title: شیشه‌های کم گسیل و خود تمیز شونده

text: فناوری نانو در صنایع ساختمان هم نقش بسزایی دارد، در این راستا بیشترین سهم را صنایع فولاد، شیشه وبتن ایفا می‌کنند. کاربرد نانو ذرات در صنعت ساختمان که مهم‌ترین آن‌ها نانولوله‌های کربنی(CNT (و دی‌اکسید تیتانیوم(TiO2) هستند، عموماً" در سازه‌های اصلی باعث افزایش خواص مکانیکی نمونه‌ها شده و در بخش نازک کاری نیز کاربرد نانو پوشش‌ها در نمای داخلی وخارجی ساختمان‌ها نیز از اهمیت ویژه‌ای برخورداراست. برای مثال، گل رس وسرامیک را می‌توان به ابعاد نانو درآورده و به صورت پودر با نانو پلیمرها مخلوط کرده و در محیطی خنثی مصالحی سخت ومقاوم را که نمونه آن تا به حال دیده نشده بوجود آورد. نانو پوشش‌ها ی ساختمان ضمن اینکه باعث دفع آب شده وجذب کثیفی را به حداقل می رسانند، نمای ساختمان را در مقابل اشعهUV مقاوم می سازند. این نانو پوشش‌ها در سطوحی از جمله؛ سیمان، آجر، سفال، سنگ معمولی، کاشی ، مرمر، چوب، سرامیک، شیشه، فولاد وبتن به کار می روند. ساخت بتن تقویت شده، خود تعمیرکننده و خود تمیز شونده، شیشه‌های خود تمیز شونده، مقاوم در برابر آتش وکنترل‌کننده انرژی و در نتیجه صرفه جویی درمصرف انرژی، استفاده از رنگ‌های حاصل ازعلم نانوکه باعث عدم نفوذ باکتری ها به ساختمان‌های اداری، مسکونی، بیمارستان هاوغیره شده و به آنهاعمری طولانی، محیطی عاری از باکتری و ماهیتی غیر قابل کثیف شدن وفرسودگی می بخشند نیز از دیگر کاربردهای مهم فناوری نانو در صنعت ساختمان است. بدین ترتیب به راحتی می‌توان تشخیص داد که ما با دنیای تازه‌ای به نام فناوری نانو روبروهستیم. متخصصان علم نانو براین باورند که بعد از تولید ماشین‌های بخار، موتور وتوسعه IT ، فناوری این علم افق‌های تازه ای را به دنیای انسان ها بازخواهد کرد. فناوری نانو، قادراست مواد را تا اندازه‌ای کوچک کند که با دوباره‌سازی آن‌ها بتوان مواد وفناوری‌های جدیدی را به دنیا عرضه نمود.نانو پوشش‌های ساختمان درسطوح داخلی وخارجی ساختمان‌ها استفاده می‌شوند. در این سطوح (سطوح هوشمند) که عموماً" فوق آبدوست یا فوق آبگریزهستند واکنش‌ها بر روی سطح صورت می‌گیرد. لازم به ذکر است که نانوپوشش‌ها ساختمان آنتی باکتریال بوده و برای سلامتی انسان بی ضررهستند. از کاربردهای نانوتکنولوژی در صنعت ساخت شیشه می‌توان به محصولاتی مانند شیشه‌های خودتمیز شونده، شیشه‌های کنترل‌کننده انرژی و شیشه‌های محافظ در برابر آتش اشاره کرد. در ساخت شیشه‌های خود تمیز شونده از نانو ذرات دی اکسید تیتانیوم استفاده می‌شود. این شیشه‌ها دارای خاصیت ضدلک و ضدعفونی‌کنندگی هستند. ساخت شیشه‌های خود تمیزشونده که حتی مشکل تمیزکاری پنجره‌ها بخصوص در ساختمان‌های بلند را از میان برمی‌دارد، با کمک فناوری نانو حاصل شده‌است. شیشه‌های محافظ در برابر آتش از طریق قرار دادن یک لایه شفاف محتوی نانوذرات سیلیس در میان دو صفحه شیشه‌ای ساخته می-شوند. شیشه‌های کنترل‌کننده انرژی سبب کاهش عبور امواج ماورای بنفش و مادون قرمز، و تنظیم عبور نور مرئی و هم چنین جلوگیری از اتلاف انرژی در بخش‌های مختلف و استفاده بهینه انرژی در ساختمان شده‌است. از طرفی به حفظ و نگهداری ساختمان برای مدت طولانی، و همچنین مقاوم‌سازی آن، حتی در برابر حوادث غیرمترقبه کمک بسیاری می‌کند. عامل کثیفی و لک بر روی شیشه فرورفتگی‌های میکروسکوپی در سطح شیشه و نشست ذرات گردوغبار و ترکیب آن‌ها با آب و چربی‌ها است. ماده نانوئی دی‌اکسید تیتانیوم با قرار گرفتن بر روی سطح شیشه، باعث پوشش فرورفتگی‌ها شده و سطح شیشه کاملاً مسطح میگردد. از اینرو مانع از کثیف و خیس شدن سطح می‌شود و در نتیجه با یک بار بارش باران یا آب ریختن بر روی سطح تمامی کثیفی آن از بین می‌رود نانو ذرات دی‌اکسید تیتانیوم عضوی از خانواده بزرگ نانو ذرات هستند به سبب ایجاد خاصیت خود تمیزکنندگی برای سطوح، از ابتدای شکل‌گیری فناوری نانو، مورد توجه ویژه واقع شده‌اند. از این نوع فوتو کاتالیست می‌توان برای ساخت شیشه‌ها و آجرها ی خود تمیز کن در نمای ساختمان‌ها استفاده کرد. علاوه بر این با پوشش دهی نانو ذرات دی اکسیدتیتانیوم بر زیر لایه‌های مناسب، می‌توان فیلترهای کار آمدی برای از بین بردن بو، تصفیه هوا و آب و فاضلاب ساخت. پوشش‌هایی از ماده دی‌اکسید تیتانیوم را با استفاده از روش‌های گوناگون، بر روی شیشه لایه نشانی می‌کنند. این پوشش با توجه به خاصیت نیمه هادی اکسیدی دی‌اکسید تیتانیوم طی دو مکانیزم باعث به وجود آمدن دو خاصیت می‌شود. زمانی که پوشش دی اکسیدتیتانیوم بر روی شیشه‌ها در معرض تابش UV (که بخش اعظم نور خورشید را تشکیل می‌دهد) قرار می‌گیرد، آلودگی‌هایی مانند گرد و غبار و ذرات همراه باران را که به مرور زمان بر روی شیشه باعث آلوده شدن و عدم دید خوب می‌شود، تجزیه می‌کند. پوشش‌های Nanoprotect AG که در صنعت خودرو‌سازی کاربرد دارد، موجب دفع آب و ذرات گرد و غبار شده و به راحتی می‌توان سطح آن را تمیز کرد. این روکش همچنین ضدسایش بوده و علاوه بر مقاوم بودن در برابر پرتوهای فرابنفش، از دوامی طولانی برخوردار است. مشکل آلودگی سطوح مخصوصاً در مورد سطوح با انرژی بالا همانند شیشه یا فلز که تمایل به جذب مولکول¬های دیگر دارند، فراگیر است. راهبرد معمول برای حل این مشکل، کاهش انرژی آزاد سطحی این مواد بدون از بین رفتن ویژگی‌هایی همانند شفافیت است. برای رسیدن به سطوح آسان تمیزشونده باید به طریقی انرژی سطح را کاهش داد. یکی از مثال‌های آشنای این مورد، روکش‌های پرفلوئوره ( تفلون ) بر روی ظروف آشپزی نظیر تابه¬های نچسب است. معمولاً زمانی که زاویه تماس آب بالای100 درجه است، ویژگی دفع روغن و آب افزایش می یابد. نکته قابل تامل این است که این نوع پوشش‌های کاهنده انرژی سطحی بر روی موادی چون شیشه قابل استفاده نیست. زیرا اساس استفاده از شیشه، که شفافیت است را به شدت کاهش می‌دهد. برای رسیدن به شیشه با انرژی سطحی پایین باید از لایه‌های نازک بر روی سطح استفاده شود، تا شفافیت تغییر قابل ملاحظه‌ای نداشته باشد. در عین حال بتواند خواص جدید مورد نیاز را نیز تأمین کند. برای این منظور می‌توان از مواد مختلفی استفاده کرد. این مواد باید به گونه‌ای انتخاب شوند که پس از نشستن بر روی سطح شیشه گروه‌های آبگریز آن‌ها ( نظیر متیل، اتیل و ... ) به سمت خارج جهت‌گیری کند، تا ضمن کاهش جذب آلودگی به راحتر تمیز شدن آن نیز کمک کند.  انوذرات دی اکسیدتیتانیوم، عضوی از خانواده بزرگ نانوذرات هستند که به سبب ایجاد خاصیت خودتمیزکنندگی برای سطوح، از ابتدای شکل‌گیری فناوری نانو، مورد توجه ویژه واقع شده‌اند. از این نوع فوتوکاتالیست می‌توان برای ساخت شیشه‌ها و آجرهای خود تمیز شونده در نمای ساختمان‌ها استفاده کرد. علاوه بر این با پوشش دهی نانوذرات دی‌اکسید تیتانیوم بر زیرلایه‌های مناسب، می‌توان فیلترهای کارآمدی برای از بین برندن بو، تصفیه هوا و آب و فاضلاب ساخت. پوشش‌هایی از ماده دی اکسیدتیتانیوم را با استفاده از روش‌های گوناگون، بر روی شیشه لایه نشانی می‌کنند. این پوشش با توجه به خاصیت نیمه هادی اکسیدی دی اکسیدتیتانیوم طی دو مکانیزم متفاوت باعث به وجود آمدن دو خاصیت به شرح زیر می‌شود. زمانی که پوشش دی اکسیدتیتانیوم بر روی شیشه‌ها در معرض تابش UV (که بخش اعظم نور خورشید را تشکیل می‌دهد ) قرار می‌گیرد، آلودگی‌هایی مانند گرد و غبار و ذرات همراه باران را که به مرور زمان بر روی شیشه باعث آلوده شدن و عدم دید خوب می‌شود، تجزیه می‌کند. خاصیت دومی که این پوشش به شیشه می‌دهد خاصیت آب دوستی است به این ترتیب که آلودگی‌های تجزیه شده هیدروکربن‌های آلی بر روی شیشه، بر اثر بارش باران یا آبی که به صورت مصنوعی بر روی شیشه ریخته می‌شود، به صورت ورقه‌ای پایین می‌آید. دیگر ویژگی‌های شیشه‌های پوشش داده شده با نانو اکسید تیتانیوم:


title: جام‌جهانی بسکتبال ۲۰۱۴

text: جام جهانی بسکتبال فیبا ۲۰۱۴ رویداد جام‌جهانی بسکتبال است که در سال ۲۰۱۴ به میزبانی اسپانیا برگزار شد. .


title: جام‌جهانی بسکتبال ۲۰۱۴

text: این دوره از مسابقات با قهرمانی تیم ملی بسکتبال مردان ایالات متحده آمریکا به پایان رسید


title: جام‌جهانی بسکتبال ۲۰۱۴

text: ترتیب رده بندی تیم‌ها:


title: جام‌جهانی بسکتبال ۲۰۱۴

text: میزبان: Palacio Municipal de Deportes de Granada, گرانادا


title: جام‌جهانی بسکتبال ۲۰۱۴

text: میزبان: Palacio Municipal de Deportes San Pablo, سویا


title: جام‌جهانی بسکتبال ۲۰۱۴

text: میزبان: Bizkaia Arena, Barakaldo


title: جام‌جهانی بسکتبال ۲۰۱۴

text: میزبان: Gran Canaria Arena, لاس پالماس


title: جام زهر

text: جام زهر می‌تواند به موارد زیر اشاره کند:


title: رود عاصی

text: رود عاصی ، (در زبان‌های غربی: Orontes، از یونانی Ὀρόντης) رودی است که از لبنان سرچشمه گرفته و پس از گذر از سوریه به ترکیه می‌ریزد. طول این رود ۵۷۱ کیلومتر است و شهرهای حمص، حماه، و انطاکیه در کرانه آن قرار گرفته‌اند.


title: رود عاصی

text: بخش اعظم رود عاصی قابل کشتیرانی نیست اما برای آبیاری، به‌ویژه بین حمص و حماه، اهمیت دارد و دره آن راهگذری شمالی جنوبی را به‌وجود آورده‌است.


title: رود عاصی

text: نام‌های دیگر تاریخی این رود دراکو، تیفون، و آکسیوس است. نبرد کادش در زمان رامسس دوم، فرعون مصر، در کنار رود عاصی رخ داد و کرانه این رود در سال ۸۵۳ میلادی نیز صحنه نبرد قرقر بود.


title: رود عاصی

text: این رود از سرچشمه خود در دره بقاع در لبنان مرکزی جاری شده و در میان دو رشته‌کوه موازی لبنان و لبنان شرقی به سوی شمال جریان یافته و وارد سوریه می‌شود. در سوریه سدی بر روی این رودخانه ایجاد شده که دریاچه قَطینه را به‌وجود آورده‌است. رود عاصی در شمال شرقی حماه از دشت حاصلخیز غاب گذشته و وارد ترکیه می‌شود. در ترکیه رود عاصی به سوی غرب منحرف شده و در نزدیکی سمعان‌داغ به دریای مدیترانه می‌ریزد.


title: بحران خودکشی

text: بحران خودکشی یا خودکشی بالفعل به موقعیتی اشاره دارد که در آن فرد به شدت در افکار خودکشی غوطه ور است و تصمیم دارد خود را از بین ببرد. بر اساس نظر مسئولین مرکز مدیریت حوادث و فوریت‌های پزشکی این یک موقعیت اضطراری پزشکی است که به سرعت باید اقدام‌های لازم جهت پیشگیری از خودکشی توسط کادر متخصص صورت پذیرد و نباید هرگز از آن به شوخی گذشت.


title: بحران خودکشی

text: در بیشتر مواقع بحران خودکشی نشانه‌هایی نیز دارد که می‌توان به افکار خودکشی، خودآزاری، نقشه خودکشی، یادداشت خودکشی، صحبت بیش از اندازه در رابطه با مرگ، آرزوی مرگ کردن یا انجام عملی که خطر مرگ در پی داشته باشد، اشاره نمود. از نشانه‌های کوچک‌تر آن نیز می‌توان به آماده شدن برای مرگ در حالی که فرد از نظر جسمی سالم است، خداحافظی کردن از نزدیکان، نوشتن نامه‌های خداحافظی، تنظیم وصیت‌نامه و انجام امور باقی‌مانده اشاره کرد. فرد حتی ممکن است شروع به بخشش اموال باارزش خود به دیگران نماید چرا که فکر می‌کند دیگر بدان‌ها نیاز ندارد. ممکن است شخص افسرده که چنین اعمالی از او سر می‌زند، دوباره به حالت عادی بازگردد. اما نباید تصور کرد که وی از افسردگی رهایی یافته و همواره باید مراقب وی بود. چراکه این عمل شاید نشان دهنده این باشد که فرد برای انجام خودکشی با خود کنار آمده‌است.


title: بحران خودکشی

text: افسردگی یکی از مهم‌ترین دلایل خودکشی است و همواره این خطر به شدت آن‌ها را تهدید می‌کند. اما افسردگی تنها عامل آن نیست. بیش از ۹۰٪ موارد خودکشی مربوط است به یکی از انواع اختلالات خلقی همچون اسکیزوفرنی یا اختلال دوقطبی. هرچه افسردگی فرد عمیق‌تر باشد، خطر این بحران نیز بیشتر می‌شود. از علائم آن می‌توان به ناامیدی، احساس تنهایی شدید و احساس بی‌ارزشی اشاره نمود. همچنین عوامل دیگری چون از دست دادن یکی از عزیزان، بیماری لاعلاج، شکست عشقی، ورشکستگی، پیری و عدم رضایت از جنسیت نیز در خودکشی ناشی از افسردگی دخالت دارند. بر اساس تحقیقی که سازمان بهداشت جهانی در سال ۲۰۰۶ در رابطه با میزان خودکشی در جهان انجام داد، مشخص شد که به‌طور مثال در کشور کانادا ۸۰–۹۰٪ خودکشی‌ها ناموفق بوده و ۹۰٪ این خودکشی‌های ناموفق نیز سبب بستری شدن فرد در بیمارستان شده‌است. ۱۲٪ خودکشی‌ها نیز در بیمارستان صورت گرفته‌است.


title: تنفس کوسمال

text: تنفس کاسمال نوعی الگوی تنفسی ناسالم است که بیمار تنفسهای عمیق و سخت انجام می‌دهد این نوع تنفس اغلب همراه با اسیدوز متابولیک شدید ایجاد می‌شود.


title: تنفس کوسمال

text: تنفس کوسمال اغلب در کتواسیدوز دیابتی و گاه در نارسایی کلیه دیده می‌شود. در بیماران دیابتیک تنفس کوسمال به عنوان یک مکانیسم جبرانی برای ایجاد آلکالوز تنفسی و جبران اسیدوز متابولیک انجام می‌گیرد هرچند که جبران کامل نیست.


title: تنفس کوسمال

text: آدولف کوسمال که این وضعیت را توصیف نموده‌است، پزشک آلمانی قرن نوزدهم بود.


title: تنفس کوسمال

text: تنفس شین-استوکس


title: تنفس کوسمال

text: تندنفسی


title: تنفس کوسمال

text: تنفس بیوت


title: مرصع‌کاری

text: مرصع کاری یا مخراج کاری یا جواهر نگاری یا نگین کاری. یکی از شاخه‌های صنایع دستی سنگی است مرصع به معنی آنچه با جواهر تزئین شده باشد، است. هنر مرصع کاری عبارت است از نشاندن جواهر (سنگهای قیمتی ونیمه قیمتی) بر روی ظروف، زیور آلات و اشیاء تزئینی دیگر.


title: مرصع‌کاری

text: استاد کاران بسیاری در این زمینه مشغول فعالیت هستند که از هنرمند ترین و قابل ترین آنها میتوان از استاد خشایار جاویدان نام برد که خدمات ارزنده ایی در این صنعت به کار اموزان و حتی استادکاران ارزانی داشته.


