title: Les Aventures de Tintin

text: Inventeur de génie, personnage tête-en-l'air et dur d'oreille, le professeur Tournesol apparaît dans la douzième aventure, "Le Trésor de Rackham le Rouge". Il s'inscrit dans la longue lignée de savants qui peuplent l'univers de Tintin, de l'égyptologue Philémon Siclone dans "Les Cigares du pharaon" à l'astronome Hippolyte Calys dans "L'Étoile mystérieuse" en passant par le sigillographe Nestor Halambique dans "Le Sceptre d'Ottokar", avec qui il partage une tenue vestimentaire désuète et négligée ainsi qu'une relative indifférence aux événements du quotidien, comme pour souligner que le savant . Mais alors que ses prédécesseurs disparaissent au terme d'un seul album, Tournesol devient un personnage récurrent et s'installe durablement dans la série.


title: Les Aventures de Tintin

text: Apparu comme un bricoleur maladroit, il devient très vite un scientifique de pointe, capable de mettre au point un moteur atomique qui permet à un fusée de s'envoler vers "la Lune" ou d'élaborer un appareil à ultrasons capable de détruire des villes entières. Ses inventions fournissent à l'auteur une matière narrative importante qui sert de déclencheur au récit, de même que ses deux enlèvements, dans "Le Temple du Soleil" puis "L'Affaire Tournesol", qui ne semblent pas pour autant le perturber. Pratiquant la radiesthésie, Tournesol est également amateur d'horticulture. La surdité de cet éternel distrait est une source inépuisable de quiproquos, si bien que ce personnage porte une large part de la puissance comique de la série.


title: Les Aventures de Tintin

text: Invariablement vêtu d'une longue redingote verte, comme son chapeau, et d'une chemise blanche à haut col, Tournesol ne quitte jamais ses petites lunettes rondes et très rarement son parapluie. Son abondante chevelure bouclée au-dessus des oreilles contraste avec son crâne dégarni. Il est inspiré physiquement du physicien suisse Auguste Piccard, professeur à l'Université libre de Bruxelles, qu'Hergé apercevait parfois dans les rues de la capitale belge dans les . Si la ressemblance physique est frappante, entre ces deux hommes au même style , la petite taille et la surdité sont les caractères du seul Tournesol. Certains spécialistes, comme Frédéric Soumois et François Rivière, évoquent une autre inspiration possible à travers l'ingénieur irlandais John Philip Holland, qui participe au développement des premiers sous-marins.


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text: Les policiers Dupond et Dupont apparaissent sous le nom de X33 et X33bis dans la quatrième aventure, "Les Cigares du pharaon", et ce n'est qu'à partir du "Sceptre d'Ottokar" qu'ils reçoivent leur nom définitif. Sans être frères biologiquement, puisque leur nom diffère, les Dupondt sont parfaitement identiques. Ils ne se déplacent jamais sans leur canne et portent les mêmes vêtements, à savoir un costume-cravate noir et un chapeau melon de la même couleur. Seule la forme de leur moustache permet de les distinguer : celle de Dupond est taillée droite tandis que celle de Dupont est recourbée vers l'extérieur. Les Dupondt sont inséparables jusque dans leur malheur : l'accident qui advient à l'un s'applique aussitôt à l'autre.


title: Les Aventures de Tintin

text: Les deux policiers incarnent la bêtise et l'ordre dans ce qu'il a de plus rigide. Chez les Dupondt, le soupçon est permanent et ne dépasse pas le stade des apparences. Ils multiplient les fausses pistes et accusent des innocents, comme Tintin qu'ils ne cessent de poursuivre dans les premières aventures, le prenant pour un bandit. Quand ils enquêtent sur un trafic de fausse monnaie, ils se font refiler de fausses pièces. Quand ils sont à la recherche d'un pickpocket, ils se font voler toute une série de portefeuilles. En raison de leur maladresse, les Dupondt font souvent rire à leurs dépens, multipliant les chutes et les collisions. Ils se ridiculisent en arborant des costumes folkloriques, se faisant finalement remarquer en voulant passer inaperçus. Ils élèvent le lapsus et la déformation du langage au rang de l'art, une caractéristique qui tend à s'amplifier au fil de la série.


title: Les Aventures de Tintin

text: Les deux détectives sont la caricature du père et de l'oncle d'Hergé, Alexis et Léon Remi, tous deux jumeaux inséparables. Leur tenue vestimentaire imite celle des agents de la Sûreté tels qu'ils sont photographiés en 1919 lors de l'arrestation de l'anarchiste Émile Cottin et diffusés en une de l'hebdomadaire "Le Miroir".


title: Les Aventures de Tintin

text: La célèbre cantatrice Bianca Castafiore est le seul personnage féminin récurrent de la série. Le fait une entrée remarquée dans le huitième album, "Le Sceptre d'Ottokar", à la manière d'un , selon l'expression de François Rivière. Dès sa rencontre avec Tintin, elle interprète son air favori, celui "des bijoux", extrait de l'opéra "Faust" de Charles Gounod. Tour à tour égocentrique et narcissique, lyrique et intempestive, la Castafiore incarne la diva par excellence. Blonde et opulente, infiniment exubérante, Hergé l'affuble systématiquement de tenues extravagantes comme pour accentuer son aspect ridicule. La cantatrice ne se déplace jamais sans sa camériste, Irma, son pianiste, monsieur Wagner, ni ses fameux bijoux qui font l'objet d'une intrigue à part entière dans "Les Bijoux de la Castafiore".


title: Les Aventures de Tintin

text: La relation qu'elle entretient avec le capitaine Haddock, dont elle ne peut prononcer correctement le nom, est pour le moins ambiguë. Si rien ne permet apparemment de les unir, ils incarnent tous deux la puissance vocale. Comme Tintin, Haddock reste insensible aux qualités vocales de la cantatrice, mais il est parfois troublé en sa présence.


title: Les Aventures de Tintin

text: Le premier véritable ami de Tintin est Tchang. Il fait sa connaissance dans "Le Lotus bleu" quand il le sauve des eaux du fleuve Yang-Tsé-Kiang en crue. Une amitié sincère naît immédiatement entre les deux personnages qui acceptent d'aller au-delà de leurs préjugés ethniques. Ensemble, ils bravent tous les dangers et démantèlent la bande des trafiquants d'opium. Des années plus tard, dans "Tintin au Tibet", c'est une nouvelle fois pour le sauver que le jeune reporter se lance à l'assaut du yéti et des neiges de l'Himalaya. Tintin rencontre d'autres enfants dans la série, comme Zorrino, un jeune indien quechua, vendeur d'oranges ambulant, qui le guide jusqu'au "Temple du Soleil" où le professeur Tournesol est retenu. C'est parce que Tintin l'a sauvé d'une agression perpétrée par deux hommes brutaux, descendants de colons espagnols, que Zorrino accepte de l'aider et de le conduire jusqu'au lieu sacré des Incas, bien qu'il s'agisse là d'un acte de trahison envers son peuple. Dans "Tintin au pays de l'or noir", le héros se porte au secours du jeune prince Abdallah, fils de l'émir du Khemed, Mohammed Ben Kalish Ezab. Adulé par son père, qui le couvre d'éloges et de cadeaux, Abdallah est un garnement insupportable qui multiplie les farces au détriment des autres personnages, en premier lieu du capitaine Haddock, prêt à courir les dangers pour fuir sa présence.


title: Les Aventures de Tintin

text: Le comportement d'Abdallah révèle avant tout l'impuissance et la faiblesse de son père qui, sans l'intervention de Tintin, ne pourrait se maintenir au pouvoir. Défenseur d'une cause juste, le jeune reporter rencontre d'autres souverains mis en danger par des ennemis cupides et sans scrupules : le maharadjah de Rawhajpoutalah, dans "Les Cigares du pharaon", et Muskar XII, roi de Syldavie, dans "Le Sceptre d'Ottokar". Comme l'émir, ces deux monarques font immédiatement confiance à Tintin, qui devient le garant de la stabilité de leur pays. Un autre chef d'État entretient une longue amitié avec le héros : le général Alcazar, qui en fait son aide de camp dans "L'Oreille cassée" avant de le condamner à mort à la suite d'une dénonciation calomnieuse. Il apparaît colérique et dangereux dans cette première aventure, pour autant, Tintin ne semble pas lui en tenir rigueur. Quand il revient dans "Les Sept Boules de cristal", en qualité de lanceur de couteaux au music-hall de Bruxelles et sous le pseudonyme de Ramon Zarate, Tintin se précipite dans sa loge pour le saluer. Il en fait de même dans "Coke en stock", quand Alcazar est en Europe pour acheter des avions militaires et tenter une énième révolution dans son pays, une révolution qui sera effective dans "Tintin et les Picaros" grâce à l'intervention de Tintin et ses compagnons.


title: Les Aventures de Tintin

text: L'entrée dans la série de Séraphin Lampion, bien que tardive, n'en est pas moins essentielle. Dès son arrivée au château de Moulinsart, dans "L'Affaire Tournesol", l'assureur de la compagnie « Mondass » s'impose directement comme le . Cet antihéros, individu bavard et sans gêne, symbolise l'intrusion de la société de masse dans l'univers de Tintin, et incarne à lui seul le monde dégradé qui caractérise les derniers albums, selon l'analyse de l'essayiste Jean-Marie Apostolidès. Son humour pesant, ses costumes aux tons criards et son aplomb imperturbable font de lui l'archétype de l'éternel casse-pieds, un personnage moins que ne le laisse entendre son nom.


title: Les Aventures de Tintin

text: D'autres personnages de l'entourage de Tintin interviennent de façon régulière dans la série, comme le marchand portugais Oliviera da Figueira, d'abord marchand ambulant dans "Les Cigares du pharaon" avant de se fixer au Khemed, ou le domestique Nestor, gardien du château de Moulinsart et fidèle serviteur du capitaine.


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text: Roberto Rastapopoulos incarne et l'ennemi le plus acharné de Tintin. Mais son caractère diabolique n'apparaît pas immédiatement : dans "Les Cigares du pharaon", Tintin lui-même est séduit par l'image respectable de ce milliardaire directeur d'une firme de cinéma, la Cosmos Pictures, et ce n'est qu'à la fin du "Lotus bleu" qu'il découvre que sous les traits de Rastapopoulos se cache le Grand Maître des trafiquants d'opium, société secrète placée sous le signe du pharaon Kih-Oskh. Les membres de celle-ci constituent une véritable internationale du crime s'appuyant sur des figures qui n'ont de cesse de faire disparaître Tintin, comme le Japonais Mitsuhirato à Shanghai ou le marin véreux Allan Thompson. Quand tout le monde le croit mort, Rastapopoulos reparaît sous les traits du marquis di Gorgonzola dans "Coke en stock", un trafiquant d'esclaves qui reçoit les plus grands noms de la jet set sur son yacht. Une nouvelle fois démasqué par Tintin, il revient sous sa véritable identité dans "Vol 714 pour Sydney", pour tenter de s'emparer de la fortune du milliardaire Laszlo Carreidas.


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text: Le docteur Müller est l'autre méchant récurrent de la série. Membre d'une bande de faux-monnayeurs dans "L'Île Noire", lui aussi revient sous de fausses identités, d'abord sous les traits du professeur Smith dans "Tintin au pays de l'or noir" puis de Mull Pacha dans "Coke en stock". Dans ces deux aventures, il se trouve à la solde du cheik Bab El Ehr qui cherche à renverser l'émir Ben Kalish Ezab.


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text: Tintin affronte d'autres ennemis qui jurent de laver l'affront qu'il leur a fait subir. Le colonel Boris, aide de camp du roi syldave Muskar XII et qui le trahit pour le compte de la Bordurie dans "Le Sceptre d'Ottokar", revient dans "On a marché sur la Lune" pour tenter de détourner la fusée au profit d'une puissance totalitaire. Le colonel Sponsz, chef de la police secrète bordure dans "L'Affaire Tournesol", est aussi l'instigateur du complot qui vise à attirer Tintin et ses amis au San Theodoros dans "Tintin et les Picaros".


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text: Hergé s'est représenté lui-même dans certains de ses albums. On le reconnaît facilement à des signes distinctifs : une silhouette grande et maigre, une chevelure blonde, courte et abondante, un visage long et étroit, des joues creuses, un nez pointu, un menton en retrait. Il est un simple figurant.


