title: کوین ترودو

text: به نظر می‌رسد مقدار بالای جریمه و مدت زمان طولانی حبس پاپوشی بوده که برای او ایجاد شده تا جلوی انتشار بیشتر اطلاعاتی که او داشت را بگیرد. چون ۱۰ سال زندان برای نوشتن یک کتاب بسیار طولانیست! آن هم کتابی که هیچ گزارش منفی از مردم برای رعایت یا استفاده از داروهای داخل آن داده نشده‌است.


title: کوین ترودو

text: در سال ۲۰۱۶ دادخواستی برای تغییر در حکم او به دادگاه ارسال شد که موافقتی با آن صورت نگرفت. تقریباً تمام افرادی که کتاب‌های او را مطالعه کرده‌اند یا در دوره‌های او شرکت کرده‌اند از نتیجه کاملاً راضی هستند. اگر به فیسبوک، یوتیوب و دیگر شبکه‌های اجتماعی سر بزنید مردم همگی درخواست آزاد کردن او را داشته‌اند. در ابتدای ریاست جمهوری ترامپ نامه ای برای آزادی کوین ترودو به او ارسال شد؛ زیرا رئیس‌جمهور آمریکا این قدرت را دارد که هر نوع زندانی را آزاد کند. اما به نظر می‌رسد نتیجه ای حاصل نشده‌است


title: کوین ترودو

text: کوین ترودو علاقه شدیدی به دو ورزش بیلیارد و گلف داشت. این علاقه باعث شده بود تا او تمرینات زیادی را در این زمینه انجام داده باشد و همچنین با مدال آوران این رشته‌های ورزشی رابطه دوستی داشت. با توجه به این علاقه و همچنین تجربه در زمینه کار در تلویزیون او شبکه تلویزیونی گلف را در انگلستان راه اندازی کرد.


title: کوین ترودو

text: همچنین او یک مسابقه تلویزیونی خصوصی را نیز برای ورزش بیلیارد ایجاد کرد. کوین ترودو در دوران جوانی خود چندین سال نیز به تمرین کنگ فو پرداخته‌است. او برای آموزش کنگ فو دارای مربی شخصی بوده و طی چند سال توانسته بود تکنیک‌های مبارزه کنگ فو را به خوبی آموزش ببینید. البته کوین ترودو در آموزش کنگ فو بیشتر به دنبال یادگیری اصول آرامش، مدیتیشن و استفاده از نیروی چی در بدن بوده‌است.


title: کوین ترودو

text: ۶. محمد ثابتی، یک ایرانی عضو شبکه جهانی اطلاعات Gin


title: شکلات و پنیر

text: شکلات و پنیر چهارمین آلبوم استودیویی گروه راک آمریکایی وین است که در سال ۱۹۹۴ منتشر شد.


title: شکلات و پنیر

text: آل‌میوزیک از آلبوم "شکلات و پنیر" به‌عنوان «بهترین لحظهٔ گروه وین» یاد کرده و مجلهٔ دنیای گیتار این آلبوم را در فهرست «۵۰ آلبوم شاخص سال ۱۹۹۴» قرار داده‌است. "شکلات و پنیر" در اکتبر ۱۹۹۴ به‌مدت دو هفته جزو آلبوم‌های پرفروش در جدول هیت‌سیکرز مجلهٔ بیلبورد بود و موفق شد تا رتبهٔ دهم آن جدول صعود کند.


title: کارلو ساوینا

text: کارلو ساوینا (؛ – ) یک آهنگساز، موسیقی‌دان و رهبر ارکستر اهل ایتالیا بود. او در سال ۱۹۵۸ میلادی برندهٔ جایزهٔ دیوید دی دوناتلو در شاخهٔ «بهترین موسیقی فیلم» شد.


title: گسل عطاری

text: گسل عطاری از حدود ۲۵ کیلومتری شرق سمنان آغاز شده و به سمت شرق تا حوالی روستای قوشه ادامه می‌یابد. این ساختار خطی نوعی گسل شمال‌شرقی–جنوب‌غربی با شیب به سمت جنوب‌شرق و نوعی گسل بنیادی است که از زمان کامبرین تا کرتاسه پسین بر حوضه‌های رسوبی دو سوی خود اثرگذار بوده‌است. نقش این گسل به گونه‌ای است که می‌توان آن را جداکننده دو پهنه ساختاری–رسوبی البرز و ایران مرکزی دانست. برخی دیگر از زمین‌شناسان مانند بربریان، گسل عطاری را نوعی راندگی کوتاه به طول ۳۲٫۵ کیلومتر می‌دانند که سبب راندگی سنگ‌های سازند کرج (از سوی جنوب) بر روی کنگلومرا، ماسه‌سنگ و مارن‌های ژیپس‌دار میوسن و کنگلومرا و ماسه‌سنگ‌های پلیوسن–پلیستوسن (در شمال) شده‌است. هیچ‌گونه داده لرزه‌خیزی از گسل عطاری در دسترس نیست.


title: فهرست واپسین گفته‌ها

text: در این‌جا فهرستی از واپسین گفته‌هایی که افراد پیش از مرگ بیان کرده‌اند، آورده می‌شود. گاهی این گفته‌ها به درستی ثبت و نگهداری نمی‌شوند و امکان دارد خود شخص نیز به سبب‌های گوناگون، نتواند به درستی واژگان را بیان کند.


title: فهرست واپسین گفته‌ها

text: در زیر، واپسین گفته‌های افراد نامی بر پایه سال‌مرگشان به ترتیب اعداد آورده می‌شود. چنانچه نیاز باشد، سبب یا محیطی که فرد در آن این واژگان را بر زبان رانده نیز آورده می‌شود. همچنین چنانچه بر سر درستی واپسین گفته‌های افراد مناقشه باشد، در بخش پاورقی توضیح داده می‌شود. به قتل رسید. را می‌دید، این را گفت.


title: سندباد و چشم ببر

text: سندباد و چشم ببر (Sinbad and the Eye of the Tiger) فیلم فانتزی سال ۱۹۷۷ به کارگردانی سام وانامیکر است و دارای جلوه‌های استاپ‌موشن توسط ری هری‌هاوزن است. در این فیلم پاتریک وین، تارن پاور، مارگارت وایتینگ، جین سیمور و پاتریک تروتون ایفای نقش می‌کنند. این سومین و آخرین فیلم "سندباد" است که توسط کلمبیا پیکچرز منتشر شده است.موفقیت چشمگیر سفر طلایی سندباد در گیشه باعث شد تا مدیران کلمبیا پیکچرز کار خود را بر روی یک تصویر متحرک سندباد سوم با دومین نسخه پخش نمایشی آغاز کنند. در این برنامه برخی از موجودات افسانه‌ای که از ویژگی‌های فیلم‌های قبلی بودند و از حیوانات ماقبل تاریخ قابل تشخیص‌تر بودند استفاده شد. اشنر با سام واناماکر در فیلم "اعدام" کار کرده بود و او را به این دلیل استخدام کرده بود، زیرا «من کارگردان بازیگری را برای چشم ببر می‌خواستم، ببینم که آیا می‌توانیم ابعاد بیشتری از شخصیت‌های مقوایی متفاوتی داشته باشیم. سام نیازی به مدیریت هر یک از جنبه‌های فنی تصویری نداشت. او فقط مجبور بود به پرداخت دست مزد آن‌ها توجه کند. در پارامترهای کار فنی، او بخش‌های نمایشی را کارگردانی کرد. کار فنی توسط ری و من انجام شده است». پیتر میهیو، هنرپیشه با قد بلند افسانه‌ای (۲٫۲۱ متر) در برخی از سکانس‌های اکشن زنده در نقش "مونیتون" اولین بازیگری بدون نقص را در این فیلم انجام داد، در حالی که پاتریک تروتون (که در فیلم جیسن و آرگونات‌ها ۱۹۶۳ به کارگردانی هری‌هوزن، فینئوس نابینا هارپی گرفتار را بازی کرده بود) "ملانتیوس" را بازی کرد. کورت کریستین که در فیلم "سفر طلایی سندباد" یکی از مردان سندباد را بازی می‌کرد، تغییر کرد و رافی پسر شرور زنوبیا را بازی کرد.


title: سندباد و چشم ببر

text: بازی پاتریک وین در ماه مه ۱۹۷۵ اعلام شد، زمانی که کلمبیا اعلام کرد کارگردان سام وانامیکر خواهد بود.


title: غریبه‌هایی از جهنم

text: غریبه‌هایی از جهنم یک مجموعهٔ تلویزیونی محصول سال ۲۰۱۹ کره جنوبی با نقش‌آفرینی ایم شی‌وان و لی دونگ ووک است. این مجموعه براساس مجموعه وب‌تونی به همین نام ساخته شده‌است و از تاریخ ۳۱ اوت تا ۶ اکتبر ۲۰۱۹ از شبکهٔ اوسی‌ان بر روی آنتن رفت.


title: غریبه‌هایی از جهنم

text: عنوان این مجموعه برداشتی از نقل‌قول معروف ژان-پل سارتر در نمایش‌نامهٔ خروج ممنوع است.


title: غریبه‌هایی از جهنم

text: داستان دربارهٔ یون جونگ وو (ایم شی‌وان) است که از حومه شهر سئول وارد شهر می‌شود و در یک آپارتمان ارزان قیمت زندگی می‌کند که آشپزخانه آن با ساکنان دیگر این آپارتمان مشترک است. او ساکنان دیگر را که عجیب و مشکوک به نظر می‌رسند دوست ندارد از جمله همسایه‌اش، سئو مون جو (لی دونگ ووک)؛ اما تصمیم می‌گیرد تا زمانی که پول کافی برای نقل مکان کردن پس‌انداز کند، آنها را تحمل کند. با این حال، اتفاقات مرموز در آپارتمان شروع می‌شود و باعث می‌شود که جونگ وو شروع به ترس از ساکنان آپارتمان کند.اولین فیلمنامه خوانی در آوریل ۲۰۱۹ در منطقهٔ سانگام دونگ، شهر سئول کرهٔ جنوبی انجام شد.


title: فاصله ژنتیکی

text: فاصلهٔ ژنتیکی یک معیار برای واگرایی ژنتیکی بین گونه‌ها یا جمعیت‌های درون یک گونه است.


title: فاصله ژنتیکی

text: یکی از کاربردهای فاصله ژنتیکی بازسازی تاریخ جمعیت‌هاست. برای مثال، فاصله ژنتیکی نشان می‌دهد مردم آفریقای سیاه و اوراسیایی حدود ۱۰۰ هزار سال پیش از یک نژاد بودند و بعد از آن شروع به واگرایی ژنتیکی کردند.


title: فاصله ژنتیکی

text: یکی دیگر از کاربردهای فاصله ژنتیکی این است که به ما در فهم سرچشمه تنوع زیستی کمک می‌کند، برای مثال می‌توان با استفاده از فاصله ژنتیکی فهمید از کدام یک از گونه‌ها باید بیشتر در مقابل انقراضشان حمایت کنیم تا تنوع زیستی را حفظ کنیم.


title: فاصله ژنتیکی

text: در ژنوم یک جاندار، هر ژن در یک مکان مشخص به نام لوکوس قرار دارد. تفاوت‌های دگره‌ای در این لوکوس‌ها باعث ایجاد تفاوت‌های رخ‌مانه‌ای در میان گونه‌ها می‌شود (برای مثال رنگ صدف‌ها در شکل روبرو، رنگ چشم، رنگ مو و …).


title: فاصله ژنتیکی

text: با بررسی کردن تفاوت بین فراوانی دگره‌های گونه‌های مختلف با حساب کردن فاصله ژنتیکی بین آن‌ها می‌توانیم حدس بزنیم این گونه‌ها چند وقت پیش از هم جدا شده‌اند.


title: فاصله ژنتیکی

text: فاصله ژنتیکی تعریف‌های زیادی دارد و دلیل تفاوت بین این تعریف‌ها این است که مؤلفان آن‌ها مدل‌های تکاملی متفاوتی را فرض کرده‌اند.


title: فاصله ژنتیکی

text: پر استفاده‌ترین این تعریف‌ها عبارت‌اند از:


title: فاصله ژنتیکی

text: در همهٔ فرمول‌های این بخش، formula_1 و formula_2، دو جمعیت مختلف هستند که لوکوس formula_3 آن‌ها را مطالعه می‌کنیم.


title: فاصله ژنتیکی

text: formula_4 نشان‌دهنده فراوانی دگره formula_5 ام در formula_3 است.


title: فاصله ژنتیکی

text: در سال ۱۹۷۲، توسط ماساتوشی نی منتشر شد. این معیار عوامل تفاوت‌های ژنتیکی را جهش و رانش ژن فرض کرده‌است.


فاصله ژنتیکی


title: فاصله ژنتیکی

text: در سال ۱۹۶۷، توسط لوییگی لوکا کاوالی-اسفورزا و آنتونی ویلیام فیربنک ادوادرز منتشر شد. این معیار عوامل تفاوت‌های ژنتیکی را فقط رانش ژن فرض کرده‌است.


title: فاصله ژنتیکی

text: در سال ۱۹۸۳، این معیار توسط جان رینولدز، بروس ویر و سی. کلارک کوکرهم منتشر شد. این معیار عوامل تفاوت‌های ژنتیکی را فقط رانش ژن فرض کرده‌است.


title: فهرست بیماری‌های گربه‌ها

text: فهرست بیماری‌های گربه‌ها یا بیماری‌های گربه‌ایان آن دسته از عفونت‌ها یا بیماری‌هایی هستند که گربه‌ها و گربه‌ایان و گربه‌ایان کوچک را آلوده می‌کنند (گربه‌ها زیرمجموعه گربه‌ایان و گربه‌ایان زیرمجموعه گربه‌سانان هستند). تعداد زیادی از این بیماری‌ها در سگ‌ها نیز به وفور یافت می‌شود. همچنین بیش تر آن‌ها قابل سرایت به انسان نیز می‌باشد که می‌تواند خطرناک و در برخی موارد کشنده نیز باشد. این بیماری‌ها باعث ایجاد نشانه‌ها، بیماری‌ها یا مرگ حیوان می‌شوند. برخی از این‌ها در یک گربه علامت دار هستند اما در گربه‌های دیگر نیستند. برخی از آن‌ها فرصت طلب هستند و در گربه‌هایی که در حال حاضر بیماری‌های دیگری نیز دارند جدی تر می‌شوند. بعضی از این‌ها قابل درمان هستند و حیوان می‌تواند بهبودی کامل داشته باشد. برخی از این‌ها مانند بیماری‌های ویروسی نمی‌توانند با آنتی‌بیوتیک درمان شوند. دلیل آن این است که آنتی‌بیوتیک‌ها در برابر ویروس‌ها مؤثر نیستند. حیوانات خانگی به‌طور معمول و اغلب باکتری‌ها، ویروس‌ها، انگل‌ها، کرم‌ها و قارچ‌هایی را حمل می‌کنند که می‌توانند در صورت انتقال به انسان‌ها بیماری ایجاد کنند. انسان‌ها این بیماری‌های حیوانی را وقتی گاز گرفته می‌شوند یا خراشیده می‌شوند یا با مدفوع و سایر زباله‌های حیوانی، بزاق، پوست، مو یا پرز آن‌ها تماس پیدا می‌کنند، می‌گیرند و دچار مشکل می‌شوند. این بیماری‌ها از بسیاری جهات می‌توانند بر انسان تأثیر منفی بگذارند.https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_feline_diseases


فهرست بیماری‌های گربه‌ها


title: منطقه ۱۵ پاریس

text: منطقه ۱۵ پاریس(به فرانسوی: 15e arrondissement de Paris)یکی از مناطق ۲۰گانه پاریس پایتخت فرانسه است. این منطقه در ساحل سمت چپ رود سن قرار گرفته‌است. منطقه ۱۵ پاریس از پرجمعیت‌ترین مناطق پاریس است که در سال ۲۰۱۷ جمعیت آن ۲۳۵۱۷۸ نفر بوده‌است. این منطقه با نام منطقه وژیرار (arrondissement de Vaugirard) هم شناخته شده‌است که به ندرت از این نام استفاده می‌شود.


title: مهدی باتمانقلیچ

text: مهدی باتمانقلیچ سرمایه‌دار معروف و از ملاکان بزرگ ایران و نماینده مجلس شورای ملی بود.


title: مهدی باتمانقلیچ

text: اجدادش از مهاجران قفقازی بودند که پس از اشغال قفقاز به دست روسیه از آنجا کوچ کردند. او از ثروتمندترین مردان ایران، مالک صدها روستا در مازندران، شرکت‌های حمل و نقل زمینی و هوائی، نمایندگی شرکت‌های امریکایی در ایران و واردکننده کالاهای اساسی همچون تراکتور بود. هرچند به گفته عبدالرحمن فرامرزی، سردبیر روزنامه کیهان و نماینده مجلس، ابتدا راننده نمایندگی شرکت وستینگهاوس در ایران بوده و ظرف چند سال با زد و بند به این ثروت رسیده بود.


title: مهدی باتمانقلیچ

text: بخش زیادی از املاک باتمانقلیچ در مازندران، در اصل متعلق به محمدولی خان سپهدار تنکابنی بود که چون او به بانک استقراضی روسیه بدهکار بود و این بانک پس از برافتادن نظام تزاری در روسیه و تشکیل شوروی، به دولت ایران واگذار شد، ورثه‌اش برای تسویه بدهی‌ها به دولت واگذار کردند و باتمانقلیچ از دولت خریداری کرد. او در یکی از نطق‌هایش در مجلس درباره خودش گفته بود: «من به اندازه یک سوییس در ایران خاک دارم. مرا دست‌هایم را ببندید ببرید در صحرای آفریقا بیندازید با پاراشوت پایین، من دو سال دیگر میلیونر خواهم بود. برای این که مغز من کار می‌کند».


title: مهدی باتمانقلیچ

text: باتمانقلیچ در سال ۱۳۲۲ خورشیدی وارد سیاست شد و در انتخابات دوره چهاردهم مجلس شورای ملی نامزد نمایندگی تهران شد. به گفته خودش رأی آورد و نفر یازدهم تهران شد اما برای اینکه سید محمدصادق طباطبایی را وارد مجلس کنند، رأی‌های او را نخواندند و نتوانست به مجلس راه یابد.


title: مهدی باتمانقلیچ

text: در سال ۱۳۲۶ که برادرش سرتیپ نادر باتمانقلیچ فرمانده تیپ اردبیل بود، از این شهرستان نامزد نمایندگی شد و با صرف پول و اعمال نفوذ برادرش به مجلس راه یافت اما در مجلس نورالدین امامی و جواد گنجه‌ای نمایندگان آذربایجانی به استناد به اینکه او اهل محل و شناخته شده نیست و با پول و اعمال نفوذ انتخاب شده، به اعتبارنامه‌اش اعتراض کردند. مجلس سرانجام با ۶۳ رأی موافق در برابر ۳۴ رأی مخالف به اعتبارنامه‌اش رأی داد.


title: مهدی باتمانقلیچ

text: باتمانقلیچ همین یک دوره نماینده بود و پس از آن به فعالیت اقتصادی خود بازگشت. در رشته‌های مختلفی از حمل و نقل گرفته تا هتل‌داری و شهرک‌سازی فعال بود. تله‌کابین و قصر یخ را فرزندان او تأسیس کردند. یکی از پسرانش به نام هوشنگ وارد خدمت وزارت امور خارجه شد و به سفارت رسید.


