title: تکمیل ماتریس

text: بنابراین اگر هیچ نمونه‌ای از سطر اول در دسترس نباشد برای مثال هرگز نمی توان مقدار اولین جزء formula_14 را حدس زد. در واقع هیچ اطلاعاتی از formula_14 مشاهده نشده است. بنابراین برای بازسازی ماتریس نامعلوم حداقل باید در هر ستون و در هر ردیف یک نمونه مشاهده کرده باشیم. اگر نمونه برداری به صورتی باشد که تمامی نمونه‌های مشاهده شده برای یک سطر باشند، سپس حتی قادر به بازیابی ماتریس با رتبه 1 نخواهیم بود.


title: تکمیل ماتریس

text: باید فضای سطری و ستونی ماتریس در تمامی مختصات گسترده شده باشد و در اصطلاح ماتریس باید ناهمدوس باشد بنابراین پارامتر formula_16 برای محدود کردن همدوسی ماتریس تعریف می‌شود که کم بودن مقدار آن باعث جلوگیری از تمرکز داده‌ها در یک  سطر یا ستون خاص می گردد، این الزام بخاطر نمونه برداری یکنواخت باید برقرار باشد. ماتریس M همچنین باید پارامتر formula_17 را تحت عنوان ناهمدوسی مشترک ارضا کند:


تکمیل ماتریس


title: تکمیل ماتریس

text: تعریف ارائه شده همدوسی در بالا همراه با فرض نمونه برداری یکنواخت و مستقل صادق است.


title: تکمیل ماتریس

text: اگر بردار تکین‌های ماتریس M در مختصات‌های مختلف پخش شوند امیدوار خواهیم بود ماتریس رتبه پایینی وجود داشته باشد که شامل داده‌های مشاهده شده هم باشد، برای بازیابی پاسخ از مسئله بهینه‌سازی زیر استفاده می‌شود.


title: میرزا محمدحسین وداد بجنوردی

text: میرزا محمدحسین وداد بجنوردی مشهور به حاجی وکیل (۱۲۳۶ بجنورد - ۱۳۲۲ بجنورد) خوشنویس و نماینده بجنورد در مجلس شورای ملی در انقلاب مشروطه بود.


title: میرزا محمدحسین وداد بجنوردی

text: حاج میرزا محمد حسین وداد در سال ۱۲۳۶ در خانواده‌ای کشاورز دیده به جهان گشود. او تحصیلات مقدماتی و ادبیات را در بجنورد فراگرفت. او در افتتاح اولین مدرسه بجنورد سهیم بود و مدت کوتاهی را در این مدرسه به تدریس پرداخت. او به خوشنویسی علاقه وافری داشت. او با شعرای خراسانی زمان مانند ادیب نیشابوری و امیرالشعرای نادری مکاتبه داشت. تعدادی غزل در نصیحت قصیده و مثنوی در مدح ائمه‌اطهار از او به طور پراکنده باقی مانده است.


title: میرزا محمدحسین وداد بجنوردی

text: او در دوره اول مجلس شورای ملی که صنفی بود به مجلس راه یافت. اما پس از به توپ بستن مجلس به دستور محمدعلی شاه قاجار تهران را ترک کرد و به بجنورد بازگشت.


title: میرزا محمدحسین وداد بجنوردی

text: وی در اسفند ماه ۱۳۲۲ درگذشت و در ایوان مدخل حضرت سلطان سید عباس در معصوم‌زاده بجنورد به خاک سپرده شد.


title: تایو، اتوبوس کوچک

text: تایو، اتوبوس کوچک (؛ ) نام یک مجموعه پویانمایی رایانه‌ای کُره‌ای است که توسط شرکت «آیکانیکس انترتینمنت» و شبکهٔ تلویزیونی ای‌بی‌سی (EBS) و با پشتیبانی و حمایتِ ستادِ اجراییِ شهردارِ سئول «ئو سه-هون» ساخته شده است.


title: تایو، اتوبوس کوچک

text: این مجموعه تلویزیونی نخستین بار در سال ۲۰۱۰ میلادی در کره جنوبی پخش شد و پس از آن شهرت بین‌المللی یافت و در سایر کشورها هم منتشر شد.


title: تایو، اتوبوس کوچک

text: این کارتون به زبان‌های انگلیسی، اسپانیولی، ترکی استانبولی و روسی هم ترجمه و دوبله شده است و بر روی کانال رسمی آن در یوتیوب قابل دسترسی است.


title: تایو، اتوبوس کوچک

text: در آسیا، استرالیا و نیوزیلند، این کارتون از شبکهٔ «دیزنی جونیور» و در ایالات متحده آمریکا از شبکهٔ هولو پخش می‌شود.


title: تایو، اتوبوس کوچک

text: این کارتون در ایران با عنوان «اتوبوس‌های کوچولو» از شبکهٔ پویا دوبله و پخش شده است.


title: تایو، اتوبوس کوچک

text: ماجرای این مجموعهٔ کارتونی دربارهٔ اتوبوسی کوچک بازیگوش و کنجکاو به نام «تایو» (در نسخهٔ فارسی به نام «سانی») (اتوبوس آبی با شماره ۱۲۰) است که به تازگی آموختن وظایف خود را شروع کرده و او به‌همراه دوستانش «روگی» (اتوبوس سبز رنگ)، «لنی» (اتوبوس ۰۲ زرد) و «گانی» (اتوبوس ۱۳۳۹ قرمز) به همدیگر کمک می‌کنند تا اتوبوس‌های بالغ و باتجربه‌ای شوند. در محل زندگی این اتوبوس‌ها که شهری بزرگ است، وسایل نقلیه مختلف، بخوبی و خوشی در کنار هم زندگی می‌کنند. تایو با کمک دوستانش می‌آموزد که چگونه مشکلاتی را که در طول روز با آنها روبه‌رو می‌شود حل کند. او و دوستانش همچنین یادمی‌گیرند که چطور به تفاوت‌های فردی‌شان همچون نقاط قوت و ضعف افراد احترام بگذارند و ارزش دوستی‌ها را بفهمند و بتوانند توانایی‌هایشان را در برقراری ارتباط فردی و اجتماعی بهبود بخشند.


title: حسن میرعابدینی

text: حسن میرعابدینی (زادهٔ ۱۳۳۲) نویسنده، استاد دانشگاه، پژوهشگر و منتقد ادبی معاصر ایران است. او از ۱۳۸۲ تا ۱۳۸۵ در دانشگاه زنجان و در ۱۳۹۲ در مؤسسهٔ آموزش عالی حافظ شیراز ادبیات معاصر تدریس کرده‌است.


title: زیگبی

text: زیگبی () نام یک مجموعهٔ کارتونی دربارهٔ گورخری انسان‌واره است که شخصیتش نخستین بار، توسط نویسندهٔ بریتانیایی «برایان پترسون» خلق شد و در تعدادی کتاب مصور منتشر شد. این مجموعه هم‌اکنون از شبکهٔ تری‌هاوس پخش می‌شود و قبلاً نیز در شبکهٔ سی‌بیبیز به روی آنتن رفته بود.


title: ماهیچه دراز سر

text: ماهیچه دراز سر یا عضله طویل رأسی () ماهیچه‌ای است که از قاعده جمجمه به زواید عرضی مهره‌های گردن می‌چسبد. بالای این ماهیچه پهن و ضخیم و پایین آن باریک است.


title: ماهیچه دراز سر

text: خاستگاه این ماهیچه، تکمه‌های پیشین زوائد عرضی مهره‌های سوم، چهارم، پنجم و ششم مهره‌های گردن می‌باشد.


title: ماهیچه دراز گردن

text: ماهیچه درازِ گردن یا عضله لونگوس کولی () از ماهیچه‌های بدن انسان است که در صطح پیشین ستون مهره‌ها بین مهره اطلس و مهره سینه‌ای سوم قرار گرفته است.


title: ماهیچه دراز گردن

text: ماهیچه درازِ گردن از ریشه زواید عرضی مهره‌های گردنی شروع می‌شود و به مهره‌های اول سینه می‌چسبد. خاستگاه این عضله، سطح قدامی مهره‌های C3-T3 می‌باشد و به قوس قدامی مهره اطلس (C1) می‌چسبد.


title: ماهیچه دراز گردن

text: میانه‌های ماهیچه درازِ گردن پهن، و دو سر آن باریک است. این ماهیچه از سخ بخش تشکیل شده به نام‌های مایل بالایی، مایل پایینی، و عمودی.


title: اسواران

text: اسواران ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: ماهیچه راست پیشین سر

text: ماهیچه راست پیشین سر یا عضله مستقیم رأسی قدامی () ماهیچه کوتاه و تختی است که درست در پشت بخش بالایی ماهیچه دراز سر واقع شده‌است. ماهیچه راست پیشین سر به همراه ماهیچه راست کناری سر از توده‌های طرفی و زواید عرضی اطلس شروع می‌شوند و به سطح قدامی جسم مهره‌های پایین‌تر خاتمه می‌یابند.


title: ماهیچه راست کناری سر

text: ماهیچه راست کناری سر () ماهیچه کوتاه و تختی است که از سطح بالایی زائده عرضی اطلس شروع می‌شود و به سطح زیرین زائده وداجی (زائده ژوگولار) استخوان پس‌سری وارد می‌گردد.


title: سیاه اسواری

text: سیاه سوار که به عربی سیاه الیوسواری یا سیاه اسواری هم نامیده می‌شد، یک نجیب زادهٔ بلوچ بود که یگان اشرافی اسواران سپاه امپراطوری ساسانی که متشکل از نجیب زادگان بلوچ بود را رهبری می‌کرد. اما در جریان فتح ایران با پذیرش اسلام به خدمت خلفای راشدین درآمد. او در آنجا نیز به فرماندهی جناحی از اسواران پرداخت که حالا به أساورة (عربی اسواران) تبدیل شده بود. سیاه سوار در فتح ایران کمک های شایان توجهی نمود.


title: سیاه اسواری

text: سیاه سوار سپه سالار نامور بلوچ دربار ساسانیان بود. به گفته حبیب الله نوبخت شیرازی سراینده منظومه شاهنامه نوبخت سیاه سوار پیش از ورود به دربار ساسانیان در مکران که همواره موطن اصلی بلوچ ها بوده روزگار می گذرانده اما به واسطه و معرفی هرمزان ،حاکم اهواز، سیاه سوار از مکران به پایتخت نزد شاه برای خدمت به سپاه امپراتوری ساسانی خوانده می شود.


title: سیاه اسواری

text: نوبخت از زبان هرمزان هنگامی که الطاف خود را برای سیاه سوار بر می شمارد چنین می سراید:


title: سیاه اسواری

text: در این هنگام سیاه سوار نیز در تشکر از هرمزان و اعتراف به الطاف او چنین می گوید:


title: سیاه اسواری

text: توانایی های او در جنگاوری و دلاوری او مورد توجه و تحسین همگان قرار گرفته و او به بالاترین مقام های دربار و سپاه ساسانیان میرسد.


title: سیاه اسواری

text: نوبخت درباره دلاوری های او چنین می سراید:


title: سیاه اسواری

text: تا آنجا که پادشاه ساسانی یزدگرد سوم در سال ۶۵۱ تا ۶۳۲ میلادی ۳۰۰ مرد جنگی را به فرماندهی سیاه سوار برای دفاع از خوزستان فرستاد. اما در طول محاصره شوشتر (۶۴۱–۶۴۲ میلادی) سیاه سوار و تمام گردان او پس از مذاکره با سپاهیان مسلمان به اسلام گرویدند.


title: سیاه اسواری

text: عده ای دلیل گرویدن سیاه سوار و یگان اسواران به اسلام را کسب ثروت و قدرت می دانند اما طبق نظر بیشتر مورخان این نظر چندان درست نمی نماید چه آنکه پیش از اسلام همانطور که پیش از این آمد خود سیاه سوار دارای جایگاه بسیار بلند در دربار ساسانی بوده و مشخصا یگان اسباران آنگونه که همه ی مورخان اتفاق نظر دارند همیشه متشکل از اشراف و نجیب زادگان ایرانی بوده که تبعا از هر جهت دارای بلندترین جایگاه ها و بیشترین ثروت بوده اند. بنابراین تصمیم آنها برای مسلمان شدن را باید در چیز دیگری جست و آن چیز احتمالا جز میل باطنی به اسلام و قوانین جامعه نو پای آنها نمی باشد.


title: سیاه اسواری

text: چنانکه گویند : پس از اینکه مدائن به دست مسلمانان فتح شد یزدگرد ،شاه ایران٬ هفتاد یا سیصد و یا هزار نفر از سرداران ایرانی را به رهبری سپه سالار بزرگ خود ،سیاه سوار، تحت عنوان یگان اسباران و یا همان اسواران برای محافظت از شوش به آن سامان گسیل داشت.


title: سیاه اسواری

text: اما اهالی شوش پیشتر با مسلمانان صلح کرده بودند.سیاه سوار بناچار میان «هرمز» و «شوش» اردو زد.فرمانده سپاه پارس «سیاه سوار» افسرانی که زیر فرمان او بودند جمع کرد و گفت:«همه‌تان می دانید آنگونه که پیشینیا گفته اند اینها(مسلمانان) بر این مملکت غالب خواهند آمد و در قصر های شاهی اصطخر اسبهای خویش را می بندند.آنوقت است که خواهید فهمید این سخن چقدر صحیح بوده است.اکنون درباره بهبود آینده خودتان بیاندیشید.همه گفتند:«ما همه تابع نظر تو هستیم» او گفت:«هر کس عهده دار زیر دستان و خاصان خویش است.رأی من بر این است که همه باید اسلام را بپذیریم و مانند آنان مسلمان شویم».


title: سیاه اسواری

text: سپس همه بر این نظر توافق کردند و سرداری از میان خویش بنام «شیرویه» را برای گفتگو با ابوموسی اشعری که فرماندهی مسلمانان را عهده دار بود به اردوگاه مسلمانان روانه کردند.


title: سیاه اسواری

text: شیرویه پیغام را بدین شرح رساند:


title: سیاه اسواری

text: ما به دلخواه خود حاضریم مسلمان شویم اما با رعایت این چهار شرط:


title: سیاه اسواری

text: ۱-ما در میان شما خواهیم آمد و با قوم عجم مقابله می کنیم اما با عربها نخواهیم جنگید. ۲-چنانچه از اعراب کسی بر علیه ما به جنگ برخاست حفاظت ما بر شماست. ۳-سهم ما از بیت المال به قدر سهمیه ای باشد که به اشراف و سرداران عرب داده می شود. ۴-این عهدنامه باید مورد تایید خلیفه قرار گیرد.


title: سیاه اسواری

text: ابوموسی گفت:«آنگونه که ماییم شما نیز خواهید بود دیگر چه نیازی به چنین عهدنامه و چنین شرایطیست؟» اما گروه اعزامی سیاه سوار، این سخن را نپذیرفت.ابوموسی موضوع را کتبا به اطلاع خلیفه رساند و عمر ، خلیفه دوم مسلمانان گفت : آنچه می گویند بپذیرید.بدنبال تکمیل این عهدنامه تمام یگان اساوره به رهبری «سیاه سوار» به اسلام گرویدند.


title: سیاه اسواری

text: در فتوح البلدان لاوه بر چهار شرط یاد شده دو شرط دیگر نیز در این عهدنامه آمده است. ۱-به ما اختیار داده شود در هر شهری که خود برمیگزینیم زندگی کنیم۲-از قبایل شما (عربهای مسلمان) با هر قبیله ای که دلخواه ما باشد، پیمان برادری ببندیم. طبق این دو شرط نیز آن‌ها تصمیم گرفتند پس از گرویدن به اسلام در بصره مستقر شوند. علاوه بر این با مسلمان شدن خود را با قبیله بنی تمیم از جنوب عراق متحد کردند.سیاه که دیگر از او اشاره‌ای نشد اما پسر او یزید ابن سیاه اسواری راه پدر را در اساوره ادامه داد..


title: ماهیچه بزرگتر راست پسین سر

text: ماهیچه بزرگتر راست پسین سر () از ماهیچه‌های گردن است. این ماهیچه از یک زردپی نوک‌تیز در زائده خاری مهره آسه آغاز می‌شود. و پس از بالا رفتن، به بخش کناری خط گردنی پایینی استخوان پس‌سری و سطح استخوانی که درست در زیر خط واقع شده وارد می‌گردد.


title: جنگجویان سغدی

text: جنگجویان سغدی به عنوان سواره نظام در ارتش شاهنشاهی ساسانی خدمت می‌کردند. آنها بومی سغد (شامل تاجیکستان کنونی و بخش خاوری ازبکستان)بودند.


title: ماهیچه نیزه‌ای‌لامی

text: ماهیچه نیزه‌ای‌لامی یا عضله استیلوهیوئید () یک ماهیچه باریک در گردن انسان است که کشیدن استخوان لامی و زبان به سمت بالا و عقب را برعهده دارد. خاستگاه آن زایده نیزه‌ای (styloid)، پیوندگاهش تنه استخوان لامی و عصب‌گیری آن از عصب چهره‌ای (facial) است.


title: ماهیچه نیزه‌ای‌لامی

text: این ماهیچه در حالیکه به موازات شکمچه پسین ماهیچه دوشکمچه‌ای (بطن خلفی عضله دیگاستریک) قرار دارد از زائده نیزه‌ای (استیلوئید) گیجگاهی شروع می‌شود و ضمن اینکه الیاف آن نسبت به وتر واسطه‌ای دوشکمچه‌ای دو شاخه می‌شود، از دو سوی آن گذشته و در محدوده شاخ بزرگ لامی (هیوئید) به این استخوان متصل می‌شود. ماهیچه‌های نیزه‌ای‌لامی هنگامی که منقبض می‌شوند در جابجایی لامی، دیافراگم دهان و همچنین آرواره زیرین مؤثرند.


title: قلعه روزنبرگ

text: قلعه روزنبرگ قلعه‌ای است با معماری رنسانس واقع در کپنهاگ دانمارک. این قلعه سال ۱۶۰۶ توسط پادشاه کریستیان چهارم دانمارک به عنوان یک تفریحگاه سلطنتی طراحی وبنا شد. قلعه روزنبرگ که زمانی خانه تابستانی پادشاه دانمارک بوده دارای نمایی از معماری رنسانس هلندی است. این قلعه پس از سال‌ها تغییرات در سال ۱۶۲۴ میلادی به نمای کنونی رسید. معماران «هانس ون استینوینکل د یانگر» و «برتل لانگه» برنامه‌ریزی ساختاری این بنا را انجام داده‌اند.


title: قلعه روزنبرگ

text: قلعه توسط رژیم‌های دانمارکی به عنوان محل اقامت سلطنتی تا حدود ۱۷۱۰ مورد استفاده قرار گرفت. پس از سلطنت فردریک چهارم دانمارک روزنبرگ به عنوان اقامتگاه سلطنتی تنها دو بار مورد استفاده قرار گرفت و هر دو این زمان در شرایط اضطراری بود. اولین بار پس از آن بود که کاخ کریستینسبورگ در سال ۱۷۹۴ سقوط کرد و دومین بار در سال ۱۸۰۱ در حمله انگلیسی به کپنهاگ بود.


title: ماهیچه دوشکمچه‌ای

text: ماهیچه دوشکمچه‌ای یا عضله دوبطنی () ماهیچه کوچکی است که در زیر آرواره زیرین انسان واقع شده است. کار آن بالا بردن استخوان لامی (هیوئید) و بالا کشیدن آرواره زیرین است.


