title: ژان زای

text: در سال ۱۹۴۴، به دست گروه‌های میلیسین که در لباس مبدل گروه‌های مقاومت بودند، دستگیر می‌شود. در زمان بازداشت خود کتابی با عنوان خاطرات و تنهایی فرانسوی "Souvenirs et solitude" می‌نویسد که بعداز مرگش در سال ۱۹۴۵ به چاپ می‌رسد. از دیگر آثار او نیز می‌توان به می‌توان به "تواریخ زیر شیروانی" Chroniques du Grenier و "اصلاحات درسی" La Réforme de l'enseignement نیز اشاره کرد.


title: ژان زای

text: پیر مندس فرنس یکی از سیاستمداران فرانسوی در مقدمه کتاب خاطرات و تنهایی فرانسوی "Souvenirs et solitude" دربارهٔ ژان زای این گونه می‌نویسد: «اگرچه دوران ما فاقد مدل‌ها و الگوهای زیادی است که این اتفاق برای همه کشور مایه بدبختی است. ژان زای در سحرگاهان برای آزادی فدا شد. او می‌توانست یکی از بهترین‌ها باشد، یکی از حیات بخشان نسلی که خیلی زود از او محروم شدند. کسانی که او را به قتل رساندند نه تنها به کسانی که او را دوست داشتند بلکه به کل فرانسه ضربه‌ای زدند. اما چگونه شرمسار نمی‌شویم و افتخار می‌کنیم، زمانی که می‌فهمیم که مردان و زنانی وجود داشته‌اند که زندگی خود را فدای ایده ای کنند که می‌خواستند آن را انجام دهند؟ ».


title: ژان زای

text: یک جرم فرانسوی، نام مستندی به کارگردانی کاترین برشتاین و با همکاری مرکز ملی پژوهش‌های علمی فرانسه CNRS در ۵۳ دقیقه ساخته شده‌است که به بررسی ناپدید شدن ژان زای و ترور وی می‌پردازد.


title: ژان زای

text: در سال ۲۰۰۵، جایزه ژان زای ایجاد شد، که آثار ادبی متعددی را به ارمغان می‌آورد. نام ژان زای که چهره برجسته جمهوری سوم است، بار دیگر در عرصه فرهنگ احیا می‌شود، خاکستر وی به تصمیم رئیس‌جمهور فرانسوا اولاند، در ۲۱ فوریه ۲۰۱۴ به پانتئون منتقل شد. در فرانسه نیز برای زنده نگه داشتن نام ژان زای، بیش از ۱۲۰ مرکز آموزشی به نام او تأسیس شده‌است.


title: ژان زای

text: هلن زای، دختر ژان زای نیز در طی یک مصاحبه با روزنامه لوموند، از تلاش‌های پدرش برای جشنواره کن سخن گفت.


title: ژان زای

text: بروشور آشنایی با ژان زای، کاری از شهرداری اورلئان


title: آلاخ-یون

text: آلاخ-یون (به لاتین: Allakh-Yun) یک منطقهٔ مسکونی در روسیه است که در Ust-Maysky District واقع شده‌است.


title: اوست-مایا

text: اوست-مایا (به لاتین: Ust-Maya) یک روستا در روسیه است.


title: ناتالیا خارلامپیوا

text: ناتالیا خارلامپیوا (؛ زادهٔ شاعر و روزنامه‌نگار اهل یاقوتستان روسیه است. او سردبیر اولین مجله زنان به زبان یاقوتی است که «دلبر خاتون» نام دارد.


title: ناتالیا خارلامپیوا

text: وی حدود ده مجموعه شعر خود را منتشر کرده‌است، و اثر او در نشریات پرشماری دیده شده‌است. او به خاطر کارهایش جوایز مختلفی نیز دریافت کرده‌است. بخش اعظم ابیات او به نقش زنان در جامعه یاقوتی می‌پردازد. اشعار خارلامپیوا به روسی، قزاقی، تاتاری و اوکراینی ترجمه شده‌است. در سال ۲۰۱۶ مجموعه ای از شعرهای او به زبان انگلیسی به نام Foremother Asia منتشر شد. این نخستین دیوان شعر یاقوتی‌زبان است که به زبان انگلیسی منتشر شده‌است. خارلامپیوا همچنین نقدهای ادبی با موضوع ادبیات یاقوتی منتشر کرده‌است.


title: شاه محمود قریشی

text: مخدوم شاه محمود حسین قریشی سیاستمدار پاکستانی است که از ۲۰ اوت ۲۰۱۸ تاکنون وزیر امور خارجه پاکستان است. او از اوت ۲۰۱۸ عضو مجلس شورا و مجمع ملی پاکستان و از دسامبر ۲۰۱۱ نایب رئیس حزب تحریک انصاف پاکستان بوده‌است. او پیشتر از ۲۰۰۲ تا مه ۲۰۱۸ عضو مجمع ملی و از ۲۰۰۸ تا ۲۰۱۱ وزیر امور خارجه بوده‌است.


title: مبارزان (فیلم)

text: مبارزان (به انگلیسی: So Close) با عنوان اصلی خیلی نزدیک یک فیلم سینمایی هنگ کنگی در ژانر فیلم اکشن محصول سال ۲۰۰۲ میلادی به کارگردانی کری یوئن و با بازی شو کی، ژائو وی و کارن موک است.


title: بله، بانو

text: بله، بانو (به انگلیسی: Yes, Madam) یک فیلم سینمایی اکشن هنگ کنگی محصول سال ۱۹۸۵ میلادی به کارگردانی کری یوئن و تهیه کنندگی سامو هونگ است.


title: بله، بانو

text: "فیلم بله بانو" در تاریخ ۳۰ نوامبر ۱۹۸۵ در هنگ کنگ اکران شد. که در گیشه بیست و یکمین فیلم پرفروش آن سال در هنگ کنگ شد.


title: فراری ۳۱۲

text: فراری ۳۱۲ اف۱ () نام خودروهای فرمول یک تیم اسکودریا فراری با موتور ۳ لیتری وی۱۲ (که نام ۳۱۲ از همین مشخصات گرفته شده‌است) بود که از سال ۱۹۶۶ تا ۱۹۶۹ توسط این تیم ایتالیایی در مسابقات شرکت داده‌شدند. این خودروها که تحت رهبری ماورو فورگیری طراحی شدند، شامل دو مدل متمایز بودند: نسخهٔ سال ۱۹۶۶ و نسخه‌ای کاملاً متفاوت برای سال‌های ۱۹۶۷ تا ۱۹۶۹.


title: زبان اویرات

text: زبان اویرات () متعلق به گروه زبان‌های مغولی‌تبار است. محققان در مورد اینکه آیا اویرات را به عنوان یک زبان جدا یا یکی از گویش‌های اصلی زبان مغولی در نظر بگیرند، اختلاف نظر دارند.


title: زبان اویرات

text: مناطق اویرات‌زبان در منتهی‌الیه غربی مغولستان، شمال غرب جمهوری خلق چین و کرانه خزری روسیه پراکنده‌اند. در کرانه دریای خزر عمده‌ترین شکل این زبان، زبان قالمیق است. اویرات در چین به‌طور عمده در سین‌کیانگ صحبت می‌شود و در گانسو هم گویشور دارد.


title: بوباکاری سوماره

text: بوباکاری سوماره (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است.


title: بوباکاری سوماره

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به لیل و لستر سیتی اشاره کرد.


title: استانیسلاو لوبوتکا

text: استانیسلاو لوبوتکا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسلواکی است.


title: استانیسلاو لوبوتکا

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به آ اس ترنچین، نورشلان، سلتاویگو، و ناپولی اشاره کرد.


title: استانیسلاو لوبوتکا

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال اسلواکی بازی کرده‌است.


title: ایوان تئوسیان

text: هوهانس (ایوان) تئادروسی تئوُسیان (; ؛ زاده ۴ ژانویه ۱۹۰۲ – درگذشته ) سیاست‌مدار اهل ارمنستان-اتحاد شوروی بود.


title: ایوان تئوسیان

text: وی در ۴ ژانویه ۱۹۰۲ در شوشی، جمهوری آرتساخ به دنیا آمد. تئوسیان از سال ۱۹۱۹ دبیر کمیته زیرزمینی حزب کمونیست روسیه در باکوبود. تئوسیان در ۱۰مین کنفرانس حزب شرکت نمود. پس از اتمام تحصیلات در آکادمی کوهستانی در کارخانه Elektrostal استان مسکو به عنوان مهندس ارشد به فعالیت پرداخت. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان لنین و Hero of Socialist Labor (۱۹۴۳) شده‌است. وی در ۳۰ مارس ۱۹۵۸ در سن ۵۶ سالگی در مسکو درگذشت.


title: ایوان تئوسیان

text: در ادامه روند تخریب سنگ قبرهای ارمنیان مناطقی از قره باغ که در طی جنگ چهار و چهار روزه به ارتش باکو واگذار شده‌است. آذری‌ها مجسمه «ایوان تئوسیان» سیاست‌مدار ارمنی را نیز مورد هتک حرمت قرار دادند.


title: باشگاه فوتبال شان یونایتد

text: باشگاه فوتبال شان یونایتد () یک باشگاه فوتبال در ایالت شان، میانمار است.


title: باشگاه فوتبال شان یونایتد

text: این باشگاه که در سال ۲۰۰۵ میلادی تاسیس شده سابقه ۲ قهرمانی در لیگ فوتبال ملی میانمار را در کارنامه دارد.


title: ژرژ آقابکوف

text: ژرژ «گئورگی» آقابکوف (؛ ؛ ۱۸۹۶ – درگذشته ۱۹۳۷) ارمنی‌تبار اهل  رئیس بخش شرقی (OGPU) و سرباز ارتش سرخ بود. وی بین سال‌های ۱۹۱۴ تا ۱۹۳۷ میلادی فعالیت می‌کرد.


title: ژرژ آقابکوف

text: وی با نام اصلی هاروتیونوف در یک خانواده ارمنی در عشق‌آباد امپراتوری روسیه به دنیا آمد. از سال ۱۹۱۴ تا ۱۹۱۶ در ارتش روسیه در جنگ جهانی اول مبارزه نمود. به دنبال انقلاب اکتبر در مارس ۱۹۱۸ به گارد سرخ پیوست. در سال ۱۹۲۰ به حزب بلشویک پیوست. به زبان فارسی و زبان ترکی استانبولی. در در سن سالگی در کوهستان پیرنه توسط مأموران اتحاد شوروی پس از یک سری تلاش‌های ناموفق کشته شد.


title: تانجی

text: تانجی (به لاتین: Taunggyi) یک شهر در میانمار است که در ایالت شان واقع شده‌است. تانجی ۳۸۱٬۶۳۹ نفر جمعیت دارد و ۱٬۴۰۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: نینجا در قلمرو اژدها

text: نینجا در قلمرو اژدها (به انگلیسی: "Ninja in the Dragon's Den") یک فیلم سینمایی هنگ کنگ محصول سال ۱۹۸۲ در ژانر هنرهای رزمی که اولین کارگردانی کری یوئن در اولین فیلم سینمایی خود می‌باشد.


title: نینجا در قلمرو اژدها

text: بازیگران اصلی هیرویوکی سانادا و هوانگ جانگ-لی هستند.


title: نینجا در قلمرو اژدها

text: در دوره توکوگاوا ایایاسو در ژاپن دو مبارز، یکی چینی و یکی ژاپنی که رقیب یکدیگر می‌باشند، مجبور می‌شوند پس از اینکه استادشان توسط یک دشمن هوشمند و توانا کشته می‌شود با یکدیگر همکاری کنند…


title: برق‌رسانی

text: برقی‌سازی یا برق رسانی فرایند تأمین نیرو با برق و در بسیاری از زمینه‌ها، وارد کردن نیروی برق به جای منابع قدیمی تر قدرت است. معنای گستردهٔ این لفظ در زمینه‌های تاریخ فناوری، تاریخ اقتصادی و توسعه اقتصادی معمولاً مربوط به یک منطقه یا اقتصاد ملی است. به‌طور کلی برق‌رسانی ایجاد سامانه‌های تولید برق و توزیع قدرت الکتریکی بود که در بریتانیا، آمریکا و دیگر کشورهای اکنون توسعه یافته از میانه دهه ۱۸۸۰ تا ۱۹۵۰ به وقوع پیوست و هنوز در برخی کشورهای در حال توسعه در نواحی روستایی در حال وقوع است. این واقعه شامل انتقال تولید از شیفت خطی با استفاده از موتورهای بخار و قدرت آبی به موتورهای الکتریکی بود.


title: برق‌رسانی

text: برق رسانی از سوی آکادمی ملی مهندسی یکی از بزرگترین دستاوردهای مهندسی قرن بیستم خوانده شده‌است.


title: وسیله نقلیه الکتریکی

text: وسیله نقلیه الکتریکی یا ئی‌وی از یک تا تعداد بیشتر موتور الکتریکی یا موتور کششی برای پیش‌راندن استفاده می‌کند. یک وسیله نقلیه الکتریکی ممکن است از سوی یک سامانه جمع‌آوری کننده از طریق الکتریسیته بیرون از وسیله نقلیه تأمین برق شود یا ممکن است حامل یک باتری، پنل خورشیدی یا ژنراتور الکتریکی برای تبدیل سوخت به برق باشد. ئی‌وی‌ها شامل وسایل نقلیه جاده‌ای و ریلی، کشتی‌های روی سطحی و زیردریایی‌ها، هوانوردهای برقی یا سفینه‌های برقی باشند.


title: دوره بیست و یکم مجلس شورای ملی

text: دوره بیست و یکم مجلس شورای ملی در ۱۴ مهر ۱۳۴۲ بازگشایی شد و دورهٔ چهار سالهٔ آن در ۱۳ مهر ۱۳۴۶ خاتمه یافت.


title: دوره بیست و یکم مجلس شورای ملی

text: انتخابات این دوره در ۲۶ شهریور ۱۳۴۲ (در یک روز) برگزار شد و ۱۹۳ نماینده به مجلس راه یافتند. برای نخستین بار ۶ زن به مجلس شورای ملی راه یافتند. ریاست مجلس بیست و یکم در دست عبدالله ریاضی بود. در این دوره سه کابینه رأی اعتماد گرفتند و بیش از ۶۶۰ قانون به تصویب رسید.


title: دوره بیست و یکم مجلس شورای ملی

text: انتخابات در ۲۶ شهریور ۱۳۴۲ برگزار شد و طبق قانون جدید که در سال ۱۳۳۹ تصویب شده‌بود، تعداد کرسی‌های مجلس به ۲۰۰ نفر افزایش یافت. انتخابات برای تصاحب ۱۹۶ کرسی برگزار شد و انتخابات حوزه‌های انتخابیه شیروان و بیجار انجام نشد. در این دوره برای نخستین بار زنان نیز در انتخابات شرکت کردند و ۶ کرسی مجلس به زنان رسید. مجلس در ۱۴ مهر همان سال افتتاح شد و در ۲۳ مهر رسمیت یافت. در همین روز، عبدالله ریاضی به سمت ریاست مجلس انتخاب شد.


title: دوره بیست و یکم مجلس شورای ملی

text: دو حزب اصلی این دورهٔ مجلس حزب ایران نوین و حزب مردم بودند. حزب ایران نوین به ریاست حسنعلی منصور حدود ۱۷۵ نماینده داشت و اکثریت مجلس را به دست گرفت. حزب مردم نیز تحت رهبری هلاکو رامبد بود و ۱۶ کرسی کسب کرد.


title: دوره بیست و یکم مجلس شورای ملی

text: در این دوره سه کابینه از مجلس رأی اعتماد گرفتند:


title: دوره بیست و یکم مجلس شورای ملی

text: در دورهٔ بیست و یکم مجلس شورای ملی بیش از ۶۶۰ قانون به تصویب رسید. مهمترین قانونی که در این دوره تصویب شد، لایحه کاپیتولاسیون بود. این لایحه در ۲۱ مهر ۱۳۴۳ در مجلس مورد بررسی قرار گرفت و به تصویب رسید. همچنین قانون‌های مربوط به تأسیس برخی از وزارت‌ها و نهادهای کشوری از جمله مرکز آمار، بورس اوراق بهادار و سازمان گسترش و نوسازی صنایع در این دوره تصویب شد.


title: آواره‌های وحشی

text: آواره‌های وحشی (به انگلیسی: Wild Rovers) یک فیلم وسترن آمریکایی محصول سال ۱۹۷۱ به کارگردانی بلیک ادواردز و با بازی ویلیام هولدن و رایان اونیل است.


title: امریکن موتورز

text: امریکن موتورز کورپوریشن () با مخفف نام ای‌ام‌سی ()، شرکت خودروسازی آمریکایی بود که در سال ۱۹۵۴ از ادغام نش موتورز و هادسن موتور ایجاد شد. امریکن موتورز با خودروهایی مثل رامبلر آمریکایی و ای‌ام‌سی گرملین به رقابت «سه بزرگ» یعنی فورد، کرایسلر و جنرال موتورز رفت. امریکن موتورز دوران موفقیت محدودی داشت اما در سال ۱۹۷۹ بخش قابل توجهی از آن توسط رنو موتورز خریداری شد. این شرکت در نهایت در سال ۱۹۹۰ به‌طور کامل در کرایسلر ادغام شد.


title: امریکن موتورز

text: از جمله خودروهای امریکن موتورز که در ایران مونتاژ می‌شد، می‌توان به آریا شاهین، جیپ سی‌جی و جیپ آهو اشاره کرد. این خودروها توسط شرکت «جیپ ایران» (پارس خودرو کنونی) تولید می‌شد.


title: فهرست پهلوانان ایرانی شاهنامه

text: این مقاله مربوط به پهلوانان ایرانی‌تباراست، که اسامی آنها در شاهنامه آمده‌است.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در فرانسه، خانه‌های فرهنگی مؤسسات فرهنگی هستند که در سال ۱۹۶۱ به ابتکار آندره مالرو، وزیر امور فرهنگی آن زمان ایجاد شده‌است.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در فرانسه است که مفهوم خانه فرهنگی برای اولین بار توسعه می‌یابد. اما کبک(Québec) و بلژیک نمونه‌هایی از این دست را نیز ارائه می‌دهند.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: نخستین خانه فرهنگ در فرانسه به ابتکار در سال ۱۹۳۵ در پاریس، به عنوان کرسی انجمن نویسندگان و هنرمندان انقلابی، با لوئیز آراگون به عنوان دبیرکل تأسیس شد. آن زمان این مؤسسه بخشی از «انجمن خانه‌های فرهنگ» جبهه مردمی بود. هدف این بود که هنر را در دسترس مردم، در کل کشور و به تمام اشکال آن قرار داد (برای مثال سینما، با "سینما-لیبرته"). در سال ۱۹۳۷، آلبرت کامو خانه فرهنگ در الجزایر را اداره می‌کرد. این اصطلاح همچنین بر سر زبان آندره مالرو و گاتان پیکون، فعالان اتحادیه روشنفکران علیه فاشیسم ظاهر می‌شود.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: آندره مالرو در سال ۱۹۵۹ به عنوان وزیر امور فرهنگی منصوب شد، مالرو این مفهوم را مجدداً بر سر زبان‌ها انداخت و آن را در جشنواره کن ۱۹۵۹ از طریق باشگاه‌های فیلم که قرار بود در آنجا برگزار شود، برانگیخت. ۱۷ نوامبر سال بعد، وی به نمایندگان اعلام کرد که باید یک خانه فرهنگ در هر استان قبل از سه سال ایجاد شود تا "هر کودک شانزده ساله، هرچقدر هم که فقیر باشد، بتواند تماس واقعی با میراث ملی خود و شکوه روح بشریت برقرار کند».