title: کانون وکلای دادگستری استانبول

text: کانون وکلای استانبول (به ) یک کانون وکلای داوطلبانه مستقر در استانبول، ترکیه است. با ۲۹۰۰۰ عضو یکی از بزرگترین کانون‌های وکلا در ترکیه است. این انجمن عضو کانون وکلای ترکیه است. این انجمن از سال ۱۹۱۱ مجله منتشر می‌کند و از سال ۱۹۲۵ "استانبول باروسو در گیسی را" منتشر کرده‌است ("مجله کانون وکلا استانبول"). در سال ۲۰۱۳ رئیس و هیئت مدیره انجمن به اتهام تلاش برای تحت تأثیر قرار دادن اعضای قوه قضاییه در دادگاه "Sledgehammer" متهم شدند، پس از مداخله در جلسه ۲۰۱۲، خواستار محاکمه عادلانه شدند. اتحادیه وکلای دادگستری برای دموکراسی و حقوق بشر در اروپا می‌گوید مداخله آنها قانونی بوده‌است.


title: انجمن وکلای چین

text: انجمن وکلای چین ACLA، چینی: انجمنی رسمی حرفه ای برای وکلا است (کانون وکلا در اصطلاحات آمریکایی یا انجمن جامعه حقوقی در اصطلاحات مشترک‌المنافع) در جمهوری خلق چین. در ژوئیه ۱۹۸۶ تأسیس شد. این انجمن مدیریت حرفه ای را بر روی وکلا در راستای اجرای قانون انجام می‌دهد. همه حقوقدانان چین عضو ACLA هستند. در حال حاضر نزدیک به ۱۱۰٬۰۰۰ عضو دارد. رئیس فعلی آن وانگ  در اوت ۱۹۹۸، کانون وکلای دادگستری آمریکا پیشنهاد داد که به انجمن وکلای چین در تهیه وکیل مستقل کمک کند. تابع یکی از شش کمیته ویژه آن کمیته حمایت از حقوق قانونی وکلا است، بزرگترین کمیته ای که نقش بیشتری در حمایت از حقوق و منافع وکلا ایفا می‌کند. وکیل مو شاوپینگ عضو کمیته حقوق بشر و قانون اساسی اتحادیه وکلای کل چین است. وی و گروه مشترک وی در رشته حقوق جزا، در بین‌المللی برای بسیاری از موارد حساس سیاسی از جمله در مورد لیو شیاوبو شناخته شده‌اند.


title: انجمن وکلای حقوق بازنشستگی

text: انجمن وکلای حقوق بازنشستگی (APL) گروهی است که بیش از ۱۱۰۰ وکیل دارد که قانون مزایای بازنشستگی را در انگلستان انجام می‌دهند. این سازمان غیرانتفاعی است و هیچ ارتباطی با انجمن جامعه حقوقی ندارد. این مؤسسه در سال ۱۹۸۴ تأسیس شده‌است، و نمایندگی مجمعی است که به موجب آن وکلا در بنگاه‌های مختلف و اتاقهای وکالت می‌توانند دانش و عقاید در مورد قانون و تحولات حقوق بازنشستگی را تبادل کنند. انجمن وکلای حقوق بازنشستگی نمونه ای غیرمنتظره از همکاری بین وکلا رقیب را نشان می‌دهد، و اتحادیه وکلای اشتغال (ELA) در مورد آن الگوسازی شد. رئیس فعلی آن هیول رابینسون است و دبیر فعلی آن ایزابل کاروترز است. این یک عنصر آموزشی قوی، با کنفرانس سالانه، سمینارهای مکرر و کنفرانس‌های آموزشی برای وکلا ی بازنشستگی است. انجمن وکلای حقوق بازنشستگی در مورد تغییرات قانونی و نظارتی پیشنهادی، فنی (نه سیاسی) ارائه می‌دهد. این برنامه همچنین خدمات شبکه‌های اجتماعی قابل توجهی را بین حقوقدانان بازنشستگی فراهم می‌کند، که در نتیجه از سایر رشته‌های حقوقی در انگلستان بیشتر با یکدیگر آشنا هستند. با توجه به مزایای عملی عضویت، تقریباً همه وکلا در زمینه حقوق بازنشستگی عضو انجمن وکلای حقوق بازنشستگی می‌شوند.


title: کانون وکلای دادگستری استرالیا

text: کانون وکلای دادگستری استرالیا (ABA) یک انجمن تخصصی است که به نمایندگی از وکلا در استرالیا فعالیت می‌کند. این انجمن کنفرانس‌هایی را در نقاط خارج از کشور مانند لندن و دوبلین، نیویورک، و همچنین در استرالیا، برگزار کرده‌است.


title: کانون وکلای دادگستری استرالیا

text: روسای گذشته کانون وکلای دادگستری استرالیا عبارتند از:


title: شورای وکلای بنگلادش

text: شورای وکلای بنگلادش یک نهاد خودمختار قانونی در بنگلادش است که تحت امر متخصصان قانونی و به دستور شورای وکلا تشکیل شده‌است. این نهاد نظیم کننده وکلا در بنگلادش است. شورای وکلا می‌تواند دادگاه‌هایی را برای بررسی و پیگرد قانونی شکایات وکلا ایجاد کند. در سال ۲۰۱۹ پنج دادگاه وجود داشت. یک دادگاه ممکن است یک وکیل را مورد توبیخ یا تعلیق قرار دهد یا آنها را از وکالت خارج کند. از سال ۲۰۱۴ تا ۲۰۱۸ به ۳۷۸ شکایت رسیدگی کرده‌است. ۹ وکیل مجوز خود را به‌طور دائم از دست داده‌اند و ۶ نفر نیز برای مدت محدودی به حالت تعلیق درآمد.


title: شورای وکلای بنگلادش

text: این شورا در سال ۱۹۷۲ از طریق متخصصان حقوقی و دستور شورای وکالت تأسیس شد. دارای ۱۵ عضو از جمله دادستان کل بنگلادش است. یک مجله حقوقی تصمیمات حقوقی بنگلادش را منتشر می‌کند. اعضا به تصمیم شورا انتخاب می‌شوند.


title: انجمن حقوقی هنگ کنگ

text: انجمن حقوقی هنگ کنگ یک انجمن تخصصی و جامعه حقوقی برای وکلا در هنگ کنگ است که در سال ۱۹۰۷ تأسیس شده‌است. کانون وکلای دادگستری هنگ کنگ یک انجمن معادل برای وکلا در هنگ کنگ است.


title: انجمن حقوقی هنگ کنگ

text: انجمن حقوقی در حال حاضر به ریاست رئیس ملیسا K. پانگ (彭 韻 僖) اداره می‌شود و در طبقه سوم Wing On House در مرکز (هنگ کنگ) واقع شده‌است.


title: RYR1

text: گیرندهٔ ۱ ریانودین () که با نام مجرای آزادسازی کلسیم ماهیچهٔ اسکلتی هم شناخته می‌شود، یک پروتئین است که در انسان توسط ژن «"RYR1"» کُدگذاری می‌شود و بیشتر در ماهیچه اسکلتی یافت می‌شود. علت نامگذاری این گیرنده، وجود سمی گیاهی به همین نام است.


title: RYR1

text: جهش در ژن «"RYR1"» با افزایش احتمال بروز هیپرترمی بدخیم، چشم‌فلجی بیرونی و «میوپاتی خوش‌خیم مادرزادی» مرتبط است.


title: کانون وکلای آلمان

text: کانون وکلای آلمان (آلمانی: Deutscher Anwaltverein - DAV) یک انجمن داوطلبانه وکلای آلمانی و آلمانی زبان است. این سازمان به دنبال حفاظت و ارتقاء منافع حرفه ای و اقتصادی وکلا، به ویژه با ترویج اجرای عادلانه عدالت و قانون، آموزش بیشتر، تشویق همبستگی حرفه ای و روحیه علمی در بین وکلا است. کانون وکلا در آلمان تأکید زیادی بر احترام به حقوق بشر و حکومت قانون دارد. علاوه بر این، برابری جنسیتی را ارتقا می‌بخشد.


title: کانون وکلای آلمان

text: کانون وکلای آلمان نماینده حرفه حقوقی آلمان است و هدف آن متحد کردن ۱۶۰٬۰۰۰ وکیل در آلمان و وکلای آلمانی در خارج از کشور است. در حال حاضر ۶۶۰۰۰ عضو جداگانه، در ۲۵۹ کانون وکلا محلی، که ۱۳ مرکز آنها در خارج از آلمان مستقر هستند (برزیل، فرانسه (۲)، یونان، ایتالیا، هلند، لوکزامبورگ، لهستان، پرتغال، اسپانیا، ترکیه، اوکراین و انگلیس مستقر هستند).


title: کانون وکلای آلمان

text: کانون وکلای آلمان ژورنال ماهانه Anwaltsblatt را برای وکلا منتشر می‌کند که به شدت بر روی حکومت قانون تمرکز دارد. Anwaltsblatt مرتباً به سؤالاتی در رابطه با مالیات و بدهی پرداخته و بررسی‌های در زمینه هزینه‌ها و قانون آئین‌نامه حرفه ای منتشر می‌کند.


title: کانون وکلای آلمان

text: "کانون وکلای آلمان" عضو سازمانهای بین‌المللی زیر می‌باشد: کانون وکلای دادگستری آمریکا (ABA)، انجمن وکلای شرکت اروپایی (CCBE)، کانون وکلای شرکتهای اروپایی (ECLA)، انجمن بین‌المللی وکلا جوان (AIJA)، کانون وکلا بین‌المللی (IBA)، وکلا بین‌المللی جنایی (ICB)، اتحادیه بین‌المللی وکلا (UIA).


title: کانون وکلای دیوان عالی کشور (هند)

text: کانون وکلای هند (SCBA) یک کانون وکلا متشکل از وکلای از دیوان عالی هند است. رئیس فعلی انجمن و آشوک آروا است.


title: کانون وکلای دادگستری هنگ کنگ

text: کانون وکلای هنگ کنگ (HKBA) یک نهاد نظارتی حرفه ای برای وکلای دادگستری در هنگ کنگ است. انجمن حقوقی هنگ کنگ یک انجمن معادل وکالت در هنگ کنگ است.


title: کانون وکلای دادگستری هنگ کنگ

text: کانون وکلای هنگ کنگ در سال ۱۹۴۹ تأسیس شد. با این حال، یک آگهی روزنامه از مارس ۱۹۴۸ بنیان انجمن را در ۱۲ مارس ۱۹۴۸ با انتخاب آقای الدون پاتر به عنوان رئیس کل، آقای HD Sheldon به عنوان رئیس و آقای پرسی چن به عنوان وزیر خزانه داری انتخاب می‌کند. دفاتر انجمن در دفاتر آقای چن در ساختمان پرنس، هنگ کنگ قرار داشتند.


title: کانون وکلای دادگستری هنگ کنگ

text: کانون وکلای هنگ کنگ معمولاً در مورد همه مواردی که در حرفه حقوقی و اجرای عدالت تأثیر می‌گذارند در نظر گرفته و اقدامات مناسب را انجام می‌دهند. این شامل: حفظ افتخار و استقلال؛ بهبود اجرای عدالت در هنگ کنگ. تجویز قواعد رفتار حرفه ای، نظم و قوانین و مقررات؛ ارتقاء روابط خوب و تفاهم در حرفه حقوقی.


title: کانون وکلای دادگستری هنگ کنگ

text: دانش آموزان ابتدا باید یک مدرک اصلی رشته حقوق مانند لیسانس حقوق (LLB)، جی‌دی (JD) را گذرانده یا از یک دوره اول دیگر با امتحان حرفه ای مشترک (CPE) ارایه کنند. آنها سپس باید گواهینامه تحصیلات تکمیلی در رشته حقوق (PCLL) را در دانشگاه هنگ کنگ، دانشگاه شهر هنگ کنگ یا دانشگاه چین در هنگ کنگ تکمیل کنند.


title: فدرالیست‌های جهان دموکراتیک

text: فدرالیست‌های جهان دموکراتیک، یک سازمان جامعه مدنی مستقر در سانفرانسیسکو است با حامیان در سراسر جهان، برای پایان دادن به جنگ و جنایات علیه بشریت و ترویج "یک جامعه جهانی عادلانه و حفظ جهانی دوست داشتنی و سالم، از یک "سیستم فدرال دموکراتیک دولت" جهانی دفاع می‌کند. این سازمان وابسته به ائتلاف برای دولت جهانی دموکراتیک، جامعه شهروندان جهان و جنبش پیرو فرمانروایی جهانی است.


title: فدرالیست‌های جهان دموکراتیک

text: به وب سایت فدرالیست‌های جهان دموکراتیک، به http://www.dwfed.org/ مراجعه کنید.


title: شبکه‌های خدمات حرفه‌ای چند رشته‌ای

text: شبکه‌های خدمات حرفه ای چند رشته‌ای سازمانهایی هستند که به موجب قانون تشکیل شده‌اند تا رویکردهای جدید چند رشته‌ای را به مشتریان ارائه دهند تا موضوعات پیچیده‌ای را حل کنند. آنها نوعی شبکه خدمات حرفه ای هستند که برای ارائه خدمات به اعضای خود فعالیت می‌کنند. آنها به همان روشی که شبکه‌های شرکت‌های حسابداری و انجمن‌ها و شبکه‌های مؤسسه حقوقی فعالیت دارند، فعالیت می‌کنند. هدف این است که به اعضای درگیر در تجارت بین‌المللی دسترسی به مشاوران حرفه ای با تجربه، آزمایش شده، قابل اعتماد و پاسخگو را ارائه دهد که صلاحیت محلی آنها را به‌طور دقیق و همچنین پیچیدگی‌های تجارت مرزی می‌شناسند. ۱۰ شبکه چند رشته‌ای وجود دارد. بزرگترین آنها عبارتند از: گروه Alliott , MSI Global Alliance , موریسون بین‌المللی، گروه ژنو، گروه تمرین بین‌المللی، WSG - گروه خدمات جهانی و راسل بدفورد بین‌المللی. این شبکه‌ها بیش از ۱۰۰ شرکت عضو در حدود ۹۰ کشور در صدها دفتر دارند.


title: شبکه‌های خدمات حرفه‌ای چند رشته‌ای

text: شبکه‌های چند رشته‌ای جدید نیستند اما در تعدادی از حرفه‌ها یافت می‌شوند. آنها در اواخر دهه ۱۹۹۰ هنگامی که شرکت‌های حسابداری شروع به گسترش کردند، اهمیت پیدا کردند.  اولین هدف برای گسترش خدمات حقوقی در ایالات متحده بود که بزرگترین بازار بالقوه این خدمات را نشان می‌داد. در اروپا و آمریکای جنوبی قانون وکالت مانند ایالات متحده توسعه نیافته بود و بنابراین سهم درآمدها را محدود نمی‌کرد.


title: ورزشگاه ۲۶ مارس

text: ورزشگاه ۲۶ مارس در محلات جنوبی باماکو، مالی واقع شده‌است. این ورزشگاه به عنوان یک زمین خانگی برای باشگاه فوتبال استیل مالین و ورزشگاه ملی است. ظرفیت این ورزشگاه ۵۰٬۰۰۰ نفر است. در سال ۲۰۰۱ ساخته شده‌است و علت نامگذاری آن بزرگداشت قیام باماکو در ۲۶ مارس ۱۹۹۱ که سرنگون دیکتاتوری موسی ترائوره است. این ورزشگاه که توسط گروه مهندسی خارج از کشور چین ساخته شده‌است، دیدار پایانی جام ملت‌های آفریقا ۲۰۰۲ را میزبانی کرده‌است.


title: فینال جام ملت‌های آفریقا ۲۰۰۲

text: فینال جام ملت‌های آفریقا ۲۰۰۲، یک بازی فوتبال بود که در تاریخ ۱۳ فوریه ۲۰۰۲ در ورزشگاه ۲۶ مارس در باماکو، مالی برگزار شد تا برنده جام ملت‌های آفریقا ۲۰۰۲، تعیین شود.


title: فینال جام ملت‌های آفریقا ۲۰۰۲

text: کامرون در ضربات پنالتی ۳–۲ سنگال را شکست داد و برای چهارمین بار عنوان قهرمانی را کسب کرد.


title: جیمز میلر

text: جیمز میلر (؛ زادهٔ ) یک مقام ارشد دفاعی پیشین آمریکا بود که در سمت مشاور وزارت دفاع این کشور مشغول به کار بود. او در انتقاد از استفاده از نیروهای ارتش برای مقابله با اعتراضات به مرگ جورج فلوید از سمت خود استعفا داد.


title: نفس (فیلم ۲۰۱۷)

text: نفس فیلمی محصول سال ۲۰۱۷ و به کارگردانی سایمون بیکر است. در این فیلم بازیگرانی همچون سایمون بیکر، الیزابت دبیکی، سامسون کولتر، بن اسپنس، ریچارد راکسبرا و ریچل بلیک ایفای نقش کرده‌اند.


title: مرگ آسیه پناهی

text: آسیه پناهی (درگذشتهٔ ۳۰ اردیبهشت ۱۳۹۹) زنی ۶۱ ساله اهل کرمانشاه، ایران بود که اندکی پس از مقاومت در برابر تخریب سرپناه خانواده‌اش با بولدوزرِ شهرداری درگذشت. این حادثه بازتاب گسترده‌ای در رسانه‌های اجتماعی ایرانی پیدا کرد.


title: مرگ آسیه پناهی

text: در ۳۰ اردیبهشت ۱۳۹۹، مأموران واحد اجرائیات شهرداری کرمانشاه برای تخریب تعدادی از خانه‌هایی که حاشیه‌نشینان ظاهراً بدون مجوز در شهرک سجادیه ساخته بودند به محل رفتند و تعدادی خانه، از جمله اتاقکی که آسیه پناهی و خانواده‌اش در آن سکونت داشتند را تخریب کردند. مأموران شهرداری و نیروهای کمکی آنها در درگیری با آسیه و دیگر حاشیه‌نشینانی که جلو تخریب خانه‌ها مقاومت می‌کردند دست به خشونت زدند و از اسپری گاز فلفل استفاده کردند. در ویدئوی پخش شده از درگیری مأموران، آسیه پناهی در حالی که خود را چنگک بیل مکانیکی انداخته‌است، دیده می‌شود. به گفتهٔ شاهدان عینی آسیه پناهی که دچار بیماری تنگی نفس بود، در مقابل اسپری فلفل «طاقت نیاورد». او در پی این ماجرا و در مسیر انتقال به کمپ «چشمه سفید» درگذشت. شهردار کرمانشاه علّت مرگ را «ظاهراً حملهٔ قلبی» اعلام کرد امّا رئیس سازمان پزشکی قانونی گفت علّت مرگ تا یک ماه بعد از حادثه اعلام خواهد شد.


title: مرگ آسیه پناهی

text: در نهایت در ۳ تیر ۱۳۹۹، مدیر کل پزشکی قانونی استان کرمانشاه مدّعی شد: «بر اساس آزمایشات و بررسی‌های انجام شده علت مرگ خانم آسیه پناهی بیماری حاد قلبی تشخیص داده شده‌است» و «علت مرگش این بیماری بوده‌است.». او در ادامه اضافه کرد: «اگر مقام قضایی تشخیص دهد که رابطه سببیت بین استرس، بیماری و فوت این شخص وجود داشته و باید این موضوع بررسی شود، مجدداً این رابطه را هم بررسی خواهیم کرد.».


title: مرگ آسیه پناهی

text: رئیس کلّ دادگستری کرمانشاه در ۱۰ خرداد ۱۳۹۹ از بازداشت رئیس و معاون اجراییات شهرداری کرمانشاه، به علاوه مسئول امور حقوقی شهرداری خبر داد. دو روز بعد درویشیان، رئیس سازمان بازرسی کل کشور دربارهٔ این حادثه و مرگ آسیه پناهی گفت: «مأموران شهرداری فاقد دستور قضایی تخریب بودند و برای این که مقاومت آسیه پناهی را بشکنند تا مانع تخریب آلونک نشود، از اسپری فلفل غیرمجاز استفاده کرده‌اند.» به گفتهٔ درویشیان حکمی که مأموران شهرداری با استناد به آن این تخریب‌ها را انجام داده‌اند، صرفاً برای جلوگیری از ساخت و ساز غیرمجاز صادر شده و برای تخریب نبوده‌است و این موضوع هم یکی از موارد اتهام بازداشت‌شدگان است.


