title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: در هر یک از این دو نوع آریتمی قلبی، قلب از نظر الکتریکی فعال است، اما این فعالیت به نحوی است که اجازه پمپاژ و گردش خون را نمی‌دهد. در تاکی کاردی بطنی، ضربان قلب بالا رفته تا خون را به‌طور مؤثر (به همه جای بدن برساند) پمپاژ کند. در نهایت، تاکی کاردی بطنی منجر به فیبریلاسیون بطنی می‌شود. در فیبریلاسیون بطنی، فعالیت الکتریکی قلب نامنظم شده و مانع پمپاژ خون از بطن می‌شود. انقباض ماهیچه‌ها در قلب با گذر زمان کاهش می‌یابد، و در نهایت منجر به آسیستول می‌شود.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار، مانند همه دستگاه‌های دفیبریلاتور، برای ایجاد شوک در هنگامی که فرد هیچ ضربانی ندارد، طراحی نشده‌اند زیرا استفاده دستگاه در این موارد تأثیر مثبت نخواهد داشت. بیمار آستولیک تنها در صورتی زنده می‌ماند که از طریق ترکیبی از CPR و داروهای محرک قلبی، یکی از ریتم‌های ضربان برقرار شود، این امر باعث شده که تا رسیدن دستگاه دفیبریلاتور، انجام CPR ضروری باشد.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: عدم درمان و رسیدگی سریع به این شرایط قلبی (تاکی کاردی بطنی، فیبریلاسیون بطنی، آسیستول) منجر به صدمات غیرقابل برگشت به مغز و حتی مرگ، با یکبار ایست قلبی می‌شود. پس از تقریباً سه تا پنج دقیقه از ایست قلبی، به مرور آسیب‌هایی در مغز و بافت ایجاد می‌شود که غیرقابل برگشت است. در ۳ دقیقه اول به ازای هر دقیقه از زمانی که فرد دچار ایست قلبی شده و درمان صورت نگرفته، احتمال زنده ماندن فرد ۷ درصد کاهش می‌یابد و با گذر زمان از ۳ دقیقه، شانس زنده ماندن ۱۰ درصد در دقیقه کاهش می‌یابد.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار به شکلی طراحی شده که توسط افراد معمولی استفاده شود که در حالت ایده‌آل باید آموزش دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار را دریافت کرده باشند. با این حال، تستی صورت گرفت که نتیجه آن به این صورت بوده‌است که، دانش آموزان کلاس ششم در مقایسه با یک اپراتور آموزش دیده که در مدت ۶۷ ثانیه دفیبریلاسیون شروع می‌کند، طی ۹۰ ثانیه مراحل دستگاه را شروع می‌کنند. دفیبریلاتورهای دستی و نیمه اتوماتیک در مقایسه با این دستگاه، پیچیده‌تر هستند که متخصصان از آن‌ها استفاده می‌کنند و در صورت ضربان قلب بسیار کند (برادی کاردی) می‌توانند به عنوان ضربان ساز عمل کنند و همچنین کارهای دیگری را انجام دهند که به یک اپراتور ماهر نیاز دارد تا بتواند الکتروکاردیوگرام را بخواند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: در مطالعه ای که به بررسی تأثیر دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار صورت گرفته‌است و در طول برنامه Chicago's Heart Start طی یک دوره دو ساله انجام شده، از ۲۲ نفر، که ۱۸ نفر از آن‌ها به آریتمی قلبی مبتلا بودند و دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار قادر به درمان آنها بوده و از این ۱۸ نفر، ۱۱ نفر زنده مانده بودند. از این ۱۱ بیمار، ۶ نفر توسط افراد عادی بدون هیچگونه آموزش قبلی در استفاده از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار تحت درمان قرار گرفتند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: دستگاه دفیبریلاسیون خودکار خارجی معمولاً در جایی نگهداری می‌شود که متخصصان بهداشت و سلامت و افراد مربوط به مراکز درمانی و آمبولانس بتوانند از آنها استفاده کنند و نیز دسترسی افراد مختلف که در مکانهای عمومی از جمله دفاتر شرکتی و دولتی، مراکز خرید، رستوران‌ها، حمل و نقل عمومی و هر مکان دیگری که ممکن است افراد در آن اجتماع کنند، این دستگاه قرار دارند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: به منظور مشخص بودن دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارها اغلب با رنگ روشن و در محفظه مقاوم و نزدیک ورودی ساختمان نصب می‌شوند. با باز شدن این محفظه که دستگاه در آن قرار دارد یا خروج دستگاه از آن، برخی از آنها صدایی برای آگاهی افراد نزدیک به آن بوجود می‌آورند. اپراتورهای آموزش دیدهٔ دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار باید هنگام استفاده از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار با اورژانس تماس بگیرند. در سپتامبر ۲۰۰۸، کمیته بین‌المللی احیاء «یک نشانه دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار جهانی» صادر کرد تا در سراسر جهان تصویب شود که حضور دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار را نشان می‌دهد، و این در سمت راست نشان داده شده‌است.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: خرید این دستگاه‌ها توسط کسانی که دارای شرایط قلبی شناخته شده هستند (مثل بیماران قلبی) در خانه مورد استفاده قرار می‌گیرد روز به روز افزایش می یاد. با کاهش قیمت دستگاه، تعداد دستگاه‌های موجود در جامعه افزایش یافته‌است. در بین متخصصان پزشکی این نگرانی وجود دارد که این کاربران خانگی آموزش مناسبی ندیده باشند، اما بسیاری از افراد استفاده گسترده‌تر کاربران از این دستگاه، که می‌توانند به‌طور مناسب آموزش دیده و موقعیت بحرانی را مدیریت کنند را حمایت می‌کنند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: اکثر تولیدکنندگان توصیه می‌کنند که دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار را قبل از هر دوره استفاده یا به‌طور مرتب بررسی شود. برای بررسی برخی دستگاه‌ها لازم است دستگاه روشن شود و مورد آزمایش قرار گیرد. سایر مدل‌ها دارای یک سیستم خود چک هستند که دارای یک نشانگر قابل مشاهده است.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: همه تولیدکنندگان پدهای الکترود، تاریخ انقضا آن‌ها بر آن حک می‌کنند، و این امر مهمی است که پدها منقضی نشد باشند. تاریخ انقضا معمولاً در قسمت خارجی پدها مشخص می‌شود. در برخی مدل‌ها برای نمایش این تاریخ یک "پنجره" طراحی شده‌است، اگرچه برخی دیگر برای یافتن تاریخ به باز کردن پوشش پد نیاز است.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: همچنین اطمینان از عدم منقضی شدن باتری‌های دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار امر بسیار مهمی است. تولیدکننده دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار مشخص خواهد کرد که بعد از گذشت چه زمانی باتری باید تعویض شود. هر دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار دارای یک برنامه تعمیر و نگهداری متفاوت است که در کتابچه راهنمای کاربر بیان شده‌است. با این وجود، بازرسی‌های متداول در هر چک لیست شامل بررسی ماهانهٔ قدرت باتری با بررسی چراغ نشانگر سبز هنگام روشن بودن، همچنین وضعیت و تمیز بودن کلیه کابل‌ها و بررسی منابع می‌باشد.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار به دلیل توانایی در تجزیه و تحلیلبه صورت مستقل از وضعیت بیمار «اتوماتیک» گفته می‌شود. برای کمک به این امر، اکثر مدل‌های مختلف دستگاه پیامهای گفتاری دارند، و برخی نیز ممکن است دارای نمایشگرهای بصری برای راهنمایی کاربر باشند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: «خارجی» به این واقعیت اشاره دارد که اپراتور پدهای الکترود را روی سینه بیمار قرار می‌گیرد (بر خلاف دفیبریلاتورهای داخلی، که دارای الکترودهایی هستند که با جراحی در داخل بدن یک بیمار کاشته می‌شوند).


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار بلافاصله پس از روشن کردن دستگاه یا باز شدن جعبه آن، به کاربر دستور می‌دهد که الکترودها (پدها) را به بیمار متصل کند. پس از اتصال پدها، هیچ‌کس نباید با بیمار در تماس باشد، تا از بوجود آمدن اشتباه اندازه‌گیری توسط دستگاه جلوگیری شود. پدها به دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار اجازه می‌دهند تا سیگنال الکتریکی قلب را دریافت و بررسی کند و تشخیص دهد که بیمار در shockable rhythm (یا فیبریلاسیون بطنی یا تاکی کاردی بطنی) قرار دارد یا خیر. اگر دستگاه تشخیص دهد که بیمار نیاز به شوک دارد، خازن توسط باتری داخلی شارژ شده و دستگاه آماده برای ارسال شوک می‌شود. سیستم دستگاه نه تنها ایمن است - و در صورت نیاز شارژ می‌شود بلکه امکان تحویل سریع تر جریان الکتریکی را نیز فراهم می‌کند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: هنگامی که خازن شارژ شد، دستگاه به کاربر دستور می‌دهد تا اطمینان حاصل کند که هیچ‌کس با بیمار تماسی ندارد و سپس یک دکمه را فشار می‌دهد تا شوک الکتریکی ارسال شود. برای جلوگیری از آسیب احتمالی به فرد دیگر (که این امر می‌تواند ناشی از تماس یا پاسخگوی بیمار در هنگام شوک باشد)، معمولاً مداخله انسانی لازم است تا بتواند به بیمار شوک داد. بسته به تولیدکننده و مدل دستگاه، بعد از تحویل شوک، بیشتر دستگاه‌ها وضعیت بیمار را بررسی می‌کنند یا تشخیص می‌دهند که بیمار نیاز به CPR دارد، یا آماده می‌شوند تا شوک الکتریکی دیگری بدهد.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: بسیاری از واحدهای دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار دارای " event memory " هستند که ECG بیمار به همراه جزئیات زمان فعال شدن دستگاه و تعداد و قدرت شوک‌های ارسال شده به بیمار را ذخیره می‌کند. بعضی از دستگاه‌ها همچنین صدا اطراف خود را ضبط می‌کنند برای نظارت بر اقدامات انجام شده توسط پرسنل و بررسی تأثیر آن‌ها بر نتیجه احیا. تمام این داده‌های ضبط شده را می‌توان در رایانه بارگیری یا چاپ کرد تا نهاد مسئول بتوانند اثربخشی CPR و Defibrillation را ببینند. برخی از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارها حتی در مورد کیفیت فشرده سازی‌هایی که توسط نجات دهنده ارائه می‌شود، بازخورد می‌دهند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: اولین دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارهای تجاری موجود همه از نوع مونوفازیک بودند که شوک الکتریکی پرانرژی داشتند، بسته به مدل آن می‌تواند، ۳۶۰ تا ۴۰۰ ژول انرژی داشته باشد. این امر باعث افزایش صدمه‌های قلبی و در برخی موارد سوختگی درجه دوم و سوم در اطراف محل‌های پد شوک می‌شد. دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارهای جدیدتر (تولید پس از اواخر سال ۲۰۰۳) تمایل به استفاده از الگوریتم‌های دو فازی دارند که دو شوک با انرژی پایین‌تر به صورت متوالی از ۱۲۰–۲۰۰ ژول ایجاد می‌کنند، در حالی که هر شوک در قطب‌های متضاد بین پدها حرکت می‌کند. این شکل موج با انرژی پایین در آزمایش‌های بالینی عوارض کمتر و همچنین زمان بهبودی کمتری نسبت به روش قدیمی دارد.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: یک آرم استاندارد به وضوح منتشر می‌شود. مکان در OpenStreetMap با برچسب "emergency=defibrillator" "مشخص شده‌است".


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: دستگاه دفیبریلاتور خودکار خارجی بر خلاف دفیبریلاتورهای معمولی، نیاز به حداقل آموزش برای استفاده دارد. به‌طور خودکار ریتم قلب را تشخیص می‌دهد و نیاز یا عدم نیاز به شوک را تشخیص می‌دهد. مدل اتوماتیک، شوک الکتریکی را بدون دستور کاربر اجرا می‌کنند. مدل‌های نیمه اتوماتیک به کاربر اطلاع می‌دهند که شوک لازم است، اما کاربر باید با فشار دادن یک دکمه به دستگاه دستور این کار را بدهد. در بیشتر شرایط، کاربر نمی‌تواند توصیهٔ «عدم نیاز به شوک» که توسط دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار بیان شده‌است را نادیده بگیرد. برخی از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارها مخصوص کودکان است - افرادی که وزن آن‌ها زیر ۵۵ پوند (۲۵ کیلوگرم) است یا سن آن‌ها کمتر ۸ سال است. اگر مدل خاصی از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار برای استفاده کودکان تأیید شود، تمام چیزی که لازم است استفاده از پدهای مناسب است.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: همه دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارهایی که برای استفاده در ایالات متحده تأیید شده‌اند، از صدای الکترونیکی استفاده می‌کنند تا کاربران از زمان انجام مرحله بعد آگاه شوند. از آنجا که ممکن است کاربر دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار دارای اختلال شنوایی باشد، در حال حاضر بسیاری از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارها علاوه بر صدا شامل نشانه بصری نیز هستند. بیشتر دستگاه‌ها برای استفاده توسط اپراتورهای غیر پزشکی طراحی شده‌اند. سهولت استفاده از آنها باعث شده‌است تا مفهوم دفیبریلاسیون در دسترس عمومی (PAD) ایجاد شود.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: مطالعات انحام شده نشان داده‌اند که به غیر از ایست قلبی در بیمارستان، ضربان سازهای در دسترس عموم هنگام استفاده باعث زنده ماندن ۴۰ درصد افراد بودند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: در سال ۲۰۱۲، دستگاه‌های دفیبریلاتور خودکار خارجی توسط سازمان غذا و داروی ایالات متحده (FDA) مورد بررسی قرار گرفت که طبقه‌بندی مجدد دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارها را به عنوان دستگاه‌های مورد تأیید پیش از تجاری سازی کلاس III در نظر گرفت. نقص فنی در دوره ۵ ساله بین ۲۰۰۴ و ۲۰۰۹ منجر به بیش از ۷۵۰ مرگ و میر شد، که در بیشتر موارد به علت خرابی قطعات یا خطای طراحی بوده‌است. در همین مدت، حداکثر ۷۰ نوع از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارها از رده خارج شده‌اند.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: در ژانویه و فوریه سال ۲۰۱۵، FDA این خبر را منتشر کرد: "FDA دستور نهایی را صادر کرد که تولید کنندگان دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار باید (premarket approval applications (PMAs را ارسال کنند، که بررسی‌های سختگیرانه تری نسبت به گذشته بر دستگاه‌ها انجام شود. آژانس بر روی قسمت‌های مهم مورد نیاز برای اطمینان از ایمنی و قابلیت اطمینان بودن دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارها و لوازم جانبی مورد نیاز آنها، از جمله باتری، الکترود پدها، آداپتورها و کلیدهای سخت افزاری برای استفاده از کودکان، متمرکز خواهد بود. "


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: در انگلستان این نگرانی وجود دارد که نگهداری نامناسب ممکن است دستگاه دفیبریلاتور عمومی را غیرقابل اعتماد(unreliable) کند. "Henley Standard" در ۲۱ ژوئیه سال ۲۰۱۷ گزارش داد که بیش از نیمی از دفیبریلاتورها در Henley-on-Thames و اطراف آن در معرض خطر خراب شدن هستند، که می‌تواند به دلیل کمبود باتری یا خراب شدن چسب پدها باشد.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: برای اولین بار از دستگاه دفیبریلاتور خارجی برای انسان‌ها در سال ۱۹۴۷ توسط کلود بک مورد استفاده قرار. مدل قابل حمل دفیبریلاتور در اواسط دهه ۱۹۶۰ توسط فرانک پانتریج در بلفاست، ایرلند شمالی (که پیشگام در اقدامات فوریت‌های پزشکی است) ساخته شد.


title: دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار

text: در مطالعه ای که در سال ۲۰۱۷ منتشر شد، محققان در لهستان ورودی‌های اصلی ساختمان‌هایی که دارای دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار بودند را انتخاب کردند، اگرچه خود محققان مکان دقیق دستگاه‌ها را نمی‌دانستند. در تمرین‌ها، حمله قلبی وانمود شده، به‌طور میانگین زمان برای آوردن دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار برای بیمار ۹۶ ثانیه بود (مدت زمان آن بین ۵۲ تا ۱۴۴ ثانیه بود). که زمان هدف در اینجا سه دقیقه ای بود. در برخی موارد استفاده از دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکار نیازمند حضور مستمر پرسنل ساختمان بوده‌است. پیشرفت‌های این دستگاه در آینده می‌تواند شامل علائم آشکارتر و دستگاه شوک الکتریکی خارجی خودکارهایی که در دسترس عموم قرار گیرند و نیازی به فردی در آن ساختمان نداشته باشد که بتواند دستگاه را بازیابی یا استفاده کند.


title: دکستر بین

text: دکستر بین (؛ زادهٔ ) راننده مسابقه‌ای اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: جان اوردک

text: جان اوردک مدیر میلیاردر صندوق پوشش ریسک و خیر آمریکایی است. اوردک از هم‌بنیانگذاران و از روسای هیئت مدیره تو سیگما اینوستمنتس از صندوق‌های پوشش ریسک مستقر در نیویورک است که از روش‌های فناورانه گوناگونی از جمله هوش مصنوعی، یادگیری ماشینی، و محاسبه توزیع شده برای استراتژی‌های مبادله‌ای اش استفاده می‌کند. او در مارس ۲۰۱۶ به عنوان یکی از مدیران صندوق پوشش ریسک و مبادله‌گران دارای بیشترین درآمد معرفی شد.


title: جان اوردک

text: او مدال نقره المپیاد جهانی ریاضی را در سال ۱۹۸۶ دریافت کرد.


title: بخش‌آباد (دامغان)

text: بخش‌آباد روستایی در دهستان قهاب صرصر بخش امیرآباد شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: بخش‌آباد (دامغان)

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۷۵ نفر (۳۳خانوار) بوده‌است.


title: دولت‌آباد (دامغان)

text: دولت‌آباد روستایی در دهستان قهاب صرصر بخش امیرآباد شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: دولت‌آباد (دامغان)

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۱۲۱ نفر (۴۹خانوار) بوده‌است.


title: شیراشیان

text: شیراشیان روستایی در دهستان قهاب صرصر بخش امیرآباد شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: شیراشیان

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان این روستا بدون جمعیت بوده‌است.


title: عوض‌آباد (دامغان)

text: عوض‌آباد روستایی در دهستان قهاب صرصر بخش امیرآباد شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: عوض‌آباد (دامغان)

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۱۰ نفر (۵خانوار) بوده‌است.


title: باقرآباد (دامغان)

text: باقرآباد روستایی در دهستان حومه بخش مرکزی شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: باقرآباد (دامغان)

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۶۵ نفر (۲۳خانوار) بوده‌است.


title: عباسان

text: عباسان روستایی در دهستان حومه بخش مرکزی شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: عباسان

