text: در آوریل ۱۹۳۳، انجمن هانس اشتایناچر را به ریاست برگزید. به گفته لوتر، اعضای VDA، اشتایناچر را مرد مناسبی می‌دانستند که «از انجمن در برابر مداخلات بیش از حد NSDAP محافظت می‌کند و استقلال را حفظ می‌کند.» اشتایناچر، که شایستگی خود را در مبارزات دفاعی "کارینت ثابت کرده بود، به «رایشفورر» VDA تبدیل شد، که اکنون به Volksbund der Deutschen Abroad تغییر نام داده‌است"، که او بر اساس اصل رهبر سازماندهی می‌کند. با تقویت بخش خارجی NSDAP تحت رهبری ارنست ویلهلم بوهل، انجمن خود را در موقعیت رقابتی برای نمایندگی منافع آلمانی‌های مقیم خارج یافت. در ژوئیه ۱۹۳۵، رودولف هس تصریح کرد که VDA، علاوه بر موش صحرایی Volksdeutscher که در سال ۱۹۳۳ تحت رهبری کارل هاوشوفر تأسیس شد، باید مراقب «آلمانی‌های قومی» در اروپا و ایالات متحده باشد، NSDAP/AO باید مراقب «رایش دویچه» در خارج از کشور باشد. و «ژرمن‌های قومی» در خارج از کشور. در اواسط اکتبر ۱۹۳۵، هس یک دفتر مرکزی برای هماهنگی سیاست قومی زیر نظر اتو فون کورسل، که در ۱ ژانویه ۱۹۳۵ درگذشت، تأسیس کرد. فوریه ۱۹۳۷ پس از مداخله هاینریش هیملر توسط ورنر لورنز جایگزین شد. این نقطه ای در نظر گرفته می‌شود که در آن SS کنترل سیاست‌های Volkstums نازی را در دست گرفت.


title: انجمن روابط فرهنگی آلمان در خارج از کشور

text: از سوی دیگر، مورخان دیگر، اهداف و ریشه‌های مشترک «سنت گرایان» و ناسیونال سوسیالیست‌ها را در ناسیونالیسم قومی بررسی کرده‌اند. الکسا استیل در بررسی مطالعه لوتر می‌گوید: «اگر سازمانی مانند انجمن به عنوان مخالف ناسیونال سوسیالیست‌ها به تصویر کشیده شود و این تصور ایجاد شود که انجمن نوعی «مخالف» با NS است. برای آشکار ساختن ساختارهای سیاست قومی در سالهای اولیه ناسیونال سوسیالیسم چندان مناسب نیست و علاوه بر این، اشتباه است. در عوض، انجمن در اوایل به ایدئولوژی نازی نزدیک شد، که قبلاً توسط ناظران معاصر بیان شده‌است.


text: مدتها قبل از «آنشلوس اتریش»، اشتایناچر این واقعیت را پنهان نمی‌کرد که به‌طور کلی از آن و سوسیالیسم ملی حمایت می‌کرد. در اوایل سال ۱۹۳۳ او مؤسسه خارجی آلمان DAI را در اشتوتگارت ایجاد کرد. از سال ۱۹۳۵ انجمن از NSDAP اتریش حمایت مالی کرد. اشتایناچر استراتژی انجمن را به عنوان یک انجمن مردمی تعریف کرد، "که به عنوان یک سازمان غیردولتی، همچنین قادر است از برادران مردم خود دفاع کند، جایی که [حزب] به دلایل سیاسی نمی‌تواند این کار را انجام دهد. . علاوه بر این، رهبران انجمن بدون شک ناسیونال سوسیالیست روح هستند و نه فقط حزب، و بالاخره عضو واقعی انجمن یک ناسیونال سوسیالیست واقعی است…». از سوی دیگر، اصطکاک‌هایی با سیاست نازی‌ها در سیاست تیرول جنوبی وجود داشت، زیرا اشتایناچر طرفدار گزینه در تیرول جنوبی نبود.


text: در طول دهه ۱۹۳۰، انجمن از خودمختاران آلزاسی حمایت کرد، به عنوان مثال با اعطای وام بدون بهره به فردریش اسپایزر برای خرید Hüneburg که قرار بود به «سنگ آلمانی» تبدیل شود. در سال ۱۹۳۷، هرمان بیکلر توسط "مرجع غربی" فولکس‌باند، کارل پوچل، در مبارزات قدرت داخلی در جنبش خودمختار آلزاس حمایت شد.


text: هنگامی که لورنز به قدرت رسید، دفتر مرکزی سابق به Volksdeutsche Mittelstelle اس اس تبدیل شد که مسئولیت تمام گروه‌های قومی خارج از کشور را بر عهده گرفت. اکتبر ۱۹۳۷ در مرخصی، احتمالاً به این دلیل که در مورد ادعاهای ایتالیا در مورد تیرول جنوبی سازش‌ناپذیر باقی ماند. هاوشوفر رهبری Volksbund را بر عهده گرفت و VoMi کار او را بر عهده گرفت. کمک‌های مالی برای مدارس، تئاترها و کارهای سیاسی از طریق انجمن به گروه‌های قومی آلمانی در خارج از کشور سرازیر شده بود. اکنون حمایت مالی رایش به سازمان‌های ناسیونال سوسیالیست آلمانی‌های مقیم خارج می‌رسد. در نتیجه این فشار مالی، گروه‌های قومی استقلال خود را از دست دادند و به دفاتر رایش آلمان NSDAP وابسته شدند.


text: پس از جنگ جهانی دوم، هر دو Volksbund و Mittelstelle به عنوان سازمان‌های نازی توسط متفقین در قانون شماره ۲ شورای کنترل ممنوع شدند. در سال ۱۹۵۵ با نام قدیمی «انجمن آلمانی‌های خارج از کشور» مجدداً تأسیس شد. آغازگر شروع جدید شامل آ. نخست‌وزیر باواریا، ویلهلم هوگنر (SPD)، وزیر آموزش باواریا، آلویس هاندامر (CSU)، رئیس انجمن ایالتی DGB باواریا، ماکس وونر، صنعتگر رودلف رودنستوک و سایر شخصیت‌های عمومی. یکی از اولویت‌های فعالیت VDA همچنان حمایت از مدارس آلمانی خارج از کشور است.


text: پس از اینکه انجمن آگاهانه از اواخر دهه ۱۹۷۰ و اوایل دهه ۱۹۸۰ وظایفی را بر عهده گرفت که مکمل مهمی برای سیاست فرهنگی خارجی دولت بود، مانند تشدید تبادلات جوانان با کشورهای غیر اروپایی و انتشار یک سرویس مطبوعاتی VDA برای حمایت از آلمان سخنرانی مطبوعات در خارج از کشور، «ونده» در پاییز ۱۹۸۹ و سقوط پرده آهنین شرایط چارچوب سیاسی جدیدی را برای کار انجمن ایجاد کرد. در اروپای شرقی به نمایندگی از دولت فدرال تحت رهبری CDU، که به ویژه نگران حفظ آلمانی‌ها از روسیه در مناطق اسکان آنها بود، VDA هماهنگی پروژه‌های مالی گسترده را بر عهده گرفت.


text: پس از سال ۱۹۸۹، کار انجمن نه تنها بر آلمانی‌ها در اتحاد جماهیر شوروی و کشورهای مستقل مشترک المنافع متمرکز شد، بلکه اقلیت‌های آلمانی در کشورهای اروپای مرکزی، شرقی و جنوب شرقی را نیز دربر گرفت.


text: امروزه VDA نام «انجمن روابط فرهنگی آلمان در خارج از کشور» را یدک می‌کشد و خود را «پلی زنده بین میهن آلمانی و تقریباً ۱۴ میلیون آلمانی می‌بیند.». او مجله "گلوبوس را" منتشر می‌کند که به صورت فصلی منتشر می‌شود و اطلاعاتی در مورد کار انجمن ارائه می‌دهد.


text: در آغاز سال ۲۰۱۹ انتشار مجله متوقف شد و دفتر به دلیل بدهی‌های انباشته در محدوده شش رقمی بسته شد، زیرا دولت فدرال از سال ۱۹۹۸ یارانه‌های فدرال به وزارت خارجه فدرال را متوقف کرد. در پایان مارس ۲۰۱۹، هیئت مدیره درخواست ورشکستگی داد، که در ابتدا توسط دادگاه ناحیه بن به دلیل اشتباهات رسمی رد شد. با ۳۰ ام در ۱ ژوئن ۲۰۱۹، انجمن فعالیت خود را در سطح فدرال متوقف کرد.


text: وضعیت 1/2011قائم مقام


text: از سال ۱۹۰۹ تا ۱۹۱۹، انجمن فرهنگ آلمان در خارج از کشور نشریه فصلی "Das Deutschtum im Ausland را منتشر کرد". "هفته نامه Der Osten" بین سال‌های ۱۹۱۵ و ۱۹۱۷ و "ماهنامه دویچه ولت" از ۱۹۲۴ تا ۱۹۳۳ منتشر می‌شد.


text: از سال ۲۰۰۰، انجمن روابط فرهنگی آلمان در خارج از کشور مجله گلوبوس را منتشر می‌کند که عمدتاً به مسائل جوامع آلمانی زبان خارج از کشور می‌پردازد. گلوبوس به صورت فصلی با تیراژ ۸۰۰۰ نسخه منتشر می‌شود که بخش بزرگی از آن به باشگاه‌ها و انجمن‌های آلمانی، مدارس آلمانی، جوامع کلیسا، مؤسسات فرهنگی، نمایندگی‌های تجاری و نمایندگی‌های دیپلماتیک و همچنین به بیش از ۴۰۰ سردبیر نشریات آلمانی زبان می‌رسد.


title: اوگنی پرئوبراژنسکی

text: اوگنی پرئوبراژنسکی (؛ ۱۵ فوریه ۱۸۸۶ – ۱۳ فوریه ۱۹۳۷) سیاست‌مدار اهل امپراتوری روسیه بود.


title: آرکادی دوورکوویچ

text: آرکادی دوورکوویچ (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی است.


title: آرکادی دوورکوویچ

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان شایستگی جمهوری ایتالیا شده‌است.


title: گریگوری یاولینسکی

text: گریگوری یاولینسکی (؛ زادهٔ ) سیاستمدار، اقتصاددان، و استاد دانشگاه اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی است.


title: نیکولای کوندراتیف

text: نیکولای کوندراتیف (; – ) اقتصاددان، و سیاستمدار اهل امپراتوری روسیه بود.


title: بیب (فیلم ۱۹۹۲)

text: بیب یک فیلم درام و زندگی‌نامه‌ای آمریکایی محصول سال ۱۹۹۲ که در مورد زندگی بازیکن مشهور بیسبال بیب روث با بازی جان گودمن به تصویر کشیده شده‌است. به کارگردانی آرتور هیلر، نویسندگی جان فاسکو، در ۱۷ آوریل ۱۹۹۲ در ایالات متحده اکران شد و نقدهای متفاوتی دریافت کرد. روایت تا حدی تخیلی از زندگی روث در مریلند و با دوران کودکی او آغاز می‌شود. این فیلم زندگی شخصی او و ظهور او را به عنوان بازیکن توپ با تیم بوستون رد ساکس، تجارت به نیویورک، و کاهش سلامتی و حرفه‌ای را پوشش می‌دهد که با کنار رفتن او پس از اینکه یک مدیر «فقط نام» برای افزایش فروش بلیت بود، به پایان می‌رسد.این فیلم همچنین موفقیت مالی نداشت. این فیلم بیش از ۱۹٫۹ میلیون دلار در سراسر جهان در گیشه فروش داشت و پس از پنج هفته از سینماها خارج شد.


title: نبرد سرمین

text: نبرد سرمین () که با نام نبرد تل دنیث که در ۱۴ سپتامبر ۱۱۱۵ به وقوع پیوست که نیروهای صلیبی به رهبری راجر سالرنو، ارتش ترکان را به رهبری برسق بن برسق همدان غافلگیر کردند تا این نبرد با پیروزی صلیبیون به پایان برسد. پیروزی صلیبیون در این نبرد باعث شکسته‌شدن محاصره ادسا و پیشروی و تصرف مناطق ارمنی‌نشین توسط کنت‌نشین ادسا شد.


title: توئی تونگا

text: توئی تونگا سلسله ای از پادشاهان تونگا است که در قرن دهم با آهوئیتو افسانه ای شکل گرفت و در قرن پانزدهم با تسلیم شدن به "توئی هااتاکالوا" از قدرت سیاسی کنار رفت. این عنوان با مرگ آخرین "توئی تونگا"، سانوالیو فتافهی لاوفیلیتونگا، در سال ۱۸۶۵ به پایان رسید، کسی که عنوان باستانی و "مانای" آن را به برادرزاده‌اش، فتافهی توئی پلهاکه، سپرد. توئی پلهاکه نیز عنوان و امتیازات خود را به پدر ناتنی‌اش شاه جورج توپوی یکم، واگذار کرد. او نیز قدرت و اعتبار خود را با چند تن دیگر همراه کرد و نهاد امروزی پادشاهی تونگا را بنا نهاد. اگرچه این عنوان دیگر اعطا نمی‌شود، خط وراثتی دودمان باستانی ناگسستنی باقی مانده و با عنوان نجیب "کالانیووالو نشان داده می‌شود" (که توسط پادشاه جورج توپو اول به برادرزاده اش، شاهزاده فتافهی کالانیووالو، تنها پسر متولد شده از آخرین "توئی تونگا"، لاوفیلیتونگا اعطا شد).


title: توئی تونگا

text: منابع سنتی از ۳۹ دارنده این عنوان را نام می‌برند، اما فهرست دیگری با ۴۸ نام وجود دارد.


title: استوای خورشیدی

text: استوای خورشیدی به هر عرض جغرافیایی بر روی زمین گفته می‌شود که در آن عرض، خورشید در هنگام ظهر مستقیماً در بالای سر دیده می‌شود. به دلیل انحراف محوری زمین، استوای خورشیدی در طول سال از مدار رأس‌السرطان در زمان انقلاب تابستانی تا مدار رأس‌الجدی در انقلاب زمستانی تغییر می‌کند. در هنگام اعتدالین، اگر از استوای جغرافیایی به خورشید بنگریم، مکان خورشید در هنگام ظهر، در سمت‌الرأس (درست در بالای سر) است. در عرض‌های جغرافیایی بالاتر از مدارهای رأس‌السرطان و رأس‌الجدی، خورشید در هیچ روزی از سال مستقیماً در بالای سر دیده نمی‌شود.


title: درب (فیلم)

text: درب فیلمی به کارگردانی و نویسندگی سید هادی محقق و تهیه‌کنندگی سید رضا محقق محصول سال ۱۴۰۰ است. این فیلم در استان کهگیلویه و بویراحمد و در روستاهای اطراف شهر سوق فیلمبرداری شده‌است. این فیلم در چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر موفق به دریافت دیپلم افتخار بهترین کارگردانی فیلم شد.


title: درب (فیلم)

text: این فیلم روایتگر مأمور اداره برقی است که قرار است برق خانه‌ای تَک و دورافتاده را وصل کند.


title: بایزیزان

text: بایزیزان (به چینی:百字讃 bǎizìzàn) ستایشِ ۱۰۰ هجایی از اسلام و پیامبر اسلام است که توسط امپراتورِ چین، هونگ‌وو (فرمانروایی از ۱۳۶۸ تا ۱۳۹۸ میلادی) نوشته شده‌است. نسخه‌هایی از آن در چندین مسجد در نانجینگ چین به نمایش گذاشته شده‌است. امپراتور چین فرمان به ساختِ مسجد در شیجینگ، نانجینگ، جنوب یوننان، فوجیان و گوانگ‌دونگ داد و مدیحه‌ای در ستایش فضایل پیامبر اسلام نوشت.


title: بایزیزان

text: 乾坤初始，天籍注名。


title: بایزیزان

text: 傳教大聖，降生西域。


title: بایزیزان

text: جهان آغاز شد با لوحِ آسمانیِ دارنده‌یِ نامِ او. حکیمِ بزرگِ دیندار؛ زاده در قلمرو غربی.


title: بایزیزان

text: 授受天經，三十部冊，


title: بایزیزان

text: 普化眾生。億兆君師，


title: بایزیزان

text: 萬聖領袖。


title: بایزیزان

text: دعوت و دریافت کتاب آسمانی در ۳۰جزء، جهانانه همه مخلوقات را دگرگون می‌کند. استاد هزارهزارهزارهزار (تریلیون) حاکم؛ راهبرِ ۱۰هزار حکیم.


title: بایزیزان

text: 協助天運，保庇國民。


title: بایزیزان

text: 五時祈祐，默祝太平。


title: بایزیزان

text: 存心真主，加志窮民。


title: بایزیزان

text: 拯救患難，洞徹幽冥。


title: بایزیزان

text: به کمک سرنوشت، محافظ جامعه. در هرکدام از نمازهای پنجگانه برای همیشان بی‌صدا تندرستی را دعا می‌کند. هدفش این است که خداوند، نیازمندان را یاد کند. آنان را از مصیبت به سلامت، رهایی‌بخش است؛ دانای غیب.


title: بایزیزان

text: 超拔靈魂，脱離罪業。


title: بایزیزان

text: 仁覆天下，道冠古今。


title: بایزیزان

text: برتر از هر روح و وجود. فارغ از اعمال سرزنش‌پذیر. رحمت بر همه جهانیان که مسیر، همواره پیداست.


title: بایزیزان

text: 降邪歸一，教名清真。


title: بایزیزان

text: از عقیده به جهل بازگردید به سوی «واحد» که دینی است به نام اسلام.


title: بایزیزان

text: 穆罕默德，至貴聖人。


title: بایزیزان

text: محمد، بزرگوارترین حکیم است.


