title: Video Home System

text: La luma avait donc une résolution comparable à du 342*576. (342*Facteur de Kell=240), mais la chroma n'avait qu'une résolution comparable à du 56*288. Du fait de ce désavantage de chroma, il est communément admis que la résolution de la VHS est visuellement comparable à celle du VCD, qui elle n'était que de 352*288 pour la luma mais avec une chroma de 176*144.


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text: Diverses variantes existent, mais certaines n’ayant jamais été réellement commercialisées :La cassette VHS servit également au début des années 1980 de support d'enregistrement numérique du son : Technics SV-P100.


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text: Le premier magnétoscope à faire usage de la VHS est le , intronisé par le président de la société JVC à l'hôtel Okura le . JVC lance la vente du HR-3300 à Akihabara, Tokyo, au Japon, le . Les versions régionales du JVC HR-3300, comme le HR-3300U et HR-3300EK, sont par la suite lancées aux États-Unis et au Royaume-Uni. Aux États-Unis, le premier magnétoscope à paraître sur le marché est le RCA VBT200 le .


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text: Quinze millions de lecteurs sont vendus chaque année au milieu des années 1980.


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text: Après le retrait de Panasonic en 2012, Funai, dernier fabricant de magnétoscopes VHS annonce en , la fin de la fabrication du dernier modèle existant dont la production annuelle est en 2015 de unités.


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text: Avec l’essor des CD enregistrables et d’appareils permettant d’enregistrer des programmes télévisés sur disque dur, la VHS décline dès le début des années 2000. L'arrêt progressif des émissions de télévision analogique au profit de la TNT dans de nombreux pays précipite sa disparition, les magnétoscopes étant prévus pour l'enregistrement d'un signal analogique (l'enregistrement sur VHS reste toutefois possible en branchant sur le magnétoscope un décodeur TNT via la prise Péritel, mais cela n'est pas très pratique puisqu'il faut que le décodeur soit lui aussi allumé pendant l'enregistrement, contrairement au fait qu'avant l'arrivée de la TNT, seul le magnétoscope nécessitait d'être allumé. Il faut par conséquent, pour un enregistrement programmé, programmer à la fois le magnétoscope mais aussi le décodeur).


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text: Dans la série "Regular Show", saison 3, épisode 35, Rigby et Mordecai ont une cassette VHS intitulée « La Meilleure VHS du Monde ».


title: Video Home System

text: « Une bande à part : dossier VHS », "Mad Movies", n° 346, février 2021, p. 32-54


title: Traitement primaire de l'eau

text: Le traitement primaire de l'eau désigne les processus de traitement mécaniques de l'eau (eau brute destinée à la production d'eau potable, eaux destinées à des usages industriels ou eaux usées) visant à éliminer les objets ou détritus grossiers (macroscopiques). Ces traitements sont des procédés physiques : dégrillage, dessablage, déshuilage et décantation.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Le dégrillage est la première étape d'une filière de traitement, qui consiste à retenir tous les gros déchets tels que les morceaux de bois, les feuilles, les bouteilles en plastiques, les canettes. Pour ce faire, on met en place un système de grilles, dont l'espacement est variable et de l'ordre de quelques centimètres. Dès que les grilles sont encombrées par les déchets, un racleur monte le long des grilles et fait tomber ces déchets dans une benne.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Le dessablage/déshuilage consiste à laisser passer l'eau lentement dans un bassin ; les particules lourdes vont avoir tendance à aller vers le fond alors que les huiles vont rester en surface.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Dans un corps d'eau immobile, les particules en suspension plus lourdes que l'eau sont soumises à leur poids apparent (poids réel moins poussée d'Archimède). Elles chutent lentement pour s'accumuler sur le fond : c'est la décantation. Leur vitesse de chute obéit à la loi de Stokes :


title: Traitement primaire de l'eau

text: Une des techniques les plus simples concernant la décantation est la décantation statique par exemple avec un décanteur vertical. L'alimentation se fait par le bas, les particules sédimentent et peuvent être récupérées au fond du cône, tandis que l'eau traitée est évacuée par le haut, par débordement.


title: Traitement primaire de l'eau

text: La vitesse de sédimentation est malheureusement généralement faible. Il faut donc faire appel à la décantation dynamique grâce à laquelle on peut agir sur la trajectoire pour séparer en continu des particules de taille et de masse volumique différentes. Ce type de décanteur est aussi appelé . Il améliore considérablement la vitesse de décantation. Les décanteurs actuellement utilisés sont, dans de petites installations, des décanteurs horizontaux à lamelles ; pour de très grosses installations, on lui préférera des décanteurs fonctionnant grâce à ce principe mais avec un fonctionnement encore un peu plus optimisé.


title: Traitement primaire de l'eau

text: La floculation est un procédé optionnel de coagulation par ajout de polymère (floculant) aux eaux à traiter pour accélérer leur décantation. Les polymères entraient une accrétion des colloïdes ce qui permet d'agglomérer les matières colloïdales entre elles. Les flocons plus volumineux, on parle aussi de « floc », se déposent alors plus rapidement par gravité.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Elle est aussi accélérée par une régulation d'un pH optimum pour obtenir la meilleure précipitation possible de l'ensemble des hydroxydes métalliques qui viennent d'apparaître grâce à la réaction de coagulation. On se sert d'hydroxyde de calcium Ca(OH), appelé aussi lait de chaux ou chaux éteinte, et d'acide sulfurique pour réguler ce pH optimum qui se situe entre et .


title: Traitement primaire de l'eau

text: La flottation permet de séparer les matières rassemblées en floc comme pour la décantation, mais s'applique aux matières qui ne décantent pas ou très lentement : graisses, hydrocarbures… La flottation consiste généralement en l'injection de fines bulles d'air dans le bassin de déshuilage, permettant de faire remonter rapidement les matières hydrophobes en surface. Leur élimination se fait ensuite par raclage de la surface et déversement par surverse.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Les premiers principes de filtration furent inspirés du filtrage naturel de l'eau qui traverse les différentes couches de la Terre, avant d'atteindre des « réservoirs souterrains ». Malheureusement, ce procédé est beaucoup trop lent pour traiter de grandes quantités d'eau. Notons cependant que l'eau ainsi filtrée est souvent d'excellente qualité.


title: Traitement primaire de l'eau

text: On utilise maintenant des batteries de filtres en fonction du traitement qu'a subi l'eau avant d'arriver à ce stade. Pour une station de traitement d'eau classique, les divers traitements sont : mélange rapide avec un coagulant, floculation, décantation, filtration.


title: Traitement primaire de l'eau

text: La filtration nécessaire après tous ces traitements est un filtrage rapide appelé « filtration conventionnelle mono- ou bicouche ». Les matériaux de filtration rencontrés dans le traitement des eaux de consommation sont nombreux. Ils doivent présenter les qualités suivantes : être insolubles, non friables, et ne doivent relarguer aucune substance susceptible d'altérer la qualité de l'eau.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Les trois matériaux les plus employés sont : Pour une filtration classique, les matériaux les plus courants sont le sable et l'anthracite.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Le sable est employé seul en tant que monocouche ou associé à de l'anthracite dans les filtres bicouches.


title: Traitement primaire de l'eau

text: Les supports de filtration biologique (déferrisation, démanganisation, nitrification, dénitrification) sont le sable et le charbon actif en grains.


title: Expansion de l'Univers

text: En cosmologie, l'expansion de l'Univers est le nom du phénomène qui voit à grande échelle les objets composant l'Univers (galaxies, amas…) s'éloigner les uns des autres. Cet écartement mutuel, que l'on pourrait prendre pour un mouvement des galaxies dans l'espace, s'interprète en réalité par un gonflement, une dilatation, de l'espace lui-même, les objets célestes étant de ce fait amenés à s'éloigner les uns des autres. À plus petite échelle, l'expansion n'affecte pas la taille des galaxies elles-mêmes, la gravité ayant un effet prédominant.


title: Expansion de l'Univers

text: L'expansion de l'Univers est la solution théorique trouvée par Alexander Friedmann pour rendre compte du fait que l'Univers ne se soit pas déjà effondré sous l'effet de la gravitation. Elle permet de faire l'économie de la constante cosmologique, artifice introduit par Albert Einstein, fermement attaché à l'idée d'un univers statique.


title: Expansion de l'Univers

text: Du point de vue observationnel, l'expansion se traduit par une augmentation de la longueur d'onde de la lumière émise par les galaxies : c'est le phénomène de décalage vers le rouge. Ce décalage n'est pas homologue à l'effet Doppler, qui est dû au déplacement à travers l'espace de l'objet observé ; il s'agit ici de l'expansion de l'espace lui-même. On parle de décalage spectral cosmologique.


title: Expansion de l'Univers

text: La découverte de ce décalage vers le rouge est attribuée à l'astronome américain Edwin Hubble en 1929, bien qu'il ait été implicitement mis en évidence 15 ans plus tôt par Vesto Slipher et prédit, voire mesuré, par Georges Lemaître à la fin des années 1920. De façon concomitante, l'interprétation physique correcte de ce décalage vers le rouge est donnée par la théorie de la relativité générale d'Albert Einstein, qui permet de décrire la dynamique de l'Univers dans son ensemble. L'expansion de l'Univers est de fait une vérification remarquable de la relativité générale, même si Albert Einstein n'y a pas adhéré initialement, tentant même d'en proposer une explication alternative, la lumière fatiguée, théorie depuis longtemps abandonnée.


title: Expansion de l'Univers

text: La conséquence immédiate de l'expansion de l'Univers est que celui-ci était par le passé plus dense et donc plus chaud. Le concept du Big Bang, qui repose sur l'idée qu'une telle époque dense et chaude a effectivement existé, en découle naturellement et peut donc être considéré comme établi.


title: Expansion de l'Univers

text: Du point de vue théorique, l'expansion de l'Univers est contenue dans les modèles issus de la relativité générale décrivant l'Univers dans son ensemble. De telles constructions sont appelées « modèles cosmologiques ». Les équations qui décrivent l'expansion de l'Univers dépendent des propriétés de la ou des formes de matière qui emplissent l'Univers. Elles s'appellent équations de Friedmann.


title: Expansion de l'Univers

text: L'expansion de l'Univers se manifeste par l'observation d'une récession (éloignement) apparente des objets astrophysiques lointains. Si l'on ne peut pas détecter de déplacement de leur position ni de changement de leur taille apparente, car le phénomène d'éloignement est très lent à l'échelle humaine, on constate un décalage vers le rouge de leur spectre (c'est-à-dire de la lumière qu'ils émettent). Ce phénomène est mis en évidence par le fait que le spectre de ces objets possède des raies d'émission et d'absorption caractéristiques des éléments chimiques qui les composent, et dont la position dans le spectre est fixée. Il existe une relation de proportionnalité entre le taux d'augmentation de la distance des galaxies (ou "pseudo"-vitesse de récession) et cette distance elle-même, cette loi étant connue sous le nom de loi de Hubble, du nom de son découvreur, Edwin Hubble, en 1929.


title: Expansion de l'Univers

text: En mécanique classique ou en relativité restreinte, l'observation d'un décalage vers le rouge s'interprète comme un déplacement dans l'espace et un effet Doppler. En relativité générale, une telle interprétation n'est plus suffisante, car il n'existe pas de notion d'espace absolu, contrairement à la mécanique classique, ou tout du moins présentant une certaine structure rigide comme en relativité restreinte. L'espace de la relativité générale est, dans un certain sens, « élastique », la distance entre les points étant, par exemple, fonction de la structure du champ gravitationnel dans leur voisinage. Il n'en demeure pas moins que la relativité générale stipule que, "localement", l'espace s'identifie à celui de la relativité restreinte.


