title: Thémistocle

text: Thémistocle s'emploie dès lors à garantir la sécurité d'Athènes, en poursuivant sa politique maritime, en faisant construire les Longs Murs reliant Athènes au Pirée, et ce, en dépit de l'opposition de Sparte. Car il s'agit de mettre Athènes à l'abri des offensives des Péloponnésiens, dont les forces terrestres sont très supérieures à celles d'Athènes. En 479 av. J.-C., Thémistocle se fait donc députer à Sparte sous couleur de négocier, y est finalement couvert d'honneurs et de dons, et les autorités spartiates durent s'incliner. Il joue un rôle décisif et réussit à convaincre les Grecs (Athéniens, Spartiates, Corinthiens, Péloponnésiens, etc.) de se regrouper dans une ligue panhellénique, la Ligue de Délos.


title: Thémistocle

text: Doué, hardi, éloquent, avide de gloire et de richesses, fougueux, vaniteux et ambitieux, Thémistocle montre une absence totale de scrupules, mais a toutes les qualités d'un grand homme d'État, avec la capacité de voir à long terme, et le courage de défendre et d'imposer ses idées. Entre autres traits d'humour que lui attribue Plutarque, il y a celui-ci : comme le fils de Thémistocle abusait de la tendresse de sa mère et se servait d'elle pour gouverner son père, Thémistocle remarquait en plaisantant que son fils avait plus de pouvoir qu'aucun Grec. « Athènes commande à la Grèce, je commande aux Athéniens ; ma femme me commande, et mon fils commande à sa mère », disait-il. Mais Thémistocle aime aussi le luxe, et son orgueil tyrannique irrite beaucoup de ses compatriotes : Aristide l'accusa de détournement d'argent public ; Thémistocle entre en conflit avec Cimon, fils de Miltiade, sur la stratégie à employer pour assurer l'hégémonie athénienne, Thémistocle estimant que la principale menace viendrait de Sparte et non des Perses. Ses opinions médisantes l'opposent avec virulence à Timocréon de Rhodes, qu'il aurait par ailleurs trahi en ne le rapatriant pas sur Rhodes, malgré paiement, et alors qu'il naviguait en mer Égée à la suite du repli des Perses, après leur défaite à Salamine.


title: Thémistocle

text: Suscitant des oppositions, Thémistocle est frappé d'ostracisme en 471 av. J.-C. Il se réfugie dans un premier temps à Argos, où il fomente des révoltes contre Sparte. En danger de mort, il se réfugie auprès du roi perse Artaxerxès, fils de Xerxès, que Thémistocle a vaincu à Salamine. Il y est comblé d'honneurs et le roi lui confie le gouvernement de cités grecques d'Anatolie, qu'il gère jusqu'à sa mort à Magnésie en 459 av. J.-C. Sa disparition, à 65 ans, est peut-être due à la maladie ou à l'âge, mais Thucydide et Plutarque racontent qu'il est possible qu'il se soit volontairement empoisonné « parce qu'il ne se sentait pas en état d'accomplir les promesses qu'il avait faites au Roi » et pour ne pas avoir à commander une expédition contre les Grecs, ses concitoyens.


title: Thémistocle

text: Le nom de Thémistocle est souvent associé à la démocratie, au même titre que ceux de Solon, Clisthène, et plus tard Éphialtès et Périclès, même si celle-ci n'avait pas encore réellement vu le jour. En effet, pour Thémistocle, Athènes ne pouvait marquer son hégémonie en Grèce, notamment contre Sparte, et se protéger des Perses qu'en développant sa flotte ; jusque-là, la guerre était le fait d'une élite capable de payer son équipement, les hoplites. Le développement de la flotte verra l'avènement des thètes. C'est là l'embryon d'une forme d'égalité qui suscite l'opposition aristocratique, notamment celle de Cimon, fils de Miltiade. Eschine de Sphettos dit de lui dans son "Alcibiade" qu'il ne pouvait décider que de très grands espoirs de salut pour les Athéniens.


title: CF

text: Cette page recense les différentes significations (codes, sigles, abréviations, etc.) résultant du rapprochement des lettres C et F.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le parc national de la vallée de la Mort (en anglais "") est situé à l'est de la Sierra Nevada, en Californie, et s'étend en partie sur le Nevada. Avec plus de , ce parc de zone aride, intégralement situé dans le désert des Mojaves, est l'un des plus grands parcs nationaux américains (le plus grand en dehors de l'Alaska).


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Topographiquement, il présente le plus grand intervalle d'altitudes de la partie continentale des États-Unis : le fond de la vallée de la Mort, mesuré à Badwater, est à sous le niveau moyen de la mer, alors que le mont Whitney, situé à à peine, s'élève à plus de .


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le cœur du parc, dénommé « "Death Valley National Monument" », a été créé en 1933 et a été promu au rang de parc national en 1994, puis a été considérablement agrandi. En plus de la partie centrale du parc, une petite portion, nommée le « Trou du Diable » "(Devil's Hole)" est située plus loin à l'est dans le Nevada, près de la réserve naturelle d'Ash Meadows ("Ash Meadows National Wildlife Preserve").


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le parc est constitué de deux vallées principales, "Death Valley" et "Panamint Valley", toutes deux formées au cours des derniers millions d'années. Le parc est séparé de l'océan Pacifique par cinq chaînes de montagnes qui assèchent complètement les entrées d'air océanique, pourtant initialement chargées d'humidité. En partie de ce fait, la vallée de la Mort détient le record de chaleur absolu officiellement mesuré à la surface du globe avec à Furnace Creek le , depuis l'invalidation, le 13 septembre 2012, par l'Organisation météorologique mondiale de ce qui était jusque-là considéré comme le record absolu à savoir les enregistrés le à El Azizia en Libye.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le sol de la vallée de la Mort est riche en minéraux divers, dont le borax, exploité pendant longtemps par une société minière pour être utilisé dans la production de savon et dans l'industrie verrière. Le produit fini raffiné était expédié depuis la vallée dans des chariots tirés par un attelage de 18 mules et deux chevaux.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: D'une superficie supérieure à celle de l’Île-de-France, le parc abrite des écosystèmes très variés, allant des dépressions hyperarides aux sommets enneigés de la "Panamint Range". De même, la faune et la flore sont relativement riches et s'adaptent aux contraintes naturelles que représentent l'altitude et l'aridité.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le parc national de la vallée de la Mort appartient à la région de l'Ouest américain, qui se caractérise par des densités humaines faibles et des montagnes ou plateaux arides ou semi-arides. Sa majeure partie appartient à l’État de Californie et au Comté d'Inyo ; son extrémité sud se trouve sur le comté de San Bernardino ; enfin un petit secteur nord-est déborde sur l’État du Nevada (comté de Nye). Le camp de Stovepipe Wells, qui se situe à peu près au centre du parc, se trouve à 36° 60’ 63’’ N de latitude nord, soit la même latitude que Cadix en Espagne ou que le sud de la Sicile.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La superficie du parc national de la vallée de la Mort est de : d’une taille supérieure à la région Île-de-France, il constitue le plus grand parc aux États-Unis, hors Alaska. Il s’étend entre les latitudes 37° 35’ N et 35° 63’ N, et entre les longitudes 117° 68’ W et 116° 29’ W. Il mesure de long sur 25 à de large.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le parc national de la vallée de la Mort appartient à la région du Grand Bassin qui s'étend à l'est de la Californie et sur la plus grande partie de l'État du Nevada. Le relief est constitué d'une succession presque parallèle de chaînes et de sillons linéaires : dans le parc se succèdent en effet, d'ouest en est, le chaînon Argus, la vallée Panamint, le chaînon Panamint, la vallée de la Mort et le chaînon Amargosa, toutes d'orientation nord-ouest/sud-est. Les secteurs du parc situés en dessous du niveau de la mer représentent une surface totale de . Le pic Telescope est le point culminant du parc (). Il se trouve à l'ouest dans la Panamint Range.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Avec une altitude de sous le niveau moyen des mers, le site de Badwater dans la vallée de la Mort est le point le plus bas des États-Unis. Il occupe la huitième place des endroits les moins élevés de la planète.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le parc a une histoire géologique très riche et diversifiée. Depuis sa formation, la région a subi au moins quatre périodes de volcanisme extensif, trois ou quatre périodes de sédimentation, plusieurs périodes de déformation tectonique et au moins deux périodes de glaciation. .


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La vallée de la Mort et la chaîne de la Panamint Range possèdent approximativement la même topographie : des failles (le plus souvent normales) parallèles qui limitent la vallée de la Mort. Le résultat de ce déchirement est un léger élargissement de la partie centrale de la vallée.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: De plus, les chaînes montagneuses présentent plusieurs zones d'activité géologique. La montée des montagnes Noires a été si rapide, d'un point de vue géologique, que les dépôts alluviaux restent relativement réduits et toujours en pente (comparés à ceux provenant de la Panamint Range). On peut très bien voir ce phénomène sur certaines zones appelées les "canyons en verre à vin" (ou « wine glass canyons »).


