title: Hôtel des Invalides

text: Y reposent également les dépouilles de ses frères Joseph et Jérôme Bonaparte ainsi que le cœur de la reine de Westphalie, épouse de ce dernier, et d'autres membres de la famille Bonaparte.


title: Hôtel des Invalides

text: Plusieurs commandants en chef de la Première et Seconde Guerre mondiale ont été également inhumés aux Invalides : les maréchaux de France Ferdinand Foch, Hubert Lyautey, Philippe Leclerc de Hauteclocque, Alphonse Juin, les généraux Robert Nivelle, Charles Mangin, Pierre Auguste Roques et Henri Giraud, les amiraux Boué de Lapeyrère et Gauchet.


title: Hôtel des Invalides

text: Les gouverneurs de l'hôtel des Invalides, qui reste une place militaire, le sont également ; l'amiral Émile Guépratte, le général Louis Ernest de Maud'huy sont enterrés dans le caveau qui leur est réservé.


title: Hôtel des Invalides

text: À défaut de leur dépouille, plusieurs grands personnages militaires français ont seulement leur cœur inhumé aux Invalides.


title: Hôtel des Invalides

text: À ce jour, le tombeau impérial est entouré, dans les chapelles, par :


title: Hôtel des Invalides

text: Tous les gouverneurs des Invalides y ont leurs sépultures, à l'exception de Charles François de Virot de Sombreuil, remplacé par sa fille Marie-Maurille de Sombreuil.


title: Hôtel des Invalides

text: Geneviève Alexandrine Framboisier de Bauney de Sainte-Honorine épouse de Guillaume Marie de Gilibert de Merliac, lieutenant colonel major de l'hôtel des Invalides de 1767 à 1793, y a également sa sépulture.


title: Hôtel des Invalides

text: L'hôtel des Invalides, en tant que Panthéon militaire, est le lieu de ceux qui sont morts pour la nation. Depuis le retour des cendres de Napoléon aux Invalides en 1840, l’hommage national se déroule, le plus souvent, dans la cour d’honneur de l’hôtel des Invalides. Il s’agit habituellement d’un hommage rendu aux soldats tués dans les combats mais de nombreuses personnalités civiles y ont été honorées après leur mort : le commandant Cousteau en 1997, Jacques Chaban-Delmas en 2000, Philippe Séguin en 2010, Stéphane Hessel et Pierre Mauroy en 2013, Dominique Baudis en 2014, Charles Pasqua en 2015, Michel Rocard en 2016, Simone Veil et Jean d'Ormesson en 2017, Charles Aznavour en 2018, Jacques Chirac en 2019 et Jean-Paul Belmondo en 2021.


title: Hôtel des Invalides

text: Cette distinction officielle a également lieu pour les victimes du terrorisme, comme celles des attentats du 13 novembre 2015 (première fois qu'un hommage national est rendu à des civils anonymes), Xavier Jugelé et le caporal Albéric Riveta en 2017 ou Arnaud Beltrame en 2018. En revanche, les familles des victimes des attentats de janvier 2015 en France n’ont pas voulu d’une cérémonie militaire, l'hommage ayant lieu à l’Élysée, à huis clos, loin des caméras.


title: Hôtel des Invalides

text: La cérémonie d'hommage national a lieu dans la cour d'honneur des Invalides. D'un côté de cette cour sont alignés, au garde-à-vous, des détachements des trois armées et la musique, de l'autre côté les civils. La cérémonie, présidée par le président de la République, comprend traditionnellement les phases suivantes : les honneurs militaires puis la revue des troupes par le président de la République (qui est également chef des armées), l'arrivée du cercueil recouvert du drapeau national, une prise de parole de proches, l'éloge funèbre prononcé par le chef d'État, les honneurs funèbres militaires, le départ du cercueil et les honneurs aux drapeaux.


title: Hôtel des Invalides

text: Dès 1777, la galerie royale des plans-reliefs avait quitté le palais du Louvre pour les Invalides ; elle s'y trouve toujours, au musée des Plans-reliefs.


title: Hôtel des Invalides

text: Elle y est rejointe en 1871 par le musée de l'Artillerie, dont les pièces ornent les cours et promenades du palais.


title: Hôtel des Invalides

text: Pour conserver la trace des traditions de l'armée, ses trophées et les objets de la vie quotidienne des soldats, un musée historique de l'Armée est créé en 1896. Il fusionne avec celui de l'artillerie en 1905 pour former le musée de l'Armée.


title: Hôtel des Invalides

text: Une section regroupe les armes et armures anciennes placées sous vitrines. Une autre, sur trois étages, retrace l'histoire des guerres de 1870, 1914-1918 et 1939-1945 avec de nombreux objets et documents d'époque.


title: Hôtel des Invalides

text: Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, pendant laquelle les Invalides cachèrent un réseau de résistance en 1942, le musée s'est agrandi du musée de l'ordre de la Libération et du musée d'histoire contemporaine (fermé en 2021, les collections étant transférées à Nanterre au sein du nouveau bâtiment de La Contemporaine).


title: Hôtel des Invalides

text: L'historial Charles-de-Gaulle est un espace multimédia de en sous-sol, inauguré le , qui retrace la vie et l’œuvre du général de Gaulle par l'image et le son, principalement avec des documents audiovisuels.


title: Hôtel des Invalides

text: L'hôtel des Invalides a été dirigé par des gouverneurs (1670-1792), un conseil général d'administration (1793-1796), des commandants (1796-1803), de nouveau des gouverneurs (1803-1871), encore des commandants (1871-1941) et enfin de nouveau des gouverneurs depuis 1941.


title: Hôtel des Invalides

text: Les Invalides hébergent également le secrétariat général de la Défense et de la Sécurité nationale et le cabinet du gouverneur militaire de Paris.


title: Marie de Bourgogne

text: Marie de Bourgogne, née à Bruxelles le et morte au Prinsenhof de Bruges le , est une princesse de la maison de Valois-Bourgogne, duchesse titulaire de Bourgogne de à .


title: Marie de Bourgogne

text: Fille unique du duc Charles le Téméraire, tué lors de la bataille de Nancy du , elle se retrouve, à , à la tête d'un État bourguignon fragilisé. Elle passe l'essentiel de ses années de règne à défendre ses droits à l'héritage de son père, disputé par le roi de France, aidée en cela par sa belle-mère Marguerite d'York. Son mariage en avec Maximilien d'Autriche oriente pour près de deux siècles la géopolitique de l'Europe. Elle est la mère de Philippe le Beau, père de Charles Quint.


title: Marie de Bourgogne

text: Marie est née le au palais du Coudenberg à Bruxelles, dans le duché de Brabant. Ses parents, Charles le Téméraire et Isabelle de Bourbon sont cousins germains, tous deux de sang royal français (son père descend en ligne directe de et sa mère de Saint Louis par Robert de Clermont).


title: Marie de Bourgogne

text: Elle est baptisée (précisément Marie-Blanche) quatre jours plus tard à la chapelle du palais par l'archevêque de Cambrai, , bâtard de son arrière-grand-père Jean sans Peur. Sa marraine est sa grand-mère, la duchesse de Bourgogne Isabelle de Portugal ; et son parrain le dauphin Louis, alors en froid avec le roi et réfugié à Genappe. Son grand-père, Philippe le Bon, n'assiste pas à la cérémonie.


title: Marie de Bourgogne

text: Marie passe ensuite quelques années au château du Quesnoy, ancienne résidence des comtes de Hainaut.


title: Marie de Bourgogne

text: Vers l'âge de six ans, elle quitte le château du Quesnoy, trop exposé aux armées de , pour celui des Walles à Gand. Elle y passe la majeure partie de son enfance, alors que ses parents s'installent à Gorcum, en Hollande. Comme tous les membres de la maison Valois de Bourgogne, sa langue maternelle est le moyen français, mais elle apprend également le thiois et le latin. Elle lit beaucoup, notamment le "Roman de la Rose", et apprend à jouer du clavicorde.


title: Marie de Bourgogne

text: À l'âge de huit ans, elle perd sa mère, victime de la tuberculose, et son grand-père le duc Philippe. Elle participe alors à la tournée inaugurale de son père qui, nouveau duc de Bourgogne, l'habitue très jeune à la vie publique.


title: Marie de Bourgogne

text: En 1468, Charles le Téméraire se remarie avec Marguerite, fille du duc Richard d'York et sœur du roi , à Damme. Il donne des festivités grandioses, d'un luxe fastueux, à Bruges, qui devient la ville préférée de Marie. La nouvelle épouse du duc voit peu son mari et n'a pas d'enfant, mais elle reporte toute son affection maternelle sur Marie.


title: Marie de Bourgogne

text: Seul enfant de Charles le Téméraire, Marie est son unique héritière. Son père tente de forger une alliance contre avec le roi qui demande en 1462 la main de Marie, alors âgée de , pour son fils, le futur Ferdinand le Catholique, âgé de .


title: Marie de Bourgogne

text: Un autre projet de mariage est envisagé en 1471 avec le frère cadet de , Charles, ennemi juré du roi, qui s'y oppose et demande au pape de ne pas accorder la dispense nécessaire au mariage, en raison des liens de parenté. Le pape ayant néanmoins accordé sa dispense, rappelle alors à son frère son serment à Saintes et l’avertit qu’en cas de naissance d’un fils, la succession lui échapperait. Il prétend même Marie de Bourgogne atteinte de la syphilis. Enfin, pour empêcher ce mariage, va jusqu’à demander la main de Marie pour son propre fils, âgé d'un an seulement, avec promesse de donner Amiens et Saint-Quentin. Charles meurt cependant en 1472.


title: Marie de Bourgogne

text: Par la suite, le duc Charles propose également à l'empereur la main de Marie pour son fils et héritier Maximilien, en échange de quoi l'empereur ferait élire le Téméraire roi des Romains ou érigerait la Bourgogne en royaume. Si l'empereur est intéressé par ce mariage qui renforcerait la dynastie habsbourgeoise, il finit par décliner la proposition pour des raisons de politique intérieure, sans jamais totalement la perdre de vue. C'est bien cette solution matrimoniale qui finit d'ailleurs par prévaloir après la mort du duc.


title: Marie de Bourgogne

text: Enfin, est également envisagé en 1473 un mariage avec le jeune duc de Lorraine , qui se bat aux côtés de la Bourgogne et participe à l'invasion de la Picardie, ainsi qu'au siège de Beauvais. L'union des maisons de Bourgogne et de Lorraine permettrait à terme de créer un royaume d'un seul tenant entre la Bourgogne et la Mer du Nord, une seconde Lotharingie. Cependant le jeune duc meurt subitement à l'âge de en tentant de prendre Metz en 1473. Tout comme pour la mort de son autre prétendant Charles de France en 1472, on soupçonne vite de l'avoir fait empoisonner.


title: Marie de Bourgogne

text: Tant que le duc Charles est en vie, Marie n'est que l'héritière potentielle. Tout bascule le , sous les murs de Nancy : son père, à la tête d'une armée affaiblie, meurt d'un coup de hallebarde face aux troupes du duc de Lorraine appuyées par d'importants contingents suisses. Marie n'a pas vingt ans. Malgré un puissant sentiment d'attachement à la dynastie bourguignonne, la duchesse est trop jeune et trop inexpérimentée pour incarner le pouvoir face au risque de l'invasion française. De plus, les guerres incessantes et les réformes autoritaires de son père ont provoqué tensions politiques et crise économique dans ses États. La situation est telle que lors des obsèques du duc, le , en l'église Saint-Jean de Gand, le peuple gronde devant le faste de la cérémonie.


title: Marie de Bourgogne

text: Les vastes possessions sur lesquelles Marie de Bourgogne règne désormais vivent une situation économique difficile, liée à une crise démographique aggravée par les guerres continuelles, ainsi qu'au blocus économique imposé par , qui augmente le coût des denrées alimentaires. Enfin, des épidémies de peste frappent régulièrement la population.


