title: RFM

text: À l'été 1996, RFM emménage dans de nouveaux locaux construits dans les espaces du groupe Europe 1, rue François à Paris (). Le groupe deviendra l'actionnaire de référence en 1999. En , RFM TV est lancée sur le câble et le satellite. La chaîne, qui décline la programmation de la radio, est réalisée sous licence par le groupe AB. En , le site internet rfm.fr est lancé. Il permet d’écouter la radio sur le net.


title: RFM

text: Au tournant du millénaire, RFM


title: RFM

text: Mais le format « Gold », avec 60 % des chansons françaises (loi sur les quotas oblige), ciblant un auditoire féminin, s’épuise. En , une nouvelle grille est mise en place sur fond de baisse d’audience, et fin novembre, une nouvelle direction se met en place.


title: RFM

text: En , Christophe Sabot devient le directeur de RFM. Il a pour mission de développer l’audience, mais aussi d’améliorer la rentabilité de la société. La priorité est donnée au « flux » musical. Christophe Sabot, qui juge « La radio en or » sans perspective de développement, transforme profondément le produit RFM et lui donne une nouvelle dynamique. Un nouveau logo, un galet bleu entouré de rouge, est créé. Un ancien « claim » d'Europe 2 est adopté : « Le meilleur de la musique ». RFM revisite les années 1980-1990 : de la nostalgie pour les jeunes adultes.


title: RFM

text: En , Bruno Dubois devient directeur des programmes de RFM. À la rentrée 2005, le slogan d’RFM devient « Le meilleur des années 80 à aujourd’hui». En , la chaîne du câble RFM TV est arrêtée. Lagardère n’a pas souhaité renouveler son accord de licence avec le groupe AB. En 2006, est lancée la tournée « RFM Party 80 », un spectacle réunissant des vedettes de la chanson des années 1980 qui connut un succès. Le , le spectacle est donné au Stade de France devant spectateurs.


title: RFM

text: En , RFM , près de auditeurs par jour. En , RFM créé sa première webradio : « RFM Night Fever ». Suivent 2 autres programmes sur le Net : « RFM Party 80 » et « RFM Love 80 ».


title: RFM

text: En , une nouvelle direction est mise en place. En , le slogan de la radio devient « RFM, Tous les meilleurs Hits ». RFM est écoutée quotidiennement par près de 2,3 millions d’auditeurs, soit une audience cumulée de 4,4 %, selon une étude Médiamétrie de septembre/. Face aux nouvelles habitudes d’écoute (webradios et lecteurs MP3) la FM voit son audience globale baisser. RFM développe alors sa présence sur le web. En , la radio fait appel au blogueur Christophe Grébert pour ouvrir des blogs thématiques et des pages sur les différents sites sociaux afin d'y développer sa communauté.


title: RFM

text: Le , le CSA retient la radio pour une diffusion en numérique sur Marseille, Nice et Paris. La saison 2009/2010 est lancée le . Comme un retour aux sources, RFM reprend l'un de ses anciens slogans « Le meilleur de la musique » qui a été exploité entre 2001 et 2005.


title: RFM

text: En , RFM rassemble 192 fréquences et 55 décrochages locaux. Si son audience est en hausse, le chiffre d'affaires de la radio en baisse de 2 à 3 % en 2009 par rapport à 2008.


title: RFM

text: En , RFM modifie sa matinale en mettant en place "Le meilleur des réveils" présenté par Bruno Roblès et Justine Fraioli. Cette matinale , confirmant la nouvelle stratégie mise en place par le DG Jean Christophe Lestrat.


title: RFM

text: RFM démarre cette nouvelle décennie avec encore une nouvelle direction, la troisième en deux ans.


title: RFM

text: Le , RFM fête ses 30 ans.


title: RFM

text: Le , RFM relance la chaîne RFM TV. Cinq mois après son lancement, RFM TV bat des records d'audience : elle est la chaine musicale la plus regardée de France.


title: RFM

text: Le , un spectacle est organisé à l'occasion du de la radio : le "RFM Music Show" au parc départemental d'Issy-les-Moulineaux rassemble plus de personnes. Le show est diffusé le sur C8.


title: RFM

text: Le , RFM crée 2 nouvelles webradios : le hit RFM et RFM 80's, en complément de ses webradios RFM Night Fever et RFM Collector.


title: RFM

text: , elle est écoutée par auditeurs quotidiens. Par rapport à un an, elle a gagné auditeurs. Sur un an, son audience a gagné 0,4 %.


title: RFM

text: En , le CSA a mis en garde RFM parce qu'il a constaté que les fréquences d'émission faisaient état de dépassements de l'excursion.


title: RFM

text: RFM crée des nouvelles webradios comme RFM 100% Français (le meilleur des chansons françaises), RFM New Wave (le meilleur de la New Wave), RFM Summer (le meilleur de la musique tout l'été), RFM 100% Femmes (le meilleur des chansons féminines), et RFM Cinéma (Les plus grandes musiques de films)...


title: RFM

text: RFM est édité par la société RFM ENTREPRISES, située 2 rue des Cévennes dans le 15 arrondissement de Paris.


title: RFM

text: RFM a longtemps été située au 26bis rue François-Ier dans le , dans les mêmes locaux qu'Europe 1. Les stations de radio de Lagardère active, comme RFM, doivent quitter ce siège historique pour rejoindre des locaux en bord de Seine dans le durant la période allant du 8 au , mais dans les faits, RFM n'emménage dans les nouveaux locaux de Lagardère News, pour commencer à émettre, que le . RFM est la du groupe à effectuer ce déménagement.Le , la station locale privée, mais non autorisée RFM engage Coluche qui déclare à l'antenne : « ceux qui n'écoutent pas RFM sont des cons ! ».


title: RFM

text: La station est créée par Patrick Meyer, précédemment directeur des programmes démissionnaire de Radio 7.


title: RFM

text: Les animateurs sont au début bénévoles et parfois débutants, mais d'autres sont des professionnels. :


title: RFM

text: Lors de sa création, la programmation orientée Rock et le format « music & news » mis en place par Christian Savigny s’inspirent des radios américaines. Un « son » créé par Jacques Roques, le directeur technique de la station, qui rejoindra le groupe NRJ en 1984 et deviendra un de ses dirigeants.


title: RFM

text: Patrick Meyer son fondateur décide de céder la station en au groupe anglais Crown Communication. Andrew Manderstam en devient le PDG et recrute Frédéric Schlesinger afin d'assurer le développement national du réseau.


title: RFM

text: Venus de la chaîne Canal+, Antoine de Caunes, Karl Zéro et Albert Algoud animent une émission humoristique de fin de journée. Les matins sont confiés au duo Groucho & Chico, alias Alexandre Marcellin et Sam Choueka. Le « morning » est assuré par Malher. Claude Sérillon et Leslie Bedos réalisent des chroniques. Le chanteur Eddy Mitchell et le champion de tennis Yannick Noah deviennent animateurs lors des week-ends. Ces mouvements ne permettent pas à la radio de rencontrer le public.


title: RFM

text: Le désengagement, fin 1992, de l'actionnaire de référence puis son dépôt de bilan ouvrent une période difficile au cours de laquelle de nombreux repreneurs potentiels se manifestent. Finalement, le plan de reprise piloté par Andrew Manderstam est retenu, Frédéric Schlesinger est alors chargé de piloter RFM et d'en définir la stratégie.


title: RFM

text: En , la voix-off est celle de Tom Novembre, tandis qu'Éric Elissalde puis Jean-Pierre Millet venu de MTV, sont successivement chargés des programmes.


title: RFM

text: À partir de 1996, dans les matinales animées par Patrice Clech, pendant cinq ans, la chanteuse Françoise Hardy présente quotidiennement l’horoscope dans « Des nouvelles des étoiles ». Laurent Romejko annonce la météo le matin. En 1998, la journaliste et animatrice Alexandra Kazan chronique l’actualité du cinéma. Daniela Lumbroso lui succède en 2000. Quelques autres chroniqueurs de cette époque : Françoise Nicod, alias « Fanfan », une ancienne coco-girl, Emmanuel de Brantes (people), Vincent Ferniot (chronique culinaire), Elisabeth Quin (cinéma) et Éric Lange.


title: RFM

text: En , une nouvelle grille est mise en place sur fond de baisse d’audience. Les duettistes Malher et Éric Lange sont à nouveau réunis, présentant une émission-débat de soirée consacrée aux grands sujets d’actualité, mais l'émission est arrêtée fin novembre par une nouvelle direction.


title: RFM

text: En , Christophe Sabot, . Christophe Sabot, qui juge « La radio en or » sans perspective de développement, transforme profondément le produit RFM et lui donne une nouvelle dynamique. En , Bruno Roblès, ancien animateur de NRJ, rejoint RFM. La matinale 2002 est animée alors par Frédéric Ferrer, avec le chroniqueur people Henry-Jean Servat.


title: RFM

text: Pour la rentrée 2003,


title: RFM

text: En , Bruno Dubois devient directeur des programmes de RFM.


title: RFM

text: À la rentrée 2005, la matinale est confiée à Jean-Luc Reichmann, un animateur de jeux télévisés, ancien de la station dans les années 1990.


title: RFM

text: En , Christophe Sabot quitte le groupe Lagardère (pour réintégrer brièvement le groupe NRJ). En , une nouvelle direction est mise en place : Jean-Christophe Lestra devient directeur général du pôle des radios musicales de Lagardère, RFM et Virgin Radio (ex-Europe 2). Sam Zniber, ancien directeur général des programmes de RTL2 et Fun Radio (groupe RTL), est nommé directeur des programmes des 2 réseaux musicaux de Lagardère. ; le binôme Sam Zniber / Jean-Marc Dorangeon, qui a fait le succès de RTL2 / Fun Radio, .


title: RFM

text: En , Stéfan Caza (ex-RTL2) et Laurent Petitguillaume (ex-RTL) sont embauchés pour présenter la matinale. Bruno Roblès anime le 17 h-20 h et les « Face à Face Live ».


title: RFM

text: En , la radio fait appel au blogueur Christophe Grébert pour ouvrir des blogs thématiques et des pages sur les différents sites sociaux afin d'y développer sa communauté.


title: RFM

text: La saison 2009/2010 est lancée le . La nouvelle grille par l'arrivée de Guillaume Aubert, ancien animateur de RTL2, mais aussi d'RFM au début des années 1990. Stéfan Caza et Laurent Petitguillaume animent la matinale pour la .


title: RFM

text: En , Sam Zniber, nommé un an et demi plus tôt, quitte la direction des radios musicales du groupe Lagardère Active (RFM et Virgin). Il est remplacé par Jean Isnard, ancien directeur d'antenne de Skyrock. Bruno Dubois devient directeur des réseaux RFM et Virgin Radio, Jean-Philippe Denac, ancien directeur des programmes de RTL2, rejoint RFM comme directeur des programmes.


title: RFM

text: En , RFM modifie sa matinale en mettant en place "Le meilleur des réveils" présenté par Bruno Roblès et Justine Fraioli. Cette matinale , confirmant la nouvelle stratégie mise en place par le DG Jean Christophe Lestrat. Carl, animateur culte de RTL2, débauché par Jean-Philippe Denac, rejoint aussi la station et occupe la tranche 9 h-13 h, Guillaume Aubert revient entre 17 h et 20 h.


title: RFM

text: Frédéric Lopez intègre RFM pour présenter une émission hebdomadaire accueillant des artistes et les invitant à se confier.


title: RFM

text: En 2010, Didier Quillot appelle Jean Isnard, un de ses proches, pour succéder à Sam Zniber. Jean Ismard a passé 15 ans hors des réseaux nationaux, il prend dorénavant la direction générale des programmes des deux radios RFM et Virgin Radio ainsi que « leurs déclinaisons multimédia ». Il fait appel à Jean Philippe Denac, directeur des programmes de RTL2 pour prendre la direction des programmes de RFM.


title: RFM

text: En , Jean Philippe Denac est promu directeur délégué et directeur des programmes de RFM. Choisi par Richard Lenormand, le directeur de Lagardère Active du pôle radios/TV, Jean-Philippe Denac est chargé de la ligne éditoriale de RFM, de la stratégie de programme, de l'identité de la station et du développement des audiences.