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در ماه مارس سال ۱۹۶۱ کمیسیون امکانات فرهنگی و میراث هنری اقدام تأسیس بیست خانه فرهنگ در چهار سال را مصوب کرد. در نتیجه، مالرو آن را به عنوان سنگ بنای سیاست خود، قرار داد تا هدف "در دسترس قرار دادن آثار برجسته بشریت را برای بیشترین تعداد فرانسویان مهیا کند "، که در فرمان ایجاد وزارت امور فرهنگی ذکر شده.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در مواجهه با یک وزارتخانه در حال ظهور و بودجه کم، باید به سرعت با بازکردن اولین خانه‌های فرهنگی، مشروعیت اقدامات فرهنگی را اثبات کرد. محل استقرار در دسامبر سال ۱۹۵۹ به امیل بیازینی، مدیر تئاتر، موسیقی و اقدامات فرهنگی واگذار شد. از پروژه‌هایی که در حال انجام بودند استفاده شد و آنها در پروژه جدید قرار گرفتند، هر چند به قیمت اماکن نامناسب و یک کل ناهماهنگ. همچنین با تکیه بر ساختمان‌هایی که از قبل موجود بودند، به ویژه تئاترهای متولد شده از تمرکززدایی، به دلیل نزدیکی نقش و موقعیت خوب آنها. اما راجر پلانچون در لیون و هوبرت گینوکس در استراسبورگ این پیشنهاد را رد کردند و تمرکز خود را روی تئاتر قرار دادند.اما در ده سال، تنها هفت مورد واقعاً افتتاح شده‌اند.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: مفهوم خانه فرهنگ بخشی از تعهد به سیاست تمرکززدایی فرهنگی است که بخشی از آن تحت جبهه مردمی و جمهوری چهارم و آغاز شده بود. مفهوم این است که در سراسر فرانسه زیرساخت‌هایی برای پخش در نظر گرفته شود، و نه تنها در پاریس، فرهنگ والا، برای گسترده‌ترین طیف از مخاطبان ایجاد شود.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: این تعریف به پیر ماینوت واگذار شده‌است واگذار شد که در مارس ۱۹۶۱ در چارچوب برنامه ۵ ساله فرهنگ، یک مکان ملاقات چند رشته‌ای بین انسان و هنر را چنین توصیف می‌کند که یک آشنایی، یک شوک، یک اشتیاق، راه دیگری برای همه که شرایط خود را در نظر بگیرند. مهم است که همه بتوانند ثروت خود را در آنجا بسنجند، و خود را تأمل کنند. او ایده «برخورد صمیمی» را از طریق رویارویی مستقیم با اثر، بدون «گرفتگی و فقر توضیحات ساده شده»، بیرون از واسطه گری هنری.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: بر خلاف سایر سازه‌هایی که قبلاً طراحی شده بودند، مراکز فرهنگی تخصصی نیستند بلکه باید میزبان اجراهای متنوعی همچون تئاتر، باله‌ها یا نمایشگاه‌های هنری باشند. وفادار به تصور مالرو، آنها هرگونه میانجیگری فرهنگی را رد می‌کنند و از رویارویی مستقیم با آثار حمایت می‌کنند.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: این پروژه به شدت مورد انتقاد قرار گرفت. سازه‌ها بدون بحث و گفتگوهای واقعی با جوامع محلی ایجاد شدند، در صورتی که باید نیمی از تجهیزات را تأمین کند؛ بنابراین، خانه فرهنگ در لو هاور در موزه ای باز می‌شود، یعنی کاون در یک تئاتر، خانه‌های بورژ و تونون در مراکز همایش، و " تئاتر د لوئیز پارسیس " در یک سینما.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در نتیجه، سه شهر از اعترازات سال ۱۹۶۸ برای بازپسگیری مجدد مراکز فرهنگی، در کان، فیرمینی و تونون استفاده کردند.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: علاوه بر این ، انتقاداتی در رابطه با خانه‌های فرهنگ، و همچنین بر کل سیاست مالرو وارد شد، چرا که برداشتی اشراف گرایانه از هنر بود؛ بنابراین، فراخوان "Villeurbanne" مدیران مراکز فرهنگی و تئاترهای عمومی را "گردهم آورد"، و از یک تئاتر متعهد و با یک سیاست واقعی میانجیگری حمایت کردند.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در سال ۱۹۹۱، خانه‌های فرهنگی با مراکز نمایش فرهنگی و مراکز توسعه فرهنگی با نام صحنه ملی، توسط Bernard Faivre، ادغام شدند، و بدین ترتیب ادعاهای چند رشته‌ای، تمرکززدایی و اقدام محلی بنابراین، با ماندگاری این تمایل به تطبیق فرهنگی و با بازشدن ساختارهای "تخصصی" به سایر هنرها، آگوستین جیرارد تأیید می‌کند که خانه فرهنگ، که مدت‌ها به عنوان یک شکست در نظر گرفته می‌شد، در نهایت یک موفقیت است، و مفهوم خانه‌های فرهنگ فراتر از مکانهای ساخته شده اولیه قرار می‌گیرد.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: دخالت مقامات محلی همچنین باعث شد تا مقامات محلی از اهمیت یک سیاست فرهنگی محلی آگاه شوند و شروعی به شهرداری شدن فرهنگ و تمرکز زدایی در دهه ۱۹۷۰ باشد.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: امروزه تنها معدود موسسات عنوان خانه فرهنگ را حفظ کرده‌اند، از جمله Amiens، Bourges، Bobigny (MC93)، Grenoble (MC2)، Le Havreا (Le Volcan) یا Créteil (خانه فرهنگ و هنر).


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در مونترال (کانادا)، از دهه ۸۰ میلادی شبکه بزرگی از مراکز فرهنگی مستقر شده‌اند که مستقیماً از الگوی فرانسوی الهام گرفته شده‌اند.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: از سال ۲۰۰۷، این شبکه، دسترسی به فرهنگ(Accès culture) نامیده می‌شود. این شرکت دارای ۲۲ ارائه دهنده چند رشته‌ای و یک متخصص در ۱۹ منطقه شهری شهر مونترال است.


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: در بلژیک، پیش از این در سال ۱۸۸۰، پیشگامان در بروکسل، کاخ هنرهای زیبا را افتتاح کردند که برنامه آن نقاشی، مجسمه‌سازی، موسیقی، کنفرانس‌ها (اولین کنفرانس‌ها از دهه ۱۸۵۰ در بروکسل ظاهر شد. تبعیدگران سیاسی فرانسه فرمول دوره‌های دانشگاه‌های عمومی را برای عموم مردم اعمال می‌کردند) را متحد می‌کرد. اما در سال ۱۹۲۹ با پیش‌بینی برنامه مراکز فرهنگی، کاخ هنرهای زیبا در بروکسل ظاهر شد. افتتاح در مرکز شهر، در قلب محله ای که موزه‌های بزرگ و کاخ آکادمی‌ها را در خود جای می‌داد، بین سالهای ۱۹۲۵ و ۱۹۳۰، به سبک Art Deco، کاخ‌های هنری با جسارت در آن زمان توسط گروهی از طرفداران با حمایت شهردار آدولف مکس طراحی شد. هدف این بود که فعالیتهایی برای گردهمایی هنرهای تجسمی، معماری، ادبیات، تئاتر، موسیقی، رقص و سینما در ساختمان ویژه ای که توسط معمار ویکتور هورتا طراحی شده‌است ،سبک مدرن تأمین شود. هر ساله معتبرترین مسابقه موسیقی جهان در آنجا برگزار می‌شود، مسابقه ملکه الیزابت بلژیک در یک سالن با ۲۲۰۰ صندلی، و همچنین نمایشگاه‌های مهم موضوعی اروپا و سایر رویدادها مانند نقاشی و. مجسمه‌سازی انجام شود این کاخ همچنین دارای یک تئاتر و سینمایی است که در سال ۱۹۶۱ در فیلم سینمایی سلطنتی بلژیک گنجانیده شده‌است. دو اتاق زیرزمینی جدید اضافه شده‌است (در زیر جاده). از طرف دیگر در بروکسل کمون Uccle، مرکز فرهنگی Uccle در سال ۱۹۵۸ افتتاح شد. در میان نوزده شهرداری بروکسل-پایتخت، دیگران نیز دارای مرکز فرهنگی خاص خود هستند، مانند شهرداری اوکلله و شهرداری ولوو -سنت لمبرت با ولوبلیس. در استانها، از جمله دیگر ابتکارات شهرداری، Palais des beaux-Arts de Charleroi و، در نامور، Maison de la Culture در سال ۱۹۶۴ افتتاح شد (ساخت و ساز در ۱۹۵۸ آغاز شد).


title: خانه‌های فرهنگی در فرانسه

text: فدرال سازی بلژیک که منجر به ساخت رسانه‌های متنوع میان گویندگان فرانسوی، هلندی و آلمانی، شبکه‌های فرانسوی، فلماند و زبان آلمانی شد و هر یک از آنها جداگانه توسعه پیدا کردند. اما آنها برای استقبال از دیدگاه هنرمندان با تمام خاستگاه‌ها، چه بلژیکی و چه بین‌المللی باز هستند.


title: خواهران زینب

text: خواهران زینب نوعی از نیروی پلیس زن بود که پس از انقلاب ۱۳۵۷ در ایران مأمور کنترل حجاب زنان در کوچه و خیابان بود. آنها از دولت ایران حقوق می‌گرفتند و از امکاناتی مانند زیارت رایگان کربلا و سوریه، و جواز خرید در این سفرها با دلار به نرخ دولتی و فروش در بازار به نرخ آزاد برخوردار بودند. آنها وظیفه داشتند با نظارت بر پوشش و رفتار زنان آنان را تأدیب یا بازداشت کنند.


title: تامارا بونکه

text: تامارا بونکه (؛ – ) که بیشتر او را تانیا یا تانیای چریک می‌شناسند، یک انقلابی کمونیست و پارتیزان اهل آرژانتین بود که بعد از انقلاب کوبا نقش برجسته ای در دولت کوبا و همچنین در جنبش‌های انقلابی مختلف آمریکای لاتین ایفا کرد. او در قیام بولیوی (۱۹۶۶–۱۹۶۷) در کنار چریک‌های مارکسیستی تحت فرماندهی ارنستو چه‌گوارا جنگید و با کمک سیا در کمینگاه تکاوران ارتش بولیوی کشته شد.


title: تامارا بونکه

text: بونکه در بوئنوس آیرس، آرژانتین به دنیا آمد و در یک خانواده چپ‌گرا رشد کرد که اصالتاً لهستانی بودند. مادرش یهودی بود و پدرش اریش در سال ۱۹۲۸ به حزب کمونیست آلمان (۱۹۱۸) پیوسته بود. با روی کار آمدن آلمان نازی در سال ۱۹۳۳ همراه با همسرش به آرژانتین گریخت. دو سال پس از مهاجرت آن‌ها تامارا به دنیا آمد. والدین او بلافاصله به حزب کمونیست آرژانتین پیوستند و تامارا و برادرش اولاف در یک فضای سیاسی مملو از اتهامات رشد کردند. خانه تامارا در بوینوس آیرس اغلب محل برگزاری جلسات، کمک به پناهندگان، مخفی کردن نشریات و گاهی اوقات اسلحه بود.


title: تامارا بونکه

text: بونکه در جوانی، یک ورزشکار مشتاق و یک دانش‌آموز ممتاز بود، او علاقه خاصی به موسیقی فولکلور آمریکای جنوبی داشت. با این حال، در سال ۱۹۵۲، همه خانواده بونکه به آلمان شرقی بازگشتند و در آیزنهوتنشتات مستقر شدند (بعداً با نام Eisenhüttenstadt آیزنهاوتتنشتاد تغییر یافت). بونکه تا سن بلوغ به فراگیری زبان آلمانی نپرداخت.


title: تامارا بونکه

text: بونکه در ۱۹۵۸ به دانشگاه هومبولت در برلین شرقی رفت و در رشته علوم سیاسی به تحصیل پرداخت. او به سازمان جوانان حزب حاکم آلمان (حزب وحدت سوسیالیست) (FGY) پیوست. علاوه بر این، تامارا به فدراسیون جهانی جوانان پیوست و در جشنواره‌های جهانی جوانان و دانشجویان در وین، پراگ، مسکو و سرانجام هاوانا در کوبا شرکت کرد. علاقه شدید وی به آمریکای لاتین و همچنین تسلطش به چند زبان (او به زبان‌های فرانسوی، انگلیسی، اسپانیایی و آلمانی صحبت می‌کرد) او را برای رهبران سوسیالیست حزبش، نیرویی کارآمد و مفید ساخته بود. از او انتظار می‌رفت دانشجویان اهالی آمریکای لاتین را زیر نظر داشته باشد و با آنها که مستعدتر و با انگیزه‌تر به نظر می‌رسند، ارتباط برقرار کند. آمریکای لاتین در آن سال‌ها مهد تحولات انقلابی بود و جریان‌های سوسیالیستی ریز و درشت بسیاری در آن فعالیت داشتند. تامارا به دلیل تسلطش به زبان به زودی مترجم بخش بین‌المللی سازمان جوانان (FGY) شد. وی در جریان انقلاب کوبا و پس از پیروزی آن در سال ۱۹۵۹به تبلیغ و ترجمه آثار انقلاب کوبا برای علاقه‌مندان به جنبش کوبا پرداخت.


title: تامارا بونکه

text: در سال ۱۹۶۰، در سن ۲۳ سالگی، بونکه با انقلابی مارکسیست چه گوارا ملاقات کرد و به شدت تحت تأثیر او واقع شد. در آن ایام چه‌گوارا با یک هیئت تجاری کوبایی به شهر شرقی لایپزیگ سفر کرده بود و بونکه که چه را قهرمان خود یافت، مترجمی او را برعهده گرفت و علاوه بر ترجمه مجذوب عقاید گوارا شد. بونکه با الهام از انقلاب کوبا که چه‌گوارا را به نمادی بین‌المللی تبدیل کرده بود، در ۱۹۶۱ زندگی در کوبا را انتخاب کرد. بونکه ابتدا به صورت داوطلب دنبال کار، آموزش و ساخت خانه و مدرسه در حومه شهر بود. میزبانان کوبایی او هنگامی که از خدماتی که ارائه می‌کرد به کارایی‌های تامارا، نظم و انضباط و اخلاق او پی بردند. . او را در تیپ‌های کار سازمان داده و به کمک به شبه نظامیان پرداخت و در کمپین سوادآموزی کوبا شرکت کرد. وی همچنین در وزارت آموزش و پرورش، انستیتوی دوستی کوبا با مردم و فدراسیون زنان کوبایی خدمت کرد.


title: تامارا بونکه

text: سرانجام تامارا برای عملیاتی موسوم به «شبح» انتخاب شد و با نام جعلی «لورا گوتیرز» به آخرین سفر ماجراجویانه‌اش به بولیوی رفت. مأموریت او در بولیوی این بود که با برخی مقامات محلی ارتباط برقرار کند و بررسی کند که آیا کارگران و کشاورزان برای یک قیام انقلابی آمادگی دارند یا نه.


title: تامارا بونکه

text: هدف چه‌گوارا برانگیختن یک قیام انقلابی در سراسر آمریکای لاتین از جمله آرژانتین، پاراگوئه، برزیل، پرو و شیلی بود. تا با ایجاد دو سه کانون تنش مانند ویتنام امپریالیسم آمریکا را به چالش بکشد. در زمان آماده‌سازی در یکی از مجموعه‌های مربوط به اطلاعات و ارتباطات در کاخ ریاست‌جمهوری بولیوی مشغول به کار شد و به فرزندان رئیس‌جمهور، زبان آلمانی یاد می‌داد. چه‌گوارا آموزش بونکه را به داریل آلارسین رامرز (معروف به گور بنو) در پینار دل ریو در غرب کوبا سپرد تا به وی آموزش دهد. گوارا می‌خواست بونکه آموزش دفاع از خود را فرا بگیرد، مانند نحوه استفاده از چاقو، اسلحه و مسلسل و تپانچه؛ و نحوه ارسال و دریافت پیام‌های تلگراف و پیام‌های رمزگذاری شده از طریق رادیو. در این دوره بود که او نام تانیا را به تامارا تغییر داد و در طول دوره آموزشی‌اش در کوبا و بعداً در مزرعه‌ای کوچک در حومه پراگ، بونکه با هوشمندی، استقامت و مهارت‌هایش در زمینه جاسوسی کوبایی‌ها را تحت تأثیر قرار داد. به عنوان مثال بنیینو، او را «بخشنده، زیبا و مهربان نام نهاد، وی را همچنین در زمینه دیسیپلین بسیار سخت» توصیف کرده‌اند. او بیشتر با سرگرم کردن آنها در اردوگاه آموزشی و نواختن آهنگ‌های مردمی آرژانتینی به وسیله آکوردئون یا گیتار، در کوبایی‌ها حس همگرایی را تقویت کرد. علاوه بر این، دولت کوبا وی را به عنوان یک فرد بسیار دوست‌داشتنی که می‌توانست به راحتی دوستی را تقویت کند تشخیص داد، چه‌گوارا فهمید که وی دارای ویژگی‌های مفیدی برای کارهای بعدی‌اش در بولیوی است.


title: تامارا بونکه

text: در اکتبر ۱۹۶۴، بونکه با نام جعلی «لورا گوتیرز» بائر، به عنوان مأمور مخفی، آخرین کارزار گوارا را در سفر به بولیوی آغاز کرد. اولین مأموریت وی جمع‌آوری اطلاعات در مورد نخبگان سیاسی بولیوی و قدرت نیروهای مسلح این کشور بود. وی به عنوان یک متخصص راستگرا در زمینه فولکلوریک سنت‌های آرژانتین، به سرعت خود را پیدا کرد و با نفوذ به محافل دانشگاهی و رسمی بولیوی، در سطح بالای جامعه آکادمیک بولیوی مطرح شد. وی با ارائّه طرح‌هایی برای توسعه جامعه لاپاز، توانست نظر رئیس‌جمهور بولیوی رنه بارینتوس را جذب کند، و حتی با او به تعطیلات به پرو رفت. به منظور حفظ پوشش خود، او همچنین با اکتشافات خود در زمینه موسیقی فولکلوریک (به تولید یکی از ارزشمندترین مجموعه‌های موسیقی بولیوی در این فرایند برآمد) و به‌طور نیمه‌وقت مشغول به کار شد و برای اینکه تابعیت بولیوی را به دست آورد، با یک جوان بولیویایی ازدواج کرد.


