title: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای

text: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای () گونه‌ای از خیار دریایی از سَردهٔ خیار دریایی چرمی (Holothuria) است که در اقیانوس اطلس غربی، دریای کارائیب و خلیج مکزیک زندگی می‌کند.


title: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای

text: این گونه در ژرفای صفر تا ۴۲ متری یافت می‌شود.


title: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای

text: تن خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای به شکل سیگار است و خوشه‌ای از بیست شاخک در انتهای قدامی اطراف دهان خود دارد که برای انجام تغذیه از آنها استفاده می‌کند.


title: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای

text: پوستک این جانور چرمی و محکم است. سطح پشتی صافی دارد و سطح شکمی یا «کف» این خیار دریایی دارای سه ردیف طولی از پاهای لوله‌ای به رنگ قهوه‌ای تیره است. این خیار دریایی به طول ۱۰ تا ۱۵ سانتی‌متر رشد می‌کند. رنگ کلی آن مایل به سیاه، قهوه‌ای تیره یا گهگاه خاکستری است و هیچ‌گونه لکه‌ای ندارد. شاخک‌های آن سیاه هستند.


title: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای

text: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای بومی منطقه گرمسیری غرب اقیانوس اطلس، دریای کارائیب و خلیج مکزیک است؛ محدوده آن شامل هند غربی نیز می‌شود. این جاندار در در ژرفای صفر تا ۴۲ متری در فلوریدا، مکزیک، هندوراس، نیکاراگوئه، کاستاریکا، پاناما، کلمبیا، ونزوئلا، گویان، سورینام، گویان فرانسه و برزیل یافت می‌شود. این خیار دریایی زیر سنگ‌ها و در مناطقی با حرکت قابل توجه آب زندگی می‌کند.


title: خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای

text: خیارهای دریایی صخره‌ای قهوه‌ای قادرند دستگاه گوارشی خود را به‌طور کامل بازسازی کرده و در پی آسیب دیدن، بیشتر قسمت‌های دیگر بدن حود را نیز دوباره برویانند. به همین دلیل و به دلیل نزدیک بودن رابطه خارپوستان با مهره‌داران، از خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای در تحقیقات خودترمیمی بدن استفاده شده‌است. از خیار دریایی صخره‌ای قهوه‌ای به‌طور گسترده به عنوان یک ارگانیسم مدل برای این منظور بهره گرفته شده و برای تسهیل این مطالعات، ژنوم این جاندار نیز تعیین توالی شده‌است.


title: چرمی‌خیارسانان

text: چرمی‌خیارسانان () نام یکی از راسته‌های خیارهای دریایی است. جانداران این راسته تا سال ۲۰۱۷ در راسته دیگری به نام Aspidochirotida قرار داده می‌شدند.


title: ایرج یکه‌زارع

text: ایرج یکه‌زارع (زادهٔ ۱۵ دی ۱۳۲۰ – درگذشتهٔ ۲۰ مهر ۱۴۰۰) کاریکاتوریست ایرانی بود.


title: ایرج یکه‌زارع

text: ایرج یکه‌زارع درسال ۱۳۲۰ در تهران بدنیا آمد از دوران کودکی به نقاشی علاقه زیادی داشت و کم‌کم به سمت هنر کاریکاتور کشیده شد. وی سال ۱۳۴۵ کارش را با مجله توفیق شروع کرد و سال ۱۳۴۷ از توفیق بیرون آمد و به مجله کاریکاتور رفت.


title: ایرج یکه‌زارع

text: ایرج یکه‌زارع مدت‌ها بود که مبتلا به بیماری دیابت بود و کمی از بینایی‌اش را از دست داده بود. وی به دلیل عوارض ناشی از ابتلا به بیماری کرونا روز سه‌شنبه ۲۰ مهر ۱۴۰۰ در سن ۷۹ سالگی درگذشت. وی در ۲۴ مهر ۱۴۰۰ در قطعه هنرمندان بهشت زهرا به خاک سپرده شد.


title: یکه‌زارع

text: یکه‌زارع نام خانوادگی افراد زیر است:


title: دبیرکل حزب کارگران کره

text: دبیرکل حزب کارگران کره (به کره‌ای: 조선 로동당 총비서) رهبر حزب کارگران کره (WPK)، حزب حاکم در کره شمالی و به‌نوعی رهبر عالی کره شمالی است. مقررات این حزب، تصریح می‌کند که دبیرکل توسط کنگرهٔ حزب انتخاب می‌شود. رهبر حزب نیز می‌تواند توسط کنگرهٔ حزب و توسط کمیته مرکزی، برکنار یا منصوب شود.


title: سورا ال‌تی‌دی.

text: سورا ال‌تی‌دی. یک شرکت ژاپنی بازی‌های ویدئویی است که توسط ماساهیرو ساکورای و میشیکو ساکورای تأسیس شده‌است. سورا یک استودو توسعه دهنده نیست و فقط به عنوان یک آژانس به صورت قراردادی فعالیت می‌کند. ماساهیرو به عنوان مدیر و میشیکو به عنوان طراح واسط کاربر کار می‌کند. به دلیل داشتن تنها دو عضو در شرکت، سورا به عنوان توسعه دهنده اصلی، با سایر استودیوهای توسعه دهنده همکاری می‌کند به طوری که ساکورایی کارکنان آن استودیوها را هدایت می‌کند. مجموعه‌های "برادران سوپر اسمش." (از نسخه "نزاع" به بعد)، "" و "متیوز" برخی از پروژه‌هایی هستند که سورا در توسعه شرکت داشته‌است.


title: سورا ال‌تی‌دی.

text: ماساهیرو ساکورای و همسرش میشیکو ساکورای پس از سال‌ها کار در استودیو هالکن، تصمیم گرفتند هالکن را ترک کرده و به عنوان فریلنسر تحت شرکت خود کار کنند. سورا به عنوان یک آژانس تأسیس شد و زوج ساکورای به عنوان فریلنسر با شرکت‌های مختلف قرارداد بستند. اولین پروژه سورا بازی "متیوز" به همراه کیو اینترتینمنت بود. ساتورو ایواتا رئیس وقت نینتندو که در استودیو هالکن با ساکورای کار کرده بود، او را برای ساخت بازی "برادران سوپر اسمش. نزاع" استخدام کرد و بازی توسط استودیوهای مختلف دیگری از جمله گیم آترس و مانولیت سافت توسعه یافت.


title: سورا ال‌تی‌دی.

text: در ۱۸ فوریه ۲۰۰۹، نینتندو اعلام کرد که شرکت پروژه سورا به عنوان شرکت تابعه برای توسعه یک بازی ویدیویی جدید به کارگردانی ساکورای تأسیس شده‌است. گروه توسعه در ایداباشی توکیو قرار داشت. این شرکت به‌طور رسمی در ۲۲ ژانویه ۲۰۰۹ با سرمایه ۲۰۰ میلیون ین تأسیس شد که ۷۲٪ آن توسط نینتندو و مابقی توسط سورا ال‌تی‌دی. و دیگر شرکت‌ها تأمین شد. ساکورای رئیس شرکت بود. استودیو پروژه سورا توسعه بازی "" را با ۳۰ کارمند توسعه دهنده آغاز کرد که اکثر آنها قبلاً توسط نینتندو برای توسعه "برادران سوپر اسمش. نزاع" استخدام شده بودند. در طول مراحل توسعه کارکنان بیشتری جذب شدند. "بچه ایکاروس: قیام" در مارس ۲۰۱۲ برای کنسول نینتندو ۳دی‌اس منتشر شد. شرکت پروژه سورا بدون دلیل مشخصی در ۳۰ ژوئن بسته شد. برای توسعه "برادران سوپر اسمش. برای نینتندو ۳دی‌اس و وی یو" و "برادران سوپر اسمش. نهایی" سورا ال‌تی‌دی. با شرکت بندای نامکو استودیوز همکاری کرد. هر دو بازی توسط نینتندو منتشر شدند.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: خطوط اتوبوسرانی مهادرین () نوعی خط اتوبوس در اسرائیل بود که بیشتر در مراکز اصلی جمعیت حریدی حرکت می‌کرد و در آنها تفکیک جنسیتی و سایر قوانین سختگیرانه مذهبی که توسط برخی یهودیان ارتدوکس از سال ۱۹۹۷ تا ۲۰۱۱ رعایت شده بود، اعمال می‌شد. در این اتوبوس‌های تفکیک جنسیتی، مسافران زن در پشت اتوبوس نشسته و از در پشتی وارد و خارج می‌شدند، در حالی که مسافران مرد در قسمت جلوی اتوبوس نشسته و از درب جلو وارد و خارج می‌شدند. علاوه بر این، «لباس متوسط» اغلب برای زنان مورد نیاز بود، از پخش رادیو یا موسیقی سکولار در اتوبوس اجتناب می‌شد، تبلیغات سانسور می‌شد. خطوط مهادرین به‌طور کلی ارزان‌تر از خطوط دیگر بود. در اوایل سال ۲۰۱۰، ۵۶ اتوبوس مهادرین در ۲۸ شهر در سراسر اسرائیل وجود داشت که توسط شرکت‌های حمل و نقل عمومی اداره می‌شد، اگرچه معمولاً برچسب خاصی نداشت.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در ژانویه ۲۰۱۱، دیوان عالی دادگستری اسرائیل تشخیص داد که تفکیک جنسیتی غیرقانونی است و اتوبوس‌های عمومی «مهادرین» را لغو کرد. با این حال، حکم دادگاه اجازه می‌دهد تا تفکیک جنسیتی در اتوبوس‌های عمومی به‌طور داوطلبانه برای یک دوره آزمایشی یک ساله ادامه یابد. قبل از صدور حکم، مسافران زن بارها مورد آزار و اذیت قرار می‌گرفتند و مجبور می‌شدند پشت اتوبوس بنشینند. حریدی‌ها درخواست فعالیت خطوط اتوبوس خصوصی داشتند، اما توسط وزارت حمل و نقل رد شد.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: گروه‌های حامی که با خطوط جداگانه اتوبوس مبارزه می‌کردند، خواستار آن شدند که تفکیک جنسیتی در اتوبوس‌های عمومی یک سال دیگه حفظ شود. در این خصوص حوادثی ذکر شده که در آن رهبران ارتدوکس دستور می‌دادند به پشت بنشینند و در صورت امتناع از آنها مورد تعرض و بی‌احترامی قرار می‌گیرند.  تا سال ۲۰۱۳، حریدی‌ها اتوبوس‌ها را محاصره و سنگسار کردند، پس از اینکه رانندگان توضیح دادند که نمی‌توان زنان را مجبور کرد که از پشت بنشینند، شیشه‌ها را شکستند. یک ماه بعد، مردی سکولار یک حریدی را کتک زد و تلاش کرد تا یک زن را فراری دهد، و پس از آن فرار کرد.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: خطوط اتوبوس موسوم به «مهادرین» در اواخر دهه ۱۹۹۰ برای عموم مردم حریدی ایجاد شد. این کار با دو خط در اورشلیم و بنی براک در سال ۱۹۹۷ آغاز شد. در پاییز ۲۰۰۱، شرکتهای اتوبوسرانی دن پلاس و ایگد، به منظور رقابت با اتوبوسهای خصوصی که توسط حریدی اداره می‌شود، با شورای فوق ارتدوکس به توافق رسیدند. در سال ۲۰۰۷، حدود سی اتوبوس «مهادرین» توسط شرکت‌های حمل و نقل عمومی اداره می‌شد، در اوایل سال ۲۰۱۰ تعداد آنها به بیش از پنجاه رسید.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در ژوئیه ۲۰۰۴، نائومی راگن، نویسنده اسرائیلی-آمریکایی ناخواسته سوار اتوبوس «مهادرین» به سمت خانه اش در راموت شد و به دلیل امتناع از واگذاری صندلی و حرکت به پشت اتوبوس، مورد تهدید قرار گرفت. در سال ۲۰۰۶، اتوبوسهای «مهادرین» در رسانه‌های جهان به شدت مورد انتقاد قرار گرفتند، پس از آنکه یک زن یهودی آمریکایی بنام مریم شیر، پس از خودداری از حرکت به عقب اتوبوس توسط گروهی از مردان ارتدوکس فوق‌العاده مورد حمله و ضرب و شتم قرار گرفت. یکی از مسافران راننده اتوبوس را متهم کردند که «در طول حمله هیچ کاری انجام نداده‌است»، در حالی که راننده اتوبوس ادعا کرد که اتوبوس را متوقف کرده‌است تا به مردان اطراف مریم شیر اطلاع دهد که خط او از جنسیت جدا نیست. منتقدان خطوط «مهادرین» را به تفکیک نژادی در ایالت متحده تشبیه کردند.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: بر اساس یک نظرسنجی که مؤسسه تحقیقاتی اسمیت در تابستان ۲۰۱۰ برای سازمان هیدوش انجام داد، ۷۰ درصد یهودیان اسرائیلی، زن و مرد، از لغو یا کاهش خطوط اتوبوس‌های عمومی تفکیک جنسیتی حمایت می‌کنند. ۴۰ درصد از لغو کامل پشتیبانی کردند، ۳۰ درصد موافق کاهش تعداد آنها و ۲۲ درصد از ادامه روند همان‌طور که در زمان نظرسنجی بود، حمایت می‌کنند. تنها ۸ درصد از گسترش خدمات حمل و نقل جدا از جنسیت پشتیبانی می‌کند. ۷۵ درصد از رای‌دهندگان لیکود، ۷۶ درصد از رای‌دهندگان اسرائیل بیتنو و ۸۸ درصد از رای‌دهندگان کادیما از جمله کسانی هستند که از لغو یا کاهش خطوط اتوبوس‌های عمومی جدا از جنسیت حمایت می‌کنند. نظرسنجی آنلاین جروزالم پست نشان داد که ۷۶ درصد از پاسخ دهندگان با اتوبوس‌های تفکیک شده موافق نیستند، ۶ درصد موافق و ۱۸ درصد گفتند که تفکیک باید فقط در خطوطی که در محله‌های حریدی کار می‌کنند وجود داشته باشد.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در سال ۲۰۰۷، مرکز اقدام مذهبی اسرائیل (IRAC)، سازمانی نزدیک به جنبش اصلاحات اسرائیل، به همراه چند زن که هنگام سفر با اتوبوس‌های تفکیک جنسیتی مورد آزار و اذیت قرار گرفتند (از جمله شیر و راگن)، طوماری را برای معرفی خطوط جایگزین ارسال کردند. بدون تفکیک جنسیتی و الزام مقامات برای اطمینان از ایمنی مسافران زن. وزارت حمل و نقل پاسخ داد که تفکیک جنسیتی یک «ترتیب داوطلبانه» است و این وزارتخانه قصد مداخله ندارد.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در ژانویه ۲۰۰۸، دیوان عالی به وزارت حمل و نقل توصیه کرد که کمیته ای را برای بررسی این موضوع تعیین کند. در گزارش خود در اکتبر ۲۰۰۹، این کمیته به این نتیجه رسید که تفکیک جنسیتی در اتوبوس‌های عمومی غیرقانونی است و روند حمل و نقل عمومی که شامل تفکیک می‌شود، ذاتاً جنبه اجبار را در پی دارد. توصیه اصلی کمیته این بود که در خطوط اتوبوس که باعث ایجاد تفکیک جنسیتی می‌شد، موافقت موقت ایجاد شود، که در آن به‌طور معمول درب جلو و عقب در ایستگاه‌های اتوبوس به جای درب جلو باز می‌شود. اسرائیل، به زنان این امکان را می‌دهد که از درب عقب استفاده کنند و در عقب بنشینند، اما هر مسافر، زن یا مرد، می‌تواند محل نشستن خود را بدون تفکیک مشخص انتخاب کند و ترتیب خاصی برای نشستن اعمال نشود. اسرائیل کاتز، وزیر حمل و نقل، در اعتراف به دادگاه عالی، در فوریه ۲۰۱۰ گفت که دولت استفاده از تهدید و خشونت را برای اجرای جدایی ندارد. با این حال، وی پیشنهاد داد که به اپراتورهای اتوبوس باید اجازه داده شود تابلوهای «جهت دهنده رفتار» را نصب کنند که از مسافران می‌خواهد جداگانه بنشینند، اما این اجباری نیست. داده‌های جمع‌آوری شده توسط مرکز اقدام مذهبی اسرائیل موارد بی شمار سوء استفاده، آزار و اذیت را گزارش کرد.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در حکم ۶ ژانویه ۲۰۱۱، دادگاه عالی اسرائیل اجازه ایجاد خطوط تفکیکی اضافی را نداد و جدایی جنسیتی را غیرقانونی اعلام کرد و دستور داد تابلوهایی که اتوبوس‌ها را به عنوان تفکیک شده نشان می‌دهند برداشته شوند و علائم جدیدی برای اطلاع‌رسانی نصب شود. مسافران حق دارند هرجا که می‌خواهند بنشینند و تأکید کردند که نه مسافران و نه راننده نمی‌توانند کسی را تحت فشار قرار دهند تا از چیدمان جداگانه صندلی‌ها پیروی کند. قاضی دیوان عالی کشور، الیاکیم روبینشتاین در حکم خود، نوشت: «یک شرکت حمل و نقل عمومی (مانند هر شخص دیگری) نمی‌تواند به زنان بگوید، از آنها بخواهد یا به آنها دستور دهد در اتوبوس کجا بنشینند فقط به این دلیل که زن هستند، و اینکه چه لباسی باید بپوشند، و آنها حق دارند هرجا که می‌خواهند بنشینند. البته، این امر در مورد مردان نیز صدق می‌کند، اما به دلایلی که واضح است، شکایت‌های مربوط به رفتارهای مضر زنان است.» وی افزود: "در حال حاضر که این خطوط را با تأکید بر این مطلب می‌خوانم، متحیر می‌شوم که حتی نیاز به نوشتن آنها در سال ۲۰۱۰ وجود داشت. آیا روزهای رزا پارکس، زن آمریکایی آفریقایی‌تبار که در سال ۱۹۵۵ در اتوبوس آلاباما جدایی نژادپرستانه را از بین برد، بازگشت؟"


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در یک آزمایش یک ساله برای بررسی اینکه آیا سیستم تفکیک داوطلبانه می‌تواند کار کند، حدود ۵۰ خط اتوبوس، که به شهرهای داخلی خدمات رسانی می‌کنند، تحت دیوان عالی دادگستری به عنوان خطوطی که در آنها تفکیک داوطلبانه دنبال می‌شود، ثبت شده‌است. گفته می‌شود که آنها در و بین محله‌های فوق ارتدکس با اکثریت حریدی فعالیت می‌کنند.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: همچنین به شرکت اتوبوس ایگو دستور داده شد که در سه نشریه روزانه، از جمله حداقل یک روزنامه حریدی، آگهی‌هایی در مورد لغو توافقنامه جدایی جنسیتی "مهادرین" منتشر کند. در فوریه ۲۰۱۱، "جروزالم پست" گزارش داد که همه روزنامه‌های حریدی از انتشار آگهی‌ها خودداری کرده‌اند. یکی از آنها حتی تصمیم دادگاه عالی را "به عنوان یک پیروزی برای خود عنوان کرد.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: مرکز اقدام مذهبی اسرائیل از ترس اینکه دستورهای دادگاه توسط شرکت‌های اتوبوسرانی به درستی اجرا نشود، "پروژه آزادی سوار" الهام گرفته از پارکهای رزا را که یکسال طول کشید آغاز کرد. به داوطلبان زن خارجی و محلی یک مسیر اتوبوس اختصاص داده می‌شود که تا زمان صدور حکم «مهادرین» تلقی می‌شد و در قسمت جلویی اتوبوس‌هایی که قبلاً برای مردان اختصاص داشت، می‌نشینند.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در اوایل ژوئن ۲۰۱۱، "هاآرتص" گزارش داد که گفته می‌شود ایگد حکم دیوان عالی را نقض کرده‌است. بر اساس این گزارش، یک مجله حریدی آگهی ای را تشریح کرد که روند تفکیک جنسیتی را در اتوبوس‌های ایگود که اشدود و اورشلیم را برای تعطیل‌های شاوعوت متصل می‌کند، توصیف می‌کند. در این آگهی اتوبوس‌های جداگانه فقط برای خانواده‌ها و فقط برای مردان، همراه با خانواده اعلام شد. ایگد این اطلاعیه را "جعلی که بدون اطلاع ایگود انجام شده‌است" نامید و تأیید کرد که در اتوبوس‌های آنها مفهوم "مهادرین" وجود ندارد و این شرکت "فقط مطابق دستورالعمل دیوان عالی کار می‌کند و به هر مسافری اجازه می‌دهد صندلی خود را انتخاب کند. بدون تبعیض جنسیتی. " به گفته شرکت اتوبوسرانی، اگر فقط مردان در اتوبوس حضور داشته‌اند، این امر به این دلیل بوده‌است: "هیچ تقاضایی از سوی زنان وجود نداشت، و نه به این دلیل که دستورالعمل‌هایی از سوی کسی وجود داشت که مانع سفر زنان می‌شد." رئیس جنبش اسرائیل آزاد که با خطوط جداگانه اتوبوس مبارزه می‌کند در این مورد شک دارد و مدعی است که "ایگود و وزارت ترابری … از هر راهی برای همکاری با سیاستمداران حریدی به منظور عدم اجرای تصمیم دیوان عالی استفاده می‌کنند، و در اصل این خطوط اتوبوس را که علیه زنان تبعیض قائل می‌شود حفظ کنید."