title: مرگ آسیه پناهی

text: در ۱۳ خرداد سعید طلوعی، شهردار کرمانشاه گفت: «همه در مرگ آسیه پناهی مقصر هستیم، برخورد اشتباه بوده و این اشتباه را می‌پذیرم.» او قول یک آپارتمان در مسکن مهر را هم به دختر و نوهٔ آسیه پناهی داد. طلوعی در یک مصاحبهٔ رادیویی گفت که خانوادهٔ پناهی برای این زمین ۹۶۰ متری که اتاقک‌شان در آن قرار داشت، قولنامه‌ای ارائه کرده‌اند که صحت و سقم آن هنوز مشخّص نیست. به گفتهٔ او این زمین طبق برآوردهای کارشناسی حدود ۲ میلیارد تومان قیمت دارد ولی چون در حریم فضای سبز، مسیل و دکل‌های برق فشار قوی است مجوّز ساخت به آن تعلُق نمی‌گیرد. خانوادهٔ پناهی می‌گویند «او این اتاقک را (که تنها ۴ روز بود ساخته شده‌بود) با اجازهٔ یکی از کارمندها یا شهردار منطقهٔ ۳ کرمانشاه به‌طور موقت بنا کرده بود تا این‌که بعدها بتواند خانه‌ای کرایه کند».


title: مرگ آسیه پناهی

text: در ۷ بهمن ۱۳۹۹ اعلام شد که متهمان پروندهٔ مرگ آسیه پناهی، علاوه بر پرداخت دیه به ۱۸ ماه حبس تعلیقی محکوم شده‌اند.


title: یک چیز جدید (فیلم)

text: یک چیز جدید فیلمی محصول سال ۲۰۰۶ و به کارگردانی سنا حمری است. در این فیلم بازیگرانی همچون سنا لیثن، سایمون بیکر، مایک اپس، بلر آندروود، دونالد فایسون، وندی راکوئل رابینسون، الفری وودارد، لی گارلیگتون، تراجی پی. هنسون و گلدن بروکس ایفای نقش کرده‌اند.


title: تمایز آبی-سبز در زبان

text: در بسیاری از زبان‌ها برای رنگ‌هایی که در فارسی «آبی» و «سبز» توصیف می‌شوند از یک واژه استفاده می‌شود. برای توصیف این شکاف معنایی، زبان‌شناسان کلمهٔ تکواژ چندوجهی "grue" ایجاد شده از "green" و "blue" را استفاده می‌کنند که نلسن گودمن آن را (با معنی متفاوت) در کتابش در ۱۹۵۵ اختراع کرده‌است.


title: تمایز آبی-سبز در زبان

text: این وضعیت با توجه به کمیابی رنگ آبی در طبیعت چندان عجیب نیست. تقریباً هیچ حیوان آبی‌رنگی وجود ندارد. چشم‌های آبی‌رنگ نادر هستند و بیشتر گل‌های آبی هم پرورشی هستند. با این حال حتی در شعرهای باستانی و متون مذهبی که مرتب به آسمان اشاره دارند نیز از واژه‌ای که بتوان آن را آبی دانست استفاده نشده‌است. یک محقق برای بررسی این موضوع هیچگاه به دخترش نگفت که آسمان آبی است و بعداً وقتی از او رنگ آسمان را پرسید. او ابتدا آن را بدون رنگ، سپس سفید و سپس آبی توصیف کرد. این نشان می‌دهد که آبی دانستن آسمان نیز به پیش‌فرض‌های زبانی ما بستگی دارد.


title: تمایز آبی-سبز در زبان

text: در بیشتر زبان‌های کهن واژه‌ای وجود نداشته که مترادف رنگ آبی باشد و در بسیاری از زبان‌های امروزین هم از یک واژه برای اشاره به رنگ سبز و آبی استفاده می‌شود. ویلیام گلدستون دانشمند و سیاستمدار بریتانیایی از اولین افرادی بود که در سال ۱۸۵۸ به تحقیق در مورد این زمینه پرداخت. وی با بررسی اودیسه و دیگر متن‌های یونانی باستان متوجه شد که هیچ چیزی با رنگ آبی توصیف نشده و گویا اصلاً برای یونانی‌ها با وجود زبان و ادبیات بسیار غنی خود رنگ وجود نداشته‌است. لازاروس گیگر زبان‌شناس آلمانی تحقیق گلدستون را پی گرفت و متوجه شد که این وضعیت در فرهنگ‌های دیگر هم صادق است. او حماسه‌های ایسلندی، قرآن، داستان‌های باستانی چینی و نسخه‌های عبری کتاب مقدس را مطالعه کرد و نتیجه گرفت که هیچ رنگ آبی - به معنایی که ما اکنون آن را می‌شناسیم - وجود نداشته‌است و آبی از سبز و سایه‌های تیره‌تر قابل تشخیص نبوده‌است.


title: تمایز آبی-سبز در زبان

text: در زبان فارسی برای رنگ آبی علاوه بر خود آبی (به معنای رنگ آب) از واژگانی همچون نیلی (از رنگ نیل)، فیروزه (از سنگ فیروزه)، لاجوردی (از لاجورد)، نیلوفری (از نیلوفر آبی) و کبود استفاده می‌شود. واژه سبز نیز می‌تواند به معنی «سبز»، «سیاه» یا «تاریک» باشد؛ بنابراین، در شعر فارسی، زنان دارای پوست تیره به عنوان سبزه مورد توجه قرار می‌گیرند، همان‌طور که در عباراتی مانند سبز گندم‌گون یا سبز ملیح توصیف می‌شوند.


title: تمایز آبی-سبز در زبان

text: در ادبیات کلاسیک ایران هم برای توصیف رنگ آسمان و دریا معمولاً از کلمه خضرا/سبز استفاده می‌شد. مثلاً: ناصر خسرو می‌گوید: «ای قبه گردندهٔ بی‌روزن خضرا» یا مولانا می‌سراید: «آن ببین که بحر خضرا را شکافت» یا حافظ: «مزرع سبز فلک دیدم و داس مه نو». در برخی اشعار نیز به همرنگی آسمان و سنگ زبرجد/زمرد که سبزرنگ است اشاره شده؛ مثل حافظ: «بر این رواق زبرجد» یا «بر قبه طارم زبرجد». فیروزه‌ای و کبود/ازرق نیز دیگر واژه‌هایی هستند که با بسامد کمتری برای اشاره به رنگ آسمان استفاده شده‌اند. واژه «آبی» در فارسی قدیم به معنای «میوه به» بوده و تا قبل از نهضت بازگشت هیچوقت از این کلمه در معنای رنگ استفاده نشده نبود. علت این موضوع آن است که انسان‌ها در طول تاریخ کم‌کم با رنگ‌های مختلف آشنا شده‌اند و در ابتدا فقط رنگ‌های معدودی را می‌شناخته‌اند. با توجه به سیر آشنایی بشر با تنوع رنگ‌ها، ایرانیان نیز در گذشته نسبت به امروز رنگ‌های کمتری را می‌شناختند و در دورهٔ کلاسیک هنوز رنگ‌های سبز و آبی را از هم تفکیک نکرده بودند. از آنجا که چگونگی نام‌گذاری رنگ‌ها در زبان، بر چگونگی ادراک رنگ‌ها تأثیر می‌گذارد، برخی فارسی زبانان در غیاب رنگ‌واژهٔ مستقلی که بر تمام زیرمجموعه‌های رنگ آبی دلالت کند، این رنگ‌ها را از خانوادهٔ رنگ سبز به‌شمار می‌آورده‌اند. به همین دلیل در این که آسمان را هم فیروزه‌ای و نیلی و لاجوردی بنامند و هم سبز و زمردی و زبرجدگون، هیچ تناقضی احساس نمی‌کرده‌اند.


title: تمایز آبی-سبز در زبان

text: در برخی از زبان‌های شرق آسیا هنوز هم آبی و سبز با یک کلمه نامیده می‌شوند یا برای توصیف رنگی که ما سبز می‌نامیم از واژه آبی استفاده می‌کنند (یا برعکس). مثلاً ویتنامی‌ها رنگ آسمان و برگ درختان را xanh می‌نامند. در ژاپن midori به معنای سبز و ao به معنای آبی است. اما اکثر ژاپنی‌ها رنگ چراغ راهنمایی را ao توصیف می‌کنند. در حالیکه چراغ راهنمایی در ژاپن دقیقاً به همان رنگ نقاط دیگر دنیاست. در تایلندی هم کلمه khiaw به معنی سبز است اما دریا و آسمان هم با همین رنگ توصیف می‌شود. در زبان کره‌ای و چینی باستان هم وضع مشابه است.


title: ماری بولین

text: ماری بولین یا بانو ماری (متولد ۱۴۹۹ یا ۱۵۰۰ - درگذشت ۱۹ ژوئیه ۱۵۴۳) خواهر آن بولین همسر پادشاه و شهبانوی انگلستان بود. خانواده آن‌ها از نفوذ چشمگیری در دوران سلطنت هنری هشتم برخوردار بودند.


title: ماری بولین

text: ماری برای مدت نامشخصی یکی از معشوقه‌های هنری هشتم بود. شایعه شده‌است که وی دو فرزند پادشاه را به دنیا آورده‌است، هرچند هنری هیچ‌یک از آنها را تصدیق نکرد. همچنین شایعه شده‌است که ماری معشوقه فرانسوای اول، رقیب پادشاه هنری، برای دوره‌ای بین سال‌های ۱۵۱۵ و ۱۵۱۹ بود.


title: ماری بولین

text: مری بولین دو بار ازدواج کرد: در سال ۱۵۲۰ با ویلیام کری، و دوباره، به‌طور پنهانی، در سال ۱۵۳۴، با ویلیام استافورد، یک سرباز از یک خانواده خوب اما با چشم‌انداز کم. این ازدواج پنهانی با مردی که پایینتر از طبقه او قرار داشت، هم پادشاه هنری هشتم و خواهرش ملکه آن را عصبانی کرد و منجر به اخراج مری از دربار سلطنتی شد. وی هفت سال پس از آن درحالی که باقیماندهٔ زندگی خود را در گمنامی گذرانده بود درگذشت.


title: میخائیل ولادیمیر

text: میخائیلکو یوریویچ (; ) (درگذشته ژوئن 20, 1176)، شاهزاده تارچسک (1160s-1173)، شاهزاده بزرگ ولادیمیر - سوزدال (1175–1176) و پسر یوری دولگوروکی بود.


title: میخائیل ولادیمیر

text: حدود سال 1162، بدستور آندری بوگولیوبسکی از سرزمین سوزدال خارج شد. از سال 1162 تا 1169 در اوستيور، شهري كوچك نزديك چرنيگوف زندگي كرد، اما سپس به شهر تارچسك رفت.  میخائیلکو که با مرگ برادرش گلب یوریویچ در سال 1172 توسط آندری برای سلطنت کیف منصوب شد، از تصاحب سلطنت امتناع ورزید و به جای آن برادر کوچکتر خود وسولود را به کیف فرستاد. وی در تورچسک توسط یکی دیگر از مدعیان کی یف ، شاهزاده روریک روستیسلاویچ محاصره شد، اما با او صلح کرد و تابع او شد و اجازه پیدا کرد پایتخت خود را به پریاسلاو منتقل کند. چندماه بعد (1173) با حمله آندری به روس جنوبی، روابط خود را با روریک قطع کرد و با برادرش بیعت کرد.


title: میخائیل ولادیمیر

text: با مرگ آندری، وی جانشین او در ولادیمیر شد. اما بدلیل دمشنی بویارهای روستاف و سوزدال، که با ظهور ولادیمیر به کلی فراموش شده بودند، او را مجبور کرد تخت سلطنت را رها و به چرنیگوف عزیمت کند. شهروندان ولادیمیر به زودی از میخالکو یوریویچ خواستند تا به آنها در مبارزه با یاروپولک، پسر روستیسلاو یوریویچ کمک کند. وی برادرزاده آندری بوگولوبسکی را شکست داد و در سال 1175 تخت سلطنت ولادیمیر را بدست آورد.


title: میخائیل ولادیمیر

text: او فقط یکسال حکومت کرد و درسال 1176 درگذشت و برادرش ولسود جانشینش شد.


title: میخائیل ولادیمیر

text: از او یک دختر باقی ماند که در سال 1178 با شاهزاده چرنیگوف ولادیمیر سویاتوسلاویچ ازدواج کرد.


title: میخائیل ولادیمیر

text: در سال 2012، در محوطه باستانی ماردیش اول در رودخانه نرل در منطقه ولادیمیر، یک مهر سربی متعلق به میخائیل یورویچ کشف شد.


title: پروفسور (خانه کاغذی)

text: پروفسور (سرگیا مارکینا) شخصیت داستانی در سری نتفلیکس خانه کاغذی است که توسط آلوارو مورته به تصویر کشیده شده‌است. در این برنامه تلویزیونی، او شخصیت اصلی است، او مغز متفکر گروه است که گروه را جمع کرده‌است.


title: پروفسور (خانه کاغذی)

text: پروفسور رهبر باند و شخصیتی کاریزماتیک، کسی که با دقت برنامه‌ریزی و سازماندهی می‌کند حمله به ضرابخانه سلطنتی و بانک اسپانیا در مادرید است. با یک فرهنگ قابل توجه، اما با ظاهر و اجزای دلپذیر و صدایی گرم و گیرا. ایده اولین دزدی این است که انتقام پدرش را بگیرد. پدربزرگش در ایتالیا علیه فاشیست‌ها جنگیده بود.


title: پروفسور (خانه کاغذی)

text: النا پیتا از ال موندو شخصیت را «مبهم» توصیف کرد. مورته گفت این شخصیت یک «کارنامه کاری» است. مورته پروفسور را به نقش او در نقش اسکار در اسکله پیوند داد، که هر دو "مجبور به شیطنت بودند و برای همین مجبور شدم همدلی را به وفور ایجاد کنم. اما اگر بیننده با پروفسور یا اسکار همدردی نکند، سریال کار نمی‌کند. "


title: دومنیکو فتی

text: دومنیکو فتی (; حدود ۱۵۸۹ – ۱۶۲۳) نقاش باروک اهل ایتالیا بود که عمدتاً در رم، منتووا و ونیز فعالیت می‌کرد.


title: برلین (خانه کاغذی)

text: برلین (آندرس د فونویوسا) یک شخصیت داستانی در مجموعه نتفلیکس خانه کاغذی است که توسط پدرو آلنسو به تصویر کشیده شده‌است. در برنامه تلویزیونی او به عنوان یک شخصیت اصلی و یک سارق جواهرات است و شخصیتی بسیار کاریزماتیک دارد.


title: برلین (خانه کاغذی)

text: پلیس می‌فهمد که نام واقعی وی آندرس د فونویوسا است و وی در طی فصل ۱ بیمار است. در همین حال، برلین رابطه اجباری با آریادنا، گروگان که در ضرابخانه کار می‌کند، آغاز می‌کند. برلین در فصل ۳ از طریق فلاش‌بک تا چند سال قبل تر در نقش اصلی ظاهر می‌شود و برنامه‌های اصلی خود را از دزدی بانک اسپانیا همراه با مارتین بروته (پالرمو) نشان می‌دهد و عاشق زنی به نام تاتیانا است. در فصل ۴ مشخص می‌شود که پروفسور به عشق پالرمو پی برده و آندرس را آگاه می‌کند. آندرس نیز در قسمت آخر فصل ۴ به عشق مارتین جواب رد می‌دهد و او را ترک می‌کند و دیگر تصمیم به انجام سرقت بانک اسپانیا ندارد.


title: خاندان بولین

text: خاندان بولین یکی از خاندان‌های برجسته انگلستان از طبقه اشراف بودند. آن ها در دوره تودور هنگامی که آن بولین دومین همسر و شهبانوی هنری هشتم و دخترشان در آینده ملکه الیزابت یکم شد به اوج نفوذ خود رسیدند.


title: دیگاه (قوبا)

text: دیگاه (به لاتین: Digah) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان قوبا واقع شده است. دیگاه ۱۷۶۰ نفر جمعیت دارد.


title: دیگاه (ابهام‌زدایی)

text: دیگاه ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: زبان آرامی باستان

text: زبان آرامی باستان نخستین مرحله زبان آرامی است که در قرن سوم در حدود دوران شاهنشاهی ساسانی جای خود را به زبان آرامی میانه داد.


title: زبان آرامی باستان

text: بخش آرامی باستان بیش از ۱۳ قرن را به خود اختصاص می‌دهد. این دوره زمانی طولانی به این دلیل انتخاب شده‌است که تمامی گونه‌های آرامی که اکنون کاملاً منقرض شده‌اند در آن جای می‌گیرند. دوره آرامی قدیم واضحاً در حدود سال ۵۰۰ قبل از میلاد به پایان می‌رسد، یعنی زمانی که آرامی باستان (زبان آرامی‌ها) جای خود را به آرامی پادشاهی (زبان دولت‌های پادشاهی قدرتمند) می‌دهد. گویش‌های متعدد زبان آرامی قدیم زمانی برجسته می‌شوند که یونانی به عنوان زبان قدرت در منطقه جای آرامی را می‌گیرد.


title: زبان آرامی باستان

text: آرامی باستان به آرامی آرامی‌ها از زمان پیدایش آن تا زمانی که به زبان میانجی رسمی در هلال حاصلخیز تبدیل شد، اطلاق می‌شود. آرامی باستان زبان رسمی و دولتی در دمشق، حمص و ارواد بود.


title: زبان آرامی باستان

text: نسخ خطی بسیاری دال بر اولین نمونه‌های استفاده از این زبان یافت شده‌است که به قرن ۱۰ قبل از میلاد بازمی‌گردد. این نسخه بیشتر اسناد دیپلماتیک میان دولت شهرهای آرامیان هستند. به‌نظر می‌رسد رسم‌الخط آرامی در این زمان بر اساس فینیقی باشد و در زبان نوشتار وحدت خاصی دیده می‌شود. احتمالاً پس از گذشت زمانی در نواحی شرقی آرام رسم‌الخط کامل‌تری جایگزین شد تا بتواند پاسخگوی نیاز آن زمان باشد.


title: زبان آرامی باستان

text: در فاصله سال‌های ۹۳۵ تا ۹۶۷ (پیش از میلاد) تیگلت‌پیلسر دوم زبان آرامی را تبدیل به لینگوا-فرانکای کشور آشور و آن امپراتوری کرد.


title: زبان آرامی باستان

text: از سال ۷۰۰ پ. م، این زبان در نقاط بسیاری پخش شد، اما یکدستی خود را از دست داد. گویش‌ها مختلفی در بین‌النهرین، بابل، فنیقیه و مصر پدیدار شد. با این حال اکدی بر روی آرامی در آشور تأثیر گذاشت و سپس بابلی بروی کار آمد. همانگونه که در دو پادشاه بخش ۱۸:۲۶ آمده‌است، حزقیا، پادشاه یهود با دیپلمات‌های آشوری به زبان آرامی سخن می‌گوید تا افراد عادی چیزی متوجه نشوند. در حدود سال ۶۰۰ پ. م پادشاه کنعان نامه خود به فرعون پادشاه مصر را به زبان آرامی می‌نویسد.


title: زبان آرامی باستان

text: کلدانی یا «آرامی کلدانی» اصطلاحی عام برای آرامی مورد استفاده در سلسله خالدی بابل بود. این اصطلاح برای اشاره به آرامی مقدس بکار می‌رفت که به روش متاخر نوشته می‌شد. آن را نباید با زبان مدرن کلدانی «نو آرامی» اشتباه گرفت.


