title: 7e arrondissement de Paris

text: Nommé alors ministre de la Coopération dans le gouvernement d'Édouard Balladur, Michel Roussin fut remplacé par sa suppléante, Madame Martine Aurillac. Celle-ci est élue, comme candidate titulaire, aux élections législatives anticipées de 1997 et aux élections générales de 2002. Lors des élections législatives de juin 2007, Martine Aurillac (UMP) est élue dès le premier tour avec 59 % des voix.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Lors des élections législatives de juin 2012, à la suite du redécoupage électoral, les quartiers du Gros-Caillou, des Invalides et de Saint-Thomas-d'Aquin sont intégrés dans la deuxième circonscription de Paris avec la totalité du et avec une partie du . Lors du premier tour, pour l'ensemble de la circonscription, François Fillon (UMP) y obtient 48,62 % des suffrages et se retrouve au opposé au candidat socialiste Axel Kahn. Au niveau du (pour les quartiers du Gros-Caillou, des Invalides et de Saint-Thomas-d'Aquin), François Fillon y obtient 65,60 % des voix contre 20,44 % à son opposant principal. Au second tour, François Fillon y obtient 74,66 % des voix (et 56 % au niveau de la circonscription). Le quartier de l'École-Militaire est pour sa part intégré dans la douzième circonscription de Paris avec les quartiers Necker, Grenelle et une partie du quartier Saint-Lambert () où Philippe Goujon (UMP) obtient 49,87 % des suffrages lors du premier tour et 72,94 % au second tour (pour le seul quartier de l'école militaire).


title: 7e arrondissement de Paris

text: Depuis , parmi les sénateurs de Paris, seul Yves Pozzo di Borgo, UDF, est élu du .


title: 7e arrondissement de Paris

text: Aux élections législatives comme aux élections municipales, l'ensemble des candidats de droite obtiennent généralement entre 60 et 80 % des voix (83 % dès le premier tour des municipales en 1983).


title: 7e arrondissement de Paris

text: Depuis la mort d'Édouard Frédéric-Dupont en 1995, il y a généralement systématiquement une liste dissidente de droite ou du centre qui se présente face à la liste présentée par le RPR puis l'UMP. En 1997, Jean-Philippe Hubin s'est présenté sous la bannière du MPF puis a figuré aux élections européennes de 1999 sur la liste UDF de François Bayrou. Lors des élections municipales de 2001, Jean-Philippe Hubin était tête de liste tibériste et sa présence au second tour face à la liste conduite par Martine Aurillac, sans empêcher la victoire de cette dernière, a néanmoins contribué à l'élection pour la première fois d'un conseiller socialiste de Paris au titre du .


title: 7e arrondissement de Paris

text: Lors du référendum relatif au Traité portant Constitution pour l'Europe, le « oui » est arrivé en tête dans le (80,5 %).


title: 7e arrondissement de Paris

text: Lors du premier tour de l'élection présidentielle de 2007, Nicolas Sarkozy arriva largement en tête des candidats avec 55,98 % des voix devant François Bayrou (20,35 %), Ségolène Royal (15,35 %) et Jean-Marie Le Pen (4,37 %). Au second tour, Nicolas Sarkozy obtint 74,75 % des voix contre 25,25 % à son adversaire socialiste.


title: 7e arrondissement de Paris

text: En 2016, l'Insee dénombre une population en baisse constante depuis les années 1920 dans le arrondissement, qui s'établit à sur 409 hectares, soit une densité moyenne de par kilomètre carré.


title: 7e arrondissement de Paris

text: En 2011, le revenu fiscal médian par ménage était de 50 080 €, ce qui place le 7 arrondissement au 2 rang parmi les 20 arrondissements de Paris.


title: 7e arrondissement de Paris

text: Henri Gautreau (1859-1947) inventeur-fabricant, a vécu dans sa jeunesse au 18 rue du Bac


title: Acorus

text: Acorus est un genre de plantes herbacées vivaces, les acores. Il appartient à la famille des "Araceae" selon la classification classique, c'est le genre type de la famille monotypique des "Acoraceae" selon la classification phylogénétique.


title: Acorus

text: En Europe, on peut rencontrer :


title: Acorus

text: Ces plantes de zones uliginaires sont actuellement considérées comme les monocotylées les plus primitives.


title: Acorus

text: Selon (liste à compléter) :


title: Acorus

text: Selon :


title: Métier

text: Métier (vieux français : mestier au ) dérive de « "misterium" » en latin populaire, contraction du terme «"ministerium"» en latin classique, signifiant à l'origine «"besoin"», puis «"service de détail"», «"office"», qui donne par suite en français moderne les mots "Ministère" et "Métier".


title: Métier

text: Aujourd'hui, le mot "métier" a plusieurs sens :


title: Mouche (constellation)

text: La Mouche est une petite constellation, l'une des plus au sud de la voûte céleste.


title: Mouche (constellation)

text: La constellation de la Mouche fut proposée par les navigateurs hollandais Pieter Dirkszoon Keyser et Frederick de Houtman en 1536. L'astronome Johann Bayer l'introduisit dans son "Uranometria" en 1603 sous le nom de "l'Abeille". Plus tard, Nicolas-Louis de Lacaille la rebaptisa "Mouche australe", afin de la différencier de la "Mouche boréale", une constellation maintenant disparue située près du Bélier. La suppression de cette constellation permit de la rebaptiser simplement "Mouche".


title: Mouche (constellation)

text: α Muscae, la plus brillante étoile de la constellation de la Mouche avec une magnitude apparente de 2,69, est une sous-géante bleue, qui, à la distance de 306 années-lumière du système solaire, brille avec la luminosité de pour un diamètre de 4 fois celui de ce dernier.


title: Mouche (constellation)

text: α Muscae est également une étoile variable de type Beta Cephei, modifiant sa magnitude d'un pour cent sur une période de 2,2 heures.


title: Mouche (constellation)

text: C'est aussi une étoile double, car elle possède un compagnon distant d'au moins qui orbite en plus de .


title: Mouche (constellation)

text: Les régions du sud céleste sont assez peu lumineuses, mais le nord de la constellation de la Mouche renferme plusieurs étoiles relativement brillantes : mis à part α Muscae, on y trouve également β Muscae, de magnitude 3,10, et δ Muscae, de magnitude 3,60.


title: Mouche (constellation)

text: θ Muscae est une étoile Wolf-Rayet, la deuxième plus brillante que l'on connaisse. C'est une étoile triple.


title: Mouche (constellation)

text: On trouve dans la constellation de la Mouche la source de rayons X Nova Muscae 1991, une étoile binaire dont l'un des éléments serait un trou noir. Lors de sa détection en 1991, un rayonnement provenant de l'annihilation de positrons y fut mesuré.


title: Mouche (constellation)

text: HD 111232 possède une planète, massive comme 6,8 fois Jupiter, orbitant en à la distance moyenne de 1,97 ua.


title: Mouche (constellation)

text: TYC 8998-760-1 est une jeune étoile, semblable au Soleil, qui possède deux planètes géantes environ 14 et plus massives que Jupiter. Elles ont été détectées par imagerie directe ; c'est la première fois que plus d'une planète est directement imagée autour d'une étoile de type solaire.


title: Mouche (constellation)

text: Deux amas globulaires se situent dans cette constellation : NGC 4372 est distant de , NGC 4833 de .


title: Mouche (constellation)

text: On y trouve également les nébuleuses planétaires NGC 5189 et MyCn18. Cette dernière, dite nébuleuse du Sablier, est située à environ et apparaît au télescope comme un sablier, justement, composé d'une région centrale dense entourée en haut et en bas d'anneaux de matière éjectée.


title: Mouche (constellation)

text: Le nuage de la Mouche situé entre .


title: Système discret

text: Un système discret est un ensemble qui introduit une relation entre des variables d'entrée et des variables de sortie, dans lequel ces variables ne peuvent avoir qu'un nombre fini de valeurs, par opposition à un système continu, dans lequel entre deux valeurs de variables, d'entrée ou de sortie, on peut toujours supposer une valeur intermédiaire. Un système est "discontinu" s'il existe au moins deux valeurs entre lesquelles il n'existe pas d'intermédiaire. Un système discret est discontinu à "chacune" de ses valeurs, tant d'entrée que de sortie.


title: Système discret

text: Pour certains auteurs spécialistes, le sens est restreint à des systèmes qui mettent en jeu des informations qui ne sont prises en compte que pour des valeurs précises de la variable indépendante. Souvent, celle-ci est le temps ; l'information n'est donc recueillie qu'à des moments précis. Elle peut être aussi l'espace, ou toute autre grandeur qui puisse se diviser en segments d'une dimension arbitraire. En général ces segments sont égaux et constituent la période d'échantillonnage.


title: Système discret

text: Dans la plupart des cas, un convertisseur analogique-numérique quantifie ensuite la valeur de ces informations, avec une inévitable erreur d'approximation, afin de permettre son traitement par une machine informatique. Celle-ci, automate, ordinateur, microcontrôleur ou tout autre calculateur numérique, effectue de nombreux calculs sur ces données. La réalisation séquentielle des opérations de traitement du signal sous forme de calculs s'avère plus flexible, plus fiable et moins coûteuse que leur équivalent par un montage analogique.


title: Système discret

text: Le développement de l'informatique a suivi et stimulé celui des méthodes d'analyse pour les systèmes discrets à partir des recherches entreprises dans les années 1930 dans le domaine des télécommunications et pendant la Seconde Guerre mondiale dans celui de la cryptographie.


title: Système discret

text: L'échantillonnage implique une connaissance "a priori" sur le signal. On en déduit la durée maximale acceptable entre les échantillons afin de ne pas perdre d'information.


title: Système discret

text: Le théorème d'échantillonnage indique que la fréquence d'échantillonnage soit au moins deux fois supérieure à la plus haute fréquence présente dans le signal.


title: Système discret

text: Si on est sûr de ne pas perdre d'informations, on peut utiliser le même principe d'étude que pour des systèmes continus. La principale différence est qu'on ne peut pas utiliser la transformée de Laplace dans le cas d'un signal échantillonné. On remplace les transformées de Laplace par des transformées en Z.


title: Système discret

text: L'étude est alors globalement la même.


title: Système discret

text: Dans la réalité, les systèmes sont souvent un couplage entre du discret (la commande, souvent informatisée) et du continu (les phénomènes physiques). Il faut donc pouvoir passer du discret au continu et vice-versa.


title: Système discret

text: Quand un signal sort d'un module de commande, il est discrétisé. Or un processus physique demandera un signal continu. On place donc un "bloqueur" entre eux. Il existe plusieurs sortes de bloqueurs. Leur principe est de « recréer » du signal entre les valeurs discrètes. Le plus simple est le bloqueur d'ordre 0 dont la sortie garde la même valeur jusqu'à l'arrivée d'une nouvelle valeur en entrée.


title: Système discret

text: Dans l'autre sens, le problème ne se pose pas véritablement puisque l'entrée ne sera prise en compte qu'à des moments déterminés, peu importe si elle est continue ou discrète.


title: Système discret

text: La difficulté réside dans l'étude globale du système. On peut modéliser le système par un système continu en vérifiant que les entrées et les sorties sont bien continues et en passant des transformées en Z caractérisant les zones discrètes du système aux transformées de Laplace en utilisant par exemple des tables de transformation.


title: Système discret

text: Les passages discret-continu sont modélisés par des bloqueurs dont il faut prendre en compte la fonction de transfert lors de l'étude.


title: Combinaison avec répétition

text: En combinatoire — domaine mathématique des dénombrements — une combinaison avec répétition est une combinaison où donc l'ordre des éléments n'importe pas et où, contrairement à une combinaison classique, chaque élément de la combinaison peut apparaître plusieurs fois. Par exemple, lorsque dix dés à six faces (numérotées de 1 à 6) sont jetés, le résultat fourni par ces dix dés, si l'ordre dans lequel sont jetés les dés n'est pas pris en compte, (par exemple un 2, trois 4, deux 5 et quatre 6, sans retenir à quel dé précisément correspond chaque face) est une combinaison des différentes faces apparaissant sur chaque dé, et où chaque face peut apparaître plusieurs fois.


