title: Walther P38

text: Élaboré dans le courant des années 1930 pour remplacer le célèbre Luger P08 vieillissant, il est l'héritier du prototype AP (Armee Pistol) conçu en 1936. Les commandes de la Wehrmacht, de l'État indépendant de Croatie et du RSHA furent livrées par Walther mais aussi par Mauser et Spreewerke. Sa variante commerciale s'appelait Walther HP En 1939, cette variante fut adoptée par l'Armée suédoise comme Pistolet modèle 39. Particulièrement précis et fiable et d'un usage confortable pour son époque, il a été produit après la guerre en utilisant un alliage d'aluminium et commercialisé sous le nom de Walther P1 (modèle règlementaire de la Bundeswehr entre 1957 et 1995, remplacé par le HK P8). Après 1945, il fut utilisé comme arme semi-réglementaire en Europe :


title: Walther P38

text: Mais aussi au Proche Orient :


title: Walther P38

text: Et en Asie :La firme Carl Walther proposa également, dans les années 1970, les P4 et P38K, à canons plus courts, destinés à équiper les policiers en uniforme pour le P4 et en civil pour le P38K.   recoupé et complété par le livre de M. Malherbe sur "Le Walther P38 seigneur de la Guerre" paru chez Crépin-Leblond en 1988.


title: Walther P38

text: Cette notice peut complétée par la lecture des monographies et des revues spécialisées de langue française suivantes :


title: Worlds Apart (groupe)

text: Ce groupe a connu un fort succès dans plusieurs pays d'Europe continentale, tout particulièrement en France entre 1995 et 1999, grâce au succès de leurs nombreux tubes dont "Baby Come Back", "Je te donne" (reprise du célèbre tube de Jean-Jacques Goldman), "Everlasting Love", "I Was Born to Love You", ou encore "Quand je rêve de toi".


title: Worlds Apart (groupe)

text: Créé fin 1992, il était à l'origine composé de cinq membres : Aaron Poole le leader du groupe, Dan Bowyer, Patrick Osborn, Steve Hart et Schelim Hannan, chacun recruté pour illustrer le mélange des cultures.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Leur premier titre, "Heaven Must Be Missing an Angel", reprise de Tavares, est , classement que Worlds Apart a ensuite bien du mal à dépasser, "Could It Be I'm Falling in Love" leur plus gros hit n'est que en Angleterre et leur album "Together" est classé en 1994.


title: Worlds Apart (groupe)

text: L'histoire du groupe est marquée par le remplacement progressif de presque tous ses membres, sauf Steve Hart :


title: Worlds Apart (groupe)

text: En 1996, les Worlds Apart débarquent en France et immédiatement, ces quatre jeunes anglais connaissent un succès sans précédent. Leur premier single "Baby Come Back" se classe en 1996, leur reprise de "Je te donne" de Jean-Jacques Goldman, contourne les quotas radios alors en vigueur et leur permet d'être en France. C'est l'une des principales ventes de l'année 1996.


title: Worlds Apart (groupe)

text: En 1996, leur album "Everybody" est en France.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Quelques mois avant le lancement de l'émission Fan de, M6 avait testé l'engouement du public pour les boy bands, avec la diffusion de l'émission spéciale 24 heures avec Worlds Apart le samedi à 11h40.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Worlds Apart poursuit son succès hexagonal, en alternant titres anglais et français. Chacun de leurs concerts se joue à guichets fermés devant une foule hystérique. Surnommés en référence à leurs compatriotes The Beatles, "les quatre garçons dans le vent", ils déclenchent une véritable "Worlds-Apartmania".


title: Worlds Apart (groupe)

text: En 1997, l'album "Don't Change" est en France.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Victimes de leur succès en France, les Worlds Apart ont été copiés par des producteurs. Survinrent alors de nombreux autres boy bands avec Alliage, 2be3, G-Squad… Des copies plus ou moins heureuses fleurissent. Rapidement, c'est l'overdose, les médias tournent la page et les radios décident de ne plus jouer les disques de ceux que l'on appelait alors les boy bands. Le public, saturé de groupes de garçons dansant chemise ouverte sur fond de musique "dance", ne suit plus. Tous les "boy bands", sans distinction, en feront les frais.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le temps de la gloire s'estompe alors et la sortie de "Here and Now" en 2000 est boudé par les médias ainsi que par le public qui décroche peu à peu de la génération 90. Il n'est classé qu'en France, là où les albums précédents se vendaient en Belgique, Suisse, Allemagne et Autriche. "Here and Now" restera certainement l'album le plus approfondi du groupe.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Les Worlds Apart ont cependant continué à travailler dans le monde entier, mais dans l’ombre. Nathan Moore devient manager et lance le groupe électro français "Mademoiselle" dont le succès ira jusqu'en Australie, exemplaires du tube "Oops Do you Love Me" écoulés dans le monde. Pendant ce temps-là, Steve Hart lui, écrit des chansons pour de nombreux artistes, notamment pour le groupe Anglais Liberty X qui rencontrera le succès en France et dans toute l'Europe.


title: Worlds Apart (groupe)

text: En 2002, le groupe sort l'album "The Brotherhood", auto produit par Nathan Moore.


title: Worlds Apart (groupe)

text: En 2006, à la demande des fans, les Worlds Apart donnent un concert test à Leipzig en Allemagne. C'est ce jour-là qu'avec leur producteur, ils décident de reprendre la direction des studios.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le , le groupe revient en France pour l'enregistrement de l'émission "Hit Machine" présentée par Charly et Lulu sur M6. La même année ils sont aussi invités sur la radio Europe 1 pour l'émission de Faustine Bollaert.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le est sorti leur , "Platinum" un best-of qui contient 4 inédits dont "On écrit sur les murs", reprise de Demis Roussos et "Keep Smiling", générique de l'émission "Le Grand Zapping de l'humour" qui fut diffusée sur France 2.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le , à l'occasion de la sortie de "Platinum", les Worlds Apart sont les invités du "Morning" sur M6.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le succès de l'album n'ayant pas été au rendez-vous, le , Cal Aaron Cooper annonce son départ du groupe via sa page officielle Myspace. Ce dernier est donc désormais composé des leaders Nathan Moore et Steve Hart. Cependant, il semble que ce départ n'a en fait été qu'une parenthèse puisqu'il est de retour parmi le trio.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le , Cal, Steve et Nathan sont invités à l'enregistrement d'une émission pour TF1, "Génération 90" diffusée le où ils interprètent "Je te donne" devant un public de personnes.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le , ils étaient sur scène, au théâtre antique d'Arles, entourés d'autres artistes des années 1990, pour The Legends 90's.


title: Worlds Apart (groupe)

text: En 2011, les Worlds Apart sont de retour sur scène pour "La Tournée Des Années 90" Génération Dance Machine.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Lors d'un concert organisé à Disneyland Paris le "(aux côtés d'autres artistes des années 1990 : Douchka, Quentin Elias, ex Alliage et Chris Eden, ex G-Squad)", les Worlds Apart ont présenté en exclusivité deux nouveaux titres : "Lost in the lights" et "Je suis là".


title: Worlds Apart (groupe)

text: Depuis lors, les Worlds Apart se produisent très régulièrement en concert en France, en Suisse et en Belgique.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Côté privé, Steve Hart a été marié avec l'actrice Ashley Scott, avec laquelle il a eu deux filles : Ada Bella Ray et Iyla Vue.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Steve Hart est devenu le manager du groupe "The Jacksons" composé de Jackie Jackson, Tito Jackson, Marlon Jackson et Jermaine Jackson des "Jackson 5".


title: Worlds Apart (groupe)

text: Le groupe a participé à la tournée "Born in 90", à travers toute la France et la Belgique, en fin d'année 2019. Ils devraient faire partie des artistes de la saison 2020, en parallèle de plusieurs autres concerts prévus en 2020. Cependant, à la suite de la crise sanitaire du Covid-19, la tournée est reportée à fin 2021.


title: Worlds Apart (groupe)

text: Ils seront également en concert en 2021 à Estaimbourg, en Belgique.


title: Ornithogale en ombelle

text: L'ornithogale en ombelle ("Ornithogalum umbellatum") ou ornithogale à feuilles étroites est une petite plante printanière bulbeuse à fleurs blanches appartenant au genre "Ornithogalum" et à la famille des "Asparagaceae". Cette plante est appelée communément belle-d'onze-heures ou dame-d'onze-heures, en référence à la réaction thermonastique de ses fleurs qui s'ouvrent en plein soleil et se referment au soir.


title: Ornithogale en ombelle

text: Le nom de genre "Ornithogalum" est un emprunt au grec "ornithogalē" désignant déjà la plante chez Dioscoride (N.M. II, 144), dérivé de "ornithos gala" ορνιθος γαλα « lait d'oiseau », référence à la disposition des pétales blancs qui évoquent les plumes d'oiseaux chez les espèces de ce genre. L'épithète spécifique "umbellatum" est un emprunt au latin "umbellatus, -a,-um" « en forme d'ombrelle » (de "umbella" « ombrelle, parasol, parapluie »).


title: Ornithogale en ombelle

text: Son nom vernaculaire de "belle-d'onze-heures" ou "dame-d'onze-heures" lui vient de l'heure à laquelle sa fleur s'épanouit, ainsi que par analogie avec la belle-de-nuit et la belle-de-jour.


title: Ornithogale en ombelle

text: C'est une plante herbacée vivace de 10 à de haut, à bulbe ovoïde, renouvelé tous les ans (géophyte à bulbe). Les parties aériennes disparaissent à la belle saison.


title: Ornithogale en ombelle

text: Elle comporte de 6 à 8 feuilles basales, de de large, toutes basilaires, canaliculées et glabres. Elles sont de forme linéaire et portent une bande médiane longitudinale blanche, plus ou moins visible.


title: Ornithogale en ombelle

text: Les fleurs blanches, érigées, s'ouvrent en étoile au soleil et se ferment le soir. Elles demeurent fermées par temps couvert. Les 6 tépales pétaloïdes de de long, sont d'un blanc pur en dedans et marquée d'une bande médiane verte en dehors. Les 6 étamines libres comportent un large filet blanc aplati. Les fleurs sont disposées en corymbes lâches. Les pédicelles atteignent à la fructification.


title: Ornithogale en ombelle

text: La floraison a lieu d'avril à juin, parfois dès mars.


title: Ornithogale en ombelle

text: La pollinisation se fait par les insectes.


title: Ornithogale en ombelle

text: Le fruit est une capsule en massue, à 6 angles.


title: Ornithogale en ombelle

text: Elle est distribuée en Europe centrale et méridionale, en Asie mineure, et Afrique du Nord. Elle a été introduite dans de nombreuses régions du monde. C'est une plante assez commune presque partout en France et plus rare dans l'Ouest et en région méditerranéenne.


title: Ornithogale en ombelle

text: Elle se rencontre dans les prairies, aux bords des chemins, et jadis dans les vignes.


title: Ornithogale en ombelle

text: Elle aime les sols argileux et assez pauvres en matière organique.


title: Ornithogale en ombelle

text: L'ornithogale en ombelle est cultivée comme plante ornementale.


title: Ornithogale en ombelle

text: La plante contient des glycosides cardénolides, la convallatoxine et la convalloside, qui sont toxiques pour l'homme et le bétail. On les trouve dans toute la plante mais plus concentrés dans les fleurs et le bulbe. Cela n'empêche pas de la trouver référencée dans les "Fleurs de Bach" (pratique sans fondements scientifiques).


title: Ornithogale en ombelle

text: Après floraison, l'ail des ours peut être confondu avec l'ornithogale en ombelle en raison de la similitude des fleurs (une bande médiane verte en dehors du tépale existe seulement chez l'ornithogale). La distinction peut également facilement se faire grâce à l'odeur alliacée propre uniquement aux feuilles froissées des Alliums, ainsi que par la forme et la consistance des feuilles, basilaires, canaliculées, glabres et coriaces chez l'ornithogale alors que l'Ail des ours présente des feuilles ovales et lancéolées. Elle est parfois confondue avec l'étoile de Bethléem qui en français désigne l'ornithogale d'Arabie ("Ornithogalum arabicum") alors qu'en anglais la traduction de garden star-of-Bethlehem ou star of Bethlehem est couramment utilisée comme nom vernaculaire désignant non seulement "Ornithogalum umbellatum" mais également un certain nombre d'espèces du genre Ornithogalum.