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در ۱۷ دسامبر ۲۰۱۱، تانیا روزنبلیت، یک زن سکولار اسرائیلی، از حرکت به پشت اتوبوس ایگود ۴۵۱ از اشدود به اورشلیم، جایی که معمولاً زنان در عقب نشسته‌اند، خودداری کرد، ادعا کرده که مرد حریدی او را یک «گوی»، یک کلمه تحقیر آمیز برای یک زن غیر یهودی استفاده می‌شود بکار برده‌است. یک پلیس که توسط راننده اتوبوس به محل تماس گرفته شد، به جای توضیح قانون برای مرد متخلف، از روزنبلیت خواست تا به عقب حرکت کند. این حادثه هم در رسانه‌های اسرائیلی و هم در رسانه‌های بین‌المللی خبرساز شد و روزنبلیت با عنوان "پارک‌های رزا اسرائیلی" شناخته شد.  سخنگوی ایگود، این حادثه را محکوم کرد، و عنوان کرد تعداد چنین حوادث در حال افزایش است.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در ۲۸ دسامبر ۲۰۱۱، در خط اتوبوس شهری ۴۹۴ در محله رامت اشکول اورشلیم، ظاهراً مرد حریدی از دورون متالون، سرباز زن ارتش اسرائیل در آن زمان، خواست تا به پشت اتوبوس حرکت کند. هنگامی که او امتناع کرد، او را «شلخته» نامید و به آزار و اذیت او ادامه داد تا اینکه راننده با پلیس تماس گرفت. این مرد قبل از آزادی با قید وثیقه به اتهام آزار و اذیت جنسی و رفتارهای نامشروع در یک مکان عمومی دستگیر شد.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: در ۳ دسامبر ۲۰۱۱، هیلاری کلینتون، وزیر امور خارجه ایالت متحده، در یک نشست غیرعلنی در واشینگتن، از دموکراسی و شوک اسرائیل از تبعیض علیه زنان اسرائیلی ابراز نگرانی کرد، که زنان پشت اتوبوس‌ها در مکانهای خاصی در اسرائیل بنشینید. اعضای دولت اسرائیل هرگونه توجیهی در انتقاد کلینتون از دموکراسی اسرائیلی رد کردند. با این حال، یووال اشتاینیتز، وزیر دارایی، موافقت کرد که «موضوع حذف و تفکیک زنان کاملاً غیرقابل قبول است و باید متوقف شود»، و وزیر حفاظت از محیط زیست، گیلاد اردان گفت که «نگرانی خود را در مورد کرامت زنان» ابراز می‌دارد. «دولت باید برای نشان دادن تعهد خود به برابری زن و مرد قدم بردارد».


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: یکشنبه پس از حادثه اتوبوس ایگود ۴۵۱ در ۱۷ دسامبر ۲۰۱۱، بنیامین نتانیاهو، نخست‌وزیر وقت رژیم صهیونیستی در ابتدای جلسه هفتگی کابینه اظهار داشت: "من در مورد حادثه ای شنیدم که در آن یک زن در اتوبوس جابجا شد. من به شدت با این موضوع مخالفم. نباید اجازه داد گروه‌های حاشیه ای وجه مشترک ما را از هم جدا کنند. ما باید فضای عمومی را برای همه شهروندان اسرائیلی باز و ایمن حفظ کنیم.


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: تزیپی لیونی، رهبر مخالفان، با تانیا روزنبلیت تماس شخصی گرفت و او را به دلیل «شجاعت شخصی» او ستود و اظهار داشت که «عزم او نشان دهنده نیاز همه ماست که از تصویر اسرائیل می‌ترسیم که بجنگیم و تسلیم نشویم».


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: روزنبلیت دعوت شد تا در کمیته ای بین وزیران به سرپرستی وزیر فرهنگ و ورزش لیمور لیونات شهادت دهد که قصد دارد یک برنامه عملیاتی دولت در زمینه محرومیت زنان در اماکن عمومی تهیه کند."


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: خاخام ارشد اشکنازی، یونا متزگر در یک ایستگاه رادیویی فوق ارتدوکس اعلام کرد که "اگر می‌خواهیم تفکیک وجود داشته باشد، راه حل آن این است که یک شرکت اتوبوسرانی ویژه برای این خطوط خاص ایجاد کنیم و ما صاحب آنها باشیم. اما تا زمانی که آنها به اندازه ما پول اتوبوس می‌دهند، و این شرکت دولتی است و تنها به بخش فوق ارتدوکس خدمات نمی‌دهد، ما چه کار می‌توانیم کنیم؟"


title: خطوط اتوبوسرانی مهادرین

text: حتی نزدیکان خاخام یوسف شالوم الیاشیف، خاخام برجسته ارتدوکس‌های در اسرائیل، که امضا کننده به نفع تفکیک اتوبوس است، به رسانه‌ها اعلام می‌کنند که با جدایی اجباری مخالفند.


title: شهر ممنوعه (پیونگ‌یانگ)

text: شهر ممنوعه، نامی غیررسمی برای مجموعه‌ای از ساختمان‌های تحت حفاظت است که در مرکز پیونگ‌یانگ واقع شده‌است و به‌عنوان مقر حزب کارگران کره، حزب حاکم در جمهوری دموکراتیک خلق کره شمالی و کمیسیون امور ایالتی مورد استفاده قرار می‌گیرد. این مجتمع تقریباً بین خیابان‌های چانگ‌گوانگ، چولیما و جبانگسان واقع شده‌است. این مجموعه شامل تعدادی ساختمان اداری و همچنین ساختمان‌های آپارتمانی است که با یک دیوار بلند، احاطه شده‌اند.


title: شهر ممنوعه (پیونگ‌یانگ)

text: دبیرخانه و سالن اجتماعات مرکزی حزب کارگران کره، از ساختمان‌های این مجموعه هستند. در اکتبر ۲۰۱۹ گزارش شد که بسیاری از پنجره‌های این ساختمان‌ها به دلایل امنیتی مسدود شده‌است. در سال ۲۰۱۹ این مجتمع شاهد فعالیت‌های عمرانی وسیعی بود. تصاویر ماهواره‌ای فعالیت ساخت‌وساز را بین فوریه تا آوریل ۲۰۲۰ نشان می‌دهند. این تصاویر نشان داد که ساختمان قدیمی که تصور می‌شد کلینیک خصوصی رهبران کره شمالی است تخریب شده و ساختمان جدید و بزرگ‌تری با اتاق‌های متعدد و فضاهای بزرگ‌تر و مجزا در حال ساخت است.


title: همین

text: هِمین (haemin؛ فریک کلرید هم) یک پورفیرینِ حاوی آهن با کلر است که می‌تواند از یک گروه هم، مانند هم بی که در هموگلوبین خون انسان یافت می‌شود، تشکیل شود.


title: همین

text: هِمین در واقع پروتوپورفیرین IX حاوی یک یون فریک (Fe) است که با لیگاند کلرید کوئوردینه شده‌است.


title: همین

text: از نظر شیمیایی، تفاوت هِمین با هماتین در یون کوئوردینه شده‌است. در هِمین، یون کوئوردینه شده کلرید است، در حالی که یون کوئوردینه شده در هماتین، هیدروکسید است. یون آهن در هم، فروس(Fe) است، در حالی که در همین و هماتین، (Fe) است.


title: همین

text: هِمین به صورت درون‌زا در بدن انسان تولید می‌شود، به عنوان مثال در جریان گردش گلبول‌های قرمز قدیمی. این ماده می‌تواند در نتیجه همولیز یا آسیب عروقی به شکل نامناسب شکل بگیرد. چندین پروتئین در خون انسان به هِمین متصل می‌شوند، مانند هموپکسین و آلبومین سرم.


title: همین

text: هِمین اولین بار در سال ۱۸۵۳ توسط لودویک کارول تایشمن از خون، به شکل متبلور تهیه شد. تایشمن کشف کرد که رنگدانه‌های خون می‌توانند بلورهای میکروسکوپی تشکیل دهند؛ بنابراین، گاهی اوقات بلورهای هِمین به عنوان «بلورهای تایشمن» نیز شناخته می‌شوند. هانس فیشر نخستین بار هِمین را سنتز کرد، که به خاطر آن در سال ۱۹۳۰ برنده جایزه نوبل شیمی شد. روش فیشر شامل قرار دادن خون دفیبرینه در معرض محلول سدیم کلرید در استیک اسید است.


title: کشت اجزاء مصنوعی در مغز

text: کشت اجزاء مصنوعی در مغز ، اجزاء مصنوعی کاشته شده در مغز، که غالباً به آنها جزء مصنوع عصبی گفته می‌شود، نوعی ابزار فنی هستند که مستقیماً به دستگاه عصبی یک ارگانیسم زیستی متصل می‌شوند. این اتصال معمولاً در سطح و در قشر خاکستری مغز صورت می‌گیرد. هدف معمول از کاشت اجزاء مصنوعی در دستگاه عصبی، ترمیم و جایگزینی اجزاء و نواحی آسیب دیده مغز بعد از سکته مغزی یا صدمات دیگر در ناحیه سر است.منظور از جایگزینی، تقلید از کارکردهای طبیعی اجزاء دستگاه عصبی مانند قابلیت کسب تجارب حسی است. برای مثال انتقال پیام‌های عصبی حس بینایی، از اندام حسی چشم، به مرکز بینایی در مغز یا دستگاه مصنوعی تبدیل و نمایش است. در مطالعات آزمایشگاهی که بیشتر روی جانوران انجام می‌شود، از این فناوری، در خدمت کشف و ثبت فعالیت‌های عصبی جاندار استفاده می‌گردد. اجزاء مصنوعی که توسط اعمال جراحی در دستگاه عصبی ارگانیزم زنده پیوند زده می‌شوند، می‌توانند نقش رابط بین دستگاه طبیعی و مصنوعی مانند پیوند بافت عصبی به مدار مجتمع رایانه را داشته باشند. این شیوه فنی بخشی از نظام تحقیقاتی گسترده‌تری به نام واسط مغز و رایانه است. فناوری‌های واسط مغز و رایانه همچنین شامل شیوه‌هایی مانند (نوار مغزی) می‌شود که نیازی به عمل جراحی ندارند. پیوند اجزاء مصنوعی در دستگاه عصبی بیماران، مانند تحریک عمیق مغز و تحریک عصب واگ به‌طور فزاینده ای در افراد مبتلا به بیماری‌های پارکینسون و افسردگی بالینی، عادی می‌شوند.


title: کشت اجزاء مصنوعی در مغز

text: اجزاء مصنوعی پیوندی، می‌توانند، پیامهای عصبی شبکه طبیعی اعصاب را مسدود، تقویت یا ضبط کنند یا با ارسال پیامهای جعلی نقاط خاصی در مغز را تحریک کنند. همچنین این واحدهای مصنوعی می‌توانند، ترکیبی از این اعمال را اجرا کنند. بازداری از تولید یا انتقال پیامهای عصبی تنها در مواردی ممکن است که تأثیر و طرز عمل این پیامها و مراکز مربوط به آنها به اندازه کافی شناخته شده باشد. به دلیل پیچیدگی فرایند پردازش عصبی؛ و عدم یا دشواری دسترسی به پیام‌های عصبی حاصل از پتانسیل عمل، استفاده از فنون تصویربرداری، توسط کاربرد ابزار پیوندی در مغز، تا پیشرفت‌های اخیر در علوم اعصاب و تقویت توان پردازش رایانه‌ها، به‌طور جدی محدود شده بود. در حال حاضر تحقیقات زیادی پیرامون شیمی سطح تماس اجزاء مصنوعی پیوندی در دستگاه عصبی انجام می‌گیرد تا عوارض منفی و متقابل اجزاء مصنوعی و اجزاء زیستی را در هنگام فعالیت، به حداقل ممکن برسانند. به گونه ای که فعالیت واحدهای زیستی یا مصنوعی کمتر دچار اختلال در اثر خصوصیات شیمیایی و مکانیزمهای زیستی قرار گیرند. محققان همچنین در حال بررسی طیف وسیعی از شیوه‌های انتقال و تحویل واحدهای مصنوعی، مثلاً از طریق رگها هستند، که به اعمال جراحی نیاز نداشته باشند. جراحی و باز کردن جمجمه مخاطرات سکته مغزی یا اختلالات دائمی در دستگاه عصبی را به همراه دارد؛ بنابراین یافتن روشهای بی‌نیاز به جراحی مغز، ارزش زیادی داشته و در دستور کار تحقیقات قرار دارند.


title: کشت اجزاء مصنوعی در مغز

text: تحقیقات و تلاش برای ترمیم و جایگزینی توانایی‌های حسی، از سال ۱۹۷۰ میلادی، به ویژه در مورد حس بینایی، با پیشرفت قابل توجهی همراه بوده‌است. به دلیل آگاهی بیشتر از عملکرد مکانیزمهای حس بینایی، کاشت چشم که اغلب شامل پیوند تراشه‌های مغزی ترمیمی یا نظارتی نیز می‌شود با موفقیت به انجام رسیده و به نمایش گذاشته شده‌است. برای حس شنوایی، از پیوند اجزاء مصنوعی در حلزون گوش، به منظور تحریک مستقیم اعصاب شنوایی استفاده می‌شود. هر چند اعصاب مربوط به گوش داخلی بخشی از دستگاه عصبی پیرامونی است، اما سطح تماس و محل پیوند در آن، شباهت کامل به پیوندهای مغزی دارد. برنامه‌های متعدد در ضبط فعالیت مغز حیوانات در دوره‌های طولانی با موفقیت انجام و به نمایش گذاشته شده‌اند. از مدتها پیش، یعنی از سال ۱۹۷۶ میلادی، محققان مؤسسه ملی سلامت به سرپرستی "ادوارد اشمیت" با استفاده از الکترودهای ثابت موفق شده بودند، پتانسیل عمل مولد پیامهای عصبی در مراکز حرکتی قشر خاکستری مغز میمونهای رزوس را ضبط کنند. از جمله ضبط فعالیت تا حد سلول عصبی به صورت منفرد در یک دوره به مدت بیش از ۳۰ روز و در بهترین موارد در دوره‌هایی که چند سال ادامه داشته‌است. الکترودهای ثابت از ایریدیوم خالص ساخته شده و با پریلن عایق شده بودند، موادی که در حال حاضر در اجرای برنامه‌های مربوط به واسط مغز و رایانه نیز از آنها استفاده می‌شود. امروزه از این فناوری در آزمایشگاه‌های مربوط به ساخت اجزاء مصنوعی دستکاه بینایی، اندام‌های حرکتی و دیگر موارد نیازمند به مواد زیست سازگار و واسط مغز و رایانه، بهره‌برداری می‌شود. سایر گروه‌های آزمایشگاهی، تجهیزات خاص خود را تولید می‌کنند تا قابلیت‌های انحصاری که در بازار عمومی موجود نیست، ارائه دهند. این پیشرفتهای گشایشی عبارتند از: مطالعه روند عملکرد مغز در تشکیل پیوندهای جدید عصبی در حین یادگیری تفکیک یک تجربه حسی از یک تجربه حسی متفاوت، اداره و هدایت مکانیزمهای حرکتی، توسط فعالیت هدفمند مغزی در موش و میمون، اداره و هدایت مکانیزمهای حرکتی از راه دور توسط فعالیت مغزی هدفمند در میمون و انسان نظارت و هدایت حرکت حشراتی مانند سوسک از راه دور. انتقال دریافت حسی و صدور فرمان حرکتی از انسانی به انسان دیگر نیز به صورت رسمی ثبت و گزارش شده‌است. در حال حاضر مؤسساتی، نمونه‌های اولیه اندام حرکتی مصنوعی در انسان، که توسط فعالیت ارادی مغز عمل می‌کند را به کار گرفته‌اند. عمر مفید این اندام که مجهز به حسگرهای مربوط نیز هستند، هنوز بیشتر از چند ماه نیست.تحقیقات زیادی نیز در زمینه شیمی سطح تماس واحدهای مصنوعی با بافت زیستی اعصاب، در حال انجام است. این تحقیقات، تلاش برای طراحی محصولاتی است که تأثیرات منفی متقابل واحدهای فعال مصنوعی و طبیعی پیوندی در آنها به حداقل ممکن رسیده باشد. نوع دیگری از تراشه قابل پیوند در دستگاه اعصاب که تحت مطالعه است واحدهای سیلیکونی ترمیم حافظه است که پردازش پیامهای صادر شده توسط سلولهای عصبی را تقلید و جعل می‌کند و به مغز اجازه می‌دهد خاطرات طولانی مدت ایجاد کند. در سال۲۰۱۶ میلادی، پژوهشگران دانشگاه ایلینوی در اربانا-شمپین، نوعی حسگرهای کوچک مغزی را برای اعمال نظارت بر بیماران، بعد از عمل جراحی معرفی کردند که خود به خود وقتی عمر مفید آنها سپری شود، جذب بدن شده و از بین می‌روند. در سال ۲۰۲۰ میلادی، پژوهشگران فارغ‌التحصیل دانشگاه ملبورن، که در سال ۲۰۱۶ یک شرکت مستقل تأسیس کرده بودند موفق شدند بدون نیاز به جراحی و باز کردن مغز از طریق سیاهرگ گردن، عمل پیوند را انجام دهند. این فناوری، بیماران را قادر می‌سازد که به رایانه تنها به وسیله فعالیت فکری فرمان دهند. در ادامه، امید می‌رود که این فناوری بتواند در تشخیص و درمان مجموعه ای از بیماریها مانند صرع و پارکینسون مفید واقع شود.


