title: SÉCAM

text: Adapté aux formats vidéo et par seconde, le SECAM a été principalement implanté en France (métropolitaine et DOM-TOM), dans les pays de l'est de l'Europe, en Afrique francophone, les pays de l’ex-URSS, en Iran, en Mongolie et au Levant. Il est associé selon les pays, à une norme de télédiffusion spécifique (désignée par les lettres L/L', B/G et D/K ou K'/K1).Les trois systèmes de télévision couleurs historiques (NTSC, SECAM et PAL) ont été conçus pour être compatibles avec les normes de télédiffusion en noir-et-blanc antérieures pour des motifs de compatibilité. Ainsi, un ancien téléviseur noir-et-blanc doit pouvoir restituer les émissions émises en couleurs et un téléviseur couleurs doit permettre de restituer des émissions diffusées en noir-et-blanc. Les informations supplémentaires spécifiques à la couleur sont donc ajoutées ou combinées avec les signaux en noir-et-blanc.


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text: Le signal noir-et-blanc ou luminance (Y) constitue la première information vidéo à exploiter (première composante du vecteur). Il reste donc deux informations (deux composantes) dites de chrominance, à transmettre. Il fut choisi de transmettre U = constante × (R – Y) et V = constante × (B – Y), car l’information de couleur verte G est celle qui est la plus proche de la luminance Y. Le SECAM se distingue des autres normes sur ce point.


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text: En NTSC et PAL, les deux signaux de chrominance (U = constante × (R – Y) et V = constante × (B – Y)) sont transmis simultanément, en modulation de phase et d’amplitude. Ainsi, pour chaque ligne, et donc pour chaque point, on dispose des informations Y, U et V, ce qui permet de reconstituer les trois composantes primaires R, G et B.


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text: Pour le SECAM, les informations U et V sont transmises alternativement une ligne sur deux. Ainsi :


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text: Dans cette formule, le système ne permettrait pas de restituer les trois composantes R, G et B. Toute l’astuce consiste à prendre, pour une ligne donnée, l’information U ou V manquante "sur la ligne précédente". À cet effet, une ligne à retard de (la durée d’une ligne) mémorise l’information de couleur d’une ligne (U ou V), et la restitue au moment de la réception de la ligne suivante, où combinée à l’information de couleur de cette dernière (resp. V ou U), elle permet enfin d’accéder aux trois composantes du vecteur de couleur.


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text: Ainsi, en SECAM, la résolution en chrominance est moitié moindre que la résolution en luminance (celle de l’image en noir-et-blanc). En pratique, cela ne pose pas de problème particulier car l’œil humain présente à peu près les mêmes caractéristiques (meilleure résolution en luminance qu’en chrominance). Il est à noter que cette pratique de la division par deux de la chroma a été reprise dans la norme JPEG et donc par héritage dans les normes MPEG-1, MPEG-2 et MPEG-4.


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text: Les données de couleur sont transmises en modulation de fréquence, ce qui garantit (uniquement lors de la transmission) une meilleure stabilité des couleurs et diminue la perception de l’information de couleur dans l’image vidéo en noir et blanc. Dans l’explication qui précède, on a considéré pour simplifier que SECAM, tout comme PAL et NTSC, utilise l’espace de couleur YUV. Ce n’est pas tout à fait exact, car en SECAM, les composantes U et V sont mises à l’échelle ; les trois composantes sont ainsi exprimées dans l’espace de couleur YDbDr.


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text: Le SECAM est théoriquement meilleur que le PAL pour la télédiffusion hertzienne uniquement en raison d’une consolidation de la chrominance. Cela est un avantage pour les clairs-obscurs qui rendent mieux en SECAM, les couleurs y sont à l'œil nu plus saturées qu'en PAL. Par contre cette saturation peut baver sur de grandes surfaces rouges ou bleues très saturées.


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text: Dans le cas de la vidéo grand public (exemple : VHS), il existe deux modes de traitement (enregistrement/lecture) du signal couleur SECAM.Finalement, bien que le procédé VHS SECAM soit théoriquement moins cher puisque plus simple, en pratique avec l'augmentation de la diffusion des magnétoscopes, un autre problème est apparu ; le matériel pour le territoire français étant différent, il bénéficie moins de la réduction due à la production de masse. De plus, la nécessité de pouvoir lire des cassettes PAL sur des magnétoscopes français apparut vite, ce qui fit qu'un grand nombre supportèrent les deux standards et furent donc équipés des deux systèmes de décodage, pour peu que le téléviseur accepte le PAL et le SECAM. Un signal SECAM enregistré sur un magnétoscope PAL (c'est donc du MESECAM) puis relu sur un magnétoscope PAL sera en couleurs. Alors qu'un signal PAL enregistré sur un magnétoscope SECAM sera toujours en N&B. La lecture des cassettes SECAM avec un magnétoscope PAL est restituée en noir et blanc et inversement. Les récepteurs analogiques des magnétoscopes VHS PAL avec MESECAM vendus en Suisse Romande étaient modifiés d'origine CCIR B/G. Un petit circuit artisanal avec circuit intégré était ajouté, permettant la réception des normes analogiques L/L'; une étiquette était apposée sur l'appareil : « PAL+SECAM ». Le récepteur devenait multinorme, mais l'appareil enregistrait les chaînes françaises par voie hertzienne terrestre en mode MESECAM.


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text: Le standard SECAM a été abandonné par les professionnels (chaînes, producteurs, duplication…) dans les domaines de l’exploitation (studios, régies), de l’enregistrement et de l’archivage à compter du début des années 1980 au profit du PAL, ceci principalement pour des raisons pratiques car le catalogue de matériel PAL était plus important et moins cher. La distribution de Canal+ analogique, sur le câble Suisse Romand, se faisait en SECAM B/G, avec le choix, pour les VHS les plus récents vendus dans cette région, de choisir le mode d'enregistrement (MESECAM, ou SECAM), mais avec la fin de la diffusion analogique de Canal+, les Suisses Romands distribuent cette chaîne uniquement en norme DVB-C chiffré, et les plages en clair encore en analogique mais en PAL.


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text: Du côté des particuliers, le standard SECAM a été abandonné en pour la diffusion grand public par voie hertzienne.


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text: Le procédé SECAM accuse un autre défaut. Il concerne le signal d’identification devant permettre au décodeur SECAM du téléviseur couleurs, la restitution d’une image conforme à l’émission. Entre 1965 et 1988, cette transmission a été exploitée en synchronisation avec les trames de la vidéo ("identification trame", ou "Bouteilles"). Depuis on utilise l'"identification ligne". Les téléviseurs datant d’avant 1980 ne disposaient pas systématiquement de ces circuits.


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text: Dans le milieu des années 1960, lors de l’adoption du SECAM par tous les pays membres de l’OIRT, les chaînes de TV de ces pays diffusaient simultanément, les 2 modes d’identification. Quant à la France, elle choisit, en 1967, de diffuser la couleur, avec un signal d'identification TRAME. Les circuits SECAM des TV fonctionneront obligatoirement avec ce mode de transmission, jusqu’au . Le , les chaînes de TV françaises optent, désormais, pour l’identification LIGNE, qui est le mode obligatoire de transmission de la couleur SECAM (dans la perspective de supprimer l’identification TRAME, pour la remplacer par des signaux numériques tels que le télétexte, le VPS, le PDC, le sous-titrage et dans le cas de Canal+, des données destinées pour les décodeurs (droits d'accès), comme pour un signal vidéo analogique PAL).


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text: Entre et , Antenne 2 (devenue France 2) puis TF1 (dont la colorisation s’est déroulée entre 1975 et 1982) ont diffusé simultanément les deux identifications couleur. L’organe de régulation (successivement le Ministère de l’information, la Haute Autorité de l’Audiovisuel, la CNCL puis le CSA) a contraint les trois premières chaînes françaises à diffuser simultanément ces deux signaux, en raison du considérable parc d’équipements TV couleurs produits avant .


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text: Quant aux nouvelles chaînes apparues par la suite, ainsi que celles transcodées en SECAM sur le câble analogique, le CSA ne leur a jamais imposé les deux signaux, les opérateurs étant uniquement obligés d’utiliser l’identification LIGNE, ils restent libres de diffuser l’autre signal simultanément selon leur gré. Ainsi, en 1984, Canal+ a été la première chaîne qui transmettait uniquement l’identification ligne (elle a, malgré tout, utilisé les deux modes pendant l’année 1985, pendant les plages en clair) : TMC, disponible en analogique SECAM sur le satellite ATLANTIC BIRD 3, ne transmet que l’identification LIGNE. Les chaines de TV locales, diffusant encore en hertzien analogique, diffusent en SECAM, uniquement avec les salves d'identification ligne.


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text: Le problème se pose avec les (rares) téléviseurs, fabriqués avant 1980, qui restituent une image noir et blanc avec la diffusion actuelle analogique en SECAM. En PAL et en NTSC, ce problème n’existe absolument pas. C’est ce problème qui s’est posé, aussi, en 1984, entre le signal (clair et chiffré) de CANAL + analogique, et les premiers abonnés, qui voyaient une image noir et blanc sur leur téléviseur (modèle sorti d’usine entre la fin 1978, et ) qui fonctionnait en identification TRAME, mais qui avaient déjà une prise Péritel (TV vendus en grandes surfaces). Les petits fabricants de TV Français, "rodaient" leur nouvelles séries de fabrication de téléviseurs, avec Péritel, dans la perspective de l’obligation d’équiper ainsi les appareils, obligation effective en . Les postes sortis après le , n’ont plus eu le problème avec l’identification couleur. La firme CGV, avait réalisé un boitier adaptateur, à l'origine pour Canal+ analogique. Cet appareil régénère l'identification TRAME, à partir des signaux d'identification ligne, ce qui permettait de voir les émissions analogiques de Canal+ en couleur sur les téléviseurs anciens. Aujourd'hui, c'est la seule manière d'utiliser ces appareils anciens, avec l'analogique SECAM.Toutefois, le problème se pose avec les cassettes VHS SECAM protégées contre la copie. Le codage MACROVISION se trouve en lieu et place des signaux d'identification trame, et fait varier régulièrement la luminance, afin de gêner la copie (désynchronisation du tambour du magnétoscope analogique enregistreur, et refus d'enregistrement avec un DVD enregistreur), le téléviseur possède un circuit de clamp qui réaligne la luminosité, mais les circuits du boitier CGV, régénérant l'identification trame, ne peuvent pas fonctionner, avec cette variation de luminance volontaire, due au MACROVISION, alors que le boitier CGV n'est pas conçu pour la copie vidéo. Cependant, certains téléviseurs, sortis avant 1979, équipés du circuit intégré TCA 640, pouvaient, déjà fonctionner avec l'identification ligne. De nos jours, les réseaux câblés Français, distribuant, encore, de l'analogique, en SECAM L/L', utilisent uniquement l'identification ligne.Le SECAM a bien corrigé tous les gros défauts du NTSC, et le PAL a été créé à partir du SECAM comme une norme intermédiaire, reprenant l’essentiel des améliorations du SECAM, notamment :


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text: On pourrait dire toutefois que le PAL a légèrement amélioré la qualité de couleur pour la composante bleue, en ne réduisant pas sa bande passante, comme en SECAM, et simplifié la conception en évitant la double syntonisation sur les deux fréquences de sous-porteuse. Toutefois, en faisant cette opération, si le modèle colorimétrique a été simplifié en  avec un traitement égal pour le delta rouge et le delta bleu, le peu qui a été gagné a été perdu par le retour à la modulation d’amplitude comme en NTSC, avec donc une plus forte sensibilité aux perturbations et parasites lors de la transmission, et donc plus d’aberrations chromatiques.


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text: Bref, le SECAM a bien été une invention techniquement meilleure, seulement un peu trop en avance par rapport à l’époque, et pas suffisamment appuyée par les industriels ni par une volonté politique (déblocage des programmes TV encore trop contrôlés par le gouvernement). De plus, il n’a malheureusement pas dopé assez vite le marché français pour accélérer l’adoption de la couleur, qui a été relativement longue en France (de 1967 à 1983), ce qui a considérablement freiné l’achat des récepteurs couleurs en France (malgré la colorisation très précoce de la deuxième chaîne nationale de l'ORTF).


