title: Vérification de modèles

text: Orna Kupferman et Moshe Y. Vardi ont introduit le problème du model checking de systèmes ouverts, abrégé en "module checking". En module checking, l'entrée du problème est un système de transition où certains états sont contrôlés par le système proprement dit, et d'autres sont contrôlés par l'environnement. Une propriété temporelle est vraie dans un tel système de transition si elle est vraie quels que soient les choix de l'environnement. Plus précisément, étant donné un système de transition M, on considère son dépliage V, qui est un arbre infini. Une propriété est vraie dans ce système si elle est vraie dans tout arbre obtenu en élaguant/supprimant de V certains sous-arbres dont la racine est un successeur d'un état contrôlé par l'environnement. Pour le module checking, Orna Kupferman et Moshe Y. Vardi ont montré que les complexités atteignent celle du problème de satisfiabilité dans les logiques correspondantes :


title: Vérification de modèles

text: Allur et al. ont étudié le model checking avec une extension de CTL et CTL* pour raisonner sur des stratégies dans un système multi-agent. La table suivante donne les résultats de complexité pour le model checking sur ATL et ATL*.


title: Vérification de modèles

text: Comme le signalent Allur et al., le problème de model checking d'ATL* est proche du problème de synthèse LTL qu'ont développé Pnueli et Rosner, lui 2EXPTIME-complet également.


title: Vérification de modèles

text: Un autre aspect de la recherche en "" est de rechercher des algorithmes efficaces sur des cas intéressants en pratique, de les implémenter, et de les appliquer à des problèmes réels.


title: Cubewano

text: Un cubewano, ou objet classique de la ceinture de Kuiper, est un membre d'une classe d'objets mineurs transneptuniens évoluant dans la ceinture de Kuiper. Le nom a été dérivé du nom du premier objet de cette classe, (désormais dénommé (15760) Albion). Les objets de cette classe ont été d'abord nommés "QB1-os", puis "cubewanos". En effet, "QB1", en anglais, se prononce .


title: Cubewano

text: Ces objets restent à grande distance de Neptune, et ils ne sont pas en résonance majeure avec cette planète. Leurs orbites demeurent néanmoins stables car elles sont presque circulaires, à la manière des planètes : c'est cette similitude avec les planètes qui leur a donné le nom d'objets "classiques" de la ceinture de Kuiper. Leur rayon de révolution moyen est compris entre . La théorie de leur formation est identique à celle des planètes, par accrétion lente de matière du disque protoplanétaire. Néanmoins, la faible densité de matière détectée dans cette région conduit certains scientifiques à imaginer une formation de ces objets plus proche du Soleil, suivie d'une migration à leur position actuelle, à la suite de la propre migration de Neptune.


title: Cubewano

text: Quelques représentants de cette famille :


title: Cubewano

text: Le diagramme illustre les orbites des grands cubewanos au-delà des orbites des grands plutinos (Pluton, (90482) Orcus et (28978) Ixion). L’excentricité des orbites est représentée par les segments (du périhélie à l’aphélie) avec l’inclinaison représentée sur l’axe vertical. (50000) Quaoar, par exemple, possède une orbite typique, presque circulaire (représentée par un court segment rouge), proche de l’écliptique. Les plutinos, par contre, possèdent des orbites plus excentriques, amenant certains d’entre eux plus près du Soleil que Neptune (position marquée avec la résonance 1:1).


title: Cubewano

text: Les orbites des grands cubewanos ne sont pas représentatives de l’ensemble de la famille. La majorité des objets, la population dite froide, possède des orbites quasi circulaires et peu inclinées. Une population moins nombreuse, dite chaude, se caractérise par les orbites fortement inclinées et plus excentriques.


title: Cubewano

text: Le deuxième diagramme montre tous les cubewanos connus (). Les histogrammes présentent la distribution de l’inclinaison "i" (intervalle 5°) et de l’excentricité "e" (intervalle 0,05) des orbites. La grande majorité des objets (plus de 2/3) suit des orbites peu inclinées ("i" < 5°) et peu excentriques ("e" < 0,1). La distribution des demi-axes "a" illustre la préférence pour le milieu de la ceinture principale ; il est probable que les plus petits objets trop près des résonances soit ont été capturés dans ses résonances, soit ont subi des modifications de leur orbite par l’action de Neptune.


title: Conseil régional du Limousin

text: Le est l'assemblée délibérante de l'ancienne région française Limousin, collectivité territoriale décentralisée agissant sur le territoire régional de 1974 à 2015.


title: Conseil régional du Limousin

text: Elle était composée de 43 membres et présidée à sa disparition par le socialiste Gérard Vandenbroucke. Il siégeait à Limoges, au 27 boulevard de la Corderie.


title: Conseil régional du Limousin

text: Le Conseil régional du Limousin est le seul de France, avec celui de Nord-Pas-de-Calais, à avoir été constamment dominé par la gauche, et le seul à n'avoir eu que des présidents socialistes.


title: Conseil régional du Limousin

text: La loi du définit les modalités d'élection des conseillers généraux, dont le nombre doit correspondre au double du nombre total de parlementaires de la région, auquel on ajoute un siège pour éviter les éventuels blocages. Cette règle devait donner 29 sièges au conseil régional limousin, mais la pression de Louis Longequeue et Jean-Claude Cassaing permet au Limousin d'obtenir une dérogation, avec 41 sièges (43 à partir de 1991).


title: Conseil régional du Limousin

text: Depuis la loi relative à la délimitation des régions, aux élections régionales et départementales et modifiant le calendrier électoral, le Limousin élit ses conseillers régionaux au sein du Conseil régional de Nouvelle-Aquitaine.


title: Conseil régional du Limousin

text: Le bâtiment actuel a été construit entre 1986 et 1988, conçu par l'architecte Christian Langlois.


title: Conseil régional du Limousin

text: Le conseil régional était composé de 43 membres (42 pour 2010-2015), répartis de la manière suivante:


title: Conseil régional du Limousin

text: Président du conseil régional : Robert Savy (PS).


title: Conseil régional du Limousin

text: La majorité du conseil régional est de gauche.


title: Conseil régional du Limousin

text: Les sièges sont répartis ainsi :Président du conseil régional : Robert Savy (PS).


title: Conseil régional du Limousin

text: Les sièges sont répartis ainsi :Président du conseil régional : Jean-Paul Denanot (PS).


title: Conseil régional du Limousin

text: Les sièges sont répartis ainsi :Président du conseil régional : Jean-Paul Denanot (PS) de 2010 à 2014 puis Gérard Vandenbroucke (PS) de 2014 à 2015.


title: Conseil régional du Limousin

text: Les sièges sont répartis ainsi :


title: Liste des sénateurs de la Seine-Saint-Denis

text: Cet article donne la liste des sénateurs élus dans la Seine-Saint-Denis sous la Cinquième République, depuis les élections de 1968. Le nombre de sénateurs pour l'ancien département de Seine-et-Oise était fixé à 8 élus depuis l'élection complète du Sénat du 26 avril 1959. À la suite de la réorganisation de la région parisienne, entrée en vigueur le , le nombre de sénateurs de la Seine et de Seine-et-Oise a été porté de 30 à 39, ces sièges ayant été répartis entre les nouveaux départements. La Seine-Saint-Denis, de même que l'ensemble de la région parisienne, appartenait à la série C. Les sénateurs étaient élus pour un mandat de 9 ans, les renouvellements ayant eu lieu en 1977, 1986 et 1995.


text: Après la loi 2003-697 du , le mandat des sénateurs a été réduit à 6 ans. Cette nouvelle durée s'est appliquée à la Seine-Saint-Denis lors des élections de 2004. Elle a cependant été portée à sept ans, l'allongement d'un an de ce mandat étant dû à une décision du Conseil constitutionnel de 2004 qui a reporté les élections initialement prévues en 2007 et 2010, pour éviter un trop grand nombre de scrutins en 2007. La Seine-Saint-Denis appartient, depuis les élections de 2011, à la série 1.


text: Les sénateurs sont élus au suffrage universel indirect par les grands électeurs. En 2011, ceux-ci sont .


text: En prolongement du mode de scrutin en vigueur dans l'ancien département de Seine-et-Oise a été conservé le mode de scrutin proportionnel, le nombre d'élus étant de 5 dans le département de la Seine-Saint-Denis, en 1968, porté à 6 lors des renouvellements suivants.


text: Du 22 septembre 1968 au 24 septembre 1977.


text: Du 25 septembre 1977 au 27 septembre 1986.


text: Du 28 septembre 1986 au 23 septembre 1995.


text: "Du 24 septembre 1995 au 30 septembre 2004."


text: "Du 26 septembre 2004 au 30 septembre 2011."


text: "Depuis le 25 septembre 2011."


text: Le , Philippe Dallier, contraint par la législation limitant le cumul des mandats en France, démissionne de son mandat de sénateur à la suite de son élection comme conseiller départemental de Bondy lors des élections départementales de 2021 dans la Seine-Saint-Denis. Il est remplacé au sénat par Thierry Meignen, qui démissionne pour les mêmes raisons de son mandat de maire du Blanc-Mesnil.


title: Plutino

text: Les plutinos sont des objets transneptuniens, situés dans la ceinture de Kuiper, et qui sont en résonance 2:3 avec Neptune. Cela signifie qu'ils effectuent deux orbites autour du soleil pendant que Neptune en fait trois. De ce fait, et même s'ils croisent l'orbite de la planète géante, ils ne peuvent être éjectés gravitationnellement par celle-ci.


title: Plutino

text: Cette caractéristique étant partagée par Pluton, ces corps ont été nommés « plutinos » (c’est-à-dire « petits plutons »).


title: Plutino

text: Quelques représentants de cette famille : Le diagramme montre les orbites et les dimensions relatives des grands plutinos (plus précisément, pour la plupart, les magnitudes) comparées avec celles des trois plus grands : Pluton, (90482) Orcus et (28978) Ixion (marqués par les cercles blancs).


title: Plutino

text: Le plus grand satellite de Pluton, Charon, n’est pas montré pour éviter d’encombrer le diagramme (son diamètre de est similaire à celui d’Orcus). L’excentricité des orbites est représentée par les segments rouges (du périhélie à l’aphélie) avec l’inclinaison représentée sur l’axe vertical.


title: Plutino

text: Si, en majorité, les orbites sont peu inclinées, de nombreuses orbites des plutinos sont similaires à celle de Pluton avec une inclinaison entre 10-25° et une excentricité de 0,2-0,25, ce qui donne un périhélie à l’intérieur (ou proche) de l’orbite de Neptune et un aphélie proche de la limite extérieure de la partie principale de la Ceinture de Kuiper (à la résonance 1:2).  Pour illustrer la fourchette des paramètres des orbites, trois objets avec des orbites extrêmes ont été montrés en (jaune) :Le deuxième diagramme montre tous les plutinos (153 en , on en compte plus de 200 en 2009). Les histogrammes présentent la distribution de l’inclinaison "i" (intervalle 5°) et de l’excentricité "e" (intervalle 0,05) des orbites.


Plutino


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine

text: Cet article donne la liste des sénateurs élus dans les Hauts-de-Seine sous la Cinquième République, depuis les élections de 1968. Le nombre de sénateurs pour l'ancien département de Seine-et-Oise est alors fixé à 8 élus depuis l'élection complète du Sénat du 26 avril 1959. À la suite de la réorganisation de la région parisienne, entrée en vigueur le , le nombre de sénateurs de la Seine et de Seine-et-Oise est porté de 30 à 39, ces sièges ayant été répartis entre les nouveaux départements. Les Hauts-de-Seine, de même que l'ensemble de la région parisienne, appartiennent alors à la série C. Les sénateurs sont élus pour un mandat de 9 ans, les renouvellements ayant eu lieu en 1977, 1986 et 1995.


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine

text: Après la loi 2003-697 du , le mandat des sénateurs est réduit à 6 ans. La nouvelle durée s'applique aux Hauts-de-Seine lors des élections de 2004. Elle est cependant portée à sept ans, l'allongement d'un an de ce mandat étant dû à une décision du Conseil constitutionnel de 2004 qui reporte les élections initialement prévues en 2007 et 2010, pour éviter un trop grand nombre de scrutins en 2007. Les Hauts-de-Seine appartiennent, depuis les élections de 2011, à la série 1.


