focales fixes étant réservées pour les utilisations spéciales (objectifs très lumineux, focales extrêmes, objectifs spéciaux). Il faut toutefois faire la différence entre les zooms grand public d'ouverture moyenne, et généralement variable avec la focale choisie, des zooms haut de gamme offrant une bonne ouverture (généralement 2,8) constante avec la focale. Ces derniers modèles peuvent atteindre des prix importants limitant leur diffusion aux professionnels et aux amateurs exigeants et fortunés.


title: Zoom

text: Comme pour les focales fixes où l'on distingue les objectifs grand angle, les focales standard et les téléobjectifs, il est courant de classer les zooms en fonction des focales qu'ils couvrent.


title: Zoom

text: Cette classification dépend du positionnement des focales extrêmes du zoom par rapport à la focale standard correspondant à la diagonale de l'image. La focale standard est théoriquement de pour les images , mais on prend souvent , environ pour les capteurs d'appareils photo numériques reflex, voire moins en cinéma, et 25 mm en Micro quatre-tiers, par analogie avec le (le rapport entre les deux formats étant de deux).


title: Zoom

text: La focale la plus courte de ces zooms est inférieure à la focale standard, alors que la focale la plus longue la dépasse quelquefois de beaucoup.


title: Zoom

text: Un zoom « transtandard » couvrira donc au moins les focales allant du semi-grand angle au petit téléobjectif : le était courant au début des années 1990. Mais depuis, ont été développées des optiques offrant une amplitude bien plus grande.


title: Zoom

text: Actuellement, pour le format , les gammes de focales des zooms transtandards les plus courantes sont :


title: Zoom

text: En Micro quatre-tiers, les gammes de focales courantes sont les suivantes, avec des ouvertures comme f/2 pour le plus lumineux :


title: Zoom

text: Les fabricants proposent également en Micro quatre-tiers des zooms dont la plus faible focale est de 12 ou de 14 mm et dont la plus grande atteint ou dépasse 100 mm : 140 ou 150 mm sont courants et il s'agit alors de superzooms traités plus loin.


title: Zoom

text: Les zooms transtandards sont les zooms les plus utilisés, avec l'augmentation de leur amplitude, c'est souvent le seul objectif que possèdent beaucoup de photographes amateurs. Les zooms transtandards de forte amplitude font l'objet de compromis optiques. Leur qualité est souvent perfectible aux focales extrêmes, le problème étant avant tout d'en limiter le prix.


title: Zoom

text: Il existe tout de même des zooms transtandards haut de gamme (et donc coûteux) comme le de Canon ou dans une moindre mesure le de Nikon. Les zooms transtandards lumineux : f/2,8 et f/2,8 sont eux aussi de meilleure qualité mais plus coûteux et leur amplitude reste limitée.


title: Zoom

text: L'apparition d'appareils photo numériques à « petit capteur » (APS-C) a amené les fabricants à proposer des zooms transtandards adaptés. La focale standard de ces appareils étant d'environ , les transtandards proposés sont des , , et .


title: Zoom

text: Là encore, le zooms transtandards lumineux sont de faible amplitude : 17-50 et f/2,8 ,


title: Zoom

text: La différence d'aspect d'un même objet photographié avec un objectif grand angle selon qu'il est au centre ou à la périphérie de l'image, serait gênante en cinéma pour des objets animés. Aussi, dans le domaine de la vidéo et du cinéma, les objectifs utilisés sont des télézooms. Leur focale commence à la focale standard et de fortes amplitudes de l'ordre de 12x sont fréquentes.


title: Zoom

text: Les superzooms sont des zooms transtandards à forte amplitude, typiquement de 10x ou plus. En format , Canon et Nikon proposent un 28–300 mm. Il est difficile d'aller au-delà sans que le poids et l'encombrement ne deviennent un obstacle.


title: Zoom

text: Les appareils à capteur de taille réduite, APS-C et format 4/3, ont aussi permis la réalisation de zooms à très fort rapport comme les (rapport 11,1) et jusqu'à (rapport 16,7) chez Nikon. Ces zooms permettent de couvrir l'essentiel des besoins tout en restant d'un poids et d'un encombrement raisonnables. Leur luminosité relativement faible est bien compensée par l'adjonction d'un système de stabilisation, au moins pour les usages courants. Les modèles haut de gamme, proposés par Canon et Nikon, sont relativement onéreux mais aussi un peu plus lumineux que les modèles courants : l'ouverture à la focale maximale est de 5,6 au lieu de 6,3.


title: Zoom

text: Pour le format Micro 4/3, Panasonic propose un 4-5,8/14-140 mm et Olympus un 4-5,6/14-150 mm, tous deux dotés d'un autofocus silencieux adapté à la vidéo.


title: Zoom

text: Ce sont des zooms pour lesquels la focale la plus longue reste inférieure ou égale à la focale standard. Il s'agit de zooms dépassant très rarement l'amplitude 2 et l'offre des fabricants n'a évolué que très lentement.


title: Zoom

text: Si le Tokina du début des années 1980 était un zoom grand angle (plus proche d'un au niveau des focales réelles), au début des années 1990, les étaient ce qui se faisait de mieux pour la courte focale.


title: Zoom

text: . Depuis, beaucoup de fabricants ont proposé des , mais Sigma reste recordman du monde dans les courtes focales avec son (couvrant tous deux le format ).


title: Zoom

text: Pour les appareils photo numériques à capteur APS-C, Nikon a été le premier à présenter un zoom grand angle en 2003 avec le Nikkor AF-S DX 12-24 mm f/4G. Il existe désormais des zooms grand angle chez la plupart des marques : 11-18 mm Tamron, Sigma, Canon, et même chez Nikon. En 2010, Sigma a sorti un zoom , à la focale minimale record pour le format APS (« petit capteur »).


title: Zoom

text: En système Micro quatre-tiers, la petite taille du capteur exige des longueurs focales extrêmement courtes en grand-angle : un 24 mm en correspond à un 12 mm dans ce système. Les zooms grand-angulaires sont donc rares et relativement onéreux, c'est d'ailleurs dans cette gamme de focales que les objectifs fixes sont les plus nombreux. La gamme de zooms est ainsi limitée chez le duo Lumix- Olympus à un (équivalent à un dans le format ), un (équivalent à un , et un (équivalent à un .


title: Zoom

text: Quel que soit le fabricant, ces zooms grand angle sont considérés comme du matériel haut de gamme, complexe et à diffusion relativement restreinte. Ils sont donc en général plus coûteux que les zooms transtandards.


title: Zoom

text: La focale la plus courte de ces zooms est supérieure ou égale à la focale standard.


title: Zoom

text: Dans les années 1980, les télézooms de ont été parmi les premiers commercialisés. Depuis, plusieurs fabricants proposent des télézooms de f/4-5,6 (ou ), qui constituent souvent le deuxième zoom acheté par des photographes amateurs en complément d'un zoom transtandard d'amplitude 2,5 à 4.


title: Zoom

text: Les gammes de focales couvertes par les télézooms sont variées et différentes d'un fabricant à l'autre. On trouve notamment :


title: Zoom

text: Mais cette liste est loin d'être exhaustive.


title: Zoom

text: Pour les appareils photo numériques à « petit capteur », l'offre en matière de télézooms jusqu'à l'été 2006 est restée limitée à des qui offrent les mêmes possibilités de cadrage que des dans le format , sauf chez Olympus qui proposait des , et (complétés plus tard par un ). De toute façon, concevoir des télézooms destinés à ne fonctionner que sur des appareils photo numériques à petit capteur, n'a qu'un intérêt limité, quand la marque propose déjà une gamme de télézooms qui fonctionnent aussi en .


title: Zoom

text: En Micro quatre-tiers, Panasonic a sorti (dans sa gamme Lumix en association avec Leica) un télézoom 100-400 mm relativement compact, qui équivaut à un 200-800 en , doté d'une stabilisation et d'une fixation pour trépied. La marque vend aussi un 100-300 mm plus conventionnel, qui équivaut à un 200-600 mm. Dans ce système, les gros télézooms restent rares et en nombre équivalent aux grosses focales fixes de 200 ou 300 mm ; en effet ces focales fournissent dans ce format d'importants grossissements d'un intérêt limité pour la majorité des photographes, et sont relativement coûteux.


title: Zoom

text: Certains appareils numériques proposent un « zoom numérique », qui donne un résultat géométriquement semblable à celui d'un changement de la distance focale en conservant celle-ci, mais en diminuant la surface sensible. L'appareil effectue un redimensionnement de l'image et calcule les pixels par interpolation numérique puis filtre passe-haut améliorant la netteté des contours. En vidéo, le logiciel de zoom numérique peut prendre en considération plusieurs images successives.


title: Zoom

text: Le redimensionnement à partir de l'image brute (format RAW) par un logiciel basé sur ordinateur, disposant de plus grande capacité de calcul, entraîne une moindre perte de qualité.


title: Focale

text: La distance focale est une des caractéristiques principales d'un système optique. Elle est égale à la distance entre un des plans principaux et le foyer correspondant : Par contraction, le terme focale désigne couramment la distance focale image.


title: Focale

text: Il s'agit d'une distance algébrique dont le signe est déterminé par la convention classique en optique : toutes les distances sont positives lorsqu'elles sont orientées dans le sens de la propagation de la lumière. Ainsi, les systèmes optiques divergents ont une focale négative, tandis que les systèmes optiques convergents ont une focale positive. La focale est liée à la vergence, cette dernière tenant compte de l'indice de réfraction du milieu.


