title: Basilique Saint-Marc

text: Pour se rendre de la place Saint-Marc vers la basilique, il faut descendre un escalier. L'abaissement du sol, qui est actuellement de , ne concerne pas seulement le monument, mais tous les vieux quartiers de Venise. La basilique Saint-Marc, sur le modèle byzantin, possède un narthex de de long, de large et de haut, surmonté de huit coupoles plus petites. L'intérieur est divisé en trois nefs par six colonnes et quatre piliers massifs sur lesquels reposent les cinq dômes. Les bras du transept sont eux-mêmes divisés en trois nefs.


title: Basilique Saint-Marc

text: L'effet spatial est impressionnant : alors que le sol est recouvert de mosaïques décoratives et le bas des murs revêtu de marbres de toutes sortes, le haut des murs et tout le plafond sont recouverts de mosaïques à fond d'or. Les 2 600 colonnes antiques ont été prises pour la plupart lors des conquêtes (en particulier celle de Constantinople en 1204) et reversées comme butin à Saint-Marc. Pour la plupart, elles ne remplissent aucune fonction structurelle, mais servent de décoration, restant comme le symbole du soutien à la puissance de Venise.


title: Basilique Saint-Marc

text: L'intérieur de la basilique Saint-Marc est un haut lieu de la mosaïque occidentale. Les mosaïques sur fond d'or ont valu à l'église le surnom de « basilique d'Or ». Les premiers travaux ont eu lieu dans les années 1071-1084, sous l'impulsion du doge Domenico Selvo. La majorité des mosaïques, cependant, ont été réalisées au cours du . Certaines ont été ajoutées - en particulier sur la façade - entre le et le , conçues selon les plans des écoles du Titien et du Tintoret, mais le programme ancien des mosaïques a généralement été préservé. Les mosaïstes ont couvert une superficie totale de , réalisant ainsi l'un des plus grands ensembles de mosaïques du monde.


title: Basilique Saint-Marc

text: La structure du bâtiment de Saint-Marc est en maçonnerie de brique. Sur le plâtre humide était tracée une esquisse en couleurs de la scène prévue, puis les tesselles étaient posées une à une et pressées aux deux tiers de leur hauteur dans le mortier. Les tesselles sont ici découpées dans des dalles de verre coloré au lieu de pierres de rivière colorées de la technique antique. Les tesselles d'or et d'argent sont constituées de verre transparent enserrant des feuilles de métaux précieux. Souvent, ils ont reçu un angle différent, afin de varier les jeux de lumière.


title: Basilique Saint-Marc

text: Le programme iconographique des mosaïques de Saint-Marc couvre toute l'histoire de la chrétienté, imprégnée des événements et des sensibilités politiques de la République Sérénissime.


title: Basilique Saint-Marc

text: La mosaïque de l'abside, qui montre le Christ Pantocrator (restauré) et, au-dessous de lui, les quatre saints patrons de la ville, dont les reliques sont conservées à Saint-Marc, comme le rappelle l'inscription des quatre noms: Nicolas, Pierre, Marc, Hermagor, appartiennent au premier cycle de mosaïques, de la période de Domenico Selvo.


title: Basilique Saint-Marc

text: Sur le dôme central de l'Ascension (seconde moitié du ) se trouvent sur plusieurs rangs les figures des Vertus, des apôtres et, au sommet, du Christ ressuscité. Les quatre trompes de la coupole montrent les quatre Évangélistes et les quatre fleuves sacrés.


title: Basilique Saint-Marc

text: En parallèle, le dôme de la Pentecôte, à l'ouest, présente la scène de la mission confiée aux apôtres par le Saint-Esprit. Les peuples des nations évangélisées sont figurés dans leurs costumes typiques, entre les ouvertures des fenêtres.


title: Basilique Saint-Marc

text: Les deux nefs montrent principalement des épisodes de la vie des apôtres. Dans la nef gauche, les mosaïques ont été refaites aux , tandis que celle de droite a conservé ses mosaïques d'origine des .


title: Basilique Saint-Marc

text: Le narthex est décoré de mosaïques du , qui représentent des scènes de l'Ancien Testament, de la Création à l'Exode.


title: Basilique Saint-Marc

text: Le baptistère, au sud du porche, a été lui aussi richement doté de mosaïques au cours du . En accord avec la fonction du lieu, c'est l'histoire de saint Jean-Baptiste qui est ici contée. On y trouve la fameuse danse de Salomé, fille d'Hérodiade, tenant à bout de bras la tête de Jean-Baptiste (Marc 6, 27, 29).


title: Basilique Saint-Marc

text: La vie de Saint-Marc est illustrée en cycles de tableaux dans les chapelles latérales.


title: Basilique Saint-Marc

text: La pièce d'ornementation la plus célèbre est la Pala d'oro, somptueux panneau d'orfèvrerie situé derrière le maître-autel. Devant le chœur se trouve l'iconostase, qui présente des scènes de la vie des apôtres, de Marie, de Jean, et un triomphe de la Croix de Dalle Masegne, de 1394.


title: Basilique Saint-Marc

text: Les jours ouvrables, la "Pala feriale" de Paolo Veneziano, commandée par le doge Andrea Dandolo le , recouvrait la Pala d'Oro.


title: Basilique Saint-Marc

text: À gauche de l'iconostase se trouve une double chaire du , composée de différents matériaux et de forme octogonale. Jacopo Sansovino a noté, en 1581, que ces chaires étaient conformes au usages grecs. La chaire à deux niveaux, au nord, servait à la lecture des Évangiles les jours de fêtes, tandis que de la chaire du sud, le doge nouvellement élu était présenté à la population.


title: Basilique Saint-Marc

text: Ces chevaux de bronze, qui sont en réalité, d'après les analyses pratiquée dans les années 1980, de cuivre doré presque pur, proviennent de l'hippodrome de Constantinople. Ils ne remontent probablement pas au-delà du , selon la plupart des historiens actuels.


title: Basilique Saint-Marc

text: Les Vénitiens les rapportèrent lors du sac de Constantinople en 1204. En 1797, les chevaux furent emmenés à Paris par les troupes françaises à la suite de la prise de la ville par Bonaparte durant la première campagne d'Italie. Placés sur l'arc de triomphe du Carrousel jusqu'en 1815, ils furent ensuite rendus à la Cité des Doges par l'intermédiaire des Autrichiens.


title: Basilique Saint-Marc

text: Les chevaux exposés actuellement à l'extérieur sont des copies : les originaux sont à l'abri dans le musée de San Marco. Chacun des chevaux pèse environ , et les têtes n'ont certainement pas été remises à leur juste place après le déménagement de Constantinople. Le char antique, lui, a entièrement disparu.


title: Basilique Saint-Marc

text: À un angle de la cathédrale, intégré à la "porta della Carta" se trouve le groupe sculpté des Tétrarques, du début du . Cet ensemble statuaire en porphyre représente les deux couples d'empereurs de la première Tétrarchie : l'empereur Dioclétien et les coempereurs Maximien, Constance Ier Chlore et Galère. Ce groupe est le sujet de nombreuses légendes locales qui en font notamment des voleurs ou des meurtriers. L'identification en 1966 d'un fragment sculpté, retrouvé à Istanbul non loin du Myrelaion, comme constituant la partie manquante du pied gauche de la statue la plus à l'est, a permis de lever toute ambiguïté et d'attribuer cette œuvre à la capitale byzantine.


title: Basilique Saint-Marc

text: Nous voyons ici, dans l'histoire de la sculpture antique tardive, le changement fondamental dans la conception du portrait des souverains, passant d'une représentation en majesté à une toute nouvelle manière introspective dans laquelle les corps ne peuvent plus exprimer directement l'image du pouvoir. Cela ouvre la voie aux arts chrétiens et byzantins. Contrairement à l'art romain de la fin de la République et du début de l'Empire, le naturel revient de nouveau dans l'Antiquité tardive : les Tétrarques en sont un bon exemple.


title: Basilique Saint-Marc

text: D'autres "spolia" ont été rapportés de Constantinople pour orner la basilique : de nombreux éléments du décor sculptés de la grande église Saint-Polyeucte, construite au début du , et peut-être déjà en ruine au moment du sac de la capitale par les Croisés, ont été également emportés et incorporés à la basilique. Les chapiteaux décorés de palmiers qui ornent la façade sud sont caractéristiques de cette sculpture architecturale d'influence sassanide de Saint-Polyeucte. Les "Pilastri Acritani" (« Piliers d'Acre ») qui s'élèvent devant la porte de cette même façade ne proviennent pas de Terre sainte, comme leur nom pourrait le laisser penser, mais de cette même église .


title: Basilique Saint-Marc

text: Dans l'atrium : Marino Morosini (1253), Bartolomeo Gradenigo (1342)


title: Basilique Saint-Marc

text: Les fonts baptismaux sont placés dans le baptistère. Les fonts baptismaux ont été conçus par Jacopo Sansovino. Le couvercle en bronze placé au-dessus d'une grande vasque en marbre a été exécuté en collaboration par Tiziano Minio et Desiderio da Firenze en 1545. Une statue en bronze réalisée en 1565 par Francesco Segala (1535-1592) de Padoue représentant saint Jean-Baptiste.


title: Basilique Saint-Marc

text: Le haut campanile de de haut a été construit sous sa forme actuelle en 1511-1514. Mais ce que nous voyons aujourd'hui n'est pas l'original de cette époque.


title: Basilique Saint-Marc

text: En effet, le , le campanile s'est brusquement effondré sans tuer personne sauf le chat du gardien, et détruisant la "Logetta" située en contrebas. Il a été reconstruit de 1903 à 1912.


title: Basilique Saint-Marc

text: Les visiteurs peuvent avoir accès dans la chambre des cloches avec les ascenseurs situés dans la "Logetta".


title: Basilique Saint-Marc

text: Ses cinq grosses cloches sont accordées en la– si– do dièse– ré– mi.


title: Basilique Saint-Marc

text: La "Loggetta", située au pied du campanile, a été réalisée de 1537 à 1549 par Jacopo Sansovino, maître de l'architecture de la Haute Renaissance à Venise. Elle a un caractère plus décoratif que les formes correspondantes de Florence et n'a pas renoncé à l'usage abondant des colonnes. Ses quatre niches abritent des statues de bronze de Minerve, Apollon, Mercure ainsi qu'une allégorie de la paix. Ce n'est qu'en 1663 qu'on y ajouta la terrasse et les portes ouvrant sous les arcades.


title: Basilique Saint-Marc

text: La façade présente une très harmonieuse combinaison de différentes formes d'arcades. La corniche, continue sur la façade principale, est interrompue sur les petits côtés par une voûte, accompagnée d'ouvertures rectangulaires plus petites. Ces dispositions appartiennent à la tradition vénitienne, toujours liée à l'architecture byzantine, mais elles s'accordent parfaitement aux nouveaux idéaux de l'art de la Renaissance.


title: Basilique Saint-Marc

text: À l'origine salle de réunion du patriciat, la "Loggetta" servit à partir de 1569 à la garde d'honneur des ouvriers de l'Arsenal. Cette garde sécurisait les réunions du "Grand Conseil".


title: Basilique Saint-Marc

text: San Marco a longtemps été l'une des grandes institutions musicales de Venise, dont l'influence s'est fait sentir dans toute l'Europe, avec ses grands compositeurs : Adrien Willaert, Cyprien de Rore, Gioseffo Zarlino, Andrea Gabrieli, Giovanni Gabrieli, Giovanni Croce, Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli.


title: Stoa Poikilè

text: La stoa Poikilè (, le « portique peint »), ou portique pœcile ou simplement le Pœcile, est un monument de l'Athènes antique. Son surnom lui vient des peintures qui ornaient la galerie dont il était constitué. Le Pœcile est une galerie couverte et érigé sur l'Agora d'Athènes. Les fouilles effectuées par l'École américaine d'études classiques à Athènes au cours des deux dernières décennies ont révélé une grande partie des fondations et certains éléments inférieurs de la "stoa" sur le côté nord de l'Agora. C'est un bâtiment en longueur comportant une colonnade ionique dans le grand axe qui supportait la charpente ; l'un des deux grands côtés étant constitué d'une colonnade dorique ouverte au sud-est.


title: Stoa Poikilè

text: Sa colonnade et ses bancs de pierre servaient d'endroit de plaisance, et le lieu était connu pour sa fréquentation et ses réunions d'oisifs, jusqu'à ce que Zénon de Kition prenne pour coutume d'y donner ses cours : la "stoa Poikilè" est ainsi à l'origine du nom de l'école philosophique stoïcienne, où le fondateur enseignait.


title: Stoa Poikilè

text: Plutarque la décrit dans sa "Vie de Cimon", et Pausanias en parle également dans sa "Description de la Grèce".


