title: JavaScript

text: La Politique de sécurité du contenu est la principale méthode destinée à assurer que seul un script de confiance est exécuté sur une page Web. Meltdown est une vulnérabilité indépendante de Javascript, qui peut notamment être exploitée en Javascript.


title: JavaScript

text: Le propos de JavaScript est de manipuler de façon simple des objets, au sens informatique, fournis par une application hôte. Par exemple dans un navigateur web, un script écrit en javascript peut être utilisé pour apporter une touche interactive ou dynamique à un applicatif (page ou site web), qui sans cela serait une page statique figée. Le langage Javascript permet par exemple d'écrire des scripts pour afficher ou cacher un paragraphe, une image ou un popup, selon les interactions de l'utilisateur, ou d'informer le serveur du temps passé à lire une page.


title: JavaScript

text: Il est possible dans un script en langage Javascript, d'afficher le texte "hello world" sur la console de debug de l’application. Ceci peut être utilisé par des développeurs en phase de mise au point. :


title: JavaScript

text: window.console.log('Hello world'); window.console.exp(hello world) // ou global.console.log('Hello world'); window.console.log(hello world)


title: JavaScript

text: Dans une application hôte d'un navigateur, "console" est une des méthodes de l'objet global "window""." Dans d'autres applications hôtes comme Node.js, l'objet global est "global". Les méthodes de l'objet global étant accessibles sans préfixe, "window" et "global" sont facultatifs. La syntaxe console.log('Hello world'); aura donc exactement le même résultat en plus d'être compatible sur tous les environnements.


title: JavaScript

text: Le code JavaScript a besoin d'un "objet global" pour y rattacher les déclarations (variables et fonctions) avant d'exécuter des instructions. La situation la plus connue est celle de l'objet "window" obtenu dans le contexte d'une page web. D'autres environnements sont possibles dont celui fourni par Adobe ou l'environnement Node.js (voir plus bas Autres utilisations).


title: JavaScript

text: Du code JavaScript peut être intégré directement au sein des pages web, pour y être exécuté sur le poste client. C'est alors le navigateur web qui prend en charge l'exécution de ces programmes appelés scripts.


title: JavaScript

text: Généralement, JavaScript sert à contrôler les données saisies dans des formulaires HTML, ou à interagir avec le document HTML "via" l'interface Document Object Model, fournie par le navigateur (on parle alors parfois de HTML dynamique ou DHTML). Il est aussi utilisé pour réaliser des applications dynamiques, des transitions, des animations ou manipuler des données réactives, à des fins ergonomiques ou cosmétiques.


title: JavaScript

text: JavaScript n'est pas limité à la manipulation de documents HTML et peut aussi servir à manipuler des documents SVG, XUL et autres dialectes XML.


title: JavaScript

text: Netscape et Microsoft (avec JScript dans Internet Explorer jusqu'à la version 9) ont développé leur propre variante de ce langage qui chacune supporte presque intégralement la norme ECMAScript mais possède des fonctionnalités supplémentaires et incompatibles, rarement utilisées dans le cadre de la programmation de pages web. Pourtant les scripts JavaScript sont souvent la source de difficultés. Elles sont plus souvent dues à la prise en charge des différentes versions des modèles d'objets (DOM) fournis par les navigateurs, qu'à des problèmes de portabilité du langage (les différentes mises en œuvre respectant relativement bien la norme ECMAScript).


title: JavaScript

text: Pour vérifier dynamiquement si un objet (dans la version JavaScript utilisée lors de l'interprétation) possède bien une méthode, on utilise souvent une construction du type :


title: JavaScript

text: if (monObjet.methode && typeof monObjet.methode === 'function') {


title: JavaScript

text: On vérifie ainsi que "monObjet" a bien une mise en œuvre de "methode" que l'on peut alors utiliser. Le plus souvent, si un navigateur ne gère pas la "methode" de "monObjet", il gère une méthode comparable "methode2", et on peut alors adapter le code JavaScript au navigateur qui l'exécute :


title: JavaScript

text: if (typeof monObjet.methode === 'function') { } else if (typeof monObjet.methode2 === 'function') {


title: JavaScript

text: Une autre méthode consiste à vérifier, côté serveur, le navigateur utilisé par le client et d'envoyer le code correspondant. Cela n'est toutefois pas recommandable, car il est largement préférable de tester directement l'existence, le comportement d'une fonction, d'une propriété plutôt que de faire des présomptions basées sur la détection du navigateur.


title: JavaScript

text: Ajax (de l'anglais ") est un ensemble de techniques découplant l'échange de données entre le navigateur et le serveur web de l'affichage d'une page web, ce qui permet de modifier le contenu des pages web sans les recharger. Grâce à l'objet JavaScript XMLHTTPRequest, cette méthode permet d'effectuer des requêtes HTTP sur le serveur web depuis le navigateur web, et permet également de traiter les réponses HTTP du serveur web pour modifier le contenu de la page web. La réponse était en général au format XML qui tend aujourd'hui à être remplacé par le format JSON qui a l'avantage d'être natif en JavaScript. Le script manipule l'ensemble d'objets DOM qui représente le contenu de la page web. Les technologies XMLHTTPRequest, XML et DOM ont été ajoutées aux navigateurs web entre 1995 et 2005. La méthode Ajax permet de réaliser des applications Internet riches, offrant une maniabilité et un confort supérieur ; c'est un des sujets phares du mouvement Web 2.0.


title: JavaScript

text: JSON (") est un format utilisant la notation des objets JavaScript pour transmettre de l'information structurée, d'une façon plus compacte et plus proche des langages de programmation, que XML.


title: JavaScript

text: Malgré l'existence du DOM et l'introduction récente de E4X (voir ci-dessous) dans la spécification du langage JavaScript, JSON reste le moyen le plus simple d'accéder à des données, puisque chaque flux JSON n'est rien d'autre qu'un objet JavaScript sérialisé. De plus, malgré son lien historique (et technique) avec JavaScript, JSON reste un format de données structurées, et peut être utilisé facilement par tous les langages de programmation.


title: JavaScript

text: Depuis 2009, les navigateurs commencent à intégrer un support natif du format JSON, ce qui facilite sa manipulation, la sécurité (contre l'évaluation de scripts malveillants inclus dans une chaine JSON), et la rapidité de traitement. Ainsi les navigateurs Firefox et IE l'intègrent respectivement dès les versions 3.5 et 8.


title: JavaScript

text: Exemple de JSON :


title: JavaScript

text: La structure est organisée par clef/valeurs. Les clefs doivent être entre guillemets doubles. Les valeurs peuvent être :


title: JavaScript

text: Un JSON valide ne peut pas comporter de commentaires. Il existe des validateurs de JSON en ligne.


title: JavaScript

text: JavaScript peut également être utilisé comme langage de programmation sur un serveur HTTP à l'image des langages comme PHP, ASP, etc. D'ailleurs le projet CommonJS travaille dans le but de spécifier un écosystème pour JavaScript en dehors du navigateur (par exemple sur le serveur ou pour les applications de bureau natives). Le projet a été lancé par Kevin Dangoor en . Le projet CommonJS n'est pas affilié avec le groupe de l'Ecma International TC39 travaillant sur ECMAScript, mais certains membres du TC39 participent au projet.


title: JavaScript

text: Historiquement, JavaScript était proposé sur les serveurs de Netscape, par la suite distribués par Sun Microsystems sous les noms iPlanet et Sun ONE, mais JScript peut aussi être utilisé sur les serveurs Internet Information Services de Microsoft. JScript peut d'ailleurs servir pour scripter une plate-forme Microsoft Windows via Windows Scripting Host (WSH).


title: JavaScript

text: Il existe par ailleurs des projets indépendants et Open Source d'implémentation de serveurs en JavaScript. Parmi eux, on pourra distinguer Node.js, une plateforme polyvalente de développement d'applications réseau se basant sur le moteur JavaScript V8 et les spécifications CommonJS.


title: JavaScript

text: ActionScript, utilisé dans Adobe Flash, est aussi une mise en œuvre d'ECMAScript. Il permet de manipuler tous les éléments de l'animation, considérés comme des objets. JavaScript peut être utilisé pour scripter d'autres applications Adobe (Photoshop, Illustrator, …), ce qui permet d'avoir des scripts indépendants de la plate-forme (Microsoft Windows, Apple OSX, Linux…).


title: JavaScript

text: JavaScript est enfin utilisé dans la plate-forme de développement de Mozilla, sur laquelle sont basés plusieurs logiciels comme des navigateurs Web, pour des tâches relatives à l'interface utilisateur et à la communication interne (ex. : les extensions de Firefox et Thunderbird sont installées à base de fichiers XPI utilisant le JavaScript. Voir aussi Prefs.js).


title: JavaScript

text: Depuis 2004, l'objet "js" de l'environnement de programmation graphique Max/MSP permet d'ouvrir une fenêtre pour programmer en JavaScript, au sein même d'un programme Max/MSP.


title: JavaScript

text: Les logiciels ImageJ et CaRMetal sont munis de consoles JavaScript, qui leur permettent d'écrire des scripts dans un contexte graphique. Algobox utilise JavaScript pour la syntaxe de ses fonctions. H5P se sert de HTML5 et Javascript pour faciliter la création de contenus interactifs en ligne.


title: JavaScript

text: JavaScript est aussi utilisé dans un contenu BIFS pour l'exploitation des événements. Pour cela la spécification BIFS fournit un nœud Script pour incorporer de l'ECMAScript.


title: JavaScript

text: La suite bureautique OpenOffice.org permet d'utiliser JavaScript comme langage de macros.


title: JavaScript

text: JavaScript est aussi utilisable en shell ou avec les gadgets Vista.


title: JavaScript

text: Le format graphique vectoriel SVG incorpore le langage ECMAscript pour créer des graphiques interactifs directement exploitable dans un navigateur.


title: JavaScript

text: Enfin, JavaScript est également utilisé pour dynamiser le QML de la bibliothèque graphique Qt.


title: JavaScript

text: En JavaScript, "toutes" les expressions (identifiants, littéraux et opérateurs et leurs opérandes) sont de type référence (comme en Python et Ruby, mais à la différence du C++, Java, C#, Swift et OCaml qui possèdent aussi des expressions de type valeur), c'est-à-dire que leur évaluation ne produit pas une donnée directement mais une référence vers une donnée. La référence se nomme le "référent" de l’expression et la donnée le "référé" de l’expression.


title: JavaScript

text: En JavaScript, l'affectation d'une variable modifie son référent, autrement dit, elle lie la variable à une autre donnée : on parle de changement de liaison de la variable (en anglais "variable rebinding"). var maVariable1 = 0; // lie `maVariable1` à une donnée de valeur 0 var maVariable2 = maVariable1; // lie `maVariable2` à la donnée liée à `maVariable1` maVariable1++; // équivalent à `maVariable1 = maVariable1 + 1;`, relie `maVariable1` à une nouvelle donnée de valeur maVariable1 + 1 (affectation) juin alert(maVariable1); // affiche 1 alert(maVariable2); // affiche 0


title: JavaScript

text: var maVariable3 = [1, 2, 3]; // lie `maVariable3` à une donnée de valeur [1, 2, 3] var maVariable4 = maVariable3; // lie `maVariable4` à la donnée liée à `maVariable3` maVariable3 = [4, 5, 6]; // relie `maVariable3` à une nouvelle donnée de valeur [4, 5, 6] (affectation) alert(maVariable3); // affiche [4, 5, 6] alert(maVariable4); // affiche [1, 2, 3]


title: JavaScript

text: var maVariable5 = [1, 2, 3]; // lie `maVariable5` à une donnée de valeur [1, 2, 3] var maVariable6 = maVariable5; // lie `maVariable6` à la donnée liée à `maVariable5` maVariable5.push(4); // modifie la donnée liée à `maVariable5` et `maVariable6` alert(maVariable5); // affiche [1, 2, 3, 4] alert(maVariable6); // affiche [1, 2, 3, 4] La "portée lexicale" d'une variable est la partie d'un programme où la liaison entre son identifiant et sa donnée est valide. En JavaScript, la portée lexicale d'une variable peut être de deux types, selon le mot-clé utilisé pour la déclarer :


title: JavaScript

text: // 1. Déclaration dans un bloc


title: JavaScript

text: if (true) { // début du bloc } // fin du bloc mais pas de la portée de maVariable1


title: JavaScript

text: alert(maVariable1); // ne soulève pas d'erreur alert(maVariable2); // erreur : la variable est hors de sa portée alert(maVariable3); // erreur : la variable est hors de sa portée


title: JavaScript

text: // 2. Déclaration dans une fonction


title: JavaScript

text: function maFunction() { // début de la fonction } // fin de la fonction et de la portée des variables


title: JavaScript

text: alert(maVariable4); // erreur : la variable est hors de sa portée alert(maVariable5); // erreur : la variable est hors de sa portée alert(maVariable6); // erreur : la variable est hors de sa portée Une variable peut être affectée ou masquée par une fonction enfant de la fonction (ou de l'espace global) où elle est déclarée :


title: JavaScript

text: var maVariable1 = 0; // définition de la variable parente


title: JavaScript

text: // 1. Affectation


title: JavaScript

text: function maFonction1() { // fonction enfant


title: JavaScript

text: alert(maVariable1); // affiche 0 maFonction1(); // affecte la variable parente alert(maVariable1); // affiche 1


title: JavaScript

text: // 2. Masquage


title: JavaScript

text: var maVariable2 = 0; // définition de la variable parente


title: JavaScript

text: function maFonction2() { // fonction enfant


title: JavaScript

text: alert(maVariable2); // affiche 0 maFonction2(); alert(maVariable2); // affiche 0 En JavaScript, quel que soit le lieu de la déclaration d'une variable dans sa portée lexicale, la variable est "créée" au début de l'évaluation de sa portée lexicale.