title: تامارا بونکه

text: از نظر تاکتیکی کاری که بونکه در ابتدا انجام می‌داد برای چریک‌های گوارا بسیار ارزشمند بود زیرا از تجهیزات رادیویی که در یک محفظه در پشت دیوار در آپارتمان خود پنهان کرده بود استفاده می‌کرد تا نه تنها پیام‌های رمزگذاری شده به فیدل کاسترو در هاوانا ارسال کند بلکه به چریک‌های چه‌گوارا نیز پیام می‌داد.


title: تامارا بونکه

text: اما در اواخر سال ۱۹۶۶، عدم اعتماد به همرزمان در شبکه شهری که برای حمایت از چریکها مستقر شده بودند، بونکه را وادار کرد تا در چندین مورد به اردوگاه روستایی خود در آنچه هوازو سفر کنند. در یکی از این سفرها، یک کمونیست اسیر بولیوی خانه‌ای امن را دراختیار تانیا قرار داد تا در این پوشش به تألیف کتاب بپردازد. در نتیجه، انفجار در این محل، او چاره ای جز پیوستن به مبارزات چریکی و چریکهای مسلح چه‌گوارا نداشت. پس از پیوستن به چریک‌ها وی مسئول جیره‌بندی مواد غذایی و نظارت بر پخش رادیو شد.


title: تامارا بونکه

text: ساعت ۵:۲۰ عصر ۳۱ اوت ۱۹۶۷، یک ستون از چریک‌ها در وادو دل یسو واقع در ریو گرانده به کمین افتادند. تانیا که تا کمر در آب بود اسلحه‌اش را بالای سرش قرار داده بود و پس از شلیک‌هایی که به بازو و ریه‌اش اصابت کرد، او به همراه هشت تن دیگر از شورشیانش یکی پس از دیگری کشته شدند. جسد وی سپس به پایین کوهستان منتقل شد و چند روز بعد در ۶ سپتامبر توسط ارتش بولیوی شناسایی شد. هنگامی که جنازه وی را به رنه بارینتوس رئیس‌جمهور بولیوی نشان دادند، تصمیم گرفت تا همراه با سایر چریک‌ها در یک قبر نامشخص به خاک سپرده شوند. با این حال، زنان اردوگاه محلی خواستار آن شدند تا به عنوان یک زن، طی مراسم مذهبی مسیحی وی را به خاک بسپارند.


title: تامارا بونکه

text: هنگامیکه مرگ وی از طریق رادیو اعلام شد، چه‌گوارا که همچنان در جنگل‌های ریو گرانده مشغول جنگ بود، از انتشار این خبر خودداری کرد؛ زیرا مشکوک به این بود که برای تحقیرکردن او دست به تبلیغ زده‌اند. بعدها، هنگامی که فیدل کاسترو از مرگ وی مطلع شد، وی را «تانیا چریک» قهرمان انقلاب کوبا اعلام کرد.


title: تامارا بونکه

text: بدنبال تحقیقات جان لی اندرسون بیوگرافی‌نویسی که توانست در ۱۹۹۷ به کشف بقایای جسد چه گوارا دست یابد، بقایای جسد بونکه نیز در یک گور نامشخص در یک گودال کوچک در حاشیه پایگاه ارتش والگرانده در ۱۳ اکتبر ۱۹۹۸ کشف شد. سپس بقایای جسد بونکه را به کوبا بردند و در آرامگاه چه‌گوارا در شهر سانتا کلارا، در کنار خود چه‌گوارا و چند چریک دیگر که در جریان جنگ آزدی‌بخش بولیوی (۱۹۶۶–۱۹۶۷) کشته شده‌بودند به خاک سپردند.


title: تامارا بونکه

text: از زمان مرگ وی، شایعاتی متناقض یا ادعاهای متنوعی مبنی بر اینکه وی برای کا گ ب اتحاد جماهیر شوروی یا استازی آلمانی شرقی کار کرده‌است، وجود داشته. همراه با این ادعا که او و چه گوارا در بولیوی عاشق بودند و حتی هنگامیکه وی کشته شد حامله بوده‌است. این شایعه سرانجام در سال ۲۰۱۷ توسط دکتر ابراهیم باپتیستا، که مسئول کالبد شکافی چه‌گوارا و تامارا بونکه بود، رد شد.


title: تامارا بونکه

text: در سال ۱۹۹۷ در میان شایعاتی که گفته می‌شد وی برای کا گ ب یا استازی آلمانی شرقی کار می‌کرده، مادر ۸۵ ساله تانیا بونکه (نادیا بونکه) به مسکو سفر کرد تا یک بیانیه کتبی از جانشینان کا گ ب دریافت کند. وی سپس اظهار داشت که بونکه هرگز برای آنها کار نکرد. دولت آلمان، که هم‌اکنون پرونده‌های استازی را در اختیار دارد، تأیید کرد که هیچ پرونده ای در مورد وی وجود ندارد.


title: تامارا بونکه

text: قبل از درگذشت مادر تانیا، نادیا بونکه در سال ۲۰۰۳، وی همچنین موفق شد کتاب تانیا، زن چه‌گوارا را که توسط نویسنده اروگوئه ای خوزه آفریدل، تهیه شده بود به دلیل اکاذیبش جلوی نشر و فروش آن را در آلمان بگیرد. دادگاه‌ها حکم دادند که این کتاب شامل ادعاهای توهین آمیز علیه تامارا بونکه بوده‌است. یعنی تکرار همان شایعه گونتر مونن، افسر امنیتی استازی، از دهه ۱۹۷۰ مبنی بر اینکه بونکه و گوارا در سال ۱۹۶۵ در حالی که باهم در پایتخت چک پراگ همکاری داشتند، رابطه نامشروع داشتند.


title: سایه هیولا

text: سایهٔ هیولا یک رمان فارسی در حوزهٔ کودک و نوجوان نوشتهٔ عباس جهانگیریان است که در سال ۱۳۹۴ منتشر شد. این کتاب به‌عنوان کتاب سال شورای کتاب کودک برگزیده شد.


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک (CNC)، که قبلاً تا ژوئیه 2009 به مرکز ملی فیلم نامیده می شد ، یک سازمان عمومی فرانسوی با ماهیت اداری است ، دارای شخصیت حقوقی و استقلال مالی ، که توسط قانون 25 اوکتبر 1946 ایجاد شده است. این مرکز تحت اختیار وزارت فرهنگ قرار دارد.


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: دومینیک بوتنات ریاست این سازمان را از 24 ژوئیه سال 2019 بر عهده دارد .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: نیاز به ایجاد بدنه ای حرفه ای برای جمع کردن متخصصان فیلم و تعریف چارچوب فعالیت های آنها برای اولین بار در سال 1936 پدیدار شد. بازرس امور مالی گای دو کارمی در تجزیه و تحلیل صنعت سینمایی که او برای شورای اقتصادی ملی ارائه می دهد. این رژیم ویشی است که با پیگیری این گزارش ، در زمان جنگ ، سازمان : کمیته برگزار کننده صنعت سینمایی (COIC) را پی ریزی میکند. و سرانجام مرکز ملی فیلمبرداری با مشاوره بین مقامات دولتی و متخصصان سینما در تاریخ اوکتبر 1946 ساخته می شود. ساخت آن نتیجه توافقنامه Blum-Byrnes نیز است که مستلزم لغو قوانینی است که پخش فیلمهای آمریکایی را ممنوع می کند. 24 سپتامبر 1948 ، "مجله رسمی جمهوری فرانسه" ، قانون کمکهای CNC را برای تولیدکنندگان فیلم فرانسوی و سینما داران را با یک صندوق کمکی تأمین شده از مالیات ویژه اضافی منتشر می کند .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: در سال 1953 ، مصوبه جدیدی "جایزه کیفیت" برای فیلم های کوتاه و در سال 1959 " پیش پرداخت درآمد" برای فیلم های بلند را تأسیس کرد ، تا به فیلم هایی "که احتمالاً در خدمت سینمای فرانسه هستند یا برای بازکردن دیدگاه های جدید به هنر سینمایی " کمک کند .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: ابتدا CNC تحت نظارت وزارت اطلاعات ، و سپس در موقعیت مبهمی به وزارت صنعت وابستگی دارد : او یک ابزار اداری کشور است هر چند استقلال خود را نیز حفظ کرده. بعد فرهنگی که امروزه در ارتباط با سیاست سینماست ، توسط آندره مالرو ، که ، در 3 فوریه 1959 ، CNC را با وزارتخانه جدید فرهنگ فرانسه پیوند می دهد .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: فرمان شماره 2009-901 که در 24 ژوئیه 2009 با استفاده از قانون 5 مارس 2009 مربوط به ارتباطات سمعی و بصری و سرویس جدید تلویزیونی عمومی ، نام جدیدی به موسسه می بخشد (ضمن نگه داشتن نام اختصاری آن) و قوانین عملیاتی را اصلاح می کند. از این پس ، CNC توسط یک هیئت مدیره 12 نفره متشکل از نمایندگان دولت ، قضات اداری و قضایی و نمایندگان کارمندان اداره می شود . و امروزه به جای یک مدیر کل توسط یک منتخب همگانی اداره می شود. همین دستورالعمل ، وظیفه ای که بازیگران را برای ساختن یک فیلم مجبور به داشتن کارتی حرفه ای که توسط CNC داده میشد را نیز لغو کرد.


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: در دسامبر 2014 ، CNC تصمیم بر کنترل حقوق دریافتی بازیگران فرانسوی می کند. فراتر از یک سقف ثابت نسبت به بودجه ، فیلم ها دیگر از حمایت های ارائه شده توسط سازمان بهره مند نخواهند شد .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: در ژانویه 2015، CNC ، با همکاری وزارت فرهنگ ، موتور جستجویی را راه اندازی کرد که به همه پیشنهادهای قانونی موجود برای بارگیری یا تماشای یک فیلم بصورت آنلاین دسترسی می یابد . این پایگاه داده همچنین از سایتهایی که مخاطبان زیادی در دنیای سینما دارند مانند Allociné ، "Télérama" ، Première و SensCritique ، قابل دسترسی است .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: از ژانویه سال 2018 ، سیستم کمکی که به تولید کنندگان فیلم از طرف CNC اعطا میشود ، پیشرفت های دیجیتالی و حرفه های مختلف مرتبط را بهتر محاسبه میکند .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک شش مأموریت اصلی دارد که هم اکنون در ماده L.111-2 آیین نامه سینما و تصویر متحرک آمده است.CNC مجوزهای لازم برای فعالیت را برای شرکتهای تولید یا توزیع صادر می کند. این مجوزها و مجوزهای مربوط به آثار سینمایی را صادر می کند و ثبت های مربوط به سینما سمعی و بصری (RPCA) را حفظ می کند ، که در آن کلیه اعمال مربوط به ایجاد یک اثر سمعی و بصری به ثبت رسیده است. همچنین نظارت بر برنامه سینماها ، کنترل فروش بلیط و سررسیدها را بر عهده دارد. مالیات ویژه اضافی (TSA) که از قیمت بلیط ها تعیین شده است را جمع آوری می کند. مجوزها را برای سالن های سینما صادر می کند ، و تأیید پیروی از استانداردها و مشخصات فنی را به کمیسیون عالی فنی تصویر و صدا (CST) واگذار میکند .CNC حمایت مالی اعطا شده توسط وزارت فرهنگ به صنعت فیلم را متمرکز و مدیریت می کند. حمایت می کند از ساخت فیلم های در نظر گرفته شده برای سینماها و تلویزیون ، به ویژه پیش پرداخت قسمتی از سود . همچنین از ایجاد و نوسازی سالن های سینما حمایت میکند مخصوصا سالن هایی که قصد تغییر دستگاه های خود به دیجیتال را دارند.سازمان CNC همچنین از چاپ نسخه هایی برای شهرهای کوچک و متوسط حمایت اقتصادی میکند، توزیع سینمای نویسندگان و سینمایی که به طور گسترده پخش نمی‌شود ، پشتیبانی می کند ، باشگاه های فیلم ، جشنواره های ملی و بین‌المللی فیلم (مانند جشنواره کن ). برنامه های آگاه سازی ملی را درباره سینما در مدارس تنظیم می کند. از سال 1996 ، CNC همچنین کاتالوگ فیلمهای مستند تصاویر فرهنگ مدیریت می کند تا مستند خلاق را در زمینه پخش غیر تجاری تقویت کند.اداره میراث سینمایی ، میراث سینمایی را جمع آوری ، نگه داری ، حفظ می کند و به میراث سینمایی بها داده و از آنها استفاده می کند. به طور خاص ، وثیقه قانونی فیلم ها را حفظ می کند.CNC سیاست های چند جانبه اروپا و بین‌المللی را در بخش سینمایی و سمعی و بصری تعریف و پیاده سازی می کند. مسئول نظارت بر کلیه موارد فنی و حقوقی است که تأثیر بسزایی در بخش سمعی و بصری دارد. همچنین از فراهم کردن فیلم در کشورهای در حال توسعه پشتیبانی میکند.CNC و به ویژه کمیسیون طبقه بندی آن ، نظرات خود را در مورد صدور ویزای عملیاتی کارهای سینمایی صادر می کند. این نظرات پس از آن به وزیر فرهنگ منتقل می شود که به تنهایی توانایی صدور ویزا را دارد. این ویزا ها تماشاگران را در مورد "محتوای" آثار آگاه می کند و ممکن است شامل ممنوعیت نمایش زیر سن خاص باشد (ممنوعیت برای کودکان زیر 12 ، 16 یا 18 سال) و احتمالاً اخطاری در خطاب به تماشاگران.


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: بودجه CNC توسط مالیات ها تأمین نمی‌شود بلکه مالیات های خاصی بر بخش صمعی بثری تأثیر می گذارد :


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: درآمد این مالیات ها در بودجه سال 2014 وزارت فرهنگ 700 میلیون یورو تعیین شده بود .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: بزرگی درآمدهای CNC در سالهای اخیر به چندین کسری بودجه کمک کرده است , . این وضعیت منجر به انتشار گزارش های مربوط به حساب های CNC توسط دیوان حسابرس و کمیته مالی سنا شده است.


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: گزارش مارینی از بودجه سال 2011 به مجلس سنا ، انتقاد از مدیریت و افزایش هزینه های سازمان های مختلف دولتی ، از جمله این موارد ، در جای مناسب ، CNC قرار دارذ .


title: مرکز ملی سینما و تصویر متحرک

text: مرکز ملی سینما مسئول مدیریت یک حساب پشتیبانی به نام (کمک خودکار و انتخابی به سینمای فرانسه) است که از طریق مالیات ویژه اضافی بر قیمت بلیط سینما (10.72٪ از قیمت بلیط) دریافت می شود ، مالیات خدمات تلویزیونی (TST) پرداخت شده توسط ناشران و توزیع کنندگان خدمات تلویزیونی (5.5٪ از گردش مالی کانال های تلویزیونی ، که کمی بیشتر از یک سوم آن به سینما و مالیات ارائه دهندگان خدمات اینترنتی اختصاص یافته است) و مالیات بر انتشار فیلم (2٪ از گردش ناشران و واردکنندگان که 85٪ آن به سینما اختصاص یافته است) .


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: مدرسه عالی تصویر و صدا (به فرانسوی: La Fémis) یک مؤسسه آموزش عالی دولتی فرانسوی، که عضو دانشگاه علوم و ادبیات فرانسه (به فرانسوی:PSL) است. این مدرسه آموزش فنی و هنری را برای آموزش متخصصان در صنعت سمعی و بصری و فیلم ارائه می‌دهد. مدرسه ملی تصویر و صدا در سال ۱۹۸۶ تأسیس شد و برگرفته از مؤسسه عالی مطالعات سینمایی (به فرانسوی: IDHEC) که در سال ۱۹۴۳ ایجاد شده‌است، می‌باشد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: این مرکز از سال ۱۹۹۹ در هجدهمین سالن ناحیه ۱۸ پاریس، در خیابان شماره ۶ فرانکور (بهفرانسوی: 6 Rue Francœur)، در ساختمانهای استودیوی سابق به نام پته نتان (به فرانسوی: Pathé-Natan) واقع شده‌است. این مدرسه به همراه مدرسه عالی ملی لوئی- لومیر (Louis-Lumière)، مدرسه ملی سینه فبریک (CinéFabrique) و مدرسه عالی سمعی بصری تولوز که تحت نظارت آموزش ملی است، چهار مدرسه عمومی سینما در فرانسه هستند. بخشی از حلقه مدارس سینمایی مشهور بین‌المللی یعنی ان اف تی اس (NFTS) در لندن، مدرسه تیش (به انگلیسی: Tisch) در نیویورک، یو اس سی (USC) در لس آنجلس و فامو (FAMU) در پراگ را تشکیل می‌دهد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: مجلات حرفه ای آمریکایی واریته (به انگلیسی: Variety) و گزارش هالیوود (The Hollywood Reporter) آن را در بین بهترین مدارس فیلم در جهان قرار داده‌اند. در سال ۲۰۱۲، در رتبه‌بندی آن برای بهترین مدارس فیلم در جهان، که شامل مدارس مستقر در ایالات متحده بود، مجله هالیوود ریپورتر مدرسه ملی صدا و تصویر فرانسه را در رده ششم جهان قرار داد. در سال ۲۰۱۴، در رتبه‌بندی بهترین مدارس مستقر در خارج از ایالات متحده، این مجله این مدرسه را در رتبه سوم، بعد از ان اف تی اس (NFTS) در لندن و مدرسه سینما لودز قرار داد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: مدرسه ملی تصویر و صدا به دشواری در آزمون ورودی (میزان موفقیت ۳٪ و فقط ۱٪ برای گروه تولید) و همچنین به دلیل اهمیت وسایل فنی که در اختیار دارد، مشهور است.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: این مدرسه آموزش‌های اولیه (به مدت: ۴ سال)، کارگاه‌های آموزش مداوم، یک دانشگاه تابستانی (به مدت ۹ هفته)، یک برنامه فرصت‌های برابر (به مدت: ۳ هفته)، یک کارگاه آموزشی لودویگسبورگ -پاریس (به مدت: ۱ سال)، دکترا (به مدت: ۳ سال) و یک برنامه خاص اقامتی (la Résidence) (به مدت: ۱ سال) را ارائه می‌دهد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: این مدرسه در آموزش‌های اولیه یک دوره اصلی (با هفت تخصص) و دوره‌های جدید (با سه تخصص) ارائه می‌دهد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: دانشجویان پس از دو سال آموزش عالی با کنکور پذیرفته می‌شوند، بعد از این دانشجویان تحت یک برنامه چهار ساله در یکی از هفت تخصص پیشنهادی ادامه می‌دهند: کارگردانی، فیلمنامه، تولید، تصویر، صحنه آرایی، صدا و منتاژ، نویسندگی و توزیع و پخش. انتقال از یک سال به سال دیگر به‌صورت خودکار و بدون آزمون است، و فقط آزمون ورودی و موقع دفاع است که آزمون وجود دارد. در این مرحله در هر سال حدود ۴۰ دانشجو دارد (شش دانشجو در هر گروه آموزشی، به جز در دکوراسیون که فقط چهار نفر وجود دارد).