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: L'Autel des Douze Dieux (également appelé le Sanctuaire des Douze Dieux) était un important autel et sanctuaire à Athènes durant l'Antiquité. Il était situé dans le coin nord-ouest de l'Agora de l'époque classique. L'autel aurait été construit pour la première fois par Pisistrate le Jeune, petit-fils du tyran Pisistrate, pendant son archontat, en 522-521 av. J.-C. ; l'autel marquait probablement le point central à partir duquel les distances d'Athènes étaient mesurées et était un lieu de supplications et de refuge.


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: Les identités exactes des douze dieux auxquels l'autel a été dédié sont incertaines, mais elles étaient probablement sensiblement les mêmes que les douze dieux olympiens représentés sur la frise orientale du Parthénon : Zeus, Héra, Poséidon, Déméter, Apollon, Artémis, Héphaïstos, Athéna, Arès, Aphrodite, Hermès et Dionysos, bien qu'il y ait des raisons de supposer que Hestia ait été l'un des douze. On a longtemps supposé que l'autel changea de fonction pendant l'époque romaine pour devenir un autel de la Pitié. Aujourd'hui, les recherches sur la topographie ancienne d'Athènes à l'époque impériale suggèrent que cet autel de la pitié était en réalité plus à l'est dans l'Agora. L'autel des Douze Dieux fut démonté et déconsacré en 267 de notre ère.


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: L'autel aurait été mis en place par Pisistrate le Jeune — le fils d'Hippias, et petit-fils du tyran Pisistrate — pendant son archontat. L'historien athénien Thucydide nous a transmis l'inscription dédicatoire qu'il pouvait observer à la fin du sur l'autel. Cette indication fournit aux historiens une datation théorique pour cette dédicace en 522-521 av. J.-C., soit date la plus probable pour l'archontat de Pisistrate le Jeune. Une extension et réfection de l'Autel, mentionnée par Thucydide, a de fait été datée au dernier tiers du , probablement pendant la guerre du Péloponnèse


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: L'autel serait devenu le « point zéro » à partir duquel les distances à Athènes étaient calculées. La découverte d'une borne inscrite, datée de la toute fin du , mentionnant la dédicace d'un « "monument servant à montrer à tous les mortels la mesure de leur voyage" », indique que la distance entre l'autel et le port du Pirée est de 45 stades, soit environ 8 kilomètres, ce qui correspond par ailleurs à la distance entre le Pirée et le nord-ouest de l'Agora. Pindare, auteur de la fin du et du début du , ferait référence à l'Autel des Douze Dieux.


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: L'autel aurait également servi de lieu de supplication et de refuge. En 519 av. J.-C., quand d'après Hérodote les Platéens vinrent à Athènes chercher la protection contre Thèbes : « tandis que les Athéniens faisaient des sacrifices aux douze dieux, ils [les Platéens] s'assirent devant l'autel comme suppliants pour implorer la protection des dieux ». En 431 av. J.-C., à la suite d'accusations de détournement de fonds publics impliquant Périclès et le sculpteur Phidias, certains des assistants de Phidias auraient effectué diverses supplications devant l'autel. Le général et orateur du IVe siècle Callistratos d'Aphidna s'y serait aussi réfugié avant son exécution en 355 av. J.-C..


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: Selon Plutarque, un épisode de la mutilation des Hermès de 415 av. J.-C., se déroula sur l'Autel des Douze Dieux : un homme s'y serait spontanément castré. L'Autel aurait été au cours de sa vie le lieu de diverses dédicaces et de plusieurs inscriptions : vainqueurs des jeux néméens et isthmiques, inscriptions honorifiques pour un triérarque athénien, Philippe, fils d'Iasodémos. Les sources littéraires font aussi état d'une statue en bronze de Démosthène, érigée sous l'archontat de Gorgias sur ou près de l'autel, peut être vers 280-279 av. J.-C..


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: Les références à l'autel disparaissent progressivement au cours du , il faut attendre le ap. J.-C. pour attester de l'existence d'un siège honorifique dans le théâtre de Dionysos pour le prêtre de l'Autel des Douze Dieux.


title: Autel des Douze Dieux d'Athènes

text: L'identification et la localisation de l'autel sur l'agora ne furent permises que grâce aux fouilles archéologiques menées entre 1891 et 1934, puisque l'autel n'est pas localisé précisément par les sources anciennes. Sa localisation par les érudits et archéologues modernes correspond donc à un édifice découvert en face du portique de Zeus, jouxtant la voie des panathénées. Deux tronçons de murs furent découverts en 1891, lors de la construction du chemin de fer entre Athènes et le Pirée. Les fouilles de l'American School of Classical Studies, menées en 1934, permirent de prolonger cette découverte par la mise au jour de la totalité de l'enceinte sacrée, ainsi que d'une statue en marbre pentélique portant une inscription dédicatoire mentionnant « "Léagros, fils de Glaukon, a dédié [ceci] aux Douze Dieux" » permettant d'identifier ce téménos comme celui de l'autel. L'essentiel de l'autel est encore aujourd'hui enfoui sous le chemin de fer, seul un de ses angles est encore visible. Il fut cependant réexcavé en 2011 à l'occasion d'une réfection de la voirie, avant un ré-enfouissement définitif. L'enclos rectangulaire de l'autel, le téménos ou péribole, formait un carré de 9,5 m de côté, selon un axe nord-ouest / sud-est léger. Cet enclos était matérialisé par un mur en grand appareil entourant l'autel proprement dit. L'autel, situé au centre de l'espace sacré, était rectangulaire. Le mur d'enclos composait d'un parapet continu sur 3 côtés, interrompu en son centre sur deux des côtés, formant une ouverture axiale vers la voie des panathénées et un accès pour atteindre l'autel. Le téménos comportait 4 reliefs courant autour du soubassement ou du parapet, portant des scènes mythologiques. Ces reliefs ne sont connus que par des copies.


title: Héphaïstéion

text: Le temple d'Héphaïstos et Athéna Ergané, également connu sous le nom d'Héphaïstéion () ou de Théséion (), est un temple dorique périptère, situé au nord-ouest de l'agora d'Athènes, en haut de la colline appelée Colonos Agoraios. Du jusqu'en 1834, il a servi d'église orthodoxe grecque sous le nom de Saint-Georges Akamatès.


title: Héphaïstéion

text: Héphaïstos était le dieu de la métallurgie. Athéna Erganè était la déesse de la poterie et de l'artisanat en général. Il y avait quantité d'ateliers et de magasins de potiers et de travail des métaux à proximité du temple, ce qui justifie sa dédicace à ces deux divinités. Les fouilles archéologiques donnent à penser qu'il n'y avait pas de précédent bâtiment situé en haut de la colline, à part un petit sanctuaire qui a brûlé lorsque les Perses ont occupé Athènes en -480. Le nom de Théséion ou temple de Thésée a été attribué par erreur au monument selon une hypothèse où il aurait hébergé les restes du héros athénien Thésée, ramenés de l'île de Skyros par Cimon en -475.


title: Héphaïstéion

text: Après la bataille de Platées, les Grecs avaient juré de ne jamais reconstruire leurs sanctuaires détruits par les Perses lors de l'invasion de la Grèce, mais de les laisser en ruines, comme un perpétuel rappel de la férocité barbare. Les Athéniens concentrèrent leurs efforts sur la reconstruction de leur économie et le renforcement de leur influence dans la ligue de Délos. Lorsque Périclès arriva au pouvoir, il conçut un vaste projet pour faire d'Athènes un grand centre de pouvoir et de culture grecs. Le temple d'Héphaïstos donnant sur l'Agora était censé donner la preuve de la richesse de la tradition athénienne, comme en témoignent l'utilisation de l'ordre dorique et tout l'ensemble des métopes et figures sculptées.


title: Héphaïstéion

text: La construction du temple commença en -449, mais elle ne fut pas achevée avant -415, probablement parce que l'accent avait été mis au même moment sur la construction des monuments de l'Acropole. La frise occidentale fut achevée entre -445 et -440, tandis que la frise orientale, le fronton ouest et plusieurs modifications de l'intérieur du bâtiment sont datables de -435 à -430. Ce n'est que lors de la paix de Nicias, de -421 à -415, que la toiture fut enfin posée et les statues de culte installées. Le temple a été officiellement inauguré en -416/-415.


title: Héphaïstéion

text: Au , des arbres et des arbustes (les grenades, le myrte et le laurier, sans doute "Laurus nobilis") furent plantés autour du temple, et l'on y créa même un petit jardin.


title: Héphaïstéion

text: Au ap. J.-C., le temple fut transformé en une église chrétienne, dédiée à saint Georges, et alors utilisé comme lieu de sépulture, une soixantaine de tombes (pour la plupart médiévales) ayant été recensées dans le temple ou à proximité immédiate. À partir de 1799 il est utilisé pour les quelques (six attestés) protestants morts à Athènes, parmi lesquels John Tweddell (1799), ami de Lord Elgin, et un certain George Watson (1810) dont la dalle portant une épitaphe latine de Lord Byron existe toujours et dont la tombe est la seule à être encore occupée. Quelques Philhellènes morts au cours d'un assaut manqué contre l'Acropole en avril 1822 y auraient aussi été enterrés.


title: Héphaïstéion

text: En 1834, le premier roi de Grèce, Othon I, fut officiellement accueilli en ce lieu. Othon ordonna que le bâtiment fût converti à un usage de musée, statut auquel il fut soumis jusqu'en 1934, date à laquelle il revint alors à son état de monument antique, auquel fut consacrée une vaste campagne de recherches archéologiques.


title: Héphaïstéion

text: Le nom de l'architecte n'est pas connu. Le matériel utilisé est le marbre pentélique, à l'exception de la première marche du krépidoma qui est en calcaire et les sculptures décoratives pour lesquelles a été choisi le marbre de Paros plus précieux. Les dimensions du temple sont de 13,708 m du nord au sud et de 31,776 m d'est en ouest, avec six colonnes en façades est et ouest, et treize colonnes en longueur au nord et au sud.


title: Héphaïstéion

text: Le bâtiment comporte un "pronaos", une pièce principale de culte des images des divinités ("naos") et un opisthodome. L'alignement des antes du pronaos sur la troisième colonne latérale du péristyle est une caractéristique unique pour un temple du milieu du Il y a également une colonnade dorique intérieure. Cependant, elle a été démolie lors de la conversion en église puis en partie réérigée dans les années 1930. Aussi, elle fait l'objet d'une controverse scientifique : certains proposent cinq colonnes sur les côtés nord et sud, et trois aux extrémités quand d'autres supposent sept colonnes sur les côtés nord et sud, et quatre sur le petit côté ouest, qui servait à mettre en valeur les statues de cultes d'Athéna Erganè et d'Héphaïstos.


