title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La destruction de l'ancienne nef romane, afin d'élever la nef gothique, eut lieu au début du . Après quoi on éleva la nef dans les années 1320-1350, et de 1345 à 1355, on réalisa les chapelles latérales des bas-côtés de la nef. Mais les vicissitudes de l'époque liées à la guerre de Cent Ans retardèrent le chantier ; ainsi le bas-côté sud ne fut achevé que vers 1378 et au début du , le croisillon nord du transept et les tours n'avaient pas encore été entrepris.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La pose des vitraux de la nef se fit de 1390 à 1410, et en 1403, le chapitre de la cathédrale commanda au charpentier Odon Gauthier les portes de la façade occidentale.


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text: En 1415 débute la construction du bras nord du transept. Le portail de ce croisillon fut consacré aux saints de l'église d'Auxerre, en particulier à saint Germain, saint Pèlerin et saint Amâtre. On considère que le tympan du portail de ce croisillon fut sculpté vers 1415. Mais la construction de ce bras nord ne s'acheva que sous l'épiscopat de Jean III Baillet (1477-1513).


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1478 eut lieu la construction des voûtes de la nef et en 1500, on commença enfin les travaux de la tour nord. Le deuxième niveau de celle-ci se termina en 1525 sous l'épiscopat de François  de Dinteville (évêque de 1513 à 1530).


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text: Comme ces travaux nécessitaient des finances importantes, Louis XI confirma en par lettres patentes sa protection royale et les privilèges de l'église.


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text: En 1528, la pose de la verrière et de la rosace de la Vierge des Litanies du bras nord du transept est réalisée par Germain Michel.


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text: En 1543, la tour nord était enfin terminée, sous l'épiscopat de François de Dinteville II (1530-1554), neveu du son prédécesseur.


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text: En 1550, on posa la verrière du bras sud du transept (oculus central représentant Dieu le Père et 8 lancettes consacrées à l'histoire de Moïse), ainsi que la verrière de la façade occidentale. Les deux verrières sont l'œuvre du maître verrier Guillaume Cornouaille.


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text: À cette époque les guerres de religion mirent fin à tout espoir de terminer un jour la façade de la cathédrale (et la tour sud). En 1567 les protestants, conduits par les capitaines Louis de Blosset, Jean de La Borde et François Marraffin, mirent la ville à sac. L'édifice eut à en souffrir si bien qu'en 1576, l'évêque Jacques Amyot (1571-1593) fit entreprendre la restauration de la cathédrale, dont celle des verrières du chœur.


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text: Ainsi la construction, demeurée inachevée, s'est étendue sur plus de trois siècles ; la tour sud ne fut jamais construite.


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text: En 1690 fut détruit le labyrinthe dont disposait la cathédrale, qui existait déjà en 1334.


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text: En 1764, le jubé Renaissance dû à François  de Dinteville fut détruit et remplacé par les grilles de chœur, œuvre du ferronnier parisien Dhumier avec des portes dues à Sébastien-Antoine Slodtz sur des dessins de Claude-Nicolas Ledoux.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La Révolution causa d'innombrables dégâts à l'édifice et à son mobilier. On supprima le diocèse en 1790 et peu après, on transforma Saint-Étienne en Temple de la Raison. On démonta stalles et grilles pour installer dans le chœur un théâtre en gradins destinés aux cérémonies républicaines. Des chefs-d'œuvre d'orfèvrerie furent envoyés à la fonte. La belle statue de saint Étienne agonisant, située près du maître-autel, œuvre de Louis-Claude Vassé, échappa à la destruction car on en fit alors un "Marat agonisant dans son bain". Les vitraux furent menacés de destruction, mais comme leur remplacement par du verre blanc eût coûté trop cher, la décision ne fut fort heureusement jamais prise. Enfin la crypte servit de cave au préfet du département qui occupait les locaux de l'évêché tout proche.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1840, grâce à Prosper Mérimée, Saint-Étienne est inscrit sur la liste des édifices classés monuments historiques. De grands travaux de restauration eurent lieu tout au long du . Eugène Viollet-le-Duc restaure la crypte de 1844 à 1848. Il y effectue des travaux de consolidation des piles, de restitution des baies d’origine, de dallage du sol.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: En 1866, démarre une grande campagne de restauration de la cathédrale gothique, sous la direction de l'architecte Piéplu. Les vitraux sont restaurés ou complétés de 1866 à 1880 par les verriers Vessières frères, puis à nouveau en 1925-1930 par David.


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text: Pendant la guerre franco-prussienne de 1870, une dizaine de boulets de canon prussiens sont tirés sur la cathédrale. L'un d'eux vient malheureusement pulvériser la belle verrière droite du chevet de la chapelle axiale, datant de la première moitié du .


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Depuis l'année 2001, une campagne de restauration générale de la cathédrale est en cours. Elle est financée par l'État, la région de Bourgogne, le département de l'Yonne et la ville d'Auxerre. Cette campagne concerne notamment les couvertures du sanctuaire ainsi que la remise en état de la grande façade occidentale, et plus particulièrement la restauration des trois portails et de leur statuaire.De profil triangulaire, la façade principale de l'édifice est déséquilibrée par l'absence de la tour sud, dont la base est recouverte d'un toit de fortune.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La façade est divisée verticalement en trois parties, grâce à quatre contreforts bien saillants. La partie latérale nord (ou gauche) est divisée en cinq étages, le dernier formant la tour nord proprement dite ou clocher. La partie centrale de la façade comprend quant à elle trois niveaux : portail, rosace et pignon. Enfin la partie latérale sud, prévue pour constituer la tour sud ne comprend que le niveau du rez-de-chaussée occupé par un portail ainsi que le second niveau et une partie du troisième jusqu'à hauteur du pignon central.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La façade occidentale possède un important décor floral de crochets, disposés en bandes verticales, en semis ou en tapis. Au rez-de-chaussée ou premier niveau de la façade se trouvent trois portails séparés par les imposants contreforts.


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text: À la base de la partie centrale de la façade, le portail central, très imposant, possède un énorme gable ajouré dont la partie supérieure masque partiellement une belle rosace située en retrait et dont le diamètre est de plus ou moins . L'archivolte de celle-ci s'étend à tout l'espace de la façade situé entre les deux tours. Au-dessus de la rosace s'élève le troisième et dernier niveau de la partie centrale de la façade, formé d'un pignon de style flamboyant. Une balustrade et une moitié de galerie surmontent ce dernier ; elles sont l'amorce d'une liaison entre les deux tours, jamais terminée faute de tour sud.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Commencés vers 1250, les travaux d'édification de la tour nord tombèrent rapidement en panne et, peu après la construction du portail situé à sa base, n'avancèrent guère pendant plus de deux siècles. Ce n'est qu'au tout début du que l'on s'attela sérieusement à l'achèvement de la façade occidentale et plus particulièrement à l'édification de la tour nord. Réalisée ainsi en grande partie en style flamboyant, la construction de la tour s'acheva en 1547, probablement pour monter les cloches.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Aussi haute que les tours de Notre-Dame de Paris, l'imposante et massive construction qui est aussi le clocher de la cathédrale, comporte cinq niveaux. Au-dessus du portail qui occupe le niveau inférieur, s'élèvent trois niveaux de niches vides surmontées de petits gables. Le cinquième ou dernier niveau abrite les cloches. Son toit est aménagé en terrasse quadrangulaire bordée d'une balustrade. La lourdeur de la silhouette de la tour est largement atténuée grâce au prolongement jusqu'au sommet des contreforts d'angle, bien décorés de surcroît et couronnés de majestueux pinacles.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Au niveau de sa partie nord-est, la tour est longée sur toute sa hauteur par une large et puissante tourelle octogonale percée de meurtrières et qui fait corps avec la tour. Elle abrite un long escalier à vis allant du rez-de-chaussée jusqu'au sommet. Cette tourelle est coiffée d'un très élégant clocheton Renaissance surmonté d'un lanternon, lui-même doté d'une croix constituant le sommet de la cathédrale.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La tour sud aurait dû être semblable à la tour nord, à l'image des grandes églises gothiques construites à l'époque. Mais seuls les deux premiers niveaux ont été achevés, car au , les chanoines préférèrent financer la réfection d'un oratoire pouvant accueillir une statue de la Vierge.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Ses assises sont cependant particulièrement solides voire cyclopéennes. Au rez-de-chaussée, à droite du vaste narthex qui suit le portail, le mur de la face sud de cette tour est épais de plus de quatre mètres, à quoi il faut encore ajouter les contreforts d'angles dépassant très largement les deux mètres. Ce mur énorme se prolonge vers l'est au niveau de la première travée de la nef, occupant là tout l'espace correspondant à la chapelle latérale de cette travée. Au niveau du narthex, un escalier à vis est encastré au sein de cette gigantesque masse de pierre.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Des vestiges de l'ancienne chapelle Notre-Dame-des-Vertus du , détruite en 1780, sont encore visibles à droite de la façade.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Toute la statuaire des trois portails a été réalisée en pierre calcaire fort résistante de la région de Tonnerre. La statuaire des portails de la cathédrale d'Auxerre, malgré les déprédations subies du fait des Huguenots au , est des plus intéressante et constitue un des plus beaux chefs-d'œuvre de la sculpture du .


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le tympan du portail central est consacré au Jugement dernier. Le Christ Juge est assis entre la Vierge Marie et saint Jean-Baptiste agenouillés. Les piédroits, où figurent les vierges sages et les vierges folles, se rattache à ce thème car ces dernières sont présentées montant à l'appel du Jugement Dernier, lequel figure au linteau.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les voussures contiennent des statuettes représentant les apôtres. Elles sont décorées de 66 scènes.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les niches des soubassements abritent des statuettes décapitées au par les Huguenots et non identifiables. La partie inférieure des soubassements est sculptée de bas-reliefs sous forme de médaillons. Ceux-ci constituent de superbes et délicats petits chefs-d'œuvre de la sculpture du Moyen Âge (). On y trouve l'histoire de Joseph à gauche et la parabole de l'enfant prodigue à droite. Certains de ces bas-reliefs comportent des personnages liés à l'antiquité païenne : on y voit notamment un Éros endormi, un jeune satyre, un Hercule.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Situé au premier niveau de ce qui aurait dû devenir la tour sud, il est le plus ancien portail de l'édifice, puisque, à l'instar du premier niveau de cette tour sud, il date de la toute première phase de la construction de la cathédrale, au début du .


