title: روسی‌سازی

text: روسی‌سازی یا روسی‌گری نوعی فرایند همگون‌سازی فرهنگی است که طی آن جوامع غیرروسی (خواه ناخواسته یا داوطلبانه) فرهنگ و زبان خود را به نفع فرهنگ روسی کنار می‌گذارند.


title: روسی‌سازی

text: از نظر تاریخی، این اصطلاح به سیاست‌های رسمی و غیررسمی امپراتوری روسیه و اتحاد جماهیر شوروی نسبت به اجزای تشکیل‌دهنده ملی آنها و اقلیت‌های ملی در روسیه اشاره می‌کند که هدف آنها سلطه و برتری روسیه است.


title: روسی‌سازی

text: سیاست و فرهنگ از حوزه‌های اصلی روسی‌سازی هستند. نمونه‌ای از روسی‌سازی در سیاست، انتصاب اتباع روسی به سمت‌های مهم اداری در نهادهای ملی است. در حوزهٔ فرهنگی، روسی‌سازی عمدتاً به معنای سلطه زبان روسی در تجارت رسمی و تأثیر قوی آن بر اصطلاحات ملی است.


title: روسی‌سازی

text: تغییرات جمعیتی به نفع جمعیت نژاد روس نیز گاهی یک نوع روسی‌سازی درنظر گرفته می‌شود.


title: روسی‌سازی

text: از نظر تحلیلی، تشخیص تمایز روسی‌سازی، به عنوان فرایند تغییر برچسب قومی یا هویت فرد از یک نام قومی غیرروسی به روسی، از روسی‌گری که گسترش زبان و فرهنگ روسی و مردم روسیه به فرهنگ‌ها و مناطق غیرروسی است و همچنین متمایزبودن آن از شوروی‌گری یا تحمیل اشکال نهادی ایجاد شده توسط حزب کمونیست اتحاد جماهیر شوروی در سرزمین تحت کنترل آن حزب، کمک‌کننده است.


title: روسی‌سازی

text: از این نظر، اگرچه روسی‌سازی معمولاً با مفاهیم روسی‌گری و شوروی‌گری به رهبری روسیه درهم‌آمیخته‌است، هر یک را می‌توان یک فرایند متمایز دانست. برای مثال روسی‌گری و شوروی‌گری به‌طور خودکار منجر به روسی‌سازی - تغییر زبان یا هویت شخصی افراد غیرروسی به روسی- منجر نمی‌شوند. به همین دلیل، غیرروس‌ها با وجود اینکه به مدت طولانی در معرض زبان و فرهنگ روسی و همچنین شوروی‌گری قرار داشتند، در اواخر دوران اتحاد جماهیر شوروی در آستانه تبدیل‌شدن به اکثریت جمعیت آن بودند.


title: روسی‌سازی

text: یک مورد اولیه از روسی‌سازی در قرن شانزدهم در خانات تسخیرشده قازان و دیگر مناطق تاتار رخ داد. مسیحی‌سازی و پیاده‌سازی زبان روسی به‌عنوان تنها زبان اداری از عناصر اصلی این فرایند بودند.


title: روسی‌سازی

text: پس از شکست روسیه در جنگ کریمه در سال ۱۸۵۶ و شورش مردم لهستان در سال ۱۸۶۳ تزار الکساندر دوم روسی‌سازی را به‌منظور کاهش خطر شورش‌های آینده افزایش داد. گروه‌های اقلیتی زیادی در روسیه ساکن بودند و مجبورکردن آنها به پذیرش فرهنگ روسی تلاشی برای جلوگیری از گرایش‌های خودمختاری و تجزیه‌طلبی بود.


title: روسی‌سازی

text: در قرن نوزدهم، مهاجران روسی در سرزمین باستانی قزاقستان (که در آن زمان به اشتباه قرقیز شناخته می‌شد) بسیاری از قزاق‌ها را از مرز بیرون کرده و به چین راندند.


title: روسی‌سازی

text: تحت اتحاد جماهیر شوروی پس از انقلاب ۱۹۱۷، مقامات اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی تصمیم به لغو استفاده از الفبای عربی در زبانهای بومی نواحی تحت کنترل شوروی در آسیای مرکزی، قفقاز و منطقه ولگا (از جمله تاتارستان) گرفتند. این امر باعث می‌شد تا جمعیت مسلمانان محلی از دیدن و مواجهه با زبان و سیستم نوشتاری قرآن محروم شوند. الفبای جدید این زبانها بر اساس الفبای لاتین بود و از الفبای ترکی نیز الهام گرفته شده بود. با این حال، سیاست در اواخر دهه ۱۹۳۰ تغییر کرده بود. در سالهای ۱۹۳۹–۱۹۴۰، شوروی تصمیم گرفت که تعدادی از این زبانها (از جمله تاتار، قزاق، ازبک، ترکمن، تاجیک، قرقیز، آذربایجانی و باشقیر) از آن پس از نسخه‌های خط سیریلیک استفاده کنند. این ادعا مطرح شد که این تغییر «توسط مطالبات طبقه کارگر» صورت گرفته‌است.


title: روسی‌سازی

text: مارکسیسم استالین و مسئله ملی (۱۹۱۳) چارچوب بنیادین سیاست ملیتی در اتحاد جماهیر شوروی را فراهم آورد. سالهای ابتدایی سیاست مذکور، از اوایل دهه ۱۹۲۰ تا اواسط دهه ۱۹۳۰، با سیاست (بومی سازی) جهت دهی می‌شد که در طی آن رژیم جدید شوروی به دنبال آن بود تا اثرات طولانی مدت روسی‌سازی را بر جمعیت غیر روسی خنثی و معکوس نماید. هنگامی که رژیم در تلاش بود قدرت و مشروعیت خود را در سراسر امپراتوری روسیه سابق ایجاد کند، به دنبال ایجاد واحدهای اداری منطقه‌ای، استخدام غیر روس‌ها در پست‌های رهبری و ترویج زبان‌های غیر روسی در دولت، دادگاه‌ها، مدارس و رسانه‌های جمعی بود. شعاری که پس از آن برقرار شد این بود که فرهنگ‌های محلی باید «از نظر محتوایی سوسیالیستی باشند اما از نظر فرم و ساختار، ملی». به این معنا که این فرهنگ‌ها باید به گونه‌ای تغییر کنند تا به‌طور کلی مطابق با پروژه سوسیالیستی حزب کمونیست برای جامعه شوروی باشند؛ اما در درونشان مشارکت و رهبری فعال توسط ملیت‌های بومی را داشته باشند و غالباً به زبان‌های محلی فعالیت کنند. سیاست ملیت‌های آغازین و سیاست بعدی در هدف اطمینان یافتن از کنترل حزب کمونیست بر تمام جنبه‌های زندگی سیاسی، اقتصادی و اجتماعی شوروی مشترک بود.


title: روسی‌سازی

text: سیاست اولیه اتحاد جماهیر شوروی در ترویج آنچه که محققی آن را «خاص گرایی قومی» توصیف کرده‌است و دیگری «چند ملیتی نهادینه شده»، هدف دوگانه‌ای داشته‌است. از یک سو، یک هدف در تلاش برای مقابله با شوونیسم روسیه از طریق تضمین جایگاهی برای زبانها و فرهنگهای غیر روسی در اتحاد جماهیر شوروی تازه تأسیس بود. از طرف دیگر، این ابزاری برای جلوگیری از شکل‌گیری جنبش‌های سیاسی جایگزین مبتنی بر قومیت گرایی، از جمله پان اسلامیسم و پان ترکیسم بود. یکی از راه‌های تحقق این امر، تشویق آنچه که عده‌ای به عنوان تمایزات تصنعی بین گروه‌های قومی و زبانها تلقی می‌کردند، به جای ترویج ادغام این گروه‌ها و یک مجموعه مشترک زبانها بر اساس زبان ترکی یا زبان منطقه‌ای دیگر بود.


title: روسی‌سازی

text: سیاست ملیت‌های شوروی از همان سال‌های اولیه به دنبال راهی برای مقابله با این دو گرایش از طریق تضمین مختصر خودمختاری فرهنگی به ملیت‌های غیرروسی در درون یک سیستم فدرال یا ساختار حکومتی بود؛ هر چند که هنوز معتقد بود که حزب کمونیست حاکم یکپارچه و غیر فدرال است. روندی برای «تحدید مرز ملی-قلمرویی» برای تعریف سرزمین‌های رسمی جمعیت‌های غیر روسی درون اتحاد جماهیر شوروی انجام شد. سیستم فدرال بالاترین مقام را به ملیت‌های عنوان دار جمهوری‌های اتحادیه اعطا می‌کرد و مقامات پایین‌تر را به ملیت‌های عنوان دار جمهوری‌های خودمختار، استان‌های خودمختار و اوکروگ‌ها (مناطق) خودمختار می‌داد. در مجموع، حدود ۵۰ ملیت دارای جمهوری، استان یا منطقه‌ای بودند که کنترلی صوری در سیستم فدرال داشتند. فدرالیسم و ارائه آموزش به زبان بومی در نهایت، مردمی عظیم غیر روس را که به زبانهای گروه‌های قومی خود آموزش می‌دیدند به عنوان میراث باقی گذاشت و میهنی مشخصی در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی را می‌شناختند.


title: روسی‌سازی

text: با این حال، در اواخر دهه ۱۹۳۰، تغییر سیاست قابل توجهی اتفاق افتاد. در اوایل دهه ۱۹۳۰ پاکسازی حزب در برخی از مناطق ملی مانند اوکراین انجام شده بود. قبل از تغییر موضع در اوکراین در سال ۱۹۳۳، پاکسازی ولی ابراهیموف و رهبری او در اتحاد جماهیر شوروی کریمه در سال ۱۹۲۹ به دلیل «انحراف ملی» منجر به روسی سازی دولت، آموزش و پرورش و رسانه‌ها و ایجاد الفبای ویژه برای تاتار کریمه به جای الفبای لاتین شد. از بین دو خطری که ژوزف استالین در سال ۱۹۲۳ شناسایی کرده بود، گفته می‌شد که اکنون ناسیونالیسم بورژوازی (ناسیونالیسم محلی) تهدیدی بزرگتر از شوونیسم بزرگ روسیه (شوونیسم قدرت بزرگ) است. در سال ۱۹۳۷، فیض الله خوجه اف و اکمال ایکراموف از عنوان رهبران اتحاد جماهیر شوروی ازبکستان برکنار شدند و در سال ۱۹۳۸، در جریان ، به اتهام فعالیت‌های ضد ملی گرایانه شوروی محکوم و کشته شدند. پس از آنکه استالین، یک گرجی روسی شده، رهبر بلامنازع اتحاد جماهیر شوروی شد، زبان روسی تأکید بیشتری یافت. در سال ۱۹۳۸، زبان روسی در هر مدرسه شوروی یک درس مورد نیاز برای مطالعه شد، از جمله در مدرسه‌ای که زبان غیر روسی زبان اصلی آموزش سایر دروس بود (به عنوان مثال ریاضیات، علوم و مطالعات اجتماعی). در سال ۱۹۳۹، به زبانهای غیر روسی که خطهای مبتنی بر لاتین به آنها در اواخر دهه ۱۹۲۰ داده شده بود، متون جدید مبتنی بر خط سیریلیک منسوب شد. دلیل محتمل این تصمیمات، حس قریب‌الوقوع بودن جنگ و روسی بودن زبان فرماندهی ارتش سرخ بود. جوزف استالین قبل و در طول جنگ جهانی دوم، به دلیل مشکوک بودن همکاری با مهاجمان آلمانی، چندین ملیت را به آسیای میانه و سیبری تبعید کرد از جمله: آلمانی‌های ولگا، تاتارهای کریمه، چچن‌ها، اینگوش، بالکارها، قالمیق‌ها و دیگر ملیت‌ها. اندکی پس از جنگ، او بسیاری از اوکراینی‌ها، بالت‌ها و استونیایی‌ها را نیز به سیبری تبعید کرد. پس از جنگ، استالین و جانشینان وی مردم روسیه را در خانواده ملل و ملیت‌های شوروی ارتقا بخشیدند.


title: روسی‌سازی

text: این تغییر بطور واضح در جشن روز پیروزی توسط استالین، دبیرکل حزب کمونیست، برای مردم روسیه در ماه مه ۱۹۴۵ مورد تأکید قرار گرفت:


title: روسی‌سازی

text: «"تمایل دارم که برای سلامتی مردم شوروی‌مان بنوشم و قبل از همه مردم روسیه. من، قبل از همه برای سلامتی مردم روسیه می‌نوشم زیرا آنها در این جنگ به عنوان قدرت پیشرو اتحاد جماهیر شوروی در میان تمام ملیت‌های کشور ما به رسمیت شناخته شدند»". نامگذاری ملت روسیه، اولی بین برابرها، یک تغییر موضع کامل از اعلامیه استالین در ۲۰ سال قبل بود (منادی سیاست Korenizatsiya) مبنی بر اینکه «"اولین وظیفه فوری حزب ما مبارزهٔ شدید با بقایای شوونیسم روسیه-بزرگ است".»


title: روسی‌سازی

text: تجزیه و تحلیل انتشار کتاب درسی نشان داد که آموزش برای حداقل یک سال و حداقل برای کلاس اول (سطح) به ۶۷ زبان بین سالهای ۱۹۳۴ و ۱۹۸۰ ارائه شده‌است. با این حال، اصلاحات آموزشی انجام شده پس از آنکه نیکیتا خروشچف دبیر اول حزب کمونیست در اواخر دهه ۱۹۵۰ شد، فرایندی را برای جایگزینی مدارس غیر روسی با مدارس روسی برای ملیت‌هایی که در وضعیت پایین‌تری در سیستم فدرال بودند یا جمعیت کمتری داشتند یا پیش ازین دو زبانی گسترده خود را نشان داده بودند، آغاز کرد. اسماً، این فرایند با اصل «انتخاب داوطلبانه والدین» هدایت می‌شد؛ اما عوامل دیگری نیز از جمله اندازه و وضعیت رسمی سیاسی گروه در سلسله مراتب فدرال شوروی و سطح غالب دوزبانگی در بین والدین نیز وارد عمل شد. در اوایل دهه ۱۹۷۰، مدرسه‌هایی که زبان‌های غیر روسی به عنوان اصلی‌ترین زبان آموزش آنها بود، در ۴۵ زبان فعالیت می‌کردند، در حالی که هفت زبان بومی دیگر به عنوان درس مورد مطالعه حداقل برای یک سال تحصیلی تدریس می‌شدند. تا سال ۱۹۸۰، آموزش‌ها به ۳۵ زبان غیر روسی مردم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ارائه می‌شد که تقریباً بیش از نیمی از تعداد آنها در اوایل دهه ۱۹۳۰ بود.


title: روسی‌سازی

text: علاوه بر این، در اکثر این زبان‌ها آموزش برای یک برنامه درسی کامل ۱۰ ساله ارائه نشده بود. به عنوان مثال، در جمهوری فدراتیو سوسیالیستی روسیه شوروی در سال ۱۹۵۸ تا ۱۹۵۹، آموزش کامل ۱۰ ساله به زبان مادری فقط به سه زبان روسی، تاتاری و باشقیری ارائه شد؛ و برخی از ملیت‌ها آموزشی حداقلی به زبان مادری داشتند یا اصلاً به زبان مادری تحصیل نمی‌کردند. تا سال ۱۹۶۲ تا ۱۹۶۳، در میان ملیت‌های غیر روسی که بومی جمهوری فدراتیو سوسیالیستی روسیه شوروی بودند، ۲۷٪ از کودکان در کلاس‌های اول تا چهارم (دبستان)، ۵۳٪ در کلاس‌های پنجم تا هشتم (دوره متوسطه به صورت ناقص) و ۶۶٪ از کلاسهای نهم تا دهم در مدارس روسی زبان تحصیل کردند. اگرچه که هنوز بسیاری از زبانهای غیر روسی به عنوان یک درس مورد مطالعه در سطح کلاسهای بالاتر ارائه می‌شد (در بعضی موارد از طریق مدرسه متوسطه کامل - کلاس دهم)، الگوی استفاده از زبان روسی به عنوان اصلی‌ترین زبان (واسط) آموزش پس از آنکه برنامه انتخاب والدین خروشچف انجام گرفت، تسریع شد. فشار برای تبدیل زبان (واسط) اصلی آموزش به روسی به‌طور مشهودی در مناطق شهری بیشتر بود. به عنوان مثال، در سالهای ۱۹۶۱ تا ۶۲، گزارش شده‌است که فقط ۶٪ از کودکان تاتار ساکن در مناطق شهری در مدارسی تحصیل می‌کردند که در آنها زبان تاتاری، زبان اصلی آموزش بود. به همین ترتیب در داغستان در سال ۱۹۶۵، مدارسی که زبان بومی آنها زبان (واسط) اصلی آموزش بود، فقط در مناطق روستایی وجود داشتند. این الگو در اکثر جمهوری‌های اتحادیه غیر روسی هم احتمالاً به‌طور مشابهی، شاید با شدتی کمتر وجود داشت. اگرچه در بلاروس و اوکراین تحصیل در مناطق شهری بسیار روسی سازی شده بود.


title: روسی‌سازی

text: ترویج فدرالیسم و زبان‌های غیر روسی همیشه یک تصمیم استراتژیک بوده‌است، که هدف آن گسترش و حفظ حاکمیت توسط حزب کمونیست بود. با این وجود، از منظر علمی، دکترین رسمی حزب کمونیست این بود که سرانجام اختلافات میان ملیت و ملیت‌ها به همین ترتیب از بین بروند. در این دکترین رسمی در برنامه سوم حزب کمونیست اتحاد جماهیر شوروی که توسط نیکیتا خروشچف در بیست و دومین کنگره حزب در سال ۱۹۶۱ معرفی شد، تغییراتی ایجاد شد؛ اگر چه در این برنامه آمده بود که تمایز قومی و قبیله‌ای سرانجام از بین می‌روند و یک زبان مشترک واحد توسط تمام ملیت‌ها در اتحاد جماهیر شوروی مورد استفاده قرار می‌گیرد؛ «از بین بردن تمایزات ملی و به ویژه تمایزات زبانی، به‌طور قابل ملاحظه فرایند طولانی‌تری نسبت به نابودی تمایزهای طبقاتی دارد». با این وجود، در آن زمان ملت‌ها و ملیت‌های اتحاد جماهیر شوروی در حال گذران روندی دو جانبه برای شکوفایی بیشتر فرهنگ‌های خود و نزدیک شدن یا همبستگی به یک اتحادیه مستحکم‌تر بودند. در گزارش خروشچف دربارهٔ برنامه‌ریزی کنگره، او حتی از بیان مستحکم‌تری استفاده کرد: «اینکه روند نزدیکی بیشتر و اتحاد بیشتر ملت‌ها، سرانجام منجر به ادغام یا آمیختن ملیت‌ها خواهد شد». دستورالعمل خروشچف در زمینه همبستگی به آرامی تعدیل شد؛ هر چند زمانی که لئونید برژنف در سال ۱۹۶۴جایگزین خروشچف به عنوان دبیرکل حزب کمونیست شد (پستی که تا زمان مرگش در سال ۱۹۸۲ در ید قدرت وی بود)، برژنف اظهار داشت که همبستگی در نهایت منجر به «وحدت» کامل ملیت‌ها خواهد شد. «وحدت» اصطلاحی مبهم بود، زیرا می‌توانست هم به معنای حفظ هویت‌های ملی مستقل و یک مرحله بالاتر به معنی حفظ جاذبه متقابل یا شباهت بین ملیت‌ها باشد یا به معنای از بین رفتن کامل اختلافات قومی باشد.