title: Marie de Bourgogne

text: Dans les Pays-Bas bourguignons, les villes se révoltent contre le centralisme économique et administratif imposé par les ducs de Bourgogne. Écartant l'idée d'une alliance française et l'éventualité d'un mariage avec Charles, le dauphin de France (à peine âgé de sept ans, soit treize de moins qu'elle), Marie se tourne vers ses sujets des Pays-Bas afin qu'ils la protègent des visées du roi . Elle convoque donc les États généraux et leur octroie, le , une charte de droits, le Grand Privilège. Cette charte accorde de nombreuses concessions, permettant notamment le retour à une autonomie des villes et des provinces en rétablissant les droits, privilèges, libertés et coutumes qui existaient avant la paix de Gavre. Marie se déplace dans plusieurs grandes villes afin d'asseoir son autorité et faire valoir son héritage.


title: Marie de Bourgogne

text: Dans le même temps, il entame une série de procédures juridiques pour justifier les conquêtes qu'il espère maximales. La principale est un procès posthume en lèse-majesté contre le Téméraire, qui lui permettrait de saisir tous les fiefs mouvants de la Couronne ayant appartenu au feu duc (duché de Bourgogne, Flandre, Artois, Picardie) sans tenir compte des éventuels droits de Marie. Celle-ci était en effet juridiquement autorisée à réclamer l'ensemble des biens de son père, puisque ces territoires relevant de la France (dont la Franche-Comté ne faisait pas partie) étaient des fiefs, ignorant donc le principe (encore flou) de masculinité des apanages. Charles le Téméraire s'était d'ailleurs déclaré souverain et avait délié ces terres de la suzeraineté française. Marguerite d'York et Marie de Bourgogne vont charger leurs conseillers de défendre leurs droits en procédant aux recherches nécessaires dans les archives des territoires contestés ; le résultat de ces travaux se trouve dans un célèbre mémoire attribué au juriste et diplomate Jean d'Auffay, au service de la famille depuis plusieurs années.


title: Marie de Bourgogne

text: Marie de Bourgogne épouse par procuration le le futur empereur du Saint-Empire Romain Germanique . Le procurateur de Maximilien était Louis du Palatinat. Le mariage est célébré effectivement le suivant. C'est donc l'alliance impériale, envisagée dès 1473 et négociée par l'évêque de Metz, Georges de Bade, qui se concrétise. Maximilien prend en main la défense des États de sa femme avec énergie : il met en sécurité les provinces flamandes et le Hainaut. L'Artois, la Franche-Comté, le Charolais et plusieurs petites seigneuries restent dans une situation incertaine, en revanche la Picardie et le duché de Bourgogne sont solidement occupés par la France. La question du droit du roi de France sur les biens de sa filleule restera longtemps discutée et la mort de Marie ne fera que les amplifier.


title: Marie de Bourgogne

text: Maximilien et Marie connaissent un mariage heureux. L'Autrichien fait de son voyage vers sa promise le sujet de la plus célèbre de ses œuvres, le Theuerdank. Ils ont trois enfants, dont seulement deux survivent :Marie meurt accidentellement le , des suites d'une chute de cheval dans la forêt de Wynendaele, lors d'une chasse au faucon en compagnie de son époux. Quelques jours s'écoulent entre sa chute et sa mort, ce qui lui laisse le temps de dicter en détail ses dernières volontés ; elle n'a que . Elle est enterrée en l'église Notre-Dame de Bruges. En 1793, des révolutionnaires français profanent la tombe de Marie de Bourgogne, si bien qu’une recherche fut entreprise pour vérifier l’identité du corps qui repose sous le gisant.


title: Marie de Bourgogne

text: Son fils Philippe, alors âgé de trois ans, hérite des prétentions au titre de duc de Bourgogne et du reliquat de l'État bourguignon. Maximilien prend la tête d'une régence difficile que lui disputent les villes et les provinces des Pays-Bas. profite de cette nouvelle crise dynastique pour imposer un nouveau traité assez dur aux héritiers du Téméraire. Cela provoquera de nombreuses guerres d'héritage entre la Maison de France et la Maison de Habsbourg, et cela jusqu'au retournement des alliances de 1756 que concrétisera le mariage du futur et de l'archiduchesse Marie-Antoinette d'Autriche en 1770.


title: Marie de Bourgogne

text: En 2021, un documentaire-fiction, intitulé "", lui est consacré dans le cadre de l'émission "Secrets d'histoire", présentée par Stéphane Bern. Dans la série "Marie de Bourgogne" (2017) son rôle est interprété par Christa Théret.


title: Ascenseur pour l'échafaud

text: Ascenseur pour l'échafaud est un film dramatique français en noir et blanc sorti en 1958, réalisé par Louis Malle et tiré du roman du même nom de Noël Calef paru en 1956. Ce film noir est considéré comme l'un des premiers longs métrages de la Nouvelle Vague, et la bande son créée par Miles Davis y tient un rôle important.


title: Ascenseur pour l'échafaud

text: À Paris, un ancien officier parachutiste de la Légion étrangère ayant servi en Indochine, Julien Tavernier, accomplit un crime parfait : il assassine son patron dans son bureau, aidé de la femme de ce dernier, Florence, dont il est l'amant. Voulant supprimer un indice compromettant laissé sur les lieux du crime, il est bloqué dans l'ascenseur. Florence le recherche en vain toute la nuit. Entre-temps, un jeune malfrat, Louis, a volé la voiture de Julien pour épater Véronique, sa petite amie fleuriste. Leur virée nocturne les conduit jusqu'à un motel, où Louis endosse l'identité de Julien mais abat, paniqué, un couple de touristes allemands, les Bencker. Pendant ce temps, Julien tente sans succès de s'extraire de l'ascenseur. Il n'en est libéré qu'au petit matin, quand le courant est rétabli car la police a investi les lieux. Pris pour l'assassin des Allemands, Julien est arrêté. Les policiers refusent de croire à sa rocambolesque histoire d'ascenseur. Mais grâce aux pellicules de l'appareil photo de Julien, la vérité éclate. Louis est convaincu du meurtre des Bencker. La complicité criminelle de Julien et Florence est démasquée ; leur peine sera lourde, surtout pour Florence.


title: Ascenseur pour l'échafaud

text: À Paris, Florence, épouse du riche industriel Simon Carala, est éprise du séduisant Julien Tavernier. Après avoir combattu en Indochine, cet ancien officier parachutiste travaille comme négociateur commercial chez Carala. Florence et Julien souhaitent se débarrasser du mari gênant. Un samedi soir, resté tard au bureau, Julien escalade un étage avec une corde jetée par la fenêtre. Il abat discrètement son patron, maquille la scène en suicide puis quitte les lieux en même temps que la standardiste. Mais au moment de partir dans sa Chevrolet garée tout près, il aperçoit la corde suspendue à la façade. Il revient aussitôt dans l'immeuble pour supprimer cet indice compromettant. Dans sa hâte, il laisse la clef de contact sur le cadran et le moteur en marche. Le gardien coupe le courant avant de fermer le bâtiment jusqu'au lundi. Julien se trouve coincé dans la cabine d'ascenseur. Ses tentatives ne lui permettront pas de s'en extraire.


title: Ascenseur pour l'échafaud

text: Pendant ce temps, Louis, un jeune malfrat, s'approprie la voiture de Julien. Il y fait monter sa petite amie Véronique, vendeuse chez une fleuriste voisine des bureaux Carala. Florence attend son amant dans un café. Elle voit passer la Chevrolet et y aperçoit Véronique. Elle suppose que Julien s'est enfui avec la jeune fille. Dépitée mais toujours amoureuse, elle erre toute la nuit à sa recherche. Louis et Véronique empruntent une autoroute. Durant le trajet, ils identifient le propriétaire du véhicule grâce à ses papiers. Ils s'arrêtent dans un motel. À la réception, pour éviter des ennuis à Louis recherché pour délits mineurs, Véronique enregistre leur couple sous le nom de « Monsieur et Madame Julien Tavernier ». Ils nouent connaissance avec Horst et Frida Bencker, d'aimables touristes allemands avec qui ils viennent de faire une course automobile. Lors de la soirée alcoolisée qui s'ensuit, Frieda prend des clichés de Louis et de son mari avec l'appareil photo miniature de Julien, dont il reste trois prises de vue.


title: Ascenseur pour l'échafaud

text: Au petit matin, Louis, inquiet, décide de s'éclipser. Il essaie sans succès de s'enfuir avec la Mercedes-Benz de Monsieur Bencker. Ce dernier surgit, amusé, et Louis prend pour une arme à feu ce qui n'est qu'un tube à cigare. Paniqué, Louis abat les deux Allemands avec le revolver de Julien. Les jeunes gens regagnent Paris en hâte et se cachent chez Véronique. Convaincue que le crime leur sera attribué, cette dernière persuade Louis de se suicider avec elle en absorbant un puissant somnifère.


title: Ascenseur pour l'échafaud

text: Les corps des Bencker sont découverts, ainsi que la voiture, l'arme et l'imperméable de Julien. Ce dernier devient le principal suspect du double crime et son portrait s'affiche à la une des journaux. La police, qui le recherche, perquisitionne les bureaux Carala, où le gardien a rétabli le courant. L'ascenseur fonctionnant de nouveau, Julien s'échappe incognito. Mais attablé dans un café, il est reconnu et arrêté. Les policiers découvrent le corps de Simon Carala et concluent à un suicide. Mais ne pouvant croire à son rocambolesque enfermement dans l'ascenseur, ils accusent Julien du meurtre des Bencker.


title: Ascenseur pour l'échafaud

text: Florence veut prouver l'innocence de son amant. Après avoir interrogé la fleuriste, elle arrive chez Véronique. Les jeunes gens ont pris trop de somnifères et leur tentative de suicide a échoué. Elle les accuse du meurtre des Allemands, les enferme à clef et appelle la police. Véronique se souvient de la pellicule compromettante, dont elle a demandé le développement. Louis s'échappe grâce à un double de clef. Il file en moto jusqu'au laboratoire-photo du motel. Florence l'y suit en voiture. Sur place, on finit de développer la pellicule. Les policiers reconnaissent Louis et l'arrêtent. Florence apparaît sur les photos en compagnie de Julien : la complicité criminelle des deux amants est avérée. Florence évite à Julien la peine capitale. Mais selon le policier chargé de l'enquête, la sienne sera bien plus lourde : dix ans, vingt ans... La musique de Miles Davis contribue pour beaucoup à l'ambiance du film. Il a improvisé avec ses quatre musiciens (dont Barney Wilen) en regardant les images du film, et l'a enregistrée en une seule séance dans la nuit du 4 au 5 décembre 1957. La bande son a depuis été régulièrement rééditée.


title: Orient

text: L'Orient est un point cardinal, correspondant à l'est. Ce terme peut également avoir les significations suivantes.


title: Orient

text: L'Orient, utilisé de manière absolue, avec une majuscule, désigne les espaces situés à l'Est de l'Europe :


title: Orient

text: Par extension, certains pays ou régions ou communautés ont le mot "Orient" ou son adjectif "oriental" ajouté à leur nom, pour montrer leur position relative à l'est d'une entité de référence :


title: Musique de la Renaissance

text: On désigne par musique de la Renaissance la musique européenne composée entre le , fin de la musique médiévale, et le , qui marque le début de la période baroque. Il s'agit d'une convention : si la dernière date n'est guère contestable, avec, par exemple, l'avènement de l'opéra, il n'en est pas de même pour le début de cette période, située, en ce qui concerne la musique, entre le Moyen Âge tardif et la pré-Renaissance.


title: Musique de la Renaissance

text: Les évolutions temporelles et géographiques, l'imprimerie, de nouveaux genres musicaux, la reconnaissance des compositeurs et de leurs œuvres caractérisent la musique de la Renaissance, sans oublier le formidable développement organologique des instruments de musique.


title: Musique de la Renaissance

text: Les voient un renouveau d’intérêt pour les cultures antiques grecques et romaines qui a fortement influencé la musique. Les compositeurs de la Renaissance ont voulu opérer un « retour à l’Antique », imiter la musique des anciens grecs. Comme ils ne disposaient que d’écrits théoriques sur la musique grecque, ils ont élaboré leur propre style en se basant sur ces écrits.