title: Expansion de l'Univers

text: Si elle était généralisée à grande échelle, l'interprétation Doppler pourrait soulever un paradoxe, car elle signifierait que des objets suffisamment lointains s'éloigneraient à des vitesses supérieures à celle de la lumière et, de ce fait, enfreindraient les lois de la relativité restreinte. Il n'en est rien dans les faits, car si ces objets se déplacent bien avec une vitesse relative plus grande que celle de la lumière, cela ne permet pas d'échange d'information à de telles vitesses. Ainsi l'accroissement de la distance mutuelle entre galaxie, dû à l'expansion de l'espace, n'est pas en conflit avec la relativité restreinte.


title: Expansion de l'Univers

text: Contrairement à une idée parfois exprimée, l'expansion de l'Univers ne signifie pas que les objets astrophysiques voient leur taille varier : ce n'est que leur distance mutuelle qui varie au cours du temps, et ce uniquement pour des objets suffisamment éloignés. Si la dilatation de l'espace était identique à toute échelle, l'expansion de l'Univers serait inobservable, puisque les instruments et moyens de mesure garderaient la même échelle relative aux distances mesurées.


title: Expansion de l'Univers

text: Les forces nécessaires pour contrer le mouvement d'expansion à l'échelle d'un atome, d'une planète, d'une étoile, d'une galaxie, d'un amas de galaxies, sont suffisantes pour assurer la cohésion de ces objets. Il a été très facile à la force de gravitation, aux forces électromagnétiques ou à la force nucléaire forte de s'opposer à l'éloignement qui résultait de l'expansion de l'Univers.


title: Expansion de l'Univers

text: Une façon intuitive de visualiser cela est de reprendre l'analogie de la toile élastique que l'on étire dans toutes les directions. Si l'on dessine des motifs sur la toile, alors ceux-ci grossissent en même temps qu'ils semblent s'éloigner les uns des autres lorsque l'on étire la toile. Par contre, si au lieu de dessiner des motifs, on colle sur la toile un objet rigide (une pièce de monnaie, par exemple), alors, en étirant la toile, on va encore éloigner les objets les uns des autres, mais cette fois ils vont garder une taille constante. C'est un processus de ce type qui est à l'œuvre avec l'expansion de l'Univers.


title: Expansion de l'Univers

text: Comme l'espace-temps constitue une entité indissociable selon la théorie de la relativité, on peut se demander si le temps subit une expansion en même temps que l'espace. La question est difficile, car tout dépend de la notion de temps considérée à l'échelle cosmologique. L'expansion de l'Univers est suggérée et formalisée par la métrique de Friedmann-Lemaître-Robertson-Walker (FLRW), qui utilise le temps cosmique (c'est-à-dire le temps propre d'un observateur subissant l'expansion de l'Univers). Avec cette définition du temps, cette métrique s'exprime sous la forme :


title: Expansion de l'Univers

text: {\rm d}s^2 = c^2 {\rm d}t^2 - R(t)^2 \left (\frac


title: Phase Alternating Line

text: Le ou PAL signifiant en français « alternance de phase suivant les lignes » est l'un des trois principaux standards internationaux historiques de codage couleur du signal vidéo analogique.


title: Phase Alternating Line

text: En tant que tel, il ne spécifie pas de nombre de lignes ni de cadence d'image, qui sont indiqués, avec tous les paramètres de modulation, par la norme de télédiffusion qui lui est accolée (exemple : L, B, G, K, I…). Cependant, à l'exception notable du PAL M, au Brésil, qui a les mêmes caractéristiques de balayage que le NTSC M des États-Unis (525/30), il est presque toujours associé à des formats de 625 lignes et de 25 images entrelacées par seconde (PAL B/G, PAL I…). Ceux-ci n'affichent en réalité que 575 lignes car 8 % du total sert à la synchronisation.


title: Phase Alternating Line

text: Mis au point en 1962 en Allemagne par Walter Bruch (1908-1990) et en France par Gérard Melchior, PAL est exploité depuis 1964 principalement en Europe, dans certains pays d’Amérique du Sud, en Australie et dans certains pays d’Afrique. Depuis 1995, la totalité des téléviseurs couleurs commercialisés dans les pays exploitant le SÉCAM intègrent obligatoirement des circuits compatibles PAL (par la prise Péritélévision).


title: Phase Alternating Line

text: Historiquement, les concurrents du PAL sont NTSC, d'origine américaine, et SÉCAM, d'origine française.


title: Phase Alternating Line

text: La seule évolution de ce standard européen est le « PALplus » développé à la fin des années 1980 et mis en service en Allemagne à partir de 1993. Il permet de restituer une image optimisée au format 16/9.


title: Phase Alternating Line

text: L'étendue de la PAL varie selon les systèmes et les éditeurs. Les diffusions et les régions suivantes sont normalement inclus dans le diffusion de publication PAL : Ainsi que certains pays du Moyen-Orient, d'Afrique, d'Europe.


title: Phase Alternating Line

text: Le standard PAL est une évolution du standard NTSC (le tout premier standard couleurs breveté) et reprend plusieurs brevets issus du standard SÉCAM (séquentiel couleur à mémoire) lequel en corrige les principaux défauts.


title: Phase Alternating Line

text: Il convient avant tout de comprendre les concepts qui sous-tendent ces trois systèmes.  Lorsque la caméra balaye un point de l'image, elle produit trois signaux, un rouge, un vert et un bleu qui donnent la couleur et la luminosité du point. Ces trois valeurs constituent en quelque sorte les coordonnées de ce point dans l'espace des couleurs et luminosités que l'œil humain est capable de percevoir (car il ne dispose que de cellules sensibles à ces trois couleurs, ainsi qu'à la luminosité). On peut les recombiner pour les remplacer par trois autres différentes mais décrivant toujours la même couleur (un changement de base en quelque sorte) : teinte, saturation (la proportion de gris dans la couleur) et intensité (la puissance lumineuse de la couleur).


title: Phase Alternating Line

text: Le contenu de l'image dans un signal de télévision en couleurs est réparti sur trois éléments : un signal noir et blanc (dit de luminance, symbolisé par Y), qui représente l'intensité, et deux signaux de couleurs B – Y et R – Y que l'on notera ici par concision U et V (en réalité, dans le format YUV, il faut appliquer des coefficients à R – Y et B – Y pour les obtenir). Il faut considérer ces deux valeurs comme les composantes d'un vecteur qui donne la couleur : l'angle que fait le vecteur par rapport à U représente la teinte, et sa longueur la saturation (figure 1 ci-dessous).


title: Phase Alternating Line

text: La couleur dans les trois standards est ajoutée au noir et blanc en modulant une porteuse (dite sous-porteuse) que l'on positionne dans les fréquences hautes de la luminance (ce qui correspond aux détails les plus fins de l'image et produit moins de perturbations visibles). La fréquence de cette sous-porteuse est approximativement de ( ; pour le PAL M et le PAL N, cette valeur devient respectivement et ) en raison de la bande passante vidéo limitée à de ces standards (canaux de comme en NTSC). La bande passante accordée à ce signal de couleur (dit de chrominance) est réduite d'un facteur 8 à 10 par rapport à la luminance, en tirant parti du fait que l'œil est beaucoup moins sensible aux détails dans la couleur que dans la luminosité (c'est donc la luminance qu'il convient de préserver au mieux).


title: Phase Alternating Line

text: Mais en PAL et en NTSC, il faut pouvoir transmettre les deux composantes de la couleur à la fois. On utilise pour cela une modulation d'amplitude en quadrature (QAM), ce qui revient à prendre deux porteuses de même fréquence mais décalées de 90°, à mettre U sur l'une et V sur l'autre (chacune subit donc une modulation d'amplitude classique et on les additionne ensuite). On voit qu'avec deux sinusoïdes décalées de 90° (un quart de période) l'une est à son maximum lorsque l'autre est à zéro. On comprend donc intuitivement que si on extrait le signal à ce moment-là, on aura une des informations sans être perturbé par l'autre. Et la seconde information 90° plus tard. En pratique, on procède autrement (multiplication par un signal en phase avec celui que l'on veut extraire), mais vu de cette façon, il est clair que l'information des deux composantes n'est pas mélangée de façon irréversible et peut être retrouvée à la réception. Cette modulation permet donc de loger deux fois plus d'information dans la même bande passante, mais au prix d'une certaine vulnérabilité, car lors du parcours du signal entre sa source et la destination, il peut se produire une rotation du vecteur de couleur (en particulier du fait des appareillages électroniques traversés), ce qui modifie la couleur que l'on cherche à transmettre.


title: Phase Alternating Line

text: Afin d’éliminer les variations de colorimétrie, fréquentes lors de la modulation (télédiffusion) en NTSC, il a été choisi en PAL d’inverser une des deux composantes de couleur une ligne sur deux : un défaut apparaissant sur une ligne est alors inversé sur la ligne suivante, ce qui permet de l'annuler. L'idée de faire alterner les informations colorimétriques d’une ligne sur l’autre provient du SÉCAM, ainsi que celle de la recombinaison de l'information contenue dans ces deux lignes de balayage au moyen de la ligne à retard inventée par l’ingénieur Henri de France (1911-1986) et mise en œuvre d’abord dans le système SÉCAM pour permettre la mémorisation d’un signal décalé dans le temps et reproductible d’une ligne sur l’autre. Dans ce standard, on ne transmet qu'une seule des deux composantes de couleur, en alternant les signaux U et V d’une ligne à l’autre. La composante manquante est copiée de la ligne précédente grâce à une ligne à retard de mémorisant ce signal ; la ligne à retard a trouvé une autre application à la fin des années 1970 en télévision pour le chiffrement analogique (type Canal+ en 1984) où plusieurs retards programmables sont combinés pseudo-aléatoirement sur diverses parties du signal suivant un ordre défini par la clé de chiffrement.


title: Phase Alternating Line

text: Ce point représente la principale différence entre PAL et SÉCAM. Télédiffusé, le PAL transmet à chaque ligne les deux informations de couleur au moyen d'une modulation QAM de la sous-porteuse en inversant V sur les lignes dites « PAL » (identifiées par la phase de la sous-porteuse qui alterne de 180° d’une ligne à l’autre, les trames étant identifiées par une salve de lignes initiales déphasées de ±45°), le SÉCAM ne transmet qu'une seule des informations de couleur à chaque ligne, en alternance au moyen d'une modulation de fréquence de la sous-porteuse mais dont la fréquence de repos (et la largeur de bande de modulation) alterne suivant la nature du signal transporté (U ou V, en fait Dr ou Db car le modèle colorimétrique est légèrement différent pour pouvoir s’adapter à la bande passante changeante du signal chromatique). L’identification couleurs de chaque trame (remplacée en 1980 par l’identification des lignes) se fait en SÉCAM en détectant laquelle des deux fréquences de sous-porteuses est utilisée sur la première ligne, là où en PAL on doit détecter l’alternance de phase (qui n’est détectable qu’en extrémité de ligne lors de la synchro de retour de balayage).


