title: سربداران (فیلم‌نامه)

text: سربداران نام یک فیلم‌نامه به قلم محمود دولت‌آبادی می‌باشد. این اثر در سال ؟ نوشته و در سال ۱۳۵۸ در هفته‌نامه کتاب جمعه، به سرپرستی احمد شاملو منتشر شد. محمود دولت‌آبادی می‌گوید: گمانم سال ۵۶ بود که به درخواست محمدحسین پرتوی، برادر نصرت پرتوی، همسر عباس جوانمرد و دوست و همکار دوره تئاتر، طرح سریالی را برای تلویزیون ملی ایران نوشتم. با عنوان (سربداران)، پیش از من گویا به سراغ بهرام بیضایی رفته بودند که نتیجه‌ای نگرفته بودند. چند نفری هم در آن فاصله طرح‌هایی نوشته بودند که هیچ‌یک مطلوب تلویزیون نبودند. تا اینکه طرح من آماده و فصل اول نوشته شد. محمدحسین پرتوی به واسطه خواهرش (نصرت)، که قول داده بود مراعات امانت‌داری را بکند. نسخه زیراکسی فیلم‌نامه را با خود به تلویزیون برد، بی‌هیچ قرارداد یا پیش پرداختی، مدت‌ها گذشت، بالاخره خبر آوردند که تلویزیون با این موضوع که دولت‌آبادی سربداران را بنویسد مخالف است؛ و موضوع مسکوت گذاشته شد تا سال ۵۸. حالا انقلاب شده بود و تلویزیون ملی ایران به تلویزیون جمهوری‌اسلامی ایران تغییر نام داده بود. بار دیگر محمدحسین پرتوی پیدایش شد و این بار گفت: قرار است سربداران ساخته شود. کارگردانش را هم گذاشته‌اند محمدعلی نجفی. از من دعوت کرد به دفتری در خیابان بلوار کشاورز (الیزابت سابق) رفتم. ملاقات و چای و گفتگو. بعدها خبردار شدم که به آقای نجفی هم گفته‌اند فلانی، یعنی من، نباید سربداران را بنویسد. من به کار خود بازگشتم و سربداران به راه خود رفت و نتیجه آنکه دست‌نوشته من در کتاب جمعه چاپ شد و نویسنده سریال (شهر من شیراز) که پیش از انقلاب از تلویزیون پخش می‌شد نویسنده فیلم‌نامه سربداران شد. از آن زمان دیگر از محمدحسین پرتوی خبری نشد. به نظرم رسید بخش اول فیلم‌نامه سربداران را منتشر کنم. آن را برای کتاب جمعه فرستادم. به پیغام آقای احمد شاملو که خواسته بود با آن هفته‌نامه کار کنم.


title: پیشامدهای ناسازگار

text: پیشامدهای ناسازگار یا پیشامدهای جدا اصطلاحی در نظریهٔ احتمالات است و به پیشامدهایی گفته می‌شود که اشتراکشان تهی باشد، به این معنی که رخ‌دادن هم‌زمان آن‌ها محال باشد.


title: پیشامدهای ناسازگار

text: برای هر دنبالهٔ متناهی یا نامتناهی از پیشامدهای ...، احتمال وقوع پیشامد اجماع (احتمال وقوع یکی از این پیشامدها) مطابق رابطهٔ زیر محاسبه می‌شود:


title: تهی

text: تهی به معنی خالی است و ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: سانی جیمز

text: سانی جیمز (؛ – ) خواننده و ترانه‌سرا موسیقی کانتری اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی در حد فاصل سال‌های ۱۹۵۳ تا ۱۹۸۳ میلادی ۷۲ آلبوم موسیقی منتشر کرد. جیمز در سال ۲۰۰۷ وارد موزه و تالار مفاخر موسیقی کانتری شد.


title: استقبال (هنر)

text: استقبال، تقلیدنمایی، چندسرچشمگی یا پاستیش () در هنر به معنی تقلید آگاهانه و ستایشگرانه از سبک دیگر هنرمندان یا به‌کارگیری مؤلفه‌های آثارشان در یک اثر هنری است. «استقبال» از مکانیسم‌های بینامتنیت به‌شمار می‌رود که ویژگی آثار هنری پست‌مدرن است. «پاستیش» از این نظر که به آثار دیگر ارجاع می‌دهد شبیه اشاره و پارودی است، با این تفاوت که در اشاره تقلیدی صورت نمی‌گیرد و در پارودی هدف هجوِ اثرِ مورد تقلید است.


title: استقبال (هنر)

text: استقبال می‌تواند با استفاده از آثار چندین هنرمند رخ دهد (چندسرچشمگی) و نمونه‌ای از التقاط در هنر است.


title: استقبال

text: استقبال می‌تواند به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


فهرست نمایندگان دوره نخست مجلس شورای ملی ایران که از ۱۸ شعبان ۱۳۲۴ (۱۴ مهر ۱۲۸۵/۷ اکتبر ۱۹۰۶) تا به توپ بسته شدنش در ۲۳ جمادی‌الاول ۱۳۲۶ (۲ تیر ۱۲۸۷/۲۳ ژوئن ۱۹۰۸) دایر بود. تعداد نمایندگان این دوره ۱۵۶ نفر بود.


title: مدیریت تعهد بالا

text: مدیریت تعهد بالا () گونه‌ای از مدیریت منابع انسانی است، که بر ایجاد تعهد و توانمندسازی کارکنان تأکید می‌کند، به شکلی که کارکنان شاغل در یک شرکت، به صورت کاملأ مستقل، رفتار خود را در راستای تعالی و پیشرفت سازمان، تعدیل می‌کنند و کسی رفتار آن‌ها را کنترل و از طریق تهدید و فشار، تغییر نمی‌دهد. در سیستم‌های بر پایه مدیریت تعهد بالا، روابط داخل سازمان، بر سطح بالایی از اعتماد، استوار است.


title: تنهاکوه

text: اِرِبور که در زبان الفی، به معنای تنهاکوه یا کوه تنها است، مهم‌ترین قلمرو دورف‌ها بعد از موریا است. این قلمرو پس از کشته شدن دورین ششم و ولیعهدش ناین یکم توسط پسر ناین، تراین اول بنیان‌گذاری شد هر چند که در دوره اول، زیاد دوام نیاورد؛ زیرا گروهی از دورف‌های قوم دورین بی مرگ در کوه‌های خاکستری زندگی می‌کردند و پسرش تورین اول آنجا را رها کرد و با مردمش به کوهستان خاکستری کوچ نمود.


title: تنهاکوه

text: دوره دوم که بسیاری از دورف‌ها به اره بور بازگشتند، همان دوره‌ای بود که اژدهایان در شمال ظهور کرده و باعث دردسر دورف‌ها شده بودند. پس از کشته شدن داین اول بدست یک اژدها، پسران او جلای وطن نمودند. داین اول سه پسر داشت به نام‌های ثرور، فرور و گرور. ثرور به همراه عمویش بورین به اره بور بازگشت و برادر دیگرش گرور-که پدر نائین دوم و داین دوم بود-راهی تپه‌های آهن شد. پس از سکنی گزیدن ثرور در اره بور، دوران بسیار خوبی برای دورف‌ها آغاز شد که دورانی پر از خوبی و ترانه خوانی بود و آدم‌های اطرافشان نیز از ثروت اره بور بهره‌مند و صاحب مال و منال شدند. اما با رشد کردن بیماری روانی ثرور که عامل اصلی آن، حلقه هفتم متعلق به سائورون بود، عشق بی‌حد و اندازه اش به طلا برانگیخته شد و چنان گنج بزرگی را فراهم کرد که بعدها باعث فلاکت دورف‌ها شد؛ زیرا اسماگ به اره بور حمله کرد و دورف‌ها از آنجا گریختند و محکوم به تبعید شدند تا این که کوه تنها برای بار سوم و برای همیشه مسکون شود.


title: تنهاکوه

text: پس گرفتن اره بور از چنگ اسماگ، بواسطه نقشه گندالف و کشته شدن اسماگ بدست بارد کماندار به فرجام رسید. اما این قلمرو در اولین لحظات پس‌گیری اش، درگیر بحرانی خطرناک شد که آن، خصومت میان تورین سپربلوط با تراندوئیل شاه الف‌ها و آدم‌های شهر دریاچه بود. نزدیک بود دورف‌هایی که داین دوم با خود آورده بود، شعله جنگ را بر افروزند که حمله ناگهانی اورک‌ها و گرگ‌ها باعث رفع شدن این بحران شد اما بحران بزرگتری به وجود آورد. آن بحران، جنگ پنج سپاه بود و اگر آدم‌ها و الف‌ها و دورف‌ها در این جنگ شکست می‌خوردند، کوه اره بور به تصرف شان در می‌آمد و آنوقت حتی سائورون می‌توانست به فکر احیای دوباره آنگمار برای حمله به ریوندل و لوتلورین باشد. در این جنگ، تورین سپربلوط که به کمک گندالف و بیلبو بگینز را پس گرفته بود، کشته شد؛ اما در مقابل سپاه اورک‌ها و گرگ‌ها هم شکست خورد و باعث شد سرزمین‌های شمالی برای ۶۰ سال از هر گونه تهدید و نا امنی در امان باشد. با پادشاهی داین دوم و آمدن دورف‌های تپه‌های آهن به اره بور، دوباره آنجا رونق گرفت و دورف‌ها قدرتمند شدند و آنجا برای همیشه مسکون شد.


title: تنهاکوه

text: در زمان شروع جنگ برای تصاحب حلقه یگانه سائورون، ابتدا اورک‌ها به میناس تیریث گاندور حمله کردند و تلاش کردند با تصرف آنجا، آراگورن را-که سائورون فکر می‌کرد حلقه او در دست آراگورن است-وادار به تسلیم حلقه کنند اما با کمک گندالف سپید و ایستادن او روبروی پادشاه جادوگر آنگمار و رسیدن کمک آراگورن به سپاه روهان و گاندور، سائورون به هدفش نرسید.


title: تنهاکوه

text: اما غیر از گاندور، سائورون به دنبال نابود کردن اهدافی در شمال بود. وی برای انجام این مهم، اورک‌های دول گولدور و آدم‌های رون را داشت که از نیروهای دول گولدور برای حمله سبزبیشه و لوتلورین و از شرقی‌ها برای حمله به دیل و اره بور استفاده کرد. در جنگی که مقابل دروازه اره بور در گرفت، پادشاه دورف‌ها، داین دوم سر دفاع از جنازه شاه براند، نوهٔ بارد کماندار کشته شد و دورف‌ها و آدم‌ها در اره بور، مادام که حلقه نابود شد حصاری شدند.


title: تنهاکوه

text: پس از اینکه خبر نابودی حلقه به شمال رسید و سپاهیان سائورون درمانده شدند، دورف‌ها و آدم‌ها از اره بور بیرون آمدند و سپاه شرقی‌ها را تار و مار کردند. تورین سوم یا تورین سنگ خود که پسر داین دوم بود به همراه بارد دوم، پسر شاه براند شرقی‌ها را شکست داد و تورین سوم و بارد دوم در اره بور و دیل به پادشاهی رسیدند


title: میرزا ابراهیم دشتی

text: ابراهیم جمالی یوسفی مشهور به میرزا ابراهیم دشتی و با نام مستعار منهاج (زادهٔ ۱۳۱۸، خورموج) روحانی و فعال سیاسی تا دهه اول انقلاب اسلامی بود. دشتی سابقه نمایندگی دومین دوره مجلس شورای اسلامی (از رودباران) و اولین دوره مجلس خبرگان رهبری از استان بوشهر را دارد. نامزدی ابراهیم دشتی در انتخابات مجلس دوم خبرگان توسط شورای نگهبان ردصلاحیت شد و پس از آن از سیاست کناره‌گیری کرد. خود وی ردصلاحیتش را عدم تمکین از خواسته‌های حزب جمهوری اسلامی در تصمیم سازی مجلس می‌داند. وی اکنون در شهر قم سکونت دارد و مشغول تحقیق و پژوهش در کب دینی نظیر نهج البلاغه است.


title: میرزا ابراهیم دشتی

text: دشتی تحصیلات حوزوی خود را از ۱۵ سالگی در نجف آغاز کرد. وی در سال ۱۳۵۲ با کمک مالی سید مصطفی حسینی دشتی مدرسه رسالت را در قم تأسیس کرد و مدیریت آن را برعهده گرفت.


title: چابکی

text: چابکی () یا چالاکی، یکی از قابلیت‌هایی است که در حیطه آمادگی حرکتی قرار دارد و فرد با توجه به سرعت و فرم بدن، جهت حرکت خود را، به صورت غیرارادی، با حفظ تعادل، سرعت و دقت زیاد، تغییر می‌دهد. چابکی با عوامل دیگر آمادگی جسمانی در ارتباط است و به قدرت، استقامت، سرعت، تعادل و مهارت بستگی دارد. چابکی، یکی از عوامل مؤثر در اجرای فعالیت‌های ورزشی است، که گاهی در انجام برخی مهارت‌های شغلی و روزمره نیز به کار می‌آید.


title: تفکر طراحی

text: تفکر طراحی () از شیوه‌های نوین مدیریت بشمار می‌آید، که روشی خلاق برای حل مشکلات، با رویکردی انسان محور می‌باشد. هدف تفکر طراحی، تطبیق الزامات فنی و تکنیکی با نیازهای مردم و همچنین با استراتژی کسب‌وکار است. فرضیه مقدم آموزش تفکر طراحی این است که چگونه افراد و سازمان‌ها بتوانند مهارت خودشان در حل مسئله را بهبود دهند، تا بتوانند برای مسائل دشوار و چند وجهی شان، راه حل‌های مؤثر بیابند.


title: تفکر طراحی

text: واژه تفکر طراحی از اینجا سرچشمه می‌گیرد که به دغدغه‌های غیرقابل کنترل انسان از طریق طراحی می‌پردازد. تفکر طراحی روشی رسمی برای راه حل‌های عملی و خلاقانه با نیت کسب نتایج بهتر در آینده است. از این رو، تفکر طراحی، تفکری راه حل محور یا متمرکز بر راه حل است که با تمرکز بر یک هدف (یا یک وضعیت بهتر در آینده) شروع می‌شود، به جای اینکه یک مسئله مشخص را حل کند. تفکر طراحی جنبه‌های معلوم و مبهم موقعیت جاری را مورد شناسایی و بررسی قرار می‌دهد، تا پارامترهای پنهان و مسیرهای باز جایگزین که ممکن است به هدف منجر شوند را کشف کند. از آنجایی که تفکر طراحی، بر مبنای تکرار است، راه حل‌های آنی پدید آمده این پتانسیل را دارند که مسیرهای جایگزین را مشخص کنند و چه بسا، مسئله نیز دوباره تعریف شود.


title: تفکر طراحی

text: یکی از اصولی که در تفکر طراحی بر آن تاکید می شود، تغییر زاویه نگاه به صورت مسئله است.


title: تفکر طراحی

text: تفکر طراحی به عنوان یک اصطلاح آکادمیک ریشه در تحقیقات نایجل کراس در زمینه ی مطالعه ی نظری طراحان دارد. کراس منطق مورد استفاده ی طراحان را منطقی متفاوت با دانشمندان علوم عقلی و تجربی می داند. به نظر کراس دانشمندان علوم عقلی و تجربی به ترتیب از استدلال استنتاجی (Deduction) و استدلال استقرایی (Induction) استفاده می کنند. این در حالی است که دانشمندان طراحی از چیزی که او آن را استدلال استنباطی (Abduction) می نامد استفاده می کنند. اما پیش زمینه ی فلسفی نظریات کراس بر نظریات چارلز سندرز پیرس مبتنی است. به نظر پیرس: «استنتاج ثابت می کند که چیزی باید باشد؛ استقرا نشان می دهد که چیزی واقعاً کار می کند؛ استنباط چیزی را که ممکن است باشد، پیشنهاد می دهد.»


title: عباس حیدری

text: عباس حیدری (زادهٔ ۱۳۲۳، شیراز - ۱۳۶۰، تهران) نماینده دوره اول مجلس شورای اسلامی از شهرستان بوشهر بود. حیدری با کسب۵۱٫۳ درصد آراء برابر با ۱۸۰۲۷ رای توانست جواز حضور در اولین دوره مجلس شورای اسلامی را بدست آورد


title: عباس حیدری

text: در ماه‌های منتهی به انقلاب، به بوشهر منتقل شد. وی ۴ ماه در سمت نمایندگی بود که در جریان مبارزات ضدشاهنشاهی میان مردم شناخته می‌شد. حیدری در حادثه انفجار حزب جمهوری اسلامی در ۷ تیر ۱۳۶۰ کشته شد. وی در زادگاهش شیراز خاکسپاری شده است. ولی از اهالی جوادیه (شیراز) میباشد.


title: دنیای کریستینا

text: دنیای کریستینا () یک نقاشی از اندرو وایت نقاش اهل ایالات متحده است که سال ۱۹۴۸ کشیده شد و از مشهورترین نقاشی‌های آمریکایی میانه قرن بیستم به‌شمار می‌رود. در این اثر که با چسب رنگ روی گسو (پنل گچی) به شیوه‌ای رئالیستی نقاشی شده، زنی روی سبزه‌زار دراز کشیده و به کلبه‌ای خاکستری در افق دوردست می‌نگرد. گفته می‌شود زنِ به‌تصویرکشیده‌شده، «آنا کریستینا اُلسن» است که مبتلا به فلج اطفال بود و اندرو وایت از پنجرهٔ خانه‌اش او را در حال خزیدن در علفزار دیده بود.


title: دنیای کریستینا

text: دنیای کریستینا که در فرهنگ عامه بارها مورد ارجاع قرار گرفته، در موزه هنر مدرن نیویورک نگهداری می‌شود.


title: فیلیپ اوبر

text: فیلیپ اوبر (؛ – ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: لس تریمین

text: لس تریمین (؛ – ) یک هنرپیشه اهل بریتانیا بود. لس تریمن در لندن به دنیا آمد و زمانی‌که ۴ ساله بود به همراه خانواده اش به شیکاگو، ایلینوی مهاجرت کردند. وی از ۱۷ سالگی شروع به کار در رادیو کرد. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به شمال از شمال غربی، جنگ دنیاها، تور آبی و شزم! اشاره کرد.


title: جان برادینو

text: جان برادینو (؛ ۱۹۱۷ – ۱۹۹۶) یک بازیکن بیس‌بال اهل ایالات متحده آمریکا بود که در لیگ برتر بیسبال آمریکا بازی می‌کرد. وی به عنوان بازیگر نیز در چند فیلم سینمایی ایفای نقش کرد که از جمله آنها می‌توان به سادنلی، شرق بهشت و شمال از شمال غربی اشاره کرد.


title: ند گلس

text: ند گلس (؛ – ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی بین سال‌های ۱۹۳۱ تا ۱۹۸۲ میلادی فعالیت می‌کرد.


title: ند گلس

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به داستان وست ساید، معما، ببر را نجات دهید، بانو بلوز می‌خواند اشاره کرد.


title: نبرد نیکی و پلیدی

text: نبرد میان نیکی و پلیدی یکی از احکام دین زرتشت است، که توسط زرتشت در ۳۰۰۰ سال پیش ارج نهاده شد. این موضوع یکی از متداول‌ترین و معمول‌ترین موضوعات در ادبیات است و همچنین بعضی مواقع به عنوان یک بخش جهانی از نهاد بشر در تمام دنیا شناخته می‌شود. چندین تفسیر از این نبرد وجود دارد، یک تفسیر نبردی بین اشخاص واقعی است که در یک سو نیکی (خیر) و در طرف مقابل پلیدی (شر) است. در تفسیری دیگر مبارزه‌ای درونی در اشخاص (عموماً درون انسانها) میان نیکی و پلیدی است. جوزف کنارد در رمان خود با نام دل تاریکی اینگونه تعریف کرده است که همهٔ انسانها دارای یک «شرارت درونی» یا «دل تاریکی» هستند.