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۱۷ نفر (۴خانوار) بوده‌است.


title: عبیرآباد

text: عبیرآباد ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: تویه (رودبار)

text: تویه روستایی در دهستان رودبار بخش مرکزی شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: تویه (رودبار)

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۴۲۳ نفر (۱۵۱خانوار) بوده‌است.


title: مزرعه منصورکوه

text: مزرعه منصورکوه روستایی در دهستان رودبار بخش مرکزی شهرستان دامغان استان سمنان ایران است.


title: مزرعه منصورکوه

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۴۶ نفر (۱۷خانوار) بوده‌است.


title: میکی اوانز

text: میکی اوانز (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل جمهوری ایرلند است.


title: میکی اوانز

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال بلکبرن روورز، باشگاه فوتبال پلیموث آرگیل، باشگاه فوتبال وست برومویچ آلبیون، باشگاه فوتبال تورکی یونایتد، باشگاه فوتبال بریستول راورز، و باشگاه فوتبال ساوت‌همپتون اشاره کرد.


title: میکی اوانز

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال جمهوری ایرلند بازی کرده‌است.


title: میکی اوانز

text: پلیموث آرگیل


title: بنیاد تحقیقات دیابت نوجوانان

text: بنیاد تحقیقات دیابت نوجوانان () یک سازمان غیردولتی که در مورد دیابت تیپ یک تحقیق می کندو به افراد مبتلا به دیابت نوع یک خدمات وسیعی می دهداین بنیاد در ابتدا با عنوان بنیاد دیابت نوجوانان تاسیس شد و بعد ها به بنیاد تحقیقات دیابت نوجوانان تغییر نام داد


title: سید حسن افتخارزاده

text: سید حسن افتخارزاده سبزواری، معروف آقای افتخار متولد ۱۳۲۱ در شهر سبزوار، فیلسوف، نویسنده، از شاگردان برجسته و نزدیک شیخ محمود حلبی و یکی از رهبران فعلی و معنوی انجمن حجتیه می باشد.


title: سید حسن افتخارزاده

text: وی دوره تحصیلی ابتدایی را در زادگاهش گذراند. سپس به حوزه علمیه سبزوار رفت و در سال ۱۳۳۵ شمسی پس از فراگیری دروس مقدماتی، به حوزه علمیه مشهد مهاجرت کرد و درکلاس‌های: محمد تقی ادیب نیشابوری، حجت هاشمی، احمد مدرسی، احمد مهدوی دامغانی، حسین وحید خراسانی و سید ابوالحسن شیرازی شرکت کرد و به مدت چهار سال درس خارج فقه و اصول را از سید محمدهادی میلانی آموخت. او در سال ۱۳۴۳ شمسی موفق شد از دانشکده علوم معقول و منقول (الهیات و معارف اسلامی) دانشگاه تهران دیپلم مدرسی بگیرد. به دنبال آن، به مدت سه سال، دوره مؤسسه وعظ و تبلیغ وابسته به دانشکده الهیات و معارف اسلامی را گذراند. وی تحصیلاتش را در رشته فلسفه و حکمت اسلامی پی‌گرفت و در سال ۱۳۴۹ خورشیدی از دانشکده الهیات و معارف اسلامی دانشگاه فردوسی مشهد لیسانس گرفت. پس از گذراندن دوره نظام وظیفه، در سال ۱۳۵۱ هجری شمسی در رشته کارشناسی ارشد فلسفه و حکمت اسلامی دانشکده الهیات و معارف اسلامی دانشگاه تهران پذیرفته شد و در سال ۱۳۵۳ با راهنمایی و مشاورت مرتضی مطهری و محمد مفتح از رساله‌اش دفاع کرد. این رساله ترجمه و تحقیقی بر شرح هدایه ابن اثیریه بود. افتخارزاده تا سال ۱۳۵۶ در انجمن حکمت و فلسفه به تحصیل و تحقیق پرداخت و در زمینه عرفان و فلسفه در جلسات درس مهدی حائری یزدی، سید حسین نصر و توشی هیکو ایزوتسو شرکت کرد. او در سال ۱۳۵۸ خورشیدی در دوره دکتری فلسفه دانشگاه تهران پذیرفته شد، اما با آغاز انقلاب فرهنگی و تعطیلی دانشگاه‌ها، در تحصیلش وفقه ایجاد شد و سرانجام در سال ۱۳۶۹ شمسی از رساله دکترایش، تحت عنوان «عدل الهی در فلسفه اسلامی و کلام» دفاع کرد.


title: سید حسن افتخارزاده

text: تألیف عبدالفتاح عبدالمقصود.


title: آدام لو فوندر

text: آدام لو فوندر (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا است.


title: آدام لو فوندر

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال ردینگ، باشگاه فوتبال بولتون واندررز، باشگاه فوتبال ولورهمپتون واندررز، باشگاه فوتبال استوک‌پورت کانتی، باشگاه فوتبال روترهام یونایتد، باشگاه فوتبال روچدیل، باشگاه فوتبال کاردیف سیتی، و باشگاه فوتبال ویگان اتلتیک اشاره کرد.


title: آدام لو فوندر

text: ردینگ


title: آدام لو فوندر

text: بولتون واندررز


title: آدام لو فوندر

text: اف‌سی سیدنی


title: آدام لو فوندر

text: انفرادی


title: نوید میهن‌دوست

text: رضا «نوید» میهن‌دوست (۱۳۵۱ در نوشهر) کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس سینما و تلویزیون. او در ۱۳ آذر ۱۳۹۸ توسط وزارت اطلاعات جمهوری اسلامی دستگیر شد و در بند ۲۰۹ زندان اوین به مدت حدود دو ماه در بازداشت بود و در ۱۴ بهمن با تودیع وثیقه ۸۵۰ میلیون تومانی به صورت موقت و تا پایان مراحل دادرسی از زندان آزاد شد. او برادرزادهٔ اسماعیل میهن‌دوست است.


title: نوید میهن‌دوست

text: از دوران تحصیل در دانشگاه صنعتی شریف به فیلم‌نامه‌نویسی و ساخت فیلم کوتاه روی آورد. اما اولین فیلم حرفه‌ای خود را در ۱۳۷۹ با ساخت مجموعه تلویزیونی ردپای نسیم برای تلویزیون شروع کرد. پس از آن در چند فیلم سینمایی و مجموعهٔ تلویزیونی به عنوان کارگردان یا سایر عوامل نقش داشت.


title: نوید میهن‌دوست

text: ۱۳۸۹ - هرچی خدا بخواد.به گفتهٔ فعالان حقوق بشر نوید میهن‌دوست در ۱۳ آذر احضار شده و به مدت دو ماه در بازداشت وزارت اطلاعات به سر برد. در این مدت او تنها چند بار اجازه تماس تلفنی پنج دقیقه‌ای با خانواده خود یافته‌است. به وکیلش اجازه حضور در مراحل تحقیقات داده نشده و مأموران امنیتی به خانواده میهن‌دوست گفته‌اند که اتهام او «اقدام علیه امنیت کشور» است. مأموران امنیتی هنگام مراجعه به منزل پدری و محل کار میهن‌دوست به دنبال دی‌وی‌دی این مستند بوده‌اند.


title: نوید میهن‌دوست

text: به گفتهٔ خواهر او، ندا میهن‌دوست، نوید پس از بازداشت دوستش، «علی‌رضا علی‌نژاد»، برادر مسیح علی‌نژاد، بارها خانواده او را در مراجعه به دادسرا، زندان و سایر مراجع قضایی همراهی کرده‌است. او پیش از بازداشت، با ضبط ویدئویی علت احضار و احتمال بازداشتش را دوستی با علی علی‌نژاد و کمک‌هایش به خانواده علی‌نژاد عنوان کرده‌است. این ویدئو توسط مسیح علی‌نژاد منتشر شده‌است. او هم‌اکنون به ۳ سال و ۶ ماه حبس تعزیری محکوم شد و حکم عینا در دادگاه تجدیدنظر تایید شده است و هر لحظه احتمال اجرای حکم می‌رود.


title: نوید میهن‌دوست

text: ۳۰ فروردین ۱۴۰۰، صد و هشتاد نفر از سینماگران و هنرمندان ایرانی، با امضای نامه‌ای خواستار لغو سریع حکم زندان ۴۲ ماهه برای «رضا (نوید) میهن‌دوست» شدند.


title: نوید میهن‌دوست

text: در این نامه که به امضای هنرمندانی همچون «علی مصفا، شقایق دهقان، رضا کیانیان، حمیدرضا آذرنگ، کیومرث پوراحمد، همایون اسعدیان، مازیار میری و حمید نعمت‌الله» رسیده است، گفته شده؛ «تولید آثار فرهنگی و هنری، نه اقدام علیه امنیت ملی است و نه فعالیت تبلیغی علیه نظام و حکم دادگاه انقلاب علیه رضا میهن‌دوست و دیگر کنشگران فرهنگ و هنر، مصداق تداوم نقض آزادی بیان است و باید متوقف شود.»


title: آشکارساز لبه کنی

text: آشکارساز لبه کنی یک عملگر لبه یابی است که از یک الگوریتم چند مرحله ای برای یافتن دامنه وسیعی از لبه در تصویر استفاده می‌کند. این روش در سال ۱۹۸۶ توسط توسعه یافت. همچنین Canny یک تئوری محاسباتی لبه یابی ایجاد کرد که توضیح می‌دهد روش چگونه کار می‌کند.


title: آشکارساز لبه کنی

text: آشکارکننده لبه Canny روشی است برای استخراج اطلاعات ساختاری مفید از اشیا بصری و به طرز چشمگیری میزان داده‌هایی که باید پردازش شوند را کاهش می‌دهد. این روش به‌طور گسترده در سیستم‌های بینایی کامپیوتر استفاده شده‌است. Canny دریافت که لازمه‌های اعمال آشکارسازی لبه روی سیستم‌های بینایی گوناگون نسبتاً یکسان است. به این ترتیب، راهکار آشکارسازی لبه برای مشخص کردن این لازمه‌ها می‌تواند در رنج وسیعی از وضعیت‌ها پیاده‌سازی شود. معیارهای کلی برای لبه یابی شامل موارد زیر می‌شوند:


title: آشکارساز لبه کنی

text: برای تحقق این لازمه‌ها Canny از حساب تغییرات – روشی که تابعی را برای بهینه‌سازی یک تابعی داده شده پیدا می‌کند – استفاده کرد. تابع بهینه در آشکارساز Canny به وسیله جمع ۴ مؤلفه نمایی توصیف می‌شود، اما می‌تواند با مشتق اول یک گاوسی تقریب زده شود.


title: آشکارساز لبه کنی

text: در بین متدهای لبه یابی توسعه یافته تا کنون، الگوریتم آشکارساز لبه Canny یکی از روش‌های تعریف شده به‌طور دقیقی است که آشکارسازی خوب و قابل اعتمادی را فراهم می‌کند. به دلیل بهینه بودن آن برای تحقق ۳ معیار لبه یابی وسادگی فرایند پیاده‌سازی، این روش یکی از محبوبترین الگوریتم‌ها برای آشکارسازی لبه است.


title: آشکارساز لبه کنی

text: فرایند الگوریتم آشکارسازی لبه Canny می‌تواند در ۵ مرحله مختلف خلاصه شود:


title: آشکارساز لبه کنی

text: از آنجائیکه همه نتایج آشکارسازی لبه به سادگی تحت تأثیر نویز در تصویر قرار می‌گیرند، برای جلوگیری از آشکارسازی غلط ناشی از نویز، فیلتر کردن نویزها ضروری است. برای هموار کردن تصویر، یک کرنل گوسی با تصویر پیچش داده می‌شود. این مرحله تصویر را اندکی هموار می‌کند تا آثار نویزهای واضح روی آشکارساز لبه کاهش یابد. معادله کرنل یک فیلتر گوسی به اندازه (2k+۱)×(2k+۱) در زیر آورده شده‌است.


آشکارساز لبه کنی


title: آشکارساز لبه کنی

text: این مثالی از یک فیلتر گوسی ۵×۵، که برای ایجاد تصویر مقابل استفاده شده‌است، با ۱٫۴ = formula_2 می‌باشد. (ستاره عملگر پیچش را نشان می‌دهد).


title: آشکارساز لبه کنی

text: درک این امر که انتخاب اندازه کرنل گوسی روی عملکرد آشکارساز اثر می‌گذارد مهم است. هر چه اندازه بیشتر باشد، آشکارساز حساسیت کمتری نسبت به نویز دارد. به علاوه خطای محلی سازی برای آشکارکردن لبه با افزایش اندازه کرنل فیلتر گوسی اندکی افزایش پیدا می‌کند. اندازه ۵×۵ در بیشتر موارد مناسب است اما می‌تواند بسته به شرایط خاص متفاوت باشد.


title: آشکارساز لبه کنی

text: لبه یک تصویر ممکن است در راستاهای مختلفی باشد، در نتیجه الگوریتم Canny از 4 فیلتر برای تشخیص لبه‌های افقی، عمودی و قطری در تصویر هموار شده استفاده می‌کند. عملگر لبه یاب (برای مثال , یا )، مشتق اول در راستای افقی (Gx) و عمودی (Gy) بدست می‌دهد. با استفاده از آن‌ها می‌توان گرادیان و راستای لبه را مشخص کرد:


title: آشکارساز لبه کنی

text: که G با استفاده از تابع و atan2 که تابع عکس تانژات با دو آرگومان است حساب می‌شود. جهت لبه به ۴ راستای عمودی، افقی و قطری (۲ راستا) رند می‌شود (°۰، °۴۵، °۹۰ و °۱۳۵). زاویه مشخصی به جهت لبه در هر ناحیه رنگی نسبت داده می‌شود برای مثال برای θ در بازه [°۰, °۲۲٫۵] یا [°۱۵۷٫۵,°۱۸۰] به °۰ نگاشت می‌شود.


title: آشکارساز لبه کنی

text: سرکوب غیر بیشینه یک روش نازک کننده لبه است.


title: آشکارساز لبه کنی

text: سرکوب نقاط غیر بیشینه یک روش برای نازک کردن لبه است. سرکوب نقاط غیر بیشینه برای یافتن «بزرگترین لبه» استفاده می‌شود. پس از اعمال محاسبات گرادیان، لبه بدست آمده از مقدار گرادیان همچنان به‌طور کامل تار است. با توجه به معیار ۳، تنها باید یک پاسخ دقیق به لبه وجود داشته باشد. به این ترتیب سرکوب نقاط غیر بیشینه می‌تواند به سرکوب همه مقادیر گرادیان (با صفر کردن آن‌ها) به جز بیشینه‌های محلی که نشان دهنده مکان‌هایی با سریعترین تغییر در مقدار روشنایی هستند کمک کند. این الگوریتم برای هر پیکسل در تصویر گرادیان به شرح زیر است:


title: آشکارساز لبه کنی

text: در برخی از پیاده‌سازی‌ها، الگوریتم جهت‌های پیوسته گرادیان را به مجموعه ای از جهت‌های گسسته دسته‌بندی می‌کند، و بعد یک فیلتر 3x3 را روی خروجی مرحله قبل (که قدرت لبه و جهت گرادیان است) حرکت می‌دهد. در هر پیکسل، این الگوریتم قدرت لبه پیکسل مرکزی را سرکوب می‌کند (با صفر کردن مقدار آن) اگر اندازه آن بزرگتر از اندازه دو همسایه آن در راستای گرادیان نباشد. برای مثال،


title: آشکارساز لبه کنی

text: در پیاده‌سازی‌های دقیقتر، از درون یابی خطی بین دو پیکسل همسایه که بین مسیر گرادیان قرار دارند استفاده می‌شود. برای مثال اگر زاویه گرادیان بین °۸۹ و °۱۸۰ باشد، درون یابی بین گرادیان‌ها در پیکسل‌های شمال و شمال شرق یک مقدار درون یابی شده و درون یابی بین پیکسل‌های جنوب و جنوب غرب یک مقدار دیگر بدست می‌دهد (با استفاده از قواعد پاراگراف آخر). اندازه گرادیان در پیکسل مرکزی باید بزرگتر از هر دو پیکسل که به عنوان لبه در نظر گرفته شده‌اند باشد.


title: آشکارساز لبه کنی

text: دقت شود که علامت جهت اهمیتی ندارد، یعنی شمال-جنوب با جنوب-شمال و یه همین ترتیب برابر است.


title: آشکارساز لبه کنی

text: پس از اعمال سرکوب غیر بیشینه، پیکسل‌های لبه باقی مانده، ارائه دقیقتری از لبه‌های واقعی تصویر دارند. اگرچه بعضی از پیکسل لبه‌ها به علت نویز و تغییرات رنگ باقی می‌مانند. برای در نظر گرفتن این پاسخ‌های غیر واقعی، فیلتر کردن پیکسل‌های لبه با مقدار گرادیان ضعیف و نگه داشتن پیکسل‌های لبه با مقدار گرادیان زیاد ضروری است. این کار با انتخاب آستانه کم و زیاد صورت می‌گیرد. اگر گرادیان یک پیکسل لبه بزرگتر از آستانه زیاد باشد پیکسل لبه قوی حساب می‌شود. اگر گرادیان یک پیکسل لبه کوچکتر از آستانه زیاد و بزرگتر از آستانه کم باشد پیکسل لبه ضعیف حساب می‌شود. این دو آستانه به صورت تجربی تعیین می‌شوند و تعریف آن‌ها بستگی به محتوای تصویر ورودی داده شده دارد.


title: آشکارساز لبه کنی

text: تا اینجا پیکسل‌های لبه قوی قطعاً باید در تصویر لبه نهایی جای بگیرند، زیرا آن‌ها از لبه‌های واقعی در تصویر بدست آمده‌اند. اگر چه بحث‌هایی در مورد پیکسل‌های لبه ضعیف وجود دارد، زیرا این پیکسل‌ها می‌تواند هم از لبه واقعی و هم از تغییرات رنگ/نویز بدست آیند. برای رسیدن به نتیجه دقیق، لبه‌های ضعیف ناشی از تغییرات رنگ یا نویز باید حذف شوند. معمولاً یک پیکسل لبه ضعیف که ناشی از لبه‌های واقعی هستند به پیکسل لبه قوی متصل است در صورتی که پاسخ‌های نویز متصل نیستند. برای دنبال کردن اتصال لبه، به وسیله نگاه کردن به پیکسل لبه قوی و پیکسل‌های همسایگی ۸-اتصاله اعمال می‌شود. از آنجائیکه تنها یک پیکسل لبه قوی در blob نقش دارد، آن نقطه لبه ضعیف می‌تواند به عنوان نقطه ای که باید حفظ شود تشخیص داده شود.