title: Focale

text: En photographie, la focale désigne la distance focale image de l'objectif photographique utilisé. Elle est, avec l'ouverture, l'une de ses principales caractéristiques.


title: Focale

text: Dans le cas d'une lentille mince, on considère souvent que les deux plans principaux sont confondus avec le centre optique formula_7 de la lentille : formula_8. La formule permettant de déterminer la focale d'une lentille mince sphérique, d'après ses caractéristiques géométriques, est appelée « formule des opticiens ». En notant formula_9 et formula_10 les rayons de courbure de chacun des dioptres sphériques qui la constitue — formula_11est le sommet et formula_12 le centre de la sphère — dans le sens de parcours de la lumière, et formula_13 l'indice de réfraction du matériau dans lequel la lentille est usinée, on a :


title: Focale

text: Lorsqu'une face est plane on considère son rayon de courbure comme infini, ramenant l'un des formula_15 à 0.


title: Focale

text: Pour un miroir sphérique, les foyers image et objet sont confondus, et ainsi les distances focales objet et image sont identiques : formula_16 où formula_11 est le sommet du miroir sphèrique et "formula_12" son centre.


title: Focale

text: La focale d'un système permet de déterminer la convergence ou la divergence de celui-ci. La vergence se mesure en dioptries, notées δ, et équivalentes à l'inverse du mètre (m). La convergence est calculée comme suit : formula_20 est l'indice de réfraction du milieu de sortie, et formula_21 la focale image du système. "formula_22" correspond au nombre d'éléments catoptriques, miroirs et surfaces réfléchissantes, du système. formula_23 est donc négative pour un système divergent, positive pour un système convergent, lorsque l'axe optique est orienté dans le sens de la propagation de la lumière.


title: Focale

text: L'ensemble des méthodes de détermination de la focale des systèmes optiques appartient à un domaine de la métrologie optique appelé focométrie. En photographie, la focale est l'une des caractéristiques principales des objectifs.


title: Focale

text: Il existe des objectifs à focale fixe et des objectifs zoom dont la focale est variable selon le réglage de l'objectif.


title: Mausole

text: Mausole, en grec ancien / († ) est un satrape de Carie. Il a fait ériger le mausolée d'Halicarnasse, une des sept merveilles du monde, à sa propre gloire.


title: Mausole

text: Mausole était le fils d'Hécatomnos, un aristocrate qui a obtenu la satrapie de Carie des mains d'Artaxerxès II en 392 av. J.-C. Bien que Hécatomnos eût pensé à la possibilité d'une révolte, il était toujours resté fidèle au roi de Perse, il n'y avait donc aucune raison de refuser à son fils le droit de lui succéder. On sait très peu de choses sur la jeunesse de Mausole, mais il est assez certain qu'il a connu le roi de Sparte Agésilas II. Eudoxe de Cnide a séjourné auprès de Mausole jusqu'en 370 av. J.-C., avant de retourner à Athènes comme disciple ou assistant de Platon à l'Académie.


title: Mausole

text: Quand Mausole devint satrape en 377 av. J.-C., l'Empire achéménide était impliqué dans deux conflits graves. D'une part, l'Égypte était devenue indépendante et Artaxerxès voulait la récupérer. D'autre part la tribu des Cadusiens représentait au Nord un danger menaçant. Cela donnait une certaine liberté aux satrapes d'Asie Mineure, et quelques cités grecques craignaient que le nouveau satrape de Carie voulût élargir son domaine vers l'ouest.


title: Mausole

text: Mausole transféra la cour de Mylasa à Halicarnasse entre 370 et 365 av. J.-C. La ville fut fortifiée par de solides remparts et la population augmenta. Les bâtiments les plus célèbres furent le tombeau que le satrape ordonna de construire à proximité du marché et que l'on connaît sous le nom de mausolée (lequel a été reconnu comme l'une des Sept Merveilles du monde à ce point que le terme est utilisé aujourd'hui pour désigner de grands tombeaux) et le majestueux amphithéâtre d'Halicarnasse.


title: Mausole

text: En 367 av. J.-C., Ariobarzane, le satrape de Phrygie hellespontique se révolta. Une armée perse fut envoyée contre lui sous la conduite de Mausole et d'Autophradatès de Lydie. Le rebelle se retrouva isolé et assiégé, mais quand Agésilas fit irruption en Asie Mineure à la tête d'une armée de mercenaires pour appuyer Ariobarzane, il se passa quelque chose de très étrange : Mausole donna de l'argent et des présents au Spartiate et il abandonna le siège. Il est possible que Mausole ait voulu éviter l'entrée d'Agésilas en Carie ou se ménager la possibilité d'embaucher à l'avenir des mercenaires.


title: Mausole

text: Quelle que soit la raison, la vérité est que Mausole se joignit à ce qu'on a appelé la Révolte des satrapes, une série de rébellions qui n'arriva jamais à menacer sérieusement la stabilité de l'empire. À un moment ou un autre, outre Ariobarzane et Mausole, Datame de Cappadoce, Orontès I d'Arménie et Autophradates lui-même se joignirent à la rébellion, recevant également le soutien des pharaons Nectanébo, Teos et Nectanébo II.


title: Mausole

text: Peu de temps après 360 av. J.-C. l'ordre fut rétabli, et quand Artaxerxès III succéda à son père au printemps de 358 av. J.-C., il n'avait déjà plus rien à craindre des satrapes. Il choisit d'ignorer le comportement de Mausole, qui s'était arrangé intelligemment pour être parmi les derniers à rejoindre la rébellion (en conquérant une partie de la Lydie, l'Ionie et des îles voisines) et parmi les premiers à changer de camp en trahissant ses alliés (ce dont il fut récompensé par l'annexion d'une partie de la Lycie). Bien que Mausole dût accepter la présence d'une garnison perse à Halicarnasse, il se conduisit plus ou moins comme un gouverneur indépendant, raison pour laquelle on l'appelle roi dans quelques sources. En fait, il agit comme s'il avait signé des traités avec des villes comme Cnossos et en nommant des Cariens à des postes qui jusqu'alors avaient été occupés par des Perses.


title: Mausole

text: En 357 av. J.-C., Mausole apporta son aide aux alliés d'Athènes, révoltés contre elle lors de ce qu'on a appelé la guerre sociale. Athènes vaincue à Embata dans une bataille navale imposante et décisive, quelques-uns de ses alliés, Chios, Cos, Byzance et Rhodes, passèrent sous le contrôle direct de Mausole. On ne sait pas pour quelle raison Mausole les avait aidés, mais il avait pu recevoir l'ordre d'Artaxerxès III de faire en sorte que les Grecs se révoltent. Cela donna l'occasion au roi perse d'attaquer l'Égypte, mais l'expédition aboutit à un désastre.


title: Mausole

text: Le résultat fut que Mausole était satrape de Carie, mais en même temps un souverain indépendant, qui contrôlait quelques villes grecques et quelques îles. Les villes grecques jouissaient de plus ou moins d'autonomie, mais des inspecteurs les visitaient régulièrement. Ce modèle, qui avait été mis au point par les Perses (« l'œil du roi ») et utilisé également par les Athéniens ("episkopos"), fut copié par certains dirigeants.


title: Mausole

text: Mausole mourut sans postérité en 353 av. J.-C. Il fut remplacé par sa femme Artémise (qui était en même temps sa sœur et lui succéda) ; elle fit venir les grands artistes grecs du milieu du qui se rendirent dans la capitale de la Carie pour décorer le mausolée. Des architectes comme Satyros et Piteos, ainsi que des sculpteurs comme Scopas, Léocharès, Bryaxis et Timothéos, terminèrent le tombeau après la mort d'Artémise, certains d'entre eux ne travaillant, on l'a dit, que pour le renom qu'ils en acquéraient.


title: Mausole

text: Une inscription découverte à Milas détaille le châtiment de quelques conspirateurs qui avaient tenté d'assassiner Mausole à l'occasion d'une fête dans un temple de Labranda en 353.


title: Profondeur de champ

text: La profondeur de champ est un facteur déterminant la manière dont une prise de vue peut gérer la netteté relative des différents plans du sujet photographié ou observé. Elle est conçue comme une zone que l'opérateur peut augmenter ou réduire, le reste du sujet, en avant ou arrière de cette zone, perdant ou gagnant inversement en netteté.


title: Profondeur de champ

text: L'étendue de cette zone dépend de plusieurs paramètres – notamment l'ouverture du diaphragme de l'objectif, la distance de mise au point et les dimensions de la surface qui reçoit l'image (dépoli d'une chambre noire, surface sensible, argentique ou numérique) qui induit le choix de la distance focale de l'objectif – mais aussi des conditions d'observation de l'image finale. Dans la plupart des cas, la taille de la surface sensible est imposée par le matériel, la distance du sujet et la focale sont imposés par l'effet de perspective et le cadrage souhaité. Par conséquent, l'ouverture est le principal réglage qui permet de modifier la profondeur de champ. Ces réglages sont limités par les conditions réelles de prise de vue : luminosité et capacité de compenser une grande ouverture par une vitesse rapide d'obturation, possibilité de bouger par rapport au sujet, objectifs dont dispose le photographe.