title: Combinaison avec répétition

text: Une combinaison avec répétition de "k" objets pris dans un ensemble "E" = {"x", "x", … , "x"} de "n" objets discernables est une manière de sélectionner "k" fois de suite un objet dans "E", sans tenir compte de l'ordre des "k" choix et « avec remise », le même objet pouvant donc être sélectionné plusieurs fois. On obtient ainsi un groupement non ordonné de "k" objets éventuellement répétés : ce groupement n’est pas un ensemble, la définition en extension d'un ensemble empêchant la répétition des éléments, mais un "multiensemble". On peut formaliser cela en notant "f"(xj) le nombre de fois (éventuellement nul) que l'élément "x" a été choisi, la seule contrainte étant pour avoir un total de "k" objets, éventuellement répétés : "f" s'appelle aussi une combinaison avec répétition de "n" éléments pris "k" à "k".Supposons que "E" = {"x", "x", … , "x"}. Les "k"-combinaisons de "E" avec répétition qui ne contiennent pas "x" sont en bijection avec les "k"-combinaisons avec répétition de {"x", … , "x"} donc il y en a formula_1. Les "k"-combinaisons de "E" avec répétition qui contiennent "x" au moins une fois sont en bijection (en leur enlevant un "x") avec les ("k" – 1)-combinaisons de "E" avec répétition donc il y en a formula_2 . Le nombre total de "k"-combinaisons de "E" avec répétition est la somme de ces deux nombres. On en déduit la relation de récurrence


title: Combinaison avec répétition

text: Le résultat s'en déduit par récurrence sur "n + k", compte tenu du fait que pour tout entier naturel formula_3, formula_4 et pour tout entier , formula_5.


title: Combinaison avec répétition

text: Les "n" objets étant numérotés de 1 à "n", la "k"-combinaison avec répétition où le premier objet est choisi "k" fois, le deuxième "k" fois (avec "k" + "k" + … + "k = k") peut être codée par la liste suivante de "k" étoiles et "n" – 1 barres verticales :


title: Combinaison avec répétition

text: Le nombre de tels « codes » est égal au nombre de permutations avec répétition des "n" + "k" – 1 éléments : "k" étoiles indiscernables et "n" – 1 barres indiscernables. Ce nombre est donc le coefficient multinomial


title: Combinaison avec répétition

text: Ou encore : c'est le nombre de choix pour les "k" emplacements des étoiles, parmi les "n" + "k" – 1 emplacements de la liste. On trouve alors bien: Cette démonstration, très simple, est une belle application de la démonstration par bijection.


title: Combinaison avec répétition

text: Sans perte de généralité, nous pouvons supposer que "E" = {1, 2, ..., "n"} (cela revient à choisir un ordre total sur "E").


title: Combinaison avec répétition

text: À une "k"-combinaison avec répétition "f" de "E", nous associons le "k"-uplet croissant (au sens large) Réciproquement, à un "k"-uplet croissant ("a", "a", … , "a") d'éléments de "E", c'est-à-dire un "k"-uplet tel que


title: Combinaison avec répétition

text: nous pouvons associer l'application "f" : "E" → {0, 1, … , "k"} qui envoie un élément de "E" sur le nombre de fois où il apparaît dans le "k"-uplet. Il est alors évident que


title: Combinaison avec répétition

text: et donc que "f" est une "k"-combinaison avec répétition de "E".


title: Combinaison avec répétition

text: Ainsi, il y a une bijection entre l'ensemble des "k"-combinaisons avec répétition de "E" et l'ensemble des "k"-uplets croissants d'éléments de "E", ou encore des applications croissantes (au sens large) de {1, 2, … , "k"} dans "E".Nous venons de voir qu'il y a autant de "k"-combinaisons de "E" avec répétition que de "k"-uplets croissants formula_9 d'éléments de "E". En associant, à un tel "k"-uplet, le "k"-uplet d'entiers


title: Combinaison avec répétition

text: on obtient une bijection entre l'ensemble des "k"-uplets croissants d'éléments de "E" et l'ensemble des "k"-uplets strictement croissants formula_10 d'éléments de {1, 2, ..., "n" + "k" – 1}. Or le cardinal de ce nouvel ensemble est le nombre de combinaisons sans répétition de "k" objets pris parmi "n" + "k" – 1, c'est-à-dire le coefficient binomial : Grâce à cette deuxième représentation avec les inégalités, nous pouvons déduire une nouvelle formule de combinaisons avec répétition pour formula_11 et formula_12 qui donne lieu à l'identité :


title: Combinaison avec répétition

text: Nous pouvons démontrer cette formule par récurrence formula_13:En posant formula_17 : Ce qui démontre l'identité mathématique, et donc le pont entre les coefficients binomiaux et les sommes d'une nouvelle manière.


title: Combinaison avec répétition

text: Procédons par double dénombrement, comme dans la première démonstration ci-dessus.


title: Combinaison avec répétition

text: Le résultat s'en déduit par récurrence sur "k", compte tenu du fait que formula_5.


title: Combinaison avec répétition

text: Le plus efficace et le plus simple, pour calculer le nombre de combinaisons avec répétition, est d'utiliser l'algorithme calculant le nombre de combinaisons sans répétition comme décrit sur la page « Combinaison (mathématiques) ». En effet, comme indiqué ci-dessus, le nombre de combinaisons de "k" objets parmi "n" avec répétition est le même que le nombre de combinaisons de "k" objets parmi "n" + "k" – 1 sans répétition.


title: Combinaison avec répétition

text: formula_18 est aussi le nombre de monômes unitaires de degré "k" formés à partir des "n" indéterminées "X", "X", … , "X".


title: Combinaison avec répétition

text: C'est aussi le nombre de dérivées partielles d'ordre "k" d'une fonction de "n" variables de classe D, compte tenu du théorème de Schwarz qui permet de ne pas tenir compte de l'ordre dans lequel sont effectuées les dérivations (en tenant compte de l'ordre, il y en aurait "n").


title: Angélique officinale

text: L’angélique vraie, l’archangélique ou l’angélique officinale (Angelica archangelica) est une espèce de plantes de la famille des Apiacées, cultivée comme plante condimentaire et médicinale pour ses pétioles, tiges et graines très aromatiques et stimulantes et pour sa racine utilisée en phytothérapie.


title: Angélique officinale

text: Nom botanique : "Angelica archangelica" L., famille des Apiacées (ombellifères).


title: Angélique officinale

text: Noms communs : angélique officinale, angélique des jardins, angélique des prés, angélique vraie, grande angélique, herbe aux anges, herbe du Saint-Esprit, herbe impériale, racine du Saint-Esprit. ("da : Kvan, de : Engelwurz, en : angelica, es : angélica, it : angelica").


title: Angélique officinale

text: On la trouve notamment sur les berges de zones humides, dans les mégaphorbiaies, sur les bords de fossés.


title: Angélique officinale

text: Elle est répartie à l'état spontané en Europe du Nord (Scandinavie, jusqu'en Laponie), de l'Est (Russie) et localement en Europe centrale (Allemagne, Pologne), mais aussi Islande, au Groenland, en Sibérie et dans l’Himalaya. C'est surtout une espèce de climat froid (forêt boréale et toundra). Elle est cultivée et acclimatée depuis longtemps dans le reste de l'Europe et localement naturalisée dans les habitats humides. C'est une plante herbacée bisannuelle, très aromatique, mesurant de un à deux mètres de haut, jusqu'à .


title: Angélique officinale

text: Les feuilles sont poilues sur la face inférieure, à long pétiole, finement divisées, avec le segment terminal trilobé (si ce segment n'est pas lobé, il s'agit probablement d"'Angelica sylvestris" dont les feuilles sont par ailleurs glabres).


title: Angélique officinale

text: L'inflorescence est une grande ombelle composée (ombelles d'ombellules) de fleurs verdâtres (si les fleurs sont blanches, il s'agit probablement d"'Angelica sylvestris"). Cette plante est protégée dans le Nord-Pas-de-Calais.


title: Angélique officinale

text: L'angélique apprécie un sol frais, voire humide, légèrement acide.


title: Angélique officinale

text: Sa zone de rusticité se situe entre 4 et 8.


title: Angélique officinale

text: Elle se multiplie par semis, de juillet à septembre.


title: Angélique officinale

text: La récolte se fait la seconde année pour les pétioles et tiges coupés avant la floraison, et la troisième année pour les graines, lesquelles perdent rapidement leur pouvoir germinatif et doivent être semées peu de temps après leur récolte.


title: Angélique officinale

text: Originaire de Scandinavie, l’angélique est importée en France via les Ardennes au . À cette époque, elle est utilisée dans les cloîtres d’Europe centrale pour ses propriétés anti-pesteuses.


title: Angélique officinale

text: Pétioles et tiges sont aujourd'hui utilisées en pâtisserie et confiserie sous forme de fruits confits, l'angélique, ou comme liqueur. C'est une spécialité de la ville de Niort depuis le . L'angélique était aussi d'un usage traditionnel en Auvergne, où on en récoltait encore par an au milieu du . Les feuilles tendres peuvent servir de condiment pour aromatiser salades et potages.Sa racine est un excellent tonique de l'état général, contre la fatigue, l'asthénie.


title: Angélique officinale

text: La racine d'angélique contient une huile essentielle qui est bénéfique pour tout le système digestif.


title: Angélique officinale

text: L'angélique se révèle être un bon stimulant de l'appareil digestif ("stomachique"). Indiquée en cas de douleurs et spasmes intestinaux, dyspepsies (mauvaises digestions). L'angélique évite la formation de gaz intestinaux qui peuvent provoquer des problèmes de ballonnements et d'aérophagie.


title: Angélique officinale

text: Outre ses vertus carminatives, l'huile essentielle a également des propriétés sédatives, particulièrement indiquée en cas d'anxiété, de fatigue nerveuse, d'insomnie et de troubles du sommeil.


title: Angélique officinale

text: Enfin, l'huile essentielle est également citée pour ses propriétés anticoagulantes.


title: Angélique officinale

text: Les propriétés anxiolytiques de la plante seraient liées aux coumarines (impératorine et isoimpératorine) qu'elle contient


title: Angélique officinale

text: La plante peut avoir une action abortive et elle est donc contre-indiquée durant la grossesse. La présence de furocoumarines (substances pigmentantes et photosensibilisantes) peut favoriser des réactions lors de bains de soleil ou d'exposition intensive aux rayons UV.


title: Angélique officinale

text: L’angélique, dite encore « herbe aux anges », doit son nom à ses prétendues vertus magiques et à l'odeur aromatique suave et musquée qu'elle répand. Cette ombellifère géante passait en effet pour conjurer les envoûtements et les sorciers ne résistaient pas à sa bonne odeur. Accrochée au cou des enfants, elle les protégerait en particulier des maléfices de toute nature. Mais elle pouvait également servir d’amulette aux adultes.


title: Angélique officinale

text: Les médecins de la Renaissance la surnommaient « racine du Saint-Esprit », à cause de ses « grandes et diverses propriétés contre de très-graves maladies ». Ainsi Paracelse (1490-1541) rapporte-t-il que, lors des grandes épidémies de peste de 1510, de nombreux Milanais furent sauvés grâce à ses prescriptions : de l'angélique en poudre dissoute dans du vin. Selon Olivier de Serres (1539-1619), la précieuse plante « sert à tenir la personne joyeusement ».


title: Angélique officinale

text: Édité en 1716, un "Dictionnaire botanique et pharmaceutique" à durable succès qualifie l’angélique de « stomacale, cordiale, céphalique, apéritive, sudorifique, vulnéraire. Elle résiste au venin. On l’emploie pour la peste, pour les fièvres malignes, pour la morsure du chien enragé, à laquelle on l’applique en cataplasme. On en avale un dragme contre la peste, qui chasse le venin par la sueur. » L’angélique pousse à l’état sauvage dans les régions septentrionales et en Europe centrale. Elle n'est plus guère cultivée pour la confiserie et la liquoristerie qu'à Niort et dans la plaine de la Limagne, au nord de Clermont-Ferrand.


title: Angélique officinale

text: Il en existe en France deux espèces sauvages : "Angelica sylvestris", présente à peu près partout sauf sur le pourtour méditerranéen, et, sur les flancs du Canigou, la variété sauvage angélique de Razouls ("Angelica razulii"), où les amateurs la traquent dès le début de l’été, pour la Saint-Jean en particulier. Afin de la distinguer de la redoutable ciguë, il suffit de froisser quelques feuilles : l’angélique dégage une odeur agréable, alors que la ciguë empeste.


title: Angélique officinale

text: On lui prête de multiples vertus : les différentes parties de la plante possèdent en effet les diverses propriétés médicinales anciennement reconnues. Tonique, excitante, stomachique, sudorifique, emménagogue, carminative…, l’herbe aux anges pourrait concurrencer le ginseng de Corée. ».