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text: Le SECAM a en fait plus souffert du cadre réglementaire français qui a imposé aux chaînes des émissions avec deux systèmes simultanés d’identification des trames, et trop longtemps aussi du manque de liberté de programmation en France avec une ouverture très tardive à la concurrence (problème encore plus critique en Europe de l’Est, Albanie et Grèce où le SECAM avait aussi été adopté dans des pays encore politiquement non démocratisés, de même qu’en Afrique pour cause d’absence de moyens de production suffisants). De fait, c’est le PAL (et ses variantes) qui a le plus gagné comme norme de production commune en raison de sa plus grande proximité à la fois du NTSC et du SECAM en tant que norme intermédiaire combinant la compatibilité avec le NTSC et en partie la qualité colorimétrique supérieure du SECAM.


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text: Le choix politique d’une partie des normes de télévision en France revient à François Mitterrand (secrétaire d’État) ainsi qu’à Charles de Gaulle. Pour des motifs d’une part strictement de protection des frontières françaises face à la réelle « influence » et concurrence qui existaient déjà alors en radio (anglo-saxonne et pro américaine) durant la Guerre froide, mais aussi pour le rayonnement de la maîtrise technologique française. Le pouvoir a également préconisé l’adoption par les autres pays de cette technologie innovante puisque théoriquement meilleure que ses deux concurrentes (allemande PAL et surtout américaine NTSC). Le Général de Gaulle a alors réussi à convaincre l’URSS et ses alliés ainsi que tous les pays sous influence française (à l’exception notable du Canada francophone) d’adopter le SECAM.


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text: Le SECAM aurait pu réussir à supplanter le NTSC par exemple en Chine et au Japon, si la France n’avait pas été aussi protectionniste en taxant fortement les téléviseurs asiatiques importés (on se souvient encore en Asie de l’affaire des téléviseurs et magnétoscopes asiatiques bloqués en douane à Poitiers). Empêchés de produire en grand volume des appareils compatibles SECAM, l’Asie a sans problème produit à bas prix des appareils PAL et NTSC, et les équipements de réception PAL ont même réussi leur percée aux États-Unis et au Japon (sauf pour la diffusion hertzienne, devenue assez marginale en raison de sa piètre qualité qui a été moteur de la percée des réseaux câblés dans ces pays, dont les abonnés se sont équipés de matériels bi-standards supportant la modulation PAL des réseaux câblés, dans sa variante M à 525 lignes à , pour pleinement profiter de la couleur améliorée, mais aussi du son stéréophonique bien meilleur en PAL qu’en NTSC, et du télétexte codable aussi dans la bande passante restante).


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text: La tentative de remplacement du SECAM par la norme D2MAC (modulation vidéo par « paquets » associée à un son numérique déjà exploitée par satellite et sur le câble) a été vite abandonnée avec l’émergence de la numérisation vidéo (qui deviendra le MPEG) dès 1993.


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text: Le NTSC sera la première norme couleur à disparaître, tant son utilisation a été abandonnée et critiquée, au profit des réseaux câblés. La conversion totale de la télévision hertzienne de NTSC en PAL n’est plus aujourd’hui d’actualité, car les trois systèmes seront remplacés par la télévision numérique terrestre (DVB-T). Le SECAM doit normalement mourir en même temps que le PAL, toutefois, il est probable que le PAL survivra plus longtemps en raison de sa compatibilité mondiale avec pratiquement tous les équipements vidéos. Il restera parfois la modulation locale pour les autres appareils et il est probable que celle-ci sera partout en PAL (ou PAL-M aux États-Unis pour sa version ), voire aussi de plus en plus en YUV en analogique sans modulation, ou en numérique direct (par une connexion vidéo DVI avec un port son numérique, ou un port HDMI combinant les deux) cette dernière possibilité permettant l’exploitation des protections DRM.


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text: Les détracteurs du SECAM ont tourné en dérision ses initiales, les mettant en rapport avec les difficultés de diffusion de cette norme, à travers un ensemble de rétroacronymes tel que ou encore . Le NTSC donne lieu à une boutade du même genre et où l'acronyme signifie Never Twice The Same Color (jamais la même couleur deux fois de suite).


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text: De nos jours certains récepteurs DVB (Sat/Antenne/câble), ont une sortie vidéo composite CVBS, sur cinch ou broche 19 de la Péritel, qui permet au convertisseur Numérique analogique (DAC), de sortir un signal couleur PAL 4,43 Européen 625 lignes 50 Hz (composite ou séparé Y/C), éventuellement, un signal CVBS SECAM (identification ligne uniquement), un signal NTSC 3,58, un signal PAL-M (525 lignes, ) et un PAL-N (625 lignes )


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text: Le grand public étant plus habitué à parler en définition du type 720*576 qu'en termes de bande passante de "3,6 MHz" pour du 625 lignes, ou qu'en termes de qualité type "500 lignes", il est possible de définir une équivalence en définition de Y, Db et Dr.


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text: Les trois systèmes commencent par transformer le signal RVB où le R, le V et le B sont analysés en 576 lignes (488 en NTSC et PAL 60) en disons YUV ici pour simplifier la comparaison.


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text: En SECAM, le Y reste sur 576 lignes. Le U et le V sont ramenés à 288 lignes où le U provient des lignes paires et le V des lignes impaires (en fait ça change à chaque demi image).


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text: Le Y est modulable en amplitude sur dans un canal en France, pour rester compatible avec les téléviseurs à la norme L (norme noir et blanc 625 lignes).


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text: Le U et le V sont modulés en fréquence sur ce même canal de manière alternative à respectivement et .


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text: Néanmoins, très vite, la porteuse Y est bridée à l’émission par TDF à pour ne pas interférer avec les sous porteuses couleurs. Ceci rendant inutiles les filtres cloches évolués qui auraient permis de déboucher la porteuse dans son intégralité ( ⇒ 700 points environ) dans les récepteurs SECAM, les téléviseurs n’en seront jamais équipés.


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text: La durée d’une ligne est de 64 µs dont 52 µs de signal utile. Dès lors le SECAM est bridé à :


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text: U et V sont modulés en fréquence 1 ligne sur 2 respectivement à 4,40625/ et 4,25/. On a donc :


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text: À titre de comparaison en PAL :


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text: et en NTSC :


title: The Smashing Pumpkins

text: The Smashing Pumpkins est un groupe de rock alternatif américain, originaire de Chicago, dans l'Illinois. Il est formé en 1987 par le chanteur et guitariste Billy Corgan, seul membre à avoir participé à tous les albums du groupe. Il est historiquement composé de Billy Corgan, James Iha, Jimmy Chamberlin et D'Arcy Wretzky. James Iha et D'Arcy Wretzky sont alors remplacés par Jeff Schroeder et Ginger Reyes pour les prestations live D'arcy en cour de l'année 2000 et James Iha pour l'album Zeitgeist en 2007. Le groupe fait usage d'éléments issus de divers autres genres musicaux incluant rock gothique, heavy metal, dream pop, rock psychédélique, rock progressif, shoegazing, et electronica dans les derniers albums.


title: The Smashing Pumpkins

text: The Smashing Pumpkins se popularisent auprès du grand public grâce à leur deuxième album, "Siamese Dream", publié en 1993. Le groupe se popularise davantage avec la tournée en soutien à l'album, et la sortie du double-album "Mellon Collie and the Infinite Sadness" en 1995, qui atteint la première place du "Billboard" 200 et se vend à près de 10 millions d'exemplaires rien qu'aux États-Unis. The Smashing Pumpkins sont l'un des groupes les plus acclamés des années 1990. Cependant, des divergences internes, des problèmes de toxicomanie, et la baisse des ventes mènent à la séparation du groupe en l'an 2000.


title: The Smashing Pumpkins

text: En 2006, Corgan et Chamberlin se réunissent pour un nouvel album des Smashing Pumpkins, "Zeitgeist". Après avoir tourné en 2007 et 2008 avec leur nouveau guitariste Jeff Schroeder, Chamberlin quitte le groupe au début de 2009. En mai 2010, Ginger Reyes est remplacée par Nicole Fiorentino. En 2018 le groupe se reforme (à l'exception de la bassiste D'arcy Wretzky).


title: The Smashing Pumpkins

text: Le groupe est formé en 1987 à Chicago, dans l'Illinois, par Billy Corgan et James Iha. Ils se sont rencontrés aux Beaux-Arts de Chicago et ont une passion pour la même musique, mais James ne sait pas jouer de guitare et demande à Billy de lui en apprendre les bases. Le groupe a du mal à démarrer et la présence d'un bassiste manque. Un soir, à l'Avalon Club (endroit où le groupe est souvent), Billy a une altercation violente avec une fille nommée D'arcy Wretzky à propos d'un groupe sur lequel ils n'ont pas le même avis. À l'époque elle commence à jouer de la basse, et revient d'Europe où son premier groupe fut un échec. Après avoir échangé plusieurs , Billy dit à D'Arcy qu'il cherche un bassiste et lui donne son numéro. Ils lui feront passer une audition quelques semaines plus tard qui sera catastrophique, D'Arcy arrive tremblante et est incapable de jouer un morceau correctement. Malgré ce test désastreux, le groupe l'engage finalement comme bassiste, Billy étant impressionné par le caractère de la jeune femme, à condition qu'elle apprenne une cinquantaine de morceaux écrits par Billy Corgan. Initialement, le groupe joue avec une boîte à rythmes et évolue dans un registre new wave qui a peu de chose à voir avec la musique qu'ils feront plus tard, jusqu'au recrutement de Jimmy Chamberlin, un batteur de Jazz qu'ils ont rencontré dans un bar.


title: The Smashing Pumpkins

text: Le nom du groupe aurait été trouvé par Billy Corgan lors d'un rêve où il aurait entendu Gene Simmons (bassiste du groupe Kiss) hurler cette phrase : « Joe Strummer is a drunk and smashing pumpkins ». La phrase lui plait et il la conserve. Corgan a une idée précise du son qu'il veut donner à sa musique. Pour lui, . Le heavy metal de Black Sabbath est une de ses principales influences, tout comme le groupe Queen dans un autre genre et en cette fin des années 80, Mudhoney éveille son imagination et marque le signe d'un changement à venir quelques années avant l'arrivée du grunge.


title: The Smashing Pumpkins

text: Après avoir passé la fin de cette décennie à jouer dans les bars de Chicago, le groupe passe à l'enregistrement et sort le son premier album, "Gish" (en référence à l'actrice de cinéma muet Lillian Gish). Sa sortie est complètement éclipsée par l'album "Nevermind" de Nirvana sorti quelques mois plus tard la même année. " Gish" étant un album relativement difficile d'accès au grand public, le succès ne sera au rendez-vous que dans le milieu underground et les ventes resteront faibles. Néanmoins le groupe se fait remarquer aux États-Unis avec les morceaux "Rhinoceros", "I Am One", "Tristessa" ou "Siva". La plupart des chansons sont écrites par Billy Corgan, sauf "I Am One" coécrite avec James Iha. "Daydream" est chantée par D'Arcy Wretzky. Cet album démontre que les Smashing Pumpkins ont créé leur style de son et de composition bien particulier, style qu'ils poursuivront sur leurs prochains albums. Le groupe se forge avec cet album une solide base de fans dans le milieu de Chicago et un peu partout aux États-Unis. Le , ils sortent leur premier EP, "Lull".


title: The Smashing Pumpkins

text: C'est leur deuxième opus, "Siamese Dream", sorti en 1993, qui les place parmi les grands groupes de rock des années 1990. L'album affirme déjà la puissance et la délicatesse de la musique et des textes de Billy Corgan sur le fameux , qui caractérisent l'ensemble de l'œuvre du groupe. Cet album est généralement considéré comme leur chef-d'œuvre. Comme pour "Gish", il est enregistré sous la houlette du producteur Butch Vig, qui multiplie les effets de style, comme l'overdub. Cela est particulièrement remarquable pour la chanson "Soma", et l'album possède plusieurs hits comme "Today", "Cherub Rock", "Disarm" ou "Rocket", trouve des titres qui mêlant psychédélique et metal comme "Geek U.S.A" ou "Silverfuck", d'autres plus poétiques comme "Mayonaise" ou "Hummer" et des titres acoustiques comme "Spaceboy" et "Sweet Sweet". Billy publie l'album au début de 1993 en pleine dépression, et avait des idées suicidaires quotidiennes ("Today" est d'ailleurs créé sur ce thème bien que ces paroles inspirent le contraire). Ce n'est qu'après cette difficile dépression que Billy pourra écrire les compositions de l'album assez rapidement. La production est énorme avec au moins cinq enregistrements de guitare sur chaque morceau (plus de 70 prises pour "Soma", en revanche, "Disarm" n'en a eu besoin que d'une). L'album ouvre la voie du succès commercial, et se vend à plus de quatre millions d'exemplaires dans le monde, dont trois millions aux États-Unis.


