title: Vlaamse Leeuw

text: C'est aussi le nom d'un roman (« Le Lion des Flandres ») et celui d'un chant dont les deux premières strophes ont été choisies en 1985 comme l'hymne officiel pour la Communauté flamande. C'est également le nom du drapeau de Flandre.


title: Vlaamse Leeuw

text: Il est daté de juillet 1847, écrit sous forme de poème par le dramaturge Hippoliet Van Peene (1811-1864) et mis en musique par le compositeur Karel Miry (1823-1899).  Tous deux faisaient partie de la société de théâtre amateur gantoise Broedermin en Taelyver (Amour fraternel et Zèle linguistique). Hippoliet aurait composé " à la suite d'une discussion sur les chants des peuples et des chants nationaux. Il était amoureux de la langue néerlandaise et voulait rappeler la bataille des Éperons d'or. Le roman de Hendrik Conscience, "Le Lion des Flandres", était alors déjà depuis neuf ans un best-seller.


title: Vlaamse Leeuw

text: Van Peene s'est laissé inspirer, clairement, par le ' (« ' »), un poème populaire de lutte de l'Allemand Nikolaus Becker (1809-1845).  Miry s'est laissé à son tour influencer par "" de Robert Schumann pour sa composition.


title: Vlaamse Leeuw

text: La crainte d'une annexion par la France créait un climat où se ressentait le besoin psychologique des populations pour une identité affirmée et donc aussi d'un chant populaire. Le chant n'était pas anti-belge en soi, l'ennemi que la Flandre voulait chasser étant la France.  Vers 1900, le mouvement flamand s'appropria le chant qui devint aussi un chant populaire de la progression des Flamands. Par décret du de l'ancien Conseil pour la Communauté de culture néerlandophone les deux premières strophes du Vlaamse Leeuw sont déclarées hymne de la Communauté. Le texte et la partition de la musique ont aussi été fixés par arrêté ministériel fédéral du .


title: Vlaamse Leeuw

text: Version instrumentale :


title: Vlaamse Leeuw

text: "Les deux premières strophes (en gras) sont chantées dans les circonstances officielles."


title: Le Chant des Wallons

text: Le Chant des Wallons ("Li Tchant des Walons" en wallon) est l'hymne officiel de la Région wallonne. Il fut écrit en 1900, en langue wallonne (et plus spécifiquement en parler de Liège), par Théophile Bovy, et mis en musique en 1901 par Louis Hillier.  Lorsqu'en 1998 le Parlement wallon fixe les emblèmes officiels pour la Wallonie (drapeau, hymne, fête), le Chant des Wallons fut adopté par le décret du , après bien des débats et des propositions tel que le Valeureux Liégeois ou Li Bia Bouquet (chant de Namur). Après le choix, des paroles en français furent composées pour la circonstance.


title: Le Chant des Wallons

text: Il a détrôné la Marche officielle de la Wallonie, du compositeur wasmois Fernand Carion (1908-1960), qui avait remporté un concours en 1953.


title: Le Chant des Wallons

text: Il ne s'agit pas d'une traduction littérale de la version d'origine, les couplets ne sont d'ailleurs ni dans le même ordre ni dans le même nombre.


title: Le Chant des Wallons

text: La version originale en wallon (en orthographe wallonne dite "refondue"). Habituellement on ne chante que les premier et troisième couplets. En retrait une traduction littérale pour chaque vers. Le texte complet peut être trouvé, avec un fichier audio complémentaire, sur le Wikisource wallonophone.


title: Brutus

text: Brutus est le "cognomen" d'une branche de la "gens plebum", dont les membres les plus connus sont Lucius Junius Brutus, fondateur de la République et premier consul, et Marcus Junius Brutus, qui participa à l'assassinat de Jules César. Le pluriel de Brutus est Bruti.


title: Brutus

text: Brutus est également un prénom révolutionnaire, souvent attribué sous la Terreur.


title: La Planète sauvage

text: La Planète sauvage est un film d'animation de science-fiction français réalisé par René Laloux, sorti en 1973.


title: La Planète sauvage

text: Le scénario s'inspire librement du roman "Oms en série" de Stefan Wul.


title: La Planète sauvage

text: Une restauration du film a été réalisée en 2016 avec le soutien du CNC.


title: La Planète sauvage

text: Sur la planète Ygam vivent les draags, une espèce d'humanoïdes mesurant douze mètres de haut. Ils ont atteint les plus hauts sommets de la connaissance. Leur existence s’écoule lentement, tout entière tournée vers la méditation.


title: La Planète sauvage

text: Les enfants des draags raffolent de minuscules animaux familiers, les oms, ramenés d'une lointaine planète dévastée, Terra. Peu de draags envisagent les oms comme des créatures intelligentes, même s’ils sont doués d'une faculté d’adaptation certaine. Certains draags considèrent même cette espèce comme nuisible, car si les oms de luxe font la joie des petits, les spécimens qui s’échappent et retournent à l’état sauvage tendent à proliférer dans les parcs et volent des biens appartenant aux Draags.


title: La Planète sauvage

text: Terr est un bébé dont la mère, une om sauvage, meurt lorsque des enfants draags s'amusent. Tiwa, la fille de Sinh, est attendrie par le bébé et le recueille. Un collier est placé au cou de celui-ci . Le collier peut être activé par Tiwa, il ramène alors l'om à la manière d'un aimant.


title: La Planète sauvage

text: Terr grandit, il devient un adolescent, alors que Tiwa reste une adolescente : le développement des draags est plus lent que celui des oms. Tiwa utilise un outil qui ressemble à un serre-tête, et qui permet d'apprendre toutes sortes de connaissances. Cet outil fonctionne aussi sur Terr, qui apprend ainsi l'écriture des draags.


title: La Planète sauvage

text: Terr décide un jour de s'échapper. Il part avec le serre-tête. Lorsque Tiwa s'aperçoit de la disparition, elle active le collier. Terr est irrémédiablement attiré, mais une om sauvage le croise, et détache le collier avec un couteau. Elle le mène dans sa tribu, qui est établie dans l'arbre d'un parc draag abandonné.


title: La Planète sauvage

text: Il se fait accepter par la tribu, et le serre-tête est utilisé par différents membres de la tribu, ce qui permet aux oms d'apprendre et de progresser. Un jour, le parc est « désomisé ». Une partie des oms arrive à s'enfuir, mais deux draags les aperçoivent et se mettent à en écraser un certain nombre. Les oms réagissent, ils tuent un draag, l'autre s'enfuit. Les oms mettent le cap sur un entrepôt de fusées abandonné.


title: La Planète sauvage

text: Quinze ans passent, les oms évolués construisent des fusées, pour essayer de vivre sur la en orbite autour de Ygam. Ils y arrivent et mettent en danger la civilisation draag, car cette planète est vitale à leur processus de méditation. Une paix est signée, et les deux civilisations vivent en harmonie. Le scénario est écrit par René Laloux et Roland Topor. Les images du film sont créées à partir des dessins de Roland Topor dans les studios d'animation Jiří Trnka de Krátký Film à Prague. Le procédé utilisé est l'animation de papier découpé, ou cut-out. Cela permet à Topor de dessiner chaque plan du film au crayon, lui donnant ainsi des teintes pastel inhabituelles dans l'animation de l'époque. 25 personnes ont travaillé pendant trois ans et demi pour la création des 1073 plans du film.


title: La Planète sauvage

text: "La Planète sauvage" obtient le prix spécial du jury au festival de Cannes 1973 et un prix Saint-Michel à Bruxelles en 1974.


title: La Planète sauvage

text: Il obtient le prix du jury international du festival de Trieste, le grand prix du film d’animation avec médaille d’or au festival d'Atlanta et est également couronné au festival de Téhéran.


title: La Planète sauvage

text: "La Planète Sauvage" possède plusieurs degrés de lecture. Il porte un message politique de paix entre les peuples différents, mais également écologique. Pour Olivier Père, c'est .


title: La Planète sauvage

text: Il s'agit du premier film d'animation adulte centré sur autre chose que le gag ou la caricature.


title: La Planète sauvage

text: "La Planète Sauvage" est une adaptation poétique du roman de Stefan Wul. Représentant des humains ravalés au rang d'animaux domestiques des gigantesques Draags, Laloux met en scène une réflexion sur l'intelligence, la société, la politique et la nature humaine.


title: La Planète sauvage

text: Le film prend cependant quelques libertés avec l'œuvre originale. Deux points sont à relever particulièrement :


title: René Laloux

text: René Laloux, né le dans le et mort le à Angoulême, est un réalisateur de films d'animation, dessinateur, peintre et sculpteur français.


title: René Laloux

text: René Laloux est né à Paris le . Il se découvre très rapidement deux passions : le dessin et le cinéma. À treize ans, il quitte l'école et commence un apprentissage de sculpture sur bois auprès de son oncle Lucien Pessey, dont il fera brièvement son métier à 17 ans. Il suit en parallèle des cours de dessin à Paris et s'intéresse notamment au cinéma américain représenté par Charlie Chaplin, Walt Disney ou Tex Avery.


title: René Laloux

text: Alors qu'il pratique le théâtre en amateur, il rencontre le marionnettiste Yves Joly à l'occasion d'un stage de comédien à Marly-le-Roi. Lors de son service militaire en Autriche, il contracte une maladie virale qui l'empêchera par la suite de poursuivre le métier de marionnettiste. Après son service militaire, il exerce divers métiers sans rapport avec des talents artistiques, la peinture et l'écriture, qu'il cultive par ailleurs.


title: René Laloux

text: Sa carrière dans le cinéma d'animation débute alors qu'il intègre, en tant que moniteur pour s'occuper d'activités artistiques, la clinique psychiatrique de La Borde, à Cour-Cheverny, où exercent les docteurs Jean Oury et Félix Guattari. De 1956 à 1960, il y anime, pour les patients de l'établissement, des ateliers de peinture, de marionnettes et d'ombres chinoises.


title: René Laloux

text: C'est en 1960 qu'il réalise en tant que professionnel son premier court-métrage animé sur une histoire écrite par les patients de la clinique, qui s'intitule "Les Dents du singe". Il remporte plusieurs prix (prix Émile-Cohl, grand prix de Mannheim, prix de la qualité du Centre national du cinéma) pour cette première œuvre à la fois enfantine et grotesque.


title: René Laloux

text: René Laloux rencontre à cette époque Roland Topor, écrivain et dessinateur avec qui il signera plusieurs de ses travaux, ainsi qu'Alain Goraguer, compositeur. En 1964, il collabore avec eux pour la réalisation du court-métrage "Les Temps morts", sorte de cadavre exquis sur le thème de l'assassinat. La réalisation du court métrage "Les Escargots" se fait un an plus tard.


title: René Laloux

text: Cette collaboration se poursuit avec la réalisation du premier long-métrage de René Laloux, "La Planète sauvage", film d'animation pop et philosophique sorti sur les écrans en 1973. Entamé en 1969, le film a été réalisé en Tchécoslovaquie, dans les studios de Jiří Trnka, autant pour des raisons budgétaires que techniques.


title: René Laloux

text: Adaptation du roman de science-fiction "Oms en série", de Stefan Wul, les collaborateurs se sont inspirés de son univers onirique, où les hommes réduits au statut d’animal de compagnie auprès d’extra-terrestres géants, se rebellent et tentent de gagner leur indépendance. La musique, sous influence psychédélique, et la poésie de ce film l’imposent dès sa sortie comme un des très grands films d’animation pour adulte et reçoit ainsi un succès critique (prix spécial du jury au ) et public. Il sera également distingué au festival de science-fiction de Trieste, au festival d'Atlanta et à celui de Téhéran.


title: René Laloux

text: En 1977, René Laloux monte un studio d'animation à Angers et cherche à réaliser un nouveau long-métrage de science-fiction, adapté du roman "Les Hommes-machines contre Gandahar", de Jean-Pierre Andrevon. Le projet, en collaboration avec le dessinateur Philippe Caza, n'aboutit pas dans l'immédiat, malgré la réalisation d'un pilote de quelques minutes.


title: René Laloux

text: À la fin des années 1980, il réussit à faire aboutir son projet d'adaptation du roman de Jean-Pierre Andrevon. Réalisé à Pyongyang, en Corée du Nord, "Gandahar" est son dernier long-métrage. Dessiné par Caza, réalisé en collaboration avec Philippe Leclerc, sur une musique de Gabriel Yared, le film sort en salles en 1987 puis en vidéo.


title: René Laloux

text: C'est cette même équipe qui réalise le court "Comment Wang-Fô fut sauvé" (1987), adapté de la nouvelle éponyme de Marguerite Yourcenar.