title: آشکارساز لبه کنی

text: در حالیکه لبه یابی قدیمی Canny روشی نسبتاً ساده ولی دقیق برای مسئله لبه یابی فراهم می‌آورد، برای رسیدن به دقت و مقاومت بیشتر در تشخیص، الگوریتم قدیمی دیگر نمی‌تواند مسئله لبه یابی سخت را حل کند. معایب اصلی الگوریتم قدیمی به صورت زیر خلاصه می‌شود:


title: آشکارساز لبه کنی

text: برای برطرف کردن این نواقص، بهبود الگوریتم لبه Canny در زیر آمده‌است.


title: آشکارساز لبه کنی

text: از آنجائیکه لبه و نویز به عنوان سیگنال فرکانس بالا شناسایی می‌شوند، فیلتر گوسی ساده هر دو را هموار می‌کند. اگرچه برای رسیدن به تشخیص لبه واقعی با دقت بالا انتظار می‌رود که همواری بیشتر باید به نویز و همواری کمتر باید به لبه اعمال شود. Bing Wang و Shaosheng Fan از Changsha University of Science and Technology یک فیلتر وفقی توسعه دادند که ناپیوستگی بین مقادیر greyscale در هر پیکسل را ارزیابی می‌کند. هرچه ناپیوستگی بیشتر باشد، مقدار وزن کمتری برای فیلتر هموارکننده در آن نقطه در نظر گرفته می‌شود. متقابلاً هر چه ناپیوستگی بین مقادیر greyscale کمتر باشد، مقدار وزن بیشتری برای فیلتر در نظر گرفته می‌شود. فرایند پیاده‌سازی این فیلتر وفقی در ۵ مرحله می‌تواند خلاصه شود:


title: آشکارساز لبه کنی

text: برای هموار کردن تصویر که


title: آشکارساز لبه کنی

text: اندازه و جهت گرادیان می‌تواند از طریق عملگرهای لبه یابی متفاوتی محاسبه شود و انتخاب عملگر بر کیفیت نتایج اثر می‌گذارد. به‌طور رایج فیلتر 3x3 انتخاب می‌شود. اگر چه فیلترهای دیگر ممکن است بهتر باشد از جمله فیلتر 5x5 Sobel که نویز را کاهش می‌دهد یا فیلتر که تقارن چرخشی بهتری دارد. انتخاب‌های رایج دیگر (استفاده شده توسط Zhou) و هستند.


title: آشکارساز لبه کنی

text: برای برطرف کردن چالش‌هایی که در آن تشخیص آستانه دوگانه به صورت تجربی دشوار است، می‌تواند بر تصویر اندازه گرادیان که سرکوب غیر بیشینه شده‌است برای ایجاد آستانه زیاد اعمال شود. آستانه کم معمولاً نصف آستانه زیاد در این حالت تنظیم می‌شود. از آنجائیکه تصویر اندازه گرادیان مقادیر پیوسته بدون بیشینه مشخص دارد، روش Otsu باید برای استفاده از جفت‌های مقدار/تعداد به جای کل هیستگرام وفق داده شود.


title: آشکارساز لبه کنی

text: با اینکه لبه یابی قدیمی Canny خروجی تشخیص خوبی را با در نظرگرفتن دو معیار اول بدست می‌دهد، اما پاسخ منفرد برای هر لبه را به‌طور دقیق برآورده نمی‌کند. ریخت‌شناسی ریاضی برای باریک کردن لبه شناسایی شده توسط Mallat S و Zhong توسعه داده شد.


title: آشکارساز لبه کنی

text: به جای فیلتر گوسی و تخمین گرادیان از Curvelets برای محاسبه میدان برداری که جهت‌ها و اندازه‌های آن جهت و قدرت لبه‌ها در تصویر را تقریب می‌زند استفاده شده‌است که در مراحل ۳ تا ۵ الگوریتم Canny اعمال می‌شود. Curvelets سیگنال‌ها را به مولفه‌های جداگانه مقیاس‌های متفاوت تجزیه می‌کند و کاهش مؤلفه‌های مقیاس‌های نرمتر می‌تواند نویز را کاهش دهد.


title: آشکارساز لبه کنی

text: روشی بهتر برای رسیدن به لبه‌های با دقت زیرپیکسل، استفاده از رویکرد است که سرکوب غیر بیشینه به صورت عبارات مشتق مرتبه دوم و سوم که از محاسبه می‌شوند فرمول بندی می‌شود (Lindeberg 1998). برای شرح با جزئیات مقاله دیده شود.


title: آشکارساز لبه کنی

text: شرحی تغییرپذیر برای مؤلفه اصلی آشکارساز لبه Canny که پیداکردن گذر از صفر مشتق دوم در طول مسیر گرادیان است، به عنوان نتیجه کمینه سازی تابع Kronrod–Minkowski و بیشینه سازی انتگرال روی تطبیق لبه با میدان گرادیان نشان داده شده‌است (Kimmel and Bruckstein 2003). برای شرح با جزئیات مقاله on regularized Laplacian zero crossings and other optimal edge integrators دیده شود.


title: آشکارساز لبه کنی

text: الگوریتم Canny شامل چند پارامتر قابل تنظیم است که می‌تواند روی زمان محاسبه و کارایی الگوریتم اثر گذارد.


title: آشکارساز لبه کنی

text: الگوریتم Canny در شرایط مختلف تطبیق پذیر است. پارامترهای آن این امکان را می‌دهد که این الگوریتم برای شناسایی لبه‌های با مشخصات متفاوت بسته به نیاز خاص مناسب باشد. در مقاله اصلی Canny، مشتق فیلتر بهینه سبب ایجاد یک فیلتر با می‌شود که محاسبه در حوزه مکان را اگر میزان هموارسازی مورد نیاز مهم باشد کند می‌کند (فیلتر در این حالت معادل مکانی بزرگی دارد). به همین علت، معمولاً استفاده از فرم Rachid Deriche فیلتر Canny پیشنهاد می‌شود () که بازگشتی است و می‌تواند در زمان کوتاه و ثابت برای هر میزان از هموار سازی محاسبه شود. فرم دو برای پیاده‌سازی‌های real time در FPGAها یا DSPها یا PCها تعبیه شده مناسب است. در این حالت اگرچه پیاده‌سازی عادی بازگشتی اپراتور Canny تقریب خوبی از تقارن چرخشی نمی‌دهد و در نتیجه در لبه‌های افقی و عمودی بایاس داریم.


title: بانک تجارتی افغانستان

text: بانک تجارتی افغانستان، شرکت خدمات مالی و بانکداری افغانستانی است، که در سال ۲۰۰۶ میلادی توسط یک سرمایه‌گذار بنگلادشی تأسیس وشروع به فعالیت کرد.


title: بانک تجارتی افغانستان

text: باشروع اوضاع ناامنی درکشور و ایجادتزلزل در اوضاع این شرکت کلیه سهام آن را سید جاوید اندیش درسال ۲۰۱۵ میلادی به ارزش ۲۲ میلیون دالر خریداری نمود.


title: بانک تجارتی افغانستان

text: نخستین نمایندگی یک بانک تجاری افغانی در ولایت هرات توسط بانک تجارتی افغانستان افتتاح گردید.


title: بانک تجارتی افغانستان

text: شمارکارکنان بانک تجارتی افغانستان درحال حاضر ۶۰۴ نفر می‌باشد.


title: وای‌تریسیتی

text: وای‌تریسیتی () شرکت فن‌آوری است که در ماساچوست سال ۲۰۰۷ تآسیس شد و در زمینه شارژ بی‌سیم وسایل برقی و ابزارآلات الکتریکی فعال است.


title: سرنوشت امگا

text: سرنوشت امگا (به انگلیسی: Omega Doom) یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر اکشن و فیلم علمی تخیلی محصول سال ۱۹۹۶ میلادی به کارگردانی آلبرت پایون و با بازی روتخر هاور است.


title: سرنوشت امگا

text: داستان در آینده، مربوط به یک جنگجوی روبات است.


title: دانشگاه چولالونگکورن

text: دانشگاه چولالونگکورن با نام مستعار چولا یک دانشگاه تحقیقاتی، عمومی و مستقل در بانکوک تایلند است. این دانشگاه در ابتدا در زمان سلطنت پادشاه Chulalongkorn به عنوان یک مدرسه برای آموزش سلطنتی و کارمندان دولت در سال 1899 (B.E. 2442) در کاخ بزرگ تایلند تأسیس شد. سپس در سال ۱۹۱۷ به عنوان یک دانشگاه ملی تأسیس شد و به عنوان قدیمی‌ترین انستیتوی آموزش عالی در تایلند محسوب می‌شود. دانشگاه Chulalongkorn یک دانشگاه جامع و پرتحرک است. در بسیاری از نظرسنجی‌ها به عنوان بهترین دانشگاه تایلند کیفیت دانشجویان، کیفیت تحقیق کیفیت در موضوعات خاص رتبه‌بندی شده‌است.


title: دانشگاه چولالونگکورن

text: در رتبه‌بندی دانشگاه‌های جهان QS در سال ۲۰۲۰ دانشگاه Chulalongkorn در رده ۲۴۷ دنیا و نخست تایلند قرار گرفته‌است. همچنین در رتبه‌بندی مؤسسه تایمز در سال ۲۰۲۰ این دانشگاه رتبه ۱۰۰۰–۸۰۱ را در بین دانشگاه‌های جهان از آن خود کرده‌است.


title: دانشگاه چولالونگکورن

text: دانشکده‌های دانشگاه چاولا عبارتند از:


title: آزاد (فیلم ۱۹۷۸)

text: آزاد فیلمی محصول سال ۱۹۷۸ و به کارگردانی پرامود چاکراوارتی است. در این فیلم بازیگرانی همچون درمندرا، هما مالینی، پریم چوپرا، کشتو موکرجی، شوما آناند ایفای نقش کرده‌اند.


title: خون‌رسانی (فیلم)

text: خون رسانی (به انگلیسی: Bloodmatch) فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر هنرهای رزمی محصول سال ۱۹۹۱ میلادی به کارگردانی آلبرت پایون است.


title: الماس قلب

text: الماس قلب فیلمی محصول سال ۱۹۷۹ و به کارگردانی دولال گوها است. در این فیلم بازیگرانی همچون درمندرا، هما مالینی، ساچین، آقا، راجش خانا ایفای نقش کرده‌اند.


title: سیاه‌ماهی مرکزی

text: سیاه‌ماهی مرکزی نام یک گونه از سرده سیاه‌ماهی است.


title: سیاه‌ماهی مرکزی

text: سیاه‌ماهی مرکزی یکی از نه گونه جنس سیاه‌ماهی در ایران و بومی حوضه دریاچه نمک است. در گذشته اعضای متعلق به گونه سیاه‌ماهی مرکزی به دلیل شباهت‌هایی که با گونه سیاه‌ماهی توئینی damascina. C داشتند در این گروه جای داده شده بودند.


title: سیاه‌ماهی مرکزی

text: ویژگی‌های استخوانی شامل شکل استخوان‌های آبشش‌پوش (زیرسرپوش آبششی و کمان لامی)، استخوان‌های قاعده‌ای لامی و اوروهیال (بخش‌های مختلف فک‌آویز)، استخوان‌های ساده و رجلی خارجی (و عناصر مربوط به باله‌ها)، خارهای خونی و عصبی باله دمی و پرتوپایه‌های (پتریگیوفورهای) باله پشتی را می‌توان به عنوان صفات قابل تشخیص برای گونه buhsei. C ارائه داد.


title: وظیفه (فیلم ۱۹۷۹)

text: وظیفه یا تعهد فیلمی محصول سال ۱۹۷۹ و به کارگردانی موهان سهگال است. در این فیلم بازیگرانی همچون درمندرا، وینود مهرا، ریکا، اوتپال دوت، آریونا ایرانی، رانجیت، نیروپا روی، سورش اوبروی ایفای نقش کرده‌اند.


title: ژاک لانگ

text: ژاک لانگ با نام کامل ژک متیو امیل لانگ زاده ۲ سپتامبر ۱۹۳۹، در میرکورت به دنیا آمد. وی نظریه‌پرداز حقوق و مرد سیاست فرانسوی است. او بارها وزیر (فرهنگ و آموزش ملی) در دولت‌های سوسیالیست فرانسه بوده‌است. او مشاور شهر پاریس در سالهای (۱۰۰۳–۱۹۹۲)، نماینده لوار و شر بین سالهای (۲۰۰۰–۱۹۸۶) و نماینده (۲۰۱۲–۲۰۰۰) بوده‌است. او در انتخابات مجلس سال ۲۰۱۲ در دومین ناحیه شهر ووژ پیروز شد.


title: ژاک لانگ

text: ژاک لانگ از طرف پدری برخاسته از خانواده ای یهودی و لاییک از شهر نانسی است. راژر لانگ، پدر ژک لانگ، مدیر تجاری شرکتی خانوادگی بود. پایه‌گذار و مدیر این شرکت پدربزرگ وی، آلبرت لانگ بود. راژر و آلبرت لانگ هردو فراماسون بودند. مادر وی ماری-لوس بوشه دختر امیل بوشه کاتولیک و متولد سال ۱۹۱۹ است. مادر ماری-لوس برت بوشه نام داشت که وی خود پرستار و همچنین فراماسون بود. از همان شروع سال ۱۹۳۸ به دلیل خطر جنگ با آلمان، آلبرت و راژر همسرانشان را به ویشی فرستاده بودند. بعد از هجوم آلمانی‌ها، آلبرت لانگ همراه همسرش در بریو لا گایارد در کورز مستقر می‌شوند. ژک لانگ که در زمان بسیار کوچک بود به همراه مادرش به کولت نزد مادر مادر بزرگش که در واقع مادر برت بولانژر بود می‌روند و سپس از آنجا به بوردو می‌روند، در حالیکه راژ ابتدا به لونویل رفته بود، به پدر و مادر و برادر زنش لوک بوشه در بریو بازمی‌گردد. ژک و مادرش بعد از بمباران بوردو به بریو می‌روند. پدر ژک به دلیل عدم اعلام فرزندانش به عنوان یهودی در دادگاه بریو محاکمه می‌شود. راژر لانگ به عنوان دفاع از خود اعلام کرد که بچه‌ها از طرف مادر یهودی می‌شوند. با اینحال راژ لانگ محبوس خانگی می‌شود. در این حین برت بوشه در آوریل سال ۱۹۲ به دیدار خانواده لانگ می‌آید و این در حالی است که دخترش سومین فرزند خود ماریان را وضع حمل می‌کند. برت که از سردمداران اولین لوژ ماسون مختلط بود در سال ۱۹۴۳ در نانسی به دنبال مخالفتهایی که داشته توسط پلیش گشتاپو دستگیر می‌شود. او به دلیل پروپاگاندا و مقاومت به راونسبروک تبعید شده و در آنجا در ۳۰ مارس ۱۹۴۵ با گاز کشته می‌شود. ژاک تحصیلات متوسطه را در دبیرستان هانری پوانکره در نانسی به اتمام می‌رساند. او که در سال سال ۱۹۴۹ وارد سال ششم شده بود، دوباره این کلاس‌ها را از سر می‌گیرد و سپس به مدت دو سال به خوابگاه کالج لونویل فرستاده می‌شود. او برای تحصیلات سال چهارم به دبیرستان پوانکره بازمی‌گردد. او که در اولین ترم کلاس سال دوم علوم را انتخاب کرده بود، تغییر گرایش داده و در طول سال تقاضای گذراندن دروس اقتصادی و اجتماعی می‌دهد. ژک لانگ در سال ۱۵۵ پدرش را در سن ۱۵ سالگی از دست می‌دهد. او در سال ۱۹۵۷ دیپلم می‌گیرد و سپس در دانشکده حقوق دانشگاه نانسی و در مرکز دانشگاهی مطالعات سیاسی که وابسته مؤسسه مطالعات سیاسی دانشگاه پاریس بود ثبت نام می‌کند. او که با موفقیت دو سال اول تحصیلاتش را در مرکز پشت سر گذاشته بود، در سال ۱۹۵۹ به‌طور مستقیم وارد سال دوم تحصیلی در مؤسسه مطالعات سیاسی دانشگاه پاریس می‌شود. او در سال ۱۹۶۱ مدرکش را دریافت کرده و همزمان با مطالعاتش، در زمینه حقوق در دانشکده حقوق دانشگاه پاریس لیسانس در سال ۱۹۶۱ دریافت می‌کند. او با همسرش مونیک بوچنسکی که برخاسته از خانواده یهودی لهستانی‌تبار بود در کنسرواتور هنر دراماتیک نانسی در سال ۱۹۵۷ آشنا می‌شود. پدر مونیک پف ژک بوچسکی نام داشت که در سال ۱۹۰۰ در لیتوانی به دنیا آمده بود و مادرش الویر خان بود ژک در ۱۳ مارس ۱۹۶۱ با مونیک ازدواج می‌کند. آنها دو دختر دارند. دختر بزرگ آنها کارولین نام دارد که درسال ۱۹۶۱ به دنیا می‌آید. از جمله کارهای او می‌توان به معاون رئیس ارشد برادران وارنر و پخش تلویزیون بین‌المللی اشاره کرد. او همچنین کار کوچک بازیگری هم انجام داده. دختر کوچک آنها والری لانگ نام داشت که یک کمدین بود. ژاک لانگ پس از اتمام تحصیلاتش در پاریس شغلی دانشگاهی در دانشکده حقوق نانسی شروع می‌کند. او دستیار استاد حقوق بین‌الملل، شارل شومون، می‌شود. در سال ۱۹۶۴ وفق به اخذ دیپلم تحصیلات عالی علوم سیاسی و حقوق اداری می‌شود. سپس بعد از اخذ دکتری در رشته حقوق در ژانویه ۱۹۶۷، دادرس دادگاه می‌شود. بعد از دو شکست پی در پی در مسابقه حقوق عمومی و مطالعات سیاسی پیروز شده و به عنوان رئیس کنفرانس‌ها دانشگاه نانسی ۲ در سال ۱۹۷۱ منصوب می‌شود. وی در سال ۱۹۷۶ به عنوان استاد کامل حقوق بین‌الملل منصوب شد و از سال ۱۹۷۷ تا ۱۹۸۰ رئیس واحد تدریس و تحقیقات در علوم حقوقی و اقتصادی شد. وی سپس خود را به دانشگاه پاریس X-Nanterre منتقل کرد.