title: Profondeur de champ

text: La connaissance de la profondeur de champ est nécessaire à la maîtrise des prises de vues, en photographie comme en cinéma et en vidéo. Son contrôle est indispensable pour mettre en valeur un sujet dans les techniques de portrait, de paysage et de nature morte. Plus la profondeur de champ est étendue, plus elle intègre le sujet dans son environnement ; pour cela, il convient de fermer le diaphragme. "A contrario", plus elle est courte, plus elle l'isole ; il faut dans ce cas ouvrir le diaphragme.


title: Profondeur de champ

text: Quand un photographe prend une photographie, il choisit souvent le cadrage en premier lieu.


title: Profondeur de champ

text: Le choix de l'appareil, du point de vue et du cadrage étant faits, le seul réglage sur lequel peut ensuite jouer le photographe pour contrôler la profondeur de champ est l'ouverture du diaphragme. Si l'objectif dispose d'une échelle de profondeur de champ, comme illustré ci-contre, le photographe peut s'en servir pour prévoir la profondeur de champ : de part et d'autre du repère qui indique la distance de mise au point (réglée entre 1 et sur l'illustration), des gravures symétriques portant des valeurs de diaphragme, 11, 16 et 22, indiquent les limites de la profondeur de champ. Pour une ouverture réglée sur f/11, comme l'indique la bague de réglage de l’ouverture, le premier plan net sera situé à et le dernier plan net à . Il est intéressant d'observer ensuite l'augmentation de la profondeur de champ lorsque l'ouverture diminue, jusqu'à f/22 pour cet objectif.


title: Profondeur de champ

text: Lors du cadrage et de la visée, la mise au point s'effectue généralement avec le diaphragme ouvert au maximum pour avoir une image claire dans le viseur et une plus grande précision de mise au point due à la faible profondeur de champ. Certains appareils possèdent un testeur de profondeur de champ qui permet de fermer manuellement le diaphragme à la valeur réglée pour vérifier l'étendue de la profondeur de champ.


title: Profondeur de champ

text: La contrainte d'obtenir une photo correctement exposée, avec une bonne qualité d'image, peut limiter la possibilité de réduire ou d'augmenter la profondeur de champ.


title: Profondeur de champ

text: La fermeture du diaphragme diminue la quantité de lumière qui parvient à la surface photosensible, qu'il s'agisse d'un capteur électronique ou d'une pellicule argentique. Le photographe doit alors augmenter le temps de pose pour maintenir une exposition lumineuse correcte et ne pas obtenir une photographie sous-exposée. Le réglage du temps de pose peut être effectué automatiquement par l'appareil s'il est muni, en plus d'un réglage manuel, d'un réglage « priorité ouverture » noté « A » ou « Av ». Bien évidemment l'augmentation du temps de pose induit des risques de flou pour les sujets en mouvement et de flou de bougé si l'appareil est tenu à la main. Si le temps de pose ne peut pas être trop augmenté, il sera nécessaire d'augmenter la sensibilité de la surface photosensible. Malheureusement, une augmentation importante de la sensibilité a pour conséquence la dégradation plus ou moins perceptible de la qualité de l'image (bruit électronique en numérique et grain en argentique et diminution de la dynamique de l'image). D'autre part, plus le diaphragme est fermé, plus le risque de léger flou par diffraction augmente en fonction inverse du format de la surface sensible, en général à partir de f/11 pour les petits capteurs.


title: Profondeur de champ

text: Plus le diaphragme est ouvert, plus la vitesse d'obturation doit être rapide. Lorsqu'on cherche une faible profondeur de champ dans les cas de grande luminosité de la scène de prise de vue, il convient donc de s'assurer des limites de l'appareil en vitesse rapide pour de bas ISO (ISO 100 le plus couramment), une sensibilité plus grande augmentant le problème. Avec l'augmentation de la vitesse d'obturation, les effets d'une vitesse lente deviennent évidemment progressivement impossibles sans recourir à des filtres neutres de grande densité.


title: Profondeur de champ

text: Pour un cadrage, un point de vue et une ouverture identiques, les dimensions de la surface photosensible influencent fortement la profondeur de champ. Dans ces conditions, plus le format de la surface photosensible est grand, plus la focale de l'objectif est grande et plus la profondeur de champ est réduite. Si le photographe dispose de plusieurs appareils de formats différents, il pourra choisir celui qui est le plus adapté à son exigence. Le réglage de la mise au point est d'autant plus délicat.


title: Profondeur de champ

text: Les petits capteurs sont présents dans les appareils de petite taille, comme les smartphones, afin de réduire la taille des focales et par conséquent l'encombrement de l’objectif : la grande profondeur de champ qu'ils offrent peut parfois être considéré comme un inconvénient.


title: Profondeur de champ

text: Dans certaines circonstances, il peut être intéressant de prérégler la mise au point afin de pouvoir prendre une photographie plus rapidement. Si le photographe ne sait pas où va apparaître le sujet, il a intérêt à disposer d'une profondeur de champ maximale. Pour une ouverture, une focale et une surface photosensible données, la distance hyperfocale est la distance de mise au point qui permet d'obtenir la plus grande profondeur de champ : cette dernière s'étend alors de la moitié de la distance hyperfocale à l'infini. Sur l'illustration faisant apparaître l'échelle de profondeur de champ, on constate qu'un réglage d'ouverture f/22 pour une mise au point sur une distance de permettrait d'obtenir une profondeur de champ allant de à l'infini.


title: Profondeur de champ

text: Les différentes formules qui suivent reposent sur des hypothèses bien définies mais parfois fort éloignées des situations pratiques, voire impossibles à respecter.


title: Profondeur de champ

text: Louis-Philippe Clerc ("La Technique photographique", édition, 1934) disait :


title: Profondeur de champ

text: Ces calculs de la profondeur de champ peuvent être effectués par des logiciels facilement disponibles sur Internet.


title: Profondeur de champ

text: L'objectif d'un appareil photographique est le système optique qui permet de former l'image d'une scène sur une surface photosensible (pellicule argentique ou le capteur électronique). Plus le plan objet est éloigné, plus l'image se forme près du plan focal. Faire la mise au point consiste alors à placer le capteur photographique à la bonne distance du plan focal de l'objectif pour choisir le plan de la scène que l'on veut voir net. Pour les autres plans, l'image se focalise en avant du capteur ou après le capteur : l'image récupérée par le capteur est en toute rigueur floue. Cependant, l’œil (ou un autre système optique) acceptera une marge d'erreur qui permet de définir non plus un seul plan net mais un volume de netteté.


title: Profondeur de champ

text: La perception de la netteté d'une image est intimement liée au pouvoir séparateur de l’œil, autrement dit à l'acuité visuelle, ou éventuellement du système optique d'analyse. Nous noterons formula_1 l'angle qui caractérise le pouvoir séparateur : il indique l'angle maximum qui sépare deux points qui ne peuvent pas être distingués. Cet angle est très faible : pour l’œil humain cet valeur d'une minute d'arc, 1' ≈ ≈ , correspond à une acuité visuelle de 10/10, mais d'autres valeurs, un peu plus importantes peuvent être utilisées pour des applications moins exigeantes. La valeur de la tangente de cet angle peut donc être assimilée à sa valeur en radians par linéarisation (développement limité d'ordre 1) : avec formula_3 la taille maximale admissible pour un détail qui doit être perçu comme un point et formula_4 la distance depuis laquelle est observée la photographie.


title: Profondeur de champ

text: Il y a un facteur de grandissement formula_5 entre l'image formée sur le capteur et l'image finale, qui vaut formula_6 avec formula_7 la taille de la photographie et formula_8 la taille du capteur. La taille maximale admissible pour un détail sur le capteur sera alors formula_9 : formula_10 est appelé diamètre du cercle de confusion :


title: Profondeur de champ

text: Il est difficile de connaître l'utilisation finale d'un appareil photographique pour le fabricant. Certains fournissent tout de même des valeurs arbitraires pour le diamètre du cercle de confusion jugées adaptées à une utilisation courante.


title: Profondeur de champ

text: En pratique, pour un capteur 24 × 36, une valeur comprise dans l'intervalle est utilisée par défaut pour le calcul des tables de profondeur de champ. En cinéma super , une valeur de est souvent employée.


title: Profondeur de champ

text: La tache qui se forme sur le capteur, de dimension égale au diamètre du cercle de confusion formula_10, est reçue sous un angle limite de netteté formula_13 suffisamment petit pour être assimilé à sa tangente : formula_14. La distance formula_15 est liée à la distance focale et à la distance de mise au point par la relation de conjugaison et la relation du grandissement. On peut écrire formula_16 si bien que l'angle limite du point de vue l'objectif est : Pour respecter les distances orthoscopiques, il faut que formula_13 soit égal à formula_1 : ceci permettrait de voir sur la photographie finale la même chose que l’œil placé au même en droit que l'appareil de prise de vue. Pour une mise au point à l'infini, la focale utilisée est la focale normale formula_20 : formula_21. Cette notation simplifie l'expression de la relation dans le cas où les distances orthoscopiques ne sont pas respectées : Connaître la valeur de l'angle limite de netteté formula_13 permet de calculer la distance hyperfocale formula_24 utile au calcul de la profondeur de champ.


title: Profondeur de champ

text: La distance de mise au point peut être définie de deux façon différentes.


title: Profondeur de champ

text: Pour des mises au point éloignées, on peut d'abord négliger la distance qui sépare les plans principaux devant la distance de mise au point, ce qui revient à modéliser l'objectif par une lentille mince. Ensuite, on néglige également la distance qui sépare le plan principal image et le plan de la surface photosensible : les relations mathématiques présentées plus loin fourniront des résultats satisfaisants quelle que soit la façon dont la distance de mise au point est définie.


