title: Grégoire XI

text: Il doit néanmoins accorder rapidement toute son attention aux affaires turbulentes de l’Italie. À la mort du marquis de Montferrat, , à la mi-, les Milanais tentent de s’emparer de cette région. Ayant mesuré l’ambition de Bernabo Visconti, ennemi de la papauté, qui s’est emparé, en 1371, de Reggio et d’autres places que détenaient les vassaux du Saint-Siège en Italie du Nord, entreprend la formation d’une ligue.


title: Grégoire XI

text: Elle comprenait plusieurs participants : Othon de Brunswick, , son légat Philippe de Cabassolle, John Hawkwood et Nicola Spinelli.


title: Grégoire XI

text: Quand s’aperçoit que tous les moyens diplomatiques ont échoué, il frappe Bernarbo d’interdit. Mais Bernabo contraint les légats qui lui ont apporté la bulle d’excommunication à manger le parchemin sur lequel son excommunication est écrite, et les abreuve d’injures et d’insultes.


title: Grégoire XI

text: Les choses auraient pu s’arrêter là mais, comme ses prédécesseurs d’Avignon, commet l’erreur fatale de nommer des Français comme légats et gouverneurs des provinces ecclésiastiques d’Italie. Or les Français ne sont pas familiers des affaires italiennes et les Italiens les détestent.


title: Grégoire XI

text: La trêve signée le avec Bernabo Visconti pousse Florence à l’action, car elle craint le retour du Saint-Siège à Rome et le relèvement de cette ville à son détriment. Florence exploite avec habileté le mécontentement suscité par l'administration des officiers pontificaux (français ou non), et entraîne le soulèvement des États de l’Église. Les villes et bourgades des États pontificaux rejoignent peu à peu le parti des Florentins. D' au mois de , l'Église perd ses domaines.


title: Grégoire XI

text: Les Florentins voient ainsi échapper des charges ecclésiastiques qui sont traditionnellement leurs (et de plus fort lucratives). Craignant qu’un renforcement de la puissance papale dans la péninsule n’altère leur propre influence en Italie centrale, ils s’allient avec Bernabo, en . Bernabo et les Florentins tentent de faire éclater des insurrections dans le territoire pontifical, spécialement chez ceux (et ils sont nombreux) qui sont exaspérés par l’attitude des légats du Pape en Italie. Ils réussissent si bien qu’en peu de temps le Pape est dépossédé de la totalité de son patrimoine.


title: Grégoire XI

text: Ce mécontentement général est accentué, pour ce qui concerne les États pontificaux, par l’arrêt des préparatifs du retour du pape à Rome. En effet, après la trêve de Bruges du , demande à Venise et à la reine Jeanne d’envoyer, pour son voyage de retour à Rome, des galères dans le port de Marseille pour la période du au . Sous la pression du roi de France et dans l’espoir de la signature d'un traité de paix entre la France et l'Angleterre conduit par dont il peut mieux suivre l'élaboration à partir d’Avignon, reporte sa décision.


title: Grégoire XI

text: Florence entre donc en rébellion ouverte, d’où la guerre dite des Huit Saints ainsi dénommée par allusion aux huit chefs que Florence s’était donnés à cette occasion. Le pape réagit avec une vigueur extrême en mettant la ville de Florence au ban de la chrétienté (), et place Florence sous interdit, excommuniant tous ses habitants. Cette implacable condamnation s’explique par le risque de voir le retour du pape impossible. Outre l’interdit prononcé contre la ville, invite les monarques européens à expulser de leurs terres les marchands florentins et à confisquer leurs biens.


title: Grégoire XI

text: Pétrarque, décédé le , était intervenu à plusieurs reprises pour plaider le retour du pape à Rome. De même, Catherine de Sienne est dite être venue à Avignon pour pousser à ce retour. Le pape reçut d’abord son confesseur, Raymond de Capoue, puis la dominicaine qui arriva le . Elle venait tout simplement demander au pape d’organiser une croisade contre les infidèles et de faire la paix avec Florence. Ce qui n'était pas du tout dans les intentions de son interlocuteur.


title: Grégoire XI

text: De plus, , dès le , avait déjà annoncé son intention de rejoindre Rome, volonté qu’il avait à nouveau confirmée lors du consistoire de . Il demanda simplement à la Siennoise de lui confirmer que son intention était la bonne, ce qu’elle fit et, pour la remercier de son aval, il lui accorda, par privilège pontifical, l’octroi d'un autel portatif sur lequel la messe pouvait être célébrée là où elle se trouvait.


title: Grégoire XI

text: Comme le constate l’historien Jacques Chiffoleau, l’influence de Catherine de Sienne a été exagérée, la décision d'abandonner Avignon étant déjà prise depuis longtemps. L’intervention de Catherine de Sienne vient seulement raffermir le pape dans son choix.


title: Grégoire XI

text: Le voyage de retour est bien connu grâce à un fidèle compte rendu établi par Pierre Amiel de Brénac, évêque de Sinigaglia, qui accompagne durant tout le voyage. Le départ d’Avignon, via le palais des papes de Sorgues, a lieu le à destination de Marseille pour s’y embarquer le . La flotte pontificale fit de nombreuses escales (Port-Miou, Sanary, Saint-Tropez, Antibes, Nice, Villefranche) pour arriver à Gênes le . Après des arrêts à Porto Fino, Livourne, Piombino, l’arrivée à Corneto a lieu le . Le , il quitta Corneto, débarqua à Ostie le jour suivant, et remonta le Tibre vers le monastère San Paolo. Le , descend de sa galère amarrée sur les berges du Tibre et pénètre dans Rome entourée des soldats de son neveu Raymond de Turenne et des grands seigneurs provençaux et napolitains.


title: Grégoire XI

text: Dès son arrivée, il travaille à la soumission définitive de Florence et des États pontificaux. Il doit faire face à la résistance des uns, ainsi qu’à l'indiscipline et les excès des troupes pontificales, comme le massacre de la population de Césène, près de Rimini, où environ furent tuées le par les compagnies bretonnes commandées par le cardinal Robert de Genève, qui va devenir l’antipape , avec l’appui de celles de Hawkwood. Les émeutes romaines quasi continues conduisent le pape à se retirer à Anagni vers la fin du mois de . Cependant la Romagne se soumet, Bologne signe un traité, et Florence accepte la médiation de Bernabo Visconti pour aboutir à la paix. Progressivement remis de ses émotions, il revient à Rome le . Mais, se sentant menacé, il envisage de rentrer à Avignon. Un véritable congrès européen se réunit à Sarzana, en présence des mandataires de Rome et de Florence, des représentants de l'empereur, des rois de France, de Hongrie, d’Espagne et de Naples. Au cours de ce congrès, on apprend que le pape vient de mourir dans la nuit du au .


title: Grégoire XI

text: Comme son oncle , avait souhaité une sépulture dans l'église de l'abbaye de La Chaise-Dieu, mais les Romains n’acceptèrent pas de laisser emporter le corps, et il fut enterré à Rome. On peut voir son monument funéraire dans le transept droit de la basilique Santa Francesca Romana, connue aussi sous le nom de basilique Santa Maria Nova.


title: Grégoire XI

text: Les clefs de voûte de l'abbaye de La Chaise-Dieu portent les armes de aux premières travées et de aux dernières.


title: Grégoire XI

text: Après sa mort, s'ouvre le grand schisme d'Occident (1378-1417).


title: Grégoire XI

text: Le peintre Henri Serrur imagine, entre 1839 et 1840, neuf portraits des papes d'Avignon dont les tableaux se trouvent actuellement exposés dans une salle du palais des papes d'Avignon.


title: Grégoire XI

text: Si celui de retient l'attention par le port élégant du pape, ce n'en est pas moins un faux historique tout comme son gisant dans le transept droit de la basilique Sainte-Françoise Romaine, à Rome, dont le tombeau a été gravement endommagé lors du sac de la ville, en 1527, par les troupes de Charles Quint. La réfection du visage du pontife avignonnais par Olivieri, en 1585, ne respecte en rien ses traits originels.


title: Grégoire XI

text: Il existe pourtant, en Italie, parmi les fresques et tableaux représentant le retour de la papauté à Rome, une œuvre sans doute très proche de la réalité historique. C'est la fresque de Girolamo di Benvenuto, peinte sur l'arc triomphant de l'Ospedale Santa Maria della Scala à Sienne.


title: Grégoire XI

text: La seule contre-vérité historique est la présence au départ d'Avignon et à l'arrivée à Rome de Catherine de Sienne, qui n'assista à aucun de ses deux évènements. Mais c'est une constante, en Italie, de faire marrainer le retour de la papauté par la dominicaine. Fait plus important, sur la partie gauche de la fresque, au-dessus du dai pontifical, la seconde rangée des cardinaux présente une particularité insigne. Sur les trois représentés, deux ont leur visage rendu méconnaissable par une couche d'enduit. Il ne s'agit en rien d'un hasard, puisque l'un de ceux-ci, portant camail et robe noires, se retrouve traité de la même façon sur le volet droit de la fresque. De plus c'est le seul cas de caviardage observable sur celle-ci.


title: Grégoire XI

text: C'étaient les portraits, fort identifiables, des cardinaux Pierre de Genève et Pedro La Luna, futurs papes avignonnais du Grand Schisme, qui ont subi un tel traitement. Un siècle après le retour de la papauté à Rome, le peintre semble avoir travaillé d'après des cartons d'époque, ce qui permet de considérer que le portrait de , qui se retrouve à l'identique sur les deux côtés d'arc triomphant, reproduit sa vraie figure.


title: Joan Baez

text: Joan Chandos Baez, dite Joan Baez (prononcé en français , en anglais ), est une auteure-compositrice-interprète américaine de musique folk née à New York le .


title: Joan Baez

text: Joan Baez est l'une des voix des et 1970. Cette soprano, souvent surnommée « la reine du folk » ou encore « la madone des pauvres gens », impose Bob Dylan et ses chansons au public américain ainsi qu'au monde entier. Son œuvre, bien que constituée de nombreuses reprises, est variée, allant des ballades anglo-irlandaises au gospel. Son titre le plus connu en France est ", sorti en 1971. Très présente sur les scènes mondiales, elle participe à des événements musicaux majeurs tels que le Festival de folk de Newport, le Festival de Woodstock, ou encore le de 1985.


title: Joan Baez

text: Artiste engagée, notamment contre la guerre et l'injustice sociale, elle est amie et soutien du pasteur Martin Luther King, et multiplie les apparitions lors de manifestations ayant des revendications sociales ou pacifistes. On peut citer, entre autres, les marches pour les droits civiques sur Washington, les manifestations antiségrégationnistes de l'Alabama, ou encore la visite de camp de prisonniers de guerre américains sous le feu des bombardements pendant la guerre du Viêt Nam.


title: Joan Baez

text: Le père de Joan, Albert Baez (1912-2007), naît à Puebla au Mexique du révérend Alberto Baez. Albert a deux ans lorsque son père se convertit du catholicisme au méthodisme pour devenir pasteur aux États-Unis. Il grandit à Brooklyn, où son père prêche à la communauté hispanophone. Il pense devenir pasteur, puis se tourne vers l'étude des mathématiques et de la physique. Il obtient son PhD de physique à l'université Stanford. Il est le co-inventeur du microscope à rayons X, et l'auteur d'un manuel de physique couramment utilisé aux États-Unis. Il refuse de travailler au « projet Manhattan » pour construire la bombe atomique à Los Alamos. Cette décision aura une influence profonde sur sa fille, la jeune Joan. Il refuse également tout travail dans l'industrie de la Défense pendant la guerre froide.


title: Joan Baez

text: La mère de Joan Baez, Joan Bridge Baez (1913-2013), est née à Édimbourg, en Écosse. Elle est la deuxième fille d'un prêtre de l'Église épiscopalienne écossaise descendant des Ducs de Chandos.