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le tympan comme les voussures relatent des épisodes de l'enfance du Christ, et de la vie de saint Jean-Baptiste. Le tympan est divisé en trois registres. Celui du haut représente la décollation (décapitation) du prophète et la remise de sa tête à Salomé, fille d'Hérodiade. Au milieu, on assiste au baptême du Christ. Enfin le registre inférieur reproduit des scènes de l'enfance de saint Jean-Baptiste : la Visitation, la nativité, la circoncision. Les soubassements sont décorés de diverses scènes, par exemple les amours de Bethsabée et de David. On peut voir aussi des statuettes symbolisant la philosophie et les sept arts libéraux.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À droite du portail, un haut-relief de taille importante représente le jugement de Salomon.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le tympan, représente le couronnement de la Vierge Marie par son fils, le Christ.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les sculptures des voussures retracent des épisodes de la vie de Vierge, de saint Joachim, son père, et de sainte Anne, sa mère.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Au niveau inférieur du portail nord, on peut admirer de fort beaux bas-reliefs illustrant la Genèse ou Création du monde. La grande qualité des représentations végétales, animales et humaines tendent à montrer la splendeur du monde originel. Le péché originel a corrompu l'œuvre divine. L'arche de Noé est le symbole du salut et de l'aide que Dieu donne aux hommes.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Entre la tour nord, et le transept, la nef est soutenue par quatre arcs-boutants séparant les cinq travées. Les culées de ceux-ci sont surmontés de pinacles. Comme partout autour de la cathédrale, chaque arc-boutant est à claire-voie. Celle-ci, dont les montants sont très-serrés, supporte un chaperon résistant, assez épais qui contribue à consolider l'arc-boutant.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À noter que les chéneaux supérieurs qui descendent de la longue galerie qui longe la base du toit de l'édifice, rejettent leurs eaux sur les chaperons des arcs-boutants dont le dos est doté d'un chéneau qui après avoir contourné le haut des culées se termine par une longue gargouille. Ce schéma d'évacuation des eaux du toit se retrouve partout ailleurs, au niveau de la nef, du chœur et des bras du transept.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La culée du quatrième arc-boutant de la nef, juste avant le transept, soutient deux arcs-boutants, l'un soutenant la nef et l'autre le transept. Entre les culées, les fenêtres des chapelles latérales ont presque chacune une forme et une taille différente.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La façade du bras nord du transept, est assez « classique », en ce sens qu'elle répond - comme la façade sud - à un schéma que l'on retrouve chez la plupart des autres grands sanctuaires gothiques du nord de la France, comme Chartres, Amiens ou Paris. Enserrée entre deux puissants contreforts d'angle, elle s'élance à quelque de hauteur.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La partie inférieure de la façade est occupée par un imposant portail encadrant une porte à deux vantaux et trumeau central. Le portail est couronné d'un haut gable de style encore rayonnant. La moitié supérieure est occupée par l'immense verrière de style flamboyant, comportant à son sommet une rosace surmontant une claire-voie à huit lancettes. L'ensemble est couronné par un beau pignon triangulaire, lui aussi flamboyant, encadré de deux hautes fléchettes très ouvragées.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le portail de cette façade est consacré aux saints évêques d'Auxerre, en particulier saint Pèlerin, saint Amâtre, et surtout saint Germain l'Auxerrois, dont la vie et les miracles sont représentés au tympan. La statue de saint Germain ornait jadis le trumeau du portail. Le portail de ce croisillon du transept est d'ailleurs orienté vers l'abbaye Saint-Germain, qui conserve actuellement le corps du saint.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Dans l'angle formé par le bras nord du transept et le chœur de la cathédrale se dresse une tourelle de section carrée, contenant un escalier à vis reliant le rez-de-chaussée avec les parties supérieures de l'édifice. Percée de meurtrières sur toute sa hauteur, cette tourelle est coiffée d'un joli toit pointu en forme de clocheton octogonal.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sur le portail sud, de chaque côté, deux panneaux comprenant quatre femmes sont représentées. Chaque femme représente les matières enseignées à l'université pendant le Moyen Âge : quatre enseignements scientifiques appelés "quadrivium" (arithmétique, astronomie, géométrie et musique) trois enseignements littéraires appelés "trivium" (dialectique, grammaire et rhétorique), ainsi que la philosophie.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Certaines femmes sont reconnaissables par rapport à l'enseignement qu'elles désignent : la philosophie est représentée par une tête couronnée, la musique est symbolisée par une femme tenant deux clochettes et la géométrique par une femme utilisant un compas.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: L'architecture du chœur est remarquable. Construit de 1215 à 1245, il s'agit d'un chef-d'œuvre de l'art sacré ogival.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Il se compose de quatre travées droites rectangulaires et d'un profond hémicycle à sept pans (). Comme la nef et le transept, son élévation est à trois étages (grandes arcades, triforium aveugle et fenêtres hautes). Derrière le triforium orné d'une gracieuse et fine colonnade, se trouve une galerie. Les colonnes des grandes arcades sont surmontées de chapiteaux à motifs végétaux. Certaines dont celles de l'abside sont très fines et cylindriques. L'ensemble donne une impression de grâce et de légèreté.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le chœur est fermé par une belle grille de style Louis XV, confectionnée par Sébastien-Antoine Slodtz (frère de Michel-Ange Slodtz). On y trouve aussi des stalles du , ainsi qu'un retable surmonté d'une statue en marbre représentant la lapidation de saint-Étienne, œuvre de Louis-Claude Vassé.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sur le déambulatoire s'ouvre une vaste chapelle axiale de plan carré (chapelle de la Vierge Marie). Celle-ci est surmontée d'une voûte à dix ogives convergeant vers la clé de voûte et retombant sur de très fines colonnettes dont certaines n'ont pas plus de vingt-cinq centimètres de diamètre.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le déambulatoire du chœur, de même que la chapelle axiale sont ornés de nombreuses verrières historiées réalisées dans la première moitié du , quelques années avant la réalisation des vitraux des hautes baies. Les 15 fenêtres du déambulatoire comportent un total de trente-deux lancettes ornées de vitraux de la première moitié du abordant différents thèmes de l'histoire religieuse comme la vie des saints et des martyrs, ou bien des scènes de la Création ou de l'Incarnation.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Depuis leurs installations au , les vitraux de la cathédrale ont connu de multiples rénovations. La première rénovation a lieu après les guerres de Religion à la suite de destructions causées par les protestants, puis une seconde a lieu au lors d'une rénovation générale de l'édifice et enfin une dernière réhabilitation est faite dans les années 1930. Par ailleurs, durant la Seconde Guerre mondiale avant d'éviter des destructions pouvant provenir des bombardements, les vitraux sont démontés en 1939, puis remis en place à la fin de la guerre en 1945.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La conservation de ces éléments est comparable à deux autres cathédrales du , à savoir Notre-Dame de Chartres et Saint-Étienne de Bourges.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sous les vitraux, le soubassement du mur extérieur du déambulatoire est décoré d'une série d'arcatures aveugles ornées de belles têtes sculptées. Elles représentent avant tout des prophètes et des sibylles. Du côté nord du déambulatoire, un tableau sur bois du représente la "Lapidation de saint Étienne".


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sur le bas-côté droit du chœur s'ouvrent trois chapelles latérales construites au , l'une d'entre elles contenant le trésor de la cathédrale. Sur le bas-côté gauche, la très ancienne sacristie du communique avec le sanctuaire. De plan carré, ses voûtes retombent toutes sur un pilier central.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: L'élévation de la nef est à trois niveaux : grandes arcades, triforium aveugle et fenêtres hautes.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: À l'inverse du chœur, construit bien plus tôt, la nef est de style gothique rayonnant. Il n'y a donc pas de chapiteaux au niveau des colonnes des grandes arcades.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Moins haut et plus massif que celui du chœur, le triforium de la nef est composé de deux groupes d'arcatures géminées et tréflées par travée. Chaque groupe est surmonté d'un oculus ou remplage quadrilobé. Le triforium laisse ainsi une plus grande place aux importantes fenêtres hautes entièrement composées de vitraux.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Précédée par un vaste narthex, la nef comporte cinq travées barlongues (rectangulaires) et est bordée de ses deux collatéraux sur lesquels s'ouvrent huit chapelles latérales (4 au nord et 4 au sud). Celles-ci datent du . Les voûtes ne datent que du siècle suivant. Les vitraux sont des . La rosace de la façade, du également, fut posée en 1550 et évoque le Concert Céleste. Elle est due à Guillaume Cornouaille.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les chapelles latérales de la nef ne faisaient pas partie du plan initial de l'édifice.  Chaque collatéral voit s'ouvrir quatre chapelles correspondant aux travées 2 à 5, qui précèdent la croisée du transept.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La chronologie des trois dernières chapelles du collatéral sud (troisième, quatrième et cinquième travées) est encore mal établie. On s'accorde cependant pour dire qu'elles sont toutes du (aux environs des années 1340 ?) et que la construction de la chapelle Saint-André (deuxième chapelle, en troisième travée) viendrait après celle de Saint-Germain (troisième chapelle en quatrième travée). Bien que la chapelle Sainte-Anne (quatrième et dernière chapelle en cinquième travée) reste encore difficile à situer dans l'histoire de la cathédrale, certains pensent (Harry Titus de la Wake Forest University) qu'elle est la plus ancienne.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Cette quatrième chapelle contient les orgues de la cathédrale reconstruites en 1985. Les murs y sont ornés de peintures murales mises au jour lors du démontage de l'ancien orgue.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les grandes verrières des rosaces des transepts nord et sud sont du , comme celle de la façade ouest. Elles sont dues aux meilleurs artistes de la région. C'est Germain Michel qui réalisa la verrière et la rosace du bras nord du transept, qui furent posés en 1528. Quant aux vitraux du bras sud, ils sont dus à Guillaume Cornouaille et datent de 1550.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le croisillon sud du transept, long de deux travées rectangulaires, présente une élévation semblable à celle du chœur. Au niveau du mur oriental, outre les grandes arcades ouvrant sur le déambulatoire, on retrouve le triforium à colonnes fines fort différent de celui de la nef, ainsi que des hautes baies formées de deux lancettes surmontées d'une rose. Au niveau du mur occidental, le triforium est également semblable à celui du chœur, c'est-à-dire à colonnes fines. À noter que la voûte de ce croisillon est sexpartite.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le mur de fond, correspondant à la façade de style gothique rayonnant du sud de la cathédrale, est doté dans sa partie supérieure d'une superbe et vaste verrière comprenant une belle rosace à dix branches couronnant une très haute claire-voie de huit lancettes. La rosace posée en 1550 représente Dieu le Père au sein des puissances célestes, tandis que la claire-voie nous raconte l'histoire de Moïse.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Il est intéressant de savoir que l'édification de ce croisillon sud a consommé à lui seul près de de plomb, essentiellement en raison de sa grande verrière avec rosace dont les liaisons sont entièrement faites avec du métal (environ de plomb à ce seul niveau).


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Sous ces imposantes fenêtres, en plus de la porte d'entrée correspondant au portail, se trouve un réseau d'arcatures aveugles de fort belle allure. Elles encadraient des statues aujourd'hui disparues. Il en reste cependant les piédestaux sculptés qui constituent de véritables œuvres d'art. Le croisillon nord du transept est avec le haut de la façade occidentale et sa tour, la dernière partie de l'édifice à avoir été construit. Son achèvement date du dernier quart du . Comportant deux travées, comme le croisillon sud, il est recouvert de deux voûtes quadripartites. Sa façade est de style flamboyant. Son mur de fond comporte lui aussi une immense verrière composée d'une rosace flamboyante et d'une claire-voie à huit lancettes, le tout doté de fort beaux vitraux. La rosace, dite rosace de la Vierge des Litanies, posée en 1528, présente une série de figures se rapportant à la Vierge Marie.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le mur oriental possède la même élévation que celle du chœur, mais le triforium à fine colonnade n'est présent qu'au niveau de la première travée. Le mur occidental, quant à lui est de structure semblable à celle de la nef et est orné d'un triforium analogue à celle-ci. Ce triforium orne les deux travées du croisillon.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Près de la porte se trouve une statue de Jeanne d'Arc, qui passa à Auxerre en 1429, œuvre du sculpteur Pierre Vigoureux et datée de 1920.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La crypte romane du est située sous le chœur de la cathédrale. On y accède par la partie sud du déambulatoire de l'église haute (c'est-à-dire à droite du chœur). La crypte, qui date de 1023, est la partie restante de l'édifice roman qui a précédé la cathédrale actuelle. Elle a une longueur intérieure de . La crypte comporte une nef à trois vaisseaux à voûte d'arêtes et un chevet rond. L'ensemble est entouré d'un déambulatoire, lui aussi voûté d'arêtes, sur lequel s'ouvre une chapelle absidiale voûtée en cul-de-four. Entre ces différents vaisseaux s'élèvent des colonnes massives.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: La chapelle absidiale ou axiale se distingue par ses magnifiques fresques des .


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text: On peut y admirer une fresque romane (début ou plus sûrement du milieu ) représentant une grande croix, quatre anges à cheval logés dans des médaillons et au centre un magnifique Christ sur un cheval blanc. L'interprétation de ces fresques est énigmatique : passage libre du Christ sur la croix ou apparition du Roi des Rois, le cavalier de l'Apocalypse de saint Jean ?


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text: Sur la voûte en cul-de-four de la chapelle de la crypte, on peut également admirer un Christ pantocrator (fin ).


