title: Alexandrin

text: Les métriciens du ont cru pouvoir identifier deux formes d'alexandrin : le "tétramètre", ou alexandrin classique, et le "trimètre", forme particulière popularisée à l'époque romantique. On tend aujourd'hui à considérer que ces découpages rythmiques secondaires ne relèvent pas à proprement parler de la métrique et que, par conséquent, ils ne sauraient participer à la définition de l'alexandrin. On ne saurait en revanche se contenter de définir l'alexandrin comme "un vers de douze syllabes" : les composants de l'alexandrin sont les hémistiches, et les syllabes ne sont que les composants de l'hémistiche. On lit parfois que l'alexandrin compte douze "pieds", mais le terme de « pied » est impropre dans le cadre de la versification française.


title: Alexandrin

text: Le nom de ce vers provient d'un poème du "Roman d'Alexandre" composé par Lambert le Tort et dont tous les vers sont composés de 12 syllabes, sans qu'on puisse savoir si c'est en référence au nom de son héros, Alexandre le Grand, ou bien d'Alexandre de Bernay, continuateur de Lambert le Tort et son éditeur. Ce cycle poétique, écrit en style épique, est du , or ce n'est qu'au qu'est vraiment attesté le terme "alexandrin".


title: Alexandrin

text: Jusqu'au il est rare en français, le vers héroïque étant le décasyllabe. Il est réellement lancé par la Pléiade : Jean-Antoine de Baïf et Pierre de Ronsard imposent le sonnet, l'ode et l'alexandrin. Après la poésie, le théâtre l'adopte : c'est le vers cardinal au .


title: Alexandrin

text: Au , Emmanuel Lochac, peut-être influencé par la brièveté du haïku japonais, écrit des monostiches, poèmes constitués d'un seul alexandrin.


title: Alexandrin

text: Le vers médiéval est organisé en deux hémistiches mais, contrairement à l'alexandrin classique, tolère une syllabe féminine surnuméraire à la césure (césure « épique »).


title: Alexandrin

text: L'alexandrin classique en deux hémistiches de six syllabes a été vanté par Boileau dans "". Il en formule ainsi le principe :


title: Alexandrin

text: Les romantiques se sont volontairement écartés de cette pratique traditionnelle, ce que Victor Hugo a formulé, de manière classique :


title: Alexandrin

text: et, de manière plus romantique, dans son communiqué de victoire sur le classicisme :


title: Alexandrin

text: Par la suite, les poètes ont suivi le mouvement lancé par Victor Hugo, comme dans ce célèbre vers de Verlaine (il s'agit d'une décomposition 4 syllabes/8 syllabes du dodécasyllabe, sensibilité que l'on peut rapprocher du goût classique où les rythmes pairs sont majoritaires) :


title: Alexandrin

text: idem dans ce vers de Rimbaud : La règle classique formulée par Boileau signifie formellement que la césure doit coïncider avec une coupure syntaxique importante. Selon Lancelot (1663), « il n'est pas nécessaire que le sens finisse à la Cesure [...] mais il faut [...] qu'on s'y puisse reposer », ce qui implique par exemple que des « particules » comme "qui", "je" ne peuvent y apparaître. De même, le substantif et l'adjectif ne peuvent figurer de part et d'autre de la césure. D'autre part, si le sens continue après la césure, « il faut qu'il aille au moins jusques à la fin du vers ».


title: Alexandrin

text: L"'e" muet (appelé aussi e caduc, "e" féminin ou "e" sombre) est banni de la syllabe marquant la césure (qui est donc forcément tonique). Il peut par contre apparaître à la syllabe suivante, pour autant qu'il soit élidé. Par exemple, si :


title: Alexandrin

text: est un alexandrin classique bien formé, on ne peut pas en dire autant du suivant, dans lequel le "e" muet non élidé à la septième syllabe produit un enjambement du premier hémistiche sur le deuxième :


title: Alexandrin

text: ou de ce dernier, dans lequel le "e" muet à la sixième syllabe décale la césure entre la cinquième et la sixième : On pourrait croire que ce n'est qu'à partir de la fin du que les poètes ont utilisé le "e" muet à la césure. Mais on trouve un "e" sombre enjambant dans l'épître XIX de François Le Métel de Boisrobert:


title: Alexandrin

text: On le trouve aussi à la césure dans Gabriel Bataille qui en fait une utilisation systématique dans son poème "ma bergère non légère" avec par exemple : Plus tard on retrouvera par exemple dans Guillaume Apollinaire ce type « d'écart » : Gardons-nous de penser l'histoire de la poésie trop linéairement. Certains vers qui sont considérés communément comme "modernes" sont en réalité ataviques.


title: Alexandrin

text: Les analystes d'aujourd'hui préfèrent employer le terme de "dodécasyllabe" pour désigner un alexandrin sans césure. En effet, il est considéré que celle-ci est la marque d'une forme stricte du vers apparentée au classicisme, et que, par conséquent, l'esprit de contradiction rimbaldien et romantique cherchant à s'affranchir de la rigidité des règles classiques demande à distinguer ces deux vers. L'appellation de "dodécasyllabe" étant issue du grec "dṓdeka" (δώδεκα) signifiant « douze ».


title: Alexandrin

text: Comme tout énoncé en prose, un alexandrin particulier peut être soumis à une analyse rythmique : certaines syllabes remarquables, correspondant aux accents toniques identifiés par le lecteur, sont privilégiées. En résulte un découpage subjectif (il peut différer d'un lecteur à l'autre) en « mesures » bornées par les syllabes « accentuées ». Quand cette « coupe » touche un mot à finale féminine, sa syllabe posttonique se voit rejetée dans la mesure suivante. Il n'est donc pas rare qu'elle prenne place au milieu d'un mot :


title: Alexandrin

text: À partir du , les traités de métrique foisonnent de ce type d'analyses ; elles tendent même à reléguer au second plan l'analyse métrique proprement dite, qui se borne à définir l'alexandrin « en général » (en tant que "modèle" de vers) comme se composant de deux hémistiches. Sauf exception, les mesures rythmiques n'enjambent pas la césure et la rime qui sont donc analysées comme des coupes. On peut donc admettre que, le plus souvent, l'analyse rythmique se cale sur le mètre.


title: Alexandrin

text: Du fait qu'on tend à reconnaître deux mesures par hémistiche, on a jadis qualifié l'alexandrin ordinaire de « tétramètre ». Pour qualifier les vers découpés en quatre mesures de trois syllabes chacune (3/3//3/3), on a pu parler de « tétramètre à débit régulier » :


title: Alexandrin

text: Mais il n'est pas rare que des hémistiches se découpent en 1/5, 2/4, 4/2 ou 5/1 et, pourquoi pas, 0/6 ou 2/2/2, ce qui fait mentir l'appellation de « tétramètre », qui est de toute façon largement impropre car de tels découpages sont étrangers au mètre :


title: Alexandrin

text: Il est dit « romantique », car c'est avec les romantiques, et Victor Hugo en particulier, qu'il se répand. Ce type d'alexandrin a pour particularité de se laisser découper, rythmiquement parlant, en trois mesures, d'où sa qualification de « trimètre ». Le plus souvent, la sixième syllabe de ces vers, bien qu'elle ne soit pas reconnue comme coupe, conserve malgré tout l'essentiel des caractéristiques métriques de la césure. Ces vers sont donc intéressants par la tension qu'ils introduisent entre la structure métrique « classique » 6//6 qui reste prégnante et le découpage rythmique prosaïque qui s'impose au lecteur.


title: Alexandrin

text: Hugo écrit ainsi : Comme dans cet exemple, et dans le suivant, le « trimètre » se décompose le plus souvent en trois mesures rythmiques égales, 4/4/4 dont la deuxième enjambe la césure : Quel que soit son intérêt, cette forme d'alexandrin reste une exception, introduite au milieu de vers ordinaires pour créer un effet de contraste.


title: Alexandrin

text: Dans "Cyrano de Bergerac", Edmond Rostand offre de nombreux exemples d'alexandrins qui auraient « oublié » la césure : Auparavant, Verlaine et Rimbaud avaient déjà fait subir à la césure les derniers outrages. Cependant, l'alexandrin classique reste à l'honneur chez les Parnassiens.Il arrive qu'on trouve des vers ayant les caractéristiques du trimètre dans les œuvres de tragédiens classiques (Corneille, Racine) où, en théorie, il ne devrait pas se rencontrer :


title: Alexandrin

text: Le premier vers cité peut facilement être coupé comme un tétramètre de rythme 2/4//1/5 ; le second ressemble à un trimètre romantique, mais c'est plus à cause de la succession de trois phrases presque semblables que pour des raisons spécifiquement rythmiques.


title: Alexandrin

text: Pour expliquer cette apparente incohérence, certains critiques, comme Maurice Grammont, parlent de « faux trimètres », qui seraient en fait des alexandrins à césure faible. Mais ni les exemples ci-dessus, ni, dans "Esther", le prétendu trimètre :


title: Alexandrin

text: ne s'écartent de la définition de l'alexandrin classique. Ils sont bel et bien des alexandrins césurés 6//6, car aucune règle classique ne permettrait de considérer comme fausse la césure qui prend place entre « toujours » et « souffrir » ou entre « est-il » et « aussi ». Cela admis, la question de savoir s'ils sont ou non des trimètres avant la lettre perd toute pertinence.


title: Alexandrin

text: Au , l'alexandrin reste usité, mais de nouvelles expériences métriques ont lieu. Aragon par exemple a tendance à "brouiller" le rythme en resserrant le tissu sonore du vers:


title: Alexandrin

text: Ce vers d'Apollinaire, dans "Alcools" :


title: Alexandrin

text: est un alexandrin seulement si l'on prononce la diérèse ("an-ci‑en"). Or, dans la poésie traditionnelle, « ancien » a généralement deux syllabes. En conséquence, la lecture en alexandrin ne s’impose pas d’emblée.


title: Alexandrin

text: Les alexandrins peuvent figurer parmi les vers blancs (vers non rimé dans un poème, un texte en prose ou comme proverbe).


title: Alexandrin

text: En littérature, on trouve par exemple :


title: Alexandrin

text: Dans les indications de la vie quotidienne :


title: Alexandrin

text: Dans "La Nausée" de Sartre, le personnage de l’Autodidacte s'écrie : « Ne doit-on pas, monsieur, éviter soigneusement les alexandrins dans la prose ? » Ce qui n'empêche pas Sartre, ironiquement, de glisser de nombreux alexandrins blancs dans son texte :


title: Anthologie

text: Une anthologie est un recueil de textes ou de morceaux choisis partageant les mêmes caractéristiques : thèmes, genres, styles, langues, origines géographiques, auteurs, etc. Un exemple littéraire ancien est l’"Anthologie grecque", un autre musical relativement récent est "The Beatles Anthology".


title: Anthologie

text: En littérature, qu'elle soit en prose ou en vers, le terme de "florilège" peut être utilisé comme synonyme de celui d'anthologie, ou, dans un sens plus didactique, celui de "chrestomathie". En musique, on parlera aussi de "Best of" pour désigner une compilation des meilleurs morceaux d'un groupe ou d'un artiste.


title: Anthologie

text: Le mot est un emprunt du grec ancien , « Cueillette des fleurs », dérivé du , « je cueille des fleurs », venant lui-même de et , ou encore, au sens figuré d'un recueil de vers choisis, des mots "άνθος/anthos", la fleur, et "λόγος/logos", le discours. Il est entré dans la langue française au avec l’acception de « recueil de textes choisis », une référence à l'une des plus anciennes anthologies connues, la "Couronne" ( / ) de Méléagre de Gadara, dont l'introduction compare chaque poète à une fleur.


title: Anthologie

text: Au Moyen Âge se multiplient les florilèges d'auteurs classiques ; le plus célèbre est sans doute le Florilegium Gallicum, composé à Orléans au . Les florilèges se sont particulièrement développés et multipliés à partir du en tant qu'outil de prédication: en effet, on observe à cette période une multiplication de recueils sélectionnant et agençant divers sermons ou "exempla," majoritairement selon un public cible, afin d'aider les prédicateurs dans leurs tâches.