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine

text: Les sénateurs sont élus au suffrage universel indirect par les grands électeurs français. En 2011, ceux-ci sont en Hauts-de-Seine. En prolongement du mode de scrutin en vigueur dans l'ancien département de Seine-et-Oise est conservé le mode de scrutin proportionnel, le nombre d'élus étant de 7, dans le département des Hauts-de-Seine, depuis 1968.


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine

text: "Du 25 septembre 2011 au 30 septembre 2017."


title: Liste des sénateurs des Hauts-de-Seine

text: "Depuis le 30 septembre 2017."


title: Liste des sénateurs de l'Essonne

text: Cette liste présente les sénateurs élus dans le département français de l’Essonne depuis sa création le .


title: Liste des sénateurs du Territoire de Belfort

text: Voici la liste des sénateurs du Territoire de Belfort, département dans lequel il y a un seul siège.


text: "élections générales des et :"


text: "élections générales du :"


title: Grosmagny

text: Grosmagny est une commune française située dans le département du Territoire de Belfort en région Bourgogne-Franche-Comté. Ses habitants sont appelés les "Grosmagniens".


title: Grosmagny

text: Grosmagny est administrativement rattachée au canton de Giromagny.


title: Grosmagny

text: Le village est construit sur la partie inférieure du versant sud du massif des Vosges, à la limite de la forêt. La route qui le traverse suit le parcours d'une voie romaine qui reliait Langres à Strasbourg en suivant le pied des Vosges. Le village est installé au pied de la montagne du Fayé qui culmine à d'altitude. Grosmagny est la commune voisine de Petitmagny.En 2003-2004, un rond-point est construit pour faire ralentir les automobilistes.


title: Grosmagny

text: Le bassin houiller stéphanien sous-vosgien passe sous la commune.


title: Grosmagny

text: C'est une des du parc naturel régional des Ballons des Vosges.


title: Grosmagny

text: Grosmagny est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine d'Étueffont, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Grosmagny

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Belfort dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Grosmagny

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (58 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (58 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (58 %), prairies (12,5 %), eaux continentales (11,7 %), zones agricoles hétérogènes (11,4 %), zones urbanisées (6,5 %).


title: Grosmagny

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Grosmagny

text: Du latin médiéval "Aggrum" (domaine, champ) et "Masnil", ferme.


title: Grosmagny

text: Le village de Grosmagny est traversé par la voie romaine du sud des Vosges.


title: Grosmagny

text: La première citation connue de "Aggrum Masnil" date du milieu du .


title: Grosmagny

text: Lors du partage de la succession de Jeanne de Montbéliard, le fief de Grosmagny échut à Jeannette de Ferrette, sa fille, qui avait épousé l'archiduc Albert d'Autriche.


title: Grosmagny

text: Le village dépendait de la paroisse de Rougegoutte jusque vers 1796, époque de la construction de l'église Saint-Georges. Elle fut érigée à ce moment-là en paroisse autonome et le village d'Éloie lui fut rattaché.


title: Grosmagny

text: En 2015, le budget de la commune était constitué ainsi :


title: Grosmagny

text: Avec les taux de fiscalité suivants :


title: Grosmagny

text: Le village comporte une école maternelle avec les classes de petite et moyenne section et aussi une école primaire en dessous de la mairie avec les classes de grande section, de CP et de Ce1. Les élèves de Ce2, de Cm1 et de Cm2 sont scolarisés à l'école de Petitmagny.


title: Millet

text: Millet peut désigner : Millet est le nom de différentes entreprises françaises :


title: Chapelle Sixtine

text: La chapelle Sixtine (en italien, "Cappella Sistina"), appelée originellement chapelle de Sixte, est une des salles des palais pontificaux du Vatican et fait partie des Musées du Vatican. Remplaçant la chapelle Pauline, puis le palais du Quirinal, la chapelle Sixtine est le lieu où, traditionnellement depuis le , les cardinaux réunis en conclave élisent le nouveau pape, et obligatoirement depuis la constitution apostolique édictée par Jean-Paul II en 1996, intitulée "Universi Dominici gregis".


title: Chapelle Sixtine

text: Dédiée à l'Assomption de Marie, elle est la chapelle principale du palais apostolique, ainsi que l'un des trésors culturels et artistiques les plus célèbres de la Cité du Vatican. Elle a été construite entre 1475 et 1481 environ, à l'époque du pape Sixte IV della Rovere, dont elle tire son nom.


title: Chapelle Sixtine

text: Des cérémonies officielles papales (dont dans le passé aussi quelques couronnements papaux) s'y déroulent. Elle est décorée d'œuvres d'art parmi les plus connues et célébrées de l'art occidental, dont les célèbres fresques de Michel-Ange, qui couvrent la voûte (1508-1512) et le mur du fond ("Jugement dernier") au-dessus de l'autel (vers 1535-1541). Les murs sont décorés d'une série de fresques de certains des plus grands artistes italiens de la seconde moitié du (Sandro Botticelli, Pietro Perugino, Pinturicchio, Domenico Ghirlandaio, Luca Signorelli, Piero di Cosimo, Cosimo Rosselli et autres). Elle est ainsi considérée comme peut-être la plus complète et la plus importante de cette théologie visuelle, qui a été appelée « "Biblia pauperum »".


title: Chapelle Sixtine

text: Il y a aussi une « Chapelle Sixtine » dans la basilique Sainte-Marie-Majeure à Rome, construite par Sixte V, et une dans la cathédrale de Savone, construite par Sixte IV comme mausolée pour ses parents.


title: Chapelle Sixtine

text: Chaque jour, quelque la visitent, avec des pointes de aux périodes d'affluence. Cette concentration humaine provoque de multiples exhalaisons de gaz carbonique et risque, à terme, d'endommager les peintures.


title: Chapelle Sixtine

text: L'existence d'une chapelle papale est mentionnée dès 1368, la « Capella magna » ("" en italien), destinée à accueillir les célébrations liturgiques ou cérémonielles de la cour pontificale et à partir de 1492, les conclaves. Elle est décorée, entre autres, par Giottino, Giovanni da Milano et Fra Angelico.


title: Chapelle Sixtine

text: Pendant la Papauté d'Avignon, la ville de Rome subit de très graves troubles civils ; plusieurs délaissés tombent en ruine. La « Capella magna » est délabrée, si bien qu'après le retour des papes à Rome en 1455, les conclaves doivent se tenir dans la chapelle Paolina. Dès lors, l'un des projets les plus ambitieux des papes du , à commencer par Martin V, est de restaurer les monuments chrétiens les plus importants de Rome, dévastés par l'abandon, la négligence et les troubles civils. Sixte IV, ancien professeur de théologie dans les grandes universités italiennes et général des franciscains, reprend cet engagement et, peu de temps après son élection (août 1471), entame un travail de récupération et de monumentalisation du tissu urbain de Rome qui culmine dans la reconstruction et la décoration de la chapelle palatine du Palais apostolique, qui prend plus tard son nom. Les travaux de rénovation de la chapelle sont commandés par le pape lors de son jubilé de 1475.


title: Chapelle Sixtine

text: Précédée d'une antichambre - la "Sala Regia" -, la chapelle se situe à l'angle sud-ouest du palais. Elle comprend un souterrain, un entresol et la chapelle proprement dite. Elle est ceinte, en hauteur, d'un chemin de garde défensif.


title: Chapelle Sixtine

text: Le projet architectural prend forme dès 1473. Il est confié à deux architectes, les noms de Baccio Pontelli et de Giovannino de' Dolci ont été suggérés par des historiens sans toutefois en apporter la preuve. Ils auraient reproduit les dimensions du Temple de Salomon, soit 40,92 mètres de long sur 13,41 mètres de large et 20,69 mètres de haut (on observe que "21 : 13 = 1,61", ce qui correspond au nombre d'or souvent utilisé par les architectes de jadis).


title: Chapelle Sixtine

text: Les travaux débutent en 1477 et sont achevés vers la fin 1480. En 1477, les restes en ruine du bâtiment précédent sont démolis pour permettre d'exploiter les fondations et constituer la base des murs sains de la nouvelle chapelle. Le sol est recouvert de marbres polychromes. Un jubé grillagée en marbre, œuvre de Mino da Fiesole sépare l'espace réservé aux clercs de celui accessible aux laïcs. Il semble que les murs médiévaux aient été conservés jusqu'à la hauteur de la première charpente, justifiant les irrégularités du plan : les plus grands côtés convergent vers celui du bas, qui à son tour n'est pas parfaitement parallèle à celui de l'autel. De nouvelles voûtes sont construites à la fois dans le toit et dans les salles des maîtres de cérémonie sous la chapelle. La chapelle est fortifiée contre de nombreux ennemis potentiels, tels la République de Florence ou les Turcs de Mehmed II. Sa structure, recouverte d'une couche de briques, est couronnée d'une voûte en berceau maçonnée remplaçant la précédente construction en bois. Un jubé divise la chapelle en deux parties. Le sol comprend deux niveaux, dont un étage supérieur percé de douze hautes fenêtres cintrées. Les conclaves s'y déroulent de nouveau à partir du , les cardinaux siégeant sur des banquettes en pierre qui longent les trois côtés.


title: Chapelle Sixtine

text: Les fonctions de la chapelle n'ont pas changé par rapport à celles précédentes et à celles analogues dans le Palais des Papes à Avignon, comme le siège des cérémonies les plus solennelles de l'année liturgique auxquelles assistent la cour papale. Cette nécessité exige un cadre particulièrement somptueux, qui montre sans équivoque les "Maiestas papalis" aux participants admis à y assister, qui sont essentiellement le collège des cardinaux, les généraux des ordres monastiques, les diplomates accrédités, les membres du plus haut rang de l'État papal, le sénateur et les conservateurs de la ville de Rome, les patriarches, évêques et princes ou personnalités éminentes en visite. À ceux-ci s'ajoutent tous ceux, nombreux, admis à assister aux célébrations au-delà de la transenne en marbre qui sépare encore l'actuelle chapelle papale de l'autel.


title: Chapelle Sixtine

text: À l'été 1481, la construction devait être achevée car la décoration des fresques des murs est déjà documentée. L'apparence de l'extérieur doit être grandiose, comparable uniquement aux bâtiments de l'époque impériale.


title: Chapelle Sixtine

text: La chapelle est consacrée lors de la première messe de la fête de l'Assomption du à l'Assomption de la Vierge Marie.


title: Chapelle Sixtine

text: Le programme général de la décoration picturale de la chapelle est réparti sur trois registres de bas en haut: le socle avec de fausses tapisseries, le second ordre avec des scènes de l'Ancien Testament (scènes de la vie de Moïse) et du Nouveau Testament (scènes de la vie du Christ) et enfin le plus haut ordre avec la représentation des papes martyrs.


title: Chapelle Sixtine

text: La décoration picturale commence sur le mur derrière l'autel (celui aujourd'hui avec le "Jugement dernier" ) où Pérugin, qui a déjà travaillé pour le pape dans la "Cappella della Concezione" de l'ancienne basilique vaticane, réalise un retable représentant l'Assomption de la Vierge. La voûte est décorée d'un ciel bleu constellé où de petites boules de cire dorée, collées sur la peinture, figurant les étoiles par le maestro dell'Annuciazione Gardner, suivant la tradition médiévale. Un tel décor, plus simple à réaliser que des fresques à personnages, est fréquent dans les chapelles contemporaines. Toutefois, les examens effectués lors des dernières restaurations n’ont mis au jour aucune trace de bleu.


title: Chapelle Sixtine

text: Les fresques sont réalisées, entre 1481 et 1482, par les meilleurs peintres florentins, ombriens et toscans de l'époque : le seigneur de Florence Laurent de Médicis, dans le cadre d'une politique de réconciliation avec les opposants qui ont soutenu la Conjuration des Pazzi (1478), dont le pape lui-même, propose d'envoyer les meilleurs artistes présents sur la scène florentine de l'époque, en tant qu'ambassadeurs de la beauté, de l'harmonie et de la primauté culturelle de Florence. L'offre est acceptée et le 27 octobre 1480, Sandro Botticelli, Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio et leurs collaborateurs respectifs partent pour Rome, où ils sont documentés au travail à partir du le printemps 1481.


