title: Lune

text: En revanche, un sélénotropisme est démontré chez certaines espèces de vers palolo tels que l"Eunice fuscata" du Pacifique tropical ou chez des zooplancton en Arctique pendant la nuit polaire. Par ailleurs, la croissance de certains animaux comme le nautile serait influencée par la Lune et l'observation de leurs coquilles permet, avec des spécimens anciens fossiles, de confirmer de façon indépendante l'allongement du mois lunaire à l'échelle géologique en raison de l'augmentation de la distance Terre-Lune. Cependant, cette hypothèse reste contestée. La Lune possède un albédo géométrique exceptionnellement bas de 0,12, ce qui lui confère une réflectance légèrement supérieure à celle de l'asphalte. Cependant, avec une magnitude apparente de -12,6 pendant la pleine lune, la Lune est l'astre le plus visible dans le ciel terrestre, après le Soleil et devant Vénus, grâce à sa grande proximité avec la Terre. Elle est ainsi facilement observable à l’œil nu la nuit, voire en plein jour. Des jumelles permettent de distinguer les mers et les plus gros cratères d'impact.


title: Lune

text: Par ailleurs, le satellite bénéficie d'une amélioration de la luminosité grâce à l'effet d'opposition : la pleine lune est douze fois plus lumineuse qu'un quartier de Lune, même si la surface angulaire éclairée est seulement deux fois plus élevée. De plus, la constance des couleurs du système visuel humain recalibre les relations entre les couleurs d'un objet et son environnement, ce qui explique que la lune éclairée par le soleil ressorte lorsque le ciel environnant est relativement sombre. Les bords de la pleine lune semblent aussi brillants que le centre, sans assombrissement centre-bord, en raison des propriétés réfléchissantes du sol lunaire, qui rétroréfléchit davantage la lumière vers le Soleil que dans d'autres directions. L'orientation de la Lune dans le ciel varie en fonction de la latitude de l'observateur terrestre. En effet, puisque la Lune orbite près de l'écliptique, quelqu'un la regardant depuis une latitude positive (au nord de l'équateur terrestre) verra par exemple le proéminent cratère Tycho plus proche de l'horizon tandis qu'un observateur depuis une latitude négative (au sud de l'équateur), la verra . Sur les deux photographies ci-contre, on observe le cratère en bas de l'image pour une pleine lune vue en Belgique tandis qu'il se trouve en haut de l'image pour une pleine lune vue en Australie.


title: Lune

text: L'altitude atteinte par la lune dans le ciel lors de sa culmination varie en fonction de sa phase et de la période de l'année. La pleine lune est la plus élevée en hiver pour chaque hémisphère.


title: Lune

text: La taille apparente de la pleine lune est en moyenne d'environ 0,52° d'arc dans le ciel (soit 31'2 d'arc), ce qui est à peu près la même taille apparente que le soleil . Cependant, elle semble plus grande lorsqu'elle est proche de l'horizon en raison d'un effet purement psychologique, connu sous le nom d'illusion lunaire, décrit pour la première fois au . Plusieurs explications sont proposées, comme le fait que le cerveau humain perçoive le ciel comme légèrement aplati ou encore que la taille relative des objets vus à l'horizon fasse apparaître la lune plus grande, comme pour l'illusion d'Ebbinghaus.


title: Lune

text: L'apparence de la Lune, comme celle du Soleil, peut être affectée par l'atmosphère terrestre. Les effets optiques courants sont par exemple un anneau de halo de 22°, formé lorsque la lumière de la Lune est réfractée à travers les cristaux de glace des nuages de haut cirrostratus, ou des couronnes plus petites lorsque la Lune est vue à travers de minces nuages.


title: Lune

text: Du fait de sa rotation synchrone, la Lune présente toujours la même partie de sa surface à la Terre : la face dite « visible ». Cependant, la moitié de la sphère éclairée par les rayons solaires varie au cours des de sa période synodique. Ce phénomène donne naissance à ce que l’on appelle les phases lunaires, qui se succèdent au cours d’un cycle appelé « lunaison ». Au fil du cycle lunaire, la déclinaison de la Lune varie : elle augmente pendant une moitié du cycle et elle décroît pendant l’autre moitié.


title: Lune

text: La Lune présentant toujours la même face envers la Terre et son orbite étant peu inclinée, les phases lunaires présentent à peu près toujours les mêmes parties de la Lune d'un cycle à l'autre. On distingue principalement quatre points caractéristiques de l'apparence lunaire : la nouvelle lune quand la Lune et le Soleil sont en conjonction par rapport à la Terre, le premier quartier quand la Lune est en est, la pleine lune lorsque la Lune et le Soleil sont en opposition par rapport à la Terre et le dernier quartier quand la Lune est en quadrature ouest. Entre chacun de ces points caractéristiques, on parlera successivement de premier croissant, de lune gibbeuse croissante, de lune gibbeuse décroissante et enfin de dernier croissant. La partie éclairée de la Lune étant symétrique par rapport au plan formé par le Soleil, la Lune et l'observateur, la Lune présente à chaque instant la même phase à tout observateur terrestre quelle que soit sa latitude. Cependant, l'orientation de l'horizon de l'observateur terrestre varie par rapport à ce plan. Ainsi, pour de faibles latitudes , l'horizon est perpendiculaire au plan et un croissant de Lune apparaîtra horizontal, comme un . Pour des latitudes plus élevées, ce quartier apparaîtra plus vertical, comme un . La Lune est visible pendant deux semaines tous les aux pôles Nord et Sud.


title: Lune

text: Une super lune est une pleine lune qui coïncide avec une distance minimale du satellite à la Terre. Il ne s'agit pas d'un terme d'astronomie mais plutôt d'une expression usuelle employée pour désigner certains phénomènes astronomiques.


title: Lune

text: Le 14 novembre 2016, la Lune est au plus proche en pleine lune depuis 1948 à du centre de la Terre. Cette pleine lune est alors 30 % plus lumineuse que lorsqu'elle est à son apogée, car son diamètre angulaire est 14 % plus grand et formula_1. Elle ne sera pas plus proche avant le 25 novembre 2034.


title: Lune

text: Les éclipses ne se produisent que lorsque le Soleil, la Terre et la Lune sont alignés, phénomène appelé une « syzygie ».


title: Lune

text: Les éclipses solaires se produisent à la nouvelle lune, lorsque la Lune se trouve entre le Soleil et la Terre. En revanche, les éclipses lunaires se produisent à la pleine lune, lorsque la Terre est entre le Soleil et la Lune. L'existence des premières est une conséquence du fait que la taille apparente de la Lune soit à peu près la même que celle du Soleil, les deux formant un angle d'environ 0,5° dans le ciel terrestre. En effet, si le Soleil a un diamètre plus grand que celui de la Lune, il est également plus loin de la Terre que ne l'est la Lune.


title: Lune

text: Les variations de taille apparente, dues aux orbites non circulaires, sont également presque identiques, bien que se produisant dans des cycles différents. Cela permet ainsi d'avoir parfois des éclipses solaires totales et annulaires . Lors d'une éclipse totale, la Lune recouvre complètement le disque du Soleil et la couronne solaire devient visible à l'œil nu.


title: Lune

text: Comme la distance entre la Lune et la Terre augmente très lentement avec le temps, le diamètre angulaire de la Lune diminue dans le ciel terrestre. De plus, au fur et à mesure qu'il évolue sur sa séquence principale pour devenir une géante rouge, la taille du Soleil et son diamètre apparent dans le ciel augmentent également. La combinaison de ces deux facteurs signifie qu'il y a des centaines de millions d'années, la Lune couvrait toujours complètement le Soleil lors des éclipses solaires, et qu'aucune éclipse annulaire n'était alors possible. De même, d'ici d'années, la Lune ne pourra plus couvrir complètement le Soleil et les éclipses solaires totales deviendront impossibles. Par ailleurs, l'orbite de la Lune autour de la Terre étant inclinée d'environ 5,145° par rapport au plan de l'écliptique, les éclipses ne se produisent pas à chaque pleine et nouvelle lune. Pour qu'une éclipse se produise, la Lune doit se trouver près de l'intersection des deux plans orbitaux. La périodicité et la récurrence des éclipses du Soleil par la Lune et de la Lune par la Terre sont décrites par le saros, dont la période est d'environ .


title: Lune

text: Parce que la Lune bloque continuellement la vue d'une zone circulaire du ciel d'un demi-degré de large, un phénomène appelé l'occultation se produit lorsqu'une étoile ou une planète passe derrière la Lune et est alors cachée. Ainsi, une éclipse solaire est un cas particulier d'occultation du Soleil. Parce que la Lune est relativement proche de la Terre, les occultations des étoiles individuelles ne sont pas visibles partout sur la planète, ni en même temps. En raison de la précession de l'orbite lunaire, différentes étoiles sont occultées chaque année.


title: Lune

text: La Lune présentant toujours le même hémisphère à la Terre, on appelle les phénomènes d'oscillation permettant à un observateur à la surface de la Terre de voir plus de 50 % de la surface de la Lune. Ces phénomènes peuvent prendre quatre formes : les librations en longitude, les librations en latitude, les librations parallactiques et les librations physiques.


title: Lune

text: L’ensemble de ces phénomènes de libration au cours de lunaisons successives permet d’observer environ 59 % de la surface lunaire depuis la surface terrestre. Toutefois, les zones supplémentaires ainsi offertes à l’observation sont très déformées par l’effet de perspective et il est difficile de pouvoir distinguer les éléments de surface de ces régions depuis le sol.


title: Lune

text: Il y existe une controverse historique quant au fait que les caractéristiques de la surface lunaire changent avec le temps. Aujourd'hui, beaucoup de ces affirmations sont considérées comme une conséquence d'illusions d'optique, résultant d'une observation dans différentes conditions d'éclairage, d'une mauvaise qualité de visibilité ou de dessins inadéquats. Cependant, un dégazage se produit occasionnellement et pourrait être responsable d'un pourcentage très mineur de ces observations, faisant partie des phénomènes lunaires transitoires signalés. En 2006, il est suggéré qu'une surface lunaire de de diamètre aurait été modifiée significativement par un événement de dégagement il y a environ un million d'années.


title: Lune

text: Des phénomènes appelés de quelques dixièmes de milliseconde peuvent survenir. De magnitude généralement de 5 à 10 (mais pouvant aller jusqu'à 3), ils ne sont visibles qu'avec un télescope ou une lunette associés à une caméra et sur la partie non éclairée de la Lune. Le flash lunaire provient de la chute de corps (provenant essentiellement d'essaims de comètes) de percutant la Lune à des vitesses de , ce qui fait fondre la roche en surface au point d'impact et projette des gouttelettes de roches liquides. L'éclair lumineux est produit par l'énergie dégagée lors de cet impact. Depuis cinq siècles, des centaines de ces phénomènes ont été observés par de nombreux observateurs différents.


title: Lune

text: L'une des premières représentations possibles de la Lune est une sculpture sur roche nommée "Orthostat 47", datée du troisième millénaire avant notre ère et découverte à Knowth, en Irlande. La première trace écrite de l'observation d'une éclipse solaire date de 1223 av. J.-C, retrouvée sur une tablette d'argile dans l'ancienne cité d'Ougarit. Une inscription sur un os datant de 2136 av. J.-C. est aussi suspectée d'être une trace de l'observation d'une éclipse.


title: Lune

text: La compréhension des cycles lunaire est un développement précoce de l'astronomie : dès le , les astronomes babyloniens tiennent des archives systématiques des éclipses solaires et dès le , ils notent le saros, la période de régissant les éclipses lunaires. L'astronome chinois Shi Shen donne au des instructions pour prédire les éclipses solaires et lunaires. Archimède conçoit au un planétarium capable de calculer les mouvements de la Lune et d'autres objets du Système solaire.


title: Lune

text: La forme physique de la Lune et la cause du clair de lune sont également comprises tôt dans l'histoire de l'astronomie. Le philosophe grec Anaxagore estime au que le Soleil et la Lune sont tous deux des roches sphériques et que cette dernière reflète la lumière du premier. Par ailleurs, Démocrite suppose que les marques observées sur la Lune sont la conséquence de l'existence de montagnes et de vallées. Bien que les Chinois de la dynastie Han associaient la Lune à une énergie assimilée au ch'i, leur théorie de reconnaît également que la lumière de la Lune est simplement le reflet du Soleil, et Jing Fang note la sphéricité de la Lune au .