title: بلک غازی

text: بلک غازی (; نامشخص – ۶ مه ۱۱۲۴)، فرمانده و بیگ ترک در اوایل قرن ۱۲ میلادی بود. پدر وی بهرام و پدربزرگش ارتق بیگ، یکی از اشخاص برجسته امپراتوری سلجوقی در قرن ۱۱ و ۱۲ میلادی بود. وی برای مدت کوتاهی حاکم سوروچ بود که در جریان نخستین جنگ صلیبی به دست صلیبیون سقوط کرد. وی پس از آن در جنگ نیروهای سلجوقی علیه صلیبیون در شمال سوریه و آناتولی شرکت جست.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: استیون آنیتا «استیو» اسمیت (زاده ۱۳ مه ۱۹۹۲) یک شخصیت خیالی در مجموعه تلویزیونی انیمیشن "بابای آمریکایی است!" با صداپیشگی اسکات گرایمز. او پسر ۱۴ ساله استن و فرانسین اسمیت و برادر کوچکتر هیلی و همچنین کوچکترین از شش شخصیت اصلی سریال است.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: استیو فقط ۳ دوست گیکی انسانی دارد که بدون توجه به سناریوی دیوانه‌واری که در جریان است همیشه در کنار او می‌ایستند. با این حال، او قوی‌ترین دوستی را با بیگانه خانوادگی راجر دارد، زیرا آنها اغلب با هم به ماجراجویی‌های دیوانه وار می‌روند.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: طراحی اولیه استیو بسیار جذاب تر و مبهم بود و صداپیشگی او توسط ریکی بلیت انجام شد. در نیمه راه تولید، گرایمز جایگزین بلیت شد و طراحی استیو به گونه ای ساخته شد که جذاب تر باشد، بنابراین او کمتر با نیل گلدمن از فمیلی گای قابل مقایسه خواهد بود.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: استیو اسمیت فرزند خانواده، پسر دبیرستانی استن و فرانسین است. استیو حدود ۴۰کیلو وزن دارد و ایستادن در حدود ۱۴۰ سانتی‌متر حتی برای سن او واقعاً کوتاه است. او در دبیرستان پرل بیلی تحصیل می‌کند. استیو به عنوان یک خوره مشتاق، جاه‌طلب و حیله‌گر به تصویر کشیده می‌شود. استیو در ابتدای برنامه ۱۳ ساله بود و اکنون ۱۴ ساله است (از نظر فنی باید ۲۹ سال باشد) که سال تولد استیو را در حدود ۱۹۹۲ قرار می‌دهد، همان‌طور که سریال برای اولین بار در سال ۲۰۰۵ پخش شد. در سریال، او به همان اندازه که در قسمت آزمایشی پخش نشده سریال بود، نشان داده نمی‌شود که ظاهر، صدا و شیوهٔ او تا حد زیادی با آنچه که در نهایت تبدیل می‌شد، در تضاد بود. در قسمت آزمایشی، استیو، بداخلاق تر و صداپیشگی ریکی بلیت (در مقابل اسکات گرایمز) بود. در سریال، او به عنوان شخصیتی نرم، احساسی، زیبا و دوست داشتنی مورد تأکید قرار گرفته‌است. استیو به عنوان بخشی از شخصیت عاطفی و حساس او با ناله ای جیغ آمیز ترکیب می‌شود. استیو علیرغم ویژگی‌های احمقانه و خنده‌دارش، به‌ویژه متکبر و نفرت‌انگیز است. او اغلب یک نمایش دهنده است، همیشه آماده اجرای یک اجرا و نشان دادن «استعداد» خود است، معمولاً آواز می‌خواند و می‌رقصد. استیو معمولاً با دوستان به همان اندازه بد او را همراهی: " "اسنات" "، نزدیک‌ترین دوست استیو کسی که با او سهام یک برومنس، حتی دو بار یکدیگر را بوسیده‌اند (در قسمت "License to Till")؛ توشی که یک آمریکایی آسیایی است و فقط ژاپنی صحبت می‌کند. و بری، که به طور مرضی چاق با کیفیت صدایی نامفهوم، تند، و درهم است. استیو علاقه شدید و در عین حال سطحی و شهوانی به جنس مخالف دارد، اگرچه او یک دوست دختر چاق به نام دبی داشته‌است که استن با آن مخالفت کرده‌است. رابطه استیو با پدرش تیره شده‌است و استن اغلب به دلیل عصبانیت، ناپختگی و حساسیت استیو اورا قضاوت‌می‌کند و غیرقابل تحمل رفتار می‌کند.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: استیو به عنوان یک گیک کلیشه ای به تصویر کشیده می‌شود. او کمی مطرود اجتماعی است، عینک ضخیم به چشم می‌زند و علاقه شدید آکادمیک به علم، به‌ویژه شیمی دارد. ویژگی‌های معمولی‌تر استیو شامل علاقه‌های او به فیلم‌های سیاه چال و اژدهایان، "هری پاتر" و "جنگ ستارگان است". مانند بسیاری از دانش آموزان نامحبوب، استیو اغلب به صورت فیزیکی و شفاهی توسط قلدرهای حلقه اجتماعی محبوب تر مورد آزار و اذیت قرار می‌گیرد. پدر استیو، استن، اغلب از استیو ناامید است، زیرا ترجیح می‌دهد استیو در فعالیت‌هایی شرکت کند که موقعیت اجتماعی او را بهبود بخشد، مانند ورزش، تضادی که برای اولین بار در قسمت فصل اول " همه چیز دربارهٔ استیو " مورد بررسی قرار گرفت. استن گاهی اوقات سعی می‌کند استیو را تغییر دهد، معمولاً ناموفق، مانند زمانی که یک بار به استیو یک تقویت کننده عملکرد آزمایشی داد. این استروئید باعث شد استیو سینه‌های زنانه رشد کند اما از قضا او را در مدرسه محبوب تر کرد. استیو به پدرش به عنوان یک الگو نگاه می‌کند، اما ساده لوحی او اغلب باعث می‌شود که به ظاهر کورکورانه از توصیه‌ها یا اعتقادات پدرش پیروی کند. این باعث شد که او یک بار آشکارا هوموفوبیا را نشان دهد. بار دیگر استیو در ارائه‌ای دربارهٔ فسیل‌ها با استفاده از اطلاعاتی که از استن به دست آورده بود، نمره مردودی دریافت کرد، زیرا فکر می‌کرد پدرش باهوش است، علی‌رغم تلاش‌های راجر برای متقاعد کردن او


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: مادر استیو، فرانسین، اهمیتی نمی‌دهد که استیو یک گیک است، و بیشتر از او محافظت می‌کند و او را به‌عنوان «کودک» خود می‌بیند، وضعیتی که زمانی سعی کرد با استفاده از یک داروی خاص، او را از رسیدن به بلوغ طولانی‌تر کند. .


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: استیو علایق زیادی با خواهرش، هیلی ندارد، که اغلب او را به دلیل زرنگی ضعیف، نگرش شومن و شیء انگاری کلی نسبت به زنان سرزنش می‌کند. به نوبه خود، استیو نیز به دلیل ذات معقول هیلی که هیلی به خوبی از آن استقبال نمی‌کند، از تمسخر هیلی برای تفریح لذت می‌برد. اما این دو گهگاه در طرح‌هایی با یکدیگر همکاری می‌کردند، مانند زمانی که آنها سعی کردند یک زوج جوان را از هم جدا کنند تا هیلی بتواند آن پسر و استیو دختر را بگیرد، که در نهایت نتیجه معکوس را برای هر دوی زوج مجروح شد. آنها همچنین سعی کرده‌اند به هر دوی والدین خود درس‌های فردی بیاموزند، مانند زمانی که به فرانسین می‌آموزند نژادپرست نباشد، اما یادمی‌گیرند که او واقعاً نسبت به افراد چپ دست تعصب داشت، یا زمانی که آنها از استن انتقام گرفتند. تبدیل یک سرپناه بی خانمان به یک کسب و کار بدجنسی.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: راجر و استیو دوستی نزدیکی مانند خواهر و برادر دارند، زیرا آنها اغلب با هم بازی‌های ویدیویی انجام می‌دهند، از یکدیگر مشاوره می‌گیرند و با هم طرح‌هایی را ارائه می‌دهند. داستان‌های فرعی چندین اپیزود حول محور آن‌ها حل می‌شود، به ویژه قسمت‌های Wheels و Legman. به عنوان مثال، او یک بار قصد داشت یک ویدیو از نوع Girls Gone Wild بسازد و آن را به بازار عرضه کند تا بتواند برای خرید یک کنسول بازی ویدئویی پول بدست آورند. در داستانی دیگر، استیو و راجر برای به دست آوردن ثروت به شهر نیویورک فرار کردند، در حالی که بقیه اعضای خانواده فکر می‌کردند که بر اثر رعد و برق خانه درختی خانواده را به آتش کشیده‌اند. این دو رابطه عشق و نفرت دارند، که در آن دائماً با یکدیگر دعوا می‌کنند و به یکدیگر توهین می‌کنند، بیشتر به دلیل تمایل استیو به افزایش نفس خود، همراه با ماهیت راجر که به راحتی تحریک می‌شود و انتقام جویانه، اغلب راجر را به آزار فیزیکی یا شوخی می‌کشاند. گاهی اوقات، استیو هم تلافی می‌کند، مانند زمانی که از راجر ۵۰٬۰۰۰ دلار کلاهبرداری کرد. استیو همچنین از تمسخر کردن راجر گهگاهی لذت می‌برد و در حالی که راجر نسبت به هیلی در این مورد قابل تحمل‌تر است، اما به نظر می‌رسد که به راحتی توسط استیو اذیت می‌شود. با این حال، استیو و راجر چندین بار نسبت به یکدیگر محبت برادرانه نشان داده‌اند، به طوری که استیو حتی یک بار برای نجات راجر از یک رابطه سوءاستفاده‌کننده مداخله کرد. در همان قسمت مشخص شد که راجر هدیه تولد ۵ سالگی استیو بوده‌است.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: کلاوس و استیو برخلاف سایر اعضای خانواده، به‌طور مداوم با هم خوب کنار می‌آیند. به استثنای راجر، کلاوس بیشترین حضور بازیگران اصلی را در داستان‌های مربوط به استیو و دوستانش دارد، در هنگام کشتی برای آنها گوینده بازی می‌کند، به اسنات کمک می‌کند تا یک زیرزمین را بسازد، و داستان‌های آلمانی برای استیو و اسنات تعریف می‌کند. مانند راجر، او اغلب از رفتارهای زنانه استیو انتقاد می‌کند و در یک نقطه از او می‌پرسد که آیا به واژن حساسیت دارد؟.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: استیو که دانشجوی سال اول دبیرستان پرل بیلی است، یک نوازنده بسیار توانا است که ویولن سل را برای تحت تأثیر قرار دادن دختری یادگرفته است. اما در قسمت بعدی، استیو می‌گوید که از نه سالگی ویولن سل می‌نوازد. استیو همچنین گیتار می‌نوازد و می‌خواند، که به عنوان بخشی از یک گروه در قسمت " کارخانه رویای آمریکایی " انجام داد. در واقع، هر دو آهنگی که گروه استیو تمرین می‌کند ("Livin' on the Run" و " Sunset Blvd ")، در اصل توسط اسکات گریمز، که صداپیشه استیو است، ضبط شده‌است. از دیگر استعدادهای استیو می‌توان به خواندن زبان الفی، استفاده از کد مورس و برقراری ارتباط با دلفین‌ها اشاره کرد. استیو همچنین با کمک راجر استاد ماهر تغییر ظاهر است. و گهگاه به استفاده از کلاه گیس‌های راجر، ماسک‌های مصنوعی و پوشیدن لباس‌های دیگران برای فرار از موقعیت‌های دشوار بدون توجه متکی بوده‌است.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: در حالی که از نظر آکادمیک مهارت دارد، استیو نیز کاملاً ساده لوح است و از نظر اجتماعی دانا نیست. به عنوان مثال، او در مورد بورس نیویورک بیشتر از فحشا می‌داند. در نتیجه، گاهی اوقات می‌توان او را فریب داد تا دروغ‌های غیرقابل قبولی را باور کند. راجر معمولاً از این استفاده می‌کند، مخصوصاً زمانی که از استیو ناراحت است یا زمانی که به سادگی حوصله اش سر رفته‌است. یک بار راجر به استیو گفت که او واقعاً فرزند بیولوژیکی استن و فرانسین نیست. بار دیگر راجر استیو را فریب داد تا باور کند او یک جادوگر نوجوان است و او را به خانه یک فروشنده مواد مخدر برد و به او گفت که مدرسه مخفیانه یک جادوگر است و آزمایشگاه مواد مخدر در کلاس معجون‌ها.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: اگرچه استیو معمولاً یکنواخت و نسبتاً متحمل است، هنگامی که به‌طور قابل توجهی ناراحت است گریه می‌کند، اما او همچنین دارای انفجارهای غیرقابل کنترلی از عصبانیت است که در طی آن اشیاء نزدیکش را می‌شکند و با صدای بلند فریاد می‌زند. اگر به اندازه کافی فشار بر او وارد شود، استیو به مردم نیز ضربه می‌زند یا به آنها حمله می‌کند، مانند زمانی که بورگارد لافونتن را به دلیل توهین به پدرش مورد ضرب و شتم قرار داد، حتی اگر او معمولاً تهاجمی یا مبارزی ماهر نیست، زیرا حتی قادر به مشت زدن در این فیلم نبود. برای مثال قلدری برای استیو ". او همچنین از وسایل دوران کودکی استفاده می‌کند که نوجوانان معمولاً برای آن‌ها بزرگ شده‌اند، مانند خرس عروسکی که در «Live and Let Fry» گفته می‌شود با او بخوابد، و حوله Care Bears که در «Camp Refoogee» استفاده می‌کند. در اپیزود استن و فرانسین و کانی و تد، او دو بار یک نوع خشم شدید را نشان می‌دهد که به آن «going bananas» گفته می‌شود، جایی که صورتش قرمز می‌شود، جیغ می‌کشد، به اطراف می‌پرد، اشیا را می‌شکند و حتی به کسانی که نزدیکش باشد حمله می‌کند.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: همچنین نشان داده شده‌است که استیو گهگاه با سوء مصرف مواد و اعتیاد به قدرت دست و پنجه نرم می‌کند. استیو در «آخرالزمانی برای یادآوری» ادعا می‌کند که به «توت‌های توهم‌زا» وابسته است، که در نهایت به سمی تبدیل می‌شود. در قسمت بعدی، استیو به نوشیدنی انرژی‌زای کوگار بوست اعتیاد پیدا می‌کند و در مقطعی به فریب دوستانش با بلیط‌های جعلی می‌پردازد تا پول بیشتری برای تهیه نوشیدنی به دست آورد. در اپیزود Virtual In-Stanity، فرانسین استن را به خاطر برداشتن یک خرگوش مواد مخدر به عنوان هدیه لحظه آخری مورد تمسخر قرار می‌دهد، در این فرایند به استن یادآوری می‌کند که آنها به سختی هروئین را از آخرین هدیه قبلی استن دریافت کردند. استیو در هر دو قسمت آزمایشی و You Debt Your Life، اعتیاد به قدرت را نشان می‌دهد. در مورد اول با تصاحب مدرسه پس از رد شدن توسط دختری که او سعی در تحت تأثیر قرار دادن او داشت در مورد دوم به دلیل وسواس او در انتشار اطلاعیه‌های صبح و تصمیم‌گیری در مورد آنچه ارزش پخش در دبیرستان دارد. علاوه بر این، همان‌طور که در قسمت " Jenny Fromdabloc " نشان داده شده‌است، مشخص می‌شود که در میان چهار دوستش استیو رهبر گروهی است که به دوران دبستان می‌رسد، و راجر را وادار می‌کند تا استیو را "پادشاه نردهاً خطاب کند. . در اغلب موارد، زمانی که نقش او به عنوان رهبر گروه مورد تهدید قرار می‌گیرد، انگیزه استیو برای حفظ این موقعیت قدرت منجر به رفتارهای نامنظم مانند تحقیر دوستانش با اطلاعات شخصی یا سازشکارانه یا تهدید به خشونت فیزیکی علیه خود یا دیگران می‌شود. تقریباً در هر موردی خارج از دایره نزدیک دوستانش، موقعیت قدرت یا اقتدار استیو از او سلب می‌شود یا از او حذف می‌شود، یا در موارد نادر، مانند آنچه در «I am the Walrus» با او باقی می‌ماند.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: در قسمت "طوفان!" هنگامی که فرانسین چندین مجله را در اتاق خواب استیو پیدا کرد، به نظر می‌رسید که استیو ممکن است برای آسیایی‌ها و زنان باردار، چه به صورت جداگانه یا حتی هر دو، فتیش داشته باشد. "Stanny Slickers II: The Legend of Ollie's Gold" و "Stan Time" همچنین به این نکته اشاره دارند که استیو یک فتیش برای زنان روباتیک دارد (در قسمتی، او سعی کرد از یک جاروبرقی قدیمی یک ربات زن بسازد در قسمت بعدی، یکی از ایده‌های فیلم پورنو استیو، دو زن را به تصویر می‌کشد که در حال بازی کردن و تبدیل شدن به روبات در جکوزی هستند. استیو دنبال زنان زیادی بوده اما گفته می‌شود که در آینده در قسمت «Roger Passes the Bar» به «سوپر همجنس‌گرا» تبدیل خواهد شد. استیو از قدم زدن هر یکشنبه لذت می‌برد. او آنها را "یکشنبه عنی" خود می‌نامد.


title: استیو اسمیت (بابای آمریکایی!)

text: به غیر از راجر، استیو یک گروه کوچک از دوستان مدرسه دارد که مرتباً با آنها وقت می‌گذراند. پسرها اغلب در فعالیت‌هایی شرکت می‌کنند که بیشتر پسران نوجوان برای آن بزرگ شده‌اند، مانند مهمانی‌های خواب شبانه. گروه شامل:


title: دبی پراپرتیز

text: دبی پراپرتیز () شرکت املاک و مستغلات اماراتی است، که در سال ۲۰۰۲ توسط شرکت دبی هولدینگ تأسیس شد.


title: برج ویژن

text: برج ویژن () ساختمان اداری ۵۱ طبقه مستقر در شهر دبی، امارات متحده عربی است، که در سال ۲۰۱۱ احداث گردید.


title: گروه عرب مدیا

text: گروه عرب مدیا () شرکت دولتی رسانه‌ای اماراتی است، که در سال ۲۰۰۵ توسط شرکت دبی هولدینگ تأسیس شد.


title: یونیورسال استودیو دبی‌لند

text: یونیورسال استودیو دبی‌لند () شرکت سرگرمی اماراتی است، که در سال ۲۰۰۷ با مشارکت شرکت‌های یونیورسال پیکچرز و دبی هولدینگ تأسیس شد.


title: کلیسای جامع کنسولاتا, تهران

text: کلیسای جامع کنسولاتا ، همچنین به نام کلیسای جامع کاتولیک رومی تهران ، یک ساختمان کلیسای کاتولیک در شهر تهران ، ایران است که در آن از آیین لاتین یا رومی پیروی می‌شود. با کلیسای جامع کاتولیک کلدانی تهران و کلیسای جامع سنت جوزف ، که آیین کلدانی در آن دنبال می‌شود، اشتباه گرفته نشود.


title: کلیسای جامع کنسولاتا, تهران

text: این کلیسای جامع در نزدیکی سفارت ایتالیا در تهران قرار دارد. این کلیسای اصلی کلیسای اسقف نشینی کاتولیک رومی اصفهان ( "Archidioecesis Hispahanensis Latinorum" ) است که در سال 1629 توسط پاپ اوربان هشتم ساخته شد .


title: کلیسای جامع کنسولاتا, تهران

text: این تحت مسئولیت شبانی اسقف سرکیس داویدیان است. با توجه به تنوع ملیت های مسیحیان در این شهر، خدمات مذهبی را به زبان های مختلف ارائه می دهد.


title: دبی مدیا سیتی

text: دبی مدیا سیتی () شرکت سرگرمی اماراتی است، که در سال ۲۰۰۰ تأسیس شد.


title: فرودگاه‌های تایلند

text: فرودگاه‌های تایلند () شرکت مدیریت فرودگاه تایلندی است، که در سال ۲۰۰۲ توسط وزارت ترابری تایلند تأسیس شد.


title: یوروتیوم

text: یوروتیوم () ساختمان اداری ۳۱ طبقه مستقر در شهر فرانکفورت است، که در سال ۱۹۹۹ احداث شد.


title: پیتر روشیچکا

text: پیتر روشیچکا (; – ) دانشمند در زمینه رایانش توزیع‌شده اهل اسلواکی بود.


title: پیتر روشیچکا

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت شده‌است.


title: پیتر لودوود

text: پیتر لودوود (; – ) دانشمند در زمینه فیزیک ماده چگال اهل بریتانیا بود.


title: پیتر لودوود

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون همکار انجمن سلطنتی شده‌است.


title: پیتر هنسی

text: پیتر هنسی (؛ زادهٔ ) سیاستمدار، تاریخ‌نگار، و روزنامه‌نگار اهل بریتانیا است.


title: پیتر هنسی

text: همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه داف کوپر و جایزه جرج اورول شده‌است.