title: ژاک لانگ

text: تحول مهم برای افزایش دولت‌مداری در امور هنری و فرهنگی ریشه در دوران ژاک لانگ، وزیر فرهنگ فرانسوا میتران دارد. با روی کار آمدن ژاک لانگ در سال ۱۹۸۱، بودجه وزارت فرهنگ از ۲۹۷۷ میلیون فرانک به حدود دو برابر یعنی ۵۹۹۴ میلیون فرانک افزایش یافت. [۱]بدین ترتیب، بودجه دولت در مدت یک سال از ۴۷/۰ درصد به ۷۶/۰ درصد رسید. سوسیالیست‌ها با برنامه فرهنگی ۱۱۰ ماده‌ای که ژاک لانگ آن را تهیه کرده بود، زمام امور را به دست گرفته بودند. بنابر این، با به قدرت رسیدن فرانسوا، موج تازه‌ای از تحولات در این عرصه آغاز شد. این دگرگونی‌ها با افزایش بودجه وزارت فرهنگ و قدرت روزافزون دولت مسنا آغاز شد. لانگ با شعار «یک درصد کل بودجه دولت برای فرهنگ»، کارش را آغاز کرد و سرانجام این هدف در سال ۱۹۹۱ تحقق یافت. از این پس، همه دولت‌ها بر اصل اختصاص یک درصد بودجه کل دولت به امور فرهنگی پایبند ماندند. فرانسوا میتران ساخت و سازهای بزرگ و ملی را در عرصه فرهنگ به عنوان «طرح‌های بزرگ»[۲] آغاز کرد و در دوران ریاست جمهوری‌اش کتابخانه ملی، مشهور به کتابخانه میتران را به پایان رساند. هزینه‌های این طرح، جداگانه و خارج از بودجه یک درصدی وزارت فرهنگ تأمین شد. ژاک شیراک، آخرین رئیس‌جمهوری فرانسه نیز این سنت را پاس داشت و در واپسین سال ریاست جمهوری‌اش موزه بزرگ کی برانلی[۳] را برای هنر تمدن‌های نخستین افتتاح کرد. نگاه دوم به دموکراسی فرهنگی با سوسیالیست‌ها در سال ۱۹۸۱ شکل گرفت. با روی کار آمدن ژاک لانگ این اندیشه رواج یافت که مردمی کردن فرهنگ و دموکراسی فرهنگی فقط به معنای دسترسی همگانی به آفرینش‌های کلاسیک و فاخر هنری نست. دموکراسی فرهنگی از این دیدگاه، فرایندی است که فرصت برابری را برای همه رشته‌های هنری اعم از کلاسیک و معاصر فراهم می‌کند. به همین دلیل نوآموزان، تازه‌کاران و هنرمندان رشته‌های مختلف در عرصه موسیقی و نمایش، پس از روی کار آمدن ژاک لانگ از حمایت‌های دولتی برخوردار شدند. جشن موسیقی در شب اول تابستان و راه‌اندازی جشنواره‌ها در سراسر کشور، تلاشی برای دسترسی همگان به موسیقی و ایجاد فرصت برای همه سبک‌های موسیقی اعم از کلاسیک، مدرن و معاصر بود (دومای، ۲۰۰۱، ۴۵۵). لانگ با گفتمان دموکراسی فرهنگی، نهادهای سنتی تجسمی مانند آکادمی هنر فرانسه را به چالش کشید. او با تأکید بر خلاقیت و نوآوری، راه را برای نقاشی معاصر فراهم کرد و فضای تازه‌ای برای جوانان و نقاشان مدرن به وجود آورد (دوپلیکس و مارتین[۴]، ۲۰۰۱، ۴۶). اهتمام سوسیالیست‌ها به هنر پیشگام (آوان گارد) و راه‌اندازی مراکز متعدد هنرهای مدرن در سراسر کشور با چین رویکردی انجام شد. در این باره هم درست مانند دیگر عرصه‌های می‌توان از رویکردی میانه در دوران کنونی سخن گفت. سرانجام سیاست‌گذاران فرهنگی دریافتند که باید برای سلیقه‌های گوناگون بیندیشند و تأکید به هنر فاخر و سنتی، به معنای نادیده گرفتن خواسته‌های بخش بزرگی از هنرمندان و هنردوستان جامعه است (کمین، ۲۰۰۴، ۱۱۵). فرانسوا میتران با برنامه‌هایی معروف به ۱۱۰ برنامه فرهنگی پیروز شد و ژاک لانگ که برنامه‌های فرهنگی میتران را تنظیم کرده بود، به وزارت فرهنگ رسید. وزیر جدید فرهنگ و ارتباطات برداشت تازه‌ای از دموکراسی فرهنگی داشت که شرحش آمد. برای اجرایی شدن این رویکرد، تحولات تازه‌ای در سیاست‌گذاری فرهنگی به وجود آمد که به چند مورد اشاره می‌شود. تأکید بر نوآوری و هنر معاصر، یکی از اهداف مهم ژاک لانگ و طرفداران نگاه دوم به دموکراسی فرهنگی، ایجاد بسترهای مناسب برای آفرینش‌های هنری است. دولت‌های مختلف و به ویژه چپگرایان با الهام از ژاک لانگ و پیش گرفتن سیاست‌های مناسب کوشیدند تا هنرمندان را برای آفرینش آثار هنری تشویق کنند. چرا که لانگ به خوبی می‌دانست تأکید بر خلاقیت و نوآوری یعنی گسست از هنر فاخر و گسترش هنرهای معاصر و مردمی. با چنین شعار و رویکردی است که نمایش‌های خیابانی و مردمی، موسیقی‌های نو و هنرهای تجسمی مدرن مورد توجه خاص دولت قرار گرفتند. طرفداران این رویکرد معتقدند که رابطه هنر و فرهنگ را دوباره تعریف کردند. هنر از این دیدگاه، آفرینش است و هنرمند اگر چه نگاهی به تاریخ و گذشته دارد، در موارد بسیاری قالب‌شکن است و بر ضد زمانه‌اش شورش می‌کند. هنر از جنس شورش است و ابزاری است برای بیان آزادانه آنچه درون هنرمند می‌گذرد. اما فرهنگ مجموعه‌ای از ارزش‌های برتر است که افراد جامعه را به هم پیوند می‌دهد. فرهنگ از آبشخور هنر و میراث فرهنگی روزی می‌گیرد ولی برخلاف هنر از جنس اجماع و تفاهم است (مولینیه، ۱۹۹۹، ۱۹). هنر می‌تواند عامل گسست باشد ولی فرهنگ با استفاده از هنر به دنبال ایجاد وحدت و تفاهم است. انتقاد لانگ و طرفدارانش به گذشتگان این است که راستگرایان فرهنگ و هنر را یک مقوله می‌پنداشتند و بین این دو تمایزی نمی‌شناختند (فارشی و دوواروکس[۵]، ۱۹۹۴). ژاک لانگ با بهره‌گیری از این شعار توانست رشته‌های مختلف هنری را از انحصار هنرهای سنتی درآورد و به هنر مدرن در این دیار جایگاه وپژه‌ای بخشد. ژاک لانگ یکی از راه‌های ایجاد علاقه در مردم برای استفاده از آفرینش‌های هنری را بهره‌گیری از رسانه‌ها، به خصوص رادیو و تلویزیون و آموزش‌های هنری در مدارس می‌دانست. برخلاف مالرو که معتقد بود هنر، عشق و احساس است نه آموزش و تدریس، جانشینان وی کوشیدند با استفاده از ابزار آموزش، دامنه فرهنگ و هنر را بیشتر گسترش دهند.


title: ژاک لانگ

text: با روی کار آمدن سوسیالیست‌ها و دو دوره وزارت ژاک لانگ، دولت فرهنگی وارد مرحله جدیدی شد. گفتنی است نویسندگانی چون فیلیپ اورفالینو ۱۹۹۶ بر این باورند که فقط در سال‌های ۱۹۶۰ تا ۱۹۷۰ می‌توان از سیاست فرهنگی دولت در فرانسه سخن گفت. به نظر نویسنده کتاب تاریخ سیاست‌های فرهنگی، از سال هشتاد سیاست فرهنگی به معنای دولتی آن کمرنگ شد. اورفالینو دوره ژاک لانگ را دوران محلی شدن، حرفه‌ای شدن واسطه‌ها و مشارکتی شدن برنامه‌های فرهنگی می‌نامد و معتقد است این دوران پایان سیاست فرهنگی و سرآغاز سیاست‌گذاری عمومی در عرصه فرهنگ است. او هم چنین این دوران را دوران پختگی و بلوغ در قلمرو فرهنگ می‌داند، به طوری که سیاست فرهنگی جایش را به مدیریت امور فرهنگی می‌دهد (پره و سائز، ۱۹۹۴، ۱۵).


title: ژاک لانگ

text: ژاک لانگ قبل از تصدی وزارت فرهنگ، علاوه بر مسئولیت امور فرهنگی حزبش، ریاست جشنواره هنری شهر نانسی را عهده‌دار بود و ارتباط نزدیکی با دنیای فرهنگ و هنر داشت. او با استفاده از قدرتی که در ارتباطات داشت توانست وزارت فرهنگ را به یکی از وزارتخانه‌های مهم تبدیل کند و موجی جدید به ویژه در عرصه آفرینش‌های هنری به وجود آورد. یکی از برنامه‌های اساسی فرانسوا میتران در انتخابات ریاست جمهوری، توسعه فعالیت‌های فرهنگی بود. در طول چهارده سال میتران بر این عهده خود باقی ماند. کمی پس از پیروزی، بودجه وزارت فرهنگ دو برابر شد و با توجه به افزایش چشم‌گیر درآمدهای فرهنگی رونق کم‌سابقه‌ای یافت. میتران در سال ۸۲ طرح بزرگی را با عنوان «عملیات بزرگ معماری و شهرسازی» آغاز کرد. بازسازی لوور و ساخت منطقه مدرن لا دفانس[۶] که اکنون نماد معماری مدرن فرانسه است بخشی از این طرح‌ها بود و میتران شخصاً و بدون دخالت وزارت فرهنگ اجرایش را بر عهده گرفت. البته وزیر فرهنگ که احساس می‌کرد کاملاً دور خورده و مورد بی‌اعتنایی قرار گرفته، از این وضع چندان خشنود نبود. با توجه به بزرگی طرح‌ها میتران بر آن شد مدیریتی به نام مدیریت طرح‌های بزرگ[۷] در ریاست جمهوری تأسیس کند. از جمله طرح‌های بزرگ میتران ساختن کتابخانه ملی بود که به کتابخانه میتران شهرت یافته، یکی از بناهای بزرگ و ستودنی فرانسه محسوب می‌شود. با افزایش چشم‌گیر بودجه فرهنگی دولت، وزارت فرهنگ توانست نقش اصلی را در امور فرهنگی بر عهده گیرد. در دوره ژاک لانگ به جای تمرکززدایی می‌توان از تراکم‌زدایی سخن گفت. به این معنی که دولت در مناطق و شهرستان‌های بیشتری هدایت امور فرهنگی را عهده‌دار شد. مرکزی به نام دفتر نمایندگی استانی در امور فرهنگی این رهبری را با کمک متخصصان هنری اعمال می‌کرد. بنابر این دولت به جای اینکه کلیه امور فرهنگی را به مناطق و شهرها واگذار کند نقش تخصصی و رهبری را خود بر عهده گرفت.


title: ژاک لانگ

text: بدون شک دوران ژاک لانگ در توسعه سیاست‌گذاری فرهنگی فرانسه بسیار مهم است. سیاست‌گذاری فرهنگی در این دوران میراث آندره مالرو است و فرانسه شاهد توسعه فرهنگی در عرصه‌های مختلف می‌باشد. محور اصلی سیاست فرهنگی این دوره را برخی اقتصاد مختلط فرهنگی نامیده‌اند. این سیاست مبتنی بر فعالیت بخش خصوصی از طرفی و حاکمیت اقتصاد رقابتی در عرضه کالاهای فرهنگی از طرف دیگر است. با وجود این نقش دولت بسیار برجسته و مداخله‌گری در عرصه فرهنگی است. با چنین رویکردی دولت در بخش‌های مختلف سرمایه‌گذاری می‌کند و با سیاست‌های حمایتی به دنبال توسعه فرهنگی است. این سیاست در سال‌های بعد از ژاک لانگ هم‌چنان ادامه داشت و میراث آن سرلوحه سیاست‌گذاری فرهنگی در دوره‌های بعدی تا امروز شد. از طرفی دیگر کشورهای اروپایی از فرانسه الهام گرفتند و با الگوی فرانسوی وزارتخانه‌های فرهنگ را در ساختمان دولت ایجاد کردند. بنابر این، اتفاق مهم این دوران نقش مهمی است که دولت در عرصه فرهنگی عهده‌دار می‌شود. دولت فرهنگی در این دوران را برخی دولت مبتکر امور فرهنگی[۸] نامیده‌اند (مولینیه، ۲۰۰۲، ۲۳). و در زمان ژاک لانگ اراده سیاسی قوی برای توسعه امور فرهنگی در دولت وجود داشت و شخص رئیس‌جمهور بسیار فعال بود. وزیر فرهنگ این دوران نیز چون آندره مالرو با انگیزه و اراده قوی به دنبال اجرای طرح‌های بزرگ فرهنگی بود. سائز معتقد است که ژاک لانگ رویکردی سنتی به تمرکززدایی داشت و بیشتر به تمرکززدایی هنری می‌اندیشید. به بیانی دیگر، او مانند مالرو بیشتر در اندیشه دموکراتیزه کردن هنر و فرهنگ بود. به همین دلیل، صندوق مناطق هنرهای مدرن یا فراک[۹] و صندوق مناطق امور موزه‌های یا فرام[۱۰] را تأسیس کرد. ژاک لانگ اعتقاد داشت که در جریان تمرکززدایی نقش دولت مرکزی و وزارت فرهنگ بسیار کاهش یافته‌است. جمله معروفش که ما در کشور ۳۶ هزار وزیر فرهنگ داریم نشان دهنده این نگرانی است. لانگ کوشید نقش دولت را دوباره تعریف نموده، وزارت فرهنگ با انعقاد قراردادهایی با مناطق مختلف این نقش را در هماهنگی توسعه فرهنگی مناطق دوباره تعریف کند. ژاک لانگ برای نهادینه کردن نقش وزارت فرهنگ در توسعه فرهنگی مناطق، دراک (مدیریت فرهنگی امور مناطق) را تأسیس کرد. دراک، در حکم نماینده دولت، نقش اساسی را در هماهنگی امور فرهنگی بر عهده گرفت. دراکها به یکی از نهادهای مهم فرهنگی در مناطق و استان‌ها تبدیل شده، هماهنگی امور توسعه فرهنگ و تمرکززدایی را عهده‌دار شدند. بر اساس منشور تمرکززدایی اول ژوئیه ۱۹۹۲ و تصمیمات سال ۱۹۹۸، دراکها هم‌چون بازوی فکری و اجرایی وزارت فرهنگ از نوعی استقلال در مدیریت بودجه فرهنگی مناطق برخوردار شدند (سائز، ۲۰۰۴). همان‌طور که گفته شد، در دوران ژاک لانگ نیز تمرکززدایی نه فقط در دستور کار دولت هم‌چنان باقی ماند بلکه شتاب بیشتری گرفت. با این تفاوت که لانگ با ابتکارهای بسیار نقش دولت را دوباره تعریف کرد و ضمن کاهش تصدی‌گری دولت، وزارت فرهنگ را که به حاشیه رانده می‌شد به متن فعالیت‌های فرهنگی کشور بازگرداند. د دل‌مشغولی اصلی لانگ همان دغدغه پایه‌گذار وزارت فرهنگ، یعنی آندره مالرو بود. او نیز چون همتایش بر دموکراتیزه کردن فرهنگ اصرار داشت و کوشید تا آنجا که ممکن است فرهنگ و هنر را در اختیار درصد بیشتری از مردم قرار دهد. ژاک لانگ نیز مانند مالرو به مردمی کردن هنر و آفرینش هنرهای مردمی و ساده می‌اندیشید و در تلاش بود هنر را از اشرافیت رهایی بخشد.


title: ژاک لانگ

text: ژاک لانگ، مالرویی دیگر: راه بی‌برگشت دموکراسی فرهنگی


title: ژاک لانگ

text: پس از مالرو مردمی شدن تئاتر از تب و تاب افتاد و مدتی این جریان به تأخیر افتاد. اما بار دیگر و این بار با روی کار آمدن رقیبان سیاسی آندره مالرو در سال ۱۹۸۱، چرخ روزگار به سود فرهنگ و هنر چرخید. با آمدن سوسیالیست‌ها و به وزارت رسیدن ژاک لانگ، سیاست‌گذاری فرهنگی در فرانسه روزگار تازه‌ای را آغاز کرد. اگر چه ژاک لانگ شیوه‌ای متفاوت از مالرو در دنیای سیاست داشت، از همان آبشخور فرهنگی فرهنگی او الهام می‌گرفت. ژاک لانگ بسان مالرویی دیگر در دنیای فرهنگ ظهور کرد و اندیشه‌های مالرو را با شتاب و البته با پختگی بیشتر پی گرفت. لانگ هم مانند مالرو به دموکراسی فرهنگی و دسترسی همگان به آفریده‌های هنری باور داشت. او بر این اعتقاد بود که هنر باید مردمی شود. یکی از مهم‌ترین ابزارهای مردمی کردن هنر از نگاه ژاک لانگ موسیقی، حرکات موزون و هنرهای نمایشی بود. لانگ کوشید با تأسیس مراکز ملی تئاتر در مناطق مختلف از طرفی هنر و هنرمندان ملی را به استان‌های مختلف بکشاند و از طرف دیگر با اعمال نظارت بر کار این مراکز، از افت سطح هنری در این عرصه جلوگیری کند. لانگ که شاید بتوان او را مالرویی دیگر نامید، مراکز توسعه فرهنگی را در شهرستان‌های مختلف تأسیس کرد و فضایی تازه برای اجرای برنامه‌های فرهنگی در این کشور آفرید. ژاک لانگ رساله دکترای خود را دربارهٔ دولت و هنر نمایشی نوشت و در سال ۱۹۶۳ جشنواره تئاتر شهر نانسی را راه‌اندازی کرد. با روی کار آمدن ژاک لانگ سیاست‌گذاری فرهنگی در فرانسه وارد مرحله تازه‌ای شد و هنر نمایشی یاوری توانا یافت. تمرکززدایی در عرصه هنرهای نمایشی ابتدا با ساخت و تأسیس مراکز مختلف دراماتیک و تئاترهای ملی در مناطق و شهرستان‌های مختلف آغاز شد. این فرایند به خوبی نتیجه داد و مناطق مختلف فرانسه صاحب مراکز ملی هنرهای نمایشی شدند. از جمله ویژگی‌های این فرایند در فرانسه دولتی بودن آن است و تمام اقدامات به ابتکار دولت مرکزی و با هزینه‌های نگهداری و آموزش از پاریس ارسال می‌شد و مناطق چندان تمایلی برای عهده‌دار شدن مدیریت این مراکز نشان نمی‌داند. چون نمایش هنری ملی بود و بیم آن می‌رفت که بدون مدیریت مرکز از اهمیت آن کاسته شود (پالمر[۱۱]، ۲۰۰۴). اما از سال ۱۹۸۳ و تصویب قانون معروف به دوفر[۱۲] و تأسیس اداره کل امور فرهنگی مناطق (دراک)، مدیریت امور فرهنگی به گونه دیگری رقم خورد. این ادارات در حقیقت نماینده وزارت فرهنگ در سطح مناطق محسوب می‌شدند و از اختیارات گسترده‌ای در امور فرهنگی و هنری برخوردار بودند. پس از شروع به کار این ادارات و به ویژه از زمانی که همه آنها اجازه یافتند در رشته‌های مختلف مشاورینی متخصص را به خدمت گیرند، اداره امور مراکز هنرهای نمایشی به این دفاتر واگذار شد. بدین ترتیب، گرچه اداره کل فرهنگی مناطق (دراک) با انگیزه تمرکززدایی در امور فرهنگی و دادن اختیارات بیشتر به استان‌ها ایجاد شد، این دفاتر عملاً تراکم‌زدایی در عرصه هنرهای نمایشی را موجب شدند نه تمرکززدایی. چون مدیران از سوی مرکز منصوب می‌شوند و هیچ الزامی برای انتخاب آنها از دیارشان وجود ندارد. جانشینان ژاک لانگ نیز همین شیوه را پیش گرفتند.