title: Lune

text: Cependant, Aristote théorise à l'inverse dans "Du ciel" que la Lune marque la frontière entre les sphères des éléments mutables (terre, eau, air et feu) et les étoiles impérissables de l'éther. Le monde supralunaire est parfait, et donc la Lune est une sphère lisse et inaltérable. Le disciple d'Aristote, Cléarque de Soles, explique les taches lunaires par le fait que la Lune est un miroir poli qui réfléchit le paysage terrestre. Cette théorie est néanmoins invalidée par l'observation que la surface de la Lune reste inchangée alors qu'elle se déplace devant la Terre, poussant d'autres savants à imaginer que les taches soient des vapeurs condensées d'un nuage ou émanent de la Terre. Cette conception aristotélicienne d'une Lune lisse subsiste en partie jusqu'à la fin du Moyen Âge, voire laisse des traces jusque dans la Perse du et dans le folklore européen du .


title: Lune

text: Au , Séleucos de Séleucie avance à raison que les marées sont dues à l'attraction de la Lune et que leur hauteur dépend de la position de la Lune par rapport au Soleil. Auparavant, Aristarque de Samos avait calculé au dans "Sur les dimensions et les distances" la taille de la Lune et sa distance, obtenant une valeur d'environ vingt fois le rayon de la Terre pour la distance. Ces valeurs sont grandement améliorées par Hipparque au dans "Des grandeurs et des distances du Soleil et de la Lune". Ce texte est perdu mais ses résultats rapportés par Ptolémée au , évaluant la distance lunaire à le rayon de la Terre et son diamètre à celui de la planète. Ces estimations sont déjà très proches de la réalité, qui est de respectivement 60 et 0,273 environ. Également au , Plutarque écrit dans ses "Œuvres morales" que et que les zones sombres sont des dépressions remplies d’eau. Elles sont ainsi appelés "maria" (mot latin signifiant au pluriel), tandis que les hauts plateaux de couleur claire sont baptisés "terrae" (). Ces noms, bien qu'incorrects, demeurent dans la nomenclature actuelle. Au , l'astronome indien Aryabhata mentionne dans son "Aryabhatiya" que la cause de l'éclat de la Lune est la lumière du soleil réfléchie. Al-Marwazi, un astronome persan, estime le diamètre de la Lune à environ et sa distance à la Terre à environ au . L'astronome et physicien Alhazen du développe en avançant que la lumière du soleil n'est pas réfléchie par la Lune comme un miroir, mais que la lumière est émise depuis chaque partie de la surface ensoleillée de la Lune dans toutes les directions. Shen Kuo, de la dynastie Song, créé ensuite une allégorie assimilant la croissance et le déclin de la Lune à une boule ronde d'argent qui, une fois aspergée de poudre blanche et vue de côté, apparaîtrait comme un croissant.


title: Lune

text: La sélénographie précise ne débute qu'au cours du , les premiers dessins publiés étant ceux de William Gilbert en 1603, à partir d'observations à l'œil nu. En 1610, Galilée publie dans ' l'un des premiers dessins de la Lune réalisé grâce à un instrument et note que l'astre n'est pas lisse mais présente des montagnes et des cratères. Thomas Harriot réalise des dessins similaires avec une lunette quelques mois plus tôt mais ne les publie pas. La cartographie de la Lune suit au avec des premières tentatives, dont celle de Claude Mellan vers 1634, puis la première carte publiée par le cartographe hollandais Michael Florent van Langren en 1645 à partir d'observations télescopiques. Elle est la première à marquer distinctement les "maria", cratères et montagnes et adopte une première nomenclature catholique d'après des rois et des saints. Deux ans plus tard, Johannes Hevelius publie "Selenographia", le premier traité et atlas totalement consacré à la Lune. Celui-ci comprend une nouvelle carte plus détaillée de la surface lunaire et comprend une nouvelle nomenclature qui restera un temps populaire dans les pays protestants. Cependant, c'est la nomenclature proposée par Giovanni Battista Riccioli et son assistant Francesco Maria Grimaldi en 1651 dans l' qui reste dans la postérité.  Une grande carte de la Lune en quatre feuilles nommée "Mappa Selenographica", établie par Guillaume Beer et Johann Heinrich von Mädler entre 1834 et 1836 puis publiée dans "Der Mond" en 1837, fournit la première étude trigonométriquement précise des caractéristiques lunaires. Elle comprend l'indication de l'altitude de plus d'un millier de montagnes avec des précisions similaires à celles des premières tentatives de géographie terrestre. Par ailleurs, les auteurs arrivent à la conclusion que la Lune ne possède ni d'étendue d'eau, ni d'atmosphère significative.


title: Lune

text: Toutes les mesures sont réalisées par le biais d'observations directes jusqu'à ce que John William Draper crée l'astrophotographie en mars 1840 avec un daguerréotype de la Lune. La qualité des photographies de la Lune progresse rapidement ensuite jusqu'à ce que la photographie lunaire soit reconnue à la fin du comme une sous-discipline de l'astronomie.


title: Lune

text: Les cratères lunaires, indiqués pour la première fois par Galilée, sont considérés comme d'origine volcanique jusqu'à la proposition pendant les années 1870 de Richard A. Proctor selon laquelle ils seraient en réalité des cratères d'impact créés par des collisions d'astéroïdes ou de comètes. Ce point de vue gagne le soutien en 1892 du géologue Grove Karl Gilbert qui retrouve ces résultats par l'expérimentation. Des études comparatives de ces cratères de 1920 aux années 1940 conduisent au développement de l'échelle des temps géologiques lunaires, qui devient dans les années 1950 une branche nouvelle et croissante de la géologie planétaire. Cependant, l'observation depuis la Terre reste limitée à la face visible et c'est notamment par l'exploration spatiale que les connaissances sur le satellite naturel augmentent, la première image de la face cachée de la Lune étant par exemple obtenue en 1959 grâce à la sonde spatiale soviétique "Luna 3".


title: Lune

text: Entre le début du programme soviétique "Luna" en 1959 et jusqu'aux années 1970 avec les dernières missions habitées du programme "Apollo" américain et la dernière mission "Luna" en 1976, la course spatiale inspirée par la guerre froide entre l'Union soviétique et les États-Unis conduit à une accélération de l'intérêt pour l'exploration de la Lune. Dès que leurs lanceurs parviennent à placer des engins en orbite, les deux pays commencent à envoyer des sondes vers le satellite naturel.


title: Lune

text: L'Union soviétique débute son programme spatial lunaire par une série de trois échecs de missions sans nom en 1958. Cependant, la quatrième est un succès et le premier survol de la Lune est réalisé par la sonde soviétique "Luna 1" le , qui est en outre le premier engin de l'histoire placé en orbite héliocentrique. Il est rapidement suivi par le premier objet fabriqué par l’homme à atteindre la Lune , la sonde "Luna 2" qui s’y écrase en . Les premières photos de la face cachée de la lune sont ensuite envoyées le par la sonde "Luna 3".


title: Lune

text: Une première cartographie de la surface lunaire est produite grâce aux photographies prises par "" le , les images couvrant et contribuant au développement de la sélénographie. Les ingénieurs russes progressent ensuite au cours de la décennie 1960 depuis des engins seulement capables de survoler ou de s'écraser sur la Lune jusqu'à des atterrisseurs. "Luna 9" est ainsi la première sonde à parvenir à se poser sur la Lune plutôt que de s’y écraser le , retournant des photographies de la surface lunaire. La première sonde mise en orbite autour de la Lune est "Luna 10", le .


title: Lune

text: Le , l'astromobile ', transporté par ', est le premier véhicule robotisé à explorer sa surface. Trois ans plus tard, le rover ', transporté par ', est le premier engin à parcourir la distance d'un marathon () sur un autre corps céleste.


title: Lune

text: Finalement, l'URSS développe trois missions de retour d'échantillons vers la Lune ayant permis de rapporter de roches lunaires sur Terre : ' en 1970, ' en 1972 et "" en 1976. Cette dernière est l'ultime mission soviétique vers la Lune.


title: Lune

text: Le programme spatial américain est d'abord confié à l'armée avant d'être largement transféré à l'agence civile NASA.


title: Lune

text: À la suite de l'engagement de 1961 du président John F. Kennedy puis son célèbre discours où il prononce "We choose to go to the Moon" en 1962, différents programmes spatiaux sont lancés avec la promesse qu'un américain marchera sur la Lune avant la fin de la décennie. Parmi eux, le programme "Ranger" produit les premières photos en gros plan du satellite, le programme "Lunar Orbiter" cartographie la Lune entière et le programme "Surveyor" aboutit à l'alunissage de "Surveyor 1" le 2 juin 1966, soit quatre mois après "Luna 9". L'utilisation du terme est cependant préférée, notamment par le CNRS et l'Académie des Sciences, même dans le cas de la Lune. Le programme "Apollo" est développé en parallèle, stimulé par un potentiel programme lunaire habité soviétique. Après une série de tests sans équipage et avec équipage en orbite terrestre, la première mission humaine en orbite lunaire est réalisée en décembre 1968 par ". Les membres de son équipages (Frank Borman, James Lovell, et William Anders) sont ainsi les premiers humains à apercevoir directement la face cachée de la Lune.


title: Lune

text: L'atterrissage d" le est considéré comme le point culminant de la course spatiale engagée entre les États-Unis et l'URSS pendant la guerre froide. À 02h56 UTC, le premier humain à poser le pied la Lune est Neil Armstrong, commandant de la mission, suivi de Buzz Aldrin. Environ de personnes suivent l'événement en mondovision, la plus grande audience télévisée pour une émission en direct à l'époque. En 2020, les derniers humains à marcher sur le sol lunaire sont Harrison Schmitt et Eugene Cernan, lors de la mission "Apollo 17" en . Les missions "" à "17" (sauf "Apollo 13", qui annule son atterrissage en cours de mission) prélèvent de roche lunaire et de sol en . Des ensembles d'instruments scientifiques sont installés sur la surface lunaire lors du programme "Apollo", notamment le "Apollo Lunar Surface Experiments Package." Celui-ci comprend des instruments à longue durée de vie, comprenant des sondes de flux thermique, des sismomètres et des magnétomètres. La transmission directe des données vers la Terre prend fin à la fin de 1977 pour des raisons de budget.


title: Lune

text: Des réflecteurs lunaires sont aussi déposés lors de ces missions afin de mesurer la distance Terre-Lune avec une précision de quelques centimètres grâce à un faisceau laser. Instruments passifs, ils sont quant à eux toujours utilisés. Les sondes soviétiques du programme "Lunokhod" en déposent également.


title: Lune

text: Au total, au et jusqu'à nos jours, ont orbité autour de la Lune et 12 d'entre eux ont marché dessus, tous pendant le programme "Apollo".


title: Lune

text: La Lune commence à partir de 1974 à être délaissée par les puissances spatiales au profit des autres corps célestes du Système solaire, notamment vers le Système solaire externe pour la NASA avec les programmes "Pioneer" et "Voyager", et de la construction de stations spatiales.


title: Lune

text: Dans les années 1990, la Lune devient la destination principale des sondes des nouvelles nations spatiales qui développent des programmes d'exploration du Système solaire, principalement le Japon, la Chine et l'Inde. Ainsi, le Japon est en 1990 le troisième pays à placer un orbiteur en orbite lunaire, "Hagoromo" largué par la sonde "Hiten".