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text: La chapelle axiale ainsi que le déambulatoire, sont dotés de baies ouvertes vers l'extérieur. Ceci est dû à la déclivité du terrain sur lequel est construit la cathédrale, et qui s'incline progressivement vers le lit de la rivière Yonne situé à l'est de l'édifice.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le trésor présente de nombreux manuscrits enluminés, des ivoires, des bois sculptés, de l'orfèvrerie, ainsi qu'une collection de châsses émaillées de Limoges.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Le grand orgue Anneessens du , placé dans un buffet néo-gothique, a été remanié en 1952 par Gutschenritter.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Il a été entièrement refait de 1979 à 1986 par le facteur Dominique Oberthür de Saintes, qui réalise un instrument moderne de quarante sept jeux, quatre claviers manuels, transmission mécanique par fils de fibre de carbone, tirage de jeux électrique avec combinateur électronique. Un trait particulier est la présence de tuyaux en chamade.


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text: À la suite de dommages causés par un orage en 2005, l'orgue bénéficie d'une restauration complète en 2011-2012.


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text: Composition Le clocher abrite une sonnerie de 4 cloches de volée (accord parfait de Sol majeur).Les cathédrales sont de façon générale dotées d'autels annexes, dont l'un dédié à Notre-Dame. Au fil du temps le terrain de l'ensemble religieux s'accroît, et des églises contiguës correspondant aux autels annexes sont bâties - l'ensemble formant toujours « la cathédrale » bien que ce mot ne s'applique qu'à l'une des églises du lieu. La tradition tend à faire bâtir trois églises, dédiées une à Notre-Dame, une à Saint-Jean-Baptiste et une au martyr local ; l'emplacement respectif des églises entre elles peut varier : l'église Notre-Dame peut être au milieu ou, comme à Auxerre, en première position vers le nord ; dans ce dernier cas l'église de Saint-Jean-Baptiste est au milieu et celle de Saint-Étienne, le martyr choisi à Auxerre, est au sud. Or à Auxerre l'église Saint-Étienne pouvait se permettre plus d'agrandissements car elle était située plus loin des rues. Mais elle n'éclipsa l'église de Saint-Jean-le-Rond qu'à partir du . L'église de Notre-Dame resta debout, sans changement (cette dernière datant de la fin du ). Dans l'esprit de tous la cathédrale était aussi Notre-Dame-de-la-Cité, qui en faisait partie intégrante : jusqu'au la cathédrale elle-même est parfois nommée « "église Sainte-Marie-et-Saint-Étienne" » (« "Sancta Maria et Sanctus Stephanus" »), comme c'est le cas dans un titre de l'évêque Alain datant de 1157. Et jusqu'à cette période, Notre-Dame est dirigée par un "chanoine diacre de Saint-Étienne".


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text: L'ancien ensemble canonial se trouve au sud de la cathédrale. Pré-datant les premières fortifications de la ville qui l'incluaient dans leur enceinte, il était le centre du quartier de la cathédrale. La plupart de ses bâtiments, qui entouraient le cloître des chanoines, ont été démolis ou transformés ; ils ne sont pas accessibles au public. Restent un grand bâtiment rectangulaire avec une charpente en carène du , qui abrite la salle capitulaire ; et quelques vestiges d'époque romane.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Les maisons canoniales ont été construites entre le et le ; elles sont pourvues de caves gothiques. L'église Saint-Clément, construite fin ou début , a un pignon haut sur son côté Est et est composée de deux chapelles superposées, voûtées en ogives.


title: Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre

text: Au Moyen Âge, le quartier de la cathédrale comprenait également le palais épiscopal, maintenant siège de la préfecture, et les édifices disparus de l'église collégiale Notre-Dame-de-la-Cité, de l'ancien baptistère Saint-Jean-le-Rond et de l'église paroissiale Saint-Pierre-en-Château.


title: Albator

text: Dans les pays francophones, il est surtout connu comme héros des séries "Albator, le corsaire de l'espace" ("Albator 78") et "Albator 84", diffusées dans les années 1980, et plus récemment du film d'animation japonais "Albator, corsaire de l'espace", sorti en .


title: Albator

text: 2964 : Albator est le fils de Great Harlock, le légendaire pirate de l'espace aux côtés duquel il combat le dieu Wotan et ses créatures venues du Walhalla, alors qu'il n'est qu'un enfant. Il vit à bord du vaisseau spatial "Death Shadow" (L'Ombre de la Mort), en compagnie de son ami de toujours, Toshirō.


title: Albator

text: Lors de cette première aventure, il commence par fuir les bas-fonds de la Terre où lui et ses semblables sont considérés comme des parias. Il croise ensuite sur sa route Emeraldas et Maetel, les deux filles d'Andromeda Promethium, reine de Râmetal mais aussi Hellmotheria. Il devient le protégé de Brünhilde et des Walkyries et est le témoin d'un extraordinaire combat de son père à bord du Death Shadow I contre une flotte de vaisseaux Phantasma venue du néant. Combat au cours duquel Great Harlock disparaît avec cette immense flotte.


title: Albator

text: Les années passent et Albator est maintenant adulte. Il continue de parcourir la mer du dessus. Parti à la recherche de Miimé, il apprend que le frère de Miimé, Albérich, a dérobé l'or du Rhin pour forger un anneau au pouvoir effrayant. Il déjoue les pièges du Nibelung et finit par récupérer l'anneau, provoquant la colère de Wotan, qui retourne en 2964 pour s'attaquer à son père, Great Harlock.


title: Albator

text: Quelques années plus tard, Albator affronte un nouvel ennemi. La Terre est aux mains des humanoïdes. Il apprend lors d'un interrogatoire où les humanoïdes sondent leurs esprits que le lien qui l'unit à Toshirō existe depuis la Seconde Guerre mondiale, où l'ancêtre d'Albator, Walter von Harlock, pilote de guerre allemand, rencontre celui de Toshirō. Albator est un « col noir », distinction qui au équivaut à la médaille du courage. Alors qu'il fuit la Terre, il est blessé à l'œil et son visage est balafré, comme celui de son père. Maya, la femme de sa vie mais aussi « la voix de la liberté », est tuée par les humanoïdes. Albator, Toshirō et l'équipage de l'Atlantis quittent la Terre sans regret et partent dans un long voyage à la recherche de la planète idéale. Ils seront néanmoins poursuivis par Monsieur Zon et les humanoïdes. C'est au cours de ce voyage que Toshirō donnera sa vie au profit de l'ordinateur de l'Arcadia. Albator perd son meilleur ami.


title: Albator

text: 2977 : alors que la Terre vit de nouveau en paix, une nouvelle menace plane. Des extraterrestres mi-humaines mi-plantes, les Sylvidres, ont décidé de reprendre la Terre qui leur appartenait il y a des millénaires. Albator s'interpose pour protéger l'humanité. Ces redoutables ennemis vaincus, Albator retourne sur Terre et débarque l'équipage, excepté Miimé. Ils repartent seuls dans l'espace. Pourtant, quelques années plus tard, Albator doit reconstituer son équipage pour combattre une nouvelle menace, Noo.


title: Albator

text: Albator est un personnage longiligne, élégant et d'aspect un peu fragile. Il a perdu un œil lors d'un combat contre les humanoïdes. Il porte de fait un bandeau et est marqué d'une balafre au visage. Son regard dur, ses cicatrices et sa grande cape noire compensent son allure.


title: Albator

text: Son costume dans la livrée "Albator 78", est noir, avec un pantalon blanc. Dans "Albator 84", et dans la plupart de ses apparitions dans les autres séries, il est tout de noir vêtu. Il porte un sabre muni d'un canon laser, ainsi qu'un « cosmodragoon », un pistolet spécial dont il n'existe que quelques exemplaires dans l'univers.


title: Albator

text: Albator est un homme déterminé, implacable et semble sans pitié mais sa vie est dictée par un code d'honneur, et il fait souvent preuve de compassion.


title: Albator

text: C'est un être intelligent, idéaliste, cultivé et courageux. Son sens logique, sa bravoure et son esprit pratique font de lui un capitaine respecté par ses hommes d'équipage et craint par ses ennemis. Il apparaît nettement comme l'archétype du héros romantique, un chevalier se battant pour faire respecter ses convictions et sauver des causes perdues. Cette détermination l'amène à s'opposer au gouvernement, et les humanoïdes lui attribuent le code S00999 dans leur liste de personnes dissidentes.


title: Albator

text: Dans le film "Albator 84", Zoll le qualifie de meilleur capitaine de l'armée terrienne durant la guerre perdue contre les envahisseurs humanoïdes.


title: Albator

text: Ce personnage de capitaine pirate hantait l'imagination de Leiji Matsumoto depuis le lycée, mais s'appelait à l'époque capitaine Kingston. Sa première apparition a lieu en 1969 dans le manga "Dai-Kaizoku Captain Harlock". Courant des années 1970, le personnage s'affine peu à peu au fil de ses apparitions dans d'autres mangas de l'auteur, comme "Gun Frontier" ou "Diver Zero". Il atteint sa pleine maturité en 1977 avec le manga Capitaine Albator et son adaptation télévisée "Albator, le corsaire de l'espace". Suivirent alors de nombreuses œuvres, mangas ou "anime", mettant en scène le personnage.


title: Albator

text: Matsumoto a été inspiré par Musashi Miyamoto, le légendaire guerrier samouraï, pour créer son personnage.


title: Albator

text: Franklin Harlock Jr. est le nom complet original d'Albator. Dans "Dai-kaizoku Harlock", le premier manga contant les aventures du pirate, il est nommé Phantomunt Harlock mais il est possible que ce personnage soit en réalité Great Harlock, le père d'Albator. La transcription apparaît parfois comme "Harlock" ou "Herlock". Il existe deux transcriptions pour la version japonaise du nom : Herlock et Harlock ; les deux transcriptions sont correctes. .


title: Albator

text: L'origine du nom Harlock vient du fait que Leiji Matsumoto, lorsqu'il était jeune, vers 1949, avait pris l'habitude de crier « Her-lock » pour rythmer ses pas. Il avait vu ça dans un film étranger. Il a gardé cette expression pour le nom de son personnage. Après avoir lu un fait divers dans le journal, où un citoyen allemand du nom de Herlock avait été renversé à Tokyo, Matsumoto s'est rendu compte que Herlock était un vrai nom.


title: Albator

text: Le changement de nom en français est attribué à la trop grande proximité de "Capitaine Harlock" avec le "Capitaine Haddock" dans "Tintin".


title: Albator

text: Éric Charden et Jacques Canestrier se disputent la paternité du nom "Albator". D'après Éric Charden, "Albator" est inspiré du nom d'un ami rugbyman, Jean-Claude Ballatore, combiné avec albatros.


title: Albator

text: Après qu'un film live ait longtemps été mis en projet par Jean-Pierre Dionnet, le réalisateur belge Olivier Van Hoofstadt (Dikkenek, Go Fast) crée la surprise, le , en annonçant qu'il réalisera la première adaptation en prises de vues réelles du célèbre corsaire de l'espace. Avec le scénariste de bande dessinée Luc Brunschwig au scénario et sur base du manga de Leiji Matsumoto. Sortie en 2020 a priori.


title: Mont Méron

text: Le mont Méron (en hébreu : , ' ; en arabe : , ') est avec d'altitude le point culminant d'Israël hors le Golan ; il est situé en Galilée. Il abrite l'une des plus grandes et la plus élevée des réserves naturelles du pays, traversée par le Sentier national israélien.


title: Mont Méron

text: Il s'agit du point culminant selon les frontières israéliennes internationalement reconnues. En effet, selon le droit israélien, le point culminant se trouve dans le Golan, à plus de sur la frontière libanaise sur les pentes sud-ouest du mont Hermon, conquis après les guerres de 1967 et de 1982.