title: روسی‌سازی

text: در چارچوب سیاسی آن زمان، «اتحاد یا همبستگی» به منظور کاهش فشار نسبت به روسی‌سازی تلقی می‌شد که خروشچف با توجیه خود دربارهٔ ادغام، آن را ترویج داده بود. هر چند بیست و چهارمین کنگره حزب در سال ۱۹۷۱، پایه‌گذار این ایده بود که «شهروندی شوروی» جدیدی در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی در حال شکل‌گیری است؛ جامعه‌ای که زبان مشترک آن‌ها، زبان «شهروندان شوروی»، زبان روسی بود که متناسب با نقشی است که روسیه برای ملت‌ها و ملیت‌های متحد در قلمرو بازی می‌کرد. این جامعه جدید به عنوان شهروند شناخته شدند، نه یک ملت، اما در این زمینه کلمه روسی narod (شهروندان) یک جامعه قومی و قبیله‌ای را در برمی‌گیرد و نه یک جامعه مدنی یا سیاسی را.


title: روسی‌سازی

text: بنابراین، تا اواخر دوران اتحاد جماهیر شوروی، یک منطق دکترین برای برخی از مراحل عملی سیاست‌گذاری ارائه شده بود که قدم‌هایی در جهت آموزش و رسانه برداشته بود. ابتدا انتقال بسیاری از «مدارس ملی» (مدارس مبتنی بر زبان‌های محلی) به زبان روسی به شکل دستورالعمل، در اواخر دهه ۱۹۵۰ تحت نظر خروشچف سرعت گرفت و تا دهه ۱۹۸۰ ادامه یافت.


title: روسی‌سازی

text: در مرحله دوم، از دکترین جدید برای توجیه جایگاه ویژه زبان روسی به عنوان «زبان ارتباطات بین ملیتی» در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی استفاده شد. استفاده از اصطلاح «بین ملیت» به جای اصطلاح متعارف‌تر «بین‌المللی» بیشتر بر نقش داخلی خاص زبان روسی متمرکز است تا نقش آن به عنوان زبان گفتمان بین‌المللی. زبان روسی بیشترین زبان مورد استفاده بود و روس‌ها تعداد کثیری از جمعیت کشور را تشکیل می‌دادند، همچنین بر جایگاه ویژه زبان روسی در دولت، آموزش و پرورش و رسانه‌ها صحه گذاشته شده بود.


title: روسی‌سازی

text: در بیست و هفتمین کنگره حزب اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی در سال ۱۹۸۶، به ریاست میخائیل گورباچف، برنامه چهارم حزب، دستورالعمل‌های برنامه قبلی را بدین شرح تکرار کرد: یکی از ویژگی‌های روابط ملی در کشور ما، شکوفایی مداوم ملت‌ها و ملیت‌هاست و دیگری اینکه آنها بر اساس برابری و همکاری برادرانه به‌طور پیوسته و داوطلبانه به یکدیگر نزدیک می‌شوند. نه انگیزش‌های مصنوعی و نه جلوگیری از روندهای عینی توسعه، در اینجا قابل قبول نیست. در دورنمای تاریخی طولانی مدت، این پیشرفت منجر به وحدت کامل ملت‌ها خواهد شد. همه شهروندان اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی جهت استفاده از زبان‌های بومی خود و توسعه آزاد این زبان‌ها، از حق برابری در آینده برخوردار خواهند شد. در عین حال یادگیری زبان روسی، که به‌طور داوطلبانه توسط مردم شوروی پذیرفته شده‌است، به عنوان یک وسیله ارتباطی بین ملیت‌های مختلف، علاوه بر زبان ملیتی، دسترسی یک شخص را به دستاوردهای علم و فن‌آوری و فرهنگ شوروی و جهان گسترش می‌دهد.


title: روسی‌سازی

text: در سرشماری‌های انجام شده در شوروی، پیشرفت در امر گسترش زبان روسی به‌عنوان زبان دوم و جایگزینی تدریجی زبانهای دیگر مورد پایش و نظارت قرار می‌گرفت. در سرشماری‌های شوروی در سال‌های ۱۹۲۶، ۱۹۳۷، ۱۹۳۹ و ۱۹۵۹، سوالاتی دربارهٔ «زبان مادری و نیز «ملیت» افراد گنجانده شده بودند. در سرشماری‌های سالهای ۱۹۷۰، ۱۹۷۹ و ۱۹۸۹ یک سؤال دیگر به‌این سوالات اضافه شده بود و آن پرسش در مورد «زبان دیگر مردم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی» بود و مبنی بر این بود که آیا فرد می‌توانست به‌طور «روان» از آن زبانها استفاده کند یا خیر. حدس زده می‌شود که هدف صریح این سؤال جدید در مورد «زبان دوم»، نظارت بر گسترش زبان روسی به‌عنوان زبان ارتباطات بین‌المللی بوده‌است.


title: روسی‌سازی

text: تمام سرزمین‌های رسمی داخل اتحاد جماهیر شوروی، به‌عنوان قسمتی از وطن این گروه قومی غالب و زبان آن در نظر گرفته می‌شد، در عین حال که زبان روسی به‌عنوان زبان ارتباطات بین‌قومی برای کل اتحاد جماهیر شوروی در نظر گرفته می‌شد؛ بنابراین، در بیشتر دوران اتحاد جماهیر شوروی، به‌ویژه پس از پایان سیاست کورنیزاتسیا (بومی‌سازی) در دههٔ ۱۹۳۰، مدارسی‌که در آنها زبان‌های شوروی غیرروسی آموزش داده می‌شدند، عمدتاً در خارج از واحدهای اداری مربوط به‌آن اقوام، قابل‌دسترسی نبودند. به‌نظر می‌رسید که برخی موارد استثنائی، مواردی از رقابت‌های تاریخی یا الگوهای همگون‌سازی بین گروه‌های غیر روسی همسایه، مانند تاتارها و باشقیرها در روسیه یا ملیت‌های اصلی آسیای میانه است را در بر می‌گرفته‌است. به‌عنوان مثال، حتی در دههٔ ۱۹۷۰ در ازبکستان، آموزش و تعلیم حداقل به‌هفت زبان روسی، ازبکی، تاجیکی، قزاقستانی، ترکمن، قرقیزستانی و کاراکالپاک ارائه می‌شد.


title: روسی‌سازی

text: در حالی‌که به‌طور رسمی همه زبان‌ها برابر بودند، تقریباً در همه جمهوری‌های شوروی دوزبانگی روسی/ زبان محلی، امری «نامتقارن» بود: به‌این شکل که گروه غالب، زبان روسی را یادمی‌گرفت، اما روس‌های مهاجر به‌طور عمومی زبان محلی را یادنمی‌گرفتند.


title: روسی‌سازی

text: علاوه بر این، بسیاری از غیر روس‌ها که بیرون از واحدهای اداری مربوط به‌خود زندگی می‌کردند، تمایل داشتند که از نظر زبانی روسی شوند. یعنی نه تنها روسی را به‌عنوان زبان دوم یادمی‌گرفتند بلکه آن را به‌عنوان زبان خود در خانه یا زبان مادری خود نیز استفاده می‌کردند - گرچه برخی از آنان حتی بعد از تغییر زبان مادری خود به‌روسی، هنوز حس هویت قومی یا ریشه‌ای خود را حفظ می‌کردند. این موضوع، هم شامل جوامع سنتی می‌شد (به عنوان مثال، لیتوانیایی‌هایی‌که در شمال غربی بلاروس یا استان کالینینگراد ساکن بودند) و هم شامل جوامعی‌که در زمان اتحاد جماهیر شوروی ظهور پیدا کردند (مثل کارگران اوکراینی یا بلاروسی در قزاقستان یا لتونی‌که فرزندان آنها عمدتاً در مدارس روسی زبان تحصیل می‌کردند و به‌همین دلیل نسل‌های بعدی آنها نیز عمدتاً زبان روسی را به‌عنوان زبان مادری خود صحبت می‌کنند؛ به‌عنوان مثال، ۵۷٪ از اوکراینی‌های استونی، ۷۰٪ از بلاروسی‌های استونی و ۳۷٪ از لتونی‌های استونی در آخرین سرشماری شوروی در سال ۱۹۸۹، ادعا می‌کردند که زبان مادری آنها روسی است. به‌علاوه اینکه زبان روسی، به‌عنوان زبان اصلی بسیاری از جوامع یهودی در داخل اتحاد جماهیر شوروی، جایگزین ییدیش و سایر زبانها شد.


title: روسی‌سازی

text: یکی دیگر از پیامدهای اختلاط ملیت‌ها و گسترش دوزبانگی و روسی‌سازی زبانی، افزایش ازدواج‌های قومی و رشد روند روسی‌سازی قومی بود – یعنی هنگامی‌که افراد خود را از منظر ملیت یا قومیت روسی تلقی می‌کردند، نه اینکه فقط زبان روسی را به‌عنوان زبان دوم صحبت کنند یا اینکه از آن به‌عنوان یک زبان اصلی رایج استفاده کنند. در دهه‌های آخر اتحاد جماهیر شوروی، روسی‌سازی قومی (یا همگون‌سازی قومی) برای چندین ملیت مانند کارلیان و موردوینی با رشد سریعی در حال انجام بود. با این وجود، احتمال اینکه فرزندان متولد شده در خانواده‌های آمیخته که در آنها یکی از والدین روس بود، به‌عنوان یک کودک روس بزرگ شوند یا خیر، به‌محیط و متن آن جامعه بستگی داشت. به‌عنوان مثال، اکثر کودکان خانواده‌هایی‌که یکی از والدین آنها روسی بود و دیگری اوکراینی ساکن قزاقستان شمالی، در ۱۶ سالگی در گذرنامهٔ داخلی خود، روسی را به‌عنوان ملیت خود انتخاب می‌کردند. با این حال فرزندان خانواده‌هایی‌که والدین آنها یکی روسی و یکی استونیایی در تالین (پایتخت شهر استونی) بود یا خانواده‌هایی‌که والدین آنها یکی روسی و یکی لتونی ساکن ریگا (پایتخت لتونی) بود یا خانواده‌هایی‌که والدین آنها یکی روسی و یکی لیتوانیایی ساکن ویلنیوس (پایتخت لیتوانی) بودند، اغلب همان ملیت قومی غالب جمهوری خود را به‌عنوان ملیت خود انتخاب می‌کردند – نه ملیت روسی را.


title: روسی‌سازی

text: به‌طور کلی، الگوهای همگون‌سازی زبانی و قومی (روسی‌سازی) بسیار پیچیده بودند و هیچ عامل واحدی مثل سیاست‌های آموزشی نمی‌تواند آنها را توجیه کند. به‌علاوه اینکه فرهنگ‌ها و آیین‌های سنتی این گروه‌ها، اقامت آنها در مناطق شهری یا روستایی، ارتباط آنها با زبان روسی و روس‌های قومی و سایر عوامل نیز مؤثر و مرتبط بودند.


title: روسی‌سازی

text: در ۱۹ ژوئن ۲۰۱۸، دومای روسیه لایحه‌ای را تصویب کرد که آموزش به همهٔ زبان‌ها به‌غیر از روسی را اختیاری قرار می‌داد. قوانین قبلی را توسط خودمختاری‌های قومی نادیده می‌گرفت وآموزش به زبان‌های اقلیت را فقط به دو ساعت در هفته کاهش می‌داد. این لایحه توسط برخی از مفسران، مانند مجلهٔ فارن افرز، با سیاست روسی‌سازی مرتبط شده‌است.


title: روسی‌سازی

text: هنگامی که این لایحه هنوز در دست بررسی بود، مدافع‌های اقلیت‌ها هشدار دادند که این لایحه می‌تواند زبان‌ها و فرهنگ‌های سنتی آنها را به خطر بیاندازد. این قانون پس از یک دادخواست در تابستان سال ۲۰۱۷، وقتی که یک مادر روسی ادعا کرد پسرش با یادگیری زبان تاتاری «صدمه مادی» دیده‌است، در حالی‌که پوتین در یک سخنرانی استدلال کرد که مجبورکردن کسی برای یادگیری یک زبان که مال خود آنها نیست، اشتباه است. بعداً «سرکوب زبان» که واحدهای خودمختار مجبور به متوقف‌کردن ساعت‌های اجباری زبان‌های بومی شدند نیز به‌عنوان اقدامی توسط پوتین برای «ایجاد هویت در جامعه روسیه» تلقی شد.


title: روسی‌سازی

text: اعتراض‌ها و دادخواست‌ها علیه این لایحه توسط جامعهٔ مدنی، گروهی از روشنفکرهای عمومی یا دولت‌های منطقه‌ای اهل تاتارستان (با سرکوب تلاش برای تظاهرات)، چوواشیا، ماری ال، اوستیای شمالی، کاباردینو-بالکاریا، قره‌چای‌ها، قُموق‌ها، آوارها، چچن، و اینگوش.


title: روسی‌سازی

text: اگرچه نماینده‌های «دست‌چین» از قفقاز مخالفتی با این لایحه نداشتند، اما اعتراض گسترده‌ای در شمال قفقاز با متهم‌شدن نماینده‌های منطقه به بزدلی منجر شد. این قانون همچنین به‌عنوان بی‌ثبات‌کننده، تهدید کننده روابط قومی و احیای جنبش‌های مختلف ملی‌گرایانه قفقاز شمالی تلقی می‌شد. سازمان بین‌المللی چرکس خواستار لغو این قانون قبل از اجرای قانون شد. ۱۲ مورد از خودمختاری‌های قومی روسیه، از جمله ۵ مورد در قفقاز، خواستار مسدود شدن این قانون شدند.


title: روسی‌سازی

text: د ر ۱۰ سپتامبر ۲۰۱۹، فعال ادمورتی، آلبرت رازین، هنگام بررسی تصویب لایحه بحث‌برانگیز برای کاهش وضعیت زبان اودمورت، در مقابل ساختمان دولت منطقه ای در ایژوسک خودسوزی کرد. بین سال‌های ۲۰۰۲ و ۲۰۱۰ تعداد گویشوران ادمورت از ۴۶۳٬۰۰۰ به ۳۲۴٬۰۰۰ کاهش یافت.


title: روسی‌سازی

text: در قفقاز شمالی، پس از یک دهه که به دلیل کاهش بودجه و تلاش‌های فدرال برای کاهش نقش زبان‌های دیگر به‌غیر از روسی، فرصت‌های آموزشی در زبان‌های بومی بیش از ۵۰ درصد بود، این قانون وضع شد. در این دوره، تعداد زیادی از زبان‌های بومی در قفقاز شمالی تعداد قابل توجهی از گویشوران خود را نشان دادند حتی اگر تعداد ملیت‌های مربوطه افزایش یابد، که منجر به ترس از جایگزینی زبان می‌شود. تعداد گویشوران اوستیایی، قُموقی و آوار به ترتیب ۴۳۰۰۰، ۶۳٬۰۰۰ و ۸۰٬۰۰۰ کاهش یافت از سال ۲۰۱۸، گزارش شده‌است که قفقاز شمالی تقریباً فاقد مدارسی است که عمدتاً به زبان‌های مادری خود تدریس می‌کنند، به‌استثنای یک مدرسه در اوستیای شمالی، و چند مدرسه در مناطق روستایی داغستان این واقعیت حتی در چچن و اینگوشتیا به‌طور عمده تک‌نژادی نیز صادق است. چچنی و اینگوشی هنوز به‌عنوان زبان‌های ارتباط‌های روزمره به‌مراتب بیشتر از همسایه‌های قفقاز شمالی استفاده می‌شوند، اما زبانشناسی جامعه استدلال می‌کند که وضعیت فعلی منجر به تخریب آنها نسبت به روسی نیز خواهد شد.


title: روسی‌سازی

text: در سال ۲۰۲۰ مجموعه اصلاح‌های قانون اساسی روسیه توسط دومای دولتی و بعداً شورای فدراسیون تصویب شد. یکی از این اصلاح‌های درج نام روسی به‌عنوان «زبان ملیت دولت ساز» و مردم روسیه به‌عنوان گروه قومی سازنده ملت است. این اصلاح‌های با انتقاد اقلیت‌های روسیه روبرو شده‌است که معتقدند این مغایر با اصل است که روسیه یک کشور چند ملیتی است و فقط آنها را بیشتر به حاشیه می‌برد.


title: فیلتر موج‌بری

text: فیلتر موج‌بری نوعی فیلتر الکترونیکی است با استفاده از فناوری موج‌بر ساخته شده‌است. موج‌برها لوله‌های فلزی توخالی هستند که موج الکترومغناطیس می‌تواند در داخل آن‌ها منتقل شود. فیلتر دستگاهی است که به سیگنال الکترونیکی در برخی از فرکانس‌ها اجازه عبور می‌دهد و در برخی فرکانس‌ها آن را متوقف می‌کند. کابرد فیلترها درمهندسی الکترونیک شامل جداسازی سیگنال موردنظر محدود کردن نویز الکتریکی می‌شود. فیلترهای موج‌بری در باند فرکانس مایکروویو کاربرد دارند. در این فرکانس‌ها فیلترها اندازه مناسب و تلفات توان کمی دارند.


title: فیلتر موج‌بری

text: فیلترهای موج‌بری در طول جنگ جهانی دوم و برای تأمین نیازهای رادار و اقدامات متقابل الکترونیکی، توسعه یافتند و استفاده شدند. اما پس از آن به سرعت در کاربردهای غیرنظامی مانند لینک‌های مایکروویو نیز مورد استفاده قرار گرفتند.


title: آلبرتو بوری

text: آلبرتو بوری نقاش و مجسمه‌ساز ایتالیایی در ۱۲ مارس ۱۹۱۵درشهر چیتا دی کاستلو زاده شد.


title: آلبرتو بوری

text: آلبرتو بوری نقاش و مجسمه‌ساز ایتالیایی در ۱۲ مارس ۱۹۱۵درشهرچیتا دی کاستلو به دنیا آمد. در سال ۱۹۴۰ مدرک پزشکی خود را از دانشگاه دانشگاه پروجا دریافت کرد. در ۱۲ اکتبر ۱۹۴۰ دو روز بعد از آنکه ایتالیا وارد جنگ جهانی دوم شد به عنوان پزشک به ارتش فرا خوانده شد. بعد از آنکه اردوگاه نظامی آن‌ها در شمال آفریقا در سال ۱۹۴۴ اشغال گردید آلبرتو بوری به اردوگاه زندانیان جنگی Howze در تکزاس فرستاده شد و او در همان‌جا شروع به نقاشی بر روی پارچه‌های کرباس کرد.