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text: Il semble y avoir deux fois plus d'information dans le signal PAL, mais en fait l'un comme l'autre réduisent la résolution verticale de la couleur d'un facteur deux dans l'image finale, de par la nécessité de combiner deux lignes considérées comme identiques. Ce n'est pas gênant dans la mesure où la résolution de cette même couleur dans le sens horizontal est déjà diminuée de façon beaucoup plus importante à cause de la bande passante très limitée qui lui est accordée.


title: Phase Alternating Line

text: On peut donner dans un premier temps une explication simplifiée du procédé de correction des erreurs, en faisant comme si on inversait totalement la phase de la couleur (en réalité, on ne modifie qu'une des deux composantes) : On admet que d'une ligne à la suivante, la couleur sera approximativement identique, tout comme la perturbation apportée par la transmission. Considérons que l'émetteur, au moment où la caméra balaye le point de la ligne 1, transmet une couleur CE. La transmission lui ajoute une erreur Er et le poste de télévision reçoit finalement  Au moment où on atteint le point de la ligne 2, juste au-dessous de , l'émetteur transmet cette fois –CE (ligne alternée). L'erreur de transmission ne change pas et on reçoit Le récepteur inverse également cette valeur pour obtenir CR2 = CE – Er. On reprend alors CR1 à la sortie de la ligne à retard, et on fait la moyenne avec CR2 : L'erreur est ainsi éliminée et on retrouve la couleur émise originellement (en réalité pas totalement, voir fin de l'explication détaillée).


title: Phase Alternating Line

text: À la ligne suivante, les rôles sont échangés, c'est la ligne inversée qui est prise sur la ligne à retard. Un permutateur synchronisé permet de sélectionner à chaque ligne celle des deux sources (directe ou retardée) qui devra subir l'inversion.


title: Phase Alternating Line

text: De façon plus détaillée (se référer au schéma) :


title: Phase Alternating Line

text: Supposons que la teinte initiale corresponde à un angle de 45° (exemple qui nous permettra de nous repérer par rapport à la bissectrice). L'émetteur va produire la couleur CE1 à 45° sur la ligne 1 (ligne « NTSC »), mais va inverser la composante V sur la ligne 2 (ligne « PAL ») pour produire une couleur CE2 à –45° (figure 2).


title: Phase Alternating Line

text: La transmission va provoquer la rotation des deux couleurs reçues. On voit que cela va éloigner celle de la ligne 1 de l'axe horizontal (ce sera notre CR1), mais en rapprocher celle de la ligne 2 (figure 3).


title: Phase Alternating Line

text: Le récepteur inverse à nouveau la composante V, ce qui ramène la couleur de la deuxième ligne dans le quadrant positif (on la considère comme notre CR2), mais a aussi pour effet d'inverser le défaut de rotation subi. CR1 et CR2 sont donc décalées d'un angle symétrique de part et d'autre de la couleur d'origine. Autrement dit, la bonne couleur est sur leur axe médian, ici la bissectrice (figure 4).


title: Phase Alternating Line

text: On sait que la somme de deux vecteurs sera sur cette médiane, on additionne donc CR1 et CR2, puis on divise par deux pour se ramener à l'amplitude d'un seul signal (la moyenne, donc). On retrouve ainsi l'angle, et donc la teinte d'origine (figure 5). Cependant, puisqu'il s'agit de compenser une rotation, on aurait dû se retrouver sur l'arc de cercle vert. La méthode de la moyenne permet de s'en approcher, mais il reste une petite erreur de longueur (segment rouge) sur la couleur finale CR qui sera affichée, ce qui correspond à une erreur de saturation.


title: Phase Alternating Line

text: Le PAL produit donc une petite erreur sur la saturation d'autant plus élevée que l'erreur de transmission est grande. Mais peu gênante dans les cas pratiques. À noter que cette erreur n'est pas un défaut intrinsèque au signal PAL, mais est introduite par l'utilisation d'une méthode de décodage approximative. Cependant, il est alors difficile de faire mieux dans des limites de coût et de complexité raisonnables avec l'électronique analogique de l'époque.


title: Phase Alternating Line

text: Pratiquement, la somme vectorielle est obtenue en additionnant les composantes (U1 + U2 d'un côté, et V1 + V2 de l'autre) et en atténuant d'un facteur 2, une opération classique en électronique.


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text: Il est parfois mentionné la possibilité de travailler en « simple PAL », sans ligne à retard, l'œil étant alors chargé de recombiner les deux lignes sur l'écran même. En vérité, cette configuration ne permet pas d'atteindre une qualité compétitive avec les deux autres systèmes et produit des défauts bien visibles, à tel point qu'elle a parfois été utilisée en studio, justement pour pouvoir juger facilement à l'œil sur un moniteur dédié de l'état courant de déphasage de la couleur dans une installation.


title: Phase Alternating Line

text: Du fait de la similitude de synchronisation, le PAL et le SÉCAM sont aisément compatibles grâce à un transcodeur. Cet appareil conserve les valeurs de résolution et d’affichage (625 lignes et 25 images par seconde) en transcodant uniquement les signaux de chrominance.


title: Phase Alternating Line

text: En l'absence de transcodeur, les images s'afficheront en noir et blanc.


title: Phase Alternating Line

text: En revanche, entre le PAL et le NTSC, il convient d’exploiter un convertisseur, lequel va compenser le nombre d’images par seconde (25 ou 30) et la résolution image (525 ou 625 lignes). En dehors des très coûteux équipements professionnels « » (diffusion), un convertisseur PAL/NTSC procure une image de qualité médiocre (effets de saccade, perte de définition, couleurs moins fidèles, bruit de fond…).


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text: De ce fait, les séries ont longtemps été tournées en pellicule 16 ou en 24 images par seconde plutôt qu'en vidéo, le matériel de télécinéma et les procédés de pull-down étant particulièrement au point dès l'origine de la télévision.


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text: La variante PAL-N (625 lignes à , Chroma à ), utilisée en Argentine et Uruguay, utilise le même modèle colorimétrique YDbDr que le SÉCAM au lieu du modèle YUV, mais ce changement est assez mineur et très facile à adapter.


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text: La variante PAL-M existe pour la compatibilité avec le format NTSC. Il est principalement utilisé sur les réseaux de diffusion câbles et satellites analogiques américains et asiatiques. Cette variante n’est utilisée en diffusion hertzienne terrestre analogique qu’au Brésil.


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text: L’idée de l’alternance des deux composantes chromatiques d’une ligne à l’autre est conservée, mais le format de l’image est adapté pour être compatible avec le NTSC : 525 lignes à au lieu de 625 lignes à , et les deux sous-porteuses Y et U/V sont placées aux mêmes fréquences relatives que les deux sous-porteuses I et Q du NTSC.


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text: (le signal Q du NTSC transporte simultanément ses deux composantes colorimétriques sur la même sous-porteuse modulée en amplitude, sans alternance ni ligne à retard, mais en quadrature de phase l’une par rapport à l’autre. C’est son plus gros défaut car la phase est techniquement difficile à détecter et stabiliser précisément, d’autant plus difficile que le signal Q est modulé en amplitude, ce qui est la source des aberrations chromatiques et constants réglages sur les appareils de réception et démodulation NTSC).


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text: Cette variante est adaptée au format 16/9. Elle permet de reproduire un signal pour les téléviseurs à écran large respectant l’intégrité des 576 lignes utiles. Cette norme entièrement compatible avec les téléviseurs standard ne peut être reçue qu’avec un décodeur spécifique ou un téléviseur compatible. Elle est de plus aujourd’hui supplantée par la diffusion en numérique d’émissions « anamorphosées » destinée exclusivement aux téléviseurs 16/9. Ce mode de transmission est notamment utilisé par les chaînes publiques et régionales allemandes.


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text: Uniquement présent en sortie vidéo d’appareils vidéo domestiques (tels que lecteurs DVD, VHS uniquement en lecture, LaserDisc, consoles de jeux vidéo…), ce signal exploite le balayage (synchronisation) du NTSC (525 lignes et 30 images par seconde) et la chrominance PAL. Il permet une relative compatibilité des appareils nord-américains et asiatiques avec certains téléviseurs européens. Il permet de stabiliser l'image mais elle reste en noir et blanc. Certains jeux vidéo permettent de choisir ou non l'affichage en .Dans les années 1980, l'espace réservé aux signaux de synchronisation est devenu moins utile en raison du perfectionnement de l'électronique des récepteurs, et une petite partie a pu être réutilisée pour le transport de certaines données numériques de type Teletexte (Antiope sur le SECAM).


title: Phase Alternating Line

text: Les DVD encodés pour les normes 625/25 sont souvent désignés comme étant de type « PAL », mais c'est un abus de langage, car il s'agit d'un support numérique, n'ayant conservé aucun des principes de fonctionnement du standard analogique. Le format d'image stocké sur ces disques est de 720 × 576 pixels (le contenu réel en termes de fréquences spatiales pouvant être plus limité du fait de la compression). La méthode recommandée pour connecter de tels lecteurs est d'exploiter les signaux RVB de la prise Péritel. Seul compte alors le format de balayage 625/25, qui est commun au SECAM et aux PALs européens, et donc indépendant de ces standards.


title: Phase Alternating Line

text: Le Laserdisc est un ancien support analogique (du moins pour ce qui concerne l'image) qui exploite un authentique signal PAL (ou NTSC) pour moduler une porteuse en fréquence dont les arches positives et négatives sont ensuite reportées à la surface du disque sous forme de cuvettes et de plats disposés le long du sillon. La bande passante plus élevée du PAL par rapport au NTSC, associée à celle plus faible du disque (car sa vitesse de rotation est réduite dans le rapport des cadences d'images 25/30), laisse moins de place pour le son. Pour cette raison en PAL, il convient de faire un choix entre son numérique PCM ou analogique FM , alors que les pressages NTSC peuvent exploiter les deux. Les disques NTSC sont également les seuls à proposer (parfois) du son numérique au format AC3 (Dolby Digital). En revanche, les versions PAL offrent un mouvement plus fluide sur les films (pas de 3:2 pulldown), ainsi qu'une durée plus grande due à la rotation plus lente, couplée à un raccourcissement du film dans la proportion de 24/25 (PAL speed-up). La durée d'une face CLV en PAL est de 64 min (contre 60 en NTSC), donc 128 min par disque. Mais du fait du PAL speedup, ce temps permet de stocker 133 min 30 s du film d'origine, contre 120 min en NTSC. Un disque PAL peut donc contenir des films plus longs, avec une meilleure définition et un rendu du mouvement plus proche de l'expérience cinéma. Malgré tout, beaucoup d'utilisateurs considèrent alors que ce sont les versions NTSC qui fournissent les meilleurs pressages.


title: Phase Alternating Line

text: Les cassettes VHS au format PAL procédent à un réarrangement du signal mais en conservent le principe. Du fait de leur faible bande passante, cependant, la résolution horizontale est limitée à environ 240 points par ligne (hors améliorations telles que le VHS-HQ, ou le S-VHS). La résolution verticale de 575 lignes (en analogique) est forcément conservée pour assurer la compatibilité. Dans la période finale des magnétoscopes, il est devenu courant d'assurer la compatibilité avec le SECAM en convertissant ce dernier en PAL pour l'enregistrement. Comme pour les Laserdiscs, une cassette physiquement identique permet une durée d'enregistrement un peu plus longue en PAL qu'en NTSC. Concernant les caméscopes, les formats Vidéo / Hi8 ne proposent que le PAL. Par contre, le VHS-C supporte également le SECAM.


title: Phase Alternating Line

text: Quant au spectateur recevant une image PAL par voie hertzienne, il doit généralement se contenter de l'équivalent de 300 à 400 × 575 du fait d'implémentations à bas coût popularisées principalement par les fabricants japonais, et qui ont fini par se généraliser (coupure de la partie haute du spectre luminance partagée avec la couleur). Même en supposant une qualité de réalisation maximale, le PAL I (un des meilleurs) n'aurait pu atteindre que 570 points de résolution horizontale environ (limité en cela par la bande passante de attribuée par la norme I).