title: Lune

text: L'intérêt pour la Lune renaît à la suite de deux petites missions de la NASA, "Clementine" et "Lunar Prospector" respectivement lancées en 1994 et 1998, qui permettent la réalisation de la première carte topographique quasi globale de la Lune ainsi que la découverte d'un excès d'hydrogène aux pôles lunaires, probablement dû à la présence de glace d'eau dans les cratères d'obscurité éternelle. Dans les années 2000, de nombreuses missions vers la Lune sont réalisées par différentes agences spatiales. L'Agence spatiale européenne lance "SMART-1" en afin de réaliser une étude des éléments chimiques de la surface lunaire jusqu'à son impact en . L'Agence japonaise d'exploration aérospatiale lance l'orbiteur "SELENE" (ou "KAGUYA") en , qui obtient des données de géophysique lunaire et prend le premier film haute définition au-delà de l'orbite terrestre avec une fin de mission en . L'Organisation indienne pour la recherche spatiale met sa première sonde en orbite lunaire, "Chandrayaan-1", de jusqu'à sa perte de contact en , celle-ci confirmant la présence d'eau sur la Lune. "Chandrayaan-2" est lancée en mais son atterrisseur "Vikram" échoue à se poser. L'ambitieux programme chinois d'exploration lunaire (CLEP) débute avec "Chang'e 1", qui se met en orbite autour de la Lune en jusqu'à son impact lunaire contrôlé en , renvoie une carte complète de la Lune. Sa doublure "Chang'e 2" atteint la Lune en puis devient le premier engin spatial à voyager de l'orbite lunaire au point en , avant de finalement aller réaliser un survol de l'astéroïde 4179 Toutatis en . L'atterrisseur "Chang'e 3" se pose en dans la mer des Pluies puis déploie un rover lunaire nommé "Yutu". C'est le premier atterrissage sur la Lune depuis "Luna 24" en et le premier rover lunaire depuis "Lunokhod 2" en . Sa doublure "Chang'e 4" devient la première mission à se poser sur la face cachée de la Lune dans le cratère Von Kármán en et déploie le rover "Yutu 2". La mission de retour d'échantillons "Chang'e 5" ramène en les premiers échantillons lunaires depuis "Luna 24" en , et accomplit le premier amarrage automatique en dehors de l'orbite terrestre.


title: Lune

text: Dans les années 2010, la NASA met de nouveau en œuvre des missions vers la Lune. Le "Lunar Reconnaissance Orbiter" est notamment lancé en avec l'impacteur "LCROSS." Si ce dernier achève sa mission avec un impact planifié dans le cratère Cabeus en , le LRO est toujours en activité en fournissant régulièrement une altimétrie lunaire précise et des images haute résolution. Deux autres orbiteurs sont lancés par la NASA en puis en : "GRAIL" afin d'étudier la structure interne de la Lune et "LADEE" pour étudier l'exosphère lunaire, avec respectivement des fins de mission en décembre 2012 et avril 2014.


title: Lune

text: D'autres satellites, comme le "Deep Space Climate Observatory" situé au point du système Terre-Soleil, fournissent périodiquement des images de la Lune.


title: Lune

text: La colonisation de la Lune est le projet consistant à installer une voire plusieurs bases permanentes habitées sur la Lune, bien que cela ne soit pas encore envisageable de manière rationnelle. Une présence humaine au moins temporaire sur un corps planétaire autre que la Terre est déjà un thème récurrent de science-fiction, mais aurait ici un intérêt pratique car la Lune constituerait alors une préparation en vue de voyages plus lointains.


title: Lune

text: La NASA commence à planifier la reprise des missions humaines à la suite de l'appel du président américain George W. Bush en avec le programme de politique spatiale Vision for Space Exploration. Une mission humaine sur la Lune avant 2020 est alors prévue. Le programme "Constellation" est donc financé et des tests débutent sur un véhicule spatial avec équipage appelé Orion ainsi que pour une base lunaire. Le programme est finalement annulé en 2010 par le président Barack Obama pour cause de budget. Cependant, à l'instigation du président américain Donald Trump, le retour de l'Homme sur la Lune est remis en avant en , à travers le programme "Artemis". Programme spatial habité de la NASA, celui-ci prévoit de poser un équipage d'ici 2024. Il doit déboucher sur une exploration durable du satellite par l'organisation de missions régulières dont l’aboutissement serait l'installation d'un poste permanent sur la Lune.


title: Lune

text: Le programme permettrait également de mettre au point les équipements et procédures nécessaires à d'hypothétiques missions habitées vers Mars. Le lanceur lourd (SLS) et le véhicule spatial "Orion", dont le développement ont déjà débuté, seront notamment employés. Par ailleurs, une future station spatiale, la "", placée en orbite autour de la Lune, doit servir de relais entre la Terre et la surface de la Lune. Les sites d'atterrissage retenus pour les différentes missions se situent au pôle Sud de la Lune, car les réserves de glace d'eau présentes dans les cratères d'obscurité éternelle présentent un intérêt stratégique dans la perspective de missions de longue durée.


title: Lune

text: Bien que les atterrisseurs du programme "Luna" aient dispersé des fanions aux couleurs de l'URSS sur la Lune et que drapeaux américains et chinois aient symboliquement été plantés sur les sites d'atterrissage de leurs sondes, aucune nation ne revendique la propriété d'une partie de la surface de la Lune. La Russie, la Chine, l'Inde et les États-Unis sont signataires du traité de l'espace qui définit la Lune et tout l'espace extra-atmosphérique comme appartenant à l'ensemble de l'humanité. Ce traité limite également l'utilisation de la Lune à des fins pacifiques, interdisant explicitement les installations militaires et les armes de destruction massive, notamment les armes nucléaires. En 1979, le traité sur la Lune est créé afin de restreindre l'exploitation des ressources naturelles de la Lune par une seule nation. Il est cependant considéré comme un échec car aucune nation disposant de programmes ou de projets de vols spatiaux habités ne le signe. Bien que plusieurs personnes physiques aient revendiqué la Lune en tout ou en partie, aucune de ces revendications n'est considérée comme crédible.


title: Lune

text: En , le gouvernement américain autorise la start-up américaine Moon Express à atterrir sur la Lune. C'est la première fois qu'une entreprise privée reçoit ce droit de le faire. La décision est considérée comme un précédent aidant à définir des normes réglementaires pour les activités commerciales dans l'espace lointain à l'avenir, car jusqu'à présent, les activités des entreprises étaient limitées à la Terre ou à ses alentours.


title: Lune

text: En 2020, le président américain Donald Trump signe un décret intitulé « Encouragement au soutien international pour la récupération et l'utilisation des ressources spatiales » (). L'ordonnance souligne que les États-Unis ne considèrent pas l'espace comme un bien commun et réitère les critiques faites au traité sur la Lune.


title: Lune

text: Un responsable du programme spatial chinois ayant notamment déclaré en 2013 que la Lune contient suffisamment d'hélium 3 pour subvenir aux besoins énergétiques de l'humanité pendant grâce à la fusion nucléaire, l'extraction de ressources naturelles sur la Lune pourrait soulever des problèmes géopolitiques.


title: Lune

text: La Lune est reconnue comme un excellent site pour les télescopes. En effet, elle est relativement proche et la qualité de la visibilité y est excellente en l'absence de pollution lumineuse et d'atmosphère. Aussi, certains cratères proches des pôles étant en permanence dans l'obscurité et dans le froid, ils sont donc particulièrement adaptés pour télescopes infrarouges. Par ailleurs, des radiotélescopes placés sur la face cachée seraient protégés des émissions radios provenant de la Terre.


title: Lune

text: Le sol lunaire peut être mélangé avec des nanotubes de carbone et des polyépoxydes afin d'être utilisé dans la construction de miroirs d'un diamètre pouvant atteindre . Un télescope zénithal lunaire pourrait être fabriqué à bas prix avec un liquide ionique.


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text: Ces propriétés sont déjà mises à profit en , lors de la mission "Apollo 16", où diverses photos et spectres astronomiques sont réalisés depuis la surface lunaire.


title: Lune

text: Outre les traces d'activité humaine sur la Lune d'expérimentations réalisées sur place, comme l"Apollo Lunar Surface Experiments Package", des installations permanentes comme des œuvres d'art se trouvent sur le sol lunaire, telles que le "Moon Museum", les Messages de bonne volonté d"Apollo 11", les plaques lunaires ou encore le "Fallen Astronaut". Restent aussi certains artefacts, comme les célèbres drapeaux des États-Unis plantés lors de chaque mission "Apollo". Des effets personnels laissés par les astronautes y sont également toujours présents, comme les balles de golf laissées par Alan Shepard lors de la mission "Apollo 14" ou une Bible déposée par David Scott lors d"Apollo 15". Au total, l'exploration spatiale a laissé près de de matière d'origine terrestre sur la Lune. Les objets les plus lourds sont notamment les troisièmes étages de plusieurs fusées utilisées lors des missions habitées. Mis à part le rover chinois "Yutu-2", les seuls objets toujours utilisés pour des expériences scientifiques sont les réflecteurs lunaires permettant de mesurer précisément la distance Terre-Lune.


title: Lune

text: En , la NASA annonce que neuf sociétés commerciales seraient en concurrence pour remporter un contrat pour l'envoi de petites charges utiles sur la Lune dans le cadre des , de nouveaux instruments scientifiques destinés au sol lunaire. Le contraste entre les plateaux clairs et les mers plus sombre à la surface de la Lune crée des motifs pour l'observateur humain par un phénomène psychologique appelé paréidolie. Ceux-ci sont notés et interprétés par de nombreuses cultures, parmi lesquelles les motifs de l'homme dans la Lune ou du lapin lunaire. Dans la mythologie chinoise, ce dernier est notamment le compagnon de la déesse de la Lune Chang'e et dans la mythologie aztèque, il sert de nourriture à Quetzalcoatl. Dans la religion proto-indo-européenne, la Lune est personnifiée comme le dieu masculin "*Meh non". Les anciens Sumériens associent la Lune au dieu Nanna, père d'Ishtar, la déesse de la planète Vénus et d'Utu, le dieu du Soleil. Nanna est plus tard connu sous le nom de Sîn.


title: Lune

text: Dans la mythologie gréco-romaine, le Soleil et la Lune sont représentés respectivement par un homme et une femme (Hélios et Séléné pour les Grecs puis Sol et Luna pour les Romains). Il s'agit d'un développement unique à la Méditerranée orientale et les traces d'un dieu lunaire masculin antérieur dans la tradition grecque sont conservées dans la figure de Ménélas. Dans l'iconographie mésopotamienne, le croissant est le principal symbole de Nanna-Sîn. Dans l'art grec ancien, la déesse de la Lune Séléné est représentée portant un croissant en couvre-chef évoquant des cornes. L'arrangement d'étoile et de croissant remonte également à l'âge du bronze, représentant l'association soit du Soleil et la Lune, soit de la Lune et de la planète Vénus. Cet arrangement sert à représenter les déesses Artémis (Diane en mythologie romaine) et Hécate. Via le patronage d'Hécate, il est ensuite utilisé comme un symbole de Byzance, puis est ensuite repris par l'Empire ottoman. Dans la mythologie hindoue, la Lune est une entité masculine et se nomme Chandra.


title: Lune

text: La Lune tient également un rôle prépondérant dans la culture religieuse musulmane. Non seulement elle est à la base de l'édification du calendrier lunaire musulman, elle est aussi évoquée dans les différentes biographies religieuses de Mahomet dans le cadre du miracle de la division de la lune ().


title: Lune

text: Des légendes concernant la thérianthropie sont traditionnellement associée à la Lune. La plus célèbre est celle du lycanthrope, ou loup garou, tirant sa force de la Lune et capable de passer de sa forme humaine à sa forme bestiale pendant les nuits de pleine lune. Des phénomènes comme les éclipses solaires totales créent jusqu'au des mythes et des légendes associés à la disparition du soleil, bien que leur explication soit déjà connue par les érudits. Les phases régulières de la Lune en font un élément très pratique pour mesurer le temps ; les périodes de son ascension et de son déclin sont en conséquence à la base de nombreux calendriers parmi les plus anciens. Des archéologues estiment que les bâtons de comptage, des os dentelés datant d'il y a 20 à , marqueraient les phases de la Lune.


title: Lune

text: En effet, l'étude des phases de la lune est facile et un cycle de saisons se réalise en environ douze lunaisons (). Historiquement, les calendriers lunaires sont donc utilisés par les premières civilisations, comme en Mésopotamie et en Égypte antique. Cependant, s'ils sont adaptés à des peuples nomades, ils sont problématiques pour des peuples pratiquant l'agriculture en raison du décalage graduel qu'ils présentent avec les saisons, forçant des ajustements réguliers. Par ailleurs, la définition moderne du mois d'environ suit cette tradition et est une approximation du cycle lunaire. Afin de prendre compte de ce décalage, de nombreux calendriers suivants sont luni-solaires avec, entre autres, les calendriers gaulois de Coligny, hébraïque ou chinois traditionnel. Ils ont pour objectif de faire correspondre le cycle des saisons avec celui des mois lunaires, l'astronome grec Méton ayant notamment remarqué au que solaires correspondent à lunaires, afin de les remettre en phase. Ils restent complexes et les civilisations suivantes leur préféreront rapidement des calendriers solaires.


title: Lune

text: Le calendrier purement lunaire le plus célèbre est le calendrier hégirien, datant du . Les mois sont alors traditionnellement déterminés par l'observation visuelle du "hilal", le premier croissant de lune au-dessus de l'horizon.


