title: Phi

text: L'alphabet grec reste monocaméral pendant longtemps. Les formes minuscules proviennent de l'onciale grecque, une graphie particulière créée à partir de la majuscule et de la cursive romaine vers le et adaptée à l'écriture à la plume, et sont créées vers le . Pendant la Renaissance, les imprimeurs adoptent la forme minuscule pour les polices bas-de-casse, et modèlent les lettres capitales sur les formes des anciennes inscriptions, conduisant le grec à devenir bicaméral.


title: Phi

text: Dans l'alphabet cyrillique, le phi donne naissance à la lettre ef, Ф. Dans l'alphabet copte, la lettre conduit à la lettre phi, Ⲫ.


title: Phi

text: Il est possible que l'alphabet arménien descende de l'alphabet grec ; dans ce cas, le p'iur, Փ, dériverait du phi.


title: Phi

text: L'alphabet étrusque est dérivé de l'alphabet grec employé en Eubée — alphabet que les Étrusques apprennent à Pithécusses (Ischia), près de Cumes ; il comporte une lettre, 𐌘, dérivant du phi grec et correspondant vraisemblablement au son . Cette lettre n'est pas reprise dans l'alphabet latin ; la lettre latine F dérive du digamma grec.


title: Phi

text: Le symbole ɸ note la consonne fricative bilabiale sourde dans l'alphabet phonétique international.


title: Pierre Herbart

text: Pierre Herbart, né le à Dunkerque et décédé à Grasse le , est un romancier, essayiste et résistant français.


title: Pierre Herbart

text: En 1903, Pierre Herbart naît dans une famille de la bourgeoisie dunkerquoise sur le point d’être déclassée : alors que son grand-père Léon Herbart est directeur des chantiers navals, de la chambre de commerce, des chemins de fer du Nord et armateur, son père décide, après avoir passé des mois à dépenser la fortune familiale en fêtes généreuses, de « se faire clochard », plongeant ainsi la famille dans l’inconfort matériel. Pierre a alors cinq ans. Réapparaissant de temps à autre (avant d’être retrouvé mort dans un fossé) ce père improbable (il ne serait pas le père biologique de Pierre), marque profondément et durablement son fils par l'effarante liberté ainsi gagnée.


title: Pierre Herbart

text: Le jeune Pierre Herbart grandit à Malo-les-Bains et fréquente le collège Jean-Bart où il est bon élève.


title: Pierre Herbart

text: En 1920, à dix-sept ans, muni de recommandations fournies par son grand-père, Herbart décroche un emploi dans une compagnie d'électricité, Thomson Houston, à Paris. Il y reste deux ans avant d’être incorporé, matricule 1816, dans les troupes de Lyautey au Maroc en 1923, l’occasion pour lui de voyager en Afrique du Nord, au Sénégal puis au Mali et au Niger.


title: Pierre Herbart

text: En 1924, Jean Cocteau, auquel il voue une grande admiration, lui est enfin présenté par Raoul Leven. Il en sera très proche jusqu’à sa rencontre avec André Gide, par hasard en mai 1929 : à Roquebrune où il est invité chez Jean Cocteau et Jean Desbordes dans une maison prêtée par Coco Chanel.


title: Pierre Herbart

text: Le , au Lavandou, Herbart épouse Élisabeth van Rysselberghe (dont Gide a eu une fille, Catherine, en 1923), la fille de ses amis, le peintre Théo van Rysselberghe et son épouse Maria (surnommée la Petite dame). Élisabeth est l'aînée de treize ans de Pierre Herbart. André Gide s'occupe de la publication de son premier roman, "le Rôdeur" (écrit à l’été 1929) chez Gallimard, tandis que le couple part s'installer à Cabris.


title: Pierre Herbart

text: Andrée Viollis, reporter au "Petit Parisien", lui propose de l'accompagner en Indochine, sur les traces du ministre des Colonies d’alors, Paul Reynaud. Le constat est accablant. Beaucoup s'y sont cassé les dents et, malgré les mises en garde d'André Gide, il commence en mars 1932, sur le bateau qui le ramène en France, l'écriture d’un récit dans la lignée des romans réalistes socialistes mettant explicitement en scène la nécessité et l'évidence du communisme, "Contre-ordre".


title: Pierre Herbart

text: Ses prises de position contre le colonialisme lui ayant attiré la sympathie des communistes français qu’il a depuis rejoints au sein du PCF, ils lui confient, en 1933, un reportage sur l'Espagne. Le , il se rend à Madrid en compagnie de son épouse. À son retour, il termine l'écriture de "Contre-ordre" et signe un contrat avec Gallimard et remet son manuscrit le . Il part, depuis Londres, pour Léningrad, en URSS le . Il prend la suite de Paul Nizan à la direction de "Littérature Internationale". Il y subit, non sans patience, la bêtise d’une censure ubuesque qu'il évoquera des années plus tard dans "La Ligne de force".


title: Pierre Herbart

text: Rentré à Paris le , il repart pour l'URSS, le , accompagnant André Gide, Eugène Dabit, Louis Guilloux, Jef Last et Jacques Schiffrin. Après Moscou où Gide assiste aux funérailles de Maxime Gorki – une photographie célèbre le montre non loin de Staline en train de lire une déclaration - s’ensuit un petit périple à travers le pays jusqu’en septembre. Rentrés à Paris, alors que la guerre d’Espagne vient d’éclater, Herbart part pour Barcelone avec les épreuves du pamphlet d’André Gide - "Retour de l’U.R.S.S." - pour rencontrer André Malraux et questionner avec lui la pertinence d’une publication terrible pour l’URSS en ces temps de guerre. Louis Aragon ayant, semble-t-il, prévenu les autorités soviétiques de la sortie imminente du livre, Herbart est arrêté, menacé de mort et ne doit sa libération qu’à l’intervention d’André Malraux.


title: Pierre Herbart

text: En 1937, il accompagne André Gide - nommé membre d’une commission coloniale - en Afrique. Il publie en 1939 un témoignage sur « la malveillance d’un homme et d’un système », "le Chancre du Niger", dont André Gide rédige la préface.


title: Pierre Herbart

text: Lorsque la Seconde Guerre mondiale éclate, Herbart est réformé ; il offre son aide à l'organisation d'un comité formé pour des travaux de défense passive (creusement de tranchées, d'abri, etc.). La guerre perdue, il s’engage dans la Résistance. Ainsi, il participe en 1943, sous le nom de "général Le Vigan", à la mise en place d’un réseau, dans le Sud-Ouest de la France, qui aide les jeunes hommes à fuir le S.T.O. (Service du Travail Obligatoire) et, membre du réseau de Résistance Défense de la France, il participe à la création du journal homonyme "Défense de la France", qui deviendra "France-Soir". Enfin, à la suite de l'arrestation et de l'exécution du responsable pour le mouvement en Bretagne, Maurice Prestant, on le charge en 1944 de la direction régionale. S'étant fait nommer vice-président du comité de libération de la ville, il organise la libération de Rennes (il obtiendra des Américains la cessation de bombardements inutiles sur la ville), arrête le préfet en place, installe son successeur et le Commissaire de la République, s'occupe de prévenir les exactions et les règlements de comptes.


title: Pierre Herbart

text: À la Libération, Albert Camus l’invite à participer à "Combat". Il parachève parallèlement l’écriture d’"Alcyon" (1945), aide Camus à écrire un premier scénario de "La Peste". Il participe à la création d’un hebdomadaire, avec Claude Bourdet et Jacques Baumel de "la revue Terre des Hommes" à laquelle participent Gide, Henri Calet, Raymond Aron, Prévert, Nadeau, Mahias, Jean-Pierre Giraudoux, Henri Michaux), mais qui s’arrête au bout de vingt-trois numéros. Il collabore également à l’écriture de différents scénarios ("Isabelle" d’André Gide, "Les Thibault" de Roger Martin du Gard).


title: Pierre Herbart

text: Du au , il est envoyé en Algérie pour un reportage sur l'Afrique du Nord Maghreb dont le premier compte-rendu fait la « une » de France-Soir en 1947 sous le titre "S.O.S. Afrique du Nord", porteur d'une prémonition (alors que seule l'Algérie ne connaît pas encore de troubles) comme le second article, mais, le troisième volet ne sera pas publié.


title: Pierre Herbart

text: Le , le frère d’Herbart meurt du tétanos, suivi en 1951 par André Gide. Il perd ainsi, en deux ans, deux proches mais aussi – et ce n’est pas négligeable – deux soutiens financiers. Pour Gallimard, il écrit un petit portrait vitriolé d’André Gide, "À la recherche d’André Gide", publié en 1952, et qui lui attirera les foudres des admirateurs et de certains proches d’André Gide auquel il était « apparenté » par son union avec Élisabeth van Rysselberghe. Il s’installe chez Roger Martin du Gard au Tertre et écrit "L’Âge d’or", roman dans lequel il évoque les amours (majoritairement homosexuelles) de sa jeunesse : ni confession, ni manifeste, ce roman autobiographique est l’évocation très pure, innocente, teintée d’utopie, du partage de l’amour et du désir (Camus écrit dans sa préface : « "L’Âge d’or" est un livre pur qu’on ne voudrait mettre qu’entre des mains nettes »).


title: Pierre Herbart

text: En 1953, sa mère meurt d’un cancer. Il fait plusieurs voyages avec son épouse et écrit un livre sur son parcours politique, "La Ligne de force" (qui sortira en 1958). La même année, meurt Roger Martin du Gard. Gallimard le charge de mettre en ordre les papiers du défunt en vue d'une publication, sans que cela n'aboutisse. Il est encore soutenu financièrement par Christiane Martin du Gard, qui le loge dans un appartement de la rue du Dragon quand il doit quitter l’ancien appartement d’André Gide, rue Vaneau, lorsqu’il se sépare de sa femme en 1959 (ils divorcent en 1968).


title: Pierre Herbart

text: Achevant de tirer un scénario d’"Alcyon", il entreprend ensuite la rédaction d’un nouveau roman, "La Licorne", qui paraît en 1964. Il collabore épisodiquement à différentes revues littéraires et publie, en 1968, "Souvenirs imaginaires", puis un recueil de nouvelles, "Histoires confidentielles", en 1970.


title: Pierre Herbart

text: Affaibli, dans une situation financière plus que précaire, il est victime d’une attaque d’hémiplégie et meurt à Grasse en août 1974. D’abord inhumé dans la fosse commune, il est finalement enterré à Cabris.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Le Nom de la rose (titre original : "") est un roman de l'Italien Umberto Eco, paru en 1980 (traduit en français en 1982 par Jean-Noël Schifano). Ce roman peut être qualifié de policier médiéval. Il reçoit le prix Médicis étranger en 1982. Il est adapté au cinéma par Jean-Jacques Annaud en 1986, avec Sean Connery dans le rôle principal. Une mini-série de 8 épisodes réalisée par Giacomo Battiato, Andrea Porporati et Nigel Williams et dirigée par Giacomo Battiato lui-même a commencé à être diffusée le .