title: ماهیچه دوشکمچه‌ای

text: خاستگاه شکمچه پیشین این ماهیچه، گودی دوشکمچه‌ای (digastric fossa) در لبه پائینی آرواره زیرین نزدیک پیوندگاه (symphysis) است. خاستگاه شکمچه پسین، بریدگی ماستوئید استخوان گیجگاهی است.


title: ماهیچه دوشکمچه‌ای

text: ماهیچه دوشکمچه‌ای به وتر بینابینی روی استخوان لامی (هیوئید) می‌انجامد. عصب‌گیری شکمچه پیشین از عصب آسیالامی (میلوهیوئید)، و عصب‌گیری شکمچه پسین از شاخه دوشکمچه‌ای (دی‌گاستریک) عصب چهره‌ای (فاسیال) است.


title: ماهیچه دوشکمچه‌ای

text: این عضله همان‌طور که از نام آن بر می‌آید دارای دو بطن عضلانی و یک وتر واسطه‌ای است. بطن خلفی این عضله از بریدگی ماستوئید استخوان تمپورال شروع می‌شود و در حالیکه وتر واسطه‌ای آن روی جسم هیوئید اتصال دارد بطن قدامی این عضله به فوسا دیگاستریک استخوان ماندیبول منتهی می‌شود. عصب بطن خلفی این عضله از عصب فاسیال و عصب بطن قدامی آن از عصب عضله میلوهیوئید (متعلق به شاخه آلوئولار اینفریور عصب ماندیبول) تأمین می‌شود.


title: ماهیچه چانه‌ای‌لامی

text: ماهیچه چانه‌ای‌لامی () ماهیچه باریکی است که در بالای مرز میانی ماهیچه آسیالامی (میلوهیوئید) واقع شده است.


title: ماهیچه چانه‌ای‌لامی

text: کار ماهیچه چانه‌ای‌لامی بالا بردن و جلو و عقب کشیدن استخوان لامی است. خاستگاه آن خارچانه‌ای پائینی و پیوندگاهش تنه استخوانی لامی (هیوئید) است. عصب‌گیری آن از شاخه‌ای از نخستین عصب گردنی (سرویکال) است که به‌سوی عصب زیرزبانی می‌رود.


title: گریبان‌ور

text: گَریبان‌وَر (به معنای: پوشندهٔ محافظ گردن) نیروهای یگان ویژهٔ در اوخر اشکانیان و ساسانیان بودند که به اندازهٔ شوالیه‌ها یا کاتافراکت‌ها جنگجو بودند. با توجه به منابع رومی گریوپنور توانایی به چوب آویختن دو مرد با نیزه سنگین و طولانی خود داشتند. شواهد تاریخی نشان می‌دهد که زره پوش گریوپنور از سنت ماساگت و همچنین بازماندهٔ پوشش نظامی ایرانی در اواخر دورهٔ هخامنشی است.


title: گریبان‌ور

text: نام گریبان‌ور مشتق شده از واژه‌های فارسی میانه مثل "گریو-بان" (محافظ-گردن) که کلاه محافظ گردن جنگجویان است. در قرن سوم میلادی رومیان شروع به استقرار چنین سواره نظامی کردند. آنها نیز خواستار کلیباناری بودند و نام را از گریبان‌ور گرفتند.


title: گریبان‌ور

text: سلاح‌ها و تاکتیک‌های گریبان‌ور مانند سواره نظام کاتافراکت بود. جنس زره از جوشن و برنج در مقیاس سنگین و قدرت مند بود که با گره به هم متصل شده بود. هچنین برای نبرد نزدیک به شمشیر دراز و گرز مجهز بودند در تاکتیک نظامی بسیار شبیه به کاتافراکت بودند و معمولاً از تاکتیک شک در نبرد استفاده می‌کردند تا بتوانند زدن ضربهٔ نهایی به دشمن را مدیرت کنند.


title: الیاس بن اسد

text: الیاس بن اسد، یکی از حکام سامانی که مدتی حاکم هرات بود. غسان بن عباد که ظاهراً حدفاصل زمامداری مأمون تا امارت یابی طاهر بن حسین در خراسان به شمار می‌رود، طبق فرمان خلیفه عباسی، فرزندان اسد را به امارت نواحی ماوراءالنهر منصوب کرد البته هرات را به الیاس واگذار کرد. بنابراین فقط الیاس بن اسد بود که در این سوی جیحون برخوردار از حکومت شد. همین قضیه باعث شد تا در میان فرزندان اسد، تنها حکومت وی دوام نیاورد و در معرفی سلطه طلبی دیگر عناصر قدرتمند و مدعی واقع شود حتی برخی منابع، امارت مستقل او بر هرات را نپذیرفته و او را نایب کسی همچون طلحه بن طاهر می‌دانند. الیاس، والی هرات، پنج تن از امرای طاهری را به چشم خود دید لیکن از شخصیت او و اقداماتش در این ناحیه چندان اطلاعی در تاریخ نمی‌یابیم. یعقوبی اشارتی بر الیاس دارد که آن را در جای دیگر نمی‌بینیم و تا اینکه عبدالله بن طاهر در سال ۲۱۲ هجری، اسکندریه ماوراءالنهر را فتح کرد و الیاس را به حکومت آنجا گذاشت. درجای دیگر نیز آمده است که: «الیاس والی هرات بود و در آنجا نسل و اولاد و آثار و آبادانی‌های بسیاری از او مانده است. عبدالله بن طاهر او را نزد خود خواند، او قدری تسامح کرد و دیر جنبید. طاهر به او نامه نوشت که هرجا نامه به او برسد، بماند. او به پوشنگ رسیده بود که نامه را دریافت کرد و همان‌جا مدت یک سال ماند و آن مدت برای او کیفر بود. پس از آن طاهر او را عفو کرد و به او اجازه داد که برای ملاقات حاضر شود».


title: لیمال

text: لیمال () با نام اصلیِ کریستوفر هَمیل () یک خواننندهٔ پاپ، سینث‌پاپ، موج نو اهل بریتانیا است.


title: لیمال

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به «"داستان بی‌پایان"» اشاره نمود.


title: پاولو اولینیک

text: پاولو اولینیک (؛ زادهٔ ۲۱ فوریهٔ ۱۹۸۹) یک کشتی‌گیر کشور اوکراین است. از افتخارات وی می‌توان به کسب مدال برنز وزن ۹۷ و ۹۶ کیلوگرم کشتی آزاد مسابقات قهرمانی کشتی جهان ۲۰۱۵ و مسابقات قهرمانی کشتی جهان ۲۰۱۳ اشاره کرد.


title: مترادف (ابهام‌زدایی)

text: در زبان‌شناسی به واژه‌های هم‌معنی «مترادف» گفته می‌شود. مترادف همچنین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: راجرز البریتن

text: راجرز البریتن (۲۰۰۲–۱۹۲۳) فیلسوف آمریکایی بود که هم در دانشگاه هاروارد (در دههٔ ۱۹۶۰) و هم در دانشگاه کالیفرنیا، لس‌آنجلس (در دهه‌ٔ ۱۹۷۰) رئیس دانشکدهٔ فلسفه بوده است. البریتن علی‌رغم انتشار تعداد بسیار کمی مقاله، از فیلسوفانِ بسیار تأثیرگذار بوده است و این را می‌توان از زیرنویس‌های بسیاری از نوشته‌های مهم قرن بیستم دریافت که به طرز ویژه‌ای از سهم او در موضوع قدردانی کرده‌اند.


title: مد (موسیقی)

text: در تئوری موسیقی کلاسیک، مد () عموماً به شکلی از گام اشاره دارد که با مجموعه‌ای از حالت‌های مشخص ملودیک همراه است. این معنا، که در سال‌های اخیر رایج‌ترین استفاده از واژه «مد» است، سنت‌هایی تاریخی از قرون وسطی را منعکس می‌کند که خود آن‌ها برگرفته از تئوری موسیقی یونان باستان هستند.


title: مد (موسیقی)

text: در طول تاریخ موسیقی، تعریف مفهوم مد موضوع تلاش‌های بسیاری بوده‌است. اگر گام موسیقی به عنوان یک بستر صوتی در نظر گرفته شود و ملودی به عنوان یک سیر مشخص در این بستر صوتی در نظر گرفته شود، مفهوم «مد» را می‌توان به عنوان حلقهٔ اتصال این دو در نظر گرفت که از گام خاص‌تر و از ملودی عام‌تر است. به عقیدهٔ هومان اسعدی مدهای موسیقی سه مؤلفهٔ عمده دارند که عبارتند از: بستر صوتی، نقش نغمات (درجات)، و فرمول‌های ملودیک خاص.


title: مد (موسیقی)

text: مفهوم مقام معمولاً با مفهوم مد مترادف یا به آن مرتبط دانسته می‌شود. گاه نیز مفاهیم دیگری که در توصیف اجزای یک مقام به کار می‌روند به مفهوم مد مرتبط می‌شوند.


title: مد (موسیقی)

text: به عقیدهٔ فرهاد فخرالدینی، آنچه در تقسیم‌بندی قدیمی موسیقی سنتی ایران (و تقسیم‌بندی فعلی موسیقی عربی) با نام «جنس» در حالت جمع با نام «اجناس» شناخته می‌شده، در واقع همان مُد است که در یک فاصلهٔ چهارم درست (یا به وسیلهٔ یک دانگ) تعریف می‌شده‌است. در رساله‌های قدیمی مرتبط با موسیقی حوزهٔ اسلامی نیز دیده می‌شود که غالباً یک اکتاو را به بسترهای صوتی کوچک‌تری (در اندازهٔ چهارم درست یا پنجم درست) تقسیم می‌کنند که شخصیت مُدال مستقلی دارند. به عقیدهٔ داریوش طلایی نیز در نزد موسیقی‌دانان مکتب مدرسی بغداد (نظیر ابن منجم، الکندی و فارابی) دانگ یا ذی‌الاربع که به یونانی تتراکورد نامیده می‌شود، مهم‌ترین شاخص مدال بوده‌است.


title: مد (موسیقی)

text: اما سعید کردمافی معتقد است که مد در موسیقی ایرانی تا حدی چارچوب ملودیک موسیقی را نیز در خود دارد، و در مقایسه با موسیقی عربی و ترکی بیشتر وابسته به فرمول‌های ملودیک است و این وابستگی در سبک‌هایی که متعهد به ردیف موسیقی ایرانی هستند بارزتر است. همچنین محسن حجاریان نیز معتقد است که نظام موسیقی ایرانی که مبتنی بر گوشه‌هاست (که شروع و پایان مشخصی دارند) از این جهت با نظام موسیقی عربی و ترکی (که در آن مقام‌ها انتزاعی هستند و شروع و پایان خاصی ندارند) متمایز است؛ همین مفهوم را والتر فلدمن نیز به این شکل بیان می‌کند که نظام موسیقی ایرانی «پشت‌بسته» است و نظام موسیقی عربی و ترکی «پشت‌باز»، و حجاریان این را به معنای وجود میدان اجرایی بزرگتری برای موسیقی‌های ترکی و عربی می‌داند.


title: مد (موسیقی)

text: بر این اساس می‌توان گفت که مقام‌ها روی بستر صوتی و نقش نغمه‌ها تمرکز دارند ولی یک فرمول ملودیک خاص را در خود ندارند، حال آن که گوشه‌ها این خصیصهٔ آخری را نیز دارا هستند. در موسیقی عربی و ترکی، این فرمول‌های ملودیک با کمک مفهوم دیگری با نام «سِیر» شرح داده می‌شوند.


title: مرمر نماهای الگین

text: مرمر نماهای الگین () همچنین شناخته شده با عنوان دیگر یعنی مرمر نماهای پارتنون، مجموعه‌ای از آثار هنر یونان کلاسیک از است، اصل اینها به صورت کتیبه و قطعات معماری است که بخش اصلی معبد پارتنون و ساختمان‌های دیگر آکروپولیس آتن را تشکیل می‌دادند، این آثار هنری توسط شهروندان آتن و تحت نظارت معمار و مجسمه‌ساز مشهور، فیدیاس و دستیاران وی ساخته شدند.


title: مرمر نماهای الگین

text: در سال ۱۸۰۱، ، اجازه‌نامهٔ بحث‌برانگیزی را از باب عالی یونان عثمانی (یونان در آن زمان تحت حاکمیت عثمانی بود) در رابطه با انتقال آنها بدست آورد، از سال ۱۸۰۱ تا ۱۸۱۲ عوامل الگین اقدام به انتقال نیمی از مجسمه‌های باقی مانده از پارتنون و همچنین پیش‌دروازه موسوم به نمودند. مرمرها از طریق کشتی و دریا به انگلستان منتقل شدند، در بریتانیای آن زمان دست‌یابی به این گنجینهٔ فاخر توسط برخی حمایت شده بود، در حالی که دیگران همانند لرد بایرون اقدامات الگین را عمل بارز خرابکاری و وندالیسم تشخیص دادند و تقبیح کردند و این اعمال را به غارت تشبیه نمودند.


title: مرمر نماهای الگین

text: یونان پس از استقلال از امپراتوری عثمانی در ۱۸۳۲، انتقال مرمرهای الگین به بریتانیا را محکوم کرد و بارها خواستار استرداد آن‌ها شده‌است. در سال ۲۰۱۴, یونسکو پیشنهاد کرد که بین یونان و بریتانیا حاکم شود، ولی موزهٔ بریتانیا این پیشنهاد را رد کرد. در سال ۲۰۱۸، رهبر حزب کارگر بریتانیا جرمی کوربین بیان کرد که در صورت نخست‌وزیر شدن این آثار را به یونان پس می‌دهد.


title: روز سخت

text: «روز سخت» تک‌آهنگی از هنرمند اهل بریتانیا جرج مایکل است که در منتشر شد. این تک‌آهنگ در آلبوم ایمان (آلبوم جرج مایکل) قرار داشت.


title: ایمان (ترانه جرج مایکل)

text: «ایمان» تک‌آهنگی از هنرمند اهل بریتانیا جرج مایکل است که در سال ۱۹۸۷ میلادی منتشر شد. این تک‌آهنگ در آلبوم ایمان قرار داشت.


title: الأدوار

text: "الأدوار" یکی از آثار شاخص مکتب منتظمیه دانسته می‌شود. در این اثر، ارموی موقعیت نت‌های موسیقی را با کمک فواصل چهارم درست و پنجم درست شرح می‌دهد، و توضیح می‌دهد که چه‌طور با ترکیب کردن اقسام خاصی از این فواصل می‌تواند یک اکتاو (یا "دور") به دست آورد که صدایی ملایم و خوشایند داشته باشد. وی سپس نحوهٔ کوک کردن ساز را شرح می‌دهد، و به توضیح دوازده دور مشهور (که همان مقام‌های موسیقی قدیم هستند) می‌پردازد. وی سپس به روش‌های متفاوت کوک ساز و معرفی ضرب‌آهنگ‌های مختلف می‌پردازد و در انتها با اشاره به تأثیر موسیقی بر انسان، روش نوازندگی را شرح داده و چند نمونه از قطعه‌های موسیقی زمان خودش را نیز ارائه می‌کند.


title: الأدوار

text: ارموی "الأدوار" را به زبان عربی نوشته‌است و در آن از نت‌نویسی ابجد استفاده کرده‌است. ارموی در نگارش "الأدوار" تلاش کرده که متن را مختصر و مفید نگاه دارد، لذا پس از او افراد مختلفی بر "الأدوار" شرح نوشته‌اند، از جمله عبدالقادر مراغه‌ای که آن را به فارسی ترجمه کرده و به‌طور مبسوط به تجزیه و تحلیل آن پرداخته‌است. از الأدوار نسخه‌های متعددی موجود است که در کشورهای مختلفی نگهداری می‌شوند؛ قدیمی‌ترین آن‌ها نسخه‌ای است که مورخ ۶۳۳ ه.ق است در کتابخانه‌ای در استانبول نگهداری می‌شود. برخی از محققین معاصر این رساله را از نظر ناهماهنگی‌های محاسباتی که در آن وجود دارد مورد نقد قرار داده‌اند.


title: الأدوار

text: اکثر رسالات قرون میانهٔ اسلامی در زمینهٔ موسیقی، در مکتب منتظمیه نوشته شده‌اند که سبکی از تشریح ادوار بود که بر پایهٔ نظریات صفی‌الدین ارموی (۶۱۳ق/۱۲۱۱م، ارومیه - ۶۹۳ق/۱۲۹۴م، بغداد) در اواخر قرن هفتم هجری شکل گرفت. موسیقی‌دانان شاخص موسیقی کهن ایران نظیر فارابی، ابن سینا، صفی‌الدین ارموی و عبدالقادر مراغی همگی تئوری موسیقی را با استفاده از ادوار شرح داده‌اند؛ برخی از موسیقی‌دانان معاصر نظیر داریوش صفوت، مهدی برکشلی و تقی بینش نیز دیدگاه این نظریه‌پردازان کهن را شرح داده‌اند.


title: الأدوار

text: در نظریهٔ ادوار، موقعیت نت‌ها و ساختار مُدال موسیقی به کمک فواصل چهارم درست (ذی‌الاربع) و پنجم درست (ذی‌الخمس) توضیح داده می‌شود (ر. ک. بخش دانگ‌ها). اما تعاریف و جزئیات این دانگ‌ها در طول زمان تغییر یافته‌است. برای مثال خیام نیشابوری در رسالهٔ موسیقی‌اش که تنها بخش‌هایی از آن به جا مانده، در بخشی تحت عنوان «» از ۲۱ نوع ذی‌الاربع نام برده‌است. امروزه نظریهٔ ادوار بیشتر بر اساس دیدگاه صفی‌الدین ارموی و متأثرانش (نظیر عبدالقادر مراغه‌ای) شناخته می‌شود که هر دو هفت دانگ ذی‌الاربع را برمی‌شمارند و تعداد دانگ‌های ذی‌الخمس را هم دوازده یا سیزده عدد می‌دانند.


title: الأدوار

text: ارموی رسالهٔ "الأدوار" را مطابق سنت زمان خودش به زبان عربی نوشته‌است. البته عربی زبان اول ارموی نبوده و زبان مادری او احتمالاً فارسی یا ترکی بوده‌است. برخی از گزارش‌ها از زندگی صفی‌الدین، که مبتنی بر گفته‌های خود او هستند، حاکی از آنند که وی از کودکی به بغداد رفته‌است که یعنی این رساله را باید در بغداد نوشته باشد. اما بر اساس روایتی دیگر که ابن فضل‌الله عمری آورده و نیز با توجه به ساختار زبانی رساله (که با قواعد عربی کهن مطابقت ندارد) چنین برداشت می‌شود که وی رساله را قبل از مهاجرتش در میانسالی به بغداد، نگاشته‌است. از نسخه خطی این رساله که در ۷۳۴ ه.ق نگارش شده و در کتابخانهٔ دانشگاه آکسفورد (به شمارهٔ ۵۲۱) نگهداری می‌شود، چنین برمی‌آید که ارموی "الأدوار" را زمانی که در دربار مستعصم صاحب جایگاه بود به درخواست خواجه نصیرالدین طوسی (دانشمند معروف ایرانی، درگذشتهٔ ۶۷۲ ه.ق) نگاشته‌است. اگرچه این نسخه توسط یکی از بهترین شاگردان ارموی (شمس‌الدین احمد بن یحیی سهروردی) نگاشته شده، از آنجا که این نکته فقط در یکی از نسخه‌های خطی ذکر شده، در مورد آن قطعیت وجود ندارد؛ با این حال، چون خواجه نصیرالدین طوسی به موسیقی آشنا بوده و صفی‌الدین ارموی هم‌دورهٔ او بوده و در دربار هلاکو خان با وی در ارتباط بوده‌است، چنین امری محتمل به نظر می‌رسد. احتمالاً رسالهٔ "الأدوار" کتابی درسی بوده یا دست کم با کمی تغییر توسط آموزگاران استفاده می‌شده‌است، چرا که عبدالقادر مراغی در یکی از آثار خود از کسانی از این دست که "الأدوار" را شرح می‌داده‌اند یاد کرده‌است.