title: Ornithogale en ombelle

text: Etoile de Bethléem désigne également une autre espèce: "Hippobroma longiflora". Comme il porte à confusion pour les botanistes, c'est un nom vernaculaire qui n'est pas recommandé, bien qu'usité.


title: Ornithogale en ombelle

text: La plante est connue dès l'Antiquité grecque sous le nom de "bolbinē" βολβινη, chez Théophraste (H.P. 7) dès le , puis chez Pline (H.N. 1,20 ; 19, 95; 20, 107). Elle était aussi connue sous le nom d"'ornithogalē" ορνιθος γαλα ou ορνιθογαλον, selon les manuscrits, soit « lait d'oiseau », chez Pline (H.N. 1, 21, 62 ; 21, 102) et Dioscoride (N.M. II, 144). Ce dernier en donne une description botanique et indique que le bulbe est consommé cru, bouilli ou rôti. À la même époque, au , Pline indique qu'on le fait cuire dans de la bouillie de farine.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: L’alphabet grec est, historiquement, à l'origine des alphabets modernes servant à écrire les langues européennes. Ce n’est pas une création "ex nihilo", car il est dérivé des alphabets utilisés sur la côte de Phénicie, l’alphabet phénicien. Celui-ci est à proprement parler un abjad, un alphabet consonantique. Cependant, vers le , des "matres lectionis" y apparurent pour indiquer certaines voyelles, surtout des voyelles finales.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Premier alphabet à noter véritablement les voyelles, une nécessité pour la transcription des idiomes indo-européens, qui sont essentiellement flexionnels, il a évolué au cours du temps et a donné naissance à de nombreux alphabets ultérieurs. Ce système d'écriture s'est rapidement propagé à l'Est, vers la Phrygie et à l'Ouest, en Eubée. Hors de la Grèce, il fut d'abord adopté par les Étrusques pour transcrire leur propre langue.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: L'alphabet grec n'est pas le premier système d'écriture utilisé par les Grecs de l'Antiquité ; en effet, à l'époque des Mycéniens (XVIe-), ils utilisaient le linéaire B emprunté aux Crétois. Puis, durant les « siècles obscurs » (XIIe-) qui ont suivi la disparition de la civilisation créto-mycénienne, l'usage de l'écriture semble avoir disparu. C'est du , le début de l'époque archaïque, que datent les plus anciennes inscriptions grecques en écriture adaptée de l’alphabet phénicien qui nous sont parvenues


title: Histoire de l'alphabet grec

text: La Grèce antique, dans ses écrits, nous a laissé les témoignages de ses croyances sur l'origine de son écriture.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Homère, le premier, mentionne une écriture grecque lorsqu'il narre la légende de Bellérophon dans "L'Iliade" (VI, 168–170) :


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Hécatée de Milet, un logographe (chroniqueur) du milieu du , attribue l'invention de l'écriture grecque à Danaos.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Hérodote, au , affirme que l'écriture grecque fut adaptée des Phéniciens. Il affirmait que cet emprunt s'était réalisé par l'entremise d'une colonie phénicienne, les Géphyriens, qui s'installa en Béotie. Les Grecs utilisaient le terme "phoinikeia", les choses phéniciennes, pour désigner leur alphabet.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Pour Hyginus, les Parques créèrent cinq voyelles et les consonnes B et T et Palamède ajouta onze consonnes. Cet alphabet fut alors transmis en Grèce par Cadmos, venu avec les Phéniciens.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Diodore de Sicile dit ceci : "Certains attribuent l'invention des lettres aux Syriens, desquels les Phéniciens les apprirent. Ils les communiquèrent aux Grecs lorsqu'ils vinrent en Europe avec Cadmos ; de là vient que les Grecs les appelèrent "lettres phéniciennes". Aux tenants de cette opinion, on répond que les Phéniciens ne furent pas les premiers à inventer les lettres, mais qu'ils en changèrent seulement la forme pour former d'autres caractères, qui ensuite devinrent communs sous le nom de "caractères phéniciens".


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Plutarque, s'opposant à l'opinion d'Hérodote, affirme que les Géphyriens, et donc l'alphabet, proviennent d'Eubée ou d'Eréthrie.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: La distinction entre "Eta" et "Epsilon" ainsi qu'entre "Omega" et "Omicron", adoptée dans la forme ionienne de l'alphabet grec est traditionnellement attribuée à Simonide de Céos (556-469).


title: Histoire de l'alphabet grec

text: La majorité des spécialistes estime aujourd'hui que l'alphabet phénicien fut adopté par les Grecs au début du . Le plus ancien fragment épigraphique connu date de cette époque (770-750 av. J.-C.). Les plus vieux textes substantiels trouvés à ce jour sont l'« inscription du Dipylon » et le texte de la « Coupe de Nestor ». Ces deux textes, écrits avec l'alphabet de Cumae ("cf. infra") remontent à la fin du


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Cependant, certains chercheurs font remonter l'alphabet grec à des dates bien plus anciennes : le pour Naveh (1973), le pour Stieglitz (1981) et même le pour Bernal (1990). J. Février considère toutefois que l'alphabet grec ne peut en aucun cas être antérieur au : avant cette date, les caractères phéniciens n'avaient pas encore tous acquis un graphisme compatible avec les caractères grecs dérivés. Il estime quant à lui l'apparition de ces derniers aux alentours de l'an 900 av. J.-C.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Quoi qu'il en soit, les recherches historiques confirment la thèse de l'origine phénicienne de l'alphabet grec, même si l'hypothèse d'une colonie phénicienne en Grèce est rejetée. Les Grecs ont conservé les mots désignant les lettres phéniciennes, même s'ils ont remanié leurs formes et leurs appellations. Ainsi, le A phénicien, représentant un bœuf, était nommé « "aleph" » par ceux-ci. Le A grec, bien qu'ayant varié dans sa transcription, est appelé « alpha » ce qui indique son origine, « alpha » ne signifiant rien de particulier en grec. La plupart des noms de lettres grecques peuvent être expliqués d'une manière similaire. La perte du sens du nom accentua d'ailleurs la modification du mot lui-même.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Un autre indice de l'origine phénicienne est l'ordre des lettres, l'ordre levantin, qui fut conservé entre l'alphabet phénicien et l'alphabet grec. De plus, les plus anciens textes grecs connus sont écrits de droite à gauche, comme tous les abjads sémitiques.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Les alphabets archaïques utilisés en Grèce présentaient des variantes, d'autant plus que le sens d'écriture resta longtemps indécis (de droite à gauche, de gauche à droite et parfois même en boustrophédon) ; néanmoins certains traits communs (la même erreur de nommage de certains noms de lettres par rapport au terme originel, par exemple) indiquent que l'importation dans le monde grec a été un phénomène unique. Par l'étude des alphabets locaux, il est possible d'émettre des hypothèses sur le lieu où cet échange culturel a eu lieu.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: La majorité des lettres grecques transcrivaient approximativement les mêmes sons que les lettres phéniciennes. Cependant, comme les autres langues sémitiques, le phénicien comportait plusieurs gutturales ("’āleph" [ʔ], "hē" [h, e, a], "ḥēth" [ħ], et "‘ayin" [ʕ]) sans équivalent en grec. Parmi celles-ci, seule "ḥēth" [ħ] fut conservée initialement en grec en tant que consonne pour indiquer un H aspiré. Les autres furent réutilisées pour devenir les voyelles alpha, epsilon et omicron. En outre, les "matres lectionis" "waw" (ou) et "yōdh" (i) devinrent respectivement les voyelles upsilon et iota et, dans certains dialectes, les semi-voyelles transcrivant approximativement les sons « w » et « y ».


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Les noms des lettres étant acrophoniques, le "‘ayin" fut rebaptisé ultérieurement omicron (« petit o ») pour conserver ce principe. Le "ṭēth" (T emphatique) fut utilisé pour noter le [tʰ] grec. Quant au "qōph", il fut utilisé un temps en grec sous le nom de koppa ou qoppa (Ϙ), le temps de passer à l'étrusque et par la suite au latin (Q), mais il fut rapidement abandonné, sauf dans la numération. La lettre dérivée du "waw", propre à certains dialectes, s'appela d'abord "wau", puis fut rebaptisée digamma (par référence à la forme Ϝ, semblable à deux gammas « empilés ») longtemps après sa disparition totale de la langue grecque.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Le phénicien connaissait également quatre sifflantes, alors que le grec n'en possède qu'une seule. Le "sāmekh", d'abord abandonné, fut ultérieurement réemployé pour noter le son [ks] (ksi). Quant au sigma, il tire son nom du "sāmekh", mais son tracé est issu du "šin". Une lettre grecque "sampi" (ϡ), d'origine incertaine, représentant un son proche de [ts] ou [ss], vécut un moment mais ne fut conservée que dans la numération.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Quelques nouveaux symboles, tels upsilon, phi, khi et psi furent également ajoutés à la fin de l'alphabet (c'est-à-dire après le tau). L'introduction de consonnes doubles peut s'expliquer par le fait qu'il s'agit là des seules combinaisons de consonnes permises en grec à la fin d'une syllabe. Ainsi, toutes les syllabes se terminent par une voyelle ou une seule consonne.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Du , des variantes locales de l'alphabet se développèrent. Ces alphabets ont été répartis en trois groupes par Adolf Kirchhoff en 1887 : il distingue les groupes vert (crétois), rouge (occidental) et bleu (attique, ionien et corinthien). Dans ces groupes, les lettres utilisées pour transcrire les sons « ps », « kh » et « ks » sont différentes. Dans les alphabets bleus, « ks » est transcrit par le symbole Ξ, « kh » par Χ et « ps » par Ψ. Dans les alphabets rouges par contre, « ks » est transcrit par Χ, « kh » par Ψ et « ps » n'est pas représenté par un seul signe, mais soit par phi-sigma, soit par pi-sigma, en fonction de la prononciation. Quant au groupe vert, il ne comportait pas ces lettres nouvelles. Dans le groupe rouge, il convient de mentionner particulièrement l'alphabet de Cumae (ou Kymi, en Eubée). Cette écriture est vraisemblablement celle qui donna naissance à l'alphabet latin par l'intermédiaire de l'étrusque.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Ce type d'emprunt n'est d'ailleurs pas unique : plusieurs peuples qui ne parlaient pas le grec, ni même, dans certains cas, une langue indo-européenne, ont utilisé l'alphabet grec et l'ont adapté à leur langue, formant des alphabets dits épichoriques. En Anatolie, c'est le cas des Phrygiens, des Lyciens, des Lydiens et des Cariens. Ces derniers ont la particularité d'avoir conçu un système d'écriture mi-alphabétique (avec des lettres grecques), mi-syllabique.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: À l'aide de ces variantes et de quelques autres, on s'aperçoit que les alphabets archaïques et les groupes qu'ils forment correspondent aux routes commerciales de la mer Égée. De ces études, il ressort que l'emprunt de l'alphabet au phénicien aurait eu lieu au Liban actuel et que l'alphabet se serait répandu à travers le monde grec, en commençant par l'Eubée et Athènes.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: C’est la variante alphabétique ionienne du groupe bleu qui finit par s'imposer au monde grec. En -403, son usage devint obligatoire à Athènes pour tout document officiel en lieu et place de l'ancienne variante attique. Son usage, trente ans plus tard, s'était étendu vers la Béotie et la Macédoine. À la fin du , il avait gagné la quasi-totalité du monde grec. En -403, l’alphabet ionien avait déjà évolué et utilisait des lettres différentes pour transcrire les ε et ο longs et courts, la lettre H (η) notant désormais le e long.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: L'absence de lettre pour l'aspirée [ħ] ne posait pas de problème en dialecte ionien, mais l'attique connaissait encore ce son. On utilisa alors, à l'initiale, la partie gauche du Ħ ( ├ ) pour indiquer une aspiration et la partie droite pour indiquer son absence. Ces signes seront remplacés ultérieurement par l'esprit rude et l'esprit doux, respectivement.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: L'introduction des signes diacritiques, des accents et de la ponctuation dans les textes manuscrits est attribuée à Aristophane de Byzance (). Cependant ces signes n'apparaîtront que très exceptionnellement dans l'épigraphie où l'on ne rencontre guère, de temps en temps, que des points séparateurs de mots ou de phrases, ou des traits horizontaux indiquant des chiffres. Dans les manuscrits, ce n'est qu'au qu'ils commenceront à être largement utilisés.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: L’alphabet ionien devint donc d’un usage universel dans le monde hellénistique, se diffusant presque en même temps que la "koinè", langue grecque commune. Seules de légères variantes locales subsistèrent sur le plan graphique durant toute l’Antiquité. Mais à cette même époque, à côté de la capitale, anguleuse, utilisée en épigraphie, deux styles différents d'écriture se développèrent, adaptés tous deux à l'usage de l'encre et aux supports légers (le papyrus, ou, plus tard, le parchemin et le papier). L"onciale" ou "majuscule", apparue la première, était constituée de grandes lettres droites, similaires aux caractères épigraphiques, mais plus arrondie. Au , tandis que l'onciale, qui fera preuve pendant de nombreux siècles d'une remarquable stabilité, continuait à être utilisée, surtout pour les livres, une cursive apparut. Celle-ci s'écartera progressivement du modèle oncial, avec des caractères plus petits, plus étirés, plus simples et avec de nombreuses ligatures. Elle était destinée aux autres écrits (lettres privées, documents de la vie quotidienne, etc.). Les ligatures, de même que l'avènement d'un sigma final (ς) distinct du sigma normal (σ), avaient d'ailleurs l'avantage de faciliter la lecture, en assurant l'autonomie des mots, que rien ne séparait. Dans la cursive, on distingue trois styles successifs : la "ptolémaïque" (), la "romaine" () et la "byzantine" (à partir du ).