title: Le Nom de la rose (roman)

text: En 1327, alors que la chrétienté est divisée entre l'autorité du pape Jean XXII et celle de l'empereur Louis IV du Saint-Empire, l'ex-inquisiteur Guillaume de Baskerville se rend dans une abbaye bénédictine, située entre la Provence et la Ligurie, accompagné par son jeune secrétaire Adso qui est le narrateur de l'intrigue. Dans un climat de conflit théologique entre les franciscains et l'autorité pontificale au sujet de la pauvreté du Christ l'ancien inquisiteur doit enquêter, à la demande de l'abbé, sur la mort suspecte d'un des moines. Rapidement, ce que beaucoup semblaient considérer comme un suicide prend des allures de plus en plus inquiétantes. À la demande du pape, l'inquisiteur dominicain Bernardo Gui se rend à l'abbaye et s'immisce dans l'enquête, ce qui est loin d'arranger les choses.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: "Le Nom de la rose" est une histoire en sept chapitres, chiffre symbolique qui représente le nombre de jours et d'étapes de l'enquête ainsi que le nombre approximatif de morts. L'histoire est bornée par le récit de la découverte du manuscrit que l'auteur prétend traduire, et par les conclusions du narrateur devenu vieillard.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Guillaume de Baskerville est un frère franciscain, chargé d'une mission diplomatique mais dont le rôle dans l'intrigue sera d'enquêter sur les crimes commis au sein de l'abbaye. Ancien inquisiteur, il est finalement forcé de reprendre sa charge temporairement, ce qui mettra à nu sa faiblesse lorsqu'il ne peut plus agir par la seule logique rationnelle.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: De l'aveu même d'Eco, il s'agit d'un clin d'œil à Guillaume d'Ockham et son principe, dit du rasoir d'Ockham (premier jour, Vêpres : « il ne faut pas multiplier les explications et les causes sans qu'on en ait une stricte nécessité ») ; ainsi qu'à Sherlock Holmes (en particulier au roman d'Arthur Conan Doyle "Le Chien des Baskerville"), génial enquêteur comme lui. Guillaume de Baskerville est, dans ce roman, le disciple de Roger Bacon, savant anglais du , ce qui souligne encore son côté rationaliste. Bernard Délicieux frère lecteur du couvent franciscain de Carcassonne qui est cité dans le roman est une autre source, implicite, du personnage de Guillaume de Baskerville. Le héros du roman lui emprunte sa volonté de justice, sa défense des hérétiques et des franciscains spirituels, ses démêlés avec l'Inquisition et notamment avec Bernard Gui qui le fit emprisonner.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Adso est un novice bénédictin, issu plus précisément de l'ordre fontevriste, voir Prieurés de l’Ordre de Fontevraud Saint Jean de l'Habit, présenté comme franciscain dans le film confié par son père, le baron de Melk, à Guillaume. Il est le narrateur, à la fois admiratif devant la logique de son maître et respectueux de la règle en vigueur dans son ordre monastique. Il figure donc le docteur Watson du duo.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Le nom d'Adso de Melk provient de l'abbaye bénédictine de Melk qui a fortement inspiré Eco pour son livre.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: L'un des « vénérables » moines de l'abbaye (s'il est le doyen de l'abbaye dans le film, ce n'est pas le cas dans le roman, ce rôle étant dévolu à Alinardo de Grottaferrata) au savoir encyclopédique. Eco fait ici allusion à Jorge Luis Borges qui comme Burgos était bibliothécaire et termina sa vie aveugle. Eco explique à ce sujet dans son "Apostille au Nom de la rose" qu'il voulait un bibliothécaire aveugle et que Borges s'est naturellement imposé.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Le personnage de Jorge de Burgos est rendu caricatural dans le film tiré du livre, où il est le « méchant » maître de l'ombre, pilier d'un obscurantisme totalitaire délibérément entretenu. Le roman lui donne une personnalité plus dense, complexe. Jorge incarne la bibliothèque et s'avère être le véritable maître de l'abbaye.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Il développe une argumentation sur le danger que peut représenter le recours au rire dans les attitudes humaines. Il veut ainsi garder au secret le rare manuscrit d'Aristote sur la comédie (d'ailleurs aujourd'hui perdu) second tome de sa "Poétique," et en priver l'humanité, car le rire exorcise la peur, or pour lui on ne peut vénérer Dieu que si on Le craint. Alors que pour Guillaume de Baskerville croire que seule la peur (et la culpabilité du péché originel) concourt à la croyance et soutient le pouvoir de l'église, c'est à l'évidence confondre délibérément la superstition et la foi, ainsi que la religion d'un Dieu de bonté, de miséricorde et d'amour par le Christ, avec le pouvoir terrestre et l'emprise sur les âmes.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Peut-être l'un des personnages qui connaît le plus grand changement entre le roman et le film. Dans le long métrage, il n'apparaît que comme un être faible, indécis et presque lâche, cherchant uniquement à éviter un scandale qui pourrait entacher sa réputation et celle de son abbaye. Dans le roman, ses motivations sont beaucoup plus ambiguës et étoffées, de même que sa personnalité. S'il cherche là aussi à étouffer les affaires de meurtres qui ensanglantent son abbaye, c'est avant tout un opportuniste qui soutient l'Empereur, car ce dernier est, à ses yeux, le garant d'un ordre social strict qui assure le maintien des privilèges du clergé régulier (ordres monastiques, et notamment celui des bénédictins dont est issu l'abbé) face à un pape qui soutient les droits du clergé séculier (évêques et prêtres, notamment), à l'opposé de la réalité historique où les ordres mendiants étaient fidèles au pape quand la fidélité du clergé régulier allait le plus souvent à l'empereur. À plusieurs reprises, Abbon montre un caractère vaniteux et presque cupide. Attaché aux choses terrestres, il est fier de sa richesse et de celle de son abbaye et n'hésite pas à s'opposer aux idées des franciscains (qui ont fait vœu de pauvreté), rappelant parfois perfidement que certaines hérésies sont nées au sein de cet ordre.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Le roman suggère que l'abbé serait le d'un puissant seigneur italien, ne devant sa place qu'à sa prestigieuse filiation. Dans l'ouvrage, il meurt. Dans le film, son sort est inconnu.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: L'un des cinq personnages historiques (et le principal d'entre eux) à intervenir dans le récit, l'inquisiteur Bernardo Gui (ou Bernard Gui, ou Bernardo Guidoni) est un ancien évêque dominicain envoyé par Jean XXII pour commander le régiment d'archers français chargés d'escorter les représentants de la papauté. Dominicain soutenant inconditionnellement le Souverain Pontife dans le conflit qui l'oppose à l'Empereur, Bernardo Gui use de son rang d'inquisiteur pour nuire à la réputation de l'abbaye bénédictine et, par extension, à celle de l'abbé qui soutient le camp impérial. Ancien rival de Guillaume de Baskerville au sein de l'Inquisition, il l'a jadis fait accuser d'hérésie et cherchera à le confondre à nouveau. Dans le roman, le fanatisme religieux qu'il affiche semble n'être qu'une couverture pour son opportunisme politique et son cynisme, détail moins évident dans le film où il est présenté comme un authentique chasseur de sorcières assuré du bien-fondé de sa mission inquisitoriale. Sa manière de mener le procès de Salvatore et de Rémigio de Varragine démontre son caractère excessif ne s'encombrant pas de charité ou de pitié, ni même de sens de la justice, en contradiction avec l'auteur du "Manuel de l'inquisiteur".


title: Le Nom de la rose (roman)

text: À la fin du film, il meurt. Le roman, plus fidèle à la réalité historique, le voit repartir en Avignon, accompagné de ses prisonniers et des représentants de la papauté.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La bibliothèque est un des endroits les plus importants du roman. Son projet est de représenter le monde, tout comme la « bibliothèque de Babel » décrite par Borges dans "Fictions". Son accès est interdit à toute autre personne que le bibliothécaire et son assistant. Cependant de nombreuses personnes transgressent cet interdit tout au long du récit.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Umberto Eco a tenu une conférence le pour célébrer le de l'installation de la bibliothèque communale de Milan dans le palais Sormani. Il proposait de Ce projet primitif, transcrit dans le fascicule "de biblioteca", en 1986, contient une dialectique entre la bibliothèque idéale de Toronto et une bibliothèque cauchemardesque, qui a donné naissance à celle du "Nom de la rose".


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Sa topographie, décrite par Eco, ressemble en de nombreux points à « la Bibliothèque de Babel », notamment par sa structure labyrinthique et l'objet de quête qu'elle représente pour tous ceux qui s'y aventurent. Cette bibliothèque de Borges avait déjà été citée auparavant dans l'essai de Umberto Eco : "De biblioteca". Le thème du labyrinthe est également présent dans d'autres nouvelles de Borges. Pour le recueil "Fictions", 1944, dans « Le Jardin aux sentiers qui bifurquent » et « La Mort et la Boussole », récit dans lequel le labyrinthe de la demeure de Triste-le-Roy où Red Scherlach conduit Lönnrat ressemble beaucoup à celui de l'abbaye, « agrandie par la pénombre, la symétrie des miroirs, l'âge, [le] dépaysement, la solitude ».


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Les diverses salles de la bibliothèque suivent des plans géométriques (heptagones et octogones) et les noms des salles reportés sur le plan composent diverses énigmes (en latin) subtilement imbriquées et difficilement interprétables. Umberto Eco (et après lui les décorateurs du film de J.-J. Annaud) se sont inspirés des croquis du Piranese, en particulier ses très oniriques "Prisons imaginaires".


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Les critères de classement associent le pays de l'auteur et le thème du livre. Les lettres inscrites dans chaque ensemble de salles forment le nom du pays concerné. La bibliothèque est donc divisée en zones correspondant à des espaces géographiques aux différentes connotations intellectuelles.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La première zone visitée est le "Fons Adae", le paradis terrestre. Il contient des « quantités de bibles, et des commentaires à la bible, rien que des livres d'écritures saintes ». La deuxième est "Hibernia" : « on y trouve les ouvrages des auteurs de la dernière Thulé, et les grammairiens aussi et les rhéteurs ». La troisième "Leones", Midi, c'est-à-dire l'Afrique, regroupe les textes des musulmans. La quatrième est "Yspania", « peuplée de recueils de l'Apocalypse ». D'autres ensembles sont encore énumérés rapidement.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Il n'y a aucune tentative de fusion, de mixité. Les espaces géographiques sont hermétiques. Le but de la bibliothèque est de réunir la totalité des connaissances humaines, mais sans en donner l’accès.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La bibliothèque n'est pas uniquement un ensemble de livres. Elle est aussi « l'objet qui les contient », en ce cas un labyrinthe physique. Umberto Eco met en relation le labyrinthe du monde, celui de la spiritualité, des connaissances, avec le labyrinthe matériel qui en serait le signe perceptible. La correspondance géographique est retranscrite dans la répartition des salles.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La structure de la bibliothèque traduit l'ethnocentrisme géographique mais également culturel de ses constructeurs. Le christianisme en est l'axe central. Les écrits des musulmans sont tous classés dans l'espace du mensonge, sans volonté de sous-classement.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La bibliothèque du "Nom de la rose" a plusieurs points communs avec la bibliothèque cauchemardesque décrite dans le fascicule "De bibliotheca".


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Le registre est constitué de manière à dérouter le lecteur et à le contraindre à demander l'aide du bibliothécaire. Il est classé par ordre chronologique d'acquisition.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La reproduction des ouvrages est limitée. Jorge interdit toute copie du second tome de la "Poétique" d'Aristote. Il n'existe donc qu'un seul exemplaire, qui sans jamais être copié, n'est pas non plus détruit. La bibliothèque veut conserver un unique exemplaire et empêcher toute diffusion. L'abbaye n'est pas totalement réfractaire à la copie, car c'est un moyen d'importer des livres. Les moines venant des autres abbayes peuvent copier certains livres, s'ils en apportent que la bibliothèque ne possède pas. L'abbaye ne permet pas ces copies par souci de diffusion du savoir, mais par volonté de s'étendre et donc de représenter au mieux le monde.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La bibliothèque cauchemardesque du "Nom de la rose" dresse une série d'obstacles pour dissuader le lecteur de consulter un livre. Ce n'est pas Jorge qui tue les moines, ni le livre puisque certains crimes sont commis entre moines, mais ce dessein de conservation qui est l'unique fondement à tous ces meurtres, comme le remarque justement Guillaume à la fin du roman. Le moyen de conserver les livres les plus rares est devenu une fin en soi. Jorge ne souhaite plus conserver mais cacher cet ouvrage. C'est ce glissement qui provoque la destruction de la bibliothèque.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: La fin de l'abbaye dans un incendie traduit cette inversion des valeurs de la conservation vers la destruction. Jorge en train de manger les pages empoisonnées représente l'essence « ogresque » de cette bibliothèque qui mange ses propres enfants.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Umberto Eco dans son "Apostille au Nom de la rose" écrit que les incendies étaient courants à l'époque, et qu'il ne voyait pas d'autre fin pour sa bibliothèque.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Même mutilée, la bibliothèque continue de vivre par l'intermédiaire d'Adso, qui continue à la consulter comme un oracle et raconte son histoire.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Le choix du titre ne s'est pas fait sans quelques difficultés. Umberto Eco souhaitant un titre neutre avait écarté le titre de travail ("L'Abbaye du crime") trop centré sur la seule trame policière et avait proposé "Adso de Melk", mais son éditeur italien y mit un veto.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Umberto Eco a écrit qu'il avait finalement retenu pour titre "Le Nom de la rose", car il l'aimait du fait que « la rose est une figure symbolique tellement chargée de significations qu'elle finit par n'en avoir plus aucune ou presque ».