title: Anthologie

text: À la Renaissance, un florilège extrêmement célèbre est la Polymathe dont la première version est parue en 1503 et qui a été constamment revue et augmentée durant plus de 150 ans. Plus qu'une simple anthologie, c'est une « poly-anthologie », qui regroupe des citations de divers genres sur des thèmes classés en ordre alphabétique.


title: Anthologie

text: Le terme « anthologie » (anglicisme, d'après ) est une série télévisée dans laquelle la structure narrative est identique et répétitive entre les épisodes ou les saisons, sans personnages récurrents, mais surtout qui s'insère dans un cadre générique, ayant une thématique, un genre, un esprit communs. Comme dans d'autres séries bouclées, chaque épisode ou saison est indépendant et raconte une histoire complète originale, ce qui en fait un véritable téléfilm.


title: Conquêtes mongoles

text: Les conquêtes mongoles commencées sous Gengis Khan durèrent plusieurs décennies et furent presque continues pendant toute la durée de cet « empire des steppes ».


title: Conquêtes mongoles

text: Durant ces années, l'empire se divise en quatre parties ou hordes, les différentes parties cessent de rendre des comptes au Grand Khan. Les conquêtes mongoles continuent, mais séparément, et parfois des guerres éclatent entre les différentes régions de l'empire. Pour cette raison il est plus difficile de faire un résumé des conquêtes.


title: Antiphrase

text: L’antiphrase (substantif féminin), du grec "antiphrasis", de "anti-" préfixe (« contre ») et "phrasis" (« action d'exprimer par la parole »), est une figure de style qui consiste à employer, par ironie ou par euphémisme, un mot, une locution ou une phrase, dans un sens contraire à sa véritable signification.L'antiphrase consiste à exprimer une phrase positive, mais à sous-entendre son contraire. donne le Centre national de ressources textuelles et lexicales. La tournure de la proposition est souvent déterminante dans son interprétation. Le contexte également joue un grand rôle, de même qu'à l'oral l'intonation : l'expression « Quel temps magnifique ! » pour dire « Cette pluie m'agace » ne peut se comprendre que si l'interlocuteur sait que le temps est maussade.


title: Antiphrase

text: Globalement, l'antiphrase fonctionne par substitution d'une forme syntaxique à une autre, conservée "in petto".


title: Antiphrase

text: L'antiphrase a une parenté marquée avec une autre figure de l'ironie : l'euphémisme, qui consiste à atténuer une vérité et que l'on retrouve dans maintes expressions. La plus célèbre reste le nom donné aux divinités infernales, les Euménides : L'antiphrase peut également confiner à la litote et ainsi flatter de manière hypocrite : Dans tous les cas ironiques, l'antiphrase suppose toujours une complicité du locuteur avec le lecteur, avec un tiers qui constate l'écart entre l'expression et la pensée. Dans le cas où l'expression exprime une pensée ou opinion contraire à celles que la phrase aurait naturellement on parle de "contrevérité", néanmoins il s'agit d'une acceptation davantage rhétorique et dialogique.


title: Antiphrase

text: Dans le langage oral, son emploi est très souvent péjoratif et dépréciatif : pour décrire par exemple quelqu'un de petit en taille.


title: Antiphrase

text: La condition de formation d'une antiphrase reste très liée à l'état d'esprit du locuteur : celui-ci doit vouloir exprimer de manière détournée et inverse ce qu'il pense et qui reste dissimulé à son interlocuteur.


title: Antiphrase

text: Comme l'ironie, l'antiphrase se retrouve dans tous les genres littéraires.


title: Antiphrase

text: Parfois elle peut donner lieu à des arrêts du narrateur pour élucider les pensées et discours d'un personnage, l'antiphrase permettant d'accéder à l'opinion du personnage, comme dans les psycho-récits : Pour Henri Morier, suivant ainsi Quintilien, le terme d'antiphrase est synonyme de celui d'ironie, les deux figures n'en formant qu'une seule.


title: Catachrèse

text: La catachrèse est une figure de style qui consiste à détourner un mot ou une expression de son sens propre en étendant sa signification : le pied d'une table, être à cheval sur une chaise, les ailes du moulin, la plume d’un stylo, les dents d’une scie. C'est « une métaphore dont l'usage est si courant qu'elle n'est plus sentie comme telle ».


title: Catachrèse

text: Du grec ancien , « emploi, usage ». Anatole Bailly le trouve comme terme de rhétorique en premier lieu chez le philosophe Aristote dans le sens « d'emploi abusif ». Le terme vient du verbe « profiter de », puis chez le même auteur grec : « faire mauvais usage ».


title: Catachrèse

text: Quintilien constatait déjà : « En grec ou en latin, beaucoup de choses n'ont d'abord pas reçu de nom : "...primum multa sunt et graece et latine non denominata" ». En effet, des milliers de choses n'ont pas reçu de dénomination particulière et unique. Selon Quintilien, la catachrèse intervient quand la langue n'a pas de terme spécifique, contrairement à la métaphore qui intervient quand il en existe un autre.


title: Catachrèse

text: Dans toute langue, en effet, il y a à un moment une insuffisance de mots pour désigner toute idée qui apparaît et aider toute évolution. Le langage courant tend d'abord à établir des relations neuves entre des termes connus pour restreindre son lexique et ne pas s'encombrer de vocables dont il est difficile de se remémorer.


title: Catachrèse

text: Cependant, si Cicéron lui-même désignait ce phénomène comme une pure nécessité, il y reconnaissait aussi un agrément et un plaisir raffiné : « "jucunditas delectatioque" », de la même manière qu'il décrit qu'après s'être vêtu de chaud contre le froid, notre vêtement est par la suite devenu un ornement. Autrement dit, il existe bien des transpositions qui ne se réfèrent plus à une pénurie lexicale mais qui confèrent au style un "chatoiement luxueux".


title: Catachrèse

text: Un mot est « lexicalisé » quand, par "personnification, reification" ou "animalisation", il est entré au dictionnaire avec un nouveau pour le même (généralement sans majuscule). On a alors une catachrèse.


title: Catachrèse

text: Elle peut n'être qu'une option ou nuance de vocabulaire : on dit familièrement « bidasse » (l'ami Bidasse de la chanson) mais ce mot n'a pas fait disparaître le « soldat », ni « un cordon bleu » un « bon cuisinier », ni un tartuffe une personne hypocrite, un turlupin (personnages de comédie) une personne ridicule, alors que le personnage animalier « Renart » a fait oublier le « goupil ».


title: Catachrèse

text: Ces figures génèrent souvent des raccourcis de langage qui n'en sont la plupart du temps que des options de vocabulaire : « masque » pour « une personne masquée », « le tribunal » pour « les juges »  « Profond » exprime normalement la hauteur mesurée à partir du bord. Le langage évalue ainsi le plus souvent l'épaisseur, l'étendue d'une forêt : « une forêt profonde », on dit tout autant : « une voix profonde » pour une voix qui descend dans le grave (voix caverneuse).


title: Catachrèse

text: « Monter » est un verbe à usages multiples : gravir une côte, grimper sur un arbre, obtenir un poste important, élever d'un cran, fixer une roue de voiture, installer un tréteau, conduire un cheval...


title: Catachrèse

text: La synecdoque « tête », pour compter des individus (animaux ou personnes) ou remplacer l'esprit d'une personne (une tête bien faite), est aussi métaphore pour la partie supérieure ou antérieure d'une chose : tête de pont, tête d'épingle, tête de chou sont des catachrèses, car elles n'ont pas elles-mêmes d'équivalent.


title: Catachrèse

text: « S'abriter sous un toit », « une voile à l'horizon » sont des clichés qui ne sont pas incontournables.


title: Catachrèse

text: « Langue » : langue anglaise, langue de terre, langue de feu.


title: Catachrèse

text: « Bras » : bras de mer, bras de fauteuil, bras de balance.


title: Catachrèse

text: Le mécanisme de la catachrèse offre l'occasion de jouer sur les mots par syllepse, comme dans la phrase humoristique : « L'agriculture est comme la Vénus de Milo, elle manque de bras. »


title: Catachrèse

text: Les mots tels le « collège » où la notion d'une assemblée est estompée, ne désigne plus guère que le « lieu » de cette assemblée. Le verbe « saupoudrer » a perdu son sens étymologique de « poudrer de sel » et on saupoudre de sucre.


title: Catachrèse

text: Certains verbes imagés qui ont perdu leur premier usage sont devenus de vraies catachrèses : « démarrer » (détacher les amarres), « partir » (disposer en parts), « déclencher » (lever la clenche), etc.


title: Catachrèse

text: Les vocables qui ont comme origine un inventeur, un initiateur ou une spécificité étrangère sont à classer parmi les néologismes (antonomastiques) ou des emprunts et non comme des catachrèses à part entière : poubelle, jacquard, bazar...


title: Catachrèse

text: Le rôle le plus important de la lexicalisation est moins de remédier à une pénurie lexicale que d'économiser des termes « exotiques » qui ne feraient que surcharger la langue en quantité plutôt que de l'enrichir en efficacité.


title: Catachrèse

text: Les artisans et les techniciens qui ont besoin de termes spécifiques ont un grand recours aux catachrèses métaphoriques pour faciliter la mémorisation des vocables : queue d'aronde, queue de pie, cheville, pied-de-biche, pied-de-chèvre, bec-d'âne, bec-de-corbeau, mâchoires, dents (de scie), trompette de pont, tambour de roue, ressort, fer à souder, à cheval, à repasser, à friser...


title: Catachrèse

text: L'usage catachrétique en ergonomie cognitive est le fait de détourner de sa destination initiale un outil ou un instrument affecté à une tâche ou à l'action sur un objet de travail.


title: Catachrèse

text: Par exemple "utiliser son couteau de table pour dévisser une vis plutôt qu'un tournevis (que l'on n'a pas sous la main)" est une catachrèse ergonomique.


title: Catachrèse

text: Mais cet énoncé, même entre guillemets, n'est pas, linguistiquement, une catachrèse : le "tournevis" n'est pas lexicalisé ; il ne reçoit pas un nouveau et, par conséquent, n'entre pas au dictionnaire. Il y a purement et simplement détournement de l'usage auquel l'outil est primitivement destiné. Sauf contexte littéraire particulier, il n'y pas de ou .


title: Ellipse (rhétorique)

text: L’ellipse (substantif féminin) (du grec ancien , « manque, défaut, insuffisance ») est un procédé grammatical qui consiste à omettre un ou plusieurs éléments en principe nécessaires à la compréhension du texte, pour produire un effet de raccourci. Elle oblige le récepteur à rétablir mentalement ce que l’auteur passe sous silence. La brachylogie est une variante brève de l'ellipse.


title: Ellipse (rhétorique)

text: En narratologie, une « ellipse temporelle », également appelée « ellipse narrative » consiste à passer sous silence une période, c'est-à-dire à ne pas en raconter les événements. Il s'agit donc d'une accélération du récit.Il existe trois types d'ellipses : On peut aussi combiner l'inversion et l'ellipse ou l'antithèse , voire une figure plus complexe comme un trope .


title: Ellipse (rhétorique)

text: Il existe également l'« ellipse lexicale », à l'origine de la création de mots : c'est en effet par ellipse qu'un adjectif peut devenir un substantif : une (voiture) automobile, une (section) conique. Le résultat est parfois ambigu : le portable est-il un ordinateur ou un téléphone ? Curieusement par ailleurs, le genre sert à distinguer un (cercle) parallèle en géographie d'une (droite) parallèle en géométrie.


title: Ellipse (rhétorique)

text: Les effets visés par l'ellipse sont multiples : elle peut permettre de faire l'économie de mots (« principe d'économie ») afin d'éviter les répétitions, surtout en français, langue qui évite au mieux les redondances grammaticales ; elle peut aussi permettre d'éviter les lourdeurs (répétition d'un syntagme long par exemple qui propose une double ellipse :  L'ellipse permet de ne pas répéter le syntagme postposé au substantif « cœur » : dans sa beauté tranquille, plus également le verbe « être » conjugué.


title: Ellipse (rhétorique)

text: La brachylogie (substantif féminin) (du grec composé de , « court », et , « discours ») est un type d'ellipse dans le discours aboutissant à un texte concis, proche de l'anacoluthe et du zeugma : En tant que figure de style, l'ellipse dans sa fonction de suppression de certains éléments d'une phrase permet la vivacité et la brièveté d'une expression, et cette suppression aboutit à la brachylogie, (Patrick Bacry, "Les figures de style", aux Éditions Belin 1992).