title: آلبرتو بوری

text: نقاشیهای آغازین او نمای بیابانهایی بودند که از اردوگاه زندان نمایان بود و طبیعت بی‌جانهایی که با استفاده از رنگها و بومهایی که توسط در دسترسش قرار می‌گرفت کار شده‌اند. چنانچه در مقالهٔ منتشر شده در آرت نیوز در سال ۱۹۵۹ می‌گوید: «در وهلهٔ نخست او فیگورها و مناظر دلتنگ‌کننده را می‌کشید». او پارچه‌های کهنهٔ کرباس را جمع‌آوری و آن‌ها را هنگام بازگشت به ایتالیا با خود آورده بود و به جای پارچهٔ بوم از آن استفاده می‌کرد. کرباس به عنوان یک نماد جنگ ماده‌ای بود ارزان و دردسترس و برای ساخت چادر، کیسه‌های گونی پر شده از شن در طی دوران جنگ از آن استفاده می‌شد. . بعد از آزادیش در سال ۱۹۴۶ اوبه رم نقل مکان کرد تا به عنوان یک هنرمند علی‌رغم مخالفت فامیل و دوستانش شغل تمام وقتی برای خود مهیا کند. او سرانجام به به پسر عموی که موسیقیدان و تنها حامی او بود ملحق شد و با کمکش توانست به حلقه‌های هنری رم دسترسی یابد. به هر حال او هنرمندی منفرد بود که بی‌وقفه کار می‌کرد. منتقد هنری آمریکایی که در رم زندگی می‌کرد در سال ۱۹۵۴ در بازدید از استودیو او فضای آن را چنین توصیف کرده‌است:دیوارهای ضخیم، شسته و رفته، تمیز و زاهدانه، کارهایش خون و پوست، پارچه‌های قرمز برآمده و وفادار به زخمهای جنگی است که شاهد آن بوده‌است. ” بوری متأثر از آثار بود. مشارکت او در جنبش دادا و سورئالیسم رویکرد هنری او را بدین سو شکل بخشید. تأثیرات شیوه استفادهٔ رنگ بوری از اواخر سال ۱۹۴۹ شروع به آزمودن کار بر روی مواد نا مرسومی چون کرباس، کنف، چوب، پلاستیک، اکسید آهن، چسبهای پی وی سی و قیر نمود. در اواسط سال ۱۹۵۰ او چوب سوخته را وارد کارهای پارچه‌های کرباس خود کرد که قراضه‌های ورقه‌های آهن و همچنین ورقه‌های شفاف پلاستیک رنگی بر روی آن چسبانده شده بود. از سال ۱۹۷۹ خلق نقاشیهای ترک خورده خود را آغاز نمود. از سال۱۹۷۹ تا سال ۱۹۹۹ مجموعه‌ای از آثاری را خلق کرد که با مادهٔ صنعتی عایق کار شده بود.


title: آلبرتو بوری

text: آلبرتو بوری با روش‌های خاصی خلق آثار اولیه خود را با ساکی Sacchi تجربه کرده‌است. روش‌های او شامل بریدن، پاره کردن و کشیدن تارهای پارچه‌های کرباس بود که اغلب سوراخ شده بودند. ساکی‌های بریده، پاره شده و دوخته شده او از نظر بسیاری از هم هم دورانی‌های خود گذشتهٔ دردناک ایتالیا را تجلی کرده‌اند، فجایع جنگ جهانی دوم. همچنین برخی آن را بازتاب بحرانهای بعد از جنگ جهانی دوم می‌دانند. سطوح پارچهٔ کرباس همچنین تجلی زخمهایی است که سپس دوخته و بخیه خورده‌اند. تجارب بوری به عنوان پزشک مناطق جنگی روند پویای زخم و بهبودی را در سطوح پارچه‌ها ی کرباس متجلی کرده‌است. از بسیاری جهات این آثار استعاره‌ای برای پوست انسان می‌باشند که هم‌زمان تحت فرایند زحمی شدن و شفا یافتن واقع می‌شود. از سویی دیگر اثر هنری به علت مادیت خشن پارچهٔ کرباس متحول شده‌است. آثار بوری با انواع مختلف بخیه‌ها پوشانده شده‌اند. گاهی آن مانند بخیه‌های با دست دوخته شده یک جراح و گاهی کوکهایی که با ماشین دوخته شده‌اند نمایان می‌شوند. از سال ۱۹۵۲ او گونیهای کنفی کامل و لباسهای پوشیده شده را وارد سطوح کار خود کرد و به تدریج توجه خود را به کیفیت و ماهیت این مواد مورد استفاده روزانه متمرکز کرد چنانکه خود می‌گفت:به عنوان سطوح، به عنوان مواد، به عنوان یک انگاره که در سطوح کاری او جای‌سازی می‌شدند. در این کارها رنگها، بافت، ضخامت و میزان کدری و شفافیت در وهلهٔ نخست و پارگی مواد، تارهای دریده شده و مندرس بودن آن‌ها علائمی بودند که با تبدیل شدن به فرم و ساختمان اثر جای ضربات قلم مو را می‌گرفتند. این عملکرد تصویری جداگانه‌ای بود که بر روی سطوح رنگ شدهٔ قرمز یا سیاه هم دست جای داده می‌شد. این گونیها موادی شدند که در تشکیل کمپوزیسیونهای سخت فضایی او همواره جزء سازه‌های ثابت مورد علاقهٔ او در تجارب خود باقی ماندند.


title: آلبرتو بوری

text: در سال ۱۹۵۴ آثارش در نمایشگاه گروهی هنرمند جوان‌تر اروپایی در موزه گوگنهایم نیویورک به نمایش درآمد. اولین نمایشگاه مروری از آثارش در سال ۱۹۶۳ در موزهٔ هنرهای زیبای هوستون بر پا گردید. هچنین در سال ۲۰۱۵ موزه گوگنهایم نیویورک نمایشگاه مروری جامعی از کارهایش با عنوان (به انگلیسی The trauma of painting) بر پا داشته‌است.


title: آلبرتو بوری

text: مقام سوم در نمایشگاه ، پیتسبورگ در ۱۹۶۰ میلادی. دریافت جایزه Premio dell’Ariete در میلان، همچنین جایزهٔ یونسکو در در ۱۹۵۹ میلادی. در سال ۱۹۹۴ او نشان شایستگی از جمهوری ایتالیا را دریافت نموده‌است. در ۱۹۶۰ میلادی نمایشگاه انفرادی هنر بوری در دوسالانه ونیز به نمایش گذاشته شد جایی‌که در آن جایزه منتقدان به وی اهدا شد.


title: آلبرتو بوری

text: همچنین در زادگاهش موزهٔ دائمی از کارهایش دایر گردیده است.


title: آلبرتو بوری

text: آلبرتو بوری در سال ۱۹۹۵در اثر نارسایی تنفسی در شهر نیس فرانسه در گذشت.


title: ایالت نیجر

text: ایالت نیجر (به لاتین: Niger State) یا به اختصار نیجر؛ یک ایالت در نیجریه و وسیع‌ترین ایالت این کشور است.


title: ایالت نیجر

text: ایالت نیجر ۷۶٬۳۶۳ کیلومترمربع مساحت و ۳٬۹۵۰٬۲۴۹ نفر جمعیت دارد.


title: عباس علی اف

text: عباس علی‌اف (۱۸۹۹ - ۱۹۵۸)اولین وزیر معارف در جمهوری سوسیالیستی تاجیکستان شوروی بود. از شرکت کنندگان در سرنگونی امارت بخارا در سال ۱۹۲۰ میلادی بود. در ۱۹۲۲ عنوان قهرمان جمهوری خلق بخارا را به خود گرفت. بین سالهای ۱۹۲۴ تا ۱۹۲۷ وزیر معارف جمهوری سوسالیستی تاجیکستان شوروی شد.


title: منا (ایالت نیجر)

text: منا (به انگلیسی: Minna) یک شهر در نیجریه است که در ایالت نیجر واقع شده‌است.


title: منا (ایالت نیجر)

text: پنبه، سورگوم دورنگ و زنجبیل محصولات عمده کشاورزی این شهر است. صنایع دستی در این شهر، شامل کار چرم و فلزکاری است.


title: منا (ایالت نیجر)

text: منا به شهرهای همسایه از طریق جاده متصل می‌شود. آبوجا، پایتخت این کشور، در فاصلهٔ ۱۵۰ کیلوتری مناست. این شهر از طریق راه آهن به کانو در شمال و ابادان و لاگوس در جنوب می‌پیوندد. فرودگاه کوچک منا در حومهٔ این شهر قرار دارد. در سال ۲۰۱۱ میلادی، طرحی به منظور گسترش عمده این فرودگاه اعلام شد.


title: سلطانیه (ابهام‌زدایی)

text: سلطانیه، از شهرهای استان زنجان است و می‌تواند به موارد زیر نیز اشاره کند:


title: یادداشت برداری فورسیت-ادواردز

text: یادداشت برداری فورسیت–ادواردز (به شکل خلاصه FEN یا فِن) یک استاندارد نشانه‌گذاری برای توصیف شرایط یک صفحهٔ شطرنج است. این روش نشانه‌گذاری تمام اطلاعات لازم برای بازچینی یک صفحه و انتقال تمام اطلاعات مربوط به آن را داراست.


title: یادداشت برداری فورسیت-ادواردز

text: فِن توسط یک روزنامه‌نگار اسکاتلندی به نام دیوید فورسیت پیشنهاد شد و توسط استیون ادرواد توسعه یافت.


title: یادداشت برداری فورسیت-ادواردز

text: فِن می‌تواند فقط در یک خط، و با استفاده کاراکترهای اسکی یک صفحه شطرنج را تعریف کند. در دنیای کامپیوتر فایل‌های فِن با پسوند .fen مشخص می‌شوند.


title: یادداشت برداری فورسیت-ادواردز

text: این عبارت مشخص‌کنندهٔ شروع یک بازی شطرنج در شیوه خلاصه‌نویسی فِن است: در اینجا فِن پس از حرکت 1. e4 را مشاهده می‌کنید:


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: پنجاه طیف تاریک‌تر یک فیلم رمانتیک درام اروتیک آمریکایی به کارگردانی جیمز فولی و نویسندگی نیال لئونارد است که بر اساس رمانی به همین نام نوشتهٔ ای. ال. جیمز ساخته شده‌است و دنباله‌ای بر فیلم «"پنجاه طیف گری"» در سال ۲۰۱۵ به‌شمار می‌رود. داکوتا جانسون و جیمی درنان یکبار دیگر به ایفای نقش‌های "آناستازیا استیل" و "کریستین گری" در این فیلم پرداخته‌اند. فیلمبرداری "پنجاه طیف تاریک‌تر" و دنبالهٔ آن "پنجاه طیف آزادی" از ۹ فوریه ۲۰۱۸ در پاریس و ونکوور انجام شد. "پنجاه طیف تاریک‌تر" توسط یونیورسال استودیوز در ۱۰ فوریه ۲۰۱۷ در ایالات متحده اکران شد و عموماً برای فیلم‌نامه، روایت و ایفای نقش‌ها (به ویژه جیمی درنان) مورد انتقاد قرار گرفت. این فیلم با ۳۹ نقد در وبگاه متاکریتیک، امتیاز ۳۳ از ۱۰۰ را به خود اختصاص داده‌است.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: آناستازیا استیل که از رازهای تاریک کریستین‌گری جوان و جذاب ترسیده‌است، تصمیم به جدایی می‌گیرد. او در یک مؤسسه انتشاراتی در سیاتل مشغول به کار می‌شود، اما هنوز در فکر کریستین است؛ بنابراین زمانی که کریستین با شرایط جدیدی از او می‌خواهد برگردد، آنا مقاومت نمی‌کند. آن‌ها رابطه سوزان و حساس خود را از سر می‌گیرند. در حالی که کریستین با شیاطین گذشته‌اش می‌جنگد، متوجه می‌شود که در واقع عاشق آناستازیا شده‌است. آنا باید با خشم و حسادت زنانی مواجه شود که قبل از او با کریستین بوده‌اند و باید مهم‌ترین تصمیم زندگیش را بگیرد.اقتباس فیلم از کتاب توسط فوکس فیچرز، مایکل دلوکا و تریگر استریت پروداکشنز تهیه شد. در این مسیر، یونیورسال استودیوز و فوکس فیچرز در مارس ۲۰۱۲ حقوق اقتباس سه کتاب را از آن خود کردند. یونیورسال توزیع فیلم را نیز به عهده دارد. در مارس ۲۰۱۴، تهیه‌کننده فیلم نخست، دانا برونتی، اعلام کرد که هیچ برنامه خاصی برای تولید فیلم دوم ندارند. کتاب نخست از این مجموعه، به فیلمی با همان نام تبدیل شد و در ۱۳ فوریه ۲۰۱۵ منتشر شد. قبل از انتشار اولین فیلم، هواداران بشدت انتظار داشتند که فیلم دوم نیز ساخته شود. در ۶ فوریه ۲۰۱۵ در نیویورک سیتی، سم تیلور جانسون اعلام کرد که ادامه مجموعه یعنی "پنجاه طیف تاریک‌تر" و "پنجاه طیف آزادی" نیز به فیلم تبدیل خواهند شد و فیلم دوم در سال ۲۰۱۷ عرضه می‌شود. بعد از این ماجرا، کارگردان به دیجیتال اسپای اعلام کرد که «این تصمیم من نیست و من هیچ سهمی در هیچ تصمیم‌گیری و بحثی نداشته‌ام.» در ۲۵ مارس ۲۰۱۵، تیلور-جانسون رسماً از گروه خارج شد. در ۲ آوریل ۲۰۱۵، ددلاین اعلام کرد که دلوکا از سونی پیکچرز خارج شده تا به یونیورسال بپیوندد و در تهیه ادامه مجوعه پنجاه سایه شرکت کند. بعداً مشخص شد که تیلور-جانسون برای کارگردانی ادامه کار برنخواهد گشت. در ۲۲ آوریل ۲۰۱۵، اعلام شد که همسر ای. ال. جیمز، نایل لئونارد، فیلم‌نامه را خواهد نوشت. در آوریل ۲۰۱۵، رئیس یونیورسال پیکچرز، دانا لنگلی، به هالیوود ریپورتر گفت که کار دوم «هیجان انگیزتر» خواهد بود. در ژوئیه ۲۰۱۵، تصدیق شد که ریتا اورا در نقش میاگری باز خواهد گشت و هنری کویل برای نقش جک هاید و شارلیز ترون برای نقش خانم رابینسون مدنظر قرار گرفتند. در ۲۰ اوت ۲۰۱۵، ددلاین اعلام کرد که جیمز فولی اولین گزینه مدنظر برای کارگردانی دو فیلم بعدی می‌باشد. در عین حال استودیو کارگردانان دیگری چون ربکا توماس، مارک پلینگتون و تانیا وکسلر را مدنظر داشته‌است. در ۱۲ نوامبر ۲۰۱۵، معلوم شد که فولی کارگردان مجموعه خواهد شود و هر دو فیلم به دنبال هم در سال ۲۰۱۶ فیلمبرداری خواهند شد. مایکل دلوکا و دانا برونتی نیز همراه با ای. ال. جیمز تهیه‌کنندگی مجموعه را عهده‌دار خواهند شد. داکوتا جانسون و جیمی درنان نیز در ادامه بازی خواهند کرد.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: در ۲۸ ژانویه ۲۰۱۶، کیم بسینگر برای ایفای نقش الینا لینکولن، همکار تجاری و معشوقه سابق کریستین، به گروه پیوسته‌است. لوک گریمز، الوییز مامفورد و مکس مارتینی نیز در این فیلم حضور خواهند داشت. در ۵فوریه، بلا هیتکوت برای نقش لیلا، یکی از سلطه پذیرهای سابق کریستین، حاضر می‌شود. در همان ماه، اریک جانسون نقش جک هاید را اختیار کرد. در ۱۸ فوریه ۲۰۱۶، گزارش شد که رابین لی و فی مسترسون به ترتیب در نقش رز (همکار تجاری کریستین) و خانم جونز (خدمتکار کریستین) ظاهر خواهند شد. در ۲۶ فوریه ۲۰۱۶، تایلر هوچلین برای نقش بویس فاکس انتخاب شد. در ۷ آوریل ۲۰۱۶، گزارش شد که هیو دنسی برای نقش دکتر جان فلین، روان پزشک کریستین گری، انتخاب شده‌است.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: قرار بود فیلمبرداری اصلی از ژوئن ۲۰۱۵ در ونکوور آغاز شود. اما به دلیل اینکه در آن زمان فیلم‌نامه نوشته نشده بود، اینکار به تأخیر افتاد. بعداً اعلام شد که فیلمبرداری از فوریه ۲۰۱۶ در ونکوور شروع می‌شود. در نوامبر ۲۰۱۵، استودیوی یونیورسال گفت هر دو فیلم بدنبال هم ساخته خواهند شد. از ۹ فوریه ۲۰۱۶ تا ۱۲ ژوئیه ۲۰۱۶ فیلمبرداری در پاریس و ونکوور انجام می‌شود.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: "پنجاه طیف تاریک‌تر" در تاریخ ۱۰ فوریه ۲۰۱۷ توسط یونیورسال پیکچرز عرضه شد.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: در ۱۵ سپتامبر ۲۰۱۶، یونیورسال نخستین تریلر رسمی فیلم را منتشر کرد. در طی ۲۴ ساعت نخست، این تریلر در رسانه‌های مختلفی همچون فیس‌بوک، یوتیوب و اینستاگرام بازدید بی‌سابقه ۱۱۴ میلیون نفر را داشت. در صفحه رسمی فیلم در فیس بوک، بیش از ۲٫۵ میلیون نفر از ویدیو دیدن کردند. بیش از ۳۹٫۴ میلیون نفر از آمریکای شمالی و ۷۴٫۶ میلیون نفر از این بازدیدها از بیش از ۳۲ بازار جهانی بود؛ از جمله بریتانیا، مکزیک و فرانسه. این رقم رکورد قبلی را شکست که در دست "" بود؛ درحالیکه آن فیلم در اکتبر ۲۰۱۵ و در همین مدت زمانی توانسته بود ۱۱۲ میلیون بازدید داشته باشد. در هر حال، تریلر دوم فیلم "دیو و دلبر" محصول کمپانی دیزنی با ۱۲۷٫۶ میلیون بازدید در نوامبر ۲۰۱۶، از "پنجاه طیف تاریک‌تر" پیشی گرفت.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: در ۱۰ نوامبر ۲۰۱۶، انجمن سینمایی آمریکا، همانند فیلم اول آن را در دسته ""آر"" قرار داد و دلیل آن را وجود "محتوای جنسی و اروتیک قوی، عریانی واضح و محتوای زبانی" بیان کرد.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: در کانادا، این فیلم عمدتاً بخاطر محتوای جنسی خود، در تمامی ایالت‌ها به جز کبک در رده "زیر ۱۸ای" قرار گرفت. در کبک، به دلیل محتوای همراه با «تحریکات جنسی» آن را در رده "مثبت۱۶" قرار دادند. در بریتانیا، بخاطر «سکس قوی»، افراد باید در سینما شناسنامه خود را ارائه کنند تا مشخص شود که از بیش از ۱۸ سال دارند.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: در فیلیپین، هیئت بررسی و دسته‌بندی سینما و تلویزیون آن را در رده‌بندی "آر-۱۸" قرار داد؛ به این معنا که به دلیل محتوای جنسی قوی، تنها افراد ۱۸ سال به بالا می‌توانند برای دیدن آن به سینما بروند.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: ترانه اصلی فیلم به نام «نمی‌خواهم تا ابد زنده باشم» توسط زین ملک و تیلور سوئیفت در ۹ دسامبر ۲۰۱۶ عرضه شد. در ۱۳ ژانویه ۲۰۱۷ نیز هالزی آهنگ بعدی فیلم به نام «من دیگر نمی‌ترسم» را عرضه کرد. همچنین سیا، جان لجند، نیک جوناس و نیکی میناژ، کیگو و اندرو جکسون و همچنین ریتا اورا ترانه‌های دیگری برای این فیلم اجرا کرده‌اند.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: در ۹ مارس ۲۰۱۷، "پنجاه طیف تاریک‌تر" در ایالات متحده آمریکا و کانادا ۱۱۰٫۶ میلیون دلار و در مناطق دیگر ۲۴۶٬۳ میلیون دلار فروش داشت و با بودجه ۵۵ میلیون دلاری، در سطح دنیا به فروش ۳۵۷٫۱ میلیون دلار رسید.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: در ایالات متحده آمریکا و کانادا، "پنجاه طیف تاریک‌تر" همراه با دو دنباله دیگر یعنی "فیلم لگو بتمن" و "" اکران شد و در هفته افتتاحیه خود ۳۲–۴۰ میلیون دلار فروش داشت. از پنج شنبه شب شروع اکران این فیلم در ۳۱۲۰ سینما، ۵٫۷۲ میلیون دلار کسب کرد و نسبت اکران فیلم قبلی خود در دو سال قبل (با فروش ۸٫۶ میلیون دلاری) افت داشت. با این وجود به عنوان فیلمی در دسته‌بندی ""آر""، مقام ششمین فیلم برتر پنجشنبه را بدست آورد. در روز جمعه فروش به ۲۱٫۵ میلیون دلار رسید (افت ۳۰درصدی نسبت به فروش ۳۰ میلیون دلاری فیلم نخست در روز افتتاحیه) اما مقام اول را در گیشه کسب کرد. با شروع اکران عمومی، ۴۶٫۸ میلیون دلار فروش داشت (افت ۴۵درصدی نسبت به فروش ۸۵٫۱ میلیون دلاری فیلم نخست) و در باکس آفیس بعد از "فیلم لگو بتمن" (۵۵٫۶ میلیون دلار) در مقام دوم قرار گرفت. در روز ولنتاین این فیلم ۱۱ میلیون دلار فروش داشت و بعد از فیلم "عهد" (۱۱٫۶ میلیون دلار در سال ۲۰۱۲)، رتبه دوم اکران در روز تعطیل را بدست آورد و فروش پنج روزه خود را به ۶۱٫۵ میلیون دلار رساند.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: خارج از آمریکای شمالی، این فیلم هم‌زمان در ۵۷ کشور اکران شد و انتظار می‌رفت در سه روز نخست فروشی بالغ بر ۱۱۵–۱۵۵ میلیون دلار داشته باشد. نهایتاً در هفته نخست ۹۷٫۸ میلیون دلار فروش داشت و رتبه چهارم فروش افتتاحیه به عنوان فیلمی در دسته ""آر"" را کسب کرد. بالاترین میزان فروش فیلم در آلمان (۲۹ میلیون دلار)، بریتانیا (۲۶٫۹ میلیون دلار)، فرانسه (۱۹٫۱ میلیون دلار)، برزیل (۱۹٫۶ میلیون دلار)، ایتالیا (۱۵٫۵ میلیون دلار) و روسیه (۱۲٫۷ میلیون دلار) بود.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: همانند فیلم قبلی، "پنجاه طیف تاریک‌تر" نقدهایی نسبت به فیلم‌نامه، داستان و اجرای درنان دریافت کرد. در وبسایت نقد و بررسی راتن تومیتوز رتبه ۹ درصد قبولی را بر اساس ۱۵۰ نقد بدست آورد و از ۱۰ نمره ۳٫۴ را گرفت. نقدهای این سایت به‌طور کلی در این باره بود: «فقدان حرارت رابطه یا حساسیت داستانی، پنجاه طیف تاریک‌تر می‌خواهد از نظر جنسی غیرعادی باشد ولی تنها تنبیه را نمایش می‌دهد». در متاکریتیک بر اساس ۳۹ نقد، نمره ۳۳ را از ۱۰۰ بدست آورد که بیانگر «نقدهای عموماً نامطلوب» است. در نظرسنجی سینمااسکور در مقیاس «ای مثبت» تا «اف»، نمره «بی‌مثبت» را کسب کرد؛ در حالیکه فیلم نخست «سی مثبت» گرفته بود.