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Ce titre, de son propre aveu, fait référence à l'hexamètre latin final, tiré du "De contemptu mundi" de Bernard de Morlaix, quelque peu sibyllin et nostalgique qui conclut le roman, « "Stat rosa pristina nomine, nomina nuda tenemus" » (« La rose des origines n'existe plus que par son nom, et nous n'en conservons plus que des noms vides »). En fait, cette phrase est une transposition de la citation fameuse tirée du "De contemptu mundi" de Bernard de Morlaix, moine bénédictin du : "Nunc ubi Regulus aut ubi Romulus aut ubi Remus? / Stat Roma pristina nomine, nomina nuda tenemus".


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Le titre "Le Nom de la rose" est aussi une référence à un très grand succès littéraire du Moyen Âge dont le début est ésotérique et la suite satirique, le "Roman de la Rose".


title: Le Nom de la rose (roman)

text: "Le Nom de la rose" se présente à la fois comme mystère médiéval, pastiche du genre policier, exposé de la philosophie médiévale et de la réflexion morale. Au-delà de cette enquête, on peut retenir de ce roman le combat d'un homme contre l'obscurantisme, un plaidoyer pour la liberté et le savoir. L'auteur ajoute une série de réflexions sur les méthodes d'une enquête, symbole romanesque de la quête de la vérité. En parallèle, l'auteur donne libre cours à de nombreuses réflexions sur cette époque, le rôle de l'église et des confréries, la peinture et l'art en général, l'objectivité scientifique contre la subjectivité de la foi religieuse. Les héros se souviennent notamment des leçons de Roger Bacon, qui est considéré comme le père de la méthode scientifique. Umberto Eco était alors connu comme un médiéviste et il a utilisé ses recherches comme matière pour son roman.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Pour mettre en scène son roman, Eco (qui s'est révélé dans les années 1990 être un fin connaisseur de la pensée géographique et cartographique du Moyen Âge européen, tel que reflété par de nombreux éléments du roman), a été inspiré par l'abbaye Saint-Michel-de-la-Cluse, symbole du Piémont. Si l'on en croit Earl Anderson de l'université d'État de Cleveland, il est probable que l'auteur se soit en partie basé sur le plan de Saint-Gall pour créer son abbaye.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: "Le Nom de la rose" fait aussi quelques allusions à la sémiotique (profession d'Eco) qui s'interroge sur le dégagement progressif de symboles à partir de signes, symboles qui à leur tour sont interprétés par la société et la structurent. Le roman révèle des pistes à décoder pour le lecteur mais, au fur et à mesure que le lecteur s'enfonce dans les significations plus profondes, la part de mystère devient secondaire.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: Par ailleurs, le "professore" adore multiplier les références cachées à la littérature occidentale passée et actuelle. Par exemple, l'arrivée de son héros et ses fines déductions, dignes de Sherlock Holmes, faites en voyant seulement quelques traces sur le sol, sont particulièrement calquées sur "Zadig" de Voltaire. D'autres sont plus difficilement décryptables, comme l'algorithme (dit "de Trémaux") de sortie de labyrinthe exposé par Guillaume, et qui figure en fait dans les "Récréations mathématiques " d'Édouard Lucas. "Le Nom de la rose" est devenu un best-seller mondial.


title: Le Nom de la rose (roman)

text: L'adaptation cinématographique en 1986 par Jean-Jacques Annaud a séduit en France et remporté le César du meilleur film étranger. Au total, la production avec Sean Connery dans le rôle principal a rapporté près de 75 millions de dollars dans le monde.


title: Dent de chien

text: La Dent-de-chien "(Erythronium dens-canis)" est une plante herbacée à bulbe vivace de la famille des "Liliaceae". Elle est originaire des montagnes européennes et d'Asie (Russie, Turquie).


title: Dent de chien

text: Elle est appelée également « érythrone dent-de-chien », « érythronium dent-de-chien » ou « satyrion rouge ».


title: Dent de chien

text: Son nom de genre provient du grec "eruthros", signifiant rouge (couleur de la fleur et des taches sur les feuilles). Quant au latin "dens-canis", il se rapporte à son bulbe blanc en forme de dent de chien.


title: Dent de chien

text: Cette vivace de 10 à de haut fleurit de mars à juin, selon l'altitude. Sa hampe porte une grande fleur solitaire penchée aux tépales rose vif tachés de blanc et renversés. Son périgone se divise en 6 parties libres rapprochées à la base. 6 étamines plus courtes que le périgone, mais saillantes sont chacune surmontée d'une anthère rouge. Cette liliacée développe deux feuilles opposées au niveau de sa rosette basale, ces feuilles étant elliptiques, d'un vert glauque et maculées de taches brunes/rougeâtres (rarement blanches). Le bulbe blanc est allongé, rappelant une canine de chien et donne naissance à des caïeux (sortes de gousses).


title: Dent de chien

text: "Erythronium dens-canis" développe des petites graines pourvues d'un grand élaiosome, lui permettant une dispersion exclusivement par myrmécochorie. En effet, 99 % des graines tombent à du pied mère, ce sont ensuite les fourmis qui permettent la dissémination et l'enfouissement des graines. Ce rôle semble plus important aux abords et dans les zones boisées en particulier grâce à "Formica lugubris".


title: Dent de chien

text: "Erythronium dens-canis" est présente dans les montagnes d'Europe occidentale et orientale. Plus précisément cet élément floristique eurasiatique est réparti dans le Sud de l’Europe et les Balkans. On le trouve au Portugal, en Espagne, en France, en Italie (vers le sud jusqu’en Toscane et dans les Marches), au pied sud de l’arc alpin jusqu’au Burgenland, dans le sud-est de la Hongrie et jusqu’au nord de la Grèce. Au nord des Alpes, il existe en République tchèque et en Slovaquie. L’érythrone dent-de-chien est très rare en Europe centrale. Par contre l’espèce est encore répandue et non menacée au pied sud des Alpes. Plus à l’est, il est remplacé au Caucase par "Erythronium caucasicum", en Sibérie par "Erythronium sibiricum" et au Japon par "Erythronium japonicum".


title: Dent de chien

text: En France, la dent de chien est assez commune de l'étage collinéen à l'étage sub-alpin jusqu'à . Elle est assez répandue dans les Pyrénées (jusqu'en plaine dans le Pays basque) mais plus localisée dans l'arc alpin (Massif du Jura, Préalpes de Savoie et du Dauphiné et Alpes maritimes). Dans le Massif central, elle est exclusivement présente dans la moitié Ouest, sous influence atlantique. Elle est rare en région méditerranéenne.


title: Dent de chien

text: Préférentiellement héliophile, cette espèce peut néanmoins s'accommoder de stations en demi-ombre et ne supporte pas les gelées tardives et les températures extrêmes. Elle accepte des sols plus ou moins riches en bases et en éléments nutritifs, et assez sec à frais (sols carbonatés humiques). Elle n'est pas présente dans les sols très fertilisés. Globalement, elle préfère un pH neutre à légèrement acide (4.5 - 7.5) ; cependant, son comportement est nettement acidiphile dans les landes herbeuses et les châtaigneraies claires des Pyrénées atlantiques et du sud des Landes.


title: Dent de chien

text: "Erythronium dens-canis" se rencontre dans les bois, les landes herbeuses et les pelouses plus ou moins boisées. Plus précisément, elle se plaît au sein des forêts caducifoliées de chênaies pédonculées et hêtraies à forte diversité "(Querco - Fagetea") et les charmaies thermophiles "(Carpinion betuli)" mais également les boulaies et les chataîgneraies. Elle se retrouve régulièrement en situation confinée (vallons, bas de pentes, affleurements calcaires...) ainsi que dans les landes à callune et à Ajonc nain ("Calluno - Ulicetea)" de climat océanique tempéré.


title: Dent de chien

text: Outre les menaces classiques liées à l'arrachage par ignorance ou à des fins lucratives, ce sont essentiellement les modifications de l’exploitation forestière qui peuvent porter atteinte aux biotopes, mais selon le Centre du Réseau Suisse de Floristique, informer les communes, effectuer les travaux forestiers en automne en épargnant les populations et ne pas diviser les stations par des routes forestières seraient des mesures adéquates afin de permettre une stabilisation voire une augmentation des stations connues.


title: Dent de chien

text: En France, "Erythronium dens-canis" est soumise à une protection de portées départementale dans les Landes, régionale en Franche-Comté et préfectorale. La cueillette y est règlementée en Isère. En Suisse, elle est présente sur la Liste rouge en protection intégrale.


title: Dent de chien

text: La dent de chien est cultivée comme plante ornementale. Grâce aux caïeux de son bulbe, il est assez facile de la multiplier et de la cultiver.


title: Dent de chien

text: Plusieurs cultivars furent créés tels que 'Frans Hals' aux fleurs pourpres, profondément étoilées et aux tépales recourbés, ou 'Lilac Wonder' aux fleurs violettes et pourpres pâles ornées d'une tache basale marron chocolat, ou 'Rose Queen' aux fleurs roses et aux feuilles particulièrement tachetées, ou encore 'Snowflake' aux fleurs blanches maculées de rose.


title: Voïvodie de Varmie-Mazurie

text: La voïvodie de Varmie-Mazurie (en polonais "Województwo warmińsko-mazurskie" et "Ermland-Masuren" en allemand) est une région administrative (voïvodie) du Nord-Est de la Pologne. Sa capitale est Olsztyn (prononciation « Ol-"chtene" »), l'ancienne Allenstein.


title: Voïvodie de Varmie-Mazurie

text: Jusqu'en 1945, la voïvodie constituait le sud de la Prusse-Orientale, dont la partie nord forme actuellement l'oblast de Kaliningrad, région de la Russie.


title: Voïvodie de Varmie-Mazurie

text: La voïvodie fut créée le à partir de l'ancienne voïvodie d'Olsztyn et de parties des anciennes voïvodies d'Elbląg et de Suwałki, à la suite d'une loi de 1998 réorganisant le découpage administratif du pays. Elle se divise en 19 districts ("powiat") dont 2 villes possédant des droits de district, et 116 communes.


title: Voïvodie de Varmie-Mazurie

text: La voïvodie de Varmie-Mazurie a une superficie de et compte habitants (2004).


title: Voïvodie de Varmie-Mazurie

text: La voïvodie est formée de la Mazurie (à l'est, au sud et à l'ouest) et de la Varmie (ou Warmie) (centre-nord). La Varmie-Mazurie est une des plus grandes régions touristiques de Pologne. Elle est recouverte par des forêts et des lacs postglaciaires (au nombre de trois mille), ce qui lui a valu le surnom de Pays aux mille lacs.Principaux secteurs d'activité :


title: Marie Pape-Carpantier

text: Marie Pape-Carpantier, née Marie Joséphine Olinde Carpantier à La Flèche le et morte à Villiers-le-Bel le , est une pédagogue et féministe française. Liée aux mouvements fouriéristes, peut-être aussi à la franc-maçonnerie, elle combat la misère et l’injustice sociale, lutte pour l’éducation des filles, milite pour la question des femmes. Elle est révoquée en 1874 – à 59 ans – pour libre pensée. Elle rénove l'enseignement de la petite enfance et est ainsi la pionnière de l'enseignement pré-élémentaire en France. Elle a écrit des articles dans "L'Économiste français", hebdomadaire économique fondé en par Jules Duval.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Lorsque Marie Carpantier naît en 1815, La Flèche est une ville paisible qui s’ordonne autour de l’ancien collège des Jésuites que Napoléon a transformé en Prytanée militaire. C’est une ville où, selon Colette Cosnier : « il fait bon vivre dans ses maisons de tuffeau aux toits d’ardoises ». Ses parents y arrivent par les hasards de la vie militaire. Son père, André Carpantier épouse Joséphine Rose. Ils ont deux enfants et est de nouveau enceinte en 1814. En 1815 à La Flèche, les Cent Jours voient éclater une insurrection royaliste au cours de laquelle André Carpantier est tué lors d’une fusillade. Il meurt le . Sa femme va dès lors vivre dans la pauvreté, la douleur et la misère. Le à 8h du soir naît Marie Joséphine Olinde. Afin de subvenir aux besoins de ses enfants, Joséphine Carpantier trouve un emploi de lingère à la « taillerie » du Collège royal et doit se résigner, faute de moyens pour payer une nourrice, à confier Marie à sa grand-mère, dentellière à Alençon jusqu’au moment où elle pourra aller à l’école.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Marie revient à la Flèche à l’âge de quatre ans, mais elle n’aime guère l’école, entre autres à cause de la punition qu’elle a subie pour s'être battue avec une autre fillette. Elle a dû porter une robe de pénitence. Ceci l'a humiliée et elle n'a pas compris cette punition. À 11 ans, Marie quitte l’école pour aider sa mère dans ses travaux de couture. Elle part dès lors en apprentissage de repasseuse puis de gantière. À l’époque, les enfants travaillaient dans les manufactures et il faudra attendre la loi du pour qu’il soit interdit d’employer des enfants de moins de huit ans et des journées de huit heures pour les moins de douze ans.