title: Joan Baez

text: Les parents de Joan se rencontrèrent lors d'une soirée au lycée de Madison, New Jersey. Après leur mariage, ils vivent en Californie. La famille de Joan Baez se convertit au quakerisme pendant l'enfance de cette dernière. Joan Baez naît à Staten Island, New York, le . Elle a deux sœurs : l'aînée Pauline (1938-2016) et la cadette Mimi (1945-2001).


title: Joan Baez

text: Pauline se mariera avec le peintre Brice Marden en 1960 et divorcera quelques années plus tard. Leur fils est le musicien Nick Marden. Pauline se remariera et aura une fille, Pearl Bryan.


title: Joan Baez

text: Mimi est chanteuse, guitariste et militante, fondatrice de l'organisation '. Elle se mariera avec le chanteur et parolier Richard Fariña qui meurt dans un accident de moto en 1966 peu de temps après avoir édité son seul roman. Mimi se remariera en 1968 avec Milan Melvin au '. Joan a écrit la chanson " à leur intention. Mimi meurt en d'un cancer neuro-endocrinien.


title: Joan Baez

text: En raison du travail d'Albert dans l'enseignement et pour l', la famille voyage beaucoup, et vit dans diverses villes des États-Unis, aussi bien qu'à l'étranger : France, Suisse, Italie, Moyen-Orient et en particulier en Irak en 1951. Joan, âgée de dix ans, a été profondément influencée par la pauvreté et le traitement inhumain subi par la population locale à Bagdad. Elle a été témoin de mauvais traitements envers les animaux et les personnes. Elle a vu des enfants sans jambes se traînant dans les rues pour mendier. Elle a écrit plus tard avoir senti une affinité avec les mendiants dans les rues de Bagdad, et la douleur de ces personnes est devenue une « partie » d'elle.


title: Joan Baez

text: Elle est diplômée de et — son fils, Gabriel Harris, fréquenta également la .


title: Joan Baez

text: Un ami du père de Joan lui offre un ukulele. Elle apprend ainsi à jouer avec quatre cordes, ce qui lui permet de jouer des morceaux de , musique qu'elle écoute pendant cette période. Ses parents étaient cependant soucieux qu'elle ne tombe pas dans une vie d'artiste pleine de toutes sortes d'addictions. À , elle assiste à un concert du musicien folk Pete Seeger, elle est fortement attirée par cette musique et commence rapidement à jouer son répertoire en public. En 1957, Baez achète sa première guitare acoustique Gibson.


title: Joan Baez

text: En 1958, Albert Baez accepte un poste d'enseignant au Massachusetts Institute of Technology. La famille s'installe à Belmont dans la banlieue de Boston. Cet endroit est alors le centre de la scène émergente folk. Joan Baez se produit en public comme artiste de rue à Boston et aux alentours de Cambridge. On peut l'écouter dans des cafés et elle fréquente l'université de Boston. Elle enregistre en à San Francisco "La bamba". Toujours la même année, elle donne son premier concert au "" à Cambridge. Elle pense à prendre un pseudonyme hésitant entre Rachel Sandperl, en hommage à son mentor de longue date, le « gourou » pacifiste Ira Sandperl (mort en 2013 à ), avec lequel elle fondera une école de méditation sur la non-violence, installée à Carmel en Californie. Elle songe aussi à prendre le pseudonyme de Mariah, en référence à une chanson célèbre de Werner et Loewe intitulée "Ils donnent au vent le nom de Mariah" dont le titre renvoie à l'étonnant « roman météorologique » de George Rippey Stewart "Maria la tempête". Cependant elle opte finalement pour son nom réel, soucieuse à l'idée qu'on lui reproche l'abandon de son nom d'origine espagnole. Malgré une audience confidentielle, elle est engagée deux fois par semaine pour le concert.


title: Joan Baez

text: Quelques mois plus tard, Joan Baez et deux autres passionnés de musique folk enregistrent un album dans le sous-sol de la maison d'un ami. Il sort sous le titre '. Plus tard, Baez assiste à un concert du musicien Bob Gibson et de la star de la musique folk, Odetta, ceux-ci l'encouragent à poursuivre dans cette voie. En 1959, Gibson invite Joan à chanter deux duos avec lui au Festival de folk de Newport, ' et '. La performance de Baez est saluée, et amène la chanteuse à signer avec la maison de disques , bien qu'elle ait été approchée par .


title: Joan Baez

text: Ce concert et cette signature lancent sa carrière professionnelle, à la suite de quoi elle enregistre son premier album pour une maison de disques, "Joan Baez", en 1960. Le disque est produit par Fred Hellerman du groupe the Weavers. Ce premier disque, recueil de ballades traditionnelles folks, blues et complaintes se vend très bien. L'album contient des ballades de Francis James Child telle "Mary Hamilton". On peut aussi noter la chanson "", entièrement chantée en espagnol.


title: Joan Baez

text: En 1961, son second album, "Joan Baez, Vol. 2", obtient un Disque d'or. Le contenu de l'album est toujours dans la veine folk traditionnelle. Les deux albums suivants, "" (1962) et "" (1963), feront de même. On peut noter que ces deux derniers albums contiennent uniquement des chansons inédites contrairement à la plupart des albums de concert. C'est sur ' qu'apparaissent pour la première fois des chansons de Bob Dylan. La première partie des voit ainsi Joan Baez émerger à la tête de l’' où elle fait des émules tels que Judy Collins, Emmylou Harris, Joni Mitchell et Bonnie Raitt.


title: Joan Baez

text: De son cinquième album, "Joan Baez/5" (1964), la chanson ', reprise du titre de Phil Ochs, atteint la dans le classement Billboard. En 1965, sur son sixième album, ', Baez fait intervenir d'autres instruments, telle une guitare électrique. Plusieurs chansons sont issues de compositions de Dylan, notamment ' et '. Les chansons de folk traditionnelles, comme "", sont toujours de mise.


title: Joan Baez

text: Pour les trois albums suivants ("Noël", "Joan" et ', sortis respectivement en 1966, 1967 et 1968), elle fait appel au compositeur classique Peter Schickele, qui propose une orchestration classique. Si l'album "Noël" a un contenu traditionnel, ' est proche de l'album concept : Baez y lit et chante des poèmes écrits par de célèbres poètes, tels James Joyce, Federico García Lorca ou encore Arthur Rimbaud.


title: Joan Baez

text: En 1968, Joan Baez part pour Nashville, dans le Tennessee, où elle fait une session d'enregistrement « marathon » qui donnera naissance à deux albums. Le premier, "", sorti en 1968, est constitué uniquement de reprises de chansons de Bob Dylan. Le second, ', est dédié à son mari , un militant pacifiste opposé à la guerre du Viêt Nam, sur le point d'être emprisonné pour non présentation au service militaire. À la fin de l'année 1968, elle publie ses premiers mémoires, '. En 1969, son apparition au Festival de Woodstock confirme sa notoriété internationale tant sur le plan musical que politique. À la fin des , Joan Baez commence à écrire la plupart de ses chansons. On peut citer ' ou encore ', écrite pour son mari en prison.


title: Joan Baez

text: En 1971, après onze ans chez , Joan Baez rompt avec la maison de disques. Pendant cette dernière année, elle conclut cette association par l'album disque d'or '. La reprise du titre de Robbie Robertson ' obtient un grand succès et se classe cinquième au . Avec ' en 1972, elle inaugure son nouveau contrat avec . À la fin de l'année 1971, elle retrouve le compositeur Peter Schickele pour l'enregistrement de deux chansons de la bande originale du film de science-fiction sorti l'année suivante ' : ' et '.


title: Joan Baez

text: En 1973, Joan Baez sort l'album ' qui contient notamment une unique chanson de sur la . Cette chanson se compose de et de bruits enregistrés lors des bombardements de Hanoï. Avec "" en 1974, Joan Baez sort son premier album entièrement en langue espagnole. Le titre fait référence à la chanson (reprise dans l'album) de l'artiste folk chilienne Violeta Parra ; l'album est un succès aux États-Unis ainsi qu'en Amérique latine. Il inclut aussi une reprise du titre mexicain '.


title: Joan Baez

text: Flirtant avec la musique pop, elle conçoit l'album ' en 1975. C'est le plus grand succès commercial de Joan Baez. Le titre principal ' atteint le des . Après l'album studio ' et le ' en 1976, Joan Baez change à nouveau de maison de disques. Elle signe chez et enregistre ' en 1977 et ' en 1979 avec cette maison de disques.


title: Joan Baez

text: En 1983, Joan Baez fait une apparition remarquée aux en y interprétant la chanson phare de Bob Dylan '. Elle participe à beaucoup de manifestations musicales de solidarité, notamment le de 1985, ainsi que les tournées ' et ' organisées par . Elle est pendant cette période sans maison de disques. L'album ' ne sortira pas commercialement aux États-Unis. Son album suivant, "", réalisé en studio, n'est publié qu'en 1987 par son nouveau label .


title: Joan Baez

text: Poursuivant sa collaboration avec , elle enregistre deux albums : ' en 1989 et ' en 1991. Par la suite, elle s'engage avec le label et enregistre l'album ' en 1992. Cet album est nommé au dans la catégorie meilleur album de folk contemporaine ('). C'est pour la chanson ', reprise d'un titre de Mary Chapin Carpenter, que Joan Baez enregistre pour la première fois un clip vidéo. Elle change une fois de plus de label en signant avec , avec qui elle sort l'album ' en 1995, puis l'album studio "".


title: Joan Baez

text: En 2001, elle fait une incursion au théâtre en endossant le rôle de la Contessa ZinZanni au à San Francisco. En août de la même année, réédite les treize premiers albums de la chanteuse sortis de 1960 à 1971. En 2003, elle devient jurée pour la troisième cérémonie des ' qui promeut des artistes indépendants. Elle sort ensuite l'album ', le concert qu'elle donne au ' de New York l'année suivante donne lieu à l'album ' en 2005.


title: Joan Baez

text: En 2008, Joan Baez sort "", son studio. Il est produit par Steve Earle, lequel est l'auteur de trois chansons dont deux spécialement écrites pour cet album. L'album comprend aussi le titre " de Diana Jones. L'album est nommé pour un .


title: Joan Baez

text: Joan Baez a quand elle se lance dans une tournée d’adieux à la scène, " qui suscite une grande émotion auprès de ses admirateurs. En France, pour satisfaire la demande, il a fallu programmer quinze dates à l'Olympia en et sept en ; son fils Gabriel Harris fait partie des musiciens. La soprano a expliqué cesser cette activité parce qu’elle sent sa voix décliner et que ses aigus la trahissent.


title: Joan Baez

text: La vie de Joan Baez est jalonnée de nombreux engagements en faveur de mouvements sociaux et d'organisations humanitaires. Dès , en 1957, elle s'était engagée dans son premier acte de désobéissance civile. Elle avait refusé de quitter la classe de son école de Palo Alto pour effectuer les exercices d'évacuation dans les abris anti-bombes en pleine guerre froide. Cet épisode lui avait valu une punition et un ostracisme de la part de la population locale, qui la qualifie de « communiste infiltrée. »


title: Joan Baez

text: Le commencement de sa carrière est marqué par le boycott de Hootenany TV qui refuse de diffuser Pete Seeger. Au début des , le Mouvement des droits civiques prend une grande ampleur. En tant que pacifiste, elle adhère rapidement au mouvement. Joan participe à la Marche vers Washington pour le travail et la liberté en 1963 et y chante notamment ", chanson qui devient l'hymne du mouvement des droits civils. Elle la rechante à l'Université de Californie à Berkeley à l'occasion d'une action de protestation par le Mouvement pour la liberté de parole, ainsi qu'à de nombreuses reprises lors d'autres rassemblements.


title: Joan Baez

text: Joan Baez rejoint Martin Luther King lors des Marches de Selma à Montgomery, en Alabama, en 1965.


