title: Hubble (télescope spatial)

text: Plusieurs centres de la NASA et industriels sont impliqués dans la réalisation du télescope spatial. Le centre de vol spatial Marshall, qui souffre de la baisse de son plan de charge depuis l'arrêt du programme Apollo, est un ardent promoteur du projet et parvient à convaincre la direction de la NASA d'être désigné comme responsable de la conception, du développement et de la construction du télescope. Au lancement du projet, le Centre de vol spatial Goddard dispose d'une grande expérience dans le domaine de l'astronomie spatiale, mais ses ressources humaines relativement limitées sont accaparées par d'autres objectifs. Lorsque le projet se concrétise, la direction de la NASA lui confie la réalisation des instruments ainsi que l'hébergement du centre de contrôle du télescope. Cette division des tâches suscite de nombreux conflits entre les deux centres spatiaux. Les principaux industriels impliqués sont Perkin-Elmer, qui réalise la partie optique, et Lockheed, chargé de la fabrication du télescope dans sa globalité et de l'intégration de l'optique. Les deux sociétés disposent dans le domaine d'une grande expérience, qui a été acquise en développant les satellites de reconnaissance optique .


title: Hubble (télescope spatial)

text: Mais la réalisation de la partie optique du télescope spatial rencontre de graves difficultés. Le cahier des charges prévoit que le miroir primaire soit poli avec une précision inégalée de . Son polissage débute en 1979, à partir d'une lentille de verre brut réalisée par Corning. En 1981, les surcoûts et les retards s'accumulent et la NASA décide, pour limiter les dépenses, d'arrêter le développement du miroir primaire de rechange confié aux sociétés Kodak et . Le polissage s'achève fin 1981, mais Perkin-Elmer continue d'accumuler les retards dans la réalisation des autres composants optiques. Les développements confiés à Lockheed, ainsi que la fabrication des instruments, se heurtent aux mêmes problèmes de dépassement en charge et en délai. En 1983, après une série d'audits poussés qui mettent en évidence la sous-évaluation initiale du projet, la direction de la NASA augmente fortement les effectifs du centre Marshall affectés au télescope spatial. Le Congrès, de son côté, accepte de porter les fonds totaux consacrés au projet à US$ contre US$ en 1977. L'injection de fonds est utilisée notamment pour limiter les risques : le nombre de composants qui peuvent être remplacés en orbite (', ou ORU) qui de 120 avait chuté à 20 pour faire face aux surcoûts, repasse à 49 ; des pièces de rechange sont systématiquement réalisées et les phases de test sont allongées. En , le télescope spatial est renommé « ' », en l'honneur d'un des astronomes américains les plus célèbres. Le développement du télescope rencontre encore d'importantes difficultés durant l'intégration finale de tous les composants par Lockheed. La destruction de la navette "Challenger" en , qui cloue les navettes au sol, donne un répit salutaire aux équipes travaillant sur le télescope, qui devait être lancé en juin de la même année. De nombreuses mises au point et corrections mineures sont effectuées dans les locaux de Lockheed à Sunnyvale (Californie), jusqu'au lancement qui a finalement lieu en 1990. Entre-temps, le coût du projet atteint US$, faisant du télescope Hubble l'instrument scientifique le plus coûteux jamais réalisé à l'époque.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Il était prévu initialement que le télescope Hubble ait une durée de vie de quinze ans et que la navette spatiale effectue une mission de maintenance tous les deux ans et demi, en ramenant si nécessaire le télescope sur Terre pour des travaux plus importants. L'élévation du coût et des risques associés aux missions de la navette spatiale vont bouleverser ces plans. Cinq opérations de maintenance ont été effectuées : en 1993, 1997, 1999, 2002 et 2009. Depuis le retrait de la navette spatiale, devenu effectif en 2011, plus aucune opération de maintenance n'est possible car aucun vaisseau spatial existant ou en développement ne dispose des capacités nécessaires (capacité d'emport de pièces de rechange, autonomie, bras télécommandé) pour effectuer ce travail à l'altitude relativement élevée sur laquelle circule le télescope spatial. Au cours de chacune des opérations de maintenance, plusieurs types de travaux sont réalisés dans le cadre de longues sorties extravéhiculaires : De plus, en raison du freinage atmosphérique, le télescope perd lentement de l'altitude (et gagne de la vitesse). On profite donc de chacune de ces visites d'entretien pour replacer le télescope à une orbite plus haute à l'aide de la navette.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le télescope est lancé le par la mission de la navette spatiale "Discovery". Une fois celle-ci placée sur l'orbite future du télescope spatial, le , l'astronaute et astronome Steven Hawley utilise le bras télécommandé pour sortir le télescope Hubble de la soute cargo. Des commandes sont envoyées pour déclencher le déploiement des antennes et des panneaux solaires. Puis le télescope est libéré du bras et s'oriente de lui-même en utilisant ses capteurs solaires, puis une fois l'axe optique écarté de la direction du Soleil, la porte qui protège le télescope est ouverte et les premiers photons viennent frapper le miroir primaire. Le centre de contrôle au sol commence alors une longue phase de calibrage destinée à rendre le télescope opérationnel. La navette spatiale revient au sol avec un équipage confiant dans la réussite de la mission.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Dès les premiers jours qui suivent le lancement, des problèmes, qui dans un premier temps semblent mineurs, viennent tempérer la joie des participants au projet. Le télescope spatial se met régulièrement en mode sauvegarde lorsque certains de ses appendices sont mis en mouvement tandis que les senseurs fins, chargés de maintenir le télescope pointé vers la partie du ciel étudiée, ne parviennent pas à se verrouiller sur la zone visée. Ces problèmes sont progressivement maîtrisés mais pas résolus lorsque, à la mi-juin, les premières images détaillées des champs d'étoiles sont produites. À la stupéfaction des scientifiques et des ingénieurs, les photos sont floues : il apparaît rapidement que l'origine du problème est une aberration sphérique, soit du miroir principal, soit du miroir secondaire, soit des deux, créée par un polissage du verre effectué selon des spécifications erronées. Personne ne comprend comment une erreur aussi grossière n'a pas été détectée durant le développement particulièrement long et coûteux du télescope spatial. Pour la NASA, c'est un revers particulièrement cinglant, après l'accident de la navette Challenger, qui met une fois de plus en cause ses méthodes de management. Avec cette anomalie, Hubble ne parvient pas à fournir de meilleures images que celles des grands télescopes terrestres. Une commission d'enquête, l", est créée le et détermine rapidement que le miroir primaire est trop plat à sa périphérie, de . Il en résulte que les rayons réfléchis par le centre et la périphérie du miroir ne convergent pas au même point. À l'origine de cette géométrie erronée du miroir, se trouve un mauvais étalonnage de l'instrument de vérification de courbure utilisé par le fabricant Perkin-Elmer pour contrôler le polissage. L'anomalie de courbure a pourtant été détectée lors des tests finaux effectués avec d'autres instruments de contrôle, mais les responsables de Perkin-Elmer ont délibérément ignoré ces résultats, considérant qu'ils étaient dus aux instruments de mesure utilisés.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Certains redoutent dans un premier temps que la NASA et le Congrès renoncent à toute tentative de correction. Mais la NASA décide de tenter de restaurer les capacités du télescope spatial, dans le cadre de la première mission de maintenance assurée par la navette spatiale en 1993. Le défaut de courbure est homogène, ce qui permet de le corriger via un dispositif optique présentant la même anomalie mais inversée. Les astronomes décident de sacrifier un des cinq instruments, le HSP ('), pour installer à son emplacement le dispositif correcteur baptisé COSTAR ('). Celui-ci comprend deux miroirs, qui interceptent et corrigent le flux lumineux dirigé vers les instruments FOC, FOS et GHRS. Le cinquième instrument doit être remplacé par WF/PC 2 dans le cadre de la mission de 1993 et il incorpore directement des optiques correctrices. Il est décidé que les futurs instruments qui doivent progressivement remplacer les instruments d'origine comprendront également un dispositif correcteur éliminant à terme le besoin de recourir à COSTAR (celui-ci sera effectivement démonté et ramené sur Terre en 2009, et est depuis exposé au '). On décide de remplacer également les panneaux solaires, qui induisent à chaque orbite lors du passage de l'ombre de la Terre au Soleil, des oscillations qui perturbent le pointage. De 1990 à 1993, les défaillances se multiplient et la liste des réparations à réaliser par l'équipage de la navette spatiale s'allonge : deux, puis trois des gyroscopes chargés de contrôler son orientation, des problèmes d'alimentation électrique des instruments GHRS et FOC leur font perdre la moitié de leur capacité, deux des mémoires de masse de l'ordinateur embarqué cessent de fonctionner. Au milieu de l'année 1993, la NASA connaît plusieurs échecs cuisants qui accroissent la pression sur la mission de réparation à venir : la défaillance peu après son lancement du satellite météorologique , la sonde spatiale jovienne Galileo incapable de déployer son antenne grand gain, la perte totale de la sonde spatiale ' en septembre et la défaillance du moteur d'apogée de en octobre.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Les astronautes de la première mission d'entretien () se sont longuement entraînés pour leur intervention sur le télescope spatial. Toutes les réparations ne pourront peut-être pas être effectuées et des objectifs prioritaires ont été fixés : dans l'ordre, l'installation de nouveaux panneaux solaires fournis par l'ESA, le remplacement de deux gyroscopes, l'installation de la caméra à champ large WF/PC-II et de l'instrument . Le , avec un jour de retard sur le planning, la navette spatiale "Endeavour" décolle et, deux jours plus tard, Claude Nicollier parvient à saisir le télescope à l'aide du bras télécommandé de la navette spatiale et à le ramener dans la soute cargo de celle-ci pour commencer les travaux de maintenance. Jeffrey A. Hoffman et F. Story Musgrave enchaînent des sorties extravéhiculaires d'une durée de six à huit heures durant cinq jours consécutifs. Tous les objectifs fixés à la mission sont remplis et, un mois plus tard, au vu des résultats produits, le responsable scientifique du programme déclare publiquement que la réparation du télescope spatial permet de tenir les objectifs les plus ambitieux qui avaient été fixés au projet. En , des astronomes annoncent que des observations effectuées à l'aide de l'instrument ont permis pour la première fois d'établir de manière quasi certaine l'existence de trous noirs au centre de la galaxie voisine M87. À la mi-juillet, le télescope est utilisé pour observer la chute des débris de la comète sur Jupiter. À la fin de l'année, les conclusions d'inventaires systématiques d'étoiles pouvant constituer la masse manquante de l'univers se concluent par un échec confirmant la théorie de la matière noire.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La deuxième mission d'entretien du télescope spatial, , en , remplace le spectrographe haute résolution et le spectrographe pour objets faibles par un nouveau spectrographe (STIS), capable d'examiner les objets célestes avec une extrême finesse. L'on ajoute aussi une nouvelle caméra infrarouge couplée à un spectrographe multi-objets ("", NICMOS), pour observer les galaxies très lointaines. L'équipage améliore aussi le système de navigation de "Hubble" en installant un senseur de guidage et des volants d'inertie refaits à neuf. On le dote par ailleurs d'un nouveau disque dur, capable de stocker dix fois plus de données que l'ancien.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La troisième mission d'entretien du télescope était planifiée pour , mais la défaillance successive de trois des six gyroscopes chargés d'orienter le télescope amène la NASA à modifier ses plans. La mission prévue est dédoublée avec une première mission SM3A, planifiée pour . Le , un quatrième gyroscope tombe en panne et l'agence spatiale est obligée d'arrêter les observations car le télescope ne peut pas fonctionner avec moins de trois gyroscopes en état de marche. La mission de sauvetage est finalement lancée à la date prévue. Au cours de trois sorties extravéhiculaires, les gyroscopes défaillants sont remplacés, ainsi que l'ordinateur de bord. Le nouveau microprocesseur de est vingt fois plus rapide que son prédécesseur et bénéficie d'une mémoire six fois plus importante. Une nouvelle mémoire de masse à semi-conducteurs vient remplacer un système à bande magnétique. Enfin, les astronautes remplacent un émetteur en et certaines parties du revêtement de protection thermique.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La mission d'entretien SM3B (), en , constitue la deuxième partie de la mission SM3, prévue initialement en . Son objectif principal est l'installation de l'instrument de troisième génération ACS (') à la place de FOC ('), qui doit démultiplier les performances du télescope. ACS comprend trois sous-instruments, chacun consacré à un domaine d'intervention : observation des galaxies les plus anciennes, images détaillées du centre des galaxies, et un instrument fonctionnant dans l'ultraviolet pour l'observation, par exemple, des phénomènes météorologiques ou magnétiques sur d'autres planètes. La mission est également l'occasion de remplacer d'autres composants :