title: Chapelle Sixtine

text: Chacun de ces artistes, avec l'aide de ses collaborateurs Pinturicchio, Piero di Cosimo et Bartolomeo della Gatta, peint l'un des quatre panneaux sur le mur à droite de l'autel, puis, avec un nouveau contrat daté du , ils sont reconfirmés pour l'exécution des dix autres panneaux restants (les deux sur le mur de l'autel avaient déjà été achevés par le Pérugin dans la toute première phase) à terminer en mars de l'année suivante. Les termes ne sont pas toujours respectés ; Luca Signorelli succède au Pérugin, qui a peint à la fresque le "Testament et la mort de Moïse" et la "Contention autour du corps de Moïse" sur le mur de l'entrée. Le programme iconographique complexe est défini dans les moindres détails par le pape lui-même et ses conseillers, même si cette complexité même nécessite une intervention importante des artistes dans l'invention figurative et iconographique. À noter la petite contribution picturale du maître Filippo Brunelleschi dans l'aile nord du bâtiment. Selon certains historiens, la conception du programme iconographique global a été reprise de l"'Expositio super septem visiones libri apocalypsis", une exégèse d'épisodes bibliques remontant peut-être au , ou de l'œuvre de Joachim de Fiore, auteur d'une théorie complexe de la « concorde » entre l'Ancien et le Nouveau Testament.


title: Chapelle Sixtine

text: Le cycle présente une grande homogénéité, malgré la participation d'artistes aux personnalités nettement différentes. Cela a été possible grâce à l'adoption de la même échelle dimensionnelle des figures et de la structuration rythmique aux mêmes nuances dominantes, parmi lesquelles se distingue l'abondance des finitions dorées, qui intensifient la lumière avec des effets qui devaient paraître particulièrement suggestifs à la lueur des torches et des bougies.


title: Chapelle Sixtine

text: Les emblèmes héraldiques de Sixte IV, peints et sculptés, représentant des feuilles de chêne et des glands, symbolisant son patronyme "Della Rovere" ("du chêne" en italien) parsèment le décor.


title: Chapelle Sixtine

text: Le splendide complexe voulu par Sixte IV demeure dans les décennies suivantes au centre des intérêts des papes, avec des interventions qui constituent des pages fondamentales de l'art de la Haute Renaissance.


title: Chapelle Sixtine

text: Au printemps 1504, la nature particulière du terrain sur lequel se dresse la chapelle provoque probablement une inclinaison du mur sud qui, à la suite d'affaissements, laisse une fissure importante et menaçante dans le plafond, ce qui nécessite une suspension de toutes les fonctions ecclésiastiques dans la chapelle par précaution. Jules II della Rovere fait consolider la voûte par des chaînes, à la fois au-dessus de la voûte principale et dans les salles inférieures, rendant la chapelle à nouveau accessible après la mi-octobre. La longue fissure, découverte à partir du coin nord-est, est bouchée par l'insertion de nouvelles briques, peut-être à l'été 1504. Le décor de la voûte du maestro dell'Annuciazione Gardner est irrémédiablement endommagé.


title: Chapelle Sixtine

text: La voûte, décorée de fresques achevées par Michel-Ange en quatre ans, est inaugurée par Jules II le . Ce dernier avait commencé son pontificat en 1503. Pape guerrier, assoiffé de pouvoir et désireux de rendre à Rome sa splendeur passée, il avait déjà fait appel à Michel-Ange pour la conception de sa tombe, projet qui restera inachevé. L'idée de faire refaire la décoration de la voûte par Michel-Ange doit lui venir en avril 1506, comme en témoigne une lettre envoyée à l'artiste par le maître d'œuvre florentin Piero Rosselli, qui a appris la nouvelle du pape lui-même. Le départ précipitée de Michel-Ange de Rome, en raison des intrigues qui ont bloqué son projet grandiose pour le tombeau, suspend le projet jusqu'à la réconciliation avec le pape qui a lieu en 1507.


title: Chapelle Sixtine

text: En 1508, l'artiste retourne à Rome et signe le contrat. La décoration de la voûte rencontre de nombreuses difficultés, toutes brillamment surmontées par l'artiste et ses collaborateurs. Pour pouvoir atteindre le plafond, Michel-Ange a besoin d'une structure de support ; la première idée est de Bramante, qui veut lui construire un échafaudage spécial, suspendu dans les airs au moyen de cordes. Mais Michel-Ange craint que cette solution laisse des trous dans le plafond une fois les travaux terminés ; il construit donc lui-même un échafaudage, une simple plate-forme en bois sur des supports faits de trous dans les murs placés en haut près des fenêtres. Cet échafaudage est déplacé par étapes afin de permettre un travail facile dans chaque partie de la voûte. La première couche de plâtre étalée commence à moisir car elle est trop humide. Michel-Ange doit l'enlever et recommencer en essayant un nouveau mélange créé par l'un de ses assistants, Jacopo Torni, qui non seulement résiste à la moisissure, mais entre désormais dans la tradition de la construction italienne.


title: Chapelle Sixtine

text: Initialement, Michel-Ange est chargé de ne peindre que douze personnages, les "apôtres", mais lorsque le travail est terminé, il y en a plus de trois cents présents. De nombreux dessins subsistent de l'entreprise, documents très précieux.


title: Chapelle Sixtine

text: Léon X souhaite également associer son nom au prestige inégalé de la Chapelle Sixtine, jusqu'alors parrainée par les papes de la famille Della Rovere. Il décide alors de faire don d'une série de précieuses tapisseries tissées à Bruxelles sur un dessin de Raphaël à la fin de 1514. Les tapisseries, tissées dans l'atelier de Pieter van Aelst, montrent les "Histoires des saints Pierre et Paul", dont les sujets ont des correspondances précises avec les panneaux peints à la fresque du registre central. Couvrant la zone destinée au pape et aux religieux séparés par la transenne de marbre, elles étaient utilisées lors des cérémonies solennelles et pouvaient être lues, comme les histoires au-dessus, depuis le mur de l'autel.


title: Chapelle Sixtine

text: A travers la célébration des deux premiers « architectes de l'Église », les apôtres Pierre et Paul, œuvrant respectivement envers les Juifs et envers les « Gentils », le lien avec le souverain pontife, leur héritier, est réaffirmé.


title: Chapelle Sixtine

text: Lorsque les sept premières tapisseries arrivent de Flandre et sont installées, le 26 décembre 1519, le maître de cérémonie Paris de Grassis note : « tota cappella stupefacta est in aspectu illorum ».


title: Chapelle Sixtine

text: Dans les années suivantes, de nouveaux affaissements de terrain causent, en raison de la mauvaise stabilité des fondations, de nouveaux dommages, tels que l'effondrement, le jour de Noël 1522, de l'architrave du portail, qui tue un garde suisse à proximité d'Adrian VI qui, à ce moment, entre dans la chapelle.


title: Chapelle Sixtine

text: Lors du conclave de 1523, de nouvelles fissures inquiétantes apparaissent, ce qui nécessite une intervention urgente d'Antonio da Sangallo qui, appelé par les cardinaux concernés, vérifie la stabilité du bâtiment. Plus tard, de nouvelles interventions sont nécessaires sur les fondations du mur oriental, qui endommagent irrémédiablement les deux fresques qui clôturaient les "Histoires du Christ" et de "Moïse". Plus tard, dans la seconde moitié du , les deux scènes sont repeintes par Hendrick van de Broeck et Matteo Pérez, certainement les interventions picturales les plus faibles de tout le décor.


title: Chapelle Sixtine

text: Enfin, la dernière grande décoration de la chapelle est initiée par Clément VII, qui commande, à nouveau à Michel-Ange, la fresque immense du "Jugement dernier" (1536-1541), en grande partie peinte à l'époque de Paul III Farnèse, qui est également la première intervention « destructrice » dans l'histoire de la chapelle, modifiant le cadre spatial et iconographique d'origine qui avait été conçu dans les contributions précédentes, jusqu'alors substantiellement coordonnées.


title: Chapelle Sixtine

text: La première mention de l'intention du pontife figure dans une lettre de Sebastiano del Piombo à Michel-Ange, datée du , qui l'invite à retourner à Rome. Les résistances initiales de l'artiste sont vaincues en 1533 et en 1534, il quitte définitivement Florence, également en raison de son aversion envers le nouveau duc Alexandre de Médicis, ainsi que de sa désaffection croissante envers les œuvres florentines pour lesquelles il éprouve de plus en plus de lassitude.


title: Chapelle Sixtine

text: Le "Jugement dernier" fait l'objet d'une violente dispute entre le cardinal Carafa et Michel-Ange : l'artiste est accusé d'immoralité et d'obscénités intolérables car il a peint des figures nues, avec les parties génitales en évidence, à l'intérieur de l'église la plus importante du christianisme, et doit donc subir la censure. Une campagne (connue sous le nom de "« campagne des feuilles de figuier »") est organisée par Carafa et monseigneur Sernini (ambassadeur de Mantoue) pour retirer les fresques. Giorgio Vasari raconte que lorsque le maître de cérémonie du pape, Biagio da Cesena, met en question son travail en le qualifiant de plus approprié pour un bain thermal que pour une chapelle, Michel-Ange représente ses traits dans la figure de Minos, juge des enfers ; quand Biagio da Cesena s'en plaint au pape, le pontife répond que sa juridiction ne s'applique pas à l'enfer, et ainsi le portrait est resté. Selon d'autres savants, cependant, le personnage représenté sous des formes caricaturales dans le Minos serait Pierre-Louis Farnèse, fils du pape Paul III, connu à Rome pour être un sodomite violent et pour avoir abusé sexuellement d'un jeune ecclésiastique, causant sa mort.


title: Chapelle Sixtine

text: Coïncidant avec la mort de Michel-Ange, une loi est promulguée pour couvrir les organes génitaux (« "Pictura in Cappella Ap.ca coopriantur" »). Ainsi Daniele da Volterra, un apprenti de Michel-Ange, peint toute une série de draperies et de pagnes appelés « braghe », ce qui lui a valu le surnom de « Braghettone ».


title: Chapelle Sixtine

text: Lorsque le Mahatma Gandhi visite la Chapelle Sixtine en 1931, son attention est frappée, plus que par les fresques de Michel-Ange, par le crucifix sur l'autel. Il s'attarde pendant plusieurs minutes devant ce crucifix - qui représente un Jésus très maigre, humble et souffrant, très différent du Jésus corpulent et fort du "Jugement dernier" -, s'exclamant finalement : « On ne peut s'empêcher d'être ému aux larmes ».


title: Chapelle Sixtine

text: Les fresques que Michel-Ange a réalisées dans la chapelle Sixtine, et en particulier celles de la voûte et des lunettes qui l'accompagnent, ont subi de nombreuses restaurations au cours des siècles, dont la plus récente a eu lieu entre 1980 et 1994. Ces dernières ont étonné les savants et les amateurs d'art car elles ont mis en lumière des couleurs et des détails que la patine sombre cachait depuis des siècles. Le choix à faire pour le retrait ou non des « braghe » de Daniele da Volterra a été particulièrement controversé. Il a été décidé de supprimer la plupart des pagnes sauf ceux des personnages principaux, qui sont maintenant entrés dans l'imaginaire collectif, comme celui de la figure de "Daniel" ; une copie fidèle et non censurée de l'original, par Marcello Venusti, se trouve aujourd'hui à Naples au Musée de Capodimonte.


title: Chapelle Sixtine

text: La chapelle est située à droite de la basilique Saint-Pierre, à l'intérieur du palais apostolique, accessible depuis l'imposante "Sala Regia".


title: Chapelle Sixtine

text: La chapelle a un plan de basilique et mesure 40,93 mètres de long sur 13,41 de large (les dimensions du temple de Salomon, comme indiqué dans l'Ancien Testament). Elle a une hauteur de 20,70 mètres et est couverte par une voûte en berceau abaissée, reliée aux murs par des voiles et des pendentifs, qui génèrent des lunettes en correspondance avec les parois latérales. Sous chaque lunette, s'ouvrent les étroites fenêtres cintrées qui éclairent l'environnement : il y en a six sur chaque paroi latérale auxquelles ont été ajoutées deux autres ouvertures côté ouest, condamnées lors de la création du "Jugement dernier".


title: Chapelle Sixtine

text: La corniche entre les zones inférieure et moyenne dépasse légèrement de la suivante, entre les zones centrale et supérieure ; à cet endroit, à hauteur des volets des fenêtres, le mur s'éloigne pour laisser place à une allée étroite. Au-delà, les piliers, qui dans toute la partie inférieure ne sont que peints, deviennent réels et soutiennent les corbeaux de la voûte.