title: Musique de la Renaissance

text: Franchino Gaffurio est un théoricien de la musique de la Renaissance qui s’appuie sur des textes grecs. Ses écrits ont renouvelé la pensée sur des thèmes tels que les modes, consonance et dissonance, les éléments et la portée du système tonal, les diapasons, les relations mot-musique et l’harmonie de la musique, sur le corps et l’esprit humain, et sur le cosmos.


title: Musique de la Renaissance

text: Contrairement au Moyen Âge, l’écriture musicale accepte alors les tierces et les sixtes comme consonances : du fait que l'on passe, à la Renaissance, de la gamme Pythagoricienne à la gamme de Zarlino, dans laquelle tierces et sixtes sont fixes et plus « justes », elles deviennent utilisables, en complément des quintes, quartes et octaves déjà précédemment définies (et seules consonances au Moyen Âge). Les maîtres du contrepoint élaborent de nouvelles règles pour contrôler les dissonances. Le manuel d’enseignement du contrepoint par excellence au est le "Liber de arte contrapuncti" (), du compositeur flamand Johannes Tinctoris (env. 1435 – env. 1511). La Renaissance en musique est fortement influencée par la pensée humaniste. L’homme commence à s’intéresser à lui-même pour lui-même. On peut dire qu’il acquiert plus d’indépendance par rapport à Dieu.


title: Musique de la Renaissance

text: Durant la Renaissance, la musique polyphonique atteint son apogée. En 1501, Ottaviano Petrucci imprime la première partition musicale polyphonique. Maddalena Casulana compose le premier livre de madrigaux imprimé "Il primo libro de madrigali" à Venise en 1566.


title: Musique de la Renaissance

text: Bien que la musique vocale polyphonique prédomine encore, la Renaissance est une période clé pour la musique instrumentale, qui devient plus indépendante.


title: Musique de la Renaissance

text: L’invention de l’imprimerie (Gutenberg, 1455) modifiera radicalement la diffusion de la musique. L’impression musicale est inventée par Hahn à Rome en 1476. Tant la naissance de l'imprimerie musicale que l'invention des tablatures (méthode de notation abrégée pour les instruments à clavier ou à cordes pincées) permettent une meilleure diffusion des œuvres.


title: Musique de la Renaissance

text: Vers la fin du , la musique polyphonique sacrée (par exemple, les messes d'Ockeghem et d'Obrecht) retrouve une certaine complexité. À cette tendance, succède, dans la première partie du un retour vers plus de dépouillement, perceptible dans les œuvres de Josquin des Prés ou de Palestrina : évolution due, en partie, à l'influence du Concile de Trente et du début de la Contre-Réforme qui déconseillent la polyphonie trop complexe, supposée nuire à la bonne compréhension des textes sacrés.


title: Musique de la Renaissance

text: Vers la fin du , plusieurs tendances importantes et contrastées apparaissent. La musique profane, et notamment le madrigal, acquiert une complexité croissante et même un chromatisme exacerbé ; en sont de bons exemples les madrigaux de Luzzasco Luzzaschi, Vittoria Aleotti, Luca Marenzio et Carlo Gesualdo. Cependant, à Florence, commence à naître un mouvement dont l'ambition est de faire revivre les formes dramatiques et musicales de la Grèce antique telles qu'on les imaginait, faisant appel à la monodie, une forme de déclamation avec un accompagnement musical simplifié (le "stile rappresentativo"). On peut difficilement imaginer contraste plus complet avec la polyphonie pourtant contemporaine ; il est vrai qu'il s'agit, tout au moins au début, d'un trait particulier à la musique profane. C'est à Venise entre 1550 et 1610 que se développe un style polychoral impressionnant — avec Gabrieli et Merulo — qui donne à l'Europe une des musiques les plus grandioses et les plus sonores qui aient été composées jusqu'alors, impliquant plusieurs chœurs de chanteurs, des cuivres et des cordes répartis dans des emplacements différents de la basilique Saint-Marc. Tous ces changements affectent les différents foyers musicaux européens pendant les décennies qui suivent : tout d'abord les pays germaniques, puis l'Espagne, la France et l'Angleterre, y marquant ce que nous appelons aujourd'hui le début de la période baroque en musique.


title: Musique de la Renaissance

text: La Renaissance se divise temporellement en plusieurs périodes, de trente à quarante ans chacune. La première va de 1420 à 1460. Ce sont les compositeurs John Dunstable, Guillaume Dufay et Gilles Binchois qui sont actifs à ce moment-là. Dufay a vécu très longtemps, c'est pourquoi on le retrouve avec Johannes Ockeghem et Antoine Busnois pendant la deuxième période, de 1460 à 1490. De 1490 à 1520, Antoine Brumel, Jacob Obrecht, Heinrich Isaac, Josquin des Prés et Pierre de la Rue qui sont actifs. Puis viennent Adrien Willaert, Nicolas Gombert, Jacob Clemens non Papa et Clément Janequin de 1520 à 1560. Quant à Andrea Gabrieli, Philippe de Monte, Orlando di Lasso et Giovanni Pierluigi da Palestrina, ils ont composé principalement de 1560 à 1600.


title: Musique de la Renaissance

text: Un dernier groupe de compositeurs formé par Giovanni Gabrieli, Jan Pieterszoon Sweelinck, Giovanni Giacomo Gastoldi, Carlo Gesualdo, Luca Marenzio, Giulio Caccini et Claudio Monteverdi forment en quelque sorte la liaison avec la musique baroque, car ils écrivirent à la fois dans le style de la "prima prattica" et dans celui de la "seconda prattica".


title: Musique de la Renaissance

text: Au début de la Renaissance, ce sont l’Italie et l’Angleterre qui sont les plus importants foyers de création. Peu après, les centres se déplacent dans les régions franco-flamandes. Aux , la musique franco-flamande prédomine, mais les échanges internationaux étaient nombreux et beaucoup de compositeurs ont émigré en Italie. À la fin de la période, c’est ce pays qui mène le mouvement.


title: Musique de la Renaissance

text: En Italie, la musique religieuse a plus de clarté et de simplicité avec une limite de la virtuosité et de la technicité. C'est donc la musique profane qui se développe en priorité en Italie.


title: Musique de la Renaissance

text: Par rapport au Moyen Âge, les compositeurs passent du tempérament pythagoricien au tempérament mésotonique dans l'accord des instruments à sons fixes. L'usage des tierces et des sixtes se généralise. Le modèle esthétique vocal persiste, malgré la naissance d'une musique spécifiquement instrumentale.


title: Musique de la Renaissance

text: Les instruments ou voix ne sont en général pas spécifiés (Superius ou Cantus pour la ou les voix supérieures, Tenor ou Quintus pour la ou les voix intermédiaires et Bassus pour la ou les voix graves). La musique instrumentale se pratique en consort (même famille d'instruments) ou en "broken" consort (instruments de famille différentes). Sous l'influence italienne, les musica ficta (altérations de cadences sous-entendues) se généralisent. L'ornementation improvisée (ou Diminution) est enseignée, surtout en Italie, par Giovanni Bassano, Aurelio Virgiliano, Diego Ortiz, Silvestro Ganassi entre autres.


title: Musique de la Renaissance

text: Les genres de la musique de la Renaissance sont essentiellement vocaux : la chanson polyphonique, la chanson pour luth, le motet, la messe, le madrigal ou la canzone instrumentale.


title: Musique de la Renaissance

text: Le style de la Renaissance s'est développé essentiellement dans quatre pays ou régions d'Europe : au sud-ouest en Espagne, lors du Siècle d'or espagnol, au nord-ouest en Angleterre, au sud en Italie et au nord dans les Pays-Bas franco-bourguignons où s'est développée l'École franco-flamande. Parmi les interprètes de la musique de la Renaissance, on peut citer les luthistes Hopkinson Smith, Peter Croton et Paul O'Dette, le cornettiste William Dongois, le gambiste et chef d'orchestre Jordi Savall, les chanteurs et chefs Alfred Deller, Dominique Visse et Bruno Boterf, les chefs Peter Phillips, Paul Van Nevel, Paul McCreesh, Philippe Herreweghe, Edward Higginbottom, James O'Donnell. Plusieurs ensembles se consacrent à la musique de la Renaissance : Pro Musica Antiqua, Ensemble Las Huelgas dirigé par Paul Van Nevel, la Capilla Flamenca dirigée par Dirk Snellings, la Camerata Trajectina, l'Egidius Kwartet, l'Ensemble Gilles Binchois dirigé par Dominique Vellard, l'Ensemble Jacques Moderne dirigé par Joël Suhubiette, l'Ensemble Clément-Janequin dirigé par Dominique Visse, l'Ensemble Amadis, les ensembles Doulce Mémoire, Kithara dirigé par Christopher Wilson et Shirley Rumsey, Musica Ficta dirigé par Bo Holten, Obsidienne dirigé par Emmanuel Bonnardot, la Capella Cordina dirigé par Alejandro Planchart, La Capella Reial de Catalunya et Hespèrion XXI tous deux dirigés par Jordi Savall.


title: Musique de la Renaissance

text: Il est aussi possible d'écouter de la musique de la Renaissance lors de fêtes renaissances comme le Roi de l'Oiseau au Puy-en-Velay. Les musiciens font partie de groupes spécialisés dans ce genre musical (Waraok, Zucati, Picabofa, etc.).


title: Musique de la Renaissance

text: La Renaissance est une période où beaucoup d'instruments furent créés ou perfectionnés. Ci-dessous se trouve la liste des instruments utilisés à la Renaissance. Certains étaient déjà connus durant l'Antiquité ou au Moyen Âge, d'autres furent créés à la Renaissance. Parmi ces derniers, la famille des cromornes n'a été utilisée que pendant cette période. D'autres tels la trompette ont subi quelques modifications avec le temps et sont encore utilisés aujourd'hui.


title: Froidefontaine

text: Froidefontaine est une commune française située dans le département du territoire de Belfort en région Bourgogne-Franche-Comté. Ses habitants sont appelés les "Froidefontainiens".


title: Froidefontaine

text: Le village est situé sur les bords de la Bourbeuse, rivière née de l'union de la Madeleine et de la Saint-Nicolas.


title: Froidefontaine

text: Froidefontaine est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Froidefontaine

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Belfort, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Froidefontaine

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (62,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (64,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (31,2 %), zones agricoles hétérogènes (30,8 %), forêts (27,8 %), zones urbanisées (9,7 %), terres arables (0,4 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (0,1 %).


title: Froidefontaine

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).Allemand: "Kaltenbrunn"


title: Froidefontaine

text: Froidefontaine, qui connut la renommée à partir du début du grâce à son prieuré, a le privilège de devoir son existence à un mythe fondateur. En fait de mythe, il s'agit plutôt d'une légende, celle de saint Maimbœuf qui aurait été assassiné au ou siècle par des mécréants à proximité de la "froide fontaine" près de laquelle il fut enterré. Les miracles qui se seraient produits par la suite sur sa tombe impressionnèrent tant les gens du pays qu'Ermentrude, veuve de Thierry , comte de Montbéliard-Ferrette, donna le à l'abbaye de Cluny ses possessions de Froidefontaine pour la fondation d'un prieuré. Elle compléta ensuite cette dotation avec le domaine et la paroisse de Grosne qui couvrait alors un large territoire incluant Vellescot, Boron, Brebotte, Eschêne, Recouvrance, Normanvillars et la chapelle de Petit-Croix. Le prieuré prospéra pendant des siècles, du moins quand les bandes de routiers du ou les Suédois (en 1632) ne pillaient pas les monastères. De 1621 à 1756, le prieuré appartenait aux jésuites d'Ensisheim, puis fut donné par Louis XIV au collège royal de Colmar. À la Révolution, les bâtiments furent vendus comme biens nationaux. Pendant la période où le pays dépendait du Saint Empire jusqu'en 1648, Froidefontaine était connu sous le nom de "Kaltenbrunn".