title: Marie Pape-Carpantier

text: En 1833, la loi Guizot oblige chaque commune à ouvrir une école primaire. La même année, Jean-Denis Cochin publie "Le Manuel des salles d’asiles". Ce manuel donne des conseils sur le fonctionnement de ces établissements, des modèles d’emploi du temps, etc. Ce projet d’ouverture des salles d’asiles est destiné aux enfants de deux à six ans issus des milieux pauvres. Les salles ont à la fois pour but l’éducation des enfants et de libérer les femmes de la contrainte de garder leurs enfants. Ce projet est adopté sur le plan national. Cette institution est à l’origine de l’école maternelle. Déjà, en 1826, en France, une initiative féminine avait aboutit à la création d’un établissement pouvant recevoir quatre-vingts enfants. Cependant, en 1833, les salles d’asile sont encore une invention récente et peu de villes en possèdent (9 à Paris et Strasbourg, 4 à Lyon, 1 à Chartres).


title: Marie Pape-Carpantier

text: En Sarthe, les municipalités multiplient les loteries, fêtes de charité afin de financer leur installation. À la Flèche, un projet d’ouverture est confié à la mère de Marie en 1834. La salle est fondée le . Dans cette commune, l’installation semble très rudimentaire : il s’agit plus d’un lieu où l’on garde les enfants loin des intempéries et des mauvaises rencontres qu’un lieu d’éducation. Les activités proposées sont de courte durée afin de ne pas ennuyer et dégoûter les enfants : prière, instruction, travail manuel et récréation. Marie Carpantier participe à l’encadrement des enfants, tout en se formant à la Flèche puis au Mans. Elle commence comme simple surveillante. Le , elle est nommée à la direction de la salle d’asile. Âgée de dix-neuf ans seulement, elle est responsable d’une centaine d’enfants. Elle reçoit des conseils de Claude Pape, directeur de la salle d'asile du Mans, et de Jean-François Philippe de Neufbourg, un enseignant et un fouriériste, qui a connu son grand-père. Marie Carpantier, directrice, doit être présente de sept heures du matin en hiver et neuf heures en été jusqu’à huit heures du soir et elle doit enseigner les premiers principes : instruction religieuse, notions élémentaires de lecture, d’écriture, de calcul auxquelles s’ajoutent les chants, la couture et l’ouvrage manuel.


title: Marie Pape-Carpantier

text: En 1839, Marie tombe malade. Elle est épuisée par tout ce travail et par les responsabilités auxquelles elle doit faire face. Les familles la regrettent ainsi que l’inspecteur de l’instruction publique qui déclare : « on ne peut espérer retrouver plus facilement dans une directrice le rare mérite qui distinguait mademoiselle Carpantier ». Elle devient demoiselle de compagnie auprès d'une riche Fléchoise avec qui elle se lie d’amitié, et se consacre également à l'écriture. Puis elle reprend ses activités passées.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Le , on lui confie la direction de la principale salle d’asile du Mans. Mais Marie n’aime pas la façon dont ces salles sont dirigées et n’apprécie pas la « méthode » prônée par "Le Manuel des salles d’asiles", qui à l’époque devait être suivi de manière très rigoureuse. Selon elle, « la méthode c’est la lettre morte. Il faut que l’instituteur apporte la couleur, le mouvement, l’à propos, l’avis ». Elle insiste sur l’importance de la « leçon de choses », qu’elle conçoit comme une approche de la connaissance avant tout sensible, faite de sensations et d’intuitions plus que de principes, permettant aux jeunes enfants d’ouvrir leur intelligence et de s’approprier le monde à travers le corps et son langage. Marie Carpantier reste au Mans pendant cinq ans.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Dès 1845, Marie Pape-Carpantier propose de changer la salle d’asile en « école maternelle ». L’objectif, semblable à celui des salles d’asile, est de répondre aux curiosités de l’enfant, d’attirer son attention sur le monde. Le but premier n’est donc pas d’en faire de petits savants puisque l’on ne pratique que l’initiation : lecture, écriture… L’enfant a besoin de s’amuser et ce lieu répond parfaitement à cela. En 1846, elle publie "Conseils sur la direction des salles d’asile" (remarqué par le ministre de l'Instruction publique, l’académicien Narcisse-Achille de Salvandy). La révolution de 1848 éclate. Elle présente son projet au nouveau ministre de l'Instruction publique, Lazare Hippolyte Carnot, père du futur président de la République Sadi Carnot. La haute commission des études s’occupe de la réforme des salles d’asile. En effet, leur nom rappelle trop la misère et l’aumône. Il est remplacé par celui d’école maternelle. L’arrêté est signé le par Carnot. Elle est nommée à Paris comme directrice de la « maison d’études » destinés aux futurs enseignants et directrices de maternelle. Marie Pape-Carpantier devient directrice de cette école normale maternelle à Paris, et le reste pendant 27 ans. En 1849, elle épouse le lieutenant Léon Pape, fils de Claude Pape, l’ancien directeur de la salle d’asile du Mans.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Le terme d’école maternelle retombe dans l’oubli jusqu'à ce que Jules Ferry alors ministre de l’Instruction publique, et son chef de cabinet, Ferdinand Buisson, influencés par Pauline Kergomard ne l’impose à nouveau. en dans les lois Jules Ferry.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Sous le Second Empire, elle est inspectrice des salles d’asile placées sous la protection de l’impératrice Eugénie. En 1861, Marie Pape-Carpantier dirige le cours pratique et forme donc les enseignantes, qui, d’après les derniers textes, devront peu enseigner. Par la suite, elle se consacre à l’éducation des filles. Mais le sujet s'avère d’une grande complexité. Par le biais de ses livres, Marie Pape-Carpantier fait un plaidoyer, afin que ceux qui ont le pouvoir se soucient de l’instruction des femmes pour enfin leur faire la place dont elles sont dignes. Elle est alors considérée comme une féministe notamment à cause de la rédaction de sept articles sur la question des femmes, « une question de justice et de bien être, intéressant la société et l’humanité ». Il faut que les femmes trouvent leur place auprès des hommes et qu’elles accèdent enfin à l’éducation.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Ses travaux sur les salles d'asiles sont récompensés à Londres lors de la troisième Exposition universelle de 1862.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Sa réputation atteint son apogée le jour où elle s’exprime dans l’enceinte de la Sorbonne en 1867. Elle doit présenter la méthode des salles d’asile et prononce cinq conférences du au . Marie sait de quoi elle parle et si le ministre lui a confié le soin de parler des jeunes enfants c’est parce que « une femme, une mère, une doyenne des salles d’asile, trouverait auprès des instituteurs le crédit que donnent la pratique et l’expérience ». Ainsi est reconnu par le ministre Victor Duruy, la valeur de la directrice du Cours pratique.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Les réformes pédagogiques voient leur diffusion facilitée grâce aux conférences que Marie Pape-Carpantier prononce.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Sous la présidence de Mac-Mahon en 1874, sous le ministère Cumont, Marie est dépossédée de sa fonction d'enseignante aux cours pratiques, mais réhabilitée quelques mois plus tard. Elle meurt épuisée et affaiblie, le à neuf heures du matin dans sa maison de Villiers-le-Bel.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Dans ses dernières volontés, elle lègue ses livres aux écoles. Il est très difficile aujourd’hui de retrouver ses écrits.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Beaucoup d’écoles maternelles portent son nom ainsi qu'une rue de Paris, dans le .


title: Marie Pape-Carpantier

text: Selon Colette Cosnier : « Dans ces premiers écrits, la sincérité de l’inspiration compense la maladresse de l’expression et on voit les premiers pas encore chancelants d’une poète : ses vers ne sont ni meilleurs, ni pires que beaucoup de ceux qu’on écrit, qu’on publie, qu’on déclame, qu’on applaudit vers 1830… » La question que beaucoup se posent, c’est comment, alors qu’elle a quitté l’école à onze ans en sachant uniquement lire, écrire et compter, elle a pu acquérir ce goût.


title: Marie Pape-Carpantier

text: Marie Pape-Carpantier rejoint dans ses écrits les romantiques : elle parle du malheur des femmes, de la mélancolie de la mal mariée, de la tristesse d’une vie gâchée et de la condition féminine. À La Flèche, elle est appelée « la jeune muse » en ce qu’elle chante son pays natal avec émotion. Bon nombre de ses poèmes sont publiés dans les journaux locaux tels que l’"Écho du Loir".


title: Marie Pape-Carpantier

text: Figure une dédicace : « ce livre est la première, la seule richesse que je possède en ce monde ; QU'ELLE me laisse le lui offrir, CELLE qui a délivré mon âme de ces douloureuses préoccupations, en répandant la sécurité pour l'avenir, et la douce quiétude du présent sur les vieux jours de ma mère bien-aimée. »


title: Marie Pape-Carpantier

text: « Marie Pape-Carpantier (1815-1878), Pédagogue et Féministe », conférencières Corinne M. Belliard et Catherine Chadedaud, pour la Mairie du 5ème, Place du Panthéon 75005 Paris dans le cadre des journées du patrimoine 2017.


title: Maneki-neko

text: Un est une statue traditionnelle japonaise en céramique ou en porcelaine, représentant un chat assis et levant la (ou les) patte(s) au niveau de l'oreille, et que l'on trouve fréquemment sur les devantures des magasins, près des caisses dans les centres commerciaux, dans les salons de "pachinko", etc.


title: Maneki-neko

text: On trouve souvent des "maneki-neko" dans les foyers, notamment sous forme de tirelires, de porte-clefs ou d'autres objets.


title: Maneki-neko

text: Toutefois, le joyeux "maneki-neko" est parfois associé ou confondu avec le "bakeneko" ou "nekomata", un type de "yōkai" maléfique et sournois.


title: Maneki-neko

text: Le geste est un détournement du mouvement du chat se nettoyant l'oreille et a probablement pour origine un proverbe chinois de la dynastie Tang, « Le chat qui se lave le visage, passe par l'oreille, jusqu’à ce que l'invité arrive » (). Ce geste est également proche de la façon qu'ont les Chinois ou les Japonais de faire signe de venir. Le "maneki-neko" existe en plusieurs versions, à l'origine, il est possible que la version féminine (main à gauche) appelle les invités (les clients), on l'utilise davantage au travail, la version masculine (main à droite) appelle la fortune et est davantage utilisée à la maison.


title: Maneki-neko

text: Pour les Européens et les Euro-Américains, le "maneki-neko" semble dire « au revoir » plutôt qu'inviter. Cela vient tout simplement des différences entre les gestes utilisés en Extrême-Orient et en Europe : les Japonais invitent en levant la main paume vers l'avant et en baissant et relevant les doigts plusieurs fois comme le geste du "maneki-neko". Certains chats conçus spécifiquement pour l'Occident ont la paume tournée vers l'arrière, dans un geste d'invitation plus familier aux Occidentaux.


title: Maneki-neko

text: Les "maneki-neko" peuvent lever la patte droite ou la patte gauche, parfois les deux. La signification de chaque patte varie en fonction de la région et de l'époque. La croyance la plus répandue affirme que la patte gauche levée attire les clients, tandis que la patte droite attire la fortune et la chance, mais certains affirment l'inverse. Pour d'autres, la patte gauche levée est meilleure pour les débits de boissons, la patte droite pour les autres commerces. Cette croyance peut être associée au fait qu'au Japon, ceux qui tiennent bien la boisson sont surnommés "hidari-kiki" ce qui signifie « gaucher », peut-être afin de pouvoir sortir le sabre de la main droite.