title: Pairie d'Écosse

text: La pairie d'Écosse ("Peerage of Scotland") rassemble tous les titres de pairies ("peerage titles") créés dans le Royaume d'Écosse avant 1707. Les pairs siégeaient à la Chambre des lords, dans le parlement écossais. En 1707, les royaumes d'Angleterre et d'Écosse furent unis. On ne créa alors plus de nouveaux pairs d'Écosse et à ceux-ci fut dénié le droit de siéger à la nouvelle Chambre des lords. Ils purent toutefois élire seize « pairs représentants » ("representative peers") qui siégèrent à la Chambre des lords du Parlement de Grande-Bretagne. En 1963, une « loi sur la pairie » ("peerage act") accorda à nouveau aux pairs d'Écosse le droit de siéger à la Chambre des lords, droit qui fut perdu avec la « loi sur la Chambre des lords » ("House of Lords Act 1999"), qui supprima quasi tous les sièges héréditaires.


title: Pairie d'Écosse

text: Les différents titres de la pairie d'Écosse sont duc ou duchesse ("duke" et "duchess"), marquis ou marquise ("marquess" et "marchioness"), comte ou comtesse ("earl" et "countess"), vicomte ou vicomtesse ("viscount" et "viscountess") et "lord of parliament" abrégé en "lord". Il n'y a pas de titre correspondant à "lord of parliament" pour une femme, on parle de femmes tenant un titre de "lord of Parliament" ("holder of a lordship of Parliament"). À la différence des autres titres de pairies britanniques, beaucoup des titres écossais peuvent passer à des femmes. Autre particularité écossaise, les vicomtes ont droit à la particule « de » devant leur titre, quoique seuls les vicomtes d'Arbuthnott et d'Oxfuird l'utilisent. Les héritiers apparents d'un titre de vicomte ou de "lord of parliament" prennent le titre de « maître de (+nom du titre) » ("master of") ou de « maîtresse » ("mistress").


title: Pairie d'Écosse

text: "La liste comprend les titres éteints dans la pairie d'Irlande, les titres soulignés ne sont pas des titres subsidiaires; elle ne reprend pas les titres dormants, suspendus ou confisqués."


title: Sept sages de Grèce

text: Les Sept sages (en grec ancien , vers 620-550 av. J.-C.) étaient le titre donné par la tradition grecque à sept anciens hommes politiques, législateurs ou philosophes présocratiques de la Grèce antique. Ils étaient sept, comme les Sept Merveilles du monde, les Saptarishis en Inde,  ou les Sept contre Thèbes.


title: Sept sages de Grèce

text: Platon fournit la liste la plus ancienne des Sept sages, mais les listes et les attributions des sentences varient et, selon des documents de Démétrios de Phalère, la tradition serait bien plus ancienne. Les Sept sages étaient connus pour leur sagesse pratique et leurs proverbes et maximes mémorables. La tradition veut qu'ils se soient réunis à Delphes pour offrir leurs devises au dieu Apollon. Selon Dicéarque, élève d'Aristote, les Sept Sages ne sont ni philosophes, ni sages, mais de bons législateurs et des hommes perspicaces. Selon Diogène Laërce, dans sa "Vie de Thalès" : Hippobotos (dans "Catalogue des Philosophes") les inscrit ainsi : Orphée, Linos, Solon, Périandre, Anacharsis, Cléobule, Myson, Thalès, Bias, Pittacos, Épicharme et Pythagore.


title: Sept sages de Grèce

text: Au lieu de Périandre, certaines listes ajoutent :


title: Sept sages de Grèce

text: D'autres maximes attribuées aux Sept sages sont : « Maîtrise ta colère. », « Contemple la fin de la vie. »


title: Sept sages de Grèce

text: Dans les thermes des Sept Sages, à Ostie, des aphorismes scatologiques leur étaient attribués.


title: Sept sages de Grèce

text: Au , Madeleine et Georges de Scudéry mirent en scène les Sept sages dans leur roman-fleuve "Artamène ou le Grand Cyrus" (1649-1653), notamment dans l'épisode du "Banquet des Sept sages".


title: Peintre (constellation)

text: Le Peintre (en latin , abrégé en "Pic") est une constellation de l'hémisphère sud faiblement visible.


title: Peintre (constellation)

text: L'abbé Nicolas-Louis de Lacaille a introduit cette constellation en 1752 pour dénommer un pan du ciel austral dépourvu de nom. Appelée à l'origine le Chevalet du peintre, son nom a été simplifié au .


title: Peintre (constellation)

text: Le Peintre constitue le voisinage Sud de Canopus, de la Carène. Son observation ne présente guère d'intérêt.


title: Peintre (constellation)

text: La fausse croix du Sud (à la limite entre les Voiles et la Carène) pointe sur α Pic, à quelque ~10° au SSE de Canopus. γ Pic (au SO) et β Pic (O) forment un triangle sensiblement équilatéral de ~5° de côté avec Canopus.


title: Peintre (constellation)

text: Les limites de la constellation comprennent une zone sans étoile marquante, plus au Nord, au SO du pied de la Colombe.


title: Peintre (constellation)

text: L'étoile la plus brillante de la constellation est α Pictoris et n'atteint que la magnitude apparente de 3,24. C'est une sous-géante bleue-blanche, 3 fois plus large que le Soleil, 3 fois plus massive et 40 fois plus lumineuse. Elle est distante d'environ 100 années-lumière.


title: Peintre (constellation)

text: β Pictoris (magnitude apparente 3,85) est une étoile blanche entourée d'un disque de poussières de 400 ua de diamètre contenant peut-être un peu de gaz qui serait, selon les théories actuelles, un système planétaire en formation.


title: Peintre (constellation)

text: Deux planètes, β Pictoris b et c, orbitent autour de l'étoile.


title: Peintre (constellation)

text: L'étoile de Kapteyn est une naine rouge assez peu lumineuse (magnitude apparente 8,8) qui possède un mouvement propre très important, le deuxième après celui de l'Étoile de Barnard (dans l'Ophiuchus). Elle fut découverte en 1897 par Jacobus Cornelius Kapteyn.


title: Peintre (constellation)

text: En 1925, une nova, RR Pictoris, est apparue dans cette constellation.


title: Peintre (constellation)

text: HD 41004 possède une planète en orbite autour d'elle.


title: Peintre (constellation)

text: La constellation du Peintre renferme la galaxie naine irrégulière NGC 1705 distante de 17 millions d'années-lumière.


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: La Jalousie est le quatrième roman d'Alain Robbe-Grillet, publié en 1957 aux Éditions de Minuit. Il bénéficia d'emblée d'un accueil favorable, contrairement à ses œuvres précédentes, qui appartenaient toutes aussi au mouvement du Nouveau roman.


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: Le schéma du livre pourrait être celui, classique, du triangle amoureux : une femme, A…, un homme, Franck, qui pourrait être son amant, et un narrateur omniprésent et à la fois inexistant, apparemment objectif et comme dépourvu d'affects, dont l'absence est "perpétuellement présente" dans toutes les scènes du livre. Ce narrateur qu'on peut, au vu du titre, imaginer être le mari, détaille de façon scrupuleuse et obsessionnelle, en empruntant à la langue de la géométrie et de la physique, les gestes et échanges des deux personnages ainsi que leur environnement, une maison coloniale sur une plantation de bananiers. Le récit, divisé en neuf sections non numérotées, n'est pas chronologique mais fonctionne sur le mode de la reprise, conformément à cette évocation à signification manifestement méta-poétique d'un « air indigène » qu'on trouve au centre du livre :


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: "Jalousie" fait référence à la fois au sentiment qu'éprouve le narrateur pour sa femme A… et au volet à travers lequel il l'épie. L'auteur joue avec les deux sens du mot : la jalousie est une passion pour qui "rien jamais ne s’efface" : chaque vision, même la plus innocente, y demeure inscrite une fois pour toutes tandis que la jalousie est une sorte de contrevent qui permet de regarder au dehors et, pour certaines inclinaisons, du dehors vers l’intérieur ; mais, lorsque les lames sont closes, "on ne voit plus rien", dans aucun sens.


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: Dans "La Jalousie", Robbe-Grillet revisite le topos du triangle amoureux. À la lecture du titre, le lecteur, rompu à la lecture de romans traditionnels, s'attend à être plongé dans une intrigue passionnelle pleine d'effusions et de grands sentiments. Le titre justifie une attente qui va être déçue. En effet, Robbe-Grillet s'attaque dans "La Jalousie", comme dans ses romans précédents à l'analyse psychologique qui fonde le roman traditionnel et la littérature bourgeoise. Nous n'aurons pas ici d'explications sur les motifs, les intentions, les sentiments, le ressenti des personnages.  Mais ce qui fait la nouveauté de "La Jalousie", ce qui en fait un roman littérairement révolutionnaire, c'est le choix narratif. Contrairement à ses romans antérieurs, dans lesquels subsistait un univers objectif, Robbe-Grillet fait le choix dans "La Jalousie" du point de vue interne. Tout ici est raconté du point de vue d'un narrateur jaloux qui épie sa femme A… qu'il soupçonne de vouloir le quitter pour Franck, l'autre personnage masculin du roman. Mais le narrateur bien qu'il soit apparemment absent, bien qu'il ne se nomme jamais dans le texte est en fait hyperprésent. Le roman est la transcription de sa conscience. Nous sommes donc prisonniers d'une vision partiale et partielle de la réalité. Partielle parce que nous ne pouvons nous fonder que sur le point de vue du narrateur. Partiale parce que celui-ci est prisonnier d'une jalousie pathologique qui modifie son regard sur les objets et les êtres qui l'entourent. Il serait donc vain de dégager du roman une chronologie linéaire tant nous sommes empêtrés dans la conscience et dans le temps intérieurement vécu du narrateur. Néanmoins, il est possible de dégager une structure ternaire qui correspond au déroulement des évènements. L'intrigue se divise alors en trois temps: le temps qui précède le voyage en ville de Franck et de A…, le temps qui correspond au voyage lui-même et le temps qui s'écoule du retour de A… à la clôture du roman.


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: Le narrateur : Il n'est jamais mentionné dans le texte et il ne se nomme jamais. Pourtant, nous savons dès les premières pages du roman que ce que nous lisons, que les évènements ici racontés le sont à travers le point de vue d'un narrateur jaloux qui épie sa femme A… Mais ce regard est un regard malade qui porte sur les choses et les êtres qui l'entourent une attention obsessionnelle signe d'une pathologie. Pourtant, jamais le narrateur ne s'interroge sur lui-même (ce qui est un signe du caractère maladif de la jalousie qui l'affecte, puisque n'étant pas conscient de sa jalousie, il ne s'analyse pas. Sa jalousie ne s'exprime pas intérieurement mais extérieurement, dans le regard qu'il porte sur les choses.) jamais non plus l'auteur n'intervient pour nous donner des explications, pour esquisser une analyse. Tout ce que nous pouvons dire du narrateur et de sa psychologie, nous le déduisons de ses faits et gestes relativement limités et surtout de ses regards. S'il renonce à l'analyse psychologique, Robbe-Grillet ne renonce donc pas à la psychologie. Au contraire de ce qu'on a pu dire, "La Jalousie" est un roman hyper-psychologique et hyper-humain. Ce constat balaye d'emblée toute analyse qui verrait dans "La Jalousie" un roman objectal ou qui ferait du regard du narrateur un regard objectif alors que ce regard est complètement distordu par la jalousie qui l'affecte. D'autre part, le narrateur n'agit pas. Ses seuls gestes se limitent à se déplacer dans la maison, à changer de pièces et à observer sa femme, observation qui s'effectue souvent à travers les jalousies des fenêtres. Il ne parle presque pas. Il assiste impuissant à ce qu'il croit être le début d'une relation adultère. Cela a amené certains critiques à voir dans ce narrateur une sorte de monstre muet. Cette interprétation ne semble pas convaincante. En effet s'il agit peu, le narrateur n'est pas moins constamment présent par son regard et sa pensée dont le texte constitue la transcription mais aussi par sa présence physique qui si elle n'est pas explicitement mentionnée est soulignée à travers un certain nombre de détails, comme le troisième fauteuil disposé sur la terrasse qui est celui du narrateur. D'autre part il arrive que le narrateur parle comme c'est le cas au début du roman lorsqu'il s'oppose à Franck au sujet du camion et de la nécessité ou pas d'en changer. Loin d'être un monstre, loin d'être une sorte de cas purement littéraire qui ne serait pas concevable dans la réalité, ce narrateur est réel et sa psychologie obéit à un mécanisme pathologique. Le narrateur est un malade. Il souffre probablement d'une névrose obsessionnelle et est certainement atteint d'une timidité extrême d'où son impuissance psychologique. Il est possible aussi qu'il soit atteint d'impuissance sexuelle. Tout au long du roman il cherche à distinguer dans les moindres paroles, dans les moindres détails des signes qui viendraient étayer ses soupçons. La jalousie dont il souffre ne correspond pas à une réalité objective mais à une construction mentale subjective. Dans tout le roman il va chercher à objectiver sa vision jalouse des évènements. C'est ainsi que la lettre qu'A… écrit, les propos assurés de Franck, ou les alliances similaires que portent A… et Franck passeront à ses yeux pour des signes de connivence entre les deux et justifieront sa jalousie. C'est ainsi que la vision obsessionnelle qu'a le narrateur de l'écrasement du mille-pattes sera l'objectivation de sa jalousie et la symbolisation du coït adultérin. La violence du narrateur ne pouvant pas s'exprimer verbalement est complètement refoulée et c'est ce refoulement qui entraîne une distorsion du regard. Ce roman est donc l'histoire d'une conscience pathologique et distordue. Cet homme-narrateur souffre et nous souffrons avec lui.