title: پیر اندرو رینفرت

text: پیر اندرو رینفرت (; – ) اقتصاددان، سیاستمدار، و خلبان اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: پیر اندرو رینفرت

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت و نشان ستاره برنزی شده‌است.


title: پینگ تی هو

text: پینگ تی هو (; – ) تاریخ‌نگار اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: پیوتر میگون

text: پیوتر میگون (؛ زادهٔ ) پژوهشگر اهل لهستان است.


title: پیوتر میگون


title: جابر اف. گوبریوم

text: جابر اف. گوبریوم (؛ زادهٔ ۱۹۴۳) دانشمند جامعه‌شناس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جابر اف. گوبریوم


title: جاروسلاو میلر

text: جاروسلاو میلر (؛ زادهٔ ) تاریخ‌نگار، آموزشگر، و استاد دانشگاه اهل جمهوری چک است.


title: جاروسلاو میلر


title: جاش تتریک

text: جاش تتریک (; – ) تاجر اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جاش تتریک


title: جان ایی. دنیس

text: جان ایی. دنیس (؛ زادهٔ ) دانشمند در زمینه آنالیز عددی اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان ایی. دنیس


title: جان ام. زیولکواسکی

text: جان ام. زیولکواسکی (؛ زادهٔ ) زبان‌شناس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان ام. زیولکواسکی

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون کمک‌هزینه گوگنهایم شده‌است.


title: جان آر. پی. فرنچ

text: جان آر.پی. فرنچ (; – ) روان‌شناس اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان آر. پی. فرنچ


title: جان اس. تنر (مورمون)

text: جان اس. تنر (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان اس. تنر (مورمون)

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت شده‌است.


title: جان اس. هلیارد

text: جان اس. هلیارد (; – ) آهنگساز اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان اس. هلیارد


title: جان اسپرات

text: جان اسپرات (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان اف هلیول

text: جان اف هلیول (؛ زادهٔ ) اقتصاددان اهل کانادا است.


title: جان اف هلیول

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت و بورسیه رودز شده‌است.


title: جان اف. کلی (سیاستمدار)

text: جان اف. کلی (; – ) سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان اف. کلی (سیاستمدار)


title: گروه چاینا هوالا

text: گروه چاینا هوالا () شرکت دولتی الکترونیک چینی است، که در سال ۲۰۰۰ تأسیس شد.


title: گروه ملی طلای چین

text: گروه ملی طلای چین () شرکت معدن چینی است، که در سال ۲۰۱۰ تأسیس شد.


title: جان هوپ فرانکلین

text: جان هوپ فرانکلین (; – ) دانشور، تاریخ‌نگار، مؤلف، استاد اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان هوپ فرانکلین

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان افتخار آزادی رئیس‌جمهوری، کمک‌هزینه گوگنهایم، برنامه فولبرایت، و نشان اسپینگارن شده‌است.


title: جان اوچسندورف

text: جان اوچسندورف (؛ زادهٔ ۲۲ مه ۱۹۷۴) مهندس، تاریخ‌نگار، و مهندس سازه اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان اوچسندورف


title: جان ایتول، بارون ایتول

text: جان ایتول، بارون ایتول (؛ زادهٔ ) اقتصاددان اهل بریتانیا است.


title: جان بلومفیلد (استاد)

text: جان بلومفیلد (؛ زادهٔ ) دانشمند در زمینه فیزیولوژی ورزشی اهل استرالیا است.


title: جان بلومفیلد (استاد)


title: جان بلوندی

text: جان بلوندی (; – ) دانشمند در زمینه سنگ‌شناسی اهل بریتانیا بود.


title: جان بلوندی

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون همکار انجمن سلطنتی شده‌است.


title: جان بی هیگنز

text: جان بی هیگنز (; – ) موسیقی‌دان اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان بی هیگنز


title: جان بیگریس

text: جان بیگریس (; – ) نقاش، و طراح اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان بیگریس

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت شده‌است.


title: جان ترافاگان

text: جان ترافاگان (؛ زادهٔ ) انسان‌شناس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان ترافاگان


title: جان توو

text: جان توو (; – ) آهنگساز اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان توو

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت و کمک‌هزینه گوگنهایم شده‌است.


title: جان تی. فسپرمن

text: جان تی. فسپرمن (; – ) اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان تی. فسپرمن


title: جان تیرمن

text: جان تیرمن (؛ زادهٔ ) نویسنده، دانشمند اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان تیرمن


title: جان دبلیو دونی

text: جان دبلیو دونی (; – ) رهبر (موسیقی)، آهنگساز، و نوازنده پیانو اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان دبلیو دونی


title: جان دیاک

text: جان دیاک (؛ زادهٔ ) آهنگساز اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان دیاک


title: جان رنزنبرینک

text: جان رنزنبرینک (؛ زادهٔ ) کارشناس سیاسی اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان رنزنبرینک


title: جان سیلبر

text: جان سیلبر (; – ) سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان سیلبر


title: جان شارپلز

text: جان شارپلز (؛ زادهٔ ) سیاستمدار اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان شارپلز


title: جان کمانتا

text: جان کمانتا (; – ) اقتصاددان اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان کمانتا


title: جان گارسید

text: جان گارسید (؛ زادهٔ ) مهندس اهل بریتانیا است.


title: جان گارسید


title: جان ماتولکا

text: جان ماتولکا (; – ) نقاش، طراح، و تصویرگر اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جان نایت (سیاستمدار)

text: جان نایت (; – ) دیپلمات، و سیاستمدار اهل استرالیا بود.


title: جان نایت (سیاستمدار)


title: جان نیکولسون

text: جان نیکولسون (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار اهل بریتانیا است.


title: یان فن دایکه

text: یان فن دایکه (; – ) رقصنده، طراح رقص، مربی رقص و محقق آمریکایی و از پیشگامان رقص مدرن و معاصر بود.


title: یان فن دایکه

text: فن دایکه از دانشگاه ویسکانسین-مدیسن با مدرک کارشناسی در رشته رقص فارغ‌التحصیل شد. او اولین کسی بود که در کالج هنر و علوم کلمبیا در برنامه کارشناسی ارشد هنر دانشگاه جرج واشینگتن در برنامه رقص پذیرفته شد. او در سال ۱۹۶۶ مدرک کارشناسی ارشد خود را از دانشگاه جورج واشینگتن دریافت کرد. در سال ۱۹۸۹ به عنوان دانشجوی دکترا در دانشگاه کارولینای شمالی در گرینزبورو ثبت نام کرد و مدرکی در زمینه برنامه درسی و پایه‌های آموزشی گرفت.


title: یان فن دایکه

text: در سال ۱۹۶۷ فن دایکه استودیوی رقص جورج تاون را با جان گمبل تأسیس کرد. در سال ۱۹۷۰ او به شهر نیویورک نقل مکان کرد و رقص مدرن را نزد مرس کانینگهام و در مدرسه مارتا گراهام و مدرسه آلوین نیکولایز مطالعه کرد.


title: یان فن دایکه

text: او در سال ۱۹۷۲ به واشینگتن دی سی بازگشت و استودیوی خود را با نام «پروژه رقص» تأسیس کرد که به رهبر آموزش و اجرای رقص مدرن در دی سی تبدیل شد. "پروژه رقص" برای آموزش رقص مدرن با ارائه آموزش‌های فنی و فرصت‌های اجرا طراحی شد. او یک شرکت رقص مدرن به نام "Jan Van Dyke and Dancers" را تأسیس کرد که تورهای گسترده‌ای در سراسر ایالات متحده و اروپا داشت. ون دایک با شرکتش و همچنین به عنوان یک هنرمند انفرادی به اجرا می‌پرداخت.


title: یان فن دایکه

text: در سال ۱۹۸۰، او توسط انجمن رقص متروپولیتن در اولین جوایز سالانه رقص برای کارش در منطقه دی. سی مورد تقدیر قرار گرفت. دو سال بعد او گروه رقص خود را به سانفرانسیسکو منتقل کرد و یکی از اعضای هیئت علمی استودیو "Footwork" شد. در سال ۱۹۸۵ او شرکت خود را منحل کرد و به لندن رفت تا در "مرکز رقص لابان" تدریس کند. او بعداً "پروژه رقص" را به "مکان رقص" تغییر نام داد و سازمان را به کارلا پرلو سپرد و "سازمان پروژه رقص" را دوباره در گرینزبورو، کارولینای شمالی در سال ۱۹۸۹ راه اندازی کرد، زمانی که کار بر روی مدرک دکتری خود را در دانشگاه کارولینای شمالی در گرینزبورو آغاز کرده بود.


title: یان فن دایکه

text: کتاب او «رقص مدرن در دنیای پست مدرن» در سال ۱۹۹۲ منتشر شد. ون دایک به مدت بیست و سه سال در دانشگاه رقص تدریس کرد و از سال ۲۰۰۶ تا ۲۰۱۱ به عنوان رئیس دپارتمان رقص خدمت کرد و قبل از اینکه استاد بازنشسته شود جانشین لری لاوندر شد.


title: یان فن دایکه

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت شده‌است.


title: جان هارولد برونوند

text: جان هارولد برونوند (؛ زادهٔ ) انسان‌شناس، و جامعه‌شناس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان هارولد برونوند


title: جاناتان ساکس

text: جاناتان ساکس (; – ) ربی، سیاستمدار، متخصص الهیات، و استاد دانشگاه اهل بریتانیا بود.


title: جاناتان ساکس

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون شوالیه (عنوان) شده‌است.


title: جاناتان کوریل

text: جاناتان کوریل (؛ زادهٔ ) روزنامه‌نگار اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جاناتان کوریل

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه کتاب آمریکا و برنامه فولبرایت شده‌است.


title: جاناتان گالاسی

text: جاناتان گالاسی (؛ زادهٔ ۱۹۴۹) مترجم اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جاناتان گالاسی

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون کمک‌هزینه گوگنهایم شده‌است.


title: جانانا سیگلر

text: جانانا سیگلر (؛ زادهٔ ) دانشمند در زمینه مدیریت راهبردی اهل لهستان است.


title: جانانا سیگلر


title: جانجا لالیچ

text: جانجا لالیچ (؛ زادهٔ ۱۹۴۵) جامعه‌شناس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جانجا لالیچ


title: جانی سوک

text: جانی سوک (؛ زادهٔ ) وکیل اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جانی سوک


title: جرالد ان. روزنبرگ

text: جرالد ان. روزنبرگ (؛ زادهٔ ) نویسنده اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جرالد ان. روزنبرگ


title: جرل کراوس

text: جرل کراوس (؛ زادهٔ) هنرمند اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جرل کراوس


title: جروم چن

text: جروم چن (; – ) تاریخ‌نگار، و استاد دانشگاه اهل کانادا بود.


title: جروم روتز

text: جروم روتز (؛ زادهٔ ) فیلسوف، و ریاضی‌دان اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جروم روتز


title: جسی کیز

text: جسی کیز (؛ زادهٔ ) معمار منظر، و برنامه‌ریز شهری اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جسی کیز


title: جف اورلوفسکی

text: جف اورلوفسکی (؛ زادهٔ ) فیلم‌بردار، و کارگردان فیلم اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جفری توبین

text: جفری توبین (؛ زادهٔ ) صاحب‌نظر، و روزنامه‌نگار اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جفری توبین

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جوایز امی شده‌است.


title: جفری رابرتز

text: جفری رابرتز (; – ) تاریخ‌نگار اهل بریتانیا بود.


title: جفری رابرتز

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون برنامه فولبرایت شده‌است.


title: جفری گانگویچ

text: جفری گانگویچ (؛ زادهٔ ) عکاس، و کارگردان فیلم اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جفری گانگویچ


title: جفری گیتمن

text: جفری گیتمن (؛ زادهٔ ) روزنامه‌نگار اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جفری ام. برادشو

text: جفری ام. برادشو (؛ زادهٔ ) دانشمند در زمینه علوم شناختی و علوم رایانه اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جفری ام. برادشو


title: جک میدوز (ستاره‌شناس)

text: جک میدوز (; – ) اخترشناس اهل بریتانیا بود.


title: جک میدوز (ستاره‌شناس)


title: جک ناگل

text: جک ناگل (؛ زادهٔ ) کارشناس سیاسی اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جک ناگل


title: جورج ادگار اسلوسر

text: جورج ادگار اسلوسر (; – ) منتقد ادبی، زندگی‌نامه‌نویس، و روزنامه‌نگار اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: جورج ادگار اسلوسر


title: جورج بالچ ویلسون

text: جورج بالچ ویلسون (؛ زادهٔ ) آهنگساز، و استاد دانشگاه اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جورج بالچ ویلسون


title: برج ویتری

text: برج ویتری () ساختمان مسکونی ۷۵ طبقه مستقر در شهر پاناماسیتی، پاناما است، که در سال ۲۰۱۲ احداث گردید.


title: برج سلافه

text: برج سلافه () ساختمان مسکونی ۷۶ طبقه مستقر در شهر دبی است، که در سال ۲۰۱۰ احداث گردید.


title: ژنگ یانگمن

text: ژنگ یانگمن () به معنای واقعی کلمه «دروازه خورشید اوج» دروازه ای است در دیوار تاریخی شهر پکن. این دروازه در جنوب میدان تیان‌آنمن قرار دارد و زمانی از ورودی جنوبی شهر درونی محافظت می‌کرد. اولین بار در سال ۱۴۱۹ در طول سال ساخته شد.


title: برلینکا

text: برلینکا () نام غیررسمی لهستانی و روسی است که به بخش‌هایی از جاده رایشس‌اتوبان برلین-کونیگسبرگ ناتمام داده می‌شود، که یک پروژه آلمانی رایشس‌اتوبان قبل از جنگ جهانی دوم برای اتصال برلین با کونیگسبرگ در پروس شرقی بود. در اواخر دهه ۱۹۳۰، بخش‌های نزدیک به این دو شهر به پایان رسید، اما بخش بزرگ‌تر در بین آن‌ها به پایان نرسید. تقاضای آلمان در سال ۱۹۳۹ برای عبور از این جاده از طریق گذرگاه لهستان با وضعیت فراسرزمینی و امتناع لهستان از اجازه دادن به این امر، عنصر مهمی در تنش‌هایی بود که منجر به شروع جنگ جهانی دوم شد. پس از جنگ، جمهوری دموکراتیک آلمان، جمهوری خلق لهستان و منطقه کالینینگراد اتحاد جماهیر شوروی بقایای آن را به ارث بردند.


title: رایشس‌اتوبان

text: رایشس‌اتوبان () این سیستم آغازی بود از شبکه اتوبان‌های آلمان تحت کنترل آلمان نازی. طرح‌های قبلی برای آزادراههای با دسترسی کنترل‌شده در آلمان تحت جمهوری وایمار وجود داشت، و دو بزرگراه ساخته شده بود، اما هنوز کار روی بزرگراه‌های مسافت طولانی شروع نشده بود. پس از مخالفت قبلی با طرح‌های شبکه بزرگراهی، نازی‌ها پس از به قدرت رسیدن هیتلر آنها را پذیرفتند و پروژه را به عنوان ایده خود آدولف هیتلر ارائه کردند. آنها را «جاده‌های آدولف هیتلر» (آلمانی: die Straßen Adolf Hitlers) می‌نامیدند و به عنوان سهم عمده ای در کاهش بیکاری معرفی می‌شدند. دلایل دیگر این پروژه شامل توانمند ساختن آلمانی‌ها برای کاوش و قدردانی از کشورشان بود، و یک عنصر زیباشناختی قوی در اجرای پروژه تحت حکومت رایش سوم وجود داشت. کاربردهای نظامی، اگرچه به میزان کمتری از آنچه اغلب تصور می‌شد. بنای یادبود دائمی رایش سوم که اغلب با اهرام مقایسه می‌شود. و ترویج عمومی اتومبیلرانی به عنوان یک مدرنیزه شدن که به خودی خود کاربردهای نظامی داشت.


title: نکستگ

text: نکستگ () شرکت فناوری اطلاعات آمریکایی است، که در سال ۱۹۹۹ تأسیس شد.


title: وسترپلاته

text: وسترپلاته () یک شبه‌جزیره در گدانسک، لهستان، واقع در ساحل دریای بالتیک دهانه ویستولای مرده (یکی از مصب دلتای ویستولا پایرود)، در کانال بندر گدانسک. از سال ۱۹۲۶ تا ۱۹۳۹ این مکان محل یک انبار ترانزیت نظامی لهستانی (WST) بود که در محدوده شهر آزاد ایالت آزاد دانتسیش (اکنون گدانسک) بود.


title: جاناتون میلتون نلسون

text: جاناتون میلتون نلسون (؛ زادهٔ ۱۹۵۶) سرمایه‌دار و کارآفرین اهل ایالات متحده آمریکا است، که در سال ۱۹۸۹ شرکت پراویدنس اکوتی را تأسیس کرد.


title: حزب آلمانی سودتنلند

text: حزب آلمانی سودتنلند () توسط کنراد هنلاین با نام ("جلویه میهن آلمانی سودتنلند") در ۱ اکتبر ۱۹۳۳ ایجاد شد، چند ماه پس از اینکه نخستین جمهوری چکسلواکی را غیرقانونی کرد.


title: گارد ایرلندی

text: گارد ایرلندی () گردان پیاده‌نظام زیرمجموعه نیروی زمینی بریتانیا است، که در سال ۱۹۰۰ تأسیس شد.


title: اتحاد نظامی انگلیس-لهستان

text: اتحاد نظامی انگلیس-لهستان () اتحاد نظامی بین پادشاهی متحده بریتانیا و جمهوری دوم لهستان توسط توافقنامه انگلیسی-لهستانی در سال ۱۹۳۹، با پیوست بعدی در سال‌های ۱۹۴۰ و ۱۹۴۴، برای کمک متقابل در مورد تهاجم نظامی از آلمان، همان‌طور که در یک پروتکل مخفی مشخص شده‌است.


title: اتحاد نظامی انگلیس-لهستان

text: پس از اشغال پراگ توسط آلمان در مارس ۱۹۳۹ با نقض توافقنامه مونیخ، دولت چمبرلین در بریتانیا به دنبال حمایت شوروی و فرانسه برای یک جبهه صلح بود. هدف این بود که با تضمین استقلال لهستان و رومانی از تجاوز بیشتر آلمان جلوگیری کند. با این حال، استالین از حمایت شوروی برای تضمین‌ها خودداری کرد، مگر اینکه بریتانیا و فرانسه ابتدا یک اتحاد نظامی با اتحاد جماهیر شوروی منعقد کنند. اگرچه کابینه بریتانیا تصمیم گرفت به دنبال چنین اتحادی باشد، اما مذاکره‌کنندگان غربی در مسکو در اوت ۱۹۳۹ فاقد فوریت بودند. گفتگوها توسط دیپلمات‌هایی که اختیار کمی داشتند، مانند ویلیام استرنگ، دستیار معاون وزیر، ضعیف و کند انجام شد. استالین همچنین بر تضمین بریتانیا و فرانسه به فنلاند، کشورهای بالتیک، لهستان و رومانی در برابر تجاوز غیرمستقیم آلمان پافشاری کرد. با این حال، این کشورها از اینکه مسکو می‌خواهد آنها را کنترل کند، هراس داشتند. اگرچه هیتلر تهدیدات علیه لهستان را تشدید می‌کرد، لهستان که از ترس اینکه هرگز سربازان شوروی را ترک نکنند اجازه عبور از مرزهای خود را نداد. مایکل جابارا کارلی، مورخ، استدلال می‌کند که انگلیسی‌ها آنقدر به ضد کمونیسم پایبند بودند که به استالین اعتماد نداشتند.