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: سه دوره «تکمیلی» نیز ارائه می‌شود که کم و بیش در دوره اصلی ادغام شده‌اند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: دوره نویسندگی: این دوره ۴ دانشجو پذیرش می‌کند. امتحان ورودی هر دو سال یکبار انجام می‌شود. مدت زمان دوره ۱۸ تا ۲۸ ماه است. در سال اول، دانشجویان این بخش در دروس مشترک ارائه شده با همه هفت بخش شرکت می‌کنند. در سال دوم، آنها درس‌های اختصاصی را دنبال می‌کنند و در پایان دوره نیز پایان‌نامه می‌نویسند، که آن را به هیئت داوران متشکل از متخصصان ارائه می‌دهند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: دوره توزیع و پخش: از سال ۲۰۰۳، بخش توزیع و پخش حدود ۸ دانشجو پذیرش کرده‌است: ۳ نفر در توزیع، ۵ نفر در پخش. مدت زمان آن ۲ سال است. با این بخش که در سال ۲۰۰۳ افتتاح شده‌است، مدرسه ملی تصویر و صدا قصد دارد تا کادر و مدیران شرکتهای سینمایی را به همان اندازه که نسبت به ایجاد این شرکت‌ها دغدغه دارند آنها را نسبت به مشکلات کارآفرینی در این زمینه نیز آشنا کند. آموزش در سه مرحله برگزار می‌شود. در ترم اول، دانشجویان دروس عمومی را که برای همه بخش‌های دیگر مشترک است، دنبال می‌کنند. آنها سپس یک دوره تخصصی (به مدت یک ترم) را طی می‌کنند و در پایان این دروس، به پایان‌نامه و دوره کارآموزی خود می‌پردازند (به مدت یک ترم).


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: دوره ساخت سریال‌های تلویزیونی: دوره که در سال ۲۰۱۳ راه اندازی شد، ۱۲ ماه است و از ۱۰ دانشجوی زیر ۳۰ سال، در سطح «کارشناسی ارشد» همراه با داشتن تجربه نوشتن پذیرش می‌کند. این هزینه تا حدودی توسط شبکه یک تلویزیون فرانسه، تلویزیون فرانسه و شبکه کانال+ تامین می‌شود. منسوجات الیس (به فرانسوی: Textapes d'Alice) وب‌های می تراش و می تراندی، که توسط فرانسه ۴ پخش می‌شود، از اولین کارهای آن بودند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: از سال ۱۹۹۶، مدرسه ملی تصویر و صدا کارگاه‌های تحصیلات پیوسته را به متخصصان این بخش که مایل به توسعه حرفهٔ خود یا گسترش فعالیت‌های خود با کاوش در زمینه‌های جدید هنری و فنی هستند، ارائه داده‌است. مدت زمان این دوره‌ها از چند روز تا چند ماه طول می‌کشد، این دوره‌های آموزشی با شرکای مختلف در سطح بین‌المللی (برنامه رسانه ای اتحادیه اروپا)، و همچنین در سطح ملی یا منطقه ای (شوراهای منطقه ای، مراکز تولید منطقه ای) اجرا می‌شود. بیشتر آنها مورد تأیید مرکز افداس (به فرانسوی: Afdas) هستند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: زمینه‌های ارائه شده عبارتند از:


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: · مستند (کارگاه مستند و کارگاه مستند اروپایی اچیدوک که مبتنی بر بایگانی است)


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: · فیلمنامه (کارگاه نویسندگی و کارگاه بازنویسی)


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: · تولید در اروپا (کارگاه / مستر کلاس)


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: · اصول کارگردانی، آموزش ابتدائی سینما


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: · بازنویسی فیلمنامه (کارگاهی برای فیلمنامه نویسان و بازیگر-کارگردانانی که باید در بازنویسی فیلمنامه فیلم‌هایشان پشتیبانی شوند).


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: از سال ۱۹۸۹، مدیر سمعی و بصری خارجی وزارت امور خارجه و مدرسه عالی تصویر و صدا هر سال «دانشگاه تابستانی» را پیشنهاد می‌کنند، که پذیرای دانشجویان خارجی در سینما یا سمعی و بصری یا متخصصان جوان خارجی که در سینما فعالیت می‌کنند و زیر ۳۰ سال هستند، می‌باشد. این دوره عبارت است از یک برنامه عملی در زمینه مستند که ۹ هفته با ۵ روز درس فشرده در هفته برگزار می‌شود. ۱۲ کارآموز که از مغرب، آفریقا، آمریکای لاتین، آسیا (به جز کره جنوبی، ژاپن و سنگاپور)، اروپای مرکزی و اروپای شرقی (به غیر از کشورهای اتحادیه اروپا) و خاورمیانه هستند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: این برنامه یکساله برای تولیدکنندگان و توزیع کنندگان جوان، که دارای حداقل مدرک دیپلم ۳ از اتحادیه اروپا باشند، می‌باشد. شرکت کنندگان در ۴ سمینار که بین لودویگسبورگ (آکادمی فیلم بادن-وورتمبرگ) و پاریس تقسیم می‌شود، شرکت می‌کنند. این دوره آموزشی همچنین شامل جلسات کاری در جشنواره‌های اولین پلان در آنجرز، کن، لندن و برلین است. این کارگاه هر ساله ۱۸ کارآموز را جمع می‌کند: ۱/۳ زبان فرانسوی، ۱/۳ آلمانی و ۱/۳ از کشورهای دیگر اتحادیه اروپا. در پایان آتلیه لودویگسبورگ - پاریس، شرکت کنندگان فیلم‌های کوتاهی با همکاری شبکه آرته (به فرانسوی: ARTE)، آکادمی فیلم بادن-وورتمبرگ و مدرسه ملی تصویر و صدا تولید می‌کنند. این فیلم‌ها به جشنواره‌ها ارسال شده و از شبکه ارته (به فرانسوی: ARTE) پخش می‌شوند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: در سال ۲۰۰۸، دو برنامه به نام «فرصتهای برابر» با همکاری بنیاد فرهنگ و تنوع فرهنگی آغاز شد. یکی مربوط به دانش آموزان دبیرستانی در درس گرایش است؛ که یک معرفی مدرسه در شصت و هشت دبیرستان فرانسه که در مناطق اولویت آموزش هستند انجام شده و پس از آن جلساتی با شرکت کنندگان و دانش آموزان مدرسه برگزار می‌شود. ایده ای، که توسط کلود میلر دفاع می‌شد، این بود که «"دانش آموزان دبیرستانی را به مطالعات هنری حساس کنید، تا به آنها نشان دهید که در مطالعات هنر در دسترس آنها است. هیچ‌کس نباید از شرکت در کنکور مدرسه عالی تصویر و صدا خودداری کند (...) ما دیگر نمی‌توانیم از شایسته سالاری فرانسه راضی باشیم. ما هر روز محدودیت‌های آن را می‌بینیم. این وظیفه ما به عنوان سینماگر است که این حرفه را از لحاظ اجتماعی عمومی تر کنیم"».


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: برنامه دوم برای حدود پانزده دانش آموز از دانش آموزان دارای اولویت تحصیلی یا دارندگان بورس تحصیلی در آموزش عالی، که می‌خواهند آزمون کنکور ملی را بگذرانند. این کارگاه به‌صورت رایگان انجام می‌شود و به مدت سه هفته در طول تابستان در مدرسه عالی تصویر و صدا برگزار می‌شود. دانش آموزان در ساخت فیلم‌های داستانی کوتاه مشارکت کرده و همچنین در کنفرانس‌های سینما، تاریخ سینما، حرفه‌های سینمایی و رویکردهای مختلف درمورد آن شرکت می‌کنند. جلساتی با متخصصان این صنعت و دانشگاهیان نیز برگزار می‌شود (رجیس وارنایر، سلین سیامما، کلود میلر، آلن برگلا، نیکول برنز در سال 2010). اگرچه این برنامه عمومی مورد توجه کافی قرار می‌گیرد، ولی برخی از تردیدها - همان‌طور که لوئیس مورین، مدیر مرکز رصد نابرابریها در مورد آن بیان می‌کند - دربارهٔ اثربخشی واقعی آن وجود دارد. برنامه دوم به داوطلبان آینده مدرسه عالی تصویر و صدا اجازه می‌دهد تا خود را با تاریخ و فنون سینما آشنا کنند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: برنامه دکترا برای پنج دانشکده بزرگ ملی مشترک است: مدرسه عالی تصویر و صدا، مدرسه ملی هنرهای زیبا، هنرستان ملی هنرهای دراماتیک، هنرستان ملی موسیقی و رقص در پاریس، مدرسه ملی هنرهای تزئینی و همچنین مدرسه ملی. مدرسه عالی تصویر و صدا هر سال یک دانشجوی دکترا را انتخاب و آن را پذیرش می‌کند. این دانشجوی دکترا پایان‌نامه خود را با نظارت یک فیلمساز و همچنین یک استاد راهنمای پایان‌نامه که مجاز به نظارت بر تحقیق باشد انجام می‌دهد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: رزیدنس یک دوره ۱۱ ماهه تمام وقت است که به چهار کارگردان زیر سی سال، دارای مدرک یا بدون مدرک، که قبلاً بازیگر یک فیلم کوتاه بوده‌اند و شرایط لازم برای قبولی در آزمون مدرسه را ندارند، ارائه می‌شود. این برنامه که در سال ۲۰۱۵ راه اندازی شده‌است که از تمریناتی که در آموزش‌های اولیه انجام می‌شود، الهام گرفته شده‌است، اما عمدتاً با هدف تولید انجام می‌شود.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: خدمات مدرسه در سه ساختمان با مساحت کلی ۹۷۰۰ متر مربع ارائه می‌شود. دارای ۴ مرکز فیلم‌برداری می‌باشد که به‌طور میانگین هر کدام به مساحت ۲۲۰ متر مربع است و میراث شرکت پات است، جایی که مارسل کارن فرزندان بهشت، و روبرت برسون بانوان جنگل‌های بولونی را فیلمبرداری کرده‌است. این مدرسه همچنین دارای ۲ سالن میکس دیجیتال و ۳ اتاق نورپردازی (اتاق ژان رنوار با ۱۷۰ صندلی، اتاق ژاک دمی با ۶۰ صندلی و اتاق آلیس گای با ۲۰ صندلی)، مجهز به دولبای (به انگلیسی: dolby)، دی تی اس، باند دوبل، فیلم و دی وی دی (DVD) است. دانش آموزان دارای یازده دوربین ۱۶ و سوپر ۱۶، چهار دوربین ۳۵ میلی‌متری، پنج دوربین (Betacam SP)، پنج دوربین ۳۰۰ یا 400 (DSR)، بیست و نه اتاق منتاژ دیجیتال، اتاق تست دوربین، آزمایشگاه عکس و استودیوی ضبط صدا می‌باشند. ده‌ها کلاس درس، یک اتاق بازیگری، یک کتابخانه ویدیویی، یک سالن غذاخوری و اتاق‌های تولید نیز برای دانشجویان در دسترس است. یک مغازه نجاری با دو کارمند، امکان تولید تزئینات را فراهم می‌آورد. این مدرسه از کوداک، فوجی فیلم، واریفلکس کمک‌های تجاری دریافت می‌کند و توسط سازمان‌هایی مانند ADAMI ,SCAM ,SACEM و پروسیرپ (به انگلیسی:Procirep) پشتیبانی می‌شود.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: صد فیلم، با قالب‌های مختلف و ترویج آموزه‌های مختلف، هر ساله توسط دانش آموزان در مدرسه عالی تصویر و صدا تولید می‌شود. یک دانش آموز، درهر گروه آموزشی که باشد، در حین تحصیل به‌طور متوسط ۴ فیلم تولید می‌کند (گاهی اوقات به‌طور قابل توجهی بیشتراست، به‌طور مثال اگر در گروه کارگردانی ثبت نام کرده باشد).


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: این مدرسه معلمان دائمی را استخدام نمی‌کند بلکه فراخوانی به متخصصین حرفه ای می‌دهد. از این رو ۳۰۰ متخصص شاغل دعوت می‌شوند که هر سال بر کار دانشجویان نظارت کنند. سینما گرانی مانند ژان ژاک آنود، سدریک کلاپیچ، کریستف هونوره، تونی گاتلیف، خاویر باووئیس یا حتی دانیل تامپسون در مدرسه عالی تصویر و صدا یا تدریس می‌کنند یا اینکه در اینجا آموزش دیده‌اند. این مدرسه همچنین به‌طور مرتب از فیلمسازان خارجی دعوت می‌کند، که فیلم‌های خود را ارائه دهند و به سؤالات دانشجویان پاسخ دهند (به عنوان مثال عباس کیارستمی، دیوید کراننبرگ یا وودی آلن).


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: شهریه به دستور وزارت فرهنگ تعیین می‌شود. در سال ۲۰۱۶، آنها مبلغ ۴۳۳ یورو در سال (که دارندگان بورس تحصیلی معاف شده بودند) را اختصاص دادند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: آزمون مدرسه عالی تصویر و صدا یکی از دشوارترین آزمون‌های مدارس بزرگ فرانسه است. این دوره تقریباً پنج ماه، از مارس تا ژوئیه برگزار می‌شود و به بیش از ۲۰۰ فیلمنامه نگار و هیئت منصفه لازم است، که از بین حرفه ای‌های سینما انتخاب شده‌اند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: ثبت نام برای دارندگان دیپلم که گواهی دو سال تحصیل کارشناسی (سه سال برای داوطلبان گروه توزیع / پخش)، دارای سن زیر ۲۷ سال در تاریخ ۱ ژانویه سال آزمون یا برای داوطلبان در سنین کمتر از ۳۰ سال در تاریخ ۱ ژانویه سال آزمون که قادر به اثبات یک فعالیت حرفه ای حداقل در چهار سال اخیر باشند، می‌باشد. در حقیقت، بسیاری از دانشجویان مدرک دیپلم ۳ را بدست آورده‌اند. داوطلبان فرانسوی و اروپایی کنکور ملی را می‌گذرانند و داوطلبان خارجی که متعلق به اتحادیه اروپا نیستند، کنکور بین‌المللی را که در سفارتخانه‌های فرانسه در خارج از کشور برگزار می‌شود، می‌گذرانند. هر داوطلب باید هنگام ثبت نام بخشی را که مایل به تحصیل در آن بخش است، ذکر کند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: همه نامزدها باید فرانسوی زبان باشند و بیش از سه بار نمی‌توانند در این آزمون شرکت کنند.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: مدرسه عالی تصویر و صدا جایگزین مؤسسه عالی مطالعات سینما (۱۹۴۳–۱۹۸۶) شده که کار آن آموزش متخصصین برای سینمای فرانسه و جهان است. علی‌رغم شهرت مؤسسه عالی مطالعات سینما (IDHEC) که در سال ۱۹۷۴ در بری سور مارن در محوطه اینا(INA) تأسیس شد، شاهد افت فعالیت و شهرت آن بودیم. ورود جناح چپ به قدرت در سال ۱۹۸۱ فرصتی برای تعریف مجدد نقش و کادر آن فراهم کرد. پروژهٔ «کاخ تصویر» (که می‌توانست هنر عکاسی را نیز در بر بگیرد) راه اندازی شد و پس از آن پروژه دیگری محدودتر به نام «کاخ سینما» شروع شد. این پروژه در تلاش است تا با یک مدرسه جدید سینما و کتابخانه فیلم ارتباط برقرار کند. گزارشی، معروف به «گزارش بردین» (ژوئن ۱۹۸۴) قوانین آینده مدرسه عالی تصویر و صدا را بر اساس آموزش چند رشته‌ای رایگان، کنکور برای دیپلم ۲، دوره مطالعاتی سه ساله، ایجاد هفت بخش و یک گشایش در دنیای حرفه ای ارائه می‌دهد. جک گاجوس، آن زمان مدیر آژانس توسعه سینمای منطقه ای، به عنوان رئیس این مرکز انتخاب شد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: در فوریه ۱۹۸۶، به همت ژاک لانگ، مؤسسه عالی مطالعات سینما به مؤسسه ملی تصویر و صدا (INIS) تبدیل شد. هنگامی که جناح راست به قدرت می‌رسد، معاون دولت در امور فرهنگی، فیلیپ دو ویلیز، مؤسسه ملی تصویر و صدای تازه ایجاد شده را به بنیاد اروپایی تصویر و صدا، با اساسنامه انجمنی (قانون ۱۹۰۱)، تبدیل می‌کند[47]. در نوامبر ۱۹۸۶، فرانسوا لیوتار، وزیر فرهنگ آن زمان، این مدرسه را که در پله دو توکیو، روبروی موزه هنرهای مدرن شهر پاریس واقع شده‌است، را به ریاست نویسنده و فیلمنامه‌نویس ژان- کلود کاریر افتتاح کرد. فیلمسازان مانند نئومی لوویکی، آرنود د پلیر، سلوگ انسپاش، کریستین کریر، امی دلوز، منوئل پرادال، سوفی فیلیر از جمله دانشجویان دوره اول هستند. ژان لوک گدار، که امتحان ورودی مؤسسه عالی مطالعات سینما (IDHEC) را در سال ۱۹۴۹ گرفته بود، در مدرسه تدریس می‌کند و همچنین فیلسوف ژیل دلوز کنفرانس مهمی تحت عنوان «عمل ایجاد چیست؟» در آنجا برگزار می‌کند. این مدرسه تا سال ۱۹۹۸ به صورت انجمنی فعالیت می‌کرد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: در سال ۱۹۸۸، کارمندان مؤسسه عالی مطالعات سینما در ادغام مدرسه قدیمی با مدرسه جدید به مدرسه عالی تصویر و صدا پیوستند؛ بنابراین مؤسسه عالی مطالعات سینما به‌طور رسمی در ۲۴ مارس ۱۹۸۸ منحل شد[51]. در ۱۹۹۰، امتحان ورودی مدرسه هزار داوطلب را جمع کرد. بخش «نویسندگی» نیز در سال ۱۹۹۳ ایجاد شد.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: بودجه سالانه مدرسه در سال ۲۰۱۶ تقریباً ۱۰٫۷ میلیون یورو بود. ۷۶ درصد بودجه آن توسط کمک هزینه مرکز ملی سینما، ۱۷ درصد متشکل از منابع خاص یا سایر کمک‌های مالی و ۷ درصد از پرداخت مالیات کارآموزی توسط شرکتهای بخش سینمایی و سمعی و بصری تأمین می‌شود.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: در سال ۲۰۰۶، مبلغ ۹٫۷۶ میلیون یورو و در سال ۲۰۰۷، ۱۰ میلیون، در سال ۱۹۹۷، ۴۴٫۹ میلیون فرانک، در سال ۱۹۹۸ ۳۱٫۵۰ میلیون فرانک بود. از سال ۱۹۹۸، این یارانه در عنوان سوم بودجه وزارت فرهنگ درج شده‌است و دیگر در بین اعتبارات موجود در عنوان چهارم اختصاص یافته به سه ان سه (CNC) نیست. مخارج مدرسه و رسیدهای آن توسط یک ناظر مالی که به وزارت بودجه گزارش می‌دهد، به طور دائم کنترل می‌شود. مدرسه برای خریدهای خود مشمول دستورالعمل شماره ۲۰۰۵–۶۴۹ مورخ ۶ ژوئن ۲۰۰۵ و فرمان اجرای آن به شماره ۲۰۰۵–۱۷۴۲ در تاریخ ۳۰ دسامبر ۲۰۰۵ است.


title: مدرسه عالی تصویر و صدای فرانسه

text: مطابق اساسنامه، مدرسه همچنین یک انتشارات دارد. آثار منتشر شده، که در کتابفروشی‌ها و در مدرسه فروخته می‌شوند، عمدتاً مربوط به تکنیک و فنون سینمایی است. آنها توسط متخصصین سینما که در مدرسه تدریس می‌کنند تأیید شده‌اند، مانند سردبیر آلبرت یورگنسون (تمرین ویرایش)، کارگردان عکاسی آرتور کلوکت (مقدمه ای از تصویر فیلم) یا فیلمنامه نویسان ژان کلود کارری (داستانی بگویید). مدرسه همچنین در نمایشگاه‌های دفترچه سینما، فیلم خانه فرانسه یا یلو ناو (Yellow Now) شرکت می‌کند. تقریباً در هر ده سال یک فهرست از دانشجویان سابق خود و همچنین سالانه کنکورهایش منتشر می‌کند.