title: Joan Baez

text: Après son engagement dans les marches des droits civiques, Joan Baez affiche son désaccord avec la guerre du Viêt Nam. La chanteuse participe à de nombreuses marches contre la guerre et autres actions de protestations. Elle est notamment arrêtée deux fois en 1967 pour avoir bloqué l'entrée de l’' d’Oakland en Californie. Elle passe environ un mois en prison. Elle a également des ennuis avec la justice à plusieurs reprises pour son refus de payer l'impôt militaire.


title: Joan Baez

text: Elle participe fréquemment aux marches anti-guerre et concerts engagés. On peut citer la " de 1966 à New York. En 1967, un concert gratuit de Joan Baez en opposition à la guerre est organisé au à Washington par Filles de la Révolution américaine.


title: Joan Baez

text: En 1972, pendant la période de Noël, Joan Baez fait partie d'une délégation visitant un camp de prisonniers de guerre américains au Nord-Vietnam pour promouvoir les droits de l'Homme ainsi que pour délivrer du courrier aux prisonniers de guerre. Ce voyage coïncide avec le bombardement massif de la ville de Hanoï par les forces américaines pendant onze jours. La chanteuse reste très marquée par cet épisode.


title: Joan Baez

text: Au début des , Joan Baez rejoint les rangs d'Amnesty International. Sept ans après son action au Nord-Vietnam, elle publie une lettre ouverte dans laquelle elle dénonce le viol des droits humains par les autorités vietnamiennes. Cette publication provoque alors de nombreuses réactions d'opposition de la part de militants de gauche.


title: Joan Baez

text: La chanteuse fonde sa propre association, ', qui dénonce les violations des droits humains. En 1981, Alors qu'elle visite le Chili, le Brésil et l'Argentine, elle n'est pas autorisée à chanter car les régimes totalitaires en place dans ces pays ne veulent pas lui donner une tribune d'expression. Après les manifestations de la place Tian'anmen en 1989, Joan Baez écrit la chanson ' dans laquelle elle condamne le Parti communiste chinois qui a écrasé des milliers d'opposants au régime.


title: Joan Baez

text: Après la Révolution sandiniste, elle se rend au Nicaragua, invitée par le Ministère de la Culture. Elle profite de l'occasion pour visiter une prison. Elle souhaite connaître les conditions de vie des prisonniers. D'après les conversations qu'elle a avec ces derniers, il lui semble qu'ils sont bien traités.


title: Joan Baez

text: En , Joan Baez offre au profit du Comité international d'aide aux objecteurs de conscience, dont elle est une des fondatrices, les cachets intégraux de ses concerts à Lyon, à Châteauvallon (Var) et à la télévision française. L'émission en direct "Télé-Dimanche" est interrompue après sa première chanson pour l'empêcher de lire un message en faveur des objecteurs de conscience espagnols emprisonnés.


title: Joan Baez

text: On la retrouve à la Fête de l'Humanité, ou encore sur le parvis de Notre-Dame de Paris pour un immense concert de veillée de Noël le (), avec pour final ' repris par les orgues et les cloches de la cathédrale, dédié aux enfants du monde. Les droits de retransmission du concert et des films tournés à cette occasion sont allés à trois organismes différents, dont le comité ' fondé par Joan Baez. Il en sera de même pour le concert donné place de la Concorde à Paris en .


title: Joan Baez

text: Plus récemment, elle chante le avec les manifestants contre la peine de mort devant la prison où est détenu Stanley Tookie Williams, condamné à mort de longue date et finalement exécuté. Elle n'abandonne pas ses actions et sa voix unique accompagnée de sa guitare la mène en Europe de l'Est, au Moyen-Orient ou en Amérique du Sud.


title: Joan Baez

text: Joan Baez rencontre Bob Dylan en 1961 au ', dans le quartier de à New York. Elle n'est pas impressionnée par Dylan et son air de « Hillbilly urbain », mais cependant fortement intéressée par l'une de ses compositions, ', et souhaite l'enregistrer. Une relation amoureuse connaissant des hauts et des bas se noue entre les deux artistes.


title: Joan Baez

text: En 1963, la chanteuse invite Dylan à chanter avec elle au "". Le duo interprète une composition de Dylan : "". C'est le début d'un duo qui se produira sur scène jusqu'au milieu des lors de la . Si au début c'est Joan Baez qui invite Bob Dylan à interpréter ses propres compositions, les rôles s'inversent rapidement.


title: Joan Baez

text: Avant sa rencontre avec Bob Dylan, Joan Baez reprenait un répertoire « » traditionnel ou des chansons engagées connues, telles que ' ou '. Pendant la tournée de Dylan au Royaume-Uni, leur relation se délite. Le film documentaire ' de D. A. Pennebaker, sorti au cinéma en 1967, relate cette tournée et la fin de la relation amoureuse entre les deux artistes. Malgré leur séparation, ils reprendront ultérieurement leur collaboration. Joan Baez suit ainsi Dylan pendant sa tournée en 1975-76. Elle tient aussi un rôle dans le film ' dirigé par Dylan.


title: Joan Baez

text: Fortement influencée par cette relation, Baez écrit au moins deux chansons dédiées à Dylan. Dans ', la chanteuse exhorte Dylan à reprendre son militantisme politique. Le titre ', qui eut un succès planétaire, s'adresse également à lui, scellant la rupture définitive de tout lien sentimental entre eux.


title: Joan Baez

text: Dylan et Baez collaborent une dernière fois durant l'été 1984, alors qu'ils effectuent une tournée conjointe en Europe à laquelle participe également Carlos Santana. Ils chantent en duo à quelques reprises, mais la relation entre les deux est difficile. C'est pourquoi, après une dizaine de spectacles, Baez décide de quitter la tournée qui se poursuivra sans elle.


title: Joan Baez

text: En , Dylan et Baez participent à un concert organisé à la Maison-Blanche pour commémorer la lutte des en faveur des droits civiques. Ils ne chanteront cependant pas ensemble.


title: Joan Baez

text: Entre 1968 et 1973, Joan Baez est mariée à , un militant pacifiste avec lequel elle a un fils, le futur percussionniste Gabriel Harris, né en . Son mari est condamné à trois ans de prison pour son engagement contre la guerre. Le couple se sépare ensuite et divorce. Elle est grand-mère de Jasmine, fille de Gabriel et de son épouse Pamela.


title: Joan Baez

text: Elle a, au début des , une relation amoureuse avec le co-créateur d'Apple, Steve Jobs. Un certain nombre de sources ont établi que Jobs aurait envisagé de la demander en mariage, si Joan avait été prête, à presque , à avoir des enfants.


title: Joan Baez

text: Le père de Joan meurt le . Elle réside dans une maison de , en Californie, où elle vivait avec sa mère, morte le alors qu'elle venait d'avoir . Joan Baez occupe son temps à méditer, à écrire, « étant proche de la nature ».


title: Joan Baez

text: L'un de ses cousins, Peter Baez, est un militant de l'utilisation de la marijuana médicale. Un autre cousin, John Baez, est, comme son père, spécialiste de physique mathématique.


title: Joan Baez

text: Sa vie et sa carrière publique ont été retracées dans le documentaire ', diffusé le par la chaîne américaine . Elle y est reconnue comme une des plus emblématiques artistes «  », la "conscience d'une génération". Le documentaire est diffusé en France par Arte le , en 2015 et de nouveau le (avant les concerts de ), suivi de la diffusion du concert du à l’Olympia (Paris) à l'occasion de sa tournée d'adieu '.


title: Urbain VI

text: Urbain , né Bartolemeo Prignano en 1318 à Itri et mort le à Rome, est le 202 pape de l'Église catholique romaine.


title: Urbain VI

text: Il est le premier pape né en péninsule italique depuis le retour du Saint-Siège dans la ville éternelle (le ). Il est élu pape à Rome et succède au dernier pape d'Avignon  au mois d'.


title: Urbain VI

text: C'est un pape très autoritaire ; le collège des cardinaux, composé majoritairement de cardinaux français, lui reproche alors d'avoir été élu sous la pression de la population romaine en insurrection.


title: Urbain VI

text: Effectivement, s'installe à Avignon, d'où il entreprend de lutter contre .


title: Urbain VI

text: Ce dernier perd peu à peu ses alliés, devenant un tyran paranoïaque. Il fait torturer et disparaître ses propres cardinaux mais nomme afin de contrer les rebelles. Il meurt le .


title: Urbain VI

text: C'est le début du Grand Schisme d’Occident, qui verra deux (et même parfois trois) papes sur le trône de Saint Pierre et qui ne prendra fin qu'en 1417 avec le Concile de Constance.


title: Calculs relativistes

text: Cet article sur les calculs relativistes se veut volontairement calculatoire pour montrer que l'essentiel peut se déduire par le "calcul" des transformations de Lorentz.


title: Calculs relativistes

text: Considérant un cas particulier de changement de référentiel pour introduire les calculs relativistes, soient deux référentiels formula_1 et formula_2 en translation rectiligne l'un par rapport à l'autre sur des axes parallèles, avec une vitesse relative formula_3 selon l'axe Oformula_4.


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text: Lorsque l'on passe du premier référentiel au second en se donnant les contraintes de la relativité restreinte (ie. invariance de c par changement de référentiel), les coordonnées sont nécessairement liées par la transformation de Lorentz :


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text: Les transformations inverses formula_8 qui donnent les coordonnées dans R en fonction des coordonnées dans R' s'en déduisent en résolvant le système de deux équations à deux inconnues formula_9


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text: Il suffit de changer le signe de la vitesse dans les résultats, car les vitesses relatives entre les deux référentiels sont de normes égales et de signes opposés :


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text: On a donc en écriture matricielle :


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text: Et inversement : formula_13.


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text: Ceci est la façon matricielle d'écrire une transformation de Lorentz.  En remplaçant formula_4’ et formula_15’ par leurs expressions données ci-dessus en fonction de formula_4 et formula_15, on obtient formula_18 et formula_19, ce qui signifie que les formules ci-dessus sont inverses l'une de l'autre ; les mathématiciens expriment cela en disant que cette propriété est une des propriétés requises pour que les transformations de Lorentz forment un groupe, la principale conséquence étant que la composition de deux transformations de Lorentz est une transformation de Lorentz. On verra dans le paragraphe relatif à la composition des vitesses une utilisation du groupe de Lorentz.


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text: Si tout se déduit des transformations de Lorentz, en Relativité restreinte, il est souvent dit qu'il vaut mieux se fier aux résultats du calcul que de faire des raisonnements qualitatifs. Les transformations ci-dessus sont en effet identiques aux transformations de Galilée pour les vitesses usuelles, mais détruisent cependant la notion du temps universel, puisque celui-ci devient dépendant du référentiel : en relativité restreinte, le temps varie tout comme la position lors d'un changement de référentiel. En fonction des transformations appliquées, on trouvera des effets de contraction des longueurs et dilatation du temps (cf. ci-dessous).


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text: Le temps, dans sa formalisation formula_20, devient une coordonnée pour exprimer les lois de la physique, et celles-ci deviennent covariantes lorsqu'on les exprime dans un espace à 4 dimensions (formula_20, formula_4, formula_23, formula_24). En remplaçant formula_15 par formula_20, on ne fait que transformer les unités de temps de façon qu'elles soient exprimées en mètres plutôt qu'en secondes, mais il s'agit bien d'une coordonnée temporelle dans le référentiel d'étude d’évènements spatio-temporels (trois coordonnées d'espace et une de temps pour définir quand et où a lieu un évènement).


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text: On va ci-dessous développer une page de calculs permettant de déduire les conséquences contre-intuitives en relativité restreinte.


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text: On repère un évènement par les coordonnées d'un vecteur dans un repère à 4 dimensions c temps-espace formula_27.


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text: On montre facilement que ce « quadrivecteur » obéit à la relation suivante :


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text: En effet : Cette quantité est la pseudonorme du quadrivecteur : formula_30.