title: نبرد نیکی و پلیدی

text: شکل این تراژدی به بهترین شکل توسط ارسطو توصیف شده و نمونهٔ آن به درستی که نمایشنامهٔ پادشاه ایدیپ است که نگرانیش بیشتر از فجایع دست سرنوشت است تا موضوعیت نبرد نیکی و پلیدی. با این اوصاف مبارزهٔ نیکی با جنبه‌های ناقص یک قهرمان تراژیک، بخش مهمی از کاتارسیس را در تئوری ارسطویی شکل می‌دهد. علاوه بر این، شکلی از تراژدی با پایان خوش وجود دارد که در عهد عتیق با اینکه ارسطو این را باب کرد، نیز رایج بود. این مدل تراژدی با قاطعانه شکست دادن یک کاراکتر شرور توسط یک قهرمان یا خدا تمام می‌شود. شاید بهترین نمونهٔ این مدل نمایشنامهٔ آلکستیس از اوریپید باشد. نورتروپ فرای اشاره کرده است که این شکل از تراژدی در واقع الگوی اولیه یِ ملودرام است.


title: نبرد نیکی و پلیدی

text: تقریباً هر فیلمی که تا کنون ساخته شده است در دل داستان خود نبردی میان نیکی و پلیدی دارد. به عنوان مثال در فیلم جنگ ستارگان که نیکی از نیروهای «روشنایی» و پلیدی از نیروهای «تاریکی» استفاده می‌کنند. رنگ‌های تیره برای نیروهای پلیدی و رنگ‌های روشن برای نیروهای نیکی مورد استفاده قرار گرفته.. این نسبت‌ها در فرهنگ عامه نیز نفوذ کرده است؛ که در هری پاتر و ارباب حلقه‌ها و ... نیز از این نسبت رنگی برای نمایش نیکی و پلیدی استفاده شده است.


title: نبرد نیکی و پلیدی

text: با اینکه این تعارض به مانند تعارض مستقیم نیکی در برابر پلیدی چندان معمول و متعارف نیست، مفهوم «فرد در مقابله با نفس خود» برای یک خواننده یا بیننده جذابتر است مخصوصاً اگر پای قهرمان داستان در میان بیاید. چه فیلم باشد چه کتاب، برای موفق شدن نیازمند به تکامل کاراکتری خوش نوشت دارد. تفسیر جوزف کنراد ازمبارزه با شیطان درون که با عنوان دل تاریکی شناخته می‌شود، نبرد انسان است که در حال مبارزه با خویشتن بر سر انتخاب‌هایش است «در رمان در دل تاریکی انسان را به چالش کشانده‌است و این موضوع را بیان کرده‌است که انسان بین خیر و شر حق انتخاب دارد. او می‌تواند با هیولای در بند درونی و بیرونی خود متحد شود و جامعه انسانی را به تباهی بکشاند.»


title: نبرد نیکی و پلیدی

text: به طور معمول فرد شرور خود را به عنوان شخصی می‌بیند که فقط مشغول به انجام کار خود است، یا می‌تواند خود را اینگونه بپندارد که در حال انجام کاری است که در نهایت باعث خشنودی خودش می‌شود، حال آنکه ممکن است یک شخص خود را به عنوان کسی ببیند که در حال انجام کار درستی است و دیگری مطمئناً می‌گوید که «هر کسی اشتباه می‌کند»، و همیشه ذات انسان با این حرف مخالفت می‌کند. نیکی چیزی است که به کسی آسیب نمی‌زند که اما پلیدی این کار را انجام می‌دهد، برای مثال: جهل و نادانی در معنا «پلیدی» است حال آنکه داشتن دانش در تمامی مسائل فعلی فقط به معنای «نیکی» است.


title: نبرد نیکی و پلیدی

text: نویسندگان دوران پیشین نیز به موضوعیت تقابل نیکی و پلیدی توجه داشتند، و صد البته آنرا با اصطلاحات مذهبی درک می‌کردند. در کتاب عهد عتیق یهوه از ارمیای نبی (عُزَیر یا عَزرا) می‌پرسد که :"قلب انسان از هرچیز دیگری فریبکارتر است و گمراه می‌باشد. چه کسی این را درمیابد؟ این سخنان را با کتاب ایوب نیز مقایسه کنید. آن‌ها علاوه بر تفسیر افسانه‌ها و داستان‌ها برای آشکار کردن تقابل پنهانی میان نیکی و پلیدی این داستانها، نسخه‌های متفاوتی از این تقابلات را در کتاب‌های خود نوشتند. اشکال بنیادی ممکن است به گونهٔ "آخرزمانی" نیز توصیف شوند، که در آنها نویسنده اتفاقات واقعی و اجتماعی را چه تاریخی و چه تخیلی به عنوان مظهر تقابل ابدی بین خداوند و شیطان (نیکی و پلیدی) شرح می‌دهد. کشمکشی که اگر در انتها توسط قدرت مطلق خداوند کنترل می‌شد، باز هم اهمیت به سزایی برای انسان‌ها داشت. در روش دیگری، نویسندگان مسیحی می‌توانستند برای دست یافتن به ایمان یا برقراری آن، به مطالعهٔ کشمکش‌های درونی بپردازند. این گونه ادبیات در کتاب شعری به نام سایکومکیا توسط پرودنتیوس بیشتر توضیح داده شده است و عنوان این کتاب همچنان دلالت بر آشفتگی روانی دارد. همین‌طور سوپریملی؛ کتاب اعتراف نامه ی سین آگوستین نمونهٔ بیوگرافی‌های بیشماری ست که بعدها روانشناختی در نظر گرفته شدند. توجه ویژه‌ای نیز باید به کتاب تسلی فلسفه از بوئتیوس اختصاص گیرد، کتابی که تفکرات افلاطونی، مسیحی و رواقی را با ماهیت درد و رنج درهم آمیخت.


title: حباب میسیسیپی

text: حباب میسیسیپی حباب اقتصادی ایجاد شده در کمپانی میسیسیپی، تأسیس شده در ۱۶۸۴ است. این شرکت که در سال ۱۷۱۷، کمپانی غرب شد و در ۱۷۱۹، با نام کمپانی ایندیز گسترش یافت، انحصار کاملی در مناطق فرانسوی در آمریکای شمالی و هند غربی داشت و یکی از نمونه‌های اولیه ایجاد یک حباب اقتصادی است.


title: مایکل سم

text: مایکل سم (؛ متولد ۷ ژانویه ۱۹۹۰) بازیکن لیگ فوتبال کانادا (CFL) است. وی در دانشگاه میزوری فوتبال آمریکایی بازی می‌کرد و توسط تیم سنت لوئیس رمز برای بازی در لیگ ملی فوتبال (آمریکا) انتخاب شد. وی پس از اتمام دانشگاه همجنس‌گرایی خود را علنی کرد و اولین همجنس‌گرای علنی شد که توسط یک تیم NFL انتخاب می‌شود. وی همچنین اولین بازیکن علناً همجنس‌گرای لیگ فوتبال کانادا است.


title: جان لا (اقتصاددان)

text: جان لا (؛ – ) یک اقتصاددان و آماردان اهل اسکاتلند بود. او در اقتصاد، معتقد بود که پول، تنها ابزار و به معنای معامله است و نمی‌تواند به خودی خود ثروت باشد و ثروت ملی، به تجارت بستگی دارد. او با انتصاب به عنوان دوک اورلئان و نایب‌السلطنه لوئی پانزدهم، کنترل امور مالی عمومی فرانسه را به عهده داشت.


title: جان لا (اقتصاددان)

text: او مسئول حباب اقتصادی در کمپانی میسیسیپی و فروپاشی اقتصادی پر هرج و مرج در فرانسه است که با حباب اقتصادی گل لاله در هلند اوایل قرن هفدهم میلادی، مقایسه می‌شود. حباب میسیسیپی همزمان با حباب اقتصادی کمپانی دریای جنوب در انگلستان بود.


title: حباب میسیسیپی (رمان)

text: حباب میسیسیپی () رمانی تاریخی اثر امرسون هاف است که در سال ۱۹۰۲ در آمریکا منتشر شد. این اثر، یکی از موفق‌ترین کارهای نویسنده و چهارمین رمان پرفروش سال ۱۹۰۲ در آمریکا بود. این رمان، به داستان حباب میسیسیپی و جان لا می‌پردازد.


title: امرسون هاف

text: امرسون هاف (؛ ۱ ژانویه ۱۸۵۷ – ۱ ژانویه ۱۹۲۳) یک رمان‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا بود که عمده شهرتش، به واسطه نوشتن آثاری در سبک داستان غربی و تاریخی است. از آثار او می‌توان به واگن سرپوشیده و حباب میسیسیپی (۱۹۰۲) اشاره کرد. از روی کار اول، اقتباسی سینمایی به نام واگن سرپوشیده (۱۹۲۳) ساخته شده و دومی، پرفروش‌ترین اثر نویسنده و چهارمین اثر پرفروش سال ۱۹۰۲ در آمریکا بوده است.


title: واگن سرپوشیده

text: واگن سرپوشیده () فیلمی در ژانر رمانتیک و وسترن به کارگردانی جیمز کروز است که در سال ۱۹۲۳ منتشر شد.


title: دون پاسکوال

text: دون پاسکوال یک اپرا بوفا یا اپرای کمدی در سه پرده است که توسط گائتانو دونیزتی ساخته شده‌است. اپرانامه ی این اثر ایتالیائی بوده که عمدتاً توسط جیوانی رافینی سروده شده و دونیزتی نیز در آن تغییراتی به وجود آورده‌است.


title: دون پاسکوال

text: تا حدود نیم قرن، عموم مردم دونیزتی را به عنوان نویسنده اشعار این اپرا می‌شناختند، چرا که روفینی اجازه نداده بود نامش به عنوان سراینده آورده شود. تا اینکه هربرت واینزستاک تصدیق کرد که عمده این اثر، کار روفینی است و می‌بایست نام او به عنوان نویسنده اپرانامه قرار داده شود.


title: دون پاسکوال

text: بر طبق نامه‌هایی که روفینی به مادرش می‌نوشته است؛ از این شاعر خواسته شده بود که اپرا نامه را، چه خوب و چه بد، هر چه سریع تر نوشته و تحویل دهد. روفینی اذعان می‌داشته که چون دونیزتی هنگام آهنگسازی بر روی اشعار وی، تغییرات زیادی اعمال کرده‌است، دیگر نمی‌تواند آن را اثر خود به حساب بیاورد و به این دلیل اجازه نمی‌دهد نامش بر روی این اشعار گذاشته شود.


title: دون پاسکوال

text: داستان اپرای پاسکوال، که نسخه چاپی آن با نام مستعار " .M.A " منتشر شد، برگرفته از اپرای «سر مارکانتونیو» با نویسندگی «آنجلو آنلی» و آهنگسازی «استفانو پاوسی» است. نام مستعار .M.A, منتسب به Accursi است که این حق را به ناشر واگذار نمود و هیچگاه نامش به عنوان نویسنده اپرا مطرح نشد.


title: دون پاسکوال

text: این اپرا، اولین بار در تاریخ ۳ ژانویه ۱۸۴۳ در تئاتر ` سال ونتادر ` پاریس به روی صحنه رفت که با استقبالی چشمگیر روبرو شد و در بین اپرا بوفاهای قرن نوزدهم، نقطه عطفی به حساب آمد.


title: دون پاسکوال

text: اولین اجرای این اپرا که با همراهی چهار تن از مشهورترین خوانندگان آن زمان به روی صحنه رفت، با موفقیتی چشمگیر همراه بود. از آن هنگام تا کنون، در بین ۶۶ اپرای دونیزتی، اپرای پاسکوال نه تنها به عنوان بهترین اپرای طنز این آهنگساز برجسته لقب گرفته، بلکه در زمره سه اپرا بوفای برتر به زبان ایتالیایی نیز به‌شمار می‌آید. در بین این سه اپرا بوفای برتر ایتالیایی، اکسیر عشق هم از دونیزتی بوده و اپرای دیگر آرایشگر شهر سویل از جواکینو روسینی است.


title: دون پاسکوال

text: اولین اجرای دون پاسکوال در ایتالیا، به تاریخ ۱۷ آوریل ۱۸۴۳، در شهر میلان، خانه اپرای لا اسکالا به روی صحنه رفت و سپس در ۱۴ می همان سال، در وین، خانه اپرای Kartnertortheater اجرا شد. دونیزتی در اجرای وین، دوئت باریتون "cheti cheti, immantinente" را از اپرای اجرا نشده "فرشته نیسیدا" برداشته و به این اپرا اضافه نمود. اپرای پاسکوال سپس به تاریخ ۲۹ ژوئن ۱۸۴۳ در خانه تئاتر Her Magesty`s - لندن هم به نمایش در آمد.


title: دون پاسکوال

text: این اپرا توسط گوستاو وائز و آلفونز رویر به زبان فرانسه ترجمه شد و در لیل (فرانسه) به اجرا در آمد همچنان که در نقاط دیگر دنیا از جمله بروکسل، نیو اورلئان و سیدنی نیز به روی صحنه رفت. از زمان جنگ جهانی دوم تا حال، این اپرا بارها و بارها به نمایش در آمده و مبنی بر آمار موجود در بانک اطلاعاتی اپراها، طی سال‌های پس از ۲۰۱۲، بیش از ۴۰۱ بار در ۶۶ نقطه مختلف دنیا به اجرا گذشته شده‌است که این خود اپرای دون پاسکوال را در زمرهٔ با اهمیت‌ترین اپراها قرار می‌دهد.


title: دون پاسکوال

text: "نمای یک تا سه: اتاقی در خانه دون پاسکوال، ساعت ۹"


title: دون پاسکوال

text: ارنستو از ازدواج با زنی که عمویش دون پاسکوال برایش پیدا کرده، سر باز زده و در نتیجه از ارث محروم شده‌است. او عاشق زنی بیوه و فقیر شده‌است. دون پاسکوال هم به دلیل خود سرانه گی‌های ارنستو، تصمیم می‌گیرد که خود، با وجود داشتن سنی بالا، ازدواج کند و صاحب فرزند شود و بدین منظور، از دکتر مالاتستا کمک می‌گیرد. دکتر مالاتستا که قرار است احمقانه بودن این تصمیم را به طریقی به پاسکوال بفهماند، پیش وی میاید، اما در ابتدا وانمود می‌کند که قصدش پیدا کردن همسری مناسب برای اوست. مالاتستا که بی قراری پاسکوال را برای ازدواج می‌بیند، زیر لب او را پیرمردی خرفت می‌نامد اما به ظاهر خود را موافق نشان داده و شروع به تعریف و تمجید از زنی که برایش در نظر گرفته می‌کند(Bella siccome un angelo – Beautiful like an angel). دون پاسکوال دکتر را تحت فشار می‌گذارد که بگوید این عروس کیست و مالاتستا هم با تواضع و بیانی شیرین اذعان میدارد که دختری که برایش در نظر گرفته، خواهرش است. شادی و هیجان تمام وجود پاسکوال را فرا می‌گیرد و دلش می‌خواهد همان لحظه همسر آینده اش را ببیند. دون پاسکوال، دکتر مالاتستا را می‌فرستد تا خواهرش را بیاورد و سپس آوازی عاشقانه سر می‌دهد(Ah, un foco insolito – A sudden fire). ارنستو می‌آید و شور و شعف عمویش را برای ازدواج می‌بیند. او از عمویش می‌پرسد که آیا برای این کار با دکتر مالاتستا مشورت کرده‌است یا خیر؛ که با پاسخ پاسکوال در می‌یابد نه تنها دکتر با این امر موافق است، بلکه می‌خواهد خواهرش را هم به همسری وی درآورد. ارنستو این رفتارها را خیانتی آشکار می‌نامد و احساس بدبختی می‌کند(Mi fa il destino mendico – Fate has made a beggar of me). سپس به معشوقه اش نورینا، نامه ایی می‌نویسد و به او می‌گوید که دیگر همه چیزش را از دست داده و چاره ایی نیست جز این که با هم فرار کنند.


title: دون پاسکوال

text: "نمای چهار و پنج: آپارتمان نورینا"


title: دون پاسکوال

text: نورینا تنها نشسته و کتاب می‌خواند. او قسمتی از کتاب را از بر و با کلامی موزون می‌خواند و آن را شبیه زندگی کنونی و موقعیت خودش می‌یابد(So anch'io la virtù magica – I too know your magical virtues). او قرار است با دکتر مالاتستا همدستی کند و بی صبرانه منتظر اوست تا بیاید و نقشه اش را بگوید. در همان موقع، یک خدمتکار نامه ارنستو را می‌آورد؛ نورینا با عجله نامه را می‌خواند و بسیار نگران می‌شود. مالاتستا سر می‌رسد و نورینا را در جریان کلکی که می‌خواهد به دون پاسکوال بزند می‌گزارد. اما نورینا صحبتش را قطع می‌کند و نامه را به او نشان می‌دهد. مالاتستا با صدای بلند، نامه را اینطور می‌خواند: "ارنستو قصد دارد از رم برود و سپس اروپا را هم ترک کند!" دکتر با زیرکی به نورینا اطمینان می‌دهد که این اتفاق نخواهد افتاد و نقشه‌اش را را بازگو می‌کند؛ به این ترتیب که نورینا باید نقش خواهر دکتر را بازی کند و پسر عموی مالاتستا هم نقش دفتر دار را؛ سپس طی یک مراسم عروسی ساختگی، پیرمرد را فریب داده و به خواسته‌هایشان خواهند رسید. نورینا قبول می‌کند و آن دو با شور و شعف و با یک آواز دو نفره(Pronta son; purch'io non manchi – I am ready; if I do not miss)، مراحل به سر انجام رسیدن نقشه‌شان را به هم گوشزد می‌کنند.