title: Maneki-neko

text: On croit généralement que plus le chat lève haut la patte, plus il attire la chance. Par conséquent, les pattes des "maneki-neko" sont devenues de plus en plus hautes avec les époques ; certains peuvent même deviner l'époque d'un "maneki-neko" à la hauteur de sa patte. On dit parfois aussi que plus le chat lève haut la patte, plus la chance vient de loin.


title: Maneki-neko

text: Certains "maneki-neko" ont une patte électrique, alimentée par une pile ou par un capteur solaire, qui bouge sans cesse en répétant son geste de bienvenue.


title: Maneki-neko

text: On trouve des "maneki-neko" de toutes sortes de couleurs. Si elles n'étaient probablement que décoratives à l'origine, de nos jours, elles sont associées à certains attributs ; là encore, les interprétations peuvent varier.


title: Maneki-neko

text: Les "maneki-neko" portent souvent quelque chose autour du cou, cela peut être un foulard ou une écharpe, mais le plus souvent, c'est un collier rouge avec une clochette et une bavette décorative. Ces objets imitent probablement les ornements portés par les chats des riches foyers de l'ère Edo. Les colliers rouges fabriqués à partir d'une fleur rouge, "hichirimen", étaient ornés de petites clochettes qui servaient à la fois à décorer et à savoir où le chat se trouvait.


title: Maneki-neko

text: La bavette pourrait aussi être liée à celles qui ornent souvent les statues de la divinité Jizo Bodhisattva. On trouve des statues protectrices de Jizo à l'entrée des temples et des cimetières japonais. Jizo est le protecteur des enfants malades et mourants, et des parents d'enfants guéris viennent orner les statues de Jizo d'une bavette en signe de reconnaissance.


title: Maneki-neko

text: Les "maneki-neko" sont souvent représentés avec une grosse pièce dorée, appelée "koban", utilisée au Japon pendant l'ère Edo. Un "koban" valait un "ryo", une autre ancienne monnaie japonaise, mais le "koban" porté par la plupart des "maneki-neko" est marqué comme valant dix millions de "ryo". Un "ryo" devait valoir environ mille dollars, même si la valeur de la pièce, comme celle du dollar, a varié considérablement.


title: Maneki-neko

text: Cette pièce s'inscrit fortement dans le rôle d'apporteur de fortune du "maneki-neko". Il n'est donc pas surprenant qu'on trouve des "maneki-neko" tirelires, une pratique qui remonte au moins aux années 1890, comme le cochon tirelire occidental.


title: Maneki-neko

text: Parfois, de petites pièces de monnaie sont déposées à côté des "maneki-neko" en guise d'offrandes. Cette pratique se rapproche de la coutume de jeter des pièces dans une fontaine ou un puits à souhaits.


title: Maneki-neko

text: Les "maneki-neko" sont généralement fabriqués en porcelaine ou en céramique. Cependant, on peut fabriquer des statues moins chères avec d'autres matériaux, comme le plastique, le bois, le papier mâché ou l'argile, tandis que des "maneki-neko" précieux peuvent être fabriqués en jade ou en or. Les "maneki-neko" qui bougent sont généralement en plastique.


title: Maneki-neko

text: Même si on croit que les premiers "maneki-neko" sont apparus à la fin de l'ère Edo (1603-1867) au Japon, la première preuve documentée vient des années 1870, pendant l'ère Meiji. Les chats sont mentionnés dans un article de journal daté de 1876, et il y a des preuves que des "maneki-neko" en kimono étaient distribués dans un temple d'Osaka à cette époque. Une publicité de 1902 pour les "maneki-neko" indique qu'au début du , ils étaient populaires.


title: Maneki-neko

text: Avant cela, les origines du "maneki-neko" restent floues. Une théorie rattache l'origine du "maneki-neko", ou du moins de sa popularité, à la montée du nouveau gouvernement Meiji. Dans ses tentatives d'occidentaliser la société japonaise, le gouvernement fit interdire les talismans à connotation sexuelle, souvent affichés dans les maisons de passe. Après la disparition de ces talismans, les "maneki-neko" prirent leur place comme porte-bonheurs, peut-être parce que leur geste d'invitation rappelle une femme invitant à entrer dans la maison de passe.


title: Maneki-neko

text: D'autres personnes ont noté la ressemblance entre le geste du "maneki-neko" et celui d'un chat faisant sa toilette. Une vieille croyance japonaise affirme que si un chat se frotte le visage, un visiteur va arriver, et un proverbe chinois encore plus ancien (connu également en Occident) affirme que si un chat se frotte le visage, il va pleuvoir. Alors il est possible qu'on croie pouvoir attirer des visiteurs avec une statue de chat se frottant le visage.


title: Maneki-neko

text: On ignore quand les "maneki-neko" sont devenus populaires aux États-Unis, mais ils étaient connus là-bas au moins en 1963, quand Patricia Green les mentionna dans son livre, . De nos jours, le "maneki-neko" est très présent à Chinatown à New York. Les vendeurs ambulants et les boutiques de rue vendent de nombreuses variétés de ce chat, qui sont achetées principalement par les touristes. Ils sont souvent achetés pour le folklore.


title: Maneki-neko

text: Il existe plusieurs versions sur l'origine de cette tradition ; quelques-unes sont détaillées ci-dessous :


title: Maneki-neko

text: Une partie du temple de est destinée à rendre hommage au "maneki-neko".


title: Maneki-neko

text: L'influence du "maneki-neko" est telle que plusieurs personnages de fiction sont dérivés de ce chat, au Japon comme à l'étranger :


title: Colchicaceae

text: La famille des Colchicaceae (Colchicacées), créée en classification APG III, est constituée de plantes monocotylédones. Elle comprend environ 200 espèces réparties en une vingtaine de genres. Ce sont des plantes herbacées, vivaces, rhizomateuses ou à bulbe, des régions tempérées d'Eurasie et d'Afrique australe.


title: Colchicaceae

text: En France on peut citer le genre "Colchicum" avec plusieurs espèces, dont le colchique d'automne.


title: Colchicaceae

text: En ces plantes étaient assignées aux Liliacées.


title: Colchicaceae

text: Le nom vient du genre "Colchicum" lequel est dérivé de Colchide, Colchis ou Kolchis (dans les langues géorgienne et laze : კოლხეთი, "k'olkhéti" ; en grec Κολχίς, "Kolchis", sans doute lié au "khalkos" désignant le cuivre) ancien État, royaume puis région de Géorgie, où la magicienne Médée habitait.


title: Colchicaceae

text: Le plus grand nombre d'espèces se rencontre en effet en Asie mineure et dans les Balkans. Le colchique est également connu sous les noms « safran bâtard », « safran des prés » ou encore « tue-chien » en raison de sa grande toxicité.


title: Colchicaceae

text: En la famille n'existe pas ces plantes faisant partie des Liliacées.


title: Colchicaceae

text: Cette famille est créée dans la classification phylogénétique.


title: Colchicaceae

text: Selon : Selon : Selon :


title: Jacques Higelin

text: Jacques Higelin est un auteur-compositeur-interprète et comédien français, né le à Brou-sur-Chantereine (Seine-et-Marne) et mort le à Nogent-sur-Marne (Val-de-Marne).


title: Jacques Higelin

text: Très tôt attiré par le monde du spectacle, il entame une carrière d'acteur puis se lance dans la chanson avec le soutien du producteur Jacques Canetti. Tout en gardant un contact régulier avec le théâtre, il obtient un succès grandissant au fil des années et s'impose durablement sur la scène musicale française des années 1970 et 1980. Il retrouve les faveurs du public dans les années 1990 et dès le début des années 2000 et continue à enregistrer des albums ainsi qu'à se produire sur scène. Connu pour sa remarquable présence scénique, il occupe aussi parfois la scène médiatique à l'occasion de certaines prises de position politiques ou militantes, notamment aux côtés d'associations de soutien aux personnes défavorisées.


title: Jacques Higelin

text: Il reste proche d'Areski Belkacem ainsi que de Brigitte Fontaine avec qui il collabore à partir du milieu des années 1960. Il est le père du chanteur Arthur H, du comédien Kên Higelin et de la chanteuse Izïa Higelin ainsi que le grand-père de la fille de Kên, Kim Higelin.


title: Jacques Higelin

text: Jacques Higelin naît le de Paul Higelin, employé des chemins de fer, alsacien né à Mulhouse, mais dont les racines sont à Didenheim, et de Mariette Bourdousche, née près de Liège en Belgique. Il passe sa petite enfance à Brou-sur-Chantereine, un village de l'est de la région parisienne. En 1944, alors que Jacques a trois ans, à la suite du bombardement de la gare de triage de Vaires près de leur maison, la famille est relogée dans un autre village, à environ six kilomètres : Le Pin. Son grand-père alsacien parvient à convaincre le chef de la Kommandantur de ne pas détruire ce village. Son père Paul, cheminot et musicien, initie ses deux fils Paul et Jacques à certaines formes de musique. Sa mère, Renée, élève ses deux enfants.


title: Jacques Higelin

text: En 1945, la famille Higelin se reloge à Chelles, la ville la plus proche. Jacques y fréquente l'école La Paix-Notre-Dame. C'est dans cette ville qu'il fait ses premiers pas dans la chanson, sur la scène de la salle paroissiale Albert-Caillou, dans l'avenue du même nom. Passionné par Charles Trenet, déjà musicien, il auditionne en 1954 à l'âge de quatorze ans au théâtre des Trois Baudets, à Paris, devant le producteur Jacques Canetti. Impressionné par son talent, mais refusant de faire travailler des enfants, Canetti lui donne rendez-vous « dans dix ans ». Sa vocation est marquée par cette audition ainsi que par sa rencontre avec Sidney Bechet, avec lequel il joue dans une comédie musicale, "La Nouvelle-Orléans". À seize ans, il intègre le cours Simon pour y apprendre l'art dramatique.


title: Jacques Higelin

text: En 1960, comédien sur le tournage du film d'Henri Fabiani, "Le bonheur est pour demain" (au générique duquel il apparaît sous le nom d'Igelin), il rencontre Irène Lhomme : leur correspondance, ou plutôt celle d'Higelin (Frimousse) à destination d'Irène (Pipouche), est publiée en 1987 sous le titre "Lettres d'amour d'un soldat de vingt ans" (dans cette correspondance, il orthographie son nom comme Higelin, higelin ou igelin. Il fait indirectement allusion au tournage du film dans ces lettres). Un an avant, en 1959 sur le tournage de "Saint-Tropez Blues", il a rencontré le guitariste Henri Crolla, fils adoptif virtuel de Jacques Prévert et Paul Grimault, frère de rue de Mouloudji, accompagnateur ami d'Yves Montand. Le musicien invite Jacques Higelin à s'exprimer par la chanson. Jacques Higelin habite plusieurs mois chez les Crolla, devenus sa seconde famille. Crolla lui apprend à bien jouer de la guitare et le conforte dans une certaine idée de la vie et de la générosité. Le film est tourné à Saint-Nazaire où Higelin habite ; il passe beaucoup de temps chez un disquaire local.


title: Jacques Higelin

text: Dans les années 1960, après un long service militaire, en Allemagne puis en Algérie, il tourne dans plusieurs films, dont "Bébert et l'Omnibus" d'Yves Robert, 1963, ou dans des épisodes télévisés comme "Une fille dans la montagne". Il rencontre Pierre Barouh, le créateur du label Saravah, et cette rencontre constitue un nouveau tremplin artistique en même temps qu'un net élargissement de son horizon.


title: Jacques Higelin

text: Guitariste, il joue dans nombre de cabarets, seul ou pour accompagner d'autres artistes, dont Colette Chevrot. Il joue également du piano de manière remarquable et sa personnalité énergique lui attire de . En 1964, il retrouve Jacques Canetti grâce à Brigitte Fontaine qui vient d'enregistrer son premier album avec sa maison de production. Travaillant sur la première anthologie discographique des chansons de Boris Vian, Jacques Canetti propose à Jacques Higelin d'enregistrer sept chansons de Vian dont certaines alors inédites. Il lui confie même un texte de Vian qu'Higelin met en musique : "Je Rêve". Cette anthologie, "Boris Vian 100 Chansons", rassemble des chansons et des textes de Vian interprétés par Serge Reggiani, Pierre Brasseur, Catherine Sauvage, Arlette Téphany, Cécile Vassort, Philippe Clay, Lucienne Vernay, etc. En 1973, il tourne au côté de Marthe Keller dans un long métrage de Gérard Pirès : "Elle court, elle court la banlieue ", l'histoire d'un jeune couple et ses déboires dans une banlieue HLM.