title: RFM

text: En , Jean-Philippe Denac quitte RFM. Pour le remplacer, Richard Lenormand, le directeur du pôle radios/TV de Lagardère Active, a nommé Thomas Pawlowski. Avant de devenir directeur délégué de RFM, il a été responsable de la communication RFM, de Virgin Radio et de la station Europe 1. Thomas Pawlowski pilote l'ensemble des activités de RFM et a pour objectifs d'accroître les audiences, la visibilité et la monétisation de la station. Peu après l'arrivée du nouveau directeur de RFM, Thomas Pawlowski et Richard Lenormand choissisent Stéphane Bosc pour prendre la direction des programmes de RFM.


title: RFM

text: Pour sa grille d'été de 2015, RFM fait appel à 2 animateurs locaux : Charly Weber (animateur sur RFM Strasbourg) et Patrick Le Gac (animateur sur RFM Bordeaux).


title: RFM

text: En , RFM change son morning, avec la nouvelle recrue de la rentrée Élodie Gossuin. Elle rejoint Bruno Roblès dans "Le meilleur des Réveils RFM". Élodie Gossuin remplace Justine Fraioli. Celle-ci remplace Guillaume Aubert et Sophie Coste, remerciés par RFM, pour animer, en duo avec Vincent Richard, le "17-20". RFM recrute aussi l'animatrice de TF1 Karine Ferri. Les animateurs Albert Spano, Yann Arribard, Léo Cuenca, Philippe Despont, Carl Defray et Pat Angeli sont reconduits. Richard Philteur quitte RFM. Après le départ de Jean-Philippe Denac, Pascal Gigot, directeur des antennes locales de RFM, quitte à son tour la station en septembre pour revenir à l'animation, rejoignant le morning de Rire et Chansons.


title: RFM

text: En , Pascal Nègre, ancien président d'Universal France est de retour à la radio.


title: RFM

text: À la rentrée 2016, Bruno Roblès quitte RFM, il est remplacé par Albert Spano, (qui anime alors le 9-13), en compagnie d'Élodie Gossuin. Justine Fraioli animera le 17 - 20 sans Vincent Richard qui sera aux commandes du 9-13 (ancienne tranche d'Albert Spano). Thomas Pawlowski, directeur délégué de RFM quitte ses fonctions. Il est remplacé par Stéphane Bosc. La radio fait appel à Marc Antoine Le Bret, pour apporter une touche humoristique au morning à 8 h 15 du lundi au vendredi.


title: RFM

text: Fin , l'animateur Yann Arribard tire sa révérence après plus de 20 ans de présence à l'antenne.


title: RFM

text: Pour la grille des programmes de l'été 2017, RFM recrute Éric Dessestre (ex-Nostalgie) et Marie Pierre Schembri (ex-RTL2), accompagnés des animateurs locaux Charly Weber (RFM Strasbourg) et Patrick Le Gac (RFM Bordeaux). Justine Fraioli annonce qu'elle quitte le 17/20 le et ne sera présente que pour des émissions événementielles à la rentrée de . Le , la station locale privée mais non autorisée RFM propose une programmation musicale en stéréophonie comprenant du rock, de la variété internationale et de la « jeune chanson française ». . Lors de la création de RFM, la programmation orientée Rock et le format « music & news » s’inspirent des radios américaines.


title: RFM

text: Face aux difficultés financières rencontrées, une campagne de soutien est lancée sur l’antenne. Coluche est solidaire et anime bénévolement pendant quelques semaines l'émission "L'Humour continue pendant les travaux".


title: RFM

text: Antoine de Caunes, Karl Zéro et Albert Algoud animent une émission humoristique de fin de journée intitulée "Ba be bi bo bu"


title: RFM

text: En nait « RFM, La radio en or », un format consacré aux grands succès, les « Golds » français ou internationaux des années 1960 à 90.


title: RFM

text: Françoise Hardy présente l'horoscope quotidiennement durant cinq dans "Des nouvelles des étoiles".


title: RFM

text: En 1998, Alexandra Kazan chronique l’actualité du cinéma dans "Le cinéma en 80 secondes", Daniela Lumbroso lui succédant en 2000. Éric Lange revient pour animer "L’Or Noir".


title: RFM

text: Au tournant du millénaire, le format « Gold », avec 60 % des chansons françaises (loi sur les quotas oblige), ciblant un auditoire féminin, s’épuise. En , une nouvelle grille est mise en place sur fond de baisse d’audience. Malher et Éric Lange présentent une émission-débat, le soir, consacrée aux grands sujets d’actualité, et intitulée "Ça va vous faire coucher tard". Mais cette émission est arrêtée fin novembre par une nouvelle direction.


title: RFM

text: Progressivement, en 2002 et 2003, toutes les chroniques sont supprimées de l’antenne, et la priorité est donnée au « flux » musical.


title: RFM

text: En , Bruno Roblès crée "Face à Face Live", une rencontre avec un artiste qui se confie et chante en direct. . Plus de 70 éditions suivent à raison d’une ou 2 par mois, avec de grands noms de la chanson française. Cette rentrée 2002 le lancement de « RFM Night Fever », une émission disco funk mixée par Pat Angeli.


title: RFM

text: La grille de la saison 2009/2010 par l'arrivée de Guillaume Aubert, lequel présente "RFM Party 80", le midi. Bruno Roblès reste au 17/20 h et Pat Angeli anime à nouveau "RFM Night Fever". En , l'émission quotidienne "RFM Party 80" est supprimée.


title: RFM

text: En , RFM modifie sa matinale en mettant en place "Le meilleur des réveils" présenté par Bruno Roblès et Justine Fraioli. Cette matinale , confirmant la nouvelle stratégie mise en place par le DG Jean Christophe Lestrat. Frédéric Lopez intègre RFM pour présenter une émission hebdomadaire accueillant des artistes et les invitant à se confier.


title: RFM

text: RFM supprime l'émission du dimanche soir "RFM Collector", animée par Guillaume Aubert, car elle ne correspond plus au nouveau format RFM et la remplace par la nouvelle émission hebdomadaire "RFM Best of music". Cette dernière émission diffuse


title: RFM

text: En , la grille des programmes de la station subit plusieurs changements. RFM change son morning, avec la nouvelle recrue de la rentrée Élodie Gossuin. Elle rejoint Bruno Roblès dans "Le meilleur des Réveils RFM". Tous les week-ends, Karine Ferri présente "Le Hit RFM" le samedi soir et "Les interviews VIP RFM" le dimanche soir. La rentrée 2015 est aussi marquée par une nouvelle émission présentée par Léo Cuenca : "RFM Party 90".


title: RFM

text: À partir de , Pascal Nègre, ancien président d'Universal France est de retour à la radio. Il présente les samedis midi et dimanches midi "Pascal Nègre fait ses numéros". Depuis , son émission a été rebaptisée "L'invité de Pascal", et est diffusée les samedis soir et dimanches soir. Karine Ferri quitte la présentation du "Hit RFM" et des interviews dominicales pour présenter le "RFM Music Story" du lundi au vendredi dans le morning, chronique sur l'actualité musicale.


title: RFM

text: Pour la rentrée 2017, Justine Fraioli annonce qu'elle quitte le "17/20" et qu'elle ne sera présente que pour des émissions événementielles. Par ailleurs, RFM diffuse "Le Titre collector" plusieurs fois par jour. Il s'agit de titres qui ont marqué l'histoire de RFM, y retrouver des titres des années 1960, 70, 80 et 90.


title: RFM

text: À partir de la rentrée 2018, Bernard Montiel rejoint pour animer la tranche le 12 h-13 h le week-end


title: RFM

text: Lorsque l'actualité le nécessite, RFM a recours à une programmation événementielle, laquelle n'est plus soumise aux grilles de programmes. Ces événements se retrouvent dans les pages retraçant les chronologies annuelles du média radio. Par exemple, en 2017, RFM a pris part aux événements suivants :


title: RFM

text: Pour la première fois le , RFM et Paris Match ont décerné, à Paris, des prix pour récompenser les paroliers de l'année. Les lauréats sont :


title: Radio Classique

text: Radio Classique est une radio privée française musicale de catégorie D créée en 1983. Elle diffuse principalement de la musique classique. Sa grille contient aussi des tranches d'informations, consacrées à l'actualité économique et politique.


title: Radio Classique

text: Radio Classique est lancée en par Pierre Amalou, elle sera animée par d'anciens producteurs de France Musique.


title: Radio Classique

text: À ses tout débuts, elle fait appel aux contributions de ses auditeurs qui reçoivent le programme détaillé de la station. Elle diffuse aussi quelques messages publicitaires qui tiennent en partie du mécénat, puis fait partie du Groupe Expansion puis reprise par Christian Pellerin, promoteur immobilier.


title: Radio Classique

text: En 1992, elle sera rachetée par la SAGEM et reprise, en 1999, par Desfossés International filiale média du groupe LVMH - Moët Hennessy Louis Vuitton.


title: Radio Classique

text: À la rentrée 2005, sous l'impulsion de son nouveau directeur d'antenne Sébastien Lancrenon, la station entreprend de décloisonner la musique classique en mettant en valeur les bénéfices de l'écoute du classique. Elle se repositionne alors autour du « ressourcement » (sa nouvelle signature : « Ressourcez-vous »), avec un objectif de rendre le classique accessible. Ainsi à l'antenne : un ton plus convivial, des musiques de film, de la musique à la demande, des jeux La politique éditoriale qui prévalait depuis les débuts de la station s'est nettement infléchie, d'une part la diffusion intégrale des œuvres a cédé le pas à la diffusion d'extraits des œuvres (mouvement de symphonie, de concerto…), d'autre part le recrutement de personnalités médiatiques ou "people" a substitué à la transparence neutre et objective des animateurs une personnalisation active des programmes musicaux.


title: Radio Classique

text: Depuis 2007, Radio Classique fait partie du Groupe Les Échos, pôle médias de LVMH - Moët Hennessy Louis Vuitton.


title: Radio Classique

text: Depuis 2009, Radio Classique se positionne comme la radio du sens et de l’émotion au service de tous ceux qui ont soif de détente et de culture. Elle a donc adopté une nouvelle signature : « Vie Moderne, Radio Classique ».


title: Radio Classique

text: Le , à la suite du départ de Sébastien Lancrenon quelques semaines plus tôt, Étienne Mougeotte est nommé directeur général de Radio Classique.


title: Radio Classique

text: En 2013, Radio classique est mise en demeure par le CSA pour publicité clandestine pour une croisière.


title: Radio Classique

text: Le , la radio annonce un partenariat avec la chaîne Paris Première qui diffusera tous les matins sa matinale.


title: Radio Classique

text: Le , on apprend qu'Étienne Mougeotte quitte Radio Classique. Il est remplacé, un mois plus tard, par Jean-Francis Pécresse, nommé directeur de Radio Classique, mais aussi directeur de l'antenne et de l'information. Épaulé par Bertrand Dermoncourt qui prend ses fonctions au même moment de directeur de la musique, il recompose la grille de la radio pour la prochaine saison, en faisant savoir, le , que Laurence Ferrari arrive alors que Patrick Poivre d'Arvor et Alain Duault sont sur le départ. L'association Acrimed (proche de la gauche antilibérale) consacre quelques articles de critique des médias dans lesquels elle constate l'orientation libérale des informations économiques diffusées sur Radio Classique. Elle se réfère entre autres à un article paru dans "Le Monde diplomatique".


title: Radio Classique

text: "Le Monde" estime que les rédacteurs de la station sont en 2019 . L'arrivée du polémiste conservateur Eric Zemmour comme éditorialiste en 2019 suscite une controverse et le départ du directeur éditorial Maurice Szafran.Francis Drésel, directeur de la programmation musicale, est remplacé à ce poste par Bertrand Dermoncourt le .


title: Radio Classique

text: La liste complète des membres de l'équipe est précisée sur le site de Radio Classique. Les plus connus sont :


title: Radio Classique

text: : les indicatifs des émissions de Radio Classique animées en 2020 par ces animateurs et leurs références discographiques sont détaillés dans l'article consacrés aux indicatifs musicaux d'émissions de radio et télévision en France. Par exemple : l'émission "Franck Ferrand raconte" a pour indicatif le thème du film "Kalidor" d'Ennio Morricone .La programmation tourne principalement autour de la détente musicale et de l'information, avec des émissions économiques et politiques.