title: الأدوار

text: نام این رساله در نسخه‌های مختلف آن به شکل‌های مختلفی نگاشته شده‌است. در نسخه‌ای که در مجموعهٔ فاتح از کتابخانه سلیمانیه نگهداری می‌شود سه عنوان مختلف برای آن ذکر شده که عبارتند از «"کتاب الأدوار"»، «'» و «'». در بسیاری از نسخه‌های دیگر، واژهٔ «تألیف» در عنوان اثر نیامده‌است. در نسخهٔ کتابخانهٔ راغب پاشا در ترکیه نام اثر «"رساله الأدوار فی الموسیقی"» آمده‌است که بسیار شبیه به نام نسخه‌ای است که در کتابخانهٔ بریتانیا نگهداری می‌شود («'») نکتهٔ قابل توجه آن که لفظ «موسیقی» در متن رساله استفاده نشده‌است. در نسخه‌های دیگر عناوین دیگری همچون «'»، «'»، «'»، و «'» هم به کار رفته‌است. این کتاب به نام‌های «'» و «'» نیز شناخته می‌شود اما از آنجا که در قدیمی‌ترین نسخهٔ موجود (نسخهٔ کتابخانه نور عثمانیه در استانبول) نام آن به صورت ' آمده، اطلاق این نام به آن صحیح‌تر به نظر می‌رسد.


title: الأدوار

text: "الأدوار" در ۱۵ فصل نگارش شده که محتویات آن‌ها به‌طور خلاصه به این شرح است:


title: الأدوار

text: ارموی در "الأدوار" از حروف ابجد برای نشان دادن نغمه‌ها (نت‌های موسیقی) استفاده کرده‌است. نت‌نویسی به روش ابجد، از چندین سده پیش از زمان ارموی معمول بوده‌است، چنان که یعقوب بن اسحاق کندی (درگذشتهٔ ۲۶۰ ه.ق) در آثار خود نت‌هایی که در هر اکتاو قرار داشتند را با کمک حروف ابجد از «ا» (الف) تا «ل» نشان داده و این را در اکتاوهای بعدی هم تکرار کرده‌است، فارابی (درگذشتهٔ ۳۳۹ ه.ق) در اکتاو دوم به جای تکرار حروف، حرف‌های بعدی (از «م» به بعد) را استفاده کرده‌است. اولین کسی که به مفهوم عددی حروف ابجد توجه کرد و برای نت دهم به بعد، از ترکیب «یا» (ی = ۱۰ + الف = ۱)، «یب»، «یج» و ... استفاده کرد ابن زیله اصفهانی بود (درگذشتهٔ ۴۴۰ ه.ق). ارموی هم از همین روش ابن زیله استفاده کرده‌است، و در مجموع از هجده نشان (برای هفده نت در هر اکتاو، به اضافه تکرار نت اول در فاصلهٔ یک اکتاو بالاتر) استفاده کرده که نت آخر در این روش «یح» نام می‌گرفت. پس از «یح» نت‌های دیگری نیز در "الأدوار" تعریف شده (به ترتیب یط، ک، کا، کب، کج، کد و …) اما این نت‌ها مربوط به دایره نبودند. ابتدای سیم با حرف الف (مخفف «اَنف» به معنی بینی، در اینجا به معنی شیطانک سر دستهٔ ساز)، و انتهای سیم با حرف «م» (مخفف «مشط» به معنی شانه، در اینجا به معنای خرک ساز) نشان داده شده، و موقعیت تمام پرده‌های دیگر روی دستهٔ ساز عود، با استفاده از محاسباتی نشانه‌گذاری می‌شد، که به این نشانه‌ها «دستان» گفته شده‌است.


title: الأدوار

text: در این رساله، ارموی هر گام موسیقی را شامل ۱۷ پرده دانسته که فواصل آن در اصل با روشی که توسط فیثاغورث تعریف شده بود محاسبه می‌شود جز آن که فواصل دیگری (که در محاسبات فیثاغورث نبود و مختص موسیقی اسلامی-ایرانی است) نیز در این روش محاسبه و تعدیل شده‌اند.


title: الأدوار

text: فصل سوم رساله با عنوان «» (در باب نسبت فاصله‌های موسیقی) یکی از مهم‌ترین فصل‌های آن به‌شمار می‌رود. در این فصل ارموی نسبت‌های ریاضی که بین فواصل موسیقی رایج در زمان خود وجود دارد را شرح داده‌است. آنچه قابل توجه است آن است که در این زمان مفهوم بسامد شناخته نشده بود و امکان اندازه‌گیری میزان ارتعاش‌های سیم ساز وجود نداشت، و آنچه برای توصیف فواصل موسیقایی استفاده می‌شود فاصلهٔ طولی پرده‌های ساز از یکدیگر بود. نکتهٔ دیگری که قابل توجه است آن است که این فواصل با کمک ساز عود توضیح شده‌اند که اساساً سازی بدون پرده‌است و موقعیت انگشتان روی آن آزاد است. استفاده از عود برای این هدف قابل انتظار است چرا که در آن دوران عود را پس از حنجرهٔ انسان، کامل‌ترین ساز می‌دانستند و نه فقط سازهای زهی بلکه حتی سازهای بادی و دیگر آلات موسیقی را نیز بر مبنای آن می‌سنجیدند.


title: الأدوار

text: با تحلیل آنچه در رسالهٔ "الأدوار" برای توصیف فواصل موسیقی آمده و تبدیلشان به نسبت‌های ریاضی، چند نسبت اصلی مشخص می‌شود: ذی‌الکُل (اکتاو) با نسبت ۲:۱، ذی‌الخَمس (پنجم درست) با نسبت ۳:۲، ذی‌الاَربَع (چهارم درست) با نسبت ۴:۳، طَنینی (با مخفف «ط»، معادل دوم بزرگ یا یک پرده) با نسبت ۹:۸، مُجَنَّب (با مخفف «ج»، معادل دوم نیم‌بزرگ یا حدوداً سه ربع پرده) با نسبت ۱۰:۹، و بقیه (با مخفف «ب»، معادل دوم کوچک) با نسبت ۲۰:۱۹.


title: الأدوار

text: ارموی در فصل پنجم رساله توضیح می‌دهد که چگونه با ترکیب کردن فواصل کوچکتر (نظیر طنینی، مجنب و بقیه) می‌توان فواصل بزرگتر (نظیر ذی‌الخمس و ذی‌الاربع) را ساخت. او از لفظ «ملایم» و «متنافر» برای توصیف فواصل مطبوع و نامطبوع استفاده می‌کند و قواعدی را شرح می‌دهد که با کمک آن می‌توان ترکیبی ملایم از فواصل کوچکتر در کنار هم ایجاد کرد. سپس او ۷ قِسم (۷ نوع) ذی‌الاربع و ۱۲ قسم ذی‌الخمس که ملایم هستند را توضیح می‌دهد. در فصل ششم رساله نیز وی توضیح می‌دهد که با کنار هم نهادن یک ذی‌الاربع و یک ذی‌الخمس، می‌توان یک ذی‌الکل (اکتاو کامل) یا یک دایرهٔ کامل به دست آورد. ارموی همچنین به وجود یک «قسم سیزدهم» از ذی‌الخمس‌ها اشاره می‌کند اما آن را توصیف نمی‌کند. بعدها عبدالقادر مراغی در "جامع الالحان" چنین نوشته که این قسم سیزدهم به دلیل «سهل» بودن استخراجش، به خواننده واگذار شده‌است («موقوف طلب طلبه» شده‌است).


title: الأدوار

text: ارموی در این رساله به توصیف ساز عود می‌پردازد. این ساز در دورهٔ ارموی از کارایی و شهرت بسیاری برخوردار بود و دیگران نیز در رساله‌های خود به آن پرداخته‌اند، از جمل ابن سینا در "کتاب شفا" و ابن زیله در رسالهٔ "". ارموی در "الأدوار" از روش اصابع (انگشتان) برای توصیف نحوهٔ نواختن ساز عود استفاده می‌کند، یعنی موقعیت انگشتان نوازنده روی دستهٔ ساز را برای اجرای هر یک از نت‌ها و فواصل توضیح می‌دهد. وی همچنین نحوهٔ کوک کردن ساز عود را نیز توضیح می‌دهد اگرچه می‌گوید که برای نوازندگان مبتدی کوک کردن ساز در عمل دشوارتر از چیزی است که توضیح داده‌است. وی همچنین در فصل ۱۲ رساله، به کوک‌های «غیر معهود» (کوک‌هایی به جز کوک اصلی ساز عود) اشاره می‌کند؛ این کوک‌ها را می‌توان تا حدی شبیه به «چپ‌کوک» در تار و سه‌تار، یا کوک‌های ابتکاری دیگر دانست.


title: الأدوار

text: ارموی با ترکیب ۷ ذی‌الاربع و ۱۲ ذی‌الخمس ملایمی که پیشتر شرح داده بود، ۸۴ دایره به دست می‌آورد اما اشاره می‌کند که از بین این ۸۴ دایره، ۱۲ دایره ملایم‌تر هستند و آن‌ها را نام می‌برد (این دوازده دایره، در اصل همان دوازده مقام هستند و نامشان نیز با آن‌ها مطابقت دارد). او همچنین از شش آواز یا آوازه (در نسخه‌های مختلف متفاوت نگاشته شده‌است) نام می‌برد (که این‌ها نیز ۶ تا از ادوار هستند). ارموی همچنین به این نکته اشاره می‌کند که ادوار غالباً دارای نغمه‌های مشترکی هستند و این اشتراکات را نیز با کمک نمودارهایی توضیح می‌دهد. افزون بر این، ارموی اشاره می‌کند که اگرچه در تعریف اولیهٔ هر دایره، نت شروع آن مشخص شده‌است، اما می‌توان آن دایره را با شروع از نت‌های دیگر نیز به دست آورد.


title: الأدوار

text: ارموی برای شرح دادن ضرب‌آهنگ (ریتم) در موسیقی، از روشی که پیش از خودش معمول بوده‌استفاده می‌کند: او از «نَقَره» (به معنای کوبش، جمع: نَقَرات) برای اندازه‌گیری کوچک‌ترین واحد ضرب استفاده می‌کند و سایر الگوهای ضربی را با استفاده از ضرباتی که چند نقره طول می‌کشند توصیف می‌کند. اصطلاحاتی که وی برای این منظور به کار می‌برد عبارتند از: «سبب ثقیل» (معادل یا یک نت چنگ)، «سبب خفیف» (معادل یا یک نت سیاه)، وتد (معادل یا یک و نیم نت سیاه)، و فاصلهٔ صُغری (معادل یا یک نت سفید). وی همچنین چندین الگوی ضربی متداول را به صورت دایره‌هایی شرح می‌دهد. در انتها او از الگویی به اسم ضرب «فاختی» نام می‌برد (که نام آن احتمالاً به فاخته اشاره دارد که نوعی پرنده شبیه به کبوتر است) و می‌گوید که این ضرب‌آهنگ به ایرانیان («عجم») اختصاص دارد اما در آن کم آهنگ ساخته‌اند. بعدها عبدالقار مراغی خود چند نوع مختلف از ضرب فاختی را شرح داده و خود نیز چند تصنیف در آن ساخته‌است.


title: الأدوار

text: در فصل آخر کتاب نیز، ارموی برای به خط در آوردن قطعه‌های مختلف موسیقی، در کنار تقطیع شعر آن‌ها از لحاظ هجایی، شمارهٔ نقره‌ها را نیز «» (با کمک اعداد) در زیر اجزای تقطیع شدهٔ شعر نشان داده‌است تا ضرب‌آهنگ آن قطعه را نمایش بدهد. برای ۲ نمونه از ۴ نمونه آهنگی که آورده‌است، ارموی نام آوازی که قطعه در آن است را نیز ذکر کرده‌است (یکی در «نوروز» و دیگری در «کواشت») اما تنالیته دو قطعهٔ دیگر مشخص نیست.


title: الأدوار

text: از "الأدوار" بیش از ۳۰ نسخهٔ خطی موجود است که ده نسخهٔ آن در ایران شناسایی شده‌اند. قدیمی‌ترین آن‌ها نسخهٔ مورخ ۶۳۳ ه.ق است که به خط نسخ کتابت شده و در کتابخانه نور عثمانیه در استانبول (با شمارهٔ ۳۶۵۳) نگهداری می‌شود. این نسخه، و نسخهٔ مورخ ۷۶۲ ه.ق به خط عبدالکریم سهروردی که در دارالکتب مصر نگهداری می‌شود، به جهت این که تاریخ تحریرشان به زمان مؤلف نزدیک‌تر است، از اعتبار بیشتری برخوردار هستند. محسن محمدی در یک مقاله ۱۲ نسخهٔ خطی از این رساله را که در ایران نگهداری می‌شود فهرست کرده و نیز ۲۶ نسخهٔ دیگر این رساله را ذکر کرده‌است که شامل نسخه‌هایی در آلمان، ایالات متحده، اتریش، ایرلند، بریتانیا، ترکیه، روسیه، عراق، فرانسه، مصر و هلند می‌شود. وی همچنین در آن مقاله توضیح می‌دهد که چرا قدیمی‌ترین نسخهٔ موجود از این رساله (نسخهٔ کتابخانه نور) بعید است توسط خود صفی‌الدین کتابت شده باشد و دلایلی را طرح می‌کند که بر اساس آن احتمالاً تاریخ نگارش آن نسخه، نه ۶۳۳ بلکه ۷۳۳ ه.ق است. کاوه خورابه نیز فهرستی مبسوط از نسخه‌هایی که در ایران و خارج از ایران نگهداری می‌شوند را جمع‌آوری کرده‌است.


title: الأدوار

text: قدیمی‌ترین ترجمهٔ این رساله در سال ۷۴۶ ه.ق توسط عمادالدین یحیی بن احمد کاشانی و برای ابواسحاق اینجو (فرمانروای مغول که در اواخر دورهٔ ایلخانیان بر مناطقی از ایران حکمرانی می‌کرد) انجام شده‌است. قدیمی‌ترین ترجمهٔ این رساله به زبان فارسی در سال ۸۷۵ ه.ق توسط فتح‌الله شیروانی انجام شده‌است. میرزا محمد اسماعیل بن محمد جعفر اصفهانی نسخهٔ مفصل‌تری از این رساله را در سال ۱۲۹۶ ه.ق به فارسی ترجمه کرد و به میرزا آقاخان نوری (صدر اعظم ناصرالدین شاه) هدیه کرد. به گفتهٔ رئوف یکتا بی، شخصی به نام احمداوغلو شکرالله در قرن نهم هجری رسالهٔ "الأدوار" را به زبان ترکی ترجمه کرده و در قالب رساله‌ای با عنوان منتشر کرده‌است.


title: الأدوار

text: یکی از نسخه‌های خطی این رساله که با شمارهٔ ۳۶۶۲ در مجموعهٔ فاتح از کتابخانهٔ سلیمانیه نگهداری می‌شود، تفاوت‌های چشمگیری با دیگر نسخ خطی رساله دارد. در این نسخه فصل پانزدهم مفقود است، عنوان برخی فصول دیگر تفاوت دارد، و چند فصل نسخه‌های دیگر در آن یافت نمی‌شود و بالعکس. از دید اون رایت، استاد بخش موسیقی دانشگاه لندن، وجود این نسخهٔ متفاوت بر ضرورت تصحیح دقیق متن این رساله دلالت دارد.


title: الأدوار

text: قدیمی‌ترین ترجمهٔ "الأدوار" به زبان‌های اروپایی، ترجمه‌ای از قسمت‌هایی از این رساله است به زبان فرانسوی که در سال ۱۷۰۱ م. به درخواست ژوزف سووو (فیزیکدان فرانسوی، درگذشتهٔ ۱۷۱۶ م.) انجام و منتشر شد. این اثر زمینهٔ آشنایی اروپایی‌ها با تقسیم‌بندی هفده‌قسمتی گام در موسیقی شرقی بود. بعداً ترجمهٔ کامل‌تری از این رساله به فرانسوی منتشر شد که به درخواست گیوم آندره ویوتو (موسیقی‌شناس فرانسوی، درگذشتهٔ ۱۸۳۹ م.) انجام شده بود. در این نسخه به اشتباه از تعبیر «ثلث پرده» برای توصیف فاصله‌های موسیقی که در رسالهٔ ارموی بودند استفاده شده بود؛ تفسیری که سووو از این فاصله‌های داشت از تفسیر ویوتو دقیق‌تر بود، اگر چه ژان-بنژمن دلا برد پیش از این دو تفسیر بسیار دقیق‌تری را از فواصل ارائه شده توسط ارموی در سال ۱۷۸۰ ارائه کرده بود. روش تعریف و محاسبهٔ فواصل توسط ارموی از اواخر قرن ۱۹ میلادی مورد توجه گستردهٔ موسیقی‌شناسان غربی قرار گرفت.


title: الأدوار

text: افزون بر نسخه‌های خطی اصیل، چندین نسخهٔ تصحیح شده نیز از رسالهٔ "الأدوار" موجود است. برخی از این تصحیحات عبارتند از:بعد از نوشته‌های ابن سینا در مورد موسیقی در کتاب شفا و آثار ابن زیله، رسالهٔ "الأدوار" «قدیمی‌ترین رسالهٔ موجود دربارهٔ نظریهٔ علمی موسیقی ایرانی» دانسته می‌شود. این کتاب را قدیمی‌ترین کتاب موجود دربارهٔ نظریهٔ علمی موسیقی ایرانی دانسته‌اند، و گفته شده که در تمدن اسلامی هیچ کتاب دیگری در این زمینه از نظر دفعات نسخه‌برداری و ترجمه و شرح به "الأدوار" ارموی نرسیده‌است.


title: الأدوار

text: ارموی سعی کرده‌است که این اثر را در قالب عبارات کوتاه و بنویسد و این امر جزو مزیت‌های رسالهٔ "الأدوار" است. اما به همین سبب، درک رسالهٔ "الأدوار" نیاز به شرح و توضیح بیشتر است؛ از همین رو افراد مختلفی شرح‌هایی بر این رساله نوشته‌اند، که از جملهٔ آنان می‌توان به قاضی عمادالدین یحیی بن احمد کاشانی، صیرفی تبریزی، لطف‌الله بن محمد بن محمود بن محمد بن اسعد سمرقندی (نگارش ۷۹۸ ه.ق)، اشاره کرد. عبدالقادر مراغی در آثارش به «شارحان ادوار» اشاره می‌کند که نشان می‌دهد این اثر بلافاصله پس از نگارشش مورد توجه بسیار بوده و توسط موسیقی‌دانان بعدی مورد شرح و توضیح بوده‌است. از دیگر ترجمه‌ها و شرح‌های قدیمی که به فارسی بر این اثر نوشته شده می‌توان به ترجمه و شرح و تفسیر ابواسحق اینجو، شرح نصرالله قاینی، شرح عبدالقادر مراغه‌ای به فارسی (به نام «زبدة الأدوار») که بعداً در تکمیل مطالب آن کتابی به نام «زواید الفواید» نیز نگاشت، شرح لطف‌الله سمرقندی، و ترجمهٔ فارسی توسط شخصی به نام محمد اسماعیل اهل اصفهان و به دستور میرزا آقاخان نوری نگارش شده‌است. کامل‌ترین این‌ها شرحی است که محمد اسماعیل بن محمد جعفر اصفهانی در سال ۱۲۹۶ ه.ق نوشته‌است چرا که وی به تمام شرح‌های قبلی دسترسی داشته‌است. اما شاخص‌ترین شرح بر "الأدوار" را عبدالقادر مراغه‌ای نوشته‌است که به چند دلیل قابل توجه است: یکی آن که رسالهٔ "الأدوار" را بخش‌به‌بخش تجزیه و تحلیل کرده‌است، دیگر آن که به زبان فارسی است، و دست آخر به سبب ضمیمه‌هایی که دارد . شرح‌های دیگری نیز توسط عمادالدین یحیی بن احمد کاشانی، نصرالله قاینی، و مولانا مبارک‌شاه نوشته شده‌اند. از این میان، اثر مبارک‌شاه به جهت آن که علاوه بر شرح ادوار، به بررسی آناتومی حنجرهٔ انسان نیز می‌پردازد، شاخص دانسته شده و با کتاب "موسیقی کبیر" فارابی مقایسه شده‌است. سایر شارحان — که مراغه‌ای تنها اسمشان را ذکر کرده‌است — عبارتند از نصرالله قائنی، جلال‌الدین فضل‌الله عبیدی، سعدالدین کوچک، و عمر تاج خراسانی.


