title: Ecosse (entreprise)

text: Le magazine Forbes cite ce modèle dans sa liste de cadeaux pour Noël 2006, indiquant que chaque exemplaire est construit à la main avec des matériaux comme le carbone et l'aluminium pour une production totale de l'ordre de la centaine par an.


title: Ecosse (entreprise)

text: La Titanium Series FE Ti XX est la motocyclette de série la plus chère du monde. Produite à 13 exemplaires, elle coûte .


title: Ecosse (entreprise)

text: D'une cylindrée de , sa puissance est de . Plus de deux mille heures de travail sont nécessaires pour réaliser un exemplaire.


title: Cuivres (musique)

text: La famille des cuivres regroupe des instruments à vent (également appelés aérophones) dont le son est produit par vibration des lèvres dans une embouchure.


title: Cuivres (musique)

text: Tous les cuivres possèdent une embouchure. Contrairement à ce que leur nom laisse penser, le point commun des instruments de cette famille n'est pas la matière qui les constitue, mais la ressemblance de technique utilisée par le musicien pour produire le son : la vibration des lèvres. Cette technique dite du « buzz » — la plupart du temps au moyen d'une embouchure — fait vibrer la colonne d'air d'une cavité résonnante tubulaire de longueur variable (corps de l'instrument).


title: Cuivres (musique)

text: Ainsi, même si la majorité des cuivres modernes sont en laiton :


title: Cuivres (musique)

text: Cette confusion provient sans doute de l'habitude argotique de désigner l'ensemble des instruments à vent d'un même orchestre de variétés (rock, typique...), sous l'appellation section cuivres. On retrouve ce phénomène en langue anglaise avec le mot "horns" (cors, au sens littéral). Il est également possible qu'elle provienne de la différenciation existante au sein de l'orchestre classique, où, à l'origine, tous les « bois » étaient effectivement en bois (flûte traversière en bois, pas de saxophone...) et tous les « cuivres » en alliage constitué de cuivre).


title: Cuivres (musique)

text: Les premiers instruments de musique attestés par des fouilles (par des objets ou des représentations) remontent au moins au Paléolithique supérieur, c'est-à-dire à partir de - ans. Ce sont des flutes, des rhombes, des arcs musicaux et des percussions. Il est vraisemblable que les tout premiers instruments aient été inventés durant le Paléolithique moyen, avec l'apparition de l'art et des premiers rites funéraires vers -100 000 ans. Néanmoins, les renseignements sont très parcellaires en raison de la fragilité et de la faible conservation des objets.


title: Cuivres (musique)

text: Les premiers instruments utilisant la vibration des lèvres pour produire un son, i.e les premiers cuivres, remontent certainement de cette époque. Ils pourraient être faits en bois creusé, comme le didgeridoo, en corne, en coquillage, etc. et peut-être même en terre cuite.


title: Cuivres (musique)

text: Il faut attendre l'invention de la métallurgie pour voir apparaître les premiers instruments datant de l'âge de bronze, ces sortes de trompes sont des tubes plus ou moins évasés. Par la suite, les cuivres vont se perfectionner pour donner de véritables instruments de musique du type trompes ou trompettes naturels (droites ou courbées). Il est vraisemblable que ces instruments n'étaient pas considérés comme des instruments mélodiques mais plutôt comme des instruments de communication, dans le contexte de la guerre ou de la chasse par exemple.


title: Cuivres (musique)

text: Les premiers cuivres chromatiques connus sont fabriqués en bois perforé de trous latéraux comme les flûtes.


title: Cuivres (musique)

text: Durant une bonne partie du Moyen Âge, la famille des cuivres reste largement sous représentée, en nombre d'instruments différents en tout cas. Hormis le cornet à bouquin, aucun autre cuivre (cornes, trompes et trompettes naturels) ne joue, semble-t-il, dans la musique mélodique.


title: Cuivres (musique)

text: Il faut attendre le - siècle pour voir apparaitre des instruments naturels plus aboutis comme le cor naturel ou la buisine.


title: Cuivres (musique)

text: Durant le , l'invention de la coulisse révolutionne la famille puisque les cuivres deviennent enfin de véritables instruments d'harmonie, c'est la famille des sacqueboutes.


title: Cuivres (musique)

text: Par la suite, l'invention du système de clefs durant la période baroque offre de nouvelles possibilité pour les instruments à vent. Pourtant ça n'est qu'à la fin du qu'apparait ce système dans la famille des cuivres, comme sur la trompette à clefs.


title: Cuivres (musique)

text: Parallèlement, l'amélioration des instruments permet aux instruments naturels de pouvoir être quasi-chromatiques grâce à la technique du bouchage, d'abord au cor dès 1775 puis à la trompette.


title: Cuivres (musique)

text: L'innovation majeure du est l'invention du piston, inventé par H. Stölzel en 1815 et perfectionné par F. Périnet en 1839. C'est aussi à cette époque qu'est inventé le barillet. Ils révolutionnent la facture des cuivres en résolvant les problèmes de justesse et d'inégalité sonore des instruments à clefs et à bouchage. Très vite, ces instruments sont abandonnés et une multitude d'instruments à pistons sont inventés dans la première moitié du , tous précurseurs des instruments modernes.


title: Cuivres (musique)

text: En comprenant le fonctionnement acoustique d'un instrument et notamment le rôle de la perce, Adolphe Sax revoit la forme des instruments. Il supprime les coudes et propose plusieurs enroulements qui préfigurent l'aspect de nombreux instruments modernes, notamment les basses.


title: Cuivres (musique)

text: Tous les cuivres modernes sont fabriqués selon le même modèle :


title: Cuivres (musique)

text: L'air situé dans la bouche du musicien est mis en surpression, quand les lèvres vibrent elles font passer un débit d'air à une fréquence déterminée par le musicien.


title: Cuivres (musique)

text: La physique des instruments à vent, et des cuivres en particulier, consiste donc à transformer une surpression statique (continue en fonction du temps) en pression acoustique (un son est une variation de la pression de l'air autour de la pression atmosphérique). Les lèvres jouent donc le rôle de modulateur de débit en s'ouvrant et se fermant alternativement.


title: Cuivres (musique)

text: Les instruments à anche fonctionnent sur le même principe, les lèvres vibrantes étant remplacées par la ou les anche(s).


title: Cuivres (musique)

text: L'air entre ensuite en résonance dans le tube, ce qui produit l'onde sonore.


title: Cuivres (musique)

text: La fréquence d'un son dépend de la longueur de la colonne d'air, autrement dit c'est la longueur du tuyau qui détermine la note. Plus le tuyau est court plus la note est aigüe, plus le tuyau est long plus la note est grave. Dans le suraigu par contre ce n'est plus vrai, en tout cas moins. Ce n'est plus l'instrument qui fait la note mais l'instrumentiste.


title: Cuivres (musique)

text: Ce phénomène est dû à la formation d'ondes stationnaires (voir aussi) à l'intérieur de l'instrument, la cavité résonante. Le pavillon, qui joue le rôle de résonateur acoustique, renvoie une grande partie des ondes sonores vers l'intérieur de l'instrument. Il y a environ de différence entre la pression acoustique intérieure et extérieur (correspondant à la différence entre un forte et un piano). Mais dans le suraigu, toutes les ondes passent.


title: Cuivres (musique)

text: Ces ondes renvoyées vont soit entrer en résonance à la bonne fréquence (fondamentale et harmoniques) soit s'opposer voire s'annuler si on s'éloigne de cette fréquence de résonance. Il en résulte que l'impédance acoustique forme des pics à la fréquence fondamentale (et des harmoniques) - les notes sont faciles à jouer - et faible en dehors de ces fréquences. Dans les aigus les pics sont moins marqués, les notes sont « chères » et moins précises.


title: Cuivres (musique)

text: Concrètement, on ne peut pas avoir un ré avec le doigté (ou la position) du do, ou très difficilement, car la résistance de l'air empêche cette fréquence de passer.


title: Cuivres (musique)

text: Pour bien comprendre le principe de fonctionnement des cuivres, il convient de se référer à la théorie acoustique des harmoniques. En simplifiant à l'extrême, cela revient à dire qu'un tube d'une longueur donnée, peut générer un son fondamental (le plus grave possible sur ce tube), et une série de sons plus aigus, aux intervalles toujours identiques. Dans le cas des cuivres, sur une longueur donnée, on peut faire entendre tel ou tel son de la série en faisant varier les paramètres suivants : tonicité des muscles de la face sur le pourtour de la bouche, volume d'air expulsé, vitesse de l'air expulsé.


title: Cuivres (musique)

text: Les autres fréquences de résonances (les harmoniques) sont des multiples de la fréquence fondamentale. Le musicien est donc limité à ne jouer que les harmoniques de son instrument.


title: Cuivres (musique)

text: Les 21 premiers sons harmoniques sont représentés musicalement sur la gamme ci-dessous : Certains harmoniques sonnent donc faux. Leur erreur a été indiquée entre parenthèses sur la gamme ci-dessus. En théorie, l'instrument peut monter indéfiniment dans l'aigu. En réalité, les capacités physiques des musiciens s'arrêtent vers le (et le , correspondant au contre-ut, chez la plupart des gens). Souvent la fondamentale est difficilement jouable, sauf dans les instruments médium-graves (trombone, euphonium, clairon basse et trompette basse naturelle), même si ça demande une certaine maîtrise pour le musicien. On constate que les harmoniques, très espacées dans le grave, se rapprochent dans l'aigu. Cette théorie n'est valable que pour un tuyau parfaitement cylindrique (et une gamme naturelle). Dans la pratique les instruments alternent avec des parties coniques et cylindriques. Il est donc possible de construire des instruments naturellement totalement faux et qui ne suivront pas ce schéma.


title: Cuivres (musique)

text: Nous allons considérer l'instrument comme un tube de longueur fixe, ouvert à son autre extrémité. C’est-à-dire le cas du cor naturel, de la trompe de chasse, de la trompette naturelle, de la trompette baroque, de la trompette de cavalerie, d'un trombone avec sa coulisse maintenue dans une position, sur la majeure partie de leur longueur.


title: Cuivres (musique)

text: Dans cette configuration, le tube (l'instrument) est un résonateur d'ondes sonores. La fréquence de résonance la plus faible s'appelle la fondamentale. Les fréquences de résonance dépendent de la vitesse du son dans l'air et de la longueur du tube. Physiquement la loi s'exprime : « la demi-longueur d'onde de la fondamentale est égale à la longueur du tube ».


title: Cuivres (musique)

text: Or la fréquence et la longueur d'onde sont reliées par : formula_3 , avec formula_4vitesse du son dans l'air.


title: Cuivres (musique)

text: Donc, finalement, formula_5


title: Cuivres (musique)

text: La vitesse du son dans un milieu dépend de la température du milieu et de la pression atmosphérique, qui ont une influence sur la hauteur de la fondamentale et donc sur l'accord de l'instrument. C'est pour cette raison qu'il faut se réaccorder à chaque fois qu'on joue.


title: Cuivres (musique)

text: Toujours est-il que cette correspondance longueur de la colonne d'air / fréquence du son se vérifie constamment :


title: Cuivres (musique)

text: Pour les cuivres modernes, la quasi-totalité du son est émise par le pavillon. Ses caractéristiques déterminent donc une part importante de la sonorité. Un angle d'ouverture plus grand permet de mieux diffuser le son. Un pavillon plus petit contribuera à n'envoyer le son que dans une seule direction.


title: Cuivres (musique)

text: Pour les cuivres anciens (et les bois) l'émission n'est pas seulement effectuée par le pavillon, le son sort aussi par les trous latéraux.


title: Cuivres (musique)

text: Comme il a été dit plus haut, le matériau n'intervient que pour une part négligeable (environ 1 %) dans la sonorité de l'instrument.


title: Cuivres (musique)

text: La perce est la forme intérieure du tuyau d'un instrument à vent. Elle peut être soit conique (elle s'évase), soit cylindrique (elle reste constante).


title: Cuivres (musique)

text: Le timbre et le comportement acoustique sont complètement tributaires de sa géométrie. C'est dans la perce que vibre la colonne d'air qui détermine les caractéristiques et la hauteur d'un son musical. En clair, les différences de sonorité sont déterminées par la forme de la perce.