title: Radio Classique

text: Le jazz fait son retour sur Radio-classique à raison d'une heure par jour (Horizons jazz, le samedi et le dimanche et « On the willde side » en semaine Radio Classique dispose de FM. Elle est également diffusée par câble, en clair sur les satellites Astra et Eutelsat 5 West avec un récepteur DVB HD (DVB-S2), ADSL et Internet. Au début des années 2010, elle rend plusieurs fréquences FM au CSA, dont celles de Châteauroux, Nevers, Châlons-en-Champagne, Charleville-Mézières, Roanne et de Montluçon.


title: Radio Classique

text: Depuis , Radio Classique retransmet ses programmes en DAB+ dans la région Alsace.


title: Radio Classique

text: Dès 2016, La Matinale de Radio Classique présentée par Guillaume Durand est également diffusée sur la chaîne Paris Première, puis sur le site du Figaro.


title: Radio Classique

text: Depuis le lancement de la station et en particulier depuis le repositionnement de la station en 2005, Radio Classique connaît d'abord une hausse de son audience. Selon Médiamétrie, l'audience cumulée de la station est de 2,1 % entre novembre et , soit personnes.


title: Radio Classique

text: En avril-juin 2021, selon Médiamétrie, la part d'audience est de 1,8 % du lundi au vendredi avec une durée d'écoute par auditeur de 1 h 55, et de 1,7 % le samedi et le dimanche, avec une durée d'écoute par auditeur de 1 h 49.


title: Dominique Perrault

text: Dominique Perrault, né le à Clermont-Ferrand, est un architecte et urbaniste français.


title: Dominique Perrault

text: Il fait ses études à Paris à l'École nationale supérieures des beaux-arts où il obtient son diplôme en 1978. Il reçoit également un diplôme en urbanisme à l'École nationale des ponts et chaussées en 1979 et une maîtrise en histoire à l'École des hautes études en sciences sociales en 1980. Il fonde son agence en 1981.


title: Dominique Perrault

text: Acteur engagé de l’architecture contemporaine, Dominique Perrault, professeur à l’Ecole polytechnique fédérale de Lausanne, conférencier en France et à l’étranger, est membre du Conseil scientifique de l’Atelier International du Grand Paris depuis 2012. Architecte de la Bibliothèque nationale de France (BnF) après avoir remporté le concours en 1989, il s'est imposé au niveau international à travers de nombreuses réalisations. Dominique Perrault est l’auteur entre autres du Vélodrome et de la piscine olympique de Berlin, de l’extension de la Cour de justice des Communautés européennes à Luxembourg, du centre olympique de tennis à Madrid du campus de l’université féminine Ewha à Séoul, ou encore de la tour Fukoku à Osaka.


title: Dominique Perrault

text: Son œuvre est exposée dans les plus grands musées du monde. Une exposition monographique retraçant l’ensemble de son travail lui est consacrée au Centre Georges Pompidou à Paris en 2008. Il a par ailleurs été désigné commissaire du pavillon français de la section architecture de la Biennale de Venise en 2010. En 2018, pour les 30 ans du début du chantier de la Bibliothèque nationale de France, l'architecte expose pour la première fois autour d'archives inédites, son projet emblématique dans la grande galerie du "site François-Mitterrand" de la BnF.


title: Dominique Perrault

text: Il conduit en parallèle d’importantes opérations de réhabilitation patrimoniales dont celles du prestigieux hippodrome de Longchamp à Paris, la très contestée démolition intérieure du pavillon Dufour au château de Versailles et celle de la Poste du Louvre à Paris. Au printemps 2014, Dominique Perrault a inauguré la plus haute tour de Vienne, icône du nouveau quartier d’affaires, ainsi que le Grand Théâtre des Cordeliers à Albi.


title: Dominique Perrault

text: Il reçoit en 2015 le "Praemium Imperiale" dans la catégorie architecture.


title: Dominique Perrault

text: Le , il est élu membre de l'Académie des Beaux-arts, au fauteuil 6 de la Section Architecture précédemment occupé par Marc Saltet.


title: Dominique Perrault

text: En , Dominique Perrault et Philippe Bélaval, président du Centre des monuments nationaux, remettent au président de la République et à la maire de Paris la mission d’étude et d’orientation qui leur avait été confiée en pour préfigurer l'île de la Cité à l'horizon 2040.


title: Dominique Perrault

text: Dominique Perrault conçoit l'architecture comme une discipline intrinsèquement liée à l'urbanisme : . L'architecture est pensée comme un paysage, une nature artificielle, une substance urbaine qu'il n'a de cesse de recréer, reconstruire, transfigurer, réinterpréter.


title: Dominique Perrault

text: Quatre principaux axes de recherches lui ont valu le titre de docteur "honoris causa" décerné par l'université d'architecture et d'urbanisme de Bucarest en . « Le premier, lié au besoin d’enrichir le vocabulaire architectural, concerne l’interprétation éloquente des sources d’inspiration […] du minimalisme artistique et de l’art conceptuel. Chez Perrault, le vocabulaire de la composition implique une simplification de la syntaxe, non pas de la morphologie. Le deuxième trait vise l’approche ouverte et flexible, le fait d’accepter les incertitudes, rejeter le dogmatisme et critiquer les questions de style et de composition. Le troisième considère l’architecture comme partie intégrante du paysage. Le quatrième est lié à l’innovation. […] Inspirées par la leçon du modernisme, les façades rideaux détachées de la structure et mises en évidence comme écrans légers, transparents et translucide apparaissent comme un éloge des technologies contemporaines, sans leur être soumises. L’innovation est rattachée à l’ingénierie».


title: Dominique Perrault

text: Pour Frédéric Migayrou, « toute l’œuvre de Dominique Perrault interroge l’aspect figural de l’architecture, sa capacité à donner du sens, à construire une image dynamique tissée de valeurs sociales et culturelles. […] Le positionnement de Dominique Perrault se trame entre ce rationalisme, qui cherche à articuler des lois de composition d’éléments typologiques, et une compréhension structuraliste de la syntaxe architecturale, multipliant ainsi les jeux d’interrelations entre des composantes d’échelle et de valeur symbolique très disparates». À la croisée des disciplines, son œuvre est pour Luis Fernandez-Galiano « souvent rattachée la grande tradition de la monumentalité géométrique française ; il est à la fois inévitable de relier son attitude formelle sur le territoire à cet urbanisme inédit qui traite la nature comme une géographie dynamique, et obligatoire d’interpréter la simplicité presque innocente de ses diagrammes fondamentaux à la lumière de pratiques conceptuelles ou minimales qui s’étendent jusqu’aux limites du land art et de l’Arte Povera ».


title: Dominique Perrault

text: Dominique Perrault accorde, avec la complicité de Gaëlle Lauriot-Prévost, directrice artistique de l'agence Dominique Perrault Architecture et designer, une place essentielle au design, de l'attention portée aux aménagements intérieurs à la conception du mobilier. Les recherches sur les matériaux, notamment la maille métallique déclinée sous toutes ses formes, participent pleinement à sa conception architecturale.


title: Dominique Perrault

text: Dominique Perrault a initié une plateforme de recherche, DPAx, qui revendique un dialogue multidisciplinaire pour explorer l'architecture selon différentes perspectives. Elle offre une immersion unique dans la pratique de Dominique Perrault Architecture en présentant une constellation critique de références qui nourrissent la production intellectuelle de l'agence "a priori" et "a posteriori". Dans une démarche prospective, elle vise à accélérer les innovations architecturales pour atteindre le rythme des évolutions métropolitaines globales.


title: RTL2

text: RTL2 est une station de radio privée française de catégories C et D émettant en France Métropolitaine, ainsi qu'en Guadeloupe, en Guyane et à La Réunion.


title: RTL2

text: Avant de prendre son nom actuel, RTL2 a connu plusieurs changements de noms et de format (Maxximum de 1989 à 1992, puis M40 et RTL1 de 1992 à 1995). Le réseau de radiodiffusion est constitué de la station de radio nationale et de 15 antennes locales, lesquelles disposent d'un décrochage quotidien. Le format de cette radio est musical, orienté pop-rock.


title: RTL2

text: Depuis le , RTL2 fait partie du pôle de radios françaises du groupe M6, filiale du groupe luxembourgeois RTL Group.


title: RTL2

text: À l'origine, Aventure FM, une radio locale parisienne appartenant à l'armée créée en 1987 et émettant sur la bande FM sur 105.9 MHz. Rachetée au début de l'année 1989 par la Compagnie Luxembourgeoise de Télédiffusion (CLT) , elle a pour ambition de concurrencer les grandes radios destinées aux jeunes, telles NRJ, Skyrock ou Fun Radio, avec la programmation de musiques électroniques d'avant-garde (house, acid house, new beat et techno) de la fin des années 1980 accompagnées de quelques morceaux new wave et ou synthpop cultes ayant marqué les années 80. Fin octobre 1989, elle change de nom pour prendre celui de Maxximum et devient alors la radio branchée du moment . Joachim Garraud est à la production musicale, Laurent Garnier déambule dans les couloirs comme visiteur et, parmi d'autres, Fred Rister, Mickaël Bourgeois, Pat Angeli, Éric Madelon, Hervé "Cocto" Laubeuf, Fabrice Revault et Eddy Gronfier sont à l’antenne. Avec un budget communication important, la CLT réussi à prendre des parts de marché en quelques mois.


title: RTL2

text: Le à minuit (début des émissions), le réseau Maxximum fusionne avec le réseau Metropolys pour donner naissance à M40. Les principaux actionnaires de la radio sont alors Prisa qui détient 48,05 % du capital et la CLT détenant 35,75 %. Axel Duroux est nommé directeur de la station M40 en 1994.


title: RTL2

text: À la fin de 1994, le groupe Prisa souhaitant se désengager du marché radiophonique français, il met en vente ses parts du capital du réseau M40. La CLT, qui a déjà racheté Fun Radio, se porte acquéreur. Pour se faire, elle souhaite profiter d'un assouplissement du seuil anti-concentration des médias. Sa volonté est de contrôler totalement la station M40 et de la reformater, afin de cibler les 25-45 ans. Mais le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) refuse le rachat au motif de la défense du pluralisme, étant donnée que le groupe possède déjà deux réseaux radiophoniques, RTL et Fun Radio. Sans autorisation préalable, la CLT rebaptise le réseau M40 en RTL1 le , et adopte un nouveau format « music and news ». Le CSA lui adresse alors une mise en demeure d'en revenir à la dénomination autorisée puis engage le 23 janvier une procédure d'urgence auprès du Conseil d'État. D'autre part, le groupe Lagardère, propriétaire d'Europe 1, adresse à son tour une plainte auprès des « sages », trouvant le nom RTL1 trop proche du sien.


title: RTL2

text: Dans un souci « d'apaisement », la station reprend le nom de M40, mais diffuse un programme non identifié où le nom M40 n'est prononcé que quatre fois par heure (deux fois deux) entre les publicités et les décrochages régionaux.


title: RTL2

text: Le 21 novembre 2019, une soirée anniversaire sur les 30 ans de la défunte radio Maxximum, au Rex Club à Paris est organisée par Joachim Garraud, Fabrice Revault, Hervé "Cocto" Laubeuf, Pat Angeli et Éric Madelon en partenariat avec Radio FG en la mémoire de Fred Rister décédé quelques mois auparavant , et dont les profits sont versés à l’association A.R.Tu.R (Association pour la Recherche sur les Tumeurs et les cancers du Rein).


title: RTL2

text: À la fin de cette même année, la marque Maxximum est rachetée par le groupe Radio FG. Maxximum devient alors une radio digitale dédiée à la musique électronique underground et ou d'avant-garde, comme à son origine sur la bande FM autour de l'animateur et journaliste historique de Radio FG, Patrick Rognant.


title: RTL2

text: Le , le CSA autorise la station à prendre le nom de RTL 2. La CLT passe de 37,5 à 48,5 % du capital de la radio, et en devient l'actionnaire majoritaire.


title: RTL2

text: Dominique Duforest, ancien animateur d'NRJ, est le directeur d'antenne de RTL 2. À ses débuts, sa programmation se compose d'environ 40% de chansons françaises et 20% de « nouveaux talents ». Les programmes musicaux sont entrecoupées de flashs d'informations et de différentes chroniques (cinéma, théâtre, littérature, etc).


title: RTL2

text: En juillet 1995, l'actionnaire Prisa vend définitivement ses parts à des financiers.