title: Mont Méron

text: Sur le versant oriental de cette montagne, le de Meron abrite le tombeau du rabbin Shimon bar Yohaï, l'auteur supposé du "". C'est l'objet d'un important pèlerinage lors de la fête de . Il s'agit du deuxième lieu saint du judaïsme quant à la fréquentation, juste après le mur des Lamentations. Il est particulièrement fréquenté lors de la fête de . Le s'y produit lors de cette fête une bousculade dramatique qui fait et .


title: Mont Méron

text: Le mont Meron a un climat méditerranéen, avec des étés secs et chauds, et des hivers froids. Chaque hiver, il y neige brièvement quelques jours. En moyenne, la température dépasse par an, alors qu'il gèle . Il s'agit d'un des endroits d'Israël connaissant les plus importantes précipitations.


title: Mont Méron

text: Une route asphaltée quitte la entre les villages de et Sasa, en direction du sud-est. Elle rejoint plus loin la base militaire qui y a été aménagée. Le sommet est de fait non accessible aux personnes non autorisées. Une clôture y interdit l'accès, à moins de trente mètres de dénivelé du sommet.


title: Mont Méron

text: Pour les randonneurs, la forêt étant dense, il est peu aisé de rejoindre les hauteurs sans emprunter les sentiers officiels. Le sentier principal, d'une longueur d'environ , part du côté nord-ouest du village de Meron, avec une porte d'accès proche de la route. Un autre sentier a été aménagé sur le versant ouest de la montagne, à relative proximité de la route.


title: Philips

text: Koninklijke Philips N.V., plus connu sous le nom de la société Philips, est une société néerlandaise d'électronique, basée à Amsterdam. Elle fait partie des plus grands groupes en matière d'électroménager, d’équipement médical et d’éclairage au monde.


title: Philips

text: En 2016, la société, qui emploie dans plus de cent pays (chiffres 2016), réalise un chiffre d'affaires de d’euros. Philips est organisé en trois activités, chacune d’entre elles correspondant à un domaine d'activité stratégique (DAS) de l’entreprise : ' (« soins de santé ») : soins et santé ; ' (« éclairage ») : solutions d’éclairage pour professionnels et particuliers ; et "" (« mode de vie du consommateur ») : produits grand public.


title: Philips

text: La société est fondée en 1891 par les frères Gerard (1858-1942) et Anton Philips (1874-1951) à Eindhoven, aux Pays-Bas. Fils de Benjamin Philips, Gérard et Anton sont les petits cousins de Karl Marx par leur grand-mère paternelle, Sophie Pressburg, qui était la tante de Karl Marx. L'entreprise a commencé par produire des lampes à filament de carbone devenant au début du l'un des plus grands fabricants d'Europe. La première manufacture sert aujourd'hui de musée.


title: Philips

text: Le développement des nouvelles technologies d'éclairage combiné à l'effervescence de la révolution industrielle en Europe conduisent à la création en 1914 du premier laboratoire de recherche Philips. C'est la "Light Tower" d'Eindhoven, aujourd'hui un des symboles architecturaux de la ville. Cette entité a pour objet l'observation et l'étude des phénomènes physiques et chimiques.


title: Philips

text: La mise en place du laboratoire de recherche en 1914 a permis une série de découvertes. Ces dernières ont contribué au développement de nouvelles innovations. Ainsi, en 1918, Philips présente son tube à rayons X médical : c'est le début de son implication dans le domaine des systèmes médicaux. Aux États-Unis, la marque de commerce est Norelco.


title: Philips

text: Au début des années 1920, Philips se lance dans la production de tubes électroniques (ou lampes radio).


title: Philips

text: En 1925, Philips est impliqué dans les premiers essais des téléviseurs ; un an plus tard, le , on fête la naissance officielle de la télévision. En 1927, l'entreprise se lance dans la production de récepteurs radios. En 1933, elle vend son tube électronique TSF. La même année, Philips, qui a poursuivi ses efforts de recherche en matière médicale, commence sa production d'équipements médicaux de radiologie aux États-Unis.


title: Philips

text: En 1939, le lancement du premier rasoir électrique, le , marque les débuts de la compagnie dans les produits de soins pour hommes.


title: Philips

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, le , les dirigeants de Philips ont été informés de l'invasion allemande des Pays-Bas du lendemain. Ils ont alors décidé de fuir aux États-Unis, emmenant avec eux une large portion du capital de la compagnie. Ils ont ainsi pu faire fonctionner la compagnie à distance pendant la guerre, l'ayant fait déménager (sur papier) aux Antilles néerlandaises. Après la guerre, Philips se délocalise à Eindhoven, aux Pays-Bas (entre 1997 et 2001, le siège social a été déménagé à Amsterdam). Beaucoup de centres de recherche avaient été cachés ou cadenassés, de sorte qu'après le retrait des Allemands, Philips peut rapidement reprendre ses activités. Durant les et 1950, la science et la technologie connaissent un essor spectaculaire. Les laboratoires de recherche Philips s'inscrivent dans cette lancée : têtes pivotantes pour les rasoirs, de nombreuses avancées sur les transistors et des circuits intégrés, des contributions au développement de l'enregistrement, de la transmission et de la reproduction des images télévisées.


title: Philips

text: Philips lance son label discographique, Philips Records, en juin 1950 avec l'arrivée sur le marché de la première platine de disques électrique. Mais c'est surtout l'apparition, après la guerre, du 33 tours microsillon qui va lancer le label : le , Philips fonde Philips Phonografic Industries dont le siège est à Baarn aux Pays-Bas. Pour la musique populaire, le catalogue de Philips est la reprise quasi intégrale de celui de la Dutch Decca Company. Otto Glastra van Loon est chargé de constituer le catalogue classique qui en quelques années devient très imposant et attire de grands noms, parmi lesquels la pianiste Clara Haskil dont le premier disque chez Philips Phonographic Industries paraît en 1951. Philips devient alors l'un des grands labels de musique classique.


title: Philips

text: En 1951, Philips rachète la maison de disques Polydor. Jacques Canetti, le directeur artistique de Polydor, y a déjà enregistré les premiers disques d’Edith Piaf, Roche et Aznavour, Henri Salvador, Jacqueline François... La proposition de Philips de racheter Polydor est acceptée par tous les artistes qui décident de suivre Canetti. La première à signer chez Philips sera Juliette Gréco. Le jour directeur artistique de Philips, la nuit aux Trois Baudets, Canetti met en place à travers son théâtre une extraordinaire « pépinière de talents » offrant ainsi à Philips une sorte de laboratoire d’art et essai qui donne aux artistes .


title: Philips

text: C’est l’âge d’or de la chanson française. Plus d'une centaine d'artistes, musiciens, poètes, amuseurs, auteurs, comédiens vont commencer leur prodigieuse carrière chez Philips, avec Canetti. Des auteurs compositeurs interprètes : parmi eux citons, Francis Lemarque, Félix Leclerc, Georges Brassens, Jacques Brel, Guy Béart, Boris Vian, Serge Gainsbourg, Jean-Roger Caussimon, Anne Sylvestre, Boby Lapointe, Leny Escudero. Des interprètes, tels que Catherine Sauvage, Juliette Gréco, Patachou, Jacqueline François, Marcel Amont, Philippe Clay. Les Frères Jacques enregistreront les premières chansons de Jacques Prévert et les exercices de style de Raymond Queneau. Des humoristes aussi, tels que Pierre Dac, Francis Blanche, Fernand Raynaud, Robert Lamoureux, Raymond Devos, Darry Cowl, Jean Yanne. Des musiciens y commencent leur carrière, notamment Michel Legrand, André Popp, Alain Goraguer. De retour des États-Unis en 1955, Jacques Canetti propose à Boris Vian d'écrire les premiers rocks français qui seront chantés par Henri Salvador, puis par Magali Noël sur des musiques de Michel Legrand et Alain Goraguer. En 1957, il confie à Boris Vian la direction artistique des disques Fontana Records pour développer tout le répertoire jazz et chansons.


title: Philips

text: Dans le domaine de la littérature, Jacques Canetti « invente » pour Philips la collection « Auteurs du XXᵉ siècle », avec des auteurs prestigieux : Julien Green, Colette, Malraux, Mauriac, Romain Rolland, Pierre Mac Orlan, Jacques Prévert, Georges Simenon. Dans le domaine de la jeunesse, Canetti lance la série « Piccolo, Saxo et Cie » avec André Popp et Jean Broussolle, ainsi qu’un répertoire « jeune public » avec Lucienne Vernay et Les Quatre Barbus.


title: Philips

text: En 1962, Jacques Canetti démissionne de Philips pour créer son propre label, les Productions Jacques Canetti. Il aura créé, en moins de dix ans, le plus prestigieux catalogue de chansons françaises.


title: Philips

text: En 1962, on assiste au regroupement des activités musicales de Philips et de Siemens (propriétaire de Deutsche Grammophon depuis 1941). Un an plus tard, l'intérêt de Philips Phonographic Industries pour la musique, du fait de son label, est grandissant. Aussi, les avancées technologiques de l'entreprise conduisent à lancer la cassette audio inventée par Lou Ottens. En 1965, Philips fabrique ses premiers circuits intégrés.


title: Philips

text: Georges Meyerstein-Maigret, président-directeur général, réalise en 1966 le vœu de Georges Brassens, ramener le (12 chansons) au prix de l'ancien (8 chansons), soit une baisse de 26 % (19,95 francs).


title: Philips

text: Les laboratoires de recherche Philips sont à l'origine d'avancées significatives dans le traitement, le stockage et la transmission d'images, de sons et de données. Ces avancées conduisent à l'invention du disque optique LaserVision, du Compact Disc et des systèmes de télécommunication optique. De ce fait, le label musical connaît lui aussi des avancées significatives : l'entité issue du regroupement de Philips Phonographic Industries et de Siemens donne naissance en 1971 au groupe PolyGram, qui acquiert le label Decca en 1980. Vers le début des , Philips a introduit la cassette à ruban audio avec un large succès, mais a échoué dans l'imposition de son standard pour les cassettes à ruban vidéo, le V2000, en faveur de Betamax et surtout de VHS, puis pour la cassette DCC (Digital Compact Cassette) lancée en novembre 1992 en partenariat avec Matsushita (Panasonic, Technics) face au MD de Sony, lequel sera finalement le seul survivant malgré un départ favorable à la DCC. Dans le domaine de l'éclairage, la recherche contribue au lancement de nouvelles et SL à économie d'énergie.


title: Philips

text: Par ailleurs, le , Philips rejoint le consortium Unidata, projet européen lancé le destiné à permettre dans les l'émergence d'une grande industrie informatique européenne à l'identique d'Airbus dans l'aéronautique. Les compétences des trois participants étaient valorisées : la Compagnie internationale pour l'informatique (CII) recevait la maîtrise d'œuvre l'architecture des machines et le logiciel, la technologie électronique revenait à Philips, et Siemens se chargeait des périphériques mécaniques. Valéry Giscard d'Estaing élu président en 1974 met fin au projet en 1975 : la France dénonce unilatéralement l'accord Unidata et CII fusionne avec Honeywell-Bull. En 1982, Philips est l'un des trois industriels désignés par le « GIE Carte à mémoire » pour tester la carte à puce : CII-Honeywell Bull à Blois, Schlumberger (aidée de Roland Moreno) à Lyon, et Philips à Caen. C'est le modèle CII-HB qui gagne la compétition. Désormais, Philips et Bull forment un binôme dans le domaine de la carte à puce, proposant l'un l'autre des solutions quasi-interchangeables.


title: Philips

text: En 1983, Philips lance le Compact Disc. C'est également à cette époque (en 1984) que Philips fête la fabrication de son téléviseur. L'activité continue de croître dans les avec l'acquisition de la division télévision de GTE Sylvania et des lampes Westinghouse.


title: Philips

text: Les années 1990 sont marquées par un changement radical pour Philips. La société, en proie à des difficultés, a dû procéder à une restructuration. La structure de l’entreprise a été simplifiée et le grand nombre de secteurs d’activités sur lesquels Philips était engagé a été réduit. La société peut alors reprendre ses activités sur des bases saines. S'appuyant sur la réussite de son Disque compact, Philips fait le choix de collaborer avec Sony pour lancer en 1995 une nouvelle innovation : le DVD. En 1998, le groupe canadien Seagram rachète PolyGram et crée Universal Music Group.