title: Ellipse (rhétorique)

text: Elle est parfois ressentie comme un défaut : , selon Bernard Dupriez dans son "Gradus".


title: Ellipse (rhétorique)

text: En littérature l'ellipse est très employée, surtout dans le roman ; elle est un moyen particulier pour l'auteur de créer son univers et son action. La plus célèbre des ellipses est celle permettant à Gustave Flaubert dans "L’Éducation sentimentale" de faire l'économie de plusieurs années de la vie du personnage principal Frédéric Moreau, à la suite de la mort de Dussardier tué par Sénécal et qu'il résume par une phrase : Le blanc typographique marque souvent l'ellipse : Dupriez, dans son "Gradus", définit l'ellipse comme une figure de construction qui consiste .


title: Hypallage

text: L’hypallage (substantif féminin) est une figure de style et de rhétorique qui consiste en la construction de mots où deux termes sont liés syntaxiquement alors qu’on s’attendrait à voir l’un des deux rattaché à un troisième.


title: Hypallage

text: Le cas le plus simple d’hypallage est l’adjectif. Exemples :


title: Hypallage

text: L’utilisation des adjectifs « veuve » et « mélancolique », qui ne s’appliquent sémantiquement qu’à l’homme et non à des éléments concrets, constitue une hypallage et initie ici des métaphores.


title: Hypallage

text: Du grec ancien / "hypallagế" « échange ». On trouve le mot comme figure de rhétorique chez l’historien et rhéteur du Denys d'Halicarnasse dans "Composition des mots". Cette figure était connue des auteurs latins sous le même vocable.


title: Hypallage

text: Si quelques auteurs lui ont autrefois donné le genre masculin, « hypallage » est aujourd’hui unanimement rétabli dans le genre féminin. L’erreur vient du fait que la terminaison « -age » est faussement interprétée comme le suffixe habituel qui forme des substantifs masculins (affinage, ménage, voisinage, etc.). Mais pour ce mot issu du grec, il s’agit de la transcription des trois dernières lettres du mot "ὑπαλλαγή", où les lettres A et G font partie du radical du verbe signifiant « échanger ».


title: Hypallage

text: L'hypallage est une construction où deux termes d'un même nœud syntaxique seraient incompatibles sur le plan sémantique sans l'inversion d'un des deux premiers termes avec un troisième terme in absentia, ou in praesentia dans un second nœud syntaxique. C'est un procédé de caractérisation insolite, qui attribue à un mot ce qui conviendrait logiquement à un autre. Pierre Fontanier ne lui consacre pas de lignes particulières. Sanctius est le premier connu à classer l’hypallage parmi les tropes.


title: Hypallage

text: C'est une des figures latines par excellence et Virgile emploie fréquemment cette construction. Celle-ci a l’avantage, grâce à la souplesse de la syntaxe du latin, d’aider souvent à la prosodie et à la métrique. Le vers suivant montre un exemple classique de permutation entre deux paires sémantiques:  [" avançaient, dans la ", "à travers l’ombre"]


title: Hypallage

text: Baudelaire, auteur de facture classique, en montre un exemple de même équilibre:


title: Hypallage

text: Moins discrets que le précédent petit « blasphème » baudelairien, on note chez des poètes « humoristes » des échanges souriants :


title: Hypallage

text: Exemple (emprunté à Henri Suhamy) tiré de la langue anglaise : La traduction d’une langue étrangère est souvent complexe à mener à bien. Peut-on s’en tenir au littéral : "D’une marche pluvieuse sur un champ douloureux" ? (en termes rétablis : "D’une marche pénible sur une terre détrempée". S. Monod en donne une version: "À marcher sous la pluie dans la glèbe besogneuse", où le premier segment de l’hypallage est effacé mais le second conservé avec le vocable « glèbe » plus relevé, choisi pour mieux se marier avec un adjectif abstrait.) peut-être avec "Une marche pluvieuse dans un champ de douleur".


title: Hypallage

text: La figure porte sur une seule combinaison, un seul segment de phrase :


title: Hypallage

text: Jean Racine a employé un procédé similaire, assez proche de la métonymie :


title: Hypallage

text: « "Les habitants de l'orgueilleuse Rome" » (au lieu des habitants orgueilleux de Rome).


title: Hypallage

text: Enfin, un exemple d'expression populaire:


title: Hypallage

text: « "L'équipe marqua le seul but du match sur un coup de pied arrêté." »


title: Hypallage

text: L’hypallage simple est de loin la plus rencontrée en français. Les Latins avaient déjà constaté que l’aspect de cette figure se rapprochait d’une métonymie particulière : (Ciceron, De orator, 27,93). En réalité, la métonymie (ou plus généralement la métaphore) est l’un des principaux constituants de l’hypallage mais si elle a elle-même l’aspect d’une inversion (contenu-contenant, etc.) elle est utilisée d’une façon indirecte, détournée, et défie parfois « le degré de tolérance » du lecteur.


title: Hypallage

text: C’est la catachrèse qui rappelle le mieux la singularité des images de l’hypallage « in absentia ». Dans les deux figures, les domaines entre les deux choses que l’on rapproche se trouvent a priori assez éloignés. Leur distinction ne se fait pas facilement mais on constate que plus l’hypallage est elliptique, c’est-à-dire que l’"adjectivation" se fait "in absentia" (le comparé n’est pas nommé), plus elle se rapproche de la catachrèse. Mais à l'inverse de cette figure, on doit se souvenir du terme sous-entendu : « "un boulot transpirant" (Jacques Audiberti); "l'absence frétillante [d'un caniche]" (Raymond Queneau) ».


title: Hyperbate

text: L’hyperbate (substantif féminin), du grec ὑπέρ / "huper" (« au-delà, au-dessus ») et βαίνειν / "bainein" (« aller ») soit ὑπερβατόν / "huperbaton" (« inversion »), est une figure de style qui consiste à prolonger une phrase que l'on pouvait penser terminée, par ajout d'un élément, qui se trouve ainsi déplacé.


title: Hyperbate

text: L'hyperbate est souvent une forme de mise en relief de mots, rejetés en fin de phrase, comme des adjectifs placés ainsi en dislocation.L'hyperbate consiste à ajouter un mot ou un syntagme ainsi mis en évidence à une phrase qui paraît finie (Dupriez, "Gradus"). Elle organise un brouillage syntaxique dans lequel des auteurs ont vu la preuve qu'il s'agit moins d'une figure de style que d'une possibilité du langage voire un défaut (voir chapitre "historique de la notion").


title: Hyperbate

text: La rhétorique latine la nommait "disiunctio", « disjonction ». Parfois confondue avec l'inversion, elle est selon Roman Jakobson la séparation de deux mots unis par la syntaxe, quand par exemple la proposition relative est éloignée de la principale antécédente :


title: Hyperbate

text: C'est une figure rare au niveau littéraire en français, où l'ordre des mots est signifiant, plus fréquente dans les langues flexionnelles (langues slaves, latin, grec). Louis-Ferdinand Céline l'utilise très souvent.


title: Hyperbate

text: En général, elle se présente comme une coordination (à l'aide de la conjonction "et") qui prolonge la pensée ou l'idée :


title: Hyperbate

text: La conjonction "et" introduit ici un sujet supplémentaire du verbe , "les fulgurations" qui prolonge l'image.


title: Hyperbate

text: Un signe de ponctuation comme la virgule peut toutefois amener la figure :


title: Hyperbate

text: Mais très souvent, l'hyperbate semble rompre la structure d'une proposition subordonnée, en y intercalant un élément :


title: Hyperbate

text: Il existe également un cas particulier d'hyperbate, qui consiste en un « renversement total » (Molinié) et où le sujet est précédé d'une apposition ou d'une qualification :


title: Hyperbate

text: À ne pas confondre avec le processus phonétique du même nom, la "tmèse", du grec "τμῆσις" : "tmêsis" (« coupure »), est une figure de construction appelée également « disjonction morphologique » qui consiste à séparer deux éléments d'un mot habituellement liés, afin d'intercaler un ou plusieurs autres mots. Elle concerne surtout les adverbes comme dans : et est très fréquente dans la langue littéraire et soutenue à travers des expressions comme « lors donc que », « puis donc que » ou encore « lors même que ».


title: Hyperbate

text: L'effet produit permet comme l'hyperbate de ralentir le rythme de la phrase et de retarder l'action :


title: Hyperbate

text: À noter que la présence d'un trait d'union suffit à effacer la figure, car alors il y a mot valise ou mot composé.


title: Hyperbate

text: L'effet produit par l'hyperbate dépend de la force du lien syntaxique : plus celui-ci est fort entre les deux mots concernés et séparés et plus l'effet d'attente est saillant. L'enjambement en poésie peut être le pendant versifié de l'hyperbate ; il joue lui aussi sur un effet de retardement des compléments du sujet :


title: Hyperbate

text: Ronsard retarde ici le vers final en insérant un complément et une exclamation et en inversant le groupe verbal et son COD.


title: Hyperbate

text: Pour l'auteur, l'hyperbate permet de traduire l'affectivité du narrateur, ses commentaires intimes et ses émotions, en cela elle est proche de l'épiphrase (on parle alors de "soulignement"), par laquelle l'auteur intervient dans son récit. Depuis les débuts de la rhétorique et jusqu'à Littré on a considéré que cette figure avait pour fonction d'« exprimer une violente affection de l'âme ».


title: Hyperbate

text: Très employée dans les portraits et descriptions, à des fins de retardement de l'action ou de l'idée, on la retrouve volontiers dans les écrits de saint Simon et chez les moralistes : elle permet en effet de placer des commentaires et des jugements moraux de l'auteur sur les portraits et les éthopées peints par le narrateur.


title: Hyperbate

text: Figure très courante dans la langue latine, on la retrouve dans des textes d'imitation comme les pastiches.


title: Hyperbate

text: Dans la Rhétorique à Herennius l’hyperbate est définie ainsi : « Un déplacement de telle sorte qui n’obscurcit pas l’idée, sera très utile pour les périodes dont il a été parlé plus haut. Il faut en effet disposer les mots des périodes de façon à obtenir une sorte de rythme poétique pour qu’elles puissent avoir une perfection et un fini achevés » ("Rhétorique", Livre IV, 44). Les rhétoriqueurs de l'Antiquité englobaient sous le terme "hyperbate" une série de figures d'insistance : la synchise, la tmèse, l'anastrophe et la parenthèse (voir : Forcellini, "Lexicon"). Très vite, à la Renaissance, elle acquit un statut de figure autonome, pour marquer une inversion ou une adjonction.


title: Hyperbate

text: Pour le Groupe µ, l'hyperbate n'est pas une adjonction mais plutôt une projection d'un constituant de la phrase hors de son canevas habituel.


title: Hyperbate

text: La polémique autour de l'hyperbate oppose trois types de conceptions, toutes très différentes :


title: Hyperbate

text: Pour Marc Bonhomme enfin, elle est une figure essentielle de l'ambiguïté qui fonde son effet esthétique sur l'indétermination du sens au sein du discours, comme l'amphibologie, la syllepse ou le zeugme.


title: Parabole (rhétorique)

text: Une parabole (du grec , « rapprochement, comparaison ») est une des variétés de l’allégorie.


title: Parabole (rhétorique)

text: La parabole est une figure de rhétorique consistant en une courte histoire qui utilise les événements quotidiens pour illustrer un enseignement, une morale ou une doctrine. Tandis que celle-ci, en général, présente directement le fait qu’elle a en vue, la parabole offre, sous ses couleurs véritables, un fait qui doit servir à la démonstration d’une vérité d’un autre ordre, avec laquelle elle a une relation plus ou moins facile à saisir. « Substituez dans la parabole, dit l’abbé Girard, le véritable fait à celui qu’elle expose, vous changerez le fond du discours : substituez dans l’allégorie les véritables couleurs à celles qu’elle emprunte, vous ne changerez que la forme. » On la trouve également dans le discours argumentatif lorsqu’un récit illustre la thèse défendue pour faciliter la compréhension du lecteur.


