title: گرگ‌ها (ترانه سلنا گومز و مارشملو)

text: سلنا گومز و مارشملو این آهنگ را ۱۹ نوامبر ۲۰۱۷ برای نخستین بار در مراسم جوایز موسیقی آمریکا به طورِ زنده اجرا کردند.


title: لوس خایواس

text: لُس خایواس یک گروه موسیقی راک و فولکوریک در شیلی بود که در سبک‌های محلی و پراگرسیو راک فعالیت می‌کردند.


title: حسین آیت احمد

text: حسین آیت احمد ()؛ (زاده ۲۶ اوت ۱۹۲۶ – درگذشته ۲۳ دسامبر ۲۰۱۵) یک سیاستمدار الجزایری و یکی از رهبران انقلاب الجزایر در جبهه آزادیبخش ملی بود که بعد از استقلال جبهه نیروهای سوسیالیست را تأسیس کرد.


title: حسین آیت احمد

text: حسین آیت احمد از یک خانواده مذهبی و جد او شیخ محند الحسین وابسته به طریقه «الرحمانیه» بود. او در حالی که ۴ سال بیشتر نداشت برای حفظ قرآن به مکتب می‌رفت و در سن ۶ سالگی وارد مدرسه فرانسوی شد ولی همچنان حفظ قرآن را ادامه می‌داد. او تحصیلاتش را بعد از فرار از الجزایر در سال ۱۹۶۶ ادامه داد و از دانشگاه لوزان فرانسه مدرک حقوق گرفت و در سال ۱۹۷۵ در دانشگاه نانسی فرانسه تز خودش را در زمینه حقوق بشر نوشت.


title: حسین آیت احمد

text: حسین آیت در حالی که دانش آموز دوره دبیرستان بود، فعالیت سیاسی‌اش را با پیوستن به حزب مردم الجزایر شروع کرد و بدنبال کشتارهای ۸ می ۱۹۴۵ مدافع اقدام مسلحانه به عنوان تنها راه کسب استقلال بود، او سپس عضو کمیته مرکزی جنبش حمایت از آزادی‌های دمکراتیک شد و در کنفرانس مخفی حزب مردم الجزایر که در سال ۱۹۴۷ تشکیل شد خواستار ایجاد تشکیلاتی خاص جهت تربیت کادرهای نظامی برای مبارزه مسلحانه بود. او در مارس ۱۹۴۹ با احمد بن بلا بر عملیات بدون خونریزی پست «وهران» که منجر به مصادره پول کلانی گردید نظارت داشت. حسین در سال ۱۹۵۱ به عنوان نماینده هیئت جنبش در مصر انتخاب و به آن کشور رفت. او در سال‌های بعد برای تشکیل کمیته‌های کمک به موضوع استقلال الجزایر به پاکستان، هند و اندونزی سفر کرد.


title: حسین آیت احمد

text: حسین آیت احمد در سال ۱۹۵۵ در کنفرانس باندونگ شرکت کرد و سپس برای دفاع از انقلاب الجزایر در مقابل هیئت سازمان ملل به نیویورک رفت و در سال بعد دفتر جبهه آزادیبخش ملی الجزایر را در نیویورک تأسیس نمود. حسین در ۲۲ اکتبر سال ۱۹۵۶ به همراه احمد بن بلا، محمد خیضر، محمد بوضیاف و مصطفی الاشرف در حالی که با هواپیما عازم رابط پایتخت تونس بودند توسط استعمار فرانسه ربوده شدند. او علی‌رغم این که در زندان بود به عنوان وزیر در دولت موقت جمهوری الجزایر انتخاب شد و سرانجام بعد از آتش‌بس در سال ۱۹۶۲ به همراه یارانش از زندان آزاد گردید.


title: حسین آیت احمد

text: حسین آیت از چهره‌های برجسته جبهه آزادیبخش ملی الجزایر و یکی از ۹ نفری بود که باعث اوج‌گیری انقلاب در الجزایر شدند. او مسئول تبلیغات در دفتر جبهه آزادیبخش ملی بود.


title: حسین آیت احمد

text: بعد از رسیدن الجزایر به استقلال در ۵ ژوئیه ۱۹۶۲، انتخابات مجلس برای تدوین قانون اساسی در ماه سپتامبر همان سال برگزار شد و حسین آیت به عضویت این مجلس انتخاب گردید؛ ولی بدنبال اختلافاتی که با شیوه حکومت احمد بن بلا پیدا کرد استعفا داده و در سپتامبر ۱۹۶۳ جبهه نیروهای سوسیالیست را تأسیس و با اعلام جنگ مسلحانه به زندگی مخفی روی آورد تا این که در سال ۱۹۶۴ بازداشت و حکم اعدام برای او صادر شد ولی بعداً حکم او به زندان تقلیل پیدا کرد. حسین آیت پس از فرار از زندان در اول ماه مه ۱۹۶۶ از الجزایر خارج و به تبعید اختیاری در سوئیس رفت و سرانجام پس از گشایش سیاسی که بدنبال حوادث اکتبر سال ۱۹۸۸ به وجود آمد به الجزایر بازگشت.


title: حسین آیت احمد

text: حسین آیت احمد روز چهارشنبه ۲۳ دسامبر ۲۰۱۵ در سن ۸۹ سالگی در بیمارستان لوزان فرانسه وفات یافت. پیکر او به الجزایر منتقل و در مراسم استقبال رسمی از پیکر او رئیس پارلمان به عنوان نماینده رئیس‌جمهور، نخست‌وزیر و کلیه اعضای دولت حضور داشتند. در تشییع جنازه او هزاران نفر شرکت داشتند. جنازه وی بر اساس وصیت خودش در روستای زادگاهش در کنار مادرش بخاک سپرده شد.


title: نبرد فالکرک

text: نبرد فالکرک () یکی از جنگ‌های مهم مربوط به اولین جنگ استقلال اسکاتلند، در تاریخ ۲۲ ژوئیه سال ۱۲۹۸ میلادی می‌باشد. ارتش انگلستان به رهبری پادشاه ادوارد یکم به مصاف ویلیام والاس، رهبر اسکاتلندی رفت که فرجام این نبرد، شکست اسکاتلند و پیروزی انگلستان بود. مدت زمان کوتاهی پس از این نبرد، والاس از عنوان تشریفاتی نگهبان اسکاتلند استعفا داد.


title: آمریکا، آمریکا (ترانه)

text: "آمِریکا، آمِریکا" ترانه‌ای سرودهٔ خوزه لوئیس آرمنتروس و پابلو هررو است که توسط نینو براوو، خوانندهٔ اسپانیایی، اجرا شد. این اثر در قالب پنجمین آلبوم نینو براوو با نام "y volumen 5" (1973) (به معنای: "و جلد ۵") منتشر شد. این آهنگ در چارت موسیقی‌های اسپانیولی در سال ۱۹۷۳ رتبهٔ نخست را داشت. در سال ۲۰۱۳ میلادی، ترانهٔ "آمریکا، آمریکا" وارد تالار مشاهیر گرمی لاتین شد.


title: آمریکا، آمریکا (ترانه)

text: در سال ۱۹۹۲ میلادی خوانندهٔ سرشناس مکزیکی، لوئیس میگوئل، اثر "América América" را به صورت زنده کاور کرد و در آلبوم "América & En Vivo" (آمریکا و در زندگی) خود جای داد. این آهنگ کاور شده در چارت "بیلبورد" برترین آهنگ‌های لاتین رتبهٔ بیستم را کسب کرد. موزیک‌ویدئوی ترانهٔ «آمریکا آمریکا» در چندین لوکیشن مختلف در ایالات متحده آمریکا و جزیرهٔ پورتوریکو فیلمبرداری شد. میگوئل این اثر خود را به سربازان مبارز در جبهه‌های جنگ خلیج فارس تقدیم کرده بود. موزیک‌ویدئوی میگوئل برندهٔ جایزهٔ بین‌المللی ام‌تی‌وی در رقابت جوایز موزیک‌ویدئو ام‌تی‌وی ۱۹۹۳ شد و برای برترین ویدئوی سال رقابت‌های جایزه لو نوئسترو نامزد نهایی بود که موفق به کسب آن نشد.


title: گردنه تورماله

text: گردنه تورماله با ارتفاع ۲۱۱۵ متر، بلندترین گردنهٔ آسفالته در بخش فرانسوی پیرنه است که در دپارتمان اوت-پیرنه قرار دارد. سنت-ماری-دو-کامپان در پایین سمت شرقی و روستای بارژ در سمت غربی آن قرار دارند.


title: گردنه تورماله

text: پنیری که از شیر گوسفند این کوهستان ساخته می‌شود نیز تورماله نام دارد.


title: گردنه تورماله

text: تورماله مرتفع‌ترین گردنهٔ آسفالته در پیرنهٔ فرانسه است؛ ولی برخلاف ادعاهای رایج، بلندترین جاده در پیرنهٔ فرانسه یا بلندترین گردنه در پیرنهٔ فرانسه یا بلندترین گردنهٔ آسفالته در پیرنه نیست. (برای نمونه:) جاده‌های آسفالته به دریاچه‌های اومار (۲۱۹۲ متر) و کاپ-دو-لانگ (۲۱۶۱ متر) در ارتفاع‌های بالاتری قرار دارند. گردنه لاکت در ارتفاع ۲۶۳۷ قرار دارد، ولی جادهٔ آن آسفالته نیست. در نهایت، گردنه انوالیرا در آندورا با ارتفاع ۲۴۰۷ متر، مرتفع‌ترین گردنهٔ آسفالته در پیرنه است.


title: گردنه تورماله

text: برخی فرانسویان اعتقاد دارند تورماله به معنی «سفر بد» است؛ زیرا در فرانسوی، تور (tour) به معنی «سفر» و مال (mal) به معنی «بد» است. ولی برای یافتن معنی باید از زبان گاسکون استفاده شود؛ زیرا این کوه در ناحیه گسکونی قرار دارد. در این زبان، تور به معنی فاصله و مال به معنی کوه است. بنابراین تورماله را می‌توان «کوه دور» ترجمه کرد.


title: گردنه تورماله

text: مسیر غربی از لوز-سن-سوور، ۱۹ کیلومتر است که ۱۴۰۴ متر با شیب میانگین ۷٫۴٪ افزایش ارتفاع می‌یابد. بیشترین شیب آن ۱۰٫۲٪ در نزدیکی رأس است. مسیر شرقی از سنت-ماری-دو-کامپان آغاز می‌شود و پس از طی ۱۷٫۲ کیلومتر با شیب ۷٫۴٪ به رأس می‌رسد. افزایش ارتفاع این مسیر ۱۲۶۸ متر و بیشترین شیب آن، ۱۲٪ است. مانند بیشتر سربالایی‌های فرانسه، در هر کیلومتر تابلوهایی نصب شده‌است که ارتفاع فعلی، ارتفاع رأس، فاصله با رأس و شیب کیلومتر بعدی را نمایش می‌دهد.


title: گردنه تورماله

text: تورماله یکی از مشهورترین سربالایی‌های تور دو فرانس است. این گردنه بیش از هر سربالایی دیگری در مسیر تور گنجانده شده‌است. نخستین بار در سال ۱۹۱۰ تور از این گردنه عبور کرد و اکتاو لاپیز نخستین رکابزنی بود که از آن گذشت.


title: گردنه تورماله

text: تا سال ۲۰۱۶ گردنه تورماله ۸۵ بار در مسیر تور قرار داشته‌است. دو بار خط پایان در رأس سربالایی بوده‌است. ووئلتا اسپانیا نیز چند بار از این گردنه گذر کرده‌است.


title: گردنه تورماله

text: در تور ۲۰۱۰ تورماله در دو مرحلهٔ پیاپی گنجانده شده‌بود. در مرحلهٔ ۱۶ مسیر غربی به سوی پو و در مرحلهٔ ۱۷ مسیر شرقی تا رأس سربالایی طی شد.


title: گردنه تورماله

text: در گردنه، یادبودی برای ژاک گوده (مدیر تور در سال‌های ۱۹۳۶ تا ۱۹۸۷) و مجسمهٔ بزرگی از اکتاو لاپیز قرار دارد. به نخستین رکابزنی که به رأس گردنهٔ تورماله برسد، جایزه ژاک گوده اهدا می‌شود.


title: زن کثیف

text: «چه زن کثیفی» () عبارتی بود که دونالد ترامپ، نامزد ریاست‌جمهوری ۲۰۱۶ آمریکا، در جریان مناظره انتخاباتی سوم در اشاره به رقیب خود، هیلاری کلینتون گفت. این عبارت پوشش گسترده‌ای پیدا کرد و به شعاری برای رأی‌دهندگان زن تبدیل شد. همچنین جنبشی فمینیستی به همین نام نیز ایجاد شد.


title: کول اسپانیول

text: کول اسپانیول یا کول اسپانیایی یک آلبوم موسیقی منتشر شده در ۱۹۵۳ و ساخته شده توسط نت کینگ کول و تنظیم‌شده توسط نلسون ریدل بود. این یکی از سه آلبومی بود که کول با تم اسپانیولی ساخت و با دو آلبوم "با دوستان من" در سال ۱۹۵۹ و "کول اسپانیول بیشتر" در سال ۱۹۶۲ پیگیری شد. موسیقی ارکستر در هاوانا، کوبا ساخته شد و کول در ماه ژوئن در لس آنجلس، کالیفرنیا آواز خود را به آن اضافه کرد. به هر صورت اثر «Tú, mi delirio» (به معنای: "تو، خدای من هستی") ساخته شده بود و نت کینگ کول صدای پیانو را بازسازی کرد. آلبوم اصلاح‌شده را پس از آن تحت نام "Español and More, Vol. 1" (به معنای: "اسپانیول و بیشتر، جلد یکم") منتشر شد. این آلبوم بعدها در سال ۲۰۰۷ میلادی وارد تالار مشاهیر گرمی لاتین شد. در چارت مجله بیلبورد ال‌پی رتبهٔ دوازدهم را کسب نمود.


title: اسکرام بان

text: اسکرام بان یک متدولوژی (روش‌شناسی) مدیریت چابک است که توصیف‌کننده هم‌زمان اسکرام و کانبان است و در اصل به عنوان یک راه حل برای‌گذار از اسکرام به کانبان طراحی شده‌است. امروزه، اسکرام بان یک چارچوب مدیریتی است که وقتی تیم‌های مختلف، اسکرام را به عنوان روش انتخابی خود برمی‌گزینند، از روش کانبان به عنوان یک دریچه برای مشاهده، درک و بهبود مداوم چگونگی انجام کار استفاده می‌کنند.


title: اسکرام بان

text: به مرور زمان که روش کانبان در حال عمومیت یافتن بیشتری بود در تلاش‌هایی برای آسان‌تر کردن مفاهیم توسعه نرم‌افزار ناب و کانبان برای تیم‌های موجود اسکرام، روش اسکرام بان متولد شد.


title: اسکرام بان

text: اولین مقاله دربارهٔ اسکرام بان شامل توصیف سطوح مختلف برای انتقال از اسکرام به کانبان بود.


title: اسکرام بان

text: اساساً اسکرام بان یک چارچوب مدیریتی است که وقتی تیم‌های مختلف، اسکرام را به عنوان روش انتخابی خود برمی‌گزینند، از روش کانبان به عنوان یک دریچه برای مشاهده، درک و بهبود مداوم چگونگی انجام کار استفاده می‌کنند.


title: اسکرام بان

text: - اسکرام بان از اسکرام بدین شکل متمایز می‌شود که در آن به برخی از اصول و شیوه‌های خاصی تأکید شده‌است که با پایه‌های اصول سنتی اسکرام متفاوت است. از جمله این تفاوت‌ها عبارتند از:


title: اسکرام بان

text: - همچنین اسکرام بان از روش کانبان متمایز می‌شود در اینکه: شاید مهم‌تر از همه، اصول و شیوه‌های تعبیه شده در اسکرام بان منحصر به فرایند توسعه نرم‌افزار نیستند. آن‌ها می‌توانند به راحتی در بسیاری از زمینه‌های مختلف کاربرد داشته باشند، زبان مشترک و تجربه مشترک را در میان اعمال مختلف کسب و کار مرتبط با یکدیگر به اشتراک می‌گذارند. این به نوبه خود، نوعی سازگاری سازمانی را تقویت می‌کند که یکی از ویژگی‌های اصلی موفقیت است.


title: اسکرام بان

text: هنگامیکه «کوری دالاس» جهان را به اسکرام بان در کتاب مبنی بر نام آن معرفی کرد، آن را به عنوان یک روش انتقال برای انتقال تیم‌های توسعه نرم‌افزار از اسکرام به چارچوب توسعه نرم‌افزاری «تکامل یافته تر» تعریف کرد. با این حال، اسکرام بان در عمل خود به شکلی تکامل یافته‌است که تبدیل به یک خانواده از اصول و شیوه‌هایی شده‌است که قابلیت‌های مکملی که ایجاد کرده‌است منحصر به خودش است و از اسکرام و کانبان منحصر به فرد است. این قابلیت‌ها منجر به سه ظهور متمایز شده‌است:


title: اسکرام بان

text: در اسکرام بان، کار تیمی در تکرارهای کوچک سازماندهی شده و با کمک یک صفحه (بورد) بصری، شبیه به بورد اسکرام و نیز بورد کانبان، نظارت می‌شود. برای نشان دادن هر مرحله از کار، تیم‌هایی که در همان فضا کار می‌کنند، اغلب از یادداشت‌های بر روی کاغذ پشت چسب دار یا یک تخته سفید استفاده می‌کنند. در مورد تیم‌های غیرمتمرکز، نرم‌افزار مدیریت تصویری مانند Assembla, Targetprocess, Eylean Board, JIRA یا Agilo for Trac اغلب استفاده می‌شود. جلسات برنامه‌ریزی برگزار می‌شود تا مشخص شود چه داستان‌های کاربر در تکرار بعدی تکمیل می‌شود. داستان کاربر پس از آن به بورد اضافه می‌شود و تیم آن‌ها را تکمیل می‌کند، تیمی که در هر زمان به تعداد کمی از داستان‌های کاربر به عنوان عملی (کار در حال پیشرفت یا محدودیت WIP) کار می‌کند. بدین ترتیب، برای محدود کردن تکرارها، محدودیت‌های WIP مورد استفاده قرار می‌گیرند و یک برنامه‌ریزی برای تیم تعیین می‌شود که زمان برنامه‌ریزی بعدی چه موقع خواهد بود؛ این زمان هنگامی رخ می‌دهد که WIP پایین‌تر از سطح پیش تعیین شده قرار گیرد. هیچ نقش پیش تعیین شده در اسکرام بان وجود ندارد؛ تیم نقش‌هایی را که قبلاً داشته‌اند حفظ می‌کنند.


title: اسکرام بان

text: تکرار کار در اسکرام بان کوتاه است. این تضمین می‌کند که یک تیم به راحتی می‌تواند به سرعت به تغییرات یک محیط تغییرپذیر واکنش نشان دهد. طول تکرار توسط تعداد داستان‌های کاربر در آن تکرار و سرعت تیم (تعداد داستان‌هایی که تیم می‌تواند در تکرار تکمیل کند) اندازه‌گیری می‌شود. طول ایدئال یک تکرار بستگی به روند کاری هر تیم دارد و توصیه می‌شود که تکرار بیش از دو هفته نباشد.


title: اسکرام بان

text: برنامه‌ریزی در اسکرام بان بر اساس تقاضا است و زمانی اتفاق می‌افتد که یک واقعه (Trigger) برنامه‌ریزی روی دهد. زمان روی دادن واقعه برنامه‌ریزی با تعداد کارهایی که در قسمت «برای انجام» (To-Do) در بورد قرار دارد همراه است - یعنی زمانی که این کارهای «برای انجام» به تعداد مشخصی برسد، رویداد برنامه‌ریزی برگزار می‌شود. تعداد وظایفی که باید یک رویداد برنامه‌ریزی را آغاز کند از پیش تعریف نشده‌است. این بستگی به سرعت تیم دارد (تا چه میزان می‌تواند کارهای باقی‌مانده را به اتمام برساند) و همچنین بستگی به زمان لازم برای برنامه‌ریزی تکرار بعدی بستگی دارد. وظایف برنامه‌ریزی شده برای تکرار بعدی به قسمت «برای انجام» در بورد اضافه می‌شود.