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: ریچارد روپر با دادن ۲ ستاره از ۴ ستاره به فیلم اذعان کرد: «این فیلم جذاب گاهی لذت بخش است اما اکثراً تحریک‌کننده و کسل‌کننده است». وینس منسینی از آپراکس به نواقص فیلم اشاره کرد ولی دیدن آن را لذت بخش دانست و گفت: «به غیر از ارزش پایین داستانی، به عنوان یک فرد معمولی و خارج از گود دیدن پنجاه طیف تاریک‌تر واقعاً تجربه‌ای عجیب و مفرح بود، به خصوص که یکی از تماشاچی‌ها در صحنه‌های سکس مدام داد و فریاد می‌کرد. واقعاً مفهوم دلیلش را نفهمیدم ولی از اینکه می‌دیدم مردم خوش می‌گذرانند، لذت می‌بردم».


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: مانولا دارگیس از طرف نیویورک تایمز نظراتی مشابه و دوپهلویی در رابطه با محتوای فیلم داشت و بیان کرد:


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: «من هنوز از خانم جانسون در پنجاه طیف تاریک‌تر خوشم می‌آید، حتی اگر این مساله سخت بنظر می‌آید. دوباره، قصه دربارهٔ عشق و جدایی آناستازیا استیل (خانم جانسون) و دوست پسر میلیونرش، کریستین گری (جیمی درنان) بود؛ مردی با عضلات تراشیده و وسایل گران و مشکلات ناراحت‌کننده. زد و خوردهایی رخ داد: شلیک شد، یک تجاوزگر تنبیه شد و دست و پای آناستازیا بسته شد. عمدتاً او سبقت می‌گرفت و عقب نشینی می‌کرد (بطور مکرر)، آه و ناله می‌کرد و هربار که کریستین سعی داشت خارج از اتاق خواب بر او مسلط شود، تعجب می‌کرد.»


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: ریچارد برادی از نیویورکر، به "پنجاه طیف تاریک‌تر" نسبت به فیلم نخست رتبه پایین‌تری داد و این موضوع را گردن تغییر کارگردان انداخت:


title: پنجاه طیف تاریک‌تر (فیلم)

text: «بعضی از بزرگ‌ترین ملودرام‌های هالیوود (مثل "وسواس باشکوه" از داگلاس سیرک) حتی بیش‌تر از "پنجاه طیف تاریک‌تر" پوچ و عجیب هستند. هنر افراطی آن‌ها چارچوبی برای ایده‌ها و احساسات افراطی می‌شود؛ حتی در دوره سکوت شدید مردم دربارهٔ زندگی جنسی. آزادی دوران حاضر در رابطه با صراحت جنسی حوزه‌هایی را در شخصیت پردازی و فانتزی‌های صمیمی خلق می‌کند که نخستین فیلم مجموعه پنجاه طیف به آن رسید و فیلم دوم کاملاً آن را نادیده گرفت. لاقیدی پنجاه طیف تاریک‌تر نسبت به هویت، تعارض‌ها و تمایلات شخصیت‌ها با لاقیدی آن به ذات سینمایی آن همسان است. فقدان شخصیت پردازی فیلم مضحک است، عناصر پورنوگرافی آن در قالب نمایش سکس نیست بلکه در قالب نمایش افراد، روابط و موقعیت‌هایی است که به طرزی غیرعادی، سنگینی قدرتمندی در حوزه روان‌شناسی و اجتماعی را به دوش می‌کشد. تمام این مشکلات "پنجاه طیف تاریک‌تر" توسط یک کارگردان خوب قابل اصلاح است.»


title: نادیه خان

text: نادیه خان (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه، تهیه کننده و مجری تلویزیون اهل پاکستان است. او بیشتر برای "نمایش نادیه خان" (Nadia Khan Show) که یک برنامه تلویزیونی صبحگاهی است، شناخته شده است.


title: پیر دولادونشا

text: پیر دولادونشا (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل فرانسه است.


title: پیر دولادونشا

text: او در ۳۹مین دورهٔ جوایز سزار، بابت ایفای نقش در فیلم «غریبه کنار دریاچه»، برندهٔ جایزهٔ «آینده‌دارترین بازیگر مرد» شد.


title: پیر دولادونشا

text: او در فیلم "ابدیت" بازی کرده‌است.


title: ۰ ژانویه

text: ۰ ژانویه در حقیقت نامی دیگر برای ۳۱ دسامبر است.


title: ۰ ژانویه

text: ۰ ژانویه در تقویم نجومی به یک روز قبل از ۱ ژانویه اشاره دارد. بر اساس مقیاس بین‌المللی ساعت ۱۲ زیجی تاریخ [۳۱ دسامبر] صِفر ژانویه ۱۹۰۰ میلادی، مبدأ استاندارد تعیین پارامترهای زمانی از جمله سال اعتدالی متوسط می‌باشد. بر اساس این مقیاس سال اعتدالی متوسط ۳۶۵٫۲۴۲۱۹۸۷۹ روز (۳۶۵روز و ۵ساعت و ۴۸دقیقه و ۴۵٬۹۷۵۴۵۶ثانیه) محاسبه گردید.


title: ۰ ژانویه

text: در مبدأ ستاره‌شناسی نیز J1900 به‌معنی ساعت ۱۲، ۳۱ دسامبر سال ۱۸۹۹ (۰ ژانویه ۱۹۰۰) میلادی است.


title: نیکولا کزله

text: نیکولا کَزَله (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه و مدل اهل فرانسه است.


title: نیکولا کزله

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است می‌توان به "آنای آشفته" اشاره نمود.


title: نیکولا کزله

text: او در سال ۲۰۰۵ میلادی در «جشنواره بین‌المللی فیلم نیوپورت»، برندهٔ جایزهٔ «بهترین بازیگر مرد» از هیأت داوران جشنواره شد. او در سال ۲۰۰۸ میلادی نیز برندهٔ «جایزه شوتینگ استارز» شد.


title: جشنواره بین‌المللی فیلم نیوپورت

text: جشنواره بین‌المللی فیلم نیوپورت () یک جشنواره فیلم بود که هر سال در شهر نیوپورت ایالتِ رود آیلند در ایالات متحده آمریکا برگزار می‌شد.


title: جشنواره بین‌المللی فیلم نیوپورت

text: این جشنواره در سال ۱۹۹۸ بنیان نهاده شد و همه ساله در ماه ژوئن برگزار می‌شد؛ اما آخرین دوره آن در ژوئن ۲۰۰۹ برگزار گردید و دیگر ادامه نیافت.


title: جشنواره بین‌المللی فیلم نیوپورت

text: در این جشنواره، علاوه بر فیلم‌های داخلی (آمریکایی) تولیدات بین‌المللی نیز اکران می‌شد.


title: نیلوس (اسطوره‌شناسی)

text: در اساطیر یونانی، نیلوس پسر اوکئانوس و تتیس است. او، خود خدای رود نیل و پدر فرزندان بسیاری بود که از آن جمله می‌توان به "ممفیس" ( همسر اپافوس، شاه مصر، و مادر لیبیا)، و نیز پسری به نام "نیلوس آنخممفیس" (پدر "آنچینوئه" و تلفاسا) اشاره کرد.


title: نیلوس (اسطوره‌شناسی)

text: نوهٔ او، لیبیا، مادر بلوس و آگنور بود. این پسران بعدها به ترتیب با آنچینوئه و تلفاسا، دو دختر نیلوس آنخممفیس، ازدواج کردند. دیگر فرزندان او، "چیون"، "آنیپ"، (و احتمالاً) "کالیادن" و "پُلیکسو" بودند.


title: نیلوس (اسطوره‌شناسی)

text: اهمیت نیلوس، صرفنظر از اینکه نماد رود نیل بود، در اساطیر یونانی بسیار ناچیز است. احتمالاً اگر او یک خدای مصری می‌بود، اهمیت به مراتب بیشتری پیدا می‌کرد.


title: دانشکده حقوق و علوم سیاسی دانشگاه علامه طباطبایی

text: دانشکدهٔ حقوق و علوم سیاسی دانشگاه علامه طباطبایی یکی دانشکده‌های دانشگاه علامه طباطبایی است که در سه مقطع کارشناسی، کارشناسی ارشد و دکترا دانشجو می‌پذیرد. و یکی از برترین دانشکده‌های حقوق و علوم سیاسی کشور و یکی از قدیمی‌ترین دانشکده‌های این دانشگاه به‌شمار می‌رود. در حال حاضر ریاست این دانشکده را محمدرضا ویژه بر عهده دارد.


text: با وجود این که گروه علمی حقوق و علوم سیاسی از سال ۱۳۶۳ در دانشگاه علامه طباطبائی ایجاد شد اما این گروه تا مدت‌ها گروه تدریس نبود. گروه حقوق و علوم سیاسی گروهی بود برای تنظیم دروس حقوقی و سیاسی دانشکدهٔ اقتصاد. در سال ۱۳۷۶ دانشکدهٔ حقوق و علوم سیاسی رسماً بنیانگذاری شد، اما رشد سریع آن باعث شده که در این مدت تعداد دانشجویان و اعضاء هیئت علمی آن به بیش از دو برابر برسد. وجود انجمن‌های علمی دانشجویی در رشته‌های حقوق و علوم سیاسی و انجام فعالیت‌های متنوع فرهنگی، هنری، اجتماعی و سیاسی توسط دیگر تشکل‌هاس دانشجویی باعث رونق محیط دانشجویی در این دانشکده شده‌است.


text: این دانشکده با سه گروه آموزشی بنیانگذاری شد. تعداد اعضای هیئت علمی دانشکده در آغاز فعالیت خود، ۵۲ نفر بود که به آموزش ۱٬۳۴۸ نفر دانشجو اشتغال داشتند. این دانشکده از نظر سطح آموزش، یکی از مراکز مهم آموزش حقوق و علوم سیاسی کشور است.


text: محمدرضا ضیائی بیگدلی


text: حسنعلی موذن‌زادگان


text: حمیدرضا علومی یزدی


text: منصور میرسعیدی


text: جواد کاشانی


text: محمدرضا ویژه


text: دانشکده حقوق و علوم سیاسی دانشگاه علامه طباطبائی در بخش حقوق و علوم سیاسی در مقاطع کارشناسی، کارشناسی ارشد و دکتری پذیرش دانشجو دارد.


text: دانشکده حقوق و علوم سیاسی دارای ۵ گروه آموزشی است که هر یک از گروه‌ها مدیریت رشته را در سه مقطع بر عهده دارند که گرایش‌های این دانشکده در مقاطع مختلف عبارتند از:


title: جایزه شوتینگ استارز

text: جایزه شوتینگ استارز () یا «"جایزهٔ استعدادهای جوانِ آینده‌دار"» نام یک جایزهٔ سینمایی است که همه ساله در «جشنواره بین‌المللی فیلم برلین» به ۱۰ هنرپیشهٔ جوانِ اروپایی اهدا می‌شود.


title: جایزه شوتینگ استارز

text: این جایزهٔ در سال ۱۹۹۸ میلادی توسط «سازمان ترویج و پیشرفت فیلم‌های اروپایی» بنیان نهاده شد و توسط «برنامهٔ میدیای اتحادیهٔ اروپا» پشتیبانی می‌شود.


title: جایزه شوتینگ استارز

text: روند گزینش هنرمندان بدین صورت است که نخست، «سازمان ترویج و پیشرفت فیلم‌های اروپایی»، نامزدها را از میان بازیگران جوان اروپایی انتخاب می‌کند و سپس داوران کارکُشتهٔ بین‌المللی، ۱۰ هنرمند را از میانِ آنان و بر اساس هنرنمایی در آخرین فیلم‌شان، برمی‌گزینند.


title: برنار-پیر دونادیو

text: برنار-پیر دونادیو (; – ) یک هنرپیشه اهل فرانسه بود. وی بین سال‌های ۱۹۷۴ تا ۲۰۱۰ میلادی فعالیت می‌کرد.


title: برنار-پیر دونادیو

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به حرفه‌ای اشاره کرد.


title: فرانسوا گوتگوبور

text: فرانسوا گوتگوبور (؛ زادهٔ ) یک کارگردان و عکاس اهل فرانسه است.


title: گرگوار لوپرنس رانگه

text: گرگوار لوپرنس-رانگه (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه و کارگردان اهل فرانسه است. وی از سال ۲۰۰۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: گرگوار لوپرنس رانگه

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به "به‌من نگو پسر دیوانه بود"، "ترانه‌های عاشقانه" اشاره کرد.


title: لونیه-پو

text: اورلیان ماری لونیه (؛ – ) با تخلص و نامِ هنری «لونیه-پو» یک هنرپیشه، مدیر تئاتر و سینما و طراح صحنه اهل فرانسه بود.


title: لونیه-پو

text: او از اعضاء جنبش سمبُلیسم و نخستین کسی بود که آثار اگوست استریندبرگ و هنریک ایبسن را به مخاطبان فرانسوی معرفی و ارائه کرد.


title: گیوم دو تونکدک

text: گیوم دو تونکدک (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۸۶ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: گیوم دو تونکدک

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به ، زندگی دوگانه ورونیکا و باربیکیو اشاره کرد.


title: جان ایکه

text: جان ویکتور ایکه (؛ زادهٔ ۱۲ مارس ۱۸۸۶ - درگذشت ۱۱ ژوئن ۱۹۶۴ پنسیلوانیا) یک دوندهٔ دو استقامت اهل سوئد بود که در رشتهٔ ۱۰۰۰۰ متر مردان در مسابقات دو و میدانی در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۱۲، موفق به کسب مدال طلا شد.


title: جان ایکه

text: پس از موفقیت در مسابقات المپیک ۱۹۱۲، ایکه به نیویورک مهاجرت کرد.


title: لیبیا (اسطوره‌شناسی)

text: لیبیا، در اساطیر یونانی و رومی، دختر اپافوس، شاه مصر است. او نام خود را بر سرزمینی در شمال آفریقا نهاد که امروزه شامل کشور لیبی می شود. در اساطیر یونانی، لیبیا، همانند اتیوپیا و سرزمین سکاها، یکی از سرزمین‌های اساطیری خارج از دنیای هلنیستی است که یونان و همسایگان خارجی آن را محصور کرده بودند.


title: لیبیا (اسطوره‌شناسی)

text: به عنوان یک شخصیت، لیبیا دختر اپافوس (شاه مصر و پسر زئوس و یو) و ممفیس بود. لیبیا توسط پوزئیدون مورد تجاوز قرار گرفت و از این طریق صاحب دو پسر دوقلو به نام‌های بلوس و آگنور شد. برخی منابع به پسر سوّمی به نام "لِلِکس" نیز اشاره کرده‌اند.


title: لیبیا (اسطوره‌شناسی)

text: در اساطیر رومی، لیبیا دختر اپافوس، شاه مصر، و همسرش "کاسیوپیا" بود. او با نپتون، یک خارجی بسیار قدرتمند که نام واقعی‌اش ناشناخته است، ازدواج کرد. لیبیا و نپتون پسری به نام ابوصیر داشتند که حکمران خونخوار و بیرحم مصر علیا شد.


title: لیبیا (اسطوره‌شناسی)

text: لیبی باستان، سرزمینی که لیبیا در زمان حیات بر آن حکومت میکرد، و نیز کشور کنونی لیبی به افتخار او نامیده شده اند.


title: استفان گران-تی‌یه

text: استفان گران-تی‌یه (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه، کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه است.


title: استفان گران-تی‌یه

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به کلید اشاره کرد.


title: فیلیپا بوینس

text: فیلیپا بوینس () یک فیلم‌نامه‌نویس اهل نیوزیلند است. وی از سال ۲۰۰۱ میلادی تا کنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: فیلیپا بوینس

text: وی بابت نگارش فیلم‌نامهٔ ، به همراه فرن والش و پیتر جکسون برندهٔ جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی شد.


title: دایانا اسانا

text: دایانا اُسانا (؛ زادهٔ ۱۹۴۹–۰۸) یک فیلم‌نامه‌نویس و تهیه‌کننده اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: دایانا اسانا

text: وی بابت نگارش فیلم‌نامهٔ «کوهستان بروکبک»، برنده جوایز گوناگونی همچون جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی، جایزهٔ بفتا و جایزه گلدن گلوب شده است.