title: Froidefontaine

text: Jusqu'à la fin du siècle dernier a fonctionné une tuilerie importante située sur la route de Morvillars. Le canal du Rhône au Rhin longe le village et la route de Charmois est équipée d'un pont tournant pour le traverser.


title: Froidefontaine

text: En 1999, 451 habitants étaient recensés alors que la population du village était de 385 en 1803.


title: Froidefontaine

text: La commune fait partie du regroupement pédagogique intercommunal de Froidefontaine-Charmois.


title: Froidefontaine

text: L'école du village compte en 2020 une classe à trois niveaux : CE2-CM1-CM2.


title: Désir

text: Le désir désigne la sensation d'attraction et d'attente à l'égard d'une personne, d'un objet, d'une situation ou d'un futur particulier. Le désir et son contentement engendrent une tension chez l'individu qui le ressent et qui cherche à résoudre celle-ci pour combler le manque induit. La satisfaction du désir ou l'obtention de l'objet désiré mène - à différentes échelles de durées (courte, moyenne, longue) - à la jouissance, la joie, ou au bonheur. De nombreux philosophes ont analysé le désir sous ses différentes implications. Platon dans "Le Banquet", évoquait l'idée que le désir se fixe sur ce dont on manque. L'invention (ou découverte) par soi d'un objet de satisfaction potentielle est à l'origine du besoin de réaliser la possession de cet objet. Pour d'autres, comme Thomas Hobbes, le désir est par essence à l'origine de la motivation de toutes les actions humaines.


title: Désir

text: Le désir est tantôt considéré positivement puisque l'on considère l'objet désiré comme source de plaisir ou de contentement, voire de bonheur et tantôt considéré négativement comme une source de souffrance, une forme d'insatisfaction, en fonction de la proportion que le désir et que son contentement peut prendre dans l'architecture des actions d'un individu ou d'une communauté d'individus.


title: Désir

text: D'un point de vue psychologique, le désir est une tendance, une inclination, devenue consciente d'elle-même, qui s'accompagne de la représentation du but à atteindre et souvent d'une volonté de mettre en œuvre des moyens d'atteindre ce but. Le désir est en cela similaire au besoin, car les deux se manifestent a priori pour combler un manque. Le besoin faisant quant à lui partie de la pyramide des besoins, il relève d'une forme de nécessité vitale.


title: Désir

text: Les philosophes, depuis les origines de la philosophie, se sont demandé quelle place faire aux désirs. Les réponses sont très variées. Dans le "Phédon", Platon expose l'idée d'une vie ascétique où l'homme doit lutter contre les turbulences de son corps ; les Cyrénaïques, au contraire, font de la satisfaction de tous les désirs le bien suprême. Toutes ces réflexions ont conduit à de nombreuses distinctions, comme on le voit par exemple chez Épicure.


title: Désir

text: La morale épicurienne est une morale qui fait du plaisir le seul bien, et de la douleur le seul mal. Pour atteindre le bonheur (l'ataraxie), l'épicurien suit les règles du quadruple remède, appelé le Tetrapharmakos :


title: Désir

text: C'est en vue de ce dernier qu'il faut plus particulièrement penser le désir. Épicure classe ainsi les désirs : Cette classification n'est pas séparable d'un art de vivre, où les désirs sont l'objet d'un "calcul" en vue d'atteindre le bonheur.


title: Désir

text: Selon Épicure, « Parmi les désirs naturels, les uns sont nécessaires pour le bonheur les autres pour le fait de vivre » ("Lettre à Ménécée").


title: Désir

text: Il existe également six grands désirs qui animent les hommes et correspondent en même temps à six des sept péchés capitaux répertoriés par la religion chrétienne :


title: Désir

text: Pour compléter la gamme, il faut également citer le désir spirituel ou le désir de vérité : le désir de se dépasser, d'aller de l'avant, le désir de connaître, lié au plaisir de chercher et de trouver, au plaisir extatique de la transcendance, du dépassement de soi.


title: Désir

text: Pour Épicure, le calcul (ou « arithmétique ») des désirs se distingue à la fois de l'ascétisme, où l'on se donne pour règle de ne rechercher qu'une vie frugale pour respecter une loi « morale », et de la débauche, qui entraîne des souffrances du corps et des troubles de l'âme.


title: Désir

text: En général, le plaisir est nécessaire au bonheur, et on le recherche tout en fuyant la douleur. Dans certains cas toutefois, nous traitons le bien comme un mal, car il faut fuir un plaisir léger qui aurait pour conséquence une douleur. Par exemple, pour le corps, boire de l'alcool est agréable, mais excessivement rechercher ce désir peut entraîner un plaisir qui mène à la déchéance physique ; et pour l'âme, l'amour est certes la suppression d'un manque, mais il peut entraîner la douleur du fait qu'une union parfaite est impossible (voir le mythe des androgynes raconté par Aristophane dans "Le Banquet", , de Platon et ci-dessous « Métaphysique platonicienne du Désir »).


title: Désir

text: Dans d'autres cas, nous acceptons la douleur si elle est passagère, et si elle est la condition d'un plaisir plus haut. Par exemple, l'exercice physique du corps est douloureux, mais la santé qui en résulte est un plaisir. Le désir est lié à la volonté, mais il ne faut cependant pas confondre désir et volonté, car ce sont bel et bien des notions différentes.


title: Désir

text: Si on se livre à un calcul véridique des plaisirs, le bonheur sera peut-être facile à atteindre. Un hypothétique résultat serait l'autarcie, état où l'on se suffirait à soi-même en limitant ses désirs : on ne dépendrait pas des autres, et on ne passerait pas sa vie à la poursuite d'objets extérieurs. Si limiter sa quête insatiable d'objet extérieur est possible dans une certaine mesure, être indépendant des autres est un fantasme qui n'est pas réalisable et qui n'est pas toujours souhaitable. Nous sommes par nature en harmonie avec le reste du monde.


title: Désir

text: En se contentant de satisfaire des désirs naturels, on a réduit le désir aux besoins naturels. Mais cette limitation des désirs pose la question de savoir si l'on peut réduire le désir au besoin ; et si l'on peut raisonnablement distinguer des besoins naturels et des besoins artificiels.


title: Désir

text: Le désir suppose la conscience d'un manque qui traduirait selon certains notre « imperfection ». Aussi, les moralistes mettent-ils souvent l'accent sur le caractère douloureux du désir, et sur son aspect illimité quand il se reporte sans cesse sur de nouveaux objets. Le bonheur résiderait de ce fait dans la non satisfaction des désirs.


title: Désir

text: Cette conception négative du désir implique certaines questions :


title: Désir

text: Ces questions sont des poncifs de la réflexion morale depuis l'Antiquité. On peut schématiquement opposer deux types de réponse :


title: Désir

text: Cet exposé de la doctrine épicurienne fait voir qu'il n'est pas facile de distinguer la réalité des désirs. L'épicurisme suppose qu'une insatisfaction fondamentale fonde l'homme en esprit. Quel est alors le véritable désir de l'homme et comment l'assouvir ?


title: Désir

text: Pour Platon, ce désir est le désir de vérité et il faut pour l'assouvir se libérer de « cette chose mauvaise » qu'est le corps. Il fait de ce désir le désir suprême puisque contrairement aux faux désirs, son but est uniquement spirituel et ne tend pas à la satisfaction d'un « besoin » charnel. Les faux désirs sont ceux du corps qui troublent l'âme, l'empêchent d'atteindre la vérité et sont sources d'illusions.


title: Désir

text: Cet idéalisme platonicien fait donc du corps une source d'erreur et de mal :


title: Désir

text: Tous les philosophes n'ont pas condamné le désir; il faut de plus remarquer que si Platon condamne moralement le désir, ce dernier reste la condition d'une spiritualisation des instincts qui passe par la philosophie et la politique et qui est l'expression du désir d'immortalité.


title: Désir

text: Mais peut-on condamner aussi catégoriquement le désir ? S'il est la cause de nos actions, on ne le devrait pas, car il serait alors l'essence même de notre nature.


title: Désir

text: Dans la distinction du « désir » et du « besoin », on peut voir le désir comme une caractéristique de l'individu dans ce qu'il a d'unique. Ainsi le désir est particulier et donc propre à chacun.


title: Désir

text: Tout le mystère de l'humain résiderait dans le fait qu'il existe en lui deux dimensions du désir : l'une "animale", poursuivant des objets, des situations, des plaisirs, en vue de la survie et de la perpétuation de son organisme physique et de son génome (procréation), et une autre dimension, qui ne poursuit pas un objet mais un fantasme résultant de la confrontation entre le vécu intra-utérin mémorisé et le vécu extra-utérin après la naissance. Cette dimension, proprement "humaine", subvertit la dimension physique et animale en nous, la sanctifiant ou la diabolisant.


title: Désir

text: On peut d'abord élaborer une première distinction possible selon laquelle le besoin peut être vu comme un besoin d'ordre naturel voire physiologique, i.e. qu'il concerne la survie (comme se nourrir) alors que le désir n'a pas de caractère de nécessité naturelle, impliquant par là la futilité. C’est par ailleurs la thèse que l’on trouve chez Épicure dans sa "Lettre à Ménécée" : il expose en effet sa philosophie comme ayant pour visée une vie de plaisir à travers la sélection des désirs en fonction de leur finalité. Il s'agit pour lui de discerner la capacité des désirs à procurer le bonheur sans le compromettre ; il distingue pour cela les désirs naturels et nécessaires (manger, dormir…) des désirs non naturels et donc vains (désir de richesse, d’immortalité, de gloire, d’amour…). Il faut donc conserver les besoins naturels car tous les autres sont vains et futiles. Par là il reprend la sentence stoïcienne « limite-toi aux désirs que tu peux satisfaire » qui repose sur la morale de la Grèce Antique selon laquelle l’homme ne doit poursuivre que la satisfaction de ses besoins et non celle de ses désirs. Le seul désir acceptable serait dès lors le désir de ne pas désirer, mais une telle conception réduirait alors l’homme à l’état d’animal.


title: Désir

text: L’objection majeure à une telle distinction serait donc de montrer en quoi le rejet du désir comme tel serait réduire l'homme à une animalité certaine. Pour cela, il s'agit dès lors de montrer que si dans le désir il n’y a pas de nécessité naturelle, il peut toutefois y avoir une impérativité (si j’ai un désir amoureux pour Dupont et qu’elle me rejette, alors dépression). De même, on voit bien que le besoin n’est pas simplement naturel (on peut aussi avoir besoin d’une voiture ou d’un stylo) car l’objet du besoin se définit par sa fonctionnalité, i.e. son adéquation à une finalité. Il n’est requis du besoin que de remplir une fonction, c’est pour cela que l’objet du besoin est en propre substituable, il n’est donc pas déterminé dans sa singularité. Alors que le désir, lui, porte sur un objet précis et insubstituable (je veux Marie-Pier Gauthier et personne d’autre).


title: Désir

text: L'objet d'un besoin procède donc d'une fonction que je vise à travers lui, alors que l’objet du désir représente quelque chose d’autre que lui-même (si je désire un verre de Riesling, c’est parce que je suis un petit alsacien et que cela me rappelle ma jeunesse). Il y a donc dans le désir une dimension symbolique de représentativité de l’objet visé, c’est en cela qu’il est donc proprement humain. Alors que dans le besoin, il s’agit d’avoir l’objet pour sa fonctionnalité, dans le désir, l’objet est visé parce qu’il faut être cet objet. C’est cette distinction qui peut être faite entre la réclame et la publicité : alors que les réclames étaient censées susciter le besoin de posséder tel ou tel objet pour sa fonctionnalité (on vante les mérites d'une voiture parce qu'elle est plus performante), la publicité montre des personnes idéales auxquelles il s’agit de s’identifier à travers la consommation (il s’agit d’acheter une belle voiture pour être un riche et bel homme incarnant la réussite sociale).