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Au milieu du , l'onciale fut remplacée, comme écriture de librairie, par une minuscule, comportant des caractères compacts, arrondis, provenant de l'ancienne cursive. Cette innovation se serait produite au monastère du Stoudion de Constantinople. Les manuscrits de cette époque sont appelés les "codices vetustissimi" (très vieux manuscrits). Par la suite, ce style se développa, empruntant davantage d'éléments encore à la cursive : à partir du milieu du , on parle de "codices vetusti" (vieux manuscrits), de "recentiores" (récents) à partir du et de "novelli" (nouveaux) après 1456 (débuts de l'imprimerie).


title: Histoire de l'alphabet grec

text: En même temps que la minuscule, l'écriture grecque médiévale adopta les espaces entre les mots, mais pas immédiatement de manière systématique. Auparavant, les mots se suivaient sans discontinuer ou, plus rarement, ils étaient séparés par un point à mi-hauteur ou un double point. Les accents toniques (aigus, graves et périspomènes), ainsi que les signes de ponctuation furent utilisés progressivement de manière plus régulière. Le iota souscrit (on écrit désormais ῃ et non ηι) fut utilisé avec les voyelles longues à partir du .


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Dans les manuscrits médiévaux, les anciennes onciales étaient souvent employées conjointement avec les minuscules, pour les titres et pour mettre en relief l'initiale d'une phrase ou d'un paragraphe. Comme en latin, cette habitude fut à la base de l'établissement d'un alphabet bicaméral : les minuscules modernes dérivent de leurs homologues médiévales et les majuscules des onciales. Comme dans les manuscrits occidentaux également, des lettrines furent fréquemment utilisées en début de chapitre.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Les premiers textes imprimés reprirent bien entendu les caractères manuscrits de leur époque, qui, dès lors, ne se modifièrent plus guère. On constate toutefois une diminution progressive de l'usage des ligatures et des abréviations. Pour la numération, on conserva néanmoins la ligature Ϛ ("stigma" valant sigma + tau) qui avait remplacé le digamma pour figurer le chiffre 6. Tout en gardant l'appellation « stigma », on lui substitue souvent le sigma final, les deux caractères étant proches dans leur graphisme.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: À l'instar de ce qui s'est produit avec les caractères latins, une nouvelle écriture manuscrite a fait son apparition à côté des caractères imprimés. Certaines lettres y revêtent une forme sensiblement différente.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: En 1982, l'orthographe monotonique a été adoptée officiellement. On a donc abandonné le système polytonique à trois accents (aigu, grave et circonflexe) pour ne conserver que l'accent aigu. Le grec avait en effet remplacé depuis longtemps les accents de hauteur par un accent d'intensité. Les aspirations initiales ne se prononçant plus depuis longtemps, les esprits ont été également abandonnés.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: De manière plus générale, la prononciation du grec a profondément changé au cours d'une évolution entamée dès avant le début de notre ère, essentiellement par iotacisme et monophtongaison. Mais l'orthographe est restée conservatrice : de nombreux sons maintenant identiques continuent à s'écrire de manières différentes. D'autre part, des groupes de consonnes permettent aujourd'hui de noter des sons qui ne sont plus représentés dans l'alphabet, mais qui sont présents dans la langue, surtout dans des mots d'origine étrangère. C'est ainsi, par exemple, que le groupe "nu-tau" (ντ) permet de transcrire le son /d/, le "delta" se prononçant aujourd'hui /ð/ ; le groupe "mu-pi" (μπ) permet d'écrire le son /b/ qui a disparu depuis que le "bêta" a évolué vers le son /v/.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: L'alphabet étrusque, utilisé dès le , qui donnera naissance plus tard aux alphabets latin et runique, est un dérivé du grec, via les colonies de la Grande-Grèce. Il convient de remarquer que l'alphabet utilisé dans ces colonies n'était pas l'alphabet ionien, mais l'alphabet utilisé en Eubée. Ainsi l'écriture étrusque dérive non de l'alphabet grec classique, mais d'un alphabet archaïque de type « occidental ».


title: Histoire de l'alphabet grec

text: L'alphabet gotique, inventé probablement par l'évêque arien Wulfila, est une adaptation de l'alphabet grec dans sa graphie onciale.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Les Coptes d'Égypte se sont servis de l'alphabet grec oncial, auquel ils ont ajouté des caractères adaptés du démotique égyptien, pour écrire leur langue : c'est l'alphabet copte.


title: Histoire de l'alphabet grec

text: Au , les moines Cyrille et Méthode adaptèrent ce même alphabet grec, toujours dans sa graphie onciale, pour transcrire le vieux slave, créant ainsi l'alphabet glagolitique, ancêtre du cyrillique.


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: Né en 17 à Leidenstadt est une chanson écrite par Jean-Jacques Goldman, interprétée par Jean-Jacques Goldman, Michael Jones et Carole Fredericks, faisant partie de l'album "Fredericks Goldman Jones" paru en 1990.


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: . Patrick Bruel l'a également interprétée lors d'un concert de charité donné au Zénith de Paris en 1995 accompagné par la chanteuse Barbara.


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: Une version bilingue (français-anglais) "Born in 17 in Leidenstadt" a été éditée au Royaume-Uni, ainsi qu'aux États-Unis, dans laquelle Fredericks et Jones chantent dans leur langue maternelle. .


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: Dans cette chanson, les trois interprètes se demandent s'ils auraient agi différemment s'ils avaient été à la place des Allemands après la défaite de la Première Guerre mondiale et pendant la montée du nazisme (en précisant que l'auteur, Jean-Jacques Goldman, est d'origine juive polonaise par son père et allemande par sa mère), ou à la place des Nord-Irlandais dans le conflit nord-irlandais (sachant également que Michael Jones est gallois), ou enfin à la place des riches blancs pendant l'apartheid en Afrique du Sud (Carole Fredericks, comme noire américaine, avait connu la ségrégation raciale aux États-Unis).


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: L'introduction au piano est inspirée du style de Bruce Hornsby qu'il déclare beaucoup apprécier.


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: Dans le titre de la chanson, « Leidenstadt » évoque une ville imaginaire dont le nom est formé par les mots allemands ' (« souffrance »), et ' (« ville »).


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: Au début de la chanson, l'auteur se demande quelle aurait été sa position pendant la reconstruction de l'Allemagne et la montée du nazisme lors des années suivant la Première Guerre mondiale. Une question sur l'influence des origines et du paysage politique dans les décisions individuelles ou sur notre propre capacité à exprimer nos opinions personnelles dans un contexte de vie ou de mort.


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: La fin de la chanson ouvre une porte à l'espoir. En effet, l'auteur ne souhaite pas être confronté au même type de dilemmes évoqués précédemment, souhaitant ainsi un climat de paix durable.


title: Né en 17 à Leidenstadt

text: Le single s'est classé durant seize semaines consécutives dans le Top 50 de à , dont une à la à la fin août de la même année. Il revient brièvement dans le classement des meilleures ventes de singles en à la .


title: Gypse

text: Le gypse est une espèce minérale composée de sulfate dihydraté de calcium, de formule chimique .


title: Gypse

text: Le même mot, "gypse", désigne aussi une roche évaporite majeure, constituée principalement du minéral gypse.


title: Gypse

text: Le neutre gréco-latin "gypsum", emprunté au grec γύψος ("gypsos"), désigne la pierre à plâtre, le gypse, voire la craie et le ciment en général, mais surtout le plâtre jusqu'à ses applications antiques, statue ou portrait en plâtre dès l'époque de Juvénal.


title: Gypse

text: Une fausse étymologie hellénique prétend décomposer le grec "gupsos" en gê (la terre) et "ipson" (brûler). Ce serait ainsi la « Terre (pierre, élément terrestre) qui est grillée au feu ». Mais la racine du mot est probablement sémitique car la connaissance du gypse et l'art d'en obtenir des plâtres de diverses qualités est attestée en Égypte antique. Des plâtres mélangés avec du sable fin constituent la base du mortier employé pour la construction des pyramides et des tombeaux.


title: Gypse

text: L'ancien français du début du connaît les termes "gip", "gif" ou "gist" qui désignent autant le gypse que le plâtre. Le latin médiéval a influencé la graphie "gips", attestée en 1464 avant la réécriture humaniste qui a donné "gypse" en français. L'anglais a gardé l'écriture savante gréco-latine "gypsum". En allemand, "der Gips" ou le dialecte alsacien "Gips" entretiennent la même confusion que l'ancien français ou l'anglais entre plâtre (forme cuite réhumidifiée ou non) et le minéral ou la roche initiale. L'adjectif "gypseux" n'est attesté en français moderne qu'à partir de 1560.


title: Gypse

text: Autrefois, les plâtriers désignaient le gypse naturel ou l'anhydrite comme la "pierre de lune". Ils considéraient que la variété transparente fournissait l'image minérale de la lune. Il semble que cette tradition, supposant aussi une influence lunaire sur la formation des multiples variétés ou l'instabilité thermique du gypse, soit gréco-romaine, puisque le mot grec σεληνη (sélêné), connu dans tout l'Empire pour désigner la lune était un autre nom du gypse. La sélénite, terme de formation savante, issu de l'antique vocable gréco-latin "sēlēnītes" (masculin) ou "sēlēnītis" (féminin), pierre (lithos) de lune (sēlēna), désigne indistinctement les roches et les minéraux à base de sulfate de calcium, principalement gypse et anhydrite, au début du , bien avant de se spécialiser dans une grande forme cristalline spécifique.


title: Gypse

text: Les ouvriers gypsiers ou les plâtriers distinguaient sans ambages la pierre gypseuse ou pierre à plâtre du "plâtre cru". Le plâtre cru vient de prendre, le "plâtre dur" est durci et sec après la pose. Ils distinguaient aussi le "plâtre vif" ou le "plâtre à raviver", soit la poudre fine de plâtre à pouvoir de prise, du "plâtre mort", c'est-à-dire une poudre de plâtre, préalablement bien trop humidifié sans plus aucun pouvoir de prise.