title: داستان پیکسار

text: داستان پیکسار به کارگردانی لسلی ایورکس مستندی از تاریخ استودیوی انیمیشن پیکسار است. نسخه اولیه این فیلم در جشنواره فیلم سونوما در سال 2007 به نمایش در آمد و در اواخر همان سال نمایش تئاتر آن محدود بود ، قبل از اینکه توسط شبکه کابلی استارز در ایالات متحده انتخاب شود.


title: داستان پیکسار

text: این فیلم ، در خارج از آمریکای شمالی ، در تابستان 2008 به عنوان بخشی از "مجموعه نهایی پیکسار" ، یک جعبه از فیلم های پیکسار ، روی دی وی دی منتشر شد. سپس به عنوان یک ویژگی خاص در نسخه های ویژه DVD و Blu-ray و نسخه ویژه WALL-E ، که در 18 نوامبر 2008 راه اندازی شد ، گنجانده شد.


title: داستان پیکسار

text: اولین نمایش این فیلم در بی بی سی دو در انگلستان بود.


title: داستان پیکسار

text: داستان موفقیت استودیوی انیمیشن پیکسار از ابتدامی باشد


title: داستان پیکسار

text: این فیلم به طور کلی نقد مثبت دریافت کرد و بر اساس 7 بررسی ، نمره کل 86٪ را از راتن تومیتوز دریافت کرد.


title: محمدحسین مهدویان

text: محمدحسین مهدویان (زادهٔ ۲۲ اردیبهشت ماه ۱۳۶۰ در بابل) کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس ایرانی است. از فیلم‌های مهم او می‌توان به ایستاده در غبار، ماجرای نیمروز، ، لاتاری، زخم کاری، شیشلیک، درخت گردو و مرد بازنده اشاره کرد.


title: محمدحسین مهدویان

text: او دارای مدرک کارشناسی سینما (گرایش کارگردانی) از دانشگاه سوره و همچنین کارشناسی ارشد تهیه‌کنندگی از دانشگاه صدا و سیما است.


title: محمدحسین مهدویان

text: مهدویان برای ساخت فیلم ایستاده در غبار مورد تحسین قرار گرفت و سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر ۱۳۹۴ را نیز کسب کرد. وی برای فیلم ماجرای نیمروز برای دومین بار سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر ۱۳۹۵ را کسب کرد. او در هنگام کسب این جایزه (سیمرغ بهترین فیلم از نگاه تماشاگران)، این جایزه را مهم‌ترین جایزهٔ جشنواره نامید. وی همچنین موفق شد سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی را برای فیلم درخت گردو از جشنواره فیلم فجر ۱۳۹۸ کسب کند. مهدویان این جایزه را به پدران داغ دیده این سرزمین تقدیم کرد.


title: محمدحسین مهدویان

text: فیلم «ماجرای نیمروز» با سرمایه‌گذاری مؤسسه سیمای مهر، بنیاد سینمایی فارابی، حوزه هنری و مؤسسه تصویر شهر در سال ۱۳۹۵ تولید شد. همچنین ماجرای نیمروز ۲: رد خون، محمدحسین مهدویان با سرمایه‌گذاری محمود رضوی، بنیاد سینمایی فارابی، شرکت توسعه کسب و کار توسکا در سال ۱۳۹۷ ساخته شد. اما سرمایه‌گذاری «زخم کاری» اولین سریال کارگردان «درخت گردو» توسط پلتفرم فیلیمو صورت پذیرفته‌است.


title: محمدحسین مهدویان

text: این در حالی است که فیلم سینمایی «شیشلیک»، که در سی و نهمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور داشت. هم‌اکنون در انتظار اکران مردمی است تا با سرمایه اول مارکت روی پرده نقره‌ای برود.


title: محمدحسین مهدویان

text: مهدویان در گفت و گو با مهدی یزدانی خرم درباره فیلم ساختن با موضح مسله ایران و همدلی ملی میگه:


title: ویلی وانکا و کارخانه شکلات‌سازی

text: ویلی وانکا و کارخانه شکلات‌سازی () فیلمی در ژانر فانتزی و موزیکال به کارگردانی مل استوارت است که در سال ۱۹۷۱ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به جین وایلدر، جک آلبرتسون و روی کینیر اشاره کرد.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: " دِف کان ۵ " یک بازی ماجراجویی تیراندازی اول شخص که توسط شرکت انگلیسی "میلنیوم اینتراکتیو" تولید و در سال ۱۹۹۵ برای رایانه‌های سازگار با آی‌بی‌ام منتشر شد. یک سال بعد در ۱۹۹۶ میلادی نیز برای کنسول‌های پلی استیشن، سگا ساترن و ۳دی‌او پورت گردید. نام بازی متأثر از defense readiness condition به معنی «سیستم وضعیت آمادگی دفاعی ارتش» می‌باشد، که البته در بین عموم به اشتباه به وضعیت اورژانسی اطلاق می‌شود.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: داستان بازی در مورد فردی است که برای یک شرکت تخیلی به نام تایفون کار می‌کند. وظیفه بازیباز به عنوان آن فرد نصب یک سیستم نرم‌افزار دفاع خودکار در معادن اعماق فضا به نام MRP-6F می‌باشد. هدف اصلی محافظت از تأسیسات معدن در مقابل حمله مهاجمان است به همین منظور شش اسلحه قوی در محل نصب گردیده که توسط هزاران سیستم نیروبخش برای زرادخانه‌های اسلحه و مهمات پشتیبانی می‌شوند.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: مدت کوتاهی پس از رسیدن قهرمان بازی به تأسیسات MRP-6F، از طرف نیروی ناشناسی مورد حمله قرار می‌گیرند. بازیباز باید با نیروهای مهاجم که وارد پایگاه شده‌اند رودرو شود. هدف اصلی فرار از تأسیسات همراه با مدارکی است که در آنجا بدست آمده.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: گیم پلی بازی بسیار شبیه به بازی «سیستم شاک» (System Shock) محصول ۱۹۹۴ می‌باشد. بازیباز باید در پایگاه جستجو کرده و با یافتن آیتم‌های مورد نیاز برای ساخت خط دفاعی و در نهایت فرار از تأسیسات، به هدف اصلی بازی برسد. ترکیب مبارزات به صورت چینش صحیح اسلحه‌های دفاعی برای بهره بردن از حداکثر کارایی آن‌ها و استفاده از ترمینال‌های رایانه‌ای تأسیسات (به اختصار ترمینال‌های VOS) برای جلوگیری از پیشروی دشمنان می‌باشد.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: ترمینال‌های کامپیوتری کارایی‌های وسیع و مؤثری در گیم پلی بازی دارند، بازیباز می‌تواند از راه دور آن‌ها را کنترل نموده و جهت استفاده از اسلحه‌های دفاعی، خشاب‌گذاری و پرکردن مهمات یا بررسی خسارت‌های وارده به اسلحه‌های محیط پایگاه از ترمینال‌ها بهره ببرد. همچنین امکان کنترل درب‌های پایگاه از طریق ترمینال‌های کامپیوتری نیز وجود دارد و بازیباز با استفاده از این قابلیت می‌تواند نیروهای مهاجم دشمن را در منطقه مورد نظر خود حبس نماید.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: بازیباز همچنین توانایی مبارزه مستقیم و رودرو با دشمنان را دارد و می‌تواند بطور مستقیم به آن‌ها شلیک نموده و نابودشان کند، البته با نابودی آن‌ها دشمنان جدید بطور متوالی توسط سفینه‌های فضایی دشمن به محیط آورده می‌شوند. ضمن آنکه با نابودی هر دشمن سیستم هوای موجود در محیط از نظر کیفیت افت پیدا می‌کند که کامپیوترهای هوشمند پایگاه مجبور به بستن محل‌های مورد نظر شده و گاهی اوقات حتی باعث به دام افتادن بازیباز می‌شود. بازیباز با باز کردن درب‌های تنظیم هوا در مناطق مختلف می‌تواند آلودگی‌ها را برطرف کرده و میزان آلودگی را در سیستم مانیتورینگ ترمینال‌های پایگاه رصد کند.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: تأسیسات شامل دو برج اصلی است که هر برج دارای هفت طبقه (شامل بخش‌های اداری و مسکونی)، سه آشیانه هواپیما، یک بخش سرویس دهی، شش اسلحه دفاعی و یک اتاق کنترل می‌باشد. همه این بخش‌ها توسط یک سیستم حمل ونقل ریلی (شبیه مترو) به نام «لیمو» به هم مرتبط هستند. همچنین طبقات موجود در هر برج توسط آسانسورهای مختلفی با یکدیگر ارتباط دارند. تمامی این تنوع در بخش‌های پایگاه، این امکان را به بازیباز می‌دهد که برای مواجه نشدن با دشمنان از راه‌های مختلف به مقصد برسد.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: منتقد نسخه پلی استیشن گیم‌پرو به‌طور خلاصه در مورد «دِف کان ۵» می‌نویسد: «سخت، آرام و حماسی» و این نکته را نیز متذکر می‌شود که نمای اول شخص برای گرافیک و گیم پلی بازی بسیار پیش پا افتاده است و در کل بازی نمی‌تواند برای بازیبازان کم صبر و کم حوصله جذاب باشد. البته او بعضی از قسمت‌های بازی را نیز مورد تمجید قرار داده از جمله نوآوری در استراتژی سیستم‌های VOS، سکانس‌های سینمایی خوب و سختی چالش برانگیز. مجله ماکسیموم با دادن ۲ ستاره از ۵ ستاره در مورد بازی می‌گوید: «سکانس ابتدائی بازی نشان دهنده اکشن و تیراندازی بالایی است که در داخل بازی به هیچ عنوان این مقدار اکشن وجود ندارد و در واقع توقع بازیباز هنگام دیدن سکانس ابتدای بازی به هیچ عنوان در داخل بازی برآورده نمی‌شود.» سایت آی جی ان به نسخه پلی استیشن بازی نمره ۷ از ۱۰ داده است و از داستان هیجان انگیز بازی، اکشن لذت بخش و واقعی، جزئیات بالا که بازیباز را داخل بازی غوطه ور می‌کند.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: ماهنامه الکترونیک گیمینگ میانگین نمره ۷٫۱۲۵ از ۱۰ را به نسخه سگا ساترن داده است. آن‌ها از گرافیک پیکسلی بازی انتقاد کرده‌اند اما از داستان، کنترل مناسب، ترکیبی از معماهای جالب، استراتژی و اکشن بازی تمجید کرده‌اند. مجله سگا ساترن نسخه ساترن را مورد نقد قرار داده و گرافیک بازی را ضعیف و فاقد آبجکت‌های واضح دانسته، وجود بیش از حد پیاده‌روی از یک نقطه به نقطه دیگر در طول مراحل بازی برای یافتن آیتم‌های مورد نیاز را نیز جزو ایرادات بازی نامبرده و در پایان نتیجه‌گیری کرده: «این بازی حتی یک تقلید ضعیف هم از بازی "Doom" نیست» و در نهایت امتیاز ۶۷٪ به بازی داده است.


title: دف‌کان ۵ (بازی ویدئویی)

text: بازی دِف کان ۵ در در لیست بازی‌های قابل اجرا بر روی شبیه‌ساز «داس باکس» قرار دارد و می‌توان به وسیله این شبیه‌ساز به اجرای کامل بازی پرداخت.


title: شارون اولدز

text: شارون اولدز (؛ زادهٔ ) شاعر آمریکایی است. وی برنده جوایزی همچون جایزه پولیتزر برای شعر، جایزه تی. اس الیوت، جایزه حلقه منتقدان کتاب ملی و کمک‌هزینه گوگنهایم شده است.


title: دفنیس (قمر)

text: دفنیس ، ( ; ) از قمرهای داخلی سیاره زحل است که با نامزحل XXXV هم شناخته شده است. نام موقت آن اس/۲۰۰۵ اس ۱ است.


title: دفنیس (قمر)

text: دفنیس حدود۸ کیلومتر قطر دارد.


title: جیم شارمن

text: جیم شارمن (؛ زادهٔ ) یک کارگردان، تهیه‌کننده و فیلم‌نامه‌نویس اهل استرالیا است. از آثار او می‌توان به فیلم راکی هارور اشاره کرد.


title: فیلم راکی هارور

text: فیلم راکی هارور () فیلمی در ژانر موزیکال، کمدی و ترسناک به کارگردانی جیم شارمن است که در سال ۱۹۷۵ منتشر شد. این فیلم اقتباسی سینمایی از نمایش راکی هارور ساخته ریچارد اوبراین است.


title: تد تلی

text: تد تَلی (؛ زادهٔ ) یک فیلم‌نامه‌نویس و نمایش‌نامه‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: تد تلی

text: او دانش‌آموختهٔ کالج یل است و بابت نگارش فیلم‌نامهٔ سکوت بره‌ها، برندهٔ جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی، انجمن نویسندگان آمریکا، انجمن منتقدان فیلم شیکاگو و جایزه ادگار شد. وی همچنین برندهٔ کمک‌هزینه گوگنهایم بوده است.


title: مارک پپلو

text: مارک پپلو (؛ زادهٔ ۱۹۴۳ میلادی در کنیا) یک کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل بریتانیا است.


title: مارک پپلو

text: وی بابت نگارش فیلم‌نامهٔ "آخرین امپراتور"، برندهٔ جایزه گلدن گلوب در چهل و پنجمین مراسم گلدن گلوب و همچنین جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی و جایزهٔ دیوید دی دوناتلو شد.


title: نمایش راکی هارور

text: نمایش راکی هارور () تئاتر موزیکالی با موسیقی، ترانه و کتابی اثر ریچارد اوبراین و کارگردانی و تهیه‌کنندگی جیم شارمن است. این نمایش، ادای احترامی است به ژانر علمی–تخیلی، فیلم ترسناک و فیلم درجه ب دهه‌های ۱۹۴۰ تا اوایل ۱۹۷۰ میلادی. این تئاتر موزیکال، داستان زوجی گرفتار در طوفان را روایت می‌کند که به خانه دانشمندی دیوانه، پناه می‌آورند که از مخلوق جدیدش، گونه‌ای هیولا به شکل فرانکنشتاین که به صورت مصنوعی ساخته شده، پرده‌بردای می‌کند. این موجود، راکی هارور نام دارد که رشدش کامل است و بدنی عضلانی دارد. از روی این نمایش، اقتباسی سینمایی با نام "فیلم راکی هارور" در ۱۹۷۵ ساخته شده است.


title: آلفرد یوری

text: آلفرد یوری (؛ زادهٔ ) یک فیلم‌نامه‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: آلفرد یوری

text: وی همچنین برنده جوایزی همچون جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی، جایزه پولیتزر و جایزه تونی شده است.


سرویس بین‌المللی چرخش زمین و سامانه‌های مرجع () که به اختصار IERS و به صورت رسمی سرویس بین‌المللی چرخش زمین نامیده می‌شود، مسئول تعیین استانداردهای زمان و چارچوب مرجع به‌ویژه از طریق گروه‌های پارامترهای سوگیری زمین (EOP) و سامانه بین‌المللی مرجع آسمانی (ICRS) است.


title: کرت لودکی

text: کرت لودکی (؛ زادهٔ ۲۸ سپتامبر ۱۹۳۹ - درگذشته ۹ اوت ۲۰۲۰) فیلم‌نامه‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: کرت لودکی

text: وی بابت نگارش فیلم‌نامهٔ "خارج از آفریقا"، برندهٔ جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی شد.


title: کرت لودکی

text: از دیگر آثار او می‌توان به فیلم‌نامهٔ "غیبت مالیس" اشاره کرد.


title: دونالد کمل

text: دونالد کمل (؛ – ) یک کارگردان، و فیلم‌نامه‌نویس اهل بریتانیا بود.


title: فرار لوگان (فیلم)

text: فرار لوگان () فیلمی در ژانر اکشن و علمی–تخیلی به کارگردانی مایکل اندرسون است که در سال ۱۹۷۶ منتشر شد.


title: در قلمرو احساسات

text: در قلمرو احساسات () فیلمی در ژانر درام، رمانتیک و هنری به کارگردانی ناگیسا اوشیما است که در سال ۱۹۷۶ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به تاتسویا فوجی اشاره کرد. این فیلم، بر اساس داستان زندگی سادا آبه و رابطه او با معشوق خود در ۱۹۳۶، ساخته شده است. در این فیلم، صحنه‌های جنسی به صورت صریح و بی‌پرده نمایش داده شده‌اند و روابط جنسی بازیگران آن، به صورت آمیزش جنسی شبیه‌سازی نشده بوده است. فیلم در زمان اکرانش، به مشاجرههای زیادی دامن زد. چراکه جریان اصلی به انتشار گسترده فیلم پرداخت.


title: در قلمرو احساسات

text: این فیلم در سال ۲۰۰۰ با نام "در قلمرو هوس" و به‌صورت دی‌وی‌دی منتشر شد.فیلم نماینده ژاپن در بخش بهترین فیلم خارجی‌زبان اسکار پنجاه‌ویکم بود اما نامزدی‌اش پذیرفته نشد. فیلم در سی‌ویکمین دوره جشنواره فیلم کن شرکت کرد و برنده جایزه بهترین کارگردانی شد.


title: در قلمرو احساسات

text: این فیلم، بر اساس داستان زندگی سادا آبه و رابطه او با معشوق خود در ۱۹۳۶، ساخته شده است. آبه در پی بیماری همسرش و نیاز به درمان، روی به کار تنفروشی می آورد. اما در حقیقت او به اختلال روانی و تعدد رابطه مبتلاست. ارباب "کیجی سان" عاشق آبه می شود و با او ازدواج میکند. آبه حتی بعد از ازدواج هم به شغلش ادامه می دهد. ارتباط زیاد و در ملاء عام این دو بقدری زیاد است، که الباقی گیشا ها هم معترض شده و محل کارشان را ترک میکنند.حتی مشتریان آبه هم او را تنها میگذارند. آبه از ارباب درخواست میکند با کسی دیگر، رابطه برقرار نکند. ارباب در پی تعدد رابطه روز به روز ضعیف تر می شود و آبه برای تداوم رابطه و برانگیختگی کیجی سان از روش اختناق یا خفگی ساختگی استفاده میکند. ولی بالاخره روزی، آبه که دچار بیماری روحی است، به ارباب شک میکند و هنگام برقراری ارتباط، ارباب را خفه و او را اخته میکند.


title: شینا شیرانی

text: شینا شیرانی، مجری رادیو و تلویزیون صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران و مجری شبکه پرس تی‌وی بود.


title: شینا شیرانی

text: در بهمن ۱۳۹۴ فایل گفتگویی توسط وبگاه روز آنلاین منتشر شد که در آن شینا شیرانی نسبت به آزار جنسی خود توسط دو مدیر پرس تی‌وی افشاگری کرده که به دنبال انتشار این فایل صوتی دو نفر از کارکنان شبکه پرس تی‌وی تعلیق شدند. شیرانی در سال ۱۳۹۵ از ایران به ایالات متحده مهاجرت کرد و اکنون در شهر لس آنجلس زندگی می‌کند.