title: اسکرام بان

text: توصیه می‌شود اولویت بندی وظایف را در حین برنامه‌ریزی انجام دهید. این به این معنی است که وظایف به بورد با اولویت‌های مشخص اضافه می‌شوند. این به اعضای تیم کمک می‌کند تا بدانند کدام وظایف باید ابتدا تکمیل شود و کدامیک بعداً می‌تواند تکمیل شود. اولویت بندی می‌تواند با اضافه کردن اعداد به وظایف یا با اضافه کردن یک ستون اولویت اضافی، که در آن مهم‌ترین وظایف در بالا قرار داده شده و وظایف با اولویت کمتر در زیر آورده می‌شود.


title: اسکرام بان

text: برنامه‌ریزی اندازه سطل امکان برنامه‌ریزی طولانی مدت را برای اسکرام بان فراهم می‌کند. این بر اساس سیستم سه سطل است که باید قبل از ساخت آن در بورد اسکرام بان مورد استفاده قرار گیرد. سه سطل سه مرحله مختلف برنامه را نشان می‌دهند و معمولاً سطل‌های ۱ ساله، ۶ ماهه و ۳ ماهه نامیده می‌شوند. سطل ۱ ساله برای اهداف بلند مدت شرکت مانند نفوذ به یک بازار جدید، عرضه محصول جدید و غیره اختصاص داده شده‌است. هنگامی که شرکت تصمیم می‌گیرد با یک برنامه حرکت کند، به سطل ۶ ماه منتقل می‌شود، جایی که الزامات اصلی این طرح شکل داده شده‌است. هنگامی که یک شرکت آماده است تا برای اجرای طرح اقدام کند، الزامات به سطل ۳ ماهه منتقل می‌شوند و به وظایف واضح تقسیم می‌شوند تا توسط تیم پروژه تکمیل شود. از این سطل است که تیم در هنگام برپایی تقاضای برنامه‌ریزی خود، وظایف خود را آغاز می‌کند.


title: اسکرام بان

text: بورد اسکرام بان از سه ستون تشکیل شده‌است: برای انجام، در حال انجام، و انجام شده. پس از جلسه برنامه‌ریزی، وظایف به ستون To Do اضافه می‌شوند، زمانی که یک عضو تیم آماده کار بر روی یک کار است، آن را به ستون Do انتقال می‌دهد و زمانی که او آن را تکمیل می‌کند، آن را به ستون Done انتقال می‌دهد. بورد اسکرام بان به صورت بصری نمایانگر پیشرفت تیم است. ستون‌های بورد با توجه به پیشرفت کار تیم، انطباق داده و گسترش می‌یابد. عمومی‌ترین ستون‌های افزوده شده به بورد اسکرام بان شامل ستون‌های اولویت در بخش To Do و ستون‌هایی مانند Design, Manufacturing, Testing در بخش Doing است.


title: اسکرام بان

text: برای اطمینان از این که تیم به‌طور مؤثر کار می‌کند، روش اسکرام بان بیان می‌کند که یک عضو تیم نباید در یک زمان بر روی بیش از یک وظیفه کار کند. برای اطمینان از اجرای این قاعده، اسکرام بان از محدودیت WIP (کار در حال انجام) استفاده می‌کند. این محدودیت در بالای قسمت در حال انجام بخش بورد (همچنین می‌تواند در هر ستون از آن بخش باشد) تجسم می‌یابد و بدین معنی است که تنها آن تعداد از آن‌ها می‌توانند در یک ستون مربوطه در یک زمان باشند. محدودیت WIP معمولاً برابر با تعداد افراد در تیم است، اما می‌تواند براساس مشخصات کار گروهی گسترش یابد.


title: اسکرام بان

text: برای انجام جلسات برنامه‌ریزی تولیدی، تعداد وظایف بخش To Do نیز می‌تواند محدود باشد. همانند محدودیت‌های WIP، در بالای بخش To Do یا بالای ستون‌های مربوطه نوشته شده و تعداد وظایف در بخش To Do یا ستون‌های خاص را محدود می‌کند.


title: اسکرام بان

text: اسکرام بان به تعداد خاصی از اعضای تیم یا نقش‌های تیم نیاز ندارد. نقش‌هایی که تیم قبل از اتخاذ اسکرام بان وجود داشته‌است به همان تعداد در هنگام اجرای اسکرام بان نگه داشته می‌شود. تک تک اعضاء تیم توسط دیگر اعضای تیم مجبور به انتخاب وظایف برای تکمیل خود هستند. نقش تیم در اسکرام بان بیشتر تخصصی است و کمتر مانند آنچه که در تیم اسکرام انتظار می‌رود به صورت چند وظیفه‌ای است.


title: اسکرام بان

text: در اسکرام بان وظایف، به اعضای تیم، توسط رهبر تیم یا مدیر پروژه اعطا نمی‌شود. هر عضو تیمی انتخاب می‌کند که کدام وظیفه را از قسمت To Do قرار است که انجام دهد. این روند جریانی یکنواخت را تضمین می‌کند، به‌طوری‌که همه اعضای تیم همواره به‌طور مساوی مشغول هستند.


title: اسکرام بان

text: انجماد ویژگی در اسکرام بان هنگامی که مهلت پروژه در حال نزدیک شدن است استفاده می‌شود. این بدان معنی است که تنها ویژگی‌هایی که تیم برای توسعه در حال فعالیت بر روی آن‌ها است هنوز هم می‌تواند توسط تیم بر روی آن‌ها کار انجام شود و هیچ ویژگی اضافی را نمی‌توان اضافه کرد.


title: اسکرام بان

text: تریاژ معمولاً بلافاصله پس از یخ زدن ویژگی اتفاق می‌افتد. با نزدیک شدن مهلت پروژه، مدیر پروژه تصمیم می‌گیرد که کدام ویژگی‌های در حال توسعه را کامل کند و کدامیک ناتمام باقی بماند. این تضمین می‌کند که تیم می‌تواند بر روی پایان دادن به ویژگی‌های مهم قبل از پایان مهلت پروژه تمرکز کند و موارد کم‌اهمیت تر را فراموش کند.مانند سایر روش‌ها، اسکرام بان می‌تواند با کمک ابزارهای مختلف اجرا شود. اساسی‌ترین پیاده‌سازی اسکرام بان یک تخته سفید فیزیکی با یادداشت‌های چسبنده (اسکرام) است. راه حل‌های الکترونیکی، شبیه به اسکرام و تابلوهای الکترونیکی کانبان نیز در دسترس هستند. آن‌ها یک اتوماسیون کامل از بورد را ارائه می‌دهند، جایی که فقط باید توسط اعضای تیم به روزرسانی شود. تابلوهای الکترونیکی اغلب همچنین گزارش خودکار، امکان پیوست و بحث در مورد وظایف، ردیابی زمان و نیز ادغام با سایر نرم‌افزارهای مدیریت پروژه معمولی را نیز ارائه می‌دهند. Ladas, Corey. "Scrum-ban". Lean Software Engineering. Don, Wells. "Iterative Planning". Agile Process. Retrieved 14 January 2015. "Feature Freeze". OpenStack. OpenStack. Retrieved 14 January 2015.


title: اسکرام بان

text: __نمایه__


title: بازجوانی رودخانه

text: بازجوانی رودخانه در علم ژئومورفولوژی به فرایندی گفته می‌شود که یک رودخانه در پاسخ به پایین رفتن سطح اساس خود شروع به حفر و فرسایش بستر خود می‌کند.


title: بازجوانی رودخانه

text: مناطق بازجوان‌شده معمولاً دارای چشم‌انداز پیچیده‌ای هستند زیرا باقی‌مانده چشم‌اندازهای قبلی به صورت محلی حفظ شده‌اند. ممکن است بخش‌هایی از دشت‌های سیلابی به صورت پادگانه‌هایی بریده‌شده در امتداد کانال رودخانه باقی بماند. آبراهه‌های پیچان‌رودی اغلب به شکل رود فرسوده در می‌آیند، در نتیجه آثار سیستم رودخانه‌ای قدیمی در دره‌های پر شیب V شکل به همراه سیستم‌های رودخانه‌ای جدیدتر یافت می‌شود.


title: بازجوانی رودخانه

text: رود نیل نمونه‌ای از یک رود بازجوان‌شده‌است که در زمان خشک‌شدن دریای مدیترانه در اواخر دوره میوسن بازجوان شده‌است. در آن زمان سطح اساس این رود از سطح دریا تا حدود ۲ مایل نسبت به سطح آب‌های آزاد پایین رفت. در نتیجه پایین‌رفتن سطح اساس رود نیل، این رودخانه بستر خود را در اطراف اسوان تا چند صد متر پایین‌تر از سطح دریا و حدود ۲۴۳۰ متر (۸۰۰۰ فوت) پایین‌تر از سطح دریا در قاهره حفر کرد. پس از پرآب‌شدن دوباره دریای مدیترانه، تنگه‌ها و بسترهای بریده‌شده توسط رود نیل به‌تدریج با لای پر شد.


title: بازجوانی رودخانه

text: بازجوانی رودخانه ممکن است در نتیجه عوامل طبیعی پویا، تغییرات سطح آب‌های آزاد یا ایزوستازی روی دهد. همه این عوامل باعث می‌شوند تا رودخانه با افزایش انرژی پتانسیل گرانشی با سرعت بیشتری بستر خود را به‌طور عمودی حفر کند. این وضعیت باعث ایجاد عوارضی مانند پیچان‌رود بریده، پادگانه‌های رودخانه‌ای به‌وجود آمده از دشت‌های سیلابی قدیمی و نقاطی می‌شود که رود به‌صورت ناگهانی با سرعت بیشتری جریان می‌یابد.


title: بازجوانی رودخانه

text: یک منطقه در هر سطحی دچار بالاآمدگی زمین‌ساختی شود. فرایند بالاآمدگی باعث پایین‌رفتن سطح اساس رودخانه شده و در نتیجه جریان آب به سمت پایین‌دست شروع به حفر بستر خود می‌کند.


title: بازجوانی رودخانه

text: بازجوانی پویا (دینامیک) ممکن است بر اثر بالاآمدگی خشکی‌زایی یک توده بزرگ روی دهد. پیچ‌خوردگی یا گسل‌خوردگی یک حوضه زهکشی باعث افزایش شیب رودخانه در نتیجه حفر بستر آن می‌شود.


title: بازجوانی رودخانه

text: بازجوانی ناشی از تغییرات سطح آب‌های آزاد (ائوستازیک) زمانی روی می‌دهد که سطح آب‌های دریا در کره زمین پایین می‌رود. دو نوع بازجوانی ناشی از این تغییرات شناسایی شده‌است: تغییرات جهانی سطح دریا که در آن سطح آب‌های آزاد بر اثر تغییر ظرفیت حوضه‌های اقیانوسی پیشروی یا پسروی می‌کند و نوع دوم تغییرات سطح آب‌های آزاد بر اثر انباشتگی یا ذوب پی‌درپی یخسارهای قطبی که باعث پیشروی یا پسروی سطح آب‌های آزاد می‌شود.


title: بازجوانی رودخانه

text: این نوع بازجوانی باعث تغییر محل دهانه رود می‌شود. تنظیم مجدد شیب آبراهه نسبت به سطح اساس جدید به سمت بالادست جریان ادامه می‌یابد و ممکن است در محل تقاطع سطح اساس قدیمی و جدید باعث ایجاد بریدگی در نیمرخ رودخانه شود.


title: بازجوانی رودخانه

text: بازجوانی استاتیک رودخانه ممکن است بر اثر سه عامل روی دهد: بازجوانی ناشی از کاهش بار رسوبی رودخانه طی دوره‌های فرایخچالی در دره‌هایی روی داده‌است که دارای مقادیر زیادی رسوبات یخچالی بوده‌اند. بر اثر ذوب یخچال طبیعی بار رسوبی جریان کاهش یافته و به دنبال آن عمیق‌شدگی دره رخ داده‌است.


title: بازجوانی رودخانه

text: بازجوانی رودخانه ممکن است ناشی از وجود رودشکن در نیمرخ طولی رودخانه باشد که اغلب به شکل تنداب یا آبشار ظاهر می‌شود. آبشار سلیالاندفوس در جنوب ایسلند نمونه‌ای از این نوع بازجوانی است که بالاآمدگی ایزوستازی در نتیجه عوامل ساختمانی و ذوب یخچال روی داده‌است.


title: بازجوانی رودخانه

text: در برخی موارد نادر بازجوانی رودخانه ممکن است زمانی رخ دهد که رودشکن پایین‌دست رودخانه به سمت یک دریاچه در جهت بالادست خود شروع به حفر و فرسایش کند و سطح اساس جدیدی برای شاخه‌های فرعی خود ایجاد کند. زمانی که رودشکن به دریاچه می‌رسد، دریاچه تخلیه شده و سطح اساس جریان‌های بالادست دریاچه به سرعت از سطح دریاچه (سطح پیشین) به سطح جریان پایین‌دست رودشکن پایین می‌افتد. یک نمونه کاملاً چشمگیر برای این حالت آبشار نیاگارا است که در حال بریدن بستر خود به سمت دریاچه ایری است و در آینده با رسیدن به این دریاچه باعث تخلیه دریاچه و پایین‌رفتن سطح اساس رودخانه‌های آن خواهد شد.


title: بشیره بن مراد

text: بشیره بن مراد () (زاده: سال ۱۹۱۳ – درگذشته: ۴ می ۱۹۹۳) از رهبران جنبش زنان تونس بود، وی در یک خانواده مشهور مذهبی و علمی به دنیا آمد، پدر بزرگ وی شیخ احمد بن مراد یک مفتی حنفی، و پدرش شیخ محمد صالح بن مراد از شیوخ اسلام حنفی بود.


title: بشیره بن مراد

text: بشیره آموزشهای خود را از جمعی از شیوخ مسجد الزیتونه از جمله پدربزرگش و محمد مناشو که به وی ادبیات و نویسندگی را آموخت فراگرفت. وی همزمان به حفظ قرآن و یادگیری عربی پرداخت و بسیاری از اشعار عربی را نیز حفظ نمود و توانست به نویسندگی در مطبوعات و سخنرانی در اجتماعات زنان و حتی جلسات مختلط بپردازد.


title: بشیره بن مراد

text: بشیره بن مراد به همراه خواهرش نجیبه و تعداد دیگری از زنان مرفه تونسی به فعالیت در امور خیریه پرداخت، در دسامبر ۱۹۳۶ جزو پایه‌گذاران اتحادیه زنان تونس بود، این اتحادیه در سال ۱۹۳۸ به رسمیت شناخته شد و علی‌رغم اینکه به این اتحادیه جواز داده نشد ولی تا سال ۱۹۵۱ فعالیت می‌کرد.


title: بشیره بن مراد

text: اولین فعالیت برجسته بشیره مراد تأسیس انجمن زنان در سال ۱۹۳۶ بود که در برگیرنده زنان فعال در زمینه ملی و فرهنگی می‌شد و هدف آن خدمت به کشور و بهبودی و ارتقاء وضعیت زنان تونس بود. بلافاصله بعد از تأسیس این انجمن یک رژه بزرگ توسط زنان در پایتخت برگزار شد که بشیره بن مراد در حالی که پرچم تونس را حمل می‌کرد در جلوی آن قرار داشت. این انجمن نمایندگی‌هایی در نقاط مختلف کشور دایر کرد.


title: بشیره بن مراد

text: بشیره بن مراد در یکی از فراخوانهایش به آموزش در سال ۱۹۳۸ نوشت: «زنان تونسی پیشرفت کرده‌اند و ایده‌های خود را گسترش داده‌اند و روند امور را هم دنبال می‌کنند خوب و بد و زشت و زیبای کشور از هر جنبه را فهم می‌کنند، در انجمن‌های خیریه و جلسات علمی شرکت می‌کنند و من بخاطر همه اینها خوشحالم. من از مردمم می‌خواهم که به سختی برای علم و دانش تلاش کنند، برای گسترش آموزش و کنار زدن موانع دختران تونسی مدرسه بسازند و برای کمک جدی در مسیر کاری مفید، صحبتها و اتهام زنی را ترک کنند.» بعد از استقلال تونس بشیره بن مراد از مشارکت فعال در کار زنان محروم شد.


title: ژان-پل سارتر

text: ژان-پل شارل ایمار سارْتْرْ (زاده ۲۱ ژوئن ۱۹۰۵ – درگذشته ۱۵ آوریل ۱۹۸۰) فیلسوف، اگزیستانسیالیست، رمان‌نویس، نمایش‌نامه‌نویس و منتقد فرانسوی بود.


title: ژان-پل سارتر

text: سارتر در روز ۲۱ ژوئن ۱۹۰۵ در پاریس به دنیا آمد. پدرش «ژان باپتیست سارتر» (۱۸۴۷–۱۹۰۶) افسر نیروی دریایی فرانسه بود و مادرش «آنه ماری شوایتزر» (۱۸۸۲–۱۹۶۹) دخترعموی «آلبرت شوایتزر» پزشک معروف، برندهٔ جایزه صلح نوبل است. پانزده‌ماهه بود که پدرش به علت «تب» از دنیا رفت. پس از آن مادرش به نزد والدینش در مودون بازگشت.


title: ژان-پل سارتر

text: پدربزرگش «شارل شوایتزر» یکی از عموهای آلبرت شوایتزر در مدرسه به آموزش زبان آلمانی اشتغال داشت. ژان در خانه زیر نظر او و چند معلم خصوصی دیگر تربیت شد و در خردسالی خواندن و نوشتن (فرانسه و آلمانی) را فراگرفت. در کودکی چشم راستش دچار آب مروارید شد، به تدریج انحراف به خارج پیدا کرد و قدرت بیناییش را از دست داد.


title: ژان-پل سارتر

text: تا ده سالگی بیشتر خانه‌نشین بود و ارتباط بسیار کمی با مردم داشت. همانگونه که خود در کتاب «کلمات» دوران کودکی‌اش را بیان می‌کند، کودکی تیزهوش اما گوشه‌گیر بود و سال‌های کودکی را بیش از هرجا میان انبوه کتاب‌ها به خواندن آثار مهم ادبی و تاریخی گذرانده‌است. پس از آن به مدرسه لیس هنری هشتم رفت. دوازده سال بود که مادرش دوباره ازدواج کرد و با همسر جدیدش که یکی از دوستان قدیمی پدر ژان بود به شهر «لا روشل» نقل مکان نمود. این اقدام موجب نفرت سارتر از مادرش شد. تا ۱۵ سالگی برای تحصیل به مدرسه‌ای در «لا روشل» رفت، اما تحمل شرایط مدرسه و رفتارهای خشونت‌آمیز دانش آموزان دیگر برای او بسیار دشوار بود.


title: ژان-پل سارتر

text: ژان در سال ۱۹۲۰ به یک مدرسه شبانه‌روزی در پاریس فرستاده شد. در آنجا با یکی از همکلاسی‌هایش به نام «پل نیزان» آشنا شد که این آشنایی به یک رفاقت درازمدت انجامید. نیزان در معرفی ادبیات معاصر به سارتر نقش به سزایی داشت.


title: ژان-پل سارتر

text: در سال ۱۹۲۲ موفق به گرفتن دیپلم شد، پس از آن تصمیم گرفت به همراه «نیزان» در «دانشسرای عالی پاریس» در رشتهٔ آموزگاری ادامه تحصیل دهد. ۱۹۲۴ در امتحان ورودی از ۳۵ نفر قبول شده نهایی، رتبه هفتم را به دست می‌آورد. به همراه نیزان دست به انتشار مجله‌ای در دانشسرا می‌زند.