title: Héphaïstéion

text: Les sculptures décoratives mettent en évidence l'ampleur du mélange des deux styles dorique et ionique dans la construction du temple. Le pronaos et l'opisthodome sont décorés de frises ioniques (mélange des ordres surement inspiré du Parthénon) : la frise à l'ouest court entre les antes, au-dessus de la façade de l'opisthodome; à l'est, c'est-à-dire en façade, la frise se poursuit au-dessus des galeries latérales jusqu'aux colonnades extérieures. La frise est, celle du pronaos, montre des combats, interrompue par deux groupes symétriques de trois divinités assises sur des rochers. Le camp tourné vers la droite, plus nombreux, a l'avantage. Il y a deux interprétations possibles. Ce pourrait être une Gigantomachie (les Géants sont les seuls en principe à combattre avec des rochers), mais c'est une Gigantomachie étrange puisque les dieux ne sont que spectateurs. L'autre interprétation découpe la frise en trois épisodes successifs. de Thésée avec les Pallantides en présence des dieux,


title: Héphaïstéion

text: La frise ouest, l'opisthodome, montre la bataille des Centaures et des Lapithes. Ne sont pas présents les femmes lapithes et les meubles qui désignent normalement le banquet des noces de Pirithoos.


title: Héphaïstéion

text: La reconstitution des thèmes des frontons est difficile en raison de la nature fragmentaire des vestiges parvenus jusqu'à nous : une interprétation ancienne voulait y voir la naissance d' dans le fronton est, et Héraclès devant Thétis à l'ouest. Des théories ultérieures suggèrent que le fronton ouest a été consacré à nouveau à la bataille entre les Centaures et les Lapithes, tandis que le fronton est représentait la « déification » d'Héraclès et l'entrée du héros sur le mont Olympe.


title: Héphaïstéion

text: Seules 18 des 68 métopes du temple d'Héphaïstos ont été sculptées, le reste étant probablement peint. Les dix métopes du côté est représentent les travaux d'Héraclès ; les quatre métopes orientales des côtés nord et sud illustrent les exploits de Thésée.


title: Héphaïstéion

text: Selon Pausanias, le temple abritait les statues en bronze d'Athéna et d'Héphaïstos. Une inscription de comptes mentionne des paiements entre -421 et -415 pour deux statues de bronze, mais elle ne précise pas le nom du sculpteur. La tradition attribue cependant le travail à Alcamène, mais il n'y a pas de preuves tangibles.


title: John Constable

text: John Constable ( à East Bergholt, dans le Suffolk, en Angleterre - à Hampstead, Londres, en Angleterre) est un peintre paysagiste britannique du considéré comme un précurseur de l'impressionnisme.


title: John Constable

text: Il a également été professeur à l'université de Cambridge (Angleterre).


title: John Constable

text: Quatrième enfant de Golding Constable, son père est un riche exploitant agricole qui tenait aussi un florissant moulin sur la Stour, à Flattford, entre East Bergholt et Dedham. C'est dans ce périmètre étroit, de quelques kilomètres carrés que se déroula son enfance. La région de Dedham Vale dans le Suffolk est encore connue comme le « Pays de Constable ».


title: John Constable

text: John est d'abord destiné à l'état ecclésiastique, mais à l'âge de 16 ans, on lui demanda de reprendre l'entreprise familiale et en particulier le moulin, à la place de son frère aîné. Trois ans plus tard, par l'intermédiaire de Lady Beaumont qui avait une maison à Dedham, il rencontra l'un des grands amateurs d'art de son temps Sir Georges Beaumont, à la fois collectionneur et mécène.


title: John Constable

text: En 1795, sur les instances de Sir Georges, son père, bien que réticent, accepte qu'il parte étudier à Londres et lui fournit l'aide nécessaire à son installation. Il est accepté comme élève à la Royal Academy. Il fait la connaissance de l'éminence grise de l'Académie, l'académicien Joseph Farington, qui sera son guide et un utile mentor. C'est cependant Benjamin West, alors président de l'Académie qui en 1805 lui donne un conseil précieux : "N'oubliez jamais, Monsieur, que la lumière et l'ombre ne restent jamais immobiles". Pendant des années il va étudier les maîtres anciens et leurs paysages et tout particulièrement chez Lord Beaumont "Agar et l'Ange" de Claude Lorrain. Il admire Turner, son contemporain, déjà très célèbre et plus que tout autre un grand ancien de l'Académie, Gainsborough. Il étudie aussi Rubens, Ruysdael et Rembrandt. Il travaille avec Farrington et Reinagh produisant quelques sujets historiques et quelques portraits, mais son véritable maître est la nature. Il l'étudie avec passion et il sait en traduire le charme dès ses premières aquarelles ou esquisses à l'huile sur nature.


title: John Constable

text: Il fait son premier envoi à la Royal Academy en 1802, un petit tableau, probablement "La Lisière d'un bois", dans lequel l'influence des Hollandais et de Gainsborough se lit clairement.


title: John Constable

text: En 1806, il fait un voyage, celui que font presque tous les paysagistes anglais de son époque. La guerre ne leur permet plus de faire le Grand Tour sur le continent et ils sillonnent la région des lacs du Nord de l'Angleterre. Constable y rencontre aussi les fameux poètes de son temps que sont Wordsworth et Coleridge. Il y réalise des aquarelles mais ces spectacles grandioses ont plutôt tendance à l'angoisser et il n'en fera jamais des peintures à l'huile. Il préfère revenir à sa "chère vallée".


title: John Constable

text: Dans les années 1810, il expose régulièrement à la Royal Academy, mais les ventes sont rares. Il lui faudra encore dix ans pour devenir membre associé de l'Académie.


title: John Constable

text: En 1811 il rencontre celui qui le soutiendra toute sa vie, John Fisher, plus jeune que lui d'une douzaine d'années. Prêtre anglican et peintre amateur, il fut toujours un conseiller et un ami particulièrement dévoué.


title: John Constable

text: Cette même année il se fiance à Maria Bicknell, dont il avait la connaissance en 1800 alors qu'elle n'avait que treize ans. C'est la petite fille de M. Rude, riche pasteur d'East Bergholt. Mais son père, homme de loi proche du roi, et surtout son grand-père, s'opposent à cette union avec un "homme de moindre fortune et ... sans profession". Selon le biographe et ami de Constable C. R. Leslie, "à l'âge de vint-neuf ans, Maria se sentit en droit de prendre elle-même une décision". C'est le révérend John Fisher qui célébra le mariage le 2 octobre 1816. Fisher qui avait toujours soutenu Constable et achetait ses œuvres lors de ses problèmes financiers, invita le jeune couple à passer son voyage de noce chez lui à Osmington près de Weymouth, sur la côte sud. Constable y peint plusieurs grandes toiles pleines du grand vent de la mer, et les portraits du "Révérend John Fisher" et de son épouse Mary, conservés à Cambridge.


title: John Constable

text: Il continue de peindre la vallée de la Stour et en 1815 a exposé "Bateau en construction". Mais il perd ses parents et se détache lentement de la région. Son dernier grand séjour à East Bergholt date de 1817.


title: John Constable

text: A partir de 1817, il ne vit plus dans le Suffolk mais à Londres. Il fait appel à ses études de plein air pour réaliser de grandes toiles de "six pieds", de 1,85 m de large, impossibles à travailler en plein air. Pour chaque œuvre il compose une œuvre intermédiaire, de même grandeur que la toile finale.


title: John Constable

text: En 1818, il exécute plus de portraits qu'en aucune autre année depuis 1806. Il espère accéder à la notoriété mais il doit aussi subvenir aux besoins de sa famille qui s'est récemment agrandie.


title: John Constable

text: Le succès du "Cheval blanc", exposé en 1819 , première des grandes compositions qu'il consacre à sa Vallée favorise son élection comme membre associé à la Royal Academy. En 1820, comme un hommage à l'entreprise familiale, il peint "Le Moulin de Stratford", puis les années suivantes "La Charrette de foin", "L'Écluse" et la "Vue de la Stour", tous de taille monumentale, accordant à ces paysages la taille des sujets d'histoire.


title: John Constable

text: Dans les années 1820, alors que le couple Fisher habitait Salisbury, Constable et sa femme sont de nouveau invités chez eux. C'est l'occasion pour lui de réaliser plusieurs vues de la célèbre cathédrale.


title: John Constable

text: L'enthousiasme des français commence en 1821, lorsque Nodier et Géricault voient "La Charrette de foin" exposée à l'Académie. Deux marchands parisiens Arrowsmith et Schroth réussissent à convaincre Constable d'un grand succès possible en France et lui achète ses plus belles œuvres pour les présenter. Il s'agit de trois tableaux dont deux étaient des œuvres auxquelles Constable accordait le plus d'importance, "La Charrette de foin" et "La Vue de la Stour, près de Dedham". La Charrette est présentée au Salon de Paris en 1824 avec quelques autres œuvres de lui et fut admirée par Delacroix. C'est ainsi que Constable influença Millet et les peintres de l'école de Barbizon et de l'école de Crozant. Son succès en France, change le regard de ses compatriotes. Il devient l'un des premiers artistes d'Angleterre.


title: John Constable

text: Hampstead Heath est une résidence d'été pour la famille de Constable depuis 1819. Il abandonne les vues de la campagne bocagère pour les grands espaces qu'il voit autour de lui. Que ce soit "Le Val de Heath", "L'Étang de Branch Hill" ou la vue vers Londres, les perspectives changent. C'est en 1821, qu'il commence à faire des études de nuages. Il prend des notes au verso de ces croquis qui soulignent son observation analytique des conditions météorologiques.


title: John Constable

text: En 1826, il loue de façon permanente une maison à Well Walk, sur les hauteurs de Hampstead Heath, en raison de la santé déclinante de sa femme. Il rejoint sa famille aussi souvent qu'il le peut, maintenant une résidence à Londres dans Charlotte Street. Il écrit à son ami Fisher qu'il était "à cinq kilomètres de porte à porte - et peut avoir un message en une heure - et surtout voir la nature." (dans RB Beckett, éd., John Constable's Correspondence, VI, Ipswich 1968, p.228).


title: John Constable

text: Après avoir donné naissance à sept enfants : John Charles, Maria Louisa, Charles Golding, Isobel, Emma, Alfred, et Lionel, Maria meurt de la tuberculose en 1828, ce qui bouleverse durablement son époux.


title: John Constable

text: Il est élu membre de la Royal Academy le .


title: John Constable

text: Peu de temps avant la mort de son épouse, le père de celle-ci meurt, leur léguant . Constable commence en 1829, avec le graveur David Lucas la réalisation et la publication de son recueil "English Scenery". Il ne cessa de faire reprendre ses gravures par Lucas, théorie illustrée de l'importance du clair-obscur dans la nature. Mais ce projet et de mauvais investissements vont le ruiner.


title: John Constable

text: Ses dernières œuvres sont tout aussi importantes. "Le Cénotaphe" est un poignant hommage à deux personnalités importantes de sa vie : Joshua Reynolds, premier président de la Royal Academy et théoricien de l'art est représenté par son cénotaphe, au fond du parc de Sir George Beaumont qui vient de mourir.


title: John Constable

text: A l'époque des débuts de Constable l'enseignement académique rattache le paysage à la grande peinture historique. D'autres courants importants sont nés en Angleterre, qui recherche la beauté et l'harmonie, mais qui éprouve aussi le désir de se confronter aux éléments extrèmes. La peinture de paysage de Constable va bouleverser ces deux notions


title: John Constable

text: Ses ciels sont particulièrement vibrants et en font un précurseur de l'impressionnisme. Il les étudie comme « le plus insaisissable des phénomènes du monde » et cherche à « déterminer l'informe ». Selon lui, « La peinture est une science, et elle devrait être une constante recherche des lois de la nature. Et pourquoi ne pas considérer la peinture des paysages comme une des branches de la philosophie de la nature, dont les expériences ne seraient autres que des tableaux ? ». Nous appellerions aujourd'hui « physique » ce qu'il nomme « philosophie de la nature », mais cette citation montre bien l'optique dans laquelle se trouvait Constable : il a créé avec d'autres une tradition artistique qui considère l'histoire du développement artistique comme représentant un progrès continu dans le sens de l'exactitude de la vision.