title: الأدوار

text: محسن محمدی در نقدی که به رسالهٔ "الأدوار" وارد کرده به ناهماهنگی‌های محاسباتی برای اندازهٔ فاصلهٔ «مجنب» اشاره کرده‌است. اگرچه در محاسبات ابتدای رساله، نسبت این فاصله نزدیک به ۱۰:۹ (به‌طور دقیق‌تر، ۶۵۵۳۶:۵۹۰۴۹) به دست می‌آید، اما از بررسی دیگر فاصله‌های مجنب که در دوایر وجود دارند، دست کم یک نسبت دیگر (۲۱۸۷:۲۰۴۸ نزدیک به ۱۶:۱۵) نیز به دست می‌آید. (این نقد ۲۵ سال پیش از آن، توسط حاج هاشم محمد الرجب در شرحی که بر "الأدوار" نوشته شده نیز طرح شده بود.) در بخش‌های بعدی که نحوهٔ تشکیل ذی‌الاربع‌ها و ذی‌الخمس‌ها از فواصل کوچکتر (از جمله مجنب) شرح داده شده نیز، عملاً باید از هر دوی این فواصل بهره جست تا یک فاصلهٔ چهارم درست یا پنجم درست به دست بیاید. با این حال در نسخهٔ خطی رسالهٔ "الأدوار" که در کتابخانه دانشگاه پنسیلوانیا نگهداری می‌شود، به این اشکال اشاره شده و حتی شکلی که از ساز عود آمده نیز این مسئله به صورت پرده‌هایی که روی یک خط نیستند، نمایان است.


title: الأدوار

text: نقش ارموی در تألیف این رساله نیز مورد نقد بوده‌است. از آنجا که صفی‌الدین در زمان نگاشتن "الأدوار" تنها حدود ۲۰ سال سن داشته و با توجه به ماهیت این رساله که بیشتر توصیفی است و در آن به نظریات شخصی مؤلف اشاره نشده‌است، مشخص نیست که چقدر از این رساله زاییدهٔ نظریه‌پردازی خود صفی‌الدین است. آنچه مشخص است آن است که صفی‌الدین در زمان نگارش این رساله در کتابخانهٔ مستعصم عباسی صاحب منصب بوده و به کتاب‌های بسیاری دسترسی داشته‌است.


title: شگفت‌انگیز (ترانه جرج مایکل)

text: «شگفت‌انگیز» تک‌آهنگی از هنرمند اهل بریتانیا جرج مایکل است که در منتشر شد.


title: شگفت‌انگیز (ترانه جرج مایکل)

text: این تک‌آهنگ در چارت‌های ایتالیا، اسپانیا، در رتبه اول و در چارت‌های اسکاتلند، استرالیا، دانمارک، جزو ده ترانه اول قرار گرفت.


title: براین مست

text: براین مست () سیاستمدار و سرباز سابق نیروی زمینی ایالات متحده آمریکا است. او که عضو حزب جمهوری‌خواه است، نماینده مجلس نمایندگان ایالات متحده آمریکا از حوزه انتخابیه هجدهم فلوریدا است. او با غلبه بر رندی پرکینز دمکرات در انتخابات سراسری ۲۰۱۶ برگزیده شد.


title: پیرتر (ترانه جرج مایکل)

text: «پیرتر» تک‌آهنگی از هنرمند اهل بریتانیا جرج مایکل است که در سال ۱۹۹۷ میلادی منتشر شد. این تک‌آهنگ در آلبوم پیرتر قرار داشت.


title: دان بیکن

text: دان بیکن () سرتیپ بازنشستهٔ نیروی هوایی ایالات متحده آمریکااست. او در انتخابات سال ۲۰۱۶ به عنوان نمایندهٔ حوزه انتخابیه دوم نبراسکا در مجلس نمایندگان ایالات متحده آمریکا انتخاب شد.


title: اساوره

text: اساوره () یک یگان نظامی در سپاهیان خلفای راشدین و خلافت اموی بود. این یگان از نجیب زادگان بلوچ تشکیل شد که در اصل بخشی از یگان اسواران ارتش ساسانی بودند؛ و در سال ۷۰۳ میلادی نیز این یگان منحل شد.


title: اساوره

text: عربی این کلمهٔ از پارسی میانه شکسته شده است که فرم اصلی آن اسپ سواران (سوارکار) که از پارسی قدیمی اسبارا یا زبان بلوچی ماخوذ شده است که از فرم پارتی آن اسبار تشکیل شده بود.


title: اساوره

text: در طول حمله اعراب به ایران، پادشاه ساسانی یزدگرد سوم در سال ۶۵۱ تا ۶۳۲ میلادی ۱۰۰۰ مرد جنگی را به فرماندهی سیاه اسواری برای دفاع از خوزستان فرستاد. این هزار مرد بلوچ اصیل بودند و در یگان اسواران خدمت می‌کردند. اما در طول محاصره شوشتر (۶۴۱–۶۴۲ میلادی) آنها به اعراب پناهنده شدند و در بصره مستقر شدند تا حقوق و مزایا دریافت کنند. علاوه بر این آنها به اسلام گرویدند و با بنی تمیم از جنوب عراق متحد شدند. هرچند که تا پانزده سال بعدی هنوز هم از اسامی اصیل زرتشتی مثل ماه افریدهان استفاده می‌کردند.


title: اساوره

text: آنها با شرکت در فتح پارس کرمان و خراسان خدمت خود را ادامه دادند و پس سقوط خلفای راشدین در سال ۶۶۱ میلادی تحت اموی خلافت خدمت خود را ادامه دادند. یک سال بعد خلیفهٔ اموی معاویه اول (۶۶۱ تا ۶۸۰ میلادی) برخی از اساوره را در انطاکیه مستقر نمود. به گفتهٔ ابن فقیه همدانی، فرماندار اموی زیاد ابن ابی صوفیان تا اواخر دههٔ ۶۶۰ میلادی برای آنها یک مسجد در بصره ساخته بود.


title: اساوره

text: در طول جنگ داخلی دوم اسلامی (فتنه دوم) اساوره به قبیلهٔ تمیم برای قتل فرماندار بصره مسعود بن عمرو (مرگ: ۶۸۴) کمک کرد. اساوره بعداً به شورش عبد الرحمن بن محمد بن الأشعث می‌پیوندند که از سال ۷۰۰ تا ۷۰۳ طول کشید. هرچند این باعث شد سیاست‌مدار عرب حجاج ابن یوسف اساوره را با نابودی خانه هایشان و کم کردن دستمزد و مستقر کردنشان در شهرهای دیگر رها سازد. برخی منابع به فرزندان آنها اشاره کرده مثل موسی ابن سیار اساوره که دانش آموز حسن بصری و یک محقق ایرانی تبار مسلمان بود.


title: ورزشگاه بنتلر آرنا

text: ورزشگاه بنتلر آرنا یک ورزشگاه چندمنظوره در شهر پادربورن، آلمان است. ساخت آن از ژوئیه ۲۰۰۵ تا ژوئیه ۲۰۰۸ به طول انجامید. این ورزشگاه جایگزین ورزشگاه هرمان لونس است. افتتاحیه این ورزشگاه با بازی دوتیم پادربورن و بروسیا دورتموند (نتیجه ۲–۱) بود که ۱۵٬۳۰۰ نفر تماشاگر داشت و ظرفیت کامل ورزشگاه بود.


title: ورزشگاه بنتلر آرنا

text: در فصل ۱۲–۲۰۱۱ به طور متوسط بیش از ۱۰٬۱۰۰ تماشاگر برای دیدن بازی‌های تیم پادربورن در بوندس‌لیگا ۲ به این ورزشگاه آمده‌اند.


title: محمد بقایی

text: محمد بقایی (زادهٔ ۲۰ اسفند ۱۳۲۳) معروف به ماکان نویسنده ، مترجم، استادادبیات فارسی و اقبال‌شناس ایرانی است. او دانش‌آموختهٔ زبان و ادبیات فارسی از دانشگاه تهران و دارای دیپلم عالی زبان انگلیسی از دانشگاه نوادرفلوریدا است. بقایی ۳۵جلد کتاب و ۱۰ هزار صفحه راجع به اقبال لاهوری، شاعر پاکستانی، نوشته‌است و به همین سبب در سال ۲۰۰۵ عالی‌ترین نشان فرهنگی پاکستان را از پرویز مشرف، رئیس‌جمهور وقت پاکستان دریافت کرد. آثار او مشتمل بر۷۷ کتاب (تألیف و ترجمه) است.


title: محمد بقایی

text: اقبال آکادمی پاکستان، بقایی را تنها دانشور ایرانی‌ای می‌داند که بیش از همه دربارهٔ «افکار اقبال» کتاب تألیف کرده است.


title: نیکوکار (فیلم)

text: نیکوکار (به انگلیسی: The Benefactor)(در اصل با عنوان فرانی) فیلمی درام محصول سال ۲۰۱۵ آمریکا نوشته و کارگردانی شده توسط اندرو رنزی است. این فیلم برای اولین بار در جشنواره فیلم ترایبکا در تاریخ ۱۷ آوریل سال ۲۰۱۵ به نمایش درآمد. همچنین در ۱۵ ژانویه ۲۰۱۶ در ایالات متحده در یک نسخه محدود و از طریق "ویدئو هنگام درخواست" توسط ساموئل گلدوینچ منتشر شد.


title: نیکوکار (فیلم)

text: یک مرد ثروتمند و نیکوکار در بطن زندگی زوج‌های تازه ازدواج کرده قرار می‌گیرد تا گذشته خود را زنده کند…


title: ماهیچه شانه‌ای‌لامی

text: ماهیچه شانه‌ای‌لامی () از ماهیچه‌های گردن است.


title: ماهیچه شانه‌ای‌لامی

text: این عضله دارای دو بطن قدامی (فوقانی) و خلفی (تحتانی) و یک وتر واسطه‌ای است. بطن خلفی این عضله از لبه بریدگی فوقانی استخوان شانه شروع می‌شود و بطن قدامی آن (در فاصله چسبندگی استرنوهیوئید و تیروهیوئید) به جسم هیوئید متصل می‌شود. وتر واسطه‌ای آن که ماهیت لیفی پیدا نموده است به کمک الیافی از بافت پیوندی به غلاف کاروتید و همچنین به استخوان ترقوه مهار می‌شود. این عضله نیز از قوس گردنی عصب می‌گیرد. عضلات اینفراهیوئید با انقباض خود، به پایین آوردن استخوان هیوئید و دیافراگم دهان کمک می‌کنند.


title: ماهیچه شانه‌ای‌لامی

text: تاندون مرکزی(وتر واسطه ای) این عضله در طول و شکل دارای تنوع است و توسط زائده ای از فاسیای عمقی گردن در مکان خود قرار گرفته است که این فاسیا آن را پوشانده است و تا پایین کشیده شده و به ترقوه و اولین دنده اتصال یافته است، به این منظور که شکل زاویه ای عضله حفظ شود.


title: ماهیچه شانه‌ای‌لامی

text: تاندون روی ورید ژوگولار داخلی قرار میگیرد و میتواند به عنوان یک لندمارک جهت تشخیص این ورید حین جراحی ها به کار رود.


title: ماهیچه سپردیسی‌لامی

text: ماهیچه سپردیسی‌لامی یا عضله تیروهیوئید () یک ماهیچه اسکلتی کوچک در گردن است.


title: ماهیچه سپردیسی‌لامی

text: ماهیچه سپردیسی‌لامی از محل چسبندگی استرنو تیروئید (خط مایل غضروف تیروئید) شروع می‌شود و به جسم استخوان هیوئید منتهی می‌شود. این عضله توسط اولین عصب سرویکال (بواسطه عصب هیپوگلوس) عصب می‌گیرد.


title: ماهیچه جناغی‌لامی

text: ماهیچه جناغی‌لامی یا عضله استرنوهیوئید ()به صورت نوارعضلانی بلندی است که از کناره خلفی مانوبریوم استرنوم شروع می‌شود و به جسم هیوئید خاتمه می‌یابد. عصب این عضله متعلق به قوس گردنی است.


title: ماهیچه‌های پیش‌مهره‌ای

text: ماهیچه‌های پیش‌مهره‌ای () به صورت نوارهای عضلانی کوتاه و بلندی هستند که سطح قدامی مهره‌های گردن را می‌پوشانند و فاسیای پره ورتبرال (لایه عمقی فاسیای عمقی گردن) آن‌ها را محدود می‌کند. این عضلات عبارتند از:


title: ماهیچه‌های پیش‌مهره‌ای

text: ۱ - عضلات رکتوس کاپیتیس آنتریور و لاترال (Rectus capitis anterior & lateral m.m) که به ترتیب از توده‌های طرفی و زواید عرضی اطلس شروع می‌شوند و به سطح قدامی جسم مهره‌های پایین‌تر خاتمه می‌یابند.


title: ماهیچه‌های پیش‌مهره‌ای

text: ۲ - عضله لونگوس کاپیتیس (Longus capitis m) که از قاعده جمجمه به زواید عرضی مهره‌های گردن می‌چسبد.


title: ماهیچه‌های پیش‌مهره‌ای

text: ۳ - عضله لونگوس کولی (Longus coli m) که از ریشه زواید عرضی مهره‌های گردنی شروع می‌شود و به مهره‌های اول سینه می‌چسبد. این عضلات در خم کردن سر به سمت جلو مؤثرند و عصب آن‌ها از ریشه‌های اعصاب نخاعی سرویکال تأمین می‌شود.


title: آن طرف در (فیلم ۲۰۱۶)

text: آن طرف در فیلم ترسناک هندی-انگلیسی به کارگردانی یوهانس رابرتس و نوشته شده توسط رابرتز و ارنست ریرا است. این فیلم در انگلستان و ایالات متحده در تاریخ ۴ مارس سال ۲۰۱۶ منتشر شد.


title: آن طرف در (فیلم ۲۰۱۶)

text: داستان فیلم در مورد خانواده ایست است که در یک تصادف در هند پسرشان را از دست می‌دهند. ماریا در حین حادثه تصمیم به نجات جوانترین دخترش می‌گیرد. پس از آن حادثه ماریا راهی برای احضار روح پسرش پیدا می‌کند تا آخرین خداحافظی را با وی انجام دهد اما...


title: نیکولا ویچنتینو

text: نیکولا ویچنتینو () (متولد ۱۵۱۱ – درگذشته در ۱۵۷۵ یا ۱۵۷۶) نظریه‌پرداز موسیقی اهل ایتالیا و یکی از آرمان‌گراترین موسیقی‌دانان زمان خودش بود. از جمله اختراعات او می‌توان به یک صفحه کلید دارای قابلیت اجرای موسیقی ریزپرده‌ای اشاره کرد


title: جام جهانی کریکت

text: جام جهانی کریکت () مسابقات جهانی ورزش کریکت است که توسط انجمن بین‌المللی کریکت برگزار می‌شود.


title: جام جهانی کریکت

text: این مسابقات از سال ۱۹۷۵ تاکنون هر چهار سال یک‌بار انجام می‌شود و تیم ملی کریکت استرالیا با ۵ قهرمانی پرافتخارترین تیم این مسابقات محسوب می‌شود.


title: مطابقت کامل (فیلم ۲۰۱۶)

text: مطابقت کامل یک فیلم کمدی رمانتیک محصول سال ۲۰۱۶ آمریکا به کارگردانی بیله وودراف است. فیلم‌نامهٔ این فیلم را دانا ورد، براندون بروسارد و گری هردویک نوشته‌اند و در ۱۱ مارس ۲۰۱۶ منتشر شد.


title: برنز (فیلم)

text: برنز (به انگلیسی: The Bronze) فیلمی، ورزشی , کمدی-درام محصول سال ۲۰۱۵ آمریکا به کارگردانی برایان باکلی و نوشته شده توسط ملیسا راوش و وینستون راخ است. این فیلم در مارس ۱۸، ۲۰۱۶ توسط سونی پیکچرز کلاسیک منتشر شده است.


title: دیدار با سیاه‌پوستان

text: دیدار با سیاه پوستان(به انگلیسی: Meet the blacks) فیلمی کمدی محصول سال 2016 به کارگردانی دئون تیلور، نوشته شده توسط تیلور و نیکول دماسی و یک تقلید مسخره امیز از 2013 فیلم "The Purge است". این فیلم در 1 مارس 2016 منتشر شد..


title: بن جانستون

text: بن جانستون () (زاده ۱۵ مارس ۱۹۲۶ در ماکن، جورجیا - درگذشته ۲۱ ژوئیه ۲۰۱۹) آهنگساز موسیقی کلاسیک معاصر بود که با استفاده از نظام کوک خالص آهنگسازی می‌کرد.


title: بن جانستون

text: مارک تیلور در سال ۲۰۰۲ در مطلبی جانستون را «بهترین آهنگساز غیر مشهوری که این سده می‌تواند ارائه کند» نامید.


title: آلویس هابا

text: آلویس هابا () آهنگساز و نظریه‌پرداز موسیقی اهل جمهوری چک بود. قسمتی از شهرت او بابت آهنگسازی با استفاده از نظام کوک خالص بود.


title: ورزشگاه آرنا خیمکی

text: ورزشگاه آرنا خیمکی یک ورزشگاه در شهر خیمکی روسیه است.این ورزشگاه دارای گنجایش ۱۸٬۶۳۶ نفر است.این ورزشگاه در سال ۲۰۰۸ و به جهت استفاده استادیوم خانگی باشگاه فوتبال خیمکی افتتاح شده است.از آنجایی که ورزشگاه باشگاه فوتبال دینامو مسکو در حال بازسازی است این باشگاه نیز از سال ۲۰۰۹ از این ورزشگاه جهت بازی های خانگی خود استفاده میکند. و همچنین از سال های 2010 تا 2016 باشگاه زسکا مسکو در آن بازی های خانگی خود را انجام می داد.


title: گل‌های سنت فرانسیس

text: فرانچسکو، بندهٔ خدا یا گل‌های سنت فرانسیس فیلمی است به کارگردانی روبرتو روسلینی محصول ۱۹۵۰ کشور ایتالیا، این فیلم نامزد دریافت شیر طلایی جشنواره ونیز بوده‌است.


title: گل‌های سنت فرانسیس

text: داستان این فیلم در مورد فرانچسکوی قدیس است که خود را وقف خدا کرده و همراهانش بی چون و چرا تمام آنچه را که وی بگوید می‌پذیرند، این فیلم شامل چند اپیزود است و داستان کشمکش‌های فرانچسکو و همراهانش را نشان می‌دهد.