title: کشت اجزاء مصنوعی در مغز

text: آژانس پروژه‌های پژوهشی پیشرفتهٔ دفاعی (دارپا)، وابسته به وزارت دفاع آمریکا، به‌طور رسمی تمایل خود به تجهیز حشرات به منظور استفاده در برنامه‌های نظامی را اعلام کرده‌است. یکی از طرح‌های مطالعاتی این سازمان، انتقال اطلاعات از طریق حسگرهایی است که در مرحله شفیرگی به حشرات پیوند زده می‌شود. قصد، هدایت حرکت حشره از طریق سامانه میکرو الکترومکانیکی است. یک حشره تجهیز شده را می‌توان در یک محدوده مشخص، به منظور بررسی یا کشف مواردی چون وجود مواد منفجره یا گاز استفاده کرد. به همین ترتیب، مؤسسه نامبرده در تلاش است تا از طریق فناوری مشابه و پیوند تراشه و زیرتراشه در دستگاه عصبی کوسه ماهی، بتواند حرکات کوسه ماهی را از راه دور هدایت کند. هدف از تجهیز کوسه ماهی به این فناوری، بهره‌برداری از توانایی‌های منحصر به فرد حسی کوسه ماهی، برای دریافت اطلاعت بازخورد، از حرکت کشتی دشمن یا محموله‌های مواد منفجره در آب و زیر آب است. در سال ۲۰۰۶ میلادی، محققان دانشگاه کرنل یک روش جراحی جدید را برای پیوند ساختارهای مصنوعی در حشرات، تحت مراحل رشد دگردیسی ابداع کردند. اولین حشرات سایبورگ، که توسط همین محققان به نمایش گذاشته شده‌اند، پروانه‌هایی بودند که وسایل الکترونیکی به خوبی در سینه آنها جای گرفته و با بافت زیستی حشره یکپارچگی پیدا کرده بود. موفقیت اولیه این فناوری، منجر به افزایش مطالعات و ایجاد برنامه ای به نام سیستم‌های میکرو الکترو مکانیکی حشرات نیمه مصنوعی (HI-MEMS) شده‌است. به گفته دفتر فناوری میکروسیستم‌های دارپا، هدف این برنامه توسعه ارتباط تنگاتنگ ماشین و حشرات، با قرار دادن سیستم‌های میکرو مکانیکی، در داخل حشرات در مراحل اولیه دگردیسی است. پیوند الکترود در دستگاه اعصاب سوسک، از هم اینک با موفقیت به وقوع پیوسته‌است. الکترودهای پیوندی، انسان را قادر می‌سازد که حرکات حشره را از راه دور نظارت و هدایت کند. هر چند آزمایشهای انجام شده هنوز به نتایج قطعی دست نیافته‌اند، اما یافته‌های فعلی، اساس فناوری تنظیم و هدایت حرکات حشره، از طریق امواج رادیو مغناطیسی را نشان داده و حمایت می‌کنند. آژانس پروژه‌های پژوهشی پیشرفتهٔ دفاعی (دارپا)، وابسته به وزارت دفاع آمریکا، در حال حاضر، نظر به ظرفیت کاربرد مفید این فناوری در امور نظامی، بودجه یکسری مطالعات در این زمینه را فراهم می‌کند.


title: در رفتگی زانو

text: دررفتگی زانو نوعی آسیب است که در آن مفصل زانو بین استخوان درشت نی و استخوان ران دچار از هم گسیختگی می‌شود.علائم شامل درد و بی‌ثباتی زانو است. عوارض ممکن است شامل آسیب به شریان، بیشتر سرخرگ پشت زانویی، یا سندرم کمپارتمان باشد.


title: در رفتگی زانو

text: حدود نیمی از موارد ناشی از ضربه بزرگ و حدود نیمی از آنها ناشی از ضربه جزئی است. در حدود پنجاه درصد موارد، مفصل قبل از ورود به بیمارستان به‌طور خود به خود جا می‌رود. به‌طور معمول پارگی رباط صلیبی پسین یا رباط جانبی داخلی MCL یا رباط طرف خارجی وجود دارد. اگر شاخص فشار مچ پا به بازو ABI کمتر از ۰٫۹ باشد، سی تی آنژیوگرافی CTA برای تشخیص آسیب عروق توصیه می‌شود. در غیر این صورت ممکن است معاینات بالینی مکرر کافی باشد. اخیراً، پروتکل FAST-D، که شریان‌های خلفی تیبیا و پشت پایی را برای «الگوی موج سه مرحله ای» با سونوگرافی ارزیابی می‌کند، در رد صدمات شریانی، قابل اعتماد بوده‌است.


title: در رفتگی زانو

text: در صورت باقی ماندن در رفتگی مفصل، جا اندازی و آتل بندی توصیه می‌شود. این کار معمولاً تحت فرایند آرام بخشی (سدیشن) انجام می‌شود. در صورت وجود علائم آسیب شریانی، به‌طور کلی جراحی فوری توصیه می‌شود. ممکن است نیاز به جراحی‌های متعدد باشد. در بیش از ده درصد موارد، قطع قسمتی از پا لازم می‌گردد.


title: در رفتگی زانو

text: دررفتگی زانو نادر است و در حدود ۱ نفر در ۱۰۰۰۰۰ نفر در سال رخ می‌دهد. مردان بیشتر از زنان مبتلا می‌شوند. بزرگسالان جوان اغلب تحت تأثیر قرار می‌گیرند. شرح این آسیب حداقل به ۲۰ سال قبل از میلاد توسط میگس سیدون برمی گردد.


title: فیلم‌شناسی لیلا فروهر

text: این فهرست به فیلم‌شناسی لیلا فروهر می‌پردازد.


title: شمهات

text: شَمهات (؛ که همچنین در رونوشت کهن بابلی گیلگمش " شمکت " نامیده می‌شود) یک شخصیت زن است که در لوح‌های یکم و دوم افسانه گیلگمش پدیدار می‌شود و در لوح هفتم هم از او گفته می‌شود. او یک روسپی سپند (مقدس) است که نقش مهمی درآوردن انسان درنده، انکیدو، به شهریگری ایفا می‌کند.


title: شمهات

text: شمهات در لوح یکم نقش مهمی در رام کردن انسان وحشی، انکیدو، دارد که توسط خدایان به عنوان هماورد گیلگمش نیرومند آفریده شده‌است. شمهات یک روسپی سپند (مقدس) یا "هریمتو بود". از او خواسته شد تا از گیرایی و جذابیت خود برای وسوسه کردن انکیدو و آوردن او از طبیعت و «درندگی» به شهر و شهریگری استفاده کند.


title: شمهات

text: شوربختانه برای انکیدو، پس از این کارگاه جنسی طولانی در شهریگری، همراهان پیشینش، که جانوران درنده بودند، با ترس از او دور شدند و دیگر در چاهی که در آن اجتماع می‌کردند، دور هم نیامدند. شمهات انکیدو را متقاعد می‌کند که از او پیروی کند و در شهر اوروک، جایی که گیلگمش پادشاه است، به دنیای شهری بپیوندد و زندگی پیشین خود را در طبیعت با جانوارن درنده تپه‌ها رها کند. از این پس، گیلگمش و انکیدو تبدیل به بهترین دوستان هم می‌شوند و ماجراهای زیادی را پشت سر می‌گذارند.


title: شمهات

text: هنگامی که انکیدو در حال مرگ است، برآشفتگی خود را از شمهات به خاطر شهری کردن او ابراز می‌کند و او را متهم می‌کند که او را به دنیای نو و تجربیاتی که منجر به مرگ او شده‌است، کشانده‌است. به او ناسزا می‌دهد و او را رها می‌کند. شمشِ خدا به انکیدو یادآوری می‌کند که شمهات او را خوراک و پوشاک می‌داده‌است. انکیدو دست از ناسزا برمی‌دارد و او را حلال می‌کند و می‌گوید که همه مردان خواهان او هستند و به او جواهرات هدیه می‌دهند.


title: سانتوکو

text: Santoku bōchō (ژاپنی: 三 徳 包 丁؛ "سه فضیلت" یا "سه کاربرد") یک چاقوی آشپزخانه عمومی است که از کشور ژاپن سرچشمه می‌گیرد. تیغه آن به‌طور معمول بین ۱۳ تا ۲۰ سانتی‌متر (۵ و ۸ اینچ) طول دارد و دارای لبه صاف و تیغه با شکل «پای گوسفندی sheepsfoot» است که در نقطه زاویه ای نزدیک به ۶۰ درجه خم می‌شود. اصطلاح ممکن است به طیف گسترده‌ای از مواد غذایی اشاره کند که چاقو قابلیت برش آن را دارد، اشاره کند: گوشت، ماهی و سبزیجات، یا وظایفی که می‌تواند انجام دهد: برش، خرد کردن و خرد کردن، هر دو تفسیر نشان دهنده چاقوی آشپزخانه چند منظوره و چند منظوره است. تیغه و دسته چاقوی سانتوکو به گونه ای طراحی شده‌است که با توازن بین اندازه عرض و وزن تیغه با وزن دسته هماهنگ عمل کند.


title: سانتوکو

text: طراحی چاقوی سانتوکو از کشور ژاپن سرچشمه گرفته‌است، جایی که به‌طور سنتی از چاقوی گیوتو برای برش گوشت استفاده می‌شود، از چاقوی ناکیری برای برش سبزیجات و از چاقوی دبا برای برش ماهی استفاده می‌شود. چاقوی سانتوکو در دهه ۱۹۴۰ میلادی خلق شد.


title: سانتوکو

text: به عنوان یک چاقوی آشپزخانه عمومی، یک چاقوی سانتوکو در زبان ژاپنی چاقوی «سه فضیلت» است. در آشپزخانه برای بریدن، قاچ زدن و ساطوری کردن استفاده می‌شود.


title: عایشه‌گل جوشکون

text: عایشه‌گل جوشکون بازیگر، خواننده، و ترانه‌سرای اهل ترکیه است.


title: عایشه‌گل جوشکون

text: عایشه‌گل در ۱۷ ژوئن ۱۹۸۵ در استانبول متولد شد. اصالت خانوادگی او به ارزنجان بر می‌گردد. عایشه‌گل در خانواده‌ای هنری بزرگ شد و از کودکی با موسیقی انس پیدا کرد. پدرش نوازندهٔ سازهای بادی بود. دبستان را در مدرسهٔ فیروزه و دورهٔ راهنمایی را در مدرسهٔ کوجاتاش بارباروس و دبیرستان را در ساری‌یر گذراند. عایشه‌گل در مصاحبه با نشریهٔ "اول وطن" گفته که در دوران تحصیل همیشه عضو گروه‌های موسیقی در مدرسه بوده‌است. تحصیلات دانشگاهی‌اش را به اصرار خانواده در رشتهٔ مدیریت تجارت در دانشگاه آتاترک انجام داد و پس از یک سال کارمندی بانک در بخش خصوصی، از دست رئیسش عصبانی شد و ترانه‌ای نوشت و سپس ترانه‌ای دیگر نوشت و کم‌کم به وادی هنرهای ترانه‌سرایی و خوانندگی کشیده شد و در کلاس‌های نوازندگی گیتار و پیانو و خوانندگی و رقص شرکت کرد.


title: عایشه‌گل جوشکون

text: عایشه‌گل در ۲۰۱۴ اولین کارش به نام "Gerçeğim Seninle" را منتشر کرد که تک‌آهنگی صوتی بود. اولین موزیک ویدئوی عایشه‌گل برای نماهنگ "Cuk" ضبط شد. عایشه‌گل با شرکت موسیقی Ayor Müzik قرارداد دارد و آهنگ‌های "Vur Dizine" و "Duvardaki Gülüşler" و "Deniz Ol Gel" و "Liman" را نیز منتشر کرد. او به روزنامهٔ "آکشام" گفته که چون متولد برج جوزا است، هر صبح که از خواب برمی‌خیزد احساس می‌کند فردی متفاوت است و این دلیل متفاوت بودن کارهایش از یکدیگر است. با این همه، عایشه‌گل در ترکیه به شهرت چندانی دست نیافت.


title: عایشه‌گل جوشکون

text: آثار موسیقایی که او تاکنون منتشر کرده از قرار زیر است که همگی به جز آلبوم "Söz Verdim" تک‌آهنگ هستند:


title: عایشه‌گل جوشکون

text: عایشه‌گل در سال ۲۰۱۹ در پرفروش‌ترین فیلم سینمایی تاریخ ایران، "مطرب"، در نقش نازان بازی کرد و در این کشور معروف شد. او زبان فارسی را سر همین فیلم ظرف دو ماه یادگرفت و دو ترانه برای فیلم نیز نوشت. در ابتدا مریم اوزرلی مورد توجه عوامل فیلم بود ولی چون فارسی بلد نبود کنار گذاشته شد و عایشه‌گل که از کودکی به فارسی علاقه‌مند بود برای تقویت زبان فارسی‌اش دو هفته، شب و روز با دوستان ایرانی‌اش فارسی صحبت کرد. در سال ۲۰۲۱ در سریال "ساخت ایران ۳" نیز به ایفای نقش پرداخت.


title: عایشه‌گل جوشکون

text: عایشه‌گل آهنگ «بهت قول میدم» محسن یگانه را با عنوان "Söz Verdim" به ترکی بازخوانی کرد. محسن یگانه خود تهیه‌کنندهٔ این اثر بود و عایشه‌گل ترانهٔ آن را سروده بود. او آهنگ «این صدای منه» (تیتراژ پایانی "مطرب") را با همراهی پرویز پرستویی نیز بیرون داد که ترانه‌سرایی قسمت ترکی آن کار خودش است.


title: عایشه‌گل جوشکون

text: جز ترکی استانبولی، عایشه‌گل می‌تواند به زبان‌های فارسی، یونانی و اسپانیایی آواز بخواند. پوشش او مورد توجه علاقه‌مندان به مد در ایران قرار گرفته‌است.


title: راک اند رول را بکش

text: «راک اند رول را بکش» () نام یک تک‌آهنگ تبلیغاتی است که توسط گروه موسیقی هوی متال ارمنی-آمریکایی سیستم آو ا داون در ژوئیه ۲۰۰۶ منتشر شد. این سومین تک‌آهنگ از پنجمین آلبوم آن‌ها "هیپنوتایز" است و یکی از تنها ترانه‌های آلبوم بود که پیش از عرضه به طور زنده پخش شد.


title: راک اند رول را بکش

text: متن ترانه که توسط دارون ملکیان نوشته شده، درباره خرگوشی است که ملکیان شبی با آن تصادف کرد. (آن را «راک اند رول» نام‌گذاری کرده بود که نام ترانه از آن می‌آید)


title: کوسه نقره‌ای

text: شارک نقره ای، با نام اصلی (Bala Shark)، یا کوسه نقره ای، یک ماهی از خانواده کپورماهیان است. این گونه از خانواده کوسه ماهی ها نیست بلکه به دلیل شکل ظاهری و فرم باله هایش به این نام خوانده میشود.


title: کوسه نقره‌ای

text: شارک نقره ای در شبه جزیره مالایی ، سوماترا و بورنئو وجود دارد . قبلاً در شمال رودخانه مکونگ و چائو فرایا و احتمالاً منقرض شده است(وجود این ماهی در رود مکونگ نگ مشکوک است).


title: کوسه نقره‌ای

text: شارک نقره ای به طور کلی ماهیان صلح جویی هستند و همراهان صلح جو و خوبی برای انواع دیگر ماهیان آکواریوم هستند . این ماهی به طور گسترده ای در اکثر فروشگاه های حیوانات خانگی موجود است، اما در حقیقت این ماهی بسیار بزرگتر از اندازه آکواریوم های خانگی رشد می کنند.


title: کوسه نقره‌ای

text: آنها یک ماهی مقاوم هستند که تغییرات دما ، تغییرات pH و سایر عواملی را که بقیه ماهی ها نسبت به آنها حساس هستند را به خوبی تحمل می کند. PH آب باید ۶٫۰ – ۸٫۰ باشد. سختی آب مطلوب برای این گونه، نرم تا متوسط است (۵٫۰ – ۱۲٫۰ dGH ). دمای آب باید بین ۲۲ – ۲۸ حفظ شود درجه سانتی گراد (۷۲ – ۸۲ درجه فارنهایت). این ماهی بهتر است در گروه های دو یا چند تایی نگهداری شود. بهتر شارک نقره ای در یک آکواریوم پوشیده نگهداری شود، زیرا یک پرش کننده بسیار ماهر است.


title: آواتار (فرنچایز)

text: آواتار جیمز کامرون () فرنچایزی از مجموعهٔ فیلم‌های علمی تخیلی است که توسط استودیویی لایتستورم اینترتینمنت کامرون تولید شده و توسط استودیو قرن بیستم توزیع شده‌است. چندین بازی ویدئویی و تم پارک مرتبط با این فرنچایز نیز تولید شده‌است.


title: آواتار (فرنچایز)

text: نخستین قسمت با عنوان "آواتار" در ۱۸ دسامبر ۲۰۰۹ منتشر شد و نامش تا ده سال در رتبهٔ نخست پرفروش‌ترین فیلم تاریخ قرار داشت. این مجموعه برنامه‌ریزی‌شده توسط فاکس قرن بیستم در ۱۱ دسامبر ۲۰۰۹، یک هفته پیش از اکران فیلم "آواتار" در سینماها اعلام شد. فاکس قرن بیستم در ۱۵ ژانویه ۲۰۱۰ گسترش این مجموعه را تأیید کرده‌است. قسمت بعدی، "آواتار ۲"، برای انتشار در ۱۶ دسامبر ۲۰۲۲ برنامه‌ریزی شده‌است.


title: آواتار (فرنچایز)

text: چهار دنباله برنامه‌ریزی‌شده مانند فیلم اصلی دارای طرح داستانی مستقل «کاملاً اختصاری» هستند که «به فرجام خودشان می‌رسند». هر چهار فیلم دارای فرا روایتی هستند که فیلم‌ها را به هم مرتبط می‌کند و داستان خانوادهٔ سولی در مرکز آن قرار دارد. جیمز کامرون دنباله‌ها را «گستره‌ای طبیعی از همه موضوعات و شخصیت‌ها، و جریان نهفتهٔ معنوی» از فیلم نخست توصیف کرده‌است.


title: آواتار (فرنچایز)

text: فرنچایز "آواتار" یکی از باارزش‌ترین فرنچایزها و یکی از بزرگ‌ترین و بلند پروازانه‌ترین پروژه‌های سینمایی است که تاکنون پدید آمده‌است. مجموع بودجهٔ فیلم نخست و چهار دنبالهٔ آن بین ۱ تا ۲ میلیارد دلار برآورد شده‌است.


title: دلار نقره‌ای (ماهی)

text: سیلور دالر نام متداولی است که به تعدادی از ماهیان، از جنس "Metynnis" و دسته ای از ماهیان گرمسیری متعلق به خانواده کاراسینان‌ها گفته می‌شود که با پیرانا و پاکو خویشاوندی دارند. این ماهی‌های نقره ای تا حدودی بومی آمریکای جنوبی هستند و در بین علاقه مندان به نگهداری ماهی محبوب هستند.