title: Phase Alternating Line

text: Les téléviseurs commercialisés depuis 1995 sont compatibles PAL. Dans toute l’Europe, la norme 625/25 est exploitée par ces téléviseurs, les lecteurs ou enregistreurs DVD européens, les jeux vidéo et autres lecteurs DivX, mais c'est finalement rarement sous forme d'un signal au véritable standard PAL. La prise Péritélévision, rendue progressivement obligatoire sur tous ces appareils, offre une entrée par signaux RVB qui est de ce fait indépendante du codage PAL ou SECAM, bien qu'elle comporte aussi des broches dédiées aux signaux composites (qui permettent d'utiliser ces standards au besoin). La diffusion numérique (satellite, câble numérique, TNT, l’ADSL) TV utilise les sources au format 625/25 (SD) exploitées par les chaînes de télévision. Les appareils numériques peuvent intégrer des modulateurs et démodulateurs analogiques PAL (entrée et sortie) pour les rendre compatibles avec les téléviseurs conventionnels.


title: Phase Alternating Line

text: Dans sa forme télédiffusée, le concurrent SÉCAM n’est plus exploité qu’en diffusion analogique terrestre et disparaîtra définitivement en 2010 en Europe, avec la numérisation complète des émetteurs (TNT).


title: Phase Alternating Line

text: Élaboré afin de combiner les avantages respectifs du NTSC et du SÉCAM à une époque où l’industrie électronique ne produit pas en masse, le PAL a été affublé du rétro-acronyme "Payer l’Addition de Luxe" (le SÉCAM a pour sa part celui de "Système Élégant Contre les AMéricains" ou celui de "Suprême Effort Contre les AMéricains" et le NTSC "" traduisible en « Jamais deux fois la même couleur »). Au milieu des années 1970, la part de marché du PAL a permis de réduire davantage son coût de revient au détriment du SÉCAM. L’arrivée du lecteur DVD et des offres TV satellitaires en France a obligé à utiliser d'autres modes de connexion que le SECAM sans pour autant recourir systématiquement au PAL (Prise Peritel en RVB, et plus récemment HDMI) l'important étant encore une fois la compatibilité au niveau du balayage en 625/25.


title: Rayon vert

text: Le rayon vert, flash vert ou encore éclair vert ( de l'anglais "") est un photométéore rare qui peut être observé au lever ou au coucher du Soleil et qui prend la forme d'un point vert visible quelques secondes au sommet de l'image de l'astre tandis qu'il se trouve en grande partie sous l'horizon. Un tel phénomène peut également être observé avec la Lune.


title: Rayon vert

text: Pour observer le rayon vert, le ciel doit être clair et dégagé de poussières et de particules. La présence d’un anticyclone facilite également l’observation du phénomène grâce à une haute pression (donc une densité d’air plus importante). Enfin, la ligne d’horizon doit être lointaine, pour que les rayons solaires traversent la plus grande distance d'atmosphère possible avant d’atteindre l’observateur. Pour toutes ces raisons, le rayon vert s'observe au mieux à basse altitude, là où l'horizon est dégagé, par exemple devant un océan.


title: Rayon vert

text: Pour prolonger le temps d'observation, on peut commencer celui-ci en étant en position assise, puis, lorsque le rayon apparaît, on se lève lentement. Pour éviter un éblouissement dû aux dernières lueurs jaunes ou rouges, ce qui peut donner l'impression de voir un faux rayon vert par contraste, il faut tourner le dos au soleil et se retourner au dernier moment. Il existe plusieurs types de rayons verts liés à différents phénomènes optiques. Certains d'eux sont décrits ci-dessous : La majorité des rayons ou flashs observés sont des flashs en mirage inférieur ou en faux-mirage, les autres ne représentant qu'1 % des cas. Certains ne sont pas listés dans la table ci-dessus comme le flash de dessus de nuage (vu quand le soleil se couche dans un brouillard maritime ou dans des cumulus distants les uns des autres) et ne sont pas encore bien compris.


title: Rayon vert

text: Le rayon vert est un phénomène optique atmosphérique produit par la conjonction de deux phénomènes différents. La réfraction atmosphérique étant plus ou moins marquée suivant les longueurs d'onde, la partie rouge du spectre de l'astre à l'horizon est moins réfractée que la partie verte et bleue du spectre électromagnétique visible. Les rayons rouges sont alors soit cachés sous l'horizon, soit au ras du sol.


title: Rayon vert

text: Dans le même temps, la diffusion de Rayleigh atténue la partie bleue du spectre visible. Seuls les rayons verts atteignent alors l'œil de l'observateur.


title: Rayon vert

text: Certains parlent de « rayon vert » pour désigner un phénomène optique qui se produit aux équinoxes dans la cathédrale Notre-Dame de Strasbourg qui projette sur la chaire une tache verte. Cet éclairage est produit par les rayons du soleil passant par une pièce d'un vitrail du triforium méridional représentant le patriarche Juda. Le vitrail à l'origine de ce rayon vert date de 1875, mais les premières mentions de ce rayon vert sont très postérieures. Le phénomène actuellement observé remonte en fait à une réfection faite entre 1950 et 1971.


title: Floculant de piscine

text: Un floculant est un polymère (c'est-à-dire une longue molécule constituée par la répétition d'un motif de base) qui emprisonne les matières colloïdales agglomérées et forme ainsi des flocons volumineux qui se déposent par sédimentation et peuvent être plus facilement arrêtés par les filtres.


title: Floculant de piscine

text: Dans le cadre du traitement des eaux usées, ceux-ci sont généralement des copolymères d'acrylamide et d'acide acrylique ou encore des polyacrylamides.


title: Floculant de piscine

text: Pour les « filtre à sable » des piscines, le floculant sert à améliorer la capacité de filtration des petites particules. L’efficacité maximale est obtenue lorsque le sable du filtre est nettoyé régulièrement et correctement, mais aussi s'il est remplacé régulièrement pour compenser l'usure du sable.


title: Floculant de piscine

text: Il existe deux types de floculant :


title: Floculant de piscine

text: Attention : "Un excès de floculant aura pour effet de colmater les pores du filtre à sable et d'en atténuer fortement l'efficacité. Dans ce cas la seule solution est de nettoyer complètement le sable du filtre, voire de le remplacer."


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Que ce soit dans les textes gravés sur les parois des temples et des tombeaux ou sous forme de restes d’offrande matérielle, les Égyptiens ont laissé de nombreux témoignages de leur mode d’alimentation.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: L’art funéraire, retraçant la vie quotidienne les résume ; on n’y trouve pas à proprement parler de recettes de cuisine mais des informations sur les pratiques alimentaires. Les ouchebtis, petites statues en calcaire ou en bois, représentent des serviteurs au travail préparant le pain, écrasant des céréales, brassant la bière, rôtissant des volailles et abattant des bœufs.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Les Égyptiens prenaient trois repas par jour : le matin au réveil, l'après-midi et le soir avant de dormir. Le repas du matin était considéré comme le plus important ; l'arrêt de l'alimentation pendant la nuit entraînait une dégradation du corps pour les Égyptiens, à laquelle il fallait remédier au réveil. Les repas étaient préparés dans une pièces distincte de la salle commune où ils étaient consommés. Les aliments étaient servis sur une natte, ils étaient consommés assis, avec les mains.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Les céréales devinrent centrales dans la diète égyptienne à partir du IV millénaire av. J.-C. Les principales céréales cultivées étaient l’orge et l’amidonnier. À partir du , l'amidonnier fut remplacé par le blé dur qui pouvait être extrait plus facilement de son enveloppe. Une fois récoltés, les grains pouvaient servir à l'élaboration du pain et de la bière. Les céréales étaient écrasées à l'aide de petites meules qui fonctionnaient tout d'abord avec un mouvement de va-et-vient. Cependant l'accroissement de la population imposa d’augmenter les rendements ; les meules rotatives apparurent à l'époque hellénistique mais la farine obtenue était de mauvaise qualité. Du sable s'introduisait en effet dans la meule lors du processus de mouture et les fouilles archéologiques révèlent une usure prématurée des dents sur de nombreuses momies à cause de phénomène. Le pain égyptien était levé et cuit dans des fours sous forme de boules. Les farines pouvaient aussi être mélangées à de l'eau pour élaborer des gruaux.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Une grande partie de la population de l'Égypte antique était réputée non seulement pour sa vénération pour les animaux sacrés (zoolâtrie), associés aux divinités, mais aussi pour son « végétarisme » religieux, abstention assez large de produits carnés du fait de la sacralité du règne animal (en particulier les bovins), la consommation de viande étant réservée aux vizirs ; en effet, l'éthique égyptienne antique considérait que les animaux pouvaient accuser et se plaindre à pharaon, ou à la déesse Maât, de méfaits subis et créés par des hommes à leur encontre ; cette réputation de « végétarisme » religieux est du moins la réputation que nous rapportent les témoins de l'Antiquité (Diodore de Sicile allant jusqu'à dire que les Égyptiens préféraient s'entredévorer que tuer et manger les animaux sacrés), comme Hérodote, qui, dans ses "Histoires", rappelle que tout individu qui tuait un animal sacré en Égypte, risquait la peine de mort , ou le philosophe Celse :


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Ail et oignon sont les légumes les plus cuisinés, avec les fèves, les pois chiches et les lentilles, sans oublier les légumes verts (chou, concombre, laitue, poireau, petit pois et radis), et les plantes aquatiques (lotus et papyrus). La tige de papyrus était consommée crue ou bouillie, et les graines de lotus étaient consommées crues ou grillées mais elles pouvaient aussi être réduites en farine. Parmi les plantes aquatiques, les Égyptiens consommaient aussi le souchet, dont le tubercule sucré pouvait être séché pour être conservé.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: De même que chez les adeptes du pythagorisme, selon les "Histoires" (, Livre second) d'Hérodote, les Égyptiens ne semaient ni ne consommaient des fèves, considérées comme légume « impur » (probablement que les croyances antiques s'accordaient sur le fait que les fèves étaient vues comme en lien avec le monde obscur des défunts ).


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Les fruits, plutôt rares, sont réservés aux élites, tout comme certaines viandes : l’Égypte antique ne connaît les agrumes qu’à l’époque romaine ; les principaux fruits consommés sont les dattes (utilisées dans la confection d’une bière de luxe, le "seremet"), le raisin, la grenade, les pastèques et melons, mais aussi la caroube, le sycomore (sorte de figue rouge), le persea, le jujube.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: La grenade ("Punica granatum"), originaire du Proche-Orient et que les Égyptiens appelaient "inhmn", aurait été importée en Égypte à la fin du Moyen Empire. Dès la , la grenade est couramment représentée dans les peintures égyptiennes, notamment en tant qu'offrande funéraire. Ce rôle est confirmé par la découverte de grenades fossilisées dans certains tombeaux. Elle était cultivée dans les vergers où l'on cultivait également la figue et le raisin.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: On retrouve des grenades représentées sur les parois du tombeau d'Amenemhat, officier durant le règne de ou celui de Néferhotep (tous deux à Thèbes).


