title: سامسات

text: تپه سام‌شاد (به ترکی: سامسات هویوک) یک تل باستانی واقع در شمال شهرستان سامسات در آدیامان است. پژوهش باستان‌شناسی بر روی تپه شهرموز در سامسات آثاری از ۷۰۰۰ سال قبل از میلاد، از دوره پارینه‌سنگی، عصر نوسنگی ۵۰۰۰ قبل از میلاد، عصر مس‌سنگی ۳۰۰۰ قبل از میلاد و عصر برنز ۳۰۰۰ تا ۱۲۰۰ قبل از میلاد را کشف کرده‌است. شهرستان باستانی حاحوم (هیتی: "Ḫaḫḫa)" در نزدیکی سام‌شاد واقع شده بود. حاحوم به عنوان یکی از منابع تامین‌کنده طلا برای سومر باستان ثبت شده‌است.


title: سامسات

text: منطقه سامسات جدید شبه جزیره ای است که از سه طرف توسط دریاچه سد آتاتورک احاطه شده‌است. فاصله دریاپه تا مرکز شهر ۴۷۰ کیلومتر است. اراضی این شهرستان به صورت دشتی است که به سمت جنوب پستی می‌گیرد.


title: سامسات

text: اقلیم آن در تابستان‌های گرم و زمستان‌های خشک، در حالی که آب و هوای مدیترانه ای گرم و بارانی است، به دلیل رطوبت نسبی کم، مشابه آب و هوای جنوب شرقی آناتولی است. با این حال، به دلیل تأثیر دریاچه سد آتاتورک در سال‌های اخیر، رطوبت به‌طور نسبی افزایش یافته‌است.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: داستان سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت در کتاب‌های قانونی ثانی جودیت آمده‌است و موضوع نقاشی‌ها و مجسمه‌های بسیاری از دوره‌های رنسانس و باروک است. در داستان، جودیت، یک بیوه زیبا، به دلیل تمایلی که به او دارد، می‌تواند وارد چادر هولوفرنس شود. هولوفرنس یک ژنرال آشوری بود که قصد داشت خانه جودیت، شهر بیتولیا را ویران کند. او با مشروب مغلوب می‌شود، از حال می‌رود و توسط جودیت سر بریده می‌شود. سر او در یک سبدی که اغلب توسط یک خدمتکار زن مسن حمل می‌شود، قرار می‌گیرد.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: هنرمندان عمدتاً یکی از دو صحنه ممکن (با یا بدون خدمتکار) را انتخاب کرده‌اند: سر بریدن، با هولوفرنس به پشت خوابیده روی تخت، یا قهرمانی که سر را در دست گرفته یا حمل می‌کند، اغلب توسط خدمتکارش کمک می‌کند.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: در هنر اروپایی، جودیت اغلب توسط خدمتکارش بر روی شانه‌هایش همراهی می‌شود، که به تشخیص او از سالومه کمک می‌کند، او همچنین سر قربانی خود را روی یک تشت (لگن) نقره‌ای حمل می‌کند. با این حال، یک سنت شمالی معروفی ایجاد شد که به موجب آن جودیت هم خدمتکار و هم یک تشت داشت، توسط اروین پانوفسکی به عنوان نمونه ای از دانش مورد نیاز در مطالعه شمایل نگاری مورد استفاده قرار گرفت. برای بسیاری از هنرمندان و محققان، زنانگی جنسی جودیت به‌طور جالب و گاهی متناقض با پرخاشگری مردانه او ترکیب می‌شود. جودیت یکی از زنان با فضیلت بود که ون بورویک در دفاعیه منتشر شده خود (۱۶۳۹) به دلیل برتری زنان نسبت به مردان، و نمونه رایج تم شمایل نگاری قدرت زنان در رنسانس شمالی نام برد.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: کتاب جودیت توسط جروم به عنوان متعارف و در ولگات پذیرفته شد و کلمنت روم در اواخر قرن اول به آن اشاره کرد و بنابراین تصاویر جودیت به اندازه تصاویر سایر زنان کتاب مقدس قابل قبول بود. با این حال، در مسیحیت اولیه، تصاویر جودیت به دور از خشونت یا جنسی بود: او معمولاً به عنوان "نوعی باکره نمازگزار یا کلیسا یا به عنوان شخصیتی که شیطان را زیر پا می‌گذارد و جهنم را تسخیر می‌کند" تصویر می‌شد، یعنی به گونه ای که هیچ دوگانگی جنسی خیانت نکرد: «شکل خود جودیت بی‌تحرک و غیرواقعی باقی ماند، از تصاویر واقعی جنسی جدا شد و در نتیجه محافظت شد»."


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: جودیت و هولوفرنس، مجسمه برنزی معروف دوناتلو، حاوی زیرمتن تمثیلی ضمنی است که در فلورانس اوایل رنسانس اجتناب ناپذیر بود، یعنی شجاعت کمون‌های قرون وسطایی اروپا در برابر استبداد.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: در اواخر رنسانس، جودیت به‌طور قابل توجهی تغییر کرد، تغییری که به عنوان «سقوط از فیض» توصیف می‌شود - تصویری از مریم که او به شکلی از حوا تبدیل می‌شود. تصاویر اوایل رنسانس از جودیت تمایل دارند که او را کاملاً پوشیده و غیرجنسی نشان دهند. علاوه بر مجسمه دوناتلو، این جودیت است که در «بازگشت جودیت به بیتولیا» ساندرو بوتیچلی (۱۴۷۰–۱۴۷۲)، «جودیت و هولوفرنس» اثر آندره آ مانتنیا (۱۴۹۵، با سر جدا شده) و در گوشه ای از میکل آنژ. بعدها هنرمندان رنسانس، به‌ویژه لوکاس کراناخ بزرگ، که با کارگاه خود دست‌کم هشت جودیت را نقاشی کرد، جودیت جنسی‌گرایانه‌تری را نشان داد، به قول جاناتان جونز، منتقد هنری، یک «قاتل اغواگر». این انتقال، از یک تصویر جنسی‌زدایی‌شده از فضیلت به یک زن جنسی بیشتر و پرخاشگر، در جودیت جورجونه (حدود ۱۵۰۵) نشان داده می‌شود: "جورجونه نمونه قهرمانانه را نشان می‌دهد، پیروزی توسط جودیت که بر سر بریده و پوسیده هولوفرنس پا می‌گذارد. نماد فضیلت معیوب است، زیرا یک پای برهنه که از طریق شکافی خاص در لباس ظاهر می‌شود، اروتیسم را تداعی می‌کند، نشان‌دهنده ابهام است و بنابراین اولین کنایه‌ای است از برگشت‌های آینده جودیت از مریم به حوا، از جنگجو به زن مهلک». دیگر نقاشان ایتالیایی دوره رنسانس که این موضوع را نقاشی کردند عبارتند از بوتیچلی، تیسین و پائولو ورونزه.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: در آلمان، علاقه به «نه دلاور» و قهرمانان زن، برای مطابقت با مجموعه‌های سنتی مردانه ایجاد شد. سوژه‌هایی که جنسیت و خشونت را با هم ترکیب می‌کردند نیز در میان مجموعه‌داران محبوب بودند. جودیت نیز مانند لوکرتیا موضوع تعداد نامتناسبی از چاپ‌های اصلی قدیمی بود که گاهی اوقات برهنه نشان داده می‌شد. بارتل بهام سه تصنیف از این موضوع را حکاکی کرد و دیگر «استادان کوچک» چندین ترکیب دیگر را انجام دادند. .


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: جودیت در دوره باروک محبوبیت خود را حفظ کرد، اما در حدود سال ۱۶۰۰، تصاویر جودیت شخصیت خشن تری به خود گرفت، «و جودیت به شخصیتی تهدیدکننده برای هنرمند و بیننده تبدیل شد.» نقاشان ایتالیایی از جمله کاراواجو، لئونلو اسپادا و بارتولومئو مانفردی، جودیت و هولوفرنس را به تصویر کشیدند. در شمال، رامبرانت، پیتر پل روبنس، و اگلون ون درنیر از داستان استفاده کردند. تصنیف تأثیرگذار کریستوفانو آلوری (حدود ۱۶۱۳)، که در چندین نسخه وجود دارد، تصوّری از نقاشی کاراواجو را با سر جالوت کپی کرده‌است: سر هولوفرنس پرتره ای از هنرمند است، جودیت معشوقه سابق او است، و کنیز مادرش. در نقاشی آرتمیزیا جنتیلسکی قتل هولوفرنس توسط جودیت (ناپل)، وی شناخت خود را از جودیت سر بریدن هولوفرنس (کاراواجو) در سال ۱۶۱۲ نشان می‌دهد. مانند کاراواجو، تصمیم می‌گیرد لحظه واقعی قتل را نشان دهد. یک ترکیب متفاوت در کاخ پیتی در فلورانس صحنه سنتی تری را با سر در یک سبد نشان می‌دهد.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: ماهیت تمثیلی و هیجان انگیز صحنه جودیت و هولوفرنس همچنان به هنرمندان الهام می‌بخشد. در اواخر قرن نوزدهم، ژان چارلز کازین مجموعه ای متشکل از پنج نقاشی ساخت که روایت را دنبال می‌کرد و به آن پایانی مرسوم، قرن نوزدهمی داد. تابلوی پایانی او را «در پیری شرافتمندانه» نشان می‌دهد و «او را می‌بینیم که در خانه‌اش می‌چرخد».


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: دو نقاشی برجسته از جودیت توسط گوستاو کلیمت ساخته شد. این داستان در میان کلیمت و معاصرانش بسیار محبوب بود و او جودیت اول را در سال ۱۹۰۱ به عنوان زنی رؤیایی و شهوانی با پیراهن باز نقاشی کرد. جودیت دوم (۱۹۰۹) او «کمتر اروتیک و ترسناک تر» است. این دو «بحران نفس مردانه»، ترس‌ها و خیال‌پردازی‌های خشونت‌آمیز را پیشنهاد می‌کنند که همگی با مرگی وابسته به عشق شهوانی، که زنان و تمایلات جنسی دست‌کم در برخی از مردان در اواخر قرن برانگیخته شده‌اند، نشان می‌دهند.


title: سر بریدن هولوفرنس توسط جودیت

text: نقاشی‌های مدرن صحنه اغلب جودیت را برهنه می‌کنند، همان‌طور که کلیمت قبلاً نشان داده بود. جودیت ۱۹۲۸ فرانتس استاک «نجات‌دهنده قومش» را دارد که برهنه ایستاده و شمشیری را در کنار کاناپه‌ای که هولوفرنس روی آن نیم‌پوشانده با ورقه‌های آبی در دست دارد— جایی که متن او را خداترس و پاکدامن نشان می‌دهد، «فرانتس فون» جودیت استاک، با برهنگی خیره کننده، به مظهر اغوای فاسد تبدیل می‌شود.»


title: غارهای بلوفیش

text: غارهای بلوفیش () یک مکان باستان‌شناختی در یوکان کانادا، واقع در ۵۴ کیلومتری (۳۴ مایلی) جنوب غربی سکونتگاه قوم گویچین اولد کرو است. از این غارها، استخوان فک اسب یوکان با رادیوکربن مربوط به ۲۴ هزار سال پیش از امروز یافت شده‌است که کهن‌تر از تاریخ پذیرفته شده برای استقرار انسان در قاره آمریکا است. در این منطقه سه غار کوچک وجود دارد.


title: غارهای بلوفیش

text: غارهای بلوفیش از قدیم نزد اقوام اولیه کانادا شناخته شده بود، اما توسط یک سفر ماهیگیری در سال ۱۹۷۶ و بعداً توسط محققان معروف شد. این کاوشگاه از سه غار کوچک تشکیل شده‌است که ابعاد آن‌ها از ۱۰ تا ۳۰ متر مکعب (۳۵۰ تا ۱۰۶۰ فوت مکعب) متغیر است. غار اول حاوی استخوان‌های حیوانات مختلف است که به نظر می‌رسد توسط شکارچیان به آنجا آورده شده‌اند، اما یافته‌های آثار کار با ابزار و برخی از خود ابزارها حاکی حضور انسان در این غارها است.


title: غارهای بلوفیش

text: دشت اولد کرو، یکی دیگر از مناطق مهم حضور انسان اولیه، در حدود ۷۵ کیلومتری شمال شرق غارهای بلوفیش واقع شده‌است. کاوش غارهای بلوفیش توسط ژاک سینک-مارس، باستان‌شناس، بین سال‌های ۱۹۷۷ و ۱۹۸۷ انجام شد و قدمت اولیه رادیوکربن سن ۲۴۰۰۰ سال پیش از زمان کنونی را نشان داد. این موضوع بحث‌برانگیز تلقی می‌شد، زیرا برخلاف نظریه کلوویس-فرست، که به‌طور گسترده توسط دانشگاهیان در آن زمان پذیرفته شده بود، اولین تاریخ استقرار بشر در آمریکای شمالی حدود ۱۳۰۰۰ پیش از میلاد دانسته می‌شد.


title: غارهای بلوفیش

text: بررسی غارهای بلوفیش در سال ۲۰۱۷ نشان داد که دیرینگی آن به ۲۴۰۰۰ سال می‌رسد، امری که از فرضیه «سکون برینگیا» پشتیبانی می‌کند. این فرضیه می‌گوید که نیاکان بومیان آمریکا، پیش از مهاجرت به قاره آمریکا، در جریان آخرین بیشینه یخچالی زمانی طولانی را در پناهگاه‌های خود در پل خاکی برینگیا در انزوا سر کرده‌اند. از سوی دیگر، یک مقاله بعدی، بر اساس اختلالاتی که در این مقاله ادعاشده، قدمت و زمینه فرهنگی بقایای جانوران این غارها را زیر سؤال برده‌است.


title: زندگی در خطر

text: زندگی در خطر یک فیلم دلهره‌آور آمریکایی در ژانر فاجعه که در سال ۲۰۱۶ به صورت فیلم ویدئویی منتشر شد. این فیلم به کارگردانی دیوید هکل با بازی جان تراولتا، کیت باسورث، دوون ساوا، گیل بیلاز، جولی بنز، رایان رابینز و شارون استون است. داستان فیلم دربارهٔ گروهی از خدمه خطوط برق است که در حین کار برای حفظ شبکه برق شهر خود در تگزاس، خود را در وسط یک طوفان مرگبار می‌بینند و باید برای جان خود بجنگند.


title: آنری پوپارت لافارژ

text: هانری پوپارت لافارژ (؛ زادهٔ ) مدیر کارآفرین اهل فرانسه است، که هم‌اکنون به‌عنوان مدیرعامل شرکت آلستوم فعالیت می‌کند.


title: سیکلوپیروکس

text: سیکلوپیروکس () (که گاهی با نام اختصاری CPX یاد می‌شود) یک داروی ضد قارچ مصنوعی برای درمان موضعی درماتولوژیک قارچ‌های سطحی است. این دارو بیشتر در برابر تینه‌آ ورسیکالر به کار می‌رود است. این دارو با نام‌های تجاری بسیاری در سراسر جهان فروخته می‌شود.


title: سیکلوپیروکس

text: سیکلوپیروکس برای درمان کچلی و کچلی ناشی از تریکوفیتون روبروم، تریکوفیتون منتاگروفیتس و اپی‌درموفیتون فلوکوزوم و همچنین درماتیت سبورئیک اندیکاسیون دارد. این دارو در چشم یا واژن استفاده نمی‌شود و زنان شیرده باید قبل از مصرف با پزشک خود مشورت کنند، زیرا مشخص نیست که آیا سیکلوپیروکس وارد شیر انسان می‌شود یا خیر. هنگام استفاده از سیکلوپیروکس برای نخستین بار روی پوست ممکن است احساس سوزش داشته باشید.


title: سیکلوپیروکس

text: برخلاف آزول‌ها و سایر داروهای ضد قارچ، مکانیسم اثر سیکلوپیروکس به خوبی شناخته شده نیست. با این حال، از دست دادن عملکرد برخی از آنزیم‌های کاتالاز و پراکسیداز به عنوان مکانیسم اثر، و همچنین سایر اجزای مختلف متابولیسم سلولی نقش دارد. در مطالعه‌ای که برای روشن شدن بیشتر مکانیسم سیکلوپیروکس انجام شد، چندین جهش ساکارومایسس سرویزیه غربالگری و آزمایش شدند. نتایج حاصل از تفسیر اثرات درمان دارویی و جهش نشان داد که سیکلوپیروکس ممکن است اثر خود را با برهم زدن تعمیر DNA، سیگنال‌ها و ساختارهای تقسیم سلولی (دوک‌های میتوزی) و همچنین برخی از عناصر انتقال درون سلولی اعمال کند.


title: سیکلوپیروکس

text: در حال حاضر به عنوان یک درمان جایگزین برای کتوکونازول برای درماتیت سبورئیک مورد بررسی قرار می‌گیرد زیرا رشد مخمر مالاسزیا فورفور را سرکوب می‌کند. نتایج اولیه اثربخشی مشابه کتوکونازول را با افزایش نسبی در تسکین علائم ذهنی به دلیل خواص ضد التهابی ذاتی آن نشان می‌دهد.


title: جغرافیای نیجر

text: نیجر یک کشور محصور در خشکی در آفریقای غربی است که در امتداد مرز بین مناطق صحرای بزرگ آفریقا و آفریقای سیاه واقع شده‌است. مختصات جغرافیایی آن طول جغرافیایی ۱۶ درجه شمالی و عرض جغرافیایی ۸ درجه شرقی است. مساحت آن ۱٫۲۶۷ میلیون کیلومتر مربع است که از آن ۱٫۲۶۶٫۷۰۰ کیلومتر مربع خشکی و ۳۰۰ کیلومتر مربع آب است. مساحت نیجر کمی کمتر از دو برابر فرانسه است.


title: جغرافیای نیجر

text: نیجر با مرز زمینی به طول ۵۸۳۴ کیلومتر توسط هفت کشور محدود شده‌است: الجزایر (۹۵۱ کیلومتر)، بنین (۲۷۷ کیلومتر)، بورکینافاسو (۶۲۲ کیلومتر)، چاد (۱۱۹۶ کیلومتر)، لیبی (۳۴۲ کیلومتر)، مالی (۸۳۸ کیلومتر، و نیجریه (۱۶۰۸) کیلومتر.


title: جغرافیای نیجر

text: نیجر یکی از بزرگترین کشورهای داخلهٔ غرب آفریقا است و از نظر تاریخی دروازه‌ای بین شمال آفریقا و جنوب صحرای آفریقا به‌شمار آمده‌است. دو سوم این کشور درصحرای بزرگ آفریقا قرار گرفته و یکی از گرم‌ترین کشورهای جهان است. پایتخت نیجر شهر نیامی است. نام این کشور از رودخانه نیجر گرفته شده‌است که از بخش جنوب غربی قلمرو آن می‌گذرد. نام نیجر به نوبه خود از عبارت «غِر ان‌غِرِن» به معنای «رودی در میان رودخانه‌ها» در زبان تاماشک گرفته شده‌است.


title: جغرافیای نیجر

text: منابع طبیعی این کشور عبارتند از: اورانیوم، زغال‌سنگ، سنگ آهن، قلع، فسفات، طلا، مولیبدن، سنگ گچ، نمک و نفت خام.


title: جغرافیای نیجر

text: نیجر عمدتاً فلات وسیعی است، با ارتفاع متوسط ۵۰۰ متر و ناهمواری‌های کم. در پهنه ساحلی کشور آب و هوا نیمه‌خشک می‌شود و پوشش گیاهی افزایش می‌یابد. بخش مرکزی نیجر تحت سلطه یک منطقه چراگاهی گسترده‌است - عمدتاً دشت‌های استپی یا دشت‌های چمن کوتاه با درختچه‌ها و درختان پراکنده.