title: اتحاد نظامی انگلیس-لهستان

text: در همین حال، بریتانیای کبیر و اتحاد جماهیر شوروی به‌طور جداگانه در مذاکرات محرمانه با آلمان شرکت داشتند. در نهایت استالین جذب یک معامله بسیار بهتر توسط هیتلر شد که کنترل بیشتر اروپای شرقی را در دست داشت و تصمیم گرفت پیمان مولوتوف-ریبنتروپ را امضا کند.


title: لشکر گارد بریتانیا

text: لشکر گارد بریتانیا () لشکر پیاده‌نظام زیرمجموعه نیروی زمینی بریتانیا است، که در سال ۱۹۶۸ تأسیس شد.


title: اتحاد فرانسه-لهستان (۱۹۲۱)

text: اتحاد فرانسه-لهستان () اتحاد نظامی بین جمهوری دوم لهستان و جمهوری سوم فرانسه بود که بین اوایل دهه ۱۹۲۰ و شروع جنگ جهانی دوم فعال بود. قراردادهای اولیه در فوریه ۱۹۲۱ امضا شد و به‌طور رسمی در سال ۱۹۲۳ اجرایی شد. در  دوره میان‌دوجنگ اتحاد با لهستان یکی از سنگ بنای سیاست خارجی فرانسه بود.


title: دوره وحدت بزرگ

text: در کیهان‌شناسی فیزیکی دوره وحدت بزرگ یا دورهٔ یکپارچگی بزرگ ()؛ با فرض اینکه توصیف طبیعت بر پای ی نظریه وحدت بزرگ تعریف شود، دورهٔ تکامل جهان اولیه پس از دوره پلانک بود که در حدود ۱۰ ثانیه پس از بیگ بنگ شروع شد، که در آن درجه گرمای کیهان با دمای مشخصه نظریه‌های یکپارچه بزرگ قابل مقایسه بود. اگر انرژی "وحدت بزرگ" ۱۰۱۵ الکترون‌ولت در نظر گرفته شود، این مربوط به دماهای بالاتر از ۱۰۲۷ کلوین است. در این دوره، سه برهمکنش اساسی از چهار نیرو - الکترومغناطیس، نیروی هسته‌ای قوی، و نیروی هسته‌ای ضعیف - به‌عنوان نیروهای بنیادی تیروی هسته‌ای یکپارچه شدند. گرانش در پایان دوره پلانک از نیروی الکتروهسته‌ای جدا شده بود. در دوران اتحاد بزرگ، ویژگی‌های فیزیکی مانند جرم، بار، مزه و بار رنگ و بار فیزیک بی‌معنی بود.


title: دوره وحدت بزرگ

text: "عصر اتحاد بزرگ" تقریباً 10 ثانیه پس از انفجار بزرگ به پایان رسید. در این مرحله چندین رویداد کلیدی رخ داد. نیروی هسته‌ای قوی از دیگر نیروهای اساسی جدا شد. این امکان وجود دارد که بخشی از این فرایند فروپاشی، روال پایستگی تعداد باریون را نقض کرده و مقدار کمی ماده را نسبت به پادماده افزایش داده باشد (به باریون‌زایی مراجعه شود). همچنین تصور می‌شود که این انتقال فاز باعث ایجاد فرایند تورم کیهانی شده‌است که بر توسعه جهان در طول دوره تورمی بعدی مسلط بود.


title: برج رافال

text: برج رافال () ساختمان مسکونی اداری ۷۰ طبقه مستقر در شهر ریاض است، که در سال ۲۰۱۳ احداث گردید.


title: برج کایان

text: برج کایان () ساختمان مسکونی ۷۳ طبقه مستقر در شهر دبی، امارات متحده عربی است، که در سال ۲۰۱۳ احداث گردید.


title: ایست پاسیفیک سنتر

text: ایست پاسیفیک سنتر () ساختمان اداری ۸۵ طبقه مستقر در شهر فوتیان، شنژن، چین است، که در سال ۲۰۱۰ احداث گردید.


title: برج میلنیوم دبی

text: برج میلنیوم دبی () ساختمان مسکونی ۶۰ طبقه مستقر در شهر دبی، امارات متحده عربی است، که در سال ۲۰۰۶ احداث گردید.


title: مارینا پیناکل

text: مارینا پیناکل () ساختمان مسکونی ۷۷ طبقه مستقر در شهر دبی، امارات متحده عربی است، که در سال ۲۰۱۱ احداث گردید.


title: آق سنقر برسقی

text: آق سنقر برسقی () اتابک موصل از ۱۱۱۳–۱۱۱۴ و مجدداً از سال ۱۱۲۴–۱۱۲۶ میلادی بود.


title: آق سنقر برسقی

text: وی مملوک خاندان برسقی و نماینده مودود، اتابک موصل، در دربار سلطان سلجوقی، محمد یکم، بود. پس از قتل مودود توسط یکی از حشاشین در مسجد دمشق در ۲ اکتبر ۱۱۱۳، سلطان سلجوقی آق سنقر را به عنوان جانشین وی انتخاب کرد. همچنین سلطان سلجوقی به وی و دیگر امیرانش در شام دستور ادامه جهاد علیه دولت‌های صلیبی و صلیبیون را صادر کرد. آق سنقر حملاتی را به کنت‌نشین ادسا در آوریل و مه ۱۱۱۵ ترتیب داد. پس از رد درخواست وی توسط حاکم ارتقی ماردین، ایلغازی، آق سنقر به قلمروی وی یورش برد اما در جنگ در مقابل ایلغازی شکست خورد. پس از این شکست جایگاه خود را در موصل از دست داد و جویوش بیگ به عنوان اتابک موصل انتخاب شد.


title: آق سنقر برسقی

text: آق سنقر در سال ۱۱۲۴ بار دیگر به عنوان اتابک موصل انتخاب شد. در این زمان، بالدوین دوم اورشلیم، ژوسلین یکم ادسا و به همراه دیگر فرماندهان صلیبی، حلب را در اکتبر ۱۱۲۴ محاصره کردند. قاضی حلب، ابن خشاب از آق سنقر برای مقابله با صلیبیون کمک خواست. در سال ۱۱۲۵، وی بار دیگر حلب به قلمرو سلاجقه ضمیمه کرد. برسقی همچنین به قلمروی شاهزاده‌نشین انطاکیه یورش برد و نیروهای متحد صلیبی را وادار به محاصره کرد. او طغتکین را در نبرد اعزاز در ۱۱۲۵ همراهی کرد اما در این جنگ از صلیبیون شکست خورد. پس از این شکست، بالدوین توانست دخترش لوتا و ژوسلین ادسا را آزاد کند.


title: آق سنقر برسقی

text: در ۲۶ نوامبر ۱۱۲۶ برسقی توسط تیمی از اسماعیلیان نزاری در مسجد جامع موصل زخمی شد.


title: نبرد اعزاز (۱۱۲۵)

text: نبرد اعزاز ()، نبردی است میان نیروهای صلیبی به رهبری بالدوین دوم اورشلیم و ژوسلین یکم ادسا و نیروهای متحد سلجوقی و آل ارتق به رهبری آق سنقر برسقی و طغتکین که با پیروزی صلیبیون و شکست نیروهای مسلمان همراه بود.


title: لوون یکم

text: لوون یکم (؛ 1080 – ) پنجمین پادشاه از پادشاهی ارمنی کیلیکیه بود که بین سال‌های ۱۱۲۹ تا ۱۱۳۷ حکمرانی نمود. وی پسر کنستانتین یکم، شاهزاده ارمنستان و متعلق به دودمان روبنی بود.


title: محاصره ادسا (۱۱۴۶)

text: محاصره ادسا () در اکتبر-نوامبر ۱۱۴۶، تلاشی بود از جانب ژوسلین دوم، کنت ادسا، برای فتح مجدد شهر ادسا که در سال ۱۱۴۴ توسط نیروهای عمادالدین زنگی تصرف شده بود. نیروهای صلیبی تحت فرمان ژوسلین و بالدوین مارش موفق به تصرف شهر شدند اما از رسیدن به قلعه شهر بازماندند تا آن که امیر جدید زنگی، نورالدین زنگی، محاصره قلعه ادسا شکست و بار دیگر شهر را تصرف کرد. پس از فتح شهر، جمعیت مسیحی شهر به دستور نورالدین زنگی کشته و از دیوارهای شهر آویزان شدند. این محاصره پایانی برای کنت‌نشین ادسا بود.


title: بئاتریس سائونه

text: بئاتریس سائونه ()، کنتس ادسا از سال ۱۱۳۴ تا ۱۱۵۰ میلادی بود. همسر نخست وی، ویلیام زادانا، بود که در سال ۱۱۳۲/۱۱۳۳ درگذشت تا کنترل و اداره قلعه سائونه در شاهزاده‌نشین انطاکیه به همسرش برسد. بئاتریس پس از آن با ژوسلین دوم، کنت ادسا ازدواج کرد و از وی صاحب ۳ فرزند شد. پس از سقوط ادسا و اسیر شدن ژوسلین، وی برای واگذاری مناطق باقی‌مانده کنت‌نشین سقوط کرده ادسا به امپراتوری بیزانس، با امپراتور آن مذاکره کرد. پس از توافق میان طرفین و واگذاری قلعه‌ها به امپراتوری، وی به همراه فرزندانش به سائونه رفتند و در آنجا مستقر شدند.


title: قلعه برست (فیلم)

text: جنگ برست () Brestskaia krepost; عنوان جشنواره: قلعه برست) یک فیلم جنگی ۲۰۱۰ روسیه و بلاروس است که دفاع ژوئن ۱۹۴۱ از قلعه برست در برابر نیروهای مهاجم ورماخت در مراحل آغازین عملیات بارباروسا، عملیات آلمان نازی دراتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی طی جنگ جهانی دوم را بازگو می‌کند.


title: ببر سفید (فیلم ۲۰۱۲)

text: ببر سفید () یک فیلم جنگی روسی محصول ۲۰۱۲ به کارگردانی کارن شاخنازاروف و نویسندگی مشترک با الکساندر بورودیانسکی بر اساس رمان تانکیست، ili "Belyy tigr" (خدمه تانک، تانکر یا ببر سفید) اثر رمان‌نویس روسی ایلیا بویاشوف است. این فیلم در مورد یک فرمانده تانک شوروی بشدت مجروح در جبهه شرقی (جنگ جهانی دوم) است که با ردیابی و نابود کردن یک تانک مرموز و شکست‌ناپذیر نازی که سربازان شوروی آن را "ببر سفید" می‌نامند وسواس زیادی پیدا می‌کند. شوروی تانک جدید و قدرتمندتر تی-۳۴ را طراحی کرد و به فرمانده تانک وظیفه انهدام ببر سفید را محول کرد.


title: کاتاژینا کبرو

text: کاتاژینا کبرو (۲۶ ژانویه ۱۹۸۹–۲۱ فوریه ۱۹۵۱) مجسمه‌ساز آوانگارد لهستانی و نماینده برجسته جنبش سازه‌گرایی در لهستان بود. او پیشگام مجسمه‌سازی انتزاعی چند بعدی بود و با رد زیبایی‌شناسی و برای یک‌پارچگی ریتم فضا و تصویر پیشرفت‌های علمی در هنر بصری با جدیت کوشید. او در مسکو در خانواده‌ای با میراثی آلمانی و روسی به دنیا آمد. در دهه ۱۹۲۰ به لهستان مهاجرت کرد جایی که بیشترین آثارش را در آنجا آفرید. او به همراه همسرش ولادیسلاو استرزمینسکی با ترکیب عناصر پیش‌ساخته و محصولات صنعتی یا ساخته دست بشر، مجسمه ساخت و بر روی مفهوم فضا کار کرد.


title: کاتاژینا کبرو

text: کاتاژینا کبرو در ۲۶ ژانویه ۱۹۸۹ در مسکو در زمان امپراتوری روسیه در یک خانواده چندفرهنگی به دنیا آمد. پدرش نیکولای الکساندر مایکل فون‌کوبرو از آلمانی‌های بالتیک اهل لتونی امروزی بود و مادرش اوگنیا روزانوف روس بود. او سال‌های اولیه زندگی‌اش را در شهر ریگا گذراند، سپس در سال ۱۹۱۵ با خانواده‌اش به مسکو رفت. از سال ۱۹۱۷ تا ۱۹۲۰ در مدرسه نقاشی، مجسمه‌سازی و معماری مسکو درس خواند. او در کنار کازیمیر مالویچ، اولگا روزانووا، ولادیمیر تاتلین و الکساندر رودچنکو عضو اتحادیه هنرمندان مسکو بود.


title: کاتاژینا کبرو

text: او در سال ۱۹۲۰ با ولادیسلاو استرزمینسکی هنرمند لهستانی ازدواج کرد و در آغاز سال ۱۹۲۲ به لهستان گریخت و در سال ۱۹۲۴ تابعیت لهستانی گرفت. این زوج ابتدا در شهر کوچک چکوچینی زندگی خود را شروع کردند و بعد از آن به شهر کولوشکی رفتند و به عنوان معلم کار خود را آغاز کردند. کوبرو در سال ۱۹۲۶ با چند نفر از معماران، گروه پراسنس را بنیان گذاشت ولی در سال ۱۹۲۹ به خاطر اختلاف نظر این گروه را ترک کرد.


title: کاتاژینا کبرو

text: کاتارزینا کوبر بعداً همراه با استرزمینسکی نقاش، هنریک استاژوسکی و یان برژکوفسکی و یویلیان پژیبوش شاعر، گروهی را ایجاد کرد که در ابتدا به عنوان هنرمندان انقلابی یا آوانگارد واقعی شناخته می‌شد. او نقش مهمی در تأسیس موزه هنر در شهر لودز داشت. او و همسرش در سال ۱۹۳۲ به گروه ابسترکشن کرییشن پیوستند. او در سال ۱۹۳۷ به همراه ژان آرپ، مارسل دوشان و لازلو موهولی-ناگی مانیفست ابعادگرا را منتشر کرد.


title: سوپر کنترا

text: سوپر کُنترا یک بازی ویدئویی در سبک شوتم آپ است که توسط شرکت کونامی برای نخستین بار در دسامبر ۱۹۸۷ برای دستگاه سکه‌ای آرکید ساخته و منتشر شده بود. این بازی دنباله‌ای بر نسخهٔ اولیه "کنترا" و بخشی از مجموعه بازی‌های "کنترا" به‌شمار می‌رود. شخصیت‌های نسخهٔ پیشین، بیل ریزر و لنس بین در این قسمت نیز حضور دارند که برای خنثی‌سازی یک حملهٔ دیگر از سوی بیگانه‌ها و شاهین سرخ شرور فرستاده می‌شوند.


title: سوپر کنترا

text: بعدها نسخهٔ سازگارشده‌ای از این بازی تحت نام کوتاه شده سوپر سی در آمریکای شمالی، و عنوان پروبوتکتور ۲: بازگشت نیروهای شیطانی در مناطق پال برای سیستم سرگرمی نینتندو عرضه شد. هر دو نسخه آرکید و ان‌ای‌اس از زمان انتشار اولیه خود، یکبار دیگر برای پلتفرم‌های مختلف دیگری منتشر شدند.


title: لوپوس پرنیو

text: لوپوس پرنیو به انگلیسی:Lupus pernio یک ضایعه برآمده و سفتِ مزمن در پوست است که اغلب بنفش رنگ است. این ضایعه روی بینی، گوش، گونه، لب و پیشانی دیده می‌شود. این ضایعه پاتوگنومونیکِ سارکوئیدوز است.نام «لوپوس پرنیو» یک نام‌گذاری اشتباه است، زیرا از نظر میکروسکوپیک این بیماری نوعی ارتشاح گرانولوماتوز را نشان می‌دهد و ویژگی‌های لوپوس یا پرنیو را ندارد.


title: لوپوس پرنیو

text: میزان بهبودی و برطرف شدنِ لوپوس پرنیو بسیار کم است.


title: لوپوس پرنیو

text: لوپوس پرنیو و اریتم ندوزوم تظاهرات جلدی سارکوئیدوز هستند که ممکن است به عنوان علامتی برای همراه بودن با کاردیومیوپاتی متسع شناخته شوند، به ویژه در کاردومیوپاتی همراه با انسداد قلبی، تأخیر در هدایت داخل بطنی، یا تاکی کاردی ونتریکولار.


title: مقابله (فیلم ۲۰۱۹)

text: مقابله یک فیلم درام-دلهره‌آور فرانسوی محصول سال ۲۰۱۹ به کارگردانی فرانسوا والابا بازی ژول پلیسیه، ژرمی دووال، کاریدجا توره و لولا لولان است.


title: مقابله (فیلم ۲۰۱۹)

text: این فیلم دربارهٔ پسری جوانی به نام آشیل است که در یک خانواده ثروتمند بزرگ می‌شود که قربانی حمله و تجاوز می‌شود و …


title: برنامه‌ی راه‌انداز

text: بوت لودر یا برنامه راه‌انداز یک برنامه رایانه‌ای است که کارش راه‌اندازی رایانه است.


title: برنامه‌ی راه‌انداز

text: هنگامی که یک رایانه خاموش است، نرم‌افزارهای خود مانند سامانهٔ پایا/پایه، نرم‌افزارهای کاربردی و داده‌ها را روی حافظهٔ پایدار نگه می‌دارد. هنگامی که رایانه روشن می‌شود، یک سامانهٔ پایا یا یک راه‌انداز در حافظهٔ ناپایدار در دسترس نیست. پس، نخست، رایانه یک برنامهٔ کم‌وبیش کوچک که در حافظه‌ی تنها خواندنی (ئی‌ئیپ‌رام یا حافظه فلش) نگهداری می‌شود را همراه با داده‌هایی که برای ارزش‌دهی آغازین حافظهٔ ناپایدار نیاز دارد فراخوانی می‌کند. برای دسترسی به حافظهٔ پایدار (پرونده‌ی دستگاهی) یا دستگاه‌هایی که با کمک آن‌ها می‌توان برنامه‌ها و داده‌های سامانهٔ پایه را در حافظهٔ ناپایدار بارگذاری کرد.


title: شاتر چرخشی

text: شاتر چرخشی یا شاتر غلتشی روشی برای گرفتن تصویر است که در آن یک عکس ثابت (در دوربین عکاسی) یا هر فریم از یک فیلم (در یک دوربین فیلمبرداری) نه با گرفتن یک عکس فوری از کل صحنه در یک لحظه در زمان، بلکه بیشتر با جاروب سریع در سراسر صحنه، به صورت عمودی یا افقی گرفته می‌شود. به عبارت دیگر، تمام قسمت‌های تصویر صحنه دقیقاً در یک لحظه ثبت نمی‌شوند. (اگرچه، در حین پخش، کل تصویر صحنه به یکباره نمایش داده می‌شود، گویی یک لحظه در زمان را نشان می‌دهد) این باعث ایجاد اعوجاج قابل‌پیش‌بینی در اجسامی با حرکت-سریع یا فلاش‌های سریعِ نور می‌شود. این در تضاد با «شاتر سراسری» است که در آن کل کادر در همان لحظه ثبت می‌شود.