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text: La popularité grandissante du groupe provient en partie de son leader Billy Corgan, décrit comme un parfait mégalomane, totalement tyrannique durant les séances de répétition qui n'en finissent pas et laissant peu de place aux autres membres du groupe : on dit que toutes les pistes de guitare et de basse de "Siamese Dream" ont été enregistrées par Corgan, reléguant James Iha et D'Arcy Wretsky au rang de spectateurs, chose que Billy n'a jamais officiellement démentie, il a le sentiment que les autres membres ne s'intéressent pas assez au groupe, il les considère comme "opportunistes". Il semblerait que le groupe ne fonctionne correctement que sous une pression permanente, de plus, D'Arcy et James ont mis fin à leurs relations amoureuses juste à la fin de l'enregistrement de "Gish" et Jimmy Chamberlain est devenu dépendant à l'héroïne, ce qui ne fait qu'augmenter les tensions. Jimmy disparaîtra même pendant plusieurs jours sans donner de nouvelles aux autres membres. Pourtant, malgré les mauvaises relations dans le groupe, il y a un esprit de solidarité entre les membres. Billy Corgan dira plus tard que D'Arcy a été une sorte de durant cette période, elle maintient le groupe selon lui. James Iha, lui, trouve qu'il n'a pas assez d'importance dans le groupe et est relégué à un rôle de second plan, sur l'album il coécrira avec Billy les morceaux "Soma" et "Mayonaise" seulement.


title: The Smashing Pumpkins

text: Durant la tournée de l'album, les relations entre les membres reviennent peu à peu au calme, mais le groupe est critiqué pour la mauvaise qualité du son pendant les concerts, un son très difficile à mettre en place sur scène. Pendant la de la tournée, celui-ci sera progressivement amélioré, Billy Corgan étant décidé à remédier à ce problème sur le prochain album. "Siamese Dream" est suivi de "Pisces Iscariot" en 1994, un album à diffusion plus confidentielle, plutôt réservé aux fans, et qui n'est pas considéré comme un album à part entière. Il est composé de faces B, de reprises de leurs influences ou de morceaux retirés de "Gish", "Siamese Dream" et de leurs premiers EP, dont plusieurs compositions de James Iha. L'album obtient un succès dans la continuité de "Siamese Dream". Il inclut aussi le morceau "Pissant" qui n'est lui disponible que sur la version Japonaise de "Siamese Dream".


title: The Smashing Pumpkins

text: "Mellon Collie and the Infinite Sadness" en 1995, à l'instar du "White Album" des Beatles, de "London Calling", de The Clash ou de "The Wall" des Pink Floyd, deviendra l'un des doubles-albums les plus vendus au monde dans l'histoire du rock avec plus de 20 millions de copies. Il deviendra le selon la presse, qui lui donnera très bon accueil. "Mellon Collie" débute premier du "Billboard" 200 en . Cinq singles en seront issus : "Bullet with Butterfly Wings", "1979", "Zero", "Tonight, Tonight" et "Thirty-Three". Ces cinq maxis sont regroupés dans un coffret qui sort en 1996 sous le nom "The Aeroplane Flies High", d'une qualité surprenante pour une collection de B-sides. Il y a également plusieurs reprises des influences du groupe, ainsi que plusieurs compositions de James Iha.


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text: Cet album concept a pour thème , sujet compliqué et osé que Billy Corgan traite à merveille. Pour une fois, Billy Corgan n'est pas omniprésent, il n'est pas le selon James Iha, et la production de l'album se passe dans une bien meilleure ambiance en comparaison avec "Siamese Dream". Ainsi D'arcy et James ont une place bien plus importante, comme en témoignent les compositions "Take Me Down" et "Farewell and Goodnight". De plus, chose nouvelle, Billy et James se partagent les solos sur l'ensemble de l'album. D'arcy Wretzky apporte ses idées sur plusieurs morceaux et enregistre les chœurs de "Beautiful" et "1979". Tous deux apportent donc leur touche à l'album. Quant à Jimmy, il apporte sa puissance rythmique comme sur les albums précédents. Néanmoins, son addiction à l'Héroïne continue, même pendant la tournée.


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text: L'album est en deux parties, "Dawn to Dusk" et "Twilight to Starlight" (autrement dit "Crépuscule" et "Nuit") selon l'ordre des titres. Mais sur le vinyle, l'enchainement des morceaux ne suit absolument pas le même ordre. Billy Corgan voulait que chacun travaille sur cet album comme s'il était , ce qui joue sur le contraste des morceaux mélangés. Ils commencent par "Mellon Collie and the Infinite Sadness", une intro au piano, puis continuent plus hard avec "Bullet with the Butterfly Wings", "Zero", "Here is No Why" ou "Jellybelly" et passent par des ballades pop ("Tonight Tonight", "Muzzle" (remarquable pour le jeu de batterie de Jimmy), électro ("1979" (utilisation d'une boite à rythme) ou "Love"), acoustiques ("Galapogos", "Thirty-Three", "To Forgive" ou "We only Come Out at Night"), du avec "Porcelina of the Vast Ocean", "Thru the Eyes of Ruby", "Bodies" qui alterne passages doux et poétiques, avec des sonorités plus "Heavy" et agressives tout en maintenant la mélodie en place. Le dernier morceau referme la boucle en finissant sur la même mélodie que celle du premier titre de l'album avec "Farewell and Goodnight". Dans ce double album, le groupe exploite une grande variété de styles, et peut ainsi toucher un très large public. Le disque 1 est cependant plus facile d'écoute, le second étant plus expérimental avec des sonorités nouvelles pour le groupe.


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text: Il est l'album double le plus vendu des années 1990 dans le monde et aux États-Unis. Cependant, malgré ces bonnes nouvelles, survient un drame qui va tirer le groupe vers le bas. Pendant la tournée de 1996, le claviériste Jonathan Melvoin meurt d'overdose (d'héroïne, entre autres) pendant un trip avec Jimmy Chamberlin. Celui-ci échappe de peu à la mort, mais son implication dans l'affaire lui vaudra d'être exclu du groupe par Billy Corgan. D'une manière générale, les drogues dures faisaient partie du quotidien du groupe (surtout Jimmy). Billy Corgan en avait assez, et préféra exclure Jimmy, ce que les autres membres approuvèrent. Le groupe a désormais l'intention de s'orienter vers un son plus pour le prochain album en préparation. James Iha affirme alors que l'avenir est dans la musique électronique et qu'


title: The Smashing Pumpkins

text: Le départ de Jimmy Chamberlin marque un tournant dans le style musical du groupe qui sort "Adore" en 1998, dans lequel l'écriture des morceaux est davantage tournée vers des sons plus électroniques et expérimentaux, le groupe voulant changer de sonorité et oublier les guitares. Billy veut prendre ses fans à contre-pied. La batterie est remplacée par une boite à rythmes. Bien que l'album conserve la même qualité d'écriture que les autres opus, il est un semi-échec sur le plan commercial du fait qu'il s'est vendu à un million d'exemplaires aux États-Unis, mais il se vend trois fois plus dans les autres pays. Il manque au rythme la touche de Jimmy et seuls les fans vont vraiment s'intéresser à l'album. Quelques hits sortent sur l'album comme "Ava Adore", "Perfect" ou "Shame". L'album commence par une belle intro acoustique "To Sheila", il y a plusieurs ballades au piano sur l'album qui font oublier les guitares habituelles. Billy rendra un titre hommage à sa mère, morte pendant l'enregistrement, "For Martha".


title: The Smashing Pumpkins

text: En 2000, après le retour de Jimmy Chamberlin derrière les fûts (qui a obtenu le pardon des autres membres du groupe), D'Arcy quitte soudainement les Pumpkins en plein enregistrement de Machina, et ne donnera pas de raison précise (elle avait comme objectif de devenir actrice, projet qui n'aboutira pas). Il semblerait que la musique ne l'intéresse plus autant qu'avant. Elle est remplacée sur scène par Melissa Auf der Maur, une vieille connaissance de Billy Corgan qui date de leurs débuts (il avait même pensé la prendre dans son groupe à l'époque), qu'il avait présentée en 1995 à son amie Courtney Love, pour remplacer dans Hole, la bassiste Kristen Pfaff, décédée en 1994.


title: The Smashing Pumpkins

text: "Machina/The Machines of God" sort en 2000 après la réintégration de Jimmy Chamberlin dans le groupe. Les Smashing Pumpkins reviennent à un son plus rock, et Billy Corgan réalise avec cet album son désir d'« album-concept ». L'album aura encore moins de succès que le précédent et il n'y aura que deux millions d'exemplaires vendus dans le monde. Le grand public (et la plupart des fans) a eu du mal à comprendre cet album concept si particulier. Devant le refus de Virgin de commercialiser l'album suivant, "Machina II/The Friends and Enemies of Modern Music" est distribué en 25 exemplaires dans l'entourage de Billy Corgan avec l'instruction de partager l'œuvre sur Internet au format MP3. Les Smashing Pumpkins se séparent le après un dernier concert mémorable sans D'arcy au Metro à Chicago, la même salle où ils avaient entamé leur carrière treize ans auparavant. Billy Corgan commence à rédiger l'histoire des Smashing Pumpkins dès ce jour, notamment par le biais de son blog. Avec Jimmy Chamberlin, il forme le groupe Zwan qui enregistrera un unique album en 2003, qui recevra un accueil poli, les mélodies plus et poétiques ont plu aux anciens fans des Pumpkins. En 2005, Corgan enregistre un album solo. Le batteur Jimmy Chamberlin a, de son côté, poursuivi une carrière solo.


title: The Smashing Pumpkins

text: En 2005, Billy Corgan publie une page dans le "Chicago Tribune" pour annoncer son intention de reformer les Smashing Pumpkins. Le , le site officiel du groupe annonce que les Smashing Pumpkins sont officiellement reformés et qu'ils vont procéder à l'enregistrement d'un nouvel album pendant l'été 2006. Au début du mois d', le site officiel est mis à jour et nous annonce que les Smashing Pumpkins sont en studio afin de préparer leur premier album depuis sept ans. En outre, nous y apprenons que le producteur Roy Thomas Baker (Queen, The Cars, The Darkness) s'occupe de ce nouvel opus. Les 18, 20 et , Jimmy Chamberlin, poste sur la page Myspace du groupe, trois messages débutant ce qui semble apparaître comme un « journal de bord » de l'enregistrement studio du nouvel album. Il y annonce notamment que la collaboration avec le producteur Roy Thomas Baker a été Les Smashing Pumpkins semblent désormais travailler avec le producteur Terry Date. , Les Smashing Pumpkins prévoient de faire leur retour sur scène dans quelques festivals européens cet été.


title: The Smashing Pumpkins

text: Le , sur leur site web, les Smashing Pumpkins annoncent la date de sortie de leur sixième album officiel : "Zeitgeist", prévu pour le - la date peut se noter « 07-07-07 ». Le , le suspens est levé, James Iha ne fait pas partie des plans de reformation des Smashing Pumpkins. L'intéressé a déclaré qu'il n'avait pas parlé à Billy Corgan depuis des années, qu'il élaborait en ce moment un nouvel album solo, ainsi qu'un label indépendant. Le , la pochette de "Zeitgeist" est révélée sur leur site. On apprend en même temps que la date de sortie est décalée au . La nouvelle formation est officiellement dévoilée en première mondiale le au Grand Rex à Paris : Ginger Reyes (basse), Jeff Schroeder (guitare) et Lisa Harriton (claviers) font partie du nouveau line-up ; Billy Corgan et Jimmy Chamberlin gardent leurs rôles respectifs. Le concert dure près de trois heures et la liste des titres est riche de vieux titres réarrangés ainsi que de nouveaux morceaux sans doute destinés à paraître sur "Zeitgeist".