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷ هشتمین دوره از مسابقات فوتبال جام برندگان جام اروپا بود. دو تیم میلان و هامبورگ در فینال این دوره از مسابقات با یکدیگر روبه‌رو شدند. در بازی نهایی میلان با نتیجهٔ ۲ بر ۰ پیروز شد و برای نخستین بار فاتح جام برندگان جام اروپا شد.


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "میلان در مجموع ۶-۲ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "آبردین در مجموع ۱۴-۱ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "والنسیا در مجموع ۸-۲ برنده شد." "استوا بخارست در مجموع ۴-۱ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "تاتنهام در مجموع ۶-۳ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "کاردیف سیتی در مجموع ۳-۱ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "میلان با نتیجه ۳–۳ با قانون گل زده در خانه حریف برنده شد." "والنسیا در مجموع ۳-۱ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "میلان در بازی پلی‌آف ۲-۰ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "هامبورگ در بازی پلی‌آف ۲-۰ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "هامبورگ در بازی پلی‌آف ۱-۰ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "میلان در مجموع ۲-۰ برنده شد."


title: جام در جام اروپا ۶۸–۱۹۶۷

text: "هامبورگ در مجموع ۴-۳ برنده شد."


title: کیریل پیروگوف

text: کیریل پیروگوف (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه و آهنگ‌ساز اهل روسیه است.


title: کیریل پیروگوف

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "مک‌مافیا" و "خواهران" اشاره کرد.


title: رهایم کن (ترانه)

text: رهایم کن نام ترانه ای از گروه هوی متال آمریکایی اونجد سون‌فولد است که در ۱۶ ژانویه ۲۰۲۰ منتشر شده است.


title: من این را دوست دارم (ترانه شکیرا)

text: «من آن را دوست دارم» تک‌آهنگی از هنرمند اهل کلمبیا شکیرا است. این ترانه در ۱۳ ژانویه ۲۰۲۰ توسط سونی میوزیک لاتین منتشر شد.


title: جد مک‌کالب

text: جد مک‌کالب برنامه نویس کامپیوتر و موسس شرکت ریپل است. پس از آن شرکت استلار را تاسیس نمود. او در قالب eDonkey و Overet رمزارز استلار را ایجاد نمود که در سال ۲۰۱۴ آن را معرفی نمود. همچنین وی یکی از بنیان‌گذاران رمزارز ریپل بود که به دلیل اختلاف با سایر توسعه‌دهندگان آن از این بنیاد جدا شد.


title: ترابری پایدار

text: ترابری پایدار به موضوع گسترده ترابری که در زمینه‌های اجتماعی، زیست‌محیطی و تأثیرات آب‌وهوایی، پایدار باشد اشاره دارد. مؤلفه‌های اندازه‌گیری پایداری (Sustainability) شامل وسایل ترابری، منابع انرژی و زیرساخت‌های ترابری می‌شود. لجستیک و توسعه ترانزیت-محور نیز از فاکتورهای ارزیابی پایداری در این مقوله هستند. پایداری ترابری، بیشتر توسط کارایی و راندمان سامانه ترابری و همچنین تأثیرات زیست‌محیطی و آب‌و‌هوایی اندازه‌گیری می‌شود.


title: توسعه ترانزیت-محور

text: در برنامه‌ریزی شهری، توسعه ترانزیت-محور نوعی توسعه شهری است که میزان فضای مسکونی، تجاری، تفریحی را به گونه ای به حداکثر می‌رساند که وسایل حمل و نقل عمومی در فاصله‌ای کوتاه و قابل طی با پای پیاده باشد. هدف توسعه ترانزیت-محور ایجاد رابطه همزیستی بین شهری متراکم و استفاده از حمل و نقل عمومی است. برای دستیابی به این هدف در توسعه ترانزیت-محور استفاده از خودروهای شخصی محدود و استفاده از وسایل حمل و نقل عمومی ترویج می‌شود.


title: توسعه ترانزیت-محور

text: توسعه ترانزیت محور عموماً شامل یک ایستگاه ترانزیت عمومی می‌باشد (مانند ایستگاه قطار یا اتوبوس) که اطراف آن را زمین با کاربری مختلف و با تراکم بالا شکل می‌دهد، و اطراف این نواحی دارای تراکم کمتری از ساختمان می‌باشد. همچنین در این روش توسعه شهری، سعی بر این است که مسیرها بیشتر قابل پیاده‌روی باشد و این کار با کاهش اندازه بلوک‌های شهری و کاهش فضاهای مرتبط با خودروها انجام می‌گردد.


title: توسعه ترانزیت-محور

text: یکی از نقدهایی که به توسعه ترانزیت-محور وارد می‌شود این است که این طرح باعث افزایش اعیان نشینی در مناطق با درآمد کم می‌شود. در بعضی موارد توسعه ترانزیت-محور باعث افزایش قیمت مسکن در محله‌هایی می‌شود که در گذشته قیمت خانه‌های آن مقرون به صرفه بوده‌است، و این طرح باعث می‌شود ساکنان کم درآمد و با درآمد متوسط از محل‌های کارشان بیشتر و بیشتر دور شوند. در این حالت توسعه ترانزیت-محور می‌تواند محله‌های کم درآمد را به هم بریزد.


title: حاکمیت بر شبکه

text: حاکمیت بر شبکه تلاش یک هستار حاکمیتی مانند دولت برای ایجاد مرز روی یک شبکه و سپس اعمال نوعی کنترل، غالباً به شکل اجرای قانون بر چنین مرزهایی گفته می‌شود.


title: حاکمیت بر شبکه

text: تقریباً همان‌طور که کشورها در مرزهای فیزیکی خود، یا حاکمیت وستفالی خود، به‌دنبال قدرت محض هستند، دستگاه‌های حاکمیتی در مرزهای شبکه ای که تعیین کرده‌اند خواهان قدرت و اقتدار هستند و خواهان اعمال حاکمیت بر شبکه هستند. در بافتار اینترنت، هدف این است که بر وب حکمرانی اعمال شود و آن را در مرزهای کشور کنترل کنند. غالباً، این امر به این صورت مشاهده می‌شود که کشورها می‌خواهند بر همه اطلاعاتی را که در داخل مرزهایشان جاری است کنترل اعمال کنند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: این مفهوم از این سؤالات ناشی می‌شود که در مورد نهادهایی مانند اینترنت، که زیرساخت‌های فیزیکی آن در فضای واقعی وجود دارد، اما موجودیت آن در فضای مجازی ناملموس است چگونه کشورها می‌توانند حاکمیت قانون خود را حفظ کنند. برخی از محققان اینترنتی، مانند جوئل آر. ریدنبرگ، معتقدند، «شبکه‌ها دارای ویژگی‌های اصلی حاکمیت هستند: شرکت کننده / شهروندانی که از طریق موافقت‌نامه‌های عضویت از خدمات ارائه دهندگان خدمات استفاده می‌کنند، حقوق» اساسی «که در شرایط خدمات پیمانکاری باید مراعات شوند، و اختیارات حفظ نظم و آرامش از طریق وضع مالیات (هزینه‌ها) و تکلیف کارور یا اپراتور سامانه اعمال می‌شوند» در واقع، بسیاری از کشورها برای اطمینان از حفاظت از حریم خصوصی شهروندان خود و تداوم کسب و کار داخلی از طریق قانون‌گذاری موضوعاتی مانند صیانت از داده‌ها و حریم خصوصی اطلاعات اقدام کرده‌اند (نگاه کنید به رهنمود صیانت از داده‌های اتحادیه اروپا و قانون حفاظت از داده ۱۹۹۸ بریتانیا).


title: حاکمیت بر شبکه

text: حاکمیت شبکه پیامدهایی برای امنیت دولت، حکمرانی اینترنت و کاربران شبکه‌های ملی و بین‌المللی اینترنتی دارد.


title: حاکمیت بر شبکه

text: شبکه‌ها مکان‌های چالش‌برانگیزی برای بسط کنترل حاکمیتی دولت‌ها هستند. در کتاب ارتباطات "در عصر جامعه"، استاد ارتباطات آلیسون کاواناگ استدلال می‌کند که حاکمیت دولت توسط شبکه‌ها به شدت کاهش یافته‌است.


title: حاکمیت بر شبکه

text: محققان دیگر مانند ساسکیا ساسن و جوئل آر. ریدنبرگ موافق این ایده هستند. ساسن استدلال می‌کند که قدرت دولت در فضای سایبر محدود است و شبکه‌ها و به ویژه تونل‌های خصوصی بی شماری که برای موسساتی مانند بانک‌ها قدرت دولت را محدود می‌کنند. ساسن در ادامه این فرضیه را مطرح می‌کند که این تونل‌های خصوصی باعث ایجاد تنش درون دولت می‌شوند زیرا خود دولت نیز یک صدای واحد نیست. ریدنبرگ به آنچه او «مرزهای ملی قابل نفوذ» می‌نامد، اشاره می‌کند و مواضع ساسن در مورد تونل‌های خصوصی که از شبکه‌های متعددی عبور می‌کنند را تکرار می‌کند. ریدنبرگ ادامه می‌دهد که مالکیت معنوی می‌تواند به راحتی از طریق چنین شبکه‌هایی عبور کند و این ارائه دهندگان محتوا را به رمزگذاری محصولات خود تشویق می‌کند. منافع گوناگون در یک شبکه، توسط گروه‌های لابی، در داخل دولت تکرار می‌شود.


title: حاکمیت بر شبکه

text: بسیاری از دولت‌ها در تلاشند تا نوعی کنترل بر اینترنت اعمال کنند. بحث‌های حول قانون توقف سرقت آنلاین (سوپا) و قانون حفاظت از آی‌پی (پیپا) در ایالات متحده، پروژه سپر طلایی در چین و قوانین جدیدی که قدرت بیشتری را به روسکامندزور در روسیه اعطا می‌کند برخی از نمونه‌های تلاش برای حکمرانی بر اینترنت هستند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: در صورت تصویب لایحه شکست خورده توقف سرقت آنلاین، ایالات متحده به سازمان‌های اجرای قانون اجازه می‌داد که برای جلوگیری از دزدی آنلاین دسترسی به وب سایت‌ها را مسدود کنند. پاسخ گروه‌های لابی بی‌طرف قوی بود. استادان حقوق استنفورد، مارک لملی، دیوید لوین و دیوید پست مقاله ای را با عنوان «اینترنت نشکنید نکنید» منتشر کردند. اعتراضات متعددی اعتراضاتاعتراضات علیه سوپا و پیپا صورت گرفت، از جمله خاموشی ویکی‌پدیا در واکنش به اظهارات سناتور پاتریک لی، که قانون حفاظت از آی‌پی را پیشنهاد داده بود. هر دو قانون به دلیل محدود کردن دسترسی به برخی از وب سایت‌ها برای رسانه‌های جمعی مناسب تلقی می‌شدند. این اقدامات به عنوان حمله به بی‌طرفی شبکه تلقی می‌شد و به همین ترتیب برای حوزه عمومی شبکه یک آسیب‌های بالقوه تلقی می‌شد.


title: حاکمیت بر شبکه

text: پروژه سپر طلایی، که گاه به عنوان دیواره آتش بزرگ چین نیز شناخته می‌شود، از دسترسی دارندگان نشانی آی‌پی چینی به برخی وب سایتهای ممنوعه در داخل این کشور جلوگیری می‌کند. در این کشور مردم از دسترسی به وبگاه‌هایی که دولت آنها مشکل ساز تلقی می‌کند جلوگیری می‌شود. به گفته محقق مین جیانگ، این موضوع بین جامعه شهروندان اینترنتی و دولت ایجاد می‌کند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: روسکماندزور روسیه (خدمات فدرال نظارت در حوزه ارتباطات، فناوری‌های اطلاعات و ارتباطات جمعی) در دسامبر ۲۰۰۸ برابر فرمان رئیس‌جمهور شماره ۱۷۱۵ ایجاد شد. این آژانس برای محافظت از حقوق دارندگان داده‌های شخصی ایجاد شده‌است. به گفته دولت روسیه، این آژانس سه هدف اصلی دارد:


title: حاکمیت بر شبکه

text: در تاریخ ۱ سپتامبر ۲۰۱۵، قانون جدید محلی سازی داده‌ها قدرت نظارت بیشتری به روسکماندزور داد. قانون تصریح می‌کند که هرگونه اطلاعات شخصی که به‌صورت برخط از شهروندان روسی جمع‌آوری می‌شود باید در بانکهای اطلاعاتی که از لحاظ مکانی در روسیه قرار دارند، ذخیره شود. این قانون «رویه جدیدی را ایجاد می‌کند که دسترسی به وب‌گاه‌هایی را که نقض قوانین روسیه دربارهٔ اطلاعات شخصی است» محدود می‌کند. رئیس‌جمهور ولادیمیر پوتین و کرملین حتی با فشارهای شدید از طرف کسانی که «جریان آزاد اطلاعات» را ترویج می‌کنند، در خواسته احقاق حاکمیت شبکه برای محافظت از شهروندان روسی ثابت قدم هستند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: رویکرد چین می‌تواند در بسیاری از کشورهای دیگر جهان نیز تکرار شود. یک نمونه سانسور اینترنت در بهار عربی بود، وقتی دولت مصر سعی کرد دسترسی به فیس بوک و توییتر را مسدود کند. همچنین، در جریان شورش‌های انگلیس در سال ۲۰۱۱، دولت انگلیس سعی در مسدود کردن پیام رسان بلک بری داشت. در ایرلند، مایکروسافت و اپل برای کنترل سرورها مبارزه کرده‌اند و ادعا کرده‌اند که اهداف آنها برای محافظت از حریم شخصی کاربران توسط دولت ایالات متحده به بازی گرفته می‌شود، آنها دولت ایالات متحده آمریکا را به تلاش در ادعای حق نسبت به هرگونه اطلاعات جمع‌آوری شده توسط شرکت‌های آمریکایی متهم کرده‌اند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: بسیاری بر این باورند که دولت حق ندارد در اینترنت باشد. همان‌طور که استاد حقوق دیوید پست در دانشگاه جرج تاون اظهار داشت، دستکم در بافتار اینترنت "[دولت‌ها] دولتی بودن را بر روی دامنه ای که مرزهای فیزیکی را به رسمیت نمی‌شناسد، ترسیم می‌کنند." وی ادامه داد: "" وقتی ۱۵۰ حوزه قضایی قانون خود را اعمال کنند، این به یک کابوس تعارض قانون مبدل می‌شود. "" برخی از طرفداران اینترنت مانند جان پری بارلو معتقدند که شکل فعلی اینترنت غیرقابل کنترل است و باید تا حد امکان باز بماند. مقاله بارلو دربارهٔ اینترنت دهه ۱۹۹۰ نگاشته شده‌است، و گرچه از آن زمان به بعد اینترنت بسیار تغییر کرده‌است، اما در بحث‌های جاری پیرامون آینده اینترنت ، ایده‌های وی هنوز برجسته است. وی در مقاله خود اعلامیه استقلال فضای مجازی، مدعی شد که دولت‌ها باید از اینترنت دور بمانند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: حاکمیت بر شبکه می‌تواند بر امنیت دولت، اجرای قانون در اینترنت و روش‌هایی که شهروندان خصوصی از اینترنت استفاده می‌کنند، تأثیر بگذارد، زیرا بسیاری از افراد با استفاده از ابزاری مانند شبکه‌های خصوصی مجازی سعی در دور زدن محافظت و وسایل قانونی، که توسط بسیاری از دولت‌ها در اینترنت قرار داده شده‌است، دارند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: شبکه‌های خصوصی مجازی (VPN) ابزاری مهم برای این امکان است که شهروندان بتوانند حاکمیت شبکه را دور بزنند و محدودیت‌هایی را که دولت آنها ممکن است در دسترسی آنها به اینترنت قرار دهد، کنار بگذارند. شبکه‌های خصوصی مجازی به رایانه اجازه می‌دهند تا اتصال اینترنت خود را از یک مکان به مکان دیگر هدایت کند. برای نمونه، فردی که از نقطه الف به نقطه ب وصل می‌شود و به از آنجا به دیگران وصل می‌شود، به نظر می‌رسد که از نقطه ب به اینترنت دسترسی دارند حتی اگر در قسمت A باشند. برای نمونه، در چین، وی‌پی‌ان‌ها برای دسترسی به مطالب مسدود شده استفاده می‌شوند. یانگ نمونه ای از فیلم‌های پورنوگرافی را بیان می‌کند که با وی‌پی‌ان، «اسموت که در ایالات متحده ممنوع است می‌تواند از طریق سیگنال‌های الکتریکی در مثلاً آمستردام وارد خانه‌های آمریکایی شود.» در آن نمونه، با استفاده از شبکه خصوصی مجازی، یک کاربر اینترنت در ایالات متحده می‌تواند با دسترسی از طریق سرور، میزبان در آمستردام، به مواد ممنوعه میزبان در آمستردام دسترسی پیدا کند تا به نظر برسد که کاربر بر اساس آدرس آی‌پی در آمستردام است.