title: شاتر چرخشی

text: شاتر چرخشی می‌تواند مکانیکی یا الکترونیکی باشد. مزیت این روش این است که حسگر تصویر می‌تواند به جمع‌آوری فوتون‌ها در طول فرایند اکتساب ادامه دهد، بنابراین حساسیت را به‌طور مؤثر افزایش می‌دهد. این در بسیاری از دوربین‌های دیجیتال و فیلمبرداری با استفاده از سنسورهای سیماس یافت می‌شود. این اثر در هنگام تصویربرداری از شرایط شدید حرکت یا چشمک زدن سریع نور بیشتر قابل توجه است. در حالی که برخی از حسگرهای سیماس از شاتر سراسری استفاده می‌کنند، اکثریت موجود در بازار مصرف از شاتر چرخشی استفاده می‌کنند.


title: شاتر چرخشی

text: سی‌سی‌دیها (افزاره‌های بار-جفت‌شده) جایگزین حسگرهای سیماس هستند که عموماً حساس‌تر و گران‌تر هستند. دوربین‌های مبتنی بر CCD اغلب از شاترهای سراسری استفاده می‌کنند، که یک عکس فوری می‌گیرند که نشان‌دهنده یک لحظه در زمان است و بنابراین از حرکات مصنوعی ناشی از شاتر چرخشی رنج نمی‌برند.


title: شاتر چرخشی

text: شاتر چرخشی می‌توانند اثراتی مانند:


title: اثر چرخ-واگن

text: اثر چرخ-واگن (از سوی دیگر به آن اثر چرخ-کالسکه یا اثر استروبوسکوپی می‌گویند) یک خطای دید است که در آن به نظر می‌رسد چرخ پره‌ای متفاوت از چرخش واقعی خود می‌چرخد. چرخ ممکن است کندتر از چرخش واقعی به نظر برسد، ممکن است ثابت به نظر برسد یا در جهت مخالف چرخش واقعی به نظر برسد. این آخرین شکل از این اثر گاهی اوقات اثر چرخش معکوس نامیده می‌شود.


title: اثر چرخ-واگن

text: اثر چرخ-واگن بیشتر در فیلم‌ها یا تصاویر تلویزیونی از کالسکه‌ها یا واگن‌ها در فیلم‌های وسترن دیده می‌شود، به هر حال ضبط هر شیء چرخانِ به‌طور منظم پره‌دار، آن را نشان می‌دهد، مانند روتور بالگرد، پروانه هواگرد و آگهی بازرگانی خودرو. در این رسانه‌های ضبط‌شده، این اثر در نتیجهٔ دُش‌نمایی زمانی است. همچنین معمولاً هنگامی که یک چرخ درحال چرخش توسط نور سوسو زن روشن می‌شود، دیده می‌شود. این شکل‌هایی از این اثر به عنوان اثرات استروبوسکوپی شناخته می‌شوند: این چرخش هموار اصلی چرخ فقط به‌طور متناوب قابل مشاهده است. نسخه ای از اثر چرخ-واگن نیز در زیر روشنایی پیوسته دیده می‌شود.


title: ژان-ژاک ساون

text: ژان-ژاک ساوَن (; ۱۴ ژانویه ۱۹۴۷ –۲۱ ژانویه ۲۰۲۲ میلادی) یک ورزشکارِ رشته‌هایِ پرخطر و ماجراجویِ فرانسوی بود.


title: ژان-ژاک ساون

text: ساوَن در ابتدا یک سه‌گانه کار، خلبان و چتربازِ نظامی بود. مراحلِ دیگرِ زندگیِ وی، محیط‌بانیِ پارکِ حیاتِ وحش در آفریقایِ مرکزی و چهار بار گذر از اقیانوس اطلس با قایق بادبانی بودند.


title: ژان-ژاک ساون

text: وی در اواخرِ دسامبرِ ۲۰۱۸ میلادی همراه با یک کپسولِ بُشکه‌ای‌شکل سفر خود را از اِل هیرو در جزایرِ قناری آغاز کرد. کپسولِ وی با سلول‌هایِ خورشیدی، انرژیِ لازم برای ضروریاتِ زندگی را فراهم می‌کرد و نیز برای مقاومت در برابرِ حملاتِ ِ نهنگ‌هایِ قاتل و ضرباتِ امواج طراحی شده بود. این شناورِ بُشکه‌ای‌شکل، دارایِ یک آشپزخانه و تختِ خواب بود. وی بیش از چهار ماهِ بعد در ۲۷ آوریلِ ۲۰۱۹ واردِ دریای کارائیب شد و پس از آن اعلام کرد که سفرش موفقیت‌آمیز بوده‌است.


title: ژان-ژاک ساون

text: در ۱ ژانویه ۲۰۲۲، ساوین با یک قایقِ بُشکه‌ای به طول ۸ متر و عرض ۱٫۷ متر به‌همراه ِ ۳۰۰ کیلوگرم تجهیزات — از جمله یک بخاری، دو آب‌شیرین‌کن، غذایِ خشک و یخ زده— از ساگرسِ پرتغال به راه افتاد. او قرار بود سه ماه بعد و به کمکِ جریانِ امواج به جزیرهٔ مارتینیکِ فرانسه در دریای کارائیب برسد.


title: ژان-ژاک ساون

text: در ساعت‌هایِ نخستینِ ۲۱ ژانویه ۲۰۲۲، ساوَن دو سیگنالِ اصظراری فرستاد تا نشان دهد که با مشکل بزرگی روبرو شده‌است. آخرین تماسِ رسمیِ وی در ساعتِ ۰۰:۳۴ بامداد بوده است. قایق او همان روز بدستِ گاردِ ساحلیِ پرتغال —و در حالیکه واژگون شده بود— پیدا شد و روز بعد، غواصی که مأمورِ تحقیق شده بود، گزارش داد که جسدِ ساون را در کابینِ قایق دیده‌است. با این حال، بعداً گزارش شد که ساون در کابین پیدا نشده و او در دریا گم شده‌است.


title: پرنده آبی در قلب من

text: یک پرنده آبی در قلب من یک فیلم درام و دلهره‌آور بلژیکی-فرانسوی محصول ۲۰۱۸ به نویسندگی و کارگردانی ژرمی گوئز و با بازی رولاند مولر، فیرلی باتنس، لولا لولان و لوبنا آزابال است. این بر اساس رمان ماشین ظرفشویی نوشته دنی ام. مارتین است.


title: پرنده آبی در قلب من

text: داستان در مورد فردی است که برای تغییر زندگی خود به یک متل می‌رود که توسط یک مادر و دخترش اداره می‌شود، اما طولی نمی‌کشد که آرامش در این مکان از بین می‌رود و…


title: پرنده آبی در قلب من

text: این فیلم دارای امتیاز ۸۶٪ در راتن تومیتوز است.


title: یانارداغ

text: یانارداغ ( به معنی کوه آتش) یک منبع گاز طبیعی است که به‌طور پیوسته در دامنه تپه‌ای در شبه‌جزیره آب‌شوران در دریای خزر در نزدیکی باکو، پایتخت آذربایجان (کشوری که خود به عنوان سرزمین آتش شناخته می‌شود) شعله می‌کشد. شعله‌های آتش این منبع از یک لایه ماسه‌سنگ نازک متخلخل ۳ متر به هوا زبانه می‌کشد.  یانار داغ از نظر اداری متعلق به شهرستان آب‌شوران آذربایجان است.


title: یانارداغ

text: برخلاف گل‌فشان‌ها، شعله‌های یانارداغ نسبتاً پیوسته می‌سوزد، زیرا شامل تراوش مداوم گاز از سطح زیرین است. ادعا می‌شود که شعله یانارداغ تنها زمانی مورد توجه قرار گرفت که به‌طور تصادفی توسط یک چوپان در دهه ۱۹۵۰ روشن شد. در این محل نشت گِل یا مایع وجود ندارد و این تفاوتش با گل‌فشان‌های نزدیک یعنی لوکباتان و قُبوستان است.


title: یانارداغ

text: در قلمرو یانارداغ، با فرمان ریاست جمهوری مورخ ۲ مه ۲۰۰۷، ذخیره‌گاه تاریخی-فرهنگی و طبیعی دولتی تأسیس شد که تحت کنترل سازمان دولتی گردشگری آذربایجان فعالیت می‌کند. پس از تعمیرات اساسی بین سال‌های ۲۰۱۷ تا ۲۰۱۹، موزه یانارداغ و نمایشگاه سنگ یانارداغ کروملچ در محوطه ذخیره‌گاه راه‌اندازی شد.


title: یانارداغ

text: در هزاره اول پیش از میلاد، آتش در دین زرتشتی نقشی بنیادین را ایفا می‌کرد و به عنوان رابط بین انسان‌ها و فراطبیعت به‌شمار می‌آمد.


title: یانارداغ

text: آتش یانارداغ هرگز خاموش نمی‌شود. اطراف این آتشکده روباز فضا پر از بوی گاز شده‌است. شعله‌های آتش از دریچه‌های سازندهای ماسه‌سنگی سرچشمه می‌گیرد و از یک پایه به پهنای ۱۰ متر در زیر دامنه تپه، تا ارتفاع زبانه می‌کشد. اخگرهای سطحی ناشی از انتشار گازهای ثابت از خاک‌های زیرین است.


title: یانارداغ

text: حتی سطح نهرهای نزدیک آتش یانارداغ را می‌توان با کبریت مشتعل کرد. این نهرها که در غیر این صورت آرام به نظر می‌رسند، به یاناربلاغ معروفند به معنی «چشمه‌های آتش». چندین چشمه از این دست در مجاورت رودخانه ویلاس‌چای وجود دارد که مردم محلی در آنجا حمام‌های درمانی می‌کنند.


title: یانارداغ

text: الکساندر دوما، در یکی از بازدیدهای خود از این منطقه، آتشی مشابه را که در منطقه در داخل یکی از آتشکده‌های زرتشتی که در اطراف آن ساخته شده بود، توصیف کرد. امروزه تنها تعداد انگشت شماری کوه آتشین در جهان وجود دارد و بیشتر آنها در آذربایجان واقع شده‌اند. به دلیل غلظت زیاد گاز طبیعی در زیر شبه‌جزیره آب‌شوران، اخگرهای آتش طبیعی در سراسر دوران باستان در آنجا می‌سوخت و توسط نویسندگان تاریخی مانند مارکوپولو گزارش شده‌است.


title: یانارداغ

text: بیشتر آتشفشان‌های گِلی در نزدیکی جاده باکو - شماخی در حدود از شهر قرار دارند.


title: یانارداغ

text: دلیل ارائه شده برای وجود آتش دائمی یانارداغ، وجود گازهای هیدروکربنی است که از زیر سطح زمین منتشر می‌شود. به غیر از یانارداغ، معروف‌ترین مکان چنین آتش‌سوزی، آتشگاه باکو در قفقاز بزرگ است که یک مکان مذهبی ایرانی کهن است. همچنین گفته می‌شود که علت چنین آتش‌سوزی‌های دائمی می‌تواند «دگردیسی حرارتی» باشد.


title: یانارداغ

text: آتشگاه باکو نیز مانند شعله‌های آتش یانارداغ مظهر نشت گاز طبیعی از لایه‌های متخلخل بود، اما جریان طبیعی آتشگاه مدتی پیش متوقف شد و شعله‌هایی که اکنون در آنجا دیده می‌شود برای ادامه جذب گردشگران از یک لوله گاز تغذیه می‌شود، در حالی که آتش یانارداغ هنوز کاملاً طبیعی است.


title: یانارداغ

text: بر اساس مطالعه انجام شده توسط دانشمندان و زمین شناسان سازمان زمین‌شناسی جمهوری آذربایجان، تجزیه و تحلیل چهار نمونه برگرفته از یانارداغ نشان می‌دهد که ناحیه حداکثر شارش در سمت بالایی پرتگاه گسل واقع شده‌است - درست همان جایی که شعله‌های آتش از آن فوران می‌کند. این پرتگاه گسلی به عنوان بخشی از ساختار عظیم بالاخان-فاطمه‌ای در شبه جزیره آب‌شوران برشمرده می‌شود.


title: یانارداغ

text: به منظور حفاظت از این بنای دیدنی و حمایت از گردشگری در این منطقه، ذخیره‌گاه تاریخی، فرهنگی و طبیعی ایالت یانارداغ با فرمان ریاست جمهوری در تاریخ ۲ مه ۲۰۰۷ تأسیس شد. این سازمان تحت کنترل آژانس دولتی گردشگری فعالیت می‌کند و در روستای محمدلی (شهرستان آب‌شوران) واقع شده‌است. پس از تعمیرات اساسی بین سال‌های ۲۰۱۷ تا ۲۰۱۹، موزه یانارداغ و نمایشگاه سنگ یانارداغ کروملچ در محدوده این ذخیره‌گاه راه‌اندازی شد. مساحت این ذخیره‌گاه ۶۴٫۵۵ هکتار با آمفی تئاتر ۵۰۰ نفری برای کنسرت در فضای باز است. این محل دارای یک موزه سه‌منطقه‌ای با نمایشگاه‌هایی است که سنگ‌های باستانی و قطعات صنایع دستی مورد استفاده مردم محلی را به نمایش می‌گذارد. همچنین سنگ قبرها، کورگان‌های باستانی و دو محل دفن با گورهای تاریخی وجود دارد.


title: عصر سکولار

text: عصر سکولار کتابی از چارلز تیلور، فیلسوف کانادایی است که در سال ۲۰۰۷ توسط انتشارات دانشگاه هاروارد منتشر شد. این کتاب به دنبال ارائهٔ تعریفی از سکولاریته بر مبنای رویکرد تاریخی با نگاه به کشورهای آتلانتیک شمالی است.


title: عصر سکولار

text: تا چند قرن پیش جهان‌بینی غالب در کشورهای آتلانتیک شمالی جهان‌بینی مسیحی بود. حتی امکان تصور نوعی جهان‌بینی بدون خدا برای اکثر مردم وجود نداشت. اما فرهنگ این کشورها طی این چند قرن به گونه‌ای متحول شده‌است که حالا انواع گوناگون جهان‌بینی‌ها برای اکثر مردم قابل درک و تصور است. از نظر تیلور این تحول به میانجی‌گری دئیسم امکان‌پذیر شده‌است.


title: عصر سکولار

text: چارلز تیلور اشکال تاریخی سکولاریسم را به سه نوع تقسیم‌بندی می‌کند. سکولاریسم نوع اول به معنی سکولاریزه شدن فضاهای عمومی است، سکولاریسم نوع دوم به افول عقاید و رسومات مذهبی منجر می‌شود و سکولاریسم نوع سوم شرایطی را فراهم می‌سازد که بی‌دینی به عنوان یک گزینهٔ قابل قبول به لحاظ فرهنگی و اجتماعی مطرح می‌گردد.


title: پد تماسی

text: پَدهای تماسی یا پَدهای بَند، نواحی سطحی برگزیده از برد مدار چاپی (PCB) یا دای‌های یک مدار مجتمع هستند. حالت‌های اتصال با پدها شامل لحیم کاری، بندزنی سیمی، نصب بر تراشه برگردان یا سوزن‌های پِروب است.


title: آلان اچ. ملتسر

text: آلان اچ. ملتسر (Allan H. Meltzer) (زادهٔ ۶ فوریه ۱۹۲۸ – درگذشتهٔ ۸ می ۲۰۱۷)، اقتصاددان آمریکایی و پروفسور آلان اچ. ملتسر اقتصاد سیاسی در مدرسه بازرگانی تپر در دانشگاه کارنگی ملون و مؤسسه سیاست و استراتژی در پیتسبرگ، پنسیلوانیا بود. ملتسر در مطالعه اقتصاد پولی و سیستم فدرال رزرو ایالات متحده تخصص داشت و چندین رساله علمی و کتاب روی موضوعات توسعه و کاربردهای سیاست پولی و پیرامون تاریخ بانکداری مرکزی در ایالات متحده نوشت. او همراه با کارل برونر، کمیته سایه بازار باز را ایجاد کرد: یک شورای پول‌گرا که شدیداً از کارکرد کمیته فدرال بازار باز انتقاد می‌نمود.


title: آلان اچ. ملتسر

text: ملتسر نخستین بار این کلام قصار را بیان داشت: «سرمایه‌داری عاری از ناکامی همانند دینِ عاری گناه است. این‌گونه ممکن نیست». به این معنی که، محافظت از شرکت‌ها در مقابل ناکامی «فرایند پویا که سهام‌داران را برای زیان‌ها حسابده می‌سازد و مدیرانی که مرتکب اشتباه می‌شوند را تنبیه می‌نماید، از بین می‌برد».


title: آلان اچ. ملتسر

text: او در ۱۹۲۸ میلادی در بوستون، ماساچوست متولد شد. ملتسر مدرک‌های بی‌ای و ام‌ای خود را به ترتیب در سال‌های ۱۹۴۸ و ۱۹۵۵ میلادی از دانشگاه دوک به‌دست‌آورد. او مدرک دکترای تخصصی خود را تحت سرپرستی کارل برونر در ۱۹۵۸ میلادی از دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس کسب کرد. او سال بعدی در دانشگاه کارنگی ملون به عنوان دانشیار گماشته شد.


title: آلان اچ. ملتسر

text: ملتسر از ۱۹۷۳ تا ۱۹۹۹ میلادی به عنوان رئیس کمیته سایه بازار باز خدمت نمود، این کمیته شامل گروهی از اقتصاددانان، دانشگاهیان و بانکدارها می‌شد که برای نقد کارهای کمیته فدرال بازار بازِ فدرال رزو جمع شده بودند. او از ۱۹۸۸–۸۹ میلادی به عنوان عضو موقتی شورای مشاوران اقتصادی در اواخر اداره رونالد ریگان خدمت نمود. او همچنین متخصص مهمان در مؤسسه امریکن انترپرایز بود.


title: آلان اچ. ملتسر

text: ملتسر نخستین دریافت‌کننده جایزه اروینگ کریستول از مؤسسه امریکن انترپرایز در ۲۰۰۳ میلادی بود. جرج دبلیو بوش در شام اعطای جایزه به افتخار وی صحبت نموده و بیان داشت، «می‌دانم که من سخنران اصلی نیستم؛ من فقط فضا را برای آلان ملتسر آماده می‌سازم».


title: آلان اچ. ملتسر

text: ملتسر رئیس کمیسیون مشورتی نهاد مالی بین‌المللی، مشهور به کمیسیون ملتسر بود، کمیسیونی که بر اساس هدایت کنگره ایالات متحده تأسیس گردید. گزارش اکثریت (۲۰۰۰ میلادی) این کمیسیون تغییراتی را در رابطه با عملیات‌های صندوق بین‌المللی پول، به‌ویژه عملیات‌های بانک جهانی پیشنهاد نموده و توصیه نمود که بانک جهانی باید از وام دادن به «کشورهای دارای درآمد متوسط» خودداری نماید. چهار (از ۵) عضو کمیسیون که از جانب نمایندگان دموکرات کنگره که در آن وقت در اقلیت قرار داشتند معرفی شده بودند، اعتراضی را بر علیه توصیه‌های اکثریت ثبت نمودند (برگستین، هوبر، لیونسون و توریس)، هر چند یکی از این چهار عضو (هوبر) هم به نفع گزارش رأی داده بود و هم به این اعتراض ملحق شد. از این‌رو، تعداد آرای طرف‌دار به‌طور رسمی ۸ بر ۳ حساب گردید. مناقشه بر استدلال‌ها و توصیه‌های اکثریت پس از به نشر رسیدن گزارش ادامه یافت. منتقدین از جمله دیوید دی فیرانتی، نایب‌رئیس پیشین بانک جهانی، ضمناً استدلال نمود که گزارش اکثریت بازتاب دهندهٔ پیش‌پنداشت‌های ایدئولوژیک بود، نه یک درک واضح از این‌که بانک جهانی در واقع چگونه عمل می‌کند، از جمله فعالیت‌های گسترده میان برنامه‌های بانک جهانی و سرمایه‌گذاری سکتور خصوصی در کشورهای در حال توسعه که متمم همدیگر هستند. گزارش کمیسیون که توسط مشاور ارشد ملتسر، آدام لیریک دفاع گردیده و توسط دی فیرانتی در فصل‌های مربوطه شان نقد گردیده‌است، در یک جلد ویرایش شده توسط مرکز توسعه جهانی به نشر رسید و در وبسایت کاملاً در دسترس قرار دارد. توصیه‌های این گزارش توسط دولت‌های بعدی هیچ‌کدام از احزاب ایالات متحده پیروی نشد.