title: ژان-پل سارتر

text: چهار سال بعد در امتحانات نهایی رشته فلسفه مردود می‌شود. دلیل رد شدن نیز عقیده سارتر در مورد فلسفه بود. او عقیده داشت «فلسفه فهمیدنی است، نه حفظ کردنی». سال بعد (۱۹۲۹) در امتحانات نهایی جایگاه نخست نصیب سارتر می‌شود و «سیمون دو بووار» و «ژان ایپولیت» و «پل نیزان» مقام‌های بعدی را کسب می‌کنند.


title: ژان-پل سارتر

text: سیمون دو بووار، فیلسوف، نویسنده و فمینیست فرانسوی همراه و همدم مادام‌العمر او بود. آشنایی این دو به سال ۱۹۲۹ و زمان آمادگی دوبووار برای امتحانات فلسفه در سوربن بازمی‌گردد. سیمون دوبووار دختر نازپرورده‌ای که تحت سلطه قرار دادهای مذهب کاتولیک بود، بعد از آشنایی با سارتر شدیداً و عمیقاً به او دلبسته می‌شود و تا آخر عمر با او همراه می‌ماند، هر چند که این رابطه در سال‌های پایانی عمر سارتر تا حدودی ضعیف می‌شود.


title: ژان-پل سارتر

text: پس از اتمام تحصیلات در دبیرستان‌های «لو آور» و «لیون» به تدریس فلسفه پرداخت. پس از مدتی تصمیم گرفت که برای کامل شدن تحقیقاتش در زمینه فلسفه پدیدارشناسی هوسرل راهی آلمان شود. با استفاده از یک بورس تحصیلی به آلمان رفت و در برلین به ادامهٔ تحصیل پرداخت. در اینجا بود که آشنایی عمیقتری با آثار فیلسوفان بزرگی همچون مارتین هایدگر (فلسفه اصالت وجود یا اگزیستانسیالیسم) و ادموند هوسرل (فلسفه پدیدارشناسی) پیدا کرد. اما پس از چندی تاب تحمل حکومت آلمان نازی را نیاورد، به پاریس برگشت و کار تدریس فلسفه را دنبال نمود.


title: ژان-پل سارتر

text: سارتر از کودکی در پی کسب شهرت بود. به همین دلیل به نویسندگی روی آورد. با این همه مدت‌های مدیدی نوشته‌هایش یکی پس از دیگری از سوی ناشران بازگشت داده می‌شدند و او بدین خاطر نتوانست به آرزوی دیرینه‌اش جامه عمل بپوشاند. اما در ۱۹۳۸ و با نگارش نخستین رمان فلسفی‌اش با نام «تهوع» به شهرتی فراگیر دست یافت. در این رمان تکان دهنده دلهره وجود و بیهودگی ذاتی هستی، با جسارتی بی‌سابقه ترسیم شده‌است. پس از آن، نگارش مجموعه‌ای از داستان‌ها با نام «دیوار» (۱۹۳۹) را آغاز کرد که به دلیل شروع جنگ جهانی دوم ناتمام ماند. سارتر در دوره ای از زندگی خود به مصرف روان گردانی به نام مسکالین (Mescaline) روی آورده و با دگرگونی‌های روانی حاصل از آن به تمرکز بر تجربه‌های شخصی اش می‌پرداخته‌است (Stanislav, 1993). سوفی دیوری نیز در کتاب" رده‌بندی 400" ("La Cote ۴۰۰") می‌نویسد «سارتر کتاب "تهوع "را تحت تأثیر مادهٔ روان‌گردان مسکالین نوشته‌است. سیمون دو بووار نیز که مشروب‌خور حرفه‌ای بود، تعریف می‌کند که سارتر در حین نوشتن قرص محرک کُریدران (Corydrane) [یا همان آمفتامین ] مصرف می‌کرده و او خود صدای قرچ قرچ جویدن آنها را می‌شنیده‌است…»


title: ژان-پل سارتر

text: سارتر تا آخر عمر با سیمون دو بووار ارتباط داشت اما آن‌ها که ازدواج را یک امر بورژوایی می‌دانستند، تا آخر عمر با هم ازدواج نکردند. یکی از مواردی که در آن سارتر همیشه مورد انتقاد بوده زندگی سه نفره او با بووار و یک دختر جوان بوده‌است. بووار که دو جنس گرا بود و به دختران جوان تمایل داشت با مشورت سارتر دختر جوانی را وارد روابط آن‌ها می‌کرد و این روابط گاهی چند ماه طول می‌کشید. در جریان این روابط دخترانی مثل ناتالی سوروکین، وندا کساکیویکز و بیانکا لمبلین به شدت آسیب دیدند. بیانکا لمبلین در دهه ۱۹۹۰ در شرح روابط خودش با سارتر و بووار کتابی به نام "رابطه ننگین" نوشت.


title: ژان-پل سارتر

text: به‌طور کلی دو دوره در زندگی حرفه‌ای سارتر وجود داشت. اولین دورهٔ زندگی حرفه‌ای او دورهٔ پس از نوشتن اثر معروف‌اش، "هستی و نیستی"، بودو نوشتن رمان تهوع. سارتر به آزادی بنیادی انسان اعتقاد داشت و باور داشت که «"انسان محکوم به آزادی است. "» در دومین دورهٔ حرفهٔ زندگی‌اش، سارتر به‌عنوان روشن‌فکری فعال از نظر سیاسی شناخته می‌شد. سارتر از طرفداران کمونیسم بود، هرچند که هرگز به‌طور رسمی به عضویت حزب کمونیست فرانسه درنیامد. وی بیشتر عمر خویش را صرف مطابقت دادن ایده‌های اگزیستانسیالیستی‌اش کرد. سارتر معتقد بود که انسان باید خود سرنوشت‌اش را تعیین کند. وی هم‌چنین، مطابق با اصول کمونیسم، باور داشت که نیروهای اقتصادی-اجتماعی جامعه که از کنترل انسان خارج هستند، نقشی حیاتی در تعیین مسیر زندگی اشخاص دارند. در سال ۱۹۶۴ جایزه ادبی نوبل به سارتر تعلق گرفت، ولی او از پذیرفتن این جایزه خودداری کرد. او در نامه‌ای که به آکادمی نوبل نوشت توضیح داد که نمی‌تواند جایزه را بپذیرد و نمی‌خواهد که هرگز نامش در فهرست دریافت‌کنندگان آن جایزه قرار گیرد. سارتر به‌عنوان یک نویسنده نمی‌خواست نامش با سازمانی مرتبط گردد.


title: ژان-پل سارتر

text: برخی فیلسوفان معتقدند که سارتر در کارهایش مفاهیم متناقضی را در کنار هم قرار داده‌است. برای مثال هربرت مارکوزه معتقد بود که افکار سارتر متناقض و بیش از حد ایدئال‌گراست و این ایدئال‌گرایی خلاف ادعای سارتر در مورد واقع گرایی است. همچنین، ریچارد وولهایم و توماس بالدوین نشان می‌دهند که نقد سارتر از فروید در واقع بر اساس یک تفسیر اشتباه از کارهای فروید بنیان نهاده شده‌است.


title: ژان-پل سارتر

text: از سال ۱۹۷۳ به بعد تقریباً تمامی قدرت بینایی خود را از دست داده بود و دیگر قادر به نوشتن نبود، با این همه سعی می‌کرد با انجام مصاحبه‌ها، دیدارها و حضور در مراسم کماکان چهره‌ای فعال و اجتماعی از خود نشان دهد. برای نمونه ملاقات او با «آندریاس بادر» زندانی سیاسی و عضو «فراکسیون ارتش سرخ» (RAF) در «زندان اشتوتگارت» (آلمان) توجه همگان را برانگیخت. ۱۹۷۹ در یک کنفرانس مطبوعاتی جنجالی به حمایت از آوارگان جنگ ویتنام (Boat people) پرداخت. در جایی دیگر از مبارزه مردم ایران علیه محمدرضاشاه پهلوی و آزادی زندانیان سیاسی و همچنین مبارزه مردم شیلی علیه دیکتاتوری آگوستو پینوشه طرفداری نمود.


title: ژان-پل سارتر

text: در سال ۱۹۸۰ هفته‌نامه "نوول اُبسرواتور"اقدام به انتشار گفتگوی سارتر با بنی لویس (Benny Lewis) - فیلسوف و نویسنده - نمود که شگفتی همگان از جمله دوبوار را به همراه داشت. سارتر در این مصاحبه به بحث در مورد نکاتی همچون «روابط میان فردی و شرایط اجتماعی» پرداخت. این گفتگو تا حدی نشانگر تطابق نظریات سارتر و لویس بود.


title: ژان-پل سارتر

text: ژان-پل سارتر در ساعت نه شب روز ۱۵ آوریل ۱۹۸۰ در سن ۷۵ سالگی در بیمارستان بروسه پاریس در پی خیز ریوی از دنیا رفت. او حتی تا پایان عمر یک چهرهٔ سرشناس جهانی باقی‌ماند؛ خبر درگذشت او به سرعت در سراسر جهان پخش شد و حدود ۵۰ هزار نفر در پاریس در مراسم خاکسپاری اش شرکت کردند، در حالی که بیش از ده سال از افول سارتر در فرانسه گذشته بود. این مراسم پرجمعیت‌ترین تشییع جنازه یک فیلسوف در قرن بیستم بود؛ از این نظر می‌توان او را به ولتر - فیلسوف بزرگ عصر روشنگری فرانسه - تشبیه نمود.


title: ژان-پل سارتر

text: خاکستر او در گورستان مون‌پارناس در حوالی محل زندگی دوران پیری اش در محله‌ای از پاریس به خاک سپرده شد، جایی که ۶ سال بعد همدم زندگی اش سیمون دو بووار به همراهش آرمید. ۳ سال پس از مرگ سارتر، سیمون دو بووار کتابی با نام تشریفات خداحافظی در مورد مرگ وی منتشر کرد. یک هفته بعد از مرگ سارتر روی جلد هفته‌نامه "نوول اُبسرواتور" که سارتر به آن علاقه داشت و واپسین گفتگوهایش هم در آن منتشر شده بود، بر زمینهٔ سرمه‌ای تیره تصویر درشتی از چهرهٔ سال خوردهٔ سارتر چاپ شد، و زیر آن با حروف سفید واپسین عبارت کتاب واژه‌ها آمد:صادق هدایت اولین کسی بود که با ترجمه داستان «دیوار» در سال ۱۳۲۴، سارتر را به ایرانیان معرفی کرد. کمی بعد از آن هم عبدالحسین نوشین نمایشنامه "روسپی بزرگوار" سارتر را ترجمه و در سال ۱۳۲۵ منتشر کرد. نمایشنامه «دوزخ» سومین اثری بود که از سارتر توسط مصطفی فرزانه به فارسی ترجمه و در سال ۱۳۲۷ منتشر شد.


title: ژان-پل سارتر

text: جدول زیر گزیده‌ای از ترجمهٔ آثار سارتر را به نمایش می‌گذارد. مهم‌ترین اثر فلسفی سارتر به نام نقد خرد دیالکتیکی هنوز به فارسی ترجمه نشده‌است.کتابی با نام "فاجعه بزرگ" به ترجمه بهروز بهزاد که بعد از انقلاب با نام "خانواده خوشبخت" با ترجمه دوباره از کتابی که وجود نداشت بیژن فروغانی و سارا برمخشاد چاپ شده‌است، اثر سارتر نیست و متعلق به خود مترجمین می‌باشد که نمونه‌ای از سرقت ادبی است.


title: اداره تجارت بین‌المللی

text: اداره تجارت بین‌المللی یک سازمان دولتی در وزارت بازرگانی ایالات متحده آمریکا است که وظیفه آن ترویج صادرات محصولات غیر کشاورزی است.


title: اداره تجارت بین‌المللی

text: اهداف این اداره به شرح زیر است:


title: اداره تجارت بین‌المللی

text: اداره تجارت بین‌المللی شامل سه واحد است. از جمله: صنعت و تجزیه‌وتحلیل، بازارهای جهانی و مطابقت و اجرا


title: ژان روبیک

text: ژان روبیک (؛ ۱۰ ژوئن ۱۹۲۱ – ۶ اکتبر ۱۹۸۰) رکابزن حرفه‌ای اهل فرانسه بود که در رشتهٔ دوچرخه‌سواری جاده فعالیت می‌کرد. او توانست در سال ۱۹۴۷ قهرمان تور دو فرانس شود.


title: ژان روبیک

text: دوران حرفه‌ای او از ۱۹۴۳ تا ۱۹۶۱ به طول انجامید و به خاطر جثه و ظاهر کوچکش، "بزغاله" (به فرانسوی: "Biquet") نامیده می‌شد. برای افزایش سرعتش در سرپایینی‌ها بطری آب خود را در رأس سربالایی‌ها و گردنه‌ها با سرب یا جیوه پر می‌کرد. روبیک پس از شکستگی جمجمه‌اش در سال ۱۹۴۴ از کلاه ایمنی چرمی بهره می‌برد.


title: ژان روبیک

text: همواره روبیک را بریتون می‌دانستند، در حالی که در ناحیه آردنس زاده شده‌بود و پدرش در آنجا نجار بود. او همواره تأکید می‌کرد اشتباهاً در آردنس زاده شده‌است. پدرش پیش از زاده شدن او در بروتانی زندگی می‌کرد و رکابزن حرفه‌ای بود که علاقهٔ خود را به پسرش نیز منتقل کرد. او در هفت سالگی به بروتانی نقل مکان کرد.


title: ژان روبیک

text: روبیک در فوریهٔ ۱۹۴۰ به پاریس رفت و مکانیک دوچرخهٔ شرکت سوزین شد. در آغاز حضورش در رقابت‌ها تأثیر ناچیزی بر خبرنگاران داشت و پیروزی‌های او در مسابقات محلی ارزشی در نظر آنان نداشت.


title: ژان روبیک

text: آغاز جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۳۹ و هجوم آلمان به فرانسه در سال ۱۹۴۰ برگزاری رقابت‌های دوچرخه‌سواری را مشکل کرد. روبیک در مسابقات سیکلوکراس و چند رقابت جاده‌ای بزرگی که هنوز انجام می‌شد، شرکت می‌کرد. روبیک در سال ۱۹۴۳ حرفه‌ای شد. در سال بعد در پاریس–روبه زمین خورد و مسابقه را با جمجمهٔ شکسته به پایان رساند. پس از آن از کلاه ایمنی چرمی استفاده می‌کرد و به "سرچرمی" (به فرانسوی: "tête de cuir") ملقب شد. همچنین به خاطر جثه کوچکش او را "بزغاله" می‌خواندند.


title: ژان روبیک

text: با پایان جنگ، تور دو فرانس دوباره راه‌اندازی شد و روبیک که هنوز ناشناخته بود، برای تیم محلی شمال غرب فرانسه انتخاب شد. او که به تازگی ازدواج کرده‌بود به همسرش گفت پیراهن طلایی تور را به عنوان هدیهٔ ازدواج به او خواهد داد.


title: ژان روبیک

text: مرحلهٔ نخست با پیروزی فردیناند کوبلر به پایان رسید و روبیک نهم شد. او برندهٔ مرحلهٔ چهارم شد و پا به مراحل کوهستانی در آلپ گذاشت؛ ولی هنوز مورد توجه نبود. با پیروزی در مرحلهٔ هفتم اختلاف خود با رهبر مسابقه را که زمانی بیش از ۱۹ دقیقه بود، به هفت دقیقه کاهش داد. پس از گذر از آلپ، فاصلهٔ روبیک با رنه ویتو دوباره به ۲۳ دقیقه رسید.


title: ژان روبیک

text: پس از چند مرحلهٔ مسطح در کرانهٔ مدیترانه، تور به پیرنه رسید. روبیک در مرحلهٔ پانزدهم که شامل سربالایی‌هایی از جمله اوبیسک، تورماله و پرسورد بود، پیروز شد و اختلاف را به هشت دقیقه رساند. سپس در تایم تریل ۱۳۹ کیلومتری مرحلهٔ نوزدهم (که طولانی‌ترین تایم تریل تاریخ تور بود) فاصلهٔ خود با رهبر تور را به کمتر از ۳ دقیقه کاهش داد و به رتبهٔ سوم رسید.


title: ژان روبیک

text: در روز پایانی، پیره برامبیلا رهبر تور بود و طبق سنت، کسی با رهبر تور رقابت نمی‌کرد تا به عنوان قهرمان به پاریس برسد. روبیک در نیمهٔ مسیر در تپه‌ای دو کیلومتری فرار کرد و ادوارد فاشلایتنر فرانسوی که ۴ دقیقه عقب‌تر از روبیک بود، با او همراه شد. برامبیلا نیز تلاش کرد به آنان بپیوندد؛ ولی نتوانست و از گروه عقب افتاد. تیم فرانسه یک رکابزن دیگر را فرستاد تا به فاشلایتنر کمک کند. فاشلایتنر چند بار فرار کرد و هر بار، روبیک او را ناکام گذاشت. به گفتهٔ فاشلایتنر، روبیک به او گفت اگر با روبیک همراهی کند، صدهزار فرانک به او پرداخت خواهد کرد. فاشلایتنر امیدوار بود روبیک جا بماند یا زمین بخورد؛ ولی چنین نشد. روبیک و فاشلایتنر، ۱۳ دقیقه جلوتر از برامبیلا به خط پایان در ورزشگاه پارک ده پرنس رسیدند و روبیک که هیچ‌گاه رهبر مسابقه نبود، به قهرمانی دست یافت.


title: ژان روبیک

text: روبیک سریع‌ترین رکابزن مسابقه نبود. در واقع، فاشلایتنر مسافت تور را در مدت سه و نیم دقیقه کمتر از روبیک رکاب زد؛ ولی جایزه‌های زمانی که روبیک در پیرنه به دست آورد، باعث برتری او شد.


title: ژان روبیک

text: روبیک یکی از کوتاه‌ترین رکابزنان بود. قد او در سال ۱۹۴۷، ۱٫۶۱ متر و در سال ۱۹۵۹، ۱٫۵۹ متر بود. وزنش نیز ۶۰ کیلوگرم بود. به گفتهٔ یک نویسنده، او به اندازه‌ای سبک بود که برای افزایش سرعت در سرپایینی مجبور بود بطری آب خود را با سرب سنگین کند.


title: ژان روبیک

text: زبان و طبع بد روبیک باعث شده‌بود که دوستان زیادی نداشته باشد. در تور دو فرانس ۱۹۵۹ در مرحله‌ای که به شلون-سور-سون ختم می‌شد، روبیک در زمانی بیش از حد مجاز از خط گذشت. مسئولان تور معمولاً استثنایی برای برندگان پیشین تور قائل می‌شدند؛ ولی شخصیت روبیک باعش شد به او ارفاق نکنند و از مسابقه کنار گذاشته شود.


title: ژان روبیک

text: روبیک با زیرکی از قوانین بهره می‌برد. پس از آن که برگزار کنندگان تور، پر کردن بطری با جامدات را ممنوع کردند، بطری خود را با جیوه پر می‌کرد.


title: ژان روبیک

text: در سال ۱۹۴۳ روبیک با رموند کورنیک آشنا شد و در سال ۱۹۴۷ با هم ازدواج کردند. آنان صاحب دو پسر و یک دختر شدند و در حومهٔ ویسو زندگی می‌کردند. پدرش در سال ۱۹۴۵ در حادثه‌ای مرد و روبیک خانه‌ای برای مادرش تهیه کرد.


title: ژان روبیک

text: روبیک در تور ۱۹۵۳ زمین خورد و دچار شکستگی استخوان‌های ستون فقرات شد. در سال‌های بعد نیز نتوانست تور را به پایان برساند. درآمد او از شرکت در مسابقات محلی تأمین می‌شد. آخرین مسابقهٔ خود را در سال ۱۹۶۷ در پوتو به پایان رساند و در خط پایان، مورد تشویق رقیب قدیمی خود، لویزون بوبه، قرار گرفت.


