title: چشمه خاچیک

text: نامِ خاجیک برگفته از نام یک ارمنی است که حدود شصت سال پیش در این مکان کافه‌ای دایر و سالها اداره می‌کرده است و این چشمه هم امروزه در میانِ مردم به همین نام شُهره است. به شکلِ دولتی نیز به این چشمه، چشمه درویش گفته می‌شود.


title: قندپهلو

text: قندپهلو یک مسابقهٔ تلویزیونی در حال پخش است. این برنامه از شبکهٔ آموزش ایران به نمایش درمی‌آید. قندپهلو با موضوع شعر و ادبیاتِ طنز است که با حضور شاعران طنزپرداز ایرانی به تهیه‌کنندگی امیر قمیشی، اجرای رضا رفیع و داوری شهرام شکیبا و ناصر فیض تهیه و پخش می‌شود.


title: قندپهلو

text: سری جدید این برنامه از روز دوشنبه ۲۰اسفند ۱۳۹۷ شروع به کار کرده و تا بیست قسمت ادامه دارد.


title: قندپهلو

text: از هشتم فرودین ۱۳۹۴ مرحلهٔ جدید قندپهلو با حضور شرکت‌کنندگانی از کشورهای افغانستان، ایران و تاجیکستان پخش می‌شود.


title: قندپهلو

text: در این مرحله، علاوه بر رضا رفیع، یک مجری از شبکهٔ ملی تاجیکستان حضور داشته و قاسم رفیعا نیز به جمع داوران اضافه شد.


title: مشاعره (مسابقه تلویزیونی)

text: مشاعره یک مسابقه تلویزیونی است که از شبکه آموزش ایران پخش شده است.


title: مشاعره (مسابقه تلویزیونی)

text: این مسابقه با موضوع مشاعره و ادبیات فارسی است که به تهیه‌کنندگی امیرحسین آذر و کارگردانی علیرضا فرح‌جود، اجرا ژاله صادقیان و اسماعیل آذر و با حضور بازیگران تلویزیون و سینما در سال‌های ۱۳۹۲ و ۱۳۹۳ از این شبکه پخش شده است.


title: آخرین سند

text: آخرین سند نام یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به کارگردانی «رضا گنجی» است که در سال ۱۳۷۱ تولید و از شبکه ۱ پخش گردید.


title: آخرین سند

text: جوانی تصمیم گرفته‌است خانواده را رها کند و به خارج مهاجرت کند، اما فداکاری‌های همسر و خانواده‌اش، او را از این تصمیم منصرف می‌کند.


title: آتیه (مجموعه تلویزیونی)

text: آتیه نام یک مجموعهٔ تلویزیونی به کارگردانی رضا صفایی است که در سال ۱۳۷۴ تولید و از شبکه ۱ پخش گردید.


title: آتیه (مجموعه تلویزیونی)

text: خانواده‌ای دچار مشکلات اقتصادی و اجتماعی فراوانی هستند که با یاریِ «وام»، «بیمه» و «حقوق بازنشستگی»، این مشکلاتشان برطرف می‌شود.


title: تحلیل‌گر کسب‌وکار

text: تحلیل‌گر کسب‌وکار، فردی است، که مسئول شناسایی نیازهای کسب‌وکار مشتریان و ذینفعان بوده و با هدف اینکه راهکارهای لازم برای رفع این نیازها و مشکلات موجود در کسب‌وکار، فعالیت می نماید. بنابراین تمامی متخصصین، علاقه‌مندان و فعالان در نقش تحلیل‌گر سیستم، تحلیل‌گر کسب و کار، تحلیل‌گر داده، تحلیل‌گر فرایند، معمار کسب‌وکار، مدیر و مشاور کسب‌وکار، در حوزه تحلیل کسب‌وکار قرار گرفته و در دنیای حرفه‌ای، به عنوان یک تحلیل‌گر کسب‌وکار شناخته می‌گردند.


title: تحلیل‌گر کسب‌وکار

text: تحلیل‌گر کسب‌وکار مسئول تعریف، مدیریت، استخراج، تحلیل، تایید و مستندسازی نیازمندی‌های کسب‌وکار، سازمان یا یک فرایند سازمانی و ارائه راه حل مناسب، در جهت پاسخگویی به نیارمندی‌ها و دستیابی سازمان به اهداف تعیین شده آن، می‌باشد.


title: تحلیل‌گر کسب‌وکار

text: تحلیل‌گر کسب‌وکار در بدو عمل؛ راه‌کار از پیش تعیین شده‌ای را ارائه نمی‌دهد، اما منحصراً بر اساس نیازمندی‌های روشن و مدون است، که راهکاری ارائه می‌گردد.


title: تحلیل‌گر کسب‌وکار

text: تحلیل‌گران کسب‌وکار، نقش کلیدی را به عنوان پل ارتباطی میان مشتریان، ذینفعان و تیم ارائه راهکار، در سازمان‌ها، ایفا می‌کنند.


title: تحلیل‌گر کسب‌وکار

text: تحلیل کسب‌وکار به صورت متمایزی در حیطه‌های تحلیل مالی، مدیریت پروژه، تضمین کیفیت، توسعه سازمانی، تست، آموزش، تولید و توسعه مستندات، کاربرد دارد.


title: تحلیل‌گر کسب‌وکار

text: با توجه به ابعاد و نوع عملکرد سازمان، یک تحلیل‌گر کسب و کار می‌تواند در یک یا چند مورد زیر، فعالیت نماید:


title: برون‌سپاری فرایندهای تجاری

text: برون‌سپاری فرایندهای تجاری گونه‌ای از برون‌سپاری است، که در پی آن، بخشی از عملیات یک شرکت، با تصمیم مدیران آن، به ارائه‌دهندگان خدمات شخص ثالث سپرده می‌شود. پس از برون‌سپاری، این ارائه‌کننده خدمات است، که مسئولیت و اجرای وظایف مورد نظر را، در سیستم خود و در انطباق با استانداردهای توافق شده و سقف هزینه ضمانت شده، مدیریت می‌کند.


title: برون‌سپاری فرایندهای تجاری

text: اجرای عملیات برون‌سپاری فرایندهای تجاری در درجه اول مستلزم نگاهی دقیق به فرایندهای تشکیل دهنده حوزه تجاری و واحدهای کاری مربوط به آن‌ها بوده و پس از آن، به کار با ارائه کنندگان خدمات برای برون‌سپاری این کارها می‌پردازد. کارهایی مثل تولید و راهبری حوزه فناوری اطلاعات، مدیریت دعاوی، منابع انسانی، امور مالی، از جمله فرایندهایی هستند که بیشترین حوزه برون‌سپاری را به خود اختصاص می‌دهند. اغلب مذاکرات مربوط به توافقات برون‌سپاری (BPO) به وسیلهٔ مدیران اجرایی صورت می‌گیرد، که با موضوع مورد برون‌سپاری، در حد کافی مرتبط نیستند.


title: آخرین ستاره شب

text: آخرین ستارهٔ شب نام یک مجموعهٔ تلویزیونی به کارگردانی منوچهر پوراحمد است که در سال ۱۳۷۳ تولید و از شبکه ۱ سیما پخش گردید. این مجموعه تلویزیونی، اولین مجموعه تلویزیونی ساخته شده دربارهٔ ایدز در صدا و سیمای ایران است.


title: آخرین ستاره شب

text: پسر جوانی به نام «کامیاب» که علاقه‌ای به رفتن به خارج از کشور ندارد، با اصرار پدرش (با بازی داوود رشیدی) که یک جراح است، برای ادامه تحصیل به خارج می‌رود. پس از مدتی، پدر از طریق یکی از دوستان مشترک، خبردار می‌شود که پسر مبتلا به بیماری ایدز است. پدر که نگران سلامتی پسرش شده، در گرماگرم فصل امتحانات و با اصرار، او را به ایران بازمی‌گرداند و در بیمارستان بستری می‌کند. پسر که از بیماری خود آگاه نیست، از بیمارستان فرار می‌کند و پس از چند روز سرگردانی، در اثر شدت گرفتن بیماری‌اش، می‌میرد.


title: آیسین

text: آیسین شرکت قطعه‌سازی ژاپنی است، که زیرمجموعه‌ای از گروه تویوتا به‌شمار می‌آید و در زمینه پژوهش، تولید و توسعه سامانه‌ها و قطعات خودرو اعم‌از موتورهای درون‌سوز، سامانه‌های ترمز، جعبه‌دنده‌های خودکار، پمپ‌های حرارتی، سلول‌های خورشیدی رنگ‌حساس خودروی برقی دوگانه، مبدل گشتاور و میل گاردان فعالیت می‌نماید.


title: آیسین

text: شرکت آیسین در سال ۱۹۴۹ توسط کیشیرو تویودا راه‌اندازی شد. این شرکت در سال ۲۰۰۷ در فهرست فورچون جهانی ۵۰۰ در رتبه ۳۴۷ از بزرگترین شرکت‌های جهان قرار داشت.


title: آیسین

text: ستاد مرکزی این شرکت در شهر کاریا، آیچی، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو و بورس ناگویا معامله می‌شود.


title: خدمات مالی تویوتا

text: خدمات مالی تویوتا، شرکت خدمات مالی ژاپنی است، که در زمینه ارائه خدمات بیمه اتومبیل، بیمه‌های عمومی، لیزینگ و وام خودرو فعالیت می‌نماید.


title: خدمات مالی تویوتا

text: شرکت خدمات مالی تویوتا در سال ۲۰۰۰ به‌عنوان شرکت تابعه‌ای از تویوتا راه‌اندازی شد و در حال حاضر بازوی ارائه خدمات مالی شرکت خودروسازی تویوتا، در ۳۳ کشور جهان می‌باشد. دفتر مرکزی این شرکت در شهر ناگویا، آیچی، ژاپن قرار دارد.


title: بازگشت به خانه (مجموعه تلویزیونی)

text: بازگشت به خانه نام یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به کارگردانی مسعود نوابی (کارگردان) است که در سال ۱۳۷۶–۱۳۷۵ تولید و از شبکه ۱ پخش گردید.


title: بازگشت به خانه (مجموعه تلویزیونی)

text: داستان این مجموعه تلویزیونی دربارهٔ یک مهندس مخابرات جوان به نام «مهدی ساعد» است که با همسرش «روشنک» و پسرشان «مهراب» زندگی بی‌دغدغه و آرامی را می‌گذرانند، اما بروز یک حادثه، زندگی آنها را با مشکل بزرگی مواجه می‌کند.


title: برج ناگویا لوسنت

text: برج ناگویا لوسنت، آسمان‌خراش ۴۰ طبقه با ارتفاع ۱۸۰ متر از سطح زمین است، که در شهر ناگویا، استان آیچی، ژاپن مستقر می‌باشد. این برج در سال ۲۰۱۰ میلادی ۴۹مین سازه بلند در کشور ژاپن به‌شمار می‌آمد. در این ساختمان دفاتر مرکزی و اداری شرکت‌های زیادی قرار دارد. برای نمونه می‌توان به: دفتر مرکزی شرکت خدمات مالی تویوتا، شعبه اداری مایکروسافت و هواپیمایی اتحاد اشاره نمود.


title: صنایع سنگین سومیتومو

text: صنایع سنگین سومیتومو (SHI) شرکت صنایع سنگین ژاپنی است، که به‌عنوان زیرمجموعه‌ای از شرکت سومیتومو، در زمینه ساخت انواع کشتی و شناور، پل‌ها و سازه‌های فولادی، تجهیزات انتقال برق، ماشین‌آلات صنعتی، شتاب‌دهنده‌های ذره‌ای، ریخته‌گری تزریقی و تولید سلاح‌های گرم فعالیت می‌نماید.


title: صنایع سنگین سومیتومو

text: شرکت صنایع سنگین سومیتومو در سال ۱۸۸۸ راه‌اندازی شد. مشهورترین تولید این شرکت، یک کشتی نفت‌کش بنام سی‌وایز بزرگ می‌باشد، که در سال ۱۹۷۹ ساخته شد و امروزه هم‌چنان به عنوان بزرگ‌ترین کشتی جهان شناخته می‌شود.


title: صنایع سنگین سومیتومو

text: دفتر مرکزی این شرکت در شیناگاوا، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو و بورس اوساکا معامله می‌شود.


title: صنایع سنگین سومیتومو

text: بزرگترین سهام‌داران شرکت صنایع سنگین سومیتومو، سومیتومو لایف (۳٫۷۵٪)، بانک سومیتومو میتسویی (۲٫۵۳٪)، بانک چیس (۱٫۸۵٪) و بانک نیویورک ملون (۱٫۷٪) می‌باشند.


title: تویوتا سوشو

text: تویوتا سوشو شرکت بازرگانی ژاپنی است، که در رتبه ششم از بزرگترین شرکت‌های تجاری جهان، قرار دارد و به‌عنوان زیرمجموعه‌ای از گروه تویوتا محسوب می‌شود.


title: تویوتا سوشو

text: این شرکت در زمینه تجارت فلزات، قطعات خودرو و ماشین‌آلات صنعتی، تجهیزات الکتریکی، مواد غذایی، کالاهای اقتصادی، نفت و گاز، محصولات پتروشیمی، مواد شیمیایی و خدمات لجستیکی فعالیت می‌نماید.


title: تویوتا سوشو

text: شرکت تویوتا سوشو در سال ۱۹۴۸ راه‌اندازی شد. سهامداران اصلی این شرکت، عبارتند از: تویوتا (۲۱٫۸٪)، صنایع تویوتا (۱۱٫۲٪)، گروه مالی میتسوبیشی یواف‌جی (۲٫۳٪)، شرکت بیمه میتسویی سومیتومو (۱٫۲٪)، نیپون لایف (۱٫۱٪) و بانک سومیتومو میتسویی (۱٫۲٪) می‌باشد.


title: تویوتا سوشو

text: دفاتر مرکزی این شرکت در شهر ناگویا، آیچی و توکیو قرار دارند و سهام آن در بازار بورس توکیو معامله می‌شود.


title: کیم کوتس

text: کیم کوتس (زاده ۲۱ فوریه ۱۹۵۸) بازیگر کانادایی است. از فیلم‌هایی که او در آن بازی کرده‌است، می‌توان به "آوردگاه زمین"، "آخرین پسر پیشاهنگ"، "خاطرات واقعی یک آدمکش بین‌المللی"، "تغییر ایکس"، "حمله به کلانتری ۱۳" و "یه کمک کوچولو" اشاره کرد. همچنین وی ستاره مینی سریال خون بد (دو سیزن) در نقش دکلین گاردینر است.


title: حلقه (حرکت‌گذاری)

text: حلقه یک نوع حرکت‌گذاری است که ممکن‌است در بالا یا پایین حروف قراربگیرد، بعضی از حروف الفبای لاتین با این نشانه آمیخته شده‌اند و در بعضی الفباها وجود دارند.


title: حلقه (حرکت‌گذاری)

text: ůå


title: حلقه (حرکت‌گذاری)

text: ŮÅدر الفبای آوانگاری بین‌المللی نشان‌دهندهٔ بی‌واکی است.


title: حلقه (حرکت‌گذاری)

text: Wikipedia contributors, "Ring (diacritic)," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ring_(diacritic)&oldid=608745714 (accessed June 8, 2014).


title: کتی بیکر

text: کتی بیکر (زاده ۸ ژوئن ۱۹۵۰) بازیگر آمریکایی است.


title: نیت هارتلی

text: نیت هارتلی (زاده ۱۷ ژانویه ۱۹۹۲ ) بازیگر آمریکایی است.


title: نیت هارتلی

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم دریل‌بیت تیلور اشاره کرد.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: میرزا سید محمدتقی غضنفری خوانساری از فقها سده چهاردهم هجری، در سال ۱۲۶۴ (خورشیدی) مقارن با ربیع الاول سال ۱۳۰۳ (قمری) در شهر خوانسار به دنیا آمد. وی بعنوان موسس و بنیان گذار نماز جمعه، از اولین کسانی است که در دوره معاصر نماز جمعه را اقامه داشته‌است.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: میرزا سید محمد تقی غضنفری خوانساری در سال ۱۳۰۳ (قمری) در شهر عالم پرور خوانسار و در خاندان خوانساری و خانه‌ای که به علم و ادب مشهور بود، متولد شد. پدرش سید هاشم موسوی خوانساری از سادات موسوی و از علماء و مجتهدین عصر خود بود، سید هاشم موسوی (متولد ۱۲۲۰  شمسی) در دو حوزه علمیه بروجرد و اصفهان دروس فقهی و اصولی خود را نزد اساتید و مراجع وقت مانند سید محمود طباطبایی بروجردی صاحب کتاب مواهب السنیه (عموی پدر سید حسین بروجردی) به پایان رسانده و از برخی مراجع وقت مانند سید محمود موسوی خوانساری (آقا میر عظیم) موفق به دریافت اجازه اجتهاد شد


title: سید محمدتقی غضنفری

text: سیادت میرزا سید محمدتقی غضنفری با سی واسطه به عبدالله بن موسی فرزند موسی کاظم می‌رسد.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: میرزا سید محمدتقی غضنفری تحصیلات مقدماتی را در زادگاه خود خوانسار به پایان رساند. در اوایل تحصیل مدتی با مرجع فقید سید محمدتقی خوانساری و شیخ موسی نجفی خوانساری هم مباحثه بود. در سنین نوجوانی در خوانسار از درس میرزا سید محمود ابن الرضا خوانساری (از علمای شهر خوانسار) استفاده برد. بعد از مدتی راهی نجف و کربلا شد و از علماء و مراجع وقت استفاده نمود. وی از سوی مراجع تقلید از جمله عبدالکریم حائری یزدی ،میرزای نائینی، سید ابوالحسن اصفهانی، سید ابراهیم حسینی اصطهباناتی، سید ابوتراب موسوی خوانساری و سید احمد خوانساری دارای اجازات روائی و اجتهاد شد.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: سید میرزا محمد تقی غضنفری به صورت مستمر به شهر قم سفر می‌کرد و ضمن زیارت آستانه فاطمه معصومه و امامزادگان، با مراجع تقلید از جمله: سید شهاب الدین مرعشی نجفی و سید محمدکاظم شریعتمداری جلسات مشورتی داشت. وی در واقع از اساتید تأثیرگذار سید شهاب الدین مرعشی نجفی (از مراجع معاصر) بوده‌است.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: از آثار قلمی سید محمد تقی غضنفری می توان به استنساخ (نسخه برداری) تعدادی از کتب علمی و روائی اشاره نمود، از جمله:


title: سید محمدتقی غضنفری

text: لازم به ذکر است، این نسخ خطی در گنجینه کتب خطی آستان قدس رضوی می باشد.  سید محمدمهدی غضنفری خوانساری در سال ۱۳۳۶ قمری برابر با سال ۱۲۹۷ شمسی در خوانسار متولد شد. وی تحصیلات اولیه و ابتدایی را نزد ملا محمود خوانساری فراگرفت. سپس ادبیات و دورس مقدماتی حوزه را در مدت پنج سال، نزد والدش و میرزا سید محمود ابن الرضا خوانساری گذراند. وی در سال ۱۳۱۲ شمسی به حوزه علمیه قم وارد شد. سید مهدی غضنفری خوانساری سطوح حوزه را نزد محمد علی ادیب تهرانی، میرزا آقا ترابی دامغانی و سید شهاب الدین مرعشی نجفی استفاده برد و دروس خارج فقه و اصول حوزه را نزد مراجع تقلید: سید محمدتقی خوانساری (خارج فقه و اصول)، سید صدرالدین صدر (خارج فقه و اصول)، سید احمد خوانساری (خارج فقه و اصول)، سید محمد حجت کوه‌کمری (حدود یک سال)، سید حسین طباطبایی بروجردی (خارج فقه)، سید جمال‌الدین گلپایگانی (مدتی در نجف) و شیخ محمدعلی اراکی گذراند. وی از سوی سید ابوالحسن اصفهانی، میرزای نائینی، سید حسین بروجردی، سید محمدتقی خوانساری، سید احمد خوانساری، سید عبدالهادی شیرازی، سید محمود حسینی شاهرودی و سید محسن حکیم صاحب اجازات روائی و اجتهاد شد.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: وی در زمان تحصیل در حوزه قم از تدریس نیز باز نماند و با اخذ گواهی عالی تدریس از وزارت معارف در عهد رضا شاه، بعنوان مدرس رسمی حوزه، برای طلاب تدریس می نمود. وی در سال ۱۳۲۲ شمسی کتاب قوانین الاصول میرزای قمی را تدریس می کرد. وی در سال ۱۳۳۴ وارد خمین شد و تا سال ۱۳۵۰ در مسجد جامع بازار خمین مشغول اقامه نماز جماعت و ارشاد مؤمنین بود.بعد از درگذشت پدر در سال ۱۳۵۰ خورشیدی، به درخواست مراجع و مردم خوانسار به این شهر مراجعت نمود و تا پایان عمر، مشغول تالیف، تدریس و اقامه نماز جمعه و جماعت بود. سید مهدی غضنفری خوانساری پس از سال‌ها تلاش و خدمت دینی در مرداد ۱۳۸۲ خورشیدی درگذشت.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: سید محمدهاشم غضنفری خوانساری در سال ۱۳۱۸ در شهر خوانسار به دنیا آمد. وی تحصیلات حوزوی خود را از سال ۱۳۳۲ در حوزه علمیه قم شروع کرد. در اوایل تحصیل طی مراسمی از سوی مرجع تقلید شیعیان سید حسین طباطبایی بروجردی همراه با سیدمهدی ابن‌الرضا خوانساری ملبس به لباس روحانیت شد. سید محمد هاشم غضنفری خوانساری مقدمات و سطوح حوزه را، در نزد غلامعلی حاج شریفی خوانساری، مصطفی اعتمادی، محمد تقی ستوده، علی مشکینی و محمد باقر سلطانی طباطبایی گذراند. در دوره خارج فقه و اصول از نزد اساتیدی مانند: سید حسین بروجردی، سید شهاب الدین مرعشی نجفی، سید محمدکاظم شریعتمداری، سید محمد محقق داماد، شیخ ابوالفضل خوانساری و سید محمد رضا بهاءالدینی استفاده کرد. خوانساری در سال ۱۳۴۲ شمسی به حج عزیمت نمود، بعد از اتمام اعمال به نجف سفر کرد و ضمن زیارت بارگاه امیرالمؤمنین و عتبات مقدسات، در مدرسه «آیت اللّه بروجردی» نجف ساکن و از درس، سید ابوالقاسم خوئی، سید محمود شاهرودی و سید محسن حکیم استفاده نمود. در این مدت با محمد فاضل لنکرانی هم حجره و با وی و سید هادی روحانی قمی، (برادر سید مهدی حسینی روحانی) هم مباحثه بود. وی اجازاتی از سوی سید محمد مهدی کاظمینی خوانساری (سال ۱۳۴۲)، سید احمد خوانساری، سید شهاب الدین مرعشی، سید محسن حکیم و سید ابوالقاسم خوئی دریافت نمود.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: وی با سید رضا بهاءالدینی (از مراجع تقلید) بسیار مأنوس بود و در دوره جوانی و زمان حیات سید حسین طباطبایی بروجردی از سوی وی به روستاهای اطراف قم، جهت ایام ماه رمضان و ماه محرم سفر می‌کرد. تأسیس مسجد دوازده امام قم، اقامه نماز جمعه و جماعت در خوانسار، اقامه نماز جماعت در قم، روحانی کاروان حج در چندین سال (دهه ۱۳۴۰ و ۱۳۵۰) و تأسیس هیئت‌های مذهبی از جمله فعالیت‌های وی بشمار می‌آید.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: سید هادی غضنفری خوانساری فرزند ارشد سید محمد هاشم غضنفری خوانساری و از اساتید حوزه علمیه قم می‌باشد. وی در سال ۱۳۳۷ خورشیدی در شهر قم متولد شد. در سال ۱۳۵۲ وارد حوزه علمیه قم شد و تحصیلات خود را در این حوزه شروع کرد، وی ادبیات و سطوح حوزه را نزد محمدتقی ادیب نیشابوری (در مشهد)، محمد علی مدرس افغانی، سید یونس عرفانیان، زین العابدین باکویی، مصطفی اعتمادی تبریزی، محمد تقی ستوده، قدرت‌الله وجدانی فخر، محمد فاضل لنکرانی و دوزدوزانی گذراند و دوره خارج فقه و اصول را نزد سید محمدرضا گلپایگانی، سید شهاب الدین مرعشی نجفی، سید محمدکاظم شریعتمداری، شیخ محمد امامی خوانساری (مدتی در اراک) و سید محمد صادق روحانی استفاده برد. سید هادی غضنفری خوانساری اجازات روائی و اجتهاد خود را، از سوی مراجعی چون: سید شهاب الدین مرعشی نجفی، شیخ محمدعلی اراکی، سید عبدالله شیرازی، سید مصطفی صفایی خوانساری، شیخ ابوالفضل خوانساری، سید مرتضی فیروزآبادی، سید محمد شیرازی، و سید محمد وحیدی شبستری دریافت نمود. تاسیس ده ها مسجد، حسینیه و کتابخانه از فعالیت های وی به شمار می رود. وی در حال حاضر مشغول تألیف و تدریس برای طلاب حوزه علمیه است. کتاب مصادرالاجتهاد و مبانی الاستنباط عندالامامیه از تالیفات وی است. این کتاب در سه بخش اصول فقه، فقه و علم رجال، تراجم و درایه نوشته شده است. سید محسن غضنفری خوانساری دیگر فرزند اهل علم سید محمد هاشم غضنفری خوانساری است، سید محسن غضنفری تحصیلات اولیه را در خوانسار و در حوزه علمیه ولی عصر گذراند، سپس به قم مراجعت کرد و نزد اساتید حوزه علمیه قم به فراگیری علوم حوزوی مشغول شد، وی هم‌اکنون مشغول فعالیت‌های اجتماعی و دینی می‌باشد.


title: سید محمدتقی غضنفری

text: «العالم الکامل المیرزا سید محمدتقی غضنفری بن العالم الکامل الزکی سید هاشم بن سید میر محمد بن سید میرباقر بن سید حسین بن سید حسن بن سید حسین بن سید میر غضنفر بن سید علی بن سید محمود بن سید کمال الدین بن سید شهسوار بن سید شریف الدین بن سید سلیمان بن سید سلمان بن سید شرف بن سید ذوالفقار بن سید زین‌العابدین سلطان بن سید ابراهیم بن سید کریم‌الدین بن سید رکن‌الدین ملک بن سید زین‌الدین بن سید صالح القصیر بن سید محمد بن سید محمود بن سید حسین بن سید حسن بن سید احمد بن سید صالح القصیر بن سید ابراهیم بن سید عیسی بن سید حسن بن سید یحیی بن سید ابراهیم بن سید حسن بن سید عبدالله العوکلانی بن الامام موسی کاظم»


title: سید محمدتقی غضنفری

text: «زمانی که بنده و برادر و خواهرهایم در سنین نوجوانی بودیم (حدود ۱۰ سالگی وی) پدرمان مقید بود در روزهایی که هوای خوانسار مساعد بود، بعد از اقامه نماز صبح، ما را برای پیاده‌روی و کوهنوردی به کوه‌های اطراف شهر می‌برد و ما حدود دو ساعت پیاده‌روی و ورزش می‌کردیم، و زمانی که به منزل برمی‌گشتیم با اشتهای زیادی صبحانه میل می‌کردیم.» «سید میرزا محمد تقی غضنفری خوانساری جهت زیارت آستانه فاطمه معصومه به طور مرتب از خوانسار به قم سفر می‌کرد و علما و مراجع وقت از جمله آیات سید محمد کاظم شریعتمداری و سید شهاب الدین مرعشی نجفی به دیدن وی می‌آمدند، و بعد از چند روز سید میرزا محمد تقی غضنفری به بازدید می‌رفت، از جمله به بازدید یکی از مراجع وقت آمد و مشاهده کرد، در اندرون بیت آن مرجع فرش ساده‌ای پهن است و در بیرونی آن زیلو، و پیشنهاد می‌کند که «یا هر دو مکان را فرش یا هر دو را زیلو کنید» ، که در همان جلسه پیشنهاد سید مورد اجابت قرار می‌گیرد و از سوی آن مرجع در هر دو مکان فرش پهن می‌گردد.» «علاقه خانواده ایشان به روحانیت به حدی بود، که با آن وضع اقتصادی، هر شب جمعه از حاج میرزا سید محمدتقی خوانساری پدر آیت‌الله حاج سید مهدی خوانساری غضنفری دعوت می‌کردند تا به منزل ایشان بیاید و آبگوشت و نان و پنیری با هم تناول کنند. وارستگی و زهد خوانساری، در آیت‌الله مسعودی تأثیر به سزایی داشت و او را بیش از پیش، به در پیش گرفتن مسیر عالمان ربّانی تشویق می‌کرد. از دیگر کسانی که انگیزه ایشان را برای ورود به حوزه فزونی بخشید، حاج شیخ احمد آل طاهر از شاگردان عارف واصل آخوند کاشانی در اصفهان بود که برای اقامه نماز و پیشوایی مردم به خمین آمده بود. رفتار و سخنان دلنشین ایشان، کودکِ خردسالِ آن روز را شیفته و حیران خود کرده بود. وی، بعدها جامع المقدمات را نزد ایشان فرا گرفت». انصاریان از کودکی با چهره‌هایی مانند حاج سید میرزا محمدتقی غضنفری از علمای بزرگ شهر خوانسار مأنوس بود وی خاطره‌ای از وی را چنین بیان کرده‌است: «سال اولی که به سلک محصلان دینیّه درآمده بودم، و خبر آن به مرحوم غضنفری رسید، در منزل خود به مناسبت طلبگی من مهمانی خاطره انگیزی را ترتیب داد و در آن مهمانی از بستگان پدری و عده‌ای از اهالی محل را دعوت نمود. این مهمانی از آن عالم وارسته آن هم به مناسبت اینکه من قدم در وادی علم گذاشته بودم آن هم در سنین جوانی، اثر تشویقی بسزایی در من داشت. مرحوم غضنفری عالمی وارسته و ساده زیست بود و سالها در شهر خوانسار در زمان طاغوت نماز جمعه را اقامه می‌نمود».»


title: سید محمدتقی غضنفری

text: سید محمدتقی غضنفری خوانساری پس از یک عمر تلاش و خدمت دینی در روز جمعه، ششم فروردین ماه ۱۳۵۰ برابر با بیست و هشتم محرم الحرام ۱۳۹۱ قمری، در شهر خوانسار درگذشت؛ و ۴۰ روز بازار این شهر تعطیل شد. مجالس فاتحه متعددی در شهرهای مختلف برگزار گردید و از سوی سید محمدرضا گلپایگانی، سید محمدکاظم شریعتمداری، سید شهاب الدین مرعشی نجفی (در قم) و سید احمد خوانساری و سید محمد باقر اسدی خوانساری (در تهران) مجالس فاتحه‌ای منعقد گردید. میر محمدمهدی سلطان العماء حسینی خاتون آبادی (امام جمعه اصفهان) در مسجد سرخی اصفهان مجلس با عظمتی با حضور اقشار مختلف مردم برگزار نمود. شیخ محمد حسین آل طاهر نیز در خمین و در مسجد جامع این شهر مجلس یادبودی بر پا نمود. شیخ ابوالقاسم محمدی گلپایگانی (امام جمعه گلپایگان) نیز مجلس ترحیم مفصلی در شهر گلپایگان برگزار نمود که همه علما و مجتهدین منطقه در آن حضور داشتند. از سوی دکتر سید مجتبی جعفری خوانساری نماینده مردم گلپایگان و خوانسار در مجلس شورای ملی نیز، مراسم هفتم در حسینیه مرکزی خوانسار برگزار گردید.


title: تانگوی تخم‌مرغ داغ

text: تانگوی تخم‌مرغ داغ سیزدهمین نمایشنامهٔ اکبر رادی است که سال ۱۳۹۳ خورشیدی به کارگردانی هادی مرزبان در تالار وحدت اجرا شد. موضوع داستان تانگوی تخم مرغ داغ پدرسالاری و فرزندان می‌باشد. علی نصیریان، فرزانه کابلی، امین زندگانی، فردوس کاویانی، قاسم زارع، لیلا برخورداری، پریسا مقتدی، مهدی عبادتی، اکرم حاج‌حسینی و سهیل دیوسالار از بازیگران این نمایش هستند.


title: تانگوی تخم‌مرغ داغ

text: این نمایش که از اردیبهشت ۱۳۹۳ به مدت یک ماه و نیم در تالار وحدت روی صحنه بود روز ۱۶ خرداد اجرای آن متوقف شد. دادستانی تهران علت توقیف تانگوی تخم مرغ داغ را وجود "صحنه‌های نامناسب که اکثراً توسط زن اجرا می‌شود" و "الفاظ رکیک و اظهارات خلاف موازین اسلامی و عفت عمومی" در این نمایش اعلام کرد. این در حالی است که این تئاتر قبل از اجرای عمومی توسط شورای نظارت و ارزشیابی مورد بازبینی قرار گرفته بود.


title: برگذاشت ارتش جمهوری اسلامی ایران (تمبر ۱۳۶۰)

text: تمبر برگذاشت ارتش جمهوری اسلامی ایران (۱۳۶۰) تمبری است از نوع یادبود که به مناسبت برگذاشت ارتش جمهوری اسلامی ایران چاپ گردید. این تمبر توسط پست جمهوری اسلامی ایران منتشر گردید.


title: پنجاهمین سال تأسیس نیروی هوایی شاهنشاهی ایران (تمبر ۱۳۵۳)

text: پنجاهمین سال تأسیس نیروی هوایی شاهنشاهی ایران (۱۳۵۳) تمبری است از نوع یادبود که به مناسبت برگذاشت پنجاهمین سال تأسیس نیروی هوایی شاهنشاهی ایران چاپ گردید. این تمبر توسط پست ایران منتشر گردید.


title: سید مهدی حسینی شیرازی

text: میرزا سید مهدی حسینی شیرازی فرزند سید حبیب‌الله (۱۳۰۴–۱۳۸۰ قمری) از فقها و مراجع تقلید مشهور شیعه بود.


title: سید مهدی حسینی شیرازی

text: وی در سال ۱۳۰۴ قمری، در شهر کربلا متولد شد و در ۲۸ شعبان ۱۳۸۰ قمری، در همان شهر درگذشت. در کودکی پدرش میرزا حبیب اللّه را از دست داد و تحت سرپرستی مادر و برادر بزرگش سید عبداللّه قرار گرفت. نخستین مرحله تحصیلات خود را در شهر کربلا سپس سامرا و کاظمین گذراند آنگاه به نجف هجرت کرد و نزدیک ۲۰ سال در آنجا اقامت گزید. پس از آن به کربلا بازگشت و تا آخر عمر در آنجا ماند. وی پس از هجرت استادش سید حسین طباطبایی قمی، از کربلا به نجف (۱۳۶۵ قمری) وی در کربلا تدریس درس خارج را آغاز کرد و مرجعیت دینی او در کربلا بالا گرفت و در آنجا ریاست داشت. وی در نهضت‌های اجتماعی و سیاسی از جمله انقلاب معروف ۱۹۲۰ در عراق فعال بود.


title: سید مهدی حسینی شیرازی

text: از او به عنوان مرجع عام پس از سید حسین بروجردی یاد می‌شد، اما پس از مدت کمی درگذشت.


title: سید مهدی حسینی شیرازی

text: مقدمات علوم از صرف، نحو، منطق، فقه، اصول و حساب را در کربلا نزد اساتید آن شهر آموخت. آن گاه برای ادامه تحصیلات حوزوی به سامرا رفت. او در حوزه سامرا، چند سالی نزد اساتید آن جا به کسب علوم حوزوی مشغول شد و بعد از چندی به توصیهٔ استادش میرزا محمدتقی شیرازی به کاظمین رفت. بعد از آن به کربلا بازگشت و بعد از چندی برای ادامهٔ تحصیل به حوزهٔ علمیهٔ نجف رفت.


title: سید مهدی حسینی شیرازی

text: وی علاوه بر تدریس و فعالیت‌های دیگر، امام جماعت حرم حسین بن علی را بر عهده داشت. در این نماز جمع زیادی از مردم کربلا به او اقتدا می‌کردند. امامت او در صحن برای نماز مغرب و عشاء بود. این جماعت نزدیک باب زینبیه برگزار می‌شد.


title: سید مهدی حسینی شیرازی

text: وی فرزند میرزا حبیب‌الله بن سید آقابزرگ شیرازی (آقابزرگ برادر میرزای شیرازی) از خاندان شیرازی است. همسر او نیز نوهٔ میرزای شیرازی بود.


title: سید مهدی حسینی شیرازی

text: فرزندان پسر او عبارتند از:


title: گلابی برگ‌بادامی

text: گلابی برگ‌بادامی (Pyrus amygdaliformis) گیاهی از خانواده گلسرخیان است. این گیاه بومی مناطق مدیترانه‌ای جنوب اروپا و همچنین غرب آسیا است. ارتفاع این درخت ۳ تا ۱۰ متر است. گلابی برگ‌بادامی در فروردین و اردیبهشت شکوفه‌های سفید می‌دهد. میوه این درخت تلخ و گس است. گلابی برگ‌بادامی حاصل پیوند گلابی اروپایی و گلابی اروپایی وحشی است.


title: بحران مالی منطقه یورو

text: بحران مالی منطقه یورو از اوایل سال ۲۰۰۹ کشورهای عضو این اتحادیه پولی را درگیر خود کرده‌است. این بحران باعث شد تا در برخی از کشورهای منطقه یورو بازپرداخت اوراق قرضه دولتی بدون کمک نهادهای ثالث مثل بانک مرکزی اروپا و صندوق بین‌المللی پول، ناممکن شود. بانک‌های این منطقه با کاهش سرمایه و مشکلات شدید برای تأمین نقدینگی و پرداخت بدهی‌ها مواجه شوند. همچنین رشد اقتصادی نیز در کل منطقه بسیار کاهش یافت.


title: بحران مالی منطقه یورو

text: افزایش بدهی‌های دولتی و کسری بودجه در برخی از کشورهای یورو و انتقال حباب بازار املاک به بدهی‌های دولتی از دلایل پیدایش این بحران است. ماهیت خاص منطقهٔ یورو حل این بحران را پیچیده کرده‌است. منطقه یورو یک اتحادیه پولی است یعنی فقط یک واحد پول به نام یورو دارد اما اتحادیه مالی نیست یعنی مالیات‌ها و دستمزدها در کشورهای مختلف عضو آن متفاوت است. یونان شاهد شدیدترین بحران بود به طوری‌که در سال ۲۰۱۱ میزان بدهی‌های اوراق قرضه‌اش به ۱۷۰ درصد تولید ناخالص داخلی سالانه‌اش رسید.


title: غلامرضا گمرکی

text: غلامرضا گمرکی (متولد ۱۲ فروردین۱۳۲۳) تهیه‌کننده مستقل، سینمای ایران است.


title: Ⱬ

text: Ⱬ ، ⱬ یکی از حرف‌های الفبای لاتین است، برساخته‌شده از یک Z با فزوده‌ای را به پایین در انتهای این حرف. تا پیش از سال ۱۹۸۳ میلادی، در نویسه‌گردانی زبان اویغوری به لاتین، از این حرف برای نشان‌دادن ژ استفاده‌می‌شد، مانند وامواژهٔ غربی ⱬurnal (ژورنال).


title: Ⱬ

text: Wikipedia contributors, "Ⱬ," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=%E2%B1%AB&oldid=605351826 (accessed June 8, 2014).