title: The Smashing Pumpkins

text: Un EP, appelé "American Gothic", est publié en début d'année 2008. Le groupe s'invite avec quelques chansons dans "". Pour cela, Billy Corgan se prête à une séance de capture de mouvement pour le jeu. Un morceau inédit, intitulé "G.L.O.W." est même enregistré. Le , est sorti un DVD intitulé "If All Goes Wrong", documentaire retraçant l'histoire des concerts résidences de San Francisco. Le , un spot publicitaire annonçant le nouveau coupé "Hyundai" est diffusé lors de la finale du Super Bowl. Le titre inédit, "FOL", en constitue la bande son. Le morceau est téléchargeable gratuitement. À la fin février, le jusque-là discret James Iha, l'ex-guitariste et membre cofondateur des Smashing Pumpkins, annonce avoir enregistré un nouvel album avec un tout nouveau groupe : "Tinted Windows". En parallèle, il continuerait à travailler sur son second album solo, à paraître courant 2009... L'information sera publiée sur le site officiel des Smashing Pumpkins.


title: The Smashing Pumpkins

text: Le , le groupe annonce via leur Myspace que le batteur Jimmy Chamberlin quitte le groupe. Il est confirmé en parallèle de cette annonce que Billy Corgan va rentrer en studio ce printemps 2009 pour composer de nouveaux morceaux (en tant que Smashing Pumpkins). Le , le site officiel du groupe annonça que Billy Corgan avait recruté le batteur Mike Byrne en vue du prochain album et de la prochaine tournée. Musicienne au sein du groupe Veruca Salt, Nicole Fiorentino, est choisie par Billy Corgan pour prendre part à la formation en tant que bassiste, un peu moins d'un an après l'arrivée de Mike Byrne. Elle remplace ainsi Ginger Reyes, succédant elle-même à Melissa Auf der Maur, lors de la reformation du groupe en 2007.


title: The Smashing Pumpkins

text: Le , Billy Corgan annonce que leur album "Teargarden by Kaleidyscope" est composé de 44 titres et sera gratuitement téléchargeable. , écrit Billy Corgan, Une version de luxe composée de 11 mini albums de quatre chansons est prévue pour les fans. Le groupe en ajoute une régulièrement.


title: The Smashing Pumpkins

text: Le premier mini-album "Songs for a Sailor" est publié en téléchargement gratuit sur le site officiel du groupe. Le , les Pumpkins ouvrent leur deuxième album "The Solstice Bare". Le troisième album est, à cette période, inachevé. Le projet Teargarden est mis entre parenthèses le temps d'un nouvel album, "Oceania", qui sort le . Les 13 titres sont tous écrits et composés par Billy Corgan, qui reste le seul membre de l'équipe initiale des Smashing Pumpkins.


title: The Smashing Pumpkins

text: Le voit la sortie de cet album composé de neuf titres. Celui-ci devrait précéder un autre album à venir dès 2015. Il est essentiellement composé par Billy Corgan et Jeff Schroeder mais Tommy Lee y fait une apparition derrière les fûts.


title: The Smashing Pumpkins

text: À son anniversaire, le , le guitariste James Iha se joint à Billy Corgan, Jimmy Chamberlin, et Jeff Schroeder lors d'un concert surprise au Ace Hotel de Los Angeles. Il joue quelques chansons dont "Mayonaise", "Soma" et "Whir", marquant sa première apparition avec les Smashing Pumpkins en 16 ans. Iha participe au second concert des Smashing Pumpkins au Ace Hotel le lendemain. Iha rejoint les Pumpkins pendant leur concert le au Civic Opera House de Chicago.


title: The Smashing Pumpkins

text: Depuis le mois de , Billy Corgan tease ce qui deviendra à la mi-février la reformation du groupe original (excepté la présence de D'arcy Wretzky). Au même moment, une grande tournée américaine ("Shiny and Oh So Bright Tour") est annoncée. À cela s'ajoute l'enregistrement de 8 titres d'abord annoncés sous la forme de 2 EP puis finalement publiés sous le format d'un album intitulé ""


title: The Smashing Pumpkins

text: Un volume 2 de Shiny and oh so bright est évoqué par Billy Corgan assez rapidement avant d'être officiellement annoncé à la fin de l'été avec les singles "CYR" et "The Colour of love." L'album CYR sort le .


title: The Smashing Pumpkins

text: 1997 dans la BO du jeu SEGA Saturn Steep Slope Sliders avec le titre "I am one".


title: The Smashing Pumpkins

text: Dans l'épisode du dessin-animé "Les Simpson", "Homer le rocker", ce dernier rencontre le groupe lors d'un festival musical. Les Smashing Pumpkins y incarnent leur propre rôle et interprètent le titre "Zero". Dans l'épisode "Whale Whores" de la saison 13 de "South Park", on y parodie l'émission "Whale Wars". Le générique de l'émission de télévision est la chanson "Bullet with Butterfly Wings". Dans l'anime "Soul Eater" (et le manga du même nom), Blair utilise un sort nommé Smashing Pumpkins en référence au groupe. La chanson "Bullet with Butterfly Wings" sert de générique a l'émission "Whale Wars" qui relate la mission de protection des baleines en Antarctique par l'ONG Sea Shepherd. "", tout au long de sa diffusion, utilisera sept morceaux des Smashing Pumpkins : "Today", "Landslide", "Bullet with Butterfly Wings", "1979", "Crestfallen", "Tonight, Tonight" et "Disarm". La chanson "1979" apparait dans la playlist de Liberty Rock Radio dans le jeu vidéo "Grand Theft Auto IV" ainsi que dans l'un des génériques de fin du jeu Gran Turismo 5. La chanson "Today" apparaît dans la liste des morceaux jouables sur "". La chanson "My Love is Winter "apparaît dans la playlist rock du jeu vidéo "Watch Dogs". La chanson "Bullet with Butterfly Wings" apparaît dans les trailers de lancement des jeux "Dead Space 2" et "Battlefield 1".


title: Sursaut gamma

text: Un sursaut gamma ou sursaut de rayons gamma (SRG ; en anglais "gamma-ray bursts", abrégé en GRB ; quelquefois traduit par « explosion de rayons gamma ») est en astronomie une bouffée de photons gamma qui apparaît de manière aléatoire dans le ciel. Il est caractérisé par sa brièveté (de quelques secondes à quelques minutes) et par la forme particulière de la courbe de lumière. Il est prolongé par des émissions rémanentes, à des longueurs d'onde plus grandes, qui peuvent durer jusqu'à plusieurs mois en s'affaiblissant progressivement.


title: Sursaut gamma

text: La théorie dominante est que le sursaut gamma est dû soit à l'effondrement gravitationnel d'une étoile géante, aboutissant à la formation d'un trou noir ou d'une étoile à neutrons (sursauts longs), soit à la fusion de deux étoiles à neutrons (sursauts courts).


title: Sursaut gamma

text: Ce phénomène déclenche l'émission d'un faisceau étroit et symétrique de matière atteignant des vitesses relativistes. Les sursauts gamma, observés au rythme moyen d'un par jour, ont leurs sources dans d'autres galaxies et constituent les événements les plus lumineux de l’Univers après le Big Bang. Ils ont été découverts accidentellement en 1967 et ne commencent à être expliqués qu'au milieu des années 1990.


title: Sursaut gamma

text: Les manifestations des sursauts gamma, un rayonnement gamma à la fois puissant et bref apparaissant de manière aléatoire, sont découvertes en 1967 par les premiers satellites artificiels équipés de détecteurs gamma. En raison de la brièveté du rayonnement gamma et des capacités réduites des détecteurs gamma de l'époque, l'origine du phénomène reste longtemps l'objet de spéculations. Ce n'est qu'au milieu des années 1990, grâce aux instruments des observatoires spatiaux CGRO, Beppo-SAX que l'origine extra galactique est découverte et que le sursaut gamma est associé dans la majorité des cas à la mort de certaines étoiles géantes et leur transformation en hypernova.


title: Sursaut gamma

text: Les sursauts gamma sont découverts accidentellement en par deux satellites américains Vela chargés de contrôler l’application du traité portant sur l’interdiction des tests atomiques atmosphériques en détectant d'éventuelles explosions atomiques. Pour identifier celles-ci ces satellites disposent de détecteurs de rayons X et de rayons gamma. Les exemplaires de la première version, Vela 1, de cette famille de satellites sont lancés en 1963 mais ils disposent d'une instrumentation peu sensible. Un des problèmes rencontrés par les concepteurs de ces engins est que les détecteurs pouvaient réagir à des particules issues de sources déjà connues (rayonnement cosmique émis par le Soleil, rayonnement émis par une supernova...). En , un signal de quelques secondes présentant un double pic atypique est perçu simultanément par les détecteurs de deux satellites Vela 4. Les ingénieurs du Laboratoire national de Los Alamos dirigés par , qui analysent les données fournies par les satellites Vela, recherchent une explication mais aucune tempête solaire ni supernova n'est en cours à cette date. L'équipe du laboratoire a conscience qu'il s'agit d'un phénomène inexplicable mais dans la mesure où les détecteurs ne fournissent ni la localisation de la source, ni la distance de celle-ci ils reportent une analyse plus poussée à la mise en service de détecteurs de meilleure qualité embarqués sur les générations suivantes des satellites Vela. Celles-ci sont déployées en orbite entre 1969 (Vela 5) et 1970 (Vela 6). Après un délai dû à une mise au point de ces nouveaux engins spatiaux plus complexe que prévu, les données fournies par les nouveaux détecteurs sont dépouillées. En comparant l'heure précise de détection des sursauts gamma par les différents satellites, les ingénieurs parviennent par triangulation à identifier et situer de manière assez précise la source de 16 signaux gamma présentant les mêmes caractéristiques atypiques (brièveté, intensité et courbe de lumière), ce qui leur permet d'éliminer les sources de rayonnement connues à cette époque (Supernova, Terre, Lune, Soleil). Les données, qui étaient couvertes par le secret militaire du fait de la nature du programme Vela, sont déclassifiées en 1973 et la découverte des signaux mystérieux est rendue publique dans un article rédigé par l'équipe de Los Alamos et publié dans le journal Astrophysical Journal. Le nouveau phénomène est baptisé sursaut gamma ou GRB (« »).


title: Sursaut gamma

text: Jusqu'en 1991, très peu de progrès dans l'explication du phénomène sont réalisés car l'observation des rayons gamma d'origine galactique ou extra-galactique présente de nombreuses difficultés. Une observation précise depuis la Terre n'est pas possible car les photons gamma interagissent avec les atomes de l'atmosphère terrestre et se transforment en produisant des cascades électromagnétiques. L'observation depuis l'espace se heurte au très grand pouvoir de pénétration dans la matière des photons gamma très énergétiques, ce qui empêche leur détection à l'aide d'instruments optiques conventionnels. Les détecteurs de rayons gamma disponibles à l'époque sont rudimentaires. Or le positionnement précis de la source dans le ciel est crucial pour pouvoir lui associer un objet céleste (étoile, galaxie, etc.) observable par exemple en lumière visible ou dans le rayonnement X ce qui permettrait d'expliquer et d'étudier ce phénomène. Par ailleurs compte tenu de la durée très brève du rayonnement gamma (quelques minutes au plus), la rapidité des recherches avec une instrumentation classique est sans doute essentielle pour découvrir sa source


title: Sursaut gamma

text: Faute de disposer de détecteurs capables de fournir la position précise des sursauts gamma, la communauté astronomique met en place en 1978 le Réseau Interplanétaire chargé de centraliser les données collectées par les engins spatiaux équipés de détecteurs de rayons gamma et X durs. L'enregistrement de l'heure précise d'arrivée du rayonnement gamma au niveau de chaque instrument, permet par triangulation de déterminer la position de la source à quelques minutes d'arc près. La précision est d'autant meilleure que les engins sont distants les uns des autres, aussi les sondes spatiales explorant le système solaire sont particulièrement impliquées. Les premières missions de l'IPN sont la sonde solaire Helios 2, les missions vénusiennes Pioneer Venus Orbiter, Venera 11 et Venera 12, et deux engins orbitant autour de la Terre Prognoz 7 et ISEE-3. L'IPN permet d'identifier de nombreuses sources de sursauts gamma dont la position dans le ciel ne correspond à aucun phénomène astronomique identifié.