title: ژان روبیک

text: تلاش‌های روبیک برای داشتن یک زندگی معمولی ناکام بود. او نتوانست کافهٔ خانوادگی خود را اداره کند و در زندگی شخصی نیز شکست خورد. پس از آن دچار افسردگی شد و مدت زیادی بیکار بود. تلاش کرد داور مسابقات کشتی شود؛ ولی قامت کوتاه او کشتی‌گیران را ترغیب می‌کرد او را از رینگ بیرون اندازند.


title: ژان روبیک

text: روبیک در اکتبر ۱۹۸۰ هنگامی که از مهمانی جشن پیروزی یوپ سوتملک در تور دو فرانس بازمی‌گشت، در نزدیکی کلای-سویی تصادف کرد و درگذشت. یادبود او در بالای تپه‌ای در روان روبیک را با کلاه ایمنی چرمیش نشان می‌دهد.


title: آتشگاه تفلیس

text: آتشگاه تفلیس یک بنای گِلی در بخش مرکزی تفلیس، پایتخت کنونی گرجستان است. این بنای مربوط به دوران حضور ایرانیان و مذهب زرتشت در منطقه است.


title: آتشگاه تفلیس

text: پیشینه آتشگاه تفلیس به حدود سده پنجم میلادی بازمی‌گردد. در نوشته‌های غربی و گرجی، این بنا به همان نام پارسی‌اش «آتشگاه» یا با اندک تفاوتی در تلفظ به صورت «آتِشگاه» نامیده می‌شود. به نظر می‌رسد این بنا شمالی ترین آتشکده زرتشتی باشد که در طول تاریخ ساخته شده است. در سال ۱۷۲۴ زمانی که ترک‌ها تفلیس را فتح کردند از این آتشگاه به عنوان مسجد استفاده کردند تا زمانی که نادرشاه، پادشاه ایرانی، شهر را فتح کرد. .


title: آتشگاه تفلیس

text: آتشگاه در سال ۲۰۰۷ با پشتیبانی مالی دولت نروژ ترمیم شد.


title: فهرست کشتار

text: فهرست کشتار () یک فیلم ترسناک جنایی به کارگردانی بن ویتلی محصول سال ۲۰۱۱ سینمای بریتانیاست. از بازیگران آن می‌توان به مایکل اسمایلی و می‌آنا بورینگ اشاره کرد.


title: بهنام صبوحی

text: بهنام صبوحی (زادهٔ ۱۴ شهریور ۱۳۴۸) موسیقی‌دان، آهنگساز و شاعر اهل ایران است.


title: بهنام صبوحی

text: بهنام صبوحی ۱۴ شهریور ۱۳۴۸ در تهران متولد شد. او موسیقی را از سن ۱۳ سالگی با فراگیری ساز پیانو آغاز کرد. اولین استاد او در پیانو «شاپور باستان» بوده‌است. وی از سن ۱۸ سالگی به مربیگری، آهنگسازی و نوازندگی در گروه‌های سرود کودک و نوجوان روی آورد. از استادان او در زمینه آهنگسازی می‌توان به کریم گوگردچی، کامبیز روشن‌روان و فرهاد فخرالدینی اشاره کرد.


title: بهنام صبوحی

text: از سال ۱۳۷۰، هم‌زمان با آغاز پخش تبلیغات تلویزیونی پس از انقلاب ۱۳۵۷، بهنام صبوحی ساخت موسیقی برای تبلیغات و آگهی‌های تلویزیونی را آغاز کرد. او با ساخت بیش از ۱۲۰۰ موسیقی تبلیغات تلویزیونی به عنوان یکی از اولین و پرکارترین آهنگسازان تبلیغاتی محسوب می‌شود.آثار با کلام بهنام صبوحی با خوانندگانی همچون: محمد اصفهانی، علیرضا افتخاری، غلام کویتی پور، علیرضا شهاب، علی تفرشی، محمد رضا ابراهیمی و … ضبط و اجرا شده‌اند.علاوه بر آهنگسازی، از بهنام صبوحی تاکنون ۲۸ جلد کتاب شعر برای کودکان منتشر شده‌است.


title: بهنام صبوحی

text: از جمله فعالیت‌های وی به موارد زیر می‌توان اشاره کردد:


title: بهنام صبوحی

text: عضویت در کانون آهنگسازان سینمای ایران، ساخت موسیقی فیلم و سریال، انتشار آلبوم موسیقی و کتاب شعر برای کودکان، اجرا و رهبری کنسرت «نوای عاشقی» غلام کویتی پور (۱۳۹۳)، داوری موسیقی جشن سینمای ایران


title: دفتر امور اروپا و اوراسیا

text: در دولت ایالات متحده آمریکا، اداره امور اروپا و اوراسیا بخشی از وزارت امور خارجه ایالات متحده آمریکا است که متعهد به اجرای سیاست خارجی ایالات متحده و حمایت از منافع ایالات متحده در اروپا و اوراسیا است که آن را به عنوان اروپا، ترکیه، قبرس، قفقاز و روسیه تعریف می‌کند. این اداره توسط معاون وزیر امور خارجه امور اروپا و اوراسیا هدایت می‌شود. از سال ۱۹۴۹ تا ۱۹۸۳، امور اروپایی در اختیار اداره امور اروپا قرار گرفت.


title: دفتر امور اروپا و اوراسیا

text: دفاتر اداره امور اروپا و اوراسیا مستقیماً هماهنگی و نظارت بر فعالیت‌های دولت ایالات متحده در منطقه از جمله دیپلماسی سیاسی، اقتصادی، کنسولی، دیپلماسی عمومی و مسائل مربوط به مدیریت اداری را انجام می‌دهد.


title: هارولد وستون

text: هارولد وستون (۱۴ فوریه ۱۸۹۴–۱۰ آوریل ۱۹۷۲) نقاش و عکاس آمریکایی مدرن بود که کارهای در زمینه امپرسیونیسمبا واقع گرایی و انتزاع داشت و همچنین به عنوان یک فعال سیاسی در نظر گرفته می‌شد.


title: هارولد وستون

text: هارولد وستون متولد ۱۴ فوریه ۱۸۹۴ در مریون استیشن، پنسیلوانیا از والدینی به نام‌های بارون و ماری. برادر دوقلوی او، ادوارد، در سن شش ماهگی درگذشت. خانواده آن‌ها ثروتمند بود. در سن ۱۵ سالگی هارولد یک سال در سفر به اروپا و حضور در مدرسه در سوئیس و آلمان بسر برد. او در اروپا شروع به نقاشی کرد.


title: فتس دومینو

text: آنتوین دومنیکو «فتس» دومینو جی‌آر به انگلیسی: Antoine Dominique "Fats" Domino Jr (زادهٔ ۲۶ فوریه ۱۹۲۸ – درگذشتهٔ ۲۴ اکتبر ۲۰۱۷) پیانیست و خواننده-ترانه‌پرداز راک اند رول اهل ایالات متحده آمریکا بود. او بین سال‌های ۱۹۴۷ تا ۲۰۰۷ میلادی فعالیت می‌کرد و ۳۵ اثرش در ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد آمریکا جای گرفتند. پنج اثر او بیش از یک میلیون نسخه فروخت و گواهینامه طلا گرفت.


title: فتس دومینو

text: دومینو همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان ملی هنر شده‌است.


title: فتس دومینو

text: فتس دومینو در ۲۴ اکتبر ۲۰۱۷ (میلادی) در سن ۸۹ سالگی در خانه‌اش در هاروی، لوئیزیانا به دلیل مرگ طبیعی درگذشت.


title: دفتر امور آسیای شرقی و اقیانوس آرام

text: در دولت ایالات متحده آمریکا، دفتر امور آسیای شرقی و اقیانوس آرام بخشی از وزارت امور خارجه ایالات متحده آمریکا است که متعهد به اجرای سیاست خارجی ایالات متحده و حمایت از منافع ایالات متحده در آسیای شرقی و اقیانوس آرام است.


title: دفتر امور آسیای شرقی و اقیانوس آرام

text: دفاتر امور آسیای شرقی و اقیانوس آرام، فعالیت‌های دولتی ایالات متحده را در منطقه، از جمله مسائل سیاسی، اقتصادی، کنسولی، سیاست عمومی و مسائل مدیریت اداری، هماهنگ و نظارت می‌کنند.


title: فهرست اعضای شورای نگهبان

text: فقهای دوره اول در اول اسفندماه سال ۱۳۵۸ توسط بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران آیت‌الله خمینی انتخاب و فعالیت آنها از تاریخ ۲۶ تیر ۱۳۵۹ آغاز گردید که عبارت بودند از: با پایان سه سال اول دوره ششم (۲۶ تیر ۱۳۹۲) در میان فقهای شورای نگهبان، با حکم رهبر ایران، سه تن از ایشان؛ محمد مؤمن، محمد یزدی و محمود هاشمی شاهرودی؛ در سمت خود ابقاء شدند و مهدی شب زنده‌دار جهرمی با توجه به درگذشت غلامرضا رضوانی به عنوان عضو جدید منصوب گردید. همچنین در میان حقوقدانان با رأی مجلس شورای اسلامی محسن اسماعیلی مجدداً ابقا شد و بجای عباسعلی کدخدایی و حسینعلی امیری، سام سوادکوهی و نجات‌الله ابراهیمیان انتخاب شدند.


title: دیوید اجی

text: سر دیوید فرانک اجی (زادهٔ سپتامبر ۱۹۶۶) معمار غنایی - بریتانیایی است.


title: دیوید اجی

text: دیوید اجی که پسر یک دیپلمات اهل غنا است در شهر دارالسلام در کشور تانزانیا به دنیا آمده و در کشورهایی همچون مصر، یمن، لبنان زندگی کرده‌است. او در نه سالگی به ساکن بریتانیا شد. دیوید اجی مدرک کارشناسی خود را از دانشگاه ساوث‌بنک لندن و مدرک کارشناسی ارشدش را از دانشکدهٔ سلطنتی هنر لندن دریافت کرده‌است.


title: سالن فیرفیلد

text: سالن فیرفیلد () یک سالن اجتماعات و کنسرت در شهر لندن، انگلستان است.


title: سالن فیرفیلد

text: این سالن که در سال ۱۹۶۲ تأسیس شده دارای ۱۰۸۱ نفر ظرفیت برای کنسرت و ۷۵۵ نفر برای تئاتر می‌باشد، خوانندگانی همچون کنی راجرز، استیوی واندر، جنسیس، بیتلز، پینک فلوید، د هو، کوئین، موریسی، استیتس کوئو، چاک بری و پتولا کلارک در این سالن کنسرت برگزار کرده‌اند.


title: ماکس ارنست

text: سوررئالیسم و دادائیسم فعالیت داشت.


title: ماکس ارنست

text: در ۱۸۹۱ در شهر برول، در راینلاند در غرب آلمان چشم به جهان گشود و در ۱۹۷۶ در پاریس عمرش به پایان رسید. در دانشگاه" بن" به تحصیل فلسفه و روانشناسی پرداخت و بی‌آنکه درس نقاشی خوانده باشد، نقاشی را آغاز کرد. ضمن دیداری از پاریس در ۱۹۱۳، با نوگرایانی چون دلند، ماکه، آپولینر، و آرپ آشنا شد و با" ماکه" و هنرمندان دیگر نمایشگاهی ترتیب داد. عمیقاً تحت تأثیر جنگ جهانی اول (۱۹۱۴–۱۹۱۸) قرار گرفت. بعد از جنگ، در ۱۹۱۹ رهبری گروه "دادای کلن "را بر عهده گرفت. در ۱۹۲۰ نمایشگاهی در پاریس برپا کرد و در ۱۹۲۲ در آن شهر سکونت گزید. با برتون متحد شد، کسی که در جهت گسترش نظریه سورئالیستی خودکاری "(اتوماتیسم)" گام برمی‌داشت و هنر را وسیله ابراز حالات خیالی و رؤیایی معرفی می‌کرد. وی در۱۹۲۴ به سورئالیست‌ها پیوست و با سوررئالیست‌ها نمایشگاه برگزار کرد و اسلوب مالش کاری و دیگر شیوه های" نیمه - خودکاری " را پروراند. در ۱۹۴۱ به نیویورک مهاجرت کرد. بعد از جنگ جهانی دوم، بیشتر اوقات خود را در کالیفرنیا و فرانسه گذراند. نقاشی ارنست بعد از بازگشت به فرانسه، یعنی از ۱۹۴۹ به بعد، بیش از پیش تغزلی و انتزاعی شد. وی همچنین در سال ۱۹۶۱ کتابی تحت عنوان زندگی غیررسمی ماکس ارنست نوشت.


title: ماکس ارنست

text: در زمان جنبش دادای برلین، جنبش دادائیستی مشابهی در کلن زیر نفوذ شخص عجیبی چون ماکس ارنست جریان داشت. او در بن، که فاصلهٔ زیادی با کلن نداشت آموزش فلسفه، و نه هنر، گرفته بود. از رهگذر دوستی با مارک در سال ۱۹۱۱ و آرپ در سال ۱۹۱۴ با کار و ایده‌های "سوارآبی" تماس برقرار کرده بود. "ماکه" را نیز که در "بن "زندگی می‌کرد می‌شناخت. نمایشگاه زوندربونت "دارودسته عجایب" که در سال ۱۹۱۲ در کلن تشکیل شد تصویر فوق‌العاده جامعی از هنرمندان را عرضه کرد. سپس جنگ واقع شد. "ارنست دربارهٔ خود نوشت": در سال ۱۹۱۶ در برلین با گروس و "ویلانت هرتسفلده" در گالری((توفان)) آشنا شد. آرپ در سال ۱۹۱۹ در کلن اقامت گزید و تا سال ۱۹۲۱ که به پاریس رفت، تقریباً به‌طور پیوسته در آن شهر ماندگار شد. در سال ۱۹۱۹" ارنست، آرپ " و شاعر و نقاش هوادار کمونیسم، یوهانس بارگلد "(بارگلد در آلمانی به معنی پول نقد است)" در انتشار ادواری‌های موقت و پرخاشگر، و مقابله با رخدادهای فرهنگی ارتجاعی، همکاری می‌کردند. این رخدادها محلی بودند ولی ادواری‌ها ماهیت بین‌المللی داشتند و نویسندگانی از برلین و پاریس اغلب با آن‌ها همکاری می‌کردند – و ارتش اشغالگر انگلیس خواهان توقف انتشار آن‌ها بود.


title: ماکس ارنست

text: کلن، یک شهر آلمانی کاتولیک مذهب که در نزدیک‌ترین نقطه به خاک فرانسه قرار گرفته‌است، سالی یک با در جریان" کارناوال ما قبل چلهٔ روزه" اعمال و صحنه‌های عجیب و غریبی را تجربه می‌کند. فعالیت گروه دادای کلن گوشه‌ای از برنامه‌های این سنت را منعکس می‌کردند. آن‌ها در سال ۱۹۲۰ در حیاط یک آبجو فروشی، نمایشگاهی ترتیب دادند که روی درش به شکل پاکیزه‌ای نوشته شده بود: «آقایان». آن موفقیت بزرگی بود. از بازدیدکنندگان خواسته می‌شد که با آلات و ابزاری که در اختیارشان قرار می‌گرفت، اشیا به نمایش درآمده را تخریب کنند، و پلیس که نمایشگاه را به دلیل ابتذال آن تعطیل کرد، علتش صرفاً آن بود که شیء مشکل آفرین باسمهٔ" «آدم و حوای»"' "آلبرشت دورر" بوده‌است. همان سال، ارنست با نمایشگاه دادای برلین همکاری کرد و یک نمایشگاه انفرادی در پاریس ترتیب داد. او در سال ۱۹۲۲ کلن و آلمان را به قصد پاریس ترک کرد. گفت: "«سی سال زندگی اش در آلمان کافی بود»". پدرش او را به دلیل بی حرمت کردن نام خانوادگی شان لعن کرد. منتقدان کلن با نام خانوادگی او بازی می‌کردند"«ارنست» در آلمانی به معنی جدیت و اهمیت است. " و ضمن مغایر دانستن آن با کارهایش، وی را یک عیاش اصلاح ناپذیر معرفی می‌کردند. در پاریس "تریستان تسارا، آندره برتون، و پل الوار " (که هرسه نویسنده بودند) از مدت‌ها قبل علاقه‌مند کارهای ارنست شده بودند.


title: ماکس ارنست

text: ارنست رفته رفته به یکی از چهره‌های برجسته و پر اثر جنبش سوررئالیسم تبدیل شد، با این همه، هیچ تغییر مهم و نظرگیری در ماهیت و جهت‌گیری کار او صورت نگرفت. کلاژ، بخش مهم کار او را تشکیل می‌داد و شاید هم برخی بگویند که علاقهٔ وی به این نوع کار ناشی از فقدان آموزش نقاشی اش بوده‌است؛ ولی ارنست بین سال‌های ۱۹۰۹و ۱۹۱۹ تابلوهای زیادی با سبک‌های مختلف کشید که بازتابندهٔ آشنایی هر چه بیشتر وی با نقاشی مدرن بودند. برخی از این تابلوها، به ویژه آبرنگ‌های ماهی و پرندهٔ سال ۱۹۱۷، به نحو فوق‌العاده روشنی، کارهای پخته‌تر سورئالیستی بعدی او را وعده می‌دهند. با این همه، بهره‌گیری خاص از تصاویر و نقش‌های حاضر آماده، رفته رفته وجه مشخصهٔ کار او شد.


title: ماکس ارنست

text: ویژگی بهره‌گیری خاص از تصاویر و نقش‌های حاضر آماده در طراحی‌های ماشینی او که در سال ۱۹۱۹ ساخته شده‌اند دیده می‌شود، که در آن‌ها از شکل‌های چاپ شدهٔ بدون سایه که در چاپ خانه‌ها یافت می‌شود استفاده کرده و با قلم یا قلم مو چیزهایی بر آن‌ها افزوده‌است. ارنست در ساختن این مجموعهٔ خاص احتمالاً تحت تأثیر آن تصاویر طنزآمیز ماشین‌ها بوده که پیکابیا پدیدآورده‌است، منتهی تصاویر ارنست فریبندگی کمتری دارند و پیامدهی شان بیشتر از طریق فرایند به کار گرفته شده صورت می‌گیرد تا از راه اشارات شوخی‌آمیز به اعمال انسانی. او همچنین با استفاده از روش مدادسایی از باسمه‌های چوبی بزرگ، تصویر می‌گرفت. در حوالی سال ۱۹۲۰ تصادفاً یکی از دلخواه‌ترین راهکارهایش را کشف کرد، و آن مونتاژ و دگرسازی نقش‌های برگرفته از آگهی‌های چاپ شده، کاتالوگ‌های فروش محصولات و تصاویر دیگری از این قبیل بود. این تکنیک نه تنها، هنگامی که مصالح ناهمگنی را با هم ترکیب می‌کرد، وی را قادر می‌ساخت که به تأثیر برانگیزی و معنارسانی شگفت‌انگیزی دست یابد، بلکه آن معنای تحیر برانگیزی که ناشی از درهم ریختگی گذرا را، همراه خصوصیتی یگانه و حضور بصری نظر گیر، در محتوای اثر جا می‌داد. نقل است که ارنست دربارهٔ این کلاژها گفته‌است که آن‌ها "بهره‌گیری سیستماتیک از تلاقی تصادفی یا سنجیدهٔ دو یا چند واقعیت ذاتاً ناسازگار روی صفحه‌ای اند که بسیار برای چنین منظوری ناکارآمد است))" و تأثیر برانگیزیشان"همچون جرقهٔ شاعرانه‌ای ست که در شکاف میان واقعیت‌ها، هنگامی که به هم نزدیک می‌شوند، زده می‌شود. "همین جرقهٔ شاعرانه‌است که برترین کارهای ارنست را، با هر واسطهٔ هنری و هر روش آفرینشگری، از کارهای اغلب کلاژ سازهای دادائیست و سپس سورئالیست، ممتاز می‌کند.