title: JavaScript

text: Les variables déclarées avec le mot-clé codice_1 sont en plus "pré-initialisées" à la valeur codice_5 lors de leur création, et donc accessibles dès le début de leur portée lexicale. On parle de "remontée de la variable" ("variable hoisting" en anglais) car cela se passe comme si la déclaration de la variable était remontée au début de sa portée lexicale : alert(maVariable); // affiche undefined var maVariable = 0; alert(maVariable); // affiche 0 Les variables déclarées avec le mot-clé codice_2 ou codice_3 (ECMAScript 6) ne sont pas pré-initialisées, et donc inaccessibles avant leur déclaration. Si une variable déclarée avec le mot-clé codice_2 ne possède pas d'initialiseur, elle est initialisée à la valeur codice_5 lors de l'évaluation de la déclaration, sinon elle est initialisée avec l'initialiseur lors de l'évaluation de la déclaration. Si une variable déclarée avec le mot-clé codice_3 ne possède pas d'initialiseur, une erreur est levée lors de l'évaluation de la déclaration, sinon elle est initialisée avec l'initialiseur lors de l'évaluation de la déclaration : // 1. Avec initialiseur


title: JavaScript

text: alert(maVariable1); // erreur : accès impossible avant l'initialisation alert(maVariable2); // erreur : accès impossible avant l'initialisation let maVariable1 = 5; const maVariable2 = 8; alert(maVariable1); // affiche 5 alert(maVariable2); // affiche 8


title: JavaScript

text: // 2. Sans initialiseur


title: JavaScript

text: alert(maVariable3); // erreur : accès impossible avant l'initialisation alert(maVariable4); // erreur : accès impossible avant l'initialisation let maVariable3; const maVariable4; // erreur : initialisation manquante alert(maVariable3); // affiche undefined alert(maVariable4); // erreur : initialisation manquante De plus, JavaScript autorise la redéclaration de la même variable dans sa portée lexicale, mais uniquement avec le mot-clé codice_1 : var maVariable = 2; var maVariable = 9; En JavaScript, il existe plusieurs façons de déclarer une "variable globale", et certaines interagissent avec l"'objet global" (nommé codice_12 dans les navigateurs) : var maVariable1 = 0; // propriété ou méthode de l'objet global qui ne peut pas être détruite par l'opérateur delete let maVariable2 = 0; // pas une propriété ou méthode de l'objet global const maVariable3 = 0; // pas une propriété ou méthode de l'objet global maVariable4 = 0; // propriété ou méthode de l'objet global qui peut être détruite par l'opérateur delete window.maVariable5 = 0; // propriété ou méthode de l'objet global qui peut être détruite par l'opérateur delete this.maVariable6 = 0; // propriété ou méthode de l'objet global qui peut être détruite par l'opérateur delete Une variable initialisée sans déclaration est traitée comme une variable globale : function maFonction() {


title: JavaScript

text: maFonction(); alert(maVariable); // affiche 5 Les "fonctions anonymes" sont, comme leur nom l'indique, des fonctions qui ne portent pas de nom : setTimeout(function () { }, 3000); Celle-ci est donnée en paramètre à la fonction codice_13, qui permet de définir une durée avant d'afficher le message.


title: JavaScript

text: Un "environnement lexical" est l'ensemble des variables valides dans une partie du programme. Il est composé de l'environnement lexical "interne" (les variables locales) et d'une référence à l'environnement lexical "externe" (les variables non locales).


title: JavaScript

text: Une "fermeture lexicale" ("lexical closure" en anglais) est une fonction accompagnée de son environnement lexical externe, c'est-à-dire de l'ensemble des variables non locales qu'elle a capturé, soit par "valeur" (conservation d'une copie de chaque donnée liée aux variables non locales), soit par "référence" (conservation d'une référence à chaque donnée liée aux variables non locales). Comme en JavaScript toutes les variables sont de type référence (cf. la section Liaison des identifiants), JavaScript n'utilise que la capture par référence — ce qui correspond en C++ 11 à la syntaxe codice_14 —, et la durée de vie des variables non locales capturées par une fonction est étendue à la durée de vie de la fonction — ce qui n'est pas le cas en C++ 11, quel que soit le type de capture :


title: JavaScript

text: function maFonction() {


title: JavaScript

text: var maFermeture = maFonction(); // capture de la variable parente par référence maFermeture(); // affiche 4


title: JavaScript

text: Jusqu'à ECMAScript 6, JavaScript ne proposait pas nativement de portée des variables au niveau des blocs (pas de mots-clé codice_2 ou codice_3), ni de modules. Pour éviter de polluer l'espace global, une méthode consistait à encapsuler son code dans une fonction pour s'appuyer sur la portée des variables qui a lieu au niveau des fonctions en JavaScript, puis à invoquer cette fonction juste après. Pour regrouper les deux étapes (définition de la fonction et invocation) et ne pas ajouter un nom de fonction supplémentaire dans l'espace global, le langage permet les "expressions de fonctions immédiatement invoquées" (EFII ; en anglais "immediately-invoked function expressions", IIFE).


title: JavaScript

text: Plusieurs syntaxes sont possibles pour ce type d'expression, les plus répandues étant : L'opérateur d'invocation de fonction codice_19 à la fin permet l'exécution immédiate de la fonction. Les parenthèses en gras indiquent à l'analyseur syntaxique qu'elles contiennent une expression, car en JavaScript les parenthèses ne peuvent pas contenir de déclaration. Autrement, dans la plupart des situations, le mot clé codice_20 est traité comme une déclaration de fonction, et pas comme une expression de fonction. Il existe d'autres façons pour forcer une expression de fonction : Dans les contextes où une expression est attendue il n'est pas nécessaire d'utiliser les parenthèses en gras : Une utilisation importante des expressions de fonctions immédiatement invoquées est pour la création de modules. Les modules permettent à la fois de rassembler des propriétés et des méthodes dans un espace de nom et de rendre certains membres privés :


title: JavaScript

text: var compteur = (function () {


title: JavaScript

text: })(); // module


title: JavaScript

text: compteur.obtenir(); // affiche 0 compteur.mettre(6); compteur.incrementer(); // affiche 7 compteur.incrementer(); // affiche 8 compteur.incrementer(); // affiche 9


title: JavaScript

text: Les "prototypes" sont des objets utilisés lors d'un échec de résolution de nom. Ce mécanisme est un type d'héritage : l'héritage par prototype. En JavaScript, tout objet possède un prototype, accessible via la méthode codice_28 (ou via la propriété historique codice_29 standardisée dans ECMAScript 6 pour assurer la compatibilité entre les navigateurs mais non recommandée). De plus, l'opérateur codice_30 permet de transformer l'invocation d'une fonction constructeur en un objet (instanciation) dont le prototype est égal à la propriété codice_31 de la fonction constructeur : function MonConstructeur() {


title: JavaScript

text: var monInstance = new MonConstructeur(); alert(monInstance.maPropriete1); // affiche 3 alert(Object.getPrototypeOf(monInstance) === MonConstructeur.prototype); // affiche true MonConstructeur.prototype.maPropriete2 = 5; alert(monInstance.maPropriete2); // affiche 5 Toute instance de codice_32 (codice_33 ici) possède un prototype égal à codice_34. Lors de l'utilisation d'une propriété ou d'une méthode d'une instance de codice_32 (codice_36 et codice_37 ici), si l'instance ne possède pas la propriété ou la méthode recherchée, la recherche se poursuit dans le prototype de l'instance (codice_34 ici). Si la recherche échoue aussi avec cet objet, la recherche se poursuit dans le prototype de cet objet, et ainsi de suite jusqu'à arriver à la première fonction constructeur. Si la recherche échoue encore, cette première fonction constructeur étant une fonction donc une instance de la fonction constructeur codice_39 du langage, la recherche se poursuit dans son prototype qui est égal à codice_40. Si la recherche échoue à nouveau, codice_40 étant un objet donc une instance de la fonction constructeur codice_42 du langage, la recherche se poursuit dans son prototype qui est égal à codice_43. Si la recherche échoue cette fois, comme le prototype de codice_43 est égal à codice_45, la recherche s'arrête et JavaScript génère une erreur de résolution de nom. Ce mécanisme de recherche parcourt ce qu'on appelle la "chaîne de prototypes".


title: JavaScript

text: Le code de l'opérateur codice_46 illustre bien ce mécanisme. codice_47 (ou de manière équivalente : codice_48) renvoie codice_49 si codice_50 est une instance de codice_51, c'est-à-dire si codice_52 est trouvé dans le chaîne de prototypes de codice_50, et codice_54 sinon : function instanceOf(f) {


title: JavaScript

text: Par ailleurs, la méthode codice_55 introduite dans ECMAScript 5 permet d'éviter d'utiliser directement les fonctions constructeurs, leurs propriétés codice_31 et l'opérateur codice_30, pour ne travailler qu'avec des objets. L'utilisation de cette méthode simplifie grandement la complexité du code et est donc recommandée. La méthode codice_55 est définie par if (typeof Object.create !== 'function') { L'exemple précédent peut alors être réécrit var MonObjet = {


title: JavaScript

text: var monInstance = Object.create(MonObjet); monInstance.initialiser(); alert(monInstance.maPropriete1); // affiche 3 MonObjet.maPropriete2 = 5; alert(monInstance.maPropriete2); // affiche 5


title: JavaScript

text: En C, chaque instruction se termine par un point-virgule. Cette pratique a fait du point-virgule une obligation dans de nombreux langages inspirés de la syntaxe du C.


title: JavaScript

text: JavaScript est plus souple, permettant à une fin de ligne de marquer implicitement la fin d'une instruction. Le but est de faciliter l'usage du langage aux personnes inexpérimentées en programmation informatique. Mais cette souplesse introduit des effets inattendus : return Le parseur comprend cela comme deux instructions :  return; true; Les expressions de fonctions immédiatement invoquées lorsque le programmeur s'appuie sur les fins d'instruction implicites rencontrent également ce genre de problème avec l'usage des parenthèses :


title: JavaScript

text: maVariable1 = maVariable2 + maVariable3


title: JavaScript

text: (function () { est traité comme maVariable1 = maVariable2 + maVariable3(function () { /* code */ })(); Les ouvrages de programmation avancés en JavaScript mettent en garde contre les effets inattendus de la déduction automatique de fin d'instruction et conseillent d'écrire un point-virgule à la fin de chaque instruction, ce qui n'empêche pas les surprises lorsqu'on oublie le point-virgule, d'autant plus quand la compression du code impose le retrait des retours chariot.


title: Jacques Tardi

text: Jacques Tardi, né le à Valence (Drôme), est un auteur de bande dessinée et illustrateur français. Son œuvre, traduite en plusieurs langues, lui a valu une certaine notoriété et une reconnaissance critique au-delà même du monde de la bande dessinée. Lauréat du grand prix de la ville d'Angoulême en 1985 et du prix Saint-Michel, en 1977 et 1979, il a reçu de nombreuses autres récompenses, dont trois autres prix du festival d'Angoulême, deux prix Max et Moritz (Allemagne) et deux prix Eisner (États-Unis).