title: Lune

text: Le nom anglais ' () et ses apparentés dans d'autres langues germaniques proviennent du proto-germanique "*mǣnṓth-", indiquant l'utilisation d'un calendrier lunaire chez les Germains avant l'adoption d'un calendrier solaire. Cela dérive de la racine verbale en indo-européen commun *"meh " - « mesurer », permettant de remonter à une conception fonctionnelle de la Lune comme marqueur du mois et donc du temps. Cela fait écho à l'importance de la Lune dans de nombreuses cultures anciennes pour la mesure du temps comme le latin ' et grec ancien ' ("meis") ou ' ("mēn") signifiant ). En français, cette racine se trouve notamment dans les mots mois et menstruation (terme dérivé du latin "menstrues" qui signifie « mensuel »). En chinois et en japonais, le caractère utilisé pour noter le mois dans une date est celui de la Lune (月), celui du jour étant celui du Soleil (日).


title: Lune

text: Le substantif féminin "lune" provient du latin "", attesté depuis Ennius. Il est ensuite attesté en français dès le : sa première occurrence connue se trouve dans la "Chanson de Roland", datée d'environ .


title: Lune

text: Un autre terme, "*louksnā" (« la lumineuse »), est une formation dérivée de "*loukís, lūx" (lumière) en latin (apparenté aussi au grec "leukos" ) décrit la lune comme un astre lumineux pour la clarté nocturne qu'elle apporte. Des auteurs tels Varron et Cicéron, faisaient déjà dériver "luna" du verbe intransitif "", signifiant .


title: Lune

text: Les noms des déesses associées au satellite, Luna, Séléné et (nom poétique d'Artémis, son lieu mythique de naissance étant le mont Cynthe) se retrouvent par ailleurs dans des termes astronomiques liés à la Lune tels qu"apolune", "péricynthion" et orbite "sélénocentrique".


title: Lune

text: Personnalisée par la déesse Luna en mythologie romaine, la Lune donne également son nom au lundi (de "lunis dies", en latin, pour « jour de la Lune »).


title: Lune

text: En vexillologie, la pleine lune figure sur des blasons et des drapeaux comme le drapeau du Laos, de la Mongolie ou des Palaos. Aussi, le symbole du croissant et surtout l'association de l'étoile et croissant étant devenus les emblèmes de l’Empire ottoman après avoir été ceux de Byzance, ces motifs figurent sur de multiples drapeaux de pays musulmans dont, entre autres, ceux de la Turquie, la Tunisie, l’Algérie ou le Pakistan. Le croissant est également utilisé indépendamment de l'islam, notamment sur le drapeau de Singapour.


title: Lune

text: En musique, la Lune est une source d'inspiration de nombreuses créations. Des compositions de musique classique y font ainsi directement référence, comme la "Sonate au clair de lune" (1802) de Ludwig van Beethoven ou le mouvement "Clair de lune" (1905) de Claude Debussy. Suivent ensuite les ballades "Blue Moon" (1934) de Richard Rodgers et Lorenz Hart qui connaîtra le succès avec divers interprètes et "Fly Me to the Moon" qui sera surtout popularisée par Frank Sinatra (1964)


title: Lune

text: Le satellite est ensuite le thème de nombreuses chansons rock, dont "Bad Moon Rising" (1969) de Creedence Clearwater Revival, "Walking on the Moon" (1979) de The Police et "Man on the Moon" (1992) de R.E.M. ou encore l'album "The Dark Side of the Moon" (1973) de Pink Floyd. En français, la chanson la plus célèbre est "J'ai demandé à la Lune" (2002) d'Indochine, avec dans un autre registre la comptine "Au clair de la lune".


title: Lune

text: Le est également célébré par de nombreux poètes et écrivains, parmi lesquels Paul Verlaine, auteur de "Clair de lune" (1869), lui-même inspiré par l'oeuvre de Claude Debussy, et Guy de Maupassant, qui en tire deux nouvelles (1882).


title: Lune

text: Finalement, la représentation de la lune dans le ciel terrestre est commune en peinture, surtout chez les romantiques, car sa disparition peut évoquer le passage de la vie à la mort ou un destin malheureux.


title: Lune

text: Au , Lucien de Samosate écrit le récit de voyage satirique et imaginaire "Histoires vraies", dans lequel les héros se rendent sur la Lune et rencontrent ses habitants les Sélénites, nommés d'après Séléné. Ce récit est régulièrement cité comme un précurseur voire comme la première œuvre de science-fiction de l'histoire.


title: Lune

text: À la Renaissance, d'autres écrits de voient le jour, parmi lesquels "Le Songe ou l'Astronomie lunaire" (1608) de Johannes Kepler ou "Histoire comique des États et Empires de la Lune" (vers 1650) de Cyrano de Bergerac, contant là encore les trajets d'hommes vers la Lune, le dernier évoquant même une sorte de fusée.


title: Lune

text: Au , Edgar Allan Poe publie un canular journalistique d'un homme se rendant vers la Lune en ballon, "Aventure sans pareille d'un certain Hans Pfaall" (1835). Cependant, le romancier de science-fiction le plus célèbre du siècle est Jules Verne, notamment auteur de "De la Terre à la Lune" (1865) puis "Autour de la Lune" (1869). L'autre père fondateur du genre, H. G. Wells, publie quant à lui "Les Premiers Hommes dans la Lune" en 1901.


title: Lune

text: À partir du , le sujet commence à atteindre une popularité considérable et de nombreux auteurs y font référence, entre autres dans "Une femme dans la Lune" (1928) de Thea von Harbou, "Lumière cendrée" (1955) d'Arthur C. Clarke, "Menace dans le ciel" (1960) d'Algis Budrys et "Révolte sur la Lune" (1966) de Robert A. Heinlein.


title: Lune

text: En bande dessinée, Hergé marque le genre avec "Objectif Lune" (1953) puis "On a marché sur la Lune" (1954). Dans les comics américains, la lune est souvent un lieu de combats (c'est là que Jean Grey meurt et qu'ainsi se conclut l'un des récits les plus marquants des "X-Men") ou bien sert de base pour des personnages (dans l'univers Marvel, Uatu y observe la Terre). Par ailleurs, la Lune est un thème majeur au cinéma, et ce dès ses débuts. Ainsi, le premier film de science-fiction de l'histoire, "Le Voyage dans la Lune" (1902) de Georges Mélies est centré sur l'astre et aborde déjà le sujet d'une équipe d'explorateurs la visitant et rencontrant ses habitants mythiques, les mêmes Sélénites que ceux évoqués par Lucien de Samosate. Le roman de Thea von Harbou est également adapté en film muet par Fritz Lang dans "La Femme sur la Lune" (1929).


title: Lune

text: Après la Seconde Guerre mondiale, alors que la réalité géopolitique développe l'intérêt pour l'astre, le nombre de films augmente ; ainsi sortent "Destination... Lune !" (1950) d'Irving Pichel et les adaptations "De la Terre à la Lune" (1958) de Byron Haskin, puis "Les Premiers Hommes dans la Lune" (1964) de Nathan Jura.


title: Lune

text: L'exploration spatiale développe considérablement le genre des films liés à la Lune, souvent tirés de faits réels, comme "Apollo 13" (1995) de Ron Howard ou "" (2018) de Damien Chazelle, s'inspirant directement des missions de la NASA. Des films de pure science-fiction sont également réalisés, de façon centrée dans "Moon" (2009) de Duncan Jones ou en tant que décor dans "2001, l'Odyssée de l'espace" (1968) de Stanley Kubrick.


title: Lee Scratch Perry

text: Lee « Scratch » Perry, de son vrai nom Rainford Hugh Perry, est un producteur et musicien jamaïcain né en dans la paroisse de Hanover et mort le à Lucea.


title: Lee Scratch Perry

text: Perry est un précurseur du dub dans les années 1970 avec l'adoption du remixing et des effets de studio pour créer de nouvelles versions de titres reggae existants. Il a travaillé avec un nombre d'artistes, notamment comme producteur, dont Bob Marley et the Wailers, Junior Murvin, The Congos, Max Romeo, Adrian Sherwood, Beastie Boys, Ari Up, The Clash, The Orb, et beaucoup d'autres.


title: Lee Scratch Perry

text: Après avoir accueilli des musiciens blancs (notamment The Clash) dans son studio (Black Ark) et s'être fait tabasser en conséquence par des Jamaïcains conservateurs, il y allume un incendie destructeur en 1981. Il s'exile en Angleterre où il fait la connaissance d'un producteur anglais, Adrian Sherwood. Puis il part, à la fin des années 1980, vivre en Suisse où il épouse une zurichoise. Lee Perry se distingue dans le reggae international avec un son new roots plutôt numérique, et se fait connaître comme chanteur, par la scène. Il prend ses distances avec les studios et la culture jamaïcaine, d'où ses facéties en concert et son côté « décalé » à rebours de la reconnaissance des années 1970 pour son travail de studio et son influence sur la musique jamaïcaine.


title: Lee Scratch Perry

text: Rainford Hugh Perry est né le 20 (ou 28) à Kendal, un village pauvre de fermiers de la paroisse de Hanover au nord ouest de la Jamaïque. Sa date de naissance exacte reste inconnue du fait de l'isolement de ce village où il grandit et commence à travailler très tôt dans les champs. Lee Perry gagne peu, connaît la misère et décide vers l'âge de de partir tenter sa chance ailleurs. Il erre pendant près de 10 ans, s'installe à divers endroits, alternant entre travaux manuels, danse et jeu de dominos (le domino est un jeu très courant en Jamaïque et on y joue de l'argent). C'est lorsque les gens commencent à le voir danser qu'il reçoit le surnom de « Neat Little man » ou « Little Perry » du fait de sa petite taille. Après maints exodes, un mariage qui ne dure pas longtemps, il arrive à Kingston à la fin des années 1950 avec l'ambition d'y faire une carrière de chanteur, voulant profiter du climat favorable à l'émergence d'une nouvelle musique jamaïcaine qui va secouer l'île, le ska, point de départ au début des années 1960 de la grande onde sismique jamaïcaine qui va déferler sur le monde. Ce climat d'émergence de la musique jamaïcaine est intimement lié à celui qui amènera la Jamaïque à son indépendance en 1962.


title: Lee Scratch Perry

text: Lee Perry traîne dans la capitale Kingston qui connaît alors une croissance urbaine exponentielle causée par l'exode rural, et qui est à l'origine de nombreux ghettos (comme Trenchtown) dont les sound systems vont profiter pour se créer un public. Beaucoup de gens comme Lee Perry rêvaient à l'époque de faire une carrière dans la musique. Lee Perry est présenté à Clement Seymour Dodd dit "Coxsone" dans l'espoir de devenir chanteur, cependant ce dernier, trouvant qu'il n'avait pas de voix, refuse de lui enregistrer un disque. Mais vraisemblablement pris par une certaine amitié pour lui, Coxsone accepte quand même que Lee Perry travaille pour lui en tant qu'homme à tout faire, assistant Coxsone pour toute tâche en rapport avec le studio ou non, comme Lee Perry en témoigna : « Coxsone avait des gens avec qui il aimait bien être, qui l'assistaient et dont il voulait la présence, j'étais l'un d'eux ». Il devient ainsi conducteur de session d'enregistrement, auditionneur, parolier et même compositeur de chansons.


title: Lee Scratch Perry

text: À l'époque, la rivalité entre sound systems était forte au point que certains sound clashes (« duels » entre deux sound systems face au public, les DJ passant des disques chacun leur tour) se terminaient souvent en pugilat, avec comme résultat final des blessés assez graves. Au-delà des sound clashes, la concurrence entre sound systems se faisait aussi par le vinyle en produisant des chansons dont le but était de dénoncer, d'attaquer l'autre. Lee Perry était la personne de Studio One qui écrivait ces chansons adressées aux concurrents comme Duke Reid. Il développe à cette époque ce talent de composer des attaques virulentes exprimées implicitement en musique, qui se retrouvera plus tard sur les chansons "Small Axe" des Wailers et "White Belly Rat" par exemple. À plusieurs reprises, il retente de s'imposer comme chanteur à Studio One mais Coxsone refuse obstinément de lui accorder son ticket, bien que Lee Perry compose désormais des chansons beaucoup plus osées et formellement intéressantes. Il commence même à être un porte-parole du ghetto, à faire des chroniques sociales en chanson, à dénoncer la violence des politiciens et des mafieux qui contrôlent l'île, sans pour autant abandonner les chansons légères sur l'amour, le sexe et les petites anecdotes de la vie quotidienne. Pendant cette période Studio One, il collabore avec Clancy Eccles avec qui il noue une relation durable. Il va aussi y faire la connaissance des Wailers avec qui il compose et chante à diverses occasions (la chanson "Pussy Galore" par exemple). Il assiste également aux débuts de Toots and the Maytals, Lord Tanamo, Max Romeo et bien d'autres...