title: زبان آرامی باستان

text: نام‌های دیگر: آرامی پادشاهی، آرامی امپراتوری، آرامی هخامنشی، آرامی رسمی، آرامی مقدس.


title: زبان آرامی باستان

text: در حدود سال ۵۰۰ ق.م. بود که داریوش اول آرامی را به عنوان زبان رسمی نیمه غربی امپراطوری پارس متعلق به هخامنشیان انتخاب کرد. همزمان سیستم نوشتاری آرامی که تا آن زمان تنها در ساتراپی بزرگ بابیروش استفاده می‌شد تبدیل به ابزاری برای ارتباطات نوشتاری میان تمام ساتراپی‌ها با زبان‌های گوناگون در کشور پهناور هخامنشی شد. اشراف‌زادگان بابلی هنوز از گویش محلی آرامی شرقی برای اغلب کارهای خود استفاده می‌کردند، اما دستور داریوش پایه‌های زبان آرامی را تقویت کرد و محکم ساخت. زبان آرامی پادشاهی جدید تا حد زیادی استاندارد شده بود. رسم‌الخط آن بیشتر بر پایه ریشه‌های تاریخی بود تا گویش‌های گفتاری. همچنین اثرات اجتناب‌ناپذیر زبان پارسی باستان بر روی این زبان باعث وضوح و انعطاف‌پذیری آن شد. از آرامی پادشاهی گاهی به عنوان آرامی رسمی یا آرامی مقدس یاد می‌شود. قرن‌ها پس از سقوط سلسله هخامنشیان (در سال ۳۳۱ پ. م)، آرامی پادشاهی که داریوش آن را رسمی‌کرد هنوز هم زبان رایج منطقه بود.


title: زبان آرامی باستان

text: از واژه «آرامی هخامنشی» برای توصیف آرامی پادشاهی استفاده می‌شود. اغلب، زمان استفاده از آرامی را، از ابتدای پادشاهی داریوش (از ۵۰۰ ق. م) تا حدود یک قرن پس از سقوط سلسله پادشاهی هخامنشیان در سال ۳۳۱ ق.م. می‌دانند. بسیاری از اسنادی که گویای وجود این‌گونه از آرامی است در مصر و به‌ویژه در الفانتین یافت شده‌اند. مشهورترین این اسناد در این میان کتاب 'Wisdom of Ahiqar' است که دربر گیرنده کلمات قصار و آموزنده می‌باشد و در سبک بیشتر به کتاب مقدس ضرب‌المثل‌ها شباهت داشت. آرامی هخامنشی تا حد زیادی به دیگر گونه‌های آرامی شباهت دارد و یافتن نمونه‌های کتبی آن بسیار سخت است. تنها با بررسی دقیق می‌توان کلمه‌ای قرضی از زبان محلی را در آن یافت.


title: زبان آرامی باستان

text: فتوحات اسکندر بزرگ نتوانست به سرعت باعث تخریب یکپارچگی زبان و ادبیات آرامی شود. مشابه همان آرامی که در قرن ۵ قبل از میلاد استفاده می‌شد را می‌توان در اوایل قرن ۲ پیش از میلاد پیدا کرد. سلوکیان از ابتدای سلطنت خود استفاده از زبان یونانی|یونانی را در محدوده قلمرو خود در سوریه و بین‌النهرین اجباری کردند. در قرن سوم قبل از میلاد بود که در مصر و سوریه آرامی جای خود را به یونانی داد. با این حال زبان آرامی پس از هخامنشیان توانست به رشد خود ادامه دهد و از طریق صحرای سوریه از یهودیه به عربستان و پارت راه پیدا کند. این ادامه استفاده از آرامی پادشاهی نشانه‌ای از احساسات ضد هلنیستی بود. آرامی مقدس زبان آرامی ای است که در چهار بخش مجزای کتب مقدس عبری یافت می‌شود: آرامی مقدس یک لهجه دورگه است. بعضی متون به زبان آرامی مقدس احتمالاً پیش از سقوط سلسله هخامنشیان در بابل و سرزمین یهود بوجود آمده‌اند. در زمان سلوکیان، تبلیغات معترضانه یهودی باعث بوجود آمدن کتاب دانیال به زبان آرامی شد. این داستان‌ها احتمالاً در ابتدا به صورت شفاهی بوده‌اند. این قضیه ممکن است یکی از دلایل وجود مجموعه‌های گوناگونی از دانیال در یونانی Septuagint و متن ماسوری باشد که نشان‌دهنده آرامی متأثر از زبان عبری|عبری است.


title: زبان آرامی باستان

text: زبان آرامی هاسمونیان در زیر مجموعه بعد از دوره هخامنشیان قرار دارد که در واقع زبان رسمی هاسمونیان یهود (۳۷–۱۴۲ پ. م) است. این زبان بر زبان آرامی مقدس متون قمران تأثیر گذاشت و زبان اصلی متون دینی، غیر از کتاب مقدس، بود. ترجمه‌های کتب مقدس عبری به آرامی، تارگوم، در ابتدا به زبان هاسمونیان بود. هاسمونیان همچنین در گفتارهای میشنا و توسفتا نیز آمده‌است، با این وجود با توجه به شرایط و متن تغییراتی داشته‌است. نوشتار این زبان با نوشتار زبان آرامی هخامنشی تفاوت بسیاری دارد، در این نوشتار به جای استفاده از صورت‌های ریشه شناختی کلمات تأکید برنوشتن کلمات به همان صورتی است که تلفظ می‌شوند.


title: زبان آرامی باستان

text: تارگوم بابلی در واقع لهجهِ بعدی پس از دوره هخامنشیان است که در تارگوم‌های رسمی، تارگوم انکلوس|تارگوم انکلوس و تارگوم جناتان یافت می‌شود. تارگوم هاسمونی اولیه حدوداً در قرن دوم یا قرن سوم به بابل راه یافت. سپس آن‌ها با توجه به لهجهِ بابلی زمان تغییر یافتند و زبان تارگوم‌های استاندارد بوجود آمد. این ترکیب در واقع اساس ادبیات بابلی یهود را بوجود آورد.


title: زبان آرامی باستان

text: تارگومی گالیلی(Galilean Targumic) مشابه تارگم بابلی است؛ و در واقع ترکیبی از هاسمونی ادبی با لهجهِ گالیلی است. تارگوم هاسمونی در قرن دوم میلادی به گالیلی راه پیدا کرد و برای استفاده محلی متناسب با لهجهِ گالیلی شد و مطابق آن تغییر یافت. کارهای تارگوم گالیلی هیچ‌گاه به عنوان یک کار معتبر در نظر گرفته نشده‌اند و اسناد نشان می‌دهند که هرگاه که لازم بوده در متن آن اصلاحاتی ایجاد شده‌است. از قرن یازدهم به بعد، زمانی که تارگوم بابلی قانونمند شد، نسخهِ گالیلی بشدت از آن تأثیر گرفت.


title: زبان آرامی باستان

text: از قرن سوم میلادی به بعد لهجهِ آرامی بابلی مورد استفاده بوده‌است. این گویش در واقع گویش اسناد خصوصی بابلی بوده‌است و از قرن دوازدهم|قرن دوازده گویش یا لهجهِ تمامی اسناد خصوصی یهودی در آرامی بوده‌است. این گویش در واقع با اندک تغییراتی بر پایهِ هاسمونی استوار است. این شاید به این دلیل بوده‌است که بسیاری از اسناد در BDA اسناد حقوقی هستند و بنابراین زبان آن‌ها باید برای تمامی جامعه یهود ملموس باشد و هاسمونی در واقع استاندارد قدیمی‌ای بود که مطلوب بود.


title: زبان آرامی باستان

text: آرامی نَبَطی در واقع زبان پادشاهی عرب پترا است. این پادشاهی ساحل شرقی رودخانه اردن، شبه‌جزیره سینا و شمال سرزمین عرب را شامل می‌شود. شاید به دلیل اهمیت بازرگانی کاروانی بود که نَبَطی‌ها استفاده از آرامی را به عربی شمالی قدیمی ترجیح دادند. این گویش بر پایهِ زبان هخامنشی با اندک تأثیر از عربی استوار است. 'l' اغلب به 'n' تغییر پیدا می‌کند و برخی کلمات نیز از زبان قرض گرفته شده‌اند. بعضی نسخه‌های خطی آرامی نَبَطی از اوایل این پادشاهی موجود است، اما اغلب آن‌ها مربوط به چهار قرن اول میلادی هستند. نوشتار این زبان با استفاده از الفبای شکسته‌است که در واقع مقدمه و سرآغاز الفبای عربی می‌باشد. شمار وام‌واژه‌ها از زبان عربی در طول سده‌ها افزایش یافته، تا زمانی‌که در قرن چهارم|قرن چهار نَبَطی در زبان عربی ادغام شد.


title: زبان آرامی باستان

text: آرامی پالمیرین در واقع گویشی از زبان آرامی است که در شهر پالمیرا در بیابان سوریه از سال۴۴ قبل از میلاد تا ۲۷۴ بعد از میلاد مورد استفاده بوده‌است. نوشتار این زبان با استفاده از الفبای گرد بود که بعدها به استرانگلا ی شکسته تغییر یافت. همانند نَبَطی، زبان پالمیری نیز متأثر از عربی بود، اما این تأثیر در مورد زبان پالمیری کمتر بود.


title: زبان آرامی باستان

text: آرامی آرساکید زبان رسمی امپراتوری امپراتوری پارتی‌ها (۲۴۷ BCE–224 CE) بود؛ و بیش از سایر لهجه‌های پس از هخامنشی رسوم داریوش اول را دارا بود. با این وجود در طول زمان، این گویش از زبان آرامی گفتاری معاصر، گرجی و فارسی تأثیر گرفت. پس از تصرف پارتیان توسط ساسانی‌های فارس زبان، آرساکید تأثیر بسیاری بر زبان رسمی جدید گذاشت.


title: زبان آرامی باستان

text: گویش‌های ذکر شده در بخش آخر همگی از خانواده آرامی پادشاهی زمان هخامنشیان هستند. با این حال گویش‌های مختلف منطقه‌ای آرامی باستان واپسین در کنار دیگر زبان‌ها به حیات خود به عنوان زبان‌های ساده و گفتاری ادامه دادند. شواهد اولیه حیات این گویش‌ها را تنها می‌توان از طریق تأثیری که بر روی کلمات و اسامی گویش‌های استاندارد داشتند، دریافت. اما در قرن دوم پیش از میلاد|قرن BCE۲ بود که این گویش‌ها به زبان‌های نگارشی تبدیل شدند. این گویش‌ها همگی نشاندهنده گونه‌ای از زبان آرامی هستند که هیچ گونه وابستگی به آرامی پادشاهی نداشته و تمایزی آشکار را میان مناطق بین‌النهرین، بابل و شرق، سرزمین یهود، سوریه و غرب نشان می‌دهد.


title: زبان آرامی باستان

text: در شرق گویش‌های آرامی پالمیرایی و آرامی آرساکید در زبان‌های منطقه‌ای ادغام شدند و زبان‌هایی را بوجود آوردند که ریشه در آرامی پادشاهی و آرامی منطقه‌ای داشتند. سال‌ها بعد آرساکید به زبان نیایش در مذهب مندایی، زبان مندایی| تبدیل شد. هنوز هم گویش وران این زبان در مناطقی از عراق و در خوزستان (ایران) زندگی و به این گویش تکلم می‌کنند.


title: زبان آرامی باستان

text: در قلمرو حکومت اسرون به مرکزیت ادسا، بین‌النهرین|ادسا که در سال BCE۱۳۲ بنیان‌گذاری شد، گویش محلی زبان سوری|سوری قدیم به عنوان زبان رسمی برگزیده شد. در قسمت‌های بالایی منطقه دجله، در شرق مدیترانه بود که زبان آرامی رشد کرد که شواهد آن در هاترا، آشور و طور عبدین موجود است. تاتیان، نویسنده کتاب تعالیم دیاتسارون از سرزمین آشور آمده‌است و احتمالاً اثر خود (در سال (۱۷۲ بعد از میلاد را در شرق بین‌النهرین نوشته‌است، نه در سوریه یا یونان. در بابل، گویش منطقه‌ای بابلی قدیم "c." 70 CE)) در جوامع یهودی استفاده می‌شد. این زبان به سرعت تحت تأثیر آرامی بابلی و تارگومی بابلی قرار گرفت.


title: زبان آرامی باستان

text: گویش‌های آرامی منطقه‌ای در غرب هم همان سرگذشتی را داشتند که برای این گویش‌ها در شرق رخ داد. آن‌ها را به راحتی می‌توان از گویش‌های شرقی و آرامی پادشاهی تشخیص داد. در این مناطق، آرامی در کنار گویش‌های کنعانی استفاده می‌شد و پس از چندی در قرن یکم پیش از میلاد جای فینیقی را گرفت. آرامی همچنین جای زبان زبان عبری را نیز به عنوان زبان گفتار در اوایل قرن چهارم پیش از میلاد گرفت.


title: زبان آرامی باستان

text: بیشترین شواهد و مدارک از زبان آرامی غربی قدیم بر جای مانده‌است که در جوامع یهودی استفاده می‌شد و از آن با عنوان فلسطینی قدیمی یهودی یاد می‌شد؛ کهن‌ترین نمونه آن زبان اردنی شرقی قدیمی است که احتمالاً از منطقه کاسارا فیلیپی آمده‌است. این گویش در قدیمی‌ترین نسخه خطی اناچ (حدود ۱۷۰ پیش از میلاد) استفاده شده‌است. فاز بعدی مشخص در زبان در قرن دوم میلادی است و یهودی قدیم نام دارد. نمونه‌های آن را می‌توان در نسخه‌های خطی و نامه‌های شخصی، نقل قول‌های موجود در تلمود و رسیدهای قمران جستجو کرد. کتاب «جنگ یهود» نوشته جزفیوس اول که اکنون دیگر، نیز به زبان یهودی قدیم بوده‌است.


title: زبان آرامی باستان

text: گروه‌های کافری که در سدهٔ یکم میلادی در شرق اردن زندگی می‌کردند نیز به گویش اردنی شرقی قدیم سخن می‌گفتند. این گویش‌ها بعدها گویش فلسطینی کافر قدیم نام گرفت؛ و رسم‌الخط آن هم به صورت شکسته بود و به سورس قدیم شباهت داشت. گویش فلسطینی مسیحی قدیم ممکن است از همان گویش کافری بوجود آمده باشد. این گویش احتمالاً در پس برخی از گرایش‌های آرامی شرقی بوده‌است که در تعالیم سوری قدیم شرقی دیده شده‌است (رجوع شود به پشیتا).


title: زبان آرامی باستان

text: در زمان حیات عیسی، در قرن اول پس از میلاد مسیح از دوران اسرائیل در دوره رومی، باور و تصور بر این است که یهودیان به زبان عبری# عبری کلاسیک| عبری و آرامی صحبت می‌کرده‌اند. علاوه بر آن، یونانی کوینی زبان بین‌المللی مورد استفاده رومی‌ها در زمینه حکومت و تجارت بود و برای کسانی که حوزه نفوذ شهری داشتند، مفهوم و قابل درک بود. در ارتش روم به زبان لاتین صحبت می‌شد، اما تقریباً هیچ تأثیری بر دورنمای زبانی آن نداشت.


title: زبان آرامی باستان

text: علاوه بر گویش‌های رسمی و ادبی آرامی بر اساس هاسمونی‌ها و بابلی‌ها شماری از گویش‌های آرامی گفتاری نیز وجود دارد. هفت گویش آرامی# اواخر آرامی غربی باستان | آرامی غربی در اطراف سرزمین اسرائیل در زمان عیسی رواج داشت. این گویش‌ها هر چند مشخص و متمایز از یکدیگر بودند، اما گویشوران هر یک از آن‌ها می‌توانستند گویش‌های دیگر را نیز بفهمند. یهودایی باستان گویش غالب اورشلیم و یهودیه بود. در منطقه این گدی| اینگدی گویش جنوب شرقی یهودیه رواج داشت. سامرا نیز گویش سامری- آرامی خاص خود را داشت، که در آن حروف صامت 'he (letter)|he', " 'ayin|‘ayin' به صورت 'aleph (letter)|aleph' تلفظ می‌شدند. آرامی جلیله، گویش موطن عیسی، را تنها از نام چند مکان، تأثیرات آن بر جلیله تراگومیک، تعدادی اثر ادبی خاخامی و تعدادی اندک از نامه‌های شخصی می‌توان باز شناخت. علی الظاهر، این گویش چند ویژگی خاص و متمایزکننده نیز داشته‌است: واکه‌های مرکب هیچ‌گاه به واکه‌های ساده تبدیل نمی‌شوند. در شرق اردن، گویش‌های مختلف اردنی شرقی صحبت می‌شد. آرامی دمشقی (که غالباً از آرامی مدرن غربی منتج شده‌است)، در منطقه دمشق و رشته کوه‌های آنتی- لبنان مورد استفاده قرار می‌گرفت. سرانجام، تا امتداد شمال آلیپو، گویش غربی آرامی اورنتس رواج داشت.


title: زبان آرامی باستان

text: این سه زبان، علی‌الخصوص عبری و آرامی بر یکدیگر تأثیراتی گذاشتند. واژگان عبری وارد آرامی یهودی شدند (البته اغلب این واژگان، واژگان تخصصی مذهبی بودند، اما تعدادی از کلمات محاوره‌ای از قبیل(' 'wood' (به معنای چوب) نیز از زبان عبری به زبان آرامی یهودی وارد شدند. عکس این ماجرا نیز اتفاق افتاد و واژگان آرامی نیز وارد زبان عبری شدند (تأثیر زبان آرامی تنها به وارد شدن واژگانی چون "māmmôn" 'wealth' (ثروت) به زبان عبری محدود نمی‌شد، بلکه نحوه استفاده واژگان به زبان آرامی نیز در زبان عبری رایج شد. من‌باب مثال، "rā’ûi"، 'دیده شده'، به معنای 'ارزشمند' در مفهوم 'ظاهراً'، یک نوع گرته برداری از ' زبان آرامی می‌باشد که دارای معنای ' دیده شده' و 'ارزشمند' است.


title: زبان آرامی باستان

text: یونانی عهد جدید اغلب واژه‌های غیر یونانی «سامی»، از جمله حرف نگاری‌های واژگان زبان سامی را حفظ کرده‌است:


title: پارک ملی سامور-یالاما

text: هدف این پارک حفظ تنوع زیستی و ژنتیکی این منطقه طبیعی منحصر به فرد و همچنین اشیای تاریخی-فرهنگی آن است. علاوه بر این هدف دیگر آن توسعه محیط زیست گردی و تفریحی است. برخی از مسیرهای توریستی آن از ناحیه یالاما شروع می‌شوند.


title: پارک ملی سامور-یالاما

text: بخش اعظم این پارک در ناحیه ساحلی دریای کاسپین است که دارای پوشش جنگلی است. به طور کلی چند منظره کلی در این پارک یافت می‌شود: اسکله‌های دریایی، اسکله‌ها و بناهای چوبی، مناظر دارای پوشش جنگلی، گیاهان بوته‌ای و مناظر استپی خشک. در این ناحیه چهار منطقه آب و هوایی وجود دارد که میزان بارندگی در آن متفاوت است، به‌طوری‌که در مناطق ساحلی کمتر از ۳۵۰ میلی‌متر ، و در مناطق دورتر از دریا بیش از ۴۵۰ میلی‌متر باران می‌بارد. خاک این ناحیه از بسیار شنی تا بسیار خاکی متغیّر است.


title: پارک ملی سامور-یالاما

text: گونه های غالب درخت آن بلوط مونتانا و انجیلی هستند.