title: نمایش (فیلم ۱۹۷۰)

text: نمایش () فیلمی در ژانر جنایی به کارگردانی نیکلاس روگ و دونالد کمل است که در سال ۱۹۷۰ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به جیمز فاکس، میک جگر و آنیتا پالنبرگ اشاره کرد.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: دنباله‌رو () درامی سیاسی به کارگردانی برناردو برتولوچی است که در ۱۹۷۰ منتشر شده و اقتباسی از رمان آلبرتو موراویا به همین نام است. ساخت فیلم با کمک کمپانی‌های ایتالیایی، فرانسوی و آلمان غربی انجام شد.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: برتولوچی از هنر و چیدمان دهه ۳۰ که مشخصه دوره فاشیسم بود استفاده کرد که ویژگی آن‌ها اتاق‌های نشیمن مخصوص قشر متوسط و پذیرایی‌های بزرگ برای قشر حاکم بوده‌است.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: فیلم در پاریس و جایی که مارچلو کلریچی عملیات ترور پروفسور سابق خود لوکا کوادری را به پایان می‌رساند، شروع می‌شود و مکرراً در فیلم بازگشت‌هایی به ماشینی که توسط مانجنیلو رانده می‌شود و هر دو به دنبال پروفسور و همسر او هستند بازمی‌گردد.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: طی این فلاش‌بک‌ها مارچلو در حال بحث با یک دوست نابینا به نام ایتالو، نقشه‌اش برای ازدواج، کوشش عجیبش برای پیوستن به پلیس مخفی فاشیست و ملاقات با مادر معتادش، دیده می‌شود…


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: فیلم به مانند یک مطالعه روانشناسانه دربارهٔ دنباله‌روی و فاشیسم است: مارچلو کلرچی یک فرد بوروکرات، تحصیل‌کرده و روشن‌فکر است اما به دلیل نیاز شدیدش به معمولی بودن و تعلق داشتن به هر گروه اجتماعی-سیاسی که حاکم است به شدت از انسانیت دور شده‌است. او جزئی از طبقه فرادست و احتمالاً خانواده‌ای پاشیده بوده و در کودکی نیز از تعرض جنسی رنج برده و از اسلحه به این دلیل که فکر می‌کرده راننده‌اش را کشته می‌ترسیده است. او مأموریتی را از پلیس مخفی موسولینی قبول می‌کند تا معلم سابق خود را که به فرانسه تبعید شده بکشد. در فلسفه کلرچی، قربانی کردن ارزش‌ها برای ساختن یک زندگی عادی کار درستی است.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: براساس صحبت‌های تاکیس فوتوپولیس اندیشمند سیاسی، "دنباله‌رو" یکی از نمونه‌های فوق‌العاده از نیاز ذهنی برای دنباله‌روی و معمولی بودن بر اساس معیارهای اجتماعی است.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: براساس مستند "نماهایی از روشنایی"، "دنباله‌رو" به عنوان یک شاهکار بصری بسیار تحسین شده‌است. فیلمبرداری توسط ویتوریو استورارو انجام شد که از رنگ‌های پررنگ، کمدهای بزرک خاص دهه ۳۰ و طیفی از زوایا و حرکات نامعمول دوربین استفاده کرده‌است. رابین باس، منتقد فیلم، معتقد است که نحوه فیلمبرداری در واقع نشانگر ناتوانی کلرچی در مواجهه با واقعیت معمول است: که واقعیت امروز نامعمول است. همچنین سبک سینمایی برتولوچی آمیزه‌ای از زیبایی‌شناسی اکسپرسیونیسم و فاشیسم بوده‌است. این سبک با سینمای کلاسیک آلمان در دهه‌های ۲۰ و ۳۰ مقایسه می‌شود.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: در سال ۲۰۱۳ مجله اینتریور که موضوع رابطه میان سینما و معماری را پی می‌گیرد، شماره‌ای منتشر کرد که چگونه فضا در صحنه‌ای که در مجلس بوده‌استفاده شده‌است. مجله خصوصاً استفاده از معماری در فیلم را ستود و تأکید کرد که مخاطب برای فهمیدن کامل فیلم نیاز دارد که تاریخ ناحیه ای‌یوآر در رم و رابطه عمیق آن با فاشیسم را بداند.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: دنباله‌رو بر روی دیگر فیلمسازان تأثیر عمیقی گذاشت: صحنه برگ‌های در باد در "" (۱۹۷۴) استفاده شد. صحنه فرار ساندا در انتهای فیلم نیز در سومین فصل سریال "سوپرانوز" استفاده شد.


title: دنباله‌رو (فیلم)

text: فیلم اولین بار در بیستمین دوره جشنواره فیلم برلین در اول ژوئیه ۱۹۷۰ به نمایش درآمد. فیلم همچنین در ایتالیا و آمریکا به صورت همزمان در ۲۲ اکتبر ۱۹۷۰ نیز به نمایش درآمد. نسخه آمریکایی فیلم ۵ دقیقه کمتر از نسخه اصلی بود که صحنه حذف شده، رقص نابینایان بوده‌است.


title: مانیا (فیلم ۲۰۱۵)

text: مانیا ()؛ یک فیلم مستقل محصول سال ۲۰۱۵ ایالات متحده آمریکا در سبک ترسناک، نوشتهٔ جاناتان هیگنز، به کارگردانی جسیکا کامرون، تهیه‌کنندگی مم فِردا است. بازیگران این فیلم تریستان ریسک به همراه الی چرچ می‌باشند.


title: مانیا (فیلم ۲۰۱۵)

text: مانیا ("شیدایی") برای اولین بار در جشنواره فیلم‌های زیر زمینی آریزونا، در تاریخ ۱۸ سپتامبر سال ۲۰۱۵ به نمایش درآمد.


title: اینم از پول

text: اینم از پول () فیلمی در ژانر کمدی و رزمی به کارگردانی فرانک کوراکی است که در سال ۲۰۱۲ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به هنری وینکلر و سلما هایک اشاره کرد.


title: اینم از پول

text: یک معلم زیست‌شناسی دبیرستان به دنبال آن است تا برای جلوگیری از قطع شدن فعالیت‌های تحصیلی فوق برنامه مدرسه که با مشکل بودجه مواجه است، به یک مبارز موفق در مسابقات رزمی تبدیل شود، اما…


title: دانلد ئی. استیوارت

text: دانلد ئی. استیوارت (؛ – ) یک فیلم‌نامه‌نویس، و روزنامه‌نگار اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: دانلد ئی. استیوارت

text: وی بابت نگارش فیلم‌نامهٔ «گم‌شده»، برندهٔ جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه اقتباسی، جایزهٔ بفتا، جایزهٔ انجمن منتقدان فیلم لندن و «جایزه انجمن نویسندگان آمریکا» شد.


title: جسیکا کامرون

text: جسیکا کامرون (؛ زادهٔ اوون ساوند) یک بازیگر زنِ فیلم‌های ترسناک، کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس و تهیه‌کننده اهل کانادا است.


title: جسیکا کامرون

text: وی متولد اوون ساوند و دانش‌آموختهٔ رشته مد از دانشگاه دانشگاه رایرسون تورنتو است.


title: جسیکا کامرون

text: از فیلم‌هایی که وی در آن به ایفای نقش پرداخته است می‌توان به "شب خاموش" محصول سال ۲۰۱۲ میلادی اشاره کرد. وی همچنین کارگردانی فیلم مانیا محصول ۲۰۱۵ آمریکا را برعهده داشته است.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: راهپیمایی ۲۲ بهمن که خبرگزاری‌های انگلیسی زبان از آن با عنوان مراسم سالگرد پیروزی انقلاب ایران یاد می‌کنند، در ایران هر ساله همزمان با سالگرد پیروزی انقلاب ۱۳۵۷ ایران، در آخرین روز دهه فجر برگزار می‌گردد. در این روز طرفداران نظام جمهوری اسلامی به خیابان ها می‌آیند و راهپیمایی می‌کنند. حاضران در راهپیمایی شعارهایی با مضمون میثاق با آرمان‌های روح‌الله خمینی و همچنین شعارهای ضدآمریکایی و «استکبار جهانی و شیطان بزرگ» سر می دهند.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: سید روح‌الله خمینی، بنیانگذار جمهوری اسلامی، پس از ۱۵ سال تبعید در تاریخ ۱۲ بهمن ۱۳۵۷ به ایران بازگشت و وارد تهران شد و در سراسر ایران قیام کرد و پس از ۱۰ روز با اعلام بی‌طرفی ارتش پیروزی را به دست آورد. در این روز زندان اوین، وزارت امور خارجه، نیروهای امنیتی، نیروی دریایی سلطنتی، مجلس، شورای دفاع ملی، پلیس، ژاندارمری و کمیته مشترک ضد خرابکارانه به مردم منتقل شدند. با دستگیری ژنرال رحیمی، فرمانده ارتش در تهران، سلاح‌ها به دست انقلابیون افتاد. انقلاب ایران در تاریخ ۱۱ فوریه ۱۹۷۹ با مشارکت گروه‌های مختلف مردم ایجاد شد. سلسله پهلوی رسماً پایان یافت و در نهایت شرایط برای تشکیل جمهوری اسلامی به رهبری سید روح‌الله خمینی آماده شد. افکار و شخصیت‌های اسلامی نقش مهمی در انقلاب ضدسلطنتی داشت و خمینی آن را انقلاب نامید.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: در ۲۲ بهمن ۱۳۵۷ (برابر با ۱۱ فوریه ۱۹۷۹ میلادی)، پس از پیروزی انقلاب ایران، صدها نفر از پرسنل نظامی و پلیس به طرف برج آزادی حرکت کردند. یکی از خواسته‌های آنها عدم وابستگی به ایالات متحده و اتحاد جماهیر شوروی به عنوان قدرت غالب آن زمان بود.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: سالگرد انقلاب به عنوان یک جشن سیاسی محسوب می‌شود. پرچم ایران و بسیاری از پوسترهایی با شعارهای انقلابی در دست راهپیمایان دیده می‌شود. همچنین به عنوان نشانه‌های ضدآمریکایی، پرچم ایالات متحده و تصاویر رئیس‌جمهورهای فعلی و پیشین ایالات متحده تحقیر می‌شوند. شخصیت‌های برجسته مذهبی و سیاسی از ایرانیان می‌خواهند تا در این راهپیمایی شرکت کنند و شعارهایی با مضمون پیوند ناگسستنی ایران با رهبر و جمهوری اسلامی سر دهند. قاسم سلیمانی، فرمانده نیروی قدس سپاه، از جمله مقامات ایرانی بود که در راهپیمایی شرکت کرد.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: هر ساله، در تهران، پایتخت ایران، راهپیمایان از ده نقطه مختلف تا میدان آزادی راهپیمایی می‌کنند و سپس در آنجا رئیس‌جمهور ایران در مناسبت سالگرد انقلاب سخنرانی می‌کند.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: در سی و هفتمین سالگرد انقلاب، چهارصد و پنجاه مهمان از ۲۸ کشور جهان، که اکثر آنها دانشمندان، سیاستمداران و تأثیرگذاران از کشورهای اروپایی شامل آلمان، فرانسه، اسپانیا، بلژیک، کرواسی و هلند، و همچنین آمریکایی‌ها و آفریقایی‌ها بودند، در این راهپیمایی به عنوان مهمانان ویژه شرکت کردند. این رویداد توسط بیش از ۵٬۲۰۰ عکاس و فیلمبردار، از جمله ۲٬۰۰۰ روزنامه‌نگار محلی و ۲۸۰ خارجی در تهران، و بیش از ۳٬۰۰۰ خبرنگار در تمام شهرهای دیگر ایران پوشش داده شده‌است.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: علی خامنه‌ای، رهبر جمهوری اسلامی ایران، حضور گسترده مردم ایران در راهپیمایی سالانه بهمن ماه را نشانه‌ای از مقاومت و حمایت مردم ایران از «آرمان‌های انقلاب» می‌داند.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: وقایع این روز بازتاب‌های جهانی در رسانه‌هایی نظیر بی بی سی، خبرگزاری آسوشیتدپرس، خبرگزاری شینهوا، پایگاه خبری شانگهای دیلی، خبرگزاری ترند جمهوری آذربایجان، خبرگزاری رویترز، شبکه المیادین، الجزیره مباشر و سی‌ان‌ان و پایگاه خبری البوابه دارد.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: رسانه‌های داخلی ایران و به ویژه صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران در دهه فجر تبلیغات گسترده‌ای برای حضور مردم در راهپیمایی دهه فجر انجام می‌دهد و ویژه‌برنامه‌های تلویزیونی به آن اختصاص می‌دهد.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: از طرفی برخی رسانه‌های خارجی که ایران آن‌ها را اپوزیسیون نظام می‌خواند، این راهپیمایی را کوچک و صرفا حکومتی می‌دانند.


title: راه‌پیمایی ۲۲ بهمن

text: در سال 1400 به مناسبت روز 22 بهمن یارانه ای به خانوار ها واریز شده است که می تواند جنبه نارضایتی ها را کاسته و به شاد کردن مردم و شعار دادن برای روز 22 بهمن کمک کند.


title: مهمت فردا

text: مِهمِت فِردا (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه ترک‌تبار اهل بریتانیا است. وی از سال ۱۹۹۵ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: مهمت فردا

text: والدین وی اصالتاً از ترک‌های قبرس هستند. وی در سال ۱۹۶۳ در چلسی چشم به جهان گشود. در سن شش سالگی، مادرش او را به قبرس، جایی که پدرش در آنجا وزیر کشاورزی بود، برد. متعاقب تلاش برای ترور پدرش، زمانی که او ۱۲ ساله بود، به همراه خانواده به لندن بازگشت.


title: مهمت فردا

text: فردا در رشته روانشناسی و کارشناسی ارشد مدیریت بازرگانی به تحصیل پرداخت. سپس شروع به بازی در تبلیغات تلویزیونی کرد و در نهایت در آکادمی موسیقی و هنرهای نمایشی لندن پذیرفته و با مدرک کارشناسی ارشد در رشته بازیگری فارغ‌التحصیل شد.


