title: Tintin au Tibet

text: D'autre part, la représentation de Tintin, Haddock et Tournesol attablés pour déjeuner au début de l'album fait figure d'exception dans la mesure où les scènes de repas sont extrêmement rares dans la série. Plus encore, le thème de la faim est omniprésent dans le récit, et ce dès les premières pages quand Tintin déclare sa , ce que comprend bien le capitaine qui lui aussi . Par ailleurs, la difficulté de se nourrir dans le milieu hostile que constitue la montagne est parfaitement mise en lumière dans l'album. Quand Tintin demande à Tharkey de le mener sur les lieux de l'accident, celui-ci refuse dans un premier temps, en évoquant qu'il n'est pas possible que Tchang ait survécu tant de jours à haute altitude puisqu'il n'y a rien à manger. De fait, dans la suite de l'aventure, la nourriture est mise à mal : un fruit pourri s'écrase sur la tête de Tintin, la tsampa renversée éclabousse la figure du capitaine, les enfants de Katmandou lui font goûter du piment rouge séché, Milou trouve dans les décombres de l'avion un poulet gelé et donc immangeable, le capitaine fait exploser le réchaud en voulant confectionner du porridge, enfin la collation servie aux trois héros dans la lamaserie est renversée par Haddock, pris d'un accès de colère.


title: Tintin au Tibet

text: Contrairement à ses habitudes, Hergé ne fait aucunement allusion au contexte politique de son époque dans cet album. Pourtant, le Tibet vit alors une . L'intervention militaire chinoise en 1950 marque le début de la campagne menée par la Chine pour prendre le contrôle du territoire tibétain. Cela entraîne des mouvements de révolte, puis un soulèvement en 1959. Quand le dalaï-lama s'enfuit en Inde, en mars de la même année, la parution des planches de "Tintin au Tibet" a débuté depuis quelques mois en Belgique. Il est donc trop tard pour que cet évènement soit abordé dans le récit, mais surtout, ce n'est pas le but recherché par Hergé.


title: Tintin au Tibet

text: Comme l'indique Benoît Peeters, l'auteur souhaite avant tout mettre en lumière le yéti, la recherche de Tchang et la haute montagne, ce qui explique pourquoi le Tibet n'est pas traité de manière politique mais plutôt comme une contrée mythique. Le critique Philippe Goddin partage cette analyse :


title: Tintin au Tibet

text: Paradoxalement, bien qu'Hergé n'ait pas souhaité donner une couleur politique à son récit, c'est sous l'impulsion de sa veuve, Fanny Rodwell, qu'il sera finalement érigé en emblème de la cause tibétaine. En 1994, Bruxelles accueille l'exposition « Au Tibet avec Tintin », inaugurée par le dalaï-lama en personne et qui réunit la bande dessinée et la défense de la culture tibétaine. L'album devient donc emblématique d'une cause sans que cela figure dans l'intention de son auteur. Pour autant, Philippe Paquet constate que .


title: Tintin au Tibet

text: Le dalaï-lama, chef temporel et spirituel du gouvernement tibétain en exil, remet le , à Bruxelles, le prix "Lumière de la vérité" à la Fondation Hergé. Ce prix, un des plus prestigieux du mouvement tibétain International Campaign for Tibet (ICT), récompense sa contribution significative à la reconnaissance internationale du Tibet. "Tintin au Tibet" a en effet permis de faire connaître ce pays et ses traditions à de nombreux lecteurs à travers le monde, un peu comme le roman "Les Horizons perdus" et son monastère de Shangri-La, de James Hilton, paru en 1933, qui lui aussi favorisa l'intérêt du public pour le Tibet.


title: Tintin au Tibet

text: D'ailleurs, le dalaï-lama fait une lecture de "Tintin au Tibet" en anglais, en 2003, à Dharamsala.


title: Tintin au Tibet

text: En 2012, l'album est classé à la première place du classement des cinquante BD essentielles, établi par le magazine "Lire".


title: Tintin au Tibet

text: Entre 1959 et 1963, la radiodiffusion-télévision française présente un feuilleton radiophonique des "Aventures de Tintin" de près de , produit par Nicole Strauss et Jacques Langeais et proposé à l'écoute sur la station France II-Régional. La diffusion de "Tintin au Tibet" s'étale sur vingt-et-un épisodes. Elle débute le et s'achève le suivant. Réalisée par René Wilmet, sur une musique de Vincent Vial, cette adaptation fait notamment intervenir Maurice Sarfati dans le rôle de Tintin et Jacques Hilling.


title: Tintin au Tibet

text: "Tintin au Tibet" est ensuite repris en 1991 dans la série animée "Les Aventures de Tintin", un ensemble de trente-neuf épisodes dont les et 33 sont consacrés à cette aventure.


title: Tintin au Tibet

text: L'album fait aussi l'objet en 1994 d'une adaptation en jeu vidéo, éditée par Infogrames. Cette adaptation est jouable sur Super Nintendo, Mega Drive, Game Gear, Game Boy et PC. En 2001, une version du jeu est disponible sur Game Boy Color. Il s'agit d'un jeu de plates-formes puisque le joueur déplace Tintin au sein de différents tableaux correspondant à certains épisodes de l'album. Le jeu fait l'objet d'une critique assez positive de la part de la presse spécialisée.


title: Tintin au Tibet

text: Par ailleurs, à la fin des , le réalisateur belge Jaco Van Dormael travaille sur un projet d'adaptation cinématographique de l'album, après avoir reçu l'accord de principe de la société Moulinsart. Le réalisateur souhaite travailler avec des personnages réels évoluant dans des décors en images de synthèse et envisage de confier le rôle de Tintin à l'acteur américain Macaulay Culkin. Le projet est finalement abandonné, la société Moulinsart ne donnant pas suite à la proposition de Van Dormael.


title: Tintin au Tibet

text: En 1992, une catastrophe similaire à celle de l'album se produit : le vol 311 de la Thai Airways International s'écrase dans la région de Langtang, soit dans le même massif du Gosainthan où s'écrase le DC-3 de Tchang dans la bande dessinée. Aucun passager ne survit à cet accident.


title: Tintin au Tibet

text: Dans le film "Malabar Princess", réalisé en 2004 par Gilles Legrand et qui s'inspire de l'accident de l'avion du même nom, le personnage de Gaspard, incarné par Jacques Villeret, lit la bande dessinée "Tintin au Tibet" à son petit-fils.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Les Bijoux de la Castafiore est le vingt-et-unième album de la série de bande dessinée "Les Aventures de Tintin", créée par le dessinateur belge Hergé. L'histoire est d'abord pré-publiée du au dans les pages du journal "Tintin", avant d'être éditée en album de soixante-deux planches aux éditions Casterman en 1963. "Les Bijoux de la Castafiore", qui se déroule uniquement au château de Moulinsart et ses alentours, est le seul album de la série qui possède une unité de lieu, mais également le deuxième de la série, après "Le Secret de La Licorne", où les personnages ne voyagent pas.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Album déroutant, "Les Bijoux de la Castafiore" est une œuvre à part dans l'univers de Tintin. Trois ans après "Tintin au Tibet", considéré comme son album le plus personnel, Hergé poursuit sa remise en question des codes de la bande dessinée. Conçue comme une , selon ses propres mots, cette anti-aventure se compose d'une série de trompe-l'œil et de faux indices. Les personnages de cette vaste comédie sont tour à tour suspectés d'un vol de bijoux qui, finalement, n'en est pas un. Dans cette histoire où l'action et l'aventure sont absentes, le lecteur est pourtant tenu en haleine par les nombreux rebondissements et chausse-trapes que glisse l'auteur.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Le langage figure au centre de cette , comme la qualifie Pierre Assouline, alors que les quiproquos, lapsus et malentendus s'enchaînent et contribuent au brouillage de l'intrigue autant qu'ils la font avancer. L'humour est aussi omniprésent dans cet album considéré comme par Thierry Groensteen.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Tout au long de l'album, Hergé développe un certain nombre de thèmes, comme la peur de l'étranger à laquelle s'opposent Tintin et le capitaine Haddock en portant assistance à un groupe de Tziganes envers et contre tous les préjugés, ou encore le concept de bonne distance entre les individus développé un siècle auparavant par le philosophe Arthur Schopenhauer. L'histoire renferme également de nombreux messages érotiques cachés qui renforcent l'ambiguïté des relations entre le capitaine et la Castafiore.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: L'album signe également l'entrée de Tintin dans l'ère médiatique et témoigne du regard critique que porte l'auteur sur cet univers. Tandis que Moulinsart accueille le tournage d'une émission de télévision, les essais d'un modèle de téléviseur en couleurs mis au point par le professeur Tournesol s'avèrent infructueux et le dessinateur, à travers les reportages de la presse "people", dénonce une forme de journalisme donnant la priorité au scoop plutôt qu'à la vérité. L'abondance des médias et leur place grandissante dans la société sont donc transposées dans un album qui interroge le lecteur sur sa perception du réel, tout autant qu'il révèle un certain désenchantement de l'auteur par rapport à son personnage et au monde qui l'entoure.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Selon Benoît Peeters, "Les Bijoux de la Castafiore" est pour Hergé son chant du cygne et son dernier chef-d'œuvre. Succès critique plus que populaire, il n'en demeure pas moins l'album le plus traduit de la série, notamment en langues régionales. Il a en outre fait l'objet de nombreuses adaptations, que ce soit à la radio, au théâtre ou à l'opéra.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: En promenade dans la campagne autour de Moulinsart, Tintin et le capitaine Haddock font la connaissance d'un groupe de Tziganes contraints d'établir leur camp dans une décharge d'immondices. Indigné, Haddock les invite à s'installer dans un pâturage au bord de la rivière, près du château. De retour dans leur salon, Tintin et Haddock reçoivent un télégramme de la célèbre cantatrice Bianca Castafiore qui leur annonce son arrivée imminente. Dans sa tentative précipitée de fuir l'arrivée de , le capitaine glisse sur une marche cassée depuis plusieurs jours : victime d'une entorse, il est contraint de rester chez lui. À la suite du médecin, la Castafiore fait son entrée, accompagnée de sa camériste Irma et de son pianiste Igor Wagner. Elle offre un perroquet au capitaine pour le remercier de son accueil.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: La nouvelle locataire, qui craint en permanence le vol de ses bijoux, met rapidement le château sens dessus dessous. Bientôt, les journalistes Jean-Loup de la Batellerie et Walter Rizotto, du magazine "Paris-Flash", effectuent un reportage sur le séjour de la cantatrice. À la suite d'un quiproquo avec le professeur Tournesol, ils croient deviner un projet de mariage entre la Castafiore et le capitaine, dont ils font leur une. D'autre part, un mystérieux photographe profite du tournage d'une émission de télévision consacrée à la cantatrice pour s'introduire au château. Tandis qu'une panne de courant plonge Moulinsart dans l'obscurité, Irma annonce à sa patronne que ses précieux bijoux ont disparu. Tintin soupçonne immédiatement le photographe, qu'il a vu s'enfuir, mais la Castafiore retrouve les bijoux qu'elle avait distraitement égarés. Une semaine plus tard, la parution du magazine italien "Tempo di Roma" révèle le véritable but du photographe : il s'agissait de réaliser un reportage sur la diva, à son insu. Puis survient le vol d'une émeraude de grande valeur appartenant à la cantatrice. Les policiers Dupond et Dupont enquêtent sur l'affaire et accusent tour à tour le domestique Nestor, la camériste Irma, puis les Tziganes qui campent autour du château.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Finalement, après une succession de fausses pistes et de péripéties, puis le départ de la Castafiore, le mystère est résolu par Tintin : la lecture d'un article évoquant , l'opéra de Rossini que part jouer la cantatrice à Milan, le conduit à explorer le nid d'une pie dans lequel il retrouve le fameux bijou.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: "Les Bijoux de la Castafiore" est le seul album qui possède une unité de lieu en se déroulant uniquement au château de Moulinsart et ses alentours, et le deuxième de la série où Tintin ne voyage pas dans un autre pays après "Le Secret de La Licorne".