title: ژاک لانگ

text: ژاک لانگ پس از انتصاب در مقام وزیر فرهنگ، با سخنرانی‌اش در مجلس ملی فرانسه، یکی از مهم‌ترین اهدافش را آشتی بین بخش خصوصی و دولتی در امور فرهنگی اعلام کرد. لانگ اظهار داشت که فرهنگ را نباید حیات خلوت بخش عمومی دانست و بخش‌های خصوصی هم در این عرصه تلاش می‌کنند و چاره‌ای جز هماهنگی بین این دو بخش جهت پیشبرد امور فرهنگی وجود ندارد (پولو[۱۳]، ۲۰۰۳، ۱۳۰). جمله ژاک لانگ که: «اقتصاد و فرهنگ همرزم‌اند» به شعار این دوران تبدیل شد. او تنها راه مبارزه با «امپریالیسم فرهنگی آمریکا» را همکاری این دو بخش می‌داند (پولو، ۲۰۰۳، ۱۳۰). ژاک لانگ تلاش کرد اندیشه صنعت فرهنگی را نهادینه کند. قوانین متعددی که از تصویب مجلس ملی گذشت، مانند قانون «حق مؤلف» سال ۱۹۸۵ از جمله این تلاش‌هاست. از دیگر اقدامات او باز تعریف رابطه سینما و تلویزیون است. با تلاش‌های وزیر فرهنگ دولت فرانسوا میتران، مالیات شبکه‌های تلویزیونی برای صندوق کمک به سینما دو برابر شد. اقدام مهم دیگر ژاک لانگ تمرکززدایی سیاست‌های سینمایی و گسترش سینما در مناطق بود. او کوشید با توزیع یارانه‌ها و حمایت از سالن‌های سینما، بازار سینما را در شهرهای مختلف رونق بخشد و به تمرکز همه امکانات فرهنگی در شهر پاریس پایان دهد. جمله معروف ژاک لانگ در مقابل نمایندگان مجلس ملی در تاریخ اول آوریل ۱۹۸۲ که «نه دخالت، نه بی‌تفاوتی، نه سپردن همه امور به قانون بازار و نه یک سینمای دولتی» (لوموند، ۱۹۸۱، شماره ۱۰)، گویای این رویکرد جدید به امور سینمایی است. او هدفش را گام برداشتن به سوی سینمای فرانسوی اعلام کرد. این جمله لانگ رابطه بین اقتصاد و سینما را نیز به خوبی نشان می‌دهد. او تلاش می‌کرد سینما را از انحصار چند شرکت بزرگ درآورده، پای بخش‌های مختلف و سرمایه‌گذاران کوچک را هم به عرصه سینما بکشاند. رویکرد این دوران دخالت دولت، کمک به بخش خصوصی و پاسداری از سینمای هنری و فرهنگی است. اما پایه اساسی سیاستی که سینما را صنعتی فرهنگی می‌داند در وهله نخست سرمایه‌گذاران این عرصه‌اند. به همین سبب حمایت از سرمایه‌گذاران جایگاه ویژه‌ای در سیاست‌های ژاک لانگ دارد. حمایت از سرمایه‌گذاران برای صنعتی شدن سینمای فرهنگی گفته شد که ژاک لانگ در تلاش بود بخش خصوصی را به سرمایه‌گذاری در عرصه فرهنگی به ویژه در حوزه سینما تشویق کند. مشکل اصلی پیش روی سینما این بود که هنر هفتم سود کمتری داشت و صنعتی دیر بازده و غیراقتصادی به‌شمار می‌رفت. به همین دلیل ژاک لانگ دخالت دولت را مشروع و ضروری می‌دانست و یکی از نخستین اقداماتش تشکیل ایفکیک (IFCIC) بود. ایفکیک شرکتی است خصوصی که با سرمایه‌گذاری و مشارکت دولت به میزان بیست درصد، مشارکت CEPME با سرمایه‌ای معادل بیست درصد و هشت بانک مهم و معروف فرانسه هر کدام با سهام هشت درصد به وجود آمده‌است. این شرکت نقش میانجی را عهده‌دار بود و مأموریت داشت با سرمایه‌گذاری و دادن وام به تهیه‌کنندگان و پیش‌پرداخت هزینه ساخت فیلم، عرصه سینما را یاری دهد. این شرکت که ضامن اصلی‌اش دولت بود، در حقیقت به مثابه «بانک فرهنگ» عمل می‌کرد. ایفکیک با تشکیل کمیته‌ای تخصصی طرح‌های پیشنهادی را بررسی و آنها را به بانک‌ها و شرکت‌های سرمایه‌گذار برای گرفتن وام ارسال می‌کرد. بدین ترتیب، سینما در عرصه بازار و سرمایه‌گذاری از قوانین بازار آزاد پیروی می‌کرد و ضمانت دولت، امکان ورود بانک‌ها و شرکت‌های خصوصی را در این حوزه ممکن می‌ساخت. پس از نه ماه از تشکیل ایفکیک، ۶۱ پرونده مورد بررسی قرار گرفت و برای ۵۸ شرکت ارسال شد. دولت با ضمانت ۳۱ میلیون فرانکی خود توانست مبلغ ۵۱ میلیون فرانک تسهیلات برای تهیه‌کنندگان دریافت نماید. در نتیجه این سیاست‌ها در این مدت، هفتاد فیلم با هزینه‌ای معادل ۲۵۵ میلیون فرانک ساخته شد (کلریس[۱۴]، ۲۰۰۵، ۲۶). برنامه‌های ژاک لانگ در مدتی کوتاه موفقیت خود را نشان داد و دست‌اندرکاران بزرگ سینما مانند توسکان دوپلانتیر و مارتین کارمیتز،[۱۵] صاحب شرکت بزرگ ام کا دو این اقدام را تحسین گفته، آن را سرآغاز دوره‌ای تازه در تاریخ سینما دانستند (لوموند، پپ نوامبر ۱۹۸۱). با گسترش وسایل نوین ارتباطات جمعی مانند شبکه‌های کابلی، ویدئوها و سی‌دی‌های صوتی و تصویری، ژاک لانگ قانونی را در سی‌ام ۱۹۸۴ به تصویب هیئت دولت رساند و به موجب آن حق مؤلف مصوب در سینما را به همه این عرصه‌ها گسترش داد. به موجب این قانون، حق مؤلف که پیش از این فقط شامل پخش فیلم در سالن‌های سینما بود به تمام بخش‌های یاد شده عمومیت یافت. هم‌چنین مالیات‌های جدیدی به سود تهیه‌کنندگان، کارگردانان و هنرمندان سینما به تصویب رسید. به موجب این قانون، کلیه تولیدکنندگان و توزیع کنندگان ویدئو، کاست و سی‌دی ملزم به پرداخت مالیات شدند. این امر اگرچه اهالی سینما را خشنود کرد، نارضایتی گسترده‌ای را بین دست‌اندرکاران عرصه‌های دیگر دیداری و شنیداری موجب شد (لوموند، ۲۶ ژوئن ۱۹۸۴). ژاک لانگ این اقدام را راهی برای آشتی و پیوند بین «فناوری و خلاقیت» اعلام کرد (لوموند، ۳۰ ژوئن ۱۹۸۴). برای تشویق سرمایه‌گذاران سینما، ژاک لانگ در سال ۱۹۸۵ قانونی را به تصویب مجلس رساند که به موجب آن این عده از معافیت‌های مالیاتی برخوردار شدند. او در توجیه اقدامش اعلام کرد که درصدد است این فرهنگ را به وجود آورد تا «هر فرانسوی اثر سینمایی را متعلق به خود بداند و در مقابل آن احساس مسئولیت کند» (ژ. و، ۲۴ ژوئن ۱۹۸۵).


title: ژاک لانگ

text: در سال‌های ژاک لانگ، فرهنگ به جایگاه پیشین خود بازگشت و امور فرهنگی دوباره جایگاهی شایسته در دولت پیدا کردند. قانون تمرکززدایی، مصوب سال ۱۹۸۲، در سیاست‌گذاری‌های قدرت‌های محلی به امور فرهنگی منزلتی شایسته بخشید. در بخش‌های مختلف فرهنگی، سینما جایگاهی ویژه داشت و اجرای پاره‌ای از سیاست‌های فرهنگی لانگ به ویژه در عرصه تراکم‌زدایی بدون سینما ناممکن بود. از آغاز دهه نود دوران تازه‌ای در عرصه فرهنگ آغاز شد. مهم‌ترین ویژگی آن پیدایش فناوری‌های تازه در عرصه‌های دیداری و شنیداری است که صنعت سینما را سخت تحت تأثیر خود قرار داد. این دوران به دلیل ویژگی‌هایی که دارد مبحثی جداگانه را می‌طلبد. دهه نود و ناتوانی دولت در برابر شرکت‌های بزرگ سینمایی تا دهه نود، به خصوص با سیاست‌های ژاک لانگ، وزارت فرهنگ مهم‌ترین بازیگر امور سینمایی بود. اما از سال ۱۹۹۴ دو رخداد مهم سبب شد دولت و وزارت فرهنگ در این عرصه به حاشیه رانده شوند. نخستین رخداد ادغام شرکت‌های کوچک سینمایی و تبدیل آنها به چند گروه بزرگ و غول‌آسا و در نتیجه پیدایش رقیبان تازه و قدرتمند در مقابل دولت بود. دومین اتفاق، توسعه فناوری‌های جدید در عرصه‌های دیداری و شنیداری و انقلاب دیجیتال بود که قواعد بسیاری از بازی‌ها را در این زمینه دگرگون می‌ساخت. بدین ترتیب، غول‌های اقتصادی سرمایه‌گذاری امور سینمایی را بر عهده گرفتند و دولت و وزارت فرهنگ را به حاشیه راندند. این شرکت‌ها رویکردی اقتصادی به سینما داشتند و دل‌مشغولی مبارزه با سینمای آمریکا یا حمایت از سینمای مؤلف را نداشتند. بنابر این همان‌طور که آلن اوکلر و سیلوی پراس[۱۶] اشاره کرده‌اند، این سال‌ها را باید سرآغاز افول سیاست‌گذاری دولت در امور سینمایی دانست (اوکلر و پراس، ۲۰۰۱، 125).


title: ژاک لانگ

text: ژاک لانگ به دلیل خاستگاه سیاسی و باورهای نوگرایانه‌اش به هنرهای تجسمی نیز نگاهی نوگرا و تجددخواه داشت. او بر این باور بود که دوران نگاه سنتی برخاسته از هنرهای زیبا پاسخگوی تحولات عرصه تجسمی نیست. به همین دلیل او تعریفی تازه از هنرهای تجسمی ارائه کرد و گرافیک، عکاسی و هنر مدرن را نیز در تعریف هنرهای زیبا جای داد. ژاک لانگ در دوران وزارتش اهتمامی ویژه به عرصه‌های فراموش شده هنرهای تجسمی داشت و کوشید هنر مدرن را بیش از پیش یاری نماید. ژاک لانگ دموکراسی فرهنگی و مردمی کردن هنر تجسمی را در گرو حمایت بیشتر از هنر مدرن و پیشتاز (آوان گارد) می‌دانست. لانگ کوشید با اجرای سیاست‌های اجتماعی و حمایت‌های قانونی در عرصه‌هایی مانند تأمین اجتماعی، ثبات و آرامش را بر زندگی هنرمندان حاکم کند. اقدام دیگر ژاک لانگ، خرید آثار هنری و سفارش‌هایی بود که رونق بازار هنر را به دنبال داشت. پس، لانگ از یک طرف کوشید گرفتاری‌های معیشتی هنرمندان را تا اندازه‌ای کاهش دهد و از طرف دیگر با استفاده از بودجه دولتی و خرید و سفارش آثار، بازار هنری را رونق بیشتری بخشید. افزایش بودجه هنرهای تجسمی در سال‌های وزارت لانگ از ۱۵۶ میلیون فرانک در سال ۱۹۸۲ به ۳۳۸ میلیون در سال ۱۹۸۶، گواه موفقیت او در اجرای این سیاست بود (کمین، ۲۰۰۴، ۱۱۵). البته جامعه هنری به کمک‌های دولتی همواره با نوعی نگرانی و تردید می‌نگریست. مهم‌ترین دل‌مشغولی هنرمندان ترس از دولتی شدن هنر بود. سوسیالیست‌ها با توجه به نگاه سیاسی‌شان کوشیدند. این نگرانی را به کمترین میزان کاهش دهند. سوسیالیست‌ها به رسمیت شناختن مسنا را یکی از راه‌های دستیابی به این هدف می‌دانستند. به همین سبب، قانون ۲۳ ژوئیه ۱۹۸۷ را به تصویب مجلس ملی رساندند. در نتیجه مسنا قانونی شد و کمک‌های بلاعوض افراد حقیقی و حقوقی از بخشودگی‌های مالیاتی دولت برخوردار شد (فراندون، ۲۰۰۴). بنابر این، دولت با چهره مسنا در عرصه هنرهای تجسمی وارد شد. چهره‌ای که برای اهالی هنر و مردم این دیار ناشناخته نبود و از سوی فرهنگ عمومی نیز پذیرفته می‌شد. یکی از راه‌های حمایت عملی از هنر تجسمی، خرید آثار هنرمندان در رشته‌های مختلف به ویژه هنرمندان نوگرا بود. طبیعی است که خرید آثار هنری می‌توانست موضوع مناقشات فراوان باشد. به سرعت انگشت اتهام به سوی دولت نشانه رفت و دولت متهم شد که در تلاش است تا نگرش خود را بر اهالی هنر تحمیل کند. برای کاهش این نگرانی‌ها صندوق ملی هنر معاصر (فناک) [۱۷] تأسیس شد و از سال ۱۹۸۱ وظیفه خرید آثار هنرمندان معاصر را عهده‌دار شد. از جمله اقدامات این صندوق خرید بیش از سی هزار اثر برای موزه هنرهای معاصر ژرژ پمپیدو بود (کمین، ۲۰۰۴، ۱۱۵). تأسیس صندوق ملی با کامیابی همراه بود و جان تازه‌ای به کالبد هنر تجسمی بخشید. به همین دلیل، فقط یک سال بعد، صندوق منطقه‌ای هنر معاصر (فراک) نیز تأسیس و خرید آثار هنرمندان در شهرستان‌های مختلف با بودجه‌های محلی آغاز شد. همگام با این اقدام، تجهیز موزه‌ها به آثار هنرمندان معاصر نیز در سراسر کشو دنبال شد. برای سامان‌دهی به این خرید ملی و بزرگ، صندوق دیگری به نام صندوق منطقه‌ای تجهیز موزه‌ها (فرام) به وجود آمد و موج خرید دولتی در سراسر کشور آغاز شد (دونا، ۱۹۹۸).


title: ژاک لانگ

text: از نگاه ژاک لانگ مردمی کردن هنر تجسمی یا دموکراسی فرهنگی در این عرصه فقط با حمایت بی‌دریغ از هنرهای معاصر دست یافتنی بود؛ ولی موزه‌داران فرانسوی خود را پاسدار هنر کلاسیک و سنتی می‌شمردند و ترویج بی‌اندازه هنر معاصر را موجب بی‌رونقی بازار هنر سنتی می‌پنداشتند (پولو، ۲۰۰۳). رویارویی نو و کهنه و سنت و مدرنیته در این عرصه زودتر از دیگر عرصه‌های هنری خود را نشان داد. هنر کلاسیک و سنتی جاپای محکمی در سراسر کشور داشت و موزه‌ها و دبیرخانه‌های گوناگون در سالیان دراز پاسداری از این رویکرد هنری را رسالت اصلی‌شان می‌شمردند. لانگ برای نهادینه کردن موج هنر نو ساختارهای تازه‌ای را به وجود آورد. این ساختارها خود را میراث‌دار هنر معاصر می‌دانستند و می‌کوشیدند برای هنرهای تجسمی معاصر سایه‌بانی در ساختمان دولت بیافرینند. گشایش معاونت هنرهای تجسمی (داپ) در سال ۱۹۸۲ با چنین انگیزه‌ای انجام شد. این معاونت با حمایت‌های بی‌دریغ لانگ، به سرعت به نهادی مهم و تأثیرگذار در عرصه هنرهای تجسمی تبدیل شد (اورفالینو، ۱۹۹۶). همان‌طور که اورفالینو اشاره کرده، با این اقدام شکاف بین نو و کهنه در هنرهای تجسمی نهادینه شد. کمی بعد ژاک لانگ اقدام به گشایش مرکز ملی هنرهای کرد که زیر نظر معاونت یاد شده بود. بدین ترتیب، همه امور مربوط به هنرهای تجسمی به غیر از موزه‌ها تحت پوشش این نهادهای تازه گشوده افتاد و هنر معاصر فرصتی تازه برای گسترش در سراسر فرانسه یافت (اورفالینو، ۱۹۹۶). مالرو و لانگ در اهتمامشان به هنرهای معاصر مثل هم عمل کردند. مالرو هم بر این باور بود که مردمی کردن هنر فقط با ایجاد رابطه‌ای نزدیک بین مردم و هنرهای معاصر ممکن است.منابع و مآخذ برای ویکی‌پدیا سیاست‌گذاری فرهنگی در فرانسه:دولت و هنردکتر حجت‌الله ایوبی با مقدمه ژان کلود کریر تهران ۱۳۸۹سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاه‌ها (سمت) مرکز تحقیق و توسعه علوم انسانی ________________________________________ [۱] سیاست‌گذاری فرهنگی در فرانسه:دولت و هنردکتر حجت‌الله ایوبی با مقدمه ژان کلود کریر تهران ۱۳۸۹سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاه‌ها (سمت) مرکز تحقیق و توسعه علوم انسانی [۳]


title: ژاک لانگ

text: ۱. ^ Jack Lang: une vie entre culture et politique, Laurent Martin, Complexe, 2008, p. 26 ۲. ^ "Jack Lang, battu dans les Vosges, quitte l'Assemblée nationale - Politique". Lci.tf1.fr. 18 June 2012. Archived from the original on 4 March 2016. Retrieved 21 June 2016. [2]. Les Grands Projects [3]. Quais Branly [4]. Duplix et Martin [5]. Farchy et Duvauroux [6] .La defense [7]. Secretariat des Grands Travaux [8]. Animateur du Tout Culturel [9]. Fonds Regionaux d’Art Contemporain (FRAC) [10]. Fonds Regionaux d’Accqusation des Musees (FRAM) [11]. Palmer [12]. Defferre [13]. Polo [14]. Cieris [15]. Martin Karmitz [16]. Alan Auclair et Sylvie Perras [17]. Le Fonds National d’ Art Contemporain (FNAC)