title: Lee Scratch Perry

text: En 1965, il fait la connaissance de Pauline Morrisson avec qui il se mariera et qui jouera plus tard un rôle important dans la production des disques de Lee Perry (à leur rencontre, elle a 14 ans alors que lui en a 28). Cette même année, il enregistre à Studio One « "Chicken scratch" », où il figure enfin en tant que chanteur. C'est cette chanson qui rendit public son surnom qu'il portait bien avant et qui figure désormais sur tous ses disques. Cette chanson ainsi que quelques autres ont souvent été enregistrées discrètement en fin de session d'autres enregistrements considérés comme plus importants par Coxsone, qui ne voulait pas entendre Lee Perry chanter. Exploité par Coxsone (comme la plupart des musiciens qui travaillaient pour lui) qui pille ses chansons et ne le crédite pas pour celles qu'il écrit pour d'autres, il est aussi mal payé. Il quitte Studio One en 1966.


title: Lee Scratch Perry

text: Il se met alors à travailler avec et pour Prince Buster, chez qui il produira quelques 45 tours. Il travaille aussi chez Joe Gibbs, qui était le concurrent de Dodd, pour qui il produira en 1968 la chanson "I am the Upsetter" qui sera à l'origine du label qu'il va créer, « "Upsetter" » (chieur, emmerdeur, fouteur de merde), d'un nouveau surnom et quelques années plus tard du nom de son groupe : « The Upsetters ». Perry commence petit à petit à voler de ses propres ailes en produisant lui-même ses disques, bien qu'il ne possède pas encore son propre studio. C'est à cette époque qu'il produit et chante des chansons comme « "People Funny Boy" » ou « "You Crummy" » et collabore à certains titres avec Clancy Eccles.


title: Lee Scratch Perry

text: Petite anecdote à propos de la chanson "People Funny Boy ": les pleurs d'enfant dans la chanson sont ceux de celui de Lee Perry qui, pour obtenir l'effet désiré, lui a mis une fessée.


title: Lee Scratch Perry

text: 1969 est l'année où Lee « Scratch » Perry apparaît réellement sur le devant de la scène. Il fait la connaissance des Hippy boys, parmi lesquels deux figures historiques du reggae et qui joueront un rôle crucial pour Lee Perry, les frères Barrett (Aston à la basse et Cartlon à la batterie). C'est avec eux et notamment Val Benett ou Alva Lewis à la guitare et des membres du Gladdy's all stars qu'il fonde son fameux groupe The Upsetters. Il y avait déjà eu deux groupes qui s'appelaient The Upsetters, le premier était un vieux groupe jamaïcain des années 1950, le deuxième était le Gladdy's all stars. Avec cet ensemble, il enregistre l'album instrumental Return of Django et signe un contrat chez Trojan Records. L'album se vend bien et le morceau éponyme "Return of Django" atteint le 5 des Charts anglais. Celui-ci, tout comme d'autres morceaux du même genre (le "Liquidator "des Harry J. All Stars), étaient fortement appréciés par les premiers skinheads anglais (on parle d'ailleurs de « skinhead reggae » pour cette période). On commence à l'époque à entendre le mot reggae, et l'origine du terme comme celle du genre est disputée ; Lee Perry fait partie de ces quelques protagonistes (avec notamment Frederick « Toots » Hibbert) que l'on crédite d'avoir « inventé » le reggae, du fait de l'avance qu'il avait prise au niveau musical par rapport à d'autres musiciens de l'île.


title: Lee Scratch Perry

text: Fort du succès de "Return of Django", le groupe est invité à tourner en Angleterre, avec Lee Perry en chanteur et notamment les frères Barrett, qui commencent à devenir la section rythmique principale des Upsetters alors qu'à l'origine ils n'étaient que des « roues de secours » parmi les Hippy Boys. Lee Perry va ensuite enregistrer avec le groupe les albums "Many Moods of the Upsetters", "Scratch the Upsetter again" et "Eastwood Rides again". Scratch montre progressivement son intérêt pour le cinéma en faisant de plus en plus souvent référence aux western italiens ou aux films de Kung-fu, et plus tard à des films engagés (comme "Blackboard Jungle"). Cet intérêt pour le cinéma se retrouvera aussi dans les samples qu'il fera plus tard de dialogues de film. Scratch commence aussi à planter quelques graines qui aboutiront au dub en commençant à expérimenter les subtilités de la table de mixage.


title: Lee Scratch Perry

text: Fin 1969, désemparés et cherchant à enregistrer, les Wailers s'adressent à Lee Perry qu'ils connaissaient déjà. Ce dernier n'accepte pas tout de suite car il voulait à l'époque n'enregistrer que des instrumentaux et n'avait pas besoin de chanteurs. Il les auditionne quand même et comprend que quelqu'un les avait renvoyés car pendant l'audition Bob Marley était en train de chanter "My Cup" qui contenait une phrase qui résumait bien sa situation « Ma tasse est pleine et je ne sais pas quoi faire ». Perry les accepte donc et les Wailers commencent à enregistrer avec les frères Barrett qu'ils connaissaient, ayant déjà enregistré "Black Progress" ensemble. Ils commencent par enregistrer "My Cup", "Riding high", "Soul Rebel" et des anciens morceaux qu'ils avaient chantés à Studio One.


title: Lee Scratch Perry

text: Mais Lee sent que Bob Marley, qui devenait le personnage prédominant du trio, ne faisait pas de son mieux, que les chansons qu'il écrivait n'étaient pas encore des plus captivantes, qu'il n'était pas encore « grand », et en conclut qu'il était « possédé » par un mauvais esprit ("duppy" en jamaïcain). Lee Perry, qui commençait à devenir de plus en plus extravagant, raconta plus tard qu'il confina alors Bob Marley quelque temps dans une pièce de sa maison pour qu'il acquière son génie (de la même manière qu'Aladdin), mais surtout il écrit pour lui la chanson" Duppy Conqueror", censée chasser ce mauvais esprit qui le possédait. Quoi qu'il en soit de son effet réel, la chanson fut en quelque sorte une étape franchie par Bob Marley et les Wailers et ils purent continuer d'enregistrer avec Scratch.


title: Lee Scratch Perry

text: Leur collaboration durera jusqu'en 1971, s'avérant mutuellement enrichissante et particulièrement productive pour les Wailers, qui furent ainsi « prêts » pour conquérir le public mondial, Scratch les ayant aidés au maximum pour les faire progresser et leur permettre de donner leur meilleur. De son côté, Scratch profita de cette collaboration pour aller plus loin dans ses expérimentations sonores et musicales, remixant en dub tous les morceaux des Wailers qu'il pressait en 45 tours et s'adonnant à des arrangements beaucoup plus originaux. De nombreux connaisseurs du reggae considèrent cette période comme majeure dans l'histoire du genre ; selon eux, c'est non seulement celle pendant laquelle les Wailers offrirent leurs meilleures chansons, mais aussi celle qui permit d'élaborer et affiner le son « reggae », annonçant un âge d'or qui n'allait pas tarder à advenir pour Lee Perry, Bob Marley mais aussi la musique jamaïcaine dans son ensemble. Bob Marley confia quelques années plus tard que Lee Perry était selon lui un génie. Perry en fit de même pour Bob Marley en le considérant comme le « meilleur musicien qu'il ait jamais connu ». Pour beaucoup d’observateurs, c'est avec cette collaboration et ce qu'elle apporta à chacun que Bob Marley et Lee « Scratch » Perry sont devenus et resteront à jamais considérés comme des monuments du reggae.


title: Lee Scratch Perry

text: Mais cette collaboration devait toucher à sa fin à cause de conflits sur les droits d'auteur et des disques que Scratch a publiés sans le consentement des Wailers. Après avoir enregistré des œuvres majeures que sont les chansons compilées dans les albums Soul Rebels et Soul Revolution, les Wailers quittent Lee Perry en « s'emparant » au passage des frères Barrett, qui ne sont désormais plus membres des Upsetters et deviennent des membres permanents des Wailers.


title: Lee Scratch Perry

text: Cette collaboration, bien que majeure, a tendance à faire oublier les différents travaux que Lee Perry a produits pendant la période 1970-1972. Il enregistra ainsi d'autres artistes comme Junior Byles ou Max Romeo, ainsi que divers DJ, poursuivant ses expériences et enregistrant entre autres les chansons "Justice to the people", "Kentucky Skank "ou "Bathroom Skank", chansons de plus en plus constellées de « bidouillages », bruitages divers et sons fantaisistes, un peu de la même manière que les Beatles de la dernière période.


title: Lee Scratch Perry

text: Durant cette période, Lee Perry s'affirme bien qu'il ne possède pas encore son propre studio. Le son qu'il produit se rapproche un peu plus du son qui est connu comme le son "reggae roots". En 1972, il enregistre des classiques du "reggae roots" comme "Fever" chanté par Junior Byles. Ce son "roots" consiste en une guitare rythmique très sèche, une batterie à l'inverse accentuée sur les sons graves et une basse plus présente, des percussions africaines, des harmonies vocales mises en valeur différemment. Lee Perry y enregistre beaucoup de disques qui resteront quasiment inconnus hors de Jamaïque jusqu'à ce qu'on les réédite vers la fin des années 1990. Ces enregistrements obscurs n'en sont pas moins intéressants ; Lee Perry, ses chanteurs et ses musiciens y accomplissent en effet plusieurs tours de force : en 1972, sort par exemple "Cow Thief Skank", un morceau de hip-hop avant l'heure, en avance de quelques années sur les DJ de hip-hop. Il s'agit là véritablement d'un "cut" de différents rythmes, c'est-à-dire une succession continue d'extraits de chansons de Lee Perry, comme ce que feront plus tard les Dj hip-hop avec des vinyles. De plus, Lee Perry a enregistré sur cette bande un toast (proto-rap) du DJ Charlie Ace, préfigurant ce que sera le genre une dizaine d'années plus tard. Suit "Cloak and Dagger" en 1973, tiré d'un titre d'un film de 1946, un album d'instrumentaux et de "versions" qui préfigure le dub, agrémenté de différents bruitages et effets sonores (klaxon, boîte à meuh), réalisé avec des musiciens comme le saxophoniste ténor Tommy McCook (Skatalites, Aggrovators, Revolutionnaries...) et les Upsetters (avec les frères Barrett).


title: Lee Scratch Perry

text: En dehors de cet album, on remarquera d'autres morceaux originaux, étranges, avant-gardistes, bizarres ou totalement « déjantés » : "Bucky Skank" (avec le jeu de batterie bancal du batteur Tin Legs qui, selon les dires de ceux qui l'ont connu, était inexpérimenté), "Jungle Lion", "Black Ipa"….


title: Lee Scratch Perry

text: Entre-temps Lee Perry produit d'autres chansons peu diffusées mais néanmoins « cultes » du "roots reggae" comme "Curly Locks", chantée par Junior Byles, "To be a lover" (pastiche de "I forgot to be your lover" de William Bell) par George Faith et "Words" ("Words of my mouth") chanté par Sangie Davis. Cette dernière, chantée avec beaucoup de conviction et une rare puissance, connaîtra un long destin ; Lee Perry en fit un de ses classiques et la réutilisa une dizaine de fois en dub, instrumental, versions DJ….


title: Lee Scratch Perry

text: Lee Perry reprend des morceaux, notamment ceux cités ci-dessus, les remixe, les retravaille, les distord, et produit ainsi l'album "Blackboard Jungle Dub". "Bucky Skank" devient selon David Katz « une cacophonie de cordes grinçantes, de bruits vocaux et de cuivres » avec des flûtes et des sirènes. "Fever", "Words" de Sangie Davis et "Dreamland", "Kaya et" "Keep on moving" des Wailers subissent aussi ces remixages. Scratch pousse ainsi les plaisanteries de "Cloak and Dagger" encore plus loin, augmente l'utilisation des effets et de la réverbération, et met encore plus en avant la basse et les percussions. Cet album a apparemment été réalisé avec l'aide de King Tubby, l'autre « inventeur » du dub, qui a toujours été généreux avec Scratch et l'a souvent aidé.