title: John Constable

text: Sa méthode est simple : il part en balade pour peindre la nature elle-même. Et bien qu'il ait reçu une formation importante par l'étude de l'art pictural et ses techniques, il considère cela comme une vérité de seconde main : « Chaque fois que je me prépare à faire une esquisse d'après nature, je m'efforce d'oublier que j'aie jamais pu voir un tableau ».


title: John Constable

text: Il prétend ainsi faire des découvertes techniques par l'observation et l'expérimentation continuelle. Selon lui, peindre est une transposition, pas une copie, et doit préserver les rapports d'ensembles. Ainsi Constable s'est détaché des sujets classiques en allant peindre la nature elle-même dans son souci expérimental : le souci du développement technique modifie le but de l'art, et progressivement le modèle de la description va remplacer celui de la narration en peinture.


title: John Constable

text: Les peintres flamands de l'époque, comme les peintres britanniques, vont contribuer eux aussi à ce bouleversement : la vision n'est qu'une duplication du monde. La naissance de cette esthétique est contemporaine des travaux d'optique des physiciens Huygens et Kepler, de l'invention de la camera obscura : le principe formulé est que les objets projettent d'eux-mêmes leur image sur une surface, de même qu'ils la projettent sur la rétine.Non daté :


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Saint-Lubin-en-Vergonnois est une commune française située dans le département de Loir-et-Cher, en région Centre-Val de Loire.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Localisée au centre-ouest du département, la commune fait partie de la petite région agricole « la Gâtine tourangelle », constituée de plateaux séparés par des vallées souvent étroites. Elle est drainée par la Cisse et par divers petits cours d'eau.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: L'occupation des sols est marquée par l'importance des espaces agricoles et naturels qui occupent la quasi-totalité du territoire communal. Un espace naturel d'intérêt est présent sur la commune : un site natura 2000. En 2010, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la culture des céréales et des oléoprotéagineux. À l'instar du département qui a vu disparaître le quart de ses exploitations en dix ans, le nombre d'exploitations agricoles a fortement diminué, passant de 16 en 1988, à 10 en 2000, puis à 9 en 2010.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La commune de Saint-Lubin-en-Vergonnois se trouve au centre-ouest du département de Loir-et-Cher, dans la petite région agricole de la Gâtine tourangelle. À vol d'oiseau, elle se situe à de Blois, préfecture du département et à de Veuzain-sur-Loire, chef-lieu du canton d'Onzain dont dépend la commune depuis 2015. La commune fait en outre partie du bassin de vie de Blois.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Les communes les plus proches sont : Saint-Sulpice-de-Pommeray () , Orchaise () , Saint-Bohaire () , Fossé () , Molineuf () , Chambon-sur-Cisse () , Landes-le-Gaulois () , Villebarou () et Marolles (). Dans le cadre de la Convention européenne du paysage, adoptée le et entrée en vigueur en France le , un atlas des paysages de Loir-et-Cher a été élaboré en 2010 par le CAUE de Loir-et-Cher, en collaboration avec la DIREN Centre (devenue DREAL en 2011), partenaire financier. Les paysages du département s'organisent ainsi en huit grands ensembles et . La commune fait partie de l'unité de paysage de « la Gâtine Tourangelle », au sein de l'ensemble des « confins de la Touraine ».


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La Gâtine tourangelle se présente comme un plateau agricole aux paysages ouverts marqués par de grands massifs boisés et des boqueteaux épars et de tailles variées. Sur ces terres à la fois lourdes et plus caillouteuses qu'en Beauce, l'agriculture laisse par endroits la place à des bois qui occupent les moins bonnes terres. Globalement aplani, le relief s'anime par endroits de légères ondulations en rebord de la vallée de la Cisse, de la Loire, ou de la Brenne. Ces trois vallées drainent les eaux de surface du plateau à travers des micro-vallons qui se creusent petit à petit en atteignant la couche calcaire sous-jacente. Ces entailles dans le plateau constituent des paysages particuliers, plus verdoyants et intimistes, bornés par les coteaux boisés.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: L'altitude du territoire communal varie de à .


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La commune est drainée par la Cisse () et par divers petits cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La Cisse traverse la commune du nord-est vers le sud-ouest. D'une longueur totale de , elle prend sa source dans la commune de Rhodon et se jette dans la Loire à Rochecorbon (37), après avoir traversé . Sur le plan piscicole, ce cours d'eau est classé en première catégorie, où le peuplement piscicole dominant est constitué de salmonidés (truite, omble chevalier, ombre commun, huchon).


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La commune bénéficie d'un climat « océanique dégradé des plaines du Centre et du Nord », selon la typologie des climats de la France définie en 2010. Ce type affecte l'ensemble du Bassin parisien avec une extension vers le sud, et en particulier la plus grande partie du département de Loir-et-Cher. Le climat reste océanique mais avec de belles dégradations. Les températures sont intermédiaires et les précipitations sont faibles (moins de de cumul annuel), surtout en été, mais les pluies tombent en moyenne sur en janvier et sur 8 en juillet, valeurs moyennes rapportées à l'ensemble français. La variabilité interannuelle des précipitations est minimale tandis que celle des températures est élevée.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d'établir cette typologie comportent pour les températures et 8 pour les précipitations, dont les valeurs correspondent aux données mensuelles sur la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-contre. Avec le changement climatique, ces variables ont pu depuis évoluer.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des Directives « Habitats » et « Oiseaux ». Ce réseau est constitué de Zones spéciales de conservation (ZSC) et de Zones de protection spéciale (ZPS). Dans les zones de ce réseau, les États membres s'engagent à maintenir dans un état de conservation favorable les types d'habitats et d'espèces concernés, par le biais de mesures réglementaires, administratives ou contractuelles. L'objectif est de promouvoir une gestion adaptée des habitats tout en tenant compte des exigences économiques, sociales et culturelles, ainsi que des particularités régionales et locales de chaque État membre. Les activités humaines ne sont pas interdites, dès lors que celles-ci ne remettent pas en cause significativement l'état de conservation favorable des habitats et des espèces concernés. Une partie du territoire communal est incluse dans le site Natura 2000 : la « Petite Beauce », d'une superficie de . Saint-Lubin-en-Vergonnois est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Blois, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de . Selon l'Insee, Saint-Lubin-en-Vergonnois est une commune rurale, car elle n'appartient à aucune unité urbaine.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: L'occupation des sols est marquée par l'importance des espaces agricoles et naturels (98,4 %). La répartition détaillée ressortant en 2012 de la base de données européenne d'occupation biophysique des sols Corine Land Cover est la suivante :


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le territoire présente un caractère rural marqué et identitaire : la pierre et la brique agrémentent le bâti agricole et lui confèrent une identité architecturale forte. À l'échelle de l'unité géographique Herbault, qui regroupe huit communes, dont Saint-Lubin-en-Vergonnois, la consommation d'espaces agricoles et naturels entre 2002 et 2015 pour répondre aux besoins de développement a été relativement faible, 81,5 % des aménagements (logements, équipements, entreprises) ont été réalisés sur de nouveaux terrains, soit . La loi SRU du a incité fortement les communes à se regrouper au sein d'un établissement public, pour déterminer les partis d'aménagement de l'espace au sein d'un SCoT, un document essentiel d'orientation stratégique des politiques publiques à une grande échelle. La commune est dans le territoire du SCOT du Blésois, approuvé en 2006 et révisé en .


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: En matière de planification, la commune disposait en 2017 d'un plan local d'urbanisme en révision. Par ailleurs, à la suite de la loi ALUR (loi pour l'accès au logement et un urbanisme rénové) de , un plan local d'urbanisme intercommunal couvrant le territoire de la communauté d'agglomération de Blois « Agglopolys » a été prescrit le .


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le tableau ci-dessous présente la typologie des logements à Saint-Lubin-en-Vergonnois en 2016 en comparaison avec celle du Loir-et-Cher et de la France entière. Une caractéristique marquante du parc de logements est ainsi la faible proportion des résidences secondaires et logements occasionnels (2,7 %) par rapport au département (18 %) et à la France entière (9,6 %). Concernant le statut d'occupation de ces logements, 90,7 % des habitants de la commune sont propriétaires de leur logement (88,1 % en 2011), contre 68,1 % pour le Loir-et-Cher et 57,6 pour la France entière.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le territoire communal de Saint-Lubin-en-Vergonnois est vulnérable à différents aléas naturels : inondations (par débordement de la Cisse), climatiques (hiver exceptionnel ou canicule), mouvements de terrains ou sismique (sismicité très faible). Il est également exposé à un risque technologique : le transport de matières dangereuses.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont liés au retrait-gonflement des argiles. Le phénomène de retrait-gonflement des argiles est la conséquence d'un changement d'humidité des sols argileux. Les argiles sont capables de fixer l'eau disponible mais aussi de la perdre en se rétractant en cas de sécheresse. Ce phénomène peut provoquer des dégâts très importants sur les constructions (fissures, déformations des ouvertures) pouvant rendre inhabitables certains locaux. La carte de zonage de cet aléa peut être consultée sur le site de l'observatoire national des risques naturels Georisques.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La dernière crue de la Cisse remonte, selon mémoire, à 2001. Toutefois des crues historiques de 1900 et 1960 ont été signalées.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le risque de transport de marchandises dangereuses sur la commune est lié à sa traversée par une route à fort trafic et une canalisation de transport de gaz. Un accident se produisant sur de telles infrastructures est en effet susceptible d'avoir des effets graves au bâti ou aux personnes jusqu'à , selon la nature du matériau transporté. Des dispositions d'urbanisme peuvent être préconisées en conséquence.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le décret de l'Assemblée nationale du décrète qu', mais ce n'est qu'avec le décret de la Convention nationale du 10 brumaire an II () que la paroisse de Saint-Lubin-en-Vergonnois devient formellement « commune de Saint-Lubin-en-Vergonnois ».


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: En 1790, dans le cadre de la création des départements, la municipalité est rattachée au canton de Marolles et au district de Blois. Les cantons sont supprimés, en tant que découpage administratif, par une loi du , et ne conservent qu'un rôle électoral, permettant l'élection des électeurs du second degré chargés de désigner les députés. La Constitution du 5 fructidor an III, appliquée à partir de supprime les districts, considérés comme des rouages administratifs liés à la Terreur, mais maintient les cantons qui acquièrent dès lors plus d'importance en retrouvant une fonction administrative. Enfin, sous le Consulat, un redécoupage territorial visant à réduire le nombre de justices de paix ramène le nombre de cantons en Loir-et-Cher de 33 à 24. Saint-Lubin-en-Vergonnois est alors rattachée au canton de Blois-Est et à l'Arrondissement de Blois par arrêté du 5 vendémiaire an X (). Cette organisation va rester inchangée pendant près de .


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Au cours de la Révolution française, la commune porta provisoirement le nom de "Lubin".


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La commune de Saint-Lubin-en-Vergonnois est membre de la communauté d'agglomération de Blois « Agglopolys », un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé le .


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Elle est rattachée sur le plan administratif à l'arrondissement de Blois, au département de Loir-et-Cher et à la région Centre-Val de Loire, en tant que circonscriptions administratives. Sur le plan électoral, elle est rattachée au canton d'Onzain depuis 2015 pour l'élection des conseillers départementaux et à la première circonscription de Loir-et-Cher pour les élections législatives.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le conseil municipal de Saint-Lubin-en-Vergonnois, commune de moins de , est élu au scrutin majoritaire plurinominal avec listes ouvertes et panachage. Compte tenu de la population communale, le nombre de sièges au conseil municipal est de 15. Le maire, à la fois agent de l'État et exécutif de la commune en tant que collectivité territoriale, est élu par le conseil municipal au scrutin secret lors de la première réunion du conseil suivant les élections municipales, pour un mandat de six ans, c'est-à-dire pour la durée du mandat du conseil.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: L'organisation de la distribution de l'eau potable, de la collecte et du traitement des eaux usées et pluviales relève des communes. La compétence eau et assainissement des communes est un service public industriel et commercial (SPIC).