title: Désir

text: Pour Platon, le Désir est une demi-connaissance. L'insatisfaction radicale, l'impossibilité de trouver l'objet du Désir doit nous faire comprendre qu'il existe un autre monde, et que ce que nous désirons vise cet autre monde. On retrouve la distinction platonicienne entre monde sensible (celui des apparences, fugaces et changeantes) et monde intelligible (celui de la vérité absolue, auquel on accède par la réflexion philosophique et métaphysique).


title: Désir

text: L'impression d'incomplétude que nous laisse en permanence le Désir est expliquée par le mythe des Androgynes. Avant toute chose, il convient de n'être pas immédiatement féroce avec les mythes ; ils peuvent tout autant traduire une déficience de connaissances (mythes infrarationnels, superstition) que des concepts que la raison ne sait exprimer (c'est précisément ce que prétend être le mythe des Androgynes, en expliquant de manière métaphorique ce sentiment persistant d'incomplétude).


title: Désir

text: Autrefois, il existait trois sexes : hommes, femmes, et androgynes. Ces derniers étaient la fusion d'un corps masculin et d'un corps féminin, comprenant deux têtes, un cou parfaitement rond, quatre bras, quatre jambes. Ils pouvaient avancer vite, en faisant une sorte de roue améliorée. Un jour, certains ont voulu escalader l'Olympe pour prendre la place des Dieux ; or, on ne plaisante pas avec les Dieux, et Zeus (Jupiter) les a punis en les séparant physiquement, faisant d'eux des demi-êtres, qui ne songent qu'à retrouver leur moitié, et une fois retrouvée, à ne former avec elle plus qu'un corps.


title: Désir

text: Dans le système platonicien, le Désir est l'accession à la Vérité sous sa forme sensible, le Beau, par la « dialectique de l'amour » : d'un beau corps, j'en viens à aimer les beaux corps, puis les belles âmes et les belles actions (coïncidence Beau/Bien), puis, les valeurs qui sont derrière, et je reconstitue enfin le cheminement intellectuel qui me conduit à ces valeurs (coïncidence Beau/Bien/Vrai).


title: Désir

text: Le Désir est donc bel et bien une mobilisation vers l'Absolu, le monde intelligible. Et pourtant, son statut demeure ambigu : cette dynamique ambitieuse est freinée sans cesse, notre désir s'accrochant toujours sur des objets sensibles, imparfaits, impropres à le satisfaire. C'est une dynamique arrêtée. D'où notre intérêt peut-être, en vue de purifier cette dynamique, de réfléchir aux rapports que nous entretenons avec notre désir.


title: Désir

text: Le désir est souvent considéré comme le « ce » de ce que le sujet perçoit et ressent. Ainsi, le désir est synonyme, est fonction d'être. En effet, l'un ne peut exister sans l'autre. Une vraie harmonie, symbiose s'installe entre ces deux termes, qui à la base, sont plus que très éloignés l'un vers l'autre. Enfin, l'être, être ou ne peut-être est facile d'insertion dans le domaine de définition du concept : désir.


title: Désir

text: Dans l'histoire de la psychanalyse en France, la notion de « désir », due en partie à la traduction française par Ignace Meyerson du mot allemand "" (« souhait », « vœu ») dans "L'Interprétation du rêve" de Sigmund Freud, est devenue un concept lacanien majeur de Jacques Lacan.


title: Désir

text: Il y a plusieurs termes en allemand que Sigmund Freud emploie pour rendre compte de ce que le français traduit par le seul mot « désir » : ', « le souhait » qui correspond bien à l'anglais ', alors que « désir » en français ; ' (avec les mots apparentés ', ') qui signifierait chez Freud ; ' qui contrairement à "Begierde" serait un désir . Les "OCF.P" traduisent "" par « désirance » ; Jean Laplanche précise en effet dans "Traduire Freud", que ce mot est pratiquement « intraduisible » en français, en particulier parce que "Sehnsucht" en allemand .


title: Désir

text: Dans le "Vocabulaire de la psychanalyse", Laplanche et Pontalis définissaient en 1967 le concept traduit en français par « désir » ("Wunsch", parfois "Begierde" ou "Lust") comme étant . Le modèle du rêve montre .


title: Désir

text: Dans le "Dictionnaire international de la psychanalyse", Patrick Delaroche commence l'article intitulé « désir du sujet » par ces mots: .


title: Désir

text: L'exemple familier à tous, donné par René Girard, d'enfants qui se disputent des jouets semblables en quantité suffisante, conduit à reconnaître que le fondement du désir n'est ni dans l'objet, ni dans le sujet, mais qu'il est toujours imitation d'un autre désir. Le désir est mimétique. C'est la convergence des désirs qui définit l'objet et qui enclenche une dynamique mimétique que Girard décrit : apparition d'une rivalité, transformation du modèle du désir en obstacle, voire recherche de l'obstacle en ce qu'il est le signe le plus sûr et la mesure de la valeur de notre désir, etc. Pour René Girard, le désir a un caractère métaphysique. C'est l'« être » du modèle qui est recherché : « "Tout désir est désir d’être" ».


title: Désir

text: La Rochefoucauld avait prévenu : « Il y a des gens qui n'auraient jamais été amoureux s'ils n'avaient jamais entendu parler de l'amour. » ("Réflexions ou sentences et maximes morales" ). Il est évident (même si l'on se doit de rester vigilant quant à une quelconque réduction) que nous vivons nos sentiments de façon mimétique. Pour Rousseau, le Désir naît avec l'État Civil, l'état de société : à l'état de nature, l'homme n'a que des besoins. C'est la proximité avec autrui, qui fait naître en moi l'amour-propre, l'amour d'une certaine image de moi : autrui est constitutif de cette image.


title: Désir

text: Le Désir est aussi, il ne faut pas le négliger, désir de l'autre. Mais qu'aime-t-on dans l'amour ? Le sentiment amoureux lui-même ? L'autre ? Nous-mêmes ? Le désir d'autrui se compose à la fois du désir de l'autre en tant que personne, et du désir que l'autre me désire. Sartre définit la séduction comme la volonté de capter, de déterminer la liberté de l'autre. Or nous voyons immédiatement que c'est une impossibilité dans les termes. Je ne puis vouloir qu'un automate m'aime librement… C'est tout le débat philosophique entre les partisans de la sincérité et ceux de la fidélité. Mais une réflexion plus poussée peut nous amener à l'idée que les deux concepts peuvent être redéfinis pour n'être plus contradictoires.


title: Désir

text: La nature du désir est sujette à débats : émotions pour les uns, manifestation d'une perturbation dans la physiologie pour d'autres, son origine physique et cognitive semble être duale. Intensément étudié comme le principal facteur de consommation, le désir fait l'objet de recherches particulièrement poussées dans le cadre des études de marché, du marketing et de la publicité. La connaissance des biais culturels et cognitifs permettant de susciter le désir chez une catégorie de consommateurs étant un des moyens de créer les conditions de la consommation d'un bien ou d'un produit spécifique. Les stratégies de marketing reposant sur le désir tendant à utiliser deux stratégies distinctes : d'une part, la suggestion d'un manque et de nécessité ; d'autre part, l'association du produit ou du service avec une forme de désirabilité induite a posteriori pour le consommateur, qui influe ainsi sur son image sociale.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Fils aîné de et de son épouse Marie de Hohenzollern, il est une personne excentrique, dont l'héritage est étroitement lié à l'histoire de l'art et de l'architecture. Il commande notamment à la construction de plusieurs châteaux et palais d’envergure, dont le plus célèbre est Neuschwanstein ; il est également le mécène du compositeur Richard Wagner.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Bien qu'il ait pris ses distances avec le clergé, il a de la royauté une vision exaltée, liée à la représentation divine de ses origines culturelles germaniques. Il prend comme modèle Parsifal, héros des Sagas, devenu le gardien du Graal en raison de la pureté de son âme. Toutefois, juridiquement, est un monarque constitutionnel, disposant certes de droits mais principalement soumis à toute une série d'obligations et de devoirs. Il se réfugie dans un environnement visuel et acoustique qu'il se crée.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: À partir de 1871, lorsque la Bavière devint vassale de la Prusse, de Bavière affecte l'essentiel des finances bavaroises, puis sa fortune personnelle à ses projets dispendieux, ce qui le fait tomber en disgrâce auprès du chancelier allemand Otto von Bismarck. Alors que ses ministres cherchent à l’écarter, il est déclaré fou, et meurt tragiquement au lendemain de son internement au château de Berg.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: de Bavière naît le au château de Nymphenburg, près de Munich. Il est d'abord appelé Othon Louis Frédéric Guillaume, mais le , sous la pression de son grand-père, , né le même jour (jour de la Saint Louis), ses deux premiers prénoms sont inversés.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Il est le fils du roi (1811 – 1864), à qui il succède, et de Marie de Hohenzollern, princesse de Prusse (1825 – 1889).


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Son anniversaire coïncide avec la "fête Saint Louis", tenue sous l'Ancien Régime en l'honneur du roi de France dit "Saint Louis", dont le sixième fils, Robert de Clermont, est à l’origine de la branche des Bourbons. Le parrain de son grand-père, , également né un , est , dernier souverain français de l'Ancien Régime. Cette proximité avec la dynastie française, incarnant à partir d' la monarchie absolue, est pour lui d'une importance primordiale.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Deux événements marquent les premières années de . En (Louis a ), sa nourrice contracte la fièvre typhoïde et en meurt. Ce sevrage brutal est considéré comme un choc psychologique sérieux par des spécialistes. Cette même année, son grand-père, le roi , s'entiche d'une aventurière, Lola Montez. Cette relation tapageuse l'oblige à abdiquer le .


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Lorsque son père devient roi, Louis est, par conséquent, prince héritier, et Maximilien lui fait alors suivre une éducation très chargée pour son âge :


title: Louis II (roi de Bavière)

text: À une époque où les relations parents-enfants sont marquées par une certaine froideur , Louis est incompris par ses parents, à cause de son caractère fantasque, solitaire et très sensible. Son père, prince intellectuel qui aurait aimé être professeur d'université, ne sachant pas lui parler, évite de le faire. Et, s'il partage le goût de l'escalade et de la montagne avec sa mère, cette dernière, plutôt terre-à-terre, ne le comprend guère mieux, se moquant des « envolées » de son fils, ce qui le blesse cruellement. Elle préfère son frère Otto, et nettement moins difficile à élever. . Le prince passe l'essentiel de son enfance dans le château de Hohenschwangau, riche de symboles : le château est lié à la légende de Lohengrin et Tannhäuser, le "Minnesanger" de la Wartbourg y aurait séjourné. Les fresques de Moritz von Schwind illustrent la quête du Graal, le "Venusberg", le mariage d'Elsa de Brabant, le combat de Telramund, bref, toute une mythologie issue des vieilles légendes germaniques. Le cygne est partout présent. Le décor de son enfance influence considérablement l'existence future de Louis. Il appelle le château et écrit dans une lettre à Wagner qu'il était .