title: پارک ملی سامور-یالاما

text: برخی از گونه‌های جانوری برجسته آن عبارت هستنر از کورکور سیاه، عقاب شاهی، سمور آبی، گربه جنگلی، وشق، بز کوهی اروپایی، گوزن قرمز خزر (مرال) و خرس قهوه‌ای.


title: پارک ملی سامور-یالاما

text: در آب‌های ساحلی متعلق به پارک ملی نیز اوزون‌برون، قزل‌آلای خال‌سرخ ، مارماهی‌سانان و ماهی سفید یافت می‌شود.


title: آرتورو رومن

text: آرتورو رومن یک شخصیت داستانی در مجموعه نتفلیکس خانه کاغذی است که توسط انریکه آرسه به تصویر کشیده شده‌است. در برنامه تلویزیونی، او یک گروگان و مدیر سابق ضرابخانه سلطنتی اسپانیا است.


title: آرتورو رومن

text: آرتورو رومن گروگان در فصل‌های ۱ و ۲ است که در طی آن او یک عامل اصلی محرک مخالفت گروگان‌ها علیه اسیران آن‌ها است. آرتورو در اولین قسمت سریال، نام مستعار «آرتوریتو» (انگلیسی: litte Arturo) را از دنور دریافت می‌کند، نامی که برای بقیه سریال می‌چسبد. آرتورو از زندگی خود ناراضی و پس از حمله به ضرابخانه و اشتیاق به برقراری مجدد رابطه با معشوقه سابق خود مونیکا، آرتورو اقدام‌های لازم را برای تبدیل شدن به گروگان مجدداً در زمان سرقت بانک اسپانیا در فصل ۳ انجام می‌دهد و نهایتا در فصل ۵ پارت ۱ توسط مونیکا (استکهلم)کشته می شود.


title: آرتورو رومن

text: از آنجا که او به حرفه بازیگری خود در ایالات متحده متمرکز شده بود، آرسه در اصل علاقه‌ای به ایفای نقش آرتورو نداشت، که او را «یک مرد منزجر کننده» می‌دانست. آرسه بعد از دیدن یک تبلیغ قرعه‌کشی به عنوان نشانه تصمیم گرفت و به این دلیل که قوس آرتورو قرار بود کوتاه مدت باشد، قرار بود این شخصیت پس از قسمت ششم بمیرد. مجله برزیلی "وژا" این شخصیت را "عاشق بعضی‌ها و نفرت دیگران (و احتمالاً نفرت انگیزتر)" توصیف کرد، و مارکو المودوار از "ال اکونومیستا" در ابتدا آرتورو را «کمی تحمل ناپذیر» و بعداً مورد علاقه طرفداران قرار دادند، به طوری که سازندگان تصمیم گرفتند فصل ۳ را با آرتورو به عنوان قهرمان باز کنند. آرسه این تغییر در درک مخاطبان را به علتی طنز که شخصیت ارائه می‌دهد نسبت داد، علی‌رغم اینکه نقش کمی در داستان دارد. گیرمو کورائو از لا ناسیون در فصل ۳ آرتورو را به عنوان نمونه‌ای مهم برای خرده فروشی‌های غیر ضروری این قسمت که باعث شکسته شدن ریتم می‌شوند، نام برد و فرض کرد که این شخصیت فقط برای خوشحال کردن طرفداران آورده شده‌است.


title: مسیحیت سریانی

text: مسیحیت سریانی یکی از گونه‌های مسیحیت شرقی است که الهیات و مناسک مذهبی را به زبان سریانی بیان می‌کنند. این زبان در کنار زبان‌های لاتین و یونانی یکی از سه زبان مهم مسیحیان در دوران مشترک بود.


title: مسیحیت سریانی

text: مسیحیت سریانی شامل دو گروه با آداب مذهبی متفاوت است. آداب سریانی شرقی (به کلدانی، آشوری و ایرانی هم معروف است) که کلیساهای کاتولیک کلدانی، آشوری شرق و باستانی مشرق را در عراق و کلیساهای کاتولیک سریانی مالابار و سریانی کلدانی را در هند در بر می‌گیرد و آداب سریانی غربی که کلیسای ارتدکس سریانی در سوریه، کلیساهای مارونی و سریانی کاتولیک در لبنان و شش شاخه دیگر در هند را در بر می‌گیرد که دوتای آن‌ها پروتستان هستند. در هند به مسیحیان هر دو شاخه مسیحیان سریانی یا مسیحیان سنت توماس اطلاق می‌شوند.


title: مسیحیت سریانی

text: زبان سریانی گونه‌ای از زبان آرامی میانه است که در ادسا در جزیره در قرن اول میلادی پدیدار شد و بسیار نزدیک به زبان آرامی عیسی است. این نزدیکی به اعتبار آن برای مسیحیان بسیار افزوده‌است. شکل زبان مورد استفاده در ادسا بر نوشته‌های مسیحی غالب بود و به عنوان گونه استاندارد پذیرفته شده برای گسترش مسیحیت هرجایی که بستر زبان آرامی بود شناخته می‌شد. منطقه‌ای که در آن سریانی یا آرامی سخن گفته می‌شد منطقه تماس و درگیری امپراتوری روم و شاهنشاهی ساسانی بود و کل یا بخش‌هایی از لبنان، فلسطین، سوریه، ترکیه، عراق و ایران را در بر می‌گرفت.


title: شامبالا

text: در سنت بودیسم تبتی، شامبالا (Shambhala) ( "", همچنین شامل "Shambala" یا "Shamballa"; تبت: བདེ་ འབྱུང، چینی: 香巴拉؛ pinyin: Xiāngbālā) یک پادشاهی اسطوره‌ای است. از شامبالا در "کالاچاکرا تانترا" ذکر شده‌است. کتب مقدس "بن" از سرزمینی بسیار نزدیک با نام "تاگزیگ اولمو رینگ رانگ" صحبت می‌کند.


title: شامبالا

text: نام سانسکریت گرفته شده از نام شهری است که در هندو پورانه‌ها ذکر شده‌است، احتمالاً در اشاره به سامبال در اوتار پرادش. ارتباط اساطیری این مکان سرچشمه پیشگویی در "ویشنو پورانا" (۴٫۲۴) است که طبق آن، شامباله زادگاه "کالکی" خواهد بود، تجسم نهایی ویشنو، که در عصر جدیدی طلیعه خواهد بود ("ساتی یوگا").


title: ماجراهای اوگی مارچ

text: ماجراهای اوگی مارچ نام رمانی رندنامه و رمان تربیتی اثر سال بلو نویسنده آمریکایی کانادایی است. این رمان اولین بار توسط انتشارات وایکینگ در سال ۱۹۵۳ در کشور آمریکا به زبان انگلیسی چاپ شد.


title: ماجراهای اوگی مارچ

text: ماجراهای اوگی مارچ داستان شخصی به نام اوگی مارچ است که در دوران رکود بزرگ زندگی می‌کند؛ این رمان در سال ۱۹۵۴ برنده جایزه کتاب ملی برای داستان شد و در لیست ۱۰۰ رمان برتر به انتخاب کتابخانه مدرن و مجله تایم و گاردین قرار گرفت.


جمهوری خودمختار سوسیالیست شورایی مولداوی یک جمهوری خودگردان تحت جمهوری شوروی سوسیالیستی اوکراین بود که از ۱۲ اکتبر ۱۹۲۴ تا ۲ اوت ۱۹۴۰ برقرار بود. این جمهوری شامل ترانس‌نیستریای کنونی بود.


title: شیتیل یانسرود

text: شیتیل یانسرود (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز آلپاین اهل نروژ است.


title: یوهانس هوسفلوت کلبو

text: یوهانس هوسفلوت کلبو (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: ماریت مالم فرافیورد

text: ماریت مالم فرافیورد (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ است.


title: پتر نورتوگ

text: پتر نورتوگ (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: ترسه یوهاو

text: ترسه یوهاو (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: کامیلا هرم

text: کامیلا هرم (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ است.


title: لاسه شیوس

text: لاسه شیوس (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز آلپاین اهل نروژ بود.


title: مارتین یونسرود سوندبی

text: مارتین یونسرود سوندبی (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: دنیل-آندره تانده

text: دنیل-آندره تانده (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز پرش اهل نروژ است.


title: مایکن کاسپرشن فالا

text: مایکن کاسپرشن فالا (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: لین-کریستین ریگلهوت کورن

text: لین-کریستین ریگلهوت کورن (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ است.


title: یوهان آندره فورفان

text: یوهان آندره فورفان (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز پرش اهل نروژ است.


title: کریستین لونده-بورگرشن

text: کریستین لونده-بورگرشن (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ بود.


title: رانهیلد هاگا

text: رانهیلد هاگا (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: سیمن هاگستاد کروگر

text: سیمن هاگستاد کروگر (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: مسیحیت شرقی

text: مسیحیت شرقی شامل مذاهب مسیحی می‌شود که خارج از جهان غرب، در آسیا که گهواره مسیحیت است توسعه یافته‌اند. بدنه‌های اصلی مسیحیت شرق کلیسای ارتدکس شرقی، کلیسای ارتدکس مشرقی، کلیسای کاتولیک شرقی، کلیسای پروتستان شرقی و کلیسای مشرق هستند.


title: مسیحیت شرقی

text: کلیسای شرق به‌طور تاریخی با کلیسای غرب (لاتین) در تضاد بوده‌است. اما در پی اصلاحات پروتستانی در قرن ۱۶، اصطلاح مسیحیت شرقی در تضاد با مسیحیت غربی است که هم کلیسای لاتین را در بر می‌گیرد و هم پروتستانتیسم و کلیساهای کاتولیک مستقل. مسیحیت شرقی در قرن ۲۱ شامل سنت‌ها و کلیساهای مسیحی که به‌طور متمایز در طول قرون متمادی در خاورمیانه، آفریقا، شرق اروپا، آناتولی، ساحل مالابار، جنوب هند و بخش‌هایی از خاور دور توسعه یافته‌اند. این اصطلاح یک گروه یا فرقه مذهبی تنها را توصیف نمی‌کند. برخی از کلیساهای شرقی از نظر تاریخی و کلامی بیشتر از یکدیگر با مسیحیت غربی مشترک هستند. کلیساهای مختلف شرقی معمولاً خود را «شرقی» نمی‌نامند، بجز کلیسای آشوری شرق و کلیسای باستانی مشرق.


title: مسیحیت شرقی

text: کلیسای ارتدکس شرقی یکی از سه شاخه اصلی مسیحیت می‌باشد. این کلیسا در سال ۱۰۵۴ پس از میلاد و در پی جدایش بزرگ در کلیسا به‌وجود آمد. در پی این جدایش پاپ لئون نهم و اسقف اعظم قسطنطنیه یکدیگر را طرد کردند. این جدایش به دلایل گوناگونی انجام پذیرفت. از جمله اختلافات عقیدتی می‌توان به اختلاف نظر در مورد ماهیت روح‌القدس اشاره کرد. عقیده کلیسای شرقی این بود که روح‌القدس همزمان نشأت گرفته یا برخاسته از پدر و منتقل شده به پسر می‌باشد ولی کلیسای غربی بر این باور بود که روح‌القدس برخاسته از پدر "و" پسر می‌باشد.


title: مسیحیت شرقی

text: کلیساهای ارتدکس مشرقی کلیساهایی در مسیحیت شرقی هستند که تنها سه شورای کلیسایی اول را به رسمیت می‌شناسند: شورای نیقیه در ۳۲۵، شورای قسطنطنیه در ۳۸۱ و شورای افسوس در ۴۳۱. این کمونیون متشکل از شش کلیسای دارای اسقف مستقل است: کلیسای حواری ارمنی، ارتدکس قبطی، کلیسای ارتدکس توحیدی اریتره، کلیسای ارتدکس توحیدی اتیوپی، کلیسای ارتدکس سوری مالانکالا، و کلیسای سریانی ارتدکس. ارتدوکسی مشرقی در سطح جهان در حدود ۸۴ میلیون پیرو دارد.


title: مسیحیت شرقی

text: کلیسای مشرق از مسیحیت سریانی سرچشمه گرفت و سنت‌های متمایزی از الهیات مسیحی را گسترش داد و نقش مهمی در تاریخ مسیحیت در آسیا ایفا کرد. همچنین باعث انشقاق ۱۵۵۲ شد که در اوایل دوران مدرن منجر به یک سری تقسیم‌بندی‌های درونی میان مسیحیان آشوری گردید و در نهایت منجر به ایجاد کلیسای کاتولیک کلدانی و کلیسای شرقی آشوری شد. کلیسای باستانی شرق که در سال ۱۹۶۸ توسط ایجاد گردید ریشه‌های خود را به کلیسای مشرق می‌رساند. کلیسای مشرق توسط پاتریارک شرق یا کاتولیکوس شرق رهبری می‌شد.


title: مسیحیت شرقی

text: کلیسای کاتولیک شرقی کلیساهایی مستقل و خودمختار و در عین حال تأثیرپذیر از پاپ هستند. این کلیسا به همراه کلیسای لاتین، کلیسای کاتولیک را می‌سازند.


title: مسیحیت شرقی

text: کلیساهای پروتستان شرقی مجموعه ای از فرقه‌های ناهمگن پروتستان را تشکیل می‌دهند که بیشتر نتیجه اصلاحاتی در مسیحیت ارتدکس هستند.


title: آسترید اورنهولت یاکوبسن

text: آسترید اورنهولت یاکوبسن (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ است.


title: اسپن بردسن

text: اسپن بردسن (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز پرش اهل نروژ بود.


title: سایوز ام‌اس-۱۶

text: سایوز-ام‌اس-۱۶، یک مأموریت سرنشین‌دار سازمان ملی فضانوردی روسیه به سمت ایستگاه فضایی بین‌المللی محسوب می‌شود. همچنین فضاپیمای این مأموریت وظیفه ارسال و بازگرداندن تعدادی از فضانوردان گروه اعزامی ۶۲ و گروه اعزامی ۶۳ را نیز بر عهده داشت. این مأموریت نخستین پرواز فضاپیمای سایوز با موشک‌های جدید سایوز-۲ می‌باشد. همچنین به دلیل دنیاگیری کروناویروس مراسم سنتی بدرقه فضانوردان انجام نشد و مردم از طریق رسانه‌ها پرتاب را تماشا کردند.


title: گوریل اسنوروگن

text: گوریل اسنوروگن (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ بود.


title: کاری مته یوهانسن

text: کاری مته یوهانسن (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ بود.


title: کارولین دیره بریوان

text: کارولین دیره بریوان (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ بود.


title: کریستین استورمر استیرا

text: کریستین استورمر استیرا (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز صحرانوردی اهل نروژ بود.


title: لین یوروم سولاند

text: لین یوروم سولاند (؛ زادهٔ ) بازیکن هندبال اهل نروژ بود.


title: مانوس موان

text: مأنوس موان (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز نوردیک اهل نروژ است.


title: مارن لیندبی

text: مارن لیندبی (؛ زادهٔ ) اسکی‌باز پرش اهل نروژ است.


title: مصطفی‌خان‌لی

text: مصطفی‌خان‌لی (به لاتین: Mustafaxanlı) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان شابران واقع شده است.


title: دستور مقدماتی تار و سه‌تار

text: دستور مقدماتی تار و سه‌تار عنوان کتابی در زمینهٔ آموزش نواختن سازهای تار و سه‌تار است. این اثر توسط روح‌الله خالقی، موسی معروفی و نصرالله زرین‌پنجه، در سال ۱۳۳۰ برای سال اول هنرستان موسیقی ملی، تنظیم و به چاپ رسید.


title: دستور مقدماتی تار و سه‌تار

text: جلد اول "دستور مقدماتی تار و سه‌تار، در سال" ۱۳۲۹ برای هنرجویان سال اول هنرستان موسیقی ملی به ریاست روح‌الله خالقی تنظیم و آمادهٔ چاپ بود اما به دلیل فراهم نشدن اعتبار مالی به چاپ نرسید. در سال ۱۳۳۰ «انجمن ملی» این کتاب را برای نخستین بار منتشر نمود. از آن تاریخ به بعد، جلد اول و جلد دوم آن بارها توسط ناشران مختلف از جمله انتشارات سرود، ماهور، صفی‌علیشاه، گنجینه کتاب نارون، نای و نی به چاپ رسیده‌است.


title: دستور مقدماتی تار و سه‌تار

text: روح‌الله خالقی (زادهٔ ۱۲۸۵ ه. خ در ماهان کرمان – درگذشتهٔ ۱۳۴۴ در سالزبورگ اتریش) موسیقی‌دان، آهنگساز و نوازندهٔ ویلن اهل ایران بود. وی آهنگساز سرود معروف ای ایران بود. او در سال ۱۳۰۲ به «مدرسهٔ عالی موسیقی» رفت و در آنجا تحت نظر علینقی وزیری آموختن موسیقی و نواختن ویلن را آغاز کرد. وی در ۱۳۱۴ وارد خدمت دولتی در وزارت فرهنگ گردید و در ۱۳۱۷ معاون دفتر وزارتی وزارت فرهنگ شد. در ۱۳۲۰ به پیشنهاد وزیری، معاون ادارهٔ موسیقی کشور و نیز معاون هنرستان عالی موسیقی شد. در ۱۳۲۵ مدتی در وزارت کار و تبلیغات کار کرد. در ۱۳۲۷ متصدی دبیرخانهٔ هنرهای زیبا شد. در ۱۳۲۸ هنرستان موسیقی ملی را تأسیس کرد و رئیس آن شد. خالقی سال‌ها در رادیو ایران نیز فعالیت داشت و از جمله رئیس شورای موسیقی رادیو بود و برنامه‌های رادیویی «یادی از هنرمندان درگذشته» و ساز و سخن را راه‌اندازی کرد. وی همچنین، سرپرست ارکستر گل‌ها نیز بود. خالقی در سال ۱۳۳۸ به در خواست خود از اداره کل هنرهای زیبا بازنشسته شد اما همچنان به فعالیت‌های هنری خود ادامه داد. خالقی در ۱۳۴۴ در سالزبورگ در اتریش پس از چند عمل جراحی ناموفق، بر اثر سرطان معده درگذشت و در گورستان ظهیرالدوله در تهران به خاک سپرده شد. خالقی پس از کتاب "نظری به موسیقی٬" "کتاب هماهنگی" و پس از آن کتاب "سرگذشت موسیقی ایران" را دربارهٔ سرگذشت موسیقی، موسیقی‌دانان و نوازندگان ایرانیِ هم‌عصر خود نگاشته‌است.موسی مَعروفی (زادهٔ ۱۲۶۸ ه. خ در تهران – درگذشتهٔ ۷ شهریور ۱۳۴۴در تهران) موسیقی‌دان، نوازندهٔ تار، مُدرس و گِردآورندهٔ ردیف موسیقی ایرانی بود. او نواختن سه‌تار را نزد «یوسف صورتگر» که از عکاسان دربار ناصری بود آغاز کرد. سپس از آموزش‌های درویش‌خان بهره برد. او با پشتکار و تمرینِ بسیار به درجه‌ای از نوازندگی رسید که موفق شد نشان «تبرزین طلا» را از درویش‌خان دریافت نماید. وی هم‌چنین نزدحسین هنگ‌آفرین به فراگیری نت پرداخت. او در سال ۱۳۰۲ به مدرسه موسیقی علی‌نقی وزیری راه یافت و بر آموخته‌های خود افزود. موسی معروفی با تکیه بر ردیف میرزا آقا حسینقلی و میرزا عبدالله و استفاده از نوشته‌های علی‌نقی وزیری ردیفی را گردآوری کرد که در سال ۱۳۴۲ منتشر شد. بنا به پیشنهاد موسی معروفی، سلیمان روح‌افزا نوازنده تار، ردیف مذکور را از روی نُت با تار اجرا و ضبط کرد. او در هنرستان موسیقی ملی تدریس می‌کرد و با ارکستر رادیو در بدو تأسیس، همکاری داشت.نصرالله زرین‌پنجه (زادهٔ ۱۲۸۵ ه. خ در تهران – درگذشتهٔ ۲۵ آذر ۱۳۶۰)، نوازندهٔ تار و آهنگساز بود. او همچنین در نواختن سه‌تار، بربط و ترومپت مهارت داشت. او در ۱۳ سالگی نزد «ربیع خان» برادر درویش‌خان به نواختن تار مشغول شد و سپس به خدمت موزیک نظام درآمد. روزی تار می‌زد که حسین هنگ‌آفرین صدای سازش را شنید و ذوق او را پسندید و به شاگردی خود پذیرفت. بعدها از خدمت موزیک نظام استعفا داد و فرصتی یافت تا هنر خویش را تکمیل کند. او مدتی نزد مرتضی نی‌داوود و یحیی زرپنجه و علی‌اکبر شهنازی آموزش دید تا این که با موسی معروفی آشنا شد و ردیفی را که او روایت کرده بود، نواخت. وی در سال ۱۳۲۰ که علی نقی وزیری به هنرستان موسیقی بازگشت، دوباره نزد حسین سنجری به آموختن تار مشغول شد و در اثر تشویق روح‌الله خالقی از وزارت دارایی به وزارت فرهنگ منتقل شد. وی ضمن تدریس در هنرستان موسیقی ملی در تدوین کتاب‌های مقدماتی تار و سه تار نقش ارزنده‌ای ایفا کرد. زرین‌پنجه سال‌ها با رادیو همکاری داشت و رهبر ارکستر سازهای ایرانی رادیو بود و آهنگ‌های بسیاری ساخت که اجرا شد.