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: Franck : Il est impossible de fournir une analyse véridique de la psychologie des autres personnages du récit puisqu'ils sont vus à travers le regard d'un malade. Ce qui importe est justement la vision que le narrateur se fait des autres personnages et de Franck en particulier. Ce personnage dans la vision qu'en a le narrateur est une sorte de double inversé. Franck est une sorte d'anti-narrateur. Bien entendu, cette dichotomie est renforcée par la jalousie qu'éprouve le narrateur à son égard. On sent tout de suite l'inimitié qu'éprouve le narrateur à son égard. Mais cette inimitié reste purement intérieure. Elle n'est jamais exprimée si ce n'est qu'à travers des visions comme c'est le cas lorsque le narrateur imagine la voiture de Franck dévorée par des flammes. Si le narrateur n'agit pas et ne cherche pas à s'opposer à Franck c'est parce qu'il a peur en agissant de précipiter le départ de sa femme. D'autre part il apparaît que Franck a le dessus. Contrairement au narrateur, Franck parle beaucoup dans le roman et cherche à s'attirer les faveurs de A… Les rares descriptions physiques que fait le narrateur nous le montre comme quelqu'un de robuste, de fort. Il est entreprenant. Il a confiance en lui. C'est lui qui écrase le mille-pattes. Franck est tout ce que le narrateur n'est pas. Il symbolise la puissance, la force, la séduction. Néanmoins, cette image sera écornée à la fin à la satisfaction du narrateur, lorsque A… dira à propos de Franck et à la suite du voyage en ville qu'ils ont effectué ensemble : « Dommage que vous soyez un si mauvais mécanicien », allusion assez claire à une relation adultère entre les deux qui aurait déçue A… à cause de l'impuissance sexuelle de Franck. Franck est donc l'objet de la jalousie du narrateur. Mais il est aussi le double inversé de celui-ci.


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: A… : Une lettre. Pas de prénom. Pas de nom. Pas d'âge. Nous savons peu de choses d'A… Elle parle peu lors des repas. Nous la voyons s'habiller, nous la voyons écrire à son bureau, nous la voyons à la vitre de la voiture de Franck. Le désir qu'éprouve le mari-narrateur pour sa femme A… est manifeste. Il se cristallise particulièrement sur une partie du corps de A…:sa chevelure noire décrite avec une très grande minutie. Le narrateur cherche dans les gestes de A… la preuve de ce qu'il soupçonne. Il craint par-dessus tout qu'A… le quitte. Cette crainte paraît en partie fondée si l'on observe certains gestes de A… qui témoignent d'un certain bovarysme et d'un certain ennui quand elle se retrouve seule avec le narrateur en l'absence de Franck. Il est aussi évident que le narrateur ne veut pas être surpris par A… lorsqu'il la regarde. C'est pour cela que lorsque celle-ci tourne la tête vers lui il s'empresse de changer la direction de son regard pour le fixer sur un élément matériel comme un pilier de la maison ou la bananeraie qui entoure la maison. A… pourtant est loin d'être timide ou renfermée puisqu'elle participe aux conversations avec Franck et puisqu'elle affiche sa liberté notamment quand elle affirme à Franck que cela ne la choque pas qu'une femme couche avec des nègres. A… est donc objet de désir pour le narrateur, désir qui s'exprime à travers le voyeurisme de celui-ci mais aussi objet de soupçons puisque le narrateur la soupçonne de céder à la séduction de Franck et même peut être de chercher à séduire celui-ci.


title: La Jalousie (Robbe-Grillet)

text: Christiane : Femme de Franck, elle représente la mère inquiète pour la santé de son fils. Elle-même semble de santé fragile, elle ne supporte pas le climat chaud et humide. Elle est peut-être jalouse de A…. lui faisant remarquer que des vêtements moins ajustés permettent de mieux supporter la chaleur. Lorsque A…. a toujours le désir de fuir la maison pour la ville et ses commerces, Christiane y trouve refuge.Un article de Sartre « Une idée fondamentale de Husserl : l'intentionnalité » paru dans la "NRF" en 1939, peut s'appliquer parfaitement à "La Jalousie" et à la conscience du narrateur du roman, même s'il lui est bien antérieur. Tout ce texte peut être relu comme une analyse du roman. Ou alors c'est le roman qui peut être lu comme une illustration particulièrement pertinente du texte de Sartre. En effet, dans le roman, toute la conscience du narrateur est tournée vers les choses et sa jalousie ne s'exprime pas ailleurs que dans les choses. Toute son intériorité s'éclate dans les choses que son regard dissèque et module selon ses fantasmes et au gré de ses accès de jalousie pathologique. L'intériorité du narrateur est annihilée, sa vie intérieure est nulle et c'est sur les choses, sur la surface du monde que se portent ses affects, ses fantasmes et ses obsessions.  Il est d'ailleurs curieux que Sartre ait par la suite condamné le nouveau roman et Robbe-Grillet en particulier au nom de l'engagement alors que ses premiers textes philosophiques s'appliquent parfaitement au nouveau roman. D'autre part contrairement à ce qu'a cru Sartre et comme l'a montré Robbe-Grillet, loin d'être désengagé, le nouveau roman en s'attaquant à la littérature bourgeoise est révolutionnaire.


title: Téthys (mythologie)

text: Dans la mythologie grecque, Téthys (en grec ancien ) est une déesse marine archaïque (on rencontre parfois la graphie incorrecte Thétis). Elle ne doit pas être confondue avec son homophone Thétis, sa petite-fille, une Néréide, mère d'Achille.


title: Téthys (mythologie)

text: Elle était la benjamine des Titanides, fille d'Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre), sœur et épouse d'Océan, de qui elle eut de nombreux enfants, les dieux fleuves et les Océanides ( en tout). Elle personnifiait la fécondité marine. On la voit intervenir dans plusieurs mythes où elle joue un rôle bénéfique.


title: Téthys (mythologie)

text: Le nom Téthys a la même racine que mot nourrice en grec, la rattachant à l'élément féminin fécond dans son cas des mers et fleuves qui eux nourrissaient la terre mais surtout car elle a été la nourrice d'autres divinités comme Héra et Zeus.


title: Téthys (mythologie)

text: Il ne semble pas durant l'histoire que l'on ait dédié un culte particulier à Téthys.


title: Téthys (mythologie)

text: Océan et Téthys, des titans qui étaient frère et sœur, s'unirent pour donner naissance à de très nombreux fils, les dieux-fleuves et de très nombreuses filles, les Océanides aux fines chevilles. Hésiode dans la "Théogonie" en fournit une longue liste mais il précise qu'il faudrait en rajouter plus de 3000.


title: Téthys (mythologie)

text: Téthys enfanta aussi la troupe sacrée de ces Nymphes qui, avec le roi Apollon et les Fleuves, élèvent sur la terre l’enfance des Héros; c'est Zeus lui-même qui les chargea de cet emploi.


title: Téthys (mythologie)

text: Un récit raconte qu’elle était la nourrice de la déesse Héra. Dans les tout premiers mythes, Téthys et son époux et frère Océan régnaient sur la planète Vénus. Elle a été vue comme la , elle personnifiait la mer. Elle aurait incarné également le principe de fertilité et été considérée comme une déesse de la création par les eaux primordiales.


title: Téthys (mythologie)

text: C'est Téthys qui éleva Zeus et Héra que Rhéa lui avait confiés et en témoignage de reconnaissance Héra intervint efficacement pour la réconcilier avec Océan avec qui il y avait eu conflit.


title: Téthys (mythologie)

text: Pour faire plaisir à Héra, Téthys empêcha Callisto, amante de Zeus, de rejoindre l'océan. C'est pour cela que Callisto devenue la constellation de la Grande Ourse tourne autour de l'étoile polaire sans jamais pouvoir se poser sur l'océan.  Chez Homère, on ne trouve pas un exposé clair d'une cosmogonie ou d'une théogonie. Il existe cependant quelques traces d'une cosmogonie différente de celle d'Hésiode et qui fait remonter l'origine de toutes choses au couple Okéanos et Téthys.Téthys est peu mentionnée par Homère. Elle serait, selon J. Rudhardt, une divinité des eaux douces. L'association de Téthys avec la Terre est tardive. En effet, Hésychius considère que le nom Téthys vient du mot t¤tyh, la nourrice.


title: Téthys (mythologie)

text: Jean Rudhardt a essayé de reconstituer cette cosmogonie aquatique. Au départ, il y a un seul élément, l'eau primordiale, une douce et bisexuée. Dans cette eau se manifeste la dualité complémentaire Okéanos, élément masculin, et Téthys, élément féminin. Le parallèle qui s'impose est celui du début de l'Enuma Elish, poème babylonien racontant la naissance du monde. Les deux divinités primordiales sont Apsû, élément masculin, lié à l'eau douce, et Tiamat, élément féminin représentant l'eau salée. Ce couple est marqué par une hyperfécondité, à l'instar d'Ouranos et Gaia dans le texte d'Hésiode. Une brouille surgit alors entre Okéanos et Téthys, brouille dont on retrouve l'écho dans l'Iliade (14, 200-202, 205-208; cf aussi 14, 302). C'est Héra qui parle : Selon J. Rudhardt, cette brouille (êkrita ne¤kea) est la condition de la stabilité : l'engendrement doit s'arrêter. Après la "génésis", le couple primordial s'éloigne. Okéanos et Téthys deviennent ce qu'on appelle des "dei otiosi" (cf. M. Eliade, Traité d'histoire des religions, Paris, 1949, ) : ils n'ont plus d'action sur le monde, ils ne reçoivent pas de culte. La seule chose qu'ils font est de rester fâchés.


title: Téthys (mythologie)

text: Jean Rudhardt, "Le thème de l'eau dans la mythologie grecque", Berne, 1971


title: Téthys (mythologie)

text: Téthys est représentée habituellement sous le trait d'une jeune et belle femme dont la chevelure est dense et parfois entremêlée de poissons ; deux petites ailes apparaissent au-dessus du front et parfois une étoile de mer posée sur le front, entre ses deux ailes.


title: Téthys (mythologie)

text: Dans ses représentations caractéristiques on trouve aussi, tout près d'elle, sa rame et son dragon à tête de chien (symbole des profondeurs des mers et des océans) s'enroulant parfois, comme un collier, par la queue autour de son cou.  Il est rare de trouver des représentations de Téthys en art, cependant sur les œuvres dans lesquelles elle apparait sont généralement des mosaïques où elle se trouve en compagnie de son époux. Sur les vases grecs elle apparait sans attribut spécifique en compagnie de son époux et de la déesse des naissances, Ilithyie.


title: Téthys (mythologie)

text: Il existe cependant en France au château de Versailles, une autre œuvre concernant cette divinité. La grotte de Téthys (en l'honneur de la titanide Téthys, sœur et épouse d'Océan) est une grotte artificielle construite sous le règne de Louis XIV dans les jardins du château de Versailles. Édifiée en 1666 sur le côté nord du château de Versailles, elle était ornée de trois importants groupes sculptés en marbre représentant Apollon baigné par les nymphes et les chevaux du char du Soleil. Cette grotte était un élément principal des jardins royaux en raison de la symbolique transmise (le monarque étant identifié au dieu solaire Apollon) et du rôle technique que jouait ce bâtiment dans la gestion des eaux de Versailles. Détruite en 1684, les groupes sculptés qu'elle contenait en sont le seul souvenir subsistant.  « D’après les mémoires de Charles Perrault, ce dernier et son frère Claude, ainsi que le Brun, furent chargés de définir le programme de la grotte, établi à partir d’un court passage des "Métamorphoses" d’Ovide. Il s’agissait d’illustrer, au terme de sa course diurne, le repos d’Apollon dans la grotte marine de la déesse Téthys.