title: Jacques Tardi

text: Il est surtout connu pour "Les Aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec", série inspirée par le roman-feuilleton de la Belle Époque, son travail sur la Première Guerre mondiale ("C'était la guerre des tranchées"), et ses adaptations des romans de "Nestor Burma".


title: Jacques Tardi

text: Né le à Valence, Jacques Tardi passe son enfance dans l'Allemagne d'après guerre avec son père, militaire de carrière.


title: Jacques Tardi

text: Il fait ses études à l'École des Beaux-Arts de Lyon, puis à l'École des Arts décoratifs de Paris.


title: Jacques Tardi

text: Il dessine sa première bande dessinée en 1958-1959, après la découverte des albums d'Edgar P. Jacobs : "La Marque verte", en référence au sixième album de Blake et Mortimer, "La Marque Jaune".


title: Jacques Tardi

text: À partir de 1970, Tardi collabore à "Pilote" pour de courts récits écrits par Jean Giraud et Serge de Beketch. Pour ce même magazine, il dessine en 1972 "Rumeurs sur le Rouergue" sur un scénario de Pierre Christin (édité en album broché par Futuropolis en 1976) ainsi que "Adieu Brindavoine". En 1973, il dessine des westerns de Claude Verrien puis, en 1974, "Le Démon des glaces" et "La Véritable Histoire du soldat inconnu". Il collabore ensuite pour plusieurs périodiques : "Libération", "Charlie Mensuel", "L'Écho des savanes", "Ah ! Nana", "Métal Hurlant"...


title: Jacques Tardi

text: En 1976, Tardi s'associe à Picaret pour "Polonius" et, à la demande de son éditeur Casterman, il commence une série qu'il poursuit pendant de nombreuses années : "Les Aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec". En 1979, il publie le livre "Ici Même" scénarisé par Jean-Claude Forest, prépublié l’année précédente dans "À suivre". En 1982, il commence une autre grande série, celle des adaptations de Nestor Burma de Léo Malet avec "Brouillard au pont de Tolbiac".


title: Jacques Tardi

text: À la fin des années 1980, il illustre chez Futuropolis, en collaboration avec les éditions Gallimard, trois des principaux romans de Louis-Ferdinand Céline, dont "Voyage au bout de la nuit" .


title: Jacques Tardi

text: À la fin des années 1990, il crée le feuilleton radiophonique "Le Perroquet des Batignolles" avec Michel Boujut, diffusé en 1997 sur France Inter.


title: Jacques Tardi

text: En , il publie chez Futuropolis une adaptation du roman de Jean-Patrick Manchette, "La Position du tireur couché".


title: Jacques Tardi

text: En 2012, il publie "Moi, René Tardi, prisonnier de guerre au Stalag II-B", à partir des souvenirs de la captivité de son père durant la Seconde Guerre mondiale.


title: Jacques Tardi

text: Nommé chevalier de la Légion d'honneur en 2013, il refuse cette distinction en indiquant ne vouloir « rien recevoir, ni du pouvoir actuel, ni d'aucun autre pouvoir politique quel qu'il soit ».


title: Jacques Tardi

text: Le , il est parmi les signataires de l"Appel des 58" : « Nous manifesterons pendant l'état d'urgence ».


title: Jacques Tardi

text: Jacques Tardi est décrit en 2018 comme . Selon Patrick Gaumer, il fait partie des .


title: Jacques Tardi

text: En , Jacques Tardi est signataire d’une pétition en collaboration avec des personnalités issues du monde de la culture pour boycotter la saison culturelle croisée "France-Israël", qui selon l'objet de la pétition sert de « vitrine » à l'État d'Israël au détriment du peuple palestinien.


title: Jacques Tardi

text: En , il co-signe une tribune dans le Guardian en soutien à l’appel des artistes palestiniens à boycotter l’édition 2019 du concours de l’Eurovision qui doit se tenir en Israël.


title: Jacques Tardi

text: En 2019, il co-signe dans Mediapart un appel au boycott de l'Eurovision à Tel Aviv.


title: Jacques Tardi

text: Il participe régulièrement à des évènements de soutien à la librairie anarchiste "Le Jargon Libre", tenue par son amie Hellyette Bess.


title: Jacques Tardi

text: Jacques Tardi est marié avec la chanteuse et traductrice Dominique Grange depuis le ; ils ont quatre enfants.


title: Jacques Tardi

text: L'œuvre de Tardi présente des thèmes récurrents comme les faubourgs de Paris, les anars, quelques monstres, des soldats et la guerre, et, partout, la misère, la révolte… De ses choix d'auteurs (adaptés, illustrés comme Céline, Daniel Pennac, Jean Vautrin, Léo Malet…) se dégagent des cohérences affectives, imaginaires, mais aussi politiques.


title: Jacques Tardi

text: Son style peut sembler proche de la ligne claire de Hergé, mais les ouvrages de Jacques Tardi ont une nette tendance à ridiculiser le concept du « héros », ses personnages peuvent être des antihéros complets, des victimes de la marche du monde sans prise (sauf accidentelle) sur celui-ci, voire de simples témoins refusant d'agir autrement que pour leur propre compte.


title: Jacques Tardi

text: La Première Guerre mondiale est un événement omniprésent dans l'œuvre de Tardi. Toute l'œuvre de Tardi est ponctuée d'ouvrages qui lui sont directement consacrés ("Adieu Brindavoine", "La véritable histoire du soldat inconnu", "Le Trou d'obus", "Où vas-tu petit soldat ?"), ou dont l'action se situe autour de cette période (par exemple, les aventures d’Adèle Blanc-Sec débutent avant la guerre, et reprennent après la guerre). On note toutefois une évolution : les premiers ouvrages utilisent la guerre comme un support, un fond pour raconter une histoire de bande dessinée tandis que les ouvrages plus récents sur ce thème sont plus historiographiques, exposant crûment la chronologie et les faits de la « der des ders ».


title: Jacques Tardi

text: "C'était la guerre des tranchées" est une bande dessinée qui montre la vie d'un soldat, son quotidien.


title: Jacques Tardi

text: Son travail sur la Première Guerre mondiale, notamment "C'était la guerre des tranchées" et "Putain de guerre !" est reconnu comme exceptionnel, notamment pour sa grande rigueur historique (grâce à la collaboration avec l'historien Jean-Pierre Verney) et à la force qui se dégage de ces albums.


title: Jacques Tardi

text: Une exposition au festival d’Angoulême a d'ailleurs été consacrée à cette partie de l’œuvre de Tardi où de nombreuses planches ont été exposées.


title: Jacques Tardi

text: Pour finir, certains des détracteurs de son œuvre lui reprochent son aspect "partisan." En effet, il dénonce régulièrement, grâce à ses personnages et aux péripéties qu'ils rencontrent, le concept de patriotisme ainsi que les valeurs de la Nation française. Il accuse fermement la notion de nationalisme qu'il estime responsable de toutes les turpitudes et violences inter-étatiques du .


title: Jacques Tardi

text: La Seconde Guerre mondiale est aussi présente dans l'œuvre de Tardi. De la même manière, si la Seconde Guerre mondiale servait de toile de fond ("120 rue de la Gare" (Tardi-Malet) par exemple), les récits plus récents sont plus bâtis comme des livres d'histoire et des romans biographiques ("Moi, René Tardi, prisonnier de guerre au Stalag II-B").


title: Jacques Tardi

text: À travers ses adaptations des "Nouveaux mystères de Paris" de Léo Malet et la série "Adèle Blanc-sec", Tardi . "Le Cri du peuple" s'inscrit dans le prolongement de ce thème récurrent. Sauf précision contraire, les œuvres suivantes sont des romans.


title: James George Frazer

text: James George Frazer ( - ) est un anthropologue écossais connu pour être le premier à avoir dressé un inventaire planétaire des mythes et des rites. Les 12 volumes de son "Rameau d'or", parus entre 1911 et 1915, décrivent des milliers de faits sociaux et religieux, soit relevés par l'auteur dans ses lectures ou relatés par ses correspondants cosmopolites (diplomates, administrateurs coloniaux, explorateurs, missionnaires). En tentant d'interpréter cette masse de faits sociaux (comportements, croyances...), Frazer fondait l'anthropologie religieuse et la mythologie comparée.


title: James George Frazer

text: Frazer a surtout scruté les tabous qui concernent les personnages sacrés : rois et prêtres. On attend d'eux qu'ils harmonisent nature et société. De ce fait, ils sont astreints à des règles strictes, destinées à les protéger pour qu'ils restent en mesure d'assurer la prospérité du groupe. Représentants et sources de l'équilibre communautaire, leur vie – leur « âme » – doit être mise en garde. Il leur sera ainsi interdit d'entrer en contact avec le sol, le sang, un cadavre, le fer ou les nœuds. En retour, le commun des mortels ne pourra porter ni main ni ombre sur eux, ni les regarder, ni même les nommer. Ce qui leur nuit est impur et rejeté, tabou ; eux-mêmes sont saints et intouchables, tabous. Tel est bien le double sens de ce mot qui nous vient de Polynésie : « sacré et interdit ».


title: James George Frazer

text: Après lui, bien d'autres chercheurs réfléchiront sur les pratiques relatées, tels Freud ou Lévi-Strauss. Ils critiqueront et enrichiront la compréhension qu'en a eue Frazer, trop marquée par le préjugé d'une supériorité de la civilisation occidentale sur celles des « sauvages ». Wittgenstein lui reprochera notamment de n'avoir pas compris que l'hypothèse d'évolution n'est pas une vérité historique, mais un outil méthodologique permettant de présenter le rapport entre les différentes sociétés sous un jour éclairant. Pourtant, beaucoup des intuitions de Frazer resteront valides, comme le lien qui unit tabou et totem selon lequel on n'a pas le droit de tuer ni de manger l'animal ou la plante figurant l'ancêtre protecteur. En tout cas, le répertoire qu'il a établi sert toujours de gisement à ceux qui analysent ces « étranges » croyances, rites et codes dont tant de traces persistent dans nos cultures sécularisées.


title: James George Frazer

text: Bourdelle fera son buste en Bronze en 1922.


title: Liste de jeux Xbox

text: Liste de jeux Xbox par ordre alphabétique.


title: Kanji

text: Les kanjis sont des signes issus des caractères chinois dont le rôle est d'écrire une partie de la langue japonaise, chaque kanji ayant une ou plusieurs expressions phonologiques possibles, appelées « lectures ».


title: Kanji

text: Le mot « kanji » est la romanisation du terme japonais (API : ), lui-même issu de son homologue chinois ; il signifie de l', donc « caractère chinois » ou « sinogramme ».


title: Kanji

text: Les kanjis sont indispensables pour lire et écrire le japonais, où ils sont associés aux kanas (les syllabaires hiragana et katakana) ainsi que, dans une moindre mesure, aux lettres latines (pour les sigles, etc.) et aux chiffres arabes. Ils sont parfois désignés par le vocable , qui est un antonyme de kana.


title: Kanji

text: Les caractères chinois sont à l'origine des logogrammes codant en règle générale un mot ou un morphème de la langue chinoise archaïque. Par exemple, le signe est utilisé pour représenter le mot chinois signifiant « cheval ». Les kanjis sont naturellement dotés de ces valeurs sémantiques primitives et de leur dérivés , l'ensemble étant regroupé sous le concept de , c'est-à-dire « sens du caractère » ; les termes et sont aussi fréquemment usités. Ces sens sont consultables à l'aide de dictionnaires.


title: Kanji

text: L'origine logographique des kanjis conduit à les opposer aux syllabaires (kanas), puisque ces derniers ne représentent intrinsèquement que des sons dépourvus de valeur sémantique propre. Kanas et kanjis se combinent dans le modèle "kanji kana majiribun" qui, schématiquement, consiste à utiliser les kanjis pour écrire les radicaux, tandis que l'habillage grammatical de la phrase (mots grammaticaux, désinences, etc.) est écrit en kanas. Par exemple, le verbe « parler » (, "hana‧su") voit son radical écrit avec le kanji qui contient les sens de « parole », « parler » ou « rumeur », et sa terminaison avec le hiragana notant la more "su". Face à un mot inconnu écrit en kanjis, il arrive qu'il soit possible d'en deviner la signification, au moins approximativement, à travers l'observation des sens de chacun des kanjis le composant. Par exemple, même sans connaitre le mot "gogen", le voir écrit en kanjis () tout en sachant que et signifient respectivement « mot » et « source », permet relativement aisément de comprendre que ce terme correspond à « étymologie ».