title: Sursaut gamma

text: Les 5 et , deux sursauts gamma sont détectés par les instruments de Venera 1 et 12, puis 11 secondes plus tard, par celui de Helios 2 et dans les secondes suivantes, par Pioneer Venus Orbiter et enfin par les satellites terrestres Vela, Prognoz et HEAO-2. La comparaison de l'heure d'arrivée des signaux permet de localiser leur source dans la constellation de la Dorade. Les signaux mesurés ne présentent pas les caractéristiques habituelles des sursauts gamma. La position de la source SGR 0525-66 coïncide avec le rémanent de la supernova N49 situé dans le Grand Nuage de Magellan. L’interprétation de cette découverte va être le sujet d'une controverse qui durera une dizaine d'années. Pour les uns le rémanent ne peut être la source du rayonnement car cet objet est situé dans une autre galaxie et la production du signal nécessiterait une quantité d'énergie trop élevée. D'autres soulignent que le signal présente des caractéristiques inhabituelles pour un sursaut gamma ce qui sera confirmé par la suite avec l'identification d'un nouveau type de phénomène, le sursauteur gamma mou, dont SGR 0525-66 est le premier exemplaire découvert.


title: Sursaut gamma

text: Jusqu’à la fin des années 1980, les données dont disposent les astronomes sur les sursauts gamma sont réduites : ceux-ci sont imprévisibles, leur éclat est très variable et leur spectre est non thermique. La NASA lance en 1991 un observatoire spatial de grande taille (il s'agit d'un de ses quatre « grands observatoires ») consacré à l'étude du rayonnement gamma. CGRO dispose de quatre instruments couvrant un spectre d'énergie très étendu allant de 20 keV à 30 Gev. L'instrument BATSE permet de réaliser une carte de la distribution de sursauts gamma dans le ciel (carte ci-dessous) ainsi qu'une étude statistique sur la durée des émissions gamma et les longueurs d’onde des pics d’énergies de leurs courbes de lumière. Ces données permettent deux avancées majeures. D'une part, elles permettent une première classification des sursauts gamma qui se répartissent en deux groupes distincts. La classification proposée se base sur la durée de l’événement et ses propriétés spectrales : les sursauts courts (dont le maximum d'émission est à très haute énergie) et les sursauts longs (qui ont un maximum spectral à plus basse énergie, typiquement vers ). Si la durée des premiers ne dépasse pas deux secondes (elle est plus typiquement de l’ordre de quelques dixièmes de secondes), les seconds peuvent être observés dans le ciel pendant quelques secondes, voire quelques minutes. Les plus longs ne sont cependant observables que pendant une vingtaine de minutes, ce qui explique la grande difficulté de leur localisation précise. La deuxième découverte, la plus importante, est que les sources se répartissent de façon isotropique sur la sphère céleste. Ce constat semble exclure que les sources des sursauts gamma se situent dans notre galaxie, car si c'était le cas on devrait avoir une concentration dans la direction du plan galactique, et même du centre galactique, étant donnée la position excentrée du système solaire. Mais l'origine extragalactique, forcément beaucoup plus lointaine, est contestée, car elle impliquerait que le sursaut gamma soit associé à une explosion énergétique gigantesque qu'aucun processus astronomique ne peut expliquer.


title: Sursaut gamma

text: Ces données contradictoires divisent la communauté astronomique. La controverse se cristallise dans le débat qui oppose, en 1995, Bohdan Paczyński partisan d'une origine extragalactique et Donald Q. Lamb, qui considère que le phénomène est généré par des étoiles à neutrons situées à la périphérie de notre galaxie. Selon Lamb et les partisans de cette théorie, le caractère isotropique des sursauts gamma serait expliqué par la présence d'étoiles à neutrons dans le halo galactique de la Voie Lactée qui, grâce à leur vitesse, se sont échappées du disque de notre galaxie. Pour permettre de trancher, il faudrait disposer d'instruments capables de mesurer la distance.


title: Sursaut gamma

text: Placé en orbite le , Beppo-SAX est un observatoire spatial italo-hollandais équipé à la fois de détecteurs de rayonnement gamma et de détecteurs de rayons X dotés d'une bonne résolution angulaire (1,2 minute d'arc pour un rayonnement X ayant une énergie de ) ce qui lui permet de fournir une position suffisamment précise de la source d'un sursaut gamma. Plus crucial encore, la chaine de transmission des alertes aux observatoires terrestres a été optimisée et ceux-ci disposent de la position d'un sursaut gamma quelques heures après son apparition, alors que ce délai se chiffrait en jours pour le réseau IPN. Celui-ci n'est pas destiné à l'observation des sursauts gamma mais ses caractéristiques vont permettre d'effectuer une percée décisive. Le , les instruments de Beppo-SAX détectent le sursaut gamma GRB 970228 puis observent quelques heures plus tard une nouvelle source de rayonnement X dont la position est fournie avec une précision de 50 secondes d'arc. Pour la première fois une rémanence du phénomène était observée dans une autre longueur d'onde. L'information est relayée aux observatoires terrestres et une contrepartie optique (en lumière visible), qui disparait moins d'une semaine plus tard, est découverte sur une photographie prise le même jour par le télescope William-Herschel, implanté dans les îles Canaries. La position de GRB 970228 a été obtenue avec une précision d'une seconde d'arc, ce qui permet au télescope Hubble de découvrir à cet emplacement une tache floue bleuâtre que la plupart des spécialistes identifient comme une galaxie lointaine. Cette découverte semble confirmer l'origine extra galactique des sursauts gamma mais les opposants à cette théorie argumentent qu'il pourrait s'agir de la rémanence d'une étoile à neutrons bien plus proche. La découverte de ces émissions rémanentes constitue une percée décisive, car dans ces gammes d'ondes les observations sont plus faciles et la durée de cette émission se poursuit, bien qu'en s'affaiblissant, pendant des jours sinon des semaines. Les astronomes en observant les contreparties optique et X des sursauts vont pouvoir déterminer précisément la position et la distance des sources, et donc l'énergie émise, effectuer un rapprochement avec les autres objets célestes présents, et réaliser une analyse spectroscopique poussée.


title: Sursaut gamma

text: Le la théorie intra-galactique est définitivement mise hors course à la suite de la détection par BeppoSax d'un nouveau sursaut gamma, dont la contrepartie optique peut être observée par Keck II, à l'époque le plus grand télescope du monde, avec son miroir de de diamètre. Les astronomes obtiennent un spectre de la rémanence de GRB 970508, dans lequel ils identifient sans ambiguïté les raies spectrales du fer et du magnésium sous forme gazeuse. Celles-ci présentent un décalage vers le rouge de 0,83, qui permet d'en déduire la distance de leur source : GRB 970508 se situe à environ 6 milliards d'années-lumière. Un signal radio est également détecté en provenance du même site. Les astronomes déduisent de la forme du signal que sa source se déplace à une vitesse proche de celle de la lumière. Fin 1998 plus de 20 sursauts gamma ont été localisés avec une précision de quelques minutes d'arc et pour six d'entre eux la distance a été établie grâce à la mesure du décalage vers le rouge du rayonnement. Ces observations réfutent définitivement la théorie d'une source située dans la Voie Lactée (notre galaxie) mettant fin à une polémique qui dure depuis une décennie.


title: Sursaut gamma

text: Le , le sursaut gamma , d'une intensité particulièrement élevée, est détecté par l'instrument BATSE de l'observatoire spatial CGRO. Moins de 22 secondes plus tard, un premier instrument au sol est braqué sur la contrepartie optique qui a pu être identifiée. L'énergie libérée est évaluée à 10 joules par seconde soit fois plus que le quasar le plus lumineux, 100 billiards (10) de fois plus que notre Soleil, ou encore un million de fois plus que notre galaxie tout entière. La source, qui se situe à 9 milliards d'années-lumière apparait comme un objet d'une magnitude apparente de 9. La forte intensité du signal et l'intervention rapide des observatoires terrestres et spatiaux, dont le télescope Hubble, permettent de collecter de nombreuses informations. L'analyse des résultats par les astronomes leur permet de conclure que le sursaut gamma émet son rayonnement dans un faisceau étroit, et qu'en conséquence le phénomène n'est visible depuis la Terre que si ce faisceau est dirigé vers celle-ci .


title: Sursaut gamma

text: En , la NASA lance l'observatoire gamma HETE-2 développé avec notamment une participation instrumentale japonaise et française. Cet engin spatial est le premier observatoire uniquement consacré à l'étude des sursauts gamma. Dans ce but, il dispose de détecteurs de rayons gamma et X permettant de localiser les sursauts gamma avec une précision d'environ 10 secondes d'arc presque en temps réel, et de transmettre leur position directement à un réseau de récepteurs situés dans les observatoires au sol permettant des programmes de suivi rapides et sensibles dans les domaines radio, IR et visible. Le , il observe le sursaut gamma long GRB021004 d'une durée de 100 secondes, dont il transmet la position quelques secondes plus tard aux observatoires de la Terre entière. De nombreux télescopes sont pointés quelques minutes après l'extinction du rayonnement gamma sur la position communiquée. Leurs observations du rayonnement rémanent confirment la théorie qui associe les sursauts gamma longs et les collapsars c'est-à-dire l'effondrement d'une étoile géante donnant lieu à la création d'un trou noir


title: Sursaut gamma

text: Swift, lancé en 2004, est un télescope spatial multi spectral (rayons gamma, rayons X, ultraviolet, lumière visible) développé par l'agence spatiale américaine, la NASA, avec des contributions importantes de l'Italie et du Royaume-Uni. Il prend la suite d'HETE-2 mais avec des instruments permettant des observations plus poussées. L'engin spatial comprend un télescope gamma à masque codé "BAT" qui permet l'observation d'un huitième de la sphère céleste et la localisation de la source du sursaut gamma à quelques minutes d'arc près. Cet instrument est combiné avec un télescope rayons X "XRT" et un télescope optique (lumière visible/ultraviolet) "UVOT" co-alignés qui sont pointés automatiquement quelques secondes après la détection du sursaut et fournissent une position précise à 0,3 seconde d'arc lorsqu'une contrepartie optique est trouvée . En moins de 90 secondes une position précise est fournie aux autres observatoires terrestres et spatiaux. "Swift" a observé plus de gamma début 2016 et est toujours opérationnel. Il a permis de déterminer la contrepartie X et visuelle de nombreuses sources situées dans des galaxies lointaines et de confirmer que la plupart des sursauts gamma sont associés soit à l'effondrement d'une étoile géante aboutissant à la formation d'un trou noir ou d'une étoile à neutrons (sursauts longs) soit à la fusion de deux étoiles à neutrons binaires (sursauts courts). Le comportement de cette émission rémanente a pu être ainsi précisé : après une première phase de décroissance rapide, existe un plateau, puis une nouvelle décroissance au bout de quelques heures. L'interprétation de cette évolution en trois phases n'a pas encore trouvé une explication précise.


title: Sursaut gamma

text: Les sursauts gamma sont liés aux stades ultimes de l’évolution stellaire et aux trous noirs. Les disparités observées entre les sursauts longs et les sursauts courts ont conduit depuis longtemps à penser que les astres à l’origine des sursauts gamma, les progéniteurs, devaient être en fait de deux natures différentes.


title: Sursaut gamma

text: On pense depuis 1998 que les sursauts longs (les plus étudiés) sont liés à la mort d’étoiles massives, phénomène appelé supernova. Ce fait a été confirmé par l’observation de plusieurs sursauts gamma associés à des supernovas de type Ib/c en 2003. Si on ne sait pas encore clairement pourquoi toutes les étoiles massives ne produisent pas de sursauts gamma, on est certain en revanche que certaines étoiles massives en produisent, et que ces sursauts nous sont visibles uniquement parce que nous nous trouvons dans la ligne de visée d’un jet de matière éjectée à des vitesses fantastiques (de l’ordre de 99,995 pour cent de la vitesse de la lumière). C’est le choc de cette matière avec le milieu interstellaire qui produit l’émission rémanente. On suppose que ces jets sont produits par un trou noir en formation lors de la mort de l’étoile massive.