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: L'érosion est celle d'un milieu aride : autrement dit, la corrasion éolienne (à ne pas confondre avec la corrosion) est sans doute la plus active, avec celle du gel en altitude. Le vent chaud, transportant des grains de sable ou de sel, façonne les rochers en forme de champignon (voir la photo). Le vent modèle également les dunes du parc.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les faibles précipitations participent finalement peu à l'érosion. La rosée, présente le matin, contribue à la formation d'un « vernis » à la surface des roches, couche d'altération encroûtée composée de particules d'argile riche en oxydes de fer et de manganèse.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La plupart des dépressions du bassin ont été remplies par des sédiments lacustres, mais les forces d'étirement, qui y sont constamment à l'œuvre, font en sorte que le fond du bassin reste relativement bas par rapport aux chaînes montagneuses environnantes (l'effondrement des sols du fond du bassin est compensé par les effets de dépôt). La vallée de la Mort accueillait encore il y a un peu plus de dix mille ans un grand lac qui couvrait presque tout le fond de la vallée.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le lac existait pendant une période dite "pluviale" par les géologues (plutôt que "glaciale" parce que les glaciers ne descendaient pas jusqu'à ces latitudes). Mais les eaux de fonte des glaciers et les températures plus froides qu'aujourd'hui avaient alors fortement influencé la vallée.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les géologues appellent donc lac Manly toutes les manifestations de cette ancienne étendue d'eau aujourd'hui disparue. Son nom vient de William L. Manly, l'un des pionniers qui traversa la vallée de la Mort en 1849. Pendant le grand âge glaciaire, il y a quinze mille ans, le lac a connu sa plus grande extension (150 à de profondeur, 6 à de large et environ de long) et était alimenté par trois rivières et de nombreux ruisseaux. Le lac a disparu par évaporation à cause du réchauffement général de la planète. L'autre raison est l'isolement du lac par rapport au bassin du Colorado. Cependant, il reste en profondeur des nappes d'eau souterraine. L'aquifère était alimenté par les eaux de la rivière Amargosa et de la Salt Creek. Il est visible à Bad Water. Les inondations de 2005 ont permis au Lac Manly de réapparaître temporairement et sur une petite surface ; mais il s'est évaporé très rapidement, laissant une boue salée qui sécha vite.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Cependant, les dépôts salins que l'on peut facilement observer aujourd'hui sont le produit d'un lac plus ancien qui s'est asséché il y a seulement quelques milliers d'années.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: "Shoreline Butte" possède un ancien littoral encore facile à interpréter et qui montre encore l'effet des vagues de l'ancien lac Manly. Ces formes ont été créées par les différents niveaux atteints par le lac dans le temps. En effet, un lac ancien et ne disposant d'aucune sortie naturelle d'évacuation voit son niveau évoluer avec le temps et les évolutions du climat.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La vallée de la Mort est l’un des endroits les plus secs et les plus chauds de l'Amérique du Nord. L’évaporation potentielle annuelle est très forte à cause des températures élevées de l’été.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Certains secteurs du parc reçoivent des précipitations inférieures à /an et sont hyperarides. Certaines années, comme en 1929 ou en 1953, la région n’a pas reçu une seule goutte d’eau. Les rares précipitations tombent en hiver, de décembre à mars. Le mois le plus humide est février (), le plus sec est juillet (). Les précipitations varient selon les secteurs du parc : en altitude, elles atteignent ; à Badwater, elles s’élèvent à . Lors de fortes précipitations se forment des cours d’eau temporaires, semblables aux oueds sahariens, et de nappes d’eau rendues éphémères par l’évaporation. Ces phénomènes brusques s’accompagnent d’un fort ravinement. Parce qu’elle se trouve en position d’abri, la vallée de la Mort est aride. Située au nord du désert des Mojaves dans un bassin intramontagnard, elle est séparée des influences tempérées par la Sierra Nevada. Les vents dominants soufflent du nord-ouest de la Californie vers le sud-est, où se trouve la vallée de la Mort. Les nuages qui se forment au-dessus de l’océan Pacifique suivent cette direction et rencontrent la Sierra Nevada. Cette chaîne de montagne, qui dépasse les mètres d’altitude, contraint la masse d’air à s’élever, ce qui a pour conséquence de la refroidir et de provoquer de fortes précipitations sur le versant ouest. En passant de l’autre côté de la Sierra, la masse d’air a perdu de son humidité et rencontre l’air sec du Grand Bassin : cet effet de fœhn amplifie la chaleur et l’aridité dans la vallée de la Mort. Elle se heurte encore à trois autres barrières : le Chaînon Argus et le chaînon Panamint, qui dépassent les mètres d’altitude et qui isolent un peu plus la vallée de la Mort des influences océaniques. La faiblesse des précipitations et le pompage abusif de l'eau par les villes environnantes créent des problèmes de disponibilité de l'eau dans le parc. La vallée de la Mort détient le record de chaleur absolu officiellement mesuré à la surface du globe avec à Furnace Creek le , depuis l'invalidation le 13 septembre 2012, par l'Organisation météorologique mondiale de ce qui était jusque-là considéré comme le record absolu à savoir les enregistrés le à El Azizia en Libye. En moyenne annuelle, on compte 189 jours avec des températures supérieures à et 138 jours à plus de relevés sous abri. La plus haute température enregistrée au sol, est de à Furnace Creek le . La température au sol dans la vallée de la Mort est environ 40 % plus élevée que celle de l’air ambiant.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les mois de juillet-août sont les plus chauds de l’année : les températures moyennes de juillet évoluent entre 30,5 et . Pendant l’été 1974, la température n’est jamais descendue en dessous de pendant 134 jours consécutifs, ce qui constitue le record pour la région. L’été 1996 a connu 40 jours à plus de et 103 jours à plus . Au cours de l'été 1994, le mercure n'est pas descendu en dessous de pendant 31 jours. Les vents dominants soufflent du sud et réchauffent l’air pendant la période estivale.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: En hiver, le gel nocturne est relativement fréquent, surtout dans les montagnes : sur une année, on compte en moyenne 11 jours de gel. Les températures les plus basses sont relevées en décembre (entre 3,4 et en moyenne). Le record de froid est de enregistré le . En janvier 1949, cinq centimètres de neige sont tombés à Furnace Creek, mais la neige reste très rare dans la vallée de la Mort. En cette saison, les vents dominants soufflent du nord.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La faune est très variée, avec plus de 400 espèces différentes : on a pu dénombrer 51 espèces autochtones de mammifères, 307 espèces d'oiseaux, 36 espèces de reptiles, trois espèces d'amphibiens et cinq espèces et une sous-espèce autochtones de poissons. Il est possible de rencontrer des coyotes, des renards nains, des lynx, des pumas et des cerfs hémiones ; mais ils sont plus rares que les petits mammifères. Les serpents sortent surtout la nuit et les lézards, particulièrement nombreux, vivent dans des terriers creusés par d’autres espèces.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Des mouflons canadiens vivent dans les zones montagneuses du parc et aux alentours. Il s'agit d'une espèce rare de moutons de montagne que l'on rencontre en petits troupeaux isolés dans la Sierra Nevada et la vallée de la Mort. Ces animaux, qui s'adaptent facilement aux contraintes naturelles, peuvent consommer à peu près n'importe quelle plante ; ils n'ont aucun prédateur connu, mais l'Homme, lorsqu'il empiète sur leur habitat, représente leur plus grand danger.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le parc national de la vallée de la Mort est un lieu de passage et de pause pour de nombreux oiseaux migrateurs au printemps : grèbes à cou noir, hirondelles, ibis et canards colverts peuvent être observés. Les oiseaux résidents sont le grand géocoucou, le vautour, l'aigle et l'épervier.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le poisson "Cyprinodon salinus" est une espèce endémique de cette vallée, et plus précisément de la zone appelée "Salt Creek".


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: On compte plus de espèces de plantes dont 23 endémiques, c'est-à-dire qui ne poussent que dans le parc.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La végétation est variée et étagée : arbrisseaux (créosotier ...), mesquite dans la vallée ; arbres de Josué, pins flexibles, pins de Bristlecone en altitude. La végétation est dans l’ensemble assez rare voire absente sur les playas et les dépressions salées. Elle est adaptée à l’aridité : le mesquite développe ainsi un système racinaire de plusieurs mètres de long afin de puiser l’eau retenue en profondeur. Les feuilles du houx du désert ("Atriplex hymenelytra") se recroquevillent pour éviter l'évaporation. L'armoise ("Artemisia tridentata"), les graminées et les buissons en boule ("Salsola tragus") sont courants dans le paysage de la vallée de la Mort. Les pluies de printemps font fleurir certains secteurs du parc. Cependant, les précipitations et la biomasse ne sont pas suffisantes pour que se forment des sols épais.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La présence amérindienne dans la vallée de la Mort remonte à : les "Nevares Springs People" occupèrent la région au , lorsque la vallée était encore occupée par le lac Manly. Ces premiers habitants étaient des chasseurs-cueilleurs et vivaient dans un milieu plus tempéré qu’aujourd’hui.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Ils furent ensuite remplacés par les "Mesquite Flat People" (vers av. J.-C.), puis par les "Saratoga Spring People" au début de l'ère chrétienne, alors que la région était devenue aride. Ces derniers ont laissé des témoignages de leur artisanat et de mystérieux signes gravés sur les pierres du désert.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les Indiens Shoshones (appelés aussi "Timbisha", "Panamint" ou encore "Koso") étaient présents avant l'arrivée des Blancs. Il semble que ces nomades migraient en fonction des saisons : ils passaient l'hiver près des sources d’eau dans la vallée et remontaient en été dans les montagnes où ils ramassaient des pignons et pratiquaient la chasse. Les Amérindiens appelaient la région « "Tomesha" » qui signifie « Terre de feu ». De nos jours, plusieurs familles timbisha vivent encore dans le parc national à Furnace Creek. En revanche, ils ont abandonné l’ancien village de Maahunu situé près de Scotty's Castle.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les premiers Européens qui la traversèrent furent des chercheurs d'or, en 1849, qui cherchaient un passage vers la Californie, attirés par la ruée vers l'or. Piégés pendant plusieurs mois dans une vallée sèche et presque dépourvue de toute vie animale ou végétale, ils lui donnèrent le nom de « "Death Valley" » (vallée de la Mort). Ils survécurent en brûlant le bois des véhicules, en mangeant leurs bœufs et en trouvant des sources d'eau. Le site qu’ils occupèrent a été identifié près des dunes de sable et appelé « Burned Wagons Camp » (le "camp des chariots brûlés"). Ils réussirent à quitter la vallée par le col de Wingate Pass. Une femme aurait dit avant de partir « "Goodbye Death Valley !" » (« Au revoir vallée de la Mort ! »). En réalité, un seul membre de l'expédition, nommé Culverwell, âgé et malade, était mort dans la vallée. William Lewis Manly faisait partie de l’expédition et écrivit un récit autobiographique intitulé "Death Valley in '49" et qui relatait son aventure et qui a fait connaître la région. Les géologues donnèrent par la suite son nom au lac Manly. Par la suite, des expéditions successives découvrirent des minéraux (talc, sels, borax) et des minerais (cuivre, argent, or, plomb) dans divers points de la vallée, dont l'exploitation ne dura en général que quelques années. En 1873, une première ville minière appelée Panamint est fondée pour exploiter l'argent. Si près de six millions de dollars d’or furent extraits des mines entre 1906 et 1917, la véritable richesse de ces mines était le borax, découvert en 1875 par un Français, Isidore Daunet, qui exploita les minerais de borax dans la vallée en 1881 lorsqu'il découvrit qu'un autre prospecteur, Aaron Winters, avait également découvert un gisement et rentabilisé son exploitation. Daunet fonda la Eagle Borax Works, qui devint rapidement la première compagnie d’exploitation du minéral dans la vallée avant de vendre sa société à William Tell Coleman (qui a donné son nom à la Colémanite). Ce dernier fonda la "Harmony Borax Works", une usine de transformation du borax qui fonctionna entre 1883 et 1888. Le borax était ensuite exporté par des chariots de tirés par un équipage de 18 mules et deux chevaux "(twenty mule team)". Les mules étaient indispensables car elles buvaient moins d'eau que les chevaux, deux chevaux étaient néanmoins nécessaires pour diriger l'attelage, les mules étant trop têtues. Il fallait dix jours à cet attelage pour parcourir 270 km dans ce désert brûlant. De nombreux ouvriers chinois ont été amenés pour travailler. Le borax servait notamment à la fabrication du savon. La marque fut par la suite créée par Francis Marion Smith, le patron de la Pacific Coast Borax Company. Il utilisa l’image des wagons pour faire la promotion du savon "Boraxo". L’exploitation minière se poursuivit même après la faillite de Coleman et la région occupait la première place mondiale pour la production de borax dans les années 1920. Il reste de cette époque quelques villes minières fantômes. De l'or est découvert en 1904 à Bullfrog, ce qui attire des centaines d'aventuriers dans la région. Aujourd’hui, la formation géologique de Furnace Creek, vieille de 4 à 6 millions d’années, contient encore d’importantes quantités du minéral.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le tourisme commença dans les années 1920 avec un premier campement sur le site actuel de Stovepipe Wells. Les visiteurs venaient profiter des prétendus bienfaits des sources. En 1927, les locaux du personnel travaillant dans le borax furent reconvertis en hôtel (Furnace Creek Inn). La vallée devint une destination en vogue pendant l’hiver. Le Scotty's Castle devint un hôtel à la fin des années 1930. Un programme de travaux (aménagement de routes, de conduites d'eau et de lignes de téléphone) mit en valeur la région pendant la Grande Dépression. Des chemins menant à la Panamint Range furent également aménagés et des locaux en adobe furent construits pour les Indiens Shoshones.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le président des États-Unis Herbert Hoover déclara la région () monument national le . La prospection minière se modernisa dès l’entre-deux-guerres mais face au risque de saccage du monument national, elle fut sévèrement limitée et encadrée à partir des années 1970, à la suite du Mining in the Parks Act. Aujourd’hui, il ne reste plus que deux sites d’exploitation du borax : la mine Billie et une mine souterraine située le long de la route montant à Dante's View. La vallée de la Mort fut classée réserve de biosphère en 1984 par l'Unesco sous le nom de Déserts du Colorado et Mojave. Le , le monument national s’agrandit de quelque et fut classé parc national à la suite du Desert Protection Act.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Aujourd'hui, la vallée est surtout un site touristique. Elle est aussi exploitée pour ses métaux et minerais. Il s'agit du plus vaste parc national des États-Unis en dehors de l'Alaska. La population est d'environ 200 habitants, en majorité des employés du parc et des hôtels.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: En 2015, l'explorateur Louis-Philippe Loncke devient la première personne à traverser le parc à pied sans assistance du nord au sud.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Artist's Palette (« la palette de l'artiste »), sur la face des Montagnes Noires tournée vers la vallée, est remarquable du fait de la diversité des couleurs de ses roches.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Elles proviennent de l'oxydation des métaux qui y sont inclus : Ci-contre, une photo des formations de sels et de boue séchée en forme de saucières sur la plaine de Badwater ("mauvaises eaux"). Ces croûtes salines blanchâtres peuvent être assimilées aux playas que l'on trouve dans l'ouest aride des États-Unis.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les saucières approximativement hexagonales ont environ de diamètre et dessinent des formes plus grandes, mais également hexagonales que l'on peut voir depuis Dante's View (« la perspective de Dante »), plus haut. Ces saucières se forment lors de la dessiccation du dépôt salé et de l'extension des cristaux de sel.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Dans la partie la plus lisse du dépôt se trouve une station météorologique, où a été enregistrée la température la plus élevée jamais connue aux États-Unis, avec ().