title: Philips

text: L'américain Whirlpool rachète la branche électroménager de Philips en 1990, ce qui lui permet d'arriver sur le marché Européen. Les marques Laden, Bauknecht et Radiola qui appartenaient à Philips sont également reprises par Whirpool.


title: Philips

text: Pendant plusieurs années, la marque PHILIPS/WHIRLPOOL sera apposée sur les appareils ; par la suite, seule la marque Whirlpool sera utilisée.


title: Philips

text: Le , Philips lance une "spin-off" de Philips Semiconductors en la vendant à un groupe d'investisseurs privés américain. La nouvelle société s'appelle « NXP » et est détenue à 80,1 % par le groupe d'investisseurs, Philips gardant les 19,9 % restants. Le nom « NXP » fait référence au slogan ainsi qu'à la plateforme multimédia Nexperia de Philips Semiconductors. Les ventes de Philips connaissent alors un nouveau départ, délaissant les activités cycliques pour la construction d'une société centrée sur les applications, l'innovation et la promesse « Du sens et de la simplicité » de la marque.


title: Philips

text: En 2007, le Groupe Philips acquiert Genlyte Group en vue de renforcer sa position sur le marché nord-américain de l’éclairage extérieur. En 2007 toujours, Philips développe la technologie Ambilight éclairant les murs à proximité de la couleur majoritaire sur la zone de l'écran pour leurs télés sous les noms de Ambilight Spectra 2 pour un éclairage sur les côtés, Ambilight Spectra 3 pour un éclairage sur les côtés avec le haut, Ambilight Spectra 4 pour un éclairage sur les quatre côtés de l'écran (droit gauche haut et bas). En 2009, la société acquiert la compagnie Saeco grand connaisseur des machines à cafés espresso/cappuccino.


title: Philips

text: En avril 2011, le groupe décide de se retirer progressivement du marché du téléviseur en créant une coentreprise avec TPV Technology, et ne conserverait que 30 % des parts au bout de six ans. En , le groupe annonce la suppression de d'ici 2014 (dont aux Pays-Bas), afin de réduire les coûts de d'euros. En , supplémentaires vont être supprimés « à travers le monde », ce qui porte le total des suppressions de postes prévues d'ici 2014 à . En , le groupe amorce une mutation stratégique en abandonnant son activité dans les téléviseurs et concentrant son activité sur la santé et l'éclairage. Le , Philips annonce scinder ses opérations en deux sociétés conservant le nom du groupe. L'une rassemble ses activités d'éclairage et l'autre combine ses activités santé et Lifestyle : , indique le directeur exécutif de Philips, Frans van Houte. En , Philips acquiert l'entreprise de matériel médical dans les techniques invasives Volcano Corp pour de dollars.


title: Philips

text: En mars 2015, Philips vend 80 % de ses parts dans Lumileds, futur nom de l'entité regroupant ses activités dans les LEDs et dans l'éclairage automobile, pour de dollars. Cette vente est annulée en de par le refus d'une administration américaine. À la suite de cela, en , Philips annonce vendre 80 % de Lumileds au fonds d'investissements Apollo pour de dollars. En 2016, Philips fabrique certaines télés de sa gamme sous Android TV. En 2016, Philips dévoile son premier téléviseur à dalle OLED fabriquée par LG tout en intégrant sa technologie phare Ambilight et l'Android TV de Google. La même année, Philips développe une version évoluée de ambilight sous le nom de ambilux cette technologie contrairement à ambilight utilise des jeux de lumières pour agrandir l'image en gardant la structure et l'environnement de l'image comme dans la forme éthique et esthétique des détails techniques de l'image. En , l'activité "Lighting" (« Éclairage ») est devenue une entreprise indépendante cotée en Bourse.


title: Philips

text: En juin 2017, Philips annonce l'acquisition, pour , d'euros de Spectranetics, une entreprise américaine spécialisée dans le matériel médical vasculaire. En , Philips annonce réduire sa participation dans Philips Lighting de douze points, ne gardant qu'une participation de 18,3 %. En , Philips annonce l'acquisition de EPD Solutions, une entreprise spécialisée dans les équipements cardiaques, pour d'euros. En , Philips annonce l'acquisition de BioTelemetry, spécialisée dans la cardiologie, pour de dollars.


title: Philips

text: Philips lance son label discographique, Philips Records, en juin 1950. Entre 1950 et 1990, le label compte une large palette d'artistes et groupes tels que Claudio Arrau, le Beaux Arts Trio, Maurice Gendron, Olga Borodina, Alfred Brendel, Frans Brüggen, Colin Davis, Jacques Brel, Juliette Gréco, Johnny Hallyday, Sheila, France Gall, Claude François, Valery Gergiev, Arthur Grumiaux, Bernard Haitink, Clara Haskil, le Quatuor Italiano, Neville Marriner, Riccardo Muti, Jessye Norman, le Quatuor Orlando, Seiji Ozawa, Sviatoslav Richter, Mitsuko Uchida, et Alan Stivell.


title: Philips

text: Dans les premières années d’existence du groupe, la représentation du nom Philips prend de nombreuses formes. L’une d’entre elles est un logo formé par les initiales de Philips & Co, une autre est le nom Philips imprimé sur le verre des ampoules à filament métallique. La première version du logo Philips est créée en 1926. À cette époque, les emballages de tubes TSF miniwatt et le Philigraph – un des premiers appareils d’enregistrement – sont tous estampillés de trois vagues et quatre étoiles. Ces dernières symbolisent le ciel du soir tandis que les vagues représentent les ondes radio qui le parcourent.


title: Philips

text: Quatre ans plus tard, on voit pour la première fois les quatre étoiles accompagnées des trois vagues rassemblées dans un cercle. Cette identité visuelle est alors utilisée pour les publicités et un nombre croissant de produits. Afin de se distinguer et pour éviter tout conflit juridique avec des sociétés utilisant des logos circulaires, la société associe le cercle et le mot Philips au sein d’un blason. Les sept lettres majuscules bleues du mot Philips, redessinées en 2008 pour refléter l’évolution du groupe, et le blason, symbole de son histoire, sont devenus les deux représentations graphiques indissociables de la marque.


title: Philips

text: Philips a intégré l’ensemble des produits à destination du grand public au sein d’une grande et même activité appelée "Consumer Lifestyle" (« Mode de vie du Consommateur »). Cette entité intègre les catégories de produits suivantes :


title: Philips

text: Philips a regroupé l’ensemble des systèmes médicaux conçus dans l’activité "" (« soins de santé »). La conception des appareils s’appuie sur l’idée d’une simplification des démarches de soins pour alléger au maximum les contraintes des patients et des soignants. Philips se concentre aujourd’hui sur plusieurs domaines d’intervention en matière de santé : réanimation – défibrillation ; tomodensitométrie – scanners ; électrocardiographie ; fluoroscopie ; informatique médicale ; suivi médical à domicile ; radiologie interventionnelle ; résonance magnétique – IRM ; mammographie ; arceaux chirurgicaux mobiles ; monitoring ; médecine nucléaire ; imagerie préclinique ; radiographie ; systèmes de radio-oncologie ; accessoires pour professionnels (Capteurs de SpO2, brassards, surveillance des gaz du sang, câbles de télémétrie et fils…) ; échographie.


title: Philips

text: De façon générale, dans sa démarche stratégique de développement de l’activité Healthcare, Philips met l’accent sur des spécialités cliniques particulières : santé de la femme, anesthésiologie, cardiologie, électrophysiologie, oncologie, orthopédie.


title: Philips

text: Le premier laboratoire de Recherche et développement Philips voit le jour en 1914, soit après la fondation de la petite société familiale Philips and Co. Depuis lors, l’entreprise attache une importance toute particulière à l’innovation, plaçant ses laboratoires de R&D au cœur du processus de conception des produits.


title: Philips

text: La compagnie commence à protéger ses innovations grâce au dépôt de brevets au début des . Aujourd'hui, Philips possède un portefeuille de et consacre 7 % de son chiffre d’affaires à la recherche et développement. La volonté de Philips de se positionner en tant « qu’entreprise de santé et de bien-être » conduit chaque année la société à réinvestir 9 % du chiffre d’affaires de sa division "Healthcare" en R&D.Son siège social se trouve à Suresnes (Hauts-de-Seine), certifié HQE Exploitation en . Le PDG est depuis , David Corcos.


title: Philips

text: À Nogent-le-Rotrou, l'usine Radiotechnique, chargée d'assemblage de téléviseurs, ferme en 1990. À Dreux, le site d'assemblage de téléviseurs à écran plasma ferme en 2010. Le site de production de Chalon-sur-Saône, chargé de la fabrication de tubes néon, est repris en 2012 par Nordeon et fermé en 2017. Le site de Pont-à-Mousson, spécialisé dans la fabrication de lampes halogènes et de lampes à incandescence spéciales, est vendu au groupe en 2010.


title: Philips

text: En 2014, la société compte , contre en 2009. La même année, le chiffre d'affaires se trouve à d'euros, contre d'euros en 2009.


title: Philips

text: En 2015, Philips possédait trois sites industriels en France (Chartres, Lamotte-Beuvron, Miribel). En 2016, Philips annonce la fermeture de l'usine de Lamotte-Beuvron et la suppression de plus de la moitié des postes de l'usine de Miribel courant 2017.


title: Philips

text: En juillet 2021, le tribunal administratif de Cergy-Pontoise annule le PSE qui prévoyait de licencier sur les présents en France.


title: Philips

text: Philips Allemagne est fondé en 1926 à Berlin. Son quartier général se trouve désormais à Hambourg. Plus de y sont employées.


title: Philips

text: Le siège de Philips en Autriche se situe à Vienne (Autriche). En 2006, Philips annonce la fin de ses activités de productions sur le site de Klagenfurt, entrainant la perte de . Ce site est devenu un centre de R&D.


title: Philips

text: En , Philips annonce la fermeture pour 2020 de sa dernière usine britannique située à Glemsford qui produit des produits de la gamme Philips Avent. La production doit être transférée aux Pays-Bas à Drachten.


title: Philips

text: En , Signify (anciennement Philips Lighting) annonce la fermeture de l'usine de Hamilton produisant des lampes à vapeur de sodium en .


title: Philips

text: En 2009, l'usine d'assemblage de téléviseurs de Bruges ferme, seule l'usine de Turnhout reste active en Belgique.


title: Philips

text: En 2009, Philips ferme sa dernière usine située au Portugal. Il s'agit d'un site de production de télécommandes situé à Ovar.Le premier programme "Ecovision" Philips a été développé en 1998 et concernait l’impact des activités industrielles et la qualité des produits commercialisés. Le programme Philips "" comprend l’ensemble des dispositions et objectifs de Philips en matière de développement durable d’ici à 2015. Philips projette de fournir des soins à de personnes, d’améliorer de 50 % l’efficacité énergétique de son portefeuille mondial de produits et de doubler ses activités de recyclage ainsi que l’utilisation de matériaux recyclés.


title: Philips

text: Le siège social Philips France situé à Suresnes est certifié HQE Exploitation le . Les sites industriels sont tous certifiés , et . La société a créé son propre label « "Vert" » pour lequel l’éligibilité d’un produit est fonction des mesures obtenues sur différents critères : efficacité énergétique, emballage, matières dangereuses, poids, recyclage, durée de vie.


title: Philips

text: Au .