title: مرصع‌کاری

text: از هزاران سال پیش ساخت زیور آلات یا ظروف تزئینی و نشاندن نگین بر روی آن‌ها در ایران رایج بوده‌است. آثاری چون جام‌ها، کاسه‌ها و زیور آلاتی جواهر نشان که مربوط به دوره‌های هخامنشیان، اشکانیان، ساسانیان و … می‌باشد گواه این امر است که هنرمندان از هزاران سال پیش در زمینه نشاندن سنگ‌های قیمتی و نیمه قیمتی بر روی این اشیاء تبحر داشته‌اند. بازمانده اصیلی از آن روزگار شاید زیور آلاتی باشد که زنان قبایل چادرنشین مختلف و زنان روستایی از آن استفاده می‌کردند. اغلب این زیور آلات دارای تزئیناتی زیبا از سنگ‌های زیبا و درخشان هستند. سنگ‌هایی چون عقیق جگری و فیروزه و … در روزگار ما از هنر مرصع کاری بیشتر در ساخت زیور آلات استفاده می‌شود، به همین دلیل هنرمند مرصع کار، فعالیت خود را پس از آماده شدن زیور آغاز می‌کند. گذاشتن سنگ بر روی طلا یا نقره (یا فلزات مناسب دیگر) به چهار روش صورت می‌پذیرد:


title: مرصع‌کاری

text: چون در دین اسلام استعمال ظروف سیمین و زرین منع گردیده و مکروه شناخته شده، هنرمندان سعی نموده‌اند با ساخت اشیایی از قبیل قاب قرآن، جا دعا و همچنین زینت آلات، هنر خویش را عرضه بدارند یک نوع تزیین معمول در قرون اولیه اسلام، ساخت ظروف یا اشیاء با نقش برجسته می‌باشد، به این ترتیب که نقوش یا کلماتی را که برای تزیین شیی در نظر می‌گرفته‌اند قبلاً از فلز دیگری تهیه کرده، بعد آن را روی ظرف یا شییی منظور، الصاق می‌نموده‌اند. در دوران سلجوقی، صنعت ترصیع اشیاء فلزی به منتهای کمال رسید و از این دوران، اشیاء مختلف زیبایی به یادگار باقی مانده‌است. طرز ساخت و تکنیک معمول در این دوره کاملاً متفاوت است. در این زمان برای تزیین مفرغ با فلزات دیگر چون نقره و مس، ابتدا شیئ منظور را با ابزار مخصوص به هر شکل که می‌خواستند گود نموده بعداً نقاط کنده شده را با فلز مورد نظر پر می‌نموده‌اند.


title: سود سهام

text: سود سهام ، پرداختی است که از سوی یک شرکت به سهام‌داران آن داده می‌شود و گاهی با عنوان سود قابل پرداخت نیز بیان می‌گردد.


title: سود سهام

text: هنگامی‌که یک شرکت از سودی بهره‌مند می‌گردد، می‌تواند آن را مجدداً سرمایه‌گذاری کند که به آن افزایش سرمایه گفته می‌شود یا آن را طبق اساسنامه میان دارندگان هر سهم توزیع نماید.


title: کارآگاه حقیقی

text: کارآگاه حقیقی نام یک مجموعهٔ تلویزیونی آنتولوژی جنایی آمریکایی ساختهٔ نیک پیزولاتو است که از شبکهٔ اچ‌بی‌او پخش می‌شود. فصل اول سریال، شاهد نقش‌آفرینی بازیگرانی چون متیو مک‌کانهی، وودی هارلسون، میشل موناهن و مایکل پاتس است. فصل اول این سریال در چند خط زمانی اتفاق می‌افتد و بر روی تحقیقات دو پلیس برای یافتن قاتلی سریالی که دست به‌جنایت‌هایی زده، طی مدت ۱۷ سال متمرکز است. فصل اول از ۲۴ ژانویه ۲۰۱۴ آغاز شد و در ۹ مارس ۲۰۱۴ به اتمام رسید و شامل ۸ قسمت بود. فصل دوم نیز به تعداد ۸ قسمت از ۲۱ ژوئن ۲۰۱۵ شروع به پخش شد. داستان فصل دوم در کالیفرنیا اتفاق می‌افتد و دربارهٔ همکاری سه افسر پلیس از سه اداره پلیس مختلف است که پس از پیدا کردن جسد فردی در کنار یک بزرگراه، به دنبال جنایاتی هستند که تبدیل به یک تجارت شده‌است. در این فصل بازیگرانی همچون کالین فارل، ریچل مک‌آدامز، تیلور کیچ، کلی رایلی و وینس وان ایفای نقش می‌کنند. فصل سوم با هنرنمایی ماهرشالا علی، کارمن اجوگو، استیون درف، اسکوت مک‌نری، ری فیشر و میمی گامر در منطقه اوزارکس و در سه دوره زمانی مجزا به وقوع می‌پیوندد که دو کارآگاه پلیس ایالتی مسئول تحقیق پرونده‌ای وحشتناک دربارهٔ مفقودالاثر شدن دو کودک هستند. فصل سوم متشکل از هشت قسمت، از ۱۳ ژانویه ۲۰۱۹ پخش شد.


title: کارآگاه حقیقی

text: این سریال در فصل اول با نظرات مثبت و تحسین منتقدان روبرو شد؛ مجلهٔ آتلانتیک سریال کارآگاه حقیقی را «بهترین مجموعه تلویزیونی» خواند و متاکریتیک به این مجموعه، لقب «تحسین جهانی» داد. این سریال به سبک آنتولوژی ساخته شده‌است، بدین معنا که در انتهای هر فصل، داستان خاتمه یافته و فصل بعد با داستانی متفاوت و تیم بازیگری جدید ساخته خواهد شد.


title: کارآگاه حقیقی

text: شرکت اچ‌بی‌او در ژوئن ۲۰۱۴ فصل اول این سریال را به شکل دی‌وی‌دی و بلو–ری برای کاربران خانگی عرضه کرد که علاوه بر ۸ اپیزود اصلی مجموعه شامل حذفیات، مصاحبه با بازیگران اصلی و تی بون برنت، آهنگساز این فیلم است.


title: کارآگاه حقیقی

text: پیش از توسعهٔ "کارآگاه حقیقی"، نیک پیزولاتو یک پروفسور ادبیات در دانشگاه شیکاگو، دانشگاه کارولینای شمالی در چپل هیل و دانشگاه دیپاو بود. وی همچنین تحقیقاتی در خصوص داستان‌نویسی داشت و در دوران فارغ‌التحصیلی‌اش در دانشگاه آرکانزاس به این کار علاقه پیدا کرده‌بود. نخستین اثر منتشرشدهٔ او یک مجموعهٔ داستان‌های کوتاه به نام "میان اینجا و دریای زرد" بود که در سال ۲۰۰۶ منتشر شد. او اولین رمانش با عنوان "گالوستن" را چهار سال بعد منتشر کرد و تقریباً در همان زمان مشغول آماده‌سازی خود برای ورود به صنعت تلویزیون شد.


title: کارآگاه حقیقی

text: با قطعی شدن پروژهٔ ساخت "کارآگاه حقیقی" به عنوان ادامه‌ای بر "گالوستن"، پیزولاتو ضبط تصویری این پروژه را مناسب‌تر یافت. پیزولاتو رمان را به دو شبکهٔ تلویزیونی فروخت و به محض بستن قرارداد در مه ۲۰۱۰، شش فیلمنامهٔ پیش‌نویس، از جمله فیلمنامهٔ قسمت خلبان، را در ۹۰ صفحه نوشت. او به فاصلهٔ کوتاهی بعد از جدایی‌اش از گروه نویسندگان "کشتن" در سال ۲۰۱۱ و با پشتیبانی انانیمس کانتنت، فیلمنامهٔ دیگری نوشت. آخرین نسخه، که به ۵۰۰ صفحه می‌رسید، بدون کمک گروه نویسندگان نوشته شد. پیزولاتو تا کنون قرارداد توسعه‌ای با اچ‌بی‌او امضا کرده و تا آوریل ۲۰۱۲، این شبکه سفارش هشت قسمت از "کارآگاه حقیقی" را داده‌است. با توجه به ماهیت آنتولوژی این مجموعه، هر فصل شامل بازیگران، شخصیت‌ها و داستان‌های متفاوتی در دوره‌های زمانی و مکان‌های مختلف است.


title: کارآگاه حقیقی

text: مکان اولیهٔ تصویربرداری اصلی فصل اول "کارآگاه حقیقی"، آرکانزاس بود؛ اما پیزولاتو بعدتر تصمیم به انجام فیلم‌برداری در لوئیزیانا، که به دلیل برنامه تشویقی کاهش مالیات فیلم، ارزان‌تر بود، گرفت. مراحل تولید ۱۰۰ روز متوالی طول کشید و هر قسمت روی فیلم ۳۵ میلی‌متری ضبط شد. گروه فیلم‌برداری، صحنه‌هایی که باید در محیط‌های بیرونی فیلم‌برداری می‌شدند را در ست‌های طراحی‌شده، مثل یک مزرعه نیشکر بیرون از ایراث، و مکان‌های طبیعی مثل فورت ماکمب، قلعه‌ای از قرن نوزدهم میلادی که بیرون نیواورلئان قرار دارد، ضبط کرد.


title: کارآگاه حقیقی

text: کالیفرنیا محل انتخاب‌شده برای ضبط فصل دوم "کارآگاه حقیقی" بود. تهیه‌کنندگان روی اجتناب از فیلم‌برداری در لس آنجلس اصرار داشتند و می‌خواستند که روی مناطق گمنام‌تری که «محیط روانشناسانهٔ خاصی را دربرگیرند» تمرکز شود. تولید این فصل در نوامبر ۲۰۱۴ آغاز شد.


title: کارآگاه حقیقی

text: پاتریک کلیر مدیر نوآوری این سریال است و تیتراژهای سریال با مدیریت او ساخته می‌شدند. این تیتراژها در گروهی متشکل از سه استودیوی الاستیک متعلق به سنتا مونیکا در کالیفرنیا و آنتی‌بادی و بریدر در استرالیا و با همکاری سه استودیو ساخته می‌شدند. برای فصل اول، کلیر و گروهش مجموعهٔ متنوعی از تصاویر مناظر لوئیزیانا جمع‌آوری کردند که ستون فقرات تیتراژ را تشکیل می‌داد. آنان با استفاده از انیمیشن‌های مختلف و شیوه‌های اجرای جلوه‌های ویژه، این تصاویر را به حالت لو پولی درآوردند. این مرحله از تولید نیازمند دقت زیادی بود، زیرا آن‌ها قصد رایانه‌ای جلوه‌دادن تیتراژ را نداشتند. پس از انجام آخرین ویرایش‌ها، گروه با استفاده از شیوه‌هایی مثل تاری حرکتی، به تمیزکاری تیتراژ پرداخت. موسیقی تیتراژ فصل اول "کارآگاه حقیقی"، «دور از هر جاده‌ای»، آهنگی در سبک آلترنیتیو کانتری بود که در اصل توسط د هندسام فمیلی و برای آلبوم سال ۲۰۰۳ این گروه، با نام "سینگینگ بونز"، ساخته شده‌بود. "سیدنی مورنینگ هرالد" تیتراژ فصل اول را در فهرست ده تیتراژ برتر تلویزیونی گنجانده‌است.


title: کارآگاه حقیقی

text: کلیر رویکرد مشابهی نسبت به ساخت تیتراژ فصل دوم "کارآگاه حقیقی" داشت. در مراحل تولید از تصاویر چندین عکاس، از جمله تصاویر هوایی که توسط دیوید مایسل ضبط شده‌بود، استفاده شد. با این وجود، بر خلاف فصل اول، در تیتراژ فصل دوم از رنگ‌های طلایی و سرخ غلیظ و زنده استفاده شده‌بود و در نتیجه «چشم‌انداز پیچیده‌تری از کالیفرنیا» پدید آمد. آهنگ «بی‌خیال» از لئونارد کوهن، موسیقی تیتراژ فصل دوم است که از آلبوم سال ۲۰۱۴ کوهن با نام "مشکلات عامه‌پسند" انتخاب شده‌است. متن موسیقی با هر قسمت تغییر کرده و از اشعار مختلفی از موسیقی‌های کوهن استفاده می‌کند.


title: کارآگاه حقیقی

text: نخستین بازیگری که در "کارآگاه حقیقی" بازی کرد، متیو مک‌کانهی بود که در نقش کارآگاه راستین «راست» کول ظاهر شد. مک‌کانهی به دلیل عملکردش در فیلمی دلهره‌آور در سال ۲۰۱۱ با نام "وکیل لینکلن" موردتوجه پیزولاتو قرار گرفت و پیش از سفارش سریال توسط اچ‌بی‌او، برای حضور در سریال قرارداد بست. او و وودی هارلسون از مجموعه افرادی بودند که پیزولاتو برای ایفای نقش اصلی فیلم در نظر داشت. با وجود این که ابتدا نام شخصیت اصلی فیلم کارآگاه مارتین «مارتی» هارت بود، مک‌کانهی بعدتر پیزولاتو را قانع کرد تا بتواند از نام کول استفاده کند. در عوض، با درخواست مک‌کانهی قرار شد هارلسون نقش هارت را بر عهده بگیرد. میشل موناهن نقش مگی هارت، شخصیت اصلی زن، را ایفا کرد و مایکل پاتس و توری کیتلز به ترتیب نقش کارآگاهان ماینارد گیلبو و توماس پاپانیا را بر عهده داشتند. بیشترین حضور شخصیت‌ها در فصل اول متعلق به کوین دان در نقش سرگرد کن کوسادا و الکساندرا داداریو در نقش لیسا تراگنتی بود.


title: کارآگاه حقیقی

text: کری فوکوناگا به عنوان کارگردان فصل اول "کارآگاه حقیقی" انتخاب شد. گزینه دیگر برای این نقش، الخاندرو گونسالس اینیاریتو بود، اما اینیاریتو به دلیل مسئولیت در پروژه‌های دیگر حذف شد. برای کسب آمادگی، فوکوناگا با یکی از کارآگاهان حوزه قتل در بخش تحقیقات جنایی پلیس ایالتی لوئیزیانا پژوهش‌هایی انجام داد. این کارگردان آدام آرکاپا را به عنوان فیلم‌بردار پروژه استخدام کرد و الکس دی‌گرلاندو، که در فیلم "شکوه‌در دریا" اثر بن زایتلین با او همکاری داشت، را در نقش طراح تولید فیلم قرار داد.


title: کارآگاه حقیقی

text: در ژانویه ۲۰۱۴، پیزولاتو قراردادش با اچ‌بی‌او را دو سال تمدید کرد و با این کار، باعث تمدید سریال برای دو فصل دیگر شد. مشابه فصل اول، فصل دوم "کارآگاه حقیقی" هم شامل هشت قسمت است که همگی آن‌ها توسط پیزولاتو نوشته شده‌اند. با این وجود، مسئولیت کارگردانی بر عهده چندین نفر گذاشته شد؛ جاستین لین دو قسمت نخست را کارگردانی کرد. فوکوناگا، که تمام فصل اول را کارگردانی کرده‌بود، نقشی در کارگردانی فصل دوم بر عهده نداشت و در این فصل، همچون مک‌کانهی و هارلسون، تهیه‌کننده اجرایی سریال بود. پیزولاتو اسکات لسر، یک رمان‌نویس، را برای یاری در توسعه و نوشتن داستان‌های نیمه دوم این فصل استخدام کرد.


title: کارآگاه حقیقی

text: نخستین بازیگر مهم این فصل، کالین فارل بود که نقش کارآگاه ریموند «ری» ولکورو را بازی می‌کرد. وینس وان، که نقش یک مجرم و کارآفرین با نام فرانک سمیون را بر عهده داشت، در پایان همان ماه رسماً استخدام شد. تا ماه نوامبر، ریچل مک‌آدامز در نقش کارآگاه آنتیگان «آنی» بزرایدس، تیلور کیچ در نقش گشت بزرگراه کالیفرنیا، افسر پال وودرا و کلی رایلی در نقش جردن سمیون، همسر فرانک، بازیگران اصلی اضافه‌شده به "کارآگاه حقیقی" در این فصل بودند.


title: کارآگاه حقیقی

text: در اوت ۲۰۱۷، اچ‌بی‌او رسماً مجوز ساخت فصل سوم، که در اوزارکس و در سه دوره زمانی متفاوت رخ می‌دهد، را داد. دو قسمت نخست این فصل توسط جرمی سالنی‌یر کارگردانی شد و انتظار می‌رفت که کارگردانی قسمت سوم هم بر عهده او باشد، اما با توجه به تعارض برنامه‌ریزی‌هایش مجبور به خروج از این پروژه شد. در مارس ۲۰۱۸، اعلام شد که دنیل ساکهایم به پروژه اضافه شده و ممکن است کارگردانی شش قسمت باقی‌مانده بر عهده او و پیزولاتو باشد. به جز قسمت‌های چهارم و ششم، که پیزولاتو آن‌ها را به ترتیب با همکاری دیوید میلچ و گراهام گوردی نوشت، نوشتن دیگر قسمت‌ها فقط بر عهده پیزولاتو بود. ماهرشالا علی در نقش شخصیت اصلی سریال، وین هایز، یکی از کارآگاهان پلیس ایالتی شمال‌غرب آرکانزاس، بازی کرد. ری فیشر نقش فرزند وین، هنری هایز، را بر عهده داشت؛ کارمن اجوگو در نقش آملیا ریردون، یک معلم مدرسه در آرکانزاس که با دو کودک گم‌شده در سال ۱۹۸۰ ارتباط دارد، ظاهر شد؛ استیون درف نقش رونالد وست، یکی از کارآگاهان ایالت آرکانزاس، را بازی کرد؛ اسکوت مک‌نری در نقش تام پارسل، پدر کودکان گم‌شده، قرار گرفت و میمی گامر هم نقش لوسی پارسل، مادر کودکان گم‌شده، را ایفا کرد.


title: کارآگاه حقیقی

text: فصل اول "کارآگاه حقیقی" با واکنش عمدتاً مثبتی از سوی منتقدان همراه بود و بسیاری آن را جزو یکی از بهترین سریال‌های درام سال دانستند. راتن تومیتوز گزارش کرد که ۸۷٪ منتقدان نظر مثبتی دربارهٔ فصل اول سریال داشته‌اند که این درصد از روی ۶۵ نقد به دست آمده و در مجموع نمره ۸٫۸/۱۰ را نصیب آن می‌کند. جمع‌بندی نظرات منتقدان راتن تومیتوز می‌گوید: «در سریال "کارآگاه واقعی"، بازی وودی هارلسون و متیو مک‌کانهی، بیننده را میخ‌کوب کرده و سبک فیلم، صحنه‌ها و هدایت اجرای بازیگران روی‌گرداندن از این سریال را بسیار سخت می‌کند.» در متاکریتیک نیز، فصل اول سریال نمره ۸۷ از ۱۰۰ برپایه نظر ۴۱ منتقد دریافت کرد که به معنای «تحسین جهانی» است.


title: کارآگاه حقیقی

text: "آتلانتیک"، "دیلی تلگراف" و "دیلی بیست"، "کارآگاه حقیقی" را قوی‌ترین سریال اخیر توصیف کردند که در یادها خواهد ماند. تیم گودمن از "هالیوود ریپورتر" نوشت: «اجرای بازیگران، دیالوگ‌ها و ارزش‌های تولیدی سریال به قدری بالاست که آن را تبدیل به اثری با کیفیت کرده‌است.» منتقد "هیت‌فیکس" نیز نظر مثبتی دربارهٔ سریال داشت و دربارهٔ آن نوشت: «باید بیشتر دربارهٔ کاری که پیزولاتو انجام داده‌است صحبت شود. او با فرم و نگاهی جدید نوعی از مجموعه آنتولوژی را خلق کرده‌است که قطعاً نقطه تغییری برای سریال‌های درام تلویزیون خواهد بود.» ریچارد لاوسن از "ونتی فر" نوشت: «حساسیت وسواس‌گونه‌ای که پیزولاتو و فوکوناگا در روند تولید داشته‌اند باعث خلق اثری فریبنده در ژانری کهنه شده‌است.» علی‌رغم نظرات عموماً مثبتی که سریال دریافت کرد، بعضی از منتقدان از جمله مایکل هیل در "نیویورک تایمز"، کریس کابین در مجله اسلنت و هنک استیوور در "واشینگتن پست" نسبت به روند کند داستانی و نحوه روایت آن انتقاد کرده و اعلام کردند که "کارآگاه حقیقی" در دستیابی به هدف جاه‌طلبانه خود شکست خورده‌است.