title: ماکس ارنست

text: مکس ارنست هنگامی که در ۱۹۲۰ به پاریس گام نهاد به پختگی کامل رسیده بود. کار او دو عنصر را با هم تلفیق می‌کرد که به ویژه از نظر برتون بسیار جذاب بودند: جهان رؤیایی دکیریکو و کلاژ.


title: ماکس ارنست

text: برتون، کلاژ را، به حق، اهدای اصلی مدرنیسم به سوررئالیسم دانست، و ارنست از آن به عنوان شیوه اصلی کار خود بهره می‌گرفت. کلاژ نوعی همجوارسازی برانگیزانده بود که نمونهٔ ادبی آن را لوترئامون در شعر خود به دست داده بود. دکیریکو که در آن اواخر بیش از پیش به نقش مایه‌های کلاسیک می‌پرداخت، از نظر برتون، راه راستین خود را گم کرده بود. برتون هنرمند ایدئال خود را در ارنست، جوانی که اهل کلن بود می‌دید (ارنست فقط سه سال از دکیریکو جوان تر بود ولی همیشه روحیهٔ جوان داشت و فصاحت دلپذیرش از هرگونه قید و بند آموزش‌های هنری آزاد بود). در روابط آن‌ها مسائلی وجود داشت، ولی برتون همیشه احترام بالایی برای ارنست قائل بود. در سال ۱۹۲۹ دربارهٔ او نوشت که به ارنست تعلق دارد. ارنست متقابلاً نه تنها معادل‌های بصری اتوماتیسم ادبی و تصاویری از ناپیوستگی ثمر بخش را می‌آفرید که با نوشتارهای سورئالیستی قابل قیاس بودند، بلکه همچنین در فرصت‌هایی تابلوهای رؤیایی پر تفصیلی را می‌کشید و تحرک قابل توجهی را از خود نشان می‌داد، وبی هرگونه وقفه‌ای، بر گسترهٔ آفرینش‌های خویش و سوررئالیسم تجسمی می‌افزود. برداشت اولیه ارنست از دکیریکو به نوبه خود توجه‌برانگیز بود. بخشی از جاذبهٔ خاص تابلوهای نقاشان ایتالیایی به خاطره انگیزی نافذ آن‌ها مربوط می‌شد. نقاشی‌های دکیریکو در گذشته به سر می‌برند، وما آن‌ها را همچون خاطراتی حزن‌انگیز دریافت می‌کنیم. ارنست در نخستین مجموعه -ی چاپ‌های سنگی خود با عنوان فیات مدز از فضاها و پرسوناژهای دکیریکو استفاده می‌کند، و در عین حال که از ویژگی‌های لباس‌ها به عنوان استعارات تمسخرآمیز هنر بهره می‌گیرد، جلوه‌های زمانی دکیریکورا به نزاع بین دیروز و امروز تبدیل می‌کند. در یکی از چاپ نقش‌های ارنست به سبک دکیریکو، خطوط ژرفانمایی به گونهٔ ابهام‌آمیزی به سیم‌ها یا کابل‌های یک ساختمان تبدیل می‌شوند، ضمن آنکه یک تصویر کوچک‌تر، که بی هیچ منطقی گنجانده شده‌است، یک صحنهٔ وارونه را نشان می‌دهد. ارنست ماهیت تلخ و شیرین دل مشغولی‌های دکیریکو را را قبول ندارد. چاپنقش‌های او، نقادانه‌اند حال آنکه تابلوهای نقاش ایتالیایی سهل گیرانه به نظر می‌آیند. ارنست در سال‌های ۱۹۲۱–۱۹۲۲ به تجربهٔ مالش کاری (یا فروتاژ) دست زد، یعنی از تخته‌های کفپوش و دیگر صفحات، نقوش سایشی برمی‌داشت تا از طریق بافت آنها، تصور کشف انگاره‌های جدیدی را در مخاطب برانگیزد. او چند سال از این شیوه استفاده کرد و به تدریج شگردهای دیگری را به آن افزود که می‌توانستند همچون نقاشی، قوهٔ تخیل مخاطب را برانگیزد.


title: ماکس ارنست

text: ارنست در سال ۱۹۲۴ "که از آن پس در پاریس بود. " یک تابلوی با نقش برجسته را ساخت که دو کودک به وسیلهٔ یک بلبل تحدید می‌شوند نام داشت. بخش نقاشی آن، هر چند رمز گونه و رؤیایی است به وضوح رنسانس را تداعی می‌کند. او فقط عنصر دادایی مونتاژ بی‌قاعده را به آن می‌افزاید. تأثیر برانگیزی این تابلو این است که هر گونه تعبیر عقلانی نمایش تصویری آن را با شک و تردید روبرو می‌سازد و آن ترفند کوبیسمی را اعمال می‌کند که مخاطب را به تقلای آزاردهنده‌ای برای کشف واقعیت‌های مختلف مکتوم در یک اثر وامی‌دارد. عنوان تابلو، که به‌طور دیمی در زیر کادر داخلی نوشته شده‌است، بر بی ضابطگی اثر می‌افزاید. حتی هنجارها را به زیر سؤال می‌برد:آیا بدین گونه باید عنوان یک اثرهنری را مشخص کرد؟ آیا آن در کوچک اسباب بازی که با بی ظرافتی نصب شده‌است می‌تواند مناسب کادر تابلو باشد؟ آیا مجموعهٔ کار، ارزش قرار گرفتن در یک کادر را دارد؟ چه بسا فراموش کنیم که از خود بپرسیم که چگونه یک بلبل می‌تواند دو کودک را تهدید کند، و پرسوناژ سوم کیست. خود این هنرمند دربارهٔ ترتیب کار سوررئالیسم با موضوع آثارش چنین می‌گوید: این هنرمند پیشتر شعری سروده بود که بیتی از آن، عنوان شعر بود وقتی عنوان پیداشد، تابلو فقط حادثه‌ای است که رخ می‌دهد.


title: ماکس ارنست

text: ارنست دررمان‌های تصویری خود- یعنی ردیف چاپنقش‌هایی که از کلاژ گراوورهای قبلی پل گوگن ساخته شده‌اند- بر شک‌های ما در جهات متعددی می‌افزاید. هنرمندان دیگری قبلاً به ساخت رمان‌های تصویری، با کیفیتی عالی و تا حدی احساساتی، دست زده بودند که در آن‌ها، تصاویر متوالی، داستان قابل فهمی را بیان می‌کردند. در کار ارنست هیچ داستانی وجود ندارد. هر صفحه‌ای که ورق می‌خورد تکانی به ما می‌دهد. ذهنمان تلاش و تقلا می‌کند که جرقه‌های معنایی را برباید و آن‌ها را به هم پیوند دهد. بدیهی است که معناها، بر مدار دلمشغولی‌های همیشگی انسان‌ها، یعنی مسائل جنسی، مرگ و بی‌هویتی، می‌چرخند. ارنست با دستکاری عکس‌هایی که در مجلات و کاتالوگ‌های فروش قرن نوزدهم می‌یافت، تصاویر لازم برای این‌گونه رمان‌ها را تهیه می‌کرد. فراورده‌های پیوندی که بدین وسیله به دست می‌آمدند از تکه‌های زیادی تشکیل می‌شدند. اغلب یکی دو تکه روی تصویر موجود چسبانده می‌شد. نتیجهٔ کار همیشه شگفتی‌آور است. تصاویر، عادت‌های معمول قرائت ما را مختل می‌کنند. اندکی نمی‌گذرد که خود را، حتی نسبت به داده‌های سر راستی که طراحان اصلی با دقت برای مان باز نمایی کرده‌اند، ناباور احساس می‌کنیم. ارنست در نقاشی‌هایش انتزاعی تر کار می‌کرد و هر چه بیشتر از منابع و شگردهای متنوعی بهره می‌گرفت، که استفاده از عکس‌های اولیه‌ای که جریان هوا را نشان می‌دادند و رنگ چکاندن روی بوم به وسیلهٔ قوطی رنگی که روی آن تاب داده می‌شد، از آن جمله بودند. تابلوهایش اغلب گویی که مکالمهٔ خلاقی را بین نقاش و موضوعات بصری و مادی او ثبت می‌کنند. کار ازنست، در دید کلی، شبیه گردباد است. اگر در انواع مختلف تصاویر پر شماری که در اطراف خود می‌بینیم به دنبال انسان یا روح حاکم بر رفتار او بگردیم، راه به جایی نخواهیم برد. نقل است که دربارهٔ زنان گفته‌است:


title: ماکس ارنست

text: این، هنرمند پربار، ولی فرار و ناگرفتنی، در سال ۱۹۴۰عازم آمریکا شد. از پایان جنگ جهانی دوم به این سو، ارنست و آثار آفریده اش به جهان تعلق یافتند و به ویژه در فرانسه، آمریکا، و زادگاهش آلمان، با استقبال فراوانی روبرو شد.


title: ماکس ارنست

text: "ارنست چندین نمایشگاه مرور آثار گذشته خود را تشکیل داد که از آْن جمله‌اند:"ماکس ارنست با جنبش دادائیسم آغاز به کار کرد و سپس به سوررئالیسم روی آورد، و بعد از بازگشت از فرانسه آثارش بیش از پیش تغزلی و انتزاعی شد.


title: گواهی هویت پناهندگی

text: گواهی هویت پناهندگی () گواهی هویت پناهندگی عبارت از مدرکی است که پناهندگان برای اثبات پناهندگی خود از آن استفاده می‌کنند. این مدرک ممکن است توسط کمیساریای عالی پناهندگان سازمان ملل (UNHCR) یا دولتی که پناهنده در آن ساکن است صادر شده باشد. پناهنده هر کشوری باید کارت پناهندگی خود را همیشه با خود همراه داشته باشد. در برخی از کمپهای پناهندگی کارت سازمان جهانی غذا (WFP) نیز بعنوان کارت هویت پذیرفته می‌شود. دولتهایی که کنوانسیون پناهندگی سال ۱۹۵۱ را امضا کرده‌اند طبق ماده ۲۸ کنوانسیون باید برای پناهندگان کشور خود گواهینامه شناسایی یا مدرک سفر برای آنها صادر کنند یا کارت دیگری که هویت پناهنده را مشخص می‌کند به آنها داده شود.


title: گواهی هویت پناهندگی

text: از روز ۲۸ ژانویه سال ۲۰۱۶ پناهندگان در جمهوری فدرال آلمان گواهی اثبات ورود به آلمان را دریافت کرده‌اند. اگر آنها درخواست پناهندگی پر کنند به آنها اجازه اقامت داده می‌شود. اگر بعنوان پناهنده شناخته شوند از مزایای استاتوی پناهندگی برخوردار می‌گردند و به آنها مدرک سفر و حق اقامت داده می‌شود.


title: گواهی هویت پناهندگی

text: بعد از جنگ جهانی دوم، میلیونها آلمانی از میهن خود اخراج شدند. بازماندگان آنها در جائی که هم‌اینک بنام جمهوری فدرال آلمان است (که در ان زمان به چهار منطقه اشغال شده تقسیم شده بود) یا کشورهای دیگر پناهنده شدند. جمهوری فدرال آلمان و GDR در سال ۱۹۴۹ پایه‌گذاری شد، اما حاکمیت آنها تا دیر زمانی محدود بود. (به وضعیت قانونی المان بعد از سال ۱۹۴۵ نگاه کنید). در جمهوری آلمان برای افراد جابجا شده و پناهندگان پاسپورت صادر گردید و وضعیت هر فرد در بدو ورود به کشور در آئین پذیرش مکتوب می‌شد. این اقدامات در کمپ پناهندگی فایرلند انجام می‌گرفت؛ و برای کسانی که از منطقه تحت اشغال شوروی از طریق برلین غربی وارد می‌شدند، این اقدامات در کمپ مارینفلد انجام می‌شد. همه متقاضیانی که از بخش اشغال شده شوروی وارد می‌شدند بعنوان پناهنده شناخته نمی‌شدند، بلکه در غرب تحمل می‌شدند. کارت هویت پناهندگانی که پناهندگی آنها را مورد تأیید قرار می‌داد، به آنها امکان دسترسی به انواع مختلف کمکها را می‌داد (برای مثال حق جابجایی، حق اجاره آپارتمان و دریافت وام برای خرید املاک). طبق قانون فدرال برای پناهندگان در سال ۱۹۵۳ در مورد فردی که از میهنش رانده شده، یا پناهنده‌ای که از بخش اشغالی شوروی آمده، پروسه تشخیص هویت انجام می‌شود. کارتهای هویت A و B برای افراد رانده شده و پناهندگانی که از آلمان شرقی سابق آمده‌اند در نظر گرفته شده‌است. پناهندگانی که از بخش اشغالی شوروی آمده باشند، کارت C دریافت می‌کنند. کارت A برای افرادی است که قبل از سال ۱۹۳۸ در سرزمینهای آلمان شرقی زندگی می‌کرده‌اند و کارت B برای کسانی است که در سال ۱۹۳۸ از آنجا اخراج شده‌اند می‌باشد. بعلاوه شهرداریها در لاور سکسونی (Lower Saxony) نیز برای ساکنینی که آنجا را بعد از بمباران ترک کرده‌اند کارتهای شناسائی B صادر کرده‌اند.


title: استودیوهای المپیک

text: استودیوهای المپیک () یک ساختمان در منطقه بارنز، لندن است که در اوایل قرن بیست میلادی ساخته شده‌است.


title: استودیوهای المپیک

text: این ساختمان در دهه ۱۹۲۰ به عنوان سالن تئاتر مورد استفاده قرار می‌گرفت اما در دهه ۱۹۳۰ و دوران پس از جنگ به سالن سینما تبدیل شد و سپس در دهه ۱۹۵۰ به عنوان استودیو تلویزیونی و استودیو ضبط موسیقی مورد استفاده قرار گرفت.


title: استودیوهای المپیک

text: استودیوهای المپیک در سال ۱۹۸۷ توسط ویرجین رکوردز خریداری شد اما در دسامبر ۲۰۰۸ این شرکت اعلام کرد تأسیسات قدیمی استودیو بسته خواهد شد و این تصمیم در سال ۲۰۰۹ انجام شد، در تاریخ ۱۴ اکتبر ۲۰۱۳ این مجموعه با دو سالن سینما با ظرفیت ۱۳۰ و ۷۱ نفر و همچنین امکانات جدید ضبط موسیقی بازگشایی شد.


title: سندرم و یک قرن

text: سندرم و یک قرن( "S̄æng ṣ̄atawǎat", literally "Light of the Century") فیلمی به کارگردانی اپیچاتپونگ ویراستاکول که در سال ۲۰۰۶ منتشر شد.


title: آزار مسیحیان

text: آزار مسیحیان () آزار مسیحیان به دوران اولیه مسیحی مربوط می‌شود. مسیحیان از آزار و شکنجه مذهبی رنج می‌برند، در دوره‌های مختلف تاریخی و در حال حاضر، مسیحیان بخاطر ایمانشان به مسیحیت مورد آزار و اذیت قرار می‌گرفتند.


title: آزار مسیحیان

text: آزار و اذیت مسیحیان به‌طور خاص در دوران امپراتوری روم، که بر اکثر سرزمین‌هایی که مسیحیان در آن گسترش یافته بودند تسلط پیدا کرد بیشتر شد. این موضوع از قرن اول تا قرن چهارم، زمانی که فرمان امپراتور کنستانتین، به نام فرمان میلان در ۳۱۳ به پایان رسید ادامه داشت، ولی این دوره آزار و اذیت مسیحیت تبدیل به نقطه عطف مهمی در تاریخ گردید.


title: آزار مسیحیان

text: مسیحیان در قرن بیستم توسط گروه‌های مختلف، از جمله کشورهای متعصب مانند اتحاد جماهیر شوروی و کره شمالی مورد آزار و اذیت قرار گرفتند. در طول جنگ جهانی دوم، بعضی از کلیساهای مسیحی در آلمان نازی برای مقاومت در برابر ایدئولوژی نازی و در آغاز جنگ داخلی اسپانیا توسط کمونیست‌ها و آنارشیست‌ها مورد آزار و شکنجه قرار گرفتند.


title: آزار مسیحیان

text: در حال حاضر جمعیت مسیحیان حدود ۱۰۰ میلیون برآورد می‌شود که با سرکوب روبه رو می‌باشند، به ویژه در کشورهای کمونیستی و بسیاری از کشورهای دیگر مانند هندوستان. با توجه به بررسی‌های اخیر، به نقل از واتیکان، ۷۵ نفر از هر ۱۰۰ نفر مسیحی به دلیل تعصبات مذهبی کشته شده‌اند. برخی از مسیحیان تخمین زده‌اند که تا کنون و طی دو هزار سال از پیدایش مسیحیت می‌گذرد، حدود ۷۰ میلیون مسیحی بخاطر اعتقادات و مذهب خود کشته شده‌اند، که ۴۵٫۵ میلیون یا ۶۵ درصد از آنها در قرن بیستم می‌باشد.


title: آزار مسیحیان

text: پس از ظهور مسیحیت، مبارزه علیه دین مسیح توسط فریسیان و نهادهای مذهبی یهودی آغاز شد، و خطبه‌های پطرس نخستین و دوم، موجب دستگیری و بازداشت پطرس و یوحنا توسط شورای یهودیان شد. بنا بر روایات مسیحیان پطرس یکی از بنیانگذاران کلیسای رم بود پس از اینکه کلیسای آنتیوخ را تأسیس کرد و آخرین سال‌هایش را تا زمان مرگش در ۶۴ یا ۶۷ سالگی در آتش بزرگ روم و آزار و اذیت مسیحیان نرون به سر برد. شاول که گرایش افراطی فاشیستی داشت برجسته‌ترین کسی بود که مسیحیان را مورد آزار و اذیت قرار می‌داد که در حال حاضر نیز برای مبارزه با مسیحیت به عنوان یک گروه یهودی شیطانی، دین واقعی یهود را مورد تهدید قرار می‌دهد.


title: فینچلی شرقی

text: فینچلی شرقی (به انگلیسی: East Finchley) یکی از ناحیه‌های لندن است که در منطقه بارنت لندن واقع شده‌است. فینچلی شرقی ۱۵٬۹۸۹ نفر جمعیت دارد.


title: مکتوب، عشق من: آوازخواندن

text: مکتوب، عشق من: آوازخواندن (Mektoub, My Love: Canto Uno) یک فیلم درام به کارگردانی عبداللطیف کشیش محصول سال ۲۰۱۷ است. این فیلم توانست در بخش اصلی هفتاد و چهارمین جشنواره فیلم ونیز حضور پیدا کند.


title: آموری و مالاویتا

text: آموری و مالاویتا (Ammore e malavita) یک فیلم موزیکال و کمدی به کارگردانی برادران مانتی محصول سال ۲۰۱۷ ایتالیا است. این فیلم توانست در بخش اصلی هفتاد و چهارمین جشنواره فیلم ونیز حضور پیدا کند.


title: سینما فینیکس

text: سینما فینیکس () یک سینما تک سالنه مستقل در ناحیه فینچلی شرقی، لندن است.


title: سینما فینیکس

text: این سینما که در سال ۱۹۱۰ شروع به ساخت و در سال ۱۹۱۲ تأسیس شده از قدیمی‌ترین سینماهای فعال در بریتانیا است. سینما فینیکس دارای ۵۴۸ نفر ظرفیت دارد.


title: مدلون ریزندورپ

text: مدلون ریزندورپ (متولد ۱۹۴۵، بیلتوون) هنرمند هلندی است که به عنوان یکی از مؤسسین دفتر معماری کلانشهر (OMA) در اوایل دهه ۱۹۷۰ (همراه با رم کولهاس، الیا زنگلیس و زوئی زنگلیس) شناخته شده‌است.


title: مدلون ریزندورپ

text: او همسر رم کولهاس بود.