title: دلار نقره‌ای (ماهی)

text: سیلور دالرها بومی در آب و هوای گرمسیری در کنار رودخانه‌هایی علف‌های هرز زندگی می‌کنند. آنها آب با pH ۵–۷، سختی آب تا ۱۵ dGH و محدوده دمای ایده‌آل ۲۴–۲۸ درجه سانتی گراد (۷۵–۸۲ درجه فارنهایت) را ترجیح می‌دهند. رژیم غذایی آنها تقریباً فقط گیاهی است و در اسارت اغلب همه گیاهان آکواریوم را می‌خورند. آنها همچنین از کرم‌ها و حشرات کوچک تغذیه می‌کنند.


title: لودویک تایشمن

text: لودویک تایشمن (; – ) کالبدشناس اهل لهستان بود. شهرت وی به دلیل فرآوری و جداسازی بلورهای همین بود که به افتخار وی «بلورهای تایشمن» نیز نامیده می شوند.


title: هماتین

text: هماتین (که با نام‌های فری‌هم، هماتوزین، هیدروکسی‌همین، اکسی‌هم، فنودین یا اکسی‌هموکروموژن نیز شناخته می‌شود) رنگدانه‌ای به رنگ آبی تیره مایل به قهوه‌ای است که حاوی آهن در حالت فریک (آهن(III)) بوده و از اکسایش هم به دست می‌آید.


title: هماتین

text: هماتین سنتز پورفیرین را مهار کرده و در عوض سنتز گلوبین را تحریک می‌کند. این ماده جزئی از سیتوکروم‌ها و پراکسیدازها است و به عنوان واکنشگر نیز استفاده می‌شود.


title: تترای پنگوئن

text: تترای پنگوئن، پنگوئن ماهی، تترای خط مشکی نام گونه ای از ماهی از خانواده کاراسینان‌ها و بومی حوضه رودخانه آمازون و رودخانه آراگوائیا در پرو و برزیل است. گونه محبوب در بین علاقه مندان آکواریوم.


title: تترای پنگوئن

text: نام این ماهی به افتخار James E. Böhlke (1930-1982) عضو آکادمی علوم طبیعی فیلادلفیا، نامگذاری شده‌است.


title: تترای پنگوئن

text: این گونه از کرم‌ها، حشرات کوچک، غذای پوسته پوسته و سخت پوستان تغذیه می‌کند.


title: تترای پنگوئن

text: بهتر است این گونه به صورت گروهی ب گونه‌های مختلف آبهای گرمسیری و سایر ماهی‌های صلح جو و غیر درنده نگهداری شود. این ماهی طیف وسیعی از pHهای آب را تحمل می‌کند، اما آب اسیدی را برای رشد و زاد و ولد رجیح می‌دهد.


title: تترا آب‌پاش (ماهی)

text: تترای آب‌پاش، که معمولا با عنوان تترای شلپ شلوپ نیز شناخته میشود، یک گونه از ماهیان آب شیرین گرمسیری متعلق به خانواده قلم‌ماهیان. است. این ماهی بومی آمریکای جنوبی است.


title: تترا آب‌پاش (ماهی)

text: تترای آب پاش یک ماهی کوچک و باریک با طول استاندارد دهان نسبتاً بزرگ و رو به بالا، با دندان های نوک تیز است. دهان این ماهی با فرم دهان قلم‌ماهیان نسبتاً مشابه، کمی متضاد است. استخوان های فک بالا به شکل S خم شده و سوراخ های بینی با یک پشته از پوست جدا می شوند. دارای یک نقطه تاریک در باله پشتی و یک خط تیره از پوزه تا چشم میباشد. خط جانبی و باله چربی در این گونه وجود ندارد.


title: تترا آب‌پاش (ماهی)

text: این گونه بومی حوضه های رودخانه های گرمسیری در آمریکای جنوبی است که در شبکه های رودخانه ای، از اورینوکو تا رود آمازون وجود دارد. در جویبارهای کم عمق، در نهرهای جنگلی آب زلال، در نهرهای آب سیاه، در مرداب ها و همچنین در تالاب ها یافت می شود.


title: تترا نقره‌ای

text: تترای نقره ای "(Hasemania nana)" گونه ای از کاراسینان‌های آب شیرین بومی رودخانه‌ها و نهرهای حوزه برزیل رود سائو فرانسیسکو می‌باشد. اما این ماهی اغلب در آکواریوم نگهداری می‌شود. تتراهای نقره ای کمی تهاجمی تر از سایر تتراهای کوچکتر و قابل مقایسه هستند.


title: کنفدراسیون آرژانتین

text: کنفدراسیون آرژانتین (به اسپانیایی: "Confederación Argentina") آخرین حکومت سلف آرژانتین امروزی بود. طبق اصل ۳۵ قانون اساسی آرژانتین، کنفدراسیون آرژانیتن هنوز یکی از نام‌های رسمی این کشور است. این نام از ۱۸۳۱ تا ۱۸۵۲ اسم قالب کشور بود؛ زیرا در این بازه زمانی آرژانتین یک کنفدراسیون بدون رئیس کشور بود. فرماندار استان بوئنوس آیرس (خوان مانوئل دو روساس در بیشتر این بازه زمانی) روابط خارجی را مدیریت می‌کرد. تحت این رژیم سیاسی، کنفدراسیون آرژانتین توانست جنگ‌های داخلی آرژانتین را پشت سر گذاشته و در برابر حملات کشورهای برزیل، بولیوی، اروگوئه، فرانسه و بریتانیا و همچنین سایر جناح‌های متخاصم با آرژانتین، مقاومت کند.


title: کنفدراسیون آرژانتین

text: روساس در سال ۱۸۵۲ پس از نبرد کاسروس، توسط خوستو خوزه د اورکیزا، از قدرت برکنار شد. اورکیزا مجمع مؤسسان ۱۸۵۳ را برای نوشتن قانون اساسی ملی تشکیل داد. شهر بوئنوس آیرس در برابر تصمیم اورکیزا مقاومت کرد و در سال ۱۸۵۲ از کنفدراسیون جدا شد و به دولت بوئنوس آیرس تبدیل شد. نهایتاً این شهر در سال ۱۸۶۱ به آرژانتین بازگشت.


title: بندای نامکو استودیوز

text: بندای نامکو استودیوز (یا باندای نامکو) یک شرکت توسعه دهنده بازی‌های ویدیویی ژاپنی است که دفتر مرکزی آن در کوتو-کو، توکیو مستقر است. دفاتر شرکت در مالزی و سنگاپور با نام‌های استودیو مالزی بندای نامکو و استودیوهای سنگاپور بندای نامکو نیز مستقر هستند. بندای نامکو استودیوز زیرمجموعه بندای نامکو انترتینمنت است که خود زیرمجموعه ای از بندای نامکو هلدینگز است. این شرکت تحت شرکت مادر خود به عنوان کیرتسو کار می‌کند. بندای نامکو استودیوز بازی‌های ویدئویی را برای کنسول‌های خانگی، کنسول‌های دستی، دستگاه‌های تلفن همراه را تهیه می‌کند در حالی که بندای نامکو انترتینمنت مدیریت، بازاریابی و انتشار این محصولات را بر عهده دارد.


title: بندای نامکو استودیوز

text: بندای نامکو استودیوز در آوریل ۲۰۱۲ به عنوان شرکت جدا و برای توسعه بازی‌های ویدیویی که ناشر آن نامکو بندای گیمز باشد، تأسیس شد. این تصمیم بر اساس تجدید ساختار شرکت مادر و نیاز به کاهش زمان توسعه و افزایش بهره‌وری گرفته شد. استودیوها بیش از ۱۰۰۰ کارمند از نامکو بندای گیمز و ۸۰ کارمند از بخش استودیوی Namco Tales جذب کردند. این شرکت در سال ۲۰۱۳ برای گسترش فعالیت‌های خود در خارج از کشور، شعبه‌هایی را در مالزی و ونکوور افتتاح کرد ولی شعبه ونکوور در سال ۲۰۱۸ بسته شد.


title: بندای نامکو استودیوز

text: بندای نامکو استودیوز بر روی بسیاری از فرنچایزهای موفق بازی‌های ویدیویی از جمله "تکن (Tekken)"، "پک-من(Pac-Man)"، "The Idolmaster"، "ایس کامبت"، "Tales"، "اسکارلت نکسز"، "Code Vein" و "سول‌کالیبر (Soul Calibur)" کار کرده‌است. همان‌طور که نامکو از زمان کنسول گیم‌کیوب بازی‌هایی را برای نینتندو به عنوان ناشر توسعه داد، بندای نامکو استودیوز برخی از بازی‌های مجموعه ب"رادران سوپر اسمش." مانند "برادران سوپر اسمش. ۴" و اسپن آف‌هایی از مجموعه پوکمون را توسعه داده‌است.


title: تترا بوئنوس آیرس

text: تترا بوئنوس آیرس ("Hyphessobrycon anisitsi") گونه ای ماهی گرمسیری در آمریکای جنوبی است. اولین بار در طبیعت در سال ۱۹۰۷ توسط Carl H. Eigenmann مشاهده شد.


title: تترا بوئنوس آیرس

text: تترا بوئنوس آیرس یک ماهی گرمسیری است، با رنگ نقره ای متالیک، دارای باله‌هایی با نوک قرمز و علامت سیاه روی باله پشتی. تترا بوئنوس آیرس یک ماهی مقاوم و برای شروع مبتدیان و علاقمندان به ماهی آکواریومی، گونه ای بسیار ایده‌آل است. این ماهی در مقایسه با سایر گونه‌ها، گونه ای نسبتاً بزرگ است و تا ۷٫۵ سانتی‌متر رشد می‌کند(۳ اینچ). آنها ۵ تا ۶ سال زندگی می‌کنند. رنگ نقره ای آن بسته به نحوه برخورد نور با ماهی، برجسته و نئونی زرق و برق دار دیده می‌شود. بالا و پایین باله دم به‌طور کلی قرمز است، همراه با باله شکم و مقعد. باله پشتی نیز ممکن است در انتهای آن دارای رنگ قرمز باشد. متمایزترین مشخصه آن ساقه دمی یا ناحیه اتصال بین دم و بقیه بدن است که دارای شکل صلیبی «متقاطع» سیاه و سفید است.


title: لوئی برود

text: لوئی برود (۱۷ ژانویه ۱۸۵۲، لیون -۹ اکتبر ۱۹۳۰، پاریس) نقاش فرانسوی اواخر قرن نوزدهم، اوایل قرن بیستم بود. برخی از نقاشی‌های او در موزه کارناوال و موزه لوور پاریس قابل مشاهده است. در ۲۲ اوت ۱۹۱۱، برود به لوور رفت تا نقاشی خود را با عنوان «"مونالیزا" لوور» ترسیم کند، اما جایی که مونالیزای معروف، اثر لئوناردو داوینچی، در آنجا قرار داشت، چهار گیره آهنی پیدا کرد. برود با تصور اینکه این نقاشی برای گرفتن عکس برای بازاریابی برده شده‌است، با سرپرست بخش نگهبانان تماس گرفت اما چند ساعت بعد، مشخص شد که تابلوی "مونالیزا" نزد عکاسان نیست و در واقع مفقود شده‌است. به همین دلیل موزه لوور به مدت یک هفته کامل بسته شد تا به تحقیقات سرقت کمک کند.


title: لوئی برود

text: فهرست برخی از آثار او در موزه‌های ملی فرانسه:


title: کریستوف گالتیه

text: کریستوف گالتیه (زادهٔ ۲۶ اوت ۱۹۶۶)، بازیکن پیشین و مربی کنونی فوتبال اهل فرانسه است. او در دوران بازی در پست مدافع بازی می‌کرد. وی هم‌اکنون هدایت تیم نیس را برعهده دارد.


title: کریستوف گالتیه

text: گالتیه در ۱۵ سال دوران بازی برای تیم‌های متعددی از جمله مارسی به میدان رفت؛ او هم‌چنین برای شش تیم دیگر از جمله چهار تیم فرانسوی و تیم‌هایی از ایتالیا و چین به میدان رفت.


title: کریستوف گالتیه

text: او سه بار به عنوان بهترین سرمربی فصل لیگ فرانسه از سوی اتحادیهٔ بازیکنان حرفه‌ای فرانسه انتخاب شده‌است؛ یک بار در سال ۲۰۱۳ و به‌طور مشترک با کارلو آنچلوتی، یک بار در سال ۲۰۱۹ و پس از نایب قهرمانی با تیم لیل در لیگ ۱ فرانسه و بار سوم در سال ۲۰۲۱ و پس از آن که موفق شد تیم لیل را به مقام قهرمانی لیگ ۱ فرانسه برساند؛ این چهارمین قهرمانی تاریخ باشگاه لیل در لیگ فرانسه بود.


title: کریستوف گالتیه

text: مارسی


title: کریستوف گالتیه

text: سن-اتین


title: کریستوف گالتیه

text: لیل


title: دولت شالنبرگ

text: دولت شالنبرگ سی‌وچهارمین دولت اتریش است، این دولت بعد از کناره‌گیری سباستین کورتس تشکیل شد. صدر اعظم سابق اتریش در ۹ اکتبر ۲۰۲۱ به اتهام فساد مالی از مقام خود کناره‌گیری کرد و الکساندر شالنبرگ وزیر خارجه خود را به عنوان صدراعظم جدید پیشنهاد کرد این پیشنهاد مورد تأیید حزب سبز قرار گرفت و در ۱۱ اکتبر ۲۰۲۱ الکساندر فان در بلن رئیس‌جمهور اتریش دولت شالنبرگ را به رسمیت شناخت. شالنبرگ هم میشائل لینهارت را به عنوان وزیر خارجه خود منصوب کرد. تمام کارمندان دولت دوم کورتس در سمت‌های قبلی شان باقی ماندند.


title: نرگاو آسمان

text: نرگاو آسمان جانوری افسانه‌ای در اساطیر بین‌النهرین باستان است که گیلگمش با آن مبارزه می‌کند. داستان نرگاو آسمان دارای دو روایت متفاوت است: یک روایت در شعر سومری پیشین آمده و روایت جدیدتر در "حماسه گیلگمش" به اکدیِ معیار.


title: نرگاو آسمان

text: در نخستین متن‌های بازمانده از بین‌النهرین، نام گیلگمش به صورت کمی متفاوت می‌آید: بیلگمس. پنج شعر سومری دربارهٔ وی وجود دارد؛ این مجموعه، امکان مقایسه با حماسه بابلی معیار و سایر متن‌هایی که به اکدی نوشته شده را فراهم می‌آورند. تفاوت‌های چشمگیر شعرهای سومری با حماسه بابلی روشن‌تر شده‌است و این نکته بهتر درک می‌شود که شاعر بابل باستانِ حماسه با چه مهارتی درون‌مایه‌های سنتی و داستان‌هایی که برای وی مواد خامی بودند را به کلیتی به‌هم‌پیوسته تبدیل کرده‌است. یکی از وام‌گیری‌های آشکار، تأثیر روشنِ "بیلگمس و نرگاو آسمان" بر لوح VI حماسه است؛ با این حال ترجمه آن کار دشواری است. نام دوم این شعر "قهرمان در نبرد" است که بنا بر واژه‌های آغازین شعر ("šul.mè.kam") انتخاب شده‌است. "قهرمان در نبرد" دربارهٔ دشمنی بیلگمس و اینانا (سومریِ ایشتار) و کشته شدن نرگاو آسمان به دست بیلگمس و انکیدو است.


title: نرگاو آسمان

text: گزارش کامل‌ترِ اکدی در لوح VI "حماسه گیلگمش" آمده‌است که در آن گیلگمش پیشروی‌های جنسی ایشتار (همتای سامی شرقی اینانا) را رد می‌کند. این کار به رفتن ایشتار خشمگین به نزد پدرش آنو برای خواستن و فرستادن نرگاو به اوروک برای حمله به گیلگمش می‌انجامد. آنو نرگاو را به او می‌سپارد و ایشتار آن را برای حمله به گیلگمش و همراهش انکیدو می‌فرستد، آن دو نرگاو را می‌کشند.


title: نرگاو آسمان

text: پس از شکست دادن نرگاو، انکیدو ران راست نرگاو را به سوی ایشتار پرتاب می‌کند و او را ریشخند می‌کند. کشتن نرگاو منجر به آن می‌شود که خدایان انکیدو را به مرگ محکوم کنند؛ رویدادی که بیمِ مرگ را در دل گیلگمش می‌افکند و این موضوع بخش باقی‌ماندهٔ حماسه را دربرمی‌گیرد. نرگاو را با صورت فلکی گاو مربوط دانسته‌اند و افسانهٔ کشتن آن ممکن است برای مردم بین‌النهرین باستان اهمیت نجومی داشته باشد. جنبه‌هایی از داستان با حکایت‌های جدیدتر خاور نزدیک باستان مقایسه شده‌است، از جمله با افسانه‌های اوگاریت، حکایت یوسف در سفر پیدایش و بخش‌هایی از حماسه‌های یونانی باستان "ایلیاد" و "ادیسه".


title: نرگاو آسمان

text: "حماسه گیلگمش" یکی از قدیمی‌ترین حماسه‌ها در جهان است. گرچه حماسه نامیده می‌شود ولی در واقع، اسطوره است. از زمانی که یونگ به ناخودآگاه جمعی و محتوای آن (کهن‌الگوها) پی برد، به ماهیت اساطیر نگاهی تازه شد. به همان شکلی که رؤیاها، به وضعیت جاری خودآگاهیِ رویابین مربوط هستند، اسطوره‌ها به وضعیت جمعی خودآگاهی دوره مشخصی مربوط هستند.


title: نرگاو آسمان

text: در پشتِ طغیان خشم ایشتار، طلب قدرت است. مسئله مرگ و مسئله جاودانگی مربوط به آن، تنها در یک نقطه از داستان است که آغاز می‌گردد. با درک مرگ و محدودیت زمان است که زندگی رنگ واقعیت می‌گیرد. داستان گیلگمش، داستان کنار آمدن با مرگ خویش است.