title: Hubble (télescope spatial)

text: À la suite de la décision de retirer rapidement les navettes spatiales du service, l'Agence spatiale canadienne (ASC/CSA) propose d'envoyer un robot afin d'entretenir le télescope "Hubble". Début 2005, cette option est annulée, la NASA décidant qu'elle effectuerait une ultime mission d'entretien. Cette mission, désignée , devait être lancée le avec la navette spatiale "Atlantis". Toutefois, une panne majeure du système permettant le traitement et la transmission des données acquises par le télescope provoque un décalage de la mission pour le remplacer. La navette a donc décollé le . Cette dernière mission () est réalisée par la navette spatiale à la suite de l'approbation de l'administrateur de la NASA Michael Griffin. La mise à niveau a consisté à installer deux nouveaux instruments scientifiques : le spectrographe des origines cosmiques (COS) et la troisième caméra à grand champ (WFC-3). La mission aura finalement duré treize jours.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La dernière mission de maintenance, en 2009, a permis de remettre à neuf le télescope "Hubble". À la mi-2013, les capacités du télescope, dont de nombreux composants ont pourtant d'existence, sont pratiquement intactes et le responsable du programme à la NASA estime que le télescope pourra sans doute fonctionner jusqu'à la fin de la décennie, permettant de mener des observations en parallèle avec le JWST, qui a été lancé le 25 décembre 2021. Malgré l'apparition de télescopes terrestres de plus en plus puissants (le VLT par exemple), "Hubble" est toujours aussi prisé par la communauté des astronomes : d'observation peuvent être honorées chaque année, sur un total de (représentant sur les annuelles). Trois projets d'observation de longue durée sont programmés pour les années à venir :


title: Hubble (télescope spatial)

text: Début 2013, un des gyroscopes présente des signes de dérive, mais l'anomalie peut être corrigée par une modification du logiciel associé. Par le passé le télescope a rencontré de nombreux problèmes avec ce type d'équipement et les équipes assurant le support ont développé des stratégies permettant de faire fonctionner le télescope avec un seul des six gyroscopes. Un des trois capteurs de pointage fin fonctionne de manière irrégulière, mais les opérateurs qui contrôlent le télescope parviennent à contourner l'anomalie en ayant recours plus rarement à cet équipement (seuls deux des trois capteurs sont utilisés simultanément en fonctionnement normal). La caméra infrarouge NICMOS a été arrêtée à la suite d'un dysfonctionnement de son système de réfrigération. La communauté des utilisateurs a décidé de renoncer à cet instrument car la caméra grand champ WFC3 peut réaliser le même type d'observation. La durée de vie du télescope "Hubble" est néanmoins comptée. En , la mission a été prolongée jusqu'à 2016. L'altitude de l'orbite du télescope diminue régulièrement sous l'effet de la traînée créée par l'atmosphère résiduelle. Depuis le retrait de la navette spatiale américaine, la NASA ne dispose plus de vaisseau capable de rehausser l'orbite ; le télescope devrait être détruit en effectuant une rentrée atmosphérique à une date qui dépend de l'activité solaire mais qui se situerait entre 2030 et 2040. L'équipage de la dernière mission de maintenance a installé sur l'arrière du télescope un système d'amarrage, qui doit permettre à un engin spatial de s'amarrer pour modifier la trajectoire du télescope avant sa rentrée atmosphérique, de sorte que les zones habitées ne soient pas touchées par d'éventuels débris. La désorbitation du télescope spatial a été annoncée autour de 2020. En , la NASA annonce que le télescope spatial sera maintenu en service au moins jusqu’en 2021, avec une rallonge budgétaire atteignant presque de dollars.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Certains projets prévoient soit de ravitailler les réservoirs d'ergol de l'engin, ce qui rallongerait sa capacité de fonctionnement, soit de le ramener sur Terre, idée notamment défendue par Elon Musk.


title: Hubble (télescope spatial)

text: En 2018, pour réduire les biais systémiques et de genre, la NASA modifie son système d'évaluation des demandes de temps d'observation en instituant un système « à double insu » où les candidats ni les examinateurs évaluant leurs propositions ne connaissent leurs identités respectives (et dès 2019, le système est étendu aux autres télescopes de la NASA). Depuis, un nombre sans précédent de jeunes chercheurs ont obtenu du temps d'observation sur le télescope.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le télescope "Hubble" a une masse d'environ , mesure de long, a un diamètre maximum de et a coûté un milliard de dollars US (soit environ de dollars par an) dont pour le dernier prolongement de mission en date (2013–2016). C'est un télescope réflecteur à deux miroirs ; le miroir primaire mesure à lui seul environ de diamètre et a coûté plus de de dollars. Il est couplé à divers spectromètres ainsi que trois caméras : une à large champ pour les objets faiblement lumineux, une autre à champ étroit pour les images planétaires et une dernière réservée au domaine infrarouge.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La partie optique du télescope "Hubble", ou OTA (pour ""), utilise une architecture de type Cassegrain. Celle-ci, la plus courante pour les grands télescopes terrestres, permet d'obtenir une grande longueur focale () avec un tube relativement court (). Hubble dispose d'un miroir de beaucoup plus petit que les télescopes terrestres les plus récents (jusqu'à ), mais en étant placé au-dessus de l'atmosphère, le rayonnement n'est pas filtré ou perturbé par celle-ci, ce qui lui permet d'atteindre une résolution angulaire bien supérieure, en plus d'effectuer des observations dans l'infrarouge et l'ultraviolet. Un télescope Cassegrain comporte un miroir primaire qui réfléchit la lumière incidente vers un miroir secondaire situé dans l'axe, qui la réfléchit à son tour vers les instruments chargés d'enregistrer l'image ou le spectre du rayonnement lumineux. Le télescope "Hubble" utilise une variante du Cassegrain, dite Ritchey-Chrétien, qui se caractérise par des miroirs primaire et secondaire hyperboliques, ce qui permet de supprimer le coma et l'aberration sphérique. La lumière incidente pénètre dans le tube optique, puis est réfléchie par le miroir primaire de de diamètre vers le miroir secondaire de de diamètre situé dans l'axe, puis passe par un orifice central de de diamètre au milieu du miroir primaire pour atteindre le plan focal situé derrière celui-ci. Le flux lumineux est alors dirigé par un système de miroirs vers les différents instruments scientifiques. Le miroir primaire est réalisé dans un verre ayant un taux de dilatation très faible. Sa masse a pu être abaissée à (contre environ pour ses homologues terrestres) grâce à une structure interne en nid d'abeilles. La température du miroir primaire est maintenue constante grâce à une série de radiateurs et sa forme peut être corrigée par montés sur sa face arrière. Le miroir secondaire est réalisé en verre Zerodur recouvert d'une couche réfléchissante de fluorures de magnésium et d'aluminium. Des vérins commandés depuis le sol permettent de modifier son alignement par rapport au miroir primaire.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le télescope spatial "Hubble" dispose de cinq emplacements pour installer des instruments exploitant la lumière collectée par la partie optique. Les cinq instruments peuvent fonctionner de manière simultanée. Tous les instruments d'origine ont été remplacés, dont certains à deux reprises, depuis le lancement de "Hubble". Douze instruments ont en tout été installés sur "Hubble". Les instruments se distinguent par la taille du champ optique couvert, la partie du spectre électromagnétique observée (infrarouge, ultraviolet, lumière visible) et le fait qu'ils restituent soit des images soit des spectres.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La caméra à grand champ WFC3 (""), installée en 2009 dans le cadre de la mission , constitue la troisième génération de cet instrument équipant "Hubble". Elle couvre un spectre très large comprenant l'ultraviolet, la lumière visible et l'infrarouge. WFC3 est utilisée pour observer les galaxies très lointaines, le milieu interstellaire et les planètes du Système solaire. L'instrument comprend deux canaux : UVIS, pour l'observation en ultraviolet et en lumière visible () et NIR, pour le proche infrarouge (). Un miroir est utilisé pour orienter le faisceau lumineux vers l'un ou l'autre des canaux. L'instrument ne peut pas exploiter les deux canaux en même temps. Pour UVIS, la résolution est de d'arc par pixel et le champ optique est de d'arc. Pour NIR, la résolution atteint d'arc par pixel pour un champ optique de d'arc.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La caméra et spectromètre NICMOS ('), fonctionnant dans l'infrarouge proche ('), a été mise en place en 1997 par l'équipage de la mission . Elle est utilisée pour observer les objets très lointains et en déterminer le spectre électromagnétique. Cet instrument ne fonctionne plus (2013) et les tentatives de réparation à distance ont été abandonnées à la suite d'une consultation de la communauté des utilisateurs, car la fonctionnalité peut être prise en charge par la caméra à large champ WFC3.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La caméra (") est en fait constituée de trois caméras : une à grand champ, une à haute résolution et une fonctionnant dans l'ultraviolet. Elle a été installée en 2002 mais est tombée partiellement en panne en 2007, puis a été réparée par l'équipage de la mission . L'instrument permet de déterminer la distribution des galaxies et des amas et de réaliser des images à très haute résolution des régions où se forment les étoiles et leurs planètes.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La caméra et spectromètre STIS (") a été mise en place en 1997 par l'équipage de la mission . Elle a été réparée en 2009 par l'équipage de . L'instrument permet d'observer en ultraviolet, lumière visible et proche infrarouge. Elle est utilisée pour obtenir les spectres des galaxies.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le spectromètre ultraviolet ("") fournit des spectres électromagnétiques d'objets ponctuels. Cet instrument a été mis en place en 2009 par l'équipage de la mission . Il est utilisé pour étudier les grandes structures de l'Univers et la composition des nuages de gaz et des atmosphères planétaires.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Les instruments suivants ont été installés à bord du télescope spatial puis remplacés au cours d'une des missions de maintenance de la navette spatiale :


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le télescope "Hubble" utilise deux ensembles de panneaux solaires pour produire l'électricité, principalement utilisée par les instruments scientifiques et les roues de réaction employées pour orienter et stabiliser le télescope. La caméra infrarouge et le spectromètre multi-objets, qui doivent être refroidis à une température de , font partie des gros consommateurs d'énergie. Les panneaux solaires pivotent autour d'un axe pour optimiser l'incidence des rayons du Soleil tout au long de l'orbite. Les panneaux solaires d'origine fournis par l'Agence spatiale européenne, qui créaient des phénomènes vibratoires dus aux changements thermiques, ont été remplacés une première fois en 1993 (SM1), puis en 2002. Les panneaux solaires mis en place en 2002 (mission SM3B) et développés pour les satellites Iridium permettent de réduire leur taille ( contre ) en augmentant l'énergie fournie ( contre ). Six batteries nickel-hydrogène sont utilisées pour stocker l'électricité et la restituer durant les phases de l'orbite où les panneaux solaires se trouvent à l'ombre de la Terre. Les batteries disposent d'une capacité totale de , qui permet de faire fonctionner le télescope et ses instruments scientifiques durant , soit . Les batteries, d'une masse totale de (avec leur conditionnement), sont stockées dans les baies d'équipement 2 et 3. L'énergie est répartie par un système de régulation et de distribution situé dans la baie 4. Les batteries d'origine, dont les performances s'étaient logiquement dégradées, ont été remplacées dans le cadre de la mission SM3A (1999), ainsi que le système de distribution d'énergie par la mission SM3B (2002).