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text: Les apparitions d'Hergé dans "Les Aventures de Tintin" sont les suivantes :


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text: Les créateurs du dessin animé ont tenu à garder ce concept et ont fait figurer Hergé dans chacun des épisodes.


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text: En 1946-1947, les albums sont traduits en néerlandais à destination du lectorat flamand et des Pays-Bas ; depuis 1947, les albums paraissent simultanément en français et néerlandais. En 1952, Tintin est traduit en anglais, espagnol et en allemand : Casterman souhaite développer les éditions internationales. . En 1958, une nouvelle tentative de traduction est lancée, en Espagne, Royaume-Uni et États-Unis ; les premières traductions en portugais sortent au Brésil en 1961. En 1960, plusieurs albums de Tintin sont traduits en suédois, danois, puis en finnois l'année suivante. Le succès international de Tintin arrive véritablement dans les années 1960. De nouvelles traductions paraissent en italien, grec, norvégien (années 1970), mais également en arabe (Égypte et Liban), afrikaans, malais, indonésien, iranien, hébreu… . Plus de 2700 titres ont ainsi été publiés, toutes langues confondues. En Asie, des traductions pirates de Tintin sont imprimées, notamment en Chine, au Viêt Nam, en Malaisie ou en Turquie (où, dès 1950, des feuillets de Tintin paraissent dans des magazines). Ce phénomène est devenu marginal, car Casterman a conclu de nombreux accords avec les différents éditeurs pirates afin de régulariser la situation. En Iran, les éditions officielles se sont arrêtées après la révolution islamique de 1979, laissant place à des traductions pirates.


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text: En 2001, une traduction en mandarin de l'album "Tintin au Tibet" provoque une polémique : le titre est « Tintin au Tibet chinois », ce qui provoque les vives protestations de Fanny Rodwell, qui menace de cesser toute collaboration avec l'éditeur chinois. sont imprimés, avant que l'album ne soit retiré de la circulation et réédité sous son titre original.


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text: Tintin est également traduit dans de nombreuses langues régionales de France ou de Belgique. La plupart des traductions en sont réalisées par des associations culturelles, qui se chargent du financement et de la promotion de l'album avec l'aval de Casterman.


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text: En 2009, depuis 1929, plus de d'albums de Tintin ont été vendus à travers le monde en plus de 90 langues. En 2014, les Aventures de Tintin ont été traduites en plus de 100 langues.


title: Les Aventures de Tintin

text: Les noms des personnages ont également été traduits ou adaptés selon les langues, pour des raisons de prononciation et pour préserver l'aspect humoristique des noms.Afrikaans (1973) - Allemand (1952) - Anglais américain (1959) - Anglais britannique (1952) - Arabe (1972) - Arménien (2006) - Bengali (1988) - Bulgare - Catalan (1964) - Chinois mandarin (2001) - Singhalais (1998) - Coréen (1977) - Danois (1960) - Espagnol (1952) - Espéranto (1981) - Estonien (2008) - Finnois (1961) - Grec (1968) - Hébreu (1987) - Hongrois (1989) - Indonésien (1975) - Islandais (1971) - Italien (1961) - Japonais (1968) - Khmer (2001) - Latin (1987) - Letton (2006) - Lituanien (2007) - Luxembourgeois (1987) - Malais (1975) - Mongol (2006) - Néerlandais (1946) - Norvégien (1972) - Persan (1971) - Polonais (1994) - Portugais (1936) - Portugais brésilien (1961) - Romanche (1986) - Roumain (2005) - Russe (1993) - Serbo-croate (1974) - Slovaque (1994) - Slovène (2003) - Suédois (1960) - Taïwanais (1980) - Tchèque (1994) - Tibétain (1994) - Thaï (1993) -Turc (1962) - Vietnamien (1989).Alghero (1995) - Allemand (Bernois, 1989) - Alsacien (1992) - Anversois (2008) - Asturien (1988) - Basque (1972) - Borain (2009) - Bourguignon (2008) - Breton (1979) - Bruxellois (2007) - Bruxellois (2004) - Cantonais (2004) - Corse - Créole antillais (2009) - Créole mauricien (2009) - Créole réunionnais (2008) - Féroïen (1988) - Flamand (Ostende, 2007) - Francoprovençal (Bresse) (2006) - Francoprovençal (Gruyère, 2007) - Francoprovençal (unifié, 2007) - Frison (1981) - Gaélique (1993) - Galicien (1983) - Gallo (1993) - Gallois (1978) - Gaumais (2001) - Néerlandais (Hasselts, 2009) - Monégasque (2010) - Néerlandais (Twents, 2006) - Occitan (1979) - Picard (Tournai-Lille, 1980) - Picard (Vimeu) - Papiamentu (2008) - Provençal (2004) - Tahitien (2003) - Vosgien (2008) - Wallon (Charleroi) - Wallon (Liège, 2007) - Wallon (Namur, 2009) - Wallon (Nivelles, 2005) - Wallon (Ottignies) (2006) - Français québécois (2009).


title: Les Aventures de Tintin

text: Dans les premiers albums de la série, Tintin est l'acteur d'une intrigue simple. Si le héros vit une succession d'aventures rocambolesques, il est avant tout chargé d'une mission : dénoncer les bolcheviks dans "Tintin au pays des Soviets", éduquer les Congolais dans "Tintin au Congo", combattre Al Capone et les gangsters dans "Tintin en Amérique". Ces premiers récits répondent, selon Benoît Peeters, . Avec "Les Cigares du pharaon", Hergé acquiert une nouvelle ambition littéraire, plus romanesque, où . L'aventure, construite à la manière d'un feuilleton, demeure cependant très improvisée. Avec "Le Lotus bleu", l'auteur s'engage sur la voie du réalisme, et "L'Oreille cassée" est la première histoire qui repose sur une véritable idée de scénario, construit préalablement. Dans cet album, Hergé achève de mettre en place la structure narrative qui sert de trame à la quasi-totalité des albums suivants, jusqu'aux "Bijoux de la Castafiore", et qui se compose de six éléments. Le récit débute par une situation banale de la vie quotidienne qu'un fait anodin vient perturber, précipitant l'engagement de Tintin. Ce dernier énonce alors une phrase qui marque le commencement de l'aventure et qui précède son départ. De nombreuses péripéties accompagnent la longue ascension vers l'objectif, avant le succès final qui se caractérise par la joie de Tintin et symbolise le retour à la vie quotidienne.


title: Les Aventures de Tintin

text: Hergé mène ses premières recherches documentaires approfondies pour l'album "Le Lotus bleu", ce qu'il confirme lui-même : « C'est à cette époque que je me suis mis à me documenter et que j'ai éprouvé un réel intérêt pour les gens et les pays dans lesquels j'envoyais Tintin, accomplissant une sorte de devoir de crédibilité auprès de mes lecteurs. » La documentation d'Hergé et son fonds photographique l'ont aidé à construire un univers réaliste pour son héros. Il est allé jusqu'à créer des pays imaginaires et à les doter d'une culture politique qui leur était propre. Ces contrées fictives sont largement inspirées par les pays et les cultures de l'époque d'Hergé.


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text: Pierre Skilling affirme qu'Hergé voyait la monarchie comme « une forme légitime de gouvernement », remarquant au passage que « les valeurs démocratiques semblent absentes dans ce type de bande dessinée classique franco-belge ». La Syldavie, en particulier, est décrite avec beaucoup de détails, Hergé l'ayant dotée d'une histoire, de coutumes et d'une langue qui est en fait du dialecte flamand bruxellois. Il situe ce pays quelque part dans les Balkans et il s'inspire, de son propre aveu, de l'Albanie. Le pays se retrouve agressé par sa voisine, la Bordurie, qui tente de l'annexer dans "Le Sceptre d'Ottokar". Cette situation rappelle évidemment celle de la Tchécoslovaquie ou de l'Autriche face à l'Allemagne nazie juste avant la Seconde Guerre mondiale.


title: Les Aventures de Tintin

text: On peut citer à titre d'exemple les mois de préparation nécessaires à Hergé pour imaginer l'expédition lunaire de Tintin, décrite en deux parties dans "Objectif Lune" et "On a marché sur la Lune". Ces travaux ont conduit à la réalisation d'une maquette détaillée de la fusée lunaire, permettant de placer sans erreur les personnages dans le décor. Les recherches préalables à l'élaboration de son scénario ont été commentées dans le "New Scientist" : « Les recherches considérables entreprises par Hergé lui ont permis de créer une tenue spatiale très proche de celle qui serait utilisée pour les futurs voyages lunaires, même si sa fusée était bien différente de ce qui a existé par la suite. » Pour cette dernière, Hergé s'est effectivement inspiré des V2 allemands.


title: Les Aventures de Tintin

text: Hergé admirait, dans sa jeunesse, l'illustrateur Benjamin Rabier. Il a avoué que de nombreux dessins de "Tintin au pays des Soviets" reflétaient cette influence, en particulier ceux représentant des animaux. Le travail de René Vincent, le dessinateur de mode de la période Art déco, a également eu un impact sur les premières aventures de Tintin : « On retrouve son influence au début des "Soviets", quand mes dessins partent d'une décorative, une ligne en S, par exemple (et le personnage n'a qu'à se débrouiller pour s'articuler autour de ce S !). » Hergé reconnaîtra aussi sans honte avoir volé l'idée des « gros nez » à l'auteur de bandes dessinées américain George McManus : « Ils étaient si drôles que je les ai utilisés sans scrupules ! »


title: Les Aventures de Tintin

text: Au cours des nombreuses recherches qu'il a menées pour "Le Lotus bleu", Hergé a également été influencé par le dessin chinois et japonais, et par les estampes. Cette influence est particulièrement visible dans les paysages marins d'Hergé, qui rappellent les œuvres de Hokusai et Hiroshige.


title: Les Aventures de Tintin

text: Hergé a aussi reconnu que Mark Twain l'avait influencé, même si son admiration l'a conduit à se tromper en montrant des Incas ne sachant pas ce qu'était une éclipse solaire, lorsque ce phénomène a lieu dans "Le Temple du Soleil". T. F. Mills a rapproché cette erreur de celle de Mark Twain décrivant des « Incas craignant la fin du monde dans "Un Yankee à la cour du roi Arthur »".


title: Les Aventures de Tintin

text: Le style et la technique d'Hergé évoluent considérablement au fil de la série pour faire de lui l'un des précurseurs de la ligne claire, que l'historien de la bande dessinée Pierre Skilling définit comme . Au début de sa carrière, le jeune dessinateur n'a pas encore son propre style et comme beaucoup de débutants il imite en premier lieu d'autres artistes, à l'image de Benjamin Rabier ou de l'auteur de bande dessinée américain George McManus. Il subit également l'influence d'Alain Saint-Ogan, à qui il rend visite en 1931 et dont il emprunte la capacité à rendre le mouvement au travers d'un trait d'une épaisseur toujours égale et d'une remarquable économie de moyens. Comme le souligne l'historien de l'art Thomas Schlesser, le dessin d'Hergé se distingue très vite par un . Les traits de ses personnages traduisent immédiatement leur caractère ou leurs sentiments.


title: Les Aventures de Tintin

text: Son graphisme s'affirme au contact de l'art égyptien qu'il met en scène dans "Les Cigares du pharaon", puis gagne en souplesse dans "Le Lotus bleu", sous l'influence de son ami chinois Tchang Tchong-Jen qui l'initie à l'art de la calligraphie chinoise et lui apprend à observer attentivement la nature. La maîtrise d'Hergé se renforce également dans la composition et le rythme des dessins, faisant du "Lotus bleu" un album charnière sur le plan graphique : l'écrivain et critique d'art Pierre Sterckx considère les albums qui suivent comme des chefs-d'œuvre. Le style d'Hergé continue d'évoluer à mesure qu'il s'intéresse à l'histoire de l'art, lui qui n'a pas baigné dans un milieu artistique pendant son enfance. Il emprunte notamment la rigueur du dessin aux portraits d'Hans Holbein le Jeune, dont une copie est accrochée dans son bureau, et le goût pour les compositions colorées et tumultueuses de Joan Miró, qui transparaissent dans les rêves et cauchemars de Tintin.