title: دستور مقدماتی تار و سه‌تار

text: جلد اول کتاب "دستور مقدماتی تار و سه‌تار" شامل موارد زیر است:


title: دستور مقدماتی تار و سه‌تار

text: مقدمهٔ نوشته شده توسط روح‌الله خالقی، شناسایی خط‌های موسیقی، نت‌هایی که در تار به‌کار می‌رود، شکل و کشش نت‌ها، علامت‌های عرضی یا تغییردهنده، علامت‌های مضراب، انگشت‌گذاری، تصویر موقعیت سیم‌ها و دستان‌بندی روی دستهٔ ساز، پرده‌شناسی در بالا دسته، و تمرین‌ها.


title: دستور مقدماتی تار و سه‌تار

text: تمرین‌های کتاب شامل ۷۹ تمرین است که از تمرین‌های آسان به قطعه‌های تکنیکی‌تر می‌رسد. نت‌نویسی کتاب با خط موسی معروفی نگاشته شده و خطوط نستعلیق توسط «علی‌محمد نامداری» نوشته شده‌است.


title: دستور مقدماتی تار و سه‌تار

text: آلبوم صوتی جلد اول و دوم کتاب "دستور مقدماتی تار و سه تار" که توسط هوشنگ ظریف بازنگری شده و در یک جلد منتشر شده بود، در سال ۱۳۸۶ توسط حسین علیزاده با ساز سه‌تار اجرا و توسط مؤسسه فرهنگی هنری ماهور در ۴ سی‌دی منتشر شد.


title: فتحعلی‌خان

text: فتحعلی‌خان (به لاتین: Fətəli xan) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان قوبا واقع شده است. این روستا نام خود را از فتحعلی‌خان خویسکی نخستین نخست‌وزیر جمهوری خلق آذربایجان گرفته است.


title: آق‌باش (شابران)

text: آق‌باش (به لاتین: Ağbaş) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان شابران واقع شده است. آق‌باش ۱۷۵۱ نفر جمعیت دارد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: شاهزاده‌نشین توِر () یک شاهزاده‌نشین یا دوک‌نشین اسلاو بین قرن‌های ۱۳ تا ۱۵ میلادی در غرب روسیه کنونی و به مرکزیت شهر تور (محدوده استان تور و شرق استان اسمولنسک) بود. پس از فروپاشی روس کیف، این شاهزاده‌نشین یکی از حاکمیت‌هایی بود که در قرن سیزدهم در رقابت با دوک‌نشین بزرگ مسکو و سایر قدرت‌های محلی سعی در ایجاد یک دولت متحد روسی داشت که در این کار به موفقیت نرسید و نهایتاً با اضمحلال، در سال ۱۴۸۵ میلادی به دوک‌نشین بزرگ مسکو ضمیمه شد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: مدتی پس از آغاز سلطه مغلول‌ها، یاروسلاو وسِوودولویچ (یاروسلاو دوم)، شاهزاده بزرگ ولادیمیر، دهه ۱۲۴۰ میلادی با جداسازی شهر تور از شاهزاده‌نشین پریاسلاو-زالسکی تحت کنترل الکساندر، پسر او، یک شاهزاده‌نشین جدید ایجاد کرد. این شاهزاده نشین علاوه بر شهر توِر شامل شهرهای کاشین، رژف و زوبتسوف نیز می‌شد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: پس از مرگ یاروسلاو دوم در سال ۱۲۴۷ میلادی و تقسیم قلمرو او بین پسرانش، یاروسلاو سوم، یکی از پسران او در ابتدای جوانی به حکومت در توِر رسید. نسل او که از دودمان روریک بودند، تا سال ۱۴۸۵ میلادی حاکمان آینده این شاهزاده‌نشین را تشکیل دادند. با مرگ الکساندر نِوسکی، یاروسلاو سوم، برادر کوچک‌تر او در سال ۱۲۶۴ میلادی در منازعه با آندری، برادر دیگر بزرگ‌تر خود، توسط برکه، خان مغول ارودی زرین با توجه به بی‌اعتمادی خان نسبت به آندری به عنوان شاهزاده بزرگ ولادمیر برگزیده شد تا با حفظ عنوان شاهزاده توِر، به عنوان خراجگزار مغولها بر تمامی مناطق شمال غربی روسیه حکم براند.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: با وجود این که در جریان تهاجم به روس کیف، شهر توِر در سال ۱۲۳۸ میلادی توسط مهاجمان مغول به سرکردگی باتو خان تاراج شده و تقریباً نابود گشته بود، به سرعت خود را بازیافته و در قرن سیزدهم و اوایل قرن چهاردهم میلادی شاهزاده‌نشین تور با بهره‌گیری از مسیر تجاری با نووگورود، قرار گرفتن در کرانه رود ولگا و دوری نسبی از مغول‌ها با بدل شدن از روستایی کوچک به یکی از بزرگترین مراکز قدرت در روسیه سده‌های میانی، وابستگی کمتری به اردوی زرین نسبت به سایر شاهزاده‌نشین‌های روس داشت.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: یاروسلاو سوم تصمیم گرفت به جای نقل مکان به ولادمیر، از همان تور بر کل اراضی خود حکمرانی کند که این مسئله نیز بیش از پیش بر اهمیت تور افزود. تمامی این شرایط در کنار افزایش جمعیت در این شاهزاده‌نشین، موجب آغاز رقابت بین آن و مسکو با وجود پیوند خونی بین حاکمان آن، برای تبدیل شدن به متنفذترین حاکمیت روس شد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: در این رقابت که باعث بروز درگیری‌های میدانی بین آن‌ها نیز گشت، دو طرف به دنبال جلب حمایت حاکمان قدرتمند مغول اردوی زرین بودند به شکلی که از هر اقدامی که موجب رضایت خان می‌شد مضایقه نمی‌کردند تا جاییکه هر آن کس که در مسائلی چون جمع‌آوری خراج برای خان و حفظ نظم (سرکوب مخالفان خان) بهتر عمل می‌کرد، نظر خان را بیشتر به خود جلب می‌نمود.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: در این شرایط مغول‌ها که در ابتدا به علت ضعف حاصل از اختلافات درونی، خواهان برهم زدن سازمان و رسوم سنتی سیاسی شاهزاده‌نشین‌های روس از جمله مسئله جانشینی بین آن‌ها نبودند و نه قدرت کافی بدین منظور را داشتند، به مرور زمان با کشانده شدن هر چه بیشتر اختلافات از جانب حاکمان روس به دربار خان مغول، به عنوان قدرت بالا سر داوری کننده، با نادیده گرفتن رسوم، شروع به برهم زدن توازن به جهت ضعیف نگاه داشتن آن‌ها و حفظ و گسترش نفوذ خود کردند؛ به گونه ای که بعدها به نظر می‌رسید شاهزاده بزرگ ولادیمیر تنها با نظر خان مغول و با توجه به میزان وفاداری او به خان برگزیده می‌شود و رسوم قدیمی اساساً رنگ باخته‌اند.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: یاروسلاو سوم هنگام بازگشت از سفری که به سرای، پایتخت اردوی زرین داشت، در ماه سپتامبر سال ۱۲۷۱ میلادی و در سن چهل سالگی درگذشت و سِویاتوسلاو، پسر نوجوان او جای پدر را در توِر گرفت و حاکمیت بر ولادمیر به واسیلی پسر دیگر یاروسلاو دوم و برادر یاروسلاو سوم رسید.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: میخائیل، پسر دیگر یاروسلاو سوم در سال ۱۲۸۵ میلادی (برخی منابع ۱۲۸۲ میلادی) قدرت را در تور به دست آورد. نیروهای شاهزاده تور به رهبری میخائیل در جنگ با سوئدی‌ها و شوالیه‌های تتونیک در کنار قوای نووگورود حضور داشتند. علاوه بر این، درگیری‌های گذشته با مسکو همچنان پا بر جا بود و سپاهیان دو طرف بر سر مسائل مختف از جمله نفوذ در نووگورود چندین مرتبه مقابل یکدیگر صف آرایی کردند.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: با درگذشت الکساندر، شاهزاده بزرگ ولادمیر و برادر زاده میخائیل، او نیز همانند پدر با حفظ مقام در توِر، در سال ۱۳۰۵ میلادی با تأیید توختا، خان مغول، شاهزاده بزرگ ولادمیر شد. یوری، شاهزاده مسکو نیز خواهان کسب این مقام بود، که با سفر هر دو به دربار خان، حاکم مغول منطبق بر رسوم جانشینی در ولادیمیر، جانب میخائیل را گرفت.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: میخائیل نیز از تور بر کل سرزمین تحت فرمان خود، حکم می‌راند. پس از قرار گرفتن در این جایگاه در مکاتباتی که با کلیسای ارتودوکس داشت، اسقف اعظم قسطنطنیه او را با عنوان «دوک بزرگ کل روسیه» خطاب می‌کرد. گفته می‌شود این گونه خطاب نخستین بار بود که برای یکی از حاکمان روسیه استفاده می‌شد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: میخائیل سعی کرد یوری، شاهزاده سرکش مسکو را که از پذیرش بزرگی او سر باز می‌زد به اطاعت وادارد در این جهت دو بار در سال‌های ۱۳۰۵ و ۱۳۰۸ میلادی شهر مسکو را به محاصره درآورد که البته موفق به گشودن آن نشد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: با وجود رابطه حسنه بین میخائیل و توختا و در ابتدای سلطنت با اُزبِگ، جانشین توختا و خان اردوی زرین (اقامت دو ساله میخائیل در سارای هنگام به تخت نشستن ازبگ)، با پدیداری واهمه در خان مغول از قدرت گرفتن تور، ازبگ خان شروع به حمایت از یوری، شاهزاده مسکو و شوهر خواهر خود که سعی می‌کرد نشان دهد خدمت گزار بهتری برای خان نسبت به رقیب خود است، کرد. نهایتاً با تحریکات یوری، خان مغول میخائیل را از جایگاه خود به عنوان شاهزاده بزرگ ولادمیر عزل کرد و یوری را به جای او گماشت. با سر باززدن میخائیل از این فرمان، ماه دسامبر سال ۱۳۱۷ میلادی نیروهای میخائیل، قوای شاهزاده مسکو که نیروی کمکی از جانب خان مغول به فرماندهی "کاوگادی" نیز در کنار آن‌ها حضور داشت، را در دهکده بورتنفو (۴۰ کیلومتری توِر) شکست داده و کاوگادی، فرمانده مغول، بوریس، برادر یوری و کونچاکا، همسر او و خواهر اُزبگ خان را به اسارت گرفتند. از قرار معلوم نیروهای مغول در این نبرد به شکل تمام عیار مشارکت نکرند.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: به شکل غیرمنتظره و از بخت بد، کونچاکا در اسارت درگذشت. کاوگادی که گفته می‌شود در اسارت با او خوش رفتاری شده بود، پس از آزادی، نزد ازبگ خان، میخائیل را طغیان گر و مسئول مرگ کونچاکا معرفی نمود و به عدم پرداخت خراج جمع‌آوری شده متهم کرد. خان خشمگین هر دو شاهزاده را برای ادای توضیحات به سرای احضار کرد. میخائیل که در خود یارای مقابله با مغول‌ها را نمی‌دید و به جهت جلوگیری از خرابی و کشتار احتمالی در تور، ناچار نزد خان رفت. یوری به همراه چند شاهزاده دیگر زود تر از میخائیل خود را به سرای رساند و رقیب را به مسموم کردن همسر خود متهم ساخت. به هر حال با توجه به پیامدهای آن، بعید به نظر می‌رسد میخائیل چنین کرده باشد. پس از محاکمه و با وجود انکار عامدانه بودن این اتفاق، در ماه نوامبر سال ۱۳۱۸ میلادی پس از تحمل شکنجه‌های فراوان، حکم به مرگ میخائیل داده شد. کاوگادی و یوری به عنوان انتقام پس از ضرب و شتم، به ضرب خنجر او را از پای درآوردند.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: با وجود این که کلیسای ارتودوکس در دوران حکومت میخائیل و در جریان کشمکش او با مسکو، رابطه تیره ای با او داشت و جانب یوری را می‌گرفت، او را به جهت زندگی زاهدانه، فدا کردن خود به جهت حفظ مردم تور و عدم پیروی از عقاید حاکمان مغول، در سال ۱۵۴۹ میلادی تقدیس و در سال ۱۶۳۲ میلادی روز ۲۲ نوامبر (۵ دسامبر در تقویم جدید) را به عنوان روز او انتخاب کرد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: پس از میخائیل پسر او، دمیتری ملقب به «مهیب چشم» در تور به قدرت رسید. او نیز همانند پدر به جنگ با یوری، شاهزاده مسکو و شاهزاده بزرگ کنونی ولادمیر برخاست و چندین نبرد با او به انجام رساند. دمیتری شروع به توطئه نزد خان کرد و در سال ۱۳۲۲ میلادی در حالی که یوری به جنگی در نووگورود رفته بود، با سفر به سرای، یوری را به سوءاستفاده از قدرت و عدم پرداخت کامل خراج متهم نمود (قسمتی از آن به دلیل ظن بدبینانه مردم و حاکمان محلی و عدم همکاری با او) تا خان با عزل یوری، دمیتری را به جای او به عنوان شاهزاده بزرگ ولادمیر بگمارد. یوری ابتدا با خزانه ای که در نووگورود جمع‌آوری کرده بود، برای دادخواهی قصد سرای کرد. خزانه او در راه در کمین الکساندر، برادر دمیتری به غارت برده شد تا او دست خالی، چیزی برای ارائه به خان نداشته باشد. به همین جهت به پسکوف و مجدداً به نووگورود متواری شد. در نهایت در ماه نوامبر سال ۱۳۲۵ میلادی هنگامی هر دو رقیب در دربار خان حاضر شده بودند، دمیتری مقابل چشمان شخص خان، با فروکردن شمشیر خود در قلب یوری، او را به قتل رساند تا انتقام پدر را گرفته باشد. به هر حال خود دمیتری نیز به دستور خان بازداشت و در ماه سپتامبر سال ۱۳۲۶ میلادی به جرم غیرقابل تحمل قتل یوری، اعدام شد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: با مرگ دمیتری که هیچ فرزندی از خود به جای نگذاشته بود، خان، برادر او، الکساندر را به عنوان شاهزاده بزرگ ولادمیر برگزید. الکساندر حکومت در تور را نیز به ارث برد.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: تابستان سال ۱۳۲۷ میلادی، شلکان، عمو زاده ازبگ و داروغه مغول به عنوان نماینده خان و به همراه خیل کثیری از همراهان وارد شهر تور شد و در کاخ الکساندر سکنی گزید. شلکان شروع به آزار اهالی کرد و حتی شایع شد میل دارد با قتل شاهزاده به جای او بنشیند و اسلام را وارد تور کند. مردم از الکساندر خواستند برای این مسئله چاره ای کند که او از آن‌ها خویشتن‌داری طلب نمود. گفته می‌شود پانزدهم ماه اوت سال ۱۳۲۷ میلادی هنگامی که مغول‌ها قصد داشتند اسب شخصی را به زور از او بگیرند، فریاد استمداد فرد، مردم را برآشفته و موجب آغاز یک قیام شد. مردم خشمگین بسیاری از مغول‌ها از جمله تاجران مغول را قتل‌عام کرده و شلکان و مابقی همراهان او را که در خانه ای پناه گرفته بودند با آتش زدن خانه زنده در شعله‌های خشم خود سوزاندند. این نخستین قیام عمده مردم ولادمیر علیه سلطه مغول‌ها به حساب می‌آمد که برخی تاریخ نگاران بر این باورند با تحریک خود الکساندر به وقوع پیوسته‌است. با این حال که دست زدن به چنین اقدامی از طرف الکساندر با توجه به عواقب وخیم آن غیر محتمل به نظر می‌رسد، او برای کنترل و آرام کردن مردم کاری صورت نداد. این حادثه انتقام جویی مغول‌ها را غیرقابل اجتناب ساخت. با این حال که هدف مأموریت شلکان در تور روشن نیست، برخی بر این عقیده هستند که تمامی این حوادث از پیش از طرف خود مغول‌ها و برای نابودی الکساندر و تور قدرت گرفته طرح‌ریزی شده بود. ایوان، شاهزاده مسکو و جانشین و برادر یوری بلافاصله و پیش از آن که الکساندر بتواند توجیه خود را به گوش ازبگ خان برساند، راهی سرای شد و در قبال یاری مغول‌ها در سلطه مجدد بر تور، از خان تقاضای دریافت یرلیغ حکومت بر ولادیمیر به عنوان خراجگزار مغول‌ها را کرد. خان، ایوان را در راس سپاهی ۵۰ هزار نفره در کنار نیروهای مسکو جهت تأدیب اهالی تور به آن سو گسیل داشت. سپاه مغول با یورش خودش علاوه بر تاراج و انهدام تور، قلعه آن و چندین شهر دیگر این شاهزاده‌نشین، بسیاری از آبادی‌های آن را به خاکستر بدل کرد و تعداد زیادی را به اسارت گرفت.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: الکساندر به همراه خانواده خود به نووگورود گریخت اما از ترس مغول‌ها مورد پذیرش واقع نشد تا به پسکوف برود. در پسکوف نه تنها او را با آغوش باز پذیرفتند بلکه شاهزاده و حاکم خود ساختند. الکساندر که نمی‌خواست حضور او در پسکوف توجه مغول‌ها و در نتیجه نابودی را برای آن به دنبال داشته باشد، قصد ترک داشت که با جلوگیری مردم آن مواجه شد. در همین هنگام سران کلیسای ارتودوکس روسیه تحت فشار ایوان، الکساندر و تمامی جمعیت پسکوف را به جهت یاری رساندن به او تکفیر کردند. به دستور خان، ایوان و چندین شاهزاده دیگر رسماً وارد جنگ با پسکوف شدند. حاکمان نووگورود برای در امان ماندن از شر سپاهیان مغول و مبری نشان دادن خود از حوادث اخیر، ۲ هزار سکه نقره را همراه بسیاری دیگر از هدایا برای مغول‌ها ارسال کردند. الکساندر به لیتوانی و سپس به سوئد نقل مکان کرد تا کلیسای ارتودوکس تکفیر مردم پسکوف را لغو نماید. الکساندر یک و نیم سال بعد تحت حمایت گدیمیناس، دوک بزرگ لیتوانی به پسکوف بازگشت و تا سال ۱۳۳۷ میلادی بر آن حکم راند.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: زمانی که الکساندر خارج از تور به سر می‌برد، کنسانتین، برادر او شاهزاده و حاکم تور شده بود. کنسانتین با دختر یوری ازدواج کرده و برتری مسکو را پذیرفته بود.