title: گل‌های سنت فرانسیس

text: فیلم در اولین نمایش خود در جشنواره ونیز توسط بینندگان مورد تشویق فراوانی قرار گرفت، اما منتقدان این فیلم را بیش از حد فرمالیستی دانستند. پیر پائولو پازولینی فرانچسکو، بندهٔ خدا را زیباترین فیلم سینمای ایتالیا دانست، و اندرو ساریس یکی از بزرگترین منتقدان تاریخ سینما این فیلم را در رتبه هشتم محبوب ترین‌های عمر خود قرار داد. در سال ۱۹۹۵ واتیکان این فیلم را در رتبه ۴۵ بزرگترین فیلم‌های تاریخ قرار داد.


title: سفر به شرق

text: سفر به شرق می‌تواند به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: گستره صوتی وکال

text: گسترهٔ صوتی وکال ()، منطقه‌ای از نقاطِ زیروبمی است که از یک صدای انسانی می‌تواند حاصل شود. متداول‌ترین کاربردِ آن در متن آواز خوانندگی است، جایی که از آن به عنوان یک ویژگی مشخص برای طبقه‌بندی گونه‌های صدا استفاده می‌شود. همچنین این یک موضوع برای مطالعه در زمینهٔ زبان‌شناسی، آواشناسی و گفتاردرمانی است.


title: گستره صوتی وکال

text: در حالی که وسیع‌ترین تعریف از «گسترهٔ صوتی آوازی» صِرفاً از پایین‌ترین تا بالاترین نت از یک صدای خاص است که می‌تواند تولید کند، این تعریف گسترده معمولاً به معنای زمانی نیست که «گسترهٔ صوتی آوازی» در متن آواز بحث می‌شود. مربیان آواز تمایل دارند محدودهٔ آواز را به عنوان یک کل، از نقاط «صدای مفید» تعریف کنند که یک خواننده می‌تواند حاصل کند. دلیل این امر آن است که برخی از نت‌هایی که صدا می‌تواند تولید کند ممکن است به دلایل مختلف توسط خواننده قابل اجرا در موسیقی صحنه‌ای در نظر گرفته نشود. به عنوان مثال: در اپرا همهٔ خوانندگان باید بدون کمک از میکروفون توانایی همراهی با ارکستر را داشته باشند و در آن محدوده برنامه‌ریزی کنند؛ بنابراین صدای یک خوانندهٔ اپرا فقط می‌تواند نت‌هایی را در بر بگیرد که قادر به اجرای مناسب با ارکستر در محدودهٔ صدای آوازی خود باشد. در مقابل، صدای یک هنرمند موسیقی پاپ می‌تواند شامل نت‌هایی باشد که با کمک میکروفون قابل شنیدن است.


title: گستره صوتی وکال

text: عامل دیگری که باید مورد توجه قرار گیرد استفاده از شکل‌های مختلف تولید آواز است. صدای انسان با استفاده از فرآیندهای مختلف فیزیولوژیکی در حنجره، قادر به تولید صدا است. این روش‌های مختلف تولید صدا به عنوان مناطق صوتی شناخته می‌شوند. در حالی که تعداد دقیق و تعریف مناطق صوتی موضوعی بحث‌برانگیز در زمینهٔ آوازخوانی است، علوم فقط چهار منطقهٔ صوتی را به رسمیت می‌شناسند که عبارتند از گستره صوتی سوت، «مدال»، «فالسِتو» و «منطقه سرخ صوتی» که بم‌ترین صدا از حنجره مردان است و به صورت خاصی از درون حفره تولید می‌شود. معمولاً فقط قطعات قابل استفاده، صداهایی است که در «منطقهٔ صوتی مدال» در گفتار معمولی و بیشتر برای خوانندگی و هنگام تعیین دامنهٔ آواز خوانندگان گنجانده شده‌است. موارد استثنائی نیز وجود دارد، مانند اپرا، که در آن خوانندگان کنترتنور از «فالسِتو» و سوپرانو کولوراتور از «منطقهٔ صوتی سوت‌ها» استفاده می‌کنند؛ بنابراین نت‌های این مناطق در محدودهٔ صوتی این صداها تعریف می‌شوند.


title: گستره صوتی وکال

text: گسترهٔ صدای آوازی نقش مهمی در طبقه‌بندی صداهای آواز با انواع گونه‌های صدا دارد، که گاهی این دو اصطلاح با یکدیگر اشتباه گرفته می‌شوند. نوع صدا، نوعی خاص از خوانندگی انسان است که با ویژگی‌ها یا خصوصیات مشخصی شناخته می‌شوند. گسترهٔ صوتی تنها یکی از این خصوصیات است. سایر عوامل عبارتند از: وزن صوتی، سطحِ صدای مفید، رنگ، قدرت انتقالِ صوت، خصوصیات بدنی، سطح گفتار، آزمایش علمی و محدودهٔ صوتی است. تمام این فاکتورهای ترکیبی برای طبقه‌بندی صدا، در نوع خاصی از صدای خواننده یا نوع صدا استفاده می‌شود.


title: گستره صوتی وکال

text: ترتیبِ طبقه‌بندی صدا در موسیقی کلاسیک اروپا توسعه‌یافته‌است و به‌طور کلی برای سایر روش‌های آوازی کاربرد ندارد. طبقه‌بندی صدا اغلب در اپرا برای ارتباط با نقش‌های احتمالی یا صدای احتمالی استفاده می‌شود. در این روش چندین شکل در حال استفاده است، از جمله در روش آلمانی، اپرای سنتی ایتالیا و اپرای فرانسه وجود دارد. سیستم‌های طبقه‌بندی شدهٔ دیگری نیز هست که معمولاً برای گروه کر در نظر گرفته می‌شود.


title: گستره صوتی وکال

text: کاربرد هیچ روشی به‌صورت جهانی و به‌طور قطعی پذیرفته نشده‌است. با این حال بیشتر این نوع صداها که توسط چنین سیستم‌هایی مشخص می‌شوند، زیر مجموعه‌هایی هستند که تحت هفت طبقهٔ اصلی و مختلفِ صدا قرار دارند که بیشتر آنها در همهٔ روش‌های اصلیِ طبقه‌بندی صوتی شناخته شده‌اند. زنان به‌طور معمول به سه گروه اصلی تقسیم می‌شوند: سوپرانو، متزوسوپرانو و کنترآلتو. مردان معمولاً به چهار گروه اصلی تقسیم می‌شوند: کنترتنور، تنور، باریتون و باس. هنگام در نظر گرفتن صدای پیش از بلوغ کودکان، یک گروه هشتم، سه‌گانه، هم قابل استفاده است. در هر یک از این دسته‌های اصلی چندین زیر مجموعه وجود دارد که ویژگیِ صداهای خاصِ آوازی مانند رنگ‌آمیزی و وزنِ آواز را برای تمایز بین صداها، شناسایی می‌کنند.


title: گستره صوتی وکال

text: محدودهٔ آواز به تنهایی نوع صدای یک خواننده را تعیین نمی‌کند. در حالی که هر نوع صدا دارای گسترهٔ صوتی کلی مرتبط با آن است، ولی ممکن است بعضی از صدای آوازی انسان، دارای یک محدودهٔ صوتی باشد که بیش از یک نوع صدا را در بر بگیرد یا در محدوده‌های معمولی دو نوع صدا قرار داشته باشد؛ بنابراین معلمان آواز در طبقه‌بندی گسترهٔ صوتی، تنها از یک نام در طبقه‌بندی صدای خواننده استفاده می‌کنند. مهمتر از دامنهٔ طبقه‌بندی صدا، بافت است، یا جایی است که صدا راحت‌تر آواز می‌خواند و صدای آوازی یا صدایی مشخص برای خوانندگی است. به عنوان مثال یک خوانندهٔ زن ممکن است دارای یک دامنهٔ آوازی باشد که شامل نت‌های بالای یک «متزو سوپرانو» و نت‌های پایین‌تر از یک سوپرانو داشته باشد؛ بنابراین یک معلم صدا به دنبال این است که ببیند خواننده کدام منطقه راحت‌تر آواز می‌خواند. اگر در منطقه صوتی پایین صدای مفیدی داشته باشد، متزو سوپرانو است و اگر در صدای بالاتر راحت‌تر باشد، احتمالاً او را به عنوان «سوپرانو» طبقه‌بندی می‌کند. معلم همچنین ویژگی صدای آواز را در نظر می‌گیرد؛ صدای «سوپرانوها» تمایل به صدای سبک‌تر و زیرتری نسبت به متزو سوپرانو دارند. معلم صدا بدون در نظر گرفتن این اندازه از گسترهٔ صوتی خواننده، هرگز او را در بیش از یک نوع صدا طبقه‌بندی نمی‌کند.


title: گستره صوتی وکال

text: در موسیقی کلاسیک نظیر اپرا، گسترهٔ صوتی خوانندگان به شش دستهٔ کلی تقسیم می‌شود که در پایین به دامنهٔ صوتی آنها به‌طور تقریبی، اشاره می‌شود:


title: گستره صوتی وکال

text: برخی از مردان، با صدای «فالسِتو» که در نتیجهٔ برخی از شرایط نادر فیزیولوژیکی به وجود می‌آید، می‌توانند در همان محدودهٔ صدای زنان آواز بخوانند. اینها در دسته‌بندی‌های زنان قرار نمی‌گیرند، در عوض در موسیقی کلاسیک، کنترتنور نامیده می‌شوند. با این وجود در موسیقی معاصر، استفاده از اصطلاح «تنور» برای این صدا از مردان مناسب‌تر خواهد بود.


title: گستره صوتی وکال

text: در موسیقی «گروه کر» فقط چهار دسته برای خوانندگان بزرگسال وجود دارد. برای زنان: سوپرانو، آلتو و برای مردان: تنور و باس.


title: گستره صوتی وکال

text: در انگلیس اصطلاحِ «آلتو مرد» به مردی اطلاق می‌شود که از صدای «فالسِتو» برای خوانندگی در بخش آلتوی یک گروه کر استفاده می‌کند. این عمل در خارج از بریتانیا هم بسیار رایج است، که بیشتر در آن از اصطلاح «کنترتنور» استفاده می‌شود. «کنترتنورها» همچنین به عنوان خوانندهٔ سولو در اپرا بکار می‌روند، اگرچه اصطلاح «آلتو مرد» هرگز برای اشاره به یک خوانندهٔ «تکخوان» به کار نمی‌رود.


title: گستره صوتی وکال

text: از محدودهٔ صدای کودکان، چه پسر و چه دختر، به عنوان صدای زیر یا بالا توصیف می‌شوند، اگرچه عنوان «سوپرانو پسر» نیز به‌طور گسترده‌ای مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: شاه هیچ‌چیز

text: "شاه هیچ چیز" (King Nothing) ترانه‌ای آمریکایی از گروه هوی متال متالیکا است که در آلبوم "لود "سال ۱۹۹۶ این گروه قرار دارد.


title: شاه هیچ‌چیز

text: آهنگ شاه هیچ چیز توسط جیمز هتفیلد، لارس اولریش و کریک همت سروده شده است. این آهنگ با باس ریف شروع می‌شود و به ریف اصلی آهنگ تغییر می‌یابد. "شاه هیچ چیز" به تنهایی در ایالات متحده منتشر شد. همچنین یک نسخه از آهنگ "ain't My Bitch" است که آن هم در این آلبوم لود می‌باشد همراهی می‌شد. موزیک ویدئوی هم همراه آهنگ منتشر شد. گیتار و باس هر دو به Eb کوک شده‌اند.


title: شاه هیچ‌چیز

text: در انتها این آهنگ از کلمات ""به سرزمین ناکجا آباد"" در پس زمینه شنیده می‌شود. این کلمات اشاره به یکی از معروفترین آهنگ‌های گروه متالیکا دارد با نام "ورود مرد شنی"، که در آن آهنگ هم از این کلمات استفاده شده‌است. ساختار هر دو این آهنگ‌ها مشابه هم می‌باشند.


title: شاه هیچ‌چیز

text: بخشی از ابتدای ترجمه شعر «شاه هیچ چیز»:


title: شاه هیچ‌چیز

text: ای کاش می‌شد


title: شاه هیچ‌چیز

text: ای کاش ممکن بود


title: شاه هیچ‌چیز

text: آرزویی که امشب داشتم برآورده می‌شد


title: شاه هیچ‌چیز

text: آیا راضی هستی؟


title: شاه هیچ‌چیز

text: برای طلا کندوکاو می‌کنی


title: شاه هیچ‌چیز

text: برای شهرت کندوکاو می‌کنی


title: شاه هیچ‌چیز

text: کندوکاو می کنی تا نامت را برقرار کنی


title: شاه هیچ‌چیز

text: آیا تسکین پیدا کردی؟


title: شاه هیچ‌چیز

text: تمام خواسته ها را هدر دادی


title: شاه هیچ‌چیز

text: تمام چیزهایی که شکار کردی


title: شاه هیچ‌چیز

text: سپس تمام آن چیزها می شکند و سقوط می‌کند


title: شاه هیچ‌چیز

text: و تو تاجت را می‌شکنی


title: شاه هیچ‌چیز

text: و با انگشتت اشاره می‌کنی


title: شاه هیچ‌چیز

text: ولی هیچ کس در آن اطراف نیست


title: شاه هیچ‌چیز

text: «شاه هیچ چیز» به عنوان موسیقی زمینه در قسمت نهم فصل دوم "سوپرانوز", «از کجا به ابدیت» در صحنه‌ای که تونی سوپرانو است که مشغول صحبت کردن با پاولی گولتیری Paulie Gualtieri در کلاب رقص لخت بادا بینگ.


title: شاه هیچ‌چیز

text: در نمودار ایالات متحده آهنگ به پله ۹۰ در ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد صعود نمود. در اوج خود به شماره شش در جریان اصلی راک آهنگ راه یافت.


title: شاه هیچ‌چیز

text: محتوی آهنگ دور عبارت «مراقب انچه که براش آرزو داری باشد». متن ترانه کسی را به تصویر می‌کشد که تنها و تنها می‌خواهد بازی پادشاه بودن را در بیاورد و برای خود شاه بودن وقعی نمی‌نهد.


title: شاه هیچ‌چیز

text: در موزیک ویدئو «شاه هیچ چیز» دیده می‌شود که در اطراف زمین‌های برفی بایر پرسه می‌زند و تاج خود را دور می‌اندازد، و تاج دیگری را بر سر می‌نهد. او این کار را به دفعات تا پایان ویدئو انجام می‌دهد به طوری که در انتتها ویدئو همه جا پر از تاج است. در پایان ویدئو هزاران شاه هیچ چیز دیگر او را محاصره می‌کنند.


title: فریب‌خورده (فیلم ۲۰۱۷)

text: فریب‌خورده یک فیلم درام آمریکایی به نویسندگی و کارگردانی سوفیا کوپولا است، که بر اساس رمان "شیطان مصور شده" به قلم توماس پی. کالینن و فیلمی به همین نام در سال ۱۹۷۱ ساخته شده است. در این فیلم بازیگرانی همچون ال فانینگ، نیکول کیدمن، کالین فارل، کیرستن دانست و انگوری رایس ایفای نقش می‌کنند.نخستین نمایش فیلم در جشنواره فیلم کن ۲۰۱۷ بود که فیلم با تحسین منتقدان مواجه شد و در نهایت نیز موفق شد جایزه بهترین کارگردان جشنواره فیلم کن را برای سوفیا کوپولا بدست آورد."فریب‌خورده" توسط فوکس فیچرز در ۲۳ ژوئن ۲۰۱۷ به اکران عمومی درآمد.


title: فریب‌خورده (فیلم ۲۰۱۷)

text: در سال ۱۸۶۴ و در خلال جنگ داخلی آمریکا در یک مدرسه شبانه‌روزی دخترانه دوشیزه مارتا (مدیر مدرسه) به همرا دوشیزه ادوینا ( معلم) و پنج دانش‌آموز به دور از هیاهوی جنگ زندگی می‌کنند. روزی یکی از دانش‌آموزان به نام ایمی در جنگل سرباز زخمی را پیدا می‌کند و او را به مدرسه می‌آورد. بانوان مدرسه از مرد زخمی (سرجوخه مک‌برنی) مراقبت می‌کنند و به او اجازه می‌دهند تا بهبودی در مدرسه بماند. حضور مرد جوان خوش‌قیافه توجه بانوان مدرسه را جلب می‌کند و هر یک از دوشیزگان سعی می کنند با محبت به مک‌برنی و پوشیدن لباس‌های زیبا توجه او را جلب کنند. مک‌برنی نیز کم و بیش به محبت آن‌ها پاسخ می‌دهد. در این میان دوشیزه مارتا، دوشیزه ادوینا و دانش‌آموزی به نام الیشیا بیش از همه مورد توجه مک‌برنی قرار می‌گیرند. با بهبودی مک‌برنی دوشیزه مارتا از او میخواهد که مدرسه را ترک کند. مک‌برنی که مایل نیست به میدان نبرد بازگردد از دوشیزه مارتا می خواهد تا او را به عنوان باغبان مدرسه بپذیرد. همچنین به دوشیزه ادوینا می‌گوید که عاشق او است. اما همان شب دوشیزه ادوینا صداهایی از اتاق الیشیا می‌شنود و هنگامی که به اتاق او می‌رود او را در حال هم‌آغوشی با مک‌برنی می‌بیند. مک‌برنی به دنبال ادوینا می‌رود تا او را آرام کند اما ادوینا که خشمگین است او را هل می‌دهد و مک‌برنی از پله‌ها سقوط می‌کند...


title: JPEG 2000

text: JPEG 2000 (JP2) یک استاندارد و رمزگذاری فشرده‌سازی تصویر است که در سال ۲۰۰۰ توسط "گروه مشترک کارشناسان گرافیک" برپایهٔ نسخهٔ تبدیل کسینوسی گسسته-محور استاندارد JPEG (ایجاد شده در ۱۹۹۲) ارائه شده بود ایجاد شد.


title: JPEG 2000

text: این استاندارد قابلیت کاهش حجم فایل تصویر را بدون کاهش کیفیت آن داراست.


title: JPEG 2000

text: اکثر مرورگرهای وب به جز سافاری از این پسوند حمایت نمی‌کنند و در بعضی از مرورگرها مانند فایرفاکس به وسیله افزونه امکان بازکردن این پسوند وجود دارد.


title: JPEG 2000

text: برپایه بعضی گزارش‌ها هکرها می‌توانند با دستکاری تصویرهای ایجاد شده توسط jepg2000 به سیستم کاربران نفوذ کنند.


title: گریس هندرسون

text: گریس هندرسون (؛ ۱ ژانویه ۱۸۶۱ – ۳۰ اکتبر ۱۹۴۴) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: گریس هندرسون

text: از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به "محتکر گندم" (۱۹۰۹) به کارگردانی دی. دبلیو. گریفیث، "سیاه و سفید" (۱۹۱۳) و "برای پسرش" (۱۹۱۲)، اشاره کرد.


title: گریس هندرسون

text: گریس هندرسون در ۱۹۴۴ میلادی در سن ۸۳ سالگی در بیمارستانی در برانکس درگذشت.


title: محمدرضا دشتی اردکانی

text: محمدرضا دشتی اردکانی (زاده ۱۳۴۳ در اردکان) سردفتر اسناد رسمی و نماینده مردم اردکان در دوره یازدهم مجلس شورای اسلامی، عضو کمیسیون برنامه، بودجه و محاسبات، رئیس فراکسیون گردشگری و میراث فرهنگی و رئیس مجمع نمایندگان استان یزد است. وی قبل از نمایندگی مجلس، عضو هیئت مدیره و رئیس کانون سردفتران و دفتریاران و عضو دادگاه تجدید نظر انتظامی سردفتران و دفتریاران است و رئیس کانون و مدیر مسئول مجله کانون سردفتران بود.


title: محمدرضا دشتی اردکانی

text: اردکانی ۴ دوره سه ساله در هیئت مدیره و ۳ دو کانون سردفتران و دفتریاران را بر عهده دارد.


title: محمدرضا دشتی اردکانی

text: وی دارای تحصیلات حوزوی خارج فقه و اصول می‌باشد و تحصیلات دانشگاهی را نیز در رشته فقه و مبانی حقوق اسلامی گذرانده‌است.


title: محمدرضا دشتی اردکانی

text: او دیدگاه‌هایی دربارهٔ فساد دارد.او نمایندگی مجلس را بالاخره بدست آورد.


title: محمدرضا دشتی اردکانی

text: او تنظیم رسمی اسناد و معاملات را فقط در صلاحیت دفاتر اسناد رسمی می‌داند و راهبردش در جهت ترویج فرهنگ اسناد رسمی است. دشتی اردکانی یکبار با شکایت پلیس به شعبه دوزادهم دادسرای کارکنان دولت احضار شد.


title: محمدرضا دشتی اردکانی

text: او حرفه اسناد رسمی را شاخص و نشانگر حرکت و کیفیت حرکت دستگاه‌های مختلف علمی و اجرایی در کشور می‌داند. او معتقد است که ثبت اسناد و دفاتر رسمی محل درآمیخته شدن علوم و فنون، و حاصل پیوند تکنولوژی و حقوق و اقتصاد و آمار و غیره است.


title: محمدرضا دشتی اردکانی

text: او مدعی است که کانون سردفتران در دوران مدیریت وی در زمینه تعاملات بیرونی با اتحادیه جهانی سردفتران، امضای تفاهم نامه با برخی کشورهای مهم و عضو آن و تبادل اندیشه‌ها و بهره‌گیری از تجربیات دیگران ضمن بومی سازی آن تلاشهایی انجام داده‌است. او


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری یا محمد بن محمود بن احمد نیشابوری (حدود ۴۸۰ – ۵۹۹ هجری قمری) مفسر و ادیب قرن ششم هجری بود.