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Outre les locataires habituels du lieu, qui sont aussi les personnages principaux de la série, c'est-à-dire Tintin, Milou, le capitaine Haddock, le professeur Tournesol et le majordome Nestor, de nombreux personnages s'y invitent. Plusieurs d'entre eux sont récurrents dans la série, comme les deux policiers Dupond et Dupont. Absents de l'album précédent, "Tintin au Tibet", ils effectuent leur retour et se distinguent par un nombre de lapsus inégalé dans la série. Bianca Castafiore, déjà rencontrée dans "Le Sceptre d'Ottokar", "Les Sept Boules de cristal", "L'Affaire Tournesol" puis "Coke en stock", joue cette fois un rôle central dans l'intrigue. Elle est accompagnée de sa camériste, Irma, et de son pianiste, Igor Wagner. L'assureur Séraphin Lampion, présent depuis "L'Affaire Tournesol", fait une apparition remarquée en cherchant à assurer, en vain, les fameux bijoux de la cantatrice, mais en suscitant comme toujours l'exaspération de ses interlocuteurs. D'autres personnages font leur première apparition. C'est le cas du marbrier Isidore Boullu, dont le capitaine attend désespérément l'intervention pour réparer la marche cassée de l'escalier d'honneur du château, et qui est aussi membre de la fanfare de Moulinsart. Les journalistes Jean-Loup de la Batellerie et Walter Rizotto effectuent un reportage à Moulinsart pour le compte du magazine "Paris-Flash", tandis que Gino, un paparazzi, en fait de même pour le "Tempo di Roma" sans y avoir été autorisé. Plusieurs membres d'une équipe de télévision interviennent mais tous ne sont pas nommés. Il en est de même pour les Tziganes que Tintin et le capitaine rencontrent au début de l'album : seuls la petite Miarka et son oncle Matéo sont nommés.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Enfin le perroquet Coco, que la cantatrice offre au capitaine pour le remercier de son accueil, est un élément essentiel du récit. Ses nombreuses apparitions dans l'album sont marquées d'autant de nuances dans son expression, presque humaine, celle-ci convenant toujours à la situation.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Au début de l'année 1960, Hergé vient d'achever "Tintin au Tibet", son album le plus personnel. Il a surtout vaincu ses démons intérieurs à travers cette aventure qui lui a permis de s'extirper du profond syndrome dépressif et de la crise morale dans lesquels il se trouvait enfermé et qui affectaient son travail. Dans le même temps, il officialise sa rupture avec sa première femme, Germaine Kieckens, et choisit de s'installer avec sa jeune coloriste, Fanny Vlamynck, avec qui il entretient une relation depuis quatre années.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: L'inspiration lui fait pourtant défaut. Il confie à l'un des membres de son équipe, Michel Greg, de travailler à un scénario à partir d'un article de Philippe Labro, , paru en dans "Marie France" et qui relate l'histoire de deux familles américaines devenues radioactives après avoir brisé accidentellement une pilule. Michel Greg développe deux adaptations autour de ce thème, "Les Pilules" puis "Tintin et le Thermozéro" dont Hergé réalise quelques esquisses mais qu'il préfère abandonner.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Le dessinateur écrit alors les premières notes préparatoires d'une nouvelle aventure, "Les Bijoux de la Castafiore", à la fin de l'année 1960. Au sein des Studios Hergé, les collaborateurs du dessinateur se divisent sur l'orientation qu'il doit donner à ce nouvel épisode. Si Jacques Martin considère qu'il doit s'inscrire dans la tradition des "Aventures de Tintin", en offrant un mélange de gags et de suspense, le secrétaire Baudoin van den Branden évoque l'idée d'un album qui respecterait la règle des trois unités du théâtre classique, à savoir une unité de temps, de lieu et d'action. Immédiatement séduit par cette idée, Hergé commence à imaginer une histoire où les personnages ne quitteraient pas le château de Moulinsart.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: L'intrigue principale de l'album s'inspire d'un fait divers survenu en 1960, le vol de bijoux appartenant à l'actrice Sophia Loren lors du tournage du film "Les Dessous de la millionnaire", d'Anthony Asquith. Par ailleurs, une anecdote rapportée par le photographe Willy Rizzo concernant l'un de ses reportages à Milan, au tout début des , chez la diva Maria Callas, a permis à Hergé de développer son scénario. Au cours de la séance, la cantatrice crie au vol de son émeraude. Willy Rizzo et son assistant sont alors un temps suspectés, avant que le bijou ne soit finalement retrouvé.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Pour le reste, de nombreux éléments du scénario renvoient à des évènements déplaisants qu'Hergé a vécu les années précédentes. À travers la lenteur du marbrier Boullu, et les reports répétés de son intervention pour réparer la marche brisée, le dessinateur évoque les travaux interminables qu'il a connus lors de l'achat de sa propriété de Céroux-Mousty dix années plus tôt. De même, l'immobilisation du capitaine à cause de son entorse s'inspire des longues semaines de convalescence en fauteuil roulant de sa première femme, Germaine, grièvement blessée dans leur accident de la route en 1952. D'ailleurs, Benoît Peeters voit dans le projet de mariage insensé entre le capitaine et la Castafiore un écho du divorce auquel Hergé a longtemps refusé de se résoudre. L'épisode comique de la fanfare dont les musiciens repartent complètement ivres de Moulinsart est tiré lui aussi d'un épisode vécu : quelques années plus tôt, les musiciens de la fanfare locale de Céroux-Mousty, venus jouer une aubade sous les fenêtres du dessinateur, l'avaient quitté quelque peu éméchés au cri de « Vive "Spirou" ! ». Enfin, un portait extravagant et truffé d'erreurs que l'hebdomadaire "Paris Match" lui consacre en inspire à Hergé les nombreuses inexactitudes du numéro de "Paris-Flash" cité dans cet album.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Du fait que l'intrigue soit centrée sur le château de Moulinsart, le travail de documentation effectué par Hergé est moins important que pour les autres albums. Il doit cependant étudier scrupuleusement l'intérieur du château de Cheverny, qui inspire celui de Moulinsart depuis sa première apparition dans "Le Secret de La Licorne", car jusqu'à cette nouvelle aventure, le dessinateur n'en avait jamais conçu de plan intérieur, ce qui pouvait conduire à quelques incohérences dans le volume et l'agencement des pièces.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: D'autre part, le dessinateur recueille un certain nombre de conseils ainsi qu'une documentation iconographique sur les Roms auprès du professeur Frans de Ville et du père Rupert, alors aumônier des Tziganes en Belgique.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Une case montre Tintin et le capitaine Haddock lisant dans le salon. Ce dernier semble consulter un ouvrage en rapport avec son ancien métier, comme le montre l'ancre de marine en quatrième de couverture, tandis que Tintin est plongé dans la lecture de "L'Île au trésor", le roman de Robert Louis Stevenson. C'est d'ailleurs la seule fois de la série que le héros est représenté lisant une œuvre de fiction. Une autre référence culturelle apparaît dans la : le capitaine Haddock demande aux Dupondt, qui arrivent après le vol de l'émeraude, s'ils ont fait leur . Il fait ainsi référence à l'opéra bouffe "Les Brigands", de Jacques Offenbach, dans lequel on peut entendre : Une référence que ne peuvent saisir les Dupondt, en raison de leur inculture.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Hergé glisse également des références aux médias de son époque. Les personnages de Jean-Loup de la Batellerie et Walter Rizotto sont directement inspirés du duo de journalistes et grands reporters travaillant alors pour "Paris Match", Philippe de Baleine et Willy Rizzo. D'ailleurs, le prénom de Walter Rizotto est probablement emprunté au journaliste Walter Carone, tandis que le magazine "Paris-Flash", qui consacre un reportage au prétendu mariage de la Castafiore et du capitaine, est une parodie de "Paris Match". Le nom du magazine italien "Tempo di Roma" est emprunté au titre d'un roman d'Alexis Curvers, paru en 1957. De même, l'émission que le professeur Tournesol propose à ses amis de découvrir grâce à son téléviseur « Supercolor-Tryphonar » s'intitule « "Cinq millions à la Une" », il s'agit d'une imitation de l'émission bien connue de l'époque, "Cinq colonnes à la une", diffusée sur la RTF. Enfin, le personnage d'André, technicien de l'équipe de télévision qui s'invite à Moulinsart, ressemble physiquement à Jacques Cogniaux, un caméraman de l'époque pour la RTBF.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Par ailleurs, plusieurs modèles de voitures réelles sont représentés dans l'album. Comme dans "L'Affaire Tournesol", les Dupondt se rendent à Moulinsart à bord de leur Citroën 2 CV. Un autre véhicule de la même marque est représenté : l'Ami 6, conduite par le médecin qui vient soigner l'entorse du capitaine. Si le lecteur ne sait pas par quels moyens la Castafiore et ses accompagnateurs sont arrivés au château, il les voit le quitter à bord d'une Peugeot 403. Enfin, les paparazzis qui cherchent à photographier la cantatrice circulent en Alfa Romeo Giulietta.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Deux références à l'univers de la mode se glissent dans l'album. En promenade dans le parc du château, Bianca Castafiore brise le collier qu'elle porte, conçu par Tristan Bior, un nom parodique de celui du grand couturier français Christian Dior. Plus loin, quand Tintin examine la chambre de la Castafiore après le vol de son émeraude, un flacon du parfum Arpège de Lanvin est représenté sur la coiffeuse de la cantatrice.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Enfin, Hergé glisse une référence à l'une de ses œuvres dans le nom d'un des fiancés prétendus de la Castafiore. Le maharadjah de Gopal, qui est évoqué, est un personnage de "La Vallée des Cobras", le cinquième et dernier album des "Aventures de Jo, Zette et Jocko".


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: La prépublication des planches des "Bijoux de la Castafiore" commence le dans le journal "Tintin", et s'achève le , au rythme d'une planche par semaine. L'album est édité chez Casterman en 1963.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: À l'instar des précédentes aventures, la prépublication et l'album ont bénéficié de deux colorisations distinctes. Par ailleurs, Hergé apporte dans l'album quelques modifications à la version parue dans "Tintin" : des phylactères changent de taille, des tableaux sont enlevés ou ajoutés aux murs du château, le système de fermeture des fenêtres est changé, de même que le sens d'ouverture de la porte d'entrée. De même, une case est divisée en deux, tandis que l'absence incohérente de la camériste Irma dans une autre case est corrigée. La photo de couverture du "Tempo di Roma" est modifiée, des nuages sont placés dans le ciel de la case du départ des Tziganes, et la danse de joie du capitaine à l'annonce du départ de la Castafiore n'est plus la même.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: L'album est immédiatement traduit dans plusieurs langues puisqu'il est édité la même année au Royaume-Uni par Methuen, puis en Espagne l'année suivante aux éditions Juventud. "Les Bijoux de la Castafiore" est d'ailleurs l'album le plus traduit de la série, notamment en arabe en 1979 aux éditions Dar el Maaref, en norvégien en 1990, en turc en 1997, en persan en 2002, en suédois en 2005, en japonais en 2009 ou encore en vietnamien en 2015. Les traductions en langues régionales sont elles aussi très nombreuses.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Dans un premier temps, le titre original choisi par Hergé pour cette histoire était "Ciel ! Mes bijoux !", mais cet intitulé est rejeté par l’éditeur Casterman pour des raisons commerciales. Plusieurs autres titres avaient été également envisagés par l'auteur : "L'Affaire Castafiore", "Le Saphir de la Castafiore", ou encore "Le Capitaine et le Rossignol".