title: مدلون ریزندورپ

text: او برای نقاشی "The Flagrant Delit" مشهور است که به عنوان تصویر روی جلد برای کتاب نیویورک هذیانی (نوشتهٔ رم کولهاس) استفاده شد و برای اولین بار در سال ۱۹۷۸ منتشر شد.


title: مدلون ریزندورپ

text: بزرگترین اثر او نقاشی در برج رقص سالن رقص هلند در لاهه است.


title: مدلون ریزندورپ

text: «جهان مدولون ریزندورپ: نقاشی ها/ کارت پستال‌ها / اشیاء / بازی‌ها» نمایشگاه بازنگری کار هنرمند در ۴۰ سال گذشته، به نمایشگاه گردانی شومن بشار و استفن تروبی بود. در سال ۲۰۰۸، درمدرسه معماری انجمن معماری لندن شروع، و سپس به آیدس، برلین؛ دوسالانه معماری ونیز؛ و در نهایت موزه معماری سوئیس، بازل رفت. این نمایشگاه با یک کاتالوگ غنی مصور و نوشته‌هایی از از بئاتریس کلومینا، داگلاس کُپلند، اوبر دمیش، تری وین دمیش، زها حدید، چارلز جنکس، چارلی کولهاس، هانس اولریش اوبریست، برت استیل و فنا حکما واخنار همراه بود.


title: مدلون ریزندورپ

text: مدولون ریزندورپ در لندن زندگی می‌کند و دو فرزند دارد: چارلی کولهاس، عکاس و توماس کولهاس، فیلمساز.


title: انگاشت هنری

text: یک انگاشت هنری یا نمایش انگاره‌ای هنرمند ، برداشت و تفسیری ایجادشده به‌وسیله یا با کمک یک هنرمند است که برای نمایندگی یک شی یا یک صحنه؛ بیشتر در شرایطی که هیچ نمایش دقیق دیگری در دسترس نیست، ارائه شده‌است. این انگاشت و تصور می‌تواند در قالب یک نگاره، یک صدا، یک ویدیو یا یک مدل و نمونه، پرداخته و ارائه شده‌باشد. برداشت‌های هنرمندانه اغلب برای نمایش مفاهیم و چیزهایی که نمی‌توانند توسط چشم غیر مسلح دیده شوند ایجاد شده‌اند؛ تصور وقایع در گذشته، چیزهای بسیار حیرت‌انگیز، بسیار کوچک، پیش‌بینی‌های در آینده، تخیلی، یا به‌طور خلاصه چیزهای دیگری که به گونه‌ای انتزاعی هستند. به عنوان مثال، در معماری، "انگاشت هنری" برای نمایش طراحی ساختمان‌های برنامه‌ریزی‌شده و چشم‌اندازهای مربوط به آن‌ها استفاده می‌شود. در هنر فضا (هنر اخترشناسی) استفاده از "نمایش انگاره‌ای هنرمند" به ویژه برجسته است.


title: کاترین اینگراهام

text: کاترین اینگراهام (به انگلیسی: Catherine Ingraham) استاد معماری برنامه تحصیلات تکمیلی معماری در موسسه پرت در شهر نیویورک است، برنامه ای که او بین سال‌های ۱۹۹۹–۲۰۰۵ کرسی آن را در اختیار داشت.


title: کاترین اینگراهام

text: اینگراهام فرزند گوردون اینگراهام و الیزابت رایت اینگراهام است. او در کلرادو بزرگ شد و دکترای خود را در دانشگاه جانز هاپکینز گرفت. اینگراهام مناصب دانشگاهی را در دانشگاه ایلینوی در شیکاگو و دانشگاه ایالتی آیووا برگزار کرده و پیش از پیوستن به و گرفتن کرسی در پرت در سال ۱۹۹۹، استاد مدعو در دانشگاه پرینستون، GSD و دانشگاه کلمبیا بوده‌است.


title: کاترین اینگراهام

text: او متأهل است، یک پسر دارد و یکی از هشت نتیجهٔ فرانک لوید رایت است.


title: کاترین اینگراهام

text: اینگراهام نویسندهٔ "معماری، حیوانات، انسان: شرایط نامتقارن" (راتلج ۲۰۰۶)، "معماری و بارگذاری خطی" (نشر دانشگاه ییل ۱۹۹۸)، و یکی از ویراستاران بازسازی تئوری معماری (انتشارات دانشگاه نورثوسترن ۱۹۸۶) بود. از سال ۱۹۹۱ تا ۱۹۹۸، اینگراهام با مایکل هیز و آلیشیا کندی، اسمبلج: مجله انتقادی معماری و فرهنگ طراحی را سردبیری می‌کرد. اینگراهام به‌طور گسترده در نشریات دانشگاهی و مجموعه کتاب‌ها نوشته و در مدارس معماری ملی و بین‌المللی سخنرانی کرده. در طول زندگی حرفه‌ای او در سمپوزیوم‌هایی شرکت کرده یا آن‌ها را سازمان داده که بحث‌های جدی در مورد معماری را پیش می‌برند؛ در فوریه ۲۰۰۸، او در دانشگاه کلمبیا کنفرانسی دربارهٔ زندگی و فرم پویانما و با نام «بخش حیوانات» برگزار کرد.


title: کاترین اینگراهام

text: در سال ۲۰۰۱، اینگراهام با همکاری معمار لوری هاوکینسون برنده مسابقه مشاوره و طراحی ساختمان موزه تاریخ زنان در نیویورک شد.


title: سامو هابر

text: سامو هابر (؛ زادهٔ ) خواننده، ترانه‌سرا، نوازنده و از سال ۲۰۱۳ داور مسابقه صدای آلمان اهل فنلاند است.


title: سامو هابر

text: او گروه سانرایز را در سال ۱۹۹۲ تأسیس کرد که از سال ۲۰۰۲ آن را به سانرایز اونیو تغییر نام داد.


title: اویه کومو وا

text: اُیه کومو وا به معنای بهت چطور میگذره ترانه‌ای نوشته شده در سبک‌های جاز لاتین و مامبو است که تیتو پوئنته در سال ۱۹۶۳ آن را نوشت و اجرا کرد. گروه موسیقی راک سانتانا نسخه‌ای محبوب از آن را منتشر کرد که در چارت بیلبورد ۱۰۰ ترانه برتر رتبهٔ ۱۳ و رتبهٔ ۱۱ در "بیلبورد" آسان گوش‌دادنی و رتبهٔ ۳۲ در رده‌بندی چارت آر اند بی را کسب کرد.


title: اویه کومو وا

text: نام ترانه از نخستین کلمات آن اخذ شده‌است: در اصطلاح عبارت عنوان این آهنگ "Oye como va" به معنای «سلام، چطوری؟» است ولی در ادامهٔ نخستین بند شعر در ادامهٔ همین جمله عبارت "mi ritmo" آمده که معنا را تغییر می‌دهد و به معنی «هی، ریتم من رو چطوری دوست داری؟» می‌شود.


title: اویه کومو وا

text: آهنگ ریتمی کلاسیک با تمپویی در سبک چا-چا-چا دارد. این اثر شباهت نزدیکی به آهنگ «چانچویو» از کاچائو لوپز دارد.در ضبط اصلی اثر صدای سانتوس کلن، خوانندهٔ ارکستر پوئنته در آن دوره، همراه با صدای پوئنته و دیگر موزیسین‌های ارکستر شنیده می‌شود. پوئنته در برخی نسخه‌های اجرای زندهٔ این آهنگش از موسیقی چانچویو استفاده کرد.


title: اویه کومو وا

text: این ترانه توسط تعدادی از هنرمندان در زمینه‌های گوناگون تنظیم و بازسازی شده‌است.. ان‌پی‌آر این آهنگ را در «NPR 100: مهمترین آثار موسیقی آمریکایی قرن بیستم» قرار داد.


title: اویه کومو وا

text: نسخهٔ تنظیم‌شده توسط سانتانا «نسخهٔ حین رانندگی» است که در گونهٔ جدیدی از راک لاتین (نسبت به نوازندگان مانند سانتانا), با استفاده گیتار الکتریک، ارگ هموند organ, and a موسیقی راک درام (ساز) و بدون بهره بردن از سازهای بادی برنجی پوئنته اجرا شد. گیتار الکترونیک به جای ملودی فلوت پوئنته قالب شد و ارگ به آن کمک کرد (با قطعه‌ای از Gregg Rolie اثر بلندگوی لسلی). چندین گیتار و ارگ به تک‌نوازی پرداختند که در ریتم‌های راک و بلوز ریشه داشتند. این آهنگ در سال ۲۰۰۱ میلادی با کسب جایزه گرمی لاتین به تالار مشاهیر آن راه یافت.


title: اویه کومو وا

text: تیتو پوئنته در سخنانی در ابتدای اثر «Oye Como Va» در آلبوم «Mambo Birdland» گفت: «همه اثر سانتانا را شنیدند، سانتانا، سانتانای زیبا! آن‌ها موسیقی ما، راک لاتین، را در سراسر جهان معرفی کردند، مرد! و من می‌خواهم از آنان به طور عام تشکر کنم چون یک لحظه را ضبط کردند و به عنوان آهنگساز به ترانه‌ام اعتبار بخشیدند؛ بنابراین، از آن روز … همه ما می‌نوازیم… این موسیقی سانتانا است! " نسخهٔ این آهنگ در «Mambo Birdland» یک نسخهٔ سانتانا-گرایانه است.


title: اویه کومو وا

text: این ترانه توسط اشخاص و گروه‌های موسیقی بسیار بازخوانی و ریمیکس شد. از آن جمله موارد زیر را می‌توان نام برد:


title: جایزه فناوری هزاره

text: جایزه فناوری هزاره (به انگلیسی: Millennium Technology Prize، به فنلاندی: Millennium-teknologiapalkinto) یکی از جایزه‌های معتبر فناوری در جهان است. این جایزه به کسانی اعطا می‌شود که دستاوردهایی در حوزه فناوری داشته‌اند که باعث بهبود زندگی انسان شده یا در آینده خواهند شد. برخی‌ها از این جایزه به عنوان معادل جایزه نوبل در فناوری یاد می‌کنند. مبلغ جایزه یک میلیون یورو است که گرانبهاترین جایزه فناوری جهان است. این جایزه در سال ۲۰۰۴ بنیان‌گذاری شد و هر دو سال یکبار توسط رئیس‌جمهور فنلاند اهدا می‌شود.


title: جایزه فناوری هزاره

text: نامزدهای این جایزه از میان دانشمندان سرتاسر جهان و تمامی رشته‌ها به جز فناوری‌های نظامی انتخاب می‌شوند.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سرمایه مورد نیاز این جایزه به‌طور مشترک توسط دولت فنلاند و چند شرکت صنعتی این کشور تأمین می‌شود.


title: جایزه فناوری هزاره

text: جایزه فناوری هزاره معمولاً با جایزه نوبل مقایسه می‌شود اما تفاوت آن‌ها در این است که این جایزه برخلاف نوبل برای یک عمر دستاورد علمی نیست بلکه مشوقی برای تحقیق و پژوهش بیشتر است. بنیاد فناوری هزاره ملاک‌های اصلی اعطای جایزه را موارد زیر می‌داند:


title: جایزه فناوری هزاره

text: بنیاد فناوری هزاره نام‌های برندگان این جایزه و دستاوردهای آنان را به شرح زیر اعلام کرده‌است: سال: ۲۰۰۴


title: جایزه فناوری هزاره

text: برنده: تیم برنرز لی


title: جایزه فناوری هزاره

text: ملیت:


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: شبکه جهانی وب


title: جایزه فناوری هزاره

text: سر تیموتی جان برنرز لی به دلیل اختراع شبکه جهانی وب، به عنوان اولین برنده جایزه فناوری هزاره انتخاب شد. اختراع او باعث شد انسان به سادگی بی‌سابقه‌ای به اطلاعات مورد نیازش دست پیدا کند. اینترنت شکل جدیدی از شبکه‌های اجتماعی را ایجاد کرد که نقش مؤثری در نظارت بر شفافیت و نیز اصول دموکراسی دارند. برنز لی یک دانشمند علوم رایانه، استاد دانشگاه ام‌آی‌تی، استاد و پژوهشگر دانشگاه ساوت‌همپتون و رئیس کنسرسیوم شبکه جهانی وب است و تکامل وب را تحت نظر دارد. کمیته انتخاب برنده، ۷۸ نامزد را از ۲۲ کشور جهان بررسی کرد و از میان آنان برنز لی را شایسته دریافت جایزه دانست.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سال: ۲۰۰۶ برنده: شوجی ناکامورا


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: اختراع دیودهای منتشرکننده نور آبی


title: جایزه فناوری هزاره

text: دیودهای منتشرکننده نور یا ال‌ای‌دی‌ها از دهه ۱۹۶۰ شناخته شده بودند. مصرف انرژی ال‌ئی‌دی‌ها کم است، گرما تولید نمی‌کنند و طول عمر بالایی دارند؛ بنابراین ابزار مفیدی برای تولید نور به‌شمار می‌روند. اما علی‌رغم دهه‌ها تلاش، کسی موفق به ساخت دیود منتشر کننده نور آبی نشده بود. نور آبی برای تولید نور سفید ضروری است. در سال ۱۹۹۳ شوجی ناکامورا به وسیله ماده نیم‌رسانای گالیوم نیترید موفق به ساخت دیود نور آبی شد. سپس با ترکیب آن با نورهای قرمز و سبز، نور سفید تولید کرد. به این ترتیب یک منبع نور جدید و کم‌مصرف برای انسان ابداع کرد. علاوه بر آن ناکامورا با استفاده از همین فناوری موفق به تولید لیزر آبی شد. وی از میان ۱۰۹ نامزد از ۳۲ کشور جهان برگزیده شد.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سال: ۲۰۰۸


title: جایزه فناوری هزاره

text: برنده: رابرت اس. لانگر


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: رهایش کنترل شده دارو


title: جایزه فناوری هزاره

text: لانگر ابداع کننده پلیمرهایی است که مولکول‌های داروها را احاطه کرده و سپس آن‌ها را به آهستگی و تحت شرایط کنترل شده در بدن رها می‌کنند. در واقع پیش از کارهای لانگر نیز چنین پلیمرهایی وجود داشتند ولی تنها قادر به احاطه کردن مولکولهای ساده و کوچک بودند و با آن‌ها نمی‌شد مولکول‌های بزرگ و پیچیده را برای درمان بیماری‌هایی مثل سرطان یا دیابت به بافت‌های بدن رساند. لانگر برای حل این مشکل مولکول‌های درشت را با شبکه‌های پلیمری سه بعدی ویژه‌ای پوشاند. به نحوی که مولکول‌ها می‌توانند به آهستگی از میان این ساختارهای شبکه‌ای عبور کنند. علاوه بر آن ویژگی‌های این پلیمرها را می‌توان با استفاده از عوامل خارجی مانند میدان‌های مغناطیسی یا امواج فراصوتی نیز تغییر داد و نرخ رهایش دارو را به شکل مناسبی تنظیم کرد. این تحقیقات همچنین منجر به تولید زیست‌ماده‌هایی شد که می‌توانند جایگزین بافت‌های مختلف بدن بشوند.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سه فینالیست دیگر سال ۲۰۰۸ نیز هرکدام یک جایزه ۱۱۵۰۰۰ یورویی دریافت کردند:


title: جایزه فناوری هزاره

text: سال: ۲۰۱۰ برنده: مایکل گرتزل


title: جایزه فناوری هزاره

text: ملیّت:


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: سلول‌های خورشیدی حساس شده با رنگدانه


title: جایزه فناوری هزاره

text: مایکل گرتزل ابداع‌کننده نسل سوم سلول‌های خورشیدی حساس شده با رنگدانه است. این فناوری نویدبخشِ برق خورشیدی ارزان و پنجره‌های تولیدکننده برق است. اولین سلول‌های خورشیدی که از جنس سیلیکون بودند، در سال ۱۹۵۰ برای تأمین انرژی الکتریکی ماهواره‌ها به کار رفتند. اما قیمت آن‌ها برای تولید برق در روی زمین بسیار گران بود. هرچند از آن زمان تا کنون قیمت سلول‌های خورشیدی سیلیکونی رو به کاهش بوده، ولی هنوز هم گران به حساب می‌آیند و هزینه برق تولید شده توسط آن‌ها به سختی مقرون به صرفه است. سلول‌های خورشیدی رنگدانه‌ای که به ابزار «فتوسنتز مصنوعی» نیز معروفند، از موادی ارزان‌قیمت ساخته می‌شوند و فرایند تولیدشان ساده است؛ بنابراین می‌توانند جایگزین مناسبی برای سلول‌های خورشیدی سیلیکونی گران‌قیمت باشند و برق پاک و ارزان خورشیدی را برای بشر به ارمغان آورند.


title: جایزه فناوری هزاره

text: دو برنده دیگر سال ۲۰۱۰ نیز هر کدام یک جایزه ۱۵۰۰۰۰ یورویی دریافت کردند: سال: ۲۰۱۲


title: جایزه فناوری هزاره

text: برندگان: لینوس توروالدز و شینیا یاماناکا


title: جایزه فناوری هزاره

text: ۱-لینوس توروالدز


title: جایزه فناوری هزاره

text: ملیّت: و


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: سیستم عامل متن‌باز


title: جایزه فناوری هزاره

text: توروالدز هسته سیستم عامل لینوکس را در سال ۱۹۹۱ ابداع کرد. پس از آن این فناوری به سرعت همه‌گیر شد و هزاران توسعه‌دهنده و صدها شرکت در کشورهای مختلف جهان به کار بر روی آن و توسعه هسته لینوکس پرداختند. سرورهای وب و ابررایانه‌های سراسر جهان و نیز سیستم عامل اندروید مورد استفاده در گوشی‌های هوشمند، تبلت‌ها، تلویزیون‌های دیجیتال و… همگی از هسته لینوکس استفاده می‌کنند. امروزه میلیون‌ها نفر از این فناوری در زندگی روزمره و شغلی خود بهره می‌برند. مهم‌ترین ویژگی لینوکس این است که یک نرم‌افزار متن‌باز است و کار کردن با آن برای عموم آزاد است.