title: Chapelle Sixtine

text: Au-dessus du portail, suivant la pente de la voûte, est représenté le grand blason papal des Della Rovere avec le chêne, douze glands d'or et le diadème papal, appartenant à Sixte IV, mais réalisé à l'époque de Jules II, son neveu.


title: Chapelle Sixtine

text: Le sol du est composé d'incrustations de marbre polychrome dans le style Cosmatesque. Les dessins marquent le chemin processionnel qui va de l'entrée à la porte avec une série de cercles connectés, flanqués sur les côtés de carrés remplis de différents motifs. Dans l'espace le plus intérieur, devant l'autel, les mosaïques au sol indiquent la disposition du trône papal et des sièges des cardinaux, ainsi que le mouvement des célébrants pendant les cérémonies.


title: Chapelle Sixtine

text: Une transenne de marbre de Mino da Fiesole, Andrea Bregno et Giovanni Dalmata divise la chapelle en deux parties ; la plus grande, avec l'autel, est réservée aux cérémonies religieuses et autres usages cléricaux, tandis que la plus petite est réservée aux fidèles. L'iconostase était à l'origine en fer plaqué d'or et dans une position plus centrale : elle a ensuite été déplacée vers la partie destinée aux fidèles pour donner plus d'espace au pape et à sa cour. Le socle est composé de panneaux finement sculptés en bas-relief dorés, avec des angelots tenant des guirlandes aux armoiries de Sixte IV alternant avec des motifs végétaux ornementaux, surmontés de piliers qui entrecroisent les portes et soutiennent l'architrave, au-delà desquelles des candélabres en marbre sont disposés.


title: Chapelle Sixtine

text: La cantoria est également des mêmes artistes, espace d'environ cinq mètres de large et deux mètres de profondeur sur le mur de droite, réservé au chœur : c'est le pape Sixte IV qui crée, peu après son élection (9 août 1471), un "Collège des aumôniers Cantori", premier noyau du futur chœur de la chapelle Sixtine. Au-delà de la riche balustrade décorée et dorée, étaient accueillis les chanteurs, généralement douze, qui accompagnaient les cérémonies liturgiques .


title: Chapelle Sixtine

text: La transenne divisait à l'origine la chapelle presque en deux, plus ou moins à la hauteur de "La Création d'Ève", comme cela est visible au niveau du sol. La nécessité d'avoir un espace plus grand dans le chœur a conduit à un déplacement d'environ cinq mètres vers sa position actuelle dans les années 1880.


title: Chapelle Sixtine

text: Le décor pictural a été conçu en relation étroite avec les proportions architecturales de la chapelle et en suivant l'ordonnancement des murs. Les cloisons sont basées sur l'implantation des fenêtres, ce qui génère de la place pour six panneaux sous chaque fenêtre des parois latérales et pour deux sur les parois avant et arrière.


title: Chapelle Sixtine

text: Verticalement, les fresques sont réalisées sur trois registres : un inférieur avec de faux rideaux, pour lequel les tapisseries de Raphaël ont ensuite été exécutées ; un intermédiaire avec les "Histoires de Moïse et Aaron" sur le côté gauche et les "Histoires de Jésus" sur le côté droit, avec des correspondances importantes entre un mur et l'autre ; un supérieur, au-delà d'une corniche fortement saillante, qui coïncide avec le niveau des fenêtres et qui à son tour peut être divisé en deux sous-registres, l'un avec les figures des premiers papes (de Pierre à Marcel) dans des niches sur les côtés de la fenêtres, et l'autre, au-delà d'une autre corniche en saillie, avec des lunettes peintes plus tard par Michel-Ange. Le mur du bas présente un schéma similaire, avec au centre, en correspondance avec l'autel, un retable décorée de fresques par Le Pérugin avec l"Assomption," qui était dédiée à la chapelle et vénérée par Sixte IV.


title: Chapelle Sixtine

text: Les correspondances entre les paires de panneaux symétriques entre un mur et l'autre - basées sur l'iconographie typologique - sont rendues explicites par les inscriptions ("tituli") dans la frise au-dessus, l'ancien préfigure le nouveau et le nouveau est perfectionné par l'ancien, selon un concept déjà exprimé par saint Augustin : « Dieu, l'inspirateur et l'auteur des livres de l'un et l'autre Testaments, a sagement disposé que le nouveau était caché dans l'ancien et que l'ancien devenait clair dans le nouveau ».


title: Chapelle Sixtine

text: Le message sous-jacent est donc comment Moïse, premier guide et législateur du peuple élu, avec l'aide du prêtre Aaron, a préfiguré le Christ, sous la bannière de la continuité de la loi divine qui, dans le renouvellement du Décalogue dans le nouvelle alliance du Nouveau Testament, est ensuite transmise par Jésus à saint Pierre et à ses successeurs, c'est-à-dire aux pontifes eux-mêmes. En ce sens, la scène de "La Remise des clefs à saint Pierre" confiée au Pérugin, qui témoigne du passage de ces pouvoirs, joue un rôle fondamental ; de l'autre côté, "La Punition des rebelles", par Botticelli, fait plutôt allusion au châtiment qui incombe à quiconque s'oppose à l'autorité du pontife. Il s'agit donc d'une réaffirmation solennelle de nature politique et doctrinale de la primauté de saint Pierre, de son caractère sacré, de son intangibilité et de la plénitude des pouvoirs du pontife.


title: Chapelle Sixtine

text: Le cycle de la Sixtine représente une gigantesque histoire spirituelle de l'humanité : de la création au péché, au salut, à la fin du monde. Les fresques sur les murs sont une représentation du royaume de la loi et de celui de la grâce, rendu dans un ton commémoratif et hagiographique. Michel-Ange a compris la création et le péché comme des tragédies pour l'ensemble de l'humanité, et la Rédemption comme un acte d'espoir et de foi qui se produit à chaque instant et en tout lieu. La doctrine néoplatonicienne, présente dans sa formation culturelle, le conduit à une profonde spiritualité intérieure. Les différentes figures ont, outre une signification littérale ("Histoires du peuple élu"), une fonction plus universelle de révélation des humeurs de l'homme après le péché : la tristesse de l'attente inconsciente ("Ancêtres du Christ"), l'espérance aveugle d'affronter le miracle ("Salut d'Israël"), sérénité virile de la conscience du futur ("Prophètes" et "Sibylles").


title: Chapelle Sixtine

text: L'intérêt de la chapelle réside non seulement dans les célèbres fresques de sa voûte, dues à Michel-Ange, mais aussi dans les peintures moins connues de ses murs, œuvres d'artistes aussi éminents que Botticelli, Le Pérugin, le Pinturicchio ou Domenico Ghirlandaio. Ces scènes ont, semble-t-il, été commandées par Sixte IV ou par un théologien de la cour pontificale, dans le but politique précis de démontrer la primauté de la papauté et son indépendance face aux monarques de la chrétienté. Ces murs sont divisés horizontalement en trois bandes séparées par des entablements, et verticalement par des lésènes. Le long de la bande inférieure se déploie une rangée de damas peints en trompe-l’œil, ornés de feuilles de chêne et de glands (armes parlantes expliquées ci-dessus). Dans la bande médiane sont placées, face à face, des scènes de la vie de Moïse (sur la paroi sud, à gauche lorsqu'on fait face à l'autel) et du Christ (sur la paroi nord, à droite face à l'autel) ; des inscriptions ("tituli") expliquent ces correspondances. Le cycle se finit sur la paroi de l'entrée de la chapelle. La bande supérieure montre les portraits des trente-deux premiers papes, insérés dans des niches monochromes. Au-dessus des fenêtres de chacune des parois, les lunettes sont peintes par Michel-Ange et représentent les ancêtres du Christ. Ils sont au nombre de 40 comme par exemple David, Salomon ou encore Achim. Mais ces ancêtres n’ont pas tous été identifiés car les plaques sont trop endommagées. L’humanité est, par ces ancêtres, représentée comme une famille.


title: Chapelle Sixtine

text: Les "scènes de la vie de Moïse et du Christ" représentent :


title: Chapelle Sixtine

text: Les artistes se sont amusés à glisser de nombreux clins d'œil dans leurs peintures, et notamment à y cacher des portraits de leurs contemporains.


title: Chapelle Sixtine

text: La décoration du plafond de la chapelle Sixtine fut commandée par le pape Jules II, au début de son pontificat (1503-1513), pour remédier aux désordres causés par les constructions de la basilique Saint-Pierre et de la tour Borgia, qui avaient fragilisé la chapelle. En 1504, une longue fissure provoqua des dégâts si importants que le pape chargea Michel-Ange de refaire la décoration de l'édifice. En mai 1508, l'artiste signa le contrat prévoyant la représentation des douze apôtres sur les pendentifs, agrémentée de motifs ornementaux dans les parties restantes. Mais Michel-Ange jugea ce sujet trop "pauvre". Sur sa requête, et grâce à l'aide des théologiens de la cour papale, il conçut neuf scènes centrales inspirées du néoplatonisme, représentant des épisodes de la Genèse.


title: Chapelle Sixtine

text: La série commence par "La Séparation de la lumière d'avec les ténèbres" et se poursuit avec la célèbre "Création d'Adam" où Dieu tend la main vers le premier Homme pour lui insuffler la vie, puis la "Tentation" et d'autres épisodes. Ces panneaux sont encadrés de sculpturaux athlètes nus (les célèbres "Ignudi"), qui soutiennent des médaillons en camaïeu d'or illustrant des scènes tirées du "Livre des Rois". Critiquée dès l'origine, la présence des "Ignudi" reste, aujourd'hui encore, sujette à discussion : faut-il y voir des éléments païens, sans rapport aucun avec le caractère sacré de la composition ou, au contraire, des anges dépourvus d'ailes, mais faisant partie intégrante du programme iconographique ? À la base de la structure architectonique, douze voyants dont sept prophètes et cinq sibylles siègent sur des trônes monumentaux, au-dessus d'ancêtres du Christ logés sur les voussures ou dans les lunettes situées dans les parois nord et sud, et sur le mur d'entrée. Enfin, sur les pendentifs des quatre angles, l'artiste a peint des épisodes du salut miraculeux du peuple d'Israël.


title: Chapelle Sixtine

text: Michel-Ange dessina de nombreuses études et cartons préparatoires et conçut des dizaines de personnages aux poses variées. Un travail aussi démesuré ne pouvait qu'affecter sa santé ("cf." l'article détaillé et le témoignage de Michel-Ange lui-même). Toutefois, l'image d'un Michel-Ange peignant couché semble tenir de la légende. Une esquisse de Michel-Ange dans la marge d'un sonnet adressé à Giovanni di Benedetto da Pistoia le représente d'ailleurs debout la tête inclinée vers l'arrière et le bras tendu vers le haut.


title: Chapelle Sixtine

text: Ces représentations impressionnantes, qui démontrent une parfaite maîtrise du mouvement des corps et de l'anatomie humaine, ont radicalement transformé la peinture occidentale. En août 1510, Michel-Ange avait terminé la première moitié de la voûte, du mur d'entrée jusqu'à la "Création d’Ève". Les travaux étaient probablement achevés avant le , où Jules II présida les vêpres solennelles de la Toussaint avant de célébrer la messe dès le lendemain.


title: Chapelle Sixtine

text: Dans son roman historique "Le ciel de la chapelle Sixtine", Leon Morell décrit dans le détail, avec vraisemblance, la réalisation de la fresque.