title: RTL2

text: À partir de 1995, RTL2 se positionne en une radio grand public diffusant une programmation à tendance pop et rock. Un nouveau logo fait son apparition. En septembre, elle gagne trois points d'audience et multiplie son chiffre d'affaires par trois. Elle lance le "journal des stars" présenté par Charlotte Pozzi avec les interviews et reportages de Didier Audebert qui intervient également sur les rendez-vous de l'information et des week-ends spéciaux et qui couvre les grands événements et partenariats de l'antenne (Festival de Cannes, Festival de Deauville, Roland Garros, "Les Enfoirés", "Les victoires de la musique", etc.).


title: RTL2

text: Axel Duroux, à l'origine de la transformation de RTL2, quitte la présidence le 31 janvier 2000 pour rejoindre Endemol. L'intérim est assuré par Stéphane Duhamel, jusqu'à l'arrivée de Jean-Baptiste Jouy le 20 avril 2000.


title: RTL2

text: L'animateur et producteur Francis Zégut arrive en 2001 avec l'émission "Pop-Rock Station". En 2002, l'animateur Alexandre Devoise rejoint RTL2. Il anime la matinale de la radio musicale durant quatre saisons.


title: RTL2

text: Après Benjamin Castaldi, une nouvelle matinale s'installe à la rentrée 2007 : "Le Grand Morning", animée par Stéfan Caza et Alessandra Sublet.


title: RTL2

text: Sur la période septembre-octobre 2007, RTL2 obtient un record d'audience avec un score de 5,1 points (+0,3 pts par rapport à l'an passé). .


title: RTL2

text: En juin 2008, RTL2 connaît une vague de départs avec les non-renouvellements de Julien Haultcoeur, Cyril Keller, Alexandra Dayan et les départs d'Alessandra Sublet, Sébastien Folin et Stéfan Caza. Christophe Nicolas et Agathe Lecaron sont recrutés à la matinale. Entre le 31 août 2008 et le 2 mai 2010, l'émission "Pop-Rock Station" devient hebdomadaire.


title: RTL2

text: En février 2014, RTL2 prévoit de s'implanter au Luxembourg, mais l'ALIA (Autorité Luxembourgeoise Indépendante de l’Audiovisuel) l'a interdit.


title: RTL2

text: La radio recrute à la rentrée 2016 Éric Jean-Jean, déjà animateur sur RTL pour son émission musicale "Le Drive RTL2." Il succède à Grégory Ascher qui prend la tête de la matinale en remplacement de Christophe Nicolas.


title: RTL2

text: En , il est annoncé que RTL2 devrait prochainement lancer une antenne locale sur sa fréquence toulousaine, le CSA ayant donné son aval en , pour permettre ainsi un décrochage local dans la programmation sur Toulouse. La précédente autorisation de décrochage local, pour RTL 2, a été donnée sur Le Mans en .


title: RTL2

text: Elle doit faire face à une chute de son audience sur la vague novembre / décembre 2017 mais remonte à 4,2 % d'audience cumulée l'année suivante.


title: RTL2

text: Le , RTL2 célèbre ses 25 ans avec une journée consacrée aux années 1990.


title: RTL2

text: À partir du , RTL2 diffuse sa matinale "Le Double Expresso" sur W9 de 7 heures à 9 heures.


title: RTL2

text: Le , à l'annonce de la mise en place d'un couvre-feu territorialisé, la station propose "RTL2 Part En Live" : un grand concert Pop-Rock, toute la semaine à 22h. L'émission revient pour une seconde saison, du au .


title: RTL2

text: Le , RTL2 s'installe dans ses nouveaux studios au 56 avenue Charles de Gaulle à Neuilly-sur-Seine.


title: RTL2

text: RTL2 appartient à 100 % au groupe M6, filiale à 48,9 % de RTL Group.


Le Journal officiel de la République française (abrégé JORF ou simplement JO) est le quotidien officiel de la France, dans lequel sont consignés tous les ordonnances et les lois ainsi que les textes réglementaires (arrêtés, décrets), les déclarations officielles et les publications légales. Il est sous-titré "Lois et décrets", "Édition des documents administratifs", ou "Débats parlementaires" selon la nature des textes qu'il contient.


title: Journal officiel de la République française

text: Il est édité par la direction de l'information légale et administrative (service du Premier ministre). Le siège du "Journal officiel" se trouve au 26, rue Desaix, dans le de Paris, depuis 1955 ; il était auparavant au 31, quai Voltaire, dans le de Paris.


text: Le JO est publié chaque jour, du mardi au dimanche sauf le lundi, les lendemains de jours fériés, le jour de Noël et le jour de la Fête du Travail. En cas de circonstances exceptionnelles, le JO peut également être publié les autres jours.


text: La date de parution au JO conditionne en général la date à laquelle le texte produit des effets juridiques (puisqu'il faut qu'un texte soit publié, c'est-à-dire rendu public, pour être applicable), sauf si le texte lui-même indique un délai d'application. Si un texte publié au JO ne précise pas sa date d'effet, le texte entre en vigueur le lendemain du jour de sa publication. Des articles de lois renvoyant à des décrets d'application ne peuvent entrer en vigueur tant que les décrets ne sont pas à leur tour publiés au JO.


text: On y trouve les nominations aux emplois publics importants et les remises de médailles, comme la Légion d'honneur.


text: Avant que la diffusion des lois à la population ne s'effectue par voie écrite, les lois étaient communiquées au public par le tambour de ville.


text: À partir de 1631, "La Gazette" de Théophraste Renaudot, qui fut le premier journal français, publie quelques récits de guerre et des commentaires sur la vie politique. Cet organe de presse non officiel est créé avec l'aide de Richelieu, sous . Un brevet royal de en 1762 rattache "La Gazette", renommée pour l'occasion "Gazette de France", au ministère des Affaires étrangères. "La Gazette", qui paraît deux fois par semaine, prend dès lors un caractère officiel.


text: Devenue "Gazette nationale de France" en , elle publie à présent les débats de l'Assemblée nationale constituante et des informations concernant la vie politique et le fonctionnement de l'administration. "La Gazette" devient quotidienne en 1792. Le , un avis précise que "Le Moniteur universel" (sous-titre de "La Gazette nationale", puis son titre à partir de 1811) devient le seul journal à caractère officiel. Seule sa première partie comporte les actes officiels du gouvernement et de l'Assemblée nationale, la seconde étant plus « classique », avec des rubriques littéraires, scientifiques et artistiques.


text: En , un décret crée un second journal : le "Bulletin des lois". La loi du en fait le recueil officiel des lois de la République. Il porte le sceau de l'État et la signature du ministre de la Justice.


text: Le "Journal officiel de l'Empire français" apparaît en 1869, au détriment du "Moniteur universel", et un décret du lui donne le monopole de la publication des actes législatifs et réglementaires. Le "Bulletin des lois" perd son monopole, mais l'existence de ce dernier n'est remise en cause qu'en 1931. Il est d'abord placé sous l'autorité du ministère de l'Intérieur et des Cultes.


text: Imprimé entre 1869 et 1880 par une société privée dirigée par Alfred Wittersheim, le "Journal officiel" est repris directement par l’État à partir du . L'Imprimerie nationale n'étant pas en mesure d'imprimer le journal, l’État rachète à Wittersheim le matériel et les locaux situés au du quai Voltaire.


text: Pendant l'Occupation, le régime de Vichy lui laisse son titre classique ("Journal officiel de la République française") jusqu'au et lui donne ensuite du et ce jusqu'au dernier numéro publié le - le nom de "Journal officiel de l'État français".


text: De son côté, la France libre fait paraître le le premier numéro du "Bulletin officiel des forces françaises libres", dont la Une reproduit partiellement l'appel du. Dès le numéro suivant, en , il devient le "Journal officiel de la France libre" qui devient à partir du le "Journal officiel de la France combattante" jusqu'à son dernier numéro le .


text: Le un "Journal officiel de la République française" reparaît à Alger sous l'autorité du CFLN.


text: Après la Libération, le "Journal officiel" est rattaché à la présidence du gouvernement à compter du .


text: Le numéro du est le dernier à être édité par le procédé de la composition au plomb. À compter du , les numéros utilisent la technique de la photocomposition et adoptent le format A4, facilitant ainsi les copies des textes publiés, grâce au format des photocopieurs et télécopieurs de cette époque.


text: Depuis, en plus de l'édition sous forme papier, le "Journal officiel" s'est décliné sur de nouveaux supports : d'abord le Minitel en 1985 avec le codice_1 (pour "Journal officiel électronique"), puis internet avec codice_2, cette version en ligne faisant foi tout autant que la version papier depuis le .


text: Si certains textes ne paraissaient avant 2016 que sur la version papier, l'inverse était vrai aussi : certains ne paraissaient que sur la version électronique, d'autres encore étaient imprimés et mis en ligne. Par exemple, les décrets de naturalisation n'étaient pas mis en ligne, ils n'étaient disponibles qu'en version papier. Il en était de même des extraits de condamnation pour fraude fiscale et des demandes de changement de patronyme. Depuis le (voir ci-dessous), ces textes sont en ligne sous la forme d'informations nominatives à accès protégé.


text: Le format électronique a donc valeur juridique depuis . Le gouvernement fait ainsi l'économie des exemplaires papier livrés de manière quotidienne et de leurs frais d'affranchissement. D'après le Premier ministre Jean-Pierre Raffarin, ces économies s'élèvent à .


text: En 2000, avec le format papier, (principalement les services publics et de grandes sociétés) représentent la livraison quotidienne de de papier, mais aussi un montant de d'euros annuel de frais d'affranchissement.


text: En 2013, le nombre d'abonnés en version papier est tombé à . Au , on dénombre au sommaire du JO mis en ligne à titre gracieux sur le site Internet Légifrance.


text: La qualité du document électronique et le fait qu'il ne se détériore pas autant que le papier dans le temps apportent un avantage non négligeable.


text: Le 26 , le Premier ministre Manuel Valls annonce, en réponse à une question d'un député, la disparition de la version papier, qui sera effective dans la loi organique du portant dématérialisation du "Journal officiel" de la République française. La parution papier du "Journal officiel", effective depuis 1869, cesse le .


text: Cette évolution a été justifiée notamment par une chute du nombre d'abonnés, passé de en 2004 à en 2015. Le JO est désormais accessible gratuitement sur le site Légifrance.


title: Parti libéral-démocrate

text: Parti libéral-démocrate ou Libéraux-démocrates peut faire référence à :


title: Indo-européen commun

text: L’indo-européen commun, proto-indo-européen (PIE) ou indo-européen (IE) est une langue hypothétique considérée comme l'origine unique des langues indo-européennes actuelles. Cette possible protolangue est partiellement reconstruite par les linguistes à partir des similitudes entre langues souvent disparues mais réelles et connues et partiellement à partir des schémas de transformation notamment phonologiques bien identifiés. Le proto-indo-européen n'est pour le moment qu'une hypothèse tentant d'expliquer des ressemblances qui se manifestent avec régularité.


title: Indo-européen commun

text: La connaissance de l'indo-européen repose donc sur la linguistique comparée, notamment sur la morphologie et la phonétique étudiées dans leur perspective historique. On peut reconstruire quelques aspects, sinon vraisemblables, du moins puissamment explicatifs du point de vue de la linguistique historique, de sa phonologie, de son lexique et de sa morphologie. L’indo-européen connait deux tendances: les comparatistes philologues privilégient l'emploi de façon algébrique et mécanique de formules et de règles phonétiques alors que les comparatistes linguistes visent d'abord une proto-langue réaliste et acceptable, c'est-à-dire un état de langue possible. Les évolutions des études indo-européennes visent à concilier ces deux tendances, à la fois en améliorant l'efficience de l'emploi de formules et de règles et en renforçant le réalisme. Des recherches actuelles tentent de reconstituer quelques traits de sa syntaxe.


title: Indo-européen commun

text: Selon l'évolution supposée par la très grande majorité des linguistes, cette langue commune a ensuite connu un phénomène de dialectalisation expliquée notamment par la dispersion géographique des locuteurs donnant les différentes langues indo-européennes, comparable à la dialectalisation que connaîtra le latin bien des siècles plus tard.


title: Indo-européen commun

text: La localisation géographique et temporelle du « peuple indo-européen » a donné lieu à diverses hypothèses. L'hypothèse kourgane est le modèle « le plus populaire ». Il postule que la culture kourgane est celle des hypothétiques locuteurs de l'indo-européen reconstruit.