title: دون پاسکوال

text: "تالاری در خانه دون پاسکوال"


title: دون پاسکوال

text: ارنستو در تنهایی به سرنوشت خود لعنت می‌فرستد و به ترک رم فکر می‌کند (Cercherò lontana terra – I shall seek a distant land)، سپس از اتاق بیرون میرود. پاسکوال با جامه ایی مفخر اما قدیمی وارد می‌شود. خدمتکارانش نیز پشت سرش می‌آیند؛ تمامی مراحل استقبال از دکتر مالاتستا به آن‌ها آموزش داده شده‌است. پاسکوال با لباس پرتجمل خود قدم می‌زند و امیدوار است زیر زرق و برق این لباس، سن خود را مخفی کند. مالاتستا و نورینا با هم وارد می‌شوند و مالاتستا زن جوان را خواهرش "سفورینا"، دختری تازه از صومعه برگشته، معرفی می‌کند. پاسکوال در نگاه اول عاشق می‌شود و سفورینا (در واقع نورینا) نیز با زیرکی خود را زنی وظیفه شناس، متواضع و مطیع نشان می‌دهد. پاسکوال از زن جوان تقاضای ازدواج می‌کند، نورینا هم موافقت می‌کند. شادی تمام وجود پیرمرد را فرا می‌گیرد و فوری دستور می‌دهد برای ثبت عقد رسمی، سردفتری را به آنجا بیاورند. دکتر مالاتستا هم می‌گوید که قبلاً فکر همه چیز را کرده و سردفتر را نیز با خود آورده‌است. مالاتستا شروع به خواندن دفاتر و اسناد می‌کند و خدمتکاران به سرعت میزهای غذا را آماده می‌کند. دفتر دار در جایی می‌نشیند و عقد نامه را طبق دستورهای مالاتستا و پاسکوال می‌نویسد (Fra da una parta – Between, on one hand). در این عقدنامه، دون پاسکوال تمامی دارایی اش را در اختیار همسر آینده‌اش می‌گذارد. عقدنامه سریعاً تنظیم می‌شود دون پاسکوال آن را امضا می‌کند. تا نوبت به امضای نورینا می‌رسد، ارنستو وارد می‌شود. او با دیدن نورینا در کنار عمویش بسیار شگفت زده می‌شود اما به سفارش مالاتستا، هیچ عکس‌العملی نشان نمی‌دهد و به تبریک و شاد باش گویی اکتفا می‌کند. زمان آن فرا رسیده که نورینا عقدنامه را امضا کند، ولی او طبق نقشه سرباز می زند و دون پاسکول را مردی بی نزاکت لقب می‌دهد که باید به او درس ادب داده شود. سفورینای نجیب و باوقار، یکباره در حضور همه به زنی غر غرو و سلیطه تبدیل می‌شود و پاسکوال را به همسری نمی‌پذیرد مگر اینکه همه شرط‌هایش را قبول کند؛ از جمله داشتن خدمتکاران بیشتر و ترجیحاً خوش تیپ تر، خرید لباس، جواهرات و اسباب خانه مجلل، داشتن کالسکه و اسب‌های متعدد و رفتن به گردش‌های شبانه با ارنستو! پاسکول با دیدن این تغییر رفتار از حال می‌رود و مالاتستا به اصرار او را به استراحت وامیدارد. در حالیکه که پاسکوال از امر و نهی‌های نو عروسش وحشت زده شده، مالاتستا و ارنستو به سختی می‌توانند جلوی خنده و شادی خود را بگیرند(È rimasto là impietrato – He stands there, petrified).


title: دون پاسکوال

text: "نماهای ۱ تا ۵ - اتاقی در خانه دون پاسکوال" پاسکوال در اتاقی نشسته و دور تا دورش پر لباس‌ها و جواهراتیست که نورینا خریده و خدمتکارانی که مدام در حال آمد و رفت به آپارتمان نورینا هستند (I diamanti presto presto – The diamonds, quickly, quickly). با دیدن مبلغ هنگفت فاکتورها و رسیدها، بالاخره دون پاسکوال به خود جرات می‌دهد که در مقابل این رفتار ظالمانه همسرش بایستد. نورینا پیدایش می‌شود، او در لباس زیبا و فاخری می‌درخشد و برای بیرون رفتن آماده می‌شود. پیرمرد سعی می‌کند علت رفتارهای او را جویا شود اما زن جوان توجهی به او نمی‌کند (Signorina, in tanta fretta – Madam, where are you off to in such a hurry)؛ پاسکوال تهدید می‌کند که اگر از خانه بیرون برود دیگر اجازه بازگشت نخواهد داشت، اما نورینا نه تنها بی‌تفاوت به کار خود ادامه می‌دهد (Via, caro sposino – There, there, dear little husband) بلکه در آخر کشیده ایی هم به پاسکوال می‌زند. هنگام خروج، نامه ایی از دست نورینا می‌افتد که نشان از قرار ملاقات او با معشوقش در باغ دارد. پاسکوال نامه را برمی‌دارد و پس از خواندن آن بی‌درنگ مالاتستا را احضار می‌کند. مستخدمین سخت مشغولند و از حجم زیاد کار شکایت دارند، اما از طرفی دیگر رابطه خنده دار پاسکوال و همسرش موجب سرگرمی و بذله گویی‌شان شده و فضای شادی را برایشان به وجود آورده‌است (Che interminabile andirivieni! – Such endless coming and going). مالاتستا و ارنستو هم در لحظه برخورد با یکدیگر، به ماجراهای مضحک و سرگرم‌کننده‌ای که در پیش است، می‌خندند، سپس مالاتستا قسمت دوم نقش اش را برای ارنستو بازگو می‌کند. دکتر پیش پاسکوال می‌رود و با عرض تبریک وارد می‌شود. پاسکوال از بخت بد خود می‌نالد و او را در جریان وعده ملاقات و بی‌وفایی نورینا قرار می‌دهد، سپس می‌گوید که قصد دارد از این زن شکایت کند. دکتر مالاتستا پاسکوال را آرام می‌کند و از او می‌خواهد کمی ملایم تر رفتار کند. پاسکوال هم که دکتر را دوست و امین خود می‌داند، به حرفهایش گوش می‌کند و تصمیم می‌گیرد طبق نظر مالاتستا و جور دیگری از نورینا انتقام بگیرد (Aspetta, aspetta, cara sposina – Wait, wait, dear little wife).


title: دون پاسکوال

text: "نمای ۶ و ۷ - باغ مجاور خانه پاسکوال"


title: دون پاسکوال

text: شب فرا می‌رسد و ارنستو در باغ منتظر معشوقه اش نوریناست؛ او آوازی عاشقانه می‌خواند (Com'è gentil – How lovely). نورینا می‌آید و او نیز به ارنستو ابراز عشق می‌کند (Tornami a dir che m'ami – Tell me once more that you love me). پاسکوال و ارنستو هم آمده‌اند و و از دور نظاره‌گر هستند. کمی بعد، پاسکوال و ارنستو برای مچگیری جلو میایند اما ارنستو به محض دیدن آنها، خودش را لای جامه ایی بلند قایم می‌کند و به سرعت به طرف خانه می‌دود. پاسکوال با نورینا روبرو می‌شود و به خاطر خیانتی که کرده، به او تف و لعنت می‌فرستد و دستور می‌دهد که خانه را ترک کند، اما نورینا نمی‌پذیرد. مالاتستا مداخله می‌کند و تظاهر می‌کند که در حال راضی کردن نورینا (یا همان سفورینا) به ترک خانه است. سپس پیش پاسکوال آمده و می‌گوید که تنها راهی که بتوان نورینا/سفورینا را از خانه بیرون کرد، این است که بگذارند با ارنستو ازدواج کند. پاسکوال هم که دیگر تحمل وجود این زن را ندارد، موافقت می‌کند. پیرمرد به طرف خانه می‌رود و ارنستو و مستخدمین را فرا می‌خواند. او به ارنستو دستور می‌دهد که برود و سفورینا را هم بیاورد. در این هنگام دکتر مالاتستا برملا می‌سازد که زنی که پاسکوال فکر می‌کرده قرار است همسرش شود، در واقع نورینا، همان بیوه جوانیست که ارنستو عاشقش بوده و به خاطر علاقه به او، از ازدواج با مورد پیشنهادی عمویش سر باز زده است و سفورینای واقعی -خواهر مالاتستا- هنوز در صومعه به سر می‌برد. پاسکوال شرمسار می‌شود و به نادرست بودن تصمیم خود، یعنی ازدواج در کهنسالی، پی‌می‌برد و در آخر، همگی با هم آشتی می‌کنند. در پایان، نتیجه این داستان -ازدواج نکردن در پیری- در آوازی چهار نفره بیان می‌شود(La moral di tutto questo – The moral of all this).


title: مردم شبک

text: شبک‌ها گروهی از کردها هستند که در شمال عراق و شهر موصل زندگی می‌کنند. مردم شبک ایرانی‌تبارند؛ و به یکی از گویش‌های زازا-گورانی سخن می‌گویند. جمعیت کردهای شبک بین ۳۰۰ تا ۷۵۰ هزار نفر برآورد شده که در ۸۵ روستا در حوالی کرکوک و موصل سکونت دارند.


title: مردم شبک

text: ریشه و سر چشمه واژه شبک به طور دقیق نمایان نیست. برخی بر این باور هستند؛ وجه تسمیه واژه شبک از واژه عربی شَبک به معنی در هم آمیختن است؛ و این خود به این موضوع دلالت می‌کند؛ که شبک‌ها از قبایل مختلفی تشکیل شده است. برخی دیگر من جمله آستین هنری لایارد بر این عقیده هستند؛ شبک‌ها از نسل کردان ایرانی و قبایل صحرانشین و دام دار ایرانی هستند؛ که ریشه در خراسان و درسیم در ترکیه دارند.


title: مردم شبک

text: شبک‌ها پیروی دینی با مناسک صوفیانه هستند، که بسیار به یارسان شباهت داشته و با تشیع نیز نزدیکی‌هایی دارد. شبک‌ها همچنین به زیارت عتبات شیعه اعتقاد دارند. زیارت‌گاه اصلی مردم شبک بارگاه شیخ شهاب‌الدین بین دو روستای دزآور و طویله است که از وی با نام شیخ شهاب‌الدین دزاوری یا شیخ شهاب‌الدین بغدادی نیز یاد شده‌است.


title: مردم شبک

text: مقایسه برخی از واژگان زبان شبکی با فارسی و زبان‌های شمال غربی ایرانی؛


title: مردم شبک

text: ضمیر طیب طاهری پژوهشگر یارسان معتقد است که مردم شبک قزلباش‌هایی با مذهب یارسان بوده‌اند که به سبب دور افتادن از بقیهٔ مردم یارسان و قرارگیری در منطقه‌ای با اکثریت مسلمان شیعه و عواملی دیگر مانند تعریب و سیاست‌های حکومت‌ها برخی از آداب و رسوم اولیهٔ خود را از یاد برده و با وجود حفظ باورهای یارسانی، به لحاظ مناسکی رنگ تشیع به خود گرفته‌اند. طاهری مردم شبک را به طور کلی «کردان اصیل یارسانی-علوی» می‌نامد.


title: ژنتیک میتوکندریایی انسانی

text: ژنتیک میتوکندریایی انسانی () مطالعهٔ ژنتیک دی‌ان‌ای میتوکندریایی انسانی (دی‌ان‌ای موجود در میتوکندری انسان) است. ژنوم میتوکندریایی انسانی تمامیت اطلاعات موروثی موجود در میتوکندریای انسان است. میتوکندری‌ها ساختارهای کوچکی در سلول‌ها هستند که برای استفادهٔ سلول انرژی تولید می‌کنند، و به این دلیل به آنها «نیروگاه‌های» سلول گفته می‌شود.


title: ژنتیک میتوکندریایی انسانی

text: دی‌ان‌ای میتوکندریایی (mtDNA) از طریق دی‌ان‌ای هسته‌ای (nDNA) منتقل نمی‌شود. در انسان‌ها، مانند بیشتر ارگانیسم‌های چندسلولی، دی ان ای میتوکندریایی تنها از طریق تخمک مادر به ارث می‌رسد. به هرروی، نظریه‌های وجود دارد مبنی بر این که انتقال پدری mtDNA در انسان‌ها ممکن است در شرایط خاصی به وقوع بپیوندد.


title: ژنتیک میتوکندریایی انسانی

text: به ارث رسیدن میتوکندریایی بدین ترتیب غیر مندلی است، چنان‌که در قوانین مندل فرض بر این است که نیمی از محتوای ژنتیکی یک تخمک بارور (یاخته تخم) مشتق از هر والد است.


title: ژنتیک میتوکندریایی انسانی

text: هشتاد درصد کدهای دی ان ای میتوکندریایی رمز ژنتیکی برای آر ان ای میتوکندریایی هستند، و بدین ترتیب بیشتر موتاسیون‌های دی ان ای میتوکندریایی منجر به مشکلات کارکردی می‌شوند که ممکن است خود را در اختلالات ماهیچه‌ای (میوپاتی) نشان دهد.


title: تک‌گروه دی‌ان‌ایی میتوکندریایی انسانی

text: در ژنتیک انسانی، یک تک‌گروه دی‌ان‌ایی میتوکندریایی انسانی () تک‌گروهیست که بر اساس تفاوت‌ها در دی‌ان‌ای میتوکندریایی انسانی تعریف می‌شود. تک گروه‌ها به منظور نشان دادن نقاط انشعاب بر درخت پلیژنتیک میتوکندریایی به کار می‌روند. فهمیدن مسیر تکاملی اصل و نسب مؤنث به ژنتیک دانان جمعیتی کمک کرده رد میراث ماردتبارانهٔ انسان‌های مدرن را تا ریشه‌های انسانی در آفریقا و پراکندگی متعاقب آن در سراسر جهان بگیرند.


title: محض رضای خدا (فیلم ۱۹۲۶)

text: محض رضای خدا () فیلمی به کارگردانی سام تیلور است که در سال ۱۹۲۶ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به هارولد لوید، جیمز میسون، جوبینا رالستون، لیئو ویلیس و نوآ یانگ اشاره کرد.


title: یک هفته (فیلم ۱۹۲۰)

text: یک هفته () یک فیلم صامت کوتاه در سبک کمدی به کارگردانی ادوارد اف کلاین و باستر کیتون است که در سال ۱۹۲۰ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به باستر کیتون، سی‌بل سیلی، جو رابرتز و لان چینی اشاره کرد.


title: یک هفته (فیلم ۱۹۲۰)

text: داستان شامل یک زوج تازه ازدواج کرده است که یک خانه‌ی ساخته‌نشده را به عنوان هدیه عروسی دریافت می‌کنند. ظاهراً خانه می‌تواند در "یک هفته" ساخته شود. خواستگار ردشده دختر به طور مخفی شماره‌ی جعبه‌های آماده‌سازی خانه را تغییر می‌دهد. داماد (باستر کیتون) برای آماده‌سازی خانه طبقِ ترتیب جدیدِ شماره‌ها تلاش می‌کند. در نهایت دیوارهای خانه به صورت گَردان، دوش حمام در داخل اتاق و درهای طبقه بالایی با یک باد باز و بسته می‌شوند. در طی یک مهمانی در این خانه، با یک طوفان خانه به دور خود می‌چرخد و ساکنان آن را می‌چرخاند. در پی این اتفاق ...


title: تیم اجساد ۱۲

text: تیم اجساد ۱۲ فیلم مستند کوتاهی محصول سال ۲۰۱۵ است دربارهٔ کارگران صلیب سرخ کشور لیبریا که در اوج شیوع بیماری ابولا در غرب آفریقا، اجساد را جمع‌آوری می‌کردند. داستان این مستند از زبان گارمای سومو، کارگر زنی که به عنوان پرستار در طول اپیدمی کار می‌کرد، روایت می‌شود. کارگردان این مستند دیوید دارگ است و خود دارگ همراه با بر این موسر آن را تولید کرده‌اند. اولیویا وایلد و پل الن از استودیوی تولید والکن تهیه کنندگان اجرایی این مستند هستند. مستند "تیم اجساد ۱۲" نامزد جایزه اسکار بهترین مستند کوتاه مراسم آکادمی ۲۰۱۶ (دوره ۸۸ اسکار) شد.


title: چائو: فراتر از خطوط

text: چائو: فراتر از خطوط نام مستند کوتاه آمریکایی محصول سال ۲۰۱۵ است که نامزد جایزه اسکار بهترین مستند موضوع کوتاه در ۸۸ امین دوره مراسم آکادمی (اسکار) شد.


title: کلود لنزمن: شبح‌های شوآ

text: کلود لنزمن: شبح‌های شوآ فیلم مستند کوتاهی به کارگردانی آدام بنزین محصول سال ۲۰۱۵ است که نامزد جایزه اسکار برای بهترین مستند کوتاه ۲۰۱۶ شده است. این مستند دربارهٔ زندگی و کار کلود لنزمن، کارگردان فرانسوی است. نویسندگی، کارگردانی و تولید این فیلم را ادام بنزاین، فیلم‌ساز و ژورنالیست بریتانیایی انجام داده است.


title: چهار سوار سرنوشت (رمان)

text: چهار سوار سرنوشت () رمانی از نویسنده اسپانیایی، ویسنته بلاسکو ایبانز است که برای اولین بار در سال ۱۹۱۶ منتشر شد. این رمان، در مورد دو داماد (باجناق) فرانسوی و آلمانیِ یک خانواده زمین‌دار آرژانتینی است که در جنگ جهانی اول خود را در دو سوی کارزار می‌یابند و باید در مقابل هم قرار بگیرند. این رمان در ۱۹۱۸ به دست شارلوت بروستر اردن به انگلیسی ترجمه شد و بر اساس گزارش ناشران هفتگی، پرفروش‌ترین رمان سال ۱۹۱۹ در آمریکا شناخته شد. در این گزارش، این رمان «داستانی زیاده انسانی که به دست یک نابغه نوشته شده» توصیف شده است. این رمان در فهرست ۱۰۰ رمان برگزیده سده بیستم روزنامه ال موندو قرار دارد.


title: چهار سوار سرنوشت (رمان)

text: از روی این رمان، دو اقتباس سینمایی به همین نام در سال‌های ۱۹۲۱ و ۱۹۶۲ ساخته شده است.


title: آخرین روز آزادی

text: آخرین روز آزادی نام پویانمایی سیاه و سفید و رنگی در سبک مستند کوتاه دربارهٔ نژادپرستی و مشکلات بهداشت روانی است. این مستند نقدهای مثبتی از منتقدین دریافت کرد و جوایز متعددی در جشنواره‌های فیلم به دست آورد.


title: آخرین روز آزادی

text: این فیلم نامزد جایزه جایزه اسکار برای بهترین مستند کوتاه در سال ۲۰۱۶ شده‌است.


title: جایزه اسکار بهترین فیلم مستند کوتاه

text: جایزه اسکار بهترین فیلم مستند کوتاه () جایزه‌ای است که سالانه، آکادمی علوم و هنرهای سینما به بهترین فیلم مستند کوتاه، می‌دهد.


title: آزادی (مستند سینمایی)

text: آزادی مستند بلند سینمایی به کارگردانی رضا فرهمند و کمیل سهیلی محصول سال ۱۳۹۴ است. این فیلم در سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر و ششمین دوره جشنواره فیلم حقیقت در بخش بهترین کارگردانی نامزد دریافت بهترین جایزه شد.


title: آزادی (مستند سینمایی)

text: مستند آزادی دربارهٔ کشتار بی‌رویه پرندگان مهاجری است که از شمال آسیا و اروپا برای زمستان گذرانی وارد تالاب‌های میانکاله و فریدون کنار می‌شوند. عوامل فیلم با نفوذ در مافیای کشتار و فروش غیرمجاز میلیونها پرنده مهاجر (که تعدادی از آنها در لیست موجودات در حال انقراض هستند) تلاش می‌کنند از تمام زوایای پیدا و پنهان این اتفاق و رخدادهای آن اسناد تهیه کنند. در این فیلم رئیس اداره محیط زیست مازندران، رئیس شورای دامگاه داران، مدیر باغ پرندگان، انجمن دوستداران محیط زیست و شکارچیان و دامگذاران مختلف دربارهٔ میزان پرندگان صید شده و علت عدم پیشگیری از انقراض دسته جمعی گونه‌های در معرض خطر، مورد سؤال قرار می‌گیرند. هنر و امتیاز فیلم در همین نبرد خود را نشان می‌دهد بازیگرانی که در جنبه‌های مختلف ایستاده‌اند با همه وجودشان از منطق منفعیت روزمره گی شان دفاع می‌کند و آنچنان در این منفعت فرومی‌روند که دوربین را نمی‌بینند، آن را سلاحی برای پیشبرد منافع آنی شان می‌کنند، همه در این اکنونیت منافع دارند، حتی رئیس محیط زیست، همه رازی را پنهان می‌کنند که از همان آغاز رو می‌شود، سازش و سازگاری برای حفظ وضع موجود، این امتیاز را نباید دست کم گرفت، اگر بتواند خود را کمی بتراشد و از قد زمان اش بکاهد، اثری مستند از وضعیت روزگار ما می‌شود.