title: Kanji

text: Néanmoins, un tel déchiffrage ne correspond pas à la pratique ordinaire : pour lire et écrire le japonais, le plus important est de connaitre les de chaque kanji, lesquelles correspondent à une more du japonais (par exemple "fu", "bu") ou à une série de mores (par exemple "kaze", "kaza", "fū"). À l'instar du caractère présenté ci-dessous, un kanji possède une ou plusieurs lectures, lesquelles peuvent avoir en commun un ou des sens ; les liens entre ces sens peuvent être anciens ou ténus.


title: Kanji

text: Étant donné qu'un grand nombre de kanjis possèdent au moins deux lectures, les mots sont primordiaux, car ils dictent le choix des lectures. Par exemple, face au mot , on ne se soucie pas des sens respectifs de et , sauf à vouloir faire une recherche précise de l'étymologie de ce mot. La paire de caractères est au contraire identifiée comme une seule unité de sens, à savoir le mot japonais "keizai" (qui signifie « économie »), ce qui implique de choisir la lecture "kei" pour le kanji (ayant aussi d'autres lectures apparaissant dans d'autres mots, telles "kyō" ou "he‧ru") et la lecture "zai" pour le kanji .


title: Kanji

text: Plus marginalement, il existe des mots composés de plusieurs kanjis (cf. lectures "jukujikun") dont la lecture n'est pas sécable caractère par caractère ; par exemple, le mot (figue) se lit "ichijiku", mais il n'est pas possible de découper cette lecture selon les trois caractères , et .


title: Kanji

text: Malgré le fait qu'il soit possible, techniquement, de se passer des kanjis pour écrire la langue nipponne (en écrivant tous les mots en kanas), le japonais, dans sa pratique ordinaire, a recours à nombreux kanjis, en raison des multiples avantages qu'ils offrent. Fondamentalement, le lien direct qu'il y a entre le signe et son ou ses sens renforce la capacité des textes japonais à transmettre du sens de manière rapide et intense, ce qui de surcroit contribue à limiter la dérive du sens des mots.


title: Kanji

text: D'autre part, l'alternance de kanjis et de kanas aide à distinguer les mots malgré l'absence quasi-systématique d'espaces au sein des phrases. Par exemple, la phrase « "Shiroi neko o mita" », qui peut se traduire par « J'ai vu un chat blanc. », s'écrira :  ou, de manière plus habituelle,  . Les kanjis , , et (respectivement « blanc », « chat » et « voir ») portent les principaux sens, tandis que les autres caractères (hiraganas) sont des éléments grammaticaux (terminaison adjectivale , particule et terminaison verbale ).


title: Kanji

text: Cet exemple illustre également le fait que les kanjis permettent généralement de réduire le nombre de signes et donc la place prise par le texte.


title: Kanji

text: En outre, il existe en japonais de nombreux homophones qui seraient aussi homographes sans le recours à l’écriture en kanjis (un peu comme si « haut » et « eau » avaient la même orthographe en français).


title: Kanji

text: Enfin, la polysémie de certains mots se traduit par des choix de kanjis différents en fonction de la nuance exprimée, comme dans les exemples ci-dessous :


title: Kanji

text: L'origine des caractères chinois remonte, selon les plus anciens documents connus, à l'écriture ossécaille de la fin de la dynastie Yin. C'est néanmoins plus tard qu'ils furent importés au Japon, à une époque qui n'est pas clairement établie ; le Kojiki (712) est le plus ancien livre japonais qui nous soit parvenu, mais de nombreuses monnaies, stèles ou sceaux témoignent d'une utilisation plus ancienne des sinogrammes dans l'archipel japonais. Par ailleurs, la tradition considère que l'on doit l'enseignement des caractères chinois auprès de la cour impériale japonaise au lettré Wani, venu du royaume de Baekje (en japonais "Kudara") situé au Sud-Ouest de la péninsule coréenne.


title: Kanji

text: En raison des origines communes des signes utilisés au Japon et en Chine et des profondes similitudes qui demeurent aujourd'hui encore sur les plans graphique et sémantique, les kanjis sont classés dans un ensemble plus vaste désigné sous le terme générique de « caractères chinois » (ou sinogrammes). Néanmoins, il existe certaines spécificités nipponnes en termes d'apparence graphique (que l'on prenne en compte ou non les réformes de l'écriture chinoise du ) et de sémantique, points qui seront présentés dans la suite de l'article.


title: Kanji

text: On trouve aussi une petite proportion de kanjis dits "kokuji", qui ont été forgés au Japon. Par exemple, ("sakaki"), qui désigne l'arbre présenté en offrande dans les rites shintoïstes, est un kanji apparu au Japon ; il provient de la fusion des caractères et d'une variante de , respectivement « arbre » et « divinité ».


title: Kanji

text: Ainsi, en l'absence d'une stricte inclusion des kanjis dans l'ensemble formé par les authentiques sinogrammes continentaux, il convient en toute rigueur de considérer les kanjis comme un système singulier et propre à l'écriture japonaise qui s'est progressivement éloigné de son modèle.


title: Kanji

text: Il n'existe pas de décompte précis et universellement reconnu permettant de dire combien de kanjis existent.


title: Kanji

text: Le jeu de caractères codés JIS X 0213, appartenant aux normes industrielles japonaises (JIS), fut établi en 2000 puis révisé en 2004 et 2012. Il contient plus de considérés comme des kanjis, répartis en quatre niveaux, les deux premiers contenant les signes les plus fréquents. Cependant, nombre de ces kanjis ne sont que très rarement rencontrés.


title: Kanji

text: Du côté des dictionnaires, le qui est un contient plus de différents, incluant des variantes graphiques ; leurs sens sont expliqués en japonais, de même que les significations de nombreux termes composés de deux kanjis ou davantage. Toutefois, les "kanwa jiten" incluent de nombreux sinogrammes qui n'ont jamais ou presque jamais été employés en dehors des textes dits "kanbun" (littérature chinoise ou japonaise écrite dans la langue chinoise classique). Le nombre de n'est donc pas nécessairement pertinent pour décrire l'usage contemporain des kanjis, ces dictionnaires dépassant le cadre strict de la langue japonaise en tant que langue vivante. En comparaison, le dictionnaire publié par la fondation d'utilité publique The Japan Kanji Aptitude Testing Foundation contient environ kanjis (cf. bibliographie), ces derniers appartenant dans leur grande majorité aux deux premiers niveaux de la norme JIS X 0213. L'examen Kanken organisé par la fondation a pour objet, dans sa version la plus ardue (le niveau "ikkyū", que très peu de gens, en proportion, passent), la connaissance de l'ensemble des kanjis présents dans le dictionnaire. Comme l'atteste le faible taux de réussite à cet examen, une partie non négligeable des kanjis de ce dictionnaire n'est connue que par des personnes ayant des connaissances particulièrement poussées en kanjis.


title: Kanji

text: Il existe une liste officielle des "jōyō kanji" (kanjis d'usage courant), dont l'effectif se limite à , mais cela ne signifie ni que tout le monde connait avec précision tous les kanjis officiels, ni surtout que tous les kanjis extérieurs à cette liste (désignés par la catégorie dite "hyōgai kanji") sont "de facto" inconnus du grand public. En effet, dans la pratique, il n'est pas du tout rare d'utiliser des caractères "hyōgai kanji", en particulier pour écrire des noms propres, des termes techniques ou des mots ou expressions littéraires. L'usage des "furigana", pour en préciser la lecture, est certes assez fréquent, mais il n'est pas systématique. Le cas des noms propres mis à part, le recours à ces kanjis dépend de facteurs comme le degré de publicité d'un document, l'existence d'un contexte spécialisé ou de règles liées à une organisation, voire, les habitudes ou choix individuels.


title: Kanji

text: Comme vu dans la section précédente, les kanjis forment un vaste ensemble de plusieurs milliers de signes, d'où la nécessite d'avoir des méthodes de classement.


title: Kanji

text: Comme pour les sinogrammes en général, tout kanji se découpe en une ou plusieurs parties. Une décomposition fréquente consiste à séparer le caractère entre sa partie gauche située sur l'emplacement "hen" et sa partie droite située sur l'emplacement "tsukuri" (cf. table 1 ci-dessous). La partie qui est, par convention, considérée comme principale est appelée .


title: Kanji

text: Les clés se situent généralement sur l'un des sept emplacements classiques qui incluent les emplacements "hen" et "tsukuri" (cf. table 2 ci-dessous). En outre, certaines clés ont plusieurs formes possibles, souvent en fonction de l'emplacement qu'elles occupent. Par exemple, la clé voit sa forme changée en lorsqu'elle est positionnée sur la partie gauche du caractère ("hen"). En japonais, il est courant de désigner par des appellations distinctes chacune de ces variantes.


title: Kanji

text: Les clés permettent de classer les kanjis dans les dictionnaires en format papier, suivant l'ordre des clés, chaque dictionnaire contenant une table où les clés sont rangées dans l'ordre du nombre de leurs traits. Selon les dictionnaires, le nombre de clés et leurs affectations aux kanjis peuvent présenter quelques différences, mais celles-ci demeurent tout à fait mineures ; aussi les principaux ouvrages s'accordent-ils sur un effectif légèrement supérieur à deux-cents clés, sans compter les variantes.


title: Kanji

text: Avec l'avènement de l'informatique, on trouve aussi des dictionnaires électroniques qui utilisent les numéros des points de code (dans les standards JIS ou Unicode) comme critère de classement et de recherche, voire qui offrent la possibilité de chercher la lecture d'un kanji ou d'un mot à partir de caractères tracés à la main (stylet, souris, etc.). En outre, des linguistes ont mis au point de nouvelles méthodes pour classer et rechercher les kanjis, souvent utiles aux locuteurs non natifs, comme la méthode SKIP du chercheur Jack Halpern qui consiste à reconnaitre l'agencement entre les éléments constituants.


title: Kanji

text: D'autre part, les grandes catégories étymologiques des sinogrammes que l'on trouve dans les dictionnaires, à savoir les pictogrammes, les idéogrammes simples, les idéogrammes composés et les idéophonogrammes, sont un attribut possible pour indexer les kanjis. ¹ Identifier la partie sonore d'un idéophonogramme permet souvent de déduire une lecture sino-japonaise de ce kanji. Par exemple, les parties sonores de ("shin"), ("kō") et ("sō"), respectivement , et , sont elles-mêmes des kanjis ayant pour lectures sino-japonaises "shin", "kō" et "sō".


title: Kanji

text: Dans l'Antiquité, le chinois littéraire ("kanbun") fut étudié et utilisé par les Japonais qui n'avaient pas de système d'écriture propre. Cela donna naissance aux lectures sino-japonaises des kanjis, dites , qui s'affranchirent du cadre strict des textes en chinois, à mesure que le japonais de l'époque s'enrichissait de vocables empruntés au "kanbun". D'autre part, lorsque le concept associé au sinogramme existait en japonais, il put aussi être traduit et vocalisé suivant les mots de la langue japonaise originelle ("yamato kotoba"), la lecture du caractère se faisant dans ce cas « à la japonaise » ; ce sont les .


title: Kanji

text: La plupart des kanjis ont de ce fait au moins deux lectures possibles : "on" et "kun". Ce n'est toutefois pas une règle absolue, et l'on trouve des kanjis sans lecture "on" comme ("iwashi", sardine) ; ce dernier est un kanji créé au Japon. À l'inverse, un caractère comme (pouce, unité de longueur de l'ordre de trois centimètres) n'avait pas d'équivalent dans le vocabulaire japonais au moment de son introduction ; il n'a de ce fait qu'une lecture "on", à savoir "sun".