title: Louis II (roi de Bavière)

text: En 1857, le prince héritier, âgé de 12 ans, lit pour la première fois un ouvrage de Richard Wagner : "L'Œuvre d'Art de l'Avenir". Le de l'année suivante a lieu la première représentation de "Lohengrin" à Munich, mais il n'est pas permis à Louis d'y assister. Le de la même année, Louis commence son journal intime.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Pour la première fois, en 1846, Louis visite avec son père la « maisonnette royale » dans la vallée du Graswang. C'est à cet endroit que Louis construira le château de Linderhof. En septembre, il lit un autre ouvrage de Wagner : "La Musique de l'Avenir". Le , il entend pour la première fois un opéra du compositeur, en l'occurrence "Lohengrin". Il est tellement subjugué qu'il fait une crise d'épilepsie.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: L'automne de l'année suivante, il passe son diplôme de fin d'études. Le , il est fait chevalier de l'ordre de Saint-Hubert par son père. Il va plus souvent au théâtre et adopte une coiffure frisée. À la fin de l'année, il commence à suivre quelques cours universitaires, notamment de français, de philosophie, de science militaire et de physique-chimie. En 1863, Bismarck et se rencontrent pour la première fois, au château de Nymphenburg.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le , le roi meurt en trois jours d'un érésypèle, et accède au trône à l'âge de . Les Bavarois accueillent avec liesse ce jeune roi remarquable par sa haute taille () et sa beauté angélique.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Dès le début de son règne, il a la tâche de faire face à la politique ambitieuse du chancelier de Prusse, Otto von Bismarck, qui manœuvre pour donner la direction du monde germanique à la Prusse. Son chancelier Ludwig von der Pfordten place la Bavière aux côtés de l'Autriche en 1866. Outre un catholicisme commun, la maison de Wittelsbach et la maison de Habsbourg-Lorraine sont liées par leurs attaches familiales. Mais la bataille de Sadowa en 1866 expulse l'Autriche de la sphère proprement allemande et met fin à la Confédération germanique. doit négocier avec la Prusse et signe notamment un traité de défense mutuelle en cas de conflit. Il appelle alors à la chancellerie Chlodwig de Hohenlohe-Schillingsfürst, qui range la Bavière aux côtés de la Prusse pendant la guerre de 1870 contre la France. Il accorde une grande confiance au comte von Holnstein, un ami d'enfance, peut-être un amant, qui agit dans l'ombre, au service du chancelier prussien Bismarck, puis participera au complot qui destituera le roi.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: La défaite française de 1870 va achever l'intégration du royaume de Bavière à l'Empire allemand naissant.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Profondément francophile, était un admirateur de la monarchie absolue du , de et de Marie-Antoinette qui étaient aussi les parrains de son grand-père, . Le roi était plus que réticent à ce que son royaume se joigne au nouvel Empire allemand sous la direction des Prussiens, protestants et matérialistes. Mais il était par ailleurs acquis aux idées libérales et souhaitait l'Union allemande. Le chancelier Otto von Bismarck rédige pour lui la "Kaiserbrief" du , par laquelle proposerait le rattachement de la Bavière à la couronne impériale, soit au roi de Prusse. Des compensations financières sont prévues en échange de sa signature, tirées de la fortune des guelfes, à la suite de l'annexion du Hanovre par la Prusse en 1866. Signataire de la "Kaiserbrief", il fut cependant le seul souverain allemand absent de la cérémonie de l'unification de l'Allemagne dans la galerie des Glaces du château de Versailles le . Il y délègue son frère Othon (Otto), qui lui décrira la froideur et la vacuité de la cérémonie.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: À la suite de cet évènement signifiant la fin de la Bavière indépendante, négligeant les devoirs de sa fonction (il parle des ), affecté par une homosexualité qui le culpabilise, il vécut de plus en plus reclus, sans cesser d'enchaîner les projets de construction de châteaux, pavillons, chapelles, etc. Confrontés aux dépenses exorbitantes du souverain, les gouvernements bavarois successifs, de plus en plus soutenus par la famille royale et la Prusse cherchèrent alors à l'évincer du pouvoir.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: En 1873, son frère est reclus au château de Nymphenburg (puis au palais de Füstenried) à cause d'une maladie mentale. À partir de 1875, le roi vit la nuit, faisant souvent des promenades avec des chaises ou des traîneaux à la pointe de la technique, parfois vêtu de costumes historiques, tout comme les valets qui l'accompagnent.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Déposé par un coup d'État du gouvernement en 1886, il est déclaré fou et son oncle Luitpold de Wittelsbach est nommé régent le , au nom du frère de Louis, Othon (Otto), interné quant à lui depuis 1874.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Il se fiance avec sa cousine, la duchesse Sophie-Charlotte en Bavière (1847 – 1897), fille du duc Maximilien en Bavière, chef de la branche cadette de la maison royale de Bavière et de la duchesse Ludovica de Bavière, fille du roi de Bavière , arrière-grand-père de Louis. Sophie-Charlotte est également la sœur de Charles-Théodore en Bavière, ami d'enfance du solitaire Louis, de l'ex-reine Marie des Deux-Siciles, « l'héroïne de Gaète », et d'Élisabeth, dite « Sissi », impératrice d'Autriche et reine de Hongrie et de Bohême qu'il admire.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Une dispense papale est nécessaire à cause des liens étroits de parenté (la jeune duchesse est une cousine germaine du père du roi). Le pape la leur accorde diplomatiquement. Les fiançailles sont officialisées le , mais le mariage, d'abord fixé au , est reporté à plusieurs reprises : d'abord au , ensuite au et enfin au . Le roi appelle sa fiancée "Elsa", du nom de l'héroïne de l'opéra "Lohengrin" du "Maître", le compositeur Richard Wagner, à qui il voue un véritable culte, voire "Élisabeth", de "Tannhaüser". Il se présente chez les parents de la jeune fille en pleine nuit pour faire une cour trop platonique. Exaspérée, Sophie-Charlotte lance un jour devant sa famille : .


title: Louis II (roi de Bavière)

text: En , le duc Max, abandonnant sa bonhomie proverbiale, exige que le mariage soit célébré avant la fin de l'année. Louis, se déclarant offensé par l'attitude de son futur beau-père et sujet, en profite pour rompre ses fiançailles. Il écrit dans son journal : Un peu plus tard :


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Victime du scandale, sa cousine Sophie-Charlotte se marie dès l'année suivante avec Ferdinand-Philippe-Marie d'Orléans, duc d'Alençon (1844 – 1910), fils de Louis-Charles-Philippe-Raphaël d'Orléans, duc de Nemours, et petit-fils du roi des Français , un prince pieux, discret et conformiste. Sophie-Charlotte, âme fragile et tourmentée, trouvera finalement la paix dans une foi profonde et charitable avant de mourir héroïquement en 1897 dans l'incendie du Bazar de la Charité à Paris. Son corps calciné fut identifié par son dentiste.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Cette attitude de vis-à-vis du mariage peut s'expliquer par l'homosexualité que lui prête une partie des analystes.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Déclaré aliéné mental, est interné le au château de Berg, au sud de Munich, où il meurt le lendemain, ainsi que son psychiatre Bernhard von Gudden, au cours d'une promenade après dîner au bord du lac situé à l'orée de la forêt, dans le parc du château. Leurs corps sont retrouvés dans le lac de Starnberg, à proximité de la berge. Bien des hypothèses ont été soulevées.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Un certain nombre de faits sont incontestables, corroborés par les témoins de la découverte et l'autopsie pratiquée le par les docteurs Rüdinger et Rückert devant un collège d'experts. Les deux hommes se seraient battus. Le roi aurait noyé le médecin et se serait dirigé vers le large. Le roi ne porte aucune plaie ni trace de coups, ce qui exclut l'assassinat. Il n'est pas mort noyé, ses poumons ne contenant pas d'eau, mais probablement d'une hydrocution due à la température de l'eau et au repas du soir pris juste avant la promenade. Le Müller, assistant de Von Gudden, écrit, lui : . Trois thèses sont en présence : la tentative d'évasion, l'accident ou le suicide.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Certains ont imaginé que des catholiques avaient tenté de faire évader le roi pour instaurer un gouvernement de droite. Pour d'autres, il aurait tenté de s'enfuir pour rejoindre sa cousine Élisabeth, présente de l'autre côté du lac ce , à Feldafing. Selon les partisans de l'accident, Louis tue Von Gudden et se précipite vers les eaux profondes dans un accès de folie. Mais le roi avait déjà manifesté son intention de se suicider, notamment lors de son arrestation à Neuschwanstein. Il comprend qu'il risque d'être interné à vie, comme son frère Othon devenu fou. Lors de la promenade, il se serait précipité vers le lac ; le médecin l'aurait retenu. Une brève lutte aurait eu lieu. Von Gudden serait mort noyé. Le roi aurait alors tenté de mettre son projet de fuite à exécution, et l'eau glaciale l'aurait terrassé. serait donc mort de mort naturelle, lui qui songeait au suicide.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le défunt roi fut inhumé dans l'église Saint-Michel à Munich. Son cœur est prélevé pour être inhumé dans un monument situé dans la chapelle de la Grâce à Altötting.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Une cérémonie se tient chaque année, le , dans la petite chapelle votive bâtie près de l'endroit où son corps fut retrouvé.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Son successeur est officiellement son frère , déclaré fou et interné depuis quatorze ans dans un palais de Munich. Leur oncle Léopold de Wittelsbach assure la régence.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Tout au long de sa vie, eut une succession d'amitiés étroites avec des hommes. Dès 1858, âgé de 13 ans, il a commencé à tenir un journal dans lequel il a enregistré ses pensées intimes et ses tentatives pour réprimer ses désirs sexuels et rester fidèle à sa foi catholique. Ce journal ainsi que des lettres et des documents personnels montrent clairement qu'il a continuellement essayé de lutter contre son homosexualité. Parmi ses amants, on peut citer notamment son officier d'ordonnance, le prince Paul von Thurn und Taxis, le ténor Albert Niemann, les comédiens Emil Rohde, Josef Kainz, le baron Lambert de Varicourt et surtout son écuyer Richard Hornig. Le comte von Holnstein, de dix ans l'aîné du roi, semble avoir joué un rôle trouble dans la vie du roi. Le roi lui étant particulièrement attaché, c'est le comte von Holnstein qui lui fait signer la "Kaiserbrief". Le comte joue également un rôle certain dans la déposition du roi.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: À l'instigation du gouvernement, une commission d'experts psychiatres composée des médecins Bernhard von Gudden, Friedrich Wilhelm Hagen, Hubert von Grashey et Max Hubrich, rédige le un rapport, basé sur des témoignages et sans examen personnel du patient, qui déclare incapable de régner et incurable. Le médecin personnel du roi, Max Joseph Schleiß von Löwenfeld, n'a pas été consulté.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Von Gudden rappelle l'hérédité chargée du patient du côté des Wittelsbach mais surtout du côté maternel, ce qui lui permet de citer de nombreux cas de folie chez les Hohenzollern.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Il décrit ensuite la personnalité pré-morbide du roi. L'auteur relève une série de symptômes qui tiennent plutôt des stigmates psychiques de la dégénérescence : nature craintive et émotive, troubles de l'humeur passagers, brutalités, accès d'angoisse et crainte d'autrui, voire repli sur soi, enfin troubles de la motricité.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Ensuite, c'est la maladie proprement dite, avec le délire. Si l'expert décrit effectivement des hallucinations, il ne les tient pas pour indispensables au diagnostic. Le délire de grandeur prend naissance dans le caractère même du patient, dans son imagination débordante. Accessoirement, interviennent les mécanismes de l'illusion et aussi les hallucinations. C'est parce que les intérêts du patient sont entravés que naissent les idées de persécution et l'on aboutit finalement au tableau du persécuteur persécuté avec le cortège des sévices infligés aux domestiques et aux dignitaires.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Les troubles fonctionnels et somatiques viennent compléter le tableau : obésité, hypocondrie, céphalées, insomnies, mauvaise dentition et troubles des conduites alimentaires avec alcoolisme.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Mais c'est l'évolution de la paranoïa qui pose quelques problèmes aux experts. Les traités insistent en général sur la fixité de la maladie, admettant tout au plus un léger déclin des facultés intellectuelles, mais en aucun cas la démence. Or, selon la Constitution bavaroise, la déposition du roi demande justement une évolution inéluctable vers l'affaiblissement mental, ce que Von Gudden prévoit effectivement dans sa conclusion.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: . Mais il convient parfaitement, dans ses trois conclusions, au gouvernement du royaume qui désire mettre fin au règne de : 1. Sa Majesté souffre de façon très avancée de troubles mentaux ; le roi est en effet atteint de cette forme de maladie mentale que les aliénistes connaissent bien de par leur expérience sous le nom de paranoïa ("Verrücktheit") ;  2. Cette forme de maladie, avec son développement insidieux et progressif et sa très longue durée, s'étendant déjà sur un nombre considérable d'années, nous amène à déclarer Sa Majesté incurable et à prévoir avec certitude une nouvelle détérioration des capacités mentales ;  3. La maladie ayant complètement détruit le libre arbitre de Sa Majesté, nous devons la considérer comme incapable d'assumer les fonctions souveraines et cette incapacité ne durera pas seulement plus d'une année, mais tout le restant de sa vie.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le , est frappé d'incapacité par le gouvernement. Dans la nuit du , une commission se rend à Neuschwanstein pour l'arrêter. Son médecin personnel, Max Joseph Schleiss de Lowenfeld, qui connaît le roi depuis son enfance, envoie un démenti dans un télégramme à l'"Allgemeine Zeitung" précisant que l'existence de graves souffrances empêchant l'exercice du gouvernement de façon permanente, n'est pas du tout avérée.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le rapport rédigé par von Gudden et signé par les quatre membres de la commission est mis en doute par un certain nombre de médecins dès sa publication.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: La critique la plus sérieuse est émise, en 2008, par le Heinz Häfner, de l'Institut central de santé mentale de Mannheim, dans son ouvrage "Ein König wird beseitigt: . von Bayern" (« "Un roi est éliminé : de Bavière" »). Häfner envisage les faits d'un point de vue moderne, prenant en compte les capacités et les réalisations exceptionnelles du roi. Pour échapper à ses conflits intérieurs, a développé une sorte d'addiction semblable à celle d'un joueur. À la fin de sa vie, toutes ses actions n'ont pour but que de lever de nouveaux fonds. Depuis l'enfance, il souffrait d'une phobie sociale, qui au fil des ans sous l'influence de la culpabilité et de la honte, s'est considérablement aggravée en raison de son amour pour les hommes et qui le conduit de plus en plus à se retirer de la société et de la politique.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: L'altération mentale dont a souffert serait caractérisée par une forme d'autisme, son mode d'existence étant perturbé par une altération du réel et un délire mêlant sentiment de persécution et désir de grandeur. Son enfance est solitaire et marquée par une passion pour le monde symbolique des légendes allemandes. Dès les premières années de son règne, se désintéresse de la politique et méprise profondément Munich et les Munichois. Au fur et à mesure que les années passent, il s'isole de plus en plus dans les décors qu'il a voulus, ses châteaux, le jardin d'hiver de la résidence de Munich, les grottes et divers pavillons de Linderhof ou Schachen. Il crée son propre monde dans lequel il peut s'imaginer être Lohengrin, Tannhäuser, , sultan, émir, cheik ou commandeur des croyants. Jacques Bainville écrit :