title: Parabole (rhétorique)

text: La parabole est également un récit allégorique qui permet de dispenser un enseignement moral ou religieux. Présente dans la Bible où elle joue le rôle de l’apologue et de la fable, surtout les Évangiles, qui l'ont empruntée au midrash hébreu, la parabole biblique est reprise dans les sermons des orateurs chrétiens. Le Nouveau Testament en contient un très grand nombre : le grain de sénevé ou l’Église, le Bon Samaritain ou l’amour de l’humanité, le levain ou la grâce, les loups ravisseurs sous des peaux d’agneaux ou les instituteurs de fausses doctrines, le travail des ouvriers de la vigne ou les œuvres du salut, le mauvais riche ou l’obligation de l’aumône, le bon pasteur, etc.


title: Parabole (rhétorique)

text: Les paraboles sont plus fréquentes encore dans la littérature bouddhique ; les "Avadana", le "Hitopadekas" donnent à peine l’idée des recueils plus vastes dont ils sont extraits et dont l’un s’appelle le "Yu-Lin", c’est-à-dire la « Forêt de comparaisons».


title: Parabole (rhétorique)

text: Nietzsche s'inspire de la prose religieuse et notamment biblique dans son "Ainsi parlait Zarathoustra", qui fourmille de paraboles.


title: Parabole (rhétorique)

text: Dans les littératures modernes, les Allemands surtout ont cultivé la parabole ; Lessing, Herder et Krummacher y ont particulièrement réussi.


title: Parabole (rhétorique)

text: Dans le "Bouc émissaire", René Girard remarque que « "paraballo" signifie jeter quelque chose en pâture à la foule pour apaiser son appétit de violence, de préférence une victime, un condamné à mort ; c'est ainsi qu'on se tire soi-même d'une situation épineuse, de toute évidence. C'est pour empêcher la foule de se retourner contre l'orateur que celui-ci recourt à la parabole, c'est-à-dire à la métaphore. »


title: Syllepse

text: La syllepse (du , , littéralement « action de prendre ensemble, d’embrasser, de comprendre ») est une figure de style par laquelle le discours répond à la pensée plutôt qu’aux règles grammaticales. Elle est parfois fautive, parfois acceptée et lexicalisée. La syllepse est aussi un trope qui associe le sens concret, propre d’un mot et son sens figuré. Elle a ses origines dans l’esprit synthétique du langage, dans son dynamisme naturel propre à établir des rapports instantanés entre des idées.


title: Syllepse

text: La syllepse dite « oratoire » est une figure de style, un trope, qui associe, en une seule et unique fois, le sens propre (ou primitif) et le sens figuré (ou étendu) d’un mot. On rencontre parfois dans des textes modernes plus de deux sens. Cependant, la structure en est souvent complexe, avec des sens superposés qui rendent aléatoire leur interprétation. La figure, à l’origine micro structurale, devient vite dépendante de la lecture personnelle.


title: Syllepse

text: Dans la phrase , la syllepse est proche de la diaphore (laquelle doit répéter le même mot) et joue sur les deux sens de « père » : le sens propre, le père parent ; et le sens étendu, l'affection paternelle. Ici, à la différence de l'antanaclase, qui joue sur deux fois le même terme, le mot « père » conserve le même sens de base et non une seconde acception.


title: Syllepse

text: La syllepse qui couple, en quelque sorte, une chose concrète et une chose abstraite s’apparente à l’hendiadyn. Ainsi, dans le vers : , Victor Hugo, volontiers métaphysique, n'a sans doute pas restreint l'idée d'immensité à celle de l'onde.


title: Syllepse

text: Selon Émile Littré, la syllepse est une figure de grammaire qui accorde des mots non d’après les règles grammaticales mais d’après une vue particulière de l’esprit. Elle est dite syllepse « grammaticale » car elle concerne le genre, le nombre et, pour le latin, le cas.


title: Syllepse

text: Dans la phrase : , on devrait écrire « l’air soucieux », mais l’accord s’est définitivement rattaché, par syllepse, au genre du sujet grammatical. La locution verbale « avoir l’air » ne signifie plus que « sembler, paraître ».


title: Syllepse

text: Dans la phrase , le mot « personne » est féminin, mais on a attribué à la personne le genre qui est réellement connu, même si on ne veut pas la nommer. De même, dans la phrase , on retrouve cet accord selon le sexe de la personne dont on parle ; de même avec des mots tels que « une sentinelle » qui est généralement un homme, « le Petit Chaperon rouge » qui est une fillette, etc.


title: Syllepse

text: Ce cas de syllepse est fréquent dans la langue courante, mais il est limité le plus souvent à une simple alternative entre l’individu et le collectif, le singulier et le pluriel ; il ne constitue alors que rarement une figure.


title: Syllepse

text: Certains mots comme « la plupart », « beaucoup de », « un certain nombre de »… indiquant exclusivement la quantité ou le nombre demanderont logiquement le pluriel, d’autres se centreront sur une idée de cohésion, d’unité d’action ou d’opinion, etc. et feront pencher nettement pour le singulier. Cette distinction est propre à chaque langue. Par exemple, le français utilise le singulier avec « orchestre », là où l’anglais met volontiers le pluriel : « "" ». En sens inverse, on dira toujours en anglais , là où le français attendrait l'équivalent de .


title: Syllepse

text: Cependant, des expressions comme « l’ensemble », « le groupe », « la majorité », « la foule », « le peuple » seront soit unitaires soit multiples. Ainsi dans les exemples suivants : « "L’ensemble des enfants s’écrièrent bruyamment" »,  « "Le chœur des enfants enchaîna le refrain" », d’un côté, l’addition des cris fait le tumulte ; de l’autre, l’unisson des voix fait la mélodie.


title: Syllepse

text: L’auteur passe d’un groupe social à un nombre suffisant de ce groupe.


title: Syllepse

text: Ici, Duhamel passe du courage de la nation aux acteurs économiques de cette nation.


title: Syllepse

text: Morier présente l’exemple connu suivant comme une facilité de versification : On peut accréditer le poète d’un effet stylistique efficace puisqu'on constate que les singuliers « le pauvre » et « vous [Éliacin] » soulignent la responsabilité personnelle vis-à-vis du prochain ("tu auras Dieu pour juge") tandis que le pluriel s’accorde bien à l’humilité et la bienveillance qui lui sont prônées (« tu as fait partie de ces démunis, ne l’oublie pas »).


title: Syllepse

text: Ici, le poète, en jouant avec ironie sur le nombre grammatical, introduit deux idées antithétiques : la grenouille comme batracien, d’un ordre animal « inférieur » et « à intelligence réduite » (« pauvre Animal »), et les grenouilles « raisonnables », qui représentent la raison commune à tous les hommes.


title: Syllepse

text: Dans rien n'oblige à mettre le verbe au pluriel avec la conjonction « ou », mais, chaque nation ayant une situation similaire, c'est l'ensemble qui est pris en compte et l'emporte sur le choix d'une seule. La conjonction n'est plus alors considérée comme alternative.


title: Syllepse

text: Dans l'adjectif possessif au pluriel représente bien les deux sujets mais il regroupe deux entités qui ne leur sont pas communes sur le plan parental.


title: Syllepse

text: Dans « "ce groupe s'entend très bien ensemble" », groupe est un nom collectif et l’on comprend que ce sont les personnes qui composent le groupe qui font une entente générale.


title: Syllepse

text: Une syllepse peut être utilisée lors du vouvoiement d'un interlocuteur. C'est une syllepse selon le nombre. Par exemple :


title: Syllepse

text: « "Vous m'êtes amical." »


title: Syllepse

text: Une syllepse peut porter à la fois sur le genre et le nombre :


title: Syllepse

text: « "J'ai appelé la police, mais ils ne sont pas encore arrivés." »


title: Syllepse

text: Le nom « police » est féminin et au singulier. Mais le pronom « ils » est masculin pluriel.


title: Syllepse

text: En latin, avec plusieurs sujets coordonnés, on accorde souvent le verbe avec le plus proche. [En effet, la réflexion, la raison et le jugement chez les seniors.] Ici, le verbe « ' » concerne seulement « ' ».


title: Syllepse

text: De même, l’épithète latine s’accorde volontiers avec le nom le plus rapproché. [Une ardeur et une joie très grandes] ; « » se rapporte à « » qui est du genre neutre alors qu'« » est du genre masculin ().


title: Syllepse

text: Cette construction se retrouve assez fréquemment chez les auteurs classiques français du . Boileau, dans ses "Satires", écrit . De même, Corneille, dans « Cinna », écrit :


title: Syllepse

text: Dans ce vers d’"Athalie", de Racine, , on pourrait considérer que Racine commet une faute grammaticale, mais c’est une construction héritée de la langue latine classique et le poète ne fait que suivre l’usage de son époque. Malgré tout, l’effet de syllepse peut aussi jouer en français. Mais ici plus encore c'est l’hyperbate qui se détache car le poète paraît mettre l’accent final sur « impiété », bien plus scandaleuse dans un lieu sacré qu’une simple présence féminine. Cette figure en tous cas semble plus flagrante qu'un possible hendiadyn : « "sexe impie" » dénoncé par Morier.


title: Syllepse

text: Les fautes d’accord des verbes, par voisinage syntaxique, sont fréquentes dans l'écriture et la conversation. Dans , le genre du nom "espèce" adopte le masculin du nom "animal" qui s’est d’abord imposé à l’esprit.


title: Syllepse

text: Dans on note un raccourci grammaticalement litigieux pour « entre toutes les portes ».


title: Syllepse

text: Le propre de la syllepse, qui apporte un accord sémantique en remplacement d’un accord grammatical, est d’être à la limite de ce qui est fautif ou acceptable, voire couramment lexicalisé, adopté par la langue. La syllepse peut même être admirée, dans le cas de la syllepse poétique, pour son audace, son ingéniosité.


title: Syllepse

text: Au deuxième vers du poème, le poète parle d’un miroir qui paradoxalement ne renvoie pas à l’homme son image, ni conforme ni déformée. La métaphore usuelle du miroir ne peut normalement fonctionner. La mer évoquée est en même temps le miroir et le reflet. L’image est détournée et fait place à une allégorie qui force une sorte de gémellité psychique de deux entités qui n’ont pas de similitude physique.


title: Syllepse

text: La catachrèse est le mécanisme qui ressemble le plus à la syllepse grammaticale. Un changement de nombre peut conduire vers une expression idiomatique par contrainte du langage qui n’a pas l’extension adéquate.


title: Syllepse

text: Des termes comme « tout », « ceci », « cela »… ont un sens primitif global, mais ils pourront parfois soit unifier soit multiplier quand il s’agit de choses précédemment ou postérieurement énumérées, comme dans :


title: Syllepse

text: Ici, la syllepse grammaticale permet de rendre lisible l'anacoluthe, en liant « espérant », normalement rattaché au sujet principal, aux capitaines qui espèrent et qui ont « leur sommeil » enchanté, bien qu’ils ne soient pas le sujet grammatical.


title: Syllepse

text: La syllepse est quelquefois confondue avec l’antanaclase qui joue sur deux fois le même mot avec chaque fois une acception différente et dont l’exemple le plus célèbre est : .


title: Syllepse

text: Racine fait dire à Hermione : , le cœur est pris dans son sens propre d’organe puis dans son sens figuré de siège des sentiments. Hermione veut tuer Pyrrhus puisque l'amour ne l'atteint pas. C'est l’emploi le plus fréquent de la syllepse.


title: Syllepse

text: Ces vers, critiqués par Laharpe et Pierre Fontanier, sont aujourd’hui admirés. Les maux sont à la fois ceux que l’on fait subir et ceux que l’on subit ; les feux, ceux qui enflamment la passion et ceux qui incendient les bâtiments. Les métaphores se dédoublent et aboutissent à mettre en regard deux choses venant de plans différents. Leo Spitzer dans son étude sur Jean Racine relevait que l'auteur classique y a recours à de nombreuses reprises, et considère par là une forme de maniérisme de son style dramatique. On constate surtout que la syllepse est une figure essentielle de la peinture psychologique.


title: Syllepse

text: La syllepse est fréquemment confondue avec le zeugma dont l’exemple type est où « vêtu » a deux compléments, l’un abstrait mais loin d'être le plus adapté (se vêtir d’honnêteté est une image forcée) et l’autre concret qui lui est habituel (fibre textile).