title: شاهزاده‌نشین تور

text: در سال ۱۳۳۵ میلادی فئودور، فرزند الکساندر جهت گرفتن بخشش، از جانب پدر به دربار خان مغول فرستاده شد و دو سال بعد خود الکساندر نیز به آن جا رفت. ازبگ خان موقتاً دشمن قدیمی خود را مورد عفو قرار داد و او را به تور که با از دست دادن بخش قابل توجهی از جمعیت خود دیگر قدرت و نفوذ سابق را نداشت و قافیه را کاملاً به مسکو باخته بود، بازگرداند. الکساندر بلافاصله پس از بازگشت مجدداً خصومت با مسکو را از سر گرفت. این بار ایوان به جای مقابله مستقیم با او، به نزد خان رفت و او را به اقدام علیه الکساندر ترقیب کرد. نهایتاً در سال ۱۳۳۹ میلادی الکساندر به همراه فئودور، پسر خود به دربار خان مغول فراخوانده شده و به طرز وحشتناکی مثله و کشته شد. با مرگ او، شکست شاهزاده‌نشین تور در رقابت با مسکو قطعی شد و عنوان شاهزاده بزرگ ولادمیر با وجود مشروعیت بیشتر بر اساس رسوم جانشینی، دیگر هیچگاه به شاهزاده تور نرسید.


title: حصیر تویو

text: حصیر یا کاه تویو نوعی کاه صاف و براق است که به‌طور عمده در ژاپن با کاغذ برنج شلاک ساخته می‌شود. این ماده معمولاً برای کلاه حصیری و کلاه شاپو استفاده می‌شود.


title: حصیر تویو

text: کلاه‌های بافته شده از این ماده صاف و سبک هستند و اغلب رنگ مسی غیر سفید یا طلایی دارند. کاغذ برنج با روکش، سلفون، یا لعاب پلاستیکی پوشانده شده‌است. این مدل کلاه‌های حصیری کارخانه‌ای به‌طور کلی در محدوده قیمت متوسط و پایین فروخته می‌شوند.


title: ضرابخانه سلطنتی اسپانیا

text: ضرابخانه سلطنتی اسپانیا ( «کارخانه ملی پول و تمبر - ضرابخانه سلطنتی»، به‌طور خلاصه به عنوان FNMT-RCM) ضرابخانه ملی اسپانیا است. FNMT-RCM یک شرکت دولتی است که توسط وزارت اقتصاد و تجارت اسپانیا اداره می‌شود.


title: ضرابخانه سلطنتی اسپانیا

text: ضرابخانه تمرکز سریال تلویزیونی اسپانیایی خانه کاغذی است، اگرچه در شورای تحقیقات ملی اسپانیا فیلمبرداری شده‌است.


title: کمیته پنج

text: کمیته پنج یا کمیته پنج‌نفره در دومین کنگره قاره‌ای، گروهی متشکل از پنج عضو بود که پیش‌نویس اعلامیه استقلال آمریکا را در ۴ ژوئیه ۱۷۷۶ به کنگره ارائه کرد. این کمیته از ۱۱ ژوئن ۱۷۷۶ تا ۵ ژوئیه ۱۷۷۶، مشغول کار بر روی این اعلامیه بود.


title: کمیته پنج

text: اعضای این کمیته عبارت بودند از:


title: سلمکی سفید

text: سلمکی سفید، بوته‌شور سفید () نام یک گونه از سرده سلمکی است.


کمیته نیروهای مسلح مجلس نمایندگان ایالات متحده، که معمولاً با عنوان کمیته خدمات مسلح مجلس شناخته می شود ، یک کمیته ثابت مجلس نمایندگان ایالات متحده است. این کمیته مسئول بودجه و نظارت وزارت دفاع (DOD) و نیروهای مسلح ایالات متحده و همچنین بخش های قابل توجهی از وزارت انرژی است .


title: کمیته نیروهای مسلح مجلس نمایندگان ایالات متحده

text: کمیته نیروهای مسلح در کل صلاحیت رسیدگی به سیاست دفاعی، عملیات نظامی در حال انجام ، سازماندهی و اصلاح وزارت دفاع و وزارت انرژی، برنامه های مبارزه با مواد مخدر، دستیابی و سیاست های پایه صنعتی، انتقال فناوری و کنترل های صادراتی، قابلیت همکاری مشترک ، برنامه کاهش تهدید تعاونی، برنامه های منع گسترش سلاح های و امور و سیاست های بازداشت شدگان.


text: کمیته خدمات مسلح با قانون سازماندهی مجدد قانونگذاری در سال ۱۹۴۶ ایجاد شد ، که کارکردهای دو کمیته سلف را تثبیت می کرد: کمیته امور نظامی و کمیته امور دریایی، که در سال ۱۸۲۲ به عنوان کمیته های دائمی تأسیس شدند. سلف دیگر، کمیته شبه نظامیان، در سال ۱۸۳۵ ایجاد شد و تا سال ۱۹۱۱ پس از برکناری و صلاحیت آن به کمیته امور نظامی واگذار شد. هنگامی که جمهوریخواهان در سال ۱۹۹۴ مجلس نمایندگان را به دست گرفتند ، این کمیته به کمیته امنیت ملی تغییر نام داد. بعداً به کمیته خدمات مسلح تغییر نام داد.


title: معیار موهر-کولمب

text: معیار گسیختگی موهر-کولمب یا مور-کلمب یک مدل ریاضی برای توصیف رفتار مواد شکننده یا ترد همانند بتن تحت تأثیر تنش‌های برشی و نرمال می‌باشد. در مهندسی ژئوتکنیک از این معیار برای بیان مقاومت برشی خاک‌های چسبنده-اصطکاکی و سنگ استفاده می‌شود. همچنین در مهندسی سازه برای تخمین بار گسیختگی و زاویه شکست به کار می‌رود. formula_1


title: رابرت آر. لوینگستون

text: رابرت رابرت لوینگستون (به انگلیسی: Robert Robert Livingston) حقوقدان، سیاستمدار، دیپلمات آمریکایی اهل نیویورک و یکی از پدران بنیانگذار ایالات متحده بود. او به خاطر تصدی مقام عالی حقوقی در ایالت نیویورک برای مدت ۲۵ سال، با عنوان صدر اعظم شناخته می‌شد. لوینگستون به همراه توماس جفرسون، بنیامین فرانکلین، جان آدامز و راجر شرمن از اعضای عضو کمیته پنج بودند که اعلامیه استقلال ایالات متحده آمریکا را تهیه کردند.


title: عملیات انتقام (ایران)

text: عملیات انتقام، عملیاتی نظامی است که توسط نیروی هوایی ارتش جمهوری اسلامی ایران در فاصله زمانی دو (الی سه) ساعت پس از آغاز رسمی جنگ ایران-عراق، علیه ارتش بعثی عراق انجام گردید. در این عملیات، ۸ فروند از جنگنده‌های ارتش جمهوری اسلامی ایران به بمباران کردن ۲ پایگاه ارتشِ صدام در خاک آن کشور پرداخت. بنابر گزارش خبرگزاری تسنیم، صدام رئیس‌جمهور (وقتِ) عراق در تاریخ بیست و ششم شهریور سال ۱۳۵۹ قرارداد الجزایر را بطور یک‌طرفه لغو می‌کند و این قرارداد را در برابر دوربین‌های تلویزیونی پاره می‌نماید و پس از گذشت پنج روز، در ظهرِ روز ۳۱ شهریور --ساعت ۱۳:۴۵-- حملهٔ زمینی-هوایی گسترده‌ای را در خاک کشور ایران آغاز می‌کند.


title: عملیات انتقام (ایران)

text: در حملات اولیهٔ نیروهای بعثیِ صدام علیه ایران، تعداد ده مرکز نظامی ایرانی که در وهله اهمیت خاصی بودند، به وسیله جنگنده‌های نیروهای عراقی مورد حمله و بمباران قرار می‌گیرند و بصورت همزمان با این هجوم، دوازده لشکر مکانیزهٔ عراق بصورت زمینی شروع به حمله در خاک ایران می‌نماید. بعد از یک ساعت، ۸ فروند «میگِ عراقی» حملات خود را به فرودگاه تبریز، و چندین جنگنده دیگر به شهرهای کرمانشاه، بوشهر و اسلام‌آباد آغاز می‌کنند. این درحالی است که در هنگام هجوم هوایی ۳ فروند میگ-۲۳ ارتش عراق به تهران (فرودگاه مهرآباد)، با اعلان "اسکرامبل" دو فروند فانتوم ارتش شروع به رهگیری «میگها» می‌کنند که نهایتاً منجر به متلاشی شدن یکی از جنگنده‌های ارتش بعثیِ صدام می‌گردد.


title: عملیات انتقام (ایران)

text: در عملیات "انتقام"، در طی اولین موج از حملاتِ ایرانی، که با مد نظر قرار دادنِ نابودی قدرت نیروی هواییِ و انجام حملات مستقیم به پایگاه‌های هوایی ارتش عراق با هدف منهدم کردن جنگنده‌ها طرح‌ریزی گردیده بود، در مجموع پنج فروند از جنگنده‌های نیروهای بعثیِ صدام ساقط گردید که سه فروند میگ-۲۱ به وسیله پدافند هوایی فرودگاه شهر همدان، ۱ فروند جنگنده میگ توسط جنگنده‌های تبریز و یک فروند در جریان موج اول حملات که با دستور کار از بین بردن توان نیروی هوایی و هجوم مستقیم به پایگاه‌های هوایی ارتش برای انهدام جنگنده‌های ارتش برنامه‌ریزی شده بود، جمعاً ۵ فروند از جنگنده‌های ارتش بعث عراق ساقط شد که ۳ فروند میگ-۲۱ توسط پدافند هوایی فرودگاه همدان، یک فروند جنگنده میگ توسط جنگنده‌های تبریز و یک فروند «میگ-۲۳» هم در غرب تهران مورد هدف فانتوم‌های ایرانی قرار می‌گیرد.


title: دارکو پریچ (بازیگر)

text: دارکو پریچ (؛ زادهٔ ۲۵ مارس ۱۹۷۷) بازیگر صربی است. وی بیشتر به خاطر بازی در نقش هلسینکی در سریال هیجان‌انگیز جنایی اسپانیایی "خانه کاغذی" (۲۰۱۷–اکنون) شناخته شده‌است.


title: دارکو پریچ (بازیگر)

text: پریچ در ۲۵ مارس ۱۹۷۷ در کلادوو متولد شد. وی از سنین جوانی به هنر علاقه نشان داد. اولین بار وی در شش سالگی روی صحنه داد، هنگامی که یک خواننده کوبایی او را به خواندن «گوآنتانامرا» دعوت کرد. آن لحظه از او الهام گرفت تا در هر بازی مدرسه‌ای بازی کند. در سال ۱۹۹۱، در آغاز جنگ‌های یوگسلاو، رویاهای او برای رفتن به مدرسه انیمیشن در زاگرب متوقف شد. والدینش تصمیم گرفتند که او در عوض باید پزشک شود. وی به دانشکده دامپزشکی در بخارست در رومانی اعزام شد و به لطف دوستان دانشجویی خود در آکادمی فیلم رومانی، اشتیاقش به سینما و تئاتر را دوباره کشف کرد. در این مدت، وی ضمن بازی در فیلم‌های کوتاه، به تحصیل در رشته پزشکی ادامه داد.


title: دارکو پریچ (بازیگر)

text: در سال ۱۹۹۴، پریچ به شهر رومانیایی تیمیشوارا رفت و در آنجا تحصیلات پزشکی خود را ادامه داد و در تئاتر زنده اجرا کرد. وی پس از شش سال زندگی در تیمیشوارا، تحصیلات خود را به پایان رساند و با افتخارات در رشته دامپزشکی فارغ‌التحصیل شد. وی در حالی که در آنجا بود، در صحنه‌های محلی سخت و پانک شرکت کرده بود، در گروه‌های موسیقی آواز می‌خواند و در مرکز فرهنگی محلی سازمان می‌داد تا در آنجا با بسیاری از هنرمندان بین‌المللی دیدار کند. این امر او را القا کرد که به آلمان منتقل شود، جایی که در برلین مستقر شد. وی تا سال ۲۰۰۴، وقتی به اسپانیا نقل مکان کرد و بارسلون را به عنوان محلی برای زندگی انتخاب کرد، همچنان در فیلم‌های کوتاه بازیگری را ادامه داد.


title: دارکو پریچ (بازیگر)

text: پریچ در اولین کار اصلی اسپانیایی خود در سریال "کراماتوریوم" برای کانال+ در سال ۲۰۱۰ بازیگر شد. در سال ۲۰۱۵، او در "یک روز عالی" اجرا کرد. در سال ۲۰۱۶، او در سریال اترسمدیا بازی کرد، که در آن اوسو، یک گانگستر اوکراینی و اصلی شرور این سریال را بازی کرد. معروف‌ترین نقش او نقش هلسینکی در سریال جنایی "خانه کاغذی" (۲۰۱۷–اکنون) است. این سریال توسط نتفلیکس بدست آمد و به آن کمک کرد تا به یکی از تماشایی‌ترین نمایش‌ها تبدیل شود و این جایزه بهترین درام را در جوایز امی در سال ۲۰۱۸ کسب کرد.


title: دارکو پریچ (بازیگر)

text: پریچ در کلاس‌های استاد با عنوان «چی کونگ: آمادگی جسمی و روانی برای بازیگران» به چی کونگ در سراسر جهان می‌آموزد. او یک هوادار مشتاق بسکتبال است.


title: هویک کوچکریان

text: هویک کوچکریان (زادهٔ ۱۴ نوامبر ۱۹۷۲) بازیگر اسپانیایی لبنانی و ارمنی‌تبار است که بیشتر به خاطر نقش بوگوتا در "خانه کاغذی" شناخته می‌شود.


title: هویک کوچکریان

text: کوچکریان یک بوکسر سابق است. او یک ارمنی قومی است.در حرفه خود کوچکریان از مجموع ۵ نامزد دریافت شده سه جایزه کسب کرده‌است.


title: قوولار

text: قوولار یکی از شهرهای جمهوری آذربایجان است که در شهرستان توووز جای گرفته است. این شهر در سال ۲۰۱۲ صاحب شهرداری شده است و جمعیت آن در سال ۲۰۱۷ بالغ بر ۱۴٬۹۰۰ نفر بوده است.


title: لیگ عدالت زک اسنایدر

text: لیگ عدالت زک اسنایدر یک فیلم آمریکایی در ژانر ابرقهرمانی به کارگردانی زک اسنایدر است که به عنوان نسخهٔ برش کارگردان فیلم "لیگ عدالت" (۲۰۱۷) به‌شمار می‌رود. این نسخه به دلیل ترک ناگهانی فیلم توسط کارگردان فیلم زک اسنایدر و تغییر کارگردان (جاس ویدون) باعث شد که صحنه‌هایی از آن حذف شود و بخش‌های زیادی دوباره فیلمبرداری شود که باعث شد نسخهٔ جاس ویدون با واکنش های منفی هواداران و منتقدان همراه شود و پس از سه سال از اکران و درخواست مکرر هواداران از برادران وارنر برای پخش نسخهٔ دستکاری نشده و اولیه که توسط زک اسنایدر کارگردانی شده بود، وارنر تصمیم گرفت آن را در اوایل سال ۲۰۲۱ اکران کند. در ابتدا قرار بود لیگ عدالت زک اسنایدر به صورت یک مینی‌سریال چهار قسمتی پخش شود و هر قسمت یک ساعت طول بکشد. اما وارنر از این کار منصرف شد. این فیلم از طریق سرویس اچ‌بی‌او مکس پخش می‌شود و مدت زمان آن حدوداً چهار ساعت است. این بازسازی ۷۰ میلیون دلار هزینه برای ساخت صحنه‌ها و جلوه‌های نو در پی داشت.


title: لیگ عدالت زک اسنایدر

text: گروه بازیگران این فیلم، شامل بن افلک، هنری کویل، ایمی آدامز، گل گدوت، ازرا میلر، جیسون موموآ، ری فیشر، داین لین، جرمی آیرونز، کانی نیلسن، جرد لتو و جی. کی. سیمونز است. "لیگ عدالت زک اسنایدر" به ماجراهای لیگ عدالت (بتمن، سوپرمن، واندر وومن، فلش، آکوامن و سایبورگ) و تلاش آن‌ها برای نجات دنیا از تهدید اِستِپِن وُلف که از طرف دارک‌ساید و ارتشش به زمین فرستاده شده می‌پردازند.


title: لیگ عدالت زک اسنایدر

text: فیلم لیگ عدالت سال ۲۰۱۷ دچار مشکلاتی شد. فیلم‌نامه قبل و حین تولید، بین سال ۲۰۱۶ و ۲۰۱۷ دچار تغییرات عمده‌ای شد. در ماه مهٔ ۲۰۱۷، اسنایدر پس از مرگ دخترش و در مرحلهٔ پس از تولید از کار کناره گرفت و ویدون جایگزین او شد و به‌عنوان کارگردان بی‌نام، فیلم را تکمیل کرد. ویدون بر فیلمبرداری دوباره و دیگر تغییرات کار نظارت کرد و فضای فیلم را سبک‌تر و طنز آن را بیشتر کرد و به دستور کمپانی برادران وارنر، مدت فیلم را به ۱۲۰ دقیقه کاهش داد و بدین ترتیب حضور دارک‌ساید در این فیلم به کل منتفی شد. این نسخه از لیگ عدالت تبدیل به بمب گیشه شد و نقدهای متفاوتی دریافت کرد. نسخه زک اسنایدر در کشور چین تبدیل به پر استریم ترین فیلم کمیکی تاریخ در چین شد.


title: لیگ عدالت زک اسنایدر

text: بروس وین، در تلاش است تا فداکاری سوپرمن را بی‌نتیجه نگذارد. او با همکاری دایانا پرینسس، در تلاش برای گردآوری تیمی از ابرانسان‌هاست تا از زمین در مقابل حمله‌ای فاجعه‌بار جلوگیری کنند. مأموریت سخت‌تر از آنچه بروس وین فکرش را می‌کرد، از آب درمی‌آید؛ چرا که به منظور تشکیل این تیم هر کدام از اعضا باید با شیاطینی که آن‌ها را عقب می‌زنند، مقابله کنند. حال بتمن، واندر وومن، آکوامن، فلش و سایبورگ گرد هم آمده‌اند. هرچند ممکن است دیگر برای متوقف کردن استپن‌ولف، دیساد و دارک‌ساید و اهداف شومشان دیر شده باشد!کمتر از دو هفته به آغاز پخش فیلم، پلتفرم اچ‌بی‌او مکس به اشتباه این فیلم را به جای فیلم "تام و جری" (۲۰۲۱) پخش کرد و دو ساعت ابتدایی این فیلم لو رفت. وبگاه هالیوود ریپورتر نیز صحت این موضوع را اعلام کرد و گفت که برای مدت زمانی توانسته به فیلم دسترسی پیدا کند. به نظر می‌رسد که عده‌ای توانسته‌اند حدود دو ساعت نخست فیلم را تماشا کنند. این مشکل به سرعت برطرف شد و اکنون فیلم لایو اکشن تام و جری به درستی پخش می‌شود. عوامل اچ‌بی‌او مکس به سایت "آی‌جی‌ان" توضیح دادند که لو رفتن فیلم لیگ عدالت به خاطر یک ایراد فنی بوده و به‌سرعت برطرف شده‌است.


title: لیگ عدالت زک اسنایدر

text: به علت اختلاف نظر هایی که وارنر با اسنایدر داشت سنگ اندازی های زیادی برای ضربه زدن به فروش فیلم و... کرد از جمله این کارها میتوان به اصرار و تاکید بر کامل نکردن جلوه های ویژه فیلم و انتشار ناقص آن ، حذف شخصیت مهم و تاثیر گذار دارکساید ، حذف شخصیت مارشن من هانتر از فیلم ، لو دادن هر سه تریلر اصلی فیلم ، و لو دادن خود فیلم بار اول یک هفته قبل از انتشار ( به جای لایو اکشن تام و جری که در بالا اشاره شد ) و بار دوم یک روز قبل از انتشار فیلم به صورت کامل و با کیفیت تقریبا مطلوب با وجود تمام این اتفاقات زک اسنایدر فقط برای دل طرفداران این فیلم را تکمیل و منتشر کرد علی رغم مخالفت های استودیو بر ضبط سکانس های جدید اسنایدر تمام سکانس نایتمر یا کابوس را به طور مخفیانه و در حیاط خانه خود فیلمبرداری کرد تا دل هواداران را راضی نگه دارد حتی در این سکانس ها شخصیت گرین لنترن هم حضور داشت که وارنر او را از فیلم حذف کرد علی رغم اینهمه سنگ اندازی برای ضربه زدن به فیلم طبق گزارشات برخی منابع فروش فیلم با وجود اکران نشدن و مشکلات دیگری که استودیو بوجود اورده بود این فیلم در فروش رتبه اول فیلم های ابر قهرمانی را در چین و سایر کشور ها دارد در صورتی که خود استودیو از انتشار آمار خودداری میکند


title: لیگ عدالت زک اسنایدر

text: حدود دو هفته پیش از انتشار فیلم، منتقدان اذعان کردند که با توجه به سابقهٔ فیلم‌های زک اسنایدر به این فیلم نمرهٔ پائین خواهند داد. اما فیلم نمرات خوبی داشت و از وبگاه راتن تومیتوز نمرهٔ ۷۱ از ۱۰۰ را کسب کرد. در حالی که از سوی سایت متاکریتیک نمره ۵۴ از ۱۰۰ را دریافت کرد. این فیلم در وبگاه مردمی بانک اطلاعات اینترنتی فیلم‌ها نمرهٔ ۸٫۱ از ۱۰ را به خود اختصاص داده‌است. همچنین بیش از یک سوم خانوار در ایالات متحده آمریکا، به صورت کامل به تماشای این فیلم نشستند.