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Afin de comprendre le roi, il faut nous replacer dans l'atmosphère de l'époque. En effet, alors qu'au cours du les choses évoluent vite et que l'industrialisation vient bouleverser les valeurs anciennes, le courant romantique va prendre tout son essor et sa portée véritable. Ce romantisme, très spécifique en Allemagne, met en valeur les éléments traditionnels, ceux de la culture, du sang, du sol et de la race du peuple allemand. Le courant romantique assiste à la naissance, ou la renaissance, d'un monde sensible, en rapport avec l'histoire, les émotions, la nature, et lutte contre la modernité industrielle. Le romantisme tend à toucher à sa fin avec la déception du Printemps des peuples, dès 1848. Cependant, le roi y adhérera pleinement et fera partie des romantiques tardifs.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le poète français Paul Verlaine le considère comme le .


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Il admire Richard Wagner et devient son mécène. Le journal du roi ainsi que des lettres montrent son homosexualité et son adoration passionnée de Wagner dont il est probablement amoureux, sans que l'on puisse conclure s'il existe une liaison entre les deux hommes. Profitant de l'amour du roi pour son œuvre, Wagner le conduira à dépenser à son profit des sommes considérables. a par exemple financé la construction du palais des festivals de Bayreuth ("Festspielhaus") voulu et conçu par le musicien pour y présenter ses opéras. Le développement de la culture germanique et la promotion d'un idéal culturel faisaient partie des objectifs de grandeur du roi, à l'instar du roi , son modèle absolu. Le Conseil des ministres poussera le roi à arrêter son mécénat envers le compositeur.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Influencé par Wagner et inspiré par les travaux de Viollet-le-Duc en France (il visita notamment le château de Pierrefonds le ), fait construire des châteaux de style gothico-romantique, dont le plus célèbre est le château de Neuschwanstein, qui ne fut jamais achevé.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: L'intérêt de pour le théâtre n'est pas limité à Wagner. En 1864, il pose la première pierre d'un nouveau théâtre de Cour. En 1867, il nomme Karl von Perfall directeur du nouveau théâtre. Le but de Louis est de faire venir à Munich le meilleur des drames européens. Perfall, sous la supervision de Louis, présente au public des œuvres de Shakespeare, Calderon, Mozart, Gluck, Ibsen, Weber et bien d'autres, comme Schiller, Molière et Corneille.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Entre 1872 et 1885, le roi commande 209 représentations privées ("Separatvorstellungen") données pour lui seul ou avec un invité, dans les deux théâtres de cour, comprenant 44 opéras (28 de Wagner, dont 8 de "Parsifal"), 11 ballets et 154 pièces de théâtre dont le thème principal est la France des Bourbons). Il dépense marks pour ces représentations. Cette attitude s'explique moins par la misanthropie que par une certaine vision esthétique. Louis écrit à Ernst von Possart, alors directeur principal au théâtre de cour à Munich : Je ne peux obtenir aucun sens de l'illusion dans le théâtre aussi longtemps que les gens continuent à me regarder, et suivre chacune de mes expressions à travers leurs lorgnettes. Je tiens à voir et ne pas être un spectacle pour les masses. Le roi aura l'occasion d'entendre le chanteur Franz Nachbaur dans tous les rôles de ténors wagnériens.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Mark Twain, dans son récit de voyage "A tramp abroad", décrit avec humour une de ces représentations privées.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: L'ensemble des fameux châteaux du roi appartient pleinement au style et au courant romantique. Apparu en Allemagne dès le début du , notamment en réaction à la suppression du Saint-Empire en 1806 et à l'écrasement de la Prusse par la France en 1807, le courant romantique se poursuit tardivement dans les dernières œuvres de Richard Wagner, par exemple. Le roi fait partie de ces romantiques tardifs. Il essayera toujours de rappeler et de mettre en valeur la mémoire du passé, notamment par ses châteaux.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: En 1867, Louis fait appel à l'architecte Georg von Dollmann pour construire un jardin d'hiver sur le toit de la résidence de Munich, sur le modèle de la « galerie des machines » de la première Exposition universelle de Paris en 1855 (sur l'emplacement actuel du Grand Palais). Il s'agit de réaliser un grand vaisseau de verre et d'acier qui ouvrirait la terrasse surmontant l'aile de la résidence qui s'étend entre le jardin de Cour ("Hofgarten") et les cours de l'Empereur et de l'apothicairerie. Dollmann prend comme collaborateur Carl von Effner (futur paysagiste des parcs de Linderhof et de Herrenchiemsee). En 1867, le projet du Wintergarten était encore relativement modeste. En 1869, le roi décide de l'agrandir pour en faire une sorte de jungle sauvage avec des pavillons de fantaisie cachés entre les palmiers et les fleurs exotiques. Il y ajoute une « tente royale », une « hutte indienne », un « kiosque mauresque », et une grotte artificielle avec de faux stalactites et une petite cascade. Le kiosque mauresque sera remplacé par un pavillon oriental plus vaste.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le château de Neuschwanstein (inachevé), fut construit près de celui de son père, le château de Hohenschwangau, à partir de 1869 et terminé après la mort du roi en 1891.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le château de Linderhof fut construit de 1869 à 1879. Dans les jardins, on éleva le pavillon mauresque acquis par le roi après l’Exposition universelle de Paris de 1867 et une grotte de Vénus qui évoque "Tannhäuser", l'opéra de Richard Wagner ; on peut également y voir la hutte de Hunding, avec l'épée Notung dans le tronc de l'arbre situé dans le centre de la cabane, inspirée de l'opéra "La Walkyrie". Les troncs d'arbre utilisés pour construire cette cabane ne sont pas en bois mais en béton, n'ayant jamais été opposé aux progrès techniques.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le château de Herrenchiemsee fut commencé en 1878. Inachevé, il s'agit d'une copie plus ou moins conforme du château de Versailles, érigé sur une île au milieu du lac de Chiem ("Chiemsee") entre Munich et Salzbourg, à côté d'un ancien monastère. le fit ériger comme un monument à la gloire de , qu'il admirait, et à l'absolutisme royal. Ce château fut inauguré en 1886, et le roi n'y séjourna pas plus de 2 semaines.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Il fit construire un pavillon de chasse à Schachen (1871), au-dessus de Garmisch-Partenkirchen.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Louis laissa de nombreux plans et de dessins pour d'autres châteaux dont la construction était envisagée. Il projetait notamment l'édification d'un palais byzantin dans le (près de Linderhof), d'un palais chinois dans le Tyrol, ainsi que la reconstruction du château de Falkenstein, près de Pfronten dans l'Allgäu. En 1885, on entama la démolition de l'ancien château de Falkenstein et aménagea la route qui y menait, puis les travaux furent abandonnés.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: avait demandé qu'à sa mort, ses châteaux soient fermés. Cependant, six semaines après son décès, le gouvernement bavarois décidait de les ouvrir au public afin de démontrer que le roi était fou et de permettre de payer les dettes royales en demandant un droit d'entrée.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Les dettes sont payées en 1920.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: L'ouverture des châteaux a eu pour effet, au contraire, d'entretenir la popularité du roi, qui est devenu un personnage de légende, véritable mythe dans les Alpes bavaroises, d'autant plus que les paysans employés sur les chantiers royaux étaient bien payés et que le roi, généreux et poli malgré ses lubies, avait toujours un mot pour chacun de ses sujets.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Tous les ans, au pavillon de chasse du Schachen, les gens de la région fêtent l'anniversaire du roi et la Saint-Louis, célébrée le même jour, par un feu illuminant la nuit, le "".


title: Louis II (roi de Bavière)

text: a été affublé, "post mortem", d’une série de surnoms attribués par divers auteurs se référant à des aspects de sa personnalité ou de sa vie :


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Pourquoi de Bavière est-il si populaire ?


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Dès la mort du roi, le mythe du « roi de contes de fées » est né, et a été identifié à la Bavière. Il est issu d'une des familles souveraines les plus anciennes et prestigieuses d'Europe, mais à proprement parler, il ne règne pas. Son comportement parfois excentrique, à la limite de la démence, enfin sa mort, tout cela concourt à le rendre émouvant et populaire, non seulement en Bavière mais dans le monde entier. De tous les coins de la planète affluent, année après année, des millions de personnes dans les lieux où il a vécu, souffert et a agi de manière créative. Malgré les prix élevés, les temps d'attente très longs en été, la durée de la visite (20 minutes), chacun veut suivre les traces du roi. Les célèbres châteaux de Neuschwanstein, Linderhof et Herrenchiemsee sont les plus fréquentés. Mais certains n'hésitent pas à effectuer la promenade très difficile qui conduit à la « maison royale » de Schachen. Comment était-il, où était-il, comment vivait-il : telles sont les questions que de nombreuses personnes se posent. La magnificence de ses palais ne reflète qu'une partie de sa personnalité. Neuschwanstein est un des monuments les plus célèbres du monde avec la tour Eiffel et les pyramides de Gizeh.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Chaque année, vers le , des milliers de personnes se retrouvent sur les rives du lac de Starnberg, près de la croix dans le lac qui marque le lieu on l'on a retrouvé le cadavre du roi. Un office a lieu dans la chapelle votive construite en 1896-1900 pour lui rendre hommage. Le nombre de « sosies » du roi augmente chaque année, venant d'Allemagne mais aussi du monde entier. La carrière de Richard Wagner n'aurait jamais été sans le soutien de ; les mélomanes qui montent chaque année vers le "Festspielhaus" de Bayreuth le savent très bien et lui en sont reconnaissants.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: L'image de l'Allemagne à l'étranger est le château de Neuschwanstein. Il n'existe aucune campagne de publicité pour la bière de Bavière sans une photo du château de Neuschwanstein, aucune inauguration d'un événement sans pantalons en cuir, « "Schuhplattln" » (danse tyrolienne) et « "Gamsbart" » (ornement du chapeau en poils de chamois). Les offices du tourisme d'Allemagne à l'étranger ne cessent de montrer l'image de la Bavière et de ses châteaux, œuvres de .


title: Louis II (roi de Bavière)

text: En 1954, le magazine américain "Life" consacre une édition spéciale sur le début du miracle économique allemand. Sur la couverture, ce n'est pas le ministre de l'Économie Ludwig Erhard qui apparaît mais le château de Neuschwanstein.Une grande partie de l'intrigue de "", publié en 1995, repose sur l'histoire du roi. Le jeu permet entre autres les visites du château de Neuschwanstein, du lac de Starnberg et du musée du château de Herrenchiemsee.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le ballet "Illusions sur Le Lac des cygnes", chorégraphié par John Neumeier, est créé en 1976. Le ballet mélange la trame narrative du ballet "Le Lac des cygnes" de Tchaïkovski avec la vie de . Il utilise la partition du ballet et fait un parallèle entre la vie du compositeur et du roi. Des éléments de la vie du roi apparaissent, comme une maquette du château de Neuschwanstein et le cygne, symbole du roi qui apparaît de nombreuses fois dans ses châteaux.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Un certain nombre de comédies musicales basées sur la vie de ont été mises en scène. "« . – Sehnsucht nach dem Paradies »", musique de Franz Hummel et paroles de Stephen Barbarino, a été vue par plus d'un million de spectateurs dans un théâtre construit expressément sur les rives du lac, à Füssen, non loin des châteaux de Neuschwanstein et Hohenschwangau.