title: Thurston Moore

text: Thurston Moore passe son enfance à Bethel, commune rurale du Connecticut. Son père était professeur de musique et de philosophie. Il s'installa définitivement à New York en et fonda les groupes The Coachmen et Untouchables (avec Alex MacKaye, le frère de Ian MacKaye) puis Sonic Youth avec Kim Gordon en juin 1981. Il participera à plusieurs projets tel que "Ciccone Youth" avec Mike Watt en 1986, "Dim Stars" avec Richard Hell et Don Fleming du groupe Gumball en 1991 En 1984, il se marie avec Kim Gordon, avec qui il aura une fille, Coco Gordon Moore, en 1994. L'année suivante, il sort son album solo "Psychic Hearts". C'est en 2007 qu'il sort un nouvel album solo, "Trees Outside the Academy".


title: Thurston Moore

text: En 2011, Kim Gordon et Thurston Moore annoncent leur séparation, signant "de facto" la fin de Sonic Youth. Thurston Moore s'installe par la suite à Londres. En , il publie l'album "The Best Day", entouré pour l'occasion de Steve Shelley, Debbie Googe (bassiste de My Bloody Valentine) et James Sewards à la deuxième guitare.


title: Thurston Moore

text: Les artistes avec qui Thurston Moore travailla tout au long de sa carrière sont nombreux et assez éclectiques pour constituer un réseau aussi puissant que rare dans l'histoire de la musique actuelle.


title: Thurston Moore

text: C'est à 24 ans qu'il est engagé par Glenn Branca pour jouer dans son quartet, quintet puis octet de guitares. On l'entend donc sur "Who You Staring At ?", "Symphonie (Tonal Plexus)" (où il joue de la guitare Soprano et Tenor), et "Symphonie " (1982 et 1983). S'ensuit une fugace apparition chez les méconnus Thick Pigeon dans "Two Crazy Cowboys" (1984). Il remercie Lydia Lunch de son chant sur l'album de Sonic Youth "Bad Moon Rising" en jouant sur son "Honeymonn In Red" et "Stinkfist" en 1987 où il chante également. Il accompagne le groupe néerlandais The Ex (groupe) sur leur album "Joggers and Smoggers" (1989) (Il les retrouvera pour un "In The Fishtank" en 2002 avec Sonic Youth et I.C.P.).


title: Thurston Moore

text: Il joue sur l'album "Life In Exil After Abdication" (1989) de Maureen Tucker (la batteuse du Velvet Underground) et en est l'arrangeur. Il forme un éphémère trio avec Jim Sauter et Don Dietrich en 1990 et publie "Barefoot In Head". Il joue de la basse sur "Rake" de Velvet Monkeys, la même année, et l'année suivante, est claviériste pour Gumball dans "Special Kiss", produit le "Mask Of Light" de Rudolph Grey, et collabore au projet Dim Stars avec Richard Hell et Steve Shelley de Sonic Youth, Don Fleming du groupe Gumball, et Robert Quine. En 1992, il travaille à nouveau avec son ami Glenn Branca qui fait appel à lui pour son "Symphony 2" où l'on retrouve notamment Lee Ranaldo, Craig Bromberg et David Linton. Parmi ses apparitions les plus connues, il signe en 1994 le solo de la fin du single "What's the Frequency, Kenneth?", de R.E.M. sur "Monster". Cette courte partie de guitare constitue son plus gros succès puisque le morceau se classe au Billboard. Les Japonaises de Shonen Knife, William Hooker ainsi que Trumans Water sont des artistes méconnus qui ont bénéficié de la collaboration de Thurston Moore, en 1993, 1994 et 1995. Il rejoint son compagnon de route de toujours Lee Ranaldo sur "Amarillo Ramp (for Robert Smithson)".


title: Thurston Moore

text: Il remixe en 1996 deux albums de vétérans, "Rising Mixes" de Yoko Ono et "Sacrilege : The Remixes" de Can. Il a mixé le "Bustin' and Dronin"' de Blur en 1998 et "Un drame musical instantané" en 1999. On peut l'entendre sur "Revolution of Everyday life" d'Echo Park, "Incomplete Directions" de Steve Dalachinsky (premier enregistrement où il joue exclusivement de la guitare acoustique) et deux publications de Loren Mazzacane Connors. Il se produit (et écrit leurs notes de livret) avec le saxophoniste Michel Doneda et le guitariste Jean-Marc Montera, musiciens de jazz avant-gardiste français, en 2000 ; il retrouvera Doneda accompagnés cette fois de Peter Brötzmann et Mats Gustafson (autres saxophonistes renommés) en pour une performance au festival Jazz à la Villette. Il joue ensuite (toujours de la guitare) pour Russell Mills & Undark, Gerard Malanga (le poète et photographe underground new-yorkais, proche collaborateur d'Andy Warhol), Phill Niblock et Sonny Vincent. Également en 2000 il enregistre avec les Français Areski Belkacem (compositeur et multi-instrumentiste) et Brigitte Fontaine le des SYR. Récemment, il a collaboré avec Hanin Elias, Richard Hell (ex-Television), Diskaholics, Scientists. On peut entendre ses dernières notes de guitare hors Sonic Youth sur "Total Joke Era" () de The Bark Haze (toute jeune formation plébiscitée par Moore). Il a également participé aux projets de William Burroughs et le groupe de no wave Swans. En 2013, l participe à la tournée Guitare Poetry Tour avec Andy Moor, Anne-James Chaton, Jean-Michel Espitallier, Olivier Mellano. Plusieurs collaborations aux albums de DJ Spooky. Il est l'auteur des notes de livret pour Suckdog et Christian Marclay, et produit depuis 1999 de nombreux albums publiés sur Ecstatic Peace!, le label qu'il a créé. Il est crédité au générique du film "Last Days".


title: Thurston Moore

text: Avec Lee Ranaldo, il est connu pour l'usage de nombreuses sortes d'accordages de guitare. C'est également un adepte de la guitare préparée. En effet, il joue de la guitare avec des baguettes de batterie sur les morceaux de Sonic Youth "100%", "Free City Rhymes", "Burning Spear", "She is Not Alone", "The World Looks Red", "I Love Her All the Time", "Eric's Trip" et "Youth Against Fascism" ; avec un marteau sur "Heather Angel", avec une lime de fer sur "Small Flowers Crack Concrete" et "Calming the Snake" (en live); avec un klaxon de vélo sur "Lightnin"' ; avec une clarine sur "She's in a Bad Mood" ; et avec une petite barre de fer sur "Calming the Snake". Il utilise aussi la technique du slide au bottleneck sur "100%", "Female Mechanic Now On Duty" et "Inhuman" (à la basse) et "Catholic Block".


title: Thurston Moore

text: Il joue aussi de la guitare basse sur "The Good and the Bad", "Shaking Hell", "Inhuman", "Making the Nature Scene", "Beauty Lies in the Eye", "My Friend Goo", "Rats", et sur les reprises "Blonde Redhead" de DNA et "I Wanna Be Your Dog" des Stooges.


title: Thurston Moore

text: Il a aussi collaboré avec Maryanne Amacher.


title: The Breeders

text: The Breeders est un groupe américain de rock alternatif, originaire de Dayton dans l'Ohio. Il est formé en 1988 par Kim Deal, alors bassiste des Pixies, et Tanya Donelly, alors guitariste des Throwing Muses, deux des groupes les plus influents de la scène indépendante bostonienne de la fin des années 1980. Après le ralentissement de l'activité de ces deux groupes, The Breeders devinrent plus importants pour les deux artistes. Le nom des Breeders fait référence à un mot utilisé par les homosexuels américains pour désigner les hétérosexuels.


title: The Breeders

text: Kim Deal des Pixies et Tanya Donelly des Throwing Muses, deux groupes de Boston signés sur le label 4AD, sentent leur créativité bridée par la personnalité des leaders de leurs formations respectives, Black Francis et Kristin Hersh. Elles créent The Breeders comme un exutoire (le groupe s'appelait au départ Boston Girl Super-Group). Avec Carrie Bradley et différents batteurs, elles enregistrent une démo qu'elles proposent à 4AD. Leur premier album, "Pod", enregistré avec un budget de $, par Steve Albini, sort en 1990. L'influence de Kim Deal est évidente, mais on peut sentir la touche personnelle de la bassiste Josephine Wiggs et de Britt Walford, le batteur de Slint (alias Shannon Doughton).


title: The Breeders

text: Ce qui n'était au départ qu'un projet parallèle de deux artistes impliquées par ailleurs dans des formations d'envergure, se transforme peu à peu en un vrai groupe qui connaîtra une longue carrière musicale. Sur le quatre titres "Safari" qui sort en 1992, Kim Deal ne fait plus partie des Pixies et a engagé sa sœur jumelle Kelley pour jouer de la guitare au sein des Breeders. Tanya Donelly les quitte pour créer Belly avec Fred Abong, puis se consacrer à son travail en solo. Le batteur Jim MacPherson intègre le groupe à temps pour "Last Splash". "Cannonball", un des titres de cet album, connait un succès international. La trame de guitare de "S.O.S." tiré du même album sera d'ailleurs échantillonné par The Prodigy sur le titre "Firestarter" (https://www.whosampled.com/sample/1481/The-Prodigy-Firestarter-The-Breeders-S.O.S./). Le groupe remplit les salles et assure les premières parties de Nirvana.


title: The Breeders

text: En 1995, Kelley Deal est impliquée dans une affaire de drogue. L'activité du groupe décroit donc, mais il ne se sépare jamais officiellement. Kim forme en parallèle le groupe The Amps avec Jim MacPherson, Nathan Farley et Luis Lerma. Après sa désintoxication, Kelley fonde Kelley Deal 6000, puis forme également Last Hard Men avec Sebastian Bach, le chanteur de Skid Row, Jimmy Chamberlin, l'ex batteur des Smashing Pumpkins, et Jimmy Flemion des Frogs.


title: The Breeders

text: Des rumeurs concernant la reformation avec les membres originels continuent à circuler pendant les années 1990, bien qu'elles ne soient basées que sur la reprise de "Collage", enregistrée pour la bande originale du film "Mod Squad". Les sœurs Deal recrutent plusieurs musiciens pour une série de concerts en 2001, et retournent en studio avec le guitariste Richard Presley, le bassiste Mando Lopez, et le batteur Jose Medeles pour enregistrer le troisième album studio des Breeders, "Title TK", à nouveau avec Steve Albini. En 2004, Warner Music Group annonce son intention de se séparer des Breeders à la suite de la trop faible vente d'albums de "Title TK". Warner décide au même moment de se séparer également de plusieurs autres artistes. À cette époque, Kim Deal reprend sa place au sein des Pixies, qu'elle accompagnera jusqu'en 2013.


title: The Breeders

text: Un nouvel album produit par Steve Albini, intitulé "Mountain Battles", et contenant treize nouveaux morceaux, sort le . Les deux sœurs Deal y sont cette fois-ci accompagnées de Mando Lopez (basse) et de Jose Medeles (batterie).


title: The Breeders

text: The Breeders continuent à se produire régulièrement sur scène. Ils effectuent notamment une grande tournée internationale en 2013 pour les vingt ans de "Last Splash". À cette occasion, Josephine Wiggs et Jim MacPherson font leur retour dans le groupe. En septembre 2014, ils jouent à travers les États-Unis. Une , en Europe et aux États-Unis, se déroule à l'automne 2017, comprenant une étape à la Gaîté-Lyrique à Paris, le 27 octobre. Ils sont également en première partie d'Arcade Fire lors de deux concerts à Saint Paul dans le Minnesota et à Chicago.


title: The Breeders

text: Un single, "Wait in the Car", parait le , et un nouvel album est sorti le .


title: The Breeders

text: Actuels Anciens


title: Kim Deal

text: Kim Deal, née Kimberly Ann Deal le est une musicienne américaine de Dayton, Ohio.