title: Sursaut gamma

text: La nature des sursauts courts a été plus mystérieuse pendant longtemps. C’est finalement en 2005, grâce à des observations de HETE-2 que la position précise d’un sursaut court a pu être obtenue. Grâce à elle, il a été possible de montrer que les caractéristiques des galaxies contenant les sursauts gamma courts sont très différentes de celles des galaxies contenant les sursauts gamma longs. Ceci a privilégié l’hypothèse que le progéniteur des sursauts courts n’est pas une étoile massive mais une binaire contenant des objets compacts (étoile à neutrons ou trou noir). Ces binaires rayonnent de l’énergie sous forme d’ondes gravitationnelles et peu à peu se rapprochent. Lorsqu’ils deviennent trop proches l’un de l’autre, les objets compacts fusionnent, donnant naissance à un trou noir. C’est cette naissance qui serait annoncée à travers l’Univers par un bref flash de photons gamma.


title: Sursaut gamma

text: Les sursauts gamma longs sont directement liés aux étoiles, et il est possible d’étudier la naissance des étoiles  à partir de l’étude des sursauts gamma. La luminosité qui les caractérise permet en effet de les détecter jusqu’aux confins de l’Univers. Or, une propriété remarquable de la lumière est sa vitesse finie : les photons que nous recevons des sursauts gamma les plus lointains ont été envoyés il y a plus de 10 milliards d’années (le temps qu’ils ont mis pour nous rejoindre), et nous montrent l’Univers tel qu’il était à ce moment-là. Nous pouvons dès lors étudier ces époques révolues et mieux comprendre comment se sont formées les étoiles anciennes, comment elles ont évolué et comment elles ont influencé le contenu de l’Univers. L'immense avantage des sursauts gamma par rapport aux autres méthodes de détection d'objets lointains est la forte luminosité du phénomène. Le sursaut le plus lointain détecté en 2009 (GRB 090423) a émis sa lumière il y a près de d'années, à un moment où l'univers n'avait que 630 millions d'années.


title: Sursaut gamma

text: Le modèle le plus souvent utilisé pour expliquer le phénomène des sursauts gamma se nomme le modèle de la boule de feu. Dans ce modèle, un progéniteur va expulser de la matière à des vitesses ultra relativistes. Cette matière est composée presque uniquement d’électrons. L’énergie contenue dans les autres particules (protons) est en quelque sorte piégée, et donc perdue pour produire du rayonnement (on pense toutefois que ces protons accélérés font partie des rayons cosmiques observés par les astrophysiciens, voir le paragraphe ci-dessous).


title: Sursaut gamma

text: La boule de feu n’est pas quelque chose d’homogène. Outre le fait qu’elle doit avoir une géométrie (on parle de jets de particules focalisés dans notre direction), l’éjection n’est pas continue mais se fait par spasmes : la « boule de feu » est composée de couches successives, qui voyagent à des vitesses différentes correspondant à des facteurs de Lorentz compris entre 50 et 500, c'est-à-dire très proches de la vitesse de la lumière. Lorsque deux couches se rejoignent (la plus rapide rattrapant l’autre), cela forme un choc semi-relativiste dit interne, à l'origine d'une brusque émission de photons gamma. C’est cette course poursuite des diverses couches de matière qui est responsable de l’émission prompte, avec sa grande variabilité temporelle correspondant à une multitude de chocs internes.


title: Sursaut gamma

text: La boule de feu, lors de son expansion, va également balayer le milieu environnant le progéniteur du sursaut. Un choc dit ultra-relativiste se forme. Lors de cette interaction, la boule de feu est freinée par le milieu, et va se mettre à rayonner de l’énergie à toutes les longueurs d’onde. Ce rayonnement est l’émission rémanente.


title: Sursaut gamma

text: À ces deux mécanismes se rajoutent d’autres composantes liées à la dynamique des fluides choqués (une onde de choc en retour se propage par exemple dans les parties internes de la boule de feu lors de l’interaction avec le milieu externe) ou à la mécanique quantique (tel que des composantes "inverse Compton"), qui compliquent l’étude globale du rayonnement de la boule de feu. Cependant, puisque l’émission rémanente est due à l’environnement du progéniteur, c’est l’étude de cette émission qui est privilégiée pour connaître les conditions régnant autour des étoiles responsables des sursauts gamma.


title: Sursaut gamma

text: Ce mécanisme global n'explique pas comment est produit le jet de matière à l'origine de la boule de feu, et plusieurs explications sont possibles. Parmi elles, une forte rotation stellaire semble être nécessaire pour que le jet issu des zones centrales de l'étoile massive puisse percer l'enveloppe stellaire et être observable. Il faut noter également que l'essentiel de l'énergie des sursauts gamma est émise sous forme d'ondes gravitationnelles et de neutrinos.


title: Sursaut gamma

text: Les sursauts gamma font partie des rares objets astrophysiques capables d'accélérer des particules jusqu'à des énergies supérieures à 10 eV, au même titre que les noyaux actifs de galaxies ou les vents de pulsars. Ils pourraient apporter une solution au problème de la génération et de l'origine des rayons cosmiques d’ultra haute énergie qui sont observés dans l'environnement terrestre. Même si de nombreuses questions non résolues subsistent quant aux détails des processus d'accélération, il semble que les processus d'accélération de Fermi relativistes soient les plus efficaces. Plusieurs possibilités sont envisagées et l'accélération des particules peut se produire en avant du jet, c'est-à-dire au voisinage du choc externe ultra-relativiste, mais également à l'intérieur même du jet dans les chocs internes ou bien sur les côtés du jet (modèle d'accélération sans choc). Seules des observations plus fines dans le domaine gamma (MeV - TeV) permettront d'affiner les différents modèles qui restent tous très dépendants de la structure du champ magnétique (intensité et niveau de turbulence) au sein de ces objets.


title: Sursaut gamma

text: Les sursauts gamma sont une cause possible d'extinction massive sur Terre. Des simulations informatiques montrent qu'un sursaut gamma survenant dans un rayon de autour de la Terre pourrait causer un appauvrissement de la couche d'ozone, des pluies acides ainsi qu'un refroidissement climatique. Un sursaut gamma aurait ainsi pu causer l'extinction de l'Ordovicien-Silurien.


title: Sursaut gamma

text: Ces sursauts particuliers ont longtemps été confondus avec les supernovæ et hypernovæ ; en voici une liste partielle : Pour les Russes voir les missions des fusées Voskhod & Zenit dit « Kosmos » ; par exemple Kosmos 428 a détecté une GRB en 1971. Missions consacrées en partie aux sursauts gammas


title: Sursaut gamma

text: Sources astronomiques


title: Yamagata Aritomo

text: Yamagata Aritomo (山縣 有朋, - à Odawara) était un militaire et homme d'État japonais. Il est issu d'une famille de samouraï de Hagi, capitale du domaine féodal de Chōshū (actuelle préfecture de Yamaguchi) dirigé par le clan Mōri. Il est une figure du "hambatsu" et l'un des neuf "genrō" qui dominent la vie politique, administrative et militaire du Japon durant l'ère Meiji.


title: Yamagata Aritomo

text: Après plusieurs portefeuilles ministériels notamment comme ministre de la guerre et de l'intérieur, il occupa deux fois le poste de Premier ministre du Japon du au et entre 1898 et 1900. Il fut aussi à la tête du Conseil privé de l'Empereur en 1893 et 94 puis de 1905 à 22.


title: Yamagata Aritomo

text: Il a été samouraï dans l'armée privée de Chōshū puis lors de la guerre de Boshin il était un officier qui défendait l'Empereur. En 1868, il voyagea avec Saigo Tsugumichi en Europe pour étudier les armées et les techniques en vigueurIl revint en étant marqué par les doctrines prussiennes en vigueur, prépondérance de l'armée, organisation agraire et industries ; il fut nommé Ministre de la guerre en 1873 et instaura un système de conscription.Il emmena la nouvelle armée réprimer la rébellion de Satsuma. Il fut commandant de l'état-major général de l'Armée de 1874 à 76 puis de 1878 à 82 et aussi de 1884 à 85.


title: Yamagata Aritomo

text: Il commanda la première armée du Japon durant le conflit contre la Chine en 1894, gagnant la bataille de Pyongyang. Il fut nommé maréchal en 1898. Lors de la Guerre russo-japonaise, il était chef du cabinet de la guerre.


title: Yamagata Aritomo

text: Louis Émile Bertin a des relations étroites avec Yamagata Aritomo. Il est invité dans la résidence privée d'Émile Bertin, en 1886, en présence de l'amiral Henri Rieunier, commandant en chef de la division des mers de Chine et du Japon et de grands dignitaires de l'Empire du Soleil Levant.Grand amateur de jardins, il en était aussi concepteur et l'une de ses œuvres est encore visible à la villa Murin-an à Kyoto.


title: NBA Gatorade League

text: La NBA Gatorade League, ou NBA G League, ou encore G League, est une ligue américaine mineure de basket-ball créée et dirigée par la National Basketball Association. L’objectif de cette ligue est de permettre aux joueurs, aux entraîneurs et même aux arbitres d’évoluer dans un championnat secondaire, afin de découvrir un univers sportif similaire à la NBA et de se mettre en valeur aux yeux des nombreux recruteurs de la NBA. La NBA Development League s'impose progressivement comme la principale ligue mineure des États-Unis. Avant l'été 2005, la ligue était connue comme la National Basketball Development League (NBDL). Shareef Abdur-Rahim est le président depuis .


title: NBA Gatorade League

text: Initialement appelée NBDL (National Basketball Development League), la NBA Development League est renommée durant l'été 2005, pour marquer le renforcement des relations entre la ligue et la NBA. La première saison s'est déroulée en 2001-2002 avec huit équipes situées dans le sud-est des États-Unis. Il y eut une refonte de la ligue en 2005 avec une reprise en main et un plan de développement mis en place par la NBA, David Stern voulant en faire une véritable ligue mineure permettant aux plus jeunes joueurs de prendre de l'expérience et, pour les franchises, de bénéficier d'un vivier de joueurs.


title: NBA Gatorade League

text: Les nouveaux accords collectifs signés par la NBA durant l'été 2005 entre les propriétaires d'équipes et l'association des joueurs NBA donne un rôle renforcé à la NBA Development League : désormais, chaque club NBA peut placer deux de ses joueurs ayant moins de deux ans d'expérience en réserve dans un club de la « D-League », les autres joueurs étant sous contrat non pas avec les équipes, mais avec la ligue. Les franchises NBA peuvent faire appel à autant de joueurs qu'elles désirent durant la saison.


title: NBA Gatorade League

text: À l’avenir, la NBA Development League devrait être amenée à se développer, avec un nombre grandissant d'équipes. À terme, David Stern envisage que chaque franchise possède sa propre équipe, comme une filiale, telle les Lakers de Los Angeles devenant la première franchise NBA à posséder une équipe en D-League ou le Jazz de l'Utah qui ont créé une équipe à Orem pour la saison 2007-2008.


title: NBA Gatorade League

text: La NBA Development League a organisé son premier All-Star Game ("D-League All-Star Game") pour la saison 2006-2007, le à Las Vegas. Ce match fut disputé lors du NBA All-Star Week-end. Les fans ont voté pour le cinq de départ des deux équipes, comme en NBA et WNBA, et a opposé les meilleurs joueurs de l'Est aux meilleurs joueurs de l'Ouest.


title: NBA Gatorade League

text: Le , Frisco entre dans l'histoire du basket-ball américain en engageant Nancy Lieberman en tant qu'entraîneur, faisant d'elle la première femme à diriger une équipe de NBA ou de NBA D-League.


title: NBA Gatorade League

text: La D-League comptait douze équipes pour la saison 2006-2007, quatorze pour la saison 2007-2008, seize pour la saison 2008-2009. Pour la saison 2009-2010, une , les Red Claws du Maine est créée, située à Portland, Maine. L'équipe de l'Arsenal d'Anaheim est délocalisée à Springfield.Le nombre est finalement de , puisque l'équipe des 14ers du Colorado est délocalisée à Frisco et est inactive pour la saison 2009-2010. Le , le nom de l'équipe de la franchise de Frisco est dévoilé. Il s'agit des Legends du Texas. À l'issue de la saison NBA 2013-2014, 33 % des joueurs NBA ont évolué en NBA D-League, alors qu'ils étaient 23 % en 2011. Le , les Knicks de New York annoncent qu'ils ont acquis le droit d'acheter et diriger une équipe de NBA D-League qui jouera à White Plains, New York, au début de la saison 2014–2015. Cette équipe sera la de la NBA D-League et sera affiliée exclusivement aux Knicks, disputant ses matchs à domicile au Westchester County Center. Avec cette acquisition, les Knicks deviennent la septième équipe NBA à détenir une équipe NBA D-League en intégralité. Lors de la saison 2014-2015, la ligue sera divisée en deux conférences (Est et Ouest) et quatre divisions (Atlantic, Central, Southwest et West). La ligue comprend 18 équipes.