title: Lee Scratch Perry

text: Néanmoins, cet album – comme tant d'autres de ses productions de l'époque 1972-1974 – est longtemps resté rare (voire introuvable) et les informations le concernant sont souvent obscures. De nombreux doutes sont émis quant à la contribution de King Tubby à l'album : une version des faits relate que celui-ci est la grande et unique rencontre entre King Tubby et Lee Perry, l'autre voit en cet album le chef-d'œuvre du génie solitaire de Lee Perry. Ce qui n'arrange rien, "Blackboard Jungle Dub" est sorti avec différentes pochettes et sous différents labels, et ne fut pressé en 1973 qu'à , dont seulement 100 pour le Royaume-Uni. Il existe donc plusieurs éditions de l'album, plus ou moins fiables, dont celle qui semble la plus complète est l'édition intitulée "Upsetters 14 Dub Blackboard Jungle", qui contient 14 plages alors que les autres n'en contiennent que 12 ; c'est d'ailleurs celle-ci qui est reconnue par David Katz, biographe de Lee Perry. Les autres versions sont sorties sous le nom "Blackboard Jungle Dub" avec, sur la pochette, soit un lion fumant un joint, soit un tableau noir, et l'ordre et le nom des plages ont été changés. Ces « fausses versions » constituent aussi en partie la compilation "Scratch Attack". Lesquelles ont apparemment été sorties quelques années après (1975, 1980 ou 1990 pour la version CD), mais c'est bel et bien l'édition "Upsetter 14 Dub Blackboard Jungle" avec ses noms de plage et son ordre qui a été retenue par Trojan Records pour le coffret "Dub Triptych" qui réédite entre autres cet album. Autre preuve de la rareté de ces enregistrements, cette réédition CD a été faite à partir d'un des vinyles de la première édition et non avec les bandes originales, qui n'ont pas été retrouvées (elles n'existent sûrement plus, peut-être détruites dans l'incendie de Black Ark - cf. ci-dessous).


title: Lee Scratch Perry

text: On est certes encore loin du dub plus moderne qu'ont pu faire King Tubby ou Scientist plus tard, mais les bases sont bien là. Selon la critique actuelle, cet album est le premier véritable album de dub. Selon le magazine britannique The Wire, il y a dans cet album . Pour les admirateurs de Lee Perry, cet album est un des plus importants qu'il ait jamais réalisés ; c'est aussi une œuvre qui commence à être reconnue par d'autres et à se faire une place dans l'histoire de la musique expérimentale.


title: Lee Scratch Perry

text: Durant ces années, si Lee Perry s'est effacé de la scène internationale naissante du reggae, ses productions, que l'on pourrait qualifier avec du recul d"'Underground", sont magistrales. Avec les chansons qu'il a produites, Lee Perry fonde les bases de la musique des années qui suivent, posant en quelque sorte les bases de son studio qui va bientôt voir le jour. Tandis que ses expérimentations de plus en plus osées et affirmées sont autant de nouvelles pistes à explorer, des chefs-d'œuvre précurseurs de nouveaux genres (comme le dub et plus tard les musiques électroniques, le trip-hop ou le ragga qui en sont de lointains descendants) voient alors le jour.


title: Lee Scratch Perry

text: En 1973, Lee Perry commence à souffrir de l'obligation d'avoir à compter sur des studios commerciaux pour son travail. La majeure partie de son œuvre avait été enregistrée au studio Randy's, ou chez Dynamic Sounds. Quelques années plus tôt, il avait déménagé à Washington Gardens, une banlieue chic de Kingston. C'est ici qu'il a une sorte de révélation, dans un rêve qu'il fait lors d'une sieste dans son jardin. Il décide d'entreprendre la construction de son propre studio.


title: Lee Scratch Perry

text: Vers la fin de l'année 1973, il peint les mots « Black Ark » au-dessus de la porte, car il décide qu'il y établira les 10 commandements du reggae, en référence religieuse à l'Arche d'alliance où Moïse plaça les Tables de la Loi. La musique qu'il enregistre les cinq années suivantes marque un tournant dans l'histoire du reggae.


title: Lee Scratch Perry

text: Aux commandes de son propre studio, Perry porte ses compétences à un autre niveau, faisant de sa table de mixage un véritable instrument. Les expérimentations des années passées ont ouvert la voie à des nouveaux sons, plus complexes. Le spécialiste du reggae Steve Barrow dira plus tard que , soulignant l'originalité de ces sons. L'aura du Black Ark commence à attirer certains les plus grands artistes jamaïcains, des vétérans de Heptones jusqu'aux petits nouveaux comme Jah Lion. Travaillant avec passion, il donne souvent sa chance à des inconnus, leur offrant un premier essai, et enregistre également des « has-been » en mal de reconnaissance. Même le fils prodigue Bob Marley retourne au Black Ark et enregistre plusieurs morceaux. Alors que d'autres studios pensent « productivité », Perry est heureux de prendre tout le temps nécessaire pour arriver à la bonne "vibe". Une session d'enregistrement au Black Ark fait penser à une fête, Perry laissant les portes du studio en béton ouvertes, permettant aux curieux de venir y faire un tour, pendant qu'il danse, tape des mains, et crie son approbation lorsqu'il est satisfait du résultat.


title: Lee Scratch Perry

text: Perry utilise des méthodes excentriques, comme nettoyer les têtes des cassettes avec son t-shirt pour ensuite souffler de la fumée de ganja sur les bandes pendant qu'elles tournent, s'assurant que la musique enregistrée au Black Ark ait un son brut, une qualité magique qui ne pourrait être surpassée.


title: Lee Scratch Perry

text: Utilisant un équipement basique, Perry est capable d'utiliser un 4 pistes et de donner l'impression d'un 8 pistes ou plus, en mixant plusieurs pistes sur une seule et en répétant le processus. Avec un matériel loin du dernier cri, il se débrouille pour créer un certain nombre d'astuces qui étonnent encore les producteurs d'aujourd'hui. expliqua Lee Perry, . Paul Douglas a déclaré : Lee Perry et son studio ont été formateurs en créant le sous-genre de reggae appelé dub.


title: Lee Scratch Perry

text: Entre 1974 et 1979, beaucoup de pièces maîtresses de l'âge d'or du reggae sortent du Black Ark, comme "War In A Babylon" de Max Romeo, "Super Ape" des Upsetters, "Police and Thieves" de Junior Murvin, "Party Time" de The Heptones, ou encore "Heart Of The Congos" de The Congos.


title: Lee Scratch Perry

text: Pendant ce temps, le climat politique en Jamaïque commence à chauffer. Les deux principaux partis disposent d'hommes armés pour faire régner leur conception de l'ordre dans les rues de Kingston et asseoir leurs positions. De nombreuses chansons anti-violence voient alors le jour, décrivant une prochaine apocalypse, comme "War Ina Babylon" de Max Romeo, "Cross Over" de Junior Murvin, et "City Too Hot", l'appel à la raison lancé par Lee Perry. Durant cette période, les productions Black Ark reflètent assez fidèlement ce climat et cette confusion.


title: Lee Scratch Perry

text: Dans ce contexte tendu, le son du Black Ark commence à être internationalement reconnu. Perry signe un accord de distribution internationale avec Island Records, et attire bientôt l'attention du milieu rock, comme Paul McCartney, Robert Palmer, ou encore les Clash. Des journalistes commencent à voyager en Jamaïque pour rencontrer l'Upsetter, dont le studio devient célèbre au-delà de l'île.


title: Lee Scratch Perry

text: Vers la fin des années 1970, en dépit de la musique incroyable et des "vibes" magiques de l'Arche noire, tout n'allait pas bien au royaume de Perry. Pique-assiettes et vagabonds ont commencé à lui taper sur les nerfs, et faire de la musique est devenu de plus en plus difficile.


title: Lee Scratch Perry

text: L'impact des sessions-marathons d'enregistrement carburées à la ganja et à l'alcool a commencé à se faire sentir sur le travail. Island Records avait considéré certains de ses plus grands enregistrements comme insortables. Le Black Ark est également devenu la cible de bandits locaux qui ont commencé à faire pression pour obtenir de l'argent de protection.


title: Lee Scratch Perry

text: La relation de Perry avec sa femme a commencé à tomber en morceaux. Les demandes polies et moins polies n'ont pas réussi à faire sortir les « mauvaises herbes » de son jardin ; bientôt, Scratch s'est tourné vers des méthodes plus étranges pour se débarrasser des indésirables rude boys. Le Black Ark a bientôt atteint le point d'ébullition, et un point de non retour pour Perry.


title: Lee Scratch Perry

text: L'Arche noire a cessé de fonctionner dès 1979. Grillé physiquement, mentalement, et spirituellement, Lee Perry et son studio sont tombés en morceaux. Son épouse Pauline l'abandonne, prenant les enfants avec elle. Perry se retrouve sur une corde raide entre l'imagination et la réalité, et le départ de sa famille semble l'enfoncer un peu plus dans le chaos.


title: Lee Scratch Perry

text: Une nouvelle et inquiétante personne a émergé, et tandis que Perry déclarait que c'était une démarche volontaire pour nettoyer la maison de gens qu'il ne voulait plus autour de lui, l'humeur de l'Upsetter était clairement sujet d'inquiétudes. Les visiteurs et les journalistes sont arrivés chez Lee Perry pour le trouver vénérant des bananes, vandalisant le studio, et débitant de longues et violentes diatribes. Des bobines de bandes étaient répandues sur le plancher, et les appareils d'enregistrement étaient presque inutilisables en raison des dommages de l'eau qui passait à travers le toit troué. Le studio jadis puissant était maintenant plus ou moins un dépotoir.


title: Lee Scratch Perry

text: En , Perry reçoit une visite de Henk Targowski, un imprésario et le propriétaire du Black Star Liner, maison de production et de distribution basée en Hollande. Targowski veut distribuer la musique de Lee Perry, mais n'est pas préparé à la folie qu'il rencontre au Black Ark. Avec quelques associés, Targowski décide de tenter une opération de sauvetage du studio, essayant de le remettre en état de marche. Financé par la Black Star Liner, le travail de reconstruction progresse tout au long de l'année 1980, du nouvel équipement est commandé et installé. Au printemps 1980, cependant, le projet de restauration est abandonné, et l'équipe de la Black Star Liner quitte la Jamaïque pour de bon. Ce qui avait été soigneusement reconstruit fut vandalisé, démonté et détruit par Perry.


title: Lee Scratch Perry

text: En 1981, avec sa vie et son studio en ruines, l'Upsetter quitte la Jamaïque, passe son temps à New York, et joue dans des concerts de groupes locaux de reggae. Une série de grands concerts a lieu, notamment avec les Clash à New York en . Perry retourne alors en Jamaïque, et commence peu après à enregistrer un nouvel album, "Mystic Miracle Star". Il semble qu'après deux ans de confusion, Lee Perry a retrouvé la forme. Cependant, le désastre était proche.


title: Lee Scratch Perry

text: Un matin de 1983, le Black Ark Studio est détruit. L'incendie fait rage dans la structure en béton, la température à l'intérieur devient si intense que le toit est finalement soufflé. Le studio, source d'une partie de la musique , tombe progressivement en ruines. (La "Black Ark" était trop noire et trop effrayante), expliqua plus tard Perry. La destruction par le feu de l'Arche noire est devenue un point-clé dans la légende Lee Perry. Lee Perry clama plusieurs fois qu'il avait brûlé le studio lui-même dans un accès de frustration, mais il est probable que nous ne sachions jamais la cause exacte du feu ; quoi qu'il en soit la destruction du Black Ark Studio fut complète.


title: Lee Scratch Perry

text: Après avoir passé trois jours en prison, suspecté d'incendie, Perry n'a nulle part où aller. Sa vie en Jamaïque est en ruine, s'ensuit une période d'exil, en Angleterre majoritairement. Tournant le dos à la production, il se concentre alors sur l'expression de son œuvre, qui semble être un support infini. Pendant cette période, son travail est irrégulier, collaborations douteuses et faux départs sont au rendez-vous. Sa relation fragile avec Island Records se brise lorsqu'il traite le dirigeant et fondateur de la maison de disques, Chris Blackwell, de vampire et affirme qu'il est responsable de la mort de Bob Marley.