title: Syllepse

text: On peut considérer comme une vraie syllepse ce vers :


title: Syllepse

text: Ici l’adjectif « pur » sert de liant à deux idées ou symboles usuels qu’il supporte régulièrement sur le plan sémantique : la pureté matérielle du jour (ciel clair et lumineux) comparée à la pureté morale du personnage (cœur pur).


title: Syllepse

text: La syllepse de sens avec ses rapprochements plus ou moins inspirés n’a pas été facilement admise au . On y craignait la facilité du jeu de mots. César Chesneau Dumarsais la dénonce :


title: Syllepse

text: La syllepse a effectivement servi au mode burlesque comme chez Paul Scarron :


title: Syllepse

text: La syllepse sert la poésie moderne qui s'appuie souvent sur la jonglerie sémantique :


title: Syllepse

text: Par une sorte de pronomination, en décrivant le feu (faire du feu), l'auteur fait penser au loup : sortir du bois (feu qui jaillit de brindilles) ; prendre dans sa langue (mettre dans sa gueule et une langue de feu qui prend).


title: Syllepse

text: La syllepse permet de jouer sur l’équivoque : (physionomie et chant). Dans , il y a deux sens en parlant d'un barbon, veuf fortuné mais cacochyme : célibataire à épouser et organe à prélever. La syllepse est un support aisé des combles qui jouent la plupart du temps sur deux interprétations d’une même locution :


title: Syllepse

text: Ou les « zolismes » de Rimbaud selon l’appellation d’Ascione et Chambon qui ont tenté un décodage partiel du discours du poète dont le sens « caché » est essentiellement érotique. L’obscénité accentue la férocité de la satire qui est fréquente dans l'œuvre de Rimbaud qui a joué constamment avec la syllepse. Lecteur assidu des dictionnaires et des textes les plus variés, passant par le latin, l’anglais, l’argot, sans oublier la langue zutique, le poète disait fusionner au point d’en devenir hermétique plusieurs sens dont il déclarait avoir « seul la clé ».


title: Syllepse

text: Par une volonté iconoclaste le mot « cœur » a une résonance érotique qu’il est aisé de discerner. Son complice des Vilains Bonshommes semble avertir de la syllepse :


title: Syllepse

text: Dans le même registre, Rimbaud, latiniste de première force, connaît son vocabulaire :


title: Syllepse

text: Le latin « » signifie « la cuisse » et en français « l’os de la cuisse ». Rimbaud lui donne évidemment un sens sexuel.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: La littérature d'enfance et de jeunesse est un secteur de l'édition qui se spécialise, par sa forme et son contenu, dans les publications destinées à la jeunesse (enfants et adolescents). C'est un genre littéraire qui a émergé à partir du et a pris de l'importance au cours du . L’appellation « littérature enfantine » apparaît en 1950 dans des ouvrages de critique. Cette appellation a progressivement évolué avec le temps, faisant place à « la littérature pour la jeunesse », puis « la littérature d'enfance et de jeunesse » et enfin, « la littérature de jeunesse ». Ce secteur, régi par des lois différentes des autres éditions, est issu d'une histoire spécifique. En France, la loi qui régit les publications pour la jeunesse est la loi du 16 juillet 1949 sur les publications destinées à la jeunesse modifiée par l' de l'ordonnance du et par la loi du .


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: L'histoire des œuvres destinées à la jeunesse commence à partir du . À cette époque, les classes moyennes ont accès aux livres bon marché. Jusqu'au , il n'existe aucun livre spécifique pour les enfants, car même s'ils sont très peu alphabétisés, il résulte qu'on ne leur prête quasiment aucune attention. Les romans de chevalerie comme "Lancelot du Lac", les récits bibliques et les récits traditionnelles ("Gargantua, Renart") sont ceux qui se transmettent le plus dans toute la France. Utilisé comme un outil essentiellement pédagogique, le livre aborde la religion, la morale, l'éducation et les bonnes manières. Du , on observe une plus grande diversité dans les productions éditoriales ; cependant l’enfant ne possède pas encore de statut propre car il est perçu comme un adulte en miniature.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Les premiers écrits pour la jeunesse, comme ceux de Charles Perrault, ne leur étaient pas explicitement réservés ; ils s'adressaient aux adultes autant qu'aux enfants. Dans le domaine français, le premier livre destiné à un enfant (Louis de France) est "Les Aventures de Télémaque" (1699) de Fénelon. C'est avec Jeanne-Marie Leprince de Beaumont que sont écrits les premiers contes spécifiquement destinés à la jeunesse. À la même époque, le jeune public s'approprie les "Gulliver", "Don Quichotte" et, bien sûr, "Robinson Crusoé", recommandé par Jean-Jacques Rousseau. Le charme de la littérature de jeunesse tient à ce qu'elle soit d'abord un support de rêveries enchanteresses ou inquiétantes.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Au apparaissent les libraires d'éducation (éditeurs). Louis Hachette, d'abord spécialisé dans les manuels scolaires, investit l'édition de loisir à partir de 1850. C'est le développement des voyages qui lui donne l'idée d'implanter des kiosques dans les gares, dans lesquels il vendra à partir de 1853 sept collections destinées aux voyageurs et dont une seule, la Bibliothèque rose, perdurera, avec des auteurs tels que la Comtesse de Ségur ou Zénaïde Fleuriot.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: En 1843, Jules Hetzel fonde le "Nouveau magasin des enfants". Puis, en 1864, de retour d'exil, il publie le "Magasin d'éducation et de récréation" destiné à la lecture en famille. Le projet est de faire collaborer savants, écrivains et illustrateurs dans le but de réconcilier la science et la fiction, et de mettre l'imagination au service de la pédagogie. C'est une position difficile à tenir dans un climat positiviste, mais grâce à la rencontre avec Jules Verne, Hetzel réussit à imposer un nouveau genre.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: En 1865, en Angleterre, paraît "Alice au pays des merveilles" de Lewis Carroll. Il sera traduit en français en 1869.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Après 1870 on assiste à une multiplication des titres et des éditeurs. C'est l'époque des romans à succès d'Hector Malot : "Sans famille" ; Erckmann-Chatrian : "L'Ami Fritz" ; Frances Hodgson Burnett : "Le Petit Lord Fauntleroy" (1886). Dès 1907, après le premier aéroplane de Hubert Latham qui vole à , les rêves de voyages envahissent la littérature avec "Le Tour de la France par deux enfants" de Madame Augustine Fouillée (sous le pseudonyme de G. Bruno) et "Le Merveilleux Voyage de Nils Holgersson à travers la Suède" de Selma Lagerlöf, deux romans à vif succès qui vont marquer un tournant dans la littérature pour la jeunesse. Ces rêves de voyages rapprochent l'enfant et l'adulte qui lit plus volontiers la littérature enfantine, avec toutefois deux pauses historiques dans la production : le passage de deux cataclysmes sous forme de guerres mondiales.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: L'explosion de l'image d'Épinal et des recueils de contes en images aussi bien que des recueils de textes patriotiques après la Première Guerre mondiale, relancent l'intérêt pour la lecture et du même coup, pour ce qui deviendra l'ancêtre de la bande dessinée.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Dans l'entre-deux-guerres, il faut signaler (en France) le Père Castor (Paul Faucher), "Les Contes du chat perché" de Marcel Aymé, et quelques livres de Jacques Prévert. En Belgique, Albert Hublet a du succès avec la collection des "Alain Belle-Humeur".


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Tout de suite après la deuxième Guerre mondiale, Louis Mirman, directeur de la section Jeunesse chez Hachette, et son épouse Madeleine Gueydoux, auront l'idée d'utiliser du simple papier journal pour imprimer des livres à coût réduit, ce qui permettra de multiplier les publications dans la « Bibliothèque verte » et la « Bibliothèque rose ».


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: À partir des années 1950, alors que la littérature jeunesse se développe et se renouvelle fortement, l'activité de critique littéraire émerge, sous la plume de pionniers tels que Natha Caputo, Marc Soriano, Mathilde Leriche ou Janine Despinette. Plusieurs associations professionnelles sont créées, ainsi que


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Durant les , François Ruy-Vidal avec l'aide de Harlin Quist, aborde des thèmes jusqu'alors plutôt réservés aux adultes et considère qu' « il n'y a pas de littérature pour enfants, il y a la littérature » ; Françoise Dolto a fortement critiqué sa vision des choses. Une vision d'autant plus critiquable que la littérature de jeunesse se veut au service de la jeunesse car elle a pour ambition de contribuer tant au développement qu'au bien-être de ses lecteurs. Ainsi, son rôle est d'accompagner et de favoriser la lente mutation de son jeune public au travers de trois grands objectifs : l'élaboration de la personnalité en s'intéressant essentiellement à la morale et à l'idéologie, la transmission des savoirs et le divertissement.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: À la fin du , avec une liberté plus grande pour les auteurs et les illustrateurs, dès le début des années 1980, la littérature humoristique cesse d'être marginale comme avec Marcel Aymé, et voit les jeux de mots de Pierre Elie Ferrier : le "Prince de Motordu", ou encore "Le Monstre poilu" dont l'insolence maîtrisée sera appréciée jusque dans des écoles primaires et chez des orthophonistes. À la même époque, pour amener les pré-adolescents amateurs de jeux vidéo à se rapprocher du livre, on a vu fleurir une nouvelle variété de "romans" pour lecteurs-zappeurs : les livres dont vous êtes le héros, dont la lecture s'apparentait à un jeu de piste. En majorité traduits de l'anglais, ces livres connurent un immense succès feu-de-paille pendant dix ans.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Depuis le début du , on assiste à un regain d'intérêt pour la littérature de jeunesse, causé principalement par l'influence des livres de la série "Harry Potter". Cette série ayant redonné le goût de la lecture à certains enfants, d'autres auteurs ont vu les ventes de leurs livres augmenter. L'autre cause de ce regain est l'essor du choix et de la créativité chez les nouveaux auteurs de jeunesse. La Corée s'impose comme un des principaux acteurs du marché grâce à la richesse et la diversité de ses illustrateurs. Les rapports annuels sur le taux d'illettrisme (10 %) en France restent malgré tout identiques depuis plus de trente ans.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Comme les autres types de littérature, celle qui s'adresse à la jeunesse s'adapte à la révolution numérique. En France, à partir de 2009 environ, elle commence à se transformer. Alors que des éditeurs tels que Nathan, Fleurus ou Gallimard jeunesse, plus traditionnels, s'en tiennent à la production de versions électroniques de leurs publications papiers, de nombreux éditeurs jeunesse se lancent dans une production 100 % numérique, tels que "GoodBye Paper éditions". Au Québec, les éditions La Pastèque produisent "Tout garni", une histoire numérique interactive, en collaboration avec le studio Dpt. et Yuri Kurk développe l'application Miniminus, qui offre une grande variété de textes numériques originaux en six langues différentes.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: L'édition jeunesse fait face à différents enjeux dans son passage au numérique. Elle doit se questionner sur la pertinence d'utiliser la multitude de fonctionnalités proposées par le numérique. Elle doit également s'adapter aux impératifs économiques et juridiques, qui peuvent être nombreux et différents dans un modèle où s'accroît la diversité des éléments intégrés dans les publications. Elle doit aussi faire face à une certaine résistance des publics ciblés. Au Québec, par exemple, non seulement les parents ne voudraient pas offrir de livres numériques à leurs enfants, mais les enfants eux-mêmes boudent les livres numériques. Enfin, il importe aux éditeurs de s'interroger sur les modèles économiques privilégiés, puisque ceux-ci sont associés à l’adoption d'un format de diffusion : publier via une application, par exemple, exige de transiger via iTunes et Google Play.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Depuis quelques années, les auteurs de littérature de jeunesse ont grandement accru et étoffé les rayons des librairies. En effet, on peut y trouver un choix et une créativité abondants. L'un des genres dans lequel s'épanouissent particulièrement les auteurs de jeunesse contemporains, comme Claude Ponti et Grégoire Solotareff, sont les albums illustrés. Une véritable culture de l'album, tant dans les foyers qu'à l'école, est en train de se mettre en place. En effet, c'est là l'un des premiers objets culturels que l'enfant va pouvoir manipuler et même posséder dès son plus jeune âge. Certains enseignants utilisent même la littérature d'enfance et de jeunesse comme support à l'apprentissage de la lecture.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: De plus, beaucoup d'éditeurs tels que Gallimard, Hachette, Circonflexe, Thierry Magnier ou l'École des loisirs proposent des albums élaborés (textes poétiques et / ou symboliques, illustrations artistiques…) sur des thèmes variés et importants (la différence, la tolérance, la mort…). Il s'agit parfois de petites maisons d'édition misant sur la qualité, telles que Mémo, éditeur nantais depuis 1993, qui consacre une partie de son catalogue à de grandes rééditions, ou encore les Éditions du Jasmin, créées en 1997, révélées par la publication des "Contes de l'alphabet" d'Emmanuelle et Benoît de Saint Chamas. Certaines maisons d'édition prennent parfois le risque d'éditer des textes « politiquement incorrects » mais dont le contenu amuse les adultes et les enfants, comme "Le Dragon dégoûtant" par Henriette Bichonnier, illustré par Pef (Gallimard).