title: René Laloux

text: La production de longs-métrages d'animation s'avérant très difficile en France, c'est à nouveau à l'étranger qu'est réalisé "Les Maîtres du temps". Sorti en 1982, le film est à nouveau adapté d'un roman de Stefan Wul, "l'Orphelin de Perdide". Prévu à l'origine pour être le premier volet d'une série de longs-métrages réalisés en collaboration avec les dessinateurs du journal "Métal hurlant", "Les Maîtres du Temps" est dessiné par Mœbius. L'univers futuriste du film, son graphisme et sa poésie lui permettent un succès relatif aux États-Unis.


title: René Laloux

text: S'ensuivent plusieurs années difficiles pendant lesquelles René Laloux réalise néanmoins, pour le ministère de la Défense, le court métrage de la "Maîtrise de la Qualité" (1984) avec l'aide du dessinateur José Xavier. Il réalise un nouveau court métrage avec Philippe Caza, "La Prisonnière" (1985), puis un magazine d'animation télévisé, "De l'autre côté" (1989), pour lequel il produit une collection de courts métrages fantastiques de jeunes auteurs.


title: René Laloux

text: La date de diffusion de chacune des sept émissions est suivie de l'ordre de projection des courts métrages d'animation diffusés au cours de chacun des numéros.


title: René Laloux

text: René Laloux et le dessinateur Patrice Sanahujas essayeront par la suite de réaliser "À l'ombre du dragon", d'après un roman de Serge Brussolo. Après de nombreuses difficultés financières et plusieurs moutures, le projet est finalement abandonné par Laloux à la suite du décès de plusieurs des principaux collaborateurs, dont Patrice Sanahujas et le scénariste Raphaël Cluzel. Une adaptation du roman, portée par le producteur Léon Zuratas et réalisée par Caza et Philippe Leclerc, "Les Enfants de la pluie", voit le jour plus tard en 2003, sous une forme entièrement différente.


title: René Laloux

text: Retiré à Angoulême, René Laloux se consacre à l'écriture, à la peinture et à l'enseignement. En 1996, il publie un ouvrage sur l'histoire du cinéma d'animation, "Ces dessins qui bougent". De 1996 à 1999, il dirige le laboratoire d'imagerie numérique du Centre national de la bande dessinée et de l'image (CNBDI) et monte, en 1998, le projet d'un dernier film, "L'Œil du loup", en collaboration avec Hoël Caouissin et qui sera finalement réalisé par ce dernier.


title: René Laloux

text: René Laloux meurt des suites d'un infarctus à Angoulême le . Il repose au cimetière de Bardines d'Angoulême.


title: Les Maîtres du temps

text: Les Maîtres du temps est un film d'animation réalisé par René Laloux sur des dessins de Mœbius, sorti en 1982 et inspiré du roman de science-fiction "L'Orphelin de Perdide" de Stefan Wul.


title: Les Maîtres du temps


title: Les Maîtres du temps

text: Piel, un petit garçon, atterrit en catastrophe en compagnie de son père sur une planète sauvage, Perdide. Avant de mourir, son père réussit à contacter son ami Jaffar, et lui demande de sauver son fils Piel, désormais seul sur cette planète. Piel reçoit de son père un microphone, son seul moyen de contact avec Jaffar qui, avec des compagnons, vont lui parler tout au long du voyage en lui donnant des conseils. En compagnie de son vieil ami Silbad, un vieil aventurier rusé et plein de ressources, Jaffar se dirige vers Perdide pour sauver le petit Piel. Mais plusieurs incidents vont se dérouler au cours de l'aventure, sans compter que l'espace recèle bien des mystères…


title: Prâkrit

text: Prâkrit (parfois aussi francisé sous la forme pracrit) (, IAST : "prākṛta" (de , "pra-kṛti")) est un terme qui désigne soit une langue indo-aryenne dérivée du sanskrit classique soit d'autres dialectes indo-aryens. Le mot lui-même a une définition assez souple, car il a parfois le sens de , contrastant ainsi avec la forme littéraire et religieuse du sanskrit; mais parfois, on peut aussi comprendre "prâkrit" comme signifiant « dérivé d'une langue originelle », c'est-à-dire, dérivé du sanskrit.


title: Prâkrit

text: On peut donc dire que le "prâkrit", comme toute langue vulgaire et vernaculaire de l'Inde, est issu du sanskrit. En sorte, l'on peut comparer les prâkrits au latin vulgaire, tandis que le sanskrit serait le latin classique ; les langues néo-indiennes — à savoir les langues indo-aryennes parlées actuellement dans le sous-continent indien — entretiennent donc avec les prâkrits et le sanskrit les mêmes rapports que les langues romanes avec les latins vulgaire et classique : la langue vulgaire, issue de la classique, engendre par différenciation les langues modernes, qui sont aussi émaillées d'emprunts à la langue classique, jugée plus prestigieuse.


title: Prâkrit

text: Les langues "prâkrites" des langues littéraires, généralement patronnées par des rois de la caste des "Kshatriya", mais elles étaient considérées par l'orthodoxie brahmane comme illégitimes. L'usage le plus ancien que l'on connaisse du "prâkrit" est formé par l'ensemble d'inscriptions de l'empereur indien Ashoka ( av. J.-C.).


title: Prâkrit

text: Les différentes langues "prâkrites" sont associées aux diverses dynasties qui les ont patronnées, à diverses religions, diverses traditions littéraires, ou encore à diverses régions du sous-continent indien.


title: Prâkrit

text: L'un des prâkrits les plus célèbres est le pâli, qui a accédé au statut de langue littéraire et intellectuelle en devenant celle des textes du bouddhisme theravāda.


title: Dysprosium

text: Le dysprosium est un élément chimique, de symbole Dy et de numéro atomique 66.


title: Dysprosium

text: Son nom vient du grec / "dus-prósitos", « difficile à obtenir ».


title: Dysprosium

text: Le dysprosium est un métal faisant partie des terres rares, d'aspect gris argenté. Comme les autres membres de la famille des lanthanides, il est malléable, ductile et assez mou pour être coupé avec un couteau. Il est assez stable dans l'air.


title: Dysprosium

text: Il coûtait un peu plus de le kilogramme en 2003, contre plus de 320 en 2011.


title: Dysprosium

text: Le dysprosium a été découvert par Paul Émile Lecoq de Boisbaudran en 1886. Lecoq de Boisbaudran l'a identifié à partir du holmium et lui a donné le nom dysprosium d'après le grec dysprositos signifiant . Il a fallu attendre jusque dans les années 1950 pour pouvoir l'isoler sous une forme relativement pure.


title: Dysprosium

text: C'est un élément dont l'utilisation semble devoir se développer rapidement. Ses sels solubles sont considérés comme moyennement toxiques et ses sels insolubles comme non toxiques. Les propriétés pharmacologiques, toxicologiques et écotoxicologiques des sels de chlorure de dysprosium ont été évaluées dans les années 1960, avec la conclusion que leur toxicité retardée aiguë et les symptômes qu'ils induisent sont comparables à ceux des autres membres du même groupe chimique, sans impacts visibles en termes d'histologie, de croissance ou de valeurs hématologiques (sur animaux exposés durant 12 semaines). Mais comme les chlorures d'holmium et d'erbium, le chlorure de dysprosium a un effet dépresseur et induit la mort produite par paralysie respiratoire associée à un collapsus cardiovasculaire. Le contact avec l'œil (expérimentalement) entraîne une conjonctivite passagère et une ulcération. Il semble sans effet à court et moyen termes sur la peau saine, mais sur une peau abrasée il provoque des cicatrices anormalement profondes avec perte des poils. Tout comme ses confrères chimiques, en tant que corps étranger (expérimentalement administré par voie intradermique) il provoque une réaction immunitaire se traduisant notamment par des nodules avec "cellules géantes" et formation de cristaux.


title: Dysprosium

text: Testé sous forme de [Dy]DyCl (avec son isotope radioactif [Dy]), il s'est avéré cytotoxique et génotoxique dans la moelle osseuse (et alors myélosuppresseur), il a pour cette raison été en 2004 proposé comme possible agent de radiochimiothérapie pour le traitement de certains cancers (myélomes, cancers du sang) chez l'homme (après de premiers tests chez la souris de laboratoire).


title: Dysprosium

text: Bien qu'on manque encore de données sur sa toxicologie systémique chez l'homme et l'animal (comme pour le lithium (Li) et le zirconium (Zr)) et les homologues chimiques du dysprosium que sont d'autres « terres rares » telles que l'yttrium (Y), le néodyme (Nd), le praséodyme (Pr), le gadolinium (Gd), le lanthane (La), le cérium (Ce), l'europium (Eu) , le lithium (Li) et le zirconium (Zr)), il est proposé de l'utiliser pour améliorer les propriétés mécaniques d'alliages, dont alliages « résorbables » (plus que réellement biodégradables) de magnésium destinés à être chirurgicalement implantés dans le corps humain. Selon une étude récente (2010), il est toutefois moins cytotoxique que le lanthane et le cérium.En avril 2018, dans la revue Nature des chercheurs japonais estiment que les gisements nouveaux détectés à l'Est du Japon représentent sur environ de tonnes de terres rares, situées dans le sédiment marin, à plus de de profondeur ; sur 2499 km2, le fond recèlerait plus de 16 millions de tonnes d'oxydes de terres rares, soit 730 ans de réserve pour le dysprosium (et aussi 780 ans d'approvisionnement mondial en yttrium, 620 ans pour l'europium, 420 ans pour le terbium, selon une publication d'avril 2018 dans Scientific Reports.


title: Topologie algébrique

text: La topologie algébrique, anciennement appelée topologie combinatoire, est la branche des mathématiques appliquant les outils de l'algèbre dans l'étude des espaces topologiques. Plus exactement, elle cherche à associer de manière "naturelle" des invariants algébriques aux structures topologiques associées. La naturalité signifie que ces invariants vérifient des propriétés de fonctorialité au sens de la théorie des catégories.


title: Topologie algébrique

text: L'idée fondamentale est de pouvoir associer à tout espace topologique des objets algébriques (nombre, groupe, espace vectoriel, etc.), de sorte qu'à deux espaces homéomorphes soient associées deux structures isomorphes, et plus généralement qu’à une application continue entre deux espaces soit associé un morphisme entre deux structures algébriques. De tels objets sont appelés des invariants algébriques. En utilisant la terminologie de la théorie des catégories, il s'agit d'étudier des foncteurs depuis la catégorie des espaces topologiques sur une catégorie algébrique, comme les catégories de groupes, algèbres, groupoïdes, etc. Des résultats de topologie passent alors par la démonstration plus abordable de propriétés algébriques.


title: Topologie algébrique

text: Parmi les invariants notables, citons :


title: Cadavre exquis

text: Le cadavre exquis est un jeu graphique ou d'écriture collectif inventé par les surréalistes, en particulier Jacques Prévert et Yves Tanguy, vers 1925.


title: Cadavre exquis

text: Le "Dictionnaire abrégé du surréalisme" donne du cadavre exquis la définition suivante :


title: Cadavre exquis

text: Ce jeu littéraire a été inventé à Paris, au de la rue du Château (14e arrondissement) dans la maison où vivaient Marcel Duhamel, Jacques Prévert et Yves Tanguy. Le principe du jeu est le suivant : chaque participant écrit à tour de rôle une partie d'une phrase, dans l'ordre sujet–verbe–complément, sans savoir ce que le précédent a écrit. La première phrase qui résulta de ce processus et qui donna le nom à ce jeu fut :


title: Cadavre exquis

text: Il fait partie des créations inspirées par le concept d'inconscient, souhaitant explorer ses ressources.


title: Cadavre exquis

text: Ce n'était au départ qu'une activité ludique, selon André Breton :


title: Cadavre exquis

text: Les premiers joueurs furent Yves Tanguy, Marcel Duhamel, Jacques Prévert, Benjamin Péret, Pierre Reverdy, André Breton, Max Ernst et Frida Kahlo.


title: Cadavre exquis

text: D'autres participants les ont probablement rejoints : Max Morise, Joan Miró, Man Ray, Simone Kahn, Tristan Tzara, Greta Knutson, Georges Hugnet, René Char, Paul Éluard, Nusch Éluard, Robert Desnos et possiblement Henry Miller.


title: Cadavre exquis

text: Ce procédé d'écriture inspira l'écriture de roman. Les règles ont dû être adaptées. L’auteur peut lire les chapitres précédents, avant d’entraîner intrigue et personnages au gré de sa fantaisie. L’auteur de romans policiers qui s’essaie au cadavre exquis se trouve placé dans les conditions d’une enquête réelle, dans l’ignorance des causes et des conclusions d’une affaire. Il prend l’affaire dans des termes qu’il n’avait pas déterminés et la transmet pour des conclusions auxquelles il n’avait sans doute pas pensé.