title: حاکمیت بر شبکه

text: یکی از مهمترین دلایل اجرای حاکمیت شبکه، جلوگیری از اسکن اطلاعاتی است که از مسیر سایر کشورها گذر می‌کند. برای نمونه، هرگونه ترافیک اینترنتی که از مسیر ایالات متحده گذر می‌کند، مشمول قانون میهن دوستی است و ممکن است بدون در نظر گرفتن کشور مبدأ توسط آژانس امنیت ملی بررسی شود. جاناتان اوبار و اندرو کلمنت با اشاره به مسیریابی از انتقال از یک نقطه در ایالت الف به یک نقطه دیگر از همان ایالت از طریق ایالت ب در آمریکا به عنوان "بومرنگ مسیریابی" یاد می‌کنند آن‌ها می‌گویند این نوع مسیریابی بدان معنی است که ایالات متحده می‌تواند ترافیک کانادا را ردیابی و بررسی کند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: دولت‌ها ممکن است بخواهند حاکمیت شبکه را برای محافظت از حق نشر در مرزهای خود تصویب کنند. هدف اعتراضاتسوپا و پیپا جلوگیری از آنچه در واقع سرقت تلقی می‌شود بود. ارائه دهندگان محتوا می‌خواهند که محتوای آنها طبق آنچه در نظر گرفته شده استفاده شود زیرا حقوق مالکیت مرتبط با آن محتوا متعلق به آن‌ها است. یک نمونه از چنین محافظت‌هایی در تجارت الکترونیکی است.


title: حاکمیت بر شبکه

text: هم‌اکنون، شبکه‌های خصوصی در حال شکایت کسانی هستند که حقوق مالکیت آنها را نقض می‌کنند. برای اجرای مؤثر تجارت الکترونیکی در اینترنت، بازرگانان نه تنها باید از محتوای خود بلکه باید از اطلاعات خریداران محتوا نیز از طریق محدودیت در دسترسی و رمزگذاری محافظت کنند. هم‌اکنون، یکی از مؤثرترین راه‌ها برای مقررات‌گذاری تجارت الکترونیکی، اجازه دادن به ارائه دهندگان خدمات اینترنتی (ISP) برای تنظیم بازار است. استدلال مخالف برای تنظیم اینترنت توسط حاکمیت شبکه برای اجازه تجارت الکترونیکی، این است که باعث می‌شود ارزش‌های مساوات و باز اینترنت متلاشی شود، زیرا دولت‌ها و ISPها را وادار می‌کند تا نه تنها محتوای اینترنت ، بلکه نحوه مصرف محتوا را تنظیم کنند.


title: حاکمیت بر شبکه

text: سازمان جهانی مالکیت معنوی یک نهاد سازمان ملل متحد است که برای محافظت از مالکیت معنوی در تمام کشورهای عضو این کشور طراحی شده‌است. سازمان جهانی مالکیت معنوی به محتوا اجازه می‌دهد تا از طریق معاهده همکاری ثبت اختراع (PCT) از شبکه‌های گوناگونی گذر کند. معاهده "همکاری ثبت اختراع" با ارائه امنیت برای ارائه دهندگان محتوا در مرزهای دولتی، به ثبت اختراعات بین‌المللی می‌پردازد. این وظیفه دولت‌ها است که حاکمیت شبکه خود را برای تحقق حقوق ثبت اختراع اعمال کنند. استانداردهای جهانی برای کپی رایت و رمزگذاری به عنوان راهی برای همکاری دولت‌ها مورد توجه قرار می‌گیرد. با استانداردهای جهانی، اجرای حاکمیت شبکه آسانتر است زیرا باعث احترام به مالکیت معنوی و حفظ حقوق تولیدکنندگان و ارائه دهندگان محتوا می‌شود. ممکن است که دولت‌ها نتوانند از تنظیم مقررات این ابتکارات پیروی کنند. برای نمونه، در سیستم تراشه‌کلیپر در سال ۱۹۹۵، دولت کلینتون در ایالات متحده، سیاست اولیه خود را نقض کردو زیرا تصور می‌شد که بزودی شکستن تراشه‌ها خیلی آسان خواهد بود. یکی از گزینه‌های دیگر، اجرای امضای دیجیتالی است که می‌تواند با اجبار ارائه دهندگان محتوا و دولت‌ها به امضای محتوا، مانند یک بسته شبکه، حاکمیت شبکه را تضمین کند. این سیستم هم‌اکنون در شبکه‌های Wi-دسترسی حفاظت شده به وای‌فای بنگاهی، برخی وب سایت‌های ایمن و توزیع نرم‌افزار پیاده‌سازی شده‌است. این امر اجازه می‌دهد تا محتوا بدون مشکل از مرزها عبور کند، زیرا از طریق سازمان‌هایی مانند سازمان جهانی مالکیت معنوی مشکلاتش تسهیل می‌شود.


title: ترازو عدالت

text: ترازو عدالت یا ترازو انصاف فیلمی محصول سال ۱۹۸۰ و به کارگردانی بالدو راج چوپرا است. در این فیلم بازیگرانی همچون راج بابار، زینت امان، پادمینی کولاپوری، دیپاک پارشار، پادمینی کولاپوری، افتخار، سیمی گریوال، درمندرا ایفای نقش کرده‌اند.


title: گورپشته کولدروم

text: گورپشته کولدروم () یک گورپشته کشیده نزدیک روستای تروتیس‌کلیف در جنوب شرقی انگلستان واقع در کنت (انگلستان) است. این ویرانه متعلق به هزاره پنجم (پیش از میلاد)، دوران نوسنگی است.


title: دانشگاه خلیفه

text: دانشگاه خلیفه (همچنین به عنوان دانشگاه علمی، فناوری و تحقیقات خلیفه مشهور است) دانشگاهی با محوریت علمی است که در ابوظبی امارات متحده عربی واقع شده و دارای یک پردیس ماهواره ای در شارجه است. دانشگاه خلیفه در سال ۲۰۰۷ در تلاش برای حمایت از اقتصاد دانش بنیان که به آینده پس از نفت امارات کمک خواهد کرد، تأسیس شد.در حال حاضر، این دانشگاه با مؤسسه Petroleum و مؤسسه علوم و فناوری Masdar در حال ادغام است.


title: دانشگاه خلیفه

text: در رتبه‌بندی دانشگاه‌های جهان QS در سال ۲۰۲۰ دانشگاه خلیفه در رده ۲۶۸ دنیا و اول امارات قرار گرفته‌است.همچنین در رتبه‌بندی مؤسسه تایمز در سال ۲۰۲۰ این دانشگاه رتبه ۴۰۰–۳۵۱ در بین دانشگاه‌های جهان از آن خود کرده‌است.


title: دانشگاه خلیفه

text: دانشکده‌های دانشگاه خلیفه عبارتند از:


title: کژدم دریایی بال‌دار

text: کژدم دریایی بال‌دار نام یک سرده منقرض شده از خانواده پهن‌بالان (کژدم‌های دریایی) است. کژدم دریایی بال‌دار گونه‌ای درنده بود که بین دوره‌های اردویسین و سیلورین زندگی می‌کرد. طول کژدم دریایی بال‌دار کمتر از ۲۰ سانتی‌متر و تقریباً اندازه یک وجب انسان بود.


title: جیمز مک‌کی (بازیگر)

text: جیمز مک‌کی (زاده ۲۰ ژوئیه ۱۹۸۴) بازیگر استرالیایی است.


title: جیمز مک‌کی (بازیگر)

text: از کارهای معروف او می‌توان به بازی در مجموعه دودمان اشاره کرد.


title: لوکانیا

text: لوکانیا (یونانی مدرن:"Levkanía") منطقه ای باستانی در ایتالیای جنوبی بود. این سرزمین لوکان‌ها، از اقوام اسکان را در خود جای می داد. لوکانیا از دریای تیریرن تا خلیج تارانتو امتداد داشت.


title: لوکانیا

text: این کشور با سامنیوم و کامپانیا در شمال، پولیا در شرق و کالابریا در جنوب غربی هم مرز است. بنابراین تقریباً تمام منطقه مدرن باسیلیکاتا ، بخش جنوبی استان سالرنو و بخش شمالی استان کوزنتسا را شامل می شد .


title: رافائل ده لا فونته

text: رافائل ده لا فونته (زاده ۱۱ نوامبر ۱۹۸۶) بازیگر ونزوئلایی است.


title: رافائل ده لا فونته


title: شارلاتان (فیلم ۲۰۲۰)

text: فیلم داستان زندگی از یان میکولاشک (۱۸۸۹-۱۹۷۳) است که از مهارت‌ها و تجربیات خود برای درمان و بهبودی افراد مختلفی از جمله شخصیت‌های مشهور مانند رئیس‌جمهور چکوسلواکی (آنتونین زاپوتوسکی) استفاده کرده‌است. پس از مرگ زاپوتوسکی، میکولاشک توسط رژیم کمونیست زندانی شد.


title: حسینعلی افخمی

text: حسینعلی افخمی (زاده ۲ فروردین ۱۳۳۸ یزد) پژوهشگر حوزه مطالعات ارتباطات، روزنامه‌نگار، استاد دانشگاه و مدیر گروه رشته روابط عمومی دانشگاه علامه طباطبایی است. او مقطع کارشناسی ارشد رشته روزنامه‌نگاری بین‌المللی را در دانشگاه لندن سیتی و مقطع دکتری را در رشته علوم ارتباطات اجتماعی در دانشگاه لیدز به پایان رسانده‌است.


title: حسینعلی افخمی

text: از افخمی در سال ۱۳۸۹ به عنوان «پیشکسوت روابط عمومی» و در سال ۱۳۹۱ به عنوان «مدرس پیشگام روابط عمومی» تقدیر شده‌است. او همچنین در سال ۱۳۹۷، توسط وزارت علوم، تحقیقات و فناوری به عنوان «استاد برتر روابط عمومی کشور» در دانشگاه بوعلی همدان مورد تقدیر قرار گرفت.


title: دهستان رائه

text: دهستان رائه (به لاتین: Rae Parish) یک دهستان در استونی است که در شهرستان هاریو واقع شده‌است. دهستان رائه ۲۰۶٫۷ کیلومتر مربع مساحت و ۱۷٬۹۶۷ نفر جمعیت دارد.


title: دهستان کوسه

text: دهستان کوسه (به لاتین: Kose Parish) یک دهستان در استونی است که در شهرستان هاریو واقع شده‌است. دهستان کوسه ۵۳۲٫۸۱ کیلومتر مربع مساحت و ۷٬۱۸۳ نفر جمعیت دارد.


title: دهستان لنه-هاریو

text: دهستان لنه-هاریو (به لاتین: Lääne-Harju Parish) یک دهستان در استونی است که در شهرستان هاریو واقع شده‌است. دهستان لنه-هاریو ۶۴۵٫۷۱ کیلومتر مربع مساحت و ۱۲٬۸۶۵ نفر جمعیت دارد.


title: سراشیبی

text: سراشیبی () یک فیلم در ژانر کمدی و درام به کارگردانی نت فکسون و جیم رش است که در سال ۲۰۲۰ منتشر شد. نخستین نمایش جهانی این فیلم در جشنواره فیلم ساندنس در تاریخ ۲۶ ژانویه ۲۰۲۰ خواهد بود. این فیلم در ۱۴ فوریه ۲۰۲۰ توسط فاکس سرچلایت پیکچرز منتشر می‌شود.


title: بلال باشاچیکوغلو

text: بلال باشاچیکوغلو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل ترکیه است.


title: بلال باشاچیکوغلو

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال فاینورد و باشگاه فوتبال هیرنفین اشاره کرد.


title: بلال باشاچیکوغلو

text: وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۱۹ سال هلند و زیر ۲۱ سال ترکیه بازی کرده‌است.


title: عکس (فیلم)

text: عکس () یک فیلم در ژانر کمدی رمانتیک، درام، و رمانتیک است که در سال ۲۰۲۰ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به کیت استنفیلد، چلسی پرتی، و کورتنی بی. ونس اشاره کرد. این فیلم در تاریخ ۱۴ فوریه ۲۰۲۰ توسط یونیورسال استودیوز اکران می‌شود.


title: هابنیمه

text: هابنیمه (به لاتین: Haabneeme) یک منطقهٔ مسکونی در استونی است که در دهستان ویمسی واقع شده‌است. هابنیمه ۵٬۶۳۴ نفر جمعیت دارد.


title: لاگری

text: لاگری (به لاتین: Laagri) یک منطقهٔ مسکونی در استونی است که در دهستان سائو واقع شده‌است. لاگری ۵٬۱۶۵ نفر جمعیت دارد.


title: ساکو، استونی

text: ساکو (به لاتین: Saku) یک منطقهٔ مسکونی در استونی است که در دهستان ساکو واقع شده‌است. ساکو ۴٬۶۷۵ نفر جمعیت دارد.


title: پیتری، شهرستان یاروا

text: پیتری (به لاتین: Peetri) یک منطقهٔ مسکونی در استونی است که در دهستان کاردا واقع شده‌است. پیتری ۱۸۹ نفر جمعیت دارد.


title: یوری، استونی

text: یوری () یک منطقهٔ مسکونی در استونی است که در دهستان رائه و در ۱۲ کیلومتری جنوب شرقی تالین واقع شده‌است. یوری ۳٬۴۲۶ نفر جمعیت دارد.


title: جواد صفی‌نژاد

text: جواد صفی‌نژاد (متولد ۱۳۰۸ در شهرری) تاریخ‌شناس و جغرافی‌دان ایرانی است. او برای پژوهش‌هایش در حوزهٔ اقوام و عشایر ایرانی شناخته‌شده است. صفی‌نژاد برای نگارش اثری تحت‌عنوان "کاریز در ایران و شیوه‌های سنتی بهره‌گیری از آن" برگزیدهٔ اولِ دهمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی فارابی و نیز برگزیدهٔ کتاب سال ایران شد.


title: جواد صفی‌نژاد

text: جو‌اد صفی‌نژ‌اد در نهم شهریور ۱۳۰۸شمسی در شهر ر‌ی متولد شد. نیاکان او از لر‌ها‌ی بختیار‌ی بودند. در سال ۱۳۳۲در رشته تاریخ و جغر‌افیا د‌انشگاه تهر‌ان پذیرفته شد و در سال ۱۳۳۶درجه لیسانس ر‌ا دریافت کرد. سال ۱۳۴۵با همکاری نادر افشار نادری بخش مستقل مطالعات و تحقیقات عشایری را پایه گذاری کرد. او کاشف شیوه سنتی کشاورزی ایران«بُنه» است. همکاری با پژوهشکده های متعدد علمی، انجام ده‌ها طرح تحقیقاتی چون مطالعات میدانی در میان عشایر، تحقیق درباره سبزی کاری شهر ری و پیشینه جغرافیایی و تاریخی شمال خراسان و… از جمله فعالیت‌های او است. او را پدر مطالعات و پژوهش‌های «قنات» در ایران نامیده‌اند؛ مردم‌شناسی ایلات و عشایر لُر و قشقایی از تخصص‌های اوست. از جمله آثار او می‌توان به کتاب‌های «کتاب جهان نما(جغرافیای ایران و جهان)، رافائیل فلوغون، با همکاری غلامرضا سحاب، انتشارات دنیای جغرافیای سحاب»، «نظام سنتی آبیاری در نائین، انتشارات کمیته ملی آبیاری و زه کشی»، «مبانی جغرافیای انسانی، انتشارات امیر کبیر» و… اشاره کرد.


title: جواد صفی‌نژاد

text: برخی از کتاب‌های منتشر شده صفی نژاد عبارتند از:


title: مرا ببوس خداحافظ

text: مرا ببوس خداحافظ () فیلمی در ژانر کمدی رمانتیک به کارگردانی رابرت مالیگن است که در سال ۱۹۸۲ منتشر شد.


title: هدایت‌الله فلسفی

text: هدایت‌الله فلسفی (متولد ۱۳۲۷ در اصفهان) حقوق‌دان ایرانی و استاد دانشگاه شهید بهشتی است. او برای ترجمهٔ کتاب "نهادهای روابط بین‌الملل" اثر کلود آلبر کلییار برنده نهمین دوره جایزه کتاب سال و برای تألیف کتاب "حقوق بین‌الملل معاهدات" برنده تشویقی کتاب سال ۱۳۸۱ شد و در سال ۱۳۷۹ نیز به عنوان استاد نمونه دانشگاه شهید بهشتی انتخاب گردید.فلسفی برای نگارش اثری تحت‌عنوان "سیر عقل در منظومه حقوق بین‌الملل" برگزیدهٔ اولِ دهمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی فارابی شد.


title: دانشگاه پرادنیا

text: دانشگاه پرادنیا (University of Peradeniya) یک دانشگاه دولتی در سریلانکا است که توسط کمیسیون کمک هزینه‌های دانشگاه تأمین می‌شود.این بزرگترین و قدیمی‌ترین دانشگاه در سریلانکا است که در ابتدا با نام دانشگاه سیلان در سال ۱۹۴۲ تأسیس شد. دانشگاه پرادنیا دارای ۹ دانشکده، سه انستیتوی تحصیلات تکمیلی، ۱۰مرکز و ۷۳ بخش است.


title: دانشگاه پرادنیا

text: در رتبه‌بندی دانشگاه جهانی آموزش عالی تایمز ۲۰۲۰، دانشگاه پرادنیا را در رتبهٔ نخست سریلانکا و گروه ۵۰۰–۴۰۱ دانشگاه‌های جهان قرار دارد.این بالاترین رتبه جهانی است که هر دانشگاهی در سریلانکا در تاریخ خود به آن رسیده‌است. در رتبه‌بندی مؤسسه QS در سال ۲۰۲۰ نیز این دانشگاه در رتبه اول سریلانکا قرار گرفته‌است.در سال‌های ۲۰۲۰–۲۰۱۹، رتبه‌بندی دانشگاه در عملکرد علمی (URAP)، دانشگاه پرادنیا رتبه اول سریلانکا و ۱۱۲۳ام در جهان را کسب کرد. دانشگاه پرادنیا بر اساس نمرات کل ریسرچ‌گیت در رتبهٔ اول سریلانکا قرار گرفت.


title: دانشگاه پرادنیا

text: دانشکده‌های دانشگاه پرادنیا عبارتند از:


title: عباس شاکری

text: عباس شاکری حسین‌آباد (متولد ۱۳۳۷ در یزد) اقتصاددان ایرانی و استاد تمام دانشکده اقتصاد دانشگاه علامه طباطبایی است. شاکری برای نگارش کتاب "مقدمه‌ای بر اقتصاد ایران" برگزیدهٔ اولِ دهمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی فارابی شد.


title: فاطمه شایان

text: فاطمه شایان پژوهشگر ایرانی و استادیار گروه علوم سیاسی دانشگاه اصفهان است. او برای نگارش کتاب "امنیت در منطقهٔ خلیج فارس" (انتشارات پالگریو مک‌میلان) برگزیدهٔ دهمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی فارابی شد.