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: "Les Bijoux de la Castafiore" est un album déroutant, une aventure où . Dans cet opus, Hergé a souhaité poursuivre sa remise en question de la bande dessinée classique et déconcerter son lectorat, comme il l'a confié dans ses "Entretiens" avec Numa Sadoul quelques années plus tard : . Il en résulte , selon le mot de Pierre Assouline.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Benoît Peeters, qui décrit l'album comme une , où , considère qu'Hergé a atteint son objectif puisqu'il propose . Il compare cette œuvre à .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: L'effervescence d'indices tient le lecteur en haleine et laisse planer un vague suspense, mais chaque porte ouverte de l'intrigue se referme aussitôt. Selon le philosophe Raphaël Enthoven, . Dans ce roman, qu'il compare au "Jacques le Fataliste et son maître" de Denis Diderot, . En somme, "Les Bijoux de la Castafiore" sont , dans la mesure où .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Si cette dimension semble déroutante pour les lecteurs avides d'aventures, elle a contribué au succès critique des "Bijoux de la Castafiore", un album qui, comme le précédent, a attiré l'attention de nombreux universitaires qui lui ont consacré une étude, au premier rang desquels se trouvent le philosophe Michel Serres ou encore le sémiologue Pierre Fresnault-Deruelle. Ce dernier voit dans un bouleversement des habitudes de lecture d'un public que le dessinateur avait conditionné tout au long de ses "Aventures". D'une part, il estime que le romanesque a cédé la place à la psychologie des personnages, D'autre part, il considère que , tandis que le voyage n'existe plus.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: "Les Bijoux de la Castafiore" est un album où . Le langage se dérègle et participe du brouillage de l'intrigue au même titre que les erreurs téléphoniques, les pannes et les fausses pistes qui se succèdent. Habitués des lapsus, les policiers Dupond et Dupont sont particulièrement en verve dans cet album : onze lapsus sont recensés pour Dupond et sept pour Dupont, quand leur nombre était compris entre un et quatre dans les aventures précédentes. La Castafiore n'est pas en reste : comme lors de ses précédentes interventions, elle se montre incapable de retenir le nom du capitaine, qu'elle nomme tour à tour Bartock, Kappock, Koddack, Mastock, Kosack, Hammock, Kolback, Karbock, Karnack, Hoklock, Kornack, Balzack, Hablock, Maggock, Medock et enfin Kapstock. Elle en fait de même avec Séraphin Lampion, qu'elle nomme d'abord Lanterne, puis Lampadaire ou encore Lampiste. Finalement, seul Tintin est épargné puisque dans un moment de colère, elle nomme le professeur Tournesol Tournedos et Norbert le domestique, en lieu et place de Nestor. Devant ce dernier d'ailleurs, plus tôt dans l'album, elle montre son inculture en nommant le style Louis XIII quand elle veut vanter la décoration de sa chambre. À leur tour, les journalistes de "Paris-Flash" multiplient les erreurs dans leur court reportage, évoquant notamment le château de et .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Raphaël Enthoven considère que le dérèglement du langage contribue à la désarticulation du temps et donc au chaos qui règne dans le récit, à travers les répétitions dont il identifie trois formes. D'une part, le perroquet Coco, toujours à contretemps, ne fait que répéter ce qu'il entend, c'est . D'autre part, la Castafiore, emphatique, s'exprime parfois par tautologies, entre autres , comme pour augmenter les choses en les répétant. Enfin, le fameux des Dupondt les rapproche du psittacisme de Coco, bien qu'ils n'ajoutent jamais rien en annonçant dire plus. Ainsi, . Toutefois, Benoît Peeters constate que le langage n'est pas seulement mis à mal dans l'album, il sert également de révélateur par le biais de la traduction : .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: De même, le malentendu entre parfois au service de la narration, à la manière du quiproquo entre les journalistes de "Paris-Flash" et le professeur Tournesol, à qui ils s'adressent pour confirmer leurs soupçons quant à l'existence d'un projet de mariage entre le capitaine et la Castafiore. De son côté, le professeur est convaincu que si des journalistes s'adressent à lui, c'est parce que le capitaine a trahi le secret de la rose qu'il vient de faire naître en hommage à la cantatrice. Le quiproquo, renforcé par la surdité du professeur, est parfait, et Tournesol dit exactement aux journalistes ce qu'ils ont besoin d'entendre. Pour Raphaël Enthoven, ces .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Le critique Thierry Groensteen définit "Les Bijoux de la Castafiore" comme le . Dans cet album, le dessinateur use abondamment des différents ressorts humoristiques de sa palette, en premier lieu le langage, qui contribue autant que le dessin à définir et caractériser chacun des personnages. Ainsi les Dupondt produisent un nombre de lapsus encore plus important que dans les autres aventures, tandis que la Castafiore se montre incapable de prononcer correctement le nom du capitaine Haddock. Ce dernier point s'apparente au procédé du comique de répétition, dans la mesure où ce trait de caractère de la Castafiore est présent dès sa première rencontre avec le capitaine, dans "L'Affaire Tournesol", et se poursuit dans "Coke en stock".


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Mais l'album regorge de nombreux autres "" que l'on retrouve au fil des albums, comme le gag de la boucherie Sanzot, sur laquelle le capitaine tombe à chaque fois qu'il veut joindre quelqu'un par téléphone, en l'occurrence le marbrier. De même, les Dupondt témoignent de leur maladresse légendaire et ne cessent de se blesser. À titre d'exemple, quand ils évitent la chute d'une branche, c'est pour courir vers une catastrophe plus grande puisque les deux policiers se cognent chacun dans un tronc d'arbre. Par ailleurs, Hergé trouve une nouvelle occasion de railler leur bêtise et leur manque de culture : à leur arrivée tardive au château, le capitaine leur déclare : , les Dupondt ne saisissent pas la référence aux carabiniers toujours en retard des "Brigands", l'opéra bouffe de Jacques Offenbach, et lui répondent : Pierre Sterckx estime que cette chute est d'autant plus drôle que le génie n'appartient en aucune façon au caractère des deux policiers.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Benoît Peeters explique que le mode de cohabitation qui s'est établi à Moulinsart entre Tintin, le capitaine Haddock et le professeur Tournesol correspond à l'idée qu'Hergé se fait de la sociabilité, à savoir , une conception proche de celle développée par le philosophe allemand Arthur Schopenhauer dans "Parerga et Paralipomena" en 1851, qui illustre cette bonne distance par le dilemme du hérisson. Cette conception, que Peeters considère comme , est directement mise à mal dans l'album par la , qui . Avec la Castafiore, c'est le bruit qui s'invite à Moulinsart, par son chant, les gammes de son pianiste, ses cris ou ceux du perroquet qu'elle offre en cadeau. Le quotidien des trois héros est bouleversé, comme cela avait été le cas dans la scène finale de "L'Affaire Tournesol", trois albums plus tôt, quand Tintin et le capitaine, heureux de retrouver la tranquillité de Moulinsart, y avaient découvert l'installation de l'irritant Séraphin Lampion et de sa famille nombreuse. Comme le souligne le critique, s'ils ont affronté des dangers bien plus angoissants dans les aventures précédentes, les héros de la série apparaissent cette fois comme .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: L'une des qualités premières de l'album est de déconstruire l'ensemble des préjugés ethniques portés à l'encontre des Roms à cette époque. Alors que ceux-ci campaient, contre leur gré, dans un dépotoir, Haddock les invite à s'installer dans une belle pâture de son château malgré les avertissements répétés des autres personnages. C'est d'abord Nestor qui les qualifie de , puis le capitaine de gendarmerie qui assure à Haddock que les romanichels ne lui apporteront que des ennuis, et enfin les Dupondt qui les accusent, sans preuve, du vol de l'émeraude. À travers la posture de Tintin, ému par la musique tzigane, et la générosité du capitaine, Hergé se montre très critique à l'égard de ces accusations infondées qui renvoient . Ainsi, l'historien Pascal Ory considère que ce sont les lecteurs qui sont renvoyés à leurs préjugés ethniques.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: En cela, "Les Bijoux de la Castafiore" témoigne de l'évolution du regard d'Hergé sur le monde. Lui-même accusé de racisme et d'antisémitisme pour des albums remplis de préjugés comme "Tintin au Congo", "Tintin en Amérique" et "L'Étoile mystérieuse", il se pose dans les dernières aventures comme un défenseur de l'ouverture.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Pour le philosophe Raphaël Enthoven, .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Dans la première aventure de la série, "Tintin au pays des Soviets", Hergé présente son héros comme un des meilleurs reporters du "Petit Vingtième". Si Tintin abandonne peu à peu son métier de reporter, la presse écrite joue un rôle important du point de vue de la narration par le biais des articles de journaux qu'Hergé intègre dans ses dessins. Mais son regard sur la profession évolue tout au long de sa carrière, et comme l'explique Frédéric Soumois, .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: De ce point de vue, "Les Bijoux de la Castafiore" apparaît comme une critique cinglante à l'égard des journalistes, incarnés en premier lieu par les personnages de Jean-Loup de la Batellerie et Walter Rizotto. À la recherche d'une information exclusive, les représentants de la presse "people" ont l'intuition d'un projet de mariage entre le capitaine et la Castafiore et dès lors, n'ont d'autre intention que de vérifier ce scoop. C'est en interrogeant le professeur Tournesol qu'ils pensent en avoir la confirmation, au terme d'une planche qui devient une , selon l'expression de Frédéric Soumois. En évoquant dans leur article , ils commettent ainsi trois erreurs : la première est orthographique, en ajoutant un « h » dans le toponyme Gand, la deuxième est géographique en situant la ville dans les Ardennes belges et non en Flandre, la troisième est d'ordre botanique puisque ce sont les Pays-Bas qui sont renommés pour la culture de la tulipe et non la Belgique.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Finalement, c'est le portrait volé par le paparazzi du "Tempo di Roma" qui, bien que provoquant la colère de la cantatrice, est le plus proche de la vérité, comme l'indique le capitaine qui le juge .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Eudes Girard souligne qu'au moment où Hergé écrit "Les Bijoux de la Castafiore", . Les ventes de téléviseurs et de postes de radio augmentent très fortement de la fin des au début des . Hergé s'inspire directement de cet engouement pour les nouvelles technologies en faisant intervenir toutes les formes de moyens de communication dans son album, c'est-à-dire la radio et la télévision, mais aussi la presse écrite, le téléphone et le télégramme.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: La télévision occupe même une place centrale dans "Les Bijoux de la Castafiore" : dans un premier temps, le château de Moulinsart accueille le tournage d'une émission télévisée consacrée à la cantatrice, puis le professeur Tournesol convie ses amis aux essais, certes peu concluants, de son « Supercolor-Tryphonar », un modèle d'appareil qui annonce l'arrivée de la télévision couleur en France en 1967. Enfin, Eudes Girard voit dans cet album une mise en scène du concept de village global, qui sera plus tard développé par Marshall McLuhan à travers les télégrammes que le capitaine Haddock reçoit du monde entier pour le féliciter de son prétendu mariage avec la Castafiore.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Selon Jean Rime, la mise en scène de ces différents médias permet à Hergé de . Le dessinateur reconnaît l'utilisation de ce procédé dans la couverture qui montre Tintin invitant le lecteur au silence pour écouter la cantatrice : Hergé montre donc non seulement l'univers fictionnel, avec la Castafiore qui chante, mais aussi la mise en scène de cette représentation. Par ailleurs Jean Rime constate une évolution dans le rôle qu'Hergé attribue aux médias : tandis que dans les premiers albums, les différentes coupures de presse ou les émissions radiophoniques avaient pour but de créer un effet de réel, leur multiplication dans "Les Bijoux de la Castafiore" montre une certaine méfiance de la part du dessinateur quant à leur place grandissante dans la société : .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Eudes Girard voit dans l'escalier à la marche brisée une allégorie des ratés du langage et de la communication : si le langage relie deux êtres, l'escalier relie deux étages et quand la marche brisée fait chuter les personnages, . Dans "Les Bijoux de la Castafiore", les multiples quiproquos, malentendus et faux numéros mettent en lumière toutes les formes possibles d'échecs de la communication entre les individus. Tout d'abord, l'incompréhension règne entre le capitaine Haddock et les romanichels car chacun prête à l'autre des intentions ou des capacités qu'il n'a pas : Haddock n'a pas conscience que les romanichels n'ont pas les moyens de s'installer ailleurs ou de consulter un médecin, tandis que l'un des romanichels est convaincu que le capitaine les méprise. De fait, la communication est faussée. Les autres exemples de dysfonctionnement communicationnel sont nombreux : les erreurs sur le destinataire du message, comme quand le capitaine tombe sur la boucherie Sanzot en voulant appeler le marbrier, les dialogues téléphoniques interrompus, ou bien encore les malentendus quand les interlocuteurs ne partagent pas le même sujet de discussion, à l'image du quiproquo entre les journalistes de "Paris-Flash" et le professeur Tournesol. Sur un autre plan, les trois oiseaux représentés dans l'album peuvent être vus comme autant d'allégories du langage : tandis que le perroquet incarne la parole répétitive, la pie symbolise la parole futile, vaine et sans objet, et le hibou, animal nocturne, représente une parole qui apparaît quand les autres dorment et n'entendent rien.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Enfin, Eudes Girard considère que la Castafiore incarne la communication sous toutes ses formes par son statut de cantatrice et son surnom de « rossignol milanais ». C'est notamment le seul personnage qui ne tombe pas dans l'escalier. Le philosophe Michel Serres : la perte de ses bijoux provoque l'évanouissement de la cantatrice qui ne peut plus s'exprimer.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: "Les Bijoux de la Castafiore" interroge le lecteur sur la perception du réel et sa remise en cause dans la mesure où tous les éléments de l'intrigue ne sont que des illusions. Les Tziganes qui sont accusés du vol de l'émeraude jouent un rôle mineur dans cet album. Le pianiste Wagner semble répéter ses gammes à longueur de journée mais il s'agit en fait d'un enregistrement pour qu'il puisse s'adonner à sa passion pour les courses hippiques. De même, aucun monstre ne marche dans le grenier au-dessus de la chambre de la Castafiore puisqu'il s'agit d'un hibou, la romance qui semble naître entre elle et le capitaine n'en est pas une, et le photographe qui profite de la présence d'une équipe de télévision pour s'introduire au château n'est pas un voleur de bijoux mais un paparazzi. Ainsi, les soupçons qui s'immiscent au cœur du récit ne sont qu'une série de chausse-trapes destinées à dérouter le lecteur pour le conduire vers une mise en question du réel tel qu'il le perçoit.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: À l'inverse, la pie est présente dès la première case de l'album avant de disparaître totalement de l'intrigue, alors que c'est bien elle la responsable du vol de l'émeraude, en définitive. Eudes Girard résume ce jeu d'Hergé en une formule : .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Par ailleurs, le philosophe Raphaël Enthoven considère le marbrier Boullu comme une figure de . Dès le début de l'album, le capitaine attend qu'il vienne réparer la marche cassée de l'escalier, mais il n'arrive jamais. Quand, à la fin de l'aventure, la marche est enfin réparée, le lecteur ne l'a pas vu faire. Boullu peut donc apparaître comme , c'est-à-dire de .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Le capitaine se montre constamment irrité par la présence de la Castafiore et par le désordre sonore qui l'accompagne. C'est avant tout, selon Cristina Alvares, professeur de littérature, le symptôme d'une pulsion sexuelle refoulée : .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Dès la première rencontre physique entre le capitaine et Bianca Castafiore, dans "L'Affaire Tournesol", apparaissent des messages érotiques cachés. Pour le critique Nicolas Rouvière, c'est d'autant plus vrai dans "Les Bijoux de la Castafiore".