title: NBA Gatorade League

text: Le une dix-neuvième équipe rejoint la ligue pour la saison 2015-2016 : les Raptors 905, affiliée à son club-parent les Raptors de Toronto et basée à Mississauga dans la proche banlieue de Toronto.


title: NBA Gatorade League

text: À partir de la saison 2017-2018, la Development League est devenue la Gatorade League ou G League puisque l'entreprise Gatorade a signé un contrat majeur qui lui permet d’accoler son nom à l’intitulé de la ligue.


title: NBA Gatorade League

text: Des changements sont annoncés pour la saison 2019-2020. Adam Silver annonce un nouveau tournoi pour la saison. Il aura lieu entre le 19 et le . En septembre Brad Walker, le chef des opérations G League annonce la mise en place du Lancer franc unique. La valeur du lancer dépendra de la valeur du tir. Dans le cas d'un And one (faute sur tir primé) sa valeur sera de 1 point, lors d'une faute sur un tir dans le périmètre de 2 points et pour une sur un tir à l'extérieur de la ligne à 3 points, le tir sera à 3 points. Le but est de réduire la durée des matchs à moins de deux heures.


title: NBA Gatorade League

text: La saison 2019-2020 est suspendue à cause de la pandémie de COVID-19. La saison 2020-2021 est ensuite reportée et doit se dérouler à l'ESPN Wide World of Sports Complex à Bay Lake, en Floride, avec le même système de "« bulle »" utilisé lors de la saison NBA 2019-2020, pour terminer la saison. Seulement 18 des 29 équipes engagées, participent à cette saison.


title: NBA Gatorade League

text: Une nouvelle équipe, L'Ignite de la NBA G League, est créé pour la saison 2020-2021.Les équipes en cours sont en beige, les équipes éteintes ou relocalisées sont en bleu.


title: NBA Gatorade League

text: Le propriétaire des Rainmen de Halifax est également en négociation pour implanter une équipe à Halifax. Les autres villes pressenties pour l'implantation d'une équipe en D-League sont Toledo, Harlem ; Youngstown ; Burlington ; Richmond ; Little Havana et Trenton dans l'Est ; Norwalk ; Santa Monica ; Malibu ; Las Vegas ; Nogales ; Honolulu ; Saint George et Wenatchee dans l'Ouest.


title: NBA Gatorade League

text: Le , la NBA annonce pour la saison 2020-2021 l'annexion d'une franchise au Mexique : les Capitanes de Ciudad de Mexico. En raison de la Pandémie de Covid-19 l'annexion de cette équipe est reporté pour la saison 2021-2022.


title: NBA Gatorade League

text: Le 24 octobre 2018, les "Pelicans" ont annoncé leur intention d'installer les BayHawks d'Érié à Birmingham, en Alabama, d'ici 2022.


title: NBA Gatorade League

text: La saison se déroule de novembre à avril. Les équipes sont réparties dans deux conférences Est et Ouest. Chaque équipe joue 50 matches, puis les huit meilleures équipes de la saison régulière s’affrontent dans les playoffs au meilleur des trois matchs.


title: NBA Gatorade League

text: Le NBA Development League All-Star Game est un match d'exhibition annuel organisé par la National Basketball Association Development League (NBA D-League). La première édition s'est tenue lors de la saison 2006-2007 durant le NBA All-Star Weekend. Le D-League All-Star Game se dispute le samedi dans la même ville que le NBA All-Star Game. Cependant, la rencontre ne se tient pas dans la même salle que les autres évènements.


title: NBA Gatorade League

text: Adam Silver annonce un nouveau tournoi pour la saison 2019-20. Il aura lieu entre le 19 et le .


title: NBA Gatorade League

text: À tout moment de la saison les joueurs évoluant en "NBA Development League" peuvent être appelés par une équipe NBA. C’est ce qu'on appelle un "call-up". Les différentes équipes de la NBA piochent régulièrement dans le vivier de la NBA Development League (il y en a eu 17 durant la saison 2003-04), pour remplacer ponctuellement un joueur blessé, ou compenser la perte à un poste à la suite d'un transfert. Les joueurs qui montent de la NBA Development League à la NBA sont généralement signés pour 10 jours (appelé un "ten day contract"), renouvelable une fois. À la fin du second "ten day contract", l’équipe NBA choisit alors de garder le joueur pour le reste de la saison (et de lui offrir un contrat garanti), ou bien de le libérer. Le joueur retourne alors la plupart du temps dans l’équipe dans laquelle il évoluait.


title: NBA Gatorade League

text: Lors de la Draft 2008 de la NBA, les Trail Blazers de Portland recrutent Mike Taylor du Stampede de l'Idaho. Il devient ainsi le premier joueur de NBA D-League à avoir été sélectionné par une équipe NBA. Il est par la suite transféré aux Clippers de Los Angeles, avec lesquels il signe un contrat en tant que "rookie".


title: NBA Gatorade League

text: Au terme de la saison 2013-2014, 25 joueurs ayant une expérience en D-League ont remporté un titre NBA : Tremaine Fowlkes avec les Pistons de Détroit en 2003–2004 ; Devin Brown et Mike Wilks avec les Spurs de San Antonio en 2004–2005 ; Earl Barron et Dorell Wright avec le Heat de Miami en 2005–2006 ; James White avec les Spurs San Antonio en 2006-2007 ; Gabe Pruitt avec les Celtics de Boston en 2007–2008 ; Jordan Farmar, Josh Powell, Sun Yue et Shannon Brown avec les Lakers de Los Angeles en 2008–2009, Jose Juan Barea, Rodrigue Beaubois, Ian Mahinmi et Dominique Jones avec les Mavericks de Dallas en 2010-2011 ; Dexter Pittman et Terrel Harris avec le Heat de Miami en 2011-2012 ; Jarvis Varnado et Chris Andersen avec le Heat de Miami en 2012-2013 ; Aron Baynes, Austin Daye, Danny Green, Damion James, Cory Joseph, et Patty Mills avec the Spurs de San Antonio en 2013-2014.


title: NBA Gatorade League

text: Bobby Simmons et Aaron Brooks sont les seuls anciens joueurs de D-League à remporter un trophée individuel attribué en fin de saison NBA, en étant lauréat du NBA Most Improved Player avec les Clippers de Los Angeles en 2004–2005 et les Rockets de Houston en 2009-2010. La All-NBA Development League Team est une distinction attribuée par la National Basketball Association Development League aux meilleurs joueurs de la ligue à l'issue de chaque saison. Le vote est effectué auprès des entraîneurs. Les All-NBA Development League Team sont composées de trois cinq majeurs, avec une première, une seconde et une troisième équipe. Les All-NBA Development League Team comportaient à l'origine deux équipes, avant de passer à trois équipes en 2007-2008.


title: NBA Gatorade League

text: Les joueurs reçoivent cinq points pour un vote dans la première équipe, trois points pour un vote dans la deuxième équipe et un point pour un vote dans la troisième équipe. Les cinq joueurs avec le plus fort total de points composent la première équipe, les cinq suivants composent la deuxième équipe et les cinq suivants composent la troisième équipe. En cas d'égalité à la cinquième position d'une équipe, l'effectif de l'équipe est alors étendu.


title: NBA Gatorade League

text: Dans la série "One Tree Hill" (Les frères Scott), Nathan Scott joue en Development League pour les "Chiefs de Charleston" (saison 6). Ce qui lui permettra de jouer ensuite en NBA.


title: Rayon de Schwarzschild

text: En physique et en astronomie, le rayon de Schwarzschild est le rayon de l'horizon d'un trou noir de Schwarzschild, lequel est un trou noir dont la charge électrique et le moment cinétique sont nuls. Cela signifie qu'en dessous de ce rayon tous les photons (circulant à la vitesse de la lumière) ont (en oubliant qu'on est dans un cadre relativiste) des trajectoires elliptiques et ne peuvent s'échapper.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Par extension, c'est une longueur intervenant dans la description relativiste du champ gravitationnel créé par une distribution de masse à symétrie sphérique.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Il peut être défini, en première approximation, comme le rayon d'une sphère à partir duquel la masse de l'objet est tellement compacte que la vitesse de libération est égale à la vitesse de la lumière dans le vide, de sorte que la lumière elle-même ne peut s'en échapper.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Il entre dans la définition du trou noir, modélisé par Karl Schwarzschild. En effet, si le rayon de la distribution de masse de l'objet considéré est inférieur au rayon de Schwarzschild, l'objet considéré est un trou noir dont l'horizon est la sphère de rayon égal au rayon de Schwarzschild.


title: Rayon de Schwarzschild

text: L'éponyme du rayon de Schwarzschild est l'astronome allemand Karl Schwarzschild (-) qui l'a mis en évidence, fin , en apportant la première solution exacte à l'équation d'Einstein. Cette solution, appelée métrique de Schwarzschild, correspond au champ gravitationnel extérieur à une distribution sphérique de masse dans le vide. Elle s'est avérée ultérieurement décrire un trou noir.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild est une des deux singularités de la métrique, l'autre étant la singularité gravitationnelle.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild est appelé "rayon" parce qu'il est associé à la coordonnée radiale "r" du système de coordonnées de Schwarzschild et qu'il a la dimension d'une longueur. Mais, dans le cas d'un trou noir, il ne doit pas être interprété comme la distance qui sépare la singularité de l'horizon.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild est aussi connu comme le rayon gravitationnel mais cette même expression sert également à désigner la moitié du rayon de Schwarzschild.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Il est aussi appelé la singularité de Schwarzschild car il est une des singularités de la métrique.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild est couramment noté formula_1.


title: Rayon de Schwarzschild

text: En unités usuelles, il est obtenu par : formula_2 où :


title: Rayon de Schwarzschild

text: En unités géométriques, il est donné par : avec :


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild est ainsi proportionnel à la masse de l'objet : formula_9.


title: Rayon de Schwarzschild

text: La constante gravitationnelle formula_4 et la vitesse de la lumière dans le vide formula_6 sont deux constantes physiques :


title: Rayon de Schwarzschild

text: Par suite :


title: Rayon de Schwarzschild

text: Et :


title: Rayon de Schwarzschild

text: En analyse dimensionnelle, le rayon de Schwarzschild a la dimension d'une longueur :


title: Rayon de Schwarzschild

text: La valeur approchée du rayon de Schwarzschild est obtenue par :


Rayon de Schwarzschild


title: Rayon de Schwarzschild

text: où : Donc, approximativement, une masse solaire correspond à de rayon et un milliard de masses solaires correspond à de rayon (soit à peu près l’orbite d’Uranus).


title: Rayon de Schwarzschild

text: À la fin du , dans le cadre de la théorie corpusculaire de la lumière d'Isaac Newton (-), John Michell (-) dès puis Pierre-Simon de Laplace (-) en ont tous deux obtenu le rayon critique en s'appuyant sur les lois newtoniennes du mouvement et de la gravitation et le principe d'équivalence et en considérant, d'une part, que nul objet ne peut s'échapper d'un corps si sa vitesse est inférieure à et, d'autre part, que la lumière se propage dans le vide à une vitesse finie. C'est cette approche qui est exposée ci-après.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Pour un objet placé dans un champ de gravité d'un corps, la vitesse de libération, notée formula_21 et exprimée en m/s, est obtenue par : où : Cette valeur s'obtient en deux temps :


title: Rayon de Schwarzschild

text: 1) On dit que, pour un satellite, il y a équilibre entre la force centrifuge et l'attraction de l'astre central de masse M : on obtient une « vitesse de satellisation » formula_26 qui est indépendante de la masse du satellite. formula_27 et formula_26 dépend de formula_25 (voir les lois de Kepler).