title: نرگاو آسمان

text: ... ولی ممکن است که هیچ‌کدام از این‌ها نباشد؛ هدف شعر درباری، مانند شعرهای بیلگمس (و بسیاری از ادبیات سومری دیگر)، به احتمال زیاد به سادگی این بوده که پادشاه و میهمانان او را سرگرم و مشغول کنند و نه ترویج ایدئولوژی سیاسی. در نخستین متن‌های بازمانده از بین‌النهرین، نام گیلگمش به صورت کمی متفاوت می‌آید: بیلگمس. پنج شعر سومری دربارهٔ وی وجود دارد؛ در قرن هجدهم پیشا دوران مشترک، این شعرها در مدرسه‌های بابِل به عنوان سرمشق برای کاتبان آینده استفاده می‌شدند و اکنون بیش از پیش شناخته شده‌اند. این مجموعه امکان مقایسه با حماسه بابلی معیار و سایر متن‌هایی که به اکدی نوشته شده‌اند را فراهم می‌آورند. همچون حماسه بابلی، شعرهای سومری (با صدها تکه لوح‌های گِلی که در موزه‌های کشورهای مختلف نگهداری می‌شوند) در حال بازسازی هستند. به میزانی که متن‌های بیشتری بازیابی می‌شوند، تفاوت‌های چشمگیر شعرهای سومری با حماسه بابلی روشن‌تر می‌شود و این نکته بهتر درک می‌شود که شاعر بابل باستانِ حماسه با چه مهارتی درون‌مایه‌های سنتی و داستان‌هایی که برای وی مواد خامی بودند را به کلیتی به‌هم‌پیوسته تبدیل کرده‌است. شاعر حماسه بابلی لزوماً شعرهای سومری را پیش روی خود نداشته ولی آن‌ها را می‌شناخته‌است. مشخص نیست که این دانش او ناشی از تجربه شخصی در مدرسه‌های کتابت بوده یا ناشی از آگاهی از سنت شفاهی سومری (اگر در زمان وی هنوز ادامه داشته) یا از سنت شفاهی اکدی. وام‌گیری‌های آشکار، اقتباس از داستان سومری "بیلگمس و هوواوا" برای لوح‌های III تا V حماسه بابلی (رفتن به جنگل سدر) و به‌کارگیری داستان سومری "بیلگمس و نرگاو آسمان" در لوح VI (ایشتار و نرگاو آسمان) است. بازیافتن متن‌های جدید، شباهت روایت اکدی به‌خاک‌سپاری انکیدو در لوح VIII و به‌خاک‌سپاری بیلگمس در شعر سومری «"مرگ بیلگمس"» را نشان می‌دهد. علاوه بر این، سنتی که در آن گیلگمش اسرار قهرمان طوفان را درمی‌یابد و از این رهگذر زندگی آیینی سرزمین را (که بر اثر طوفان دچار وقفه طولانی شده) دوباره زنده می‌کند، هم بر "مرگ بیلگمس" تأثیر گذاشته‌است و هم بر حماسه بابلی.


title: نرگاو آسمان

text: شعری که عنوانش «قهرمان در نبرد» است، دربارهٔ دشمنی بیلگمس و ایزدبانو اینانا (سومریِ ایشتار) و دربارهٔ جنگ بیلگمس و انکیدو با نرگاو آسمان است. پس پیش‌زمینه لوح VI حماسه بابلی محسوب می‌شود، هر چند که آغاز این دو داستان بسیار متفاوت است. با قضاوت بر اساس تعداد نسخه‌های باقیمانده، این شعر محبوبیت کمتری از داستان‌های مربوط به آککا و هوواوا داشته و ترجمه کردن آن، کار بسیار سختی است. هیچ‌کدام از دو منبع اصلی این شعر از مدارس نیپور که معمولاً بهترین نسخه‌ها در آنجا یافت شده‌اند، به دست نیامده است. این دو لوح یا با هم فرق دارند یا از نگارش نامرسوم استفاده کرده‌اند یا خراب شده‌اند؛ ترجمه اغلب مشکل است و گاهی امکان‌ناپذیر. به همین خاطر، ترجمه فعلی شعر را باید فرسنگ‌ها دور از کار نهایی دانست.


title: نرگاو آسمان

text: پس از یک سرآغاز آهنگین، بیلگمس با مادرش (ایزدبانو نینسون) گفتگو می‌کند. نینسون به او دستور می‌دهد به وظایفش عمل کند (گرچه در این لحظه فهمیدن این‌که وظیفه او چیست، کار سختی است). این بخش پرتکرار است. خیلی زود اینانا در صحنه پدیدار می‌شود تا مانع کارهای بیلگمس (در اینجا: به قضاوت نشستن) باشد. ایزدبانوی عشق جنسی برنامه دیگری برای وی دارد. سطر اصلیِ دربرگیرنده سخن اینانا را نمی‌توان ترجمه کرد (در لوح VI حماسه بابلی، این جمله به روشنی چنین آمده‌است که «بیا گیلگمش و مردم باش و من زنت خواهم بود!») بیلگمس پیش‌قدمی‌های اینانا را به مادرش گزارش می‌دهد و اضافه می‌کند که اینانا را در دروازه شهر و جنب دیوار دیده‌است. اینجا مکانی است که معمولاً روسپیان می‌ایستادند. مادرش او را از پذیرفتن هدایای اینانا منع می‌کند تا نرم نشود. عنوانی که در این بخش برای اینانا به کار می‌رود «کاخ‌بانوی الهی» (سومری: نینگِال)، همان عنوانی است که برای او در مراسم ازدواج مقدس به کار می‌رود. در این مراسم که بهترین منبع برای آن سرود سومری ایدین-داگان (قرن نوزده پیشا دوران مشترک) است، پادشاه در نقش دموزی با اینانا همخوابگی می‌کند تا پادشاهی او از حمایت ایزدبانو برخوردار شود. نتیجه اینکه عنوان انتخاب شده برای اینانا نشان می‌دهد که خواسته او در داستان سومری و بابلی، یکی است.


title: نرگاو آسمان

text: بار دیگر گیلگمش زمانی که برای انجام سایر وظایفش به بیرون رفته با اینانا روبه‌رو می‌شود؛ به تندی می‌گوید که از سر راهش به کناری رود. این بخش از متن افتادگی دارد. پس از این وقفه، اینانا در آسمان در حال گریه است. پدرش، آن، وارد می‌شود و از وی دلیل گریه‌اش را می‌پرسد. اینانا پاسخ می‌دهد نتوانسته خود را در اختیار کسی که دوست دارد، قرار دهد. توصیف او از بیلگمس (نرگاو افسارگسیخته) به حماسه بابلی شباهت دارد. اینانا خواهان نرگاو برای کشتن بیلگمس می‌شود. آن در ابتدا نمی‌پذیرد ولی اینانا فریادی جهنمی می‌کشد؛ آن تسلیم می‌شود. در اوروک، نرگاو آسمان همه گیاهان را می‌بلعد و رود را می‌خشکاند.


title: نرگاو آسمان

text: بخش بعدی شکسته شده‌است. بازسازی آن با سایر ویرایش‌های متن چنین است: نوازنده بیلگمس، لوگالگابانگال، نرگاو آسمان را می‌بیند و به حضور او می‌رود. بیلگمس در ضیافت است و خبر به هیچ عنوان از خوشی او نمی‌کاهد. غذایش که تمام می‌شود، آمادهٔ نبرد می‌شود. مسلح می‌شود و به مادر و خواهرش دستور می‌دهد در معبد انکی قربانی کنند. سوگند می‌خورد نرگاو را تکه‌تکه کند و گوشت آن را به فقرا دهد. بیلگمس و انکیدو نرگاو آسمان را می‌کشند که ایزدبانو اینانا برای حمله به آن‌ها فرستاده‌است. بیلگمس تکه‌ای از ران نرگاو را به سوی اینانا پرتاب می‌کند، بیلگمس می‌گوید کاش می‌توانست همان کاری را با اینانا کند که با نرگاو کرد. همان‌گونه که وعده داده بود، نرگاو تکه‌تکه و گوشتش به فقیران اهدا می‌شود. اما، شاخ‌هایش به معبد اینانا اهدا می‌شود.


title: نرگاو آسمان

text: دربارهٔ دشمنی بیلگمس و اینانا نظرات گوناگونی وجود دارد، بعضی آن را تلاش سومر (نمادش: اوروک) برای رهایی از یوغ امپراتوری اکد (نمادش: اینانا) می‌دانند. احتمال بیشتری دارد که داستان برآمده از رد کردن ایزدبانوی اوروک (اینانا) توسط شاه بیلگمس در مراسم "ازدواج مقدس" باشد. ولی ممکن است که هیچ‌کدام از این‌ها نباشد؛ هدف شعر درباری، مانند شعرهای بیلگمس (و بسیاری از ادبیات سومری دیگر)، به احتمال زیاد به سادگی این بوده که پادشاه و میهمانان او را سرگرم و مشغول کنند و نه ترویج ایدئولوژی سیاسی.


title: نرگاو آسمان

text: در لوح VI "حماسه گیلگمش" به زبان اکدی معیار، پس از آن‌که گیلگمش پیشروی‌های جنسی ایشتار را نمی‌پذیرد، او به آسمان می‌رود و نزد مادرش آنتو و پدرش آنو، شکایت می‌برد. او از آنو می‌خواهد که نرگاو آسمان را به او دهد و تهدید می‌کند که در صورت امتناع، دروازه‌های جهان زیرین را خواهد شکست و مردگان را برای خوردن زندگان برمی‌انگیزد. آنو در ابتدا با خواستهٔ ایشتار مخالفت می‌کند و پافشاری می‌کند که نرگاو چنان ویرانگر است که رها کردنش به هفت سال قحطی منجر خواهد شد. ایشتار می‌گوید که برای هفت سال آینده غلات کافی برای همهٔ مردمان و همهٔ حیوانات ذخیره کرده‌است. سرانجام آنو با بی‌میلی موافقت می‌کنند که آن را به ایشتار دهد و در نتیجه ایشتار نرگاو را در جهان رها می‌کند که باعث ویرانی گسترده‌ای می‌شود.


title: نرگاو آسمان

text: نخستین نفس نرگاو گودالی در زمین ایجاد می‌کند که یکصد مرد در آن می‌افتند و نفس دومش گودالی دیگر ایجاد می‌کند که دویست نفر دیگر را به دام می‌اندازد. گیلگمش و انکیدو برای کشتن نرگاو با هم دست به کار می‌شوند؛ انکیدو پشت نرگاو می‌رود و دمش را می‌کِشد، گیلگمش با فروکردن شمشیرش در گردن نرگاو آن را می‌کُشد. گیلگمش و انکیدو قلب نرگاو را به خدای خورشید، شمش، تقدیم می‌کنند. در حالی که گیلگمش و انکیدو در حال استراحت هستند، ایشتار بر دیوارهای اوروک می‌ایستد و گیلگمش را نفرین می‌کند. انکیدو ران راست نرگاو را پاره می‌کند و به سوی ایشتار پرتاب می‌کند.


title: نرگاو آسمان

text: ایشتار «نشانده‌ها (روسپی‌های درباری)، روسپی‌ها و هرزه‌ها» را فرا می‌خواند و به آن‌ها دستور می‌دهد برای نرگاو آسمان سوگواری کنند. در همین حال، گیلگمش برای شکست نرگاو آسمان جشنی برپا می‌کند. آغاز لوح VII بازگویی رؤیایی‌ست که انکیدو دیده و در آن آنو، ائا و شمش اعلام می‌کنند که یا گیلگمش یا انکیدو باید به سزایِ کشتن نرگاو آسمان بمیرند. آن‌ها انکیدو را برمی‌گزینند و انکیدو خیلی زود بیمار می‌شود، او در رؤیا جهان زیرین را می‌بیند و سپس می‌میرد. لوح VIII گزارش اندوه تسلی‌ناپذیر گیلگمش برای مرگ دوستش است و تفصیل به‌خاک‌سپاری انکیدو. مرگ انکیدو، بیمِ مرگ را در دل گیلگمش می‌افکند و این موضوع، محور بخش باقی‌مانده حماسه است.


title: نرگاو آسمان

text: تصویرهای بسیاری از کشتن نرگاو آسمان در آثار هنری بازمانده از بین‌النهرین باستان دیده می‌شود. بازنمایی‌ها به خصوص بر روی مُهرهای استوانه‌ای امپراتوری اکد (ح. ۲۳۳۴ تا ۲۱۵۴ پیشا دوران مشترک) رایج است. این تصویرها نشان می‌دهد که نرگاو به روشنی گاو نری که غیرعادی بزرگ و درنده‌خوست تصور می‌شد. با این حال دقیقاً مشخص نیست نرگاو آسمان نماد چیست. مایکل رایس حدس می‌زند که نرگاو ممکن است که نماد زمین‌لرزه باشد، زیرا در فرهنگ‌های باستانی گاو نر عموماً با زلزله مرتبط بوده‌است. وی همچنین معتقد است که نرگاو ممکن است نماد تابستان باشد که دورهٔ خشک‌سالی و بی‌حاصلی برای مردم میان‌رودان باستان بوده‌است. آشورشناسانی چون جرمی بلک و آنتونی گرین، نرگاو آسمان را به صورت فلکی گاو مربوط می‌دانند و استدلال می‌کنند دلیل این‌که انکیدو در "حماسه گیلگمش" پس از شکست نرگاو، ران آن را به سوی ایشتار می‌کند، ممکن است تلاشی برای توضیح این باشد که چرا به نظر می‌رسد قسمت‌های عقبی صورت فلکی مفقود است.


title: نرگاو آسمان

text: رایس نیز از کشتن نرگاو تفسیری نجومی می‌کند و یادآوری می‌کند که گاهی در متن‌های مصر باستان صورت فلکی سگ بزرگ به شمایل ران گاو نشان داده می‌شد، گرچه هم او اشاره می‌کند که هیچ مدرکی برای تأیید این تشابه در سومر وجود ندارد. وی علاوه بر آن می‌گوید که ران اغلب در متن‌های خاور نزدیک باستان جایگزینی برای اندام جنسی بوده‌است. گوردن و رندزبرگ خاطرنشان می‌کنند مفهوم پرتاب پای گاو به سوی شخص دیگر، «توهینی بزرگ» در منطقهٔ جغرافیایی گسترده‌ای در خاور نزدیک باستان بوده و در "ادیسه" (شعری حماسی به یونانی باستان) تکرار می‌گردد. برخی از محققان نرگاو آسمان را با شخصیت گوگالانا، شوهر ارشکیگال که اینانا در "فرورفتن به جهان زیرین" نامش را می‌برد، یکی می‌دانند.


title: نرگاو آسمان

text: سایرس گوردن و گری رندزبرگ مرگ آقات در اسطورهٔ اوگاریتی را گواهیِ بن‌مایهٔ قحطی هفت‌ساله پس از مرگ قهرمان، در خاور نزدیک، می‌دانند و علاوه بر آن درون‌مایهٔ پیش‌بینی هفت سال قحطی از قبل و ذخیره ملزومات، در داستان عبری یوسف در سفر پیدایش نیز دیده می‌شود. به گفتهٔ والتر برکرت، محقق دوره کلاسیک آلمانی، صحنه‌ای که در آن ایشتار پس از آن‌که گیلگمش او را طرد می‌کند به نزد آنو می‌رود تا نرگاو آسمان را طلب کند، مستقیماً به صحنه‌ای در کتاب V " ایلیاد" شباهت دارد. در "حماسه گیلگمش"، ایشتار به مادرش آنتو شکایت می‌برد، ولی پدرش آنو به ملایمت ملامتش می‌کند. در "ایلیاد"، آفرودیت، نمو یونانی پسین ایشتار، در حالی که برای نجات پسرش آینیاس تلاش می‌کند، دیومدس او را زخمی می‌کند. او به کوه المپ می‌گریزد، نزد مادرش دیون گریه می‌کند، خواهرش آتنا او را مسخره می‌کند و پدرش زئوس به ملایمت ملامتش می‌کند. نه تنها شباهت روایت چشمگیر است، بلکه این واقعیت نیز وجود دارد که نام دیون مونث‌سازی نام زئوس است، همانگونه که "آنتو" صورت مؤنث "آنو" است. دیون دیگر در سراسر "ایلیاد" پیدا نمی‌شود و به جایش، هرا همسر زئوس است. بنابراین برکرت نتیجه می‌گیرد که دیون به روشنی گرته‌برداری آنتو است.


title: نرگاو آسمان

text: گراهام اندرسون، پژوهشگر دورهٔ کلاسیک اهل بریتانیا، می‌گوید در "ادیسه"، مردان اودیسئوس گاو مقدس هلیوس را می‌کشند و خدایان به همین دلیل آن‌ها را به مرگ محکوم می‌کنند؛ همانگونه که انکیدو در "حماسه گیلگمش". مارتین وست به این اشاره می‌کند که شباهت‌ها ژرف‌تر از این واقعیت است که، در هر دو، جانوری که کشته می‌شود گاوی است که به مرگ طبیعی نمی‌میرد. در هر دو مورد، فرد یا افرادی که به مرگ محکوم می‌شوند، همراهان قهرمان هستند که مرگشان قهرمان را ناگزیر می‌کند تا به تنهایی به سفر ادامه دهد. وی همچنین یادآوری می‌کند که، در هر دو مورد، حماسه دارای صحنه‌ای است که در آن خدایان بر سر این بحث می‌کنند که آیا گناهکار باید بمیرد یا نه و این‌که هلیوس همانگونه در "ادیسه" برای گرفتن انتقام گاوش زئوس را تهدید می‌کند که ایشتار در "حماسه گیلگمش"، هنگام خواستن نرگاو، آنو را تهدید کرد. بروس لودن ریشخند کردن ایشتار توسط انکیدو که بلافاصله پس از کشتن نرگاو آسمان انجام می‌شود را با ریشخند کردن پولیفموس توسط اودیسئوس در کتاب IX "ادیسه" مقایسه می‌کند. در هر دو مورد، تکبر قهرمان پس از یک پیروزی چشمگیر منجر به این می‌شود که خدایی او را نفرین کند.


title: نرگاو آسمان

text: حماسه گیلگمش، یکی از قدیمی‌ترین حماسه‌ها در جهان است. گرچه حماسه نامیده می‌شود ولی در واقع، اسطوره است. برای درک یک اسطوره، باید دیدگاهی "تاریخی" با دو رویکرد داشت: درونی و بیرونی. جنبه بیرونی، درکِ "فرم" تاریخی است که کهن‌الگو در آن شکل گرفته‌است؛ در اینجا، فرهنگ و دین بابلی. جنبه درونی، دربرگیرنده مسائل اساسی زمان است که آن دوران خاص، خودآگاهانه یا ناخودآگاه درگیر با آنها بوده‌است. گرچه این کار، عمدتاً کاری علمی‌ست ولی ضرورتی فوری نیز برای امروز است.


title: نرگاو آسمان

text: کهن‌الگوها در قلمرو خود زندگی می‌کنند، فراتر از زمان و مکان. آنها پلی می‌شوند مابین مردمان همه دوره‌ها. آنها مسائل اصلیِ امروز را در تداوم مشکلات ابدی انسان‌ها (همان‌گونه که در اسطوره‌ها بازتاب یافته‌اند) نشان می‌دهند. فرمی که کهن‌الگو در آن پدیدار می‌شود (لباسی که بر تن می‌کند) به شرایط تاریخی بستگی دارد و تغییر می‌کند. این تغییرات در انسان‌ها، به پیشرفت خودآگاهی ایشان بستگی دارد. پس اسطوره، نه تنها نماد رویدادهای کهن‌الگویی ابدی است بلکه تا حدی پیشرفت خودآگاهی بشری را نیز نشان می‌دهد. نکته فوق بسیار مهم است و باید آن را به عنوان ایده پایه‌ای در بررسی این اسطوره، تعریف کرد.


title: نرگاو آسمان

text: اساطیر، همچون رؤیاها هستند و نیاز به درک نمادین و ترجمه آنها وجود دارد. از زمانی که یونگ به ناخودآگاه جمعی و محتوای آن (کهن‌الگوها) پی برد، بر ماهیت اساطیر نوری تازه افکنده شد. یونگ به این مسئله پی برد که اساطیر، همچون رؤیاها، تجلی ناخودآگاه هستند. اسطوره‌ها مانند رؤیاها بیان خودانگیخته ناخودآگاه هستند. همان‌گونه که یونگ نشان داده‌است، به همان شکلی که رؤیاها، به گونه‌ای کمکی، به وضعیت جاری خودآگاهیِ رویابین مربوط هستند، اسطوره‌ها به وضعیت جمعی خودآگاهی دوره مشخصی مربوط هستند.