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Enfin, le miel, produit dans des ruches de terre, entrait dans la composition des desserts et de nombreux remèdes. Les pâtisseries, souvent thérapeutiques, étaient très sucrées, à base de dattes, de miel ou de raisins secs. Dans la tombe du vizir Rekhmirê, sous le règne d’, une scène développe les étapes de la fabrication d’un gâteau conique, fait à partir des rhizomes d’un roseau au goût de noisette, le souchet.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: L'eau du Nil bénéficiait d'une très bonne réputation dans l'imaginaire antique ; Aelius Aritstide affirmait par exemple qu'elle pouvait se conserver plusieurs années dans des jarres après avoir été puisée. En réalité, cette eau était assez impropre à la consommation, elle devait être décantée pour être bue. Les Égyptiens consommaient donc plutôt de l'eau issue de puits ou de citernes qui recueillaient les eaux pluviales. La consommation et la production de vin sont attestées dès la fin du IV millénaire av. J.-C. Si le vin, consommé plutôt par les riches, n'est pas une boisson très courante en Égypte antique, la bière fait depuis longtemps figure de boisson nationale. Elle est brassée dans tout le pays, et sa fabrication est déjà représentée sur des mastabas de l'Ancien Empire ; on boit de la bière en toutes circonstances : aux champs, à bord des bateaux, lors des réceptions et, bien sûr, dans les cabarets des villes.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: En , des chercheurs et microbiologistes israéliens parviennent à recréer une bière dite « bière des pharaons » avec une teneur en alcool de 6 % et un hydromel à 14 % à partir de souches de levures datant d'il y a environ et retrouvées dans des jarres antiques découvertes sur des sites archéologiques dans le centre d'Israël dans la région de Jérusalem, à Tel Aviv ainsi que dans le désert du Néguev, qu'ils ont brassées selon les méthodes modernes. Les chercheurs de l'Autorité des antiquités israéliennes et les trois universités du pays qui ont participé à l'expérience se sont aperçus que l'une des levures découvertes ressemblait à celle utilisée dans la bière traditionnelle du Zimbabwe et une autre à celle utilisée dans la fabrication du "Tedj", un hydromel éthiopien. C'est la première fois au monde que des chercheurs parviennent à recréer des aliments de cette époque antique.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: En l'absence de vastes forêts ou pâturages, les poissons étaient l'une des principales sources de protéines animales pour les Égyptiens. Parmi les espèces consommées on trouvait le tilapia du Nil et le mugil, représentés sur des fresques. Les différents groupes sociaux ne consommaient pas les mêmes poissons : les perches étaient réservées aux élites tandis que les couches populaires devaient se contenter de silures. Ces différences de régime alimentaire ont pu être documentées grâce à des fouilles archéologiques qui ont par exemple mis en évidence la présence exclusive de squelettes de poissons-chats près de logements d'ouvriers.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Les oiseaux migrateurs étaient occasionnellement capturés dans des filets lorsqu'ils se posaient dans les marécages du Nil. Ces marécages étaient surtout occupés par l'élevage grâce à l'abondance d'eau et de fourrage qu'ils fournissaient. Les Égyptiens y élevaient des bovins pour leur viande mais aussi pour leur lait. Les pigeons étaient consommés par les moins fortunés, mais les poules et autres gallinacés ne furent introduits en Égypte qu'à partir de l'époque hellénistique. Différents gibiers étaient chassés à l'arc ou à la lance pour leur viande : l'antilope, l'oryx, le bubale mais aussi l'autruche.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Représentée dans les fresques de tombes vieilles de ans à Saqqarah, la pratique du gavage des oies et de consommation de foies gras remonte au moins à l'Égypte ancienne. Les Égyptiens gavaient plusieurs espèces d'oiseaux palmipèdes, dont des oies, à l'aide de granules de grains rôtis et humidifiés.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: Il est indéniable qu'il y a eu des périodes de famine dans l'Égypte antique qui apparaissent surtout pendant les périodes troublées et cessent dès que le pouvoir central s'affermit et s'organise. Quelques témoignages nous sont parvenus : le premier, un des rares de ce type d'événement sous l'Ancien Empire, apparaît sur l'inscription de Sehel découverte en 1890, mais bien que daté du règne de Djéser, il a probablement été rédigé sous les Ptolémées.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: À partir de la , la décadence commence, un relâchement dans l'irrigation entraîne des mentions de famine désignées dans des textes très abîmés avec des lacunes.


title: Alimentation dans l'Égypte antique

text: L'anarchie des et s a accentué le pouvoir des nomarques et entraîné des guerres civiles avec, comme conséquence, des famines. Le désordre a tellement frappé l'imagination des Égyptiens qu'il a servi de thème à un genre littéraire, la « littérature pessimiste » du Moyen Empire (comme par exemple les Lamentations d'Ipou-Our)


title: Liste de phénomènes optiques

text: Un phénomène optique est le nom générique donné à un événement observable résultant de l'interaction entre la lumière et la matière, ou du comportement de la lumière seule. La lumière est comprise comme le spectre électromagnétique dans le domaine optique, c'est-à-dire entre et . Ils peuvent être des effets très généraux et fondateurs, comme la diffraction ou la réfraction, ou bien être le résultat de plusieurs effets optiques combinés.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les phénomènes atmosphériques, les plus visibles et connus des effets optiques, sont liés à l'interaction de la lumière du Soleil ou de la Lune avec l'atmosphère, les nuages, l'eau ou les poussières en suspension dans celle-ci. On appelle ces phénomènes photométéores. Il en existe d'autres, liés, eux, à l'interaction de particules chargées avec l'atmosphère.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les autres phénomènes sont des aspects ou des effets de l'interaction plus générale de la lumière avec la matière, au niveau micro ou macroscopique, de l'émission ou de l'absorption de la lumière. Lorsque la lumière est d'une intensité particulièrement importante, les phénomènes perdent leur caractère linéaire et l'on obtient des phénomènes optiques non linéaires.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Lorsque les effets optiques ne sont pas le résultat de l'interaction de la lumière avec la matière mais un effet neurologique de l'analyse de l'image par l’œil, comme les illusions d'optique, ou bien dont la source est dans l’œil lui-même, on parle alors de phénomène entoptique.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les photométéores rassemblent tous les phénomènes observés dans l'atmosphère (météore), qui sont la manifestation d'un phénomène optique.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les aurores polaires sont le résultat de l’interaction de particules chargées avec la magnétosphère d'une planète. Ce sont donc des électrométéores, de par leur origine, mais le phénomène mis en jeu est un phénomène optique d'émission de lumière.


title: Liste de phénomènes optiques

text: On retrouve les halos et arcs, phénomènes entourant les astres visibles dans le ciel, comme le Soleil ou la Lune, ou apparaissant simplement dans le ciel :


title: Liste de phénomènes optiques

text: La couleur du ciel est un phénomène optique en soit : variable selon la météo, la composition de l'atmosphère et l'heure, elle est fortement dépendante aussi de la présence de nuages.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les effets de la réfraction dans l'atmosphère peuvent résulter de la simple réfraction des rayons venant du Soleil aux effets plus complexes lorsque des couches de l'atmosphère voient leur indice varier de manière conséquente à cause de la pression, de la température, etc.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les interactions très générales connues depuis le plus longtemps en optique sont :


title: Liste de phénomènes optiques

text: La diffraction est un phénomène agissant sur toute particule, et a donc un effet important en optique.


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les interférences, comme la diffraction, si elles ne se limitent pas à la seule optique, sont un phénomène important de l'optique. On trouve quelques phénomènes connus liés aux interférences :


title: Liste de phénomènes optiques

text: L'anisotropie des milieux peut créer plusieurs phénomènes optiques :


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les types de diffusion peuvent se subdiviser entre les diffusions élastiques et les diffusions inélastiques de rayonnement, ou peuvent être divisées selon les éléments mis en jeu. Les diffusions mettant en jeu une onde électromagnétique et la matière sont les suivantes :


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les phénomènes de luminescence sont en général subdivisés en :Phénomène chiraux optiques : Lorsque l'onde électromagnétique mise en jeu a un champ électrique de l'ordre de ou plus, des effets non linéaires interviennent lors des interactions lumière-matière : Les phénomènes entoptiques résultent de la structure de l'œil :


title: Liste de phénomènes optiques

text: Les gemmes, cristaux et pierres sont susceptibles, à cause de leur cristallographie ou leurs inclusions et leur structure, de faire apparaître des phénomènes optiques ; diffraction, diffusion ou changements de couleurs ont lieu, donnant des aspects très particuliers aux minéraux dont quelques noms sont rassemblés ci-dessous :


title: Vie quotidienne dans l'Égypte antique

text: La vie quotidienne des Égyptiens de l'Antiquité est relativement bien connue par rapport à celle des autres civilisations antiques. La société égyptienne était très hiérarchisée et il existait de grandes disparités entre la vie des paysans, représentant la grande majorité des Égyptiens et vivant dans un état proche du servage, et celle de la noblesse et de la haute bourgeoisie. C'est la vie des plus privilégiés qui est la mieux connue car c'est elle qui a laissé le plus de témoignages. Les paysans égyptiens cultivaient souvent de l'orge, du blé et du lin.


title: Vie quotidienne dans l'Égypte antique

text: Notre connaissance de la vie quotidienne des Égyptiens nous vient principalement de trois sources :


title: Canne de combat

text: La canne de combat est un sport de combat français de percussion. Il se pratique à l'aide d'un objet contondant, la canne, un bâton de châtaignier de de long avec lequel le « tireur » doit toucher son adversaire sans être lui-même touché.


title: Canne de combat

text: Les premières traces écrites de théorie concernant la manipulation de cannes et bâtons en Occident remontent à la fin du Moyen Âge. La canne de combat ne commence toutefois à être perfectionnée qu'au milieu du : plusieurs maîtres d'armes élaborent des méthodes, et la canne connaît son apogée à cette période, au point qu'elle figure aux programmes des concours d'exercices physiques et de sports de l'Exposition universelle de 1900 puis comme sport de démonstration aux Jeux olympiques d'été de 1924. Avec l'amélioration de la sécurité de Paris, sa pratique décline. Dans les , une pratique de la canne de combat destinée au sport et à la compétition est développée par Maurice Sarry sous l'égide de la Fédération de savate boxe française, et c'est sous cette forme qu'elle est pratiquée de nos jours.


title: Canne de combat

text: Le répertoire technique de la canne de combat comprend six attaques codifiées, qui ciblent le flanc, la tête ou les jambes de l'adversaire. Chaque attaque doit être précédée d'un « armé », mouvement qui amène la main tenant la canne derrière l'axe de la colonne vertébrale ; cet armé, qui était historiquement destiné à augmenter la puissance des coups, donne une information à l'adversaire, et, par la dimension tactique qu'il donne aux assauts, constitue toute la richesse de la discipline dans sa pratique actuelle. Le combat se déroule dans une aire circulaire de de diamètre, et est divisé en plusieurs périodes (« reprises ») d'une à deux minutes durant lesquelles chaque tireur doit porter le plus de touches possible. Les assauts ont lieu sous la supervision d'un arbitre et sont notés par trois juges.


title: Canne de combat

text: Ce sport compte son plus grand nombre d'adeptes en France, mais il est aussi pratiqué ailleurs dans le monde. Sa pratique compétitive est organisée en France par le Comité national de canne de combat et bâton depuis 1979. Des compétitions internationales sont organisées depuis 2004 telles que le championnat du monde et le championnat d'Europe.