title: Gypse

text: L'hémihydrate et le dihydrate de sulfate de calcium, soient respectivement le plâtre et le gypse, l'anhydrite sont des espèces chimiques précisément dénommées d'après la nomenclature lavoisienne, par des chimistes français œuvrant à la compréhension chimique du plâtre de Paris depuis la fin du .Ambiguïté du terme sélénite


title: Gypse

text: Noms de lieu :


title: Gypse

text: Le minéral pur est léger, de densité 2,317. Ses faces cristallines ont un aspect vitreux translucide, nacré ou soyeux, bien observable lorsque le solide gypseux est incolore ou légèrement coloré. Tendre, rayable à l'ongle en laissant une trace blanche, il se fend et se délite aisément. Le minéral a servi d'étalon pour définir le degré de dureté 2 dans l'échelle de Mohs à l'origine.


title: Gypse

text: Le gypse est légèrement soluble dans l'eau pure, soit une solubilité maximale de par litre dans les conditions normales de température et de pression. La solubilité du gypse, pour d'eau pure, n'est que à (eau froide) et à . La solubilisation est plus efficace entre 30 et . Le passage en solution ou dissolution est en général imperceptible à l'œil. L'eau qui a solubilisé du gypse était nommée par les anciens chimistes "eau séléniteuse", ou autrefois « eau de lune » dans la tradition médiévale des plâtriers. Cette eau séléniteuse est impropre à la cuisson des aliments et au savonnage du linge. Elle était autrefois détestée par les lavandières et les ménagères ou cuisinières, mais aussi par les forgerons et les tailleurs de pierre, car le gypse ou les composés de la famille des sulfates de calcium, anhydrites, plâtres, mirabilite... plus ou moins solubles, ou portés par les poussières après asséchement favorisent la rouille du fer, comme une altération plus précoce des pierres. La décomposition de l'eau séléniteuse, sous l'action de matières organiques en milieu anaérobie, est d'ailleurs pestilentielle, en dégageant du gaz hydrogène sulfuré .


title: Gypse

text: Le minéral gypse ne peut être caractérisé par une effervescence aux acides. L'eau chargée de dioxyde de carbone ou légèrement acide n'a aucun effet sur le minéral. Le gypse est toutefois soluble dans les acides forts, en particulier facilement l'acide chlorhydrique à chaud. Il est aussi soluble dans le glycérol, les solutions diluées d'acides, de sels d'ammonium, de peroxodisulfate de sodium, voire de chlorure de sodium et/ou de chlorure de magnésium. Toutes ces dernières solutions diluées favorisent la dissolution du gypse. Il est insoluble dans les alcalins et les solvants organiques courants.


title: Gypse

text: Une lame transparente de gypse blanchit puis s'effrite lorsqu'elle est chauffée légèrement. Elle tombe en poudre après avoir généré un brouillard humide. Le test de chauffe, s'il est réalisé dans un tube à essai en verre suffisamment allongé, ne laisse au fond du tube qu'une petite masse poudreuse et une buée caractéristique, se condensant et se rassemblant en petites gouttelettes d'eau, sur les parois du tube les plus éloignées de la zone de chauffe.


title: Gypse

text: Placé dans une flamme, le gypse décrépite, blanchit et s'exfolie.


title: Gypse

text: Chauffé entre , ce corps minéral se décompose en une poudre fine d'hémihydrate de sulfate de calcium, encore communément dénommée le plâtre ou correspondant en minéralogie à la bassanite.


title: Gypse

text: Dans les conditions normales de pression, la perte des trois demi-moles de la réaction ci-dessus est rapide à . Mais la perte de deux moles d'eau peut être complète à , avec la réaction suivante :


title: Gypse

text: En pratique, les réactions présentées restent indicatives. De à , avec des cinétiques variables, différentes formes allotropiques métastables d'hémihydrates puis d'anhydrites apparaissent. Elles doivent être souvent réduites en poudre, car la plupart ne possèdent pas une consistance pulvérulente dès leurs formations.


title: Gypse

text: Ajoutons sommairement que le gypse, comme l'anhydrite, est utilisé pour la fabrication industrielle du plâtre. Par chauffage, on obtient un sulfate hémihydraté qui, après broyage, forme un liant qui se réhydrate en gypse au contact de l'eau. La prise du plâtre peut s'expliquer par un feutrage d'aiguilles de gypse renaissant.


title: Gypse

text: Le gypse possède des propriétés plastiques caractéristiques des minéraux d'évaporites, soumis à forte pression, il peut s'écouler et constituer une semelle de glissement, par effet de gravité ou de pression tangentielle. Les montagnes qui reposent sur des bancs de gypse sont susceptibles d'être glissées, versées ou coulissées au loin par des nappes de charriage.


title: Gypse

text: Le gypse cristallise selon des faciès très différents et possède ainsi, du fait des nombreux aspects de ses cristaux, des variétés extrêmement diverses. Les cinq premières variétés, parfois microcristallines ou à petits cristaux compacts ou enchevêtrés, sont surtout présentes dans la roche. Ce sont principalement des variétés d'habitus : La structure cristalline du gypse apparaît simple, avec ses feuillets de [Ca(SO)] électriquement neutres maintenus par des molécules d'eau (H0). Les groupes de tétraèdres SO, contenant le soufre au centre d'un tétraèdre et les quatre oxygènes aux quatre sommets, sont indépendants et disposés sur deux plans parallèles. Ils sont liés chacun par un de leurs atomes d'oxygène à trois cations Ca. Les cations Ca au tiers de l'épaisseur du feuillet sont situés entre trois groupes SO. Ils sont entourés de six oxygènes, en plus de deux molécules d'eau (H0) placées sur un plan externe au feuillet.


title: Gypse

text: La cohésion interne au feuillet est bien supérieure à la cohésion entre feuillets, assurée uniquement par liaisons faibles de van der Waals entre les molécules d'eau homologues de deux feuillets voisins. Cette dernière est encore plus faible si l'ion Na s'y installe.


title: Gypse

text: Cette architecture ionique permet d'expliquer les trois clivages du gypse, le premier qualifié de « facile et parfait », le second de « bon », et le troisième « fibreux ». Les chimistes peuvent aussi commencer à raisonner sur l'application industrielle majeure du gypse, la confection du plâtre. Remarquons que, généralement, le clivage microscopique des grands cristaux appartenant au système cristallin monoclinique, classe prismatique, est facile. Mais les feuillets se courbent sans avoir l'élasticité propre au mica.


title: Gypse

text: Le gypse est le représentant d'un groupe isostructurel, le groupe du gypse :


title: Gypse

text: La forme cristalline dérive d'un prisme rhomboïdale oblique.


title: Gypse

text: Les cristaux isolés peuvent être en forme de bloc, biseautée, prismatique à tabulaire, lamellaire, lenticulaire... Ils sont très souvent maclés. Les cristaux de petite taille se regroupent souvent en pied d'alouette. Les cristaux de grande taille s'apparient souvent en fer de lance. Certains cristaux s'associent en lames ou en petits filons fibreux. Il existe même des cristaux tabulaires ou lenticulaires, à faces légèrement courbes, mais l'analyse chimique révèle des impuretés de NaCl.


title: Gypse

text: Les variétés de gypse de grande taille dénommées autrefois individuellement « une sélénite » attestée en 1611 en français moderne, atteignent quelques centimètres ou même quelques décimètres. On les trouve souvent dans les sables ou les argiles à proximité des bancs gypseux. Il désigne pour les collectionneurs un gypse aux fins cristaux en lamelles transparentes, multidirectionnelles, ou encore un habitus cristallin gigantesque rassemblant les cristaux les plus énormes. Dans ce dernier cas, comme dans la mine mexicaine de "Cave of Swords" à Naica, des « cristaux de sélénite » transparents, marqués de stries verticales, à face apicale et à éclat perlé, atteignent la dimension d'un cercueil d'homme. Cet emploi technique s'est maintenu sous influence anglo-saxonne, alors que l'usage du mot français s'amenuisait. Les cristaux de très grande taille sont ainsi toujours dénommés "sélénites" ou « gypse sélénite » par les collectionneurs.


title: Gypse

text: Il existe principalement deux clivages formant un angle de 60°. Le premier sur (010) est très parfait. Il apparaît micacé, en lames et écailles parfois très minces, un peu flexibles, mais néanmoins non élastiques.


title: Gypse

text: Avec un couteau à lame mince, il est facile de procéder à la division d'un grand cristal transparent en fines lames. Chaque lame, sous l'effet d'un léger choc, se fragmente à son tour, suivant deux séries de fêlures, se croisant à 60°.


title: Gypse

text: Le gypse, minéral très répandu, est universellement connu par les nombreuses variétés morphologiques de ses cristaux. Il est ainsi qualifié de fer de lance, pied d'alouette, fibreux, terreux, grenu, saccharoïde, lamellaire, spathique, lamellaire fin ou sélénite, vitreux transparent ou pierre de lune, mica, spath satiné, pailleté de soleil, rose des sables... et sa variété la plus dure, à beau poli, à masse granulaire très fine, employée par les sculpteurs et décorateurs se nomme même par sa blancheur immaculée albâtre.


title: Gypse

text: Le gypse est un des sulfates naturels les plus communs, terme majeur des dépôts évaporites, car plus abondant que la halite. Le minéral se formerait en principe par sédimentation épaisse au cours de l'évaporation de lagunes d'eau de mer coupées de la mer, par la première cristallisation des sels contenus dans l'eau marine.


title: Gypse

text: Les bancs puissants de gypse font partie des roches sédimentaires salines, encore appelées roches évaporites. Leur préformation lagunaire ou en "playas" ou plages à rivages oscillants, typiques de milieux salins ou saumâtres sursaturés, semble évidente dans une modélisation simpliste :


title: Gypse

text: Pourtant, les vases filtrantes, les fluctuations diurnes ou saisonnières de température, les éventuels rares lavages par inondation jouent aussi un rôle. Les dépôts salins ou d'évaporites complexes sont recouverts ensuite par d'autres sédiments, notamment des vases argileuses ou des argiles ou soumis à d'autres multiples influences géologiques. C'est pourquoi de gros blocs en concrétions de gypse se forment par diagenèse dans les argiles et marnes.


title: Gypse

text: Le gypse peut perdre les molécules d'eau retenues au cours de sa cristallisation à partir de , voire pratiquement dès , pour donner naissance à l'anhydrite, le cristal anhydre de sulfate de calcium (), qui se retransforme lentement en gypse si elle entre à nouveau en contact avec l'eau ou si la température ou la pression baisse. L'anhydrite peut constituer un mode de stockage, puis le gisement parvenu en surface se transforme en couche de gypse par hydratation aérienne ou par lente imprégnation humide.


title: Gypse

text: Le gypse formé en couches épaisses d'évaporites (marines ou lacustres) ou inséré très fréquemment dans les roches sédimentaires se rencontre en présence de minéraux comme l'anhydrite, l'aragonite, la calcite, la célestine, la dolomite, la halite et les sulfures.


title: Gypse

text: Le gypse est aussi un dépôt de précipitation assez commun à partir de sources thermales. Le gypse apparaît autour des dépôts par sublimation directe de fumerolles, phénomènes associés en profondeur aux batholites. Il peut avoir aussi avoir une origine volcanique, notamment de sources chaudes.


title: Gypse

text: Le gypse des mines métallifères, notamment dans les zones de minerais sulfurés soumis à dégradation oxydante des sulfures, provient de filons hydrothermaux nés au contact des plutons granitiques.


title: Gypse

text: Le gypse est également parfois présent dans certaines météorites.


title: Gypse

text: Dans les zones désertiques, les dépôts sédimentaires remaniés par l'érosion éolienne, avec dépôt et reprise par le vent, génèrent l'accumulation progressive de sables gypseux en dunes impressionnantes, composés parfois de minéraux érodés quasi-purs, comme à White Sands au Nouveau-Mexique. Parfois, le vent dissémine simplement les fins cristaux, qui finissent par constituer des agrégats en « rosettes », de couleurs plus ou moins brunes ou rougeâtres, avec souvent à l'origine des noyaux d'origines diverses (sables calcaires ou siliceux, argiles…), dans les endroits de dépôts.


title: Gypse

text: En France d'importants dépôts de gypse apparaissent entre d'années.


title: Gypse

text: Les principaux gisements de gypse, intensément exploités dans l'économie contemporaine, sont des bancs de roches évaporites, suffisamment puissants.Dans l'Antiquité, des cristaux de gypse particulièrement purs, débités en fines lames transparentes ou translucides, ont été employés dans la fabrication de vitres, en l'absence de verre, comme en atteste Pline l'Ancien.


title: Gypse

text: Notons que cet usage technique n'est pas isolé : de nombreuses sources antiques attestent l'emploi du gypse comme matériau de construction et de décoration à l'air libre, assez commun dans les régions arides.


title: Gypse

text: Actuellement, le gypse est principalement exploité pour la production du plâtre.


title: Gypse

text: Son exploitation dépasse 60 millions de tonnes en 1980. Environ 75 % du gypse exploité sert à la fabrication du « plâtre de Paris ».


title: Gypse

text: La production industrielle du gypse s'effectue par la banale précipitation du sulfate de calcium dans différents procédés industriels, notamment : De nombreuses études ont été menées pour le substituer au gypse naturel, notamment dans la fabrication de carreaux de plâtre. Le séchage de ces derniers s'est avéré prohibitif. En revanche, la fabrication de la variété α de l'hémihydrate du sulfate de calcium, obtenue par autoclavage en présence d'additifs minéraux, permet d'obtenir des cristaux de taille nettement plus importante et dont le séchage est beaucoup moins cher ;


title: Gypse

text: Du phosphogypse ou gypse impur contenant divers fluorophosphates de calcium, de fer ou d'aluminium est le sous-produit de la fabrication de l'acide orthophosphorique HPO. Le procédé phosphogypse par voie humide part de l'attaque du phosphate tricalcique par l'acide sulfurique à chaud.


title: Gypse

text: La réaction idéale si le phosphate tricalcique était pur serait :


title: Jouy-en-Josas

text: Jouy-en-Josas est une commune française située dans le département des Yvelines, en région Île-de-France.


title: Jouy-en-Josas

text: Ses habitants sont appelés les « Jovaciens » et les « Jovaciennes ».


title: Jouy-en-Josas

text: Jouy-en-Josas est située à quatre kilomètres au sud-est de Versailles et à au sud-ouest de Paris. Près de la moitié du territoire, soit environ , est couvert de bois.


title: Jouy-en-Josas

text: Les communes limitrophes en sont Vélizy-Villacoublay au nord-est, Bièvres (Essonne) à l'est, Saclay (Essonne) au sud, Toussus-le-Noble à l'extrême sud-ouest, Les Loges-en-Josas à l'ouest, Buc au nord-ouest et Versailles au nord-nord-ouest. L'A86 borde le nord du territoire communal et par Paris avec la RN 118.


title: Jouy-en-Josas

text: La ville est reliée à Versailles par le RER C grâce aux gares de Jouy-en-Josas, Vauboyen et Petit Jouy - Les Loges. Ces deux dernières ont la particularité d'être à cheval sur les communes de Jouy-en-Josas et de Bièvres ou des Loges-en-Josas. Ainsi pour la gare de Petit Jouy - Les loges, la maisonnette abritant le guichet est située sur la commune des Loges, les quais se situant sur la commune de Jouy.


title: Jouy-en-Josas

text: Jouy est situé dans la vallée de la Bièvre. À l’ouest, à son entrée sur le territoire communal, la rivière est divisée en deux bras.


title: Jouy-en-Josas

text: Les deux bras se rejoignent près de la Mairie. Le bras unique longe le côté nord de la rue Jean-Jaurès et pénètre dans le domaine de l’INRA où il se divise encore. La partie sud du territoire communal est parcourue par un affluent de la Bièvre, le ru Saint-Marc, qui prend sa source à Toussus-le-Noble au lieu-dit le Trou salé, traverse le golf de Saint-Marc, le campus HEC et jette dans la Bièvre par une petite chute à la limite du domaine du château (HEC).


title: Jouy-en-Josas

text: Jouy-en-Josas est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine de Paris, une agglomération inter-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Jouy-en-Josas

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris, dont elle est une commune du pôle principal. Cette aire regroupe .


title: Jouy-en-Josas

text: Le tableau ci-dessous présente l' occupation des sols de la commune en 2018, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC).


title: Jouy-en-Josas

text: "Jouy" est attesté sous la forme latinisée "de Gaugiaco" au début du , "Gaugiacum" au , puis "Joi" au , "Joe, Jouy" en 1466 et "Joiacum in vall Galliæ" en 1498.


title: Jouy-en-Josas

text: Il procède, comme la plupart des , , , Gaugeac, etc., du type toponymique gallo-roman , basé sur le nom de personne chrétien "Gaudius" (latin "gaudium", "gaudia", joie), suivi du suffixe "-acum", d'où le sens global de « propriété de "Gaudius" ».


title: Jouy-en-Josas

text: "Jouy" était le nom d'un des deux vici portant ce déterminant de localisation "Josas", dans l'ancien pays de Hurepoix.


title: Jouy-en-Josas

text: "Josas" était le nom de l'archidiaconé de l'ancien diocèse de Paris, celui qui s'étendait au sud de la Seine, il s'est appelé, depuis le , « archidiaconé de Josas ».


title: Jouy-en-Josas

text: "Josas" était le nom d'un des deux vici composant l'ancien pays de Hurepoix, l'autre étant au nord-est le pays de Châtres ("pagus Castrensis"), nommé actuellement Arpajon. C'était une circonscription ecclésiastique, l'un des trois (archidiaconats) de l'évêché de Paris, attestée sous les formes latinisée "Archidiaconus Josiacensis" en 1352 et française "Josays" en 1525. Les deux autres archidiacres étaient ceux de Paris et de Brie, ils occupaient les premiers rang du chapitre de la cathédrale, après le doyen et le grand chantre. L'archidiaconat de Josas comprenait lui-même deux doyennés, celui de Châteaufort et celui de Montlhéry.


title: Jouy-en-Josas

text: Diverses découvertes attestent une présence gallo-romaine en divers lieux de la commune dont le nom est celui du possesseur romain d'un domaine à l'époque de Dioclétien : Gaudiacum*, domaine de "Gaudius". Le vocable de l'église qui est Saint-Martin pourrait être la trace d'une fondation ancienne. La première mention écrite de "Gaugiaco" remontent au début du , époque où cette terre dépendait de l'abbaye de Saint-Germain-des-Prés dont les moines ont procédé au défrichement des terres. Cette église avait un chapitre en 1784, date où il décide d'abattre une statue de saint Christophe.


title: Jouy-en-Josas

text: Avec les guerres successives, la guerre de Cent Ans, puis la peste noire, la population fut progressivement anéantie et en 1466, la paroisse ne comptait plus que trois feux. À partir de cette date, Jouy devient une terre laïque dont la seigneurie sera donnée à diverses familles s'étant illustrées par leurs services rendus au roi.


title: Jouy-en-Josas

text: En 1759, Christophe-Philippe Oberkampf, entrepreneur d'origine allemande, s'installe à Jouy-en-Josas pour y implanter sa manufacture de toile de Jouy qui employa jusqu'à 1200 ouvriers. Il en deviendra le premier maire en 1790. Le déclin de l'entreprise s'amorce en 1799 et surtout en 1815 avec la chute de Napoléon puis la mort d'Oberkampf. La faillite sera consommée en 1843. La devise d'Oberkampf était "Recte et Vigilanter" qui signifie « "Avec droiture et vigilance" ». Elle a été reprise par la commune qui la fait figurer sous son blason.


title: Jouy-en-Josas

text: La fondation Cartier pour l'art contemporain s'est installée pendant un temps sur le territoire communal puis l'a quitté au profit de Paris.


title: Jouy-en-Josas

text: La commune est aussi le siège de HEC Paris qui a implanté son campus en 1964 dans le château et dans son domaine, rachetés en 1955 à la famille Mallet par la chambre de commerce et d'industrie de Paris pour y installer son école et son campus.


title: Jouy-en-Josas

text: Antérieurement à la loi du 10 juillet 1964, la commune faisait partie du département de Seine-et-Oise. La réorganisation de la région parisienne en 1964 fit que la commune appartient désormais au département des Yvelines et à son arrondissement de Versailles après un transfert administratif effectif au .


title: Jouy-en-Josas

text: Après avoir été fugacement le chef-lieu d'un "canton de Jouy" de 1793 à 1801, la commune est intégrée cette année-là au canton de Versailles-Sud. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, cette circonscription administrative territoriale a disparu, et le canton n'est plus qu'une circonscription électorale.


title: Jouy-en-Josas

text: Pour les élections départementales, la commune fait partie depuis 2014 du canton de Versailles-2


title: Jouy-en-Josas

text: Pour l'élection des députés, elle fait partie de la deuxième circonscription des Yvelines. Jouy-en-Josas est membre de la communauté d'agglomération Versailles Grand Parc, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé fin 2002.


title: Jouy-en-Josas

text: En 2005, la commune a reçu le label « Ville Internet @ » puis en 2008 et 2010 « Ville Internet @@@@ ».La population de la commune est relativement jeune. En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 44,5 %, soit au-dessus de la moyenne départementale (38,0 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 21,1 % la même année, alors qu'il est de 21,7 % au niveau départemental.


title: Jouy-en-Josas

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50,18 % de femmes, légèrement inférieur au taux départemental (51,32 %).


title: Jouy-en-Josas

text: Les pyramides des âges de la commune et du département s'établissent comme suit.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Lawrence d'Arabie ("") est un film d'aventures historique britannique de David Lean, sorti en 1962.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le film s'inspire de la vie de l'officier et écrivain britannique Thomas Edward Lawrence, surnommé « Lawrence d’Arabie », dont le rôle est interprété par l'acteur Peter O'Toole. C'est une adaptation du récit autobiographique "Les Sept Piliers de la sagesse" qui se concentre principalement sur la participation de Lawrence à la grande révolte arabe de 1916-1918.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Succès critique et commercial à sa sortie, le film reçoit par ailleurs de nombreuses distinctions, dont dix nominations aux Oscars 1963 .