title: Jacques Higelin

text: En 1966, Jacques Higelin enregistre ses premières chansons dont certains textes sont de Marc Moro, alias Mac Ormor. En , Jacques Canetti ouvre l'un des premiers cafés-théâtres au Bilboquet, rue Saint-Benoît à Paris où Higelin vient se produire. Il rencontre à cette époque Marc'O, Bulle Ogier, Jean-Pierre Kalfon, Georges Moustaki et beaucoup d'autres artistes. Il travaille notamment avec Brigitte Fontaine (en duo pour "Cet enfant que je t'avais fait", "La Grippe", "On est là pour ça", sur disque et sur scène), Rufus, Areski Belkacem qu'il présente à Fontaine, puis Élisabeth Wiener avec laquelle il enregistre plusieurs duos. Remarqué par la critique, il apparaît comme un des expérimentateurs de la chanson autour de mai 1968. Avec Brigitte Fontaine et Rufus, à La Vieille-Grille puis au Théâtre des Champs-Élysées, il crée la pièce "Maman j'ai peur", qui obtient un succès critique et public si important qu'elle reste plus de deux saisons à l'affiche à Paris et donne lieu à une tournée européenne ; en 1969, avec Fontaine et son copain de régiment Areski Belkacem, il joue sur la scène du Lucernaire "Niok", entre théâtre et chanson. Bientôt, Fontaine et Belkacem l'incitent à tenter une carrière solo. Au début des années 1970, il expérimente des micro-spectacles de type théâtre de rue ou "happenings". L'auteur-compositeur-interprète Yves Simon mentionne Higelin et sa chanson "Remember" dans les paroles de la chanson "Le Film de Polanski", de l'album "Raconte-toi", sorti en 1975 : .


title: Jacques Higelin

text: Un autre grand tournant dans sa carrière survient le , lorsqu'il assure, à l'Olympia, la première partie du groupe Sly and the Family Stone. Habillé de vêtements blancs et amples avec un accordéon sur les épaules, l'artiste funambule détonne un peu avec l'ambiance soul ce soir-là. Le public fut sans pitié en le huant. Jacques Higelin quitta la scène mais eut ces beaux mots : « Je reviendrai mais pas seul ! » et il décida de se lancer dans le rock.


title: Jacques Higelin

text: De retour chez lui ce soir-là, Kuelan et Kên trouvent un homme « changé » : cheveux courts, cuir et rock. Higelin cherche alors des musiciens de rock pour former un groupe. Ce sera "BBH 75" et, grâce à l'acteur Pierre Clémenti, il rencontre Simon Boissezon, guitariste entre autres de Valérie Lagrange, à l'époque, (compositeur entre autres de "Paris-New York, Mona Lisa Klaxon, Est-ce que ma guitare est un fusil ? L'ange et le Salaud...") et Charles Benaroch, à la batterie. Jacques Higelin résumera plus tard parfaitement son sentiment : « À l'époque, les choses étaient bloquées pour moi, je tournais en rond, ça n'allait pas. Alors j'ai pris une mitrailleuse [...] Nous avions le sentiment d'être des perdants magnifiques, véhiculant un esprit combatif, une classe sauvage. J'étais une lame de couteau. » Jacques Higelin n'abandonnera pas les ballades "(Une mouche sur ma bouche" et "Cigarette" l'attestent).


title: Jacques Higelin

text: Higelin se tourne résolument vers le rock avec l'album "BBH 75" puis "Irradié", auquel participe Louis Bertignac, futur guitariste de Téléphone. Avec l'album "Alertez les bébés !" où alternent compositions rock et chansons, il reçoit le prix de l'académie Charles-Cros. Il devient alors, dans les années qui suivent, un des chanteurs rock les plus populaires de France, notamment grâce à des prestations scéniques où il donne beaucoup de sa personne, dans une débauche d'énergie communicative avec le public. "No Man’s Land" avec "Pars" (premier tube en 1977), le double album "Champagne et Caviar" (initialement sorti en deux albums simples : "Champagne pour tout le monde", et "Caviar pour les autres..."), et l'album en public "Higelin à Mogador", font de lui l'égal de Bernard Lavilliers ou de Téléphone.


title: Jacques Higelin

text: Cinq mois après Mogador, lors de la victoire de la gauche, Higelin et Téléphone donnent un concert le , place de la République à Paris, devant plus de cent mille spectateurs. C'est la toute première apparition d'Éric Serra, bassiste, avec l'artiste sur scène .


title: Jacques Higelin

text: Fin 1981, Jacques Higelin, s'installe au Cirque d'Hiver, boulevard des Filles-du-Calvaire, à Paris, pour un spectacle qui marquera sa carrière : "Jacques, Joseph, Victor dort" (adaptation subtile des titres qu'il composa pour le film "La Bande du Rex" sorti en 1979 mixés avec des musiques adaptées à des textes plus anciens "(la Putain vierge, Beauté crachée et Boogie rouillé", textes que l'on peut lire sur la pochette intérieure de l'album "No Man's Land" paru en 1978) ainsi que des morceaux totalement inédits créés sur scène comme "Encore une journée d'foutue", "Jack au banjo" et "Manque de classe" (composé par le jeune bassiste, Éric Serra) et qui seront édités sur l'album "Higelin '82" quelques semaines plus tard. Il le confirmera d'ailleurs lors de la série radio de la RTBF diffusée par France Inter en 2008 puis en 2016 et ajoutera : « Un lieu magique et un spectacle qui comptera et restera comme l'un des plus beaux voyages depuis longtemps... »


title: Jacques Higelin

text: À part un 45 tours "Informulé" en public au Cirque d'Hiver sorti en 1982 dans la discographie d'Armande Altaï et interprété avec Jacques Higelin, rien ne sortira alors que tout a été enregistré. Même RTL diffusera dans l'émission "Live", présentée par Dominique Farrand, deux heures de ses concerts en deux parties, en , qui manquent toujours à la discographie de l'artiste.


title: Jacques Higelin

text: Dans la foulée du succès rencontré au Cirque d'Hiver, les Carpentier, véritable institution des variétés télévisuelles, s'intéressent enfin à Jacques Higelin et lui consacrent une émission culte "Formule 1+1" en qui se démarque fortement de leurs très nombreuses productions habituelles avec, notamment, Elisabeth Wiener en duo avec Jacques Higelin "L'Attentat à la pudeur" (de l'album "Champagne") puis "Hara Kiri Elaïson" absent du montage actuel. Le groupe Téléphone est également invité avec le titre "Fleur de ma ville", Alain Chamfort avec "Chasseur d'ivoire" (absent, lui aussi, de la version disponible, ainsi que Carole Laure et Lewis Furey) ainsi que toute la troupe qui participa à l'aventure du Cirque d'Hiver, notamment, Jean-Marc Torrès, danseur fabuleux sur le morceau "l'Amour sans savoir ce que c'est".


title: Jacques Higelin

text: C'est au cours de cette aventure que Jacques Higelin rencontre Aziza, future mère d'Izïa.


title: Jacques Higelin

text: Son talent d'improvisateur et son énergie poétique lui donnent une relation particulière avec les spectateurs. Musicalement, il se nourrit de plus en plus de rythmes africains ("Nascimo" ou plus tard "Criez Priez"). Il invite Youssou N'Dour et Mory Kanté, rencontrés quelques mois plus tôt lors d'une tournée en Afrique, à partager la scène de Bercy en . C'est le début de ce qu'on appellera bientôt la "world music". Jacques Higelin occupera l'espace de la plus grande salle de concert en France (quinze mille spectateurs) avec l'aide de Patrice Chéreau qui s'occupera de la mise en scène. Un grand moment musical même si certains ont critiqué « le côté mégalo de ce pari audacieux »... TF1 a diffusé en janvier 1986 ce concert dans une version réduite à une heure environ.


title: Jacques Higelin

text: Higelin participe au premier Printemps de Bourges, en 1977, en compagnie de Charles Trenet, auquel il consacre un spectacle en 2004-2005 : "Higelin enchante Trenet", avec lequel il tourne un an, achève au Trianon en mars 2005, et dont un DVD témoigne, encore inédit à ce jour. En 1988, il participe à l'hommage rendu à Léo Ferré à La Rochelle, où il reprend "Jolie Môme". Il publie "Lettres d'amour d'un soldat de vingt ans". Dans les années 1990, toujours présent sur scène, son image disparaît progressivement des médias et, avec la crise du disque, il éprouve des difficultés à être produit. En 2003, toujours fidèle à Ferré, il participe à l'album hommage sorti pour les dix ans de sa disparition : c'est encore "Jolie Môme" qu'il choisit, mais cette fois avec une approche plus intimiste. Higelin est également présent en 1984 aux premières Francofolies de La Rochelle, où il revient régulièrement pour des soirées musicales, vivement soutenu par l'animateur de France Inter Jean-Louis Foulquier. Le , il participe, aux côtés de Font et Val, Georges Moustaki, Rufus, Alain Meilland, Jacques Serizier et Léo Ferré, à un hommage (présenté par José Artur), au pianiste Paul Castanier, sur la scène de l'Olympia.


title: Jacques Higelin

text: Installé depuis cette période à Pantin à l'angle des rues Michelet et Beaurepaire, il est sur scène à Lyon, place Bellecour, la nuit du passage à l'an 2000 devant quarante mille personnes. Le sort l'album studio "Amor Doloroso". Le , à l'invitation du groupe Sweet Air, il se produit pour un concert à l'Élysée-Montmartre.


title: Jacques Higelin

text: Le , France 3 diffuse un documentaire tourné par Romain Goupil, "Higelin en chemin", d'une durée de 65 minutes, présentant de nombreuses images d'archives, souvent inédites, retraçant sa carrière, tandis que la photographe Laurence Leblanc publie un livre-disque, "Higelin en cavale", aux Éditions Textuel (2008). Par ailleurs, Jacques Higelin a été nommé aux Victoires de la musique 2008.


title: Jacques Higelin

text: Pour la sortie de son album "Coup de foudre" le , il bénéficie d'une large couverture médiatique : dans la presse (il est rédacteur en chef du quotidien « Libération » pour un numéro), à la radio, à la télévision. La sortie de l'album est suivie d'une tournée, avec six dates à Paris, en mars, à La Cigale. Il retrouve la scène du Saint-Jean-d'Acre le aux Francofolies 2010. Le , il fête ses 70 ans au Zénith avec deux de ses enfants, Arthur H et Izïa.


title: Jacques Higelin

text: Le , il publie "Beau Repaire", nouvel album écrit et composé par ses soins, coréalisé par Mahut et Édith Fambuena, et sur lequel figure un duo avec la comédienne Sandrine Bonnaire. L'album reçoit un accueil critique enthousiaste, notamment de la part du magazine « Télérama » qui lui attribue ses « 4F » et souligne qu'il s'agit . Le même magazine sacre "Beau Repaire" meilleur album de chansons françaises avec "J'ai l'honneur d'être" de sa vieille amie Brigitte Fontaine. Les 10 et , il remplit deux Casino de Paris où il s'était déjà produit à plusieurs reprises dont plus de 10 dates en . Il y chante trois heures le premier soir, et trois heures et quarante-cinq minutes le second. Les deux soirs, Sandrine Bonnaire et Izïa montent sur scène avec lui (l'une pour le "Duo d'anges heureux", l'autre pour la "Ballade pour Izïa"). À l'issue du second Casino, Jacques Higelin reçoit un disque d'or. Cette rencontre avec Sandrine Bonnaire donne lieu, l'année suivante, à un reportage, "Ce que le temps a donné à l'homme", réalisé par l'actrice et diffusé sur Arte.


title: Jacques Higelin

text: Après des concerts au Zénith de Paris le 26 novembre 2013 ou sur la grande scène des Francofolies de La Rochelle le 10 juillet 2014, le dernier concert de Jacques Higelin a lieu dans la grande salle de la Philharmonie le 24 octobre 2015, avec l'Orchestre national d'Île-de-France dirigé par Bruno Fontaine et diffusé en intégralité sur Arte Concert. Sa dernière apparition scénique se fait le lendemain, dans une autre salle de la Philharmonie, lors d'un concert d'hommage avec Catherine Ringer, La Grande Sophie, Jeanne Cherhal, Sandra Nkaké, Raphaëlle Lannadère-L, Camélia Jordana, Maissiat, Katel et Édith Fambuena.