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Cette aventure est d'autant plus troublante qu'elle comporte plusieurs scènes qui renforcent l'ambiguïté entre les deux personnages. Le sémiologue Pierre Fresnault-Deruelle croit déceler un signe de la sexualité refoulée de la cantatrice dès son arrivée au château. Alors que le capitaine se méfie du perroquet qu'elle vient de lui offrir, la Castafiore s'exclame : . La ressemblance physique entre le perroquet et la cantatrice, de par la forme de leur nez, conduit le sémiologue à lire dans ces propos une invitation érotique adressée au capitaine. Plus tard, dans le jardin du château, quand la Castafiore tend une rose au capitaine pour lui en faire sentir le parfum, une guêpe cachée dans la fleur pique le nez de Haddock, qui devient aussitôt pourpre et turgescent. L'historien Thierry Wanegffelen considère que cette scène . Il ajoute que . Plus tôt dans l'album, le cauchemar du capitaine révèle son trouble. Il s'imagine assis au premier rang d'un théâtre, assistant au récital d'un perroquet portant la robe de la Castafiore et interprétant son fameux "Air des bijoux". Entièrement nu au milieu de perroquets en smoking et au regard réprobateur, le capitaine est rouge de confusion. Pour Nicolas Rouvière, son visage rouge peut alors symboliser la honte de l'érection. Le romancier et essayiste Jean-Marie Apostolidès estime que le regard des perroquets condamne l'indécence du capitaine à paraître nu en pareille situation. Les volatiles, tels des juges, lui montrent que tout désir sexuel doit être réprimé. Il remarque également que le lit du capitaine est dessiné de telle manière qu'il figure aux côtés de la cantatrice et interprète cette mise en scène comme une nuit de noces en même temps qu'une castration du mâle par le cri terrifiant de la cantatrice. La féminité castratrice est incarnée par le perroquet qui avait auparavant mordu le doigt du capitaine. Ainsi, pour Jean-Marie Apostolidès, le cauchemar traduit l'angoisse profonde du capitaine : la cantatrice se change en castratrice, une .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Selon Eudes Girard, le thème de l'échec de toute communication pourrait trouver son origine dans l'enfance d'Hergé, qui . C'est donc ce besoin de communication inassouvi qui transparaîtrait, de manière inconsciente, dans cet album.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Le psychanalyste Serge Tisseron estime d'ailleurs que les origines familiales d'Hergé, et plus particulièrement le secret autour de la figure de son grand-père dont il n'a jamais connu le nom, pourrait expliquer l'incapacité de la Castafiore à nommer correctement le capitaine, dévoilant ici une problématique de l'identité que l'on retrouve également dans d'autres albums.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Pour le psychanalyste, l'album est . Il développe également l'idée que le jeu constant des bijoux qui disparaissent et que l'on retrouve est une sorte d'allégorie du jeu de l'objet que l'on fait apparaître et disparaître devant un bébé et qui . En reprenant ce symbole, Hergé chercherait donc à se débarrasser de cette obsession récurrente du mystère de ses origines. L'attitude de la Castafiore qui continue de se produire sur scène malgré l'immense chagrin que lui cause la perte du plus beau de ses trésors s'apparente à un , comme "Les Bijoux de la Castafiore" est un pour Hergé.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Benoît Peeters estime que "Les Bijoux de la Castafiore" est le dernier chef-d'œuvre d'Hergé, comme une sorte de , rejoint en cela par Pierre Assouline qui considère les aventures suivantes comme des albums en trop qui n'apportent rien au génie du dessinateur. D'autres auteurs estiment qu'Hergé entame ici un processus de déconstruction de l'univers de papier bâti autour de Tintin. C'est le cas de Jean Rime, pour qui dans cet album, ou de Frédéric Soumois qui insiste sur la perversion des structures narratives. Pour autant, le dessinateur ne renonce que partiellement à certains codes de sa bande dessinée. À titre d'exemple, la présence des Tziganes, qui ne jouent qu'un faible rôle dans l'intrigue, ne s'explique que par la nécessité d'introduire l'exotisme dans le récit, qui demeure l'une des constantes du récit. Cependant, l'album fait exception car .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Peeters explique cette évolution par le fait que . Il constate par ailleurs que cette du dessinateur contre son héros s'effectue au moment où celui-ci décide de se séparer d'une épouse qu'il considérait de plus en plus comme une figure maternelle. L'ensemble de la série apparaît comme un qui culmine dans cet album et le précédent. Dans "Tintin au Tibet", le héros est allé au bout de lui-même, en proie au découragement, sur les montagnes himalayennes, tandis que dans "Les Bijoux de la Castafiore", il est ému par les accords de guitare d'un musicien tzigane et effrayé par le cri d'une chouette : . Si les "Aventures de Tintin" se poursuivent au-delà de cet album, elles entrent dans une nouvelle phase où le héros évolue sans lien profond avec son créateur.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: D'autre part, avec "Les Bijoux de la Castafiore", l'aventure disparaît de l'univers de Tintin. Pour Eudes Girard, cela pourrait marquer un certain désenchantement d'Hergé par rapport à son personnage comme au monde qui l'entoure :


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Pour le sémiologue Pierre Fresnault-Deruelle, cet album n'est finalement que le récit d'une vie quotidienne : . Tintin est finalement , comme le souligne l'universitaire Sylvain Bouyer, pour qui la . En outre, Pierre Fresnault-Deruelle considère "Les Bijoux de la Castafiore" comme le testament d'Hergé, le qui s'est réellement terminée avec "Tintin au Tibet". Pour autant, cette aventure ne lui semble pas moins , inaugurant l'entrée de Tintin dans .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Plusieurs thèmes développés dans de précédentes aventures sont repris dans "Les Bijoux de la Castafiore", notamment celui de l'adoption. Le personnage de Miarka, la petite rom que Tintin et le capitaine découvrent égarée en forêt, renvoie à d'autres figures identiques dans l'œuvre d'Hergé, comme Tchang dans "Le Lotus bleu" ou, plus tard, Zorrino dans "Le Temple du Soleil", une figure d', selon le critique littéraire britannique Tom McCarthy, qui semble être un orphelin. Or, comme le souligne Pierre Sterckx, Tintin peut lui aussi être considéré comme , et tous ces jeunes enfants finissent par bénéficier de ce qui pourrait se rapprocher d'une adoption : à la manière de Tchang qui s'installe dans la maison du vénérable Wang Jen-Ghié ou de Zorrino qui est accueilli parmi les Incas au Temple du Soleil, Miarka est rendue à sa famille qui est elle-même adoptée par le capitaine puisque ce dernier l'invite à s'installer dans le pâturage du château.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Ce thème, récurrent dans la série, pourrait entrer en résonance avec la vie d'Hergé. Bien que Tom McCarthy ne fasse pas explicitement un lien entre ce thème et un hypothétique désir d'adoption de la part du dessinateur, d'une part, ce dernier n'a alors pas d'enfant (et n'en aura jamais) et d'autre part, Pierre Assouline, dans la biographie qu'il lui consacre, pense pouvoir révéler que le dessinateur et sa femme d'alors, Germaine Kieckens, auraient entamé une démarche d'adoption à la fin des années 1940. Néanmoins, cette affirmation, qu'Assouline affirme tenir de Germaine avant qu'elle ne décède en 1995, est mise en doute dès 2002 par un autre biographe d'Hergé, Benoît Peeters puis niée de façon tranchée par les héritiers d'Hergé, ainsi que par ce même Benoît Peeters qui, en 2009, signe un communiqué commun avec Philippe Goddin en qualifiant l'hypothèse de Pierre Assouline de . La stérilité d'Hergé est quant à elle avérée, et Pierre Assouline regrette le manque d'information ce sujet, car . D'autres éléments du scénario renvoient à des thèmes ou des personnages développés précédemment. C'est le cas du perroquet facétieux qui, après avoir harcelé Milou dans "Tintin au Congo", puis joué des tours aux deux bandits de "L'Oreille cassée", vient cette fois perturber le quotidien du capitaine Haddock, ou bien de l'émeraude volée à la Castafiore qui rejoint la liste des nombreux MacGuffin de la série. Ce procédé, défini et utilisé abondamment par le cinéaste britannique Alfred Hitchcock, consiste à mettre en scène un objet qui sert de prétexte au développement du scénario. Souvent employé au cinéma, il est largement prisé par Hergé, à travers le fétiche arumbaya dans "L'Oreille cassée", le sceptre dans "Le Sceptre d'Ottokar", les trois maquettes du navire dans "Le Secret de La Licorne", la boîte de crabe dans "Le Crabe aux pinces d'or", ou encore le parapluie du professeur dans "L'Affaire Tournesol".