title: کارآگاه حقیقی

text: از عملکرد تیم بازیگری و خصوصاً اجرای مک‌کانهی و هارلسون بارها به عنوان یکی از مهم‌ترین نقاط مثبت سریال یاد شد. منتقد "یواس‌ای تودی" نوشت: «علی‌رغم مدت طولانی بعضی از سکانس‌ها، هروقت مک‌کانهی و هارلسون سکانس مشترکی باهم دارند سطح کار بالاتر از فوق‌العاده می‌رود. بازی درخشان این دو نفر را می‌توان دوران طلایی بازی در تلویزیون توصیف کرد.» دیوید ویگند، در "سان فرانسیسکو کرونیکل" نوشت: «دیالوگ‌ها بسیار پربار، جالب و تحریک‌کننده است که به آن باید احساسات گوتیک‌گونه و ناملایم را نیز افزود. کارگردان فیلم، کری فوکوناگا، از مناظر لوئیزیانا نهایت استفاده را کرد و اهمیتی که این مناظر برایش دارند کمتر از اهمیت دو نقش اصلی داستان، کوهل و هارت نیست. تمامی اجراها عالی است، اما اجرای دو نقش هارلسون و مک‌کانهی به سبک خودشان است.» منتقد "لس آنجلس تایمز" نیز اجرای مک‌کانهی و هارلسون را ستود و دربارهٔ نوشت: «مک‌کانهی و هارلسون تقریباً تمامی سریال را به مالکیت خود درآورده‌اند.» منتقد "بوستون گلوب" از بازی میشل موناهن تمجید کرد و نوشت علی‌رغم مدت زمان کم حضورش در سریال توانسته به خوبی خود را نشان دهد. برایان لوری نیز در ورایتی عملکرد بازیگران و خصوصاً اجرای نقش‌های مکمل را ستایش کرد.


title: کارآگاه حقیقی

text: فصل دوم "کارآگاه حقیقی" با واکنش متوسطی از سوی منتقدان همراه بود. تیم بازیگری و خصوصاً اجرای فارل، مک‌آدامز، کیچ و وان مورد تقدیر قرار گرفت. منتقدان همچنین فیلم‌برداری و سکانس‌های اکشن سریال را تحسین کردند اما در مجموع معتقد بودند که فصل دوم نسبت به فصل اول ضعیف‌تر است. عمده انتقادات نسبت به طرح داستانی پیچیده و دیالوگ‌ها بود. راتن تومیتوز گزارش کرد که ۶۴٪ منتقدان نظر مثبتی دربارهٔ فصل دوم داشته‌اند که این درصد از روی ۷۲ نقد به دست آمده و در مجموع نمره ۶٫۶/۱۰ را نصیب این فصل سریال می‌کند. جمع‌بندی نظرات منتقدان راتن تومیتوز می‌گوید: «فصل دوم "کارآگاه حقیقی" خود را به عنوان یک درام پلیسی مستقل قدرتمند نشان می‌دهد که لحظات جالبی نیز دارد و روابط پیچیده انسانی بیشتر از پیچش‌های داستانی قابل پیش‌بینی آن به چشم می‌آید.» در متاکریتیک نیز، فصل دوم سریال نمره ۶۱ از ۱۰۰ را برپایه نظر ۴۱ منتقد دریافت کرد که به معنای «نقدهای عموماً مطلوب» است. این کمترین میانگین نمرات در هردو سایت در میان سه فصل سریال است.


title: کارآگاه حقیقی

text: دیوید هینکلی در "نیویورک دیلی نیوز" نظر بسیاری مثبتی دربارهٔ فصل دوم سریال داشت و نوشت: «"کارآگاه حقیقی" هنوز هم از نوع سریال‌هایی است که باعث می‌شود تماشاگران عبارتی همچون «عصر طلایی تلویزیون» را درک کنند. فصل دوم این سریال به جای تکرار عناصر فصل اول راه جدیدی را برای رفتن انتخاب کرده‌است.» هنک استیوور از "واشینگتن پست" که واکنش منفی نسبت به فصل اول داشت، فصل دوم سریال را بهتر از آن دانست و نوشت: «مثل فصل اول، عملکرد تیم بازیگری در اینجا نیز درخشان است اما هنوز یک ویژگی عصبی‌کننده و غم‌انگیز در "کارآگاه حقیقی" وجود دارد که باعث می‌شود علی‌رغم سبک مسحورکننده نشود از آن لذت کامل برد. این سریال به خوبی ساخته شده اما به همان اندازه ناقص است.»


title: کارآگاه حقیقی

text: برایان لوری از "ورایتی" نظر متوسطی دربارهٔ فصل دوم داشت و نوشت: «اینگونه احساس می‌شود که نیک پیزولاتو آن روحیه وسواس‌برانگیز خود در نوشتن فصل اول را در اینجا به کلی از دست داده‌است. هرچند هنوز هم فصل دوم این سریال قابل تماشا است.» منتقد "رولینگ استون" نظر منفی دربارهٔ فصل دوم سریال داشت و از آن به عنوان یک «فرصت تلف‌شده» نام برد که پیزولاتو آن را از دست داده‌است: «از میان کنجکاو برانگیزترین عناوین امسال، فصل دوم "کارآگاه حقیقی" ناامیدکننده‌ترین آن‌هاست.»


title: کارآگاه حقیقی

text: فصل سوم "کارآگاه حقیقی" با استقبال خوبی از سوی منتقدان همراه بود و بسیاری از نظر فرم داستانی، آن را بازگشت به راه اصلی سریال دانستند. اجرای تیم بازیگری و به خصوص عملکرد ماهرشالا علی مورد تحسین منتقدان قرار گرفت. راتن تومیتوز گزارش کرد که ۸۶٪ منتقدان نظر مثبتی دربارهٔ فصل سوم داشته‌اند که این درصد از روی ۷۶ نقد به دست آمده و در مجموع نمره ۷٫۳۹/۱۰ را نصیب این فصل سریال می‌کند. جمع‌بندی نظرات منتقدان راتن تومیتوز می‌گوید: «با رهبری مسحورکننده ماهرشالا علی در نقش اول، فصل سوم "کارآگاه حقیقی" موفق می‌شود که یک نگاه تازه برای کاوش در حوادث واقعی را کشف کند هرچند برخی از ایده‌های جذاب سریال در فصل‌های قبلی را در این مسیر از دست می‌دهد.» در متاکریتیک نیز، فصل سوم سریال نمره ۷۱ از ۱۰۰ را برپایه نظر ۳۲ منتقد دریافت کرد. متاکریتیک اعلام کرد که نظرات پیرامون فصل سوم «اغلب مثبت» است.


title: کارآگاه حقیقی

text: فصل اول "کارآگاه حقیقی" با میانگین ۱۱٫۹ میلیون تماشاگر توانست تبدیل به پرتماشاگرترین سریال اچ‌بی‌او در طول یک سال بشود. این رکورد پیش‌تر با ۱۱٫۴ میلیون تماشاچی در سال ۲۰۰۱ در اختیار مجموعه "شش فوت زیر زمین" بود. این آمار باتوجه به تعداد تماشاگر سریال در هر پخش اپیزود از یک سریال به دست می‌آید که شامل تماشاگران بازپخش اپیزود نیز می‌شود. هر قسمت از فصل اول "کارآگاه حقیقی" به‌طور میانگین ۲٫۳۳ میلیون تماشاچی در زمان پخش اصلی داشته‌است. علی‌رغم افت نسبی در قسمت‌های میانی، سریال به‌طور کلی توانست روند صعودی در جذب تماشاگر داشته باشد. اپیزود "تاریکی درخشان طولانی" با ۲٫۳ میلیون تماشاچی توانست در رتبه دوم پرتماشاگرترین افتتاحیه سریال شبکه اچ‌بی‌او قرار بگیرد. رتبه اول با ۴٫۸ میلیون تماشاچی در اختیار سریال "امپراتوری بوردواک" است. شش اپیزود دیگر فصل اول به‌طور میانگین ۲٫۶ میلیون تماشاگر داشت که با پخش قسمت آخر و میانگین ۳٫۵ میلیون تماشاگر توانست رکورد افزایش ۵۰٪ را تجربه کند.


title: کارآگاه حقیقی

text: افتتاحیه فصل دوم با ۳٫۲ میلیون تماشاچی موفق شد آمار بینندگان فصل را حفظ کند. البته فصل دوم به مرور با افت تماشاچی مواجه شد. قسمت آخر این فصل ۲٫۷ میلیون بیننده داشت که به معنای ۲۲٪ تماشاگران نسبت به فصل قبل است. البته فصل دوم در آمار مربوط به میانگین تماشاگران از فصل اول رتبه بهتری کسب کرد. هر اپیزود از فصل دوم به‌طور میانگین ۲٫۶۱ میلیون بیننده داشت. تعداد نهایی بینندگان فصل دوم ۱۱٫۳ میلیون نفر اعلام شد.


title: کارآگاه حقیقی

text: فصل سوم سریال چه از نظر افتتاحیه و چه از نظر روند کلی، ضعیف‌ترین عملکرد را در میان تمامی فصل‌های سریال داشت. قسمت نخست فصل سوم ۱٫۴۴ میلیون تماشاگر داشت. روند نزولی آمار بینندگان در فصل سوم باعث شد تا قسمت آخر این فصل با ۱٫۳۸ میلیون تماشاگر، کمترین رتبه را در میان اپیزود آخر هر سه فصل به خود اختصاص دهد.


title: کارآگاه حقیقی

text: "کارآگاه حقیقی" در مجموع سه فصل خود موفق به کسب نامزدی از جشنواره‌ها و مراسم‌های مختلف سینمایی و تلویزیونی در زمینه نویسندگی، کارگردانی و بازیگری شده‌است. در دوره سی‌ام مراسم جوایز انجمن منتقدان تلویزیون، سریال در چهار رشته نامزد بود که موفق شد دو جایزه بهترین اجرای فردی بازیگر نقش اول مرد در سریال درام (متیو مک‌کانهی) و جایزه دستاورد ویژه را به خود اختصاص بدهد. در چهارمین دوره جوایز حلقه منتقدان تلویزیون سریال در دو رشته بهترین سریال درام و بهترین بازیگر نقش اول مرد برای مک‌کانهی نامزد جایزه شد اما نتوانست هیچ‌کدام را کسب کند. در شصت و ششمین جوایز امی ساعات پربیننده، "کارآگاه حقیقی" در چهار رشته از جمله بهترین سریال درام نامزد دریافت جایزه بود که در نهایت موفق شد جایزه بهترین کارگردانی مجموعه تلویزیونی درام را کسب کند. کری فوکوناگا برای کارگردانی اپیزود «چه کسی آنجا می‌رود» این جایزه را دریافت کرد.


title: کارآگاه حقیقی

text: در دوره شصت‌وششم جوایز امی هنرهای خلاق، سریال موفق به کسب چندین جایزه در زمینه‌های فنی از جمله فیلم‌برداری و گریم شد. "کارآگاه حقیقی" در دوره شصت‌وهفتم جوایز انجمن نویسندگان آمریکا در دو رشته از جمله بهترین مجموعهٔ تلویزیونی درام جدید نامزد جایزه بود که هردو را دریافت کرد. وودی هارلسون و متیو مک‌کانهی هردو در دوره بیست‌ویکم جوایز انجمن بازیگران در رشته بهترین بازیگر نقش اول مرد سریال درام نامزد کسب جایزه شدند. در هفتاد و دومین مراسم گلدن گلوب، سریال در سه رشته از جمله بهترین مجموعه تلویزیونی کوتاه یا فیلم تلویزیونی نامزد دریافت جایزه شد اما در کسب آن‌ها موفق نبود. در دوره شصت‌وهفتم جوایز کارگردانان آمریکا نیز سریال در رشته بهترین کارگردانی سریال درام برای کری فوکوناگا موفق به کسب نامزدی شد.


title: کارآگاه حقیقی

text: منبع و منشأ اصلی مجموعه کارآگاه واقعی، برگرفته شده از مجله‌های زرد، خصوصاً مجله‌ای تحت همین عنوان است که در قرن بیستم منتشر می‌شد و البته کمی حالت دلهره‌آور نیز به آن اضافه شد. همچنین تعدادی از جملات این مجموعه از روی کتاب "شاه زردپوش"، نوشته رابرت چمبرز نوشته شده و حتی بعضی از دیالوگ‌ها مستقیماً از آثار نویسندگانی چون توماس لیگوتی الهام گرفته شده‌اند. نویسنده و خالق اصلی مجموعه کارآگاه واقعی، نیک پیزولاتو طی مصاحبه‌ای با وال‌استریت جورنال خود نیز این‌گونه الهام گرفتن‌های قسمت‌هایی از داستانش را تأیید کرده‌است.


title: کارآگاه حقیقی

text: در همین مقاله بود که پیزولاتو آثار تنی چند از دیگر نویسندگانی چون کارل ادوارد، لرد بارون، جان لنگن و سیمون استرانت‌زاس را برای مطالعه توصیه می‌کند. وی همچنین الهاماتی از فلسفه پوچ‌گرایی را از کتاب‌هایی چون "در گرد و خاک این سیاره" و "بهتر بود که نمی‌بود" نیز مطرح کرده‌است. نویسنده وال استریت ژورنال، مایکل کالیا نیز نظرات و تحلیل‌های خود را در خصوص این الهامات بیان نمود. رابطه کتاب رابرت چمبرز، یعنی "شاه زردپوش" باعث شد این کتاب جزء ۱۰ کتاب پرفروش ماه فوریه سال ۲۰۱۴ در وبگاه آمازون. کام قرار بگیرد. همچنین در مورد اینکه قسمت‌هایی از داستان و در واقع فلسفه داستان برگرفته شده از آثار نویسندگانی چون آلن مور و "گرند مریسون" باشد مورد بحث است. کارگردان این مجموعه، فوکوناگا نیز از علاقه خود به آثار کارگردان سینما، دیوید لینچ خبر داد و فرایند فیلم‌برداری مجموعه "توئین پیکس" را برای خود الهام‌آور توصیف نمود.


title: کارآگاه حقیقی

text: شرکت اچ‌بی‌او در ژوئن ۲۰۱۴ فصل اول این سریال را به شکل دی‌وی‌دی و بلوری برای کاربران خانگی عرضه کرد. در هردو فرمت، علاوه بر هر هشت قسمت فصل اول، مصاحبه‌های اختصاصی با عوامل و بازیگران فیلم همچون متیو مک‌کانهی، وودی هارلسون و نیک پیزولاتو نیز گنجانده شده. همچنین با آهنگ‌ساز فیلم، تی بون برنت در خصوص مراحل ساخت موسیقی فصل اول، مصاحبه‌هایی انجام شده‌است. در بستهٔ ارائه شده برای نمایش خانگی، قسمت‌های حذف شده از مجموعه نیز گنجانده شده‌است.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: الگوریتم ابزاری است که از آن برای حل‌مسئله استفاده می‌شود. گاهی‌اوقات بیش از یک الگوریتم برای حل یک مسئله وجود دارد؛ بنابراین بهینه بودن ابزارها حایز اهمیت است. مهم‌ترین پارامترهای بهینگی یک الگوریتم، میزان حافظه و زمانی است که برای اجرا مصرف می‌کند و این دو پارامتر، معیارهایی برای سنجش کارایی الگوریتم هستند. در این مقاله به تحلیل‌زمانی الگوریتم‌ها می‌پردازیم. یکی از روش‌های تحلیل‌زمانی الگوریتم بررسی زمان اجرا در بدترین‌حالت و حالت‌میانگین می‌باشد. توجه کنید که بهترین زمان اجرای الگوریتم اهمیت چندانی ندارد، چرا که این حالت معمولاً برای ورودی با تعداد کم و در شرایط خاص اتفاق می‌افتد و زمان اجرا هم اغلب آنقدر کوتاه است که مهم نیست از چه الگوریتمی استفاده می‌شود. بعضی مواقع پیچیدگی (منظور از پیچیدگی، تابعی است برحسب اندازه ورودی که زمان اجرای الگوریتم را بیان می‌کند. در ادامه بحث به چگونگی محاسبهٔ آن خواهیم‌پرداخت) حالت‌میانگین و بدترین‌حالت با یکدیگر تفاوت چندانی نمی‌کند اما معمولاً پیچیدگی الگوریتم در حالت‌میانگین بهتر از پیچیدگی آن در بدترین‌حالت است؛ چراکه اغلب بدترین‌حالت الگوریتم به‌ندرت اتفاق می‌افتد. از این رو پیچیدگی حالت‌میانگین الگوریتم‌ها همان رفتار مورد انتظار ماست. با استفاده از پیچیدگی الگوریتم‌ها، می‌توانیم آن‌ها را از نظر میزان کارایی با یکدیگر مقایسه کنیم. برای مثال، زمان اجرای الگوریتم‌های مرتب‌سازی ادغامی و مرتب‌سازی درجی را مقایسه می‌کنیم. می‌دانیم الگوریتم مرتب‌سازی ادغامی از مرتبه‌ی(O(log n و الگوریتم مرتب‌سازی درجی از مرتبهformula_1 می‌باشد. همان‌طور که مشاهده می‌شود، برای مقادیر کوچک مانند ۱ یا ۲ الگوریتم مرتب‌سازی درجی سریع‌تر از الگوریتم مرتب‌سازی ادغامی عمل می‌کند اما هرچه مقدار n افزایش می‌یابد، الگوریتم مرتب‌سازی ادغامی بسیار سریع‌تر از الگوریتم مرتب‌سازی درجی عمل می‌کند؛ بنابراین از آنجا که اغلب برای ورودی‌های خیلی بزرگ از الگوریتم‌ها استفاده می‌کنیم، به تحلیل الگوریتم‌ها برای nهای بزرگ می‌پردازیم. در این مقاله سعی شده تا روش‌هایی برای مقایسه زمان اجرای الگوریتم‌ها بیان کنیم تا به درک روشنی از میزان بهینه بودن آن‌ها برسیم. در ابتدا به معرفی علایم قراردادی پرداخته سپس مفاهیم، تعاریف و مثال‌هایی از آن‌ها بیان می‌کنیم.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: علایمی که ما از آن‌ها برای نشان دادن کران‌های مجانبی استفاده می‌کنیم، معرف توابعی هستند که به آنها توابع رشدمی‌گوییم و دامنه آن‌ها مجموعه‌ای از اعداد طبیعی است. این علایم عبارت‌اند از:


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: formula_2 : کران بالای مجانبی


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: formula_3 : کران پایین مجانبی


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: formula_4 : کران دوطرف مجانبی


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: تعریف ریاضیاتی این نماد به شکل زیر می‌باشد:


نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: یعنی آهنگ رشد تابع (g(n برای مقادیر بزرگ n، بیشتر یا مساوی آهنگ رشد تابع (f(nاست. در این‌صورت می‌گوییم(g(n کران بالای مجانبی برای (f(nاست.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: به‌طور مثال:


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: formula_8 formula_9


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: نکته: منظور ازformula_10 در واقع formula_11 است.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: تعریف ریاضیاتی این علامت به شکل زیر می‌باشد که در آن تابع(g(nکران پایین مجانبی برای تابع (f(nاست.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: بیانگر کران دوطرف مجانبی است که به صورت زیر تعریف می‌شود:


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: این رابطه بدین معنی است که آهنگ رشدf و g برای مقادیر یزرگ n یکسان است و هیچ‌یک از این دو تابع از دیگری جلو نمی‌زنند.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: به‌طور مثال زمان اجرای مرتب‌سازی درجی formula_18 است؛ بنابراین، formula_19، زیرا می‌توان به‌سادگی مقادیر مثبتی برای formula_20 و formula_21 یافت که formula_22.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: مثال: ثابت کنید که formula_23


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: اثبات: باید نشان داد که نمی‌توان مقادیر مثبتی برای formula_20 formula_21 و formula_26 یافت که رابطهٔ formula_27 برای همه مقادیر formula_28 برقرار باشد. به‌وضوح به ازای هر مقدار formula_29 و برای مقادیر بزرگ n formula_30.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: لم: یک تابع چندجمله‌ای، از مرتبهٔ دقیق جملهٔ با بزرگترین توانش است. یعنی با فرض k>0 وformula_31 داریم:


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: نکته: طبق تعریف، formula_33.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: همچنین تابعformula_4 در واقع عطف O وformula_3 است به عبارت دیگر،


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: قضیه:شرط لازم و کافی برای formula_36 آن است که formula_37 و formula_38.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: تابع‌های رشد تعریف شده خاصیت تراگذاری دارند.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: ازformula_39 وformula_40 نتیجه می‌شودformula_41.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: ازformula_37 وformula_43 نتیجه می‌شودformula_44.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: ازformula_45 وformula_46 نتیجه می‌شودformula_47.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: تابع‌های رشد تعریف شده خاصیت بازتابی دارند.


نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: تابع رشدformula_4 خاصیت تقارنی دارد.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: formula_52 اگر و تنها اگر formula_53.


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: در تابع‌های رشد تعریف شده خاصیت تقارنی‌ترانهاده به‌صورت زیر وجود دارد:


title: نمادهای توابع رشد الگوریتم‌ها

text: شرط لازم و کافی برای formula_37 آن است که formula_55.


title: مرگ‌ها در ۲۰۱۴

text: این فهرست به افراد درگذشته در سال ۲۰۱۴ (میلادی) می‌پردازد،


title: مدال صلیب سرخ آلمان

text: مدال صلیب سرخ آلمان مدالی است توسط سازمان صلیب سرخ آلمان اهدا میشود. این مدال در سال ۱۹۲۲ ساخته شد و برای نخستین بار در سال ۱۹۳۴ اهدا شد. این مدال از سال ۱۹۵۳ به شکل امروزی‌اش در آمده است.


title: ساعتا خوابن

text: ساعتا خوابن هفتمین آلبوم استودیویی رضا یزدانی است که شامل ۱۴ ترانه می‌شود. آهنگسازی بیشتر قطعات را یزدانی برعهده دارد. یزدانی در فیلم جدیدی ایفای نقش می‌کند که به گفتهٔ موسیقی ما تصمیم داشت تاحدودی همزمان با اکران فیلم جدیدش این آلبوم را منتشر کند.


title: ساعتا خوابن

text: مدت قطعات از وبگاه بییپ تونز بدست آمده است.


title: دودمان ایگه هلکی

text: دودمان ایگه هلکی یکی از دودمان‌های ایلام میانه در بین سال‌های ۱۴۰۰ تا ۱۲۱۰ پیش از میلاد بود.


title: دودمان ایگه هلکی

text: تا همین اواخر، به نظر می‌رسید که دودمان ایگه هلکی یکی از شناخته‌شده‌ترین دودمان‌ها در تاریخ ایلام است. مورخین گمان می‌کردند که به‌دنبال حملهٔ یکی از شاهان کاسی به نام کوریگلزو دوم (۱۳۳۲ تا ۱۳۰۸ پیش از میلاد) علیهٔ شاه ایلامی به نام هورپتیلا ایگه هلکی در حدود سال ۱۳۲۰ پیش از میلاد، قدرت را به دست گرفت؛ سپس حکومت وی به شش جانشینش منتقل شد، که معروف‌ترین ایشان اونتاش ناپیریشا است که در حدود ۱۲۵۰ پیش از میلاد، زیگورات معروف چغازنبیل را ساخت. این دوره با کیدین هوتران سوم خاتمه یافت که وی با به‌دست آوردن دو پیروزی در مقابل انلیل ندین شومی (۱۲۲۴ پیش از میلاد) و ادد شوما ایدین (۱۲۲۲ تا ۱۲۱۷ پیش از میلاد) به عظمت و شکوه کاسی‌ها پایان داد. ترکیب اطلاعات بدست‌آمده از یک نامه که اینک در موزه خاور نزدیک برلین نگهداری می‌شود و دو قطعه از یک مجسمهٔ بازکشف‌شده در موزه لوور، موجب تجدید نظر کامل در این تصور گردید. نامهٔ موجود در برلین، یک متن بابلی جدید است که به زبان اکدی نوشته‌شده‌است، ولی به روی تکه‌های مجسمه، کتیبه‌ای به‌زبان ایلامی هست. فرستندهٔ نامه یک شاه ایلامی‌ست که نام او روی متن از بین‌رفته اما به احتمال قوی، شوتروک نهونته یکم است؛ نویسنده ادعا می‌کند که حکومت بابل حق اوست. نام مخاطب نامه هم از بین رفته است. شاه ایلامی برای اثبات ادعایش بر حکومت بابل، نام تمام شاهان ایلامی را که با شاهدختان کاشی ازدواج کرده بودند، به علاوهٔ فرزندان حاصل از این ازدواج‌ها، ذکر می‌کند. برای نمونه، جانشین بلافصل ایگه هلکی، پهیر ایشن یکم، با خواهر یا دختر کوریگلزو اول ازدواج کرد؛ پایان حکومت کوریگلزو اول، سال ۱۳۷۴ پیش از میلاد بوده‌است، پس معلوم می‌شود که سلسلهٔ ایگه هلکی تقریباً یک قرن از آنچه پیشتر تصور می‌شد قدیمی‌تر بوده‌است. به‌علاوه، دو شاه که پیشتر ناشناخته بودند در این متن ذکر شده‌اند: یکی، کیدین هوتران دوم، پسر اونتش نپیریشه (این شخص نمی‌تواند همان کیدین هوترانی باشد که با کاسی‌ها جنگید)، دوم، پسر وی نپیریشه اونتش. چون قطعات مجسمهٔ موزهٔ لوور به کیدین هوتران دیگری که پسر پهیر ایشن بوده منسوب است، حتماً سه پادشاه به این نام در سلسلهٔ ایگه هلکی‌ها وجود داشته است: کیدین هوتران اول، پسر پهیر ایشن؛ کیدین هوتران دوم، پسر اونتاش نپیریشه و کیدین هوتران سوم که پدرش معلوم نیست. بنابراین تعداد پادشاهانی که در این دوره به قدرت رسیدند، از هفت به ده نفر افزایش یافت، و هنوز معلوم نیست که فهرست کامل باشد. در واقع، نخستین توصیف به‌جامانده دربارهٔ این سلسله در یکی از کتیبه‌های شیلهک اینشوشینک از دودمان شوتروکی است؛ وی در آن کتیبه، شماری از شاهان قبلی را نام می‌برد که معبدی از اینشوشینک را بازسازی کرده بودند. در نامهٔ برلین هم فقط به شاهانی که با شاهدخت‌های کاسی ازدواج کرده بودند یا فرزندان ایشان اشاره شده‌است. شاهی که در این دو گروه نباشد، گمنام می‌ماند. سرانجام، اکنون می‌توان تأیید کرد که هورپتیلا، شاه ایلام نبود بلکه شاه سرزمینی به‌نام الامات بود. این سلسله به دست ایگه - هالکیبنیان گذاشته شد و با پسر و جانشین او پاهیر -ایشان (۱۳۳۰ تا ۱۳۱۰ پیش از میلاد)اندام گرفت.پس از او برادرش آتار-کیتاه (۱۳۱۰ تا ۱۳۰۰ پیش از میلاد)به سلطنت رسید و سپس حدود ۱۳۰۰ هوبان-نومناشاه شد .زمان سلطنت پسر او اونتاش نپیرشا(۱۲۷۵ تا ۱۲۴۰ پیش از میلاد)دوره ی طلایی ایلامی ها بود ایلام در همه ی عرصه ها مخصوصا با بنای معبد مشهور چغازنبیل به اوج شکوفایی خود رسید. پس از این دوره ی شکوفا اونپتر-نپیرشا (۱۲۴۰ تا ۱۳۳۵ پیش از میلاد )و پس از او برادرش کیتن هوتران (۱۳۳۵ تا ۱۳۱۰ پیش از میلاد)برتخت نشست.ودر زمان کیتن هوتران سلسله ی ایگه -هالکی منقرض شد.


title: دودمان ایگه هلکی

text: ویژگی اصلی این سلسله، «ایلامی کردن» سوزیانا است؛ مجتمع دینی چغازنبیل، دوراونتاش باستان، گواهی بر این سیاست است، که در زمان کیدینوها آغاز شده بود. در حالی که اپرتی‌ها، عناوین، خدایان و زبان خود را از شوشی‌ها اقتباس کرده‌بودند، ایگه هلکی‌ها بر جنبهٔ ایلامی سوزیانا تأکید کردند. ازاین‌رو، اسناد نوشته‌شده به‌زبان اکدی از زمان حکومت ایگه هلکی‌ها بسیار نادر است و غالب این نوشته‌های اکدی، لعن و نفرین کسانی‌ست که آثار یادبودی ایشان را خراب کنند، گویی که این ویرانگری تنها از میان‌رودی‌ها برمی‌آید.


title: دودمان ایگه هلکی

text: دومین ویژگی این سلسله، احیای عنوان قدیمی «پادشاه شوش و انشان» بود. ویژگی دیگر و مهم‌ترین آنها، حضور قدرتمند خدایان فلات ایران در سوزیانا بود. برای نمونه، دیدگاه اونتش نپیریشه در چغازنبیل روشن‌گر است؛ در آغاز، شاه، زیگوراتی کوچک در داخل محوطه‌ای به مساحت ۱۰۵ متر مربع ساخت که به دُور این محوطه، معبدهایی ساخته‌شده بود. این زیگورات ابتدایی ضرورتاً به اینشوشینک، خدای حامی شوش و سوزیانا تقدیم‌شده بود. اما، شاه به‌زودی نظر خود را تغییر داد و تصمیم گرفت زیگورات بزرگی بسازد. زیگورات کوچک خراب شد و ساختمان‌هایی که محوطهٔ مربع شکل را احاطه کرده بودند، در طبقهٔ اول بنای جدید ادغام شدند. بنای جدید پنج طبقه داشت و مساحت هر طبقه از مساحت طبقه زیرینش کمتر بود. لازم به تأکید است که ساختمان جدید، مشترکاً به نپیریشه، خدای اصلی انشان و اینشوشینک وقف گردید. اینشوشینک همواره بعد از نپیریشه و در مقام دوم ذکر می‌شود؛ حتی وقتی کیریریشه، زوجهٔ نپیریشه حضور داشت، اینشوشینک در مقام سوم می‌آمد. بدین ترتیب، تقدم جزء ایلامی بر جزء شوشی در ترتیب خدایان نیز منعکس گردید. اما موقعیت حتـی پیچیده‌تر از این بود. در داخل سه دیوار متحدالمرکز چغازنبیل، معابدی برای خدایان مختلف پانتئون جدید شوشی-ایلامی ساخته‌شده‌بود و به‌نظر می‌رسد که تمامی خدایان اصلی کنفدراسیون ایلامی حضور داشتند. برای مثال، پینی‌کیر، هومبان، کیرمشیر و نهونته، احتمالاً متعلق به مجمع خدایان اوان بودند؛ در صورتی که روهوراتر و هیشمتیک، خاستگاه سیماشکی داشتند. از بین خدایان انشان، می‌توان به زوج نپیریشا و کیریرشه، به علاوه کیلخ شوپیر و منزت اشاره کرد. خدایان دیگر شوشی- میان‌رودانی، مانند اینشوشینک، ایشمکرب، نبو، شمش و ادد، بین قدرت ایلام و شوش تعادل برقرار می‌کردند.


title: دودمان ایگه هلکی

text: تأسیس شهر چغازنبیل بدون هیچ سابقه‌ای، بیشتر ماهیتی سیاسی داشت تا دینی، زیرا نشان می‌دهد که کنفدراسیون کهن ایلامی از نظر فرهنگی و سیاسی بر سوزیانا مسلط شده‌است. عجیب است که این مجتمع عظیم به‌سرعت متروکه شد. هیچ پادشاه دیگری به جز اونتش نپیریشه کتیبه‌ای به نام خود در آنجا باقی نگذاشت و شوتروک نخونته گزارش می‌کند که کتیبه‌هایی را از دوراونتاش به شوش برده‌است. دربارهٔ دو جانشین بلافصل اونتش نپیریشه، یعنی کیدین هوتران دوم و نپیریشه اونتش اطلاعی در دست نیست. لشکرکشی‌های آخرین شاه این سلسله، کیدین هوتران سوم، علیه پادشاهان کاسی بابل، انلیل ندین شومی و ادد شوما ادینا، دلالت می‌کنند که روابط خوب این دو خانوادهٔ سلطنتی، به‌سرعت از بین رفته بود (زمانی بین این دو خانواده روابط حسنه وجود داشت).


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: امیرکبیر یک مجموعه تلویزیونی به کارگردانی سعید نیک‌پور و محصول ۱۳۶۴ است. امیرکبیر یکی از مجموعه تلویزیونی‌های محبوب دهه ۱۳۶۰ تلویزیون در ژانر تاریخی است که پرویز زاهدی فیلمنامه آن را نوشته و سعید نیکپور آن را کارگردانی کرد. خود او در این مجموعه تلویزیونی در کنار ایرج راد، محمد مطیع، فخری خوروش، ژاله علو و ... به ایفای نقش پرداخت. این مجموعه تلویزیونی سال ۱۳۶۳ ضبط و پخش آن از اردیبهشت ماه سال ۱۳۶۴ از شبکه یک شروع شد. این مجموعه در ۱۲ قسمت اولین بار چهارشنبه شب ها بعد از اخبار از شبکه اول پخش می‌شد. داستان از مرگ محمدشاه و آمدن ناصرالدین شاه به تهران و تاجگذاری وی آغاز می شود و تمامی دوران صدرات امیرکبیر و توطئه های دشمنانش را در بر می گیرد. امیر کبیر در دوره ناصرالدین‌شاه قاجار، اصلاحات کشور را اندکی پس از رسیدن به صدارت آغاز می‌کند. به دستور او مدرسه دارالفنون برای آموزش علوم و فنون جدید در تهران تأسیس می‌شود و روزنامه وقایع اتفاقیه را راه‌اندازی می‌کند. تصمیمات و قوانین وضع شده جدید به مذاق درباریان خوش نمی‌آید و امیرکبیر با توطئه اطرافیان شاه از مقام خود برکنار و به کاشان تبعید می‌شود و…


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: متأسفانه افراد مشخص شده با (*) همگی درگذشته اند؛ روحشان شاد و یادشان گرامی..


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: در زمستان ۱۳۹۳ شبکه رادیویی نمایش،این مجموعه تلویزیونی را در قالب فیلم-صدا برای مخاطبان رادیویی بازپخش کرد،تنظیم این مجموعه تلویزیونی برای رادیو به عهده حامد عزیزی بود و گوینده راوی متن رادیویی امیر منوچهری،این مجموعه در روزهای سالمرگ امیر کبیر هر روز از رادیو نمایش پخش گردید.


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: « امیر کبیر » یکی از سریال‌های تاریخی و محبوب تلویزیون است که در دهه ۶۰ ساخته شد. این سریال با گذشت نزدیک به سه دهه از پخش آن، نه تنها ماندگاری و جذابیت خود را حفظ کرده است، بلکه قابلیت بارها دیده شدن را هم دارد.


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: سریال « امیر کبیر » به کارگردانی سعید نیک‌پور و نویسندگی پرویز زاهدی اولین بار سال ۱۳۶۴ از شبکه «یک» سیما پخش شد.در این سال‌ها بارها از شبکه‌های مختلف تلویزیونی پخش شده است و حتی سال ۹۳ در قالب نمایش رادیویی هم به روی آنتن رفت.


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: پخش رادیویی مجموعه « امیر کبیر » به بهانه‌ی سالگرد درگذشت صدراعظم دوره ناصرالدین شاه با گویندگی امیر منوچهری اتفاق افتاد و به همین مناسبت سعید نیکپور کارگردان و بازیگر این سریال تاریخی در گفت‌وگویی با خبرنگار ایسنا اظهار کرده بود: سریال « امیر کبیر » از مجموعه‌هایی است که برای پخش رادیویی مناسب است و می‌تواند برای شنونده جذاب باشد؛ به دلیل اینکه دیالوگ در « امیر کبیر » بسیار مهم است و حرف اول را می‌زند. از طرفی هم درگیری‌ها و پیچشی که در دیالوگ‌های این مجموعه وجود دارد جذابیت آن را چندین برابر می‌کند.