title: آلان اچ. ملتسر

text: زمانی که فدرال رزرو در ۲۰۰۸ میلادی شرکت پیشتاز بیمه-اوراق قرضه، AIG را نجات داد، ملتسر منتقد این تصمیم فدرال رزرو بود: «این فاجعه‌ها هرچه زودتر باید جلوگیری شوند، یا به بازار واگذار شوند تا با آن‌ها تسویه نماید». اما، تصمیم فدرال رزرو مبنی بر نجات ندادن لهمان برادرز یکی از آن تصمیم‌های بود که ظاهراً در آن زمان از سوی ملتسر مورد تحسین قرار گرفت. او با مقایسه این تصمیم با نجات‌دادن AIG، اظهار داشت: «من می‌گویم که ما باید به لهمان برادرز نگاه کنیم. آن‌ها اجازه دادند لهمان برادرز ناکام شود. طی چند روز، فقط چند روز، بارکلیز پدیدار شد و برخی دارایی‌های لهمان را خریداری کرد…» با این حال، یک سال بعد ملتسر نظری منتقدانه‌تر در رابطه با چگونگی مدیریت پرونده لهمان توسط فدرال رزرو اظهار کرد: «پس از ۳۰ سال نجات دادن تقریباً تمامی نهادهای مالی بزرگ، فدرال رزرو با تغییر دادن سیاست خود در وسط یک حالت کساد مرتکب اشتباهی سهم‌گین شد… اجازه دادن به ناکامی لهمان بدون هیچ هشدار، یکی از بدترین خطاها در تاریخ فدرال رزرو است…»


title: آلان اچ. ملتسر

text: در می ۲۰۰۹، ملتسر هشدار داد که «افزایش سرسام‌آور در ذخایر بانک‌ها – که علت خریداری اوراق قرضه و اوراق رهن توسط فدرال رزرو ایجاد شده‌است – اگر اجازه داد شود تا باقی بمانند، به یقین تورمی شدید را بار خواهد آورد». چهار سال پس از نظر ملتسر، با این‌که برنامه تسهیل کمی فدرال رزرو ادامه داشت، نرخ سالانه تورم در ایالات متحده بر اساس محاسبه شاخص قیمت مصرف‌کننده (CPI-U) 1.4 درصد بود، در حالی که نرخ تورم منتظره طی یک دوره ۱۰ ساله، آن‌گونه که توسط فدرال رزرو کلیولند پیش‌بینی شده بود، در حدود ۱٫۵۵ درصد بود. ادعای ملتسر مبنی بر این‌که هیچ‌کسی انتظار نبود تورم را نداشت، توسط پل کروگمن به چالش کشیده شده‌است.


title: آلان اچ. ملتسر

text: بررسی ملتسر، تاریخ فدرال رزرو، به عنوان جامعه‌ترین تاریخ بانک مرکزی پنداشته می‌شود. جلد اول دربرگیرندهٔ سال‌های میان تأسیس فدرال رزرو در ۱۹۱۳ میلادی تا توافق‌نامه رسمی با وزارت خزانه‌داری در ۱۹۵۱ میلادی می‌باشد. جلد دوم بخش اول شامل سال‌های تفاهم‌نامه ۱۹۵۱ تا ۱۹۶۹ بوده و جلد دوم بخش دوم دورهٔ که از ۱۹۷۰ آغاز و در اواخر تورم بزرگ در اواسط دهه ۱۹۸۰ ختم می‌گردد، را دربر می‌گیرد.


title: آلان اچ. ملتسر

text: ملتسر از ۲۰۱۲ – ۲۰۱۴ میلادی به عنوان رئیس انجمن مون پله‌رن خدمت کرد. ملتسر با پذیرش برنامه «سقف و تجارت» برای انتشارات کربنی که برای مبارزه با گرمایش جهانی طراحی شده بود، مخالفت نمود.


title: جولی ال‌ال‌بی

text: جولی ال‌ال‌بی یا جوانی وکیل مدافع فیلمی محصول سال ۲۰۱۳ و به کارگردانی سوبهاش کاپور است. در این فیلم بازیگرانی همچون آرشاد وارسی، بومان ایرانی، آمریتا رایو، سراب شوکلا، هارش چاهایا و موهان آگاشه ایفای نقش کرده‌اند. دنباله این فیلم جولی ال‌ال‌بی ۲ می‌باشد که در سال ۲۰۱۷ اکران شد.


title: دانیل فرناندز

text: دانیل فرناندز (؛ زادهٔ ) بازیکن بازنشسته فوتبال اهل اسپانیا است که از جمله در تیم‌های بارسلونا، متالورگ دونتسک و فاینورد به عنوان دفاع راست بازی کرده است. فرناندز که در بارسلون، کاتالونیا به دنیا آمد، کوچکتر از سه برادر دیگرش بود.


title: دانیل فرناندز

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال کاتالونیا بازی کرده‌است.


title: ویلیام روبروک

text: ویلیام روبروک (یا به هلندی «ویلم فان روبروک) یک مبلغ فلاندری از فرقه فرانسیسکن بود. او اهل شهر روبروک نزدیک کاسل در فلاندر فرانسه بود. او از سال ۱۲۵۳ تا ۱۲۵۵ به امپراتوری مغول سفر کرد. تاریخ‌نگاران معاصر گزارش آن سفر را که به زبان لاتین نوشته شده از نظر کیفیت و اعتبار، برتر از همه گزارش‌های اروپایی دیگر دربارهٔ امپراتوری آن دوره می‌دانند.


title: ویلیام روبروک

text: به ندرت حقایقی در مورد شخص ویلم ون روبروک شناخته شده‌است. هم سال تولد و هم سال وفات او مشخص نیست. برای زمان تولد او در ادبیات بین ۱۲۱۵–۱۲۳۰ فرضی وجود دارد. تعدادی از جملات در سفرنامه او نشان از آشنایی خاصی با منطقه ایل دوفرانس دارد. در نوشته‌هایش، او پهنای رودخانه‌هایی مانند ولگا و دون را با رودخانه سن در پاریس مقایسه می‌کند. او وسعت پایتخت امپراتوری مغول و قره‌قروم را نیز با سنت دنیس می‌سنجد.


title: ویلیام روبروک

text: از گزارش سفر می‌توان دریافت که او در اواخر سال ۱۲۴۸ در قبرس در همراهی پادشاه فرانسه لویی نهم بوده‌است. در دسامبر همان سال، دو فرستاده ایلدگیز، فرمانده مغول در ایران، به آنجا رسیدند. آن رویداد دلیل فوری سفر آندره دو لونگیومو به دربار مغولستان بود. نظری در اثری از یکی دیگر از فرانسیسکن‌ها، جاکومو دیزئو، روشن می‌کند که روبروک احتمالاً پیش از ورود پادشاه فرانسه در قبرس حضور داشته‌است. روبروک در آن متن به عنوان یک سخنران در صومعه فرانسیسکن در نیکوزیا توصیف شده‌است. او احتمالاً به یکی از استان‌های اروپایی فرانسیسکن‌ها تعلق نداشت، بلکه متعلق به سرزمین مقدس بود که قبرس بخشی از آن بود.


title: ویلیام روبروک

text: پس از آن روبروک باید در جنگ صلیبی هفتم ، که در مصر اتفاق افتاد، همراه پادشاه رفته باشد. او در سفرنامه گزارش می‌دهد که در دمیاط حضور داشته‌است. پس از زندانی شدن و آزادی لویی نهم، روبروک به دنبال او به فلسطین رفت. از آنجا به قره‌قروم سفر کرد. پس از بازگشت، ابتدا به قبرس بازگشت و سپس از طریق انطاکیه و طرابلس به عکا رفت.


title: ویلیام روبروک

text: چند سال بعد، راجر بیکن دوباره روبروک را در جایی در فرانسه ملاقات کرد. بیکن با او گفتگو کرد، بخش‌هایی از سفرنامه را کپی کرد و آن را در بخش جغرافیایی "Opus Majus" خود گنجاند. بهترین فرض ممکن برای زمان آن رویارویی ۱۲۵۷ یا ۱۲۵۸ است. پس از آن، روبروک به‌طور کامل از تصویر محو می‌شود.


title: ویلیام روبروک

text: سفرهای قبلی توسط جیوانی د پیان دل کارپین (۱۲۴۵–۱۲۴۷) و آندره لونژومویی (۱۲۴۹–۱۲۵۱) به امپراتوری مغول انجام شده بود. سفر روبروک اساساً از یک جنبه مهم متفاوت است. دو سفر اول به ترتیب به سفارش پاپ اینوسنت چهارم و لویی نهم انجام شده بود. آن سفرها بیشتر جنبه دیپلماتیک داشت. مشخص نیست که سفر روبروک تا چه اندازه نتیجه دستور مستقیم لویی نهم بوده‌است. پادشاه هزینه‌های سفر را تأمین کرد و هم او و هم همسرش مارگارت پروونس هدایایی اهدا کردند.


title: ویلیام روبروک

text: با این حال، ویلیام روبروک در درجه اول خود را یک مبلغ می‌دانست. در سفرنامه لونژومویی به شرایط بدی اشاره شده‌است که در آن تعدادی از آلمانی‌های اسیر در تراز به بردگی گرفته شده بودند. کمک به این افراد و همچنین موعظه در میان مغولان انگیزه اصلی او برای انجام این سفر بود. روبروک در تماس‌های خود با مغول‌ها همیشه منکر این بود که او فرستاده پادشاه بوده‌است، اما بر شخصیت مبلغ مذهبی خود تأکید می‌کرد.


title: ویلیام روبروک

text: پایبندی به آرمان فرانسیس آسیزی نیز در این واقعیت نمود می‌یابد که ویلم فان روبروک در طول سفر به عادت کلیسایی جامه به تن داشت، مسافت زیادی را پیاده‌روی کرد و بیشتر با پای برهنه رفت. کفش‌ها فقط زمانی پوشیده می‌شدند که سرمای شدید آن را ضروری می‌کرد. روبروک نامه ای از لویی نهم به سرتاق پسر باتوخان با خود داشت که باور بر این بود در فلسطین مسیحی شده‌است. محتوای آن نامه به‌طور کامل مشخص نیست، اما احتمالاً چیزی بیش از معرفی‌نامه ای برای روبروک نبوده‌است که از وی خواسته شده بود مدتی در آنجا بماند و موعظه کند. علاوه بر این، این نامه حاوی تبریکی از سوی لویی نهم به سرتاق به دلیل گرویدن وی به مسیحیت بود. سوء تفاهم در مورد این قسمت از نامه و ترجمه نادرست، بعدها باعث ایجاد مشکلات و سردرگمی در مورد ماهیت تبلیغی سفر در طول سفر شد.


title: ویلیام روبروک

text: ویلیام روبروک باید تا اواسط مارس ۱۲۵۳ فلسطین را ترک کرده باشد. ماه بعد او در قسطنطنیه بود و در ۱۳ آوریل در ایا صوفیه مراسمی برگزار کرد. در این شهر با بارتولومی کرمونا نیز ملاقات کرد که تا قره‌قروم او را همراهی کرد. افزون بر این، یک منشی، به نام گوسِت، مترجمی به نام هومو دئی، و همچنین پسری به نام نیکولاس، که روبروک او را در قسطنطنیه خریده بود، بخشی از گروه بودند. در ۲۱ مه او وارد سوداک در کریمه شد. در اواخر تیرماه به اردوگاه سرتاق رسید. آنها در ابتدا به عنوان مقدسین پذیرفته شدند. پس از ارائه نامه و ترجمه ظاهراً نادرست بخشی از آن، سرتاق این‌گونه پنداشت که این نامه، درخواست کمک از مغول‌ها در مبارزه با مسلمانان است؛ بنابراین او این گروه را به پدرش باتوخان فرستاد. ویلیام روبروک در گزارش خود نسبت به باورهای مسیحی سرتاق تردید جدی ابراز می‌کند.


title: ویلیام روبروک

text: روبروک در ۵ اوت به اردوگاه باتو در ولگا رسید. برای پنج هفته بعد او در امتداد ساحل شرقی ولگا همراه با نیروهای باتو حرکت کرد. در پایان سپتامبر، او از اورال عبور کرد و در ۲۷ دسامبر به اردوگاه خاقان منگوقاآن رسید، که در فاصله ۶ روز راه از قره‌قوروم برپا شده بود. در ۴ ژانویه ۱۲۵۴، روبروک در بارگاه منگوقاآن بارعام یافت. در این گفتگو، روبروک بار دیگر بر شخصیت خود به عنوان مبلغ مذهبی تأکید کرد و درخواست کرد که به او اجازه داده شود مدتی در اردوگاه بماند، با توجه به وضعیت بد سلامتی بارتولومی کرمونا. منگوقاآن موافقت کرد. با این حال، از آنجا که منگوقاآن متوجه سرشت مذهبی سفر این گروه شد توجه‌اش به این مسافران کاهش یافت و در نتیجه، ویلیام روبروک پس از این فقط دو بار با منگوقاآن ملاقات کرد.


title: ویلیام روبروک

text: ویلم فان روبروک در سفرنامه چندین بار از مترجم خود، هومو دئی، شکایت می‌کند. او اغلب مست بود و معمولاً حتی در حالت هوشیاری نمی‌توانست به اندازه کافی ترجمه کند. او در اواسط ماه مارس با یک زرگر فرانسوی ویلم بوشیه و پسر خوانده اش در اردوگاه ملاقات کرد. این پسر نشان داد که مایل است مترجم او شود و در این مقام از همو دئی برتری داشت. در ۲۹ مارس ۱۲۵۴، منگوقاآن اردوگاه را ترک کرد و به قره‌قروم رفت. روبروک در ۵ آوریل به آنجا رسید. او بلافاصله با درخواست تعدادی از الان‌ها، روس‌ها، ارمنی‌ها و گرجی‌های حاضر برای برگزاری مراسم عید پاک برای آن‌ها مواجه شد. این گروه‌ها به کلیساهای نسطوری در قره‌قوروم دسترسی نداشتند، با این وجود روبروک موفق شد راهب نسطوری را به همکاری متقاعد کند و با کمک بوشیه، آیین عزاداری برای آن گروه‌ها در کلیسایی از یک کلیسای نسطوری ترتیب داد.


title: ویلیام روبروک

text: در ماه‌های بعد، روبروک به‌طور متناوب در اردوگاه منگوقاآن و در قره‌قوروم ماند. در ۳۰ مه ۱۲۵۴، در حضور منگوقاآن، یک مناظره کلامی تاریخی بین روبروک با نسطوریان و بودایی‌ها و مسلمانان برگزار شد. در این گزارش، روبروک خود را برنده این مناظره اعلام کرده‌است، اما می‌افزاید که این امر به تغییر دین هیچ‌یک از افراد منجر نشد. روز بعد، روبروک آخرین دیدار را با منگوقاآن داشت و خان مغول برای او توضیح داد که جوهر ایمان مغولی چیست. او همچنین به روبروک گفت که زمان آن فرا رسیده که قلمرو مغول را ترک کند و نامه‌ای برای لویی نهم به او داد. در این نامه بار دیگر آمده بود که نامه ایلگدیز که در پایان سال ۱۲۴۸ در قبرس به دست پادشاه رسیده جعلی بوده‌است.


title: ویلیام روبروک

text: ویلیام روبروک یک بار دیگر به قره‌قوروم بازگشت و سفر بازگشت خود را در ۱۲ ژوئیه ۱۲۵۴ آغاز کرد. بارتولومی کرمونا احساس می‌کرد که نمی‌تواند سختی‌های سفر دیگری را تحمل کند و اجازه اقامت دائم در قره‌قوروم به او داده شد. در ۱۵ سپتامبر، روبروک به اردوگاه باتو خان بازگشت. اواخر شهریور وارد سرای شد. او در آنجا تا ۱ نوامبر اتراق کرد و سپس مسیر جنوبی‌تری را در پیش گرفت. در اواسط دی ماه ۱۲۵۵ وارد لرستان شد. سپس از طریق آناتولی به سمت غرب حرکت کرد و در ۱۲ مه ۱۲۵۵ از طریق سیواس، قیصریه و قونیه به شهر ساحلی کوریکوس رسید. در آنجا او با قایق به قبرس رفت و در ۱۶ ژوئن به آنجا رسید.


title: ویلیام روبروک

text: در آنجا شنید که لویی نهم در همین حین فلسطین را ترک کرده و در فرانسه است. در نیکوزیا با مقامات مذهبی که با او ابتدا به انطاکیه و سپس به جلسه دینی در طرابلس رفتند ملاقات کرد. این دیدار در اواسط ماه اوت برگزار شد. این تاریخ آخرین واقعیت ثبت شده از سفر او است.


title: ویلیام روبروک

text: احتمالاً. یلیام روبروک انتظار داشت که بتواند خودش در فرانسه به پادشاه گزارش دهد. روبروک در پایان نوشت که از طرف اسقف‌ها به او دستور داده شد که در صومعه در عکا به عنوان سخنران نقش ایفا کند. او باید گزارش خود را به صورت مکتوب به پادشاه ارائه می‌کرد؛ بنابراین گزارش نوشته شده توسط او به شکل نامه ای بسیار طولانی به لویی نهم است. تمام آنچه هنوز در مورد روبروک شناخته شده‌است مربوط به ملاقات با راجر بیکن در فرانسه احتمالاً در سال ۱۲۵۷ یا ۱۲۵۸ است.


title: ویلیام روبروک

text: خود مأموریت از نظر اهداف اعلام شده شکست خورده بود. روبروک نتوانست با زندانیان آلمانی ارتباط برقرار کند. یکی از دلایل این امر این بود که آن‌ها در طول سفر به سمت قلمرو مغول چندین صد کیلومتر به سمت شرق حرکت کرده بودند. او در گزارش خود تعداد کل افرادی را که توانست به مسیحیت بگرواند، شش نفر ذکر می‌کند و بسیار بعید است که این افراد مغول بوده باشند. با این حال، گزارش او از نظر کیفیت و قابلیت اطمینان نسبت به سایر گزارش‌های سفر به امپراتوری مغول آن زمان برتر است. همچنین در تعدادی از جنبه‌ها به‌طور قابل توجهی قابل اعتمادتر از گزارش بعدی مارکوپولو است. اگرچه او دین بودا را به رسمیت نمی‌شناخت، اما اولین کسی بود که آیین‌های بودایی و اعتقاد به تناسخ، و همچنین اهمیت تکرار مانترا «اوم مانیپادمه هوم» را بارها و بارها توصیف کرد.