title: جغرافیای نیجر

text: شمال نیجر بخشی از صحرا است، با گستره وسیعی از صخره‌ها و بیابان‌های شنی که در آن گاه واحه‌هایی دیده می‌شود. از شمال مرکزی نیجر تا گوشه شمال شرقی آن، کوه‌های ایر و جادو با قله‌هایی با ارتفاع ۱۸۵۰ متر قرار دارند. گرم‌دشت‌هایی که بخشی از آن قابل کشت است در جنوب مدار ۱۵ درجه قرار دارند.


title: جغرافیای نیجر

text: پایتخت نیجر، نیامی، در کناره رودخانه نیجر قرار دارد که از بخش بزرگی از غرب آفریقا می‌گذرد و دوازدهمین رود طولانی جهان و سومین رودخانه طولانی در آفریقا است.


title: جغرافیای نیجر

text: بیشتر مردم درآمد خود را از کشاورزی و دامداری به دست می‌آورند و در برابر خشکسالی‌های دوره‌ای و بیابان‌زایی بسیار آسیب‌پذیر هستند. علاوه بر این، پتانسیل زمین برای کشاورزی در بین مناطق نیجر بسیار نابرابر توزیع شده‌است، به طوری که مناطق جنوبی نزدیک به ۹۸ درصد از زمین‌های قابل کشت را فراهم می‌کنند. رودخانه نیجر، که این کشور نام خود را از آن گرفته، نواره‌ای از زندگی را تغذیه می‌کند و حدود ۵۵۰ کیلومتر در میان زمین‌های غرب نیجر می‌گذرد. این رودخانه منبع اصلی آب شیرین و بخش مهمی از اقتصاد کشور به‌واسطه امکان ترابری و آبیاری است. نیجر یکی از تولیدکنندگان پیشرو اورانیوم و غنی از بسیاری از مواد معدنی دیگر است.


title: جغرافیای نیجر

text: چرای مفرط، فرسایش خاک، خشک‌سالی، جنگل‌زدایی و شکار غیرقانونی از معضلات زیست‌محیطی نیجر است.


title: جغرافیای نیجر

text: آب و هوای نیامی با فصول مختلف متفاوت است. آوریل و مه گرم‌ترین ماه‌ها هستند و دمای ظهر اغلب به بالای ۴۸ درجه سانتی‌گراد در سایه می‌رسد. نور مستقیم خورشید در این دوره شدید است و در شب دمای هوا بالای ۲۰ درجه سانتی‌گراد باقی می‌ماند. در ماه مه، اولین بارندگی‌ها به زمین‌های معمولاً خشک می‌رسد و همراه با آن، کاشت ارزن و سورگوم، محصولات غذایی اصلی، آغاز می‌شود.


title: جغرافیای نیجر

text: نیامی به‌طور متوسط بین ژوئن و سپتامبر ۵۵٫۸ سانتی‌متر بارندگی دارد، معمولاً به صورت بارش‌های سیل‌آسای کوتاه که با بادهای شدید و گرد و غبار یا طوفان‌های شن و ماسه همراه است. در این زمان، حومه اطراف رنگ سرسبزی به خود می‌گیرد زیرا محصولات کشاورزی و علف‌های بومی شروع به رشد می‌کنند. فصل بارانی با یک دوره کوتاه آب و هوای گرم و مرطوب در ماه اکتبر همراه است که در طی آن دما بین ۱۵ درجه سانتی‌گراد و ۴۵ درجه سانتی‌گراد متغیر است.


title: جغرافیای نیجر

text: از نوامبر تا مارس هوا خشک و مطبوع است. در طول این فصل، روزهای صاف با آسمان‌های مه‌آلود و ابری ناشی از «هارماتان» - یک باد گرم و خشک که گرد و غبار صحرا را حمل می‌کند، درهم می‌شوند. به‌طور معمول، بادها در ارتفاعات بالا می‌مانند و آسمان کمی ابری ایجاد می‌کنند. هارماتان، با این حال، گاهی اوقات باعث طوفان‌های گرد و غبار محلی می‌شود.


title: مرغ زنگوله‌ای چاتام

text: مرغ زنگوله‌ای چاتام ("Anthornis melanocephala") یک گونه منقرض شده از پرندگان بود. این پرنده از خانواده عسل‌خواران و بومی جزیره چاتام بود. از نظر ظاهری بسیار شبیه به مرغ زنگوله‌ای نیوزیلند ("Anthornis melanura") بود اما به‌طور قابل توجهی جثه بزرگتری داشت. همچنین کل سر و گردن به رنگ ارغوانی یا آبی فولادی براق بود.


title: مرغ زنگوله‌ای چاتام

text: این پرنده آخرین بار در سال ۱۹۰۶ در جزیره مانگِرِی کوچک (انگلیسی: Little Mangere) مشاهده شد. جمعیت این پرندگان احتمالاً تحت تأثیر یک بیماری قرار گرفته باشد زیرا قبل از ورود گونه‌های غیر بومی مانند موش و گربه و همچنین شکار آنان به منظور جمع‌آوری نمونه توسط انسان‌ها، جمعیت آنان رو به کاهش گذاشته بود.


title: وزارت اقتصاد و دارایی فرانسه

text: وزارت اقتصاد و دارایی فرانسه () از وزارتخانه‌های دولت فرانسه است، که وظیفه نظارت بر بانک‌ها و مؤسسات مالی این کشور را برعهده دارد. این وزارتخانه در سال ۱۹۵۸ تأسیس شد.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: مدل فرایند هنجاری‌سازی یک مدل جامعه‌شناختی است که توسط کارل آر. می (زاده ۱۹۶۱) جامعه‌شناس بریتانیایی توسعه یافته و پذیرش فناوری‌های جدید در مراقبت‌های بهداشتی را توصیف می‌کند.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: این مدل چارچوبی را برای ارزیابی فرایند با استفاده از سه مولفه فراهم می‌کند: ۱. کنشگران، ۲. اشیاء، ۳. زمینه‌ها.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: که در چهار ساختار مقایسه می‌شوند: ۱. کارایی تعاملی، ۲. ادغام رابطه‌ای، ۳. قابلیت کار با مجموعه مهارت، ۴. ادغام متنی. این مدل به ساخت نظریه فرایند هنجاری‌سازی کمک کرد.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: مدل فرایند هنجاری‌سازی یک نظریه است که توضیح می‌دهد چگونه فناوری‌های جدید در کار مراقبت‌های بهداشتی جاسازی شده‌اند. این مدل توسط کارل آر. می و همکارانش، و یک نظریه پایه در جامعه‌شناسی پزشکی و مطالعات علم و فناوری (STS)، بر اساس پژوهش کیفی مشتق تجربی است. کارل می این مدل را پس از حضور در پژوهش‌های کمیته بهداشت مجلس عوام بریتانیا در مورد فناوری‌های جدید پزشکی در NHS در سال ۲۰۰۵، توسعه داد. او پرسید چگونه فن‌آوری‌های جدید به‌طور معمول جاسازی و تلقی می‌شوند، در کارهای روزمره، با توجه به افزایش روزافزون سازمان و قانون‌گذاری مراقبت سلامت. این مدل تعبیه را با نگاه کردن به کاری که مردم انجام می‌دهند تا آن را ممکن کنند، توضیح می‌دهد.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: این مدل نظریه‌ای در جامعه‌شناسی است که به خوبی با رویکردهای کلان نوآوری مانند نظریه اشاعه نوآوری که توسط اورت راجرز ایجاد شده‌است، مطابقت دارد. اگر چه مدل فرایند عادی سازی محدوده به تنظیمات مراقبت‌های بهداشتی محدود است کار اخیر می و همکارانش منجر به توسعه نظریه فرایند هنجاری‌سازی شده‌است که یک نظریه عمومی جامعه‌شناختی پیاده‌سازی و ادغام نوآوری‌های فناورانه و سازمانی. نظریه فرایند هنجاری‌سازی اکنون جایگزین مدل فرایند هنجاری‌سازی محدودتر شده‌است.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: مدل فرایند هنجاری‌سازی چارچوبی برای ارزیابی فرایند و همچنین برای مطالعات تطبیقی مداخلات پیچیده، به ویژه کارآزمایی تصادفی کنترل‌شده فراهم می‌کند. کارآزمایی‌های بالینی و سایر ارزیابی‌های مداخلات مراقبت‌های بهداشتی اغلب بر روابط پیچیده بین بازیگران، اشیاء و زمینه‌ها تمرکز می‌کنند و یک مدل تبیینی ساده را ایجاد می‌کنند که به خوبی با چارچوب‌های دیگر مطابقت دارد، ابزاری ضروری برای پژوهشگران خدمات بالینی و سلامت است. در مدل فرایند هنجاری‌سازی، یک مداخله پیچیده به عنوان تلاشی عمدی آغاز شده برای معرفی یا اصلاح الگوهای فعلی کنش جمعی در مراقبت‌های بهداشتی تعریف می‌شود.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: یک مداخله پیچیده دارای سه نوع جزء است:


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: ۱. «"کنشگران"» افراد و گروه‌هایی هستند که در مراکز مراقبت‌های بهداشتی با یکدیگر روبرو می‌شوند. ۲. «"اشیاء"» ابزاری هستند که به‌طور سازمانی مورد تأیید قرار می‌گیرند که دانش و عمل به وسیله آنها اعمال می‌شود. ۳. «"زمینه‌ها"» ساختارهای فیزیکی، سازمانی، نهادی و قانونی هستند.


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: مدل فرایند هنجاری‌سازی برای ترویج یا مهار عملیاتی‌سازی و تعبیه مداخلات پیچیده، تعبیه مداخلات پیچیده را با ارجاع به چهار ساختار کنش جمعی توضیح می‌دهد که بصورت نظریه دقیق و صحیح نشان داده شده‌است: ۱. کارایی تعاملی، ۲. ادغام رابطه ای، ۳. قابلیت کار با مجموعه مهارت ۴. ادغام متنی


title: مدل فرایند هنجاری‌سازی

text: ۱. کارایی تعاملی: توضیح می‌دهد که چگونه یک مداخله پیچیده توسط افرادی عملیاتی می‌شود که از آن استفاده می‌کنند. ۲. ادغام رابطه‌ای: توضیح می‌دهد که چگونه دانش و کار در شبکه‌های اجتماعی افراد اطراف آن واسطه و درک می‌شود. ۳. کارایی مجموعه مهارت: توزیع و انجام کار را در تقسیم کار توصیف می‌کند. ۴. ادغام متنی: به ادغام کار در یک محیط سازمان اشاره دارد.


title: معبد ژنگو

text: معبد ژنگو () یک معبد بودایی در ۱۰ کیلومتری شمال پینگ یائو در روستای هادونگسون، در استان شانشی، چین است. کهن‌ترین سالن معبد، سالن وانفو، در سال ۹۶۳ در طول فرمانروایی دودمان هان شمالی ساخته شد. مجسمه‌های داخل معبد تنها نمونه‌ها از مجسمه‌های بودایی سده ۱۰ میلادی در چین هستند.


title: معبد ژنگو

text: تاریخ معبد از سال ۹۶۳ میلادی آغاز می‌شود، که اشاره شد سالن ده‌هزار بودا ("Wànfó diàn" 万佛殿) در آن سال ساخته شد. این تاریخ برروی یک میله در معبد نوشته شده‌است و همین تاریخ در یک نوشته از تاریخ شهرستان پینگ یائو در سده ۱۹ میلادی اشاره شده‌است. یک سنگ یادبود در سال ۱۸۱۹ نیز این تاریخ را تأیید می‌کند. سالن وانفو کهن‌ترین سازه در معبد ژنگو است و تنها ساختمان باقی مانده از دودمان کم‌عمر هان شمالی است. اگرچه اطلاعات کمی دربارهٔ تاریخ معبد در دسترس است، سنگ یادبود اشاره داشت که در سال‌های ۱۵۴۰ و ۱۸۱۶ معبد بازسازی شده بود. در سال ۱۹۹۷، این مکان در کنار معبد شوانگلین و شهر پینگ یائو، به عنوان «شهر باستانی پینگ یائو» توسط یونسکو به عنوان یک میراث جهانی ثبت شد.


title: معبد ژنگو

text: معبد دو سالن اصلی و یک دروازه، همراه با دو حیاط میان سه ساختمان دارد. یک دیوار کل مجموعه معبد را احاطه کرده‌است. معبد در جنوب باز می‌شود و سالن تیانوانگ (天王殿) نقش دروازه معبد را دارد. سالن بعدی، در شمال، سالن ده‌هزار بودا است و آخرین سالن، سالن سانفو (三佛殿) نام دارد که پیشینه آن به دوران فرمانروایی دودمان چینگ می‌رسد. حیاط شمالی نیز دو دروازه کوچک‌تر به نام‌های گوانین (观音殿) و دیزانگ (地藏殿) دارد که پیشینه هر دو به دوران فرمانروایی دودمان مینگ می‌رسد. همچنین دو برج ناقوس در دو سوی سالن تیانوانگ قرار دارد.


title: شکار پرنده

text: شکار پرنده یک فیلم دلهره‌آور و معمایی محصول سال ۲۰۱۶ سینمای فیلیپین به نویسندگی، کارگردانی و تدوین میخائیل رد با بازی مری جوی آپوستول، آرنولد ریس، کو آکینو و جان آرسیلا است.


title: شکار پرنده

text: این فیلم داستان یک نوجوان روستایی فیلیپینی را روایت می‌کند که در جنگل‌های مرزی فیلیپین گم شده‌است. در این بین، او به صورت تصادفی یک عقاب فیلیپینی در معرض انقراض را می‌کشد. بدین ترتیب، مسئولان محلی جستجوی خود برای پیدا کردن قاتل این پرندهٔ ملی را آغاز می‌کنند. اما در حین تحقیقات با اسرار ترسناک‌تری مواجه می‌شوند و…


title: سنگ قتل

text: سنگ قتل ( یک فیلم "جیالو" ایتالیایی محصول ۱۹۸۴ با بازی اولگا کارلاتوس و ری لاولاک به کارگردانی لوسیو فولچی است.


title: سنگ قتل

text: در مرکز هنرهای زندگی در نیویورک، کندیس نورمن (اولگا کارلاتوس) بر آخرین برنامه رقص که توسط مارگی (گرتا ماری فیلدز) طراحی شده‌است نظارت می‌کند. کندیس به مارگی می‌گوید که رقص برای ملاقات سه نماینده استعدادیابی نیاز به تکمیل دارد. مدیر آکادمی دیک گیبسون (کلاودیو کاسینلی) با تهیه‌کنندگان تلویزیونی باب استاینر و جان موریس ملاقات می‌کند که ویدیویی از رقص را تماشا می‌کنند و کندیس متوجه می‌شود که مردان فقط سه رقصنده را برای یک برنامه تلویزیونی آینده انتخاب خواهند کرد. عصر همان روز پس از پایان کلاس رقص، یکی از رقصنده‌ها، سوزان، در رختکن توسط شخصی ناشناس به قتل می‌رسد که از کلروفرم استفاده می‌کند و سپس با یک سنجاق موی بلند به قلب او ضربه می‌زند. ستوان بورخس (Cosimo Cinieri) NYPD برای بررسی به صحنه می‌آید. همچنین با ستوان بورخس، پروفسور و پروفسور روان درمانی، دکتر دیویس (جوزپه ماناجولو) است. از آنجایی که کندیس جایی پیدا نمی‌شود، سوء ظن نه تنها به او، بلکه روی دوست پسر قربانی، ویلی استارک (کریستین بورومئو) و همچنین دیک گیبسون متمرکز می‌شود.


title: سنگ قتل

text: کندیس به آپارتمان خود بازمی‌گردد، جایی که دیک را در انتظار می‌بیند. او می‌خواهد در مورد روابط بالقوه بین دانش آموزان صحبت کند و سعی می‌کند کندیس را متقاعد کند که هیچ اتفاقی بین او و سایر دانش آموزان وجود ندارد. وقتی او آنجاست، دی جی استودیو، باب، با کندیس تماس می‌گیرد و قتل در آکادمی را به او اطلاع می‌دهد.


title: سنگ قتل

text: روز بعد، دانشگاه به روال عادی خود ادامه می‌دهد و باعث ناراحتی دیک می‌شود، زیرا به نظر می‌رسد کسی به مرگ سوزان اهمیت نمی‌دهد. در کافی شاپ نزدیک، ستوان بورخس با دیک در مورد رقابت احتمالی بین رقصندگان صحبت می‌کند. آن شب در یک کلوپ شبانه محلی، یکی دیگر از دانش‌آموزان آکادمی به نام جنیس، به تنهایی برای حضار می‌رقصد و سپس به سمت خانه به آپارتمان خود می‌رود. او متوجه می‌شود که ویلی منتظر است و می‌خواهد صحبت کند. در اتاق خوابش، جنیس عکسی از ویلی و سوزان پیدا می‌کند، اما وقتی او را صدا می‌کند، او رفته‌است. جنیس قناری خود را می‌یابد که با نوک سنجاق سر کشته شده‌است. او وحشت زده به سمت در می‌دود و در آنجا توسط مهاجم نادیده ای که یک نوک سنجاق مو را به قلب او فرومی‌کند مورد حمله قرار می‌گیرد و کشته می‌شود.


title: سنگ قتل

text: کندیس شروع به دیدن کابوس می‌کند که توسط یک مرد جوان خوش تیپ (ری لاولاک) مورد حمله قرار می‌گیرد که سوزن بلند و زینتی مشابه سوزنی که در قتل استفاده شده‌است به دست می‌گیرد. کندیس وقتی یک بیلبورد تبلیغاتی را می‌بیند که او را برجسته می‌کند، وسواس بیشتری نسبت به مهاجم رؤیایی پیدا می‌کند. کندیس که نمی‌تواند این احساس را از بین ببرد که آنها به نوعی از پیش تعیین شده‌اند، مردی را که در پوستر قرار دارد به هتل فولتون می‌پیوندد و به کارمند میز رشوه می‌دهد تا کلید اتاق «آقای رابینسون» را بگیرد. او اتاق را کاوش می‌کند، اما وقتی مدل خوش تیپ به‌طور ناگهانی برمی گردد، شوکه می‌شود. مرد خود را جورج وب معرفی می‌کند که با دفع کندیس، یک خرابه مست و ژولیده است. با چیزی که به نظر می‌رسد ناامیدی آمیخته با وحشت است، کندیس از اتاق فرار می‌کند و کیف و کارت شناسایی خود را پشت سر می‌گذارد.


title: سنگ قتل

text: در همین حال، ستوان بورخس تماس تلفنی فردی را که ادعا می‌کند قاتل است با ایستگاه پلیس ضبط می‌کند. هنگامی که یک تحلیلگر صدا آن را بارت، یکی از رقصندگان شناسایی می‌کند، بورخس او را دستگیر می‌کند. بارت به تماس‌های تلفنی و همچنین کشتن سوزان به دلیل دیوانه بودن و جانیس به دلیل اسپانیایی بودنش اعتراف می‌کند. اما بورخس معتقد است که بارت قاتل نیست، بلکه یک دروغگوی بیمارگونه است.


