title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Par ailleurs, une confusion s'opère avec le temps dans l'esprit du public entre Victor Frankenstein et le monstre qu'il a créé. La méprise, qui date de la pièce de Peggy Webling, est renforcée par les films de James Whale, et notamment "La Fiancée de Frankenstein", où le monstre et le savant ont tous deux une : la créature, qui n'a à l'origine pas de nom, tend fréquemment à être appelée "Frankenstein", apparaissant parfois dans des œuvres qui continuent d'utiliser le nom de Frankenstein bien que le personnage de Victor Frankenstein n'y figure pas.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Diverses autres adaptations font parfois se rencontrer la créature et d'autres personnages de fiction, comme Dracula, voire Sherlock Holmes. Cette tendance débute dès 1943 avec "Frankenstein rencontre le loup-garou", où Universal organise l'affrontement de deux de ses monstres-vedettes. Parmi les variations autour de Frankenstein, on peut citer "Frankenstein vs. Baragon" (qui mêle le mythe de Frankenstein avec le genre des monstres géants japonais) réalisé en 1965 par Ishirō Honda, "Dracula, prisonnier de Frankenstein" ("Drácula contra Frankenstein") et "Les Expériences érotiques de Frankenstein" ("La Maldición de Frankenstein") tous deux réalisés par Jesús Franco en 1972, "La Résurrection de Frankenstein" (adaptation de "Frankenstein délivré") de Roger Corman en 1990, "Van Helsing" de Stephen Sommers en 2004, etc.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Des films comiques ou parodiques ont aussi mis en scène Frankenstein (et/ou sa créature) comme "Deux Nigauds contre Frankenstein" (') de Charles Barton en 1948 ou "Frankenstein Junior" (') de Mel Brooks en 1974.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: On peut également citer "Gothic" de Ken Russell, sorti en 1986, et "Un été en enfer" ("Haunted summer") de Ivan Passer, sorti en 1988, deux films qui s'inspirent non pas du roman mais de sa genèse, en dépeignant le séjour des Shelley et de leurs amis au lac Léman. Le film biographique "Mary Shelley" (2018) revient également sur cet épisode.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Des auteurs de bande dessinée se sont aussi intéressés à l'histoire de Frankenstein, qu'ils soient européens, asiatiques ou américains. Comme pour les adaptations filmiques, ces bandes dessinées racontent plus ou moins fidèlement le roman (par exemple "Frankenstein" de Marion Mousse et Marie Galopin en 2007 chez Delcourt), ou reprennent seulement les grands thèmes du roman pour raconter une toute nouvelle histoire (tel " Frankenstein encore et toujours" d'Alex Baladi publié en 2001 par Atrabile). L'Italien Guido Crepax signe en 2002 un "Frankenstein" qui adapte directement le roman de Mary Shelley.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Outre la bande dessinée européenne, le mythe est présent aussi bien dans les comics américains (dès 1940 dans le comic book ' édité par Prize Publications écrit et dessiné par Dick Briefer) que dans les mangas japonais (ainsi "Frankenstein" de Junji Itō ou "Embalming - Une autre histoire de Frankenstein" de Nobuhiro Watsuki). Les deux plus importants éditeurs américains de comics, Marvel et DC, ont inclus le monstre de Frankenstein parmi leurs personnages. Le premier en 1973 dans une série de comic books scénarisée par Gary Friedrich et dessinée par Mike Ploog, dont la créature est la vedette ; le second en 2005, dans la maxi-série ' de Grant Morrison qui remporte un Prix Eisner en 2006 dans la catégorie « Meilleure série limitée ». Marvel a par ailleurs publié en 1983 une édition intégrale du roman illustrée par Bernie Wrightson.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Le monstre a inspiré plusieurs chansons, œuvres surtout influencées par le film sorti en 1931 et réalisé par James Whale. Boris Vian crée en 1959 un morceau intitulé "Frankenstein" (« ...Frankenstein est le grand ami de Fantômas ! ») dans lequel il met en scène le monstre de façon plutôt farfelue. Ce titre est interprété par Louis Massis et Roland Gerbeau. Nicole Paquin enregistre en 1961, avec "Mon Mari C'est Frankenstein", l'un de ses plus grands succès. Jean-Claude Massoulier écrit et interprète "Frankenstein et Dracula" (« L'un était affreux, l'autre était atroce ») en 1964. Sur une musique parodiant celles des films d'horreur, Serge Gainsbourg compose le titre "Frankenstein" interprété par France Gall en 1972 (« Fallait un cerveau aussi grand qu'Einstein / Pour en greffer un autre à Frankenstein / Faire de plusieurs cadavres en un instant / Un mort vivant). La Créature est l'objet de nombreuses autres musiques et chansons : "Frankenstein" par The Edgar Winter Group (1972), "Frankenstein" par Louis Chedid (1976), ' par Frank Zander (1974 et 2006), ' par Alice Cooper (1991), "Frankenstei" par Iced Earth (2001), "Frankenstein" par Marcus Miller (2005).


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Il existe une dizaine de traductions françaises de ce roman.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: La première traduction française, par Jules Saladin, est publiée chez Corréard seulement trois ans après la publication originale du roman, le .


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Ce n'est qu'un siècle plus tard, en 1922, que parait une deuxième traduction française, par Germain d'Hangest, puis en 1932, une troisième traduction, aux Éditions Cosmopolites, dont l'auteur n'est pas mentionné.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Dans les années 1940, se succèdent trois nouvelles traductions : Eugène Rocartel et Georges Cuvelier (1945), Henry Langon (1946), Hannah Betjeman (1947).


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Puis, entre 1947 et 1964, tout comme pour le roman "Dracula" de Bram Stoker, il ne semble pas y avoir de nouvelles rééditions françaises de ces deux romans, y compris pendant les cinq années qui suivirent le succès des films de la Hammer portant sur ces deux personnages mythiques, sortis en 1957 et 1958.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Il faut attendre 1964, pour que l'éditeur Marabout, à la suite du succès de la publication de la traduction de Lucienne Molitor pour "Dracula" en 1963 dans sa collection Marabout Géant, publie une nouvelle traduction de Frankenstein, par Joe Ceurvorst, toutes deux rééditées de nombreuses fois par la suite.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Les anciennes traductions commencent alors à être rééditées progressivement, excepté celle de Henry Langon, uniquement parue au Scribe en 1946, et celle parue aux Éditions Cosmopolites en 1932, dont le nom du traducteur n'est pas connu.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: Si l'on excepte les trois traductions parues dans les années 1970, par Raymonde de Gans "(Famot, Crémille, Ferni)", Guy Abadia "(Hachette, coll. Poche Rouge)", Jean-Marie Mellet "(Le Masque Fantastique)", pour la plupart jamais rééditées, seules se distinguent ensuite celles de Paul Couturiau, parue en 1988, puis d'Alain Morvan et Marc Porée parue aux Éditions Gallimard dans la Bibliothèque de la Pléiade en 2014.


title: Frankenstein ou le Prométhée moderne

text: 1821 - Traduction de Jules Saladin 1932 - Traducteur non mentionné1945 - Traduction d'Eugène Rocartel et Georges Cuvelier1946 - Traduction de Henry Langon1947 - Traduction de Hannah Betjeman1964 - Traduction de Joe Ceurvorst1968 - Traduction de Raymonde de Gans1976 - Traduction de Guy Abadia1979 - Traduction de Jean-Marie Mellet1988 - Traduction de Paul Couturiau2014 - Traduction d'Alain Morvan et Marc Porée


title: Voyage au centre de la Terre

text: Voyage au centre de la Terre est un roman d'aventures, écrit en 1864 par Jules Verne. Cette fiction souterraine fut publiée en édition originale in-18 le , puis en grand in-octavo le . Le texte de 1867 comporte deux chapitres de plus (45 au lieu de 43) que celui de 1864. "Voyage au centre de la Terre" est le troisième roman d'aventure que publie Jules Verne après "Cinq Semaines en ballon " paru en 1863.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Le roman raconte la découverte d'un manuscrit runique ancien par un savant allemand qui, avec son neveu et leur guide, entreprend un voyage vers le centre de la Terre en y entrant par un volcan islandais éteint, le Sneffels (c'est-à-dire le Snæfellsjökull).


title: Voyage au centre de la Terre

text: Le roman est un mélange de données scientifiques, d'extrapolations osées et d'aventure très représentatif de ce que Verne publie par la suite. L'introduction du roman reflète l'engouement d'alors pour une science jeune, la cryptologie. La suite enchaîne sur une description de l'Islande de la fin du , puis sur une vaste introduction à deux autres sciences en plein essor, la paléontologie et la géologie.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Le narrateur est Axel Lidenbrock, neveu d’un éminent géologue et naturaliste allemand, le professeur de minéralogie Otto Lidenbrock. L’histoire commence le à Hambourg et plus exactement dans la Königstrasse, rue où est située la maison du Lidenbrock. Le professeur, amateur de vieux livres, a acheté le manuscrit original d'une saga islandaise, Heimskringla, écrite par Snorre Turleson (Snorri Sturluson) au . Il y découvre un parchemin codé, rédigé en caractères runiques islandais. Lidenbrock se passionne aussitôt pour ce cryptogramme et tyrannise toute la maison tant qu'il lui résiste. Axel, d'abord peu enthousiaste, se prend peu à peu au jeu et finit par découvrir la clé du message par un coup de chance. Le parchemin se révèle être un message d'un certain Arne Saknussemm, un alchimiste islandais du , rédigé en latin mais écrit en runes. Celui-ci affirme avoir découvert un passage qui l'aurait mené jusqu'au centre de la Terre, via l'un des cratères d'un volcan éteint d'Islande, le Sneffels (l'actuel Snæfellsjökull).


title: Voyage au centre de la Terre

text: Le professeur Otto Lidenbrock est un homme enthousiaste et impétueux. Il décide de partir dès le lendemain pour l’Islande, emmenant avec lui son neveu Axel, beaucoup plus réticent. L'oncle et le neveu sont en désaccord sur la possibilité pratique d'un tel voyage, qui va à l'encontre de la théorie la plus répandue sur la composition de l'intérieur de la planète, la théorie de la chaleur centrale, soutenue notamment par Siméon Denis Poisson : Axel s'en fait le défenseur, tandis que Lidenbrock, plus influencé par les théories de Humphry Davy selon qui les températures profondes sont moins élevées, est déterminé à mettre l'hypothèse de la chaleur centrale à l'épreuve des faits. Par ailleurs, Axel est retenu à Hambourg par les sentiments qui le lient à la pupille de Lidenbrock, Graüben, une Virlandaise avec qui il s'est fiancé à l'insu du professeur ; mais celle-ci l'encourage au contraire à accomplir ce voyage, espérant qu'ils se marieront à son retour. Deux jours à peine après le déchiffrement du message, Lidenbrock et Axel se mettent donc en route, non sans de fiévreux préparatifs de la part du professeur, qui se pourvoit d'un matériel abondant correspondant au dernier cri technologique de l'époque (notamment les appareils de Ruhmkorff fournissant un moyen d'éclairage sûr, et le fulmicoton, un puissant explosif). Lidenbrock se hâte, car les indications fournies par Saknussemm sur l'emplacement exact du cratère à emprunter se fondent sur l'ombre projetée par un pic rocheux à la fin du mois de juin, et le trajet jusqu'en Islande leur prendra du temps.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Le voyage d'Axel et de Lidenbrock les mène d'Altona, banlieue de Hambourg, à Kiel en chemin de fer ; de là, ils embarquent sur un navire à vapeur en partance pour le Danemark, qui les mène à Korsør, d'où ils gagnent en train Copenhague. Lidenbrock entre en contact avec M. Thompson, directeur du musée des Antiquités du Nord de Copenhague, qui lui procure de précieuses indications pour son voyage et son séjour en Islande. Pendant les cinq jours d'attente avant le départ du navire qui les emmènera dans l'île, Lidenbrock oblige son neveu à prendre des leçons d'abîme en haut d'un clocher, afin de leur permettre de surmonter leur vertige, en prévision des gouffres qu'ils devront descendre. Le , Lidenbrock et Axel embarquent sur une goélette qui longe Elseneur, remonte jusqu'au Skagerrak, longe la Norvège puis traverse la mer du Nord et passe au large des îles Féroé, avant de rejoindre enfin le port de Reykjavik, au sud-ouest de l'Islande. Les deux voyageurs, armés de lettres de recommandation, y sont accueillis par le maire Finsen et le coadjuteur Pictursson, et surtout hébergés par un professeur de sciences naturelles, M. Fridriksson, qui les renseigne mieux sur Saknussemm. Lidenbrock et Axel gardent le secret sur le but réel de leur voyage.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Sur les conseils de Fridriksson, Lidenbrock et son neveu engagent un chasseur d’eider nommé Hans Bjelke, remarquablement fiable et impassible, qui sera leur guide et est prêt à suivre Lidenbrock où il voudra : l'expédition est au complet. Après quelques derniers préparatifs, Lidenbrock, Axel et Hans se mettent en route pour le Sneffels, situé plus au nord-ouest. Ils font étape à Gardär puis à Stapi, rencontrent quelques infortunes dues à l'impatience du professeur ou à l'hospitalité douteuse d'un de leurs hôtes, et arrivent quelques jours plus tard au pied du volcan Sneffels. Ils engagent quelques porteurs temporaires pour l'ascension des bagages et se retrouvent ensuite seuls tous les trois près des cratères du volcan éteint. Lidenbrock trouve là une inscription runique au nom de Saknussemm : aucun doute n'est plus possible sur la véracité du parchemin. Le cratère éteint renferme trois cheminées. L’une d’elles doit être effleurée par l’ombre d’un haut pic, le Scartaris, à midi, « avant les calendes de juillet », c’est-à-dire dans les derniers jours de juin. D’après la note de Saknussemm, là se trouve le passage vers le centre de la Terre. Le , lorsque le temps se dégage, l'ombre se projette sur le cratère central et la descente peut commencer.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Après avoir descendu la cheminée principale du cratère à l'aide de cordes, l'expédition s'engage dans les profondeurs de la terre, tandis que Lidenbrock tient un journal scientifique pour consigner précisément l'itinéraire parcouru. Une difficulté se présente lorsque l'expédition parvient à un croisement entre deux galeries. Lidenbrock s'engage dans ce qui se révèle peu à peu être la mauvaise direction, car elle les mène vers des terrains trop récents pour correspondre aux couches les plus profondes. Ce retard manque de coûter la vie aux membres de l'expédition, qui se trouvent rapidement à court d'eau et souffrent terriblement de la soif. Revenus avec peine au croisement, ils se fient aux indications de Hans, qui finit par découvrir une nappe souterraine d'eau ferrugineuse en perçant une paroi. La descente peut alors se poursuivre, toujours plus bas et en se déportant toujours vers le sud-est, c'est-à-dire sous l'Islande puis sous la croûte supportant l'océan Atlantique. Axel doit s'avouer vaincu car la température ambiante augmente bien moins que ce que prévoyait la théorie de la chaleur centrale. Quelques jours après, trompé par un embranchement dans la galerie, Axel se retrouve perdu, seul et sans lumière. Ayant repris contact avec Lidenbrock grâce à un phénomène acoustique propice, il se fait guider jusqu'à ses compagnons, mais son trajet se termine par une mauvaise chute.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Soigné et guéri par Hans et Lidenbrock, Axel se rend compte que l'expédition est arrivée au bord d'une étendue d'eau souterraine qui ressemble à une véritable mer, enfermée dans une caverne aux proportions gigantesques et éclairée par des phénomènes électriques. La côte est constellée d'ossements fossiles et abrite une forêt de champignons fossiles géants. Le , embarqués sur un radeau construit par Hans en "surtarbrandur", du bois à demi fossilisé trouvé sur place, les trois voyageurs naviguent sur la mer que le professeur a baptisée « mer Lidenbrock ». Ils croisent des algues géantes, puis pêchent un poisson appartenant à une espèce disparue et redoutent de croiser des monstres préhistoriques. De fait, ils manquent d'être coulés lorsqu'un ichthyosaure et un plésiosaure surgissent des eaux et s'affrontent près du radeau. Après une dizaine de jours de navigation, ils sont pris dans un orage qui dévaste leur embarcation et manque leur coûter la vie, notamment lors d'un feu Saint-Elme sur le navire, mais sont finalement rejetés sur une côte. Par malheur, d'après les indications de la boussole, la tempête leur a fait rebrousser chemin vers la même côte. Lidenbrock et Axel l'explorent à nouveau et tombent sur un ossuaire où se trouvent des restes d'animaux des ères quaternaire et tertiaire, dont un homme fossilisé plus ancien que tout ce qui avait été découvert jusqu'alors. Plus loin, ils s'aventurent dans une forêt de végétaux appartenant à des espèces anciennes, dont le kauri, et y entrevoient un troupeau de mastodontes, menés par ce qui ressemble à un humanoïde géant : ils finissent par battre prudemment en retraite. Revenant vers la côte, ils trouvent un poignard rouillé du près d'une nouvelle inscription aux initiales d'Arne Saknussemm : ils sont sur la bonne voie.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Mais la grotte qui s'ouvre non loin de là les mène à un cul de sac : une éruption plus récente a bouché la galerie. Déterminé, Lidenbrock décide d'employer le fulmicoton pour faire sauter l'obstacle. Remontés sur le radeau afin de se tenir à une distance sûre, les trois voyageurs font sauter le mur rocheux le , mais sont entraînés vers la galerie lorsque l'explosion provoque un petit raz-de-marée : la mer s'engouffre dans la grotte. Prisonnier de son embarcation, le petit groupe poursuit sa descente sur une eau devenue bouillante. Axel se rend compte que presque tout l'équipement et surtout les provisions ont basculé hors du radeau au moment de l'explosion : l'expédition risque de mourir de faim rapidement… Les voyageurs n'ont plus le contrôle de leur direction et ne peuvent s'échapper de la galerie rocheuse. Après être descendus, le couloir et l'eau remontent dans une atmosphère de plus en plus étouffante. Axel comprend avec horreur que le radeau progresse désormais sur une masse de roche fondue qui monte dans une cheminée volcanique sur le point d'entrer en éruption, mais Lidenbrock refuse de se laisser aller au désespoir : c'est une chance de revenir à la surface de la terre. Finalement, brûlés et très affaiblis, les trois voyageurs sont rejetés par un cratère et échouent sur le flanc d'un volcan. Après s'être mis à l'abri, ils se rendent compte qu'ils sont en Italie, sur les flancs du Stromboli. De retour à Hambourg, l'expédition se couvre de gloire, Lidenbrock devient célèbre et Axel peut épouser sa fiancée. Hans retourne en Islande, où l'oncle et le neveu espèrent aller le revoir un jour.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Néanmoins, un mystère demeure jusqu'à la fin du roman : la boussole indiquait une mauvaise direction, sans que les personnages comprennent le problème. Finalement en comparant la boussole avec une autre, Axel se rend compte que l'aiguille indique le sud et non le nord, et que cela est dû à la désorientation électrique causée par le feu Saint-Elme lors de l'orage sur la mer Lidenbrock.


title: Voyage au centre de la Terre

text: C'est le personnage principal du roman. Professeur de minéralogie au "" de Hambourg, oncle d'Axel qu'il a fait profiter de ses connaissances, il est présenté comme un grand spécialiste dans son domaine (Verne lui fait fréquenter des spécialistes comme Humphry Davy), d'une grande érudition et polyglotte (il est indiqué qu'il parle de nombreuses langues et, au cours de l'intrigue, il lit le vieil islandais et les runes, lit et parle le latin, le danois et l'islandais). Mais c'est aussi un excentrique au tempérament impatient, impulsif et irascible (renforcé par sa tendance à s'embrouiller dans la prononciation des termes scientifiques compliqués), et peu accessible aux sentiments ordinaires. Passionné par son domaine de recherche, il est aussi doté d'une volonté inflexible et ne renonce jamais. Il s'humanise un peu au contact d'Axel au fil du voyage.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Orphelin, neveu et aide-préparateur du professeur Lidenbrock, il est le narrateur du roman. Doté de solides connaissances en géologie et en minéralogie transmises par son oncle, il a aussi une bonne culture classique, en particulier en latin. D'un tempérament plus calme et mesuré que son oncle, quoique son romantisme le porte parfois à l'exaltation, il est peu intéressé par le cryptogramme au départ. C'est lui qui déchiffre le message d'Arne Saknussem. Il reste longtemps réticent et incrédule devant la possibilité même du voyage entrepris par son oncle. Il l'accompagne néanmoins dans l'expédition vers le centre de la Terre, devient progressivement aussi enthousiaste que lui et mesure ses qualités humaines dans les moments difficiles. Axel est fiancé à Graüben, pupille de Lidenbrock.Le voyage d'Axel à travers le centre de la Terre s'apparente à un parcours initiatique qui va faire de lui, jeune homme "au caractère un peu indécis", aidant son oncle, un adulte à part entière, capable de transmettre un savoir à son tour, comme lorsqu'il explique le mystère de la boussole au professeur Lidenbrock.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Chasseur d'eider islandais, il est engagé par Otto Lidenbrock comme serviteur et guide à Reykjavik sur les conseils de son collègue Fridriksson. Il est le troisième membre de l'expédition vers le centre de la Terre. Verne en fait l'archétype du serviteur fidèle, dévoué et bon à tout faire, qui sauve plusieurs fois la vie de ses maîtres. Hans est aussi l'incarnation des stéréotypes de l'époque sur les Islandais : d'un flegme et d'une impassibilité totales, il ne trahit presque jamais la moindre émotion au cours du voyage, quels que soient les découvertes ou les périls rencontrés.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Pupille et filleule du professeur Lidenbrock, elle n'apparaît que brièvement au début du roman. D'un caractère doux et réservé, c'est la fiancée d'Axel, qu'elle encourage néanmoins à suivre Lidenbrock dans son voyage. Elle est appelée la Virlandaise, allusion au fait qu'elle vient du quartier de à Hambourg.


title: Voyage au centre de la Terre

text: C'est la domestique et cuisinière du professeur Lidenbrock. Elle apparaît brièvement au début du roman, effrayée et tyrannisée par le caractère excentrique du minéralogiste. C'est elle qui prévient toute la ville du voyage au centre de la Terre du professeur et de son neveu. Il n'apparaît jamais directement, mais son ombre plane sur le roman : il est le prédécesseur de Lidenbrock, et c'est son cryptogramme qui fournit aux personnages le chemin vers le centre de la Terre, qu'il a lui-même atteint à son époque, au . Il est présenté comme un grand naturaliste, un grand alchimiste et un grand voyageur, persécuté pour hérésie et qui voit ses livres brûlés à Copenhague en 1573. Professeur de sciences naturelles à Reykjavik, il n'apparaît que pendant une courte séquence du roman. Il accueille et héberge Lidenbrock et Axel, et c'est lui qui leur recommande Hans Bjelke. Il converse avec Lidenbrock en islandais et discute avec Axel en latin car c'est leur seule langue commune.Parmi les sources d'inspiration littéraires de Jules Verne figure au premier chef "Laura, voyage dans le cristal", un roman fantastique publié par George Sand dans la "Revue des Deux Mondes" en . Tandis que Verne en est encore au tout début de sa carrière littéraire, George Sand est une auteure bien installée, célèbre depuis son roman "Indiana", et il est plus que probable que Verne a lu "Laura". Les deux romans ont en commun de nombreux éléments, à commencer par les personnages : chez Sand, le narrateur est un nommé Alexis, neveu d'un célèbre minéralogiste allemand appelé Tungsténius, et il est amoureux de sa cousine Laura, personnage beaucoup plus présent et actif que Graüben chez Verne. Le roman de Sand, comme celui de Verne après elle, revendique une dimension éducative et inclut un vocabulaire scientifique très précis dans la fiction. Les deux romans partagent en outre une dimension initiatique au fil des épreuves du jeune héros.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Jules Verne a probablement aussi été influencé par les récits d'Edgar Allan Poe où l'on trouve de nombreuses énigmes et cryptogrammes, comme celui qui ouvre "Voyage au centre de la Terre", et où le voyage consiste souvent moins en une découverte absolue qu'en une redécouverte, une énigme à reconstituer sur la piste d'un voyageur plus ancien, comme c'est le cas des héros de Verne qui suivent les traces d'un ancien voyageur, Arne Saknussemm.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Le professeur Lidenbrock est l'une des premières parmi les nombreuses figures de savants qui apparaissent dans les "Voyages extraordinaires" : étroitement associés à leur lieu et à leurs instruments de travail, ces savants sont grandioses par leur dévouement sans bornes à la science et par leur éthique qui fait d'eux des exemples moraux, mais ils ont aussi leurs ridicules, ici la distraction de Lidenbrock et ses quelques colères. Le roman se nourrit donc à la fois d'une vision progressiste du savant et d'une vision plus ambiguë héritée du romantisme et du fantastique hoffmanien où le savant est un original dont l'excentricité peut virer à la folie ou qui peut tourner au sorcier.Une célèbre planche d'illustration d'Édouard Riou présente une grotte contenant des cristaux géants – ce que Jules Verne n'indique pas dans le roman, présentant seulement la « lumière des appareils, répercutée par les petites facettes de la masse rocheuse, crois[ant] ses jets de feu sous tous les angles » –, dont il n'était connu aucun exemple réel jusqu'à la découverte au début des années 2000 de cristaux de grande taille au Mexique, dans la mine de Naïca.


title: Voyage au centre de la Terre

text: La possibilité d'une mer souterraine semblable à la mer Lidenbrock est réfutée par les connaissances géologiques actuelles, car la caverne gigantesque qui la contient ne pourrait pas résister aux pressions énormes propres à ces profondeurs ; en revanche, la présence d'une grande quantité d'eau enfermée ou infiltrée dans des roches solides est considérée comme probable, mais on ignore encore précisément jusqu'à quelle profondeur elle pourrait se trouver.


title: Voyage au centre de la Terre

text: De son vivant, Jules Verne, qui est également dramaturge, écrit en collaboration avec Adolphe Dennery une pièce de théâtre intitulée "Voyage à travers l'Impossible", qui est créée le à Paris, au théâtre de la Porte-Saint-Martin. Sans être une adaptation exacte de "Voyage au centre de la Terre", la pièce reprend de nombreux personnages et thèmes issus de plusieurs romans de Verne, dont l'idée d'un voyage au centre de la Terre. Cependant, la pièce oriente l'aventure vers le fantastique, en mettant notamment en scène un peuple salamandre vivant au centre de la Terre.


title: Voyage au centre de la Terre

text: Le roman a connu plusieurs adaptations au cinéma, plus ou moins libres."Journey to the Center of the Earth", une attraction du parc Tokyo DisneySea, s'inspire librement du roman de Jules Verne et offre aux visiteurs une excursion dans les profondeurs de la Terre, selon l'atmosphère du roman. Cette attraction intègre une zone plus vaste (Mysterious Island), s'étendant autour du mont Prometheus et comprenant aussi l'attraction "20,000 Leagues Under the Sea".


title: La Machine à explorer le temps

text: La Machine à explorer le temps (titre original : "") est un roman court de science-fiction, publié en 1895 par H. G. Wells (Royaume-Uni). Il est considéré comme un classique du genre sur le voyage dans le temps.


title: La Machine à explorer le temps

text: Londres, à l’extrême fin du . Dans la maison d’un savant, un groupe d’amis écoute celui qui prétend être le premier voyageur du temps narrer ses aventures.


title: La Machine à explorer le temps

text: Le voyageur du temps commence son récit en décrivant le monde de l’an . La Terre est habitée par les Éloïs, descendants des hommes. Androgynes, simplets et doux, ils passent leur temps à jouer tels des enfants et à manger des fruits dans le grand jardin qu’est devenue la Terre. À la surface de celle-ci, ne subsiste plus aucune mauvaise herbe, ni aucune autre espèce animale. Le monde semble être devenu un paradis.  Toutefois l’explorateur du temps ne tarde pas à se rendre compte que cette apparente harmonie cache un terrible secret. Des puits menant à des systèmes d’habitations souterraines sont répartis un peu partout, et un bruit de machine s’en échappe. C’est sous terre que vit une autre espèce descendante aussi des hommes, les , sortes de singes blancs aux yeux rouges ne supportant plus la lumière à force de vivre dans l’obscurité. La nuit, ils vont et viennent à la surface en remontant par les puits, pour enlever des Éloïs dont ils se nourrissent, devenus ainsi leur bétail à leur insu. En explorant l'un des « puits » qui conduisent aux habitations souterraines des , il découvre la machinerie et l'industrie qui rend possible le paradis dans lequel vivent les Éloïs à la surface. Il en déduit alors que l'espèce humaine a évolué en deux espèces différentes : les classes fortunées sont devenues les Éloïs oisifs, et les classes laborieuses piétinées sont devenues les , brutaux et craignant la lumière.  L’explorateur, dont la machine à voyager dans le temps a disparu, va devoir descendre sous terre affronter les Morlocks, s’il veut pouvoir retourner chez lui. Entre-temps, il va se lier avec une Éloïe, Weena.


title: La Machine à explorer le temps

text: Ce roman est le premier de H. G. Wells. La première ébauche fut réalisée en 1888, et la dernière version fut terminée en 1924. C’est pourquoi "La Machine à explorer le temps" a la particularité d’avoir connu plusieurs variantes, publiées ou non. Lorsqu’il commence l’écriture de ce récit, Wells n’a que . Ce texte est écrit durant le printemps 1888, alors qu’il est en convalescence chez un ami. Il est publié dans une revue mensuelle de son université (la ' de South Kensington). Wells est lui-même l’un des cofondateurs et le rédacteur en chef de cette revue intitulée le '. Son texte a alors pour titre "". Mais l’argument est encore bien loin de celui de "La Machine à explorer le temps". Wells a écrit ce premier récit au printemps 1888 mais l’idée du voyage dans le temps lui est probablement venue le , après avoir assisté à l’exposé d’un étudiant, E. A. Hamilton-Gordon, consacré à la quatrième dimension, exposé qui fut publié par la suite dans les pages du ', publication dont Wells était rédacteur en chef. ' a été publié en avril, mai et juin de la même année, mais la publication ne se poursuivra pas, ce texte restera inachevé. Aujourd’hui, il ne subsiste aucun exemplaire de cette ébauche de roman, Wells ayant acheté tous les exemplaires disponibles pour les détruire afin de faire disparaître toute trace de ses maladresses de jeunesse. Wells aurait écrit deux versions ultérieures de ce récit dont il ne reste aucune trace, seulement des témoignages qui affirment que la seconde version ne ressemblerait en rien à "La Machine à explorer le temps", mais que la troisième aurait quelques traits communs. Les deux seuls éléments qui resteront dans "La Machine à explorer le temps", sont d’une part l’idée du Temps comme quatrième dimension ; et d’autre part la machine à explorer le temps, qui s’appelle dans cette première version le "" et qui deviendra "La Machine à explorer le temps", donnant son titre à la nouvelle version.


title: La Machine à explorer le temps

text: Le texte ne s’apparentera véritablement à "La Machine à explorer le temps" qu’au premier trimestre 1894 avec la publication dans la revue ' d’une nouvelle version de son récit intitulée '. Dans celle-ci « l’explorateur du temps » (appelé dans ce texte le « "" ») fait à ses amis un exposé sur le « Temps comme quatrième dimension », puis leur apprend l’existence d’une machine à explorer le temps qu’il a conçue. La semaine suivante, il leur relate ses aventures en l’an où il a rencontré des descendants dégénérés des hommes (qui ne portent pas de nom), ainsi qu’une seconde race, les Morlocks. Il finit par rentrer chez lui sain et sauf, et discute de la fin de la planète avec ses amis. Cette variante est la première à présenter de véritables similitudes avec le texte que l’on connaît.


title: La Machine à explorer le temps

text: Toutefois, la version définitive apparait dans une autre revue, ', dans laquelle elle est publiée de à . C’est cette version, légèrement modifiée, qui, la première, parait en livre en en Angleterre. Ce texte a été considérablement retravaillé et enrichi. Cette fois, le titre de l’œuvre est '. Cette version est celle qui a été traduite en 1895 par Henry D. Davray pour la revue française "Le Mercure de France", et qui reste au début du , la seule disponible en français.


title: La Machine à explorer le temps

text: Wells a écrit une dernière version en 1924, qui est la version de référence dans le monde anglo-saxon.La plus célèbre adaptation cinématographique du roman de Wells est le film du même nom réalisé en 1960 par George Pal. En 2002, le réalisateur Simon Wells, qui est l’arrière-petit-fils de H. G. Wells, adaptera aussi le roman au cinéma.


title: La Machine à explorer le temps

text: Un scientifique vivant à l’époque victorienne fabrique une machine à voyager dans le temps et voyage loin dans le futur. Il s’aperçoit alors que le genre humain s’est divisé en deux espèces, une vivant à la surface, et l’autre sous terre. Quand sa machine est volée par le peuple souterrain cannibale, il doit risquer sa vie pour retourner dans son époque.


title: La Machine à explorer le temps

text: Le roman de Wells donne lieu à une adaptation très libre en jeu d'aventure, "La Machine à voyager dans le temps", éditée par le studio français Cryo Interactive en 2000. Le personnage principal du jeu est un inventeur nommé Wales, qui, à l'issue de son premier voyage temporel, se trouve coincé en l'an , à une époque où le monde est balayé par des perturbations temporelles, et, privé de sa machine, doit trouver un moyen de revenir à son époque d'origine.


title: La Mort de la Terre

text: La Mort de la Terre est un roman de science-fiction de J.-H. Rosny aîné, publié en feuilleton dans "Les Annales politiques et littéraires" en 1910.


title: La Mort de la Terre

text: Il sera ensuite publié chez Plon (alors dénommé "Plon, Nourrit et Cie") en 1912, accompagné de deux séries de trente-deux contes. Ce roman entre dans le genre littéraire du merveilleux scientifique.


title: La Mort de la Terre

text: Malgré son titre, l'ouvrage ne traite pas de la disparition de la Terre en tant que planète, mais de celle de l'homme en tant que race dominante (ou « régnante » pour reprendre le terme utilisé dans le récit) à sa surface.


title: La Mort de la Terre

text: L'auteur focalise le thème de son récit sur l’enjeu de l’accès à l’eau, qui sera, selon, lui, le problème majeur de l'humanité dans le futur. L'espèce humaine est à l'agonie et semble l'accepter en précipitant même ce phénomène en pratiquant l'euthanasie, même si dans cette humanité moribonde, un personnage, central dans le récit, semble lutter contre ce sort qui semble pourtant inéluctable car la fin du récit nous indique qu'une autre espèce va remplacer les hommes.


title: La Mort de la Terre

text: Le récit est découpé en seize chapitres :


title: La Mort de la Terre

text: Dans un futur lointain, la Terre est devenue un immense désert desséché du fait de sa surexploitation par l'espèce humaine. Les quelques communautés restantes limitent les naissances et incitent les humains à pratiquer l'euthanasie pour obtenir une mort plus rapide. Targ, sa femme, sa sœur, et leurs enfants, les derniers sur Terre encore prêts à survivre, partent à la recherche d'eau et de nouvelles terres pour reconstruire. En parallèle, une autre race d'êtres mi-vivants mi-minéraux prospère sur les ruines de la civilisation humaine : les ferromagnétaux.


title: La Mort de la Terre

text: Le roman, très pessimiste, présente des personnages aux sentiments et aux attitudes contrastées:


title: La Mort de la Terre

text: L'auteur de ce court roman indique dans l'avertissement de cet ouvrage qu'il aurait pu délayer son récit et l'étendre sur un nombre de pages plus conséquent, mais il considère que ce style (qu'il dénomme « Merveilleux fantastique ») doit être concis en dénonçant le bavardage dans lequel s'enferment certains auteurs de ce même type de romans.


title: La Mort de la Terre

text: La "Mort de la Terre" bénéficia d'une prépublication en 1910, en huit parties, dans Les Annales politiques et littéraires qui, constituées de textes signés de noms prestigieux du milieu littéraire, jouissait d'un certain succès auprès de la bourgeoisie.


title: La Mort de la Terre

text: La critique de Jean-Luc Boutel, créateur d'une encyclopédie virtuelle du merveilleux scientifique et auteur de divers articles dans des collections spécialisées au est extrêmement positive : .


title: La Mort de la Terre

text: Selon Alain Musset, auteur de l'article "De l’apocalypse à l’infocalypse Villes, fins du monde et science-fiction", paru dans les Carnets de géographes en 2011, le roman évoquerait, avec un demi-siècle d'avance, l'argument avancé dans l'hypothèse Gaïa, soutenue notamment par le climatologue James Lovelock. Dans cet article, Alain Musset met en exergue cet extrait afin d'étayer sa thèse:


title: Le Péril bleu

text: Le Péril bleu est un roman de science-fiction de Maurice Renard, publié le , qui mêle aussi intrigue policière et satire, dans un environnement bourgeois."Le Péril bleu" commence comme un roman policier, teinté d'une satire de "Sherlock Holmes" : autour du Grand Colombier, dans la campagne du Bugey, la nuit, des monuments sont vandalisés, des arbres étêtés, des bêtes et des gens disparaissent. Ceux qu'on appelle les "Sarvants" (un terme du folklore des Alpes et du Jura désignant les lutins) semblent séquestrer et voler toutes choses et êtres. La police est sur les dents, la terreur s'installe dans un climat de superstition campagnarde, faisant croire à des sortes de gnomes ou de kobolds. L'intrigue se noue autour d'une famille bourgeoise et savante conséquemment à l'enlèvement de la fille d'un astronome. Ses prétendants se lancent à sa poursuite tandis que diverses hypothèses s'affrontent.Le dénouement s'effectue sur une centaine de pages : les « Sarvants » se révèlent être les habitants invisibles de la surface libre située au sommet de l’atmosphère, à au-dessus de la Terre, donc largement au-dessus de l’atmosphère respirable, partageant la Terre avec les humains et explorant avec leur vaisseau ce qui leur apparaît comme un vaste océan couvrant la planète : l'atmosphère terrestre. Ils y pêchent des créatures qu'ils étudient, dissèquent, classifient, conservent et exposent dans des musées, jusqu'à ce qu'ils découvrent par hasard que ces êtres sont capables de souffrir et de penser. Magnanimes, les Sarvants décident de mettre un terme à leurs expériences. Ce faisant, ils se montrent finalement plus « humains » que les humains eux-mêmes, dont le rapport aux autres espèces animales et à la vivisection est évoqué dans le récit.


title: Le Péril bleu

text: Le roman est remarquable à la fois parce qu'il décrit des êtres plus avancés que l'espèce humaine et aussi en raison du traitement non-anthropomorphique de ces créatures de la haute atmosphère (les Sarvants ressemblent à des araignées invisibles).


title: Le Péril bleu

text: Un an après la parution du roman, une réécriture britannique est publiée dans "Pearson's Magazine" en . L'auteur, John Nathan Percival Raphael (1868-1917), , note Michel Meurger.


title: Le Péril bleu

text: Une version télévisée du "Péril bleu", adaptée par Claude Veillot, a été diffusée sur Antenne 2 le , réalisée par Jean-Christophe Averty avec Jean-Roger Caussimon. Pour retranscrire , le téléfilm d'Averty adopte délibérément un ton de naïveté burlesque digne de "La Famille Fenouillard" grâce à des personnages outrés et des décors de papier peint rappelant les ou l'univers cinématographique de Georges Méliès avec son mélange de dessins et de prise de vues.


title: Ralph 124C 41+

text: Ralph 124C 41+ est un roman de science-fiction, écrit par Hugo Gernsback et publié durant douze numéros à partir d' dans le magazine "Modern Electrics".


title: Ralph 124C 41+

text: Il s'agit d'un roman précurseur de ce qui n'est pas encore de la scientifiction et encore moins de la science-fiction.


title: Ralph 124C 41+

text: Néanmoins c'est ce roman, édité sous forme de pulp, qui est à l'origine de l'engouement des lecteurs américains pour la science-fiction.


title: Ralph 124C 41+

text: Dans cette chronique de l'an 2660, Hugo Gernsback décrit, entre autres, le visiophone, la télévision, le radar et les enregistrements magnétiques.


title: Ralph 124C 41+

text: En référence à ce roman, le personnage principal de la série anime japonaise de science-fiction Ergo Proxy, Re-l Mayer, a pour véritable nom "re-l124c41+".


title: Ralph 124C 41+

text: Le nom du roman forme un jeu de mot en langue anglaise : en effet l'expression « 124C 41+ », prononcée à haute voix, est dite « one two four C four one-plus » c'est-à-dire « one to foresee for many (= one-plus) » (un qui doit prévoir pour beaucoup).


title: Ralph 124C 41+

text: En 2660, Ralph 124C 41+, un brillant inventeur, sauve la vie d'Alice. Au fur et à mesure que se déroule l'histoire, le héros décrit toutes les merveilles technologiques de son époque.


title: Ralph 124C 41+

text: Plusieurs prévisions d'Hugo Gernsback se sont réalisées. Ainsi Ralph parle de la télévision (et du zapping grâce à une radio-commande), du visiophone, des vols aériens transcontinentaux, de l'usage pratique de l'énergie solaire, du cinéma sonore, de la nourriture spatiale, des tissus synthétiques, des empreintes vocales, des magnétophones et du vol spatial.


title: Ralph 124C 41+

text: Inévitablement certaines prévisions se sont révélées fausses ou incertaines. Ainsi, le héros de Gernsback parle d'une "pompe" à éther afin de supprimer le milieu supportant la lumière. En effet, jusqu'au début du vingtième siècle la plupart des scientifiques pensent que, comme pour la propagation du son, il faut un milieu pour que la lumière se propage. Ce milieu était appelé éther luminifère.


title: Ralph 124C 41+

text: Cependant, il est intéressant de noter que, si les notions d'éthers "substantielles" telles que l’envisageaient Newton, Fresnel ou Lorentz ont été abandonnées, celle, relativiste, "non-substantielle", possédant une réalité physique, interagissant avec la matière et étant influencée par elle, d'Einstein perdure et semble même être confirmée par l'Astronomie multimessager (vitesse de propagation des ondes gravitationnelles).


title: Ralph 124C 41+

text: Si Ralph 124C 41+ est décrit comme un roman pionnier de ce que sera ensuite la science-fiction, il est largement négligé en raison de ce que les critiques décrivent comme une mauvaise qualité littéraire. Brian Aldiss a qualifié l'histoire de "conte analphabète clinquant" et de "mélange désolant" tandis que Lester del Rey l'a qualifié de "simplement terrible". Martin Gardner a fait référence au livre comme "sûrement le pire roman de SF jamais écrit". Groff Conklin() l'a plus généreusement décrit comme "tout à fait délicieux ... [avec] le charme désuet d'une antiquité artisanale".


title: Ralph 124C 41+

text: Alors que la plupart des critiques ont peu de choses positives à dire sur l'écriture de "Ralph 124C 41+" , Gary Westfahl, l'un des rares à défendre ouvertement le livre, le considère comme "un texte essentiel pour toutes les études sur la science-fiction". Selon Westfahl, "le roman mérite l'attention en raison de la façon dont Gernsback mélange, certes avec des difficultés, plusieurs modèles génériques - mélodrame, récit de voyage, Utopie, avec même des touches de gothique et de satire - dans le but de créer les rouages d'une histoire mettant l'accent sur les faits et les prévisions scientifiques. De cette manière, le roman préfigure et rend explicites nombre des tensions génériques qui imprègnent plus tard la SF.


title: Ralph 124C 41+

text: "The Economist " décrit le roman comme "sans doute la première œuvre majeure de la science-fiction américaine ".   Dans l'anime "Ergo Proxy ," le personnage principal, Real Mayer, porte le numéro d'identification 124C41 +.


title: Commonwealth

text: Le Commonwealth ou Commonwealth of Nations (littéralement, la ) est une organisation intergouvernementale composée de membres qui sont presque tous d'anciens territoires de l'Empire britannique.


title: Commonwealth

text: Le Commonwealth a émergé au milieu du pendant le processus de décolonisation. Il est formellement constitué par la Déclaration de Londres de 1949 qui fait des États membres des partenaires . Le symbole de cette libre association est la reine Élisabeth II qui est chef du Commonwealth. La reine est également le chef d'État monarchique des . Les autres États membres sont et cinq monarchies dont le monarque est différent.


title: Commonwealth

text: Les États membres n'ont aucune obligation les uns envers les autres. Ils sont réunis par la langue, l'histoire, la culture et des valeurs décrites dans la Charte du Commonwealth telles que la démocratie, les droits de l’Homme et l'État de droit.


title: Commonwealth

text: Les États du Commonwealth couvrent de territoire sur les cinq continents habités. Sa population est estimée à .


title: Commonwealth

text: Le Commonwealth tire ses origines des Conférences Impériales de la fin des années 1920, des conférences de Premiers ministres britanniques et coloniaux s'étant tenues périodiquement depuis 1887. Les dominions, États indépendants membres de l'Empire, ont vu leur pleine souveraineté garantie via la déclaration Balfour de 1926 et le Statut de Westminster de 1931, qui abolissaient les derniers droits d'ingérence qu'avait conservé le gouvernement britannique sur ces derniers. Le Commonwealth fut établi comme une association d'États indépendants et souverains, « librement associés » et égaux, dont l'adhésion reposait sur une allégeance commune à la couronne britannique. Aujourd'hui, deux pays membres n'ont jamais connu la domination britannique (Mozambique et Rwanda).


title: Commonwealth

text: L'Empire fut en partie démantelé après la Seconde Guerre mondiale, à la suite de l'émergence de mouvements indépendantistes dans les territoires assujettis (particulièrement en Inde, sous l'influence du pacifiste Gandhi) et à l'affaiblissement du gouvernement britannique face au coût de la guerre.


title: Commonwealth

text: Les membres fondateurs du Commonwealth dans les années 1920 sont le Royaume-Uni et les "dominions" : Afrique du Sud, Australie, Canada, État libre d'Irlande, Nouvelle-Zélande, et Terre-Neuve. Après la décision du Canada, en 1947, d'établir une loi spécifique régissant la nationalité canadienne, les chefs d'État du Commonwealth se sont réunis pour préparer l'adoption de législation spécifique concernant la citoyenneté et la nationalité.


title: Commonwealth

text: L'Irlande en fut membre, mais a adopté une constitution républicaine en 1937. En 1949, après que l'Irlande eut mis fin à sa pratique consistant à faire nommer des diplomates irlandais par le roi britannique, le Commonwealth cessa de considérer l’Irlande comme un membre. Le Commonwealth s'est considérablement agrandi dans les dernières décennies : composé de dix membres en 1956, il en regroupait 54 le .


title: Commonwealth

text: En 1932, les accords d'Ottawa instaurent le système de préférence impériale : les membres du Commonwealth bénéficient d'une réduction des droits de douanes lorsqu'ils commercent avec d'autres États membres. À l'inverse, les États non membres du Commonwealth doivent payer des droits de douane plus importants pour commercer avec les pays membres. L'objectif de ces accords est d'établir un système de libre-échange parmi les membres de l'Empire britannique.


title: Commonwealth

text: Le ' de 1948 a accordé le statut de « citoyen du Royaume-Uni et des colonies » (CUKC) à toute personne née au Royaume-Uni ou dans l'une des colonies de l'empire. Ces personnes étaient simultanément « citoyens du Commonwealth ». Jusqu'au ' de 1962, tout citoyen du Royaume-Uni et des colonies pouvait librement entrer et résider sur le territoire du Royaume Uni. La loi de 1948 permettait l'obtention d'une double nationalité, sauf pour les citoyens du Commonwealth ou les sujets britanniques ayant adopté la nationalité de l'État en question : en d'autres termes, une personne demandant la citoyenneté canadienne, par exemple, perdait le statut de CUKC. Le " de 1964 permettait toutefois aux personnes ayant abandonné leur citoyenneté britannique au profit de la nationalité d'un État membre du Commonwealth de reprendre leur nationalité originelle. Il empêchait aussi toute personne menacée de devenir apatride de perdre son statut de CUKC. La même année, une autre loi permet aux citoyennes du Royaume-Uni et des colonies de transmettre leur statut à leur enfant si celui-ci risque sinon de devenir apatride. En règle générale, la transmission de nationalité ne pouvait se faire que par le père.


title: Commonwealth

text: Le Commonwealth s'est considérablement agrandi depuis son début. Le début du Commonwealth moderne fut marqué en 1947 par l’indépendance de l’Inde, qui conserva néanmoins des liens avec le Commonwealth. Composé de dix membres outre les anciennes colonies en 1956, il en regroupe plus de cinquante en 2000. L’augmentation se fit surtout pendant les années 1940 et les années 1960, période durant laquelle plusieurs pays d'Asie et d'Afrique ont accédé à l'indépendance et ont décidé de se joindre à l'organisation à titre d'États souverains. Depuis lors, bon nombre de petits pays des Antilles, de l'océan Indien et des îles du Pacifique sont venus à leur tour grossir les rangs.


title: Commonwealth

text: À l'opposé, lors de la , l'Afrique du Sud devait renouveler son adhésion parce qu'elle était devenue une république. Mais les pays membres à population non blanche, ainsi que le Canada, s'y opposent à cause de l'apartheid en Afrique du Sud. Devant cette opposition l'Afrique du Sud se retire. C'est en 1994, après l'abrogation de l'apartheid et sous la présidence de Nelson Mandela, que l'Afrique du Sud revient dans le Commonwealth.


title: Commonwealth

text: Deux événements significatifs pour l’histoire du Commonwealth : en 1971, la ", qui propose de se rallier aux principes éthiques des droits de l’homme et à l’égalité raciale et économique. Ensuite, la création du Commonwealth Fund for Technical Coopération (CFTC) qui permet une coopération technique pour les pays membres.


title: Commonwealth

text: En 1949, les membres du Commonwealth sont convenus que la monarchie britannique devait être le symbole de la libre association des nations membres et, en tant que tel, « chef du Commonwealth », indépendamment du fait qu'un pays membre en fasse ou non son chef d'État. Élisabeth II est le monarque de 16 « royaumes » parmi les membres, et chef du Commonwealth pour tous. Elle est présente à tous les sommets, mais elle ne participe pas aux réunions.


title: Commonwealth

text: En 1995, le Mozambique devient le premier pays n'ayant pas de relation historique avec le Royaume-Uni à rejoindre le Commonwealth, suivi en 2009 par le Rwanda.


title: Commonwealth

text: Le , la Gambie, alors sous la présidence autoritaire de Yahya Jammeh, annonce son retrait « avec effet immédiat » du Commonwealth, « une institution néo-coloniale ». Le Commonwealth avait demandé un meilleur respect des droits de l'homme dans le pays. En février 2017, peu après son élection à la présidence de la Gambie, Adama Barrow annonce sa volonté de réintégrer le Commonwealth. La Gambie est de nouveau membre du Commonwealth depuis le .


title: Commonwealth

text: Le , en réponse là aussi aux exigences de l'organisation en matière de droits de l'homme, les Maldives du président autocrate Abdulla Yameen annoncent leur retrait du Commonwealth. Vainqueur de l'élection présidentielle de septembre 2018, le démocrate Ibrahim Mohamed Solih annonce son intention de postuler à la réintégration des Maldives dans le Commonwealth.


title: Commonwealth

text: L'appartenance au Commonwealth n'interdit pas l'adhésion à d’autres organismes. L'Organisation internationale de la francophonie regroupant principalement les anciens territoires de l'empire colonial français comprend onze membres communs avec le Commonwealth et d'autres nations francophones seraient intéressées, à la fin des années 2000, par cette association.


title: Commonwealth

text: La position de chef du Commonwealth a été créé par la de 1949 pour George VI, qui était précédemment roi de tous les États membres du Commonwealth : il s'agissait alors de permettre à l'Inde, qui s'apprêtait à devenir une république, de rester au sein de l'organisation.


title: Commonwealth

text: Il s'agit d'une fonction symbolique qui représente la libre association des États membres.


title: Commonwealth

text: Élisabeth II est l'actuel chef du Commonwealth. Le titre fait partie de son titre officiel dans chacun des quinze royaumes du Commonwealth dont elle est chef d'État. Le titre n'est toutefois pas héréditaire et à la mort de l'actuel monarque le successeur de la Couronne ne deviendra pas automatiquement chef du Commonwealth . Cependant, lors du sommet de Windsor, le 20 avril 2018, les dirigeants des pays du Commonwealth ont décidé par consensus que le prince Charles succéderait à sa mère comme chef du Commonwealth.


title: Commonwealth

text: La réunion des chefs de gouvernement du Commonwealth ( ou CHOGM) est l'héritière des conférences impériales et coloniales puis des réunions des Premiers ministres du Commonwealth et est aujourd'hui le principal organe de décision du Commonwealth. Elle est organisée tous les deux ans et réunit les chefs de gouvernement (Premier ministre ou président) des pays membres.


title: Commonwealth

text: Des réunions réunissant les ministres des Finances de la Justice ou de la Santé des États membres ont également lieu régulièrement.


title: Commonwealth

text: Les membres suspendus ne participent pas aux réunions.


title: Commonwealth

text: Le chef du gouvernement, hôte de la réunion des chefs de gouvernement, est appelé « président en exercice du Commonwealth » () et garde ce titre jusqu'à l'ouverture de la réunion suivante.


title: Commonwealth

text: Le secrétariat du Commonwealth, créé en 1965, est le principal organe permanent du Commonwealth et est chargé de faciliter les consultations et coopérations entre les gouvernements des États membres. Le secrétariat représente le Commonwealth à l'Assemblée générale des Nations unies en tant qu'observateur. Il est responsable de l'organisation des sommets du Commonwealth, rencontres des ministres, des rencontres consultatives et des discussions techniques et aide au développement des politiques. Il procure aussi une assistance technique aux gouvernements dans le domaine du développement social et économique et en soutien aux valeurs du Commonwealth.


title: Commonwealth

text: Le secrétariat est dirigé par le secrétaire général du Commonwealth élu par les chefs de gouvernement du Commonwealth pour un mandat de quatre ans renouvelable une fois. L'actuelle secrétaire générale est Patricia Scotland de la Dominique depuis le .


title: Commonwealth

text: En raison de leur histoire commune, les États membres du Commonwealth ne se considèrent généralement pas comme les uns aux autres. Ainsi, entre eux, les États membres ne s'échangent pas des ambassadeurs mais des hauts-commissaires. Ceux-ci sont considérés comme les représentants de leur gouvernement et pas du chef d'État comme le serait un ambassadeur.


title: Commonwealth

text: Dans les pays tiers dans lequel leur propre pays n'est pas représenté, les citoyens du Commonwealth peuvent faire appel à l'assistance consulaire de l'ambassade britannique locale.


title: Commonwealth

text: De plus, certains États accordent aux citoyens du Commonwealth une préférence par rapport aux citoyens d'autres pays qui vivent sur leur territoire. Par exemple, le Royaume-Uni et d'autres pays, principalement dans les Caraïbes, accordent le droit de vote aux citoyens du Commonwealth dans les mêmes conditions que les citoyens du pays.


title: Commonwealth

text: La réunion des chefs de gouvernement du Commonwealth a lieu tous les deux ans (la prochaine se déroulera en 2022) ; à cette occasion, les participants discutent des grandes questions politiques, économiques et sociales, de leur incidence sur leurs pays respectifs et des mesures à adopter, au sein du Commonwealth ou conjointement dans d'autres organes internationaux. Avant 1971, toutes les réunions se tenaient à Londres ; depuis, elles se déroulent chaque fois dans un pays différent, le chef de gouvernement du pays hôte en assume la présidence. Un communiqué est publié à l'issue de chaque réunion. Il arrive qu'une déclaration soit faite pour énoncer une série d'objectifs et de principes généraux communs.


title: Commonwealth

text: Le Commonwealth fait la promotion d'une série de valeurs communes à ses membres telles que l'égalité, la non-discrimination, la démocratie et la primauté du droit. La Harare de 1991 a reconnu l'importance particulière qu'il accorde aux droits de la personne, à l'éthique démocratique, à l'égalité des hommes, au développement durable et à la protection de l'environnement; la "Commonwealth Human Rights Initiative" est chargée d'en promouvoir les objectifs. Au cours du temps, il s'est spécialisé dans certains domaines, ce qui lui a permis d'aider directement ses membres à faire face à des problèmes communs ou particuliers. En effet, ceux-ci bénéficient de l'appui d'un vaste réseau d'organismes privés, bénévoles et professionnels, comprenant entre autres des associations juridiques, médicales, d'universités et de parlementaires, des professionnels et des organisations médiatiques et sportives. Partageant une langue de travail commune et des systèmes juridiques, d’administration publiques et d’éducation semblables, le Commonwealth s’est érigé sur un passé commun pour devenir une association dynamique d’États en harmonie avec le monde moderne.


title: Commonwealth

text: Par ailleurs, le Commonwealth joue un rôle important pour le progrès social et économique de ses membres. Le CFTC (Fonds du Commonwealth pour la coopération technique) a soutenu les efforts des pays membres en développement afin d'accélérer le rythme de leur croissance économique. Il fournit, à court terme, les compétences techniques manquantes ou insuffisantes afin de permettre aux gouvernements concernés dans des domaines aussi divers que les exportations et la promotion industrielle, les services juridiques et économiques de haut niveau, et, à plus long terme, il assure tout un éventail de programmes de formation dans les secteurs considérés comme les piliers du développement économique. L'association des pays du Commonwealth crée donc des programmes de solidarité et de coopération internationale pour aider les petits États membres. Il servait aussi d'aide aux autres pays en guerre.


title: Commonwealth

text: Les Jeux du Commonwealth ont lieu tous les quatre ans. Seuls les du Commonwealth peuvent participer.


title: Le Monde englouti (J. G. Ballard)

text: Le Monde englouti (titre original : "The Drowned World") est un roman de science-fiction, écrit en 1962 par James G. Ballard (Royaume-Uni). Ce livre a été publié pour la première fois en France en 1964 aux éditions Denoël avec une traduction de Marie-France Desmoulin. Une nouvelle traduction a été réalisée par Michel Pagel en 2008.


title: Le Monde englouti (J. G. Ballard)

text: Il s'inscrit dans la série des romans catastrophes, dite "Les Quatre apocalypses", qu'il écrivit au début des années 1960. Celle-ci, outre "le Monde englouti", comprend : "Le Vent de nulle part" (1962), "Sécheresse" (1965) et "la Forêt de cristal" (1966). Chaque roman de cette série met en scène une catastrophe différente venant détruire la civilisation humaine : l'inondation dans "le Monde englouti" ; les tempêtes dans "le Vent de nulle part" ; la canicule dans "Sécheresse" ; la fossilisation des choses et des gens dans "la Forêt de cristal". Ce dernier roman, pour la plupart des critiques, est d'ailleurs considéré comme l'un des plus beaux qu'il ait jamais écrit.


title: Le Monde englouti (J. G. Ballard)

text: Dans un futur proche, une série d'explosions solaires a augmenté la température de la planète et un climat tropical règne sur l'ensemble de la Terre. La faune et la flore sont revenus à ce qu'elles étaient à l'époque préhistorique, et l'homme n'a plus beaucoup de place dans ce monde surchauffé et étouffant. Ayant fui les grandes villes et les continents recouverts de vastes forêts infestées d'iguanes et de moustiques et arrosés continuellement de pluies diluviennes, les hommes vivent désormais dans des bases au Groenland, en Antarctique et dans diverses îles des pôles. Dans ce contexte, le médecin Kerans participe à une expédition scientifique sur le site englouti d'une ancienne capitale européenne. La déliquescence d'un monde en ruine, la tentation de la régression vers un monde primitif préhistorique, la lutte perdue d'avance des hommes face à une nature sauvage et une psyché qui les conduit à leur perte sont les thèmes porteurs de cette histoire angoissante d'une humanité qui touche à sa fin.


title: Le Monde englouti (J. G. Ballard)

text: Ce roman a été présenté comme un grand classique de la science-fiction dans les ouvrages suivants :


title: Créateur d'étoiles

text: Créateur d'étoiles (titre original : ) est un d'Olaf Stapledon publié en 1937 par Methuen Publishing Ltd. Le récit embrasse l'histoire de l'Univers en y décrivant la vie qu'il abrite, et évoque une multitude d'autres univers.


title: Créateur d'étoiles

text: Bien que le livre n'aie jamais conquis une large audience, il est considéré par les critiques comme un classique de la science-fiction et une œuvre majeure du genre par son ampleur et par les thèmes abordés. De plus il a inspiré une multitude d'auteurs majeurs, tels qu'Arthur C. Clarke ou Brian Aldiss.


title: Créateur d'étoiles

text: "Créateur d'étoiles" constitue avec "Les Derniers et les Premiers" et "Les Derniers Hommes à Londres", entre lesquels il existe des liens, une trilogie des temps futurs.


title: Créateur d'étoiles

text: Le narrateur, sorti un soir de chez lui et méditant sur une colline, est « transporté » hors de son corps de manière inexpliquée. Il découvre qu'il est capable mentalement d'explorer l'espace intersidéral. Après avoir exploré la civilisation d'une autre planète située dans notre galaxie à plusieurs milliers d'années-lumière du système solaire, son esprit « fusionne » avec celui de l'un de ses habitants. Alors qu'ils voyagent tous deux dans l'espace, ils sont rejoints par d'autres esprits et fusionnent par effet « boule de neige ». Le groupe virtuel ainsi formé visite de multiples mondes très divers.


title: Créateur d'étoiles

text: Ces voyageurs stellaires apprennent à coexister et à former un esprit collectif soudé par télépathie. Finalement, ils finissent par rencontrer le « Créateur d'étoiles », lequel est l'Être suprême ayant créé l'Univers. Le narrateur réalise que son univers n'est qu'un univers parmi d'autres, et qu'il n'est pas le plus grand de ceux qui existent.


title: Créateur d'étoiles

text: À la fin du roman, le narrateur retourne sur Terre, au moment et au lieu qu'il avait quitté au début du roman.L'idée du livre a germé dans l'esprit de Stapledon 20 ans avant sa parution, dès 1917. En effet ses lettres et ses poèmes contiennent des thèmes similaires à ceux développés dans "Créateur d'étoiles".


title: Créateur d'étoiles

text: Stapledon commence avant la Première Guerre Mondiale un texte qui, comme "Créateurs d'étoiles", combine plusieurs genres, la chronique, la satire et le conte philosophique. Ce livre est intitulé "In a Glass Darkly". "In a Glass Darkly" est révisé pour devenir "The Sleeping Beauty", qui est abandonné au début des années 1920. Le chapitre XI de ce texte, intitulé "Un mythe sur Dieu et l'Esprit" est clairement un précurseur de "Créateur d'étoiles". De plus il contient un appendice sous forme de glossaire qui anticipe le glossaire que Stapledon a créé pour "Créateur d'étoiles".


title: Créateur d'étoiles

text: En 1930, Stapledon connaît le succès avec "les Derniers et les Premiers", suivi peu après par les "Derniers Hommes à Londres".


title: Créateur d'étoiles

text: En 1934, il montre à des visiteurs son "livre cosmos", la désignation de l'ouvrage à cette époque. Le récit évoque l'histoire cosmique de la première nébuleuse jusqu'à l'extinction de la vie. La première personne à lire le texte est l'écrivaine écossaise Naomi Mitchison. Celle-ci est gênée de voir un Dieu aussi masculin. Il donne aussi à lire à son ami L.H. Myers un synopsis de l'œuvre. Le manuscrit est finalement abandonné dans les tiroirs, et il porte comme mention "Manuscrit rejeté de Créateur d'étoiles". Ce manuscrit sera redécouvert 40 ans plus tard par Harvey Satty (alors président de la Olaf Stapledon Society), qu'il publiera sous le titre (non traduit) en 1976 chez l'éditeur Bran's Head Books Ltd. Le texte est très différent de celui de "Créateur d'étoiles". Le changement le plus significatif est la disparition du mot "Dieu".


title: Créateur d'étoiles

text: En 1934-1935, Stapledon commence une toute nouvelle version. Cependant jusqu'au milieu de 1935, Stapledon est absorbé dans l'écriture de "Rien qu'un surhomme" ("Odd John"), mais néanmoins il y travaille de manière régulière pendant quatre ans.


title: Créateur d'étoiles

text: Au début de l'année 1937, peu avant sa publication, Stapledon corrige et recorrige son manuscrit. Le livre est finalement publié le 24 juin 1937 chez Methuen, l'éditeur historique de Stapledon, au Royaume-Uni. Le livre connait un premier tirage de . Aucune édition séparée n'est publiée aux États-Unis avant 1953, date à laquelle "Créateur d'étoiles" est publié chez Funk & Wagnalls dans la collection "To the End of Time: The Best of Olaf Stapledon" éditée par Basil Davenport.


title: Créateur d'étoiles

text: "Créateur d'étoiles" a été publié en France pour la première fois et traduit en français par Brigitte André en 1966. Cette traduction a été très critiquée, notamment par Gérard Klein. Le livre comporte un avant-propos de Jorge Luis Borges et est préfacé par Jacques Bergier, très connu en France pour son livre "Le Matin des magiciens" publié en 1960 avec Louis Pauwels, et qui est une introduction au courant appelé "réalisme fantastique". Jacques Bergier est aussi connu pour son travail de précurseur sur certaines œuvres de fantasy ou du fantastique telles que celles de H. P. Lovecraft ou J. R. R. Tolkien.


title: Créateur d'étoiles

text: Le livre est réédité en 1970 aux Editions Rencontre comme le n°11 de la collection des « Chefs-d'œuvre de la science-fiction ». Cette collection de 12 romans a été dirigée par Jacques Bergier. Enfin "Créateur d'étoiles" est réédité en 1979 dans la collection « Série Fantastique », aux Nouvelles éditions Oswald (NéO).


title: Créateur d'étoiles

text: Il faut attendre 2021, pour qu'une nouvelle traduction voit le jour. Cette nouvelle édition, annotée, réintroduit l'annexe au texte intitulée "Une note sur les ordres de grandeur" et qui présente des échelles de temps, dont les éditions précédentes avaient été expurgées. Par contre n'y figure pas le glossaire qui apparaît dans l'édition de référence anglaise.


title: Créateur d'étoiles

text: Le contexte personnel d'écriture est d'autant plus important que le narrateur de "Créateur d'étoiles", qui n'est ni nommé ni décrit, possède tous les traits d'Olaf Stapledon lui-même. Certains de ces traits apparaissaient de manière plus évidente dans les versions préliminaires du texte. En 1937, Olaf Stapledon habite sur la péninsule de Wirral, à l'ouest de Liverpool dans une maison de la petite ville cossue de , avec sa femme Agnès Miller et ses deux enfants Mary Sydney (née en 1920) et John David (né en 1923). Stapledon a rencontré sa femme alors qu'elle était très jeune, entamant une relation épistolaire avec elle, nourrie d'un certain idéal romantique. Ils se sont mariés en 1919, juste après la fin de la Première Guerre Mondiale. La péninsule de Wirral est comprise entre deux estuaires, ceux de la Dee et de la Mersey. Ce contexte maritime imprègne l'œuvre, de par des références multiples aux animaux marins ou côtiers, et par l'utilisation de termes nautiques. Une espèce extra-terrestre, les Nautiloïdes, ressemble d'ailleurs à un bateau. Stapledon a grandi entre deux ports, Liverpool et Port Saïd (au nord du canal de Suez), et sa famille travaille dans le fret maritime depuis trois générations, et lui-même a travaillé quelques années dans les entrepôts de son père William Clibbett Stapledon.


title: Créateur d'étoiles

text: La maison des Stapledon est proche de la colline de Caldy ("Caldy Hill"), qui a inspiré la colline sur laquelle se trouve le narrateur au début du récit. Cette colline, située entre West Kirby et , s'élève à 80 mètres d'altitude et possède un point de vue sur l'estuaire de la rivière Dee et la mer d'Irlande. Non loin de là se trouve aujourd'hui un bois appelé Stapledon Wood (commune de Birkenhead). Cette grande étendue de bois près de sa maison sur "Caldy Hill", a été léguée au public par Stapledon pour en faire un parc, en mémoire de ses parents. Des hauteurs de Caldy on aperçoit le Phare de Point of Ayr, qui se trouve à l'extrémité nord du pays de Galles, et qui a inspiré le phare vu par le narrateur au début du récit.


title: Créateur d'étoiles

text: "Créateur d'étoiles", publié au début de 1937, est fortement marqué par le contexte historique de l'époque, et les tensions internationales. En 1937, le monde est à la veille de la Seconde Guerre Mondiale. Le rôle de la Ligue des Nations (dans "Créateur d'étoiles" il apparait une Ligue galactique d'opposition à des Empires "Fous"), la Guerre civile espagnole (1936-1939) et au bombardement de la ville de Guernica (26 avril 1937), la montée du fascisme en Italie et du nazisme en Allemagne, l'agression japonaise contre la Chine, le colonialisme, le communisme triomphant de Russie et de Chine, le colonialisme.


title: Créateur d'étoiles

text: Le "Times" déclara que le livre « entrait automatiquement dans le petit groupe des classiques modernes » . Au "Daily Herald", le journaliste propose l'adjectif de chef-d'œuvre ("masterpiece" en anglais). La presse locale est elle aussi dithyrambique, le livre est salué par le "Birkenhead News" et le "Liverpol Post".


title: Créateur d'étoiles

text: Ses amis proches sont eux aussi élogieux. Quant à son compatriote philosophe Bertrand Russell, il salue le . Après avoir lu "Créateur d'étoiles" en juillet 1937, Virginia Woolf écrit à Stapledon :  Malgré ces critiques favorables, le livre n'a jamais réussi à atteindre une large audience. Le premier tirage s'écoule péniblement, puis il est retiré à 500 copies en 1938, suivi d'un autre retirage en 1941. Du vivant de Stapledon, il ne sera écoulé qu'à . Cependant Stapledon le considérait comme étant son meilleur livre.


title: Créateur d'étoiles

text: Ce n'est qu'après la publication de "Créateur d'étoiles" que Stapledon rencontre Erik Frank Russel et le fandom de science-fiction.


title: Créateur d'étoiles

text: Bien que figurant sur la liste "The NESFA Core Reading List of Fantasy and Science Fiction", le livre n'a jamais été officiellement récompensé. Il a été nominé aux prix Locus, en 1975 dans la catégorie "All-Time Best Novel" ( meilleur roman de tous les temps), et en 1998 dans la catégorie "All-Time Best SF Novel before 1990" (meilleur roman de science-fiction de toutes les époques antérieures à 1990).


title: Créateur d'étoiles

text: L'œuvre jouit d'une excellente réputation dans le monde anglo-saxon. Après avoir connu une désaffection pendant les années 1945-1965, le livre connait maintenant une popularité constante. Le livre est encore aujourd'hui l'objet d'articles ou de sujets de recherche (un ou deux par an en moyenne). Celui-ci a inspiré des auteurs de science-fiction majeurs, comme Arthur C. Clarke ("2001, l'Odyssée de l'espace"), Brian Aldiss ("Helliconia"), Stanisław Lem ("Solaris"), Virginia Woolf, Doris Lessing, James Blish, Stephen Baxter, Bruce Sterling, ou le poète écossais Edwin Morgan. Il a aussi inspiré des scientifiques tel que le physicien Freeman Dyson ou Fred Hoyle.


title: Créateur d'étoiles

text: Selon Arthur C. Clarke, Selon Brian Aldiss, il s'agit « du seul grand livre saint gris de la science-fiction ». Il a aussi qualifié le livre de « vraiment effrayant», « presque insupportable», « une vision magnifique et neurasthénique». Selon Patrick Parrinder, il s'agit du « Mont Everest de ses écrits et peut-être de toute la science-fiction britannique moderne ». Selon Stanisław Lem, Selon Lem, il s'agit aussi «d 'un trésor d'idées dont la science-fiction peut se nourrir pendant des années». Selon Jorge Luis Borges, « "Créateur d'étoiles" est, outre un roman prodigieux, un système probable ou plausible de la pluralité des mondes et de leur histoire dramatique ». Selon le site internet The Encyclopedia of Science-Fiction « Sa portée cosmique, la fécondité de son invention, la précision et la grandeur de son langage, sa logique structurelle, et surtout sa tentative de créer un système universel de philosophie par lequel les êtres humains modernes pourraient vivre, permettent une comparaison prudente avec la "Divine Comédie" de Dante Alighieri ».


title: Créateur d'étoiles

text: En réponse au récit de "Créateur d'étoiles", C.S. Lewis a écrit le cycle de la Trilogie cosmique (en plus d'avoir été influencé par Charles Williams et J.R.R. Tolkien), car il considérait Stapledon comme un adorateur du diable.