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Alors que le paranormal est au centre de l'aventure précédente, "Tintin au Tibet", il est moins présent cette fois mais n'en est pas tout à fait absent. Dans les premières pages de l'album, Hergé fait intervenir une voyante tzigane qui annonce au capitaine Haddock la visite de la Castafiore, sans la nommer, ainsi que le vol de ses bijoux. C'est la quatrième fois dans la série que le phénomène de voyance est évoqué, après le fakir des "Cigares du pharaon", le prophète Philippulus de "L'Étoile mystérieuse" et la voyante madame Yamila dans "Les Sept Boules de cristal". Comme dans l'album précédent, le capitaine Haddock apparaît comme un être rationnel car il refuse dans un premier temps que la voyante lui dise la bonne aventure, mais son scepticisme vacille dès que la celle-ci déclare voir un grand malheur dans le creux de sa main. Par ailleurs, le professeur Tournesol use une nouvelle fois de la radiesthésie pour tenter de localiser l'émeraude volée.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Bianca Castafiore est le seul personnage féminin qui occupe une place centrale dans un album de la série. Pierre Assouline explique que , et qualifie d'ailleurs la Castafiore de personnage . D'après Benoît Peeters, cette faible représentation des femmes s'explique par le fait que Tintin paraisse dans des journaux majoritairement destinés aux jeunes garçons et étroitement surveillés par la censure.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Pour la philosophe Manon Garcia, la Castafiore incarne . Elle la distingue des autres personnages féminins de l'univers de Tintin car c'est , mais tempère ce jugement dans la mesure où sa vulnérabilité, quand elle crie d'effroi la nuit ou s'inquiète du vol de ses bijoux, en fait une figure . Au reste, la Castafiore , et le portrait qu'en fait Hergé, plutôt à charge par ses tenues bourgeoises, sa mégalomanie et son inculture, témoigne d'une vision misogyne assez répandue dans la société des : À ce titre, cette indépendance peut la rendre menaçante pour les hommes.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Par ailleurs, Pierre Fresnault-Deruelle voit dans le perroquet que la cantatrice offre au capitaine son alter ego. La ressemblance physique entre les deux personnages est frappante puisque le nez crochu de la Castafiore est comparable au bec du volatile. Le perroquet agit comme le miroir du texte de l"Air des bijoux" si cher au répertoire de la cantatrice, et en associant celle-ci à son perroquet, Hergé semble plus rechercher l'assimilation que la mise en parallèle. Pierre Fresnault-Deruelle considère cette à une .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Enfin, "Les Bijoux de la Castafiore" est l'unique album des "Aventures de Tintin" à passer le test de Bechdel, c'est-à-dire à présenter deux personnages féminins identifiés, en l'occurrence la Castafiore et sa camériste Irma, qui parlent ensemble de quelque chose qui est sans rapport avec un homme, ce qui confirme la faible place laissée aux femmes dans la série.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Si l'ensemble du scénario confère aux "Bijoux de la Castafiore" le caractère d'une , le dessin en lui-même participe de ce jeu de dupes. Tout d'abord, la couverture de l'album se démarque de celles du reste de la série par le fait que Tintin brise le quatrième mur pour s'adresser directement au lecteur. Tourné vers lui, et donc dos à la scène montrant la Castafiore exécutant son récital devant les caméras de télévision, il place un doigt sur ses lèvres pour demander au lecteur d'être silencieux. Le héros crée en quelque sorte une certaine complicité avec lui en l'invitant à le suivre dans l'album pour découvrir les secrets qui se cachent derrière cette scène de tournage. Ce procédé ne se retrouve qu'à deux autres reprises dans l'ensemble de la série, d'abord à la fin du "Sceptre d'Ottokar", quand Tintin adresse au lecteur un clin d'œil complice comme pour le rendre témoin de la bêtise des Dupondt, prêts à tomber à l'eau, puis à la fin du "Secret de la Licorne", pour inviter le lecteur à découvrir la suite de l'histoire dans l'album suivant.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Comme à son habitude, Hergé agrémente son dessin d'une série de conventions graphiques . Les onomatopées, dont Hergé fait une utilisation particulièrement riche dans cet album, contribuent à maintenir un rythme effréné. Il procède même parfois à une simplification extrême, comme à la , pendant la panne de courant au château : Hergé propose une case toute noire, traversée uniquement par des étoiles colorées et des onomatopées contenues dans des bulles elles aussi colorées.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Certaines cases sont quant à elles plus élaborées et témoignent de la manière dont Hergé se plait à jouer avec son art. Le sémiologue Pierre Fresnault-Deruelle cite notamment une case de la onzième planche, dans laquelle Bianca Castafiore découvre la chambre qu'on lui a réservée. Un tableau figurant le portrait d'un cardinal trône face au lit à baldaquin dans lequel elle doit dormir. Outre le symbole d'un homme d'église veillant sur la « chaste-fleur », comme le révèle la traduction de son patronyme, cette image montre le jeu du dessinateur qui rapproche les images plates et/ou inertes (le tableau du cardinal) de ses propres créatures « vivantes » (les personnages). Si le lecteur est capable de distinguer , tous deux sont faits d'encre et de papier, ce qui laisse entrevoir un . C'est ce que Pierre Fresnault-Deruelle appelle un contrepoint, c'est-à-dire .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Le sémiologue s'attarde sur une autre case dont la composition est savamment orchestrée. Dans la dixième case de la , la Castafiore indique à sa camériste l'endroit où elle veut cacher la clé du tiroir qui renferme ses précieux bijoux, tandis qu'à l'arrière-plan, son pianiste apparaît dans l'entrebâillement de la porte, l'œil en coin. À travers cette mise en scène, le dessinateur souhaite manifestement placer ce personnage sous le signe de l'espionnage et sous-entendre au lecteur l'annonce d'un futur développement. Il ne s'agit en réalité que d'une fausse piste puisque le pianiste sera mis hors de cause quand le joyau de la Castafiore aura bel et bien disparu.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Enfin, la deuxième case de la montre la Castafiore en train de chanter pour les besoins d'une émission télévisée tournée à Moulinsart. L'action est donc transformée en spectacle, un type de cadrage déjà utilisé par Hergé dans "Les Cigares du pharaon" notamment, où Tintin assiste au tournage d'un film. Au centre de la composition apparaît le fétiche de bois qui figure l'ancêtre du capitaine et ce détail interpelle Pierre Fresnault-Deruelle : .


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Dans cet album, plus que jamais, Hergé joue parfois avec son propre style. Il déroge à sa propre tradition au point de s'éloigner parfois des préceptes de la ligne claire. Dans la , une série de vignettes montre Tintin observant les Tziganes rassemblés autour d'un feu, au clair de lune, l'un d'entre eux jouant de la guitare. Pour représenter les scènes nocturnes, le dessinateur se contente habituellement d'utiliser une tonalité générale plus foncée que le jour, transposant ainsi en bande dessinée le principe cinématographique de la nuit américaine. Or, dans ces vignettes, la lumière qui se dégage du foyer, rougeoyante, découpe les silhouettes ombrées des différents personnages. De fait, Pierre Fresnault-Deruelle juge cette séquence tout à fait impertinente au regard du reste de l'œuvre.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Par ailleurs, Hergé livre à la la seule image floue de son œuvre. Les expériences du professeur Tournesol pour mettre au point un téléviseur en couleurs tournent au des portraits des figurants et soumettent les habitants du château à une rude épreuve visuelle. De fait, ils sont présentés brouillés, conformément à leur vision supposée après cette projection.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Entre 1959 et 1963, la radiodiffusion-télévision française présente un feuilleton radiophonique des "Aventures de Tintin" de près de , produit par Nicole Strauss et Jacques Langeais et proposé à l'écoute sur la station France II-Régional. La diffusion des "Bijoux de la Castafiore" s'étale sur d'une dizaine de minutes et débute le pour prendre fin le suivant. Réalisée par Bernard Latour, sur une musique d'André Popp, cette adaptation fait notamment intervenir Maurice Sarfati dans le rôle de Tintin, Jacques Hilling dans le rôle du capitaine Haddock ou encore Caroline Cler dans celui de Bianca Castafiore.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: "Les Bijoux de la Castafiore" est adapté à la télévision dans la série animée de 1991, basée sur les "Aventures de Tintin" et produite en collaboration entre le studio français Ellipse et la société d'animation canadienne Nelvana, tous deux spécialisés dans les programmes pour la jeunesse. L'histoire est contée en deux épisodes de , les trente-quatrième et trente-cinquième de la série qui en compte trente-neuf. Cette adaptation, réalisée par Stéphane Bernasconi, est reconnue pour être aux bandes dessinées originales, dans la mesure où l'animation est directement appuyée sur les panneaux originaux d'Hergé.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: Par ailleurs, l'album est adapté au théâtre Am Stram Gram de Genève en 2001. Mise en scène par Dominique Catton et Christiane Suter, il s'agit de la première adaptation théâtrale d'une aventure de Tintin. Le rôle de Tintin est interprété par Jean Liermier, tandis que Kathia Marquis joue la Castafiore et Jacques Michel le capitaine Haddock, au milieu d'une vingtaine de comédiens. Jouée pendant deux mois à Genève, la pièce est ensuite proposée à Monthey, Neuchâtel et Annecy, puis ailleurs en Suisse, en France et en Belgique, pour un total de entre 2001 et 2004. En 2011, pour les dix ans de la pièce, celle-ci est reprise au théâtre de Carouge, dont Jean Liermier est entre-temps devenu le directeur. En 2015, l'association belge « Opéra pour Tous » propose un opéra inspiré de l'album dont elle donne huit représentations au château de La Hulpe, du 17 au . Les paroles, tirées du texte d'Hergé, sont mises en musiques sur des airs classiques d'opéras de Charles Gounod, Gioachino Rossini, Giuseppe Verdi ou encore Jacques Offenbach. La mise en scène est assurée par François de Carpentries. La soprano belge Hélène Bernardy prête sa voix au personnage de Bianca Castafiore, tandis que Tintin est interprété par Amani Picci, un jeune artiste de treize ans, et le capitaine Haddock par Michel de Warzée, qui n'a pas de partie chantée.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: En 2020, une nouvelle adaptation radiophonique est enregistrée puis diffusée du 26 au par France Culture, en coproduction avec la Comédie-Française et la société Moulinsart. L'adaptation en cinq épisodes est signée par Katell Guillou et réalisée par Benjamin Abitan sur une musique d'Olivier Daviaud, orchestrée par Didier Benetti pour l'Orchestre national de France. Le personnage de Tintin est interprété par Noam Morgensztern, le capitaine Haddock par Thierry Hancisse, le professeur Tournesol par Denis Podalydès et Bianca Castafiore par Sylvia Bergé.


title: Les Bijoux de la Castafiore

text: La même année, le réalisateur français Patrice Leconte annonce un projet d'adaptation cinématographique de l'album, en partenariat avec le producteur Gilles Podesta. Nick Rodwell, gestionnaire des droits d'Hergé, réfute pourtant tout projet français, une suite au film hollywoodien "" de Steven Spielberg étant toujours à l'ordre du jour d'après lui.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Vol 714 pour Sydney est le vingt-deuxième album de la série de bande dessinée "Les Aventures de Tintin", créée par le dessinateur belge Hergé. L'histoire est d'abord pré-publiée du au dans les pages du journal "Tintin", avant d'être éditée en album aux éditions Casterman en 1968.


title: Vol 714 pour Sydney

text: En route pour un congrès d’astronautique à Sydney, Tintin, son chien Milou, le capitaine Haddock et le professeur Tournesol retrouvent, lors d’une escale sur l'aéroport de Kemayoran à Jakarta, Szut, un pilote estonien qu’ils avaient rencontré dans "Coke en stock". Celui-ci leur présente son patron Carreidas, un constructeur d’avions milliardaire (mais ayant également des intérêts dans d’autres secteurs : pétrole, électronique, cola, etc.), qui se rend comme eux à Sydney. Il leur propose de les y amener à bord de son tout nouvel avion d'affaires, le "Carreidas 160". Pendant le vol, alors que le capitaine Haddock et Carreidas disputent une partie de bataille navale au cours de laquelle le milliardaire triche de manière éhontée, l’avion est détourné par des hommes armés, infiltrés dans l’entourage du milliardaire : Spalding, le secrétaire de Carreidas ; Paolo Colombani, le copilote de Szut et Hans Boehm, le radio-navigant. Ces trois derniers obligent l’avion à atterrir sur l'île volcanique (imaginaire) de "Pulau-Pulau Bompa", fréquentée par des révolutionnaires sondonésiens qui réclament l'indépendance de leur pays (imaginaire lui aussi).