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: سرمایه در قرن بیست و یکم نام کتابی است از توماس پیکتی اقتصاد دان فرانسوی که به ثروت و نابرابری در درآمد دراروپا و آمریکا ازقرن هجدهم تاکنون می‌پردازد. این کتاب نخست در سال ۲۰۱۳ درفرانسه به چاپ رسید و در بهار ۲۰۱۴ به انگلیسی ترجمه شد. ترجمه آلمانی این کتاب در سال ۲۰۱۵ برنده کتاب سال سیاسی آلمان شد. نظریه اصلی مطرح شده در کتاب این است که اگر نرخسود سرمایه از نرخ رشد کلی اقتصادی بیشتر باشد این امر باعث انباشت ثروت شده و در دراز مدت چنین پدیده‌ای باعث عدم ثبات می‌شود. آقای پیکتی در این کتاب پیشنهاد می‌کند که سیستم جهانی مالیاتی به کار گرفته شود که بر مبنای میزان ثروت، مالیات به صورت تصاعدی افزایش پیدا کند. هدف از این کار جلوگیری از انباشت ثروت در دست عده‌ای معدود عنوان شده‌است. فروش چاپ فرانسوی این کتاب بیش از پنجاه هزار عدد بوده و فروش چاپ انگلیسی آن به حدود هشتاد هزار عدد رسیده و انتظار می‌رود که دویست هزار عدد دیگر از چاپ انگلیسی کتاب به فروش برسد.


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: نظریه اصلی مطرح شده در کتاب این است که انباشت ثروت اتفاقی نیست و ذاتی سرمایه‌داری است. در کتاب عنوان می‌شود که برای مقابله با این پدیده دخالت دولت الزامی است و اگر سیستم سرمایه‌داری اصلاح نشود نظم دموکراتیک جوامع با تهدید روبرو می‌شود. آقای پیکتی در بحث خود فرمولی را به کار می‌گیرد که در آن (r) نرخ سود سرمایه با(g) نرخ رشد اقتصادی رابطه دارد. در این فرمول (r) شامل سود، سود سهام، بهره و اجاره و درآمدهای دیگر از محل سرمایه می‌شود و (g) با درآمد و تولید اندازه‌گیری می‌شود. آقای پیکتی می‌گوید وقتی نرخ رشد اقتصادی پایین است معمولاً ثروت بیشتر از محلسرمایه تأمین می‌شود تا از محل کار و معمولاً انباشت ثروت بیشتر در میان قشرها ثروتمندتر رخ می‌دهد و باعث افزایش نابرابری می‌شود. آقای پیکتی ارث را نیز در همین چهار چوب مورد ارزیابی قرار می‌دهد. در کتاب بحث شده که روند افزایش نابرابری از قرن هجدهم روندی رو به رشد بوده و این روند بین سال‌های ۱۹۳۰ تا ۱۹۷۵ متوقف شد و به حالت معکوس درآمد. علت این امر از جمله شرایط خاص و از جمله جنگ‌های جهانی، رکود شدید اقتصادی دهه بیست میلادی و از بین رفتن ثروت طبقه نخبه بود که باعث شد دولت‌ها اقداماتی را برای باز پخش درآمد انجام دهند. این امر، به علاوه رشد اقتصادی سریع باعث شد که از اهمیت ثروت ناشی از ارث کاسته شود. در کتاب آمده‌است اکنون جهان دوباره به سمت سرمایه‌داری مبتنی بر ثروت والدین می‌رود. اقتصادی که ثروت ناشی از ارث اقتصاد را تحت‌الشعاع قرار می‌دهد و ساختار طبقاتی جامعه ساختار محکم مبتنی بر انباشت ثروت است. بنا به پیش‌بینی آقای پیکتی رشد اقتصادی جهانی آهنگی کند خواهد داشت و وی این نظریه را که با پیشرفت فناوری، رشد اقتصادی سرعت پیدا خواهد کرد رد می‌کند. وی پیشنهاد می‌کند که یک مالیات جهانی به نرخ ۲ درصد و اعمال مالیات تصاعدی به سقف ۸۰ درصد در کشورها وضع شود و انجام این اقدامات از میزان نابرابری خواهد کاست.


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: در کتاب پیکتی سه رابطه اصلی وجود دارد. در واقع، غیر از این سه رابطه ساده ریاضی، رابطه خاص دیگری وجود ندارد. این روابط عبارتند از رابطه موسوم به نابرابری یا بزرگ بودن نرخ بازگشت سرمایه از نرخ رشد اقتصاد و دو رابطه دیگر موسوم به قواعد بنیادی اول و دوم سرمایه داری. قواعد اول و دوم سرمایه‌داری به گفته پیکتی بنیان رابطه نابرابری را تشکیل می‌دهند. توضیح این روابط به شرح زیر است: «این نوع از نابرابری بنیادین که من آن را به صورت R>G می‌نویسم نقش بسیار مهمی در این کتاب ایفا می‌کند. به یک معنی رابطه مذکور، کلیت منطق نتیجه‌گیری من را به صورت خلاصه بیان خواهد کرد. در این رابطه R نمایانگر نرخ متوسط سالانه بازگشت سرمایه از جمله سود به صورت عادی، سود سهام، نرخ بهره، اجاره‌ها و سایر درآمدهایی که از سرمایه ناشی می‌شود و آن را می‌توان به عنوان درصدی از ارزش کل بیان کرد و Gنیز در این رابطه نشان دهنده نرخ رشد اقتصاد می‌باشد که همان افزایش سالانه درآمد یا خروجی تولید قلمداد می‌شود.» (صفحه ۲۵ کتاب ترجمه انگلیسی) R>G در این قسمت پیکتی چنین می‌گوید: «اولین قاعده بنیادین سرمایه داری که انباشت سرمایه را به جریان درآمد ناشی از سرمایه متصل می‌کند در این بخش از کتاب عرضه می‌شود. نسبت سرمایه به درآمد یا همان β به صورت ساده با سهم درآمد از سرمایه مذکور در درآمد ملی ارتباط پیدا می‌کند که آن را به صورت α نشان می‌دهیم. این فرمول به قرار زیر است:


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: اولین قاعده بنیادین سرمایه داری =R×βα


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: که در آن R نرخ بازگشت سرمایه می‌باشد. برای مثال اگر ۶۰۰٪=β و R=۵٪ باشد آنگاه =R×βα مساوی ۳۰٪ خواهد بود. بعبارت دیگر، اگر ثروت ملی معادل ۶ سال درآمد ملی باشد و نرخ بازگشت سرمایه نیز ۵٪ به ازای هرسال قلمداد شود آنگاه سهم سرمایه در درآمد ملی حدود ۳۰٪خواهد بود.»


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: در این قسمت چنین گفته می‌شود؛ «در بلند مدت نسبت سرمایه به درآمد یا همان β به صورت ساده و شفاف با نرخ پس‌اندازها یعنی S و نرخ رشد یعنی G برمبنای فرمول زیر ارتباط پیدا می‌کند. S÷G=β برای مثال اگر S=۱۲٪ باشد و G=۲٪ باشد بتا یا همان S تقسیم بر G مساوی ۶۰۰درصد خواهد شد. بعبارت بهتر اگر یک کشور بتواند از ۱۲درصد درآمد ملی خود را در سال پس‌انداز کند و نرخ رشد درآمد ملی ۲درصد به ازای هر سال باشد آنگاه در بلند مدت نسبت سرمایه به درآمد مساوی ۶۰۰درصد خواهد بود و کشور مذکور نیز به اندازه شش سال درآمد ملی سرمایه انباشته خواهد کرد.» (صفحه ۱۶۶ متن انگلیسی)


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: پیکتی در این کتاب تاریخچه نابرابری و اهمیت سرمایه را در طی دویست سال مورد بررسی قرار داده‌است. در جوامع کشاورزی در اروپا، سرمایه تقریباً همیشه برای زمین کشاورزی و اوراق قرضه دولتی به کار گرفته می‌شد. چنین به نظر می‌آمد که دلیل وجود ثروت تولید رانت است، یعنی پرداخت‌های منظم و قابل اطمینان به صاحبان دارایی‌های خاص که معمولاً به شکل زمین یا اوراق قرضه دولتی بود. هم زمین و هم اوراق قرضه دولتی به‌طور میانگین بازدهی ۴ تا ۵ درصد داشتند. نرخ رشد اقتصادی جوامع کشاورزی معمولاً بسیار پایین است. نرخ رشد در این دوران حدود ۱ درصد بود. با در نظر گرفتن تفاوت زیاد میان نرخ بازده سرمایه و نرخ رشد، الگوی پیکتی نسبت بسیار بالای سرمایه به درآمد را پیشبینی می‌کند. نسبت سرمایه به درآمد در آن زمان تقریباً ۷ بود. در آن دوران، نرخ مالیات به درآمد (شامل درآمد از سرمایه) در اروپا بسیار پایین و در حدود ۵ تا ۱۰ درصد بود و این مالیات همیشه تناسبی بود نه تصاعدی بدین ترتیب می‌توان انتظار داشت که ثروت در اروپای آن زمان بسیار متراکم و دارای توزیعی نابرابر بوده باشد. ۹۰ درصد ثروت برای یک دهک بالایی و دست کم ۵۰ درصد برای یک صدک بالایی ویژگی جوامع فئودالی بود. ثروت آن چنان در بالا متراکم بود که درصد بالایی از صاحبان کلان‌ترین ثروت‌ها درآمد بیشتری از بهرهٔ سرمایه‌شان داشتند تا آنچه کارکنانی با بالاترین درآمدها می‌توانستند از کار خود به دست آورند. ثروت از یک نسل به نسل بعد منتقل می‌شد و در نتیجه نابرابری را در طول زمان جاودانه می‌کرد و اهمیت ثروت موروثی را بالا می‌برد. در قرن ۱۹، اقتصاد کشورهای ثروتمند در اروپا دستخوش تغییراتی عمده شد. در اثر انقلاب صنعتی ارزش زمین‌های کشاورزی در مقایسه با دارایی‌های صنعتی سقوط کرد و بدین ترتیب سرمایه از زمین‌های کشاورزی خارج شد و به سوی دارایی صنعتی جریان یافت. همچنین به دلیل اشباع بازارهای داخلی و نیاز به بازار خارجی برای فروش محصولات و نیاز به مواد اولیه و نیروی کار ارزان، استعمار آغاز شد. در این جریان فرصت‌های جدید سرمایه گذاری در زمین‌داری جدید گشوده شد و بدین ترتیب بخش فزاینده ای از سرمایه ای که از مزارع محلی اروپا خارج می‌شد به دارایی‌های خارجی راه یافت. طی این اتفاقات ماهیت سرمایه کاملاً دگرگون شد ولی در نهایت کل حجم آن نسبت به درآمد تقریباً هیچ تغییری نکرد. در آغاز سدهٔ نوزدهم، دهک بالایی سلسله مراتب ثروت از همان نخست بین ۸۰ تا ۸۵ درصد کل ثروت را در اختیار داشت. تا پایان سدهی بیستم این رقم به ۹۰ درصد رسیده بود. در دورهٔ ۱۸۰۰ تا ۱۸۱۰ صدک بالایی به تنهایی صاحب ۴۵ تا ۵۰ درصد ثروت کشور بود، سهم آن در ۱۸۵۰–۶۰ از ۵۰ درصد گذشته و در ۱۹۰۰–۱۰ به ۶۰ درصد رسید. سرمایهٔ فیزیکی بسیار زیادی در طول دو جنگ جهانی در اروپا ویران شد و این خود تأثیر مهمی بر کاهش کل ذخیره ثروت داشت. تخریب فیزیکی جنگ تنها بخشی از زوال سرمایه میان ۱۹۱۴ و ۱۹۵۰ را توضیح می‌دهد. در فرانسه سرمایه ای تقریباً برابر با یکسال درآمد ملی ویران شد و در آلمان یک سال و نیم درآمد ملی از میان رفت. در انگلستان ویرانی فیزیکی وسعت کمتری داشت. کمتر از ده درصد درآمد ملی بود با این وجود سرمایهٔ ملی برابر چهار سال درآمد ملی کاهش یافت، یعنی به همان اندازه که در فرانسه و آلمان رخ داده بود. اگر چه این‌ها خسران‌هایی کاملاً چشمگیر بودند ولی به وضوح تنها جزئی از کاهش را توضیح می‌دهند. با آغاز جنگ جهانی اول در ۱۹۱۴، دولت‌های درگیر جنگ مبالغ زیادی وام گرفتند. هزینهٔ تأمین این بدهی‌ها بیشتر محل سرمایه ای بود که پیش تر در دارایی‌های مالی و خارجی سرمایه گذاری شده بود. این امر، به خودی خود، سرمایه را ویران نکرد، تنها آن را به بدهی دولت انتقال داد. هنگامی که جنگ پایان یافت، دولت‌های بدهکار بسیار مایل بودند بدهی‌های انباشت شده را برطرف کنند و این کار را به چند شیوهٔ مختلف انجام دادند. نخست، دولت‌های بدهکار مالیات تصاعدی (از جمله مالیات بر سرمایه) را به شدت افزایش دادند و دوم، دولت‌های بدهکار به چاپ پول متوسل شدند، امری که تورم را افزایش داد. هر دو این اقدامات باعث کاهش سرمایهٔ ثروتمندان شد. دولت‌های فرانسه، بریتانیا، آلمان و ایالات متحده آمریکا به این مالیات‌ها روی آوردند که به میزان قابل توجهی به ثروتمندان ضربه می‌زد. همچنین پس از این جنگ مالیات بر ارث هم افزایش پیدا کرد. به دلیل چاپ زیاد پول و بی‌ارزش شدن آن، دولت برای کاستن از پی آمدهای افزایش قیمت ناشی از تورم، دولت‌ها همه جا به کنترل اجارهٔ مسکن پرداختند. این باعث کاهش ارزش مستغلات شد و به این ترتیب، یک بار دیگر به سرمایهٔ خصوصی ضربه زد. در طی سقوط بازار سهام در سال ۱۹۲۹ و رکود بزرگ با ورشکست شدن بانک‌ها و شرکت‌ها یکی پس از دیگری عملاً یک شبه حجم عظیمی از سرمایه از میان رفت. شوک سقوط بازار سهام و رکود پی آمد آن، بسیاری را نسبت به ارزش سهام به‌طور کلی مشکوک کرد و این باعث کاهش ارزش سهام شد و حتی بسیاری اصل بازار آزاد بدون نظارت را مورد تردید قرار دادند. واکنش دولت‌ها در جهان توسعه یافته عبارت بود از افزایش مالیات بر سود سرمایه، وضع مقررات برای بازار آزاد و حتی خرید داریی‌های خصوصی در موجی از ملی کردن (اروپا دو مورد آخر و آمریکا دو مورد اول). همهٔ این اقدامات باعث کاهش بیشتر سطح و اهمیت سرمایهٔ خصوصی شد. در طی جنگ جهانی دوم دوباره عمدتاً سرمایهٔ فیزیکی تخریب شد، دولت‌ها از شهروندان قرض گرفتند تا در نهایت آن را با پول متورم شده‌ای بازپردازند که چاپ می‌کردند و مقررات سفت و سختی برای کنترل اجاره خانه برقرار کردند تا تأثیر تورم را خنثی کند. در اروپا نسبت سرمایه به درآمد که پیش از جنگ اول ۶ تا ۷ بود، تا ۱۹۵۰ به ۲ تا ۳ کاهش یافت. آشفتگی جنگ همراه با شوک اقتصادی و سیاسی ناشی از آن بود که نابرابری را در قرن بیستم کاهش داد. همهٔ این‌ها به کاهش شدید نسبت سرمایه به درآمد و کاهش چشمگیر سهم درآمد از محل سرمایه در درآمد ملی بین ۱۹۱۴ و ۱۹۴۵ انجامید ولی سرمایه بسیار متراکم تر از کار است پس در دهک بالای سلسله مراتب درآمدی، سهم درآمد از سرمایه به میران قابل توجهی بیشتر است و این شوک‌ها سهم دهک‌های بالایی را کاهش دادو در نهایت به کاهش چشمگیر نابرابری درآمد انجامید. سهم دهک بالایی از کل ثروت که در دورهٔ ۱۹۱۰–۱۹۲۰ به ۹۰ درصد رسید، در سال‌های ۱۹۵۰ تا ۱۹۷۰ به ۶۰ تا ۷۰ درصد کاهش یافت. اما به هر حال این ثروت از دست رفته ثروتمندان به طبقه متوسط تازه شکل گرفته منتقل شد و چیزی به فقیرترین نیمهٔ جمعیت که سهمش از کل ثروت همیشه ناچیز بوده (معمولاً حدود پنج درصد). طبقه متوسط حدود نیمی از جمعیت را بر عهده داشت و از افرادی تشکیل می‌شد که توانسته بودند قدری سرمایه برای خود به دست آورند، آن قدر که در جمع صاحب یک چهارم تا یک سوم ثروت ملی بودند. طی این اتفاقات کار اهمیت بیشتری پیدا کرد و دسترسی به سرمایه دموکراتیک شد، اهمیت سرمایه موروثی کاسته شد، مالیات‌های تصاعدی حتی تا پس از جنگ دوم باقی ماند و این مالیات‌ها هرگاه صرف جنگ نمی‌شدند صرف خدمات عمومی مانند بهداشت و درآمان و آموزش و .. می‌شد. بین سال‌های ۱۹۵۰ و ۱۹۷۰ اقتصاد در ایالات متحده آمریکا جهشی به جلو داشت. به‌طور خاص، رشد تولید ناخالص ملی در آمریکا از یک و نیم درصد به ۲/۴ درصد رسید، در حالی که در اروپای غربی این رشد از ۰/۷ درصد به ۴ درصد جهش کرد. افزایش سریع رشد اقتصادی عمدتاً به دلیل رشدی بود که در دوران بین دو جنگ در هر دو جا به‌طور تصنعی پایین نگاه داشته بود و حال فرصت یافته بود به جای خود بازگردد. اروپا و آمریکا هر دو پیشتاز فناوری جهانی شدند و رشدی به نسبت آرام را در پیش گرفتند. این دولت‌ها باور نمی‌کردند کند شدن رشد در دههٔ ۷۰ نتیجهٔ اجتناب ناپذیر پایان یافتن دورهٔ جبران عقب ماندگی باشد، به جای آن تقصیر را گردن دخالت‌های گوناگون چون مقررات بازار و مالیات‌های بالا و ملی کردن صنایع انداختند و از ۱۹۸۰ تا امروزه خصوصی‌سازی اقتصاد (آزادسازی بازار کالاها و خدمات و هم حذف نظارت دولتی بر بازارهای مالی و جریان سرمایه) بسیار انجام گرفت. تورم رکودی دهه‌های ۱۹۷۰ محدودیت توافق عمومی ای را نشان داد که پس از جنگ پیرامون نظارت کینزی به دست آمده بود. جنبش حذف مقررات دولتی با انقلاب‌های محافظه کارانهٔ سال‌های ۱۹۷۹ و ۸۰ در ایالات متحده و بریتانیا آغاز شد، زیرا این کشورها به شدت نگران بودند که دیگران از آن‌ها پیشی نگیرند. در این دو کشور مالیات‌های تصاعدی را بسیار کاهش دادند. افت مالیات تصاعدی تضمین می‌کرد که سرمایهٔ خصوصی به‌طور فزاینده ای در بالا متراکم می‌شود. دههٔ ۱۹۸۰ شاهد بازگشت سرمایه و افزایش سطح نابرابری بود. انتظار می‌رود در جهان توسعه یافته رشد اقتصادی در دهه‌های آینده بین ۱ تا ۲ درصد باقی بماند، باید انتظار داشته باشیم که رشد نسبت سرمایه به درآمد ادامه یابد. پیکتی پیشبینی می‌کند نسبت سرمایه به درآمد تا سال ۲۱۰۰ در سطح جهانی به ۷ برسد.