title: Kim Deal

text: Deal devient bassiste et chanteuse du groupe de rock Pixies en 1986, après avoir répondu à une annonce demandant un bassiste influencé par Hüsker Dü et Peter, Paul and Mary. Elle débuta sous le nom de scène « Mrs John Murphy ». Au cours de la tournée promouvant leur troisième album (doolitle), les tensions entre Black Francis et Kim Deal apparaissent. Le 15 juin 1989, sur scène à Stuttgart, Black Francis jette une guitare sur Kim Deal arrivée au concert avec une heure de retard. Santiago expliquera, des années plus tard, dans une interview à "Mojo", que Black Francis avait même songé à renvoyer Kim Deal avant l’enregistrement de "Bossanova". Seule la persuasion de l’avocat du groupe permet d’empêcher l’éviction de la bassiste. Elle s’en sort ainsi avec un simple avertissement. Exténué par deux années de concerts entre l’Europe et les États-Unis, le groupe finit son "Fuck or Fight Tour" sur les rotules. Lors de la dernière date américaine, Kim Deal, ivre, ne tient même plus debout, et Joey Santiago se casse la main en tentant de briser une guitare à la fin du concert. Le groupe décide alors d’annoncer une pause dans ses activités. Kim en profite donc pour rejoindre le groupe de sa jeunesse, The Breeders avec Tanya Donelly et Josephine Wiggs. Leur premier album, "Pod", sort en 1990.


title: Kim Deal

text: The Breeders atteignent le sommet de leur gloire au milieu des années 1990 en apparaissant plusieurs fois en tête des classements de MTV, notamment avec "Cannonball" et "Divine Hammer". En 1994, Kelley Deal, la sœur jumelle de Kim, doit suivre une cure de désintoxication pour lutter contre sa dépendance à l'héroïne. L'activité du groupe décroit donc, mais le groupe ne se sépare jamais officiellement et sort un nouvel album, "Title TK", en 2002. Durant cette période, Kim forme The Amps, enregistre, et se produit en concert. Elle réalise également des albums avec d'autres formations, par exemple avec le groupe de Dayton, Guided by Voices.


title: Kim Deal

text: En 2004, Kim rejoint les Pixies qui viennent de se reformer et part avec eux en tournée dans tous les États-Unis entre avril et mai, puis en Europe, notamment au Festival les Eurockéennes de Belfort.


title: Kim Deal

text: Avant la reformation, Deal n'a participé à l'écriture que de quelques chansons des Pixies dont "Gigantic", l'unique single de leur premier album, "Surfer Rosa". Elle a néanmoins écrit "Bam Thwok", la première chanson sortie après la reformation.


title: Kim Deal

text: Le , les Pixies annoncent que Kim Deal quitte le groupe.


title: Kim Deal

text: Le groupe The Dandy Warhols lui dédicaça une chanson : "Cool as Kim Deal".


title: Anatomopathologie

text: L'anatomopathologie, anatomo-pathologie ou anatomie pathologique, informellement abrégée en « anat-patho » ou « anapath » dans le jargon des professionnels de la santé, est une spécialité médicale humaine et vétérinaire. C'est la partie de la pathologie consacrée à l'étude morphologique des anomalies macroscopiques et microscopiques des tissus biologiques et des cellules pathologiques prélevés sur un être vivant ou mort.


title: Anatomopathologie

text: Le médecin ou le vétérinaire spécialisé en anatomopathologie est appelé anatomopathologiste, ou pathologiste.


title: Anatomopathologie

text: Le premier traité d'anatomopathologie publié est, en 1679, celui de Théophile Bonet, un médecin genevois, "Sepulchretum: sive anatomia practica ex cadaveribus morbo denalis". L'anatomopathologie moderne commence au avec l'Italien Giovanni Battista Morgagni. Au , le médecin allemand Rudolf Virchow fera une contribution notable. En France, la première chaire universitaire indépendante de cette discipline est créée par Jean Lobstein en 1819, à la Faculté de Médecine de l'Université de Strasbourg.


title: Anatomopathologie

text: La pathologie est l'étude des maladies. Elle intègre l'anatomopathologie, l'épidémiologie, la pathogénie, la sémiologie, etc. Le mot « pathologie » n'est donc pas un synonyme de « maladie », et ne doit être utilisé qu'au singulier.


title: Anatomopathologie

text: Les anglo-saxons la divisent en deux grandes sections :


title: Anatomopathologie

text: L'anatomopathologie étudie les lésions macroscopiques et microscopiques de tissus prélevés sur des êtres vivants malades ou décédés par biopsie, frottis ou biopsie extemporanée. Selon qu'elle s'intéresse à l'Homme ou à l'animal, on distingue l'anatomopathologie humaine et l'anatomopathologie vétérinaire.


title: Anatomopathologie

text: On considère :


title: Anatomopathologie

text: L'anatomie pathologique, parfois appelée « pathologie » de manière abusive ( « "" » des anglo-saxons), est une spécialité médicale méconnue du public et pourtant primordiale en cancérologie. Elle a pour objectif d’analyser principalement au microscope les prélèvements tissulaires et tumoraux réalisés chez les patients et d’en déduire le diagnostic et les principaux facteurs de gravité de la tumeur, contribuant ainsi pour la plus grande part à la décision thérapeutique.


title: Anatomopathologie

text: Les méthodes d’analyse réalisées par les pathologistes font appel à différentes techniques complémentaires :


title: Anatomopathologie

text: Ces examens sont effectués sur tout prélèvement tumoral et constituent la base du diagnostic de cancer. Ils sont souvent complétés par une analyse immunohistochimique qui a pour objectif d’identifier des protéines fabriquées par les cellules tumorales — ce qui permet souvent de mieux classer la tumeur, d’en évaluer la gravité et de prédire l’efficacité de certains médicaments — et de plus en plus, par des analyses moléculaires de l’ADN et des ARN des cellules tumorales.


title: Anatomopathologie

text: Ce dernier type d’analyses, récemment apparu, permet une étude structurelle et répertorie les anomalies du génome de la cellule tumorale, anomalies souvent responsables de la cancérisation de la cellule, et complète ainsi les analyses morphologiques (macroscopie et histologie) et fonctionnelles (immunohistochimie) plus classiques.


title: Anatomopathologie

text: Toutes les informations ainsi recueillies sont consignées dans un compte rendu signé engageant la responsabilité du pathologiste. Ce compte rendu constitue l’élément le plus important du dossier médical pour la prise de décision thérapeutique d’un sujet atteint d’un cancer. Il est de plus en plus standardisé répondant ainsi aux normes internationales en vigueur pour la tumeur analysée et est souvent enrichi d’images numérisées illustrant les aspects macroscopiques et histologiques. Toutes ces informations sont informatisées et conservées pour un accès facile et rapide.


title: Anatomopathologie

text: Tous les prélèvements confiés en pathologie sont préservés dans des petits blocs de paraffine. Une tranche fine de quelques microns d’épaisseur (rubans) est réalisée sur tous les blocs, déposée sur une lame de verre et colorée pour être examiné au microscope. Les lames, blocs de paraffine et images peuvent facilement être échangés entre médecins pour une nouvelle interprétation si le patient est traité par une autre équipe médicale, ou pour un second avis auprès d’un collègue référent pour un type de tumeurs particulier en cas de difficulté diagnostique.


title: Anatomopathologie

text: Cette conservation permanente des informations recueillies, des lames et blocs de paraffine constitue l’une des missions importantes des laboratoires de pathologie.


title: Anatomopathologie

text: Ces laboratoires disposent souvent de centaines de milliers de tumeurs ainsi archivées permettant des analyses rétrospectives utiles pour une meilleure prise en charge des patients et indispensables pour faire progresser nos connaissances sur le cancer.


title: Anatomopathologie

text: Les laboratoires de pathologie des centres hospitalo-universitaires et des centres de lutte contre le cancer ont également mis en place des tumorothèques complétant les archives conventionnelles et permettant des analyses moléculaires plus élaborées.


title: Anatomopathologie

text: On définit par lésion toute modification non physiologique, macroscopique ou microscopique, d'une cellule, d'un tissu ou d'un organe, et survenant du vivant de l'animal. Cette dernière condition est importante car elle élimine les altérations "post-mortem" des tissus telles que l'autolyse, la putréfaction, le "rigor mortis" (rigidité cadavérique) ou le "livor mortis" (lividité cadavérique). Si le pathologiste ne doit pas les considérer comme de vraies lésions, il en tient cependant compte, notamment comme outils de datation de la mort, dans le cadre de la médecine légale par exemple.


title: Anatomopathologie

text: Afin de bien discerner lésions et non-lésions, l'anatomopathologie exige une bonne maîtrise des notions de base d'anatomie, d'histologie et de physiologie : il faut bien connaître le normal pour reconnaître l'anormal.


title: Anatomopathologie

text: La cytopathologie est très souvent associée à l'anatomopathologie. Elle s'en distingue par le fait que les éléments étudiés ne le sont plus sous forme de tissus fixés et coupés, mais de prélèvements obtenus le plus souvent par ponction ou calque, et directement étalés sur une lame ce qui la rapproche de la Biologie médicale. Les cellules sont alors entières mais l'architecture du tissu est perdue. S'agissant d'un étalement et non plus d'une coupe, la taille des cellules est y plus grande et permet de mieux apprécier la morphologie cellulaire (d'où le nom de cytologie) plutôt que les caractéristiques tissulaires (domaine de l'histologie). Parmi les prélèvements courants en cytopathologie, citons les ponctions lombaires (prélèvements de liquide céphalorachidien), les ponctions articulaires (prélèvements de liquide synovial), le frottis vaginal, les ponctions de masse, les ponctions de moelle osseuse hématopoïétique (myélogramme), les ponctions de nœuds lymphatiques (adénogramme), les lavages bronchoalvéolaires, l'urine En définitive, cette discipline est une discipline mixte dépendant à la fois de la biologie médicale et de l'anatomopathologie.


title: Anatomopathologie

text: L'anatomopathologie ne concerne pas l'étude de la composition des liquides biologiques, qui est dévolue à la biologie médicale. L'hématologie, qui étudie les éléments figurés du sang, s'est détachée de l'anatomopathologie et constitue une spécialité à part entière. Biologie médicale et hématologie sont souvent regroupées sous le terme de pathologie clinique.


title: Anatomopathologie

text: Une classification simple des lésions et maladies est fondée sur leur étiologie. Une première dichotomie s'effectue entre les lésions tumorales et les lésions non tumorales. Dans les lésions non tumorales, on considère les lésions d'origines inflammatoires, dégénératives, nutritionnelles, métaboliques, toxiques, infectieuses, physiques, chimiques, traumatiques, comportementales, génétiques, embryologiques, etc. Ces catégories sont loin d'être hermétiques car pour une même lésion, il peut exister de nombreuses interconnexions. Ainsi, certaines infections virales peuvent engendrer des tumeurs, et des lésions dégénératives suscitent souvent de fortes réactions inflammatoires.


title: Anatomopathologie

text: Microscopes photoniques et électroniques, microtome, « tissus processor » (utilisé pour le traitement et la protection des tissus à analyser), ordinateur, tissus, organes, sécrétions, sang, sérum, etc.


title: Anatomopathologie

text: L'œil est le premier outil du pathologiste. En effet, l'anatomopathologie est avant tout une science de la description. Selon les cas, les autres sens peuvent également être sollicités. Par exemple, lors de l'examen d'une tumeur sur un cadavre, on s'attachera à décrire sa localisation, sa taille, sa couleur, sa forme, sa consistance, sa délimitation, ses rapports aux autres organes, son aspect à la coupe, etc. À cette étape, de nombreuses informations peuvent orienter le diagnostic. Lors de l'examen macroscopique, le pathologiste peut avoir recours à une balance afin d'apprécier d'éventuelles variations de poids des organes.


title: Anatomopathologie

text: L'analyse microscopique est généralement l'activité principale du pathologiste. Il a pour cela recours aux outils de la microscopie, principalement optique ou photonique, mais également électronique. L'immunofluorescence, l'immunohistochimie et l'hybridation "in situ" sont également utilisées afin d'approfondir le diagnostic.


title: Anatomopathologie

text: Cette étape permet d'affirmer le caractère tumoral ou non d'une lésion et le cas échéant d'aboutir à la dénomination de la tumeur, basée sur le type cellulaire d'origine. L'examen microscopique permet également d'apprécier les lésions de type inflammatoire et éventuellement d'identifier un agent causal (virus, bactéries, protozoaires, mycètes, parasites)


title: Anatomopathologie

text: L'anatomopathologie s'occupe :


title: Tanya Donelly

text: Tanya Donelly est une musicienne américaine de Boston, Massachusetts, née le .