title: Jacques Higelin

text: À la suite de Mai 68, il milite quelque temps à la LCR, il anime avec d'autres la fanfare et propose des slogans mis en chanson.


title: Jacques Higelin

text: Au cours des années 1980, Higelin fait partie des artistes de gauche qui, comme Barbara, Renaud ou Maxime le Forestier, s'investissent dans les pétitions diverses ou les concerts humanitaires. Il soutient la candidature présidentielle de François Mitterrand en 1988.


title: Jacques Higelin

text: En , il participe à un grand concert de soutien contre le projet d'implantation d'une centrale nucléaire à Plogoff, qui a lieu sur la péninsule bretonne même : il y transforme pour l'occasion son "Paris-New York, N.Y-Paris" (réclamée par le public) en un "Paris-Plogoff, Plogoff-Paris" inédit.


title: Jacques Higelin

text: En 1991, il réalise avec Coline Serreau un clip inclus dans le film "Contre l'oubli" et consacré à un couple emprisonné, Vera Chirwa et son époux.


title: Jacques Higelin

text: En 1993, il apporte un soutien remarqué aux manifestants de l'association Droit au logement avec l'abbé Pierre ; il est le l'un des fondateurs de l'association Droits Devant !! et répond encore favorablement des années plus tard, le après son concert aux Francofolies de La Rochelle, à la demande de signer le manifeste de la Fondation Abbé-Pierre pour le logement des défavorisés.


title: Jacques Higelin

text: Lors de la campagne pour l'élection présidentielle de 2007, il soutient Ségolène Royal, pour qui il chante lors de son meeting du mai au stade Charléty.


title: Jacques Higelin

text: En , il enregistre avec le groupe Sweet Air le projet "Baltimore", rejoignant ainsi Maurane et Riké de Sinsemilia en soutien aux otages de par le monde. En , avec d'autres artistes (Rodolphe Burger, D’de Kabal, Sandra Nkaké, Spleen), il participe à un disque collectif portant le nom "Les Amoureux au ban public", portant le nom d'une association qui défend les droits des couples composés d'un conjoint français et d'un conjoint étranger.


title: Jacques Higelin

text: En 2014, il est membre du comité de soutien à la candidature d'Anne Hidalgo à la mairie de Paris.


title: Jacques Higelin

text: Dès , des concerts programmés sont reportés ou annulés pour raison de santé. Le 10 décembre 2015, un communiqué annonce l'annulation de tous les concerts prévus en 2016. Fin 2017, Bernard Lavilliers annonce que Jacques . Dans un entretien accordé au "Parisien" fin , son fils Arthur confirme le mauvais état de santé de son père : « Oui j’ai écrit ce morceau ["Le Passage"] pour lui. Il ne va pas très bien mais il n’est pas au seuil de la mort. On est autour de lui. » Il affirme que, bien que fatigué, son père n'a jamais été dans le coma.


title: Jacques Higelin

text: Dans un communiqué à l'AFP, sa famille annonce la mort du chanteur à l'âge de 77 ans, le à Nogent-sur-Marne. La cause de sa mort n’a jamais été révélée. Ses obsèques ont lieu le avec un hommage au Cirque d'Hiver en présence de ses proches et de personnalités comme la ministre de la Culture Françoise Nyssen, la maire de Paris Anne Hidalgo et de nombreux artistes, puis l'artiste est inhumé au cimetière du Père-Lachaise ( division). La tombe, faite de cailloux et de coquillages, a été dessinée par ses trois enfants.


title: Jacques Higelin

text: Marié trois fois, Jacques Higelin est le père de trois enfants :


title: Déchet radioactif

text: Un déchet radioactif est un déchet qui, du fait du niveau de sa radioactivité, nécessite des mesures de radioprotection particulières. Ces déchets doivent réglementairement faire l'objet d'une caractérisation radiologique (par le producteur de déchets) et d'un contrôle (par le centre de stockage), afin d'assurer que leur stockage est adapté à leur radioactivité éventuelle, et ne crée pas de risque radiologique. Le cas échéant, dans de nombreux pays, des « déchets nucléaires » sans radioactivité significative peuvent être « libérés » après contrôle, pour être traités comme des déchets d'activités économiques de même type.


title: Déchet radioactif

text: La plus grande partie des déchets radioactifs provient de l'industrie nucléaire qui utilise et génère des matières radioactives dans les différentes étapes du cycle du combustible nucléaire. Les déchets radioactifs proviennent également de la médecine nucléaire, d'industries non nucléaires (extraction des terres rares par exemple), de l'utilisation passée d'éléments radioactifs (paratonnerres à l'américium, etc.) ou encore des usages militaires de l'énergie nucléaire (fabrication d'armes atomiques en particulier).


title: Déchet radioactif

text: Le terme générique de « déchets radioactifs » recouvre des substances de natures très variées. Ils se distinguent principalement par leur activité : les déchets de « haute activité », cendres du combustible nucléaire, sont plus d'un milliard de fois plus radioactifs que les déchets de « faible activité », dont la radioactivité est en dose moins importante et la période des éléments plus courte. Ils se distinguent également par leur période radioactive. Certains radionucléides dits « à vie courte » subissent une extinction naturelle de leur radioactivité à l'échelle de quelques années. D'autres dits « à vie longue » imposent une gestion à long terme, voire très long terme des déchets dont la durée de vie se compte en millions d'années. Ils se distinguent enfin par leur état (solide, liquide, gazeux) et leur composition chimique.


title: Déchet radioactif

text: Le traitement de ces déchets doit permettre de maîtriser le risque radiologique qu'ils peuvent représenter, et peut conduire à différentes stratégies. Le confinement a pour but de les isoler de l'environnement humain pendant une période de temps suffisamment longue pour que toute diffusion ultérieure de radionucléides n'occasionne pas un risque radiologique inacceptable, même à longue échéance. La dispersion dans l'environnement (sous forme d'effluents liquides ou gazeux et dans des limites d'activité et de concentration d'activité strictement contrôlées) n'est possible que pour des rejets de faible activité, ou pour des isotopes peu radio-toxiques et à vie courte.


title: Déchet radioactif

text: Les nombreuses utilisations des propriétés de la radioactivité produisent, depuis le début du , des déchets radioactifs. Ils proviennent aujourd’hui pour l'essentiel des centrales de production d’électricité, des usines de traitements des combustibles usés et des autres installations nucléaires civiles et militaires qui se sont développées au cours des dernières décennies. Les laboratoires de recherches et les services de médecine nucléaire contribuent aussi, à un degré moindre, à la production des déchets radioactifs, tout comme certains industries utilisant des matières radioactives ou employant des sources radioactives.


title: Déchet radioactif

text: Selon la définition de l'Agence internationale de l'énergie atomique (AIEA), un déchet radioactif est « toute matière pour laquelle aucune utilisation n'est prévue, et qui contient des radionucléides en concentrations supérieures aux valeurs que les autorités compétentes considèrent comme admissibles dans des matériaux propres à une utilisation sans contrôle ». En France, un déchet radioactif est une matière radioactive ne pouvant être réutilisée ou retraitée (dans les conditions techniques et économiques du moment).


title: Déchet radioactif

text: Ne sont considérés, au sens juridique, comme « déchets radioactifs » que les seuls déchets ultimes. De ce fait, des substances radioactives déjà utilisées ne sont pas nécessairement considérées comme des déchets, mais peuvent être comptabilisées comme des matières valorisables, quand elles peuvent faire l'objet d'une utilisation industrielle future (par exemple, l'uranium de traitement, l'uranium appauvri ou le combustible usé).


title: Déchet radioactif

text: D'autre part, un déchet n'a légalement le caractère « radioactif » que s'il nécessite des dispositions de contrôle de radioprotection : une substance dont la radioactivité est suffisamment faible peut ne pas entrer dans la catégorie de « déchet radioactif » si sa radioactivité est suffisamment faible, ou suffisamment diluée (par rapport aux critères de la CIPR). Ainsi, d'une manière générale, les rejets d'effluents radioactifs liquides ou gazeux (tritium, carbone 14...) ne sont pas considérés comme des déchets radioactifs si leur activité ne dépasse pas les limites autorisées (variables selon les états et les époques), et est considérée comme suffisamment faible pour qu'aucune mesure de radioprotection ne soit nécessaire. De même, en France, un arrêté (qui a fait l'objet d'un avis défavorable de l'Autorité de sûreté nucléaire) précise les conditions de dérogation pour l'utilisation de rebuts faiblement radioactifs dans la fabrication des produits de grande consommation, les matériaux de construction inclus.


title: Déchet radioactif

text: Le système de classification des déchets radioactifs ne dépend pas directement de la façon dont sont générés les déchets. Ils sont classés notamment selon les deux critères suivants :


title: Déchet radioactif

text: La classification suivant l'activité reflète les précautions techniques qu'il est nécessaire de prendre en termes de radioprotection ; l'activité reflétant à la fois l'activité intrinsèque du radionucléide (son activité massique) et son taux de dilution dans le produit considéré. Un déchet est dit : Ainsi, il y a sensiblement un facteur mille d'une catégorie à l'autre, l'activité se comptant respectivement en kilobecquerels par gramme (FA), mégabecquerels par gramme (MA) et gigabecquerels par gramme (HA).


title: Déchet radioactif

text: La radiotoxicité des différents radio-isotopes peut varier sur plusieurs ordres de grandeur, mais se compte typiquement en microsieverts par kilobecquerels. En dehors des éléments très radiotoxiques, il faut donc ingérer des quantités de l'ordre du kilogramme pour conduire à des expositions dépassant le seuil réglementaire du millisievert avec des produits de faible activité (kBq/g), ce qui est généralement irréaliste. Inversement, l'activité de produits à haute activité (HA) est généralement suffisante pour provoquer des brûlures si on y reste trop longtemps exposé.


title: Déchet radioactif

text: La classification se fait également sur la base de la période radioactive. Les déchets sont qualifiés de : D'une manière générale, au bout de dix fois la demi-vie d'un radionucléide, son activité a été divisée par , ce qui le fait passer d'une catégorie d'activité à l'autre. Ainsi, au bout de 310 ans, des déchets « Moyenne activité-vie courte » n'ont plus qu'une activité de type « Faible activité-vie courte » ; et trois siècles supplémentaires les feront passer dans la catégorie « très faible activité ». En revanche, pour des produits contenant du plutonium (demi-vie de ) le passage d'une catégorie à l'autre prend ), ce qui rend irréaliste toute gestion historique de tels déchets.


title: Déchet radioactif

text: D'autres critères de classification font intervenir la dangerosité chimique et la nature physico-chimique des déchets. Des radioisotopes seront d'autant plus dangereux qu'ils sont fortement radiotoxiques, qu'ils présentent une toxicité chimique, et qu'ils peuvent passer facilement dans l'environnement (le plus souvent en solution dans l'eau).


title: Déchet radioactif

text: La radioactivité a été découverte en 1896 par Henri Becquerel, lorsqu'il a constaté l'émission spontanée par l’uranium de rayons invisibles, pénétrants, qui impressionnaient les plaques photographiques et rendaient l'air conducteur. En 1898, Pierre et Marie Curie découvrent dans le minerai d'uranium deux autres corps, dont l'émission est beaucoup plus puissante : le polonium, puis le fameux radium. Ils donnèrent alors à ce phénomène le nom de "radioactivité". tous les trois recevront le prix Nobel en 1903.


title: Déchet radioactif

text: En 1934, Irène et Frédéric Joliot bombardent une mince plaque d'aluminium avec des α émis par une source de polonium. Ils observent un rayonnement et la formation de phosphore et de silicium. C'est la découverte de radioactivité artificielle, qui leur vaudra également le prix Nobel en 1935. À leur suite, les chercheurs vont irradier les noyaux connus avec des rayonnements divers, et produire un grand nombre de noyaux radioactifs « artificiels ».


title: Déchet radioactif

text: Qu'ils soient « naturels » ou « artificiels », les atomes radioactifs émettent les mêmes rayonnements, avec des effets identiques sur les tissus vivants. On s'en protège de la même façon: en gardant ses distances, en limitant la durée d'exposition, ou en interposant un écran approprié.