title: سنگ قتل

text: جورج برای برگرداندن کیف کندیس به آکادمی می‌رود، جایی که رقصنده دیگری، گلوریا، او را از یک برنامه مدلینگ که سال‌ها قبل در آن حضور داشتند، می‌شناسد. دیک جورج و کندیس را روی یک مانیتور امنیتی می‌بیند و با بورخس تماس می‌گیرد و می‌گوید که جورج باید قاتل باشد. در طول ناهار در یک رستوران محلی چینی، رابطه بین کندیس و جورج زمانی نزدیک‌تر می‌شود که او در مورد اتفاقی که سال‌ها قبل از آن اتفاق افتاده بود، مردی سوار بر موتور سیکلت او را زیر پا گذاشت و به حرفه رقصش پایان داد. و او را مجبور به تدریس کرد. بازگشت به آپارتمان کندیس، او با فیل (لوسیو فولچی)، یک مأمور استعدادیابی محلی، یک تماس تلفنی دریافت می‌کند، که سابقه او را در مورد جورج بررسی می‌کند و به او اطلاع می‌دهد که یک بار با دختر جوانی رابطه داشته‌است که بعداً درگذشت. در استودیو، کندیس با استفاده از MO قاتل مورد حمله مارگی قرار می‌گیرد، اما دیک او را تحت سلطه خود درمی‌آورد، که مارگی را به پلیس تحویل می‌دهد.


title: سنگ قتل

text: چند روز بعد، جیل، رقصنده دیگر، برای مولی ویلچری که از او عکس می‌گیرد. وقتی جیل ضربه ای را به در ورودی پاسخ می‌دهد، قاتل به زور وارد آپارتمان می‌شود و با سنجاق سر او را می‌کوبد. مولی دیوانه وار فرار می‌کند، اما دید واضحی از صورت قاتل پیدا نمی‌کند. پلیس دیک را هنگامی که متوجه شد که در حال فرار است دستگیر می‌کند و ادعا می‌کند که او فقط پس از حمله به آنجا آمد تا جیل را مرده بیابد. شب بعد قاتل به همین شکل در رختکن به گلوریا حمله می‌کند و او را می‌کشد.


title: سنگ قتل

text: در اتاق هتل جورج، کندیس به خود اجازه ورود می‌دهد و یک سنجاق سر و بطری کلروفرم در کشوی خود پیدا می‌کند. کندیس با عجله به سمت ماشینش می‌رود و دور می‌شود. جورج از راه می‌رسد و با دیدن آنچه کندیس پیدا کرده، سعی می‌کند با او در آپارتمانش تماس بگیرد، اما او خانه نیست. در ایستگاه پلیس، کندیس از کشف خود و اینکه جورج قاتل است به بورخس می‌گوید و نام هتلی را که در آن اقامت دارد، می‌گذارد. کندیس سپس به آکادمی که برای شب تعطیل شده‌است می‌رود و گلوریا را در رختکن مرده می‌بیند. او با بورخس تماس می‌گیرد و به او می‌گوید که او را در آکادمی ملاقات کند.


title: سنگ قتل

text: کندیس به سمت اتاق مدیر می‌دود و جورج را در آنجا پیدا می‌کند. او موسیقی و ویدئویی را روشن می‌کند که تمام رقصندگان کشته شده را نشان می‌دهد. جورج با اسلحه قتل با سنجاق سر وارد می‌شود و از کندیس می‌پرسد که چرا این شواهد را در اتاق هتل او کاشته‌است، بنابراین او را با قتل‌ها مرتبط می‌کند. کندیس سپس فاش می‌کند که از همان ابتدا می‌دانست که او، جورج، راکب موتورسیکلت بود که او را زیر پا گذاشت و کار، آینده و زندگی‌اش را خراب کرد. او به او می‌گوید که رقصنده‌های جوان را به خاطر حسادت به استعداد، زیبایی و پیشرفت شغلی‌شان کشت، در حالی که قصد داشت او را برای قتل‌ها به عنوان آخرین اقدام انتقام‌جویی‌اش از او متهم کند. او دست سنجاق جورج را می‌گیرد و عمداً خود را روی آن میخکوب می‌کند. درست زمانی که او روی زمین می‌افتد و نفس‌های آخرش را می‌کشد، ستوان بورخس و دکتر دیویس به صحنه می‌رسند، اما قبل از اینکه جورج بتواند توضیح دهد، نشان می‌دهند که از قبل می‌دانند او قاتل نیست. وقتی عکسی را دیدند که مولی از کت قاتل گرفته‌است، متوجه شدند که دکمه‌های کت در سمت چپ قرار دارد که نشان می‌دهد این کت متعلق به یک زن است و آن را پوشیده‌است. علاوه بر این، کندیس جزئیاتی در مورد سنجاق سر شیری که در قتل‌ها استفاده شده بود را به آنها گفت، اطلاعاتی که از آنجایی که هرگز علنی نشده بود، فقط قاتل می‌توانست بداند. جورج با ستوان بورخس را ترک می‌کند تا پلیس صحنه را بسته و بررسی کند."Murder Rock" در ۲۰ آوریل ۱۹۸۴ توزیع شد. توسط CDE Compagnia Distribuzione Europea در ایتالیا توزیع شد. این فیلم در سال ۲۰۰۶ توسط Media Blasters بر روی DVD و در سال ۲۰۱۹ توسط Scorpion Releasing در بلو ری منتشر شد.


title: سنگ قتل

text: از نظرات قدیمی، ایان جین از DVDTalk اظهار داشت که این فیلم "در درجه اول یک فیلم ترسناک است، یا حداقل باید چنین باشد، این بیانیه غم انگیزی است که رقص‌ها نقطه برجسته فیلم هستند. آنها را به خوبی ساله نیست و بنابراین تعداد زیادی از بینندگان لذت بردن احتمال خارج خواهد از این صحنه است از کمدی ناخواسته که آنها ارائه "این نتیجه رسید که" لوسیو Fulci ساخته شده بسیاری از فیلم‌های بزرگ در حرفه خود - متأسفانه، "قتل راک" است یکی از آنها نیست.»


title: مجله انجمن پزشکی کانادا

text: مجله انجمن پزشکی کانادا () یک ژورنال پزشکی عمومی با داوری همتا است که توسط انجمن پزشکی کانادا منتشر می‌شود. این ژورنال پژوهش‌های بالینی اصلی، تحلیل‌ها، بررسی‌ها، اخبار، به‌روزرسانی‌های عملی، و سرمقاله‌ها را منتشر می‌کند.


title: غزل امید

text: غزل امید نویسندهٔ ایرانی مقیم کانادا است. او نویسندهٔ کتاب خودزندگی‌نامه‌ای با عنوان "زندگی در جهنم: اودیسه واقعی مبارزه یک زن در ایران اسلامی علیه نیروهای شخصی و سیاسی" است. امید در ایالات متحده به عنوان مدافع حقوق بشر و حقوق زنان شناخته می‌شود و همچنین محقق حقوقی شیعه است.


title: غزل امید

text: امید زادهٔ آبادان است. پدرش یک میلیونر بود که در زمان کودکی او خانواده را رها کرد و به ایالات متحده آمریکا پناهنده شد. امید در اصفهان بزرگ شد در زمان سرنگونی شاه ایران توسط روح‌الله خمینی ۸ ساله بود. امید یک مسلمان است و به زیارت مکه نیز رفته‌است. او در سال ۱۹۹۵ از ایران به کانادا مهاجرت کرد و در سال ۲۰۰۸ به واشینگتن، دی.سی. نقل مکان کرد.


title: غزل امید

text: کتب خودزندگینامهٔ امید با نام "زندگی در جهنم" حاوی انتقادی از ایران و نقض حقوق بشر در آن کشور است. به‌همین دلیل، وبگاه کتاب او هدف خرابکاری و تهدید آنلاین از سوی کاربران رایانه در ایران، ترکیه و پاکستان بوده‌است. او به‌دلیل استفاده از کتاب‌ها برای آموزش شهادت به کودکان در ایران، از این کشور انتقاد کرده‌است. او همچنین خواستار این است که در کتاب‌های ایرانی از کشور ایالات متحده به عنوان «شیطان بزرگ» یاد نشود. به گفتهٔ امید، او این نگرانی را دارد که این کتاب‌ها باعث شود که کودکان به «بمب‌های ساعتی» تبدیل شوند.


title: غزل امید

text: در حال حاضر، امید مدیر اجرایی سازمان «ایران و آیندهٔ آن» است که یک سازمان غیرانتفاعی ۵۰۰۱ (سی) مستقر در ایالات متحده است و بر حمایت از بهبود زندگی در ایران متمرکز است. در سال ۲۰۱۴، او اقداماتی را برای انتقال کودکان سوخته در آتش‌سوزی یک مدرسه در ایران به ایالات متحده به‌منظور درمان انجام داد.


title: ناوگان شمالی (روسیه)

text: ناوگان شمال روسیه () ناوگان دریایی زیرمجموعه نیروی دریایی روسیه است، که در سال ۱۷۳۳ تأسیس شد.


title: بلوک زد

text: بلوک زد یک فیلم زامبی و دلهره‌آور فیلیپینی با محوریت زامبی محصول سال ۲۰۲۰ به کارگردانی میخائیل رد با بازی جاشوا گارسیا، جولیا بارتو، دیمپلز رومانا، ایو فلورس، میرتل ساروسا، ماریس راکال، مک کوی د لئون، ایان ونراسیون و اینا ریموندو است. این فیلم در ۲۹ ژانویه ۲۰۲۰ در سینما اکران شد.


title: بلوک زد

text: داستان این فیلم از آنجایی آغاز می‌شود که پس از آنکه ویروسی کشنده همه گیر می‌شود، دانشگاهی به حالت قرنطینه در می‌آید و تعدادی از دانشجویان تصمیم می‌گیرند برای نجات جان خود، با یکدیگر گروهی تشکیل دهند و…


title: بلوک زد

text: تریلر تیزر در ۵ ژوئیه ۲۰۱۹ در یوتیوب منتشر شد. تریلر کامل در ۳۱ دسامبر ۲۰۱۹ در یوتیوب منتشر شد.


title: نیروهای زمینی رومانی

text: نیروهای زمینی رومانی () نیروی زمینی زیرمجموعه نیروهای مسلح رومانی است، که در سال ۱۸۵۹ تأسیس شد.


title: نیروی دریایی رومانی

text: نیروی دریایی رومانی () نیروی دریایی زیرمجموعه نیروهای مسلح رومانی است، که در سال ۱۸۶۰ تأسیس شد.


title: وزارت دفاع ملی رومانی

text: وزارت دفاع ملی رومانی () از وزارتخانه‌های دولت رومانی است، که وظیفه پشتیبانی لجستیک از نیروهای مسلح رومانی را برعهده دارد.


title: واسیلی دینکو

text: واسیلی دینکو (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار، جامعه‌شناس و نویسنده اهل رومانی است، که هم‌اکنون به‌عنوان وزیر دفاع ملی رومانی فعالیت می‌کند. وی در فاصله سال‌های ۲۰۱۵ تا ۲۰۱۷ قائم‌مقام نخست‌وزیر رومانی بود.


title: سپاه تفنگداران دریایی پرتغال

text: سپاه تفنگداران دریایی پرتغال () سپاه تفنگدار دریایی زیرمجموعه نیروی دریایی پرتغال است، که در سال ۱۶۱۸ تأسیس شد.


title: شاهین پرهامی

text: شاهین پرهامی (۱۹۶۷–۲۰۲۱) کارگردان، نویسنده، تدوین‌گر و فیلم‌بردار ایرانی-کانادایی ساکن مونترال، کبک بود. او بیشتر به‌خاطر مستندهای "امین" و "قصهٔ شهرزاد" شناخته شده‌بود.


title: شاهین پرهامی

text: پرهامی در شیراز متولد شد و در سال ۱۹۸۸ به کانادا مهاجرت کرد و ابتدا در دانشگاه کارلتون اتاوا به تحصیل در رشتهٔ سینما پرداخت و سپس مدرک کارشناسی خود را در رشتهٔ تولید فیلم از دانشگاه کنکوردیا در مونترآل دریافت کرد. او فعالیت در سینما را با سه‌گانهٔ اولیه "ناسوت" (۱۹۹۷)، "لاهوت" (۱۹۹۸) و "جباروت" (۲۰۰۳) آغاز کرد.


title: شاهین پرهامی

text: در سال ۲۰۱۰، مستند "امین" ساختهٔ پرهامی، که شرح تلاش‌های یک نوازندهٔ ویولن قشقایی برای حفظ سنت‌های موسیقی جامعهٔ خود را به تصویر می‌کشید، برندهٔ جایزهٔ برتر جشنواره بین‌المللی فیلم مستند یاماگاتا شد. در سال ۲۰۱۵، فیلم "قصهٔ شهرزاد" ساختهٔ او، که دربارهٔ یک ستارهٔ شاخص سینمای عامهٔ ایران بود، برای جایزهٔ بهترین فیلم مستند بلند در جوایز اسکرین آسیا پاسیفیک نامزد شد. آثار او مورد تحسین منتقدان سینما قرار گرفته‌است. پیتر ریست «رویکرد چالش‌برانگیز و تجربی در قالب فیلم که او پیوسته به‌کار می‌گیرد» را مورد تمجید قرار داده‌است. فیلم جدید او به نام "مارسل" بر هنر و زندگی یک مجسمه‌ساز بزرگ کانادایی متمرکز است و در حال حاضر در مرحلهٔ پس‌تولید قرار دارد. این فیلم قرار است در سال ۲۰۲۱ به‌همراه نخستین فیلم داستانی پرهامی با نام "هر فرشته‌ای ترسناک است" اکران شود.


title: شاهین پرهامی

text: پرهامی در ۱۳ مارس ۲۰۲۱ بر اثر ابتلا به سرطان در مونترآل درگذشت.


title: فرشته خسروجردی

text: فرشته خسروجردی خوانندهٔ کم‌بینای اهل ایران است. او که نابینا به‌دنیا آمده‌است، پس از تجربهٔ آزار خانگی از سوی همسرش، از ایران گریخت و در سال ۲۰۰۷ در بریتانیا ساکن شد.


title: فرشته خسروجردی

text: او در سال ۲۰۱۳ به‌عنوان یکی از ۱۰۰ زن بی‌بی‌سی انتخاب شد.


title: دستینی (ایستگاه فضایی بین‌المللی)

text: دستینی یا ماژول سرنوشت () که به عنوان آزمایشگاه یو اس هم شناخته می‌شود، واحد تحقیقاتی اصلی آمریکا در ایستگاه برای محموله‌های تحقیقاتی ایالات متحده در ایستگاه فضایی بین‌المللی (ISS) است. "دستینی" با لنگر انداختن و اتصال به یونیتی در یک دورهٔ پنج روزه در فوریهٔ ۲۰۰۱ فعال شد. ماژول دستینی نخستین ایستگاه تحقیقاتی مداری دائمی ناسا از زمان تخلیه اسکای‌لب در فوریهٔ ۱۹۷۴ بوده‌است.


title: دستینی (ایستگاه فضایی بین‌المللی)

text: شرکت بوئینگ ساخت آزمایشگاه تحقیقاتی ۱۴٫۵ تنی (۳۲۰۰۰ پوند) را در سال ۱۹۹۵ در تأسیسات کارخانه مونتاژ میشو و سپس در مرکز پروازهای فضایی مارشال در هانتسویل، آلاباما آغاز کرد. در سال ۱۹۹۸ به مرکز فضایی کندی در فلوریدا فرستاده شد و در اوت ۲۰۰۰ برای آماده‌سازی قبل از پرتاب به ناسا تحویل داده شد. این ماژول در ۷ فوریهٔ ۲۰۰۱ با شاتل فضایی آتلانتیس در STS-98 پرتاب شد.


title: دستینی (ایستگاه فضایی بین‌المللی)

text: فضانوردان در داخل تأسیسات با هوای فشرده برای انجام تحقیقات در زمینه‌های علمی گوناگونی کار می‌کنند. دانشمندان در سراسر جهان از نتایج برای تقویت مطالعات خود در پزشکی، مهندسی، بیوتکنولوژی، فیزیک، علم مواد و علوم زمین استفاده خواهند کرد.


title: من دیگر (فیلم ۲۰۲۲)

text: من دیگر (, ؛ همچنین شناخته‌شده با عنوان ) یک فیلم کمدی چینی محصول سال ۲۰۲۲ است که توسط نیو کلاسیکس مدیا تولید شده‌است. این فیلم در ۱ ژانویه ۲۰۲۲ منتشر شد و ما لی، ، ، و وی شیانگ در آن نقش آفرینی کرده‌اند. این فیلم تنها امتیاز ۴٫۸ از ۱۰ را در دوبان دریافت کرد. در حال حاضر این فیلم با فروش بیش از ۶۵ میلیون دلار دومین فیلم پرفروش سال ۲۰۲۲ است.


title: من دیگر (فیلم ۲۰۲۲)

text: این فیلم یک پاسبان () به نام لی مائو را به تصویر می‌کشد که با یانگ جیاژن، زنی از خانواده‌ای ثروتمند ازدواج کرده و به‌طور غیرمنتظره‌ای متوجه می‌شود که چهرهٔ لی مائو همانند چهرهٔ شاهزادهٔ ولیعهد است. لی مائو می‌خواهد برای گرفتن ترفیع به کاخ امپراتوری برود، در حالی که ولیعهد می‌خواهد کاخ را ترک و آزادانه زندگی کند. در نتیجه، این دو تغییر هویت می‌دهند، اما با توطئه‌های مقامات عالی در کاخ روبرو می‌شوند.این فیلم در اصل برای انتشار در ۳۱ دسامبر ۲۰۲۱ برنامه‌ریزی شده بود، اما تاریخ آن به ۱ ژانویه ۲۰۲۲ موکول شد.


title: سگ (فیلم ۲۰۲۲)

text: سگ یک فیلم کمدی آمریکایی به کارگردانی چنینگ تیتوم و رید کارولین است که هر دو اولین کارگردانی خود را دارند. در این فیلم بازیگرانی چون تیتوم، جین آدامز، کوین نش، کیوریانکا کیلچر، اتان سوپلی، امی ریور-لمپمن و بیل بر به ایفای نقش پرداخته‌اند.


title: سگ (فیلم ۲۰۲۲)

text: این فیلم در تاریخ ۱۸ فوریه ۲۰۲۲ توسط یونایتد آرتیستس در ایالات متحده اکران شد.


title: سگ (فیلم ۲۰۲۲)

text: بریگز، تکاور ارتش ایالات متحده وظیفه دارد لولو، یک سگ کارگر نظامی شپرد بلژیکی را به موقع از پایگاه شکاری لوئیس-مک‌کرود در واشینگتن به به سواحل اقیانوس آرام در نوگالس، آریزونا بیاورد تا در مراسم تشییع جنازه سرپرستش شرکت کند.در ۵ نوامبر ۲۰۱۹، چنینگ تیتوم و رید کارولین کار روی فیلم کمدی «سگ» را از اسکریپتی از کارولین و داستانی از خود او که با برت رودریگز نوشته شده بود و با تولید از سوی تاتوم، پیتر کرنان و گرگوری جیکوبز آغاز کردند. در ۲ مارس ۲۰۲۰، مترو گلدوین مایر حقوق پخش فیلم در آمریکای شمالی را به دست آورد.


title: سگ (فیلم ۲۰۲۲)

text: تیتوم علاوه بر کارگردانی مشترک این فیلم، در نقش اصلی نیز بازی خواهد کرد. در دسامبر ۲۰۲۰، کیوریانکا کیلچر به بازیگران اضافه شد.


title: سگ (فیلم ۲۰۲۲)

text: در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۹، تصویربرداری اصلی قرار بود در اواسط سال ۲۰۲۰ آغاز شود.این فیلم در والنسیا و لنکستر، کالیفرنیا در طول دنیاگیری کووید-۱۹ فیلم‌برداری شد.