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: تاریخ تولد نیشابوری بین سال‌های۴۸۰ تا ۴۹۰ هجری قمری تخمین زده می‌شود و بنا بر یک روایت، در سال ۱۰۸۷ یا ۱۰۸۸ میلادی (معادل ۴۸۰ قمری) بوده‌است. لقبش «فخرالدین» بود و در علوم و هنرهای مختلف تبحر داشت و به شهرهای مختلف از جمله مرو، شیراز، اصفهان، همدان، بخارا و غزنه سفر کرده بود.


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: از زندگی نیشابوری اطلاعات زیادی در دسترس نیست. قسمت اعظم زندگی او در دورهٔ غزنویان (سدهٔ چهارم تا ششم قمری) و سلجوقیان (سدهٔ پنجم و ششم قمری) بوده‌است، و در دربار بهرامشاه غزنوی جایگاهی داشته‌است و در آن دربار به تألیف و ترجمه و تفسیر آثار فلسفی و موسیقی (از جمله ترجمه و تفسیر "احصاء العلوم" از فارابی و کتاب "شفا" و "کتاب النجات" از ابن سینا) پرداخته‌است.


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: از نیشابوری چند اثر به جا مانده است. یکی از این آثار «» است که تفسیری است بر قرآن. او این اثر را زمانی که در دربار بهرام‌شاه غزنوی بود تألیف کرد.


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: اثر دیگر وی رساله‌ای است که در مورد موسیقی نوشته‌است. این رساله که احتمالاً در اوایل قرن ششم هجری نوشته شده از دو جهت قابل اهمیت است. یکی این که جزو اولین متونی در مورد موسیقی ایران است که به فارسی و با تکیه بر جنبهٔ ایرانی موسیقی و بدون استناد به منابع یونانی و عربی نوشته شده‌است؛ این بر خلاف متون قبلی (نظیر آثار فارابی و ابن سینا و رسالهٔ اخوان الصفا) است که متأثر از رساله‌هایی بودند که در قرون اولیه از آثار یونانی و سریانی ترجمه شده بودند. دوم آن که این رساله قدیمی‌ترین اثری است که در مورد موسیقی خراسان (که خود نیشابوری هم اهل آنجا بوده) وجود دارد. رسالهٔ نیشابوری یکی از متونی است که نشان می‌دهد پرده‌ها (مقام‌های) موسیقی ایرانی احتمالاً از پیش از ظهور اسلام به دوازده پرده تقسیم شده بودند. نیشابور هفت پردهٔ اول را به باربد (موسیقی‌دان دوران ساسانیان) منسوب می‌کند و افزودن مابقی را نیز به شخصی به نام «سعیدی» نسبت می‌دهد که احتمالاً در زمان ساسانیان می‌زیسته است.


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: هویت سعیدی به‌طور قطع مشخص نیست اما در منابع دیگر با نام «مولانا سعید» و «سعدی» هم به وی اشاره شده و گفته شده که او شاگرد «مولانا بایزید» (نام تحریف شدهٔ باربد) بوده، در دربار شاه شیرویه بوده، و مقامات را به دوازده رسانده‌است. همچنین در رسالهٔ "بهجت الروح" هم از شخصی مشابه با عنوان «سعد الدین محیی آبادی» یاد شده‌است:


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: تاریخ نگارش بهجت الروح مشخص نیست اما احتمالاً به قبل از قرن دهم هجری بر می‌گردد. هویت «سعیدی» هر چه باشد، بین این روایات توافق هست که او که در زمانی ساسانیان می‌زیسته، بنیانگذار مکتب دوازده مقامی در موسیقی ایران است. این در حالی است که برخی روایات جدیدتر (که پس از قرن دهم هجری نوشته شده‌اند) چنین می‌نویسند که مقامات را فیثاغورث ایجاد کرده بوده، تعدادشان هشت عدد بوده، و افزودن چهار مقام بعدی و رسیدن به دوازده را به موسیقی‌دانان پس از اسلام نظیر شیخ صفدی (که احتمالاً در قرن دهم می‌زیسته) نسبت می‌دهند، از جمله فرصت الدوله شیرازی که در "بحور الالحان" (که اولین بار در ۱۲۹۳ قمری در بمبئی چاپ شد) می‌نویسد:


title: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری

text: منابعی که به زندگی و آثار نیشابوری پرداخته باشند محدود هستند. برخی از این آثار عبارتند از مقاله‌ای از «ا. جمعه‌اف» منتشر شده در مجلهٔ فرهنگستان علوم ازبکستان در سال ۱۹۸۴ میلادی، رساله‌ای از عسکر رجب‌علی‌زاده با عنوان «افکار موسیقی تاجیم در عصرهای ۱۲ تا ۱۵» که در سال ۱۹۸۹ در دوشنبه (پایتخت فعلی تاجیکستان) منتشر شد، و مقاله‌ای از امیرحسین پورجوادی با عنوان «رساله موسیقی محمد بن محمود بن محمد نیشابوری» که در سال ۱۳۷۴ ه.خ در مجلهٔ "معارف" منتشر شد. همچنین میرخواند در "روضةالصفا" به نیشابوری اشاره کرده و او را در زمینهٔ موسیقی نظری صاحب‌نظر دانسته‌است.


title: نیایش برای مرگ

text: نیایش برای مرگ فیلمی محصول سال ۱۹۸۷ و به کارگردانی مایک هاجز است. در این فیلم بازیگرانی همچون میکی رورک، باب هاسکینز، آلن بیتس و لیام نیسون ایفای نقش کرده‌اند.


title: تیم ترک-سگافردو

text: تیم ترک-سگافردو یک تیم حرفه‌ای دوچرخه‌سواری جاده است که پروانهٔ آن در ایالات متحدهٔ آمریکا صادر شده‌است. نام پیشین این تیم، رادیوشاک-نیسان بود. در سال ۲۰۱۴ شرکت دوچرخه‌سازی ترک مالکیت تیم را در اختیار گرفت و پروانهٔ تیم حرفه‌ای را برای آن کسب کرد.


title: تیم ترک-سگافردو

text: تیم در سال ۲۰۱۱ با نام تیم لئوپارد ترک با مدیریت برایان نیگارد و کیم اندرسن تأسیس شد. برادران اشلک و چند رکابزن دیگر تیم ساکسو بانک از جمله ینس وویت، فابیان کانچلارا و استیوارت اوگریدی به عضویت این تیم درآمدند.


title: تیم ترک-سگافردو

text: تیم در آغاز فصل ۲۰۱۱ فعالیت خود را آغاز کرد. جاکوب فوگلسانگ در ۱۳ دسامبر ۲۰۱۰ فاش کرد که تیم تازه‌تأسیس با نام تیم لئوپارد خوانده خواهد شد. ترک که یک شرکت تولیدکننده دوچرخه بود، مدتی پیش از معرفی رسمی تیم، به عنوان حامی مالی مشترک عنوان تیم تأیید شد؛ بنابراین تیم با نام کامل «لئوپارد ترک» تأسیس شد.


title: تیم ترک-سگافردو

text: در جیرو دیتالیای ۲۰۱۱ یکی از رکابزنان تیم با نام ووتر ویلاند به دلیل سرعت بالا، تصادف کرد و کشته شد. پس از پایان مرحلهٔ بعدی، همهٔ رکابزنان باقیماندهٔ تیم، مسابقه را ترک کردند.


title: تیم ترک-سگافردو

text: در سال ۲۰۱۲ نام تیم به رادیوشاک-نیسان-ترک تغییر یافت؛ زیرا تیم آمریکایی رادیوشاک به فعالیت خود پایان داد و حامی مالی پیشین آن، به پروژهٔ دوچرخه‌سواری لوکزامبورگ پیوست. شماری از رکابزنان رادیوشاک به تیم تازه پیوستند. ترکیب تیم برای فصل ۲۰۱۲ در ۵ دسامبر ۲۰۱۱ اعلام شد.


title: تیم ترک-سگافردو

text: پس از نامگذاری تیم حرفه‌ای با عنوان رادیوشاک-نیسان-ترک در دسامبر ۲۰۱۱، لئوپارد یک تیم قاره‌ای نیز با عنوان لئوپارد-ترک تأسیس کرد که عمدتاً از رکابزنان زیر ۲۳ سال تشکیل شد.


title: تیم ترک-سگافردو

text: در ۱۷ ژوئیهٔ ۲۰۱۲ در میانهٔ تور دو فرانس ۲۰۱۲، فرانک اشلک به دلیل مثبت بودن نمونهٔ A خود، توسط تیم کنار گذاشته شد. تیم توانست برندهٔ رده‌بندی تیمی تور دو فرانس شود.


title: تیم ترک-سگافردو

text: در ۲۱ دسامبر همین سال، نیسان اعلام کرد که فوراً به همکاری خود در زمینهٔ حمایت مالی از تیم پایان می‌دهد.


title: تیم ترک-سگافردو

text: در میانهٔ تور دو فرانس ۲۰۱۳ تیم رادیوشاک-لئوپارد اعلام کرد که قرارداد خود با فرانک اشلک را تمدید نخواهد کرد. این مسئله باعث ایجاد شکاف جدی میان برادرش اندی اشلک و مدیریت تیم شد و آیندهٔ او در تیم را مورد تردید قرار داد.


title: تیم ترک-سگافردو

text: در سپتامبر ۲۰۱۳ کریس هورنر توانست در ووئلتا اسپانیای ۲۰۱۳ به قهرمانی برسد و تبدیل به مسن‌ترین رکابزن برندهٔ یکی از گرندتورها در تاریخ شد. او دو مرحله از مسابقهٔ ووئلتا را نیز با پیروزی پشت سر گذاشت.


title: تیم ترک-سگافردو

text: تیم در ۱۶ دسامبر ۲۰۱۵ اعلام کرد که سگافردو (برند ایتالیایی قهوه) از آغاز سال ۲۰۱۶ قرارداد سه‌ساله‌ای برای همکاری به عنوان حامی مالی نام تیم منعقد کرده‌است. به این ترتیب، نام تیم به ترک-سگافردو تغییر یافت.


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: در ادبیات فارسی نام مقام‌های موسیقی بسیار ذکر شده‌است. بررسی سیر تاریخی نام‌های مقاماتی که در شعرها و نثر ادبی فارسی ذکر شده به درک سیر تحول مقام‌ها در موسیقی ایران کمک می‌کند.


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: در زیر مهم‌ترین این متون بر اساس سده‌های هجری قمری اشاره شده‌اند. یکی از مهم‌ترین این متون، رساله‌ای است که توسط محمد بن محمود بن محمد نیشابوری نوشته شده‌است که اولین متنی است که به طور مستقل (از متون عربی و یونانی) به تشریح موسیقی ایران پرداخته است. در رسالهٔ نیشابوری ۱۲ مقام برشمرده شده‌است؛ در انتها این مقام‌ها با آنچه در دیگر متون کهن آمده‌است مقایسه شده‌اند.


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: نخستین کسی که به صراحت از پرده‌ها نام می‌برد، کیکاووس بن اسکندر نویسنده قابوس‌نامه (۴۵۷ق) است که در فصل آیین و رسم خنیاگری، از ده پرده نام می‌برد:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: در قرن ششم، انوری در یکی از اشعارش از پرده‌های «نهاوند»، «رهاوی»، «عراق» و در شعری دیگر از «زنگوله» و «راست» نامبرده است:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: خاقانی، دیگر شاعر قرن ششم، نیز در آثارش به دفعات از پرده‌های موسیقی نام برده‌است از جمله:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: از جمله آثاری از قرن هفتم هجری که در آن به پرده‌ها اشاره شده دو مورد قابل توجه است. یکی مصیبت‌نامه از عطار که در آن شاعر اشاره می‌کند که تعداد پرده‌ها دوازده‌تا است اما فقط ده پرده را نام می‌برد:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: ولی عطار در دو شعر دیگرش دو پردهٔ دیگر را هم نام برده‌است:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: در آنچه تا کنون برشمرده شد، نام‌هایی که از مقام‌ها در ادبیات آمده یا ناقص بوده (تمام دوازده مورد را شامل نمی‌شده) یا متفاوت با نامگذاری رایج در حال حاضر است (مثلاً از پرده‌هایی نظیر «مخالف» و «بسته» اسم برده می‌شده که در تقسیم‌بندی‌های جدیدتر اثری از آن نیست). اما در کتاب نصاب‌الصبیان که آن هم مربوط به قرن هفتم هجری است، یازده مقام موسیقی نام برده شده‌است (همگی به جز بزرگ) که نامشان با نامگذاری رایج در حال حاضر مطابقت دارد:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: مولوی در دو غزلش از بیشتر مقام‌های موسیقی یادکرده‌است. یکی در غزلی است در دیوان شمس از یازده مقام (به‌جز نوا) نام می‌برد:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: دیگری در غزل دیگری در دیوان شمس است که در آن مولوی از ده مقام (به جز زیر بزرگ و زیر کوچک) نام می‌برد و به دستگاه چهارگاه هم اشاره می‌کند.


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: جمال الدین سلمان در یکی از غزل‌هایش از مقامی با نام دلنواز و ... نام برده‌است:


title: مقام‌های موسیقی در ادبیات فارسی

text: جدول زیر، نام پرده‌هایی که در رسالهٔ نیشابوری (ابتدای قرن ششم هجری) آمده را با آثار دیگر ادیبان تا قرن هفتم هجری مقایسه می‌کند: در سطر آخر نیز نام مقام‌های مطابق، به شکلی که توسط صفی‌الدین ارموی مطرح و پس از او در آثار دیگران نیز تکرار شده، آمده‌است.


title: رضایت (فیلم)

text: رضایت فیلمی محصول سال ۱۹۸۸ و به کارگردانی جوآن فریمن است. در این فیلم بازیگرانی همچون ژاستین بیتمن، لیام نیسون، ترینی آلوارادو، اسکات کوفی، بریتا فیلیپس، جولیا رابرتس، دبی هری، مایکل دی لورنزو و استیو کروپر ایفای نقش کرده‌اند.


title: بریتا فیلیپس

text: بریتا فیلیپس (زادهٔ ۱۱ ژوئن ۱۹۶۳) خواننده-ترانه سرا و بازیگر آمریکایی است. از فیلم‌هایی که او در ان بازی کرده است، می‌توان به "رضایت" اشاره کرد.


title: مایکل دی لورنزو

text: مایکل دی لورنزو (زادهٔ ۱۱ ژوئن ۱۹۶۳)موسیقی‌دان، بازیگر آمریکایی است.


title: مایکل دی لورنزو

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم رضایت اشاره کرد.


title: پریش‌های باربادوس

text: پَریش یکی از تقسیمات کشوری باربادوس است که شامل ۱۱ پریش می‌شود.


title: جولیا مایکلز

text: جولیا کارین کاوازوس () ( زاده ) با نام هنری جولیا مایکلز؛ یک خواننده و ترانه‌سرای اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۱۰ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. وی با هنرمندان بزرگی مانند بریتنی اسپیرز همکاری داشته است. وی با جاستین ترانتر، دمی لواتو، Borgeous، جاستین بیبر، سلنا گومز، Cash Cash، زد، جیسون درولو، گوئن استفانی و هیلی استاینفلد همکاری داشته‌است. و بهترین همکاری او آهنگ what a time همراه نایل هوران بوده. وی در گرمی ۲۰۱۸ در ۲ بخش نامزد بوده‌است.


title: جولیا مایکلز

text: جولیا مایکلز در دونپورت، آیووا متولد شد، او یک خواهر بزرگ تر از خودش دارد که یک آهنگساز و ترانه‌نویس است. پدر او مانوئل کاوازوس، اهل پورتوریکو است که فامیل خود را بعدها به مایکلز تغییر داده است. مایکلز از ۱۲ سالگی آهنگ میخواند و در ۱۴ سالگی افراد مشهور و خوانندگان زیادی از جمله ژولین بل را ملاقات کرده‌است، او آهنگ Fire faster که خواننده آن دمی لواتو است را در سال ۲۰۱۳ برایش نوشته است و همچنین آهنگ‌های Miss Movin برای فیفث هارمونی نوشته است. مایکلز از ۱۶ سالگی متن آهنگ‌های پاپ فیلم‌های هالیوودی را نیز مینویسد و در ۲۰ سالگی جاستین تارانتر که اهنگساز و شریکش در آهنگ‌نویسی است را ملاقات کرد. وی در سال ۲۰۱۶، در مراسم افتتاحیه ریو ۲۰۱۶ به همراه « کیگو» خواننده نروژی آهنگ Carry me را اجرا کرد.


title: جولیا مایکلز

text: در ژانویه ۲۰۱۷، مایکلز اولین ترانه دست نوشته خودش را، با نام خودش به نام مسائل (Issues) منتشر کرد. مایکلز دربارهٔ اولین اهنگش گفت: "این اولین بار بود که من آهنگی نوشتم که بسیار به خود من شباهت داشت و من نمی‌توانستم تصور کنم که شخص دیگری آن را بخواند». به گفته مایکلز، بسیاری از هنرمندان بزرگ برای این آهنگ جنگیدند، اما مایکلز این آهنگ را برای خودش نگه داشت. وی با این آهنگ شهرت بسیاری بدست اورد و ستاره جدیدی در سال ۲۰۱۷ شد. همچنین وی در گرمی ۲۰۱۸، در دو بخش بهترین هنرمند جدید سال و ترانه برتر سال نامزد شد.