title: Profondeur de champ

text: En revanche, dans le cas de la proxiphotographie ou de la macrophotographie, les distances évoquées précédemment ne sont plus négligeables. L'objectif ne peut plus être considéré comme une lentille mince. Il est alors important de bien savoir situer l'origine des distances. Certains appareils intègrent un indicateur permettant de connaître la position du capteur, comme nous pouvons le voir sur la photographie ci-contre surligné en bleu. Il faut bien veiller dans ce cas à utiliser des formules prenant leur origine au plan du capteur et non au plan principal.


title: Profondeur de champ

text: Dans les cas les plus courant en photographie, la distance de mise au point est très supérieure à la focale et l'objectif peut être modélisé de façon acceptable par une lentille mince de centre optique formula_25 et de foyers objet formula_26 et image formula_27. Le diaphragme d'ouverture est supposé accolé à la lentille. Les distances sont toutes positives. Les notations concernant l'ouverture du diaphragme sont les suivantes. Limite de netteté.


title: Profondeur de champ

text: Pour une surface sensible donnée et une utilisation associée, la profondeur de champ ne dépend que de la focale formula_28, de l'ouverture formula_37 et de la distance de mise au point formula_29. Les calculs sont détaillés dans l'annexe 1.


title: Profondeur de champ

text: Si la netteté doit s'étendre de la distance formula_30 à la distance formula_31, la mise au point doit être faite dans tous les cas à la distance :


title: Profondeur de champ

text: avec comme ouverture maximale du diaphragme :


title: Profondeur de champ

text: Dans le cas d'une prise de vue rapprochée il n'est plus possible de négliger la distance focale devant la distance de mise au point. En outre, le modèle de la lentille mince ne suffit plus pour modéliser l'objectif. On peut le modéliser de façon bien plus précise par un système centré dont il est nécessaire de connaître le grandissement pupillaire formula_41. La profondeur de champ, dont les calculs sont détaillés en annexe 2, est plus simple à exprimer en fonction du grandissement :  Le grandissement peut être facilement déduit de la distance de mise au point par formula_42.


title: Profondeur de champ

text: Notations utilisées


title: Profondeur de champ

text: Le sténopé est une sorte de boîtier très rudimentaire dépourvu d'objectif. Un petit trou est situé face à la surface sensible : si le trou est trop gros, la ""tache"" est trop grande et l'image est floue ; s'il est trop petit, le temps de pose devient prohibitif et la diffraction produit de gros dégâts. L'image donnée par un sténopé n'est jamais nette, de sorte que la notion de profondeur de champ ne s'applique pas vraiment, ou alors avec une tolérance angulaire énorme par rapport aux usages classiques. En revanche, le flou de l'image est homogène et donne alors l'impression, tant qu'il reste raisonnable, d'une profondeur de champ infinie.


title: Profondeur de champ

text: Le bon usage de la profondeur de champ offre de grandes possibilités artistiques (floutage de l'arrière plan, par exemple pour mettre en valeur le visage d'un personnage ou même faire disparaître des objets gênants du décor)...


title: Profondeur de champ

text: Mais un usage précis de la profondeur de champ autorise la réalisation de trucages tels que les verres peints (image ci-contre) ; ces trucages font apparaître dans l'image des portions de panorama ou des édifices n'existant qu'à l'état de peinture ou éventuellement de maquettes.


title: Profondeur de champ

text: En pratique, les images seront toujours plus ou moins dégradées par un flou de bougé, par un objectif de mauvaise qualité ou endommagé, par la diffraction liée à un diaphragme trop fermé, par la granulation d'une pellicule ou la structure pixelisée d'un capteur, par un agrandissement défectueux. Ces pertes de netteté supplémentaires ajoutent leurs effets à ceux évoqués précédemment et provoquent une diminution de la profondeur de champ apparente. Il peut même arriver que l'image ne puisse plus être perçue nulle part comme nette et dans ce cas, la notion de profondeur de champ perd l'essentiel de son intérêt.


title: Profondeur de champ

text: Il est souvent dit que "la profondeur de champ des objectifs de longues focales (les téléobjectifs) est plus faible que celle des objectifs de plus courtes focales". Cette affirmation est inexacte dans les cas où la ""grosseur de plan"" est la même. En effet, s'il s'agit, par exemple, de cadrer un visage, la profondeur de champ d'un téléobjectif sera la même (à très peu près) que celle d'un objectif de courte focale ; la différence, au moment de la prise de vue, sera que la prise de vue au téléobjectif sera faite de plus loin.


title: Profondeur de champ

text: L'objectif est modélisé par une lentille mince de centre optique formula_25 et de foyers objet formula_26 et image formula_27.Les distances algébriques, telles qu'elles sont utilisées en physique dans le domaine de l'optique seront notées en minuscule et exprimée en mètre. Elles prennent une valeur positive si elles sont orientées dans le sens conventionnel de propagation de la lumière, c'est-à-dire de la gauche vers la droite. Elles prennent une valeur négative dans le cas contraire.


title: Profondeur de champ

text: Ces distances sont liées entre elles par la relation de conjugaison :


title: Profondeur de champ

text: Les distances euclidiennes, non orientées, telles qu'elles sont utilisées dans les manuels de photographie et en géométrie, seront notées en majuscule. Elles prennent des valeurs toujours positives. Les notations concernant l'ouverture du diaphragme sont les suivantes. Limite de netteté.


title: Profondeur de champ

text: Il est plus simple pour les calculs d'exprimer les PPN et DPN en fonction de l'angle limite de netteté formula_13. En effet, dans ce cas, la distance hyperfocale peut se définir sans ambiguïté par : Il faut cependant garder à l'esprit que formula_13 dépend de la distance de mise au point selon : Dans le cas où formula_84, on aboutit à l'approximation classique formula_85. Dans les cas de prise de vue plus rapprochée, l'approximation n'est plus satisfaisante ; le modèle de la lentille mince devient lui aussi trop simplifié : il peut être nécessaire d'utiliser comme modèle un système centré, comme présenté en annexe 2.


title: Profondeur de champ

text: D'après le théorème de Thalès dans le triangle rouge côté image : À partir de la relation de conjugaison, on peut écrire que formula_87 et formula_88, ce qui permet d'écrire : Par ailleurs, En utilisant les deux égalités précédentes, il vient : En utilisant les distances euclidiennes la relation peut s'écrire : On obtient la position du premier plan net en fonction de la distance de mise au point et de la distance hyperfocale :


title: Profondeur de champ

text: En suivant le même raisonnement mais en partant du théorème de Thalès dans le triangle bleu, il vient : À partir de la relation de conjugaison, on peut écrire que formula_87 et formula_98, ce qui permet d'écrire : Ce qui mène à et qui équivaut à On obtient la position du dernier plan net en fonction de la distance de mise au point et de la distance hyperfocale :


title: Profondeur de champ

text: En effectuant la différence entre la position du DPN et du PPN :


title: Profondeur de champ

text: Des résultats précédents, on peut déduire que :


title: Wasabi (film)

text: Wasabi est un film policier humoristique franco-japonais conçu par Luc Besson et réalisé par Gérard Krawczyk, sorti en 2001.


title: Wasabi (film)

text: Hubert Fiorentini est un inspecteur de police quadragénaire bourru au caractère bien trempé qui éprouve quelques difficultés dans ses relations avec les femmes. Il n'est jamais parvenu à oublier son amour pour Miko Kobayashi, sa compagne japonaise qui l'a quitté dix-neuf ans plus tôt sans donner d'explications. Ils travaillaient alors à l'ambassade de Tokyo. Un jour, son tempérament violent le conduit à frapper et conduire à l'hôpital, sans le savoir, le fils du préfet.


title: Wasabi (film)

text: La sanction ne se fait pas attendre et son supérieur lui impose un congé. C'est alors que le policier turbulent apprend qu'il doit se rendre au Japon : Miko est décédée subitement dans d'étranges circonstances et elle l'a désigné comme unique légataire d'un héritage dont le contenu est une énigme. Arrivé à l'aéroport au Japon, il frappe un douanier tatillon. Momo, son ami et ancien équipier le sort de cette embuche. Hubert se rend au cabinet du notaire qui lui révèle que son héritage est la fille qu'il a eue avec Miko sans le savoir. Yumi est dans la pièce voisine. Il demande que ne soit pas révélé à Yumi qu'il est son père et à être présenté comme son tuteur. Elle a un caractère impulsif et rebelle, elle va avoir 20 ans dans 2 jours et sera alors majeure. Elle était en garde-à-vue car elle a frappé des policiers. Elle veut tuer son père, car sa mère lui a toujours dit qu'elle est le fruit d'un viol. Hubert découvre des indices qui lui font penser que Miko a été assassinée.


title: Wasabi (film)

text: À la banque, Hubert découvre que Yumi a hérité de sa mère de 200 millions de dollars. Il retire un peu de cet argent du compte pour que Yumi s'achète les vêtements dont elle a envie. Pendant qu'ils sont dans les boutiques, Hubert repère des hommes qui les suivent. Il les assomme un par un, sans que Yumi s'en aperçoive. Il en déduit que cette fortune a été volée aux yakuzas (la pègre japonaise) et qu'ils veulent la récupérer.


title: Artémise II

text: Artémise II (en grec ancien Ἀρτεμισία / "Artemisía") est une reine d'Halicarnasse, morte en Elle est la sœur et l'épouse du roi Mausole.