title: سگ (فیلم ۲۰۲۲)

text: این فیلم ابتدا قرار بود در ۱۲ فوریه ۲۰۲۱ توسط مترو گلدوین مایر در ایالات متحده اکران شود، اما به ژوئیه عقب افتاد. بعدها تاریخ اکران آن ۱۶ ژوئیه معرفی شد. سپس توزیع کننده آن را به ۱۸ فوریه ۲۰۲۲ برگرداند.


title: وزارت دفاع ملی پرتغال

text: وزارت دفاع ملی پرتغال () از وزارتخانه‌های دولت پرتغال است، که وظیفه پشتیبانی لجستیک از نیروهای مسلح پرتغال را برعهده دارد.


title: اتوره سوتساس

text: اتوره سوتساس (به انگلیسی: Ettore Sottsass) (زادهٔ ۱۴ سپتامبر ۱۹۱۷ میلادی – درگذشتهٔ ۳۱ دسامبر ۲۰۰۷ میلادی) معمار ایتالیایی قرن بیستم بود که به دلیل طراحی مبلمان، جواهرات، شیشه، چراغ، لوازم خانگی و اداری و همچنین طراحی و ساخت بناها و فضاهای داخلی متعدد که اغلب با رنگ‌های تند تعریف می‌شوند، شهرت داشت.


title: اتوره سوتساس

text: سوتساس در شهر اینسبروک در اتریش غربی به دنیا آمد و در تورین بزرگ شد؛ جایی که پدرش که وی نیز اتوره نام داشت، معمار بود. سوتساسِ پدر عضو گروه معماری مدرنیستی به نام «جنبش ایتالیایی برای معماری منطقی» (MIAR) بود که توسط جوزپه پاگانو (Giuseppe Pagano) رهبری می‌شد.


title: اتوره سوتساس

text: سوتساسِ جوان در دانشگاه پلی‌تکنیک تورین (Politecnico di Torino) تحصیل کرد و در سال ۱۹۳۹ میلادی با مدرک معماری فارغ‌التحصیل شد.


title: اتوره سوتساس

text: پس از تهاجم آمریکایی‌های انگلیسی‌تبار به ایتالیا، سوتساس در دستهٔ مونته‌روزا (Monterosa) [بخشی از حزب فاشیست جمهوری سوسیالیستی ایتالیا (Repubblica Sociale Italiana) به رهبری بنیتو موسولینی] نام‌نویسی کرد تا در کوه‌ها و در کنار ارتش هیتلر بجنگد. (سوتساس ماجراهای خود را به عنوان یک ستوان بخش مونته‌روزا در زندگی نامهٔ خود با عنوان "نگاشته در شب" (Scritto di Notte) توسط انتشارات آدلفی (Adelphi) منتشر نموده‌است).


title: اتوره سوتساس

text: سوتساس پس از حضور در ارتش، شرکت معماری و طراحی خود را در میلانِ ایتالیا افتتاح کرد. در آنجا او شروع به طراحی مبلمان کرد و رنگ‌ها، الگوها و اشکال مختلف را آزمایش کرد. آثار او غالباً بواسطهٔ اشیاء عجیب و غریب رنگارنگش با فرهنگ پاپ قرابت داشت. قطعات او اغلب از شیشه و سرامیک ساخته می‌شد.


title: اتوره سوتساس

text: پس از بازگشت به خانه، اتوره سوتساس به عنوان یک معمار با پدرش بر روی بازسازی مدرن ساختمان‌هایی که در طول جنگ ویران شده بودند، آغاز به کار کرد. در سال ۱۹۴۷ میلادی که در میلان زندگی می‌کرد، استودیوی معماری و طراحی صنعتی خود را راه اندازی کرد. در آنجا شروع به ایجاد آثاری با انواع رسانههای مختلف کرد: سفال و سرامیک، نقاشی، مجسمه‌سازی، مبلمان، عکاسی، جواهرات، معماری و طراحی داخلی.


title: اتوره سوتساس

text: در سال ۱۹۴۹ میلادی سوتساس با فرناندا پیوانو، نویسنده، روزنامه‌نگار، مترجم و منتقد ایتالیایی ازدواج کرد. از سال ۱۹۵۴ تا ۱۹۵۷ میلادی او یکی از اعضای «جنبش بین‌المللی برای باهاوس خیال‌گرا» (International Movement for an Imaginist Bauhaus) بود. او به دلیل هجمهٔ جنبش و عدم حرفه‌ای بودن خود از عضویت جنبش استعفا داد. در سال ۱۹۵۶ میلادی، سوتساس به شهر نیویورک سفر کرد و در دفتر جورج نلسون طراح صنعتی آمریکایی، شروع به کار کرد. او و پیوانو در حین کار برای نلسون سفرهای زیادی کردند و پس از چند ماه به ایتالیا بازگشتند.


title: اتوره سوتساس

text: همچنین در همان سال (۱۹۵۶)، سوتساس سفارشی از سوی کارآفرین آمریکایی ایروینگ ریچاردز برای نمایشگاهی از سرامیک‌های خود دریافت کرد.


title: اتوره سوتساس

text: در بازگشت به ایتالیا در سال ۱۹۵۷ میلادی، سوتساس به عنوان مشاور هنری به پولترونوا (Poltronova)، یک تولیدکنندهٔ نیمه‌صنعتی مبلمانِ معاصر پیوست. بسیاری از تجربیات کاری او در این شرکت بر طراحی‌هایی که بعداً با "ممفیس میلانو" ایجاد کرد تأثیر گذاشت.


title: اتوره سوتساس

text: در سال ۱۹۵۶ میلادی، سوتساس توسط آدریانو اولیوتی به عنوان مشاور طراحی اولیوتی (Olivetti) استخدام شد تا تجهیزات الکترونیکی طراحی کند و اولین بزرگ‌رایانه ایتالیایی، با نام "الیا ۹۰۰۳" (Elea 9003) را توسعه دهد که برای آن در سال ۱۹۵۹ میلادی نشان "قطب‌نمای طلایی" (Compasso d'Oro) را دریافت کرد. [اولین و از شناخته شده‌ترین جوایز در زمینه‌ی طراحی صنعتی است. این جایزه با هدف قدردانی و ارتقای کیفیت در زمینه‌ی طرح‌های صنعتی ساخته شده در ایتالیا اعطا می‌شود.]


title: اتوره سوتساس

text: سوتساس همچنین تجهیزات اداری، ماشین‌های تحریر و مبلمان برای اولیوتی طراحی کرد. در آنجا سوتساس نام خود را به عنوان یک طراح که توانست از طریق رنگ، فرم و سبک، تجهیزات اداری را وارد قلمرو فرهنگ عامه کند، مطرح کرد. اولین ماشین‌های تایپ او، تکنه ۳ (Tekne 3) و پراکسیس ۴۸ (Praxis 48)، با سادگی و گوشه‌دار بودن طراحی آنها شناخته می‌شد. سوتساس با همکاری «پِری ای. کینگ» (Perry A. King) (مشاور و طراح صنعتی اهل انگلستان) "ماشین تحریر ولنتاین" را در سال ۱۹۶۹ میلادی طراحی کرد که تبدیل به یک لوازم‌جانبی فراگیر شد و امروزه به عنوان نقطهٔ عطفی در طراحی قرن بیستم در نظر گرفته می‌شود.


title: اتوره سوتساس

text: سوتساس در حالی که به طراحی برای اولیوتی در دههٔ ۱۹۶۰ میلادی ادامه می‌داد، طیفی از اشیاء را توسعه داد که بیان تجربیات شخصی او از سفر به ایالات متحده و هند بود. این اشیاء شامل مجسمه‌های سرامیکی محراب‌مانندِ بزرگ، «"سوپرباکس‌ها"» (Superboxes) و مجسمه‌سازی خودنمای افراطیِ ارائه شده در قالب محصول مصرفی بودند؛ پوشانده شده در لایه‌هایی رنگارنگ با رنگ‌های تند. این شیوه‌ها به مثابهٔ بیانیه‌ای مفهومی بودند که پیش‌درآمد ممفیس (Memphis) هستند؛ جنبشی که بیش از یک دههٔ بعد پدید آمد.


title: اتوره سوتساس

text: در همین زمان، سوتساس گفت: «نمی‌خواستم دیگر محصولات مصرفی تولید کنم، زیرا واضح بود که نگرش مصرف‌گرایانه کاملاً خطرناک است.»لذا روند کاری او از اواخر دههٔ ۱۹۶۰ تا ۱۹۷۰ میلادی، در تجربهٔ همکاری با طراحان جوان‌تر مانند: «سوپراستودیو» (Superstudio) و «آرتیزوم آسوچاتی» (Archizoom Associati) و مشارکت با جنبش رادیکال خلاصه می‌شود که با پایه‌گذاری ممفیس در پایان این دهه به اوج خود می‌رسد.


title: اتوره سوتساس

text: او در اوایل دههٔ ۱۹۷۰ میلادی مجموعهٔ تجهیزات اداری مدولار ""سینته‌سیس ۴۵"" (Synthesis 45) را طراحی کرد.


title: اتوره سوتساس

text: سوتساس و فرناندا پیوانو در سال ۱۹۷۰ میلادی از هم جدا شدند و در سال ۱۹۷۶ میلادی سوتساس با باربارا رادیس (Barbara Radice)، منتقد هنری و روزنامه‌نگار ازدواج کرد.


title: اتوره سوتساس

text: زمانی که روبرتو اولیوتی به ریاست شرکت رسید، سوتساس را به عنوان مدیر هنری ارتقاء و دستمزد بالایی به او پیشنهاد داد، اما سوتاساس نپذیرفت. در عوض او ""استودیو اولیوتی"" (Studio Olivetti) را مستقل از اولیوتی ایجاد کرد و بلافاصله تبدیل به خلاق‌ترین مرکز بین‌المللی طراحی شد که تحقیقات را با خلاقیت و استراتژی صنعتی در هم آمیخت. نگرانی او مبنی بر اینکه خلاقیتش توسط کار شرکتی سرکوب شده باشد، در مقالهٔ او در سال ۱۹۷۳ میلادی با عنوان "زمانی که من یک پسر بسیار کوچک بودم" (When I was a Very Small Boy) بیان شده‌است.


title: اتوره سوتساس

text: در سال ۱۹۶۸ میلادی، کالج سلطنتی هنر (Royal College of Art) در لندن دکترای افتخاری به سوتساس اعطا کرد.


title: اتوره سوتساس

text: با ظهور گروه‌های جدید ("ابزارهای جهانی" (Global Tools)،"آرتیزوم آسوچاتی" (Archizoom Associati)، "سوپراستودیو" (Superstudio), UFO, Zzigurat، ...) به‌طور اتفاقی بسیاری از این گروه‌ها در این مسیر احیاء نوین/قدیمیِ دست‌سازه‌ها به عنوان یک عرصهٔ جدید برای تجربه و تجدید خلاقیت، مشغول به فعالیت شدند. در اکتبر ۱۹۸۰ میلادی، سوتساس با دو پیشنهاد روبرو شد؛ یکی از سوی رنزو بروگولا (Renzo Brugola)، دوست قدیمیِ عزیز و نجار که از او خواست که عزم خود را «برای ساختن چیزی شبیه به دوران خوب گذشته» جزم کند و دیگری از طرف ماریو و برونلا گودانی (Mario and Brunella Godani) صاحبان گالری طراحی میلانو، که از او خواستند "مبلمان جدید" را برای گالری ایشان ایجاد کند.


title: اتوره سوتساس

text: اتوره سوتساس گروه ممفیس را در ۱۱ دسامبر ۱۹۸۰ میلادی در میلان تأسیس کرد. [در جلسه‌ی افتتاحیه‌ی گروه آهنگی از باب دیلن (Bob Dylan) با عنوان: *(Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again) پخش شد.]


title: اتوره سوتساس

text: این گروه از سال ۱۹۸۱ تا ۱۹۸۸ میلادی فعال بود. گروه ممفیس در واکنشی علیه وضعیت موجود ایجاد شد. سوتساس تفکر گروه را حولِ محور «رادیکال، شوخ و تکان‌دهنده» متمرکز کرد؛ اساساً بدون توجه به آنچه در آن زمان «خوب» در نظر گرفته می‌شد. اشکال هندسی دقیق و جسورانهٔ آرت دکو (Art Deco)، پالت‌های رنگارنگ هنر پاپ (Pop Art) و زمینه‌های پر زرق و برق کیچ (Kitsch) از دههٔ ۱۹۵۰ میلادی الهام بخش کار آنها بود. لایه‌های رنگارنگ و موزائیک کاری‌ها معمولاً در کار آنها یافت می‌شد و در طراحی کف، میزها و چراغ‌ها گنجانده می‌شد.


title: اتوره سوتساس

text: سوتساس تکنیک چاپ ویژهٔ خود را نیز ابداع کرد. این تکنیک "چاپ اسکوئیگلز" (Squiggles Print) بود که به عنوان "چاپ باکتریو" (Bacterio Print) نیز شناخته می‌شود. برای چاپ، سوتساس از اشکال و بافت سطوح یک معبد بودایی در مادورایِ هند الهام گرفت، سپس این جزئیات را به شیوهٔ مجرد یا انتزاعی در هم تنید و آن را "باکتریو" نامید. سپس از این الگوها در طراحی مبلمان به عنوان روکش و منسوجات استفاده شد.


title: اتوره سوتساس

text: به اختصار می‌توان گفت که گروه ممفیس یک گروه پست مدرنِ معماری و طراحی بود که توسط سوتساس در میلان ایتالیا تأسیس شد. تمرکز این گروه به شدت بر طراحی مبلمان با تأکید بر انواع غیرمتعارف بود. طراحان این گروه بواسطهٔ استفاده از فرم‌های جسورانه و قطعات درخشان با رنگ‌های متضاد به شهرت رسیدند. در آن زمان، مبلمان صرفاً کاربردی بود؛ با این حال، گروه ممفیس با طرح‌های افراطی و بسیار تزئینی خود به دنبال اثبات خلاف این دیدگاه بودند. آنها با درهم ریختن تعاریف معمول، قطعات روزمره را مفرح کردند و آنها را به آثار هنری تبدیل کردند. بسیاری از منتقدین معتقد بودند که این روندی است که دوام نخواهد آورد. ایده‌های غیرمتعارف آنها بحث‌برانگیز بود اما امروزه به‌طور گسترده‌ای شناخته شده و مورد استقبال قرار گرفته‌است. این آثار همچنان در سراسر جهان تأثیرگذار هستند و می‌توان آن‌ها را در موزه‌های سراسر جهان از جمله: مؤسسه هنر شیکاگو (Art Institute of Chicago)، موزه طراحی در کِنزینگتون لندن (Design Museum)، موزه هنر مدرن در نیویورک (Museum of Modern Art) و بسیاری دیگر مشاهده کرد.


title: اتوره سوتساس

text: از آنجایی که جنبش ممفیس در دههٔ ۱۹۸۰ میلادی به خاطر انرژی و زرق و برق فراوان توجه جهانیان را به خود جلب کرد، اتوره سوتساس شروع به گردآوری یک شرکت بزرگ مشاور طراحی کرد که او آن را "سوتساس آسوچاتی" (Sottsass Associati) نامید. "سوتساس آسوچاتی" در سال ۱۹۸۰ میلادی تأسیس شد و امکان معماری در مقیاس قابل توجه و همچنین طراحی برای صنایع بزرگ بین‌المللی را فراهم کرد. علاوه بر اتوره سوتساس، سایر بنیانگذاران آن "آلدو چیبیچ" (Aldo Cibic)، "مارکو مارابلی" (Marco Marabelli)، "ماتئو تون" (Matteo Thun) و "مارکو زانینی" (Marco Zanini) بودند. بعداً "یوهانا گراواندر" (Johanna Grawunder)، "مارکو سوزانی" (Marco Susani) و "مایک رایان" (Mike Ryan) نیز به این شرکت پیوستند. در سال ۱۹۸۵ میلادی، سوتساس گروه ممفیس را ترک کرد تا روی "آسوچاتی" تمرکز کند.


title: اتوره سوتساس

text: "سوتساس آسوچاتی" عمدتاً در حیطه‌های گوناگون معماری و همچنین طراحی فروشگاه‌ها و نمایشگاه‌های زنجیره‌ای برای شرکت اسپریت (Esprit)، طراحی محصولات هویتی برای شرکت آلسی (Alessi)، طراحی نمایشگاه‌ها، فضاهای داخلی، لوازم الکترونیکی مصرفی در ژاپن و انواع مبلمان فعالیت کرد. این استودیو بر اساس راهنمایی‌های فرهنگی اتوره سوتساس و فعالیت انبوهی از همکاران جوان [که اغلب پس از مدتی آنجا را ترک می‌کردند تا استودیوهای خود را تأسیس کنند] بنا شد. "سوتساس آسوچاتی" امروزه در لندن و میلان مستقر است و به حفظ وظایف، فلسفه و فرهنگ استودیو ادامه می‌دهد.


title: اتوره سوتساس

text: این استودیو با اعضای سابق ممفیس از جمله: "یوهانا گراواندر" (Johanna Grawunder) معمار و "جیمز اروین" (James Irvine) طراح صنعتی به فعالیت خود ادامه می‌دهد و برای شرکت‌های بزرگی مانند: "اپل" (Apple)، "فیلیپس" (Philips)، "زیمنس" (Siemens)، "زانوتا" (Zanotta)، "فیات" (Fiat)، "آلسی" (Alessi) کار می‌کند و همچنین طراحی داخلی تمام خرده‌فروشی‌های "اسپریت" "(هولدینگ اسپریت)" (Esprit Holdings) را انجام می‌دهد. به عنوان یک طراح صنعتی، مشتریان او شامل فیوروچی (Fiorucci)، اسپریت (Esprit)، شرکت مبلمان ایتالیایی پولترونوا (Poltronova)، نول (Knoll International)، سرافینو زانی (Serafino Zani)، آلسی (Alessi) و بروندی (Brondi) بودند. او به عنوان یک معمار، گالری مایر-شوارتز (Mayer-Schwarz Gallery) را در رودیو درایو در بورلی هیلز، کالیفرنیا، با دروازهٔ چشمگیر آن از چین‌های نامتعارف و زوایای ناهموار و همین‌طور معماری خانهٔ دیوید ام. کلی (David M. Kelley).


title: اتوره سوتساس

text: طراحی اولین ماوس کامپیوتر اپل در وودساید، کالیفرنیا. طراحی فضای داخلی فرودگاه مالپنسا میلان در اواخر دههٔ ۱۹۹۰ میلادی [او معماری ساختمان را انجام نداد]، در اواسط دههٔ ۱۹۹۰ میلادی، او باغ مجسمه و دروازه‌های ورودی "گالری" دبلیو. کیت و جانت کلوگ (W. Keith and Janet Kellogg Gallery) در محوطه دانشگاه ایالتی پلی‌تکنیک کالیفرنیا، پومونا طراحی کرد. او با چهره‌های شناخته شده‌ای در زمینه معماری و طراحی از جمله: آلدو چیبیچ (Aldo Cibic)، جیمز اروین (James Irvine)، ماتئو تون (Matteo Thun) و یوهانا گراواندر (Johanna Grawunder) همکاری کرد.


title: اتوره سوتساس

text: سوتساس در عرصهٔ وسیعی از طراحی فعالیت کرد: مبلمان، جواهرات، سرامیک، شیشه، نقره کاری، نورپردازی، طراحی ماشین‌های اداری و ساختمان. او نسلی از معماران و طراحان را الهام بخشید. در سال ۲۰۰۶ میلادی، موزه هنر شهرستان لس آنجلس اولین نمایشگاه بزرگ بررسی آثار او را در ایالات متحده آمریکا برگزار کرد.