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: نیک‌پور در بخشی از گفت‌وگوی خود با ایسنا خاطره‌ای از زمان ساخت و شرایط نامناسب تولید این سریال بیان کرده است.


title: امیرکبیر (مجموعه تلویزیونی)

text: «این سریال در زمان جنگ و موشک باران ساخته شد و ما در تولید آن خیلی سختی کشیدیم. آن زمان به یاد دارم برای تصویربرداری «امیرکبیر» در کاخ گلستان کار می‌کردیم که در همان حوالی پشت ساختمان شمس‌العماره یک مینی‌بوس منفجر شد و آن روز واقعا برایمان روز غم‌انگیز و فاجعه‌ای بود، به همین خاطر اصلا خاطره‌های خوبی از آن زمان در ذهن ندارم. همچنین به یاد دارم یکی از روزهایی که مشغول ضبط سریال «امیرکبیر» بودیم طوفان آمد و تمام چادرها و لوکیشن ما را از بین برد.»


title: تیم ملی بسکتبال کره جنوبی

text: تیم ملی بسکتبال کره جنوبی، نماینده کره جنوبی در مسابقات بین‌المللی بسکتبال است. و توسط فدراسیون بسکتبال کره جنوبی اداره می‌شود


title: دودمان شوتروکی

text: دودمان شوتروکی یکی از دودمان‌های ایلام میانه در بین سال‌های ۱۲۱۰ تا ۱۱۰۰ پیش از میلاد بود.


title: دودمان شوتروکی

text: در زمان شوتروکی‌ها، شوش، بزرگی خود را که تا حدی با ساخت دورانتاش تحت‌الشعاع قرار گرفته بود، دوباره به‌دست آورد و تمام جلال و شکوه تمدن ایلامی دوباره آشکار شد. ثروت‌های شوتروک نهونته یکم و سه پسر و جانشین او به این نسل جدید «شاهان انشان و شوش» امکان داد تا به کرات علیهٔ شاهان کاسی میان‌رودان لشکرکشی کنند و امپراطوری ایلام و به‌ویژه شوش را با معابدی که به‌شکل باشکوهی بازسازی شده‌بودند، تزئین نمایند. سه جانشین شوتروک نهونته عبارت بودند از کوتیر نهونته دوم، شیلهک اینشوشینک و هوتلوتوش اینشوشینک.


title: دودمان شوتروکی

text: شوتروک نهونته، پسر هلوتوش اینشوشینک، چندین بار علیهٔ میان‌رودان لشکرکشی کرد و از آنجا غنائمی آورد که بر روی آن‌ها نامش را نوشته است. اطلاعات بدست‌آمده از یک نامه که اینک در موزه خاور نزدیک برلین نگهداری می‌شود، مشخص می‌کند که شوتروک نهونته بر بابل ادعای سروری داشت و شاید این جنگ‌ها بعد از انکار بابلی‌ها رخ داد. به‌این ترتیب، می‌دانیم که او به اکد، بابل، و اشنونا حمله کرد و مجسمه‌های منیشتوشو را از اشنونا به غنیمت گرفت. همین شاه ایلامی بود که اسناد مشهوری مانند قانون حمورابی و استل نرام سین را به‌عنوان غنیمت به شوش آورد. در سال ۱۱۵۸ پیش از میلاد، او شاه کاسی، زبابا شوما ایدینا را کُشت و پسر ارشد خود کوتیر نهونته را بر تخت سلطنت بابل نشاند. وقتی شوتروک نهونته درگذشت، کوتیر نهونته جانشین او شد و سیاست وی را در میان‌رودان ادامه داد و با معزول کردن انلیل ندین اخی (۱۱۵۷ تا ۱۱۵۵ پیش از میلاد) سلسلهٔ طولانی کاسی‌ها را پایان داد. او فقط برای مدت کوتاهی سلطنت کرد و سپس برادرش شلیهک اینشوشینک جانشین او شد. شیلهک اینشوشینک کتیبه‌های زیادی از خود به‌زبان ایلامی بر جای گذاشته است که از یک‌سو، لشکرکشی‌های متعدد او را به میان‌رودان ثبت کرده‌اند و از سوی دیگر، معابدی را که او ساخته یا بازسازی کرده و به خدایان تقدیم کرده بود را مشخص می‌کنند. برای مثال، در کتیبه‌ای ذکر می‌کند که بیست معبد «دارای باغ» را در شوش و ایلام تقدیم خدایان کرده‌است.


title: دودمان شوتروکی

text: آخرین پادشاه این دودمان، هوتلوتوش اینشوشینک، گاه خود را «پسر کوتیر نهونته و شلیهک اینشوشینک» نامیده و گاه خود را «پسر شوتروک نهونته، و کوتیر نهونته، و شلیهک اینشوشینک» می‌نامد؛ وی احتمالاً پسر شوتروک نهونته از دخترش نهونته اوتو بود، که ظاهراً نمونهٔ دیگری از ازدواج با محارم در داخل خاندان سلطنتی ایلام است. هوتلوتوش اینشوشینک به‌اندازهٔ شاهان قبلی‌اش باکفایت نبود و برای مدت کوتاهی، نبوکدنصر یکم شوش را از وی گرفت. وی در انشان پناه گرفت، در آنجا معبدی را ساخت یا بازسازی کرد و سپس به شوش بازگشت، و احتمالاً در آن‌جا برادرش شیلهنیا امرو لگمر جانشین وی شد. با این پادشاه، قدرت ایلام برای مدت طولانی از صحنهٔ سیاسی محو شد.


title: کنگره جهانی اسپرانتو

text: کنگره جهانی اسپرانتو یا همایش جهانی اسپرانتو سال‌دارترین همایش بین‌المللی در میان کنگره‌های زیادی است که هرساله به زبان بین‌المللی اسپرانتو برگزار می‌شوند. این همایش بین‌المللی به استثنای دوران جنگ جهانی اول و جنگ جهانی دوم، بدون انقطاع برای بیش از یک قرن از سال ۱۹۰۵ تا به اکنون برگزار شده‌است. اولین همایش جهانی اسپرانتو در سال ۱۹۰۵ در شهر بولونی-سور-مر فرانسه و با حضور ۶۸۸ شرکت‌کنندهٔ اسپرانتیست برگزار شد. برگزاری این کنگره از سال ۱۹۲۰ بر عهدهٔ انجمن جهانی اسپرانتو بوده‌است. به‌طور متوسط در هر کنگره بیش از ۲۰۰۰ نفر از بیش از ۶۰ کشور جهان شرکت می‌کنند.


title: کنگره جهانی اسپرانتو

text: هرساله صدها نشست و همایش گوناگون در سراسر جهان به زبان اسپرانتو در سطوحِ ملی، منطقه‌ای و بین‌المللی برگزار می‌شود. در بین آن‌ها، «همایش جهانی اسپرانتو» Universala Kongreso de Esparanto، که هرساله توسط «سازمان جهانی اسپرانتو» Universala Esperanto-Asocio (دارای روابط رسمی با سازمان ملل متحد و یونسکو) در کشورهای گوناگون جهان برگزار می‌شود، بزرگ‌ترین گردهم‌آییِ اسپرانتو در دنیا محسوب می‌شود. این همایشِ بین‌المللیِ بی‌نظیر، که در آن هیچ مترجمی وجود ندارد، به‌عنوان نمونه در سال ۲۰۰۳ در شهر گوتِنبورگِ سوئد با حضور ۱۸۰۰ شرکت‌کننده از ۶۲ کشور، در سال ۲۰۰۴ در شهر پکن چین با ۲۰۳۱ نفر از ۵۱ کشور و در سال ۲۰۰۵ در شهر ویلنیوس لیتوانی با شرکت ۲۳۴۴ اسپرانتودان و در سال ۲۰۰۶ در شهر فلورانس ایتالیا با شرکت ۲۲۰۹ اسپرانتیست بر پا شد. در صدمین سال ابداع زبان اسپرانتو، یعنی سال ۱۹۸۷همایش ۷۲ام جهانی اسپرانتو در زادگاه مؤلف آن، دکتر زامِنهوف، در کشور لهستان برگزار شد و تعداد بی‌نظیر ۵۹۴۶ اسپرانتودان از سراسر دنیا در آن شرکت کردند. تعداد شرکت‌کنندگان یک‌صدمین همایش جهانی اسپرانتو، که در سال ۲۰۱۵ در شهر لیل (Lille) فرانسه برگزار گردید، ۲۶۹۸ نفر بود (نخستین همایش جهانی اسپرانتو نیز در سال ۱۹۰۵ در شهر بولون-سور-مر همین کشور برگزار شده بود).


title: کنگره جهانی اسپرانتو

text: نخستین همایش بین‌المللی اسپرانتوی ایران با همکاری انجمن اسپرانتوی ایران در فروردین ۱۳۹۳ و دومین آن در شهریور سال ۱۳۹۴ در تهران برگزار گردید.


title: باشگاه بسکتبال همیاری شهرداری زنجان

text: باشگاه بسکتبال همیاری شهرداری زنجان یک باشگاه بسکتبال در ایران بوده‌است. این تیم در شهر زنجان می‌باشد و وابسته به شهرداری زنجان است.که اکنون منحل شده است. این تیم دارای هواداران پرشور زیادی بود که آرزوی قهرمانی در لیگ برتر را داشتند ولی باتوجه به حمایت نشدن به کلی از بین رفت.


title: مگان بون

text: مگان بون (به انگلیسی: Megan Boone) (متولد: ۲۹ آوریل ۱۹۸۳) بازیگر آمریکایی است. وی در سریال لیست سیاه در نقش یک مأمور اف‌بی‌آی ظاهر شده‌است.


title: مگان بون

text: مگان متولد شهر پتوسکی در ایالت میشیگان است اما والدینش در زمانی کودکی و برای اینکه وی به پدربزرگ و مادربزرگش نزدیک‌تر باشد به ایالت فلوریدا نقل‌مکان می‌کنند. مگان بون یک خواهر نیز دارد و در رشته بازیگری از مدرسه تئاتر دانشگاه ایالتی فلوریدا فارغ‌التحصیل شده‌است.


title: مگان بون

text: مگان در سال ۲۰۰۷ اولین بار در تئاتر Limonade Tous Les Jours بازی کرد و به خاطر بازی اش ۲ جایزه از مراسم اهدای جوایز هفتگی تئاتر دریافت کرد. مگان بون در سال ۲۰۰۹ اولین فیلم سینمایی خودش که در ژانر وحشت بود با بازی در فیلم My Bloody Valentine 3D تجربه کرد. او در سال ۲۰۱۰ در نقش مکمل بازیگر زن فیلم Sex and the City 2 ظاهر شد. همچنین در همان سال در یک سریال کوتاه تلویزیونی که از شبکه ان بی سی پخش می‌شد بازی کرد. از دیگر فیلم‌های معروف بون می‌توان به بازی در سری چهارم فیلم Step Up Revolution در سال ۲۰۱۲ اشاره کرد. او در سال ۲۰۱۳ در سریال جنایی پلیسی Blue Bloods که از شبکه سی بی اس پخش می‌شد ایفای نقش کرد و به دنبال همان در سریال جذاب و دیدنی فهرست سیاه یا همان The BlackList که از شبکه ان‌بی‌سی پخش می‌شود. در نقش مأمور الیزابت کین بازی کرد و مورد توجه مردم و رسانه‌ها قرار گرفت.


title: مگان بون

text: مگان بون با دن استابروک که یک هنرمند آمریکایی است ازدواج کرده‌است. او در سال ۲۰۱۵ اعلام کرد که وی و همسرش به زودی تولد اولین فرزند زندگی مشترکشان را جشن می‌گیرند. در ماه آوریل ۲۰۱۶، مگان به دنیا آمدن دخترش به نام کَرولاین بون استابروک را در صفحه اینستاگرام خود اعلام کرد.


title: ریداکشن

text: جا انداختن استخوان که در زبان پزشکی به آن ریداکشن گفته می‌شود نوعی تکنیک جراحی به منظور بازگرداندن شکستگی استخوان یا دررفتگی مفصل به جای اصلی آن می‌باشد. زمانی که یک استخوان می‌شکند حالت خود را به وسیله جابجایی و از دست دادن قطعات از دست می‌دهد. در شکستگی‌هایی که هیچ گونه تغییر شکل آناتومیکی به وجود نیامده است تنها کار لازم قرار دادن استخوان در راستای طبیعی خود آن است. جراحان ارتوپدی به وسیله ریداکشن اقدام به بازسازی حالت آناتومیکی استخوان می‌کنند.ریداکشن باز شامل بازگرداندن استخوان به جای اصلی خود بعد از باز کردن محل شکستگی می‌باشد.


title: ریداکشن

text: در صورت چند تکه شدن استخوان، دشواری جا انداختن یا همان ریداکشن، عدم جا افتادن استخوان در حالت ریداکشن بسته ریداکشن بسته شامل جااندازی استخوان به جای اصلی بدون باز کردن محل شکستگی می‌باشد.


title: ریداکشن

text: این تکنیک در شکستگی‌هایی که پارگی پوست در آن روی نداده است یا به اصطلاح در شکستگی‌های بسته به انجام می‌رسد. زمانی که قطعات مورد ریداکشن قرار می‌گیرند توسط گج، کشش حفظ شده و توسط ایمپلنت‌ها که به به نوبه خود ممکن است داخلی یا خارجی باشند نگهداری می‌شوند. به منظور بررسی دقت و صحت ریداکشن از آزمایش‌های کلینیکی و اشعه ایکس، به خصوص در مورد دررفتگی مفاصل استفاده می‌شود که امری بسیار مهم است.


title: دیگو کلاتنوف

text: دیگو کلاتنهوف (زاده ۱۹۷۹) بازیگر کانادایی است. وی علاوه بر نقش‌آفرینی در سریال میهن، در سریال لیست سیاه نیز نقش مامور اف‌بی‌آی را ایفا می‌کند. وی همچنین در مینی سریال سقوط‌کرده نقش ناتائیل را ایفا کرده است. دیگو متولد نوا اسکوشیا است ولی در سن ۱۹ سالگی برای فعالیت در رشته بازیگری به تورنتو می‌رود. وی در تورنتو، در هنگام شرکت در کلاس‌های آموزشی بازیگری، به عنوان پیش‌خدمت نیز مشغول به کار بوده. وی علاقه زیادی به بیسبال، هاکی، گلف و شنا دارد.


title: بازی‌های آسیایی زمستانی ۱۹۹۰

text: بازی‌های آسیایی زمستانی ۱۹۹۰ دومین دوره بازی‌های آسیایی زمستانی بوده‌است که از ۹ تا ۱۴ مارس ۱۹۹۰ در ساپورو، استان هوکایدو، ژاپن برگزار شده‌است.


title: بازی‌های آسیایی زمستانی ۱۹۹۰

text: کشور هند در ابتدا قرار بوده‌است که میزبان این دوره از مسابقات باشد اما به دلیل مشکلات فنی و مالی میزبانی را به کشور ژاپن واگذار کرد، کشورهای ایران، تایوان و فیلیپین برای اولین بار در این بازی‌ها شرکت کردند.


title: رایان اگولد

text: رایان جیمز اگولد (به انگلیسی: Ryan james Eggold) (متولد: ۱۰ اوت ۱۹۸۴) بازیگر آمریکایی است . وی در سریال‌هایی چون بورلی هیلز ۹۰۲۱۰ و لیست سیاه و نقش‌آفرینی کرده است.


title: رایان اگولد

text: او همچنین در سریال نیو آمستردام از شبکه‌ی ان‌بی‌سی یکی از شخصیت های اصلی سریال است .


title: رایان اگولد

text: رایان در سال ۲۰۰۲ دبیرستان خود را به پایان رسانید . در دوران دبیرستان او در تئاتر اجرا های زیادی را داشت. سپس به دانشگاه کالیفرنیای جنوبی رفته و در رشته هنر های تئاتر فارغ التحصیل می شود .


title: رایان اگولد

text: کارنامه کاری او


title: رایان اگولد

text: لیست سیاه


title: رایان اگولد

text: لیست سیاه : رستگاری


title: رایان اگولد

text: نیو آمستردام


title: رایان اگولد

text: هیلز ۹۰۲۱۰


title: جون بوکنکامپ

text: جون بوکنکامپ (به انگلیسی: Jon Bokenkamp) نویسنده و تهیه کننده آمریکایی است که به خاطر فیلمنامه نویسی فیلم گرفتن جان‌ها ، تماس و لیست سیاه شناخته شده است.


title: پارمیندر ناگرا

text: پارمیندر ناگرا (متولد: ۵ اکتبر ۱۹۷۵) بازیگر سینما و تلویزیون انگلیسی هندی تبار است.عمده شهرت وی به علت بازی در نقش‌های متفاوتی در سریال‌هایی چون آلکاتراز، بخش فوریت‌های پزشکی و لیست سیاه است.


title: پارمیندر ناگرا

text: از دیگر فیلم های او میتوان به مثل بکام کات‌دار بزن ، طلسم الا ، ، سریال غیب‌گو و فصل چهارم سریال مأموران شیلد اشاره کرد.


title: پارمیندر ناگرا

text: وی در ۱۷ ژانویه ۲۰۰۹ با عکاس انگلیسی جیمز استنین ازدواج کرد و در سال ۲۰۱۳ از وی جدا شد. حاصل ازدواج آن ها یک فرزند پسر است.


title: هری لنیکس

text: هری لنیکس (متولد: ۱۶ نوامبر ۱۹۶۴) بازیگر آمریکایی است. وی در سریال لیست سیاه نقش یکی از مسئولان رده بالای اف‌بی‌آی را ایفا می‌کند.


title: هری لنیکس

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم‌های احیای قهرمان، مدرک، محافظت از تس و تاکسی شیکاگو اشاره کرد.


title: هری لنیکس

text: همچنین او در دنیای سینمایی دی سی نقش ژنرال هنک هنشاو/جان جونز/مارشن من هانتر را ایفا می‌کند.


title: هری لنیکس

text: هری لنیکس متولد شهر شیکاگو در ایالت ایلینوی، کوچک‌ترین فرزند در بین چهار فرزند خانواده است. مادرش لیلیان و پدرش هری نام داشتند. وی دانش‌آموخته دانشگاه نورت‌وسترن در رشته بازیگری و کارگردانی است.


title: هذیان مذهبی

text: هذیان مذهبی عبارت است داشتن افکار و اندیشه‌های نادرستی که به رغم وجود شواهد حاکی از نادرست بودنشان، فرد آنها را باور داشته و به درست بودن آنها اصرار می‌ورزد.


title: هذیان مذهبی

text: فروید در کتاب موسی و یکتاپرستی می‌نویسد اعتقاد به وجود خدای واحد یک هذیان است.


title: هذیان مذهبی

text: بی اف اسکینر بر این باور بود که مذهب یک روش برای کنترل رفتار است


title: هذیان مذهبی

text: یکی از نواقص کنترل رفتار در مذهب این است که هرچه فرد بیشتر مذهبی باشد ارتباط با واقعیت را از دست می‌دهد در بعضی شرایط فرد به طور کلی ارتباط با واقعیت را فراموش می‌کند و دچار هذیان مذهبی می‌شود گاهی در این نوع هذیان فرد به باورهایی می‌رسد که هیچگونه مصدر عقلانی ندارد برای نمونه می‌گوید خدا با او صحبت می‌کند یا از طرف نیرو مقدس هدایت می‌شود یا با موجودات کتب مقدس در ارتباط است


title: پاشلک معمولی

text: پاشلک معمولی پرنده‌ای از خانواده پاشلک است که در قاره اروپا و آسیا زندگی می‌کند.


title: پاشلک معمولی

text: طول این پرنده در زمان بلوغ ۲۵–۲۷ سانتی‌متر، طول بال‌های آن ۴۴–۴۷ سانتی‌متر و وزن آن ۸۰–۱۴۰ گرم (قبل از مهاجرت تا ۱۸۰ گرم) می‌رسد، همچنین دارای پاهایی کوتاه (۵٫۵–۷ سانتی‌متر) است.


title: پاشلک معمولی

text: زیستگاه پاشلک معمولی در توندرا، هور و لجن‌زارها است، این پرندگان در زمستان به مناطق جنوبی و غربی اروپا و قاره آفریقا و همچنین به مناطق جنوب آسیا مهاجرت میکنند.


title: داود رحمانی

text: داود رحمانی (۱۳۲۴ – ۲۸ مهر ۱۴۰۰) معروف به حاج داود، نخستین رئیس زندان قزل‌حصار تهران بعد از انقلاب ۵۷ ایران بود.


title: داود رحمانی

text: وی متولد سال ۱۳۲۴ در خیابان شهباز (هفده شهریور) در شرق تهران بود. در حوالی همان محل تولد خود به آهنگری اشتغال داشت. پس از انقلاب وارد کمیتهٔ انقلاب شد و سپس به واسطهٔ آشنایی با سید اسدالله لاجوردی، دادستان تهران در آن زمان، به ریاست زندان قزل‌حصار رسید.


title: داود رحمانی

text: از تابستان ۱۳۶۰ تا تیر ۱۳۶۳ وی رئیس زندان قزل‌حصار کرج بوده‌است. دوران ریاست حاج داود در زندان قزل‌حصار به دوران وحشت معروف است. به گفته بسیاری از زندانیان، حاج داود رحمانی که قدرت مطلقه‌ای در اعمال شکنجه بر زندانیان سیاسی در این زندان داشته‌است، روش‌های گوناگونی را برای شکنجه زندانیان به کار گرفته که برخی از آن‌ها (مانند قبرها یا دستگاه‌ها)، در شکل و گستردگی اجرا، منحصر به فرد بوده‌اند.


title: داود رحمانی

text: حاج داود در سال ۱۳۶۲ شیوهٔ شکنجهٔ قبر (یا قیامت، تخت، تابوت، جعبه، دستگاه) را ابداع می‌کند، روشی که در آن زندانی در میان تخته‌های نئوپان که از سه طرف او را احاطه کرده‌اند (به طول ۲ متر و عرض و ارتفاع حدود ۸۰ سانتیمتر)، با چشم‌بند و در سکوت مطلق – که در هنگام غذا خوردن هم نمی‌بایست صدای برخورد قاشق با ظرف به گوش می‌رسید- به صورت مستمر و بدون هیچ گونه تماسی با سایر زندانیان باید در یک حالت می‌نشستند. این شکنجهٔ طاقت فرسا بسته به مقاومت زندانی ادامه می‌یافت تا زمانی که مقاومت او بشکند و حاضر به اعلام انزجار علیه گروه و دوستان خود باشد. در مورد زندانیان مقاوم تر این زمان آنقدر ادامه دارد که بسیاری از قربانیان آن سلامت روحی و روانی خود را برای همیشه از دست می‌دهند. در تمام مدت از بلندگوها، سخنرانی‌های مذهبی، اذان، قرآن یا بعدترها مصاحبه افرادی که بریده بودند، پخش می‌شود. در این شکنجه، هدف تحت اختیار گرفتن تمامی حواس و تحرک زندانی و به طبع آن تمامی تفکر و ارادهٔ او است و در حالی حس شنوایی زندانی این مطالب را دریافت می‌کند، که حواس دیگر او کاملاً محدود شده و تحت اختیار شکنجه گر هستند. شهرنوش پارسی‌پور، نویسندهٔ ایرانی، از افرادی است که در بهار سال ۱۳۶۳ قیامت را تجربه کرده‌است. او در کتاب «خاطرات زندان» می‌نویسد که شخص حاج داود به او می‌گوید، باید به «دستگاه» برود، نامی که حاج داود خود به تخت‌ها داده‌است، زیرا که آن‌ها را دستگاه آدم‌سازی یا تواب‌سازی می‌داند: به شهادت محمود خلیلی، از زندانیان هوادار چریک‌های فدایی خلق اقلیت در قزل‌حصار، از سال ۶۲ تا اواخر بهار ۶۳ زندانیان به دلیل خشونت حاکم در زندان کاملاً حالت تدافعی داشتند و اغلب این خشونتها متوجه زنان زندانی بوده‌است و خصوصاً شکنجهٔ دستگاه، در ابتدا مختص زنان بوده و بعدتر شامل مردان نیز می‌شود. به گفتهٔ خلیلی، حاج داود همین شکنجه را قیامت ۸۰ درصد می‌دانست و بارها به آنان وعدهٔ قیامت ۱۰۰ درصد داده بود”.


title: داود رحمانی

text: از نظر حاج داود رحمانی قابل تصور نبود که زنی با دلایلی غیر جنسی و به دلیل داشتن تفکر و درک مستقل وارد مبارزه و فعالیت سیاسی شود. حاج داود حساسیت ویژه‌ای در مورد مصاحبه گرفتن از زنان داشت؛ به خصوص برای او مهم بوده‌است که زنان اعتراف کنند که با مردان تشکیلاتشان رابطهٔ جنسی داشته‌اند. به شهادت «تهمینه پگاه»، حاج داود زنی از جنم (یکی از روستاهای کردستان) را بعد از بریدن در قبرها وادار کرد در مصاحبه‌ای اعلام کند که همیشه در پایگاه‌های کومله قرص ضدبارداری وجود داشت. حاج داود زنان را تحقیر می‌کرد و آن‌ها را «زائده‌ای از مردان» می‌دانست و در تمام مصاحبه‌ها آن‌ها را مجبور می‌کرد اعتراف کنند که به قصد ایجاد روابط نامشروع وارد کار سیاسی شده‌اند. به شهادت میترا رضوی اصولاً زن بودن در قزل‌حصار یک شکنجه محسوب می‌شد و این به خاطر همین دید حاج داود به آنان به عنوان یک عنصر دست دوم بود که به قول خود حاج داود «تنها به درد یک کار می‌خوردند».


title: داود رحمانی

text: وی در تابستان ۶۳ و پس از برکناری اسدالله لاجوردی در اثر فشارهای سیاسی مختلف برکنار شد و بعدها به کار سابق خود در بازار تهران بازگشت؛ برخی از شنیده‌های تأیید نشده حاکی از این بود که وی به دلیل بیماری خانه‌نشین شده بود. او در تاریخ ۲۸ مهر ۱۴۰۰ درگذشت.


title: کله کنجی

text: کله کنجی یکی از انواع شیرینی‌های ایرانی است. این شیرینی در استان ایلام درست می‌شود و مخلوطی از خرما و کنجد است. خوردن کله کنجی در شب یلدا در استان ایلام رایج است.


title: حلوای زنجبیلی

text: حلوای زنجبیلی یکی از انواع حلوا‌های سنتی ایران است. این حلوا در مناطق سردسیری شمالی کشور به ویژه در نواحی آذربایجان درست می شود. در این حلوا برخلاف حلواهای رایج، به جای زعفران، از زنجبیل استفاده می‌شود. به سبب وجود زنجبیل مقوی بوده و خوردن آن در ماه رمضان مرسوم است. حلوای زنجبیلی سوغات استان گلستان است.


title: ترانه‌شناسی مرجان

text: این نوشتار ترانه‌ها و آلبوم‌های مرجان را فهرست می‌کند.


title: فکر پلید

text: فکر پلید سریالی به کارگردانی محسن شاه محمدی در سال ۱۳۷۷ هر دوشنبه شب از شبکه یک صدا و سیما پخش می‌شد.


title: فکر پلید

text: این سریال با نگاهی به فیلم‌نامه چراغی برای شبانگاه ساخته شده‌است. این سریال از شبکه آی فیلم نیز بازپخش شده است.


title: فکر پلید

text: آقا عبدالله مرد مهربانی است که چاپخانه دارد. او علاوه بر حمایت از برادرش کمال، به یوسف که همه خانواده‌اش را در زلزله از دست داده، رسیدگی کرده و سرمایه‌اش را برایش نگه‌داری می‌کند. یوسف که در چاپخانه، مشغول به کار شده؛ از ناملایمات محیط کار و حسادت‌های پسر آقا عبدالله اذیت می‌شود تا آنجا که …


title: باشگاه بسکتبال جهش ترابر قم

text: باشگاه بسکتبال جهش ترابر قم نام یکی از باشگاه‌های حرفه‌ای بسکتبال در ایران می‌باشد. و در لیگ برتر ایران حضور دارد.


title: باشگاه بسکتبال صنایع پتروشیمی ماهشهر

text: باشگاه بسکتبال صنایع پتروشیمی ماهشهر نام باشگاه حرفه‌ای بسکتبال در ماهشهر می‌باشد. و در لیگ برتر بسکتبال ایران به رقابت می‌پردازند.


title: کارل بیلت

text: نیلس دانیل کارل بیلت سیاستمدار و دیپلمات سوئدی است که از ۱۹۹۱ تا ۱۹۹۴ به عنوان نخست وزیر سوئد مشغول به کار بود. او از اکتبر ۲۰۰۶ تا ۲۰۱۴ وزیر امور خارجهٔ سوئد بود. او سابقاً رهبر حزب میانه‌رو بود.


title: باشگاه بسکتبال فولاد هفت الماس قزوین

text: باشگاه بسکتبال فولاد هفت الماس قزوین نام یکی از باشگاه‌های حرفه‌ای بسکتبال در ایران می‌باشد که در لیگ برتر بسکتبال ایران حضور دارد. این تیم در شهر قزوین می‌باشد و وابسته به شرکت صنایع هفت الماس است.


title: باشگاه بسکتبال فولاد هفت الماس قزوین

text: این تیم قبلاً با نام تکماش شناخته می شد ولی در آبان ۱۳۹۲ توسط شرکت صنایع هفت الماس خریداری شد و نام آن به هفت الماس تغییر یافت.


title: باشگاه بسکتبال فولاد هفت الماس قزوین

text: این تیم در لیگ برتر بسکتبال زنان ایران نیز شرکت کرد و در لیگ سال ۱۳۸۶ به مقام چهارم کشور رسید.


title: پل سیمونون

text: پل گوستاو سیمونون موسیقی‌دان و هنرمند انگلیسی است که عمدتاً به عنوان نوازنده گیتار بیس گروه پانک راک کلش شناخته می‌شود. از جمله فعالیت‌های اخیر او می‌توان به مشارکت در پروژه‌هایی نظیر ابرگروه خوب، بد و ملکه در سال ۲۰۰۷ به همراه دیمن آلبارن، سیمون تانگ، تونی آلن و همینطور مشارکتش در یکی از آلبوم‌های گوریلاز به نام Plastic Beach در سال ۲۰۱۰ اشاره کرد که مایک جونز دیگر عضو قدیم گروه کلش هم در آن مشارکت داشت. او نویسنده یکی از ترانه‌های معروف گروه کلش به نام تفنگ‌های بریکستون است.


title: پل سیمونون

text: او در کرایدون، ساری انگلستان به دنیا آمد. پدر او، گوستاو، یک کارمند خدمات اجتماعی بود و مادرش الینا، کتابدار بود. او در بریکستون قسمت جنوبی لندن بزرگ شد و حدود یک سال را در سیه‌نا ایتالیا، به همراه مادر و ناپدری‌اش گذراند. قبل از وارد شدن به گروه کلش، تصمیم داشت یک بازیگر شود و در مدرسه هنر بیام شاو به تحصیل پرداخت و سپس در Campden St, Kensington مستقر شد. در سال ۱۹۷۶ گیتاریست گروه کلش، مایک جونز به او پیشنهاد پیوستن به گروه کلش را داد و تصمیم داشت به سیمونون گیتار را بیاموزد. با این حال، آموختن گیتار برای سیمونون سخت بود و جونز تصمیم گرفت در عوض به او بیس را آموزش دهد. سیمونون در همان اولین روزهای گروه کلش، بخش‌های بیس که به او مربوط می‌شد را از جونز به صورت طوطی‌وارانه یاد گرفت و اولین باری که گروه شروع به ضبط کرد هنوز نواختن باس را بلد نبود. بر روی جلد آلبوم لندن می‌خواند، تصویری از پل سیمون در حال خرد کردن گیتاریش چاپ شده‌است که توسط پنی اسمیت گرفته شده‌است. امروزه این تصویر به یکی از تصاویر نمادین دوره پانک راک تبدیل شده‌است.


title: خاله ریزه و قاشق سحرآمیز

text: خاله ریزه یک مجموعه تلویزیونی انیمه ژاپنی از محصولات استودیو پیرو است که از آوریل ۱۹۸۳ تا مارس ۱۹۸۴ در ۱۳۰ قسمت از شبکهٔ ان‌اچ‌کی پخش شد.


title: خاله ریزه و قاشق سحرآمیز

text: این مجموعه بر پایهٔ مجموعه کتاب‌های کودکان به نام بانوی قاشق چای‌خوری، اثر آلف پرویسن نویسنده نروژی ساخته شده است. این سریال بعدها در کشورهای متعددی پخش شد.


title: خاله ریزه و قاشق سحرآمیز

text: خاله ریزه به همراه همسرش در یک خانهٔ کوچک روستایی زندگی می‌کند. او یک قاشق چای‌خوری دور گردنش آویزان می‌کند که هر از گاه او را به اندازهٔ قاشقش کوچک می‌کند ولی خود قاشق که او باید بر پشت خود حمل کند، کوچک نمی‌شود. او همواره پس از مدتی به اندازهٔ اصلی خود بر می‌گردد.


title: سراپا عذرخواهی

text: سراپا عذرخواهی نام آهنگی از گروه سبک گرانج آمریکایی، نیروانا است که توسط خواننده اصلی گروه کورت کوبین نوشته شده‌است. این ترانه به عنوان دومین تک‌اهنگ از سومین آلبوم استودیی گروه که "در رحم" نام داشت، منتشر شد. در قسمت روی دیسک، آهنگ سراسر عذرخواهی و "به من تجاوز کن" قرار داده شده بود و در قسمت پشت دیسک هم ترانه "واژن مرطوب" قرار داشت. "سراسر عذرخواهی" سومین ترانه مدرن راک گروه بود که به جایگاه نخست در جدول ترانه‌های برتر مدرن راک بیلبورد می‌رسید و در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا هم رتبه ۳۲ را کسب کرد.


title: سراپا عذرخواهی

text: کوبین این ترانه را به همسرش کورتنی لاو و دخترش فرانسیس بی کوبین تقدیم کرده‌است. کوبین به زندگی‌نامه‌نویس نیروانا، مایکل آزراد گفته است که هرچند متن اشعار ترانه هیچ ارتباطی با خانواده‌اش ندارد، اما حال و هوای آهنگ، «صلح‌آمیز بدون، خوشحال بودن، دلپذیر بودن» برای آنهاست.


title: داوود عابدی آملی

text: داوود عابدی آملی (زادهٔ ۱۳۱۶ در آمل) مهندس شیمی، کارآفرین و فعال در زمینه تولید محصولات شوینده و مواد اولیه است. عابدی از نخستین فعالان در زمینهٔ راه اندازی خط تولید مواد شوینده در ایران محسوب می‌شود. یکی از بنیان‌گذاران گروه شرکت‌های مهدتاژ و بنیان‌گذار شرکت شوینده تاژ است. عابدی آملی دارای مدرک کارشناسی ارشد شیمی از دانشگاه صنعتی امیرکبیر تهران است. از او با عنوان پدر صنعت شوینده ایران یاد می‌شود.


title: داوود عابدی آملی

text: داوود عابدی، بنیانگذار گروه صنعتی تاژ، یکی از بزرگترین تولیدکنندگان محصولات بهداشتی کشور، در چهارمین دوره مراسم اعطای نشان و نشان امین الضرب که روز بیست و سوم دی ماه توسط اتاق تهران در تالار وحدت برگزار شد، به عنوان کارآفرین برتر معرفی و نشان و تندیس امین الضرب را دریافت کرد. همچنین داوود عابدی بارها به عنوان صادرکننده و کارآفرین نمونه ملی معرفی شده و از رئیس‌جمهور محمد خاتمی، نشان دولتی کار و تولید دریافت کرده‌است.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: در رمزنگاری، یک کد اصالت‌سنجی زنجیره رمز-قطعه (CBC-MAC) یک روش ساخت کد اصالت‌سنجی پیام از یک رمز قالبی است. در این روش پیام با استفاده از یک الگوریتم رمز قالبی در مد CBC رمز می‌شود و زنجیره‌ای از قالب‌ها به وجود می‌آورد به طوری که هر قالب به رمزنگاری صحیح قالب قبلی وابسته است. این وابستگی داخلی تضمین می‌کند که تغییر هر یک از بیت‌های متن اصلی باعث ایجاد تغییری در آخرین قالب رمز شده می‌شود که نمی‌توان بدون اطلاع از کلید رمز قالبی آن را پیش‌بینی یا خنثی کرد.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: برای محاسبۀ CBC-MAC پیام formula_1 آن را در مد CBC با بردار اولیه صفر رمز می‌کنیم. شکل زیر محاسبۀ CBC-MAC یک پیام شامل قالب‌های formula_2 را با استفاده از کلید مخفی formula_3 و رمز قالبی formula_4 نشان می‌دهد.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: در صورتی که رمز قالبی مورد استفاده امن باشد (به عبارت دیگر یک جایگشت شبه‌تصادفی باشد)، CBC-MAC برای پیام‌های با طول ثابت امن خواهد بود. اما در حالت کلی، برای پیام‌های با طول متغیر امن نیست. به همین دلیل، هر کلید باید تنها برای پیام‌های با طول ثابت و مشخّص مورد استفاده قرار گیرد. دلیل این امر این است که مهاجمی که زوج‌های صحیح پیام-برچسب (همان CBC-MAC) دو پیام formula_5 formula_6 و formula_7 formula_8 را می‌داند می‌تواند پیام سوم formula_9 را به گونه‌ای تولید کند که MAC آن نیز formula_10 باشد. این کار به سادگی با XOR کردن اولین قالب formula_11 با formula_12 و سپس الحاق formula_1 و formula_11 تغییر یافته و تولید formula_15 انجام می‌شود. هنگام محاسبۀ MAC پیام formula_9، MAC پیام formula_1 را به روش عادی برابر formula_12 محاسبه می‌کنیم و در مرحلۀ محاسبۀ formula_19 آن را با مقدار MAC اولین پیام XOR می‌کنیم. حضور این برچسب در پیام جدید باعث از بین رفتن کامل اثر MAC قالب‌های پیام formula_1 می‌شود: formula_21 و در نتیجه برچسب پیام formula_9 برابر formula_10 است.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: این مشکل را نمی‌توان با اضافه کردن قالب طول پیام به انتهای قالب‌ها حل کرد. سه راه‌حل اصلی اصلاح CBC-MAC و امن ساختن آن برای پیام‌های با طول متغیّر عبارتند از: ۱)جداسازی کلید ورودی-طول ۲)الحاق طول به ابتدای قالب‌ها ۳)رمز کردن آخرین قالب. در این حالت، هم‌چنین توصیه می‌شود که از مد عملیات متفاوتی، برای مثال، CMAC یا HMAC برای حفظ صحت و جامعیّت پیام‌های با طول متغیّر استفاده شود.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: یک راه قرار دادن طول پیام در اولین قالب است؛ ثابت شده‌است که CBC-MAC تا وقتی که دو پیامی که پیشوند یکدیگر هستند استفاده نشوند امن است و الحاق طول به ابتدای قالب‌ها حات خاص آن است. این مسئله در حالتی که طول پیام در آغاز محاسبات نامعلوم است می‌تواند گیج‌کننده باشد.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: رمز کردن آخرین قالب به صورت formula_24 تعریف می‌شود. در مقایسه با بقیۀ روش‌های توسعۀ CBC-MAC به پیام‌های با طول متغیر که بیان شد، رمز کردن آخرین قالب دارای این مزیت است که نیازی به دانستن طول پیام تا پایان محاسبات نیست.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: هم‌چون بسیاری از طرح‌های رمزنگاری، استفاده خام از رمزها و دیگر پروتکل‌ها حملات را ممکن می‌سازد، که باعث کاهش کارایی حفاظت رمزنگاری (یا حتی بلااستفاده ساختن آن) می‌شود. ما در این‌جا حملاتی که به علّت استفادۀ نادرست از CBC-MAC ممکن می‌شوند را بیان می‌کنیم.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: یک اشتباه متداول استفادۀ مجدد از کلید formula_3 برای رمزنگاری CBC و CBC-MAC است. گرچه در حالت کلّی استفادۀ مجدد از یک کلید برای اهداف متفاوت تکنیک نامناسبی است، در این حالت خاص این اشتباه به حملۀ اعجاب‌انگیزی می‌انجامد:


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: فرض کنید Alice می‌خواهد قالب‌های رمزشدۀ formula_26 را به Bob بفرستد. در حین فرآیند انتقال، Eve می‌تواند در هر یک از قالب‌های رمزشدۀ formula_27 تغییر ایجاد کند و هر یک از بیت‌های آن را به انتخاب خود تغییر دهد، به طوری که آخرین قالب، formula_28، دست‌نخورده باقی بماند. بدون لطمه‌خوردن به کلیّت مسئله و برای تأمین اهداف این مثال فرض می‌کنیم بردار اولیه که در فرآیند رمزنگاری مورد استفاده قرار گرفته یک بردار تمام صفر است.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: Bob پیام را دریافت می‌کند و ابتدا آن را با معکوس کردن فرآیند رمزنگاری که Alice اعمال کرده روی قالب‌های رمزشدۀ formula_29 رمزگشایی می‌کند. در حین فرآیند انتقال، Eve می‌تواند در هر یک از قالب‌های رمزشدۀ formula_27 تغییر ایجاد کند و هر یک از بیت‌های آن را به انتخاب خود تغییر دهد، به طوری که آخرین قالب، ٰformula_28، دست‌نخورده باقی بماند. سپس نسخۀ تغییر یافتۀ او، به‌جای نسخۀ اصلی Alice به Bob تحویل داده می‌شود.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: Bob ابتدا پیامی که دریافت کرده را با استفاده از کلید مخفی به اشتراک گذاشته شدۀ formula_32 رمزگشایی می‌کند و متن متناظر با آن را به دست می‌آورد. توجه کنید که همۀ متن به دست آمده با نسخۀ اصلی که Alice فرستاده متفاوت خواهد بود، زیرا Eve همۀ متن رمز شده به جز آخرین قالب آن را تغییر داده است. به بیان دقیق‌تر، متن نهایی، formula_33، با متن اصلی که Alice فرستاده، formula_34، متفاوت است؛ با وجود یکسان‌بودن formula_28، formula_36 است و در نتیجه با XOR کردن قالب رمز شدۀ قبلی با رمز گشایی شدۀ formula_28 متن متفاوت به formula_33 دست می‌آید: formula_39.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: سپس Bob برچسب اصالت‌سنجی همۀ متن‌هایی که رمزگشایی کرده‌است را با استفاده از CBC-MAC محاسبه می‌کند. برچسب پیام جدید، formula_10، برابر است با:


کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: توجه کنید که این عبارت معادل است با:


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: که همان formula_28 است:


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: در نتیجه داریم: formula_45.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: دیدیم که Eve توانست متن رمزشده را در حین انتقال تغییر دهد (بدون اینکه لزومأ اطّلاعی از متن اصلی متناظر با آن داشته باشد) به طوری که یک پیام کاملأ متفاوت، formula_46، تولید شود که برچسب این پیام با برچسب پیام اصلی مطابقت می‌کرد و Bob از این که محتویات پیام در فرایند انتقال تغییر کرده اطلاعی نداشت. طبق تعریف، یک کد اصالت‌سنجی پیام آسیب دیده‌است اگر بتوانیم یک پیام متفاوت (یک دنباله از زوج متن‌های formula_46) که همان برچسب پیام قبلی، formula_48، را تولید می‌کند بیابیم به طوری که formula_49 باشد. بدین ترتیب پروتکل اصالت‌سنجی پیام آسیب دیده‌است و Bob فریب داده شده و باور می‌کند که Alice پیامی برای او فرستاده است در حالی که Alice پیام را تولید نکرده‌است.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: اگر در عوض از کلیدهای متفاوت formula_50 و formula_51 برای مراحل رمزنگاری و اصالت‌سنجی استفاده کنیم، این حمله خنثی می‌شود. از رمزگشایی بلوک‌های رمز شدۀ تغییر یافتۀ formula_52 رشتۀ متن formula_53 به دست می‌آید. به هر حال، به علت استفادۀ MAC از یک کلید متفاوت formula_51، نمی‌توانیم فرایند رمزگشایی را در مرحلۀ بعدی محاسبۀ کد اصالت‌سنجی پیام خنثی کنیم و همان برچسب را تولید کنیم؛ اکنون هر formula_53 تغییر یافته به وسیلۀ formula_51 در فرایند CBC-MAC به formula_57 رمز می‌شود.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: این مثال هم‌چنین نشان می‌دهد که یک CBC-MAC نمی‌تواند به عنوان یک تابع یک طرفۀ مقاوم در برابر برخورد مورد استفاده قرار گیرد: در صورتی که کلید داده شده باشد به سادگی می‌توان پیام متفاوتی تولید کرد که به همان برچسب فشرده شود.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: منگام رمزنگاری داده با استفاده از یک رمز قالبی در مد زنجیره رمز-قطعه (یا مد دیگر)، به طور معمول یک بردار اولیه برای اولین مرحلۀ فرایند رمزنگاری معرفی می شود. به طور معمول لازم است که این بردار به طور تصادفی انتخاب شود () و برای هیچ کلید مخفی داده شده که رمز قالبی تحت آن عمل می‌کند تکرار نشود. این شرایط با تضمین این‌که متن‌های یکسان به متن‌های رمزشدۀ یکسان رمز نمی‌شوند امنیت معنایی را برقرار می‌سازد و به مهاجم اجازه می‌دهد استنباط کند که رابطه‌ای وجود دارد.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: هنگام محاسبۀ کد اصالت‌سنجی پیام، مثلأ به وسیلۀ CBC-MAC، استفاده از یک بردار اولیه یک بردار حملۀ ممکن است.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: در عملیات زنجیره رمز-قطعه، اوّلین قالب متن با بردار اولیه XOR می‌شود (formula_58). حاصل این عملیات ورودی رمز قالبی برای رمزنگاری است.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: به هر حال، هنگام اجرای رمزنگاری و رمزگشایی، مستلزمیم بردار اولیه را در متن بفرستیم - معمولاً به عنوان قالبی که بلافاصله قبل از اولین قالب رمزشده می‌آید - به طوری که اولین قالب متن با موفقیت رمزگشایی و بازیابی می شود.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: هنگام محاسبۀ MAC، مستلزمیم بردار اولیه اولیه را در متن به طرف مقابل بفرستیم که آن‌ها بتوانند تحقیق کنند که برچسب پیام با مقداری که محاسبه کرده‌اند مطابقت می‌کند.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: اگر اجازه بدهیم بردار اولیه به طور دلخواه انتخاب شود، اولین قالب متن می‌تواند تغییر کند (و پیام متفاوتی قرستاده شود) ولی همان برچسب را تولید کند.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: پیام formula_59 را در نظر بگیرید. هنگام محاسبۀ برچسب پیام برای CBC-MAC، فرض کنید بردار اولیۀ formula_60 را به گونه‌ای انتخاب می‌کنیم که محاسبۀ MAC با formula_61 شروع شود. در نتیجه زوج (پیام، برچسب) formula_62 تولید می شود.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: اکنون پیام formula_63 را تولید می‌کنیم. برای هر بیت تغییر یافته در formula_64، بیت متناظر با آن در بردار اولیه را تغییر می‌دهیم تا بردار اولیۀ formula_65 تولید شود. برای محاسبه ی MAC این پیام، محاسبات را با formula_66 آغاز می‌کنیم. از آن‌جا که بیت‌های متن اصلی و بردار اولیه در مکان‌های یکسان تغییر کرده‌اند، تغییر در مرحلۀ اول خنثی می شود، با این معنا که ورودی رمز قالبی همان formula_67 خواهد بود. اگر تعییر دیگری در متن اصلی ایجاد نشود، همان برچسب از پیام دیگری مشتق می‌شود.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: اکر آزادی انتخاب بردار اولیه حذف شود و همۀ اجراهای CBC-MAC روی یک بردار اولیۀ خاص ثابت شوند (معمولاً یک بردار تمام صفر، اما در تئوری، هر چیزی می‌تواند باشد مشروط بر این‌که با همۀ پیاده‌سازی‌ها سازگار باشد)، این حمله نمی‌تواند پیشروی کند.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: اصالت‌سنجی داده‌های کامپیوتری یک (هم‌اکنون منسوخ) یک استاندارد دولت آمریکاست که الگوریتم CBC-MAC را با استفاده از DES به‌عنوان رمز‌قالبی تعیین می‌کند.


title: کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی

text: الگوریتم CBC-MAC هم‌ارز الگوریتم مک ۱ ISO/IEC 9797-1 است.


کد اصالت‌سنجی پیام سی‌بی‌سی


title: در شکوفایی

text: در شکوفایی نام ترانه‌ای از گروه سبک گرانج آمریکایی، نیروانا است که توسط کرت کوبین نوشته شده است. این ترانه خطاب به افراد خارج از موسیقی زیرزمینی است که پیام نیروانا را نفهمیده‌اند. نیروانا در سال ۱۹۹۰ اولین موزیک ویدئو خودش را برای یکی از اولین نسخه‌های ترانه "در شکوفایی" ساخت. با این حال انتشار ترانه تا سال ۱۹۹۱ و منتشر شدن دومین آلبوم گروه به نام "مهم نیست"، به تعویق افتاد. در شکوفایی چهارمین و آخرین تک‌آهنگ از این آلبوم بود که در اواخر سال ۱۹۹۲ منتشر شد. این ترانه یک موزیک ویدئو جدید داشت که تقلیدی از شوهای دهه ۶۰ میلادی بود. موزیک ویدئوی این ترانه برنده جایزه بهترین موزیک ویدئوی آلترنیتیو ام‌تی‌وی در سال ۱۹۹۳ شد.


title: جنویو کورتس

text: جنویو کورتس یا جنویو پادالکی بازیگر امریکایی است که بخاطر نقش کریس فوریلو در سریال تلویزیونی آتش سریع و نقش روبی در سریال سوپرنچرال معروف است. او با ستاره سوپرنچرال، جرد پادالکی ازدواج کرده‌است.


title: جنویو کورتس

text: کورتس در دانویل به دنیا آمد و در ۱۳ سالگی همراه با خانواده اش ابتدا به مونتانا و بعد به سان ولی آیداهو نقل مکان کرد. او لیسانس هنر زبان انگلیسی و لیسانس تئاتر از دانشگاه نیویورک گرفت.


title: جنویو کورتس

text: قبل از نقش تلویزیونی کریس فوریلو، در تئاترهای منطقه‌ای حضور داشت. کورتس در ۲۷ فوریه ۲۰۱۰، در سان ولی آیداهو با جرد پادالکی ازدواج کرد. در ۱۰ اکتبر ۲۰۱۱، این زوج اعلام کردند که منتظر تولد اولین فرزندشان هستند. در ۱۹ مارس ۲۰۱۲، پسرشان توماس کولتون پادالکی به دنیا آمد. در ۲۲ دسامبر ۲۰۱۳ هم صاحب پسر دیگری بنام شپرد پادالکی شدند. دخترشان، اودت الیوت پادالکی در ۱۷ مارس ۲۰۱۷ به دنیا آمد. این زوج با سه فرزندشان در آستین تگزاس زندگی می‌کنند.


title: صورت‌تخت شامی

text: صورت‌تخت شامی گونه‌ای سوسک همه‌چیزخوار است که زیستگاهش در منطقه شام مثل اسرائیل، سوریه و لبنان می‌باشد. چرخه زندگی صورت‌تخت شامی یک سال است. طول تقریبی این گونه ۱۳ تا ۱۹ میلی‌متر است.


title: محمدداوود سلطان‌زوی

text: محمد داوود سلطان‌زوی، زادهٔ سال ۱۹۵۳ میلادی در ولایت غزنی و یک سیاستمدار افغانستانی است. سلطان‌زوی مدتی در کشور آمریکا زندگی کرده‌است و از قوم پشتون است. او در دورهٔ قبلی ولسی جرگهٔ افغانستان به عنوان وکیل از ولایت غزنی به این مجلس راه یافت و به عنوان رئیس کمیسیون اقتصادی ولسی جرگه کار کرد. اما پس از آنکه نتوانست وارد مجلس دوم شود، گردانندگی یک برنامهٔ بحث به نام «داوود سلطان‌زوی» را در تلویزیون خصوصی طلوع بر عهده گرفت. سلطان‌زوی در سال‌های اخیر به عنوان صاحب‌نظر، حضور پررنگی در رسانه‌های داخلی و بین‌المللی داشته‌است. او پیش‌تر به عنوان خلبان در شرکت هواپیمایی آریانا افغان هوایی کار می‌کرد.


title: محمدداوود سلطان‌زوی

text: در ائتلاف‌های صورت گرفته برای دور دو انتخابات ریاست جمهوری افغانستان، داوود سلطان زوی نامزد دور نخست انتخابات ریاست جمهوری که رأی کافی نیاورد از اشرف غنی احمد زی نامزد برای دور دو انتخابات، پشتیبانی خویش را اعلام کرد و به تیم انتخاباتی اشرف غنی احمد زی پیوست. وی از مردم خواست تا در دور دو انتخابات ریاست جمهوری، به اشرف غنی رأی بدهند.


title: محمدداوود سلطان‌زوی

text: بعدها محمد اشرف غنی طی فرمانی، محمد داوود سلطان زوی را به سمت شهردار کابل گماشت، سلطان زوی در سال‌های پیش‌ازاین نیز، به‌عنوان مشاور ارشد رئیس‌جمهور غنی، ایفای وظیفه نموده بود.


title: ایزوتوپ‌های سیلیسیم

text: عنصر سیلیسیم دارای ۲۴ ایزوتوپ شناخته شده با جرم اتمی ۲۲ تا ۴۵ است. فراوان‌ترین ایزوتوپ سیلیسیم Si است که فراوانی طبیعی آن ۹۲٫۲۳٪ است. همچنین ناپایدارترین ایزوتوپ این عنصر نیز Si است که نیمه عمر آن تنها ۶۰ نانوثانیه است.


title: چولو

text: چُوَلوُ یکی از انواع شیرینی‌های ایرانی است. این شیرینی در شهر لار در استان فارس تهیه می‌شود. در تهیه این شیرینی آرد، روغن، شکر و زنجبیل بکار می رود.


title: ناتالی مینز

text: ناتالی لوئیز مِینز پاسدار (زادهٔ ۱۴ اکتبر ۱۹۷۴) خواننده و آهنگ‌ساز آمریکایی است که بیشتر برای حضور در گروه کانتریِ دیکسی چیکس شناخته می‌شود. او در سال ۲۰۰۳ و در جریان کنسرتی در لندن، از سیاست‌های جرج بوش در حمله به عراق انتقاد کرد که با واکنش‌های تندی در داخل آمریکا مواجه شد. رادیوهای کانتری ترانه‌های گروه دیکسی چیکس را تحریم کردند و مردم آلبوم‌های آنان را از بین بردند. در این میان، مِینز نیز از طرف افراد ناشناس تهدید به مرگ شد. مِینز و دو عضو دیگرِ گروه دیکسی چیکس، با انتشار آلبوم "پیمودن راه دراز"، به بخشی از انتقادها پاسخ گفتند.


title: ناتالی مینز

text: ناتالی مِینز نخستین آلبوم انفرادی خود را به نام "مادر" در سال ۲۰۱۳ منتشر کرد.


title: ناتالی مینز

text: ناتالی مِینز در سال ۲۰۰۰ با بازیگر آمریکایی-ایرانی، ادریان کیوان پاسدار، ازدواج کرد. آن‌ها دو فرزند دارند.


title: قابلیت انتشار

text: قابلیت انتشار یا گسیلندگی یک ماده (معمولاً این قابلیت توسط ضریب تشعشع بیان می‌گردد که با حروف ε یا e نشان داده می‌شود) به قابلیت انتشار تشعشع توسط سطح آن جسم گفته می‌شود. این قابلیت انتشار تشعشعی یک خاصیت از ماده می‌باشد که بیان‌کننده نسبت انرژی تشعشع شده توسط ماده مورد نظر به انرژی تشعشع شده توسط یک جسم سیاه در همان درجه حرارت است. بدیهی است این ضریب بدون بعد است. یک جسم سیاه رنگ آرمانی دارای ضریب انتشار ε = ۱ است. هر جسم دیگر بجز جسم سیاه مطلق دارای ضریب انتشار کمتر از یک خواهدبود. در یک قاعده کلی اجسام غیر فلزی (بخصوص اجسام کدر) قابلیت انتشار بالایی دارند در حالیکه این قابلیت در فلزات بستگی به نوع فلز و شرایط سطح آن دارد. سطوح صیقلی فلزی تشعشع کمتری دارند درحالیکه سطوح زبر یا اکسید شده بیشتر تشعشع می‌کنند. به‌طور مثال سطح صیقلی شده نقره دارای ضریب ۰٫۰۲ است. غالباً رنگ سطح به اشتباه به عنوان یک عامل بسیار تأثیرگذار در قابلیت انتشار در نظر گرفته می‌شود که درست نیست.


title: قابلیت انتشار

text: ثابت گسیلندگی سطح ماده، تأثیر آن ماده در تابش انرژی به عنوان تابش گرمایی است. (که معمولاً با حروف ε یا e نشان داده می‌شود) تابش گرمایی همان نور است، اما برای اجسامی نزدیک به دمای اتاق، این نور در ناحیهٔ فروسرخ است و با چشم انسان دیده نمی‌شود. تابش گرمایی ناشی از اجسام بسیار داغ با چشم انسان قابل مشاهده هستند. ثابت گسیلندگی، نسبت تابش گرمایی از یک سطح به تابش جسم سیاه ایدئال در دمایی یکسان است که تابش گرمایی جسم سیاه از قانون اشتفان‐بولتسمان بدست می‌آید. مقدار ثابت گسیلندگی از ۰ تا ۱ متغیر است. (برای جسم سیاه ۱ در نظر گرفته می‌شود) میزان تابش سطح اجسام سیاه ۴۴۸ وات بر متر مربع در دمای اتاق (۲۵ درجه سانتی گراد) است. اجسام حقیقی که ثابت گسیلندگی آن‌ها از ۱ کمتر است، متناسب با همان میزان، تابش کمتری دارند.


title: استیوی نیکس

text: استفانی لین «استیوی» نیکس (زاده ۲۶ مهٔ ۱۹۴۸) خواننده، ترانه سرا و آهنگساز آمریکایی است که برای همکاری در گروه فلیتوود مک و همچنین فعالیت انفرادی، صدای ویژه، شخصیت و شعر استعاری اش شناخته می‌شود.


title: استیوی نیکس

text: نیکس در سال ۱۹۷۵ همراه با لیندزی باکینگهام به فلیت وود مک پیوست. در سال ۱۹۸۱ در حالی که هنوز عضو فلیتوود مک بود، با انتشار آلبوم ""Bella Donna"" که در جدول بیلبورد ۲۰۰ قرار گرفت و گواهی‌نامه انجمن صنعت ضبط آمریکا را دریافت کرد، فعالیت انفرادی خود را آغاز کرد.


title: استیوی نیکس

text: استیوی نیکس توسط رولینگ استون یکی از ۱۰۰ ترانه سرای تمام دوران ها نامیده شده است و همچنین اولین زنی است که دو بار به عضویت تالار مشاهیر راک اند رول درآمده است.یک بار به عنوان عضو فلیتوود مک در سال ۱۹۹۸، و یک بار به عنوان هنرمند انفرادی در سال ۲۰۱۹.


title: استیوی نیکس

text: وی تا به حال ۸ بار نامزد دریافت جایزه ی گرمی و ۲ بار نامزد دریافت جوایز موسیقی آمریکا به عنوان هنرمند انفرادی شده و جوایز زیادی شامل یک جایزه ی گرمی با فلیتوود مک دریافت کرده است.


title: حلوای بگل

text: حلوای بگل (به کردی: به‌گڵ) یکی از انواع شیرینی ها و تنقلات کردی است. این حلوا از خرمای مرغوب و بگل (کشک پودر شده) و روغن‌دان (روغن حیوانی) وکنجد سفید درست می‌شود. حلوای بگل از شیرینی‌های سنتی استان ایلام است.


title: پارتیزان

text: پارتیزان یا چریک عضوی از یک گروه مسلح کوچک است که با استفاده از تاکتیک‌های جنگ‌های نامنظم به مبارزه با یک نیروی اشغالگر خارجی می‌پردازد. غیرنظامیانی که در زمان جنگ جهانی دوم در کشورهای اشغال شده توسط آلمان نازی به مبارزه با اشغالگران می‌پرداختند، نمونه از پارتیزان‌ها به‌شمار می‌روند.