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: از کتاب استقبال خوبی به عمل آمده و اقتصاد دانان بزرگی و از جمله برندگان جایزه نوبل اقتصاد از کتاب تعریف کرده و صفاتی نظیر عالی و فوق‌العاده را در توصیف این کتاب بکار برده‌اند.


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: نقدهای متعددی بر کتاب وارد شده‌است. برخی از آن‌ها عبارتند از:


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: نشان داده می‌شود که وقتی نرخ رشد به صفر میل می‌کند، سهم برداشت نیروی کار از درآمد ملی منفی می‌شود که غیرممکن است. به عبارت دیگر، وقتی نرخ رشد به سمت صفر میل می‌کند (رکود)، آشکار است که همه چیز در مدل مذکور گنجانده نمی‌شود. نسبت سرمایه به درآمد در نهایت به نقطه‌ای می‌رسد که بیش از ۱۰۰ درصد درآمدهای ملی به دارندگان سرمایه می‌رسد که یک سناریوی غیرممکن است. مشکل اینجاست که قاعده دوم بنیادین سرمایه‌داری در نظریه پیکتی یعنی β=S/G متضمن تقسیم بر صفر می‌شود که در این حالت، ارزش سرمایه به سمت بی‌نهایت میل می‌کند. پیکتی به این تناقض چنین پاسخ می‌دهد که کتاب نوشته شده توسط او این استدلال را بیان می‌کند که نرخ پس‌اندازها با سرعت کمتری به نسبت کاهش نرخ رشد پایین آمده‌اند و به عقیده وی، این فرایند برای همیشه به همین ترتیب نخواهد بود. پاسخ ایمیلی پیکتی به نقدهای تونی اسمیت، یکی از اقتصاددانان دانشگاه ییل و پر کروسل از مؤسسه مطالعات اقتصاد جهانی در دانشگاه استکهلم در بیان همین نقد، به این شرح است: "ما هیچگاه و هیچ وقت در مورد نسبت سرمایه به درآمد یعنی β=S÷G این‌گونه صحبت نکرده‌ایم که این نسبت باید به بی‌نهایت میل کند، آن هم وقتی که Gیعنی رشد به سمت صفر میل می‌کند. بعبارت بهتر، مردم ممکن است پس‌اندازی نداشته باشند یا این پس‌انداز به سمت صفر برود و این مسئله خیلی قبل از این‌ها اتفاق افتاده باشد. ما فقط می‌گوییم که آسانترین راه برای توضیح دادن افزایش نسبت‌های سرمایه به درآمد اینست که ما داده‌هایی را که در دهه‌های گذشته وجود دارد را مورد بررسی قرار دهیم که درآنها نرخ پس‌انداز به اندازه پایین آمدن نرخ رشد کاهش پیدا نکرده‌است. به همین دلیل نسبت سرمایه به درآمد به صورت مکانیکی سطوح بالاتری را تجربه کرده‌است. علاوه براین، توجه کنید که افزایش نسبت‌های درآمد به سرمایه فی نفسه بد نیست و الزاماً به معنی نابرابری بسیار بالا نمی‌باشد. "


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: پیکتی، منابع بسیار مفصلی را برای برآوردهای خود در زمینه نابرابری ثروت در اروپا و ایالات متحده در ۲۰۰ سال گذشته مورد استناد قرار داده‌است. با این حال، در جداول اعداد و ارقامی که ارائه می‌کند اشتباهات و خطاهایی در پیاده‌سازی از منابع اولیه و فرمول‌های ناصحیح اکسلی وجود دارد. علاوه براین، برای برخی از این داده‌ها، منبع ذکر نشده‌است. برای مثال وقتی که فایننشال تایمز در گزارشی، نابرابری مورد استناد پیکتی را بازسازی کرده، داده‌های مربوط به اروپا هیچگونه علامتی دالّ بر افزایش نابرابری ثروت در ۱۹۷۰ را در خود نشان نمی‌دهد. پیکتی در تماسی که از سوی فاینشال با وی گرفته شده گفته که وی تلاش کرده مجموعه‌ای متنوع و وسیع از داده‌ها و منابع اطلاعاتی را در این زمینه جمع‌آوری کند. متن پاسخ وی به شرح زیر است: ""شک ندارم که مجموعه داده‌های تاریخی که در کتاب خود آورده‌ام را می‌توان بهبود داد و در آینده قدم‌های بهتری در زمینه آن برداشت اما فکر نمی‌کنم در نتیجه‌گیری تفاوت چندانی حاصل شود و فرقی در زمینه نوع توزیع ثروت در آینده و نظریه‌ای که من در مورد آن داده‌ام به‌وجود بیاید. ""


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: نقد دیگری که بر سرمایه پیکتی وارد شده، بر این محور استوار است که اصول یک و دو سرمایه‌داری پیکتی که به گفته وی مبنای رابطه نابرابری را تشکیل می‌دهند، صرفاً یک رابطه ریاضی حسابی هستند و نشان دهنده قاعده سیستم سرمایه‌داری نمی‌توانند باشند. از سوی دیگر، رابطه نابرابری نیز نمی‌تواند توضیح دهنده افزایش نابرابری باشد. در واقع هیچ رابطه منطقی بین رابطه نابرابری و افزایش نابرابری قابل تصور نیست.


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: نقد دیگری نیز به‌طور مکرر بر ادعاهای پیکتی وارد شده‌است، به این صورت که وی به‌طور عجیبی، حقایق مرتبط با رشد و تبدیل کارآفرینان مبتنی بر دانش و تکنولوژی را در جریان اقتصادهای بازار نادیده می‌گیرد. به این صورت که کمتر شرکت دانش پایه و فن پایه است که بیشتر از آنکه براساس خلاقیت و دانش شکل گرفته باشد، براساس ثروت و … شکل گرفته باشد. مثال‌های مورد از شرکت‌های تکنولوژی معروف دنیا در همین زمینه قابل ذکر است که عمدتاً همگی به صورت نوپایه شکل گرفته و سپس گسترش یافته و به خلق ثروت پرداخته‌اند. به عبارت دیگر، فرایند گسترش و خلق ثروت در این بخش از اقتصادها، نه به صورت ثروت – ارث – ثروت که به صورت آموزش - خلاقیت – ثروت است.


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: یکی از انتقادهای دیگری که از کتاب صورت گرفته این است که تحلیل‌ها بر مبنای نابرابری شکل گرفته و توضیح داده نشده که اساساً چرا نابرابری از اهمیت برخوردار است و گویی اساساً به جز نابرابری هیچ مقوله دیگری از اهمیت برخوردار نیست.


title: سرمایه در قرن بیست و یکم

text: تاکنون ۴ ترجمه از این کتاب به زبان فارسی انجام شده‌است:


title: ولادمیر اسکودا

text: ولادمیر اسوکودا (زاده ۲۲ نوامبر ۱۹۴۲) مجسمه‌ساز فرانسوی است. اصلیت این هنرمند جمهوری چک می‌باشد. وی علاقه زیادی به فیزیک، ریاضیات و آثار هنری دستی دارد. ولادمیر اسکودا همچنین تمایل زیادی به واقع‌گرایی جدید دارد. وی در ساختن حجم‌های شبیه یا مشتق از شکل هندسی کره تبحر خاصی دارد.


title: لاکتام

text: لاکتام در شیمی به آمید حلقوی گفته می‌شود. واژه لاکتام تلفیقی از دو واژه لاکتون و آمید است.


title: لاکتام

text: لاکتام‌ها با یک پیشوند لاتین نامگذاری می‌شوند. این پیشوند برخاسته از تعداد کربن‌های میان گروه عاملی کربونیل و نیتروژنِ آمیدی است:


title: Ȥ

text: Ȥ، ȥ یکی از حروف الفبای لاتین است و ساخته‌شده از یک Z با قلابی در امتداد آن است. از این حرف برای نشان دادن س سایشی یا ز ممتد استفاده می‌شود. امروزه برای نگارش ادبیات آلمانی میانه برای تمیز آوای Z در این زبان به کار می‌رود؛ بدین‌صورت که ȥ صدای ز و z مشخص‌کنندهٔ آوای تس می‌باشند.


title: Ȥ

text: Wikipedia contributors, "Ȥ," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ȥ&oldid=542427003 (accessed June 8, 2014).


title: گروس عبدالملکیان

text: گروس عبدالملکیان (زاده ۱۸ مهر ۱۳۵۹ در تهران) شاعر ایرانی و دبیر بخش شعر نشر چشمه است. او فرزند محمدرضا عبدالملکیان شاعر معاصر ایران است.


title: گروس عبدالملکیان

text: گروس عبدالملکیان در ۱۸ مهر ۱۳۵۹ در تهران به دنیا آمد. پدرش محمدرضا عبدالملکیان شاعر بود. عبدالملکیان که از کردهای منطقۀ بیجار گروس بود نام سرزمین پدری خود را که در عین حال نام کوهی در منطقۀ نهاوند نیز هست بر روی پسرش گذاشت. گروس نوشتن را از ۱۱ سالگی آغاز کرد و اولین شعرهایش در مجلات کیهان بچه‌ها و سروش نوجوان به چاپ رسید. چنان‌که خودش اشاره می‌کند از سال ۱۳۷۷ مطالعهٔ نقد و نظریه ادبی را آغاز کرد و برخی از اولین شعرهای جدی‌اش را که بعدها در کتاب اولش منتشر شدند در مطبوعات تخصصی آن سال‌ها از جمله "کارنامه" و "عصر پنجشنبه" به چاپ رساند. گروس عبدالملکیان به واسطۀ پدرش با شاعرانی مانند قیصر امین‌پور در ارتباط قرار گرفت و نخستین مجموعه شعر خود را در سال ۱۳۸۱ به توصیۀ او برای چاپ آماده کرد که با نام "پرنده پنهان" منتشر شد.


title: گروس عبدالملکیان

text: مجموعه اشعار: همچنین در سال ۱۳۹۲ گزیده‌ای از شعرهایش همراه با عکس و با همکاری ۳۶ عکاس ایرانی از جمله عباس کیارستمی، بهمن جلالی، افشین شاهرودی، سیف‌الله صمدیان، مهران مهاجر، کریم ملک‌مدنی، رومین محتشم در کتابی با عنوان «هیچ چیز مثل مرگ تازه نیست» در نشر چشمه به چاپ رسید.


title: گروس عبدالملکیان

text: اشعار گروس عبدالملکیان تاکنون به چند زبان ترجمه شده‌است:


title: گروس عبدالملکیان

text: همچنین از گروس شعرهای متعددی به زبان‌های انگلیسی، اسپانیایی، عربی و… در نشریاتی چون: به چاپ رسیده‌است.گروس عبدالملکیان تا کنون در چند فستیوال ملی و شاعران ایران و جهاد و فستیوال شعر گلها شرکت داشته‌است.


title: گروس عبدالملکیان

text: گروس عبدالملکیان از سال ۱۳۸۵ کارگاه‌های متعددی را در زمینه شعر و نظریه ادبی در موسسه‌های بهاران، شهر کتاب، حرکت و … برگزار کرده‌است.


title: السید هیساج

text: السید هیساج (زاده ۲۰ فوریه ۱۹۹۴) بازیکن حرفه‌ای فوتبال اهل آلبانی است. وی هم‌اکنون در سری آ بازی می‌کند و مدافع باشگاه فوتبال ایتالیایی ناپولی است. وی همچنین یکی از بازیکنان اصلی تیم ملی فوتبال آلبانی و تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال آلبانی می‌باشد.


title: ᵶ

text: Ƶ، ƶ یا "Z ِسرکش‌دار"' یکی از حروف الفبای لاتین است و متشکل از یک Z به همراه یک سرکش در میان آن.


title: ᵶ

text: در نیمهٔ نخست سدهٔ بیستم، در الفبای که برای زبان تاتاری طرح‌نموده‌بودند، این حرف نماد آوای ژ بود. در ۱۹۹۲ نیز در استفاده از لاتین برای نگارش زبان چچنی نیز از Ƶ برای نشان‌دادن آوای ژ بهره‌بردند. میان سال‌های ۱۹۳۱ تا ۱۹۴۱ میلادی هم این حرف در الفبای لاتین زبان مغولی نشان‌دهندهٔ آوای [d͡ʒ] بود.


title: ᵶ

text: در لهستانی، این حرف صورت دیگری از نگارش Ż است.


title: ᵶ

text: گاه از Ƶ به عنوان نشان زئیر زئیر -یکای پول پیشین جمهوری دموکراتیک کنگو- استفاده می‌شد. در دانش‌های مختلف چون ریاضیات مهندسی و غیره نیز در حالت دستنویس از Ƶ بهره می‌برند تا با 2 اشتباه ظاهری پیدانکند.


title: ᵶ

text: Wikipedia contributors, "Z with stroke," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Z_with_stroke&oldid=575281576 (accessed June ۸، ۲۰۱۴).


title: آنتی‌بیوتیک‌های بتا-لاکتام

text: آنتی‌بیوتیک‌های بتا-لاکتام گروه گسترده‌ای از آنتی‌بیوتیک‌ها هستند که در ساختمان مولکولیشان حلقه بتالاکتام وجود دارد از آنتی‌بیوتیک‌های بکاربرنده این ترکیب می‌توان به پنی سیلین‌ها، سفالوسپورین‌ها، مونوباکتام‌ها و کارباپنم‌ها اشاره نمود.


title: آنتی‌بیوتیک‌های بتا-لاکتام

text: اغلب آنتی‌بیوتیک‌های بتا-لاکتام با اثر بر دیواره سلولی باکتری‌ها اثر می‌کنند. ساخت آنزیم بتالاکتاماز توسط باکتری‌ها یکی از راههای دفاعی برضد دارو و همچنین از دلایل ایجاد مقاومت به این گروه از آنتی بیوتیک‌ها است.  یکی از معمولترین روشهای عملکرد بتالاکتامها به شرح زیر است: نتیجه این فرایند تخریب دیواره باکتری و از بین رفتن سلول باکتری است.


title: ماکرون پایین

text: ماکرون پایین نمادی است به شکل ◌̱ که در پایین حروف الفبای لاتین و به منظور نشان‌دادن آوای آن می‌آید.


title: ماکرون پایین

text: Wikipedia contributors, "Macron below," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Macron_below&oldid=578540169 (accessed June 8, 2014).


title: رنگ در معماری ایران

text: به‌طوری‌که مشخص است رنگ و رنگ‌آمیزی برای زیباسازی بنا انجام می‌شود. علاقه به رنگ به صورت فطری در ایران باستان مورد توجه بوده‌است. رنگ چه از نوع گیاهی و چه از نوع طبیعی و چه معدنی به ترتیب کیفیت مورد توجه می‌باشد. به‌طوری‌که در کاوش‌های باستان‌شناسی در طبقات زیرین تپه‌های سیلک یا دیگر نقاط ایران از هزارهٔ پنجم قبل از میلاد انجام شده نمایشگر رنگ آمیزی اشیایی بوده‌است که در جوار درگذشتگان در گورها می‌گذاشتند. بدیهی است اشیاء به دست آمده و تحقیقات باستان‌شناسی در هزارهٔ چهارم و سوم نیز با رنگ آمیزی همراه بوده‌است. به‌طوری‌که مشخص است از اُخرا که قرمز رنگ آجری می‌باشد، برای تزیین بسیاری از وسایل زندگی و همچنین رنگ آمیزی دیوارهٔ اتاق‌ها استفاده می‌شده‌است.


title: رنگ در معماری ایران

text: از دوران مادها آثار زیادی برجای نمانده‌است. استحکامات و شهر هگمتانه یکی از بقایای مهم این دوره است. از شگفتی‌های این مجموعه که تاریخ نویسان به آن اشاره کرده‌اند، هفت باروی آن است که هر کدام به رنگی آراسته بودند. به قول هرودت؛ «اولی سفید، دومی سیاه، سومی ارغوانی، چهارمی آبی و پنجمین نارنجی است و تمام اینها را با الوان رنگین کرده بودند و دوتای آخری یکی از نقره و دیگری از طلا مستور شده بود.» به گمان بسیار، باروهای هفتگانه و هفت رنگ هگمتانه به شیوه‌ای نمادین و مرموز، نشانه‌ای از آسمان و هفت اختر گردان بوده‌است.


title: رنگ در معماری ایران

text: در دوران هخامنشی از وجود رنگ در بناها بهره‌گیری فراوان شده‌است. علاوه بر رنگ آمیزی سطوح بناها در کف سازی‌ها نیز از مصالح رنگین استفاده شده‌است. نمونه‌هایی از اندود ماسه آهک همراه با پوکه آجر خرد شده و رنگ اُخرا به شکل ملاتی رنگین در کف‌سازی کاخ داریوش به یادگار مانده‌است. از جمله باید به مانده‌هایی از یک فرش گچی اشاره کرد که به رنگ قرمز در گوشه یکی از اتاق‌های شمالی کاخ تچر به دست آمده‌است. همچنین محققین توانسته‌اند با توجه به بقایای رنگی و عناصر شیمیائی موجود در خلل و فرج سنگی تخت جمشید ـ فارغ از میزان صحت و دقت ـ نقشی رنگین از فَروَهر را بازسازی کنند. کم و بیش در دیگر آثار معماری باقی‌مانده از زمان هخامنشیان نیز تصاویر نقاشی شده به چشم می‌خورد. از جمله در شهر هخامنشی دهانه غلامان صحنه‌ای از شکار به تصویر کشیده و در صحنه کنده کاری شده دیگر اثری از شمایل یک حیوان که به احتمال زیاد اسب است و روی پلکانی ایستاده، دیده می‌شود. رنگ آمیزی تیرهای چوبی و سقف‌های چوبی آسمانه در کاخ‌های هفده‌گانه تخت جمشید با بهره‌گیری از رنگ‌های تند انجام شده‌است. ضمناً ستون‌ها با استفاده از رنگ خاکستری طبیعی یا با رنگ سیاه صیقلی و براق مورد توجه بوده‌است. قابل ذکر است علاوه در کاوش‌ها، ظروف سفالین رنگ آمیزی شده هزارهٔ پنجم، چهارم و سوم قبل از میلاد نشانگر استفاده‌های اصولی از رنگ‌های طبیعی و معدنی بوده‌است. این بهره‌گیری در سفال‌ها به شکل گل‌های رزاس به صورت آجرهای لعاب دار نشانگر تکامل شیوه استفاده از رنگ و پخت کامل و پیدایش اصولی کاشی و آجرهای رنگین بوده‌است. نمونه‌ای از آجرهای ذکر شده به صورت گل رزاس در موزه ملی ایران نگهداری می‌شود. مصالح تزیینی ذکر شده در بناهای هخامنشی کاربرد فراوان داشته‌اند.