title: نرگاو آسمان

text: بخشی از حماسه که ایشتار، نرگاو آسمان و مرگ انکیدو را دربرمی‌گیرد، محوری است که قسمت اول داستان را به دوم پیوند می‌دهد و ایزدبانو را در سایه قرار می‌دهد. ایشتار (برابر سامیِ اینانا) به گیلگمش پیشنهاد عشق می‌دهد. نپذیرفتن گیلگمش، نماد در حاشیه قرار گرفتن ایزدبانو به نفع خدای آسمان (در اینجا، شَمَش) است و جامعه پدرسالار را در مسیری جدید قرار می‌دهد.


title: نرگاو آسمان

text: لوح ششم نقطه اوجی دوباره در اسطوره است. به‌طور مشخص ایشتار، ایزدبانوی قدرتمند که تا اینجا مرکز ناپیدای همه رویدادها بوده، در نهایت پدیدار می‌شود. پاسخ گیلگمش به ایشتار، سریع و خشن است. گفتگوی مابین ایشتار و پدرش، آنو، از جنبه روان‌شناسی پرارزش و در واقع شبیه به یک جلسه تحلیلی است. کار سختی نیست دریافتن اینکه در پشتِ طغیان خشم ایشتار- دستِ کم که گفته شود - طلب قدرت است (نمود او در جهان زیرین ارشکیگال است). ایشتار برای گیلگمش اهمیتی حیاتی دارد. رابطه گیلگمش با ایشتار و شمش، نگرشی عمیق برای درک پیشرفت این منطقه را فراهم می‌کند. در آیین‌های مادرانه (آیزیس و اُزیریس، ایشتار و تموز)، با همه زیبایی، همیشه تنها بازگشتی ابدی وجود دارد، گردش سال؛ تموز پسر-عاشق در اثر گرمای تابستان کشته می‌شود و در بهار دوباره زنده می‌شود. پاسخ گیلگمش، از جنبه پیشرفت خودآگاهی بشری، اهمیت دارد.


title: نرگاو آسمان

text: معنای عمیقی در این واقعیت وجود دارد که مسئله مرگ و مسئله جاودانگی مربوط به آن، تنها در یک نقطه از داستان است که آغاز می‌گردد. تنها با درک مرگ و محدودیت زمان است که زندگی رنگ واقعیت می‌گیرد. داستان گیلگمش، داستان کنار آمدن با مرگ خویش است.


title: مجید عشقی

text: مجید عشقی رئیس سازمان بورس و اوراق بهادار است که در تاریخ ۲۱ مهر ماه ۱۴۰۰ منصوب شد. وی دانش آموخته رشته مدیریت از دانشگاه امام صادق است.


title: مجید عشقی

text: مجید عشقی، قائم مقامی بورس کالا و عضویت هیئت مدیره شرکت‌های تأمین سرمایه لوتوس پارسیان، سرمایه‌گذاری توسعه نور دنارا در کارنامه کاری خود دارد. عشقی سال‌ها قبل به دلیل مسائلی تغییراتی جزئی در حروف نام خانوادگی خود انجام داد. وی همچنین در کارگزاری تدبیرگران فردا، سرمایه‌گذاری پویا، گروه توسعه سیستم سانای شرق، سرمایه‌گذاری تدبیر ارزش، توسعه اقتصاد بین‌الملل آینده، سرمایه‌گذاری مهرگان سرمایه پارس، صندوق سرمایه‌گذاری مشترک پیروزان، سامان تجارت تدبیر ایرانیان، گروه توسعه اقتصاد، کارآفرینان دامون، کارگزاری بانک پاسارگاد عضو هیئت مدیره بوده‌است.


title: باشگاه فوتبال پاری سن-ژرمن در فصل ۱۸–۲۰۱۷

text: در فصل ۱۸–۲۰۱۷ ، پاری سن-ژرمن ۴۵ اُمین فصل خود را سپری می کند که چهل و چهارمین حضور متوالی آنها در بالاترین سطح فوتبال فرانسه (لوشامپیونه) است. در این فصل تیم پاری سن ژرمن رکورد نقل و انتقالات جهان فوتبال را با خرید نیمار با مبلغ ۲۲۲ میلیون یورو ثبت کردند.


text: طبق قوانین، تیم های فرانسوی قادر به داشتن تنها چهار بازیکن بدون تابعیت اتحادیه اروپا هستند. بنابراین، لیست تیم ها فقط ملیت اصلی هر بازیکن را شامل می شود.


text: بروزرسانی در ۳۱ ژانویه ۲۰۱۸


text: یادداشت‌ها:


title: مین‌استریم راک (جدول)

text: مین‌استریم راک () یک جدول موسیقی در "بیلبورد" است که ترانه‌های ایستگاه‌های مین‌استریم راک در ایالات متحده را رتبه‌بندی می‌کند. این رتبه‌بندی نخستین بار از مارس ۱۹۸۱ کار خود را آغاز کرد.


title: اندور (مجموعه تلویزیونی)

text: اندور () یک مجموعهٔ تلویزیونی آمریکایی رو به پخش است که توسط تونی گیلروی برای سرویس استریمینگ دیزنی پلاس ساخته شده‌است. این پیش‌درآمدی بر فیلم "روگ وان" (۲۰۱۶) از "جنگ ستارگان" است که داستان کاسیان اندور را پنج سال پیش از وقایع این فیلم روایت می‌کند. دیه‌گو لونا یکی از تهیه‌کننده‌های اجرایی این مجموعه است که بار دیگر نقش کاسیان اندور از "روگ وان" را ایفا می‌کند. استلان اسکاشگورد، استلان اسکاشگورد، آدریا آرجونا، فیونا شو، دنیس گوگ، کایل سالر و جنویو اورایلی از دیگر بازیگران مجموعه هستند.


title: اندور (مجموعه تلویزیونی)

text: لوکاس‌فیلم در نوامبر ۲۰۱۸ ساخت مجموعه‌ای با تمرکز بر شخصیت اندور را اعلام کرد. سپس دیه‌گو لونا به این پروژه پیوست و استیون شیف برای مقام شورانر این مجموعه انتخاب شد. در آوریل ۲۰۲۰، تونی گیلروی که یکی از نویسنده‌های "روگ وان" بود، در مقام سازنده و شورانر جایگزین استیون شیف شد. فیلم‌برداری در اواخر نوامبر ۲۰۲۰ آغاز شد و تونی گیلروی به‌دلیل همه‌گیری کووید-۱۹ نتوانست طبق برنامه این پروژه را مدیریت کند. فیلم‌برداری در استودیوهای پاین‌وود لندن و در اطراف انگلستان و اسکاتلند انجام شد و تا سپتامبر ۲۰۲۱ به پایان رسید.


title: اندور (مجموعه تلویزیونی)

text: "اندور" برای پخش در سال ۲۰۲۲ برنامه‌ریزی شده‌است و شامل ۱۲ قسمت خواهد بود.


title: عبدالصادق گرگانی

text: عبدالصادق گرگانی (زاده ۱ فروردین ۱۳۴۷) دونده دوهای سرعت ۱۰۰ متر فضای باز و ۶۰ متر داخل سالن و ۱۱۰ متر با مانع) و مربی فعلی این رشته و عضو شورای فنی فدراسیون دو و میدانی ایران است.


title: عبدالصادق گرگانی

text: او در روستای چن سولی از توابع شهرستان آق قلا سکونت دارد. وی توانست در سال ۱۳۶۴ به عضویت تیم ملی در آید و تا سال ۱۳۷۷ عناوین و رکوردهای بسیاری را از آن خود کرد.


title: عبدالصادق گرگانی

text: مریم طوسی - الناز کمپای - آیین بابکی - سمانه کوهکن - کیمیا یوسفی - سارا ندافی - حمیده اسماعیل‌نژاد - پریا اسدزاده - گلاب تون زارعی - عبدالغفار سقر - روح اله عسگری - دانیال گرگانی - علی اکبر ربیعی - احمدرضا خنفری - میلاد سیار - میثم رشیدی - فریدون یلقی - یعقوب پقه - پیمان رجبی - هاشم یادگاری


title: عبدالصادق گرگانی

text: در اتحادیه بین‌المللی فدراسیون‌های دوومیدانی ASIAN GAMES Beijing, China 1990 ASIAN GAMES Hiroshima, Japan 1994


title: عبدالصادق گرگانی

text: در ایستاگرام


title: جونگ کون چوی

text: جونگ کون چوی (به کره ای: 최종건؛ متولد ۱۴ ژوئیه ۱۹۷۴) دانشمند علوم سیاسی و ششمین معاون اول وزیر امور خارجه کره جنوبی است.


title: جونگ کون چوی

text: جونگ دارای لیسانس علوم سیاسی از دانشگاه راچستر، فوق لیسانس علوم سیاسی از مدرسه عالی دانشگاه یانسه، است و در دانشگاه ایالتی اهایو نیز تحصیل کرده‌است.


title: جونگ کون چوی

text: وی استاد دانشکده علوم سیاسی و روابط بین‌الملل کالج علوم اجتماعی در دانشگاه یانسه است. وی مناصبی در وزارت امور خارجه کره جنوبی داشته‌است.


title: حمله‌های کونگسبرگ

text: در روز ۱۳ اکتبر ۲۰۲۱ یک مرد با تیر و کمان به چند نفر تیراندازی نمود گزارش شده‌است که چندین نفر نیز تلفات داشته‌است. یک مظنون نیز دستگیری شده‌است


title: ۳۰ (آلبوم ادل)

text: ۳۰ چهارمین آلبوم استودیویی خوانندهٔ انگلستانی، ادل است. این آلبوم در ۱۹ نوامبر ۲۰۲۱ از طریق کلمبیا رکوردز و ملتد استون منتشر شد. با الهام از طلاق از همسر سابقش سیمون کونکی، ادل در این آلبوم به موضوع دوری می‌پردازد و در مورد حس مادری و نگاه عمیق به شهرت صحبت می‌کند. او این آلبوم را میان سال‌های ۲۰۱۸ تا ۲۰۲۱ با تهیه‌کنندگان مختلف از جمله توبیاس جسو جونیور، گرگ کرستین، مکس مارتین و شلبک نوشت که ادل در آلبوم پیشین خود، "۲۵" (۲۰۱۵) با این افراد کار کرده بود.


title: ۳۰ (آلبوم ادل)

text: تک‌آهنگ آغازین آلبوم با عنوان «به من سخت نگیر» در ۱۵ اکتبر ۲۰۲۱ منتشر شد و با موفقیت‌های جهانی همراه بود. این آلبوم با مجموعه‌ای از کمپین‌های تبلیغاتی به‌صورت گسترده تبلیغ شد. در پی انتشار، "۳۰" با ستایش منتقدان همراه بود و برای تولید و اجراهای آوازی قدرتمند مورد تحسین قرار گرفت.


title: مبادا که فراموش کنیم

text: مبادا که فراموش کنیم () فیلمی روسی به کارگردانی لئونید لوکف است که در سال ۱۹۵۴ منتشر شد.


title: ماتوی بلانتر

text: ماتوِی ایساکوویچ بلانتر (؛ – ) موسیقی‌دان و آهنگساز اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود. وی بین سال‌های ۱۹۲۰ تا ۱۹۹۰ میلادی فعالیت می‌کرد.


title: ماتوی بلانتر

text: وی آهنگساز ترانهٔ فولکلور و مشهور «کاتیوشا» است.


title: ماتوی بلانتر

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "مبادا که فراموش کنیم" اشاره نمود.


title: ماتوی بلانتر

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی، هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، نشان لنین، و قهرمان کار سوسیالیست شده‌است.


title: ولادیمیر راپاپورت

text: ولادیمیر آبراموویچ راپاپورت (؛ – ) فیلم‌بردار و کارگردان تلویزیونی اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: ولادیمیر راپاپورت

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "رفیق آرسنی"، "دن آرام"، "نگهبان جوان"، "دوستان"، "دوست دخترها" و "مبادا که فراموش کنیم" اشاره نمود.


title: ولادیمیر راپاپورت

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان پرچم سرخ کار و جایزه دولتی اتحاد شوروی شده‌است.


title: الکساندر خویلیا

text: الکساندر لئوپولدویچ خویلیا (؛ – ) بازیگر اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: الکساندر خویلیا

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "جک فراست"، "برادران کارامازوف، نگهبان جوان، مبادا که فراموش کنیم و "دست الماس" اشاره کرد.


title: الکساندر خویلیا

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه و نشان پرچم سرخ کار شده‌است.


title: لیدیا اسمیرنووا

text: لیدیا نیکلایونا اسمیرنووا (؛ – ) بازیگر اهل امپراتوری روسیه بود.


title: لیدیا اسمیرنووا

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "مبادا که فراموش کنیم" اشاره نمود.


title: لیدیا اسمیرنووا

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، نشان پرچم سرخ کار، نشان انقلاب اکتبر، نشان دوستی، و جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی شده‌است.


title: نیکلای پلاتنیکوف

text: نیکلای سرگئیوویچ پلاتنیکوف (؛ – ) بازیگر اهل امپراتوری روسیه بود.


title: نیکلای پلاتنیکوف

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "نبرد استالینگراد" و "مبادا که فراموش کنیم" اشاره کرد.


title: نیکلای پلاتنیکوف

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی، هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، نشان پرچم سرخ کار، و نشان لنین شده‌است.


title: هاینریش کیپرت

text: هاینریش کیپرت (۳۱ ژوئیه ۱۸۱۸–۲۱ آوریل ۱۸۹۹) جغرافی‌دان و طراح آلمانی بود. کیپرت در برخی از آثار نیکولای ولادیمیروویچ خانیکوف با او همکاری کرده‌است.


title: هاینریش کیپرت

text: کیپرت در سال ۱۸۱۸ در برلین آلمان متولد شد. او در جوانی با خانواده خود مکرراً سفر می‌کرد و سفرهای خود را با نقاشی ثبت می‌کرد. خانواده او با لئوپولد فون رانکه دوست بودند، که الهام بخش تلاش‌های خلاقانه کیپرت بود. کیپرت توسط آگوست مینکه در مدرسه آموزش داده شد. او در رشته تاریخ، فلسفه و جغرافیا تحصیل کرد.


title: ایلنا گوگولوا

text: ایلنا نیکلایونا گوگولوا (؛ – ) بازیگر اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: ایلنا گوگولوا


title: ایلنا گوگولوا

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان پرچم سرخ کار، هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، نشان لنین، نشان انقلاب اکتبر، قهرمان کار سوسیالیست، و جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی شده‌است.


title: والنتینا تیلیگینا

text: والنتینا پتروونا تیلیگینا (؛ – ) بازیگر اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: والنتینا تیلیگینا

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "نغمه یک سرباز"، "رستاخیز" و "پاول کارچگین" اشاره نمود.


title: والنتینا تیلیگینا

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه شده‌است.


title: پاول کارچگین

text: پاول کارچگین () فیلمی روسی به کارگردانی الکساندر آلوف و ولادیمیر نائوموف است که در سال ۱۹۵۶ منتشر شد.


title: خودخوانده

text: خودخوانده () که به آن خوداظهاری نیز گفته می‌شود داشتن یک عنوان حقوقی را توصیف می‌کند که توسط خود شخص اعلام‌کننده به رسمیت شناخته می‌شود اما لزوماً توسط هیچ پایگاه قانونی شناخته‌شده‌ای برای چنین اظهاری وجود ندارد. این می‌تواند اعلام داشتن یک عنوان اشرافی یا مقام ملی باشد. این اصطلاح به صورت غیررسمی برای هرکسی که خود را به عنوان غیررسمی اعلام می‌کند نیز استفاده می‌شود.


title: خودخوانده

text: پادشاهی خودخوانده مانند ژان بدل بوکاسا. نظمی خودخوانده، نظمی جوانمردانه با ادعای ناشناخته میراث تاریخی


title: بهاری بی‌نظیر

text: بهاری بی‌نظیر () یک فیلم درام روسی است که در سال ۱۹۵۷ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به لئونید پارخامنکو و یوگنی لئونف اشاره کرد.


title: بهاری بی‌نظیر

text: Rollberg, Peter. Historical Dictionary of Russian and Soviet Cinema. Scarecrow Press, 2008.


title: سرگئی یرمالینسکی

text: سرگئی الکساندروویچ یرمالینسکی (؛ – ) روزنامه‌نگار و فیلم‌نامه‌نویس اهل امپراتوری روسیه بود.


title: سرگئی یرمالینسکی

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "بهاری بی‌نظیر" اشاره نمود.


title: سرگئی یرمالینسکی

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان پرچم سرخ کار شده‌است.


title: الکساندر استولپر

text: الکساندر بوریسوویچ استولپر (؛ – ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل امپراتوری روسیه بود.


title: الکساندر استولپر


title: الکساندر استولپر

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی، هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، نشان پرچم سرخ کار، و جایزه دولتی برادران واسیلیف شده‌است.


title: دوئل (فیلم ۱۹۵۷)

text: دوئل () یک فیلم درام روسی به کارگردانی ولادیمیر پتروف است که در سال ۱۹۵۷ منتشر شد.


title: ولادیمیر پتروف

text: ولادیمیر پتروف (؛ – ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس و بازیگر اهل امپراتوری روسیه بود.


title: ولادیمیر پتروف

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "نبرد استالینگراد" و "دوئل" اشاره نمود.


title: ولادیمیر پتروف

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی، نشان پرچم سرخ کار و نشان لنین شده‌است.


title: مجید توکلی (کارگردان)

text: مجید توکلی (زادهٔ ۱۳۶۰ در تهران)، بازیگر و کارگردان سینمای ایران و فارغ التحصیل کارشناسی در رشته معماری است. توکلی به عنوان بازیگر در فیلم های سینمایی رهایم نکن، حبیب آقا، مرگ سپید، بوی کافور، عطر یاس حضور داشته و کارگردانی فیلم های سینمایی زیگزاگ، متولد ۶۵، عروس مردم و کارتن خواب را نیز در کارنامه هنری خود دارد. مجید توکلی کارگردان سینما برای پاسداشت یاد پرویز پورحسینی و چنگیز جلیلوند فیلمی در سال ۱۳۹۹ ساخته است.


title: مجید توکلی (کارگردان)

text: او گفت : بعد از چندین تجربه متفاوت برای فیلم‌های بزرگداشت، پیشنهاد ساخت این دو فیلم حس و حال عجیبی بود. پرویز پورحسینی بازیگر و چنگیز جلیلوند به عنوان دوبلور، هر دو از افراد محبوب من بودند و برایم سخت بود تا در فقدان‌شان کاری بسازم. به هر حال با توجه به زمان محدودی که در اختیار داریم، تلاش کردیم تا کار متفاوتی نسبت به کار‌های گذشته انجام بدهیم.


title: شعر دریا

text: شعر دریا () فیلمی روسی به کارگردانی یولیا سولنتسوا است که در سال ۱۹۵۸ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به لئونید پارخامنکو و بوریس آندریف اشاره کرد.


title: خواهران (فیلم)

text: خواهران () یک فیلم حماسی روسی به کارگردانی گریگوری روشال است که در سال ۱۹۵۷ منتشر شد. این فیلم بر پایهٔ رمان "خواهران" (نخستین قسمت از تریلوژی "گذر از رنج‌ها") اثر آلکسیی نیکولایویچ تولستوی ساخته شد. از بازیگران آن می‌توان به "لئونید پارخامنکو" اشاره کرد.


title: قتل غزاله شکور

text: غزاله شکور (۱۳۷۳ – ۱۲ اسفند ۱۳۹۲) دختر ۱۹ ساله ایرانی بود که روز ۱۲ اسفند سال ۱۳۹۲ به دست دوست‌پسر خود آرمان عبدالعالی (۱۹ اسفند ۱۳۷۴ – ۳ آذر ۱۴۰۰) کشته شد و جسدش هرگز یافت نشد. آرمان عبدالعالی در زمان وقوع جرم کمتر از ۱۸ سال سن داشت. روند طولانی رسیدگی به پرونده قتل غزاله شکور در نتیجه مفقودی جسد و همین‌طور صدور احکام متعدد اعدام و لغو در آخرین لحظات این پرونده را پیچیده کرد. عبدالعالی سرانجام در دادگاه مجرم شناخته و بامداد چهارشنبه ۳ آذر ۱۴۰۰ به دار آویخته شد.


title: قتل غزاله شکور

text: غزاله شکور دختر ۱۹ ساله‌ای بود که در ۱۲ اسفند ۱۳۹۲ از خانه خارج شد و پس از آن ناپدید گردید و هرگز اثری از او یافت نشد، پس از گزارش مفقودی توسط خانواده شکور، تحقیقات پلیس نشان داد که غزاله به قصد دیدار با آرمان عبدالعالی، دوست‌پسر خود از خانه خارج شده و پس از آن ناپدید شده‌است. عبدالعالی در بازجویی‌های اولیه اعتراف کرد که غزاله بابت مهاجرت تصمیم داشته تا رابطه خود با او را خاتمه دهد و در نتیجه این تصمیم بین آنها درگیری روی می‌دهد و که در پی آن به سر غزاله ضربه وارد شده و از هوش می‌رود، عبدالعالی در بازجویی‌های اولیه معترف می‌شود که پس از هل دادن غزاله سر دختر دچار ضربه می‌شود، اینجاست که آرمان چندین بار با میله فلزی بارفیکس به سر غزاله می‌زند و پس از آن جسدش را در کیسه پلاستیکی پیچیده و به سطل زباله می‌اندازد، اما بعداً این اعترافات را پس گرفت و وارد آمدن ضربه به سر غزاله را ناشی از سر خوردن او در راه‌پله دانست و مدعی شد که از ترس بدنش را معدوم کرده‌است.


title: قتل غزاله شکور

text: در طول محاکمه، عبدالعالی در طی سال‌های ۱۳۹۸ و ۱۳۹۹ دست‌کم دوبار حکم قصاص محکوم شد که هر بار اعدام به تعویق افتاد، در یکی از این موارد حکم اعدام عبدالعالی در پای چوبه دار متوقف شد، خانواده شکور به او مهلتی یک‌ماهه دادند تا به محل رهاسازی بدن غزاله اعتراف کند، اما در همین حال وکیل عبدالعالی با توسل به این که حساب کاربری فیسبوک غزاله دوباره بازگشایی شده بود و همین‌طور خانواده‌اش برای او از دانشگاه مرخصی تحصیلی گرفته بودند مدعی بی گناهی موکلش شد و درخواست اعاده دادرسی را مطرح کرد.


title: قتل غزاله شکور

text: عبدالعالی همچنین در طی سالیان رسیدگی به پرونده در نتیجه صدور حکم اعدام بارها به انفرادی منتقل شد.


title: قتل غزاله شکور

text: در سال ۱۴۰۰ به نقل از وکیل عبدالعالی و رئیس مرکز حل اختلاف در خصوص آخرین وضعیت پرونده گزارش شد که کار رسیدگی پایان یافته و تصمیم نهایی دادگاه اعدام است که اجرای آن بستگی به تصمیم خانواده مقتول دارد.در طی این سال عبدالعالی چهار بار طی فقط ۳ هفته برای اجرای حکم اعدام به انفرادی منتقل شد، بنا بود تا در ۲۱ مهر اجرا شود اما اجرای حکم تا ۲۴ مهر به تعویق افتاد. او سپس در ۲۵ مهر باز هم به انفرادی منتقل شد اما دوباره اجرای حکم لغو گردید. مطابق اعلام خرمشاهی یکی از وکلای عبدالعالی، حکم اعدام موکلش در ۲۵ مهر به دلایل عمومی (توقف تمام اعدام‌ها در آن مقطع) متوقف گردید. او بار دیگر در ۱۰ آبان ۱۴۰۰ برای اجرای حکم در ۱۲ آبان به انفرادی منتقل شد که حکم باز هم اجرا نشد.


title: قتل غزاله شکور

text: سرانجام در سحرگاه ۳ آذر ۱۴۰۰ حکم اعدام آرمان عبدالعالی در زندان رجایی شهر اجرا شد.


title: قتل غزاله شکور

text: روز چهارشنبه ۳ آذر ۱۴۰۰ سخنگوی دفتر حقوق بشر سازمان ملل با اشاره به «هشدارآمیز و شوک‌آور بودن» اعدام آرمان عبدالعالی گفت: «مقامات جمهوری اسلامی بی‌اعتنا به درخواست‌های مکرر نهادهای گوناگون، حتی تماس سازمان ملل با مقامات جمهوری اسلامی برای جلوگیری از این اعدام، آن را اجرا کردند.»


title: وقایع‌نگاری سال‌های پرتب‌وتاب

text: وقایع‌نگاری سال‌های پُرتب‌وتاب () یک فیلم درام روسی به کارگردانی یولیا سولنتسوا است که در سال ۱۹۶۱ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به لئونید پارخامنکو و بوریس آندریف اشاره کرد. سولنتسوا بابت کارگردانی این فیلم، برندهٔ جایزه بهترین کارگردان در جشنواره فیلم کن ۱۹۶۱ شد.


title: دیگر هرگز

text: دیگر هرگز () فیلمی روسی به کارگردانی ولادیمیر دیاچنکو و پیوتر تاداروفسکی است که در سال ۱۹۶۲ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به یوگنی یوستیگنیف و لئونید پارخامنکو اشاره کرد.


title: اولگ کاراوایچوک

text: اولگ نیکلایوویچ کاراوایچوک (؛ – ) آهنگساز، نوازنده پیانو، موسیقی‌دان و رهبر ارکستر اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: اولگ کاراوایچوک

text: وی دانش‌آموختهٔ رشتهٔ آهنگسازی در کنسرواتوار سن پترزبورگ و از شاگردان دمیتری شوستاکوویچ و سویاتوسلاو ریختر بود.


title: اولگ کاراوایچوک

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "دیگر هرگز" اشاره نمود.


title: رفیق آرسنی

text: رفیق آرسنی () فیلمی روسی است که در سال ۱۹۶۴ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به لئونید پارخامنکو اشاره کرد.


title: تیخون خرینیکوف

text: تیخون نیکلایویچ خرینیکوف (؛ – ) موسیقی‌دان، آهنگساز، طراح رقص، نوازنده پیانو، مدرس موسیقی و سیاستمدار اهل امپراتوری روسیه بود. وی در دههٔ ۱۹۳۰ میلادی، آهنگساز رسمی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی محسوب می‌شد و نفوذ و قدرت خود را تا پایان فروپاشی شوروی حفظ کرد. آندری ژدانف رهبر دکترین ژدانف وی را به‌عنوان دبیر اتحادیه آهنگسازان شوروی انتخاب نمود. او در سال ۱۹۴۷ به حزب کمونیست پیوست و قائم‌مقام شورای عالی آن شد. تیخون خرینیکوف پس از دههٔ ۱۹۵۰، یکی از اعضای ثابت کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد شوروی و از سال ۱۹۶۲، یک از نمایندگان شورای عالی اتحاد شوروی بود. او به‌مدت ۲۵ سال رهبر موسیقی «سالن مرکزی نمایش و تئاتر ارتش سرخ» بود. وی در سال‌های پایانی عمر، از منتقدان سرسخت پرسترویکا و رهبران آن بود که سبب فروپاشی شوروی شدند و در مصاحبه‌ای گفت: «این خیانت رهبران ما بود. من گورباچف و حامیانش را که سبب مشقت و صدمه‌دیدنِ هنر شوروی شدند، خائن به حزب و مردم می‌دانم...»


title: تیخون خرینیکوف

text: وی دانش‌آموختهٔ رشتهٔ آهنگسازی در دانشکده دولتی موسیقی گنیسین (۱۹۳۲–۱۹۲۹) و از شاگردان میخائیل گنیسین و ییفریم گیلمان بود. وی سپس در سل‌های ۱۹۳۲ تا ۱۹۳۶ برای ادامه تحصیل به کنسرواتوار دولتی چایکوفسکی مسکو رفت و در آنجا آهنگسازی را نزد ویساریون شیبالین و نوازندگی پیانو را نزد هاینریش نویهاوس فرا گرفت. نخستین سنفونی او را لئوپولد استوکوفسکی رهبری کرد. وی همچنین در سال ۱۹۳۶ برای اپرایی که بر پایهٔ هیاهوی بسیار برای هیچ ساخته و توسط یوگنی واختانگوف در مسکو کارگردانی شد، آهنگسازی نمود.


title: تیخون خرینیکوف

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "رفیق آرسنی" اشاره نمود.


title: تیخون خرینیکوف

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان پرچم سرخ کار، هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، نشان لنین، جایزه لنین، جایزه دولتی اتحاد شوروی، قهرمان کار سوسیالیست، جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی، و مدال دفاع از مسکو شده‌است.


title: ویساریون شیبالین

text: ویساریون یاکوولویچ شیبالین (؛ – ) موسیقی‌دان، آهنگساز، مربی موسیقی، رهبر موسیقی و استاد دانشگاه اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: ویساریون شیبالین

text: وی در سال ۱۹۲۸ از کنسرواتوار دولتی چایکوفسکی مسکو فارغ‌التحصیل شد. او یکی از قربانیان دکترین ژدانف بود که به حذف و پاکسازی تعداد بیشماری از هنرمندان منجر شد. از شاگردان او می‌توان به ویلیو تورمیس، ادیسون دنیسوف و تیخون خرینیکوف اشاره کرد.


title: ویساریون شیبالین

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، نشان پرچم سرخ کار، و نشان لنین شده‌است.


title: دانشکده دولتی موسیقی گنیسین

text: دانشکده دولتی موسیقی گنیسین () یکی از مراکز مشهور و برجستهٔ آموزش موسیقی در مسکو روسیه است. این مرکز عالی آموزشی در ۱۵ فوریهٔ ۱۸۹۵ با نام «مؤسسهٔ گنیسین» توسط سه خواهر پایه‌گذاری شد. خواهران گنیسین در رشتهٔ نوازندگی پیانو در کنسرواتوار دولتی چایکوفسکی مسکو تحصیل کرده بودند. ساخت ساختمان مدرن این مرکز در سال ۱۹۳۷ صورت پذیرفت و بخش اصلی آکادمی موسیقی آن (مشهور به «آکادمی موسیقی گنیسین») در سال ۱۹۴۶ ساخته شد. این دانشکده یکی از مراکز عالی و نخبهٔ آموزش موسیقی و مشهورترین مرکز، پس از کنسرواتوار دولتی چایکوفسکی مسکو محسوب می‌شود.


title: دانشکده دولتی موسیقی گنیسین

text: از دانش‌آموختگان مشهور این مرکز می‌توان به نیکلای باسکف، سونیا بلوسووا، دیما بیلان، مارینا ولادیمیروونا دیویاتوا، الینا ایبراگیمووا، فیلیپ کیرکوروف، یوگینی کیسین، لیف کنیپر، بوریس پارسادانیان، ویساریون شیبالین، میکائیل تاریوردیف، والنتینا تولکونووا، یولیا ولکوا و تیخون خرینیکوف اشاره کرد.


title: دانشکده دولتی موسیقی گنیسین

text: همچنین از استادان و مدرسان این مرکز آموزشی می‌توان از تیموفی دوکشیتسر، میخائیل گنیسین و آرام خاچاتوریان نام برد.


title: بیا اینجا، مختار!

text: بیا اینجا، مختار! () یک فیلم درام روسی است که در سال ۱۹۶۵ منتشر شد. از بازیگران این فیلم می‌توان به یوری نیکولین، لئونید پارخامنکو و نیکلای کریوچکف اشاره کرد.


title: ولادیمیر روبین

text: ولادیمیر ایلیچ روبین (؛ – ) موسیقی‌دان و آهنگساز اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: ولادیمیر روبین

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "بیا اینجا، مختار!" اشاره نمود.


title: ولادیمیر روبین

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون هنرمند مردمی روسیه شده‌است.


title: بی‌اختیاری ادراری سرریزی

text: بی‌اختیاری ادراری سرریزی یا بی‌اختیاری ادراری لبریزی نوعی بی‌اختیاری ادرار است که با خروج غیرارادی ادرار از مثانه لبریز از ادرار مشخص می‌شود، در اغلب موارد فرد دچار چکمیزک لبریزی هیچگونه احساسی از پر بودن مثانه یا نیاز به دفع ادرار ندارد. این حالت در افرادی که مجرای خروجی مثانه در آنها مسدود شده رخ می‌دهد(بزرگ شدن (خوش‌خیم) پروستات، سرطان پروستات یا تنگی مجرای ادراری)، یا زمانی رخ میدهدکه ماهیچه مسئول تخلیه ادرار در مثانه بسیار ضعیف شده باشد و قادر به تخلیه مثانه به‌طور طبیعی نباشد. بی‌اختیاری ادراری لبریزی همچنین ممکن است در اثر عوارض جانبی برخی از داروها رخ دهد.


title: بی‌اختیاری ادراری سرریزی

text: ضایعات (عصبی) که بر بخش‌های ساکرال (نخاع) یا فیبرهای عصبی خودکار محیطی تأثیر می‌گذارد، باعث آتونی مثانه (شل شدن مثانه) همراه با از دست دادن هماهنگی اسفنکتر (ادراری) می‌شوند. این امر منجر به از دست دادن انقباظ عضله دترسور، مشکل در شروع ادرار کردن و بی‌اختیاری لبریزی می‌شود. عوارض جانبی آنتی کولینرژیک برخی از داروها (به عنوان مثال، برخی داروهای ضد روان پریشی و ضد افسردگی) ممکن است باعث احتباس ادرار شود که ممکن است منجر به بی‌اختیاری لبریزی شود. آگونیست‌های آلفا آدرنرژیک ممکن است با تحریک انقباض اسفنکتر مجرای ادراری باعث احتباس ادرار شوند. مسدود کننده‌های کانال کلسیم ممکن است انقباض بافت ماهیچه ایی صاف موجود در مثانه را کاهش داده و باعث احتباس ادرار همراه با بی‌اختیاری لبریزی شود. بی‌حسی اپیدورال و زایمان نیز می‌تواند باعث بی‌اختیاری ادرار لبریزی شوند.


title: بی‌اختیاری ادراری سرریزی

text: بی‌اختیاری لبریزی ادراری زمانی اتفاق می‌افتد که مثانه بیمار به‌طور دائم پر است و در نتیجه پر بودن دائمی مثانه ادرار به‌طور مکرر از مجرای ادراری نشت می‌کند. ضعف عضلات مثانه، در نتیجه تخلیه ناقص مثانه، یا انسداد مجرای ادراری می‌تواند باعث این نوع بی‌اختیاری شود. نوروپاتی خودکار ناشی از دیابت یا سایر بیماریها (به عنوان مثال مولتیپل اسکلروزیس) می‌تواند سیگنال‌های عصبی (ارسالی) از مثانه را کاهش دهد (این امر منجر به پر شدن بیش از حد مثانه می‌گردد) و همچنین ممکن است بیرون راندن ادرار (از مثانه) توسط عضله دترسور را کاهش دهد (که باعث احتباس ادرار می‌شود). تومورها و سنگ کلیه نیز می‌توانند مجرای ادرار را مسدود کنند (و منجر به بی‌اختیاری ادراری لبریزی شوند). آسیب‌های نخاعی یا اختلالات سیستم عصبی از علل دیگر بی‌اختیاری لبریزی ادرار هستند. در مردان، هیپرپلازی خوش‌خیم پروستات (BPH) همچنین ممکن است جریان ادرار را محدود کند. بی‌اختیاری لبریزی ادرار در زنان نادر است، اگرچه گاهی اوقات در اثر فیبروم یا تومورهای تخمدان ایجاد می‌شود. همچنین بی‌اختیاری لبریزی ادرار در زنان می‌تواند ناشی از افزایش مقاومت مجرای خروجی مثانه ناشی از پرولاپس پیشرفته واژن باشد که باعث ایجاد غُر شدن یا فرو رفتگی در لوله مجرای خروجی ادرارمیگردد. بی‌اختیاری لبریزی ادرار در زنان همچنین می‌تواند بدنبال عمل جراحی جهت برطرف کردن بی‌اختیاری ادرار در زنان رخ دهد (این در صورتی است که جراح مشکل را بیش از حد اصلاح کرده‌است که منجر به احتباس ادرای و عدم دفع ادرار در مثانه می‌گردد). علائم اولیه بی‌اختیاری لبریزی ادراری شامل خروج ادرار با تأخیر در هنگام شروع شاشیدن یا کندی سرعت خروج ادرار در هنگام شاشیدن است. داروهای آنتی کولینرژیک و داروهای ضد التهاب غیر استروئیدی ممکن است بی‌اختیاری لبریزی ادرار را تشدید کنند.


title: بی‌اختیاری ادراری سرریزی

text: استاندارد طلایی برای بررسی هر گونه بی‌اختیاری ادراری یک آزمایش نوار مثانه (تست یورودینامیک) است که ظرفیت مثانه، پایداری عضلات دترسور، قدرت انقباض عضلات مثانه و توانایی مثانه در تخلیه ادرار (سیستومتری) را بررسی می‌کند.داروی بتانکول (کنترل بی‌اختیاری لبریزی مثانه با فعال کردن گیرنده‌های موسکارینی در مثانه و تحریک انقباض مثانه برای خارج کردن ادرار) این دارو جهت درمان علت زمینه ایی بی‌اختیاری لبریزی نیست؛ و قبل از استفاده باید حتماً وجود انسداد ادراری را رد کرد. اگر بی‌اختیاری ادراری به دلیل وجود بی‌اختیاری ادراری لبریزی باشد (که در آن مثانه هرگز به‌طور کامل تخلیه نمی‌شود)، یا اگر مثانه به دلیل ضعف در کشیدگی طبیعی عضلات مثانه (ضعف در تون عضلانی)، جراحی‌های گذشته یا آسیب نخاعی نمی‌تواند تخلیه شود، تخلیه مثانه با استفاده از یک سوند ادرای امکان‌پذیر است. سوند ادراری لوله ای (توخالی) است که می‌تواند از طریق مجرای ادراری وارد مثانه شود تا ادرار را تخلیه کند. تخلیه مثانه باد کرده (متسع) به کمک سوند ادراری ممکن است بصورت گاه به گاه یا به‌طور مداوم صورت گیرد، در صورت تخلیه مداوم مثانه به کمک سوند ادراری لوله سوند به کیسه ای متصل می‌شود که (به کمک یک تکه کِش) به ساق پا وصل می‌شود. اگر از سوند ادراری ماندگار به‌طور طولانی مدت استفاده شود، امکان وقوع عفونت ادراری وجود دارد.