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: À partir des années 1970, la critique se penche spécifiquement sur ces œuvres graphiques, avec notamment les travaux de Janine Despinette qui crée le concept de .


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: L'édition jeunesse voit apparaître de nouvelles formes narratives qui s'appuient sur les cinq sens de l'enfant. La technologie et les possibilités d'impression sur différents matériaux étendent l'acte de lecture vers des champs d'expérimentation complexes, toujours plus riches.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: La narrativité augmentée telle qu'abordée par Typlume & graphine, offre également une nouvelle expérience de lecture, le principe d'inclure dans l'histoire et donc le livre des éléments réels de la vie de l'enfant permettant d'aborder le livre sur un axe ludo-éducatif favorisant les apprentissages. Un point de réserve est à souligner, cependant, sur la proposition de certains acteurs du marché qui tendent à mettre en scène l'enfant en situation de justicier.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Les livres pour enfants bon marché ont existé dès le mais ce secteur éditorial se voit touché à la fin des par le phénomène du livre de poche, soit une vingtaine d'années après le secteur adulte, comme si le public enfantin (ou les parents ?) avait jusqu'alors répugné à (s')offrir du petit roman jetable. Les éditions de l'Amitié (Hatier) lancent en effet leur collection « Jeunesse poche » dès 1971 puis L'École des loisirs, ses « Renard Poche », collection où paraissent, à partir de 1976, "Le Voyage en ballon" et "Crin-Blanc" d'Albert Lamorisse, des titres de Tomi Ungerer ou Arnold Lobel et des classiques ("Robinson Crusoé" de Daniel Defoe, "L'Homme à l'oreille cassée" d'Edmond About, "Le Roman de la momie" de Théophile Gautier, "Les Voyages de Gulliver" de Jonathan Swift, "Quentin Durward" de Walter Scott, "Tartarin de Tarascon" d'Alphonse Daudet…). Cependant, le véritable coup de tonnerre dans le petit monde de l'édition enfantine est la parution en 1977 du premier « Folio junior » pour un public d'adolescents et préadolescents. Cette collection publie notamment les œuvres d'Henri Bosco, Roald Dahl, Claude Roy, Michel Tournier, Marcel Aymé etc. Désormais, les enfants connaissent eux aussi le charme du livre dont les pages se décollent, les premières éditions de Folio junior étant particulièrement fragiles. Le succès de la collection incite Gallimard à lancer en 1980 des livres de poche illustrés en couleurs pour les (« Folio Benjamin ») puis la collection « Folio Cadet » pour la tranche d'âge intermédiaire en 1983. Hachette suit le mouvement avec « Le Livre de poche jeunesse » en 1979 : Erich Kästner avec "Émile et les Détectives", Hans Peter Richter, José Mauro de Vasconcelos avec "Mon bel oranger", Henriette Bichonnier avec "Émilie et le Crayon magique", Paul Berna, etc. Viennent ensuite, en 1980, le tour de Flammarion avec « Castor Poche » (et l'édition de "Jonathan Livingston le goéland" de Richard Bach illustré par Gérard Franquin), et Casterman avec « L'Ami de poche ». Dans les , tous les grands éditeurs pour la jeunesse lancent leur collection de poche. Depuis les années 1990, la plupart des romans pour jeunes et adolescents ne connaissent pas d'autre édition que le livre de poche. Celui-ci, toutefois, a tendance en ce début du à grandir. Ainsi les poches de la collection « Folio benjamin » sont-ils réédités dans un format qui se rapproche de celui de l'album.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Ces dernières années, la frontière entre livres de poche et autres livres, a tendance, en littérature de jeunesse, à se brouiller : certains éditeurs font paraître de courts romans pour des élèves de cours préparatoire (CP) ou des classes suivantes qui reprennent les personnages de certaines méthodes de lecture du CP (Ratus, Gafi, …). D'autres éditeurs font paraître en petits livres de poche des œuvres qui relèvent autant de l'album que du roman, c'est-à-dire qu'ils comportent beaucoup d'illustrations et un texte souvent court ("Le Loup rouge" de Friedrich Karl Waechter ou "Du commerce de la souris" d'Alain Serres par exemple). Enfin, alors que le livre de poche avait tendance à privilégier les romans, les recueils sont devenus très fréquents (recueils de textes courts comme "Histoires pressées" de Bernard Friot, recueils de textes poétiques, recueils de nouvelles policières comme "Drôle de samedi soir" de Claude Klotz, recueils de contes comme "Contes d'un royaume perdu" d'Erik L'Homme et François Place.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: L'essor de ce secteur éditorial a été accompagné d'une multiplication des prix littéraires décernés par des collectifs de libraires, des associations professionnelles, des salons et autres manifestations littéraires. On en recense pas moins de 136 en France. Quelques autres prix.Dans les écoles et les collèges français, les professeurs doivent désormais être sensibilisés à la littérature de jeunesse. Les professeurs de français en collège doivent ainsi faire lire au moins une œuvre de littérature de jeunesse à leurs élèves. Des titres sont conseillés dans les programmes officiels édités par le ministère de l'Éducation nationale. Par ailleurs, "via" le portail Éduscol, des listes de « Lectures pour les collégiens » sont proposées afin de compléter les titres de la littérature patrimoniale des programmes du collège.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: En Primaire, la demande est beaucoup plus importante : les enseignants de , par exemple, doivent faire lire dix œuvres (albums, romans, contes…) par an aux élèves (œuvres travaillées en classe avec tous les élèves). De plus, ils doivent permettre aux élèves de lire, en plus, dix œuvres de façon plus libre ; pour ces dix livres, les élèves ne choisissent pas tous les mêmes, les livres ne sont pas travaillés collectivement en classe ; les enseignants doivent permettre aux enfants de les lire en les aidant par exemple à choisir dans la bibliothèque de l'école.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Depuis 2002, le ministère édite aussi une liste destinée aux enseignants des écoles élémentaires. Lors de son apparition, cette liste a été vivement contestée aussi bien par des auteurs que par des libraires, des éditeurs ou par certains enseignants. Avec elle était considérée comme trop restrictive, on pouvait craindre qu'elle ne fige le paysage littéraire. En 2004, une actualisation, sous la direction de Christian Poslaniec a élargi les recommandations à .


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: La liste de proposés par le ministère en 2004 ne concerne que le de l'école primaire (CE2-CM1-CM2) ce qui veut dire qu'il y a beaucoup plus que si l'on tient compte des deux autres cycles ( avec la maternelle et avec CP, CE1 et CE2). Néanmoins, il est vrai que c'est surtout pour le que le ministère a produit des documents (comme les documents d'application Littérature et le document d'accompagnement "Lire et écrire au ". Il faut préciser qu'il s'agit là d'une liste à titre indicatif.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: À noter que cette liste contient des classiques de la littérature de jeunesse qui sont tombés dans le domaine public et dont les textes sont donc librement photocopiables et diffusables auprès des élèves. Certains de ces textes sont d'ailleurs disponible sur Wikisource (comme "Le Stoïque Soldat de plomb", "La Petite Fille aux allumettes" et "La Petite Sirène" de Hans Christian Andersen ; "L'Oiseau bleu" de Madame d'Aulnoy, "Dame Hiver", "Le Pêcheur et sa femme" et "L'Oiseau d'Ourdi" des frères Grimm ; "Ali Baba et les quarante voleurs" et "Sinbad le Marin", tous deux extraits des "Mille et une Nuits" ; les "Fables de La Fontaine", "La Belle et la Bête" de Jeanne-Marie Leprince de Beaumont ; plusieurs contes de Charles Perrault, dont "Cendrillon" et "Barbe-Bleue").


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Les principaux festivals et salons en France sont : On considère que la littérature jeunesse au Québec commence avec les "Aventures de Perrine et Charlot" de Marie-Claire Daveluy, en 1923, paru pour la première fois dans la revue "L'Oiseau bleu", première revue destinée aux enfants, publiée par la société Saint-Jean-Baptiste à l'intention des jeunes Canadiens français. À cette époque, la production était plutôt réduite, et dans les années 1920 seuls quelques titres jeunesse ont été publiés dont "Dollars ou L'Épopée de 1660 racontée à la jeunesse" de Joyberte Soulanges, alias Ernestine Pineault-Léveillé.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: La première bibliothèque francophone destinée aux enfants est fondée en 1937, à Montréal, dans le quartier Hochelaga. Dès les années 1940, la littérature de jeunesse s'est développée au Québec de façon accidentelle, à la suite des événements de la Seconde Guerre mondiale. En effet, les relations étant coupées entre la France et le Canada, l'approvisionnement en livres européens était difficile. Il a donc fallu produire plus de livres au Québec. Pour ce faire, le premier ministre du Canada, William Lyon Mackenzie King, accorda aux éditeurs canadiens-français la licence de reproduction des œuvres françaises. Cette intervention du pouvoir fédéral contribua à l'essor de l'édition québécoise. L'industrie du livre connut la prospérité et Montréal devint, pendant la Seconde Guerre mondiale, un grand centre d'édition. Au cours de ces années, l'implication des bibliothécaires participa également à l'envol de la littérature de jeunesse grâce aux animations littéraires qu'ils mirent en place pour stimuler le jeune lectorat.


title: Littérature d'enfance et de jeunesse

text: Dans les , la littérature jeunesse connait une relance. L'organisme Communication jeunesse, qui a pour mission de valoriser la littérature jeunesse québécoise, voit le jour en 1971. La revue Lurelu est créé en 1978 et participe à promouvoir ce type de littérature.


title: Hypothèse du continu

text: En théorie des ensembles, l'hypothèse du continu (HC), due à Georg Cantor, affirme qu'il n'existe aucun ensemble dont le cardinal est strictement compris entre le cardinal de l'ensemble des entiers naturels et celui de l'ensemble des nombres réels. En d'autres termes : tout ensemble strictement plus grand, au sens de la cardinalité, que l'ensemble des entiers naturels doit contenir une « copie » de l'ensemble des nombres réels.


title: Hypothèse du continu

text: Cantor avait démontré (et publié en 1874) que le cardinal de l'ensemble des nombres réels était strictement plus grand que celui des nombres entiers ; il formula plus tard l'hypothèse du continu, qui résultait d'une analyse des sous-ensembles de la droite réelle, et de sa hiérarchisation des cardinaux infinis, mais il tenta en vain de la démontrer. Cette démonstration constituait le premier de la célèbre liste des 23 problèmes de Hilbert, que celui-ci avait établie pour le congrès international des mathématiciens de 1900 à Paris, afin de guider la recherche en mathématiques du siècle alors naissant.


title: Hypothèse du continu

text: Ce n'est que bien plus tard, en 1963, que Paul Cohen introduisit sa méthode de forcing pour montrer que cette hypothèse ne pouvait se déduire des axiomes de la théorie des ensembles ZFC, généralement considérée comme une formalisation adéquate de la théorie des ensembles de Cantor, qui n'était pas encore axiomatisée en 1900. Kurt Gödel avait précédemment démontré, en 1938, que cette hypothèse n'était pas non plus réfutable dans ZFC. Elle est donc indépendante des axiomes de la théorie des ensembles ZFC, ou encore indécidable dans cette théorie.


title: Hypothèse du continu

text: La méthode du forcing de Cohen a connu depuis de nombreux développements en théorie des ensembles. Son résultat n'a pas mis un point final aux travaux sur le sujet. La recherche d'hypothèses naturelles à ajouter à la théorie ZFC et d'arguments qui permettraient de trancher pour ou contre l'hypothèse du continu constitue toujours un sujet actif en théorie des ensembles.