title: Canne de combat

text: L'utilisation de la canne ou du bâton comme objet de défense est très ancienne ; toutefois, en Occident, les premiers écrits évoquant une forme d'escrime propre au bâton remontent à la fin du et au . Il faut attendre le pour voir émerger des traités théorisant la manipulation du bâton, notamment avec "" (1531) et "La noble science des joueurs d'épée" (1538). Le bâton est pratiqué et enseigné par les maîtres d'armes de Paris jusqu'en 1644, où sa pratique devient facultative, entraînant son déclin. L'art de manier la canne a été maintenu par les compagnons, pour lesquels la canne constitue non seulement un symbole, mais joue également un rôle défensif, notamment au cours de batailles entre sociétés concurrentes, au point que de nombreux compagnons ont recours à des maîtres d'armes pour s'exercer au maniement de leur canne. Au début du , la canne a mauvaise réputation. Elle est en effet pratiquée, à l'instar de la savate, par des bandes criminelles ; cependant, avec l'interdiction de porter l'épée à Paris sans permis de port d'arme, le milieu du voit progressivement l'apparition de salles d'armes dédiées à la savate et à la canne, attirant petit à petit la bonne société. La canne de combat est alors codifiée par des maîtres de savate et de sabre afin que de l'enseigner comme arme de défense. Plusieurs traités voient le jour, tout d'abord celui de Louis Leboucher (1843), puis celui d'un élève de Michel dit « Pisseux » (vers 1848). Une méthode plus aboutie, faisant appel à des mannequins, est élaborée par Larribeau en 1856. C'est la grande époque pour la canne de combat française ; des combats sont montrés dans les salons. En parallèle, l'armée française introduit l'enseignement collectif du bâton et de la canne et publie un nombre important de manuels intégrant leur usage, souvent associé à la boxe française, comme le traité de Bouffémont en 1871, celui du Ministère de la marine et des colonies en 1875, puis celui de P. Le Guénec en 1886 et celui de Bonnefont en 1890. De même, à partir de 1880, l'enseignement de la canne de combat est dispensé dans le milieu scolaire, avec notamment un manuel publié en 1892 qui prévoit des exercices de canne. Entre la fin du et le début du , la pratique de la canne de combat se développe dans d'autres pays d'Europe : Pierre Vigny crée sa méthode et en répand l'enseignement au Royaume-Uni, contribuant au perfectionnement du bartitsu, l'exil de Joseph Charlemont à Bruxelles est à l'origine de l'essor de la canne en Belgique.


title: Canne de combat

text: Enfin, Charlemont publie en 1899 un traité qui codifie une pratique de la canne plus sportive ; les démonstrations de canne aux Jeux olympiques de 1900 (bien que la première codification de la pratique compétitive de la canne de combat ne soit élaborée qu'en 1903) et aux Jeux olympiques de Paris en 1924 (voir Savate aux Jeux olympiques d'été de 1924) sont basées sur sa méthode. La canne est beaucoup pratiquée au début du : elle fait notamment partie de techniques enseignées aux Brigades du Tigre (entre 1907 et 1921), et elle reste un moyen de défense pour se protéger dans la rue, dans un contexte de grande insécurité (notamment face à des bandes de criminels, comme les Apaches). Cependant, la sécurité des rues de Paris s'améliore vers 1920, et la canne devient davantage un article d'apparat ; la pratique de la canne de combat est délaissée. D'autres sources évoquent également le manque d'instructeurs à la suite de la Première Guerre mondiale et l'abandon du sabre dans l'armée.


title: Canne de combat

text: La pratique de la canne sportive réapparait dans les années 1950 avec la méthode de Roger Lafond, discipline enseignée au sein de la Méthode R.&J. Lafond, qui propose une approche axée vers la self-défense, dont les armés sont plus courts, partant du poignet et de l'avant-bras. C'est cependant dans les années 1960 que la pratique sportive contemporaine de la canne de combat est mise en place, d'abord par la création du Comité national de boxe française en 1965 par Pierre Baruzy, puis par les ouvrages de Bernard Plasait en 1971 et de Maurice Sarry en 1978 ; la méthode de ce dernier, plus orientée vers une pratique compétitive et éliminant les coups dangereux, prévoit des règles d'arbitrage et codifie les mouvements. La première compétition de canne de combat selon la méthode de Maurice Sarry se tient en 1979. Sarry crée le Comité national de canne de combat et bâton (CNCCB) en 1983 ; cette organisation, sous l'égide de la Fédération française de savate boxe française et disciplines associées, règlemente la pratique sportive actuelle de la canne de combat.


title: Canne de combat

text: La canne de combat est un sport de combat qui oppose deux adversaires, dénommés « tireurs », dans un espace défini, « l'aire de combat », et dans un temps défini, « la reprise ». La confrontation se fait à l'aide d'une canne et d'un répertoire donné d'attaques. Cette discipline amène le tireur à manier la canne à travers des mouvements physiques, techniques et tactiques : enchaînements, esquives, feintes, sauts, touches et acrobaties.


title: Canne de combat

text: Le pratiquant de la canne de combat est parfois appelé « canniste ».


title: Canne de combat

text: On distingue deux types de confrontations : les assauts compétitifs, où les tireurs cherchent à se toucher sans l'être en retour, et les assauts démonstratifs, où la recherche de la coopération prime.


title: Canne de combat

text: Telle qu'elle a été codifiée dans les années 1970, par Maurice Sarry, pour être pratiquée en compétition sportive, la canne de combat est légère, en châtaignier et de forme légèrement tronconique.


title: Canne de combat

text: Elle a une longueur de pour un poids de et est composée de trois parties qui sont de la base au sommet : la manchette (premiers ), la surface de parade et la surface autorisée de touche ().


title: Canne de combat

text: Il est possible d'ajouter un adhésif antidérapant sur la manchette. Des adaptations de l'arme sont prévues pour les mineurs selon leur tranche d'âge, que ce soit par la longueur de l'arme () ou par l'usage de cannes en mousse.


title: Canne de combat

text: En France, le développement de la canne de combat est organisé par le Comité national de canne de combat et bâton (CNCCB), au sein de la Fédération française de savate boxe française et disciplines associées. Au niveau international, les différentes compétitions ont lieu sous l'égide de la Fédération internationale de savate.


title: Canne de combat

text: La richesse de ce sport vient de la diversité des coups, des multiples façons de les réaliser et de la liberté de l'expression de ces techniques, que ce soit dans les déplacements ou les enchaînements. Décalages, esquives, sauts, voltes (mouvements tournants), feintes, font partie intégrante des assauts de canne avec pour finalité la touche. La liberté de mouvement autorisée permet à chaque canniste d'acquérir son propre style.


title: Canne de combat

text: Il existe six attaques codifiées en canne de combat. Deux coups latéraux, le « latéral extérieur » et le « latéral croisé », peuvent être portés sur trois surfaces de frappe : la figure (ou ligne haute), qui comprend l’ensemble du visage, le côté et le dessus du crâne ; le flanc (ou ligne médiane), situé entre le nombril et les pectoraux ; et les jambes (attaque en ligne basse), entre la cheville et le genou. Deux coups verticaux peuvent être portés en tête : le « brisé » et le « croisé tête ». Enfin, deux coups verticaux ont pour cible les jambes : l'« enlevé » et le « croisé bas » (ou croisé jambe).


title: Canne de combat

text: Ces six techniques peuvent se faire de l'une ou l'autre main, ou en changeant la canne de main dans le cadre de l'assaut, constituant ainsi un élément de surprise, de diversité tactique et technique. Seules ces techniques sont autorisées en compétition, à l’exclusion de toute autre.


title: Canne de combat

text: Les surfaces de frappes décrites ci-dessus sont les seules autorisées. Les attaques ciblant la jambe doivent être accompagnées par l'attaquant d'une fente avant ou arrière, d'une flexion ou d'un grand écart.


title: Canne de combat

text: Les touches doivent se faire avec le quart supérieur de l'arme, de taille, les coups d'estoc n'étant pas autorisés.


title: Canne de combat

text: Pour être valide, chacun de ces coups doit être précédé d'un « armé », geste qui consiste à passer la main tenant la canne derrière l'axe de la colonne vertébrale. Si historiquement, l'armé consistait à donner de la puissance aux coups, ce n'est plus l'objectif de nos jours. L'armé présente l'inconvénient de donner une indication à l'adversaire, tout en exposant le corps du tireur, mais c'est justement cet inconvénient qui fait la richesse de la discipline, car il amène le tireur à rechercher des enchaînements plus poussés dans le but de surprendre son adversaire.


title: Canne de combat

text: Ceci fait partie de ce qu'on appelle le « premier degré », il s'agit d'exécution simple des techniques.


title: Canne de combat

text: Au début et à la fin de chaque assaut, chaque tireur effectue un salut, qui consiste en la réalisation successive d'un « enlevé » et d'un « croisé-bas ».


title: Canne de combat

text: La garde est la position dans laquelle le tireur débute l'assaut. En garde conventionnelle, le pied du côté de la main armée se situe en avant, et est dirigé vers l'adversaire. L'autre pied est orienté à 45° par rapport au premier et situé à une distance d'environ un pied en arrière. Les jambes sont légèrement fléchies, assurant dynamisme et équilibre.


title: Canne de combat

text: La garde opposée s'effectue en mettant en avant le pied opposé à la main armée.


title: Canne de combat

text: Il est obligatoire de se défendre contre une attaque portée par son adversaire avant de pouvoir riposter. Il existe deux modes de défense codifiés : la parade et l'esquive.


title: Canne de combat

text: La parade consiste à interposer sa canne pour interrompre l'attaque adverse. Les parades chassées et les désarmements sont interdits. La parade totale, qui couvre trois zones de touche en même temps, n'est pas autorisée en compétition.


title: Canne de combat

text: Les esquives consistent à soustraire à l'attaque la cible de celle-ci. L'esquive peut se faire sur place en effectuant un mouvement de retrait de la zone ciblée, ou peut amener le tireur à déplacer un appui ou à se déplacer complètement (on parle alors d'esquive totale).


title: Canne de combat

text: Ces modes de défense sont généralement plus performants lorsqu'ils permettent d'engager une riposte en préparant l'armé du coup suivant pendant le mouvement de défense.


title: Canne de combat

text: L'assaut se déroulant traditionnellement dans un cercle de de diamètre (ou pour les enfants), le mouvement est un élément central de la tactique. Les déplacements peuvent se faire au cours d'esquives, ou pour contourner l'adversaire (« décalages » et « débordements »). En plus de ces déplacements simples, deux mouvements particuliers sont possibles : la volte et la traversée.


title: Canne de combat

text: La volte est un mouvement de rotation sur soi qui a l'avantage de troubler les repères et les cibles et de rendre l'attaque qui la finit plus imprévisible. L'attaque, en plus d'être moins prévisible, peut être également accélérée par la volte.


title: Canne de combat

text: La traversée est un mouvement qui amène à passer très près de son adversaire pour se retrouver derrière lui ; elle doit obligatoirement se terminer par une attaque.


title: Canne de combat

text: La simple exécution des attaques codifiées (premier degré) est inefficace car l'information donnée par l'armé permet à l'adversaire de préparer sa défense. Le but du second degré est de perturber l'adversaire afin de lui faire modifier sa garde pour toucher la zone voulue. Diverses tactiques peuvent être utilisées pour cela, et constituent des mouvements du second degré ; elles comprennent entre autres les moulinets, les feintes comme les changements d'armés, les changements de main, les changements de vitesse ou de plan, les déplacements modifiant l'axe de combat, etc.


title: Canne de combat

text: Différentes tenues sont possibles en fonction du contexte. Dans le cadre d'une pratique de loisir, la tenue se compose simplement de chaussures de sport et de survêtements. Lors d'échanges en club ou pour les compétitions de juniors jusqu'à , les tireurs utilisent tenue simplifiée, composée d'un masque d'escrime matelassé, d'une paire de gants matelassés et d'une paire de protège-tibias. La tenue de compétition comporte plus de protections : en plus de la tenue simplifiée, elle comprend une veste et un pantalon tous deux matelassés ainsi qu'une coquille pour les hommes et un plastron pour les femmes.


title: Canne de combat

text: Le port de protections supplémentaires est autorisé : genouillères, coudières, protège-malléoles, protection du cou, ou encore protection pelvienne pour les femmes.