title: Chapelle Sixtine

text: "Le Jugement dernier" est une fresque peinte par Michel-Ange, alors âgé de 60 ans, sur le mur de l'autel de la chapelle Sixtine. Commandé par le pape Clément VII, le travail dura six ans et fut inauguré par son successeur Paul III le ;


title: Chapelle Sixtine

text: En 1532, Michel-Ange revient à Rome après un séjour de plusieurs années à Florence, où il a pris parti contre Clément VII dans le conflit qui l'opposait à l'empereur Charles Quint. Le pape, qui a pardonné, lui demande de remplacer les peintures des deux extrémités de la chapelle Sixtine par deux grandioses représentations : "La Chute des anges rebelles" et "Le Jugement dernier". Presque aussitôt, le peintre entame les études nécessaires à ce projet démesuré. En septembre 1534], Clément VII meurt et Michel-Ange espère pouvoir renoncer à cette tâche écrasante pour se remettre au tombeau de Jules II, qu'il regrette de n'avoir pu achever. Mais le nouveau pape Paul III entend que le projet de son prédécesseur soit mené à terme. Par bref apostolique de 1535, il nomme Michel-Ange architecte, peintre et sculpteur du Vatican. Michel-Ange ne peut se dérober. Toutefois seul "Le Jugement dernier" sera exécuté. "La Chute des anges rebelles" fut confiée à Matteo da Lecce, collaborateur de Michel-Ange, mais le projet n'aboutit pas ;


title: Chapelle Sixtine

text: La fresque s'étend sur un vaste mur de 20 mètres de haut sur 10 mètres de large, en forme de double lunette. Michel-Ange y compose une scène saisissante. À la fois ordonnée et bouillonnante, elle offre une vision torturée très éloignée de la calme majesté des représentations traditionnelles ;


title: Chapelle Sixtine

text: Pour suggérer la profondeur de l'espace, Michel-Ange choisit de peindre le fond de la scène en bleu lapis-lazuli, ce qui retarda le début des travaux car il lui fallut se procurer les pigments ; la figure du Christ surprend par son apparence inhabituelle de jeune homme viril et athlétique où Michel-Ange exprime la puissance divine plutôt que sa miséricorde ;


title: Chapelle Sixtine

text: A l'époque, l'œuvre fait scandale car ses quelque quatre-cents personnages sont entièrement nus, y compris le Christ. Paul IV envisagera même de détruire la composition mais il se contentera d'en faire voiler pudiquement certains personnages par Daniele da Volterra, qui y gagnera le surnom d"'il braghettone" (le culottier). Au , Clément XII fera ajouter d'autres voiles. Cette entreprise se poursuivra encore en plein , sous le pontificat de Pie XI ;


title: Chapelle Sixtine

text: La restauration effectuée de 1981 à 1992 a permis une vision neuve de l'œuvre.


title: Chapelle Sixtine

text: Lors de cérémonies importantes, la partie inférieure des parois latérales, ornée de fresques de faux rideaux, était recouverte d'une série de dix tapisseries, réalisées par la manufacture flamande de Pieter van Aelst d'après des dessins de Raphaël. Ils reproduisent les événements des récits des "principes apostolorum" Pierre et Paul, tirés des Évangiles et des "Actes des apôtres".


title: Chapelle Sixtine

text: Sous les "Histoires du Christ," sont disposées quatre tapisseries avec des "Histoires de saint Pierre à" partir de la pêche miraculeuse ; de l'autre côté, sous les "Histoires de Moïse", il y avait six "Histoires de saint Paul", du "Martyre de Saint Etienne" jusqu'au "Sermon de Saint Paul aux Athéniens" situé au-delà de la porte.


title: Chapelle Sixtine

text: Raphael, conscient de la comparaison avec Michel-Ange, a conçu des dessins au « style tragique », commencés avec l"'Incendie de Borgo", simplifiant les schémas et mettant l'accent sur les gestes et les expressions faciales des personnages, pour les rendre plus significatifs et « universels ».


title: Chapelle Sixtine

text: Sept des dessins originaux de Raphael nous sont parvenus et sont maintenant conservés au Victoria and Albert Museum de Londres. Les tapisseries proprement dites se trouvent dans la Pinacothèque du Vatican, où elles sont exposées dans la salle VIII. Diverses répliques des tapisseries de la Sixtine ont été tirées des propres dessins de Raphaël ou de copies d'entre eux, qui sont actuellement conservées dans plusieurs lieux en Italie tels que Mantoue et Lorette.


title: Chapelle Sixtine

text: Un orgue à tuyaux est installé dans le coin droit de la contre-façade. L'instrument a été inauguré le 14 décembre 2002 avec un concert de l'organiste Gianluca Libertucci en présence de diverses autorités vaticanes, telles que le cardinal Angelo Sodano et Mgr Piero Marini, ainsi que Hermann Mathis, directeur de Mathis Orgelbau, la société de fabrication d'orgue qui l'a construit. L'orgue dispose de deux claviers de 56 touches chacun et d'un pédalier de 30 touches. Il est entièrement à transmission mécanique.


title: Chapelle Sixtine

text: Le "leitmotiv" généalogique détermine la spécificité de la Sixtine qui se veut un reflet direct des mobiles centraux de la politique papale et qui, dans le cas de Jules II et de son oncle Sixte IV, illustre aussi la politique familiale, d'orientation dynastique, des della Rovere. Michel-Ange porte à son sommet conclusif la "primatue papae", c'est-à-dire sur l'autoreprésentation et la légitimation de la papauté romaine par rapport à d'autres institutions internes ou extérieures à l'Église, que traduisent déjà les portraits des papes et les histoires de Moïse et du Christ des fresques murales du ; de même qu'après son élection, Jules II mène à bien la politique familiale initiée par son oncle, de même, avec la commande des fresques de la voûte, Michel-Ange complète la décoration de la chapelle pontificale commencée par Sixte IV.


title: Chapelle Sixtine

text: Une restauration générale de la chapelle Sixtine a eu lieu de 1981 à 1989. Elle a été financée par la Nippon Television Network Corporation, en échange d'un droit sur les images. À la place des tons sombres et enfumés qui avaient valu à Michel-Ange le surnom de « terrible souverain de l'ombre », on a découvert des couleurs étonnantes mais néanmoins typiques du maniérisme : de hardis roses pastel, des jaunes citron, des verts acides, des bleus lapis-lazuli, des mauves saturés… Pour traduire la diaprure de certains vêtements, Michel-Ange a utilisé, au plafond, la technique du cangiante, jadis dissimulée par l'encrassement mais aujourd'hui clairement visible. La polémique se poursuit quant au bien-fondé de cette restauration : elle aurait notamment supprimé des ombres ajoutées par Michel-Ange au noir de charbon, en surface des peintures et non dans leurs pigments.


title: Chapelle Sixtine

text: En 2016, une équipe de l'émission "Secrets d'Histoire" a tourné plusieurs séquences dans la chapelle dans le cadre d'un numéro consacré à Michel-Ange, intitulé "Les démons de Michel-Ange", diffusé le sur France 2.


title: Liste des sénateurs des Alpes-Maritimes

text: Les Alpes-Maritimes sont représentées au Sénat par cinq sénateurs de la série 2.


title: Liste des sénateurs des Alpes-Maritimes

text: Chaque élection sénatoriale renouvelle tous les trois ans le tiers de ses membres. Les séries étant définis par ordre alphabétique départements des métropolitains , les Alpes-Maritimes sont inclus dans la Série A (de l'Ain au Gard). Outre le premier scrutin de 1876, la série C est renouvelée en 1885, 1894, 1903, 1912, 1920, 1921, 1929 et 1938. En raison de la Première Guerre mondiale, les renouvellements de 1915 et 1918 sont prorogées par les lois du 31 décembre 1914 et de 31 décembre 1917. En remplacement des sénateurs décédés durant leur mandat, les élections partielles se tiennent conjointement aux élections suivantes dans les séries B ou C, et les sénateurs élus siègent jusqu'à la fin de la mandature de la série A.Le département des Alpes-Maritimes fait partie de la série A, puis de la série 2 à partir des élections de 2008.


title: Liste des sénateurs des Alpes-Maritimes

text: Mario Riberi, "Les députés du pays niçois à la chambre subalpine de Turin, 1848-1860", Nice, ASPEAM/Serre, 2019, p. 117.


title: Caryopse

text: En botanique, le caryopse (terme daté de 1843, qui dérive de deux racines grecques, « noix » et « apparence ») est un fruit sec, indéhiscent, contenant une seule graine. Formé à partir d'un ovaire supère uniloculaire, c'est le fruit caractéristique de la famille des "Poaceae" (Graminées). Généralement, le péricarpe, constitué par le tégument externe de l'ovaire, est intimement soudé à la paroi de la graine, issue du tégument interne de l'ovule.


title: Caryopse

text: Le caryopse est constitué de trois principales parties anatomiques : l'enveloppe qui comprend essentiellement le péricarpe, l'embryon (ou germe), rejeté en bas de la graine, et l'albumen (appelé « endosperme » chez les auteurs anglo-saxons). La partie la plus volumineuse et la plus importante en masse est l'albumen constitué essentiellement de réserves d'amidon, qui représente par exemple 75 % de la masse du caryopse chez le mil à chandelle ("Pennisetum glaucum"), contre 16,5 % pour le germe et 8,4 % pour le péricarpe. Dans le cas du riz cargo, l'albumen représente environ 90 % de la masse du grain.


title: Caryopse

text: L'albumen, issu lors de la double fécondation de la fusion de deux pôles nucléaires du sac embryonnaire avec le noyau d'un gamète mâle, forme dans la graine une grande structure de forme elliptique qui assure la nutrition de l'embryon et le développement de la plantule après la germination. Il est généralement solide et amylacé, mais est liquide chez certaines espèces des genres "Koeleria", "Trisetum", et toutes celles de la tribu des "Aveneae".


title: Caryopse

text: L'albumen est entouré d'une assise externe protéique, la couche à aleurone qui entoure les cellules à amyloplastes remplies d'amidon et l'embryon. La couche à aleurone est la seule partie vivante de l'albumen, la plupart des cellules de stockage de l'amidon et des protéines de réserve sont mortes. En effet à la maturité de la graine, leurs éléments vitaux (noyau, membranes...) sont désorganisés par l'accumulation des réserves.


title: Caryopse

text: Dans le cas le plus général, le péricarpe est totalement adhérent à la graine, mais chez certaines espèces de graminées le degré d'adhérence entre la graine et le péricarpe peut varier, ainsi que la consistance de ce dernier. Certains auteurs décrivent ainsi ces fruits particuliers, au péricarpe plus ou moins libre ou charnu, comme des akènes ou des baies. Cependant pour d'autres auteurs, ces fruits sont bien des caryopses sur le plan de l'ontogenèse car le détachement du péricarpe est consécutif à la dissolution de couches internes au cours du développement du fruit. Ils distinguent ainsi plusieurs types de caryopses, et proposent les types suivants :


title: Caryopse

text: Dans le langage courant, le fruit des céréales est appelé « grain », on parle de grain de blé par exemple. Le grain peut être constitué par le caryopse seul, lorsque les glumes et glumelles se détachent à maturité ; on parle alors de céréales « à grain nu », par exemple le froment et le seigle, bien plus faciles à préparer, car on peut les moudre sans décorticage préalable. Dans ce cas, les glumes et glumelles sont éliminées au battage et constituent la « balle ».  Dans certains cas, les glumelles, bractées qui enveloppent les fleurons des graminées, restent adhérentes au caryopse. On parle alors de céréales à grain « vêtu », par exemple l'orge ou l'amidonnier ("Triticum diccocum"). Dans le cas du riz, on parle de « riz en balle » ou « paddy » pour désigner le caryopse revêtu de ses glumes et glumelles.


title: Caryopse

text: Le caryopse est chez certaines espèces de graminées l'unité de dissémination (ou diaspore). C'est le cas par exemple du grain de blé qui est un caryopse débarrassé spontanément de ses enveloppes, glumes et glumelles (grain nu), mais ce n'est pas le cas général.


title: Caryopse

text: Selon les genres et espèces, l'unité de dispersion peut être diversement composée en fonction du point de désarticulation qui peut se situer en dessous des glumes, au-dessus ou entre celles-ci :


title: Liste des sénateurs de l'Ariège

text: Voici la liste des sénateurs de l'Ariège, département dans lequel il y a un seul siège.


title: Liste des sénateurs de l'Aude

text: Cet article dresse la liste des sénateurs élus dans l'Aude.


title: Liuhe bafa

text: Le liuhe bafa (六合八法 les 8 lois de l'univers) est un art martial chinois interne ("nei jia").


title: Liuhe bafa

text: Boxe des « six unions et des huit méthodes », sa date de création reste incertaine : on la place aux environs du On attribue sa création à un ermite taoïste du nom de Chen Po Tuan. Anciennement nommée « boxe de l'eau », cette technique reprend la fluidité, le flux et le reflux de l'eau par l'intermédiaire de mouvements des hanches conduisant les déplacements, les esquives, les parades et les coups.


title: Liuhe bafa

text: Sa dimension est martiale, médicale et spirituelle (on parle d'un « art interne »). Elle est encore peu pratiquée de nos jours (2004) car elle n'a été diffusée à l'extérieur des temples que depuis vingt-cinq ans.


title: René-Lucien Picandet

text: René Lucien Picandet, né le à Durdat-Larequille (Allier) et mort le à Aubière (Puy-de-Dôme), est un prélat catholique français, il fut le évêque d'Orléans.