title: Cadavre exquis

text: Premier roman construit sur ce principe, "L’Amiral flottant" ("", 1931) est l’œuvre de douze auteurs, tous membres du Detection Club. Dans l’ordre désigné par le sort, fut chargé d’écrire le premier chapitre. Les autres auteurs furent , et Margaret Cole, Henry Wade, Agatha Christie, John Rode, Milward Kennedy, Freeman Wills Crofts, Edgar Jepson, Clemence Dane. Anthony Berkeley apporta la conclusion à cette enquête sur la mort de l’amiral Pennistone.


title: Cadavre exquis

text: En se partageant les chapitres du roman qu’ils élaborent ensemble, à tour de rôle,


title: Cadavre exquis

text: Avec cinq titres, la collection « Les 13 voies du Ricochet » (1998-2000) a eu pour objectif d’associer des jeunes auteurs à des auteurs déjà connus, de tenter la cohabitation des styles et de profiter de la diversité des imaginaires pour voir les gens et la ville de différents points de vue, les auteurs devant présenter, chacun au travers d’un personnage typé, une tranche de vie d’un immeuble.


title: Cadavre exquis

text: Le cadavre exquis peut être interactif. Les deux recueils de Brigitte Kernel, "Exquis cadavres", regroupent des nouvelles noires écrites par l’animatrice radio et ses auditeurs, au cours de son émission "Noctiluque", sur France Inter.


title: Cadavre exquis

text: Avec peu d’auteurs, le cadavre exquis prend les allures d’un roman tournant, comme "La Vie duraille" (1985) de Jean-Bernard Pouy, Daniel Pennac et Patrick Raynal, signé J.-B. Nacray.


title: Cadavre exquis

text: Pour réaliser des romans graphiques, certains auteurs et illustrateurs recourent à ce procédé, opérant un travail parallèle, sans rien laisser paraître au lecteur. Ainsi, pour élaborer "Chroniques ferrovires" (Futuropolis, 1989) et "Pigalle", Miles Hyman et Marc Villard ont choisi de raconter la même histoire de deux façons différentes : l’une narrative, l’autre graphique, Hyman réalisant une partie des dessins, Marc Villard s’en inspirant plus ou moins pour créer le texte. Et Miles Hyman de compléter les illustrations avec une attention plus spécifique au récit de Villa.


title: Cadavre exquis

text: En , Maxime Gillio lance l’idée d’un cadavre exquis littéraire sur Facebook intégrant la contrainte des statuts du réseau social, 420 signes maximum. Au total 80 auteurs se relayeront pour savonner la planche du suivant dans une succulente et délirante poursuite du tueur à l'andouillette. L'Exquise Nouvelle après avoir envahi quelques salons littéraires se verra couchée dans les pages d'un livre en .


title: Cadavre exquis

text: L'exercice a également été adopté par des dessinateurs. Le but est alors de réaliser un tableau collectif sur une même feuille. Un premier artiste commence à dessiner sans que les autres ne regardent. Après avoir terminé, il replie la feuille sur elle-même pour dissimuler son dessin, à l'exception d'une toute petite partie du dessin. À tour de rôle, chaque participant doit s'inspirer du motif laissé visible pour dessiner quelque chose et recouvre presque entièrement son œuvre avant de laisser sa place au suivant. À la fin, l'ensemble est dévoilé. Une variante consiste à écrire une bande dessinée collective, chaque participant devant à tour de rôle s'inspirer uniquement de la dernière case dessinée par leur prédécesseur pour développer l'histoire. Ce jeu a été popularisé par l'émission de télévision française "Tac au Tac" et est très prisé par les festivals de bandes dessinées.


title: Cadavre exquis

text: "Mysterious Object at Noon", une approche expérimentale cinématographique inspirée du jeu du cadavre exquis, est initiée par le cinéaste Apichatpong Weerasethakul en 2000. Sur support , le tournage s'est déroulé sur trois ans dans divers endroits de Thaïlande.


title: Cadavre exquis

text: Dévoilé lors du trentième anniversaire du Festival des films du monde de Montréal, "Cadavre exquis, première édition", idée originale d'Adrien Lorion, David Étienne et Michel Laroche, marque une évolution artistique en fusionnant l'art du cinéma et l'écriture de la chanson. Dans cette édition, ils ont greffé quelques variantes à cet exquis cadavre. Ils ont, pour commencer, imposé une bible d'une trentaine de personnages fictifs qui ont servi d'univers et de distribution à neuf cinéastes, ainsi qu'à neuf auteurs-compositeurs, qui se sont inspirés d'eux pour produire leur segment de film ou leur chanson. De plus, à titre d'exemple, l'artiste de la chanson et le cinéaste produisant le troisième clip sur les neuf, ne connaissait que le texte des quatre dernières mesures de la chanson et la dernière scène du deuxième clip et ainsi de suite. Ce qui a eu pour effet de produire une histoire dont l'évolution est surprenante, parfois de façon radicale ou amusante.


title: Cadavre exquis

text: Pour sa , le Festival du film de Belfort - Entrevues a invité 30 cinéastes de jouer au jeu du cadavre exquis en leur demandant de choisir un film tour à tour à partir de la dernière image du film précédent.


title: Cadavre exquis

text: Romans écrits à la manière des cadavres exquis


title: Cadavre exquis

text: Écriture expérimentale inspirée des cadavres exquis


title: Nithard

text: Nithard (vers 800 - † 844 / 845 ou 858 / 859), petit-fils de Charlemagne, est un chroniqueur franc.


title: Nithard

text: Nithard est le fils de Berthe, fille de Charlemagne, et d'Angilbert, proche conseiller de Charlemagne et de son fils Pépin d'Italie. Il eut un frère, Hartnid. Il semble que les enfants d'Angilbert et de Berthe soient nés hors mariage car Charlemagne s'opposait au mariage de ses filles.


title: Nithard

text: Nithard était donc le petit-fils de Charlemagne, le neveu de l'empereur Louis le Pieux et le cousin germain de ses trois fils Lothaire, et .


title: Nithard

text: Il fut, de ce fait, un membre important de l'aristocratie carolingienne et, à ce titre, prit part aux décisions, remplit plusieurs missions importantes et fut le témoin des querelles qui opposaient à la cour impériale les trois héritiers de Louis le Pieux.


title: Nithard

text: Il fut un des conseillers de après le partage de l'empire carolingien. Bien que laïc, il fut comme son père abbé de Saint-Riquier.


title: Nithard

text: Nithard fut nommé, comme son père Angilbert, comte de Ponthieu en 814. Son autorité s'étendait sur le territoire compris entre le cours de la Somme au Sud et le cours de la Canche au nord. Sa mission était de défendre le littoral et l'arrière-pays des incursions Vikings qui s'intensifiaient à cette époque.


title: Nithard

text: Il accéda à une date incertaine à la charge d'abbé (abbé laïc), de l'Abbaye de Saint-Riquier comme son père avant lui .


title: Nithard

text: Ce fut l'un des principaux conseillers du jeune Charles le Chauve, pour qui il accomplit des missions diplomatiques.


title: Nithard

text: Il fut également un homme de guerre, qui prit part aux guerres entre Charles le Chauve et : à la bataille de Fontenoy en 841, il commanda avec succès une aile de l’armée.


title: Nithard

text: La date de sa mort est sujette à plusieurs hypothèses de la part des historiens spécialisés. Selon Joseph Calmette, Nithard aurait été tué durant une bataille opposant Charles le Chauve à le près d'Angoulême. Hypothèse reprise par G. Bührer-Thierry et Ch. Mériaux. D'autres historiens avancent la date du dans une bataille contre les Vikings. Une autre hypothèse replace la mort de Nithard à l'année 858-859 en luttant contre les Vikings lors de leurs ravages en Neustrie et en Amiénois.


title: Nithard

text: Les causes de sa mort sont par contre certaines. Son crâne porte les stigmates d'un coup de hache mortel porté lors d'un combat.


title: Nithard

text: D’après la "Chronique de l'abbaye de Saint-Riquier" d’Hariulf, il a été enseveli dans un sarcophage à Saint-Riquier aux côtés de son père. Leurs ossements sont retrouvés dans ce sarcophage en pierre d'Asnières sous le portail de l'abbatiale, lors de fouilles de sauvetage dirigées par le professeur Honoré Bernard, en . Au , à l'occasion de fouilles organisées par l'abbé de Saint-Riquier Gerwin, qui recherchait le tombeau d'Angilbert, la dépouille de Nithard fut redécouverte sous le portique de l'église. Un des moines, un certain Mico, inscrivit une longue épitaphe sur son tombeau.


title: Nithard

text: Les ossements supposés de Nithard, découverts en 1989 sur le parvis de l'abbatiale de Saint-Riquier, furent confiés à un anthropologue puis égarés pendant plusieurs années. Ils furent retrouvés à l'automne 2011 dans un carton entreposé dans les combles de l'abbaye. Après leur consolidation au Centre archéologique départemental de Ribemont-sur-Ancre, le président du Conseil général de la Somme les a restitués à la commune de Saint-Riquier, le . L'identification reposait principalement sur une entaille observée sur le crâne, mais cet indice ne constitue pas une réelle démonstration.


title: Nithard

text: En 2017, des analyses de datation de ces ossements furent réalisées. Elles mirent en évidence le fait que ces ossements ne pouvaient être ceux de Nithard, comme le confirma la direction régionale des affaires culturelles.


title: Nithard

text: Il fut l'un des rares historiens de son époque, avec Éginhard, qui ne soit pas homme d'Église. À la demande de , il entreprit en 841 de « fixer par écrit, pour la postérité, le récit des événements de son temps » par son "Histoire des fils de Louis le Pieux" en latin, en quatre livres, qui vont de la mort de Charlemagne en 814 jusqu’en 843.


title: Nithard

text: Il y traite d'événements dont il a été témoin oculaire et participant. Son œuvre tend à justifier la politique de Charles le Chauve qui n’avait, selon lui, aucune responsabilité dans les troubles de l’époque, qui résultaient des faiblesses de Louis le Pieux et des machinations de .


title: Nithard

text: Le premier livre fait un éloge de Charlemagne, puis décrit l’impuissance de Louis le Pieux à maintenir l’empire ; le second livre raconte les luttes ouvertes entre les trois frères et s’achève sur la bataille de Fontenoy, victoire pour Louis le Germanique et Charles le Chauve, contre leur frère . Le troisième et le quatrième livres sont consacrés aux manœuvres diplomatiques après la bataille de Fontenoy-en-Puisaye, jusqu’aux préliminaires du traité de Verdun où Nithard joua un rôle important.


title: Nithard

text: C’est dans le troisième livre que Nithard transcrit les serments de Strasbourg, échangés le entre ses cousins germains Louis et Charles, tous deux fils de Louis le Pieux, qui constituent le plus ancien exemple connu d'écrit en langue romane (les prémices de la langue d'oïl).


title: Nithard

text: Selon Karl Ferdinand Werner, son "Histoire des fils de Louis le Pieux" a la valeur de véritables Mémoires politiques.


title: Séquence de sainte Eulalie

text: La Séquence (ou Cantilène) de sainte Eulalie, composée vers 880, est vraisemblablement le premier texte littéraire écrit dans une langue romane différenciée du latin, une "romana lingua" marquée par d'importants changements phonétiques et morphosyntaxiques. Il constitue un document paléographique majeur « plus proche vraisemblablement de la langue courante de cette époque que le texte des "Serments de Strasbourg"». Il s'agit donc d'un témoignage précoce de la langue d'oïl.


title: Séquence de sainte Eulalie

text: Cette séquence raconte le martyre de sainte Eulalie de Mérida et se termine par une prière. Elle s'inspire d'une hymne du poète latin Prudence qu'on peut lire dans le "Peri stephanon". C'est un poème de 29 vers décasyllabes qui se terminent par une assonance, par exemple "inimi" et "seruir".


title: Séquence de sainte Eulalie

text: Depuis la découverte du texte en 1837 par Hoffmann von Fallersleben, la "Séquence" a soulevé de nombreux débats, notamment sur le sens énigmatique de son quinzième vers. On s’accorde aujourd’hui à dater le codex du début du et à l’attribuer à un atelier lotharingien. Aucun élément, paléographique ou autre, ne permet toutefois de conforter cette conjecture.