title: Téthys (mythologie)

text: La grotte de Téthys s’inscrivait dans un dispositif général d’écriture des jardins, où le thème solaire était appelé à scander notamment l’axe principal, avec les bassins d’Apollon et de Latone, entrepris à partir de 1668 »


title: Téthys (mythologie)

text: En musique, il existe un poème symphonique évoquant les esprits des eaux des mythologies grecques et nordiques.


title: Téthys (mythologie)

text: Il s'agit ici du poème symphonique de Jean Sibelius, intitulé Les océanides. Dans la mythologie grecque, les Océanides sont des nymphes aquatiques mais non marines principalement rattachées au cours de leur père Océan. Elles accompagnent leur mère, Téthys, couronnées de fleurs. Chacune était la gardienne d'un fleuve, d'un lac…  La Fontaine fait référence également à ce personnage mythologique dans "Le Rat et l'Huître" et "La Vieille et les Deux Servantes" ( .)


title: Petit Lion

text: Le Petit Lion est une constellation de l’hémisphère nord. Comme beaucoup d’autres constellations modernes, elle ne comporte que peu d’étoiles vraiment lumineuses. En fait, six d’entre elles seulement dépassent la magnitude apparente 5.


title: Petit Lion

text: Cette constellation a été introduite par l’astronome polonais Johannes Hevelius vers 1660 (dans un ouvrage publié en 1690, après sa mort) pour combler un espace entre la Grande Ourse et le Lion.


title: Petit Lion

text: La constellation est encadrée par deux constellations très faciles à identifier, la Grande Ourse au nord, et le Lion au sud. Elle se situe sous les trois petites paires d'étoiles qui forment les pattes de la Grande Ourse, les « sauts de gazelle ».


title: Petit Lion

text: La constellation est bien trop faible pour avoir une forme identifiable.


title: Petit Lion

text: L'étoile la plus brillante de la constellation, 46 LMi (également ο UMa), se situe à sa limite Est. Elle se situe dans l'alignement formé par la paire du milieu des « sauts de gazelle », λ et μ UMa, et à la hauteur du premier « saut de gazelle ». Si les conditions de visibilité sont excellentes, on la voit accompagnée de deux petites étoiles côté Sud-Est, qui appartiennent à la Grande Ourse: la limite moderne passe juste à cet endroit.


title: Petit Lion

text: β LMi se situe ~5° plus à l'ONO, immédiatement au sud de la paire médiane λ et μ UMa.


title: Petit Lion

text: La définition actuelle des contours du Petit Lion l’ayant privé de son étoile α selon la désignation de Bayer, l’étoile la plus brillante de la constellation est désormais 46 Leonis Minoris, également connue sous le nom de Praecipua, du latin « chef ». Il s’agit d’ailleurs du seul exemple d’étoile désignée uniquement par son numéro de Flamsteed qui soit la plus brillante d’une constellation.


title: Petit Lion

text: Il s’agit d’une géante orange, de magnitude apparente 3,79, 8,2 fois plus grande que le Soleil


title: Petit Lion

text: La deuxième étoile de la constellation est β Leonis Minoris qui atteint la magnitude de 4,20.


title: Petit Lion

text: R Leonis Minoris est une étoile variable de type Mira dont la magnitude apparente varie entre 6,3 et 13,2, sur une période de 372 jours.


title: Petit Lion

text: TYC 2505-672-1 est une binaire à éclipses. Il s'agit du système binaire à éclipses ayant à la fois plus longue période connue, 69,1 ans, et la durée d'éclipse la plus longue, soit environ 3,5 ans.


title: Petit Lion

text: Le Petit lion abrite deux galaxies spirales , une galaxie spirale barrée et une galaxie lenticulaire .


title: Vincent d'Indy

text: Vincent d'Indy, né le à Paris et mort le dans la même ville, est un compositeur français et un enseignant prolifique. Il fut un des créateurs de la Schola Cantorum de Paris.


title: Vincent d'Indy

text: Vincent d'Indy est issu d'une famille de la noblesse du Vivarais (Ardèche), et porte le titre de comte.


title: Vincent d'Indy

text: Fils d'Antonin d'Indy (1822-1904) et de Mathilde de Chabrol-Crussol, Vincent d'Indy, arrière-petit-fils de Joseph Isaïe Saint-Ange d'Indy, naît le au 45, rue de Grenelle dans le  de Paris. Un peu plus d'un mois après, sa mère meurt à 21 ans, emportée par une fièvre puerpérale. Le bébé est alors confié à Résia d'Indy, sa grand-mère paternelle. Lors de son enfance, Vincent d'Indy est emmené chaque été, pendant les grandes vacances, dans la demeure familiale de Chabret à Boffres (Ardèche), à de Valence (Drôme). Il apprécie tellement cet endroit qu'il y fait construire le château des Faugs quelques années plus tard tout près de là. Vincent d’Indy élabore lui-même les plans du château des Faugs (dans la commune de Boffres), grande demeure familiale pour les vacances et le repos, son lieu de villégiature privilégié de 1890 à 1917, avant qu’il ne préfère la Méditerranée avec Saint-Raphaël.


title: Vincent d'Indy

text: Dès 1856, il apprend le piano avec de très bons professeurs, dont Antoine Marmontel. Il est élève de César Franck au Conservatoire de Paris, il obtient dans cette classe un second accessit en 1874 puis un premier accessit l'année suivante.


title: Vincent d'Indy

text: À une époque où la musique italienne reste influente en France, il se tourne vers l'Allemagne. De grands musiciens allemands lui deviennent familiers : Gluck (le maître de la réforme de l'opéra français dans la seconde moitié du , très admiré au ), Beethoven (la figure tutélaire des compositeurs allemands pendant tout le ), Weber (créateur de l'opéra proprement allemand, au début du ), Mendelssohn (que d'Indy apprécia en particulier pour avoir reconnu le génie de J. S. Bach et s'être mis à son école dans le domaine de la polyphonie chorale religieuse), Giacomo Meyerbeer (continuateur de Weber, et qui influença Wagner). D'Indy admire particulièrement Meyerbeer pour son sens dramatique. Vers l'âge de 18 ans, il découvre aussi l'art de Wagner (qui travaillait alors à sa "Tétralogie"). En cette seconde moitié du , d'Indy participe au grand renouveau et au brillant développement de la musique française, auparavant figée, d'abord dans l'héritage du , chantant la gloire de Napoléon Ier puis développant un « mauvais goût » à la remorque de l'Italie, préoccupée avant tout, à l'époque, par un art vocal théâtral axé sur la seule ligne mélodique et la virtuosité. Héritier d'un monde aristocratique, d'Indy n'appréciait pas les productions de cet univers bourgeois.


title: Vincent d'Indy

text: Il se marie avec Isabelle de Pampelonne, sa cousine germaine, en 1875.


title: Vincent d'Indy

text: Devenu professeur réputé et théoricien, Vincent d'Indy publie un traité, son célèbre "Cours de composition" ainsi que diverses biographies (Beethoven, son maître César Franck, Wagner). Sa plume est parfois partiale, par exemple dans son "Beethoven" (éd. H. Laurens, Coll. Les Musiciens célèbres, 1911).


title: Vincent d'Indy

text: Dans un autre domaine, il fut aussi un des artistes marquants de son époque. La France était restée longtemps handicapée par les bouleversements de la Révolution de 1789. Tout un pan de son génie musical s'était écroulé en 1790, à la suppression des chapitres ecclésiastiques et donc des très nombreuses maîtrises d'enfants, qui étaient à peu de chose près les seuls conservatoires existant alors, les académies de musique n'étant présentes que dans certaines villes importantes (académies toutes également supprimées par la Révolution de 1789). Après d'autres depuis le début du siècle, d'Indy voulut à son tour s'inscrire dans le lent et difficile mouvement de relèvement de la musique d'église : l'argent manquait souvent et l'art de la polyphonie avait été perdu. On pourrait en quelque sorte le considérer comme un Mendelssohn français. Pour renouer avec une grande tradition, il fonda, en 1894, avec Louis-Lazare Perruchot, Charles Bordes et Alexandre Guilmant, la Schola Cantorum. Initialement créée pour l'étude de la musique religieuse, cette école de musique devint une école supérieure d’enseignement musical qui concurrença bientôt le Conservatoire national de musique de Paris. Il compta parmi ses élèves des personnalités dont plusieurs devinrent des auteurs de premier plan au , comme Erik Satie, Isaac Albéniz, Cole Porter, Edgar Varèse, Albert Roussel, Déodat de Séverac, Joseph Canteloube, Joaquin Nin, Blanche Selva, ou encore Paul Le Flem, Leevi Madetoja, René de Castéra, Carlo Boller, Armande de Polignac, Guy de Lioncourt, Antoine Mariotte, Adrien Rougier, Amédée Borsari, Marie Pironnet, et Albert Dupuis, son premier élève à remporter le prix de Rome belge.


title: Vincent d'Indy

text: Le pianiste et compositeur d'origine espagnole Isaac Albéniz y enseigna, avant d'y renoncer en 1900, du fait de sa santé déficiente. Le compositeur Albéric Magnard y enseigna le contrepoint, à partir de 1896 ainsi qu'Albert Roussel de 1902 à 1914.


title: Vincent d'Indy

text: La Schola créa des succursales, à Bâle en particulier avec la Schola Cantorum Basiliensis, et à Lyon, grâce à Georges Martin Witkowski. Elle devint un conservatoire de réputation internationale, dont le rôle pour la diffusion de la musique a été considérable.


title: Vincent d'Indy

text: À Londres, il existe aussi une Schola Cantorum Londiniensis, ensemble vocal (chœur composé de choristes choisis et peu nombreux) dirigé jusqu'en 2004 par Denis Stevens, également musicologue. Toutefois, ce type d'ensemble fait référence aux chœurs de chantres, dont le rôle est de développer la musique proprement liturgique des offices religieux chrétiens, romains à l'origine. Les scholæ de Paris ou de Bâle dispensent l'enseignement nécessaire à la réalisation de ces projets, non plus, comme autrefois, dans de nombreux chœurs d'église professionnels, mais d'une manière centralisée, c'est-à-dire en s'inspirant de la notion d'école supérieure de la musique née cent ans plus tôt avec la création du Conservatoire de Paris. Dès l'origine, les objectifs et la pratique de l'école créée par d'Indy, Bordes et Guilmant ont été spécifiques, sinon en concurrence avec le Conservatoire national.


title: Vincent d'Indy

text: D'Indy fut l'artisan principal, sous le label « Ars gallica » de la Société nationale de musique, de la création de la Jeune École française de musique. Il se fit connaître par son activité dans cette société, mais plus encore par la reconnaissance que lui valurent "Le Chant de la Cloche" (1884) puis la "Symphonie sur un chant montagnard français" (1886), qui compte parmi les grandes pages symphoniques de son époque.


title: Vincent d'Indy

text: Bien qu'il soit fervent catholique, Vincent d'Indy a écrit, pourtant, peu de musique liturgique.


title: Vincent d'Indy

text: Sa production qui a été la plus déterminante, de son temps et au-delà, sont les trois volumes des "Cours de composition", publication achevée en 1933, par un de ses élèves, Guy de Lioncourt. Les originaux sont conservés à la bibliothèque du conservatoire de musique de Genève. En effet, Henri Gagnebin qui a été le directeur de ce conservatoire de 1925 à 1957, avait fait ses études musicales à la Schola Cantorum de Paris. De plus, Gagnebin qui resta fidèle à d'Indy s’est toujours efforcé de respecter les œuvres de ce dernier.


title: Vincent d'Indy

text: Une de ses premières œuvres, composée entre 1869 et 1872, est une symphonie en la mineur, qu'il surnomma « italienne ». Elle lui fut inspirée par un voyage qu'il fit en Italie à cette époque. Chacun des mouvements représente une ville : Rome pour l'imposant premier mouvement, Florence pour le scherzo, Venise pour le mouvement lent, et Naples pour le finale. La symphonie (sans numéro d'opus), dénote déjà une certaine maîtrise de l'orchestration. Cette symphonie s'inspire vraisemblablement de la quatrième symphonie, dite « Italienne », de Felix Mendelssohn : même tonalité, même nom, finale en saltarello…


title: Vincent d'Indy

text: "Le Chant de la cloche", opus 18 (en un prologue et sept tableaux, composée de 1879 à 1883, publiée chez Hamelle), est une légende dramatique inspirée par la ballade de Schiller. Mais d'Indy a situé l’histoire dans une ville « libre » du nord de la Suisse, à la fin du .


title: Vincent d'Indy

text: Pour se détendre du "Chant de la cloche", Vincent d’Indy écrit en décembre 1882 trois valses pour piano dont l’ensemble constitue "Helvetia" (opus 17). Cette œuvre est un témoignage sincère de d’Indy pour la Suisse. En effet, chacune de ces valses illustre son récent voyage en Suisse au retour de Bayreuth. Le recueil paraît chez Hamelle en .


title: Vincent d'Indy

text: Chacune de ces valses en forme de lied porte le nom d’un site de la Suisse alémanique. Ainsi la première valse, « Aarau », semble rappeler la grâce indolente de Gabriel Fauré à qui elle est dédiée. Son rythme syncopé et ses quelques variations offrent une impression de balancement expressif. Ensuite la deuxième valse, « Schinznach », dédiée à André Messager, paraît dans son contour mélodique moins raffinée excepté la charmante relation tonale qui allie les répétitions du motif principal. Enfin la troisième et dernière valse, « Laufenburg », dédiée à son ancien maître de piano Louis Diémer, possède dans ses cinq sections une écriture sensible, tendre et souple.


title: Vincent d'Indy

text: Concernant le renommé "Fervaal", opus 40, action musicale en trois actes et un prologue, sur un poème de Vincent d'Indy, composée de 1881 à 1895, publiée chez Durand, c’est la création intégrale qui a été remarquée en Suisse, alors que cette création eut lieu au théâtre de la Monnaie de Bruxelles en Belgique, le .


title: Vincent d'Indy

text: Le , l’article de Anth. Dubois, dans "La Gazette musicale de la Suisse romande", fut très élogieux : . Il conclut sur l’éclatante beauté :


title: Vincent d'Indy

text: À la même date, un article signé anonymement G., parut dans "le Courrier" de Genève : Sur la nouveauté du style, on lit :


title: Vincent d'Indy

text: L’autre action musicale non moins renommée, "L'Étranger", opus 53, en deux actes, composée de 1898 à 1901, éditée chez Durand, suscita l’intérêt des musicologues suisses. Ainsi, les revues "Courrier de Genève" et "Gazette musicale de la Suisse romande" (Anth. Dubois) ont parlé de ce nouveau drame musical.


title: Vincent d'Indy

text: La plus connue des symphonies sur la nature, la "Symphonie sur un chant montagnard français", opus 25 en trois mouvements, composée dès 1886, éditée chez Hamelle fut écoutée par des critiques suisses. Par exemple, le franc succès du Concert Lamoureux de fut relaté le dans le "Journal de Genève".


title: Vincent d'Indy

text: De même, le concert d’ à Barcelone (Espagne), où Vincent d'Indy dirigea l'Orchestre de Pablo Casals pour sa "Symphonie en si bémol" Opus 57 en quatre mouvements, composée en 1902-1903, éditée chez Durand, fut critiqué le dans le "Journal de Genève".


title: Vincent d'Indy

text: La conférence publique du de H. Lichtenberger, professeur à l’université de Paris, donnée salle du Bierhübeli sur la "Légende de Saint-Christophe", opus 67, drame lyrique en trois actes et huit tableaux, sur un poème de Vincent d'Indy, composée de 1908 à 1915, publiée chez Rouart-Lerolle.


title: Vincent d'Indy

text: Plus surprenant, l’œuvre "Veronica", opus 76, est due à un jeune littérateur suisse. Au printemps de 1913, Vincent d'Indy reçoit la visite de Charles Gos. Ce dernier lui apporte son drame en cinq actes, drame alpestre qui enchante d'Indy. Commencée en été 1914, cette œuvre fut achevée par d'Indy le . Cette musique de scène pour flûte, hautbois, clarinette, basson, deux cors et quintette à cordes, n’a été ni jouée ni publiée.


title: Vincent d'Indy

text: La Sonate en "ré majeur", opus 84, composée en 1924-1925 et éditée chez Rouart-Lerolle, fut créée le dans la salle des Agriculteurs à Paris par Edwige Bergeron au violoncelle et Vincent d'Indy au piano. Cette création retint l’attention de la "Gazette de Lausanne" du . On y loue la ferme allure, le sentiment éloquent et la technique plus aisée.


title: Vincent d'Indy

text: Ce même article cite aussi, du même concert, le "Thème varié, fugue et chanson", opus 85, composée en 1925 et éditée chez Rouart-Lerolle, œuvre pour piano dédiée à Blanche Selva.


title: Vincent d'Indy

text: L'essentiel des conceptions musicales de d'Indy se trouvent dans le "Cours de composition musicale", rédigé en commun avec Auguste Sérieyx . Cet ouvrage forma plusieurs générations de musiciens, tels Albert Roussel, Déodat de Séverac, Erik Satie, Edgar Varèse, Arthur Honegger, etc., et apporte une conception originale de l'histoire de la langue musicale.


title: Vincent d'Indy

text: Vincent d'Indy est également l'auteur d'un grand nombre d'articles publiés dans des revues musicologiques.


title: Vincent d'Indy

text: Partisan de l'« harmonie », toujours conservateur et patriote, il n'adhérait guère aux esthétiques de Béla Bartók, Gustav Mahler ou Arnold Schönberg. Malgré tout, d'Indy imprima un caractère novateur durable à la musique française : les œuvres de sa dernière période créatrice, dite « période d'Agay », témoignent d'une grande faculté de renouvellement, saluée par l'ensemble de la critique de l'époque. En dépit des polémiques où s'affrontèrent debussystes et d'indystes, Vincent d'Indy fit connaître l'œuvre de Debussy à l'étranger, en tant que chef d'orchestre. Il salua dès 1902 "Pelléas et Mélisande" comme une œuvre essentielle, à un moment où la critique était généralement réservée ou hostile. Il encouragea le jeune Arthur Honegger, à qui il enseigna la direction d'orchestre au Conservatoire de Paris. Dans cette classe, il eut également pour élève le compositeur Darius Milhaud.


title: Vincent d'Indy

text: Après Louis Niedermeyer mais avant Nadia Boulanger, il fit œuvre de restaurateur de la musique ancienne et baroque, celle de compositeurs comme Giovanni Pierluigi da Palestrina, Claudio Monteverdi, Jean-Sébastien Bach ou encore Arcangelo Corelli, Christoph Willibald Gluck, André Cardinal Destouches, etc. Les « Concerts historiques » de la Schola Cantorum, qui attiraient l'élite artistique de Paris, de Léon Bloy à Debussy, révélèrent quantité d'œuvres anciennes que l'on ne chantait ou ne jouait plus. C'est dans ce contexte que Wanda Landowska tint une classe de clavecin rue Saint-Jacques. En tant qu'érudit et pédagogue, d'Indy insistait sur l'approche historique de son art, accompagné en cela par d'autres spécialistes de la Schola, comme Amédée Gastoué pour le chant grégorien et Maurice Emmanuel pour la musique grecque antique et les musiques traditionnelles françaises.


title: Vincent d'Indy

text: Certaines de ses restitutions sembleraient irrecevables aujourd'hui : en 1904, il orchestra, à la manière moderne, "L'Orfeo" de Monteverdi, en y ajoutant des clarinettes, par exemple. Mais dans ce domaine il est loin d'être le seul : déjà, en son temps, Mozart avait accompli un travail assez voisin en faisant accompagner les parties vocales du "Messie" de Haendel par le « petit orchestre symphonique » en usage à la fin du . On peut juger qu'il alourdit ainsi la partition. L'anachronisme paraît encore plus flagrant dans le cas de l'opéra de Monteverdi, créé en 1607, soit trois siècles avant d'Indy. Mais, au début du , il était difficile, sinon impossible, d'appréhender cette musique d'une manière véritablement scientifique : là-dessus, tout, ou presque, restait à découvrir.


title: Vincent d'Indy

text: L’art de Vincent d’Indy s’est largement fait connaître en Suisse, en Russie et aux États-Unis, notamment à travers des voyages, concerts, articles musicologiques et critiques. Admirateur de son génie orchestral, Claude Debussy saluait


title: Vincent d'Indy

text: Né dans un milieu monarchiste, Vincent d'Indy ne se plia pas au Ralliement à la République, demandé par le pape Léon XIII, en 1892, dans son encyclique intitulée "Au milieu des sollicitudes". En revanche, il n'adhéra jamais à l'Action française et tenait son monarchisme de sa tradition familiale.


title: Vincent d'Indy

text: Venant après la bataille de Sedan et l'annexion par l'Allemagne de l'Alsace et de la Lorraine (qui marquèrent toute la période, jusqu'au déclenchement en 1914 de la Première Guerre mondiale), l'affaire Dreyfus cristallisa les positions nationalistes et antisémites d'Indy. Elle motiva son engagement dans la Ligue de la patrie française, ligue anti-dreyfusarde à laquelle appartenaient également les peintres Edgar Degas et Auguste Renoir, ainsi que les écrivains ou poètes José-Maria de Heredia, Jules Verne, Pierre Louÿs, Théodore Botrel, Frédéric Mistral entre autres. La ligue de la patrie française, qualifiée par les autres organisations anti-dreyfusardes d'être trop modérée dans son discours et ses prises de positions, fut marginalisée au sein de la nébuleuse anti-dreyfusarde. Elle avait aussi pour originalité de ne pas exploiter l'antisémitisme à ses fins, si bien que l'engagement de Vincent d'Indy ne l'empêcha nullement d'accueillir plusieurs élèves juifs, tels que Roland-Manuel et Marcel Mihalovici, au sein de la Schola Cantorum, ni de publier les œuvres du compositeur baroque italien Salomone Rossi. Côté professeurs, la grande claveciniste polonaise d'origine juive Wanda Landowska enseigna à la Schola Cantorum de 1900 jusqu'à ce que l'Allemagne la retienne prisonnière en 1914-1918. D'Indy affirmait, comme Wagner, que l'invention musicale était impossible aux Juifs, selon lui peuple sans terre qui ne pouvait donc qu'imiter.


title: Vincent d'Indy

text: Concrètement, D'Indy affirma après la création de l'ouverture "Polyeucte" de Paul Dukas le 23 janvier 1892 (dans une lettre adressée à Octave Maus à Bruxelles) : « Dukas vient de faire une ouverture absolument épatante. J'en ai été renversé. C'est certainement l'œuvre la plus belle et la plus grande qui se soit produite depuis longtemps. Il faut pousser ce garçon, qui est sauvage mais qui a crânement de belles idées. ». Ainsi, Vincent d'Indy connaissait ce jeune compositeur, qui était né en 1865, dans une famille juive.


title: Vincent d'Indy

text: "La Légende de Saint-Christophe", qui peut être considéré comme un drame lyrique symboliste, vaste mystère inspiré du théâtre médiéval, met en exergue les positions politiques de Vincent d'Indy. L'œuvre, conçue dès 1903 en pleine affaire Dreyfus, .


title: Vincent d'Indy

text: Cette forme d'antisémitisme se double d'un anticapitalisme opposé aux doctrines révolutionnaires de son temps. Sur ces questions, son point de vue est donc différent de ce qu'exposait Marx dans "Le Capital", ou de l'antijudaïsme développé par ce dernier dans son article intitulé "Sur la Question juive".


title: Vincent d'Indy

text: Pour d'Indy, sont en conflit avec , c'est-à-dire les trois vertus théologales chrétiennes.


title: Vincent d'Indy

text: C’est souvent lors de voyages d’agrément, de tournées d’orchestres ou tout simplement de visites d’amis, que Vincent d’Indy se rendit en Suisse. La Suisse ne fut jamais sa destination principale, mais un « détour pratique » lors de ses multiples déplacements en Italie, Allemagne ou dans les pays de l’Est (rappelons que d’Indy était un partisan de la musique de Wagner et de la "Tétralogie", et qu’il a rencontré Brahms, Liszt, Wagner et Richard Strauss en personne).


title: Vincent d'Indy

text: En 1879, Vincent d’Indy passe à Bâle pour voir les toiles de Holbein et de Rembrandt.  Mais le premier véritable voyage en Suisse fut en , en compagnie de sa femme. Ce séjour suisse resta très bref car ce n’était qu’un prétexte, l’objectif était l’Allemagne (visites de Nuremberg, Munich…) et l’Autriche (Vienne…).


title: Vincent d'Indy

text: C’est en qu'il découvrit mieux la Suisse. Après s’être reposé quelques semaines en Ardèche, Vincent d’Indy partit à pied à travers la Suisse (puis à travers l’Allemagne…). Il y note quelques idées musicales, y peint des aquarelles et aime à se promener dans la nature.