title: Artémise II

text: Fille d’Hécatomnos, roi de Carie, elle épouse son frère Mausole. À sa mort, en 353, elle est très affectée et aurait, selon Pline l'Ancien, pris elle-même la décision d'ériger en son honneur un grand tombeau, dit le mausolée d'Halicarnasse, l'une des Sept Merveilles du monde. Elle organise également un concours littéraire, décernant un prix à l'orateur qui ferait l'éloge le plus éloquent de Mausole. Y participent, selon Aulu-Gelle, Isocrate et ses disciples Théodecte de Phasélis et Théopompe, lequel remporte le concours. Toujours selon Aulu-Gelle, appuyé par Valère Maxime, elle va jusqu'à mêler dans sa boisson les cendres de son défunt époux. Veuve, elle continue néanmoins à gouverner la Carie, envahissant Rhodes qui s'est révoltée et que soutient Démosthène, et s'emparant de certaines cités grecques d'Ionie. Elle meurt en 351, deux ans après Mausole.


title: Antonov An-225

text: LAntonov An-225 "Mriya" (en ; мрія signifiant « aspiration », « désir ardent vers un objectif » ou « rêve » en français) est un avion de transport très gros porteur, fabriqué initialement par la société Antonov, en République socialiste soviétique d'Ukraine puis en coopération entre l'Ukraine et la Chine. Son nom de code OTAN est « Cossack » (l'An-124 ayant celui de « Condor »).


title: Antonov An-225

text: Cet avion aux dimensions impressionnantes est le plus long et le plus lourd avion du monde, et le troisième en envergure, derrière le Stratolaunch () et l'hydravion géant H-4 Hercules () (mais ce dernier n'a volé qu'une minute, une seule fois et n'a jamais été opérationnel). Il est capable de transporter des charges volumineuses pesant jusqu'à avec une autonomie de selon la charge.


title: Antonov An-225

text: Un deuxième exemplaire était en cours de construction à la fin des années 80, il devait servir pour des tests statique. Complété a environ 70%, il manque tout le système de propulsion, hydraulique et informatique.


title: Antonov An-225

text: L'Antonov An-225 n'a jamais été utilisé au maximum de son . Cet avion-cargo s'avère être aussi maniable qu'un avion de ligne classique. En effet, au cours d'une démonstration en 1989 au-dessus du Bourget à l'occasion du salon aéronautique, il vira avec un angle de 45° avec la navette spatiale Bourane de fixée sur son fuselage. Il peut transporter des hélicoptères de combat, des chars, des transformateurs, etc., toutes pièces volumineuses entrant dans sa grande soute.


title: Antonov An-225

text: Le , il est fortement endommagé par un incendie lors de l'invasion de l'Ukraine par la Russie. Le ministre des affaires étrangères ukrainien, Dmytro Kuleba, a indiqué que la destruction de l'appareil est intervenue dans les premières heures de la bataille de l’aéroport de Hostomel, ville située à de Kiev, par l'action des forces russes.


title: Antonov An-225

text: Symbole important en Ukraine, il participait tous les 24 août au défilé aérien de la fête nationale ukrainienne.


title: Antonov An-225

text: Le coût des réparations est estimé par le groupe à trois milliards de dollars, qui pourraient prendre jusqu'à cinq ans.


title: Antonov An-225

text: Développé à partir de l'An-124, l'appareil avait pour but premier le transport de la navette spatiale russe Bourane, cependant ses capacités militaires étaient évidentes. Le seul exemplaire achevé de l'An-225 prit l'air pour la première fois à Kiev le . Au cours d'un vol de le , l'An-225 battit du monde dont : celui de la masse maximale au décollage avec , de la charge utile avec et de l'altitude maximale avec charge en atteignant . Quelques jours plus tard, le , il décolla avec la navette spatiale Bourane et participa au salon du Bourget en .


title: Antonov An-225

text: Avec l'effondrement de l'Union soviétique et l'arrêt du programme spatial, la mission initiale de cet appareil fut abandonnée et l'appareil fut remisé en 1994, et ses furent démontés pour être réutilisés sur des An-124. La construction du second appareil fût alors arrêtée.


title: Antonov An-225

text: Il reprit du service au printemps 2001 et apparut au salon du Bourget cette même année. Par la suite, il a été exploité par la compagnie ukrainienne Antonov Airlines pour des vols cargos à la demande.


title: Antonov An-225

text: Il effectue un vol d'essais le 25 mars 2020.


title: Antonov An-225

text: La construction d'un deuxième exemplaire avait été entamée dans les années 1980 puis interrompue en 1994 faute de commande ferme. La rénovation de ce second appareil jusqu'alors remisé, avait été entamée en 2006 mais le projet est repoussé en 2008, puis finalement abandonné l'année suivante, l'appareil restant inachevé.


title: Antonov An-225

text: Le , un accord est annoncé entre Antonov et l'industriel aéronautique chinois Aviation Industry Corporation of China afin de permettre la production de nouveaux exemplaires en Chine à partir de 2019, avec la finalisation du second appareil inachevé en Ukraine d'ici 2021 au plus tôt. Ce projet ne s'est toutefois jamais concrétisé.


title: Antonov An-225

text: Une version disposant d'une capacité d'emport encore plus grande, l'An-325, a été proposée par les bureaux d'études Antonov à la fin des années 1980 pour servir de plate-forme de tir pour des systèmes de transport spatiaux nationaux, comme la mini-navette MAKS soviétique, ou étrangers, comme le HOTOL britannique. Reprenant comme base le modèle 225, cet avion aurait été doté de deux réacteurs supplémentaires. Tout comme les deux avions spatiaux précédemment cités, le 325 n'a pas dépassé le stade de la soufflerie.


title: Antonov An-225

text: A l'aéroport international de Tianjin Binhai (Chine), il dispose sur son "point" de chargement / déchargement / stationnement d'un marquage au sol indiquant : "AN 225".


title: Antonov An-225

text: Au 24 février 2022, au début de l'invasion de l'Ukraine par la Russie en 2022, l'appareil est stationné à l'aéroport de Hostomel où il se trouve pour réparations. Il se retrouve dans une zone de combat active au cours la bataille de l'aéroport de Hostomel. Des rumeurs contradictoires se propagent sur les réseaux sociaux sur la possible destruction de l'appareil.


title: Antonov An-225

text: Le , une vidéo et plusieurs images relayées sur les réseaux sociaux montrent le supposé hangar où est stationné l’avion en feu. Dans l'après-midi, le ministre ukrainien des affaires étrangères Dmytro Kouleba confirme que l'Antonov An-225 a été détruit par un incendie dû aux frappes des forces russes.


title: Antonov An-225

text: Le ministre des affaires étrangères Ukrainien déclare sur Twitter : soit "« La Russie a détruit notre Mriya. Mais elle n’arrivera jamais à détruire notre rêve d’un État européen fort, libre et démocratique. Nous allons vaincre ».


title: Antonov An-225

text: Le , le "Mriya" décolle de Francfort-Hahn avec un générateur de accompagné d'un châssis spécial, la charge emportée totalisant ainsi . L'avion emporte ce fret jusqu'à l'aéroport d'Erevan en Arménie, pour être mis en service dans une centrale électrique à gaz.


title: Antonov An-225

text: L'Antonov An-225 Mriya, s'est posé le sur l'aéroport Paris-Vatry. Quelque de matériels de lutte contre la pandémie de Covid-19, dont de masques FFP2, ont été débarquées en provenance de Chine.


title: Antonov An-225

text: L’An-225 a également effectué un vol pour le compte du gouvernement du Québec au printemps 2020. Parti de la Chine le afin d'approvisionner la province en matériel médical pour aider dans la lutte contre la Covid-19, l'avion, nolisé par la firme québécoise Nolinor, a atterri vers le à l'aéroport international Montréal-Mirabel, après une escale à Anchorage, en Alaska, afin d'y faire le plein de carburant. Le déchargement du matériel a pris environ huit heures avant que l'avion ne reparte le lendemain matin vers HAE.


title: Antonov An-225

text: L'An-225 est un hexaréacteur très gros porteur. Il est capable de transporter une charge de environ, dans une soute de de long, de large et de haut soit plus de cubes. Les ailes ont un . Sa grue interne lui permet de charger ou décharger des masses jusqu'à . Contrairement au An-124, qui peut ouvrir sa soute à l'avant et à l'arrière, le An-225 ne peut ouvrir sa soute qu'à l'avant.


title: Antonov An-225

text: En 2020, l'Antonov An-225 est toujours le plus gros avion volant (en longueur et en masse maximale au décollage). Son importante masse est répartie sur trente-deux roues.


title: Antonov An-225

text: Le chargement des de matériel s'effectue grâce à un pont roulant de installé dans la soute de ce géant des airs.


title: Antonov An-225

text: L'immatriculation du seul exemplaire en service est UR-82060.


title: Khantys

text: Les Khantys ou Khantes, du groupe des Ostiaks sont une ethnie vivant dans le nord de la Russie européenne et dans le nord-ouest de la Sibérie, de part et d'autre de l'Oural et de l'Ob.


title: Khantys

text: Leur langue, le khanty, fait partie de la famille linguistique finno-ougrienne.


title: Khantys

text: Les Ostiaks de la région de la Kama passent sous la « protection » de la famille Stroganoff et sont évangélisés au par Trifon de Viatka sous la protection de ces derniers.


title: Khantys

text: En 1933-1934, ils furent persécutés en application de la politique de sédentarisation et de collectivisation forcée voulue par Staline.