لیگ عدالت زک اسنایدر


title: مارکوس فراز

text: مارکوس فراز (نام کامل: Marcos Antonio Humberto Ferraez IV) یک بازیگر آمریکایی است. مارکوس در ۲۳ مارس ۲۰۰۵ با بازیگر اسرائیلی آلونا تال ازدواج کرد. این زوج یک دختر به نام چارلی دارند. (متولد مارس ۲۰۱۷).


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: این مقاله به ترجمه‌های "دیوانِ" حافظ می‌پردازد. ترجمه‌های "دیوان" یا بخشی از آن به زبان‌های اردو، پنجابی، سندی، عربی، انگلیسی در هند و پاکستان، دیوان و گزیدهٔ آن، و تنظیمِ اشعار برای آواز به زبان‌های انگلیسی، فرانسه، آلمانی، روسی، ارمنی، بلغاری، چکی، چینی، دانمارکی، هلندی، فنلاندی، یونانی، مجاری، ایتالیایی، لاتین، لیتوانیایی، نروژی، لهستانی، پرتغالی، رومانیایی، صربی، سوئدی، اسپانیایی و ترکی هست. از دیوان حافظ همچنین چند ترجمه به زبان کردی موجود است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: شاعران کُرد بسیاری ابیاتی از حافظ را در اشعار خود تضمین کرده‌اند و یا اشعاری را با تأثیر از غزلیات وی سروده‌اند. اما ترجمۀ مستقیم اشعار وی به زبان کردی به چند دهۀ اخیر بازمی‌گردد. عباس حقیقی ۱۰۰ غزل از دیوان حافظ را به کردی سورانی ترجمه کرده و در مجموعه‌ای با عنوان «شه‌ونم» (شبنم) به چاپ رسانده است. همچنین عمر صالحی صاحب نیز مجموعه‌ای کامل از اشعار حافظ را به کردی سورانی ترجمه کرده و با عنوان «تافگه‌ی ئه‌وین» (آبشار عشق) منتشر نموده است. علاوه بر این دو ترجمه به کردی سورانی، مصطفی بیگی شاعر ایلامی نیز مجموعه‌ای از غزلیات حافظ را به کردی جنوبی و گویش ایلامی ترجمه کرده که در همایش‌های متعددی خوانده شده، اما هنوز به صورت مستقل به چاپ نرسیده است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: پس از خَیّام و "رباعیات"ش، حافظ و "دیوان"ش بیشترین اثرگذاری را در قلمرو ادب عرب داشته است. ابراهیم امین شواربی، دانشجوی مصری، نخستین کسی بود که حافظ‌پژوهی را آغاز کرد. او دو اثر در این‌باره دارد: "اغانی شیراز" و "حافظ الشیرازی شاعر الغناء الغزل فی ایران". "اغانی شیراز او غزلیات حافظ الشیرازی" بخش عمدهٔ کار شواربی را شامل می‌شود که در دو مرحله چاپ شد. در مرحلهٔ نخست و در سال ۱۳۲۳ ه.ش/۱۹۴۴ م، ۱۴۵ غزل از حرف الف تا دال در قاهره منتشر شد. اندکی بعد کتاب به‌طور کامل چاپ شد. شواربی در مقدمه می‌گوید ترجمهٔ شعر به شعر کاری ناممکن است؛ به همین خاطر وی ترجمه به نثر را برگزیده است؛ اما گاهی چنان از حافظ اثر می‌گرفته که به‌ناچار به نثر مسجع روی آورده است. شواربی ترجمه‌اش را در شش قالب انجام داده است: ۱. به نثر؛ ۲. به نثر مسجع برپایهٔ بیت نخست غزل؛ ۳. به نثر مسجع برپایهٔ قافیهٔ غزل؛ ۴. به نثر با حفظ ردیف غزل؛ ۵. به نظم با حفظ وزن و قافیهٔ شعر فارسی؛ ۶. به نظم بدون رعایت وزن و قافیهٔ شعر فارسی. این چندگانگی و بی‌نظمی در سراسر ترجمه آشکار است. درمجموع ۴۹۶ غزل به نثر و ۱۹ غزل افزون‌بر نثر، به نظم نیز ترجمه شده‌اند. ۵ غزل که ملمّعند تنها به نظم ترجمه شده‌اند. ساقی‌نامه نیز به‌طور کامل به شعر عربی ترجمه شده است. در این ترجمه اثری از هنر شعری حافظ دیده نمی‌شود. از کاستی‌های بزرگ این ترجمه نخست اشتباه‌های فراوانی در متن‌های فارسی دو کتاب و دوم بدفهمی‌هایی در ترجمه است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: در ابتدای دههٔ ۱۳۴۰ ه.ش/۱۹۶۰ م، محمد فراتی از سوی وزارت فرهنگ سوریه مأمور شد تا ترجمهٔ آثار فارسی را به عربی انجام دهد. او طی پنج سال شماری از آثار ارزشمند فارسی را به عربی ترجمه کرد. یکی از این آثار، ترجمهٔ ۲۰۰۰ بیت از سروده‌های سعدی و حافظ بود. در سال ۱۹۶۳ م، مجلهٔ الدراسات الادبیة شش غزل از غزل‌های حافظ ترجمهٔ فراتی را منتشر کرد. صلاح صاوی شاعر مصری در سال ۱۳۶۷ ه.ش/۱۹۸۸ م کتابی با عنوان دیوان العشق، شعر حافظ الشیرازی در تهران به چاپ رساند. این کتاب ۳۰ غزل حافظ همراه با ترجمهٔ منظوم به عربی را دربرمی‌گیرد. محمدعلی شمس‌الدین شاعر لبنانی از آخرین کسانی است که به حافظ توجه کرده است. از آثار او کتاب شیرازیات است که در سال ۱۳۸۴ ه.ش/۲۰۰۵ م هم‌زمان با همایش حافظ در نگاه ادیبان عرب در بیروت چاپ شد. این کتاب شامل ترجمهٔ ۷۵ غزل از حافظ است. واپسین ترجمهٔ شعر حافظ به عربی اثر عمر محمد شبلی است که در مجلهٔ شیراز معرفی شده است. شبلی دیوان حافظ را با عنوان حافظ الشیرازی بالعربیة شعراً ترجمه کرده و جلد نخستش را به مجلهٔ شیراز فرستاده است. او وعدهٔ ارسال جلد دوم را نیز داده است. احمد زکی ابوشادی نیز ۶۵ رباعی از رباعیات منسوب به حافظ را از نسخهٔ ترجمهٔ انگلیسی گرانمر بنگ در سال ۱۹۱۶ م به عربی ترجمه کرده است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: ستاد ادبی دانشگاهی سوری-ایرانی نادر نظام تهرانی در سال ۱۳۹۹ش/۲۰۲۰ م دیوان حافظ را به عربی با عنوان «» ترجمه و چاپ کرد.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: عبدالباقی گولپینارلی (د. ۱۹۸۲ م) از ایران‌شناسانِ نامدار، در سال ۱۹۴۴ م، "دیوانِ" حافظ را براساسِ نسخهٔ ۳۹۴۵ کتابخانهٔ ایاصوفیه در استانبول به‌تاریخ ۸۱۳ ه.ق و مقابله با نسخهٔ عبدالرحیم خلخالی چاپ‌شده در ۱۳۰۶ ه.ش، به‌همراه مقدمه‌ای مفصل و پیوست‌هایی به ترکی استانبولی ترجمه کرد که چندین بار چاپ شده است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: بسیاری از مردمِ شبه‌قارهٔ هند تا اوایلِ سدهٔ نوزدهمِ میلادی از زبان فارسی به‌عنوانِ زبانِ علمی و ادبی، و نیز از آثارِ فارسی استفاده می‌کردند. با گذشتِ زمان و رسیدن به میانه‌های این سده و کاهشِ شمارِ مخاطبانِ فارسی، نیاز به ترجمهٔ آثارِ ادبیاتِ فارسی به زبان‌های بومیِ شبه‌قاره احساس شد.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: با توجه به شواهد، پس از ترجمهٔ لاتینِ گزیده‌ای از "دیوان" از سوی فِرانسیس مِنینْسْکی و ترجمهٔ لاتینِ غزلِ نخستِ "دیوان" به‌دست توماس هایْد، ویلیام جونْز نخستین کسی بود که بخشی از اشعارِ حافظ را به انگلیسی ترجمه کرد. او ۹ غزل، یک قطعه، یک رباعی و ابیاتی پراکنده را ترجمه کرد. او غزلِ «تُرکِ شیرازی» را به‌عنوانِ ترانه‌ای فارسی، هم به نثر و هم به نظم درآورد. نخستین کسی هم که ترجمهٔ فرانسویِ شعرِ حافظ را انجام داد، همو بود. این ترجمه، مقدمه‌ای برای مترجمانِ بعدی شد. در ادامه در سدهٔ هجدهم میلادی، ترجمهٔ قابل توجهِ دیگری انجام نشد، به‌جز ترجمهٔ جان نات که شایان توجه است. اما از ابتدای سدهٔ نوزدهمِ میلادی، اشعارِ حافظ بیشترین ترجمه را در میانِ آثارِ شاعرانِ فارسی به خود اختصاص داد. حضورِ انگلیسی‌ها در هند سببِ توجه و علاقهٔ آنان به زبان و ادبِ فارسی شد و در این میان ترجمهٔ اشعارِ حافظ، نشانهٔ نوعی برتریِ ادبی و فرهیختگی بود؛ به‌عنوان نمونه، جرج کرزن، ترجمهٔ ناهمگونی از غزلی از حافظ را در کتابش به‌نام "ایران و قضیهٔ ایران" جای داد. در عصرِ حاضر، علاقه به حافظ در بعضی جهات افزایش یافته است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: رویکردِ مترجمانِ شعرِ حافظ به انگلیسی، دارای ابعاد و اشکالِ گوناگونی است: ۱. از نظرِ کمّیت: ترجمهٔ انگلیسی "دیوانِ" حافظ از یک بیت تا کلِ "دیوان" را دربرمی‌گیرد. ترجمه‌های محدود در چند بیت یا غزل، در روزنامه‌ها و مجلاتِ تخصصی چاپ، و ترجمهٔ تعدادِ بیشتری غزل یا قطعهْ جداگانه منتشر می‌شد. توماس فورد، ، الیستر الیت، ، توماس لو، و یوهانس دوبروین هر یک، یک غزل و ویلیام اوزلی و حسین نصر هر کدام دو غزل ترجمه کرده‌اند. ۲. از نظرِ نظم و نثر: ترجمه‌های منظومِ "دیوان" بیش از ترجمه‌های منثور بوده است. بااین‌حال بعضی از مترجمان بر این باور بوده‌اند که ترجمهٔ منثور، توانایی بهتری برای شناساندنِ حافظ و اندیشه‌هایش به انگلیسی‌زبانان دارد. نیز ترجمه‌های منثور و منظوم هم دارای سبک‌های کهنه و هم سبک‌های معمول‌تر و نزدیک‌تر به زمان هستند و کیفیتِ کهنگی با گذشتِ زمان کمتر می‌شود. ۳. از نظرِ آزادی در ترجمه: مترجمانِ "دیوانِ" حافظ به دو شیوهٔ منظوم و منثور این کار را کرده‌اند و بدین ترتیب، این دو گونه ترجمه در امتدادِ تقابلِ دو نگاهِ «تحت‌اللفظی» و «آزاد» قرار گرفته‌اند. ترجمهٔ تحت‌اللفظی که به‌خاطرِ رعایتِ امانت نسبت به اصلِ شعر است، در ترجمه‌های منثور بیشتر انجام شده است. بعضی مترجمان سعی در قافیه‌پردازی داشته‌اند و بعضی آن را رها کرده‌اند. وزن‌های انتخابی در ترجمه‌های منظوم، عروضی و کمّی نیست و هِجایی و بر اساسِ تکیهٔ صداهای کلمات در هر مصراع است. بعضی چنان در ترجمهْ خود را آزاد کرده‌اند که به‌سختی می‌توان غزلِ ترجمه‌شده را تشخیص داد. در مقابل، دیگران کوشیده‌اند تا امانتدار باشند اما ترجمه‌شان به‌خاطرِ اشتباه‌خوانی یا فهمِ نادرستِ یک یا چند واژهٔ مهم، نادرست است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: ترجمه‌های گوناگون و بسیارِ اشعارِ حافظ را در سه دسته می‌توان دسته‌بندی کرد. دستهٔ نخست گروهی از مترجمان هستند که مناسب‌ترین گونه برای ارائهٔ شعرِ حافظ به خوانندهٔ انگلیسی را نثر دانسته‌اند. بعضی از آنان، ترجمه‌های تحت‌اللّفظی ارائه می‌دهند و هدف‌شان ترجمه‌هایی امانتدار برای دانشجویانِ ادبیات فارسی است. ترجمهٔ کاملِ "دیوانِ" حافظ از هِنری ویلْبِرفورْس کِلارْک نمونه‌ای از این‌گونه ترجمهٔ خشک و بی‌روح است. تفسیری کاملاً صوفیانه که یادداشت‌های فراوانی با اطلاعاتِ فراوانِ غیرقابلِ فهم و نالازم دارد و از ویژگی‌های شاعرانهٔ اصلیِ شعر بازمی‌دارد.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: تقریباً همهٔ مترجمانِ شعرِ حافظ در این دسته بر این اعتقادند که حسِ شعر را در نثر با دقتِ بیشتری می‌توان بیان کرد. بااین‌حال، استدلالِ ظریف‌تری نیز وجود دارد و آن این است که ترجمه به نظمِ انگلیسی، مجموعه‌ای از قراردادهای نامناسب و بیگانه را بر شعرِ حافظ تحمیل می‌کند. ادوارد بایلز کاول — که بهترین ترجمه‌هایش از حافظ به نثر است — می‌گوید: «ما بر اشعارِ حافظ جامهٔ قافیه نپوشاندیم، ترجیح می‌دهیم تا آنها را به شکلِ ابهام‌آمیز باقی بگذاریم، بدون اینکه تحت تأثیرِ فُرمی دلخواه از ترجمه قرار دهیم. ترجمهٔ ما کاملاً تحت‌اللفظی است چرا که ما می‌خواستیم اشعارِ حافظ را آن‌گونه که هست به خواننده عرضه کنیم.» در میانِ ترجمه‌های منثور، که شاید شایستهٔ توجهِ بیشتری هستند، ترجمه‌هایی هستند که جونز آنها را «نثری معتدل، اما بی‌روح» می‌نامد. در این ترجمه‌ها، مترجم توسط قافیه و وزن محدود نمی‌شود، بلکه روانی و خوش‌آهنگی را ارائه می‌دهد. بعضی از ترجمه‌های جونز و نیز ترجمه‌های و نمونه‌هایی از این نوع هستند. نثرِ آهنگینِ آنها می‌خواهد به نوعی شعرِ منثور، با نزدیکی به نثرِ نسخهٔ مجازِ کتاب مقدس بپردازد. متأسفانه بسیاری از این مترجمان با صُوَرِ خیالِ شعرِ اصلی، بیش از اندازه آزادانه برخورد کرده‌اند، که گاهی به آمیخته‌ای گیج‌کننده از پیوند دادنِ بی‌ربطِ لفظ و تصویر منجر شده است.


title: ترجمه‌های دیوان حافظ

text: دستهٔ دوم ترجمه‌های منظومند که بیشتر ترجمه‌های شعرِ حافظ را دربرمی‌گیرند. سه نوع ترجمهٔ متفاوتْ قابل تشخیص‌اند. دستهٔ نخست، ترجمه‌هایی که سعی در تقلید از قافیه و وزنِ اصلیِ شعر دارند. این نوع ترجمه را «بندبازی ادبی» می‌نامند. تنها سه مترجمِ "دیوانِ" حافظ این گونه را به‌کار گرفته‌اند: والتر لیف، و پل اسمیت. در اعمالِ «بندبازی ادبی» تنها نفرِ نخست موفق شده تا از سقوط جلوگیری کند، اما نفر دوم و سوم سقوطِ بسیار سنگینی را پشت سر گذاشتند. درواقع، کارِ لیف قطعهٔ ادبیِ کاملاً هوشمندانه‌ای است که بسیاری از ویژگی‌های صوریِ اصلِ شعر را بازتولید می‌کند، و درعین‌حال مراقبت می‌کند تا به اندازهٔ بیشترِ ترجمه‌ها در قالب‌های شعرِ آزاد، به اصلِ اشعار وفادار باشد. از سوی دیگر، نسخهٔ پین هشداری شدید نسبت به این نوع ترجمه است. ترجمهٔ پین به‌شدت نامطبوع و در بعضی موارد، به‌خاطر استفاده از عباراتِ کهن و نازک‌خیالانهٔ شاعرانه، تقریباً نامفهوم شده است. اسمیت کوشیده تا مانند پین کلِ "دیوان" را ترجمه کند. او در ترجمه‌اش بسیار وامدارِ گذشتگان است. اسمیت نیز مانند پین، حافظ را با فرم‌های غزلِ انگلیسی آزار می‌دهد، که نتیجه‌اش مانند نسخهٔ پین، به همان اندازه غیرجذاب و ناموفق — و درواقع غیرقابلِ خواندن — است.