title: Hypothèse du continu

text: Un ensemble est dit dénombrable quand il est en bijection avec l'ensemble ℕ des entiers naturels. L'argument diagonal permet de montrer que l'ensemble ℝ des réels (le continu) n'est pas dénombrable, donc que son cardinal est strictement supérieur au cardinal du dénombrable. Se pose le problème de l'existence de cardinaux intermédiaires entre celui de ℕ et celui de ℝ. Cantor faisait l'hypothèse qu'il n'en existe pas, et c'est ce que l'on appelle hypothèse du continu.


title: Hypothèse du continu

text: Le cardinal du dénombrable est noté ℵ (aleph-zéro). Le cardinal qui suit immédiatement ℵ est noté ℵ, on peut le définir dans la théorie des ensembles de Zermelo-Fraenkel ZF (sans nécessairement l'axiome du choix). On montre que le cardinal de ℝ est celui de l'ensemble des parties de ℕ, que l'on note 2. L'existence d'un tel cardinal (défini comme ordinal) suppose, elle, l'axiome du choix, du moins le fait que ℝ peut être bien ordonné. L'hypothèse du continu s'écrit alors formula_1 c'est-à-dire qu'il n'existe pas de cardinaux qui soient strictement compris entre celui du dénombrable et celui du continu (le fait que deux cardinaux soient nécessairement comparables est une conséquence de l'axiome du choix). Le cardinal ℵ est par définition le cardinal du premier ordinal non dénombrable noté ω₁.


title: Hypothèse du continu

text: En l'absence de l'axiome du choix, on peut démontrer l'existence de ω₁ et l'égalité 2=ℵ signifie que ℝ peut être bien ordonné par un bon ordre de type ω₁, soit, à la fois que ℝ peut être bien ordonné et l'hypothèse du continu. Dans une théorie des ensembles sans axiome du choix, il est quand même possible d'exprimer l'hypothèse du continu sans que cela entraîne l'existence d'un bon ordre sur ℝ, en revenant aux définitions primitives qui sous-tendent la définition des cardinaux et de l'ordre sur ceux-ci, soit en termes de bijection et d'injection, voir le paragraphe suivant.


title: Hypothèse du continu

text: Deux ensembles "S" et "T" sont "équipotents", ou encore ont "même cardinalité", lorsqu'il existe une bijection entre "S" et "T". Cela signifie que l'on peut associer à chaque élément de "S" un unique élément de "T" et que tout élément de "T" est l'image d'un unique élément de "S". Cette notion de cardinalité suffit pour bien des aspects élémentaires, sans qu'il soit nécessaire de définir le cardinal proprement dit. La définition d'un cardinal en tant qu'ensemble, plus précisément d'ordinal, due également à Cantor, nécessite l'axiome du choix. Étant donné cet axiome, on peut définir proprement le cardinal d'un ensemble comme le plus petit ordinal auquel est bijectif cet ensemble. L'existence de ce plus petit ordinal est garantie par le principe du bon ordre qui vaut sur la collection des ordinaux.


title: Hypothèse du continu

text: Une caractéristique des ensembles infinis est que ceux-ci sont équipotents à certaines de leurs parties propres, contrairement à ce qui se passe pour les ensembles finis. Ainsi bien qu'il semble y avoir « plus » de rationnels que d'entiers, il est possible d'énumérer tous les rationnels en les indexant par les entiers naturels, c'est-à-dire d'établir une bijection entre ces deux ensembles (voir l'article Ensemble dénombrable). Un tel ensemble, équipotent à l'ensemble des entiers naturels, est dit "dénombrable" ou "infini dénombrable".


title: Hypothèse du continu

text: L'ensemble des nombres réels, noté ℝ, est un exemple d'ensemble non-dénombrable. Cantor en a proposé en 1891 une seconde démonstration très simple utilisant l'argument de la diagonale. Le continu désigne la droite réelle ℝ, d'où le nom de l'hypothèse. On dit d'un ensemble équipotent à ℝ qu'il a la "puissance du continu".


title: Hypothèse du continu

text: On peut reformuler ainsi l'hypothèse du continu, sans faire appel aux cardinaux (ni à l'axiome du choix).


title: Hypothèse du continu

text: Kurt Gödel a démontré en 1938 que l'ajout de l'hypothèse du continu à la théorie des ensembles, définie par exemple par les axiomes de Zermelo-Fraenkel (sans nécessairement l'axiome du choix, noté AC ci-dessous), ne changeait rien à la consistance de cette théorie : si la théorie ZF est cohérente, la théorie (ZF + Hypothèse du continu) est cohérente.


title: Hypothèse du continu

text: Il est arrivé à cette démonstration en construisant, sous l'hypothèse de la cohérence de ZF, un certain modèle de ZF satisfaisant aussi l'axiome de constructibilité. Il s'agit d'un modèle intérieur, c'est-à-dire, d'un modèle transitif qui contient la collection des ordinaux et sur lequel la relation d'appartenance satisfait les axiomes ZF. À l'intérieur de ce modèle, l'hypothèse du continu est aussi satisfaite. Un tel modèle intérieur satisfaisant l'axiome de constructibilité s'appelle l'univers constructible formula_2.


title: Hypothèse du continu

text: Paul Cohen a montré en 1963 que l'hypothèse du continu n'était pas démontrable dans la théorie des ensembles basée sur les axiomes de Zermelo-Fraenkel, démonstration pour laquelle il invente la méthode de forcing. Elle est donc "indépendante" de la théorie des ensembles, c'est-à-dire, de ZFC + l'axiome de fondation (noté AF ci-dessous).


title: Hypothèse du continu

text: Un raisonnement informel peut nous aiguiller sur la manière de procéder pour obtenir ce résultat d'indépendance. D’après une proposition fondamentale en théorie des ensembles, on sait que la non-contradiction de ZFC+AF implique l’existence d’une théorie formula_3 satisfaisant ces axiomes et contenant un modèle de ZFC+AC, formula_4, qui est un ensemble transitif et dénombrable. On considère le produit formula_5 où formula_6 signifie un cardinal strictement supérieur à formula_7 interprété dans formula_4 et où formula_9 conserve la même signification que dans les sections plus haut. On peut construire une fonction formula_10 qui, pour un élément fixe formula_11, associe à chaque formula_12 un élément de l’ensemble formula_13. Puisque le cardinal formula_6 est interprété comme un élément d’un ensemble transitif et dénombrable formula_4, il est lui-même transitif et dénombrable comme élément de cet ensemble. On peut donc imaginer une procédure inductive qui définit pour chaque formula_11 une fonction différente formula_17. Chacune de ces fonctions correspond à une partie différente de formula_9. Il y a donc une injection, formula_19, qui à chaque élément du cardinal formula_6 associe un élément différent de l’ensemble des parties de formula_9. Donc, par le théorème de Cantor-Bernstein, la cardinalité de cet ensemble des parties est au moins égale à celle de formula_6 et, donc, strictement supérieure à la cardinalité de formula_7.


title: Hypothèse du continu

text: Toute la subtilité de l'argument repose sur la question de savoir si cette fonction, formula_24, que l’on définit appartient rigoureusement à l’ensemble formula_4 et donc appartient à un modèle de ZFC+AC. Le forcing de Cohen permet de construire le plus petit modèle transitif dénombrable, formula_26, contenant une telle fonction et possédant les mêmes cardinaux que formula_4.


title: Hypothèse du continu

text: Il n'y a pas "a priori" de raison d'être surpris de l'existence d'énoncés ne pouvant être démontrés ou infirmés à partir d'un système d'axiomes donné, c'est par exemple le cas du postulat d'Euclide relativement à son système « axiomatique ». D'ailleurs, on sait qu'il doit en exister dans tout système mathématique assez puissant ; c'est le théorème d'indécidabilité de Gödel. Mais l'hypothèse du continu paraissait devoir admettre une solution : c'est à ce genre d'énoncé que David Hilbert pensait en déclarant : « Il n'y a pas d"'ignorabimus" en mathématiques ; nous devons savoir ; nous saurons. ».


title: Hypothèse du continu

text: L'hypothèse du continu n'est pas sans rapport avec des énoncés d'analyse, ou de théorie de la mesure.


title: Hypothèse du continu

text: Historiquement, les mathématiciens en faveur d'une large classe d'ensembles rejettent l'hypothèse du continu, alors que ceux favorables au contraire à une ontologie ensembliste plus restreinte l'acceptent.


title: Hypothèse du continu

text: Plus précisément, les résultats de Paul Cohen, combinés avec un théorème de König, montrent que formula_28 est compatible avec ZFC si et seulement si formula_29 (non nul) n'est pas de cofinalité formula_30.


title: Hypothèse du continu

text: L'hypothèse généralisée du continu dit qu'il n'existe pas d'ensemble dont le cardinal est strictement compris entre formula_31 et formula_32, formula_29 parcourant les ordinaux et formula_34 étant le cardinal de l'ensemble des parties d'un ensemble de cardinal formula_35.


title: Hypothèse du continu

text: Elle dit ainsi formula_36 : il n'y a pas d'ensemble "infini" dont la cardinalité est intermédiaire entre celle de cet ensemble et l'ensemble de ses parties ; la notion de cardinalité étant envisagée en termes de classe d'équipotence (soit, deux ensembles en bijection ont même cardinalité).


title: Hypothèse du continu

text: Cette hypothèse est plus forte que celle du continu. En 1938, Gödel a en fait montré directement que l'hypothèse généralisée du continu est compatible avec les axiomes de ZFC : plus précisément, l'univers constructible satisfait cette hypothèse généralisée et l'axiome du choix, même si l'univers initial ne satisfait que les axiomes de ZF. On a donc l'indépendance de l'hypothèse généralisée du continu par le résultat de Cohen.


title: Hypothèse du continu

text: Pour définir la notion de nombre cardinal d'un ensemble dans la théorie ZFC on a besoin de l'axiome du choix. Un cardinal est un ordinal qui n'est pas équipotent à un ordinal strictement plus petit (c'est-à-dire en bijection avec celui-ci), et on peut associer à tout ensemble un ordinal en utilisant le théorème de Zermelo (équivalent à l'axiome du choix). Si on se contente d'une notion plus informelle de cardinal , il faut prendre garde, qu'en l'absence de l'axiome du choix, deux classes ne sont pas nécessairement comparables. Plus précisément on dit que "a" est subpotent à "b" quand il existe une injection de "a" dans "b", strictement subpotent quand de plus il n'y a pas de bijection entre "a" et "b". La « totalité » de l'ordre ainsi défini (voir théorème de Cantor-Bernstein) entre cardinaux, est historiquement appelée "propriété de trichotomie des cardinaux", car elle peut s'énoncer ainsi : étant donné deux ensembles "a" et "b", soit "a" est strictement subpotent à "b", soit "b" est strictement subpotent à "a", soit "a" et "b" sont équipotents. La propriété de trichotomie des cardinaux est équivalente à l'axiome du choix dans ZF.


title: Hypothèse du continu

text: On peut cependant énoncer de façon naturelle l'hypothèse du continu généralisée dans la théorie ZF :


title: Hypothèse du continu

text: Cet énoncé est bien équivalent aux énoncés précédents de l'hypothèse généralisée du continu, en présence de l'axiome du choix.


title: Hypothèse du continu

text: On peut donc se poser la question dans la théorie ZF du rapport entre l'hypothèse du continu généralisée et l'axiome du choix. Wacław Sierpiński a montré en 1947 que l'hypothèse généralisée du continu, énoncée de cette façon, a pour conséquence l'axiome du choix dans la théorie ZF (sa démonstration utilise, entre autres, l'ordinal de Hartogs).


title: Hypothèse du continu

text: Toutefois, la théorie ZF seule n'implique pas l'axiome du choix, comme l'a montré Paul Cohen dans le même article que celui sur l'indépendance de l'hypothèse du continu, en utilisant sa méthode de forcing, combinée avec la méthode de permutation développée par Adolf Fraenkel puis Andrzej Mostowski (qui avaient déjà obtenu ce résultat pour une théorie analogue à ZF mais avec des Ur-elements).