title: جایزه فناوری هزاره

text: ۲-شینیا یاماناکا


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: سلول‌های بنیادی پرتوان القایی


title: جایزه فناوری هزاره

text: یاماناکا موفق به کشف روشی برای تبدیل سلول‌های بالغ به سلول‌های بنیادی پرتوان القایی (به انگلیسی induced pluripotent stem cells) یا به اختصار سلول‌های iPS شد. سلول‌های iPS که می‌توانند از سلول‌های مختلف بدن به دست آیند، قادرند به انواع سلول‌های دیگر از جمله سلول‌های عصبی، استخوانی، ماهیچه‌های قلب و بافت گوارشی تبدیل شوند. به این ترتیب ساخت انواع بافت‌های بدن در آزمایشگاه ممکن شد. تا پیش از آن انجام چنین کاری فقط با استفاده از سلول‌های بنیادی جنینی ممکن بود. به لطف این دستاورد چشمگیرِ یاماناکا و نیز پژوهش‌های مستمر او در این زمینه، هم‌اکنون پژوهش‌گران بسیاری در جهان در حال تحقیق بر روی سلول‌های بنیادی هستند تا بتوانند درمان‌هایی مؤثر برای بیماری‌های سختی مانند سرطان، دیابت و بیماری‌های شبکه عصبی مانند آلزایمر و پارکینسون پیدا کنند.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سال: ۲۰۱۴


title: جایزه فناوری هزاره

text: برنده: استوارت پارکین


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: افزایش ظرفیت حافظه‌های مغناطیسی


title: جایزه فناوری هزاره

text: نوآوری‌های استوارت پارکین منجر به افزایش هزار برابری ظرفیت حافظه‌های مغناطیسی شد. در این حافظه‌ها، بیت‌های اطلاعات به صورت نقطه‌های مغناطیسی شده کوچکی بر روی یک صفحه ذخیره می‌شوند. در یک فضای مشخص هر چه اندازه این نقطه‌ها کوچکتر باشد، می‌توان داده‌های بیشتری ذخیره کرد. اما تا پیش از کارهای پارکین نمی‌شد این نقاط را از حد خاصی کوچکتر کرد چرا که با حسگرهای موجود دیگر خواندن آن‌ها امکان‌پذیر نبود. پارکین یک حسگر فوق‌العاده حساس برای تشخیص میدان‌های مغناطیسی بسیار کوچک ساخت. پایه این نوآوری پارکین پدیده مغناطومقاومت بزرگ (GMR) بود که در سال ۱۹۸۸ کشف شد. به موجب این پدیده با تغییر میدان مغناطیسی، مقاومت الکتریکی به شدت تغییر می‌کند. این پدیده در ساختارهایی مشاهده می‌شود که در آن‌ها چند ماده مغناطیسی و غیرمغناطیسی به صورت لایه به لایه بر روی هم چیده شده‌اند. پارکین به سرعت این کشف علمی تازه را به یک فناوری کاربردی تبدیل کرد. وی ابتدا نشان داد پدیده مغناطومقاومت بزرگ ساده‌تر از آنچه تصور می‌شد صورت می‌گیرد و در دمای اتاق نیز رخ می‌دهد. سپس روشی ساده و کاربردی برای تولید انبوه این ساختارهای چند لایه ابداع کرد و با استفاده از آن‌ها حسگر خود را ساخت. این حسگر جدید کلید افزایش ظرفیت حافظه‌های مغناطیسی بود. چرا که به وسیله آن می‌توان میدان مغناطیسی نقطه‌هایی را که هزار بار کوچکتر از قبل هستند تشخیص داد و همین امر امکان کوچک‌تر کردن نقطه‌های مغناطیسی و افزایش چشمگیر ظرفیت حافظه‌ها را فراهم کرد. این دستاورد منجر به افزایش فوق‌العادهٔ توان گردآوری داده و نیز ذخیره اطلاعات شده و این‌ها نیز به نوبه خود زمینه‌ساز ساخت مرکزهای داده عظیم، رایانش ابری، شبکه‌های اجتماعی و پخش آنلاین فیلم و موسیقی شد.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سال: ۲۰۱۶


title: جایزه فناوری هزاره

text: برنده: فرانسیس آرنولد


title: جایزه فناوری هزاره

text: ملیّت:


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: تکامل هدایت شده


title: جایزه فناوری هزاره

text: کشفیات خانم آرنولد شاخهٔ جدیدی در مهندسی پروتئین به نام تکامل هدایت شده را پایه‌گذاری کرد. در این فرایند از روش‌هایی مشابه با انتخاب طبیعی برای تولید پروتئین‌ها و نوکلئیک اسیدها استفاده می‌شود. طی فرایند تکامل هدایت شده، محققان جهش‌هایی تصادفی در دی‌ان‌ای ژن‌ها ایجاد می‌کنند. (به همان صورتی که این اتفاق در طبیعت رخ می‌دهد). سپس این ژن‌های جهش یافته، پروتئین‌هایی با ویژگی‌های جدید ایجاد می‌کنند که محققان از میان آن‌ها، پروتئین‌هایی که خواص مطلوب دارند را جدا کرده و همین فرایند را مجدداً روی آن‌ها انجام می‌دهند. این چرخه آنقدر تکرار می‌شود تا محصول مطلوب به دست آید. فرایند تکامل هدایت شده انقلابی در روش‌های مهندسی پروتئین‌ها که عموماً آهسته و پرهزینه بودند به وجود آورده‌است. هم‌اکنون این روش در صدها آزمایشگاه و شرکت صنعتی در سراسر جهان یه کار گرفته می‌شود و پروتئین‌هایی که به این روش تولید می‌شوند، جایگزین مواد اولیه نفتی یا گران‌قیمتی شده‌اند که برای تولید محصولاتی مانند سوخت‌ها، داروها، انواع کاغذها و کودها و سم‌های کشاورزی به کار می‌رفتند. این فناوری مسیر حرکت به سمت شیمی سبز و انرژی‌های تجدیدپذیر را هموار می‌کند.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سال: ۲۰۱۸


title: جایزه فناوری هزاره

text: برنده: تومو سونتولا


title: جایزه فناوری هزاره

text: ملیت:


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: فناوری لایه‌نشانی اتمی


title: جایزه فناوری هزاره

text: دکتر «تومو سونتولا» (Toumo Suntola) جایزه فناوری هزارهٔ ۲۰۱۸ را به خاطر ابداع و توسعهٔ «فناوری لایه‌نشانی اتمی» (Atomic Layer Deposition به اختصار ALD) دریافت کرد. این فناوری تولید لایه‌های مواد در مقیاس اتمی را امکان‌پذیر کرد و موجب شکوفایی صنایع مختلف به‌ویژه در زمینهٔ تولید ریزپردازنده‌ها و حافظه‌های کامپیوتری شد.


title: جایزه فناوری هزاره

text: لایه‌نشانی اتمی، فرایندی چند مرحله‌ای است که در هر مرحلهٔ آن، واکنشی اشباع شونده روی یک سطح انجام می‌شود و لایه‌ای به ضخامت یک اتم ایجاد می‌کند. به عنوان مثال برای تولید مادهٔ AB، بستری تهیه می‌شود که مولکول‌های آن در سطح خارجی به اتم‌های A ختم می‌شوند. سپس بخاری که حاوی اتم‌های B است با سطح تماس داده می‌شود تا اتم‌های A و B با هم واکنش دهند. هنگامی که تمام اتم‌های A واقع در سطح با اتم‌های B موجود در بخار واکنش دادند، واکنش اشباع و متوقف می‌شود و لایه‌ای اتمی با پیوندهای A-B روی سطح ایجاد می‌شود، با این تفاوت که در این حالت اتم‌های B سطح خارجی را پوشانده‌اند. سپس همین واکنش با بخاری که حاوی اتم‌های A است انجام می‌شود. این واکنش‌ها را می‌توان به‌طور متناوب و به دفعات لازم تکرار کرد تا مادهٔ مورد نظر با ضخامت لازم به دست آید.


title: جایزه فناوری هزاره

text: لایه‌نشانی اتمی کاربردهای متنوعی در فناوری‌های پیشرفتهٔ امروزی دارد. تمام کامپیوترها و گوشی‌های هوشمند وابسته به قطعاتی هستند که با لایه‌های نازک حاصل از این فناوری ساخته می‌شوند. علاوه بر آن برای افزایش کارایی سلول‌های خورشیدی، لامپ‌های ال‌ای‌دی، باتری‌های لیتیوم-یون، تولید مواد دوست‌دار محیط زیست برای صنایع بسته‌بندی، تولید ایمپلنت‌های پزشکی و روکش‌دهی نقره‌جات برای جلوگیری از تیره شدن، از این فناوری استفاده می‌شود.


title: جایزه فناوری هزاره

text: تحقیقات اولیه در مورد لایه‌نشانی اتمی نخستین بار در اتحاد شوروی سابق توسط پروفسور «والنتین ب. السکوفسکی» (Valentin B. Aleskovsky) (۱۹۱۲–۲۰۰۶) و «استانیسلاو ل. کولتسوف» (Stanislav L. Koltsov) (۱۹۳۱–۲۰۰۳) انجام شد. دکتر تومو سونتولا این فناوری و تجهیزات صنعتی لازم برای تولید لایه‌های نازک را در دههٔ ۱۹۷۰ توسعه داد و تولید آن‌ها در مقیاس صنعتی را به انجام رساند. از سال ۲۰۰۰ به بعد لایه‌نشانی اتمی راه خود را به صنایع تولید نیم‌رساناها باز کرد که این امر موجب شکوفایی هر دو فناوری نیم‌رساناها و لایه‌نشانی اتمی شد.


title: جایزه فناوری هزاره

text: سال: ۲۰۲۰


title: جایزه فناوری هزاره

text: برنده: شانکار بالاسوبرامانیان و دیوید کلِنِرمَن


title: جایزه فناوری هزاره

text: دستاورد: نسل جدید فناوری توالی‌یابی دی ان ای


title: جایزه فناوری هزاره

text: پروفسورها شانکار بالاسوبرامانیان ودیوید کلِنِرمَن از دانشگاه کمبریج بریتانیا، به دلیل اختراع نسل جدید فناوری توالی‌یابی دی ان ای (NGS) برنده جایزه سال ۲۰۲۰ فناوری هزاره شدند. توالی‌یابی کامل دی ان ای نخستین بار در سال 2000 با هزینه ی بیش از یک میلیارد دلار انجام شد و ده سال به طول انجامید. اما به لطف پیشرفت های مداوم در این زمینه، امروز این کار تنها در یک روز و با هزینه هزار دلار انجام می شود. ابداعات بالاسوبرامانیان و کلنرمن باعث شد انجام این کار به صورت سریع، دقیق، کم هزینه و به طور انبوه امکان پذیر شود. این تحول درک ما از مبانی حیات را متحول کرد و باعث تبدیل علوم زیستی به یکی از شاخه های مهم علم و فناوری شد.  امروزه فناوری NGS به طور گسترده در پزشکی به کار می رود و برای تشخیص انواع بیماری ها مانند سرطان یا بیماریهای نادر و انجام آزمایش های جنینی استفاده میشود. به کمک این فناوری داروها و درمان های جدیدی مانند گونه های جدید آنتی بیوتیک ها یا درمان های ژنتیکی نوین پدید آمده است. از دیگر کاربردهای قابل توجه NGS، توالی یابی ژنوم ویروس ها از جمله ویروس عامل بیماری کووید-۱۹ و تولید واکسن برای آن است.


title: صدا (مسابقه تلویزیونی)

text: صدا () برنامه بین‌المللی رقابت خوانندگی است که بر اساس برنامه صدای هلند ساخته شده است.


title: صدای آلمان (مسابقه)

text: صدای آلمان () برنامه استعدادیابی به صورت رقابتی است که از سال ۲۰۱۱ اجرا می‌شود. این برنامه از سری برنامه‌های صدا (مسابقه تلویزیونی) است که بر اساس برنامه صدای هلند ساخته شده‌است.


title: صدای هلند

text: صدای هلند () مسابقهٔ تلویزیون واقع‌نمای استعدادیابی خوانندگی است که اولین بار در سال ۲۰۱۰ توسط جان د مول ساخته شده‌است. بر اساس این برنامه سری صدا (مسابقه تلویزیونی) در کشورهای بسیاری ساخته شده‌است.


title: گاندیا

text: گاندیا (به اسپانیایی: Gandía) یک دهستان و شهر در اسپانیا است که ،در Safor واقع شده‌است. گاندیا ۶۰٫۸ کیلومتر مربع مساحت و ۹۰٬۰۲۰ نفر ،جمعیت دارد و ۲۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: گاندیا

text: شهرهای لاوال و رئوس خواهرخوانده‌های گاندیا هستند.


title: لوثنا (کوردوبا)

text: لوثنا (به اسپانیایی: Lucena) یک دهستان در اسپانیا است که در استان کوردوبا (اسپانیا) واقع شده‌است. لوثنا ۳۵۱ کیلومتر مربع مساحت و ۴۲٬۲۴۸ نفر جمعیت دارد و ۴۸۵ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: خاکا

text: خاکا (به اسپانیایی: Jaca) یک دهستان در اسپانیا است که در استان اوئسکا واقع شده‌است. خاکا ۴۰۶٫۳۴ کیلومتر مربع مساحت و ۱۳٬۳۹۶ نفر جمعیت دارد و ۸۲۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: خاکا

text: شهرهای الچه، آلمریا و اولورون-سنت-ماری خواهرخوانده‌های خاکا هستند.


title: بارباسترو

text: بارباسترو (به اسپانیایی: Barbastro) یک دهستان در اسپانیا است که در استان اوئسکا واقع شده‌است. بارباسترو ۱۰۷٫۶۰ کیلومتر مربع مساحت و ۱۶٬۹۲۴ نفر جمعیت دارد و ۳۴۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: بارباسترو

text: شهر سن گودن خواهرخواندهٔ بارباسترو هست.


title: بیک (اسپانیا)

text: بیک (به اسپانیایی: Vich) یک منطقهٔ مسکونی در اسپانیا است که در Osona واقع شده‌است. بیک ۳۰٫۶ کیلومتر مربع مساحت و ۴۱٬۹۵۶ نفر جمعیت دارد و ۴۸۴ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: بیک (اسپانیا)

text: شهرهای Somoto و تردنخیمنو خواهرخوانده‌های بیک (اسپانیا) هستند.


title: اثیخا

text: اثیخا (به اسپانیایی: Écija) یک دهستان و شهر در اسپانیا است که در سبیا واقع شده‌است. اثیخا ۹۷۸٫۷۳ کیلومتر مربع مساحت و ۴۰٬۸۶۳ نفر جمعیت دارد.


title: اثیخا

text: شهرهای اراشویز و سپویون سو بوآ خواهرخوانده‌های اثیخا هستند.


title: لابارونیا د ریالپ

text: لابارونیا د ریالپ (به اسپانیایی: Baronía de Rialp) یک دهستان در اسپانیا است که در Noguera واقع شده‌است. لابارونیا د ریالپ ۱۴۵٫۱ کیلومتر مربع مساحت و ۲۳۵ نفر جمعیت دارد و ۷۴۷ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: سانتیانا دل مار

text: سانتیانا دل مار (به اسپانیایی: Santillana del Mar) یک دهستان در اسپانیا است که در استان کانتابریا واقع شده‌است. سانتیانا دل مار ۲۸٫۴۶ کیلومتر مربع مساحت و ۴٬۰۴۹ نفر جمعیت دارد و ۸۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: تولوسا (اسپانیا)

text: تولوسا (به اسپانیایی: Tolosa) یک دهستان در اسپانیا است که در Tolosaldea واقع شده‌است. تولوسا ۳۷٫۳۹ کیلومتر مربع مساحت و ۱۸٬۹۳۶ نفر جمعیت دارد و ۷۵ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: تولوسا (اسپانیا)

text: شهرهای Bondoufle و Ustaritz خواهرخوانده‌های تولوسا (اسپانیا) هستند.


title: هوئسکار

text: هوئسکار (به اسپانیایی: Huéscar) یک دهستان در اسپانیا است که در استان گرانادا واقع شده‌است. هوئسکار ۴۶۸ کیلومتر مربع مساحت و ۸٬۲۳۲ نفر جمعیت دارد و ۹۵۳ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: پالس دو لا فرونترا

text: پالس دو لا فرونترا (به اسپانیایی: Palos de la Frontera) یک دهستان و شهر در اسپانیا است که در استان اوئلوا واقع شده‌است. پالس دو لا فرونترا ۵۰ کیلومتر مربع مساحت و ۱۰٬۳۶۵ نفر جمعیت دارد.


title: پالس دو لا فرونترا

text: شهرهای لاتینا، Soyaux، باینا، سانتا فه (گرانادا)، سنلوکار د برامدا، Santoña، کالی و سان سباستیان د لا گمرا خواهرخوانده‌های پالس دو لا فرونترا هستند.


title: آرثیفه

text: آرثیفه (به اسپانیایی: Arrecife) یک دهستان و شهر در اسپانیا است که در استان لاسپالماس واقع شده‌است. آرثیفه ۲۲٫۷۲ کیلومتر مربع مساحت و ۵۵٬۶۷۳ نفر جمعیت دارد و ۲۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: آرثیفه

text: شهر رسیفی خواهرخواندهٔ آرثیفه هست.


title: گرازالما

text: گرازالما (به اسپانیایی: Grazalema) یک دهستان در اسپانیا است که در استان کادیس واقع شده‌است. گرازالما ۱۲۲٫۴۱ کیلومتر مربع مساحت و ۲٬۲۰۵ نفر جمعیت دارد و ۸۱۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: کارمونا (اسپانیا)

text: کارمونا (به اسپانیایی: Carmona) یک دهستان و شهر در اسپانیا است که در استان سبیا واقع شده‌است. کارمونا ۹۲۴٫۱۲ کیلومتر مربع مساحت و ۲۸٬۶۷۹ نفر جمعیت دارد و ۲۵۳ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: کارمونا (اسپانیا)

text: شهر Laudun-l'Ardoise خواهرخواندهٔ کارمونا (اسپانیا) هست.


title: شورش‌های مه ۱۹۹۸ اندونزی

text: شورش‌های مه ۱۹۹۸ اندونزی () همچنین با عنوان تراژدی ۱۹۹۸ یا به سادگی رویداد ۱۹۹۸، حوادث خشونت‌آمیز، تظاهرات و ناآرامی مدنی بود که در سراسر اندونزی اتفاق افتاد. این شورش‌ها عمدتاً در مدان در شمال سوماترا (۴ تا ۸ مه)، جاکارتا پایتخت اندونزی (۱۲ تا ۱۵ مه) و سوراکارتا (سولو) در جاوه مرکزی (۱۳ تا ۱۵ می) رخ داد.


title: شورش‌های مه ۱۹۹۸ اندونزی

text: این شورش‌ها ناشی از مشکلات اقتصادی شامل کمبود مواد غذایی و بیکاری عظیم بود و در نهایت منجر به استعفای رئیس‌جمهور احمد سوکارنو و سقوط دولت جدید شد. اهداف اصلی خشونت چینی‌ها بودند اما اکثر افرادی که در این شورش‌ها جان باختند، غارتگران اندونزیایی بودند که مغازه چینی‌ها را هدف قرار دادند، نه خود آنها را، ولی غارتگران در آتش‌سوزی‌ها کشته شدند.


title: شورش‌های مه ۱۹۹۸ اندونزی

text: برآورد شده‌است که بیش از یک هزار نفر در شورش‌ها جان باختند. حداقل ۱۶۸ مورد تجاوز گزارش شده و آسیب‌های مادی به بیش از ۳/۱ تریلیون روپیه برآورد شده‌است. از سال ۲۰۱۰ تا کنون پرونده‌های قانونی در مورد شورش هنوز کامل نشده‌است.


title: پوئرتویانو

text: پوئرتویانو (به اسپانیایی: Puertollano) یک دهستان در اسپانیا است که در استان سیوداد رئال واقع شده‌است. پوئرتویانو ۲۲۶٫۷۴ کیلومتر مربع مساحت و ۵۱٬۸۴۲ نفر جمعیت دارد و ۷۰۸ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: پوئرتویانو

text: شهر Pouzauges خواهرخواندهٔ پوئرتویانو هست.


title: زارائوز

text: زارائوز (به اسپانیایی: Zarauz) یک دهستان در اسپانیا است که در سرزمین باسک (منطقه خودمختار) واقع شده‌است. زارائوز ۱۴٫۸ کیلومتر مربع مساحت و ۲۲٬۶۵۰ نفر جمعیت دارد و ۴ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: زارائوز

text: شهرهای کاردانو ال کامپو و پونترالیه خواهرخوانده‌های زارائوز هستند.


title: مونتیا

text: مونتیا (به اسپانیایی: Montilla) یک دهستان در اسپانیا است که در استان کوردوبا (اسپانیا) واقع شده‌است. مونتیا ۱۶۸٫۵ کیلومتر مربع مساحت و ۲۳٬۸۳۶ نفر جمعیت دارد و ۳۷۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: مونتیا

text: شهر چرینیولا خواهرخواندهٔ مونتیا هست.


title: لاردو (کانتابریا)

text: لاردو (به اسپانیایی: Laredo) یک منطقهٔ مسکونی در اسپانیا است که در استان کانتابریا واقع شده‌است. لاردو ۱۵٫۷۱ کیلومتر مربع مساحت و ۱۱٬۸۰۰ نفر جمعیت دارد و ۵ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: چیپیونا

text: چیپیونا (به اسپانیایی: Chipiona) یک دهستان در اسپانیا است که در استان کادیس واقع شده‌است. چیپیونا ۳۲٫۹۲ کیلومتر مربع مساحت و ۱۸٬۸۴۹ نفر جمعیت دارد و ۴ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: چیپیونا

text: شهر لتست دو بوک خواهرخواندهٔ چیپیونا هست.