title: آزادی (مستند سینمایی)

text: فیلم مستند آزادی انتقادات زیادی را از سوی سازمان‌های زیست‌محیطی برانگیخت. بر اساس گزارش‌های سالیانه تا دو میلیون بال پرنده مهاجر از جمله: انواغ غازها، مرغابی‌های مختلف که تعدادی از آنها مانند اردک چشم بلوطی به شدت در معرض انقراض هستند و انواع قوها، پلیکان، فلامینگو، بوتیمار، خروس کولی و غیره صید می‌شود. این در حالی است که نسل تعدادی از آنها مانند درنای سیبری بر اثر شکار بی‌رویه و تخریب زیستگاه به کلی نابود شده و فقط یک عدد درنای سیبری باقی مانده است که هر سال از سیبری به سمت تالاب‌های ایران پر می‌کشد و انقراض آن مسلم شده است. سازمان‌های بین‌المللی حفاظت از محیط زیست پرندگان به کرات در این مورد هشدار داده‌اند اما اقداموثری از سوی مسئولین ایرانی، مبنی بر جمع‌آوری تورهای هوایی و دام‌های دسته جمعی و مقابله با قاچاقچیان حیات وحش، صورت نگرفته است. شواهدی از همکاری مسئولان محیط زیست با عوامل کشتار و قاچاق گوشت پرندگان از مأموران تا عالی‌ترین مقام سازمان محیط زیست در مستند آزادی مشاهده می‌شود.


title: آمیگا ۵۰۰ پلاس

text: کمودور آمیگا ۵۰۰ پلاس یا به اختصار A500+ یک مدل پیشرفته و توسعه یافته از آمیگا ۵۰۰ اورجینال می‌باشد. نکته مهم در مورد این رایانه، معرفی نسخه جدیدی از «کیک استارت» و رابط گرافیکی «ورک بنچ» و بهبود در عملکرد بعضی از چیپست‌های این سیستم بود. مهم‌ترین این تعییرات سخت‌افزاری، اضافه شدن تراشه موسوم به «مجموعه تراشه توسعه یافته» یا به اختصار «ایی سی اس» بود.


title: آمیگا ۵۰۰ پلاس

text: آمیگا ۵۰۰ پلاس در بازارهای مختلفی (از جمله در بسیاری از کشورهای اروپائی) عرضه شد، اما هرگز به‌طور رسمی در آمریکا به فروش نرسید.


title: آمیگا ۵۰۰ پلاس

text: با وجود اینکه این مدل از آمیگا در سال ۱۹۹۲ معرفی شد، ولی بنا به اظهار نظر بعضی از منتقدان، این سیستم در سال ۱۹۹۱ هم به فروش رفته، همچنین حدس زده می‌شود در زمان عرضه آمیگا ۵۰۰ پلاس، موجودی این محصول قبل از کریسمس در انبارهای شرکت کمودور هم تمام گشته بود. کمودور برای تأمین نیازهای بازار قبل از کریسمس از موجودی انبار خود که سیستم‌های دارای مادربورد اصلاح شده 8A آمیگا ۵۰۰ پلاس استفاده کرد. با وجود اینکه آمیگا ۵۰۰ پلاس یک مدل بهبود یافته از آمیگا ۵۰۰ اورجینال بود، اما در عمل یک مدل مهجور و ناموفق بود. شرکت کمودور فقط شش ماه به تولید این مدل مبادرت ورزید و در تابستان ۱۹۹۲ این مدل را با آمیگا ۶۰۰ جایگزین کرد.


title: آمیگا ۵۰۰ پلاس

text: شرکت کمودور مدل آمیگا ۵۰۰ پلاس را به دو دلیل طراحی کرد. اولین دلیل کاهش هزینه‌های تولید بود؛ این هدف با تغییرات جزئی در مادربورد صورت گرفت تا هزینه‌های تولید کاهش یابد. دومین دلیل هم عرضه سخت‌افزار بهبود یافته‌ای بود که توسط آن بتواند به معرفی سیستم عامل جدید آمیگا (آمیگااواس ۲٫۰۴) بپردازد.


title: آمیگا ۵۰۰ پلاس

text: در پی ارتقاء سیستم عامل و ارائه «کیک استارت» جدید، تعدادی از بازی‌های معروف آن زمان (مانند: «جزیره گنج دیزی»، «لوتوس اسپریت توربو» و SWIV) بر روی این مدل از آمیگا اجرا نمی‌شد و تعدادی از افرادی این بازی‌ها را خریده بودند، مجدداً بازی را به فروشنده‌ها مرجوع کردند. این مشکل توسط شرکت‌های «طرف سوم» با تولید برد سخت‌افزاری خاصی که به کاربر اجازه انتخاب و سوئیچ بین «کیک استارت» ۱٫۲ یا ۱٫۳ را می‌داد، حل گردید. این مورد همچنین باعث تشویق سازندگان بازی به بهبود برنامه‌نویسی محصولاتشان می‌گردید که از نظر شرکت کمودور برای پیش زمینه معرفی نسل بعد آمیگا (آمیگا ۱۲۰۰) بسیار مهم بود. همچنین یک نرم‌افزار با نام Relokick منتشر گردید که «کیک استارت ۱٫۳» را در داخل حافظه سیستم بارگذاری می‌کرد و پس از ری استارت کردن دستگاه، اجازه می‌داد نرم‌افزارهای ناسازگار به راحتی اجرا شوند. (یک نسخه از این نرم‌افزار همراه یکی از شماره‌های مجله «سی یو آمیگا» عرضه شد). در بعضی از موارد نیز شرکت‌های سازنده اقدام به عرضه نسخه آپدیت شده بعضی از بازی‌هایشان جهت سازگاری با این مدل و سیستم عامل نمودند.


title: چهار سوار سرنوشت (فیلم ۱۹۲۱)

text: چهار سوار سرنوشت () یک فیلم صامت در سبک حماسی و جنگی به کارگردانی رکس اینگرام است که در سال ۱۹۲۱ منتشر شد.


title: بدون کیهان نمی‌توانیم زندگی کنیم

text: بدون کیهان نمی‌توانیم زندگی کنیم (تلفظ روسی: My ne mozhem jit bez cosmosa) نام فیلم کوتاه انیمیشن روسی محصول سال ۲۰۱۴ است که کنستانتین برونزیت آن را نوشته و کارگردانی کرده‌است. فیلم در سال ۲۰۱۶ و در هشتاد و هشتمین دوره جوایز اسکار نامزد دریافت جایزه در بخش بهترین انیمیشن کوتاه شد، ولی جایزه را تصاحب نکرد.


title: لکنتی

text: لکنتی نام فیلم درام کوتاهی است که بنجامین کلیری آن را نوشته و کارگردانی کرده است. این فیلم برنده جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه اکشن زنده در هشتاد و هشتمین دوره جوایز آکادمی (اسکار ۲۰۱۶) شده است.


title: لکنتی

text: جنبه‌های مثبت فیلم ۱) تأکید و نمایش «چالش‌ها و نشخوارهای فکری» فرد دارای لکنت زبان ۲) لکنت زبان چگونه ارتباطات شخص را هدایت می‌کند؟ و چگونه او را به حاشیه زندگی می‌راند؟ ۳) چگونه ارتباطات او را به دایره تخیل می‌کشاند؟ ۴) محدودیت‌های دنیای درون شخص دارای لکنت زبان را به خوبی نشان می‌دهد جنبه‌های منفی فیلم فقط بر اجرای نقش «لکنت زبان» استوار است که با واقعیت و ماهیت لکنت زبان هیچگونه همخوانی ندارد: ۱) لکنت کردن بدون اسپاسم! ۲) لکنت کردن ضمن مشاهده فرد مقابل! ۳) یکنواختی نوع لکنت کردن در همه ارتباطات! ۴) لکنت کردن بدون تغییر تن صدا، تأکید و تنفس!


title: لکنتی

text: نقد فیلم کوتاه Stutterer ( لکنتی )


title: جنگل فونتن‌بلو

text: جنگل فونتن‌بلو () یکی از جنگل‌های برگ ریز در شصت کیلومتری جنوب شرقی پاریس فرانسه می‌باشد، این جنگل در شهرستان فونتن‌بلو و در جنوب غربی بخش سن-ا-مرن واقع گردیده، قسمت بیشتر و گسترش اصلی جنگل در همین ایالت فونتن‌بلو قرار دارد اگر چه بخش‌های پراکنده‌ای از آن نیز تا محدودهٔ مجاور آن یعنی بخش کانتور هم کشیده شده، از سمت غرب نیز تا شهر میلی لا فورت در بخش همسایگی اسون که شامل شهرهای فونتن‌بلو و آون می‌باشد امتداد دارد، مساحت تقریبی جنگل حدود ۲۲۸۰ کیلومتر است در حدود ۱۱۰ مایل مربع.


title: جنگل فونتن‌بلو

text: رایج‌ترین درختان قابل مشاهده در این جنگل عبارت هستند از درخت بلوط که در مجموع حدود (۴۴٪)، کاج اسکاتلندی که در حدود (۴۰٪) می‌باشد و راش اروپایی در حدود (۱۰٪)، همچنین در این جنگل در حدود سه هزار گونه از انواع قارچ‌ها کشف گردیده، از دیدگاه جانوری و حشرات می‌توان گفت که این جنگل منزل بالغ بر هفت هزار نوع از انواع گونه‌های مختلف جانوری است که در حدود پنج هزار نوع از حشرات گوناگون هم کشف گردیده.


title: رفیق (فیلم کوتاه)

text: رفیق فیلمی کوتاه بر اساس رویدادهای جنگ کوزوو است که جیمی داناهیو آن را نوشته و کارگردانی کرده است. این فیلم نامزد جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه اکشن زنده در هشتاد و هشتمین دوره آکادمی (اسکار ۲۰۱۶) شده است.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: انتخابات مجلس فدرال آلمان (بوندستاگ) در روز ۲۷ سپتامبر ۲۰۰۹برای برگزیدن نمایندگان هفدهمین دورهٔ این مجلس برگزار شد. نتایج اولیه انتخابات حاکی از پیروزی حزب دموکرات مسیحی آلمان و حزب متحدش اتحادیه سوسیال مسیحی بایرن بود. این دو حزب که با هم اتحادیه دموکرات مسیحی آلمان را تشکیل می‌دهند با ائتلاف با حزب دموکرات آزاد دولت ائتلافی راست‌میانه آلمان را در سال‌های ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۳ به رهبری آنگلا مرکل تشکیل دادند. رقیب اصلی آنگلا مرکل، فرانک والتر اشتاین‌مایر از حزب سوسیال دموکرات بود که شکست را در انتخابات پذیرفت. پیش از این دموکرات مسیحی‌ها در بیشتر سال‌های ۱۹۴۹ تا ۱۹۶۶ در دولت‌های کنراد آدناور و لودویگ ارهارد و سال‌های ۱۹۸۲ تا ۱۹۹۸ در دولت‌های هلموت کهل با حزب دموکرات آزاد وارد ائتلاف شده بودند.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: بعد از انتخابات فدرال آلمان در سال ۲۰۰۵، آنگلا مرکل در راس یک دولت ائتلافی قرار داشت که دو حزب بزرگ اتحادیه دموکرات مسیحی و حزب سوسیال دموکرات را در بر می‌گرفت. در انتخابات سال ۲۰۰۹ آنگلا مرکل با حزب دموکرات آزاد (شریک سنتی اتحادیه دموکرات مسیحی) وارد دولت ائتلافی شد. این حزب در انتخابات این دوره، رتبه سوم را از لحاظ تعداد کرسی‌های بوندستاگ بعد از دو حزب اصلی بدست آورد.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: فرانک والتر اشتاین‌مایر از حزب سوسیال دموکرات که در دولت ائتلافی قبلی پست وزارت خارجه را بر عهده داشت، در کنوانسیون حزبی روز ۱۸ اکتبر ۲۰۰۸ از سوی این حزب کاندیدای پست صدارت اعظم شد. او قول داد در صورت پیروزی در انتخابات دولتی تشکیل دهد که در آن حزب سوسیال دموکرات قدرت اصلی را دارا باشد و در عین حال حزب چپ را در صورت تشکیل دولت ائتلافی، شامل ائتلاف ندانست. مبارزات انتخاباتی در این دوره با هیجان چندانی همراه نبود که علت آن، عدم وجود رهبری کاریزماتیک در احزاب اصلی برآورد شده‌است. دلیل دیگر این بود که دولت قبلی با ائتلاف بزرگ از دو حزب بزرگ رقیب شکل گرفته بود و رقابت‌های انتخاباتی این دوره با احتمال تشکیل دوبارهٔ یک ائتلاف بزرگ با عدم استقبال مردم مواجه شده بود. با این حال مرکل با توجه به بالا بودن حزبش در نظرسنجی‌ها از عدم استقبال بالا در انتخابات خشنود بود. انتخابات فدرال سال ۲۰۰۹ در آلمان، آخرین انتخابات در سالی بود که به آلمانی "Superwahljahr" یا سال انتخابات‌های زیاد نامیده می‌شود. بجز انتخابات فدرال که در سپتامبر برگزار شد، انتخابات پارلمان اروپا در روز ۷ ژوئن، هفت انتخابات محلی در همان روز، ۵ انتخابات ایالتی در ماه‌های اوت و سپتامبر و انتخابات ریاست جمهور فدرال توسط مجمع فدرال در روز ۲۳ می نیز برگزار شدند.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: اتحادیه دموکرات مسیحی و حزب دمکرات آزاد با مجموع آرای بالای ۵۰٪ در نظرسنجی‌های هفته‌های پیش از انتخابات به‌طور مشخص از سایر احزاب همانند سوسیال دموکرات‌ها و سبزها پیشی گرفته بودند.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: بعد از گفتگوها برای ایجاد ائتلاف، حزب دموکرات مسیحی آلمان به همراه حزب متحدش، اتحادیه سوسیال مسیحی بایرن، با ائتلاف با شریک سنتی‌شان حزب دموکرات آزاد موفق به تشکیل دولت راست میانه در آلمان شدند. در این دولت آنگلا مرکل، رهبر اتحادیه دموکرات مسیحی مقام صدارت اعظم را برای دومین دورهٔ چهار ساله به عهده گرفت و معاونت صدر اعظم و وزارت خارجه به رهبر حزب دموکرات آزاد گیدو وستروله رسید. حزب دموکرات مسیحی در این انتخابات آرای کمتری به نسبت چهار سال قبل از آن بدست آورد و حزب متحدش در ایالت بایرن، اتحادیه سوسیال مسیحی بایرن نیز کمترین میزان آرای چند دههٔ گذشته را کسب کرد. در مجموع این دو حزب که با همدیگر اتحادیه دموکرات مسیحی را تشکیل می‌دهند در این دوره از انتخابات بدترین آرای ۶۰ سال گذشته خود را کسب کرد. این در حالی بود که شریک ائتلافی سنتی اتحادیه دموکرات مسیحی، حزب دموکرات آزاد با کسب ۱۴٫۶٪ توانست بهترین آرا در طول فعالیت خود را کسب کند.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: بازنده بزرگ در این انتخابات حزب سوسیال دموکرات بود که با کسب تنها ۲۳٪ آرا، بیشترین ریزش آرای انتخابات فدرال آلمان در طول ۶۰ سال گذشته را به خود اختصاص داد. دو حزب عمدهٔ دیگر در آلمان، حزب چپ و حزب سبزها نیز بهترین نتیجه‌های دوره فعالیت خود را کسب کردند. حزب چپ برای اولین بار توانست غیر از شرق برلین که خاستگاه سنتی این حزب است، در حوزه‌های انتخاباتی دیگری از آلمان همانند حوزه‌هایی از ایالت زاکسن-آنهالت، تورینگن و براندنبورگ به پیروزی دست یابد. در کل با توجه به افزایش شدید آرای حزب دموکرات آزاد و با وجود کاهش آرای اتحادیهٔ دموکرات مسیحی، ائتلاف این دو حزب توانست اکثریت کرسی‌های بوندستاگ را بدست آورد و آنگلا مرکل را برای دومین دورهٔ متوالی به کرسی صدارت اعظم آلمان بنشاند.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: یکی دیگر از گزینه‌ها برای تشکیل دولت، همانند انتخابات سال ۲۰۰۵ ائتلاف دو حزب بزرگ اتحادیه دموکرات مسیحی و سوسیال دموکرات بود. این گزینه با وجود آرای بالای حزب راست‌گرای دموکرات آزاد و تمایل مرکل برای ائتلاف با آنان چندان مورد بحث واقع نشد. گزینهٔ ممکن دیگر، ائتلاف سه حزب دموکرات آزاد، سبزها و سوسیال دموکرات‌ها بود که از اساس توسط گیدو وستروله رهبر دموکرات‌های آزاد رد شد.


title: انتخابات فدرال آلمان، ۲۰۰۹

text: منبع:


title: حکمت و سیاست

text: کتاب حکمت و سیاست، اولین جلد از مجموعه چهل و نه جلدی تاریخ شفاهی و تصویری ایران در عصر پهلوی دوم است که به زندگانی و خاطرات سید حسین نصر می‌پردازد. این کتاب، مصاحبه محور است و حاصل ساعت‌ها گفتگوی تصویری با سید حسین نصر، در واشنگتن آمریکا است که از اواخر سال ۱۳۸۸ تا اوایل سال ۱۳۸۹، به کوشش حسین دهباشی انجام شده‌است. چاپ اول کتاب حکمت و سیاست، با نمایه، چکیده انگلیسی و اسناد، توسط سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران به چاپ رسیده‌است.


title: حکمت و سیاست

text: در این کتاب، حسین نصر به بیان خاطراتش می‌پردازد و از پدر و مادر، دوران کودکی و تربیتش در آن زمان شروع می‌کند و به مسایل مختلفی همچون سیاست‌های فرهنگی در عصر پهلوی دوم، نقش خودش در این سیاست‌ها، تأسیس انجمن سلطنتی فلسفه، ریاست دفتر فرح، روشنفکری دینی، دوستی اش با جلال آل احمد، مرتضی مطهری و ... می‌پردازد. در بخشی از این کتاب آمده‌است: «آن روز صبح شاه رئوس مطالب آن سخنرانی کذایی را با خط خودش روی یک ورق کاغذ نوشته بود، داد به من و رضا قطبی و گفت بروید این‌ها را بپرورانید و به صورت سخنرانی دربیاورید! یک روز وقت داشتیم این را بنویسیم... همان ساعت ده و نیم، یازده شب این نوشته ماشین شد، خودم بردم دادم به تیمسار نشاط که اول انقلاب اعدام شد رئیس گارد بود در کاخ نیاوران، تلفن کرد و شاه گفتند من هنوز بیدارم و این نوشته را بفرستید بالا... من وسط نشستم، شهبانو یک طرف نشست، صدام حسین هم یک‌طرف در فاصله ده سانتیمتری، به این نزدیکی. صدام حسین یک قصاب خیلی خوش‌قیافه بود...» در بخشی از کتاب، نصر می‌گوید که نام دو خیابان ملاصدرا و میرداماد را او برای دو خیابان تهران انتخاب کرده‌است.