title: جولیا مایکلز

text: در آوریل ۲۰۱۷، آهنگ بعدی اش را منتشر کرد که برای سریال HBO series Girls آهنگی به نام How Do We Get Back to Love ( چگونه به عشق برگردیم) خوانده شده بود.


title: جولیا مایکلز

text: وی همچنین در سال ۲۰۱۷ آلبوم غیر رسمی از خود با نام Nervous System منتشر کرد. در ۱۷ اوت سال ۲۰۱۷، جاستین بیبر ترانه Friends خود به همراه بلاد پاپ منتشر کرده بود که آن هم مانند ترانه متاسف (Sorry) توسط مایکلز نوشته شده بود. در ۲۰ اکتبر ۲۰۱۷ ریمیکس همین آهنگ منتشر شد که خود مایکلز هم در آن میخواند.


title: جولیا مایکلز

text: در فوریه سال ۲۰۱۸ نیز ترانه جدید مایکلز به نام Heaven که برای فیلم پنجاه طیف ازادی خوانده بود منتشر شد و در ۴ می همین سال، وی ترانه Jump را منتشر کرد.


title: جولیا مایکلز

text: وی تاکنون با نام خودش هیچ توری نداشته‌است، اما در تور خوانندگان جوانی چون شان مندز ( ۲۰۱۷)، نایل هوران (۲۰۱۸) و گروه مارون ۵ (۲۰۱۸) اجرا کرده‌است.


title: اویستینز

text: اویستینز (به لاتین: Oistins) یک شهرک در باربادوس است که در پریش کرایست چرچ واقع شده‌است.


title: اویستینز

text: اویستینز ۲٬۲۸۵ نفر جمعیت دارد.


title: فناوری صفحه‌کلید

text: کی بردهای کامپیوتر بر مبنای نوع کلیدی که در آن‌ها استفاده می‌شود طبقه‌بندی می‌شوند. کی برد‌های الفبایی معمولاً بین 80 تا 110 کلید دارند. تکنولوژی به زمان پاسخ گویی و میزان مسافت فشردن کی برد کمک کرده‌است. کی برد‌های جدید از تلفیقی از تکنولوژی‌ها استفاده می‌کنند تا در هزینه‌ها صرفه جویی شود.


title: فناوری صفحه‌کلید

text: دو نوع کی برد  مبتنی بر غشا وجود دارد. 1- کی برد غشایی هموار، 2 کی برد غشایی تمام حرکت


title: فناوری صفحه‌کلید

text: کی برد غشایی هموار معمولاً در دستگاهای کپی یا مانند آن استفاده می‌شود. طراحی متداول آن یک طراحی سه لایه است. لایه اول که بالاترین لایه هست شامل علامت‌های حروف می‌باشد. لایه دوم لایه فاصله است که که لایه اول را از لایه سوم بالاتر نگه میدارد. تا هنگامی که دکمه‌ها فشار داده می‌شوند اتصال برقرار شود. و لایه اخر  لایه مدار است. که مشخص می‌کند کدام کلید فشار داده شد هاست.


title: فناوری صفحه‌کلید

text: یک نمونه خاص از صفحه کلید‌های کامپیوتری گنبدی، صفحه کلید سوئیچ قیچی است. کلید‌ها به واسطه دو قطعه پلاستیکی به شکل قیچی صفحه کلید متصل می‌شوند.


title: فناوری صفحه‌کلید

text: صفحه کلید‌های قیچی به نسبت گران قیمت هستند. و تمییز کردن آن‌ها نیز مشکل است. اما کمتر احتمال دارد که چیزی بین کلید‌ها گیر کند.


title: هولتاون

text: هولتاون (به لاتین: Holetown) یک شهرک در باربادوس است که در پریش سنت جیمز واقع شده‌است.


title: هولتاون

text: هولتاون ۱٬۵۹۵ نفر جمعیت دارد.


title: بث‌شبع، باربادوس

text: بث‌شبع، باربادوس (به لاتین: Bathsheba, Barbados) یک شهرک در باربادوس است که در پریش سنت جوزف واقع شده‌است.


title: بث‌شبع، باربادوس

text: بث‌شبع ۱٬۵۲۱ نفر جمعیت دارد و ۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: اسپایتس‌تاون

text: اسپایتس‌تاون (به لاتین: Speightstown) یک شهرک در باربادوس است که در پریش سنت پیتر واقع شده‌است.


title: اسپایتس‌تاون

text: اسپایتس‌تاون ۳٬۶۳۴ نفر جمعیت دارد و ۱۱ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: استیو کروپر

text: استیو کروپر (زاده ۲۱ اکتبر ۱۹۴۱)گیتاریست، ترانه‌سرا، تهیه‌کننده موسیقی آمریکایی است.


title: استیو کروپر

text: از دیگر فعالیت‌های او می‌توان به بازی در فیلم رضایت اشاره کرد.


title: جاستین ترانتر

text: جاستین ترانتر (؛ زادهٔ ) یک موسیقی‌دان، ترانه‌سرا و طراح اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۰۴ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: سرگرمی (فیلم ۲۰۰۸)

text: سرگرمی "(به انگلیسی: Amusement") یک فیلم ترسناک محصول سال ۲۰۰۸ آمریکا به کارگردانی جان سیمپسون و با بازی کاترین وینیک، لورا برکنریج و جسیکا لوکاس است. این فیلم در ژانویه ۲۰۰۹ به‌طور مستقیم به تصویر کشیده شد.


title: سرگرمی (فیلم ۲۰۰۸)

text: یک قاتل در تعقیب سه زن است؛ که از آن زنان کینه دارد. این کینه به دوران کودکی آن زنان برمی گردد…


title: جزایر وستمن

text: جزایر وستمن مجمع‌الجزایری است در سواحل جنوبی ایسلند. بزرگترین جزیرهٔ آن هیمای است که ۴٬۱۳۵ جمعیت دارد.جزایر دیگر قابل سکونت نیستند.جزایر وستمن بدلیل فوران آتشفشان الدفل در سال ۱۹۷۳ مورد توجه جهان قرار گرفت که موجب ویرانی بسیاری از ساختمان‌ها شد و تخلیه‌ی مردم این ناحیه به سرزمین اصلی ایسلند ماه‌ها به طول انجامید.


title: جی.ای. سامورایی

text: "جی. ای." سامورایی فیلمی در ژانر علمی–تخیلی، علمی–تخیلی، ماجراجویی، سینمای جهان و سینمای سامورایی به کارگردانی کوسی سایتو است که در سال ۱۹۷۹ اکران شد.


title: کانال البلاگ

text: کانال البلاگ کانالی است به طول ۸۰٫۵ کیلومتر در استان وارمی-ماسوری لهستان که کشتی‌های کوچک با قدرت جابه‌جایی ۵۰ تن با استفاده از بالابرها و نوعی سیستم هوشمند در شیبدار کردن سطوح می‌توانند از این کانال عبور کنند. این کانال همچنین در فهرست میراث جهانی یونسکو نیز به ثبت رسیده است. امروزه برای اهداف تفریحی استفاده می‌شود. این یکی از مهمترین آثار تاریخی مربوط به تاریخ فناوری و یکی از هفت عجایب لهستان نامگذاری شده است.


title: الفبای مرگ

text: الفبای مرگ فیلمی کمدی ترسناک محصول ۲۰۱۲ آمریکایی تولید شده توسط تولیدکنندگان بین‌المللی و به کارگردانی فیلمسازانی از سراسر جهان است. این فیلم شامل ۲۶ فیلم کوتاه که هرکدام توسط یک کارگردان از ۱۵ کارگردان کشورهای مختلف کارگردانی می‌شود؛ و فیلم برتر در جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو در سال ۲۰۱۲ است. در سال ۲۰۱۳، در ۳۱ ژانویه در VOD و در تئاتر ۸ مارس منتشر شد.


title: موزه امیر تیمور

text: موزه امیر تیمور واقع در تاشکند ازبکستان که در سال ۱۹۹۶ گشایش یافت، اختصاص دارد به تیمور لنگ نخستین پادشاه گورکانی.


title: موزه امیر تیمور

text: پس از اینکه ازبکستان در سال ۱۹۹۱ مستقل شد، احیای میراث معنوی و فرهنگی ملت از جمله شناخت افراد تاریخی که نقش مهمی در تمدن جهان داشته‌اند، مورد توجه قرار گرفت. در میان آن‌ها امیر تیمور سالار جنگ، سیاستمدار و حامی علم، آموزش، تجارت، فرهنگ و صنایع دستی بود. پس از ایجاد یک دولت متمرکز بزرگ او قدرت و عظمت خود را تقویت کرد و همچنین بسیاری از ملت‌ها و مردم را متحد کرد. حکومت امیر تیمور علم، آموزش، فرهنگ، معماری، هنرهای زیبا، موسیقی و شعر را ترویج کرد و پایه‌های دودمان تیمور را تدوین کرد.


title: موزه امیر تیمور

text: گنبد آبی موزه شبیه به مقبره گور امیر در سمرقند است. اگرچه موزه طبق سنت‌های معماری قرون وسطی ساخته شده است اما مطابق با الزامات مدرن است.


title: موزه امیر تیمور

text: این موزه سالانه بیش از ۲ میلیون بازدیدکننده را جذب می‌کند. این موزه توسط دولتمردان خارجی و نمایندگان رسمی بازدید شده است و نام بیش از ۸۰۰ نماینده در موزه کتاب مهمان ثبت شده است.


title: فیل گلگر

text: فیل گلگر () یک هنرپیشه، صداپیشه و مجری تلویزیونی اهل بریتانیا است.


title: فیل گلگر

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به مستر میکر اشاره نمود و بابت اجرای همین نقش، نامزدِ دریافتِ «جایزهٔ بفتای کودکان» در سال ۲۰۰۹ میلادی بود.


title: مکس و روبی

text: مکس و روبی () نام یک مجموعهٔ تلویزیونی کارتونی کانادایی-آمریکایی است که بر پایهٔ مجموعه داستان‌هایی به همین نام، اثرِ «رزماری ولز» نویسندهٔ آمریکایی ساخته شده است.


title: مکس و روبی

text: این مجموعهٔ کارتونی، نخستین بار در ۳ مه ۲۰۰۲ میلادی در شبکهٔ تری‌هاوس کانادا و سپس در ۲۱ اکتبر همان سال در شبکهٔ نیک جونیور ایالات متحده آمریکا به روی آنتن رفت. تاکنون ۶ فصل از این کارتون ساخته شده است.


title: کی هوتری

text: کِی هوتری (؛ زادهٔ ۸ نوامبر ۱۹۲۶ میلادی) یک هنرپیشه و صداپیشه اهل کانادا است.


title: کی هوتری

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به "مکس و روبی" اشاره نمود.


title: ژولی لومیو

text: ژولی لومیو () یک صداپیشه اهل کانادا است.


title: ژولی لومیو


title: زشت (فیلم ۲۰۰۶)

text: نفرت انگیز (به انگلیسی: Abominable) یک فیلم ترسناک محصول سال ۲۰۰۶ امریکا، کارگردانی و نوشته شده توسط رایان شیفرین، با بازی ستارگان مت مک کوی، جفری شن کش، لنس هنریکسن، رکس لین، دی والاس، فیل موریس، پل گلیسون و هیلی جوئل است.


title: زشت (فیلم ۲۰۰۶)

text: فیلم درباره یک کشاورز به نام بیلی هوس (رکس لین) و همسرش اتل (دی والاس)است. و با بیدار شدن آن‌ها از خواب در وسط شب از سر و صدای غیرمعمول آغاز می‌شود. سگشان برای بررسی به بیرون می‌رود، جایی که آن‌ها یک اسب اسباب بازی تکه تکه شده را پیدا می‌کنند. سگ در تاریکی بسوی چیزی حمله می‌کند می رود . سگ در تاریکی و به دور از صحنه به‌طور مرموزی کشته می‌شود. به همین دلیل آن‌ها بسوی خانه فرار کنند جایی که یک آن‌ها چیزی شبیه یک غول بزرگ را در پشت خانه خود می بینند. ناگهان آن غول بزرگ ناپدید می‌شود آن‌ها که به داخل خانه پناه برده بودند، بر می گردند و ردپای بزرگ ان موجود را روی زمین پیدا می‌کنند. و...


title: رزماری ولز

text: رُزماری ولز () یک نویسنده و پدیدآور اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: رزماری ولز


title: ایستگاه متروی شهر فرودگاهی امام خمینی

text: ایستگاه متروی شهر فرودگاهی امام خمینی، یکی از ایستگاه‌های انشعاب خط ۱ (خط شهر پرند) است که در مجاورت فرودگاه بین‌المللی امام خمینی واقع شده است. این ایستگاه بین ایستگاه واوان و پرند واقع شده است و سومین ایستگاه فعال از ۵ ایستگاه این مسیر است. این ایستگاه در تاریخ ۱۶ مرداد ۱۳۹۶ با حضور محمدباقر قالیباف شهردار تهران و علی لاریجانی رئیس مجلس شورای اسلامی و تعدادی از مسئولان به بهره‌برداری رسید.


title: ایستگاه متروی شهر فرودگاهی امام خمینی

text: معاون شهردار تهران خبر داد تا پایان سال ۱۳۹۶ از قطارهای تندرو با سرعت ۱۲۰ کیلومتر در ساعت در این مسیر استفاده خواهد شد که فاصله تهران تا پرند را در ۳۴ دقیقه طی می‌کند و همچنین خبر از شبانه روزی شدن تعدادی از ایستگاه‌های خط ۱ و خط ۴ متروی تهران داد که به گفته وی با این اقدام فرودگاه امام خمینی و فرودگاه مهرآباد از طریق مترو به یکدیگر متصل می‌شوند که به سرانجام نرسید.


title: ببین کی برگشته

text: ببین کی برگشته () فیلمی در ژانر کمدی به کارگردانی داوید وننت است که در سال ۲۰۱۵ میلادی منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به کاتیا ریمان، توماس تیمه، نینا پرول، و خیرت ویلدرس اشاره کرد.


title: ببین کی برگشته

text: این فیلم براساس رمان "او بازگشته است" نوشتهٔ تیمور ورمش است که داستانی دربارهٔ آدولف هیتلر است.


title: ببین کی برگشته

text: "ببین کی برگشته" یکی از هشت فیلم نامزد برای نمایندگی آلمان در جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی‌زبان در هشتاد و نهمین دوره جوایز اسکار بود ولی در نهایت انتخاب نشد.


title: تام سیمپسون

text: تام سیمپسون (؛ – ) یک دوچرخه‌سوار اهل بریتانیا بود.


title: تام سیمپسون

text: وی در مسابقات کشوری و بین‌المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال طلا، ۱ مدال برنز شده‌است.


title: آیا شما آمریکایی صحبت می‌کنید؟

text: آیا شما آمریکایی صحبت می‌کنید؟ یک فیلم مستند و کتابی است که رابرت مک‌نیل روزنامه‌نگار آمریکایی به تحقیق دربارهٔ اینکه مردم در سرتاسر آمریکا چگونه صحبت می‌کنند، می‌پردازد. در آمریکا این مستند از شبکه پی‌بی‌اس در چند قسمت پخش شد و کتاب با همکاری مک‌نیل و ویلیام کرن تألیف شد.


title: قانون و عدالت

text: قانون و عدالت (لهستانی: ) که معمولاً به PiS مخفف می‌شود. یک حزب راست‌گرای محافظه‌کار ملی و دموکراتیک مسیحی در لهستان است. این حزب بیشترین کرسی را نسبت به دیگر احزاب در مجلس‌های لهستان در اختیار دارد.


title: هنینگ ینسن

text: هِنینگ یِنسِن (؛ زادهٔ - درگذشته ) بازیکن سابق فوتبال اهل دانمارک در پست فوروارد بود. از تیم‌هایی که در آن بازی کرده می‌توان رئال مادرید، آژاکس آمستردام و بروسیا مونشن‌گلادباخ را نام برد. او با رئال مادرید و آژاکس به ترتیب قهرمانی لیگ‌های اسپانیا و هلند را به دست آورد.


title: هنینگ ینسن

text: ینسن همچنین بین سالهای ۱۹۷۲ تا ۱۹۸۰ بازیکن تیم ملی فوتبال دانمارک بود و در ۲۱ بازی ملی ۹ گل به ثمر رساند.


title: گربه کلاه‌به‌سر

text: گربهٔ کلاه‌به‌سر با نامِ کاملِ «گربه کلاه‌به‌سر خیلی چیزا رو می‌دونه!» () نام یک مجموعهٔ تلویزیونی کارتونی محصول کانادا، انگلستان و ایالات متحده آمریکا است که نخستین بار در ۷ اوت ۲۰۱۰ میلادی از شبکهٔ تری‌هاوس کانادا و سپس در ۶ سپتامبر ۲۰۱۰ میلادی از شبکهٔ پی‌بی‌اس کیدز در ایالات متحده آمریکا پخش شد.


title: گربه کلاه‌به‌سر

text: این مجموعهٔ کارتونی برپایهٔ سری کتاب‌هایی به همین نام اثرِ دکتر زوس ساخته شده و تاکنون برندهٔ جوایز فراوانی شده است. صداپیشهٔ شخصیت اصلی داستان، مارتین شورت است که همراه بچه‌های همسایه «نیک» و «سالی» (هر دو ۶ ساله) و یک ماهی و چندین شخصیت دیگر، با ماجراهای مختلفی در هر قسمت روبرو می‌شوند و چیزهای فراوانی می‌آموزند.


title: گربه کلاه‌به‌سر

text: فصل اول این کارتون ۴۰ قسمت نیم‌ساعته و فصل دوم آن ۲۰ قسمت نیم‌ساعته دارد و ۵ تک‌قسمتِ مناسبتی هم، از آن ساخته شده است.


title: راب تینکلر

text: راب تینکلر (؛ زادهٔ ) یک صداپیشه، هنرپیشه، فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان فیلم اهل کانادا است.


title: راب تینکلر

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به "گربه کلاه‌به‌سر" اشاره کرد.


title: جیکوب اوانیوک

text: جیکوب اِوانیوک (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل کانادا است.


title: جیکوب اوانیوک

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به "گربه کلاه‌به‌سر" اشاره نمود.


title: پی‌بی‌اس کیدز

text: پی‌بی‌اس کیدز () نام یکی از شبکه‌های زیرمجموعهٔ پی‌بی‌اس در ایالات متحده آمریکا است که به پخش برنامه‌های تلویزیونی ویژهٔ کودکان اختصاص دارد.


title: تفکر سیستمی

text: سیستم مجموعه‌ای از اجزای مرتبط است که در کلیّت خویش برای ایفای وظیفه‌ای مشخّص در کنش متقابل و هماهنگ با محیط است. در تفکر سیستمی، سازمان‌ها مانند سیستم‌هایی هستند که در دل یک مجموعهٔ محیطی بزرگ‌تر قرار گرفته‌اند. هر سیستم شامل ورودی، خروجی، پردازش و بازخورد است، بنابراین داشتن تفکّر سیستمی برای یک مدیر بسیار حائز اهمیّت است. به کمک یک نظارت دقیق اگر خروجی ما از خروجی مورد نظرمان فاصلهٔ کم و بیش چشم‌گیری داشت، با استفاده از Feedback (بازخورد) ورودی را تغییر داده و Replanning (برنامه‌ریزی مجدّد) می‌کنیم.


title: تفکر سیستمی

text: تفکّر سیستمی به مدیران کمک می‌کند تا ساختار، الگوها و وقایع را در پیوند با یکدیگر مورد بررسی قرار دهند و تنها به مشاهده اکتفا نکنند. تفکّر سیستمی مبتنی بر نوعی کلّی‌نگری است که با تحلیل، قابل درک نیست.