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le télescope doit rester fixe par rapport aux étoiles avec un pointage extrêmement précis, de manière à pouvoir effectuer des observations de longue durée attendues par les astronomes. Le télescope utilise plusieurs types de capteurs, en partie redondants, pour déterminer son orientation et mesurer ses mouvements de rotation propres. Trois capteurs de pointage fin FGS (') sont utilisés pour maintenir le télescope pointé vers les étoiles en cours d'observation. Quatre capteurs déterminent la direction du Soleil et sont notamment utilisés pour déterminer si le volet de protection situé à l'extrémité du télescope doit être fermé pour protéger les capteurs des instruments scientifiques. Deux magnétomètres permettent de déterminer l'orientation du télescope par rapport au champ magnétique terrestre. Trois systèmes RSU ('), contenant chacun deux gyroscopes, détectent les mouvements de rotation du télescope sur lui-même selon les trois axes. Enfin, trois viseurs d'étoiles sont également utilisés pour déterminer l'orientation de "Hubble" par rapport aux étoiles.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Pour maintenir le télescope pointé avec précision vers les étoiles observées, deux types d'actionneurs sont utilisés :


title: Hubble (télescope spatial)

text: Deux mémoires de masse à base de semi-conducteurs permettent de stocker de données. Celles-ci peuvent être des données télémétriques ou des données scientifiques. Par ailleurs, une mémoire de masse utilisant une bande magnétique ayant une capacité de stockage de , composant d'origine, peut être utilisée en secours. Le système de télécommunications utilise deux antennes à grand gain orientables avec deux degrés de liberté et un débattement de dans les deux directions. Elles sont utilisées pour transmettre les données scientifiques aux satellites de télécommunications géostationnaires TDRS de la NASA, qui présentent l'avantage d'être visibles depuis n'importe quel point de l'orbite de "Hubble". Ceux-ci retransmettent ensuite ces données vers la station de White Sands, au Nouveau-Mexique. Deux antennes faible gain omnidirectionnelles avec un champ de sont installées à chaque extrémité du télescope et sont utilisées pour transmettre les données télémétriques et recevoir les commandes transmises depuis la station au sol. Les télécommunications utilisent la .


title: Hubble (télescope spatial)

text: Les différentes parties externes du télescope spatial sont tour à tour exposées au rayonnement solaire, qu'aucune atmosphère n'atténue, ou plongées dans l'ombre lorsque la Terre s'interpose entre le Soleil et Hubble. Par ailleurs, l'électronique des équipements dégage de la chaleur qu'il faut évacuer. Pour son bon fonctionnement, il est essentiel de maintenir les différentes parties du télescope dans une plage de températures restreinte, en particulier la partie optique (structure et miroirs), susceptible de se déformer en cas de fluctuation importante des températures. L'essentiel du système de régulation thermique est pris en charge de manière passive par des couches d'isolants, qui recouvrent 80 % de la surface extérieure du télescope. Différents matériaux sont utilisés. Le MLI (') installé à l'origine est constitué de de kapton aluminisé, recouvertes d'une couche réfléchissante de téflon aluminisé FOSR ('). Certaines parties de ce revêtement, qui s'étaient dégradées avec le temps, ont été remplacées durant les missions de maintenance de la navette spatiale par un revêtement baptisé NOBL (") à base d'acier sans étain recouvert de dioxyde de silicium. Les parties du télescope qui ne sont pas couvertes par des isolants thermiques sont couvertes d'une peinture soit réfléchissante soit absorbante (zone en permanence à l'ombre) ou d'une protection aluminisée ou argentée. Des résistances électriques permettent de combattre le froid. Le système de contrôle thermique surveille et corrige la température des composants du télescope spatial grâce à près de de température et thermistances.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le fonctionnement du télescope spatial est piloté par l'ordinateur de bord AC ("). Celui-ci : L'ordinateur de bord d'origine a été remplacé au cours de la mission SM3A de 1999 par une unité centrale utilisant un microprocesseur . Il existe en fait trois unités centrales, capables de se relayer en cas de défaillance de l'une d'entre elles. Chacune dispose de deux mégaoctets de mémoire volatile à accès rapide et un mégaoctet de mémoire non volatile. Seule une des trois unités centrales contrôle le télescope à un instant donné. L'ordinateur communique avec les différents systèmes du télescope via le DMU (""), chargé d'encoder et décoder les différents messages et paquets de données.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le volet scientifique des opérations du télescope "Hubble" est pris en charge par le ' (STScI), dont les bureaux sont installés dans l'enceinte de l'université Johns-Hopkins, à Baltimore. Cette structure, qui emploie dont une centaine d'astronomes, a été créée peu avant le lancement du télescope. Elle est gérée par l'AURA (') pour le compte de la NASA. Ses principales tâches sont la sélection des demandes d'utilisation du télescope, la préparation et l’exécution des observations, la gestion du télescope et de ses instruments pour les aspects scientifiques et l'archivage et la distribution des données collectées par "Hubble". Une quinzaine d'astronomes européens sont employés par le STScI pour représenter les intérêts de l'Europe dans le projet. De 1984 à 2010, l'Agence spatiale européenne et l'Observatoire européen austral disposaient d'une structure, le " (ST-ECF), implanté près de Munich, en Allemagne, chargée d'assister les astronomes européens et de conserver les données scientifiques collectées.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le " (STOCC) est un service du Centre de vol spatial Goddard de la NASA chargé de piloter le télescope spatial. Le service assure le maintien du télescope en condition opérationnelle, agrège les demandes d'observation produites par le STScI avec les opérations de maintenance du télescope pour bâtir un planning détaillé des opérations à exécuter. Les opérateurs transmettent l’enchaînement des opérations pour exécution par l'ordinateur embarqué du télescope qui les exécute. Les données collectées par "Hubble" sont vérifiées au STOCC avant d'être retransmises au STScI.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La majeure partie des observations effectuées avec le télescope sont préparées plus d'un an à l'avance. Le STScI est chargé de recueillir une fois par an les demandes d'utilisation du télescope Hubble pour l'année suivante, de les évaluer d'un point de vue technique, puis d'organiser leur sélection en faisant appel à des spécialistes du domaine issus d'institutions de l'ensemble de la planète. Ceux-ci définissent la pertinence et la priorité des demandes. Un comité constitué par les responsables des différents comités de sélection établit en fonction de ces évaluations le temps alloué aux différentes observations pour l'année suivante. Plus de vingt ans après son lancement, Hubble est toujours un instrument très prisé et, en 2009, les demandes de temps d'observation représentaient six fois le temps disponible. Cette année-là, le temps a été alloué aux observations portant sur la cosmologie (26 %), les populations stellaires résolues (13 %), les étoiles chaudes ou froides (13 %), les populations stellaires non résolues et les structures des galaxies (12 %), les raies d’absorption des quasars et le milieu interstellaire (12 %), le système solaire et les exoplanètes (8 %) ainsi que d'autres thèmes de recherche (16 %). Les deux tiers des observations planifiées en 2009 concernent les instruments WFC3 et COS qui ont été installés cette année-là par la mission . Le planning des observations peut être modifié en temps réel pour prendre en compte des événements exceptionnels, comme l'impact de la comète sur la planète Jupiter (), ou analyser les débris soulevés par l'impact de la sonde spatiale LCROSS sur le sol lunaire (2009).


title: Hubble (télescope spatial)

text: Les observations effectuées à l'aide du télescope Hubble doivent tenir compte de différentes contraintes liées aux caractéristiques de l'instrument et de son orbite. Hubble circule sur une orbite basse située à au-dessus de la surface de la Terre avec une inclinaison de . Le télescope boucle une orbite en et se trouve à l'ombre de la Terre durant . Le télescope doit maintenir son axe de visée normalement écarté d'au moins de de la direction du Soleil et aucune observation n'est possible quand la Terre ou son limbe s'interposent entre la région visée et le télescope. Compte tenu de ces caractéristiques orbitales, le temps d'observation d'une zone du ciel durant une orbite peut être comprise entre et la totalité de l'orbite. Il existe notamment deux régions du ciel d'un rayon angulaire de autour d'un axe perpendiculaire au plan orbital que le télescope spatial peut observer en continu. Les observations de très longue durée (jusqu'à onze jours) réalisées pour révéler les galaxies les plus lointaines (' et ') ont été effectuées dans ces portions du ciel. Le temps d'observation peut toutefois être aussi bref qu'une seconde. L'orbite de Hubble lui fait traverser au cours de plus d'une orbite sur deux l'anomalie magnétique de l'Atlantique sud. Durant ces phases, l'électronique et les capteurs du télescope subissent un bombardement de particules chargées qui limite les modes d'observation sur des durées pouvant aller jusqu'à par orbite. Enfin, l'angle que fait le Soleil avec les panneaux solaires (dans l'idéal proche de ), ainsi que des contraintes thermiques qui imposent que certaines parties du télescope ne soient jamais exposées directement au Soleil, viennent compliquer la planification des observations. Cette dernière est préparée près d'un an à l'avance par le STScI, qui est chargé de concilier les contraintes de l'instrument et de son orbite avec les caractéristiques des demandes d'observation. C'est ainsi que l'observation de Vénus n'est possible que durant les très rares moments où la planète se situe à plus de de l'axe du Soleil (l'observation de Mercure, trop proche de la direction du Soleil, est impossible).


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le télescope spatial ne dispose d'aucun système de propulsion et il utilise les roues à réaction pour modifier son orientation. Celles-ci comportent des volants d'inertie, dont la vitesse est modifiée pour obtenir un changement d'orientation du télescope. Il faut environ pour modifier de l'axe de visée du télescope. Pour que le télescope pointe de manière précise sur une nouvelle zone d'observation après un changement d'orientation important, le système de contrôle d'attitude du télescope utilise successivement les viseurs d'étoiles, qui permettent d'obtenir une précision d'environ , puis deux de ses trois capteurs de pointage fin FGS (""), qui mettent quelques minutes avant de verrouiller l'axe du télescope en se reposant sur un catalogue d'étoiles guides.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La NASA et la communauté des astronomes ont défini au début des années 1980 trois thèmes clés qui devaient être traités en priorité par le télescope "Hubble" : Le télescope "Hubble" a contribué à fournir des réponses à ces questions importantes, mais a également soulevé de nouvelles questions.


title: Hubble (télescope spatial)

text: L'un des objectifs principaux à l'origine de la réalisation du télescope "Hubble" est la détermination de l'âge et de la taille de l'Univers. L'observation des céphéides a permis d'abaisser l'incertitude sur la valeur de la constante de Hubble de 50 à 10 %. Ces résultats ont pu être vérifiés par la suite grâce à des mesures effectuées par d'autres méthodes. Ils ont permis de déterminer que la vitesse d'expansion de l'Univers atteignait , c'est-à-dire que la vitesse d'éloignement des structures due à cette expansion s'accroissait de à chaque fois que celles-ci étaient situées à un mégaparsec ( d'années-lumière) plus loin de la Terre. "Hubble" a permis de déterminer que, contrairement aux théories en vigueur, la vitesse d'expansion s'accroissait et que cette accélération avait seulement débuté lorsque l'Univers avait la moitié de son âge actuel.


title: Hubble (télescope spatial)

text: "Hubble" peut, contrairement aux principaux observatoires terrestres, étudier les étoiles présentes dans d'autres galaxies. Cette capacité unique lui a permis de contribuer à compléter notre compréhension du cycle de vie des étoiles en les observant dans des environnements très différents de notre galaxie.