title: Créateur d'étoiles

text: "Créateur d'étoiles" est évoqué dans le film L'Invasion des profanateurs ("Invasion of the Body Snatchers", 1978) dans lequel le personnage de Nancy Bellicec (joué par l'actrice Nancy Cartwright) recommande le roman "Créateur d'étoiles" comme un « livre à lire » ("must reading") .


title: Créateur d'étoiles

text: Le clip "Inevitability" du groupe "Complex Numbers" est une sorte de version animée de "Créateur d'étoiles". En particulier, à la fin, les derniers posthumains, comme ceux de Stapledon, vivent jusqu'à la mort de l'univers et passent leurs jours à l'intérieur des sphères géantes de Dyson. La chanson du groupe de rock russe Otto Dix, "Leviathan", publiée en 2017, reprend du point de vue de la cosmologie les idées de Stapledon sur le Créateur d'étoiles.


title: Créateur d'étoiles

text: "Créateur d'étoiles" n'est pas tout à fait un roman. Dans la préface, Stapledon écarte ce terme de roman, car « selon les normes du roman... ce n'est pas un roman du tout ». D'ailleurs pour Stanislas Lem, il s'agit « plutôt d'un essai que d'un roman ».


title: Créateur d'étoiles

text: Le récit appartient au genre de la science-fiction, bien que Stapledon n'aie jamais utilisé ce terme pour désigner son œuvre. Ce n'est que dans les années 40 (soit après la publication de "Créateur d'étoiles") qu'il découvrit la communauté SF. Le récit invente une Histoire du Futur à une échelle probablement inégalée, et propose un récit cosmogonique, ainsi qu'une eschatologie. Si H.G. Wells, et Jules Verne sont les pères de la science-fiction, alors Olaf Stapledon est celui de la deuxième génération d'écrivains de science-fiction. Bien que le récit s'apparente à de la "hard science-fiction" par certains aspects et par son utilisation incessante de concepts scientifiques c'est bien d'une (science-)fiction philosophique qu'il s'agit surtout. Le livre est classé parmi les . On peut aussi rattacher le récit au genre « mythopoétique », par la fabrication consciente de mythes. Le narrateur évoque ainsi le « mythe de la création » au chapitre 14. Selon Patrick McCarthy, le récit partage certains traits avec la "Divine Comédie" de Dante ou les "voyages de Gulliver" de Swift.


title: Créateur d'étoiles

text: Le récit n'utilise que peu de personnages, et très peu de discours direct ou indirect. Le seul personnage qui possède un nom, hormis le narrateur qui reste anonyme - même si son identification avec l'auteur Olaf Stapledon ne fait guère de doute -, est un extra-terrestre nommé Bvalltu. Selon Claire Cornillon, le récit est construit dans une « démarche encyclopédique » . En effet, le récit « organise le savoir selon des considérations non chronologiques », mais plutôt liées à l'augmentation des échelles de grandeur. Cependant pour certains critiques, la structure est bien celle d'un roman et du voyage du héros, un schéma « ancien et familier » selon Patrick McCarthy « où le voyage vers un ailleurs est une métaphore d'un voyage intérieur».


title: Créateur d'étoiles

text: Stapledon s'est souvent vu reprocher un style aride, et l'utilisation abusive d'adjectifs. Selon David Soyka, le livre est long et la langue est difficile et archaïque. Selon H. Bruce Franklin, le livre «est long à lire car toutes les deux pages, il faut s'arrêter et réfléchir un moment à ce que l'on venait de lire». Bertrand Russell salue le «beau courage intellectuel» et déclare que son écriture possède « une sorte de beauté austère ». Selon Claire Cornillon, « la syntaxe est complexe, et les phrases longues avec un travail sur l'adjectif ». Selon Gérard Klein  Selon J.L. Borges,


title: Créateur d'étoiles

text: Le voyage du narrateur à travers le cosmos utilise les connaissances scientifiques du temps de son auteur. Selon John Kinnaird, «il s'agit du premier ouvrage de science-fiction à entrer dans l'univers astronomique que nous connaissons aujourd'hui». Le récit utilise des notions de physique, de biologie, de cosmologie, et l'exobiologie à travers la description de nombreuses espèces extra-terrestres, les lois de l'évolution. Il aborde aussi la fin de l'univers (mort thermique). Les technologies évoquent l'utilisation de des anneaux artificiels de planètes, ou l'utilisation de l'énergie sub-atomique. Stapledon invente en quelque sorte la réalité virtuelle car les Autres Hommes utilisent des appareils cérébraux qui simulent des sensations.


title: Créateur d'étoiles

text: Des échelles de temps en annexe du texte, fictives, permettent de survoler les grands évènements du récit. La chronologie de l'univers se transforme en une chronologie des univers. Ces échelles de temps avaient déjà été utilisées dans le roman "les Derniers et les Premiers".


title: Créateur d'étoiles

text: C'est dans ce roman qu'apparaît la sphère de Dyson. Le physicien Freeman Dyson s'est inspiré du livre pour créer une sphère entourant une étoile et captant toute son énergie.


title: Créateur d'étoiles

text: Certaines concepts ou théories scientifiques abordées sont cependant obsolètes aujourd'hui. C'est notamment le cas de la théorie de la formation des planètes décrite par les astronomes James H. Jeans et Harold Jeffreys, où les planètes sont formées dans les filaments créés par la rencontre de deux étoiles. On sait maintenant que les planètes se forment en même temps que leur soleil par accrétion de la nébuleuse protoplanétaire. De même les étoiles mourantes abritent de la vie à leur surface ou dans leurs profondeurs. On sait aujourd'hui que la densité du matériau qui compose ce types d'astres (naines blanches ou étoiles à neutrons), empêche toute vie biologique connue de s'y développer ou de forer une cavité.


title: Créateur d'étoiles

text: À côté du socle rationnel et scientifique qui constitue l'armature du récit, le récit aborde des disciplines parapsycholiques telles que la télépathie, le voyage astral ou l'hypnose. La télépathie est utilisée pour explorer l'univers, ainsi que pour communiquer entre races extra-terrestres. Elle est le ciment de l'unité galactique, puis de l'unité du cosmos. Elle est aussi utilisée pour manipuler le temps, de la même manière que les hommes de la Cinquième Espèce manipulaient le temps.


title: Créateur d'étoiles

text: Parmi les innombrables espèces extraterrestres qui peuplent le cosmos, l'auteur a décrit plusieurs espèces plus ou moins en détail. Beaucoup de races sont très semblables à l'homme, et leur évolution suit les lois de la biologie (compétition, hérédité).


title: Créateur d'étoiles

text: Le récit est un roman philosophique, dans lequel l'auteur donne cours à des spéculations philosophiques. L'auteur se permet notamment la satire des institutions actuelles (religieuses, politiques, sociales) à travers l'observation d'extra-terrestres très semblables à nous. Les civilisations ou espèces traversent une « crise spirituelle », semblable à la crise que l'espèce humaine traversait en 1937 (et qui allait aboutir sur la Seconde Guerre Mondiale). Cette crise est due à des contradictions socio-économiques, un individualisme prononcé conjugué au nationalisme, au développement des sciences naturelles et des technologies combinée à une crise de la culture et de la spiritualité. Elle entraîne généralement des bouleversements de grande ampleur, que ce soit des conflits mondiaux ou des catastrophes environnementales.


title: Créateur d'étoiles

text: Le récit traite aussi de l'établissement d'une utopie par une communauté galactique soudée par la télépathie. La quête de l'utopie est spontanée et serait commune à tous les êtres de la galaxie quelle que soit leur morphologie. Il se forme d'abord une utopie mondiale, puis galactique et enfin cosmique. L'utopie met en jeu l'amélioration biologique des espèces, la création d'une communauté très large, communicant et soudée grâce à la télépathie, et le développement de l'esprit. Cette montée lente et graduelle vers l'utopie est cependant ponctuée de retours à la barbarie, cette vision cyclique de l'histoire est inspirée par la philosophie de Spengler. Les phases de crise alternent avec les phases "d'éveil", qui sont une progression vers l'intelligence et la sensibilité, vers une conscience accrue des autres et de soi-même.


title: Créateur d'étoiles

text: L'œuvre est traversée de questionnements sur la notion de communauté. Le narrateur évoque son couple et le caractère unique de ce lien, la communauté des explorateurs aussi bien que la communauté des galaxies. À travers son questionnement sur sa vie de couple, qu'il décrit comme un « atome de communauté », le narrateur développe ses observations sur la symbiose physique aussi bien que psychique. Cette symbiose prend corps avec la race des Symbiotiques constituée des Arachnoïdes et des Ichtyoïdes. La communauté, d'abord composée du narrateur et de Bvalltu, s'élargit à d'autres compagnons rencontrés sur d'autres mondes, pour embrasser les mondes, la galaxie, jusqu'à atteindre la taille d'un esprit de taille cosmique. Un nouveau type de conscience est ainsi atteint par le narrateur. Ce nouveau type de conscience, pas seulement la conscience de l'un, ni la conscience ressentie des autres à travers leur propre corps, est appelé « troisième esprit ».


title: Créateur d'étoiles

text: Le livre traite de la religion ou du fait religieux sous diverses formes. Le texte est notamment parsemé de références bibliques (une dizaine), plus ou moins visibles. Il aborde aussi les différentes religions extra-terrestres, et les cultures qui en découlent. De manière évidente, le sujet principal du livre, le fameux Créateur d'étoiles, permet à l'auteur d'aborder la notion d'un Dieu créateur. Celui-ci se révèle à la fois cruel et détaché, expérimentant et améliorant sans cesse ses créations avec le même regard sur sa création qu'un artiste ou un expérimentateur. Le Créateur d'étoiles n'est donc ni infaillible, ni parfait. Notre cosmos n'est pas un aboutissement, mais un cosmos parmi d'autres. Cela étend « la blessure narcissique de l'humanité » au cosmos dans son ensemble. Stanislas Lem a cependant relevé une faute logique qui détruit l'ensemble de l'édifice, s'interrogeant sur une autorité supérieure quie expliquerait les agissements du Créateur d'étoiles, laissant ouvert une conception qui semblait close et définitive.


title: Créateur d'étoiles

text: "Créateur d'étoiles" a fait l'objet d'un court-métrage d'animation par le studio Arcus Animation Studios. Ce film a été primé par le "Directors Award" au Full Dome Festival de Jena, Allemagne.


title: Cristal qui songe

text: Cristal qui songe (titre original : ') est un roman de science-fiction de l'écrivain américain Theodore Sturgeon paru initialement en 1950 dans le magazine américain '.


title: Cristal qui songe

text: Theodore Sturgeon aborde ici le thème de la "différence" sous les aspects de la difformité physique et des conséquences possibles de capacités psychiques surhumaines, une thématique proche de celle qu'il développera dans son roman intitulé "Les plus qu'humains". Plus généralement, la différence et ses conséquences sont toujours au cœur de ses œuvres.


title: Cristal qui songe

text: Horty Bluett, un jeune enfant adopté, est renvoyé de l'école. Motif : il mange des fourmis. Cet événement pousse son père adoptif, le juge Armand Bluett, à l'enfermer dans un placard. Par accident, il lui sectionne alors trois doigts de la main gauche. Las des maltraitances, Horty se résout à fuguer, n'emportant avec lui que Junky, son diablotin en boîte, un jouet qu'il possède depuis l'orphelinat et qui lui tient à cœur. Après avoir dit au revoir à son amie Kay Hallowell, il est recueilli, puis hébergé par une troupe de cirque ambulant, dirigée par le misanthrope Pierre Ganneval, dit "le Cannibale", un ancien médecin. Au milieu des nains et des autres "monstres" de la troupe, il va petit à petit faire face à son destin, aidé par Zena, la naine qui l'a recueilli dans sa roulotte, tandis que le cruel Ganneval poursuit ses expériences secrètes sur de mystérieux cristaux qui songent...En situant son récit dans le monde du cirque forain, peuplé de monstruosités et d'anomalies de la nature - que les Américains appellent "freaks" -, Theodore Sturgeon travaille sur l'opposition violente d'archétypes littéraires très marqués et passablement monolithiques, aussi bien sur le plan physique que sur le plan psychologique. Ganneval est un dangereux misanthrope, Bluett un manipulateur parfaitement sadique, Zena une mère-protectrice prête au plus grand sacrifice, Kay une ingénue fragile et introvertie, etc. Une fois établie, cette caractérisation psychologique ne subit plus aucune altération au cours du récit et confère aux personnages un profil relativement figé. Cette absence d'évolution psychologique des personnages contribue à déplacer tout l'intérêt littéraire de l'œuvre vers le fonctionnement interne de cette micro-société particulière que la troupe de cirque représente.


title: Cristal qui songe

text: Dans l'inventaire des extra-terrestres de la science-fiction traditionnelle, Theodore Sturgeon fait preuve d'une grande originalité en inventant un peuple de cristaux vivants. En utilisant la technique de la focalisation interne, l'auteur préserve le secret de ces êtres étranges et ne livre au lecteur que le résultat des recherches de l'un de ses personnages, Ganneval. Le fonctionnement social, le mode de communication et de reproduction des cristaux demeurent énigmatiques, mais contribuent à créer l'impression littéraire d'une altérité radicale, d'un mode d'être totalement étranger à l'humanité.


title: Cristal qui songe

text: Horty, doté de capacités surhumaines, pouvant se régénérer ou se transformer par la seule force de son psychisme (mais en respectant l'impératif de la conservation de la masse), est aussi présenté comme un être immature et fragile. Comme le souligne explicitement Theodore Sturgeon, Horty n'est pas soumis au principe fondamental de l'existence humaine : la nécessité de survivre. Or cette dure nécessité est l'un des principaux stimuli de l'intelligence, développe les facultés d'adaptation au monde et conditionne le désir de résoudre les problèmes. Horty est certes doté d'une exceptionnelle mémoire "eïdétique", comme le dit Sturgeon, mais il manque cruellement d'initiative et ne contextualise pas sa pensée, accumule des connaissances acquises dans les livres, mais ne sait pas les utiliser. Son ultime confrontation avec Pierre Ganneval l'hypnotiseur le contraindra à prendre finalement en compte cet impératif de survie qui conduit les êtres humains à mobiliser toutes leurs ressources physiques et mentales. Mais la plus belle manière de survivre, c'est de vivre avec l'autre, dans l'empathie, l'amitié et l'amour, ce que beaucoup des personnages du roman découvriront au cours de leurs péripéties.


title: Cristal qui songe

text: Si l'art joue un rôle secondaire tout au long du récit, son importance thématique est essentielle. Le récit lui-même est présenté à la fin du roman comme étant digne d'être une œuvre d'art : « "C'est une histoire étonnante et vraiment une œuvre d'art... "». Theodore Sturgeon pose la question de la possibilité du bonheur individuel dans un monde de difformité et de laideur, un monde qui ne répond à aucun des critères esthétiques d'une société en quête d'apparences. En faisant découvrir à son personnage principal, Horty, certaines œuvres-d'art contemporaines, l'auteur présente les valeurs esthétiques qui ont rendu obsolète toute notion traditionnelle du beau. Horty découvre les nouvelles approches picturales de Mondrian, qui abandonne le mode figuratif, les œuvres de Markell aux « "silhouettes irrégulières et soigneusement disproportionnées" ». Dans le domaine de la musique, c'est la valeur esthétique centrale de la dissonnance qui est mise en avant, avec les œuvres musicales de Béla Bartók, d'Arthur Honegger ou de Dmitri Chostakovitch. Theodore Sturgeon imagine un monde nouveau, où la différence, la disproportion et la dissonance trouveraient enfin leur place, une société désormais bâtie sur des valeurs nouvelles empruntées à l'art contemporain.


title: Cristal qui songe

text: De septembre 2003 à mars 2005, la chaîne américaine de télévision HBO a diffusé un feuilleton inspiré des deux romans les plus connus de Sturgeon, sous le titre de "Carnivale", « fête foraine » en anglais. L'action se situe au début des années 1930 et comprend vingt-quatre épisodes. Cette série haut-de-gamme à la distribution prestigieuse a été interrompue après la deuxième saison pour cause d'audience insuffisante par rapport à son coût. La référence à Sturgeon avait été soigneusement tue par la production pour ne pas effrayer la partie du public télé qu'un lien avec la littérature des années cinquante aurait pu rebuter. Le sujet avait d'ailleurs été passé à la moulinette des impératifs hollywoodiens. Si le héros est bien recueilli par un cirque et doué de pouvoirs surnaturels, comme dans l'œuvre de Sturgeon, la naine est ici une femme de taille normale pour permettre une histoire d'amour entre eux, et le personnage du juge est remplacé par un prédicateur illuminé. La série a fait une apparition sur les écrans français du câble sous le nom de "La Caravane de l'étrange".


title: Cristal qui songe

text: Ce roman est considéré comme un grand classique de la science-fiction dans les ouvrages de références suivants :


title: Cristal qui songe

text: Dans son "Histoire de la science-fiction moderne", Jacques Sadoul déclare à propos de ce roman :


title: Cristal qui songe

text: "Cristal qui songe" de Theodore Sturgeon, traduit de l'américain par Alain Glatigny, a connu différentes éditions françaises :


title: Cristal qui songe

text: "Cristal qui songe" de Theodore Sturgeon, traduit de l'américain par Alain Glatigny et révisée par Pierre-Paul Durastanti, a connu une édition française :


title: La Patrouille du temps (recueil de nouvelles)

text: La Patrouille du temps (titre original : "Guardians of Time" ) est un recueil de nouvelles de science-fiction, écrites par Poul Anderson (États-Unis) et publié en 1960.


text: Dans le genre de la science-fiction, les nouvelles "La Patrouille du temps" utilisent les ressources narratives du voyage dans le temps et certaines d'entre elles répondent aux caractéristiques de l'uchronie.


text: Dans un lointain futur, les descendants des Hommes, les Danéliens, ont découvert le moyen de voyager dans le temps. Mais pour éviter que des pirates mal intentionnés ne changent le cours de l'histoire, changements qui impliqueraient leur propre non-existence, et donc dans un but essentiellement égoïste mais légitime - de leur point de vue -, ils ont créé la « Patrouille du temps » qui dispose de bureaux et d'agents à toutes les époques…


text: Ce roman de science-fiction de l'auteur américain Poul Anderson est un recueil de quatre nouvelles, parues initialement dans le magazine spécialisé américain "The Fantasy and Science Fiction Magazine" à partir du mois de mai 1955. Elles furent ensuite rassemblées dans un recueil intitulé « "Time Patrol short stories" » et subirent diverses rééditions. Les "Time Patrol Series" regroupent six nouvelles et cinq romans en tout. Les premières éditions françaises, basées sur la première édition américaine de 1960, regroupaient les nouvelles suivantes :


text: L'édition Le Bélial', datée de 2005, ajoute une cinquième nouvelle au recueil :


text: Les éditions Le Bélial' publient également une autre nouvelle et cinq romans dans de nouveaux volumes :


text: Le héros du roman est un Américain dénommé Manson Emmert Everard, 30 ans, célibataire, ex-lieutenant de l'armée américaine et vétéran de la Seconde Guerre mondiale. C'est un bibliophile averti et un amateur de poker, de voiliers, d'armes et de chevaux. Après sa démobilisation, il travaille comme ingénieur mécanicien. Un jour, il répond à une alléchante offre de travail qui le conduit à subir toute une série de tests psychologiques, d'encéphalogrammes et de tests de personnalité. Finalement, il est recruté dans la "Patrouille du temps", une brigade secrète inventée par les humains du futur pour permettre le commerce inter-temporel, surveiller les pistes du temps et empêcher les pirates temporels de modifier le cours de l'Histoire. Officiellement, il travaille pour la « Société des Entreprises Mécaniques », la couverture de la patrouille.


text: En tant que patrouilleur du temps, Manse Everard est équipé d'un pistolet paralyseur du , d'un émetteur radio dissimulé dans ses vêtements et d'un « saute-temps », un véhicule temporel volant grâce à un système antigravité. Ce véhicule se présente comme une moto biplace montée sur patins qui peut être attelée à un chariot antigravité. Les agents disposent également de chevaux spécialement entraînés aux voyages dans le temps. En cas de faute lourde, les agents de la "Patrouille du temps" sont envoyés sur une planète de bannissement.


text: "La première nouvelle du recueil joue un rôle de prologue en présentant le héros, en expliquant l'origine de la Patrouille du temps et en décrivant le rôle et le statut de Manse Everard au sein de cette patrouille."


text: New York, . Manse Everard reçoit dans son appartement son amie Cynthia Denison qui s'inquiète de la disparition de son mari, Keith. Celui-ci, parti en mission archéologique dans l'Iran de l'antiquité depuis huit mois, n'est jamais rentré. Comme les agents de la "Patrouille du temps" n'ont pas retrouvé sa trace, Manse Everard accepte d'aider Cynthia et part pour la Perse du Manse Everard s'est travesti en Athénien, rencontre Crésus le Lydien et poursuit une enquête qui le mène rapidement à la cour du roi perse Cyrus II, dont la naissance est entourée de légende. Son entrevue avec le chiliarque Harpage se révèle rapidement être un guet-apens, mais Manse Everard est sauvé "in extremis" par l'arrivée du roi en qui Manse Everard reconnaît immédiatement son ami Keith Denison. L'archéologue avait été malencontreusement aperçu lors de son arrivée dans cette époque et immédiatement fait prisonnier par Harpage. Par calcul politique, ce dernier l'a fait passer aux yeux de la population pour Cyrus II, le fondateur historique de l'empire perse. Mais une fois proclamé roi, Keith Denison ne peut quitter cette époque sans modifier le cours de l'histoire qui a déjà enregistré ses exploits et la date de sa mort, lors d'une bataille, en 530 av. J.-C. Manse Everard réfléchit à une solution pour aider son ami à rejoindre son époque. Alors qu'il tente de rejoindre son véhicule temporel, Manse Everard est poursuivi par Harpage et ses hommes. Au cours du combat, Manse Everard tue Harpage. Manse Everard et Keith Denison partent ensuite sur leur véhicule temporel et remontent le temps de seize années pour apparaître au roi Astyage comme deux messagers du dieu Ahura-Mazda. Ils le menacent alors de représailles divines s'il assassine son petit-fils Cyrus. Si la vie d'Astyage et de Cyrus s'en retrouvent modifiées, le cours de l'histoire n'en est pas pour autant altéré.


text: Personnages secondaires :


text: Manhattan, . Manse Everard reçoit la visite de John Sandoval qui l'entraîne dans une surprenante mission officielle : empêcher les Mongols et les Chinois de découvrir et conquérir l'Amérique 200 ans avant Christophe Colomb. Mais cette fois, il ne s'agit pas d'une altération volontaire du cours de l'histoire : il semble que les Mongols de Kubilai Khan et les Chinois aient été inspirés par les récits de voyage de Marco Polo et d'explorer d'autres contrées. Même si elle est authentique, cette découverte aurait de trop fortes répercussions sur le cours de l'histoire et les deux agents de la Patrouille du temps sont chargés d'empêcher cette conquête. Les deux agents se transportent au , sur la côte nord-ouest du continent américain, et chevauchent à la rencontre de l'expédition sino-mongole. L'expédition étrangère arrivée par l'Alaska avait poussé jusqu'à l'embouchure du fleuve Columbia. Manse Everard et John Sandoval se présentent en tenue du comme les émissaires d'un puissant roi qui règne plus au sud et tentent d'intimider les chefs de l'expédition en tuant un animal avec un fusil Mauser. Après s'être éloignés, les deux agents préparent un violent orage artificiel pour effrayer les superstitieux Mongols, mais les Chinois, habiles pyrotechniciens, ne sont pas dupes et les deux patrouilleurs sont rapidement faits prisonniers. Alors que John Sandoval est à l'agonie, Manse Everard réussit à faire boire à Toktai, le chef des Mongols, de grandes quantités de whisky. Les deux agents s'échappent enfin, regagnent leurs véhicules temporels et incendient les navires de l'expédition, condamnant ainsi Mongols et Chinois à rester sur le continent et à se mêler de génération en génération à la population locale.


text: Cinq millions d'années dans le passé, à la jonction entre le Miocène et le Pliocène, la Patrouille du temps étudie le percement du détroit de Gibraltar. Un accident précipite l'un des agents dans la cataracte créée par le déferlement de l'océan Atlantique dans ce qui deviendra la Méditerranée. Son assistant et soupirant malheureux va tout faire, avec le soutien de Manse Everard, pour tenter de la sauver.