title: رنگ در معماری ایران

text: در بناهای دوران اشکانیان و به ویژه در زمان ساسانیان از رنگ برای رنگ آمیزی بر سطوح اندودها و نقاشی از صورت نگاره و موارد دیگر نهایت استفاده می‌شده‌است. شیوهٔ نقاشی ساسانیان بر روی آثار هند اثر کامل داشته و به سبک ساسانی معروف شده‌است. گفته شده در صفه بزرگ طاق کسری بر سطح گچ کاری دو دیوار طولی تصویرهای بزرگی با رنگ‌های گیاهی و معدنی از صحنه‌های عظیم از جنگ میان ایرانیان و رومیان چهرهٔ انوشیروان در میان سربازان فاتح نقاشی شده بود که تا خرابی کاخ به نام دیوارنگاره باقی بوده‌است. همچنین در کاخ سفید و تالارها و سرسراهای بنای تیسفون دارای نقاشی و صورت نگاری بوده‌است. لکان جبهة شمالی از آثار باقی‌مانده بر کوه خواجه در سیستان معروف به کاخ شاهی کوه خواجه، به فضائی باریک و دراز دالان مانند راه می‌یابد که به دلیل وجود نقاشی‌های دیواری بر بدنه دیوارهای آن، توسط «هرتسفلد» و محققان بعد از وی به گالری شهرت یافته‌است. هرتسفلد این آثار را متعلق به قرن اول میلادی و اشکانیان دانسته. این گالری ۴۰ متر طول و ۵/۱ تا ۲ متر پهنا دارد. با وجود تخریب و آوار فراوان، رنگ‌هایی اینجا و آنجا بر سطح طاق موجود و دیوارها به چشم می‌خورد که حکایت از نقش مایه‌های دیواری گسترده و وسیع منقوش دارند. متأسفانه رنگ‌های باقی‌مانده ما را به کلیت یک اثر نقش پردازی شده نمی‌رسانند و صرفاً بقایای نقوشی هستند که قبلاً از جای خود برداشته شده‌اند. به نظر می‌رسد که در این نقاشی‌ها از رنگ‌های زرد، سرخ، سبز، قهوه‌ای و آبی استفاده شده‌است. در این نقش‌ها خدایان، که بخش و قسمتی از پیکر هریک از آنان پشت پیکر خدای دیگر قرار گرفته‌است، همه به صورت تمام رخ ایستاده‌اند. احتمالاً این شیوه پوشش یک تصویر بر روی تصویر دیگر به منظور القای عمق بوده‌است. (تأثیر این تکنیک را در دوره ساسانی در نقش برجسته معروف کرمانشاه که دسته‌ای از گرازها را در میان نیزار نشان می‌دهد، می‌توان دید) در یکی از دیوارها نقشی از شاه و ملکه و در جایی دیگر رب النوع عشق یونان (اروس) سوار بر اسبی سرخ رنگ دیده می‌شود. در اینجا چهره‌ها به حالتی نیم رخ و تمام رخ است. (یکی از تأثیرات نقاشی دوره اشکانی بر سیر هنر، همین رواج تصاویر تمام رخ است) در اطراف پنجره‌های تالار، تماشاگران نقش شده‌اند. اغلب نقاشی‌های دیواری منتسب به کوه خواجه از این محل به دست آمده و متأسفانه تمام آن‌ها نیز به خارج از ایران منتقل شده‌است. در شهری در کنار فرات دورا اروپوس نقش‌هایی از دیوار یک معبد پیدا شده که حاکی از تأثیر نفوذ هنر اشکانی است. در معبدی از این شهر تصاویری نیز از ایزدمهر پیدا شده که او را در حال شکار نشان می‌دهد. ساسانیان به تبعیت از هخامنشیان توجه خاصی به نقوش برجسته از خود نشان دادند. از طرفی متأثر از امکانات امپراتوری تازه تأسیس خود و هنر اشکانی، شیوه‌ای منحصر به فرد در هنر را پیش گرفتند. این زمان یکی از دوره‌های شکوفائی هنر گچبری است. اما همچنان از رنگ و نقاشی نیز برای زینت ابنیه استفاده می‌شود. نمای کاخ‌های ساسانی که با سنگ‌های تیشه‌ای یا لاشه سنگ یا خشت و آجر ساخته می‌شد، اغلب با اندود گچ سفیدکاری می‌شد و در داخل دارای تزئینات نقاشی بود. این نقش‌ها بیشتر شامل طرح‌های تزئینی انسان، حیوان، شکارگاه، گل و گیاه و نقوش هندسی الوان بودند. به روایت پروفسور پوپ تا سال ۱۳۰۴ هجری شمسی در طاق بستان در کرمانشاه، یکی از یادگارهای دوره ساسانی، آثار رنگ‌های قرمز، زرد، فیروزه‌ای، آبی پررنگ، سبز کم رنگ، ارغوانی، بنفش، نارنجی، صورتی و سپید بر این بنا قابل مشاهده بوده‌است. صحنه‌هایی از جنگ، شکار و گردش، موضوع نقاشی‌های دیواری موجود بر سطوح را تشکیل می‌داده. طرح تزئینات تالار پذیرائی بیشاپور (نزدیک کازرون) نیز شامل گچبری‌های رنگ آمیزی شده و نقوشی به رنگ‌های اخرائی، زرد، سیاه و آبی بوده که البته گاهی با موزائیک‌های رنگین نیز تلفیق می‌شده. گویا در قصر تیسفون نیز از یک نقاشی دیواری با صحنه‌ای از تسخیر انطاکیه گزارش شده‌است. از نکات جالب در مورد نقاشی‌های دوره ساسانیان تأثیری است که بر نقاشی مانویان به جا گذاشته است.


title: رنگ در معماری ایران

text: در دورهٔ اسلامی از رنگ آمیزی برای زیباسازی‌های داخلی بناهایی چون بقعه امامزاده محمدبن جعفر صادق از دوره سلجوقی بهترین شکل و همچنین در سایر بناها استفاده فراوان شده‌است. از آغاز دورهٔ تیموری تا شکوفایی هنر در عهد صفویه از رنگ‌های معدنی برای انواع لعاب‌های قلیایی، سربی، لعاب مینایی قلع و بسیاری از ترکیبات رنگی دیگر برای کاشی‌سازی و به ویژه نقاشی بر روی گچ کاری از نقوش گل و برگ، انواع ترنج اندازی‌ها و بخصوص صورت نگاره‌های گوناگون با رنگ‌های به اصطلاح پخته به نام جوهرها و همچنین برای قالی بافی و نساجی و قلمکاری و… استفاده فراوان شده‌است. در دورهٔ زندیه از انواع رنگ‌های معدنی در نقاشی بناها بخصوص در اتاق‌ها و تالارهای ارگ کریمخانی و موزهٔ پارس و همچنین در نقوش رنگین ساروج بُری برای حمام‌ها استفاده فراوان شده‌است. در دورهٔ قاجاریه انواع نقاشی‌های تزیینی به شکل گل و گیاه و یه تصویرسازی روی اندودهای سیم کاهگل، گچ کاری، دیوار نگاره‌ها و قاب سازی‌ها در سقف و نقاشی بر سطح زیر و رو آینه و گچبری و بسیاری دیگر به شکل‌های مختلف به وجود آمد.


title: رنگ در معماری ایران

text: در نقش دهی و نقاشی چه در ادوار گذشته و چه در دوران کنونی سعی بر این بوده‌است که از رنگ‌های معدنی استفاده شود زیرا تجربه نشان داده است که رنگ‌های معدنی نسبت به رنگ‌های شیمیایی بسیار مقاوم و دارای شفافیت بیشتری می‌باشد.


title: رنگ در معماری ایران

text: سفیدآب قلع: معروف به سفید آب شیخ که دارای رنگ سفید و شفاف می‌باشد. سفیدآب سرب: دارای رنگ نخودی مایل به زرد می‌باشد. لاجورد: برای رنگ‌های آبی و نیلی گل اُخرا: این رنگ در مایه نارنجی سیر مورد استفاده قرار می‌گیرد. پودر زرد، پودر قرمز، شنگرف، زرنیخ و …


title: رنگ در معماری ایران

text: این رنگ‌ها عموماً گیاهی می‌باشند مانند حنا، نیل، روناس، مازو، اِسپَرَک، گل رنگ (گل کاجیره)، پوست گردو و تعدادی دیگر. معمولاً برای عمل آوردن این رنگ‌ها که جوهر نامیده می‌شود، پس از سایش و الک شدن، با آب به نسبت لازم یا روغن الیف مخلوط شده و جوهر رنگ به دست می‌آید. از جوهر رنگ برای نقاشی‌های تذهیب و مینیاتور استفاده می‌شود. شایان ذکر است در مواردی نادر بر سطح دیوار نگاره‌هایی که از رنگ‌های معدنی نقشی به وجود آمده‌است از رنگ‌های جوهری نیز به شکل نقطه‌گذاری رنگین، لعاب و پوشش رنگ جوهری بر سطح رنگ معدنی داده می‌شده‌است و سپس برای نگهداری نقش لعابی بسیار رقیق از روغن جلا روی آن زده می‌شده‌است.


title: اولریش زایدل

text: اولریش زایدل یا اولریخ سیدل (زاده ۲۴ نوامبر ۱۹۵۲) کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس و تهیه‌کننده اهل کشور اتریش است.


title: اولریش زایدل

text: مهمترین فیلم‌های وی:زایدل در اکثر فیلم‌های خود از بی رحمی انسان‌ها، اتریشی‌ها بویژه، سخن می‌گوید؛ قهرمانان داستان‌های او انسان‌هایی بی رحمند که برای رسیدن به لذت‌های خود از هیچ کاری ابایی ندارند. در “بهشت: عشق”، سیدل به داستان یک توریست زن اتریشی، مارگارت می‌پردازد که برای تفریح به کشور کنیا سفر می‌کند. به تشویق دوستان او درگیر رابطه با کارگران جنسی مرد می‌شود که در این کشور به سر می‌برند. زن به دنبال عشق است و مردها به دنبال پول زن. فیلم به نمایش استراتژی دو گروه برای رسیدن به اهداف خود می‌پردازد و لحظات خوشی و ناامیدی این زن و مردان در این پروسه را به تصویر می‌آورد. همان جور که فیلم فوق مشخص می‌کند هیچ‌کدام از دو گروه برای رسیدن به هدف خود از هرگونه پدرسوختگی و ترفند حیله‌آمیز اجتناب نمی‌کنند و با شگردهای مختلف سعی در کلاه گذاشتن سر هم دارند.


title: اولریش زایدل

text: بر اساس این فیلم در نگاه زایدل این مبارزه بی‌رحمانه افراد با هم در نهایت برنده‌ای ندارد. هر کس در موقعیت‌هایی برنده می‌شود و در موقعیت‌هایی می‌بازد. با وجود باخت‌ها، کاراکترها از تلاش برای مغلوب کردن حریف دست بر نمی‌دارند و همانند کسانی عمل می‌کنند که از هیچ چیز درس عبرت نمی‌گیرند. در “عشق: بهشت”، کاراکتر زن گاهی برنده است و گاهی بازنده ولی باز هم به تلاش برای پیروز شدن ادامه می‌دهد و ناامید نمی‌شود. در این چرخه مبارزاتی، زایدل معمولاً قضاوت نمی‌کند و فیلم‌های خود را به صورت باز خاتمه می‌دهد. او بیشتر علاقه‌مند است که خود بیننده به تفسیر بپردازد و وظیفه خود به عنوان هنرمند را دادن دستور صریح اخلاقی یا سیاسی نمی‌داند. او به شعور مخاطب احترام می‌گذارد و در پی آن است که خود او به نتیجه نهایی دست یابد.


title: اولریش زایدل

text: «بهشت: عشق» نخستین قسمت از «سه‌گانهٔ بهشت» است که دو قسمت دیگر به نام‌های «بهشت: ایمان» و «بهشت: امید» در سال‌های اواخر ۲۰۱۲ و اوایل ۲۰۱۳ فیلم‌برداری شد. تمرکز روایی هر یک از این سه فیلم بر روی یک شخصیت زن است: کسی که در نوعی تجربه‌گری جنسی عازم سفری توریستی به کنیا می‌شود، زنی که قسمت عمده‌ای از روز خود را در باشگاه‌های تناسب اندام و لاغری می‌گذراند و بالاخره کسی که مبلغ آئین کاتولیسم است.


title: سولفید

text: سولفید یک آنیون معدنی گوگرد با ترکیب S ²- است.


title: سولفید

text: خاصیت بازی این ترکیب به حدی است که در آب‌های به‌شدت قلیایی نیز در غلظت‌های بالا مشاهده نمی‌شود و در پی‌اچ ۱۵ غیرقابل شناسایی است.


title: سولفید

text: این آنیون با فلزات گوناگون واکنش می‌دهد و سولفید فلزی می‌سازد.همچنین ترکیبات بسیاری از کانی‌ها دارای سولفید است.


title: عروسی سفید

text: عروسی سفید، ()، یک عروسی سنتی نیمه رسمی یا رسمی ست که در بریتانیا شکل گرفت.


title: عروسی سفید

text: ریشه این واژه در رنگ سفید لباس عروس است، که ابتدا به‌واسطه نخبگان دوره ویکتوریا پس از اینکه ملکه ویکتوریا لباس سفید تور‌داری را در عروسی‌اش پوشید رایج شد. اگر چه این واژه هم‌اکنون به‌طور کل، ازدواج غربی معمول و رایج را شامل می‌شود، به ویژه در سنت دین مسیحیت که به‌طور کلی شامل مراسمی ست که ازدواج با آن آغاز می‌شود و با یک تالار عروسی ادامه می‌یابد.


title: عروسی سفید

text: سنت عروسی سفید معمولاً به که ملکه ویکتوریا برای عروسی اش با شاهزاده آلبرت در سال ۱۸۴۰ انتخاب کرد منسوب است. در سنت مسیحی لباس سفید نماد دوشیزگی، پاکی و آمادگی برای عروسی با مردی ست که زندگی‌اش را با او سهیم می‌شود. این توصیفی از آمادگی درونی انسان است. پیش از ویکتوریا، عروس‌های سلطنتی به‌طور کلی سفید نمی‌پوشیدند، بلکه در عوض، لباس‌های زنانه گل برجسته که با نخ سفید و نقره‌ای (و قرمز که به‌طور ویژه بیشتر در اروپای غربی رنگ رایج است) گلدوزی شده بود را انتخاب می‌کردند. عروس‌های اروپایی و آمریکایی لباس‌های پررنگی را می‌پوشیدند شامل آبی، زرد و رنگ‌های کاربردی مانند سیاه، قهوه‌ای یا خاکستری. همان‌طور که خبر شیوه عروسی ویکتوریا در سراسر آتلانتیک و اروپا منتشر شد، نخبگان نیز روش او را دنبال کردند. به دلیل محدودیت‌های تکنیک‌های شستشو، لباس‌های سفید موقعیتی را برای مصرف تجملی ایجاد کرد. این لباس‌های سفید در اصل راهی بود برای اینکه به جهان نشان دهند که خانواده عروس ثروتمند است و بخش مهمی از این کلاس مرفه این بود که عروس مایل بود لباسی را با دقت انتخاب نماید که با هر گونه کار یا فشار خراب می‌شود. همچنین در آن دوران زمانی که دختران به دربار مشرف می‌شدند، رنگی که لازم بود بپوشند رنگ سفید بود.


title: عروسی سفید

text: هرچند حداقل در طول قرن نوزدهم ، احیای حجاب عروسی به عنوان نمادی از عروس، و استفاده آن حتی زمانی که در دین عروس واجب نبود، با اهمیت و تأکید اجتماع بر محجوب و نیک‌رفتار بودن زنان همراستا و مطابق بود.


title: عروسی سفید

text: از آن زمان کتاب‌های قوانین اخلاقی رویکرد خود را به یک روش سنتی تغییر دادند و لباس بلند سفید زنانه به سرعت یک نماد رایج از حالتی شد که بر «معصومیت و پاکی جنسی» دلالت می‌کرد. داستان انتشار حجاب عروسی این بود که عروس‌های آراسته به صورت طبیعی از نشان دادن چهره‌شان در بین عموم تا زمانی که ازدواج کنند بسیار خجالت می‌کشیدند.


title: عروسی سفید

text: با پایان قرن نوزدهم لباس سفید در هر دو طرف اقیانوس اطلس انتخاب عروس‌های نخبه بود. اما عروس‌های طبقه متوسط بریتانیا و آمریکا روش‌شان را تا جنگ جهانی دوم به‌طور کامل تغییر ندادند. با شکوفایی آن در قرن بیستم این سنت شامل تجربه یک بار پوشیدن این لباس برای هر فرد نیز شد. همان‌طور که پیشینه‌شناس "ویکی هوارد" می‌نویسد «اگر یک عروس در قرن نوزدهم سفید می‌پوشید، این احتمال مورد قبول نیز بود که او این لباس بلندش را دوباره بپوشد» حتی ملکه ویکتوریا لباس عروسی توردار مشهورش را برای استفاده دوباره دوباره طراحی کرد.


title: عروسی سفید

text: نقش‌های عروسی در فیلم‌های هالی‌وودی به ویژه دقیقاً پس از جنگ جهانی دوم، به متبلور شدن عروسی سفید به شکل یک هنجار کمک کرد.


title: عروسی سفید

text: سبک عروسی سفید در ۱۹۸۱ بار دیگر به شکل چشمگیری ترقی کرد، زمانی که سه چهارم میلیارد نفر از مردم (یک ششم جمعیت کل جهان)، شاهد چارلز، شاهزاده ولز و دایانا سپنسر در با ۲۵ فوت درازا شدند. این عروسی به‌طور کلی با عنوان تأثیر‌گذارترین عروسی سفید قرن بیستم مطرح می‌شود.


title: نمونه

text: نمونه ممکن است یکی از موارد زیر باشد:


title: آنالیز عنصری

text: آنالیز عنصری یا فراکافت عنصری فرایندی است که در طی آن یک نمونه شیمیایی به عنصرهای تشکیل دهنده یا اجزای ایزوتوپی مبدل می‌گردد. این نوع فراکافت، به دو صورت کیفی (تعیین عنصرهای موجود در یک ماده) و کمی (تعیین مقدارهای عنصرها) امکان‌پذیر است. فراکافت عنصری، یک روش برگشت‌ناپذیر و تخریبی است. یعنی نمونه پس از بررسی دگرگون می‌گردد.


title: آنالیز عنصری

text: روش‌های کیفی در دو دستهٔ بزرگ روش‌های شیمیایی و روش‌های طیف‌بینی تقسیم‌بندی می‌گردند.


title: آموزشگاه خیاطی سوزن‌طلا

text: آموزشگاه خیاطی سوزن‌طلا یک مدرسهٔ دخترانهٔ زیرزمینی و پنهان در هرات و دروران حاکمیت طالبان بود. بر اساس تفسیر صریح طالبانی از شریعت، زنان و دختران اجازه تحصیل و کسب علم را ندارند.


title: آموزشگاه خیاطی سوزن‌طلا

text: در چنین شرایطی؛ جمعی از نویسندگان انجمن ادبی هرات گروهی را به‌نام «انجمن خیاطی هرات» تشکیل دادند که این گروه در سال ۱۳۷۶ (1996م) آموزشگاهِ سوزن‌طلا را پایه‌گذاری کرد.دختران سه بار در هفته به این مدرسه می‌رفتند، در ظاهر برای آموختن خیاطی اما در واقعِ امر به‌جای خیاطی، از استادان دانشکدهٔ ادبیات دانشگاه هرات درس فرا می‌گرفتند.