title: Vol 714 pour Sydney

text: Après un atterrissage délicat, Carreidas est attendu de pied ferme par l'ennemi juré de Tintin, Rastapopoulos (qui s’était fait passer pour mort à la fin de "Coke en stock") et Allan Thompson, son bras droit. Rastapopoulos désire obtenir l’accès au compte suisse du richissime industriel, et n’hésite pas à utiliser un « sérum de vérité » administré par le docteur Krollspell qu'il a recruté pour l'occasion. Néanmoins, le sérum ne fonctionne pas comme prévu et Carreidas commence à raconter ses souvenirs d'enfance, disputant à Rastapopoulos le titre de . Grâce à l'aide de Milou, les héros réussissent à s’échapper et à libérer Carreidas ; le docteur Krollspell se joint à eux après avoir appris que Rastapopoulos, sous l'emprise du sérum que Krollspell lui a injecté accidentellement au moment où il allait le frapper, avait prévu de l'éliminer.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Lors de leur fuite, Tintin entend des voix intérieures lui indiquant l'entrée d'une grotte où ils peuvent se réfugier alors qu'ils sont pourchassés par Rastapopoulos et ses hommes. À la vue d'un dessin à l'entrée représentant , les Sondonésiens refusent d'y pénétrer. La cavité est en fait l'entrée d'un temple souterrain où ils rencontrent Mik Ezdanitoff, un « initié », pratiquant la télépathie (c'est lui qui indiqua les instructions à Tintin). Le scientifique leur apprend la vraie nature du lieu : un endroit visité par les extraterrestres depuis des millénaires. Allan, envoyé par Rastapopoulos chercher du plastic afin de faire sauter une statue pour pénétrer dans le temple, revient la mâchoire éclatée par les Sondonésiens : ces derniers, effrayés par le volcan, se sont enfuis. Durant leur présence dans le temple, plusieurs séismes se produisent annonçant l'imminence de l'éruption du volcan situé sur l'île. L'explosion provoquée par les bandits accélère l'éruption et précipite l'évacuation des héros à l'aide d'une « soucoupe volante », tandis qu'Allan, Rastapopoulos et leurs complices fuient les coulées de lave jusqu'à ce qu'ils se mettent en sûreté dans le canot pneumatique de l'avion de Carreidas.


title: Vol 714 pour Sydney

text: À bord de l'engin, Tintin et ses compagnons subissent un effacement de leurs souvenirs pour ne jamais révéler l’existence des extraterrestres et ils sont déposés sur le canot pneumatique du "Carreidas 160," au large de l'île. Rastapopoulos, Allan et leurs complices, qui se trouvaient alors sur l'embarcation, sont emmenés par Ezdanitoff dans un endroit tenu secret – tous sauf le docteur Krollspell, qui est retrouvé complètement amnésique près de New Delhi, en Inde. Milou est le seul personnage à avoir conservé tous ses souvenirs. Fataliste, il se dit : La dernière vignette de l'album montre Tintin et ses compagnons embarquant à bord du vol 714 (qu'ils auraient dû prendre au début de l'album) pour se rendre à Sydney.


title: Vol 714 pour Sydney

text: L'aventure est tardivement baptisée. Hergé hésite entre plusieurs titres, comme ou , avant de choisir "Vol 714 pour Sydney". Ce « vol 714 pour Sydney » du titre ne joue pourtant aucun rôle dans l'action : c'est la référence du vol que Tintin, Haddock et Tournesol auraient dû prendre au début de l'histoire (mais n'ont pas pris à la suite de la rencontre avec Carreidas), et prennent une fois le livre fini, pour se rendre au congrès d'aéronautique prévu au début.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Pour composer le personnage de Lazlo Carreidas, Hergé s’est librement inspiré de Marcel Dassault. Outre le rapport aux avions, le personnage a en commun avec son modèle une allure qui ne laisse pas deviner de prime abord sa nature de pilier du monde des affaires.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Mik Ezdanitoff, de la revue "Comète", est quant à lui inspiré de Jacques Bergier, de la revue "Planète". Hergé disait à son sujet . Hergé a aussi envisagé les noms « Jacques Gerbier » ou « Korsakoff ».


title: Vol 714 pour Sydney

text: Malgré de très nombreuses demandes de ses admirateurs, Hergé s’est longtemps refusé à représenter l’un d’eux dans une aventure de Tintin. "Vol 714 pour Sydney" fait exception à cette règle. En effet, Hergé, touché par une lettre d'un lecteur nommé Jean Taussat (qui lui écrit sous le faux nom de Jean Tauré de Bessat), a accepté de représenter ce dernier sous les traits du journaliste qui interroge Tintin et ses compagnons à la fin de l'album.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Le "Carreidas 160" est un avion triréacteur d’affaires pour quatre hommes d'équipage et dix passagers. À mètres d'altitude, sa vitesse est de mach 2. Ses turboréacteurs Rolls-Royce Turbomeca totalisent kilos de poussée. Sa voilure est à géométrie variable.


title: Vol 714 pour Sydney

text: C'est à la demande d'Hergé que Roger Leloup, à l’époque collaborateur aux Studios Hergé et futur créateur du personnage de "Yoko Tsuno", conçoit l'appareil. Ses premiers projets sont inspirés des jets américains Learjet, Jetstar et Gulfstream. La visite d’un « spécialiste » de l’aviation qui prétendait que l’avenir reposait sur la géométrie variable des ailes influença Hergé qui suggère à Leloup d'insérer cette solution dans son projet. La voilure à géométrie variable du "Carreidas 160" présente la même solution pour voler à Mach 2 que le Mirage G qui effectua son premier vol en 1966. Le train d'atterrissage rappelle celui du Tupolev Tu-134. La propulsion par trois réacteurs évoque le petit Yakovlev Yak-40. Le "Carreidas 160" dispose de réacteurs à postcombustion, que seuls le Concorde et le Tupolev Tu-144 ont eu parmi les avions civils. Les buses d'entrées d'air sont similaires à celles du Rockwell B-1 Lancer, un bombardier supersonique, alors en développement, qui possède lui aussi des ailes à géométrie variable. L'empennage en T est proche du Vickers VC10.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Toutefois, le cockpit n'a pas de siège dont le dossier permet de soutenir la nuque. Il est important que les pilotes d'un avion en disposent, à plus forte raison si l'engin est supersonique. Sans cela, ils risquent en cas de choc de subir un coup du lapin. Aussi, par mesure de sécurité, le pilote aurait dû porter des lunettes de soleil et les membres de l'équipage attacher leur ceinture de sécurité.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Szut, qui est borgne, n'aurait pas pu piloter cet avion. En effet, la législation aérienne est très stricte dans le domaine. Un pilote doit avoir une vision normale du relief. Or, cette vision est produite par la juxtaposition de chacune des deux images transmises au cerveau par chaque œil. En effet, ces deux images ne sont pas exactement identiques, car les deux yeux étant séparés d'une dizaine de centimètres.


title: Vol 714 pour Sydney

text: La piste d’atterrissage de l'île étant trop courte, l'avion utilise un parachute de queue et cette piste est équipée d'une barrière d'arrêt, afin que l'appareil puisse se poser sans trop de dommages. Dans la réalité, ces mêmes barrières sont utilisées dans l'armée et notamment sur les porte-avions, pour la même raison.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Un dessin de Roger Leloup du "Carreidas 160" en vue éclatée a été publié dans le journal "Tintin" en 1967.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Dans l'album, l'appareil est présent dans près du tiers des planches.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Si l'île de Pulau-Pulau Bompa, en Sondonésie, est fictive, on peut toutefois déterminer approximativement sa position, grâce aux renseignements précis fournis par l'album. La radio émettant sur la plage de l'île après l'éruption (p. 59) déclare que celle-ci se situe dans la mer des Célèbes, tristement célèbre pour servir à la piraterie, à laquelle se livrent justement Rastapopoulos et ses complices (piraterie aérienne). Lors du vol Jakarta-Sydney destiné à être détourné vers l'île, l'avion survole d'abord le radio-phare de Mataram (île de Lombok), puis Sumbawa (la suite du plan de vol prévoit qu'il passe par Florès et Timor, p. 12). À partir de là, les pirates échappent à la zone de contrôle de Makassar, dans laquelle ils se trouvaient et, au lieu d'entrer dans celle de Darwin, comme il était prévu initialement (p. 14), ils se posent sur l'île fictive. Celle-ci se trouve donc en Indonésie, dans le pays du monde le plus soumis à l'activité volcanique, ce qui rend plausible l'éruption finale.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Sur cette île, on remarque plusieurs témoignages d'un passé militaire de celle-ci : épaves de navires sur la plage (p. 16 à p. 22, p. 42 et p.59) et vieux bunkers japonais (p. 22 à p. 33). Sans doute ont-ils servi lors de l'occupation de la région par les Japonais et les conflits qu'ils menèrent contre les Américains, durant la Seconde Guerre mondiale, qui se solda par la fin de cette occupation et l'indépendance de l'Indonésie (proclamée en 1945, reconnue en 1949). Quant aux volontés d'indépendance des patriotes sondonésiens vis-à-vis de ce pays, elles pourraient faire écho à celles des habitants du Timor oriental, qui ne l'obtinrent qu'en 2002.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Le capitaine Haddock et Tintin croisent sur l'île un varan. Ce gros lézard carnivore est de la famille des sauriens. Il peut atteindre plus de trois mètres de longueur en Indonésie. Quant aux chauves-souris qui effraient le marin, ce sont certainement des roussettes de Malaisie, espèce frugivore. Elles sont plus impressionnantes que leurs cousines européennes et vivent à l'abri de la lumière.


title: Vol 714 pour Sydney

text: La présence d'un temple extraterrestre sur l'île où Tintin est prisonnier peut faire penser à la théorie des anciens astronautes. Hergé s'inspire en partie d'une photo d'une tête colossale olmèque qui se trouve en couverture du "Livre des secrets trahis" (1965) de Robert Charroux pour figurer sa tête de cosmonaute dans le temple souterrain. Mais il s'inspire aussi, pour les traits du visage, d'un tiki découvert sur l'île d'Hiva Oa, aux Marquises, dont il avait conservé une photographie publiée dans "National Geographic". C'est d'ailleurs ce même ouvrage de Charroux qui influença l'auteur de par ses théories controversées sur les extraterrestres, celles-ci étant reprises dans l'album.


title: Vol 714 pour Sydney

text: "Vol 714 pour Sydney" est pré-publié dans les pages du journal "Tintin", à raison d'une planche par semaine, du , numéro marquant d'ailleurs les vingt ans du journal, au . Aucune couverture du journal n'est consacrée à la publication de l'album. C'est la dernière fois que la pré-publication et l'album bénéficient de colorisations séparées. Les différences entre la prépublication et l'album sont minimes.


title: Vol 714 pour Sydney

text: L'album paraît au printemps 1968. Casterman veut lancer une large promotion autour de l'album, après cinq ans d'absence de Tintin, et organise un grand cocktail promotionnel à Paris le . Les manifestations, grèves et révoltes de mai 68 perturbent lourdement le voyage d'Hergé en France et entravent la réussite de l'évènement. Finalement, alors que l'auteur s'inquiétait que le contexte affaiblissent les ventes, l'album est un succès de librairie, avec vendus en un semestre. Il établit un record par rapport aux sorties précédentes, néanmoins loin du succès du nouveau concurrent "Astérix". Tandis que les aventures de Tintin se font de plus en plus sporadiques, son rival français apparaît dans deux histoires par an : l'année de parution de "Vol 714 pour Sydney", "Le Bouclier arverne" se vend à un million d'exemplaire et "Astérix aux Jeux olympiques" à .