title: داستان دن

text: داستان دُن () یک فیلم درام روسی به کارگردانی ولادیمیر فیتین است که در سال ۱۹۶۴ منتشر شد. از بازیگران این فیلم می‌توان به یوگنی لئونف، لیودمیلا چورسینا و لئونید پارخامنکو اشاره کرد.


title: لیودمیلا چورسینا

text: لیودمیلا آلکسیونا چورسینا (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی است.


title: لیودمیلا چورسینا

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "داستان دُن" اشاره نمود.


title: لیودمیلا چورسینا

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه هنرمند مردمی اتحاد جماهیر شوروی، هنرمند مردمی جمهوری شوروی فدراتیو سوسیالیستی روسیه، و جایزه دولتی برادران واسیلیف شده‌است.


title: ولادیمیر فیتین

text: ولادیمیر الکساندروویچ فیتین (؛ – ) کارگردان فیلم اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود.


title: ولادیمیر فیتین


title: سالی به درازای زندگی

text: سالی به درازای زندگی () یا سالی به درازای یک عمر، یک فیلم درام روسی به کارگردانی گریگوری روشال است که در سال ۱۹۶۶ منتشر شد.


title: گالینا سیریبریاکووا

text: گالینا یوسیفوونا سیریبریاکووا (؛ – ۳۰ ژوئن ۱۹۸۰) نویسنده، فیلم‌نامه‌نویس و روزنامه‌نگار اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی و یکی از بازماندگان گولاگ بود.


title: گالینا سیریبریاکووا

text: همسر و پدر او که از حامیان لئون تروتسکی (پس از درگذشت لنین) بودند، در جریان پاکسازی بزرگ در سال ۱۹۳۶ دستگیر شدند و خودش نیز تا مدت‌ها تحت آزار و اذیت کمیساریای خلق در امور داخلی بود. کمی بعد در سال ۱۹۳۷، او را به همراه دو دختر و مادرش به سمیپالاتینسک تبعید کردند و پس از دستگیری در سال ۱۹۳۷ و محاکمه در سال ۱۹۳۹، به مدت ۸ سال در گولاگ زندانی کردند. وی در سال ۱۹۴۵ آزاد شد و به طراز در قزاقستان رفت؛ اما مجدداً در مه ۱۹۴۹ دستگیر و به ۱۰ سال حبس در گولاگ محکوم شد.


title: گالینا سیریبریاکووا

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "سالی به درازای زندگی" (۱۹۶۵) اشاره نمود که بر پایهٔ رمانی به همین نام، اثر او ساخته شد.


title: گالینا سیریبریاکووا

text: وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان پرچم سرخ کار شده‌است.


title: انتقام‌جویان ناپیدا

text: انتقام‌جویان ناپیدا () فیلمی روسی به کارگردانی ادموند کئوسیان است که در سال ۱۹۶۷ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به لئونید پارخامنکو، اینا چوریکوفا و ساولی کراماروف اشاره کرد.


title: فوم گلاس

text: فوم گلاس کاربری توأم عایق گرم و سرد می‌باشد. همچنین دارا بودن قابلیت‌هایی از جمله استحکام فشاری و خمشی بسیار بالا، عدم جذب آب و بخار آب، قابلیت کاربری در خصوص کف مخازن و عایق خطوط لوله زیر زمینی، مقاومت شیمیایی بسیار بالا و عدم تخریب محیط زیست و لایه ازن، جایگزین بسیار مناسبی برای عایق‌های رایج از جمله PIR, PUR و پشم سنگ می‌باشد.


title: فوم گلاس

text: عایق فوم گلاس تخته ایی (بورد یا بلوک) برای استفاده در سطوحی همچون دیوارها، درها، تانک‌ها در دمای پایین، سیستم‌های خنک‌کننده و صنایع مختلف همچون پالایشگاه‌ها، نیروگاه‌ها و ساختمان‌ها مناسب است.


title: فوم گلاس

text: سلولار گلاس لوله ایی (پایپ) برای استفاده در سیستم‌های بخار زیرزمینی، خطوط لولهٔ سرد و گرم، مکان‌های ساحلی و صنایعی همچون پالایشگاه‌ها، نیروگاه‌ها و ساختمان به کار می‌رود. همچنین انواع شکل‌های مختلف همچون زانویی، سه راهی، تبدیل و غیره قابل تولید است.


title: پیتر اسکالی

text: پیتر جرارد اسکالی (زاده ۱۳ ژانویه ۱۹۶۳) یک مرد استرالیایی است که پس از محکومیت به اتهام یک مورد قاچاق انسان و پنج مورد تجاوز جنسی به دختران زیر سن قانونی در فیلیپین به حبس ابد محکوم شد. او در حال رسیدگی به جرایم دیگر علیه کودکان، از جمله تولید و انتشار هرزه‌نگاری کودکان و شکنجه است. همچنین ادعا شده او یک دختر یازده‌ساله را به قتل رسانده.


title: پیتر اسکالی

text: پیتر اسکالی قبل از فرار به شهر مانیل، فیلیپین در سال ۲۰۱۱ در حومه شهر ملبورن زندگی می‌کرد. او با همسر و دو فرزندش زندگی را می‌گذراند. او پیش از این که در دادگاه به کلاه‌برداری ۲٫۶۸ میلیون دلاری محکوم شود و فیلیپین فرار کرده بود. طبق اظهارات خودش، یک کشیش زمان کودکی از او سوء استفاده جنسی کرده بود. پیش از خروج از ملبورن، او از خدمات اسکورت آنلاین بدون مجوزی را اداره می‌کرد. دوست دختر فیلیپینی‌ای به عنوان یک کارگر جنسی در آن وبسیات کار می‌کرد. تحقیقات کمیسیون اوراق بهادار و سرمایه‌گذاری استرالیا از سال ۲۰۰۹ نشان داد که اسکالی در ۱۱۷ جرم کلاهبرداری و فریب مربوط به کلاهبرداری در املاک دست داشته‌است.


title: پیتر اسکالی

text: اسکالی در دارک وب یک وب سایت مخفی پورنوگرافی کودکان را تحت عنوان "لذت بی‌مرز" ("No limits fun") اداره می‌کرد. بدنام‌ترین ویدئویی که اسکالی تولید کرد، "Daisy's Destruction" بود که او آن را به مشتریانش با قیمتی بالاتر از ده هزار دلار می‌فروخت این ویدئوی چند قسمتی در سال ۲۰۱۲ ساخته شد. شدت خشونت و اهریمن‌منشی این ویدئو آنقدر زیاد است که مدتی به عنوان یک افسانه محلی تلقی می‌شد. این فیلم شامل شکنجه و تجاوز وحشیانه اسکالی و برخی از همدستان فیلیپینی او به سه دختر خردسال است. سه قربانی اصلی لیزا (۱۲ ساله)، سیندی (۱۱ ساله) و دیزی (۱۸ ماهه) بودند. دوست دختر فیلیپینی اسکالی که در سایت اسکورت او کار می‌کرد و خود نیست در کودکی قاچاق شده بود، برخی از شدیدترین سوء استفاده‌های فیزیکی را با اصرار اسکالی انجام داد. در این ویدیو، لیزیل مارگالو (دوست دختر فیلیپینی) دیزی هجده‌ماهه را شکنجه می‌کند و مورد تعرض جنسی قرار می‌دهد.


title: پیتر اسکالی

text: قبل از اینکه ویدیو مورد توجه عموم قرار گیرد، اسکالی "Daisy's Destruction را" بصورت در وبسیایت پولی‌اش پخش می‌کرد. متیو گراهام، مدیر یک سایت پورنو کودکان در دارک وب، بعد از دیدن این ویدئو آن را در وبسیاتش پخش کرد. به دلیل محتوی شدید این ویدئو، بسیار زود مورد توجه پلیس قرار گرفت. نهاد ملی ضد تعرض به کودکان هلند اولین نهادی بود که تحقیقات را برای این جنایت آغاز کرد. پس از آن، یک تعقیب بین‌المللی برای کسانی که مسئول تولید این ویدئو بودند راه افتاد. اسکالی سرانجام در شهر مالایبالای فیلیپین ردیابی و در ۲۰ فوریه ۲۰۱۵ دستگیر شد. بازرسان شش حکم برای بازداشت او داشتند محققان همچنین موفق شدند سرنوشت سه قربانی اصلی در "تخریب دیزی را کشف کنند". مشخص شد که لیزا و دیزی زنده است، اگرچه زخم‌هایی هویدا بر تن داشت. ولی سندی یازده ساله دیگر زنده نبود. دوست دختر فلیپینی اسکالی، مارگالو، ادعا کرد که اسکالی سندی را کشته. او گفتی اسکالی به قبل از اینکه او را با طناب خفه کنند، به او با شکنجه تجاوز کرده بود و مجبورش کرده بود قبر خود را بکند. به گفته مارگالو، اسکالی زمان کشتن سندی از خودش فیلم گرفت.


title: پیتر اسکالی

text: اسکالی و دوست دختر فیلیپینی‌اش به حبس ابد محکوم شدند.


title: تترای چشم چراغی

text: تترای چشم چراغی با نام علمی Hemigrammus ocellifer یک ماهی آب شیرین بومی آمریکای جنوبی است. این ماهی به نام ماهی فانوس دریایی، تترای فانوس دریایی و تترای سر و دم چراغی نیز شناخته میشود. این ماهی در رودخانه های گویان ، سورینام، گویان فرانسه و حوضه آمازون برزیل و پرو یافت می شود .


title: تترای چشم چراغی

text: اکثر نمونه هایی که برای فروش در فروشگاهها عرضه می شوند از نوع پرورشی هستند.


title: تترای چشم چراغی

text: حداکثر اندازه آن ؛ جنس جنسیت با بالغ بودن زنان بالغ مشخص می شود.


title: تترای چشم چراغی

text: نمونه های وحشی با طیف وسیعی از شرایط آب سازگار می شوند: pH باید ۶-۸ باشد. dH تا ۱۸ درجه ؛ و دمای ایده آل میباشد.


title: تترای چشم چراغی

text: تترا چشم چراغی از طیف گسترده ای تغذیه میکند، از قبیل سخت پوستان کوچک، میکروپلت ها، و غذاهای منجمد مانند لارو پشه، قبول میگوی آب شور و دافنی.


title: تترای چشم چراغی

text: تترا چشم چراغی، تترای صلح جویی است و با سایر گونه های تترا، گورامی، دانیو، رازبورا، ماهی رنگین کمانی، دیسکس، آنجل، گوپی، پلاتی، دم شمشیری و مولی سازگاری دارد.


title: افرا (ابهام‌زدایی)

text: افرا یک سرده درخت است و می‌تواند به موارد زیر هم اشاره داشته باشد:


title: بازی ویدئویی تطبیق کاشی

text: بازی ویدئویی تطبیق کاشی یک سبک بازی ویدئویی معمایی است که در آن بازیکن باید کاشی‌ها را طوری بچیند که آنها ناپدید شوند. در بسیاری از بازی‌های تطبیق کاشی، معیار این است که بازیکن کاشی‌های همرنگ (هم نوع) را کنار هم قرار دهد. به علت آنکه معمولاً سه کاشی نیاز است تا ناپدید شوند به این نوع بازی‌ها تطبیق سه بازی هم گفته می شو.


title: بازی ویدئویی تطبیق کاشی

text: چالش اصلی بازی‌های تطبیق کاشی، شناسایی الگوهای بازی است. منشأ این ژانر بازی در بازی‌های اواخر دهه ۱۹۸۰ مانند "تتریس"، "" و "" به وجود آمد. بازی‌های تطبیق کاشی در دهه ۲۰۰۰ در قالب بازی‌های نامرتب یا اینترنتی، به ویژه سری بازی‌های ""، رایج شد. از آن زمان محبوبیت این بازی‌ها هنوز حفظ شده به طوری که عنوان "کندی کراش ساگا" در سال ۲۰۱۳ به عنوان پربازدیدترین بازی در فیس‌بوک تبدیل شد.


title: بازی ویدئویی تطبیق کاشی

text: بازی‌های تطبیق کاشی طیف وسیعی از عناصر طراحی، مکانیک و گیم پلی را پوشش می‌دهد. ممکن است عناصر بازی اکشن مانند محدودیت زمان، تیراندازی یا … را در خود داشته باشند.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس () یک منطقه تاریخی در ایندیاناپلیس می‌باشد که بازسازی و مرمت شده‌است. محدوده این بخش عبارتند از: خیابان ۱۶ شرقی در جنوب، خیابان ۲۲ شرقی در شمال، پنسیلوانیا شمالی در غرب و خیابان مرکزی در شرق.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: بخش تاریخی هرون–مورتون به خاطروجود مجموعه سبک‌های معماری مسکونی اواخر قرن ۱۹ و اوایل قرن ۲۰ مشهور است. بسیاری از خیابان‌های شمالی-جنوبی در هرون-مورتون (شامل خیابان‌های دلاور، آلاباما و نیوجرسی) در ابتدا دارای پیاده‌روهای بزرگ به‌سمت مرکز با خانه‌های بزرگی که اطراف این پیاده‌روها وجود داشت احساس فرح‌بحشی به انسان دست می‌داد. تنها خیابان نیوجرسی است که آن مناظر و پیاده‌روها را در خیابانهای اصلی حفظ کرده و نمونه‌ای از ظاهر نیمه شمالی محله را ارائه می‌دهد.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: منطقه‌ای که هرون –مورتون را تشکیل می‌دهد در اصل بخشی از امتیاز ۶۵ هکتاری زمین بود که در نوامبر ۱۸۲۲ به توماس اونیل اعطا شد. در ۱۸۳۵، اونیل زمین را به ساموئل هندرسون، اولین پستچی پست ایندیاناپلیس و اولین شهردار (۱۸۴۷–۱۸۴۹) فروخت. این زمین عمدتاً توسعه نیافته بود، به غیر از یک منطقه جنگلی ۱۵ هکتاری، که تقریباً با خیابان‌های ۱۹، تالبوت و ۲۲ و خیابان مرکزی کنونی محدود شده‌است. در اواسط قرن نوزدهم، این مکان تبدیل به یک مکان تفریحی معروف به نخلستان هندرسون شد. در سال ۱۸۵۰، هندرسون زمین را فروخت. ۳۲ هکتار غرب خیابان دلاور توسط الیزابت تینکر و منطقه شرق خیابان دلاور توسط ویلیام اوتیس خریداری شد.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: در سال ۱۸۵۹، شورای کشاورزی ایالت ایندیانا زمینی را که هنوز توسعه نیافته بود، به عنوان خانه‌ای برای نمایشگاه ایالتی ایندیانا خریداری کرد.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: در آغاز جنگ داخلی آمریکا، این منطقه به عنوان مرکز استقرار پیاده‌نظام داوطلب ایندیانا مورد استفاده قرار گرفت. بعداً در جنگ به‌عنوان اردوگاه مورتون، در خدمت اردوگاه اسرای جنگی سربازان کنفدراسیون و فرماندار ایندیانا، الیور اچ.پی.تی. مورتون نامگذاری شد. پس از جنگ داخلی، دوباره به محل نمایشگاه‌های دولتی بازگشت. یک ساختمان نمایشگاه جدید طراحی شده توسط ادوین‌می (خانه فعلی نمایندگان ایالت ایندیانا) در سال ۱۸۷۳ ساخته شد. نمایشگاه ایالتی هر ساله در این محل برگزار می‌شد تا اینکه مکان کنونی نمایشگاه در خیابان ۳۸ در سال ۱۸۹۰ ایجاد شد.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: گسترش خودرو و متعاقب آن گسترش ایندیاناپلیس، افراد مرفه را از قلب شهر و در نتیجه از هرون–مورتون دورتر کرد. میدان‌های مسافرتی در خیابان‌های دلاور و آلاباما در دهه ۱۹۲۰ برداشته شد زیرا جریان تردد در داخل و خارج شهر را کند می‌کرد. هنگامی که رکود اقتصادی بزرگ آغاز شد، بسیاری از خانه‌های تک نفره به خانه‌های چند خانواده تقسیم شد و باعث شد که محله جذابیت خود را بیشتر از دست بدهد. بین سال‌های ۱۹۵۰ تا ۱۹۷۰، مقدار قابل توجهی از سهام مسکن به دلیل آتش‌سوزی و تخریب از بین رفت.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: تلاش‌های احیای عمومی و خصوصی در چند دهه گذشته ادامه داشته‌است. هرون–مورتون در حال حاضر دوباره یکی از محله‌های بسیار توسعه یافته ایندیاناپلیس است و بسیاری از خانه‌هایی که در دهه‌های ۱۹۳۰، ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰ به چندین واحد تبدیل شده بودند، اکنون به خانه‌های تک خانواده تبدیل شده‌اند. بخش تاریخی شامل ۵۷۴ ساختمان مشارکتی در نمونه‌های مختلف، نمایانگر معماری به سبک‌های نئوکلاسیک، ملکه آن و تودور احیا است.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: از سال ۱۹۵۰، هرون–مورتون میزبان نمایشگاه هنری خیابان تالبوت بود، این نمایشگاه هنری در ژوئن هر سال سالانه در خیابان تالبوت برگزار می‌شود. در سال ۱۹۷۶ انجمن همسایگی هرون–مورتون، برای پیشبرد امر نوسازی خانه و تشویق توسعه اسکان جدید، کاهش جنایت و بازسازی روحیه جامعه تشکیل گردید.


title: منطقه تاریخی هرون–مورتون پلیس

text: بنیاد همسایگی هرون–مورتون، بودجه‌ای را برای حفظ ونگهداری یک پارک در بلوک ۱۹۰۰ خیابان آلابامای شمالی و دیگر تلاش‌های زیباسازی در سراسر بخش جمع‌آوری می‌کند. این بنیاد در هر سال جهت جمع‌آوری پول برای پارک این منطقه چندین رویداد را برنامه‌ریزی می‌کند که از مهمترین آن‌ها می‌توان به فستیوال سالانه اکتبر در اواخر سپتامبر و یک تور خانگی دو ساله برای خانواده‌ها اشاره کرد.


title: تترا دم شمشیری

text: تترا دم شمشیری با نام علمی Corynopoma riisei، که به نام کاراسین دم شمشیری شناخته می‌شود، گونه‌ای از تتراسانان است که بومی کلمبیا، ترینیداد و توباگو و در ونزوئلا نیز یافت می‌شود. همچنین به عنوان ماهی آکواریوم نگهداری می‌شود. این گونه تنها عضو از این سرده است.


title: زن ایرونی (آلبوم)

text: آلبوم زن ایرونی یک آلبوم استودیویی مشترک با صدای ویگن، مهستی، ابی، ژاکلین و شهلا سرشار است که در سال ۱۹۸۵ میلادی (۱۳۶۴ شمسی) توسط شرکت پارس ویدیو روی نوار کاست به شماره 543 در آمریکا منتشر شده است. آهنگساز و ترانه‌سرا و تنظیم‌کننده تمامی آهنگهای آلبوم «زن ایرونی» ژاکلین (ژاکلین دردریان) می‌باشد.


title: زن ایرونی (آلبوم)

text: روی جلد آلبوم در کنار تصاویر خوانندگان، آلبوم اینگونه معرفی شده است: «"زن ایرونی ، ترانه‌ها و آهنگهای ژاکلین با صدای بزرگان موسیقی ایران"»