title: Lee Scratch Perry

text: Lee Perry travaille ensuite avec des groupes de Londres, et commence à se produire sur scène. Finalement, l'album "" voit le jour en 1986. L'opus, plein de surprises, sonne comme un témoignage de la situation de Perry : après des années de confusion, . L'année suivante, Perry fait équipe avec le producteur anglais Adrian Sherwood et donne naissance à "Time Boom X De Devil Dead". Travaillant avec le Dub Syndicate, « les Upsetters de Sherwood », "Time Boom" est un retour en arrière à l'époque des jours de gloire du Black Ark pour Perry. Le son insufflé par Sherwood correspondait parfaitement à l'Upsetter. Fort de deux nouveaux albums, Perry est remis sur pied pour de bon.


title: Lee Scratch Perry

text: En 1989, Lee Perry cesse d'errer à droite à gauche et part s'installer en Suisse avec sa nouvelle femme, Mireille Ruegg, une zurichoise qui devient le manager de Scratch. Loin de l'effervescence de la scène musicale jamaïcaine, Lee Perry devint un père de famille heureux. Il a deux enfants avec Mireille, un garçon (Gabriel), et une fille (Shiva). Vers le milieu des années 1990, il travailla sur un nouveau studio, basé dans la cave de sa propriété de Zurich: le « White Ark », son « laboratoire secret » où « aucun homme n'est entré avant ». Vingt ans après l'apogée du Black Ark, Lee Perry connaît une renaissance avec une nouvelle vague de fans de sa musique. Fans et critiques redécouvrent la musique de Perry, notamment avec les Beastie Boys en 1996, et l'Upsetter profite d'un regain de popularité. Les compagnies d'enregistrement ne tardent pas à réagir à l'engouement du public, et une grande variété de collections produites par Lee Perry sont rééditées, ainsi que de nombreux albums. Cette vague donna naissance à l'Arkology en 1997, anthologie du Black Ark en 3CD préparée par Steve Barrow et David Katz, deux fans de Perry. À la surprise générale, il se produit dans deux concerts à guichets fermés en à San Francisco, ses premiers spectacles depuis plus de aux États-Unis. Il apparaît également à New York, dans un concert pour le Tibet libre. Une grande tournée américaine et européenne s'ensuit, tout en sortant régulièrement des rééditions.


title: Lee Scratch Perry

text: En , David Katz publie une grande biographie de l'Upsetter : "People Funny Boy: The Genius Of Lee "Scratch" Perry".


title: Lee Scratch Perry

text: En 2012, sur la recommandation d'Adrian Sherwood, il rencontre le groupe français ERM (Easy Riddim Maker) avec qui il réalise un album, Humanicity, qui marque le début d'une collaboration encore actuelle (ERM est aujourd'hui son backing band officiel).


title: Lee Scratch Perry

text: Son parcours est retracé dans un film documentaire, "Vision of Paradise", produit par Volker Schaner.


title: Lee Scratch Perry

text: Lee prête aussi sa voix aux créateurs du jeu vidéo GTA V pour animer une radio, nommée Blue Ark, diffusant uniquement du reggae.


title: Lee Scratch Perry

text: Aventurier, bricoleur et expérimentateur qui créait de manière artisanale du son, une musique inédite, si bien que certains considèrent ses œuvres comme de l'art : « Cet homme est le Salvador Dalí jamaïcain ».


title: Lee Scratch Perry

text: Ses œuvres, ses techniques, le son qu'il a su obtenir de son studio (avec un simple 4 pistes au départ) ainsi que ses différentes collaborations avec tout le gotha de l'île ont fait de lui un pilier du son jamaïcain, du ska au reggae, un style qu'il a marqué de son empreinte.


title: Lee Scratch Perry

text: Lee Perry représente une figure de la musique expérimentale jamaïcaine et ses dérivés . Il innova, à travers une musique instrumentale et des dubs, tout en gardant les rythmes conventionnels du genre. . Lee Perry joua ainsi un rôle d'initiateur et de figure tutélaire pour le reggae et le dub, et de nouveaux styles qui en dérivent en partie comme le dubstep.


title: Laurel Aitken

text: Laurel Aitken est un chanteur jamaïcain, bien que né à Cuba le d'un père jamaïcain et d'une mère cubaine. Surnommé par les Anglais le "Godfather of Ska" (le parrain du Ska), Laurel Aitken était considéré comme l'un des grands noms de la scène ska et reggae. Il est mort d'une crise cardiaque à Leicester, le , à l'âge de 78 ans.


title: Laurel Aitken

text: Alors qu'il n'a que 11 ans, Laurel, son frère (le futur chanteur Bobby Aitken) ainsi que toute sa famille, quittent Cuba pour émigrer en Jamaïque.


title: Laurel Aitken

text: Sa toute première expérience musicale est de chanter, entre autres, au sein d'un groupe de calypso qui accueille les touristes débarquant à Kingston de leur croisière en bateau. Il se fait rapidement remarquer et enregistre dès le milieu des années 1950 des morceaux de mento, de calypso et bientôt de ce qui va être appelé le ska.


title: Laurel Aitken

text: En 1959, la radio nationale de Jamaïque, la "Jamaican Braodcasting Company" qui ne passait jusqu'à présent que des artistes des États-Unis, diffuse la chanson de Laurel Aitken "Boogie Rock". Deux semaines plus tard, le titre grimpe à la première place du hit-parade.


title: Laurel Aitken

text: En , il sort un single : "Little Sheila" et "Boogie In My Bones" sur R&B, le premier label de Chris Blackwell (futur fondateur d'Island Records). La carrière de Laurel est lancée et, comme bon nombre d'artistes des studios jamaïcains, il quitte son île pour rejoindre la riche Angleterre.


title: Laurel Aitken

text: Commence alors une période intense d'enregistrement : au cours des années 1960, Laurel Aitken va sortir dix-sept 45 tours sur Blue Beat, quatre sur Dice, sept sur Doctor Bird, dix-huit sur Rio, vingt-trois sur Nu Beat, trois sur Kalypso, trois sur Rainbow, etc. Son style musical évolue du ska vers le rocksteady et enfin vers le skinhead reggae à la fin des années 1960.


title: Laurel Aitken

text: C'est à cette époque que Laurel Aitken commence à toucher un public blanc (essentiellement les jeunes mods et skinheads, issus de la classe ouvrière) et non plus seulement les immigrés jamaïcains des ghettos londoniens. C'est aussi à cette période qu'il sort ses plus grands succès musicaux sur le label Pama Records : "Fire In My Wire", "Bartender", "Jesse James", "Landlords and Tenants", "Scandal In A Brixton Market" ou encore "Pussy Price".


title: Laurel Aitken

text: À la fin des années 1970, il profite du renouveau du ska, avec la vague 2 tone emmenée par Madness et The Specials, pour sortir ce qui sera son unique tube en Angleterre, "Rudy Got Married," qu'il enregistre avec son groupe The Unitones et sort sur le label I Spy Records.


title: Laurel Aitken

text: Après la retombée de la vague Two Tone, Laurel Aitken continue tranquillement sa carrière durant les années 1980, notamment en collaborant avec le groupe de ska traditionnel anglais The Potato 5. Il sort avec eux deux 45 tours, "Sally Brown "et "Sahara", puis un album intitulé "Floyd Lloyd & The Potato 5 Meet Laurel Aitken" qui sort sur Gaz's Rockin' Records, le label de Gary Mayall, fils du bluesman John Mayall et leader du groupe ska The Trojans.


title: Laurel Aitken

text: En 1988, Laurel Aitken est une nouvelle fois porté par le renouveau de la scène ska (en particulier en Angleterre et en Allemagne), enchaînant les concerts avec sa propre formation The Pressure Tenants. Il apparait comme tête d'affiche aux côtés de groupes comme The Loafers ou The Bad Manners. En 1989 et 1990, en plus de ses concerts réguliers en Grande-Bretagne, Laurel entame une tournée avec les Bad Manners en France, aux Pays-Bas, en RFA, puis aux États-Unis et au Canada. Le label anglais Unicorn Records, en profite pour rééditer sur disque quelques-uns de ses meilleurs hits, mais sort également ses nouvelles compositions telles que le Maxi-45 tours "Sally Brown", l'album "Ringo The Gringo" et enfin la vidéo de son concert: "Live At Gaz's Rockin' Blues".


title: Laurel Aitken

text: Il continue à se produire en concert pratiquement jusqu'à sa mort, après avoir subi une crise cardiaque en 2004 et avant de succomber un an plus tard, à l'âge de 78 ans, d'une nouvelle attaque le à Leicester, Angleterre.


title: Lewis Henry Morgan

text: Lewis Henry Morgan ( – ) est un anthropologue américain. Il fut le premier à mettre en place une étude des systèmes de la parenté, qui est un domaine élémentaire de l'anthropologie sociale et culturelle contemporaine. Il vécut parmi les Indiens iroquois et observa leur vie sociale et culturelle, faisant de sa propre expérience le matériau brut de sa réflexion.


title: Lewis Henry Morgan

text: Né en 1818 dans l’État de New-York. Après des études d’avocat, il devient d'abord conseiller juridique d’une compagnie de chemin de fer. L.H. Morgan se reconvertit ensuite à la politique. Membre du Parti républicain, il est élu député puis sénateur. Il s'intéresse à l'anthropologie lorsqu'il rencontre un Indien Senca (peuple faisant partie de la Confédération iroquoise) dans un club littéraire. Adopté par le "clan Faucon" à l’issue de son enquête sur la « ligue des Iroquois », il publie ensuite un essai sur le Gouvernement constitutionnel de six nations indiennes.


title: Lewis Henry Morgan

text: Il étudie ensuite le système de parenté iroquois, à partir de données recueillies chez les Indiens du Kansas, du Nebraska, du Missouri, et de la baie d'Hudson. Puis il tente une étude des systèmes de parenté à l'échelle de la planète, à l'aide d'un questionnaire envoyé dans les différentes ambassades, colonies, et missions évangéliques. Il en publie les résultats dans "Systems of Consanguinity and Affinity of the Human Family" (1871).


title: Lewis Henry Morgan

text: Pour la première fois, une analyse scientifique de la parenté, une étude d'anthropologie sociale voyait le jour. C'est dans cette œuvre que Morgan entreprit de comparer les institutions sociales de l’antiquité occidentale classique et celles des peuples primitifs contemporains cherchant en celles-ci la clef de l’intelligibilité de celles-là. Dans "Ancient society (1877)", il développa la théorie évolutionniste dont il fut le plus fervent défenseur, en avançant l'idée que l'évolution de l'humanité suit un schéma unique, caractérisé par trois stades successifs : la sauvagerie, la barbarie et la civilisation.


title: Lewis Henry Morgan

text: Ces théories furent reprises par Friedrich Engels, notamment dans son ouvrage "L'Origine de la famille, de la propriété privée et de l'État" publié en 1884. On peut également relever la note que Engels ajoute dans l'édition anglaise de 1888 du "Manifeste du parti communiste", qui limite la portée du principe selon lequel "l'histoire de toute société connue jusqu'ici a été l'histoire d'une lutte de classes": cela n'est vrai, écrit-il, "que de l'histoire "écrite"". Car "finalement, grâce à la découverte décisive de Morgan, qui a révélé la nature véritable de la "gens" et sa place dans la peuplade, la structure intérieure de cette société communiste primitive a été mise à nu dans sa forme typique. Avec la dissolution de ces communautés primitives, la société commence à se diviser en classes distinctes, et finalement antagonistes." ("Ibid".) Les rapports de production n'acquièrent donc une importance dominante (et finalement écrasante) dans l'infrastructure sociale qu'avec l'entrée dans l'histoire au sens strict, définie comme l'âge de l'écriture. Claude Lévi-Strauss s'appuie sur ces textes contre les marxistes trop orthodoxes qui s'irritent de voir l'ethnologie revaloriser les rapports de parenté contre les rapports de production ("Anthropologie structurale", chap. XVI, Paris, Plon, 1974, p. 396). L'œuvre de Morgan a donc joué un rôle majeur dans la théorie du communisme primitif comme première étape de la société humaine, ainsi que dans la transformation et la complexification de la théorie marxienne de l'histoire.


title: Lewis Henry Morgan

text: En 1844, Lewis H. Morgan s'établit comme avocat à Rochester, où il mourut le .