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le service d'eau potable comporte trois grandes étapes : le captage, la potabilisation et la distribution d'une eau potable conforme aux normes de qualité fixées pour protéger la santé humaine. En 2019, la commune est membre du syndicat intercommunal d'adduction d'eau potable de Saint-Lubin-en-Vergonnois qui assure le service en le délégant à une entreprise privée, Saur.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: En 2019, la gestion du service d'assainissement collectif de la commune de Saint-Lubin-en-Vergonnois est assurée par la communauté d'agglomération Agglopolys qui a le statut de régie à autonomie financière. Une station de traitement des eaux usées est en service au sur le territoire communal : « Les Prés du Déser », un équipement utilisant la technique du lagunage naturel, avec prétraitement, dont la capacité est de , mis en service le .


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: L'assainissement non collectif (ANC) désigne les installations individuelles de traitement des eaux domestiques qui ne sont pas desservies par un réseau public de collecte des eaux usées et qui doivent en conséquence traiter elles-mêmes leurs eaux usées avant de les rejeter dans le milieu naturel. La communauté d'agglomération de Blois « Agglopolys » assure pour le compte de la commune le service public d'assainissement non collectif (SPANC), qui a pour mission de vérifier la bonne exécution des travaux de réalisation et de réhabilitation, ainsi que le bon fonctionnement et l'entretien des installations. La sécurité de la commune est assurée par la brigade de gendarmerie d'Herbault Herbault qui dépend du groupement de gendarmerie départementale de Loir-et-Cher installé à Blois.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: En matière de justice, Saint-Lubin-en-Vergonnois relève du conseil de prud'hommes de Blois, de la Cour d'appel d'Orléans (juridiction de Blois), de la Cour d'assises de Loir-et-Cher, du tribunal administratif de Blois, du tribunal de commerce de Blois et du tribunal judiciaire de Blois.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: La population de la commune est relativement jeune. En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 29,5 %, soit en dessous de la moyenne départementale (31,3 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 27,4 % la même année, alors qu'il est de 31,6 % au niveau départemental.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50,14 % de femmes, légèrement inférieur au taux départemental (51,45 %).


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Les pyramides des âges de la commune et du département s'établissent comme suit.


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le tableau ci-dessous détaille le nombre d'entreprises implantées à Saint-Lubin-en-Vergonnois selon leur secteur d'activité et le nombre de leurs salariés :


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le secteur du commerce, transports et services divers est prépondérant sur la commune ( sur 39) néanmoins le secteur agricole reste important puisqu'en proportions (25,6 %), il est plus important qu'au niveau départemental (11,8 %). Sur les implantées à Saint-Lubin-en-Vergonnois en 2016, 32 ne font appel à aucun salarié et 7 comptent 1 à . En 2010, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la culture de céréales et d'oléoprotéagineux (COP). Le département a perdu près d'un quart de ses exploitations en , entre 2000 et 2010 (c'est le département de la région Centre-Val de Loire qui en compte le moins). Cette tendance se retrouve également au niveau de la commune où le nombre d'exploitations est passé de 25 en 1988 à 10 en 2000 puis à 9 en 2010. Parallèlement, la taille de ces exploitations augmente, passant de en 1988 à en 2010. Le tableau ci-dessous présente les principales caractéristiques des exploitations agricoles de Saint-Lubin-en-Vergonnois, observées sur une période de :


title: Saint-Lubin-en-Vergonnois

text: Le territoire de la commune est intégré aux aires de productions de divers produits bénéficiant d'une indication géographique protégée (IGP) : le vin Val-de-loire et les volailles de l’Orléanais.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Jean-Luc Moudenc, né le à Toulouse, est un homme politique français.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Membre du Centre des démocrates sociaux, de l’UMP puis des Républicains, il est conseiller municipal de Toulouse à partir de 1987, puis est élu maire de la ville en 2004, après la démission de Philippe Douste-Blazy ; il occupe ce mandat jusqu'à sa défaite lors des élections municipales de 2008. Il est par ailleurs conseiller régional de Midi-Pyrénées de 1992 à 2004, et conseiller général de la Haute-Garonne de 1994 à 2008.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Élu député dans la troisième circonscription de la Haute-Garonne lors des législatives de 2012, il retrouve son mandat de maire de Toulouse à la suite des municipales de 2014, ainsi que la présidence de Toulouse Métropole, et démissionne alors de l'Assemblée nationale. Il est également délégué général de La France audacieuse depuis 2017, président de l'Association des maires de grandes villes de France depuis 2014 et de l'association France urbaine de 2015 à 2020 avant d'en devenir le vice-président. Il est réélu maire après les élections municipales de 2020.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Il passe son enfance à Toulouse après avoir vécu à Vitry-sur-Seine où son père travaillait. Il est élève au lycée polyvalent du Mirail-Rive gauche. Son baccalauréat de lettres obtenu, il entre à l’université des sciences sociales de Toulouse et obtient un DESS en droit du travail et gestion du personnel. Durant ses études, il est président de la mutuelle étudiante SMESO.


title: Jean-Luc Moudenc

text: À la fin 1977, Jean-Luc Moudenc s’engage en politique. Il n’a alors que 17 ans lorsqu’il adhère au Centre des démocrates sociaux (CDS). Puis en 2002, il rejoint l’UMP qui fédère les courants d’idées des trois grandes familles de la droite et du centre. Il appartient à la tendance centriste et humaniste (démocratie chrétienne). En , il prend la présidence de l’UMP de Haute-Garonne.


title: Jean-Luc Moudenc

text: En 1987, il devient conseiller municipal de Toulouse sur la liste de Dominique Baudis alors maire de Toulouse. Il est chargé des « Relations avec les associations étudiantes ».


title: Jean-Luc Moudenc

text: Il devient, en 1992, le plus jeune conseiller régional de Midi-Pyrénées sur la liste de Marc Censi. Il lance le « Plan Université 2000 » qui permet la reconversion de l’ex-manufacture des tabacs, les Instituts universitaires professionnalisés de l’Université Paul Sabatier, l’extension de l’Institut national des sciences appliquées (INSA) et l’implantation de l’école d’agriculture. Il participe également à l’élaboration du classement du Canal du Midi à l’Unesco.


title: Jean-Luc Moudenc

text: En 1994, il est élu conseiller général du Canton de Toulouse-9 (qui englobe les quartiers de Sauzelong, du Pont des Demoiselles, de Montaudran et de la Terrasse, ainsi que la commune de Ramonville). Il devient le plus jeune conseiller général de Haute-Garonne. En 2001, il est réélu au conseil général avec 57 % des voix et démissionne de son mandat régional.


title: Jean-Luc Moudenc

text: En 1995, il est réélu sur la liste de Dominique Baudis qui lui confie alors la délégation des déplacements urbains. Il deviendra le président de la Semvat, entité qui gère les transports de l’agglomération toulousaine.


title: Jean-Luc Moudenc

text: De 1998 à 2001, il est vice-président du SMTC, le Syndicat mixte des transports en commun qui devient ensuite Tisséo, et impulse l’élaboration du Plan de déplacements urbains qui structure le développement des transports de l’agglomération de 2001 à 2012. Il mènera également le projet de création de Ligne B du métro de Toulouse et lancera les travaux de la Ligne T1 du tramway de Toulouse.


title: Jean-Luc Moudenc

text: En 2001, il devient troisième adjoint chargé des déplacements urbains, de l’urbanisme et supervise plusieurs opérations d’urbanisme comme le Val de Limayrac, les Ponts-Jumeaux, Job, l’avenue de Lombez et impulsera les projets de la Cartoucherie, de Montaudran, de Niel et de Borderouge nord.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Le , Jean-Luc Moudenc est élu maire de Toulouse, à la suite de la démission de Philippe Douste-Blazy, appelé au gouvernement.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Dans le domaine social il opère un quasi-doublement du Grand projet de ville pour les quartiers en difficulté, avec une priorité à la rénovation scolaire et à la construction de crèches et d’équipements de quartiers. La rue d'Alsace-Lorraine devient piétonne et une plus grande place aux vélos est faite dans le centre-ville.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Il instaure la mise à disposition de vélos en libre-service dans tous les quartiers toulousains : Vélô Toulouse.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Dans le domaine culturel, il inaugure le muséum d’histoire naturelle rénové, la Cité de l'espace agrandie, la Maison de l’occitanie. En 2007, il initie le déménagement du Parc des expositions et la transformation de l’Île du Ramier en « île aux loisirs » et l’aménagement des berges de la Garonne pour les piétons-cycles.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Au premier tour des municipales de 2008, Jean-Luc Moudenc obtient 42,60 % des voix. Au second tour, il réalise un score de 49,58 % et perd l'élection.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Il devient conseiller municipal, puis conseiller communautaire à la communauté urbaine du Grand Toulouse à partir de . Il devient le leader de l'opposition municipale sur la ville de Toulouse.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Parallèlement, il est nommé au Contrôle général économique et financier (CGefi) par Nicolas Sarkozy. Il perçoit pour ce poste euros net par an, soit euros net par mois. Selon le journaliste Vincent Jauvert, il car . En 2020, il reconnaît ne plus avoir le temps de rédiger des rapports, mais indique participer à des auditions et à des réunions du CGefi. Après une pause d'octobre 2019 à juillet 2020, pendant la campagne municipale, il reprend son poste rémunéré 6 800 euros net par mois. Un mandat qu'il cumule avec un emploi de haut fonctionnaire à Bercy, en plus de son indemnité de maire.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Il se porte candidat à la mairie de Toulouse en 2014, menant une liste d'union de la droite. Il recueille plus de euros de dons, ce qui constitue un record en France cette année-là ; parmi les donateurs, 57 ont apporté près de la moitié du montant. En dépit de mauvais sondages, sa liste arrive en tête au premier tour, avec 38,2 %, contre 32,3 % pour celle du maire sortant socialiste, Pierre Cohen, auquel il faisait déjà face en 2008. La liste qu'il mène remporte ensuite le second tour avec 52,06 % des voix face à celle de Pierre Cohen, qui en obtient 47,94 %.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Toulouse est ainsi la plus grande ville reconquise par la droite. Jean-Luc Moudenc est formellement élu maire le , lors de la première réunion du nouveau conseil municipal. Il devient le président de la communauté urbaine de Toulouse Métropole, devenue Toulouse Métropole au .


title: Jean-Luc Moudenc

text: Dans le même temps, comme il s'y était engagé, il démissionne de l'Assemblée nationale. Le journaliste Vincent Jauvert y voit : ; , , . Il reste sans affectation au ministère de l'Économie et des Finances jusqu'en : il est alors affecté par arrêté dans la branche au Contrôle général économique et financier. Il dément l'accusation de , affirme ne pas toucher la totalité de ses indemnités d'élu et bénéficier, faute de pouvoir travailler à temps partiel en raison des textes en vigueur, , ce qui ; selon Vincent Jauvert, ses revenus totaux .


title: Jean-Luc Moudenc

text: Il fait supprimer la gratuité de la cantine scolaire pour les 7 000 élèves dont les parents gagnaient moins de 1 300 euros mensuels.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Pour les élections municipales de 2020, il obtient l'investiture de La République en marche, puis de son parti, Les Républicains. Il revendique la constitution d’une équipe au-delà des . Sur le site de la liste, sa biographie et la page d’accueil ne font aucune mention des Républicains. Sa liste arrive en tête du premier tour, organisé le 15 mars 2020, avec 36,18 % des suffrages. Le second tour l'oppose à la liste Archipel citoyen dirigée par Antoine Maurice, qui a recueilli 27,56 % des suffrages et qui est soutenue par 16 formations dont La France insoumise, Europe Écologie Les Verts, le Parti communiste français, le Parti socialiste et Génération.s. Disposant de réserves de voix limitées contrairement à la liste adverse, il apparaît dans une position fragile ; deux sondages le donnent perdant de peu. Alors que "Le Journal du dimanche" le présente comme entrant possible au gouvernement en cas de remaniement, il assure que si les Toulousains lui « renouvelaient leur confiance le 28 juin », il « refuserait bien sûr une éventuelle proposition d’entrer au gouvernement ».