title: حکمت و سیاست

text: اکبر شیخ، رئیس سازمان اسناد و کتابخانه‌های ملی خراسان رضوی گفت: کتاب حکمت و سیاست، از این به بعد به عنوان یکی از مراجع مهم تاریخ ایران به حساب می‌آید و دارای آثار بسیار مثبتی است. محسن مدیر شانه چی، استاد دانشگاه آزاد اسلامی مشهد و عضو هییت علمی آن، دربارهٔ این کتاب گفت: ما در باب شناخت اشخاص، احزاب و گروه‌ها چه حقیقی و حقوقی، آثار بسیاری را دیدیم؛ برخی از این آثار به صورت خاطره‌نویسی و برخی به صورت مصاحبه منتشر می‌شود؛ خاطره‌نویسی روشی یک سویه است؛ لذا مصاحبه از ارزش بیشتری برخوردار است. او همچنان اظهار کرد که تنها نقدی که بر مصاحبه‌کننده دارد، ین است که یک موضع تقابل‌آمیز دربارهٔ اظهار نظر حسین نصر دربارهٔ شریعتی دارد. علی تاج الدینی، پژوهشگر تاریخ شفاهی، در نشستی که به نقد و بررسی این کتاب در حوزه هنری می‌پرداخت، اظهار کرد که چیزی که کتاب حکمت و سیاست را با دیگر آثار تاریخی که دربارهٔ آقای نصر تولید شده متمایز می‌کند، روایت آقای نصر از علل فروپاشی نظام پهلوی و علل وقوع انقلاب اسلامی است. این اثر نخستین کتابی است که این روایت را نقل می‌کند و پیش از این کتاب روایت صریحی از زبان دکتر نصر در این باره وجود نداشت. او همچنین این کتاب را از لحاظ ظاهری نیز، اثری برجسته خواند. مرتضی میرداماد، یکی از دلایل جذابیت این کتاب را جذابیت شخصیت خود حسین نصر دانست. او همچنین اظهار کرد که رد و تکذیب عملکردها و نظرات حسین نصر بدون خواندن و شنیدن خاطرات و گفته‌های خود او، نادرست است.


title: حکمت و سیاست

text: در مقدمه کتاب آمده‌است که بنابر قواعد علمی تاریخ شفاهی، این اثر به جز چند عبارت محدود و مختصر، که جای خالی آن حذف شده است، متن کامل و بدون دخل و تصرف در گفتگوهای انجام شده‌است. متن کتاب در ۴ سطح مختلف گویاسازی شده‌است که شامل این وارد است: واژگان یا عبارات غیر فارسی یا نیازمند توضیح، اصطلاحات تخصصی و فنی، رویدادها، رخدادها و حوادث تاریخی اجتماعی، مدعاها و خطاهای آشکار تاریخی.


title: حکمت و سیاست

text: در هریک از این موارد به منابع دست اول رجوع شده و علاوه بر این، به دلیل اهمیت تاریخی موضوعات، از طریق مکاتبه یا مراجعه حضوری، نظر افراد یا نزدیکان مورد بحث یا شاهدان تاریخی اتفاقات دربارهٔ ادعای مصاحبه شونده پرسیده شده و در پاورقی‌ها با ذکر دقیق نام و مشخصات گنجانده شده‌است. اسناد تاریخی نیز با همین روال در بخش ضمایم آورده شده‌است.


title: دی اریتور

text: دی اریتور یک تجهیز است که از آن برای حذف کردن اکسیژن و گازهای حل شده در آبی که خوراک بویلرهای تولید بخار است، استفاده می‌شود. اکسیژن حل شده در آب بویلر باعث خسارت‌های شدید ناشی از خوردگی در سیستم بخار می‌شود به این صورت که به دیواره فلزی لوله‌ها و دیگر تجهیزات فلزی می‌چسبد و تشکیل اکسید (زنگ) می‌دهد. کربن دی اکسید حل شده در آب نیز با آن واکنش می‌دهد و تولید اسید کربنیک می‌کند که باعث خوردگی بیشتر می‌شود. بیشتر دی اریتورها برای حذف کردن اکسیژن به میزان 7 ppb در واحد جرم (0.005 cm3/L) و کمتر از آن و همچنین حذف کلی کربن دی اکسید طراحی می‌شوند.


title: دی اریتور

text: به‌طور کلی دو نوع دی اریتور وجود دارد، نمونهٔ سینی دار و نمونه اسپری شونده:


title: دی اریتور

text: تعداد زیاد و متفاوتی دی اریتورهای عمودی و افقی از سازندگان متعدد وجود دارد، و ویژگی و جزئیات تولیدی هر کدام نیز با هم تفاوت دارد. شکل ۱ و ۲ به ترتیب شماتیکی است از دی اریتورهای سینی دار و اسپری شونده.


title: دی اریتور

text: نمونهٔ سینی دار که در شکل ۱ مشاهده می‌شود دارای یک بخش هوازدایی به صورت گنبدی شکل در بالای مخزن ذخیره کننده آب بویلر است. آب بویلر وارد بخش عمودی هوازدایی می‌شود و از روی سینی‌های منفذ دار به پایین جریان پیدا می‌کند. بخار فشار پایین که عمل هوازدایی را انجام می‌دهد از پایین سینی‌های منفذ دار وارد می‌شود و از طریق منافذ به سمت بالا جریان می‌یابد. در بعضی موارد به جای سینی از پرکن‌ها استفاده می‌شود تا تماس و ترکیب شدن بین آب بویلر و بخار مؤثرتر باشد.


title: دی اریتور

text: بخار، گازهای حل شده در آب بویلر را جدا می‌کند و از طریق شیر خروجی که در بالای قسمت گنبدی شکل قرار دارد به اتمسفر می‌دهد. اگر این شیر به اندازه کافی باز نشود دی اریتور به صورت ناقص کار می‌کند و باعث می‌شود بخش زیادی اکسیژن همراه آب وارد بویلر شود. اگر بویلر، آنالایزر میزان اکسیژن نداشته باشد، میزان بیش از حد کلر در بویلر باعث می‌شود شیر تخلیه به اتمسفر کامل باز نشود. در بعضی از طراحی‌ها از کندانس کننده در خروجی استفاده می‌شود تا مایع مانده شده در گاز را بازیابی کند. لوله خروجی گاز به سمت اتمسفر معمولاً دارای یک شیر است و به گونه است که تنها اجازه عبور مقداری اندکی بخار را برای آشکار بودن مسیر دود می‌دهد.


title: دی اریتور

text: آب هوازدایی شده به مخزن افقی در پایین جریان می‌یابد که از آنجا به سمت بویلرهای تولید بخار پمپ می‌شود. بخار کم فشاری که از ته مخزن افقی وارد شده و درون آن اسپری می‌شود برای گرم نگه داشتن آب بویلر ذخیره شده در مخزن است. عایق کردن سطح بیرونی مخزن نیز برای کاهش هدر رفت گرما است.


title: دی اریتور

text: شکل ۲، دی اریتور از نوع اسپری شونده را نشان می‌دهد که یک درام افقی دارای بخش پیش گرم کن (E) و یک بخش هوازدایی را شامل می‌شود. این دو بخش به وسیله یک صفحه (C) از هم جدا شده‌اند. بخار کم فشار از طریق اسپری‌هایی که در ته درام قرار دارند وارد آن می‌شوند


title: دی اریتور

text: آب بویلر به صورت اسپری به بخش E پاشیده می‌شود و با بخاری که از طریق پخش کننده به بالا می‌آید پیش گرم می‌شود. هدف از به کار بردن نازل اسپری کننده آب بویلر A و بخش پیش گرم‌کننده این است که آب بویلر را برای جداسازی راحت‌تر گازهای حل شده در آن تا دمای اشباع گرم و راهی بخش بعدی هوازدایی کند.


title: دی اریتور

text: آب پیش گرم شده بعد از آن وارد بخش هوازدایی (F) می‌شود و در آنجا با بخار خارج شده از پاشنده‌ها به صورت کامل هوازدایی می‌شود. گازهای جدا شده از آب از طریق خروجی در بالای مخزن به اتمسفر فرستاده می‌شوند. همانند حالت قبل ممکن است در بعضی از موارد از کنداس کننده برای بازیافت آب خروجی به همراه گاز استفاده شود. همچنین لوله خروجی گاز به سمت اتمسفر معمولاً دارای یک شیر است و به گونه است که تنها اجازه عبور مقداری اندکی بخار را برای آشکار بودن مسیر دود می‌دهد.


title: دی اریتور

text: آب هوازدایی شده از ته مخزن به سمت بویلرهای تولیدکننده بخار پمپ می‌شود.


title: دی اریتور

text: دی اریتورها در سیستم‌های تولید بخار اغلب نیروگاه‌های حرارتی از بخار کم فشاری استفاده می‌کنند که از جایی بر روی توربین بخار خود واحد گرفته شده باشد. در حالی که، دی اریتورها در بسیاری از واحدهای صنعتی بزرگ مانند پالایشگاه‌های نفت ممکن است از هر بخار فشار پایین در دسترسی استفاده کنند.


title: دی اریتور

text: مواد شیمیایی جاذب اکسیژن اغلب به آب بویلر افزوده می‌شود تا مقدار ناچیز باقی‌مانده اکسیژن که در دی اریتور حذف نشده را جذب کند. نوع ماده شیمیایی بکار برده شده بستگی به موقعیتی دارد که از آن استفاده می‌شود ممکن است در سیستم‌های فرار یا غیر فرار استفاده شود. اغلب سیستم‌های کم فشار (کمتر از 650 psi) از نوع غیر فرار محسوب می‌شوند؛ و بیشتر سیستم‌های با فشار بالاتر (بیشتر از 650 psi) و تمام سیستم‌هایی که دارای چندین مادهٔ آلیاژی هستند از نوع فرار استفاده می‌کنند.


title: دی اریتور

text: پرکاربردترین جاذب اکسیژن در سیستم‌های فشار پایین سولفیت سدیم (Na2SO3) است. این ماده بسیار مؤثر بوده و به سرعت با مقدارهای ناچیز اکسیژن واکنش داده و تولید سولفات سدیم (Na2SO4) می‌کند که ماده‌ای غیر رسوبی محسوب می‌شود. جاذب اکسیژن دیگری که استفاده از آن زیاد است و به صورت رقیق و برای سیستم‌های فرار استفاده می‌شود هیدرازین (N2H4) است.


title: دی اریتور

text: دیگر جاذب‌های اکسیژن شامل کربوهیدرازین، دی اتیل هیدرکسیل آمین (DEHA)، نیتریل تری استیک اسید (NTA)، اتیلن دی آمین تترا استیک اسید (EDTA) و هیدروکینون می‌شود.


title: جرم آمریکایی (مجموعه تلویزیونی)

text: جُرم آمریکایی () یک مجموعه تلویزیونی جنایی که اولین بار توسط شبکه ABC در ۵ مارس ۲۰۱۵ پخش شد. خالقان آن جان ریدلی، فلیسیتی هافمن، و تیموتی هاتون هستند و به موضوعاتی همچون جنسیت، نژاد و طبقه در وقوع جرم می‌پردازد. در سال ۲۰۱۵ این مجموعه نامزد ۱۰ حایزه امی منجمله بهترین مجموعه تلویزیونی کوتاه گشت.


title: آرامائیس یپیسکوپوسیان

text: آرامائیس سورنی یپیسکوپوسیان (؛ زادهٔ ) یک بازیکن بازنشسته فوتبال در پست هافبک اهل ارمنستان است. وی شهروندی روسیه را نیز دارد.


title: آرامائیس یپیسکوپوسیان

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به آرارات ایروان، چرنومورتس نووراسییسک، کوبان کراسنودر و ایرتیش پاولودار اشاره کرد.


title: آرامائیس یپیسکوپوسیان

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال ارمنستان بازی کرده است. یپیسکوپوسیان نخستین و تنها بازی ملی خود را در تاریخ ۳۰ آوریل ۱۹۹۷ در ایروان در مقابل ایرلند شمالی انجام داده است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: سیاههٔ نوشته‌های بهرام بیضایی (۱۳۱۷)، در اینجا به ترتیبِ تاریخِ نگارش و نیز به تفکیکِ گونه، شاملِ ده‌ها کتاب و چندصد نوشتهٔ کوتاه‌تر است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: بیضایی از نویسندگانِ برجسته و پُرکارِ روزگارش به شمار می‌رود. پنج تا از نام‌هایِ مستعارِ شناخته‌اش عبارت است از «مهرداد رهسپار»، «ع. سالک»، «اعظم علیان»، «بهروز برومند» و «کاوه اسماعیلی». نوشته‌های بیضایی از اواخرِ دههٔ ۱۳۳۰ به بعد بعضی از مهم‌ترین نمایشنامه‌ها و فیلمنامه‌ها و پژوهش‌های زبان فارسی را در بر می‌گیرد. بعضی از این‌ها به بنگالی و کردی و ارمنی و گرجی و لهستانی و ترکی و عربی و ایتالیایی و فرانسوی و اسپانیایی و انگلیسی و آلمانی نیز درآمده است. نخستین کتابِ بیضایی به سالِ ۱۳۴۱ در تهران چاپ شد که مجموعه‌ای کوچک از دو نمایشنامه به نام‌های «مترسکها در شب» و «عروسکها» بود. او در همان اوایلِ دههٔ ۱۳۴۰ مقاله‌نویسِ پُرکاری نیز بود. سالِ ۱۳۳۳ مجلّهٔ "پُست تهران" نپذیرفت که نوشته‌ای از بیضاییِ نوجوان را چاپ کند. امّا او از اواخرِ دههٔ ۱۳۳۰ در مجلّاتی مانندِ "علم و زندگی" و "هنر و سینما" و "موزیک ایران" و "آرش" مقاله می‌نوشت. بعضی از مقالاتِ آن دوره به صورتِ کتاب هم منتشر شد، از جمله در کتابِ "نمایش در ایران" (۱۳۴۴). به رغمِ بدبینیِ ناقدانی چون صمد بهرنگی، دههٔ ۱۳۴۰ دورهٔ رونقِ نمایشنامهٔ فارسی شد؛ و بیضایی، با غلامحسین ساعدی و اکبر رادی، یکی از سه نمایشنامه‌نویسی به شمار می‌رفت که معروف یا، به قولِ سیمین دانشور در دههٔ ۱۳۶۰، «تثبیت‌شده» و «مطرح» گشتند. از دههٔ ۱۳۵۰ فیلمنامه‌نویسی نیز جزوِ کارِ نویسندگیِ حرفه‌ای بیضایی شد و تا پایانِ قرن ادامه یافت، چنان که نمایشنامه‌نویسیش.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: بیضایی از پایه‌گذارانِ کانون نویسندگان ایران نیز بود، که سپس‌تر از آن کناره‌گرفت.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: این جدول فهرستی است از کتاب‌های چاپ‌شدهٔ نویسنده به ترتیبِ نگارش. بیشترِ این نمایشنامه‌ها بارها به نمایش درآمده و بعضی از فیلمنامه‌ها فیلم شده. آنجا که نویسنده خود در ساخت و نمایش نقش داشته در توضیحات اشاره شده است. بسیاری از این کتاب‌ها بی اجازهٔ نویسنده و ناشر در اینترنت و بعضاً در بازارِ غیررسمیِ کتابِ کاغذی نیز منتشر شده‌اند.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: بیضایی بر طرحِ جلدِ بیشترِ کتاب‌هایش نیز نظارت داشته است.بسیاری از فیلمنامه‌های بیضایی کتاب شده است؛ و شماری هنوز نه. او هشت تا از فیلمنامه‌هاییش را که فیلم کرده به صورتِ کتاب منتشر نکرده‌است. فصل‌هایی از پنج تا از این فیلمنامه‌های فیلم‌شدهٔ چاپ‌نشده را (به اضافهٔ بخش‌هایی از "مرگ یزدگرد" و "شاید وقتی دیگر . . ." و "مسافران" که کتاب شده) زاون قوکاسیان در کتابِ "مجموعهٔ مقالات در نقد و معرفی آثار بهرام بیضایی" (چاپ سوّم، با افزوده‌ها، ۱۳۷۸) آورده است. این‌ها عبارت است از: طرح‌ها و پاره‌هایی نیز از بعضِ فیلمنامه‌های فیلم‌نشده و کتاب هم نشده جداگانه منتشر شده است: نسخه‌ای از فیلمنامهٔ "آقای لیر" (۱۳۶۷) نیز به سالِ ۱۳۶۸ در مجلهٔ "بررسی کتاب" چاپ شده است. تصویرِ دستخطِ پاره‌ای از فیلمنامهٔ موسیقیِ "وقتی همه خوابیم" نیز آمده است در


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: مقالات و پاره‌نوشته‌های منتشرشده و نشدهٔ بیضایی فراوان است. او از سال‌های پایانی دههٔ ۱۳۳۰ مقالاتی در مجلّات گوناگون می‌نوشت. بعضی از این مجلّه‌ها سپس‌تر دوباره منتشر شده است، مانند هفت شمارهٔ دورهٔ نخستِ "آرش" که نشر ویراستار در دو جلدِ رقعی منتشر کرده. تصویرِ مقداری دستخط از بیضایی نیز – از امضا و تقدیم‌نامه و نامه و شعر و پاره‌ای از فیلمنامه و غیره – در مجلّات و اینترنت منتشر شده‌است. فهرستی از چاپ‌کرده‌های وی – منهای نوشته‌هایی که کتاب شده – از این قرار است:اندک شماری از مکاتباتِ خصوصی و اداری و سرگشادهٔ بیضایی منتشر شده یا خبری ازشان هست: در دورانِ زندگی بیضایی، با یا بی آگاهی خودش، پاره‌هایی از گفته‌ها و نوشته‌هایش را دیگرانی برگرفته و منتشر کرده‌اند. از این جمله‌اند سفاینِ "بَهرامْ‌نِوِشت" (۱۳۹۶) و "دیوان دیالوگ بهرام بیضایی" (۱۴۰۰) که گزیدهٔ فرشید قلی‌پورند از نوشته‌های بیضایی و فصلِ «زندگی‌نامه» از کتابِ "غریبه‌ی بزرگ" (۱۳۸۳) که بازنوشتهٔ محمّد عبدی از حسب حال بیضایی است و سخن بیضایی در پذیرشِ جایزهٔ ویژهٔ جشن دنیای تصویر در سالِ ۱۳۸۶ که در صفحهٔ ۸۹ شمارهٔ ۱۷۴ مجلّهٔ "دنیای تصویر" آمده است و سخنان کوتاهش در شبِ منتقدان در ۳۰ فروردینِ ۱۳۷۲ که در صفحهٔ ۷ و ۱۳ شمارهٔ ۱۴۱ مجلّهٔ "فیلم" آمده و گفتهٔ مختصری که در صفحهٔ ۴۰ شمارهٔ ۷۵ مجلّهٔ "گزارش فیلم" (۱۳۷۵) نقل شده و چیزهایی از گفته‌هایش در ۳۰ آبانِ ۱۳۸۸ که در مقالهٔ «روزگار دوزخی درام امروز» (۱۳۹۹) سید حسن رسولی آمده است. در کتابِ "کاوش در سینما و تئاتر بهرام بیضایی" (۱۳۹۶) فرشید قلی‌پور نیز پاره‌هایی از نوشته‌هایی از بیضایی نقل شده بی آن که این پاره‌ها مشخّص شود؛ یعنی در عمل دزدی ادبیِ ناخواسته.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: در بعضی نوشته‌های گروهی نیز امضای بیضایی آمده است، گاهی بی اطّلاعِ خودش. وی در این موارد اغلب نامهٔ اعتراض نوشته است تا روشن شود که بر چه چیز صحّه نهاده و بر چه نه.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: و پس از کناره‌گیری از کانون به سال ۱۳۵۷:


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: و چند آگهی تسلیت:


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: گفتگوهای مفصّلِ بیضایی کتاب شده‌است. گفتگوهای کوتاه‌تری که چاپ هم شده اینجا فهرست می‌شود. بیضایی بیشترِ اوقات نوشتهٔ گفتگوهایش را پیش از چاپ ویرایش کرده یا از اوّل پرسش‌ها را به صورتِ کتبی پاسخ گفته است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: در صفحهٔ ۶۵ از شمارهٔ ۱۲۵ مجلّهٔ "گزارش فیلم" (۱۳۷۸) گزیده‌ای از گفتارِ بیضایی در گفتگوهای گوناگون زیرِ عنوانِ «آدم‌های رگبار از زبان بیضایی» آمده است. در شمارهٔ ۱۶ مجلّهٔ "نقد نو" (۱۳۸۵) نیز بیضایی از سانسور گفته.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: گاهی گفته‌ای از بیضایی به صورتِ نوشته نقل شده (گاهی طوری که نخستین و واپسین انتشارش همین نقل قول بوده است)، از جمله در: همچنین از گفتگوهای وی با مأمورانِ وزارت اطّلاعات جمهوری اسلامی ایران یا نیروی انتظامی پاره‌هایی در گفتگوهای کسانی چون مسعود کیمیایی و مسعود بهنود به میان آمده و گاه چاپ شده‌است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: گاهی هم گفتاری از او به زبانی دیگر ترجمه و چاپ یا به طورِ شفاهی – ضبط‌شده یا غیر – منتشر شده است. از این جمله است یک گفتگوی حمید دباشی با بیضایی که به ترجمهٔ انگلیسی در کتابِ "Close Up: Iranian Cinema, Past, Present, and Future" آمده و ترجمهٔ انگلیسیِ شفاهیِ عبّاس میلانی از گفتارِ بیضایی دربارهٔ "جانا و بلادور" که فیلمبرداری و در اینترنت منتشر شده است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: پرسش و پاسخِ مکتوبِ بیضایی با ساواک در ۲۵ خردادِ ۱۳۴۷ همراهِ دستخطِ بیضایی در کتابِ "کانون نویسندگان ایران به روایت اسناد ساواک" (۱۳۸۲) منتشر شده‌است. نیز در همین کتاب گزارش‌هایی از ساواک هست که برخی از گفته‌های وی را به‌طور غیرمستقیم بازگفته است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: نمایشنامه‌های "لی کویی، گردباد سیاه" و "مهر تقلبی" و "دایره‌ی گچی" در کتابِ "نمایش در چین" را داریوش آشوری به فارسی درآورده (گویا از زبان انگلیسی). (در نامه‌ای از سیمین دانشور به جلال آل احمد آمده که دانشور "مُهر تقلّبی" را برای ویرایش به بیضایی سپرده است.) در همین کتاب نمایشنامهٔ کوتاهِ دیگری به نامِ «گوی گل» نیز هست که بیضایی ترجمه کرده و نخستین بار در شمارهٔ ۱ "کتاب ماه" (کیهان) در خردادِ ۱۳۴۱ منتشر کرده بود.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: و این یگانه کارِ ترجمهٔ بهرام بیضایی نیست. ولی، روی هم رفته، چنین نمی‌نماید که در کارنامهٔ بیضایی بتوان ترجمه‌های چندانی به معنای متعارف یافت. جای دیگری که نامِ آشوری و بیضایی با هم همچون مترجم آمده پای ترجمهٔ یک نوی ژاپنی کارِ سه‌آمی موتوکیو به نامِ "آتسوموری" است که آذر ماهِ ۱۳۴۲ در شمارهٔ هفتمِ مجلّهٔ "آرش" و سپس تابستانِ ۱۳۴۳ در "مجلّه موسیقی" با افزوده‌هایی در حاشیه به ترجمهٔ سهراب سپهری چاپ شده‌است. این ترجمه از روی برگردانِ انگلیسی به قلمِ آرتور ویلی است و افزوده‌ها را سپهری از روی ترجمهٔ فرانسوی نوئل پری فراهم کرده‌است. "آتسوموری" سرانجام در کتابِ "نمایش در ژاپن" چاپ شد. تنها جاهایی که نام بیضایی به تنهایی همچون مترجم آمده پای کابوکی "کانجینچو" کارِ نامیکی گوهی سوّم است، که بیضایی از روی ترجمهٔ انگلیسی جیمز براندن و تاماکو نیوا به فارسی درآورده و سالِ ۱۳۴۳ در شمارهٔ ۹۴ "مجلّه موسیقی" و کتاب "نمایش در ژاپن" چاپ کرده‌است، و نیز پای کیوگن "پرنده‌گیر در دنیای مردگان" که از روی ترجمهٔ انگلیسی شیو ساکانیشی و نیز ترجمهٔ آرتور ویلی به فارسی درآمده و در همان سلسله مقالات (به نامِ «نمایش در ژاپن» به سال ۱۳۴۳) در "مجلّه موسیقی" و سپس در کتاب "نمایش در ژاپن" چاپ شده. این کتاب ضمیمه‌ای کوتاه نیز دارد که بیضایی از قلم ریوساکو تسونودا و دانلد کین به فارسی ترجمه کرده‌است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: بیضایی نوهای "بنکی روی پل"ِ هیوشی ساآمی یاسوکیو و "بانو آئویی" از دورهٔ موروماچی ژاپن را نیز ترجمه و به ترتیب در سالِ ۱۳۵۱ در "ویژه سینما و تآتر" (۲ و ۳) و سالِ ۱۳۶۹ در "کتاب صبح" منتشر کرده‌است. بنا بوده این نمایشنامه‌ها همراهِ ترجمه‌های دیگری از او به وسیلهٔ انتشارات نیلا تجدید چاپ شود.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: سال‌ها پس از این ترجمه‌ها همسرِ بیضایی نیز کتابی دربارهٔ کیوگن نوشت و چندین نمایشنامهٔ کوتاهِ ژاپنی را به فارسی درآورد و در این کتاب چاپ کرد: از جملهٔ این متن‌ها یکی کیوگنِ "شکارچی پرنده در برزخ" است که ترجمهٔ دیگری از همان متنِ "پرنده‌گیر در دنیای مردگان" است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: سهیلا نجم نیز خبر داده که «بخشی از کتاب ناتیا شاسترا در زمان دانشجویی من در ایران توسط آقای بیضایی ترجمه و به صورت جزوه در اختیار ما قرار داده شد.»


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: نوشته‌های فراوانی از نویسنده به چاپ نرسیده است. از این جمله است بعضی فیلمنامه‌های فیلم‌شده مانند "سفر" و "قالی سخنگو" و کتاب‌های دیگری؛ بعضی منتظر چاپ، بعضی بی پروانهٔ نشر. نام و نشان و داستانِ بعضی از کارهای منتشرنشدهٔ بیضایی در کتابی به نامِ "بهرام بیضائی" (۱۳۷۹) نوشتهٔ شهرام جعفری‌نژاد آمده است. همچنین در «سالشمار زندگی و آثار بهرام بیضایی» که بارها در مجلّات و کتاب‌های گوناگون چاپ شده می‌توان نامِ بعضی از نوشته‌های چاپ‌نشدهٔ او را دید. از فیلمنامه‌های منتشرنشدهٔ بیضایی می‌شود "قلعهٔ کولاک" (۱۳۶۴) و "چه کسی رئیس را کُشت؟" (۱۳۴۹ و ۱۳۷۱) و "یوآنا، یا نامه‌ای به هیچ‌کس" (۱۳۷۱) و "اعتراض" (۱۳۷۵) و "سَنَد" (۱۳۸۳) را برشمرد. فیلمنامه‌ای که از پیش‌نویس‌های نمایشنامهٔ "افرا، یا روز می‌گذرد" بوده است هم هنوز منتشر نشده است. طرح‌های "مرد و میدان" (۱۳۴۴) و "شکاف سایه‌ها" (۱۳۶۳) نیز از این زمره است. همچنین است سه فیلمنامه برای مجموعهٔ تلویزیونی "سرکار استوار" که سالِ ۱۳۴۷ نوشت، ولی نه ساخته شد و نه به صورتِ دیگری منتشر. بعضی از نمایشنامه‌های منتشرنشده عبارت است از "گزارش به بالانشینان" (۱۳۴۵)، "مجلس بساط برچیدن" (۱۳۷۶) و "همایش" (۱۳۷۸). "چاقو در پشت" (۱۳۷۳) نیز به سالِ ۱۳۷۸ به نمایش درآمده، ولی چاپ نشده است. بیضایی به خواستِ خود بعضی از کارهایش را منتشر نکرده‌است. هفتمین طرح فیلمَش برای صدمین سال سینما را چاپ نکرده‌است. گفتگوی بلند بیضایی با حمید امجد و احمد پایداری به سالِ ۱۳۶۷ هنوز به صورتِ کامل چاپ نشده‌است. گفتگوهای بیضایی و مژده شمسایی دربارهٔ کیوگن جز به صورتِ بازنوشتهٔ پاره‌هایی نامعیّن لابلای کتابِ "کیوگن: نمایش شادی‌بخش ژاپنی" (۱۳۸۲) منتشر نشده. گفتگوی بیضایی با روح‌الله جعفری نیز از کتابِ "گروه هنر ملی از آغاز تا پایان" (۱۳۹۵) حذف شده‌است، همچنان که بیشترِ گفتگوهایش با محمّد عبدی از کتابِ "غریبه‌ی بزرگ" (۱۳۸۳). گفتگوی بیضایی با عبّاس میلانی برای نسخهٔ فارسیِ کتابِ "Eminent Persians" هنوز منتشر نشده‌است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: از کارهایی که بیضایی در امریکا نوشته و منتشر نکرده‌است می‌توان "پیام دورادور" (۱۳۹۰)، "زرّین‌تاج" (۱۳۹۱)، "مبارک و آرزو" (۱۳۹۲)، "دلپسند و دیو" (۱۳۹۲)، "پهلوان ارژنگ و ارغوان" (۱۳۹۲)، "دیودختر و دلپسند" (۱۳۹۲)، "میرخان و تخت زر" (۱۳۹۳)، "پهلوان گیسو و مبارک" (۱۳۹۳)، "داستان‌های دوزخی" (۱۳۹۴)، "داش آکل به گفته‌ی مرجان" (۱۳۹۶) و رسالهٔ پژوهشیِ "سایه‌بازی ایرانی" (۱۳۹۵) را نام برد.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: دو جلد از این دیوان به چاپ رسیده و دفترهای بعدی هنوز چاپ نشده‌است. نمایشنامه‌ای به نامِ "رگبار" (۱۳۴۲) از دفترِ نخست جااُفتاده و جای دیگری نیز برای همگان منتشر نشده و احتمالاً گم شده‌است. "مترسکها در شب" (۱۳۴۱) دانسته و به رای بیضایی در "دیوان نمایش" نیامده. از دفترِ دوّم نیز چند نمایشنامه جااُفتاده که انتشار دیگری نیز نداشته، از جمله "سرود نیمه‌راه" (۱۳۴۷).


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: این کتاب قرار بود مجموعهٔ فیلمنامه‌های بیضایی باشد، که هنوز منتشر نشده است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: مجلّهٔ "آزما" در تیرِ ۱۳۸۲، یعنی اندکی پس از انتشارِ دو جلدِ "دیوان نمایش"، خبر از انتشارِ عن قریبِ نوشته‌های «بیش از سه دهه فعالیت فرهنگی»ِ بیضایی به صورتِ «دستخط خود او» داد. روزِ ۱۴ اسفندِ ۱۳۹۴ نیز، در جشنِ چاپِ نوی مجموعهٔ هشت‌جلدیِ مقالات و گفتگوهای آیدین آغداشلو در موزهٔ هنرهای معاصر تهران، ناهید طباطبایی نویدِ چاپِ مجموعهٔ کارهای بهرام بیضایی را داد.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: نوشته‌های بیضایی نه فقط برای فیلم شدن یا نمایش بر صحنه به ردّ و عدم امکان ساخت از حیث پروانهٔ دولتی یا جذب سرمایه خورده، که برای چاپ هم دچار گرفتاری‌های فراوان بوده‌است. اسنادی از سانسور کتاب‌های بیضایی در بایگانی‌های دولتی، از جمله در کتابخانهٔ ملّی ایران، موجود است. چند پارهٔ حذفی از چند کتاب بیضایی را می‌شود در کتابِ "ممیزی کتاب: پژوهشی در ۱۴۰۰ سند ممیزی کتاب در سال ۱۳۷۵" (۱۳۸۰) کارِ احمد رجب‌زاده یافت.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: یکی از دریغ‌های بیضایی گم شدنِ مقداری از کاغذهایش در اسباب‌کشی از اصفهان به تهران در سالِ ۱۳۴۷ بوده است. از نوشته‌های گُم‌شدهٔ او می‌شود نمایشنامهٔ "رگبار" (۱۳۴۲) و طرحِ فیلمِ مستندِ داستانیِ «شمر» و فیلمنامه‌های «میر نوروزی» و «ساز» (۱۳۵۳) و بیشترِ نمایشنامهٔ "نوشته‌های دیواری" (۱۳۵۷) را برشمرد. هنوز نشانی از این آثار به دست نیامده است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: جهانبخش نورایی نیز از گم شدنِ نوشته‌ای از بیضایی خبر داده که – به خواستِ مقاماتِ پلیسی جمهوری اسلامی ایران تا از پدر و مادرش تبرّی جوید – در بازجویی‌ای در تهران نوشته شده بود در ستایشِ پدر و مادرش.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: دستِ کم یک جا را بیضایی به عبارتی برساختهٔ خودش نامیده، و آن کافه‌ای است به نامِ «شِنُفْدیدارْجای» در مرکزِ تهران.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: بیضایی استادِ راهنما یا مشاور یا داورِ پایان‌نامه‌های چندی در بوده است؛ که از آن جمله است پایان‌نامه‌های لیسانس و فوق لیسانسِ حمید امجد و پایان‌نامه‌های لیسانسِ عزّت‌الله انتظامی و پرویز شهبازی. علی تاجور در "کتابشناسی پایان‌نامه‌های نمایش" (۱۳۸۵) بیست‌ویک پایان‌نامه به راهنمایی یا مشاورتِ بیضایی را فهرست کرده است:


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: تصویرِ امضای بیضایی بارها منتشر شده است، از جمله امضایش در قبالهٔ نخستین ازدواجش و صورتجلسهٔ قضاوتِ پایان‌نامهٔ عزّت‌الله انتظامی. روی جلدِ شمارهٔ ۱۰۰ ماهنامهٔ "آزما" (۱۳۹۲) نیز تصویری از امضای بیضایی هست. کسانی که دستخط یا امضایی از بیضایی گرفته‌اند یا بازماندگانشان نیز گاهی تصویری از این‌ها را در اینترنت یا مطبوعه‌ای منتشر کرده‌اند، از جمله علی دهباشی در یادنامهٔ "باغ امیدواران: درباره علی دهباشی" به کوششِ محمّدرضا رجائی‌پور.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: بیضایی، همچنان که به سفارش قلم زده و در واقع متنِ بعضی از برجسته‌ترین کارهایش (مانندِ "هشتمین سفر سندباد" و "سگ‌کُشی" و "مجلس ضربت زدن") و نیز بعضِ کارهای نافرجامش (مانندِ فیلمنامه‌ای که سالِ ۱۳۷۰ بنا بود بنویسد تا گئورگی شنگلایا فیلم کند) را سفارش گرفته (و، به روایتِ جلال آل احمد، مقالهٔ «کارنامه فیلم گلستان» را نیز)، نوشته‌هایی هم سفارش داده یا تشویق کرده است که پدید آیند، از ترجمه و شعر و غیر از این‌ها. یک نمونه از این سفارش‌ها برخی از شعرهای نمایشنامهٔ "تُرُب"ِ بیژن مفید بوده است که بیضایی از پدرش، ذکایی، خواست که ساخت. نمونه‌های دیگر ترجمهٔ فرشیده نسرین از نسخه‌ای از "مهمانخانه‌چی"ِ کارلو گولدونی و ترجمهٔ احمد کامیابی مسک از "سیاه‌زنگی‌ها"ی ژان ژنه و "شاه می‌میرد"ِ اوژن یونسکو در دههٔ ۱۳۵۰ بوده است. فریدون معزّی مقدّم نیز در سالِ ۱۳۵۱ یک نمایشنامهٔ کلاسیکِ هندی برای "نمایش در هند"ِ بیضایی (که به صورتِ کتاب منتشر نشد) در دستِ ترجمه داشته است. معرّفیِ بهزاد رحیمیان برای مدخل‌نویسی در موضوعات سینمایی به مرکز دائرةالمعارف بزرگ اسلامی نیز، که حاصلش انتشارِ مقالهٔ رحیمیان در جلدِ نوزدهمِ "تاریخ جامع ایران" (۱۳۹۴) بوده، نمونه‌ای از کارهای واسطه‌گری و تشویقی بیضایی در سال‌های پس از انقلابِ ۱۳۵۷ بوده است.نیز شایع بوده است که متنِ مجموعهٔ تلویزیونیِ "سربداران" را بیضایی بازنوشته است.


title: کتاب‌شناسی بهرام بیضایی

text: گاهی مطلبی به اشتباه از بیضایی نقل شده، و بعضِ این موارد را بیضایی تکذیب کرده است. از جمله، گاهی در نامه‌ای دسته‌جمعی امضای او بی‌اجازه استفاده شده. چند بار در رسانه‌های گوناگون پیام‌های جعلی از شبکه‌های اجتماعی اینترنتی نقل کرده و به بیضایی نسبت داده‌اند − در درگذشت کسی یا در انتخاباتی در تبلیغ جناحی و از این دست. رسانه‌های ایرانی هم بارها اقوال شفاهی و کتبی بدون سند از او آورده‌اند که تأیید یا تکذیب درستیشان دشوار است – از جمله عبارتِ «من بهایی هستم» که بعضِ رسانه‌های اصول‌گرای جمهوری اسلامی ایران چندین بار نقل کرده‌اند.


title: چارلز کاراپتیان

text: چارلز کاراپتیان (؛ ) یک نقاش ارمنی-آمریکایی بود.


title: چارلز کاراپتیان

text: وی همچنین برنده جوایزی همچون کمک‌هزینه گوگنهایم شده است. والدین چارلز کاراپتیان از مهاجران ارمنی بودند که در هنگام نسل‌کشی ارمنی‌ها به ایالات متحده فرار کرده بودند و چارلز در دیترویت، میشیگان متولد شد.. مادرش هنگامی که وی دو ساله بود درگذشت. پدرش قادر نبود که از سه فرزندش مراقبت نماید. چارلز تا سن ۹ سالگی در یتیم خانه سپری نمود. هنگامی که به همراه پدر و برادر و خواهرش به لس آنجلس، کالیفرنیا نقل مکان نمود .


title: چارلز کاراپتیان

text: بین سال‌های ۴۵–۱۹۴۲ کاراپیتان با درجه گروهبانی در نیروی هوایی ایالات متحده آمریکا خدمت نمود. او در ۱۱ فوریه ۲۰۱۶ در سن ۹۲ درگذشت.


title: زورایر میرزایان

text: زورایر یوسفی میرزایان (میرزایانس) ( زاده ۱۹۱۶ - درگذشته ۱۳ ژوئیه ۱۹۶۴) نویسنده، شاعر و مترجم ایرانی ارمنی‌تبار بود.


title: زورایر میرزایان

text: در سال ۱۹۱۶ میلادی (۱۲۹۵ خورشیدی) در تهران متولد شد و تحصیلاتش را در کالج آمریکایی تهران گذراند. وی از اعضای فعال انجمن ادبی ارمنی‌های ایران به نام «نور اج» () برگ نو بود.


title: زورایر میرزایان

text: میرزایان آثاری از شاعران و نویسندگان از جمله از فیودور داستایفسکی، مارک توین، رابیندرانات تاگور، حافظ، عمر خیام و فردوسی را به زبان ارمنی ترجمه کرده است. مجموعه شعر میرزایان با عنوان «پیاده‌روهای خیس» در سال ۱۹۵۷ در تهران منتشر شد.