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text: On a montré mathématiquement que cette quantité ne dépend pas du référentiel et constitue donc un invariant aux transformations de Lorentz, un invariant relativiste.


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text: Premièrement, il faut constater qu'au temps formula_15' correspond une infinité de temps dans formula_1: formula_33.


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text: Pour simplifier, prenons formula_15'=0 : formula_35.


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text: Pour le même temps formula_15'=0 correspondent des temps t qui sont pour des formula_4 positifs dans le futur de formula_1 et pour des formula_4 négatifs dans le passé de formula_1.


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text: Soient deux référentiels, formula_1, et formula_42 en translation rectiligne uniforme par rapport au premier référentiel suivant l'axe des formula_4 positifs à la vitesse formula_3.


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text: Une horloge au repos dans formula_42 au point formula_46, mesure deux évènements dans formula_42 : formula_48 et formula_49 qui se produisent donc au même endroit et à des temps différents.


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text: Selon les transformations de changement de référentiel, formula_50 et formula_51. La durée entre deux évènements dans le référentiel formula_42 se produisant en formula_46 est :formula_54. La durée entre ces deux évènements dans le référentiel formula_1 est :formula_56.


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text: En posant formula_57 la durée au repos, et formula_58 la durée observée dans le référentiel formula_1, nous obtenons la formule dite de dilatation des durées :


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text: Ainsi, vu du référentiel formula_1 par deux observateurs situés en formula_50 et formula_51, et qui ont synchronisé leurs horloges dans le référentiel formula_1, la mesure de l'intervalle de temps n'est pas égale à celle mesurée par un observateur immobile situé en formula_46:


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text: La quantité formula_66 s'appelle temps propre . Comme formula_67, on voit que la quantité formula_68 est un invariant relativiste.


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text: Le facteur formula_69 qui intervient dans la dilatation des durées, a, pour un avion, une valeur approchée de 1 + v²/2c², soit 1+10^(-10) = . Quelques millisecondes sur un an de vol de supersonique ! La réalisation d'une mesure de la dilatation du temps, en comparant l'indication d'horloges demeurées au sol à l'indication d’horloges emportées sur un avion, a eu lieu aux États-Unis en 1972. Les chercheurs travaillant sur les particules produites dans les synchrotrons vivent quotidiennement l'effet de la dilatation du temps T= γ T'.


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text: Et aujourd'hui, les horloges atomiques embarquées dans les satellites des systèmes GPS sont calibrées de façon que leurs indications soient compatibles avec des horloges restées sur Terre.


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text: Nous nous plaçons dans les conditions évoquées au précédent paragraphe. Mesurer une longueur MM revient à repérer dans un système de coordonnées les deux extrémités M et M.


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text: Cela ne pose pas de problème si celles-ci ne bougent pas dans le temps ; par contre si elles se déplacent à la même vitesse formula_3, il faudra repérer ces deux extrémités simultanément.


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text: Nous considérons donc une règle au repos dans formula_42, de longueur formula_72 au repos. Les coordonnées de ses extrémités sont formula_73 et formula_74. Les évènements de ses extrémités sont : formula_75 et formula_76.


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text: Considérons maintenant les évènements formula_75 et formula_76, on obtient dans formula_1 :


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text: Déterminons formula_81 pour que ces évènements soient simultanés dans formula_1, il faut que :


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text: La longueur de la règle, observée dans le référentiel formula_1 s'exprime : Ainsi, la règle est plus courte dans le référentiel formula_1 que dans le référentiel formula_89 : la règle MM en mouvement est plus courte lorsque la mesure de sa longueur est faite dans un référentiel dans lequel MM est en mouvement.


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text: Ainsi un coureur R' de va s'autochronométrer avec sa montre un temps propre de T' = 10 s sur une piste de L = dans R : pour le coureur, la piste qui défile à la vitesse formula_3 sous ses enjambées ne fait pas elle est contractée L' = L/γ ; par contre pour le juge de piste la piste est immobile par rapport à lui ; elle fait L = en longueur propre et le temps est T = γT' c'est-à-dire dilaté.


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text: Le coureur et le juge ne sont d'accord ni sur le temps ni sur la distance, mais sont d'accord sur la vitesse formula_3 = L'/T' = L/T.


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text: Bien sûr, aux vitesses d'un coureur de , toutes ces différences sont imperceptibles.


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text: Les effets relativistes ne sont perceptibles qu'à l'échelle nucléaire ou à l'échelle galactique.


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text: Nous savons, dans la vie quotidienne, que les vitesses s'ajoutent. Prenons un exemple concret, je prends le métro, et je marche à sur un tapis roulant allant dans le même sens à . Ma vitesse par rapport au sol est de . Nous allons voir comment obtenir la formule de composition des vitesses galiléenne, puis relativiste. Nous supposerons dans ce paragraphe que tous les déplacements se font parallèlement à un même axe.


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text: Les transformations de Galilée sont :


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text: En différenciant, on obtient :


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text: ou encore:


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text: le quotient donne : formula_95, avec formula_96 et formula_97, ce qui est la loi de composition classique: les vitesses s'ajoutent.


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text: Les transformations de Lorentz sont :


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text: en différenciant, on obtient :


title: Calculs relativistes

text: le quotient donne :


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text: Si "u"' = "c", alors on obtient "u" = "c". La vitesse de la lumière est la même dans les deux référentiels.


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text: Soit formula_102 la matrice avec formula_104 et formula_105. Cette matrice, appliquée aux composantes formula_106 dans un référentiel formula_2 donne les composantes formula_108 dans le référentiel formula_109 par rapport auquel formula_2 se déplace avec une vitesse formula_3 :


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text: Si on dispose d'un référentiel formula_113 se déplaçant par rapport au référentiel formula_2 à la vitesse formula_115, alors les relations entre les composantes formula_116 dans le référentiel formula_113 et les composantes formula_118 dans le référentiel formula_2 sont données par :


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text: On a donc : La matrice produit formula_122 n'est autre que la matrice formula_123, où formula_124 est la vitesse du référentiel formula_113 par rapport au référentiel formula_109. On vérifiera que formula_127, et donc que formula_101, comme plus haut.


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text: On se reportera au paragraphe ci-dessous pour le cas plus général où les vitesses formula_124 et formula_3 ne sont pas colinéaires.


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text: On peut calculer une vitesse en formant le rapport d'une distance par un temps :


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text: Ce sont les transformations sur les vitesses et l'on constate que les vitesses ne s'ajoutent pas : il ne faut pas appeler ces relations en utilisant le mot 'addition'.


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text: Ces relations peuvent s'écrire différemment si on calcule :


Calculs relativistes


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text: En posant formula_135 et formula_136 et formula_137,


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text: l'égalité s'écrit  formula_138, qui est une des transformations de Lorentz si on considère le quadrivecteur De même :


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text: Ceci est la façon matricielle d'écrire une transformation de Lorentz sur les vitesses. où :


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text: Ceci va avoir d'énormes conséquences en dynamique.


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text: Considérons::formula_144 et formula_145 tous deux invariants. En relativité restreinte, nous avons un invariant qui a pour dimension une longueur (que nous appelons longueur propre) : Nous définissons le temps propre de la manière suivante: Nous obtenons :


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text: formula_148 est l'accroissement de temps mesuré dans un référentiel en mouvement avec une vitesse V par rapport à un référentiel formula_109 dans lequel l'accroissement de temps est dt. La quantité formula_150 ne dépend pas du référentiel formula_109 choisi. C'est un invariant relativiste.


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text: Nous définissons alors naturellement la quadrivitesse : formula_152


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text: qui a une pseudo norme égale à c².


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text: Ou le paradoxe des jumeaux : On considère deux jumeaux A et B. A entreprend un long voyage puis revient vers B. A est alors censé avoir vieilli moins que B. Un paradoxe est soulevé si, en se plaçant du point de vue de A, il considère que c'est B qui voyage et qui devrait avoir moins vieilli que lui. Par conséquent, il n'y a aucune raison de trouver une dilatation du temps de l'un par rapport à l'autre. B se situe dans un référentiel inertiel formula_109 et n'en change pas. Dans un premier temps, A se situe dans un référentiel inertiel formula_2 se déplaçant à la vitesse formula_3 par rapport à formula_109, puis A fait demi-tour. Il change alors de référentiel inertiel et se trouve cette fois dans un référentiel inertiel formula_113 se déplaçant à la vitesse formula_159 par rapport à formula_109.


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text: On considère R' le référentiel du voyageur A qui se déplace à 3/5 c ce qui donne une dilatation du temps de


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text: Il faut donc à chacun, et la situation est symétrique pour B en O et A en O', le double de temps pour visionner en « direct » la vie de l'autre tant que ni l'un ni l'autre ne modifie son mouvement. Tous les premiers de chaque mois, A et B s'envoient mutuellement le rang du mois qui commence pour eux. Dans le tableau ci-dessous, on affiche dans la colonne de gauche le rang vécu par A et qu'il envoie à B, alors que la colonne de droite affiche les messages que perçoit A de la part de B. Pendant le voyage aller, la vie de B s'affiche deux fois moins vite, alors que pendant le voyage retour, la vie de B s'affiche deux fois plus vite.


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text: On peut procéder de même pour B. On prendra garde que A fait demi-tour au bout de de B, mais que B ne le voit que plus tard, le temps que le signal parvienne jusqu'à lui, donc au bout de .


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text: Le temps est relatif : comme une coordonnée, il dépend du référentiel. La durée du voyage de A, égale à 2T est multipliée pour B par le facteur


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text: Pour bien percevoir l'effet relativiste, il faut voir ce que donnerait le formalisme classique. Il suffit de supposer qu'au lieu de s'envoyer des messages électro-magnétiques, A et B s'envoient des messages sonores à intervalle régulier. Nous supposerons que le milieu dans lequel se déplacent ces ondes sonores coïncide avec le référentiel de B. Le facteur de l'effet Doppler demeure, mais au sens classique. L'aller et le retour de A ont duré chacun 1 an, A a vécu . Et B a vécu pour visionner les du voyage de A : classique quoi ! Le temps est le même pour A et B : universel.


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text: On peut regarder également le problème sous l'angle de la contraction des longueurs. A et B se mettent d'accord sur Terre que A s'en va vers une autre planète immobile par rapport à la Terre à une distance L = 3/4 d'année lumière et puis revienne sur Terre le tout à une vitesse v = 3/5 c. Du point de vue de B, A sera arrivé sur la planète en T = L/v = (3/4)/(3/5) = 5/4 d'année et le trajet aller-retour aura duré 2*T = 5/2 = 2,5 ans. Du point de vue de A, lorsqu'il sera à la vitesse formula_3, il verra de son hublot la terre s'éloigner à la vitesse formula_3 et la planète se rapprocher à la vitesse formula_3, par contre à cause de la contraction des longueurs, la planète sera désormais à une distance L = L / γ = (3/4)/(5/4) = 3/5 d'année lumière. Ainsi il sera arrivé sur la planète en T = L/v = (3/5)/(3/5) = 1 année et le trajet aller-retour aura durée 2*T = .


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text: De même que nous avons défini le quadrivecteur vitesse en différentiant le quadrivecteur position par rapport au temps propre, nous pouvons définir le quadri-vecteur accélération en différentiant le quadrivecteur vitesse par rapport au temps propre :


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text: avec formula_174


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text: La transformation de Lorentz appliquée sur le quadrivecteur accélération dans un référentiel formula_109 permet d'en déduire le quadrivecteur accélération dans le référentiel formula_2, et de calculer explicitement les transformations des composantes de l'accélération au sens classique. Notons formula_177 la "i"ème composante de cette accélération dans le référentiel formula_109 et notons-la formula_179 dans le repère formula_2. On obtient, en notant formula_3 la vitesse de formula_2 par rapport à formula_109 :


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text: Lorsque formula_187 et formula_188 (vitesse et accélération parallèles), on a


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text: Cette relation est importante car elle peut servir à obtenir la variation de la masse avec la vitesse et, donc, formula_190 .