title: Jean-Luc Moudenc

text: Sa liste remporte le second tour des élections municipales avec 51,98 % des voix, contre 48,02 % pour la liste Archipel Citoyen. Il est l’une des rares figures de droite d’une grande commune à gagner lors de ce scrutin. Il est réélu maire le 3 juillet. Comme en 2014, sa campagne est la plus coûteuse de France : euros selon les comptes validés par la CNCCFP, soit presque 30 % de plus qu'en 2014.


title: Jean-Luc Moudenc

text: En , Jean-Luc Moudenc annonce sa candidature aux élections législatives dans la Troisième circonscription de la Haute-Garonne. Il affronte 12 candidats, dont le maire de Balma, Alain Fillola et François Simon (candidat Les Verts soutenu par le PS). Il l’emporte avec 50,41 % des voix au second tour face à François Simon.


title: Jean-Luc Moudenc

text: À l’Assemblée nationale, il siège à la Commission du Développement durable et de l'Aménagement du territoire. Il est également vice-président des groupes d’études « industrie aéronautique » ainsi que « villes et banlieues » et il est membre des groupes d’études sur « les langues régionales » et sur « les voies navigables et transports multimodaux/canaux ».


title: Jean-Luc Moudenc

text: Ne pouvant être à la fois parlementaire et fonctionnaire en activité, il quitte le Contrôle général économique et financier pour être détaché.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Comme une cinquantaine de ses collègues, il salarie son épouse comme collaboratrice parlementaire.


title: Jean-Luc Moudenc

text: À la suite de son élection à la mairie de Toulouse, il démissionne de son mandat de député, provoquant ainsi une élection partielle à laquelle Laurence Arribagé, sa suppléante à l'Assemblée nationale, est élue.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Jean-Luc Moudenc vote contre la loi de 2013 ouvrant le mariage aux couples de personnes de même sexe et cosigne le recours auprès du Conseil constitutionnel contre la loi l'instaurant. Il participe en outre aux « manifs pour tous ».


title: Jean-Luc Moudenc

text: Le , Jean-Luc Moudenc est élu président de l'Association des maires de grandes villes de France, par 46 voix, contre 39 à Jean-Louis Fousseret, maire (PS) de Besançon.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Le , Jean-Luc Moudenc est élu à l'unanimité président de France urbaine, qui regroupe les dirigeants des métropoles et communautés d’agglomération à la suite de la fusion de l'AMGVF (Association des Maires des Grandes Villes de France) et de l'ACUF (Association des Communautés Urbaines de France). Comptant 96 membres de toutes tendances politiques confondues et représentant près de 30 millions d'habitants, France urbaine a pour objectif de promouvoir le fait urbain auprès des pouvoirs publics et de tous les citoyens. "Mediapart" indique en 2020 que cette fonction fait de Jean-Luc Moudenc . Le 20 septembre 2020, Johanna Rolland lui succède à la tête de France urbaine et il devient président de l'association.


title: Jean-Luc Moudenc

text: Il préside également la commission commune « Politique de la ville et cohésion sociale » de France Urbaine, l'AMF (Association des Maires de France) et l'AMVBF (Association des maires Ville et Banlieue de France).


title: Anton Solomoukha

text: Anton (Anatole) P. Solomoukha (, né le à Kiev, en Ukraine, URSS et mort le à Paris) est un artiste et photographe français d'origine ukrainienne, membre étranger de l'Académie ukrainienne des arts. Depuis 1980, il travaille comme artiste peintre dans le domaine de la figuration narrative.


title: Anton Solomoukha

text: En l'an 2000, il développe des projets photo. Connu comme l'inventeur d'un nouveau genre dans la photographie contemporaine : la « photo peinture », associant l'image photographique avec la recherche picturale dans ses mises en scène multi-figures.


title: Anton Solomoukha

text: Né dans une famille de l'intelligentsia soviétique. Son père, Pavel Davidovich Solomoukha, un vétéran de la Seconde Guerre mondiale, est nommé, en 1943, inspecteur des cadres pédagogiques d’Ukraine au sein du Secrétariat de N.S. Khrouchtchev. Sa mère, Galina Von Krigin, était enseignante. À la fin de ses études secondaires et de son service militaire obligatoire, il entre à l’Institut des Beaux-Arts de Kiev, et à la faculté de Restauration des icônes ou il se familiarise avec la philosophie et la religion.


title: Anton Solomoukha

text: En 1971 A. Solomukha est admis dans l’atelier de l’académicien T. Yablonska. En 1973 il obtient son diplôme de peintre monumentaliste.


title: Anton Solomoukha

text: Sa vision du monde est formée sous l'influence de maîtres comme le scénographe Misha Frenkel, le réalisateur Sergueï Paradjanov, l'écrivain Victor Nekrasov... etc.


title: Anton Solomoukha

text: En 1971, naissance de sa fille Kristina.


title: Anton Solomoukha

text: De 1975 à 1978 sa créativité et son désaccord avec la censure politique attirent l'attention des autorités. Il est convoqué au KGB à plusieurs reprises.


title: Anton Solomoukha

text: En 1978, il décide d'émigrer en France. Il vit et travaille à Paris depuis cette époque.


title: Anton Solomoukha

text: De 1978 à 1980, commence une période d'expérimentation de différentes techniques et de différents systèmes de formules esthétiques. Un voyage aux États-Unis devient un moment décisif dans sa création artistique. 1980 - Expositions à New York, Boston, Cleveland, Washington et Philadelphie. En 1981, 1982, 1983, invité par le violoniste Gidon Kremer, il participe comme scénographe au Festival de musique de chambre (Lockenhaus kammermusikfest).


title: Anton Solomoukha

text: L'influence de la musique classique, les rencontres avec des grands musiciens ont laissé ses empreintes dans les tableaux de cette période.


title: Anton Solomoukha

text: En 1985, le projet «Les Grands Mythes» attire l'attention du galeriste de Cologne Th. Krings-Ernst, avec qui Solomoukha expose régulièrement jusqu’en 1989.


title: Anton Solomoukha

text: En 1988, 2 tableaux sont acquis par le Musée Ludwig, pour la « Collection française ». Jusqu’en 2002, les projets importants dans la peinture de A. Solomukha, comme "Boxers", "Mechanical Toys", "Les mythes et les limites", "Jazz" sont caractérisés par la recherche formelle des moyens expressifs, par l’opposition des différentes structures de la pensée et par son obsession du paradoxe. Ses positions idéologique, esthétique et éthique sont formées sous l'influence des critiques d'Art Bernard Lamarche-Vadel et Michel Enrici.


title: Anton Solomoukha

text: À la recherche de nouveaux moyens d'expression, d’un nouveau langage visuel, le peintre A. Solomukha est de plus en plus attiré par la photographie. En 1990 il se lie d'amitié avec Robert Doisneau. Depuis 2002 la photographie devient la sphère principale de sa créativité. En 1995 durant certain temps il travaille le dessin de nu avec Henri Cartier-Bresson. Ces deux rencontres influencent son décision de se consacrer à la photographie.


title: Anton Solomoukha

text: Les premières séries "La fille au bilboquet", "Les sexes des Anges", "I Fuck Your TV" sont caractérisées par le choix d'un espace fermé et d'un arrière-plan foncé. La présence de miroirs, comme dans « un personnage complémentaire » pour la construction de sujet, soit ironique, soit poétique, prend ses racines dans les mythes historiques et les sujets bibliques.


title: Anton Solomoukha

text: L’idée fixe de ces projets devient un rejet des thématiques sociales, temporelles. La relation à la peinture apparaît de plus en plus et devient le thème principal d'une série de photos-compositions monumentales, "Le Petit Chaperon rouge visite le Louvre". Bien que ces grandes compositions carrées et « panoramiques » soient techniquement des photos, elles sont en réalité projetées et construites comme des peintures, comme des tableaux. « La Photo-peinture » participe à la création d'un nouveau genre dans l'art contemporain.


title: Anton Solomoukha

text: Les tableaux photographiques de cette série ont un espace scénique à fond sombre, rempli par des acteurs personnages venus de la rue parisienne, mélangés avec des modèles nus, des animaux, des éléments de natures mortes et d’un nombre infini de petits objets jonchant le sol et les murs de l'espace scénique.


title: Anton Solomoukha

text: Le système de mise en scène d’un théâtre mental permet à l'artiste de rompre avec les images photographiques classiques, pour créer un espace métaphysique paradoxal, dans lequel chacun des personnages, comme dans un opéra, joue son rôle tout en restant un élément indépendant, associé à d'autres par la seule volonté de l'artiste.


title: Anton Solomoukha

text: En 2009 Anton Solomoukha continue d'utiliser la référence à l’art classique dans son projet "Le Petit Chaperon Rouge visite Tchernobyl". Cette méthode de l'« allégorie ironique » lui permet de fabriquer des réminiscences de peintures du Louvre dans les décors morbides de la catastrophe de Tchernobyl.


title: Sylvia Plath

text: Sylvia Plath, née le à Jamaica Plain, dans la banlieue de Boston, et morte le à Primrose Hill (Londres), est une écrivaine et poétesse américaine, autrice de poèmes, d'un roman, de nouvelles, de livres pour enfants et d'essais. Si elle est surtout connue de façon internationale pour sa poésie, elle tire également sa notoriété de "The Bell Jar" (en français, "La Cloche de détresse"), roman d'inspiration autobiographique qui décrit en détail les circonstances de sa première dépression, au début de sa vie d'adulte. Sa vie, son œuvre et son esthétique poétique et littéraire sont le sujet de milliers d'études dans le monde entier.


title: Sylvia Plath

text: Fille d'Otto Emil Plath, immigré allemand, et d'Aurelia Frances Schober, Américaine aux origines autrichiennes, Sylvia Plath naît à Boston, puis vit avec sa famille à Winthrop. Elle est une enfant douée qui publie son premier poème à l'âge de huit ans. La même année, le son père, professeur d'allemand à l'université de Boston et entomologiste spécialisé dans le domaine des abeilles, meurt inopinément des suites de l'amputation d'une jambe gangrenée. Un de ses amis étant mort d'un cancer du poumon, il s'était persuadé qu'il avait la même maladie et ne s'était pas occupé de soigner son diabète avant qu'il ne soit trop tard.


title: Sylvia Plath

text: À la mort de son père, elle a ce mot :


title: Sylvia Plath

text: Ce premier drame la marque au fer rouge, et ce père mythique hante ensuite nombre de ses poèmes. Issue d'une famille cultivant l'ambition et le culte du travail, elle s'avère souvent trop exigeante avec elle-même comme avec les autres. Brillante élève, très précoce en poésie, elle décide dès l'adolescence de devenir écrivain. En 1950, après ses études secondaires à la "Gamaliel Bradford High School", grâce à une bourse d'étude, elle est acceptée dans l'une des meilleures universités américaines réservées aux femmes, le "Smith College", située à Northampton à proximité de Boston. Elle y fait sa première tentative de suicide.


title: Sylvia Plath

text: Plus tard, en 1963, elle décrit dans son roman autobiographique, "La Cloche de détresse", l'épisode dépressif qu'elle a ainsi traversé en 1953. À ce moment-là, elle est admise dans une institution psychiatrique et semble montrer des signes de guérison satisfaisants, puisqu'elle termine brillamment ses études au Smith College, obtenant en 1955 son diplôme avec la mention honorifique ("summa cum laude").