title: Kanji

text: En tendance, on constate que les mots écrits avec un seul kanji font plutôt appel à des lectures "kun", les lectures "on" étant au contraire fréquentes au sein des . Par exemple :


title: Kanji

text: Cependant, cette observation est à nuancer car il existe en particulier un grand nombre de "jukugo" n'arborant que des lectures "kun", à l'instar du mot ("kawa‧kami", amont). Du reste, on trouve aussi de nombreux "jukugo" hybrides : par exemple, en cuisine, ("buta‧niku", porc) et ("tori‧niku", volaille) sont lus avec une lecture "kun" du premier kanji et une lecture "on" du second ; on parle de . À l'opposé, on trouve les lectures dites , qui suivent un modèle "on" plus "kun", comme avec le mot ("ban‧gumi", programme).


title: Kanji

text: En contraste avec le mandarin où, schématiquement, chaque sinogramme ne renvoie qu'à une lecture mono-syllabique, en japonais, non seulement un kanji aura souvent plusieurs lectures possibles, mais de surcroit elles seront fréquemment pluri-syllabiques. On observe ainsi les tendances suivantes :


title: Kanji

text: La majorité des kanjis sont pourvus d'au moins deux lectures, mais cela peut aller bien au-delà. Ainsi, certains kanjis d'usage courant peuvent avoir plus d'une dizaine de lectures possibles. On trouve par exemple le kanji (signifiant notamment « vivre » ou « la vie ») dont les lectures officielles sont "sei, shō, i‧kasu, i‧kiru, i‧keru, u‧mareru, u‧mu, o‧u, ha‧eru, ha‧yasu, ki" et "nama", soit douze lectures officielles.


title: Kanji

text: Souvent, donc, déterminer la lecture d'un kanji suppose d'avoir identifié correctement le mot pour lequel il est employé. Il faut pour cela observer un ou plusieurs signes situés à son voisinage, voire juger plus largement en fonction du contexte. Par exemple, , utilisé seul, peut se lire soit "kaze" (le mot « vent »), soit "fū" (le mot « apparence ») ; il est donc nécessaire de deviner en amont, par le contexte, la valeur sémantique de pour pouvoir le lire. Si au contraire le kanji que l'on cherche à lire est utilisé au sein d'un composé ("jukugo"), il convient d'abord d'identifier globalement le mot (souvent deux kanjis) puis d'en déduire les lectures de chaque kanji le composant. Cela ne supprime cependant pas toutes les ambigüités, comme avec les composés suivants :


title: Kanji

text: Certains caractères et vocables ont été importés de Chine à plusieurs reprises, de différentes régions ou à différentes époques ; de ce fait, une partie des kanjis a plusieurs lectures "on" (lectures sino-japonaises) qui correspondent, dans certains cas, à des sens différents. La correspondance n'est généralement pas directe entre les lectures "on" modernes et leur origine chinoise. Cette prononciation d'origine n'a été qu'approximativement rendue dans le système phonétique japonais, très différent de ceux de la Chine, ignorant notamment les tons. De plus, le système phonétique japonais, bien que relativement assez stable, a lui-même connu quelques évolutions à travers les siècles. Les dictionnaires distinguent généralement les quatre catégories de lecture "on" ci-dessous. D'autre part, bien que les "kokuji" soient des caractères proprement japonais, un certain nombre d'entre eux possèdent une lecture "on", créée artificiellement par analogie avec un sinogramme semblable. Par exemple, la lecture "on" affectée au "kokuji" ("dō") est identique à celle du caractère ("dō").


title: Kanji

text: Enfin, on trouve des mots empruntés qui utilisent des lectures proches des langues chinoises modernes voire contemporaines . Toutefois, ces lectures, lorsqu'elles diffèrent des lectures sino-japonaises des catégories vues plus haut, se sont pas considérées "stricto sensu" comme des lectures "on" ; c'est pourquoi il est recommandé de soit écrire ces mots en katakanas, soit de leur ajouter des "furigana", en dehors des cas les plus connus comme Hong Kong (, "Hon‧kon"). Néanmoins, on notera que la majorité des noms propres chinois sont généralement lus d’après les lectures "on", et non d’après le mandarin : "Mō Taku‧tō" pour Mao Zedong (), "Shin‧kyō" pour Xinjiang (), "Shi‧sen" pour Sichuan (), etc.


title: Kanji

text: Schématiquement, une lectures sino-japonaise "on" d'un kanji est un morphème, souvent mono-syllabique. Les nombreuses homophonies au sein de ces lectures impliquent que la majorité des mots qui les emploient sont des compositions d'au moins deux kanjis. Ces mots forment le « vocabulaire sinoxénique » du japonais, aussi connu sous les termes japonais de ou .


title: Kanji

text: En plus du vocabulaire chinois ayant pénétré la langue japonaise par le truchement des kanjis, de nombreux nouveaux mots furent créés au Japon par des combinaisons originales de kanjis (c'est-à-dire inexistantes en chinois de l'époque) prononcés avec leurs lectures "on". C'est pourquoi il n'est pas possible d'assimiler le vocabulaire sinoxénique à du « véritable chinois dans la langue japonaise », dans la mesure où une partie de ce vocabulaire est née au Japon.


title: Kanji

text: D'autre part, une partie du vocabulaire sinoxénique a vu son orthographe réformée (simplifiée) dans la seconde moitié du . Cette démarche fut facilitée par le fait qu'il existe de nombreux kanjis possédant des lectures "on" en commun. On peut citer les mots ("i‧kō", intention) et ("kus‧saku", forage), qui ont vu leur orthographe standard réformée en et ; en effet, et ont respectivement les mêmes lectures "on" que et . Dans certains cas, la réforme a fait augmenter le nombre des sens associés à un kanji ; par exemple, s'est vu attribuer le sens d'« insinuer » en plus de ses sens historiques, car il remplace (insinuer) dans le mot « satire » ("fū‧shi"), qui s'écrit traditionnellement et de manière réformée.


title: Kanji

text: On peut de surcroit remarquer qu'il existe quelques mots sinoxéniques qui sont plus fréquemment écrits en kanas qu'en kanjis, en particulier des petits mots jouant un rôle grammatical. On trouve par exemple (dans l’auxiliaire , "yō‧da") pour lequel la graphie en hiraganas est généralement préférée.


title: Kanji

text: Les lectures "kun" et les kanas sont des spécificités apparues pour adapter les sinogrammes à la langue japonaise.


title: Kanji

text: Le Kojiki (712) est le plus ancien document japonais qui a traversé les âges ; il retrace l'histoire de la nation japonaise, depuis les origines mythologiques jusqu'au règne de l’impératrice Suiko. Il est écrit dans une forme de "kanbun", c'est-à-dire une forme de chinois, mais il comporte aussi des passages (principalement des poèmes) en "yamato kotoba", la langue nipponne primordiale, antérieure aux influences du chinois. Lesdits passages sont écrits phonétiquement avec des sinogrammes dits "man'yōgana", c'est-à-dire que chaque more est écrite avec un sinogramme dont une lecture équivaut à cette more, indépendamment des sens de ce sinogramme. Les "man'yōgana" sont des kanas primitifs. Par exemple, on peut citer le vers suivant :  ("La branche d'un aulne") ; on trouve sept caractères "man'yōgana" pour les sept mores "ha‧ri‧no‧ki‧no‧e‧da".


title: Kanji

text: Au , les décrets impériaux sont soit écrits en "kanbun" , soit écrits dans un style proche de la langue japonaise réellement parlée à la cour, dit "senmyōtai" . Contrairement aux poèmes dans le Kojiki qui sont entièrement notés phonétiquement via les "man'yōgana", les "senmyō" sont un mélange de mots en sinogrammes lus « à la japonaise » (c'est-à-dire sans rapport avec les prononciations chinoises) et de "man'yōgana". Par exemple, l'ancien mot japonais "ame", signifiant « ciel », est simplement rendu par le sinogramme transcrivant le mot chinois ayant la même signification, à savoir , au lieu d’être rendu par deux "man'yōgana" codant respectivement "a" et "me". Les éléments grammaticaux (terminaisons, particules, etc.) sont néanmoins laissés en "man'yōgana", et parfois écrits dans une taille plus petite. À l'inverse, les textes en "kanbun" n'étant pas du japonais, des annotations utilisant des "man'yōgana" y sont ajoutées ; ce sont des traductions reliant un mot japonais et un sinogramme . Ces annotations et les transformations de l'ordre des mots constituent une technique de lecture du "kanbun" appelée "kundoku".


title: Kanji

text: Initialement, pour un même kanji, un très grand nombre de lectures "kun" avaient émergé, que ce soit via la technique "kundoku" ou via le style "senmyōtai" ; on parle de . Les usages se rationalisèrent progressivement, donnant les lectures "kun" actuelles.


title: Kanji

text: Les "man'yōgana" ont évolué et ont donné naissance aux hiraganas, en étant écrits de manière très cursive (cf. tableau ci-contre). Étant donné qu'il existait plusieurs "man'yōgana" par more, il existe plusieurs hiraganas qui se prononcent de la même manière. Toutefois, seul un est canonique ; les autres sont appelés "hentaigana" et leur usage est aujourd'hui devenu obsolète.


title: Kanji

text: Par ailleurs, on peut noter que les katakanas sont quant à eux essentiellement des parties (abréviations) de "man'yōgana" utilisés pour le "kundoku" ; ils sont donc eux aussi issus des kanjis. Par exemple, les katakanas "ku" et "mo" sont le résultat des abréviations et .


title: Kanji

text: L'utilisation la plus simple des lectures "kun" consiste à relier un kanji à un mot japonais du vocabulaire "yamato kotoba" ; par exemple, la lecture "kun" de est le mot "me" (œil), la lecture "kun" de est le mot "sakura" (cerisier), etc. Toutefois, nombre de mots issus du "yamato kotoba" sont modifiables par flexions (contrairement au vocabulaire sinoxénique) ; il s'agit typiquement de verbes ou d'adjectifs. Schématiquement, ces mots, au lieu d'être rendus par un kanji uniquement, sont transcrits avec un kanji pour leur radical et un ou plusieurs kanas (hiraganas) pour leur terminaison ; ces kanas sont appelés . À titre d'illustration, on peut citer :


title: Kanji

text: On peut noter que certains "okurigana" sont facultatifs dans certains mots, voire systématiquement omis. Par exemple, "matsuri" (festival populaire) peut s'écrire ou ; le mot "hizuke" (date) s'écrit de manière standard et non .


title: Kanji

text: Certains mots japonais qui renvoyaient à deux mots chinois distincts sont écrits au moyen de kanjis différents suivant leur contexte d'emploi. Par exemple, le verbe "naosu" (réparer, guérir) s'écrit quand il s'agit de guérir une personne, mais quand il s'agit de réparer un objet ; la lecture "kun" « "nao‧su" » est commune aux kanjis et . On parle en japonais de .


title: Kanji

text: D'autre part, certaines lectures "kun", appelées , présentent des divergences sémantiques par rapport aux significations chinoises. Par exemple, le kanji possède la lecture "kinoko" qui renvoie au sens de « champignon », sens qui n'est pourtant pas associé à ce sinogramme en chinois.


title: Kanji

text: Enfin, il existe, de manière plus anecdotique, en dehors des listes officielles, des lectures "kun" de kanjis historiquement plus récentes qui se basent sur des mots d'origine européenne et non sur le fond lexical japonais "yamato kotoba" ; par exemple , qui peut se lire "pēji" (de l'anglais , page), ou , qui peut se lire "botan" (du portugais , bouton), ne sont pas particulièrement rares dans l'usage contemporain.


title: Kanji

text: Comme il a été vu dans les sections précédentes, en principe, il existe une relation directe entre un morphème et un kanji. La simplicité de ce principe ne doit pas cacher deux difficultés : premièrement, de nombreux morphèmes (sino-japonais pour la plupart) se prononcent de manière identique ; deuxièmement, les morphèmes sino-japonais et les morphèmes du "yamato kotoba" se partagent les mêmes kanjis , ce qui implique qu'un caractère a souvent plusieurs lectures possibles.


title: Kanji

text: Au-delà de ce cadre général, en pratique, se pose la question des mots reposant sur des morphèmes qui ne se trouvent pas dans la liste de ceux auxquels des kanjis sont associés. Il s'agit de certains mots du vocabulaire "yamato kotoba" ou des nombreux vocables dit . Une solution « évidente » consiste à se contenter d'une écriture en kanas, sans kanjis ; c'est le cas dans les deux exemples précités : ("hagurakasu") et ("kurippu") n'utilisent jamais de kanjis pour être écrits. Néanmoins, certains autres de ces mots peuvent quand même faire appel à des kanjis pour leur écriture.