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text: Il bénéficie aussi de l'apport de ses collaborateurs. Sous l'impulsion d'Edgar P. Jacobs, qui travaille aux côtés d'Hergé à partir des "Sept Boules de cristal", les décors s'enrichissent de détails, fruits de nombreuses recherches et de croquis pris sur le vif. Pour autant, des tintinologues comme Benoît Peeters et Philippe Goddin constatent une faiblesse graphique dans les derniers albums, en particulier dans "Tintin et les Picaros", qu'ils attribuent au fait que l'auteur délègue une part de plus en plus importante de ses dessins à ses collaborateurs, comme Bob de Moor. Selon Benoit Peeters, pour qui la ligne claire , il s'agit là d'une preuve que le style d'Hergé, longtemps considéré comme neutre et facilement exportable, souffre d'une certaine fragilité.


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text: Hergé agrémente peu à peu son dessin d'une série de conventions graphiques selon l'expression du journaliste Jérôme Dupuis, qui précise que si Hergé n'en est pas l'inventeur, il a contribué à les codifier. Ces différents signes visent en particulier à accentuer certains effets, à donner du mouvement et de l'intensité à l'image mais aussi à souligner un effet comique.


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text: Les gouttelettes de sueur sont les signes plus employés par le dessinateur et se présentent quasiment à chaque page : elles entourent le visage des personnages comme pour souligner leur stupéfaction, leur angoisse ou leur énervement. Pour signifier la violence d'un choc, Hergé utilise des étoiles, mais leur caractère multicolore ajoute de la gaieté et souligne l'effet comique de ce choc, faisant de ces signes le . Aux étoiles s'ajoute parfois une spirale qui peut signifier l'étourdissement du personnage, mais ce signe représente également la folie, comme sur la tête de Didi dans "Le Lotus bleu", ou l'ivresse, comme sur celle de Milou dans "Tintin au Tibet". Ces spirales introduisent une sensation de vacillement dans l'univers par ailleurs bien ordonné d'Hergé. Enfin, le dessinateur pousse l'onomatopée à son paroxysme au point de proposer des cases composées d'une seule onomatopée en gros caractère. Si ce procédé demeure assez rare dans la série, il témoigne d'une autre inspiration d'Hergé, lequel appréciait le travail de Roy Lichtenstein, l'un des artistes majeurs du pop art américain.


title: Les Aventures de Tintin

text: Les paysages représentés dans "Tintin" ajoutent de la profondeur aux vignettes dessinées par Hergé. Il y mélange des lieux réels et imaginaires. Le point de départ de ses héros est la Belgique, avec dans un premier temps le 26, rue du Labrador, puis le château de Moulinsart. Le meilleur exemple de la créativité d'Hergé en la matière est visible dans "Le Sceptre d'Ottokar" où Hergé invente deux pays imaginaires (la Syldavie et la Bordurie) et invite le lecteur à les visiter en insérant une brochure touristique au cours de l'histoire.


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text: Hergé a donc dessiné plusieurs milieux différents (des villes, des déserts, des forêts et même la Lune), mais, pour amplement démontrer le talent d'Hergé, on notera trois grands espaces : la campagne, la mer et la montagne.


title: Les Aventures de Tintin

text: Dans l'imaginaire collectif occidental, la mer a longtemps constitué un espace aussi fascinant que redouté, inspirant de nombreuses œuvres littéraires ou cinématographiques de la seconde moitié du à l'entre-deux-guerres. Hergé s'inscrit pleinement dans cette tradition en puisant abondamment dans l'univers maritime pour nourrir ses récits. La mer est omniprésente dans les "Aventures de Tintin", au point de figurer sur cinq couvertures d'albums. Hergé en représente les différentes facettes : s'il fait voyager son héros sur de luxueux paquebots dans ses premières aventures, il dépeint également l'atmosphère sinistre et empreinte de trafics de la marine marchande, dans des scènes mystérieuses sur les quais ou à bord de cargos dont "Le Crabe aux pinces d'or" offre de beaux exemples. Hergé évoque également les récits d'aventures et de piraterie dans "Le Secret de La Licorne" et "Le Trésor de Rackham le Rouge", mais aussi l'exploration scientifique en décrivant une expédition européenne vers l'océan Arctique dans "L'Étoile mystérieuse". De même, l'imaginaire marin étant étroitement lié aux catastrophes, la mer fait souvent figure de danger pour les personnages de la série qui ont alors recours à des canots de sauvetage, comme lors de l'incendie du "Ramona" dans "Coke en stock" ou après l'explosion de "La Licorne".


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text: Les automobiles sont nombreuses dans "Les Aventures de Tintin" et leur représentation témoigne du souci de réalisme dont Hergé fait preuve : de voitures sont identifiables dans la série. Grand amateurs de voitures, le dessinateur a d'ailleurs représenté trois de ses propres véhicules : une Opel Olympia dans "Le Sceptre d'Ottokar", une Lancia Aprilia dans "Tintin au pays de l'or noir" et une Porsche 356 bleue dans "Coke en stock". Dans le premier cycle de la série, que Frédéric Soumois définit comme un cycle d'aventures et qui court jusqu'à "L'Affaire Tournesol", l'automobile est un élément narratif essentiel. Leur usage répond à un besoin vital et urgent du héros dans la poursuite de ses ennemis. Disponibles à profusion, les voitures sont le plus souvent des alliées de Tintin et jouent pour lui les . Mais ce rôle est paradoxal : tout en permettant au héros de progresser vers son but, l'automobile représente un danger. L'accident automobile est particulièrement présent dans la série : vingt-deux accidents sont recensés dans le premier cycle, dont Tintin est la victime principale à seize reprises. Le plus souvent, il s'en sort indemne, et l'accident est avant tout un procédé narratif permettant de relancer le récit par un épisode spectaculaire. Dans les derniers albums, à mesure que le héros se détache de ses propres aventures, la fonction positive des automobiles s'inverse : elles sont avant tout des accessoires, .


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text: Sur un autre plan, les voitures illustrent la personnalité de leur propriétaire, comme le souligne Charles-Henri de Choiseul Praslin : .


title: Les Aventures de Tintin

text: Dans ses "Aventures", Hergé dresse la représentation d'un Orient fantasmé et merveilleux : . Si le Moyen-Orient est l'un des décors les plus représentés de la série, à travers trois albums que sont "Les Cigares du pharaon", "Tintin au pays de l'or noir" et "Coke en stock", il est aussi l'un des moins bien définis. Cette représentation s'inscrit dans l'image d'un Orient rêvé qui prédomine en Europe depuis la vague de l'orientalisme au et largement véhiculée au début du siècle suivant notamment par les écrits des Britanniques Thomas Edward Lawrence, auteur des "Sept Piliers de la sagesse", et Charles Montagu Doughty, ou des films à succès comme "Le Fils du Cheik", sorti en 1926.


title: Les Aventures de Tintin

text: Les décors du "Crabe aux pinces d'or", dont l'action se déroule pourtant au Maroc, se rapprochent néanmoins de ceux du Moyen-Orient, sans variation. Le dessinateur montre ainsi le monde arabe comme un seul et même territoire, où le décor est à peu près le même partout : des oasis de vies humaines au milieu d'un désert immense, vide et hostile. Selon la géographe Anna Madœuf, .


title: Les Aventures de Tintin

text: L'humour est omniprésent dans les "Aventures de Tintin". D'une part, c'est un moyen pour Hergé de maintenir l'attention de son lecteur alors que l'histoire paraît en feuilleton dans la presse, de façon hebdomadaire. D'autre part, en multipliant les gags dans ses albums, l'auteur fait avancer le récit tout en faisant retomber la tension dramatique. Le gag agit ainsi comme . Le critique littéraire François Rivière note que .


title: Les Aventures de Tintin

text: L'humour dans Tintin tient avant tout à la personnalité de son dessinateur, que Daniel Couvreur qualifie . Hergé appréciait l'humour potache et cultivait l'autodérision. Il partageait avec ses amis le goût de la fantaisie et du canular, au point d'utiliser dans ses albums les blagues que lui faisaient parfois ses assistants. Il puise notamment son inspiration chez les grands maîtres du cinéma muet et burlesque comme Charlie Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd, mais aussi les frères Lumière, à l'image de la scène mythique de "L'Arroseur arrosé" reprise dans "Coke en stock" aux dépens du capitaine Haddock. Comme le souligne le critique littéraire Tristan Savin, les gags d'Hergé sont .


title: Les Aventures de Tintin

text: Le dessinateur multiplie les procédés pour faire rire le lecteur. Ainsi, les chutes, les collisions ou les quiproquos s'enchainent, tandis que les accessoires et les animaux sont tournés en dérision. Entre autres procédés, le comique de répétition est l'un des plus fréquemment utilisé par Hergé. Il apparaît dès "Tintin au Congo" avec la queue de Milou devenue la proie de plusieurs animaux et se perfectionne au fil des albums, avant de devenir l'une des marques de fabrique du capitaine Haddock, aux prises avec un lama cracheur dans "Le Temple du Soleil" ou un sparadrap parasite dans "L'Affaire Tournesol". La puissance comique des "Aventures de Tintin" tient notamment dans la personnalité et le caractère des personnages créés par Hergé, qui font le plus souvent rire à leurs dépens. C'est le cas du capitaine qui devient au fil des albums un faire-valoir idéal, auteur de nombreux accès de colère, maladresses ou revirements, mais aussi de la surdité du professeur Tournesol ou des nombreuses collisions dont sont victimes les Dupondt.


title: Les Aventures de Tintin

text: Autre ressort comique de la série, le langage propre à chacun de ses personnages. Ainsi, quand les Dupondt multiplient les lapsus, la Castafiore se distingue par sa propension à écorcher le nom de ses interlocuteurs et le capitaine invente des dizaines de jurons. De même, Hergé cherche à faire rire le lecteur à travers les noms propres qu'il invente, dans lesquels il glisse un certain nombre de calembours ou dissimule des mots en brusseleer, le patois du quartier des Marolles dont il est originaire. Enfin, en lecteur passionné des œuvres d'écrivains anglo-saxons comme Jerome K. Jerome et Mark Twain, Hergé utilise l'ironie et l'art du décalage, prêtant à ses personnages un certain nombres de répliques absurdes et d'allusions pince-sans-rire.


title: Les Aventures de Tintin

text: Certains critiquent les premières "Aventures de Tintin", considérant que celles-ci contiennent de la violence, de la cruauté envers les animaux, des préjugés colonialistes et même racistes, présents entre autres dans la description qui y est faite des non-Européens. Néanmoins, beaucoup considèrent ces critiques comme étant totalement anachroniques.


title: Les Aventures de Tintin

text: Tintin paraît à l'origine dans le journal "Le Petit Vingtième". Même si la Fondation Hergé met ces éléments sur le compte de la naïveté de l'auteur et que certains chercheurs comme Harry Thompson prétendent que « Hergé faisait ce que lui disait l'abbé Wallez (le directeur du journal) », Hergé lui-même sent bien que, vu ses origines sociales, il ne peut échapper aux préjugés : « Pour "Tintin au Congo", tout comme pour "Tintin au pays des Soviets", j'étais nourri des préjugés du milieu bourgeois dans lequel je vivais. […] Si j'avais à les refaire, je les referais tout autrement, c'est sûr. »


title: Les Aventures de Tintin

text: Dans "Tintin au pays des Soviets", les bolcheviques sont dépeints comme des personnages maléfiques. Hergé s'inspire du livre de Joseph Douillet, ancien consul de Belgique en Russie, "Moscou sans voile", qui est extrêmement critique envers le régime soviétique. Il remet cela dans le contexte en affirmant que, pour la Belgique de l'époque, nation pieuse et catholique, « tout ce qui était bolchevique était athée ». Dans l'album, les chefs bolcheviques ne sont motivés que par leurs désirs personnels, et Tintin découvre, enterré, le « trésor caché de Lénine et Trotsky ». Hergé a plus tard attribué les défauts de ce premier album à « une erreur de jeunesse ». Mais aujourd'hui, avec la découverte des archives soviétiques, sa représentation de l'URSS, bien que caricaturale, possède quelques éléments de vérité. En 1999, le journal "The Economist", de tendance libérale, écrira que « rétrospectivement, la terre accablée par la faim et la tyrannie dépeinte par Hergé était malgré tout étrangement exacte ».


title: Les Aventures de Tintin

text: On reproche à "Tintin au Congo" de représenter les Africains comme des êtres naïfs et primitifs. Dans la première édition de l'album, on voit Tintin devant un tableau noir, donnant la leçon à des enfants africains. « Mes chers amis, dit-il, je vais vous parler aujourd'hui de votre Patrie : la Belgique. » En 1946, Hergé redessine l'album et transforme cette leçon en un cours de mathématiques. Il s'est par la suite expliqué sur les maladresses du scénario original : « Je ne connaissais de ce pays que ce que les gens en racontaient à l'époque : "Les Nègres sont de grands enfants… Heureusement pour eux que nous sommes là !", etc. Et je les ai dessinés, ces Africains, d'après ces critères-là, dans le plus pur esprit paternaliste qui était celui de l'époque en Belgique. »


title: Les Aventures de Tintin

text: L'auteur Sue Buswell résume en 1988, dans le journal britannique "Mail on Sunday", les problèmes posés par cet album, en soulignant deux éléments : « Les lèvres molles et les tas d'animaux morts [NDT : en référence à la manière dont sont dessinés les Africains dans l'album, et aux animaux qui y sont tués par Tintin]. » Néanmoins, Thompson pense que cette citation est mise « hors de son contexte ». L'expression « animaux morts » est une allusion à la chasse au gros gibier, très en vogue à l'époque de la première édition de "Tintin au Congo". En transposant une scène de chasse du livre d'André Maurois "Les Silences du colonel Bramble" (1918), Hergé présente Tintin comme un chasseur de gros gibier, abattant quinze antilopes, alors qu'une seule serait nécessaire pour le dîner. Ce nombre important d'animaux tués conduit l'éditeur danois des "Aventures de Tintin" à demander quelques modifications à Hergé. Ainsi, une planche où Tintin tue un rhinocéros en perçant un trou dans le dos de l'animal et en y insérant un bâton de dynamite est jugée excessive. Hergé la remplace par une autre planche montrant le rhinocéros accidentellement touché par une balle du fusil de Tintin, alors que ce chasseur d'une autre époque est embusqué derrière un arbre.


title: Les Aventures de Tintin

text: En 2007, un organisme britannique, la Commission pour l'égalité raciale, demande, à la suite d'une plainte, que l'album soit retiré des rayonnages des librairies, en affirmant : « Cela dépasse l'entendement qu'à notre époque, un vendeur de livres puisse trouver acceptable de vendre ou faire la promotion de "Tintin au Congo". » Le , une plainte est déposée par un étudiant de République Démocratique du Congo à Bruxelles, celui-ci estimant que l'ouvrage constitue une insulte envers son peuple. En réaction, une institution belge, le Centre pour l'égalité des chances et la lutte contre le racisme, met en garde contre « une attitude hyper-politiquement correcte » dans ce dossier. Le , la cour d'appel de Bruxelles rend son jugement : elle considère que l'album ne contient pas de propos racistes et que « Hergé s'est borné à réaliser une œuvre de fiction dans le seul but de divertir ses lecteurs. Il y pratique un humour candide et gentil », confirmant ainsi le jugement de première instance de 2011. Loin de promouvoir la haine ou la peur à l'égard des autres peuples, Hergé a cependant recours, comme le souligne Marc Angenot, à une .


title: Les Aventures de Tintin

text: Plusieurs des premiers albums de Tintin ont été remaniés pour être réédités, le plus souvent à la demande des maisons d'édition. Par exemple, à la demande des éditeurs américains des "Aventures de Tintin", la plupart des personnages noirs de "Tintin en Amérique" ont été recolorés pour devenir blancs ou d'origine indéterminée. Dans "L'Étoile mystérieuse", on trouvait à l'origine un « méchant » américain nommé Monsieur Blumenstein (un patronyme juif), ce qui était tendancieux, d'autant plus que le personnage avait un faciès correspondant exactement aux caricatures de Juifs. Hergé attribue par la suite à son personnage un nom jugé moins connoté – Bohlwinkel – et le fait habiter dans un pays sud-américain imaginaire, le São Rico. Hergé a découvert bien plus tard que Bohlwinkel était également un nom juif.


title: Les Aventures de Tintin

text: Les trois premiers albums ont été publiés aux éditions du Petit Vingtième, à Bruxelles, et les autres, chez Casterman, à Tournai.


title: Les Aventures de Tintin

text: ll existe souvent une confusion entre la date du dépôt légal ou du copyright et la date d'édition. Il faut alors se référer aux modifications successives du texte du quatrième plat ou quatrième de couverture pour identifier l'année d'édition, selon une nomenclature établie par le catalogue BDM : Série A (1937-1945) allant de A1 à A24 ; Série B (1945-1975), numérotée de B1 à B42bis ; Série C (1975-) numérotée de C1 à C8. La datation exacte d'un album permet d'en déterminer la cote.


title: Les Aventures de Tintin

text: La société Moulinsart SA est chargée de la gestion et de la perception des droits des œuvres d'Hergé depuis 1987. Fondée par sa femme en qualité de légataire universelle, cette société est actuellement dirigée par Nick Rodwell, qui en est le gestionnaire délégué. Très regardante sur la gestion des droits moraux et sur leur perception financière, la société provoque régulièrement la controverse en interdisant toute utilisation d'une image de Tintin sans son autorisation formelle.


title: Les Aventures de Tintin

text: Ainsi, à l'heure d'internet, toute forme de parodie, détournement ou réutilisation est fortement combattue par la société Moulinsart SA. De même, le fait de poster une simple bulle d'une BD de Tintin est réprimandé selon les lois des différents pays.


title: Les Aventures de Tintin

text: Cette attitude inquiète certains passionnés de culture et de BD franco-belges qui se demandent comment ils vont pouvoir faire en sorte que Tintin reste dans le patrimoine culturel francophone si la diffusion de son image est aussi fortement restreinte dans les médias modernes.


title: Les Aventures de Tintin

text: Cependant, une décision rendue par la Cour de La Haye au début de l'année 2015 a esquissé un changement. La justice néerlandaise a donné raison à l'association Hergé Genootschap, qui s'était vu réclamer plusieurs dizaines de milliers d'euros par Moulinsart SA pour l'utilisation de vignettes originales dans ses publications, après y avoir longtemps été autorisée. En effet, la Cour a retenu que la légataire universelle d'Hergé, Fanny Rodwell, n'avait jamais remis en cause un contrat de 1942 stipulant explicitement la cession de l'intégralité des droits sur les textes et vignettes des albums d'Hergé à Casterman. Ce verdict a été perçu comme pouvant instaurer un précédent dans la jurisprudence, ouvrant ainsi la porte à des réparations éventuelles de Moulinsart SA envers les associations ayant dû verser des sommes d'argent pour l'utilisation d'une ou plusieurs vignettes de Tintin. Moulinsart SA a contesté ce jugement.


title: Les Aventures de Tintin

text: L'œuvre d'Hergé entrera dans le domaine public le . Mais Moulinsart SA, qui perdrait ainsi de substantielles sources de revenus, envisage d'en empêcher l'utilisation et la publication par tous en publiant une nouveauté Tintin en 2052. Cette opération ferait face à des limites juridiques et à un certain problème moral.


title: Les Aventures de Tintin

text: "Les Aventures de Tintin" ont été diffusées dans de nombreux médias venus s'ajouter à la bande dessinée originale. Certaines sont des œuvres originales, d'autres des adaptations. Hergé était favorable aux adaptations de Tintin, et il encourageait ses équipes à participer à des projets d'animation de la série. Après sa mort, les studios Hergé sont devenus la seule institution habilitée à donner son accord pour des adaptations de Tintin.Entre 1956 et 1961, Radio Luxembourg diffuse les "Aventures de Tintin", émissions réalisées par Jean Maurel.


title: Les Aventures de Tintin

text: Entre 1959 et 1963, la radiodiffusion-télévision française présente un feuilleton radiophonique des "Aventures de Tintin" de près de , produit par Nicole Strauss et Jacques Langeais. Adaptés sous la forme de disques 33 tours, ces épisodes rencontrent un grand succès.


title: Les Aventures de Tintin

text: La radio de Radio-Canada a aussi adapté les "Aventures de Tintin" en format radio dans un format quotidien de quinze minutes à partir du .


title: Les Aventures de Tintin

text: En 2015, une adaptation des "Cigares du pharaon" est coproduite par France Culture, Moulinsart SA et la Comédie-Française. Elle est diffusée en sur les ondes de France Culture"." Puis la série radiophonique à écouter sur France Culture continue avec trois nouvelles adaptations : "Le Lotus bleu" ; "Les 7 boules de cristal" et "Le Temple du soleil". Une adaptation de "L'Affaire Tournesol" est aussi annoncée.


title: Les Aventures de Tintin

text: Tintin a été adapté au cinéma, à la fois en prise de vues réelles et en animation. Certains films sont cependant des œuvres originales ; c'est le cas pour "Tintin et le Mystère de la Toison d'or", "Tintin et les Oranges bleues" et "Tintin et le Lac aux requins". Les photos des films sortis ont été reprises dans plusieurs albums et sous forme de "strips" pour "Le Lac aux requins" (cf. ci-dessus).Il existe des magasins consacrés à Tintin, appelés « "The Tintin Shop" ». Le premier a ouvert en 1984 à Londres (Covent Garden) et les autres sont situés à Bruxelles ("La Boutique de Tintin"), Bruges, Toulouse, Cheverny et Montpellier. On peut y acheter tous les livres dans une variété de langues, des tee-shirts, des tasses et beaucoup d'autres objets à thème.


title: Les Aventures de Tintin

text: Il existe plusieurs parodies de Tintin, dont "Tintin en Suisse", publiée aux éditions Sombrero, qui utilise des mots obscènes et de la pornographie. La série "Les Aventures de Saint-Tin et son ami Lou", initiée par Gordon Zola et complétée par Bob Garcia et Pauline Bonnefoi, est également un pastiche de la bande dessinée.


title: Les Aventures de Tintin

text: Tintin est aussi parodié dans le film d'animation "Le Chat du rabbin", lors de son voyage au Congo.


title: Les Aventures de Tintin

text: La compagnie aérienne belge Brussels Airlines a signé un partenariat avec Moulinsart SA afin de parer l'un de ses avions de l'image du héros d'Hergé. L'Airbus A320 immatriculé OO-SNB, rebaptisé "Rackham" pour l'occasion, a ainsi reçu une livrée unique montrant Tintin et Milou dans une scène extraite de l'album "Le Trésor de Rackham le Rouge", qu'il portera de 2015 à 2019. À bord, l'album "Le Trésor de Rackham le Rouge" est mis à la disposition des passagers en français, néerlandais et anglais.


title: Evgueni Zamiatine

text: Evgueni Ivanovitch Zamiatine (), né le à Lebedian, oblast de Lipetsk en Russie et mort le dans le arrondissement de Paris, parfois appelé en français Eugène Zamiatine ou Ievgueni Zamiatine, est un écrivain russe puis soviétique, également ingénieur naval et professeur.


title: Evgueni Zamiatine

text: Evgueni Zamiatine connaissait bien les œuvres de H. G. Wells. Son œuvre est constamment animée par une volonté hérétique qui lui vaudra les foudres de la censure des gouvernements tsariste, puis communiste.


title: Evgueni Zamiatine

text: Son roman le plus connu, "Nous autres", (ou "Nous"), exprime sa déception à l'égard de la révolution d'Octobre. Ce roman de science-fiction est une « dystopie », ou contre-utopie figurant une société totalitaire organisée pour assurer le bonheur de tous, malgré eux si nécessaire. Il est souvent présenté comme la source d'inspiration du "Meilleur des mondes" (1932) d'Aldous Huxley, de "1984" (1949) de George Orwell et d’"Un bonheur insoutenable" (1970) d'Ira Levin.


title: Evgueni Zamiatine

text: Zamiatine est né le d'un pope orthodoxe, également maître d'école, et d'une mère musicienne. Il fait ses études au lycée de Voronej, puis étudie la construction navale à l’Institut polytechnique de Saint-Pétersbourg de 1902 à 1908 et rejoint rapidement les bolcheviks.


title: Evgueni Zamiatine

text: Il participe à la révolution de 1905, pendant laquelle il rencontre Lioudmila Oussova, étudiante en médecine, avec laquelle il se marie en 1908, mais il est arrêté, puis assigné à résidence à Lebedian. Il tente de rentrer clandestinement à Saint-Pétersbourg, mais doit se réfugier en Finlande. C'est l'époque où il commence à écrire, surtout des nouvelles, d'un style résolument moderne: la première, intitulée "Seul", écrite en 1907 (alors qu'il finissait ses études d'ingénieur de construction navale), fait la peinture de la conscience tourmentée d'un étudiant arrêté pour des activités politiques, et enfermé dans une cellule, qui devient un univers fantasmatique, dans lequel le jeune homme perd progressivement le sens du réel. Ses écrits et actions politiques lui valent un nouvel exil en 1911. Ces épisodes d'éloignement lui inspirent "Province". À peine rentré à Saint-Pétersbourg après l'amnistie de 1913, la publication d"Au diable vauvert" lui vaut les foudres de la censure tsariste et un nouvel exil, en Carélie cette fois.


title: Evgueni Zamiatine

text: Muni de son diplôme d'ingénieur naval, il est en Angleterre en 1916 pour superviser la construction de navires brise-glace pour l'Empire russe.


title: Evgueni Zamiatine

text: Après la Révolution de février, il rentre d'Angleterre en et participe avec enthousiasme au foisonnement littéraire, se réclamant du néo-réalisme. Il participe à de nombreuses revues et publie des classiques étrangers. Professeur de littérature à la « Maison des Arts » de Petrograd aux côtés de Iouri Tynianov et Korneï Tchoukovski, il inspire les « Frères Sérapion », un groupe de jeunes écrivains. Il est alors une personnalité importante de la scène littéraire soviétique.


title: Evgueni Zamiatine

text: D'abord bolchevique, Zamiatine quitte le parti en 1917. Il critique aussi les écrivains prolétariens, trop proches du pouvoir politique.


title: Evgueni Zamiatine

text: En 1920 paraît "La Caverne", un recueil de nouvelles. Son œuvre majeure, le roman "Nous autres", écrit en 1920-1921 et publié quatre ans plus tard en langue anglaise, lui apporte la notoriété, même s'il est interdit en URSS. Ce roman et le scandale politico-littéraire qu'il engendre occultent le reste de sa production littéraire. "Nous Autres" inspira à George Orwell le contexte de son roman "1984".


title: Evgueni Zamiatine

text: Pour éviter les problèmes de censure, Zamiatine écrit des pièces de théâtre.


title: Evgueni Zamiatine

text: Inquiété par la Guépéou à partir de 1922, son nom figure la même année sur une liste d'intellectuels que le gouvernement se prépare à expulser. Des amis étant intervenus contre son gré, il est obligé de rester en Russie. Interdit de publication en 1924, accusé d'antisoviétisme lors d'une violente campagne de presse après la parution de "Nous autres" à l'étranger, il écrit en 1931, comme Mikhaïl Boulgakov, à Staline, mais uniquement pour obtenir l'autorisation de quitter l'URSS (au contraire de son ami, qui finit par accepter un emploi au Théâtre d'art de Moscou). Requête acceptée grâce à l'appui de Maxime Gorki.


title: Evgueni Zamiatine

text: Il quitte l'URSS en 1931 et, après un passage par Berlin, s'installe à Paris en 1932. Zamiatine y écrit encore quelques nouvelles, ainsi que le scénario de l'adaptation cinématographique des "Bas-fonds" de Gorki par Jean Renoir. Il meurt le d'une angine de poitrine. Il est enterré dans le cimetière parisien de Thiais (). Un mois après sa mort, au cours d'une soirée commémorative, Vladimir Nabokov et Ivan Bounine lurent deux de ses nouvelles.Dans les années 1920, Zamiatine écrit de nombreuses pièces de théâtre qui lui paraissent moins risquées.Zamiatine contribue au livret de l'opéra "Le Nez" de Dimitri Chostakovitch d'après Nicolas Gogol (créé en 1930).


title: Evgueni Zamiatine

text: Francesco Filidei a créé, en 2019, un opéra de la nouvelle "L'Inondation".


title: Evgueni Zamiatine

text: Dans "Nous autres" (1920),


title: Evgueni Zamiatine

text: Dans son article "J'ai peur" de 1921, il dit ceci :


title: Evgueni Zamiatine

text: Dans sa lettre à Staline, il déclara :


title: Henri Poincaré

text: Henri Poincaré est un mathématicien, physicien théoricien et philosophe des sciences français, né le à Nancy et mort le à Paris.


title: Henri Poincaré

text: Poincaré a réalisé des travaux d'importance majeure en optique et en calcul infinitésimal. Ses avancées sur le problème des trois corps en font un fondateur de l'étude qualitative des systèmes d'équations différentielles et de la théorie du chaos ; il est aussi un précurseur majeur de la théorie de la relativité restreinte et de la théorie des systèmes dynamiques.


title: Henri Poincaré

text: Il est considéré comme un des derniers grands savants universels, maîtrisant l'ensemble des branches des mathématiques de son époque et certaines branches de la physique.


title: Henri Poincaré

text: Henri Poincaré est le fils d'Émile Léon Poincaré, doyen de la faculté de médecine de Nancy, et de son épouse Marie Pierrette Eugénie Launois. Il est le neveu d'Antoni Poincaré, ce qui en fait le cousin germain des fils de ce dernier : l'homme politique et président de la République française Raymond Poincaré et Lucien Poincaré, directeur de l'Enseignement secondaire au ministère de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. La sœur d’Henri, Aline Poincaré, a épousé le philosophe Émile Boutroux.


title: Henri Poincaré

text: À cinq ans, il contracte la diphtérie, le laissant paralysé durant cinq mois, ce qui l'incite à se plonger dans la lecture. Élève d'exception au lycée impérial de Nancy, il obtient le , le baccalauréat en lettres, mention « Bien », et le son baccalauréat en sciences, où il faillit être refusé à cause d'un zéro en composition de mathématiques. Il semblerait qu’il soit arrivé en retard et ait mal compris le sujet, un problème sur les séries convergentes, domaine dans lequel il apportera des contributions importantes. Mais il se rattrape brillamment à l'oral et est finalement admis avec une mention « Assez Bien ». Poincaré se relève de ce mauvais pas en classes préparatoires, où il remporte deux fois consécutivement le concours général de mathématiques. Malgré son inaptitude sportive et artistique et une épreuve de géométrie descriptive qu'il aurait ratée, il se classe premier au concours d'entrée à l'École polytechnique le . Son rang lui vaut un grade de sergent-major. À ce titre, il est « missaire » et président de la commission des Cotes. Il sort deuxième de l'École Polytechnique en 1875 et, le de la même année, il entre comme élève-ingénieur à l'École des mines de Paris, étant membre du Corps des mines ; il est licencié en sciences le . Il sort de l'École des mines le , classé sur les trois élèves du Corps des mines. Nommé ingénieur des mines de le à Vesoul, il obtient, le , le doctorat ès sciences mathématiques à la faculté des sciences de Paris, et devient chargé de cours d'analyse à la faculté des sciences de Caen le .


title: Henri Poincaré

text: Deux ans plus tard, il obtient ses premiers résultats marquants en mathématiques (sur la représentation des courbes et sur les équations différentielles linéaires à coefficients algébriques), et rapidement, il s'intéresse à l'application de ses connaissances mathématiques en physique et plus particulièrement en mécanique.


title: Henri Poincaré

text: Il retourne à Paris en 1881 comme maître de conférences d'analyse à la faculté des sciences de Paris.


title: Henri Poincaré

text: Henri Poincaré épouse le Louise Poulain d'Andecy (1857-1934), petite-fille d'Isidore Geoffroy Saint-Hilaire, arrière-petite-fille d'Étienne Geoffroy Saint-Hilaire. Quatre enfants naissent de cette union entre 1887 et 1893 : Jeanne (1887-1974), future épouse de Léon Daum, Yvonne (1889-1939), Henriette (1890-1970), et Léon (1893-1972), également polytechnicien (), ensuite ingénieur général de l'air.


title: Henri Poincaré

text: Il est nommé répétiteur d'analyse à l'École polytechnique le , charge qu'il occupe jusqu'à sa démission en . Nommé à la chaire de « mécanique physique et expérimentale » le , il la quitte pour la chaire de « physique mathématique et de calcul des probabilités » en , succédant ainsi à Gabriel Lippmann.


title: Henri Poincaré

text: Il est président de la Société mathématique de France en .


title: Henri Poincaré

text: Il est élu membre de l'Académie des sciences en . Il devient membre du Bureau des longitudes en et est nommé ingénieur en chef des mines. En , il obtient la chaire « d’astronomie mathématique et de mécanique céleste » à la faculté des sciences de Paris, succédant à Félix Tisserand qui vient de mourir.


title: Henri Poincaré

text: Il est sociétaire de la Société des sciences de Nancy et membre associé de l'académie de Stanislas.


title: Henri Poincaré

text: Il est à nouveau président de la Société mathématique de France en .


title: Henri Poincaré

text: Il est, en , le premier lauréat de la médaille Sylvester de la Royal Society. Il est président de la Société française de physique en .


title: Henri Poincaré

text: Le , Henri Poincaré est nommé professeur d'astronomie générale sans traitement à l'École polytechnique, ceci afin d'éviter la suppression de la chaire.


title: Henri Poincaré

text: De à , il applique ses travaux à la télégraphie sans fil, ce qui permet d'établir l'existence de régimes d'ondes entretenues.


title: Henri Poincaré

text: Accumulant les honneurs, il est élu à l'Académie française le , il participe à de nombreux congrès et conférences jusqu'à la fin de sa vie.


title: Henri Poincaré

text: Il meurt le au 15 rue Monsieur (archives départementales de Paris ) alors qu'il habite d'une embolie à la suite d'une opération pour traiter une hypertrophie de la prostate, décelée dès 1908. Ses funérailles ont lieu le 19 juillet 1912 à l’église Saint-Jacques-du-Haut-Pas et sont suivies de son inhumation au cimetière Montparnasse.


title: Henri Poincaré

text: En 1902, Poincaré publie "La Science et l'Hypothèse". Même si ce livre est plus un ouvrage d'épistémologie que de physique, il appelle à ne pas considérer comme trop réels de nombreux artéfacts de la physique de son époque : le temps absolu, l'espace absolu, l'importance de l'éther. Einstein s'était particulièrement penché sur ce livre, et les idées contenues font de l'ouvrage un précurseur de la relativité restreinte.


title: Henri Poincaré

text: On y trouve en particulier ce passage :


title: Henri Poincaré

text: En 1905, Poincaré pose les équations des transformations de Lorentz, et les présente à l'Académie des sciences de Paris le . Ces transformations vérifient l'invariance de Lorentz, achevant le travail d'Hendrik Lorentz (qui était un correspondant de Poincaré). Ces transformations sont celles qui s'appliquent en relativité restreinte, et on emploie encore aujourd'hui les équations telles que les a écrites Poincaré. Poincaré montre ainsi l'invariance des équations de Maxwell sous l'action de la transformation de Lorentz. Poincaré montre également que la transformation de Lorentz revient à une rotation entre espace et temps et qu'elle définit un groupe dont l'un des invariants est la vitesse de la lumière. Mais pour expliquer l'origine physique de ces transformations, Poincaré a recours à des contractions physiques de l'espace et du temps, conservant en références un éther et un temps absolu. Einstein, lui, part de la constance de la vitesse de la lumière (en tant que postulat) et du principe de relativité pour retrouver les mêmes transformations de Lorentz, éliminant les notions de référentiels ou horloges absolus, et faisant des différences de longueur des effets de la perspective dans un espace-temps en quatre dimensions, et non des contractions réelles.


title: Henri Poincaré

text: Poincaré a également proposé certaines idées sur la gravité, notamment la propagation des perturbations du champ de gravitation à la vitesse de la lumière, ce qu'il nomma « ondes gravifiques ». Sa faiblesse était de trop rechercher l'analogie avec l'électromagnétisme en cherchant une nouvelle loi de gravitation qui soit invariante par les transformations de Lorentz. Paul Langevin note que Poincaré a trouvé


title: Henri Poincaré

text: Si les physiciens de l'époque étaient parfaitement au courant des travaux de Poincaré, le grand public l'a ensuite presque oublié, alors que le nom d'Einstein est aujourd'hui connu de tous. Récemment, quelques voix ont cherché à rappeler le rôle de Poincaré, mais d'autres sont allés plus loin, cherchant à faire de Poincaré l'auteur de la théorie de la relativité. Cette controverse sur la paternité de la relativité est d'autant plus délicate que les conflits politiques se mêlent aux questions de lecture des articles de physique.


title: Henri Poincaré

text: Poincaré est le fondateur de la topologie algébrique. Ses principaux travaux mathématiques ont eu pour objet la géométrie algébrique, des types de fonctions particuliers – les fonctions dites « automorphes » (il découvre les fonctions fuchsiennes et kleinéennes), les équations différentielles… La notion de continuité est centrale dans son travail, autant par ses répercussions théoriques que pour les problèmes topologiques qu'elle entraîne. Pendant les six dernières années de sa vie (à partir de 1905), Poincaré participe activement aux débats sur les fondements qui traversaient à l'époque la communauté mathématique. Il n'a jamais essayé d'y contribuer sur le plan technique, mais certaines de ses idées ont eu une influence indéniable. L'un de ses contradicteurs, Bertrand Russell, écrira en 1914 : « Il n'est pas possible d'être toujours juste en philosophie ; mais les opinions de Poincaré, justes ou fausses, sont toujours l'expression d'une pensée puissante et originale, servie par des connaissances scientifiques tout à fait exceptionnelles ». Entre autres, à cause de son refus d'accepter l'infini actuel, c’est-à-dire la possibilité de considérer l'infini comme une entité achevée et non simplement comme un processus qui peut se prolonger arbitrairement longtemps, Poincaré est considéré par beaucoup d'intuitionnistes comme un précurseur. Poincaré n'a cependant jamais remis en cause le tiers exclu, et rien n'indique qu'il aurait pu adhérer à une refondation aussi radicale des mathématiques que celle que proposera Luitzen Egbertus Jan Brouwer.


title: Henri Poincaré

text: La position de Poincaré a évolué. Dans une période précédente, il s'est intéressé aux travaux de Georg Cantor, dont les travaux sur la construction des réels et la théorie des ensembles s'appuient de façon essentielle sur un infini actuel, au point de superviser la traduction en français d'une partie des articles de ce dernier (en 1871, 1883…), et d'utiliser ses résultats dans son mémoire sur les groupes kleinéens (1884). Il s'intéresse également aux travaux de David Hilbert sur l'axiomatisation : il fait, en 1902, une recension soignée et très louangeuse des "Fondements de la géométrie" (1899).


title: Henri Poincaré

text: En 1905 et 1906, Poincaré réagit, de façon assez polémique, à une série d'articles de Louis Couturat sur les « principes des mathématiques » dans la "Revue de métaphysique et de morale", articles qui rendaient compte des "Principles of Mathematics" de Bertrand Russell (1903). Russell finira par intervenir lui-même dans le débat.


title: Henri Poincaré

text: Poincaré, contrairement à ce qu'on dit souvent, n'a jamais partagé ce que l'on appelle de manière vague l'intuitionnisme kantien. Quand il évoque l'intuition ("La valeur de la science", ch. 1), ce terme signifie « image » ou « modèle ». Sa conception de l'expérience n'a pas grand-chose à voir avec celle de Kant : ni l'espace ni le temps ne sont des « formes "a priori" », car l'expérience n'est que l'occasion à partir de laquelle l'espace représenté est mis en relation avec l'espace comme continuum amorphe : « L'expérience n'a donc joué qu'un seul rôle, elle a servi d'occasion. Mais ce rôle n'en était pas moins très important ; et j'ai cru nécessaire de le faire ressortir. Ce rôle aurait été inutile s'il existait une « forme "a priori" » s'imposant à notre sensibilité et qui serait l'espace à trois dimensions. » ("La valeur de la science", ch. 4, § 6). Quand Poincaré évoque l'idée de commodité, il est plus proche des empiristes que des idéalistes : l'idée de vérité n'a plus grand-chose à voir avec l'idée de jugement synthétique a priori, parce qu'on « choisit » ses principes ou axiomes, tout comme on choisit les faits dans les sciences de la nature. Le principe de récurrence semble n'avoir d'autre but que de montrer la non-pertinence du logicisme, qui fait de la déduction le ressort central de la démonstration mathématique.


title: Henri Poincaré

text: Pour lui, c'est précisément le cas du principe de récurrence, qu'il nomme également « principe d’induction », en ce qu'il s'oppose à la déduction, et qu'il refuse de considérer comme le fruit d'un jugement purement analytique, comme le sont pour lui les raisonnements logiques. Ceci l'oppose à Russell (et, à travers lui, à Gottlob Frege, que Poincaré méconnaît), qui veut réduire les mathématiques à la logique, cela l'oppose aussi à ceux qu'il appelle les cantoriens, comme Ernst Zermelo, et dont il distingue en partie Hilbert. À ces derniers, il reproche l'usage de l'infini actuel, à travers leur façon de « passer du général au particulier », par exemple le fait de supposer l'existence d'ensembles infinis pour définir l'ensemble des entiers naturels, alors que, pour lui, les entiers naturels sont premiers. Il refuse ce qu'il appelle les définitions "non prédicatives" (voir paradoxe de Richard), qui, pour définir un ensemble "E", font appel à « la notion de l'ensemble "E" lui-même » (typiquement, la définition actuelle en théorie des ensembles de N, l'ensemble des entiers naturels, comme intersection des ensembles contenant 0 et clos par successeur, est non prédicative au sens de Poincaré, puisque N fait partie de ces derniers). Les objections de Poincaré, par les réactions qu'elles ont nécessitées, ont joué un rôle non négligeable dans la naissance de la logique mathématique et de la théorie des ensembles, même si ses idées ont eu finalement relativement peu de succès. Elles influencent tout de même notablement l'intuitionnisme de Brouwer et ses successeurs (qui reste très marginal chez les mathématiciens), et ont connu des développements en théorie de la démonstration à partir des .


title: Henri Poincaré

text: Alors qu'il étudie le problème des trois corps dans le cadre d'un concours (1888) organisé par Gosta Mittag-Leffler, Poincaré démontre qu'il n'y a pas de solutions générales, un résultat qu'avait déjà obtenu Heinrich Bruns. Il découvre également l'existence de solutions apériodiques. Un historique très détaillé de la contribution de Poincaré au problème des trois corps a été publié par June Barrow-Green.


title: Henri Poincaré

text: Il reprend cette étude dans "Les méthodes nouvelles de la mécanique céleste" (trois volumes publiés entre 1892 et 1899). Dans le volume III, Poincaré y découvre les orbites homoclines et hétéroclines, au voisinage desquelles il remarque qu'il y a une grande sensibilité aux conditions initiales. Cette propriété est à la base des comportements chaotiques qui seront découverts par Edward Lorenz et par Otto Rössler.


title: Henri Poincaré

text: Dans le cadre de ces études des équations différentielles et du problème des trois corps, Poincaré introduit un grand nombre de concepts de la théorie du chaos : mentionnons les différents types de points singuliers (nœud, col, foyer et centre), la notion de bifurcation, de cycle limite, de section de Poincaré, d'application de premier retour (encore appelée application de Poincaré), etc. Il comprend notamment que l'étude de ces solutions apériodiques passe par l'étude des orbites périodiques qui se développent dans leur voisinage.


title: Henri Poincaré

text: Posée en 1904 par Poincaré, la conjecture portant son nom était un problème de topologie énoncé sous cette forme par son auteur : En l'an 2000, l'institut Clay plaça la conjecture parmi les sept problèmes du prix du millénaire. Il promit un million de dollars américains à celui qui démontrerait ou réfuterait la conjecture. Grigori Perelman a démontré cette conjecture en 2003, et sa démonstration fut validée en 2006. Mais le chercheur a refusé aussi bien la médaille Fields que le million de dollars.


title: Henri Poincaré

text: Deux biographes esquissent son portrait et fournissent des anecdotes : les mathématiciens Paul Appell et Gaston Darboux. Les deux biographes s'accordent à dire que Poincaré était un lecteur insatiable et qu'il mémorisait facilement ce qu'il lisait. Étant myope, il voyait mal le tableau noir et développa ainsi une sorte de mémoire auditive qui lui permettait de se souvenir des cours sans prendre de notes. Il ne dessinait pas très bien, mais faisait preuve de beaucoup d'imagination spatiale grâce à une solide vision intérieure, qui lui permettait de se plonger dans les méandres de la géométrie et de la topologie. Si un problème l'intéressait, il faisait abstraction de tout le reste : rien d'autre ne semblait lui importer et il en oubliait parfois de manger. Il pouvait effectuer ses calculs mentalement, au cours d'une promenade, et ne les couchait sur papier que lorsqu'il savait précisément ce qu'il devait faire. C'était un homme impatient qui écrivait vite. Lorsqu'il avait compris ou résolu un problème, il en écrivait la solution à toute vitesse, relisant et révisant à peine ce qu'il avait écrit. Il commit ainsi d'importantes erreurs dans certains de ses articles.


title: Henri Poincaré

text: Poincaré ne brillait pas par ses aptitudes physiques, bien qu'il fût un bon danseur. Il aimait la musique, mais ne semblait pas avoir de don particulier pour l'interpréter et ne jouait d'aucun instrument. Dès son plus jeune âge, il s'avéra être un écrivain doué et créa des œuvres de théâtre qui représentaient ses proches et ses amis. Il n'était toutefois pas doué de ses mains. Il tenait en estime la physique expérimentale et s'y intéressait, mais il ne fit aucune expérience originale. Poincaré se distinguait surtout grâce à son intelligence exceptionnelle. Dès sa jeunesse, il pouvait résoudre des problèmes très complexes. Au premier abord, son côté introspectif pouvait donner l'impression qu'il était un jeune homme hautain. Cependant, il fut rapidement apprécié de ses camarades, car il était toujours prêt à aider les autres qui butaient sur un problème, et était généralement un bon camarade.


title: Henri Poincaré

text: Il était pieux dans sa jeunesse et à l'adolescence, mais avait cessé d'être croyant à l'âge de dix-huit ans. Il était progressiste concernant les problématiques liées à l'éducation ou à la participation de la femme à la vie politique. Il se méfiait de l'Église catholique, de ses prises de position anti-intellectuelles et de sa quête permanente d'influence sur la vie sociale et politique du pays. Il fut l'exemple type de ce que l'on pourrait appeler la « morale laïque » de la République française. La droiture, la sincérité, la loyauté, le dévouement au service de la société et la quête du bien commun étaient pour lui des valeurs suprêmes et universelles.


title: Henri Poincaré

text: Poincaré est aussi le dernier à avoir la double spécificité de comprendre l'ensemble des mathématiques de son époque et d'être en même temps un penseur philosophique. On le considère comme un des derniers grands savants universels, du fait de ses recherches dans des domaines transversaux (physique, optique, astronomie…), et de son attitude scientifique fondée sur une esthétique de la science et du nombre, à rapprocher de celle des anciens Grecs.


title: Henri Poincaré

text: Il a œuvré toute sa carrière durant à la vulgarisation de ses résultats et des grands travaux de la science, attitude qui sera reprise par des physiciens ultérieurs.


title: Henri Poincaré

text: Avec "La Science et l'Hypothèse", devenu un classique de la philosophie des sciences du , il intéresse le monde artistique, notamment les cubistes, et donne des clés de compréhension aux géométries non euclidiennes.


title: Henri Poincaré

text: De manière plus anecdotique, on peut noter que Poincaré aurait écrit un roman de jeunesse.


title: Henri Poincaré

text: En 1899, Henri Poincaré adresse une lettre au Conseil de guerre de Rennes, chargé de juger le capitaine Dreyfus, critiquant les méthodes d'analyse du bordereau qui semble accuser Dreyfus.


title: Henri Poincaré

text: En 1904, à la demande de la Cour de cassation, Poincaré signe avec Darboux et Appell un rapport, qui sera versé au procès en révision de Dreyfus par cette même cour en 1906. Ce rapport, principalement rédigé par Poincaré, dénonce et corrige les erreurs mathématiques d'analyse du bordereau, et notamment l'utilisation du théorème de Bayes.L'astéroïde « (2021) Poincaré » porte son nom.


title: Henri Poincaré

text: En 1970, l'Union astronomique internationale a attribué le nom de Poincaré à un cratère lunaire.


title: Henri Poincaré

text: Pour l'ensemble de ses travaux, Poincaré fut pressenti à plusieurs reprises au prix Nobel de physique.


title: Henri Poincaré

text: Le lycée Henri-Poincaré de Nancy, qu'il a fréquenté, porte son nom.


title: Henri Poincaré

text: L’institut Henri-Poincaré, maintenant au sein de l’université Pierre-et-Marie-Curie, est créé en 1928. L’université Henri-Poincaré à Nancy est nommée en son honneur. Les archives Henri-Poincaré (laboratoire d'histoire des sciences et de philosophie à l'université Nancy-II) effectuent des recherches sur ses travaux. Le plus grand amphithéâtre de l'École polytechnique sur son campus de Palaiseau, d'une capacité de , porte le nom de Poincaré et est surnommé « le ".K" » (lire « le point K ») par les élèves de l'École.


title: Henri Poincaré

text: La poste a créé un timbre Henri Poincaré en .


title: Henri Poincaré

text: La centrale hydroélectrique de Châteauneuf-du-Rhône dans la Drôme au sud de Montélimar mise en service en 1958 porte son nom.


title: Condition initiale

text: En physique ou en mathématique, on définit comme conditions initiales les éléments nécessaires à la détermination de la solution complète et si possible unique d'un problème, éléments qui décrivent l'état du système à l'instant initial, c'est-à-dire l'état de départ.


title: Condition initiale

text: Plus formellement, on appelle « condition initiale » l'espace d'état d'un système étudié à l'instant initial. C'est ce qui permet de déterminer les coefficients des solutions des équations différentielles, par exemple les équations de mouvement des corps.


title: Condition initiale

text: Les conditions initiales sont à différencier des conditions aux limites.


title: Coke en stock

text: Coke en stock (ou Les Aventures de Tintin : Coke en stock) est le de bande dessinée des "Aventures de Tintin", conçu par Hergé et paru en 1958.


title: Coke en stock

text: En sortant d'un cinéma en compagnie de Tintin, le capitaine Haddock heurte par hasard le général Alcazar, qui perd son portefeuille. Tintin tente de le rapporter à l’hôtel où il est censé être descendu, mais le général y est inconnu. De retour au château de Moulinsart, Tintin et le capitaine découvrent qu'Abdallah et sa suite s'y sont installés. Par ailleurs, ils apprennent le lendemain par les Dupondt que le Général Alcazar est venu en Europe pour négocier l'achat d'avions qui lui permettront de renverser le général Tapioca. Ils lui livrent également le nom du véritable hôtel dans lequel il séjourne.


title: Coke en stock

text: En allant à cet hôtel lui rapporter son portefeuille, qui contient notamment des photographies de chasseur-bombardier "Mosquitos", Tintin et Haddock retrouvent le général en conversation avec Dawson, l'ex-chef de la police internationale de Shanghai, déjà croisé par Tintin dans "Le Lotus bleu". Le capitaine Haddock rend son portefeuille au général pendant que Tintin suit discrètement Dawson, et surprend une discussion sur un mystérieux trafic d'armes. En s'éclipsant, le journaliste ne se rend pas compte qu'il a été repéré. De retour à Moulinsart, il apprend par le journal qu'un coup d'État s'est produit au Khemed, perpétré par l'ennemi juré de l'émir Ben Kalish Ezab, le cheikh Bab El Ehr, ce qui explique la présence d'Abdallah au château. Tintin (voulant aider l'émir) et Haddock (voulant fuir Abdallah) décident de se rendre au Khemed. À l'aéroport de Wadesdah (la capitale du Khemed), la douane, avertie par Mull Pacha complice de Dawson, les refoule sans explication dans un autre avion où une bombe est placée. L'attentat échoue miraculeusement, grâce à un incendie de moteur forçant le DC-3 à atterrir avant que celui-ci n'explose. Tintin et Haddock décident alors de fausser compagnie au reste des passagers pour se rendre à pied à Wadesdah chez le senhor Oliviera da Figueira, ami de Tintin, qui habite la ville. Ils parviennent jusqu'à sa maison en pleine nuit, non sans mal puisque recherchés par les autorités. Oliviera da Figueira les accueille, les cache, et leur apprend que le coup d'État a pour origine un différend entre l'émir et l'Arabair, la compagnie aérienne desservant Wadesdah. Ils décident donc de quitter la ville déguisés en femmes puis chevauchent jusqu'à l'endroit où s'est réfugié l'émir. Celui-ci leur explique alors la situation : le conflit entre lui et l'Arabair est né il y a quelques mois à la suite d'un caprice d'Abdallah, qui voulait que les avions fassent des loopings avant de se poser. L'Arabair ne voulant pas céder, l'émir aurait menacé de révéler au monde entier le trafic d'esclaves auquel elle se livre. En effet, des milliers de pèlerins se rendant en pèlerinage à La Mecque sont vendus comme esclaves avant leur arrivée. En représailles à ces menaces de l'émir, le marquis Di Gorgonzola, richissime homme d'affaires, propriétaire de l'Arabair et de ce fait chef du trafic, décide de fournir à Bab El Ehr armes et avions pour chasser l'émir.


title: Coke en stock

text: Tintin et Haddock partent pour la côte et embarquent sur un sambouk en partance pour La Mecque pour enquêter sur ce trafic, mais leur embarcation est coulée par un chasseur-bombardier De Havilland DH.98 Mosquito lors d'une attaque aérienne. Réfugiés sur un radeau, ils recueillent Piotr Szut, le pilote de l'avion que Tintin a abattu. Les naufragés sont ensuite secourus par le MS "Shéhérazade", le yacht de Di Gorgonzola (qui n'est autre que Rastapopoulos, le producteur de films et chef de l'organisation de trafic d'opium des "Cigares du pharaon"). Il ne peut rien tenter contre eux, Tintin et Haddock ayant été reconnus par une des croisiéristes, la célèbre cantatrice Bianca Castafiore. Pendant ce temps à Moulinsart, Abdallah joue avec Nestor et lui fait vivre un véritable cauchemar.


title: Coke en stock

text: Tintin et le capitaine sont discrètement transférés à l'aube suivante sur un cargo, le SS "Ramona", où ils sont faits prisonniers par l'équipage qui travaille pour Di Gorgonzola (le capitaine Haddock retrouve à cette occasion le contrebandier Allan, apparemment sorti de prison depuis l'affaire du crabe aux pinces d'or). Pendant la nuit, le navire — chargé d'explosifs — prend feu et l’équipage s’enfuit, laissant derrière eux Tintin, Haddock et Szut, qui parviennent à maîtriser l’incendie. Ce faisant, ils découvrent que le "Ramona" transportait dans ses cales un grand nombre d'Africains, en pèlerinage pour La Mecque. En fouillant le bateau, Tintin trouve un bout de papier sur lequel est inscrit un message mystérieux, intimant l'ordre de livrer du "coke". Le cargo est alors accosté par un « commerçant » arabe qui leur demande à inspecter le « coke » : c'est en réalité le nom de code donné aux esclaves africains. Le trafiquant d'esclaves est finalement chassé, sous un torrent d'insultes record du Capitaine.


title: Coke en stock

text: Di Gorgonzola apprend par le trafiquant d'esclaves que le "Ramona" est sauf et tente de le couler à l'aide d'un sous-marin lanceur de torpilles. En même temps, Tintin lance un S.O.S par la radio. Plusieurs torpilles sont ensuite évitées de justesse par le "Ramona" grâce à des manœuvres de pilotage du Capitaine Haddock et de Szut. Il faut alors l'intervention d'avions militaires appartenant au croiseur de l'US Navy ayant répondu à l'appel à l'aide de Tintin pour mettre hors d'état de nuire le sous-marin. Enfin, une dernière tentative de destruction du "Ramona", par une mine transportée par un homme-grenouille, échoue elle aussi de justesse, par hasard, puisqu'un requin avale la mine en question par inadvertance.


title: Coke en stock

text: Le lendemain, le yacht de Rastapopoulos est arraisonné par le "Los Angeles". Acculé, le milliardaire réussit cependant à s'échapper dans un sous-marin miniature. La filière esclavagiste est néanmoins démantelée et le scandale est rapporté par la presse au retour de Tintin et du capitaine à Moulinsart. Ceux-ci retrouvent leur demeure libérée d'Abdallah, l'émir Ben Kalish Ezab ayant retrouvé son pouvoir au Khemed. En revanche, ils devront supporter l'inénarrable Séraphin Lampion, en visite surprise à Moulinsart. Outre ces personnages habituels, cette aventure est surtout remarquable par la présence d'un grand nombre de personnages découverts dans des albums précédents :


title: Coke en stock

text: Un nouveau personnage fait son apparition, le pilote estonien Piotr Szut, qui reviendra dans "Vol 714 pour Sydney".


title: Coke en stock

text: Fidèle à ses habitudes, Hergé s'appuie sur une riche documentation et un travail de préparation méticuleux pour aboutir au plus grand réalisme. Il consulte de nombreux ouvrages, parmi lesquels une édition illustrée des "Secrets de la mer Rouge" d'Henry de Monfreid, plusieurs numéros de la "Revue maritime", ou encore le livre "Un sous-marinier de la Royal Navy" d'Edward Young.


title: Coke en stock

text: Pour préparer son album et notamment les scènes maritimes qui sont nombreuses dans cet album, le dessinateur embarque en pendant quatre jours à bord du cargo "Reine-Astrid", naviguant entre Anvers et Göteborg, en compagnie de son assistant Bob de Moor, l'un de ses collaborateurs des studios Hergé. Ensemble, ils prennent pendant ce trajet quantité de photos et croquis qui visent à crédibiliser les séquences à bord du "Ramona". Pour dessiner ce cargo, Hergé se fonde également sur le S.S. "Égypte", construit en 1946 par les chantiers navals Boel à Tamise et qui avait déjà servi de modèle au Pachacamac dans "Le Temple du Soleil", quinze ans plus tôt. Tous les autres navires présents dans l'album sont dessinés à partir de photographies de modèles réels, soigneusement consignés par Hergé dans la documentation qu'il amasse au cours de sa carrière. C'est le cas du sous-marin "Requin", commandé par Kurt, qui est la copie d'un U-Boot de type VII C datant de 1939, l'un des modèles les plus utilisés par la Kriegsmarine pendant la Seconde Guerre mondiale. Le "Shéhérazade", le yacht de Rastapopoulos, est reproduit à partir d'un bâtiment anonyme dont Hergé conservait une photographie, de même que la vedette dans laquelle il monte pour aller à la rencontre de Tintin. C'est d'ailleurs la même que celle que l'auteur avait dessiné dans "L'Affaire Tournesol". Le croiseur américain est un bateau réel. Construit à Philadelphie et lancé en , ce navire de classe Baltimore est entré en service dans l'US Navy à la fin de guerre. Le nageur de combat chargé de déposer une mine sur la coque du "Ramona" est inspiré d'un personnage réel : Lionel Crabb, agent de la Royal Navy et du Secret Intelligence Service, dont la photographie a servi de couverture à l'ouvrage "Les Hommes-Grenouilles", de l'écrivain allemand Cajus Bekker, paru en 1955. Hergé s'appuie sur cette image pour reproduire fidèlement l'équipement du nageur, jusqu'au pince-nez.


title: Coke en stock

text: Afin que les mouvements des différents navires en mer Rouge soient le plus crédible possible, Hergé et son assistant Bob de Moor ont réalisé un schéma préparatoire en s'appuyant sur une carte de la péninsule arabique.


title: Coke en stock

text: Grand amateur de voitures, Hergé prend l'habitude de reproduire des modèles existants pour apporter plus de réalisme à son récit. Dans la dernière case, le rallye automobile du Volant club organisé par Séraphin Lampion dans le parc du château de Moulinsart est l'occasion pour le dessinateur de représenter un multitude de véhicules, parmi lesquels une Porsche 356 de couleur bleue qu'il possédait lui-même (). Parmi les autres véhicules représentés dans ce rallye figurent une Citroën DS et la Citroën 2 CV des Dupondt, une DKW 3=6 (), une Isetta (), une Messerschmitt KR 175, une Mercedes 190 SL (), une MG A (), une Alfa Romeo Giulietta Berline (), une Peugeot 403 (), une Plymouth Belvedere (), une Opel Rekord (), une BMW 502 (), une Cadillac Eldorado Brougham (), une Volvo PV444 () et une Triumph TR3A ().


title: Coke en stock

text: Les répliques du dialogue entre les esclaves africains, dans la première case de la , ont été commandées par Hergé à un correspondant de la revue "L'Afrique et le monde". Les phrases échangées le sont donc en yoruba, une langue parlée au sud-ouest du Nigéria, ainsi que dans une partie du Bénin et du Togo. À ce titre, une erreur est commise puisque d'après les propos de l'émir Mohammed Ben Kalish Ezab, les esclaves sont originaires du Sénégal ou du Soudan français, où cette langue n'est pas parlée.


title: Coke en stock

text: Pour le début de l'histoire, le dessinateur croqua des vues de l'avenue de la Toison-d'Or à Ixelles, ainsi que les quartiers industriels de Vilvorde, toutes deux communes de Belgique. Hergé commence alors à prendre conscience que la lisibilité de la ligne claire ne finisse par succomber à la tentation toujours plus grande de l'hyperréalisme.


title: Coke en stock

text: On peut également trouver dans cet album de nombreuses références à la peinture, l'histoire et l'actualité de l'époque.


title: Coke en stock

text: Hergé s'inspire d'éléments d'époque sur la traite des noirs entre l'Afrique et le Moyen-Orient. Il lut des journaux rapportant qu'à Genève, l'ONU stigmatise ce trafic. Le nombre de malheureux réduits en esclavage est alors estimé à un demi-million. Un rapport de l'ambassadeur de France en Arabie Saoudite signale qu'en 1955, des trafiquants d'esclaves arabes envoient des émissaires en Afrique subsaharienne, se faisant passer pour des missionnaires au service de l'Islam envoyés par de riches croyants pour offrir le voyage à la Mecque. Les pèlerins étaient faits prisonniers puis vendus comme esclaves.


title: Coke en stock

text: L'inspiration d'Hergé, lorsqu'il imagine un navire de l'US Navy s'imposant pour arrêter le sous-marin de Rastapopoulos dans les eaux internationales, fait référence au Droit de visite des navires étrangers, imposé par les Anglais au reste du Monde en 1823, via une série de traités internationaux, moment fort de la lutte internationale contre la traite des esclaves, qui avait fait chuter drastiquement le nombre d'esclaves déportés.


title: Coke en stock

text: D'autres auteurs belges de BD vont s'inspirer du thème du droit international de la répression de l'esclavage, comme "Les Négriers du ciel", une aventure de Marc Dacier, dessinée par Eddy Paape sur un scénario de Jean-Michel Charlier, parue dans Spirou en 1964: un jeune journaliste découvre qu’une compagnie aérienne arabe se livre au commerce d’esclaves noirs. Scandalisé, il souligne que « l'Organisation des Nations unies a dénoncé récemment » ce trafic. Envoyé au Soudan, il se dissimule dans un des avions et réussit à faire arrêter les responsables.Si certains albums ont connu des modifications dans les images au cours des différentes éditions, ce sont des variations du texte qui caractérisent Coke en stock.Spécialiste de l'œuvre d'Hergé, Benoît Peeters qualifie l'album de , affirmant également qu'il s'agit sans doute de l'aventure dans laquelle le dessinateur , en convoquant un grand nombre de personnages apparus précédemment dans la série. De ce fait, Pierre Assouline considère que . Dans le même temps, Tintin n'apparait plus comme le moteur de l'aventure.


title: Coke en stock

text: Selon le critique d'art Pierre Sterckx, Tintin reprend dans cet album sa quête de justice et de défense des opprimés.


title: Coke en stock

text: Spécialiste de l'œuvre d'Hergé, Yves Horeau considère que "Coke en stock" constitue dans la série. Les nombreuses scènes maritimes en font un véritable .


title: Coke en stock

text: À l'automne 2009 une version adaptée en français québécois par Yves Laberge sous le nom de "Colocs en stock" a été publiée par Casterman. Cette version fut critiquée par la presse comme étant de la « folklorisation » et abusant «" d'un vocabulaire passéiste et d'une sur-joualisation des dialogues "».


title: Coke en stock

text: Cet album fut adapté dans la série animée de 1991. Il y a des différences entre la bande dessinée et la série animée qui en est tirée. En effet, si, dans le dessin animé, l'émir refuse de traiter avec l'Arabair parce que celle-ci fait du trafic d'esclaves, dans la bande dessinée qui est bien antérieure, le trafic d'esclaves ne le choque pas outre mesure ; c'est le fait que la compagnie refuse de céder à un caprice de son fils (que les avions fassent quelques loopings avant d'atterrir) qui le mène à ce refus.


title: Coke en stock

text: De plus, les esclaves ne sont plus noirs mais arabes et les réseaux d'esclavagistes arabes (surtout le négrier qui monte sur le SS "Ramona" avant d'être chassé par le capitaine Haddock) sont totalement absents.


title: Coke en stock

text: Autre différence, enfin : dans le dessin animé, le personnage de Bab El Ehr, grand rival politique de l'émir Ben Kalish Ezab dans l'album, n'apparaît pas. C'est en effet « Mull Pacha », alias le Docteur J. W. Müller, qui est à la tête de la rébellion (et semble devenir le nouveau maître du pays une fois l'émir renversé) ; dans l'album, Mull Pacha n'est qu'un chef militaire de l'armée de Bab El Ehr qui dirige les opérations depuis un bureau. Dans l'album, après qu'Allan a mis le feu au cargo Ramona, Haddock éteint lui-même l'incendie et fait remettre les machines en route après avoir envoyé Tintin à la passerelle pour prendre la barre du navire puis sort les noirs de la cale par l'échelle. Dans la série, Tintin et Haddock libèrent non pas des noirs mais des arabes, tout le monde s'y colle pour éteindre l'incendie, remettre les machines en marche et Tintin fait la même chose que dans l'album.


title: Cannabaceae

text: Les Cannabaceae (Cannabacées) sont une famille de plantes dicotylédones. Dans le passé, son nom a aussi été écrit "Cannabinaceae", "Cannabidaceae", ou "Cannabiaceae".


title: Cannabaceae

text: Le nom vient du genre type "Cannabis" qui vient du grec , chanvre, lui-même issu du persan , qui a le même sens.


title: Cannabaceae

text: En , la famille est assignée à l'ordre des "Urticales", et comprend deux genres : "Cannabis" et "Humulus".


title: Cannabaceae

text: La a abandonné l'ordre "Urticales" et toutes les plantes de cet ordre sont assignées à l'ordre "Rosales". La famille est donc plus étendue et inclut plusieurs genres faisant précédemment partie de la famille "Ulmaceae", notablement "Celtis".


title: Cannabaceae

text: Les deux genres originels, "Cannabis" (chanvre) et "Humulus" (houblon) sont des plantes herbacées à port dressé ou grimpant. Le genre "Cannabis" ne comprend que des plantes annuelles, alors que le genre "Humulus" est généralement vivace.


title: Cannabaceae

text: Les plantes originelles ont une grande importance industrielle : le « chanvre » fournit des fibres (tiges), de l'huile (graines appelées chènevis) ; le « houblon » est utilisé dans la fabrication de la bière.


title: Cannabaceae

text: Le chanvre est aussi utilisé dans un but dit « récréatif » ou médicinal ; on lui donne alors communément le nom de cannabis. De sa résine, est extrait le haschisch.


title: Cannabaceae

text: Selon et :


title: Cannabaceae

text: Selon :


title: Cannabaceae

text: Selon : Selon :


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: Laurent Schwartz est un mathématicien français, né le à Paris où il est mort le .


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: Il est le premier Français à obtenir la médaille Fields, en 1950 pour ses travaux sur la théorie des distributions. Professeur emblématique à l'École polytechnique de 1959 à 1980, membre de l'Académie des sciences et intellectuel engagé, il s'est distingué par ses nombreux combats politiques.


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: Laurent Schwartz est issu d’une famille juive d’origine alsacienne, imprégnée de culture scientifique. Il a pour grand-père le rabbin Simon Debré et pour oncle le rabbin Mathieu Wolf. Son père, Anselme, est un chirurgien renommé. Son frère cadet, Daniel Schwartz, est un statisticien réputé. Un autre frère cadet, Bertrand Schwartz, est le fondateur des missions locales d'insertion. Son oncle maternel est le pédiatre Robert Debré. Son grand-oncle par alliance, Jacques Hadamard, est un célèbre mathématicien.


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: En 1938, il épouse Marie-Hélène Lévy, fille du mathématicien Paul Lévy et elle-même mathématicienne. Ils ont deux enfants, Marc-André et Claudine. En , alors qu'il n'a pas encore vingt ans, Marc-André est enlevé par un commando de l'OAS et passe deux jours en captivité. Le choc est d'autant plus terrible pour le jeune homme que, juste après sa libération, des rumeurs courent selon lesquelles il aurait lui-même organisé son enlèvement. Après plusieurs tentatives de suicide manquées, il se donne la mort par arme à feu en 1971. Claudine, mathématicienne comme ses parents, a été professeur à l'université Joseph-Fourier de Grenoble.


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: Laurent Schwartz a été inhumé au cimetière d'Autouillet (Yvelines), dans une tombe où reposent aussi son fils Marc-André, son frère Daniel et son oncle Jacques Debré.


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: De l'avis de ses professeurs, la scolarité de Laurent Schwartz est brillante. Élève au lycée Janson-de-Sailly, il excelle en latin, en grec et en mathématiques. Son professeur de disait à ses parents : « Méfiez-vous, on dira que votre fils est doué pour les langues, alors qu'il ne s'intéresse qu’à l'aspect scientifique et mathématique des langues : il faut qu'il devienne mathématicien ». Son seul concurrent, tout aussi brillant que lui, est Anatole Abragam, qui deviendra physicien, et que Laurent retrouvera plus tard à l'Académie des sciences. Son intérêt pour les mathématiques se manifeste réellement lorsqu'il entre en classe de mathématiques élémentaires, après avoir été en classe de première latin-grec.


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: Bachelier en 1932, il étudie au lycée Louis-le-Grand en classe de mathématiques supérieures puis de mathématiques spéciales. Il est admis en 1934 à l’École normale supérieure, où il suit les cours de Georges Valiron, René Garnier, Joseph Pérès, Francis Perrin et Georges Darmois. Parallèlement, il reçoit à la Faculté des sciences de l'université de Paris l'enseignement d'Arnaud Denjoy (calcul différentiel et intégral), Élie Cartan (géométrie supérieure), Paul Montel (théorie des fonctions et des transformations), Émile Borel (calcul des probabilités) et Jean Chazy (mécanique rationnelle), et y obtient une licence en sciences mathématiques, ainsi qu'une licence en sciences physiques.


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: Reçu deuxième à l'agrégation de mathématiques en 1937, derrière Gustave Choquet, il effectue son service militaire d’ à en tant qu'officier. Ce service est prolongé d'un service actif d’un an pendant la guerre (1939-1940). Il devient ensuite officier de réserve. Démobilisé en , Schwartz se rend à Toulouse, où habitent ses parents. Son père, alors colonel de réserve du service médical des armées, travaille comme chirurgien à l'hôpital. Schwartz commence une thèse pour le doctorat comme attaché de recherche du Centre national de la recherche scientifique de à . La chance intervient alors pour le sauver du désert scientifique dans lequel il vit : Jean Delsarte et Henri Cartan viennent à Toulouse pour faire passer les oraux du concours d'entrée à l’École normale supérieure. L'épouse de Schwartz, Marie-Hélène Lévy, qui avait traduit quelques années plus tôt des travaux de Cartan, prend l'initiative de le rencontrer. Ce dernier les invite fortement à déménager pour Clermont-Ferrand, où est repliée l'université de Strasbourg. Le changement fut très bénéfique. Laurent Schwartz rencontre le groupe de mathématiciens « Nicolas Bourbaki » ; il appartient à ce groupe jusqu'à la retraite obligatoire à 50 ans. Ces derniers le stimulent suffisamment pour qu'il finisse sa thèse en deux ans. Il obtient le doctorat ès sciences mathématiques le devant la faculté des sciences de Strasbourg (à Clermont-Ferrand) avec une thèse principale intitulée « Études des sommes d'exponentielles réelles » et une thèse complémentaire sur la topologie algébrique. Le jury était composé de Georges Valiron (président), Charles Ehresmann et André Roussel. Laurent Schwartz devient ensuite boursier de l'Aide à la recherche scientifique, fondée par Michelin, de à .


title: Laurent Schwartz (mathématicien)

text: La vie de Schwartz pendant la Seconde Guerre mondiale est très « mouvementée ». Juif et trotskiste, le couple Schwartz doit se cacher et changer d'identité pour éviter la déportation. Pendant que ses recherches à Clermont progressent, la guerre bat son plein. Sa santé fragile l'empêche de rejoindre la Résistance. L'inefficacité du mouvement trotskiste le remplit de frustration. Deux étudiants juifs se trouvent en même temps que lui à Clermont : Jacques Feldbau, un étudiant d'Ehresmann, et Gorny, réfugié politique, qui avait préparé une thèse de doctorat avec Szolem Mandelbrojt. Jacques Feldbau fut déporté à Auschwitz en et Gorny en . Il ne les revit jamais.