title: Sylvia Plath

text: Au cours de ses années universitaires, elle publie des poèmes, elle écrit des articles pour le magazine "Mademoiselle" dont elle devient une éditrice invitée, participe aux fêtes et aux bals de la vie étudiante. Sa beauté et son humour lui valent d'être unanimement appréciée. Elle est toutefois constamment dubitative quant à son avenir et à sa vocation, son humeur oscillant de la plus grande joie au plus profond découragement : c'est à ce stade de sa vie qu'elle s'aperçoit à quel point elle est prise en étau entre le conformisme ambiant et l'impérieux besoin de liberté et d'indépendance qui l'anime.


title: Sylvia Plath

text: En 1956, elle obtient une bourse Fulbright pour étudier en Angleterre, au Newnham College à Cambridge où elle fait la connaissance de Ted Hughes, un jeune poète anglais. Rencontre fulgurante s'il en est, ils se marient quelques mois plus tard. Le couple, d'une grande beauté physique, attire les regards. Ted et Sylvia s'installent alors à Londres. Sa vie d'épouse, les soucis financiers et la dactylographie des manuscrits de Ted occupent Sylvia davantage que sa propre carrière.


title: Sylvia Plath

text: Le couple décide alors d'aller vivre deux ans aux États-Unis, de 1957 à 1959, les deux poètes tentant de subsister de leur plume, mais Sylvia doit occuper de petits emplois temporaires, notamment dans un hôpital psychiatrique. Elle obtient toutefois aussi un poste d'enseignante dans son ancienne université, "Smith College". Parallèlement, elle assiste à des conférences données par le poète américain Robert Lowell, au cours desquelles elle rencontre la poétesse Anne Sexton. Ces cours auront une influence capitale sur son œuvre. Sylvia étant enceinte, en le couple décide de retourner à Londres, où ils vivent en symbiose à Chalcot Square et s'aident mutuellement dans leur travail. Frieda, leur premier enfant, naît en 1960, et leur fils Nicholas en 1962.


title: Sylvia Plath

text: Très vite, Sylvia et Ted quittent Londres pour s'installer dans la campagne anglaise, dans le comté de Devon. Ils voyagent fréquemment en France, notamment sur la Côte d'Opale, à Berck, séjours dont elle tirera le long poème "Berck-Plage" dans son recueil "Ariel". Elle publie son premier recueil de poèmes, "The Colossus", en Angleterre en 1960. En elle fait une fausse couche, événement qui hantera par la suite bon nombre de ses poèmes. Le couple bat de l'aile, et Ted et Sylvia se séparent moins de deux ans après la naissance de leur premier enfant. Cette séparation s'explique principalement du fait des troubles psychiatriques de Sylvia et de la liaison de Ted avec l'épouse d'un ami poète. Sylvia brûle alors des lettres et des manuscrits de Ted. Cette période de colère et de désespoir est la plus productive de sa vie d'écrivain.


title: Sylvia Plath

text: En 1962, Sylvia Plath retourne s'installer à Londres avec ses enfants, Frieda et Nicholas. Elle loue un appartement dans une maison autrefois occupée par le poète irlandais William Butler Yeats : elle en est extrêmement heureuse et considère cela comme un bon présage dans le contexte du début de sa procédure de divorce. Mais l'hiver 1962-1963 est l'un des plus rudes du siècle à Londres et, le au petit matin, malade et dépressive, Sylvia met la tête dans le four de la gazinière, ouvre le gaz, et attend sa fin. Auparavant, elle a calfeutré la porte de la cuisine, et préparé sur la table des biscuits et du lait pour ses enfants, qui dorment à l'étage supérieur et qui échapperont à l'empoisonnement par le gaz.


title: Sylvia Plath

text: Depuis son suicide en 1963, Sylvia Plath est devenue une figure emblématique dans les pays anglophones, les féministes voyant dans son œuvre l'archétype du , les autres voyant en elle une icône dont la poésie, en grande partie publiée après sa mort, fascine comme la bouleversante chronique d'un suicide annoncé.


title: Sylvia Plath

text: Son dernier poème connu, intitulé "Edge" (en français, "Le Bord") fait figure de testament prémonitoire.


title: Sylvia Plath

text: Sylvia Plath est enterrée au cimetière Saint Thomas Becket et Thomas l'Apôtre de dans le comté anglais du Yorkshire de l'Ouest.


title: Sylvia Plath

text: Sa mort fut un drame non seulement pour ses enfants mais aussi pour son ex-mari, Ted Hughes, et pour sa mère, Aurelia Plath, qui ne s'en sont jamais remis. Son fils, Nicholas Hughes, souffrant de dépression, s'est suicidé par pendaison à son domicile en Alaska, le à l'âge de 47 ans.Ted Hughes, en sa qualité d'exécuteur testamentaire de l'héritage personnel et littéraire de Sylvia Plath, a été suspecté d'avoir détruit le dernier cahier du journal de son épouse, qui révélait des détails sur leur vie commune. Ce fait n'a toutefois jamais été prouvé, et ses archives, aujourd'hui conservées à l'université Columbia à la suite de son décès en 1998, ont révélé qu'il ne s'agissait là que de rumeurs.


title: Sylvia Plath

text: De nombreux critiques, souvent féministes, ont accusé Ted Hughes d'avoir exercé un contrôle arbitraire sur la publication des œuvres de Sylvia, en vue de se protéger lui-même. Il a toujours nié cet état de fait, bien qu'il ait admis avoir transigé avec la mère de Sylvia, Aurelia Plath, quand celle-ci a tenté de faire interdire la publication aux États-Unis des écrits les plus controversés de sa fille.


title: Sylvia Plath

text: Dans son dernier recueil de poèmes, paru en 1998 quelques mois avant sa mort, intitulé "Birthday Letters", Ted Hughes rompt enfin son silence à propos de Sylvia, dans un dernier hommage poétique et une tentative de comprendre le suicide de celle qui fut sa femme pendant sept ans. "Birthday Letters" constitue l'un des recueils de poèmes les plus vendus du (plus d'un demi-million d'exemplaires depuis sa parution en 1998 en Grande-Bretagne). À noter que l'illustration de l'édition originale du livre a été réalisée par Frieda Hughes, la fille de Ted et Sylvia.


title: Sylvia Plath

text: Même si les critiques ont réservé un accueil favorable au premier ouvrage de Sylvia Plath, "The Colossus", les critiques l'ont aussi souvent dépeint comme trop conventionnel et dépourvu de l'intensité de ses œuvres ultérieures. Ainsi, la portée de l'influence de Ted Hughes sur l'œuvre de Sylvia a souvent suscité des débats passionnés. Toutefois, quand on connaît leurs travaux respectifs, il est aisé de constater que les poèmes de Sylvia Plath sont des plus personnels, et que les similitudes d'écriture entre les deux poètes sont quasi inexistantes.


title: Sylvia Plath

text: Les poèmes qui composent le recueil "Ariel" traduisent une rupture eu égard à ses œuvres précédentes, Sylvia Plath se positionnant alors clairement dans le courant littéraire américain du confessionnalisme. Il est probable que les enseignements du poète Robert Lowell ont joué un grand rôle dans cette évolution. Dans les pays anglophones, l'impact de la publication du recueil "Ariel" fut énorme, du fait de l'intensité des textes qui le composent, et qui décrivent sans fard la maladie mentale, notamment dans des poèmes à caractère autobiographique tels que "Daddy" et "Lady Lazarus".


title: Sylvia Plath

text: En dépit des critiques et des biographies publiées après sa mort, les débats autour de l'œuvre de Sylvia Plath tiennent plus d'une lutte entre ses « défenseurs » et les « défenseurs » de Ted Hughes que d'un véritable débat de fond. Fait illustrant la passion suscitée par Sylvia Plath et le niveau d'amertume de certaines admiratrices envers Ted Hughes, la tombe de Sylvia a été sujette, pendant des années, à des actes de saccage visant à effacer le nom « Hughes » de la pierre tombale, à tel point qu'elle a fait l'objet d'un traitement technique antivandalisme.En 1982, Sylvia Plath est la première poète de l'histoire à se voir accorder le prix Pulitzer en poésie, à titre posthume (pour une anthologie de ses œuvres, "The Collected Poems").


title: Sylvia Plath

text: Depuis 2015, un cratère de la planète Mercure est nommé Plath en son honneur.


title: Sylvia Plath

text: Il est impossible de dresser une liste exhaustive des articles et essais consacrés à la vie et à l'esthétique littéraire et poétique de Sylvia Plath, ce sont des milliers d'études de par le monde qui ont été produites autour de sa vie et de son œuvre. Pour en avoir une idée, on peut consulter le guide consacré à la recension des écrits dédiés à Sylvia Plath pour la période 1973-1988 :


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: La bataille de Neerwinden ou "de Landen" eut lieu dans le cadre de la guerre de la Ligue d'Augsbourg le entre l'armée française sous le commandement du maréchal de Luxembourg et les forces alliées sous les ordres de Guillaume d'Orange.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Guillaume III s'installa sur une position défensive bien solide, palliant ainsi sa légère infériorité numérique, bien compensée néanmoins par une artillerie plus nombreuse. L'armée coalisée formait un triangle, dont les arrières étaient protégés par une crête et dont le flanc gauche était couvert par des marécages. Plusieurs villages servaient d'avant-postes.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Le Roi d'Angleterre avait identifié plusieurs points-clés : les villages de Neerwinden et de Laer. Il y plaça ses meilleures troupes : un bataillon des Highlanders écossais, les Hanovriens et la à Neerwinden ; une brigade de Highlanders à Laer.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: L'artillerie et le reste de l'infanterie étaient postés le long de tranchées fortifiées derrières lesquelles attendait la cavalerie. Le tout en position statique.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Guillaume d'Orange redoutait en fait fortement la cavalerie française, et notamment celle de la Maison militaire du roi. C'est pourquoi il souhaitait éviter les combats de cavalerie. Le souvenir de l'humiliation de Leuze était encore bien présent.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: En face, l'aile droite française, 15 000 fantassins et 2 000 dragons, menaçait Neerlanden et Rumsdorp. L'aile gauche, 20 000 fantassins et 8 000 cavaliers, s'apprêtait à prendre d'assaut Neerwinden. Le centre français, parallèle aux tranchées ennemies, s'étendait sur huit lignes.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Les premiers coups de canon alliés, après le lever du soleil, sonnèrent le début de la bataille. Luxembourg lança, à huit heures, trois colonnes dans la direction de Neerwinden. L'une, emmenée par Rubentel devait attaquer sa droite, la deuxième, menée par Mornay, s'en prendre à sa gauche, et enfin, la dernière, commandée par Berwick, fondre sur son centre. C'est cette dernière qui fut accrochée en premier. Les Français entrèrent dans le village en enfonçant les premières lignes alliées, et un combat acharné maison par maison s'en suivit. Les coalisés y étaient sur le point de rupture.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: A gauche de l'armée française, un combat féroce s'engagea à Laer. La cavalerie française fit refluer les Écossais. Les cavaliers avaient si profondément enfoncé les alliés qu'ils furent victimes de leur propre succès, et contre-attaqués sur les flancs.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: La situation générale était cependant favorable aux Français, ce qui poussa Guillaume III d'Orange à lancer une contre-attaque importante contre les deux villages, qu'il parvint à reprendre non sans peine. Après maintes contre-attaques de toutes parts, les Français ne tenaient plus que le village de Rumsdorf.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Luxembourg préleva de son centre des régiments des Gardes françaises et envoya un nouvel assaut de près de 20 000 hommes sur Neerwinden, de face et de flanc. Voyant que les Anglais étaient sur le point de rompre, Guillaume dépêcha 9 bataillons de son aile gauche pour renforcer le secteur concerné.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: C'est à ce moment-là que la manœuvre décisive de la bataille fut ordonnée. Le Tapissier de Notre-Dame repéra le mouvement et lança sa cavalerie en plein centre de l'armée ennemie, afin de contenir les renforts destinés à Neerwinden.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: La manoeuvre fonctionna à merveille : la cavalerie française enfonça le centre ennemi, et les Anglais rompirent à Neerwinden. Mieux encore, les Français montés s'étaient emparés des retranchements adverses, et couraient sus aux Anglais en débandade. De surcroît, les villages de Neerwinden et de Laer étaient maintenant entièrement aux mains des Français.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Le centre et l'aile droite coalisés venaient d'être pulvérisés.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Sachant la bataille perdue, Guillaume tenta de couvrir la retraite avec six régiments de cavalerie. Mais malgré tous ces efforts, de nombreux fuyards se noyèrent dans les cours d'eau, emportés par leur matériel, la fatigue et la peur.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Les coalisés perdirent 20 000 hommes et les Français 8 000, ce qui fit de cette bataille l'une des plus meurtrières de toute la guerre.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: Pendant son exil, Patrick Sarsfield a commandé la Brigade irlandaise pour le compte du roi Louis XIV. À la bataille de Neerwinden en 1693, il commandait l'aile gauche de l'armée du maréchal de Luxembourg, lorsqu'il a été mortellement blessé. Il est mort à Huy quelques jours plus tard.