title: Canne de combat

text: Le Comité national de canne de combat et bâton (CNCCB) a mis en place un système de grades permettant d'évaluer la progression technique des sportifs en canne de combat. Le premier niveau, pour les débutants, est le pommeau bleu, qui atteste de la connaissance du répertoire technique. Le deuxième niveau, ou pommeau vert, évalue la mise en œuvre des techniques en situation de coopération, tandis que le pommeau rouge (troisième niveau) démontre l'acquisition des techniques dans un contexte tendu d'opposition. L'accès à la compétition n'est autorisé qu'aux détenteurs du pommeau rouge. L'évaluation de chacun de ces trois pommeaux dure une vingtaine de minutes et peut s'effectuer en club. Deux niveaux supérieurs peuvent être passés ensuite sous la supervision d'un représentant du CNCCB : le pommeau blanc, qui évalue la gestion de l'opposition et des premières tactiques (second degré) de perturbation de l'adversaire, et le pommeau jaune pour lequel le canniste doit être capable de mettre en œuvre un bagage technique et tactique complet pour prendre l'avantage lors d'une opposition. L'épreuve d'évaluation de chacun de ces pommeaux dure une quarantaine de minutes.


title: Canne de combat

text: Les assauts en compétitions sont composés de en fonction des compétitions et des différentes phases. La durée varie en fonction des catégories, entre une minute et demie et deux minutes. Chaque touche réussie sur l'adversaire fait gagner des points.


title: Canne de combat

text: Les combats se déroulent dans un cercle de de diamètre. Si un des tireurs sort de ce cercle, le combat est interrompu et un point est accordé à son adversaire.


title: Canne de combat

text: L'assaut n'est pas interrompu après une touche (on peut donc les enchaîner). Le principe de parade riposte empêche les tireurs de se sacrifier pour accumuler les touches en reposant uniquement sur la vitesse d'exécution.


title: Canne de combat

text: Celui qui a le plus de points à l'issue de la dernière reprise est déclaré vainqueur.


title: Canne de combat

text: L'assaut est découpé en reprises. Le nombre et la durée de ces reprises varient selon les rencontres. Les valeurs de références sont au maximum de d'une durée allant d'une minute et trente secondes à deux minutes.


title: Canne de combat

text: Avant les reprises et à la fin de l'assaut, au commandement de l'arbitre, les tireurs se saluent.


title: Canne de combat

text: Au début de chaque reprise, au commandement de l'arbitre, les tireurs se positionnent en position de garde au centre de l'aire. Au commandement « En garde, Allez ! », la reprise commence. En dehors des interruptions pour irrégularité, l'assaut durera jusqu'au commandement « Stop ! Fin de la reprise » de l'arbitre.


title: Canne de combat

text: Trois juges assurent le décompte des points. Chaque juge comptabilise indépendamment des autres les touches qu'il estime valides. Les points comptabilisés par chaque juge sont ensuite additionnés ; chaque touche va ainsi rapporter de , en fonction de sa qualité et de la perception des juges. Les juges interviennent également pour valider ou non les demandes d'avertissements, prendre des décisions en cas d'égalité ou se prononcer en cas de demande d'avertissement.


title: Canne de combat

text: Pour encadrer l'assaut, un arbitre intervient en cas de faute technique ou tactique. Il délivre selon la situation une observation, une pénalité ou une demande d'avertissement. Cette dernière doit alors être validée par vote par les juges. C'est également lui qui encadre le temps de l'assaut, en indiquant le début et la fin des reprises.


title: Canne de combat

text: Au cours de l'assaut, les juges doivent évaluer si une touche portée par un tireur est valide. Pour cela, la touche doit répondre à plusieurs critères.


title: Canne de combat

text: Tout d'abord, le tireur doit avoir respecté le principe parade/esquive - riposte, c'est-à-dire qu'il doit avoir évité ou paré le coup de son adversaire pour pouvoir le toucher. Un autre principe à respecter est le principe de priorité, la priorité allant au tireur ayant atteint la position d'armé en premier.


title: Canne de combat

text: Sur la forme de la touche, il faut que le coup ait été armé (le pommeau de la canne doit être passé derrière l'axe de la colonne vertébrale) et corresponde à l'une des six techniques codifiées, et que le tireur ait déployé sa technique de façon franche, avec un alignement de l'épaule, de la main et de l'extrémité de la canne au moment de la touche ; de plus, la canne doit avoir suivi une trajectoire dans un plan horizontal ou vertical en fonction du coup. D'autre part, la touche doit avoir été donnée sur une surface autorisée en compétition : les côtés et le dessus du masque ainsi que la grille (si le coup est clairement dirigé vers le visage, et ne fait pas que frôler la grille) pour un coup en tête, au-dessus de la ceinture et en dessous des pectoraux pour un coup en flanc, et au-dessus de la cheville et en dessous du genou pour un coup en jambe. Une touche ne sera comptabilisée que si elle est donnée avec la surface de touche de la canne (quart supérieur). Enfin, les coups en ligne basses doivent être accompagnés d'une fente ou d'une flexion.


title: Canne de combat

text: Les coups d'estoc sont proscrits et sanctionnés.


title: Canne de combat

text: Les juges sont responsables de comptabiliser les points. Un tireur se voit attribuer un point pour chaque touche valide. Par contre, chaque pénalité rapporte un point à son adversaire, qu'elle soit prononcée pour un lâcher de canne, une sortie d'aire, un retard à l'appel ou un constat d'équipement incomplet ; de plus, chaque avertissement demandé par l'arbitre et validé par vote par les juges rapporte deux points à l'adversaire.


title: Canne de combat

text: La canne de combat est bien développée en France, même si elle y reste un sport relativement confidentiel (environ , mais jusqu'à ). Sa pratique est fortement implantée à La Réunion depuis 1989.


title: Canne de combat

text: Ce sport est également pratiqué en Italie, en Belgique, aux Pays-Bas, en Espagne et aux États-Unis. Par ailleurs, les premiers championnats du monde de canne de combat attirent des tireurs du Canada, du Royaume-Uni, d'Allemagne, de Slovénie, de Madagascar, de Maurice, des Comores et de Serbie. La Corée du Sud, la Hongrie et la Suède sont également intéressées.


title: Canne de combat

text: La codification de la canne de combat datant des années 1970, l'historique des compétitions est relativement récent. La première compétition sous sa forme contemporaine a été organisée en 1979, à Paris. Il faut attendre 2004 pour voir apparaître la première compétition internationale, le championnat du monde de canne de combat. La première édition des championnats d'Europe est organisée en 2006.


title: Canne de combat

text: Le CNCCB a élaboré des règles spécifiques pour pouvoir faire de la canne un handisport.


title: Canne de combat

text: En France, le CNCCB organise quatre compétitions nationales :


title: Canne de combat

text: En dehors des compétitions organisées par le CNCCB, des compétitions officielles locales ont lieu de manière régulière. Parmi ces compétitions officielles, certaines sont dédiées aux assauts en équipe, comme le Miladiou, à Figeac, depuis 2003, les TiTis Parisien, à Paris, depuis 2005, et le Bazhataeg, à Quimper, depuis 2005.


title: Canne de combat

text: Les compétitions par équipes peuvent se dérouler en assauts individuels ou en relais. Dans le cas d'assauts individuels, les résultats des membres de l'équipe sont additionnés. Au cours des compétitions en équipe en relais, toutes les minutes, un arrêt de jeu permet de permuter le tireur présent dans l'aire avec un autre membre de l'équipe.


title: Canne de combat

text: D'autres compétitions locales et inter-clubs sont aussi régulièrement organisées.


title: Canne de combat

text: Il existe deux compétitions internationales régulières de canne de combat : le championnat du monde, depuis 2004, et le championnat d'Europe, depuis 2006.


title: Canne de combat

text: L'objectif du CNCCB est de promouvoir une rotation de ces championnats pour assurer une compétition internationale tous les deux ans. Les compétitions internationales sont organisées par la Fédération internationale de savate.


title: Canne de combat

text: Mis à part ces championnats dédiés à la canne, la discipline a été représentée aux Jeux mondiaux des sports de combat 2013 (prix remporté par Benjamin Latt en canne de combat). Enfin, si la canne a effectivement été présente aux Jeux olympiques de 1900 et aux Jeux olympiques de Paris en 1924 en tant que sport de démonstration, cette situation ne semble pas devoir se renouveler.


title: Canne de combat

text: La canne de combat est naturellement associée au bâton fédéral : long de , pesant environ , il se tient à deux mains. Les règles et techniques des coups et les surfaces autorisées respectent la méthodologie des techniques et le règlement d’arbitrage de la canne de combat, et il est également développé par le CNCCB, qui organise sa pratique compétitive.


title: Canne de combat

text: D'autres disciplines liées à la canne de combat sont parfois enseignées en club, comme la canne-chausson, qui mêle les techniques de canne de combat et les techniques de pieds de la boxe française, ou la double canne, qui repose sur les mêmes fondements que la canne, mais avec une canne dans chaque main. Le CNCCB met également en avant la canne de défense, dont les techniques sont reprises, empruntées et adaptées de diverses disciplines anciennes ou modernes, et où l'objectif n’est pas sportif mais plutôt une recherche d’efficacité pour se défendre ou défendre autrui lors d'une éventuelle altercation. Enfin, la méthode R.&J. Lafond comprend une forme particulière de canne nommée le panache.


title: Canne de combat

text: Il existe de nombreuses autres disciplines utilisant des cannes ou des bâtons, dans la plupart des cultures, sans pour autant qu'elles soient issues de la canne de combat. On peut cependant en rapprocher certaines de la canne de combat, comme le système Bartitsu d'Edward William Barton-Wright, ou le codifié par H. G. Lang en 1923, car elles ont été influencées par les travaux de Pierre Vigny au début du .


title: Canne de combat

text: La littérature du reflète l'usage de la canne comme moyen de défense. C'est le cas notamment dans "Les Mohicans de Paris" d'Alexandre Dumas ou dans "Les Mystères de Paris" d'Eugène Sue. En effet, ces deux auteurs étaient férus de canne de combat.


title: Canne de combat

text: Au-delà de la fiction, de nombreux auteurs ont été témoins de l'âge d'or de la canne au . Simone de Beauvoir évoque son grand-père pratiquant la canne en tant que sport dans "Mémoires d'une jeune fille rangée". Théophile Gautier décrit l'ambiance des salles d'armes et fait même référence au moulinet de canne nommé « la rose couverte » ; Ernest Feydeau y fait également allusion.


title: Canne de combat

text: La canne de combat apparaît dans la littérature contemporaine, comme dans "Canne de fer et Lucifer" de Léon Maret. Dans "La Voie Verne", Jacques Martel prête à Jules Verne une certaine habileté à la canne.


title: Canne de combat

text: Les œuvres cinématographiques mettant en lumière la canne de combat ont souvent pour cadre l'âge d'or de la canne (entre le et le début du ). Les exemples ci-après reflètent bien cela :


title: Matsukata Masayoshi

text: Il est né dans l'ancien domaine de Satsuma (aujourd'hui la préfecture de Kagoshima). Il est une figure du "hanbatsu" et l'un des neuf "genrō" qui dominent la vie politique, administrative et militaire du Japon durant l'ère Meiji.


title: Matsukata Masayoshi

text: Matsukata est né dans une famille de samouraïs à Kagoshima, dans l'ancien domaine féodal de Satsuma (aujourd'hui dans la préfecture de Kagoshima). À 13 ans, il entre à "Zoshikan", l'université confucéenne de la province où il étudie les enseignements de Wang Yang-Ming qui insiste sur la loyauté envers l'empereur. Il commence sa carrière comme bureaucrate pour le domaine de Satsuma. En 1866, il est envoyé à Nagasaki pour y étudier la science occidentale et les mathématiques. Mastukata est alors tenu en haute estime par Ōkubo Toshimichi et Saigō Takamori, pour qui il sert d'agent de liaison entre Kyoto et le gouvernement des daimyos du clan Shimazu qui gouvernent Satsuma. Lors de la restauration de Meiji, il aide à maintenir l'ordre à Nagasaki après l'effondrement du shogunat Tokugawa. En 1868, Matsukata est nommé gouverneur de la préfecture de Hita (actuellement une partie de la préfecture d'Ōita) par le gouvernement de Meiji.