title: Hubble (télescope spatial)

text: L'existence des trous noirs est prédite par des théories depuis près de , mais il est impossible d'observer directement un tel objet et les astronomes n'avaient aucun moyen de vérifier leur existence jusqu'à l'arrivée de "Hubble". Celui-ci a permis d'observer l'attraction gravitationnelle sur les objets qui l'entourent. "Hubble" a également permis de confirmer qu'il était extrêmement probable que des trous noirs supermassifs se trouvent au cœur des galaxies.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La capacité de "Hubble" à faire des observations dans l'infrarouge a été largement mise à contribution pour étudier les pouponnières d'étoiles, constituées de nuages de gaz dans lesquels se forment les étoiles. La poussière bloque pratiquement tout le rayonnement en lumière visible mais pas celui émis dans l'infrarouge. Hubble a pu ainsi restituer des images détaillées de la nébuleuse d'Orion, pouponnière située dans la Voie lactée, mais également de régions de formation des étoiles situées à très grande distance de notre galaxie et donc que l'on voit telles qu'elles étaient longtemps dans le passé. Toutes ces informations, outre qu'elles ont fourni les plus belles images de "Hubble", ont une grande importance scientifique, car elles ont permis de mieux comprendre le mode de formation des étoiles telles que le Soleil, ainsi que l'évolution dans le temps des caractéristiques de l'Univers.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Hubble permet également d'utiliser les effets de lentilles gravitationnelles pour mesurer des masses d'amas galactique, de galaxie ou tout récemment, d'une étoile.


title: Hubble (télescope spatial)

text: La masse de la naine blanche a pu être estimée lorsque cette dernière est passée devant une étoile de magnitude (ascension droite : 4 h 31 min 15 s 004, déclinaison : +58° 58' 13.70"). La déflexion angulaire ainsi produite était de 31,53 ± 1.20 mas, ce qui correspond à une masse de 0.675 ± 0.051 masse solaire. Il s'agit de la première mesure par le télescope de la masse d'une étoile par un effet découlant de la relativité générale.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Les images à haute résolution des planètes, lunes et astéroïdes du Système solaire prises par "Hubble" ont une qualité qui n'est surpassée que par celles réalisées par les sondes spatiales qui survolent ces corps célestes. "Hubble" a de plus l'avantage de pouvoir faire des observations périodiques sur de longues durées. Il a observé toutes les planètes du Système solaire hormis la Terre, qui est étudiée "in situ", et par des engins spatiaux spécialisés, et Mercure, trop proche du Soleil. "Hubble" présente l'avantage de pouvoir suivre des événements inopinés, comme la collision de la comète avec Jupiter en 1994.


title: Hubble (télescope spatial)

text: En , "Hubble" a photographié le , une région couvrant un trente-millionième du ciel et contenant plusieurs milliers de galaxies. Une autre image, mais du ciel austral, a aussi été faite et est très semblable, renforçant la thèse que l'Univers est uniforme à grande échelle et que la Terre occupe un endroit quelconque à l'intérieur de celui-ci.


title: Hubble (télescope spatial)

text: "Hubble" n'a pas de véritable remplaçant en cours de développement dans les années 2010/2020 capable comme celui-ci d'observer la partie du spectre lumineux s'étendant de l'ultraviolet jusqu'à proche de l'infrarouge. Les responsables scientifiques ont décidé de concentrer les investigations futures du successeur de "Hubble" sur l'infrarouge proche et moyen pour pouvoir étudier les objets les plus éloignés (les plus anciens) ainsi que les objets les moins chauds. Cette partie du spectre lumineux est difficile, voire impossible, à observer depuis le sol, ce qui justifie l'investissement dans un télescope spatial par ailleurs beaucoup plus coûteux que son équivalent terrestre. Dans le spectre visible par contre, les télescopes terrestres de très grand diamètre récents ou en cours de construction peuvent, avec le recours à une optique adaptative, égaler sinon dépasser les performances de "Hubble" pour un coût bien inférieur à celui d'un télescope spatial. Les études du successeur d'Hubble baptisé initialement ' et par la suite télescope spatial "James-Webb" (JWST pour ') débutent dès 1989. Le début de sa construction démarre véritablement en 2005. D'une architecture complètement différente de "Hubble", ce télescope de 6,5 mètres de diamètre est optimisé pour l'observation d'infrarouge proche et moyen avec une capacité marginale dans le spectre visible (couleurs rouge et orange). Il a été placé en orbite le 25 décembre 2021 par un lanceur autour du , caractérisé par un environnement thermique plus stable. Contrairement à "Hubble", il n'est pas prévu de réaliser des missions de maintenance au cours de sa vie opérationnelle pour le réparer ou modifier son instrumentation.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Le véritable remplaçant du télescope Hubble, capable d'observer dans les mêmes longueurs d'onde (de l'ultraviolet au proche infrarouge) est en 2021 au stade de l'étude et ne devrait pas être lancé avant 2035/2040. Deux projets ont été proposés en 2019 à la NASA : (HabEx) qui est spécialisé dans l'observation des exoplanètes relativement proches du système solaire et (LUVOIR) qui reprend l'architecture du JWST (miroir segmenté, large pare-soleil) mais avec un diamètre porté à 8 ou 16 mètres. L'Académie des sciences a fait une évaluation de ces projets en 2021 et recommande le développement du projet LUVOIR dans une version plus réduite (miroir de 6,5 mètres) qui permettrait grâce à sa ressemblance avec le JWST de diminuer les couts et les délais tout en réduisant les risques.


title: Hubble (télescope spatial)

text: Les cinq plus belles photos prises par le télescope spatial Hubble, selon un classement établi par le site spacetelescope.org :


title: La Chaume (Vendée)

text: La Chaume est un village rattaché par l'arrêt royal du à la ville des Sables-d'Olonne, en Vendée (France).


title: La Chaume (Vendée)

text: Le village de la Chaume se situe à l'ouest de la commune des Sables-d'Olonne sur la partie sud de l'ancienne ile Vertime ; il est séparé du centre ville par le chenal du port. Le village est délimité au nord par la forêt domaniale d'Olonne et au nord-ouest par la dune de la Cassotte.


title: La Chaume (Vendée)

text: Auparavant, la Chaume était reliée à la Cabaude aux Sables-d'Olonne par le pont des Écluses (un pont-vanne) sur la Vertonne construit en 1850, en amont du port de commerce, qui passait au-dessus de "la chnoue" (chenal d'entrée vers les marais). La création de la marina "Port Olona" entraîne la destruction de ce pont pour permettre le passage des voiliers ; un nouveau est construit sur la Vertonne (toujours un pont vanne) à l'emplacement du Gué aux Bœufs, au nord du bassin de plaisance, décalant ainsi l'entrée des marais plus au nord. Le nouveau pont n'étant pas construit à la destruction du pont des Écluses, les habitants étaient contraints à un détour de plusieurs kilomètres pour atteindre les Sables en passant par le pont le plus proche situé à l'Aubraie. Pour passer des Sables à la Chaume, il faut donc contourner Port Olona. Le jour de la destruction du pont des Écluses, le , fut déclaré officieusement « Jour de deuil ». Pendant plusieurs années, une gerbe de fleurs fut déposée à l'emplacement du « défunt » pont.


title: La Chaume (Vendée)

text: Un passeur (ligne A) fait la navette entre les deux éperons des Sables (Quai René Guiné) et de La Chaume (Quai George V au niveau de la rue de l'Échelle), l'origine remonte à l'Ancien Régime, à l'époque, on utilisait une gabarre et le passage coûtait un denier.


title: La Chaume (Vendée)

text: En juillet et août, deux lignes supplémentaires sont mises en service ; la ligne B fait la navette entre l’éperon des Sables (Quai René Guiné) et le Port Olonna (côté La Chaume au niveau du quai Albert Prouteau) tandis que la ligne C fait la navette des Sables à La Chaume dans le chenal au début des chemins de halage.


title: La Chaume (Vendée)

text: Au nord, la Chaume est limitrophe de l'Aubraie, autre quartier de la commune des Sables-d'Olonne, en limite de la Girvière, hameau d'Olonne sur mer.


title: La Chaume (Vendée)

text: Ce village de marins pêcheurs, aux ruelles étroites bordées de maisons basses peintes à la chaux, est, incontestablement, le quartier le plus ancien.


title: La Chaume (Vendée)

text: Au XIVe siècle, les seigneurs de Talmont édifient une forteresse, le château Saint-Clair, dont le donjon n'est autre que la tour d'Arundel.


title: La Chaume (Vendée)

text: Une autre tour, située au niveau de la jetée de la Chaume, fut démolie au XVIIe siècle, la tour d'Arbondelle. Elle pourrait dater du XIIe siècle.


title: La Chaume (Vendée)

text: Ce site est fortifié depuis assez longtemps, compte tenu que jadis il était un promontoire rocheux isolé par la mer à marée haute. La première forteresse est construite vers le XIIe siècle. Au XIIIe siècle, il est mention d'un "château Gauthier", propriété des Sires de Talmont.


title: La Chaume (Vendée)

text: Au , la Chaume est rattachée à la vicomté de Thouars, appartenant à la famille d'Amboise.


title: La Chaume (Vendée)

text: Sous l'Ancien Régime, la Chaume est le siège de la paroisse Saint-Nicolas de la Chaume, tandis que la ville des Sables est le siège de la paroisse Notre-Dame. Le bourg de la Chaume est rattaché en 1754 à la ville des Sables-d'Olonne.


title: La Chaume (Vendée)

text: Il existe une rivalité historique entre Chaumois et Sablais, de part et d'autre du chenal, qui s'est un peu apaisée aujourd'hui. . Michel Laurent publie, en 2003, un livre assez exhaustif sur le sujet ; ni langue ni dialecte, le Chaumois est un français « pimenté » de mots d'argot issus du monde marin et de parler régional.


title: Arc

text: L'arc, du latin "arcum", est originellement une arme destinée à lancer des flèches. Le mot a pris de nombreuses autres significations, notamment par référence à la forme de l'arme.


title: Arc

text: Voir ARC.


title: Province de Grenade

text: La province de Grenade (en espagnol : "Provincia de Granada") est l'une des huit provinces de la communauté autonome d'Andalousie, dans le sud de l'Espagne. Sa capitale est la ville de Grenade. Elle dérive de l'histoire du royaume de Grenade.


title: Province de Grenade

text: La province de Grenade est située au sud-est de la communauté autonome et couvre une superficie de .


title: Province de Grenade

text: La province de Grenade est bordée au nord par la province de Jaén, au nord-est par la province d'Albacete (communauté autonome de Castille-La Manche) et la région de Murcie, à l'est par la province d'Almería, au sud par la mer Méditerranée, à l'ouest par la province de Malaga et au nord-ouest par la province de Cordoue. La province de Grenade est subdivisée en dix comarques :


title: Province de Grenade

text: La province de Grenade compte 169 communes ("municipios" en espagnol). En 1926, le poète soviétique Mikhaïl Svetlov écrit une chanson qui raconte l'histoire d'un partisan de la Guerre civile russe qui rêve de combattre pour l'indépendance de la province de Grenade ayant appris l’existence de cette contrée dans un livre.


title: Capacité thermique massique

text: La capacité thermique massique (symbole usuel "c"), anciennement appelée chaleur massique ou chaleur spécifique, est la capacité thermique d'un matériau rapportée à sa masse. C'est une grandeur qui reflète la capacité d'un matériau à accumuler de l'énergie sous forme thermique, pour une masse donnée, quand sa température augmente. Une grande capacité thermique signifie qu'une grande quantité d'énergie peut être stockée, moyennant une augmentation relativement faible de la température.


title: Capacité thermique massique

text: La capacité thermique massique s'exprime en joules par kilogramme kelvin, de symbole . C'est une grandeur intensive : elle est indépendante de la quantité de matière.


title: Capacité thermique massique

text: La détermination des valeurs des capacités thermiques des substances relève de la calorimétrie.


title: Capacité thermique massique

text: La capacité thermique massique est déterminée par la quantité d'énergie à apporter par échange thermique pour élever d'un kelvin (ou degré Celsius) la température de l'unité de masse d'une substance. C'est donc une grandeur intensive égale à la capacité thermique rapportée à la masse du corps étudié.


title: Capacité thermique massique

text: L'unité dérivée du Système international est alors le joule par kilogramme-kelvin (). Les unités de base du système international pour exprimer la valeur d'une capacité thermique massique sont des .


title: Capacité thermique massique

text: En ce qui concerne les équations aux dimensions, le joule ayant pour dimension , une capacité thermique massique a pour dimension : .


title: Capacité thermique massique

text: Suivant le type de transformation thermodynamique, on considère soit l'énergie interne massique, soit l'enthalpie massique. Si on note "U" l'énergie interne, "H" l'enthalpie et "m" la masse d'un corps on a donc les capacités thermiques massiques :


title: Capacité thermique massique

text: La différence entre la capacité thermique massique à pression constante formula_3 et la capacité thermique massique à volume constant formula_4 est liée au travail qui doit être fourni pour dilater le corps en présence d'une pression externe. Si elle est souvent négligeable pour les phases condensées réputées peu compressibles et peu dilatables (liquides ou solides) la différence entre formula_4 et formula_3 est importante pour les gaz.


title: Capacité thermique massique

text: La capacité thermique volumique, exprimée en joules par mètre cube-kelvin (), est égale à la capacité thermique massique multipliée par la masse volumique.


title: Capacité thermique massique

text: D'après la théorie cinétique des gaz, l'énergie interne d'une mole de gaz parfait monoatomique est égale à (3/2)"RT", et plus élevée pour les gaz dont les molécules sont polyatomiques ; par exemple, (5/2)"RT" pour un gaz diatomique. Le calcul théorique n'est plus possible pour les molécules complexes.


title: Capacité thermique massique

text: La capacité massique à volume constant est ainsi de :


title: Capacité thermique massique

text: La capacité massique à pression constante d'un gaz parfait peut être déterminée à partir de la capacité massique à volume constant, puisque l'équation des gaz parfaits exprime que : "p" étant la pression, "v" le "volume massique", "R" la "constante molaire des gaz" et "M" la masse molaire du gaz considéré.


title: Capacité thermique massique

text: La différence théorique entre ces deux valeurs donne alors la relation de Mayer : où "p", "V", "v", "N" et "T" sont respectivement la pression, le volume, le nombre de particules et la température du système considéré ; soit : "u" (l'énergie interne massique) ne dépendant que de la température.


title: Capacité thermique massique

text: Le rapport des deux capacités d'un gaz est important en thermodynamique ; il est noté "gamma" : Sa valeur dépend de la nature du gaz considéré ; pour un gaz parfait, la valeur théorique de γ est :


title: Capacité thermique massique

text: D'une manière générale pour les gaz parfaits, on a les capacités thermiques molaires (en ) suivantes : formula_20 et formula_21.


title: Capacité thermique massique

text: La capacité thermique massique d'un solide peut être mesurée en utilisant un appareil de type ATD (analyse thermodifférentielle) ou DSC (""). Elle peut se définir de la façon suivante : quand un système passe de la température "T" à une température "T"+d"T", la variation d’énergie interne du système d"U" est liée à la chaleur échangée "δQ" selon : avec "p" la pression extérieure à laquelle est soumis le système et d"V" la variation de volume. Si "V" = cte : En revanche, si la transformation est isobare (pression constante), on obtient en utilisant la fonction enthalpie du système, la relation : Si "P" = cte avec "C" la capacité à pression constante. La mesure consiste donc à mesurer la différence de température créée par un échange thermique donné, où le flux d'énergie se traduit par une différence de température.


title: Capacité thermique massique

text: Le schéma suivant illustre la technique instrumentale utilisée dans le cas de la première méthode (mesure de la différence de température).


title: Capacité thermique massique

text: L’appareil est constitué de deux « plots » indépendants et d’un four. Des thermocouples permettent de mesurer la température de la face supérieure des plots en contact avec l’échantillon, ainsi que la température du four. Celle-ci correspond à la température de mesure. Toutes les mesures sont effectuées en utilisant un porte-échantillon d’aluminium vide sur l’un des plots. Une première mesure d’un autre porte-échantillon d’aluminium vide permet d’obtenir une ligne de base (dépendant de la mesure de température par les thermocouples). Puis une mesure d’un échantillon de référence de capacité thermique massique connue permet d’étalonner l’appareil. Enfin, l’échantillon sous forme de poudre est mesuré et sa capacité thermique massique est obtenue par comparaison avec celle de l’échantillon de référence. Pour améliorer la précision de la mesure, il convient de prendre en compte, le cas échéant, la différence de masse entre les deux porte-échantillons (la correction s'effectue en utilisant la capacité thermique massique de l'aluminium). La source d’erreur principale provient de la qualité du contact thermique entre le plot et le porte-échantillon.


title: Capacité thermique massique

text: Dans le cas des solides, à température suffisamment haute, la loi de Dulong et Petit est applicable et permet notamment de retrouver que, à basse température, formula_26 du fait de la contribution des phonons. Si le solide est un métal, il faut ajouter la contribution des électrons qui est proportionnelle à la température.


title: Capacité thermique massique

text: Les coefficients de dilatation des corps solides et liquides sont généralement suffisamment faibles pour qu'on néglige la différence entre C et C pour la plupart des applications.


title: Capacité thermique massique

text: Suivant la théorie de Debye, la capacité thermique molaire d'un corps simple solide peut être déterminée au moyen de la formule : avec formula_28, "R" est la "constante molaire des gaz", Cette formule se simplifie à basse température, ainsi qu'à haute température ; dans ce dernier cas, on retrouve la loi de Dulong et Petit : La théorie n'est plus valable pour les corps composés.


title: Capacité thermique massique

text: Pour des corps purs (solides, liquides ou gazeux) et à pression constante, deux formules empiriques à trois paramètres ont pu être dégagées, pour un intervalle de température donné : Les valeurs des coefficients sont indiquées dans des tables et sont caractéristiques d'un corps donné.


title: Capacité thermique massique

text: Pour le bois sec, par exemple, on a : avec : À , on obtient pour le bois sec.


title: Capacité thermique massique

text: Pour le bois humide : où "Hs" est la masse d'eau rapportée à la masse du bois sec en %.


title: Arc de triomphe

text: Un arc de triomphe, et plus généralement un arc monumental, est une structure libre monumentale enjambant une voie et utilisant la forme architecturale de l'arc avec un ou plusieurs passages voûtés. Ce type d'ouvrage est un des éléments les plus caractéristiques de l'architecture romaine, utilisé pour commémorer les généraux victorieux ou les évènements importants comme le décès d'un membre de la famille impériale, l'accession au trône d'un nouvel empereur ou encore les fondations de nouvelles colonies, la construction d'une route ou d'un pont.


title: Arc de triomphe

text: Les vestiges des arcs romains, dont certains sont bien conservés, ont inspiré les architectes et dirigeants depuis le Moyen Âge jusqu'à nos jours. Des arcs de triomphe copiant le style antique sont construits dans des villes du monde entier comme l'arc de triomphe de l'Étoile à Paris, l'arc de triomphe de Narva à Saint-Pétersbourg ou encore la Porte de l'Inde à New Delhi.


title: Arc de triomphe

text: À l'origine, les arcs de triomphe sont des structures temporaires en bois. Ils sont ensuite réalisés en pierre mais la Renaissance voit à nouveau l'usage de matériaux fragiles (bois, toile peinte, plâtre imitant les veines du marbre ou de matériau précieux) pour des monuments qui n'accusent pas forcément un caractère provisoire et qui sont destinés à l'entrée triomphale des hauts personnages dans les villes, l'arc servant à décorer les portes d'entrée des villes, de scène pour les représentations des mystères ou de plateau pour un orchestre placé à son sommet.


title: Arc de triomphe

text: Au sens strict, un arc de triomphe est érigé afin de célébrer la cérémonie du triomphe romain qui se déroule à Rome. Cette célébration permet la purification de l'armée après la guerre. Ainsi, les véritables « arcs de triomphe » se trouvent uniquement à Rome et ont été érigés sous l'Empire romain. Les autres arcs, appelés également « arcs de triomphe » dans le langage courant, sont en fait des arcs monumentaux, au caractère commémoratif ou honorifique, puisqu'ils ne servent pas à la cérémonie du triomphe mais à commémorer un événement ou sont construits en l'honneur d'un personnage.


title: Arc de triomphe

text: Sous sa forme la plus simple, un arc en plein cintre se compose de deux piliers massifs de maçonnerie supportés par des piédestaux, reliés par une arche et surmontés d'un entablement et d'un attique portant l'inscription dédicatoire. Les colonnes, qui dans la plupart des autres édifices ont un rôle de soutien, ont ici un rôle uniquement décoratif, placées sur les faces externes du monument.


title: Arc de triomphe

text: L'arc triomphal peut se composer également de trois ou quatre ouvertures en arc.


title: Arc de triomphe

text: Les Romains doivent la technique de construction de l'arche aux Étrusques, peuple hellénisé d'Italie centrale. Ces derniers utilisent cette forme architecturale pour ériger des portes à une baie au décor élaboré pour marquer l'entrée d'une ville. Cette pratique se rencontre déjà depuis des siècles chez les Hittites, les Assyriens, les Babyloniens ou les Mycéniens. Mais l'arche demeure peu utilisée en dehors de constructions monumentales. Les Romains vont s'approprier cette technique et l'employer dans de nombreux types d'édifices comme les aqueducs, les amphithéâtres, les ponts et les temples.


title: Arc de triomphe

text: Le "fornix" est le premier type d'arc ou de porte honorifique érigé à Rome. Destiné à supporter des statues décoratives, il se transforme peu à peu en arc de triomphe. Les premiers "fornices" monumentaux apparaissent à Rome au début du mais ils ne peuvent pas être encore véritablement qualifiés d'arcs de triomphe, ce terme "arcus" n'apparaissant qu'à l'époque de Pline l'Ancien, au cours du , ce dernier considérant d'ailleurs cette pratique comme une « nouvelle invention » ("novicio invento"). Les "fornices" ou arcs honorifiques sont construits par les généraux victorieux ayant obtenu l'honneur de célébrer un triomphe ("triumphatores") comme Lucius Stertinius en 196 av. J.-C., proconsul d'Hispanie ultérieure, Scipion l'Africain en 190 av. J.-C. et Quintus Fabius Maximus Allobrogicus en 121 av. J.-C.


title: Arc de triomphe

text: Il faut attendre l'avènement de l'Empire pour voir la construction de ce type de structure se généraliser dans toutes les provinces. La célébration du triomphe a évolué depuis qu'Auguste a réservé le droit de décerner un triomphe au seul empereur. Le terme "fornix" disparaît au profit du terme "arcus". Alors que les "fornices" républicains étaient construits à l’initiative et aux frais des "triumphatores", les arcs impériaux sont érigés pour celui qui célèbre un triomphe et sur décret du Sénat. L'arc monumental n'est plus un monument personnel mais devient un vecteur de la propagande impériale présent dans tout l'Empire, symbole de la conquête et de la puissance romaine.


title: Arc de triomphe

text: L'arc monumental romain demeure une source d'inspiration pour les architectes qui veulent rappeler la gloire passé de l'Empire romain et qui s'en servent comme symbole de la puissance de l'État. Mais il faut attendre la Renaissance pour voir de nouveau la construction de véritables arcs monumentaux par des monarques qui cherchent à s'approprier l'héritage de la Rome antique, avec par exemple l'arc de triomphe d'Alphonse d'Aragon construit entre 1453 et 1458 ou la "Porta Capuana" de Naples édifiée en 1484.


title: Arc de triomphe

text: La plupart des arcs construits à cette époque sont des édifices temporaires faits en bois et en plâtre utilisés pour les entrées royales et triomphales, par les papes nouvellement élus lors de sa procession dans les rues de Rome ou lors de la célébration de mariages dynastiques.


title: Arc de triomphe

text: Des arcs de triomphe, plus couramment dénommés portes triomphales sont édifiés à l'entrée monumentale d'un site particulier, par exemple un enclos paroissial en Bretagne. Le nom est aussi donné à l'entrée monumentale d'une enceinte de palais ou d'autres lieux sacrés.


title: Arc de triomphe

text: La tradition de construire des arcs de triomphe pour célébrer des événements militaires reprend en France dès 1782-1784 à Nancy avec la construction de la porte Désilles (appelée tout d'abord Porte Saint-Louis ou Porte Stainville avant 1867) par l'architecte Didier-Joseph Mélin.


title: Arc de triomphe

text: Au début du , de nouveaux édifices apparaissent avec la construction par Napoléon puis sous la Seconde Restauration de l'arc de triomphe de l'Étoile et de l'arc de triomphe du Carrousel à Paris, avec des évolutions architecturales comme la disparition des colonnes décoratives.


title: Arc de triomphe

text: Cette tradition se poursuit à l'époque contemporaine dans des dimensions toujours plus imposantes comme le monument à la Révolution élevé à Mexico en 1938, plus haute arche triomphale du monde avec ses de haut, ou plus récemment la construction du plus grand arc triomphal du monde par le dictateur de la Corée du Nord Kim Il-sung à Pyongyang en 1982.


title: Arturo Toscanini

text: Arturo Toscanini, né le à Parme et mort le dans le Bronx à New York, est un chef d'orchestre italien.


title: Arturo Toscanini

text: Arturo Toscanini, est né le , alors que l'Italie est encore dans un processus d'unification, dans lequel son père Claudio Toscanini est impliqué. Celui-ci rejoint Garibaldi qui a décidé d'annexer immédiatement Rome au nouvel État Italien et de s'attaquer frontalement à la Papauté. Garibaldi, grièvement blessé, est arrêté et les Chemises Rouges sont encerclées par les forces régulières à Aspromonte. Claudio échappe au peloton d'exécution et passe trois ans en prison dans des conditions lamentables : il contracte le scorbut, perd toutes ses dents et, finalement, peut rentrer chez lui.


title: Arturo Toscanini

text: Claudio épouse alors le une jeune fille de vingt-six ans, Paola (Paolina) Montani. Quand Garibaldi reprend la lutte armée Claudio Toscanini repart combattre à Condino et Bezzecca. Arturo Toscanini est le premier enfant du couple. Trois filles, Narcisa, Ada et Zina viendront après lui. Claudio prend le métier de tailleur et Paolina tient la boutique familiale tout en s'occupant de ses enfants. Mais si l'on en croit Wally Toscanini, petite-fille de Claudio, ceux-ci ne furent guère entourés d'affection familiale. Malgré son anticléricalisme, le couple fait baptiser l'enfant le jour même au baptistère de Parme. Il y reçoit les deux prénoms d"'Arturus" et "Alexander" (le certificat de baptême est rédigé en latin, comme c'était la coutume). Quelques mois après cette naissance, ils déménagent à Gênes, où le père d'Arturo envisage d'ouvrir une échoppe de tailleur. Mais le bébé montre des signes de faiblesse : il est maigre et souffreteux, aussi Paolina décide-t-elle de le confier à sa propre mère, Carolina Montari. Sa santé s'améliore assez rapidement mais la situation financière de la famille Toscanini est difficile. La participation de Claudio à l'affaire d'Aspromonte le prive de toute retraite d'ancien combattant. Il retourne alors à Parme avec les siens.


title: Arturo Toscanini

text: À l'école primaire, Arturo se montre bon élève. Une des institutrices, ayant remarqué ses dons, convainc ses parents de l'inscrire au Conservatoire de musique, danse et art dramatique d'Italie.


title: Arturo Toscanini

text: Durant l'année 1876-1877, vingt-huit enfants concourent pour l'unique place disponible à l'école royale de musique. Arturo ne l'obtient pas, mais il est premier parmi les trois repêchés qui demeureront externes jusqu'à ce qu'une place d'interne se présente. Aussi, lorsque Toscanini est admis à ses examens de fin de deuxième année avec 90 points sur 100, son père s'adresse directement au directeur du Conservatoire, Giusto Dacci, pour que son fils puisse enfin bénéficier d'une bourse.


title: Arturo Toscanini

text: Pendant ses deux premières années d'étude, Toscanini étudie le solfège, des rudiments de théorie, l'harmonie, le piano, l'histoire de la musique et les matières scolaires obligatoires. Dès la deuxième année, il aborde un nouvel instrument, le violoncelle, avec Leandro Carini, et se met à la composition avec Dacci. , dira-t-il plus tard. À l'adolescence, Arturo Toscanini est si conquis par la musique qu'il voit tout le reste comme secondaire. Dans les années qui suivent, Toscanini cultive sa technique du violoncelle et apprend seul à déchiffrer des partitions pour, ensuite, les jouer de mémoire au piano. À quinze ans, il se met à composer de plus en plus.


title: Arturo Toscanini

text: Formé par le Conservatoire à la pratique publique, Arturo Toscanini prend place, de 1881 à 1885, dans la fosse de l'orchestre du Regio. Le jeune violoncelliste se fond dans le répertoire assez classique qui plaît au public de l'époque. Ce sont, en majorité, des œuvres postérieures à 1835 : Verdi, Donizetti, Meyerbeer, Bizet, quelques gloires éphémères comme Gomes, Pacini ou Palminteri et Wagner, seul choix audacieux. Les Italiens n'ont alors que très peu de connaissance de l'œuvre du compositeur allemand. En 1884, Parme est la troisième ville d'Italie à présenter "Lohengrin" et Toscanini est dans l'orchestre.


title: Arturo Toscanini

text: Au printemps de cette même année, Toscanini, âgé de seulement dix-sept ans, se produit avec succès pour la première fois comme violoncelliste, compositeur et chef d'orchestre dans un programme donné par les étudiants du Conservatoire dans le foyer du Regio.


title: Arturo Toscanini

text: Après ce succès, Toscanini est nommé répétiteur d'harmonie pour l'année scolaire 1884-1885. Obtenant (en 1885) son diplôme de sortie du Conservatoire, il est engagé, grâce à un imprésario, dans la même fonction par une troupe lyrique pour une tournée au Brésil. Après vingt-cinq jours de traversée, où il ne fait que travailler, Toscanini arrive à São Paulo quelques semaines après son dix-neuvième anniversaire. Quelques tensions se nouent entre les chanteurs, les musiciens et lui. À Rio de Janeiro, où ils doivent jouer au Théâtre impérial Dom Pedro à partir du 25 juin, les répétitions sont catastrophiques. Même Carlo Superti, chef d'orchestre assistant, ne parvient pas à calmer les esprits. Il faut pourtant assurer les représentations.


title: Arturo Toscanini

text: Le mercredi , la troupe doit interpréter "Aïda" de Verdi, mais le chef initialement choisi est malade. Superti décide de le remplacer mais il est hué d'emblée lorsqu'il apparaît sur le podium. C'est alors que plusieurs chanteurs proposent Toscanini : , se souvient-il. . Toscanini accepte et le triomphe est complet : le public multiplie les applaudissements et la presse sacre la « naissance d'un chef ». Devant pareil accueil, Claudio Rossi, l'imprésario, confie au jeune prodige la direction des douze opéras devant être présentés pendant cette tournée. Il les dirige tous de mémoire, les ayant déjà étudiés et fait répéter. Sa mémoire est exceptionnelle, comme en témoignera Stravinsky cinquante ans plus tard : , dit-il.


title: Arturo Toscanini

text: Du 30 juin au 16 août, Toscanini dirige donc vingt-six représentations sans réellement gagner beaucoup d'argent. Grâce au ténor Nicolaï Figner, qui avait pris part à la tournée brésilienne, Toscanini assure, à Turin, la première d"'Edmea", dernier opéra du jeune compositeur Alfredo Catalani. Le marque donc le début de sa carrière italienne. Désormais, Arturo Toscanini habite Milan, où il a fait venir sa famille, et joue comme second violoncelle dans l'orchestre de la Scala. Ainsi participe-t-il, le 5 février 1887, à la création d'Otello de Verdi, en présence du compositeur alors âgé de soixante-treize ans. Il y introduit le célèbre "duo d'amour". Au cours des années suivantes, Toscanini dirige en Italie tous les opéras du répertoire, souvent avec un orchestre et des interprètes laissant à désirer, épreuves qui lui permettent d'assurer son intransigeance par rapport à l'œuvre originale. Toscanini se met alors à composer de plus en plus, le plus souvent sur des poésies romantiques. En tout, il signe vingt-six œuvres, mais cette carrière de compositeur est brève. Toscanini déteste le dilettantisme et sait très bien que Selon son ami Filippo Sacchi,


title: Arturo Toscanini

text: Pendant la saison 1890-1891, il est chef adjoint au Grand théâtre du Liceu de Barcelone. De retour en Italie, il dirige alors bon nombre d'opéras de l'école dite vériste, mais aussi de Verdi, de Bellini et de Donizetti dans la petite ville de Voghera ; d'Amilcare Ponchielli à Brescia ou encore d'Ambroise Thomas avec "Mignon" et de Bizet avec "Carmen" à Gênes. En 1892, il crée "Paillasse" de Ruggero Leoncavallo, ainsi que bon nombre d'œuvres de l'école vériste à Milan, reprend avec succès à Trévise et à Bologne, en novembre-décembre 1894, le "Falstaff" de Verdi et dirige, à Pise, "Manon Lescaut" de Puccini. Par ailleurs, en 1895, grâce à l'imprésario Giuseppe Depanis, il devient directeur musical du Teatro Regio de Turin, où l'on forme pour lui un nouvel orchestre. Toscanini ouvre sa première saison avec "Le Crépuscule des Dieux", où chante Ida de Martini, qui lui présente sa sœur Carla, dont il tombe amoureux. Le succès du "Crépuscule" est total. Dans la "Gazzetta piemontese", le critique Carlo Bersezio loue la Arturo fait ensuite la connaissance du poète et compositeur Arrigo Boito et noue avec lui une solide amitié. Il donne, à partir de 1896, ses premiers concerts symphoniques avec Schubert (Grande Symphonie en ut majeur), Tchaïkovski (la suite de "Casse-noisette") et Brahms (l'Ouverture tragique). Le février 1896, Toscanini crée avec succès "La Bohème", de Puccini, avec Evan Gorga en Rodolfo et Cesira Ferrani dans le rôle de Mimi. Pour sa deuxième saison, il dirige, entre autres, un Tristan et Isolde qui fut quelque peu troublé par un conflit entre le chef et son public. Le 21 juin de cette même année, il épouse la très jeune Carla de Martini, avec laquelle il aura quatre enfants : Walter, né en 1898, Wally, née en 1900, Giulio, né en 1901 et Wanda (future épouse du pianiste Vladimir Horowitz), née en 1907.


title: Arturo Toscanini

text: On lui offre alors le contrat le plus important qu'il ait eu jusque-là : une saison de deux mois et cinq opéras au Carlo Felice de Gênes. Après "Le Prophète" de Meyerbeer, Toscanini doit assurer, en 1898, la création des "Quatre Pièces sacrées" de Verdi. Il a de nombreux doutes sur le tempo du "Te Deum", notamment sur quelques ralentis qui lui semblaient évidents mais que le compositeur n'avait pas inscrits sur la partition. Le 18 avril, il rencontre Verdi à son domicile. Contre toute attente, il se voit prié par ce dernier de jouer au piano le fameux "Te Deum", et place, à un moment précis, un léger "rallentendo". Verdi l'en félicite. Verdi répondit : Entre-temps, son ami Arrigo Boito est devenu vice-président du conseil d'administration de la Scala. À la fin du printemps 1898, avec l'appui moral de Verdi, Boito parvient à faire nommer Arturo Toscanini, à 31 ans, comme directeur musical du théâtre.


title: Arturo Toscanini

text: À la Scala, on craint Toscanini qui multiplie les auditions, harcèle de télégrammes et de lettres tout artiste qui accepte de se produire sur une autre scène pendant ses répétitions, fait demander aux dames du public de bien vouloir laisser leurs chapeaux au vestiaire afin d'offrir à tous une meilleure visibilité, exclut toute coupure dans une œuvre, comme c'était encore la mode, et fait savoir qu'il ne concédera aucun "bis". Ce faisant, il s'attire bon nombre d'ennemis.


title: Arturo Toscanini

text: Aux côtés du directeur administratif Giulio Gatti-Casazza, Toscanini commence par proposer "Les Maîtres Chanteurs de Nüremberg" de Wagner dans sa version quasi intégrale. Les répétitions ont duré un mois, et le résultat, le 26 décembre, est une victoire : « "J'ai rarement eu la chance d'entendre une masse d'instruments aussi unis et aussi accordés" », note Annibale Ponchielli dans le journal "Sera". Toscanini avait, entre autres, demandé que le rideau de scène soit changé, pour s'ouvrir latéralement et non plus verticalement, s'inscrivant ainsi dans la tradition de Bayreuth qu'il avait trouvé novatrice lors de son premier séjour en juillet 1899. Il en va ainsi du "Falstaff" de 1899 auquel il insuffle une vigueur nouvelle, avec des tempos précipités et des attaques brusques. Si Arrigo Boito télégraphie immédiatement au compositeur un compte rendu enthousiaste, Giulio Ricordi, l'éditeur rencontré deux ans auparavant, n'est pas de cet avis : La polémique, en fait, ne naît pas de cette seule lecture d'une œuvre. Toscanini mène depuis longtemps un long combat pour que les chanteurs n'imposent plus les changements de tempos ou autres modifications les mettant en valeur. Intransigeant avec lui-même, ses exigences envers les autres sont perçues comme des caprices de dictateur. La reprise d'Otello en apportera la preuve : Rien n'y fait, aussi Tamagno et Toscanini se rendent-ils au domicile de Verdi qui félicite ce dernier pour sa mémoire. Malgré tout, le ténor ne peut s'empêcher d'exagérer, ce que les critiques, pour une fois, ne lui pardonnent pas. Enrico Carozzi écrit : Et si la saison s'achève sur un Guillaume Tell de Rossini unanimement applaudi, le nouveau chef laisse perplexe. Son talent est étonnant, mais ses idées paraissent choquantes. C'est Carozzi qui met, de fait, les choses au clair en notant qu' Pourtant, la seconde saison est moins mouvementée. Toscanini crée la première italienne de "Siegfried" et reprend "Lohengrin", productions appréciées des wagnériens et délaissées par les autres. Il assure également la première italienne d'Eugène Onéguine de Tchaïkovski, qui laisse le public légèrement dérouté, et offre une série de concerts.


title: Arturo Toscanini

text: Tout en préparant sa troisième saison à la Scala, Toscanini accepte de créer, le , l'opéra "Zazà" de Leoncavallo au Teatro Lirico de Milan. Au cours de cette production il rencontre la soprano Rosina Storchio, dont il tombe amoureux. Leur liaison va durer plusieurs années et leur collaboration artistique jusqu'en 1915. La cantatrice donne même naissance, en 1903 à un enfant, Giovannino, qui meurt paralysé à seize ans.


title: Arturo Toscanini

text: À cause d'un "Tristan" retardé, la troisième saison milanaise ne s'ouvre pas sur Wagner mais sur Puccini et "La Bohème", qui marque les débuts dans ce théâtre d'Enrico Caruso et se solde par un échec, même si la critique rend hommage au chef d'orchestre. Attristé, Puccini envoie une lettre à Toscanini dès le lendemain de la première : Le ténor Giuseppe Borgati étant rétabli, Toscanini peut enfin programmer "Tristan et Yseult", amputé du traditionnel ballet que l'on donnait toujours après une œuvre aussi longue. Le , Siegfried Wagner, le fils du compositeur, assiste à une représentation et sort stupéfié par la qualité de ce qu'il a vu et entendu. Sans hésiter, il en fait immédiatement part au "Maestro". En 1899, à Bayreuth, Toscanini n'avait pas voulu rencontrer Cosima "parce qu'elle avait l'air d'une reine." Après avoir entendu Siegfried lui vanter les mérites du chef italien, celle-ci lui écrit le 18 janvier :


title: Arturo Toscanini

text: De fait, le spectacle (avec de somptueux costumes signés Mariano Fortuny) aura des échos jusqu'en Amérique où l'on peut lire dans le New York Times du 10 février :


title: Arturo Toscanini

text: Le , dans un hôtel de Milan où il avait décidé de passer une partie de l'hiver, Giuseppe Verdi succombe à une hémorragie cérébrale, à l'âge de quatre-vingt-sept ans. Ce décès que Toscanini redoutait, ayant rendu visite au compositeur en janvier et l'ayant trouvé très faible, frappe au cœur toute la nation italienne. La Scala fait relâche en signe de deuil et, le février, Toscanini dirige un concert "in memoriam". Entouré de dix solistes dont Caruso, Borgatti et Tamagno, il joue divers extraits de sept opéras de Verdi et, un mois plus tard, lors du transfert de sa dépouille vers l'oratoire de la "casa di riposo per musicisti" qu'il avait fondée, la foule est immense et, du haut d'une estrade dressée "Piazza Duomo", Toscanini et huit-cent-vingt chanteurs interprètent le "Va pensiero" et le "Miserere" du "Trouvère". La troisième saison milanaise se conclut par "La Reine de Saba", de Karoly Goldmark, "L'Elixir d'amour" de Donizetti, qui marque le premier grand succès de Caruso ; "Messalin" d'Isidore de Lara et, surtout, la reprise du "Mefistofele" de Boito avec une jeune basse de vingt-huit ans qui fait là ses débuts à la Scala : Fédor Chaliapine. La rencontre entre ce dernier et le chef d'orchestre est un moment à la fois intense et compliqué : "Le chef d'orchestre me regarda d'un air féroce", écrit Chaliapine dans son Autobiographie. La conversation tourna ensuite sur la gestuelle, et Chaliapine attaque Toscanini : Avec beaucoup de patience, Chaliapine finit par expliquer au "Maestro" comment il conçoit le rôle, et ce dernier s'avoue convaincu. C'est avec un réel succès que le rideau milanais tombe sur le printemps 1901.


title: Arturo Toscanini

text: Toscanini a travaillé sans relâche pour un salaire dérisoire de douze mille lires par saison (cinq mois), aussi accepte-t-il avec enthousiasme les dix mille lires que Buenos-Aires lui offre pour un mois. Après avoir passé l'été dans l'hiver argentin, où il donne, entre autres, la Tosca, Aïda, Samson et Dalila, Rigoletto, "L'Elixir d'Amour", "Lohengrin", "Tannhaüser" et "Medio Evo latino", une toute nouvelle œuvre d', jeune musicien italo-argentin qui allait devenir l'un de ses plus dévoués collaborateurs, Toscanini rentre en Europe pour préparer la quatrième saison de la Scala.


title: Arturo Toscanini

text: Son contrat avec Gatti-Casazza ayant été renouvelé, le "Maestro" se remet au travail et programme La Walkyrie, Linda di Chamounix et Hansel et Gretel. Le premier anniversaire de la mort de Verdi lui donne l'occasion de diriger le Requiem qu'il aborde alors pour la première fois le . Les critiques, unanimes, crient au miracle et le public est en extase. Concernant l'œuvre de ce compositeur, Toscanini a déjà fait comprendre son point de vue. En ayant privilégié hier "Otello" et "Falstaff" — opéras en marge du courant "populaire" de Verdi, car issus d'une maturité en "rupture" avec les opéras antérieurs — il avait lancé un message. Les œuvres plus "traditionnelles", les "Trouvère", "Rigoletto" ou "Traviata", qu'il avait certes dirigées mais pas à la Scala, lui posaient problème. Depuis son enfance, Toscanini les avait entendues toujours de la même façon : excès de fioritures, cadences intercalées, transpositions aberrantes et fluctuations du tempo qui, outrepassant les bornes de l'inflexion et du "rubato", les faisaient tomber dans la plus grossière distorsion possible. Certes, la plupart du temps, ces opéras sont donnés dans de petits théâtres sans moyens, mais Toscanini a toujours refusé que les exceptions deviennent la règle. Toutes les années passées à analyser la musique qu'il voulait servir ont fini par lui prouver qu'il convenait de s'adapter à la partition et non d'adapter celle-ci aux préférences ou possibilités de tout un chacun. C'est donc après mûre réflexion que Toscanini entend "dépoussiérer" l'œuvre de Verdi la plus galvaudée : "Le Trouvère", programmé en ouverture de la nouvelle saison. Si Toscanini est désormais soutenu par la critique, Giulio Ricordi, lui, s'est peu à peu muré dans une attitude de méfiance. Dès qu'il apprend le projet, il fait savoir à la direction du théâtre que sa société va en interdire la programmation. C'est un coup de tonnerre, mais le chef d'orchestre tient bon, grâce notamment au soutien de Boito. Lors de la première, avec un public habitué à entendre l'éternel « "Trouvère" », que l'on accommode si bien à toutes les sauces, Toscanini sait qu'il joue gros. Trois heures plus tard, il a gagné. Dans les mois qui suivent, il dirige la création de "Germania", opéra très attendu du très "vériste" compositeur Alberto Franchetti ; "Euryanthe" de Weber avec Rosina Storchio dont la première est de nouveau une soirée houleuse et quatre soirées de concerts avec, entre autres, la Neuvième Symphonie de Beethoven, qu'il aborde pour la première fois en éliminant d'office la grosse caisse et les cymbales du passage "Alla marcia" du dernier mouvement…  Après un passage par Bayreuth (pour y voir" Parsifal" qu'il entend monter à Milan) et quelques jours de repos en famille sur le lac de Garde, il retourne à la Scala. Il dirige alors deux œuvres sans lendemain : "Oceana", d'Antonio Smareglia en février 1903 et "Asraë" d'Alberto Franchetti puis enchaîne avec un "Bal masqué" rafraîchi et décanté comme "Le Trouvère" et, enfin, "Parsifal" dont le Prélude et le acte, donnés en version de concert (c'est-à-dire sans décors et devant le rideau) reçoivent un accueil quelque peu froid et poli.


title: Arturo Toscanini

text: Après la saison 1901-1902, Toscanini était finalement allé voir Gatti-Casazza pour obtenir une augmentation. Après quatre ans de loyaux et bons services durant lesquels, jamais il n'avait compté les heures passées à travailler et travailler encore, Toscanini ne gagnait pas plus de douze mille livres quand le salaire d'une cantatrice comme Emma Carelli était passé en un hiver de cette même somme à trente-six mille lires. Demandant vingt-mille, il avait obtenu une seule réponse : ""Sûrement pas."" Malgré cela, Toscanini avait assuré la saison—avec, peut-être, une augmentation de six mille lires, le type même d'arrangement bâtard qu'il exécrait. Le 14 avril, un dernier "Bal masqué" doit clôturer la saison. Ayant de nouveau accepté de passer l'été en Argentine et devant partir de Gênes le 15, le "Maestro" demande à être remplacé par l'un de ses deux assistants : Pietro Sormani ou Tullio Serafin et se heurte de nouveau à un refus. Par professionnalisme, Toscanini ouvre donc ce "Bal" qui, très vite, tourne court. Juste après l'air "E'scherzo od è follia", le public réclame un "bis", mais le ténor Zenatello préférant y couper, le chef fait signe de continuer : ""Mal interprété, ce refus a provoqué une recrudescence de « "bis" » tandis que le reste des spectateurs réclamaient la poursuite du spectacle", note le critique du "Corriere della Sera". "Les deux camps ont continué à s'égosiller ainsi pendant un bon moment. Finalement, la représentation a repris mais, l'acte terminé, un accessoiriste est venu avertir le public que le maestro Toscanini ayant été pris d'une hémorragie devait se faire remplacer."" Le tollé n'en est alors que plus fort mais le chef d'orchestre est déjà loin.


title: Arturo Toscanini

text: Lorsque sa femme lui ouvre la porte, Toscanini est encore en habit. ""Quelque chose ne va pas ?" interroge-t-elle. "C'est déjà fini ?"" ""Oui, répond-il. Pour moi c'est terminé."" Après cinq années, le divorce entre La Scala et Toscanini est donc consommé.