ژاک لانگ


title: ژاک لانگ

text: سیاست گذاری‌های فرهنگی فرانسه در حوزه ادبیات نمایشی در دوره وزارت ژاک لانگ نویسنده: محمدی، محمد جواد؛ سلامی، شهناز.


title: ژاک لانگ

text: پاییز و زمستان ۱۳۹۱ - دوره دوم، شماره ۲ (۲۲ صفحه - از ۳۵۹ تا ۳۸۰)


title: ژاک لانگ

text: دولت و سینما در فرانسه راهکارهای ایستادگی در برابر سینمای آمریکایی نویسنده: ایوبی، حجت‌الله؛ پاییز ۱۳۸۷ - شماره ۳ علمی-پژوهشی (وزارت علوم)/ISC (36 صفحه - از ۱ تا ۳۶)


title: هیتسکر

text: هیتسکر (به انگلیسی: Heatseeker) یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر علمی تخیلی و رزمی به کارگردانی آلبرت پایون است.


title: هیتسکر

text: داستان در سال ۲۰۱۹ اتفاق می افتد. شرکت سیانون متخصص در زمینه کاشت سایبرنتیک ، یک مسابقات قهرمانی کیک بوکسینگ را برنامه ریزی کرده است ، جایی که به همراه ورزشکاران ، مردم در سایبورگهایی که در یک آزمایشگاه ویژه ایجاد می شوند شرکت می کنند. هدف از این مسابقات شناسایی برتری فناوری نسبت به دیگران است.


title: قطار سوزان (فیلم)

text: قطار سوزان فیلمی محصول سال ۱۹۸۰ و به کارگردانی راوی چوپرا است. در این فیلم بازیگرانی همچون درمندرا، وینود کانا، جیتندرا، هما مالینی، پروین بابی، نیتو سینگ، دنی دنزونگپا، افتخار، رانجیت، سیمی گریوال، آسرانی و نظیر حسین ایفای نقش کرده‌اند.


title: نمسیس ۲: سحابی

text: نمسیس ۲: سحابی (به انگلیسی؛ Nemesis 2: Nebula) یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر علمی تخیلی محصول سال ۱۹۹۵ میلادی که توسط آلبرت پایون کارگردانی شده‌است؛ که او همچنین فیلم "سایبورگ (۱۹۸۹) را نیز" کارگردانی کرده‌است. این فیلم دنباله "نمسیس" (۱۹۹۱) می‌باشد.


title: فرشته‌ماهی هرالد

text: فرشته‌ماهی هرالد نام یک گونه از سرده فرشته‌ماهی‌های کوتوله است.


title: حزب عدالت مردم (مالزی)

text: حزب عدالت مردم () یک حزب سیاسی اصلاح‌طلب و چندقومیتی در مالزی است که در سال ۲۰۰۳ با ادغام حزب عدالت ملی و حزب قدیمی‌تر مردم مالزی (PRM) تشکیل شد.


title: فرشته‌ماهی دم‌طلایی

text: فرشته‌ماهی دم‌طلایی نام یک گونه از سرده فرشته‌ماهی‌های اصلی است.


title: گربه‌کوسه شبح پاناما

text: گربه‌کوسه شبح پاناما نام یک گونه از سرده گربه‌کوسه‌های دیو است.


title: گربه‌کوسه تن‌سفید

text: گربه‌کوسه تن‌سفید نام یک گونه از سرده گربه‌کوسه‌های دیو است.


title: گربه‌کوسه زبرپوست

text: گربه‌کوسه زبرپوست نام یک گونه از سرده گربه‌کوسه‌های دیو است.


title: کوسه سرباله‌ای

text: کوسه سرباله‌ای نام یک گونه از خانواده کوسه سرچکشی است. برخی زیست‌شناسان برای کوسه سرباله‌ای سرده ویژه‌ای به نام خوش‌چَکُش (Eusphyra) در نظر می‌گیرند.


title: کوسه سرباله‌ای

text: این کوسه کوچک قهوه‌ای تا خاکستری به طول ۱٫۹ متر می‌رسد و دارای بدنی بلند و باریک و دارای یک باله پشتی بلند و داسی‌شکل است. باله سری آن می‌تواند به اندازه نیمی از طول کل کوسه باشد. عملکرد این باله سری مشخص نیست، اما ممکن است مربوط به حواس پنج‌گانه کوسه باشد.


title: کوسه سرباله‌ای

text: این کوسه در مناطق کم‌عمق غرب و مرکز اقیانوس هند و اقیانوس آرام زیست دارد و از ماهی‌های کوچک استخوانی، سخت‌پوستان و سرپایان تغذیه می‌کنند.


title: کوسه سرباله‌ای

text: کوسه سرباله‌ای در زیستگاه خود مانند خلیج تایلند و مناطق دریایی پیرامون هند و اندونزی به شدت صید می‌شود. این گونه کوسه به دلیل شکل ویژه خود به راحتی در تورهای ماهیگیری گیر می‌افتد. افزون بر این، به دلیل آسیب رساندن به مناطق جنگل حرا در امتداد سواحل رویشگاه کوسه‌های جوان سرباله‌ای از بین می‌رود به همین دلایل، این گونه کوسه در فهرست قرمز IUCN قرار دارد.


title: گربه‌کوسه شبح سفید

text: گربه‌کوسه شبح سفید نام یک گونه از سرده گربه‌کوسه‌های دیو است.


title: ماهی داسی

text: ماهی داسی نام یک گونه از سرده پرستوماهی است. باله پشتی آن شکلی مانند داس دارد.


title: ماهی‌های شالیزاری

text: ماهی‌های شالیزاری یا دانیو نام یک سرده از خانواده کپورماهیان است. بیشتر گونه‌ها تا کمتر از ۵ سانتیمتر رشد می‌کنند و معمولاً علاقه به شنا در سطح آب هستند. چند گونه از آنها مانند دانیوی سبیل دار (دانگیلا) و دانیوی غول پیکر می‌توانند تا ۱۲ سانتیمتر رشد کنند. دانیوها فوق‌العاده مقاوم هستند و طیف وسیعی از دما و شیمی آب را تحمل می‌کنند. آنها ماهی‌های بسیار خوبی برای مبتدیان و آکواریوم‌های تازه راه‌اندازی شده هستند. آن‌ها تا حدی فعال هستند، اما به ندرت باعث آسیب به ماهی‌های دیگر می‌شوند. چندین نوع رنگ و نسخه‌های باله بلند از طریق پرورش انتخابی ایجاد شده‌است. دانیو ابر سفید کوهستان نیز در گروه دانیو قرار می‌گیرد زیرا ماهیانی نزدیک به هم هستند که از همان منطقه می‌آیند و نیازهای آکواریومی یکسانی دارند.


title: ماهی‌های شالیزاری

text: دانیوها بومی جنوب و جنوب شرقی آسیا هستند. زیستگاه آنها از نهرهای با جریان سریع گرفته تا استخرهای آرام و مزارع برنج است. در سال‌های اخیر، تعدادی گونه جدید در مناطق دورافتاده میانمار (برمه) کشف شده و به دنیای آکواریوم معرفی شده‌اند.


title: ماهی‌های شالیزاری

text: اکثر دانیوها طیف وسیعی از شیمی و دمای آب را تحمل می‌کنند، که آنها را برای علاقه مندان مبتدی ماهی ایده‌آل می‌کند. درجه سختی (pH) باید بین ۷٫۰ و ۷٫۸، و سختی آب بین ۳ تا ۸ درجه و دما بین ۲۱٫۵ تا ۲۵ درجه سانتیگراد باشد. اگر آکواریوم در اتاق‌های زیر ۲۱ درجه نگهداری می‌شود، حتماً از بخاری آکواریوم استفاده کنید. دمای صحیح را حفظ کنید فیلتراسیون خوب را حفظ کنید و ۱۰ درصد آب را هر هفته یا ۲۵ درصد هر ۲ هفته یکبار سیفون و تعویض کنید. فراموش نکنید که قبل از پر کردن مخزن خود، آب را کلر زدایی کنید!


title: ماهی‌های شالیزاری

text: تانک‌های بلند با فضای شنای وسیع بهترین هستند. جریان قوی از فیلتر یا پمپ‌های گردشی اضافی به تشبیه زیستگاه رودخانه آنها کمک می‌کند. بیشتر دانیوها سطح زی هستند، بنابراین وجود گیاهان بلند یا گیاهانی که در بالا شناور هستند به آنها کمک می‌کند تا احساس کنند در خانه هستند و استرس کمتری خواهند داشت و در این شرایط بهترین رنگ‌های خود را در یک آکواریوم زیبا نشان می‌دهند. بهتر است دانیوها در دسته ای متشکل از حداقل ۶ عدد یا بیشتر نگهداری شوند. حتماً یک درپوش محکم روی آکواریوم بگذارید تا از بیرون پریدن آنها جلوگیری کنید.


title: ماهی‌های شالیزاری

text: دانیوها همیشه در حال حرکت هستند و باید با ماهی‌های فعال دیگر نگهداری شوند. آنها ماهی‌هایی غیر تهاجمی بسیار فعال هستند. ماهی‌هایی که می‌توان به راحتی در کنار دانیوها نگهداری کرد شامل همه ماهی‌های کوچک و غیر تهاجمی مانند انواع تتراها، ماهی‌های زنده زا مانند مولی، پلاتی و گوپی و انواع رازبوراها یک انتخاب عالی برای همزیستی با آنها هستند.


title: ماهی‌های شالیزاری

text: بیشتر دانیوها همه چیز خوار هستند و با انواع غذاهای خشک و غذاهای منجمد و در زمان آماده‌سازی برای تخم ریزی از غذاهای زنده نیز می‌توان به عنوان کمک به القای تخم ریزی تغذیه کرد. برای بهترین نتیجه، رژیم غذایی خود را به‌طور روزانه تغییر دهید و فقط آنچه را که می‌توانند در کمتر از ۲ دقیقه مصرف کنند، تغذیه کنید.


title: ماهی‌های شالیزاری

text: دانیوها را می‌توان در اسارت پرورش داد، اما برای پرورش از مرحله بچه ماهی تا بزرگسالی مراقبت بیشتری لازم است. آنها ماهی‌هایی هستند که بصورت پراکنده تخم ریزی می‌کنند و معمولاً به صورت گروهی تخم ریزی می‌کنند، با این حال، یک جفت نر و ماده نیز می‌تواند تولیدمثل کند. مانند بسیاری از ماهی‌ها، این احتمال وجود دارد که والدین تخم‌های خود را بعد از گذاشتن بخورند. اگر تخم‌ها از والدین جدا شوند، شانس زنده ماندن بچه‌ها افزایش می‌یابد.


title: ماهی‌های شالیزاری

text: در حال حاضر ۲۷ گونه شناخته شده در این جنس وجود دارد:


title: دواریو

text: دواریو نام یک سرده از خانواده کپورماهیان است.


title: راسبورای رنگی‌پوش

text: راسبورای رنگی‌پوش که بیشتر با نام رازبورای قرمز و بعضاً رازبورای دلقک هم شناخته میشود، گونه ای ماهی آب شیرین از خانواده کپورماهیان می باشد. این گونه پس از معرفی در اوایل دهه 1900 در بین آکواریوم دوستداران سریعاً مورد استقبال قرار گرفت. رازبورای دلقک شناخته شده ترین و گسترده ترین گونه در بین رازبورها است.


title: راسبورای رنگی‌پوش

text: این گونه در اصل جزو جنس رازبورا طبقه بندی شد و با نام خاص heteromorpha (یونانی ، "با شکل متفاوت") اشاره به این واقعیت است که شکل بدن آن با سایر اعضای آن جنس متفاوت است. نام رایج به تکه مثلثی سیاه روی بدن اشاره می کند که یادآور الگوهای موجود بر روی لباس دلقک هارلِکوئین است.


title: راسبورای رنگی‌پوش

text: رازبورای دلقک دارای بدن تقریباً لوزی شکل است و رنگ پایه آن از سر تا ساقه دم صورتی نارنجی است و رنگ دقیق آن بسته به عواملی مانند شرایط آب و جمعیت اصلی ماهی از آن متفاوت است حاصل میشود. نیمه خلفی بدن با یک خط سیاه بزرگ تقریباً مثلثی پوشانده شده است که به سمت انتهای ساقه دمی متمایل می شود و تقریباً زیر نقطه وسط اتصال باله پشتی شروع می شود. به طور مشترک با همه کپورماهیان، فرم باله های سینه ای و لگنی از یک الگوی آشنا پیروی می کند، باله های سینه ای بلافاصله در پشت پرده زیرین یا پوشش آبشش قرار گرفته اند، در حالی که باله های لگن به طریقی در امتداد قسمت شکمی بدن قرار گرفته اند. این رابطه بین باله های سینه ای و لگنی در کاراسین ها و کپورماهیان دیده می شود و ویژگی همه استاریوفیزان ها (ماهیان دارای مکانیسم کمکی برای تشخیص صدا شامل مجموعه ای از استخوان های داخلی به نام استخوان های وبری ) است.


title: راسبورای رنگی‌پوش

text: بهتر است این ماهی در گروه های هشت تا ده تایی در کنار سایر ماهی های صلح جوی کوچک دیگر نگهداری شود. دمای ۲۲ تا ۲۵ درجه ی سانتی گراد و سختی آب(PH) ۶ تا ۵/۶ برای این ماهی مناسب است.


title: راسبورای رنگی‌پوش

text: این ماهی عمدتاً بر روی برگ های پهن تخمگذاری می نماید. بنابراین باید برای تکثیر این ماهی، آکواریومی کم عمق، همراه با آب نسبتاً گرم و اسیدی و دارای گیاهان پهن برگ را در نظر گرفت. برای جفتگیری لازم است که جفتی شامل یک ماده ی جوان (۹ تا ۱۲ ماهه) و یک نر ۲ ساله را در یک آکواریومی با مشخصات ذکر شده در کنار هم قرار دهید. لازم است که پس از تخمریزی، والدین از آکواریوم خارج شوند و آکواریوم تا زمان خروج نوزادان از تخم (۲۴ ساعت) در فضایی تاریک نگه داشته شود. لاروها را می توان با آنفوزوئر (Infusoria) تغذیه نمود. رازبورای دلقک را می توان با انواع غذاهای خشک و کرم خونی خشک یا منجمد تغذیه نمود. این ماهی با ماهی هایی همچون دیسکس، آنجل، گوپی، پلاتی، مولی، دم شمشیری، انواع تترا، گورامی، دانیو و انواع لوچ ها سازگاری دارد.


title: گربه‌کوسه پینوکیو

text: گربه‌کوسه پینوکیو نام یک گونه از سرده گربه‌کوسه‌های دیو است.


title: گربه‌کوسه شکم‌کوتاه

text: گربه‌کوسه شکم‌کوتاه نام یک گونه از سرده گربه‌کوسه‌های دیو است.


title: چارگوش‌ماهیان نرم‌بینی

text: چارگوش‌ماهیان نرم‌بینی نام یک خانواده از راسته چارگوش‌ماهی‌سانان است.


title: چارگوش‌ماهی‌های نرم‌بینی

text: چارگوش‌ماهی‌های نرم‌بینی نام یک سرده از خانواده چارگوش‌ماهیان نرم است.


title: نخست‌دندان

text: نخست‌دندان نام یک سرده از فرورده کیسه‌داران است.


title: فرشته‌ماهی فیشر

text: فرشته‌ماهی فیشر نام یک گونه از سرده فرشته‌ماهی‌های کوتوله است.


title: اولکسی هونچاروک

text: اولکسی هونچاروک (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار و نخست‌وزیر سابق اوکراین است.


title: آرسنیک فلورید

text: آرسنیک فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: قلع فلورید

text: قلع فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: دیوید پرایس جونز

text: دیوید پرایس جونز (زاده ۱۵ فوریه ۱۹۳۶) نویسندهٔ یهودی اهل انگلیس است.


title: دیوید پرایس جونز

text: رمان


title: دیوید پرایس جونز

text: غیر داستانی


title: والرولاکتون

text: والرولاکتون ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: بنزوئات‌ها

text: بنزوئات‌ها ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: بیسموت فلورید

text: بیسموت فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: ستریمونیوم

text: ستریمونیوم ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: کورتیستاتین

text: کورتیستاتین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: سیکلوهپتادی‌ان

text: سیکلوهپتادی‌ان ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: دی‌فسفوگلیسرات

text: دی‌فسفوگلیسرات ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: ایریدیم فلورید

text: ایریدیم فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: سرب سولفید

text: سرب سولفید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: نمسیس ۳: طعمه سرسخت

text: نمسیس ۳: طعمه سرسخت یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر علمی تخیلی با بودجه کم محصول سال ۱۹۹۶ میلادی به کارگردانی آلبرت پایون است. این فیلم دنباله قسمت قبلی بنام (۱۹۹۵) می‌باشد.


title: مانوبیوس

text: مانوبیوس ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پروپیولاکتون

text: پروپیولاکتون ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پیریدون

text: پیریدون ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پیروسولفیت

text: پیروسولفیت ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: بالی (استان)

text: بالی () یکی از استان‌های اندونزی است که در جزایر سوندای کوچک واقع شده‌است.


title: بالی (استان)

text: این استان که جمعیت آن ۴٬۳۶۲٬۰۰۰ نفر است مرکز آن شهر دنپاسار است.


title: گوگرد فلورید

text: گوگرد فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: ۲٬۱-دی‌سی‌ئی

text: ۲٬۱-دی‌سی‌ئی ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: باشگاه فوتبال بالی یونایتد

text: باشگاه فوتبال بالی یونایتد () یک باشگاه فوتبال در استان بالی، اندونزی است.


title: باشگاه فوتبال بالی یونایتد

text: این باشگاه که در سال ۱۹۸۹ تاسیس شده سابقه یک قهرمانی در سوپر لیگ فوتبال اندونزی را در کارنامه دارد.


title: آمینواکریدین

text: آمینواکریدین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: آمینوایزوبوتیریک اسید

text: آمینوایزوبوتیریک اسید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: نمسیس ۴: فرشته مرگ

text: نمسیس ۴: فرشته مرگ یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر علمی تخیلی با بودجه کم محصول سال ۱۹۹۷ میلادی به کارگردانی آلبرت پایون است. که او همچنین قسمتهای قبلی این مجموعه فیلم را کارگردانی کرده است. این فیلم دنباله "" است.


title: اعلامیه نوع سند

text: یک اعلامیه نوع سند یک دستورالعمل است، که یک سند XML یا SGML بخصوص (مثل یک صفحه وب) را به یک «تعریف نوع سند» (DTD) (مثلا تعریف رسمی ۲٫۰ HTML) پیوند می‌دهد. در اسنادی که سریال سازی شده‌اند، این اعلامیه به صورت «یک رشته نشانه گذاری»، و مطابق با یک «ترکیب نحوی» بخصوص، ظاهر می‌شود.


title: اعلامیه نوع سند

text: موتورهای چیدمان HTML در مرورگرهای وب مدرن برای «اعلامیه نوع سند» عمل «بو کشیدن» یا عمل «جایگزینی» انجام می‌دهند، که در آن اگر «اعلامیه نوع سند» text/html باشد، این موضوع به معنی حالت چیدمان است، مثل «» یا «حالت استاندارد». در HTML5 (که بر اساس SGML نیست)، از «اعلامیه نوع سند» فقط برای «انتخاب حالت» استفاده می‌شود. به دلیل آنکه مرورگرهای وب، بر اساس «تجزیه کننده‌های HTML تک منظوره»، و نه «تجزیه کننده‌های مبتنی بر DTD همه منظوره»، پیاده‌سازی شده‌اند، مرورگرهای وب از «تعریف نوع سند» استفاده نمی‌کنند. «اعلامیه نوع سند» در HTML5 بدون استفاده است ولی قرار دادن آن لازم می‌باشد، و از آن فقط برای راه انداختن «حالت استاندارد» در مرورگرهای معمول استفاده می‌شود.


title: اعلامیه نوع سند

text: یک «ترکیب نحوی» عمومی برای یک «اعلامیه نوع سند» به صورت زیر است:


title: اعلامیه نوع سند

text: یا


title: اعلامیه نوع سند

text: موارد زیر در ترکیب نحوی اعلامیه نوع سند قرار دارند:قسمت نهایی، که در علامت کروشهٔ حرفی ([]) محصور شده‌است، «زیرمجموعه درونی» نام دارد؛ از این قسمت به عنوان اضافه/اصلاح موجودیت‌ها، یا اضافه/اصلاح رفتار کلمه کلیدی PUBLIC استفاده می‌شود. «زیرمجموعه درونی» همیشه اختیاری می‌باشد.


title: اعلامیه نوع سند

text: از جهت دیگر، اعلام نوع سند در اسناد مبتنی بر SGML (مثل HTML) اندکی متفاوت است. در آنها «تعیین‌کننده عمومی» می‌تواند با «تعیین‌کننده سیستمی» پیوند بخورد. این پیوند می‌تواند توسط یک فایل کاتالوگ انجام گیرد که FPI را به یک «تعیین کنندهٔ سیستم» تبدیل می‌کند.


title: اعلامیه نوع سند

text: خط اول خیلی از صفحات وب جهان‌گستر به صورت زیر خوانده می‌شود:


title: اعلامیه نوع سند

text: این «اعلامیه نوع سند» برای XHTML می‌باشد و یک DTD را توسط ارجاع (reference) در خود قرار داده‌است:


title: آمینوپروپان

text: آمینوپروپان ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: گام سیاره‌ای

text: یک گام سیاره‌ای ()، بخشی از سطح روشن یک سیاره (یا کره) است که نور خورشید را؛ از دیدگاه یک نقطهٔ مشخص، (در خارج از آن سیاره) و نیز در دورهٔ زمانی؛ که این بازتاب در آن رخ می‌دهد، منعکس می‌کند.


title: گام سیاره‌ای

text: دو سیاره درونی، عطارد و زهره، که مدارهایی کوچکتر از مدار انتقالی زمین دارند، طیف گسترده‌ای از این گام‌ها را؛ مانند ماه، هنگامی که با استفاده از یک تلسکوپ رصد شود، به نمایش می‌گذارند. مرحلهٔ «کامل شدن» این گام‌ها، (قرص کامل)، زمانی است که آنها در مقارنه خارجی با زمین، در حاشیهٔ دور خورشید؛ آن‌گونه که از زمین دیده می‌شود، هستند. (دیدن آنها در این زمان‌ها ممکن است، زیرا مدار آنها دقیقاً با مدار زمین در یک سطح نیست، بنابراین معمولاً به نظر می‌رسد که آنها کمی بالاتر از خورشید یا زیر خورشید در آسمان در حال گذرند. دیدن آنها از سطح زمین، به دلیل پراکنده بودن نور خورشید در اتمسفر زمین، دشوار است اما اگر به گونه‌ای از تابش مستقیم نور خورشید به چشم مشاهده‌گر جلوگیری شود، ناظران در فضا می‌توانند آنها را به راحتی مشاهده کنند) گام‌های سیاره‌ای وقتی جدید در هم قرار گیرند، کم و بیش بین خورشید و زمین. (بعضی اوقات به نظر می‌رسد که از دیسک خورشیدی عبور می‌کنند، که به آن گذر سیاره گفته می‌شود) در نقاط میانی مدار آنها، این دو سیاره طیف کاملی از گام‌های هلالی لبه‌دار را به نمایش می‌گذارند.


title: گام سیاره‌ای

text: سیاره‌های بیرونی یا «برتر»؛ که در مدارهایی خارج از مدار زمین قرار دارند، طیف کاملی از فازها را نشان نمی‌دهند، زیرا تقریباً همیشه به صورت کمی لکه‌دار یا «قرص کامل» ظاهر می‌شوند. با این حال، مریخ؛ هنگامی که توسط خورشید در زاویه‌ای بسیار متفاوت از آنچه توسط یک ناظر روی زمین مشاهده می‌کند، تابش می‌یابد، اغلب به طرز چشمگیری با برآمدگی ظاهر می‌شود بنابراین یک ناظر در مریخ خورشید و زمین را به‌طور گسترده‌ای در آسمان بسیار دور از هم می‌بیند. این اثر برای سیاره‌های غول پیکر دور تر از مشتری به‌راحتی قابل توجه نیست، زیرا آنها آنقدر فاصله دارند که خورشید و زمین؛ همانگونه که از این سیاره‌های بیرونی از زمین دیده می‌شوند، تقریباً در همان جهت قرار دارند.


title: بنزو فلوئورانتن

text: بنزو فلوئورانتن ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: بوتیل مرکپتان

text: بوتیل مرکپتان ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: سرب هالید

text: سرب هالید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: متیل‌بوتانول

text: متیل‌بوتانول ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پنتاکسید

text: پنتاکسید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پنتا فلورید

text: پنتا فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: تیتانیوم فلورید

text: تیتانیوم فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پابلو مافئو

text: پابلو مافئو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که در پست دفاع راست به شکل قرضی از اشتوتگارت برای باشگاه فوتبال ژیرونا در سگوندا دیویسیون بازی می‌کند.


title: پابلو مافئو

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال اسپانیول و باشگاه فوتبال منچستر سیتی اشاره کرد.


title: پابلو مافئو

text: وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۱۷ سال اسپانیا، زیر ۱۹ سال اسپانیا، و زیر ۲۱ سال اسپانیا بازی کرده‌است.


title: پابلو مافئو

text: لیونل مسی فوق ستاره فوتبال جهان، او را به عنوان بهترین مدافعی اعلام کرد که در مقابلش قرار گرفت.


title: بارتولومه کالاتایود

text: بارتولومه کالاتایود (به انگلیسی:Bartolomé Calatayud) (متولد 1882،وفات1973 - 91 سال) ، آهنگسازی اهل جزیره مایورکا در شرق اسپانیا بود.وی در سال 1889 دیپلم افتخاری کلاس 1 را از مرکز آموزشی "کارگردان پالما"، به دلیل دانش خوب در نوازندگی گیتار دریافت کرد. اولین معلم او در مسیر یادگیری موسیقی، "پدرو آنتونیو" و پس از او "آنتونیو گومز" بود. بارتولومه در ادامه توسط فرانسیسکو تورژا در والنسیا به ادامه یادگیری موسیقی پرداخت. از جمله فعالیت‌های بارتولومه میتوان به همکاری او با دی انتونیو در زمینه آهنگسازی و تحقیقات اشاره کرد.


title: بارتولومه کالاتایود

text: وی کنسرت‌هایی را در اسپانیا،فرانسه،سوئیس،پرتغال و الجزایر برگزار نمود و با گروه کر و رقص اسپانیایی در آمریکای جنوبی به برگزاری تور پرداخت. او در مایورکا آهنگ‌های بسیاری برای گیتار کلاسیک نوشت همچنین در کنار این فعالیت‌ها به تدریس موسیقی می‌پرداخت. بسیاری از آثار به جا مانده از بارتولومه برای گیتار، براساس موسیقی عامیانه کاتالان می‌باشد. اگرچه بارتولومه در دنیای گیتار کلاسیک کمتر شناخته شده است ، اما از او قطعه های بسیار هیجان انگیزی برای گیتار کلاسیک باقی مانده است. او در سال های پایانی تحصیلات خود شاگردان زیادی در مایورکا داشت.


title: دختر فراری

text: دختر فراری می‌تواند به موارد زیر اشاره کند:


title: باشگاه فوتبال چنای سیتی

text: باشگاه فوتبال چنای سیتی () یک باشگاه فوتبال در شهر کویمباتور، هند است.


title: باشگاه فوتبال چنای سیتی

text: این باشگاه که در سال ۱۹۴۶ تأسیس شده سابقه یک قهرمانی در آی-لیگ هند را در کارنامه دارد.


title: آی-لیگ

text: آی-لیگ () یا نام سابق "لیگ فوتبال ملی" بالاترین سطح مسابقات فوتبال در کشور هند است.


title: آی-لیگ

text: این لیگ که از سال ۲۰۰۷ به این نام شناخته می‌شود با ۱۱ تیم برگزار می‌شود.


title: ایاد فاتح الراوی

text: ایاد فاتح الراوی (؛ ۱۹۴۲ – ) فرمانده نظامی عراقی بود. وی از فرماندهان ارشد نیروی زمینی عراق در خلال جنگ ایران و عراق بشمار می‌آمد و فرماندهی نیروهای گارد جمهوری، سپس جیش‌القدس (نیروهای داوطلب ارتش عراق) را برعهده داشت. او در دوره‌ای نیز به‌طور همزمان بعنوان استاندار بغداد و نیز کرکوک فعالیت می‌کرد.


title: ایاد فاتح الراوی

text: الراوی از فرماندهان مورد توجه صدام حسین محسوب می‌شد و در دوره ۸ ساله جنگ ایران و عراق ۲۷ نشان لیاقت از صدام دریافت کرد. وی در سال ۲۰۱۸ بر اثر سکته مغزی در زندانی در شهر بغداد درگذشت.


title: گنبد بیگم

text: جمشید رسولی، نویسنده، دربارهٔ تاریخچه گنبد بیگم، چنین عنوان می‌کند: سلطان محمود غزنوی در حال عبور از این منطقه، با دختر حاکم محلی آن‌جا در کنار چشمه آب روبرو می‌شود و از او طلب آب می‌کند؛ دختر با زیرکی، جامی از آب گل‌آلود را به شاه می‌دهد، شاه علت این کار دختر حاکم را جویا می‌شود و دختر پاسخ می‌دهد: اگر بار اول آب پاک می‌دادم؛ شاید بعد از نوشیدن، به علت خستگی مریض می‌شدید. شاه از زیرکی دختر حیران می‌ماند و به او زمینی اهدا می‌کند و امر ساختن گنبدی به نام «بیگم» را می‌دهد.


title: گنبد بیگم

text: همچنین در روایت دیگری چنین ذکر شده‌است که شخصی بنام "ماکو" برادر بیگم از طرف رقبای خود در همین محل کشته شده‌است. بیگم، پس از وفات پدر و کشته شدن برادرش، ریاست روستا را عهده‌دار می‌شود. وی گنبدی بالای قبر برادرش بنا می‌کند که به گنبد بیگم نام‌گذاری شده‌است.


title: گنبد بیگم

text: این عمارت در ۱۵ کیلومتری شهر غزنی در ولسوالی جغتو، در روستای خوش ابدال در دره جرمتو قرار دارد.


title: گنبد بیگم

text: این گنبد ۲۲ متر قطر و ۱۰ متر ارتفاع دارد گنبد آن از خشت‌های پخته ساخته شده‌است؛ و با گذشت زمان یک ردیف از خشت‌های آن ساییده شده‌است. گنبد فقط یک دروازه دریچه مانند دارد؛ که در تمامی گنبدهای آن دوره وجود دارد. درون گنبد نشانه‌هایی از یک قبر قدیمی دیده می‌شود. ساختمان گنبد و مواد استفاده شده در آن بیانگر معماری دوره اسلامی غزنویان است. بر اساس اظهارات ساکنان محلی، لوحه سنگی و کتیبهای در آن وجود داشته‌است اما در زمان سلطنت ظاهر شاه ربوده شده‌است.


title: آبل پاچکو

text: آبل پاچکو (؛ زادهٔ ۲۲ دسامبر ۱۹۳۳) سیاستمدار کاستاریکایی است که از ۸ مه ۲۰۰۲ تا ۸ مه ۲۰۰۶ رئیس‌جمهور این کشور بود.


title: نوربورنئول

text: نوربورنئول ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پنتاکلرید

text: پنتاکلرید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: پروپیل کلرید

text: پروپیل کلرید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: ساماریوم کلرید

text: ساماریوم کلرید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: عبدالملک

text: عبد الملک ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: تتراکلرید

text: تتراکلرید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: متیلن‌دی‌اکسی‌فنیل‌پروپانون

text: متیلن‌دی‌اکسی‌فنیل‌پروپانون ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: متیل انومیسین

text: متیل انومیسین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: کتوگلوتاریک اسید

text: کتوگلوتاریک اسید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: ژرمانیم فلورید

text: ژرمانیم فلورید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: ژرمانیم کلرید

text: ژرمانیم کلرید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: دی‌فنیل‌پروپیلامین

text: دی‌فنیل‌پروپیلامین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: دی‌فسفوگلیسریک اسید

text: دی‌فسفوگلیسریک اسید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: سوزن‌های کلئوپاترا

text: سوزن‌های کلئوپاترا نامی است که غربیان بر سه هرَمستون که از مصر به لندن، نیویورک و پاریس برده‌اند، گذاشته‌اند. خود مصریان آنها را تِخِنو (شکافتن) می‌نامیدند چرا که همچون شکافنده آسمان هستند. این گونه سازه نقش برجسته ای در دین مصریان داشته و کمی بیش از نیمی از آن در مصر بوده، دیگر نمونه‌های آن در سراسر جهان پراکنده‌است. آن را به آرایه جفت در دو سوی درگاه نیایشگاه‌های مصری برپا می‌کرده‌اند. کهن‌ترین آن وابسته به دودمان دوازدهم مصر و پادشاه سِنوسرِت یکم در المطریه امروزی در هلیوپولیس نوین است. ابلیسک نیز نخست نامی یونانی از سوی هرودوت بود که برابر سیخ (بابزن) در آشپزی بوده‌است و از راه لاتین به انگلیسی رفته‌است. هرمسنگ‌ها مکعب (کاب)های مستطیلی (راست گوشه) بلندی هستند بر روی یک پایه با نوک هرمی که برای یادبود ایزدان بویژه ایزد خورشید در مصر باستان با نام رع _که در دوره نوسازی دینی در زمان آخناتون به آتون (گرده آفتاب) جایگزین شد_ از سوی پادشاهان بویژه برای بزرگداشت پیروزی در جنگی و از سنگ یکپارچه تراشیده می‌شدند. رومیان چنان شیفته این سازه شده بودند که نه تنها نمونه‌هایی از آن را به روم آوردند، که از روی آن نمونه‌هایی را هم بازآفرینی می‌کردند.


title: سوزن‌های کلئوپاترا

text: در سده نوزدهم میلادی این سه هرم‌سنگ به جایگاه‌های امروزی خود آورده شده‌اند.


title: سوزن‌های کلئوپاترا

text: هِرم‌سنگ‌های لندن و نیویورک هر یک با نزدیک به ۲۲۴ تن وزن و ۲۱ متر بلندا از گرانیت سرخ و از کانسنگ‌هایی در اسوان مصر ساخته شده‌اند. هر دو در ۱۴۵۰ سال پیش از مسیح بدست فرعون توتموس سوم (۱۴۸۱–۱۴۲۵ پ. م) از دودمان هجدهم فرمانروایان مصر از یک خرسنگ (megalith) تراشیده شده‌اند. آنها یادبود سال ۳۰ ام پادشاهی وی بودند. پس از هزار و پانصد سال برافراشتگی، بدنبال جنگی به زمین افتاده، رو به نابودی گذاشتند؛ تا آنکه در سال هجدهم میلادی بازیابی شده و به سزاریوم کلئوپاترا در اسکندریه آورده شدند ولی هرگز در آنجا برپا نشدند. از سده هجدهم تا به امروز به نامگذاری فرانسوی سوزن کلئوپاترا خوانده می‌شوند.


title: سوزن‌های کلئوپاترا

text: هِرم‌سنگ پاریس که به هرم‌سنگ اقصر نامدار است از گرانیت زرد ساخته شده و با ۲۳ متر بلندا و ۲۵۰ تن وزن از دوتای دیگر بزرگتر است. این هرم‌سنگ در سه هزار و سیصد سال پیش در زمان رامسس دوم (از پادشاهان دودمان نوزدهم) تراشیده شده و در آغاز در کنار همزاد خود که هنوز پابرجاست در آستانه درگاه نیایشگاه اُقصُر برپا بوده‌است. این هرمسنگ را که محمد علی پادشاه مصر و سودان بجای هرم‌سنگ نیویورک به لویی فیلیپ شاه فرانسه پیشکش کرد و او آن را در ۱۸۳۳ در میدان کنکورد نزدیک جایی که لویی شانزدهم و ماری آنتوانت را در ۱۷۹۳ گردن زدند، برافراشت.


title: سوزن‌های کلئوپاترا

text: هر سه این سازه‌ها نوشته‌هایی به زبان هیروگلیف در ستایش رامسس دوم و توتموس سوم بر خود دارند.


title: تترافلوئوروپروپیلن

text: تترافلوئوروپروپیلن ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: فسفوگلیسریک اسید

text: فسفوگلیسریک اسید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: جیوه هیدرید

text: جیوه هیدرید ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید

text: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید (به صورت ترجمه تحت‌اللفظی: موسیقی‌ای که به قتل می‌رساند) عنوان یازدهمین آلبوم استودیویی از رپر آمریکایی امینم است. این آلبوم در تاریخ ۱۷ ژانویه ۲۰۲۰ توسط افترمث، اینتراسکوپ رکوردز و شیدی رکوردز بدون هیچ اطلاع قبلی‌ای همانند آلبوم قبلی او، "کامی‌کازه" (۲۰۱۸) منتشر شد. این آلبوم توسط آهنگسازان متعددی تهیه شده‌است که از آنها می‌توان به دکتر دره، امینم، د آلکمیست و مارک باتسون اشاره کرد. هنرمندان مهمان در این مجموعه بلک ثوت، کیو تیپ، جویس ورلد، اد شیرن، یانگ ام. اِی، اسکایلر گری، دان تولیور، اندرسون. پاک و رویس دا۹'۵ هستند. نام این آلبوم از تنها آلبوم موسیقی کارگردان مشهور و معروف آلفرد هیچکاک اقتباس شده‌است. این آلبوم تا به امروز توانسته‌است از مرز ۱ میلیارد استریم در اسپاتیفای بگذرد. این آلبوم تنها آلبومی است که در سال ۲۰۲۰ موفق به کسب گواهی گُلد شده‌است. در ۱۸ دسامبر سال ۲۰۲۰، یک نسخه دیلوکس از آلبوم، تحت عنوان موسیقی‌ای که به قتل می‌رساند-ساید بی منتشر شد. مشابه دو آلبوم قبلی امینم، بدون اعلام قبلی منتشر شد. این آلبوم حاوی یک دیسک ج با شانزده قطعه جدید است که با حضور مهمانانانی از جمله اسکایلر گری، دکتر دره، اسلای پایپر و وایت گلد ضبط شده‌است. انتشار این آلبوم با موزیک ویدئوی "Gnat" به کارگردانی کول بنت همراه بود.


title: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید

text: عنوان و کاور آلبوم Music to be Murdered By امینم در واقع از آلبومی به همین نام از کارگردان بزرگ ژانر معمایی و دلهره آور یعنی آلفرد هیچکاک (Alfred Hitchcock) و جف الکساندر (موزیسین) الهام گرفته شده که در کاور آن هیچکاک با یک هفت‌تیر و تبر دیده می‌شود. خود ام در صفحه اینستاگرامش نوشت: الهام گرفته شده از استاد، عمو آلفرد! عنوان آلبوم به معنای موسیقی‌ای که به قتل می‌رساند، هست و کاملاً با طبیعت شوم و خونین یازدهمین آلبوم استودیویی امینم مطابقت دارد. آلفرد هیچکاک و جف الکساندر این آلبوم را در سال ۱۹۵۸ منتشر کردند و در واقع شامل آهنگ‌هایی است که در کارهای سینمایی بزرگ هیچکاک از آن‌ها استفاده شده. تِرک‌های ۴ و ۲۰ میان‌پرده (Interlude) و گفتار پایانی (Outro) آلبوم، در واقع مونولوگی از هیچکاک هستند که از همان آلبوم سال ۱۹۵۸ سمپل شدند.


title: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید

text: در آهنگ "گودزیلا" امینم موفق شد باری دیگر رکورد سریع‌ترین رپ جهان را بشکند. امینم در این آهنگ در ۳۰ ثانیه ۳۹۹ واژه (به اصطلاح رپرها سیلاب) را رپ می‌کند که معادل ۱۱٫۳ واژه در هر ثانیه که او پیش‌تر موفق شده بود در ترانه "رپ گاد" در مدت زمان ۱۵ ثانیه ۹۷ واژه را رپ کند.


title: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید

text: امینم در چارت آلبوم‌های جهان پرفروش‌ترین آلبوم‌ها را دارد. او ۱۱ آلبوم استودیویی دارد که ۱۰ تا از آنها بیشترین فروش را داشته و اول شده‌اند. امینم تنها هنرمندی است که ۱۰ آلبوم او در صدر اول جدول فروش قرار گرفته‌اند. پیش تر امینم با ۹ آلبوم برتر در این زمینه با کانیه وست در این جایگاه قرار داشتند که این آلبوم فروش بیشاز ۲۷ میلیون نسخه در هفته اول را داشت.


title: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید

text: در ۱۸ دسامبر سال ۲۰۲۰، یک نسخه دیلوکس از آلبوم، تحت عنوان موسیقی‌ای که به قتل می‌رساند-ساید بی منتشر شد. مشابه دو آلبوم قبلی امینم، بدون اعلام قبلی منتشر شد. این آلبوم حاوی یک دیسک ج با شانزده قطعه جدید است که با حضور مهمانانانی از جمله اسکایلر گری، دکتر دره، اسلای پایپر و وایت گلد ضبط شده‌است. انتشار این آلبوم با موزیک ویدئوی "Gnat" به کارگردانی کول بنت همراه بود.


title: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید

text: امینم این آلبوم را در جهت مبارزه با آزادی اسلحه در ایالات متحده آمریکا و تروریسم منتشر کرده‌است. در قطعهٔ «ناسازگار» او به حملات ۱۱ سپتامبر اشاره کرده و خودش را با افرادی مثل روح‌الله خمینی، صدام حسین و سلمان رمضان عبیدی (بمب‌گذار کنسرت سال ۲۰۱۷ آریانا گرانده) مقایسه می‌کند.


title: موسیقی‌ای که توسطش به قتل برسید

text: پس از آن‌که امینم ویدئویی از «ناسازگار» را در توئیترش منتشر کرد، ترانه با انتقاد گستردهٔ کاربران شبکه‌های اجتماعی مواجه شد و بسیاری به‌خاطر آنچه که «تمسخر بمب‌گذاری منچستر آرنا» می‌دانستند او را سرزنش کردند.


title: ژان زای

text: ژان زای سیاست مدار و وکیل دادگستری فرانسوی، در ۶ اوت سال ۱۹۰۴ در اورلئان فرانسه چشم به جهان گشود. او نماینده رادیکال لوآرت، وزیر حزب جبهه مردمی را در کارنامه سیاسی خود دارد. او یهودی و فراماسون بود. به اتهام ترک محل خدمت در ماسلیا پس از محاکمه در ۴ اکتبر ۱۹۴۰ توسط دادگاه نظامی کلرمونت - فرند محکوم و به جزیره شیطان تبعید شد. سرانجام در ۲۰ ژوئن سال ۱۹۴۴ در یکی از جنگل‌های مولز (آلیر) کشته شد.


title: ژان زای

text: پدربزرگ و مادربزرگ پدری ژان زای، از یهودیان آلزاتی و لورین، که تابعیت فرانسه را در سال ۱۸۷۲ به دست آوردند، وقتی موسل به تصرف آلمانی‌ها در می‌آید. پدر وی، لیون زای، در سال ۱۸۷۴ در اورلان متولد شد. او یک روزنامه‌نگار در Le Progrès du Loiret، که یک روزنامه چپ افراطی به‌شمار می‌آمد و در سال ۱۸۹۹ در زمان امر دریفوس تأسیس شد، وی هفت سال بعد سردبیر آن شد. در عین حال، او دبیر شورای کار اورلئان بود. وی با فعالیتهای مختلف خود به عنوان بازیگر سیاسی محلی نیز نقش ایفا می‌کرد.


title: ژان زای

text: از طرف مادری نیز، مادر ژان زای، Chartrain و Maingourd، با اصلیت Beouce، از پروتستان‌ها هستند. اجداد آنها روز بعد از ابطال حکم نانت در سال ۱۶۸۵ در برابر اقتدار سلطنتی مقاومت کردند. مادر او، آلیس چارترین، متولد ۱۸۷۹، معلم بود. او در 19 rue du Parc، در خانه او پدربزرگ و مادربزرگ Chartrain، هرمیتاژ، که ژان، الی، پل زای در ۶ اوت سال ۱۹۰۴ به دنیا آمد. خواهرش ژاکلین، که رابطه اش با او بسیار نزدیک بود، در ۴ اکتبر ۱۹۰۵ به دنیا آمد.


title: ژان زای

text: پدر او لئون زای، مدیر روزنامه رادیکال سوسیالیست "Le Progrès du Loiret" و مادرش آلیس چارتراین با شغل معلمی، ژان زای را بزرگ کردند و ژان تحصیلات خود را در اورلئان ادامه داد و در مارس ۱۹۳۱ با مادلین ازدواج کرد که ثمره این ازدواج دو دختر به نام‌های، کاترین و هلین بود.


title: ژان زای

text: ژان زای کودکی اش در سنت جمهوری و آموزه‌های وطن پرستانه گذشت. خیلی زود به دنیای سیاست علاقه‌مند و وارد زندگی سیاسی شد. از نزدیک تحولات جنگ جهانی اول را دنبال می کرد و به همین علت او را تحسین می‌کردند. پدرش چهار سال به جبهه رفت و با مدال افتخار صلیب جنگ بازگشت. بسیار به نوشتن علاقه می‌ورزید، ادبیات و فلسفه اجزایی جدانشدنی از علایق او بودند. از اوایل سال ۱۹۱۶، ژان شروع به نوشتن در روزنامه‌ها کرد.


title: ژان زای

text: اولین قدم برای ورود سیاست از دبیرستان اتفاق افتاد، ژان سر پرشوری برای ورود به دنیای سیاست داشت، او در بحث‌های انتخاباتی شرکت می‌کند. انتخابات قانونگذاری ۱۹۱۹ و ۱۹۲۴ حضور پیدا می‌کند. با این حال علاقه اش به ادبیات همچنان ادامه دارد. در فعالیت سیاسی در سال ۱۹۲۵، هنگامی که او به سن (۲۱ سالگی) رسید، ثبت نام می‌کند. به حزب رادیکال، به دایره محافل جمهوری، که در حقوق بشر و همچنین در آموزش و پرورش فعالیت می‌کند، وی در سال ۱۹۲۶ در اقامتگاه گراند اورینت دوفرانس که لوژ فراماسونری بودند، آغاز به فعالیت می‌کند.


title: ژان زای

text: یکی از بهترین نمونه تلاش‌هایش ایجاد آموزش ملی است. او تا زمان جنگ جهانی دوم هدایت وزارت آموزش ملی و هنرهای زیبا را در جمهوری سوم عهده‌دار بود. در دوران خدمت خود، کارهای بسیار مهمی انجام داد که بعدها در فرهنگ و آموزش فرانسه تأثیر بسزایی داشت. او اصلاحات بنیادی و گسترده‌ای در حوزه‌های آموزش، فنی، تحقیق، حق مؤلف را آغاز کرد. او به ویژه تلاش کرد تا آموزش ابتدایی را یکپارچه کند، تلاشی که منجر به اصلاحات بزرگی در جمهوری ۴ و ۵ شد. در ادامهٔ اصلاحاتی که انجام داد، سن آموزش اجباری را به ۱۴ سال افزایش می‌دهد و بخشنامه‌هایی را منتشر می‌کند که پوشیدن و بروز دادن هر علائم سیاسی و فرقه ای در مدارس ممنوع است. همچنین در ادامه، پیشنهاد ساخت دانشکده ملی مدیریت را در اول اوت سال ۱۹۳۶، به مجلس ارائه داد که در مجلس رای آورد اما در سنا مختومه شد. او همچنین سرپرستی هنرهای زیبا را نیز به عهده گرفت و همزمان با آن، به فعالیت‌های فرهنگی خود ادامه داد که از در این میان می‌توان به: اصلاح آرشیو ملی و کتابخانه ملی، کتابفروشی‌ها، توسعه تئاتر مردمی، ورزش؛ نمایشگاه‌ها در سال ۱۹۳۷ و آماده‌سازی اولین جشنواره کن اشاره کرد.


title: ژان زای

text: کار وزارتخانه ژان زای به عنوان یک جریان واقعی مشخص می‌شود به گونه ای که سیاست‌های آموزشی و فرهنگی، موجب اثر گذاری‌های مهمی در جمهوری‌های ۴ و ۵ فرانسه می‌شود. دموکراتیک و مدرنیزه کردن آموزش، یکی از پروژه اصلاحات سیستم آموزش و پرورش بود که توسط برخی از بزرگان الهام گرفته بود. ایده‌های هدایت کننده: دموکراتیک کردن و جهت‌گیری‌ها که با توجه به سلیقه و مهارت دانش آموزان صورت می‌گیرد. تمدید تحصیل در مدرسه از ۱۳ تا ۱۴ سال ادامه دارد و اجباری می‌شود آموزش اجباری، طبق قانون ۶ اوت سال ۱۹۳۶ تصویب می‌شود. مطالعات طراحی شده به روشی بسیار جدید ب این شعار که «همه آزادی برای ابتکار عمل» را به جا می‌گذارد. او همچنین برای معلمان، مأموریت سه‌گانه خود را تعیین می‌کند و برای اطمینان در این کلاسها یک مکمل تعریف می‌نماید: آموزش، مقدمه ای برای فرهنگ و راهنمایی حرفه ای.


title: ژان زای

text: بخش دیگر از کارهای مهم ژای در توسعه تجهیزات برای آموزش است. او یک برنامه بلندپروازانه پایه‌گذاری کرد که ساختمان مدرسه و ایجاد موقعیت‌های متعدد برای آموزش ایجاد شود و اجازه می‌دهد تا کلاس‌های بیش از ۳۵ دانش آموز تقسیم شود. وحدت سازه‌ها بخش مهمی از اصلاحات آن است و شامل تشکیل اداره ای از درجهٔ اول و درجهٔ دوم (۱۹۳۷–۱۹۳۶)، و با جمع‌آوری و هماهنگی سطوح مختلف آموزش بود. یک کلاس جهت‌گیری در سپتامبر سال ۱۹۳۷ با کلاس ۶ جهت‌گیری آزمایش کرد، و بین دو درجه قرار دارد. در ماه مه سال ۱۹۳۸، شبکه ای از مراکز جهت‌گیری ایجاد شد. در غیر این صورت می‌آموزد در غیر این صورت در سال ۱۹۳۷–۳۸، وی در ۳ و سپس در ۲۹ بخش، نیم روز ورزش در مدرسه، آزمایش کرد و فعالیتهای نظارتی، کلاسهای پیاده‌روی و مطالعه میانی از طریق مشاهده فعال را مورد آزمایش قرار داد. وی وسایل آموزشی جدیدی را ایجاد کرد: رادیو مدرسه و سینمای آموزشی. در سپتامبر ۱۹۳۸، جدید دستورالعمل‌های رسمی ظاهر می‌شوند، این نوآوری‌ها را ترسیم و گسترش می‌دهند.


title: ژان زای

text: یکی از دغدغه‌های ژان زای، دوری مردم از فرهنگ بود. از سوی دیگری، با توجه به این که مجلس به ۴۰ ساعت کار در هفته رای داده بود، وی نگرانی‌های جدی برای سرگرمی مردم خود داشت. او اعتقاد داشت که باید موزه، کتابخانه، تئاتر، نمایشگاه‌ها و … را باز کنیم تا مردم از آن‌ها استفاده کنند و هنر را مردمی کنیم تا همزمان با بالا بردن فرهنگ عمومی به اقتصاد هنر و پشتیبانی از هنرمندان نیز کمک کرده باشیم. همچنین تلاش می‌کرد تا بتواند تمرکز زدایی انجام دهد تا مردم با هنر ملموس شوند.


title: ژان زای

text: ایجاد موزه‌ها یکی از مهم‌ترین خواسته‌های ژای در راستای سیاست‌های فرهنگی بود. او ساخت موزه‌های مختلف را پیگیری کرد، موزه‌های چون موزه هنرهای مدرن، هنرهای مردمی، هنرهای سنتی و …. از سوی دیگر، یکی از هدف‌های مهم ژای ایجاد یک جشنواره مستقل سینمای در برابر جشنواره فیلم ونیز که با دستور موسولینی پایه‌گذاری شده بود، از آن جایی که او شخصی ضد فاشیست بود، این نیاز را برای فرانسه و اروپا ضروری می‌دید، اما با وقوع جنگ جهانی دوم، اولین دوره جشنواره کن اتفاق نیفتاد.


title: ژان زای

text: ژان زای را می‌توان جزو اولین محکومان حکومت ویشی دانست ."Massilia" یا دام زودرس، زندگی ژان زای را تحت تأثیر قرار می‌دهد، دغدغه اصلی ژان زای مشکل تعریف کشور فرانسه و مقاومت را در اصل خود ایجاد می‌کند. در ۱۰ سپتامبر ۱۹۳۹، وزیر جوان (وی ۳۵ ساله است) از دولت استعفا داد تا در ارتش کشور ثبت نام کند. او این راه میهن پرستانه را دنبال می‌کند، در طول جنگ جهانی اول، توسط یکی از حامیان سیاسی خود، همچنین مسئول آموزش و پرورش بود. در واقع، در اکتبر سال ۱۹۱۵، آلبرت ساروت، که اولین کسی بود که ژان روی را به مسئولیت دولت در ژانویه سال ۱۹۳۶ منصوب کرد (معاون وزیر امور خارجه به عنوان رئیس شورای) در ۴۳ سالگی خود را به عهده گرفت. سقوط کابینه ویویانی در جایی که وی وزیر آموزش عمومی و هنرهای زیبا بود و سپس در سنگرهای Bois-le-Prêtre و سپس Verdun جنگید. سال ۱۹۴۰، هنگامی که ساروت دومین و آخرین گذرگاه خود را روی rue de Grenelle انجام داد (که قاطعانه او را به جنگ پیوند می‌داد)، قبل از رای دادن به قدرت‌های کامل در پتن، برای ژان زای بود، که در سقوط دسته جمعی، از سقوط وحشیانه آن وی که در ۱۵ اوت در مراکش دستگیر شد، وی در ۴ اکتبر به جرم محکومیت و تباهی توسط دادگاه نظامی کلرمونت - فرند به بهانه غیرقابل تحمل "ترک محل خدمت در حضور دشمن" محکوم شد و در واقع به خاطر وقوع این اتفاق رخ داد. برای بیست نماینده مجلس که سوار این قایق می‌شوند ۲۰ ژوئن در Verdon، واقع در کازابلانکا، مسئولیت ادامه جنگ با جابجایی دولت و نمایندگی ملی در شمال آفریقا است. بدون شک در این باره، آنها مخالف منطق آتش‌بس بودند. اگر مقاومت در برابر آنها باشد، به وضوح مقاوم هستند، به این معنا نیست که جنگ را در نظر نگیرید اما خاک فرانسه در اشغال است.


title: ژان زای

text: او در نامه ای در مورخ ۲۱ آوریل ۱۹۴۱ می‌نویسد: "من تنها رنج نمی‌برم. درد من فقط یک نتیجه است. آن منطق خودش را دارد. امری که شکنجه کشور، به آن پیوند دارد گرفتگی … این یک دلیل قدرتمند برای تحمل شجاعانه آن است، تنها به شرطی که هیچ‌کس شک نداشته باشد، همه جهان می‌فهمند … حالا، از این، از هزار دریافت کردم مبهم‌ترین شهادت‌ها، من نمی‌توانم کوچکترین نگرانی داشته باشم. من چی نشان می‌دهد، آنچه در من حاصل می‌شود، ارزش تمام فداکاری‌ها را دارد، و این یک امتیاز بزرگ برای پشتیبانی از آنها است. "


title: ژان زای

text: سرانجام مرگ وی در ریم، به دست شبه نظامیان می‌لیسی در سن ۳۹ سالگی در ۲۰ ژوئن ۱۹۴۴، پس از ربودن وی رقم خورد. جسد وی تا سپتامبر ۱۹۴۶ پیدا نشد.