title: Vol 714 pour Sydney

text: Alors que l'album est déjà paru, Hergé en émet rapidement une deuxième version, modifiant quelques dialogues, dont, à la page 42, une question de Haddock à Tintin dans le souterrain, qui passe de à . L'éphémère première version, devenue rare, est recherchée par les collectionneurs et affiche désormais un prix élevé.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Avec "Objectif Lune", "On a marché sur la Lune", "L’Affaire Tournesol" et "L’Étoile mystérieuse", "Vol 714 pour Sydney" est l’un des albums de Tintin qui relèvent de la science-fiction. C’est sans doute celui qui va le plus loin dans le genre (les deux albums "lunaires" sont davantage proches de la prospective ou de l’anticipation traditionnelle ; "L’Affaire Tournesol" entre presque dans le genre des romans d’espionnage).


title: Vol 714 pour Sydney

text: Tintin, Haddock, Tournesol et Milou sont invités au congrès d'aéronautique en tant que premiers à être allés sur la Lune, dans "On a marché sur la Lune". Il s'agit de l'une des quelques évocations du retentissement mondial de leur exploit, disséminées dans les albums suivant l'aventure lunaire.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Cet album marque la dernière confrontation entre Tintin et Rastapopoulos, du moins dans la série officielle. En effet, Hergé avait envisagé de le faire revenir, sous les traits du faux mage Endaddine Akkas, dans l’album inachevé "Tintin et l'Alph-Art". En outre, Tintin l’affronte à nouveau dans le dessin animé "Tintin et le Lac aux requins".


title: Vol 714 pour Sydney

text: Avec "Tintin au Tibet", il est le seul album où Dupond et Dupont n'apparaissent pas depuis leur introduction dans "Les Cigares du Pharaon". Toutefois les manuscrits de l'album montrent qu'Hergé avait l'intention initiale de les faire participer au côté de Tintin, du capitaine Haddock et du professeur Tournesol au voyage pour Sydney, en leur qualité de premiers hommes à avoir marché sur la Lune.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Il s'agit de l'unique album de la série dont l'action se déroule sur une durée courte (environ 24 heures si l'on excepte l'intervention télévisée des héros dans les dernières pages). Après "Tintin et les Picaros", Hergé s'est lancé dans un projet d'album intitulé "Un jour d'hiver, dans un aéroport" dont l'action se déroule également, comme son titre l'indique, sur une courte durée mais y a finalement renoncé pour se lancer sur un autre projet : "Tintin et l'Alph-Art."


title: Vol 714 pour Sydney

text: Philippe Goddin, s'il salue la qualité des décors, reproche à Hergé . Sylvain Bouyer explique, dans les derniers albums, le dessin a .


title: Vol 714 pour Sydney

text: Les derniers albums des "Aventures de Tintin", dont "Vol 714 pour Sydney", sont interprétés comme œuvrant à la « déconstruction », au « désenchantement », à la « désacralisation », de la série et de ses personnages. Frédéric Soumois voit dans ces albums finaux un par Hergé. Dans l'album précédent, "Les Bijoux de la Castafiore", selon Jean Rime et Hergé pour Frédéric Soumois. Dans "Vol 714 pour Sydney", cette déconstruction porte sur les personnages de « méchants », qui sont profondément ridiculisés. De plus, Hergé fait éclater la dichotomie « bons » / « mauvais », avec le personnage de Laszlo Carreidas placé du côté des « bons » sans en avoir les qualités.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Hergé s'emploie à ridiculiser les personnages des méchants, Rastapopoulos et Allan, qui apparaissent, l'un comme un être grotesque et immature, l'autre comme un sous-fifre peu éveillé. Il déclare à ce sujet : . Cette démystification se poursuit lorsque, s'étant involontairement fait injecter du sérum de vérité par Krollspell, Rastapopoulos se livre avec Carreidas à un ridicule concours pour déterminer qui des deux mérite le titre de génie du Mal. Il se met alors à livrer lui aussi le récit des pires de ses crimes, révélant au docteur qu'il comptait le trahir. À la fin, Tintin le retrouvera même en larmes, vexé de ne pas se voir reconnaître ce titre. Il en va de même pour Allan qui, voulant chercher des renforts auprès des Sondonésiens, se fait lyncher par eux et perd ainsi son dentier. Il finira donc le reste de l'aventure à zézayer, les vêtements en lambeaux et sans sa casquette, laissant apparaître le sommet de son crâne dégarni. Jusqu'alors, dans "Le Crabe aux pinces d'or" et "Coke en stock", Allan était apparu comme un ennemi à craindre.


title: Vol 714 pour Sydney

text: De par l'histoire, Tintin est passif dans l'aventure, dont il est quasiment . D'abord, l'aventure lui tombe dessus par hasard puis il n'en est pas maître, du moins pas totalement. Tintin et ses amis se retrouvent dans la prise d'otages de Rastapopoulos par un concours de circonstances, dans lequel il n'a pris aucune décision, et le stratagème ne concernait uniquement que Laszlo Carreidas. S'il mène l'action durant toute la séquence de l'évasion, le héros ne reste plus maître de l'aventure jusqu'à la fin de l'album, étant guidé par les messages télépathiques de Mik Ezdanitoff. Dès lors, ce dernier mène l'action directement : il se charge ensuite de neutraliser les ennemis, de sauver les héros en leur montrant leur trajet et en les faisant monter à bord de la soucoupe volante, puis de mettre tout le monde à sa place finale, leur imposant tout. Enfin, Ezdanitoff efface la mémoire de Tintin et donc l'aventure qu'il vient de vivre. Yves Morel considère que, . Il y voit aussi une représentation du structuralisme, courant philosophique en plein essor dans les années 1960, réductible à l'idée que l'Homme ne décide en réalité de rien, toutes ses pensées et sa destinée n'étant que le fruit du contexte dans lequel il vit (historique, scientifique, technique, culturel).


title: Vol 714 pour Sydney

text: Yves Morel interprète ces bouleversements comme une manière pour Hergé de rentrer son héros dans son époque, désormais plutôt intéressée par les antihéros : . "Vol 714 pour Sydney" est presque une parodie des précédentes aventures classiques , où tout est inversé : ici, .


title: Vol 714 pour Sydney

text: Cet album fut adapté dans la série animée de 1991, et celui-ci présente quelques différences. Dans l'album, à l'arrivée à Djakarta, Tournesol se fâche contre le capitaine, croyant que celui-ci lui avait dit qu'ils étaient à Chandernagor et non à Djakarta. Dans l'album, Spalding passe un coup de fil à Walter dans une cabine téléphonique, signalant que Carreidas a embarqué Tintin, Haddock et Tournesol avec lui dans son avion et veut faire annuler la mission de détourner le jet privé mais Walter lui répond qu'il est trop tard de reculer en arrière et que Rastapopoulos ne renonce pas au projet. Dans l'animé, c'est Rastapopoulos qui lui dit cette réplique.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Dans la version animée, les aviateurs Colombani et Boehm, ainsi que Spalding, participent à l'ensemble de la poursuite contre Tintin et ses compagnons, alors que dans l'album, ils ne viennent en renfort qu'à partir du moment où les révolutionnaires sondonésiens refusent d'entrer dans le mystérieux temple. Dans l'album, Rastapopoulos, reprenant ses esprits, simule un malaise puis s'enfuit après que Tintin et le capitaine ont été surpris par la présence d'un varan : dans l'animé, il profite de la fusillade opposant Tintin et Haddock à Allan et ses complices pour s'échapper. À la suite de cela, dans l'album, Tintin libère le docteur Krollspell, d'abord emmené comme otage : dans l'animé, c'est Haddock qui le libère. Aussi, Allan est indemne dans la série, alors que dans l'album, il est couvert de bleus, perd son dentier, sa casquette de marin et a une tonsure sur le crâne.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Dans l'album, Rastapopoulos, sous le sérum, une fois le numéro de compte de Carreidas obtenu, a prévu de faire disparaître Krollspell, les Sondonésiens, Spalding et les aviateurs Paolo Colombani et Hans Boehm alors que dans la série, il ne cherche à descendre que Krollspell. Dans la série, après que Carreidas a fait ôter le chapeau de Tournesol, ce dernier le secoue en l'étranglant tandis que dans l'album, Tournesol le tabasse avec tellement de haine que même Tintin et Haddock ne réussissent pas à le calmer.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Dans la série, pour faire sauter la statue, Rastapopoulos ordonne à ses complices de filer chercher la dynamite, dans l'album, il envoie Allan récupérer le plastic explosif destiné à l'origine aux Sondonésiens. Dans l'album, quand Allan fait soustraire le chapeau de Carreidas sous la statue, il donne accidentellement un coup de coude à l'oeil droit de son chef tandis que dans la série, il lui tombe dessus involontairement. Dans l'album, lorsqu'ils sont dans le cratère du volcan, Tintin et ses compagnons ne voient pas la soucoupe volante au-dessus d'eux et ils sont hypnotisés par Ezdanitoff avant de monter à bord de l'astronef, alors que dans l'animé, ils voient l'appareil surgir de la fumée du volcan et sont hypnotisés une fois à bord.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Dans l'album, ils sont recueillis inconscients et sont tous interviewés lors d'une émission télévisée (que regardent Séraphin Lampion et sa famille), dans l'animé, ils sont retrouvés éveillés et sont interrogés par le pilote de l'avion qui les a sauvés ; seuls Tintin et Tournesol passent ensuite à la télévision.


title: Vol 714 pour Sydney

text: Un groupe de tintinophiles indonésiens milite pour sauvegarder la tour de contrôle de l'aéroport de Kemayoran, représentée dans l'album. L'aéroport est fermé depuis 1985, laissant les installations à l'abandon, et la ville de Jakarta s'y est étendue. Les bâtiments restants de l'aéroport, dont la tour de contrôle, sont menacés de destruction pour faire place à un quartier d'affaires.


title: Tintin et les Picaros

text: Tintin et les Picaros est le vingt-troisième et dernier album achevé de la série de bande dessinée "Les Aventures de Tintin", créée par le dessinateur belge Hergé. L'histoire est d'abord pré-publiée du au dans les pages du journal "Tintin", avant d'être éditée en album aux éditions Casterman en .


title: Tintin et les Picaros

text: Cette aventure marque le retour de Tintin au San Theodoros, longtemps après "L'Oreille cassée". Accompagné du capitaine Haddock et du professeur Tournesol, il doit cette fois libérer la cantatrice Bianca Castafiore et les détectives Dupond et Dupont, accusés de prendre part à un prétendu complot ourdi depuis Moulinsart à l'encontre du dictateur à la tête de ce pays, le général Tapioca. Par la même occasion, Tintin retrouve le général Alcazar, à qui il prête main forte pour mener sa révolution, de même que l'explorateur Ridgewell et la tribu des Arumbayas.


title: Tintin et les Picaros

text: L'élaboration de ce nouvel album ne se fait pas sans heurts. Hergé entame l'écriture du scénario, sous le titre de "Tintin et les Bigotudos", peu après la sortie des "Bijoux de la Castafiore", en 1963. S'il s'appuie sur le contexte politique sud-américain de son époque, le dessinateur manque pourtant d'inspiration. Le projet est finalement abandonné au profit de la rédaction de "Vol 714 pour Sydney" et n'est repris que des années plus tard. Hergé retravaille en profondeur ses premières notes pour aboutir au scénario de "Tintin et les Picaros".


title: Tintin et les Picaros

text: La sortie de cet opus, huit ans après le dernier, est un événement culturel attendu, mais l'accueil critique qu'il reçoit est mitigé. De nombreux titres de presse marqués à gauche adressent de vives attaques au dessinateur dont ils jugent l'idéologie réactionnaire. À l'inverse, aux côtés du philosophe Michel Serres, rares sont les défenseurs d'Hergé. De même, "Tintin et les Picaros" soulève l'indignation de plusieurs spécialistes du dessinateur, à l'image de Benoît Peeters, pour qui l'album , ou de Thierry Groensteen, qui évoque . Les critiques portent autant sur l'intrigue, jugée par Pierre Assouline, que sur le plan graphique, la qualité des dessins des albums précédents n'étant pas cette fois au rendez-vous.