title: Hypothèse du continu

text: Les travaux de Cohen ne mettent pas forcément fin au débat : il reste la possibilité de découvrir de nouveaux axiomes « plausibles » résolvant la question dans un sens ou dans l'autre. Cohen lui-même a montré que les axiomes de grands cardinaux ne peuvent à eux seuls modifier l'indécidabilité de l'hypothèse du continu, mais dans des travaux du début des années 2000, W. Hugh Woodin envisage que l'hypothèse du continu puisse être "essentiellement fausse" en introduisant une méta-logique appelée basée sur les . La Ω-conjecture de Woodin dit que tout énoncé essentiellement vrai dans la Ω-logique est Ω-prouvable. En utilisant des axiomes de grands cardinaux, plus la conjecture ci-dessus, on en déduit alors que l'hypothèse du continu serait essentiellement fausse, et plus précisément que formula_37 serait égal à formula_38 (hypothèse déjà envisagée par Gödel), mais ces résultats sont loin de faire l'unanimité chez les théoriciens. D'ailleurs, à partir de 2010, Woodin, explorant une variante (compatible avec les axiomes de grands cardinaux) de l'axiome de constructibilité, identifiant la classe des ensembles "V" avec un univers constructible étendu, L, aboutit au contraire à des modèles où l'hypothèse du continu est vraie.


title: Bomis

text: Bomis (, ce qui rime avec "promise" en anglais) est une entreprise point com connue pour avoir aidé la création de Nupedia et Wikipédia, deux projets d'encyclopédie en ligne. L'entreprise a été fondée par Jimmy Wales, Tim Shell et Michael Davis en 1996.


title: Bomis

text: La compagnie essaya au départ une variété d'idées pour le contenu du site, en commençant par être un portail d'information à propos de la ville de Chicago. Le site élargit ensuite son contenu pour inclure des sujets destinés à un public masculin : les activités sportives, les automobiles et les femmes. Bomis devient populaire après s'être spécialisé dans le contenu classé X. était un répertoire d'images érotiques. Le permettait aux utilisateurs de trouver du contenu érotique grâce à un moteur de recherche. Le directeur de la publicité remarqua que 99 % des recherches étaient effectuées pour trouver des femmes nues.


title: Bomis

text: La fondation Wikipédia débuta en 2003 avec un conseil d'administration composé des trois fondateurs de Bomis (Wales, Davis et Shell) et le siège social était dans la même ville que Bomis, à St. Petersburg, en Floride. Wales investit de la part de Bomis avant que Wikipédia ne devienne une fondation à but non lucratif. Wales démissionne de son rôle de CEO de Bomis en 2004. Shell est CEO de la compagnie en 2005, en même temps qu'il siège au conseil d'administration de Wikipédia.


title: Bomis

text: L'entreprise est inactive depuis 2007.


title: Bomis

text: Jimmy Wales, doctorant à l'époque, quitta ses études avant de soutenir sa thèse pour aller travailler en finance. Michael Davis rencontra Wales en l'engageant chez en 1994, en tant qu'opérateur de marché (en ) se focalisant sur les options et les contrats à terme. Wales a eu du succès en déterminant les changements de prix des devises étrangères, et devient indépendamment riche. Wales devient ami avec Shell grâce à des discussions sur la philosophie sur une liste de diffusion.


title: Bomis

text: Wales co-fonda Bomis avec comme associés Tim Shell et son directeur de l'époque : Michael Davis.


title: Bomis

text: La source de revenu principale de Bomis était la vente de publicité sur le portail web bomis.com, ainsi que la vente sur le réseau d'images glamours, érotiques et pornographiques.


title: Bomis

text: Pour démarrer le projet Nupedia, Bomis s'adjoignit les services de Larry Sanger qui eut par la suite l'idée de Wikipédia. Celle-ci était fondée sur le concept de wiki inventé par Ward Cunningham. Bomis lui fournit les infrastructures nécessaires sur le Web : bande passante nécessaire, espace disque, nom de domaine. Sans le soutien financier initial de Bomis, Wikipédia n'aurait pas pu survivre.


title: Bomis

text: Bomis restait propriétaire de quelques éléments de Wikipédia qui ne sont ni "open source" ni "open content", c'est-à-dire dont la partie logicielle ou le contenu ne sont pas du domaine public comme les noms de domaine, jusqu'au transfert de ces propriétés à la Wikimedia Foundation qui a eu officiellement lieu le 20 juin 2003.


title: Ordre des Prêcheurs

text: L’ordre des Prêcheurs ou des Frères prêcheurs (O.P. — en latin : "Ordo Fratrum Prædicatorum"), plus connu sous le nom d’ordre dominicain et historiquement connu également sous le nom de , est un ordre catholique né à Toulouse sous l’impulsion de Dominique de Guzmán en 1215. Il appartient, comme l'ordre des Frères mineurs ou franciscains, à la catégorie des ordres mendiants. Proche de la population, il se différencie d'autres ordres qui ont pour vœu de s'isoler, comme l'ordre cistercien.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Suivant la règle de saint Augustin, ainsi que ses propres "Constitutions", en partie inspirées de celles des Prémontrés ("O.Præm"), il s’est donné pour mission l’apostolat et la contemplation. Le pape Jean-Paul II rappelait que, depuis son origine, l'une des missions principales confiées à l'ordre a été la proclamation de la vérité du Christ en réponse à l'hérésie (d'abord albigeoise, puis toutes les nouvelles formes d'hérésie manichéenne récurrente que le christianisme a dû affronter dès ses débuts, souvent centrées sur la négation de l'Incarnation). Sa devise est "Veritas" (la vérité). D'autres devises lui ont aussi été assignées, par exemple « annoncer ce que nous avons contemplé » ("contemplata aliis tradere"), reprise de Thomas d'Aquin, ou encore « louer, bénir, prêcher » qui est une formule liturgique.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Les dominicains sont des religieux mais non pas des moines : ils ont la particularité de ne prononcer qu'un seul vœu, celui d'obéissance, dans les mains du maître de l'ordre (ou de son représentant), les vœux de pauvreté et de chasteté étant implicitement inclus. Ils ne font, en revanche, pas vœu de stabilité comme les moines. Ils vivent dans des couvents et non dans des monastères. Leur vocation étant de prêcher, leurs couvents sont souvent situés dans de grandes villes. Il y a en 2018 dans le monde, dont .Vers 1200, la plupart des institutions monastiques paraissent se replier sur elles-mêmes. Un besoin de renouveau spirituel se ressent aussi bien au sein de l'Église que parmi les couches populaires de la société. C'est dans ce contexte qu'apparaît l'ordre dominicain qui se caractérise par une lutte sans relâche contre l'hérésie cathare ainsi que par un mode de vie apostolique.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Dominique de Guzmán, plus connu aujourd'hui sous le nom de saint Dominique, est chanoine d'Osma en Espagne lorsque son évêque, Diègue d'Osma, lui demande de l'accompagner dans une mission diplomatique en Scandinavie. Durant leur chemin, Dominique rencontre un aubergiste albigeois dans le sud de la France et passe la nuit à essayer de le convertir. Au matin, l'aubergiste avait renoncé au catharisme pour le catholicisme.


title: Ordre des Prêcheurs

text: En revenant de Scandinavie, l'évêque de Dominique passe par Rome et demande au pape de le relever de son ministère pour se consacrer à la prédication dans le sud de la France. Le pape refuse. Toutefois en revenant en Espagne, le petit groupe croise une mission composée de légats du pape ayant pour but de combattre les cathares. Cette mission pontificale rencontre un premier échec. Diègue d'Osma leur montre l'exemple en abandonnant toutes ses affaires pour essayer de convertir les cathares avec pour seule arme l'Évangile. Son modèle est la prédication itinérante de Jésus. Alors que Diègue d'Osma retourne par la suite dans son diocèse à Osma, il laisse à Dominique la charge de continuer la prédication itinérante que lui-même avait initiée. Saint Dominique continue sans relâche cette œuvre. Il se fait des disciples. Il s'établit avec eux le (date de la charte attribuant à la communauté la maison, sa vaisselle et son linge) dans la maison Seilhan à Toulouse, où il fonde l'ordre des Frères prêcheurs. Par la bulle "Religiosam vitam" de 1216, l'Ordre reçoit de Honorius III, son approbation ecclésiale définitive.


title: Ordre des Prêcheurs

text: En quelques décennies, plusieurs centaines d'établissements nouveaux fleurissent à travers l'Europe.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Le pape Grégoire IX, se méfiant du manque d'efficacité pastorale des évêques, confie l'Inquisition dès sa création par la bulle "Excommunicamus" (1223) aux dominicains, deux ans après la mort du fondateur de l'Ordre. Cependant, Dominique n'avait pas participé lui-même à la croisade contre les albigeois, préférant lutter par les moyens du verbe. Compte tenu de leur compétence théologique, de leur vocation à être près du peuple, et de leur bonne image dans la société médiévale, le pape choisit de préférence dans les rangs des dominicains ses représentants pour en faire des juges de l'Inquisition. Pour pouvoir se consacrer pleinement à leur tâche, ils sont fréquemment relevés de certaines des obligations que leur règle leur impose, comme celle de leur vie conventuelle et apostolique. On a donc aussi un certain relâchement dans le strict respect de la règle de saint Augustin que les dominicains s'appliquaient à suivre. Par ailleurs, la pratique de la torture par l'Inquisition commence en 1252, sous la caution du pape Innocent IV.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Maître Eckhart fut, semble-t-il, le premier maître en théologie de l'Ordre à être condamné officiellement (1329). Deux autres dominicains célèbres n'auront pas comme Eckhart la chance de mourir de vieillesse durant leur procès : Jérôme Savonarole et Giordano Bruno, qui mourront tous deux sur le bûcher, respectivement en 1498 et 1600, toutefois après avoir l'un et l'autre rompu avec l'ordre dominicain.


title: Ordre des Prêcheurs

text: L'ordre dominicain se répand dans toute la chrétienté et forme distribuées en .


title: Ordre des Prêcheurs

text: À partir de la fin du , dans le contexte de querelles théologiques et des discussions sur la pauvreté mendiante, naîtra une longue rivalité avec l'ordre franciscain.


title: Ordre des Prêcheurs

text: À Rome, l'ordre possède plusieurs couvents célèbres : Santa Maria sopra Minerva et Santa Sabina, qui est devenue sa maison généralice et est depuis l'an 1273 la résidence du maître de l'ordre dominicain, le successeur de Dominique.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Saint Dominique fonda la première maison de l'ordre à Toulouse. En 1217, il envoie des frères à Paris pour se former à l'université ; la maison acquise près de la Sorbonne (près de l'actuelle rue Saint-Jacques) fut dédiée à saint Jacques. Au , un second couvent, qui accueillait le noviciat de la province réformée d'Occitanie, fut fondé rue Saint-Honoré.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Le père Antoine Touron a écrit "l'Histoire des hommes illustres de l'ordre de S. Dominique", Paris, 1743.


title: Ordre des Prêcheurs

text: À la Révolution française, les dominicains connaissent des besoins financiers. Ils doivent louer leurs couvents. Le club des amis de la constitution loue leur établissement de la rue du Faubourg Saint-Honoré. On a alors coutume d'appeler ce club, le club des Jacobins, le lieu des réunions ayant été donné au club. Le club des Jacobins s'installe aussi à l'église Saint-Thomas d'Aquin.


title: Ordre des Prêcheurs

text: Supprimés en France en 1790, par le décret du qui interdit les vœux monastiques et supprime les ordres religieux réguliers, les dominicains y sont restaurés en 1850 (date du rétablissement officiel de la province de France) à la suite de l'action du père Henri Lacordaire. Certains couvents durent fermer après le décret du . Les dominicains furent expulsés en 1903 et leurs biens confisqués dans le cadre des dispositions d'exceptions prévues contre les congrégations dans la loi de 1901 sur les associations. Leur école de théologie et sa bibliothèque sont alors transférés en Belgique. Les dominicains revinrent en France dans les années 1920, à l'instar de nombreuses congrégations religieuses chassées au début du siècle.


title: Ordre des Prêcheurs

text: En 1939, les dominicains ramènent en France leur école de théologie et s'implantent au domaine des Hauldres, à Étiolles, près d'Évry, tout en conservant le nom de « Saulchoir », qui était celui de leur établissement en Belgique. Ils y demeurent jusqu'en 1971, date à laquelle ils s'installent dans le XIII arrondissement de Paris, au couvent Saint-Jacques.