title: René-Lucien Picandet

text: René Picandet fit ses études secondaires à Commentry et à Montluçon. Après des études de mathématiques, il fut élève au séminaire des Carmes à Paris en 1953 où il obtint une licence de théologie. Il devint docteur en théologie à Rome.


title: René-Lucien Picandet

text: Il est évêque d'Orléans de 1981 à 1997.


title: René-Lucien Picandet

text: Il est réélu en 1994 lors de l'assemblée plénière de la conférence des évêques de France, comme membre de son conseil permanent.


title: Geena Davis

text: Virginia Davis, dite Geena Davis , est une actrice, productrice et scénariste américaine, née le à Wareham, au Massachusetts.


title: Geena Davis

text: Elle a également été mannequin et archère de haut niveau.


title: Geena Davis

text: Geena Davis est née à Wareham dans le Massachusetts. Sa mère, Lucille (née Cook), était enseignante et son père, William F. Davis, était ingénieur. Elle a un frère nommé Danforth (Dan).


title: Geena Davis

text: Jeune, elle s'intéresse à la musique. Elle apprend le piano et la flûte et joue de l'orgue durant l'adolescence, pour servir d'organiste à l'église congrégationaliste de Wareham. Geena a étudié à la et a participé à un échange scolaire qui lui a permis d'étudier à Sandviken en Suède, elle parle suédois.


title: Geena Davis

text: Elle étudie au et obtient un Bachelor of Arts (licence) de l'Université de Boston en 1979.


title: Geena Davis

text: Elle est membre de Mensa, une association dont les membres sont dans le top 2 % de l'intelligence mesurée par un examen d'entrée de tests de QI.


title: Geena Davis

text: Elle se marie la première fois avec Richard Emmolo de 1982 à 1983. Puis de 1987 à 1990, à l'acteur Jeff Goldblum. De 1993 à 1998, elle fut mariée au réalisateur Renny Harlin.


title: Geena Davis

text: Elle est mariée au chirurgien Reza Jarrahy de 2001 à 2017. Ils ont trois enfants : Alizeh Keshvar Davis Jarrahy, née 10 avril 2002 et des jumeaux : Kaiis Steven Jarrahy et Kian William Jarrahy, nés le 6 mai 2004.


title: Geena Davis

text: Après ses études, elle est mannequin de vitrine pour Ann Taylor jusqu'à la signature avec l'agence de modèle Zoli à New York en 1979. Elle travaille comme mannequin quand elle est repérée par le réalisateur Sydney Pollack pour son film "Tootsie" en 1982. Elle obtient, l'année suivante, un rôle dans la série "Buffalo Bill" dont elle écrit également l'épisode intitulé "Miss WBFL". Durant cette période, elle apparaît également dans des épisodes d'autres séries télévisées comme "K 2000", "Riptide", "Sacrée Famille", ou "Les Enquêtes de Remington Steele".


title: Geena Davis

text: Après des rôles dans "Fletch", "La Mouche", et "Beetlejuice", elle reçoit l'Oscar du meilleur second rôle féminin pour sa performance dans "Voyageur malgré lui" (1988), puis une nomination comme meilleure actrice pour sa performance dans "Thelma et Louise" (1991). Elle remplace l'année suivante Debra Winger dans le rôle de Dottie Hinson dans "Une équipe hors du commun", et reçoit une nomination pour le Golden Globe de la meilleure actrice pour sa prestation. Elle donne ensuite la réplique à Dustin Hoffman et Andy Garcia dans le film "Héros malgré lui".


title: Geena Davis

text: En 1995 et 1996, sortent successivement "L'Île aux pirates" et "Au revoir à jamais", deux films d'action mis en scène par son époux d'alors, Renny Harlin. Les échecs commerciaux cuisants des deux longs-métrages entraînent la dissolution de leur société de production commune, et deux ans plus tard à leur divorce. La carrière cinématographique de l'actrice connaît dès lors un soudain ralentissement, cinq ans à peine pourtant après la révélation "Thelma et Louise".


title: Geena Davis

text: Elle se contente ensuite de participer à la franchise jeunesse "Stuart Little", lancée en 1999 par Rob Minkoff, et se tourne donc vers la télévision : mais en 2000, la sitcom "La Famille de mes rêves" ("The Geena Davis Show") est arrêtée au bout d'une saison, et en 2006 la série dramatique "Commander in Chief", où elle joue la première femme présidente des États-Unis, est un échec critique et commercial, qui lui vaut tout de même de remporter le Golden Globe de la meilleure actrice dans une série télévisée dramatique.


title: Geena Davis

text: En , elle participe au tournoi qualificatif afin d'intégrer l'équipe des États-Unis de tir à l'arc pour l'épreuve par équipes aux Jeux olympiques d'été de 2000 à Sydney. Classée sur 300, elle n'est pas retenue.


title: Geena Davis

text: En 2004, Geena Davis fonde le Geena Davis Institute on Gender in Media. Cet institut mène des recherches sur les disparités de genre dans les médias et a pour but de réduire les stéréotypes entre filles et garçons dans les émissions et programmes destinés aux enfants.


title: Geena Davis

text: Lors de la campagne pour l'élection présidentielle américaine de 2016, elle soutient Hillary Clinton


title: Geena Davis

text: En France, Annie Le Youdec est la voix française régulière de Geena Davis. Déborah Perret l'a doublée à deux reprises.  et aussi :


title: Gueorgui Joukov

text: Gueorgui Konstantinovitch Joukov (en ), né le et mort le , est un militaire et homme politique russe, puis soviétique. D'abord sous-officier dans l'Armée impériale russe pendant la Première Guerre mondiale, il devient officier de l'Armée rouge et du Parti lors de la guerre civile. Il monte progressivement en grade pendant l'entre-deux-guerres jusqu'à ce que Joseph Staline le nomme chef de l'État-Major général en .


title: Gueorgui Joukov

text: Les défaites de l'été 1941 entraînent son envoi par Staline comme représentant de la Stavka (le commandement des forces armées) sur les fronts les plus sensibles ; c'est ainsi que Joukov va avoir un rôle important sur le front de l'Est de la Seconde Guerre mondiale, coordonnant les troupes soviétiques lors de plusieurs opérations militaires majeures : il joue notamment un rôle important au début du siège de Léningrad, puis décisif lors de la bataille de Moscou ; il participe à la préparation de la contre-offensive de Stalingrad mais échoue devant Rjev ; il coordonne la partie nord de la bataille de Koursk, une partie de la reprise de l'Ukraine et la moitié sud de l'opération Bagration. Nommé commandant du principal front soviétique, le premier front biélorusse, Joukov dirige l'action principale de l'offensive Vistule-Oder, peine sur les hauteurs de Seelow et prend le centre de Berlin. C'est devant lui que les forces armées allemandes capitulent, le .


title: Gueorgui Joukov

text: Staline, méfiant face à la popularité de Joukov, le limoge dès 1946, l'envoyant à Odessa puis à Sverdlovsk. La mort de Staline en 1953 lui donne un certain poids politique : c'est lui qui arrête Beria ; il devient ensuite vice-ministre (1953-1955) puis ministre de la Défense (1955-1957), soutenant Khrouchtchev lors de la déstalinisation. Méfiant à son tour, Khrouchtchev le fait démettre de toutes ses fonctions et le met définitivement à la retraite en 1957.


title: Gueorgui Joukov

text: Il est décrit comme parfois brutal, désigné comme le « maréchal de Staline » voire l'« ombre de Staline ». L'historien Jean Lopez, qui lui a consacré une biographie en 2013, le considère comme . Le maréchal Joukov est l'officier général le plus décoré de l'histoire de l'Union soviétique.


title: Gueorgui Joukov

text: Selon les historiens Jean Lopez et Lasha Otkhmezuri, reprenant les travaux de Boris Sokolov, les origines extrêmement pauvres de Gueorgui Joukov sont exagérées. Cette construction, due aux "Mémoires" écrits entre 1958 et 1969 par Joukov lui-même (avec l'aide d'Anna Davydovna Mirkina) et reprise par presque toutes les biographies, a été faite pour correspondre à la propagande. La jeunesse d'un maréchal soviétique doit être politiquement correcte, pour satisfaire les censeurs de la commission militaire du Comité central du PCUS, reprenant des stéréotypes : une famille très pauvre, un père banni de Moscou à cause de la révolution de 1905, un riche koulak qui exploite les paysans, une formation autodidacte, un patron voleur et exploiteur d'enfants, une conscience politique, etc.


title: Gueorgui Joukov

text: Il est né dans une famille de paysans du village de Strelkovka (environ en 1897), près de la petite ville de Ougodski Zavod (renommée Joukovo en 1974, puis Joukov en 1996 à l'occasion du centenaire de la naissance du maréchal), dans le gouvernement de Kalouga (aujourd'hui l'oblast de Kalouga), à au sud-ouest de Moscou.


title: Gueorgui Joukov

text: Son père, orphelin, était né en 1841 et fut recueilli par une vieille dame, Anouchka (Anna) Joukova, qui habitait une isba d'une seule pièce : . La vieille dame l'appela Constantin (Konstantin Artemovitch). Quand elle mourut en 1849, il commença à travailler dans un atelier de cordonnerie à Ougodski Zavod à l'âge de huit ans. Trois ans plus tard, il partit à pied pour Moscou travailler chez un bottier allemand de renom, Weiss. Il se maria une première fois en 1870 avec Anna Ivanova, de Strelkovka ; le couple eut deux enfants, Grigori et Vassili (ce dernier mort avant d'avoir deux ans), mais sa femme mourut en 1892.


title: Gueorgui Joukov

text: La mère du maréchal est Oustinia Artemievna (ou Ustenia Artemeevna), du village voisin de Tchernaïa Griaz. Ustenia est née le , elle est la fille aînée d'Artemi Merkulovitch et d'Olympiada Petrovna (les deux n'ont pas encore de nom de famille : ils prendront celui de Pilikhine dans les années 1880). Ustenia épouse en 1885 Faddeï Stefanovitch, qui meurt quatre ans plus tard de tuberculose : elle se retrouve veuve avec un enfant, Ivan. En 1890, elle donne naissance à un Gueorgui, sans père, qui décède au bout de quelques mois. En 1892, à 28 ans, elle épouse Konstantin Artemovitch Joukov, qui a environ . Si Konstantin apporte au couple un peu de numéraire grâce à son métier de cordonnier, Ustenia possède quelques dessiatines de terre cultivée ; ils possèdent une vache et une jument, qui permet à madame de faire du transport de produits entre Maloïaroslavets et leur village. Ces revenus leur permettent de payer un impôts annuel non négligeable de et trois kopecks.


title: Gueorgui Joukov

text: Le couple a un premier enfant le , Maria. Puis deux ans plus tard naquit Gueorgui, le selon le calendrier julien, ou le selon le calendrier grégorien. Son prénom fait référence à saint Georges, le saint patron de Moscou qui figure sur les armoiries de la Russie, fêté le de l'ancien calendrier. Il hérite de la robuste constitution physique de sa mère, qui était capable de porter largement plus de sur ses épaules, et de celle de son grand-père maternel, qui était capable de soulever un cheval. Le se rajoute Aliocha, qui meurt avant ses dix-huit mois. En 1901, Gueorgui eut un petit frère appelé Alekseï ; le bébé était très maigre et avant la fin du sevrage la maman avait dû reprendre le travail. Durant l'été 1901, le toit de la maison familiale s'écroula ; de ce fait la famille fut obligée de vendre sa seule vache et son cheval (qui servait à la mère pour le transport de marchandises) pour acheter une nouvelle charpente et construire une nouvelle maison. Cette maison avait été faite dans la précipitation, de bric et de broc, et bien que « neuve » elle était le reflet de la misère familiale : . La famille ne put faire face à toutes ces dépenses ; le bébé finit par mourir à l'automne.


title: Gueorgui Joukov

text: Gueorgui chasse (lièvre et canard) et surtout pêche avec les enfants du village dont son meilleur ami Lechka Kolotyrny ; il travaille aussi aux champs comme les garçons de son âge au temps des fenaisons et des moissons ; maladroit, il se coupe à l'annulaire gauche (une cicatrice qu'il garde à vie). En 1903, Iegor (comme le surnomme son père), âgé de sept ans, a l'âge de raison : il entre pour trois ans à l'école paroissiale de Velitchkovo, à un kilomètre et demi de Strelkovka, qui compte seulement six élèves. Le père de l'instituteur étant pope, celui-ci assure l'instruction religieuse à raison d'un quart du temps scolaire. Joukov apprend à lire, écrire et compter très approximativement. Dans ses "Mémoires", Joukov rapporte que Selon l'historien Jean Lopez, il n'y a aucune trace de cette interdiction dans les archives de la police ou des tribunaux moscovites. Son père restera au village jusqu'à sa mort en 1921.