title: Khantys

text: Le paradis ne serait accessible qu'aux âmes de ceux qui meurent d'une mort violente, ou dans la chasse contre les ours. Les âmes de ceux mourant de façon plus ordinaire étant contraintes de servir un dieu sévère, résidant sous la Terre. Laquelle Terre fut longtemps représentée dans les esprits comme encerclée d'une haute montagne, l'Oural.


title: Khantys

text: Si un Khanty pense que sa femme le trompe, il découpe quelques poils d'ours et les offre à celui qu'il pense être l'amant. Si ce dernier accepte ces poils c'est qu'il est innocent, s'il les refuse c'est qu'il avoue être coupable. Dans ce cas une négociation s'engage pour connaître le prix de cette infidélité. Une fois le prix fixé, la femme sera répudiée par le mari et épousée par l'amant. Les Khantys pensent que si l'amant accepte les poils de l'ours malgré sa culpabilité, l'âme de l'ours (dont proviennent les poils) le fera périr dans les trois jours.


title: Côte d'Azur

text: La Côte d’Azur (en occitan provençal : "Còsta d’Azur" ou , en italien "") est un choronyme désignant une portion du littoral français bordant la mer Méditerranée, allant de Cassis à Menton (ces limites variant selon les auteurs).


title: Côte d'Azur

text: C'est un terme inventé en 1887 par Stéphen Liégeard dans son livre du même nom qui servit à décrire son voyage sur les littoraux de Provence et de Ligurie, plus précisément entre Hyères et Gênes. Son premier chapitre sur "Hyères et le pays des Maures" parle également de Marseille et de Toulon. La méconnaissance de l'ouvrage de Stéphen Liégeard ainsi que la volonté de certaines personnalités politiques de centraliser le tourisme dans des territoires précis se traduisirent par un nombre variable de délimitations de la Côte d'Azur, excluant généralement la Ligurie. L'exclusion de cette dernière s'explique parce qu'elle est italienne et parce que le terme de Riviera ligure est généralisé parallèlement à l'appellation de Liégeard en France.


title: Côte d'Azur

text: La Côte d'Azur n'étant pas à proprement parler un territoire, les noms des habitants sont ceux des départements et de la région Provence-Alpes-Côte d'Azur, bien que le terme d'« azuréen » soit couramment employé.


title: Côte d'Azur

text: L'expression est due à l'écrivain Stéphen Liégeard (1830-1925) et à son livre "La Côte d’Azur" publié en 1887. Ce Dijonnais, qui avait été avocat, sous-préfet puis député sous le Second Empire, se consacrait à la littérature ; il disposait à Cannes d'une villa où il passait l'hiver. Ayant la Méditerranée sous les yeux, il eut l'idée de créer le nom de « Côte d'Azur » en pensant à son département d'origine, la Côte-d'Or. "D’azur" est un terme d'héraldique qui signifie « de couleur bleue ».


title: Côte d'Azur

text: Dans la nouvelle édition de son ouvrage, en 1894, Stéphen Liégeard constata que .


title: Côte d'Azur

text: Les anglophones parlent de ' ou de ' qui se calque sur l'italien "" qui signifie .


title: Côte d'Azur

text: En langue occitane, et qu'importe le dialecte dans tout le Midi, le terme de se transcrit par l'appellation , à ne pas confondre avec "Ribiera", qui signifie une rivière.


title: Côte d'Azur

text: En français, on a longtemps parlé de et de .


title: Côte d'Azur

text: S'agissant d'une dénomination non administrative mais d'origine littéraire, en l’occurrence du voyage de Stéphen Liégeard sur le littoral provençal et génois, la côte d'Azur n'a pas une délimitation nette et indiscutable. Ce nom a été employé pour la première fois en 1887 par Stéphen Liégeard. L'inventeur du terme délimite la côte d'Azur d'Hyères à Gênes, bien qu'il inclut également Marseille et Toulon dans son livre dans le chapitre consacré à la ville d'Hyères et de son pays. Pierre-Émile Blairon, dans son ouvrage "Guide secret de la Côte d'Azur" se base sur les propos de Stéphen Liégeard pour la délimiter de Marseille à Menton en tenant compte des frontières politiques françaises.


title: Côte d'Azur

text: Les villes et lieux cités dans l'ouvrage de Stéphen Liégeard, créateur du terme ""La Côte d'Azur"", sont les suivants (d’après la table des matières de son livre) :


title: Côte d'Azur

text: De nos jours, les limites de la Côte d'Azur sont assez floues du côté occidental. Si les sources citées ci-dessous concordent sur la limite orientale, qui s’arrête à la frontière franco-italienne (plus à l'Est on parle alors de Riviera), la limite occidentale varie beaucoup selon les sources.


title: Côte d'Azur

text: Certaines sources la limitent à l'ouest par la commune de Cassis et à l'est par Menton (à la frontière italienne). Dans ce cas, elle couvre entièrement le littoral des départements du Var et des Alpes-Maritimes et partiellement celui des Bouches-du-Rhône.


title: Côte d'Azur

text: Des guides touristiques la situent à Bandol (sans citer de sources bibliographiques particulières), à la frontière de la péninsule de Sicié, limitant la Côte d'Azur au littoral des départements du Var et des Alpes-Maritimes.


title: Côte d'Azur

text: L'ouvrage "Le talentueux M. Ripley" de Patricia Highsmith délimite la Côte d'Azur de Toulon à Menton.


title: Côte d'Azur

text: Certains sites internet dédiés au tourisme la font partir de la ville d'Hyères et ses îles, ainsi que la presqu'île de Giens, jusqu'à Menton.


title: Côte d'Azur

text: D'autres sources la limitent à Saint-Tropez et sa presqu'île jusqu'à Menton, rendu célèbre dans les années 1960 par des célébrités du cinéma.


title: Côte d'Azur

text: Enfin, l'office du tourisme du département des Alpes-Maritimes restreint l'appellation de Côte d'Azur à la bande côtière de son département sans faire de lien avec la version originelle créée par Stéphen Liégeard.


title: Côte d'Azur

text: La limitation littéraire, mêlée à des limitations proposées par des personnalités politiques, tend à assombrir la clarté de ce voyage en effectué par Stéphen Liégeard. Ceci tend à rendre floues aux yeux des Français les limites de cet espace et ont du mal à s'y retrouver, notamment pour les personnes n'ayant pas lu le livre de l'inventeur du terme. Selon un sondage réalisé en 2009, près de la moitié des personnes interrogées pensent que l'expression « Côte d'Azur » désigne le département du Var, devant celui des Alpes-Maritimes.


title: Côte d'Azur

text: La délimitation proposée par l'office du tourisme des Alpes-Maritimes s'éloigne des écrits de Stéphen Liégeard, car il limite cet espace au département des Alpes-Maritimes tout en englobant également les stations de ski en les qualifiants de .


title: Côte d'Azur

text: De plus, la territorialisation du terme littéraire "Côte d'Azur" calqué sur les frontières françaises tend à fossiliser Menton comme la limite Est, alors que parallèlement s'est constitué la Riviera ligure en Italie sur l'ensemble de la Ligurie. Dans sa partie orientale, la Côte d'Azur englobe la Riviera française, frange littorale étroite et très urbanisée avec des reliefs accidentés et des falaises abruptes tombant dans la mer, notamment entre Villefranche-sur-Mer et Menton.


title: Côte d'Azur

text: Le littoral de la Côte d'Azur a été le site de l'une des premières stations balnéaires modernes. Il a commencé comme une station thermale d'hiver pour la classe supérieure britannique à la fin du . Avec l'arrivée du chemin de fer dans le milieu du , il est devenu l'aire de plaisance d'aristocrates du Nord de l'Europe, britanniques, russes et autres, tels que la reine Victoria et le roi , lorsqu'il était prince de Galles. En effet, lorsqu'il était petit, celui-ci allait fréquemment y jouer chez les membres de la famille Rothschild. La Promenade des Anglais de Nice est un témoignage de cette époque, tout comme les maisons de nombreux villages, comme Boulouris.


title: Côte d'Azur

text: Au début du , les paysages aux couleurs vives et aux formes tranchées, notamment du massif de l'Esterel, fournissent la matière d'une partie des œuvres qui fondent le fauvisme à partir du Salon d'automne de 1905, contribuant à la renommée de la région.


title: Côte d'Azur

text: Entre-deux-guerres, la Côte d'Azur continue son développement comme l'un des domaine de villégiature de prédilection pour plusieurs générations de riches européens et américains, et certaines villes comme Cannes, Monaco et Saint-Raphaël se spécialisent dans l'hôtellerie de luxe et les casinos. La Côte d'Azur continue également d'attirer des artistes et des écrivains, notamment Pablo Picasso, Henri Matisse, Antoine de Saint-Exupéry (qui y a sa famille), Edith Wharton, Somerset Maugham et Aldous Huxley.


title: Côte d'Azur

text: Après la Seconde Guerre mondiale, la Côte d'Azur gagne encore en popularité sous l'effet du cinéma ("Et Dieu… créa la femme" en 1956, "Pierrot le fou" en 1965 ou encore "Le Gendarme de Saint-Tropez" à partir de 1964) puis de la vague : avec la mode du bronzage, la Côte d'Azur devient alors une destination majoritairement estivale, et plus populaire. De nombreuses célébrités comme Elton John, Bono, Johnny Hallyday, Sheila, Karl Lagerfeld et Brigitte Bardot sont propriétaires ou ont possédé une maison dans la région. Les élégantes demeures Belle Époque entourées de verdure cèdent alors la place aux grands immeubles de logements saisonniers à proximité de la plage, et la côte change rapidement de visage.