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: "Lawrence d'Arabie" est considéré comme l'un des films majeurs du « septième art ». Il a notamment été élu en « meilleur film britannique de tous les temps » par plus de 200 personnes interrogées dans un sondage du "Sunday Telegraph" sur les plus grands cinéastes britanniques. Il a également propulsé les acteurs Peter O'Toole et Omar Sharif au rang de légendes du cinéma.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le film a participé à la construction de la légende de l'officier Thomas Edward Lawrence, mais révise aussi le mythe.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: En 1935 au Royaume-Uni, l'officier britannique Thomas Edward Lawrence roule à vive allure avec sa moto Brough Superior. Il décède d'un terrible accident après une sortie de route. À la sortie de ses funérailles à la cathédrale Saint-Paul de Londres, un journaliste interroge plusieurs personnes afin d'en savoir plus sur la vie de T. E. Lawrence.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Pendant la Première Guerre mondiale, Thomas Edward Lawrence est lieutenant de la British Army. Il est réputé pour son attitude insolente et extravagante. Malgré l'opposition du général Archibald Murray, M. Dryden du Bureau arabe l'envoie auprès du chérif arabe Fayçal ibn Hussein qui se révolte contre les Turcs de l'Empire ottoman.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Malgré l'avis du colonel Brighton, Lawrence va se prendre au « jeu » de cette révolte arabe, notamment après la marquante bataille d'Aqaba en 1917. Il commence à intéresser les médias et devient peu à peu une légende dans les rangs arabes. Il va réussir à fédérer plusieurs tribus d'Arabie, dont les Howeitat d'Aouda Abou Tayi. Lawrence va les pousser à fonder une nation arabe indépendante et moderne.L'idée de départ remonte avant la mort accidentelle de Thomas Lawrence. En effet, le producteur Alexander Korda émet à l'époque le souhait de réaliser une biographie. Mais Lawrence n'est pas intéressé. Après la mort de ce dernier, Korda relance le projet sans succès, la perspective d'alliance entre le Royaume-Uni et la Turquie face à l'Allemagne nazie empêchant de parler des Ottomans comme le film devait le faire.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Au début des années 1950, Harry Cohn, alors à la tête de Columbia Pictures, récupère le projet. Après le refus de Michael Powell, Cohn propose le film à David Lean qui, au même moment, reçoit la proposition de l'auteur Terence Rattigan qui écrit une adaptation théâtrale de "Lawrence d'Arabie". Cohn décédant en 1958, le producteur Sam Spiegel décide de monter un partenariat avec Columbia. Avec David Lean, ils convainquent le Arnold Lawrence (frère de Thomas) de leur vendre les droits du livre "Les Sept Piliers de la sagesse", écrit par le défunt officier durant son expédition dans la péninsule arabique, à condition de lui présenter le scénario final pour un accord définitif.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Michael Wilson est embauché après son travail sur le script du "Pont de la rivière Kwaï" (que par ailleurs, victime du Maccarthysme, il a écrit dans l'ombre). Il commence alors à écrire une ébauche le , dépeignant Lawrence comme un officier occidental cynique et opportuniste. En voyant cette première version, Arnold Lawrence revend les droits à Sam Spiegel pour la somme de 22 500 livres. Wilson passe un an à peaufiner le script et les dialogues. Mais lorsque David Lean, après avoir été écarté par divers problèmes de production, prend connaissance du script de 400 pages, en , il reproche à Michael Wilson de ne pas avoir assez romancé l'histoire de Lawrence, imposant à celui-ci sa personnalité dénuée de scrupules, l'escamotage de son masochisme voire sa probable homosexualité. N'acceptant pas les exigences de Lean, Wilson tire sa révérence. Cependant, une partie de sa version est conservée, entre autres la scène d'ouverture sur l'accident de Lawrence. Sam Spiegel fait appel à Robert Bolt, connu comme l'auteur de la pièce "Un homme pour l'éternité", pour remanier le scénario de Wilson. D'abord réticent à cause de sa trop grande expérience de dramaturge, il finit par accepter lorsque le producteur lui offre un cachet de 10 000 livres pour sept semaines de travail.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Après avoir auditionné Albert Finney, le jugeant pourtant trop jeune pour le personnage de Lawrence, puis proposé le rôle à Marlon Brando qui a préféré s'engager sur "Les Révoltés du Bounty" de Lewis Milestone, David Lean choisit finalement Peter O'Toole après l'avoir remarqué dans "Le Jour où l'on dévalisa la banque d'Angleterre" où l'acteur incarnait un militaire benêt. Cependant, O'Toole ne se montre pas très intéressé dans un premier temps, déclarant même "". Pour se préparer, il consulte des photos de Lawrence, puis se teint les cheveux. Par surprise, Peter O'Toole se retrouve confronté à des témoins ayant connu le véritable Lawrence. Ceux-ci auraient pu confondre le personnage authentique et le comédien s'il n'était pas question d'une différence de taille (Lawrence mesurait 1 mètre 65 ce qui reste loin du mètre 88 d'O'Toole).


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Pour le rôle du shérif Ali, partiellement fictif, David Lean contacte l'acteur allemand Horst Buchholz mais ce dernier préfère s'engager sur le film "Un, deux, trois" de Billy Wilder. Par la suite, Sam Spiegel propose le rôle à Alain Delon qui, malheureusement, a d'autres projets. Après s'être rabattu sur Maurice Ronet, Spiegel repère Omar Sharif, qui est déjà une vedette au Proche-Orient, et finalement le choisit.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Revenant tout juste du tournage de "Barabbas", Anthony Quinn accepte le rôle d'Auda Ibu Tayi contre la somme mirobolante de 400 000 $. Bien décidé à faire forte impression, Quinn se présente en Jordanie, où les prises de vue ont démarré, affublé d'une barbe postiche et d'un faux nez. De vieux figurants arabes prennent l'acteur sortant de sa tente pour le véritable Auda, tant il ressemble à son personnage. Le réalisateur lui-même ne le reconnaît pas.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: David Lean retrouve son acteur fétiche, Alec Guinness ainsi que Jack Hawkins après les avoir dirigés dans "Le Pont de la rivière Kwaï".


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: À noter que ce film ne comprend aucune actrice, tous les personnages sont masculins.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le tournage débute le en Jordanie. Peter O'Toole s'y trouvait depuis un mois, le temps d'apprendre à monter un chameau et à s'habituer à la température locale. Lorsqu'il chevauche sa monture, laquelle est couverte de puces, puis chauffée par une température moyenne de 50°, l'acteur en redescend les cuisses en sang. Pour soulager son postérieur, il recouvre la selle en bois d'une couche de caoutchouc qu'il s'est procurée à Beyrouth.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Les séquences de désert sont filmées à Almeria en Espagne mais aussi en Jordanie, le roi Hussein ayant mis à disposition l'armée jordanienne pour les plans avec de nombreux figurants. Ainsi environ 10 minutes de scènes (les finales) sont tournées notamment à Wadi Rum, à proximité des rochers des Piliers de la sagesse pour à peu près 20 % du film. La scène du "Cairo Great Britain Army Headquarters" est quant à elle filmée à Séville sur la place d'Espagne. D'autres séquences sont tournées aux studios Texas Hollywood ainsi qu'au Parc national de Doñana.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: David Lean subit beaucoup de problèmes au quotidien. Les plans doivent être filmés entre 8 h et 11 h du matin, la chaleur devenant trop accablante par la suite. Roy Stevens, l'assistant-réalisateur, a affirmé que le négatif chauffait dans la caméra. De ce fait, le directeur de la photographie Freddie Young a équipé les caméras d'une ombrelle pour éviter qu'elles ne chauffent davantage et, une fois les scènes en boîte, le film était rangé dans un camion réfrigérant réservé à la base pour la nourriture. Lean se heurte également à un autre souci technique : veiller à ce que le sable soit vierge. En effet un jour où une scène est tournée, une tasse qui a été jetée passe devant l'objectif, laissant même des traces derrière elle. Le chef-accessoiriste Eddie Fowlie met donc au point un système : des balayettes accrochées à des tiges qui nettoient le sable et reconstituent les stries. Fowlie réalise aussi le trucage pour la scène où l'un des compagnons de Lawrence est aspiré dans les sables mouvants. Il fabrique puis enterre une boîte dans laquelle il s'introduit (au risque de s'étouffer) pour tirer le garçon par les pieds.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Comme à son habitude, David Lean a tendance à se présenter sur le plateau sans avoir la moindre idée de la façon dont il doit filmer la scène, au point même de faire patienter ses acteurs selon les dires d'Omar Sharif. Le tournage prend donc beaucoup de retard, ce qui provoque la colère du producteur Sam Spiegel. Par ailleurs, David Lean ne sympathise pas avec ses comédiens en dehors du travail, craignant que cela l'empêche de les diriger le jour suivant.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le tournage est interrompu le en raison de l'arrestation de Robert Bolt à l'issue d'une manifestation pour le désarmement nucléaire, à Trafalgar Square. Il est condamné à un mois de prison mais Sam Spiegel fait tout pour faire libérer son collaborateur afin que celui-ci puisse achever le script. Après la tempête puis un détour à Londres pour regarder les rushes, David Lean reprend le tournage le 18 décembre à Séville pour filmer les scènes censées se dérouler à Damas, Amman, Jérusalem et Deraa.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Lors du tournage de la séquence de l'assaut contre Aqaba, Peter O'Toole tombe de sa monture mais, grâce à son chameau qui se positionne au-dessus de lui, évite le piétinement.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le manque de raccords extérieurs avec le désert contraint la production à se rendre au Maroc (principalement dans les régions de Ouarzazate et Agdz), en juin 1962. La séquence de fin où Lawrence fait ses adieux au désert est filmée sous une canicule insupportable. Peter O'Toole joue sa scène avec les pieds dans un seau de glace.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le tournage s'achève finalement le .


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Assisté de sa chef-monteuse Anne V. Coates, David Lean passe deux mois sur le montage du film. Travaillant seize heures par jour, ils réduisent les rushes à un métrage de 222 minutes. Pour certains passages dont un avec Lawrence soufflant sur une allumette peu avant un lever de soleil, Lean s'inspire des techniques de la nouvelle vague française de l'époque.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: À l'origine, David Lean souhaite engager le compositeur Malcolm Arnold, oscarisé pour "Le Pont de la rivière Kwaï", ainsi que William Walton. Mais, après avoir regardé un premier montage du film, les deux hommes déclinent l'offre, ne croyant pas trop à cette épopée. Sam Spiegel pense alors au compositeur français Maurice Jarre qui vient de travailler sur la musique des "Dimanches de Ville-d'Avray". Jarre trouve vite le thème du film, lyrique et puissant, s'inspirant librement du "Concerto pour piano" d'Edouard Lalo. Gagnant l'estime et la confiance de Lean, Maurice Jarre passe six semaines à écrire l'intégralité de la partition, ne dormant que deux à trois heures par nuit.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: La musique est orchestrée par Gerard Schurmann et interprétée par l'Orchestre philharmonique de Londres sous la direction d'Adrian Boult.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: L'album de bande originale du film est éditée chez Screen Gems.Le film reçoit des critiques globalement très positives. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 97% d'opinions favorables pour 89 critiques et une note moyenne de avec comme consensus . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 8 critiques.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: En France, le film obtient une note moyenne de sur le site AlloCiné, qui recense 5 titres de presse. Paule Sengissen de "Télérama" écrit notamment . Dans les "Cahiers du cinéma" de juin 1963, Michel Mardore écrit notamment . Jean Rochereau du journal "La Croix" décrit quant à lui le film comme . Dans "Le Monde", Jean de Baroncelli écrit notamment .