title: Séquence de sainte Eulalie

text: On le date de 880 ou 881 et il est inclus dans une compilation de discours en latin de saint Grégoire, en plus de quatre autres poèmes, trois en latin et un en langue tudesque (langue germanique), le Ludwigslied. Une telle séquence, ou poésie rythmique, était chantée lors de la liturgie grégorienne ; celle-ci l'a vraisemblablement été à l'abbaye de Saint-Amand à Saint-Amand-les-Eaux, (près de Valenciennes), en domaine linguistique roman proto-picard. D'ailleurs le texte contient de nombreux traits linguistiques propres au picard. En revanche, Avale (voir bibliographie) confirme les travaux de Bischoff qui situe la rédaction de l'œuvre dans une « région vers Liège et Aix-la-Chapelle », ce qui amène les militants wallons comme l'historien Léopold Genicot à considérer que la littérature française a « poussé son premier cri en Wallonie ».. Au demeurant, ce « premier cri » — ou ce premier « chant » — aurait pu tout aussi bien être exhalé dans l'enceinte cultivée de l'abbaye d'Elnone (Saint-Amand), sous la gouverne du moine-musicien Hucbald (v. 850-930), écolâtre de son monastère.


title: Séquence de sainte Eulalie

text: Le manuscrit fut conservé par l'abbaye amandinoise d'Elnone entre 1150 et 1790, date de son transfert à la bibliothèque de Valenciennes par les révolutionnaires.


title: Séquence de sainte Eulalie

text: Le texte de la séquence occupe partiellement le verso du feuillet 141 du manuscrit 150 de la bibliothèque municipale de Valenciennes. Il a appartenu à l'abbaye de Saint-Amand-les-Eaux avant le . Il n'avait au départ contenu qu'une copie de la traduction latine des œuvres de saint Grégoire de Nazianze fournie, écrit Maurice Delbouille, par « Rufin (main "A", datant du début de l'époque carolingienne et localisable sur la rive gauche du Rhin, en Basse Lorraine). C'est une main "B" qui, dès la fin du , a inscrit au recto du feuillet 141, d'abord resté vierge, une séquence latine dédiée au culte de sainte Eulalie de Mérida et inspirée de l'hymne consacré dès le par le poète Prudence, à la mémoire de la sainte martyre. La structure de cette séquence est la même que celle de la séquence romane inscrite ensuite au verso du même feuillet par une main "C". Ni dans le poème latin, ni dans le poème roman, cette structure n'est pourtant respectée parfaitement quant à la mesure des vers, à la suite de négligence de transcription. Les deux textes ont été construits pour être chantés sur une même mélodie qui nous est inconnue. » Le verso du f 141 porte, de la même main "C" (qui a copié la séquence romane) le début du Ludwigslied, chanté à l'occasion de la victoire du roi Louis sur les Vikings à la Bataille de Saucourt-en-Vimeu (). La langue de ce texte est le francique pratiqué dans le nord du domaine gallo-roman, bilingue chez les élites. Le texte roman semble avoir été construit pour un public plus populaire en vue de son édification. Le passage du latin au "français", écrit Delbouille, implique « une osmose entre langue savante et langue quotidienne à travers un bilinguisme individuel, par le fait d'une traduction interne et secrète qu'on pourrait dire latente. » Pour Maurice Delbouille, l'ensemble des traits de picard, wallon et champenois suppose l'existence à la fin du d'une "scripta" poétique romane commune à ces trois domaines linguistiques en formation (les dialectes ne seront complètement formés qu'au ), ce qui correspond à la vitalité intellectuelle de ceux-ci à cette époque.


title: Séquence de sainte Eulalie

text: La "Séquence" comporte vingt-neuf vers, sur quinze lignes :


title: Séquence de sainte Eulalie

text: Notes :


title: Séquence de sainte Eulalie

text: Le texte serait écrit en une forme de « proto-picard ». Le mot "diaule" (diable) serait picard et wallon, la graphie contenant de nombreuses marques de prononciation picarde comme "cose" et "kose" car seul le picard et le normand ont aujourd'hui gardé cette prononciation, les autres langues d'oïl comme le francien et le wallon auraient donné « chose ». D'Arco Silvio Avalle y voit également des influences du lorrain et du champenois, langues qui avaient selon lui à cette époque une "scripta" (sorte d'orthographe), commune.


title: Séquence de sainte Eulalie

text: Il utilise les articles ("li inimi" : « les ennemis », "lo nom" : « le nom », "enl" : agglutination pour « en lo », "la domnizelle" : « la demoiselle », etc.), inconnus du latin, montre que certaines voyelles finales du latin sont maintenant caduques (utilisation de "e" ou "a" pour rendre [ǝ] : "pulcella" : « pucelle (jeune fille) », "cose" : « chose », "arde" : « arde (brûle) », etc.) et que certaines voyelles ont diphtongué (latin "bona" > roman "buona" : « bonne », latin "toti" > roman "tuit", etc.). C'est aussi dans ce texte qu'est attesté le premier conditionnel de l'histoire de la langue française ("sostendreiet" : « soutiendrait »), mode inconnu du latin, formé à partir du thème morphologique du futur (un infinitif, en fait) et des désinences d'imparfait.


title: Alphabet arabe

text: Lalphabet arabe est un abjad, c'est-à-dire un système d'écriture ne notant que les consonnes (à peu de choses près). Il comporte initialement vingt-huit lettres et s'écrit horizontalement de droite à gauche. Les diverses langues qu'il sert à noter ont donné lieu à de nombreuses adaptations de l'alphabet arabe à leur système phonologique.


title: Alphabet arabe

text: L'écriture arabe courante ne note pas les voyelles, qui peuvent cependant apparaître sous forme de diacritiques dans certains textes à caractère didactique (Coran, apprentissage de la lecture, dictionnaires). De ce fait, un mot écrit en arabe peut généralement admettre plusieurs lectures suivant la répartition (ou l'absence) de voyelles et de redoublement de consonne, et s'apparente souvent à une sténographie : il faut pouvoir lire correctement un texte pour le comprendre, et il faut comprendre un texte pour le lire correctement ; seule une bonne connaissance de la langue permet de déterminer le bon mot en fonction du contexte. Cette caractéristique de l'écriture arabe découle de la structure consonantique des langues sémitiques, où les consonnes sont généralement porteuses de la sémantique, les voyelles ne dépendant que de la nature lexicale du mot et de sa fonction grammaticale. De ce fait, l'écriture arabe note plus particulièrement la sémantique d'ensemble, à la manière d'un idéogramme, laissant en grande partie au lecteur le soin de traduire la lecture en langage courant.


title: Alphabet arabe

text: Avec l'expansion de l'islam, différentes langues ont adopté le système d'écriture de l'arabe, langue du Coran, et l'usage de l'alphabet arabe s'est progressivement répandu. C'est ainsi que cet alphabet sert également à écrire certaines langues indo-européennes comme le persan, le kashmiri, le sindhi, l'ourdou, le kurde. Il est aussi utilisé en Chine, dans les provinces du Xinjiang, du Gansu et du Níngxià ainsi que chez certaines minorités qui ont embrassé l'islam (on parle dans ce dernier cas de xiao'erjing). L’arabe a enfin servi à noter certaines langues d'Afrique (swahili, haoussa, wolof, somali), ainsi que le turc jusqu'en 1928.


title: Alphabet arabe

text: Cet article ne traite pas de la prononciation de l'arabe, ni de sa transcription.


title: Alphabet arabe

text: On fait remonter cet alphabet à l'araméen dans sa variante nabatéenne ou syriaque, lui-même descendant du phénicien (alphabet qui, entre autres, donne naissance à l'alphabet hébreu, à l'alphabet grec et, partant, au cyrillique, aux lettres latines, etc.). L'écriture arabe primitive est une cursive nabatéenne.


title: Alphabet arabe

text: Sur le plan linguistique, l'arabe se rapproche plus des langues notées par l'alphabet sudarabique, dont notamment la liste de consonnes est beaucoup plus complète. Bien que l'arabe appartient à l'aire linguistique sud-arabique, les tribus nomades d'Arabie centrale ont adopté pour sa notation l'alphabet utilisé au nord de cette région, dans le croissant fertile, qui était culturellement et économiquement dominant à l'époque. De manière significative, la première écriture arabe attestée a été le kufi, écriture du centre culturel de Koufa située sur les rives de l'Euphrate.


title: Alphabet arabe

text: Ce tableau permet de voir les évolutions du tracé des lettres depuis le prototype phénicien de l’araméen : les graphèmes du système arabe y sont présentés, à simple titre de comparaison, entre les lettres du nabatéen et celles du syriaque. L’ordre alphabétique a évidemment évolué.


title: Alphabet arabe

text: Les voyelles ayant plus d’incidence sur la syntaxe de l’arabe que sur celle du nabatéen, on a très vite senti la nécessité de les indiquer. À cette fin, l'arabe utilisa les trois lettres "alif", "ya" et "waw" pour indiquer respectivement les voyelles longues "â", "î" et "û". Par la suite, le "alif" perdit complètement son rôle de consonne, et la "hamza" fut introduite comme signe diacritique pour indiquer l'emplacement de cette articulation. De ce fait, l'alphabet arabe n'est qu'imparfaitement un alphabet consonantique :


title: Alphabet arabe

text: La première attestation d'un texte en alphabet arabe remonte à 512.


title: Alphabet arabe

text: Le modèle araméen ayant moins de phonèmes que l'arabe, l'écriture des origines avait dû confondre par une même lettre plusieurs phonèmes de la langue arabe. Ce problème est toujours manifeste de nos jours, dans l'écriture kufi que l'on retrouve dans des inscriptions monumentales et certaines œuvres calligraphiques.


title: Alphabet arabe

text: C'est au qu'on a ajouté des points sur ou sous certaines lettres afin de les différencier. Lors de ces modifications, l'ordre des lettres a été modifié : l'alphabet arabe ne suit plus l'ordre levantin des autres alphabets sémitiques mais regroupe les lettres en fonction de leur forme graphique. Pour les deux lettres "q" et "f", l'usage a été long à s'établir. Au début, durant les deux premiers siècles de l'hégire, le "q" portait un point au-dessus, et le "f" n'en avait point. Puis le "f" reçut un point au-dessous, comme ce fut longtemps le cas dans l'alphabet maghrébin. En fin de comptes, le point du "f" passa au-dessus, et le "q" en reçut deux, conformément à l'usage courant.


title: Alphabet arabe

text: L'alphabet arabe comprend vingt-neuf lettres fondamentales (vingt-huit si l'on exclut la "hamza", qui se comporte soit comme une lettre à part entière soit comme un diacritique). Il se lit et s'écrit de droite à gauche, comme beaucoup d'écritures sémitiques utilisant des abjads (syriaque, hébreu, etc.).


title: Alphabet arabe

text: Pour les nombres, l’arabe note le chiffre des unités avant la dizaine : la forme résultante est donc la même que dans les langues latines.


title: Alphabet arabe

text: De nombreuses lettres sont similaires par leur squelette (rasm) et ne se distinguent que par des points utilisés comme diacritiques au-dessus ou au-dessous de la ligne d'écriture (). Il existe 18 formes de base (rasm). Les adaptations de l'alphabet arabe à d'autres langues se font sur ces mêmes formes de base, le plus souvent par l'ajout de points.


title: Alphabet arabe

text: Il n'y a pas de différence entre les lettres manuscrites et les lettres imprimées, et les notions de lettre majuscule et lettre minuscule n'existent pas : l'écriture est donc monocamérale.


title: Alphabet arabe

text: En revanche, la plupart des lettres s'attachent entre elles, même en imprimerie, et leur graphie peut changer selon qu'elles sont en position initiale (liées à la lettre suivante mais pas la précédente), médiane (liées des deux côtés), finale (liée à la précédente mais pas la suivante) ou qu'elles sont isolées (sans liaison) : on parle de variantes contextuelles. La liaison peut être plus ou moins allongée sans changer la lecture des lettres : (ktb), normalement compacté, peut également être rendu en allongeant les liaisons (Kashida), par exemple pour créer un effet calligraphique, ou pour des raisons de justification de mise en page.


title: Alphabet arabe

text: Par ailleurs, six lettres () ne s'attachent jamais à la lettre suivante, de sorte qu'un mot peut être entrecoupé d'une ou plusieurs espaces. Ces séparations entre lettres ne s'attachant pas à l'intérieur des mots sont moins grandes que celles séparant les mots. Par exemple, Paris s'écrit ("Bārīs"), où ni le a long ni le r ne se lie à la lettre suivante (s'il fallait allonger la graphie par des liaisons, peut s'écrire , mais les intervalles entre a et r ou entre r et i, qui sont des séparations, ne peuvent pas être allongés).