title: Tintin et les Picaros

text: Par ailleurs, Hergé poursuit dans cet album le processus de déconstruction de l'univers de Tintin entamé dès "Les Bijoux de la Castafiore". L'évolution concerne en premier lieu le personnage principal qui abandonne ses culottes de golf pour des jeans, arbore un signe peace and love sur son casque de moto et pratique le yoga, tout en témoignant d'une certaine lassitude à l'égard de l'aventure. Dans le même temps, les décors et les costumes intègrent pleinement la mode de leur époque, inscrivant le héros dans l'air du temps. La scène finale de la prise du pouvoir par Alcazar pendant le carnaval illustre bien dans la série, selon l'expression de Philippe Goddin. Les différents spécialistes de l'œuvre d'Hergé attribuent néanmoins quelques qualités à cet album, dans lequel ils peuvent lire une critique des médias et de leurs dérives potentielles, tout comme du tourisme de masse. De même, dans sa manière de présenter le peuple comme la victime des querelles de dirigeants assoiffés de pouvoir, "Tintin et les Picaros" s'inscrit pleinement dans l'évolution de la série comme de son créateur vers plus de compréhension et de tolérance envers les autres.


title: Tintin et les Picaros

text: Tintin, le capitaine Haddock et le professeur Tournesol apprennent dans la presse que leur amie Bianca Castafiore, sa camériste Irma, son accompagnateur Igor Wagner et les Dupondt qui l'accompagnent désormais dans tous ses déplacements ont été arrêtés au San Theodoros, où la célèbre cantatrice devait se produire. Ils sont tous accusés de prendre part à un complot contre le général Tapioca, qui tient le pays d'une main de fer, et dont le capitaine Haddock serait l'instigateur, par ses contacts passés avec son opposant le général Alcazar.


title: Tintin et les Picaros

text: Après quelques vifs échanges par télégrammes, Haddock et le professeur Tournesol acceptent l'invitation de se rendre à Tapiocapolis pour rencontrer le dictateur, mais Tintin, qui craint un piège, refuse de les accompagner. Ils sont accueillis à bras ouverts par l'aide de camp de Tapioca, le colonel Alvarez, qui les fait installer dans une villa luxueuse où ils sont nourris et logés en attendant que Tapioca leur accorde un entretien. Peu à peu, Haddock comprend que l'invitation était bien un piège visant à le réduire au silence car ses déplacements sont restreints. C'est alors que Tintin le rejoint, et lui démontre que la villa est surveillée par les hommes de Tapioca qui ont installé des caméras et des micros dans les différentes pièces.


title: Tintin et les Picaros

text: Quelques jours plus tard, le nouveau majordome, qui n'est autre que Pablo, que Tintin avait rencontré dans "L'Oreille cassée", révèle aux trois héros que c'est en réalité le colonel Sponsz, l'ennemi bordure dont ils s'étaient joués dans "L'Affaire Tournesol", qui est derrière toute cette histoire. Ce dernier, n'ayant jamais digéré l'affront qu'il avait subi, a mis sur pied ce faux complot en vue de les faire disparaître. Pablo propose alors à Tintin et ses compagnons de les faire évader : lors de la visite d'une pyramide précolombienne, pendant laquelle les hommes de Tapioca ont prévu de les liquider, une attaque de Picaros, les partisans du général Alcazar réfugiés dans la jungle, sera simulée pour leur permettre d'échapper à la surveillance de leurs gardes et de rejoindre le général.


title: Tintin et les Picaros

text: En réalité, tout ceci est un piège et Pablo est un agent double qui collabore avec le colonel Sponsz. Le véritable plan conçu par ce dernier est de se débarrasser en une seule fois de Tintin, de ses amis, et du général Alcazar. De fait, à la suite de cette prétendue évasion, un canon antichar tente de détruire le camion qui les transporte, mais la vigilance de Tintin leur permet miraculeusement d'échapper au tir. Alcazar, Tintin et ses compagnons réussissent à s'enfuir dans la jungle et à rejoindre le camp des Picaros, en traversant le territoire des Arumbayas.  À leur arrivée au camp, ils découvrent les Picaros ivres morts. Alcazar informe ses amis que le général Tapioca fait larguer des cargaisons de whisky dans les parages du camp pour entretenir l'alcoolisme des Picaros et ainsi empêcher son rival de mener à bien la révolution qui lui permettrait de reprendre le pouvoir. Fort heureusement, le professeur Tournesol est l'inventeur d'un médicament qui rend intolérant à l'alcool et qu'il teste depuis plusieurs semaines sur le capitaine Haddock, à son insu. Grâce au remède de Tournesol, les Picaros sont sevrés. C'est alors que Séraphin Lampion et ses Turlurons font une arrivée providentielle : invités par le général Tapioca à participer au carnaval de Tapiocapolis, ils s'égarent dans la jungle et arrivent par hasard chez les Picaros, à bord de leur autocar. Revêtant les costumes des Turlurons pour passer inaperçus, Tintin, Alcazar et les Picaros déclenchent la révolution et contraignent Tapioca à abandonner le pouvoir, sans avoir versé la moindre goutte de sang.


title: Tintin et les Picaros

text: Immédiatement après le coup d'État, Tintin et Haddock font libérer la Castafiore, Irma, Wagner et les Dupondt, qui avaient été condamnés à mort au terme d'un simulacre de procès. À la demande de Tintin, qui a fait jurer à Alcazar de n'exécuter personne, Tapioca, Pablo et le colonel Sponsz sont graciés. Ce dernier est renvoyé en Bordurie.


title: Tintin et les Picaros

text: Le scénario met au centre la rivalité entre le général Tapioca et le général Alcazar, sous-intrigue récurrente depuis "L'Oreille cassée". Dans cet album, Tintin finissait emprisonné au San Theodoros gouverné par Tapioca, mais la révolution de l'opposant Alcazar le libérait, avant que le nouveau dirigeant ne le condamne à mort à son tour. Dès lors, Alcazar devient l'un des personnages récurrents de la série. Dans "Les Sept Boules de cristal", Tintin rencontre Alcazar en Europe, renversé par un coup d'État mené par Tapioca et reconverti en artiste de music-hall. À la fin de l'album, Tintin le croise à nouveau au port de Saint-Nazaire d'où il compte regagner son pays, probablement dans l'intention de reprendre le pouvoir. Bien plus tard, dans "Coke en stock", Tintin le retrouve par hasard, encore déchu, venu acquérir secrètement en Europe de vieux avions nécessaires à un nouveau renversement de son adversaire ; à la fin, la presse mentionne qu'Alcazar est bien parvenu à chasser son éternel rival du pouvoir au San Theodoros, grâce à son aviation. La situation apparaît avoir été de nouveau retournée au début de "Tintin et les Picaros". Par ailleurs, jusqu'alors uniquement mentionné, le général Tapioca est enfin visible dans ce dernier album. De même, fidèle à son habitude, Hergé convoque de nombreux personnages de précédentes histoires, à commencer par la cantatrice Bianca Castafiore, entourée comme il se doit de son pianiste Igor Wagner et de sa femme de chambre Irma. Depuis "Les Bijoux de la Castafiore", les policiers Dupond et Dupont l'accompagnent également dans tous ses déplacements pour assurer la sécurité de ses joyaux. Déjà apparu dans "L'Oreille cassée", Pablo semble du côté des Picaros mais est en réalité à la solde du régime tapioquiste, au sein duquel le colonel Sponsz, dont Tintin et le capitaine Haddock avaient déjoué les plans dans "L'Affaire Tournesol", exerce les fonctions de conseiller. Enfin, l'éternel gêneur Séraphin Lampion fait une arrivée aussi inattendue qu'opportune dans la jungle des Picaros. Tandis que les lecteurs le connaissaient jusqu'ici comme un assureur et membre d'un club automobile, il est cette fois présenté comme le président d'une troupe folklorique, les Joyeux Turlurons, dont les costumes permettent aux hommes Alcazar de s'introduire incognito dans le palais de Tapioca.


title: Tintin et les Picaros

text: De nouveaux personnages font néanmoins leur apparition dans cette aventure. En premier lieu, Peggy Alcazar, une matrone américaine, autoritaire et exécrable, qui mène à la baguette son général de mari. De son côté, le colonel Alvarez, fidèle serviteur de Tapioca, n'hésite pas à retourner sa veste après la chute de ce dernier, en demandant notamment au général Alcazar s'il faut le faire fusiller tout de suite.


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text: Par ailleurs, c'est dans cette aventure que le lecteur découvre, sur le tard, le prénom du capitaine Haddock : Archibald.


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text: Le récit s'ouvre en Belgique, au château de Moulinsart, que les héros quittent très vite pour rejoindre le San Theodoros, un état sud-américain fictif créé par Hergé pour les besoins de son sixième album, "L'Oreille cassée". Le pays apparaît ici sous un jour nouveau, rénové et moderne. D'abord logés dans une villa de la périphérie de Tapiocapolis, la capitale auparavant nommée Las Dopicos, ils rejoignent le village des Arumbayas puis le camp des Picaros, situés dans la jungle, après avoir effectué une courte visite d'un monument local, à savoir la .


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text: La genèse de l'album remonte en 1962, alors qu'Hergé vient de conclure "Les Bijoux de la Castafiore". Dans les années 1960 et suivantes, toute l'Amérique latine est agitée par l'instabilité politique, les guérillas et coups d'État, révolutions ou avènements de juntes militaires, liés à la guerre froide, soutenus voire dirigés de loin par le bloc de l'Est ou le bloc de l'Ouest. La crise des missiles de Cuba remet alors au cœur de l'actualité le régime de Fidel Castro, qui n'avait achevé sa révolution à Cuba que quelques années auparavant. De 1953 à 1959, terrés dans la Sierra Maestra, les frères Fidel et Raúl Castro, leur acolyte argentin Che Guevara et leurs hommes ont mené une guérilla pour renverser Fulgencio Batista et établir un système socialiste — ils ont fait le serment de ne pas se raser jusqu'à la victoire finale, d'où leur surnom de "barbudos" () à leur arrivée au pouvoir. Avec l'embargo des États-Unis contre Cuba, ce nouveau régime devient un allié stratégique de l'Union soviétique, tout en demeurant un symbole du tiers-mondisme.


title: Tintin et les Picaros

text: Dans la lignée de la révolution cubaine, d'autres guérillas naissent dans le sous-continent : au Venezuela et sous la houlette de Guevara lui-même dans son pays natal, l'Argentine. Che Guevara tente ensuite, sans succès, de lancer des révolutions au Congo-Léopoldville, puis en Bolivie, où il est exécuté en 1967. Régis Debray, un jeune professeur français ayant rejoint la guérilla de Guevara en Bolivie, est arrêté et condamné à une peine de trente ans de prison par un tribunal militaire : son procès donne lieu à une campagne internationale en sa faveur lancée par des intellectuels, qui aboutit à sa libération en 1970. En Uruguay, le mouvement d'extrême-gauche des Tupamaros choisit la lutte armée à travers la guérilla urbaine, avant d'être écrasé par le régime militaire entre 1973 et 1976. Par un coup d'État en avril 1964, le Brésil sombre dans la dictature militaire, des mouvements de guérilla émergent en réaction, et la torture et les assassinats politiques deviennent une habitude ; le pays connaît néanmoins son sous ce régime qui perdure jusqu'en 1985. L'opinion internationale s'émeut du coup d'État au Chili en 1973 par le général Pinochet, aidé par les États-Unis, qui renverse l'expérience socialiste et démocratique du gouvernement de Salvador Allende, lequel se suicide lors du siège du palais présidentiel. Tous ces bouleversements politiques accompagnent l'élaboration de la nouvelle aventure d'Hergé.


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text: À la même époque, alors que son héros devient une icône internationale, qu'il vient de livrer deux albums considérés comme des chefs-d'œuvre , Hergé semble se désintéresser de plus en plus des "Aventures de Tintin", pourtant en plein apogée commercial. Déjà dans l'immédiat après-guerre, il s'était rendu compte qu'il ne pourrait plus créer des aventures avec la facilité et l'évidence d'avant, mais au prix d'un grand labeur. Depuis 1960, il vit sereinement avec sa jeune coloriste Fanny Vlamynck, pour laquelle il a quitté son épouse Germaine, après quatre années de liaison.