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: "Lawrence d'Arabie" sort le aux États-Unis. Ayant coûté en tout quinze millions de dollars, il en rapporte environ dans le monde (plus de 37 millions rien qu'aux États-Unis). Cependant, le film, jugé trop long, est amputé de 35 minutes de scènes. En France, le film attire spectateurs en salles. C'est le meilleur film au box-office annuel français.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le succès commerical du film se prolongera grâce à plusieurs ressorties en salles à travers le monde : notamment supplémentaires en 1989 ou encore en 2002.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Bien que Peter O'Toole et Omar Sharif repartent sans aucune statuette, le film remporte pas moins de sept Oscars en 1963, dont ceux du meilleur film, du meilleur réalisateur et de la meilleure musique originale. Peter O'Toole a été nommé pour le Golden Globe 1963 de la révélation masculine de l'année.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Anthony Quinn a été nommé pour le BAFTA du meilleur acteur étranger.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Une version remontée "director's cut" a été présentée au festival de Cannes 1989 comportant 21 minutes inédites supplémentaires.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: Le DVD original du film contient cette version longue, mais les scènes supplémentaires sont en version originale sous-titrée.


title: Lawrence d'Arabie (film)

text: À l'occasion de son cinquantième anniversaire, le film fut entièrement restauré par Sony pour une sortie en Blu-ray à partir du nouveau montage de 1989. Cette version fut présentée lors du festival de Cannes 2012 à Cannes Classics le . Le Blu-ray contient un doublage partiel pour les scènes pourtant restées jusqu'ici en version originale sous-titrée sur le DVD du film. Ce doublage avait été effectué pour un passage télévisé du film en 1992. Les dialogues ajoutés ont donc été doublés 30 ans après la sortie du film par de nouveaux comédiens à l'exception de Jean-Claude Michel et Yves Brainville dont la voix a nettement vieilli.


title: Narcisse des poètes

text: Le Narcisse des poètes ("Narcissus poeticus") est une plante à bulbe de la famille des liliacées ou selon la classification APG III des amaryllidacées.


title: Narcisse des poètes

text: Le Narcisse des poètes a des dizaines de noms vernaculaires en français selon les époques ou les régions.Presque toute l'Europe centrale (France et Suisse), peut être abondant localement.


title: Narcisse des poètes

text: Prairies humides de montagne jusqu'à .


title: Narcisse des poètes

text: Le narcisse est connu depuis l’Antiquité pour un usage médicinal. Pline l'Ancien le décrivait cependant comme une plante qui alourdissait l‘esprit et rendait idiot.


title: Narcisse des poètes

text: Le narcisse des poètes est utilisé en parfumerie. Il est en particulier ramassé pour cet usage à l'aide de râteaux spécifiques sur le plateau de l'Aubrac dans le Massif central ou encore dans le Jura. Transformé sur place en usine en une matière première brute (concrète), il est ensuite envoyé dans les parfumeries de Grasse où il sert de base à de nombreux parfums.


title: Narcisse des poètes

text: Bases de référence : Autres liens :


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: L’autoroute A1 est une voie rapide de type autoroutier qui relie entre elles les villes françaises de Paris et de Lille. Elle est également appelée « autoroute du Nord » ou « autoroute Paris-Lille ». Commencée en 1950 entre Lille et Carvin, l'autoroute est terminée en 1967 ; il s'agit de la première autoroute reliant Paris à une métropole française.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Longue de , l'autoroute dessert la banlieue nord de Paris, notamment le Stade de France, Le Bourget, l'aéroport de Roissy-Charles-de-Gaulle et le parc Astérix. Ensuite, elle traverse la Picardie, en parallèle avec la LGV Nord, sans rencontrer directement les grandes villes de cette région.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: À mi-chemin entre Amiens et Saint-Quentin, à environ de Paris au niveau d'Ablaincourt-Pressoir, elle croise l'autoroute A29. Vingt kilomètres plus loin, l'autoroute se scinde et donne naissance à l'autoroute A2 (appelée Paris – Bruxelles). Elle se poursuit jusqu'à Lille croisée par l'autoroute A26 vers Calais puis l'autoroute A21 vers Douai et Lens ; elle continue vers Villeneuve-d'Ascq grâce à l'autoroute A22. Enfin, elle croise, à son arrivée à Lille, l’autoroute A25 vers Dunkerque.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Lors du premier congrès international des autoroutes à Genève du au , un ingénieur des Ponts et Chaussés décrit une autoroute allant du Bourget à Lille avec une bifurcation vers Calais à hauteur de Breteuil. Le tracé serait de dont sur le tronçon commun. Selon ses calculs, son projet d'autoroute aurait coûté pour les de route reliant Paris à Lille, , soit .


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Dans le plan Prost, la route du Nord sert principalement à relier Paris à l'aéroport du Bourget. Le tracé débute à l'est de l'aéroport, sur la route nationale 2 pour traverser La Courneuve, Saint-Ouen-sur-Seine et rejoindre la porte Maillot, à l'ouest de Paris. L'autoroute pourrait également recevoir le flux de véhicule venant de Belgique ou du nord de la France par les routes nationales 2 et 17.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Le début de la construction d'une « autoroute sud de Lille » a lieu en entre l'embouchure sur des anciennes fortifications de Lille et Carvin. À cette date, seule une portion de l'A13 avait été réalisée en France ; il s'agit d'une des premières autoroutes « de dégagement ». Ce chantier est terminé le ; l'autoroute est inaugurée neuf jours plus tard, par Jacques Chaban-Delmas, ministre des Transports, et est ouverte à la circulation le . La route est prolongée en 1954 vers la gare de Lille-Flandres, en 1960 au Grand Boulevard et en 1962 à la route nationale 17.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Alors qu'il était envisagé à l'origine que l'A1 se termine Porte de Paris à Saint-Denis, il est décidé en 1960 de la prolonger jusqu'au boulevard périphérique par le quartier Bel-Air en partie démoli à cette occasion puis par la Plaine Saint-Denis. Les travaux du tracé vers Paris sont réalisés à partir de 1961, via les tronçons Saint-Denis – Paris (porte de la Chapelle), puis Le Bourget – Saint-Denis, l'ouverture à la circulation entre Saint-Denis et la porte de la Chapelle étant réalisée le . La section sud sur l'avenue Wilson a été construite dans une tranchée de six mètres afin de pouvoir passer sous les ponts ferroviaires, les de déblais servant notamment à l'aménagement du parc Georges-Valbon. La couverture de l'A1 est alors rejetée par l’État, ce qui précipite la dégradation des conditions de vie et fermeture des commerces de l'avenue. Elle n'est réalisée qu'au moment de la construction du Stade de France.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: En 1958, le tronçon entre Carvin et Gavrelle est réalisé. Le , Marc Jacquet, ministre des Transports, inaugure de voies construites, entre Senlis et Le Bourget, les premières à péage en France, qui doivent desservir le nouvel aéroport de Roissy. Le tronçon entre Senlis et Roye est inauguré le par Marc Jacquet, et c'est à cette occasion que l'autoroute prend le nom d'A1. Le tracé s'achève par l'ouverture des tronçons reliant Roye à Bapaume, le , puis Bapaume à Fresnes-lès-Montauban le . René Chopin, le président de la SANEF, la société qui gère la concession de l'autoroute, déclare alors que le chantier de l'autoroute du Nord a coûté au total de francs. Dès son achèvement, l'autoroute A1 est la voie routière française qui concentre le plus important trafic de marchandises, et un trafic de par jour est observé au niveau du péage de Fresnes-lès-Montauban. Il s'agit de la première autoroute qui relie Paris à une métropole de France.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Depuis le début de 2008, dans la partie francilienne, l'autoroute A1 (ainsi que l'A15, l'A115 et une partie de la RN 184), n'est plus éclairée à la suite de vols de câbles. La seule partie qui restait éclairée sur l'autoroute A1 à la suite de ces vols était le viaduc au-dessus du canal Saint-Denis.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Depuis le , une voie expérimentale dédiée aux taxis et aux bus a été mise en place entre l'aéroport de Roissy et Paris.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Entre Carvin et Lesquin, la route a été réhabilitée durant les étés 2011, 2012 et 2013.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Les péages de Chamant et de Fresnes-lès-Montauban ont été rénovés en 2013.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Depuis 2017, des améliorations ont été réalisés pour éviter des accidents ; les anciens luminaires sont remplacés par des nouveaux équipements à diode électroluminescente (LED), les réseaux d’alimentation électrique sont réhabilités et sécurisés et les postes à haute tension sont également modernisés. De Paris à La Courneuve (A86), l'autoroute A1 est de nouveau éclairée.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: L'autoroute A1 relie la porte de la Chapelle sur le boulevard périphérique de Paris à l'autoroute A25 et à la route nationale 356 à hauteur de Lille. Sa longueur est de . C'est l’autoroute française la plus fréquentée.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Elle est concédée à la Société des autoroutes du Nord et de l'Est de la France (SANEF) sur la partie payante jusqu'au . Entre l'échangeur de l'autoroute A21 et la route nationale 356, elle fait partie du ressort de la Direction interdépartementale des Routes Nord.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: L’autoroute A1 est aussi :


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: La radio Sanef 107.7 couvre l'ensemble de l'autoroute. 2x4 voies


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: 2x3 voies


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: 2x4 voiesDébut de la section payante. Seul l'accès au Parc Astérix est gratuit depuis la région parisienne et la . 2x5 voiesUn passage en dessous de l'A1 pour cervidés est mis en place dans la forêt d'Ermenonville.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Les entrées et sorties de Lille en heures de pointe s'avèrent souvent délicates : L'autoroute n'y est « qu'à » 2x3 voies, sauf l'entrée de Lille qui est à 2x5 voies entre la bifurcation A1/A27 et A1/A25/périphérique.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Les entrées et sorties de Paris sont de même « chargées » depuis/jusqu'au boulevard périphérique depuis/jusqu'au Bourget (sortie du même nom), voire Villepinte (nœud A1/A3/A104) en week-end.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: En 1995, sur le tronçon entre Roissy-en-France et Combles, le trafic des véhicules utilitaires était composé de , soit 25 % des véhicules. En 2006, l'Institut national de la statistique et des études économiques (Insee) recense par jour au niveau de la plate-forme multimodale Delta 3 ; le pourcentage de poids lourd n'excède pas les 25 %.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: En 2006, en direction de Lille, le trafic est très dense aux heures de pointe. Les trafics moyens journaliers annuels sont ainsi compris entre à Dourges et à Ronchin.


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: Depuis les années 2010, les aires de service de l'autoroute A1, comme celles de tout l'axe Calais - Barcelone, connaissent une recrudescence d'arnaques à l'irlandaise, notamment sur les aires où est installé un distributeur automatique de billets, comme celles de Vémars.Au lancement de l'autoroute A1, les fréquentations de week-end entre Corbie et Péronne ont augmenté.À l'époque de sa construction, l'autoroute fut considérée comme le « chantier du siècle ». Celle-ci a donné lieu à des scènes de grand intérêt de la part du public, alors que pour les personnels employés à la réalisation de l'ouvrage, les conditions de travail ont été particulières :


title: Autoroute A1 (France métropolitaine)

text: En 1961, lors de la construction de l'autoroute en Artois, les agriculteurs expropriés ont demandé un remembrement de leurs terres. Celui-ci a été accordé dès l'année suivante, dans la loi complémentaire à la loi d'orientation agricole avec effet rétroactif.


title: Beaux-Arts de Paris

text: L’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (ENSBA), communément dénommée les Beaux-Arts de Paris, est une école d'art française fondée en 1817. Il s'agit d'un établissement public national à caractère administratif relevant directement de la tutelle de l'État par l'intermédiaire du ministère chargé de la culture. Elle fait partie de l'université Paris sciences et lettres.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Ces beaux-arts étaient au nombre de quatre : peinture, sculpture, gravure, avec l'architecture jusqu'en 1968, date à laquelle le ministre de la culture André Malraux, créa huit unités pédagogiques d'architecture (UPA) réparties sur tout le territoire, en réponse à la crise de l'académisme portée par les conflits politiques. Ce faisant, il brisait l'unité des disciplines des beaux-arts plastiques. Depuis, les unités pédagogiques ont été transformées en Écoles nationales supérieures d’architecture (ENSA).


title: Beaux-Arts de Paris

text: L'école est la lointaine héritière des écoles de l'Académie royale de peinture et de sculpture qui a été fondée en 1648 et de l'Académie de Saint-Luc refondée en 1649, à partir de l'ancienne communauté médiévale des peintres et tailleurs d'images. Les locaux de l'Académie royale étaient situés dans la Grande Galerie du palais du Louvre à partir de 1661 jusqu'à la suppression des académies en 1792.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Un corps professoral de douze maîtres enseignants supervisés par des recteurs ou intendants constitue le dispositif administratif, qui, "grosso modo", ne changera pas jusqu'à la réforme de 1863.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Les locaux actuels sont le résultat de l'ordonnance du 21 mars 1816 faisant suite à la création de l'Académie des beaux-arts. Cependant, cinq ans plus tôt, le décret du 24 février 1811 portait déjà sur la construction d'une école des beaux-arts, sans toutefois préciser de lieu. Officiellement, les élèves prennent ces locaux en 1817 et la première pierre des nouveaux bâtiments est posée le 3 mai 1820.


title: Beaux-Arts de Paris

text: De 1870 à 1903, l'institution s'appelle « École nationale et spéciale des Beaux-Arts ».


title: Beaux-Arts de Paris

text: Les femmes sont admises à partir de 1897.


title: Beaux-Arts de Paris

text: La troisième grande réforme a lieu en 1968. Après un long conflit, les ateliers d'architecture sont séparés des autres ateliers et répartis entre 5 unités pédagogiques d'architecture, futures écoles nationales supérieures d'architecture.


title: Beaux-Arts de Paris

text: En 2017, l'école célèbre ses 200 ans, notamment par l'inauguration de lieux totalement restaurés et l'ouverture d'un musée proposant un parcours sur les traces des élèves d'autrefois.


title: Beaux-Arts de Paris

text: La situation historique et culturelle de cette école est assez exceptionnelle : plantée au cœur de Paris, rive gauche et en bord de Seine, elle attire de nombreux élèves artistes venus de toute la France et du monde entier ; elle permet de fait, outre les cours magistraux, des études par immersion et imprégnation directe avec les différentes formes d'expressions artistiques, de par :


title: Beaux-Arts de Paris

text: L'École des beaux-arts forme un vaste ensemble situé sur la rive gauche de la Seine, face au musée du Louvre, au cœur de Saint-Germain-des-Prés, dont les bâtiments sont répartis sur plus de deux hectares, entre la rue Bonaparte et le quai Malaquais, et datent des , et même, pour certaines parties, du .


title: Beaux-Arts de Paris

text: La construction la plus ancienne est la chapelle et ses bâtiments annexes (dont la « cour du mûrier »), élevés au début du pour le « couvent des Petits Augustins » et dont les travaux commencèrent en 1619. À côté du prieuré de la Sainte-Trinité, se trouve encore la « chapelle des louanges », de forme octogonale, bâtie pour la reine Margot, qui possédait là un vaste palais, aujourd'hui disparu ; elle offrit par testament une partie de son grand jardin et la chapelle à des moines augustins réformés de la communauté de Bourges. Cette chapelle, intégrée ensuite dans un plus vaste ensemble, dont le prieuré, est donc tout ce qui reste du complexe palatial originel de la reine Margot.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Peu avant 1630, la rue qui longe ce monastère est appelée rue des Petits-Augustins.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Au moment de la Révolution française, les moines sont expropriés, et le lieu est aménagé en 1795 pour abriter le musée des Monuments français, lieu créé par Alexandre Lenoir pour préserver et présenter au public des œuvres sauvées des destructions pendant la période révolutionnaire, comme les tombeaux des rois de France de Saint-Denis. Au cours du Premier Empire, le musée, parfois appelé « musée des monuments des Arts » ou « musée des Petits-Augustins », se développe et présente les éléments de la sculpture française les plus remarquables. Ce musée jouxte l'hôtel de Juigné, aux quai Malaquais, qui devient en 1795 le ministère de la Police dirigé par Joseph Fouché.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Après le retour de la monarchie, lors de la Restauration, Louis XVIII décide la fermeture du musée, en 1816, et ses collections sont en partie dispersées. Les lieux, ainsi que l'ancien hôtel de police, sont alors affectés à l'École des beaux-arts, mais un certain nombre d'éléments des collections y demeurent, comme une série de copies de sculptures célèbres.


title: Beaux-Arts de Paris

text: L'architecte François Debret est nommé responsable de la construction de nouveaux locaux en 1819. Il édifie d'abord le bâtiment des Loges, indispensable au fonctionnement des concours, et commence le Palais des Études, dont les travaux d'achèvent en 1829. Son élève et beau-frère Félix Duban lui succède en poursuivant l'édification du Palais des études et en réalisant le bâtiment des expositions (salle Melpomène et salle Foch) donnant sur le quai Malaquais. Il a aménagé les cours d'entrée du côté de la rue Bonaparte (qui prend ce nom en 1852), la chapelle et le cloître (cour du mûrier) de l'ancien couvent. Duban a réutilisé des éléments architecturaux et décoratifs, parfois disparates, restés en place après la dispersion des collections du musée des Monuments français, donnant à l'ensemble une unité incontestable. Parmi les plus remarquables de ces « réemplois », il faut noter la présence de nombreux éléments provenant des châteaux d'Anet et de Gaillon dont l'arc, placé entre cours d'entrée et d'honneur, faisait partie intégrante de la façade principale du Palais des études et ce, jusqu'à son démontage en 1977. L'œuvre de Félix Duban se retrouve, depuis, fortement dénaturée.


title: Beaux-Arts de Paris

text: C'est en 1883 que l'École connaîtra sa dernière grande extension avec l'achat de l'hôtel de Chimay et ses annexes, datant des , situés aux quai Malaquais.


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text: Après 1945, de nouveaux ateliers de trois étages, situés de part et d'autre de la salle dite de « la Melpomène », sont conçus par l'architecte Auguste Perret.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Les bâtiments bénéficient de multiples protections au titre des monuments historiques : classement en 1914 pour la façade du château d'Anet et les restes de l'hôtel de la Trémoille; classement en 1921 pour les cours d'honneur, avec la décoration architecturale et sculpturale qu'elles comportent; classement en 1956 pour les arcades provenant de l'ancien hôtel de Torpanne et qui ont été réédifiées dans les jardins de l'école; classement en 1972 pour la totalité de l'école.


title: Beaux-Arts de Paris

text: Après 1945, de nouveaux ateliers de trois étages, situés de part et d'autre de la salle dite de « la Melpomène », dont les halls du secrétariat, sont conçus par l'architecte Auguste Perret, étouffant les vieux bâtiments historiques, afin de tenter de satisfaire les effectifs grossissants très vite, surtout à partir de 1968 (9 UP d'architecture en 1976). De nouveaux locaux furent construits sur place, puis des extirpations d'UP complètes des locaux historiques se firent dans des locaux de plus en plus éloignés et éparpillés, rue Jacques-Callot dans le de Paris, avenue de Flandre dans le de Paris. À la fin des années 1970, le bâtiment d'études de la Cour des Loges fut surélevé de deux étages. Des locaux préfabriqués furent installés entre le Palais des Études et l'Hôtel de Chimay dans les années 1990. Le petit atelier historique de Georges Jeanclos, situé sur le flanc arrière droit du Palais des études fut détruit dans ces mêmes années.


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text: En 2007, cinq nouveaux ateliers ont ouvert leurs portes à Saint-Ouen, en Seine-Saint-Denis : ceux de forge, céramique, matériaux composites, mosaïque et taille.


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text: Entre 1975 et 1985, le ministère de la Culture, privilégiant le patrimoine, fit effectuer de nombreuses restaurations des bâtiments historiques, étant donné d'importants restes de l'ancien musée des monuments français et du musée des Beaux-Arts :Dans le cadre d’une mise aux normes d’accessibilité aux personnes handicapées, l'école des Beaux-Arts a aussi effectué une rénovation de ses bâtiments avec l'installation de plusieurs ascenseurs dans les bâtiments historiques de l'école.


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text: En 1793, la suppression de l'Académie royale de peinture et de sculpture et de Académie royale d'architecture par la Convention nationale suspend momentanément l'enseignement artistique "académique" — qui était jusqu'alors dispensé non pas dans une école, mais dans des ateliers particuliers par des professeurs « agréés » puis « reçus » par l'académie — tandis que l'enseignement de l'architecture est placé dans le cadre de la section du génie de l'École polytechnique. Sous la direction de Jean-Nicolas-Louis Durand, il se réduit progressivement à la science de l'ingénieur. L'enseignement artistique subsiste néanmoins dans des ateliers privés où le style éclectique se développe.


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text: Avec la création de l'Institut de France en 1795, une première école est reconstituée par l'Académie des beaux-arts. Une école unique réunissant peinture, sculpture et architecture est créée le an V (20 avril 1797). Les professeurs sont choisis par les académiciens qui désignent aussi les autorités administratives de l'École. Ils décident des sujets et des lauréats du prix de Rome.


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text: Ce mode de fonctionnement traditionnel est officialisé à la restauration avec l'ordonnance du 21 mars 1816 qui donne une existence officielle à l’École royale des beaux-arts. Toutefois, le rôle de l'Académie finit par se réduire, lorsque c'est finalement la réunion des professeurs qui désigne son représentant et son sécrétaire perpétuel. Après la transformation de l'École royale en École impériale des beaux-arts sous le Second Empire, la réforme de 1863 réduit l'emprise de l'Académie. L'école est placée sous la responsabilité du ministère de la maison de l'Empereur et des Beaux-Arts auquel est attribué, entre autres, la prérogative de désigner le directeur et les professeurs. Des ateliers préparatoires à l'École et des cours gratuits sont mis en place. Des ateliers officiels sont créés dans chacune des quatre sections. Dans celle d'architecture, il y en a trois (ceux d'Alexis Paccard, de Charles Laisné et de Simon-Claude Constant-Dufeux), mais des ateliers libres subsistent (on en dénombre sept en 1907).


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text: L'École impériale ne devient École nationale des beaux-arts qu'après la chute de l'Empire en 1870 et l'instauration du régime républicain. Cette organisation du système pédagogique est confirmée par le décret du 30 septembre 1883, excepté l'organisation du prix de Rome et de sa préparation qui, depuis 1871, sont toujours sous la responsabilité de l'Académie des beaux-arts.


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text: Les mouvements politiques et sociaux de mai et juin 1968 (l'école étant rebaptisée « Atelier populaire », des dizaines d'affiches militantes y étant réalisées) amènent le ministre de la culture d'alors André Malraux, pour rompre avec l'académisme et calmer les conflits politiques, à réformer en profondeur cette grande école. Il sépare l'architecture des autres disciplines en créant les unités pédagogiques d'architecture (UPA) sur tout le territoire ; elles sont devenues depuis les Écoles d'architecture, puis en 2005 le réseau des Écoles nationales supérieures d'architecture (ENSA).


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text: Alors qu'une réforme de l’enseignement supérieur des architectes est annoncée par le décret Debré du 16 février 1962, l'avant-projet de réforme qui prévoit l'accueil des architectes au Grand Palais, daté du 11 septembre 1964, débouche sur l’espace inauguré le 10 septembre 1965 avec des travaux sur près de au Grand Palais, afin d'accueillir les 400 élèves du groupe C, répartis en cinq ateliers . Le directeur de l’ENSBA est cependant critiqué car il n'offre que 62 enseignants pour les élèves architectes alors que l’École des ponts et chaussées, elle, en a 154 pour 314 élèves.


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text: Le climat devient très militant, les élèves rallient des groupes d'extrême gauche, comme l'UJCml (Roland Castro et son ami Jacques Barda, Christian de Portzamparc, Jean-Marie Léon, Jacques Lucan, Gilles Olive, Pierre Gangnet) ou le CLER (Pierre Granveaud, Dominique Montassut).


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text: Les élèves-architectes interpellent le ministre compétent par une lettre ouverte, le directeur lance un « SOS » afin de , sur fond d'ouverture annoncée de la première école nationale d’architecture à Marseille et d'une autre à Versailles pour la rentrée 1968-1969. Ensuite, le climat se tend en Mai 1968 et un décret de décembre 1968 détache l’enseignement de l’architecture de l’ENSBA. UP7, héritière du Groupe C de cette époque va être présente dans l’aile sud du Grand Palais jusqu’en 1980.


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text: De 1969 aux environs de 1985, dans les trois disciplines, Peinture - Gravure - Sculpture (PGS) les études se déroulaient en moyenne sur cinq années. Les étudiants étrangers déjà diplômés de l'École des beaux-arts de leur propre pays, dispensés de passer certaines unités de valeurs (UV) ne restaient fréquemment que deux années pour obtenir le DSAP (diplôme supérieur d'arts plastiques).


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text: Le recrutement se faisait par concours : dessin, épreuve dans la discipline choisie et surtout un dossier de travaux effectués auparavant avec entretien avec quelques professeurs de l'École, le Jury. Pour les ressortissants français, l'admission à l'ENSBA se prépare souvent dans d'autres écoles :


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text: La réforme de 1969 a permis de démocratiser l'admission à l'École, d'un recrutement ultra sélectif (quelques dizaines d'élèves), l'École permit pendant une quinzaine d'années à environ 500 élèves par an d'être admis (environ 600 admis, dont 200 directement en atelier, pour 1400 postulants).