title: آموزشگاه خیاطی سوزن‌طلا

text: کودکانی که در بیرون بازی می‌کردند، کشیک می‌دادند که در صورت پیدا شدن مأمورین طالبان، به موقع به کلاس درس ندا دهند و بدین‌ترتیب دختران وقت داشتند کتابهایشان را پنهان و وسایل خیاطی را به دست گیرند. بر طبق اظهارات کریستینا لامب، نویسنده کتاب "«انجمن خیاطی هرات»،" این شهر بدلیل فرهنگی بودن و حضور شیعیان در آن، تحت شدیدترین کنترل‌های عقیدتی طالبان قرار داشت.


title: آموزشگاه خیاطی سوزن‌طلا

text: کریستینا لامب بریتانیایی، به رادیو اروپای آزاد چنین می‌گوید: روایت کتاب‌خوانی دختران سوزن طلایی در زمان طالبان بی‌بی‌سی فارسی


title: قهوه داغ (ماد)

text: ماد قهوه داغ به‌طور معمول یک بازی‌کوتاه غیرقابل دسترس است که برای بازی سال ۲۰۰۴، توسط راک‌استار نورث توسعه یافته‌است. با انتشار ماد قهوه داغ در سال ۲۰۰۵ برای ویندوز، بازتاب‌های فراوانی برای این ماد به وجود آمد. این ماد جنجال‌های خیلی زیادی به وجود آورد و باعث دوباره به رتبه کشیدن بازی به رده بزرگسالان توسط نظام رده‌بندی سنی بازی‌های رایانه ای (ESRB) شد.


title: قهوه داغ (ماد)

text: در ماد قهوه داغ، شخصیت اصلی بازی، کارل جانسون، شروع به آمیزش جنسی با دوست دختر مورد نظرش در بازی می‌کند. نام این ماد، از پیشنهاد دوست دختر شخصیت اصلی به او در بازی، برای خوردن قهوه در خانه‌اش، یک واژه‌گزینی خوشایند برای آمیزش جنسی است. بعد از انجام چند مراحل بازیکن می‌تواند صحنه آمیزش جنسی را با لباس ببیند.


title: قهوه داغ (ماد)

text: اگرچه این ماد بعد از مدتی به‌طور کامل از کار افتاد و تنها چند وقت پس از انتشار ماد برای کامپیوتر در ۹ ژوئن ۲۰۰۵ فعال باقی ماند، و حتی برای نسخه پلی‌استیشن ۲ و ایکس‌باکس هم از کار افتاد ولی بعد از آن، مردم راه‌هایی را برای راه‌اندازی دوبارهٔ این ماد با استفاده از ابزارهای هک پیدا کردند. در میانه‌های ژوئیه ۲۰۰۵، کشف این بازی‌کوتاه اختلاف نظرهای زیادی را از قانون‌گذاران و سیاست‌مداران به همراه داشت و باعث دوباره به رتبه کشیدن بازی به عنوان "بازی بزرگسالان" توسط نظام رده‌بندی سنی بازی‌های ویدئویی شد.


title: قهوه داغ (ماد)

text: نسخه به‌روزشده بازی اتومبیل‌دزدی بزرگ: سن آندریاس برای بازگردانی رتبه قبلی توسط نظام رده‌بندی سنی بازی‌های ویدئویی، با حذف کامل این منتشر شد. پچ برای نسخهٔ اصلی بازی، قهوه داغ، برای مقابله با ویرایش اسکریپت‌ها طراحی شده بود و باعث غیرفعال شدن بازی، در صورت تلاش برای دسترسی می‌شد. اما بازیکنان سعی می‌کنند که این ماد را بازگردانند.


title: کد امنیتی (راکتور هسته‌ای)

text: کد امنیتی در مفاهیم رآکتور هسته‌ای یا شتابدهنده‌های هسته‌ای به کدی گفته می‌شود که با شبیه‌سازی عملیات شتابدهنده هسته‌ای، از حوادث احتمالی پیشگیری می‌کند و احتمال وجود خطر را در شبیه‌سازی خود هشدار می‌دهد.


title: یادبود ملی مجریان قانون (ایالات متحده آمریکا)

text: یادبود ملی مجریان قانون نام محلی در واشینگتن دی سی، به افتخار افسران کشته‌شده در حین انجام وظیفه است.


title: جذب

text: جذب فرایندی شیمیایی و فیزیکی است که در طی آن یک ماده بر دیگری می‌چسبد. گونه‌های ویژه جذب در زیر آمده‌اند:


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: دوران پیشاتاریخ سوئد حدود سال ۸۰۰ میلادی، هم‌زمان با آغاز عصر وایکینگ‌ها، به پایان می‌رسد. عصر وایکینگ‌ها تا میانهٔ سده ۱۱ میلادی ادامه داشت، زمانی که بیشتر اسکاندیناوی به مسیحیت گرویده بودند. سال‌های ۱۰۵۰ تا ۱۳۵۰ – زمانی که مرگ سیاه اروپا را فرا گرفت – قرون وسطی پیشین، و سال‌های ۱۳۵۰ تا ۱۵۲۳ – زمان تاج‌گذاری گوستاو واسا، که سوئد را یکپارچه کرد – سده‌های میانه پسین (قرون وسطای پسین) در نظر گرفته می‌شود.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: در طی این مدت، سوئد رفته رفته یک ملت واحد شد. اسکاندیناوی به‌طور رسمی تا ۱۱۰۰ میلادی مسیحی گردید. اتحاد کالمار در بین کشورهای اسکاندیناوی در سال ۱۳۹۷ تأسیس شد و تا زمان به قدرت رسیدن گوستاو واسا دوام داشت.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: تا سده نهم، مردم اسکاندیناوی در قلمروهای کوچک ژرمنی و فرمانده سالاری که به عنوان خرده پادشاهی شناخته می‌شوند زندگی می‌کردند. این خرده پادشاهان بیشتر از افسانه‌ها و منابع پراکندهٔ اروپایی شناخته شده‌اند. مردم اسکاندیناوی جدا از دیگر کشورهای ژرمنی پدیدار شدند، و در این زمان بود که سفرهای جنگی (حملهٔ وایکینگ‌ها) به کشورهای خارجی افزایش چشمگیری یافت که نام عصر وایکینگ‌ها را به این دوره داده است. در این زمان دریاها، برای سفر از جنگل‌های داخلی اروپا و ناحیه‌های جداکنندهٔ پادشاهی‌های آن زمان که مارک نامیده می‌شدند، آسان تر بود.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: در حالی که دانمارکی‌ها و نروژی‌ها به جنوب و باختر رفتند، سوئدی‌ها به خاور رفتند. سرزمین اصلی روسیه بزرگ بود و رودخانه‌های قابل کشتیرانی فراوان آن چشم‌انداز خوبی برای داد و ستد و البته گاهگاهی چپاول، ارائه می‌داد. این راه تماس با امپراتوری بیزانس و مسلمانان را برای آن‌ها به ارمغان آورد. از آنجا که شرق غنی و نیرومند بود، فعالیت وایکینگ به جای چپاول مانند اروپای غربی، بیشتر بر داد و ستد مسالمت‌آمیز متمرکز بود.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: در سده ۹ میلادی، شهرک‌های اسکاندیناوی بزرگی در خاور دریای بالتیک ساخته شدند. «داستان سالهای گذشته» (مورخ ۱۱۱۳) می‌نویسد که چگونه وارانگی‌ها به کنستانتینوپل رسیدند، و به دریای سیاه و دریای خزر لشگرکشی کردند. پیامد لشگرکشی افسانه‌ای روریک (Rørik) و آسکولد (Haskuld) بنا نهادن اولین شهرک‌های دولت‌های روس، نووگورود و روس کیف بود که سلف دولت‌های دوک‌نشین بزرگ مسکو هستند. قبایل اسلاو در روسیه ضعیف بودند و پس از مقاومت اندکی به وایکینگ‌ها تسلیم شدند، اما خیلی زود فاتحانشان را با خود همسان کردند. پیوندهای سیاسی با روسیه در سال ۱۰۵۰ متوقف شد.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: وارانگیها از داد و ستد خارجی خود ثروتمند شدند و مرکز تجارتشان را در شمال اروپا، در جزیره بریکا گسترش دادند. بریکا از جایی که بعدها استکهلم ساخته شد چندان دور نبوده‌است. گمان می‌رود که این شهر در سده ۱۱ میلادی ویران شده باشد، اما آثار بجامانده ثروت این شهر را در سده‌های ۹ و۱۰ میلادی نشان می‌دهند. هزاران گور، سکه، طلا و جواهر و دیگر اشیا لوکس در آنجا پیدا شده‌اند.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: مکانهای دیگری در سوئد وجود دارد که در آن گنجینه‌های گرانبهایی یافت شده که داد و ستد گسترده بین سوئد و کشورهای شرق آسیا را آشکار می‌سازد.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: منابع سده‌های میانهٔ دانمارکی، نروژی، ایسلندی و انگلوساکسون، از پادشاهان سوئدی دوره مهاجرت که متعلق به خاندان اسکیلفینگ (Scylfing)، که با نام یونگلینگ‌ها (Ynglings) نیز شناخته شده‌است، نام می‌برند. بنا به برخی از منابع، مانند کتاب ایسلندی‌ها (Íslendingabók)، حماسه اینگلینگا (Ynglinga) و تاریخ نروژی، بنیان‌گذاری پادشاهی سوئد به آخرین سدهٔ پیش از میلاد بر می‌گردد. قدمت برخی از این منابع مانند آنگلوساکسون ویدزایت (Anglo-Saxon Widsith) و بیوولف، به شکل امروزی خود ممکن است به سده ۸ میلادی برسند، اما سنت‌هایی را که به صورت سینه به سینه حفظ کرده‌اند بسیار کهن تر هستند. منابع بومی اسکاندیناوی پیش از سده ۹ میلادی به شکل شعر اسکالد (skaldic)، مانند اینگلیگاتال (Ynglingatal) هستند. از آنجا که منابع اسکاندیناوی تا سده ۱۱ میلادی نوشته نشده بود، اعتبار تاریخی آن‌ها بحث‌برانگیز است.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: تاریخدانان در زمینه‌های گوناگون در ارزش منابع اختلاف نظر دارند. آن‌ها در چگونگی تعریف سوئد نیز باورهای گوناگون دارند و برخی با اشاره به فرق بین Sverige (نام سوئد از سوئدی مدرن) و Svea rike (نام سوئدی به شکل قرون وسطایی برای سوئد) به دو کشور متفاوت اشاره می‌کنند. از آنجا که بسیاری از پادشاهان تنها در بخش‌هایی از قلمرو سوئد امروزی حکومت می‌کردند (نگاه کنید به پادشاهان نیمه افسانه‌ای سوئد)، اعتبار آن‌ها به عنوان پادشاهان سوئد شک‌برانگیز است.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: «اریک پیروز» نخستین پادشاه بی چون و چرای سوئد است، که حدود سال‌های ۹۷۰ تا ۹۹۴ می‌زیسته. جانشین او شاه اولاف اسکوتکنونگ (حدود۹۶۰ تا۱۰۲۰) بود که نخستین پادشاه مسیحی سوئد شناخته می‌شود.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: سوئدی‌ها با مسیحیت از سفرهای نخستین در تماس بودند. در سال‌های پایانی سده ۸ میلادی نفوذ مسیحیت بر آیین خاکسپاری در بخش‌هایی از سوئد، دیده می‌شود. آنگونه که توسط قدیسان ایرلندی در قرون وسطا نشان داده شده‌است، گمان بر این است راهبان مبلغ ایرلندی در برخی از بخش‌های سوئد فعال بوده‌اند.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: راهب آنسگار (۸۰۱–۸۶۵) از جانب امپراتوری مقدس روم، نخستین کمپین معرفی مسیحیت در سوئد را انجام داد. آنسگار نخستین سفر خود را به بریکا در سال ۸۲۹ انجام داد، اجازه ساخت یک کلیسا به او داده شد و به عنوان یک مبلغ تا سال ۸۳۱ در آنجا ماند، سپس به خانه بازگشت و اسقف اعظم هامبورگ - برمن شد. در حدود سال۸۵۰، وی به بریکا بازگشت و آنجا دید که همزیستی پیشین رنگ باخته است. او کوشید دوباره آن همزیستی را برقرار کند، اما بیشتر از چند سال در آنجا نماند. کاوش‌های باستان‌شناسی در ورنهم، گورستان مسیحی ساخته شده در سال‌های پایانی سده ۹ میلادی را آشکار ساخت. در همان نقطه یک کلیسای سنگی در آغاز سده ۱۱ میلادی، و در اندکی دورتر صومعه ورنهم در سده ۱۲ میلادی بنا شده‌اند.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: «اماند پیر» پیش از آنکه حدود سال ۱۰۵۰ به تاج و تخت برسد به مسیحیت گرویده بود. اما به دلیل کشمکش‌های خود با آدالهارد، اسقف اعظم برمن، استقلال کلیسای سوئد یک سده پس از آن به دست آمد. در سال ۱۰۶۰، شاه استنشیل بر تخت نشست. در آن زمان، مسیحیت بصورتی پایدار و محکم در سراسر سوئد، با قدرت مرکزی در وستریوتلاند، پایه‌گذاری شده بود. با این حال، مردم اوپلاند با مرکزیت اوپسالا، هنوز هم بر ایمان خود به بت‌پرستی پایبند بودند. آدالهارد موفق شد بت‌ها را در وستریوتلاند نابود کند، اما در متقاعد کردن استنشیل برای از بین بردن پرستشگاه باستانی اوپسالا ناتوان بود.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: دانسته‌های ما از نخستین حاکمان این دورهٔ سوئد زیاد نیست. گمان می‌رود آخرین پادشاهی که به دین مادری خود وفادار ماند، بلوت – سوین بود که از ۱۰۸۴ تا ۱۰۸۷ پادشاهی کرد. بنا به افسانه‌ها، زمانی بلوت – سوین به پادشاهی رسید که سلفش شاه اینگه حاضر به قربانی کردن در اوپسالا نشد. برادر زنش سوین پا پیش گذاشت و با قربانی کردن موافقت کرد، او به بلوت (به معنی قربانی) معروف شد. اینگه سه سال بعد انتقام گرفت. زمانی که او با یک نیروی بزرگ وارد اوپسالا شد، خانه بلوت- سوین به آتش کشیده شد و او را هنگام فرار کشتند.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: در زمان اریک قدیس (۱۱۵۰–۱۱۶۰) کلیسای سوئد می‌رفت تا به شکل قرون وسطایی سازماندهی شود. بنا به یک افسانهٔ سده ۱۳ میلادی، اریک اولین جنگ صلیبی سوئد با فنلاند را دوشادوش اسقف هنری، آغاز کرد؛ بر آن‌ها پیروز شد و کلیساهای بسیاری در آنجا ساخت. هیچ مدرک تاریخی از جنگ صلیبی یاد شده بجا نمانده‌است.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: بنا بر مدارک موجود در سده ۱۱ میلادی و ۱۲ میلادی سوئد کما بیش شامل استان‌های خودمختار بوده‌است. اولاف شوتکنونگ، پادشاه سویالاند بود اما نمی‌دانیم که آیا گسترهٔ قلمرو او شامل تمام یوتالاند بوده یا نه. پس از اولاف فرمانروایی کشور در موارد متعدد بین حاکمان‌های مختلف تقسیم شده بود. گفته می‌شود که شاه سورکر یکم (۱۱۳۴–۱۱۵۵) گوتالاند و سویالاند را به گونه‌ای پایدار یکپارچه کرد.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: سده‌های بعد سوئد شاهد رقابت بین دو خاندان بود، خاندان سورکر در استان اوسترگوتلاند، و خاندان اریک در استان واستریوتلاند.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: بزرگترین دولتمرد سده‌های میانهٔ سوئد و یکی از معماران اصلی پیدایش آن به عنوان یک کشور، یارل بیرگر (ولیعهد بیرگر) رئیس دولت بود، که از ۱۲۴۸ تا ۱۲۶۶ حکومت کرد. او امروز به عنوان بنیانگذار استکهلم و به عنوان آفرینندهٔ قانون‌های ملی، ستوده می‌شود. اصلاحات خردمندانهٔ او راه را برای لغو رعیت‌داری هموار کرد. احترام و قدرت فراوانی که بعدها درباریان مدیون یارل بیرگر بودند توسط پسرش، ماگنوس لادولاس (۱۲۷۵–۱۲۹۰) بیشتر شد. هر دو این پادشاهان، با بنیانگذاری دوک نشینهای جداگانه و تقریباً مستقل، به معرفی یک سیستم فئودالی مشابه آنچه که در آنزمان در جاهای دیگر اروپا وجود داشت اقدام کردند و از خطر تضعیف قلمرو که از این بخش‌بندی ناشی می‌شد جلوگیری نمودند، اما نه بدون درگیریهای خشونت‌آمیز و غم‌انگیز با حزب مخالف، فلکونگ. (واژهٔ فلکونگ بعدها نیز در اشاره به فرزندان یارل بیرگر که خاندان سلطنتی دودمان بیلبو را تشکیل دادند، بکار رفت) در نهایت، در سال ۱۳۱۹، بخش‌های جدا شدهٔ سوئد یک بار دیگر به هم پیوستند. تشکیل رسته‌های جدا (گروه بندی جامعه)، توسط ماگنوس لادولاس پیشنهاد شد که امتیازات روحانیان را گسترش داد و در واقع پایه‌گذاری رسمی اشرافیت سوئدی بود (فرمان آلسنو ۱۲۸۰ را ببینید). در این سازمان از سواره نظام سنگین اسلحه به عنوان هسته ارتش ملی نام برده می‌شود. شوالیه‌ها (اشراف جدید) با ردهٔ اشرافیت بالاتری از شهروندان متمایز شدند. پیدایش یک کلاس شهری برجسته مشخصهٔ این دوره است، چرا که در این دوره شهرها کم‌کم دارای منشور شدند. در پایان سده ۱۳ و در آغاز سده ۱۴ میلادی، بندهای قانون‌های استانی پدید آمدند که پادشاه و شورایش و نیز مقام‌های مقننه و قضایی به آن‌ها عمل می‌کردند.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: اگر چه فرهنگ و زبان سوئدی به سمت شرق در سراسر جزایر الند و در امتداد آنچه در حال حاضر مناطق ساحلی فنلاند است، گسترده شده بود، دومین جنگ‌های صلیبی سوئدی که یارل بیرگر در واپسین سال‌های دههٔ ۱۲۴۰ آغاز کرد، به عنوان زمانی در نظر گرفته می‌شود که سرزمینی که اکنون به نام فنلاند می‌شناسیم، به دولت سوئد پیوسته شد. این منطقه تا سال ۱۸۰۹ بخشی جدایی ناپذیر از سوئد باقی ماند، مرکزیت آن شهر آبو (تورکو فنلاندی) بود.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: نخستین اتحاد بین سوئد و نروژ در سال ۱۳۱۹ رخ داد زمانی که ماگنوس سه ساله، پسر دوک اریک سوئدی و شاهدخت نروژی اینگه بورگ، تاج و تخت نروژ را از پدربزرگش هاکون پنجم به ارث برده و در همان سال توسط کنوانسیون اسلو به عنوان پادشاه سوئد انتخاب شد. کم سنی پادشاه جوان نفوذش را در هر دو کشور کم کرد، و مگنوس پادشاهی هر دو کشور را پیش از مرگش از دست داد. سوئدی‌ها، که به دلیل بدی مدیریتش آزرده بودند برادرزاده اش، آلبرت مکلنبورگ را در سال ۱۳۶۵ جایگزین او کردند. در سوئد، جانبداری‌های ماگنوس به‌طور مستقیم، منجر به پیدایش یک طبقهٔ زمیندار اشرافی قدرتمند و به‌طور غیر مستقیم، به رشد آزادی‌های مردمی انجامید. در سال ۱۳۵۹ پادشاه به اولین پارلمان ایالت‌ها فراخوانده شد، که به مناسبت آن نمایندگان شهرها دعوت شدند تا در کنار اشراف و روحانیان حاضر شوند. جانشین او، آلبرت، مجبور شد یک گام بیشتر بردارد و در سال ۱۳۷۱ نخستین آیین سوگند تاجگذاری را انجام داد.