title: زورایر میرزایان

text: بسیاری دیگر از شعرهای این شاعر در گاهنامه ادبی «برگ نو» به چاپ رسیده است. زورایر میرزایان در ۱۳ ژوئیه ۱۹۶۴ (۱۳۴۳ خورشیدی) در تهران درگذشت.


title: زورایر میرزایان

text: جانم پیاده‌روئی خیس است


title: زورایر میرزایان

text: که بر آن، به مشت‌های فراوان،


title: زورایر میرزایان

text: مه شبانگاهی نورها افشانده ست


title: زورایر میرزایان

text: کز آن نا آشنایان بسیاری گذشته‌اند


title: زورایر میرزایان

text: با گام‌های آشفته


title: زورایر میرزایان

text: با نگاه‌های حریص


title: زورایر میرزایان

text: چه زن هائی که خسته به انتظار مانده‌اند


title: زورایر میرزایان

text: قدم‌های آشنای مهمانی دیر کرده را


title: زورایر میرزایان

text: چه انسان‌های مأیوسی که گذشته‌اند


title: زورایر میرزایان

text: و جا پاهای گل آلوده‌شان را به یادگار نهاده‌اند


title: زورایر میرزایان

text: شاد یا که غمگین


title: زورایر میرزایان

text: برای همه


title: زورایر میرزایان

text: آئینه یخ زده‌ام


title: زورایر میرزایان

text: بازتاب خود را دارد


title: زورایر میرزایان

text: باردائی از نورهای گل آلوده بر شانه


title: زورایر میرزایان

text: سنگی و سیته


title: قرع

text: در آزمایشگاه شیمی، قَرع یک ظرف شیشه‌ای مورد استفاده برای تقطیر یا تقطیر مواد خشک است. قرع از یک ظرف کروی با دهانه‌ای طولانی رو به پایین تشکیل شده‌است. دهانه آن به عنوان یک کندانسور عمل می‌کند و اجازه می دهد بخار متراکم شود.


title: قرع

text: در صنایع شیمیایی، قرع ظرفی فشرده شده از هوا است که در آن مواد برای تولید محصولات گازی گرم می‌شوند.


title: قرع

text: جابر بن حیان با اختراع نوعی قرع، با توجه به فرایند تقطیر در آن، قرع را به آنچه امروز است، تبدیل کرد. قبل از اختراع کندانسورهای مدرن، دستگاه‌های تقطیر توسط بسیاری از شیمی دانان برجسته نظیر آنتوان لاووازیه مورد استفاده قرار گرفت.


title: قرع

text: در آزمایشگاه‌ها با توجه به پیشرفت تکنولوژی، به خصوص بعد از اختراع نوعی کندانسور، دستگاه‌های تقطیر تا حد زیادی مورد توجه قرار گرفت. با این حال، برخی از روش‌های آزمایشگاهی که شامل تقطیر ساده است، دستگاه پیچیده‌ای نیاز ندارد و ممکن است یک قرع به عنوان جایگزین برای تجهیزات تقطیر پیچیده تر استفاده شود.


title: جهش ایسلند شمالی

text: جهش ایسلند شمالی () یک جریان اقیانوسی عمیق است که در امتداد فلات قاره ایسلند جریان دارد. این جریان سرریز آب را روانه تنگه دانمارک کرده و به عنوان انشعابی از جریان گرینلند شرقی محسوب می‌شود. جهش ایسلند شمالی جریانی سرد است که در شمال ایسلند ابتدا به سمت غرب و سپس بین گرینلند و ایسلند در ژرفای ۶۰۰ متری به سمت جنوب‌غربی گردش می‌کند. جهش ایسلند شمالی جریانی عمیق و کم‌عرض (عرض تقریبی ۱۲ مایل) است و می‌تواند در هر ثانیه بیش از یک میلیون متر مکعب آب را جابه‌جا کند. وجود این جریان تا سال ۲۰۰۴ ناشناخته بود.


title: بازاریابی مقاله‌ای

text: بازاریابی با مقاله‌نویسی، نوعی از تبلیغات است که در آن کارکنان یک کسب و کار دربارهٔ خودشان مقاله‌های کوتاه ایجاد می‌کنند که همزمان که اطلاعات ارزشمند علمی ارائه می کنند، شرکت خودشان را هم به صورت پنهان یا آشکار تبلیغ می کنند.


title: بازاریابی مقاله‌ای

text: بازاریابی مقاله‌ای از زمانی که تولید انبوه روزنامه‌ها شروع شد، به وسیله متخصصان بازاریابی مورد استفاده قرار گرفت. یک کسب و کار برای روزنامه محتوا ایجاد می‌کند. مثلاً: موضوع مقاله می‌تواند در فصل مالیات‌گیری مربوط به ممیزی‌های مالیاتی باشد. روزنامه ممکن است از مقاله استفاده کند و اطلاعات تماس کسب و کار را روی آن قرار بدهد. روزنامه‌ها و رسانه‌های سنتی بودجه محدودی برای تولید محتوا دارند و این بخش‌های مقالات برای آن‌ها درآمد‌زا است.


title: بازاریابی مقاله‌ای

text: بازاریابی مقاله در اینترنت برای ارتقاء تخصص نویسنده‌ها در بازاریابی آن‌ها، محصولات و سرویس‌ها به وسیله دایرکتوری مقالات کاربرد دارد. دایرکتوری مقالات همراه با رتبه گوگل خوب، می‌تواند کاربران زیادی را برای سایت فراهم کند و اعتبار سایت را در موتورهای جستجو برای افزایش ترافیک سایت بالا ببرد. این دایرکتوری به افزایش اعتبار سایت در رتبه‌بندی‌ها کمک می‌کند. به علاوه ترافیک را از سمت خوانندگان به سایت شما می‌کشاند. مقالات و دایرکتوری مقالات برای موتورهای جستجو جذاب هستند؛ زیرا دارای محتوای غنی‌ای هستند. هر دو راهنمای گوگل برای مدیران سایت و تحلیل‌های افرادی که در تیم مدیریت اسپم گوگل هستند(Matt Cutts) گفته‌اند: استراتژی تولید محتوا و ایجاد دایرکتوری‌ها به مانند بک‌لینک برای سایت شما عمل می‌کند.


title: بازاریابی مقاله‌ای

text: دارندگان تجارت، بازاریابان و کارآفرینان برای رسیدن به بالاترین نتایج در بازاریابی مقاله‌ای، مقالاتشان را در دایرکتوری‌های متفاوتی قرار می‌دهند. به هرحال، عمدهٔ موتورهای جستجو محتواهای دوتایی یا چند بار تولید شده را فیلتر می‌کنند تا در نتایج جستجوی گوگل، یک نوشته چندبار ظاهر نشود. بعضی از بازاریابان با تغییراتی در مقالات، سعی در دور زدن این فیلترها دارند؛ که به این کار چرخش مقاله یا article spinning گفته می‌شود؛ این مقاله از نظر تئوری می‌تواند بازدیدکنندگان را از طریق چند دایرکتوری مختلف بدست آورد.


title: بازاریابی مقاله‌ای

text: بیشتر بازاریابی اینترنت و بهینه‌سازی برای موتورهای جستجو نیاز به یک دامنه، یک فضا و بودجه برای ارتقای کار خود دارند. به هر حال، بازاریابی مقاله‌ای که از دایرکتوری‌های مختلف برای مقاله‌ها استفاده می‌کند، می‌تواند به صورت رایگان ترافیک زیادی را از طریق موتورهای جستجو به سمت سایت شما بکشاند. بازاریابی با مقاله باعث افزایش اعتبار سایت شما خواهد شد.


title: بازاریابی مقاله‌ای

text: شاید بتوان گفت هدف اصلی دربارهٔ بازاریابی مقاله‌ای این است که موتورهای جستجو بازدید را به سمت سایت شما بکشانند؛ بنابراین یک نویسنده می‌تواند قدرت خودش را تقویت کند و در زمینه کاریش تأثیرگذار باشد؛ در حالی که دارد برای افزایش ترافیک سایت خودش نفوذ نیز می‌کند. کلید بازاریابی با مقاله این است که نویسنده باید برای مقالاتش ارزش ایجاد کند؛ نه فقط به دنبال ارتقاء سایتش، محصولاتش و سرویس‌هایش باشد.


title: هوش مشتری

text: هوش مشتری (به انگلیسی: Customer intelligence CI) یک فرایند جمع‌آوری و آنالیز اطلاعات با توجه به مشتری است؛ که شامل جزئیات و فعالیت آن‌ها می‌شود، این کار برای تأثیر گذاری بیشتر بر روی مشتریان و بهبود استراتژی‌های بازاریابی بر روی مشتریان انجام می‌گیرد.


title: هوش مشتری

text: هوش مشتری جزء ترکیبی از مدیریت ارتباط با مشتری (CRM customer relationship management) است، و وقتی این شیوه پیاده‌سازی شود باعث به وجود آمدن منبع غنی ای از بینش رفتار مشتریان شده و تجربه مشتری مداری شرکت‌ها را افزایش می‌دهد. به عنوان یک مثال، بعضی از مشتریان وارد فروشگاه می‌شوند و بدون اینکه چیزی بخرند از آن جا خارج می‌شوند. اطلاعات در مورد این مشتریان/چشم‌انداز (یا بازدید) آن‌ها ممکن است در سیستم سنتی CRM وجود نداشته باشد. اگرچه هیچ مبادله مالی صورت نگرفته، دانستن اینکه چرا یک مشتری فروشگاه را ترک کرده (شاید با پرسیدن سؤال از آن‌ها، یا کارمندان فروشگاه، انجام نظر سنجی) و استفاده از اطلاعات دربارهٔ رفتار مشتریان، یک مثال از CI است.


title: هوش مشتری

text: هوش مشتری با استفاده از داده‌های مرجع شروع می‌شود. مثلاً شامل مفاهیم کلیدی مانند موقعیت جغرافیایی مشتری است.


title: هوش مشتری

text: این اطلاعات تکمیل کننده اطلاعات تراکنشی است، که از فعالیت مشتریان بدست می‌آید. این اطلاعات می‌تواند اطلاعات تجاری (برای مثال تاریخچه پرداخت و مراحل سفارش) باشد که از اطلاعات تماس خدمات با ابزارهایی مانند تلفن و ایمیل بدست می‌آید. در نهایت، یک شرکت می‌تواند بینش رقبای خود و کیفیت خدمات را برای معیار ارزیابی شرکت خود در بازاریابی بکار ببرد. با داده کاوی این اطلاعات، و قرار دادن آن در کنار اطلاعات دربارهٔ رقیبانتان، شرایط صنعت، و سایر موارد دربارهٔ اینکه در آینده مشتریانتان به چه چیزی نیاز دارند، چگونه تصمیم گیری می‌کنند، و پیش بینی دربارهٔ اینکه در آینده چه رفتاری از خودشان نشان خواهند داد. می‌تواند به شما کمک کند.


title: هوش مشتری

text: تجزیه و تحلیل گفتار - دنبال کردن مکالمه بین شرکت و مشتری، استفاده از تبدیل گفتار به نوشتار یا speech to text برای پیدا کردن عبارات، و طبقه‌بندی و پیدا کردن علایق افراد. دنبال کردن کلیک – مانیتور کردن و سنجیدن اینکه کدام صفحات وب سایت شرکت دارای محبوبیت بیشتری است. این اطلاعات به ما سرنخ محصولات مورد علاقه و توجه به محصول خاصی را به ما می‌دهد. برای مثال، مشتری اگر زمان زیادی را در یک صفحه خاص در سایت که مربوط به یک نوع محصول است بگذراند ما می‌توانیم متوجه شویم به چه چیزی علاقه بیشتری دارد نشان می‌دهد. مدیریت ارتباط با مشتری - نرم‌افزارهایی که برای Salesforce.com استفاده می‌شود، و مدیریت ارتباط با مشتری که می‌تواند محصولات را بر اساس کیفیت، نوع و دسته برای ارتباط در آینده با مشتری ذخیره نماید.


title: هوش مشتری

text: هوش مشتری جزئیات فهم اینکه مشتری چگونه با یک شرکت تعامل دارد را فراهم می‌کند؛ و امکان می‌دهد تا رفتارهای یک مشتری را متوجه شد.


title: هوش مشتری

text: این دانش باعث بهبود تصمیم‌گیری و استراتژی‌های موثرتر روی مشتری می‌شود.


title: انتشارات نگاه

text: مؤسسهٔ انتشارات نگاه یا نشر نگاه یک ناشر کتاب ایرانی و از ناشران عمومی با مدیریت علیرضا رئیس دانایی است که فعالیت خود را در سال ۱۳۵۲ با محوریت فرهنگ، هنر و ادبیات آغاز کرد. این انتشارات معمولاً کتاب‌ها را با تیراژ ۲۰۰۰ تا ۳۰۰۰ نسخه منتشر می‌کند.


title: انتشارات نگاه

text: مؤسسهٔ انتشارات نگاه از سال ۱۳۵۲ کار خود را به عنوان ناشر مستقل در زمینهٔ ادبیات علوم انسانی آغاز کرد. نگاه طی چهاردهه میلیون‌ها بار در سطر سطر کتاب‌هایش پیش چشم مخاطبین خویش تکثیر شد و تنوع بخشی به آثار تولید شده و سخت‌گیری در انتخاب‌ها را بر اساس خواست مخاطب سرلوحه کار خویش قرارداده است. شعر، ترانه، داستان، رمان، نقد و نظریه، تاریخ، هنر، زندگی‌نامه‌های بزرگان و مفاخر ادبی، معرفی شاعران و نویسندگان مطرح جهان از طریق ترجمه‌های ماندگار، فیلمنامه و نمایشنامه، فلسفه و روانشناسی و … را دستمایه اصلی کارخود قرار داده و ویترینی ساخته به وسعت ایران بزرگ تا هرنوع سلیقهٔ را تأمین نماید. این مؤسسهٔ افتخار دارد که ناشر تخصصی آثار بزرگانی چون: احمد شاملو، سیمین بهبهانی، مرتضی راوندی، نیما یوشیج، شهریار، حسین منزوی، عماد خراسانی، یدالله رؤیایی، نصرت رحمانی، بزرگ علوی، محمد علی افغانی، رضا براهنی، غلامحسین ساعدی ... و بسیاری دیگر از شاعران و نویسندگان معاصر بوده‌است. نگاه بیش از ۴۰ سال فعالیت حرفه‌ای صدها کتاب از ناموران و نوآمدگان عرصه فرهنگ و ادبیات چاپ و منتشر کرده‌است و همچنان این راه پر فراز و نشیب را در صنعت نشر می‌پیماید. مؤسسهٔ انتشارات نگاه از سال ۱۳۹۱ به نگاه تازه و نوآوری در حوزه شعر و داستان نیز اهمیت ویژه ای داده و در این زمینه استعدادهای نوظهوری را به جامعه ادبی معرفی کرده‌است.


title: انتشارات نگاه

text: این انتشارات تا کنون بیش از ۱۰۰۰ عنوان کتاب چاپ کرده‌است و از نویسندگانی که کتاب‌های آنان در این انتشارات چاپ شده‌است می‌توان به بهرام بیضایی، احمد شاملو، سهراب سپهری، سیمین بهبهانی و سید علی صالحی و شمس لنگرودی و محمود دولت‌آبادی ، محسن شریفیان و … اشاره کرد. پرفروش‌ترین کتاب این انتشارات، "شازده کوچولو"، اثر آنتوان دو سنت‌اگزوپری با ترجمهٔ احمد شاملو است که برای سی و هفتمین بار در قطع‌های متفاوت در این انتشارات تجدید چاپ شده‌است.


title: کارت هویت فنلاندی

text: کارت هویت فنلاندی ( / ) یکی از دو سند رسمی احراز هویت در فنلاند می‌باشد.


title: کارت هویت فنلاندی

text: دریافت این کارت برای افراد بالای ۱۸ سال و در زمان رای گیری اجباری می‌باشد.


title: کارت هویت فنلاندی

text: این نسخه برای شهروندان فنلاند معتبر برای سفر در سراسر اروپا (به جز بلاروس و روسیه و ترکیه و اوکراین) و همچنین فرانسه در خارج از کشور در مرزهای گرجستان ساخته شده است .


title: کارت هویت فنلاندی

text: کارت شناسایی الکترونیک در سال ۱۹۹۹ تولید و نسخه فعلی به مدت ۵ سال در سال ۲۰۰۳ معرفی شد. تمام کارت شناسایی امروزه به صورت الکترونیکی می‌باشد به غیر از کارت برای افراد زیر سن قانونی و کارت‌های موقت.


title: قانون کلیسایی

text: قانون کلیسایی () به مجموعه قوانینی گفته می‌شود که توسط مقامات کلیسایی برای اجرا در کلیساها و نهادهای مسیحی مقرر می‌شود. قانون کلیسایی در کلیسای کاتولیک (هم کلیسای لاتین و هم کلیسای کاتولیک شرقی)، کلیسای ارتدکس شرقی، و برخی از کلیساهای ملی آنگلیکن به عنوان قانون داخلی اجرا می‌شود.


title: قانون کلیسایی

text: قانون کلیسایی بر پایه متن کتاب مقدس مسیحیان، سنن حواریون و متون پدران کلیسا تنظیم شده‌است.


title: مهندسی فرایند

text: مهندسی فرایند از شاخه‌های مهندسی است، که به طراحی، بهره‌برداری، کنترل، بهبود و بهینه‌سازی فرایندهای شیمیایی، فیزیکی و زیستی می‌پردازد. مهندسی فرایند شامل طیف گسترده‌ای از صنایع شیمیایی، پتروشیمی، مهندسی کشاورزی، مهندسی معدن، مواد پیشرفته، صنایع غذایی، دارویی، توسعه نرم‌افزار و بیوتکنولوژی می‌شود.


title: مهندسی فرایند

text: مهندسی فرایند شامل ترجمه نیازهای خریداران، به دستگاه‌ها و ابزارهای ساخت است، تا مواد خام را به موادی با ارزش افزوده تبدیل نماید، که به گام بعدی زنجیره تأمین مواد (مرحله بسته‌بندی) می رسد. در برخی فرایندهای در حجم‌های بزرگ‌تر مانند پالایشگاه‌های نفت، گرایش به انتقال فراورده، با شبکه ترابری (جاده‌ای یا ریلی) هست، که بدین گونه فراورده، به خریداران بزرگ یا پخش کنندگان هدایت می‌شود.


title: مهندسی فرایند

text: پیش از ساخت، کارهای طراحی مهندسی فرایند با یک نمودار بلوکی آغاز می‌شود، که مواد، عملیات واحد و عملیات انتقال موردنیاز، در آن نشان داده می‌شود. سپس کارهای طراحی انجام می‌شود تا یک نمودار جریان فرایند (PFD) ایجاد شود. در این نمودار مسیر جریان مواد، تجهیزات ذخیره‌سازی (مانند تانک‌ها و سوله‌ها) عملیات واحد یا انتقال (مانند برج‌های تقطیر، تانک‌های اصلی و یا دریافت کننده، آمیزنده‌ها، جدا کننده‌ها و پمپ‌ها) همچنین میزان دبی‌ها روشن می‌گردد. سپس نمودارهای روند فرایند برای گسترش نمودار خطوط لوله و ابزار دقیق (P&ID) بکار می رود، که دارای اطلاعات اندازه خطوط لوله و تسمه نقاله می‌باشد، تا دبی‌های دلخواه و کنترل‌های فرایندی نیز فراهم شوند. سپس نمودارهای خطوط لوله و ابزار دقیق، همچون پایه ای برای گسترش "راهنمای عملیات سامانه" به کار گرفته می شوند، که عملیات فرایند را بیان می‌کند.


title: مهندسی فرایند

text: فعالیت مهندسان فرآیند را می توان در چند بخش تقسیم بندی کرد:


title: نمودار خطوط لوله و ابزار دقیق

text: نمودار/نقشه خطوط لوله و ابزار دقیق (P&ID) یک نمودار دارای جزئیات در صنایع فرایندی است که خطوط لوله و تجهیزات فرایندی را همراه با تجهیزات کنترلی و ابزار دقیق نشان می‌دهد. نقشه‌های P&ID معمولاً طیق استانداردهای ANSI/ISA S5.1 و ISO 14617-6 طراحی و رسم می‌شوند.


title: نمودار خطوط لوله و ابزار دقیق

text: نقشه "خطوط لوله و ابزار دقیق" (P&ID) توسط مؤسسهٔ کنترل و ابزار دقیق به شرح زیر تعریف می‌شود:


title: نمودار خطوط لوله و ابزار دقیق

text: نقشه‌های P&ID نقش مهمی در تعمیر و نگهداری و اصلاح فرایندی که توصیف می‌کنند دارند. بسیار مهم است که توالی فیزیکی تجهیزات و سیستم‌ها و همچنین چگونگی اتصال این سیستم‌ها به یکدیگر نشان داده شود. در مرحله طراحی، این نمودارها پایه‌ای برای توسعه طرح‌های سیستم کنترل را فراهم می‌کنند و بررسی‌های ایمنی و عملیاتی را ممکن می‌نمایند. مثل "بررسی خطرات و عمل پذیری" که معمولاً به آن HAZOP گفته می‌شود.در زیر تعدادی از نمادهای تجهیزات و لوازم شیمیایی که معمولاً در یک P&ID استفاده می‌شوند، بر اساس استانداردهای ISO 10628 و ISO 14617 فهرست شده‌اند.