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: C'est aussi le point le plus bas du continent nord-américain et il se situe à au-dessous du niveau de la mer. Ce dépôt s'est créé il y a trois mille ans avec le retrait du Recent Lake.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: À Wildrose, des fours à charbon de bois ("charcoal kilns" en anglais) furent construits en 1877 pour réduire en charbon de bois, par une combustion lente en atmosphère raréfiée en oxygène, les pins pignons et les genévriers qui dominent le paysage avec les buissons de thé des mormons.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Ce combustible était ensuite transporté jusqu'aux mines de la vallée de la Mort pour alimenter en combustible le travail de fonte et d'extraction du minerai. Les fours furent en fait abandonnés à peine trois ans après leur construction mais furent restaurés en 1971 par des Indiens Navajos de l'Arizona.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La chaîne de montagne sur laquelle se trouve Dante's View (« la perspective de Dante ») fait partie des Black Mountains. Ce site offre un panorama sur la partie centrale de la vallée de la Mort.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: De ce point culminant à au-dessus du niveau de la mer, on peut voir le bassin de Badwater, qui contient le point le plus bas des États-Unis, et le pic Telescope qui se dresse à d'altitude.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La route pour y arriver est très escarpée.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le Devil's Golf Course (le "terrain de golf du diable") est une zone de boue salée qui a formé des coupelles aux arêtes vives ; ce qui donne à penser qu'il s'agit de la seule surface suffisamment et diaboliquement inégale où l'on pourrait imaginer voir le Diable jouer au golf.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Entre 2000 av. J.-C. et le début de notre ère, ce secteur était occupé par un lac : le climat était en effet plus humide qu'aujourd'hui et l'eau s'accumulait au fond de la vallée. À mesure que le climat changea et devint plus sec et plus chaud, le niveau du lac diminua. Au bout d'un certain temps, le lac laissa la place à une vaste étendue de boue dans laquelle le sel cristallisa. Father Crowley Vista Point est un point de vue panoramique offrant une vue sur le canyon Rainbow et la Panamint Valley. Il se trouve à une altitude de .


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Furnace Creek (le "Ruisseau de la Fournaise") est un ensemble de bâtiments situés au milieu de la vallée, près de Zabriskie Point. Il s'agit d'un centre d'information pour touristes, d'un poste à essence et de deux hôtels situés dans une oasis artificielle. On y trouve aussi un terrain de golf et un bureau de poste.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le Golden Canyon (le "canyon d'or") dévoile d'intéressantes formations géologiques. Au fond du canyon se trouvent les falaises rouges de Red Cathedral (« la cathédrale rouge ») érodées par le vent et la pluie.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les Mesquite Sand Dunes (« les dunes à prosopis) » sont situées au nord de la vallée. Du fait de l'accès facile depuis la route proche, elles ont été souvent utilisées par le cinéma dans de nombreux films pour des scènes de dunes, comme dans la série Star Wars.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La plus grande dune porte le nom de Star Dune et reste relativement stable et stationnaire à cause de la convergence locale des vents qui justement forment ces dunes.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: La plus grande profondeur de sable y est de 40-43 mètres mais cela reste peu en regard d'autres dunes proches où l'on peut trouver jusqu'à 183-213 mètres de sable. La Star Dune a la forme d'une astérie, un échinoderme, c'est de là que vient son nom (astérie = "starfish" en anglais).


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Entre les dunes, on trouve des buissons de créosotier et de prosopis ("Prosopis juliflora") qui poussent sur le sable et la boue séchée qui constituent le sol de cette partie de la vallée (sous les dunes les plus récentes). La prosopis est la plante dominante locale, mais le créosotier tire mieux parti du sol sablonneux des dunes. Le site de Mesquite Springs se trouve dans la partie nord de la vallée de la Mort où l'on trouve beaucoup de ("Echinocactus polycephalus"), de coléoptères de la famille des Meloidae et de chollas. Dans les dépôts alluvionnaires au-dessus des sources ("springs" en anglais) on rencontre des pétroglyphes âgés de à ans, appartenant à la culture des Mesquite Springs.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le travail des pétroglyphes y est rendu possible par « le vernis du désert » qui s'est déposé sur les roches. Ce type un peu particulier de patine se dépose lentement ( ans pour produire un dépôt de d'épaisseur) sous l'action de certaines bactéries qui .


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le taux de production du vernis étant chose connue, il a donc été possible de dater précisément les pétroglyphes en se basant sur l'épaisseur de vernis déposée par-dessus.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Pas très loin de certains des pétroglyphes on trouve aussi une faille qui permet de voir un type de roche sédimentaire qui ressemble à du béton dans lequel seraient pris de gros rochers. En fait, il s'agit d'alluvions lithifiées (transformées en pierre par le temps). Le site de Mosaic Canyon (« le canyon des mosaïques ») est un petit canyon creusé dans le flanc nord-ouest de la vallée. Il tire son nom des sédiments remplis de roche dolomite qui en forment les bords. Ce canyon a été formé par un processus alternatif de creusement et de remplissage avec des périodes d'érosion rapide et de longues périodes de dépôt et d'épaississement. Chaque creusement se produisant sur un dépôt fragile, le fond du canyon est en forme d'escaliers.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le type de roche qui domine est la dolomite ; il s'agit d'un type de roche carbonatée qui se forme naturellement dans une mer chaude et peu profonde comme celle qui recouvrait la région il y a 750 millions d'années.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Plusieurs dizaines de roches de la Racetrack Playa (« la plage du circuit de course ») se déplacent de manière mystérieuse sur le sable en laissant des traces derrière elles. Leur point de départ est un flanc de colline à l'extrémité de la "playa". Elles roulent vers son fond puis commencent leur mystérieuse promenade.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: On ne les a jamais filmées, ni surprises dans leur mouvement. Toutefois, une hypothèse plausible reste que certaines nuits pluvieuses rendent le sable glissant et les vents violents déplacent alors les rochers.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: L'hypothèse émise par des physiciens lors d'une étude sur site en 1995 serait que ces rochers sont poussés par le vent (des pointes à ont été enregistrées en hiver) associé à la quasi absence de couches limites (inférieures à ) du fait de l'absence de végétation et de relief. Une autre hypothèse serait que ces pierres glissent en fait grâce à des algues microscopiques situées en dessous. À chaque pluie, le vent les pousserait tandis que les algues « lubrifiraient » la zone de contact, les pierres glissant mieux. À l'entrée Est de la vallée de la Mort, sur la route 374 en provenance de Beatty, se trouve la ville fantôme de Rhyolite.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Cette ville, créée en 1904 dans le cadre de la ruée vers l'or, connut son apogée en 1907-1908 grâce à l'exploitation de mines situées dans et en bordure de la vallée. Elle comptait alors plusieurs milliers d'habitants, avant d'être subitement abandonnée à la suite de la Panique bancaire américaine de 1907 ou « panique des banquiers ». À proximité de Stovepipe Wells (« les puits en tuyau de poêle »), sur la route 190, se trouvent les célèbres dunes de mesquite qui attirent de nombreux photographes, surtout au coucher de soleil. Il existe d'autres dunes dans le parc, mais ces dernières sont les plus fréquentées. Elles sont le résultat de l'accumulation de particules rocheuses arrachées aux chaînes de montagne environnantes, par les agents d'érosion. Le sable est transporté par le vent, et les massifs dunaires sont mobiles. Des chercheurs viennent y étudier le « chant des dunes », c'est-à-dire le bruit provoqué par le déplacement des grains de sable sous l'effet du vent. La plus grande partie de Salt Creek (« le ruisseau salé ») est généralement sèche et couverte par une couche de sel brillant ("salt" signifie "sel" en anglais) qui provient de nombreuses inondations suivies de périodes d'évaporation lente de l'eau ainsi déposée.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le processus dure depuis suffisamment longtemps pour que la faible quantité de sels dissous par l'eau finisse par s'accumuler à la surface du sol. Une partie du sel disparaît continuellement avec les écoulements d'eau boueuse. C'est là que se trouve le dernier animal survivant du lac Manly, le Death Valley pupfish, dont on dénombre aujourd'hui cinq espèces. Il arrive à survivre dans un milieu saturé de sel. Scotty's Castle se trouve à l'extrême nord de la vallée de la Mort, dans une oasis de Grapevine Canyon. Cette demeure fut construite dans les années 1920 sur le modèle d'une hacienda du par le financier Albert Mussey Johnson, convaincu par un aventurier, Walter Scott, qu'il y avait de l'or dans la région. Celui-ci lui extorqua des sommes importantes. Mais Johnson ne regretta pas d'avoir construit sa villa dans la vallée de la Mort et la baptisa même en l'honneur de Scott. Ce lieu de villégiature isolé coûta entre 1,5 et 2,5 millions de dollars de l'époque. Vingt pièces furent aménagées et meublées sur , mais la crise de 1929 interrompit les travaux. Aujourd'hui, la maison se visite mais la route y conduisant à partir de la vallée est fermée pour travaux depuis 2015, à la suite d'inondations. La réouverture de cette voie d'accès n'est pas prévue avant fin 2022.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le site de Shoreline Butte (« la butte de la ligne de côte », dans sa traduction libre) était une petite île du lac qui avait rempli la vallée de la Mort à une époque lointaine (plusieurs fois durant les dernières glaciations et sans doute plusieurs fois auparavant). On peut remarquer les traces linéaires horizontales que les géologues identifient comme les restes du bord du lac Manly sur le flanc de l'île.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le site de Titus Canyon est constitué d'un canyon découpé dans un dépôt sédimentaire précambrien composé essentiellement de roches carbonées (principalement de calcaire). Ces sédiments ont été relevés, déformés (pour former des charnières anticlinales et des charnières synclinales) puis à nouveau repliés sur eux-mêmes.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: On a retrouvé des pétroglyphes dessinés sur la surface de certaines roches par les Indiens – en particulier auprès des sources et de quelques autres lieux remarquables. Dans un des virages du canyon on trouve différents types de fleurs dont la sacred datura.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Leadfield est une ville fantôme proche du Titus Canyon où les prospecteurs des années 1920 avaient creusé après s'être laissés dire que le minerai y serait facile à extraire et que les conditions de vie y seraient agréables (deux affirmations qui se sont révélées pour le moins exagérées).


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le cratère Ubehebe est un cratère volcanique de de profondeur et de de diamètre. D'après les artefacts indiens qui s'y trouvent, il serait vieux de ou de . « "Ubehebe" » est un mot indien qui veut dire « le panier dans la roche ».


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le cratère s'est formé lorsque du magma remontant vers la surface a brutalement vaporisé une masse d'eau (nappe phréatique) contenue dans le sol. L'énorme explosion de vapeur qui en a résulté est appelée par les géologues une éruption phréatique et n'a été qu'une des explosions de ce type dans l'environnement immédiat de ce cratère.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les vents au sommet du cratère soufflent souvent très fort et peuvent facilement atteindre les . Ventifact Ridge est une crête ("ridge", en anglais) qui surgit de la vallée de la Mort. Il s'agit d'un écoulement de lave basaltique et les roches de sa surface sont réputées pour leur forme qui provient de l'érosion par le vent (d'où le nom de « "ventifact" », littéralement « fait par le vent »).


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Les vents sur cette crête se concentrent au sommet de la colline et en acquièrent une vitesse élevée. Ils soulèvent de la poussière et du sable et usent la surface ainsi abrasée.


title: Parc national de la vallée de la Mort

text: Le film Zabriskie Point de Michelangelo Antonioni offre un point de vue sur les formations géologiques multicolores de la vallée et leurs formes d'érosion. L'endroit a été exploité autrefois pour le borax. Souvent assimilé à des "badlands" à cause de son absence de végétation, le site est formé de sédiments (graviers, cendres) qui se sont déposés dans le Furnace Creek Lake, asséché il y a 5 millions d'années. L'endroit a été baptisé en mémoire de Christian Brevoort Zabriskie, vice-président de la Pacific Coast Borax Company.


title: 470 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 470 du calendrier julien proleptique."


title: 469 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 469 du calendrier julien proleptique."


title: 468 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 468 du calendrier julien proleptique."


title: Années 470 av. J.-C.

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title: Années 470 av. J.-C.

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title: Années 460 av. J.-C.

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title: Années 460 av. J.-C.

text: 469 av. J.-C. | 468 av. J.-C. | 467 av. J.-C. | 466 av. J.-C. | 465 av. J.-C. | 464 av. J.-C. | 463 av. J.-C. | 462 av. J.-C. | 461 av. J.-C. | 460 av. J.-C.


title: 465 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 465 du calendrier julien proleptique."


title: Vice-président des États-Unis

text: Le vice-président des États-Unis d'Amérique (, parfois abrégé par le sigle VPOTUS) est le second plus haut responsable politique de la branche exécutive du gouvernement fédéral des États-Unis, et le premier dans l'ordre de succession présidentielle des États-Unis. Il succède au président en cas de mort, de démission, d’empêchement ou de destitution ("impeachment") de ce dernier. Il est élu en même temps que ce dernier par le même collège électoral de grands électeurs. Selon la Constitution, il assure également la présidence du Sénat des États-Unis.


title: Vice-président des États-Unis

text: L'actuelle vice-présidente des États-Unis est, depuis le , Kamala Harris, membre du Parti démocrate. Elle est la première femme à occuper cette fonction.


title: Vice-président des États-Unis

text: Bien que considéré par tous comme le second personnage de l'exécutif américain, la Constitution américaine ne donne aucun rôle exécutif au vice-président. Il peut se voir attribuer des fonctions par le président des États-Unis mais il n'agit alors que comme un agent du président. Beaucoup de vice-présidents dans le passé n'ont exercé aucun rôle dans l'exécutif.


title: Vice-président des États-Unis

text: En outre, le rôle que lui octroie la présidence "ex officio" du Sénat américain ne lui attribue que peu de pouvoir sur les affaires de l'État et le cantonne à un travail essentiellement procédural. Il est tenu de ne pas intervenir dans les débats de la Chambre haute. Cependant, il a la possibilité, en cas d'égalité de vote, de faire jouer sa voix pour éviter le blocage de cette dernière.


title: Vice-président des États-Unis

text: Le vice-président est élu par le même Collège électoral qui élit le président des États-Unis, en même temps et pour la même durée de mandat de quatre ans. Depuis 1804 et l'adoption du , le vote pour cette élection pour le président et le vice-président se fait par bulletins séparés. Auparavant, était élu vice-président celui qui arrivait deuxième au nombre des suffrages des grands électeurs dans le vote pour la présidence. Ce changement de mode d'élection est intervenu après les conflits entre président et vice-président issus de camps politiques opposés, mais il allait affaiblir le rôle politique et la fonction de vice-président.


title: Vice-président des États-Unis

text: Ce choix de bulletins distincts est devenu discutable ou inutile à la fin du quand le Collège électoral a été élu par un vote populaire et qu'il est devenu la norme que les grands électeurs choisis se soient engagés à voter pour un président et un vice-président donnés, nommés par leur parti politique. Ainsi, alors que la Constitution américaine prévoit que le président et le vice-président soient choisis séparément, dans la pratique ils sont choisis ensemble.


title: Vice-président des États-Unis

text: Si aucun candidat à la vice-présidence ne reçoit une majorité de suffrages des grands électeurs, la Constitution américaine prévoit que c'est le Sénat qui procède à son élection. Cela ne s'est produit qu'une fois dans l'histoire, en 1836, avec l'élection par le Sénat de Richard Mentor Johnson. Colistier de Martin Van Buren, il n'obtint pas la majorité du Collège électoral car, ayant eu connaissance de sa relation affichée avec une femme noire, 23 grands électeurs de Virginie, pourtant élus de son camp politique, refusèrent de voter pour lui (mais votèrent néanmoins pour Van Buren à la présidence).


title: Vice-président des États-Unis

text: Le douzième amendement de la Constitution des États-Unis déclare qu’. Cependant, alors que la limitation à deux mandats est imposée à la Présidence par le amendement de la Constitution, il n'y a pas de restriction au nombre de mandats que peut exercer une personne à la vice-présidence.


title: Vice-président des États-Unis

text: Pour servir à la vice-présidence, une personne doit :


title: Vice-président des États-Unis

text: La constitution américaine interdit aux grands électeurs de voter à la fois pour un candidat à la présidence et pour un candidat à la vice-présidence qui viennent du même État qu'eux. En théorie, cela pourrait empêcher le candidat à la vice-présidence disposant du plus grand nombre de grands électeurs d'obtenir la majorité absolue requise pour son élection, même si le candidat à la présidence est lui élu, et placerait alors l'élection de la vice-présidence dans les mains du Sénat. En pratique, cela est rarement un problème, les partis politiques évitant les "tickets" avec deux candidats issus d'un même État.


title: Vice-président des États-Unis

text: À cause de cette contrainte constitutionnelle, l'ancien représentant du Wyoming, Dick Cheney qui avait déménagé au Texas pour devenir le président d'Halliburton Company, se redomicilia au Wyoming juste avant d'accepter d'être le candidat républicain à la vice-présidence, auprès de George W. Bush, candidat à la présidence et gouverneur du Texas. Ce qui au vu de la faible majorité républicaine de grands électeurs à l'issue de l'élection de novembre 2000 lui permit d'être élu.


title: Vice-président des États-Unis

text: Le candidat à la vice-présidence des principaux partis politiques est formellement choisi lors de la convention que chaque parti tient quelques mois avant l'élection, à la suite du choix de leur candidat à la présidence. Le processus officiel est le même que pour le choix du candidat à la présidence avec un vote des délégués lors de cette convention. Dans la pratique, le candidat à la présidence influe considérablement sur le choix et au cours du , il est devenu habituel que ce dernier, une fois assuré de l'investiture de son parti, choisisse son "running mate" (littéralement celui qui partage sa course à l'élection), son candidat à la vice-présidence, formant alors un "ticket" pour l'élection. Ce choix est ensuite entériné par les délégués de la Convention.


title: Vice-président des États-Unis

text: Le choix du candidat à la vice-présidence repose sur des considérations hautement électorales : un candidat qui puisse renforcer le candidat à la présidence dans des États (le ticket Kennedy-Johnson de 1960), dans des domaines de compétences (les tickets Clinton-Gore en 1992, Bush-Cheney en 2000 ou Obama-Biden en ) où il manifeste des lacunes, ou auprès de certains électorats réticents (Trump-Pence en ). Le choix peut aussi permettre d'unifier le parti et de le mettre en bon ordre de bataille pour la campagne électorale dans le cas de primaires divisant le parti.


title: Vice-président des États-Unis

text: Le dernier candidat à la présidence à ne pas avoir choisi le candidat à la vice-présidence de son parti, laissant ce choix à la convention, fut le démocrate Adlai Stevenson en 1956. La convention choisit alors le sénateur du Tennessee Estes Kefauver, devant le jeune sénateur du Massachusetts John F. Kennedy. Lors de la tumultueuse convention démocrate de 1972, le candidat à la présidence George McGovern choisit le Sénateur Thomas Eagleton comme colistier mais nombre d'autres candidats restèrent en compétition et obtinrent de nombreux suffrages des délégués. Eagleton réussit néanmoins à obtenir la majorité des voix et la nomination.


title: Vice-président des États-Unis

text: Lorsque le choix du candidat à la présidence est toujours incertain à l'approche de la convention du parti, les campagnes pour les deux postes peuvent se lier. Ainsi en 1976, Ronald Reagan, qui était juste devant Gerald Ford aux primaires, annonça avant la convention républicaine que s'il était choisi, il prendrait le Sénateur Richard Schweiker comme candidat à la vice-présidence, espérant ainsi faire la différence sur son concurrent au sein du Parti républicain. Cette annonce n'eut pas l'effet escompté : Schweiker étant perçu comme relativement libéral, Reagan s'aliéna beaucoup de délégués parmi les plus conservateurs.


title: Vice-président des États-Unis

text: Pendant les 200 premières années de l'histoire des États-Unis, la vice-présidence fut essentiellement un rôle honorifique, sauf en cas de décès du président. John Adams, le premier vice-président, resta pendant ses deux mandats au Massachusetts, ne venant à Washington qu'en cas de nécessité. Il déclara : .


title: Vice-président des États-Unis

text: En 1841, la vice-présidence changea à la suite de la mort du président William Henry Harrison. Le vice-président John Tyler, un démocrate mis sur le "ticket" de Harrison, un whig (droite), pour ramener des voix, accéda à la Présidence. Alors que la Constitution lui donnait le droit de devenir Président, Tyler eut du mal à s'imposer à ce poste. En 1967, le de la Constitution éclaircit le sujet en déclarant le vice-président successeur légitime du président.


title: Vice-président des États-Unis

text: Garret Hobart, le premier vice-président de William McKinley fut l'un des rares vice-présidents de cette époque qui joua un rôle important dans l'administration présidentielle. Il fut un proche confident et conseiller du président ; Hobart était appelé "Assistant to the President".


title: Vice-président des États-Unis

text: À partir de 1933, Franklin D. Roosevelt accrut le rôle du vice-président en renouvelant la pratique de le convier aux réunions du Cabinet, pratique maintenue par la suite par tous les présidents. Le premier vice-président de Roosevelt, John Nance Garner, cassa avec lui au début de leur second mandat à cause des tensions liées au "Court-packing". Il devint ensuite un des leaders de l'opposition à Roosevelt. Son successeur Henry Wallace se vit confier d'importantes responsabilités pendant la Seconde Guerre mondiale, mais son positionnement évolua plus à gauche que ceux du Parti démocrate et de l'administration Roosevelt et il se vit retirer tout pouvoir réel. Roosevelt se garda bien d'informer son dernier vice-président, Harry S. Truman, de toutes les questions relatives à la guerre ou à l'après-guerre, tels que le projet de bombe atomique, conduisant Truman à remarquer ironiquement que le boulot du vice-président est d'« aller aux mariages et aux obsèques ». Après la mort de Roosevelt, Truman devint président. Le besoin de garder le vice-président au courant des questions de sécurité nationale devint évident. Le Congrès fit donc du vice-président l'un des quatre membres statutaires du Conseil national de sécurité en 1949.


title: Vice-président des États-Unis

text: Richard Nixon « réinventa » la fonction de vice-président. Il avait l'attention des médias et du Parti républicain quand Eisenhower lui demanda de présider les réunions du Cabinet en son absence. Nixon fut aussi le premier vice-président à assurer temporairement le contrôle de la branche exécutive après qu'Eisenhower eut une crise cardiaque en , un ileite (inflammation des intestins) en et une attaque cérébrale en .


title: Vice-président des États-Unis

text: À partir de 1961, le rôle de vice-président prit de l'ampleur avec la nomination, par le président John F. Kennedy, du vice-président Lyndon B. Johnson à la tête, entre autres, du programme spatial des États-Unis (qui devait par la suite devenir la NASA).


title: Vice-président des États-Unis

text: Johnson, devenu président à la mort de Kennedy en 1963 et qui n'avait jamais caché son manque d'enthousiasme pour le poste, choisit de ne pas accorder plus de pouvoir à son successeur Hubert Humphrey.


title: Vice-président des États-Unis

text: Sous la présidence de Richard Nixon, élu en 1968 (après avoir été vice-président d'Eisenhower de 1953 à 1961), la vice-présidence marqua un recul. Le premier vice-président de Nixon, Spiro Agnew, dut démissionner en 1973, accusé de fraude fiscale et d'avoir accepté des pots-de-vin pendant son mandat de gouverneur du Maryland. Nixon nomma alors Gerald Ford au poste de vice-président. À la démission de Nixon en 1974 à la suite du scandale du Watergate, Ford devint président et nomma Nelson Rockefeller vice-président, mais Ford qui servait de sous-remplaçant eut énormément de difficultés à s'habituer à ses nouvelles fonctions.


title: Vice-président des États-Unis

text: Le président démocrate Jimmy Carter fut le premier président à accorder à son vice-président, Walter Mondale, un bureau dans l'aile Ouest de la Maison-Blanche et lui donna quelques responsabilités.


title: Vice-président des États-Unis

text: Le vice-président de George H. W. Bush, le républicain Dan Quayle reste surtout connu pour ses gaffes et Bush père ne lui laissa aucun pouvoir pendant sa présidence.


title: Vice-président des États-Unis

text: Les démocrates Bill Clinton et son vice-président Al Gore étendirent le rôle du vice-président, Gore s'impliquant au Conseil national de sécurité et possédant de nombreuses prérogatives dans les domaines économiques et des affaires étrangères.


title: Vice-président des États-Unis

text: Dès le début de son mandat, le républicain Dick Cheney se révèle le vice-président le plus puissant que le pays ait connu jusque-là, exerçant une influence controversée sur le président George W. Bush, encore novice sur de nombreux sujets de politique interne ou internationale. Fort de sa longue expérience et de son culte du secret, il se charge, dans les premiers mois, de guider Bush. Dick Cheney est en première ligne à la suite des attentats du 11 septembre 2001, à la suite desquels George W. Bush donna de larges pouvoirs à Dick Cheney, créant un exécutif à deux têtes pour que l'État ne soit pas paralysé en cas d'attaque terroriste contre le président. Bush, contraint par les circonstances, voit plus son vice-président comme un bras droit que comme un remplaçant en retrait des affaires publiques.


title: Vice-président des États-Unis

text: Souvent, le vice-président va prendre des positions plus extrêmes que le Président pour contenter la base sans couper le Président de l'opinion publique. Il peut aussi servir de remplaçant au Président pour les visites à l'étranger : montrer le soutien ou l'intérêt du gouvernement sans pour autant envoyer le Président en personne.


title: Vice-président des États-Unis

text: La ratification du amendement en 1967 est l'aboutissement de longues discussions pour éviter que ne se reproduisent certains problèmes :


title: Vice-président des États-Unis

text: Le amendement autorise le Président à se déclarer incapable en transmettant une déclaration écrite aux présidents du Sénat et de la Chambre des représentants, le vice-président devient alors Président par intérim et ce jusqu'au moment où le Président les avisera par écrit du contraire. Cet alinéa de l'amendement a été utilisé à deux reprises :


title: Vice-président des États-Unis

text: Cet amendement permet aussi au vice-président, avec la majorité du Cabinet, de déclarer le Président incapable d'exercer ses fonctions et devenir Président par intérim. Jusqu'à présent, aucun président n'a jamais été jugé incapable de remplir sa tâche par son vice-président et son cabinet. Cependant, les constitutionnalistes considèrent qu'à la suite de la tentative d'assassinat contre lui le , le président Reagan n'était plus en état de gouverner dans les heures/jours qui ont suivi. Le vice-président Bush choisit pourtant de laisser la tête de l'État vacante, et ne mit pas en œuvre la procédure visant à faire déclarer le président incapable d'assumer temporairement ses fonctions.


title: Vice-président des États-Unis

text: Neuf vice-présidents ont été investis à la présidence :


title: Vice-président des États-Unis

text: En cas d'incapacité du vice-président, c'est le speaker de la Chambre des représentants des États-Unis, deuxième sur la ligne de succession présidentielle, qui est nommé président. Ce cas de figure ne s'est, jusqu'à ce jour, jamais produit.


title: Vice-président des États-Unis

text: À 16 reprises, avant le amendement ratifié en 1967, le poste de vice-président s'est retrouvé sans titulaire à la suite de la mort (par sept fois), la démission (à une seule occasion pour John Caldwell Calhoun en 1832) ou la nomination à la Présidence (par 8 fois). Depuis l'adoption de cet amendement, le poste de vice-président a été vacant par deux fois à la suite d'une démission, puis à une accession à la présidence.


title: Vice-président des États-Unis

text: Cet amendement impose au Président de nommer un vice-président en cas de vacance du poste. Ce choix de vice-président doit être confirmé par un vote à la majorité qualifiée des deux Chambres. En 1973, Gerald R. Ford est le premier à en bénéficier : il est nommé vice-président en remplacement de Spiro Agnew, contraint à la démission quelques semaines plus tôt. Sa nomination fut confirmée par les Chambres le . À son accession à la présidence en 1974, ce dernier nommera Nelson Rockefeller à la vice-présidence. À ce jour, ce sont les deux seuls vice-présidents qui n'aient pas été élus ; Gerald Ford est l'unique président à ne jamais avoir été élu ni président, ni vice-président.


title: Vice-président des États-Unis

text: Les bureaux officiels du vice-président se situent dans le Old Executive Office Building, à proximité immédiate de l'aile Ouest ("West Wing") de la Maison-Blanche où il peut d'ailleurs, suivant sa proximité avec le président, également disposer d'un bureau.


title: Vice-président des États-Unis

text: Sa résidence officielle est depuis 1974 le Number One Observatory Circle, une maison sur les terrains de l'Observatoire naval des États-Unis à Washington. Auparavant, il résidait dans son domicile privé.


title: Vice-président des États-Unis

text: John C. Breckinridge est le plus jeune vice-président, entré en fonction à l'âge de 36 ans, alors qu'Alben W. Barkley, vice-président à l'âge de 71 ans, est le plus vieux à ce poste. Deux vice-présidents, George Clinton et John C. Calhoun, ont servi sous plus d'un unique président. Kamala Harris, élue en 2020 aux côtés de Joe Biden, est la première femme à occuper cette fonction.


title: Vice-président des États-Unis

text: Outre les neuf vice-présidents en exercice qui succédèrent directement au président, il y a :


title: Vice-président des États-Unis

text: Les anciens vice-présidents ont le droit à une pension à vie mais, contrairement au vice-président en exercice, ne bénéficient pas d'une protection personnelle du "Secret Service". Cependant, dans la pratique récente, ils reçoivent une telle protection dans les six mois qui suivent la fin de leur vice-présidence (en , une loi était en cours d'examen au Congrès pour officialiser cette pratique).


title: Vice-président des États-Unis

text: Les anciens vice-présidents démocrates sont "ex officio" super délégués à la Convention nationale démocrate qui choisit pour ce parti les candidats à la présidence et vice-présidence.


title: 464 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 464 du calendrier julien proleptique."


title: 462 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 462 du calendrier julien proleptique."


title: 461 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 461 du calendrier julien proleptique."


title: 460 av. J.-C.

text: "Cette page concerne l'année 460 du calendrier julien proleptique."


title: Révolte d'Inaros

text: Inaros était le fils d'un chef libyen, probablement de la tribu des Bakales, selon un ostracon trouvé dans les années 1990 dans l'oasis de Kharga.


title: Révolte d'Inaros

text: Selon les sources grecques, son père aurait été un Psammétique, mais cela n'est pas vérifié. Inaros prit la tête d'un mouvement d'insurrection contre les Perses. Vers 460 av. J.-C., il demande l'aide des Athéniens, qui, déjà en guerre contre la Perse, dépêchent des troupes en Égypte.


title: Révolte d'Inaros

text: Les Athéniens s'emparent dans un premier temps de Memphis et les insurgés sont bientôt presque maîtres du pays. Cependant le roi des Perses Artaxerxès, ne veut pas renoncer au contrôle de l'Égypte. Il tente d'acheter les Lacédémoniens pour les inciter à attaquer l'Attique afin de forcer les Athéniens à quitter l'Égypte.


title: Révolte d'Inaros

text: Cette première tentative ayant échoué, il ordonne à ses armées de reconquérir l'Égypte. En 456 av. J.-C., Inaros bat le général perse Achéménès, mais est ensuite battu par Mégabaze, puis est capturé et crucifié.


title: Révolte d'Inaros

text: En 454 av. J.-C., après avoir écrasé les Égyptiens, les Perses obligent les Grecs à quitter Memphis et à se réfugier sur une île où ils soutiennent un siège de 18 mois avant d'être entièrement défaits. Parallèlement, une flotte athénienne venue en renfort est anéantie par la flotte phénicienne.


title: Révolte d'Inaros

text: L'intervention grecque a duré six années entières et a été un désastre qui a coûté la vie à environ athéniens et à de nombreux autres Grecs.


title: Révolte d'Inaros

text: Il ne faut pas confondre cet Inaros avec un homonyme, héros de plusieurs contes égyptiens tardifs rédigés en démotique, et dont le modèle historique est un chef libyen Inaros fils de Bakennefy ayant vécu vers 675-665 dans le sud-est du Delta.


title: John Zorn

text: John Zorn, né le à New York, est un saxophoniste alto, clarinettiste, producteur et compositeur américain.


title: John Zorn

text: Il est l'auteur de nombreuses œuvres explorant une grande variété de genres parmi lesquels le jazz, le death metal, le punk hardcore, la musique classique, le klezmer, la musique de films et de cartoon, ou encore la musique improvisée. Bien que chacune de ses œuvres puisse se rapporter à l'un ou l'autre de ces genres, John Zorn est avant tout un artiste d'avant-garde, remettant en question et repoussant les frontières de l'art pour créer un univers qui lui est propre. La densité de l'œuvre de John Zorn, influente et variée, défie toute classification académique.


title: John Zorn

text: John Zorn naît à New York, dans une famille très ouverte sur le plan musical ; il découvre rapidement la musique classique et la world music par sa mère, professeur d'éducation, tandis que son père, coiffeur, l'expose au jazz, à la chanson française et à la musique country ; à travers la collection de disques de son frère aîné il découvre également le doo-wop et le rock 'n' roll des années 1950. Il apprend très tôt le piano, puis la flûte et la guitare. Adolescent, il joue de la basse dans un groupe de surf music, commence à composer et s'intéresse aux œuvres de musique contemporaine de compositeurs comme Charles Ives, Karlheinz Stockhausen, Mauricio Kagel, ou encore John Cage. Ce dernier aura une grande influence sur Zorn, en particulier au niveau de l'importance accordée à l'improvisation et aux sonorités aléatoires.


title: John Zorn

text: De 1973 à 1974, John Zorn étudie le saxophone et la composition au Webster College de Saint-Louis. Là-bas, il s'intéresse particulièrement au jazz, découvre le Black Artist Group et la scène noire de Chicago avec Wadada Leo Smith et l'AACM. Il développe une fascination pour Anthony Braxton, particulièrement son album "For Alto", qui le pousse vers l'étude du saxophone ; il comptera Oliver Lake parmi ses professeurs. C'est aussi à Webster qu'il intègre dans son champ musical des éléments venus du free jazz, de l'avant-garde, de la musique expérimentale, de l'art performance, des musiques de film et plus particulièrement les musiques de dessins-animés, à travers des compositeurs comme Scott Bradley et Carl W. Stalling ; il choisit d'ailleurs ce dernier comme sujet d'étude au Webster College et intègre des extraits de ses partitions dans ses premiers enregistrements.


title: John Zorn

text: Zorn abandonne l'université en 1974, et après un court séjour sur la côte Ouest, il s'installe définitivement à Manhattan en 1975, où il donne des concerts dans son appartement et dans d'autres lieux underground de Lower East Side ; il joue du saxophone, mais aussi d'un grand nombre d'instruments à anche, des appeaux, des bandes magnétiques, entre autres instruments.


title: John Zorn

text: Au cours de cette même période il fonde le "", un espace collaboratif de performance artistique et devient à partir de 1975 un membre majeur de la scène "downtown" avant-gardiste new-yorkaise en tant que compositeur, musicien, et producteur d'une musique toujours aux confins de tout genre musical déterminé. Dès 1976 il s'intéresse au champ de l'improvisation libre, accompagné de musiciens prestigieux comme Henry Kaiser, Eugene Chadbourne, Fred Frith, Alfred 23 Harth, Arto Lindsay, Anton Fier, David Moss, Christian Marclay, George Lewis, Derek Bailey, Bill Laswell, ou encore Tom Cora.


title: John Zorn

text: La première véritable percée de Zorn (qui est également son premier album paru chez un major) est son album de 1985 "The Big Gundown: John Zorn Plays the Music of Ennio Morricone", dans lequel il offre à certains thèmes les plus connus du compositeur italien ("La resa dei conti", "Il était une fois la révolution", "Il était une fois dans l'Ouest", "Il était une fois en Amérique") une orchestration radicale et personnelle. L'album a été encensé par Morricone : « C'est un disque qui a de fraîches, bonnes et intelligentes idées. Il s'agit d'une réalisation à un haut niveau, un travail réalisé par un maître aux grandes fantaisie, connaissances et créativité... Beaucoup de gens ont fait des versions de mes morceaux, mais aucun ne l'a fait comme cela ». Les compositions de Morricone vues par Zorn incorporent des éléments de musique traditionnelle japonaise, de soul jazz et d'autres genres musicaux variés. La réédition à l'occasion du quinzième anniversaire de l'album inclut diverses explorations additionnelles de l'œuvre de Morricone.


title: John Zorn

text: La composition "Godard", commandée en 1985 par Jean Rochard pour le disque 'Godard Ça Vous Chante?' (nato) est un hommage au réalisateur franco-suisse Jean-Luc Godard. Sa technique de jump cut a inspiré l'approche du travail de composition de Zorn. L'année suivante il continue sur cette lancée pour son deuxième album publié sur un major avec "Spillane" comprenant trois compositions hommages à l'écrivain de romans noirs Mickey Spillane. Le titre éponyme inclut un texte d'Arto Lindsay agrémenté de références sonores à l'univers du film noir. D'autres explorations autour de ce même thème paraîtront en 1998 à destination des radios sous le nom de "The Bribe: variations and extensions on Spillane". "Godard" et "Spillane" sont sortis en format double single sur le label Tzadik en 1999.


title: John Zorn

text: À partir de 1986, il participe à divers projets centrés sur les compositeurs de jazz, permettant de mettre en avant son jeu de saxophone : "Voodoo" du Sonny Clark Memorial Quartet (1986), avec Wayne Horvitz, Ray Drummond et Bobby Previte et "Spy vs Spy" (1989) comprenant des réinterprétations punk hardcore de la musique d'Ornette Coleman avec Zorn et Tim Berne aux saxophones, Mark Dresser à la basse, Joey Baron et Michael Vatcher à la batterie.


title: John Zorn

text: Les projets "News for Lulu" (1988) et "More News for Lulu" (1992) incluent Zorn, Bill Frisell et George Lewis, rendent hommage à des musiciens peu connus du hard bop, en interprétant des compositions de Kenny Dorham, Sonny Clark, Freddie Redd et Hank Mobley. Il participe à l'enregistrement de deux disques de l'organiste John Patton, "Blue Planet Man" (1993) et "Minor Swing" (1995), et contribue aux séries "Sax Legends" (plus tard rééditées sous le nom de "The Colossal Saxophone Sessions") en 1993 avec une version de "Devil's Island" de Wayne Shorter aux côtés de Lee Konitz, que Zorn a décrit comme « l'un de mes héros de toujours ».


title: John Zorn

text: Zorn est souvent considéré comme un musicien de jazz mais sa vision s'étend bien au-delà des étiquettes. Comme il l'affirme « Le terme "jazz", en soi, n'a d'une certaine manière aucun sens. Les musiciens ne pensent pas en termes de boîte. Je sais ce qu'est la musique jazz. Je l'ai étudiée. Je l'aime. Mais lorsque je m'asseois et que je fais de la musique, de nombreuses choses se réunissent. Et quelquefois cela penche un peu vers le côté classique, quelquefois vers le côté jazz, quelquefois cela tombe dans le rock, d'autres fois nulle part, cela flotte simplement dans les limbes. Mais peu importe comment cela penche, c'est toujours un peu "freak". Cela n'appartient véritablement à aucun style déterminé. C'est quelque chose d'unique, c'est quelque chose de différent, c'est quelque chose qui vient de mon cœur. Ce n'est pas connecté avec ces traditions. ».


title: John Zorn

text: Zorn a écrit les musiques pour de nombreux documentaires, des films de cinéma underground, des annonces publicitaires télévisées et des dessins animés, que l'on retrouve sur la série d'albums "Filmworks" sortis sur le label Tzadik. Certaines de ces bandes originales sont influencées par le jazz, d'autres par la musique classique, et la plupart incluent des formations tournantes constituées de musiciens issus de la scène "downtown". Zorn a souvent profité de ses travaux dans le champ du cinéma ou de la télévision pour expérimenter de nouveaux ensembles et des formes qu'il intégrerait plus tard dans ses canons musicaux.


title: John Zorn

text: Selon lui, « Après la sortie de mon disque "The Big Gundown" j'étais convaincu que beaucoup de travaux sur des bandes originales allaient faire partie de mes travaux futurs. Si la réception de son travail à Hollywood fut mitigée, il attira cependant l'attention de nombreux réalisateurs indépendants.


title: John Zorn

text: Le premier réalisateur à lui confier une bande originale fut Rob Schwebber pour le court métrage de 1986 "White And Lazy", suivi de Heila McLaughlin pour "She Must Be Seeing Things" (1986). En 1990, il compose la bande originale pour "The Golden Boat" de Raul Ruiz. Toutes ces bandes-originales, ainsi qu'une interprétation de du thème de "Le Bon, la Brute et le Truand" avec les futurs membres de Naked City, sont rassemblées sur l'album "Filmworks 1986-1990", premier d'une longue série.


title: John Zorn

text: Le second "Filmworks" publié par Zorn est "Filmworks II: Music for an Untitled Film by Walter Hill" ("Musique pour un film sans titre de Walter Hill") composé pour "Effraction" ("Trespass", 1992) , mais qui fut finalement remplacé par des compositions de Ry Cooder. "Filmworks III: 1990-1995", sorti en 1997, inclut les premiers enregistrements de la formation Masada pour le "Thieves Quartet" (1993) de Joe Chappelle, ainsi que des premières ébauches pour le projet , des duos avec Marc Ribot figurant dans "Hollywood Hotel" de Mei-Juin Chen (1994) et des annonces publicitaires télévisées pour la firme Weiden and Kennedy, dont une fut dirigée par Jean-Luc Godard, influence de longue date de Zorn. "Filmworks IV: S&M + More" (1997) et "Filmworks V: Tears of Ecstasy" rassemblent des musiques écrites pour des films en rapport avec le BDSM. "Filmworks VI: 1996" contient les bandes originales de trois films underground produits en 1996 : "Anton, Mailman" de Dina Waxman, "Mechanics Of The Brain" de Henry Hills et "The Black Glove" de Maria Beatty.


title: John Zorn

text: "Filmworks VII: Cynical Hysterie Hour" contient des rééditions de thèmes réalisés par Zorn pour un dessin-animé japonais qui n'avait été disponible auparavant qu'en édition limitée au Japon. Zorn a racheté les droits de ces enregistrements en donnant un concert à la Knitting Factory au bénéfice des cadres de Sony. "Filmworks VIII: 1997" contient la musique du documentaire "Port Of Last Resort" (1998), qui traite de l'expérience des réfugiés juifs qui ont fui à Shanghai peu avant la Seconde Guerre mondiale, ainsi que la bande originale du film underground "Latin Boys Go To Hell" (1997).


title: John Zorn

text: Il faut attendre l'an 2000 pour voir apparaître la bande suivante avec "Filmworks IX: Trembling Before G-d", pour le film de Sandi Simcha DuBowski, qui traite de juifs orthodoxes gays et lesbiens essayant de concilier leurs sexualité et leur foi. L'année suivante, "Filmworks X: In the Mirror of Maya Deren|Filmworks X: In the Mirror of Maya Deren" réunit la musique composée pour un documentaire sur la vie et l'œuvre de la réalisatrice underground Maya Deren.


title: John Zorn

text: 2002 est une année prolifique de collaboration de Zorn avec le monde du cinéma. Sur "Filmworks XI: Secret Lives" le Masada String Trio joue pour le documentaire d'Aviva Slesin sur les enfants juifs mis à l'abri des nazis. "Filmworks XII: Three Documentaries" rassemble la musique de trois documentaires : "Homecoming: Celebrating Twenty Years of Dance at PS 122", "Shaolin Ulysses", un film sur les moines shaolin ainsi que des variations sur le thème de "Family Found", un documentaire sur l'artiste outsider Morton Bartlett. La même année sort "Filmworks XIII: Invitation to a Suicide", composé pour une comédie sombre, sur un homme qui vend des billets pour son propre suicide afin de sauver la vie de son père.


title: John Zorn

text: "" (2003) est la bande originale d'un documentaire traitant d'un père juif orthodoxe qui essaie d'alerter ses fils du danger de créer des barrières communautaires avec ceux d'une autre confession.


title: John Zorn

text: En 2005 sortent ', toujours pour un documentaire, cette fois consacré à la résurgence de l'antisémitisme aux États-Unis après les attentats du 11 septembre 2001 et ', qui traite d'emplois précaires en Ukraine, Indonésie, Nigeria, Pakistan et en Chine.


title: John Zorn

text: L'année suivante ' contient la musique d'un documentaire de Martina Kudlacek consacré à Marie Menken et d'un portait de Ray Bandar par Beth Cataldo tandis que ' contient celle d'une comédie romantique d'Oren Rudavsky basée sur le tango d'Astor Piazolla.


title: John Zorn

text: En 2008, Zorn publie de la série : "Filmworks XIX: The Rain Horse" pour un court métrage d'animation destiné aux enfants, du réalisateur russe Dimitri Gellar; "Filmworks XX: Sholem Aleichem" pour le documentaire de Joe Dorman consacré à Sholem Aleichem; "Filmworks XXI: Belle de Nature/The New Rijksmuseum", qui comporte la musique de deux films : Belle de nature, de Maria Beatty, et The New Rijksmuseum, documentaire de Oeke Hoogendijk sur la rénovation du Rijksmuseum; et en juillet, il compose "Filmworks XXII", pour un court métrage réalisé par Arno Bouchard, The Last Supper.


title: John Zorn

text: En 2009, paraît le "Filmworks XXIII: el General", pour un documentaire de Natalia Almada sur le dictateur mexicain Plutarco Elias Calles. En 2010, c'est le "Filmworks XXIV: The Nobel Prizewinner" pour le film de Timo Veltkamp, "De Nobelprijswinnaar" (2010).


title: John Zorn

text: Il faut attendre 2013 pour voir un nouveau volume de la série, le "Filmworks XXV: City Of Slaughter/Schmatta/Beyond The Infinite", composé de trois ensembles de pièces pour piano solo. Le premier, "City of Slaughter", composé pour une installation vidéo au Musée de l'histoire juive de Moscou, est joué par Omri Mor. Le second, "Schmatta", est improvisé par John Zorn pour un documentaire de Marc Levin. Rob Burger clos l'enregistrement avec une reprise de la pièce "Beyond The Infinite" que l'on trouve sur l'album "The Goddess-Music for the Ancient of Days". Dans les notes de pochettes, John Zorn indique que ce volume pourrait être le dernier de la série des Filmworks.


title: John Zorn

text: En 1988 Zorn fonde Naked City, un « espace de travail de composition » visant à tester les limitations du format habituel d'un groupe de rock. Avec Zorn au saxophone, Bill Frisell (guitare), Fred Frith (basse), Wayne Horvitz (claviers), Joey Baron (batterie) et occasionnellement les voix de Yamatsuka Eye, Bob Dorough, puis plus tard de Mike Patton, Naked City montre l'intérêt de Zorn pour des groupes de hardcore tels Agnostic Front et Napalm Death, en intégrant des influences variées et des formes de compositions originales, et à travers de nombreuses reprises.


title: John Zorn

text: Nommée d'après un livre de photographies en noir et blanc de Weegee, la formation expérimente un mélange agressif de jazz, rock, blues, country et thrash metal, plus tard agrémenté de musique classique et d'ambient, ouvrant la voie à des compositions plus courtes qu'à l'accoutumée. Le groupe publiera 7 albums au cours de ses quatre années d'activité (il se reformera brièvement pour une tournée en Europe en 2003) ; ils seront suivis de deux compilations et d'un live à la Knitting Factory.


title: John Zorn

text: En 1991 Zorn fonde Painkiller avec Bill Laswell à la basse et Mick Harris à la batterie. Les deux premiers disques publiés, "Guts of a Virgin" en 1991 et "Buried Secrets" en 1992, incluent eux aussi des morceaux très courts inspirés du grindcore et du free jazz. Le premier live, "Rituals: Live in Japan", sorti sur le label japonais Toys Factory en 1993, est suivi d'un double album "Execution Ground" (1994), qui comprend des morceaux globalement plus longs et où l'on note des influences venues du dub et de l'ambient. Un second album en concert, "Talisman: Live in Nagoya" sort en 2002 ; le groupe est également à l'affiche du "50th Birthday Celebration Volume 12" (qui célèbre les de Zorn) sorti en 2005 avec Mike Patton au chant et Hamid Drake à la batterie en remplacement de Harris.


title: John Zorn

text: Les deux groupes attirent l'attention dans le monde entier, en particulier au Japon (Zorn s'est d'ailleurs installé pour une durée de trois mois à Tokyo). Zorn a collaboré avec de nombreux artistes "japanoise", dont Merzbow (pour "Sphere" notamment), Yoshihide Ōtomo, Melt-Banana, Ruins sans compter les fréquentes collaborations avec Yamatsuka Eye, leader de Boredoms. Nombre de ces groupes ont depuis sorti des albums sur Tzadik Records et se rendent régulièrement à New York pour jouer.


title: John Zorn

text: Les deux groupes sont sévèrement critiqués pour certaines pochettes d'albums conflictuelles. Celle de l'album éponyme de Naked City est un cliché de Weegee intitulé "Corpse with Revolver C.A. 1940" représentant un homme abattu au sol en pleine rue à la suite d'un règlement de comptes, tout comme celle de l'album live paru en 2002. Zorn quitte Nonesuch Records après la réaction hostile du label à l'artwork de l'album "Grand Guignol" ; les autres albums sortiront sur le label japonais Avant. Le comité contre la violence anti-asiatique proteste car il estime que les images utilisées sur les albums "Torture Garden" et "Leng Tch'e" étaient dégradantes pour les Asiatiques. Afin d'éviter les problèmes, Zorn retire les albums originaux de la vente et les éditions suivantes sont un coffret rassemblant les deux albums accompagné d'un nouvel artwork limité au titre "Black Box" (boîte noire). Le maxi "Guts of a Virgin" de Painkiller est interdit au Royaume-Uni pour obscénités après que des clients s'emparent des premières livraisons et les détruisent. La pochette originelle de "Execution Ground" présente elle aussi la photo d'un lynchage, mais est censurée. Zorn republie plus tard les albums de Naked City et Painkiller en coffret avec l'artwork originel après la formation de son propre label.


title: John Zorn

text: En 2002 Zorn enregistre l'album "Hemophiliac" avec Mike Patton et Ikue Mori, avec lequel il poursuit son travail dans le champ de l'improvisation hardcore. La première publication du trio est un double CD signé par les musiciens, en édition limitée de , vite devenu un collector avidement recherché. Un live enregistré par le trio fera également partie du "Zorn's 50th Birthday Celebration Series".


title: John Zorn

text: En 2006, Zorn forme un nouveau trio hardcore (voix/basse/batterie) avec Mike Patton, Trevor Dunn et Joey Baron, rapidement connu sous le nom de "Moonchild Trio". Deux albums sortent cette même année : "Moonchild: Songs Without Words" et "Astronome". "Six Litanies for Heliogabalus", un troisième album avec le trio mais également avec Zorn, Ikue Mori, Jamie Saft et un chœur est publié en 2007. Fin 2008, paraît le du projet Moonchild, "The Crucible", avec le trio original auquel se joint John Zorn, et une apparition remarquée de Marc Ribot sur un titre. Suit "Ipsissimus", en 2010, avec les mêmes musiciens (Patton, Dunn, Baron, Ribot et Zorn), puis "Templars – In Sacred Blood" en 2012, avec le trio original augmenté de John Medeski, un album qui a la particularité de comporter des paroles, écrites par John Zorn. En 2014, paraît "The Last Judgment", avec le même personnel que sur le précédent cd. Cet album clôt la série Moonchild.


title: John Zorn

text: 2015 voit l'apparition d'un nouveau projet qui fait la part belle au métal : "Simulacrum", un trio composé de John Medeski à l'orgue, Matt Hollenberg à la guitare et Kenny Grohowski à la batterie. En l'espace d'un an, quatre albums de ce groupe ont été publiés : "Simulacrum", "The True Discoveries of Witches and Demons" (sur lequel le trio est augmenté de Marc Ribot, à la guitare, et de Trevor Dunn, à la basse), "Inferno" et "The Painted Bird" (avec Kenny Wollesen au vibraphone). La musique du trio se définit comme un mélange de métal, de jazz, de minimalisme, d'atonalité, de noise.


title: John Zorn

text: En , John Zorn enregistre "Kristallnacht", premier travail contenant des références explicites à la culture juive radicale ; il se compose d'une suite de sept compositions inspirée par les événements de la nuit de Cristal survenue en 1938, où des Juifs furent les victimes de violences en Allemagne et en Autriche. Cette expérience amena Zorn à poursuivre plus avant l'exploration de son héritage juif en appuyant certaines compositions sur des styles de musique juive traditionnelle. Il s'assigne ensuite la tâche d'écrire en un an, en incorporant des styles klezmer à sa palette musicale déjà fort étendue. En trois ans le nombre de compositions s'élève déjà à 200, pour donner lieu à ce qui est connu sous le nom du premier "Masada book" (« "Livre Masada" », en allusion au site de Massada).


title: John Zorn

text: Les premiers disques incluant ces compositions sont dix albums de Masada publiés à partir de 1994 sur le label japonais DIW. Masada (plus tard désigné sous le nom d'"acoustic Masada") est un quartette inspiré par le jazz d'Ornette Coleman, et les échelles musicales et rythmes séfarades, avec Zorn au saxophone alto, Joey Baron à la batterie, Dave Douglas à la trompette et Greg Cohen à la contrebasse. Les premiers albums de Masada sont nommés d'après les dix premières lettres de l'alphabet hébreu : "Alef", "Beit", "Gimel", "Dalet", "Hei", "Vav", "Zayin", "Het", "Tet" et "Yod" ; les titres de certains morceaux sont également en hébreu.


title: John Zorn

text: Plus tard sortent différentes performances enregistrées par la formation en concert : "Live in Jerusalem" (1994), "Live in Taipei" (1995), "Live in Middleheim" (1999), "Live in Sevilla" (2000), "First Live" (enregistré en 1993 à la Knitting Factory new-yorkaise) et "Live at Tonic" (2001, également édité en DVD), suivies en 2005 d'un double CD d'enregistrements studios inédits, "Sanhedrin 1994-1997".


title: John Zorn

text: En le quartette Masada joue au Lincoln Center for the Performing Arts à l'occasion de ce qui est annoncé comme leurs derniers concerts. Cependant, le Masada quartet reprendra du service, et on le verra notamment en tournée en Amérique du Sud en 2012, et lors des célébrations des de John Zorn, en 2013, notamment à San Sebastian en juillet et à Paris en septembre.


title: John Zorn

text: Le "Masada Book I" a été interprété par de nombreux ensembles et musiciens. Le Masada String Trio, composé de Greg Cohen (contrebasse), Mark Feldman (violon) et Erik Friedlander (violoncelle) joue et enregistre fréquemment des morceaux de Zorn composés pour Masada. Cette formation, complétée par Marc Ribot (guitare), Cyro Baptista (percussions) et Joey Baron (batterie), joue également sous le nom de « "Bar Kohkba Sextet" ». Electric Masada, la configuration la plus courante de Masada, inclut Zorn, Baptista, Baron et Ribot, accompagnés de Trevor Dunn (basse), Ikue Mori (machines électroniques), Jamie Saft (claviers) et Kenny Wollesen (batterie). À partir de 2003, Zorn commence à éditer les "Tenth Anniversary Series" pour célébrer le dixième anniversaire de la formation. La série comprend cinq albums de thèmes de Masada, notamment "Masada Guitars" par Marc Ribot, Bill Frisell et Tim Sparks, "Masada Recital" par Mark Feldman et Sylvie Courvoisier, "Masada Rock" par Rashanim, ainsi que deux albums réalisés avec divers artistes, "Voices in the Wilderness" et "The Unknown Masada".


title: John Zorn

text: En 2004 Zorn commence à composer le second "Masada Book", "The Book of Angels", qui ajoute compositions et donnera lieu à de nouveaux albums réalisés avec des formations variées. Les titres des compositions de ce deuxième livre sont inspirées de la démonologie et de la mythologie biblique. Fin 2015, cette série comportait . Chacun a été enregistré par un groupe ou un musicien différent (à l’exception du Masada String Trio et de Mycale qui ont enregistré chacun ). Les musiciens sont des habitués de l’univers de John Zorn, ils ont déjà enregistré avec lui (Jamie Saft, Mark Feldman, Erik Friedlander, Marc Ribot, Cyro Baptista, David Krakauer), ont déjà joué ses œuvres (Crakow Klezmer Band, Bar Kokhba Sextet, The Dreamers) ou sont des proches (Ben Goldberg, Uri Caine, John Medeski, Trey Spruance, de Secret Chiefs 3) pour la plupart. Exceptions notables : le volume 12 avec Joe Lovano, et surtout le volume 20 joué par Pat Metheny. Deux de ces groupes ont été créés pour l’occasion : Mycale (volumes 13 et 25) et Abraxas (volume 19).


title: John Zorn

text: En 2009, John Zorn compose un troisième recueil de pièces, le "Masada Book III - The Book Beriah", qui comprend . Ce n'est qu'en 2014, le , que ces pièces sont jouées pour la première fois . Comme pour le recueil précédent, les pièces sont jouées par des groupes différents. Certains sont des familiers de l'univers de Zorn (Cyro Baptista, Feldman/Courvoisier, Secret Chiefs 3); d'autres sont des nouveaux venus (Cleric, Gyan Riley, Fieldwork). Un coffret de 11 disques regroupant les 92 pièces de ce recueil sort en 2018.