title: Lewis Henry Morgan

text: Dans sa théorie, Morgan distingue trois stades principaux dans l'évolution de toute société humaine :


title: Lewis Henry Morgan

text: Morgan accorda pour la première fois de l'importance aux études des relations de parenté pour une compréhension d'un système social complexe. Il montra la logique interne de ces rapports, et avança qu'ils constituaient les fondements des sociétés primitives, et par extension la source de l'histoire de l’humanité. Délaissant ses travaux sur les Indiens des plaines, à la fin des années 1850, Lewis H. Morgan se consacra quasi exclusivement aux études sur la parenté. Il entreprit une enquête à l'échelle planétaire dans l'espoir d'une analyse comparative. Le contexte de la colonisation lui permit d'envoyer des questionnaires dans le monde entier : administrations coloniales, consulats et ambassades américaines, scientifiques, missionnaires. Il ne récolta pas autant de données qu'il aurait souhaité, seules quelques régions du globe avaient répondu à son appel. Ce fut très positif par exemple pour l'Europe et l'Asie, mais très peu concluant pour des régions comme l'Afrique en général, l'Amérique centrale et latine, ainsi que pour la Polynésie.


title: Lewis Henry Morgan

text: Il jugea cependant ces données suffisantes, et en s'appuyant sur les systèmes indiens bien connus de lui, il distingua l'existence de deux terminologies possibles sur la surface du globe : On voit ici que (quels que soient les défauts possibles de cette théorie), Morgan distingue les sociétés les unes des autres à partir de leur "propre" structuration de parenté. Il est ainsi le fondateur d'un nouveau domaine scientifique qui est aujourd'hui considéré comme le champ classique de l'anthropologie sociale : l'étude de la parenté .


title: Lewis Henry Morgan

text: Il ajoutera ensuite l'hypothèse selon laquelle les sociétés primitives ont un mode d'organisation sociale fondé sur la parenté, à la différence des sociétés civilisées qui elles fonctionnent sur une base politique. Cependant, encore une fois, Morgan a le premier clairement posé une question essentielle, à savoir celle de la naissance du politique et de l'État. Cette question est ensuite reprise par Evans-Pritchard dans son ouvrage "Les Nuer". On considère ainsi Lewis Henri Morgan comme étant un des pionniers de l'anthropologie politique.


title: Lewis Henry Morgan

text: Le livre de Morgan sur le castor du Canada, "The American Beaver and His Works" (1868, Philadelphie), est un ouvrage qui a été une référence et qui est souvent cité comme point de départ de l'éthologie aux États-Unis. Il est basé sur des années d'observations personnelles, complétés de témoignages d'Indiens, de coureurs des bois et de trappeurs (citant les auteurs de chaque témoignage important), et de photos faites par des photographes professionnels à la demande de Morgan. Ce dernier — lorsqu'il a vécu chez les Indiens — a rapidement été fasciné par cette espèce ingénieur et les relations complexes et parfois proches que les Amérindiens entretenaient avec lui (en particulier, comme il le raconte dans son journal "Indien", quand il rencontre à Fort Union une Amérindienne qui allaitait un castor d'environ six semaines).


title: Lucien Tesnière

text: Lucien Tesnière, né le à Mont-Saint-Aignan (Seine-Inférieure) et mort le à Montpellier (Hérault), est un linguiste français, considéré comme le fondateur de la grammaire de dépendance.


title: Lucien Tesnière

text: Professeur à Strasbourg (1924), puis à Montpellier (1937), il a publié des travaux sur les langues slaves, mais il est surtout connu pour sa théorie syntaxique originale, exposée dans son livre posthume "Éléments de syntaxe structurale" (1959), où il propose une formalisation des structures syntaxiques de la phrase, en s'appuyant sur des exemples tirés d'un grand nombre de langues.


title: Lucien Tesnière

text: Le modèle de Tesnière se base sur la distinction entre l'ordre linéaire et l'ordre structural de la phrase. L'ordre linéaire, monodimensionnel, est réalisé en discours et observable, alors que l'ordre structural est pluridimensionnel et caché. Dès les premières pages de son livre "Éléments de syntaxe structurale", il cite la notion de "innere Sprachform" (Wilhelm von Humboldt) pour postuler qu'il existe une structure non-matérielle sous-tendant la structure visible d'un énoncé. Les transformationistes y reconnaîtront l'opposition entre structure profonde et structure de surface dans la grammaire générative.


title: Lucien Tesnière

text: Pour représenter l'ordre structural, Tesnière utilise une représentation graphique qu'il appelle "stemma". Le stemma sert à visualiser des relations verticales et horizontales au sein des constructions syntaxiques.


title: Lucien Tesnière

text: Les "stemmas" de Tesnière (on lit parfois le pluriel "stemmata") préfigurent les arbres syntaxiques de la grammaire générative, mais l'organisation des unités représentées correspond à des liens spécifiques qui ne figurent pas la structure de l'analyse en constituants immédiats.La notion de dépendance n'est pas définie à proprement parler par Lucien Tesnière. On cite généralement la définition de Paul Garde:


title: Lucien Tesnière

text: La notion de "nœud" recouvre la notion de connexion. Le régissant et ses subordonnés constituent un nœud.


title: Lucien Tesnière

text: Selon Tesnière (1959: ch. 48), le verbe est le centre du «petit drame» qu'exprime la phrase. Selon cette conception, qui mêle sémantique et syntaxe, il est en relation avec des acteurs et des circonstances, qui sont exprimés respectivement par des "actants" et des "circonstants". On retiendra les définitions de Tesnière


title: Lucien Tesnière

text: Le verbe est l'élément de niveau hiérarchique le plus élevé, il régit des compléments, qui régissent eux-mêmes des éléments subordonnés, y compris le sujet. Son intuition que le sujet (grammaire) n'est qu'un actant parmi d'autres résonne avec l'hypothèse d'un sujet à l'intérieur du SV (syntagme verbal) des théories générativistes.


title: Lucien Tesnière

text: Selon Tesnière, la nature de la dépendance liant les mots de la phrase est déterminée par la partie du discours à laquelle ils appartiennent. Il y aurait donc une sorte de déterminisme morphologique, les classes de mots gouvernant la syntaxe.


title: Lucien Tesnière

text: Tesnière décrit ainsi les mots qu'il dit «pleins», qui sont les seuls à pouvoir posséder des dépendants. Ces «espèces de mots» sont représentées par une lettre, qui correspond à leur terminaison en espéranto.


title: Lucien Tesnière

text: Un mot peut assumer une fonction qui n'est pas prévue par sa nature en subissant une translation. Ainsi, un nom peut être transféré en adverbe et assumer la fonction de circonstant. La translation est une opération à deux termes:


title: Lucien Tesnière

text: Par exemple dans la phrase "Il a plu pendant un an", le mot "an" (transférende) est un substantif qui est transféré en adverbe grâce au translatif "pendant". De ce fait, il peut assumer la fonction de circonstant.


title: Lucien Tesnière

text: Il existe deux types de translation :


title: Laurent Lafforgue

text: Laurent Lafforgue est un mathématicien français, né le à Antony. Il a reçu la médaille Fields en 2002 pour avoir démontré une partie des conjectures de Langlands.


title: Laurent Lafforgue

text: En 1984 et 1985, Laurent Lafforgue participe aux Olympiades internationales de mathématiques, et reçoit une médaille d'argent les deux années. Il est aussi lauréat du concours général. Ancien élève de l'École normale supérieure il effectue sa thèse sous la direction de Gérard Laumon dans l'équipe d'arithmétique et géométrie algébrique du laboratoire de mathématiques d'Orsay de l'université Paris-Sud (Paris XI). Dans ce même laboratoire, il travaille alors comme chargé de recherches, puis devient directeur de recherches au CNRS.


title: Laurent Lafforgue

text: En 2000, il devient professeur de mathématiques à l'Institut des hautes études scientifiques (IHÉS). En 2002, il reçoit, avec Vladimir Voevodsky, la médaille Fields au cours du international des mathématiciens qui se déroule cette année-là à Pékin. Il apporte une contribution exceptionnelle dans les domaines de la théorie des nombres et de la géométrie algébrique, en démontrant une partie des conjectures de Langlands.


title: Laurent Lafforgue

text: Le mathématicien ukrainien Vladimir Drinfeld a établi le cas du groupe linéaire en deux variables sur les corps de fonctions des courbes en caractéristique positive. Généralisant la méthode de Drinfeld, Laurent Lafforgue démontre le cas des groupes linéaires en un nombre quelconque de variables sur ces mêmes corps de fonctions.


title: Laurent Lafforgue

text: Laurent Lafforgue est membre de l'Académie des sciences, section mathématiques, depuis le .


title: Laurent Lafforgue

text: En 2004, il commence à s'intéresser au système éducatif français et se rapproche du collectif "Sauver les lettres". Il cosigne avec Alain Connes et d'autres scientifiques le texte "Les savoirs fondamentaux au service de l’avenir scientifique et technique : comment les réenseigner" où ils expriment leur point de vue sur l'enseignement des mathématiques et du français à l'école primaire.


title: Laurent Lafforgue

text: Nommé membre du Haut Conseil de l'éducation (HCE) par le président de la République de l’époque, Jacques Chirac, il en démissionne à la demande du président du HCE au lendemain de la première réunion de travail le . Selon Laurent Lafforgue, le motif invoqué aurait été le contenu virulent d'un courriel où il expose ses réticences concernant la qualification des experts du ministère de l'Éducation nationale nommés pour mener à bien le travail du HCE. Il est remplacé le par Antoine Compagnon, universitaire et historien de la littérature.


title: Laurent Lafforgue

text: Il écrit avec Liliane Lurçat un livre intitulé "La Débâcle de l'école" et donne de nombreuses interviews et conférences sur l'éducation.


title: Laurent Lafforgue

text: En 2016, il cofonde l'École professorale de Paris, établissement privé de formation des enseignants.


title: Laurent Lafforgue

text: Le 1er septembre 2021, il rejoint Huawei Technologies France.


title: Laurent Lafforgue

text: Fils de deux ingénieurs du CEA, Laurent Lafforgue a deux frères, Thomas (cadet) qui est professeur en deuxième année de classe préparatoire (PC*) aux grandes écoles au lycée Louis-le-Grand, et Vincent (benjamin), mathématicien, directeur de recherche CNRS à l'université de Grenoble.


title: Laurent Lafforgue

text: Laurent Lafforgue s'est engagé vigoureusement pour la promotion d'un enseignement classique dans l'école républicaine. Il dénonce le « reniement par l'école de ses principes », et promeut l'enseignement laïc et républicain, qui est pour lui un héritier des écoles chrétiennes, et dont il est personnellement issu, ainsi que ses parents et frères.


title: Laurent Lafforgue

text: Récemment, il a contribué aux activités de la Fondation Lettres et Sciences, fondée en 2004 par Philippe Nemo et abritée par la Fondation pour l'école, qui a pour but de soutenir la formation des professeurs de lettres et de sciences . Dans ce cadre, il a cofondé l’École professorale de Paris, où il enseigne les mathématiques.


title: Matrice

text: Une (ou la) matrice (du latin (), lui-même dérivé de , qui signifie « mère ») est un élément qui fournit un appui ou une structure, et qui sert à entourer, à reproduire ou à construire.


title: Mykonos

text: Mykonos ou Myconos (en français usuel), (ou Mýkonos, translittération du / ) est une île de la mer Égée située dans le nord des Cyclades grecques, localisée entre Tinos au nord, Syros à l'ouest, Paros et Naxos au sud.


title: Mykonos

text: En 2001, elle a accueilli touristes. Les villes les plus importantes sont et .


title: Mykonos

text: Ses habitants sont appelés "Mykoniates" ou "Mykoniens". Mykonos se trouve à (quatre heures de traversée en ferry) au sud-est du port du Pirée.


title: Mykonos

text: L'île a une forme de triangle irrégulier brisé par de petites criques dont les plus importantes sont à Panormos (nord), Tourlos (ouest) et celle qui constitue le port de Mykonos Chora (capitale de l'île). Les principaux promontoires de l'île sont Aligomantra, Armenistis, et Evri en face de Dragonisi.


title: Mykonos

text: À moins de au sud-ouest se trouvent les îles historiques de Délos et Rhénée. D'autres îlots dépendent administrativement de Mykonos : Ano Rematiaris - Kato Rematiaris - Kouneli - Prasso - Sfontili - Kromidi - Ag. Giorgos - Kavoura - Marmaronisi - Moles et .


title: Mykonos

text: L'île comprend une dizaine de Localités :