title: Gueorgui Joukov

text: Gueorgui voulait devenir employé d'une imprimerie mais son oncle maternel, Mikhaïl Artemovitch Polikhine, a réussi en tant que fourreur à Moscou ; aussi sa mère décide de le retirer de l'école et de l'envoyer dans la grande ville à l'automne 1908 pour apprendre le métier. Il y reste quatre ans et demi, revenant au village chaque été pendant deux mois (comme tous les autres ouvriers). Selon la version traditionnelle, son métier est dur et il est souvent battu par ses patrons. L'autre version le décrit comme complètement intégré dans la famille de son oncle ("diadia Micha" : « oncle Micha ») ; Gueorgui se fait remarquer par ses qualités intellectuelles et son honnêteté ; il se lie d'amitié avec le fils aîné du patron (son cousin germain Alexandre : « Sacha ») qui lui donne des livres à lire ("Sherlock Holmes", mathématiques, vulgarisation scientifique, etc.). À partir de 1910, il fait des livraisons dans Moscou et participe aux foires de Nijni Novgorod et Ourioupino. À la fin de l'année 1911, il termine son apprentissage et devient ouvrier-fourreur. De 1911 à 1914, il vit avec un salaire plutôt confortable de par mois (18 selon les "Mémoires"), prend quelques cours du soir puis les abandonne pour profiter d'une vie agréable (cinéma et théâtre). D'abord logé chez son oncle, Joukov loue probablement à partir du début 1913 une chambre pour par mois chez la veuve Malycheva, à l'angle de la très chic rue Tverskaïa et d'Okhotnyi Riad ; il tombe amoureux de Maria Malycheva, la fille de sa logeuse, et il est question de leur mariage.


title: Gueorgui Joukov

text: La Première Guerre mondiale réoriente la vie de Joukov vers une carrière militaire. En 1915 et 1916, dans l'Armée impériale russe, il passe cinq semaines sur le front à faire des patrouilles avant d'être blessé. Son expérience combattante est plus longue de 1918 à 1921 au sein de la (l'Armée rouge), participant pendant six mois à la lutte contre les Blancs, puis pendant treize mois à la répression des paysans insurgés. Plus important, il bénéficie d'une série de formations qui le fait monter en grade.


title: Gueorgui Joukov

text: L'empereur d'Allemagne déclare la guerre à son cousin l'empereur de Russie le du calendrier grégorien. L'Armée russe n'a pas attendu pour lancer sa mobilisation, d'abord partielle (concernant seulement quatre districts militaires sur douze) dès le , puis générale à partir du 31, se terminant trois mois plus tard. Joukov n'est pas appelé car trop jeune : seuls les hommes de aptes au service sont concernés. Par contre, son cousin (et ami) Alexandre Pilikhine se porte volontaire, échouant à emmener Joukov avec lui ; Dans ses "Mémoires", Joukov dit Effectivement, Moscou est marquée en par la vandalisation de quelques boutiques allemandes ; une seconde vague plus violente d'agressions et de pillages a lieu du 26 au .


title: Gueorgui Joukov

text: Joukov ne s'est pas porté volontaire mais sa de conscrits est appelée de façon anticipée à partir de . Le , il est incorporé à la caserne de Maloïaroslavets, prêtant le serment d'allégeance : Comme Joukov sait monter, il est versé dans la cavalerie, faisant d'abord ses classes à Kalouga, dans la caserne du d'infanterie de réserve. En , après un mois de cette formation initiale, il est versé au de dragons de Novgorod, dont les quartiers sont à Balakleïa, près de Kharkov : l'uniforme est kaki, aux rabats et passepoils cramoisis, avec une casquette blanche pour la parade (Joukov avoue préférer la tenue des hussards). La formation de cavalerie au dépôt dure huit mois de plus, puis les recrues partent pour le front en dans le contexte de la préparation de l'offensive Broussilov mais sans Joukov, qui est choisi pour le peloton d'instruction des sous-officiers (dont l'Armée russe manque gravement), à Izioum. Il est reçu à l'examen final, nommé "mladchyi unter-ofitser" (« sous-officier en second », souvent traduit par « sergent en second ») et envoyé avec quatorze camarades rejoindre son régiment au front.


title: Gueorgui Joukov

text: Son unité, le de cavalerie, fait partie de la de cavalerie, elle-même une subdivision du de cavalerie qui forme l'aile gauche de la russe, intégrée au front du Sud-Ouest. L'escadron de Joukov est attaqué dès sa descente du train à Kamenets-Podolsk le par un avion autrichien, tuant un cavalier et blessant cinq chevaux. Le premier fait d'arme de Joukov est la capture d'un Allemand (sûrement un officier de liaison détaché auprès de la austro-hongroise) en près de Bystritsa (à l'ouest de la Bucovine), ce qui lui vaut sa première croix de Saint-Georges. Mais en , lors d'une patrouille de reconnaissance, l'explosion d'une mine fait trois blessés dont Joukov qui tombe dans le coma. Il reprend conscience le lendemain à l'hôpital, puis il est évacué à Kharkov où il reste jusqu'en . Il garde des séquelles aux oreilles (petite surdité et des vertiges), reçoit une seconde croix de Saint-Georges et son affectation à l'escadron de renforcement, stationné à Lagueri (près de Balakleïa). Il n'a passé que cinq semaines sur le front.


title: Gueorgui Joukov

text: Joukov consacre deux pages de ses "Mémoires" (sur ) aux révolutions de 1917, restant plutôt vague et imprécis, consignant trois événements. Selon lui, le (le du calendrier julien), premier jour de la révolution de Février, son escadron à Balakleïa se serait mutiné, aurait formé un comité de soldats et arrêté ses officiers, ce que Jean Lopez juge peu vraisemblable. Courant mars, le sergent Joukov est élu au sein du soviet de son escadron et représentant (parmi trois) auprès de celui du régiment. Enfin, sa ; d'où la nécessité selon lui de se cacher face aux menaces de mort des nationalistes ukrainiens partisans de Symon Petlioura. Le , dans un contexte de désagrégation de l'armée (la démobilisation commence le ) et de proclamation de l'indépendance de l'Ukraine (le ), Joukov rentre à Moscou, où règne la faim, puis en chez ses parents à Strelkovka.


title: Gueorgui Joukov

text: Selon Joukov dans ses "Mémoires" de 1969, Moscou et Strelkovka sont alors déjà aux mains des Rouges, tandis que le typhus ravage une population affaiblie par la faim, manquant d'hygiène et couverte de poux. Mais dans son autobiographie de 1938, Joukov écrit : - le RKKA étant l'armée rouge des ouvriers et paysans, ancienne armée rouge. Selon Jean Lopez, la seconde date est plus probable (d'autant qu'en 1938, pendant les Grandes Purges, il est suicidaire de mentir), après la première victoire de l'Armée rouge des ouvriers et paysans ( le ), et le décret de levée des anciens sous-officiers (le ). Pour la seconde fois, Joukov est incorporé dans la cavalerie, prêtant encore serment : Le de la division de cavalerie de Moscou est créé le , avec casernement sur le au nord-ouest de la capitale soviétique. L'unité y reste pendant huit mois, touchée par la faim et la désertion, manquant d'équipement et d'encadrement. Comme les grades ont été abolis, Joukov est un simple « militaire rouge » (, "krasnoarmeets"), avec au bout de quelques semaines la fonction de commandant d'escouade (). Le , Joukov est accepté comme membre (ou comme candidat selon Krasnov) du Parti communiste russe bolchevik, ce qui a aidé dans sa carrière militaire.


title: Gueorgui Joukov

text: Le , la division est regroupée et envoyée par train à Ierchov, pour être mise à disposition de la et du commandant Frounze pour combattre l'armée blanche de l'amiral Koltchak. Son régiment s'avance jusqu'à Chipovo au début , où il affronte les cosaques jusqu'en juillet. Sa division est ensuite envoyée au sud, contre l'aile droite blanche du général Dénikine, commandée par le baron Wrangel, qui vient de prendre Tsaritsyne en juin. Le , le régiment stationne à Krasny Kout. Ce mois-là, Gueorgui Konstantinovitch rencontre le commissaire politique de sa division, son presque homonyme Gueorgui Vassilievitch Joukov, qui lui conseille de suivre la formation pour devenir un des cadres de l'Armée rouge. Le , le de cavalerie est redéployé en train à Vladimirovka ; le , il rencontre les cosaques et Kalmouks blancs du du Kouban : une grenade explose sous le ventre du cheval de Joukov Démonté et isolé, il est sauvé par le commissaire politique Anton Mitrofanovitch Ianin, qui le charge ensuite sur une télègue et l'emmène à Saratov. Joukov passe un mois à l'hôpital, de nouveau touché par le typhus (tombant amoureux de Maria Nikolaevna Volokhova, qui a à peu près l'âge de Gueorgui, étant née en 1897), puis un autre mois en convalescence chez ses parents. En , il est sélectionné par la cellule communiste de sa division pour intégrer la formation des cadres de la cavalerie à , près de Riazan.


title: Gueorgui Joukov

text: À la mi-, les « élèves commandants » (équivalent au grade d'aspirant) sont regroupés avec leurs camarades des écoles d'infanterie de Moscou et de Tver à la caserne de Lefortovo pour former une brigade mixte destinée à partir au combat. Joukov revoit Maria Malycheva à cette occasion mais les deux se fâchent. En , la brigade est envoyée dans le Kouban, où Joukov sert d'adjoint à un commandant de compagnie. Leur mission est de contrôler la région ; dans ses "Mémoires", Joukov évoque des discussions politiques avec les paysans, un travail de propagande couplé avec des travaux de remise en état des granges, isbas et puits par les militaires. Il mentionne tout de même des opérations contre . Mais la réalité a dû être plus violente, les cosaques du Kouban subissant la répression anti-koulaks et payant leur soutien aux Blancs : entre sont exécutés ou déportés entre 1919 et 1921, sur un total de environ. À la fin de l'année, il est nommé sur proposition du commissaire Anton Ianin commandant d'un peloton (, "Komvzvoda"), puis l'équivalent de chef d'escadron ((, "komesk") au de cavalerie de la , rattachée à la de tirailleurs de la à Iekaterinodar. L'escadron de Joukov participe à la traque de la bande « verte » d'Ivan Kolesnikov (composée de déserteurs et de paysans soulevés) en dans le sud du gouvernement de Voronej, où Joukov rencontre , une institutrice née en 1900, qu'il recrute comme secrétaire de l'escadron. Le , Kolesnikov rejoint les frères Antonov, qui sont à la tête du soulèvement paysans de Tambov (l'« armée bleue », d'inspiration socialiste-révolutionnaire) ; la à leurs trousses. Joukov participe à la lutte contre les antonovistes. Aux environs de la gare de Jerdevska, au cours d'une seule journée, Joukov a par deux fois son cheval tué au combat. Le , Joukov reçoit l’ordre du Drapeau rouge : Selon Samochkine, le combat de la gare de Jerdevska a été le fait de menés par Kolesnikov, qui ont repoussé le rouge, tuant dont 25 de l'escadron Joukov, celui-ci se distinguant pendant la retraite de dix km qui suivit. L'unité de Joukov occupe la région jusqu'à l'été 1922, les "Mémoires" n'évoquant pas les opérations de déportations et d'exécutions des habitants.


title: Gueorgui Joukov

text: De 1922 à 1941, Joukov occupe à peu près tous les postes qu'il est possible d'occuper pour un officier, de commandant d'escadron à chef de l'État-Major général, le tout sans faire d'études supérieures : une telle carrière militaire n'est pas rare en Union soviétique, où la plupart des cadres sortent du rang. Cela s'explique par la haine contre les anciennes noblesse et bourgeoisie, par la très forte croissance de l'Armée rouge, mais aussi par la grande méfiance des bolcheviks vis-à-vis des militaires professionnels, les exécutions permettant des promotions rapides.