title: John Zorn

text: Les compositions de John Zorn sont généralement caractérisées par des collages et juxtapositions de courts blocs de musique disparates. Zorn y voit l'influence d'Igor Stravinsky et Charles Ives, mais aussi de New York, et de son rythme de vie trépidant. Ses compositions "Spillane" et "Godard" en sont de bons exemples, faites de juxtapositions d'ambiances et d'éléments musicaux très différents: blues, textes en chinois ou japonais, éléments bruitistes, extraits de films ou de chansons, quatuor à cordes, trio de jazz, etc., créant un effet de zapping accéléré. Zorn conçoit plutôt ses compositions comme un montage cinématographique, collage de différents blocs, qui pose plus de questions qu'il n'en résout, et demandant de l'attention à l'auditeur.


title: John Zorn

text: Zorn compose certaines de ses œuvres de manière essentiellement visuelle, selon une méthode qu'il qualifie de "" (littéralement des « compositions fiches » ), une méthode permettant de combiner composition et improvisation dans laquelle il note sur des petites fiches ce qu'il souhaite ou imagine, le morceau naissant d'un agencement qui sera fixé ultérieurement (et pourra être indéfiniment remanié). Des exemples de fiches sont : « "pluie et éclair" », « "tambour chinois et flûtes" », « "oiseaux dans les arbres" ».


title: John Zorn

text: La méthode « fiche » de Zorn consistant à organiser des ensembles sonores dans une structure globale était étroitement liée aux choix des musiciens, à leur interprétation personnelle de ce qui était indiqué sur la fiche et à leur relation avec Zorn. « Je ne vais pas m'asseoir dans une tour d'ivoire et refiler mes partitions aux interprètes » a-t-il déclaré, « Je dois être là avec eux, et c'est pour cela que j'ai commencé à jouer du saxophone, de manière à pouvoir rencontrer des musiciens. J'ai toujours la sensation que je dois gagner la confiance des musiciens avant qu'ils puissent jouer ma musique. À la fin de la journée, je veux qu'ils disent : c'était cool - c'était un sacré boulot, et l'une des choses les plus dures que j'ai jamais faite, mais le jeu en valait la chandelle ».


title: John Zorn

text: Parmi ses premières compositions, plusieurs de ses "game pieces" sont particulièrement importantes. "Game pieces" est un terme forgé par Zorn lui-même et Christian Wolff, qui désigne un certain type de musique expérimentale où seules certaines règles de structure de la pièce sont connues, aucun contenu musical n'est défini, les musiciens improvisent librement, mais en suivant certaines règles, un peu comme dans le cas des sports collectifs, sports qui donnent souvent leurs noms aux "pieces", par exemple "Baseball" (1976), "Lacrosse" (1976), "Dominoes" (1977), "Curling" (1977), "Golf" (1977), "Hockey" (1978), "Cricket" (1978), "Fencing" (1978), "Pool" (1979) et "Archery" (1979), enregistré au studio de Martin Bisi. Cependant, il n'y a aucun rapport direct entre les règles de ces sports et celles qui régissent les pièces.


title: John Zorn

text: Les règles d'un "Game Piece" sont définies par un jeu de 18 cartes, qui codifient les relations entre les musiciens. Un exemple de carte est : "Les gens qui jouent actuellement s'arrêtent, ceux qui ne jouaient pas peuvent désormais jouer s'ils le souhaitent". Lors de l'exécution d'un "Game Piece", les musiciens choisissent eux-mêmes quelles cartes ils veulent jouer, en faisant un signe à Zorn, qui répercute alors sur l'ensemble du groupe le choix en montrant la nouvelle carte, et donc les nouvelles règles. Ce fonctionnement par bloc et par système de cartes est un moyen de créer et de détruire des structures et relations entre les musiciens, qui permet aux musiciens d'exprimer leur personnalité musicale dans leur langage propre, tout en s'exprimant dans une structure typique de John Zorn. Son "game piece" le plus célèbre est "Cobra" (1984), édité pour la première fois en 1987, de nouveau enregistré dans des versions ultérieures en 1994 et 1995 et très fréquemment joué en concert. Zorn traite de son histoire et de la philosophie musicale qui se cache derrière son œuvre dans le livre "Talking Music" de William Duckworth.


title: John Zorn

text: Les premiers enregistrements en solo de Zorn, au saxophone (et à l'appeau) sont dans un premier temps publiés en deux volumes sous le nom de "The Classic Guide to Strategy" en 1983 et 1986 sur le label Lumina. D'autres travaux de jeunesse réalisés avec des petits ensembles d'improvisation sont rassemblés sur l'album "Locus" (1983), qui comprend des improvisateurs comme Christian Marclay, Arto Lindsay, Wayne Horvitz, Ikue Mori et Anton Fier. "Ganryu Island" inclut une série de duos de Zorn avec Satoh Michihiro au shamisen, sorti en édition limitée sur le label Yukon en 1984. Zorn a plus tard réédité tous ces enregistrements en CD sur son label Tzadik Records, les rendant plus accessibles que les pressages vinyles originaux.


title: John Zorn

text: John Zorn a également à son actif un répertoire varié d'œuvres écrites pour musique de chambre et d'orchestre. En effet, tandis que son intérêt pour la formation Naked City diminue, il commence à s'intéresser de nouveau à la musique classique et à composer les suites "Elegy" (1992, dédiée à Jean Genet) et "Kristallnacht" (1993), toutes deux élaborées pour un ensemble de chambre de cordes, percussions et instruments électroniques.


title: John Zorn

text: En 1988, il déclare :


title: John Zorn

text: La création du label Tzadik Records lui permet de publier de nombreuses compositions qu'il avait écrites au cours des décennies précédentes pour des formations classiques, à commencer par "Christabel" (pour cinq flûtes), écrit en 1972 et publié pour la première fois en 1998 sur l'album "Angelus Novus". "Rebird" (contenant de nouvelles compositions pour grosse caisse et un quartette harpe/violon alto/violoncelle/percussion inspirées par Agnès Martin) et "The Book of Heads" (35 études pour guitare solo écrites en 1978 pour Eugene Chadbourne et exécutées par Marc Ribot) furent publiés en 1995 dans le cadre de la "Tzadiks Composer Series". Selon Zorn, c'est la composition en 1998 de son morceau "Cat O' Nine Tails" pour quatuor à cordes, commandé et à l'origine publié par le Kronos Quartet, qui est à l'origine de son renouveau d'intérêt pour la composition classique. Le morceau sera inclus sur "String Quartets" (1999) et "Cartoon/S&M" (2000), aux côtés de variations sur "Kol Nidre", inspiré par la prière juive de même nom. "Duras: Duchamp" (1997) se compose de deux compositions hommages : la première, dédiée à Marguerite Duras, se compose de quatre mouvements pour une durée d'environ trente quatre minutes est inspirée par Olivier Messiaen tandis que la deuxième, "69 Paroxyms for Marcel Duchamp" dure une trentaine de minutes. "Aporias: Requia for Piano and Orchestra" (1998) est la première publication de Zorn pour orchestre complet avec le pianiste Stephen Drury, le Hungarian Radio Children's Choir et l'American Composers Orchestra dirigé par Dennis Russell Davies.


title: John Zorn

text: "Songs from the Hermetic Theatre" (2001) inclut quatre compositions expérimentales : "American Magus", le premier morceau de musique électronique de Zorn dédié à Harry Smith, "BeuysBlock", une méditation sur l'œuvre de Joseph Beuys, "In the Very Eye of Night", un hommage à Maya Deren et "The Nerve Net", premier morceau de Zorn de musique composée sur ordinateur. "Madness, Love and Mysticism" (2001) contient "Le Mômo", inspiré par Antonin Artaud, joué par Stephen Drury (piano) et Jennifer Choi (violon), "Untitled" un solo de violoncelle pour Joseph Cornell dédié à Joseph Cornell et "Amour Fou" avec le trio. L'album "Chimeras" de 2003 est inspiré par la composition atonale d'Arnold Schoenberg, Pierrot lunaire.


title: John Zorn

text: Plusieurs compositions classiques ultérieures de Zorn s'insprirent du mysticisme et en particulier de l'œuvre d'Aleister Crowley. L'album "Magick" (2004) inclut le Crowley Quartet sur les morceaux "Necronomicon: for string quartet" et "Sortilège", écrit pour deux clarinettes basses. En 2005, "Mysterium" comprend "Orphée" jouée par un sextuor de flûte, alto, harpe, clavecin et instruments électroniques, "Frammenti Del Sappho" pour chœur féminin et "Wulpurgisnacht" pour trio de cordes. La même année "Rituals" consiste en cinq mouvements d'opéra pour mezzo soprano et dix instruments composés par Zorn pour le festival de Bayreuth de 1998. "From Silence to Sorcery" (2007) comprend trois compositions : "Goetia", huit variations pour violon solo joué par Jennifer Choi, "Gris-Gris", composition pour trente tambours accordés jouée par William Winant et "Shibboleth", hommage à Paul Celan écrit pour clavicorde, cordes et percussion.


title: John Zorn

text: En 2010, après 3 ans sans sortie d’album de musique de concert, paraît "What Thou Wilt" qui comprend 3 pièces : "Contes De Fées" (1999) concerto pour violon, ".˙. (fay çe que vouldras)" (2005) pour piano solo, "777 (nothing is true, everything is permitted)" (2007), pour trio de violoncelles. En 2012", Music and its Doubl"e propose également 3 pièces : "A Rebours" (2010), concerto pour violoncelle; "Ceremonial Magic" (2011), un duo violon-piano; "La Machine de l'Être" (1999) opéra en un acte pour soprano et orchestre inspiré des dessins d'Antonin Artaud. La même année, l’album "Rimbaud", inspiré par Arthur Rimbaud, contient 2 pièces (sur les 4) de musique de chambre : "Bateau ivre", joué par le Tale Ensemble, et "Illuminations", pièce pour trio dont la partie de piano est écrite et l’accompagnement basse/batterie improvisé.


title: John Zorn

text: 2013 est une année fructueuse avec 3 parutions : "Lemma", qui propose 3 pièces pour violon solo ("Passagen" et "Ceremonial Magic") ou duo de violons ("Apophthegms"); "On The Torment Of Saints, The Casting Of Spells And The Evocation Of Spirits", propose 3 pièces, datées de 2012 : "The Tempest", drame shakespearien pour trio (flute-clarinette-percussion); "All Hallows’ Ev"e, pièce en trois mouvements pour trio à cordes; "The Temptation of St. Anthony", mini concerto pour piano; enfin "Shir Hashirim" qui présente la version zornienne du Cantique des cantiques.


title: John Zorn

text: Les œuvres pour orchestre de Zorn ont été jouées à travers le monde et par des ensembles aussi prestigieux que le New York Philharmonic et le Brooklyn Philharmonic.


title: John Zorn

text: On trouve des références au mysticisme et à la magie dans le titre des œuvres de John Zorn dès la fin des années 1990, (par exemple sur "IAO", ou sur certains titres de sa musique de concert, Magick, Rituals). Le projet Moonchild, à partir de 2006, est dédié en partie à Aleister Crowley. Mais c’est surtout à partir de 2010 et "In Search Of The Miraculous" que la veine mystique/ésotérique, l’inspiration puisée dans la magie, les mythes, les légendes, les mystères, vont s’exprimer dans une série d’albums qui ont en commun une plus grande accessibilité au niveau musical et une importance plus grande accordée à la mélodie. À la suite de "In Search of the Miraculous", viendront "The Goddess-Music for the Ancient of Days" (2010), "At the Gates of Paradise" (2011), "A Vision in Blakelight" (2012), "The Concealed" (2012) ainsi que trois albums joués par le Gnostic Trio composé de Bill Frisell, Carol Emanuel et Kenny Wollesen : "The Gnostic Preludes" (2012), "The Mysteries" (2013) et "In Lambeth - Visions From the Walled Garden of William Blake" (2013). Composé selon la méthode des "file cards", "Mount Analogue" (2012), inspiré des écrits de René Daumal, est joué par le groupe Banquet of the Spirits de Cyro Baptista.