title: مهمت فردا

text: از آثاری که وی در آن نقش داشته می‌توان به مجموعه تلویزیونی ام آی فایو و فیلم‌های هفت‌تیر و اویتا اشاره کرد. فردا همچنین تهیه‌کنندگی آثاری نظیر بدل شیطان و نامیزه را به انجام رسانده است.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: جنگ داخلی کردستان عراق که در فرهنگ سیاسی کردها با نام جنگ برادرکشی (به کردی: "شه‌ڕی براکوژی") شناخته می‌شود، به درگیری نظامی میان جناح‌های سیاسی رقیب در کردستان عراق در سال‌های میانی دههٔ ۱۹۹۰ گفته‌می‌شود که طی آن به‌طور عمده دو جریان حزب دموکرات کردستان عراق و اتحادیهٔ میهنی کردستان با یکدیگر به درگیری نظامی پرداختند. پس از گذشت دوره‌ای، نیروهای نظامی حکومت‌های ایران، عراق و ترکیه نیز در این درگیری‌ها دخالت کردند و سپس نیروهای آمریکایی نیز به درگیری‌ها پیوستند. بین ۳ هزار تا ۵ هزار شبه‌نظامی و غیرنظامی در این جنگ کشته‌شدند، اما منابع محلی از کشته‌شدن ۸ هزار نفر غیرنظامی در جریان بیش از سه سال درگیری صحبت می‌کنند.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: خودمختاری در کردستان عراق در واقع از دههٔ ۱۹۷۰ میلادی تحت عنوان "اقلیم خودمختار کردستان" به دنبال توافق "پیمان خودمختاری" میان حکومت عراق و رهبران کرد عراقی برقرار شده‌بود. شورای قانونگذاری در شهر اربیل با اعتبار اسمی در مناطق کردنشین اربیل، دهوک و نیز در سلیمانیه تأسیس شده‌بود. درگیری‌های نظامی متعدد میان کردهای خواهان خودمختاری و نیروهای حکومت عراق تا زمان خیزش ۱۹۹۱ در عراق تداوم یافت و مسئلهٔ تأمین امنیت پناهجویان کرد منجر به صدور قطعنامه ۶۸۸ شورای امنیت سازمان ملل متحد شد که سبب توجیه انجام عملیات تأمین آسایش به منظور تأمین امنیت اقلیم کردستان عراق در جریان حملات نیروی هوایی می‌شد و به‌طور همزمان کمک‌رسانی به پناهجویان کرد نیز که از آزار و اذیت فرار کرده‌بودند انجام می‌شد. منطقهٔ پرواز ممنوع دهوک و اربیل را پوشش می‌داد، اما سلیمانیه و کرکوک را شامل نمی‌شد. این مسئله زمینه‌ساز بروز زنجیره‌درگیری‌های خونین بعدی میان نیروهای عراقی و نیروهای کرد شد. اندک زمانی پس از آن، توازن قوا به دشواری برقرار شد و عراق نیروهای نظامی و کارمندان حکومتی خود را از در اکتبر ۱۹۹۱ از منطقه خارج ساخت. از آن زمان به بعد کردستان عراق تحت رهبری دو حزب کردی عمده، حزب دموکرات کردستان عراق و اتحادیهٔ میهنی کردستان، خارج از کنترل بغداد به یک منطقهٔ مستقل دوفاکتو تبدیل شد. اقلیم کردستان عراق از آن زمان پرچم و سرود ملی ویژهٔ خود را برگزید.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: اقلیم کردستان عراق انتخابات پارلمانی خود را در ۱۹۹۲ برگزار کرد. حزب دموکرات کردستان عراق اکثریت آراء را در مناطق دهوک و اربیل به دست آورد، در حالی که اتحادیهٔ میهنی کردستان در مناطق سلیمانیه و دیاله (به ویژه خانقین و کفری) رأی گسترده‌ای آورد. در نتیجهٔ این انتخابات پارلمان کردستان میان اتحادیهٔ میهنی کردستان به رهبری جلال طالبانی و حزب دموکرات کردستان عراق به رهبری مسعود بارزانی دوشقه شد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: حکومت عراق پس از خارج ساختن نیروهایش از کردستان در اکتبر ۱۹۹۱، برنامهٔ محاصرهٔ اقتصادی اقلیم کردستان را به اجرا گذاشت که محدودیت‌های نفتی و غذایی را شامل می‌شد. افزون بر این تحریم‌های سازمان ملل متحد در قبال عراق نیز تأثیر گسترده‌ای بر اقتصاد کردستان گذاشت و از تجارت میان کردها و ملت‌های دیگر جلوگیری می‌کرد، چنان‌که تمام مبادلات اقتصادی میان کردستان عراق و جهان خارج از طریق بازار سیاه انجام می‌گرفت.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: درگیری میان دو جناح در مه ۱۹۹۴ بروز کرد. این درگیری نزدیک به ۳۰۰ کشته بر جای گذاشت. در خلال سال بعد، نزدیک به ۲ هزار نفر در درگیری‌های دو طرف کشته‌شدند. به گفتهٔ روبرت بائر مأمور سی‌آی‌ای، اعضای سپاه پاسداران انقلاب اسلامی ایران حمایت محدودی از حزب دموکرات کردستان انجام دادند و به نیروهای این حزب اجازه دادند تا از خاک ایران برای حملاتشان استفاده کنند.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: در ژانویهٔ ۱۹۹۵، روبرت بائر مأمور سی‌آی‌ای به‌همراه تیم ۵ نفره‌اش به شمال عراق سفر کرد تا پایگاه سی‌آی‌ای را در کردستان مستقر کند. وی با رهبری کردستان ارتباط ایجاد کرد و میان بارزانی و طالبانی برای مذاکره میانجی شد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: در این زمان، بائر با یک ژنرال عراقی که طرحی برای کشتن صدام حسین داشت ارتباط گرفت. طرح وی بدین صورت بود که یگانی متشکل از ۱۰۰ نیروی عراقی خائن به صدام را متحد کرده و در هنگام عبور صدام از پلی در نزدیکی تکریت، وی را بکشد. بائر این طرح را به اطلاع مقامات واشینگتن رساند، اما پاسخی دریافت نکرد. پس از سه هفته، نقشه مورد تجدید نظر قرار گرفت. نقشهٔ جدید بدین صورت بود که نیروهای کرد از شمال عراق حمله‌ای را تدارک ببینند و در این زمان نیروهای عراقی یکی از کاخ‌های صدام را با تانک نشانه رفته و رهبر عراق را بکشند. بائر این نقشه را هم به واشینگتن مخابره کرد، اما پاسخی دریافت نداشت. در روز ۲۸ فوریه، ارتش عراق در آماده‌باش کامل قرار گرفت. در برابر، نظامیان ایران و ترکیه نیز در آماده‌باش قرار گرفتند. بائر مستقیماً از تونی لیک مشاور امنیت ملی پیامی دریافت داشت مبنی بر اینکه عملیات وی در معرض خطر است. این اخطار به اطلاع متحدان عراقی و کرد بائر رسانده‌شد. بارزانی پس از دریافت این اطلاعات جدید، از نقشهٔ حمله عقب‌نشینی کرد و نیروهای اتحادیهٔ میهنی کردستان به رهبری طالبانی را وانهاد تا به تنهایی آن را انجام بدهند.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: افسران ارتش عراق که در پی قتل صدام بودند، اینگونه در معرض خطر افتاده، و پیش از آنکه بتوانند عملیاتشان را به پیش ببرند، بازداشت و سپس اعدام شدند. با این حال حملهٔ اتحادیهٔ میهنی مطابق با برنامه انجام شد و نیروهای پیشمرگ اتحادیهٔ میهنی توانستند سه لشکر ارتش عراق را نابود، و ۵ هزار نفر اسیر بگیرند. علی‌رغم درخواست بائر برای پشتیبانی آمریکا از این حمله، پیشنهادی از سوی آمریکا صورت نگرفت و در نهایت نیروهای کرد مجبور به عقب‌نشینی شدند. بائر به سرعت از عراق فراخوانده‌شد و به‌طور مختصر در ارتباط با تلاش برای قتل صدام حسین مورد بازجویی قرار گرفت. احتمالاً وی بعداً پاکسازی شده‌باشد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: اگرچه پارلمان کردستان در مه ۱۹۹۶ دست از کار کشید، اما آتش‌بس شکننده میان اتحادیهٔ میهنی کردستان و حزب دموکرات کردستان عراق تا پایان تابستان ۱۹۹۶ ادامه یافت. در این دوره، به حکومت عراق از سوی حزب دموکرات کردستان عراق اجازه داده‌شد تا مسیر قاچاقی را از درون حوضهٔ رودخانهٔ خابور به منظور صادرات غیرقانونی نفت ایجاد کند. بارزانی و شریکانش شانس مالیات‌گیری بر روی این تجارت را از آن خود کردند و در ازای آن این امکان را برای حکومت عراق فراهم کردند که هفته‌ای چندین میلیون دلار عایدات داشته‌باشد. این مسئله سبب ایجاد درگیری با اتحادیهٔ میهنی کردستان بر سر کسب منفعت از صادرات و واردات کردستان شد. اگرچه دو حزب به توافق رسیدند که مسیر قاچاق عراق-ترکیه باید میان دو گروه تقسیم شود، اما حزب دموکرات کردستان عراق تلاشش را برای ایجاد کنترل بیشتر بر عبور کالا در داخل کردستان ادامه داد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: طالبانی نیز اتحادی را با ایران ایجاد کرد که به آن‌ها اجازه می‌داد تا تهاجماتشان را علیه حزب دموکرات کردستان ایران در ۲۸ ژوئیه از شمال عراق هدایت کنند. بارزانی با چشم‌انداز جنگ علیه ایران و اتحادیهٔ میهنی کردستان، از صدام حسین تقاضای مساعدت کرد. صدام نیز که این موقعیت را شانسی برای کنترل مجدد شمال عراق می‌دید، درخواست بارزانی را پذیرفت. در روز ۳۱ اوت، ۳۰ هزار نیروی عراقی به رهبری لشکر زرهی گارد ریاست جمهوری عراق به همراه نیروهای حزب دموکرات کردستان عراق، به ۳ هزار نفر پیشمرگ اتحادیهٔ میهنی کردستان در اربیل به رهبری کوسرت رسول علی حمله کردند. اربیل تصرف شد و نیروهای عراقی ۷۰۰ نفر از نیروهای پیشمرگ اتحادیهٔ میهنی کردستان و نیز کنگرهٔ ملی عراق، گروهی مخالف در خارج از اربیل را اعدام کردند.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: این حمله بر ترس آمریکا از امکان وقوع نسل‌کشی کردها، به مانند نسل‌کشی ۱۹۸۸ و ۱۹۹۱ افزود. این حرکت همچنین همچنین نقض آشکار قطعنامه ۶۸۸ شورای امنیت سازمان ملل متحد از سوی صدام بود که سرکوب اقلیت‌های قومی عراق را ممنوع اعلام کرده‌بود. در پاسخ، مقامات دولت بیل کلینتون در ۳ سپتامبر عملیات ضربت صحرا را آغاز کردند که طی آن کشتی‌های آمریکایی و بمب‌افکن‌های بی-۵۲ استراتوفورترس، ۲۷ موشک کروز را به سوی پایگاه‌های نیروی هوایی عراق در جنوب این کشور پرتاب کردند. روز بعد، ۱۷ موشک کروز دیگر نیز از کشتی‌های آمریکایی به سوی پایگاه‌های نیروی هوایی عراق پرتاب شد. ایالات متحده همچنین جنگنده‌های خود و نیز یک ناو هواپیمابر را در منطقهٔ خلیج فارس مستقر کرده و وسعت منطقهٔ پرواز ممنوع جنوبی نیز تا مدار ۳۳ درجه شمالی به سوی شمال افزایش یافت.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: "برای اطلاعات بیشتر در این زمینه، نگاه کنید به: عملیات ضربت صحرا."


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: پس از آنکه کنترل اربیل به حزب دموکرات کردستان عراق واگذار شد، نیروهای عراقی از مناطق کردنشین عقب‌نشینی کرده و به موقعیت اولیهٔ خود بازگشتند. حزب دموکرات کردستان اقدام به بیرون راندن اتحادیهٔ میهنی کردستان از پناه‌گاه‌های دیگرش کرده و با کمک نیروهای عراقی در روز ۹ سپتامبر سلیمانیه را تصرف کرد. جلال طالبانی و اتحادیهٔ میهنی به سوی مرزهای ایران عقب‌نشینی کرده، و نیروهای آمریکایی ۷۰۰ نفر از افراد کنگرهٔ ملی عراق و ۶ هزار نفر از کردهای طرفدار غرب را از شمال عراق خارج ساختند. در ۱۳ اکتبر، سلیمانیه از سوی نیروهای اتحادیهٔ میهنی کردستان، گفته می‌شود با پشتیبانی نیروهای ایران بازپس گرفته‌شد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: درگیری‌ها میان حزب دموکرات کردستان عراق و اتحادیهٔ میهنی کردستان در زمستان نیز ادامه پیدا کرد. چیزی که مسئله را پیچیده‌تر می‌کرد این بود که حزب کارگران کردستان (پ.ک. ک) در عراق حضور داشت. پ.ک. ک که با اتحادیهٔ میهنی کردستان روابط دوستانه‌ای داشت، مبارزه با حمایت‌کنندگان از حزب دموکرات کردستان را آغاز کرد. ارتش ترکیه نیز مدعی شد که پ.ک. ک به شهروندان آشوری حامی حزب دموکرات حمله می‌کند و در ماه مه در اقدامی خشونت‌بار در تلاش برای ریشه‌کنی حزب کارگران کردستان در کردستان عراق، عملیات چکش را به اجرا گذاشت. اگرچه گفته می‌شود که این عملیات تلفات سنگینی برای پ.ک. ک به همراه داشت، اما این حزب به فعالیتش در کردستان عراق ادامه داد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: در ۲۵ سپتامبر ۱۹۹۷، نیروهای ترکیه بار دیگر وارد کردستان عراق شدند و با ادعای تلاش برای وضع آتش‌بس بین طرفین، به مواضع اتحادیهٔ میهنی کردستان و حزب کارگران کردستان حمله کردند. عملیات دوم نیز تلفات سنگینی به پ.ک. ک وارد آورد و در نهایت مذاکرات آتش‌بس میان اتحادیهٔ میهنی کردستان و حزب دموکرات کردستان عراق آغاز شد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: به رغم آتش‌بس، درگیری جدیدی میان طرفین آتش‌بس، حزب دموکرات کردستان عراق و اتحادیهٔ میهنی کردستان در اکتبر و نوامبر درگرفت. در این دور از درگیری‌ها ۱۲۰۰ نیروی دو طرف کشته و ۱۰ هزار نفر از خانه‌های خود آواره شدند. در ۲۴ نوامبر ۱۹۹۷، حزب دموکرات کردستان آتش‌بس یک‌جانبه اعلام کرد. اتحادیهٔ میهنی نیز اگرچه به‌طور رسمی اعلام آتش‌بس نکرد، اما اعلام کرد که نیروهایش باید به ترک منازعه احترام گذارند، هرچند مدعی شد که نیروهای حزب دموکرات کردستان عراق در ۲۵ نوامبر با حمله به مواضع اتحادیهٔ میهنی ترک منازعه را نقض کرده‌اند.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: در سپتامبر ۱۹۹۸، جلال طالبانی و مسعود بارزانی در توافقی با میانجیگری ایالات متحده موسوم به پیمان واشینگتن، معاهدهٔ صلح رسمی امضاء کردند. بر مبنای این پیمان، دو حزب توافق کردند که درآمد و قدرت را با یکدیگر تشریک کنند، با استفادهٔ حزب کارگران کردستان از شمال کردستان مخالفت کنند، و به نیروهای عراقی اجازه ندهند وارد مناطق کردنشین شوند. ایالات متحدهٔ آمریکا نیز متعهد شد تا از نیروهای نظامی‌اش برای حفاظت از کردها در برابر احتمال تجاوز صدام حسین استفاده کند. در همین زمان، پیاده‌سازی برنامهٔ نفت در برابر غذا درآمدی را برای شمال عراق ایجاد کرد و امکان ارتقای استانداردهای زندگی را فراهم ساخت. کردستان عراق تا پیش از آنکه گروه تروریستی انصارالاسلام در دسامبر ۲۰۰۱ در منطقه ایجاد شود و درگیری‌های جدیدی را ایجاد کند، به یک منطقهٔ نسبتاً آرام تبدیل شد.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: تقریباً یک ماه پس از آن، بیل کلینتون قانون آزادی عراق را امضاء کرد و امکان کمک نظامی به گروه‌های اپوزیسیون عراقی، و از آن‌جمله حزب دموکرات کردستان عراق و اتحادیهٔ میهنی کردستان ایجاد شد. حزب دموکرات کردستان عراق تخمین زده‌است که از اکتبر ۱۹۹۶ تا اکتبر ۱۹۹۷، نزدیک به ۵۸ هزار نفر از طرفدارانش از مناطق تحت کنترل اتحادیهٔ میهنی اخراج شده‌ند. اتحادیهٔ میهنی نیز اعلام کرده‌است که ۴۹ هزار نفر از طرفدارانش از اوت ۱۹۹۶ تا دسامبر ۱۹۹۷ از مناطق تحت کنترل حزب دموکرات کردستان عراق اخراج شده‌اند.


title: جنگ داخلی کردستان عراق

text: اتحادیهٔ میهنی کردستان و حزب دموکرات کردستان پس از آن در جریان اشغال عراق در سال ۲۰۰۳ همکاری کردند و نیروهای عراقی را با کمک نیروی هوایی آمریکا مسیریابی کرده و بیشتر منطقهٔ شمال عراق، شامل شهرهای کرکوک و موصل را تحت تسلط خود درآوردند. پس از اشغال، مسعود بارزانی به عنوان رئیس حکومت اقلیم کردستان و جلال طالبانی نیز به عنوان رئیس‌جمهور عراق انتخاب شدند.


title: تریستان ریسک

text: تریستان ریسک یک بازیگر زن اهل کانادا است که بیشتر برای ایفای نقش در فیلم‌های سبک ترسناک نظیر مری آمریکایی و مانیا شناخته شده است.


title: گندم‌زارها (نقاشی ون گوگ)

text: گندم‌زارها یا مزارع گندم () یک سری از ده‌ها نقاشی نقاش هلندی پسا دریافتگرا، وَنسان وَن گوگ می‌باشد، اتصال به طبیعت، قدردانی از کارگران دستی که از عمده سوژه‌ها و الگوی این نقاش است در این تصویر هم به خوبی نمایان است، مزرعهٔ گندم هنرمند، نشان دهندهٔ پیشرفت او به عنوان یک هنرمند طراح خرمنهای گندم یکنواخت و خسته‌کننده در سال ۱۸۸۵ در هلند، به طرح‌های رنگارنگ و چشم‌نواز است، یک نقاشی دراماتیک از آرل، سن رمی و اور سور آواز فرانسه.


title: گریگوری پاردلو

text: گریگوری پاردلو (؛ ۲۴ نوامبر ۱۹۶۸ – ) شاعر، نویسنده و استاد دانشگاه آمریکایی است. وی در سال ۲۰۱۵ برنده جایزه پولیتزر برای شعر شد.


title: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ)

text: درختان زیتون () یک نقاشی از نقاش مشهور هلندی پسا دریافتگرا، وَنسان وَن گوگ می‌باشد، ون گوگ حداقل ۱۸ نقاشی از درختان زیتون، عمدتاً در منطقهٔ سن رمی که بنا بر درخواست خودش در آسایشگاه آنجا حضور داشت طرح کرده‌است، از ماه مه ۱۸۸۹ تا می ۱۸۹۰ نقاشی‌هایی از باغ‌های محل آسایشگاه کشید و فراتر از دیوارهای آسایشگاه با چشم‌اندازی از درختان زیتون، درختان سرو و مزرعه‌های گندم مواجه شد. این نقاشی ون گوگ، درختان زیتون، در یک چشم‌انداز کوهستانی را به نمایش می‌گذارد که به تعبیری مکمل اثر دیگر نقاش به نام شب پر ستاره است. ابعاد این اثر ون گوگ (۹۲ × ۷۲٫۵) سانتیمتر می‌باشد.


title: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ)

text: در ماه مه سال ۱۸۸۹، ون گوگ به شکل داوطلبانه وارد آسایشگاه سنت پل نزدیک سن رمی گردید، او در آنجا به سلول‌های دیگر نیز دسترسی داشت و از آن‌ها به عنوان استودیو استفاده می‌کرد، در ابتدا به دلیل پناهندگی فوری، برای نقاشی بدون میله‌های پنجره اندکی محدود بود، او دنیا را از پنجره اتاقش می‌دید، عناصری همچون پیچک‌ها تحت پوشش و گستردگی درختها، یاس‌ها و زنبق‌ها و سوسن‌ها، در باغ.


title: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ)

text: وقتی در خارج از دیوارهای آسایشگاه قرار گرفت، اقدام به طراحی و کشیدن نقاشی‌هایی با زمینهٔ مزارع گندم، باغ‌های زیتون و درختان سرو در حومه و اطراف آسایشگاه نمود که از ویژگی‌های بارز پروونس بودند، در طول یک دورهٔ یک ساله ون گوگ در حدود ۱۵۰ بوم را نقاشی کرد.


title: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ)

text: رژیم غذایی و تحمیل زندگی آمیخته با پناهندگی در آسایشگاه باعث عدم ثبات و پایداری ون گوگ گردیده بود، خود ون گوگ در این باره گفته: «من در اینجا احساس شادی می‌کنم وقتی کار می‌کنم آن‌هم در بیرون و فضای باز، وقتی که اینجا می‌ایستم برای مدت‌های طولانی خوب، عادت‌ها و چیزهای خوب بسیار زیادی آموخته‌ام و برای بلند مدت این تنها درخواست من از زندگی است»، وقتی که روزگار او در سن رمی سپری می‌گردید مجبور شده بود تا بعضی از عادت‌ها و علایق خود را تغییر دهد، همانند نوشیدن قهوه، الکل، عادت غذا خوردن در ساعت‌های بد و غیرمناسب و تلاش‌های دوره‌ای در جهت استفاده از تربانتین و رنگ


title: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ)

text: در آن شرایط حتی نحوهٔ ایستادن او ایدئال و طبیعی نبود، در جهت ترک محوطهٔ آسایشگاه نیاز به یک سری از مجوزهای لازم داشت، غذای او کاملاً مختصر بود و تقریباً همیشه تنها کمی نان و سوپ میل می‌کرد، از دیدگاه رسیدگی به وضع ظاهری در تمام آن سالی که در آنجا حضور داشت تنها دو ساعت در هفته برای استحمام وقت داشت، ون گوگ به دلیل بیماری‌اش دچار حملات دوره‌ای می‌گردید که احتمالاً ناشی از یک گونه از بیماری صرع بود، در اوایل سال ۱۸۹۰ یعنی همان زمانی که حملات بیماری‌اش شدت پیدا کرد به این نتیجه رسید که اقامت و پناهندگی‌اش در آسایشگاه کمکی به بهبود وضعیتش نخواهد کرد، به همین دلیل در ماه مه سال ۱۸۹۰ به جانب اور سور آواز در شمال پاریس عزیمت کرد.


title: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ)

text: نقاشی‌هایی با زمینهٔ حومهٔ شهر، زمینهٔ اطراف، درختان سرو و درختان زیتون ترمیم اتصال ون گوگ به طبیعت از طریق هنر است، او حداقل ۱۸ نقاشی در سال ۱۸۸۹ خلق کرد که عمدهٔ مضامین آن در رابطه با درخت مقدس زیتون می‌باشد که به شکل فراگیر در سراسر جنوب فرانسه وجود دارند و پراکنده هستند.


title: دیشا واکانی

text: دیشا واکانی (؛ زادهٔ ) هنرپیشه اهل کشور هند است. وی از سال ۱۹۹۷ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. از فیلم‌هایی که وی در آنها بازی کرده است، می‌توان به فیلم گل و آتش(۱۹۹۹)، دوداس(۲۰۰۲) و جودها اکبر(۲۰۰۸) اشاره نمود.


title: تیکو تالسانیا

text: تیکو تالسانیا (؛ زادهٔ ) هنرپیشه اهل کشور هند است. وی در فیلم‌ها اغلب نقش‌های فرعی را ایفا می‌کند و تاکنون در حدود ۲۰۰ فیلم سینمایی و سریال بازی کرده‌است.


title: تیکو تالسانیا

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به دوداس اشاره کرد.


title: تیکو تالسانیا

text: فهرست برخی از فیلم‌هایی که تیکو تالسانیا در آنها به ایفای نقش پرداخته‌است:


title: مامامو

text: مامامو (به کره‌ای: 마마무؛ به انگلیسی: Mamamoo) گروه دخترانه کره‌ای است که در سال ۲۰۱۴، زیرنظر آربی‌دبلیو شکل گرفت و از چهار عضو تشکیل شده‌است: سولار، مونبیول، ویین و هواسا. این گروه در تاریخ ۱۸ ژوئن ۲۰۱۴، با انتشار ترانهٔ «آقای مبهم» به‌طور رسمی آغاز به کار کرد و به یکی از بهترین گروه‌های تازه‌کار در سال ۲۰۱۴ تبدیل شد. این گروه به‌خاطر اجراهای خود در سبک‌های رترو، جاز و آراندبی و آواز قوی شناخته می‌شود.