title: Rayon de Schwarzschild

text: 2) Pour définir la vitesse de libération formula_30, on recherche l'énergie cinétique requise pour s'échapper de l'attraction de l'astre central. Pour ce faire on intègre, entre formula_25 et l'infini, la valeur de cette énergie cinétique à la distance formula_25. On obtient formula_33. Ici non plus, la masse du satellite n'intervient pas et formula_34 où formula_35 est la vitesse de satellisation à la distance formula_25.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Considérons maintenant un objet (satellite) placé à la surface de cette sphère centrale de rayon formula_37, alors :


title: Rayon de Schwarzschild

text: Recherchons la valeur de formula_37 pour formula_40.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Il est le rayon critique prévu par la géométrie de Schwarzschild : si une étoile ou tout autre objet atteint un rayon égal ou inférieur à son rayon de Schwarzschild (qui dépend de sa masse), alors elle devient un trou noir, et tout objet s'approchant à une distance de celui-ci inférieure au rayon de Schwarzschild ne pourra s'en échapper.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild est lié au paramètre gravitationnel standard, noté formula_42 et égal au produit de la constante gravitationnelle formula_4 par la masse formula_5 de l'objet, soit : formula_45.


title: Rayon de Schwarzschild

text: En effet, formula_46.


title: Rayon de Schwarzschild

text: La masse de Planck, notée formula_47, est, par définition, la masse pour laquelle le rayon de Schwarzschild et la longueur d'onde de Compton, notée formula_48, sont égaux à la longueur de Planck, notée formula_49.


title: Rayon de Schwarzschild

text: La masse linéique de Planck normalisée est celle d'un trou noir de Schwarzschild de diamètre quelconque. Ce même facteur formula_51 intervient dans de nombreuses autres quantités en relativité générale. Par exemple, le rayon minimal d'une orbite circulaire stable autour d'un objet est formula_52 : si un objet orbite à moins de trois rayons de Schwarzschild d'un autre, il entrera en collision avec la surface (ou sera avalé dans le cas d'un trou noir).


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le terme rayon de Schwarzschild est utilisé en physique et en astronomie pour donner un ordre de grandeur de la taille caractéristique à laquelle des effets de relativité générale deviennent nécessaires pour la description d'objets d'une masse donnée. Les seuls objets qui ne sont pas des trous noirs et dont la taille est du même ordre que leur rayon de Schwarzschild sont les étoiles à neutrons (ou pulsars), ainsi que, curieusement, l'univers observable en son entier.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Les distorsions de l'espace-temps au voisinage d'un trou noir rendent le concept de distance un peu subtil. Le terme de rayon de Schwarzschild se réfère en fait au rayon que l'on associerait à un objet d'une circonférence donnée en géométrie euclidienne : il n'est pas possible de mesurer le rayon d'un trou noir en le traversant (puisque rien ne peut s'en échapper), il est par contre possible d'en mesurer la circonférence en faisant le tour sans y pénétrer.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Ce rayon est de ce fait appelé horizon du trou noir (on ne peut voir ce qui se passe à l'intérieur). Le rayon de Schwarzschild est proportionnel à la masse de celui-ci.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Un calcul de la vitesse de libération de la lumière utilisant uniquement les équations de Newton avait été fait dès 1784 par John Michell.


title: Rayon de Schwarzschild

text: En mécanique newtonienne, l'énergie cinétique d'un corps en orbite autour du trou noir est donnée par : et son énergie potentielle par : où : Si l'énergie potentielle est supérieure à l'énergie cinétique, le corps en orbite ne peut pas s'échapper. En égalisant ces énergies dans le cas d'un corps se déplaçant à la vitesse de la lumière, on obtient :


title: Rayon de Schwarzschild

text: où formula_1 est le rayon de Schwarzschild en mètres, formula_62 la masse du Soleil et formula_6 la vitesse de la lumière. Toute particule (y compris la lumière) se trouvant à une distance inférieure à formula_1 du trou noir ne peut pas avoir suffisamment d'énergie cinétique pour se libérer de son influence. La valeur exacte de ce rayon est modifiée dans le cas où l'objet considéré possède une charge électrique non nulle ou un moment cinétique. En pratique, seul le moment cinétique joue un rôle, la charge électrique étant négligeable dans toutes les configurations où des trous noirs sont produits, mais dans tous les cas, le rayon de Schwarzschild exprimé en kilomètres est de l'ordre de trois fois la masse de l'objet considéré exprimée en masses solaires.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild est défini par la valeur au-delà de laquelle la métrique de Schwarzschild devient valide et définit un "espace-temps de Schwarzschild".


title: Rayon de Schwarzschild

text: Dans ce système de coordonnées sphériques, la métrique de Schwarzschild a la forme :


title: Rayon de Schwarzschild

text: formula_66 est le rayon de Schwarzschild associé à l'objet massif, qui est la valeur où la métrique devient invalide (intervalle d'espace-temps infini) et représente de ce fait un horizon pour cette métrique.


title: Rayon de Schwarzschild

text: L' est une variété d'espace-temps dont la topologie, définie à partir du domaine de validité de la métrique pour formula_67, est le produit : où formula_69 est le rayon du corps de masse formula_5.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Du fait de la petitesse de la quantité formula_71 dans les unités usuelles, le rayon de Schwarzschild d'un objet astrophysique est très petit : pour la masse de la Terre, il est de seulement . Puisque le rayon moyen de la Terre est d'environ s, la Terre devrait être comprimée jusqu'à atteindre fois sa densité actuelle avant de pouvoir s'effondrer en un trou noir. La masse volumique de l'objet ainsi formé soit serait très supérieure à celle du noyau des atomes (valeur typique ). Il n'est pas facile de former des trous noirs de faible masse.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Un trou noir stellaire typique a un rayon qui se compte en dizaines de kilomètres. Pour un objet de la masse du Soleil, le rayon de Schwarzschild est d'environ , ce qui est bien inférieur aux du rayon actuel du Soleil. Le rayon de Schwarzschild du Soleil est également sensiblement plus petit que le rayon que le Soleil aura après avoir épuisé son carburant nucléaire, soit plusieurs milliers de kilomètres quand il sera devenu une naine blanche. Des étoiles plus massives peuvent cependant s'effondrer en trous noirs à la fin de leur vie. Dans le cas d'un trou noir supermassif, du genre de ceux que l'on trouve au centre de nombreuses galaxies, le trou noir a une masse de quelques millions à plusieurs milliards de masses solaires, pour un rayon de plusieurs millions à plusieurs milliards de kilomètres, soit moins que la taille de l'orbite de Neptune. Cette petite taille rend difficile la détection directe des trous noirs, faute d'une résolution angulaire suffisante. Il reste cependant possible d'imager directement le trou noir central de notre Galaxie par des méthodes d'interférométrie à très longue base (VLBI). D'éventuels trous noirs primordiaux, de très faible masse (quelques milliards de tonnes) pourraient éventuellement exister. De tels trous noirs seraient de taille microscopique, et ne seraient détectables que par leur rayonnement, résultant du phénomène d'évaporation des trous noirs.


title: Rayon de Schwarzschild

text: Le rayon de Schwarzschild apparaît dans l'expression de nombreux effets relativistes, tels que l'avance du périhélie ou l'effet Shapiro.


title: Video Home System

text: L’expression anglaise  (en français : « système vidéo domestique »), mieux connue sous le sigle VHS, désigne une norme d’enregistrement de signaux vidéo sur bande magnétique de mise au point par la marque japonaise JVC à la fin des années 1970, et disparu progressivement au cours des années 2000.


title: Video Home System

text: Le sigle VHS signifiait initialement «  » (balayage hélicoïdal vertical) mais cette désignation est abandonnée rapidement car trop difficile à mémoriser pour le grand public. Le format VHS arrive peu de temps après son concurrent direct, le Betamax créé par l'entreprise japonaise Sony. Un troisième concurrent tente de rivaliser avec les deux premiers sans succès, le V2000 du néerlandais Philips.


title: Video Home System

text: Après de nombreux essais effectués par les sociétés, le premier magnétoscope, l'AMPEX VRX-1000, est commercialisé en 1956 par l'entreprise américaine Ampex. Avec un prix de en 1956, et de 300 pour de bandes, elle ne devient d'abord accessible qu'à des professionnels. Kenjiro Takayanagi, un pionnier de la télévision, désormais membre de la société JVC, planifie la production de magnétoscopes par sa société pour les marchés japonais à un prix bien plus abordable. En 1959, JVC conçoit un enregistreur vidéo à deux têtes, d'abord en noir et blanc, puis un autre en couleur dès 1960. En 1964, JVC fait paraître le modèle DV220, utilisé par la société jusqu'au milieu des années 1970.


title: Video Home System

text: En 1969, JVC s'associe avec Sony Corporation et Matsushita Electric (Panasonic, National au Japon) pour le public japonais. Ils parviennent à créer le format U-matic en 1971. Par la suite, Sony et Matsushita mettent fin à leur collaboration afin de créer leur propre format vidéo chacun de leur côté. Philips lance le VCR en 1972, Sony le Betamax en 1975, et Matsushita lance le format VX. JVC sort le CR-6060 en 1975, inspiré du format U-matic.


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text: Le format U-matic, entre autres, est, durant les années 1970, uniquement utilisé à des fins professionnelles. En 1971, les membres de la société JVC Yuma Shiraishi et Shizuo Takano se lancent dans la création de cassettes vidéo VHS pour le public. Fin 1971, JVC lance le "VHS Development Matrix".


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text: La diffusion du format VHS est lancée en 1976 dans les marchés japonais, puis en en France. La durée d’enregistrement des cassettes commercialisées dans ce format pour le public s'étend de 30 minutes (cassette E-30), 1 heure (E-60), 2 heures (E-120), 3 heures (E-180), 3 heures et demie (cassette E-210), 4 heures (E-240) et même jusqu'à 5 heures (E-300). Compte tenu du standard vidéo (30 images par seconde au lieu de 25), le défilement de la bande est plus rapide au format NTSC américain. La durée des cassettes vendues aux États-Unis est donc plus réduite, soit entre (T-120) et (T-210) en enregistrement de qualité normale (SP, pour l'anglais "Standard Play"). Toutefois certains magnétoscopes au format peuvent enregistrer et lire à demi-vitesse (LP, pour "Long Play") voire au tiers de la vitesse de défilement (EP pour "Extended Play" ou SLP pour "Special Long Play") de la bande, multipliant ainsi par 2 ou par 3 la durée (jusque avec une T-210). En Europe, la durée peut être portée par le même système jusqu’à avec une cassette E-240 ( avec une E-300). Cette augmentation de durée se fait au détriment de la qualité du fait de la réduction de la largeur de bande du signal vidéo et audio (rapport signal/bruit moins performant).


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text: Durant les années 1980 et 1990, la VHS est la norme la plus commune pour la vidéo familiale à travers le monde entier. Son utilisation se borne à la large diffusion et à l’enregistrement des émissions de télévision pour les particuliers. Son successeur est le DVD enregistrable. Elle sera utilisée dans de nombreux caméscopes que ce soit avec la cassette VHS de base ou avec sa petite sœur la VHS-C, mais sur ce marché le puis le Hi8 prendront l'ascendant. Le DV sera leur successeur. Dans les années 1980, la VHS s’est imposée comme la norme de la vidéo grand public face à ses concurrents, le Betamax de Sony et le V2000 de Philips.


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text: La VHS offre une qualité d’image en général inférieure à celles des supports numériques. Les premières générations d'appareils ont un son mono avec un faible rapport signal/bruit, une bande passante restreinte et un taux de distorsion élevé. L’ajout d'une piste Hi-Fi stéréo a permis de bénéficier d’un son d'une qualité largement supérieure. Ce format subsiste encore plus de après sa création car il a cinq avantages : son universalité, sa qualité, sa fiabilité, sa solidité, son prix. Avec sa largeur de bande de pour la luminance, elle permettait la restitution d'une qualité d'image très honorable de 240 points/ligne à une époque où la réception hertzienne atteint approximativement les 300-330 points/ligne. Mais avec seulement une largeur de réservée à la chrominance, on a des couleurs très baveuses, la couleur n'atteignant péniblement que 40 points par couple de lignes face aux 120 du Hertzien ().