title: Matsukata Masayoshi

text: Matsukata part pour Tokyo en 1871 et commence à travailler à l'élaboration des lois sur la Réforme de la taxe Foncière de 1873-1881.


title: Matsukata Masayoshi

text: Avec le nouveau système :


title: Matsukata Masayoshi

text: Le nouveau système fiscal est radicalement différent de l'ancien selon lequel les taxes étaient payées en riz, selon des quantités variables selon l'endroit et la quantité de riz produite. Le peuple japonais a mis plusieurs années à accepter le nouveau système.


title: Matsukata Masayoshi

text: Matsukata devient ministre de l'Intérieur en 1881. L'année suivante, quand Ōkuma Shigenobu est expulsé lors d'un bouleversement politique, Matsukata devient ministre des Finances. L'économie japonaise était alors en crise à cause d'une inflation galopante. Matsukata met en place une politique d'austérité économique (appelée la « déflation Matsukata ») qui restaure la confiance dans la monnaie et les institutions financières.


title: Matsukata Masayoshi

text: Matsukata instaure également en 1882 la Banque du Japon qui émet depuis lors le papier monnaie au nom du gouvernement. Quand, en 1885, Hirobumi Itō devient le premier Premier ministre du Japon il nomme Matsukata comme premier ministre des Finances sous le régime de la constitution Meiji.


title: Matsukata Masayoshi

text: Matsukata essaie également de protéger l'industrie japonaise de la compétition avec les firmes étrangères mais il est gêné par les Traités inégaux. L'impossibilité d'avoir recours à des pratiques protectionnistes a probablement bénéficié au Japon sur le long terme car elle lui a permis de développer une industrie d'exportation. Le gouvernement national essaie également de créer des industries publiques pour produire des biens ou services particuliers. Le manque de moyens financiers a forcé le gouvernement à céder ces industries à des propriétaires privés qui, en échange de privilèges spéciaux, s'alignent sur les objectifs gouvernementaux. C'est le début du système des "zaibatsu".


title: Matsukata Masayoshi

text: Matsukata est ministre des Finances sous 7 des 10 premiers cabinets de l'ère Meiji et pendant dix-huit ans sur les vingt de la période 1881-1901. C'est également lui qui écrit les articles 62 à 72 de la constitution de 1889.


title: Matsukata Masayoshi

text: Matsukata succède à Aritomo Yamagata comme Premier ministre du au et à Hirobumi Itō du au , périodes durant lesquelles il occupe également les fonctions de ministre des Finances.


title: Matsukata Masayoshi

text: Un sujet important pendant son mandat de Premier ministre est la société de l'Océan noir (un groupe ultra-nationaliste formé en 1879) qui agit avec le soutien de membres importants du gouvernement et qui se retrouve en conséquence assez puissant pour demander des concessions gouvernementales. Il reçoit en 1892 du gouvernement Matsukata l'assurance d'une politique étrangère active.


title: Matsukata Masayoshi

text: Plus tard, Matsukata devient successivement président de la Croix-Rouge japonaise, conseiller privé, "gijokan", membre de la Chambre des pairs japonaise, seigneur garde du sceau privé du Japon.


title: Matsukata Masayoshi

text: Plus tard, il reçoit les titres de prince et "genrō".


title: Matsukata Masayoshi

text: Mastukata a eu de nombreux enfants (au moins 11 fils et 24 filles). Une fois où l'empereur Meiji lui demandait combien d'enfants il avait, Matsukata n'a pas su donner de réponse.


title: Matsukata Masayoshi

text: Son troisième fils est l'homme d'affaires et collectionneur d'art japonais Matsukata Kojiro.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Paranoïa est un jeu de rôle conçu par Greg Costikyan, et publié en 1984 chez West End Games.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: "Paranoïa" se déroule dans un univers de fiction futuriste teinté d'humour noir.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Note : les origines du monde de "Paranoïa", qui doivent normalement demeurer un mystère pour les personnages-joueurs, sont présentées dans la boîte déroulante ci-dessous.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: "Paranoïa" se déroule dans un lieu unique, le Complexe Alpha ("Alpha Complex" en V.O.), une ville sous dôme coupée du reste du monde. Le complexe est régi par un ordinateur central facétieux, qui envoie volontiers ses « citoyens » vers la chambre d'extermination la plus proche à la moindre anicroche. Les habitants du complexe ignorent tout du monde extérieur et suivent les consignes de l'Ordinateur car, comme il ne cesse de leur rappeler lui-même, « l'Ordinateur est votre ami ».


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: La population est classée selon une hiérarchie chromatique (code couleur) qui donne droit à chacun à plus ou moins de pouvoir et de liberté, mais aussi plus ou moins de connaissances. La hiérarchie est la suivante : Infrarouge pour la masse, Rouge pour le personnage-joueur débutant, puis Orange, Jaune, Vert, Bleu, Indigo, Violet et enfin Ultraviolet (ces derniers étant aussi appelés « Grands Programmeurs »).


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Des sociétés secrètes (souvent des caricatures bouffonnes d'organisations célèbres existant ou ayant existé, telles que le Club Sierra, les Illuminati, les Communistes) se sont développées en parallèle de cette organisation. L'Ordinateur cherche à détruire chacun de ces groupes ; de leur côté, ceux-ci cherchent à supprimer tous les autres groupes. Des radiations ayant provoqué des mutations parmi la population, l'Ordinateur cherche aussi à éliminer les mutants du Complexe Alpha.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Les personnages incarnés par les joueurs sont des Clarificateurs ("Troubleshooters" en V.O.), dont le rôle est précisément d'éliminer les traîtres des sociétés secrètes et les mutants du complexe. Mais ils sont eux-mêmes à la fois membres d'une société secrète, mutants et dotés d'un pouvoir spécial. L'Ordinateur envoie donc vers des missions souvent absurdes et meurtrières des personnages totalement incompétents et antagonistes, auxquels il donne du matériel souvent expérimental (donc dangereux) pour résoudre leur tâche.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: La réalisation de la mission est rendue encore plus difficile car chacun des membres de l'équipe (dont l'un est obligatoirement le chef) ne souhaite que deux choses : cacher ses appartenances coupables et détruire son prochain ou, mieux, le dénoncer à l'Ordinateur.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Vu la propension de l'Ordinateur à éliminer également les Clarificateurs pour fautes diverses, chaque personnage possède à sa création 6 clones de lui-même.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: La société du Complexe Alpha est organisée de façon hiérarchique très stricte : les droits et le pouvoir d'un citoyen sont déterminés par son Niveau d'Accréditation, équivalent d'un grade militaire. Ce niveau est représenté par une couleur du prisme. La vie entière des citoyens est régulée par ces niveaux d'accréditations, puisque chaque objet, dans le Complexe Alpha, est fabriqué avec une couleur correspondant au niveau d'accréditation nécessaire pour avoir le droit de l'utiliser. De même, chaque salle et chaque couloir ne peut être emprunté qu'en fonction de la couleur de ses murs. Par voie de conséquence, l'un des objets les plus puissants du Complexe Alpha est donc un simple pot de peinture, puisqu'il permet de changer le niveau d'accréditation de n'importe quel objet ou couloir...


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Un citoyen a l'obligation d'obéir aux ordres de tout citoyen d'accréditation supérieure à la sienne ; de fait, l'un des principaux objectifs des citoyens est de monter en grade.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Les niveaux d'accréditation sont :


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Tous les citoyens du Complexe Alpha portent des noms étranges, formés comme suit :


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: La tradition de "Paranoïa" veut que les noms ainsi obtenus soient des jeux de mots lamentables. Ainsi, dans les publications, on trouve : Anna-R-CHI-2, Bo-U-DHA-6, James-B-OND-1, Ram-B-EAU-3, Beg-O-NIA-3, Edel-V-EIS-2...


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Les citoyens du Complexe Alpha font tous partie de l'un des services publics du complexe. Ces services sont pléthoriques et rendus inefficaces par leur taille gigantesque, les guerres de bureaux ou inter-services, les interventions des sociétés secrètes, les complexités administratives kafkaïennes imposées par l'Ordinateur... et la mauvaise volonté de leurs propres employés.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Les services du Complexe Alpha sont :


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: L'intérêt des services est triple : d'une part, ils fournissent un "background" au joueur ; le service d'un personnage est son métier, sa principale occupation en dehors de ses missions de Clarificateur, il influence donc sa mentalité, son comportement. Ensuite, un service fournit une motivation pour les joueurs, car leur personnage peut recevoir des missions secrètes de son service (dans le cadre des luttes inter-services). Enfin, il fournit une inépuisable source de tracas et de conflits pour les joueurs, au point que les visites à PLI (pour obtenir le matériel de la mission) et à R&C (pour le matériel expérimental) sont des points de passages obligés d'une aventure-type...


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: D'autres sociétés ont été décrites dans le supplément "Paranoïa Aigüe" : La plupart de ces sociétés secrètes sont des parodies d'organisations réelles ou de mouvements de mode de la société américaine. Ainsi, les Romantiques sont une caricature des Californiens des années 1980, les Femmes Fatales parodient les féministes, les Communistes rappellent évidemment leurs alters-ego du , le Club Sierra caricature l'organisation éponyme, les Trekkies sont les fans de la série "Star Trek", Libre Entreprise est un mélange entre la mafia et les grandes organisations capitalistes, les Chevaliers de la Chose Ronde sont un clin d'œil aux joueurs de "Donjons et Dragons", etc.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Ce jeu de rôle est à prendre au second degré. Il prend à contre-pied les notions de collaboration entre les joueurs, de neutralité du maître de jeu et de progression du personnage-joueur, puisque malgré ses six clones, un personnage survivra rarement plus de quelques parties. De plus, en montant en grade, il deviendra un rival pour ses supérieurs clarificateurs ou de sa société secrète, qui l'enverront probablement en mission-suicide.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Chaque faux pas, chaque parasitage venant du monde réel (par exemple un joueur qui se laisserait aller à dire une phrase montrant qu'il connaît un élément extérieur au Complexe Alpha) se soldera probablement par une exécution sommaire de la part de ses « collègues »… Les joueurs doivent donc se méfier des autres et aussi d'eux-mêmes, à en devenir… paranoïaques.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Les règles de "Paranoïa", très simples, permettent ainsi de mettre l'accent sur l'action, l'imagination et le délire des participants.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Les règles du jeu et les scénarios officiels sont truffés de blagues et de jeux de mot d'un goût douteux, et font souvent référence à d'autres œuvres (autres jeux de rôle, cinéma, littérature, séries télévisées), par exemple :


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Par ailleurs, on peut établir un parallèle entre l'univers de "Paranoïa" et le roman "1984" de George Orwell (cité par les auteurs en quatrième de couverture du livre de base), ainsi que le film "Brazil" (1985) de Terry Gilliam, très similaires dans leur esprit et leur thèmes.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Ce JdR est aussi une parodie du film "L'âge de cristal", avec la vie sous le dôme sans connaissance du monde extérieur, les habits de couleurs que portent les gens et l'ordinateur qui contrôle tout.


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Initialement introduite dans le supplément "Paranoïa Aiguë", et fournie en annexe de la seconde édition, une règle optionnelle permet de définir un rôle différent à chaque joueur au sein de l'équipe, appelée « Fonction Obligatoires Complémentaires » (FOC) :


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: Les deux premières éditions (1984 et 1987) sont parues chez West End Games et ont été traduites en français et publiées par Jeux Descartes (respectivement en 1986 et 1988).


title: Paranoïa (jeu de rôle)

text: La troisième édition, baptisée "Paranoia XP", est parue chez Mongoose Publishing en 2004, et est à ce jour uniquement disponible en anglais.