title: مامامو

text: آلبوم‌های کره‌ای


title: مامامو

text: آلبوم‌های ژاپنی


title: آمل پالکار

text: آمُل پالِکار (؛ زادهٔ ۲۴ نوامبر ۱۹۴۴) هنرپیشه و کارگردان اهل کشور هند است. از فیلم‌هایی که وی کارگردانی کرده، می‌توان به معما اشاره نمود.


title: آمل پالکار

text: وی تاکنون برنده جوایزی همچون جایزه فیلم‌فیر بهترین بازیگر مرد و جوایز فیلم‌فیر شده است.


title: آمل پالکار

text: فهرست برخی از فیلم‌هایی که آمل پالکار در آنها به ایفای نقش پرداخته است:


title: دیپانیتا شارما

text: دیپانیتا شارما (؛ زادهٔ ۲ نوامبر ۱۹۷۹) سوپرمدل و هنرپیشه اهل کشور هند است. وی برای نخستین بار در سال ۲۰۰۲ بازیگری را با بازی در فیلم ۱۶ دسامبر تجربه کرد.


title: دیپانیتا شارما

text: او در فیلم های خانم‌ها بر علیه ریکی باهل، غیرممکن، برادرم... نیکل و جنگ هم بازی کرده است.


title: راجندرانات زوتشی

text: راجندرانات زوتشی (؛ زادهٔ ) هنرپیشه اهل کشور هند است.


title: راجندرانات زوتشی

text: از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به هولی اشاره کرد.


title: راجندرانات زوتشی

text: فهرست برخی از فیلم‌هایی که راجندرانات زوتشی در آنها به ایفای نقش پرداخته‌است:


title: شکوفه‌های بادام

text: شکوفه‌های بادام () یک مجموعه از چند نقاشی مربوط به شکفتن شکوفه‌های درختان بادام اثر نقاش هلندی پسا دریافتگرا، وَنسان وَن گوگ می‌باشد که بین سال‌های ۱۸۸۸ تا ۱۸۹۰ در منطقهٔ سن رمی و آرل در جنوب فرانسه طرح گردید، و شکوفه‌های درختان از سوژه‌های خاص و مورد علاقهٔ ون گوگ بود، آنها بیداری و امید را نوید می‌دادند، او لذت می‌برد از آنها و و لذت می‌برد از نقاشی کردن این درختها و شکوفه‌ها، اثر، بازتاب و منعکس کنندهٔ نقاشی ژاپنی و تلفیق آن در سبک امپرسیونیست است، "شکوفه‌های بادام" طراحی شد برای تبریک تولد برادر زادهٔ نقاش به نام تئو. ابعاد این اثر نقاش (۷۳٫۵ × ۹۲) سانتیمتر می‌باشد.


title: نشان‌های ملی سپاس و یادمان

text: نشان‌های ملی سپاس و یادمان از نشان‌های افتخار در ایران هستند که طبق قانون و بر اساس آیین‌نامه «اعطای لوح تقدیر توسط رئیس جمهور» مصوب جلسه هیئت‌وزیران مورخ ۳۰/۸/۱۳۸۹ به تشخیص نهادها و با امضای رئیس‌جمهور به افراد واجد شرایط اعطا می‌شود. لوح سپاس به دلیل ارائه خدمات ارزنده در مقاطع خاص یا استمرار در انجام فعالیت‌های شایسته به اشخاص اعطاء می‌شود. لوح یادمان به بستگان اشخاصی که در مسیر تحقق آرمان‌ها و حفظ ارزش‌های انقلاب اسلامی، دفاع از کشور، انجام ایثارگرانه مأموریت‌ها و ارائه خدمت داوطلبانه، جان خود را از دست داده‌اند اعطا می‌شود. اولویت بستگان برای دریافت لوح یادمان به ترتیب همسر، فرزندان و پدر و مادر تعیین می‌شود و در صورت تعدد، اولویت با افراد مسن می‌باشد. لوح‌های سپاس و یادمان، به دو درجه «زرین» و «سیمین» تقسیم می‌شوند. تعداد افرادی که تاکنون این نشان‌ها را دریافت کرده‌اند به هزار نفر نمی‌رسد.


title: سونتین

text: سِوِنتین (به انگلیسی: Seventeen)، یک گروه موسیقی کی-پاپ است که در سال ۲۰۱۵ و زیرنظر پلدیس اینترتینمنت، شکل گرفت. ۱۳ عضو این گروه، در سه زیرمجموعهٔ 'هیپ-هاپ'، 'وکال' و 'اجرا'، به فعالیت می‌پردازند. سونتین تا به امروز سه آلبوم استودیویی و شش آلبوم چندآهنگه منتشر کرده‌است.


title: سونتین

text: اعضای گروه در ترانه‌سرایی، تهیه‌کنندگی و طراحی رقص ترانه‌های خود، نقش فعالی دارند.


title: سونتین

text: لیدر گروه، لیدر زیرمجموعهٔ هیپ-هاپ*


title: سونتین

text: لیدر زیرمجموعهٔ وکال*


title: سونتین

text: لیدر زیرمجموعهٔ اجرا*


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: نبرد پایانی از تئاتر اروپایی از جنگ جهانی دوم و همچنین تسلیم آلمان به متفقین غربی و اتحاد جماهیر شوروی در اواخر ماه آوریل و اوایل ماه مه سال ۱۹۴۵ صورت گرفت.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: نیروهای متفقین شروع به اسیر کردن تعداد زیادی از نیروهای محور کردند: در ماه آوریل ۱۹۴۵ تعداد کل اسیران در جبهه غرب که توسط متفقین غربی به اسارت درآمدند ۱۵۰۰۰۰۰ نفر بودند. در همان ماه آوریل در آخرین مبارزه تعداد حداقل ۱۲۰۰۰۰ سرباز آلمانی توسط متفقین غربی در آخرین نبرد جنگ در ایتالیا به اسارت درآمدند. در سه یا چهار ماه تا پایان ماه آوریل بیش از ۸۰۰۰۰۰ سربازان آلمانی در جبهه شرقی تسلیم شدند. در اوایل ماه آوریل برای اولین بار متفقین-اداره رینوزنلاجرز ("Rheinwiesenlagers) د"ر غرب آلمان تأسیس شد تا به محلی برای نگه‌داری از صدها هزار نفر نفر از دستگیر یا تسلیم شدگان نیروهای محور باشد. ستاد عالی نیروهای اعزامی متفقین (SHAEF) همه زندانیان را به عنوان نیروهای دشمن خلع سلاح شده طبقه‌بندی نمود و نه با عنوان اسرای جنگی. این طبقه‌بندی برای دور زدن حقوقی کنوانسیون ژنو سال ۱۹۲۹ برای مراقبت از جنگجویان پیشین انجام شد. تا اکتبر، هزاران نفر بر اثر گرسنگی و قرار گرفتن در معرض بیماری جان خود را از دست دادند.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: اردوگاه‌های کار اجباری و پناهندگان: سربازان متفقین در آخرین ماه‌های جنگ و بلافاصله پس از آن تعدادی از اردوگاه‌های کار اجباری و بیگاری آلمان نازی را کشف کردند که مسئول مرگ حدود ۱۱ میلیون نفر بودند. شش میلیون نفر از قربانیان یهودی بودند (در سال ۱۹۴۵)! رومانیایی‌ها، اسلاوها، همجنسگرایان، و اقلیت‌های مختلف و افراد معلول و همچنین دشمنان سیاسی رژیم نازی (به خصوص کمونیست‌ها) باقی پنج میلیون نفر قربانی را تشکیل می‌دادند.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: آلمان فنلاند را ترک کرد: در ۲۵ آوریل ۱۹۴۵ ارتش فنلاند توانست آخرین آلمانی‌ها را از فنلاند بیرون براند؛ که در نتیجه آن نیروهای آلمانی به نروژ عقب‌نشینی کردند.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: مرگ موسولینی: در ۲۷ آوریل سال ۱۹۴۵ نیروهای متفقین به نزدیکی میلان رسیدند و دیکتاتور بنیتو موسولینی توسط پارتیزان‌های ایتالیایی دستگیر شد. در این مناقشه او در تلاش برای فرار از ایتالیا به سوئیس به همراه یک گردان ضدهوایی آلمانی بود (که احتمالاً جاده‌ای را اشتباه رفتند). در ۲۸ آوریل، موسولینی در جیالیانو (محله‌ای از مزگرا اعدام شد)، دیگر فاشیست‌های دستگیرشده همراه او به دونگو برده شدند و در آنجا اعدام شدند. بدن کشته‌شدگان به میلان برده شد و در پیازاله شهر آویزان شدند. در ۲۹ آوریل، رودولفو گراتزیانی تمام فاشیست ایتالیایی را تسلیم نیروهای مسلح حاضر در کسرتا کرد. این شامل گروه لیگوریا ارتش بود. گراتزیانی وزیر دفاع موسولینی جمهوری اجتماعی ایتالیا بود.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: مرگ هیتلر: در ۳۰ آوریل ۱۹۴۵ میلادی، نبرد برلین درست به بالای سر هیتلر رسید؛ هیتلر متوجه بود که همه چیز را از دست داده و مایل نبود به سرنوشت موسولینی دچار شود. او در پناهگاه فروربانکر خود همراه با اوا براون شریک طولانی او که در آن زمان به مدت ۴۰ ساعت با او ازدواج کرده بود خودکشی کرد.#cite_note-FOOTNOTEBeevor2002342-5 هیتلر با دستور خود هرمان گورینگ و وزیر کشور هاینریش هیملر که هر کدام جداگانه سعی در کنترل و به دست گرفتن امور کشور در حال شکست رایش سوم را داشتند، از کار برکنار کرد. هیتلر جانشینان خود را به ترتیب زیر منصوب نمود: گروب آدمیرال کارل دونیتس به عنوان جدید "رئیس‌جمهور رایش" ("رئیس جمهور آلمان") و جوزف گوبلز را به عنوان صدراعظم جدید آلمان. اما گوبلز روز بعد خودکشی کرد و دونیتس را به عنوان تنها رهبر آلمان تنها گذاشت.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: تسلیم نیروهای آلمانی در ایتالیا: در ۲۹ آوریل یک روز قبل از مرگ هیتلر، ژنرال اس اس کارل ولف سند تسلیم را در کاخ کاسرتا از طرف ژنرال فون ویتینگف امضا کرد. امضای این سند پس از مذاکرات محرمانه طولانی بدون مجوز با متفقین غربی امضا شد. این مذاکرات با سوء ظن فراوان توسط اتحاد جماهیر شوروی دنبال می‌شد که خود سعی در رسیدن به یک طرح صلح جداگانه داشت. در این سند «کارل ولف» آتش‌بس و تسلیم همه نیروهای تحت فرمان ویتینگف را در ساعت ۲ بعدازظهر روز ۲ مه ۱۹۴۵ میلادی پذیرفت. بر این اساس پس از چند کشمکش تلخ بین «کارل ولف» و آلبرت کسلرینگ در ساعات اولیه روز ۲ مه ۱۹۴۵ حدود یک میلیون نفر در ایتالیا و اتریش بدون قید و شرط، خود را تسلیم ژنرال بریتانیایی هارولد الکساندر کردند.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: تسلیم نیروهای آلمانی در برلین: نبرد برلین در ۲ مه ۱۹۴۵ میلادی به پایان رسید. در آن روز ژنرال "هلموت وایدلینگ" فرمانده مدافع شهر برلین بود، که بدون قید و شرط، شهر برلین را به کلی به واسیلی چوئیکوف از ارتش شوروی تسلیم کرد. در همان روز فرماندهان دو ارتش از ارتش ویستولا در شمال برلین (ژنرال کورت فون تیپلسکیرش فرمانده ارتش بیست و یکم و ژنرال هاسو فون مانتویفل فرمانده ارتش سوم زرهی آلمان) خود را تسلیم نیروهای متفقین غربی کردند.[۱۰] همچنین باور بر این است که در ۲ ماه مه ۱۹۴۵ هنگامی که مارتین بورمان درگذشت بنا بر داستان آرتور آکسمان که شاهد مرگ بورمان در نزدیکی ایستگاه راه‌آهن لهتر در برلین بود که بعد از مقابله با یک گشت ارتش سرخ شوروی کشته شد. بهتر بهنهوف همان جایی است که در سال ۱۹۹۸ با تست DNA بقایایی از بورمان که در ۷ دسامبر ۱۹۷۲ پیدا شده بود، تأیید شد.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: تسلیم نیروهای آلمانی در شمال غرب آلمان و دانمارک و هلند: در ۴ مه ۱۹۴۵ فیلد مارشال بریتانیایی برنارد لاو مونت‌گومری تسلیم بی‌قید و شرط نظامی هانس-گئورگ فن فریدبورگ و ژنرال ابهارد کینزل از همه نیروهای آلمانی «در هلند در شمال غربی آلمان از جمله جزایر فریزی و هولگولند و تمام جزایر دیگر در شولیگ-هولشتاین و در دانمارک… به همراه تمام کشتی‌های نیروی دریایی در این مناطق را در لونبورگ پذیرفت» در تیلوبرگ در لونبرگ هیث؛ منطقه بین شهرهای هامبورگهای هانوفر و برمن. تعداد نیروهای زمینی، دریایی، و هوایی آلمانی تسلیم شده در این مناطق به ۱۰۰۰۰۰۰ می‌رسید. در ۵ مه ۱۹۴۵ میلادی، گراند آدمیرال دونیتز دستور توقف عملیات خصومت‌بار را به تمامی یوبوت داد و از آن‌ها خواست به پایگاه خود بازگردند. در ساعت ۱۶:۰۰ عمومی یوهانس بلاسکوویتس فرمانده کل قوا در هلند به ژنرال کانادایی چارلز فاکس در شهر واخنینگن هلند در حضور پرنس برنهارد (که به عنوان فرمانده هلندی نیروهای داخلی) خود را تسلیم کرد.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: تسلیم نیروهای آلمانی در بایرن: در ساعت ۱۴:۳۰ تاریخ ۴ ماه مه ۱۹۴۵ ژنرال هرمان فوتریش تمامی نیروهای بین کوه غیرمتعارف و رود این به آمریکایی ژنرال جاکوب ال دورس فرمانده آمریکایی 6th ارتش تسلیم کرد. اروپا مرکزی: در ۵ مه ۱۹۴۵ نیروهای مقاومت چک شورش پراگ را آغاز نمودند. روز بعد، شوروی نبرد پراگ را آغاز نمود. در شهر درسدن، مارتین موچمان اعلام کرد: عملیات بزرگ اروپای شرقی در حال آغاز است. در عرض دو روز موچمان شهر را ترک کرد ولی توسط نیروهای شوروی هنگامی که سعی در فرار داشت دستگیر شد.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: تسلیم هرمان گورینگ: در ۶ ماه مه ۱۹۴۵، هرمان گورینگ به همراه همسر و دخترش در مرز آلمان-اتریش تسلیم کارل اندرو اسپاتز، فرمانده عملیاتی ایالات متحده در اروپا، شد. هرمان گورینگ در آن زمان قدرتمندترین فرد رسمی آلمان نازی بود که در قید حیات بود.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: تسلیم نیروهای آلمانی در برسلائو: در ساعت ۱۸:۰۰ روز ۶ مه ۱۹۴۵ میلادی، ژنرال هرمان نیهوف فرمانده برسلائو، که برای ماه‌ها محاصره شده بود، خود را تسلیم نیروهای شوروی کرد.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: تسلیم نیروهای آلمانی در جزایر کانال: در ساعت ۱۰:۰۰ روز ۸ مه ۱۹۴۵ میلادی، کانال نشینان توسط مقامات آلمانی مطلع شدند که جنگ خاتمه یافته‌است. نخست‌وزیر بریتانیا وینستون چرچیل در یک برنامه رادیویی که در ساعت ۱۵:۰۰ پخش شد اعلام کرد: «خصومت‌ها به پایان خواهد رسید و به‌طور رسمی در یک دقیقه پس از نیمه شب امشب اما در منافع صرفه جویی در زندگی 'آتش‌بس' آغاز شد و دیروز به صدا در تمام طول جبهه و عزیز ما جزایر کانال نیز برای آزاد شود امروز.» تسلیم بی قید و شرط تمام نیروهای آلمانی توسط یودل و کیتل: سی دقیقه پس از سقوط ""Festung Breslau"" ("قلعه برسلا) ژنرال آلفرد یودل" وارد ریمز شد و دستورالعمل دنیتز را مبنی بر تسلیم تمامی نیروهای رزمی به متحدان غربی را ارائه کرد. این دقیقاً همان مذاکره موقعیت که فون فریدبورگ تا به حال در ابتدا ساخته شده به مونتگمری و مانند مونتگمری عالی متفقین فرمانده کل دوایت آیزنهاور، تهدید به قطع تمام مذاکرات مگر اینکه آلمانی‌ها تن به توافق کامل و تسلیم بی‌قید و شرط دهند.#cite_note-FOOTNOTEZiemke1969130-21 آیزنهاور به صراحت به یودل گفت که او خطوط غرب را بر روی آلمانی‌های خواهد بست که در نتیجه آن‌ها را وادار به تسلیم شدن به شوروی خواهند شد.#cite_note-FOOTNOTEZiemke1969130-21 یودل سیگنالی را به دونیتز ارسال کرد که در آن زمان در فلنسبورگ بود تا او را از نظر آیزنهاور مطلع کند. کوتاه مدتی دونیتز با ارسال سیگنالی به یودل اجازه تسلیم کامل همه نیروهای آلمانی را صادر نمود.#cite_note-FOOTNOTEZiemke1969130-21


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: در ۰۲:۴۱ در صبح روز ۷ مه ۱۹۴۵ در SHAEF ستاد در ریمز فرانسه، رئیس-کارکنان نیروهای مسلح آلمان، ژنرال آلفرد یودل اسناد و مدارک تسلیم بدون قید و شرط تمامی نیروهای آلمانی به متفقین را امضا کرد. در ۷ مه ژنرال فرانتس بومه اسناد تسلیم بی‌قید و شرط سربازان آلمانی در نروژ را امضا نمود؛ که شامل عبارت "همه نیروهای تحت کنترل آلمان برای توقف عملیات فعال در ۲۳۰۱ ساعت زمان اروپای مرکزی در ۸ مه ۱۹۴۵." بعد فیلد مارشال ویلهلم کایتل و دیگر نماینده OKW در سفر به برلین قبل از نیمه شب امضا مشابه سند به صراحت تسلیم شدن به نیروهای شوروی در حضور کلی گئورگی ژوکوف امضا نمود.[22] این مراسم در محل سابق مدرسه مهندسی ارتش در منطقه برلین از کارلسهورتز برلین انجام شد؛ در حال حاضر این محل موزه آلمانی-روسی موزه برلین-کارلسهورتز را در خود جای داده‌است.


title: پایان جنگ جهانی دوم در اروپا

text: روز وی: خبر قریب‌الوقوع تسلیم آلمان در جبهه‌های غربی، در ۸ ماه مه ۱۹۴۵ درز کرد و جشن سراسر اروپا را فراگرفت. آمریکایی‌ها با خبر روز V-E در ۸ مه از خواب بیدار شدند. در حالیکه اتحاد جماهیر شوروی که در شرق آلمان بود در ۹ مه به وقت مسکو بود که ارتش آلمان به‌طور مؤثر تسلیم شد. به همین دلیل در روسیه و بسیاری از دیگر کشورهای اروپایی در شرق آلمان، روز پیروزی در ۹ مه جشن گرفته می‌شود.