title: Déchet radioactif

text: En France, à partir des critères internationalement reconnus, différents types de déchets ont été définis par l'Autorité de sûreté nucléaire, chacun nécessitant une gestion différente :


title: Déchet radioactif

text: Les déchets HA et MA-VL, pour lesquels est envisagé le stockage des déchets radioactifs en couche géologique profonde, concentrent la quasi-totalité de la radioactivité (plus de 99,9 %) mais ne représentent qu'une faible part en volume (de l'ordre de 3,2 %).


title: Déchet radioactif

text: Les déchets nucléaires (ainsi que les métaux lourds vers lesquels ils évoluent) sont pris en compte au titre de dans le cadre des limites planétaires, reconnues par la France.


title: Déchet radioactif

text: Les interactions entre les rayonnements ionisants et la matière sont nombreuses et variées, par conséquent, de nombreuses applications existent :


title: Déchet radioactif

text: Les résidus des mines d'uranium sont de deux types : Les stériles miniers (non exploités), et les résidus de traitement (dont l'uranium a été extrait).


title: Déchet radioactif

text: Les stériles miniers sont extraits, mais non exploités, parce qu'ils présentent une teneur en uranium négligeable, ou insuffisante pour qu'une exploitation soit économiquement rentable. Ces stériles ont une « teneur de coupure » qui dépend des conditions économiques (en particulier, du cours de l'uranium), mais qui restent typiquement de l'ordre de un pour mille. Ces stériles non exploitables ont donc une radioactivité au plus de l'ordre de 100 Bq/g, ce qui est la radioactivité moyenne des cendres de charbon. Ils sont généralement laissés en tas, ou peuvent être utilisés comme matériaux de remblais : leur radioactivité est très sensiblement supérieure à celle de roches usuelles (le granite naturel a une radioactivité de l'ordre de 1 becquerel par gramme, due à la présence d’uranium, de l’ordre de 10 ppm), et est facilement détectable, mais l'exposition supplémentaire induite par cette radioactivité reste largement en deçà du seuil réglementaire de un mili-sievert par personne et par an, et n'entraîne pas d'incidence sanitaire statistiquement détectable.


title: Déchet radioactif

text: Les résidus de traitement miniers correspondent aux minerais riches, dont a été extrait l'uranium. Ces résidus contiennent encore des traces d'uranium, mais surtout l'ensemble des éléments de la chaîne radioactive de désintégration des uranium 235 et 238. Ces résidus contiennent donc des déchets à vie longue : du thorium 230 (), du radium 226 () et du protactinium 231 (). Ils contiennent à l'état de traces l'ensemble des éléments de la chaîne radioactive aval, qui emporte 80 % à 90 % de la radioactivité initiale du minerai (laquelle peut être importante).


title: Déchet radioactif

text: Ces résidus de traitement miniers peuvent présenter trois types de problème pour la radioprotection :


title: Déchet radioactif

text: Par ailleurs, indépendamment de ce problème de radioprotection, les stériles ou résidus miniers peuvent poser des problèmes de toxicité chimique, quand l'uranium est présent avec d'autres produits par ailleurs toxiques (plomb, arsenic...).


title: Déchet radioactif

text: La majorité des réacteurs modernes fonctionnent avec de l'uranium enrichi. S'il y a enrichissement de l'uranium d'une part, il reste bien évidemment de l'uranium appauvri d'autre part : l'enrichissement produit des quantités importantes d'uranium appauvri, les « queues » du retraitement, qui (sauf précision contraire du contrat d'enrichissement) reste la propriété de l'enrichisseur. Les pays qui ont une industrie d'enrichissement de l'uranium ont donc d'importants stocks d'uranium appauvri non utilisé (États-Unis, France, Grande-Bretagne, Russie). C'est cet uranium appauvri qui est utilisé pour la fabrication du combustible MOX, qui est un mélange d'oxyde d'uranium appauvri et du plutonium issu lui-même du retraitement des combustibles usés. C'est aussi cet uranium appauvri, qui sert à la fabrication de certains obus capable de transpercer les blindages. Il ne faut pas le confondre avec l'uranium de retraitement (URT), qui est également de l'uranium appauvri récupéré à l'occasion du retraitement des combustibles usés (pour retraitées, environ d'URT, 1 % de plutonium et 3 à 4 % de déchets ultimes vitrifiés).


title: Déchet radioactif

text: Les usines d'enrichissement peuvent également faire du ré-enrichissement. Le ré-enrichissement peut prendre deux formes :


title: Déchet radioactif

text: L'uranium appauvri est, pour la plus grande part, entreposé en l'attente d'une valorisation ultérieure, car est constitué d'uranium 238, isotope fertile susceptible de produire du combustible nucléaire dans des filières à surgénérateur, dont l'emploi est prévu avec les réacteurs de quatrième génération à l'horizon 2050. Ayant des utilisations prévues dans l'industrie nucléaire, l'uranium appauvri n'est pas considéré comme un « déchet nucléaire », que ce soit juridiquement ou économiquement. Cependant, cette utilisation n'est prévue qu'à moyen ou long terme, et dans l'immédiat, l'uranium appauvri est simplement entreposé. Par ailleurs, l'uranium appauvri est également utilisé dès à présent dans la fabrication du combustible MOX pour les REP ou les RNR, et à d'autres utilisations quantitativement marginales (obus, lests...).


title: Déchet radioactif

text: Le caractère valorisable ou non de ces stocks fait l'objet de polémiques de la part d'associations écologistes, qui considèrent que « Si l’uranium retraité n’est pas nécessaire, il doit être éliminé comme déchet radioactif », et « Les contrats cités dans « L'exutoire Russe » sont en violation claire de la loi russe, et selon cette législation les déchets d’uranium devraient être renvoyés dans les pays clients dans leur totalité ».


title: Déchet radioactif

text: Une partie importante des combustibles usés issus des réacteurs électrogènes ne sont pas à proprement parler des déchets au sens de la définition du terme car valorisables pour partie (cf ci-après le point « Valorisation du combustible des réacteurs électrogènes »).


title: Déchet radioactif

text: Les déchets radioactifs de la production électronucléaire peuvent être regroupés dans les cinq catégories :


title: Déchet radioactif

text: Ces déchets sont souvent très lourds (plutonium, uranium, plomb), ce qui impose des précautions particulières pour leur manipulation, mais certains sont très légers (tritium gazeux, difficile à stocker), plus souvent présent sous forme d'eau tritiée ou de solide tritié ; Les déchets tritiés solides des petits producteurs pourraient bientôt être entreposés sur les installations prévues pour les déchets d’ITER.


title: Déchet radioactif

text: Les matériaux constitutifs des installations nucléaires subissent des irradiations neutroniques prolongées, qui génèrent des produits d'activation par capture neutronique.


title: Déchet radioactif

text: Du fait de cette activation neutronique, les matériaux constituant des installations nucléaires peuvent devenir plus ou moins radioactifs. Cette radioactivité induite dépend du flux neutronique auquel a été soumis le matériau, et des nucléides présents dans ces matériaux, à l'état de constituants ou de traces. C'est d'ailleurs pour cette raison que les matériaux employés dans la construction d'une centrale nucléaire font l'objet de spécifications sévères relatives à la composition et à la pureté du matériau.


title: Déchet radioactif

text: Les déchets de démantèlement sont généralement de très faible activité (déchets TFA), soit qu'ils n'aient en réalité pas été irradiés, soit que cette irradiation n'ait eu que des conséquences marginales. L'activation neutronique n'est réellement importante qu'à proximité du réacteur nucléaire proprement dit, elle concerne en premier lieu la cuve du réacteur, et de manière secondaire les tuyauteries, générateurs de vapeur, pompes primaires et auxiliaires adjacents à la cuve.


title: Déchet radioactif

text: Les cuves de réacteurs nucléaires relèvent typiquement des déchets « faible et moyenne activité - vie courte » (FMA-VC), du fait que l'activation neutronique ne conduit qu'à des radioactivités de demi-vie compatible avec une gestion historique des déchets (demi-vie de l'ordre de la dizaine d'années au plus). Ces cuves doivent être isolées et protégées (typiquement, par un ennoyage en béton), mais à une échelle millénaire, on suppose que leur radioactivité n'est plus susceptible de poser un problème au regard de la santé publique.


title: Déchet radioactif

text: De nombreux laboratoires de recherche utilisent ou produisent des radionucléides, qu'ils doivent ensuite gérer en tant que déchets. Les accélérateurs de particules par exemple génèrent des radionucléide (émetteurs alpha, beta ou gamma ou des émetteurs de rayons X de faible énergie, dits "radionucléides difficile-a-mesurer" (DTM), à la suite des interactions entre particules accélérées avec la matière et/ou avec les structures environnantes. Une thèse récente (2017) a ainsi étudié les radionucléides de plus de de déchets radioactifs du CERN.


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text: Les déchets radioactifs générés dans le secteur médical contiennent des radionucléides en général de courtes périodes issues des activités de médecine nucléaire in vivo (scintigraphies et radiothérapie métabolique) et in vitro (radio-immunologie). Parmi ces radionucléides, on trouve le technétium (6 heures), le fluor 18 (2 heures), l'iode 123 (13,2 heures), l'iode 131 (8 jours), le thallium 201 (3 jours)... Réglementairement parlant, les déchets contenant ces radionucléides peuvent être gérés par décroissance puisque leurs périodes sont inférieures à 100 jours. Il faut respecter une durée de décroissance d'au moins 10 fois la période de chaque radionucléide.


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text: On trouve encore, mais de manière plus marginale, certains radionucléides de périodes supérieures à 100 jours, utilisés pour la radio-immunologie ou la recherche biomédicale, comme le tritium () ou le carbone 14 (). Les activités mises en œuvre sont très modérées par rapport aux activités in vivo (de l'ordre d'une dizaine à quelques centaines de kilobecquerels), mais la réglementation en vigueur prévoit une évacuation des déchets par l'Agence Nationale des Déchets Radioactifs (ANDRA).


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text: Il faut distinguer les déchets radioactifs solides et les effluents radioactifs liquides ou gazeux. Pour la première catégorie, les services de médecine nucléaire doivent prévoir un local de capacité suffisante pour la gestion par décroissance. Outre le tri obligatoire par périodes le plus en amont possible (par exemple: (fluor 18 - technétium - autres isotopes) et la séparation de ces déchets dans le local, il peut être intéressant de séparer également les collecteurs à aiguilles usagées des autres déchets solides, ces derniers contenant en général des activités moindres, entraînant ainsi une évacuation plus rapide dans le circuit des déchets classiques.


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text: En dehors de la mise en œuvre d'iode 131, la production d'aérosols radioactifs reste marginale dans un service de médecine nucléaire. Elle se limite souvent aux examens de ventilation pulmonaire utilisant du technétium . Dans ce cas, la ventilation doit être réalisée dans un local adapté, en dépression, sans brassage d'air, et muni d'un système d'aspiration adapté aux dimensions du local (hotte ou cône d'aspiration). Les effluents radioactifs liquides sont principalement issus des opérations de nettoyage du matériel de la radiopharmacie (protège-flacons, protège-seringues, pinces...) et du traitement d'éventuels incidents de contamination surfacique ou des mains des travailleurs. Les services de médecine nucléaire doivent ainsi être équipés d'éviers actifs, relié à un système de deux cuves tampons fonctionnant alternativement en remplissage et en décroissance. Il est recommandé de doubler systématiquement chaque évier actif avec un évier inactif relié au réseau sanitaire classique afin d'éviter un taux de remplissage trop important des cuves. Avant vidange d'une cuve, une analyse par spectrométrie gamma est nécessaire pour vérifier que l'activité volumique contenu dans la cuve est inférieure à la limite fixée par voie réglementaire (10 Bq/L). Il est également nécessaire de disposer de toilettes reliées à une fosse septique « chaude », permettant de bénéficier d'une décroissance partielle combinée à une forte dilution. Le dimensionnement de cette fosse septique est de pour un passage de 25 patients par jour.


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text: On notera que la mise en œuvre d'acte de thérapie métabolique par l'iode 131 avec des activités supérieures à nécessite l'hospitalisation des patients en chambres protégées. Dans ce cas, les toilettes, les éviers et les douches présentes dans les chambres doivent être reliés à un système de cuves tampons dédiées, séparées de celles de la médecine nucléaire, et de capacités suffisantes étant donné la période plus longue de l'iode 131 (8 jours). Le seuil réglementaire pour la vidange dans le réseau sanitaire classique est de 100 Bq/L.