title: Arturo Toscanini

text: À Buenos Aires, Toscanini ouvre le 19 mai une saison qui comporte quinze opéras dont "La Tosca", "Aïda", "La Traviata", "Rigoletto", "Adrienne Lecouvreur" et "Les Maîtres chanteurs". Il travaille avec les ténors Caruso et Zenatello, la soprano Haricléa Darclée et le baryton Giuseppe De Luca auquel il a confié le rôle de Beckmesser dans l'opéra de Wagner. ""Je vais étudier Bekmesser (sic), bien contre mon gré car ce genre de rôle abîme la voix", écrit-il à son impresario, "mais pour faire plaisir à M. Toscanini, que ne ferait-on pas ?"" Tout se passe bien et, de retour en Italie, il s'offre neuf mois de repos pendant lesquels il n'offre qu'une paire de concerts au Teatro Communale de Bologne, les 29 mars et . Il dirige entre autres trois morceaux qui deviendront des chevaux de bataille de ses programmes : Le "Cygne de Tuonela" de Sibelius, "L'Apprenti sorcier" de Paul Dukas et "La Moldau" de Smetana. La Scala ayant inscrit au programme "Madame Butterfly" avec Rosina Storchio dans le rôle-titre, Puccini demande à son ami ce qu'il pense de l'œuvre. Au piano, Toscanini joue quelques extraits et reste plus que dubitatif. ""J'ai tout de suite pensé qu'une telle longueur était absurde", dira-t-il des années plus tard ; "pour Wagner, d'accord ! Pour Puccini, non !"" Rancunier, il n'assiste pas à la première et, de fait, évite un scandale. Non seulement "Madame Butterfly" est un fiasco total, mais en plus, lorsqu'un malheureux courant d'air fit gonfler, sur scène, le kimono de la Storchio, quelqu'un s'écria dans la salle : ""E'incinta ! Il bambino di Toscanini !"" Puccini se remet vite au travail, coupe l'opéra en trois et obtient, en mai, un vif succès à Brescia, sans la Storchio, partie avec Toscanini en Amérique du Sud ou sa "Butterfly" est accueillie avec chaleur. Pendant ce nouvel été chargé (de nouveau quinze spectacles) le "Maestro" dirige pour la première et seule fois Der Freischütz de Carl Maria von Weber. Durant l'hiver 1904-1905, Toscanini et sa famille s'installent à Rome et jouent les touristes jusqu'en Sicile. Dès février, il dirige une série de concerts à l'Académie Sainte Cécile puis à Bologne où trois nouvelles œuvres s'inscrivent à son répertoire : "Mort et Transfiguration" de Richard Strauss, les "Variations Enigma" d'Edward Elgar et le "Prélude à l'après-midi d'un faune" de Debussy, compositeur qui allait devenir particulièrement cher à son cœur. C'est à cette époque qu'il reçoit la partition de la "Symphonie" de Mahler. Dans une lettre à Enrico Polo, l'ami des premiers jours, il livre son sentiment sur ce premier contact avec l'œuvre du compositeur autrichien : ""Je l'ai aussitôt déchiffrée, ou plutôt dévorée" écrit-il. "Malheureusement, à mesure de ce féroce repas musical, la joie et la curiosité s'évanouissaient pour se muer, finalement en une triste, bien triste hilarité. Non, cher Enrico, crois-moi, ce Mahler n'est pas un artiste sérieux"". De fait, jamais Mahler ne figurera dans aucun de ses programmes. Il le trouve "sans originalité", voit en cette seule œuvre "un mélange de style italien genre Petrella ou Leoncavallo et de boursouflures musicales et instrumentales à la Tchaïkovski, avec des recherches d'excentricités straussiennes." Toscanini ne comprend pas cette musique, cet "univers entier" que Mahler souhaitait inscrire dans chaque symphonie, puisant dans les romantiques, le folklore ou Wagner au point de faire presque éclater le concept même de l'œuvre symphonique. Mais qui, vraiment, a compris Mahler de son temps?


title: Arturo Toscanini

text: Après une brève apparition à la Scala avec son orchestre de Turin, Toscanini passe l'été 1905 dans le val d'Aoste où il se livre aux joies de l'alpinisme, puis retourne à Bologne en automne pour diriger une "Butterfly" avec Solomiya Krushelnytska, un "Siegfried" avec Borgatti et la création mondiale de "Cassandra" de Vittorio Gnecchi (5 décembre). Il passe encore par le Regio de Turin, après huit ans d'absence pour diriger, entre autres, La Damnation de Faust, de Berlioz, compositeur qui l'avait intrigué très tôt, puis offre trois concerts : "Nuages", un extrait des "Nocturnes" de Debussy, "Don Juan" de Richard Strauss, "Dans les steppes d'Asie centrale" d'Alexandre Borodine et "Introduction et Allegro pour cordes" d'Elgar. S'ensuit une petite tournée de dix jours, entre Venise, Parme, Bologne et Trieste. Le , Claudio Toscanini meurt à soixante-treize ans et est enterré avec sa chemise rouge…


title: Arturo Toscanini

text: L'été 1906 voit de nouveau les Toscanini à Buenos Aires avec une troupe impressionnante mais le 10 juin, le petit Giorgio contracte la diphtérie et en meurt, laissant un père accablé. La rumeur répand même qu'au moment où l'enfant s'éteignait, Toscanini était avec Rosina Storchio or, si le "Maestro" cumulait les qualités (sobriété, travail et autres), il ne pouvait résister aux femmes. Ses souvenirs d'enfance passée au sein d'une famille peu aimante avaient cependant renforcé en lui la nécessité de fonder un foyer et de ne jamais l'abandonner aussi, toute idée de divorce lui est-elle étrangère. Pour sa part, Carla vit ce décès encore plus âprement. Elle n'a que sa famille, alors qu'Arturo se noie dans un métier qui est sa vraie passion. Sans doute songea-t-elle à le quitter, surtout après l"'affaire" de la première de "Madame Butterfly" mais ne le fit pas. De son côté, Arturo partit diriger dès le lendemain de la mort de Giorgio. ""Il avait un sens exaspéré du devoir, et la pudeur de ses sentiments"", devait dire sa fille Wally.


title: Arturo Toscanini

text: Autre nouvelle, dévoilée par un article de la "Gazzetta teatrale italiana" (30 avril) : Toscanini va officiellement revenir à la Scala.


title: Arturo Toscanini

text: De nombreuses tractations ont lieu pour faire revenir Toscanini à Milan. Il finit par accepter, sous conditions, de prendre la tête de la saison 1906-1907. Toscanini a exigé la suppression définitive des "bis", l'interdiction de la scène à toute personne étrangère au spectacle et la création d'une fosse d'orchestre. Cette dernière exigence, que Verdi lui-même avait réclamée dès 1871, paraît la plus importante, mais également la plus complexe à mettre en place. Toscanini, Boito et Puccini, réunis en commission, nomment un ingénieur milanais, Cesare Albertini, pour aller parcourir les salles lyriques d'Europe. De fait, il faut "repenser" ce lieu où siègent les musiciens. Surtout depuis que Toscanini s'est mis en tête de créer le dernier opéra de Strauss : "Salomé", qui nécessite l'une des plus grosses orchestrations qui soient. Malheureusement, Boito et Ricordi, qui voit là une ""lubie pour singer Bayreuth"", vont contribuer à ralentir les travaux. Strauss lui-même ne va guère aider le "Maestro". S'il était d'accord pour lui offrir, au moins, la première italienne au Régio de Turin pour la saison 1905-1906 — ce qui fut impossible car l'œuvre n'était pas terminée ; le compositeur rechigne désormais à donner son accord pour Milan. En fait, le sort italien de "Salomé" relève d'une querelle d'égos. L'opéra a été mondialement créé à Dresde, le sous la baguette d'Ernst von Schuch et Strauss entend bien, à présent, prendre le relai. Toscanini, pour sa part, estime que cette tâche lui revient. De différend en différend, aucun accord n'est trouvé et Strauss assure, effectivement, la première italienne de son opéra le à Turin alors que Toscanini ne le dirige à Milan que quatre jours plus tard. Dans une quasi-unanimité, les critiques louent les deux "Salomé". Mais pour Toscanini, cet affrontement frontal a révélé une face encore cachée du compositeur : l'art de la traîtrise. Dès novembre, il avait effectivement prévenu Strauss que la complexité de "Salomé" obligerait une programmation plus tardive que prévu (d'autant qu'il devait assurer la préparation de "Carmen") et s'est donc senti trahi par l'homme qui, en plus, n'avait pas daigné assister à la représentation milanaise. Malgré cet incident, Toscanini programma fréquemment plusieurs poèmes symphoniques de Strauss tout au long de sa carrière.


title: Arturo Toscanini

text: Après "Carmen", et "Salomé", Toscanini conduit "La Joconde", "Tristan", "Aïda", "La Wally", l"'Orphée" de Glück ainsi que "Cavalleria rusticana" et, en première mondiale, "Gloria", de Francesco Cilea qui récolte un accueil d'autant plus froid que la salle est à moitié vide le soir de la première représentation. Même avec Toscanini, Cilea ne pouvait rivaliser avec la célèbre Duse qui jouait le même soir au Téatro Lirico…


title: Arturo Toscanini

text: C'est avec "Le Crépuscule des Dieux", en ouverture de la saison 1907-1908, que la nouvelle fosse d'orchestre est enfin inaugurée. S'ensuivent "Tosca", "Louise" de Gustave Charpentier et "La Force du destin", qui ne dépasse pas une représentation. Juste après ce fiasco, Toscanini présente l'un des projets qui lui tiennent le plus à cœur : la première italienne de "Pelléas et Mélisande". C'est alors qu'il était à Bologne pour "Les Maîtres chanteurs", que le chef d'orchestre en avait reçu la partition qui l'avait séduit immédiatement : ""J'ai été frappé par la sobriété de ces pages où tout est essentiel"" dira-t-il plus tard. Dans une lettre à un ami, Toscanini s'explique : ""Je connaissais à peine le nom" (de ce) "compositeur qui a depuis gagné toute ma sympathie : le Français Claude Debussy avec son "Pelléas et Mélisande"… Son art bouleverse tout ce qui a été fait jusqu'à présent. Il n'a pas la technique de Strauss, mais il a plus de génie, d'élégance et, incontestablement, de hardiesse. À première vue, on reste désorienté ; mais dès que l'on se familiarise un peu avec son langage - et avec celui de son inspirateur Maurice Maeterlinck - on devient fasciné. Pour ce qui est du théâtre, des personnages de Maeterlinck, je réitère mon opinion que la musique de Debussy est d'un art accompli"." Mais il ajoute aussi : ""Pourtant le public actuel, dans tous les pays, est encore insuffisamment mûr pour l'accepter, du moins pour la percevoir"". De fait, le soir de la première (à l'Opéra Comique) au Théâtre national de l'Opéra-Comique, le , l'accueil du public est plus qu'hostile. Barricadé dans le bureau du directeur, Debussy refuse toute visite et le chef d'orchestre André Messager s'effondre en larmes. Vincent d'Indy écrira : ""Cette musique ne vivra pas car elle n'a pas de formes.""


title: Arturo Toscanini

text: Toscanini pense le contraire. Au moment de préparer sa saison, il a déjà choisi : il dirigera "Pelléas" à la place de "Francesca da Rimini" de Luigi Mancinelli. Comme interprètes, il a choisi Fiorello Giraud (Pelléas), Cesira Ferrani (Mélisande) et Pasquale Amato (Golaud) auxquels, dira Gatti-Casazza, "il a insufflé tout son être." Durant les répétitions, il soigne tous les détails, exigeant des musiciens qu'ils enveloppent leurs chaussures dans du tissu afin de ne produire aucun son parasite. Invité, Debussy doit décliner, mais écrit à Toscanini : ""Je remets le destin de "Pelléas" entre vos mains, sûr que je suis de ne pouvoir souhaiter personne de plus loyal ni de plus compétent. Voilà pourquoi j'aurais aimé travailler dessus avec vous ; c'est une joie que l'on ne rencontre pas souvent sur les sentiers de notre art."" Le , D'Ormeville, qui a assisté la veille à la répétition générale, publie un compte-rendu des plus enthousiastes où il salue l'audace du chef d'orchestre. Si la première représentation est quelque peu troublée par des spectateurs protestant contre une musique dénuée de "mélodies" et de "sensations", Toscanini finit par gagner la partie. C'est une ovation qui l'accueille à la fin du dernier tableau. Et le chef d'orchestre d'applaudir le public à son tour…