title: تفکر سیستمی

text: به عنوان مثال در بدن انسان، نحوهٔ رفتار چشم بستگی به نحوهٔ رفتار مغز دارد. هر زیرمجموعه‌ای که از عناصر تشکیل شود، بر رفتار کلّ سیستم مؤثّر است و این تأثیر حدّاقل به یک زیرمجموعه دیگری از سیستم بستگی دارد. به عبارت دیگر اجزای یک سیستم چنان به هم مرتبطند که هیچ زیرگروه مستقلّی نمی‌تواند از آن‌ها تشکیل شود. با استفاده از تعاریف فوق نتیجه می‌گیریم هر سیستمی را نمی‌توان به اجزای مستقل تقسیم نمود و در نتیجه انتظار اوّلیّه از هدف اصلی سیستم را برآورده نمی‌سازد. در تفکر سیستمی مدیر سازمان تنها به خروجی اکتفا نکرده و برای رسیدن به هدف به یکایک اجزای سیستم توجه خاص می‌کند.


title: تفکر سیستمی

text: سازمان همیاری شهرداری های استان خراسان رضوی در این مورد می تواند موضوع بررسی باشد.


title: تفکر سیستمی

text: در بررسی تاریخی شیوه‌های تفکر، با سه شیوه رو به رو می‌شویم:عناصر سیستم همان اجزای تشکیل دهنده سیستم هستند. البته بسیاری از عناصر خودشان یک سیستم به حساب می‌آیند که در این صورت می‌توان آن‌ها را «خرده سیستم» به حساب آورد. هنگامی که نتوانیم محتوای یک خرده سیستم را شناسایی کنیم آن را جعبهٔ سیاه می‌نامیم. عناصر سیستم عبارتند از:


title: تفکر سیستمی

text: بر اساس نوع ارتباط، تعامل با محیط، سطح پیچیدگی، حالت و… سیستم‌ها تقسیم‌بندی‌های مختلفی دارند، از جمله: سیستم‌های باز و بسته؛ سیستم‌های ساده و پیچیده؛ سیستم‌های انطباق پذیر و انطباق ناپذیر؛ سیستم‌های ایستا و پویا؛ سیستم‌های قطعی و احتمالی.انسانها عموماً تمایل دارند مشکلات خود یا سیستم مورد مطالعه را به محیط نسبت دهند. این نوع نگرش موجب می‌شود هیچ‌گاه نتوانیم اقدام به حل مسائل نماییم.


title: تفکر سیستمی

text: تمرکز بر وقایع، یکی دیگر از موانع یادگیری و تفکر سیستمی است. ما زندگی را به صورت مجموعه ای از اتفاقات می‌دانیم و برای هر اتفاق نیز یک دلیل روشن و واضح ارائه می‌نماییم. ما معمولاً عادت داریم فقط تغییرات ناگهانی محیط و سیستم را درک نماییم و از درک تغییرات تدریجی عاجزیم. نکته مهم این است که امروزه اصلی‌ترین تهدیدها که متوجه بقاء سازمانها و جوامع هستند، نتیجه فرایندهای آرام و تدریجی هستند و نه وقایع ناگهانی.


title: تفکر سیستمی

text: تمرکز بر وقایع فقط در مورد وقایع منفی نیست و وقایع مثبت را نیز شامل می‌گردد. دگرگونی شرکت‌ها، هر چند در نهایت به دستاوردهای بزرگ رسیده، اما حاصل یک حمله یا یک ضربه نیست، بلکه گام به گام حاصل می‌آید.


title: تفکر سیستمی

text: یکی دیگر از موانع تفکر سیستمی، تفکر براساس همبستگی بین عوامل به جای تفکر بر اساس رابطه علت و معلولی بین آنهاست. دو متغیر زمانی با یکدیگر همبسته اند که با یکدیگر میل به کاهش یا افزایش داشته باشند متغیرهایی که همبسته اند، لزوماً دارای ارتباط علت و معلولی نیستند.


title: تفکر سیستمی

text: مرز را هر جا که در نظر بگیریم، برخی از روابط موضوع با پیرامون آن را قطع کرده‌ایم. یکی از اهداف آموزش رویکرد سیستمی، آموزش تعیین مرز مطالعه است. چه بسا اگر مرز را بزرگتر در نظر بگیریم، واقعیات را بسیار روشن‌تر و بهتر درک کنیم.


title: تفکر سیستمی

text: در تفکر استاتیک، عوامل مؤثر، خطی و یک طرفه هستند. اما واقعیت این است که بین عوامل فوق اثرات متقابل وجود دارد و ممکن است در طول زمان یکدیگر را تشدید یا تضعیف نمایند. انتقال روش تفکر از علیت یک طرفه به علیت حلقوی و از عوامل مستقل به عوامل وابسته، کاری مشکل است.


title: تفکر سیستمی

text: تمایز دیگر تفکر سیستمی با تفکر رگرسیونی این است که در تفکر رگرسیونی بالاخره معلوم نمی‌شود که


title: تفکر سیستمی

text: سیستم چگونه کار می‌کند. یعنی مفهوم همبستگی به تنهایی برای شرح چگونگی کارکرد سیستم کافی نیست. البته مطالب فوق به معنی کنار گذاشتن رگرسیون به عنوان یک ابزار تجزیه و تحلیل نیست بلکه تأکید بر این نکته است که شیوه تفکر ما نباید رگرسیونی باشد.


title: تفکر سیستمی

text: در بسیاری از موارد، تلاش برای حل یک مشکل در یک سیستم اجتماعی، آنرا بدتر می‌کند. خط مشی‌ها، اثرات جانبی پیش‌بینی نشده ایجاد می‌کنند. تصمیمات ما موجب عکس العمل دیگران می‌شود که می‌خواهند توازنی را که ما برهم زده‌ایم، برگردانند. فارستر این پدیده‌ها را «رفتار غیرشهودی سیستمهای اجتماعی» می‌نامد. این پویایی‌های پیش‌بینی نشده، منجر به مقاومت در برابر سیاستها می‌شود. پاسخ سیستم، مداخله‌ها را با تأخیر، تضعیف یا شکست مواجه می‌کند.


title: تفکر سیستمی

text: طبق تفکر سیستمی، ویژگیهای مهم یک سیستم از تعامل بین اجزاء آن به‌وجود می‌آید نه از فعالیت جداگانه آنها؛ بنابراین وقتی سیستم را تجزیه می‌کنیم، ویژگیهای مهم خود را از دست می‌دهد؛ بنابراین سیستم، یک کل است که با تحلیل قابل درک نیست؛ لذا روشی غیر از تحلیل برای درک رفتار و ویژگیهای سیستم ضروری است. ترکیب نقص فوق را جبران نموده و برای تفکر سیستمی، یک موضوع کلیدی است. در واقع، تحلیل و ترکیب، مکمل هم هستند. در تفکر سیستمی، توصیه می‌شود که ترکیب قبل از تحلیل انجام گیرد. تحلیل روی ساختار موضوع متمرکز می‌شود و تعیین می‌کند سیستمها چگونه کار می‌کنند. ترکیب بر کارکرد متمرکز می‌شود.


title: تفکر سیستمی

text: این یک اصل سیستمی است که اگر هر جزء سیستم را به‌طور جداگانه به گونه ای بسازیم که به کاراترین حد عمل کند، سیستم بعنوان یک کل، به مؤثرترین حد ممکن عمل نخواهد کرد. به عبارت دیگر، اجزاء سیستم را باید بگونه ای طراحی کرد که با یکدیگر مؤثر و کارا عمل کنند. مدیران اکثراً طبق تفکر تحلیلی و مکانیستی عمل می‌کنند. یک مسئله را به چند بخش قابل حل و قابل مدیریت تجزیه نموده سپس برای هریک بهترین حل را پیدا نموده و نتایج را با هم مونتاژ می‌کنند. اما می‌دانیم که مجموع بهترین جواب برای اجزاء، بهترین جواب برای سیستم نخواهد بود.


title: تفکر سیستمی

text: افراد مختلف، زمانی که در یک سیستم ثابت قرار می‌گیرند، نتایج یکسانی از خود بروز می‌دهند. نگرش سیستمیک به ما می‌گوید که برای فهمیدن مشکلات اساسی لازم است که به مسائلی فراتر از اشتباهات فردی یا بخت و اقبال نامساعد بپردازیم. باید از وقایع و شخصیتها فراتر برویم. باید به عمق ساختاری پی ببریم که اعمال افراد و شرایط را به گونه ای شکل می‌دهد که رویکردی اتفاق می‌افتد.


title: تفکر سیستمی

text: تفکر سیستمی به ما می‌آموزد که بدیهی‌ترین راه حلها در بهترین شرایط فقط در کوتاه مدت بهبودی را به‌وجود می‌آورد ولی در بلندمدت اوضاع را بدتر می‌کند. از طرفی اگر یک اقدام کوچک به خوبی و با قدرت کافی در محل مناسب صورت گیرد، می‌تواند پیشرفتی قابل ملاحظه و بزرگ در رفتار سیستم خلق کند.


title: تفکر سیستمی

text: علمای سیستم، این قانون را اهرم کاری می‌نامند. در حل مسائل باید از آنجایی شروع کرد که بیشترین اثر را دارد تا بتوان با حداقل سعی و تلاش به پیشرفت و نتیجه ای بزرگ دست یافت. تنها نکته دشوار در این بین آن است که برای دست‌اندرکاران سیستم، موضع بیشترین اثر اهرم، ناپیداترین مکان است.


title: تفکر سیستمی

text: سیستمهای پیچیده، عامل زمان را نیز در سازمان خود در بر می‌گیرند. هر سیستمی برای پاسخ دادن، زمان و همت خاصی می‌گذارد؛ بنابراین در بیشتر موارد شتابزدگی برای دریافت سریع پاسخ و انجام فوری کار، بی‌نتیجه است.


title: تفکر سیستمی

text: کار درست این است که ما دینامیک داخلی سیستم را دریابیم و حداقل مهلت و مدتی را که برای دریافت پاسخ و انجام کار ضروری است، در نظر بگیریم. عدم احتساب تأخیر می‌تواند ناپایداری و حتی فروپاشی سیستم را سبب شود. بخصوص اگر اندازه آن بزرگ باشد. هرچقدر عمل ما شدیدتر و افراطی تر باشد، نتیجه مطلوب، دیرتر به دست می‌آید.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: عراق یک مقام موسیقی است. در موسیقی قدیم ایران، عراق جزء دوازده مقام اصلی بوده‌است. در موسیقی عربی، عراق جزء خانواده‌های اصلی مقام‌ها دانسته نمی‌شود، اما به عنوان یک از مقام‌های خانوادهٔ سه‌گاه وجود دارد.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: قدیمی‌ترین اشاره به نام این مقام در قرن پنجم هجری توسط عنصرالمعالی صورت گرفته‌است. این مقام را به همراه مقام حجاز بیشتر در محافل عوام‌الناس می‌نواختند. صفی‌الدین ارموی این مقام را مقام خوشی () نامیده و ابن سینا در باب این مقام معتقد بوده که بهتر است این مقام بعد از ظهر نواخته شود.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: محمد بن محمود بن محمد نیشابوری اما می‌گوید این مقام را در صبح نیز می‌نوازند، و به آن مجلس‌افروز می‌گویند. همچنین می‌گوید در نیمه شب نیز به‌همراه مخالفک و نهاوند، عراق را نیز می‌نوازند. (مخالفک مقامی مشابه عراق بود که نیم پرده پایین‌تر اجرا می‌شد.) همچنین برای این مقام دو شعبه با نام‌های «مخالف» و «مغلوب» برشمرده می‌شد.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: حافظ نیز در اشعار خود به این مقام اشاره می‌کند:


title: عراق (مقام موسیقی)

text: پس از تحول مقام به دستگاه، عراق به صورت یک گوشه در دستگاه ماهور موسیقی ایرانی حفظ شده‌است. در ماهور، گوشهٔ عراق پس از گوشهٔ شکسته و پیش از گوشه‌های راک اجرا می‌شود. گوشهٔ عراق همچنین در دستگاه‌های راست‌پنج‌گاه و نوا و آواز افشاری قابل اجراست. در افشاری و نوا درجات عراق به صورت «سل - لا - سی کرن - دو - ر - می بمل» اجرا می‌شوند که پایین آوردن نتِ سی تا سی کرن مشخصهٔ آن است.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: پیش از اجرای گوشهٔ عراق، گوشهٔ نهیب اجرا می‌شود و پس از آن گوشه‌های محیر و آشورآوند اجرا می‌شوند که حاصل انتقال به درجهٔ چهارم ماهور هستند. بازگشت به نت پایه ماهور با کمک گوشهٔ اصفهانک، حزین، کرشمه یا زنگوله صورت می‌گیرد.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: به گفتهٔ داریوش صفوت، برخی از ردیف‌دانان ایرانی عراق را تا درجهٔ یک آواز ارتقا داده‌اند و آن را به طور مستقل اجرا می‌کنند. آن‌ها در این آواز چند گوشهٔ مشترک از دستگاه‌های نوا، ماهور و راست‌پنج‌گاه (نظیر محیر، آشور، اصفهانک و قرائی) را نیز اجرا می‌کنند.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: در موسیقی آذربایجانی گوشهٔ عراق به صورت مستقل نیز اجرا می‌شود. همچنین در موسیقی کشمیر، آسیای میانه و موسیقی اویغورها مقامی به نام عراق وجود دارد که به مقام یا گوشهٔ عراق (به شکلی که در موسیقی ایران برجای مانده) ارتباطی ندارد.


title: عراق (مقام موسیقی)

text: در موسیقی عربی مقام عراق از ترکیب جنس سه‌گاه و جنس بیاتی به دست می‌آید.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: طاقچه یک نرم‌افزار کاربردی کتابخوان الکترونیکی و فروشگاه برخط (آنلاین) است که از سال ۱۳۹۲ شروع به کار کرد و در سال ۱۳۹۳ به‌طور رسمی رونمایی شد.از جمله اهداف این نرم‌افزار سهولت در دسترسی قانونی به کتاب، کتاب صوتی، مجله و روزنامه‌ها به شکل الکترونیکی است. نرم‌افزار «طاقچه» در حال حاضر به شکل چندسکویی در سه نسخه اندروید، آی‌اواس و کتابخوان تحت وب ارائه می‌شود.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: زمستان ۱۳۹۱ بحث راه‌اندازی نرم‌افزاری برای انتشار قانونی کتاب الکترونیکی روی دستگاه‌های هوشمند در شرکت «حصین‌همراه» مطرح شد. نام نسخه صفر طاقچه که در پاییز سال ۱۳۹۲ منتشر شد «کتاب من» بود. بهار ۱۳۹۳ در همایش ملی «کتاب الکترونیک» در دانشگاه تهران، به صورت رسمی و با نام «طاقچه» رونمایی شد. در بیست و هشتمین نمایشگاه کتاب تهران، ۱۱۴موسسه و ناشر الکترونیک شرکت داشتند و غرفه «طاقچه» برگزیدهٔ بخش رسانه‌های دیجیتال شد. طاقچه در تابستان ۱۳۹۵ یک مسابقه کتابخوانی با همراهی برنامه تلویزیونی خندوانه برگزار کرد و در زمستان همان سال کتاب‌های صوتی نیز به فروشگاه کتاب اضافه شدند. سال ۱۳۹۶ شبکه اجتماعی طاقچه با نام «کتاب‌گردی» درون اپلیکیشن شروع به کار کرد. اوایل سال ۱۳۹۷ امکان کتابخانه همگانی (طاقچه بی‌نهایت) توسعه پیدا کرد.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: دومین مسابقه کتابخوانی «بخون و ببر» برنامه خندوانه، با کمک طاقچه، از ۷ شهریور تا ۷ مهر ۱۳۹۵ با ۱۰ کتاب برگزار شد.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: طاقچه در سری دوم برنامه تلویزیونی کتاب باز به عنوان همکار و همراه برنامه حضور داشت. مخاطبان می‌توانستند کتاب‌هایی که میهمانان و یا مجری برنامه معرفی می‌کردند را از طاقچه دریافت کنند. البته طاقچه اخیرا و با شروع فصل جدید کتاب باز که از شبکه نسیم پخش می‌شود، بخشی را با عنوان "معرفی شده در کتاب باز" در نظر گرفته که کاربر‌ها می‌توانند کتاب‌های معرفی شده در این برنامه تلویزیونی را مشاهده و دریافت کنند. طاقچه قول داده در صورتی که کتاب موردنظر در این بخش نباشد، به محض قرار گرفتن در طاقچه، در این صفحه هم قرار بگیرد.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: کتاب‌گردی یک شبکه اجتماعی کتاب، درون اپلیکیشن است. کاربران می‌توانند نقل‌قول‌های مورد علاقه‌شان از کتاب‌های مختلف را به صورت متن در زیر بریده‌ها با هم به اشتراک بگذارند. زیر بریده‌ها امکان نظر دادن و لایک کردن نیز وجود دارد.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: اوایل سال ۱۳۹۷ کتابخانه همگانی به طاقچه اضافه شد. کاربر به تمامی کتاب‌های کتابخانه در طی زمان عضویت، دسترسی خواهد داشت. در اواخر سال ۱۳۹۸ نام این بخش از طاقچه به طاقچه بی‌نهایت تغییر یافت. عضویت در این کتابخانه در چهار بازه زمانی یک‌هفته، یک‌ماهه، سه‌ماهه، شش‌ماهه و یک ساله تعریف شده‌است.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: گردونه طاقچه، صفحه‌ای است که در مناسبت‌های مختلف همانند نوروز، شب یلدا، هفته کتاب و کتاب‌خوانی و برای مدتی محدود به طاقچه اضافه می‌شود. کاربران می‌توانند هر ۲۴ ساعت یک‌بار شانس خود را برای برنده شدن امتحان کنند و یک هدیه دریافت نمایند. طاقچه از طریق شبکه‌های اجتماعی خود، قرار گرفتن گردونه را اطلاع رسانی می‌کند.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: کنج‌کاو امکان جدیدی است که کاربران طاقچه می‌توانند با قرارگرفتن در یک مکان خاص، از طاقچه هدیه بگیرند. این هدیه می‌تواند کد تخفیف برای خرید کتاب، عضویت در طاقچه بی‌نهایت و یا کتاب رایگان باشد. کاربرها می‌توانند با رفتن به مکان‌های مشخص شده در نقشه که کُنج نامیده می‌شود هدیه خود را دریافت نمایند. در هر مکان هدیه‌ای در نظر گرفته شده که می‌توانند با روشن کردن مکان‌یاب گوشی، هدیه را دریافت نمایند.


title: طاقچه (نرم‌افزار)

text: طاقچه با همکاری شرکت بهره‌برداری متروی تهران، امکان مطالعه کتاب را به صورت رایگان در ایستگاه‌های متروی تهران فراهم کرده‌است. کاربران می‌توانند در این طرح به مدت ۲۴ ساعت به طاقچه بی‌نهایت دسترسی داشته‌باشند. این طرح که کتابرو نام دارد، ۲۷ آبان ۱۳۹۹ با حضور پیروز حناچی، شهردار تهران رونمایی شد. قرار است در آینده مدت استفاده از کتابرو برای هر کاربر به سه ساعت کاهش یابد.


title: فرانسیسکو روویرا بلتا

text: فرانسیسکو روویرا بلتا (؛ ۱۹۱۲ – ۲۳ ژوئن ۱۹۹۹) یک فیلم‌نامه‌نویس، و کارگردان فیلم اهل اسپانیا بود.


title: فرانسیسکو روویرا بلتا

text: وی بابت فعالیت‌هایش برندهٔ جوایزی همچون جایزه کرئو د سن ژردی شده است.