title: Alphabet arabe

text: L'alphabet arabe étant un alphabet consonnantique, le lecteur doit connaître la structure de la langue pour restituer les voyelles. Dans le cas de l'arabe, les voyelles d'un mot se répartissent au sein de la racine consonantique, suivant les règles de grammaire.


title: Alphabet arabe

text: Dans les éditions du Coran ou les ouvrages didactiques, cependant, on utilise une notation vocalique plus ou moins précise sous forme de diacritiques. Il existe, de plus, dans de tels textes dits « vocalisés », une série d'autres diacritiques de syllabation dont les plus courants sont l'indication de l'absence de voyelle "(sukūn)" et la gémination des consonnes "(šadda)".


title: Alphabet arabe

text: La forme des lettres est variable suivant qu'elles sont isolées, ou en position initiale, médiane ou finale. Ces différentes formes sont données dans le tableau ci-dessous.


title: Alphabet arabe

text: La notion de « initiale » ou « finale » ne se réfère cependant pas uniquement aux séparations entre mots de la langue. Dans un même mot, certaines lettres ne se lient jamais avec les suivantes, et sont donc normalement en forme « finale » ; et la suivante est alors en forme « initiale », y compris à l'intérieur d'un mot.


title: Alphabet arabe

text: La plupart des lettres n'ont fondamentalement que deux formes, qui sont généralement « isolées + finales » et « initiales + médianes ». Les lettres qui impliquent quatre formes distinctes sont limitées, à savoir le ع (ʿayn) et le غ (ġayn), ainsi que le ه (hāʾ).


title: Alphabet arabe

text: Dans le tableau ci-dessous, les lignes limitées à deux formes dans la colonne « finale, médiane, initiale » sont celles qui ne se lient pas à la suivante, limitant l'alternative à « initiale, ou médiane / finale ».


title: Alphabet arabe

text: L'alphabet arabe ne suit plus l'ordre levantin des autres alphabets sémitiques, mais regroupe les lettres en fonction de leur forme graphique, et pour une même forme de base, suivant le nombre ou la position des points. L'ordre levantin traditionnel ne se reflète plus que dans la valeur numérique des lettres, donnée ci-après.


title: Alphabet arabe

text: L'ordre à présent classique est l'ordre traditionnel oriental, celui donné dans le tableau ci-dessus : Il faut noter que bien qu'en tête de l'alphabet, le "alif" n'est pas à proprement parler une lettre à part entière, mais joue le rôle de signe de prolongation ou de support de "hamza". Dans les dictionnaires, la première place est celle du "hamza".


title: Alphabet arabe

text: Le Maghreb a longtemps suivi un ordre différent. En outre, dans l'alphabet arabe dit « occidental », la lettre "fāʾ" était écrite (au lieu de de l'alphabet oriental), tandis que "qāf" était représentée par (plutôt que ) et le tracé des lettres était de plus sensiblement différent : De nos jours, les éditions maghrébines suivent les usages orientaux. Il faut noter pourtant qu'il existe toujours des publications du Coran en style andalou et maghrébin (occidental).


title: Alphabet arabe

text: L'ordre actuel de l'alphabet arabe ne concorde pas avec celui des autres écritures sémitiques. Celui-ci est cependant encore connu et désigné sous le nom d'abjad. On l'utilisait dans la numération au moyen de lettres au lieu de chiffres, notamment dans la pagination d'une préface. Dans sa séquence orientale, l'ordre coïncide avec celui de la valeur numérique de chaque lettre. L'ordre Abjad n'est pas une simple continuation historique de l'ordre alphabétique sémitique du nord, car il a une position correspondant à la lettre araméenne "samekh / semkat" ס, dans la mesure où aucune lettre de l'alphabet arabe ne dérive historiquement de cette lettre. La perte de "samekh" a été compensée par la scission de "shin" ש en deux lettres arabes indépendantes, ش (shīn) et ﺱ (sīn), cette dernière ayant pris la place de "samekh".


title: Alphabet arabe

text: Dans cet alphabet arabe, trois lettres jouent un rôle particulier, l"alif", le "waw" et le "ya". Ces trois lettres peuvent servir : Ces rôles viennent en plus du rôle de semi-voyelle tenu par le "waw" et le "ya".


title: Alphabet arabe

text: Alors que dans le principe toutes les lettres de l'alphabet arabe sont des consonnes et chaque consonne est représentée par une lettre, ce n'est pas le cas pour le "alif" et la "hamza" :


title: Alphabet arabe

text: Quand elle est une lettre radicale, pour représenter une racine dans un dictionnaire, la "hamza" est toujours représentée par un support "alif", et se trouve au début de l'ordre lexicographique ; c'est ce que l'on appelle un "alif-hamza". C'est pour cette raison que la "hamza" est présentée en début d'alphabet dans le tableau ci-dessus, bien que ne faisant techniquement pas partie de la liste des lettres. Cependant, sa lettre de support peut varier suivant le schème appliqué à cette racine, ce qui peut conduire à la confondre avec un "waw" ou un "ya".


title: Alphabet arabe

text: Lorsque la "hamza" est en début de mot, sa lettre de support est toujours un "alif", indépendamment de la voyelle effectivement portée. C'est pourquoi l’"alif", pour les personnes qui n'ont pas étudié les principes, semble avoir toutes sortes de prononciations, alors qu'en réalité il n'est pas même une lettre, mais un simple support, ou bien le signe d'une contraction en A, ou de la prolongation d'un A bref.


title: Alphabet arabe

text: Historiquement, le "tāʾ marbūṭa" (« "tāʾ" bouclé ou lié») est un dérivé du "tāʾ" et non du "hāʾ", d'où la présence des deux points suscrits. Il suffit de boucler un "tāʾ" pour obtenir un "tāʾ marbūṭa." Il s'agit d'une consonne, à savoir un /t/ ; toutefois, elle ne se trouve qu'en fin de mot et elle est toujours précédée de la voyelle brève /a/ (qui n'est que rarement écrite). Le son /t/ n'est prononcé que si elle est précédée d'un alif (ا) ou si les voyelles casuelles finales qui suivent le ta le sont aussi, ou encore dans le cas d'une annexion ("iḑāfa"); or, ces voyelles sont souvent omises dans la prononciation courante. C'est pour cette raison qu'on indique, improprement, que cette lettre vaut [a(t)].


title: Alphabet arabe

text: Le "tāʾ marbūṭa" a une valeur grammaticale en arabe : c'est souvent la désinence du féminin (pour les adjectifs, les substantifs, ainsi que pour la forme féminine des noms propres qui existent au masculin—par exemple: Samīr / Samīra). Cette lettre peut toutefois terminer des substantifs se référant à des entités clairement masculines, tels que "calife" () ou "commandant" (dans ce cas, pour la forme plurielle : ). Désinence finale de substantifs ou d'adjectifs, le "tāʾ marbūṭa" ne se retrouve donc jamais dans la conjugaison proprement dite des verbes arabes.


title: Alphabet arabe

text: Un "tāʾ marbūṭa" se transforme en « "tāʾ ṭāwila" » (« long », donc « normal ») lorsque le nom est mis à la forme duelle ou lorsque le mot est suivi d'un morphème, tel que celui de la possession : (« ma table » ~ « table »)


title: Alphabet arabe

text: Dans une prononciation soutenue, on fait entendre à la pause un [h] à la place du [t]. Le "tāʾ marbūṭa" est rarement transcrit quand il est muet ; seule la translittération en indique généralement la présence (voir plus bas à la section « Translittération »), mais les usages sont très fluctuants. Dans cette encyclopédie, le "tāʾ marbūṭa" sera noté par "ʰ". Voir aussi plus bas à « Types de lecture » pour d'autres détails.


title: Alphabet arabe

text: La lettre "ʾalif maqṣūra" ne s'utilise qu'en fin de mot ; comme l"'alif" standard, c'est une lettre de prolongement pour le phonème /a/. Son nom indique le son obtenu, « "ʾalif" de prolongement », et non sa forme, puisque la lettre ressemble à un "yāʾ". Son utilisation est décrite à la section « Voyelles longues et lettres de prolongement ».


title: Alphabet arabe

text: Comme ligature linguistique, l’arabe ne connaît que la ligature lâm-alif. Lorsqu'un ("lām") est suivi d'un ("ʾalif"), il faut remplacer l'ensemble des deux lettres par la ligature .


title: Alphabet arabe

text: Le "Alif maddah" se présente ainsi : . Il correspond à situation où il faut écrire un « "â" » long, donc normalement un "fatha" suivi de la lettre "ʾalif" de prolongation, accompagné d'une "hamza" dont le support devrait être un autre "ʾalif". Cependant, l'on ne peut écrire deux fois de suite la lettre "ʾalif". Dès lors, la parade a été l'ajout d'une sorte de tilde au-dessus de la lettre "ʾalif", pour signaler qu'il a la valeur de double lettre ("ʾalif").


title: Alphabet arabe

text: Le "Alif maddah" signale donc à la fois la voyelle longue (a) et une "hamza". On retrouve cette lettre spécifique notamment dans le mot « coran » : (qurʾān).


title: Alphabet arabe

text: Tel qu'écrit couramment, l'alphabet arabe n'utilise pour ainsi dire pas de diacritiques, à part les points souscrits ou suscrits, nécessaires pour distinguer des lettres ambiguës, parce que présentant un ductus identique, comme on peut le voir, par exemple, dans ces trois ensembles :


title: Alphabet arabe

text: Cependant, plusieurs signes auxiliaires permettent de faciliter la lecture et lever la plupart des ambiguïtés du texte, en particulier dans un cadre didactique ou religieux. Car si le texte est ambigu, c'est que, en principe l'arabe ne note ni les voyelles, ni les géminations ni les assimilations, si bien qu'il faut avoir une bonne connaissance de la langue pour lire correctement un texte, tant en lecture silencieuse qu'à voix haute. La lecture est donc particulièrement difficile pour les personnes qui apprennent à lire, qu'elles soient arabophones ou qu'elles étudient l'arabe. C'est pourquoi, les méthodes de lecture pour les enfants ou les manuels d'apprentissage de l'arabe ajoutent en général ces signes. Il en va de même pour le Coran et les textes comme les hadith, dans ce cas afin de lever toute ambiguïté de lecture, et de prévenir ainsi de possibles lectures « déviantes ».


title: Alphabet arabe

text: Celles-ci ne sont pas indiquées autrement que par des diacritiques, et elles le sont seulement (et rarement) pour lever des ambiguïtés ou, de façon quasi systématique cette fois, dans les ouvrages didactiques ou religieux. Quand un texte présente toutes les voyelles, on dit qu'il est vocalisé. L'absence de la notation des voyelles brèves rend parfois ambiguë la compréhension des mots, en particulier lorsque ceux-ci sont lus isolés de tout contexte. Prenons deux exemples. Parlant des mot (KH-L-F) et (M-L-K) — que l'on rencontre ainsi dans un texte, sans voyelle), Vincent Monteil écrit que . Car sans voyelle, la série des trois premiers mots s'écrit à chaque fois , et la seconde . C'est un peu comme si l'on devait lire la suite de consonne PRS: on peut avoir "pars, pères, paris, purs, pairs," etc. Seul le contexte permettrait de lire: « "les PRS sont à PRS , la capitale de la France »" ou « "je PRS au bord de la mer écouter les sons PRS des vents marins »". Et Monteil de citer ce jugement sévère de l'arabisant Jean Lecerf :


title: Alphabet arabe

text: Deuxième exemple, un autre mot de trois consonnes, ("ktb"), qui peut théoriquement se lire, selon le contexte, de dix-sept (!) manières différentes. Mentionnons :


title: Alphabet arabe

text: Tous ces mots sont discriminés par des voyelles brèves qui la plupart de temps ne sont pas écrites. Il en résulte qu'ils se trouveront tous sous l’orthographe unique (ktb) dans la plupart des textes. C'est donc au lecteur de rajouter mentalement les voyelles nécessaires afin de déterminer le sens véritable du mot en question. Il sera pour cela grandement aidé par le contexte. Mais cela signifie aussi qu'on ne peut vraiment lire (au sens d'articuler le texte en prononçant (intérieurement ou à haute voix) tous les sons) que si on le comprend.


title: Alphabet arabe

text: L'alphabet arabe, bien qu'il soit un abjad, marque systématiquement l'emplacement de voyelles longues. Quatre lettres, dites « de prolongement », sont employées pour indiquer la présence d'une voyelle longue — qui, elle, n'est normalement pas écrite —, "ʾalif", "ʾalif maqṣūra" (seulement en fin de mot), "yāʾ," et "wāw". Ces deux dernières sont aussi les semi-consonnes "y" et "w". Il faut remarquer que ces lettres peuvent également servir de support de "hamza", donc reflètent une voyelle associée, et sont susceptibles de marquer une diérèse quand elles sont entourées de deux voyelles (voir écriture de la hamza).