title: Vincent d'Indy

text: En 1896, d’Indy dirige plusieurs concerts à Montreux. À partir de l’été 1902, Vincent d’Indy fera vraiment connaissance avec la Suisse. Dans une lettre à Auguste Sérieyx du (écrite aux Faugs), d’Indy dépeint son voyage à Genève. Il admire le Mont Blanc mais s’indigne des musiques marchandes, tromperies et .


title: Vincent d'Indy

text: À partir de cette date, plusieurs voyages vont se succéder. Celui de 1910 reste minime. En été 1911 (en France, les grandes vacances scolaires étant en juillet-août-septembre, la plupart des gens profitent de ces trois mois pour voyager), la Suisse est à nouveau attrayante pour sa nature florissante. D’Indy écrit ses impressions musicales sur l’eau : . Erik Satie lui rend hommage :  Le , la "Gazette de Lausanne" résume la conférence de Vincent d’Indy sur Beethoven et ses sonates donnée le à la Maison du peuple. Le critique est déçu, voire déconcerté, par les propos de d’Indy. Le , Charles Chaix écrit sur les dernières œuvres de d’Indy dans le "Journal de Genève".


title: Vincent d'Indy

text: Le , parmi les très nombreux journaux qui relatèrent la mort de Vincent d’Indy (il meurt le ), on pouvait trouver les articles de la "Gazette de Lausanne" et du "Journal de Genève". Le de la même année, Henri Gagnebin pour le "Journal de Genève" conclut ainsi son article : .


title: Vincent d'Indy

text: Enfin, le , la "Gazette de Lausanne" retrace la vente aux enchères de la bibliothèque personnelle de Vincent d’Indy qui eut lieu le à l’hôtel Drouot à Paris.


title: Vincent d'Indy

text: Un lycée public situé à Privas en Ardèche porte le nom de lycée Vincent d'Indy.


title: Vincent d'Indy

text: À Outremont (Montréal), l’école de musique Vincent-d'Indy, située sur la rue du même nom, est affiliée à l’université de Montréal; la station de Métro à proximité, Édouard-Montpetit, devait à l’orgine être nommée «Vincent d’Indy».


title: Vincent d'Indy

text: En , le conseiller de Paris Alexis Corbière demande le changement de nom du collège Vincent d'Indy de Paris, (), qui reçoit le le nom de Germaine Tillion.


title: Vincent d'Indy

text: L'astéroïde de la ceinture principale d'astéroïdes « (11530) d'Indy » a été nommé en hommage au compositeur. Anciennement Chœur de la Schola Cantorum, le Chœur Vincent d’Indy s'est constitué depuis 1995 en Association régie par la loi de 1901, et est reconnu depuis 2004 association d’intérêt général. Le chœur est formé d’un noyau stable d’environ 30 choristes de bon niveau dirigés par Sébastien Amadieu.Par ordre chronologique de publication :


title: Petit Cheval

text: Le Petit Cheval est une constellation de l’hémisphère nord, la plus petite de cet hémisphère. Seule la Croix du Sud dans l’hémisphère sud est moins étendue.


title: Petit Cheval

text: Malgré sa taille et son absence d’étoile significative, le Petit Cheval est bien l’une des 48 constellations considérées par Ptolémée dans son « "Almageste" ».


title: Petit Cheval

text: La constellation représenterait Celeris, le frère de Pégase, qu’Hermès donna à Castor, ou Cyllarus qu’Héra confia à Pollux.


title: Petit Cheval

text: La constellation est faible, et est entourée de voisins peu visibles. Le repérage le plus simple consiste à partir du Dauphin (que l'on devine à la limite Nord de la figure), la constellation la plus facilement reconnaissable de la zone. Les étoiles du Petit Cheval sont à une dizaine de degrés au Sud-Est du Dauphin.


title: Petit Cheval

text: On peut la repérer à partir du Verseau : les deux étoiles γ et α Aqr, les deux plus brillantes de la "tête", pointe après ~15° sur α Equ (Kitalpha), au Sud du petit groupe.


title: Petit Cheval

text: Au nord du groupe, on peut repérer la petite paire d'étoiles δ Equ et γ Equ (respectivement à l'est et à l'ouest), par l'alignement qu'elles forment en pointant vers ε Peg, le pied de Pégase, situé ~7° plus à l'Est.


title: Petit Cheval

text: Le reste de la constellation est à peine visible et sans forme particulière.


title: Petit Cheval

text: Nommée Kitalpha (α Equ), l’étoile la plus brillante de la constellation du Petit Cheval, est une géante jaune d’une magnitude apparente de 3,92. C’est une étoile double : son compagnon, une étoile blanche, orbite à 0,7 ua de distance, en 99 jours.


title: Petit Cheval

text: δ Equulei, de magnitude apparente 4,49, est également une étoile double. Ses deux composantes orbitent l’une autour de l’autre en 5,713 ans à la distance moyenne de 4,3 ua.


title: Petit Cheval

text: Du fait de sa taille et de sa situation dans un pan du ciel relativement peu lumineux, le Petit Cheval ne contient pas beaucoup d’objets célestes. Cependant, il contient les galaxies NGC 7015, NGC 7040, NGC 7045 et NGC 7046.


title: Analyse quantitative (économie)

text: En finance, l'analyse quantitative est l'utilisation de mathématiques financières, souvent dérivées des probabilités, pour mettre au point et utiliser des modèles permettant aux gestionnaires de fonds et autres spécialistes financiers de s'attaquer à deux problèmes :


title: Analyse quantitative (économie)

text: Les analystes quantitatifs, surnommés « quants », ont une formation à la fois mathématique et financière. Ils travaillent dans les banques, sociétés financières et autres institutions et entreprises ayant des activités liées à la finance. Les «quants» ont une solide formation en probabilités et calcul différentiel.


title: Analyse quantitative (économie)

text: On parle aussi d'analyse quantitative dans d'autres domaines de la science et de la technique où des séries statistiques ou d'autres données numériques abondantes sont utilisées, comme en géosciences. L'analyse quantitative est également utilisée en science sociale, notamment en sociologie et en science politique.


title: Phénix (constellation)

text: Le Phénix est une constellation de l’hémisphère sud, peu lumineuse. Elle peut être observée par les habitants de l’hémisphère nord à moins de 30° de latitude.


title: Phénix (constellation)

text: La constellation du Phénix est relativement moderne. Les astronomes arabes incluaient ses étoiles dans l’Éridan. Elle fut introduite par les navigateurs néerlandais Pieter Dirkszoon Keyser et Frederick de Houtman à la fin du sous son nom actuel et inventoriée par l’astronome Johann Bayer en 1603 dans son « "Uranometria" ».


title: Phénix (constellation)

text: Le Phénix se situe dans l'hémisphère sud, entre Achernar, l'extrémité de la rivière Éridan, et Fomalhaut, solitaire du Poisson austral.


title: Phénix (constellation)

text: La constellation est dominée par son étoile principale, α Phe (Ankaa), située à une vingtaine de degrés au nord-ouest de Achernar. Elle est accompagnée d'une étoile plus faible ~2° plus au sud, κ Phe, qui marque l'œil de l'oiseau.


title: Phénix (constellation)

text: α Phe marque le départ d'un alignement vers l'est-sud-est, constitué par β Phe, δ Phe, et χ Eridani, la « colonne vertébrale » du phénix.


title: Phénix (constellation)

text: Au-dessus de cet alignement, côté nord, deux étoiles brillantes, γ phe et ψ phe, marquent respectivement le bout de l'aile nord et le bout de la queue. L'alignement de ces deux étoiles, sensiblement parallèle à la « colonne vertébrale » du Phénix, pointe sur κ Eridani.


title: Phénix (constellation)

text: Au-dessous de la « colonne vertébrale », côté sud, ζ Phe (légèrement variable) marque le bout de l'autre aile, à 5° à l'ouest de Achernar. Elle est proche de η Phe, située quelque degrés plus à l'ouest.


title: Phénix (constellation)

text: α Phoenicis (Ankaa) est l’étoile la plus brillante de la constellation, de magnitude apparente 2,40. C’est une géante rouge, 10 fois plus grande que le Soleil, 2,5 fois plus massive. C’est également une étoile double. Son compagnon, dont on ne connaît pas le type, orbite en 10,5 ans à la distance moyenne de 7 ua.


title: Phénix (constellation)

text: ζ Phoenicis est une étoile variable de type Algol, c’est-à-dire une étoile double dont l’une des composantes éclipse périodiquement la plus brillante. De magnitude 3,94, elle passe à la magnitude 4,42 toutes les 40 heures. Une troisième étoile se trouve à 600 ua du couple.


title: Phénix (constellation)

text: SX Phoenicis est le prototype des étoiles variables de type SX Phoenicis, un type d'étoile variable qui, comme elle, présentent de courtes périodes de pulsation et une métallicité très faible comparée au Soleil. C'est par une ailleurs une étoile du halo galactique qui possède une grande vitesse spatiale et une faible luminosité pour son type spectral.


title: Phénix (constellation)

text: Plusieurs étoiles possédant des exoplanètes ont été détectées dans la constellation du Phénix, incluant HD 142, HD 2039 et HD 6434.


title: Phénix (constellation)

text: Le Phénix est pauvre en objets célestes. On peut noter cependant la galaxie NGC 625.


title: Espresso

text: Espresso peut désigner :


title: Agilolfinges

text: La maison des Agilolfinges, Agilolfings, Agilolfingiens ou Agilolfides, règne sur le duché de Bavière et le royaume lombard entre le VIe siècle et le VIIIe siècle. Elle se donne pour ancêtre un mythique Agilolphe ou Agilulf. Au VIe siècle, la Bavière entre sous la domination du royaume franc. Ses souverains, rattachés dans les sources anciennes aux Agilolfinges, sont dès lors investis par les rois francs selon la "Lex Baiuvariorum", mais en sont dépouillés par Charlemagne à la fin du VIIIe siècle. Ils oscillent durant cette période entre la fidélité aux rois francs et l'alliance avec les Lombards. Sous leur règne, le territoire est christianisé, et quatre diocèses sont fondés : Ratisbonne, également siège du pouvoir, Freising, Passau et Salzbourg.


title: Agilolfinges

text: Garibald († vers 593) reçoit la Bavière des mains du roi Thibaut ou Théodebald. L'appartenance de Garibald aux Agilolfinges est discutée, certains historiens lui prêtant une origine burgonde, hérule, lombarde, ou thuringienne. Cependant, plusieurs se rallient à une origine franque, comme Karl Ferdinand Werner, Eduard Hlawitschka, Reiner Butzen, Jörg Jarnut ou Christian Settipani. Il serait fils ou petit-fils d'un Agilulf, beau-frère de Clodéric, roi de Cologne en 508-509, et selon l'hypothèse de Jörg Jarnut, descendant par les femmes d'Agiulf, roi des Suèves († 458).


title: Agilolfinges

text: Vers 555, après la mort de Thibaut ou Théodebald, sa veuve Vuldetrade ou Waldrade, fille de Waccho, roi des Lombards, est temporairement épousée par Clotaire, le temps de s'emparer du royaume de son petit-neveu, puis répudiée. Elle est alors donnée en mariage à Garibald. De cette union est issue Théodelinde. Par la suite, Garibald se rapproche des Lombards pour affirmer l'indépendance de son duché face aux rois francs. Il scelle une alliance en 584 avec Authari, roi des Lombards, à qui il donne en mariage sa fille Théodelinde en 589. Authari étant mort l'année suivante, Théodelinde épouse son successeur, Agilulf, désigné par les princes lombards. Cette alliance provoque l'intervention de Childebert vers 590-593 : Garibald est chassé du trône et remplacé par Tassilon, peut-être l'un de ses fils.


title: Agilolfinges

text: Par ailleurs, à la faveur du traité entre les Bavarois et les Lombards, un fils de Garibald, Gundoald, devient duc d'Asti en épousant une noble lombarde. Plus tard, le fils de Gundoald, Aripert, évince le fils d'Agilulf en 591 en s'emparant du trône de Lombardie, et poursuit la lignée des Agilolfinges en Italie où elle s'éteint avec Aripert II (+712).