title: پارتیزان

text: پارتیزان با املای "Partisan" - و گاهی "Partizan" - واژه‌ای در اصل فرانسوی است که از حدود سال ۱۶۹۰ در معنای «جنگجوی نبردهای چریکی» استفاده شده‌است. این واژه از کلمه "partezan" در گویش‌های شمالی زبان ایتالیایی ("partigiano" در زبان توسکانی) به مفهوم «عضو یک جناح» یا «شریک» از ریشه ایتالیایی "Parte" برگرفته از "partem" در زبان لاتین می‌رسد.


title: پارتیزان

text: partem لاتین برگرفته از "pere-" در زبان نیاهندواروپایی (زبان اجداد ملتهای هندواروپایی) به معنی «تقسیم کردن» است و مشتقات آن مثل peprotai زبان یونانی به معنی «بخشیده شده»، purtam در سانسکریت به معنی «جایزه»، parshiya در زبان هیتی‌های باستان به معنی «تقسیم کردن» در زبان‌های دیگر این خانواده دیده می‌شوند. partem لاتین در فرانسوی و انگلیسی به صورت Part درآمده و به مفهوم «جزئی از یک کل» است و با کلماتی چون "party" «پارتی» (مثلاً در پارتی‌بازی) و "partner" «پارتنر، شریک» هم‌ریشه است.


title: پرچم سورینام

text: پرچم سورینام در ۲۵ نوامبر ۱۹۷۵ پذیرفته شد.


title: پرچم تووالو

text: پرچم تووالو در ۱۱ آوریل ۱۹۹۷ پذیرفته شد.این پرچم دارای نه ستاره زرد رنگ می باشد.


title: پرچم اورگن

text: پرچم اورگن در ۱۵ آوریل ۱۹۲۵ پذیرفته شد.


title: پرچم نیوفاندلند و لابرادور

text: پرچم نیوفاندلند و لابرادور در ۶ ژوئن ۱۹۸۰ پذیرفته شد.


title: پرچم استان کبک

text: پرچم استان کبک در ۲۱ ژانویه ۱۹۴۸ پذیرفته شد.


title: پرچم جورجیا

text: پرچم جورجیا در ۸ مه ۲۰۰۳ پذیرفته شد.


title: پشم سنگ

text: پشم سنگ عایق حرارتی، صوتی و رطوبتی با تحمل دمای ۷۵۰+ درجه سانتیگراد و نقطه ذوب ۱۳۰۰ و نیز تحمل برودتی آن ۳۰- درجه سانتیگراد است، پشم سنگ و سرباره دارای ضریب انتقال حرارتی بسیار کم بوده و قدرت عایقی آن ۳۳ برابر دیوار بتونی و ۲۲ برابر دیوار آجری است.


title: پشم سنگ

text: پشم سنگ و سرباره در انواع ایزو ترم (پشم خام فله)، ایزو بلانکت (پتویی)، ایزو پایپ (لوله‌ای)، فنوپانل (تخته‌ای فشرده) و فنوفلت (لحافی) تولید می‌شود و کاربردهای مختلفی دارد، از جمله صنایع پالایشگاهی، نیروگاهی، صنایع غذایی، ساختمان و تأسیسات و حتی گلخانه‌های هیدرو پونیک (بستر کشت بدون خاک)


title: پشم سنگ

text: برای کاهش هزینه های بالای انرژی، استفاده از عایق‌های حرارتی در هنگام بنا کردن ساختمانها ضروری می‌باشد. البته استفاده از این عایق ممکن است تا حدودی هزینه ساخت و قیمت تمام شده را بالا برد.


title: پشم سنگ

text: عایق حرارتی پشم سنگ (Rock Wool) متشکل از الیاف معدنی است به همین دلیل گاهی به آن Mineral Wool هم گفته می‌شود. مواد تشکیل دهندهٔ اولیه تولید این عایق، سنگ بازالت است.


title: پشم سنگ

text: پشم سنگ عملکرد خوبی نیز به عنوان عایق رطوبتی دارا می‌باشد. این نوع عایق می‌تواند مقدار زیادی رطوبت را در خود جمع کند و مانع از نم دادن دیوارها و سقف شود.


title: پشم سنگ

text: از ویژگی‌های مهم عایق پشم سنگ، مقاومت در برابر آتش می‌باشد. عایق حرارتی پشم سنگ به مثابه نوعی حفاظ در برابر آتش شناخته می‌شود چون آتش‌گیر نمی‌باشد و شعله‌ور نمی‌شود. هنگام بروز حریق سازه‌های فلزی (جذب حرارت زیاد و داغ شدن)، مقاومت مکانیکی خود را از دست داده و کل سازه فرو می‌ریزد؛ بنابراین از عایق پشم سنگ برای عایق کاری سازه‌های فلزی استفاده می‌گردد (ستون‌ها و تیرهای ساختمان را با پشم سنگ با روش‌های مناسب عایق کاری می‌کنند) و حتی تا ده ساعت در صورت تداوم حریق برای سازه هیچ مشکلی به وجود نمی‌آید.


title: پشم سنگ

text: بررسی اثرات پشم سنگ بر سلامتی انسان نیاز به آزمایش‌های بلندمدت دارد. ولی براساس برخی از گزارش‌ها این عایق می‌تواند در مواردی موجب خارش پوست، سوزش چشم و حساسیت گردد. همچنین در یک گزارش اگرچه اثرات منفی پشم سنگ بر سلامتی انسان را کمتر از پشم شیشه گزارش کرده ولی این ماده را بدون عوارض جانبی گزارش ننموده‌است. به نظر می‌رسد برای حفظ سلامتی در هنگام استفاده از پشم سنگ و نصب آن حتماً باید از ماسک، عینک و دستکش استفاده کرد. چرا که در هنگام نصب این ماده احتمال ریزش ذرات پشم سنگ و ورود آن به سیستم تنفسی، چشم و ایجاد حساسیت در پوست وجود دارد. از جمله موارد منفی دیگر پشم سنگ می‌توان به موارد زیر اشاره نمود:


title: تک‌تباری

text: در علم شاخه‌بندی (کلادیستیک) زیست‌شناسی به تک‌تباری (monophyletic) گفته می‌شود که یک نیای اصلی و همه نوادگان آن را دربر بگیرد.


title: تک‌تباری

text: تک‌تباری گروهی که شامل تمام انواع مشتق شده از یک گونه اجدادی باشد، به نوعی که هر گونه‌ای که از نوع اجدادی مذکور تکامل یافته باشد جزء آن قرار گیرد و تمام آن گونه‌ها، از یک گونهٔ اجدادی و نه بیشتر مشتق شده باشند. مثلاً «پرندگان» گروهی تک‌تباری است. در طبقه‌بندی، تنها گروه‌هایی که تک‌تباری باشند از نظر علمی معتبرند.


title: تک‌تباری

text: طبقه‌بندی‌های مبتنی بر تبارزایش تلاش در ایجاد و معرفی جانداران و آرایه‌هایی دارند که تک‌تباری هستند یعنی گروه‌هایی که دارای یک گونه نیایی مشترک می‌باشند.


title: تک‌تباری

text: به عنوان نمونه شواهد نشان می‌دهد که همه پرندگان و خزندگان از یک نیای مشترک پدید آمده‌اند بنابراین با قرار دادن آن‌ها در یک دسته گروهی تشکیل می‌شود که هم نیای اصلی و هم همه نوادگان او را دربر می‌گیرد و بنابراین یک تک‌تباری (زرد در شکل کنار) است. از آن‌جا که پرندگان تفاوتی عمده با خزندگان پیدا کرده‌اند زمانی که آن‌ها را از دسته خزندگان برداشته و حذف کنیم یک پیراتباری (پارافیلتیک) (آبی فیروزه‌ای در شکل دوم) باقی می‌ماند. یک مثال دیگر در نظر گرفتن گروهی به نام جانوران خونگرم است که شامل تنها پستانداران و پرندگان می‌شود (قرمز / نارنجی در شکل) به این دسته، چندتباری (پلی‌فیلتیک) گفته می‌شود زیرا اعضای آن اخیراً نیای مشترک نداشته‌اند.


title: تک‌تباری

text: طبقهٔ سنتی خزندگان (منطقه سبزرنگ) یک گروه نافراگیر شامل همه آب‌پرده‌داران (آمنیوتا) به جز پستاندران و پرندگان است. بر خلاف آن، کلاد آب‌پرده‌داران خودش یک تک‌تباری است.


title: تک‌تباری

text: در درخت تبارزایی نخستی‌سانان، یک تک‌تباری (میمونان، به رنگ زرد) مشاهده می‌شود. همچنین یک گروه نافراگیر (پیش‌میمونان، به رنگ آبی و شامل منطقه قرمز)، و یک چندتباری (چشم‌گرد و شبگردان هندی، به رنگ قرمز) نیز مشاهده می‌شود.


title: تک‌تباری

text: هرگاه یک تک‌تباری را به این نحو تعریف کنیم که مثلاً: «این گروه شامل تمام انواعی است که به A از B نزدیکتر باشند» آن را گروهی دودمانی (Stem based) می‌گوییم. مثلاً تعریف امروزی خزنده‌چهرگان (سوروپسیدا) (تقریبا هم‌ارز خزندگان) به این صورت است: کروکودیل و تمام انواعی که به کروکودیل نزدیکتر باشند تا به اسب. با این تعریف مسلماً پرندگان نیز مشمول خزنده‌چهرگان خواهند شد.


title: تک‌تباری

text: هرگاه یک تک‌تباری را به این نحو تعریف کنیم که مثلاً: «این گروه شامل جدیدترین جد مشترک A و B و تمام انواعی است که از آن مشتق شده‌اند» آن را گروهی گره‌ای (Node based) می‌گوییم. مثلاً تعریف امروزی پرندگان به این صورت است: جدیدترین جد مشترک کبوتر و کهن‌بال (آرکئوپتریکس) و تمام انواعی که از آن مشتق شده‌اند.


title: تک‌تباری

text: تفاوت دو تعریف دودمانی و گره‌ای را می‌توان از طریق یک مثال مشخص کرد: روش مرسوم بر این است که هر گروه دودمانی شامل زیرگروه‌های گره‌ای و هر گروه گره‌ای شامل زیر گروه‌های دودمانی است. مثلاً گروه‌های خزندگان و خزنده‌چهرگان را در نظر می‌گیریم (از این پس سعی می‌کنیم اسامی خاص علمی را به همان زبان لاتین و مطابق قوانین نام‌گذاری استفاده کنیم).


title: تک‌تباری

text: تعریف خزندگان از این قرار است: جدیدترین جد مشترک تمساح و مسوسورس و تمام انواعی که از آن مشتق شده‌اند.


title: تک‌تباری

text: این تعریف شامل همهٔ انواعی می‌شود که مشمول تعریف خزنده‌چهرگان هم هستند. اما تفاوت آنها در این است که اگر نمونه‌ای فرضی یافت شود که از مسوسوروس ابتدایی‌تر باشد ولی در همان مسیر تکامل به سمت تمساح باشد و نه در مسیر تکامل به سمت ستوران آن گاه این نمونهٔ جدید و فرضی جزء هم‌کمانان (سیناپسیدا) است اما جزء خزندگان نیست.


title: پرچم میزوری

text: پرچم میزوری در ۳ فوریه ۲۰۱۴ پذیرفته شد.


title: پرچم هاوایی

text: پرچم هاوائی در ۲۹ دسامبر ۱۸۴۵ پذیرفته شد.این پرچم دارای سه نوار باریک سفید و آبی و قرمز است که سه مرتبه در آن تکرار شده است.


title: پرچم تاسمانی

text: پرچم تاسمانی در ۲۵ سپتامبر ۱۸۷۶ پذیرفته شد.


title: پرچم قلمرو شمالی (استرالیا)

text: پرچم قلمرو شمالی (استرالیا) در ۱ ژوئیه ۱۹۷۸ پذیرفته شد.این پرچم از دو قسمت نارنجی و مشکی تشکیل شده است.


title: پرچم قلمرو پایتختی استرالیا

text: پرچم قلمرو پایتختی استرالیا در ۳ فوریه ۱۹۹۳ پذیرفته شد.پس زمینه این پرچماز دو رنگ نارنجی و آبی است که قسمت آبی ستاره دار می باشد.


title: پرچم میشیگان

text: پرچم میشیگان در ۲۶ ژوئن ۱۹۱۱ پذیرفته شد.


title: پرچم کارولینای شمالی

text: پرچم کارولینای شمالی در ۲۲ ژوئن ۱۸۶۱ پذیرفته شد.


title: پرچم کانزاس

text: پرچم کانزاس در ۲۲ سپتامبر ۱۹۶۱ پذیرفته شد.


title: پرچم والیس و فوتونا

text: پرچم والیس و فوتونا در ۱۵ فوریه ۱۷۹۴ پذیرفته شد.این پرچم دارای سه نوار عمودی قرمز و سفید و آبی است.


title: پرچم نیوبرانزویک

text: پرچم نیوبرانزویک در ۲۴ فوریه ۱۹۶۵ پذیرفته شد.


title: پرچم ساسکاچوان

text: پرچم ساسکاچوان در ۲۲ سپتامبر ۱۹۶۹ پذیرفته شد.


title: جداماندگی (فیلم)

text: جداماندگی یک فیلم در ژانر تریلر است که در سال ۲۰۱۲ ساخته شده و در ایالات متحده آمریکا در سال ۲۰۱۳ روی پرده رفت.


title: جداماندگی (فیلم)

text: فیلم دربارهٔ زندگی یک زوج، یک نوجوان، و پسری جوان است که به واسطهٔ استفاده از شبکهٔ اجتماعی فیس‌بوک، هرکدام درگیر ماجرایی می‌شود؛ درحالی‌که هریک به دیگری نیز مربوط است.


title: خانواده وایت

text: گروه وایات فَمیلی (خانواده وایات) ، یک گروه کشتی حرفه‌ای در کمپانی دبلیودبلیوئی بود و از بری وایت (رهبر گروه)، لوک هارپر و اِریک روئِن تشکیل شده‌است. این گروه با سوپراستاران زیادی درگیری داشته‌است از جمله این سوپراستان کین-دمیز-سی ام پانک-دنیل براین-برادران اوسو-کودی رودز و گلداست-گروه شیلد-شیمس و جان سینا و برداران ویرانگر اندتیکر و کین.


title: خانواده وایت

text: بعد از جدا شدن اریک روئن، مدتی بعد لوک هارپر مجدد با بری متحد شد. پس از آن هم عضو جدید خانواده در "راو" ۲۴ اوت ۲۰۱۵ وارد شد: براون اِسترومَن. سپس قبل هل این ا سل اریک روئن دوباره به گروه بازگشت تا خانوادهٔ وایت تیمی ۴ نفره بشود. سپس استرومن ازگروه جداشد. وعضوجدیدرندی اورتن به گروه ملحق شد.این گروه سرانجام با درگیری میان لوک هارپر و بری وایت بر سر آمدن رندی اورتن فرو پاشیده شد و اعضای این گروه به طور مستقل فعالیت کردند. چهار ماه بعد از فرو پاشی این گروه لوک هارپر و اریک روون تگ تیم جداگانه ای به نام برادران بلادجن تشکیل داده بودند.


title: پرچم ماکائو

text: پرچم منطقه‌ای ماکائو منطقه ویژه اداری جمهوری خلق چین زمینه پرچم به رنگ سبز روشن با تصویر پل "Governador Nobre de Carvalho" و برگ درخت سدر بروی پل و همچنین پنج ردیف جریان آب به رنگ سفید در زیر طاق پل و پنج ستاره زرد رنگ که ستاره میانه بزرگتر از دیگران است بر روی برگ درخت سدر.


title: پرچم ساموآی آمریکا

text: پرچم ساموآی آمریکا در ۲۷ آوریل ۱۹۶۰ پذیرفته شد.این پرچم همچنان نماد عقاب را در بر دارد.


title: پرچم جزیره پرنس ادوارد

text: پرچم جزیره پرنس ادوارد در ۲۴ مارس ۱۹۶۴ پذیرفته شد.


title: پرچم اوهایو

text: پرچم اوهایو پرچم رسمی ایالت اوهایو است. این پرچم دم‌چلچله‌ای و تنها پرچم غیرمستطیل در پرچم‌های ایالتی آمریکا است. رنگ‌های قرمز، سفید و آبی آن ویژگی‌های طبیعی ایالت و تعهد آن‌ها به اتحادیه آمریکا را نشان می‌دهد. دایره‌ای که در بخش مثلثی پرچم قرار دارد نشان‌دهنده نام ایالت اوهایو است.


title: پرچم اوهایو

text: این پرچم در سال ۱۹۰۱ توسط جان آیزمن در نمایشگاه پان‌آمریکایی طراحی شد و در سال ۱۹۰۲ رسماً به عنوان پرچم ایالت پذیرفته شد. پیش از آن، تقریباً برای یک قرن پس از ایالت شدن، اوهایو یک پرچم رسمی شناخته‌شده نداشت. یک پیشنهاد پرطرفدار دیگر این بود که از روی نشان اوهایو یک پرچم ساخته شود.


title: پرچم اوهایو

text: ایالت اوهایو برای این پرچم یک احترام نظامی رسمی پذیرفته‌است روند تا کردن آن ۱۷ تا دارد. پرچم اوهایو چندین لوگو و پرچم شهری درون ایالت را تحت تأثیر قرار داده‌است.


title: پرچم اوهایو

text: در ضوابط حقوقی اوهایو در بخش ۵٬۰۱ دربارهٔ پرچم آمده‌است که:


title: پرچم اوهایو

text: حرف "O" علاوه بر اینکه حرف یکم اوهایو و شاه‌بلوط را نشان می‌دهد، نشان‌دهنده «منطقه اصلی اوهایو» نیز در منطقه شمال‌غربی می‌باشد.


title: پرچم اوهایو

text: پرچم اوهایو تنها پرچم غیرمستطیل در ایالات متحده آمریکا است. این پرچم یک نمونه خاص از یک پرچم شهروندی است که چهارضلعی نیست. یک نمونه شناخته‌شده و متشابه آن پرچم نپال است. بنا به گفته ویتنی اسمیت، احتمالاً این پرچم از پرچم‌های استفاده شده توسط سواره‌نظام‌ها در جنگ داخلی و جنگ آمریکا و اسپانیا الهام گرفته باشد. این پرچم از سال ۲۰۰۲ به‌طور رسمی به عنوان یک «بورجی» شناخته‌شده‌است، هرچند که از شکل بورجی بیشتر در پرچم‌های دریایی استفاده می‌شود. شکل، عدم داشتن نوشته و تقارن آن باعث می‌شود باعث می‌شود بدون تأثیر بر خوانا بودن آن را در جهت‌های مختلف آویزان یا به پرواز درآورد. با توجه به شکل غیرمعمول پرچم، تولیدکنندگان خارجی گه‌گاه کل طرح را در یک میدان سفید و مستطیلی قرار می‌دهند. پرچم نپال همچنین برخی اوقات به یک مستطیل با پر کردن بقیه نواحی آن با رنگ سفید تبدیل شده‌است، چه از روی اشتباه چه برای غیرعادی بودن طراحی آن.


title: پرچم اوهایو

text: برای تقریباً پس از یک قرن از اینکه اوهایو به عنوان یک ایالت پذیرفته شد، هیچ پرچم رسمی پذیرفته‌شده‌ای نداشت. نیروی نظامی اوهایو یک پرچم بر پایه پرچم ایالات متحده آمریکا را در دست داشت که به آن «یک عقاب، شمار هنگ‌ها و شماری از ستاره‌ها» افزوده شده بود.