title: Côte d'Azur

text: Officiellement, la Côte d'Azur est aujourd'hui le foyer de avec étrangers (statut de 1999), même si les estimations du nombre de non-ressortissants français vivant dans la région sont souvent beaucoup plus élevées.


title: Côte d'Azur

text: Le climat de la Côte d'Azur est de type tempéré méditerranéen avec des influences montagnardes sur les parties Nord des départements du Var et des Alpes-Maritimes. Il est caractérisé par des étés secs et des hivers doux qui participent à la réduction des probabilités de gels. La Côte d'Azur bénéficie d'un ensoleillement conséquent en France métropolitaine de par an.


title: Côte d'Azur

text: Le mistral souffle parfois violemment par périodes de 3, 6 ou , de la Vallée du Rhône jusqu'à Saint-Raphaël et se fait faiblement sentir jusqu'à Cannes. Les météorologues expliquent cela par la présence du massif de l’Estérel, qui détournerait le mistral et l'arrêterait. Le mistral étant un vent sec, il fait chuter l'humidité relative à Nice : elle est généralement de 65/75 %, elle tombe à 30/35 % après un jour de mistral.


title: Côte d'Azur

text: Les nuits sont plus douces, en août la température peut ne pas descendre en dessous des , car la proximité du relief à la mer affaiblit les écarts de températures entre le jour et la nuit.


title: Côte d'Azur

text: La côte d'azur, au sens restreint, par rapport à la version de Stéphen Liégeard, du Var et des Alpes-Maritimes comprend 2 espaces urbains d'importance métropolitaine à savoir celui de Nice et de Toulon. La ville la plus peuplée est Nice, qui a une population de (2014). Elle est le centre d'une métropole - Nice-Côte d'Azur - regroupant 49 communes et une population de plus de dans l'aire urbaine dont habitant dans la zone municipale. L'Espace urbain Nice-Côte-d'Azur compte quant à lui .


title: Côte d'Azur

text: L'espace azuréen comporte aujourd'hui 3 aéroports dont celui de Hyères, celui de Cannes-Mandelieu et celui de Nice-Côte d'Azur qui est de classe internationale et représente le plus grand aéroport de France en termes de volume d'utilisation. Celui-ci se trouve sur un terrain côtier partiellement remis en état à l'extrémité ouest de la Promenade des Anglais. Le deuxième aéroport est celui de Mandelieu; autrefois aéroport commercial de la région, il est maintenant principalement utilisé par les avions privés et d'affaires. L'autoroute A8 traverse la région, tout comme l'ancienne route principale, la légendaire Route nationale 7 (officiellement aujourd'hui la D N7 dans le Var et la D6007 dans les Alpes-Maritimes). Les trains desservant la région côtière et intérieure de Grasse, avec le service TGV Méditerranée pour atteindre la gare de Nice-Ville en cinq heures et demie à partir de Paris.


title: Côte d'Azur

text: La partie maralpine de la Côte d'Azur accueille le siège de la technopole à Sophia Antipolis sur les communes de Valbonne, Biot, Mougins, Antibes et Vallauris qui comprend des entreprises aux activités scientifiques et technologiques, ainsi que plusieurs grandes écoles et établissements universitaire de l'université Nice-Sophia-Antipolis.


title: Côte d'Azur

text: La Côte d'Azur est une voie maritime d'importance, en particulier grâce à ses activités de ports de plaisance sur la partie orientale et pour son ouverture sur la Corse avec le port de Toulon, en plus de son port militaire qui génère des emplois liés au chantier naval. Plusieurs marinas se trouvent le long des côtes maralpines.


title: Côte d'Azur

text: La partie orientale (maralpine) de la Côte d'Azur a été largement transformé par le Bétonnage du littoral lié au développement touristique des étrangers nord-européens et des français, ainsi que par l'arrivée de pieds-noirs rapatriés. La partie varoise est davantage préservée de l'urbanisation à l'exception de l'agglomération de Fréjus-Saint-Raphaël affectée par la croissance démographique du littoral maralpin et de l'agglomération toulonnaise qui a été marqué par l'étalement urbain sur sa partie Ouest et par un étalement des zones industrielles et commerciales (Grand Var).


title: Côte d'Azur

text: Concernant les données économiques, il convient de se baser sur celle des communes du littoral varois et du littoral maralpin correspondant à la délimitation originelle de Stéphen Liégeard. Il n'est pas nécessaire de tenir compte des données italiennes jusqu'à Gênes puisque ce territoire se situe en dehors des délimitations actuelles de la République française.


title: Côte d'Azur

text: La plage de l'Almanarre située sur la commune d'Hyères est l'une des plus réputée au monde selon le journal "New-York Times".


title: Côte d'Azur

text: La baie de La Ciotat est entrée en 2019 dans le cercle très fermé du .


title: Côte d'Azur

text: Si l'appellation « Côte d'Azur » désigne en premier lieu une zone géographique, elle englobe aujourd'hui également des activités de loisirs, sportives, touristiques, commerciales ou culturelles spécifiques de réputation internationale et qui participent de l'ambiance générale qui règne dans cette région privilégiée en contribuant à sa renommée.


title: Côte d'Azur

text: Dès 1955. l'aéroport de Nice prend le nom de Nice-Côte d'Azur, et en 2019 l'université de Nice est remplacée par l'université Côte d'Azur.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Humbert, dit « Humbert-aux-Blanches-Mains », appelé aussi Humbert de Maurienne ou encore de Savoie (en italien, " di Savoia" dit "Umberto Biancamano"), né probablement entre 970 et 980 et mort un , entre 1042 et 1048, selon la tradition, est un comte, proche du dernier roi des Deux Bourgognes, , et à l'origine de la dynastie des "Humbertiens" connus plus tard comme comtes de Savoie, à l'origine de la maison de Savoie.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Le comte Humbert doit son (surnom) "aux-Blanches-Mains" () non pas à la couleur de ses mains, mais en référence, selon certains historiens, à ses qualités politiques. Pour d’autres, l’appellation pourrait provenir d’une déformation de "aux blanches murailles montagneuses" faisant référence aux montagnes enneigées, c'est-à-dire celui qui contrôle le passage stratégique des grandes vallées alpines de la Savoie. Par ailleurs, ce surnom est apparu bien après sa disparition entre le , ou plus probablement au , dans les chroniques savoyardes. Il n'est cependant désigné dans les chartes et par les annalistes contemporains que sous la forme de « comte Humbert ». À ce jour, les ascendances du comte Humbert sont inconnues tout comme ses date et lieu de naissance. Les historiens avancent généralement une après 970. Toutefois, du fait de l'importance du personnage à partir de l'an mil, les historiens de différentes époques ont cherché à trouver les ascendances de ce noble, en tentant parfois de le relier à une origine aristocratique prestigieuse, jusqu'à créer un mythe officiel. Les historiens contemporains semblent au gré des recherches s'éloigner des anciennes thèses en proposant quelques pistes nouvelles.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Les différentes chroniques de Savoie depuis le , à la suite des origines avancées par Jehan d'Orieville (ou Orronville), dit Cabaret , donne pour père au comte Humbert un certain Bérold (parfois Berthold). Ce personnage serait un proche parent de l'empereur qui selon la "Chronique de Savoye" de Cabaret aurait fui le Saint-Empire pour se réfugier dans le royaume de Provence, après avoir découvert puis assassiné la femme de l’empereur et son amant. Il se mit au service du roi d'Arles jusqu'à devenir son capitaine général. Victorieux face aux Piémontais, il devient par la suite le régent à la mort du roi. L'Empereur lui pardonne et donne la Maurienne à son fils, Humbert.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Cabaret apportait ainsi au comte une justification prestigieuse quant à l'origine des Savoie. Cette origine permettait de prouver leur origine saxonne, tout comme la maison impériale des Ottoniens, et donc leur droit à ceindre, en tant que princes du Saint-Empire, la couronne impériale.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Les historiens piémontais ont tenté de démontrer que Humbert descendait de la maison d'Ivrée.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: L'historien français Georges de Manteyer (1899) imagine lui une provenance de Bourgogne, du fait d'une proximité territoriale mais aussi d'alliances observées entre les Hugonides, comtes de Provence, et les Humbertiens. Cette orientation se retrouve dans les travaux du médiéviste Maurice Chaume (1947).