title: Alphabet arabe

text: Partant, ces signes indiquant les emplacements en question sont alors lus comme s'ils figuraient des voyelles. De sorte, ces lettres, qui sont toutes des consonnes (historiquement pour "ʾalif"), peuvent, d'une certaine manière, remplir le rôle de voyelles longues. On dit alors qu'elles sont des "matres lectionis" (en latin « mère de la lecture »). D'autres écritures sémitiques, du reste, comme l'alphabet hébreu, retiennent ce procédé. Ceci qui mène certains spécialistes des écritures (comme Thomas Bauer ; "cf". bibliographie ci-dessous) à considérer que ces abjads ne sont pas purement consonantiques et qu'ils méritent bien l'appellation d'alphabets, dotés de voyelles.


title: Alphabet arabe

text: Dans un texte non vocalisé, ce qui est de loin le cas le plus fréquent, l'on obtient les ambivalences suivantes :


title: Alphabet arabe

text: En fait, qualifier la semi-consonne de « voyelle » dans ce cas est arbitraire : la structure syllabique de la langue veut au contraire qu'elle soit considérée comme une consonne. La prosodie arabe connaît en effet deux types de syllabes : Par rapport à cette structure, il est incohérent de dire que les semi-consonnes "y" et "w" représentent dans ce dernier cas des voyelles, ou qu'une séquence comme doit se lire comme une diphtongue "baï" plutôt que comme une voyelle fermée "bay". En réalité il n'y a pas de solution de continuité entre le "i" et le "y", ou entre le "u" et le "w". L'arabe décompose logiquement le phonème long en une voyelle suivie de la semi-consonne homologue, par exemple, "uw" pour le son "ū" ; comme seule la semi-consonne est écrite, celle-ci semble noter aussi "ū".


title: Alphabet arabe

text: Dans cette logique, qui veut qu'une syllabe à voyelle longue soit fermée par la consonne homologue, il n'y a pas de semi-consonne qui soit homologue au "a". La fermeture de la syllabe est alors matérialisée par un "’alif", qui représente dans ce cas la trace d'une "hamza" marquant l'arrêt de la vocalisation — de même que pour l'arabe, une syllabe commençant par une voyelle est « en réalité » ouverte par une "hamza", supportée par un "alif" qui par lui-même est muet, ou que la fin de certains mots se terminant par un "waw" est marquée par un "alif" muet.


title: Alphabet arabe

text: Dans les dictionnaires arabes, les mots sont généralement classés par racine: tous les mots dérivés d'une même racine se retrouvent donc dans une même entrée, déterminée par les consonnes de la racine (v. ci-dessous). Trouver un mot dans le dictionnaire nécessite donc de trouver sa racine, derrière le mot dans lequel elle est coulée. Soit, par exemple, le mot "maktûb" : pour le trouver dans le dictionnaire, il faut comprendre qu'il s'agit d'un dérivé de la racine K-T-B, afin de le chercher sous cette entrée, ce qui nécessite de distinguer les lettres radicales des lettres serviles ou formatives (v. "infra"). Et comme, à l'exception de certains terres grammaticaux, tous les mots arabes dérivent d'une racine, il faut donc apprendre à retrouver celle-ci derrière un mot donné. Pour cela, on s'appuie sur deux éléments: la racine et le schème (ou thème) Dans leur immense majorité, les mots du vocabulaire arabe dérivent donc de racines. Celle-ci est une unité abstraite minimale composée exclusivement de deux, trois ou quatre (parfois cinq) consonnes. Une racine . La très grande majorité des racines sont trilitères, c'est-à-dire composée de trois consonnes. Dans un dictionnaire d'arabe standard moderne qui recense d'environ mots, on compte quelque racines. Dans les langues sémitiques comme l'arabe, l'information sémantique essentielle est donc portée par les consonnes, qui constituent la racine. Mais en tant que suite composée uniquement de consonnes, une racine est imprononçable. Elle doit donc être coulée dans un schème (ou "thème"), que l'on peut définir . Tout substantif, nom propre, adjectif, verbe, nom verbal, ("maṣdar"), participe, ou adverbe effectivement utilisé dans la langue, est porté par un schème (ou thème). Un schème est Au fond un mot arabe est le résultat du croisement d'une racine (qui détermine donc un sens, une notion) et d'un schème (qui détermine une fonction grammaticale, des liens de dérivation sémantiques, et permet de créer un mot).


title: Alphabet arabe

text: On compte environ une soixantaine de schèmes verbaux et plusieurs centaines de schèmes nominaux. Toutefois, les plus utilisés sont en nombre relativement restreint. Les schèmes permettent donc de construire, à partir des racines, les mots effectivement utilisés dans le discours. Ils habillent le radical au moyen de préfixes, de transformations infixes (ajout de consonnes, doublement de consonne, ou transformation de voyelles) et de suffixes.


title: Alphabet arabe

text: Les voyelles ne dépendent que du schème, et ne portent qu'une information secondaire sur la fonction lexicale ou grammaticale du mot. Les voyelles ne sont que rarement notées, et si elles le sont, c'est sous la forme de diacritiques : toutes les lettres des tableaux précédents sont des consonnes, contrairement à ce qu'on pourrait croire. De ce fait, la recherche d'un mot (dans un dictionnaire ou un texte) se fait normalement abstraction faite des voyelles et autres diacritiques.


title: Alphabet arabe

text: Ces éléments expliquent que la plupart des dictionnaires arabes classent tout d'abord les racines, puis à l'intérieur de chacune de celles-ci, les différents mots produits par la racine, suivant un ordre propre aux schèmes. Dans la langue, les mots (nom, verbe, adjectifs) ainsi obtenus sont ensuite déclinés suivant leur fonction grammaticale, suivant un mécanisme similaire de transformation préfixe et suffixe. D’une certaine manière, la racine arabe subit une double modification: l’application d’un schème lexical, donnant l'entrée lexicale théorique, puis celle d’un schème grammatical, donnant la forme effectivement produite dans le discours. Inversement, pour trouver un mot inconnu dans un dictionnaire, il faut donc tout d'abord faire abstraction des déclinaisons et conjugaisons (ainsi que des préfixes et suffixes éventuels) pour identifier le lexème ; puis identifier et faire abstraction du schème pour trouver la racine de classement.


title: Alphabet arabe

text: Si l'on considère que C C C (pour Consonne1, etc.) sont les trois consonnes d'une racine quelconque, on peut former exemple (l'astérisque, *, remplace une consonne):  La construction de familles de mots n'est pas inconnue en français, comme dans la série « lard, larder (action), lardoir (outil ou lieu), lardeur (agent), etc. » ; mais le procédé est systématique et relativement régulier dans les langues sémitiques.


title: Alphabet arabe

text: Par rapport à leur emploi, les lettres sont ou « radicales » ou « serviles ». Les lettres serviles, ainsi nommées parce qu’elles servent à former les inflexions grammaticales et les dérivés, sont comprises dans les deux mots techniques (qu'ils s'engraissent dans un navire). Toutes les autres lettres s‘appellent radicales, c’est-à-dire qu‘elles ne servent qu'à former des mots radicaux. Cependant, les consonnes qui peuvent s'ajouter à une racine sont : hamza, tâ', sîn, mîm, nûn, wâw, yâ', à quoi s'ajoutent la voyelle longue 'alif. On les réunit dans l'expression mnémotechnique "'anta mûsâ" (, « tu es Moïse », la lettre finale, alif maqsûra, pouvant jouer le rôle de yâ'). D'autre part, les « lettres faibles (semi-consonnes) » que sont le "waw" et le "ya" peuvent subir diverses transformations. À cela vient s'ajouter la lettre 'alif, qui est toujours la voyelle longue /â/ et ne fait jamais partie d'une racine. En revanche, il se peut qu'il « cache » la semi-consonne d'une racine. Pour rechercher une racine dans un dictionnaire, il faut savoir que :


title: Alphabet arabe

text: Face à un mot inconnu, une lettre radicale fait certainement partie de la racine ; en revanche une lettre servile peut correspondre à une lettre ajoutée au radical par un schème, ou être une lettre radicale. Inversement, la racine peut être faible (racines assimilées, creuses, ou défectives), et une lettre faible peut devoir être rajoutée comme radicale entre deux consonnes déjà identifiées comme radicales.


title: Alphabet arabe

text: L'alphabet arabe ne suit plus l'ordre levantin des autres alphabets sémitiques mais regroupe les lettres en fonction de leur forme graphique. L'intérêt de cet ordonnancement tient à la valeur numérique attribuée à chaque lettre en fonction de sa place dans l'alphabet.


title: Alphabet arabe

text: Sur les objets liés aux pratiques mystiques ou scientifiques (astrolabes, globes célestes), ou encore dans les colophons des manuscrits, les chiffres sont parfois donnés sous forme de lettres : on parle de numérotation en abjad.


title: Alphabet arabe

text: L’alphabet arabe utilise aussi des lettres différentes pour représenter certains sons dans des mots d’emprunts :


title: Alphabet arabe

text: Il existe différents styles calligraphiques. On divise généralement les calligraphies arabes en deux groupes facilement distinguables :


title: Alphabet arabe

text: Il existe d'autres ligatures de ce type, de deux ou trois lettres, voire plus, qui ne sont cependant plus utilisées, sauf dans des compositions soignées et quelques cas figés. On peut encore les rencontrer dans des textes anciens.


title: Alphabet arabe

text: On les trouve dans le bloc Unicode dans les Formes A de présentation arabes à partir de U+FBEA, mais ces caractères ne sont pas toujours supportés. Certaines sont représentées dans l'article consacré aux ligatures.


title: Alphabet arabe

text: L'arabe s'écrivant de droite à gauche, les éditions modernes utilisent des signes de ponctuation respectant cette écriture, à savoir :


title: Alphabet arabe

text: Historiquement, la lettre "ʾalif" notait une occlusive glottale, ou « coup de glotte », transcrite par [ʔ], ce que confirment les alphabets issus de la même origine phénicienne. Or, elle a servi, de la même manière que dans d'autres abjads, avec "yāʾ" et "wāw", de "mater lectionis", c'est-à-dire de caractère de remplacement pour noter une voyelle longue. De fait, au cours du temps sa valeur phonétique s'est effacée et, depuis, "ʾalif" sert principalement à remplacer des phonèmes, noter l'allongement de la voyelle /a/ ou servir de support graphique à certains signes.


title: Alphabet arabe

text: L'alphabet arabe se sert maintenant de la lettre "hamza" pour transcrire le coup de glotte, phonème qui, en arabe, peut se manifester n'importe où dans un mot, même à l'initiale ou en finale. Cette lettre, cependant, ne fonctionne pas comme les autres : elle peut être écrite seule ou avoir besoin d'un support, auquel cas elle devient un diacritique :


title: Alphabet arabe

text: Dans quelques mots, et surtout au cours de la flexion verbale, on peut écrire un "ʾalif" qui ne se prononce pas et ne sert pas de support à un diacritique. On le trouve principalement dans le mot ("miʾa" signifiant « cent »), qui serait écrit plus régulièrement .