title: Gueorgui Joukov

text: En , la guerre civile russe est terminée, donc la majorité de l'Armée rouge est redéployée le long de la frontière occidentale, face aux pays baltes, à la Pologne et à la Roumanie. Joukov y commande pendant quelques mois un escadron du de cavalerie (de la de cavalerie, dite de Samara), dont les quartiers sont établis au camp de Vetka, en Biélorussie. Selon sa fille, Joukov se serait marié en 1922 avec , qui passe la majorité de son temps dans sa famille à Voronej. Puis il est promu adjoint du commandant du de la même division. Le , il est nommé commandant du de cavalerie de Bouzoulouk, soit l'équivalent du grade de colonel (, "Kompolka"). Dans le contexte de la démobilisation massive de l'Armée rouge, il reste parmi ceux : les casernes sont souvent en ruine, les soldats clochardisés et la discipline s'est effondrée. Lors des manœuvres de l'été 1924, Joukov se fait particulièrement bien noter par son commandant de division Gaïa Dmitriévitch Gaï et par Mikhaïl Toukhatchevski pour la bonne tenue de son régiment. En conséquence, il est sélectionné pour intégrer à l'automne 1924 l'école supérieure de cavalerie de Léningrad, alors dirigée par Vitaly Primakov puis par ; la formation initialement prévue pour deux ans s'achève prématurément à l'été 1925 par des manœuvres, faute d'argent.


title: Gueorgui Joukov

text: De retour en Biélorussie après une permission à Strelkovka, il retrouve son régiment renommé le de Melekess-Pougatchevsk ; le régiment composé jusque-là de quatre escadrons passe à six (réforme de l'armée de 1925). Tous les étés des manœuvres de grande ampleur ont lieu pour exercer les troupes. Il est inspecté par Semion Boudienny et Aleksandr Iegorov en personne. Durant l'hiver 1926, il assume les deux charges de commandant de régiment et de commissaire politique (c'est le commandement unique, la "edinonachalié") ; c'est une marque de confiance, réservée à un membre du Parti, et une reconnaissance de la valeur de Joukov, mais cela lui demande aussi deux fois plus de travail. Joukov habite Minsk chez l'habitant, avec comme voisin son ami Anton Mitrofanovitch Ianin, l'épouse de ce dernier Polina Volokhova et sa belle-sœur Maria Nikolaevna Volokhova, qui redevient la maîtresse de Joukov. En 1928, Alexandra Dievna s'installe à Minsk, accouchant le d'Era Joukova ; mais Maria donne naissance le à , que Joukov reconnait comme son enfant. Alexandra menace de défigurer sa rivale à l'acide et dénonce l'attitude de Joukov à la section locale du Parti. Finalement, Gueorgui et Maria se séparent, celle-ci se met en couple avec Anton devenu veuf et ils partent vivre avec Margarita à Mineralnye Vody, au pied du Caucase. Vers la fin de 1929, il est envoyé suivre un « cours avancé pour les commandants » (KUVNAS en russe) pendant trois mois à Moscou, dans les locaux de l'académie militaire Frounze : le but est d'élever le niveau d'instruction des chefs sortis du rang. Joukov loge alors à l'hôtel réservé à côté de la Maison de l'Armée rouge, dans la bibliothèque de laquelle Joukov étudie les livres des grands stratèges soviétiques : "" de Boris Chapochnikov, le "Strateguia" d'Alexandre Svetchine, les "Questions de stratégie moderne" de Mikhaïl Toukhatchevski, ainsi que les ouvrages d'Aleksandr Iegorov, de Vladimir Triandafillov, d'Ieronim Ouborevitch, d'Iona Yakir, etc. qui font découvrir à Joukov la théorie de l'art opératif et des opérations en profondeur. C'est là qu'il apprend l'importance des chars : . À la suite de ce séjour à l'école militaire, les promotions s'enchaînent : après son retour à Minsk, en , il est promu commandant de la de cavalerie (mais il obtient le rang de , "Kombrig", que le ), qui regroupe les et , toujours au sein de la de cavalerie, désormais commandée par Constantin Rokossovski ; puis, à la fin de 1930, il est promu à l'inspection générale de la cavalerie, dirigée à l'époque par Semion Boudienny. Joukov revient donc à Moscou en , avec Alexandra et Era, se logeant dans un deux-pièces au 11 de la rue Sokolniki. La fonction de Joukov en tant qu'adjoint de Boudienny est de travailler à la direction de l'instruction, notamment sur la refonte des règlements d'emploi des différentes armes, avec pour collègues Alexandre Vassilievski, Alexandre Verkhovski, Ivan Tioulenev et Piotr Sobennikov. Selon les "Mémoires", il travaille avec Toukhatchevski sur le début de la motorisation (un régiment mécanisé est rajouté à chaque division de cavalerie).


title: Gueorgui Joukov

text: En , Joukov est nommé commandant de la de cavalerie (avec le titre de , "Komdiv", que le ), qui vient d'être avancée à Sloutsk, en Biélorussie : sa mission est de remettre à niveau la division, qui manque d'entraînement. Après les inspections d'Ieronim Ouborevitch (commandant du district militaire) et de Boudienny, la division prend le nom à l'été 1935 de « des cosaques du Don », avec le bénéfice d'un uniforme prestigieux (pantalon et casquette bleus à bande rouge). Lors des manœuvres de l'automne 1935, il affronte la division voisine, la de fusiliers commandée par Gueorgui Isserson, avec succès selon les "Mémoires". L'année suivante, pendant les manœuvres de en Biélorussie, Kliment Vorochilov (commissaire du peuple à la Défense) et Boris Chapochnikov (chef d'État-Major général de la RKKA) assiste au rapide franchissement de la Bérézina par les chars BT-5 de la division de Joukov : le chef et son unité y gagne l'ordre de Lénine et font l'objet d'un article dans "L'Étoile rouge" (le journal de la RKKA). À l'automne 1936, il contracte une brucellose, dont la difficile convalescence de huit mois lui fait arrêter de fumer.


title: Gueorgui Joukov

text: En , Georgui Kontantinovitch reprend ses fonctions, au moment où le Sovnarkom annonce le rétablissement des commissaires politiques dans toutes les unités. Le , Ouborevitch est arrêté. Le , la "Pravda" et les radios annoncent que huit des principaux commandants, notamment le maréchal Toukhatchevski et le "Komkor" Ouborevitch, ont été jugés pour et condamnés à mort (ils sont fusillés le même jour). C'est le début du volet militaire des Grandes Purges (la "Iejovchtchina") marquées par de très nombreuses dénonciations, arrestations et exécutions des cadres : en deux ans disparaissent trois maréchaux sur cinq, 14 commandants d'armée sur 16, 8 amiraux sur 9, 60 "Komkor" sur 67, 136 "Komdiv" sur 199. Vers la fin de , Joukov est convoqué à Minsk auprès du commandement de Biélorussie : il se retrouve alors devant le nouveau commissaire politique du district, Filipp Golikov, qui mène un interrogatoire sur ses rapports professionnels et amicaux avec les condamnés. Mais la purge laisse de nombreuses places vacantes, d'où des nominations en rafale : le , Georgui Kontantinovitch est promu commandant du de cavalerie. En , Constantin Rokossovski et Alexandre Gorbatov sont arrêtés à leur tour par le NKVD. Le , Joukov est muté au commandement du de cavalerie ; c'est encore une promotion, car le est considéré comme le meilleur de l'Armée. Enfin, le , il est nommé adjoint du commandant du district de Biélorussie, à Smolensk, juste avant la mobilisation partielle des districts de Kiev et de Biélorussie de en réaction à la crise des Sudètes.


title: Gueorgui Joukov

text: Le (ou le selon les "Mémoires"), alors que Joukov achève un exercice de manœuvre militaire, il est convoqué à Moscou. Le (ou le selon les "Mémoires"), le maréchal Kliment Vorochilov, commissaire du peuple à la Défense, l'accueille et l'entraîne devant une grande carte : Selon les ordres datés du et signés Vorochilov, Joukov doit inspecter le spécial de fusiliers et rendre compte directement au ministre. Selon Jean Lopez, Joukov a été choisi parce qu'il est un cavalier connaissant bien les troupes mécanisées, mais surtout parce que son dossier le présente comme un chef intransigeant sur la discipline. Pour sa mission, il est accompagné (et surveillé) par le commissaire politique Grigori Koulik.


title: Gueorgui Joukov

text: Joukov est le à Tchita, siège du district militaire de Transbaïkalie commandé par le "komandarm" (, commandant d'armée) Grigori Chtern et centre logistique des opérations grâce au Transsibérien. Le , il arrive à Tamtsak-Boulak (à de la frontière sino-mongole) où il rejoint l'état-major avancé du , commandé par le "Komdiv" Nikolai Feklenko et le commissaire Ivan Nikichov. Le , il se rend à l'avant, où il assiste à un combat à côté de la rivière Khalkhin-Gol (Halha pour les Japonais) qui longe la frontière orientale de la RPM (contrôlée par les Soviétiques) avec le Mandchoukouo (contrôlé par les Japonais). Les et , il envoie deux rapports à Vorochilov, critiquant le commandement. Un troisième rapport, du "Komkor" Yakov Chmuchkevitch (commandant l'aviation), est tout aussi critique vis-à-vis de Feklenko : résultat, Staline approuve le renvoi de ce dernier, remplacé à la tête du le par Joukov. Dès sa nomination, Joukov déplace son poste de commandement à Hamar-Daba, lançant des actions de renseignement (photos aériennes, reconnaissances terrestres et interrogatoires de prisonniers). Mais le , les forces japonaises franchissent la rivière : il faut deux contre-attaques mécanisées soviétiques pour les arrêter. En conséquence d'un ordre de retraite prématuré donné le , Koulik est remplacé sur ordre de Vorochilov par Lev Mekhlis, un des organisateurs des purges et membre du Comité central du Parti. De son côté, Joukov donne l'ordre le d'exécuter des hommes qui s'étaient automutilés.


title: Gueorgui Joukov

text: Le , le devient le d'armée, recevant ensuite des renforts importants : les et de fusiliers, la blindée, une division de cavalerie mongole, la aéroportée, un groupement d'artillerie lourde et plus d'avions. Ces troupes sont, en outre, abondamment pourvues en ravitaillement, malgré la distance de à faire en camion depuis le terminus ferroviaire d'Oulan-Bator sur le Transmongol. Il peut lancer la décisive bataille de Khalkhin Gol (Nomonhan pour les Japonais), le au matin, largement relayée par la presse soviétique. Après des mesures de désinformations, Joukov fait mener une attaque frontale par deux divisions d'infanterie, tandis que ses deux ailes percent, y engageant ses brigades motorisées et celles blindées pour les faire déboucher sur les arrières nippons. Les deux groupes mécanisés se rejoignent le et encerclent les deux divisions de la japonaise et capturent ses dépôts de ravitaillement, selon le principe des opérations en profondeur. Le , les dernières poches japonaises sont liquidées, le reste bat en retraite, abandonnant environ (presque tous blessés) et la majeure partie de leur matériel. Cette bataille est considérée par les Soviétiques comme une revanche de la débâcle russe de 1905 et Joukov, le premier commandant soviétique victorieux d'une puissance étrangère, est récompensé par le rang de "Komkor" () le et le titre de « héros de l'Union soviétique » le . Après l'armistice du entre l'Empire du Japon et l'Union soviétique, Gueorgui Konstantinovitch s'installe à partir d' à Oulan-Bator avec son état-major en attendant la fin des négociations. En inactivité forcée, il fait venir Alexandra et ses deux filles, et participe à des parties de chasse au loup ou à l'élan avec Horloogiyn Choybalsan (le premier secrétaire du Parti révolutionnaire du peuple mongol). De retour à Moscou le , Joukov est logé avec sa famille dans le luxueux hôtel Moskva, rue Gorki. Le , il rencontre Joseph Staline en présence de Viatcheslav Molotov pour parler de Khalkhin-Gol ; puis les 3 et , il assiste en auditeur à des réunions du Politburo. Joukov consacre quatre pages admiratives de ses "Mémoires" à cette rencontre avec Staline. Le , Gueorgui Konstantinovitch est un des trois premiers promus au nouveau grade de (, qui est supérieur au précédent rang de commandant d'armée, "Komandarm") en même temps que Kirill Meretskov (qui vient d'échouer lors de la guerre d'Hiver) et Ivan Tioulenev (qui a participé à l'invasion soviétique de la Pologne).