title: فاطمه شایان

text: فاطمه شایان در رشتهٔ روابط بین‌الملل در مقطع کارشناسی ارشد از دانشگاه اصفهان با احراز رتبه اول فارغ‌التحصیل شد و سپس از دانشگاه تامپره فنلاند در همین رشته موفق به کسب درجه دکتری شد. شایان دورهٔ پسادکترای خود را در دانشگاه تامپره با پژوهش در مورد «روابط انرژی بین اعضای Gas-Troika (روسیه، ایران و قطر) با کشورهای اروپایی (آلمان، انگلستان) و اتحادیه اروپا» با تأکید بر گاز طبیعی گذراند. وی به‌عنوان محقق و پژوهشگر مدعو با دانشگاه لومونوسوف و دانشگاه پلخانف، دانشگاه اوپسالا، انستیتو فنلاندی در پاریس، دانشگاه اکستر و دانشگاه اسلو همکاری داشته‌است. او همچنین موفق به کسب ۳۵ گرنت بین‌المللی شده‌است.


title: تئاتر توشینسکی

text: تئاتر توشینسکی () یک سالن سینما در آمستردام، هلند است.


title: تئاتر توشینسکی

text: این سینما که در سال ۱۹۲۱ با معماری هنر نو و آرت دکو تاسیس شده دارای ۱۴۳۱ نفر ظرفیت می‌باشد.


title: حسین صابری

text: حسین صابری (متولد ۱۳۴۵ در گناباد) پژوهشگر ایرانی و استاد گروه فقه و مبانی حقوق اسلامی در دانشگاه فردوسی مشهد است. او در دهمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی فارابی به‌عنوان مترجم برجسته معرفی شد.


title: پلیس سامورایی

text: پلیس سامورایی (به انگلیسی: Samurai Cop) یک فیلم ویدئویی آمریکایی در ژانر اکشن محصول سال ۱۹۹۱ میلادی به نویسندگی و کارگردانی امیر شروان است.


title: پلیس سامورایی

text: بازیگران اصلی رابرت زی‌دار و مت هانون هستند. این فیلم اغلب به عنوان یکی از بدترین فیلم‌های زمان خودش شناخته می‌شود.


title: پلیس سامورایی

text: فیلم سینمایی (۲۰۱۵) ادامه این اثر سینمایی است.


title: پلیس سامورایی ۲: انتقام مرگبار

text: پلیس سامورایی ۲: انتقام مرگبار (به انگلیسی: "Samurai Cop 2: Deadly Vengeance") یک فیلم اکشن آمریکایی محصول سال ۲۰۱۵ میلادی به کارگردانی و نویسندگی گرگوری هاتاناکا و دنباله فیلم "پلیس سامورایی" (۱۹۹۱) است.


title: پلیس سامورایی ۲: انتقام مرگبار

text: این فیلم به طور مستقل و با بودجه ای که توسط کیک استارتر داده شده ساخته شده است.


title: خانه ویلیام هیکلن

text: خانه ویلیام هیکلن یک خانه تاریخی در جاده ۵۰۲ دره بیور در تالیویل، دلاویر است. این خانه خانه‌ای نادر از قرن ۱۸ می‌باشد که اسکلت آن از جنس تخته چوبی است و توسط ساکنین اولیه این منطقه ساخته شده‌است. قبل از سال ۱۸۰۰، یک بخش بال مانند، از جنس سنگ، به خانه اضافه شد و این بخش، در قرن نوزدهم بیشتر توسعه داده شد.


title: خانه ویلیام هیکلن

text: این خانه در سال ۱۹۸۳ در فهرست اداره ملی ثبت اماکن تاریخی قرار داده شد.


title: سارا نظری

text: سارا نظری (زادهٔ ۱۸ آبان ۱۳۷۷ در شیراز) بازیکن تیم ملی والیبال زنان ایران است. او از ۱۴سالگی با پست لیبرویی در تیم ملی و لیگ برتر توپ زده است که سابقه حضور در تیم های برق جدید ، پارس ، کوثر ، نماینده فارس و مس رفسنجان و عضو باشگاه والیبال پیکان تهران است . او فارغ‌التحصیل رشتهٔ تربیت بدنی از دانشگاه تهران است. او در سال ۱۳۹۳ در پُست «لیبرو» تیم ملی والیبال نوجوانان دختر ایران بازی می‌کرد در سال ۱۳۹۵ مقام نهم اسیا با تیم ملی جوانان دختر زیر ۱۸سال تایلند را بدست آورد.


title: سارا نظری

text: سارا نظری در رقابت‌های انتخابی المپیک ۲۰۲۰ توکیو نیز در ترکیب تیم ملی والیبال زنان ایران حضور داشت.


title: آمین‌دار کردن

text: آمین‌دار کردن یا آمیناسیون فرآیندی است که توسط آن یک گروه آمین وارد یک مولکول آلی می شود. این نوع واکنش‌ها بسیار مهم هستند زیرا ترکیبات آلی نیتروژن‌دار فراگیر شده‌اند.


title: آمین‌دار کردن

text: آنزیم‌هایی که این واکنش را کاتالیز می‌کنند، آمیناز نامیده می‌شوند. آمین‌دار کردن از طرق مختلفی از جمله واکنش با آمونیاک یا آمین دیگر مانند آلکیله شدن، و انجام می‌شود. به عنوان مثال، COOH -> -CONH -.


title: آمین‌دار کردن

text: بسیاری از آمین‌های آلکیل‌دار بوسیله آمیناسیون الکل‌ها با استفاده از آمونیاک در حضور کاتالیزورهای اسیدی بصورت صنعتی تولید می‌شوند.


title: آمین‌دار کردن

text: در ، آمین به عنوان نوکلئوفیل با ترکیب آلی دیگری به عنوان الکتروفیل واکنش می‌دهد. این میل واکنش پذیری ممکن است برای برخی از آمین‌هایی که دارند، از جمله اگزازیریدین‌ها، هیدروکسیلامین‌ها، اکسیم‌ها و سایر بسترهای N-O، معکوس شود. هنگامی که از آمین به عنوان الکتروفیل استفاده شود، واکنش را آمین‌دار کردن الکتروفیلی می‌نامند. مواد آلی غنی از الکترونی که ممکن است به عنوان نوکلئوفیل برای این فرایند استفاده شوند عبارتند از کربانیون و انول.


title: آمین‌دار کردن

text: اخیراً نشان داده شده‌است که اسیدهای آلفا هیدروکسی می‌توانند مستقیماً با استفاده از محلول آبی آمونیاک، گاز هیدروژن و یک کاتالیزور روتنیم فلزی ناهمگن به اسیدهای آمینه تبدیل شوند.


title: آمین‌دار کردن

text: در ، آمین‌ها به آلکن‌ها اضافه می‌شوند.


title: قهرمانان ریمیکس (برنامه تلویزیونی)

text: این سری بر پایهٔ برنامه‌ای به همین نام در ویتنام در چین ساخته شده و تفاوت آن با نسخهٔ ویتنامی این است که از موسیقی الکترونیک در آن استفاده شده که در حیطهٔ برنامه‌های موسیقی چین جدید بوده‌است.


title: قهرمانان ریمیکس (برنامه تلویزیونی)

text: این برنامه با نشان دادن موسیقی غربی “EDM” الکترونیکی امیدوار بوده که امکان استفاده از موسیقی الکترونیکی در چین را گسترش بدهد به گفته تهیه‌کننده موسیقی “لیو ژو“ در چین توسعه موسیقی الکترونیک تا حدودی عقب مانده‌است. در واقع این برنامه سعی داشته به بینندگان خود و به ویژه مردم چین این نوع موسیقی را معرفی کند و معنای واقعی این موسیقی را به آن‌ها نشان دهد. برخلاف تصور عامه که EDM فقط موسیقی‌هایی مثل اهنگای تند کلوب‌های شبانه است، این برنامه “ذات واقعی موسیقی الکترونیکی ” را در متن موسیقی چینی به وجود می‌آورد.


title: قهرمانان ریمیکس (برنامه تلویزیونی)

text: با اینحال از آن‌جا که موسیقی می‌تواند به شکل انعطاف‌پذیری تغییر پیدا کند، نوازندگان نه تنها عناصر فرهنگ سنتی چینی را در ریمیکس‌های ترانه‌های خود وارد می‌کنند بلکه از ترکیب سایر فرهنگ‌های سنتی دیگر کشورها نیز استقبال می‌کنند. به این ترتیب آنها ریمیکس‌های جدید و خلاقانه‌تری را تولید می‌کنند.


title: قهرمانان ریمیکس (برنامه تلویزیونی)

text: این برنامه به این شکل بوده که گروه‌های موسیقی زیر نظر مربیان خود آهنگ خود را انتخاب و با سلیقهٔ خود میتونستند هرگونه تغییر در ترانه یا رقص و اجرای آن ایجاد کنند و مربیان از هر ایدهٔ بکری استقبال می‌کردند. سپس مخاطبان تا پایان هر نمایش به گروه‌های مورد علاقه خود رای می‌دادند.مربیان این برنامه هرکدام چهارتیم را هدایت می‌کردند. هارلم یو هم از مربی‌های این برنامه بوده‌است که رهبری گروه ویکس را برعهده داشته‌است. وی خواننده و ترانه‌سرا و مجری و تاجر تایوانی است. او برای آهنگسازی آهنگ متن سریال “باغ شهاب “در سال ۲۰۰۱ مشهور است. او اولین هنرمند صنعت موسیقی MANDOPOP است که تحقیق و ساخت موسیقی رپ را تجربه کرده و بیش از ۱۵ آلبوم استودیویی منتشر کرده‌است.


title: قهرمانان ریمیکس (برنامه تلویزیونی)

text: در آوریل سال ۲۰۱۶، ترانه‌سرا و خوانندهٔ آمریکایی-چینی لیهوم وانگ تأیید کرد که همراه با رپر و ترانه‌سرا و خوانندهٔ کره‌ای سای به این برنامه خواهد پیوست. این دو فرد در جشنوارهٔ جوایز موسیقی آسیایی ام‌نت ۲۰۱۲ در هنگ‌کنگ یکدیگر را ملاقات کرده‌بودند.در قسمت اول خود، دو تن از مربیان با اجرایی برنامه را شروع کردند. لیهوم وانگ ابتدا "蓋世 英雄" ("Gai Shi Ying Xiong") را خواند، سپس سای آهنگ‌های " Daddy " و " Gangnam Style " را خواند. پس از اجرای برنامه، چهار مربی معرفی شدند و اجراها آغاز شد. دنی لی از ققنوس افسانه و آیوی اولین کسانی بودند که این هفته اجرا کردند. برندهٔ هفته گذشته، آیکون سپس با سه عضو اجرایی به نمایش گذاشت. تابستان از وانگ که آخرین اجرای آن بود، بیشترین تعداد آرا را تا پایان نمایش دریافت کرد.در قسمت دوم ویکس آهنگی به اسم :” «Xi Shua Shua” (嘻唰唰) را اجرا کرد که خوانندهٔ اصلی این آهنگ گروهی به اسم “فلاور» می‌باشد، این گروه راک چینی که در سال ۱۹۹۸ دبیو کردند و ۶ آلبوم منتشر کردند، در سال ۲۰۰۹ دیسبند شدند. این هفته اولین باری است که تماشاگران دو بار رأی می‌دهند: یکی برای نیمه اول نمایش و دیگری برای نیمه دوم. برنده هفته گذشته، تابستان، این هفته اول اجرا کرد. ویلیام وی اولین اجرای خود را با مربی لیهوم وانگ داشت. در همین حال، آیکون دومین برد خود را برای اجرای "Rhythm Ta" / "Master Zhou" دریافت کرد.ویکس آهنگ «گرگ”(狼) آهنگ اصلی“Wolf” که برای خواننده‌ای به نام “chyi chin (QI QIN) در سال ۱۹۸۸ هست را خوانده‌است، این آهنگ دربارهٔ گرگ در طبیعت است که تلاش می‌کند مکانی برای خود پیدا کند و به آینده‌ای بهتر امیدوار است. او تنهاست و اغلب در خطر قرار دارد. غریزهٔ زنده ماندن، گرگ را حیله‌گر و بی‌رحم می‌کند و تنها امید در قلبش یافتن چمنزارهای بزرگتری که در ان شرایط زندگی بهتری داشته باشد، می‌باشد. خواننده خود را گرگ می‌بیند، گرسنه در یک سرزمین فقیر با بادهایی سرد، خواننده خود گفته که این آهنگ را در زمان تنهایی نوشته و خوانده و آینده روشن را انتظار می‌کشیده‌است. مخاطبان او را “گرگی از شمال» می‌نامیدند که او خود را در این ترانه می‌نامد. زیرا آن‌ها معتقد بودند آوازهای نامحدود و موهای زائدش بیشتر متعلق به یک خواننده از دهکده شمالی می‌باشد. قسمت‌های رپ این آهنگ را هم راوی، عضو گروه نوشته‌است. برنده هفته گذشته، آیکون این رقابت را آغاز کرد. از طرف دیگر از لیو مییلین خواسته شد به دلیل برخی شرایط ناگوار اجرای خود را تکرار کند.ویکس در این قسمت برندهٔ هفته بود. ویکس آهنگ “Enraptured” (眉飞色舞)/”独一无二” را که برای “SAMMI CHENG” بوده را خواندند. این آهنگ برای سال ۲۰۰۵ می‌باشد و ترانه‌سرای آن کره‌ای است. هفته گذشته برنده ویکس اولین کسی بود که این هفته اجرا کرد، در حالی که ووکی ژانگ در این نمایش اولین حضور داشت. همچنین، آیکون برای سومین بار پس از اجرای «عسل» پارک جین یانگ و رقصیدن به صدای «بیلی ژان» مایکل جکسون برنده شد.ویکس در این برنامه، آهنگ آن سال‌ها از هو شیا که در سال ۲۰۱۱ منتشر شد و برای سریالی بود را اجرا کرد. آیکون که برای سومین بار برنده‌شد، برنامه را با اجرای «عشق بسیار ساده» از دیوید تائو آغاز کرد. از طرف دیگر لیو مییلین اولین برد خود را دریافت کرد.آهنگ سرنوشت که ویکس آن را اجرا کرد، آهنگ خود مربی، هارلم یو است که در سال ۲۰۰۲ منتشر شده‌است. گروه آیکون از کرهٔ جنوبی اولین کسی بود که برای دومین بار پیاپی اجرا کرد. با این حال، آنها به برندگان بار اول دنی و لی و آیوی باختند. ویلیام وی پس از دو هفته غیبت، اولین نفری بود که اجرای آن را انجام داد. همچنین از تیم وانگ، لی کی که برای اولین بار اجرا کرد، رقابت‌های این هفته به پایان رسید. در این قسمت، تعدادی از اجرا کنندگان به ویژه افراد کره‌ای حضور نداشتند. تصویر سای هم تار شده‌بود با این حال، سه هنرمند جدید برای اولین بار از جمله ملکه T، ژانگ وی، و گروه دختران MG 女 اجرا کردند. در کل این برنامه فقط هفت اجرا داشت. هفت هنرمند این هفته اجرا کردند. با پایان اجرا، وانگ سومین برد خود را به عنوان مربی دریافت کرد.با توجه به حذف تماشاچیان کره ای و برداشتن عکس سای از وب سایت رسمی برنامه، این برنامه دیگر ادامه پیدا نکرد. در جدول زیر تعداد دفعات برنده شدن در مسابقه در هر هفته نشان داده شده‌است:


title: دهستان هیوما

text: دهستان هیوما (به لاتین: Hiiumaa Parish) یک دهستان در استونی است که در شهرستان هیو واقع شده‌است. دهستان هیوما ۱٬۰۲۳ کیلومتر مربع مساحت و ۹٬۵۵۰ نفر جمعیت دارد.


title: استوبائوس

text: یونیس استوبائوس (, ؛ قرن پنجم قبل از میلاد)، از اهالی استوبی در مقدونیه است که گردآورنده مجموعه ای با ارزش از خلاصه آثار نویسندگان یونان باستان بود.


title: استوبائوس

text: اکنون نسخه‌های مدرن از مجموعه جمع‌آوری شده توسط استوبائوس عنوان گلچین یا آنتولوژی یاد می‌کنند. "آنتولوژی استوبائوس" حاوی خلاصه آثاری از صدها نویسنده، به ویژه شاعران، مورخان، مدیحه سرایان، فیلسوفان و پزشکان است. موضوعات تحت پوشش از فلسفه طبیعی، دیالکتیک و اخلاق گرفته تا سیاست، اقتصاد و حداکثر حکمت عملی را پوشش می‌دهند. این اثر نویسندگان و آثاری را پوشش می‌دهد که در صورت عدم پرداخته شدن به آن‌ها در این مجموعه، ناشناخته باقی می‌ماندند.


title: میرو اسلاووف

text: میرو اسلاووف (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال و مدل اهل اوکراین است.


title: میرو اسلاووف

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آستریا وین، باشگاه فوتبال راپید وین، باشگاه فوتبال آنژی مخاچ‌قلعه، باشگاه فوتبال بوردو، و باشگاه فوتبال متالورگ دونتسک اشاره کرد.


title: همه چیز برای برنده

text: همه چیز برای برنده (به انگلیسی: All for the Winner) یک فیلم سینمایی در ژانر کمدی محصول ۱۹۹۰ میلادی هنگ کنگ است. که به کارگردانی جفری لائو و کری یوئن می باشد.


title: همه چیز برای برنده

text: این فیلم پرفروش ترین فیلم سال ۱۹۹۰ در هنگ کنگ بود .


title: از ظهر تا ساعت سه

text: از ظهر تا ساعت سه (به انگلیسی: From Noon Till Three) یک فیلم کمدی وسترن آمریکایی است که در سال ۱۹۷۶ توسط یونایتد آرتیستز منتشر شد. در این فیلم چارلز برانسون و همسرش جیل ایرلند بازی می‌کنند. این فیلم براساس رمانی از فرانک دی گیلروی نوشته و توسط خود وی کارگردانی شده است.


title: از ظهر تا ساعت سه

text: نامزد دریافت گلدن گلوب برای بهترین آهنگ اصلی.


title: واکنش مانیخ

text: واکنش مانیخ () یک نام واکنش در شیمی آلی است که طی آن هیدرژن فعال در یک ترکیب آلی با یک گروه آمینومتیل یا گروه‌های مشتق شده آمینو متیل جایگزین می‌شود. این واکنش به افتخار شیمیدان آلمانی کارل مانیخ نامگذاری شده‌است.


title: سنتز پیریدین هانش

text: سنتز پیریدین هانش () یک واکنش چندجزئی در شیمی آلی است که طی آن یک آلدهید مانند فرمالدهید، دو اکیوالان کتو استر مانند اتیل استواستات و یک ترکیب نیتروژن دهنده مانند آمونیاک یا آمونیوم استات واکنش می‌دهد. محصول ابتدایی این واکنش یک دی‌هیدروپیریدین است که پس از اکسید شدن به یک پیریدین تبدیل می‌شود. این واکنش نخستین بار توسط شیمیدان آلمانی آرتور هانش و در سال ۱۸۸۱ توصیف شد.


title: نخست‌وزیر جمهوری آذربایجان

text: نخست‌وزیر آذربایجان () شخصی است که ریاست حکومت جمهوری آذربایجان را بر عهده دارد. نخست‌وزیر فعلی این کشور علی اسدف است.