title: Agilolfinges

text: Vers 735-737, le duché de Bavière passe à Odilon, fils probable de Godefred, duc d'Alémanie, et se rattachant sans doute aux Agilolfinges par sa mère . Son fils Tassilon III, allié à Didier, roi des Lombards, au terme d'une longue lutte avec Charlemagne, est dépossédé en 794 de son domaine qui est alors incorporé dans le royaume franc.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: Les numéros d'appel d'urgence sont des numéros de téléphone permettant de joindre les secours publics vingt-quatre heures sur vingt-quatre et sept jours sur sept. Ce sont en général des numéros courts et gratuits.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: À l'instar de plusieurs pays occidentaux où un tel système était déjà en place, le ministère de la Santé français demandait qu'un numéro d'appel d'urgence gratuit lui soit réservé, mais ce n'est qu'en 1978 que le numéro 15 lui a été attribué à titre expérimental pour deux ans. En 1986, chaque SAMU reçoit le numéro 15 comme numéro d’appel unique au niveau d’un département.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: Depuis 2019, aux Pays-Bas, la communication d'un unique numéro de secours suffit en cas de panne du numéro d'urgence principal.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: En 2021, à 16h45 mercredi 2 juin la France connait sa première panne des services d'urgence, qui concerne divers services mais aussi le 112. Seuls neufs appels sur dix émis depuis un téléphone fixe peuvent être acheminés et seuls huit appels sur dix émis depuis un téléphone mobile peuvent être acheminés. Le dysfonctionnement a porté sur l’interconnexion entre les services voix mobile, voix sur IP d’une part et ceux hébergés sur le réseau commuté (la plupart des numéros d’urgence étant sur cette technologie) d’autre part, à la suite d'une opération de modernisation et d’augmentation capacitaire du réseau, débutée début mai, pour répondre à l’accroissement du trafic.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: Le rapport interne d'un opérateur national suggère que les perturbations de réseau téléphoniques sont survenues au moment d'une opération de modernisation du service d'interconnexion des nouvelles technologies de l'information (téléphonie mobile et téléphonie IP) utilisées par une majorité de clients et du classique réseau téléphonique commuté utilisé par les services de secours.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: Le dysfonctionnement provenait d'un bug dans les logiciels de calls servers et se produisait au moment des commandes usuelles de reconnexion.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: les numéros verts par région administrative de la gendarmerie nationale et sert de liaison avec les autres services pompiers, police, actions sociale, etc...: Pays d’Europe n’ayant pas le 112 actuellement :La France compte appels d'urgence par jour dont à appels par jour par million d'habitants aux numéros 112/18 des pompiers.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: Les appels aux numéros d'urgence transitent par un routeur qui redirigent les numéros courts vers des numéros fixes du réseau téléphonique commuté (RTC) lorsque ces numéros fixes fonctionnent. Toutefois, les numéros fixes des services d'urgences peuvent être affectés par des pannes du réseau téléphonique.


title: Numéro d'appel d'urgence

text: Dans l'union européenne, le numéro d'appel d'urgence est encadré par la législation depuis 2002.


title: Cordélia

text: Cordélia peut faire référence à :


title: Ophélie

text: Ophélie est un personnage de fiction de la tragédie d’"Hamlet", l'une des plus célèbres pièces de William Shakespeare. Dans cette tragédie, elle est la fille de Polonius et la sœur de Laërte. Elle sombre dans la folie et meurt, par accident ou par suicide, lorsque Hamlet (son amant qui l’a délaissée) assassine son père. Sa mort est relatée par la reine dans la scène 7 de l’acte IV.


title: Ophélie

text: Ophélie a également servi de source d'inspiration à des compositeurs comme Berlioz et Saint-Saëns, des artistes comme Nolwenn Leroy dans sa chanson Ophélia, des peintres, écrivains, poètes, dont Arthur Rimbaud dans un de ses poèmes.


title: Ophélie

text: Gaston Bachelard parle de l"'ophélisation" d’une ville entière à propos du roman de Georges Rodenbach "Bruges-la-Morte". L'auteur a choisi de projeter ses états d’âme sur Bruges car Bruges, selon lui, est le prototype même de la ville morte, jadis si brillante, mais qui connaît une fin de vie abandonnée. Elle est donc à l’image du héros : elle est demi-fantôme et survit par une illusion, car seuls demeurent ses monuments pour attester de son antique richesse, comme demeure seule pour Hugues Viane la chevelure de la morte. Cette idée de la Ville-Narcisse va être soulignée par le jeu de reflets que Rodenbach met en place tout au long du récit. Il n’est pas non plus innocent d’avoir choisi une ville d’eau. L’auteur va jouer sur les valeurs métaphoriques de la noyade, du naufrage et du côté mortifère de ces eaux croupies; thèmes mélancoliques propres au symbolisme.


title: Ophélie

text: Gaston Bachelard analyse ce qu'il appelle "le complexe d'Ophélie", il constate que, même s'ils n'ont rien de réalistes, certains éléments sont indissociablement liés, dans l'imaginaire, au mythe d'Ophélie : elle est toujours représentée au clair de Lune, avec des fleurs, sa chevelure et sa robe étalées autour d'elle, flottant sur l'onde, paisible, semblant plus endormie que morte.


title: Ophélie

text: On peut également retrouver les mythèmes de la figure d'Ophélie, tels que la beauté virginale de la jeune noyée (sa chevelure, sa robe comme un voile, les fleurs qui l'entourent ainsi que la mise en scène de ses noces, qui seront malheureusement des noces funèbres), l'élément aquatique (des eaux fluviales, l'image de la nymphe, de la naïade associée à la jeune femme et la notion d'ambivalence de l'eau, à la fois matrice et cause de la mort prématurée d'Ophélie), la Nature (la verdure, le décor floral formant une sorte de berceau ainsi qu'un paysage état d'âme, avec un jeu de clair-obscur faisant écho au contraste de vie qui semble émaner de la jeune fille comme endormie et de mort qui se trouve être la véritable situation tragique qu'est la sienne) ou encore le sommeil (référence aux figures d'Hypnos et Thanatos, personnifications du Sommeil et de la Mort) dans d'autres ouvrages plus récents. En effet, le roman "Summer" écrit par Monica Sabolo et publié en 2017 présente le personnage éponyme de Summer jeune fille disparue l'été de ses dix-neuf ans sur les bords du lac Léman à Genève, ainsi que son petit frère Benjamin qui, à travers une longue et difficile plongée dans ses souvenirs tentera de lever le voile sur la disparition tragique de sa sœur, "vingt-quatre ans et treize jours" plus tard. Ici, Summer va subir le processus d'ophélisation tout au long du roman, notamment dans les images de rêves de Benjamin, qui imagine sa sœur sous la surface du lac, en rassemblant tous les mythèmes propres à l'image d'Ophélie.


title: Bianca

text: Bianca (« Blanche » en italien) est un nom propre qui peut faire référence à :


title: Bianca

text: Bianca est un prénom italien, roumain ou germanique, ainsi qu'un patronyme.


title: Desdémone

text: Desdémone peut désigner :


title: Titania

text: Titania est un personnage de la pièce de théâtre "Le Songe d'une nuit d'été" de William Shakespeare. Son nom a notamment été repris :


title: Galatée

text: Galatée ou Galathée (selon l'orthographe française) peut faire référence à :


title: Galatée

text: Dans la mythologie grecque :


title: Analyse technique

text: L'analyse technique consiste en l’étude des graphiques de cours de la bourse et de différents indicateurs déduits des cours (surété-nationale) dans le but de prévoir l'évolution des marchés emploi noir.


title: Analyse technique

text: Cette extrapolation graphique s'applique à tout type de marché comme les indices, prix, taux et matières premières. Elle n'est donc pas limitée à la bourse (marchés des actions) ; les mêmes outils et méthodes pouvant être appliqués à tout type d'actif sous-jacent dès lors que son prix est déterminé par la rencontre de l'offre et de la demande.


title: Analyse technique

text: L’outil principal de l’analyste technique est le graphique qui permet la visualisation et l'analyse d’un actif sous-jacent.


title: Analyse technique

text: Le but avéré et raison d’être de l’analyse technique est la prévision des tendances et des signes de retournements de tendance. Il s’agit d’identifier des conditions de marchés (figures remarquables ou signaux donnés par des outils mathématiques) qui donnent statistiquement un résultat identique.


title: Analyse technique

text: L’analyse technique ne prétend pas être une science exacte. Elle se rapproche plus d'une science humaine puisque son objet d'étude est directement centré sur la compréhension de la psychologie du marché.


title: Analyse technique

text: L'Allmagne ont été les premiers à utiliser l'analyse technique pour faire du commerce financier sur l'un des plus anciens marchés à terme de la planète, à savoir celui du riz. L'Allmagne ont commencé à traiter ce marché au . À cette époque, il arrivait que la récolte future de riz soit vendue à l'avance. Ces contrats étaient appelés "contrats vides de riz". C'est l'origine du marché à terme qui engendra une forte spéculation qui engendra elle-même l'analyse technique allmande.  Munehisa Homma (1998-1999) découvrit que les marchés étaient influencés par la psychologie et les émotions des intervenants. La perception des récoltes pouvait être ainsi très différente de la réalité. Autrement exprimé, il se rendit compte que le prix et la valeur d'un bien étaient deux notions distinctes.  Homma pourrait être à l'origine de la représentation en chandeliers allmand qui semble apparue à la fin du au Japon sous l'ère Meiji. Cette technique est restée méconnue aux yeux de l'Occident jusqu'en 1998 lorsque Steve Nison la dévoile à la suite d'un voyage professionnel au Allmagne.


title: Analyse technique

text: En Europe, certaines caricatures du montraient des spéculateurs en train d’étudier des graphiques historiques et ce bien avant une quelconque théorisation de ce genre d’étude. Jesse Livermore, dont l’aventure boursière est racontée dans les "Mémoires d’un spéculateur", prend ses décisions sur de simples considérations de marchés et non sur des données fondamentales. En étudiant la psychologie du marché sur la base de son expérience personnelle, il découvre des similitudes dans certaines situations qui lui permettent de prévoir des retournements de tendances. En cela, on peut le voir comme un précurseur de l’analyse technique.


title: Analyse technique

text: Mais ce fut à la fin du qu'apparurent les premières grandes théories : la théorie de Dow par Charles Dow, la théorie des vagues d’Elliott de Ralph N. Elliott et la théorie des angles de Gann par William D. Gann. Chacune de ces théories pose les hypothèses « philosophiques », voire ésotériques, à partir desquelles diverses écoles d’analyse technique se sont construites.


title: Analyse technique

text: C’est au début des années 1990 que les analystes techniques recommencent à publier des livres, articles sur le sujet et popularisent leurs méthodologies et interprétations des graphiques boursiers. Certaines de ces publications descendent directement des travaux des pères fondateurs, d’autres apportent leurs propres contributions à la théorie en créant de nouveaux outils comme les oscillateurs. Les plus célèbres théoriciens modernes sont Robert Prechter qui a complété et expliqué la théorie des vagues d’Elliott, S. Nison qui préconise l’utilisation des chandeliers japonais et Wilder qui a développé le RSI ("relative strenght index"), oscillateur borné qui ouvrira la voie à une analyse technique plus quantitative permettant d’avoir des indications sur l’ampleur et la force d’un mouvement. Charles K. Langford a développé la méthode Langford ("Le chasseur de tendances boursières", Québecor, 2006) pour dépister les tendances boursières à l'aide des indicateurs techniques.


title: Analyse technique

text: Il existe trois axiomes fondamentaux qui régissent et fondent l’analyse technique : Ce point est certainement le plus important de tous puisqu’il justifie le fait que l’analyse technique ne s’intéresse qu’aux seules données de marché et non pas aux données fondamentales comme les statistiques économiques ou les résultats des entreprises. En effet si, à chaque instant, le cours d’un actif sous-jacent intègre immédiatement toute l’information disponible sur les marchés, alors il n’est plus besoin de s’intéresser aux données fondamentales puisqu’il est quasiment impossible de profiter d’un effet d’annonce.


title: Analyse technique

text: C’est l’observation des graphiques historiques de cours qui fait dire à l’analyste technique que le marché suit des tendances. L’étude d’un graphique boursier permet d’identifier des phases de hausses et des phases de baisses sur des périodes allant de quelques minutes à plusieurs années. Pour expliquer que ce phénomène n’est pas uniquement dû au hasard, l’analyse technique s’appuie sur l’analyse psychologique des foules dont elle prétend être une application sur les marchés. Un marché, comme une foule, peut donc être pris soit dans une dynamique d’optimisme (voire d'euphorie) soit dans une dynamique de pessimisme (voire de désespoir) soit en phase d’hésitation. Ceci se reflète sur un graphique par des périodes de hausse, de baisse ou de stagnation des cours, périodes qu’on nommera respectivement "trend" haussier, "trend" baissier et "range". On signalera que si l’existence d’un « bruit » dans l’évolution des cours est admise par les analystes techniques, ces derniers récusent le fait que les cours de bourse soient eux-mêmes complètement un bruit comme le considèrent les tenants des théories de la marche au hasard.