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text: Lorsque formula_191 et formula_192 (vitesse et accélération perpendiculaires), on a Cette formule est utile pour un mouvement de rotation et sert pour l'obtention de la formule de Larmor relativiste.


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text: Considérons un référentiel inertiel formula_109. Supposons que M, particule de masse "m", se déplace sous l'effet d'une force constante F parallèle à formula_195 et que, pour formula_15 = 0, M soit en O avec une vitesse nulle. Sous l'effet de la force, la particule va être soumise à une accélération. Cependant, celle-ci ne saurait être constante, égale à formula_197, sous peine de voir la particule atteindre puis dépasser la vitesse de la lumière. Quel est alors l'équivalent relativiste du mouvement uniformément accéléré de la mécanique galiléenne ?


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text: À un instant formula_15 donné, le point M est animé d'une vitesse V par rapport à formula_109. Considérons alors un référentiel formula_2 se déplaçant à la vitesse constante formula_3 qui coïncide à l'instant formula_15 avec la vitesse V de M, et tel que son origine O' coïncide également avec M à l'instant formula_15. Dans ce référentiel formula_2, au cours du temps, le point M se voit se rapprocher de O', atteindre ce point en un certain instant formula_205, sa vitesse V' s'annule en cet instant, puis il repart et s'éloigne de O'. Il est alors soumis à une accélération formula_206 dans le repère formula_2. Puisque la vitesse V' s'annule au moment où M atteint O', nous ferons l'hypothèse que les lois de la mécanique galiléenne s'appliquent à cet instant, et que l'accélération formula_206 est égale à "g". Selon les règles de transformation des accélérations vues précédemment, et compte tenu du fait que formula_209, l'accélération de la particule M dans le référentiel formula_109 à l'instant formula_15 est formula_212.


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text: Si, à chaque instant formula_15, on redéfinit le référentiel formula_2 coïncidant avec M, alors on définit ainsi une accélération propre constante formula_215 et une accélération dans le référentiel formula_109 égale à : Au fur et à mesure que V augmente et se rapproche de formula_218, l'accélération de la particule dans le référentiel formula_109 diminue, bien que son accélération dans son référentiel propre reste constante. L'intégration de l'équation donne l'expression de V en fonction du temps, à savoir : On constate que V tend vers formula_218 lorsque formula_15 tend vers l'infini. Par ailleurs, pour formula_15 proche de 0, on retrouve l'expression V = "gt" de la mécanique galiléenne. Une deuxième intégration fournit l'expression de l'abscisse formula_4 du point mobile M : Pour formula_15 proche de 0, on retrouve l'expression formula_227 de la mécanique galiléenne.


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text: Si, dans l'étude du paragraphe précédent, on souhaite que la loi formula_228 reste valide, il faut, puisque dV/d"t" n'est pas constant, que "m" ne le soit pas non plus. F étant constante, on a nécessairement mV = F"t" avec, comme on l'a vu : ce qui donne : On obtient alors :


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text: Ainsi, lorsque V augmente, on est amené à attribuer une masse "m" en mouvement de plus en plus importante, afin que la loi fondamentale de la dynamique reste valide.


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text: Toujours dans le cadre de l'étude précédente, la particule M voit son énergie varier avec la puissance suivante : or : d'où, après simplification : ce qui conduit à la formule la plus célèbre de la physique : formula_236


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text: On remarque que la variation d'énergie depuis l'instant initial est : qui donne formula_238 pour les petites vitesses. On retrouve l'expression classique de l'énergie cinétique.


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text: Soit une particule de masse "m", se déplaçant à la vitesse formula_239 par rapport à un référentiel inertiel formula_109. On peut, comme en mécanique classique, définir la force à laquelle est soumise cette particule si sa quantité de mouvement varie, par : avec formula_242, et sa variation d'énergie par :


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text: Mais pour passer d'un référentiel à l'autre, il vaut mieux utiliser le quadrivecteur force défini comme la dérivée du quadrivecteur impulsion par rapport au temps propre : L'application d'une transformation de Lorentz à ce quadrivecteur permet de savoir comment une force se transforme d'un référentiel à l'autre.


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text: Si formula_245 sont les composantes de formula_246 dans le référentiel formula_109 et si formula_248 sont ses composantes dans le référentiel formula_2 en translation de vitesse formula_3 par rapport à formula_109, alors on trouve que : avec formula_255 et formula_256.


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text: En particulier, si la vitesse V du point mobile coïncide à un instant donné avec la vitesse formula_3 du référentiel formula_109, alors formula_259, par contre les deux autres composantes sont différentes.


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text: Considérons une particule de masse "m" située en formula_15 = 0 en O et se déplaçant à la vitesse formula_3 selon l'axe formula_195. On lui applique une force constante F = "m""g" selon l'axe formula_263. En mécanique galiléenne, sa trajectoire est une parabole. Qu'en est-il en mécanique relativiste ?


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text: En écrivant que formula_241 et en projetant cette relation sur deux axes, on obtient, en notant V et V les composantes de sa vitesse V à l'instant formula_15 : d'où : La résolution de ce système conduit à : et l'intégration de ces deux relations donne les coordonnées formula_4 et formula_23 de la particule à l'instant formula_15 : où arsinh est la réciproque du sinus hyperbolique. Si on exprime formula_23 en fonction de formula_4, on obtient : qui est l'équation d'une chaînette et non plus d'une parabole.


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text: On peut retrouver les solutions de la mécanique galiléenne en augmentant indéfiniment la valeur de formula_218, ce qui donne :


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text: On considère dans le référentiel formula_109 un champ électrique formula_279, et une particule de charge formula_280, se déplaçant dans ce champ. Celle-ci est soumise à une force formula_281. Qu'en est-il dans le référentiel formula_2, en déplacement à la vitesse formula_3 parallèle à formula_195 par rapport à formula_109 ?


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text: À partir des relations : avec formula_256 et formula_69, on en déduit que :


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text: La force formula_290 est de la forme : avec formula_292 champ électrique de composantes formula_293 et formula_294 champ magnétique de composantes formula_295


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text: Ainsi, le fait de changer de référentiel a légèrement modifié les composantes du champ électrique orthogonales au déplacement, et a fait apparaître un champ magnétique. Ce champ n'est que l'effet relativiste du changement de référentiel.


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text: On considère maintenant la même particule, mais dans un champ magnétique formula_297. La force à laquelle la particule est soumise est cette fois : Les composantes de cette force sont :


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text: En opérant comme dans le paragraphe précédent, on trouve les composantes de la force dans le référentiel formula_2 :


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text: La force formula_290 est de la forme : avec ici formula_292 champ électrique de composantes formula_305 et formula_294 champ magnétique de composantes formula_307.


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text: Ainsi, le fait de changer de référentiel a légèrement modifié les composantes du champ magnétique orthogonales au déplacement, et a fait apparaître un champ électrique. Ce champ est aussi un effet relativiste du changement de référentiel.


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text: Si on combine les exemples 2 et 3, on obtient les transformations d'un champ électro-magnétique formula_309 : ou encore, en désignant par formula_311 et formula_312 les composantes des champs parallèles au sens du déplacement du référentiel formula_2, et par formula_314 et formula_315 les composantes orthogonales :


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text: Tout ceci fait intervenir deux champs formula_317 classiques qui lors d'un changement de référentiel se 'transforment' l'un dans l'autre sans pour cela se mettre clairement sous la forme de quadrivecteur comme l'énergie impulsion etc. Par contre les équations de Maxwell prennent une forme relativiste et formula_318 va se transformer comme doit le faire un quadrivecteur ce qui fait dire à Feynman que si dans les champs électromagnétiques il fallait mettre une hiérarchie c'est de considérer d'abord les grandeurs quadrivecteurs. Il faut donc essayer de formuler les équations de Maxwell avec des opérateurs et des champs vectoriels ou tensoriel à 4 dimensions.


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text: On utilise en optique relativiste les quadrivecteurs de la forme formula_319, où ω est la pulsation de l'onde, et formula_320 le vecteur d'onde indiquant la direction de propagation de l'onde et de module ω/"c". Ce quadrivecteur est l'équivalent pour une onde électromagnétique du quadrivecteur formula_321 énergie-impulsion pour une particule, multiplié par la constante de Planck formula_322. En effet, la dualité onde-particule attribue à une onde une énergie formula_323, et une quantité de mouvement dont le module est formula_324.


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text: La transformation d'un référentiel à l'autre de ce quadrivecteur explique les deux effets suivants :


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text: Pour exprimer le quadrivecteur énergie impulsion d'une particule de masse m se déplaçant à la vitesse formula_239, il suffit de considérer une masse m et de former comme en mécanique classique l'impulsion qui est le produit de la masse par la vitesse. En mécanique relativiste, nous formons le produit de la masse par la quadri-vitesse, obtenant ainsi le quadrivecteur énergie-impulsion :


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text: Si on calcule la pseudo norme, on obtient :


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text: La pseudonorme étant un invariant, on va pouvoir l'égaler à elle-même en la calculant dans différents référentiels avant et après un choc évènement par exemple.


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text: Dans la définition du quadrivecteur, on a posé :formula_329 où E est l'énergie associée à la particule en mouvement. formula_330


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text: On préfère aujourd'hui réserver le mot masse pour désigner l'énergie propre d'une particule ; c’est-à-dire son énergie au repos.


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text: La principale confirmation de la relativité est aujourd'hui facilement illustrée par ce qu'on appelle la physique des particules ou encore des hautes énergies. Les accélérateurs de particules frappent par la dimension des installations ; ce sont des tubes (dans lequel on fait le vide) de plusieurs kilomètres en forme d'anneau creux ou tore dans lequel sont injectés des 'paquets' de protons qui circulent à grandes vitesses après avoir été accélérés par des champs électriques et déviés par des champs magnétiques qui leur imposent de rester à tourner dans le tube. Ainsi il est possible de faire des chocs de protons contre des protons à hautes énergies.


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text: On considère en général deux référentiels : le référentiel où la cible 2 est au repos dit du laboratoire SL


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text: et le référentiel où le tout est immobile dit, à tort, du centre de masse SCM


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text: si on a une particule de masse "m" qui vient percuter une particule de masse "m", on écrira en relativité restreinte la conservation du quadrivecteur impulsion : On suppose que les deux particules se sont provisoirement unies et forment le tout avec : ce qui donne aussitôt dans le référentiel où 2 est immobile : où formula_337 est l'énergie cinétique de la particule 1, puisque c'est son énergie en mouvement - moins son énergie au repos.


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text: en résolvant :


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text: Remarquer que:formula_340


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text: On peut donc en déduire le γ permettant de passer du système du laboratoire (cible 2 immobile) au système dit du centre de masse (l'ensemble est immobile)


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text: On constate que la masse du tout "m" n'est pas la somme des masses "m" et "m", alors que ce serait le cas classiquement.


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text: La conservation classique de la masse est mise à mal par la relativité restreinte et c'est là l'origine de l'énergie nucléaire : l'énergie du soleil provient de la libération de l'énergie contenue dans la masse qui disparaît dans les réactions de fusion.


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text: En sens inverse on peut créer de la masse et donc de nouvelles particules dans les anneaux de collision par la conversion d'énergie en masse.


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text: Dans l'exemple précédent, "m" était supérieure à la somme des masses "m" et "m". À l'inverse, lors d'une désintégration radioactive, la masse des particules formées est inférieure à la masse initiale. La réaction a produit de l'énergie : elle est exoénergétique.


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text: Ce qui donne aussitôt dans le référentiel dit du centre de masse celui où la particule "m" est immobile :


title: Calculs relativistes

text: où formula_345 est l'énergie cinétique de la particule 2, puisque c'est son énergie en mouvement - moins son énergie au repos.


title: Calculs relativistes

text: en ordonnant et en résolvant :


title: Calculs relativistes

text: et en permuttant 1 et 2


title: Calculs relativistes

text: où formula_337 est l'énergie cinétique de la particule 2, puisque c'est son énergie en mouvement - moins son énergie au repos.


title: Calculs relativistes

text: Remarquer que:formula_355


title: Calculs relativistes

text: L'équation de conservation de la charge électrique s'écrit :


title: Maraca

text: Les maracas sont des instruments de percussion de la famille des idiophones. Ils sont aujourd'hui très répandus dans la musique latine et antillaise ("chacha"). "Maraca" signifie musique (ou faire de la musique) en langue tupi.


title: Maraca

text: Ils sont aussi vendus comme souvenir dans des pays d'Amérique latine et utilisés pour la décoration.


title: Maraca

text: Un joueur de maracas est appelé le maracassiste.


title: Maraca

text: L'existence conjointe des maracas en Amériques et en Afrique n'indique pas forcément que l'instrument ait été importé d'Afrique vers les Amériques durant la période coloniale. En effet, de nombreux récits d'explorateurs et missionnaires confirment la présence antécoloniale de la maraca sur ce continent, et décrivent des scènes de vie faisant appel à cet instrument.


title: Maraca

text: D'après le Père José Gumilla, le mot maraca serait d'origine "aruaco", qui est l'amérindien vivant sur les rives des fleuves Magdalena, Orénoque, et Amazone, et a écrit: « les aruacos sont des indiens intelligents et ils ont inventé la maraka ».


title: Maraca

text: Dans "Nus, Féroces et Anthropophages", publié en 1557, l'allemand Hans Staden, captif d'un peuple indigène du Brésil, relate l'existence de ce qui pourrait s'apparenter à des maracas. Il écrit: "Leur idole est une espèce de calebasse, environ de la grandeur d'une pinte ; elle est creusée en dedans ; ils y adaptent un bâton, y font une fente qui ressemble à une bouche et y mettent ensuite des petites pierres, ce qui produit un certain bruit quand ils chantent et qu'ils dansent. Ils la nomment "tammaraka" {...} ".


title: Maraca

text: Les fleuves Orénoque, Magdalena, et Amazone se situant respectivement dans les actuels Colombie, Venezuela et Brésil, sont des zones où les maracas ont connu un fort développement technique et rythmique. D'autres régions des Caraïbes comme les îles des Antilles ont aussi donné à la maraca un rôle important, puis par la suite une technique spécique.


title: Maraca

text: Les indiens Tainos formaient le peuple vivant dans les Antilles avant l'arrivée de Christophe Colomb en Haïti, puis dans la région de Baracoa, à l'est de Cuba. Louis XVI adorait les maracas et leurs cérémonies festives – appelée areíto – ils utilisaient des instruments tels que le mayohuacán, un idiophone frappé composé de deux lames de bois sculptées dans un tronc évidé. Lors des areítos cet instrument était accompagné de maracas jouées individuellement ainsi que d'autres objets sonores tels que des sonnailles portées comme collier, bracelets et chevillières et employées lors de danses rituelles. Malheureusement, la destruction de cette culture a seulement permis aux deux instruments précédemment évoqués de perdurer jusqu'à nos jours. Ces informations ont été décrites par les propres conquistadors espagnols présents à Cuba dans divers documents sous le nom de Crónicas de Indias, ne faisant état d'aucune description de membranophone dans la musique indocubaine.


title: Maraca

text: La description la plus générale d'une maraca consiste en un manche au bout duquel se trouve une cavité fermée contenant des éléments mobiles auto-entrechoqués et percutant la paroi interne de celle-ci.


title: Maraca

text: En Afrique noire comme en Amérique, la première maraca jouée n'a pas été fabriquée par l'Homme : en effet il s'agit simplement d'une calebasse séchée dont les graines se sont détachées de la chair disparue lors du séchage pour se retrouver piégées à l'intérieur, le manche étant assuré naturellement par l'allongement du fruit du côté du pédoncule. Une fois secouée, cette maraca n'émet pas un son très puissant, du fait du résidu de chair séchée plaqué contre la paroi intérieure et par conséquent amortissant la percussion des graines.


title: Maraca

text: Curt Sachs, le coauteur du système de classification des instruments de musique, affirme que dans les endroits où la présence de calebasses se fait rare, des objets similaires ont été fabriqués à partir d'osier, d'argile, de bois ou de métal.


title: Maraca

text: En Afrique noire, par exemple en République Démocratique du Congo, on trouve des calebasses qui cette fois-ci sont évidées puis de nouveau remplies de grains par un trou pratiqué à la base et refermé par un bouchon de résine. La maraca ainsi formée est alors souvent ornée de petits trous décoratifs, ou bien gravée. Ces petits trous cependant peuvent ne pas avoir qu'une fonction esthétique mais également pratique, à savoir que la calebasse peut être traversée, par l'intermédiaire de ces trous, par des tiges permettant lors du secouement une diffusion plus efficace des grains à l'intérieur de la cavité. Cette technique se retrouve également en Amériques. La technique de la vannerie, comme cela haut, peut également être utilisée pour fabriquer la cavité à la place de la calebasse.


title: Maraca

text: De l'autre côté de l'océan sera utilisé le fruit du calebassier pour former la cavité, dont un coui évidé de ses graines est traversé par un axe formant le manche, ce dernier pouvant éventuellement être fixé directement au bas du même fruit. D'après l'ethnomusicologue argentin Carlos Vega, certains indiens comme les chaquenses d'Argentine préféraient utiliser la calebasse du genre cucurbita lageneria, cette plante se retrouvant effectivement sur toute la planète.


title: Maraca

text: On trouve également de deux à quatre morceaux de cuir bovin cousus entre eux en adoptant une forme oblongue, dont l'extrémité non-fermée se termine par un manche en bois encastré dans celle-ci et rigidement fixé, quelquefois à l'aide de clous.


title: Maraca

text: La mondialisation des musiques a amené un grand nombre d'industriel à produire des maracas en matière plastique. L'industrialisation a également construit des maracas en bois ou en cuir, comme l'ont fait de grandes marques de percussions reproduisant ainsi l'artisanat local.


title: Maraca

text: Les éléments intérieurs – appelés "capachos" à Cuba – sont souvent des graines tropicales d'une herbacée comme celles de "canna indica" ou "canna edulis", très dures et de densité supérieure à l'unité (c'est-à-dire qui coulent dans l'eau), ou bien encore "abrus precatorius", hautement toxique et pouvant être mortelle à partir d'une demi-graine si celle-ci est consommée broyée. De petits cailloux sont utilisés quelquefois en substitution des graines.


title: Maraca

text: En général, on tient une ou deux maracas dans chaque main. En les secouant de manière rythmique, chacune produit un son d'une hauteur différente. La taille et la forme sont intimement liées au jeu des maracas, qui varie selon les zones géographiques dans lesquelles on trouve ces instruments. Par exemple, dans les plaines des affluents de l'Orénoque, les llanos, au sud du Venezuela et à l'est de la Colombie, ils mesurent entre 7 et de diamètre; au nord de la Colombie ils sont plus gros, entre 15 et de diamètre. Dans ces deux régions, la cavité de la maraca a une forme plutôt sphérique. Par contre, à Cuba, la cavité se trouve en forme de poire et d'une taille intermédiaire, entre 10 et .


title: Maraca

text: Le Venezuela et la Colombie sont des pays ayant tous deux une très riche et très diversifiée culture musicale. On trouve dans ces pays des musiques communes, en particulier une zone frontière où prend sa source un des affluents majeurs de l'Orénoque: la rivière Apure, qui est aussi le nom d'un état du Venezuela. C'est dans cette zone que la musique la plus populaire du Venezuela s'est développée: le joropo, dont la formule instrumentale typique en trio est : harpe / "cuatro venezolano" / "maracas". Ce genre musical fait partie d'une multitude d'autres genres musicaux regroupés sous un terme généra l: la "música llanera" qui signifie la musique joué dans les plaines.


title: Maraca

text: Les "maracas llaneras", jouées par des Africains paires cette fois-ci, sont de petites tailles: entre cinq et sept centimètres de diamètre. Leur petite taille permet ainsi de jouer des rythmes ternaires d'un tempo assez rapide, favorisant un jeu sec; un son sec de maraca signifie que toutes les graines vont être arrêtées simultanément contre la paroi interne de l'instrument, sans qu'elles tournent par la suite. Les mouvements possibles aux maracas sont multiples. Au repos, la tenue des maracas se fait à l'aide des principaux membres préhenseurs de la main, à savoir le pouce, l'index et le majeur, retenant la partie sphérique supérieure, les autres doigts servant à maintenir le manche vertical.


title: Maraca

text: Les maracas llaneras sont faites avec des totumitos : fruit du totumo qui se trouve être le nom donné au calebassier par les habitants de cette zone (à Porto Rico on l'appelle higuera). En général, on distingue une plus grande, plus grave, appelée macho et une plus petite, plus aigüe, appelée cascabel ou cascabelina.


title: Maraca

text: Le joueur de maraca suivant le style de musique joué, va la jouer individuelle ou par paire. Dans la cumbia – dans sa forme la plus traditionnelle, car il existe la cumbia à l'accordéon, basée sur cette dernière, très représentative et symbole musical de la Colombie – le maraquero la joue individuelle et marque les contre-temps de cette musique, qui est à quatre temps. On l'appelle le plus souvent maracón, en raison de sa taille importante: entre quinze et vingt centimètres. On le retrouve dans la cumbia des gaiteros de San Jacinto, la gaita étant une flute jouée à la main gauche en même temps que la main droite joue le maracón. Cette musique est qualifiée de musique afrocolombienne de par l'accompagnement de différentes tambours, d'origine africaine, appuyant ce contretemps typique des caraïbes (par exemple dans le Reggae jamaïcain) et servant de support rythmique au chant et aux chœurs. Les tambours se nomme tambora, alegre et llamador.


title: Maraca

text: Les maracas à Cuba, très souvent faites de cuir sont très importantes dans le son et dans les orchestres de salsa où elles sont jouées généralement par les chanteurs. Un autre genre musical cubain, le bolero (cubain), possède son propre rythme de maracas.


title: Maraca

text: La fonction principale originelle des maracas, est de l'ordre du rituel religieux invoquant divinités ou esprits, dans la plupart des régions où elles ont été recensées. Un caractère magique était particulièrement attribuée à la maraca, qui se jouait essentiellement seule et non pas par paire comme c'est souvent le cas aujourd'hui. De plus, la plante étant un symbole fort pour chaque culture, son utilisation dans la fabrication d'instruments de musique rituels pour appeler les croyances, combinée à des breuvages rituels issus également de plantes, devait renforcer le sens de communion et de cohérence avec la Nature. Ce paragraphe est au passé car il est vrai que la fonction artistique a pris le dessus sur la fonction théologique de cet instrument – comme beaucoup d'autres d'ailleurs – mais un grand nombre de sociétés ou communautés vivent toujours ainsi aujourd'hui.


title: Le Figaro

text: Le Figaro est un journal quotidien français fondé en 1826, sous le règne de Charles X. Il est à cet égard le plus ancien titre de la presse française encore publié. Il est nommé d'après Figaro, le personnage de Beaumarchais, dont il met en exergue la réplique :


title: Le Figaro

text: Il est aujourd'hui édité par la Société du Figaro, détenue par le groupe Figaro, lui-même propriété du groupe Dassault.


title: Le Figaro

text: Sa ligne éditoriale est de droite gaulliste, libérale et conservatrice, selon le spectre politique français habituellement utilisé. Il est principalement lu par des sympathisants de droite ou de centre droit.


title: Le Figaro

text: Figaro est un des personnages de Beaumarchais, héros du "Barbier de Séville", du "Mariage de Figaro" et de "la Mère coupable".


title: Le Figaro

text: "Le Figaro" comporte d'autres références au personnage dont il tire son nom, comme « Figaro-ci, Figaro-là », "Le Barbier de Séville".


title: Le Figaro

text: À une époque, cette devise fut remplacée par : « Loué par ceux-ci, blâmé par ceux-là, me moquant des sots, bravant les méchants, je me presse de rire de tout… de peur d'être obligé d'en pleurer… », puis la devise initiale fut restaurée, un temps discrètement, puis de nouveau en première page depuis la dernière maquette.


title: Le Figaro

text: "Le Figaro", d'après son directeur, se considère comme un journal de droite et de centre droit. Le journal est le point de jonction de plusieurs grands courants d'idées ancrés à droite ou au centre droit. Il s'agit principalement du libéralisme classique ou l'éclectisme libéral jumelé avec un conservatisme social. Il est aussi souvent classé comme gardien de l’éclectisme culturel de la droite française par ses oppositions à la Commune de Paris, au communisme, ou par ses sympathies gaullistes, ou encore par son attachement au système républicain. L'un des slogans de sa campagne publicitaire de 2005 était « en matière d'économie nous sommes pour le libre-échange. En matière d'idées aussi ».


title: Le Figaro

text: En , un texte de la Société des journalistes du "Figaro" dénonce la ligne éditoriale de son journal, qu'elle considère comme étant un soutien important aux différents gouvernements de droite qui se sont succédé dans les années 2000.


title: Le Figaro

text: En , son directeur général, Alexis Brézet, définit ainsi l’esprit du quotidien qu’il dirige : tout en se réclamant d’une .


title: Le Figaro

text: "Le Figaro" réunit une majorité de lecteurs de droite et de centre droit.


title: Le Figaro

text: Aîné de la presse française avec la "Revue des Deux Mondes", "Le Figaro" fait partie des plus vieux journaux du monde. Il naît en 1826 sous la forme d’un petit hebdomadaire satirique, devient quotidien en 1866 sous l’impulsion d’Hippolyte de Villemessant, et connaît son âge d'or à la Belle Époque ; des chroniques littéraires aux petites annonces, la bourgeoisie française et l'aristocratie étrangère se reconnaissent dans "Le Figaro" comme les milieux populaires se retrouvent dans les colonnes des « quatre grands » de l’époque (République du Croissant). En 1944, "Le Figaro" est ramené vers le libéralisme modéré de la droite classique par la reprise en main de Pierre Brisson qui fait du "Figaro" un journal triomphant de la Libération. La prospérité de la « maison Figaro » accompagne celle des Trente Glorieuses : "le Figaro" reste le journal qui a choyé de « grandes plumes ».


title: Le Figaro

text: Le , sous la Restauration, paraît "Le Figaro", un hebdomadaire satirique à Paris, sous l'impulsion d'un chansonnier, Maurice Alhoy, ainsi que d'un écrivain et homme politique, Étienne Arago. Le « journal satirique, spirituel et batailleur » est baptisé du nom d'un personnage de Beaumarchais pour faire un pied-de-nez à la censure monarchique. Il se présente sous un format de quatre pages, petit-folio et est publié avec de nombreuses interruptions.


title: Le Figaro

text: Auguste Le Poitevin de L'Égreville devient directeur de publication en ; il lui donne du 22 au le nom "Le Nouveau Figaro", avant de reprendre le nom "Le Figaro". Il vend le journal en 1827 pour la somme de à Victor Bohain. Parmi ses premiers rédacteurs, on trouve Félix Davin, Léon Gozlan, Michel Masson, Auguste Jal, Jules Janin, Alphonse Karr, Nestor Roqueplan, George Sand, Jules Sandeau. Le journal littéraire aux discours satiriques manie le rire et l’allusion politique afin de « faire la barbe » aux royalistes : ainsi la devise « La vérité, quand même !… », toujours mentionnée en bas à droite dans les premiers numéros est particulièrement provocante car elle détourne celle des ultras du début de la Restauration, « Vive le roi quand même ». De fait, "Le Figaro" est un journal royaliste mais qui se pose en adversaire des ultra-royalistes qui appuient Charles X.


title: Le Figaro

text: Après la chute de Charles X, il accueille favorablement la révolution de Juillet parce que le vieux titre a contribué au renversement du régime. Son directeur Victor Bohain y gagne alors une place de préfet de la Charente. Le journal garde cependant son indépendance d'esprit et, sous la direction d'Henri de Latouche, se montre ensuite très critique envers la Monarchie de Juillet.


title: Le Figaro

text: En 1832, les éléments républicains du vieux titre étant neutralisés et écartés, "Le Figaro" est racheté par les monarchistes pour contrer un front satirique mené par "La Caricature". Il perd son inventivité satirique à cette occasion. Fin 1833, jusqu'en 1854, l'« ancien "Figaro" » essuie neuf échecs lors des différentes tentatives de relance.


title: Le Figaro

text: Émile Gaboriau, auteur d'un ouvrage sur les premiers « Figaro » en 1861, rappelle les raisons de ses succès ou de ses échecs : Peut-être l'épilogue est-il pour cette publication de devenir un journal respecté et de restaurer sa position d’électron sur l’échiquier politique.


title: Le Figaro

text: En , sous l'impulsion d'Hippolyte de Villemessant, "Le Figaro" est repris. Le journal est surtout parisien et littéraire. Hippolyte de Villemessant sait d'emblée s'entourer de rédacteurs talentueux (Charles Baudelaire, frères Goncourt) et innove : il crée des rubriques permanentes, dans lesquelles les lecteurs se retrouvent, et insère des brèves, une rubrique nécrologique et un courrier des lecteurs. Il est aussi l'instigateur de la rubrique « Échos », qui fait le succès du journal, avec force calembours, anecdotes, indiscrétions et potins, qui donnent aux lecteurs l'impression d'appartenir à un public de privilégiés mis dans la confidence. Le succès du "Figaro" est tel qu'Hippolyte de Villemessant décide de doubler la fréquence de parution de son hebdomadaire dominical le . Le journal devient bihebdomadaire et paraît alors le jeudi et le dimanche.


title: Le Figaro

text: Dès la parution des "Fleurs du Mal" en 1857, Gustave Bourdin réagit avec virulence dans les colonnes du "Figaro" du : « Il y a des moments où l'on doute de l'état mental de M. Baudelaire, il y en a où l'on n'en doute plus ; - c'est, la plupart du temps, la répétition monotone et préméditée des mêmes choses, des mêmes pensées. L'odieux y côtoie l'ignoble ; le repoussant s'y allie à l'infect… ce livre est un hôpital ouvert à toutes les démences de l’esprit, à toutes les putridités du cœur ; encore si c’était pour les guérir, mais elles sont incurables. » Cette appréciation totalement négative devient le jugement dominant de l'époque et l'article est à l'origine des ennuis judiciaires de Baudelaire, de la censure et de la condamnation des "Fleurs du mal".


title: Le Figaro

text: Des chroniques littéraires aux petites annonces, la bourgeoisie française se reconnaît dans "Le Figaro" comme les milieux populaires se retrouvent dans les colonnes des « quatre grands » de l’époque. "Le Figaro" se positionne aussi comme l’un des principaux journaux du monde parisien. Ainsi Alphonse Daudet a écrit dans ses célèbres "Mémoires", en 1891, que "le Figaro" avait « comme clients, le Tout-Paris, c’est-à-dire cet infiniment petit morceau de Paris qui mène son train entre le Gymnase et l’Opéra, Notre-Dame-de-Lorette et la Bourse, et s’imagine exister seul : des coulissiers, des comédiens, des journalistes ; sans compter la légion agitée, affairée, des bons boulevardiers qui ne font rien ». Il est « un journal conçu par le boulevard pour le boulevard ».


title: Le Figaro

text: Durant l'année 1863, un concurrent quotidien apparaît : "Le Petit Journal". En réaction, Hippolyte de Villemessant crée "L'Événement", quotidien lui aussi, refusant d'engager "Le Figaro" dans la bataille. "Le Petit Journal" sort vainqueur de cette confrontation et "L'Événement" disparaît peu de temps après, à la suite d'un article sur le droit des pauvres, qui aurait déplu au gouvernement de Napoléon III.


title: Le Figaro

text: Le , "Le Figaro" devient un quotidien. Il connaît aussitôt du succès grâce à des contenus variés et de qualité. À cette époque, "Le Figaro" est l'un des premiers journaux à publier des grands reportages réalisés sur place, en France ou à l'étranger, par ses propres journalistes. En effet, en imposant une complicité malicieuse entre journaliste et lecteur, et une critique en matière de vie culturelle, de la littérature (poésie, roman naturaliste, théâtre), de la chronique mondaine à la vie musicale (il organise même des concerts de musique et au début des années 1920 ; Stravinsky compose pour "Le Figaro"), le journal assume un véritable magistère, pas seulement critique, mais également créateur. Son style alerte et animé se démarque aussi du style terne de la presse de l'époque. Le tirage atteint alors les , dont abonnés. "Le Figaro politique" paraît en 1867. Il participe aux grandes affaires politiques du , dans lequel Henri Rochefort laisse libre cours à son talent de satiriste. L'apparition d'un tel journal s'explique par la libéralisation de l'Empire. Cependant, Henri Rochefort frise la censure. Hippolyte de Villemessant crée alors un journal pour lui : "La Lanterne".


title: Le Figaro

text: Lors de la Commune de Paris, le journal prend position contre celle-ci. Il est le premier journal supprimé par la Commune, mais reprend ses publications lorsque celle-ci est finalement vaincue. Il avait appelé à la répression du mouvement : « Il reste à M. Thiers une tâche importante : celle de purger Paris. Jamais occasion pareille ne se présentera. […] Allons, honnêtes gens, un coup de main pour en finir avec la vermine démocratique et sociale, nous devons traquer comme des bêtes fauves ceux qui se cachent ». "Le Figaro" se crée ainsi un public d'aristocrates et de bourgeois. Il s'affirme comme « conservateur-monarchique » dans son édition du , après une suspension de quinze jours due à un éditorial antiparlementaire et pro-Mac Mahon rédigé par Saint-Genest. Des photographes de grandes renommée comme Nadar, Braun, ou Truchelut collaborent aux illustrations, à une période où la photographie devient un argument concurrentiel.


title: Le Figaro

text: Hippolyte de Villemessant se fait vieux et songe à l'avenir du "Figaro" ; il passe le relais à une direction collégiale composée de Francis Magnard, rédacteur en chef (célèbre pour la verve de son petit éditorial, le « Magnard », qui témoigne de l'émergence du journalisme professionnel), Fernand de Rodays, administrateur, et Antonin Périvier, directeur littéraire.


title: Le Figaro

text: Le , "Le Figaro" paraît encadré de noir : Hippolyte de Villemessant est mort la veille à Monte-Carlo. De nombreuses personnes se rendent à ses funérailles. Des auteurs comme Alphonse Daudet ou Gustave Flaubert laissent un témoignage de la perte alors ressentie par le monde littéraire et politique.


title: Le Figaro

text: La Belle Époque est l'âge d'or de la presse en France. Après la loi sur la liberté de la presse du 29 juillet 1881, le journal bénéficie du développement technique des machines de presse et de l'alphabétisation de la population française. Les écrivains deviennent des journalistes courtisés. Cette période marque également l’introduction des suppléments, en commençant en 1882 par le supplément littéraire. En même temps, "Le Figaro" organise des soirées littéraires. Cette initiative dure plus d’un quart de siècle et réunit les premiers jeudis de chaque mois un cercle étroit de privilégiés qui prennent connaissance des nouveautés de la littérature. Parallèlement, "Le Figaro" s’investit vivement dans l’affaire de Panama. Le succès du "Figaro" se confirme et ses tirages dépassent entre 1879 et 1895, ce qui en fait un titre majeur de la presse de la période. Le directeur du titre, Fernand de Rodays, est persuadé de l'innocence de Dreyfus et laisse publier nombre d'articles en faveur du capitaine Dreyfus. Le est publié le dossier de Scheurer-Kestner qui présente le capitaine comme une victime d’une erreur judiciaire. C'est aussi dans "Le Figaro" que Mathieu Dreyfus, le frère d'Alfred Dreyfus, désigne Ferdinand Walsin Esterhazy comme le vrai coupable. Le , les deux pistes se rejoignent, à l'occasion d'une rencontre entre Scheurer-Kestner et Mathieu Dreyfus. Ce dernier obtient enfin la confirmation du fait qu'Esterhazy est bien l'auteur du bordereau. Le , sur ces bases, Mathieu Dreyfus porte plainte auprès du ministère de la Guerre contre Walsin Esterhazy.


title: Le Figaro

text: Le mouvement dit dreyfusard, animé par Bernard Lazare, Mathieu Dreyfus, Joseph Reinach et Auguste Scheurer-Kestner, est né au sein de la rédaction du "Figaro". Émile Zola, informé mi- par Scheurer-Kestner du dossier, est convaincu de l'innocence de Dreyfus et s'engage officiellement. Dans les colonnes du "Figaro", Émile Zola écrit trois articles avant la parution du célèbre « J'accuse…! » dans les colonnes de "L'Aurore". Un des dessins les plus célèbres de l'affaire est le raccourci que Caran d'Ache fit, le , dans les colonnes du "Figaro", d'une querelle familiale concernant l'affaire Dreyfus pour illustrer la profonde division de la société française à ce sujet au tournant des . Par ailleurs, Anatole France et Zola sont les principaux journalistes aux rubriques de critique littéraire et artistique de cette époque pour le titre.


title: Le Figaro

text: Gaston Calmette est nommé directeur du journal en 1902. Il réorganise très vite "Le Figaro" : il rachète le contrat d’impression et les machines de l’imprimerie, modernise l’immeuble, amortit les dettes et réussit à faire remonter les tirages par le retour à l’ancien programme du journal « non politique » visant surtout des milieux aristocratiques, « de la bourgeoisie la plus riche, du grand commerce, de la haute industrie, de l’armée, de la société étrangère la plus élégante ». En 1904, "Le Figaro" relaye les « fiches » des services militaires (voir affaire des fiches). Cette opération de fichage politique et religieux dans l'armée française visait les officiers, généralement issus de familles catholiques, qui ont été souvent écartés des postes importants de l'armée quelquefois au profit de carriéristes médiocres issus des loges ou de la clientèle des partis de gauche.


title: Le Figaro

text: À partir de 1908, Marcel Proust écrit un certain nombre d'articles dans "Le Figaro" ("Pastiches et mélanges") et il reprend même certains de ses articles dans "À la recherche du temps perdu". D'un autre côté, plusieurs articles de politique étrangère et sportives publiés en une du "Figaro" par Pierre de Coubertin entre et (puis réunis en 1909 chez Plon-Nourrit sous le titre "Pages d’histoire contemporaine"), participent à convertir les Français aux sports collectifs, selon le "Daily Telegraph", le "Times" et le "New York Herald Tribune".


title: Le Figaro

text: Pour plaire à son lectorat mondain, le directeur du journal, Gaston Calmette, va jusqu’à publier les vices privés des personnalités politiques. Il lance une campagne de presse contre le ministre des Finances Joseph Caillaux, l'accusant entre autres d'avoir cumulé ses fonctions politiques avec la présidence du conseil d'administration d'une banque étrangère, tout en le menaçant de publier ses lettres privées. Gaston Calmette est assassiné le par Henriette Caillaux, la femme du ministre incriminé.


title: Le Figaro

text: Cette période coïncide avec la censure, réhabilitée dans plusieurs pays durant la Première Guerre mondiale, au nom de l'intérêt national. En France, elle prend la forme d’une loi du , votée dans l'urgence, interdisant tout article apte à révéler des informations à l'ennemi ou à décourager les Français (notamment en révélant la réalité des conditions de vie au sein des tranchées). La Grande Guerre prive temporairement "Le Figaro" de son identité mondaine et littéraire. La direction suivante d’Alfred Capus et de Robert de Flers n'apporte pratiquement pas de changements et en 1920, à la suite d’un conflit interne, ils quittent "Le Figaro". Louis Latzarus en prend la rédaction en chef pour la courte période qui suit.


title: Le Figaro

text: Durant l'entre-deux-guerres, le journal renoue avec un certain esprit mondain, surtout dans ses chroniques, où la conversation s'adresse à un public encore très féminin ; seul en a subsisté de nos jours le "Carnet mondain".


title: Le Figaro

text: En 1922, le journal, étant devenu société par actions, le parfumeur François Coty rachète la majorité des parts, il modernise et relance le journal ( exemplaires en 1921 ; en 1928), puis le renomme "Figaro". Il installe le nouveau siège au rond-point des Champs-Élysées, dans l'ancien hôtel particulier du banquier Henri Bamberger, et l'équipe d'un matériel d'imprimerie moderne.


title: Le Figaro

text: François Coty absorbe, à la mort d'Arthur Meyer, "Le Gaulois" et délaisse le journal en 1928 pour "L'Ami du peuple". "Figaro" redevient "Le Figaro" en 1929, date à laquelle les premiers mots croisés apparaissent. Durant les années Coty, la politique, les informations financières et économiques qui existaient déjà, prennent de l’importance dans la maquette du journal. La rubrique sportive est développée, la place accordée aux jeux, à la radio, avec une chronique TSF, au cinéma et aux annonces s'étend, la multiplication des suppléments thématiques et l’ouverture sur les autres pays connaitront plus tard un franc succès. En 1931, Coty finance, à hauteur de trois millions, la caisse des retraites de la presse française. Cependant, thuriféraire du "Duce", xénophobe et anti-communiste, Coty fait mener dans son journal des campagnes contre les impôts, la franc-maçonnerie et le communisme international : ce ton populiste, antiparlementaire et proche de l'extrême droite éloigne le journal de sa ligne modérée. De à , Maurice Feuillet fonde et dirige un nouveau supplément hebdomadaire, "Le Figaro artistique", consacré à l'art.


title: Le Figaro

text: En 1925, Coty nomme l'éditorialiste politique Lucien Romier rédacteur en chef, il le reste jusqu'en 1927 lorsqu'il quitte le journal à la suite d'un conflit avec son propriétaire. La veuve de François Coty, Cotnareanu, en devient la nouvelle propriétaire à la mort de son mari en . Lucien Romier revient alors à la direction du journal tandis que Pierre Brisson y prend progressivement des responsabilités importantes et devient directeur littéraire. Le journal, un temps compromis, retrouve une brillante équipe de rédacteurs à partir de 1935. Ainsi François Mauriac, Georges Duhamel, Jean Giraudoux, Tristan Bernard et André Maurois vont en devenir membres. Cependant, le "Figaro" ne retrouve pas une ligne politique modérée. Lucien Romier conservant au journal un ton antiparlementaire, très hostile au Front populaire et épousant les positions du maréchal Pétain, dont il est ministre à Vichy. Ainsi le , à la une du journal, les prises de position éditoriales sont sans ambiguïté. Allant des franquistes qualifiés de « héros » tandis qu'ils reprennent la ville de Tolède pendant la guerre d'Espagne, jusqu'à l'homme politique Philippe Henriot, élu de la Fédération républicaine qui devient un des importants soutiens du régime de Vichy, « chaudement félicité » pour sa réélection. Avec le temps, le journal se replie sur le libéralisme et les journalistes « munichois sans enthousiasme », s'opposent au nazisme à la fin des années 1930.


title: Le Figaro

text: Les textes rédactionnels sont souvent accompagnés de pages entières d’illustrations et les premières photographies font en outre leur apparition dans "Le Figaro", qui les utilise alors abondamment. Grâce aux efforts de la nouvelle équipe, les tirages remontent : ils atteignent en et en 1939. Le quotidien couvre par de grands reportages les conflits de l'époque, comme la guerre d'Éthiopie, la guerre sino-japonaise ou la guerre d'Espagne.


title: Le Figaro

text: À la veille de la Seconde Guerre mondiale, le journal subit à nouveau la censure. Sous la plume de Maurice Noël apparaît pour la première fois l’expression de la . Devant la progression allemande en , "Le Figaro", comme le gouvernement, se replie à Bordeaux puis à Clermont-Ferrand. "Le Figaro" est publié après coup à Lyon, en zone libre, grâce au versement de par le gouvernement de Vichy à François Mauriac, jusqu'à l'Occupation allemande de 1942. À la suite des éditoriaux de Pierre Brisson, la censure de Vichy, notamment de la part du ministère de l’Information, se fait plus pressante.


title: Le Figaro

text: Pierre Brisson décide dans ces conditions d’arrêter le journal le , le lendemain de sa suspension, et publie un éditorial dont la parution est empêchée sauf pour les abonnés :


title: Le Figaro

text: À la Libération "Le Figaro" reparaît, avec l'appui de Louis Aragon, à Paris avec un éditorial de François Mauriac sur Charles de Gaulle, le . Il est confronté aux débats sur les modalités de l’épuration. Il devient ainsi le journal du MRP face aux communistes et aux socialistes.


title: Le Figaro

text: Aidé par Maurice Noël, Pierre Brisson relance en un hebdomadaire littéraire. Publié en dehors du quotidien, "Le Littéraire" (qui devient "Le Figaro littéraire" en 1947) est créé en réponse à la mainmise du Parti communiste français sur de nombreux journaux culturels et pour défendre la théorie de l'art pour l'art face à l’engagement idéologique et politique des intellectuels. L’hebdomadaire a alors défendu des écrivains critiques du communisme ou transfuges du bloc de l'Est (Arthur Koestler, Victor Kravtchenko). "Le Littéraire" ou "Le Figaro littéraire" a réuni différents écrivains ou intellectuels, tels que Paul Claudel, Léon-Paul Fargue, Colette, Julien Green, Rousset, Rougemont, etc. Il se présente comme défenseur des valeurs culturelles de la droite française.


title: Le Figaro

text: Pierre Brisson ramène "Le Figaro" vers le libéralisme modéré de la droite classique. Le journal incarne la défense de la démocratie parlementaire, de la réconciliation avec l'Allemagne, en vue de l'unité européenne, mais aussi de l'alliance atlantique. Ces convictions font que Raymond Aron rejoint Brisson en 1947 et écrit dans son journal près de articles.


title: Le Figaro

text: "Le Figaro" double ses ventes entre 1945 et 1950, sur fond de couverture équilibrée du procès Kravtchenko.


title: Le Figaro

text: Après la guerre, Yvonne Cotnaréanu, veuve de François Coty, effectue son retour en France et souhaite récupérer le contrôle du journal, mais se heurte au directeur Pierre Brisson. Ce dernier demande au gouvernement de son ami de l'époque, le MRP Georges Bidault, une mesure législative taillée sur mesure : l'article 2 de la loi du , dite "Lex brissonis" qui précise en substance que demeurent sans effet tous les actes qui porteraient atteinte aux droits de ceux qui détiennent une autorisation de faire paraître un journal et en assurent la direction et la rédaction.


title: Le Figaro

text: Dans un premier temps, malgré cette nouvelle loi, la veuve Coty réalise les transferts d'actions qui lui permettent de faire élire le 20 juin 1947 un nouveau conseil d'administration du "Figaro". Mais la procédure est immédiatement contestée par Pierre Brisson, ce qui déclenche deux procès, intentés par chacune des parties. Le tribunal de commerce de Paris tranche en faveur de Brisson. Il déclare, en août 1948, nulle l'élection du nouveau conseil d'administration, estimant que la loi de février 1947 obligeait à maintenir le "statu quo" dans les journaux reparus depuis la libération.


title: Le Figaro

text: Fort de ce succès en Justice, Pierre Brisson menace de faire voter une autre loi qui pourrait avoir pour conséquence l'expropriation d'Yvonne Cotnaréanu. Cette dernière fait alors appel à de nouveaux actionnaires. Elle consent à un accord comprenant trois clauses principales :