title: سنتز پیرول هانش

text: سنتز پیرول هانش یک نام واکنش شیمیایی است که به افتخار شیمیدان آلمانی آرتور رودولف هانش نامگذاری شده‌است.


title: سنتز پیرول هانش

text: در طی این واکنش شیمیایی، یک بتا-کتواستر (۱) با آمونیاک (یا آمین‌های اولیه) و یک آلفا-هالوکتون (۲) واکنش داده و یک استخلاف پیرول (۳) تشکیل می‌دهد.  در زیر یک سازوکار منتشر شده برای این واکنش نشان داده شده‌است:


title: دهستان یاروا

text: دهستان یاروا (به لاتین: Järva Parish) یک دهستان در استونی است که در شهرستان یاروا واقع شده‌است. دهستان یاروا ۱٬۲۲۳ کیلومتر مربع مساحت و ۸٬۹۸۴ نفر جمعیت دارد.


title: یاروا-یانی

text: یاروا-یانی (به لاتین: Järva-Jaani) یک منطقهٔ مسکونی در استونی است که در دهستان یاروا واقع شده‌است.


title: حسن حسنوف

text: حسن حسنوف (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار اهل جمهوری آذربایجان است. وی آخرین رهبر آذربایجان کمونیست با عنوان نخست‌وزیر آذربایجان در دوران حکومت شوروی و پس از فروپاشی شوروی و تجزیه و استقلال آذربایجان نیز در این منصب باقی ماند.


title: ویژن (کمیک)

text: ویژن عنوان سه شخصیت خیالی در مارول کامیکس است. شخصیت اصلی ویژن اولین بار در تایملی کامیکس ظاهر شد و به عنوان یک مأمور اجرای قانون فوق‌العاده به تصویر کشیده شده است. دو تجسم بعدی این شخصیت اندروید انسانی هستند. نسخه اصلی برای اولین بار در "کمیک های اسرارآمیز مارول" شماره ۱۳ در سال ۱۹۴۰ ظاهر شد.


title: ویژن (کمیک)

text: ویژن اصلی برای اولین بار در "کمیک های اسرارآمیز مارول" شماره ۱۳ در تایملی کامیکس ظاهر شد و توسط جو سیمون و جک کربی خلق شد.


title: ویژن (کمیک)

text: شخصیتی که آزادانه براساس اولین تجسم است که توسط روی توماس ، استن لی و جان بوسکما ساخته شده است.


title: ویژن (کمیک)

text: ویژن با نام اصلی جوناس یک شخصیت خیالی ابرقهرمان در کتاب های کمیک آمریکایی منتشر شده توسط مارول کامیکس است . این شخصیت ابتدا در "انتقام جویان جوان" شماره 5 ظاهر می شود و سومین شخصیت و دومین شخصیت اندرویدی است که توسط مارول با عنوان ابرقهرمانی ویژن منتشر شده است. او ترکیبی از پرونده های اپلیکیشن اندرویدی اصلی ویژن و الگوهای زره و مغز آیرون لاد است.


title: ویژن (کمیک)

text: ویژن برای اولین بار در شماره ۵ "انتقام جویان جوان" (اوت ۲۰۰۵) ظاهر شد و توسط آلن هاینبرگ و جیم چونگ خلق شد.


title: ویژن (کمیک)

text: جزئیات دقیق شخصیت کارکتر و آرایش ذهنی از نویسنده تا نویسنده متفاوت است. در حالی که برخی نویسندگان ، مانند هاینبرگ و دن اسلوت ، او را به عنوان شخصیتی کاملاً جدید می نویسند ، نویسندگان دیگری مانند برایان مایکل بندیس (در طول داستان "جمع") و اد بروبکر (در "کاپیتان آمریکا: تولدی دوباره" ) او را به گونه ای می نویسند که گویی ویژن اصلی در بدن جدید است (یا حداقل به خاطرات ویژن اصلی دسترسی دارد).


title: ویژن (کمیک)

text: ویژن تلفیقی از سیستم عامل های قدیمی ویژن و زره های ماجراجو آیرون لد، و نسخه نوجوان کانگ فاتح است که به زمان حال می رسد. با استفاده از این ادغام ، آیرون لد قادر است به برنامه هایی که ویژن در صورت شکست انتقامجویان ایجاد کرده است دسترسی پیدا کند. او از این برنامه ها برای جمع‌آوری تیم جدید " انتقام جویان جوان " استفاده می کند. هنگامی که آیرون لد مجبور است زره خود را برای جلوگیری از ردیابی کانگ فاتح بردارد، سیستم عامل ویژن باعث می شود که از زره پوش به یک موجود احساساتی تبدیل شود. وقتی آیرون لد از زمان قدیم خارج شد ، با فعال کردن سیستم عامل ویژن ، زره را در پشت سر می گذارد.


title: ویژن (کمیک)

text: ویژن جدید تصمیم به ماندن در کنار انتقام جویان جوان و خدمت به عنوان مربی برای آنها می گیرد ، هرچند بعداً فاش می شود که (به دلیل داشتن الگوهای موج مغزی آهنین لاد به عنوان پایه ای برای شخصیت او) او به دلیل احساسات فزاینده‌اش محبت نسبت به کسی لنگ ، ابرقهرمانی معروف به استاتور در کنار این گروه است. پس از وقایع داستان " جنگ داخلی " ، ویژن به جهان سفر می کند که افراد مختلفی را به دنیا نشان دهتد تا درک بهتری از آنها داشته باشند. وی سپس کسی را پیدا می کند و به عشق خود اعتراف می کند و قبول میکند که نام "جوناس" را پذیرفته است. در طی نبرد بعدی بین اسکرول های بیگانه و انتقام جویان ، به سر ویژن شلیک می شود. او زنده می ماند و با نیک فیوری و شیلد به سایر انتقام جویان جوان می پیوندد.


title: ویژن (کمیک)

text: او به همراه استاتور به ترکیب جدید تیم انتقام جویان توانا ملحق می شوند. آنها تصمیم می گیرند که عضویت های دوگانه خود را در انتقامجویان و انتقامجویان جوان مخفی نگه دارند تا اسکارلت ویچ (لوکی واقعی در لباس مبدل را) شکار کنند ، که ترتیب تشکیل لیست را داده است. آنها نهایتاً این مسئله را وقتی به هم تیمی خود می گویند که لوکی هوشیاری واندا را درست کرده و با او مقابله می کند. هنگامی که این گروه در نهایت به دنبال وقایع "محاصره" خودداری می کنند ، هر دو به‌طور تمام وقت به انتقامجویان جوان می پیوندند.


title: ویژن (کمیک)

text: در "انتقامجویان: جنگهای صلیبی کودکان" ، کسی توسط دکتر دووم کشته می شود و آیرون لد تصمیم می گیرد که بدن خود را به آینده احیا کند. جوناس اعتراض کرد ، با بیان اینکه چنین اقدامی بیشتر با دستکاری کانگ نسبت به آنچه کسی می خواست باشد ، نیست و آهنین لاد او را به دلیل خشم از روی حسادت می کشد. اگرچه هم تیمی های وی فکر می کنند که او ویژن را دوباره زنده میکند، اما در برابر آن تصمیم می گیرند ، چه به دلیل عدم وجود فناوری قرن سی ام برای انجام این کار و چه به دلیل اینکه حتی با دسترسی آنها به بک های او ، عدم وجود پشتیبان بلافاصله قبل از مرگ وی باعث می شود. این به این معناست که مجبورند دوباره درمورد مرگ کسی به او بگویند. کیت ، بهترین دوست کسی ، ترجیح می دهد اعتقاد داشته باشد که او و کسی به نوعی در هر کجا که باشند در کنار هم هستند.


title: ویژن (کمیک)

text: ویژن قادر به استفاده از زره عصبی-جنبشی آیرون لاد برای بازیابی توانایی های سابق ویژن ، از جمله قدرت فوق بشری ، دستکاری چگالی و پرواز است. سلول خورشیدی زرد در پیشانی او نیز می تواند پرتویی از اشعه مادون قرمز و مایکروویو ساطع کند. او همچنین قادر به پرتاب انرژی و دستکاری هولوگرافی ، دگرپیکری و سفر در زمان است.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: تهویه غیر تهاجمی در نارسایی حاد تنفسی ناشی از برخی بیماری‌ها استفاده می‌شود، که برجسته‌ترین آن‌ها بیماری انسداد مزمن ریوی (COPD) است. مطالعات متعددی نشان داده‌اند که استفاده مناسب از NIV نیاز به تهویه تهاجمی و عوارض آن را کاهش می‌دهد. علاوه بر این، امکان استفاده طولانی مدت، در افرادی که در اثر شرایط مزمن نمی‌توانند به‌طور مستقل نفس بکشند وجود دارد.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: NIV علاوه بر نارسایی حاد تنفسی به ویژه در شرایط تشدید بیماری مزمن انسدادی ریه (COPD)، برای نارسایی حاد قلبی جبران‌شده و شرایط حاد دیگر نیز مورد استفاده قرار می‌گیرد. NIV قابل استفاده در شرایط حاد و طولانی مدت است. در برخی از افراد که به نارسایی حاد تنفسی مبتلا شده‌اند، نیاز به استفاده طولانی مدت از NIV در خانه وجود دارد.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: بیماری مزمن انسدادی ریه شدید، رایج‌ترین موردی است که در آن از تهویه غیر تهاجمی استفاده می‌شود. استفاده از NIV در بخش اورژانس، بستگی به پاسخ اولیه به دارو (استنشاق برونکودیلاتورها توسط نبولایزر) و نتایج تست گاز خون شریانی دارد. اگر بعد از درمان پزشکی، همچنان ریه‌ها قادر به پاک کردن دی‌اکسید کربن از جریان خون (اسیدوز تنفسی) نباشند، ممکن است NIV تجویز شود. بسیاری از افراد مبتلا به COPD با جبران سوخت‌وساز بدن میزان CO را بالا برده‌اند، اما NIV تنها در صورتی تجویز می‌شود که افزایش حاد میزان CO منجر به افزایش میزان اسیدیته خون شود (pH<7.35). در هر سطحی از اسیدیته خون می‌توان NIV را تجویز کرد، اما اسیدوز شدیدتر خطر بیشتری را به همراه دارد که در این شرایط NIV به تنهایی مؤثر نیست و به جای آن تهویه مکانیکی مورد نیاز خواهد بود.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: برونشکتازی ممکن است منجر به نارسایی حاد تنفسی هیپرکاپنیک (AHRF) شود، در این صورت مشابه بیماری COPD ممکن است از NIV استفاده شود. علت اصلی این مورد خاص فیبروز کیستیک است. فیبروز کیستیک همچنین باعث ایجاد حجم زیادی از خلط می‌شود که ممکن است به فیزیوتراپی تخصصی نیاز داشته باشد و گاهی اوقات برای پاکسازی آن می‌توان از مینی تراکستومی استفاده کرد.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: در افراد مبتلا به ناهنجاری دیواره سینه یا بیماری عصبی عضلانی، وقتی سطح CO بالا رفته باشد، حتی اگر هنوز باعث اسیدوز نشده باشد، ممکن است NIV تجویز شود. در بیماری عصبی عضلانی، از یک اندازه‌گیری تنفسی که به عنوان ظرفیت حیاتی شناخته می‌شود برای تشخیص نیاز به پشتیبانی تنفسی استفاده می‌شود.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: سندرم هیپوونتیلاسیون ناشی از چاقی (OHS) یا همان سندرم پیک ویکن ممکن است باعث نارسایی حاد تنفسی هیپرکاپنیک (AHRF) شود. در این حالت، معیارهای شروع NIV حاد مشابه با COPD (کاهش pH، افزایش CO) است، اگرچه برخی سناریوها وجود دارند که NIV ممکن است با وجود pH طبیعی در افراد بستری آغاز شود؛ که شامل افراد دچار خواب آلودگی روزانه، اختلال تنفسی در خواب و/ یا نارسایی قلبی بطن راست می‌شود.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: در ادم ریوی حاد قلبی ناشی از نارسایی قلبی جبران نشده، مطالعات، کاهش خطر مرگ و کاهش نیاز به لوله گذاری نای برای NIV و CPAP را نشان می‌دهند اما شواهد قوی وجود ندارد. هر دو روش CPAP و NIV ممکن است در مجموعه مراقبت‌های پیش بیمارستانی استفاده شوند.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: آسم حاد ممکن است باعث AHRF شود، که به آن «آسم تقریباً کشنده» گفته می‌شود. شواهد محدودی در مورد این که آیا NIV در این شرایط مؤثر است یا خیر وجود دارد، که نیاز جدی به تهویه مکانیکی را به همراه دارد؛ بنابراین دستورالعمل‌های تخصصی توصیه واضحی را ارائه نمی‌دهند، و پیشنهاد می‌شود که NIV فقط در بخش مراقبت‌های ویژه مورد استفاده قرار گیرد که در آن می‌توان فوریت‌های بعدی را سریعاً مدیریت کرد، یا به هیچ وجه استفاده نشود. برخی از مبتلایان به آسم مزمن، بیماری راه هوایی ثابت را دارند که شبیه COPD است و ممکن است NIV در این موقعیت مورد استفاده قرار گیرد.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: نارسایی تنفسی ممکن است بعد از عمل جراحی بزرگ ایجاد شود. در این موقعیت NIV ممکن است در طول دوره بهبود استفاده شود. در افرادی که در بخش مراقبت‌های ویژه تحت تهویه مکانیکی قرار گرفته‌اند و در معرض خطر عود بیماری هستند، ممکن است از NIV برای جلوگیری از این خطر استفاده شود. با این حال، اگر نارسایی تنفسی ایجاد شود، مجدداً تهویه مکانیکی علاوه بر NIV برای درمان این بیماری توصیه می‌شود. در افرادی که به دلیل نارسایی تنفسی هیپرکاپنیک تحت تهویه بوده‌اند، ممکن است از NIV برای تسهیل فرایند شیر گرفتن استفاده شود.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: استفاده مزمن از NIV) NIV خانگی) ممکن است در افراد مبتلا به COPD حاد دیده شود.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: NIV خانگی ممکن است در افراد مبتلا به بیماری عصبی عضلانی و ناهنجاری دیواره سینه نیز دیده شود.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: افراد مبتلا به سندرم هیپوونتیلاسیون ناشی از چاقی اغلب برای مراقبت‌های خود نیاز به NIV دارند، اما بسیاری از آن‌ها در ادامه به CPAP نیاز پیدا می‌کنند. دستورالعمل‌های کلینیکی انجمن قفسه سینه آمریکا (ATS) توصیه می‌کند که از NIV برای ارزیابی مطالعات خواب در بیماران سرپایی استفاده شود. با توجه به شروع درمان با فشار مثبت، دستورالعمل‌های ATS توصیه می‌کند در افرادی که برای وقفه تنفسی در خواب (OSA، یک بیماری مرتبط) مورد بررسی قرار می‌گیرند، اندازه‌گیری دی‌اکسید کربن شریانی (به احتمال زیاد) یا بی کربنات وریدی (با احتمال متوسط) برای شناسایی OHS و تعیین نشانه‌ای برای درمان، اجرا شود. در افرادی که مبتلا به OSA و OHS حاد هستند، درمان اولیه با CPAP توصیه می‌شود، اگرچه کیفیت تحقیقاتی که از NIV حمایت می‌کنند ضعیف است. در ۳۰٪ از مبتلایان به OHS که همچنین OSA شدید ندارند، NIV ممکن است مؤثرتر باشد اما پرهزینه‌تر است و منابع نیز بیشتر است. در افرادی که به هر دو OSA و OHS مبتلا هستند، پاسخ ضعیف به CPAP با وجود تداوم بالا ممکن است نشانه ای برای روی آوردن به NIV باشد.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: افراد مبتلا به بیماری نورون حرکتی (MND) ممکن است در دوره بیماری خود به NIV خانگی نیاز داشته باشند. دستورالعمل‌ها در کشور انگلستان تصریح می‌کند که ارزیابی عملکرد تنفسی بخشی از مدیریت چند رشته‌ای MND است.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: تعدادی از اصطلاحات در ادبیات پزشکی برای توصیف NIV به کار رفته‌است. نام رسمی‌تر آن "تهویه فشار مثبت غیرتهاجمی" (NPPV یا NIPPV) است که برای متمایز کردن آن از دستگاه تهویه فشار منفی بسیار نادر ("ریه آهنی") به کار می‌رود. نام تجاری BiPAP/ BIPAP (برای فشار هوای مثبت صفراوی) نیز پس از یک ماشین اولیه NIV که توسط Respironics تولید شده‌است، از محبوبیت بالایی برخوردار است، اما اکنون کاربرد آن ناامیدکننده شده‌است.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: تهویه غیرتهاجمی از دهه ۱۹۴۰ برای علائم مختلف مورد استفاده قرار گرفته‌است، اما امروزه از آن برای مشکلات مزمن تنفسی که در دهه ۱۹۸۰ برای افرادی که دارای ضعف عضلانی تنفسی مزمن بودند و در دهه ۱۹۹۰ در بخش مراقبت‌های ویژه و سایر موقعیت‌های مراقبت حاد برای نارسایی حاد تنفسی استفاده می‌شود.


title: تهویه غیر تهاجمی

text: از سال ۲۰۰۰، NIV حاد به‌طور گسترده‌ای در درمان نارسایی حاد تنفسی، به ویژه در افراد مبتلا به COPD، از جمله در بخش عمومی به جای بخش مراقبت‌های ویژه مورد استفاده قرار می‌گیرد. در انگلستان، گزارش سال ۲۰۱۷ توسط NCEPOD نشان داد که در ارائه خدمات با کیفیت بالا به بیماران مشکلات گسترده‌ای وجود دارد.


title: ساموئل گارسیا سانچز

text: ساموئل گارسیا سانچز (؛ زادهٔ )، معروف به سامو، بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که در پست وینگر بازی می‌کند.


title: ساموئل گارسیا سانچز

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال لوانته، باشگاه فوتبال ویارئال، باشگاه فوتبال روبین کازان، باشگاه فوتبال مالاگا، و باشگاه فوتبال لگانس اشاره کرد.


title: ساموئل گارسیا سانچز

text: مسئولین باشگاه استقلال ایران در آخرین تلاش خود برای جایگزینی آیاندا پاتوسی، با ساموئل گارسیا مذاکراتی را انجام دادند و برای انتقال وی به این باشگاه به به توافقات اولیه رسیدند.


title: آلفا رومئو در فرمول یک

text: شرکت خودروسازی ایتالیایی آلفا رومئو بارها در مسابقات اتومبیل‌رانی فرمول یک شرکت کرده‌است. تیم این شرکت که هم‌اکنون توسط سائوبر موتوراسپورت آگ گردانده می‌شود، با نام آلفا رومئو ریسینگ اورلن در مسابقات حضور دارد. این نشان تجاری بین فصل‌های تا به‌طور پراکنده، هم به‌عنوان سازنده و هم به‌عنوان تأمین‌کنندهٔ پیشرانه، و پس از آن نیز از فصل تاکنون به‌عنوان شریک تجاری در مسابقات اتومبیل‌رانی حضور داشته‌است.