title: Kanji

text: Un premier cas de figure est celui des mots qui s'écrivent avec plusieurs kanjis « sélectionnés » uniquement pour leur valeur sémantique ; chaque caractère pris individuellement n'a pas de lecture propre, c'est uniquement le mot dans son ensemble qui possède une lecture, appelée . Par exemple, (« wasabi », composé des kanjis « montagne » et « rose trémière ») ne se lit ni *"yama‧aoi" (deux lectures "kun") ni *"san‧ki" (deux lectures "on"), ni aucune combinaison hybride ; il est lu "wasabi" sans aucun lien avec les lectures de et . Les lectures "jukujikun" incluent quelques mots d'origine européenne, dont certains demeurent relativement fréquents de nos jours, comme ("tabako", tabac) .


title: Kanji

text: Une autre méthode consiste, à l'inverse, à employer des kanjis uniquement pour leur lecture, c'est-à-dire en faisant fi de leurs sens propres et des morphèmes. Cette méthode ainsi que les kanjis dans les mots concernés sont désignés par le terme , littéralement « caractères alloués ». Un exemple d"'ateji" est le mot ("chakasu", tourner en plaisanterie), qui peut être écrit ; les kanjis ("cha") et ("ka") y sont employés pour représenter les mores composant le radical du verbe, sans liens étymologiques directs . Comme souvent en japonais, il existe en pratique une certaine liberté entre soit se contenter d’écrire ces mots seulement en kanas, soit opter pour leur version en kanjis. Le tableau ci-dessous présente quelques autres exemples.


title: Kanji

text: Les "ateji" ne se limitent pas aux mots purement japonais, car ils peuvent transcrire des termes issus de langues non sinographiques. Ainsi, de nombreux termes souvent liés au bouddhisme, conformément aux usages chinois, sont des transcriptions phonétiques en kanjis de mots sanskrits ; par exemple, le clan indien des Shakya se transcrit ("Sha‧ka"). De même, quelques mots d'origine européenne dont la pénétration dans la langue japonaise est ancienne, peuvent s’écrire phonétiquement en kanjis via des "ateji", même si la plupart de ces mots sont le plus souvent écrits en katakanas de nos jours. On peut citer ("kap‧pa", « veste imperméable », du portugais ), ("ga‧su", « gaz », du flamand ), ("kō‧hī", « café », du flamand ), etc. Les mots plus récents, comme ("intānetto", « Internet », de l'anglais), ne possèdent que leur transcription en katakanas.


title: Kanji

text: Un certain nombre d"'ateji" utilisent des lectures qui sont en fait des altérations de lectures conventionnelles voire des emprunts à des usages chinois modernes. Ceci se constate en particulier pour les transcription de noms propres étrangers en kanjis (quoique généralement peu usités de nos jours), comme France (, "Fu‧ran‧su") ; le son "fu" est transcrit avec le kanji dont la lecture est en fait "futsu", et le son "su" est transcrit avec le kanji dont la lecture (lecture "tō-on") est en fait "sui".


title: Kanji

text: Les "ateji" (au sens strict) sont aussi appelés « emprunts (aux lectures) », et se divisent entre « emprunts aux lectures "on" » ("shakuon") et les « emprunts aux lectures "kun" » ("shakkun"). Le terme "ateji" peut inclure les "jukujikun" dans son acception la plus large, d'autant que certains mots sont en fait des combinaisons des deux méthodes. De surcroit, des mots lus selon des "jukujikun" peuvent apparaitre comme partiellement réguliers. Cela se constate, par exemple, avec les mots « fruit » (, "kudamono") et « moustiquaire » (, "kaya") ; le second caractère de compte "mono" parmi ses lectures conventionnelles, tandis que la lecture "kun" du premier caractère de est "ka".


title: Kanji

text: Une autre particularité de nombre de mots lus avec des "jukujikun" est qu'il est aussi possible de les lire via des lectures "on" conventionnelles, ce qui, souvent, change le sens ou apporte une nuance différente ; le choix de la lecture est dépendant du contexte (voir les exemples ci-dessous).


title: Kanji

text: Enfin, certains autres vocables se lisent de manière irrégulière, souvent parce que la prononciation d'origine a quelque peu dérivé avec le temps. On peut citer le nom propre Japon (, "Nippon") qui se lit aussi "Ni‧hon" ; "Ni‧hon" est une lecture irrégulière dans la mesure où le kanji , considéré individuellement, ne possède pas la lecture "ni". Un autre exemple est (lettre ou caractère) qui se lit le plus souvent "mo‧ji", une évolution de "mon‧ji".


title: Kanji

text: Parfois, on utilise des hiraganas ou katakanas de petite taille au-dessus (écriture horizontale) ou à droite (écriture verticale) des kanjis pour en spécifier la lecture. Ces caractères sont alors appelés "furigana". Les "furigana" sont en particulier utilisés pour indiquer la lecture non officielle (c'est-à-dire absente de la liste des "jōyō kanji") d'un kanji officiel, la lecture d'un caractère non officiel, ou encore la lecture difficile d'un nom propre (prénom, nom de lieu, etc.).


title: Kanji

text: Dans les textes officiels, les éléments non officiels doivent être accompagnés de "furigana" ou être remplacés par des kanas ; dans les publications pour enfants, un large usage des "furigana" est fait, du fait que les enfants ont généralement des capacités à lire les kanjis plus limitées que les adultes.


title: Kanji

text: Des kanas situés après le kanji ou le mot en question, entre parenthèses ou dans une police de taille inférieure, peuvent aussi faire office de "furigana".Tout kanji se décompose en une somme de « traits » entre lesquels le stylo, pinceau ou crayon est levé au-dessus du support.


title: Kanji

text: Même s'il est possible qu'une personne sache, en pratique, lire un kanji sans en connaitre par cœur la composition trait par trait, un kanji n'est pleinement considéré comme connu que lorsque l'on est capable de l'écrire de mémoire tout en respectant les caractéristiques canoniques de son tracé, à savoir l'ordre et la forme des traits . Ces éléments sont enseignés dans les écoles primaires et les collèges japonais dans une matière appelée "shosha", anciennement connue sous le terme de "shūji". Les cours de calligraphie ("shodō"), dispensés dans les lycées, abordent les styles cursifs et les grands calligraphes du passé. Toutefois, la pratique de cette discipline ne se limite pas au domaine scolaire, car la calligraphie, à haut niveau, constitue un art à part entière.


title: Kanji

text: L'ordre usuel des traits pour le tracé des kanjis est généralement identique à celui de leurs homologues chinois ; il existe néanmoins quelques exceptions (cf. exemple ci-contre avec le sinogramme « rizière », ) si on s'en réfère notamment au « Manuel pour l'instruction de l'ordre des traits » publié par le gouvernement nippon en 1958. En outre, l'ordre des traits peut dépendre du style utilisé.


title: Kanji

text: La manière de terminer un trait est une autre caractéristique importante enseignée ; il existe essentiellement trois modes :


title: Kanji

text: Néanmoins, dans de nombreux cas, plusieurs écoles coexistent, comme le trait central de (bois) qui, en style régulier manuscrit, peut se terminer soit par un arrêt marqué, soit par un crochet. Les autorités culturelles japonaises ont publié en 2016 des directives rappelant la diversité des tracés au sein du style régulier manuscrit, style qui est historiquement plus variable que le style d'impression "minchōtai", ce dernier n'ayant pas vocation à servir de référence vis-à-vis de l'écriture manuscrite.


title: Kanji

text: Enfin, le respect des distances entre les traits ou le respect de leurs tailles relatives est une condition pour écrire les kanjis de manière lisible et harmonieuse. En particulier, les proportions entre les différents éléments constitutifs est un point qui retiendra l'attention du calligraphe.


title: Kanji

text: Dans le contexte de l’étude des kanjis, le terme français de « forme » renvoie généralement aux concepts et . Les "jikei" sont les infinies variations possibles des réalisations concrètes des caractères, à travers leurs représentations manuscrites et leurs glyphes. En opposition, le concept de "jitai" permet de regrouper les signes réels sous des entités abstraites mais dénombrables.


title: Kanji

text: Les formes, au sens de "jitai", sont également qualifiées en japonais d'« ossatures ». Par analogie, on trouverait le concept d'ossature d'une lettre permettant de reconnaitre cette lettre qu'elle soit imprimée en italique ou non, ou encore dans des polices différentes. Ces entités abstraites sont le moyen de distinguer les kanjis entre eux lors du processus cérébral de la lecture du japonais ; elles sous-tendent également les définitions des jeux de caractères pour l'informatique ainsi que les normes japonaises qui portent sur les kanjis.


title: Kanji

text: Par exemple, les formes et ne diffèrent que par un trait horizontal, mais elles correspondent à deux kanjis parfaitement indépendants, signifiant respectivement « arbre » et « livre ». De la même manière, les formes (sol) et (guerrier ou érudit) ne diffèrent que par les longueurs relatives de leurs traits horizontaux, tandis que (millet) ne se distingue de (châtaigne) que par la présence de deux petits traits.


title: Kanji

text: À chaque kanji correspond une unique forme ("jitai"), sauf si plusieurs « variantes graphiques » lui sont reconnues. Pour certains kanjis possédant plusieurs variantes, l'identification des formes demeure un exercice sujet à interprétations, avec de possibles divergences selon les époques, les sources ou les standards. On peut noter que le standard Unicode a vu sa granularité affinée au fil des révisions, c'est-à-dire qu'il est devenu possible d'afficher correctement un nombre croissant de variantes en format « texte brut » sans dépendre des paramètres régionaux ou de la police d'écriture.


title: Kanji

text: La notion de , avec d'une part les « styles d'impression » (déterminant notamment les polices) et d'autre part les « styles manuscrits » (historiquement plus anciens), se définit comme un « système de caractéristiques et de styles donnés [qui peut s'observer] lors de la représentation réelle des caractères sur la base de leur ossature ».


title: Kanji

text: L'exemple ci-dessous illustre comment les caractéristiques graphiques de deux styles différents ne vont pas jusqu'à modifier les formes (ossatures) des kanjis. Historiquement, les styles sont naturellement d'abord apparus dans le domaine de l’écriture manuscrite en Chine. Aujourd'hui, on trouve principalement les et , ainsi que les . Les styles cursifs sont de nos jours généralement réservés à des activités spécifiques de calligraphie et sont donc mal connus par le grand public. Inversement, le style régulier est le style enseigné primordialement dans le système scolaire nippon, de même qu'il est souvent requis d’écrire dans ce style pour remplir un formulaire.


title: Kanji

text: Concernant les styles d'impression, le style dit est le style de référence pour les polices d'impression japonaises ; il se caractérise en particulier par des angles droits, des empattements, ainsi que des traits verticaux généralement plus épais que les traits horizontaux. Ce style provient d'une adaptation du style manuscrit « régulier » aux techniques chinoises d'impression, en particulier à l'impression au bloc de bois qui florit dès l'époque des Song du Nord. Le style se stabilisa à l’époque des Qing avant de reprendre son évolution dans l'archipel nippon avec le développement des modes d'impressions importés d'Occident (typographie) dans la seconde moitié du .


title: Kanji

text: D'autre part, on trouve aussi le style qui est un dérivé du "minchōtai" avec moins d'ornements et des traits d'épaisseur uniforme. Enfin, le style , utilisé principalement dans les livres d’école, est plus proche du style régulier manuscrit, afin de rendre la lecture des manuels plus aisée pour les enfants qui apprennent concomitamment à lire et à écrire.


title: Kanji

text: L'unicité des formes (ossatures) vue plus haut n'est cependant pas une constante historique, notamment en raison des phénomènes suivants :


title: Kanji

text: Ainsi, quand bien même deux caractères seraient d'ossatures différentes, ils peuvent, par leur origine commune, avoir les mêmes sens et les mêmes lectures. Ils sont alors considérés comme appartenant à une même , et sont des au sein de cette classe. Dans le présent article, on confond les notions de « kanji » et de « classe de kanjis » sauf lorsqu'il y a un intérêt didactique à les séparer.


title: Kanji

text: Dans les dictionnaires, en principe, on trouve une entrée par classe ; pour une entrée donnée, une est présentée, les formes alternatives étant indiquées à l'intérieur de l'entrée. Si on se limite aux styles d'impression contemporains, la plupart des classes de kanjis n'ont qu'une ou deux forme(s) (une forme simplifiée et sa contrepartie « traditionnelle » le cas échéant).