title: اتوره سوتساس

text: در سال ۲۰۰۷ میلادی یک نمایشگاه گذشته‌نگر با عنوان ""اتوره سوتساس: کار در حال پیشرفت"" (Ettore Sottsass: Work in Progress)، در موزه طراحی لندن برگزار شد. در سال ۲۰۰۹ میلادی، مرکز مارِس برای فرهنگ معاصر (Marres Centre for Contemporary Culture) در ماستریخت بازسازی یک نمایشگاه با عنوان "چشم انداز برای یک سیاره جدید" (Landscape for a new planet) را پیشتر در سال ۱۹۶۹ میلادی در موزه ملی سوئد در استکهلم برگزار شده بود را ارائه کرد. در سال ۲۰۱۷ میلادی به مناسبت صدمین سالگرد تولد سوتاس، موزه مت برویر در شهر نیویورک، کتاب گذشته‌نگر ""اتوره سوتساس: طراحی رادیکال"" (Ettore Sottsass: Design Radical) را ارائه کرد.


title: اتوره سوتساس

text: یکی از آثار سوتساس [با عنوان «تلفن بزرگ» (Telefono Enorme)، طراحی شده با دیوید ام. کلی (David M. Kelley) برای بروندی (Brondi)] به همراه بسیاری از ترسیمات او بخشی از مجموعهٔ موزه هنر مدرن (MOMA) است. همچنین اشیاء طراحی شده و ترسیمات سوتساس در مجموعه‌های دائمی موزه هنر متروپولیتن، موزه طراحی لندن، موزه طراحی ویترا، موزه بروکلین، کوپر هویت، موزه طراحی اسمیتسونیان، موزه اشتدلیک آمستردام، موزه هنر شهرستان لس آنجلس، موزه ملی هنر مدرن در پاریس، موزه هنر فیلادلفیا، و موزه هنرهای زیبا، هیوستون نگهداری می‌شود.


title: اتوره سوتساس

text: در سال ۱۹۹۹ میلادی، او جایزهٔ «سِر میشا بلک» (Sir Misha Black) را دریافت کرد و به "کالج مدال آوران" پیوست.


title: اوهام (فیلم)

text: اوهام () که در برخی منابع فارسی با نام تشنج ترجمه شده، یک تریلر روان‌شناختی نئو-نوآر به کارگردانی فابیان بیلینسکی است که در سال ۲۰۰۵ منتشر شد. داستان دربارهٔ افکار وهم‌انگیز یک متخصص تاکسیدرمی به نام «استبان اسپینوزا» است که مبتلا به صرع است و دچار افکار وسواس‌گونه برای انجام یک جنایت بی‌نقص است.


title: اوهام (فیلم)

text: این فیلم برندهٔ جایزهٔ «کرکس سیمین» بهتین فیلم از سوی انجمن منتقدان فیلم آرژانتین شد و نماینده کشور آرژانتین برای رقابت در جایزه اسکار بهترین فیلم بین‌المللی در هفتاد و هشتمین دوره جوایز اسکار بود.


title: ژائو گومز کراوینیو

text: ژائو گومز کراوینیو (؛ زادهٔ ۱۶ ژوئن ۱۹۶۴) سیاست‌مدار و دیپلمات اهل پرتغال است، که هم‌اکنون به‌عنوان وزیر دفاع ملی پرتغال فعالیت می‌کند. وی در فاصله سال‌های ۲۰۰۵ تا ۲۰۱۱ وزیر امور خارجه پرتغال بود.


title: ستاد کل لهستان

text: ستاد کل لهستان () ستاد کل نیروهای مسلح لهستان است، که در سال ۱۹۱۸ تأسیس شد.


title: تادئوش جردن-روزوادوفسکی

text: تادئوش جردن-روزوادوفسکی (; – ) فرمانده نظامی اهل لهستان بود، که به‌عنوان اولین رئیس ستاد کل لهستان فعالیت می‌کرد. وی برندهٔ جوایزی همچون صلیب دلاوری (لهستان)، نشان شیر سفید، نشان افتخار تولد لهستان، و صلیب آهنین شده‌است.


title: نیروی دریایی لهستان

text: نیروی دریایی لهستان () نیروی دریایی زیرمجموعه نیروهای مسلح لهستان است، که در سال ۱۵۶۸ تأسیس شد.


title: استودیوی ۶۶۶

text: استودیوی ۶۶۶ یک فیلم کمدی ترسناک فراطبیعی به کارگردانی بی‌جی مک‌دانل با فیلمنامه‌ای از جف بوهلر و ربکا هیوز بر اساس داستانی از دیو گرول است. گرول در این فیلم در کنار تیلور هاوکینز، نیت مندل، پت اسمیر، کریس شیفلت و رامی جافی، هم گروه‌هایش از فو فایترز و ویتنی کامینگز، لسلی گروسمان، ویل فورته، جنا اورتگا و جف گارلین در این فیلم ظاهر می‌شود.


title: استودیوی ۶۶۶

text: "استودیو ۶۶۶" قرار است در تاریخ ۲۵ فوریه ۲۰۲۲ توسط اوپن رود فیلمز در ایالات متحده اکران شود.


title: استودیوی ۶۶۶

text: در حالی که فو فایترز برای ضبط دهمین آلبوم خود در عمارت انسینو تلاش می‌کند، دیو گرول، رهبر گروه، مجبور می‌شود با نیروهای ماوراء طبیعی داخل خانه مبارزه کند.


title: استودیوی ۶۶۶

text: فو فایترز:


title: استودیوی ۶۶۶

text: علاوه بر این، ویتنی کامینگز، ویل فورته، جف گارلین، لسلی گروسمان، کری کینگ و جنا اورتگا در نقش‌های فاش نشده ظاهر خواهند شد. لایونل ریچی خواننده در نقش خودش ظاهر خواهد شد. مارتی ماتولیس و جیسون تراست در نقش «سرایدار» و «تِک» انتخاب شدند.


title: استودیوی ۶۶۶

text: در نوامبر ۲۰۲۱، گزارش شد که فیلمی با بازی فو فایترز با عنوان "استودیوی ۶۶۶" مخفیانه فیلمبرداری شده‌است. این گروه در کنار ویتنی کامینگز، لسلی گروسمان، ویل فورته، جنا اورتگا و جف گارلین به ایفای نقش می‌پردازند. جان رمزی و جیمز آ. روتا تهیه‌کننده فیلم هستند، در حالی که هم گروه‌ها به عنوان تهیه‌کننده اجرایی خدمت می‌کنند. بی جی مک دانل، فیلمساز "هچت ۳"، این فیلم را کارگردانی کرد و بر اساس فیلمنامه‌ای از جف بولهر و ربکا هیوز و داستانی از دیو گرول ساخته شد.


title: استودیوی ۶۶۶

text: فیلمبرداری در همان خانه ای انجام شد که گروه آلبوم "دارو در نیمه شب" را ضبط کرد. با نزدیک شدن به پایان فیلمبرداری در اوایل سال ۲۰۲۰، تولید به دلیل دنیاگیری کووید-۱۹ در ایالات متحده آمریکا تعطیل شد. ماه‌ها بعد تولید در لس‌آنجلس از سر گرفته شد و یکی از اولین فیلم‌هایی بود که در طول دنیاگیری این کار را انجام داد. شش روز فیلمبرداری برای پایان فیلم برنامه‌ریزی شده بود، اما با توجه به مقرراتی که برای فیلمبرداری ایمن وضع شده بود، در نهایت سه هفته طول کشید.


title: استودیوی ۶۶۶

text: "استودیو ۶۶۶" قرار است در تاریخ ۲۵ فوریه ۲۰۲۲ توسط اوپن رود فیلمز در سینما اکران شود.


title: یاروسلاو میکا

text: یاروسلاو میکا (؛ زادهٔ ) نظامی اهل لهستان است، که هم‌اکنون به‌عنوان فرمانده کل نیروهای مسلح لهستان فعالیت می‌کند.


title: سیگنال (فیلم ۲۰۰۷)

text: سیگنال () یک فیلم درام سیاسی آرژانتینی به کارگردانی ریکاردو دارین و مارتین اوردارا است که در سال ۲۰۰۷ منتشر شد.


title: مائیته سوملسو

text: مائیته سوملسو (؛ زادهٔ ۲۶ مه ۱۹۷۵) بازیگر آرژانتینی سینما، تلویزیون و تئاتر است. وی از سال ۱۹۹۳ تا کنون مشغول فعالیت هنری بوده‌است.


title: مائیته سوملسو

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "در جستجوی پدر"، "سیگنال" و "کلئوپاترا" اشاره نمود.


title: رکسانا دارین

text: رکسانا دارین (؛ – ) بازیگر و فیلم‌نامه‌نویس اهل آرژانتین بود. وی بین سال‌های ۱۹۵۴ تا ۲۰۱۳ میلادی فعالیت می‌کرد.


title: رکسانا دارین

text: از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "کارآگاه" اشاره نمود.


title: چینو دارین

text: چینو دارین (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل آرژانتین است. وی از سال ۲۰۱۰ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: چینو دارین

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "فرشته"، "شبی دوازده‌ساله"، "ملکه اسپانیا"، "بازندگان قهرمان" و "سراب" اشاره کرد.


title: نئومانیلا

text: نئومانیلا یک فیلم دلهره‌آور و نئو-نوآر فیلیپینی محصول سال ۲۰۱۷ به نویسندگی، کارگردانی و تدوین میخائیل رد است. داستان در مانیل امروزی و در بحبوحه جنگ با مواد مخدر، داستان ایرما (اولا والدز)، زنی را روایت می‌کند که یتیم جوان توتو (تیموتی کاستیلو) را برای تبدیل شدن به یک قاتل حرفه‌ای آموزش می‌دهد. این فیلم در فیلیپین در ۱۳ مارس ۲۰۱۹ به نمایش درآمد.


title: گیزینگ

text: گیزینگ، روستایی در ایالت باواریا بود که در سال ۷۹۰ تأسیس شد و در سال ۱۸۴۵ به مونیخ ملحق گشت و در حال حاضر در جنوب شرقی مونیخ واقع شده‌است و ۵۰ هزار نفر جمعیت دارد. گیزینگ از اولین روستاهایی بود که به شهر مونیخ الحاق شد و اولین رستوران مک دونالد در سال ۱۹۷۱ در این محله تأسیس گشت.


title: سیخک‌دراز نوک‌کلفت

text: سیخک‌دراز نوک‌کلفت ، که قبلاً سیخک‌دراز مک‌کون نامیده می‌شد، یک پرندهٔ کوچک تغذیه‌کنندهٔ زمینی از خانواده Calcariidae است که شامل سایر سیخک‌دراز و زردپره برفی نیز می‌شود. در آمریکای شمالی یافت می‌شود و تنها گونه از سردهٔ "Rhynchophanes" است.


title: سیخک‌دراز نوک‌کلفت

text: سیخک‌دراز نوک‌کلفت در چمنزارهای کوتاه در ایالت‌های شمال غرب دشت بزرگ در جنوب استان‌های دشت کانادا آشیانه می‌سازد. آنها عمدتاً در تگزاس و شمال مکزیک زمستان را می‌گذرانند. به‌طور تصادفی در سایر نقاط آمریکای شمالی دیده می‌شود.


title: عبدالله‌خان دوم

text: عبدالله خان شیبانی (۱۵۳۳/۴–۱۵۹۸) فرمانروای ازبک خانات بخارا (۱۵۰۰–۱۷۸۵) بود. وی واپسین خان شیبانی بخارا از سال ۱۵۸۳ تا هنگام مرگش بود.


title: عبدالله‌خان دوم

text: عبدالله‌خان جنگی را با ایران آغاز کرد که از ۱۵۸۷ تا ۱۵۹۸ پی گرفته‌شد. او به لطف پیمان عدم تجاوز با امپراتوری گورکانی هند، یعنی اکبرشاه ، که از طریق آن حق فرمانروایی اکبر در قلمرو کابل را به رسمیت شناخت، توانست بر این امر تمرکز کند.


title: عبدالله‌خان دوم

text: عبدالله‌خان در سال ۱۵۳۳ یا ۱۵۳۴ در شهر آفرین‌کنت در استان سمرقند چشم به جهان گشود.


title: عبدالله‌خان دوم

text: پس از مرگ عبدالعزیز شیبانی نبرد بر سر تاج‌وتخت آغاز شد. عبداللطیف خان که بر سمرقند فرمانروایی می‌کرد، از طریق دو نوه‌اش یارمحمدسلطان و برهان‌سلطان، کوشید بخارا را اداره کند. با این همه، پس از مرگ عبداللطیف‌خان در سال ۱۵۵۱، بارک‌خان که بر تاشکند فرمانروایی می‌کرد، سمرقند را گرفت و به نام نوروزاحمدخان به عنوان فرمانروای آنجا تثبیت شد و به عنوان خان عالی ازبک‌ها اعلام شد.


title: عبدالله‌خان دوم

text: عبدالله سلطان شیبانی، که در آن زمان فرماندار کرمینه و میانکال بود، رهبری ایستادگی برابر نوروز احمد خان را بر دوش داشت. او را عمویش پیرمحمدخان فرماندار بلخ یاری می‌کرد. در سال ۱۵۵۶ نوروزاحمد درگذشت. با مرگ او پیرمحمدخان جایگاه فرمانروای بزرگ ازبکان معرفی شد.


title: عبدالله‌خان دوم

text: عبدالله سلطان که بر کرمینه و میانکال فرمانروایی می‌کرد در سال ۱۵۵۷ بخارا را با پشتیبانی شیوخ صوفی گرفت و فرمانروای آن شد. در سال ۱۵۶۱، او آنقدر جسارت داشت که پدرش اسکندر را به عنوان خان عالی ازبک‌ها شناساند.


title: عبدالله‌خان دوم

text: ولی پدر عبدالله بیشتر مناسک دینی را دوست می‌داشت، از این رو ادارهٔ امور کشور را به پسرش عبدالله سلطان سپرد.


title: عبدالله‌خان دوم

text: عبدالله بر آن شد تا هر چهار شهر شیبانی یعنی بخارا، سمرقند، تاشکند و بلخ را در یک ایالت یکپارچه سازد. این کار سال‌ها به درازا انجامید و تنها در سال ۱۵۸۲ بود که او توانست از چهار شیبانی یک دولت یگانه بسازد.


title: عبدالله‌خان دوم

text: برای دستیابی به این یکپارچگی، او ناچار شد جنگی طولانی را برای گرفتن تاشکند انجام دهد. سپس فرغانه را به دست گرفت و در سال ۱۵۷۳ پس از محاصرهٔ طولانی به بلخ نیز دست یافت. در سال ۱۵۷۴ به قرسی و حصار تاخت و بر پهناوری خود افزود. در سال ۱۵۷۶ با سمرقند جنگید و تاشکند را گرفت. برخی از سلاطین قزاق یعنی شیهان و پسرش تاوکل در خدمت عبدالله‌خان بودند. در سال ۱۵۸۲، عبدالله‌خان به دشت قپچاق سفر کرد، باباخان را کشت دژ او شاهرخیه به‌دست آورد. در سال ۱۵۸۳ پسرش عبدالمومن مشهد را تصرف و تاراج کرد.


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۵۶ ← نوروزاحمد درگذشت و با مرگ او پیرمحمدخان جایگاه فرمانروای بزرگ ازبکان را به دست آورد.


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۵۷ ← چیرگی بر بخارا با کمک شیوخ صوفی


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۶۱ ← شناساندن پدر به عنوان خان بزرگ ازبک‌ها


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۶۶ ← ساخت مدرسه مادر خان به افتخار مادر نیرومندش


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۶۹ ← ساخت مدرسه کوکلداش


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۷۰ ← ساخت طاق تلپک‌فروشان


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۷۳ ← چیرگی بر بلخ


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۷۴ ← چیرگی بر نخشب و حصار


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۷۶ ← چیرگی بر تاشکند


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۷۷ ← ساخت تیم عبدالله خان


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۸۲ ← یکپارچه شدن دولتهای گوناگون شیبانی زیر رهبری عبدالله خان


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۸۳ ← چیرگی بر مشهد و تاراج آن شهر از سوی پسرش عبدالمومن


title: عبدالله‌خان دوم

text: ۱۵۸۸ ← ساخت مدرسه عبدالله‌خان


title: سهره دونواره

text: سهره دونواره یک سهره ریز است که در ساوانای خشک، مراتع خشک استوایی (دشت) و زیستگاه‌های بوته‌زار در شمال و شرق استرالیا یافت می‌شود. گاهی به آن سهره بیچنوی یا سهره جغدی نیز گفته می‌شود که مورد دوم به دلیل حلقه پرهای تیره دور چهره است.


title: سیاه‌خروس دودی

text: سیاه‌خروس دودی یک گونه از باقرقره‌های جنگلی است که بومی مناطق رشته‌کوه‌های ساحلی اقیانوس آرام در آمریکای شمالی است. ارتباط نزدیکی با باقرقره تیره ("Dendragapus obscurus") دارد و این دو قبلاً به عنوان یک گونه واحد، خروس آبی‌رنگ در نظر گرفته می‌شدند.


title: سیاه‌خروس تیره

text: سیاه‌خروس تیره یک گونه از باقرقره‌های جنگلی بومی کوه‌های راکی در آمریکای شمالی است. ارتباط نزدیکی با سیاه‌خروس دودی ("Dendragapus fuliginosus") دارد، و این دو قبلاً یک گونه واحد به نام خروس آبی‌رنگ در نظر گرفته می‌شدند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: فیلترهای فرکانس رادیویی (RF) و مایکروویو، دسته‌ای از فیلترهای الکترونیکی را نشان می‌دهند که برای کار بر روی سیگنال‌هایی در محدوده فرکانس مگاهرتز تا گیگاهرتز (فرکانس متوسط تا فرکانس بسیار بالا) طراحی شدند. این محدوده فرکانس محدوده ای است که توسط اکثر پخش‌های رادیویی، تلویزیونی، ارتباطات بی‌سیم (تلفن‌های همراه، وای فای و غیره) استفاده می‌شود و بنابراین اکثر دستگاه‌های RF و مایکروویو شامل نوعی فیلترگذاری بر روی سیگنال‌های ارسالی یا دریافتی می‌شوند. چنین فیلترها معمولاً به عنوان بلوک‌های ساختمان برای دوسویه‌سازها و دیپلکسرها استفاده می‌شوند تا چندین باند فرکانسی را ترکیب یا جداسازی کنند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: برای فیلتر چهار عملکرد کلی مطلوب است:


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: به‌طور کلی، اکثر فیلترهای RF و مایکروویو معمولا از یک یا چند تشدیدگر کوپل شده تشکیل شده‌اند، بنابراین از هر فناوری که می‌توان برای ساخت تشدیدگرها استفاده کرد، می‌توان برای ساخت فیلترها نیز استفاده کرد.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: به‌طور کلی در انتخاب فیلتر مناسب، ضریب کیفیت بدون بار تشدیدگرهای مورد استفاده، تعیین‌کننده هستند. کتاب ماتایی، یانگ و جونز ارجاع خوبی به طراحی و اجرای فیلترهای RF و مایکروویو ارائه می‌دهد. تئوری فیلتر تعمیم یافته با فرکانس‌های تشدید و ضرایب اتصال تشدیدگرهای جفت شده در یک فیلتر مایکروویو عمل می‌کند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: ساده‌ترین ساختار تشدید کننده ای که می‌توان در فیلترهای RF و مایکروویو استفاده کرد، مدار تانک LC متشکل از سلف‌ها و خازن‌های موازی یا سری است. این‌ها مزیتی دارند که بسیار فشرده هستند، اما ضریب کیفیت پایین تشدید کننده‌ها منجر به عملکرد نسبتاً ضعیف می‌شود.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: فیلترهای اجزای محدود LC دارای محدوده فرکانس بالا و پایین هستند. از آنجایی که فرکانس بسیار پایین می‌شود، اندازه سلف‌های مورد استفاده در مدار مخزن در محدوده پایین کیلوهرتز تا هرتز بسیار بزرگ می‌شود. فیلترهای فرکانس بسیار پایین، اغلب با کریستال برای غلبه بر این مشکل طراحی می‌شوند. با افزایش فرکانس به محدوده ۶۰۰ مگاهرتز و بالاتر، سلف‌های مدار مخزن آنقدر کوچک می‌شوند که کاربردی نباشند. از آنجایی که راکتانس الکتریکی یک سلف با یک اندوکتانس معین به صورت خطی با توجه به فرکانس افزایش می‌یابد، در فرکانس‌های بالاتر، برای رسیدن به همان راکتانس، ممکن است به اندوکتانس بسیار کم نیاز باشد.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: خطوط انتقال مسطح مانند میکرواستریپ، موجبر همسطح و خط نواری می‌توانند تشدیدگرها و فیلترهای خوبی بسازند و از نظر اندازه و عملکرد نسبت به فیلترهای المان توده ای سازش بهتری ارائه دهند. فرآیندهای مورد استفاده برای ساخت مدارهای میکرواستریپ بسیار شبیه به فرآیندهای مورد استفاده در ساخت بردهای مدار چاپی است و این فیلترها این مزیت را دارند که تا حد زیادی مسطح هستند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: فیلترهای مسطح دقیق با استفاده از فرایند لایه نازک تولید می‌شوند. "فاکتورهای Q" بالاتر را می‌توان با استفاده از مواد دی الکتریک مماس کم تلفات برای زیرلایه مانند کوارتز یا یاقوت کبود و فلزات با مقاومت پایین‌تر مانند طلا به دست آورد.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: خطوط انتقال هم‌محور، ضریب کیفیت بالاتری نسبت به خطوط انتقال مسطح ارائه می‌دهند. بنابراین هنگامی که عملکرد بالاتر مورد نیاز است استفاده می‌شود. تشدید کننده‌های هم محور ممکن است از مواد ثابت دی الکتریک بالا برای کاهش اندازه کلی خود استفاده کنند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: هنوز به‌طور گسترده در محدوده فرکانس ۴۰ مگاهرتز تا ۹۶۰ مگاهرتز استفاده می‌شود، فیلترهای کاواکی که به خوبی ساخته شده‌اند، حتی تحت بارهای توان حداقل یک مگاوات، گزینه مناسبی برای انتخاب هستند. ضریب کیفیت "Q" بالاتر و همچنین افزایش پایداری عملکرد در فرکانس‌های با فاصله (تا ۷۵ کیلوهرتز) را می‌توان با افزایش حجم داخلی حفره‌های فیلتر به دست آورد.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: طول فیزیکی فیلترهای کاواکی مرسوم، می‌تواند از بالای ۲۰۵ سانتی‌متر در محدوده ۴۰ مگاهرتز، تا زیر ۲۷٫۵ سانتی‌متر در محدوده ۹۰۰ مگاهرتز متفاوت باشد.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: در محدوده مایکروویو (۱۰۰۰مگاهرتز و بالاتر)، فیلترهای کاواکی از نظر اندازه و ضریب کیفیت که به‌طور قابل توجه ای بالاتر است، کاربردی تر از تشدیدکننده‌ها و فیلترهای عنصر توده ای می‌شوند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: از کیسه‌های ساخته شده از مواد دی‌الکتریک مختلف نیز می‌توان برای ساخت تشدیدکننده‌ها استفاده کرد. مانند تشدید کننده‌های هم محور، ممکن است از مواد ثابت دی الکتریک بالا برای کاهش اندازه کلی فیلتر استفاده شود. با مواد دی الکتریک کم تلفات، اینها می‌توانند عملکرد بسیار بالاتری نسبت به سایر فناوری‌هایی که قبلاً مورد بحث قرار گرفت، ارائه دهند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: تشدید کننده‌های الکتروآکوستیک مبتنی بر مواد پیزوالکتریک را می‌توان برای فیلترها استفاده کرد. از آنجایی که طول موج صوتی در یک فرکانس معین چندین مرتبه کوتاهتر از طول موج الکتریکی است، تشدید کننده‌های الکتروآکوستیک معمولاً از نظر اندازه و وزن کوچکتر از همتایان الکترومغناطیسی مانند تشدید کننده‌های کاواکی هستند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: یک نمونه رایج از تشدید کنندهٔ الکتروآکوستیک، تشدید کننده کوارتز است که در اصل برشی از کریستال کوارتز پیزوالکتریک است که توسط یک جفت الکترود بسته شده‌است. این فناوری به چند ده مگاهرتز محدود شده‌است. برای فرکانس‌های مایکروویو، معمولاً بیش از ۱۰۰ مگاهرتز، اکثر فیلترها از فناوری‌های لایه نازک مانند امواج سطحی آکوستیک (SAW) و تشدیدگر آکوستیکی حجیم با پوسته-نازک استفاده می‌کنند.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: فیلتر آهن وافل یک نمونه است.


title: فیلترهای فرکانس رادیویی و مایکروویو

text: اینها مدل جدید فیلترهای مایکروویو با قابلیت تنظیم بالا هستند. این نوع خاص از فیلترها را می‌توان بر روی موجبرها، SIW یا بر روی فناوری PCB ارزان قیمت اجرا کرد و می‌توان با کمک سوئیچ‌هایی که در موقعیت‌های مناسب قرار داده شده‌اند، برای دستیابی به محدوده تنظیم گسترده، روی هر فرکانس پایین‌تر یا بالاتر تنظیم کرد.


title: دم‌آتشی کوهی

text: دم‌آتشی کوهی یک گونه معمول از سهره ریز است که در گینه نو یافت می‌شود. پراکنش جهانی آن بین ۲۰۰۰۰ تا ۵۰۰۰۰ کیلومتر مربع تخمین زده شده‌است و این تنها گونه از سردهٔ "Oreostruthus" است.


title: پروتیوفات

text: پروتیوفات () دارویی است که دارای فعالیت ضد قارچی است و در زنان برای درمان عفونت‌های قارچی استفاده می‌شود.


title: اینوزین

text: اینوزین () یک نوکلئوزیدی است که وقتی هیپوگزانتین از طریق پیوند β-N9-گلیکوزیدی به یک حلقه ریبوز (همچنین به عنوان ریبوفورانوز شناخته می‌شود) متصل می‌شود، تشکیل می‌شود. در سال ۱۹۶۵ میلادی در تجزیه و تحلیل RNA ترانسفراز کشف شد. اینوزین معمولاً در tRNAها یافت می‌شود و برای ترجمه مناسب کد ژنتیکی در جفت‌های باز متزلزل ضروری است.


title: اینوزین

text: دانش متابولیسم اینوزین منجر به پیشرفت در ایمونوتراپی در دهه‌های اخیر شده‌است. اینوزین مونوفسفات توسط آنزیم اینوزین مونوفسفات دهیدروژناز اکسید می‌شود و گزانتوزین مونوفسفات تولید می‌کند که یک پیش‌ساز کلیدی در متابولیسم پورین است. مایکوفنولات موفتیل یک داروی ضد متابولیت و ضد تکثیر است که به عنوان یک مهار کننده اینوزین مونوفسفات دهیدروژناز عمل می‌کند. اینوزین در درمان انواع بیماری‌های خودایمنی از جمله گرانولوماتوز همراه با پلی‌آنژیت استفاده می‌شود، زیرا جذب پورین با تقسیم فعال سلول‌های B می‌تواند بیش از ۸ برابر سلول‌های طبیعی بدن باشد و بنابراین، این مجموعه از سلول‌های سفید (که نمی‌توانند پورین را عمل کنند). مسیرهای نجات) به‌طور انتخابی توسط کمبود پورین ناشی از مهار اینوزین مونوفسفات دهیدروژناز (IMD) هدف قرار می‌گیرد.


title: اینوزین

text: آدنین به آدنوزین یا اینوزین مونوفسفات (IMP) تبدیل می‌شود که هر کدام به نوبه خود به اینوزین (I) تبدیل می‌شود که با آدنین (A)، سیتوزین (C) و اوراسیل (U) جفت می‌شود.


title: اینوزین

text: پورین نوکلئوزید فسفوریلاز اینوزین و هیپوگزانتین را به داخل تبدیل می‌کند.


title: اینوزین

text: اینوزین همچنین یک واسطه در زنجیره‌ای از واکنش‌های نوکلئوتیدی پورین مورد نیاز برای حرکات ماهیچه‌ای است.


title: اینوزین

text: در دهه ۱۹۷۰ میلادی، اینوزین توسط ورزشکاران کشورهای شرقی در تلاش برای بهبود عملکرد مورد استفاده قرار گرفت. مطالعات حیوانی نشان داده‌است که اینوزین دارای خواص محافظت‌کننده عصبی است. این دارو برای آسیب نخاعی و برای تجویز پس از سکته پیشنهاد شده‌است، زیرا یافته‌ها نشان می‌دهد که اینوزین باعث سیم‌کشی دوباره آکسون می‌شود.


title: اینوزین

text: پس از مصرف، اینوزین به اسید اوریک متابولیزه می‌شود، که پیشنهاد شده‌است که یک آنتی‌اکسیدان طبیعی و پاک کننده پراکسی نیتریت با مزایای بالقوه برای بیماران مبتلا به مولتیپل اسکلروزیس (MS) باشد. پراکسی نیتریت با دژنراسیون آکسون مرتبط است در سال ۲۰۰۳ میلادی، مطالعه ای در مرکز ام اس دانشگاه پنسیلوانیا برای تعیین اینکه آیا افزایش سطح اسید اوریک با تجویز اینوزین باعث کاهش پیشرفت ام اس می‌شود یا خیر، آغاز شد. این پژوهش در سال ۲۰۰۶ تکمیل شد اما نتایج به NIH گزارش نشد. انتشار بعدی به مزایای بالقوه اشاره کرد اما حجم نمونه (۱۶ بیمار) برای نتیجه‌گیری قطعی بسیار کوچک بود. افزون بر این، عارضه جانبی درمان ایجاد سنگ کلیه در چهار بیمار از ۱۶ بیمار بود.


title: اینوزین

text: با تکمیل کارآزمایی‌های فاز دوم برای بیماری پارکینسون، اینوزین تا مرحله سوم آزمایش‌ها ادامه خواهد یافت. کارآزمایی‌های پیشین نشان داد که بیمارانی که بالاترین سطح اورات سرم را داشتند، پیشرفت کندتر علائم پارکینسون داشتند. این کارآزمایی از اینوزین برای بالا بردن سطح اورات در کسانی که سطوح کمتر از میانگین جمعیت (۶ میلی‌گرم در دسی لیتر) دارند، استفاده می‌کند.


title: اینوزین

text: Alseres Pharmaceuticals (در زمان ثبت اختراع به نام Boston Life Sciences) استفاده از اینوزین را برای درمان سکته به ثبت رساند و در حال بررسی این دارو در محیط ام اس بود.


title: اینوزین

text: این دارو در سیستم طبقه‌بندی شیمیایی درمانی آناتومیک، به عنوان یک داروی ضدویروس طبقه‌بندی می‌شود.


title: اینوزین

text: اینوزین یک لیگاند طبیعی برای محل اتصال بنزودیازپین در گیرنده GABA A است.


title: اینوزین

text: هنگام طراحی پرایمرها برای واکنش زنجیره ای پلیمراز، اینوزین مفید است زیرا می‌تواند با هر پایه طبیعی جفت شود. این مورد امکان طراحی پرایمرهایی را فراهم می‌کند که دارای یک پلی‌مورفیسم تک نوکلئوتیدی هستند، بدون اینکه پلی‌مورفیسم کارایی بازپخت پرایمر را مختل کند.


title: اینوزین

text: با این حال، اینوزین ترجیحاً با سیتوزین (C) جفت می‌شود و وارد RNA می‌شود، به عنوان مثال. با عمل ADARها، در نتیجه RNA دورشته‌ای را با تغییر جفت بازهای AU به عدم تطابق IU بی‌ثبات می‌کند.


title: اینوزین

text: علی‌رغم فقدان شواهد بالینی مبنی بر بهبود رشد عضلانی، اینوزین به عنوان یک عنصر در برخی از مکمل‌های تناسب اندام باقی می‌ماند.


title: اینوزین

text: همچنین مشخص شده‌است که اینوزین به تنهایی یا در ترکیب با اسیدهای آمینه خاص در برخی از گونه‌های ماهیان پرورشی یک محرک خوراک مهم است. به عنوان مثال، اینوزین و اینوزین-۵-مونوفسفات به عنوان محرک‌های تغذیه‌ای اختصاصی برای ماهی‌های سرخ شده (Scophthalmus maximus) و عنبرجک ژاپنی (Seriola quinqueradiata) گزارش شده‌است. مشکل اصلی استفاده از اینوزین و/یا اینوزین-۵-مونوفسفات به عنوان جاذب تغذیه، هزینه بالای آنهاست. با این حال، استفاده از آنها ممکن است از نظر اقتصادی در خوراک لارو برای لارو ماهی‌های دریایی در طول دوره شیرگیری اولیه توجیه شود، زیرا مقدار کل خوراک مصرفی نسبتاً کم است.


title: پیتاهای سبز

text: پیتاهای سبز یک سرده از پرندگان خانواده پیتایان یا پیتا است. آنها پرندگان رنگارنگ و پنهانکار هستند که در کف جنگل به جستجوی غذا می‌پردازند. آنها پادراز و دم‌کوتاه با بالهای گرد هستند. همه آنها در روتنهٔ خود سبز با تکه‌های بال آبی دارند. بسیاری از آنها سر تیره دارند. آشیانه‌سازی، جوجه‌کشی و پرورش جوجه‌ها توسط هر دو والدین انجام می‌شود. جوجه‌کشی در برخی حدود ۱۷ روز به پایان می‌رسد و جوجه‌ها دیررس و نیازمند هستند. برخی از گونه‌ها مهاجر هستند.


title: پیتاهای سبز

text: گنجشک مورچه‌خوار، یک خانواده از پرندگان نوگرمسیری از حدود ۵۰ گونه، در راه رفتن پرش، رفتار پنهانگری، پاهای بلند و دم کوتاه شبیه به پیتاها است.


title: پیتاهای سبز

text: ۱۴–۱۶ گونه در این سرده عبارتند از:


title: زهره جلالی

text: زهره جلالی (زاده ۲۷ بهمن ۱۳۷۷) بازیکن فوتبال اهل ایران است که در پست مدافع برای باشگاه فوتبال زنان زارع باتری سنندج تیم ملی فوتبال ایران بازی می‌کند.


title: انجمن ادبی و پای پوست سیب‌زمینی گرنزی

text: "انجمن ادبی و پای پوست سیب‌زمینی گرنز"ی () فیلمی رمانتیک-درام تاریخی محصول سال ۲۰۱۸ به کارگردانی مایک نیوول (کارگردان) و نویسندگی دان روس و توماس بزوچا است. داستان فیلم در سال ۱۹۴۶ روایت می‌شود. نویسنده ای که ساکن لندن است که با یکی از ساکنان گرنزی (جزیره)، که در طول جنگ جهانی دوم تحت اشغال آلمان بود، نامه رد و بدل می‌کند.


title: پیتاهای سرخ

text: پیتاهای سرخ یک سرده از پیتاها است. اعضای این سرده بیشتر در جنوب شرق آسیا یافت می‌شوند، با یک گونه، پیتای پاپوآیی، که در شمال شرق استرالیا قرار دارد. این سرده در گذشته با سردهٔ بزرگ پیتاهای سبز ("Pitta") ادغام شده بود، اما مطالعه در سال ۲۰۰۶ این خانواده را به سه سرده تقسیم کرد.


title: نیکو ویلیامز

text: نیکو ویلیامز (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که در پست هافبک برای باشگاه فوتبال اتلتیک بیلبائو بازی می‌کند.


title: نیکو ویلیامز

text: وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۱۸ سال اسپانیا و زیر ۲۱ سال اسپانیا بازی کرده‌است. نیکو ویلیامز برادر اینیاکی ویلیامز دیگر بازیکن باشگاه بیلبائو است.


title: رویداد آسمانی بر فراز نورنبرگ در سال ۱۵۶۱

text: به مشاهده تعداد انبوهی از رویداد های آسمانی یا اجرام پرنده ناشناس (UFO)که در سال ۱۵۶۱ بر فراز نورنبرگ (در آن زمان شهر آزاد امپراتوری متعلق به امپراتوری روم مقدس) رخ دارد. این پدیده توسط برخی افراد مانند ( جان کیل ، 'عملیات اسب تروا' صفحه ۷۵) از علاقه مندان مدرن اجرام پرنده ناشناس به عنوان یک نبرد هوایی با منشأ فرازمینی تفسیر شده است.  این دیدگاه عمدتاً توسط شک گرایان رد می شود، برخی به نوشته های کارل یونگ در اواسط قرن بیستم در مورد این موضوع ارجاع می دهند در حالی که برخی دیگر احتمال می دهند که این پدیده یک خورشید کاذب باشد.


text: یک برودشیت از مقاله خبری چاپ شده در آوریل ۱۵۶۱ رویت انبوهی از پدیده های آسمانی را توصیف میکرد. صفحه با حکاکی روی چوب و متن توسط هانس گلسر (Hans Glaser)، که اندازه آن ۲۶٫۲ در ۳۸ سانتیمتر مسور شده بود. این سند در مجموعه چاپ و طراحی در (Zentralbibliothek Zürich) در زوریخ ، سوئیس بایگانی شده است.


text: بر اساس این مقاله، حوالی سپیده دم ۱۴ آوریل ۱۵۶۱، بسیاری از مردان و زنان نورنبرگ چیزی را دیدند که مقاله آن را به عنوان یک نبرد هوایی «خارج از خورشید» توصیف می‌کند، و به دنبال آن ظهور یک شی مثلثی بزرگ سیاه و گوی‌های جنگنده ای که همراه ابری از دود به روی زمین می افتادند. این مقاله ادعا می کند که شاهدان صدها گوی ، استوانه و اجسام دیگری با اشکال عجیب و غریب را مشاهده کردند که به طور نامنظم بالای سرشان حرکت می کردند. تصویر منبت کاری اشیایی با اشکال مختلف از جمله صلیب (با یا بدون کره روی بازوها)، گوی های کوچک، دو هلال بزرگ، نیزه ای سیاه و اجسام لوله مانند که از آنها چندین کره کوچک بیرون آمده و در سپیده دم به دور آسمان می چرخند را به تصویر می کشد.


text: متن آن برگه از مقاله توسط ایلسه فون ژاکوبی به شرح زیر ترجمه شده است: در صبح روز ۱۴ آوریل ۱۵۶۱، در سپیده دم، بین ساعت ۴ و ۵ صبح، شبحی مهیب بر روی خورشید رخ داد، و سپس در شهر نورنبرگ، در کشور و جلوی دروازه ها توسط بسیاری از مردان و زنان مشاهده شد. . ابتدا در وسط خورشید دو کمان نیم دایره به رنگ قرمز خونی ظاهر شد، درست مانند ماه در آخرین تربیع آن . و در خورشید، بالا و پایین و در دو طرف، رنگ خونی بود، یک گوی تا حدی مات و سیاه به رنگ آهن آنجا بود. به علاوه،یک توپ در دو طرف خورشید به مانند طَبَق به رنگ قرمز خونی ، و دیگر توپ ها به تعداد زیاد، تقریباً سه تا در یک خط و چهار عدد به حالت مربع وجود داشت، همچنین برخی به صورت انفرادی. در بین این کره ها چند صلیب قرمز خونی دیده می شد که بین آنها نوارهای قرمز خونی وجود داشت که از عقب ضخیم تر می شد و در قسمت جلو مانند ساقه های علف نی با حالتی شکل پذیر که در هم آمیخته بودند، در میان آنها دو میله بزرگ وجود داشت. یکی در سمت راست، دیگری در سمت چپ، و درون این میله های کوچک و بزرگ سه، چهار و حتی بیشتر گوی وجود داشت. اینها همه شروع به جنگیدن با یکدیگر کردند، به طوری که کره هایی که ابتدا در خورشید بودند، به سمت آنهایی که در دو طرف ایستاده بودند، پرواز کردند، سپس، کره های خارج از خورشید که درون میله های کوچک و بزرگ بودند به سمت خورشید پرواز کردند. علاوه بر این، کره ها در میان خود به این سو و آن سو پرواز کردند و بیش از یک ساعت به شدت با یکدیگر جنگیدند. و هنگامی که درگیری در داخل و خارج از خورشید شدیدتر بود، آنها به حدی خسته شدند که همه آنها، همانطور که در بالا گفته شد، هنگام غروب خورشید بر زمین افتادند "گویی همه می سوختند" و سپس از بین رفتند. روی زمین پس از همه اینها چیزی شبیه نیزه سیاه، بسیار بلند و ضخیم با دود عظیم، دیده می شد. میله به سمت شرق، گوشه ی آن به سمت غرب. این نشانه ها به چه معناست، تنها خدا می داند. گرچه اندکی پس از دیگری در بهشت نشانه های فراوانی را دیده ایم که از سوی خداوند متعال برای ما فرستاده شده است تا ما را به توبه برسانند، اما متأسفانه آنقدر ناسپاس هستیم که چنین آیات و معجزات بلندی را تحقیر می کنیم. از خدا یا از آنها به تمسخر سخن می گوییم و آنها را به باد می سپاریم تا خداوند به سبب ناسپاسی ما عذابی هولناک برای ما بفرستد. از این گذشته، انسان خداترس به هیچ وجه این نشانه ها را از یاد نمیبرد، بلکه آن را به عنوان هشداری از پدر مهربان خود در آسمان به دل می گیرد، زندگی خود را اصلاح می کند و صادقانه از خدا التماس می کند که خشم خود را دفع کند. بر ما است تا موقتاً اینجا (دنیا) و همیشه آنجا (آخرت) مانند فرزندان او زندگی کنیم. برای آن، خداوند به ما کمک کند، آمین. نوشته هانس گلاسر، نقاش نامه نورنبرگ.


text: به گفته نویسنده جیسون کولاویتو (Jason Colavito)، متن برودشیت چوب پس از انتشار در کتاب ۱۹۵۸ کارل یونگ، تحت عنوان ""Flying Saucers: A Modern Myth of Things Seen in the Skies"" ، کتابی که معنای کهن الگویی از بشقاب پرنده ها را تحلیل می کرد، در فرهنگ مدرن شناخته شد. یونگ اظهار داشت که این منظره به احتمال زیاد یک پدیده طبیعی است که تفاسیر مذهبی و نظامی بر آن پوشانده شده است. "اگر بشقاب پرنده ها موجودات زنده بودند، می توان به انبوهی از حشرات فکر کرد که با خورشید برمی خیزند، نه برای جنگیدن با یکدیگر، بلکه برای جفت گیری و جشن پرواز ازدواج."


text: یک تعبیر نظامی لوله ها را به عنوان توپ و کره ها را به عنوان گلوله توپ در نظر میگیرد، بر سر نیزه سیاه در انتهای صحنه تأکید می کند، و شهادت خود گلاسر مبنی بر اینکه کره ها تا زمانی که از پا درمی آیند به شدت جنگیدند. دیدگاه مذهبی بر صلیب ها تأکید می کند. یونگ فکر می‌کند که تصاویر چهار کره که با خطوط همراه شده‌اند، ربع‌های ازدواج متقابل را پیشنهاد می‌کنند و مدلی را برای « ازدواج بدوی متقابل پسرعمویی» تشکیل می‌دهند. او همچنین اظهار داشت که این می تواند یک نماد تشخصی نیز باشد و اینکه تداعی طلوع خورشید حاکی از «مکاشف شدن نور» است.


title: پیر ویلیام گلن

text: پیر ویلیام گلن (به فرانسوی: Pierre-William Glenn) (زادهٔ ۳۱ اکتبر ۱۹۴۳) فیلم‌بردار و کارگردان فرانسوی است. او از سال ۱۹۶۸ در بیش از هفتاد فیلم از جمله "روز به جای شب" و "خیابان بی بازگشت" مشارکت داشته است.


title: پهن‌نوک‌وارگان

text: پهن‌نوک‌وارگان (پرندگان نیمه‌آوازخوان جهان قدیم) یک دسته از پرندگان گنجشک‌سان است که در مناطق گرمسیری اطراف اقیانوس هند و یک گونه آمریکایی به نام رنگینک نوک‌پهن پراکنده شده‌اند. این گروه به پنج خانواده از خانواده‌هایی که در اینجا فهرست شده‌اند، آنهایی هستند که توسط اتحادیه بین‌المللی پرنده‌شناسان (IOC) به رسمیت شناخته شده‌اند.


title: هادیه کر

text: هادیه کُر (زاده ۱ فروردین ۱۳۷۲) بازیکن فوتبال ایرانی است که در پست مدافع برای باشگاه فوتبال زنان ملوان بندر انزلی و تیم ملی فوتبال ایران بازی می‌کند.


title: هادیه کر

text: وی سابقه بازی در تیم‌هایی چون باشگاه فوتبال زنان سپاهان و باشگاه فوتبال زنان ذوب‌آهن را نیز دارد.


title: هتروتوپیا

text: هتروتوپیا مفهومی است که توسط فیلسوف میشل فوکو برای توصیف برخی فضاهای نهادی و گفتمانی که به نوعی «دیگری» محسوب می‌شوند استفاده می‌شد: فضاهای مشوش کننده، پرتاثیر، نامنطبق، متناقض یا تغییردهنده. هتروتوپیاها جهان‌هایی درون جهان‌های دیگر هستند که چیزهای بیرونی را بازتاب می‌دهند و آشفته می‌کنند. فوکو از کشتی‌ها، قبرستان‌ها، می‌خانه‌ها، فاحشه‌خانه‌ها، زندان‌ها، باغ‌های باستانی، هفته‌بازارها، حمام‌های عمومی و... به عنوان نمونه‌های هتروتوپیا یاد می‌کند. مفهوم هتروتوپیا در سه موقعیت بین سال‌های ۱۹۶۶-۶۷ توسط فوکو تبیین شده است. یک سخنرانی توسط فوکو در جمعی از معماران در سال ۱۹۶۷ معروف‌ترین توضیح برای این اصطلاح است. نخستین اشاره‌ی فوکو به این مفهوم در مقدمه‌اش برای «نظم چیزها»ست که برای توضیح هتروتوپیا به جای فضاهای اجتماعی-فرهنگی به متن‌ها اشاره می‌کند.


title: هتروتوپیا

text: هتروتوپیا از ترکیبی مشابه واژه‌هایی چون اتوپیا و دیستوپیا پیروی می‌کند. پیشوند هترو از ἕτερος (هتروس) در یونانی باستان به معنی دیگری و متفاوت است و با تکواژ یونانی τόπος (مکان) ترکیب شده است و معنای «مکانی دیگر» می‌دهد. اتوپیا ایده یا تصویری است که واقعیت ندارد و تصوری از یک نسخه‌ی عالی جامعه به دست می‌دهد. نمونه‌ی آن را می‌توان در کتاب توماس مور یا نقاشی‌های لو کوربوزیه دید. والتر راسل مید می‌نویسد: «اتوپیا جایی است که همه چیز خوب است؛ دیستوپیا جایی است که همه چیز بد است؛ هتروتوپیا جایی است که همه چیز متفاوت است. یعنی مجموعه‌ای که اعضای آن هیچ ارتباط واضحی با هم ندارند یا ربط‌شان به هم معدود است».


title: هتروتوپیا

text: فوکو از اصطلاح «هتروتوپیا» (فرانسوی: "hétérotopie") برای توصیف فضاهایی استفاده می‌کند که دارای لایه‌های مختلف معنا و رابطه با دیگر مکان‌ها هستند، هر چند در ابتدا چنین به نظر نرسند. به طور کلی هتروتوپیا بازنمایی مادی یا معادل‌سازی آرمان‌شهر یا فضای موازی‌ای (مثل زندان) است که با ترکیب بدن‌های نامطلوب ساختن یک فضای آرمان‌شهری واقعی را ممکن کرده است.


title: هتروتوپیا

text: فوکو ارتباط بین اتوپیاها و هتروتوپیاها را با استفاده از تمثیل آینه توضیح می‌دهد. آینه یک اتوپیا است چرا که تصویر منعکس در آن «فضایی بی‌فضا»ست، یک مکان مجازی غیرواقعی که به فرد اجازه می‌دهد رویت‌پذیری خودش را مشاهده کند. با این وجود آینه یک هتروتوپیا نیز هست، از آن جهت که یک شیء واقعی است. هتروتوپیای آینه کاملا واقعی است و با فضای واقعی‌ای که در اطرافش وجود دارد مرتبط می‌شود و در عین حال کاملا غیرواقعی است چرا که یک تصویر مجازی ارائه می‌دهد.


title: هتروتوپیا

text: فوکو انواع هتروتوپیا یا فضاهایی که دارای معنای دوگانه‌اند را به این ترتیب نام می‌برد:توضیحات فوکو در مورد هتروتوپیاها در مقاله‌ای با عنوان "Des espaces autres" (در مورد دیگر فضاها) منتشر شده‌اند. این فیلسوف خواهان جامعه‌ای با هتروتوپیاهای بسیار است. از نظر او هتروتوپیاها هم فضاهایی برای اعتباربخشی به تفاوت‌ها هستند و هم ابزارهایی برای گریز از اقتدارگرایی و سرکوب. او برای توضیح این نکته از این استعاره استفاده می‌کند که اگر کشتی را یک هتروتوپیا در نظر بگیریم، جامعه‌ی بدون کشتی جامعه‌ای ذاتا سرکوبگر است. این استعاره به استالینیسم اشاره می‌کند.


title: هتروتوپیا

text: جغرافی‌دانان انسانی مرتبط با مکتب پست‌مدرنیسم معمولا از این اصطلاح (و فرض‌های مولف آن) برای کمک به فهم ظهور تفاوت و هویت (فرهنگی، اجتماعی، سیاسی و اقتصادی) در جهان معاصر به عنوان مسئله‌ای مرکزی در شهرهای بزرگ‌تر چندفرهنگی استفاده می‌کنند. پنداره‌ی مکان (از نوعی که بیشتر به قومیت و جنسیت و کمتر به طبقه‌ی اجتماعی مرتبط است) به عنوان یک موجودیت دگرگونه توجه بسیاری را در بافتار مباحث نظری (و مباحث عملی سیاسی) پست‌مدرنیسم و پساساختارگرایی در جغرافیا و دیگر علوم اجتماعی فضایی به خود جلب کرده است. مفهوم هتروتوپیا همچنین در چهارچوب ارتباطش با فضایی که در آن آموختن رخ می‌دهد مورد بحث قرار گرفته است. مباحثات گسترده‌ای در میان برخی نظریه‌پردازان همچون دیوید هاروی با تمرکز بر موضوع تسلط طبقاتی به عنوان تعیین‌کننده‌ی اصلی دگرمختاری (هترونومی) اجتماعی وجود دارد.


title: هتروتوپیا

text: ادوارد سوجا، جغرافی‌دان آمریکایی از این مفهوم برای تکمیل مباحث آنری لوفور در ارتباط با فضای شهری در کتابش با نام «فضای سوم» استفاده می‌کند.


title: هتروتوپیا

text: مفهوم هتروتوپیا تاثیر قابل توجهی بر ادبیات، خصوصا ادبیات علمی-تخیلی، فانتزی و دیگر ژانرهای گمانه‌زن داشته است. بسیاری از خوانندگان، جهان‌های چاینا میول و دیگر نویسندگان ادبیات شگرف را از این جهت که جهان‌هایی اساسا متفاوت اما قابل مشاهده یا بی‌تفاوت به ساکنانش هستند نوعی هتروتوپیا می‌دانند. رمان دردسر در تریتان نوشته‌ی ساموئل آر. دلنی با عنوان فرعی «یک هتروتوپیای مبهم» منتشر شد و به رمان علمی‌تخیلی اورسولا کی. لوگویین با نام خلع‌شدگان ارجاع دارد که عنوان فرعی آن «یک اتوپیای مبهم» بود.


title: شاه‌مرغ‌وارگان

text: شاه‌مرغ‌وارگان (پرندگان نیمه‌آوازخوان جهان جدید) یک کلاد از پرندگان گنجشک‌سان است که بومی ایالات متحده آمریکا است. این گروه به دو کلاد (Furnariida و Tyrannida) تقسیم می‌شود که شامل یازده خانواده است.


title: شاه‌مرغ‌وارگان

text: تیره‌های فهرست‌شده در اینجا آنهایی هستند که توسط اتحادیه بین‌المللی پرنده‌شناسان (IOC) به رسمیت شناخته شده‌اند.


title: تفنگ جدید من

text: تفنگ جدید من یا اسلحه جدید من فیلمی محصول سال ۱۹۹۲ و به کارگردانی استیسی کوچران است. در این فیلم بازیگرانی همچون داین لین، جیمز لوگرو، استیون کالینز، تس هارپر، بروک آلتمن، مدی کرنمن، فیلیپ سیمور هافمن و استیون پرلمن ایفای نقش کرده‌اند.


title: د هویلند دراگون راپید

text: د هویلند دی‌اچ. ۸۹ دراگون راپید (DH.89 Dragon Rapide/Dominie) یک هواپیمای دوباله است که در دههٔ ۱۹۳۰ توسط شرکت بریتانیایی د هویلند طراحی، توسعه یافته و تولید شدـ با وجود ساخت نسبتاً ابتدایی، این هواپیما قادر به پذیرش ۶ تا ۸ مسافر و مقرون به‌صرفه و بادوام بود.


title: د هویلند دراگون راپید

text: دراگون راپید که در اوایل دهه ۱۹۳۰ توسعه یافت، پس از معرفی در تابستان ۱۹۳۴، ثابت کرد که یک هواپیمای محبوب بر خطوط هوایی و برای کاربران خصوصی است و علاوه بر استفاده داخلی در بریتانیا، به فروش قابل توجهی در خارج از کشور سازنده دست یافته‌است.


title: د هویلند دراگون راپید

text: با شروع جنگ جهانی دوم، بسیاری از راپیدهای غیرنظامی در خدمت نیروی هوایی سلطنتی (RAF) و نیروی دریایی پادشاهی بریتانیا قرار گرفتند. آن‌ها در خدمت نظامی با نام د هویلند دامینی شناخته می‌شدند و برای آموزش رادیویی و ناوبری، حمل و نقل مسافر و مأموریت‌های ارتباطی به کار گرفته می‌شدند.


title: د هویلند دراگون راپید

text: صدها فروند دیگر از این هواپیما نیز در طول جنگ جهانی دوم ساخته شد. پس از جنگ، بسیاری از هواپیماهای نظامی به خدمات غیرنظامی بازگردانده شدند. مدت کوتاهی پس از پایان جنگ جهانی دوم، د هویلند جایگزین راپید به‌نام دی هاویلند داو را معرفی کرد.


title: پهن‌نوکان سبزوآفریقایی

text: پهن‌نوکان سبزوآفریقایی یک خانواده از پرندگان گنجشک‌سان است که در آفریقا، شبه جزیره مالایا و بورنئو یافت می‌شوند. شش گونه در دو سرده وجود دارد.


title: پهن‌نوکان سبزوآفریقایی

text: این تیره شش گونه در دو سرده دارد.


title: ایستگاه بعدی سرزمین عجایب

text: ایستگاه بعدی سرزمین عجایب فیلمی محصول سال ۱۹۹۸ و به کارگردانی برد اندرسون است. در این فیلم بازیگرانی همچون هوپ دیویس، آلان گلفانت، ویکتور آرگو، اچ. جان بنجامین، کارا بونو، لارنس گیلیارد جونیور، جیسون لوئیس، فیلیپ سیمور هافمن، کورنبرگ ریس، ژوزه زونیگا، کالی تورن، هالند تیلور، رابرت کلاین و فرانک ال. ریدلی ایفای نقش کرده‌اند.


title: پیتاهای آب‌دوست

text: پیتاهای آب‌دوست یا پیتاهای قهوه‌ای یک سرده از پیتاهای خانواده پیتایان است. این سرده شامل سیزده گونه است که در جنوب شرق آسیا یافت می‌شوند. این سرده قبلاً با سردهٔ "پیتاهای سبز" ("Pitta") ادغام شده بود، اما مطالعه‌ای در سال ۲۰۰۶ این خانواده را به سه سرده تقسیم کرد.


title: جلیل جوادف

text: جلیل جوادف (; – ) فرد نظامی اهل جمهوری خلق آذربایجان بود. او همچنین از فرماندهان نظامی آذربایجان شوروی، دریاسالار (۱۹۶۸)، نخستین دریاسالار جمهوری آذربایجان و جهان ترک-مسلمان اتحاد جماهیر شوروی، رئیس کمیته جمهوری ارتش، هوانوردی، انجمن کمک داوطلبانه آذربایجان شوروی (۱۹۵۴–۱۹۷۱)، عضو پنجم دعوت (۱۹۵۹–۱۹۶۳) شورای عالی اتحاد جماهیر شوروی آذربایجان بود.


title: محمد قاسم ماجد

text: محمد قاسم ماجد (زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل عراق است که در پست هافبک برای باشگاه فوتبال الشرطه در لیگ برتر فوتبال عراق بازی می‌کند.


title: محمد قاسم ماجد

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال نیروی هوایی اشاره کرد.


title: محمد قاسم ماجد

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال عراق بازی کرده‌است.


title: باشگاه فوتبال نوروز

text: باشگاه فوتبال نوروز () باشگاه فوتبال واقع در سلیمانیه عراق است که در لیگ برتر فوتبال عراق بازی می‌کند.


title: باشگاه فوتبال نوروز

text: این باشگاه در سال ۲۰۲۱ با نائب قهرمانی در لیگ دسته اول فوتبال عراق برای اولین بار به لیگ برتر صعود کرد.


title: شرکت آلومینیوم جنوب

text: شرکت مجتمع صنایع آلومینیوم جنوب یا سالکو بزرگ‌ترین و مدرن‌ترین کارخانه آلومینیوم ایران است که در منطقه ویژه اقتصادی لامرد در جنوب استان فارس قرار دارد.


title: شرکت آلومینیوم جنوب

text: کلنگ احداث مجتمع صنایع آلومینیوم جنوب دی ماه سال ۱۳۹۴ زده شد. این مجتمع در زمینی به مساحت ۲۰۰ هکتار با سرمایه‌گذاری ۱۸۶ هزار میلیارد ریال یا معادل ۱٫۲ میلیارد دلار و با سرمایه‌گذاری ۴۹ درصدی سازمان توسعه و نوسازی معادن و صنایع معدنی ایران (ایمیدرو) و ۵۱ درصدی شرکت سرمایه‌گذاری غدیر با هدف رفع نیازهای داخلی و توسعه صادرات و محرومیت‌زدایی ساخته شد و در چهارم اردیبهشت ۹۹ از طریق ویدیو کنفرانس توسط حسن روحانی رئیس‌جمهور وقت به بهره‌برداری رسید.


title: شرکت آلومینیوم جنوب

text: عمده مواد مصرفی کارخانه پودر آلومینا، کک کلسینه‌شده و قیر است و محصولات شرکت عبارتند از: شمش آلومینیوم، بیلت و اسلب.


title: شرکت آلومینیوم جنوب

text: مجتمع بزرگ آلومینیوم جنوب در فاز نخست خود، سالیانه ۳۰۰ هزار تن آلومینیوم را تولید و روانه بازار داخلی و خارجی می‌کند و در طرح جامع توسعه آن، دست‌یابی به یک میلیون تن تولید آلومینیوم در سال پیش‌بینی شده‌است.


title: تاد مک‌فارلن

text: تاد مک‌فارلن (؛ متولد ۱۶ مارس ۱۹۶۱) یک خالق کتاب کمیک، هنرمند، نویسنده، فیلمساز و کارآفرین کانادایی که، برای کار خود را به عنوان هنرمند در مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز و به عنوان نویسنده و هنرمند در سری کمیک‌های ابرقهرمانی ترسناک فانتزی "Spawn شناخته شده‌است ."


title: تاد مک‌فارلن

text: در اواخر دهه ۱۹۸۰ و اوایل دهه ۱۹۹۰، مک فارلن به دلیل کارش در "مجموعه مرد عنکبوتی" مارول کامیکس، که اولین حضور کامل شخصیت ونوم را روی آن انجام داد، به یک سوپراستار کمیک تبدیل شد. در سال ۱۹۹۲، او به شکل‌گیری Image Comics کمک کرد و شخصیت ضدقهرمان اسپاون را از مجموعه دبیرستان‌اش بیرون کشید و او را برای دهه ۱۹۹۰ به‌روزرسانی کرد. اسپاون یک قهرمان محبوب در دهه ۱۹۹۰ بود و روندی را به نام «متعلق به سازندگان» در کتاب‌های کمیک تشویق کرد.


title: تاد مک‌فارلن

text: از زمانی که مک فارلن با شماره ۷۰ "اسپاون" (فوریه ۱۹۹۸) وظایف خود را در ترک کرد، بیشتر تمرکز خود را بر تلاش‌های کارآفرینانه، مانند McFarlane Toys و Todd McFarlane Entertainment، یک استودیوی فیلم و انیمیشن کرده‌است.


title: تاد مک‌فارلن

text: در سپتامبر ۲۰۰۶، اعلام شد که مک فارلن مدیر هنری استودیو ۳۸ است که قبلاً Green Monster Games را تشکیل می‌داد، که توسط پرتابگر لیگ برتر بیسبال کرت شیلینگ تأسیس شده بود. مک فارلن قبل از فروش سهام خود به داریل کاتز یکی از مالکین لیگ ملی هاکی ادمونتون اویلرز بود. او همچنین یک کلکسیونر برجسته رکوردهای بیس بال است.


title: تاد مک‌فارلن

text: به عنوان یک فیلمساز، او در سال ۱۹۹۷ اقتباس سینمایی از اسپاون را با بازی مایکل جی وایت تولید کرد. او اولین کارگردانی خود را با فیلم ریبوت انجام خواهد داد که در حال نوشتن آن نیز هست و جیمی فاکس در آن نقش آفرینی خواهد کرد.


title: تاد مک‌فارلن

text: تاد مک فارلن در ۱۶ مارس ۱۹۶۱ در کلگری، آلبرتا، کانادا، از خانواده باب و شرلی مک فارلن به دنیا آمد. او دو برادر دارد، کورتیس و درک. باب در تجارت چاپ کار می‌کرد که باعث شد او کار را به جایی که می‌تواند پیدا کند ببرد و در نتیجه در دوران کودکی مک فارلن، خانواده در سی مکان مختلف از آلبرتا تا کالیفرنیا زندگی می‌کردند.


title: تاد مک‌فارلن

text: مک فارلن از سنین پایین شروع به طراحی به عنوان یک سرگرمی کرد، و به کمیک‌ها علاقه پیدا کرد، تا جایی که می‌توانست یادگرفت که از آنها نقاشی بکشد. او از طرفداران سازندگان کمیک مانند جان بیرن، جک کربی، فرانک میلر و جورج پرز و همچنین نویسندگی آلن مور بود. (جان پارکر از ComicsAlliance همچنین به تأثیر والت سایمونسون در کار مک فارلن اشاره کرده‌است.) مک فارلن شخصیت Spawn را در سن ۱۶ سالگی خلق کرد و «ساعت‌های بی شماری» را صرف تکمیل ظاهر هر یک از اجزای طراحی بصری او کرد.


title: تاد مک‌فارلن

text: یک روز هنگامی که در کلاس دوازدهم در دبیرستان ویلیام آبرهارت کلگری بود، مک فارلن که به عنوان دروازه‌بان برای کاردینال‌های کلگری بازی می‌کرد، در نیمک تماشاچی‌ها ایستاده بود که یک دانش آموز ۱۳ ساله کلاس نهم در نزدیکی اش نشسته بودبه نام واندا و شروع به معاشقه با او کرد. این دو شروع به قرار گزاشتن کردند اما پدر واندا مخالفت می‌کرد چون که فکر می‌کرد که دخترش برای او خیلی جوان است، اگرچه به مرور مک فارلن او را به دست آورد.


title: تاد مک‌فارلن

text: درست بعد از دبیرستان، مک فارلن در مسابقات بیسبال در دانشگاه گونزاگا شرکت کرد. علیرغم اینکه بازیکن خوب و سریعی بود، اما ضربه زننده خوبی نبود. علاوه بر این، او نمی‌توانست خرج دانشگاه گونزاگا را بپردازد، بنابراین به مدت یک سال در کالج اجتماعی اسپوکین فالز شرکت کرد و رابطه او با واندا به یک رابطه از راه دور تبدیل شد. در سال ۱۹۸۱ مک فارلن شروع به تحصیل در دانشگاه واشینگتن شرقی (EWU) با بورسیه تحصیلی بیسبال کرد و به عنوان بخشی از یک برنامه طراحی شده توسط خود برای گرافیک و هنر تحصیل کرد. هدف عملی او پیوستن به پدرش در تجارت چاپ در کلگری، آلبرتا بود، اگرچه رؤیای او همیشه این بود که یک خالق کتاب کمیک باشد. او به صورت پاره وقت در محوطه دانشگاه به عنوان سرایدار در ساختمان اداری مدرسه کار می‌کرد، زیرا بورسیه تحصیلی اش مستلزم یک کار در دانشگاه بود، و همچنین آخر هفته‌ها در یک فروشگاه کمیک به نام Comic Rack کار می‌کرد و چند ساعت شب را به تمرین هنر کمیک خود اختصاص می‌داد.


title: تاد مک‌فارلن

text: او پس از فارغ‌التحصیلی به‌دنبال بازی بیسبال به صورت حرف ای بود، اما در دوران نوجوانی در جریان بازی با رقبای اصلی دانشگاه ایالتی واشینگتن، از ناحیه مچ پا آسیب دید. او متعاقباً بر روی نقاشی تمرکز کرد، در فروشگاه کتاب‌های مصور کار کرد تا بقیه هزینه تحصیلات خود را بپردازد، و در یک پارک تریلر در چنی، واشینگتن با واندا زندگی کرد، که به این منطقه نقل مکان کرده بود. تا با او باشد و در EWU نیز شرکت کند. در سال ۱۹۸۴، یک سال پس از مصدومیتش، آخرین شانس مک فارلن برای بازی در لیگ‌های بزرگ زمانی به دست آمد که او با تیم مزرعه ای تورنتو بلو جیز در مدیسین هت، آلبرتا تلاش کرد، اما در نهایت در رده آخر فهرست قرار گرفت و به چشم‌انداز حرفه ای بیسبال او پایان داد. مک فارلن در همان سال با مدرک لیسانس فارغ‌التحصیل شد. او در Spokane ماند تا اینکه واندا مدرک خود را به پایان رساند.


title: تاد مک‌فارلن

text: مک فارلن در حالی که هنوز در کالج بود، شروع به ارسال ۳۰ تا ۴۰ بسته ارسالی در هر ماه برای ویراستاران کمیک کرد که در مجموع پس از یک سال و نیم به بیش از ۷۰۰ ارسال می‌رسید که بیشتر آنها به صورت پین‌آپ بودند. نیمی از آنها بدون پاسخ بود، در حالی که نیمی دیگر نامه‌های رد شده بود، اگرچه او انتقادات سازنده ای از چند سردبیر دریافت کرد. یکی از آنها، سال آمندولا از دی سی کامیکس، یک فیلمنامه ساختگی به مک فارلن داد تا توانایی مک فارلن در داستان سرایی صفحه به صفحه را بسنجد. توصیه آمندولا مبنی بر اینکه ارسال‌های مک فارلن به جای پین‌آپ‌ها نیاز به تمرکز بر داستان‌های صفحه به صفحه دارند، مک فارلن را به ایجاد یک "نمونه کایوت" پنج صفحه‌ای سوق داد که در ابتدا برای ویرایشگر "مردان ایکس Uncanny" Ann Nocenti در مارول کامیکس فرستاد، و او آن را به آرچی گودوین منتقل کرد. و جو دافی، ویراستاران کمیک حماسی مارول، که "Coyote را" منتشر کرد. آنها به نوبه خود آن را به استیو انگلهارت، خالق "Coyote دادند"، که مک فارلن را صدا کرد تا اولین کار کمدی خود را به مک فارلن پیشنهاد دهد، یک داستان پشتیبان در سال ۱۹۸۴ در "Coyote".


title: تاد مک‌فارلن

text: مک فارلن خیلی زود شروع به طراحی برای دی سی و مارول کرد، و اولین مجموعه اصلی کار او اجرای دو ساله (۱۹۸۵–۱۹۸۷) در "Infinity, Inc از دی سی بود." در سال ۱۹۸۷، مک فارلن سه شماره آخر خط داستانی چهار شماره ای «بتمن: سال دوم» را در «"کمیک‌های کاراگاهی» به تصویر کشید." از آنجا، او به "هالک شگفت‌انگیز" مارول رفت، که از سال ۱۹۸۷ تا ۱۹۸۸ با همکاری نویسنده، پیتر دیوید، آن را کشید.


title: تاد مک‌فارلن

text: در سال ۱۹۸۸، مک فارلن به نویسنده دیوید میشلینی در "مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز" مارول پیوست، که با شماره ۲۹۸ شروع شد و طرح اولیه تصویر جلد آن را در پشت یکی از صفحات "هالک شگفت‌انگیز خود کشید." مک فارلن به خاطر ژست‌های پویاتر که در آن تاب خوردن تار مرد عنکبوتی را به تصویر می‌کشد، بزرگ‌کردن چشم‌ها روی ماسک شخصیت و جزئیات بیشتری که در آن آثار هنری‌اش را ارائه می‌کرد، مورد توجه قرار گرفت. به ویژه جزئیات مفصلی بود که او به تار مرد عنکبوتی ارائه کرد. در حالی که اساساً به عنوان یک سری از X بین دو خط ارائه شده بود، مک فارلن آن را با جزئیات بیشتر رشته‌های جداگانه تزئین کرد، که به آن «تار اسپاگتی» لقب گرفت. مک فارلن اولین حضور کامل ادی براک را ترسیم کرد، تجسم اصلی شخصیت شرور ونوم. او به عنوان یکی از خالقان این شخصیت شناخته شده‌است، اگرچه این موضوع در صنعت کتاب‌های مصور مورد اختلاف بوده‌است.


title: تاد مک‌فارلن

text: کار مک فارلن روی "مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز" او را به یک سوپراستار صنعت تبدیل کرد. طراحی جلد خود را برای "شگفت‌انگیز مرد عنکبوتی" شماره ۳۱۳، که او در اصل ۷۰۰ $ در سال ۱۹۸۹ پرداخت شد، به عنوان مثال، بعدها به ۷۱٬۲۰۰ $ به فروش در سال ۲۰۱۰. یکی از منتقدان سبک جزییات سنگین مک فارلن، گری گراث سردبیر "مجله کامیکس" بود که در مصاحبه ای در سال ۲۰۱۷ دربارهٔ مک فارلن گفت: «او هیچ فضیلت معتبری به عنوان یک سبک بصری ندارد. آثار او به قدری بیش از حد تزئین شده‌است که این واقعیت را پنهان می‌کند که ترکیب آشفته و درهم و برهم است تا جایی که تقریباً ناخوانا است. او هرگز واقعاً هنر کمیک را یادنگرفت - او فقط آن را به خوبی جعل کرد."


title: تاد مک‌فارلن

text: مک فارلن در طول اجرایش در "مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز"، به‌طور فزاینده‌ای از عدم کنترل روی کار خود ناراضی شد، زیرا می‌خواست بیشتر در جهت خط داستانی صحبت کند. او شروع به از دست دادن ضرب‌الاجل‌ها کرد، و از هنرمندان مهمان می‌خواست که در مورد برخی مسائل جای او را پر کنند. در سال ۱۹۹۰، پس از انتشار ۲۸ شماره‌ای از "مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز"، مک فارلن به سردبیر جیم سالیکراپ گفت که می‌خواهد داستان‌های خودش را بنویسد و این کتاب را با شماره ۳۲۸ ترک خواهد کرد، که بخشی از آن سال در سراسر شرکت بود. خط داستانی متقاطع " Acts of Vengeance". در ژوئیه ۲۰۱۲، اثر هنری اصلی روی جلد آن شماره، که مرد عنکبوتی را در حال اعزام هالک به نمایش می‌گذارد، به قیمت رکوردشکنی ۶۵۷٬۲۵۰ دلار آمریکا فروخته شد، که بالاترین قیمت حراجی تا به حال برای هر اثر هنری کمیک آمریکایی است. جانشین مک فارلن در "فیلم مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز،" اریک لارسن، همکار آینده مک فارلن، یکی از بنیانگذاران ایمیج کامیکس شد.


title: تاد مک‌فارلن

text: مارول که می‌خواست مک فارلن را راضی کند، یک عنوان جدید و بدون صفت "مرد عنکبوتی" به مک فارلن داد تا هم بنویسد و هم نقاشی بکشد. "مرد عنکبوتی" شماره ۱ (اوت ۱۹۹۰) ۲٫۵ میلیون نسخه فروخت، تا حد زیادی به دلیل کاورهای متفاوتی بود که مارول، به دنبال سرمایه‌گذاری از محبوبیت مک فارلن، این شماره را منتشر کرد تا کلکسیونرها را به خرید بیش از یک جلد تشویق کند. نسخه این عمل نتیجه حباب دلالان کمیک در دهه ۱۹۹۰ بود که در اواخر آن دهه ترکید. مک فارلن، بدون اطلاع والدینش در آن زمان، حدود یک میلیون دلار در سال درآمد داشت. مک فارلن ۱۵ شماره از ۱۶ شماره اول سری را نوشت و تصویرسازی کرد که در بسیاری از شماره‌های آن شخصیت‌های محبوب مارول مانند ولورین و روح سوار در نقش‌های مهمان حضور داشتند.


title: تاد مک‌فارلن

text: علیرغم تحسین او به عنوان یک هنرمند، طرفداران نوشته‌های مک فارلن را ناشیانه، بی‌پیرایه و پرمدعا دانستند و در وهله اول "حکمت اجازه دادن به او برای نوشتن عنوان جدیدی از مرد عنکبوتی را زیر سؤال بردند." در همان زمان، سرمقاله با لحن تاریک داستان‌هایی که مک فارلن تعریف می‌کرد، با خط داستانی افتتاحیه «عذاب» شروع شد، که نسخهٔ شرورتر از خزنده شرور مارمولک را تحت کنترل کشیش وودو کالیپسو به تصویر می‌کشید. داستان‌های بعدی مانند «Masques» نشان می‌دهد که مرد عنکبوتی در حال رویارویی با هاب‌گابلین شیطانی است، در حالی که «ادراکات» که شامل برخورد مرد عنکبوتی با فساد پلیس، تجاوز به کودک و قتل (اشاره‌ای از کاری که بعداً روی "اسپاون انجام می‌دهد") را نشان می‌دهد. برخی از فروشگاه‌ها از عرضه کتاب خودداری می‌کنند. این امر تنش‌های بیشتری را بین مک فارلن و سرمقاله ایجاد کرد، که مرد عنکبوتی را به عنوان یک شخصیت از لحاظ تاریخی سبک دل می‌دانست که برای خوانندگان جوان عرضه می‌شد. ویراستار جیم سالیکراپ به‌طور خاص ملزم به انجام تعدادی مصالحه برای کار مک فارلن بود، از جمله اعمال تغییرات جزئی لباس مک فارلن در کل خط دیگر کمیک‌های Spidey، ایجاد محدودیت در انتخاب شخصیت‌های شرور برای داستان‌هایش، و برخورد با اختلاف نظر شدید در مورد مدیریت شخصیت مری جین واتسون. این امر رابطه مک فارلن با سالیکروپ را تیره کرد، که در میزان قابل توجهی از اختلاف نظر عمومی که در صفحه نامه‌های کتاب ظاهر شد، بیان شد. در نهایت توجه مک فارلن به ضرب‌الاجل‌هایش دوباره شروع به چشم پوشی کرد و او شماره ۱۵ عنوان را از دست داد. آخرین شماره او در کتاب، شماره ۱۶ (نوامبر ۱۹۹۱)، بخشی از یک داستان متقاطع با "X-Force بود"، و منجر به درگیری خلاقانه با ویرایشگر جدید دنی فینگروث شد. به گفته مک فارلن و تدوینگر تام دی فالکو در سال ۲۰۰۰ در مستند "The Devil You Know: Inside the Mind of Todd McFarlane"، از جمله مواردی که باعث خروج او شد، سانسور سرمقاله بر پانل آن شماره بود که در آن شخصیت منهدم کننده به صورت گرافیکی چاقو خورده در چشم با شمشیر بود دی فالکو از ویرایش پانل حمایت کرد و آن را «نامناسب» خواند، در حالی که مک فارلن این را «دیوانگی» خواند و استدلال کرد که چنین تصاویر گرافیکی در کتاب‌های مارول رایج است. او که از دخالت‌های تحریریه خسته شده بود، شرکت را زیر چیزی شبیه ابر ترک کرد. به گفته دیوید والاس از کامیکس بولتن، «پانزده شماره مرد عنکبوتی مک فارلن اکنون (شاید به طرز ناعادلانه‌ای) در کنار فیلم‌هایی مانند "X-Force" به عنوان مظهر همه چیزهایی که در کمیک‌های دهه ۱۹۹۰ اشتباه بود، و رویکرد نقدی آن‌ها به نمایش گذاشته می‌شوند. بازار سفته بازان که در آن زمان پررونق بود، باعث شد تا این صنعت تقریباً سقوط کند."


title: تاد مک‌فارلن

text: مک فارلن سپس با شش هنرمند محبوب دیگر برای تشکیل ایمیج کامیکس، یک شرکت چتری که هر کدام صاحب یک خانه انتشاراتی بودند، همکاری کرد. استودیوی مک فارلن، تاد مک فارلن پروداکشنز، اثر او را منتشر کرد، "Spawn" با مضمون غیبی، نوشته و طراحی شده توسط مک فارلن. این دومین انتشار ایمیج کامیکس، پس از انتشار "Youngblood" راب لیفلد در ماه قبل بود. پس از انتشار در سال ۱۹۹۲، "Spawn" #1 (مه ۱۹۹۲) ۱٫۷ میلیون نسخه فروخت که هنوز یک رکورد برای یک کتاب کمیک مستقل است.