title: Cuivres (musique)

text: Ce qui va faire la différence entre deux instruments de tessiture égale (donc de même longueur), c'est la sonorité de chacun donnée par sa perce.


title: Cuivres (musique)

text: Pour faire simple (voire simpliste), un saxhorn alto avec une perce plus cylindrique s'appelle un cor miformula_6 et avec une perce encore plus cylindrique, c'est un trombone alto.


title: Cuivres (musique)

text: Plusieurs exemples peuvent montrer ce rôle de la perce :


title: Cuivres (musique)

text: Un instrument n'est jamais complètement cylindrique ou totalement conique (chez les cuivres en tout cas). Ce sont les alternances de parties coniques et de parties cylindriques et les proportions de chacune d'elles qui vont déterminer la justesse et le timbre d'un instrument. Le but étant de combiner les avantages de chacune des perces tout en diminuant au maximum les inconvénients.


title: Cuivres (musique)

text: Il y a aussi une différence dans la façon de les jouer et dans les sonorités. Pour résumer les choses :


title: Cuivres (musique)

text: C'est donc la perce qui aboutit à faire la distinction (discutable) entre les cuivres clairs et les cuivres doux. Les cuivres clairs étant majoritairement cylindriques, et les cuivres doux majoritairement coniques.


title: Cuivres (musique)

text: C'est en jouant sur ces deux paramètres (mais principalement sur la forme de la perce) que les facteurs déterminent la sonorité d'un instrument. Ils jouent aussi sur l'embouchure et le pavillon qui ont aussi leur importance. Et bien sûr l'instrumentiste et son habileté à produire le son est tout aussi déterminant que la perce, voire plus.


title: Cuivres (musique)

text: Après, chacun ses préférences en fonction de son niveau, ses goûts, sa façon de jouer, son répertoire et ses moyens.


title: Cuivres (musique)

text: C'est tous ces paramètres qui expliquent, par exemple, que l'euphonium a une sonorité plus douce, ronde et puissante et le saxhorn une sonorité plus claire, précise et facile à jouer dans l'aigu. De même, les saxhorns contrebasses (en siformula_6 et miformula_6) ont une sonorité plus ronde que les tubas.


title: Cuivres (musique)

text: Tous ces renseignements ne sont que purement théoriques. Dans la pratique, la forme des perces ne correspond pas toujours à ces schémas très généraux. Elle est souvent intermédiaire entre deux instruments. De sorte que la distinction est souvent difficile à faire entre trompette et cornet, entre barytons, ou entre contrebasses et (contre)tubas, voire aussi entre euphonium et saxhorn.


title: Cuivres (musique)

text: En effet contrairement à la croyance populaire, les saxhorns basses ont une perce en général plus cylindrique et plus petite que les euphoniums. La confusion vient certainement du fait que « c'est une exception dans la famille ». Les bugles sont plus coniques que la trompette, les altos sont plus coniques que les cors et les contrebasses (siformula_6 et miformula_6) sont plus coniques que les tubas.


title: Cuivres (musique)

text: Il peut exister des « imitations ». Le tuba baryton n'est qu'une imitation d'un saxhorn baryton. Il existe aussi par exemple des tubas en miformula_6.


title: Cuivres (musique)

text: De façon totalement empirique, les instrumentistes ont déterminé deux catégories de cuivres selon leurs caractéristiques sonores. Les cuivres clairs ont un son plus brillant et puissant en raison d'une perce plutôt cylindrique. Tandis que les cuivres doux ont un son plus rond en raison d'une perce plutôt conique. Pourtant bien que cette classification soit pratique et schématique, elle est discutable pour plusieurs raisons :


title: Cuivres (musique)

text: Comme il est dit plus haut, la hauteur du son fondamental (et de sa série d'harmoniques corollaires) est directement liée à la longueur du tube. Un tube long donne un son grave (tuba), un tube court donne un son aigu (trompette). Pour faire varier cette hauteur, la longueur du tube doit être modifiée au moyen de divers mécanismes. La coulisse du trombone, est le mécanisme le plus ancien (Moyen Âge). Certains cuivres ont utilisé des clefs, comme la trompette conçue à la fin du à Vienne pour Anton Weidinger. Le cylindre rotatif des cors d'harmonie et des trompettes à palettes a vraisemblablement été inventé en 1824. Le piston Périnet, ou piston parisien, aboutit à sa forme définitive en France en 1839. Ces deux derniers dispositifs permettent de changer le trajet de l'air en vibration dans l'instrument.


title: Cuivres (musique)

text: Un instrument naturel, ou d'ordonnance, est un instrument qui n'a aucun mécanisme pour modifier sa longueur, hormis pour l'accorder. Ils ne peuvent donc jouer que sur leur fréquence fondamentale et les harmoniques associées. Pour la plupart, la série disponible se commence au premier harmonique au-dessus de la fondamentale. Les cuivres naturels sont de simples tuyaux, dont la longueur ne peut être variée dans l'instant de jeu. Ne pouvant donc produire que peu de notes (sauf cas particulier du cor naturel), ils ont longtemps été utilisés essentiellement comme moyen de communication, appelés alors instruments d'ordonnance.


title: Cuivres (musique)

text: Si on ne peut pas modifier la longueur du tube résonnant (comme c'est le cas pour un instrument naturel : cor de chasse, trompette de cavalerie ou clairon), on ne peut pas faire toutes les notes de la gamme. Les seules notes permises sont les harmoniques de la fondamentale ou alors il faudrait jouer uniquement dans le suraigu (cf paragraphe "Les harmoniques"). La gamme ne devient diatonique qu'à partir du contre-ut () et chromatique à partir du contre-si ().


title: Cuivres (musique)

text: Pour cette raison, on a inventé les trous latéraux (pour les bois et les cuivres anciens), puis la coulisse. On peut alors ajuster la longueur du tuyau à la note qu'on veut faire. En théorie on peut avoir une infinité de positions avec une coulisse, seulement dans la pratique on n'utilise que 7 positions pour faire toutes les notes de la gamme chromatique.


title: Cuivres (musique)

text: C'est dû au fait que le rapport entre les fréquences de notes pour un même intervalle est constant : 2 pour une octave, 1,5 pour une quinte et 1,06 pour un demi ton.


title: Cuivres (musique)

text: D'où l'idée de remplacer la coulisse par des pistons. Avec 3 pistons on peut avoir 8 combinaisons, on peut retrouver nos 7 positions, i.e. 7 longueurs de tuyau différentes. Ce qui fait dire que "un cuivre c'est 7 instruments naturels réunis en un seul"


title: Cuivres (musique)

text: Un piston ou un barillet n'est ni plus ni moins qu'un système qui dévie une colonne d'air vers un tuyau secondaire pour l'allonger de la longueur souhaitée.


title: Cuivres (musique)

text: Quand on compare trombone à piston (ou n'importe quel instrument à piston en siformula_6) et trombone à coulisse, on retrouve cette correspondance entre position/longueur du tuyau et doigté. Pour jouer toutes les autres notes, il suffit de jouer sur les harmoniques. On passe du do au sol par exemple et on recommence la même série descendante (en siformula_6, en ut on passe du siformula_6 au fa).


title: Cuivres (musique)

text: Le ou la noix n'a qu'une seule fonction c'est de rajouter un bout de tuyau en plus et d'abaisser la note de 2 tons 1/2 (quarte). Autrement dit on passe de la à la . Ce qui permet par ricochet de pouvoir faire artificiellement des positions 8, 9, 10, 11 jusque-là impossibles à réaliser. On peut donc réaliser les notes entre le fa# et le ré ou do pédale (ou le mi et le siformula_6 pédale en ut). À titre d'information, pour faire le do pédale au trombone (en ut, ré en siformula_6), on calcule qu'il faudrait allonger son bras de alors que la est déjà à bout de bras à .


title: Cuivres (musique)

text: Tous les instrumentistes diront que quand on applique ce schéma strictement les notes sont très vite fausses. Deux exemples pour illustrer ce propos :


title: Cuivres (musique)

text: Pourtant la théorie fonctionne parfaitement avec le trombone :


title: Cuivres (musique)

text: C'est simplement parce que les longueurs ne sont pas arithmétiques. Les positions ne sont pas à égales distances les unes autres.


title: Cuivres (musique)

text: Comme il est dit plus haut, le rapport entre les fréquences de chaque demi ton est constant, environ 6 %. Seulement cela donne des longueurs d'instrument (ou des intervalles de fréquences) qui ne sont pas constantes.


title: Cuivres (musique)

text: Reprenons notre trombone, si on prend la comme référence (correspondant au siformula_6), on a alors une longueur de l'instrument de 100 % :


title: Cuivres (musique)

text: Concrètement, les positions 6 et 7 sont plus éloignées l'une de l'autre que les positions 1 et 2. Par exemple, do et si (1/2 ton d'écart donc une position d'écart) se font à la et avec la noix on utilise la et la 1/2.


title: Cuivres (musique)

text: Ainsi vous pouvez avoir parfaitement accordé chacune de vos coulisses (coulisse d'accord et coulisses "pistonnières") dès que vous utilisez plus d'un piston, votre instrument sera toujours faux.


title: Cuivres (musique)

text: Avec des pistons, on doit composer avec 3 tuyaux rigides et non allongeables "mis bout à bout" quand les lois de la physique disent qu'il faudrait des tuyaux de plus en plus grands. Ça ne peut pas marcher.


title: Cuivres (musique)

text: Avec des chiffres, c'est plus parlant (ils sont pour un instrument avec "une tessiture ténor" en siformula_6 (donc euphonium, saxhorn, trombone à piston...), à partir de la loi de résonance acoustique dans un tube ouvert, la précision n'est peut-être pas là mais le plus important, c'est l'ordre de grandeur). C'est ce qui explique que les doigtés correspondant aux ré (ré#, ré bécarre et réformula_6) et sol grave soient toujours faux chez un instrument à piston. Le doigté 4 étant plus juste (pour ceux qui ont un , et qui ont accordé la coulisse) Ces calculs de longueurs ne prennent pas en compte ce qui est fait en pratique. On peut supposer que les facteurs doivent rallonger légèrement chaque coulisse et jouent sur la perce pour avoir des notes moins fausses.


title: Cuivres (musique)

text: Les facteurs d'instruments sont maintenant capables d'améliorer la conception des instruments pour réduire ces écarts de justesse à un seuil acceptable (à peine audible). Ils font ça grâce au concours des physiciens qui calculent les meilleures perces (ou font des logiciels de calcul).


title: Cuivres (musique)

text: Le fait que les ré soient des doigtés naturellement faux est très bien connu des trompettistes. Ils apprennent très tôt à "tirer les ré" grâce à des coulisses mobiles sur les et , ils peuvent donc rallonger la longueur de leur instrument et ainsi "rajouter le morceau de tuyau qui manque". Le ré# étant peu tiré (voire pas du tout), le ré bécarre moyennement et le réformula_6 beaucoup.


title: Cuivres (musique)

text: Les coulisses mobiles peuvent être actionnées manuellement ou à l'aide d'un mécanisme, appelé trigger en anglais, c'est le cas notamment pour les tubistes


title: Cuivres (musique)

text: Certains gros cuivres, les cors, tubas, euphonium/saxhorn (s.l.), bénéficient d'un système permettant de rajouter la longueur de tube manquant sans avoir besoin d'actionner des coulisses mobiles, c'est le système de compensation.


title: Cuivres (musique)

text: Dans ce cas, au lieu d'avoir une coulisse ordinaire sur le dernier piston ( en général ou pour les 3 pistons), le circuit est dévié par un second circuit pour repasser dans les premiers pistons lorsqu'on actionne le 4ème piston. Le fait de repasser dans les 3 premiers pistons permet de rallonger l'instrument et ainsi de ne pas être trop haut lorsque l'on combine plusieurs pistons simultanément.


title: Cuivres (musique)

text: Autrement dit la compensation prend en compte les pistons actionnés pour accorder la note.


title: Cuivres (musique)

text: En fait, la compensation ne fonctionne que quand on actionne le et sur les pistons actionnés. On ne retrouve pas tout à fait l'équivalent de nos 7 positions au trombone mais presque. La compensation corrige en fait les positions 6,7,8,9,10,11,12 (pour un 4 pistons compensé) ou les positions 5,6,7 pour un instrument compensé à 3 pistons. Les petits cuivres, comme la trompette, n'en bénéficient pas/plus (bien que certaines marques en aient fabriqué auparavant) car il faudrait rajouter des longueurs de tuyaux supplémentaires tellement petites et ils offriraient une prise en main tellement difficile que l'architecture de l'instrument ne permet pas de le mettre en place.


title: Cuivres (musique)

text: En pratique, vous avez un tuyau entre le dernier et le et entre le et le dernier piston, c'est le circuit de compensation. De plus, il y a 1 coulisse sur un piston d'un instrument non compensé, alors qu'il y en a 2 sur un instrument compensé.


title: Cuivres (musique)

text: En outre, au lieu d'avoir 6 orifices dans un piston normal, il y en a 10 sur celui d'un instrument compensé.


title: Cuivres (musique)

text: Il faut donc corriger les idées reçues suivantes :


title: Cuivres (musique)

text: De surcroît, la compensation n'existe pas seulement au tuba, certains cors sont compensés. Et ce système de compensation fonctionne et est aussi performant sur le tuba, le saxhorn/euphonium ou le cor.


title: Cuivres (musique)

text: C'est une sonorité qui apparaît quand on souffle fort et même un peu sèchement. Elle est un peu métallique et moins harmonique.


title: Cuivres (musique)

text: Ce phénomène est dû à la formation d'ondes de choc dans la partie cylindrique de l'instrument.


title: Cuivres (musique)

text: Plus l'instrument est conique, plus l'onde décroît rapidement aux hautes fréquences : il est donc plus difficile d'obtenir un son cuivré, avec un bugle, qui est presque entièrement conique, qu'avec une trompette. C'est en partie ce qui fait la distinction, discutable, entre cuivre clair et cuivre doux.


title: Cuivres (musique)

text: Potentiellement, tous les instruments ont la capacité de cuivrer. Pourtant il faut que cette onde de choc puisse être amplifiée sur une longueur de tube suffisamment importante. Cette condition n'est offerte que par la famille des cuivres.


title: Cuivres (musique)

text: Le barrissement de l'éléphant fait aussi entendre un son cuivré.


title: Cuivres (musique)

text: Les sourdines sont des accessoires que l'on positionne dans le pavillon des instruments de la famille des cuivres afin d'en modifier le timbre. En effet, les sourdines modifient la perce de l'instrument qui va alors changer de caractéristiques acoustiques. Ainsi une sourdine mal équilibrée va rendre l'instrument faux :  La main du musicien, positionnée dans le pavillon peut constituer une sourdine rudimentaire. Cet effet est particulièrement utilisé dans certaines circonstances par les pupitres de trompettes des big bands de jazz. De même, l'utilisation du béret basque sert parfois aux trombonistes de jazz pour produire un son feutré.


title: Cuivres (musique)

text: Cuivres à perce cylindrique


title: Cuivres (musique)

text: Cuivres à perce conique : Cuivres à perce hybride


title: Cuivres (musique)

text: Cuivres à plusieurs pavillons :


title: Cuivres (musique)

text: Instruments traditionnels


title: Cuivres (musique)

text: Instruments anciens :


title: Cuivres (musique)

text: Autres


title: Esperluette

text: L’esperluette ou esperluète (nom féminin), également appelée perluette, perluète ou « et » commercial, désigne le logogramme &. Elle résulte de la ligature des lettres de la conjonction de coordination « et » et possède la même signification.


title: Esperluette

text: Son inventeur serait Tiron, secrétaire de Cicéron, également auteur de la première méthode de sténographie décrite, les notes tironiennes, mais on ne retrouve ce signe typographique dans aucun de ses manuscrits. On cite aussi Alde Manuce, un imprimeur-libraire installé à Venise qui, outre cette création, a révolutionné l’imprimerie par le format qu’il a donné à ses livres, en particulier l’"in-octavo", plus petit, moins cher et plus maniable que les "in-quarto" ou "in-folio".


title: Esperluette

text: L’esperluette résulte de la ligature du "e" et du "t", héritée de l'époque mérovingienne. À l’origine, cette graphie ligaturée était plus ou moins systématiquement utilisée par les copistes médiévaux, qui utilisaient de nombreuses autres abréviations. En l’occurrence, on trouve l’esperluette fréquemment employée pour les termes "et" ("&"), "etc." ("&c."). Alors que le plus souvent, dans les manuscrits européens, seuls ces deux termes étaient abrégés à l'aide de "&", les scribes anglais s’en servaient aussi pour n’importe quelle séquence "-et-" : "deberet" pouvait être écrit "deber&". On trouve cependant aussi de telles graphies en Europe : "fazet", dans les "Serments de Strasbourg", est écrit "faz&".


title: Esperluette

text: L'esperluette aurait été considérée comme la de l’alphabet jusqu’au .


title: Esperluette

text: Il suffit de lire ce mot comme si on lisait de l'occitan pour que le sens apparaisse immédiatement : "es-per-lou-et" signifie en français : "C’est pour le « et »", indiquant que le caractère & est mis pour le mot « et ».


title: Esperluette

text: L’étymologie du mot anglais "ampersand" rappelle celle de l'occitan. ' est mis pour ', c'est-à-dire : " (litt. « Un "et" à lui tout seul »).


title: Esperluette

text: Cette formulation est devenue " à la suite de deux changements phonologiques : une assimilation, transformant classiquement la suite de phonèmes consonantiques [np] en [mp] plus faciles à prononcer, ainsi qu'une élision du [e] devant la voyelle [æ].


title: Esperluette

text: On trouve aussi des explications étymologiques anciennes :


title: Esperluette

text: L’esperluette est l'un des rares caractères à avoir le même sens dans de nombreuses langues. Elle est d'un usage courant en anglais, sous le nom d’"ampersand". En français, elle est moins utilisée et même rejetée dans la langue littéraire. Néanmoins, elle est parfois utilisée dans certains ouvrages, dans l’italique. Son utilisation en français est essentiellement circonscrite à un usage commercial et publicitaire, pour les raisons sociales. L’esperluette est ainsi parfois appelée « et commercial ». Elle est classiquement utilisée dans l'abréviation "« M. & Mme »" (c'est-à-dire « Monsieur et Madame »).


title: Esperluette

text: L'esperluette était utilisée comme logo par l'entreprise France Télécom jusqu'en , juste avant le passage sous le nom Orange.


title: Esperluette

text: Dans les applications de SGML et XML, par exemple HTML et XHTML, l’esperluette est un caractère d’échappement, qui peut être représenté avec l’échappement, ou entité de caractère, « codice_1 ».


title: Esperluette

text: Sous un système UNIX, placée en fin de ligne d’un interpréteur de commandes, elle indique que l’on souhaite exécuter un programme en arrière-plan. Lorsqu'elle est doublée (codice_2) entre deux commandes, elle indique d'exécuter la seconde uniquement si la première est réussie.


title: Esperluette

text: Dans les langages de programmation, « & » est aussi : En logique linéaire, la conjonction additive est représentée par une esperluette, et la disjonction multiplicative est représentée par une esperluette culbutée appelée « par » .


title: Bois (musique)

text: Les bois sont une famille d'instruments de musique à vent qui se caractérisent par leur système d'émission du son constitué :


title: Bois (musique)

text: Malgré l'appellation de "bois", les instruments sont inclus dans cette famille uniquement sur la base du mode de production du son et non en fonction des matériaux utilisés pour leur fabrication. En effet s'ils étaient à l'origine exclusivement taillés en bois, d'autres matériaux sont aujourd'hui très répandus. On trouve ainsi bon nombre d'instruments de la famille des bois conçus en métal comme les saxophones ou les flûtes traversières, en cristal comme quelques flûtes traversières, en ivoire comme des hautbois baroques, en céramique comme l'ocarina ou en plastique comme une partie des flûtes à bec. Dans le monde, la grande majorité des bois, et notamment les instruments traditionnels, est encore de nos jours fabriquée avec toutes sortes d'essences de bois.


title: Bois (musique)

text: Selon le même critère, les instruments en bois où les lèvres créent la vibration (mode de production du son différent), sont classés dans la famille des cuivres, voir le cornet à bouquin ou le didgeridoo australien.


title: Bois (musique)

text: Peu importe donc la matière dans laquelle ils sont fabriqués, pour appartenir à la famille des bois, les instruments doivent avoir :


title: Bois (musique)

text: Le plus souvent, la partie transformant le son est faite d'un tuyau cylindrique (flûte traversière ou clarinette) ou conique (saxophone ou hautbois), généralement percé de trous bouchés par les doigts ou un mécanisme qui peut être complexe. La forme de la perce détermine le timbre de l'instrument, sa longueur elle, la hauteur de la note. L'obturation de tous les trous de l'instrument donnera sa note la plus grave. En ouvrant les trous un par un, donc en raccourcissant la longueur du tube, le son monte progressivement : plus le tube est court, plus la note est aiguë.


title: Bois (musique)

text: La flûte de pan est à la fois un cas particulier et une illustration de ce procédé : chaque cylindre accolé, de section identique, mais de longueur croissante, donne une note de plus en plus grave. L'ocarina a une forme globulaire. La flûte à coulisse (ou jazzo-flûte), elle, est de perce cylindrique avec un bouchon interne mu par une coulisse pour monter ou descendre les sons.


title: Jean-Philippe Lauer

text: Jean-Philippe Lauer, né le à Paris  et mort le à Paris , est un architecte, archéologue et égyptologue français.


title: Jean-Philippe Lauer

text: Issu d'une famille bourgeoise d'origine alsacienne implantée dans le de Paris, il commence des études d'architecture dans la lignée de son père, l'historien Philippe Lauer, conservateur au Cabinet des manuscrits de la BnF. Son cousin par alliance, Jacques Hardy, architecte installé en Égypte, lui conseille de venir dans ce pays, au regard de la morosité qui touche le secteur après la Grande Guerre. En effet, Pierre Lacau, chef du service des Antiquités, cherche un jeune architecte pour seconder Cecil Firth à Saqqarah. Il soumet sa candidature et Lacau lui propose un contrat de huit mois.


title: Jean-Philippe Lauer

text: Il arrive en Égypte en 1926. Il s'entend si bien avec Cecil Firth qu'en 1928, il est toujours à Saqqarah. Il rencontre Marguerite Jouguet, dont le père, Pierre Jouguet, éminent helléniste, n'avait aucune raison d'être nommé directeur de l'Institut français d'archéologie orientale, si ce n'est qu'il vient d'être choisi pour son caractère, afin de faire cesser les conflits entre savants. Il épouse Marguerite le à Paris .


title: Jean-Philippe Lauer

text: Firth décède en 1931 et James Edward Quibell le remplace. En 1936, le contrat de Lauer n'est pas renouvelé, mais il reste finalement en Égypte.


title: Jean-Philippe Lauer

text: Dans les années 1950, J. P. Lauer travaille en étroite collaboration avec son ami Zakaria Goneim sur la pyramide de Sekhemkhet à Saqqarah. Plus tard, en 1959, il aide Goneim à se blanchir sur les allégations d'avoir fait sortir d’Égypte un navire découvert par Lauer et Quibell.


title: Jean-Philippe Lauer

text: En 1963, il participe, avec le professeur Jean Leclant, à la fondation de la mission archéologique française de Saqqâra. De 1926 à 2001, année de son décès, Jean-Philippe Lauer va œuvrer sans cesse à rendre visible la grandeur de ce site, ne cessant les fouilles, par obligation, qu'à l'arrivée au pouvoir de Nasser, avant de pouvoir revenir sur le site. À plus de 90 ans, et toujours bon pied, bon œil, il était surnommé « l'oublié de Dieu ».


title: Jean-Philippe Lauer

text: L’œuvre principale de J.P. Lauer pendant ses 75 années à Saqqarah a été la restauration du complexe funéraire de Djéser, en particulier la crypte, le serdab et le mur d’enceinte. Il est également connu pour ses fouilles des chambres souterraines de la pyramide des marches et la découverte des trois chambres de faïence bleues.


title: Jean-Philippe Lauer

text: C'est l'ambassadeur d'Égypte en France, Ali Maher Al-Sayed, qui a annoncé le décès de Lauer indiquant


title: Jean-Philippe Lauer

text: Lauer a remonté, bloc à bloc, durant soixante-dix ans, le mur d'enceinte en calcaire blond du complexe funéraire de Djéser bâti autour de la pyramide à degrés de Saqqarah, dont l'architecte était Imhotep. Il a également fouillé le complexe funéraire de Djéser, en sous-sol, et mis au jour la chambre avec les céramiques bleues. Il a également reconstruit une partie du temple du ka de Djéser, près de la seule porte d'entrée du complexe.


title: Jean-Philippe Lauer

text: Il est l'initiateur du musée Imhotep dont le gouvernement égyptien, qui avait au départ démoli le premier bâtiment en 1996 le jugeant trop proche de la pyramide, a donné le feu vert à sa reconstruction un peu plus loin. Ce musée qui devait être inauguré pour le premier anniversaire du décès de Lauer, ne l'a été qu'en , avec la présence de Jacques Chirac. Une salle est consacrée à J-Ph. Lauer.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Auguste Mariette est un égyptologue français né le à Boulogne-sur-Mer et mort le au Caire (Égypte).


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: François Auguste Ferdinand Mariette est, avec Jean-François Champollion, l'un des deux pères fondateurs de l'égyptologie.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: En 1841, alors modeste professeur au collège de Boulogne-sur-Mer et journaliste à ses heures perdues, il s'intéresse à l'antique civilisation en découvrant les quelques objets égyptiens que le musée de Boulogne possédait alors. Il déclarera quelques années plus tard : « Je suis entré dans l’Égypte par la momie du musée de Boulogne ».


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: En 1845, l'un de ses cousins éloignés, Nestor L'Hôte, dessinateur de grand talent qui eut l'honneur d'accompagner Jean-François Champollion en Égypte décède. Auguste Mariette est alors chargé de classer ses papiers et dessins et découvre l’égyptologie. C'est la révélation et le jeune homme décide de devenir égyptologue ; il dira cette phrase devenue célèbre : « Le canard égyptien est un animal dangereux : un coup de bec, il vous inocule le venin et vous êtes égyptologue pour la vie ».


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Il apprend les hiéroglyphes, le copte, le syriaque, l'araméen et, renonçant au professorat, entre comme commis au Louvre (ex-Musée Charles ), acceptant un travail ingrat et mal rémunéré. Remarqué par Emmanuel de Rougé et Charles Lenormant, il se fait envoyer en Égypte par le Musée du Louvre, en 1850, pour acquérir des manuscrits coptes.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: L'affaire ne se fait pas et il utilise les fonds pour fouiller à Saqqarah, après avoir admiré la plaine depuis les remparts du Caire, ayant sous les yeux le spectacle des pyramides, du Nil, de la plaine de Saqqarah : Il y avait là, presque à la portée de ma main, tout un monde de tombeaux, de stèles, d'inscriptions, de statues. Que dire de plus ? Le lendemain, il s'équipe et le , il campe au pied de la grande pyramide. Alors qu’il passait par le plateau de Saqqarah, il remarque, émergeant du sable, la tête d'un sphinx ; il songe alors à la description, faite par Strabon, d’une avenue menant au Sérapéion, bordée de plus de cent quarante sphinx. Le voyageur grec affirmait qu'il se trouvait à Memphis .


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Le résultat fut immédiat : des sphinx sont ainsi mis au jour, ainsi qu’une statue du dieu Apis de belle facture. On lui doit la découverte (le ), du "Scribe accroupi", une des pièces maîtresses du département égyptien du Louvre, et la fouille (jusqu'en 1854) du Sérapeum de Memphis et de la nécropole de Saqqarah où il dégage de nombreux mastabas de l’Ancien Empire.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: En 1855, il est nommé conservateur adjoint du musée égyptien au Louvre.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: En 1857, il revient en Égypte, y rencontre Ferdinand de Lesseps qui apprécie la tournure d'esprit de Mariette en ce qui concernait la destination des antiquités. Aussi est-il présenté à Mohamed Saïd Pacha qui avait succédé à Méhémet Ali : Il nous incombe de veiller avec soin sur les monuments. Dans cinq cents ans, l’Égypte sera-t-elle encore en mesure de montrer aux érudits qui la visiteront ceux-ci tels que nous les découvrons aujourd'hui ?


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Il ouvre un chantier à Dra Abou el-Naggah (Thèbes) et, en décembre, le sarcophage du roi (qui régna jusqu'en -1567 et qui mit fin à la dynastie des envahisseurs Hyksôs, lors de la prise d'Avaris) est retrouvé intact.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Il crée le service des antiquités égyptiennes et le musée de Boulaq (prédécesseur de l'actuel Musée égyptien du Caire) dont il devient directeur le , et, à Thèbes, sur la rive opposée à Louxor, non loin du lieu où il avait exhumé le sarcophage de Kamosé, son équipe dirigée par Maunier, met au jour celui de son épouse Iâhhotep, ainsi que le mobilier et les somptueux bijoux qui l’accompagnaient. En l’absence de l’égyptologue français, les autorités égyptiennes ouvrent le sarcophage, « balancent » la momie et conservent les bijoux et objets trouvés qu’elles expédient, via le Nil, à destination du Caire. Le directeur général des antiquités intercepte le convoi fluvial et récupère les caisses, se plaignant auprès de Saïd Pacha, qui conserve deux pièces pour son usage personnel.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: En 1860, il découvre puis travaille au temple d'Edfou qu’il fait désensabler.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Lors de l’exposition universelle de 1867 à Paris, les bijoux d’Ahotep y sont exposés et l’impératrice Eugénie a très envie de certaines pièces, au point qu’elle les demande à Ismaïl Pacha, qui en réfère au directeur du musée de Boulaq. Mariette s’oppose à la volonté impériale, ce qui lui crée des soucis.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Il est retenu par l’opéra "Aida", de Giuseppe Verdi, dont il aurait suggéré le thème et qui devait être donné en 1870, pour l’ouverture du canal de Suez, mais en raison de la guerre en Europe et de la défaite de Sedan, la date est reportée à l'année suivante.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: Pendant ce temps, les ouvriers, qui dégageaient la stèle des membres de la famille royale semblant dater de l’Ancien Empire, découvrent l’ouverture d’un puits ; l’un d’eux progresse dans la galerie ainsi creusée, une bougie à la main, et réapparait livide, comme vidé de son sang : il venait de croiser le regard brillant de deux personnes qui, le dévisageant fixement, l’avaient effrayé au plus haut point. Lorsque Daninos va voir ce qu’il en était, il se retrouve face aux statues de Rahotep et Néfret qui allèrent ainsi rejoindre le musée de Boulaq.


title: François Auguste Ferdinand Mariette

text: En 1872, Mariette a travaillant sous sa direction en Égypte, et, en 1878, il est reçu à l’Académie des inscriptions et belles-lettres. En 1879, en reconnaissance de l'importance de ses efforts pour la protection du patrimoine égyptien, le vice-roi d'Égypte lui accorde le titre honorifique de pacha (il était précédemment bey). En 1880, il est rejoint par Gaston Maspero, tandis qu’il tombe à nouveau gravement malade du fait de son diabète. Il meurt en 1881 au Caire, en ayant fouillé , à Saqqarah et à Gizeh, dégagé de nombreux sites en Égypte et en Nubie, et retrouvé environ . Son dernier ouvrage sera publié après sa mort sous le contrôle de Maspero, "Mastabas de l'Ancien empire". Il est enterré au Caire.


title: Chimiste

text: Un chimiste est un scientifique qui étudie la chimie, c’est-à-dire la science de la matière à l’échelle moléculaire ou atomique (« supra-atomique »). Le mot "chimiste" est dérivé "d’alchimiste" mais prend un sens bien différent.


title: Chimiste

text: Si l’on considère les alchimistes pré-scientifiques, on peut dire que la profession de chimie constitue l’une des plus anciennes professions scientifiques de l’Histoire.


title: Chimiste

text: Plusieurs des avancées en chimie furent effectuées par des pharmaciens, des biologistes ou des physiciens, les sciences de la nature étudiant les mêmes objets selon des points de vue et des méthodes différentes (Marie Curie, Niels Bohr et Linus Pauling)


title: Chimiste

text: Le chimiste, comme tout scientifique, a une activité expérimentale et une activité théorique. Le chimiste Faraday était à ce titre appelé le « prince des expérimentateurs ». Le travail expérimental s'effectue dans un laboratoire. Hervé This rappelle dans "La Sagesse du Chimiste" les phrases de Lavoisier qui insistent sur les travaux expérimentaux : « Ne jamais conclure au-delà de ce que les expériences présentent » et « Ne jamais suppléer au silence des faits ».


title: Chimiste

text: Le terme « chimiste » est considéré comme un titre professionnel dans de nombreux pays et la législation encadrant ce titre diffère d'une place à l'autre. Au Québec, l'utilisation du titre de chimiste est protégée par la "Loi sur les chimistes professionnels" et tous les utilisateurs de ce titre doivent faire partie de l' "Ordre des Chimistes du Québec" (OCQ) s'ils veulent avoir le droit d'en faire usage.


title: Chimiste

text: La chimie étant une science de la nature, les chimistes sont présents dans plusieurs domaines, que ce soit en science des matériaux et des polymères, en énergie, en agroalimentaire, en sciences de la santé, en pharmaceutique, en optique, en métallurgie, en sciences de l'environnement, dans des organismes gouvernementaux ou encore en recherche fondamentale. Parmi les branches de la chimie, on trouve la chimie organique, inorganique, physique, biologique (biochimie), clinique, analytique, industrielle et théorique Hormis les scientifiques chimistes et les ingénieurs chimistes il y a les métiers de technicien chimiste.


title: Chimiste

text: Le technicien chimiste, selon ses tâches, peut prendre plusieurs appellations différentes. Le métier est parfois nommé « opérateur en industrie chimique », ou « technicien de production chimiste » ou « chimiste ». Il s'exerce dans ce qui est nommé l’industrie chimique. Celle-ci regroupe des nombreux secteurs comme la chimie fine, la chimie dans le domaine du retraitement nucléaire, la chimie minérale ou organique, mais aussi l’industrie cosmétique, la parachimie, l'industrie pharmaceutique l'automobile, le pétrole, l'électronique, etc. Cette activité nécessite une grande vigilance et le strict respect des normes de sécurité et de sûreté. Il peut ainsi être amené à piloter et réguler l’installation à partir d'une salle de contrôle conformément aux règles générales d'exploitations. Il utilise les outils de mesure (comparateur, nuancier, balance…) et de contrôle (pH-mètre, densimètre, microscope…). Vérifie les paramètres physiques, d'électrotechnique, de mécanique et de chimie grâce aux instruments de mesure mis à sa disposition. Il fait faire des analyses en laboratoire. Il utilise quotidiennement des schémas d'installations, des schémas de contrôle, notes de calculs et possède des connaissances en génie chimique, comme des techniques physico-chimiques.


title: Mouvement rastafari

text: Le mouvement rastafari (ou ) est un mouvement social, culturel et spirituel qui s’est développé à partir de la Jamaïque dans les années 1930.


title: Mouvement rastafari

text: Le nom du mouvement vient de "ras" Tafari Makonnen couronné en 1930 "negusse negest" d'Éthiopie, lion conquérant de la tribu de Juda sous le nom d'Haïlé Sélassié I. Au , ce mouvement a été mondialement popularisé à travers le succès de Bob Marley. Il s'agit d'un mouvement essentiellement dérivé du judéo-christianisme.


title: Mouvement rastafari

text: De nombreuses Églises chrétiennes (anglicane, méthodiste, baptiste, catholique romaine, Église Adventiste du Septième jour, Église de Dieu) sont présentes en Jamaïque, où elles regroupent plus de 80 % de la population. Environ 10 % des Jamaïcains se revendiqueraient rastas, mouvement apparu dans les années 1930 et mouvement initialement dérivé du christianisme.


title: Mouvement rastafari

text: La Jamaïque a été une colonie britannique de 1670 à 1962. Durant cette période, les colons ont christianisé les esclaves amenés d'Afrique.


title: Mouvement rastafari

text: L'abolition de l'esclavage dans l'île, en 1833, entraîna l'émancipation de la mentalité des anciens esclaves qui, souvent, remettaient en cause l'interprétation occidentale de la Bible. C'est ainsi qu'apparaissent, dès la fin du , des mouvements éthiopianistes basés sur des lectures et interprétations plus africaines des .


title: Mouvement rastafari

text: Leonard Percival Howell est l'un des premiers à montrer la voie d'une alternative pour ce peuple réduit en esclavage, en créant le Pinacle (aujourd'hui partiellement détruit mais toujours gardé par de fervents rastas de la première heure qui ne parlent pas créole jamaïcain, mais le patois rasta).


title: Mouvement rastafari

text: Le Jamaïcain Marcus Garvey (né en 1887), émigré à Harlem, devient un des premiers meneurs importants de la . Il fait souvent allusion à l'Éthiopie dans ses discours. Il écrit par exemple :


title: Mouvement rastafari

text: Marcus Garvey est considéré comme le premier animateur du mouvement rastafari. Il annonce la en mettant en avant la reconnexion des africains outre-Atlantique avec leurs racines par le double retour à la Terre promise, à la fois spirituel (rédemption biblique) et physique (rapatriement en Afrique). Mais il n'est pas le seul.


title: Mouvement rastafari

text: En 1924, le révérend James Morris Webb prononce un discours cité par le quotidien conservateur Daily Gleaner :


title: Mouvement rastafari

text: Le , Tafari Makonnen, co-régent d'Éthiopie depuis 1916, est couronné "negusä nägäst" sous le nom de Haïlé Sélassié Ier (). S'appuyant sur les chroniques du "Kebra Nagast" (Gloire des Rois), il revendique une filiation qui remonte au roi Salomon par la reine de Saba.


title: Mouvement rastafari

text: Ce couronnement est perçu par une communauté d'agriculteurs éthiopianistes de Sligoville (Jamaïque) – "Pinacle" créé en 1940 dirigé par Leonard Percival Howell (né en 1898) – comme étant l'accomplissement de la prophétie attribuée à Garvey. . Puisant dans le communalisme, le christianisme et une interprétation de la culture éthiopienne, Howell considère Haile Sélassié comme le . Cultivant et diffusant du cannabis, qu'il considère comme un sacrement, Howell est emprisonné en 1934, puis est interné en 1938. "Pinacle" est détruit par la police coloniale en 1958 et les Rastas s'installent alors à Kingston, dans le quartier de "". Le nom de ce ghetto provient de sa situation géographique : il est attenant au mur d'un cimetière et nombre de Jamaïcains craignent de s'y installer par peur des fantômes.


title: Mouvement rastafari

text: Au même moment, différents mouvements éthiopianistes, comme le mouvement Bobo Shanti de Charles Edwards (dit Prince Emmanuel), se développent en Jamaïque. Ils affirment notamment que les ancêtres juifs (Moïse, Jésus) de Haile Sélassié étaient, comme lui, noirs et sont identifiés peu à peu sous le nom générique de "rastafarien".


title: Mouvement rastafari

text: Haïlé Sélassié Ier ne s'est jamais revendiqué du rastafarisme. Il effectue une visite officielle en Jamaïque en . À son arrivée, des milliers de fidèles lui réservent un accueil triomphal. Les autorités jamaïcaines sont débordées et il a fallu chercher un médiateur : Mortimer Planno, connu pour ses enseignements. Il sera ensuite présent à chaque sortie d'Hailé Sélassié durant ce voyage. Cette visite a été pour beaucoup de Jamaïcains l'occasion de se confronter aux différentes croyances véhiculées par le mouvement et de s'en faire leur propre idée. Ainsi, lors de cette visite, Rita Marley observant la main d'Hailé Sélassié est persuadée d'y voir les stigmates du Christ. Bob Marley devient rasta cette même année 1966.


title: Mouvement rastafari

text: À l'occasion de ce voyage, Hailé Sélassié concède des terres situées à Shashamané, à au sud d'Addis-Abeba, aux rastafariens par le biais de l' (EWF), dont il est le fondateur, pour remercier les afro-américains et caribéens qui essayèrent de sensibiliser l'opinion au sort de l’Éthiopie après son invasion par l'Italie de Mussolini. . Cependant, seuls quelques centaines de rastafariens (principalement de la communauté des "") s'installeront en Éthiopie.


title: Mouvement rastafari

text: Des années 1930 aux années 1960, le mouvement Rastafari subit des vexations et voit sa liberté de culte diminuer de la part des autorités coloniales, puis de celle de la Jamaïqueindépendante.


title: Mouvement rastafari

text: ' est rasé le . s'installent alors dans les ghettos de Kingston, comme '.


title: Mouvement rastafari

text: Des musiciens de rocksteady, puis de reggae comme Lee Scratch Perry, jusque-là généralement proches de la "soul" américaine et des Églises, tentent de transmettre le message rastafari dans leurs chansons. Par le biais du reggae, jusqu'alors méprisé par les producteurs et distributeurs de l'île, l'industrie musicale commence à diffuser le message rastafarien dans la Jamaïque nouvellement indépendante et en quête d'identité culturelle. Le style des trois tambours nyahbinghi, joué lors des cérémonies ou groundation, se répand (Bob Marley en tire une chanson, "). À partir de 1970, le rastafarisme devient dominant dans le reggae que Bob Marley fait découvrir au monde. , .


title: Mouvement rastafari

text: Si les rastas perdent de l'influence chez les jeunes Jamaïcains après la disparition de Bob Marley en 1981, ils restent très présents et semblent faire un retour dans le reggae à partir de 1994 avec Garnett Silk, Buju Banton, Tony Rebel, Mutabaruka, Sizzla, Capleton De nombreuses et différentes tendances rasta cohabitent en Jamaïque et sont parfois contradictoires. Les Bobo Shanti, les Emmanuelites, les Ites, notamment, ainsi que des courants chrétiens plus traditionnels.


title: Mouvement rastafari

text: L'organisation des Douze Tribus d'Israël tente de fédérer les rastafariens, mais sans réel succès. En 1997, un parti d'obédience rastafari cherche même .


title: Mouvement rastafari

text: La culture rastafari est marquée par diverses influences bibliques, comme le concept de Babylone. Les rastafariens utilisent la " des Anglicans, mais qu'ils considèrent réécrits à l'avantage des Blancs. . La première occupation d'un rastafarien au lever devrait être la lecture d'un chapitre de la Bible, selon l'adage : (un chapitre par jour tient le diable éloigné).


title: Mouvement rastafari

text: Certains passages de la Bible sont particulièrement importants pour les rastafaris, comme le deuxième exode à Babylone et la première destruction du temple de Jérusalem, qui seraient la représentation de leur exil d'Afrique comme esclaves des européens.


title: Mouvement rastafari

text: Les rastas utilisent le "Kebra Nagast" pour comprendre la sagesse de Salomon et de la reine de Saba.


title: Mouvement rastafari

text: Leurs couleurs sont celles de l'Éthiopie impériale (rouge, jaune et vert frappées du Lion de Juda). Les rastas apprécient ces trois couleurs (panafricaines) sur leurs vêtements, car elles seraient symboles de noblesse s'incarnant dans le sang même (le rouge), de richesse spirituelle et matérielle (le jaune) et du royaume de Dieu sur Terre (le vert).


title: Mouvement rastafari

text: Un exemple de l'influence biblique est le vœu de nazarite (Nombres 6:1-21) auquel les rastafariens se réfèrent souvent. Ce sont en particulier :


title: Mouvement rastafari

text: Les démarches à effectuer pour rompre le vœu montrent qu'il ne saurait s'appliquer identiquement de nos jours. Ce vœu est bien censé être temporaire (sept ans), alors que le mode de vie rasta, lui, devrait pouvoir se pratiquer toute sa vie durant.


title: Mouvement rastafari

text: Un autre point caractéristique des Nazarites est le port des "dreads", port qui est source de beaucoup de polémiques.


title: Mouvement rastafari

text: Le débat de savoir si les dreadlocks sont nécessaires à un rasta est encore important de nos jours. Ainsi, certains rastas pensent qu'un rasta sans "dreads" n'en est pas un. D'autres, comme les membres des "Twelve Tribes of Israël" ou les "Morgan Heritage" (notamment avec le titre "") pensent le contraire. Le port des "dreads" est une mode installée dans les ghettos de Kingston par une génération apparue après la destruction du "Pinacle". Ce n'était pas initialement la marque des rastafaris, qui se laissaient auparavant pousser la barbe.


title: Mouvement rastafari

text: Les rastafaris suivent en général un régime appelé "Ital" et dont la "norme" est végétarienne ou végétalienne/végane, afin de ne pas faire du corps un ; ils évitent aussi d'absorber de la nourriture qui a été artificiellement préservée, aromatisée ou altérée chimiquement. Cette pratique rastafari se réfère à des écrits bibliques. La chair animale est définie par le mouvement rastafari comme un qui nourrit l'agressivité humaine, les famines dans le monde, l'obésité et la plupart des maladies.


title: Mouvement rastafari

text: Pour les Rastafari, le cannabis (ou ) est une herbe sacrée dont la consommation permet à l'âme de s'élever. Ils le jugent inoffensif et demandent sa légalisation. Ils s'en servent pour ses effets qui, selon eux, sont propices à la méditation. D'après eux, . L'herbe n'est pas utilisée à but récréatif, elle est utilisée lors des prières, c'est à leurs yeux un sacrement.


title: Mouvement rastafari

text: Les groundations sont de cérémonies mystiques pendant lesquelles les rastas se rassemblent pour prier et échanger des idées, chanter, etc...


title: Mouvement rastafari

text: Le Nyabinghi est l'ensemble des percussions jouées lors des cérémonies rasta (comme les groundation). Il y a trois instruments : le funde, la basse et le repeater. Le Nyabinghi est la véritable musique culturelle rasta, elle rappelle la tradition africaine. Ces instruments sont très souvent accompagnés de chants.


title: Mouvement rastafari

text: En lien avec sa fréquente évocation dans l'Ancien Testament, où la polygamie est possible et pratiquée par de nombreux personnages (David, Salomon, etc.), cette pratique .


title: Mouvement rastafari

text: Dans sa chanson "", Bob Marley donne une définition allégorique de l'entité représentée par pour les membres du mouvement rastafari :


title: Mouvement rastafari

text: Le mouvement rasta se veut rébellion et libération des consciences. Ainsi, le vocabulaire et le parler font intimement partie des champs de bataille du mouvement. C'est ainsi que les rastas ont développé un nombre important de jeux de mots plus ou moins évidents, qui sont autant de façons de marquer et de frapper les esprits sur les concepts qu'ils soutiennent. Ceci tend à créer un patois propre à la culture rasta, permettant aux différents initiés de se reconnaître et de communiquer entre eux. On peut en proposer une liste non exhaustive :


title: Mouvement rastafari

text: Le message rastafarien s'est diffusé en partie à travers la musique reggae, pourtant bannie de certaines communautés car le Nyabighi est la seule musique autorisée. La présence de jeunes ruraux dans les ghettos de la Jamaïque a joué un rôle. . On constate ce changement avec des artistes comme Ken Boothe, The Wailers ou encore Max Romeo. qui a permis la diffusion du reggae et des principes rastas dans le monde entier.


title: Championnat de Belgique de football

text: Le championnat de Belgique de football, appelé (abrégé en D1A), est une compétition de football-association créée en 1895. En Belgique, le terme « championnat » s'applique à toutes les divisions. La plus haute, initialement dénommée « Division 1 », porte le nom officiel de « Jupiler Pro League » d’après le sponsor Jupiler. Depuis la saison 2016-2017 et la réforme des championnats, le championnat est renommé « Division 1A ».


title: Championnat de Belgique de football

text: Les clubs belges les plus titrés sont le RSC Anderlecht avec 34 titres, le FC Bruges avec 17, l'Union St-Gilloise avec 11 et le Standard de Liège avec 10.


title: Championnat de Belgique de football

text: La compétition a débuté en 1895 au niveau national, sous l’appellation particulière de " coupe de championnat ". Lors de la première édition, 7 clubs participent. Lorsque débute la saison 2020-2021, 79 clubs différents ont disputé au moins une saison dans la plus haute division belge. Tout frais promu, le K Beerschot VA est le . Au total, 522 clubs différents ont pris part à au moins une saison dans une des « séries nationales ».


title: Championnat de Belgique de football

text: Au fil des années, le football belge se développe et prend la forme pyramidale qu'il connaît aujourd'hui. L’Union royale belge des sociétés de football association (URBSFA) est une des premières fédérations nationales créées en dehors des îles britanniques et les dirigeants belges sont, avec leurs homologues français, les initiateurs de la FIFA, la fédération mondiale créée en 1904.


title: Championnat de Belgique de football

text: La fédération belge adopte toutefois une position très conservatrice sur plusieurs points. Ainsi, seul le statut d’amateur est de mise jusqu’en 1974 : certains clubs, comme l’Union Saint-Gilloise sont punis pour « faits de professionnalisme » et certains joueurs, comme Raymond Braine, ne sont pas repris pendant plusieurs saisons en équipe nationale car ils sont considérés comme professionnels. Après la Seconde Guerre mondiale, un statut "semi-professionnel" est toléré pour les clubs de la plus haute division.


title: Championnat de Belgique de football

text: En 1974, l’URBSFA fonde la Ligue professionnelle de football (rebaptisée « Pro League » en 2008). Les premières années, cette instance joue un rôle décisionnel uniquement secondaire par rapport au tout puissant comité exécutif, mais sous l’impulsion des grands clubs elle voit son autonomie s’agrandir progressivement. Depuis 2008, la Pro League gère seule les destinées de la Jupiler Pro League.


title: Championnat de Belgique de football

text: À la naissance des compétitions internationales pour clubs, dans les années 1950, les Belges peuvent difficilement concurrencer les grandes équipes européennes. Mais grâce à des dirigeants intelligents et visionnaires, comme Roger Petit, Constant Vanden Stock ou encore Antoine Van Hove, le football belge de club progresse.


title: Championnat de Belgique de football

text: Durant les années 1970 et 1980, le Royal Sporting Club d'Anderlecht fait partie des meilleurs clubs européens et dispute des demi-finales, des finales et remporte des victoires en Coupe d'Europe (4 sacres entre 1976 et 1988). Tandis que l’équipe nationale connaît également une période faste (finale de l’Euro 1980 et demi-finale de la Coupe du monde en 1986).


title: Championnat de Belgique de football

text: Depuis cette époque dorée, le niveau de jeu général pratiqué en championnat a fortement régressé. Fin 2010, le championnat belge se situe en dans le coefficient UEFA. Sur la scène européenne, les clubs belges ne jouent plus les premiers rôles. Ainsi, aucun club belge n’a passé la phase de groupes de la ligue des champions entre la saison 2000-2001 et celle 2015-2016 (où KAA La Gantoise fut éliminé en de finale face à Wolfsbourg), et la dernière place en finale remonte à la saison 1992-1993. Cet état de fait est majoritairement dû aux moyens financiers limités dont disposent les clubs belges par rapport à leurs concurrents européens. Petit rayon de soleil dans la grisaille générale, le Standard de Liège atteint les quarts de finale de l'Europe League 2009-2010, imité par le FC Bruges en 2014-15 suivi par le Racing de Genk et le Sporting d'Anderlecht en 2016-2017.


title: Championnat de Belgique de football

text: La libéralisation du marché des transferts dans le football européen à la suite de l'arrêt Bosman fait régresser le niveau du football belge, dont les clubs n’ont pas la surface financière de leurs homologues des pays voisins. Un des premiers effets est le recrutement quasi impossible des joueurs les mieux côtés, les clubs étrangers plus riches n'ayant désormais plus de limite ou presque au recrutement de joueurs non nationaux. Les meilleurs éléments belges s'engagent de plus en plus souvent dans des clubs étrangers, ce qui provoque une baisse de niveau de la compétition belge. Dans le même temps, la levée des restrictions sur le nombre de non-nationaux entraîne certains clubs à composer des noyaux avec un grand nombre de footballeurs étrangers, au détriment des jeunes formés dans les clubs, avec comme autre conséquence un exil de ces jeunes footballeurs prometteurs vers l’étranger, principalement en France et aux Pays-Bas.


title: Championnat de Belgique de football

text: Sous l’impulsion de la Pro League, une réforme du championnat a été imaginée et mise en œuvre lors la saison 2009-2010, avec pour objectif de relever le niveau de la compétition via un système d'éliminatoires en fin de saison.


title: Championnat de Belgique de football

text: En octobre 2018, une affaire judiciaire mélangeant corruption, fraude fiscale et matchs truqués éclate dans le milieu du football professionnel belge. Des dirigeants (Herman Van Holsbeeck, manager du club d'Anderlecht) et des agents influents (Mogi Bayat) sont arrêtés. Deux rencontres de la saison 2017-2018 sont supposées truquées ; à l'issue de l'enquête, seule l'une d'elles est qualifiée ainsi. Accusé de l'avoir truquée, le club Yellow Red KV Malines, qui revenait en Pro League, est évincé de la Coupe de Belgique 2019-2020 tout comme de la Ligue Europa - et manque de peu d'être également exclu du championnat.


title: Championnat de Belgique de football

text: La Pro League, dont le directeur général Pierre François est également malmené dans cette affaire, demande la fondation d'une chambre de compensation, chargée de surveiller les flux financiers entre les différentes parties concernées par les transferts des joueurs.


title: Championnat de Belgique de football

text: Lors de sa création, pour la saison 1895-1896, la compétition reçut le nom de « Coupe de championnat ». Le terme fut employé trois saisons, puis devint « Division 1 » dès la saison 1898-1899. Pour la saison 1900-1901, la fédération belge renomma sa plus haute division en « Division d'honneur ».


title: Championnat de Belgique de football

text: Les expressions « jouer en honneur » ou « monter en honneur » apparurent dans le verbiage familier des supporteurs et sympathisants. L'appellation « Division d'honneur » ne changea plus jusqu'au terme de la saison 1951-1952.


title: Championnat de Belgique de football

text: À partir de la saison 1952-1953, la plus haute division devient à nouveau la « Division 1 ». À la fin des années 1990, le nom « Jupiler League » fit son apparition, qui devint par la suite « Jupiler Pro League », du nom de la marque de bière Jupiler.


title: Championnat de Belgique de football

text: Lors de la saison 2016-2017, le championnat devient la « Division 1A » mais garde le nom de « Jupiler Pro League ».


title: Championnat de Belgique de football

text: La Pro League regroupe l’ensemble des clubs de la Jupiler Pro League. Les clubs relégués en font encore partie pendant deux saisons.


title: Championnat de Belgique de football

text: Les droits de retransmission des matches de la Jupiler Pro League à la télévision représentent une manne financière importante pour les clubs bénéficiaires. C’est pour cela que les clubs officiant en division 2, souhaitent qu’il y ait au moins deux descendants directs chaque année, et autant de clubs montants, alors que le système actuel, mis au point par la Pro League, ne prévoit qu’un descendant direct.


title: Championnat de Belgique de football

text: Au cours de la majeure partie de l’Histoire, le championnat fut disputé sous forme d'une poule unique. Le nombre de participants évolua, mais les trois chiffres les plus fréquents furent 14 puis 16 et 18 participants.


title: Championnat de Belgique de football

text: Lors du passage officiel au professionnalisme, la division 1 effectua la transition avec 20, puis 19 clubs, et enfin 18 depuis la saison 1976-1977. En vue de la saison 2009-2010, l'URBSFA a ramené le nombre de participants à 16 clubs et mis en œuvre un système de rencontres éliminatoires en fin de saison.


title: Championnat de Belgique de football

text: La première phase consiste en une phase classique à une seule poule de 16 équipes en matchs aller-retour, soit 30 matches par équipe. À l’issue de ce championnat régulier :


title: Championnat de Belgique de football

text: Les 6 premières équipes débutent les "play-offs" avec la moitié des points engrangés durant la phase classique du championnat, arrondis à l’unité supérieure.


title: Championnat de Belgique de football

text: Ce mini-championnat se joue en matchs aller-retour, soit 10 matches par équipe. Les équipes sont départagées d’après le nombre de points engrangés au terme des "play-offs 1" après avoir déduit le demi-point éventuellement accordé lors de l'arrondissement à l'unité supérieure à la fin de la phase classique, puis le nombre de victoires, la différence de buts, le nombre de buts inscrits, le nombre de buts inscrits en déplacement et enfin le nombre de victoires en déplacement. En cas d’ex-æquo, un barrage aller-retour est organisé. C’est le classement des "play-offs 1" qui détermine l'équipe vainqueur du championnat ainsi que la plupart des places pour la coupe d’Europe : seule la dernière place qualificative pour la Ligue Europa est accordée au terme d’un barrage avec le vainqueur des "play-offs 2".


title: Championnat de Belgique de football

text: Depuis la saison 2019/2020, les clubs classés de la septième à la seizième place disputent le PO2 (y compris le 16ème qui est descendant) avec les clubs classés de la première à la sixième place de la Proximus League. Ces clubs sont répartis en quatre groupes de quatre. Les équipes débutent cette compétition avec zéro point et s'affrontent deux fois (à domicile et à l'extérieur). Les vainqueurs de chaque poule s'affrontent dans une phase à élimination directe afin de déterminer quels clubs joueront la finale. Le vainqueur du PO2 joue contre le club classé à la 4ème position du play-off 1 (sous réserve d'une victoire en Coupe) pour l’obtention du dernier ticket européen.


title: Championnat de Belgique de football

text: Lors de la première saison durant laquelle ce système a été en vigueur, en 2009-2010, la dernière place qualificative a été attribuée à l’équipe du KRC Genk, issue des "play-offs 2".


title: Championnat de Belgique de football

text: - Champion : phase de groupes de la Ligue des champions


title: Championnat de Belgique de football

text: - Deuxième : troisième tour qualificatif de la Ligue des champions


title: Championnat de Belgique de football

text: - Vainqueur de la Coupe : phase de groupes de la Ligue Europa


title: Championnat de Belgique de football

text: - Vainqueur compétition régulière : troisième tour qualificatif de la Ligue Europa


title: Championnat de Belgique de football

text: - Vainqueur testmatch POI – POII : deuxième tour qualificatif de la Ligue Europa


title: Championnat de Belgique de football

text: Les 2 équipes les moins bien classées du championnat s’affrontent à 5 reprises en vue d’échapper à la relégation.


title: Championnat de Belgique de football

text: L’équipe classée avant-dernière part avec un avantage de 3 points et pourra jouer 3 des 5 rencontres sur son terrain. Les "play-offs 3" s'arrêtent dès qu'une des deux équipes est mathématiquement assurée du succès.


title: Championnat de Belgique de football

text: L’équipe vainqueur des "play-offs 3" dispute ensuite le tour final de division 2 qui, si elle le remporte, lui permet de demeurer en Jupiler Pro League. L’équipe perdante est automatiquement reléguée en division 2.


title: Championnat de Belgique de football

text: Les "play-offs 3" sont apparus depuis la saison 2010-2011. Ce système a été ajouté sur base de l’expérience de la première année de la nouvelle formule du championnat. D’une part il permet à l’équipe la moins bien classée du championnat d’espérer un sauvetage mais surtout il évite d’interrompre la saison de l’équipe classée avant-dernier, qui autrement n’aurait plus de matches en compétition pendant près de deux mois, alors qu’il lui faut disputer le tour final de division 2 par la suite.


title: Championnat de Belgique de football

text: Les "play-offs 3" sont supprimés à partir de la saison 2016-2017. Le club classé en dernière position de D1A termine donc son championnat au mois de mars, alors que toutes les autres équipes professionnelles ont encore au minimum 10 rencontres à disputer.


title: Championnat de Belgique de football

text: Le 10 décembre 2010, une majorité de clubs de la Jupiler Pro League a opté pour un retour à l’ancienne formule, sous forme d’une poule unique à 18 clubs. Ce vote (12 pour et 4 contre) a mis en exergue la divergence de vue entre les grands clubs (G4 : RSC Anderlecht, KRC Genk, FC Bruges et La Gantoise), partisans du maintien du système des trois éliminatoires, et les autres (G11 + le Standard de Liège).


title: Championnat de Belgique de football

text: Le 25 février 2011, le comité de la Pro League entérine le nouveau vote à la majorité des deux tiers (11 pour et 5 contre), pour un championnat à seize avec "play-offs" pour les trois saisons à venir, avec compensation financière pour le descendant et les clubs ne participant pas aux "play-offs 1". Outre le maintien du système, la Ligue a également voté à la majorité des deux tiers le fait que le descendant de Jupiler Pro League en Division 2 sera déterminé sur les résultats des trois saisons précédentes à partir de la saison 2011-2012. Il y aura une pondération pour les clubs n'ayant joué qu'une ou deux saisons en Jupiler Pro League. Mais le 16 mars 2011, le conseil de la concurrence annonce que ce système est illégal et la Jupiler Pro League décide de l'annuler.


title: Championnat de Belgique de football

text: Dans le courant de la saison 2014-2015, un nouveau projet de réforme est rendu public. L'idée est de réduire le nombre d'équipes professionnelles à 24 ("16 en Division 1 + 8 en Division 2"). Lors de scrutins distincts, les équipes des deux plus hautes divisions s'étaient montrées favorables et cette réforme a fait l'objet d'une étude et d'une approbation par le Comité exécutif de l'URBSFA. Championnat de Belgique de football D2


title: Championnat de Belgique de football

text: Le tableau ci-dessous récapitule le classement de la Belgique au coefficient UEFA depuis 1960. Ce coefficient par nation est utilisé pour attribuer à chaque pays un nombre de places pour les compétitions européennes (Ligue des champions et Ligue Europa) ainsi que les tours auxquels les clubs doivent entrer dans la compétition.


title: Championnat de Belgique de football

text: Le tableau suivant affiche le coefficient actuel du championnat belge.


title: Championnat de Belgique de football

text: Le tableau suivant récapitule le palmarès du football belge dans les principales coupes d'Europe organisées par l'Union des associations européennes de football (UEFA) ; la Coupe Intertoto (organisée par l'UEFA entre 1995 et 2008) n'est pas prise en compte dans ce tableau. Les clubs en gras indiquent les succès en finale, le reste correspond aux défaites subies en finale continentale.


title: Championnat de Belgique de football

text: Depuis la création des compétitions européennes en 1955, cinq équipes de première division ont disputé quatorze finales continentales pour un total de sept victoires toutes compétitions confondues. L'équipe ayant disputée le plus de finales européennes est le RSC Anderlecht avec huit finales.


title: Championnat de Belgique de football

text: Dans les tableaux ci-dessous, les termes « doublé », « triplé », « quadruplé » renseignent deux, trois ou quatre titres remportés consécutivement.


title: Championnat de Belgique de football

text: Dans le cas d'un triplé, il n'est pas comptabilisé deux doublés (1-2 puis 2-3). La même remarque vaut pour les triplés vis-à-vis des quadruplés.


title: Championnat de Belgique de football

text: Anderlecht a remporté cinq titres de suite, soit un quintuplé. Celui-ci comprend deux quadruplés, trois triplés et quatre doublés. Dans les comptages distincts, ci-après, ces performances « intermédiaires » ne sont pas comptabilisées.


title: Championnat de Belgique de football

text: La notion de ville est à prendre après la fusion des communes. Erwin Vandenbergh est le seul joueur à avoir remporté le titre de meilleur buteur 4 fois de suite, entre 1979-1980 et 1982-1983 (les trois premières fois au Lierse SK et la dernière au RSC Anderlecht ). Il est également le joueur à avoir remporté le plus de titres de meilleur buteur de première division belge dans sa carrière (6 fois avec 3 clubs différents : 3 fois avec le Lierse SK, deux fois avec le RSC Anderlecht et une fois avec La Gantoise ). Victor Wegria et Josip Weber ont remporté le titre 3 fois de suite (respectivement entre 1958-59 et 1960-61 au RFC Liège et entre 1991-92 et 1993-94 au Cercle de Bruges). Wegria a finalement terminé meilleur buteur une 4e fois en 1962-1963 toujours avec le RFC Liégeois, faisant de lui le deuxième joueur avec le plus de titres de meilleur buteur de l'histoire des meilleurs buteurs belges de première division.


title: Championnat de Belgique de football

text: C'est Albert De Cleyn qui est le recordman du plus grand nombre de buts marqués dans l'histoire de la Première Division belge depuis 1895 avec la bagatelle de 377 buts inscrits, bien qu'il n'ait remporté qu'une seule fois le titre de meilleur buteur.


title: Championnat de Belgique de football

text: Parmi les autres joueurs dans le top dix du classement des meilleurs buteurs de l'histoire de la première division belge figurent Joseph Mermans (3 fois meilleur buteur, 339 buts au total en 382 matchs avec le RSC Anderlecht), Bernard Voorhoof, Rik Coppens (3 fois meilleur buteur), Erwin Vandenbergh et Paul Van Himst.


title: Championnat de Belgique de football

text: Le premier joueur étranger à remporter le titre était le Néerlandais Jan Mulder en 1966-1967 avec le RSC Anderlecht. Depuis, 43 joueurs étrangers ont terminé meilleur buteur. Seuls quatre joueurs étrangers ont remporté le trophée plus d'une fois : Josip Weber Josip Weber (deux fois en croate et une fois en tant que belge), l'autrichien Alfred Riedl, le français Jérémy Perbet et plus récemment le tunisien Hamdi Harbaoui à trois reprises.


title: Championnat de Belgique de football

text: Depuis sa création en 1895, la première division belge a accueilli 77 clubs différents.


title: Championnat de Belgique de football

text: Lors de la saison 2015-2016, pour fêter les 25 ans de partenariat avec Jupiler, un nouveau trophée est décerné en remplacement de la traditionnelle coupe avec les deux grandes oreilles. C'est une sculpture d'un taureau en bronze, avec un grand demi ballon de football stylisé sur le dos.


title: Galaxie

text: Une galaxie est un assemblage d'étoiles, de gaz, de poussières, de vide et peut-être essentiellement de matière noire, contenant parfois un trou noir supermassif en son centre.


title: Galaxie

text: La Voie lactée, la galaxie dans laquelle se trouve le Système solaire, compte quelques centaines de milliards d'étoiles (10) et a une extension de l'ordre de . Un rapport de la mission spatiale européenne Gaia a rendu publique, le 25 avril 2018, la position de 1 692 919 135 étoiles de notre galaxie, ce qui représente moins d'1 % de la totalité des étoiles présentes dans notre galaxie. La plupart des galaxies typiques comportent un nombre similaire d'astres, mais il existe aussi des galaxies naines comptant à peu près une dizaine de milliards d'étoiles (10), et des galaxies géantes comptant plusieurs milliers de milliards d'étoiles (10). Sur la base de ces chiffres et de la taille de l'univers observable, on estime que celui-ci compte quelques centaines de milliards de galaxies de masse significative. La population de galaxies naines est cependant très difficile à déterminer, du fait de leur masse et de leur luminosité très faibles. Il pourrait donc contenir jusqu'à de galaxies, mais cela ne pourra être confirmé qu'avec les observations des futurs télescopes (tel le Télescope géant européen ou le Télescope de Trente Mètres).


title: Galaxie

text: Les galaxies en tant que systèmes stellaires de grande taille ont été mises en évidence dans le courant des années 1920, principalement par l'astronome américain Edwin Hubble, bien que des premières données indiquant ce fait remontent à 1914. Les galaxies sont de trois types morphologiques principaux : elliptiques, spirales, irrégulières. Une description plus étendue des types de galaxies a été donnée à la même époque par Hubble et est depuis nommée séquence de Hubble.


title: Galaxie

text: Toutes les étoiles ne sont pas situées dans les galaxies. S'il semble établi que c'est au sein des galaxies que se forment les étoiles, celles-ci sont susceptibles d'en être expulsées, soit du fait d'interactions entre galaxies, soit du fait de rencontres rapprochées entre une étoile et un astre très massif, tel un trou noir supermassif situé au centre d'une galaxie. On observe ainsi certaines étoiles dotées d'une vitesse élevée par rapport à leur galaxie, signe qu'elles n'y sont plus liées gravitationnellement. De telles étoiles sont de ce fait appelées « étoiles en fuite ». Plusieurs représentantes de cette classe sont connues, telles SDSS J090745.0+024507 et GRO J1655-40, toutes deux en train de quitter la Voie lactée. La première est probablement issue d'une rencontre rapprochée avec le trou noir central de notre galaxie, Sgr A*, la seconde est sans doute issue d'une supernova asymétrique dont le résidu compact a été expulsé de la région où l'explosion a eu lieu.


title: Galaxie

text: Le mot « galaxie » provient du terme grec désignant notre propre galaxie, / (« laiteux », sous-entendu / « cercle »), dérivé du nom / « lait ». On trouve aussi en grec ancien / « le cercle de lait », ou encore , à cause de son apparence dans le ciel. Dans la mythologie grecque, Zeus plaça son fils Héraclès, né de son union avec la mortelle Alcmène, sur le sein de son épouse Héra lorsqu'elle était endormie afin que le bébé devienne immortel en buvant son lait divin. Lorsque celle-ci se réveilla, elle se rendit compte qu'elle allaitait un bébé inconnu qu'elle repoussa, et un jet de lait aspergea le ciel, formant cette pâle bande lumineuse appelée « Voie lactée ».


title: Galaxie

text: Dans la littérature astronomique, le mot « Galaxie » muni d'un "G" majuscule se réfère à notre propre galaxie (la Voie lactée), afin de la distinguer des autres galaxies.


title: Galaxie

text: Avant la mise en évidence des galaxies, était employé le terme de « nébuleuse », qui décrivait tout objet diffus de la sphère céleste. Cette dénomination remonte à William Herschel, qui établissant son catalogue d'objets du ciel profond, utilisa le terme de « "nébuleuse spirale" » pour des objets tels que M31. Ceux-ci allaient plus tard être identifiés comme étant d'immenses agglomérations d'étoiles, et lorsque les distances entre elles commencèrent à être comprises, elles furent nommées « "univers-îles" ». Cependant, cette nomenclature tomba donc en désuétude au profit du terme « galaxie ».


title: Galaxie

text: Des dizaines de milliers de galaxies ont été recensées, parmi d'autres objets, à travers de nombreux catalogues astronomiques, tels que le catalogue Messier et le New General Catalogue, qui référencent également des nébuleuses, mais aussi plus spécifiquement les catalogues PGC, UGC, MCG, CGCG, IC, etc. Ainsi, la galaxie spirale barrée couramment appelée M109 est-elle également identifiée par les numéros , , , , , etc. Certaines galaxies remarquables ont reçu un nom d'usage (parfois plusieurs) couramment employé à la place des numéros d'identification, telles que par exemple la galaxie d'Andromède, les nuages de Magellan, les galaxies des Antennes, la galaxie du Tourbillon (également appelée "galaxie des Chiens de Chasse"), la galaxie du Sombrero, etc.


title: Galaxie

text: Une galaxie typique comme la Voie lactée comprend quelques centaines de milliards d'étoiles et a une taille de l'ordre de (une année-lumière équivaut à environ ). De façon remarquable, ces chiffres peuvent s'exprimer uniquement en termes de diverses constantes fondamentales. Plus précisément, un raisonnement simple permet de relier la taille d'une galaxie au phénomène d'instabilité gravitationnelle qui voit un objet plus dense que le milieu ambiant se contracter sous certaines conditions du fait de son propre champ gravitationnel. Ceci se produit essentiellement quand un objet se refroidit brutalement, auquel cas sa pression baisse brutalement et ne peut plus contrer l'effet attractif de la gravité. Dans ce contexte, on prédit que la masse "M" et la taille "R" d'une galaxie sont vraisemblablement de l'ordre de : où formula_3 et formula_4 représentent respectivement la constante de structure fine (électromagnétique) et la constante de structure fine gravitationnelle, et formula_5 et formula_6 la masse du proton et de l'électron, respectivement.


title: Galaxie

text: Il faut plus de dix milliards d'années pour que la lumière des plus lointaines galaxies parvienne jusqu’à la Terre.


title: Galaxie

text: Dès l'Antiquité, les philosophes tentèrent de saisir la nature de la bande lumineuse connue sous le nom de Voie lactée. Le philosophe grec Anaxagore (500—428 av. J.-C.) la concevait comme . De la même manière, Démocrite (450—370 av. J.-C.) suggéra qu'elle était due à un grand nombre de petites étoiles.


title: Galaxie

text: Aristote, cependant, pensait que ce qu'on observait était la combustion d'une partie de l'air, enflammé par le mouvement des astres, impliquant donc qu'elle se trouvât dans la sphère sublunaire.


title: Galaxie

text: Geminos de Rhodes, probablement vers 55 av. J.-C., décrit la Voie lactée comme


title: Galaxie

text: L'astronome perse Al-Biruni (973 - 1048 apr. J.-C.) réfuta lui aussi la proposition d'Aristote, en tentant de calculer la parallaxe de la Voie lactée, et en notant que puisqu'elle est nulle, elle doit se trouver à grande distance de la Terre, et donc hors de l'atmosphère. Il proposa également que la Voie lactée était une collection d'innombrables étoiles nébuleuses. Les preuves de cela vinrent en 1610, quand Galilée utilisa sa lunette astronomique pour étudier la Voie lactée et découvrit qu'elle était effectivement composée d'un nombre incalculable d'étoiles de faible éclat. Thomas Wright dans son ouvrage "An Original Theory or New Hypothesis of the Universe" (1750), étudie la structure de la Galaxie et imagine qu’elle forme un nuage aplati. Dans un traité de 1755, Emmanuel Kant, spécule à juste titre que notre galaxie pouvait être un corps en rotation d'un nombre incroyable d'étoiles tenues ensemble par des forces gravitationnelles, au même titre que le Système solaire. Le disque d'étoiles résultant peut être vu, en perspective, comme une bande dans le ciel, pour un observateur se trouvant en son sein. Kant avança également que quelques-unes des nébuleuses visibles dans le ciel nocturne pourraient être des galaxies.


title: Galaxie

text: La première tentative de description de la forme de la Voie lactée et de la disposition du Soleil en son sein fut faite par William Herschel en 1785. Il répertoria . Il fit un diagramme de la forme de la Voie lactée et plaça le Système solaire près du centre. En 1920, Jacobus Kapteyn arriva à une image d'une petite galaxie ellipsoïdale (d'environ de diamètre), avec le Soleil également proche du centre. Une méthode différente, proposée par Harlow Shapley, fondée sur la position des amas globulaires, mena à une image radicalement différente de tout ce qui avait été vu jusque-là : un disque plat d'un diamètre d'environ (soit un peu plus de ) avec le Soleil très éloigné du centre. Les deux analyses ne tinrent pas compte de l'absorption de la lumière par la poussière interstellaire (phénomène appelé extinction) présente dans le plan galactique, mais après que Robert Jules Trumpler eut quantifié cet effet en 1930, en étudiant les amas ouverts, l'image actuelle de notre galaxie émergea.


title: Galaxie

text: Vers la fin du , Charles Messier établit un catalogue contenant 110 « nébuleuses », comme on appelait alors indistinctement les objets diffus observés dans le ciel. Ce catalogue fut suivi d'un plus grand, de , établi par William Herschel. En 1845, Lord Rosse construisit un nouveau télescope qui fut capable de distinguer les nébuleuses elliptiques et spirales. Il essaya également de mettre en évidence des sources ponctuelles à l'intérieur de certaines nébuleuses, donnant ainsi crédit à la conjecture de Kant.


title: Galaxie

text: En 1917, Herber Curtis observa des clichés de la supernova SN 1885A dans la « grande nébuleuse d'Andromède » (M31, dans le catalogue Messier). En cherchant dans la photographie, il trouva 11 novas de plus. Curtis remarqua que ces novas étaient en moyenne 10 magnitudes plus faibles que celle de notre galaxie. Grâce à ces résultats, il fut capable d'estimer la distance qui nous séparait d'elles à environ . Il devint donc adepte de ce que l'on appelle la théorie des « univers-iles », avançant que les nébuleuses spirales sont en réalité des galaxies indépendantes, mais sa découverte resta peu diffusée.


title: Galaxie

text: En 1920, le « Grand Débat », concernant la nature de la Voie lactée, des nébuleuses spirales, et la taille de l'Univers, prit place avec comme principaux protagonistes Harlow Shapley et Herber Curtis. Pour renforcer son idée que la grande nébuleuse d'Andromède était une galaxie externe, Curtis nota l'apparence des lignes sombres s'apparentant aux nuages de poussière présents dans la Voie lactée, ainsi qu'un décalage de la lumière dû à l'effet Doppler-Fizeau.


title: Galaxie

text: Le fait fut définitivement établi par Edwin Hubble au début des années 1920 en utilisant un nouveau télescope. Il fut capable de résoudre les parties externes de quelques nébuleuses spirales comme étant des collections d'étoiles individuelles et identifia quelques variables appelées céphéides, dont la période de variation de lumière est fonction de la luminosité absolue. Ceci permit ainsi d'estimer la distance nous séparant de ces nébuleuses : elles étaient bien trop lointaines pour faire partie de la Voie lactée. En 1936, Hubble créa un système de classification des galaxies qui est encore utilisé de nos jours : la séquence de Hubble. Dans les années 1970, on réalisa que la masse totale visible, dans les galaxies, des étoiles et du gaz, ne pouvait pas expliquer correctement la vitesse de rotation de celles-ci, qui est systématiquement anormalement élevée par rapport à ce qu'elle aurait dû être étant donné la masse visible dont les galaxies étaient composées. Ceci amena à postuler l'existence d'une nouvelle forme de matière, appelée matière sombre. Celle-ci n'émet aucun rayonnement, mais son existence est révélée par l'influence de son champ gravitationnel sur la dynamique des étoiles. Dès le début des années 1990, le télescope spatial Hubble apporta une grande amélioration dans les observations lointaines. Ces nouvelles observations permirent notamment d'établir que la matière sombre de notre Galaxie ne peut se composer uniquement d'étoiles faibles et petites. D'autres observations cosmologiques arrivent à la même conclusion, attestant l'idée que la matière sombre est une nouvelle forme de matière inconnue en laboratoire. Au sein des galaxies, la matière forme un halo sphérique plus étendu que la galaxie elle-même, et ayant un profil de densité dit en « sphère isotherme », c'est-à-dire décroissant comme l'inverse du carré de la distance au centre.


title: Galaxie

text: Il y a trois grands types de galaxies : les elliptiques, les spirales, et les irrégulières. Une description détaillée des différents types de galaxies basée sur leur apparence est établie par la séquence de Hubble. Puisque la séquence de Hubble est entièrement basée sur la caractéristique morphologique visuelle, il arrive qu'elle ne tienne pas compte de caractéristiques importantes telles que le taux de formation d'étoiles (dans les galaxies starburst) ou l'activité du noyau (dans les galaxies actives). À l'époque de la réalisation de sa classification, Hubble pensait que les différents types de morphologies galactiques correspondaient à un degré d'évolution variable de ces objets, partant d'un état sphérique sans structure (type E0), puis s'aplatissant progressivement (type E1 à E7), avant de produire les bras spiralés (types Sa, Sb, Sc, ou SBa, SBb, SBc). Cette hypothèse d'évolution a depuis été totalement invalidée, mais la dénomination en termes de « galaxie précoce » ("early-type galaxy" en anglais) pour les elliptiques et « galaxie tardive » ("late-type galaxy") pour les spirales est par contre, toujours usitée.


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text: Le système de classification de Hubble compte les galaxies elliptiques sur base de leur excentricité (c'est-à-dire de l'aplatissement de leur image projetée sur le ciel), allant de E0 (pratiquement sphérique) à E7 (fortement allongée), le chiffre suivant le « E » correspondant à la quantité formula_7, où "a" et "b" sont le demi grand axe et le demi petit axe de la galaxie telle qu'elle est observée. Ces galaxies ont un profil ellipsoïdal, leur donnant une apparence elliptique quel que soit l'angle de vue. Leur apparence montre peu de structures et elles ne possèdent pas beaucoup de matière interstellaire. Par conséquent, ces galaxies contiennent peu d'amas ouverts et ont un taux de formation d'étoiles peu élevé. Des étoiles plus anciennes et plus évoluées, tournant autour de leur centre de gravité commun de manière aléatoire, dominent donc ces galaxies. En ce sens, elles présentent une certaine similitude avec les amas globulaires, mais à plus grande échelle.


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text: Les galaxies les plus grandes sont des elliptiques géantes. On pense que de nombreuses galaxies elliptiques se sont formées grâce à une interaction de galaxies qui ont fini par fusionner. Elles peuvent atteindre des tailles énormes (comparée aux galaxies spirales, par exemple). D'autre part, ces galaxies elliptiques géantes sont souvent trouvées au cœur des grands amas de galaxies. Les galaxies starburst sont souvent le résultat d'une collision des galaxies. La galaxie elliptique géante la plus proche de notre Galaxie est M87, dans la constellation de la Vierge, à 60 millions d'années-lumière.


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text: Les galaxies spirales forment la classe la plus emblématique des galaxies. Elles sont faites d'un disque en rotation et composé d'étoiles et de milieu interstellaire, avec un bulbe central d'étoiles généralement plus anciennes. De ce bulbe émergent des bras relativement brillants. Dans le schéma de classification de Hubble, les galaxies spirales correspondent au type "S", suivi d'une lettre ("a", "b", ou "c"), qui indique le degré d'enroulement des bras spiraux ainsi que la taille du bulbe central. Une galaxie "Sa" est dotée de bras relativement mal définis et possède une région centrale relativement importante. En revanche, une galaxie "Sc" possède des bras très ouverts et bien tracés ainsi qu'un bulbe de petite taille.


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text: Dans les galaxies spirales, les bras spiraux forment une spirale logarithmique approximative, un schéma qui peut être, en théorie, le résultat d'un dérangement dans la masse d'étoiles rotative uniforme. Les bras spiraux tournent autour du centre, au même titre que les étoiles, mais avec une vitesse angulaire constante. Cela veut dire que les étoiles entrent et sortent des bras spiraux ; les étoiles proches du centre galactique orbitent plus vite que les bras alors que les étoiles les plus externes se déplacent moins vite que les bras. On pense que les bras spiraux sont des zones où la densité de matière est plus haute, on peut donc les voir comme des « vagues de densité ». Lorsque les étoiles traversent un bras, la vitesse de chaque système stellaire est modifiée par les forces gravitationnelles supplémentaires exercées par une densité de matière plus élevée (cette vélocité retourne à la normale une fois que l'étoile ressort du bras). Cet effet est semblable à une « vague » de ralentissement sur une autoroute saturée en voitures.


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text: Les bras sont visibles à cause de leur teneur en étoiles jeunes et brillantes, dues à la forte densité de matière qui facilite la formation d'étoiles. Or les étoiles les plus lumineuses sont aussi les plus massives, et ont une durée de vie très brève (quelques millions d'années contre 10 milliards d'années pour le Soleil), aussi les zones les plus lumineuses sont-elles au voisinage des lieux de formation d'étoiles, les étoiles massives n'ayant pas le temps de s'en éloigner significativement lors de leur brève existence.


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text: La majorité des galaxies spirales ont une bande d'étoiles linéaire en leur centre, à partir de laquelle émergent les bras spiraux. Dans la classification de Hubble, elles sont désignées d'un "SB", suivi d'une lettre minuscule ("a", "b", ou "c"), indiquent encore une fois la forme et la disposition des bras spiraux (de la même manière que les galaxies spirales non-barrées). On pense que les barres sont des structures temporaires qui peuvent survenir à la suite d'un rayonnement de densité du cœur vers l'extérieur, ou à la suite d'une interaction avec une autre galaxie faisant intervenir la force de marée. De nombreuses galaxies spirales barrées sont actives, cela est peut-être du gaz canalisé le long des bras.


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text: Notre propre galaxie est une grande galaxie spirale barrée d'environ de diamètre et de d'épaisseur. Elle contient approximativement 2×10 étoiles et a une masse totale d'environ 6×10 masses solaires.