title: Alphabet arabe

text: Dans la conjugaison, on ajoute également un "ʾalif" muet après un "wāw" en fin de mot ; ainsi :


title: Alphabet arabe

text: L'alphabet arabe ne note pas les cas d'assimilations des consonnes en contact :Il existe de nombreuses normes de translittération de l'alphabet arabe vers l'alphabet latin, parmi lesquelles :


title: Alphabet arabe

text: Il existe plusieurs systèmes de translittération de l'arabe, les plus employés étant celui de la revue "Arabica" et celui de l"Encyclopédie de l'islam". Les remarques qui suivent portent sur la transcription "Arabica" qui est la plus cohérente des deux (une lettre arabe = une lettre latine). On l'a vu, certaines lettres ont plusieurs fonctions, d'autres sont muettes ; la transcription est donc souvent ambiguë :


title: Alphabet arabe

text: Toutes ces raisons font qu'il est parfois pratique d'utiliser une translittération précise qui suive l'original arabe, caractère par caractère. La norme ISO 233 permet cela (dans les exemples suivants, on placera les translittérations entre accolades) :


title: Alphabet arabe

text: Au-delà des normes scientifiques d'autres modèles de translittération accessibles à tous sont utilisés par les auteurs ou les maisons d'édition musulmanes. Parmi ces modèles :


title: Alphabet arabe

text: Tableau récapitulatif de toutes les lettres arabes translittérées suivant ce modèle :


title: Alphabet arabe

text: La translittération des voyelles courtes et longues :


title: Alphabet arabe

text: Il peut être codé par plusieurs jeux de caractères, parmi lesquels ISO-8859-6 et Unicode, grâce au bloc « Arabe », des emplacements U+0600 à U+06FF. Ces deux jeux, cependant, n'indiquent pas pour chaque caractère la forme contextuelle qu'il doit prendre. C'est au moteur de rendu de sélectionner le bon œil. Il existe cependant, dans le cas où l'on voudrait coder une forme particulière d'un caractère, les blocs « Formes de présentation arabe A » (U+FB50 à U+FDFF) et « Formes de présentation arabe B » (U+FE70 à U+FEFF), qui contiennent la majorité des caractères convalescents entièrement en variante contextuelle ainsi que les caractères étendus propres à d'autres langues. Il est aussi possible d'utiliser les liants sans et avec chasse. Enfin, le codage de l'arabe est logique, c'est-à-dire qu'on entre les caractères à la suite sans se soucier du sens de l'écriture. C'est encore une fois au moteur de rendu qu'il revient d'afficher les caractères dans le bon sens. À cet égard, si les mots arabes de cette page sont affichés à l'envers, c'est que votre moteur de rendu Unicode n'est pas assez récent. Pour plus de détails concernant les questions de codage de l'arabe, consultez la traduction française du manuel d'Unicode, disponible sur le site Hapax.


title: Alphabet arabe

text: Inspirés des claviers de machines à écrire, les claviers arabes d'ordinateurs peuvent se présenter ainsi :


title: Notation scientifique

text: La notation scientifique est une façon de représenter les nombres décimaux. Elle consiste à exprimer le nombre sous la forme formula_1, où formula_2 est appelé signe, "a" est un nombre décimal de l'intervalle [1 ; 10[ appelé mantisse (ou significande) et "n" est un entier relatif appelé exposant. Il n’y a donc qu’un seul chiffre (non nul) à gauche de la virgule, puis un nombre variable de décimales (chiffres après la virgule), lequel dépend de la précision. Ainsi, .Cas particuliers :


title: Notation scientifique

text: La notation scientifique permet de connaitre immédiatement l’ordre de grandeur du nombre puisque celui-ci correspond à la valeur de l’exposant si la valeur de la mantisse est strictement inférieure à 5 ou à la valeur de l'exposant plus une unité si la mantisse appartient à l'intervalle [5 ; 10[. Elle permet également de simplifier la multiplication et la division, en procédant aux produits des mantisses d’une part, et à la somme des exposants d’autre part.


title: Notation scientifique

text: Cette notation est très utile pour les quantités physiques dont les valeurs sont souvent encadrées avec une marge d’erreur. On se restreint souvent aux chiffres significatifs, par exemple, la notation scientifique signifie que la valeur est comprise entre .


title: Notation scientifique

text: Enfin, ce système permet de s’affranchir des différences régionales comme le terme anglais américain "billion" (qui signifie « milliard » en langue anglo-saxonne).


title: Notation scientifique

text: Il existe une variante plus compacte, utilisant la lettre "e" (), en minuscule ou en majuscule : formula_2aen, ou formula_2aEn, est équivalent à formula_1.


title: Notation scientifique

text: Exemple : 5e−2 = = 0,05


title: Notation scientifique

text: On peut généraliser la notation scientifique à d'autres bases que la base 10 en écrivant : formula_6 où "b "est (généralement) un entier naturel et "a" est un nombre décimal de l'intervalle [1 ; b[, "n" un entier relatif.


title: Notation scientifique

text: Par exemple en base binaire, le nombre 9 (= 2 + 1) s'écrit 1001 (= 1000 + 1 = 10+ 1 = 1×10+ 0,001×10) ; en notation scientifique dans cette base il s'écrit donc : 1,001×10. La notation scientifique en base 2 se rapproche donc de l'écriture des nombres décimaux en virgule flottante.


title: Space opera

text: Le ou feuilleton spatial est un sous-genre de la science-fiction caractérisé par des histoires d'aventure épiques ou dramatiques se déroulant dans un cadre géopolitique complexe. Suivant les œuvres, le "space opera" rime avec exploration spatiale à grande échelle, guerres intergalactiques ou rigueur dans le réalisme scientifique. Apparu formellement au début des années 1940, le genre devient très populaire à partir des années 1960 et 1970 avec notamment "Star Trek" et "Star Wars".


title: Space opera

text: Parmi les premiers livres de proto-science-fiction que l'on considère comme appartenant au space opera, on compte "Star ou Ψ de Cassiopée" (1854) de Charlemagne Ischir Defontenay et "Lumen" (1872) de Camille Flammarion. Le genre se développe également à la fin de l'ère victorienne, mais de manière épisodique (tel que "The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236" de ).


title: Space opera

text: Le terme « space opera » fut tout d'abord une expression péjorative, utilisée pour la première fois par l'écrivain Wilson Tucker dans son fanzine "Le Zombie" en 1941. Il entendait ainsi désigner, par analogie avec les expressions "horse opera" (Western opera) et « soap opera » (littéralement : feuilleton-savon), ce qu'il qualifiait de « the hacky, grinding, stinking, outworn space-ship yarn », autrement dit des clichés du récit d'aventure ou du western transposés dans l'espace, tels qu'on peut les trouver par exemple dans la série des "John Carter de Mars" de l'écrivain américain Edgar Rice Burroughs. Cette définition fut entérinée par l'une des premières encyclopédie de SF, "Fancyclopedia", en 1944 ainsi que dans sa réédition de 1959. Ce sens péjoratif perdure encore parfois de nos jours.


title: Space opera

text: Une certaine nostalgie pour le "space opera" des origines amène à une réévaluation du terme. Il est ensuite utilisé pour désigner un récit d'aventures dans l'espace, avec des personnages complexes et bien campés, une dramaturgie et une action spécifiques. Les chefs de file de ce nouveau "space opera" sont E. E. Smith (avec ses séries "Skylark" et "Lensman"), Edmond Hamilton, Jack Williamson et plus tard Leigh Brackett.


title: Space opera

text: Les premiers écrivains ne disposaient d'aucun modèle sur lequel se baser : leurs premières histoires doivent énormément aux récits d'aventure et aux "pulps" des années 1920 à 1940, notamment les westerns et les récits exotiques situés en Afrique ou en Orient. Il y a de nombreux points communs entre les récits maritimes et les voyages spatiaux, les explorateurs de l'Afrique et les explorateurs interstellaires, les pirates des mers et les pirates de l'espace.


title: Space opera

text: Le "space opera" des années 1960 s'illustre avec quelques œuvres qui transposent dans l'espace les divers problèmes de leur temps. Ainsi," Étoiles, garde-à-vous !", de Robert A. Heinlein (1960) est une apologie des valeurs héroïques et guerrières, et "Dune" (1965) de Frank Herbert pose le problème de la façon dont l'homme peut vivre en symbiose avec son environnement ou au contraire l'exploiter de façon aveugle, et aborde très largement la complexité de la gouvernance d'un univers immense. "Doctor Who" apparait également pendant cette période.


title: Space opera

text: Dans les années 1970, un certain nombre d'écrivains, en majorité britanniques, entreprennent de donner une seconde vie au "space opera", notamment après la parution en 1975 de "The Centauri Device" de John Harrison, et celle d'un éditorial d"'Interzone" appelant à la mobilisation. Ce renouveau coïncide avec le succès au cinéma des premiers épisodes de "Star Wars", qui revient délibérément aux recettes du "space opera" des années 1940, et l'émergence du "cyberpunk" dont il subit l'influence. On peut parler d'une synthèse du "space opera", du "cyberpunk" et de la "hard science".


title: Space opera

text: Il s'agit d'un "space opera" plus sombre, qui abandonne le schéma classique du « triomphe de l'humanité ». Les auteurs font intervenir des technologies plus récentes et proposent des personnages plus complexes que le "space opera" classique. S'il conserve l'échelle interstellaire, voire intergalactique et le souffle épique du "space opera" traditionnel, le nouveau "space opera" est plus rigoureux scientifiquement et en même temps plus ambitieux dans ses thèmes. Parmi les écrivains qui se sont illustrés dans le nouveau "space opera", on peut citer : Iain M. Banks, Stephen Baxter, Greg Bear, Gregory Benford, David Brin, John Clute, Stephen R. Donaldson, Simon R. Green, Peter F. Hamilton, M. John Harrison, Paul McAuley, Ken MacLeod, Robert Reed, Alastair Reynolds, Karl Schroeder, Charles Stross, Joan Vinge, Vernor Vinge, John C. Wright, Louis Thirion, Walter Jon Williams et Scott Westerfeld.


title: Space opera

text: Au cours des années 1990 et 2000 est apparue aux États-Unis une série de nouveaux auteurs, souvent publiés par l'éditeur "Baen Books" : David Drake, , Lois McMaster Bujold, Eric Flint, S.M. Stirling, John Ringo et David Weber. Ces auteurs traitent plus volontiers de sujets militaires que leurs confrères britanniques, mettant souvent en scène des conflits interstellaires. Baen a ressorti conjointement des œuvres d'auteurs de la génération précédente comme James H. Schmitz, Larry Niven ou Jerry Pournelle, dans l'espoir de consolider les parts de marché du "space opera" militariste. Plus récemment, John Scalzi a rejoint les ténors du genre.


title: Space opera

text: Parallèlement, le succès de séries de téléfilms ou de longs métrages comme "Star Trek" et "Star Wars" ont incité les éditeurs à exploiter le filon en publiant des romans basés sur les personnages et l'univers de ces films (voir la liste des romans de "Star Trek" et la liste des romans "Star Wars").


title: Space opera

text: La maison d'édition Del Rey Books, qui dépend de l'éditeur Random House depuis longtemps spécialisée dans le "space opera", a multiplié ses publications au cours des années 1990 et 2000, faisant paraître ses propres versions du "space opera" militariste. Des récits du genre de la série des "Star Fists" de David Sherman et Dan Cragg sont devenus de plus en plus répandus.


title: Space opera

text: Peu de femmes se sont illustrées dans le "space opera" des débuts, et si C. J. Cherryh a eu le privilège de voir un astéroïde recevoir son nom (77185 Cherryh), elle fait longtemps figure d'exception en contribuant à des genres considérés plutôt virils comme le nouveau "space opera" (l'univers "Foreigner"), la science-fiction scientifique ("Downbelow Station") et le "space opera" militaire (la trilogie de "Faded Sun"). Cependant on constate actuellement une féminisation du genre avec des auteurs comme Elizabeth Moon, Lois McMaster Bujold, Jennifer Wingert, la Canadienne Karin Lowachee, la Britannique Karen Traviss (qui participe aux romans inspirés de "Star Wars"), l'Américaine Elizabeth Bear, Kristine Smith, ou Linnea Sinclair.


title: Space opera

text: Parallèlement, à la télévision le genre connaît un renouveau avec l'apparition de nouvelles séries comme "Stargate SG-1" qui exploite l'idée d'un réseau de portes à travers la galaxie et qui essaie d'expliquer toutes les découvertes technologiques avec une surexploitation du technobabillage. La réinvention de "Battlestar Galactica" fait aussi partie d'un nouveau type de "space opera", le ton épique de la première série des années 1980 étant abandonné au profit d'une thématique plus réaliste qui aborde des thèmes occidentaux contemporains.


title: Space opera

text: En France, Pierre Bordage met en scène des épopées réunissant les caractéristiques comme les ordres secrets, fraternités, sectes, mal obscur et mondes foisonnants où l'humanité se niche dans des formes de vie les plus insolites. La première d'entre elles : "Rohel le conquérant" (1993), met en scène Rohel le Vioter aux prises avec un puissant cartel. La trilogie "Les Guerriers du silence" (1993-1996) qui révèle cet auteur au grand public, est une œuvre majeure qui nous plonge dans une saga dense et émouvante, empreinte de philosophie bouddhiste. Les "Griots célestes" apportent à ce genre un point de vue original : porteurs de la mémoire de l'Humanité disséminée, les griots se déplacent à travers des flux qui les mènent au hasard des mondes et des peuples amnésiques de la diaspora originelle. La dernière en date "La Fraternité du Panca", tome 5 "Frère Elthor" 2012, du même auteur est construite de façon originale dans une pentalogie ou chaque tome met en scène un frère ou une sœur dans leur quête.


title: Space opera

text: Paul-Jean Hérault est un écrivain peu diffusé qui a reçu le prix Cyrano en 2005. Il a construit au fil du temps de véritables univers techniquement et politiquement crédibles. La saga du pilote spatial Gurvan, des romans comme "Le Bricolo", "Les Clones Déviants" ou "Criminels de guerre", la saga des Cal de Ter lui permettent d'aborder avec pertinence l'inutilité des guerres, l'importance de l'amitié et de l'honneur, l'importance de l'éducation, de l'honnêteté et de la justice. Il mêle souvent la réflexion menée par ses héros, souvent d'anciens soldats, à l'action avec de nombreux combats au sol ou des batailles spatiales (PJ Hérault est un ancien pilote). Son roman "La Fédération de l'Amas" aborde d'une manière originale la télékinésie, la téléportation et les relations avec les morts (les "auras").


title: Space opera

text: Les récits de "space opera" ont pour caractéristique commune de se dérouler à une échelle interplanétaire (fréquent dans les premiers récits de SF), interstellaire (le plus souvent), (inter)galactique voire universelle, ce qui magnifie les enjeux des thématiques abordées par le récit de science-fiction : l'avenir de l'espèce humaine, les rencontres avec des espèces extraterrestres, les enjeux politiques (conflits entre des entités à l'échelle galactique), l'écologie ("Dune")... Les autres effets du "space opera" sont que les personnages peuvent paraître par comparaison encore plus infimes, que de nouvelles explorations sont possibles que ce soit en territoires explorables ou en découvertes de sociétés jusqu'à présent en autarcie.


title: Space opera

text: Un "space opera" se déroule habituellement dans l'espace ou sur une ou plusieurs planètes distantes. Le réalisme du récit varie considérablement d'une œuvre à l'autre ; souvent, au cinéma ou à la télévision, pour accroître l'intensité dramatique ou par économie, les lois de physique spatiale sont diversement maltraitées : personnes et objets se déplaçant dans un vaisseau en apesanteur (et sans gravité artificielle) comme s'ils étaient sur Terre, bruit des propulseurs de vaisseaux et explosions audibles dans l'espace dans "Star Wars" par exemple, où l'on constate par ailleurs d'autres improbabilités, quasi-majorité des planètes habitables par l'homme, méconnaissance des décalages temporels énormes dus à la relativité qui empêcheraient toute "concomitance" entre des systèmes planétaires aussi éloignés.


title: Space opera

text: "A contrario", certains auteurs s'efforcent de rendre leurs récits plus crédibles en y intégrant des éléments scientifiquement avérés, ou bien en anticipant l'usage de technologies qui font l'objet de débats ou de spéculations dans les milieux scientifiques : sphères de Dyson, téléportation... Rallier deux points de l'espace plus vite que la lumière pourrait par exemple être rendu possible par l'exploitation, aujourd'hui toute théorique, du phénomène des trous de ver ou bien encore dans le cadre de la théorie de l'espace et du temps du physicien allemand Burkhard Heim qui prédit la possibilité de convertir l'énergie électromagnétique en énergie gravitationnelle.


title: Space opera

text: Parfois même on rencontre dans un "space opera" des technologies émergentes, dont on peut raisonnablement estimer qu'elles sont appelées à se développer et à se banaliser (exemple : les multiples applications des nanotechnologies couramment utilisées par les personnages du roman "L'Aube de la nuit").


title: Simón Bolívar

text: Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios, plus connu sous le nom de Simón Bolívar et surnommé El Libertador, né le à Caracas au Venezuela, et mort le à Santa Marta en Colombie, fut un général et homme d'État vénézuélien. Il est une figure emblématique, avec son compatriote Antonio Jose de Sucre, l'Argentin José de San Martín et le Chilien Bernardo O'Higgins, de l'émancipation des colonies espagnoles en Amérique du Sud dès 1813. Il participa de manière décisive à l'indépendance de la Bolivie, de la Colombie, de l'Équateur, du Panama, du Pérou et du Venezuela. Bolívar participa également à la création de la Grande Colombie, dont il souhaitait qu'elle devînt partie d'une grande confédération politique et militaire regroupant l'ensemble de l'Amérique latine, et dont il fut le premier président.


title: Simón Bolívar

text: Le titre honorifique de « "Libertador" » lui fut d'abord accordé par le Cabildo de Mérida (Venezuela), puis ratifié à Caracas (1813), et reste aujourd'hui encore associé à son nom. Bolívar rencontra tant d'obstacles pour mener à bien ses projets qu'il en arriva à s'appeler lui-même « l'homme des difficultés », dans une lettre adressée au général Francisco de Paula Santander en 1825.


title: Simón Bolívar

text: Bolívar a mené 100 batailles, dont 79 furent décisives, et pendant ses campagnes, il a parcouru à cheval, soit dix fois plus qu'Hannibal, trois fois plus que Napoléon et deux fois plus qu'Alexandre le Grand.


title: Simón Bolívar

text: En tant que figure majeure de l'histoire universelle, Bolívar est aujourd'hui une icône politique et militaire dans de nombreux pays d'Amérique latine et du monde, qui ont donné son nom à un très grand nombre de places, de rues ou de parcs. Son nom est aussi celui d’un État du Venezuela, de la monnaie du même pays, d’un département de la Colombie et surtout d’un pays, la Bolivie. On retrouve des statues à son effigie dans la plupart des grandes villes d'Amérique hispanophone, mais aussi à New York, Paris, Londres, Lisbonne, Bruxelles, Le Caire, Tokyo, Québec, Ottawa, Alger, Madrid, Téhéran, Barcelone, Moscou, Prague, Bucarest, Sofia et Garachico


title: Simón Bolívar

text: La famille Bolívar est originaire de la petite localité de Ziortza-Bolibar, en Biscaye (Pays basque espagnol). Elle est présente au Venezuela dès les premiers temps de la colonisation espagnole de l'Amérique du Sud et, à la naissance du futur , fait partie de l'élite créole de la colonie.


title: Simón Bolívar

text: L'ancêtre familial est Simón Bolíbar (dit ) qui en 1559 quitte le Pays basque pour l'île de Saint-Domingue, où il exerce la profession de greffier de l'une des chambres de l'. En 1587, Simón Bolíbar quitte Saint-Domingue avec son père le gouverneur don Diego de Osorio pour s'installer en "Tierra Firme" en qualité de trésorier-comptable. Promu procureur par le de Caracas, il réalise en 1590 une mission à Madrid auprès de Philippe II pour solliciter des privilèges commerciaux en faveur de la colonie. Il meurt en 1612.


title: Simón Bolívar

text: La génération suivante est représentée par un prêtre, chargé du tribunal de l'Inquisition et qui se distingue en participant à l'expédition contre Lope de Aguirre, conquistador particulièrement cruel qui s'est rebellé contre l'autorité du roi. Pour ces services, ce prêtre se voit offrir une sur les terres de San Mateo.


title: Simón Bolívar

text: À la troisième génération figure don , grand-père du , lequel aurait du sang indigène.


title: Simón Bolívar

text: Avec le temps, la famille Bolívar, alliée par le mariage avec d'autres familles des premiers colons du Venezuela, a obtenu diverses fonctions et distinctions comme celles de "régisseur", "sous-lieutenant du roi", ainsi que des titres de noblesse comme celui de "marquis de San Luis" et "vicomte de Cocorote", ce dernier étant associé à la cession des riches mines de cuivre de Cocorote et de la seigneurie d'Aroa.


title: Simón Bolívar

text: La mère de Simón Bolívar, María de la Concepción Palacios y Blanco, tout comme son père Juan Vicente Bolívar y Ponte faisaient partie de l'aristocratie de Caracas, et en dépit d'une grande différence d'âge, ils se marièrent en 1773 : Juan Vicente avait quarante-sept ans tandis que Concepción n'en avait que quinze. Ils eurent cinq enfants : María Antonia, Juana Nepomucena, Juan Vicente, Simón et María del Carmen. Cette dernière mourut cependant dans les heures qui suivirent sa naissance.


title: Simón Bolívar

text: Simón Bolívar est né dans la nuit du 24 au 25 juillet 1783, dans une villa de la Plaza San Jacinto de Caracas et son nom complet est Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Ponte Palacios y Blanco, avec lequel il fut baptisé le 30 juillet suivant à la cathédrale de Caracas par son cousin, le docteur Juan Félix Jerez Aristeguieta. C'est ce dernier qui aurait, d'après Juan Vicente Bolívar, proposé le prénom de Simón.


title: Simón Bolívar

text: En janvier 1786, alors que Simón Bolívar était âgé de deux ans, son père mourut de la tuberculose, laissant Concepción diriger la famille, et veillant efficacement à ses intérêts. Mais elle-même fut touchée par la tuberculose et sa santé déclina rapidement.


title: Simón Bolívar

text: Concepción mourut le , à la veille des neuf ans de Simón, mais avait pris la précaution d'écrire un testament détaillant qui devrait avoir la charge de ses enfants. Les frères et sœurs Bolívar passèrent donc sous la garde de leur grand-père, Don Feliciano Palacios, lequel tout en assumant cette responsabilité, tomba lui aussi malade et commença à écrire à son tour un testament pour désigner un nouveau tuteur choisi en accord avec les enfants.


title: Simón Bolívar

text: Simón Bolívar fut confié à son oncle, Don Esteban Palacios y Blanco, mais comme celui-ci se trouvait en Espagne, il demeura sous la garde d'un autre de ses oncles, Don Carlos Palacios y Blanco, de caractère dur et strict, et qui s'absentait fréquemment de Caracas pour s'occuper de ses propriétés, laissant la garde de son neveu à ses domestiques, dont deux nourrices esclaves, les noires Hipólita et Matea, ce qui contribuera à l'influencer plus tard dans sa lutte pour l'abolition de l'esclavage. Simón Bolívar était alors scolarisé à l'école publique de Caracas.


title: Simón Bolívar

text: Malgré tout, les références qu'a laissées Bolívar dans ses correspondances laissent supposer que son enfance fut heureuse et qu'il fut entouré de beaucoup d'affection, ayant d'agréables souvenirs, avec des parents connus et influents dans une ambiance très aristocratique et d'une façon plus générale, dans une ambiance qui lui a offert un certain équilibre émotionnel.


title: Simón Bolívar

text: Il y a quelques anecdotes popularisées au Venezuela qui présentent Bolívar enfant comme quelqu'un de turbulent, anecdotes relayées par des écrivains romantiques qui cherchaient à lui attribuer dès l'enfance un caractère insoumis, avec l'idée qu'un homme exceptionnel ne peut pas provenir d'un enfant sage. Mais il fut démontré que ces anecdotes furent inventées et introduites dans des récits historiques par Arístides Rojas, un excellent narrateur, mais qui usait souvent de son imagination s'il n'avait pas de documents étayant ses affirmations.


title: Simón Bolívar

text: La jeune scolarité de Bolívar ne fut pas très brillante dans une école publique de la municipalité de Caracas manquant de moyens et présentant des carences administratives. Simón Rodríguez y fut l'instituteur de Bolívar et Don Carlos pensait lui confier la garde de Bolívar, ne pouvant pas s'occuper personnellement de lui. Les protestations de sa nièce María Antonia à propos de l'éducation que recevait Bolívar étaient fréquentes.


title: Simón Bolívar

text: Devant la perspective d'aller vivre avec son maître d'école, Bolívar s'échappa de la maison de son oncle le pour rejoindre sa sœur María Antonia, qui prit temporairement sa garde le temps que se réglât le litige judiciaire à la Real Audiencia de Caracas, qui rendit à Don Carlos la garde de l'enfant. Bolívar tenta d'y résister, mais fut emmené de force vers la demeure de Simón Rodríguez.


title: Simón Bolívar

text: Là, les conditions de vie pour Bolívar furent très en deçà de ce qu'il connaissait ; il devait partager l'espace avec vingt autres personnes dans une maison qui n'était pas conçue pour cela. Bolívar prit à nouveau la fuite à plusieurs reprises, revenant chaque fois par ordre des tribunaux. Rodríguez finit par renoncer à sa fonction d'instituteur pour partir en Europe, et la "Real Audiencia" de Caracas décida alors que Bolívar serait muté à l'Académie de mathématiques, dirigée par le père Andújar et qui se tenait dans la maison de son oncle Don Carlos. Dans cette académie, la formation de Bolívar s'est notablement améliorée et fut complétée par des cours d'histoire et de cosmographie donnés par Don Andrés Bello, jusqu'à son entrée dans le "Batallón de Milicias de blancos de los Valles de Aragua" (le « bataillon des milices de blancs des vallées d'Aragua ») le .