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le duo électronique Matmos a enregistré une chanson intitulée «" Banquet for King of Bavaria" » sur leur album de 2006 "The Rose Has Teeth in the Mouth of a Beast".


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le compositeur de musique électronique Klaus Schulze a publié le morceau " von Bayern" sur son album "« X. »" (1978).


title: Louis II (roi de Bavière)

text: Le groupe de rock progressif Wapassou a enregistré un album en 1979 : "Ludwig (Un Roi Pour L'Éternité)".


title: Louis II (roi de Bavière)

text: L'avant-dernier titre de l'album "Tanknology" (2009) du groupe de heavy metal s'intitule " of Bavaria".


title: Louis II (roi de Bavière)

text: En 2010, un groupe de metal allemand, Freedom Call, produit un album-concept basé sur la vie de : "Legend of the Shadowking".


title: Gratin dauphinois

text: Le gratin dauphinois ou pommes de terre à la dauphinoise est un plat gratiné traditionnel de la cuisine française, d'origine dauphinoise, à base de pommes de terre et de lait. Ce plat est connu en Amérique du Nord comme « "" » (États-Unis et Canada anglophone) ou « pommes de terre au gratin » (Canada francophone).


title: Gratin dauphinois

text: Le gratin dauphinois est officiellement mentionné pour la première fois le (à la veille de la Révolution française) à l'occasion d'un dîner offert aux officiers municipaux de la ville de Gap dans le Dauphiné, par le duc Jules Charles Henri de Clermont-Tonnerre, alors lieutenant général du Dauphiné ; le plat était servi avec des ortolans.


title: Gratin dauphinois

text: Le choix des pommes de terre joue un rôle dans le gout et la fermeté du plat.


title: Gratin dauphinois

text: Les Charlottes donnent un goût légèrement sucré et doux. Les Monalisas sont très bonnes également pour le gratin. L'important est que les pommes de terre soient jaunes et pas trop fermes. Il n'y a ni fromage ni œufs dans le gratin dauphinois.


title: Gratin dauphinois

text: Le gratin est à l'origine préparé avec du lait fermier, un lait riche. De nos jours, il est fréquent d'utiliser un mélange de lait et de crème.


title: Gratin dauphinois

text: Les pommes de terre sont lavées, épluchées, puis découpées en rondelles (cuisson uniquement au four), plus ou moins fines selon les recettes. Ces rondelles ne doivent pas être lavées ni même rincées, l'amidon qu'elles contiennent servant à la liaison avec la crème ou le lait.


title: Gratin dauphinois

text: On ajoute de l'ail, de la crème fraîche et du lait (alternativement de la crème fraîche liquide).


title: Gratin dauphinois

text: Certaines recettes modernes préconisent l'ajout de fromage à pâte pressée cuite, en particulier pour gratiner le dessus. Dans certaines régions du haut Vercors, les vieux restes de fromage de l'année étaient utilisés pour gratiner.


title: Gratin dauphinois

text: La cuisson au four est lente, plus de 90 minutes pour favoriser l'absorption de la crème par les pommes de terre.


title: Gratin dauphinois

text: Le gratin savoyard, une variante du gratin dauphinois, est élaboré sans emploi de lait, d'œufs ou de crème.


title: Tango (danse)

text: Le tango est une danse sociale et un genre "rioplatense" (c'est-à-dire du Río de la Plata, soit Buenos Aires et Rosario en Argentine, et Montevideo en Uruguay) nés à la fin du .


title: Tango (danse)

text: Comme forme rythmique, il désigne le plus souvent une mesure à deux ou quatre temps plutôt marqués, mais avec un vaste éventail de tempos et de styles rythmiques très différents selon les époques et les orchestres.


title: Tango (danse)

text: Le tango comme genre musical englobe quant à lui trois formes musicales sur lesquelles se dansent traditionnellement les pas du tango : tangos, milongas et valses. Le bandonéon, intégré au sein des orchestres de tango, composés majoritairement d'instruments à cordes, est traditionnellement l'instrument phare du tango.


title: Tango (danse)

text: Le tango est une danse de bal qui se danse à deux. C'est aujourd'hui une danse d'improvisation, au sens où les pas ne sont pas fixés à l'avance pour être répétés séquentiellement, mais où les deux partenaires marchent ensemble vers une direction impromptue à chaque instant. Un partenaire (traditionnellement l'homme) guide l'autre, qui suit en laissant aller naturellement son poids dans la marche, sans chercher à deviner les pas.


title: Tango (danse)

text: Depuis 2009, le tango est inscrit sur la Liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l'humanité. En 2021, les milongas ainsi que les festivals de tango sont inscrits à l'inventaire du patrimoine culturel immatériel en France.


title: Tango (danse)

text: Le terme "tango", à l'étymologie incertaine, est originaire de la communauté noire d'Amérique latine issue de l'esclavage, et a connu divers sens au sein de cette communauté au cours des siècles, dont l'un des tout premiers fut celui-ci : "tango" : « Endroit où le négrier parquait les esclaves (en afrique) avant l'embarquement ». "tambo" est un lieu de rassemblement et marché (aux esclaves par la suite). En langue kikongo "ntangu" qui signifie : " soleil", "heure", "espace-temps"..


title: Tango (danse)

text: Alors que pendant tout le , le Río de la Plata ne connaît qu'un assez lent développement, celui-ci s'accélère à la fin du siècle, avec la mise en place du commerce agro-alimentaire transatlantique avec l'Europe : viande réfrigérée et congelée venant de l'élevage extensif.


title: Tango (danse)

text: La communauté noire issue de l'esclavage représente un poids important dans la société portègne du Río de la Plata, tout au long du et jusqu'au début du . La fin du régime de Juan Manuel de Rosas en 1852, régime qui lui était favorable, marque le début du lent déclin de cette population noire dans le Rio de la Plata, jusqu'à sa quasi-disparition de l'Argentine dans le début du (cette disparition questionne les historiens : guerres dont les bataillons seront composés d'esclaves noirs et dont peu reviendront, épidémies, rejet croissant des noirs dans la société, métissage). Les musiques et les danses de cette communauté noire constitueront l'un des piliers fondamentaux de la genèse du tango.


title: Tango (danse)

text: Premièrement, le terme lui-même, "tango", qui circule depuis longtemps dans toute l'Amérique atlantique, du golfe du Mexique au Río de la Plata, est fort probablement d'origine afro-américaine voire africaine (le terme "tambo" pour désigner un lieu, ou un lieu de réunion existe antérieurement dans la langue quechua). Le terme connaîtra différents sens, qui tous, sont marqués du sceau de l'esclavage, des Noirs et de l'Afrique :Mais, avant la fin du , le tango ne renvoie pas encore à une forme musicale ou dansée définie, mais à des musiques et des danses très diverses, plus au moins ritualisées, pratiquées par les populations afro-américaine.


title: Tango (danse)

text: Au tournant du siècle, dans le Río de la Plata, les danses de salon venues d'Europe, mazurka, scottish, valse… subissent l'influence des Noirs. Danses de Blancs, danses de Noirs, habaneras, s'influencent et s'imitent mutuellement.


title: Tango (danse)

text: Parmi elles, Il y a la "milonga", qui appartient à cette catégorie de termes au contenu incertain (le terme est aussi d'origine afro-américaine), et qui est aussi à l'origine du tango et dont l'origine se confond avec celui-ci. (Beaucoup d'œuvres intitulées "milongas" seront rebaptisées plus tard "tangos") R. Lynch Ventura écrit à propos de la forme dansée : « Ce sont les compadritos de la ville qui la dansent ; ils l'ont inventée pour se moquer des danses que pratiquent les Noirs dans leurs bals. Elle a la même mesure que la habanera. » (mesure : croche pointée/ double croche/ croche/ croche).


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text: Michel Plisson écrit :


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text: À l'aube du , tango et milonga sont des danses liées aux bordels. Il y a durant cette époque d'immigration massive, un déséquilibre dans la répartition homme/femme (54 %/46 %). La concurrence est donc rude et, du fait de la rareté des femmes, et surtout parce qu'il serait inconvenant pour une jeune femme de quitter seule la maison pour le faire, on s'entraîne souvent à danser entre hommes. Le tout sur fond de nostalgie du pays éloigné, de pauvreté, du désir inassouvi.


title: Tango (danse)

text: Les accents de cette danse naissante inciteront, à leur tour, les musiciens à modifier les contours de la musique qui accompagne la danse. Dans ces petits orchestres, la guitare et la flûte prédominent, bien avant que ne s'impose progressivement le bandonéon.


title: Tango (danse)

text: Le tango émerge de cette alchimie entre, d'un côté, les Noirs qui métissent leurs danses avec les danses européennes de salon, et de l'autre, les Blancs qui se moquent des Noirs en singeant leurs figures. Le tango dansé présente ainsi à cette époque un aspect provocant et insolent qu'il perdra au fur et à mesure de son ascension sociale. On nomme souvent ce style originel du tango dansé, "tango canyengue". Ce style caractéristique, révélant les origines noires du tango, est encore revendiqué par certains danseurs aujourd'hui. Il est relativement peu pratiqué en bal, mais régulièrement lors de démonstrations (voir démo).


title: Tango (danse)

text: Pour la musique, Michel Plisson s'amuse à résumer ainsi le résultat de ce métissage qu'est le tango : « une rythmique afro, des musiciens italiens jouant sur des instruments allemands des mélodies d'Europe de l'Est avec des paroles qui viennent des zarzuelas espagnoles. »


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text: Nathalie Clouet, une des pionnières de la renaissance du tango parisien, écrit :


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text: Amusant Georges Clemenceau, cette nouvelle danse lui inspire la phrase suivante :


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text: Au début du , de nombreux jeunes hommes de bonne famille aimant à s'encanailler et à séduire facilement, vont découvrir le tango. Il leur est cependant impossible de le danser avec les jeunes filles de leur milieu, car immoral aux yeux de leur classe. C'est donc à Paris, lors de leurs voyages initiatiques de jeunes bourgeois, qu'ils initieront la société parisienne, cosmopolite et à l'affût de toutes les nouveautés pour s'égayer, à cette danse des bouges et des tripots. Très vite, le tango va être adopté par la capitale française. Choyé, il acquerra ainsi ses lettres de « bourgeoisie ». C'est grâce à cette aura européenne que le tango se diffusera dans la bonne société argentine et uruguayenne, en retournant ainsi sur ses terres natales.