title: ویلیام روبروک

text: توصیفات او از اعمال مذهبی کلیسای نسطوری شرق دقیق بود. مطالب موجود در گزارش مربوط به شمن‌های مغولی همچنان دارای ارزش تاریخی-قوم نگاری است. در واقع، این تنها توصیف شمنیسم مغولی قبل از گرویدن اکثر مغول‌ها به بودیسم مغولی- تبتی در قرن شانزدهم و هفدهم است. توصیف او از شهر قره‌قروم اولین توصیف در ادبیات اروپا بود. در این گزارش همچنین به صراحت آمده‌است که دریای خزر باید یک دریای داخلی باشد و این نیز برای اروپا تازگی داشت. اگرچه روبروک به چین سفر نکرد، اما اولین کسی بود که به صراحت اعلام کرد که چین باید همان سرزمین سرس دوران باستان باشد. توصیفات او از حروف نوشتاری چینی اولین مورد در اروپا است. نوشته‌های او کاملاً متفاوت از گزارش‌های قبل و بعد از خود، از جمله مارکوپولو است و در گزارش خود بیان می‌کند که هیچ اعتباری برای وجود موجوداتی مانند سگ‌سران و شغال‌سران قائل نیست.


title: ویلیام روبروک

text: او خان‌های مغول را تهدیدی بزرگ برای اروپا توصیف کرد، اما برخی از مهارت‌های مغول‌ها نیز او را تحت تأثیر قرار داد. او در گزارش خود به این نتیجه رسید که خان‌های مغول مسیحیت کاتولیک رومی را در وهله اول به عنوان پیوندی با قومیت تفسیر می‌کردند و بنابراین هرگونه گرویدن به مسیحیت را به منزله انکار هویت مغولی خود می‌دانستند.


title: ویلیام روبروک

text: گزارش‌های پیشین، بسیار کمتر قابل اعتماد، از آندره لونژومویی و به‌ویژه جیوانی د پیان دل کارپین به پرفروش‌ترین‌ها در اروپا تبدیل شدند. با این حال، نسخه «"گزارش سفر ویلمی د روبروک»" کمتر شناخته شده بود. به غیر از قطعات موجود در "Opus Majus اثر" راجر بیکن (۱۲۶۷) هیچ نشانه ای وجود ندارد که کسی واقعاً گزارش او را خوانده باشد. این حساب این متن با انتشاری در سال ۱۵۹۸ توسط ریچارد هاکلوت از گمنامی کامل نجات یافت. این گزارش در یک ترجمه انگلیسی در "پیمایش اصلی" او گنجانده شد. اولین نسخه هلندی در سال ۱۷۰۷ ظاهر شد. با این حال، ارزش واقعی گزارش روبروک تا قرن نوزدهم به دلیل ترجمه ای که در سال ۱۸۳۹ توسط فرانسیسک میشل و توماس رایت تحت عنوان "Voyage en Orient du Frère Guillaume de Rubruc انجام شد، شناسایی نشد". از آن زمان تعداد زیادی ترجمه دیگر از این اثر منتشر شده‌است. آخرین ترجمه هلندی از سال ۱۹۸۴ "سفرنامه ویلم فان روبروک، مارکوپولوی فلاندری (۱۲۵۳–۱۲۵۵)" نوشته یو دیولدر، آر اوستین و پی واندپیت است.


title: ویلیام روبروک

text: پنج نسخه دست‌نویس از این گزارش مربوط به قرن‌های سیزدهم، چهاردهم و پانزدهم باقی مانده‌است. سه مورد از آنها، از جمله قدیمی‌ترین نسخه، در کتابخانه کالج کورپوس کریستی، دانشگاه کمبریج هستند. چهارمی متعلق به کتابخانه بریتانیا و پنجمی متعلق به کتابخانه دانشگاه لیدن است.


title: امسال (فیلم ۲۰۰۲)

text: امسال فیلمی محصول سال ۲۰۰۲ و به کارگردانی راج کانوار است. در این فیلم بازیگرانی همچون آریا بابار، آمریتا رایو، اشوتوش رانا، دنی دنزونگپا، شاکتی کاپور، مانوج جوشی و اشیش ویدیارتی ایفای نقش کرده‌اند.


title: پرده‌داری کعبه

text: پرده‌داری کعبه یک پیشه باستانی است که به معنی پرستاری و پاسداری از کعبه ،از گشودن در آن، بستن و پاکیزه‌گرداندن، جایگزینی پرده آن گرفته تا پیشوازی و میزبانی از دیدارکنندگان آن را در بر می‌گیرد.


title: پرده‌داری کعبه

text: از ۱۶ سده پیش ،یعنی پیش از اسلام ،نوادگان قصی پور کلاب این پیشه را به‌گونه ویژه بر دوش دارند که خاندان شیبانی کنونی هم از همان خاندان هستند.


title: پرده‌داری کعبه

text: گفته می‌شود در گشودن مکه ، پیامبر اسلام کلید کعبه را به عثمان پور ابوطلحه بازسپرده است.


title: پرده‌داری کعبه

text: زین‌العابدین صالح شیبانی ،هفتاد و هفتمین پرده‌دار کعبه پس از گشودن مکه است که از آبان ماه ۱۳۹۳ هجری خورشیدی این پیشه را بر دوش دارد.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: اکسل لیجونهوفوود (Axel Leijonhufvud) (متولد ۱۹۳۳)، اقتصاددان اهل سوئد است. او اکنون استاد بازنشسته افتخاری در دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس (UCLA) و استاد دانشگاه ترنتو در ایتالیا می‌باشد.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: او مدرک لیسانس را از دانشگاه لوند، فوق لیسانس (M.A) را در رشته اقتصاد از دانشگاه پیتسبرگ و مدرک دکترای تخصصی خود را در ۱۹۶۷ میلادی در رشته اقتصاد از دانشگاه نورث‌وسترن کسب کرد. وی سمت سرپرست استادیار را در ۱۹۶۴ میلادی در دانشگاه کالیفرنیا لس‌آنجلس پذیرفت، در ۱۹۶۷ میلادی به درجه دانشیار و در ۱۹۷۱ میلادی به استاد تمام ترفیع داده شد. در ۱۹۹۱ میلادی، مرکز اقتصاد قابل محاسبه را در دانشگاه کالیفرنیا لس‌آنجلس بنیان گذاشته و تا ۱۹۹۷ میلادی ریاست آن را بر عهده داشت. دانشگاه لوند در ۱۹۸۳ میلادی و دانشگاه نیس سوفیا آنتیپولیس در ۱۹۹۶ میلادی به لیجونهوفوود مدرک دکترای افتخاری اعطاء نمودند. در ۱۹۹۵ میلادی، لیجونهوفوود به عنوان استاد نظریه و سیاست پولی در دانشگاه ترنتو در ایتالیا گماشته شد، جای که او در همان حال بخشی از آزمایشگاه اقتصاد قابل محاسبه و تجربی (CEEL) بود.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: در ۱۹۶۸ میلادی، او یک کتاب علمی مشهور تحت عنوان در مورد اقتصاد کینزی و اقتصاد کینز منتشر کرد. اقتصاد پولی لیجونهوفوود به‌طور اساسی متکی به کار اولیه دوست و مشاور وی، اقتصاددان آمریکایی رابرت دبلیو. کلاور بود.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: لیجونهوفوود در این کتاب خود استدلال نمود که فرمول IS/LM (سرمایه‌گذاری-پس‌انداز/رجحان نقدینگی-عرضه پول) جان هیکس که به عنوان خلاصه نظریه عمومی کینز ارایه شده‌است، برای توضیح «بیکاری ناخواسته» در نوشته‌های جان مینارد کینز کافی نیست. بلکه، درکی که لیجونهوفوود از کینز دارد، تأکید روی پدیده عدم تعادل است، پدیده‌ای که در تشریح بیکاری و رکود اقتصادی توسط کینز مرکزی بوده و نمی‌توان در چارچوب IS/LM آن را خلاصه نمود. لیجونهوفوود از این مشاهده به عنوان نقطه آغازی برای پیشکش یک رویکرد «سایبرنتیک» در اقتصاد کلان استفاده نمود، رویکردی که در آن الگوریتم تعیین‌کننده قیمت‌ها و مقدارها به‌طور صریح مشخص گردیده و اجازه می‌دهد تا اقتصاد پویا بدون تحمیل مفهوم تعادل معیاری والراسی مورد مطالعه قرار گیرد. لیجونهوفوود به‌ویژه از مدل‌سازی رسمی فرایندی که توسط آن اطلاعات در اقتصاد حرکت می‌کند، طرف‌داری کرد. هرچند، رویکرد «سایبرنتیک» نتوانست توجه لازم را در اقتصاد متعارف به خود جلب کند، اما این رویکرد نشانه‌ای از انقلاب انتظارات عقلانی که در نهایت مدل IS/LM را به عنوان الگوی غالب در اقتصاد کلان علمی ریشه‌کن کرد، ارایه نمود.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: لیجونهوفوود همچنین مقاله «ارتباط ویکسول: تغیری در یک موضوع» را نوشت و در آن نظریه Z را ارایه کرد. طی مقالهٔ دیگری تحت عنوان «نقص‌های تقاضای مؤثر»، او فرضیه دهلیز را مطرح نمود.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: در ۲۰۰۶ میلادی، دانشکده اقتصاد دانشگاه کالیفرنیا لس‌آنجلس کنفرانسی را به افتخار کارهای اکسل لیجونهوفوود در این دانشکده و به‌طور کل در اقتصاد، برگزار نمود. لارس پیتر هانسن، پیتر هوویت، دیوید کی. لیواین، ادموند اس. فیلپس، توماس جی. سارجنت و کینیت ال. سوکولوف از جمله شرکت کنندگان این کنفرانس بودند.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: «زندگی در میان ایکان» اثر اکسل لیجونهوفوود که در ۱۹۷۳ میلادی در ژورنال اقتصادی ویسترن به چاپ رسید، مقاله‌ای کمدی است که اصول اقتصاد و دانشمندان آن را، از نقطه نظر یک مردم‌شناس به تشریح می‌گیرد. در این مقاله، اقتصاددانان حرفه‌ای تحت قبیله‌ای به‌نام «ایکان» قرار داده شده و شباهت‌های قبیله‌ای که در این مقاله به آن اشاره شده نشان دهنده رفتار غیرعادی این گروه می‌باشد.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: هنگام تشریح ساختار «طبقه و پایگاه» در قبیله «ایکان»، لیجونهوفوود اشاره می‌نماید که «چگونه روابط میان پایگاه‌ها ظاهراً یک «سلسله مراتب اجتماعی» ساده را شکل نمی‌دهد…» و این‌که «در جوامع دارای سلسله مراتب اجتماعی سنتی [آن‌گونه که در فوق ذکر شد]... تعادلی ایجاد می‌شود که در آن سلسله مراتب واقعی هیچگاه رخ نمی‌دهد». با استفاده از این گفتارهای کمدی، لیجونهوفوود می‌خواهد تشریح نماید که در میان دانشگاهیان اقتصاد، اقتصاددانان جوان احترام اندکی نسبت به همکاران مجرب خود دارند. برعکس، اگر این چنین یک سلسله مراتب مشخص وجود داشته باشد، این سلسله مراتب به حدی سخت‌گیرانه است که اجازه تحرک بسیار اندک را می‌دهد: آن‌های که در بالای نرده‌بان علمی قرار دارند، به آسانی به خواسته‌های همتایان رده پایین‌تر خود تمکین نمی‌کنند، روشی که «هیچ تعزیر رسمی به همراه ندارد». لیجونهوفوود هنگام نوشتن این مقاله تنها برای دانشگاه کالیفرنیا لس‌آنجلس کار می‌کرد، از این‌رو شاید این تفسیر تنها مرتبط با آقا خرس‌های همکار وی باشد (خیلی غیر محتمل است…)


title: اکسل لیجونهوفوود

text: در هر حالت، لیجونهوفوود بعدتر می‌نویسد که سلسله مراتب نه تنها در میان نسل‌های یک حوزه بلکه میان حوزه‌های مختلف پژوهشی نیز بروز می‌کند: «یک مقایسه از روابط پایگاه در «حوزه‌های» مختلف، نشان‌دهنده یک روال قطعی معمول است». در قبیله «ایکان»، احترام نسبی که به حوزه‌های مختلف داده می‌شود –واژهٔ که آن‌ها برای آنچه طبقه اجتماعی گفته می‌شود، به زور اقتباس کرده‌اند–، با کاربرد واژه «مدل‌ها» در میان آن‌ها بسیار قریب است، واژه‌ای که به مدل‌های مختلف اقتصادی که امروزه در میان دانشگاهی‌ها ایجاد شده‌است، اشاره دارد. افزون بر آن، «مدل‌های» که توسط حوزه‌های مختلف ایجاد شده‌اند به‌طور همسان برای همگی پذیرفتنی نیست – ایکان‌های خرد و کلان به سختی «مدل‌های» که یکدیگر ارایه می‌نمایند را تقدیر، یا حتی درک می‌کنند. با این ادبیات تمثیلی، درک نکردن هدف لیجونهوفوود مبنی بر این‌که درک و همکاری میان حوزه‌ای اندکی در اقتصاد وجود دارد بسیار سخت است، حد اقل در اوایل دهه ۱۹۷۰ میلادی. همانند غلط‌فهمی‌های فرهنگی، این خلاءها به اعضای مکاتب فکری مختلف اجازه می‌دهد تا سریعاً به بدنام سازی مکاتب رقیب بپردازند، بدون این‌که شرایطی نخست این مکتب‌ها، یا حوزه‌ها آن‌گونه که لیجونهوفوود مشخص می‌نماید، در آن فعالیت دارند، را درک نمایند.


title: اکسل لیجونهوفوود

text: لیجونهوفوود دوباره به نقد خود از سلسله مراتب اجتماعی میان-نسلی بازگشته و نظریه «نوجوانان، بزرگ‌سالان و کهن‌سالان» خود را ارایه می‌کند. در قبیله «ایکان»، یک فرد جوان یا «فارغ‌التحصیل» تا زمانی که یک «مدل» بسیار مغلق برای مربی که تحت وی کار می‌نماید فراهم نکند، در جامعه پذیرفته نمی‌شود. با این حال، این رسم پذیرش تنها با پذیرفته شدن اولیه پایان نمی‌یابد: یک شخص برای این‌که عضویت خود در این اجتماع را حفظ نماید باید به ارایه «مدل‌ها» ادامه دهد تا این‌که یکی آن‌ها «از 'عمق' بیرون کشیده شده و در سرزمین وحشی فاسد گردد». بدون شک، این تشریح فرهنگی، تفسیر لیجونهوفوود از نیاز برای منتشر کردن مدل‌های جدید اقتصادی در حوزه علمی است تا یک شخص بتواند سمت خود را در یک دانشکده اقتصاد حفظ نماید. لیجونهوفوود در ادامه می‌نویسد که این مدل‌ها به ندرت در دنیای واقعی قابل اجراء هستند، اما هنوز هم این مدل‌ها مبانی هستند که قبیله «ایکان» بر مبنای آن به جامعه‌شناسان و دانشمندان علوم سیاسی خود نگاه می‌کنند. برای دفاع از این روش در میان قبیله «ایکان»، لیجونهوفوود استدلال می‌نماید تا زمانی که این «مدل‌ها» پر از عقاید قابل توجه هستند (این روش به‌طور ویژه در میان «ایکان-ریاضی» که کشیش‌های قبیله «ایکان» هستند رایج است)، در واقع این چندان مهم نیست که این «مدل‌ها» کارایی دارند یا خیر («مسئله قابلیت اجراء بودن دیگر به عنوان امر مؤثر دیده نمی‌شود).


title: اکسل لیجونهوفوود

text: لیجونهوفوود کاریکاتور کمدی خود را با این تشخیص پایان می‌بخشد که به‌خاطر روش‌های فوق‌الذکر در رابطه با موثریت «مدل‌ها»، «آینده ایکان سرد و ناامید کننده است». هرچند تعداد آن‌ها به نرخ فزاینده‌ای در حال رشد است، اما بیشترشان بسیار فقیر و متکی به خود نیستند. با این همه، «قبیله ایکان هنوز هم همانند گذشته به عنوان یک نژاد مفتخر و پیکار پرست باقی می‌ماند» و تمامی آن‌ها اشاره به این امر دارد که اقتصاد به عنوان یک رشته علمی اولیه در میان علوم اجتماعی در حال افول است، هرچند اعضای این اجتماع نمی‌خواهند آن را تصدیق نمایند. به یقین که قبیله «ایکان» رشته‌های نویدبخشی داشت، اما از آن زمان به بعد، آن‌ها منابع و اعتماد خود و دیگران را بیش از حد استفاده نموده‌اند و فروپاشی درونی از قبل آغاز شده‌است – در نهایت، قبیله «ایکان» به مردمان بی‌خانمان مبدل شده و هیچ اجتماعی واقعی نخواهند داشت تا آن را خانه بنامند.


title: شبانه (نقاشی)

text: نقاشی شبانه اصطلاحی است که توسط جیمز ابوت مک‌نیل ویستلر برای توصیف یک سبک نقاشی که صحنه‌های تداعی‌کنندهٔ شب یا اجسام ظاهرشده در پرده‌ای از نور، در گرگ‌ومیش یا در غیاب نور مستقیم به تصویر می‌کشد، اختراع شد. در کاربرد گسترده‌تر، این اصطلاح به هر نقاشی از صحنه شب، یا قطعه شب، مانند "دیده‌بان شب" رامبراند اشاره دارد.


title: شبانه (نقاشی)

text: ویسلر از این اصطلاح در عنوان آثارش برای نشان‌دادن نقاشی‌هایی با «حال و هوای رؤیایی و متفکر» با استفاده از یک نام موسیقی استفاده کرد. او همچنین با استفاده از اصطلاحات مرتبط با موسیقی، مانند «سمفونی»، «هارمونی»، «مطالعه» یا «تنظیم»، برای تأکید بر کیفیت آهنگ و آهنگ‌سازی و بی‌توجهی به محتوای روایی، آثار را عنوان کرد (و عناوین دوباره داد). استفاده از اصطلاح «شبانه» را می‌توان با جنبش تونالیسم آمریکایی در اواخر قرن ۱۹ و اوایل قرن ۲۰ مرتبط کرد که «با نور ملایم و منتشر، تناژ خاموش و اشیاء طرح‌دار مه‌آلود مشخص می‌شود، که همهٔ آن‌ها آثار را با یک حس روحیهٔ قوی آغشته می‌کنند.» در کنار صحنه‌های زمستانی، شب‌گردی‌ها موضوع رایج تونالیست‌ها بودند. فردریک رمینگتون نیز از این اصطلاح برای صحنه‌های شبانهٔ خود از غرب قدیمی آمریکا استفاده کرده‌است.


title: شبانه (نقاشی)

text: در شمال اروپا، عصر طلایی هلند یکی از بزرگ‌ترین هنرمندان تمام دوران را به وجود آورد. اولین هنرمندی که به‌طور منظم صحنه‌ها را در حالت شبانه نقاشی کرد، رامبراند ون راین (۱۶۰۶–۱۶۶۹) بود. بسیاری از پرتره‌های او نیز با استفاده از روش شبانه نقاشی شده‌اند. همان‌طور که در "آسیاب" (۱۶۴۵)، بیشتر مناظر او برای برانگیختن حس شبانه نقاشی شده‌اند، که می‌تواند به صورت آرام یا طوفانی بیان شود.