title: Indo-européen commun

text: Le processus de « satemisation », à l'origine de la séparation entre langues "satem" et langues "centum", a probablement commencé dès le , et la seule chose tenue pour sûre est que cette proto-langue a dû se diversifier en dialectes sans rapports directs les uns avec les autres vers la fin du


title: Indo-européen commun

text: La plupart des linguistes estiment que l'intervalle entre la période où existait effectivement de l'indo-européen et les premiers textes attestés (autour du , voir les tablettes de Kültepe) varie entre et , avec des propositions extrêmes qui vont jusqu'à .


title: Indo-européen commun

text: Plusieurs modèles de datation et de localisation existent :


title: Indo-européen commun

text: Dès la fin du , des savants constatent certaines ressemblances dans les langues européennes avec le persan ou le sanskrit. Dans les années 1640, deux professeurs de l'université de Leyde, Marcus Zuerius van Boxhorn et Claude Saumaise, développent chacun la thèse selon laquelle toutes ces langues descendraient d'un ancêtre commun, qu'ils baptisent le « scythique ». En 1686, le philologue suédois propose, sur fond de comparatisme, que la plus vieille langue de l’Europe proviendrait du Caucase.


title: Indo-européen commun

text: L'idée de la parenté de ces langues est plusieurs fois reprise dans les temps qui suivent. Elle est notamment soutenue avec vigueur par l'Anglais William Jones qui, lors d'une conférence en 1786, intègre le sanskrit à l'ensemble constitué par les langues européennes et le persan. Toutefois, c'est au début du que l'étude de la question connaît un tournant méthodologique. En particulier, le Danois Rasmus Rask et l'Allemand Franz Bopp mènent chacun des études plus approfondies et plus systématiques qui portent notamment sur les parentés structurelles et morphologiques entre les différentes langues. Dès lors, la linguistique historico-comparative prend un essor considérable, principalement en Allemagne.


title: Indo-européen commun

text: La phase « classique » du comparatisme indo-européen va donc de la "Grammaire comparée" (1833-1849) de Franz Bopp au "Compendium" d'August Schleicher (1861), jusqu'aux années 1880, où commence la publication du "Grundriss der vergleichenden Grammatik der indogermanischen Sprachen" de Karl Brugmann. Néogrammairien, Brugmann réexamine le sujet surtout sous l'angle axiomatique de la régularité des lois phonétiques. Ensuite, l'élaboration de la théorie des laryngales de Ferdinand de Saussure peut être considérée comme le point de départ des études « contemporaines » sur l'indo-européen.


title: Indo-européen commun

text: L'indo-européen commun, tel qu'on le décrivait au début des années 1900, est en général toujours accepté aujourd'hui. Les travaux ultérieurs sont pour la plupart des peaufinages et des systématisations, ou des incorporations de nouvelles informations, comme la découverte des langues anatoliennes et tokhariennes, inconnues du .


title: Indo-européen commun

text: La théorie laryngaliste notamment, dans sa formulation primitive, discutée depuis les années 1880, s'impose comme le courant dominant après 1927 où Jerzy Kuryłowicz annonce la découverte de la survivance de certains de ses phonèmes hypothétiques dans des langues anatoliennes. L"'Indogermanisches etymologisches Wörterbuch", de Julius Pokorny, paru en 1959, donne un aperçu des connaissances sur le lexique accumulées jusqu'au début du , mais néglige les tendances contemporaines de la morphologie et de la phonologie, et ignore en grande partie les groupes anatolien et tokharien. Le linguiste Arnaud Fournet constate que le dictionnaire étymologique de l’indo-européen de Pokorny est atomisé en une myriade d'entrées (c'est-à-dire de racines) de forme proche et de sens proche et que ces entrées pourraient être regroupées par une méthodologie d’analyse différente.


title: Indo-européen commun

text: La génération d'indo-européanistes active dans le dernier tiers du (comme , et Helmut Rix) a approfondi la compréhension de la morphologie, et de l'alternance vocalique dans la vague de "L'apophonie en indo-européen" de Kuryłowicz (1956). Depuis les années 1960, les connaissances sur le groupe anatolien sont suffisamment élargies pour établir sa filiation par rapport à l'indo-européen.


title: Indo-européen commun

text: Il n'existe aucune preuve directe de l'existence de l'indo-européen commun, parce qu'il n'a jamais été écrit. En conséquence, tous les sons et les mots indo-européens sont des reconstructions depuis les langues indo-européennes en utilisant la méthode comparative et la . Un astérisque est donc employé pour marquer le caractère reconstruit et non-attesté des mots — exemple avec , « eau ». Beaucoup de mots dans les langues indo-européennes modernes semblent être dérivés de « proto-mots », "via" des modifications phonétiques (comme la loi de Grimm).


title: Indo-européen commun

text: Comme la langue proto-indo-européenne s'est divisée à un moment de son histoire, son système sonore a divergé également dans les « langues-filles », selon plusieurs lois phonétiques. Parmi elles, les plus notables sont les lois de Grimm et de Verner dans le proto-germanique, la perte du "*p-" prévocalique en proto-celtique, la réduction en [h] du *"s-" prévocalique en proto-grec, la loi de Brugmann et celle de Bartholomae en proto-indo-iranien, la loi de Grassman à la fois en proto-grec et en proto-indo-iranien, et la ou la en balto-slave.


title: Indo-européen commun

text: D'une manière générale, toutes les concordances entre les langues sont régulières et toute exception apparente à la régularité établie exige une explication particulière. Elles obéissent à ce que les linguistes nomment le "caractère régulier des changements phonétiques". C'est cette régularité qui rend possible une reconstruction de l'état antérieur de la langue.


title: Indo-européen commun

text: Entre parenthèses : aire d'extension de la loi ; les lois non qualifiées s'appliquent à la totalité des langues indo-européennes.


title: Indo-européen commun

text: Plusieurs liens entre l'indo-européen et d'autres familles linguistiques ont été proposés, mais ces connexions spéculatives sont hautement controversées. L'hypothèse la plus largement acceptée est peut-être celle de la proximité avec la famille des langues ouraliennes, ce qui conduirait à la formation d'un groupe encore plus vaste, celui des . Les preuves habituellement citées en faveur de cette hypothèse sont la proximité des (lieux d'origine) des deux familles, la typologie morphologique similaire, et un nombre de morphèmes apparemment partagés. Frederik Kortlandt, tout en plaidant pour une connexion, concède que « le trou entre l'ouralien et l'indo-européen est énorme », alors que Lyle Campbell, spécialiste en langues ouraliennes, refuse toute relation entre les deux groupes.


title: Indo-européen commun

text: L'existence de certaines spécificités typologiques de l'indo-européen dans les langues abkhazo-adygiennes peut amener à considérer l'hypothèse d'un "Sprachbund" (union linguistique) ancien des deux langues ou d'un substrat commun qui se trouvait géographiquement dans le foyer indo-européen. Ce type de langues identiques, avec des verbes complexes et dont les langues abkhazo-adygiennes actuelles pourraient être les seules survivantes, est, pour , l'indication d'un lexique local et d'une réminiscence d'un possible substrat néolithique (hypothèse d'une « »).


title: Indo-européen commun

text: D'autres propositions, qui remontent plus loin dans le temps (et sont donc moins acceptées), relient l'indo-européen et l'ouralien avec les langues altaïques et certaines autres familles en Asie, comme le coréen, le japonais, les langues tchoukotko-kamtchatkiennes et les langues eskimo-aléoutes — les propositions de langues nostratiques ou de langues eurasiatiques de Joseph Greenberg sont représentatives de ce courant.


title: Indo-européen commun

text: D'autres hypothèses relient ces différentes familles aux langues afro-asiatiques, dravidiennes, etc., jusqu'à l'idée d'une langue originelle, associée principalement à Merritt Ruhlen, qui regrouperait toutes les langues. Cette théorie ne trouve plus guère de défenseurs. Plusieurs propositions existent également, qui joignent certaines parties d'une famille putative eurasiatique, avec éventuellement certaines familles des langues caucasiennes, comme les , ouralo-altaïques ou , etc.


title: Indo-européen commun

text: Les récentes découvertes réalisées dans le domaine de la paléogénétique ont amené certains linguistes à repréciser des hypothèses anciennes concernant le processus de formation de l'indo-européen. Allan R. Bomhard, propose une hypothèse, fondée sur la glossologie, selon laquelle le proto-indo-européen serait le résultat d’une interférence entre un substrat linguistique originaire du nord du Caucase et une langue dominante liée elle à l'ouralien, voire au pré-ouralien. Ce type d’interférence aurait impliqué une longue période de bilinguisme parmi les locuteurs des deux langues. Frederik Kortlandt lie cette période du proto-indo-européen à un premier foyer situé au nord de la Caspienne. Cette hypothèse serait en accord avec les études génétiques qui montrent que le génome des individus de la culture Yamna provient pour moitié des chasseurs-cueilleurs de l'Est et pour moitié des chasseurs-cueilleurs du Caucase. La culture de Khvalynsk (c. 4900 - 3500 avant notre ère) sur la moyenne Volga aurait été le point de jonction et de mélange de ces deux populations.


title: Indo-européen commun

text: La typologie de l'indo-européen a varié au moins sur trois points essentiels : l'indo-européen de la période récente est une langue flexionnelle comme toutes les langues indo-européennes dans leur totalité. Au contraire l'indo-européen reconstruit a vraisemblablement connu une phase agglutinante et une phase isolante à constructions sérielles.


title: Indo-européen commun

text: Par ailleurs, l'indo-européen de la dernière période est une langue accusative, comme le sont l'ensemble des langues indo-européennes, mais dans une phase antérieure, elle semble avoir été une langue active dans laquelle on faisait la différence entre le sujet actif et le sujet non actif. Cette thèse demeure néanmoins discutée.


title: Indo-européen commun

text: Ces différences typologiques majeures suggèrent que la formation de l'indo-européen s'est étendue sur une longue période.


title: Indo-européen commun

text: Cette section présente la phonologie reconstruite de l'indo-européen commun.


title: Indo-européen commun

text: Les consonnes *m, *n, *r, *l, *y et *w sont appelées des "sonantes", elles peuvent se vocaliser.


title: Indo-européen commun

text: Les occlusives aspirées sont parfois notées ".


title: Indo-européen commun

text: Les palatales " sont parfois utilisées à la place de "*ḱ" et "*ǵ."


title: Indo-européen commun

text: "" peut remplacer "."


title: Indo-européen commun

text: Les fricatives, dites « laryngales », peuvent être notées différemment selon les auteurs : par exemple "*H₂", "*H" ou "*ə₂" pour "*h₂."


title: Indo-européen commun

text: La théorie des laryngales est débattue, et "" n'est probablement pas une fricative.


title: Indo-européen commun

text: "*b" est très rare. On le rencontre notamment dans "*píbeti" « il boit », "píbati" en sanskrit, issu de "*pí-ph-e-ti", redoublement de la racine "*peh"- « boire ».


title: Indo-européen commun

text: Pour expliquer notamment cette rareté du "*b" et la loi de Bartholomae, Viatcheslav V. Ivanov et Tamaz V. Gamkrelidze ont proposé la théorie glottalique en 1973, sans obtenir de consensus. Elle propose que :


title: Indo-européen commun

text: La fricative "*s" pourrait avoir plusieurs articulations de [s] à [ʃ]. Devant une occlusive sonore, elle se sonorise en [z], par exemple dans "*nizdó-"s « nid », dérivé de "*ní-sed-" « se poser ». Ainsi en lituanien "lìzdas" « nid » et sėdėti" « il s'assied », en vieux slave "gnĕzdo" « nid » et sĕdĕti" « il s'assied ».


title: Indo-européen commun

text: "Notes :" Chaque mot ne possède qu'un seul ton et ce ton peut occuper n'importe quelle place dans le mot. Si deux mots juxtaposés dans la phrase sont unis par le sens, l'un des deux est atone, de même un mot composé ne reçoit qu'un seul ton. Le sanskrit est la langue qui a le mieux conservé la place et les fonctions du ton indo-européen. On le note avec un accent aigu.


title: Indo-européen commun

text: Le ton a parfois une fonction distinctive. Par exemple "*tómos" « coupure », substantif masculin à valeur d'action ou d'objet accompli, d'où le grec , s'oppose à "*tomós" « coupant », adjectif, en grec . En sanskrit "váraḥ" « choix » et "varáḥ" « prétendant ».


title: Indo-européen commun

text: En l'absence de ligateur de phrase, la tonicité du verbe indique la subordination ; le verbe personnel n'est pas accentué dans une proposition principale ou indépendante.