title: تاریخ سوئد (۸۰۰-۱۵۰۰)

text: در سال ۱۳۸۸، به درخواست خود سوئدی‌ها در همایش نمایندگان سه پادشاهی اسکاندیناوی، مارگارت اول دانمارک، آلبرت را برکنار کرد، برادرزاده بزرگتر مارگارت، اریک پومرانی، به عنوان پادشاه مشترک انتخاب شد، با این وجود آزادی هر یک از این سه قلمرو محفوظ و مورد تأیید قرار گرفت. این یک اتحاد سیاسی نبود، بلکه شخصی بود. اینکه در هر یک از سه کشور تنها بومیان می‌توانستند زمیندار و دارای مقام‌های بالا باشند قیدهایی بودند که نه مارگارت و نه جانشینانش مشاهده نکردند، و تلاش ازسوی دانمارک (که در آن زمان قوی‌ترین عضو اتحادیه بود) به تحمیل خواسته‌هایش بر کشورهای ضعیف تر اتحادیه به جدایی آن‌ها انجامید. سوئدی‌ها نخست در سال ۱۴۳۴ به فرماندهی رهبر محبوب خود انگلبرکت انگلبرکتسون از این اتحاد گسستند، و پس از کشته شدن او، آن‌ها در سال ۱۴۳۶ کارل کنوتسونبوند را تحت عنوان کارل هشتم به پادشاهی برگزیدند. در سال ۱۴۴۱ کارل هشتم به سود کریستوفر بایرن، که در آنزمان پادشاه دانمارک و نروژ بود از مقام خود کناره‌گیری کرد، هر چند پس از مرگ کریستوفر در سال ۱۴۴۸، گونه‌ای سردرگمی موجب شد که کارل هشتم دو بار پیاپی به مقام سلطنت برسد و برکنار شود. در نهایت، پس از مرگ او در سال ۱۴۷۰، سه پادشاهی تحت فرمان کریستیان دوم دانمارک متحد شدند، اتحادی که به سود اسقف‌ها و اشراف بلند مرتبهٔ سوئد بود.


title: کاپوک

text: کاپوک متداول‌ترین نام برای درخت سیبا پنتاندرا است.


title: کاپوک

text: درخت کاپوک در اساطیر مایاها از نشانه‌های مقدس است.


title: میتسوبیشی الکتریک

text: میتسوبیشی الکتریک شرکت صنایع الکترونیک و تجهیزات الکتریکی ژاپنی چندملیتی است که در سال ۱۹۲۱ به‌عنوان شرکت تابعه‌ای از میتسوبیشی راه‌اندازی شد. دفتر مرکزی این شرکت در مارونواوچی، چیودا، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو و بورس لندن دادوستد می‌شود.


title: میتسوبیشی الکتریک

text: این شرکت در زمینه تولید پنل‌های فتوولتاییک، تجهیزات برق خورشیدی، انواع حسگرها، سامانه‌های راداری و ماهواره‌های مخابراتی، پمپ‌های حرارتی، موتورهای الکتریکی، پله برقی و آسانسور، دستگاه‌های تهویه مطبوع، کولرهای گازی و کمپرسور، سامانه‌های اتوماسیون صنعتی و ربات‌های صنعتی، ماشین‌های الکتریکی و خط‌نورد فعالیت می‌نماید.


title: کل مواد جامد محلول

text: کل مواد جامد محلول ، اندازه‌گیری محتوای ترکیبی از تمام مواد آلی و غیر آلی موجود در یک مایع در مولکولی، یونیزه یا میکرو گرانول (سلول کلوئیدی) است. تی دی اس را نمی‌توان به عنوان معیار اصلی مشخص‌کننده کیفیت آب در نظر گرفت و بیشتر درجه شفافیت آب را مشخص می‌کند. منظور از TDS کل مواد جامد محلول در آب است که برابر مجموع غلظت همه یون‌های موجود در آب می‌باشد. مواد محلول در آب ممکن است از نظر ماهیت «آلی» یا «معدنی» باشند.


title: کل مواد جامد محلول

text: مواد غیر آلی (معدنی) حل شده در آب شامل: مواد معدنی، فلزات و گازها می‌باشند. بعضی از مواد آلی به صورت ذرات کلوییدی هستند اما بیشتر مواد آلی به صورت محلول هستند. آلاینده‌های آلی ممکن است باعث بو، رنگ و طعم نامطبوع آب شوند.


title: کل مواد جامد محلول

text: مواد حاصل از تجزیه گیاهان، مواد شیمیایی آلی و گازهای آلی، اجزای آلی محلول در آب را تشکیل می‌دهند.


title: کل مواد جامد محلول

text: بسیاری از مواد حل شده در آب نامطلوب هستند. مواد معدنی، گازها و مواد آلی حل شده در آب ممکن است موجب بروز رنگ، طعم و بوی نامطلوب شوند. برخی از ترکیبات شیمیایی ممکن است سمی‌باشند و برخی از اجزای آلی محلول به اثبات رسیده است که سرطانزا هستند. البته باید توجه داشت که تمامی مواد محلول در آب نامطلوب نیستند. اما میزان مواد محلول مطلوب در آب بسیار اندک است.


title: کل مواد جامد محلول

text: واحد سنجش TDS، میلی گرم بر لیتر Mg/l می‌باشد که از آن با اصطلاح PPM یاد می‌کنند.


title: کل مواد جامد محلول

text: برای اندازه‌گیری TDS هدایت الکتریکی (EC ) آب را اندازه‌گیری می‌کنند . (ds/m)TDS(mg/l) = 640 EC


title: کل مواد جامد محلول

text: میزان کل جامدات محلول در آب از دو نظر قابل بررسی است:


title: کل مواد جامد محلول

text: مقدار مجاز: حداکثر مقدار مجاز TDS آب آشامیدنی در استاندارد آب شرب ذکر شده‌است. این مقدار در استاندارد آب شرب ایران ۱۵۰۰ و در شرایط ویژه ۲۰۰۰ میلی گرم در لیتر ذکر شده‌است.


title: کل مواد جامد محلول

text: مقدار مطلوب: مقدار مطلوب کل جامدات محلول در آب در استاندارد ذکر نشده‌است. اما آنچه که مسلم است هرچقدر ناخالصی‌های محلول در آب (خصوصاً آن دسته از ناخالصی‌ها که برای بدن مضر هستند نظیر نیترات) کمتر باشد آب گواراتر و سالم تر خواهد بود. از طرفی کاهش TDS ممکن است تغییر طعم آب را به دنبال داشته باشد و از آنجا که طعم و مزه آب یک پارامتر نسبی است و برای مصرف کنندگان مختلف متفاوت است، آستانه تغییر مزه نیز قابل اندازه‌گیری نبوده و لذا در استاندارد ذکر نشده‌است.


title: کل مواد جامد محلول

text: با این توضیحات، مشخص می‌شود که ممکن است مقدار ناخالصی‌های محلول در یک نمونه آب، از مقدار استاندارد تجاوز نکرده باشد، اما از نظر مصرف‌کننده آن نمونه مطلوبیت لازم جهت مصرف را نداشته باشد. به‌طور مثال TDS آب قم حدود ۹۰۰ میلی گرم در لیتر است. مصرف این آب از نظر استاندارد آب شرب مجاز محسوب می‌شود. اما چنانکه می‌دانیم، آب قم مطلوبیت لازم را جهت مصرف ندارد و می‌توان با دستگاه‌های تصفیه آب خانگی، آبی به مراتب مطلوب تر و گواراتر تهیه و مصرف کرد. یا ممکن است که میزان نیترات در یک نمونه از آب مشهد، ۴۵ میلی گرم در لیتر گزارش شود. این میزان از حداکثر مجاز عنوان شده در استاندارد (۵۰ میلی گرم در لیتر) کمتر است. به عبارتی این مقدار خط قرمز است و هر چه میزان نیترات در آب از این میزان کمتر باشد، بر سلامت آب افزوده می‌شود. به وسیله تجهیزات تصفیه آب خانگی می‌توان میزان نیترات آب را تا ۹۰ در صد کاهش داد.


title: کل مواد جامد محلول

text: برای اندازه‌گیری tdsاب ازروش حرارت استفاده میکنیم ودراین روش اب رادریک بوته چینی میریزیم وحرارت میدهیم بر روی گرمکن الکتریکی تا دمای ۱۰۳-۱۰۵ درجه سلسیوس و بعد باقی مانده جامد را نیز درکوره الکتریکی به مدت بیست دقیقه تادمای ۵۰۰-۵۵۰درجه حرارت میدهیم ونمونه باقی‌مانده را وزن میکنیم واختلاف وزن برحسب میلی گرم ضربدرهزار تقسیم بر حجم نمونه اولیه اب برحسب میلی لیتر برابر tds برحسب ppm می‌باشد.


title: گوچیو گوچی

text: گوچیو گوچی، (زاده ۲۶ مارس ۱۸۸۱ - درگذشته ۲ ژانویه ۱۹۵۳) کارآفرین و طراح مد ایتالیایی بود، که در سال ۱۹۲۱ شرکت گوچی را تأسیس نمود.


title: گوچیو گوچی

text: بر پایه آمار مجله بلومبرگ بیزینس‌ویک در سال ۲۰۰۸ میلادی شرکت گوچی درآمدی در حدود ۴٬۲ میلیارد یورو داشته‌است. برند گوچی همچنین در سال ۲۰۰۹، بر اساس اطلاعات مؤسسه اینتربند، به مقام چهل‌ویکم در جدول ۱۰۰ نام تجاری برتر صعود کرد. گوچی پرفروش‌ترین نام تجاری ایتالیایی نیز می‌باشد. امروزه شرکت گوچی ۲۷۸ نمایندگی مستقیم (بوتیک) در سراسر جهان دارد.


title: سومیتومو الکتریک

text: سومیتومو الکتریک شرکت تجهیزات الکتریکی ژاپنی است، که در زمینه تولید سیم‌های برق، فیبر نوری، تجهیزات صنعتی، موتورهای الکتریکی و قطعات خودرو فعالیت می‌نماید.


title: سومیتومو الکتریک

text: شرکت سومیتومو الکتریک در سال ۱۸۹۷ راه‌اندازی شد و اکنون به‌عنوان زیرمجموعه‌ای از گروه سومیتومو، دارای عملیات در ۳۰ کشور جهان می‌باشد.


title: سومیتومو الکتریک

text: دفتر مرکزی این شرکت در شهر اوساکا، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو، بورس اوساکا و بورس فوکوکا معامله می‌شود.


title: گلیش

text: گلیش یک زبان زبان صوری مستقل از زبان طبیعی است اگر چه دارای مفاهیمی چون 'نام‌ها' و تعاریف زبان‌های گوناگون طبیعی می‌شود. هر زبان طبیعی از قبیل زبان گلیش انگلیسی صوری یک زبان طبیعی کنترل‌شده است. اطلاعات و معلومات در چنین شیوه‌ای به گونه‌ای بیان می‌شوند که قابل تفسیر-کامپایل‌کردن باشد.


title: !!! (آلبوم)

text: !!! این آلبوم اولین کار گروه !!! (چیک چیک چیک) است که در سال ۲۰۰۱ توسط جی اس ال منتشر شد.بخش اول بخش دوم ویکی‌پدیای انگلیسی


title: آشپزباشی و قبله عالم

text: آشپزباشی و قبلهٔ عالم یا به اختصار آشپزباشی نام یک مجموعه نمایش تلویزیونی به کارگردانی «رسول نجفیان» است که در سال ۱۳۷۴ تولید و از شبکه ۲ سیمای جمهوری اسلامی ایران پخش گردید.


title: آشپزباشی و قبله عالم

text: این مجموعه نمایشی درباره سلطانی است که دو خاتون دارد. این دو خاتون برای جلب نظر سلطان و بر سر آنکه غذای سلطان چه باشد، با یکدیگر کشمکش دارند. سرانجام با همفکری درباریان تصمیم بر آن می‌شود که غذای سلطان آش باشد. در این میان آشپزباشی دربار، در فکر مسموم کردن سلطان است و به همین منظور، در آش او مرگ موش می‌ریزد. سلطان با خوردن غذا، چنان مسموم می‌شود که تا مدتی به اغما می‌رود و بعد با کمک حکیم‌باشی، سلامت خود را باز می‌یابد و طبعاً فرمان به قتل آشپزباشی می‌دهد. پیش از اجرای نهایی حکم، به آشپزباشی یک هفته مهلت می‌دهند تا آخرین خواسته‌اش را مطرح کند. آشپزباشی که مردی زرنگ و هوشمند است در این مدت، تخم بدبینی و نفاق را در میان درباریان می‌پراکند و در انتها، سلطان به طرزِ مضحکی توسط غلامانش به قتل می‌رسد.


title: جستجو (مجموعه تلویزیونی)

text: جستجو نام یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به کارگردانی خسرو ملکان است که در سال ۱۳۷۰ تولید و از برنامه کودک و نوجوان شبکه ۱ پخش گردید.


title: جستجو (مجموعه تلویزیونی)

text: این مجموعه تلویزیونی درباره مبارزه تعدادی نوجوان با حکومت پهلوی است در حالی که پدر یکی از آن‌ها با بازی کاظم افرندنیا از ماموران ساواک می‌باشد.


title: جستجو (مجموعه تلویزیونی)

text: کاظم افرندنیا اکبر دودکار عنایت بخشی


title: سومیتومو کورپوریشن

text: سومیتومو کورپوریشن یک شرکت بازرگانی ژاپنی است، که در زمینه تجارت و عمده‌فروشی فلزات، ماشین‌آلات صنعتی، هواگردهای ترابری نظامی، مواد غذایی، همچنین تجهیزات ساخت‌وساز و زیرساخت فعالیت می‌نماید.


title: سومیتومو کورپوریشن

text: شرکت سومیتومو در سال ۱۹۱۹ راه‌اندازی شد و اکنون به‌عنوان زیرمجموعه‌ای از گروه سومیتومو، پس از شرکت‌های میتسوبیشی و میتسویی اند کو. سومین شرکت بازرگانی ژاپن می‌باشد.


title: سومیتومو کورپوریشن

text: دفتر مرکزی این شرکت در شهر چوئو، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو، بورس اوساکا، بورس ناگویا و بورس فوکوکا معامله می‌شود.


title: دردسر (مجموعه تلویزیونی)

text: دردسر نام یک مجموعهٔ تلویزیونی به کارگردانی مجید ماهیچی است که در سال ۱۳۷۱ تولید و از شبکه ۲ پخش گردید.


title: دردسر (مجموعه تلویزیونی)

text: فرزندِ «آقای مقتصد» بیمار است. «آقای مقتصد» (با بازی محمود جعفری) که کارمند «ادارۀ دارایی» است، برای تأمین مخارج درمان او، وام می‌گیرد و پول‌ها را در یک کیف رمزدار می‌گذارد. او برای محکم‌کاری، شماره تلفن عمهٔ رانندۀ تاکسی‌اش را به عنوان شماره رمزِ کیف انتخاب می‌کند، اما طبیعتاً خیلی زود این شماره را فراموش می‌کند و برای باز کردن کیف، دچار دردسرهای فراوان می‌گردد. سرانجام، زمانی که موفق می‌شود کیف را باز کند، جواب آزمایش مجدد فرزندش، نشان می‌دهد که او بیمار نبوده است. مجموعه تلویزیونی دردسر در یوتیوب


title: میتسویی سومیتومو

text: میتسویی سومیتومو شرکت هلدینگ بیمه ژاپنی است، که در زمینه ارائه خدمات بیمه عمر، بیمه اموال، بیمه‌های عمومی و سرمایه‌گذاری خطرپذیر فعالیت می‌نماید.


title: میتسویی سومیتومو

text: شرکت میتسویی سومیتومو در سال ۲۰۰۱ از ادغام شرکت‌های سومیتومو مارین و میتسویی مارین راه‌اندازی شد و در حال حاضر سومین ارائه‌دهنده خدمات بیمه اموال در ژاپن می‌باشد.


title: میتسویی سومیتومو

text: دفتر مرکزی این شرکت در شهر چوئو، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو، بورس اوساکا و بورس ناگویا معامله می‌شود.


title: کاظم سعادتی

text: کاظم سعادتی (۱۳۱۹ در تبریز – ۱۳۵۰ در تبریز) فعال اجتماعی و سیاسی و از اعضای هسته اولیه سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران بود. کاظم سعادتی برای رهایی از شکنجه، خودکشی کرد.


title: کاظم سعادتی

text: کاظم سعادتی در سال ۱۳۱۹ در تبریز متولد شد. پدر کاظم فردی از روستای هرزند از توابع مرند بود که موقعی که کاظم چند سال بیشتر نداشت به عنوان کارگر راه‌آهن به اهواز رفت و در آنجا مشغول به کار گردید. بعد از حدود دو سال پدر با حفظ شغل خود به تبریز منتقل شد. کاظم به خاطر فقر خانواده از دبیرستان به دانشسرای تربیت معلم رفت. در دانشسرا او با صمد بهرنگی و بهروز دهقانی دوست شد. آن‌ها بعد از اتمام تحصیل در روستاهای ممقان به تعلیم و تربیت کودکان روستائی پرداختند.


title: کاظم سعادتی

text: سعادتی در کار انتشار نشریه آدینه مهد آزادی در تبریز با صمد بهرنگی و بهروز دهقانی همکاری کرد. این نشریه، که به رغم تمام توقیف‌ها و توقف‌ها، به مدت یک سال از اول مهر ۱۳۴۴ تا ۱۸ شهریور ۱۳۴۵ در ۱۷ شماره انتشار یافت صفحاتی را برای درج فلکلورهای آذربایجان اختصاص می‌داد.


title: کاظم سعادتی

text: در سال ۱۳۴۵ کاظم سعادتی با روح‌انگیز دهقانی خواهر بهروز ازدواج کرد که حاصل آن ازدواج ۲ پسر به نام‌های یاشار و رضا است. در سال تحصیلی ۱۳۴۵ کاظم در دانشگاه تهران بود. در سال ۱۳۴۶ کاظم ضمن تدریس در دانشگاه تبریز در دانشکده ادبیات در رشته جغرافیا هم درس می‌خواند. حضور کاظم در دانشگاه، صمد و بهروز را نیز در انجام بعضی از کارهای مبارزاتی در دانشگاه از قبیل برپائی بعضی جلسات عمومی فرهنگی (جلال آل احمد و غلامحسین ساعدی نیز در همین مقطع برای سخنرانی به دانشگاه تبریز دعوت شدند) و نوشتن مطلب در نشریه دانشجوئی تبریز درگیر کرد. در شماره دو این نشریه، کاظم نوشته‌ای تحت عنوان نقدی بر "اولدوز و کلاغ‌ها" دارد که اولین نقدی است که بر آن کتاب نوشته شده‌است. نقدی در مورد فیلم "لایم لایت" چارلی چاپلین یکی دیگر از نوشته‌های شناخته شده کاظم سعادتی در این دوره است. بهروز دهقانی در هر دو شماره نشریه دانشجوئی تبریز ترجمه شعر و داستان هائی از لنگستون هیوز و مطلب کوتاهی در مورد خود هیوز دارد. با توجه به این که کاظم در دانشگاه تهران با بسیاری از دانشجویان مبارز آن دانشگاه دوست شده و آنها را می‌شناخت، به احتمال قوی ارتباط صمد بهرنگی با امیرپرویز پویان -که او نیز در زمانی که کاظم در تهران درس می‌خواند دانشجوی رشته جامعه‌شناسی در دانشگاه تهران بود- از طریق کاظم سعادتی به وجود آمده بود.