title: Bataille de Neerwinden (1693)

text: C'est au cours de cette bataille que Guillaume III, furieux que les Français ne reculent pas face au feu des forces alliées, s'écria : « Oh ! l'insolente nation ! » Soixante-seize canons, huit mortiers ou obusiers, neuf pontons, soixante étendards, vingt-deux drapeaux et douze paires de timbales restèrent entre les mains des Français.


title: Guillaume III d'Orange-Nassau

text: ' (' en néerlandais et ' en anglais ; La Haye, – Londres, ) fut stathouder des provinces de Hollande, de Zélande, d'Utrecht, de Gueldre et d'Overijssel appartenant aux Provinces-Unies à partir du . Il devint également roi d'Angleterre et d'Irlande (sous le nom de ') et roi d'Écosse (sous le nom de ) du jusqu'à sa mort.


title: Guillaume III d'Orange-Nassau

text: Issu de la maison d'Orange-Nassau et titré prince d'Orange à sa naissance, Guillaume affronta les responsables politiques hollandais qui voulaient empêcher le retour de la fonction de stathouder. La catastrophique année 1672, au cours de laquelle les Provinces-Unies affrontèrent une coalition menée par la France et l'Angleterre, permit toutefois à Guillaume de devenir stathouder, et il parvint à sauvegarder les intérêts néerlandais dans les différents traités de paix.


title: Guillaume III d'Orange-Nassau

text: Petit-fils par sa mère du roi , décapité au cours de la Grande rébellion, Guillaume épousa en 1677 sa cousine germaine la princesse Marie d'Angleterre, fille aînée de l'héritier du trône anglais Jacques, duc d'York. Lorsque ce dernier devint roi en 1685, son catholicisme et ses politiques impopulaires lui aliénèrent l'opinion anglaise majoritairement protestante. Dans ce qui fut appelé la Glorieuse Révolution de 1688-1689, Guillaume renversa et obtint les couronnes d'Angleterre, d'Écosse et d'Irlande. Dans les îles Britanniques, gouverna conjointement avec son épouse, , jusqu'à la mort de celle-ci le . Il poursuivit son opposition à la France de lors de la guerre de la Ligue d'Augsbourg et son règne marqua la transition du pouvoir personnel des Stuart vers le pouvoir soumis au contrôle du Parlement de la maison de Hanovre.


title: Guillaume III d'Orange-Nassau

text: Guillaume-Henri d'Orange est né à La Haye dans les Provinces-Unies le . Il était le seul enfant du stathouder et de la princesse royale Marie d'Angleterre. Cette dernière était la fille aînée du roi et la sœur de ses successeurs et .


title: Guillaume III d'Orange-Nassau

text: Huit jours avant la naissance de Guillaume, son père mourut de la variole ; ainsi Guillaume devint prince d'Orange dès le jour de sa naissance. Immédiatement, un conflit commença entre la princesse royale et la mère de , Amélie de Solms-Braunfels, sur le nom à donner à l'enfant. Marie voulait le nommer Charles d'après son frère, mais sa grand-mère préférait Guillaume ou "Willem" pour améliorer ses chances de devenir stathouder. avait nommé son épouse tutrice de son fils dans son testament ; cependant le document n'était pas signé au moment de la mort de et était donc invalide. Le , le "Hoge Raad" (Cour suprême) établit que le tutorat serait partagé entre sa mère, sa grand-mère paternelle et l'électeur de Brandebourg , dont l'épouse Louise-Henriette était la sœur aînée de son père.


title: Guillaume III d'Orange-Nassau

text: La mère de Guillaume ne montra que peu d'intérêt personnel pour son fils ; elle fut parfois absente durant des années et se tenait délibérément en dehors de la société hollandaise. L'éducation de Guillaume fut principalement assurée par plusieurs gouvernantes hollandaises, dont certaines étaient d'ascendance anglaise comme Walburg Howard. À partir d', le prince reçut un enseignement journalier dans la religion réformée avec le prêtre calviniste Cornelius Trigland, un partisan du théologien Gisbertus Voetius. L'éducation idéale pour Guillaume fut décrite dans le "Discours sur la nourriture de S. H. Monseigneur le Prince d'Orange", un court traité écrit par l'un des tuteurs de Guillaume, Constantin Huygens. Dans ces leçons, le prince apprit qu'il était prédestiné à devenir un instrument de la divine providence devant remplir la destinée historique de la maison d'Orange-Nassau.


title: Guillaume III d'Orange-Nassau

text: À partir du début de l'année 1659, Guillaume passa sept années à l'université de Leyde où il reçut une éducation formelle sous la direction du professeur d'éthique Hendrik Bornius. Alors qu'il se trouvait à la "Prinsenhof" de Delft, Guillaume était accompagné d'Hans Willem Bentinck et de Frederick Nassau de Zuylestein, le fils illégitime du stathouder Frédéric-Henri d'Orange-Nassau. Il apprit le français avec Samuel Chappuzeau (qui fut limogé par la grand-mère de Guillaume après la mort de sa mère).


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text: Le grand-pensionnaire Johan de Witt et son oncle Cornelis de Graeff poussèrent les États de Hollande à prendre en charge l'éducation de Guillaume afin qu'il obtienne les aptitudes nécessaires à de futures fonctions gouvernementales ; les États acceptèrent le . Cette première implication des autorités ne dura pas longtemps. Le , alors que Guillaume était âgé de dix ans, sa mère mourut de la variole au palais de Whitehall à Londres alors qu'elle rendait visite à son frère, le roi . Dans son testament, Marie demandait à de veiller aux intérêts de Guillaume et il demanda aux États de Hollande de ne plus intervenir. Pour apaiser le roi anglais, ils acceptèrent le . En 1661, Zuylenstein commença à travailler pour Charles. Il poussa Guillaume à écrire des lettres au roi d'Angleterre pour lui demander de l'aider à devenir stathouder. Après la mort de sa mère, l'éducation et le tutorat de Guillaume commencèrent à devenir un point de tension entre les partisans de sa dynastie, les orangistes, et les partisans de Pays-Bas plus républicains.


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text: Les autorités hollandaises firent de leur mieux pour ignorer ces intrigues mais, lors de la deuxième guerre anglo-néerlandaise, l'une des conditions de paix de concernait l'amélioration de la position de son neveu. En représailles, les États de Hollande firent officiellement de Guillaume un pupille du gouvernement. Tous les partisans pro-anglais, dont Zuylenstein, furent exclus de son entourage. Guillaume pria De Witt d'autoriser Zuylenstein à rester mais il refusa. De Witt, le politicien le plus influent des Provinces-Unies, se chargea de l'éducation de Guillaume ; il lui enseigna la politique et les affaires nationales et jouait régulièrement à la courte-paume avec lui.


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text: À la mort du père de Guillaume, les provinces avaient suspendu le titre de stathouder. Le traité de Westminster de 1654, qui mettait un terme à la première guerre anglo-néerlandaise, possédait une annexe secrète attachée aux demandes d'Oliver Cromwell : l'acte d'exclusion qui interdisait à la province de Hollande de nommer un membre de la maison d'Orange au titre de stathouder. Après la Restauration anglaise, l'acte d'exclusion, qui n'était pas resté un secret très longtemps fut déclaré nul car le Commonwealth d'Angleterre (avec qui le traité avait été conclu) n'existait plus. En 1660, Marie et Amélie essayèrent de convaincre les différentes provinces des États de nommer Guillaume en tant que futur stathouder mais elles refusèrent.


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text: En 1667, comme Guillaume approchait de ses 18 ans, le parti orangiste tenta à nouveau de l'amener au pouvoir en lui assurant les titres de stathouder et de capitaine général. Pour éviter la restauration de l'influence de la Maison d'Orange, De Witt autorisa le pensionnaire de Haarlem, Gaspar Fagel, à pousser les États de Hollande à délivrer l'édit perpétuel de 1667. Ce texte stipulait que le capitaine-général ou l'amiral-général des Pays-Bas ne pouvait pas devenir stathouder de n'importe quelle province. Malgré cela, les partisans de Guillaume cherchèrent des moyens d'accroître son prestige, et le , les États de Zélande le reçurent en tant que "Premier Noble". Pour recevoir ce titre, Guillaume avait dû échapper à l'attention de ses tuteurs pour se rendre secrètement à Middelbourg. Un mois plus tard, Amélie autorisa Guillaume à gérer son propre foyer et à déclarer sa propre majorité.


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text: La province de Hollande, le centre de l'anti-orangisme, abolit la fonction de stathouder et quatre autres provinces firent de même en , établissant ainsi la période de la soi-disant « Harmonie ». De Witt demanda un serment pour chaque régent (membre du conseil de ville) pour faire respecter l'édit ; tous sauf un acceptèrent. Guillaume vit cela comme une défaite mais en réalité, l'arrangement était un compromis : De Witt aurait préféré ignorer complètement le prince mais à présent son ascension dans les fonctions de commandement de l'armée suprême était irrésistible. De Witt reconnut ensuite que Guillaume serait admis en tant que membre du "Raad van State" (conseil d'État) puis à l'organe gérant le budget de la défense. Guillaume entra au conseil le avec tous ses pouvoirs de vote malgré les tentatives de De Witt pour limiter son rôle à celui de conseiller.


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text: En , Guillaume obtint la permission de se rendre en Angleterre pour presser de payer au moins une partie des (environ d'euros de 2013) des dettes de la maison Stuart envers la maison d'Orange. ne pouvait pas payer mais Guillaume accepta de réduire la somme à . Le roi anglais découvrit que son neveu était un calviniste convaincu et un Hollandais patriote ; il reconsidéra alors son idée de lui montrer le traité secret de Douvres avec la France qui prévoyait la destruction de la république hollandaise et l'installation de Guillaume comme « souverain » d'un État croupion néerlandais. En plus des divergences politiques, Guillaume s'inquiétait du mode de vie de et de son frère Jacques qui buvaient, pariaient et entretenaient de nombreuses maîtresses.


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text: L'année suivante, la sécurité de la République se détériora rapidement du fait de l'imminence d'une attaque anglo-française. Face à cette menace, les États de Gueldre demandèrent que Guillaume soit nommé capitaine-général de l'armée hollandaise aussi rapidement que possible malgré sa jeunesse et son inexpérience. Le , cette idée fut officiellement adoptée par les États d'Utrecht. Le , les États de Hollande firent une contre-proposition : nommer à la tête de l'armée Guillaume pour une seule campagne. Le prince refusa et le , un compromis fut obtenu : une nomination par les États généraux pour un été, suivi par une nomination permanente lors de son . Dans le même temps, Guillaume écrivit une lettre secrète à en pour demander à son oncle d'exploiter la situation en faisant pression sur les états généraux afin qu'il soit nommé au poste de stathouder. En retour, Guillaume allierait la République à l'Angleterre et servirait les intérêts de autant que le lui permettrait. ne répondit pas à la proposition et poursuivit les préparatifs militaires avec son allié français.