title: Tanya Donelly

text: Elle fonde le groupe Throwing Muses avec Kristin Hersh en 1985. En 1990, elle participe à la fondation de The Breeders avec Kim Deal des Pixies, puis, en 1992, quitte les Throwing Muses pour fonder son propre groupe, Belly. En 1996, elle cesse l'activité de Belly et entame une carrière solo.


title: Sampan

text: Un sampan est un type de bateau chinois ou malais en bois, à fond plat. Il est utilisé principalement en Asie du Sud-Est pour la pêche côtière, le cabotage ou comme habitation flottante permanente sur les eaux intérieures ou abrités.


title: Sampan

text: Le mot ""sampan"" vient du terme cantonais d'origine pour les bateaux, "sāan báan" (三板), signifiant "trois planches" ou "trois bords". Le nom fait référence à la conception de la coque, qui se compose d'un fond plat (fabriqué à partir d'une planche) joint à deux côtés (les deux autres planches). Cependant, Pierre-Yves Manguin a souligné la possible origine austronésienne du mot, attestée dans une inscription ancienne en malais.


title: Sampan

text: La conception ressemble étroitement aux gabares fluviales ou aux chalands. Les sampans peuvent être propulsés par des perches, des rames (en particulier une seule rame utilisée comme godille longue appelée "yuloh") ou peuvent être équipés de moteurs hors-bord.


title: Sampan

text: Les sampans sont généralement utilisés comme habitation flottante permanente en Asie du Sud-Est, en particulier en Malaisie, en Indonésie, au Bangladesh, au Myanmar, au Sri Lanka et au Vietnam. Ce type de bateau est également utilisé pour le transport dans les zones côtières ou les rivières et sont souvent utilisés comme bateau de pêche traditionnels. Il est inhabituel pour un sampan de naviguer loin de la terre, car il n'est pas adaptés aux intémpéries et aux mers agités.


title: Sampan

text: La communauté malaise d'Asie du Sud-Est, utilisent également le terme sampan pour leurs bateaux. De grands types de bateaux tels que le "sampan panjang", le "kolek" et le "perahu panjang" sont utilisés et construits par les Malais et les Orang Laut vivant dans leurs villages côtiers.


title: Power trio

text: Le power trio est un type de formation rock popularisée dans les années 1960. Le "power trio" se compose d'un guitariste, d'un bassiste et d'un batteur, l'un des trois ou plusieurs assurant le chant éventuel.


title: Power trio

text: Le guitariste rythmique et/ou pianiste, qu'on retrouvait souvent dans le rock, sont abandonnés, la formation obtenue renouant ainsi avec les groupes de blues des années 1950. L'arrivée du "power trio" a été possible en partie par le développement technologique des guitares électriques et des amplificateurs, qui a permis à cet instrument de produire beaucoup plus de volume et donc d'assurer à lui seul la complète présence mélodique de genres comme le rock, le funk, etc.


title: Power trio

text: Cream ou The Jimi Hendrix Experience sont de parfaits modèles de "power trio", même s'ils n'ont jamais été particulièrement identifiés comme tels à l'époque. ZZ Top et Motörhead sont également des "power trios" très populaires. Le "power trio" est une formation qui se prête facilement à l'improvisation. Un autre exemple notable de "power trio" est ELP, formé de Keith Emerson aux claviers, Greg Lake aux guitare et basse, et Carl Palmer aux percussions, trois musiciens remarquables dont le rock au style volontiers emphatique, mais virtuose, a marqué les années 1970.


title: Power trio

text: Issu de la scène punk de la fin des années 1970, The Police fait évoluer sa musique du "power trio" vers un son clair mais toujours fortement travaillé où l'effet de chorus remplace la distorsion sur la guitare, renforçant la présence de la basse soutenue par une rythmique de batterie élaborée aux frontières du rock, du jazz et du reggae.


title: Power trio

text: Dans les années 1990, le "power trio" a connu une nouvelle vague avec le triomphe de Nirvana. Des groupes comme Green Day, Silverchair, Muse, Placebo et bien d'autres ont marqué cette époque. Le refrain de la chanson "Popular" de Nada Surf est le type même du style "power trio" des années 1990.


title: Tournevis

text: Le tournevis est un outil de poing utilisé entre autres pour l'insertion et le retrait des vis dans les matériaux. Le tournevis motorisé s'appelle une visseuse, celle-ci est le plus souvent « sans fil ».


title: Tournevis

text: De nos jours, le tournevis est conçu pour visser des vis à petite échelle mais détient une multitude de fonctions secondaires dont la principale est peut-être l’ouverture des pots de peinture. Cette fonctionnalité est réservée intégralement au tournevis de type plat. En effet, elle est diffusée au point que certaines compagnies de production de pots de peinture suggèrent sur leur mode d’emploi d’ouvrir le couvercle à l’aide d’un tournevis plat. D’autres fonctions secondaires incluent : le levier multi-usages (pot de confiture), un outil de défense contre un agresseur, un gratte peinture.


title: Tournevis

text: L’invention de la forme prématurée de la vis (ressemblant à une spirale) est estimée à environ mais n’avait pas encore acquis d’utilité particulière, vu qu’elle ne faisait office que d’élément décoratif pour armes et bijoux. Bien longtemps après, vers la fin de l’Antiquité (autour du ), , pourtant toujours pas voués à la fixation ou la transmission de mouvement (fonctions principales de la vis de nos jours). Bien que l’origine géographique précise de la vis contemporaine demeure inconnue, certains auteurs suggèrent l’espace du Proche-Orient, plus précisément en Assyrie, où elle fut principalement utilisée afin d’irriguer les jardins suspendus de Babylone. Les premiers traités « scientifiques » de la vis sont attribués à Archimède lors de l’invention de ce qui est connu de nos jours comme « la vis d’Archimède », un système utilisant le principe de la vis sans fin principalement dans le but de pomper un liquide à partir d’une position plus élevée que sa surface. Il permit ainsi à des milliers de paysans Égyptiens d’irriguer leur jardin avec l’eau du Nil sans qu’ils ne doivent la transporter eux-mêmes.


title: Tournevis

text: Peu après Archimède, au cours du après J.-C., le concept fut repris par Héron d’Alexandrie, dans la conception d’une machine qu’il nomma « l’élévateur ». Ce dispositif permettrait de soulever des poids considérables en faisant usage de la propriété autobloquante de la vis sans fin ainsi que d’un système de poulies afin de réduire l’effet des forces externes.


title: Tournevis

text: De plus, puisque les Romains et les Grecs ont longuement cohabité en Sicile à cette époque, il est connu qu’ils utilisaient le principe du filetage de vis de différentes manières : notamment comme vis élévatoires, appareils médicaux mais surtout comme "presses à vin et à huile". Cependant, après la chute de l’Empire romain (476), jusqu’à l’invention de l’imprimerie par Gutenberg (vers 1450), la vis connut un long millénaire de stagnation. La technique fut jugée simpliste et fut ainsi oubliée.


title: Tournevis

text: Plus tard, au , l’évolution de la vis fit un grand pas en avant lors de la controverse entre les filetages Whitworth et Sellers, un événement qui entraîna notamment un mouvement de "normalisation". L’origine de cette nécessité de normaliser les pièces vient de la demande faite par différentes compagnies industrielles aux États-Unis de fixer les diamètres des boulons et des écrous. En effet, le système prévalent en ce temps-là était celui de Sir Joseph Whitworth (issu de la pratique anglaise), mais l’usage de celui-ci était peu uniforme pour diverses raisons (ex. empêcher la réparation d’une machine par un tiers et donc limiter les profits). Cependant, l'incompatibilité des différents systèmes locaux créa une anarchie qui suscita le mouvement de normalisation dans le pays. Finalement, à la suite de divers problèmes administratifs, William Sellers proposa un nouveau système qui fut face au système Whitworth (qui était très répandu en Angleterre grâce au travail acharné du mécanicien dans la création de tables normalisées). Sellers attaqua notamment la technique Whitworth au niveau du filetage : celui-ci était cher, compliqué et difficile à produire avec une précision constante — l’angle du filetage de 60° introduit par Sellers est encore utilisé aujourd’hui. Sellers créa de nouvelles tables avec des formules simples à utiliser, et suscita l’intérêt de William Bement, président du comité de l’Institut Franklin, qui apprécia la facilité de production du filetage Sellers et marqua un point pour celui-ci. De manière similaire, cet avantage de production fut remarqué par le Bureau d’ingénierie à vapeur de la Marine américaine. En conclusion, cette simplification de la production fut le moteur du succès de l’implémentation du filetage Sellers (notamment grâce à son pouvoir d’uniformisation tant souhaité par les industriels américains) et l’élimination du filetage Whitworth aux États-Unis.


title: Tournevis

text: Cet outil est formé d'une tige, généralement métallique, munie d'un manche et dont l'extrémité s'adapte à la tête d'une vis. La tige est souvent de section ronde, elle peut être de section carrée et peut alors recevoir une clé plate pour aider au serrage ou desserrage.


title: Tournevis

text: Il existe plusieurs types de tournevis adaptés aux différents types de vis : à tête fendue, cruciforme Phillips, cruciforme Pozidriv, Torx, Tri-Wing, etc.


title: Tournevis

text: La poignée (ou manche), autrefois en bois, est aujourd'hui principalement en matériau synthétique (parfois isolant) et possède une forme plus ou moins ergonomique.


title: Tournevis

text: Le tournevis est un outil très largement répandu, depuis le mécanicien ou l'ébéniste jusqu'au chirurgien. Il en existe de multiples versions spécialement adaptées à des usages précis.Il est possible de casser une vis en la serrant. Le couple de serrage ne doit pas excéder une valeur recommandée. Seul l'usage d'un tournevis dynamométrique permet de contrôler la manœuvre.


title: Tournevis

text: Le tableau ci-dessous donne les valeurs usuelles, pour des vis de boulonnerie, avec filet au pas métrique.


title: Grande-Grèce

text: Grande-Grèce ou Grande Grèce (en / , en latin "Magna Græcia") est le nom que les Grecs de l'Antiquité utilisaient pour désigner les côtes méridionales de la péninsule italienne (Campanie, Calabre, Basilicate, Pouilles, Sicile). Certaines colonies grecques dans d'autres régions italiennes n'ont jamais fait partie de la Grande Grèce.


title: Grande-Grèce

text: Aux et , la phase climatique dite « mésogéenne III », globalement chaude mais avec une pluviosité accrue y compris estivale, permet une importante augmentation de la population en Grèce, d'où une crise sociale et politique au sein de l'Hellade. Dans ce contexte, de nombreux émigrants partent fonder de nouvelles cités autour de la Méditerranée et du Pont Euxin. Le sud de l'Italie et la Sicile, de par leur proximité et leurs richesses agricoles, sont d'importants sites d'installation. Les nouvelles cités sont qualifiées de « colonies » par les historiens. Le mouvement vers l'occident, essentiellement une colonisation interstitielle, sur les côtes septentrionales de la Méditerranée, intéresse d'abord les pionniers eubéens de Chalcis (-770 à-740), puis les Corinthiens, les Mégariens, enfin les Rhodiens et les cités ioniennes, sans oublier les Crétois. Cette migration humaine est à l'origine de la Grande-Hellade. Il s'agit d'abord, au sens flou, d'un semis de cités filles d'outre-mer, contrôlant les voies de passage cruciales entre elles, en bref un vaste espace maritime faisant la grandeur de la Grèce, pourtant plurielle mais imaginée en entité métropole. Le concept géographique de Grande-Grèce explicité en introduction, limité à l'extrémité de la botte italienne, appartient à l'Antiquité tardive ou peut-être à la reconquête byzantine sous Justinien.