title: Kanji

text: Il existe d'autre part des kanjis qui ont évolué vers des formes (ossatures) identiques ; autrement dit, un caractère peut résulter de la fusion de plusieurs kanjis historiques, comme qui contient les formes contemporaines des kanjis traditionnels (moi) et (avance), ces deux signes partageant de surcroit la même lecture ("yo"). Un autre exemple est la paire de kanjis originellement distincts en sens et en lectures () qui, de par leur formes extrêmement similaires, sont considérés comme des formes (ossatures) interchangeables du même kanji dans la norme de 2010 sur les "jōyō kanji" (kanjis d'usage courant).


title: Kanji

text: Durant l’ère Meiji, les formes du dictionnaire chinois de référence Kangxi constituaient "de facto" le canon pour la typographie qui connut alors un essor sans précédent. On note toutefois quelques différences entre le Kangxi et les habitudes d'impression au Japon, en raison des trois phénomènes suivants :Ces formes traditionnelles (japonaises) sont identifiées sous le terme de "iwayuru kōkijitentai" (ci-dessous « formes quasi-Kangxi »), tandis que, dans les dictionnaires de kanjis, les formes du Kangxi "stricto sensu" sont souvent désignées en japonais par les termes "seiji" et "seijitai", littéralement « caractères (formes) correct(e)s ».


title: Kanji

text: Avec l'industrialisation du Japon, émergea le débat quant à la nécessité de simplifier l’écriture. Fukuzawa Yukichi, un penseur majeur de la Restauration de Meiji, proposa en 1873 de réduire dans un premier temps le nombre de kanjis, dans l'essai ("De l'enseignement des caractères"). Certaines propositions plus extrêmes furent faites, comme celle de Nishi Amane, en 1874, d’écrire le japonais en lettre latines, mais cette idée ne rencontra que peu de succès.


title: Kanji

text: En , une commission gouvernementale () établit une liste de kanjis, appelés , publiée au journal officiel l’année suivante, mais cette décision ne fut pas appliquée notamment en raison des difficultés rencontrées par les autorités à la suite du grand séisme du Kantō de 1923. Une nouvelle tentative cependant fut faite en 1942 de limiter les kanjis avec l'avis rendu par le Conseil de la Langue japonaise () qui préconisa d'adopter une liste de . Toutefois, les oppositions furent nombreuses tandis que les difficultés liées à la guerre s'amoncelaient ; la proposition ne fut pas suivie par le Cabinet.


title: Kanji

text: Une réforme qui fut réellement appliquée ne concerne pas les kanjis, mais les hiraganas, dont les formes alternatives ("hentaigana") furent rendues obsolètes dès 1900.


title: Kanji

text: Le Japon fut occupé par l'armée américaine après la fin de la Seconde Guerre mondiale en septembre 1945 ; bien que l'empereur et les institutions gouvernementales japonaises soient demeurées en place, le gouvernement fut placé sous le contrôle des forces d'occupation commandées par Douglas MacArthur.


title: Kanji

text: L'occupant poussa à la réalisation de nombreuses réformes, notamment celle du système d'écriture. La section au sein des forces d'occupation en charge de l'éducation recommanda d'adopter un système d’écriture basé sur l'alphabet latin ; cette recommandation trouve ses sources dans le rapport "", qui est principalement dû au colonel Robert K. Hall.


title: Kanji

text: L'opinion selon laquelle l'utilisation des kanjis rendrait l'apprentissage et la maîtrise de l'écriture japonaise trop difficile pour une part importante de la population était une des justifications mises en avant par les Américains pour expliquer le « manque de démocratie » dont aurait souffert le Japon. L’idée directrice était de mettre un terme à l'utilisation des kanjis, et devant l'impossibilité pratique de mettre en place cette abolition du jour au lendemain, il fut demandé au gouvernement japonais de limiter l'usage des kanjis à une liste restreinte de caractères, avec le dessein de progressivement réduire le nombre de kanjis dans le futur.


title: Kanji

text: Afin de soutenir la thèse selon laquelle les Japonais souffriraient d'une maîtrise insuffisante de leur écriture, les Américains confièrent à l'officier la responsabilité de faire réaliser une étude de grande ampleur sur l'illettrisme. Cette étude, menée sur personnes montra en 1948 un taux d'illettrisme de seulement 2,1 %, ce qui constitue un niveau très bas pour l'époque.


title: Kanji

text: Le gouvernement japonais exécuta la réforme voulue par l'occupant, sans toutefois abolir les kanjis, trouvant une forme de compromis entre l'abolition et les précédentes tentatives infructueuses de limitation du nombre de kanjis . Deux commissions, tour à tour, travaillèrent à la hâte à produire la liste officielle des kanjis. La première commission, particulièrement « ambitieuse », proposa une liste très restreinte de caractères ; elle avait même prévu initialement d’étudier la possibilité d'abolir les kanjis pour les noms propres. La seconde commission (de juin à octobre 1946), dirigée par l'homme de lettres Yūzō Yamamoto, proposa "in fine" une liste de caractères qui fut nommée . Dès novembre 1946, cette liste fut entérinée par le Cabinet.


title: Kanji

text: La liste des "tōyō kanji" officiels vit le jour en 1946, mais la réforme n’était pas complète à ce stade. En effet, la liste se borna à définir les kanjis (plus exactement les classes de kanjis) dont l'usage serait autorisé dans les textes officiels, les médias et la société en général ; elle indiqua que les formes et les lectures officielles auraient à être fixées ultérieurement. Les décrets suivants vinrent ainsi en complément :


title: Kanji

text: Le degré de coercition de cette réforme fut fort. Le décret de 1946 indique en effet que les mots s’écrivant initialement avec des kanjis hors-liste doivent être remplacés par des synonymes, ou bien écrits en syllabaires sans leurs kanjis ; les "furigana" sont de surcroit proscrits. Les domaines spécialisés furent par ailleurs invités à revoir leur terminologie afin de ne pas devoir recourir à des kanjis hors-liste.


title: Kanji

text: Environ un cinquième des formes des "tōyō kanji" (publiées en 1949) est simplifié par rapport aux formes d'impression traditionnelles jusqu'alors en vigueur (formes quasi-Kangxi). Ces formes furent appelées et leurs contreparties traditionnelles . Les formes anciennes ne furent pas pour autant rendues totalement obsolètes, car le décret n'imposa pas de changer en particulier les noms de famille qui nécessitent ces formes. Les formes « nouvelles » sont en fait pour la plupart des variantes qui sont des « formes abrégées » ayant elles-mêmes une longue tradition notamment dans le domaine de l'écriture manuscrite, même si certaines simplifications opérées, telles devenant ou devenant , dénotent par leurs caractères inédits et contraires aux étymologies. Pour ces derniers, de nouveaux caractères d'imprimerie durent être forgés.


title: Kanji

text: Avec les restrictions introduites avec la liste des "tōyō kanji", de nombreux mots, notamment des termes sinoxéniques, ne purent donc plus s'écrire entièrement en kanjis ; apparut le phénomène des « écritures mélangées » (par exemple au lieu de l'écriture originale ) qui rendent parfois la lecture difficile. Pour limiter le nombre de ces hybrides, les autorités publièrent un rapport, en 1956, qui encouragea des changements orthographiques consistant à puiser dans les caractères officiels pour remplacer les kanjis hors-liste. Par exemple (rotation) devint , (dommages et intérêts) devint .


title: Kanji

text: En outre, en 1948, la législation japonaise sur le registre familial limita aux "tōyō kanji" les kanjis autorisés pour déclarer les nouveau-nés. De fait, un nombre important de kanjis jusqu'alors fréquents pour les prénoms se retrouva exclu des possibilités pour nommer les enfants. Face aux critiques et aux plaintes, le gouvernement autorisa par ordonnance, en 1951, une liste supplémentaire de . Ces kanjis spécifiquement autorisés pour les prénoms sont connus sous le terme de "jinmeiyō kanji" ; leur nombre est allé croissant d'ajouts en ajouts (cf. section dédiée).


title: Kanji

text: En dépit de la nature provisoire des "tōyō kanji", ces derniers restèrent en vigueur . En 1981, une nouvelle liste de kanjis officiels vint en remplacement : il s'agit des . Le nombre de kanjis augmenta quelque peu avec au total. Cette liste est décrite comme un « objectif » qui n'a pas pour vocation de réguler les usages dans les domaines scientifiques, artistiques et les autres domaines spécialisés. En outre, l'usage de "furigana" pour indiquer les lectures de kanjis situés en dehors de la liste officielle ne fut plus banni, redonnant ainsi une certaine légitimité à ces caractères ; l'idée de limiter fermement le nombre de kanjis, voire de s'acheminer progressivement vers l'abolition des kanjis fut "de facto" enterrée avec cette réforme.


title: Kanji

text: Les des "jōyō kanji" reprennent en particulier les formes simplifiées ("shinjitai") des "tōyō kanji". Par ailleurs, quelques remaniements eurent lieu au niveau des lectures.


title: Kanji

text: Cette liste fut revue et augmentée en 2010 (cf. section dédiée).


title: Kanji

text: En 2000, sont définies les , formes (ossatures) standard pour l'impression de situés en dehors des "jōyō kanji", accompagnées de autorisées ("kan'i kan'yō jitai"). Ces kanjis ont été retenus pour leur relatif haut degré de fréquence d'utilisation, en dépit de leur absence de la liste des "jōyō kanji" de l'époque ; cela signifie que, pour l'essentiel, les kanjis exclus à la fois des "jōyō kanji" et de cette liste complémentaire sont d'une importance relativement négligeable dans le cadre du japonais contemporain (noms propres mis à part).


title: Kanji

text: Fait nouveau parmi les réformes du , les formes choisies comme standard sont les formes traditionnelles (formes quasi-Kangxi). En outre, de nombreuses variantes, telles (pour ) ou (pour ) qui suivent pourtant la même logique que les simplifications validées après-guerre ( ; ), n'ont pas été retenues comme variantes autorisées, car elles étaient trop rares chez les éditeurs, en dépit de leur prédominance dans les logiciels grand-public de traitement de texte d'alors. Le jeu de caractères codés JIS X 0213 a connu une profonde révision en 2004 pour refléter les choix de ces formes standard.


title: Kanji

text: Le développement des ordinateurs personnels et des téléphones mobiles donne accès au grand-public à de nombreux kanjis « non "jōyō" », mais fort utiles. En réponse, l'Agence pour les Affaires culturelles a proposé le une révision de la liste des "jōyō kanji", laquelle fut promulguée par le Cabinet le de la même année. Ainsi, l'effectif des kanjis officiels passe à , par l'ajout de et le retrait de cinq caractères jugés trop rares. Des ajouts ou suppressions sont également apportés au niveau des lectures.


title: Kanji

text: Une forme canonique par kanji (par classe de kanjis) est fixée, soit . Pour les nouveaux kanjis ajoutés en 2010, leur formes canoniques sont dans l'ensemble des formes traditionnelles, dans la lignée de l'avis rendu en 2000. Par exemple, les formes ou sont choisies plutôt que les variantes et .


title: Kanji

text: En ce qui concerne l'écriture manuscrite, certaines variantes, en général plus simples que les formes canoniques, sont reconnues voire indiquées comme préférables. La reconnaissance de formes (ossatures) différentes entre l'écriture manuscrite et les caractères pour l'impression constitue une nouveauté par rapport aux réformes précédentes. En outre, les cinq kanjis , , , et ont des variantes tolérées (cf. illustration ci-contre). Autre fait nouveau par rapport aux précédentes directives, le rapport de l'Agence précise qu'en raison de l'usage contemporain généralisé des outils informatiques, l'esprit de cette réforme n'est pas d'exiger la capacité à écrire à la main, de mémoire, tous les kanjis de la liste ; néanmoins, il n'est pas précisé quels seraient les kanjis « difficiles » susceptibles de faire l'objet de cette exemption.


title: Kanji

text: La plupart des prénoms contemporains des Japonais sont composés de un à trois kanjis. À la suite de la dernière modification en 2017, au total sont autorisés pour les prénoms des nouveau-nés, parmi lesquels on compte 230 variantes ; c'est-à-dire qu'il y a de kanjis autorisées pour les prénoms, dont tous les "jōyō kanji" ( classes) ainsi que classes. La majorité des sont des formes anciennes ("kyūjitai") de "jōyō kanji".