title: شبانه (نقاشی)

text: قبل از آن‌که ویستلر (۱۸۳۴–۱۹۰۳)، با الهام از زبان موسیقی، شروع به استفاده از این کلمه در عنوان‌های بسیاری از آثار خود کند، «شبانه» اصطلاحی بود که معمولاً به انواع خاصی از آهنگ‌های موسیقی اطلاق می‌شد، مانند "شبانه آبی و نقره ای" (۱۸۷۱)، در مجموعه گالری تیت، لندن، انگلستان.


title: شبانه (نقاشی)

text: نقاشی‌های تصویرشده در گالری زیر به ترتیب تاریخ تکمیل، از چپ به راست هستند:


title: شبانه (نقاشی)

text: هنرمندان دیگری که صحنه‌های شبانه را خلق کرده‌اند عبارت‌اند از:


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: فرانسیس لاسکر برودی (Frances Lasker Brody) (زادهٔ ۱۹۱۶ ـ درگذشت ۲۰۰۹)، حامی و طرفدار هنر، مجموعه‌دار آثار هنری و نوع‌دوست آمریکایی بود. او در پیشرفت حیات فرهنگی لس آنجلس به‌عنوان مؤسس و حامی مالی موزهٔ هنر این شهر و بعدها به‌عنوان پشتیبان و حامی اصلی کتابخانهٔ هانتینگتون، بسیار تأثیرگذار بود.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: خانم برودی در ۱۲ نوامبر سال ۲۰۰۹ در سن ۹۳ سالگی درگذشت. وی همسر آقای سیدنی برودی، توسعه‌دهندهٔ مشاوران املاک بود که در سال ۱۹۸۳ دار فانی را وداع گفت. همچنین او فرزندخواندهٔ مری لسکر، نوع‌دوست و حامی تحقیقات پزشکی بود که در سال ۱۹۹۴ چشم از جهان فروبست. خانوادهٔ برودی در خانه‌ای نوگرایانه در محلهٔ هولبی هیلز لس آنجلس زندگی می‌کردند. کوئینسی جونز معمار این خانه بود. همچنین وظیفهٔ طراحی دکوراسیون خانه برای نمایش مجموعه-های آثار هنری این زوج، برعهدهٔ ویلیام هاینس بود.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: فرانسیس لاسکردر ۲۷ می سال ۱۹۱۶ در شیکاگو متولد شد. مادرش، فلورا لسکر، خواهرزادهٔ وارنر و پدرش، آلبرت لسکر، مؤسس شرکت تبلیغاتی لرد و توماس بودند. آلبرت لاسکردر دنیای تبلیغات فرد سرشناسی بود که عمدهٔ شهرتش به راه‌اندازی شرکت‌های تبلیغاتی دستمال کاغذی کلینکس، سیگار لاکی استرایک و آب پرتقال سانکیت برمی‌گشت. در سال ۱۹۳۷، فرانسیس در رشته‌های علوم سیاسی، ادبیات انگلیسی و تاریخ از دانشکدهٔ واسر فارغ‌التحصیل شد.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: او بعد از فارغ‌التحصیلی مدت کوتاهی به‌عنوان مدل و فروشنده در یک فروشگاه لباس زنانه نزدیک شیکاگو کار می‌کرد. در طول جنگ جهانی دوم زمانی که داوطلبانه در آمبولانس ارتش خدمت می‌کرد، با سیدنی برودی، سرهنگ دوم آراستهٔ ارتش که در مأموریت‌های اروپا پرواز می‌کرد، آشنا شد. آن‌ها در سال ۱۹۴۲ با یک‌دیگر ازدواج کردند.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: بعد از پایان جنگ، آن دو به لس آنجلس رفتند و در آنجا سیدنی برودی به‌عنوان توسعه‌دهندهٔ مراکز خرید، ثروت کلانی به دست آورد. او در سال ۱۹۸۳ درگذشت.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: به پیشنهاد پدر برودی و مادرخوانده‌اش، مری لاسکرکه پزشک نوع‌دوستی بود، فرانسیس و همسرش شروع به گردآوری آثار هنری کردند. وی به‌واسطهٔ همکاری با شورای هنری دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس که اوایل دههٔ ۵۰ میلادی تأسیس شده بود، شیفتهٔ مجسمه‌های هنری مور شد. در سال ۱۹۶۹، او به مجلهٔ لس آنجلس تایمز در این باره چنین گفت: «سید آن را زیر درخت کریسمس گذاشت و خوب تا آن زمان حدس می‌زنم که ما گرفتار شده بودیم». او با همسر فقیدش، سیدنی، در تأسیس موزهٔ هنر لس آنجلس که در سال ۱۹۶۵ افتتاح شد، نقش مهمی ایفا نمود. همچنین سال‌های طولانی در شورای هنری دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس عضویت داشت؛ شورایی که به تأسیس آن کمک و به‌عنوان رئیس آن خدمت کرد. در دوران ریاست وی، این شورا نمایشگاه بسیار مهمی از آثار پابلو پیکاسو به مناسبت هشتادمین سالروز تولد او یعنی در سال ۱۹۶۱ برگزار نمود. در سال ۱۹۶۶، فرانسیس لسکر با اخذ وام‌های بی‌سابقه از خانوادهٔ ماتیس، بانی برگزاری نمایشگاه بزرگ واپسگرایی ماتیس در دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس بود که هنری سلدیس، منتقد مجلهٔ لس آنجلس تایمز، آن را «یکی از جاه‌طلبانه‌ترین نمایشگاه‌های که تابه‌حال به‌صورت محلی برگزار شده‌است» نامید.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: برودی به‌مدت ۲۰ سال یکی از اعضای هیئت نظارت کتابخانهٔ هانتینگتون بود و در توسعه و رشد آغازین باغ‌چینی آن، نقشی کلیدی ایفا کرد.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: ساتبیز و کریستیز به‌مدت چهار ماه برای مزایده‌ای به ارزش اولیهٔ ۱۵۰ میلیون دلار با یک‌دیگر رقابت کردند. مجموعهٔ برودی با ارزش کلی ۲۲۴٫۱۷ میلیون دلار موفقیتی بزرگ محسوب شد. به دلیل دلبستگی مفرط برودی به باغ، بخشی از درآمد فروش صرف هزینه‌های کتابخانهٔ هانتینگتون شد.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: نقاشی «برهنگی، برگ‌های سبز و مجسمه» اثر پیکاسو، ارزش‌مندترین اثر هنری این مجموعه بود که تخمین می‌شد بیش از ۸۰ میلیون دلار به فروش برسد. این نقاشی با قیمت ۹۵ میلیون دلار به مزایده گذاشته شد و سرانجام بهای آن به ۱۰۶٫۴۸ میلیون دلار رسید. تابلو با رنگ‌های نفیس، آبی، شیرچای و سبز، معشوقهٔ هنرمند، ماری- ترز والتر را درحالی‌که عریان به خواب فرورفته، به تصویر کشیده‌است. بالای بدن او مجسمهٔ سرش روی یک پایه قرار دارد. زوج برودی، نقاشی را از دلالی نیویورکی به‌نام پاول روزنبرگ خریدند. روزنبرگ شخصاً این اثر را در سال ۱۹۳۶ از پیکاسو گرفته بود. پیکاسو در آن سال بوم‌های مختلفی از ماری- ترز والتر نقاشی کرد. یکی از آن‌ها تابلوی «رؤیا» بود که هم‌اکنون متعلق به صاحب کازینو، استیو وین است.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: مجسمهٔ «گرنده تته مینس» ساختهٔ مجسمه‌ساز معروف آلبرتو جاکومتی در سال ۱۹۵۴، انتظار می‌رفت ۲۵ تا ۳۵ میلیون دلار به فروش برسد. مجسمهٔ برنزی «لا ماین» ساخته‌شده در سال ۱۹۴۸، ۲۵ میلیون دلار فروخته شد. تندیس برنزی یک گربه که آلبرتو جاکومتی در سال ۱۹۵۵ ساخته بود، ۲۰٫۸ میلیون دلار به فروش رفت.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: نقاشی «لا تریله»، اثر ژرژ براک، با قیمت ۱۰٫۱۶ میلیون دلار رکورد جهانی فروش را ثبت کرد. مجسمهٔ برنزی «سوارکار»، اثر مارینو مارینی، با نام پیکولو کاوالیر به قیمت ۲٫۳۲ میلیون دالر، بیش از تمام تخمین‌های پیش‌بینی‌شده به فروش رفت. همچنین تابلوی «فمه آوشات اسیسه دانس اون فاتیول»، اثر پیکاسو در سال ۱۹۶۴ به مبلغ ۱۸ میلیون دلار به‌فروش رسید.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: در سال ۱۹۴۹، زوج برودی سفارش خانه‌ای نوگرایانه در هولمبی هیلز با معماری کوئینسی جونز و طراحی داخلی ویلیام هاینس را دادند. خانه ترکیبی از دو سبک متداول هم‌عصر است: معماری نوگرایانهٔ کالیفرنیا در اواسط قرن و طراحی داخلی نوگرایانه و پیچیدهٔ هالیوودی. خانه به محل گردهمایی نخبگان شهر، از خانواده‌های قدیمی لس آنجلسی مانند چندلرها گرفته تا ستارگان هالیوودی چون گری کوپر و جوآن کراوفورد، تبدیل شد و به‌عنوان ویترین مجموعه‌های هنری خیره‌کننده نیز به کار رفت.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: به مدت کوتاهی پس از تکمیل خانه در سال ۱۹۵۲، برودی‌ها به آنری ماتیس سفارش یک نقاشی دیواری بزرگ با کاشی‌های سرامیک برای حیاط خانهٔ خود دادند که یکی از چند اثر معدود این هنرمند بود. در سال ۱۹۵۳، آن‌ها به فرانسه سفر کردند تا ماکت اولیهٔ او را بازبینی کنند. داستان مقاومت نجیبانهٔ فرانسیس در برابر اولین طراحی برش‌خوردهٔ ماتیس و این‌که چگونه او این هنرمند را ترغیب کرد تا طرح جایگزینی ارائه دهد اکنون تبدیل به افسانه شده‌است. سرانجام ماتیس یک نقاشی دیواری به ابعاد ۱۲ در ۱۱ فوت از کاشی‌های سرامیک برای حیاط ساخت که بعدها به موزهٔ هنر لس آنجلس اهدا شد.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: در می سال ۲۰۱۰، همان هفته‌ای که مجموعهٔ آثار هنری برودی در حراج کریستیزدر نیویورک به نمایش درآمد، خانهٔ برودی برای فروش به مبلغ ۲۴٫۹۵ میلیون دلار عرضه شد. خانه‌ای به مساحت هزاروهفتاد مترمربع واقع در محلهٔ ۳۶۰ مپلتون درایو جنوبی، دیوار به دیوار عمارت پلی بوی ساخته‌شده در زمین ۲٫۳ هکتاری قرار دارد که شامل یک زمین تنیس و یک استخر همراه با مهمان‌خانه است. این خانه با طراحی داخلی نوگرایانه شامل پلکان معلق، پنجره‌های شیشه‌ای سرتاسری است که فضای نشیمن داخلی- خارجی را شکل می‌دهند و از روزگار خود بسیار جلوتر بود.


title: فرانسیس لاسکر برودی

text: اواخر دسامبر سال ۲۰۱۰، خانهٔ برودی به مبلغ ۱۴٫۸ میلیون دلار به فروش رفت. سرمایه‌گذار/مالک آن به‌مدت سه سال با سازمان حفاظت لس آنجلس برای بازسازی خانه همکاری کرد. الن دی‌جنرس در سال ۲۰۱۴ این خانه را در معامله‌ای خارج از بازار ملک، به مبلغ ۳۹٫۸۸۸ میلیون دلار خرید.


title: ماریاکریستینا دی ناردی

text: ماریاکریستینا دی ناردی (Mariacristina De Nardi)، اقتصاددان اهل ترویزو در ایتالیا است. او از سال ۲۰۱۹ به عنوان استاد توماس سارجنت در دانشگاه مینه‌سوتا فعالیت می‌کند. دی ناردی در سال ۲۰۱۳، به عنوان استاد اقتصاد در کالج دانشگاهی لندن منصوب شد. وی از سپتامبر ۲۰۱۸، در «مؤسسه فرصت و رشد فراگیر» بانک ذخایر فدرال مینیاپولیس در سمت محقق ارشد خدمت کرده است. تحقیقات او بر موضوعاتی نظیر اقتصاد کلان، اقتصاد عمومی، توزیع ثروت، پس‌انداز، اصلاح بیمه‌های اجتماعی، تأمین اجتماعی، اقتصاد خانوار، بحران‌های پزشکی، هزینه‌های طبی، تولید و سرمایه انسانی متمرکز است.


title: ماریاکریستینا دی ناردی

text: در نوامبر ۱۹۹۳ دی ناردی مدرک لیسانس اقتصاد و تجارت را با رتبه ممتاز از دانشگاه کافوسکاری ونیز در ایتالیا دریافت کرد. وی مدرک فوق لیسانس را در ژوئن ۱۹۹۸ و دکترا را در اوت ۱۹۹۹، هر دو از دانشگاه شیکاگو دریافت کرد.


title: ماریاکریستینا دی ناردی

text: دی ناردی پس از دریافت مدرک لیسانس خود، به عنوان محقق در دانشگاه کافوسکاری ونیز خدمت کرد. در سال ۱۹۹۸ وی اقتصاددان بانک ذخایر فدرال شیکاگو شد، از سال ۲۰۰۰ الی ۲۰۰۵ معاون استاد بخش اقتصاد در دانشگاه مینه‌سوتا بود و همچنین به عنوان معاون پژوهشی توماس جی. سارجنت فعالیت می‌کرد. دی ناردی قبل از دریافت مدرک فوق لیسانس خود از دانشگاه شیکاگو، معاون تدریس در همین دانشگاه بود. وی علاوه بر خدمت در دانشگاه کالج لندن و بانک ذخایر فدرال مینیاپولیس، از سال ۲۰۰۶ به عنوان پژوهش‌گر هیئت علمی در دفتر ملی تحقیقات اقتصادی، از سال ۲۰۱۵ پژوهش‌گر بین‌المللی در مؤسسه مطالعات مالی و از سال ۲۰۱۶ پژوهش‌گر مرکز تحقیقات اقتصادی و سیاسی بوده‌است. دی ناردی در سال ۲۰۱۸ معاون اول انجمن اقتصادی غرب میانه شد. وی در سمت هماهنگ‌کننده و رهبر شبکه بازار در «سرمایه انسانی و فرصت‌های اقتصادی»(HCEO) خدمت می‌کند.


title: ماریاکریستینا دی ناردی

text: دی ناردی قبل از فعالیت در بانک ذخایر فدرال مینیاپولیس در سال ۲۰۱۸، اقتصاددان ارشد و مشاور بخش تحقیقات بانک ذخایر فدرال شیکاگو بود. او عضو انجمن اقتصادی اروپا و استادیار پژوهشی NBER است.


title: ماریاکریستینا دی ناردی

text: از سال ۲۰۱۷ دی ناردی سردبیر بررسی پویایی اقتصادی بوده‌است. وی از سال ۲۰۱۵ در هیئت تحریر مجله ادبیات اقتصادی فعالیت کرده و از سال ۲۰۱۴ الی ۲۰۱۷، سردبیر مجله انجمن اقتصادی اروپا و مطالعات مالی بوده‌است.


title: ماریاکریستینا دی ناردی

text: دی ناردی بیش از ۳۰ مقاله در مورد موضوعاتی از جمله نقش وراثت و کارآفرینی در توزیع ثروت، مصارف طبی سال‌مندان، تأثیر اصلاحات تأمین اجتماعی بر اقتصاد عمومی، رابطه میان تولید و امنیت اجتماعی و اثرات مالیات بر املاک نوشته‌است:


title: هیده‌تاکا میازاکی

text: هیده‌تاکا میازاکی (宮崎 英高 میازاکی هیده‌تاکا، متولد حدود ۱۹۷۴–۱۹۷۵) کارگردان، طراح، نویسنده و مدیر شرکت سازنده بازی‌های ویدیویی ژاپنی از فرام سافتور است. او ابتدا در سال ۲۰۰۴ به عنوان طراح بازی برای سری Armored Core به شرکت ملحق شد و قبل از اینکه بیشتر برای ساخت سری "سولز" شناخته شود. او در سال ۲۰۱۴ به ریاست شرکت ارتقا یافت و همچنین به عنوان مدیر نماینده آن فعالیت می‌کند. از دیگر بازی‌های قابل توجهی که او روی آن‌ها کار کرده‌است می‌توان به "بلادبورن"، "" و "الدن رینگ" اشاره کرد.


title: هیده‌تاکا میازاکی

text: تأثیرات میازاکی از آثار رمان نویسان مختلف، مانگاکاها و دیگر طراحان بازی مانند فومیتو اوئدا و یوجی هوری و همچنین معماری آسیایی و اروپایی متفاوت است. بازی‌های میازاکی، به‌ویژه سری "سولز"، اغلب به استفاده از سختی بالا و مقدار زیادی از زمینه و اطلاعات شخصیت‌ها از طریق متن و نشانه‌های محیطی ارائه می‌شوند. کار او در سری "سولز"، و برنده شدن جوایز مختلف باعث شده‌است او را به عنوان یک مولف بازی‌های ویدئویی شناخته بشناسند.


title: هیده‌تاکا میازاکی

text: میازاکی در حدود سال‌های ۱۹۷۴ تا ۱۹۷۵ به دنیا آمد و در حالی که در شهر شیزوئوکا، ژاپن زندگی می‌کرد، «بسیار فقیر» بزرگ شد و اظهار داشت که در کودکی هیچ آرزویی برای زندگی نداشت. با وجود این، او کتاب زیاد می‌خواند، اما از آنجایی که والدینش توانایی خرید کتاب یا مانگا را نداشتند، مجبور شد از کتابخانه محلی خود امانت بگیرد. کتاب‌هایی که در آن زمان می‌خواند، گاهی اوقات فراتر از توانایی‌های خواندن او بودند، با قسمت‌هایی که او نمی‌توانست به‌طور کامل بفهمد. میازاکی با استفاده از تخیل خود برای پر کردن جاهای خالی با استفاده از تصاویر همراه، از این به عنوان الهام بخش برخی از ایده‌های بعدی خود در مورد طراحی بازی‌های ویدیویی استفاده کرد. علاوه بر این، والدینش تا زمانی که او به سن کافی برای حضور در دانشگاه برسد، از انجام بازی‌های ویدیویی محدود شده بود، بنابراین در عوض کتاب‌های بازی و بازی‌های رومیزی مانند "جادوگری استیو جکسون!" و "سیاه‌چال‌ها و اژدهایان" را بازی می‌کرد.


title: هیده‌تاکا میازاکی

text: پس از فارغ‌التحصیلی از دانشگاه کیو در رشته علوم اجتماعی، میازاکی برای مدیریت حساب در شرکت اوراکل مستقر در ایالات متحده مشغول به کار شد. به توصیه یکی از دوستان، میازاکی شروع به بازی بازی ویدیویی "ایکو" در سال ۲۰۰۱ کرد که باعث شد او به فکر تغییر شغل خود به سمت یک طراح بازی باشد. با این حال، میازاکی در سن ۲۹ سالگی متوجه شد که شرکت‌های بازی سازی کمی او را استخدام می‌کنند، یکی از معدود آنها فرام سافتور است، جایی که میازاکی به عنوان برنامه‌ریز بازی در "Armored Core: Last Raven" در سال ۲۰۰۴ شروع به کار کرد و در اواسط راه به توسعه بازی پیوست. او بعداً "Armored Core 4" و دنباله مستقیم آن، "Armored Core: For Answer را" کارگردانی کرد.