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Le suisse Gingins La Sarraz (1865), dans un mémoire consacré aux origines de la maison de Savoie, avance l'hypothèse d'une proximité avec les Bosonides, descendants de Boson l'Ancien.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Maxime Reymond (1919), archiviste vaudois, propose comme ancêtres d'Humbert les Vermandois, du diocèse de Belley.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Le médiéviste anglais Charles William Previté-Orton (1912) fait une synthèse des travaux précédents et s'interroge sur la possibilité de l'émergence d'une famille locale les Savoie-Belley avec un père "Amédée" (), fils d'un certain "Humbert" (927-976), comte de Belley. Cette ascendance peut trouver un certain écho dans la mesure où le prénom, rare pour la période et la région, est portée par le fils du comte Humbert (Amédée). Selon cette généalogie, Humbert de Belley serait le fils de Charles-Constantin, comte de Viennois.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Selon les historiens, Laurent Ripart (1999), maître de conférence à l'université de Savoie, ou encore Cyrille Ducourthial (2008), le personnage est mentionné dans une vingtaine à une soixantaine d'actes autour de l'an mil. L'origine d'Humbert pourrait être, d'après ces mêmes historiens, le Viennois. Lui, ainsi que son frère, Burchard, et l'évêque de Belley, Odon, qui semble très probablement aussi un frère aîné, possèdent des terres et des droits dans le Sud de l'évêché de Belley. Toutefois, à ce jour, aucun acte ne mentionne le nom du père ou d'un quelconque ascendant. Le médiéviste François Demotz (2003) avance l'hypothèse que ce que l'on peut nommer les préhumbertiens correspond à un ensemble de plusieurs familles provenant de la Bourgogne et qui se seraient installées, là aussi, dans le Viennois. Ces approches des -2010 reprennent en partie les hypothèses sur l'origine bourguignonne, avancées par l'historien Georges de Manteyer (1899). L'hypothèse d'un lien entre les premiers Savoie et les Bosonides reste toujours présente dans la recherche actuelle. L'usage de l'anthroponyme « Humbert », relèvent François Demotz ou encore Laurent Ripart, semble confirmer ce lien. Bernard Demotz souligne quant à lui que les droits des Humbertiens sur les comtés de Belley et de Savoie n'ont jamais été contestés indiquant une implantation probablement ancienne mais qui reste à être précisée.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Les deux plus anciens actes connus mentionnant le comte Humbert remontent au tout début du . Une source extraite des Cartulaires de l'église-cathédrale de Grenoble, dits Cartulaires de saint Hugues, du , contient une souscription (signature) composée des trois noms : , signé au château de Bocsozel ("castrum Bocizelo"). Ces trois personnages que l'on associe à une fratrie, sont énoncés avec en premier, Odon, évêque de Belley, qui pourrait être le grand frère, suivi du cadet, Burchard, et enfin le benjamin, Humbert. Un autre document daté du , "castrum Bocissello" (le même que le précédent ?), mentionne les trois frères, mais dans un ordre différent : . Humbert est, durant l'intervalle devenu, comte.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Cette famille peut être considérée comme puissante au niveau régional puisqu'une proche parente, peut être une sœur, Hermengarde ou Ermengarde, épouse en 1011 le dernier roi de Bourgogne, , pour qui c'est le second mariage. Cette influence familiale s'observe déjà vers la fin du , lorsque Odon, fut qualifié par l'archevêque de Vienne Thibaud de . L'archevêque Thibaud laisserait ainsi entendre que les Humbertiens pourraient provenir d'une naissance illustre (), sans pour autant en apporter de preuves.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: La première mention d'Humbert se fait aux alentours de l'an mil dans un acte de l'église-cathédrale de Grenoble, dits Cartulaires de saint Hugues, du . Il s'agit d'un acte signé par Humbert concernant l'échange de biens par lequel Odon, évêque du Belley, obtient le précaire de Traize et son , dans le comté de Belley, de Thibaud, archevêque de Vienne. Une clause précise que l'évêque dispose de ces terres et peut les léguer à l'un des membres de sa famille, dont ses frères. Trois années après, un second acte le mentionne comme comte, , sans autre précision.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Humbert s’installe au château-fort de Charbonnières, bâti vers le milieu du et qui dominait la ville d’Aiguebelle, la capitale du comté, et défendait la vallée de la Maurienne. Il était situé à un endroit stratégique, aux marches de la vallée de La Rochette et de ce qui est aujourd’hui la Savoie Propre et la Haute-Savoie. Ce castel féodal resta jusque vers le milieu du la résidence ordinaire des premiers comtes de Savoie.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Humbert intervient dans différentes affaires de la région. Ainsi en , il représente l'abbé de Cluny lors d'un échange entre un certain Ratcherius et l'abbaye de Romainmôtier. En 1022, il est mentionné comme « comte de Maurienne » dans la donation de la terre d'Ambilly, dans le comté de Genève, par Lambert, évêque de Langres, en échange des droits sur l'église de Cusy. Trois ans plus tard, le , il intervient pour approuver un échange entre Brochard, évêque d'Aoste et fils du comte, et un certain nommé Katelme.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Le comte Humbert domine la partie septentrionale du Viennois avant 1025 avec le comté de Sermorens (ou Salmorenc, Salmourenc) (1003). Ces deux de Vienne et du Sermorens sont reçus en douaire (1014-1016) par la reine Ermengarde, à la suite de son mariage avec . Le fils d'Humbert, Buchard, obtient des suites de ce mariage l'évêché d'Aoste, entre 1018 et 1022. Il prête serment pour ces différents comtés au concile d'Anse de 1025. Il obtient, grâce à son mariage, des droits en Valais et dans le Chablais, devenant notamment l'abbé laïc de abbaye territoriale de Saint-Maurice d'Agaune vers 1032.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: La reine Ermengarde, après avoir fondé l'abbaye de Talloires en 1030, lègue des terres en amont du lac d'Annecy après avoir pris conseils auprès des grands personnages. Parmi eux, l'archevêque de Vienne, Léger, l'archevêque de Tarentaise, Aimon (?), les évêques de Genève, Frédéric, et de Valence, Ponce, ainsi que le comte Humbert.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: À la suite de la mort du roi en 1032, la reine Ermengarde se réfugie auprès de son parent, le comte Humbert. Celui-ci devient son , ou du moins selon Bernard Demotz son conseiller.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Face au conflit de succession du roi, deux camps s'opposent. La reine Ermengarde et le comte Humbert prennent le parti de l'empereur du Saint-Empire , dit "Le Salique", duc de Franconie. Durant le conflit de succession qui oppose l'empereur à son neveu , le comte est chargé du commandement d'une armée qui en provenance du val d'Aoste envahie les terres conquises par . Il intervient notamment dans la marche de Maurienne (marquis) en 1033 pour soumettre l’évêque rebelle de Maurienne, qui avait reçu le soutien d'. Avec quelques troupes qu’il avait levées en Piémont, Humbert organisa un long siège de la ville de Saint-Jean-de-Maurienne, résidence de l’évêque, puis la prit d’assaut et la fit entièrement raser. Il marche ensuite sur la cité de Genève où il obtient la reddition du comte de Genève, , et l'archevêque de Lyon, Buchard, le propre fils du comte. La victoire est obtenue l'année suivante.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: L’empereur Conrad annexa l’évêché de Maurienne à celui de Turin, et le siège épiscopal de Saint-Jean-de-Maurienne fut interdit jusqu’en 1061. En remerciement de ce soutien, l'empereur aurait fait une donation importante à Ermengarde et Humbert. Humbert est nommé lieutenant, recevant le titre comte souverain en Savoie (), selon une charte de l'abbaye de la Novalaise, en l'. il obtient, vers 1043 et 1046, le comté de Maurienne. Il est le premier seigneur . Cette première concession ne s’étendait qu’à une partie de la Maurienne et à quelques-unes de ses petites vallées. Peut-être également au même moment à la Tarentaise, mais les sources ne permettent pas de l'énoncer clairement. En tout cas quelque temps après, Humbert possède les titres de comte de Tarentaise, du Val d'Aoste, du Bugey et de Sermorens (1038) et possède le Chablais (après 1032).


title: Humbert (comte de Savoie)

text: L'extension du pouvoir du comte s'étend également avec ses fils. Son second fils, Buchard (Burckard), devient coadjuteur de l'évêché d'Aoste (1025-1032), avant de devenir archevêque de Lyon (1033-1034), puis enfin prieur de l'abbaye de Saint-Maurice d'Agaune. Aymon de Savoie, son quatrième fils, obtient l'évêché de Sion et le titre d'abbé de Saint-Maurice d'Agaune. Othon (Odon) épouse Adélaïde, fille , descendante des Arduinides et héritière des titres de marquise ("margrave") de Suse et de comtesse de Turin.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: La mort du comte est incertaine. Selon la légende construite dans ses "Chroniques de Savoie", Cabaret donne la date de 1048. L'obituaire de l'abbaye de Talloires donne pour date de cette mort un : . Cependant, les recherches récentes estiment la mort du comte avant cette date, l'historien Laurent Ripart proposant ainsi l'. La tradition veut qu'il soit également mort au château d'Hermillon (ou « tour du Châtel », en face de Saint-Jean-de-Maurienne).


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Selon la tradition historiographique, le comte Humbert serait enterré dans la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Saint-Jean-de-Maurienne. Le cénotaphe que l'on peut voir aujourd'hui ( photographie) date du . Jean Cabaret d'Orville dit Cabaret, dans ses "Chroniques de Savoie", indique que . Cette affirmation semble en fait reposer sur une fausse charte de la cathédrale. Selon l'approche récente de l'historien Laurent Ripart, la sépulture se trouverait plus du côté du prieuré des Échelles, que le comte avait fondé en 1042. Sa présence dans la cathédrale de Saint-Jean-de-Maurienne semble être une confusion avec son arrière-petit-fils . Ce choix pour les Échelles doit être perçu comme le , placé à la frontière de son domaine et de son voisin le comte guigonides de Grenoble.


title: Humbert (comte de Savoie)

text: Humbert épouse aux alentours de l'an mil une certaine Auxiliende ou Ancilie (ou "Ancilia", "Ancilla", "Auxilia"). Toutefois, son identité n'est pas connue, son appartenance fait débat. Par ailleurs, les travaux des historiens (1921-2010) ou plus récemment François Demotz avancent qu'en raison de sa longue vie, le comte Humbert aurait pu avoir eu une seconde épouse.