title: Indo-européen commun

text: Cette section présente des correspondances phonétiques régulières qu'on observe entre les langues issues de l'indo-européen commun.


title: Indo-européen commun

text: Voici les correspondances les plus courantes entre les consonnes des langues indo-européennes "*ḥ" est la vocalisation d'une consonne et donne naissance à des voyelles dans les langues indo-européennes. "*i" et "*u" peuvent être analysés comme la forme à degré zéro d'une diphtongue ou comme des voyelles simples.Le système morphologique des langues indo-européennes se caractérise par son extrême complexité. Un seul et même signifiant peut correspondre à plusieurs signifiés et, inversement, un même signifié peut s'exprimer par divers signifiants.


title: Indo-européen commun

text: L'indo-européen est une langue flexionnelle, c'est-à-dire une langue dans laquelle les relations grammaticales entre les mots sont signalées par des modifications des mots (habituellement par des terminaisons spécifiques). Le radical dans l'indo-européen est le morphème de base, qui porte par lui-même un sens lexical. Par l'addition de suffixes, les morphèmes forment des thèmes, et par addition de désinences (habituellement finales), ils forment des flexions ou déclinaisons de substantifs ou de verbes.


title: Indo-européen commun

text: Les radicaux indo-européens sont considérés comme étant en majorité monosyllabiques, avec une base type consonne-voyelle-consonne (consonne) (CVC(C)). Cette forme de base du radical est parfois modifiée par l'alternance vocalique. Beaucoup de spécialistes pensent que les radicaux à voyelle initiale commençaient originellement par une série de consonnes, perdues par la suite dans toutes les langues, sauf dans les langues anatoliennes, où elles sont appelées laryngales, habituellement précisées par un nombre inférieur (en indice) (ou lorsque indéterminée). Ainsi, une forme verbale telle que le latin , « ils agissent », à laquelle correspondent le grec ancien "ágousi" (ἄγουσι) et le sanskrit "ajanti" (अजन्ति), serait reconstruite , avec l'élément constituant le radical lui-même.


title: Indo-européen commun

text: Le radical ne peut pas à la fois commencer et se terminer par une occlusive sonore non aspirée, par exemple "*god-" n'existe pas, de ce fait le sanskrit "gádati" « il dit » n'a pas de correspondant dans d'autres langues. Un radical qui commence par une occlusive sonore aspirée ne finit pas par une sourde, et inversement, il n'y a donc pas de racines telles que "*beut-" ou "*teub-" ; toutefois, un radical qui commence par *"s" plus consonne sourde peut se terminer par une sonore aspirée : "*steig-" « aller, marcher, s'avancer, gravir » d'où le sanskrit "stighnoti" « il monte », le grec ancien ("steíkhô") « je vais, je m'avance », le vieil irlandais "tíagu" « je vais », le gotique "steigan" « monter »...


title: Indo-européen commun

text: Le radical connaît deux formes de redoublement, préfixées à la racine : Le redoublement s'emploie pour des substantifs de caractère affectif ou technique avec une valeur expressive. Pour les verbes, il sert à renforcer le sens, à marquer la répétition ou la durée de l'action ou son achèvement.


title: Indo-européen commun

text: Le phénomène d'alternance vocalique est un des aspects distinctifs de l'indo-européen. L'alternance vocalique, ou apophonie, est une variation d'une voyelle qui change, se modifie en , ou disparaît (Ø, aucune voyelle). Ces variations dépendent peut-être des sons adjacents et de l'emplacement de l'accent dans le mot. Ils trouvent un écho dans les langues indo-européennes modernes, où ils en sont venus à refléter des catégories grammaticales. Ces timbres vocaliques sont habituellement nommés "timbre e", "timbre o", appelés collectivement degré plein ; degré zéro (aucune voyelle, Ø) ; degré long ( ou ). Les différentes formes du verbe anglais ' (') sont un exemple de l'alternance vocalique ; elles reflètent une séquence proto-germanique "*sengw-, *songw-, *sngw-". Certains spécialistes pensent que les affixes flexionnels de l'indo-européen reflètent des variations de l'alternance vocalique, habituellement un degré zéro, de radicaux indo-européens plus anciens. Parfois le degré zéro apparaît là où l'accent du mot s'est déplacé, depuis le radical vers un des affixes. Ainsi, l'alternance du latin ', ', « il est, ils sont », ramène à l'indo-européen .


title: Indo-européen commun

text: Le radical de substantifs et des verbes peut être suivi par la voyelle thématique et par un ou plusieurs suffixes.


title: Indo-européen commun

text: La voyelle "*e" alterne avec "*o". Pour les noms et les adjectifs, elle est à l'origine de la deuxième déclinaison du latin et du grec. Par exemple, "*yug-ó-m" est devenu "jugum" en latin, "ζυγόν" ("zugόn") en grec ancien, "yugám" en sanskrit, "yokäm" en tokharien A, "yukan" en hittite... Pour les verbes, la conjugaison thématique, désinence "*-ō" à la première personne du singulier du présent de l'indicatif qui s'oppose à la désinence "-mi" de la conjugaison athématique.


title: Indo-européen commun

text: Il n'existe qu'un seul infixe, qui se place avant le dernier élément phonétique du radical : "*-ne- / *-n-". On le trouve dans des verbes ou dans des substantifs. Par exemple la racine "*yeug-" « atteler », avec infixation "*yu-ne-g-, *yu-n-g-«" lier, joindre » : sanskrit "yunákti" (de "*yu-né-g-ti") « il joint », "yuñjánti (de *yu-n-g-énti) «" ils joignent », latin "jungō" « je joins ». Racine "*wed-" « eau » sans infixe : sanskrit "udán", hittite "wātar", anglais "water" / avec infixe : latin "unda", lituanien "vanduõ".


title: Indo-européen commun

text: De très nombreux suffixes s'ajoutent aux substantifs, aux adjectifs, forment des participes. Quelques exemples : Plusieurs suffixes comme "*-ye/o-" ou "*-yo-/-i-" qui forment des présents à partir de thèmes nominaux, "*-ske/o-" qui fournit des présents de d'aspect déterminé "*-ne/o-" qui tire des présents d'aspect déterminé de thèmes radicaux.


title: Indo-européen commun

text: Il existe des suffixes modaux : "*-e/o-" forme le subjonctif, "*-yeh-/-ih-" et "*-oi-" forment l'optatif.


title: Indo-européen commun

text: Il y a trois genres : masculin, féminin et neutre. Le hittite a conservé un état de la langue qui opposait le neutre au genre animé (sans distinction du masculin et du féminin).


title: Indo-européen commun

text: La distinction entre masculin et féminin est stricte pour les adjectifs mais moins nette pour les substantifs.


title: Indo-européen commun

text: Le neutre s'emploie de préférence pour les choses inanimées alors que le masculin et le féminin pour les êtres vivants et les choses en mouvement. De plus, le neutre est aussi utilisé pour des êtres qui ne sont pas considérées comme des personnes (les esclaves...), très souvent aussi pour des diminutifs. L'opposition entre inanimé et animé peut résulter d'un ancien système d'ergatif. Outre la notion de sexe, l'opposition entre masculin et féminin s'étend à ce qui est conçu comme mâle (par exemple le ciel) ou femelle (par exemple la terre, les arbres).


title: Indo-européen commun

text: Les substantifs indo-européens sont déclinés suivant huit ou neuf cas. Il y a peut-être un cas directif, ou allatif. Aux cas directs (nominatif, vocatif et accusatif), les désinences divergent entre les genres animés et le neutre alors qu'aux autres cas, dits obliques, elles servent à tous les genres. Le degré des voyelles du thème et la place du ton peuvent varier au cours de la flexion.


title: Indo-européen commun

text: Il existe deux types majeurs de déclinaisons : thématique et athématique. Les déclinaisons thématiques des substantifs sont formés avec un suffixe ( au vocatif), et n'a pas d'alternance vocalique. Les flexions athématiques sont plus archaïques, et elles sont classifiées par leur comportement dans l'alternance vocalique : « acro-statique », « protéro-dynamique », « hystéro-dynamique », et « holo-dynamique », après le positionnement de l'accent premier indo-européen (« dynamis ») dans le paradigme.


title: Indo-européen commun

text: Les pronoms indo-européens sont difficiles à reconstruire à cause de leur variété dans les langues-filles. C'est particulièrement le cas pour les pronoms démonstratifs. L'indo-européen a des pronoms personnels pour les première et deuxième personnes, mais pour la troisième, des démonstratifs sont utilisés. Les pronoms personnels ont leur propre radical et leurs propres terminaisons, et certains ont même deux radicaux ; cela reste visible en français, où deux formes demeurent pour le pronom personnel de la première personne : « je » (sujet), « me » (objet). Pour Beekes, il y a aussi deux formes pour le pronom à l'accusatif, au génitif et au datif : une forme accentuée (ou tonique) et une forme enclitique (ou atone). Comme pour les démonstratifs, on parvient à reconstruire un système avec seulement deux pronoms : , « cela », et , « ceci », « le » anaphorique. On postule aussi l'existence de plusieurs particules adverbiales , « là », , « ici », , « là-bas », et « encore », desquels les démonstratifs ont été construits dans plusieurs langues-filles.


title: Indo-européen commun

text: Le système verbal indo-européen est relativement complexe et, comme pour le nom, a une alternance vocalique. Les verbes ont au moins quatre modes (indicatif, impératif, subjonctif, optatif, et peut-être un mode injonctif, reconstruit d'après le sanskrit védique). Ils ont aussi deux voix, active et médio-passive, trois personnes (première, deuxième et troisième), et trois nombres (singulier, duel et pluriel).


title: Indo-européen commun

text: Les verbes sont conjugués à au moins trois temps : présent, aoriste et parfait, qui a au départ une valeur aspectuelle. À l'indicatif, un imparfait et un plus-que-parfait (bien que ce soit moins évident pour ce dernier) ont pu exister. La conjugaison est aussi marquée par un système très développé de participes, un pour chaque combinaison de temps et de mode, et une série de noms verbaux et de formations adjectivales.


title: Indo-européen commun

text: Voici un exemple, selon Ringe, de la conjugaison athématique d'un verbe, avec infixe nasal au présent, thème d'aoriste et redoublement au parfait. Deux séries de terminaisons sont fournies pour les désinences primaires médio-passives (au subjonctif et à l'indicatif primaire) : les dialectes centraux (indo-iranien, grec, germanique, balto-slave, albanais et arménien) utilisent des désinences en , alors que les dialectes périphériques (italique, celtique, hittite et tokharien) ont conservé les désinences en , qui sont généralement considérées comme les formes originelles.


title: Indo-européen commun

text: Les hypothèses suivantes de Ringe sur la phonologie de l'indo-européen commun ne sont pas universellement acceptées : Les effects de la loi boukólos, largement acceptée, sont indiqués. Cette loi stipule que se transforme en s'il est suivi par ou .


title: Indo-européen commun

text: Racine : « laisser »


title: Indo-européen commun

text: Voici un exemple, selon Ringe, de la conjugaison thématique d'un verbe, simplement au présent. Les deux séries de terminaisons citées précédemment pour les désinences primaires médio-passives, sont de nouveau employées, de même que les théories précitées sur la phonologie.


title: Indo-européen commun

text: Ici s'ajoute une règle sur la disparition des laryngales présentes dans la séquence "-oRHC" ou "-oRH#." "R" représente une sonante quelconque, "H" une laryngale indéterminée, "C" une consonne quelconque, "#" la terminaison d'un mot. Elle fait disparaitre la plupart du temps le à l'optatif.


title: Indo-européen commun

text: Racine : « porter » Le système indo-européen de numération est décimal. Les nombres de l'indo-européen sont en général reconstruits ainsi :


title: Indo-européen commun

text: Lehman pense que les nombres plus grands que 10 sont construits séparément dans les groupes de dialectes et que signifiait à l'origine « un grand nombre », plutôt que spécifiquement « cent ». Il faut remarquer que la numération reconstituée de l'indo-européen présente beaucoup d'analogies avec celle du .


title: Indo-européen commun

text: De 5 à 10, les nombres cardinaux sont indéclinables et sans distinction de genre, contrairement aux nombres 1 à 4.


title: Indo-européen commun

text: Beaucoup de particules peuvent être utilisées à la fois comme adverbes et postpositions, comme , « sous ». Les postpositions deviennent des prépositions dans la plupart des langues-filles. Parmi les autres particules qu'on peut reconstruire, il y a :


title: Indo-européen commun

text: En général, le déterminant précède le déterminé, qu'il s'agisse d'un adjectif qualificatif, d'un génitif d'appartenance, d'un adverbe, mais l'adjectif différenciateur est postposé.


title: Indo-européen commun

text: Dans une phrase, les formes atones remontent en deuxième position. Le verbe personnel, atone en proposition principale ou indépendante, figure en deuxième position, après son objet ; tonique dans une subordonnée, il se place généralement en fin de phrase. Le sujet est d'ordinaire au début, suivi par les circonstants, les actants, enfin l'accusatif d'objet. Si le sujet est à l'origine du procès, les éléments sont placés dans l'ordre chronologique.


title: Indo-européen commun

text: Dès le , les linguistes ont établi de nombreuses correspondances dans le lexique : ainsi, ils ont montré que, depuis l'Inde jusqu'à l'Irlande, les noms de la parenté par exemple se correspondent rigoureusement. Un emprunt étant exclu entre langues aussi séparées dans l'espace et dans le temps, ils ont conclu qu'une telle concordance ne pouvait s'expliquer que par un héritage commun. Des linguistes comme Émile Benveniste ont pu reconstruire une grande partie du vocabulaire de l'organisation ethnique et sociale et de nombreux termes institutionnels, en particulier juridiques. La désignation des principaux organes internes et externes de l'être humain est concordante et les formes reconstituées particulièrement archaïques.


title: Indo-européen commun

text: Les étymons indo-européens doivent être précédés d'un astérisque, qui indique le caractère supposé et non attesté de la forme. Il existe plusieurs manières de noter les étymons, selon le degré de précision ; par exemple, le mot signifiant « mère » est noté ou, plus précisément (et si l'on suit les thèses laryngalistes, "méħtēr") (ou bien, avec d'autres conventions typographiques, "méHtēr", "méhtēr"). Cela se constate d'autant mieux avec l'étymon pour « soleil », "séh-ul", "*séħ-ul", , etc.


title: Indo-européen commun

text: Voici quelques exemples d'étymons indo-européens reconstitués et de mots dont ils sont l'origine :Indo-européen "*hés-mi"


title: Indo-européen commun

text: Descendants :


title: Indo-européen commun

text: On observe dans les langues traditionnelles une très grande stabilité dans le domaine du style. Cette stabilité est telle qu'elle permet une reconstruction. Des spécialistes comme Rüdiger Schmitt ont ainsi mis au jour les vestiges d'un important formulaire poétique indo-européen. Certaines expressions sont indissociables des conceptions religieuses : les dieux sont « célestes », « immortels », « donneurs de biens ».


title: Indo-européen commun

text: Dès 1864, Adalbert Kuhn relevait des traits communs dans les formules magiques ou curatives germaniques et védiques. Par la suite, de nombreuses études ont constaté des similitudes remarquables entre des textes littéraires de l'ensemble du domaine indo-européen. L'emploi d'un vocabulaire spécial pour la poésie est fréquemment attesté. Cette création lexicale peut s'obtenir de différentes façons dont la périphrase à valeur métaphorique, la kenning de la poésie germanique.


title: Indo-européen commun

text: Comme l'indo-européen a été parlé par une société préhistorique, aucun vrai témoignage écrit n'existe, mais depuis le , des spécialistes ont essayé plusieurs fois de composer des « textes de démonstration » pour montrer leurs thèses en application. Ces textes sont des hypothèses éclairées au mieux ; en 1969 a fait observer que, malgré quelque cent cinquante années de pratique, la linguistique comparée n'est pas en mesure de reconstruire une seule phrase correcte en indo-européen. Malgré tout, ces textes ont le mérite de donner une impression de ce à quoi un énoncé cohérent en indo-européen pourrait ressembler.


title: Indo-européen commun

text: Deux exemples de ces « textes de démonstration » :


title: Indo-européen commun

text: Ce que fournit la méthode de la grammaire comparée n'est pas une restitution de l'indo-européen, tel qu'il a été parlé : c'est un système défini de correspondances entre des langues historiquement attestées. Une langue aussi « une » que celle qui est supposée par les concordances observées entre les langues attestées ne peut se concevoir s'il n'a pas existé, durant une certaine période de temps, une nation qui présentait une unité. Mais les ressemblances de structure générale qu'on observe entre les langues indo-européennes actuellement parlées proviennent d'innovations parallèles et indépendantes plutôt que de la conservation du type indo-européen.


title: Indo-européen commun

text: L'indo-européen commun reconstitué n'est pas du tout un ordre figé et originel, le matériel reconstitué se situe sur différents plans chronologiques. Par exemple, certains suffixes de l'indo-européen commun sont restés productifs dans les langues actuelles, parfois en changeant de signification, alors que d'autres ont cessé de créer des mots nouveaux dès l'époque commune. Ainsi, les « élargissements », d'anciens suffixes qui apparaissent à la fois à la suite de racines verbales et nominales sans qu'on puisse en déterminer le rôle.


title: Indo-européen commun

text: Allan Bomhard a tenté de reconstituer 4 étapes dans l'évolution de l'indo-européen :


title: Indo-européen commun

text: Pour l'archéologue Jean-Paul Demoule, les apports les plus connus de l'indo-européen se limitent le plus souvent à des facettes transitoires du modèle sous-jacent, à une analyse comparée des racines indo-européennes, ce qui est certes pratique pour un apprentissage des mots dans plusieurs langues. Mais le modèle est pauvre et peut être contredit. Plusieurs linguistes ont pointé les erreurs de l'ouvrage de Jean-Paul Demoule dans le domaine de la linguistique.


title: Traité de Saint-Clair-sur-Epte

text: Le traité de Saint-Clair-sur-Epte est conclu à l'automne de l'année 911 entre le roi des Francs et Rollon, un chef viking. Il permet l’établissement des Normands en Neustrie, à l'exception des diocèses de Coutances et d'Avranches, à condition qu’ils protègent le royaume de Charles III de toute nouvelle invasion des « hommes du Nord ».


title: Traité de Saint-Clair-sur-Epte

text: Depuis le règne de Charlemagne, les abbayes de la chrétienté font l'objet de raids vikings. La mise en place de commandements militaires (notamment la marche de Neustrie) et l’établissement de ponts fortifiés (comme à Pont-de-l'Arche sur la Seine) par les rois carolingiens n’arrêtent pas ces expéditions.


title: Traité de Saint-Clair-sur-Epte

text: Vers 910-911, un chef scandinave du nom de Rollon entreprend une expédition à travers la marche de Neustrie mais il est battu sous les murs de Chartres par une coalition d’aristocrates francs. C’est le moment que choisit Charles le Simple pour négocier par l’intermédiaire de l’archevêque de Rouen, qui deviendra lui-même ainsi que ses successeurs après la signature du traité de Saint-Clair-sur-Epte, primat de Normandie. Une négociation d’autant plus urgente que le roi voudrait mettre la main sur le royaume de Lotharingie sans être menacé par les Vikings.


title: Traité de Saint-Clair-sur-Epte

text: Nous n’avons pas le texte du traité mais un historiographe du début du , Dudon de Saint-Quentin, en explique son contenu. Quelques doutes subsistent toutefois sur la véracité totale de son récit. Les clauses sont les suivantes :La réalité du traité est corroborée par un diplôme de "le Simple" daté du dans lequel le roi exclut d'une donation les biens qui se trouvent « dans la partie que nous avons concédée aux Normands de la Seine, c’est-à-dire à Rollon et à ses compagnons, pour la protection du royaume » (« "praeter partem ipsius abbatiȩ quam annuimus Normannis Sequanensibus, videlicet Rolloni suisque comitibus,pro tutela regni." »).


title: Traité de Saint-Clair-sur-Epte

text: L’acte est primordial puisqu’il donne naissance au futur duché de Normandie. Rollon, puis son fils Guillaume Longue-Épée, s’attacheront à étendre la concession originale, notamment à l’ouest (la future Basse-Normandie) aux dépens du roi des Francs et des rois puis ducs de Bretagne, et dans le but de faire correspondre les limites traditionnelles de l'archidiocèse de Rouen avec celle du futur duché, ainsi que d'intégrer les établissements vikings du Cotentin.


title: Traité de Saint-Clair-sur-Epte

text: Rollon respectera les clauses du traité et se gardera d’envahir les terres du royaume. Après l’emprisonnement de Charles le Simple, il lancera toutefois des raids en Picardie.


title: Endemol Shine Group

text: Endemol Shine Group est un groupe de production de télévision néerlandais classé à l'indice NYSE Euronext (bourse d'Amsterdam), issu de la fusion entre Endemol et Shine Group en janvier 2015. Le groupe de production de télévision néerlandais Endemol est créé en 1994 par fusion de deux sociétés : Joop van den Ende Producties et John de Mol Producties. En 2011, le groupe est présent dans 22 pays : la Grande-Bretagne, les États-Unis, la France, le Mexique, l'Espagne, l'Italie, l'Allemagne, le Brésil, le Chili, l'Argentine, la République dominicaine, la Pologne, le Portugal, la Russie, l'Inde, l'Afrique du Sud, le Liban, le Maroc, les Philippines, la Belgique, la Turquie, l'Australie et le Pérou.


title: Endemol Shine Group

text: Le , la société française Banijay Group annonce racheter Endemol Shine à Apollo Global Management et The Walt Disney Company.


title: Endemol Shine Group

text: Le , la société française Banijay Group rachète Endemol Shine.


title: Endemol Shine Group

text: Depuis sa création, Endemol poursuit une politique d'expansion internationale agressive et a racheté des sociétés de production dans plus de vingt pays. Joop van den Ende quitte le groupe en 1998 pour en racheter la division "live entertainment" et créer une société indépendante uniquement consacrée au spectacle vivant : Stage Entertainment. En 2000, Endemol a été absorbé par le géant des télécommunications espagnol Telefónica qui a pris 75 % du capital de l'entreprise pour près de 5,5 milliards d'euros. En décembre 2003, à la suite de la nomination par Telefónica de Joaquin Agut Bonsfills au poste de directeur général du groupe, John de Mol démissionne de son poste de directeur créatif.


title: Endemol Shine Group

text: Le , Telefónica annonce que John de Mol et Disney s'apprêtent à racheter la part de 75 % de Telefónica dans Endemol. Toutefois Bernard Arnault et Stéphane Courbit ont annoncé être intéressés par le rachat d'Endemol avec un fonds d'investissement français. Finalement, la part majoritaire (75 %) d'Endemol, détenue par Telefónica, a été vendue à un consortium composé de Mediaset, le groupe de Silvio Berlusconi, Goldman Sachs et Cyrte (société qui gère une partie des fonds de De Mol) pour un montant de d'euros (Annonce de Telefonica le 14 mai 2007).


title: Endemol Shine Group

text: En mars 2009, Endemol rachète la société de production de télévision australienne Southern Star.


title: Endemol Shine Group

text: Le , la dette d'Endemol est convertie en une participation en actions par la société américaine Apollo Global Management. Le , Mediaset vend sa part majoritaire à Apollo et à la société Cyrte


title: Endemol Shine Group

text: Entre mai et décembre 2014, Endemol fusionne avec Core Media, une autre filiale du fonds Apollo Global Management, et avec Shine Group, une filiale de 21st Century Fox, pour créer Endemol Shine Group le 1er janvier 2015, détenu à 50 % par Apollo Global Management et à 50 % par 21st Century Fox.


title: Endemol Shine Group

text: Le , Endemol Shine Group annonce avoir sollicité Deutsche Bank et LionTree en vue d'explorer ses options de ventes, alors que Disney a annoncé en décembre son intention d'acheter la majorité des actifs de la 21st Century Fox. Le , Endemol stoppe sa recherche de repreneurs initiée en juin, Disney au travers du rachat de la Fox, et Appollo restent actionnaires à part égales.


title: Endemol Shine Group

text: Le , la société française Banijay Group annonce racheter Endemol Shine à Apollo Global Management et The Walt Disney Company, formant ainsi le plus gros producteur audiovisuel au monde (sous réserve d'accord des régulateurs compétents).


title: Endemol Shine Group

text: Le , la Commission européenne autorise le rachat d’Endemol Shine par Banijay.


title: Endemol Shine Group

text: Endemol est spécialisé dans la production d'émissions de flux : télé-réalité, magazines, divertissements et jeux.


title: Endemol Shine Group

text: Le groupe est propriétaire de formats d'émissions qu'il teste dans un pays puis décline à l'international en cas de succès. Parmi les formats d'Endemol, on peut citer "Big Brother" ("Loft Story" et "Nice People" ainsi que "Secret Story" en France au Portugal et aux Pays-Bas), "Star Academy", "1 contre 100", "Money Drop" ou "", "Attention à la marche", "La Ferme Célébrités", "Les Enfants de la télé", "À prendre ou à laisser" et "Anime de Training Exercices". Le groupe possède aussi 17,43 % de la chaîne européenne Jetix. (Chaîne rachetée dans son intégralité par Disney)


title: Endemol Shine Group

text: Depuis 2011, le groupe produit également la série à fort succès "Black Mirror", relatant de la puissance de la technologie dans le monde.


title: Endemol Shine Group

text: En France, Endemol est surtout présent sur les chaînes du Groupe TF1 avec notamment Miss France, l'émission de télé-réalité "Secret Story" et bien sûr avec le jeu "Les Douze Coups de midi", qui grâce à une diffusion quotidienne, fait la meilleure audience annuelle de la filiale française.


title: Endemol Shine Group

text: En 2009, la société de production australienne Southern Star est achetée par Endemol qui la renomme Le , Endemol Australie.


title: Parti communiste japonais

text: Le est un parti politique japonais. Fondé le , il est demeuré interdit jusqu'à la fin de la Seconde Guerre mondiale.


title: Parti communiste japonais

text: Le Parti communiste japonais est l'un des plus grands partis communistes d'opposition au monde. Il compte environ répartis dans . Contrairement aux autres partis communistes d'Europe ou d'ailleurs, il n'a pas connu de crise interne à la suite de la chute de l'Union soviétique, et n'a pas non plus songé à changer son nom ou ses objectifs.


title: Parti communiste japonais

text: Le Parti communiste japonais a été fondé le , entre autres par Sanzō Nosaka, devenant immédiatement une organisation politique clandestine. Il était en effet mis hors-la-loi d'entrée par les lois de préservation de la paix et fut, à ce titre, victime des persécutions de l'armée et de la police du Japon.


title: Parti communiste japonais

text: Conduisant une activité clandestine, il milite contre l'invasion de la Chine et dénonce l'attaque de Pearl Harbor, tout en soutenant les mouvements d'indépendance en Asie.


title: Parti communiste japonais

text: Légalisé durant l'occupation américaine du Japon, en 1945, il est depuis lors un parti politique participant régulièrement aux élections, obtenant cinq sièges dès les élections à la Chambre des représentants de 1946. Depuis lors, il n'a été absent de cette assemblée que de 1952 à 1953. Très faiblement représenté entre 1946 et 1969 (entre 1 et 5 élus à la Chambre des représentants — avec toutefois un pic à en 1949 du fait du report momentanée des voix de certains socialistes déçus de l'alliance entre leur parti et le Parti démocrate, pourtant de droite, au sein des gouvernements de Tetsu Katayama puis Hitoshi Ashida en 1947 et 1948 — et autant à la Chambre des conseillers entre 1947 et 1968), l'efficacité du parti sur le plan électoral est essentiellement affectée par les querelles intestines qui opposent ses membres au sujet d'une prise de position sur la rupture sino-soviétique jusqu'en 1965, le « miracle économique japonais » qui rend particulièrement populaire le PLD, son opposition à la famille impériale et à l'empereur dans un pays où l'immense majorité de la population reste monarchiste et la crainte du communisme dans un contexte de guerre froide et de méfiance vis-à-vis d'États voisins considérés comme hostiles (la République populaire de Chine et la Corée du Nord). En outre, la CIA américaine finance les partis de droite japonais à hauteur de millions de dollars pour faire du pays un rempart contre le communisme.


title: Parti communiste japonais

text: Il faut attendre l'arrivée à la tête du mouvement en 1958 de Kenji Miyamoto pour que le PCJ connaisse une révolution idéologique comparée à celle du Parti communiste italien des années 1970 et qui va lui permettre d'accroître son assise électorale. En effet, Miyamoto renonce dès son accession à la présidence à l'idée de révolution violente au Japon, appelle à l'instauration d'un « communisme souriant » plus pacifique, se démarque des deux grandes puissances communistes de l'époque (en 1966, il qualifie la révolution culturelle chinoise d'« anormale » et condamne tant la répression soviétique du Printemps de Prague en 1968 que l'invasion par l'Armée rouge de l'Afghanistan en 1979) et fait finalement remplacer en 1976 l'expression marxiste de « dictature du prolétariat » par une déclaration en faveur de la démocratie et de la liberté au sein de la charte du parti. Le passage du "Shinbun Akahata" (l'organe officiel du parti) à une ligne éditoriale plus familiale (qui permet d'augmenter ses ventes et ainsi d'assurer une entrée substantielle d'argent pour les caisses du PCJ) et la mise à l'écart des mouvements étudiants les plus violents de son organisation de jeunesse permet dans le même temps de donner au parti une image plus « acceptable » et lui fait gagner une plus forte assise populaire. Grâce à cela, les communistes connaissent leur âge d'or dans les années 1970, dans un contexte politique marqué de plus par la normalisation des relations diplomatiques entre le Japon et la République populaire de Chine en 1972 et l'explosion de l'inflation du fait du choc pétrolier de 1973, deux événements qui favorisent plutôt le mouvement. Le parti se sépare de ses éléments les plus extrémistes, qui vont rejoindre la Nouvelle gauche, ou contribuer à la fondation de l'Armée rouge unifiée ou le "Chūkaku-ha".


title: Parti communiste japonais

text: Le PCJ passe alors de cinquième parti du Japon (et quatrième de l'opposition, derrière le PSJ, le Kōmeitō et le Parti démocrate socialiste), avec de voix et 6,8 % des suffrages, en 1969, à la troisième force politique du pays (et la seconde de l'opposition, sauf en 1976, où il est devancé par le Kōmeitō) avec un score situé entre 4,5 et d'électeurs (soit entre 10 % et 10,5 % des voix) durant toute la décennie tout en s'approchant des à la Chambre des représentants. Les élus du PCJ sont ainsi de 38 sur 491 de 1972 à 1976, 17 sur 511 entre 1976 et 1979, 41 (39 élus sous l'étiquette PCJ auxquels 2 indépendants se sont rajoutés) sur 511 de 1979 à 1980 avant de retomber à 29 représentants sur 511 de 1980 à 1983. À la Chambre des conseillers, il culmine à sur 250 de 1974 à 1977 puis à 16 élus de 1977 à 1980.


title: Parti communiste japonais

text: Dans les années 1980, le parti se stabilise aux alentours de de voix (environ 9 % des suffrages) et 26 élus sur 511/512 entre 1983 et 1990 à la Chambre des représentants et entre 12 et 16 sièges sur 250/252 entre 1980 et 1989 à la Chambre des conseillers. La chute du bloc soviétique affaiblit quelque peu son assise électorale, qui retombe à de voix (8 %) et 16 représentants sur 512 en 1990, (7,7 %) et en 1993. Toutefois, l'alliance du PSJ avec le PLD dans une coalition gouvernementale de 1994 à 1996 détourne une partie des électeurs socialistes vers le PCJ, tandis que le système électoral mis en place en 1994 et instaurant une part de proportionnelle (environ deux cinquièmes des parlementaires) pour l'élection des deux chambres favorise les petites formations et notamment le Parti communiste. Toutefois, le passage pour le reste des membres de la Chambre des représentants (qui restent la majorité) d'un scrutin plurinominal à uninominal avantage au contraire encore plus les grands partis.


title: Parti communiste japonais

text: Quoi qu'il en soit, les élections législatives de 1996 marquent une avancée significative du Parti communiste qui bat ses records des années 1970 : de voix (12,5 %) et 2 élus au scrutin majoritaire mais surtout de suffrages (13 %) pour ses listes qui font élire 24 représentants à la proportionnelle, il dépasse alors le PSJ (devenu Parti social-démocrate PSD) qui a perdu l'essentiel de sa base au profit du PCJ ainsi que du PDJ, récemment créé. S'il se maintient quelque peu aux alentours des d'électeurs en 2000 ( et 12 % des voix au vote majoritaire mais en perdant alors ses deux seules circonscriptions, il n'a jusqu'à ce jour plus retrouvé d'élu au vote uninominal, et ou 11,2 % des suffrages exprimés et 20 élus à la proportionnelle), la concurrence au sein de l'opposition du PSD et surtout du PDJ et l'évolution vers le bipartisme fait que l'embellie communiste de 1996 est de courte durée et le parti retombe ensuite à des scores plus modestes. Il ne rassemble ainsi plus qu'entre 4,5 et d'électeurs (entre 7,8 % et 8,1 %) pour 9 élus (son plus faible score depuis 1967) en 2003, et autour de (7,25 %) pour les deux modes de scrutins et de nouveau 9 représentants en 2005 et 2009. Il réalise ses plus importants scores électoraux dans la région de Kinki, vieux pôle industriel du Japon, où sa liste traditionnellement avoisine les 10 % des voix. À la Chambre des conseillers, il réalise également depuis 2001 des scores oscillants entre 3,5 et de voix (entre 6 % et 10 %), et son poids y a progressivement diminué de sur 252 (son record) de 1998 à 2001 à uniquement 6 conseillers sur 242 depuis 2010.


title: Parti communiste japonais

text: Toutefois, la crise économique de 2008-2009 et la dureté actuelle du marché du travail japonais profitent au Parti anti-capitaliste, qui est le seul à la fin de l'année 2008 et au début 2009 à enregistrer de nouveaux adhérents : un millier par mois selon lui. La situation syndicale actuelle (une grande confédération, le Rengō, lié au Parti démocrate du Japon, représente les employés stables) pousse les précaires et autres "freeters" à rejoindre les syndicats professionnels indépendants, proches du parti.


title: Parti communiste japonais

text: Le Parti communiste japonais demande l'abolition du capitalisme et de l'exploitation et l'établissement d'une société basée sur le socialisme, la démocratie et la paix, en opposition au militarisme. Il veut arriver à ses buts en travaillant à l'intérieur du cadre fixé par la démocratie parlementaire.


title: Parti communiste japonais

text: Bien qu'ayant été d'inspiration léniniste, le parti ne soutient plus la révolution socialiste : il adhère en effet à l'idée d'une révolution démocratique depuis 1958, et a renoncé à la notion de dictature du prolétariat en 1976. Le Parti communiste est donc anti-capitaliste et pacifiste. Il n'envisage plus l'action armée — depuis les années 1980 il n'existe plus de contact avec des organisations du type de l'Armée rouge japonaise — et milite pour un respect total de l'esprit de la Constitution de 1947. Il est le seul à inscrire dans son programme l'abrogation du traité de coopération mutuelle et de sécurité entre les États-Unis et le Japon, et s'oppose farouchement à l'acquisition d'armes nucléaires par le Japon et à la révision de l'article 9 de la Constitution et la participation à l'accord de partenariat transpacifique. Il milite pour que le gouvernement fasse des excuses officielles pour les exactions commises par l'armée impériale durant le conflit. Opposé à toute forme de nationalisme, il rejette tant le drapeau que l'hymne officiel du pays, et s'il ne s'oppose plus désormais au maintien sur le trône de l'empereur, il insiste pour qu'il soit limité à un simple rôle symbolique, ce qui est largement le cas aujourd'hui. mais il soutient le gouvernement sur les affaires des îles Kouriles, Senkaku et Takeshima.


title: Parti communiste japonais

text: C’est aujourd’hui un des seuls partis à demander la fin du nucléaire civil au Japon, et ce depuis longtemps ; ce qui lui vaut, après la catastrophe de Fukushima, une certaine embellie électorale. Depuis 2013, Yoshiko Kira est élue députée communiste du district de Tokyo, une première depuis douze ans.


title: Parti communiste japonais

text: Selon un membre du parti s'exprimant en : .


title: Parti communiste japonais

text: Le Parti communiste s'est opposé en 2013 à la loi visant à repousser à l’âge du départ à la retraite des travailleurs. Le PCJ milite pour l'élimination des armes nucléaires dans le monde. Il souhaite que le Japon se retire du « parapluie nucléaire » et adhère au Traité sur l'interdiction des armes nucléaires.