title: ویانوئوا د لا خارا

text: ویانوئوا د لا خارا (به اسپانیایی: Villanueva de la Jara) یک دهستان در اسپانیا است که در استان کوئنکا واقع شده‌است. ویانوئوا د لا خارا ۱۵۶ کیلومتر مربع مساحت و ۲٬۳۰۴ نفر جمعیت دارد.


title: اورخیوا

text: اورخیوا (به اسپانیایی: Órgiva) یک دهستان در اسپانیا است که در Alpujarras واقع شده‌است. اورخیوا ۱۳۴ کیلومتر مربع مساحت دارد ۴۵۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: کری چپمن کت

text: کری چپمن کت (; – ) روزنامه‌نگار، سیاست‌مدار و یک رهبر ارشد حق رأی زنان اهل ایالات متحده آمریکا بود که برای اصلاحیه نوزدهم قانون اساسی ایالات متحده آمریکا مبارزه کرد. بر اساس این اصلاحیه زنان ایالات متحده اجازه یافتند تا در سال ۱۹۲۰ در رای‌گیری‌ها شرکت کنند. کت رئیس انجمن ملی انتخابات زن آمریکایی و بنیانگذار لیگ زنان رای‌دهنده و اتحاد بین‌المللی زنان بود.


title: کری چپمن کت

text: در سال ۱۹۱۹ او ارتش زنانی که حق رای نداشتند را رهبری کرد تا بر روی کنگره فشار بیاورد که اصلاحیه قانون اساسی را تصویب کند. او یکی از شناخته شده‌ترین زنان ایالات متحده در نیمه اول قرن بیستم بود و در تمامی لیست‌های زنان معروف آمریکایی وجود داشت.


title: کری چپمن کت

text: کری چپمن کت از ۱۹۰۴ تا ۱۹۲۳ ریاست اتحاد بین‌المللی زنان را برعهده داشت.


title: اردوگاه اعتراض

text: اردوگاه اعتراض یا کمپ اعتراض ()، اردوگاه‌های فیزیکی است که توسط فعالان راه اندازی می‌شود تا مکانی را برای اعتراض فراهم کند، یا اینکه مکانی برای به تأخیر انداختن، ممانعت و جلوگیری از متوقف کردن اعتراض باشد.


title: اردوگاه اعتراض

text: اینگونه کمپ‌ها در دهه ۱۹۲۰ شروع به کار کردند و در سال ۱۹۸۲ به دلیل تبلیغاتی که توسط کمپین صلح زنان گرینهام در انگلستان انجام گرفت مشهور شدند. اردوگاه صلح زنان گرینهام یک اردوگاه صلح بود که برای اعتراض به سلاح‌های هسته ای در برکشایر انگلستان تأسیس شد.


title: CDH1

text: کادهرین ۱ () که با نام‌های «E-cadherin» و «یووُمورولین» (Uvomorulin) هم شناخته می‌شود، یک پروتئین است که در انسان توسط ژن «"CDH1"» کُد می‌شود.


title: CDH1

text: این ژن، یک سرکوب‌گر رشد سرطانی است.


title: CDH1

text: هرگونه اختلال عملکرد این ژن منجر به پیشرفت سرطان و متاستاز می‌شود. وقتی تولید این پروتئین کم می‌شود، چسبندگی سلول به سلول کاهش می‌یابد و قابلیت تحرک یاخته بالا می‌رود. این موضوع به سلول‌های سرطانی اجازه می‌دهد که غشای پایه عبور کرده و به بافت‌های مجاور حمله‌ور شوند.


title: CDH1

text: پاتولوژیست‌ها از کادهرین ۱ برای تمایز برخی سرطان‌های پستان از یکدیگر استفاده می‌کنند. به‌عنوان مثال، بررسی‌های ایمونوهیستوشیمی نشان می‌دهد که بر خلاف «سرطان‌های مهاجم با منشأ مجاری شیری»، در «سرطان مهاجم لوبولار»، بیان ژنی کادهرین ۱ بشدت کاهش یافته یا اصلاً وجود ندارد.


title: CDH1

text: جهش در این ژن ممکن است با بروز سرطان معده، سرطان پستان، سرطان روده بزرگ، سرطان تیروئید و سرطان تخمدان مرتبط باشد.


title: مجموعه تمایزی

text: مجموعهٔ تمایزی () که با نام‌های دیگری همچون «مجموعهٔ تمایزگذاری»، «دسته‌های متمایزکننده»، «خوشه جدایش» و «مارکرهای تمایزی» هم شناخته می‌شوند و با حروف اختصاری «CD» نمایش داده می‌شوند، یک پروتوکل است که جهت شناخت و تمایز ملکولهای سطحی سلول بکار می‌رود و هدفِ علم «فنوتایپینگ ایمونولوژیک» سلولی است.


title: مجموعه تمایزی

text: از لحاظ فیزیولوژیک، ملکول‌های «CD» کارکرد متفاوتی دارند و بیشتر، نقشِ گیرنده و لیگاند را در سطح سلول ایفا می‌کنند.


title: مجموعه تمایزی

text: البته برخی از ملکول‌های «CD» نقشی در پیام‌رسانی (سیگنالینگ) سلولی ندارند و کارکردهای دیگری نظیر چسبندگی سلول‌به‌سلول دارند.


title: مجموعه تمایزی

text: در انسان، ملکول‌های «CD» تا عدد ۳۷۱، شماره‌گذاری شده‌است. (تا آوریل ۲۰۱۶ میلادی).


title: مجموعه تمایزی

text: از روش‌های گوناگونی برای تعیین فنوتیپ سلول‌های ایمنی استفاده می‌شود که از آن میان می‌توان به فلو سایتو متری اشاره نمود.


title: کادهرین

text: کادهرین () که نامش را از عبارت «چسبندگی وابسته به کلسیم» می‌گیرد، رده‌ای از پروتئین‌های تراپوسته‌ای هستند که در اتصال و چسبندگی سلولی در درون یک بافت، نقش مهمی ایفا می‌کنند.


title: کادهرین

text: این پروتئین‌ها، برای عملکرد خود به یون کلسیم (Ca) وابسته‌اند.


title: کادهرین

text: خانوادهٔ بزرگ کادهرین‌ها، مشتمل بر «کادهرین»، «پروتوکادهرین»، «دسموگلئین» و «دسموکولین» و تعدادی پروتئین دیگر است.


title: کادهرین

text: امروزه بر اساس یک نظریهٔ رایج، سلول‌ها زیرگروه‌های کادهرین را بر پایهٔ ویژگی‌های کینتیک (و نه ویژگی‌های ترمودینامیک) از یکدیگر تمیز می‌دهند، چه آنکه انواع متفاوت پیوندهای هوموتیپیک کادهرین، عمر و میزانِ بقای متفاوتی از یکدیگر دارند.


title: کاتنین

text: کاتِـنین () تیره‌ای از پروتئین‌ها هستند که در درون کمپلکس‌های پروتئینی کادهرین در یاخته‌های همهٔ جانوران یافت می‌شوند.


title: کاتنین

text: دو نوع از نخستین کاتنین‌هایی که کشف شدند، آلفا-کاتنین و بتا-کاتنین بودند. آلفا-کاتنین قادر است به بتا-کاتنین و همچنین اکتین متصل شود. بتا-کاتنین به دومِـین سیتوپلاسمی برخی کادهرین‌ها اتصال می‌یابد. کاتنین‌های دیگری که کشف شده‌اند، کاتنین گاما و دلتا هستند.


title: کاتنین

text: واژهٔ کاتنین در زبان لاتین به‌معنای «زنجیر» است و علت انتخاب این نام برای پروتئین‌های مذکور، این باور بود که کاتنین‌ها همچون زنجیری، کادهرین‌ها را به اسکلت سلولی متصل نگه می‌دارند.تمامی این پروتئین‌ها بجز آلفا-کاتنین، دارای «توالی تکرارشوندهٔ آرمادیلو» هستند.


title: کاتانین

text: کاتانین () یکی از پروتئین‌های AAA مختص ریزلوله‌ها است. این پروتئین نامش را از شمشیر ژاپنی «کاتانا» می‌گیرد و یک پروتئین هترودایمریک است که نخستین بار در توتیای دریایی کشف شد.


title: کاتانین

text: این پروتئین دارای یک زیرواحد ۶۰ کیلو دالتونی ای‌تی‌پی‌ایز است و توسط ژن KATNA1 کُد می‌شود و کارش، بریدن و جداسازی ریزلوله‌هاست. این زیرواحد جهت فعالیت خود نیازمند آدنوزین تری‌فسفات و ریزلوله است. زیرواحد بعدی، ۸۰ کیلو دالتون وزن دارد و توسط ژن KATNB1 کُد می‌شود و کارش تنظیم فعالیت ای‌تی‌پی‌ایز و هدایت پروتئین به سِـنتروزوم است.


title: کاتانین

text: بررسی‌های انجام‌شده توسط میکروسکوپ الکترونی نشان می‌دهد که کاتانین در وضعیتِ اُلیگومری‌شدهٔ فعالِ خود، حلقه‌های ۱۴ تا ۱۶ نانومتری در دیوارهٔ ریزلوله‌ها ایجاد می‌کند.


title: کاتانین

text: کاتانین در تکامل سلول‌ها به‌ویژه در دستگاه عصبی نقش مهمی دارد.


title: پروتئین‌های AAA

text: پروتئین‌های AAA () یا «آت‌پ‌آزهای مرتبط با فعالیت‌های گوناگون سلولی» گروهی از پروتئین‌ها هستند که در دومین پروتئین‌شان، ۲۳۰ باقیمادهٔ آمینواسیدی مشترک داشته و پایداری، مکانسیم و عملکرد بسیار گسترده و تفاوتی از یکدیگر دارند.


title: پروتئین‌های AAA

text: این پروتئین‌ها در بسیاری از جانداران یافت می‌شود و فعالیت‌شان را از طریق رمدلینگ و ترانسلوکاسیون درشت‌مولکول‌ها انجام می‌دهند.


title: پلاکوگلوبین

text: پلاکوگلوبین () یا همان «گاما-کاتنین» یک پروتئین است که در انسان، توسط ژن «"JUP"» کُد می‌شود.


title: پلاکوگلوبین

text: این پروتئین متعلق به خانوادهٔ کاتنین‌هاست و هومولوگ بتا-کاتنین محسوب می‌شود.


title: پلاکوگلوبین

text: پلاکوگلوبین در واقع یکی از اجزاءِ سیتوپلاسمیِ «اتصال چسبیده نواری» (zonula adherens) و «دزموزوم» (پل بین‌سلولی) است که در محلِ «خطوط پلکانی» (Intercalated disc) ماهیچهٔ قلب قرار گرفته و کارش محکم‌کردن سارکومر و اتصال سلول‌های مجاور به یکدیگر است.


title: پلاکوگلوبین

text: جهش در ژنِ سازندهٔ این پروتئین که بر روی کروموزوم ۱۷ قرار گرفته، منجر به پیدایش بیماری «دیسپلازی آریتمی‌سازِ بطن راست» در قلب می‌شود.


title: آزاسیتیدین

text: آزاسیتیدین () با نام‌های تجاری «ویدازا» تولید شرکت سلژن و «لوکازا» تولید شرکت نانوالوند یک آنالوگ شیمیایی سیتیدین (یکی از نوکلئوزیدها در دی‌ان‌ای و آران‌ای) است.


title: آزاسیتیدین

text: آزاسیتیدین و مشتقِ دِاُکسی آن «دِسیتابین»، در درمان سندرم‌های میلودیسپلاستیک و همچنین لوسمی حاد مغز استخوان (AML) بکار می‌روند.


title: آزاسیتیدین

text: این داروها نخستین بار در کشور چکسلواکی در تلاش برای ساخت یک داروی شیمی‌درمانی جدید برای درمان سرطان ساخته شد.


title: آزاسیتیدین

text: سازمان غذا و دارو آمریکا آزاسیتیدین را برای درمان سندرم‌های میلودیسپلاستیک در تاریخ ۱۹ مه ۲۰۰۴ میلادی مورد تأیید قرار داد.


title: پمترکسید

text: پمترکسید () با نام تجاری آلیمتا یک داروی شیمی‌درمانی است که توسط الای لی‌لی اند کامپنی ساخته می‌شود.


title: پمترکسید

text: این دارو در درمان «سرطان پرده جنب» و همچنین «سرطان ریه سلول غیر کوچک» (NSCLC) بکار می‌رود.


title: پمترکسید

text: سازمان غذا و دارو آمریکا در فوریهٔ ۲۰۰۴ میلادی، پمترکسید را در ترکیب با سیس‌پلاتین، برای درمان «مزوتلیومای بدخیم» مورد پذیرش قرار داد.


title: پمترکسید

text: این دارو همچنین در ترکیب با کربوپلاتین، برای درمان خطِ اولِ «سرطان ریه سلول غیر کوچک پیشرفته» (Advanced NSCLC) توصیه می‌شود.


title: پمترکسید

text: بیمارانی که پمترکسید مصرف می‌کنند باید حتماً اسید فولیک و ویتامین ب۱۲ مصرف کنند، حتی اگر سطح این دو ویتامین در بدنشان طبیعی باشد.


title: پمترکسید

text: همچنین توصیه می‌شود بیماران، «یک روز قبل»، «در همان روز» و «یک روز بعد» از تزریق پمترکسید، «کورتون» (مثلاً ۴ میلی‌گرم دگزامتازون، دو بار در روز) دریافت کنند تا دچار راش‌های پوستی نشوند.


title: میا مارتینی

text: میا مارتینی (زاده ۲۰ سپتامبر ۱۹۴۷-درگذشته ۱۲ می ۱۹۹۵) خواننده ایتالیایی بود.


title: میا مارتینی

text: او نماینده ایتالیا در یوروویژن ۱۹۷۷ و یوروویژن ۱۹۹۲ بود.


title: تونی وگاس

text: تونی وگاس (زاده ۳ می ۱۹۶۵) خواننده اتریشی است.


title: تونی وگاس

text: او نماینده اتریش در مسابقه آواز یوروویژن ۱۹۹۲، مسابقه آواز یوروویژن ۱۹۹۳ بود.


title: سرافین زوبیری

text: سرافین زوبیری (زاده ۲۰ آوریل ۱۹۶۴) خواننده اسپانیایی است.


title: سرافین زوبیری

text: او نماینده اسپانیا در مسابقه آواز یوروویژن ۱۹۹۲ و مسابقه آواز یوروویژن ۲۰۰۰ بود.


title: حمام آقا میخائیل باکو

text: حمام آقا میکاییل (به ترکی آذربایجانی- Ağa Mikayıl hamamı)، از سوی «آقای میکاییل»، در قرن ۱۸ در سمت جنوب غربی شهر قدیمی در یکی از خیابانهای اصلی - خیابان «کیچیک قلعه» احداث شده‌است. به قلمرویی که این حمام واقع است، عامیانه «خیابان حمام‌ها» گفته می‌شود. در ورودی حمام به کوچهٔ «کیچیک قلعه» باز می‌شود.


title: حمام آقا میخائیل باکو

text: ساختارهای داخلی اتاق‌ها با توجه به عرض‌شان از اتاق‌های دیگر حمام‌ها متفاوت می‌باشند. اتاق‌های تعویض لباس و آبتنی مربعی شکل هستند. وجود ۴ ستون در اتاق‌ها، ترکیب زیبایی در نمای معماری این حمام به وجود آورده‌است. ترکیب معماری حمام، مملو از طاق‌های کنگره‌دار، قبه و گنبدها می‌باشد. نمای ساختمان حمام بر اساس سبک معماری محلی ساخته شده‌است و در بام بنا یک دودکش مخصوص به خود وجود دارد. در سال ۲۰۱۰ بنای این حمام تحت بازسازی کامل قرار گرفت.


title: سرخوشی (فیلم ۲۰۱۷)

text: سرخوشی () یک فیلم درام به کارگردانی لیسا لانگست محصول سال ۲۰۱۷ است.


title: حمام قاسم بیگ باکو

text: حمام قاسم بیگ (به ترکی آذربایجانی- Qasım bəy hamamı) در دوران زمامداری «خلیل‌الله یِکُم» در قرابت دروازهٔ «سلیان» (درهای سلیان) ساخته شده‌است. از آنجایی که در این حمام به آبتنی کنندگان به همراه چای شیرینی نیز سرو می‌شود، در ریشه‌شناسی عامیانه به نام «حمام شیرین» نیز معروف می‌باشد.


title: حمام قاسم بیگ باکو

text: حمام بر اساس سبک معماری سنتی ساخته شده‌است. از جملهٔ تأسیسات حمام می‌توان به سالن ورودی، رختکن، وان‌ها، استخرها، موتور خانه اشاره کرد. طراحی اتاق‌های تعویض لباس و آبتنی واجد گنبدهای صلیبی‌شکل می‌باشند. گنبدهای اصلی واقع بر روی بخش‌های مرکزی شکل هشتگانه‌ای دارند. بهره‌برداری از طاق‌ها، قبه‌ها و گنبدها در طراحی قسمت داخلی گرمابه، همخوانی فوق العاده زیبایی در شکل‌گیری تلفیق مناسبی در عناصر سازه‌ای و معماری ساختمان ایجاد کرده‌است.


title: حمام قاسم بیگ باکو

text: لوله‌های آبی جهت تأمین سیستم آب و گرمایش در داخل دیوارها و زیر کف کشیده شده‌است. طبق بازسازی‌هایی که در سال ۱۹۷۰ در حمام انجام شده‌است، آن به «داروخانه سبز» مبدل گشت. حمام قاسم بیگ یکی از آثار معماری منتسب به قرون وسطی محسوب می‌شود و توسط دولت جمهوری آذربایجان محفوظ می‌باشد.


title: دولت ملی مجلس بزرگ

text: دولت ملی مجلس بزرگ ترکیه یا دولت موقت آنکارا (ترکیه) به حکومت انقلابی ترکیه که در آنکارا در طول جنگ استقلال ترکیه (۱۹۲۳–۱۹۱۹)که در سالهای آخر امپراتوری عثمانی تشکیل شد. این دولت با رهبری جنبش ملی ترکیه، به عنوان مخالف دولت در حال فروپاشی قسطنطنیه، که توسط سلطان عثمانی رهبری می‌شد، بود.


title: دولت ملی مجلس بزرگ

text: در آن که زمان دولت آنکارا اعلام وجود کرد، یک دولت دیگر در ترکیه در قسطنطنیه، اشغال شده توسط متفقین، یعنی دولت امپراتوری عثمانی، که اغلب به عنوان «دولت قسطنطنیه» شناخته می‌شود (به عنوان دشمن دولت تازه تأسیس آنکارا) وجود داشت. هنگامی که مجلس ملی بزرگ ترکیه تأسیس شد، در ۲۳ آوریل ۱۹۲۰، هنوز سلطنت عثمانی وجود داشت، پارلمان جدید در آنکارا دولت خود را تشکیل داد. وزیران به جای نام «عثمانی» که متداول بود از نام، «دولت ترکیه» استفاده کردند تا ماهیت دولت موقت را حفظ کنند. رئیس‌جمهور دولت آنکارا برای نشان دادن رسمیت خود در ترکیه به دلیل این که پایتخت کشور در قسطنطنیه ــ که تحت اشغال متفقین بود ــ قرار داشت، نام دولت را در ۸ فوریه ۱۹۲۱ به دولت ملی مجلس ترکیه تغییر داد و بعد از آن جمهوری ترکیه توسط مصطفی کمال تشکیل شد. هنگامی که پیمان صلح مودانیا امضا شد و متارکه مودروس توسط سلطان عثمانی امضاشد در سال ۱۹۱۸ در پایان جنگ جهانی اول امضا شد و باعث پایان دادن به جنگ استقلال ترکیه و انحلال سلطنت عثمانی که متهم به ناتوانی از جلوگیری از اشغال ترکیه به دست متفقین بود، شد.