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ یا به اختصار A600 یک رایانه خانگی است که در مارس ۱۹۹۲ و در نمایشگاه سبیت معرفی شد. آمیگا ۶۰۰ آخرین مدل از خانواده آمیگا بود که توسط کمودور و بر اساس ریزپردازنده موتورولا ۶۸۰۰۰ و چیپست «ایی سی اس» ساخته شد. در واقع این مدل یک آمیگا ۵۰۰ پلاس بهبود یافته بود که طراحی دوباره‌ای بر روی آن شده بود و امکان اضافه کردن گرداننده دیسک سخت داخلی را نیز داشت. نکته قابل توجه این مدل، اندازه کوچک این رایانه است. با توجه به فقدان صفحه کلید عددی، آمیگا ۶۰۰ تنها مقدار کمی از صفحه کلید استاندارد «پی سی» بزرگتر است. (۱۴ اینچ طول، ۹٫۵ اینچ عرض و ۳ اینچ ارتفاع با وزن ۶ پوند). این رایانه به همراه سیستم عامل آمیگااواس ۲٫۰ که از نظر رابط کاربری بسیار بهتر از نسخه‌های قبلی شده بود، عرضه گردید.


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ مانند آمیگا ۵۰۰ قشر کم درآمد بازار را هدف قرار داده بود، در حالی که در همان زمان آمیگا ۳۰۰۰ با قیمت بالاتر و سیستم قدرتمندتر در بازار جایگاه ویژه‌ای داشت. هدف شرکت کمودور احیاء مجدد خط تولید و ادامه موفقیت فروش مدل آمیگا ۵۰۰ در بازارهای جهانی و قبل از عرضه محصول ۳۲ بیت خود (آمیگا ۱۲۰۰) بود. بر طبق گفته‌های Dave Haynie (یکی از قدیمترین سر مهندسان شرکت کمودور) قرار بود هزینه تولید آمیگا ۶۰۰ حدود ۵۰ الی ۶۰ دلار آمریکا ارزانتر از آمیگا ۵۰۰ باشد، اما در نهایت محصول نهایی گرانتر از آمیگا ۵۰۰ شد. طبق مستندات، آمیگا ۶۰۰ در ابتدا با عنوان آمیگا ۳۰۰ قرار بود نامگذاری شود و به عنوان یکی از رقیبان آمیگا ۵۰۰ پلاس در بازار عرضه شود، اما هزینه‌های این محصول در نهایت موجب شد تا آمیگا ۶۰۰ به عنوان جانشین آمیگا ۵۰۰ پلاس وارد بازار شود. در مدل‌های اولیه این رایانه، عنوان آمیگا ۳۰۰ بر روی بعضی مادربوردها و منبع‌های تغذیه وجود دارد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: «دیوید پلیزانس» مدیر عامل بخش بریتانیای شرکت کمودور آن را یک محصول تمام عیار می‌داند. در مقایسه با مدل محبوب آمیگا ۵۰۰، این مدل کاملاً غیرقابل توسعه و گسترش بود و با وجود اینکه «سی پی یو» این سیستم هیچ تفاوتی با آمیگا ۵۰۰ نداشت، باز هم گرانتر از آن بود. همچنین فقدان بخش «صحه کلید عددی» بر روی آمیگا ۶۰۰ باعث شده بود تعدادی از نرم‌افزارهای موجود (مانند شبیه‌ساز پرواز) بدون وجود صفحه کلید عددی مجازی قابل اجرا نباشند.


title: آمیگا ۶۰۰

text: یک مدل از رایانه آمیگا ۶۰۰ با نام «آمیگا ۶۰۰ اچ دی» به همراه یک گرداننده دیسک سخت داخلی ATA به ظرفیت ۲۰ یا ۴۰ مگابایت نیز وجود داشت. این مدل به عنوان نسخه «علمی تر» رایانه خانگی معرفی شد و به دلیل دامنه وسیع بازی‌ها و قیمت دو برابری این مدل نسبت به آمیگا ۶۰۰ معمولی، مورد توجه قرار گرفت. با این حال دیسک سخت این مدل دارای مشکلاتی نیز بود. حافظه کنترل‌کننده دیسک سخت آمیگا 600HD مانع از اجرای بعضی نرم‌افزارهای موجود، بدون غیرفعال کردن دیسک سخت می‌شد. بعدها آمیگا 600HD بدون وجود دیسک سخت داخلی و در باندل خاصی با نام «وحشی، عجیب و شرور» در بازار به فروش رسید در حالیکه دیسک سخت داخلی آن حذف شده بود و تنها جای آن در داخل دستگاه باقی مانده بود، ضمن اینکه تمامی این مدل‌ها دارای حافظه رام نسخه ۳۷٫۳۵۰ بودند.


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ اولین مدلی بود که در بریتانیا تولید شد. کارخانه تولیدی آن در شهر «ایروین» اسکاتلند قرار داشت که بعد از مدتی مدل‌های تولیدی در هنگ کنگ ساخته شدند. همچنین تعدادی از آمیگا ۶۰۰ها در کشور فیلیپین تولید شدند. شماره سریال اولین دستگاه تولید شده آمیگا ۶۰۰ (شماره سریال ۱) به عنوان نماد این بخش، در دفتر مدیر عامل شعبه بریتانیا شرکت کمودور قرار داشت.


title: آمیگا ۶۰۰

text: تکنولوژی چاپ فشرده قطعات سخت‌افزاری آمیگا ۶۰۰ باعث افت مشکلات سخت‌افزاری نسبت به آمیگا ۵۰۰ بود (از ۸٫۲۵٪ برای آمیگا ۵۰۰ کاهش به ۰٫۷۸٪ در آمیگا ۶۰۰)


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ با «سی پی یو» موتورولا ۶۸۰۰۰ در سرعت ۷٫۰۹ مگاهرتز (پال) یا ۷٫۱۶ مگاهرتز (ان تی اس سی) و یک مگابایت حافظه «چیپ رَم» با زمان دستیابی ۸۰ نانوثانیه، به بازارهای جهانی عرضه شد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: طراحی این مدل به گونه‌ای بود که قطعات به‌طور فشرده بر روی سیستم قرار داشت، به همین دلیل ریزپردازنده موتورولا ۶۸۰۰۰ با لحیم کاری بر روی مادربورد نصب شده بود و امکان ارتقاء سخت‌افزاری عادی سی پی یو از این مدل سلب شده بود. تنها راه ارتقاء سی پی یو اتصال یک کانکتور در بالای سی پی یو بود که به زور، کنترل باس سیستم را در اختیار بگیرد. این روش باعث بروز مشکلات و بی‌ثباتی در بعضی مادربوردها شده بود. این قبیل ارتقاءهای سخت‌افزاری برای آمیگا ۶۰۰ در آن زمان کاملاً غیر متعارف و غیر مشهور بود.


title: آمیگا ۶۰۰

text: حافظه رَم این دستگاه تا حداکثر ۲ مگابایت به صورت «چیپ رم» و با استفاده از شیار توسعه دریچه‌ای قابل ارتقاء است. حداکثر ۴ مگابایت حافظه «سریع» نیز با استفاده از کارت SRAM مناسب و در شیار «پی س کارت» قابل نصب است که در مجموع ۶ مگابایت برای این سیستم در نظر گرفته شده‌است. البته حافظه «رم سریع» غیررسمی بیشتری نیز می‌تواند اضافه شود، برای مثال برد A608 حداکثر ۸ مگابایت حافظه رم را به وسیله کانکتور متصل به سی پی یو اورجینال، فراهم می‌کند. البته با ارتقاء سخت‌افزاری سی پی یو این ظرفیت به ۶۴ مگابایت هم می‌رسد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ آخرین مدل از خانواده آمیگا می‌باشد که از چیپست «ایی سی اس» با توانایی آدرس دهی ۲ مگابایت حافظه رم و پشتیبانی از حالت‌های گرافیکی با رزولوشن بالاتر استفاده می‌کند. با استفاده از تراشه ویدئویی «سوپر آگنس»، این سیستم توانایی پخش حالت‌های مختلف گرافیکی از ۳۲۰×۲۰۰ پیکسل الی ۱۲۸۰×۵۱۲ را دارد. مانند چیپست اورجینال آمیگا، این سیستم نیز توانایی پخش همزمان حداکثر ۳۲ رنگ (از یک پلت ۱۲ بیت با مجموع ۴۰۹۶ رنگ) را در رزولوشن‌های پایین دارد. در حالت گرافیکی HAM امکان نمایش همزمان ۶۴ رنگ بر روی صفحه نمایش با استفاده از تکنیک کم نور کردن درخشندگی پلت رنگ وجود دارد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: صدا در مدل آمیگا ۶۰۰ نسبت به مدل‌های قبلی تغییری نکرده‌است، ۴ کانال ۸ بیتی به صورت استریو (دو کانال برای بلندگو سمت چپ و دو کانال برای سمت راست) همچنان برای این سیستم وجود دارد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ دارای کانکتورهای سازگار با سری آمیگا می‌باشد. این کانکتورها شامل دو درگاه DB9M برای جوی استیک، ماوس یا قلم نوری، یک درگاه ۲۵ پین استاندارد RS-232 و یک درگاه موازی ۲۶ پین می‌باشند. به دلیل وجود این درگاه‌های سازگار، آمیگا ۶۰۰ با بسیاری از لوازم جانبی و ملحقات مربوط به آمیگاهای قبلی از جمله رابط کاربری میدی، نمونه‌های صوتی و دیجیتایزرهای ویدئویی، سازگاری کامل دارد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: درگاه‌های توسعه جدید به کار رفته در این مدل عبارت بودند از شیار کارت پی سی PCMCIA Type II و یک رابط کاربری داخلی ۴۴ پین ATA که هر دوی این درگاه‌ها بر روی رایانه‌های لپ‌تاپ نیز وجود دارند. هر دوی این شیارها توسط تراشه جدید آمیگا ۶۰۰ با نام «گایل» کنترل می‌شوند (این تراشه وظیفه کنترل ورودی‌ها/خروجی‌های سیستم را دارد و جایگزین تراشه Gary در آمیگا ۵۰۰ و ۲۰۰۰ شده بود). آمیگا ۶۰۰ همچنین دارای یک محل برای اضافه کردن دیسک سخت ۲٫۵ اینچی داخلی درون کیس رایانه می‌باشد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ اولین مدل از دو آمیگایی بود که از رابط کاربری جدید PCMCIA Type II استفاده نمود. این کانکتور به سیستم اجازه استفاده از بسیاری ملحقات و لوازم جانبی مربوط به لپ‌تاپ‌های موجود در بازار را می‌دهد که البته تنها کارت‌های ۱۶ بیتی PCMCIA از نظر سخت‌افزاری سازگاری دارند و کارت‌های ۳۲ بیتی این توانایی را ندارند. به دلیل اینکه آمیگا ۶۰۰ برای سازگاری با درگاه‌های مدل‌های قبلی طراحی شده بود، با این شیار جدید مشکلاتی هم داشت و این شیار به‌طور کامل از کارت PCMCIA Type II دستور پذیری نداشت. تعدادی از شرکت‌های «طرف سوم» برای این کانکتور جدید اقدام به تولید و ساخت لوازم جانبی نمودند از جمله: کارت‌های SRAM، کنترل‌کننده‌های سی دی-رام، کنترلرهای SCSI، کارت‌های شبکه و دیجیتایزرهای ویدئویی. با وجود اینکه PCMCIA از نظر ساختار طراحی بسیار شبیه به سیستم‌های قبلی آمیگا می‌باشد، ولی این تکنولوژی در آن زمان و هنگام عرضه، بسیار ناشناخته بود و دلیل آن هزینه‌های سنگین ملحقات PCMCIA برای کاربران رایانه‌های خانگی بود. بعد از مدتی تعدادی از لوازم جانبی سازگار با لپ‌تاپ برای آمیگا ۶۰۰ ساخته شد که شامل کارت‌های سیم دار و بی‌سیم شبکه، مودم‌های سریال و آداپتورهای «کامپکت فلش» بودند.


title: آمیگا ۶۰۰

text: آمیگا ۶۰۰ همراه با سیستم عامل آمیگااواس ۲٫۰ (شامل رابط گرافیکی «ورک بنچ ۲٫۰» و یک چیپ رم «کیک استارت» با شماره ۳۷٫۲۹۹، ۳۷٫۳۰۰ یا ۳۷٫۳۵۰) عرضه شد. نکته‌ای که در مورد این نسخه‌های مختلف رام کیک استارت وجود دارد این است که آن‌ها به‌طور رسمی توسط کمودور و بر اساس نسخه ۲٫۰۵ طراحی شده بودند. مدل‌های اولیه اصلاح شده آمیگا ۶۰۰ همراه با کیک استارت ۳۷٫۲۹۹ عرضه شد در حالی که قادر به پشتیبانی از کنترلرهای داخلی ATA یا رابط کاربری داخلی PCMCIA نبودند. هرچند امکان بارگذاری درایورهای مورد نیاز از طریق فلاپی دیسک وجود داشت، اما به هیچ عنوان امکان بوت شدن مستقیم سیستم توسط دستگاه‌های ATA یا PCMCIA را نمی‌داد. البته نسخه‌های بعدی کیک استارت با شماره‌های ۳۷٫۳۰۰ یا ۳۷٫۳۵۰ قابلیت بوت کردن سیستم از طریق آن دستگاه‌ها را داشتند. یک اشکال نرم‌افزاری در کیک استارت ۳۷٫۳۰۰ وجود داشت که باعث می‌شد حداکثر ۴۰ مگابایت ظرفیت دیسک سخت از طرف آمیگا ۶۰۰ پشتیبانی شود، اما در کیک استارت نسخه ۳۷٫۳۵۰ این مشکل رفع و پشتیبانی از ۴ گیگابایت ظرفیت دیسک سخت برای سیستم پیش‌بینی شده بود.


title: آمیگا ۶۰۰

text: بعد از مدتی امکان خرید ارتقاء «ورک بنچ» ۲٫۱ که در واقع نوعی بومی ستیزی این سیستم عامل بودُ برای کاربران فراهم آمد. این نسخه جدید شامل زبان‌های مختلف و درایور مخصوص جهت خواندن و نوشتن دیسک‌های رایانه‌های مبتنی بر داس با فورمت FAT بود. این درایورها «کراس داس» نامیده می‌شد و امکان خواندن و نوشتن فلاپی دسک و دیسک سخت را فراهم می‌کرد. این ارتقاء فقط در همین حد باقی ماند و هرگز «کیک استارت» های حافظه رام نسخه ۲٫۱ هرگز منتشر نشد.


title: آمیگا ۶۰۰

text: در پی انتشار نسخه جدید سیستم عامل آمیگا (آمیگااواس ۳٫۱)، رایانه آمیگا ۶۰۰ هم توانایی ارتقاء به این نسخه را با نصب حافظه رام «کیک استارت» اصلاح شده شماره ۴۰ دارا بود.


title: بالن بوخنر

text: یک بالن بوخنر به عنوان یک بالن خلاء، بالن تصفیه یا بالن اسلحه کمری نیز شناخته شده است هرچند در ایران با اسامی ارلن خلاء یا ارلن تخلیه شناخته می‌شود. یک بالن بوخنر دارای دیواره ای ضخیم با یک لوله شیشه ای کوتاه و خاردار و همچنین شلنگی که حدود یک اینچ از گردن آن بیرون زده است. لوله کوتاه و شلنگ خاردار به طور موثری به عنوان یک آداپتور که در انتهای شیلنگ های انعطاف پذیر با دیواره ضخیم (لوله) نصب شده عمل می کند. انتهای دیگر شلنگ را به منبع خلاء از قبیل بادبزن هواکش یا پمپ خلاء متصل می کنند. بهتر است این کار از طریق یک دریچه که برای جلوگیری از مکیدن آب از هواکش بالن بوخنر طراحی شده است، انجام گیرد.


title: بالن بوخنر

text: دیواره ضخیم بالن بوخنر، مقاومت در برابر اختلاف فشار را با داشتن خلاء در داخل آن فراهم می کند. قیف بوخنر دارای یک لایه کاغذ صافی جدا شده از مکش است.


title: بالن بوخنر

text: فهرست ابزار های موجود در آزمایشگاه شیمی


title: امه کلاریون

text: اِمه کلاریون (؛ – ) یک هنرپیشه اهل فرانسه بود.


title: امه کلاریون

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به آقای ونسان، کنت دو مونت-کریستو و لوکرتزیا بورجیا اشاره کرد.


title: ژان دوبوکور

text: ژان دوبوکور (؛ – ) یک هنرپیشه اهل فرانسه بود.


title: انتخابات فدرال آلمان (۲۰۰۵)

text: انتخابات فدرال آلمان برای برگزیدن اعضای شانزدهمین دوره مجلس فدرال آلمان (بوندستاگ) در روز ۱۸ سپتامبر ۲۰۰۵ برگزار شد. این انتخابات پس از آن برگزار شد که حزب حاکم سوسیال دموکرات در برخی از ایالت‌ها در انتخابات داخلی شکست خورده بود. پس از این شکست، صدراعظم وقت گرهارد شرودر که رهبری این حزب را به عهده داشت از هواداران خود در بوندستاگ خواست که به دولت وی رای عدم اعتماد دهند تا زمینه برای انحلال پارلمان و برگزاری انتخابات پیش از موعد فراهم شود. وی بیم آن را داشت که در صورت ادامه کار دولت تا انقضای دوره قانونی پارلمان در سال ۲۰۰۶، موقعیت حزب در افکار عمومی تنزل کرده و کسب پیروزی برای حزبش را دشوارتر سازد. بوندستاگ در روز ۱ ژوئیه ۲۰۰۵ با ۲۹۶ رای موافق به عدم اعتماد به دولت شرودر رای داد و در نتیجه دولت وی سقوط کرد. هورست کوهلر رئیس جمهور وقت آلمان بعد از سه هفته بررسی جوانب امر، سرانجام در روز ۲۱ ژوئیه پارلمان را منحل اعلام کرد و دستور انجام انتخابات پیش از موعد را صادر کرد.