title: Kanji

text: Parmi les kanjis autorisés, certains caractères ne se prêtent guère, en raison de leur sens, à être employés dans les prénoms, ce qui limite légèrement le nombre de kanjis disponibles en pratique. Même en tenant compte de ce fait, il demeure un nombre considérable de kanjis à disposition. D'autre part, le choix de la lecture est libre. Autrement dit, même si, dans la pratique, certains usages sont généralement observés, n'importe quelle lecture peut être, en théorie, associée à un kanji dans un prénom, quand bien même aucun dictionnaire ne la reconnaitrait. Ces éléments font qu'il existe une grande variété de prénoms au Japon.


title: Kanji

text: Au Japon, l'apprentissage des kanjis d'usage courant requiert les neuf années que compte l'instruction obligatoire, tandis que certaines lectures de ces caractères ne sont enseignées qu'au niveau des lycées. En particulier, les considérés comme les plus élémentaires sont étudiés durant les six années de l'enseignement primaire japonais ; ils sont communément appelés "kyōiku kanji".


title: Kanji

text: En outre, pour chaque kanji, il faut mémoriser :


title: Kanji

text: Aussi, la connaissance en profondeur d'un grand nombre de kanjis est-elle une marque de culture et d'érudition. Il existe des examens spécifiques portant sur les kanjis, le plus connu étant le Kanken ; ce dernier permet de mesurer ses compétences selon douze niveaux. En plus des centres d'examen japonais, il est possible de le passer dans certaines grandes villes à l'extérieur du Japon.


title: Katakana

text: Les sont un des deux syllabaires utilisés en japonais. Comme les hiraganas les katakanas sont des signes correspondant à des mores ("i, ro, ha, ni, ho, he, to, ka", "ki", "ku", "ke", "ko", etc.). Ils sont utilisés dans le système d'écriture japonais pour transcrire les mots d'origine étrangère autres que le chinois, les noms propres étrangers (patronymes, toponymes), les noms savants normalisés ou standardisés 日本の学名 ou 和名 des espèces biologiques (animaux, végétaux, champignons et algues), et les onomatopées japonaises. Ils peuvent également servir à mettre en valeur dans un texte des mots qui s'écrivent normalement en kanjis ou en hiraganas, ou à écrire un prénom japonais si l'on ne connaît pas le ou les kanji(s) qui le composent (Avant l'ère Taishō, de nombreux prénoms étaient écrits en katakanas, sans doute pour permettre une interprétation plus souple).


title: Katakana

text: On écrit en katakana :


title: Katakana

text: Certains mots peuvent être écrits en katakana pour produire un effet particulier, comme en adoucir le sens. Par exemple, ダメ "dame", qui signifie « cela ne convient pas » ou « ce n'est pas possible », terme potentiellement offensif, peut être écrit en katakana pour paraître moins brutal.


title: Katakana

text: Le kana est suivi de sa transcription rōmaji selon la méthode Hepburn. Les prononciations en sont les notations API phonologiques. Les prononciations en vert sont les notations API phonétiques. Les kana marqués en ne sont plus utilisés à notre époque.Ces combinaisons de katakana servent à noter des mots étrangers utilisant des phonèmes qui n'existent pas en japonais.


title: Katakana

text: Les katakana peuvent s'utiliser pour écrire des mots japonais ; dans ce cas les règles orthographiques sont les mêmes que pour les hiragana, notamment pour l'allongement des voyelles  (トウキョウ = "Toukyou" → "Tōkyō"). Le rōmaji – la romanisation du japonais – peut masquer certains faits inhérents à l'écriture en kana.


title: Katakana

text: On utilise comme pour les hiragana les diacritiques ゛ ("dakuten") et ゜ ("handakuten") pour former des syllabes dérivées ou "nigori" (カ "ka" + ゛ → ガ "ga").


title: Katakana

text: Bien que cette écriture ne soit pas bicamérale, elle fait usage de caractères de petit format. Ceux-ci servent à créer des syllabes qu'on ne pourrait pas noter, sinon, directement (que ces syllabes existent ou non en japonais). Le kana qui précède n'a alors pas de valeur syllabique pleine (on les lit sans voyelle). Par exemple, ニャ ne se lit pas "niya" (qu'on écrirait ニヤ) mais "nya". Du fait d'évolutions phonétiques, il faut connaître des équivalences qui ne sont pas forcément évidentes : ainsi, チョ vaut phonologiquement "chi-yo" → "chyo" mais se lit "cho". De plus, le ッ sert comme en hiragana, à noter les consonnes géminées : ベッド se lit donc "beddo", « lit » (de l'anglais "bed") et non "betsudo".


title: Katakana

text: Quand les katakana servent à transcrire des mots étrangers ou des onomatopées, ils suivent une série de règles supplémentaires :


title: Katakana

text: Exemples de mots étrangers transcrits en katakana :


title: Katakana

text: Les katakana, tout comme les caractères chinois, et les lettres de l'alphabet ont un ordre et un sens d'écriture défini. L'écriture étant un geste codifié, l'ordre d'écriture des traits prend toute son importance dans la calligraphie japonaise.


title: Katakana

text: Ils ont été formés par isolement d'une partie d'un kanji homophone, notamment la partie du sinogramme qui indique la phonétique chinoise : ce sont donc des formes simplifiées de caractères chinois, de même que les hiragana. Ils ont été créés pour rendre l'écriture du japonais accessible à ceux qui ne connaissaient pas l'écriture chinoise. Apparus peu de temps après les hiragana (à l'époque Heian), ils servaient à l'origine aux étudiants bouddhistes pour noter la prononciation de caractères chinois inconnus.


title: Karaoké

text: Le est une façon divertissante de chanter, habituellement en suivant les paroles sur un écran.


title: Karaoké

text: Ce terme est une combinaison des raccourcis "kara" du mot japonais , et "oke" de , ce qui peut signifier que le chanteur n'a pas besoin qu'un orchestre soit présent pour chanter.


title: Karaoké

text: Les machines à karaoké sont soit un PC adéquat, soit composées d'un mélangeur sonore, d'un ou plusieurs microphones et d'un lecteur de CD+G, VCD, Laserdisc, ou de DVD qui produit de la musique et qui synchronise les paroles qui s'affichent à l'écran (comme pour les sous-titres). Les machines qui utilisent un format vidéo sont désignées dans certains pays par le terme "videoke".


title: Karaoké

text: Les fonds sonores pour karaoké sont souvent dépourvus de la mélodie elle-même, ne contenant qu'un accompagnement, et de ce fait évitent aux producteurs de payer des droits aux compositeurs (en France il est obligatoire de payer une redevance à la SACEM, en Belgique à la SABAM et au Québec à la SODRAC). Dans d'autres cas, leur mélodie est jouée sur un instrument très simple et à faible volume. Puisque de nombreuses chansons utilisent les mêmes enchaînements d'accords, il peut être difficile de reconnaitre à quelle chanson un fond karaoké est destiné, et il est facile de se tromper de mélodie en chantant. Ces fonds ne sont pas adaptés pour servir par exemple de musique d'ambiance.


title: Karaoké

text: L'animateur de karaoké est parfois dénommé KJ (Karaoke jockey=karajockey) par similitude avec les DJ (Disc jockey) et VJ (Video jockey).


title: Karaoké

text: En 1958, Mitch Miller, "crooner" américain, enregistre des séries d'albums "Sing Along With Mitch", (écrit "Sing Along" ou "Sing-A-Long") où il ne chante pas tout seul, mais avec des chœurs de scouts, des membres du Rotary Club, etc. Ils reprennent des grands classiques du folklore et dix-neuf titres seront classés dans le Top 40 américain.


title: Karaoké

text: Jim Lowe présente une émission intitulée "SING ALONG" sur CBS. Elle sera présentée ensuite par Mitch Miller lui-même, ("Sing along with Mitch"), le public chante en même temps que Mitch, et les paroles s'affichent à l'écran, une balle rebondit sur les paroles quand il faut les chanter, son petit nom anglais est la "bouncing ball".


title: Karaoké

text: La "bouncing ball" a probablement été inventée par un technicien ou un artiste des studios des frères Fleischer. Elle a été utilisée pour accompagner des chansons dans des films sonores de publicité ou de divertissement mêlant images filmées et animation dès les années 1920, notamment la série "Sound Car-Tunes". Betty Boop et Irène Bordoni ("C'est mon gigolo") sont parmi les premières à avoir chanté avec la bouncing ball.


title: Karaoké

text: Également dans ces années 1960, est parue une collection de disques de playback appelée "Music Minus One" (musique moins un), sur lesquels la partie d'instrument soliste ou de chant était supprimée pour permettre aux musiciens et chanteurs de bénéficier d'un accompagnement orchestral à domicile.


title: Karaoké

text: , un disquaire japonais, remarque que beaucoup de gens chantent les chansons qui passent sur les juke-box, et il a l'idée d'une machine qui jouerait les morceaux sans la voix des interprètes pour que les gens entendent leur propre voix. Il fabrique une machine composée d'un magnétophone huit pistes et d'un microphone, dépose la marque Karaoke et fonde en 1962 la société .


title: Karaoké

text: En 1971, le musicien Daisuke Inoue conçoit un système de karaoke à Kôbe. Il a reçu le prix Ig Nobel de la paix en 2004 pour cette invention.


title: Karaoké

text: Le karaoké est ancré dans la société japonaise comme un élément de la culture à part entière et constitue un loisir pratiqué très fréquemment par la jeunesse japonaise mais aussi par les personnes de tous âges. À la différence de la plupart des machines utilisées en Occident qui sont disposées dans des espaces ouverts (bars, cafés), les karaoké au Japon sont généralement des établissements qui disposent de plusieurs salles que les clients réservent de manière privative pour quelques heures ou la nuit entière. On parle alors parfois de . Une fois installées dans leur salle, les personnes peuvent commander à boire et à manger, puis choisir sur un écran tactile les titres qu’elles souhaitent chanter. Les "karaoke box" auraient été inventées en 1986.


title: Karaoké

text: Le karaoké existe également en Corée du Sud sous le nom de Noraebang et en Chine, sous le nom de KalaOK (). Il est l'un des divertissements préférés des Asiatiques. Un tiers des hongkongais âgés de 16 à vont dans des karaokés au moins une fois par mois. En Chine, aller au karaoké est une étape quasi obligatoire lors de la signature d'un contrat entre hommes d'affaires.


title: Karaoké

text: Aux Philippines, le karaoké fait partie des divertissements familiaux, avec la location à la journée d'une machine karaoké pour une soirée entre amis, un anniversaire ou encore lors d'une fête de mariage ou de baptême. Les chansons d'amour en tagalog, cebuano et autres langues de l'archipel voisinent avec les succès populaires américains, comme ceux d'Elvis Presley ou Frank Sinatra.


title: Karaoké

text: Le Noraebang (de 노래, "chanson" et 방, "pièce") est le pendant coréen du karaoké japonais.


title: Karaoké

text: Les "Noraebang" pullulent littéralement en Corée, c'est un vrai phénomène culturel. Bon marché et faciles d’accès, ces "Noraebang" occupent souvent les sous-sols de bâtiments dans les rues commerçantes et les quartiers d'habitations. Il y aurait plus de en Corée, dont à Séoul.


title: Karaoké

text: Les chansons disponibles sont référencées dans un ou plusieurs annuaires où se trouvent les codes à rentrer dans un boîtier pour les lancer sur la machine. Pour suivre les modes et la production toujours plus rapides des maisons de disques coréennes, les "Noraebang" se doivent de tenir régulièrement à jour leurs annuaires afin de ne pas perdre leurs clients les plus branchés.


title: Karaoké

text: Les paroles défilent sur des écrans télévisés ou sur une toile grâce à un vidéoprojecteur. En fond défilent des images sans grand rapport avec la chanson, souvent des paysages de vacances, de nature, etc. Peu importe, ce qui compte c'est de chanter et de s'amuser. Ce phénomène touche tous les âges et toutes les classes sociales, il n'est pas rare de voir des employés de bureau se rendre avec leurs collègues au "Noraebang". On peut aussi y consommer toutes sortes de boissons et de plats tout en chantant et en encourageant les chanteurs d'un soir. Le "Noraebang" est également un espace d'expression et de liberté tout particulier dans une société coréenne régie par les dures et strictes lois du confucianisme.