title: کاظم سعادتی

text: مرگ صمد بهرنگی در قره داغ برای سعادتی سخت تکان دهنده بود. در این مورد اسد بهرنگی در کتاب "برادرم صمد بهرنگی" توضیح داده‌است. از نیمه دوم سال ۱۳۴۷ که تشکل چریک‌های فدائی خلق در تبریز شکل می‌گرفت، کاظم به نوبه خود در جمع‌آوری دوستان و آشنایان خود نقش ایفاء نمود. سال ۱۳۴۹، به دنبال اطلاعاتی که ساواک به دست آورده بود، به هویت بعضی از انقلابیون از جمله کاظم سعادتی پی برد و او را دستگیر کرد. مأموران ساواک برای این که بتوانند افراد مرتبط با چریک‌های فدائی خلق را از طریق کنترل کاظم دستگیر کنند او را موقتاً آزاد کردند. او برای جلوگیری از هر گونه گیر افتادن دیگران در این رابطه، شبانه با بریدن رگ‌های دستش در خانه خود به زندگی خویش پایان داد. سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران (اکثریت) مرگ را «زیر شکنجه» اعلام کرده‌اند. آرامگاه کاظم سعادتی در گورستان وادی رحمت تبریز، بلوک ۲۶ ردیف ۱۸ شماره ۱۲، جای دارد.


title: پل شهیدی

text: پل شهیدی بازیگر تئاتر و تلویزیون اهل بریتانیا با تباری ایرانی


title: پل شهیدی

text: وی از پدری ایرانی و مادری بریتانیایی در بریتانیا به دنیا آمده است.


title: پل شهیدی

text: وی برای بازی در نمایش "شب دوازدهم" در نقش "ماریا" نوشته ویلیام شکسپیر نامزد نقش مکمل مرد جایزه تونی سال ۲۰۱۴ شده است


title: پل شهیدی

text: World Premiere Production, 0 Henslowe Broadway Transfer, 2013 Lord Hastings Sir James Tyrell Broadway Transfer, 2013 Maria Globe Theatre Transfer, 2012 Hastings Tyrrell 2012 Maria


title: ژاپن پست بانک

text: ژاپن پست بانک بانک ژاپنی است، که به عنوان بازوی ارائه خدمات بانکداری گروه ژاپن پست هولدینگز فعالیت می‌کند.


title: ژاپن پست بانک

text: ژاپن پست بانک در سال ۲۰۰۶ در پی خصوصی‌سازی و تجدید ساختار شرکت ژاپن پست تاسیس شد و در حال حاضر به همراه میزوهو بانک، تنها بانک‌های ژاپنی محسوب می‌شوند، که دارای شعبه در تمامی شهرها و مناطق مسکونی ژاپن می‌باشند. شعبه مرکزی این بانک در محله کاسومیگاسکی، چیودا، توکیو قرار دارد. در سال ۲۰۰۸ ژاپن پست بانک به‌عنوان بزرگترین بانک دارنده حساب‌های سپرده جهان شناخته شد.


title: آی‌ایچ‌آی

text: آی‌اِیچ‌آی با نام پیشین صنایع سنگین ایشیکاواجیما-هاریما شرکت صنایع سنگین ژاپنی است، که در زمینه ساخت انواع شناور، کشتی جنگی، ناوشکن، نبردناو، موتورهای جت، موتورهای گازی، موتورهای دیزل پیشران دریایی، توربین گاز، توربوشارژر، تجهیزات نیروگاهی، سامانه‌های راه‌آهن، بویلرها، پل‌های معلق، سازه‌های فولادی، دستگاه‌های حفاری تونل، جرثقیل و قطعات خودرو فعالیت می‌نماید.


title: آی‌ایچ‌آی

text: آی‌ایچ‌آی در سال ۱۸۵۳ راه‌اندازی شد. از تولیدات این شرکت می‌توان به: ناوشکن کلاس تاکانامی، ناوشکن کلاس کنگو، جی‌دی‌اس چوکای (دی‌دی‌جی-۱۷۶)، ناوشکن کلاس شیران، ناوشکن کلاس هاتسویوکی، ناوشکن کلاس اساگری، ناوشکن کلاس هارونا و ناوشکن کلاس مورسام اشاره نمود.


title: آی‌ایچ‌آی

text: دفتر مرکزی این شرکت در شهر کوتو، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازار بورس توکیو معامله می‌شود. بزرگترین سهام‌داران آی‌ایچ‌آی عبارتند از: توشیبا (۳٫۷۷٪)، میزوهو بانک (۲٫۹۷٪) و نیپون لایف (۱٫۶۲٪).


title: آی‌ایچ‌آی

text: این شرکت در کنار صنایع‌سنگین کاوازاکی، صنایع سنگین میتسوبیشی و دو شرکت دیگر، یکی از آن پنج شرکت بزرگ ژاپنی طرف قرارداد، برای ساخت موتور و قطعات هواپیمای بوئینگ ۷۷۷ ایکس بوده‌است.


title: توکیو گس

text: توکیو گس بزرگترین شرکت گاز ژاپنی است، که در زمینه اکتشاف و استخراج گاز طبیعی فعالیت می‌کند.


title: توکیو گس

text: شرکت گاز توکیو در سال ۱۸۸۵ تأسیس شد. دفتر مرکزی این شرکت در شهر میناتو، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو و بورس ناگویا معامله می‌شود. نیپون لایف با در اختیار داشتن ۶٫۲۹٪ درصد از سهام توکیو گس، بزرگترین سهام‌دار آن، به‌شمار می‌آید.


title: بیشترین تغییرات روزانه در شاخص میانگین داو جونز

text: این فهرستی از بیشترین تغییرات روزانه از شاخص داو جونز در طول تاریخ آن از هنگام گشایش است.


title: تموکو

text: تموکو از شهر ها و کمون های مهم شیلی و مرکز استان کاتین است. تموکو در ۶۷۰ کیلومتری سانتیاگو و در منطقه آروکانیا قرار دارد و سرزمین قوم ماپوچه می باشد. این شهر در سال ۱۸۸۱ توسط ارتش شیلی در منطقه اشغال شده آروکانیا و در محدوده سرزمین قوم ماپوچه ساخته شده و بتدریج در فاصله سالهای ۱۸۹۰ تا ۱۹۴۰ رشد کرده و به یکی از شهر های مهم شیلی تبدیل شده است.


title: تموکو

text: این شهر زادگاه پابلو نرودا و گابریلا میسترال است.


title: دارایی تحت مدیریت

text: دارایی تحت مدیریت، در دانش مالی، به‌طور کلی به آن دسته از دارایی‌هایی گفته می‌شود، که یک صندوق سرمایه‌گذاری مشترک یا شرکت سرمایه‌گذاری خطرپذیر، از طرف سرمایه‌گذاران اداره می‌کند، ولی درباره معنی دقیق این اصطلاح، نظرات مختلفی وجود دارد. بعضی از موسسات مالی در محاسبات خود دارایی‌های تحت نظر مدیریت را به سپرده‌های بانکی و صندوق‌های سرمایه‌گذارای مشترک و بنگاه‌های پولی تعمیم داده‌اند در حالی‌که بعضی عقیده دارند، منظور فقط صندوق‌هایی است، که سرمایه‌گذاران مسئولیت آن را به مدیران صندوق سپرده‌اند.


title: تخصیص دارایی

text: تخصیص دارایی، فرایندی که در آن پرتفویی از دارایی‌های مختلف مثل سبد سهام، اوراق قرضه و وجوه نقد، تشکیل می‌شود. هدف تخصیص دارایی، کاهش ریسک بوسیله متنوع‌سازی پرتفوی می‌باشد. تخصیص ایده‌آل دارایی‌ها، بسته به قدرت ریسک پذیری سرمایه‌گذاران می‌باشد.


title: تخصیص دارایی

text: تخصیص دادایی یک استراتژی سرمایه‌گذاری است، که هدف آن ایجاد تعادل در ریسک و پاداش ریسک است، که این هدف را از طریق تقسیم دارایی‌های پرتفوی بر اساس اهداف شخصی، میزان ریسک پذیری و افق سرمایه‌گذاری سرمایه گذاران دنبال می‌کند.


title: تخصیص دارایی

text: در بیانی ساده، تخصیص دارایی به معنای تقسیم منابع مالی بین گروه‌های مختلف دارایی، مانند سهام، اوراق مشارکت، صندوق‌های سرمایه‌گذاری، املاک و مستغلات، سپرده‌گذاری و دیگر مکان‌های سرمایه‌گذاری است. به این صورت ممکن است در پایان سال، املاک و مستغلات افزایش قیمت داشته باشند، در حالی که سهام بورسی با کاهش مواجه باشند، در نتیجه سود حاصل از املاک، زیان سهام را جبران خواهد کرد. همچنین، هر کدام از گروه‌های سرمایه‌گذاری نیز بهتر است به تنهایی، به زیرشاخه‌های متنوعی تقسیم شود. به‌طور نمونه، اگر بخشی از سرمایه خود، مثلاً ۴۰ درصد، را به سهام بورسی اختصاص داده‌اید، توصیه می‌شود این «تخصیص دارایی» را جهت خرید سهام گوناگون به کار گیرید.


title: تخصیص دارایی

text: طبقه دارایی، گروهی از منابع اقتصادی است که دارای خصوصیات مشابهی مانند ریسک پذیری و بازده است. انواع بسیاری از دارایی ها وجود دارند که ممکن است در استراتژی تخصیص دارایی لحاظ بشوند یا نشوند.


title: تخصیص دارایی

text: طبقات دارایی “عرفی” سهام ، اوراق قرضه و پول نقد هستند :تخصیص بین این سه ، نقطه شروع را فراهم می کند. معمولاً ابزارهای ترکیبی مانند اوراق قرضه قابل تبدیل و سهام ترجیحی در نظر گرفته می شوند و به عنوان ترکیبی از اوراق قرضه و سهام به شمارش می روند.


title: تخصیص دارایی

text: سایر دارایی های جایگزین که ممکن است در نظر گرفته شود شامل :


title: بازده مطلق

text: بازدهِ مطلق بازدهی که یک دارایی، در طول یک زمان مشخص بدست می‌آورد. این واحد اندازه‌گیری که به صورت درصد نشان داده می‌شود، افزایش یا کاهش ارزش یک دارایی مثل سهام یا صندوق سرمایه‌گذاری مشترک را در یک دوره زمانی نشان می‌دهد. بازدهی مطلق با بازدهی نسبی تفاوت دارد، چرا که بازدهی نسبی به بازدهی یک دارایی توجه داشته و آن را با هیچ واحد اندازه‌گیری دیگری مقایسه نمی‌کند. صندوق‌های بازدهی مطلق به دنبال کسب بازدهی مثبت در شرایطی که بازار رو به بالا یا پایین باشد، هستند ولی صندوق‌های پیرو شاخص بدنبال غلبه بر شاخصی هستند، که به دنبالش می‌باشند.


title: دایچی سانکیو

text: دایچی سانکیو شرکت داروسازی ژاپنی است، که در زمینه تولید داروی شیمیایی و تجهیزات پزشکی فعالیت می‌نماید.


title: دایچی سانکیو

text: شرکت دایچی سانکیو در سال ۲۰۰۵ از ادغام شرکت داروسازی دایچی و شرکت سانکیو راه‌اندازی شد و در حال حاضر در رتبه ۱۷ از بزرگترین شرکت‌های دارویی جهان قرار دارد. این شرکت مالک آزمایشگاه رانباکسی در هند و شرکت پلکسیکان در ایالات متحده آمریکا می‌باشد.


title: دایچی سانکیو

text: دفتر مرکزی این شرکت در شهر توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو، بورس اوساکا و بورس ناگویا معامله می‌شود. نیپون لایف بزرگترین سهام‌دار این شرکت به‌شمار می‌آید.


title: سنگ و شیشه

text: سنگ وشیشه نام یک مجموعهٔ تلویزیونی ایرانی به کارگردانی «جمشید حیدری» است که در سال ۱۳۷۲ تولید و از شبکه ۲ سیمای جمهوری اسلامی ایران پخش گردید.


title: سنگ و شیشه

text: «احمد دانش» به اتهام قتل پدرش دستگیر و محاکمه می‌شود. وکیلِ احمد متوجه می‌شود که با توجه به شواهد، این قتل توسط او انجام نشده و قاتل باید شخص دیگری باشد. فعالیت‌های وکیل احمد که خود در زندگی خصوصی‌اش دچار مشکلات فراوانی است، به جایی نمی‌رسد و احمد به اعدام محکوم می‌شود. در آخرین لحظات، همسر سابق مقتول به قتل اعتراف می‌کند و احمد آزاد می‌شود.


title: میتسوبیشی استیت

text: میتسوبیشی استیت شرکت املاک و مستغلات ژاپنی است، که در زمینه مدیریت املاک تجاری، سرمایه‌گذاری در ساخت‌وساز، توسعه زیرساخت‌های شهری و توسعه املاک و مستغلات فعالیت می‌نماید.


title: میتسوبیشی استیت

text: شرکت میتسوبیشی استیت در سال ۱۹۳۷ در پی تفکیک بخش املاک گروه میتسوبیشی، راه‌اندازی شد. دفتر مرکزی این شرکت در منطقه اوته‌ماچی، چیودا، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازار بورس توکیو معامله می‌شود.


title: شاپور مهران

text: شاپور مهران از سرداران ارتش ساسانی و از خاندان مهران بود. این خاندان که یکی از هفت خاندان ممتاز پارت بودند از مقام‌های ممتاز دربار ساسانی بوده و سرداری و مرزبانی کشور را به عهده داشتند.


title: شاپور مهران

text: شاپور مهران برادر ناتنی پیروز یکم هجدهمین شاهنشاه ساسانی بود و در سال ۴۸۲ میلادی از طرف او بعنوان سردار جنگ برای جنگ با واختانگ یکم پادشاه ایبریا فرستاده شد. شاپور و پدرش مهران در چند جنگ دیگر در آسیای مرکزی علیه هپتالیان ماُموریت یافتند ولی با مرگ پیروز و پادشاهی بلاش به تیسفون بازگشتند. با قدرت گرفتن زرمهر در حکومت ساسانی، شاپور و خاندان مهران رو به افول نهادند.


title: میتسویی فادوسان

text: میتسویی فادوسان شرکت املاک و مستغلات ژاپنی است، که در زمینه مدیریت املاک تجاری، سرمایه‌گذاری در ساخت‌وساز، توسعه زیرساخت‌های شهری و توسعه املاک و مستغلات فعالیت می‌نماید.


title: میتسویی فادوسان

text: شرکت میتسویی فادوسان در سال ۱۹۴۱ توسط گروه میتسویی راه‌اندازی شد. دفتر مرکزی این شرکت در شهر چوئو، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو و بورس اوساکا معامله می‌شود. سهامداران اصلی شرکت میتسویی فادوسان عبارتند از: بانک سومیتومو میتسویی، میتسویی اند کو. و میتسویی.


title: آندره بروگر

text: آندره بروگر (زاده ۱ ژوئیه ۱۹۶۲) بازیگر آمریکایی است.


title: میتسوبیشی کمیکال

text: میتسوبیشی کمیکال شرکت صنایع شیمیایی و داروسازی ژاپنی است، که هم‌اکنون به‌عنوان بزرگترین تولیدکننده مواد شیمیایی در ژاپن شناخته می‌شود.


title: میتسوبیشی کمیکال

text: شرکت میتسوبیشی کمیکال در سال ۲۰۰۵ از ادغام شرکت‌های میتسوبیشی کمیکال کورپوریشن و میتسوبیشی فارما کورپوریشن راه‌اندازی شد و اکنون نهمین تولیدکننده محصولات شیمیایی جهان می‌باشد.


title: میتسوبیشی کمیکال

text: دفتر مرکزی این شرکت در شهر چیودا، توکیو، ژاپن قرار دارد و سهام آن در بازارهای بورس توکیو و بورس اوساکا معامله می‌شود.


title: ابرو پولات

text: او در سال ۲۰۰۵ از دانشگاه مدیترانه شرقی در رشته حقوق فارغ‌التحصیل شد. ابرو پلات از سنین پایین علاقه به موسیقی پیدا کرد و پس از دریافت مدرک موسیقی خود از دانشگاه سلطنتی هنر، موسیقی را به صورت حرف ای دنبال کرد. در سال ۲۰۰۷ کار خود را شروع کرد و تا سال ۲۰۱۰ مجموعاً ۴ آلبوم عرضه کرد و با ۵ تک‌آهنگ کار خود را ادامه داد.


title: سروش گرجی

text: مرتضی قلی بیک گرجی متخلص به سروش از شعرای فارسی سرای گرجی ایران در دورهٔ صفویه است.


title: سروش گرجی

text: او فرزند اسفندیار بیک گرجی، در اصفهان رشد و نمو یافته بود. به علت مهارت تمام در سرودن شعر، تصمیم گرفت شاهنامه عباسی را به نظم درآورد و مؤلف قصص الخاقانی می‌نویسد: «اشعار شاهنامه وی الحال از ۱۲٬۰۰۰ بیت متجاوز است».


title: سروش گرجی

text: «... کلامش تهمتنی است که کمر زنجیر فکر بدگویان را در مصاف خودنمایی گسیخته، خیالش روئین‌تنی است که شمشیر نطق عیب جویان را دم گیرایی ریخته…»


title: سروش گرجی

text: از اشعار اوست:


title: Ẓ

text: Ẓ ، ẓ یکی از حروف الفبای لاتین است و ساخته‌شده از یک Z و یک نقطه در زیر آن است. کاربرد این حرف در ترانویسی زبان‌های آفروآسیایی و نشان دهندهٔ ز تأکیددار است.


title: Ẓ

text: Wikipedia contributors, "Ẓ," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ẓ&oldid=580742183 (accessed June 9, 2014).


title: قباد بیک گرجی

text: قباد بیک گرجی متخلص به کوکبی از شعرای فارسی سرای گرجی ایران در دورهٔ صفویه است.


title: قباد بیک گرجی

text: او در دوران سلطنت شاه عباس یکم می‌زیسته‌است. وی در کودکی به ایران آمد و هیچ‌گاه از یاد وطن غافل نبوده‌است. چنان‌که می‌گوید:


title: قباد بیک گرجی

text: کوکبی در ایران در تنگدستی روزگار می‌گذرانید و آنچه وی را در ایران مقیم ساخته بود عشق فراوان وی به استادش بود. بعداً از ده سال وی عازم هندوستان گردید و در دکن که آنجا را بسیار دوست داشت اقامت گزید. اما بعد از یک سال و نیم اقامت در هند، هنوز در تنگدستی روزگار می‌گذرانید. او چنین شکوه می‌کند: در ایران اگر نان نداشتم قدر ارزش داشتم، اما در هند نه نانی هست و نه قدر و ارزشی. او بعضی از اشعارش را نیز در هند سرود.


title: قباد بیک گرجی

text: وی در سال ۱۶۲۳ میلادی از دنیا رفت.


title: قباد بیک گرجی

text: کلیات وی ۶۴۴ صفحه و ۹ بخش شامل: قطعات، رباعیات، غزلیات، قصاید، ترجیع بند، ترکیب بند، اردشیرنامه و خسرو و شیرین می‌باشد.


title: قباد بیک گرجی

text: از اشعار اوست: