title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: شب چهارشنبه، «کارلوتا» اطلاع می‌دهد که ناخوش است و «کریستین» ایفای نقش او را در نمایش به عهده می‌گیرد. در خلالِ نمایش، مدیران تصمیم می‌گیرند سری به «جایگاه ویژه شماره ۵» بزنند و ببیند واقعاً چه کسی در آنجاست. خدمتکار این جایگاه، دقیقاً نمی‌داند این مشتری دائمی کیست، چرا که صورتش را هرگز ندیده‌است. وقتی مدیران وارد جایگاه می‌شوند از دیدن یک سایهٔ عجیب و مرموز بر روی صندلی، چنان جا می‌خورند که از وحشت پا به فرار می‌گذارند. سپس در بیرون درب، دوباره سعی می‌کنند خود را جمع و جور کرده و وقتی برای بار دوم به درون اتاقک می‌روند، کسی را نمی‌یابند. در این حین، «کریستین» چنان اجرای زیبایی از خود به نمایش می‌گذارد که با هیجان و تشویق بی اندازهٔ حضار مواجه می‌شود. هنگامی که رائول برای تبریک به اتاق او می‌رود، کریستین وانمود می‌کند که او را نمی‌شناسد، چرا که «شبح» در اتاق حضور دارد بدون آنکه سایرین (که برای تبریک آمده‌اند) قادر باشند صدای او را بشنوند یا او را ببیند. رائول تمام شب را پشت درب اتاق کریستین به انتظار می‌ماند و وقتی همه می‌روند، به آرامی وارد اتاق کریستین می‌شود که ناگهان صدایی را می‌شنود که در حال صحبت با کریستین است: "بزودی این روح، قالب جسمانی خواهد یافت و عشق تو را طلب خواهد کرد!" رائول که در گوشه‌ای، مخفیانه به این صدا گوش می‌دهد، کریستین را می‌بیند که به تنهایی اتاق را ترک می‌کند و وقتی بداخل اتاق می‌رود، کسی را در آنجا نمی‌یابد. چند روز بعد، «کارلوتا» دوباره نامه‌ای تهدیدآمیز دریافت می‌کند مبنی برآنکه، باید نقش اول را به کریستین واگذارد وگرنه از این پس در سالنی نفرین شده، آن‌ها همچون فاوست در لعنت ابدی خواهند زیست.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: شب بعد، با وجودِ تهدیدهای «شبح»، «کارلوتا» خودش نقش اول را بازی می‌کند. در آغاز همه چیز به خوبی پیش می‌رود اما کم‌کم نفرینِ «شبح» خود را نشان می‌دهد و در اولین اقدام، لوستر کریستال غول‌پیکر سالن نمایش، به ناگهان بر سر تماشاگران سقوط می‌کند. «کریستین» به سوی اتاقش می‌شتابد و در آنجا صدایی اسرارآمیز او را به خود جلب می‌کند. او یک درب مخفی پشت آینه می‌یابد و از آنجا در سکانسی رویاگونه، نیمه‌هوشیار و سوار بر اسب، از یک پلکانی مارپیچ و طولانی به عمق زیرزمین سالن اپرا می‌رود. سپس سوار بر گوندولا، عرض دریاچه‌ای زیرزمینی را می‌پیماید تا به اقامتگاه «شبح» می‌رسد. شبح به پیشواز آمده و می‌گوید که نامش «اریک» است و عاشق اوست. «کریستین» در اینجا غش می‌کند و «اریک» او را در آغوش گرفته و به اتاقی می‌برد که اختصاصاً برای راحتی او مهیا شده‌است. «کریستین» صبح روز بعد از خواب بیدار شده و یادداشتی را در اتاقش می‌یابد که در آن، «اریک» نوشته‌است که او هروقت که دوست داشت می‌تواند بیاد و برود؛ فقط هرگز اجازه ندارد صورتک شبح را برداشته و چهره واقعی او را ببیند. در اتاق دیگر نیز، صدای موسیقی اریک شنیده می‌شود که مشغول نواختن قطعه «دون ژوانِ پیروز» است. حالا دیگر کریستین کنجکاو شده که ببیند که واقعاً چهرهٔ واقعی شبح چگونه است. به همین دلیل به آرامی وارد اتاق «اریک» شده و از پشت به او نزدیک شده و صورتک را از چهره‌اش می‌کشد و اینجاست که صورت زشت و رعب‌آور «اریک» نمایان می‌شود. «اریک» که بسیار خشمگین است، تصمیم می‌گیرد «کریستین» را تا ابد زندانی خود کند و پس از عجز و لابه‌های «کریستین»، به او اجازه می‌دهد فقط یکبار به دنیای واقعی خود بازگردد، به شرط آنکه با «رائول» دیداری نداشته باشد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: «کریستین» که اینک از آن سیاهچال زیرزمینی رهایی یافته، با رائول قرار ملاقاتی در یک مهمانی بالماسکه می‌گذارد. شبح نیز در این مهمانی و با لباس مبدلی به نام «مرگ سرخ» حضور دارد. (عنوان «مرگ سرخ» از نمایشنامه‌ای به همین نام اثر ادگار آلن پو وام گرفته شده‌است) «رائول»، «کریستین» را در مهمانی می‌یابد و هر دو بر بام کاخ گارنیه می‌روند. در آنجا «کریستین» تمام وقایعی را که پس از سقوط لوستر بر سر تماشاگران رخ داده، موبه‌مو برای «رائول» بازگو می‌کند، غافل از آنکه «شبح» بر روی مجسمهٔ آپولون در بالای سر آنان نشسته و به حرفهایشان گوش می‌دهد. «رائول» به «کریستین» می‌گوید قصد دارد پس از اتمام آخرین پردهٔ نمایش، هرچه سریعتر، او را از پاریس دور کرده و به لندن ببرد. سپس این دو عاشق، پشت بام را ترک می‌کنند و در این حال، آن مردی مرموز با فینه به آن‌ها نزدیک می‌شود. او که می‌داند «شبح» در طبقه پائینی منتظر آنان است، آن دو را از درب دیگری خارج می‌کند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: عصر روز بعد «رائول» به اتاق «کریستین» در سالن نمایش می‌رود. «کریستین» می‌گوید صدای شبح را شنیده‌است که به او گفته از نقشه‌شان خبر دارد. «رائول» می‌گوید که کالسکه‌ای را آماده کرده و از «کریستین» می‌خواهد نگران چیزی نباشد و به او اطمینان می‌دهد، خطری آن‌ها را تهدید نمی‌کند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: در این هنگام و در پشت صحنه، «سیمون» جسد برادرش را می‌یابد که از طناب دار آویزان است و با خود عهد می‌کند انتقام او را بگیرد. هنگام اجرای نمایش، ناگهان همه جا تاریک می‌شود و «شبح» در این فرصت «کریستین» را از روی صحنه می‌رباید.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: «رائول» به سمت اتاق «کریستین» می‌دود و در آنجا، مردِ فینه به‌سر را می‌بیند که خودش را به «رائول» معرفی کرده و می‌گوید «سربازرس لِدو» نام دارد و یک افسر مخفی ادارهٔ پلیس است که حرکات «شبح» را از هنگامی که از «جزیرهٔ شیطان» (واقع در گویان فرانسه) گریخته‌است، زیر نظر دارد. «سربازرس لِدو» درب مخفی پشت آینه را پیدا می‌کند و به همراه «رائول» واردِ آن دخمهٔ زیرزمینی می‌شوند تا «کریستین» را نجات دهند، اما به جای یافتن اقامتگاه «شبح»، به سیاهچال او می‌افتند که در واقع شکنجه گاه اوست. از طرفی «فیلیپ» (برادر رائول) که نگران اوست و به دنبالش می‌گردد، این راه مخفی را پیدا کرده و سوار بر یک کانو در حال عبور از دریاچهٔ زیرزمینی است. با به صدا درآمدن زنگ‌های هشداردهنده، «شبح» از حضور ناخواندهٔ «فیلیپ» خبردار می‌شود و به سراغ او رفته و او را در دریاچه خفه می‌کند. سپس در راه بازگشت، دو مرد دیگر را در شکنجه گاه خود یافته و با زدن دکمه‌ای، آنان را در معرض حرارت شدید و کشنده‌ای در آن اتاق قرار می‌دهد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: «شبح» به نزد «کریستین» بازگشته و او را در مقابل دو اهرم قرار می‌دهد. یکی از آن‌ها به شکل کژدم است و آن دیگری به شکل ملخ. زدن یکی از این اهرم‌ها موجب «نجات» «رائول» خواهد شد، اما بابتِ آن، کریستین باید با «شبح» ازدواج کند. آن اهرم دیگر، سالن اپرا را منفجر و به کلی معدوم خواهد ساخت. کریستین اهرم کژدم‌شکل را انتخاب می‌کند. شبح می‌گوید با زدن این اهرم، آن‌ها «از حرارت سوزاننده نجات خواهند یافت»، اما به درون آب افتاده و غرق خواهند شد و این در واقع یک حقه بوده‌است و او قول نداده که «جان‌شان را نجات دهد.» «کریستین» به التماس می‌افتد و به «شبح» می‌گوید در ازای نجات جان «رائول»، حاضر است تن به هرکاری بدهد و به ازدواج او درآید. پس از کمی تأمل، شبح دریچه‌ای مخفی را باز می‌کند و «رائول» و «سربازرس لرو» نجات می‌یابند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: در این حین، گروهی از مردم خشمگین به سرکردگی «سیمون»، راه مخفی اقامتگاه «شبح» را یافته‌اند. هنگامی که زنگ‌های هشداردهنده، نزدیک شدن آنان را خبر می‌دهد، «شبح»، «کریستین» را با خود برده و تلاش می‌کند با آن کالسکه‌ای که «رائول» از قبل تهیه دیده بود، فرار کنند. «رائول» موفق می‌شود «کریستین» را از چنگال «شبح» درآورد. مردم خشمگین، «شبح» را تعقیب کرده و سرانجام او را بدام انداخته و می‌کشند و جسدش را به داخلِ رودخانه سن می‌اندازند. در خاتمه، «رائول» و «کریستین» را می‌بینیم که مشغول گذراندن ماه‌عسل در «ویروفِله» (منطقه‌ای در جنوب غربی پاریس) هستند. در سال ۱۹۲۲ کارل لملی رئیس شرکت یونیورسال استودیوز به منظور گذراندن تعطیلات به پاریس رفت. در آنجا بود که دیداری نیز با گاستون لورو داشت و ضمن این دیدار به او گفت که سالن اپرای پاریس (کاخ گارنیه) مورد توجه‌اش واقع شده و آن را تحسین می‌کند. گاستون لورو نسخه‌ای از نمایشنامهٔ شبح اپرای خود را به او داد و کارل لملی همان شب، تمام آن را خواند و با در نظر داشتن هنرِ بازیگریِ لان چینی، حق ساخت فیلم از روی آن را، خریداری کرد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: مراحل اولیهٔ تولید فیلم، از اواخر سال ۱۹۲۴ آغاز شد؛ اما کارها به خوبی پیش نرفت. بنا به گفتهٔ «چارلز ون انگر» فیلمبردارِ فیلم، در مدت تصویربرداری، لان چینی و سایر بازیگران، روابط صمیمانه‌ای با روپرت جولیان کارگردان فیلم نداشتند. اولین نسخهٔ تدوین شدهٔ فیلم را در ۷ ژانویه و ۲۶ ژانویه ۱۹۲۵ در لس آنجلس بازبینی و برای عده‌ای معدود، اکران نمودند. موسیقی متنِ اولیهٔ را «جوزف کارل بریل» نوشت؛ اما مشخص نیست که اجزاء این موسیقی چه چیزی بود، بجز آنچه خودِ یونیورسال استودیوز اعلان نمود: ""یک موسیقی ارکسترال کامل، از «جوزف کارل بریل» سازندهٔ موسیقی متن فیلم تولد یک ملت"". آنچه دقیقاً در دفترچه راهنمای فیلم در روز نمایش نخستین این نسخه از فیلم، نوشته شده چنین است: ""خبرنامهٔ داخلی یونیورسال استودیوز مدعی است که ارکستر، مشتمل بر ۶۰ ساز و نوازنده است." مجلهٔ «دنیای فیلم» نوشت "موسیقی فاوست به عنوان موسیقی متن بکار رفته‌است.""


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: به دلیل نقدها و بازخورهای منفی، از نمایش عمومیِ این نسخه از فیلم منصرف شدند. سپس با توصیه‌های لان چینی و دیگران، یونیورسال استودیوز از روپرت جولیان خواست تا سکانس‌های فیلم، دوباره تصویربرداری شود و سبک و سیاق روایتِ داستان نیز تغییر یابد؛ چرا که بیم آن می‌رفت یک فیلم ملودرام گوتیک ترسناک، هزینهٔ سنگینِ ساخت فیلم را بازنگرداند. همین موضوع باعث شد که روپرت جولیان از ادامه همکاری و ساخت مجدد فیلم، سرباز زده و انصراف دهد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: این بار ادوارد سجویک مأموریت یافت تا بیشتر صحنه‌های فیلم را تصویربرداری و کارگردانی نماید. به درخواست او، فیلم‌نامه‌نویسان، صحنه‌های دیگری برای فیلم نوشتند. نتیجه آن شد که فیلم مبدل به یک کمدی رمانتیک با چاشنی اکشن گردید. برای لحظات خنده‌دار فیلم هم از حضور چستر کانکلین بهره گرفتند و در نهایت فیلم را در ۲۶ آوریل ۱۹۲۵ در سان فرانسیسکو، برای عده‌ای محدود از تماشاگران اکران نمودند. فیلم نه تنها مورد توجه قرار نگرفت، بلکه آن را در حین نمایش، هو کردند. یک منتقد فیلم اظهار داشت «فیلم به حدِ تهوع‌آوری، نازل است.»


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: نسخه سوم و نهایی فیلم حاصل کارِ دو تدوین‌کنندهٔ کهنه‌کار و کارکشتهٔ یونیورسال استودیوز یعنی «لوئیس وبر» و «موریس پیوار» است. این دو، کل فیلم را به ۹ حلقه کاهش دادند و اغلب صحنه‌های کارگردانی شده توسط ادوارد سجویک را حذف کردند؛ به استثنای سکانس آخر که در آن عده‌ای از مردم خشمگین، «شبح» را تعقیب کرده و سپس او را بداخل رودخانهٔ سن می‌اندازند. پس از آن، بیشتر صحنه‌های ساخته شده توسط روپرت جولیان را مجدداً تدوین نموده و به فیلم افزودند. با این حال چند صحنه مهم و تعدادی از شخصیت‌های داستان، همچنان ناقص مانده بود. این نسخه از فیلم در ۶ سپتامبر ۱۹۲۵ در «سینما استور» واقع در نیویورک اکران شد و بعد از آن در ۱۷ اکتبر ۱۹۲۵ در هالیوود نیز به نمایش درآمد. برای نسخه اکران شده در نیویورک در روز اول، قرار بود «پروفسور گوستاو هینریش» موسیقی بسازد، اما چون موسیقی‌اش در آن روز آماده نشده بود، «یوجین کونت» یک موسیقی انتخابی مشتمل بر آریاهای فرانسوی و قطعاتی کوتاه از موسیقی فاوست فراهم آورد. یونیورسال استودیوز از هیچ هزینه‌ای برای این کار دریغ نکرد. آن‌ها حتی یک ارگ بزرگ خریدند و آن را در سال «سینما استور» نصب کردند. (در آن هنگام، سینماها برای اجرای موسیقی متن فیلم، یک ارکستر کوچک داشتند و فاقد ابزارآلات موسیقی نظیر ارگ بودند)


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: پس از موفقیت فیلم «گوژپشت نتردام» در سال ۱۹۲۳، به لان چینی اجازه دادند تا همچون فیلم‌های گذشته، چهره‌آرایی صورتش را خود به‌عهده بگیرد؛ عادت و روشی که دیگر همچون فیلم‌هایش زبانزد خاص و عام شده بود. چینی، گودی چشمهایش را تیره کرد و نمایی شبیه جمجمه به چشمانش داد. او نوک دماغش را با سیمهای مخصوص بالا کشید و حفرات بینی‌اش را بزرگ‌تر کرد و تعدادی دندانِ بزرگ و مُضرسِ مصنوعی در دهانش قرار داد تا آن قیافهٔ بدشکل و رنگ‌پریدهٔ شبح‌مانند ایجاد شود. می‌گویند هنگامی که تماشاگران برای نخستین بار، آنجا که شخصیت کریستین صورتک را از چهرهٔ شبح برمی‌دارد، این قیافهٔ دهشتناک را در سالن سینما دیدند، از وحشت فریاد کشیده یا غش کردند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: بازی چینی در این فیلم در نقش «شبح»، دقیق‌ترین تصویری است که از این شخصیتِ کتاب، نمایش داده شده‌است. در کتاب دقیقاً ذکر شده‌است که «شبح» قیافه‌ای جمجمه‌شکل دارد و چندین حلقه موی مشکی به دوطرف سرش ریخته شده‌است. همچنین در کتاب آمده‌است که «شبح»، به‌طور مادرزادی این قیافه وحشتناک را دارد و در این فیلم هم، این نکته رعایت شده‌است؛ حال آنکه در فیلم‌هایی که در سال‌های بعدی ساخته شد، قیافهٔ بدِ شبح را به سوختن با «آتش» یا «اسید» منتسب نموده‌اند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: برای ساخت صحنه‌های داخلی مربوط به «سالن اپرای پاریس»، کارل لملی قرارداد ساخت یک استودیوی عظیم ضد صدا را به امضا رساند که به استودیو ۲۸ شهرت یافت. چون قرار بود دکورها و آرایه‌های سنگین فراوانی در داخل این ساختمان بکار رود، این استودیو، اولین استودیویی است که در ساخت آن از بتُن و میل‌گرد فولادی استفاده شد و به همین دلیل، تا سال ۲۰۱۴ پابرجا بود و آن را خراب نکردند. در واقع، تا قبل از تخریب آن در سپتامبر ۲۰۱۴ میلادی، این ساختمان، قدیمی‌ترین دکور سینمایی بکار رفته در یک فیلم بود و بعدها در ساخت صدها فیلم و سریال نیز بکار گرفته شد. به عنوان مثال، در سال ۲۰۱۱ والت دیزنی از آن برای ساخت فیلم «ماپت‌ها» استفاده نمود. در سال ۲۰۱۴، دکور داخلی «سالن اپرای پاریس» را تعمیر و بازسازی نموده و آن را جهت حفظ و نگهداری به انبار شرکت یونیورسال استودیوز منتقل کردند. آنگاه در ۲۳ سپتامبر ۲۰۱۴، ساختمان استودیو ۲۸ کوبیده و تخریب شد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: «موردانت هال» منتقد سینمایی روزنامهٔ «نیویورک تایمز»، دیدگاه مثبتی نسب به فیلم داشت و آن را فیلمی دیدنی توصیف کرد، اما معتقد بود داستان‌پردازی و بازی‌ها می‌توانست بهتر از این هم باشد. مجله تایم دکور و صحنه آرایی را ستود، اما فیلم را تنها «خیلی خوب» ارزیابی کرد. (و نه عالی)


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: با وجودِ مشکلات پیش آمده در مراحلِ تولید و ساخت، این فیلم در گیشه موفق بود و در مجموع ۲ میلیون دلار فروش داشت.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: پس از ابداع و ساخت موفقیت‌آمیز فیلم‌های ناطق در حوالی سال‌های ۲۹–۱۹۲۸، یونیورسال استودیوز اعلام نمود، حقوق قانونی ساخت دنبالهٔ این فیلم را نیز در اختیار دارد؛ فیلمی که قرار بود «بازگشت شبح» نام داشته باشد و ناطق و رنگی باشد. یونیورسال استودیوز دیگر نمی‌توانست از هنرنمایی لان چینی برای این فیلم جدید بهره بگیرد، چرا که وی اینک، با مترو گلدوین مایر قرارداد بسته بود و علاوه بر آن، بی‌آنکه آن‌ها مطلع باشند، به دلیل ابتلا به سرطان گلو، مریض‌احوال بود. بیماریی که، سرانجام یک سال بعد، او را از پا درآورد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: یونیورسال استودیوز از ساخت این دنباله، منصرف شد و تصمیم گرفت یک نسخه جدید از فیلم قبلی را با دیالوگ‌های نو، جلوه‌های ویژه و موسیقی متنِ جدید بازنشر کند. به همین منظور دو کارگردان به نام «ارنست لامله» و «فرانک مک‌کورمیک» در اواسط اوت ۱۹۲۹، حدود نیمی از صحنه‌های فیلم را به صورت ناطق کارگردانی کردند و برای باقیماندهٔ فیلم، موسیقی متن و جلوه‌های صوتی ویژه ساختند. موسیقی فیلم را «جوزف چرنیاوسکی» ساخت. ماری فیلبین و نورمن کری دوباره در نقش‌های قبلی خود ظاهر شدند و «ادوارد ارتیندل»، «جرج ب. ویلیس»، «فیلیپس اسمَلی» «ری هولدرنس» و «ادوارد دیویس» به جمع بازیگران این نسخهٔ جدید پیوستند تا خلاء برخی بازیگران قبلی را پر کنند. یونیورسال استودیوز نمی‌توانست به دلیل مسائل قانونی، از لان چینی و صدای او در صحنه‌های مربوط به خودش استفاده کند، در نتیجه مجبور شدند دیالوگ‌های او را با صدای شخص دیگری ضبط کرده و بر روی فیلم بگذارند. (در عنوان بندی فیلم نامی از این شخص برده نشده ولی احتمال دارد که صدای «فیلیپس اسمَلی» باشد) از آنجایی که علاقه‌مندان سینما منتظر بودند تا فیلمی با صدایِ واقعی لان چینی ببینید؛ در تبلیغات این فیلم تأکید شد که "صحنه‌های مربوط به نقش او، صامت است!"


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: نسخهٔ ناطق این فیلم سرانجام در ۱۶ فوریه ۱۹۳۰ نمایش داده شد که حدود ۱ میلیون دلار دیگر فروش کرد. این نسخهٔ ناطق اکنون از بین رفته و دیگر در دسترس نیست و تنها دیسک‌های صوتی آن باقی‌مانده‌است.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: موفقیت فیلم «شبح اپرا» موجب شد تا یونیورسال استودیوز دست به تولید تعداد بیشتری فیلم ترسناک بزند که از آن میان، می‌توان به «دراکولا» (۱۹۳۱)، «فرانکنشتاین» (فیلم ۱۹۳۱)، «مومیایی» (۱۹۳۲)، «مرد نامرئی» (۱۹۳۳) و «مرد گرگ‌نما» (۱۹۴۱) اشاره نمود. بیشتر این فیلم‌ها اکنون، فیلم‌های کلاسیک این سبک محسوب می‌شوند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: گرچه این نسخه از فیلم را، وفادارترین و نزدیک‌ترین نسخه تصویری به رمانِ «شبح اپرا» می‌دانند، اما همچنان، تفاوت‌های فاحش زیادی با داستانِ اصلی وجود دارد که برخی از آنان به شرح زیر است: بهترین نسخهٔ این فیلم، نمونه‌ای بود که از نگاتیوهای موجود در بایگانی «موزهٔ جرج ایستمن» در اوایل دهه ۵۰ میلادی، توسط یونیورسال استودیوز تهیه شد. نسخه اصلی ۱۹۲۵ فیلم، تنها به صورت نمونه‌های ۱۶ میلی‌متری و «جهت نمایش در منزل» توسط یونیورسال استودیوز در دهه ۳۰ میلادی و با استفاده از نگاتیوهای اصلی فیلم، تهیه شده بود و تعدادی اندکی از آنان موجود است که هیچ‌یک کامل نیست.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: چون نسخهٔ «موزهٔ جرج ایستمن» از همهٔ نمونه‌های دیگر بهتر است، بسیاری از نسخه‌های ویدئویی خانگی بعدی از این فیلم، از روی آن کپی شده‌است. در این نسخه «مری فابین» در نقش «کارلوتا» (خواننده اصلی اپرا) ایفای نقش کرده‌است و ویرجینیا پیرسون که در نسخهٔ اصلی، نقش «کارلوتا» را ایفا کرده بود، در اینجا، در نقشِ «مادر کارلوتا» ظاهر می‌شود. بیشتر بخش‌های صامت فیلم در نسخه ۱۹۳۰، از برداشت‌های یک دوربین ثانویه بود که در آن هنگام به منظور تصویربرداری و انتشار آن، در بازارهای خارجی بکار گرفته می‌شد. در واقع به بررسی دقیق دو نسخهٔ ۱۹۲۵ و ۱۹۳۰ در کنارهم، مشخص است که کادربندی این‌دو در صحنه‌های مشابه، اندکی متفاوت و از زاویه‌ای دیگر، اما نزدیک به هم است.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: برای آن نسخه‌ای که در سال ۲۰۰۳ توسط «ایمیج انترتینمنت/فوتوپلی پروداکشنز» در ۲ دی‌وی‌دی عرضه شد، صدای بکار رفته در نسخه ۱۹۳۰ را ویرایش و تدوین مجدد نمودند تا هرچه بهتر، منطبق بر نسخه اصلی ۱۹۲۵ باشد؛ اگرچه اینکار خالی از اشکال نبود. به عنوان مثال، هیچ صوت و صدایی، برای سکانس «مرد فانوس به‌دست» موجود نبود. اگرچه بخش‌های صامت فیلم با موسیقی و جلوه‌های صوتی بکار رفته، همخوانی کامل دارد؛ اما بخش‌های ناطق دی‌وی‌دی، کوتاهتر از نسخهٔ اولیه است. (در نسخه ۱۹۳۰، حدود ۶۰ درصد از سکانس‌ها ناطق بودند). همچنین در نسخهٔ اولیه، صوت و تصویر، به صورت ۲۴ فریم در ثانیه ضبط شده بود؛ حال آنکه در دی‌وی‌دی سرعت پخش فریم‌ها در هر ثانیه، آهسته‌تر است و به همین سبب، صدای فیلم را به‌گونه‌ای تدوین کردند که با آن سرعت کم، همخوانی داشته باشد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: در ۱ نوامبر ۲۰۱۱، «ایمیج انترتینمنت» یک نسخه «بلو-ری» از نمونهٔ اصلاح شده توسط «انجمن حفظ و نگهداری فیلم» (متعلق به دیوید شپرد) را منتشر کرد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: مشخص نیست که نگاتیوهای به کار رفته برای تهیه نسخهٔ «موزه ایستمن»، دقیقاً کدام نگاتیوها بودند و به چه منظور تهیه شده بودند. در این نسخهٔ بخصوص، نمایی از یک «مردِ فانوس به‌دست» وجود دارد که در یک برداشت طولانی و لاینقطع، تصویربرداری شده‌است؛ اما عنوان یا دیالوگی برایش وجود ندارد (یا باقی نمانده‌است). به نظر می‌رسد که این سکانس، جزء بخش‌های ناطق فیلم بوده‌است که در نسخه ۱۹۲۵ هم وجود داشته، ولی این‌بار آن را از بدنهٔ فیلم جدا کرده و یک نمای نزدیک جدید از این «مرد فانوس به‌دست» هم فیلمبرداری و بدان اضافه کرده‌اند. جالب اینکه این صحنه، بعلاوهٔ صحنهٔ مربوط به خوانندگی «مری فابین» در نقش «کارلوتا» و نیز اجرای ماری فیلبین در تالار اپرا، همگی با سرعت ۲۴ فریم در ثانیه (یعنی ویژهٔ نسخه‌های ناطق) ضبط شده‌است و بعداً به آن اضافه شده‌است (که بدان معناست که همگی دوباره تصویربرداری و کارگردانی شده‌اند). شخصیتِ «مرد فانوس به‌دست» هم به‌درستی معلوم نیست. احتمال دارد این شخصیت، همان «ژوزف بوکهٔ» داستان باشد، اما یک نمای نزدیک کوتاه، باقی‌مانده از سال ۱۹۲۵، نشان می‌دهد که بازیگر این شخصیت، «برنارد سیگل» (که نقش «ژوزف بوکه» را بازی کرده بود) نیست. در نسخه جدید ممکن است شخص دیگری را جایگزین کرده باشند، اما چون نمای نزدیکی از این شخص در نسخهٔ ۱۹۳۰ موجود نیست و به دلیل نحوهٔ نورپردازیِ صحنه نیز، صورت او محو است، هویت او مشخص نیست.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: در آن هنگام مرسوم بود که سکانسها را با دو یا چند دوربین، به‌طور هم‌زمان و در کنار هم، فیلمبرداری می‌کردند: یک نسخه برای استفاده محلی در همان کشور سازنده و یک یا چند نسخه دیگر، برای نمایش در کشورهای خارجی. خوشبختانه راش‌هایی از این فیلم‌های هم‌زمان موجود است و با مقایسه دقیق آن‌ها، مشخص می‌گردد:


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: بنابراین، چند فرضیه برای منشأ اولیه این نگاتیو وجود دارد:


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: نمونه‌های بین‌المللی این فیلم، نسخه ناطق آن بود که کمپانی تهیه‌کننده به این نتیجه رسیده بود، دوباره ساختن فیلم به یک زبان دیگر، ارزش هزینه کردن ندارد. این نسخه از فیلم، به منظور فروشِ هرچه بهتر - در آن تب و اشتیاق عمومی برای تماشای یک فیلم صدادار - عرضه می‌شد. اصولاً در دهه ۳۰ میلادی هر فیلم ناطقی در فروشِ گیشه موفق بود؛ در حالی که بیشتر تماشاگران، دیگر رغبتی برای تماشای فیلم صامت نداشتند. البته این نسخه ناطق، در واقع بیشتر صامت بود و تنها سکانس‌های اندکی از «کلام» و «حرف‌زدن» داشت؛ اما چون با موسیقی و جلوه‌های صوتی هم‌زمان عرضه می‌شد، می‌شد آن را به عنوان یک فیلم ناطق، جا زده و برایش تبلیغ نموده و در بازارهای خارجی به فروش رساند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: برای تهیه آن، روی تمام صحنه‌های با کلام فیلم، (آنجا که شخصیت‌ها حرف می‌زنند) موسیقی گذاشته و به جای آن از چندین «میان‌متن» با زبان محلیِ مورد نظر استفاده کردند. بخش‌های آوازی و صحنه‌های بی کلام را تغییری ندادند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: دیسک‌های صوتی فعلی فیلم که باقی مانده، مربوط به نسخه آمریکایی آن است و در نتیجه همزمانی صوتی-تصویری با تصاویر نسخه بین‌المللی باقی ماندهٔ، ندارد (چرا که، بخش‌هایی از تصاویر فیلم خلاصه و کوتاه شده بود) البته هیچ مدرک معتبری وجود ندارد که نشان دهد نسخه بین‌المللی فیلم واقعاً چگونه و به چه صورت بوده‌است. وانگهی، تنها یک نسخه نگاتیو از این فیلم برای کل کشورهای اروپایی تهیه و ارسال شد. این نگاتیو در همان‌جا باقی ماند و هیچ اثری از آن بدست نیامده است. آنچه در حال حاضر موجود است، نگاتیوی است که هیچ اثری از فرسودگی و کهنگی در آن مشهود نیست. (و معلوم نیست از کجا آمده‌است)


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: در دوران‌گذار از فیلم‌های صامت به ناطق، پخش هم‌زمان نسخه صامت و ناطق فیلم در کنارهم در سینما رایج بود، به‌ویژه در مورد فیلم‌هایی که توسط یونیورسال استودیوز تهیه می‌شد که جزء کمپانی‌های فیلم‌سازی‌ای بود که سیاست صامت/ناطق خود را تا مدت‌ها حفظ کردند. یک فرضیه هم در مورد آن فیلم موجود در «موزهٔ ایستمن» آن است که آن فیلم، نسخه‌ای صامت بود که برای سینماهایی که تجهیزات صوتی و توانِ پخش صوت را نداشتند، تهیه شده بود.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: از طرفی، با استناد به مجلات تخصصی سینما در آن دوران، فقط نسخه ناطق فیلم، در آن هنگام موجود بود. پس یک احتمال دیگر آن است که یونیورسال استودیوز با بهره‌گیری از راش‌های استفاده‌نشدهٔ فیلم، یک نسخه صامت ساخته‌است (نگاتیوهای اصلی فیلم، بر اساس آنچه در نسخ خانگی عرضه‌شده دیده می‌شود، بشدت آسیب دیده و از بین رفته بود) اما تصمیم گرفت تا آن را کنار بگذارد و پخش نکند. از این گذشته، در دهه ۱۹۳۰، صاحبان سینماها، دیگر تمایلی برای پخش فیلم‌های صامت نداشتند و استودیوهای فیلم‌سازی مجبور بودند بر روی فیلم‌های صامت خود، موسیقی و جلوه‌های صوتی بگذارند. در نتیجه، استودیوها دیگر مثل سابق، وقت و هزینه خود را برای ایجاد یک نسخه صامت اضافی از فیلم، تلف نمی‌کردند. (این گونه فیلم‌ها را برای مناطق دورافتاده که امکانات پخش صوت نداشتند، تهیه می‌کردند). در نتیجه، اگر نمونهٔ موجود فعلی، نسخه‌ای صامت از فیلم باشد، می‌توان فهمید که چرا یونیورسال استودیوز آن را نگه داشته‌است و آثاری از خرابی یا فرسودگی در آن دیده نمی‌شود.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: با استناد به هفته‌نامهٔ سینمایی «هریسونز ریپورتز» در آن دوره، ۱۷ دقیقه از فیلم منتشر شده در ۱۹۲۵، رنگی بوده‌است و در نسخهٔ ناطق ۱۹۳۰ هم آن بخش‌ها را حفظ کرده بودند. یادداشتها و مدارک باقی‌مانده از کمپانی تکنی کالر، حاکی از وجود ۴۹۷ فوت فیلم رنگی است. با استناد به مطالب مجلات تخصصی سینما در آن دوره و همچنین نقدهای منتقدان، تمام صحنه‌های «اپرای فاوست» و نیز صحنه‌های مهمانی بالماسکه، با روش تکنی کالر ۲ رنگ، تصویربرداری شدند. (اینک، فقط صحنه‌های رنگی مربوط به بالماسکه باقی‌مانده‌است) شنلِ «شبح» را در صحنهٔ پشت‌بام، با روش رنگ‌آمیزی «هندشیگل» به رنگ قرمز درآوردند. در نسخه ترمیم شدهٔ ۱۹۹۶ توسط کمپانی «فوتوپلی پروداکشنز/کوین براونلو» همین کار را با روش «رنگ‌آمیزی کامپیوتری» انجام دادند.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: همانند بسیاری از فیلم‌های سیاه و سفید آن دوران، سایر بخش‌های فیلم را با رنگ‌های گوناگون رنگ کردند تا حال و هوای مورد نظر را در صحنه‌ها ایجاد کنند. مثلاً «کهربایی» برای صحنه‌های داخل ساختمان، «آبی» برای صحنه‌های شب، «سبز» برای صحنه‌های رازآلود، «قرمز» برای آتش و تابش آفتاب و «زرد» برای صحنه‌های خارج ساختمان در روز.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: کتابخانه کنگره این فیلم را «به‌لحاظ فرهنگی پُر اهمیت» قلمداد کرد و در سال ۱۹۹۸ آن را جهت حفظ و نگهداری دائمی به فهرست ملی ثبت فیلم افزود.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: از آنجایی که یونیورسال استودیوز موفق نشد تا حق تکثیر این فیلم را در سال ۱۹۵۳ تمدید کند، این فیلم اکنون در مالکیت عمومی قرار دارد و دانلود آن از بایگانی اینترنتی برای عموم آزاد است. این فیلم همچنین دستمایهٔ شوخی و طنز در یک فیلم موزیکال کمدی به نام شبح بهشت و نیز در رمان «لباس مبدل» اثر تری پرچت بود.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: «مجله براوو»، این فیلم را در رتبه ۵۲ از فهرست «۱۰۰ صحنه از ترسناک‌ترین فیلم‌ها» قرار دارد. همچنین بنیاد فیلم آمریکا آن را در فهرست «۱۰۰ سال…۱۰۰ فیلم» قرار دارد. «کلاب فوت ارکسترا» که یک گروه موسیقی آوانگارد جاز است، یک موسیقی فیلم جدید برای آن نوشته و آن را به صورت زنده و هم‌زمان با پخشِ کامل فیلم، برای حاضران اجرا کرد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۲۵)

text: بعدها یونیورسال استودیوز، ۴ مرتبه در ساختِ اقتباس سینمایی از این رمان یا توزیع و پخش آن شرکت داشت. اولین بار خودشان در سال ۱۹۴۳، این فیلم را بازسازی نمودند. سپس در سال ۱۹۶۲ وظیفه پخش و انتشار نسخه‌ای دیگر از فیلم را به‌عهده گرفتند. همچنین پخش و انتشار نسخه ۲۰۰۴ فیلم در استرالیا و آمریکای لاتین، و پخش و انتشار نسخه نمایشی ۲۰۱۱ در رویال آلبرت هال، توسط یونیورسال استودیوز انجام پذیرفت.


title: منوچهر شاهسواری

text: منوچهر شاهسواری (زاده ۱۳۳۶ در تهران) تهیه‌کننده اهل ایران است. وی فارغ‌التحصیل سینما از مدرسه عالی تلویزیون و سینما است. سال ۱۳۶۸ فعالیت سینمایی خود را به عنوان دستیار کارگردان و برنامه‌ریز با فیلم تمام وسوسه‌های زمین به کارگردانی حمید سمندریان آغاز کرد. در سال ۱۳۷۷ به همراه احمد رضا درویش، تقی علیقلی زاده و محمود بهمن پور مؤسسه فرهنگ تماشا را تأسیس کرد. وی در تاریخ ۲۸ تیر ۱۳۹۵، پس از پذیرفته شدن استعفای رضا میرکریمی به عنوان مدیرعامل جدید خانه سینما برگزیده شد. از دیگر فعالیت‌های او می‌توان به «قائم مقام خانه سینما»، «عضو شورای اتحادیه تهیه کنندگان و توزیع کنندگان فیلم ایران»، «رئیس شورای مرکزی اتحادیه»، «رئیس شورای صنفی نمایش»، نماینده خانه سینما در شورای صدور پروانه ساخت آثار سینمایی «مدیریت جشن یک صد سالگی سینمای ایران»، «مدیر بخش فیلم‌های خارجی بنیاد سینمایی فارابی» اشاره کرد.


title: ماشین تورینگ چندمسیره

text: ماشین تورینگ چندمسیره یا چندمجرایی نوع خاصی از ماشین تورینگ چندنواره است. در یک ماشین تورینگ استاندارد با n نوار ،n کلاهک به صورت مستقل در امتداد n مسیر حرکت می‌کنند. در یک ماشین تورینگ چند مجرایی با n مجرا یک کلاهک روی تمام مجراها عمل خواندن و نوشتن را به صورت هم‌زمان انجام می‌دهد. هر موقعیت در این ماشین تورینگ شامل n نماد از حروف الفبا می‌باشد. این ماشین تورینگ، معادل ماشین تورینگ استاندارد است و زبان‌های شمارا را، که به صورت بازگشتی تعریف شده‌اند، می‌پذیرد.


title: ماشین تورینگ چندمسیره

text: یک ماشین تورینگ چند مجرایی به صورت رسمی توسط یک ۶ تایی به صورت formula_1 تعریف می‌شود که در آن:


title: ماشین تورینگ چندمسیره

text: این اثبات معادل بودن ماشین تورینگ ۲مجرایی را با ماشین تورینگ استاندارد نشان می‌دهد و قابل تعمیم به ماشین تورینگ n مجرایی است. با در نظر گرفتن زبان شمارای L، ماشین استاندارد M را اینگونه تعریف می‌کنیم: formula_10. این ماشین زبان L را می‌پذیرد. حال، 'M را یک ماشین تورینگ ۲-مجرایی فرض می‌کنیم. برای اثبات معادل بودن، باید ثابت شود M formula_11 M و M' formula_11 M.


title: ماشین تورینگ چندمسیره

text: اگر همهٔ مجراهای 'M، به جز اولین مجرای آن، حذف شوند، به وضوح دیده می‌شود که M' و M با هم معادل هستند.


title: ماشین تورینگ چندمسیره

text: اگر بخواهیم یک ماشین تورینگ تک مجرایی معادل با ماشین تورینگ ۲ مجرایی بسازیم، الفبای آن به صورت زوج مرتب تعریف می‌شود. نماد a از ماشین تورینگ 'M به شکل یک زوج مراتب [x,y] در ماشین تورینگ M تعریف می‌شود. ماشین تورینگ تک نوارهٔ معادل به صورت زیر تعریف می‌شود: M= formula_15 که تابع انتقال آن برابر است با formula_16


title: هاتف علیمردانی

text: هاتف علیمردانی (زاده ۱۳۵۵ - تهران) کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس و تهیه‌کننده اهل ایران است.


title: آدم‌ربایی گومسوری ۲۰۱۴

text: آدم‌ربایی گومسوری ۲۰۱۴ رویدادی به تاریخ ۱۳ دسامبر ۲۰۱۴ بود که در طی آن، بین ۱۷۲ تا ۱۸۵ نفر روستایی در روستای گومسوری توسط شبه نظامیان بوکوحرام ربوده شدند. بین ۳۲ تا ۳۵ نفر هم کشته شدند.


title: آدم‌ربایی گومسوری ۲۰۱۴

text: مردان مسلح شب‌هنگام با کامیون‌هایشان به روستا رسیدند و از دو جهت به روستا حمله کردند. آنها ابتدا به مردان روستا تیراندازی کردند. در حین حمله، آنها تکبیر می‌گفتند. سپس به دنبال زنان و کودکان گشتند. آنها نیمی از روستا را با بمب‌های بنزینی، به آتش کشیدند. آنها زنان و کودکان روستایی را با خود سوار کامیون کرد و بردند.


title: آدم‌ربایی گومسوری ۲۰۱۴

text: با وجود اینکه کشتار و آدم‌ربایی در ۱۳ دسامبر روی داد، ولی تا ۱۷ دسامبر هیچ خبری از آن درز نکرد، چرا که مردان مسلح برج‌های ارتباطاتی را در منطقه نابود کرده بودند. خبر این واقعه زمانی پدیدار شد که افراد زنده مانده روستایی، به شهر مایدوگوری رسیدند.


title: آدم‌ربایی گومسوری ۲۰۱۴

text: ایالات متحده آمریکا آدم‌ربایی را محکوم کرده و گفت: «ما از چنین جنایتی تبری می‌جوییم، که خسارت وحشتناکی به مردم نیجریه وارد کرده‌است و ما به قربانیان و خانواده‌هایشان تسلیت می‌گوییم».


title: تد ۲

text: تد ۲ نام فیلمی کمدی به کارگردانی ست مک‌فارلن می‌باشد. مک‌فارلن، الک سالکین و ولسلی وایلد فیلم‌نامهٔ این فیلم را نگاشته‌اند. این فیلم دنباله فیلم "تد" (۲۰۱۲) می‌باشد. ست مک‌فارلن، مارک والبرگ و آماندا سایفرد در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند.


title: تد ۲

text: این فیلم ۲۶ ژوئن ۲۰۱۵ در سینماهای آمریکا اکران شد.رابطهٔ جان با نامزدش به هم خورده. تد و تامی-لین با هم ازدواج کرده و تصمیم می‌گیرند که بچه دار شوند. زمانی که اقدام برای بچه دار شدن می‌کنند متوجه می‌شوند که تد از لحاظ قانونی انسان حساب نمی‌شود و حق به سرپرستی گرفتن فرزند را ندارد، حال تد و جان با کمک وکیلشان (آماندا سایفرد) به دنبال احقاق حق تد و به رسمیت شناخته شدن او بعنوان یک انسان عادی و دارای حق شهروندی می‌روند...


title: محمدرضا غفاری

text: محمدرضا غفاری (زادهٔ ۶ مرداد ۱۳۶۴) در تهران، بازیگر سینما اهل کشور ایران است. او از سال ۱۳۸۴ توسط پوران درخشنده در فیلم رؤیای خیس وارد عرصه‌ی بازیگری شد.


title: شیخ حسن جلایر

text: شیخ حسن جلایر ملقب به شیخ حسن بزرگ (درگذشته ۱۳۵۶ میلادی) پایه‌گذار دودمان جلایریان در ایران و عراق امروزی در سال ۱۳۳۶ میلادی بود. در سال ۷۲۳، بغداد خاتون دختر زیبا و بااستعداد امیرچوپان را به همسری برگزید، در ۷۲۵ ابوسعید عاشق بغدادخاتون (با اینکه با شیخ حسن ازدواج کرده بود) شد و او را از پدرش امیرچوپان خواستگاری کرد، امیرچوپان به ناچار دخترش و شیخ حسن را به قراباغ فرستاد تا از ابوسعید دور باشند. ابوسعید در ۷۲۸ امیر چوپان و دیگر پسرانش را کشت و شیخ حسن مجبور شد از زنش (که گفته می‌شود خیلی دوستش داشت) جدا شود تا ابوسعید با بغدادخاتون ازدواج کند، به عنوان پاداش شیخ حسن به عنوان امیرالامراء (قدرتمندترین منصب مهم نظامی و فرمانداری لشکریان در کل ایلخانان) منصوب و یک دختر با اصل و نسب بسیار زیاد زیباروی به عنوان همسر و نیمی از دارایی ها و اموال بسیار زیاد عظیم امیرچوپان بهش داده شد و در نزد ابوسعید که اکنون بدون امیرچوپان با اقتدار فرمان می‌راند تقرب بسیار پیدا کرد. ده سال بعد شیخ حسن در تبریز مستقر شد و با دلشاد خاتون یکی دیگر از همسران ابوسعید که برادرزاده بغداد خاتون (همسر سابق خود و همسر ابوسعید) بود ازدواج کرد و سه پسر برای او بدنیا آورد.


title: فیلیپ کازنوف

text: فیلیپ کازنوف (؛ زادهٔ ) یک تهیه‌کننده، بازیگر سینما، کارگردان، و هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: فیلیپ کازنوف

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم دختران مادی اشاره کرد.


title: فیلم پرندگان خشمگین

text: پرندگان خشمگین () یک فیلم پویانمایی سه‌بعدی به کارگردانی کلی کایتیس و فرگال ریلی است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. این فیلم براساس بازی‌های ویدئویی پرندگان خشمگین ساخته شد.


title: فیلم پرندگان خشمگین

text: از بازیگران فیلم می‌توان به جیسون سودیکیس، جش گد، دنی مک‌براید، بیل هادر، مایا رودولف و پیتر دینکلیج اشاره کرد.


title: فیلم پرندگان خشمگین

text: این انیمیشن قرار بود در یک ژوئیهٔ ۲۰۱۶ منتشر شود ولی در دسامبر ۲۰۱۴ به ۲۰ مه ۲۰۱۶ تغییر یافت. دنباله این فیلم در ۱۶ اوت ۲۰۱۹ اکران شد.


title: فیلم پرندگان خشمگین

text: رد پرنده ی مهربان و درستکاری است اما متأسفانه یک مشکل اساسی دارد و آن این است که خیلی زود عصبانی شده و در هنگام عصبانیت همه چیز را بهم می زند. او به دستور شهردار مجبور به شرکت در کلاس های فوق برنامه کنترل خشم می شود. او در آنجا با ماتیلدا، یک پرنده زن بسیار زیبا و آرام، چاک، یک پرنده شوخ با سرعت بسیار زیاد، بمب، یک پرنده درونگرای حساس با قدرت انفجار و ترنس یک پرنده کم حرف و بزرگ با قدرت بدنی بالا آشنا می شود. در چند روز اخیر یک دسته از خوک های سبز وارد قلمرو آنها شده و مشکلاتی را به وجود می آورند ولی انها انتقام می گیرند و خوک ها را شکست می دهند.


title: فیلم پرندگان خشمگین

text: این انیمیشن توسط ۸ گروه دوبلاژ و موسسات مختلف دوبله شده که می توان به گلوری - گلوبال - سورن - کوالیما اشاره کرد


title: کورتیس استیگرز

text: کورتیس استیگرز (؛ زادهٔ ) یک موسیقی‌دان اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: سنجاب بیابانی دم‌سفید

text: سنجاب دم‌سفید نام یک گونه از سرده سنجاب‌های بیابانی است.


title: موش چمنی

text: موش چمنی نام یک گونه از زیرخانواده ولیان است.


title: آنابل والیس

text: آنابل فرانسیس والیس (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه و بازیگر سینما اهل انگلستان است. والیس در سریال درام "تودورها" (۲۰۱۰–۲۰۰۹)، سریال درام "پیکی بلایندرز" (۲۰۱۶–۲۰۱۳)، فیلم فراطبیعی ترسناک "آنابل" (۲۰۱۴) و فیلم فراطبیعی ماجراجویانه "مومیایی" (۲۰۱۷)، فیلم هندی هرچه دل بگوید...، فیلم (برادران گریمزبی) بازی کرده‌است. از جدیدترین کار وی مالیگنانت اثر جیمز وان می‌باشد


title: آنابل والیس

text: والیس در شهر آکسفود، انگلستان متولد شده‌است ولی او بیشتر دوران کودکیش را در پرتغال گذراند. او در کشکایش نزدیک شهر لیسبون به مدرسه رفت. والیس به هر دو زبان انگلیسی و پرتغالی مسلط است. همچنین می‌تواند کمی فرانسوی و اسپانیایی حرف بزند.


title: وارد هورتون

text: وارد هورتون (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۰۰ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: ساتوشی ناکاموتو نام فرد یا افرادی ناشناس است که خالق بیتکوین بوده‌اند. همچنین اولین پایگاه داده بلاکچین توسط همین فرد یا افراد طراحی شده‌است. اولین هدف ساتوشی ناکاموتو را می‌توان مشکل دوگانگی (دوبار خرج کردن) پول دیجیتال دانست. ساتوشی ناکاموتو تا دسامبر ۲۰۱۰ در حال توسعهٔ بیت‌کوین بود و پس از این تاریخ از این پروژه خارج شد. کریگ استیون رایت در ۷ دسامبر ۲۰۲۱ در دادگاه با ارایه مستندات دربارهٔ روزهای اولیه خلق بیتکوین پیروز شد و رسماً ثابت کرد ساتوشی ناکاموتو است که این ادعا با شک و شبه زیادی مواجه شد و عموما پذیرفته نشد


title: ساتوشی ناکاموتو

text: ناکاموتو در گزارش بنیاد P2P ادعا کرد که مردی است که در ژاپن زندگی می‌کند و در تاریخ ۵ آوریل ۱۹۷۵ متولد شده‌است. اما گمانه زنی‌ها دربارهٔ هویت واقعی ناکاموتو عمدتاً بر روی تعدادی از کارشناسان رمزنگاری و علوم کامپیوتری غیر ژاپنی که در ایالات متحده و اروپا زندگی می‌کنند متمرکز شده‌است. ساتوشی ناکاماتو نام بنیانگذار و سازنده ناشناس بیت کوین است که دامین بیت کوین را بالاآورد و بیانیه معروف آن را منتشر کرد اما هویت او هیچوقت روشن نشد.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: در اکتبر ۲۰۰۸، ناکاموتو مقاله ای را در سایت metzdowd.com منتشر کرد که بیتکوین را به عنوان یک ارز رمزنگاری شده (رمز ارز) معرفی می‌کرد. بیتکوین یک ارز دیجیتالی مبتنی بر متد نقطه به نقطه است. در ژانویه ۲۰۰۹، Nakamoto اولین بیتکوین نرم‌افزاری را که شبکه را راه اندازی کرده بود و اولین واحد رمزنگاری بیت کوین را منتشر کرد، به نام بیک کوین‌ها منتشر کرد. Satoshi Nakamoto نسخه ۰٫۱ نرم‌افزار بیتکوین را در Sourceforge در ۹ ژانویه ۲۰۰۹ منتشر کرد.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: ناکاموتو یک وب سایت با نام دامنه bitcoin.org ایجاد کرد و تا اواسط سال ۲۰۱۰ همکاری با سایر توسعه دهندگان در بیتکوین را ادامه داد. حدوداً این زمان، او کنترل کلیه سورس کد و مستندسازی شبکه را به گاوین اندرسون انتقال داد. همچنین چندین دامنه مرتبط را به اعضای مختلف بیتکوین انتقال داد؛ و مشارکت خود را در این پروژه متوقف کرد. ناکاموتو تا مدت کوتاهی قبل از غیبت، تمام اصلاحات خود را بر روی کد منبع انجام داد


title: ساتوشی ناکاموتو

text: مخترع بیتکوین یک پیام متنی را در اولین بلوک تولید شده در بلاک‌چین بیت کوین با عنوان در آستانه نجات دوم برای بانک‌ها خوانده‌است، گذاشت. این متن به یک عنوان در The Times که در تاریخ ۳ ژانویه ۲۰۰۹ منتشر شده اشاره دارد. این نشانه قوی نشان می‌دهد که اولین بلوک زودتر از این تاریخ استخراج شده‌است. بلوک ژنیک دارای نشانه زمانی ۱۸:۱۵:۰۵ GMT در تاریخ ۳ ژانویه ۲۰۰۹ است. این بلوک بر خلاف تمام بلوک‌های دیگر است که در آن بلوک قبلی برای مرجع وجود ندارد. او استفاده از کد سفارشی را برای استخراج آن ضروری کرد. تمبر ثبت شده بر روی بلوک‌های بعدی نشان می‌دهد که ناکاموتو سعی نکرده تا تمام بلوک‌های اولیه را صرفاً برای خود کند.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: البته ثبت معاملات تراکنش عمومی نشان می‌دهد که آدرس‌های شناخته شده ناکاموتو حاوی تقریباً یک میلیون بیت کوین هستند. که در آوریل ۲۰۲۱ ارزش دلاری آن در حدود ۵۹ میلیارد دلار آمریکا است.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: ناکاموتو در هنگام بحث در مورد مسائل فنی هیچ اطلاعات شخصی از خود را افشا نکرده‌است. اما در گزارش بنیاد P2P در سال ۲۰۱۲ ادعا کرد که مردی ۳۷ ساله است که در ژاپن زندگی می‌کند. اما عدهٔ زیادی به دلیل استفاده از انگلیسی کامل و روان در مستندنویسی نرم‌افزار همچنین پیام‌ها در فروم، هویت ژاپنی او را زیر سؤال برده‌اند. املا و اصطلاحات گاه به گاه انگلیسی بریتانیایی (مانند عبارت “خونین سخت یا بلادی هِل”) در هر پیام‌ها و مستندنویسی نرم‌افزار منجر به این گمانه زنی شده‌است که ناکاموتو حداقل ژاپنی نیست. استفان توماس، برنامه‌نویس سوئیسی و عضو جامعه اپن سورس، نشانگرهای زمانی همهٔ پستهای ارسالی انجمن بیت کوین توسط ناکاموتا را بررسی کرده‌است. این بررسی نشان می‌دهد ناکاماتو هیچ پستی را بین ساعت ۵ صبح تا ۱۱:۰۰ گرینویچ ثبت نکرده‌است. از آنجا که این الگو حتی در روزهای شنبه و یکشنبه حاکم بود، حدس می‌زند که ناکاموتو در این زمان خواب باشد. اگر ناکاموتو فردی با این عادات معمول خواب باشد، حدس می‌زند که او در یک منطقهٔ زمانی در بازه ای از UTC-05: 00 یا UTC-06: 00 جایگزین زمان اقامت می‌کند. این منطقه زمانی شامل بخش‌هایی از آمریکای شمالی است که در منطقه زمان شرقی و منطقه زمانی مرکزی، و همچنین بخشی از آمریکای مرکزی، کارائیب و آمریکای جنوبی قرار دارد.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: گفته می‌شود که ناکاموتو پس از آن نیز به توسعه نرم‌افزار بیت‌کوین در کنار توسعه‌دهندگان دیگر ادامه داد اما کمی بعد با ارتباط با یکی از توسعه‌دهندگان به نام گوین اندرسون، مدیریت پروژه را به او داده و خود در اواسط سال ۲۰۱۰ از پروژه ناپدید شد. او در همان زمان کنترل دامنه اینترنتی bitcoin.org را نیز در اختیار جامعه بیت‌کوین قرار داد.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: انتظار می‌رود که ناکاموتو خود دارای حدود یک میلیون بیت‌کوین باشد. مقداری که در سال ۲۰۱۳ برابر با ارزش ۱٫۱ میلیارد دلار آمریکا بود.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: در تاریخ ۲ مه سال ۲۰۱۶ کریگ رایت مهندس کامپیوتر و بازرگان استرالیایی ادعا کرد که همان ساتوشی ناکاموتو است. طبق مقالات منتشر شده توسط BBC و Economist وی توانسته یک پیام را توسط کلید خصوصی مربوط به اولین تراکنش بیت کوین امضا کند.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: از سال ۲۰۱۸ در فضای مجازی ادعا شده‌است که هنرمند آمریکایی، وینسنت ون ولکر، ساتوشی ناکاموتو است. به عنوان مثال، او از این واقعیت سخن می‌گوید که او ریاضیدان و متخصص شناخته شده‌است، او همچنین دارای ارتباط خوبی با کارشناسانی است که دارای دانش هستند که به تکنولوژی Blockhain منجر شده‌است. او خودش این ادعا را تضعیف می‌کند.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: در ماه دسامبر سال ۲۰۲۱ دادگاهی در فلوریدا اعلام کرد که دکتر کریگ رایت به‌خاطر استفاده بدون مجوز از وجوهی که به‌صورت مشترک با دیو کلیمن، در شرکت «W&K» سرمایه‌گذاری شده بود، به پرداخت ۱۰۰ میلیون دلار جریمه محکوم شده است با این حال او رأی دادگاه را پیروزی بزرگ برای خود خواند و اعلام کرد که او همچنان مالک ۱.۱ میلیون بیت کوینی است که به خاطر تصاحب حق مالکیت معنوی عنوان "ساتوشی ناکاموتو" در اختیار دارد.


title: ساتوشی ناکاموتو

text: جاستین سان، بنیانگذار رمز ارز ترون در فوریه ۲۰۲۱ در صفحه توئیتر شخصی خود ادعا کرده‌است: «ایلان ماسک همان ساتوشی ناکاماتو است.» این ادعا پیشتر در سال ۲۰۱۷ توسط یکی از کارمندان سابق اسپیس ایکس مطرح شده بود که ایلان ماسک آن را تکذیب کرده بود.


title: جیسون سودیکیس

text: جیسون سودیکیس (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۰۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: جیسون سودیکیس

text: از فیلمها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "چیزی که در وگاس رخ می‌دهد"، "رئیس‌های وحشتناک"، "گذرگاه"، "حماسه"، "ما میلرها هستیم"، "رئیس‌های وحشتناک ۲"، "مغزهای متفکر" اشاره کرد.


title: کیگان-مایکل کی

text: کیگان-مایکل کی (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۱۹۹۹ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: جیلیان بل

text: جیلیان بل (؛ زادهٔ c. ) یک هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا است. وی از سال ۲۰۰۶ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: جیلیان بل

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به آثار زیر اشاره کرد.


title: هانیبال بورس

text: هانیبال بورس (؛ زادهٔ ) یک فیلم‌نامه‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا است.


title: هانیبال بورس

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به کمدین اشاره کرد.


title: مسجد جامع نطنز

text: مسجد جامع یا مسجد جمعهٔ نطنز مجموعه‌ای از چند بنای مذهبی شهر نطنز در استان اصفهان است که همهٔ آن‌ها در زمان اولجایتو خدابنده و پسرش ابوسعید بهادرخان ساخته شده‌اند. ساختمان‌ها مربوط به زمان‌های مختلف ولی فاصلهٔ زمانی ساخت آن‌ها به یکدیگر اندک است. این مجموعه شامل مسجد جامع و یک خانقاه و مقبرهٔ شیخ عبدالصمد و یک منارهٔ ۳۷ متری است. این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۱۸۸ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.


title: مسجد جامع نطنز

text: آندره گودار دربارهٔ مجموعه بناهای مسجد و مقبره نوشته است که محورهای اصلی این بناها، که همان محور محراب آنهاست، در حدود ده درجه با یکدیگر اختلاف دارد و این اختلاف بیش از آن است که بتوان حمل بر اشتباه در نقشهٔ بنا کرد. پس باید پذیرفت که به هنگام احداث این دو بنا، روش سازندگان هریک از آن‌ها در تعیین راستای قبله با دیگری تفاوت داشته‌است. وی افزوده است که راه ورود مقبره، که به شکلی نامناسب تعبیه شده، دلیل بر آن است که بنای مقبره به مسجد اضافه شده است؛ ولی به اعتقاد دونالد ویلبر، مقبرهٔ شیخ عبدالصمد از مسجد جامع قدیمی‌تر است؛ چون در نقاطی که گچ دیوارها فرو ریخته‌است، قسمتی از تزیینات آجری قدیمی‌تر آن دیده می‌شود. به نوشتهٔ وی، علایم آشکاری وجود دارد که در نمای شمالی مقبره، یک سردر بوده که با توجه به نوع قالب‌گیری گچی، در حدود ۷۰۷ق مسدود شده‌است. شرودر نیز اظهار داشته که گنبدخانهٔ مسجد از چهار ایوان آن قدیمی‌تر است و ایوان‌ها و طاق‌نماهای صحن به بنای موجود اضافه شده است؛ زیرا محور گنبدخانه با محور صحن مسجد اختلاف دارد و در کتیبهٔ یکی از ایوان‌ها نیز این عبارت دیده می‌شود: «مسجد در داخل مسجد ساخته شده». آندره گودار تاریخ کتیبهٔ سَردَر خانقاه را ۷۱۶ق یا ۷۱۷ق تعیین کرده‌است. البته این کتیبه را امروزه با تاریخ ۷۱۶ق بازسازی کرده‌اند.


title: مسجد جامع نطنز

text: بر اساس تحقیقات و کاوش‌های سازمان میراث فرهنگی در دو دههٔ اخیر، قدیمی‌ترین بخش این مجموعه گنبدخانهٔ جبههٔ جنوبِ غربی مسجد است. کتیبه‌ای که در ۱۳۵۲ش در این گنبدخانه کشف شد نشان داد که این گنبدخانه در ۳۸۹ق بنا شده و در نتیجه، قدیمی‌ترین گنبدِ تاریخ‌دار منطقه است. طاق ایوان شمالی در دوره‌های بعد فرو ریخته که بازسازی شده است؛ ولی تزیینات و کتیبه‌های آن در این بازسازی اعاده نشده است؛ و امروزه فقط در طرفین لبهٔ هلالی طاقِ این ایوان، بخشی از کتیبهٔ قدیمی دیده می‌شود. در حد فاصل طبقهٔ اول و دوم این ایوان، کتیبه‌ای از دورهٔ صفویه باقی است. در نیم قرن اخیر، کف این ایوان با کاشی فرش شده‌است. چنان‌که گذشت، در تقّدم یا تأخّر احداث بقعهٔ شیخ عبدالصمد نسبت به بنای مسجد اختلاف نظر وجود دارد. این بقعه ازاره‌ای از کاشی‌های ستاره‌ای‌شکل داشته که این کاشی‌ها به سرقت رفته‌است. همچنین بر دیوار جنوبی این بقعه، محرابی از کاشی وجود داشته که به نظر دونالد ویلبر، احتمالاً همان محرابی است که اکنون در موزهٔ ویکتوریا و آلبرت لندن نگه‌داری می‌شود. ویلبر همچنین احتمال داده است که کاشی‌های حاشیهٔ این محراب مورخ به ۷۰۷ق و امروزه در موزهٔ هنری متروپولیتن باشد.


title: مسجد جامع نطنز

text: بنای خانقاه در غرب این مجموعه قرار داشته که هم‌اکنون فقط سَردَر آن باقی است. بنا بر اظهارات اهالی محل، این بنا تا پایان دورهٔ صفویه وضع بسیار خوبی داشته و در حملهٔ افغانان، ویران شده‌است. در ۱۳۷۵ق شبستانی بر جای خرابه‌های این خانقاه احداث شده‌است. قسمتی از سردر خانقاه و تزیینات آن به مرور زمان فرو ریخته بود که در دههٔ اخیر مرمت شده‌است. امروزه سقف این سردر با مقرنسی زیبا و کاشی‌های رنگارنگ پوشیده و کاشی‌کاری نمای خارجی آن بازسازی شده‌است. احداث منارهٔ این مجموعه، بر اساس کتیبهٔ آن، در ۷۲۵ق آغاز شده‌است. کاشی‌های مناره، که به تدریج فرو می‌ریخت و هر ساله آسیب بیشتری می‌دید، در ۱۳۵۶ش مرمت اساسی شد. نکتهٔ قابل توجه در این مجموعه تفاوت تزیینات در قسمت‌های مختلف آن است: بناهای مسجد جامع و بقعهٔ شیخ عبدالصمد تماماً گچ‌اندود و بدون تزیینات کاشی است؛ در حالی که سردر خانقاه و مناره و پایهٔ آن، که در فاصلهٔ کوتاهی از مسجد و بقعه ساخته شده، پوشیده از کاشی است.


title: مسجد جامع نطنز

text: به اعتقاد آرتور پوپ، این تفاوت فاحش در تزئینات به این دلیل است که در هنگام ساخت مسجد جامع نطنز، هنرمندان بیشتر در شمال کشور (شهر تبریز) سرگرم کار بوده‌اند و پس از اتمام مشغولیت‌های آنهاو بازگشتشان خانقاه این مجموعه ساخته شده‌است.


title: مسجد جامع نطنز

text: قدیمی‌ترین کتیبهٔ بنا، بر ضلع شرقی گنبدخانه، مورخ به ۳۸۹ق است؛ و درِ منبت‌کاری شدهٔ این ورودی کتیبه‌ای به تاریخ ۸۲۵ق دارد. ایوان شمالی مسجد و مقبرهٔ شیخ عبدالصمد هریک کتیبه‌ای به تاریخ ۷۰۷ق دارد. بخش پایانی کتیبهٔ سردر خانقاهی که در غرب مسجد بوده فرو ریخته بوده که اکنون با تاریخ ۷۱۶ق مرمت شده‌است. سردر خانقاه چهار لوح مرمر دارد که یکی از آن‌ها مورخ به ۹۱۲ق است و بر بالای در چوبی آن، تاریخ ۱۳۴۸ق دیده می‌شود. بر دو کتیبهٔ مناره، تاریخ‌های ۷۲۵ق و ۱۳۴۲ق ثبت است. درِ قدیمی مسجد، که به کوچهٔ مجاور ضلع شمالی آن گشوده می‌شود، کتیبه‌ای دارد که بر طبق آن، تاریخ اتمام ساختِ در ۹۷۲ق و تاریخ نصب آن ۱۰۱۲ق بوده‌است. در ایوان جنوبی مسجد، دو لوح وقفنامه به تاریخ‌های ۱۱۰۳ق و ۱۲۵۹ق وجود دارد. در این ایوان، کتیبه‌ای دیگر حاکی از تعمیرات ۱۱۷۸ق است. از زیر لایه‌های گچیِ پوشش این ایوان، نوشته‌هایی به نظم و نثر با تاریخ‌های مختلف آشکار شده است؛ از جمله تاریخ‌های: ۸۹۹ق، ۹۴۰ق، ۹۵۱ق، ۹۹۳ق، ۱۱۷۸ق کتیبه‌ای منظوم در ایوان شمالی ماده تاریخی دارد که خبر از تعمیرات و سفیدکاری مسجد در ۱۱۳۹ق می‌دهد. کف این ایوان نیز پوشش کاشی مورخ به ۱۳۶۶ق و نیز ۱۳۲۶ش دارد. صندوق قبر شیخ عبدالصمد نیز پوششی از کاشی دارد که بر اساس کتیبهٔ منصوب بر بالای آن، در ۱۰۴۵ق انجام شده‌است. ضریح چوبی این آرامگاه مورخ به ۱۰۶۴ق است. علاوه بر این کتیبه‌ها، دو فرمان از شاه عباس اول صفوی و شاهزاده حسام‌السلطنه قاجار بر سردر مسجد وجود دارد که به ترتیب مورخ به ۱۰۲۴ق و ۱۲۸۱ق است.


title: ماشین تورینگ چندنواره

text: ماشین تورینگ چند نواره مانند ماشین تورینگ‌های معمول است که به جای یک نوار چندین نوار دارد .هر نوار کلاهک مخصوص به خود را، برای عمل خواندن و نوشتن، دارد .در ابتدا، رشتهٔ ورودی بر روی نوار اول نمایش داده می‌شود و بقیه نوارها خالی هستند .


title: ماشین تورینگ چندنواره

text: به نظر می‌رسد که این مدل از ماشین‌های تورینگ قویتر از مدل‌های تک نواره هستند در حالی که چنین نیست و هر ماشین تورینگ چند نواره‌ای، فارغ از تعداد نوارهای آن، می‌تواند توسط یک ماشین تورینگ تک نواره با درجهٔ پیچیدگی بیشتر شبیه سازی شود.


title: ماشین تورینگ چندنواره

text: بنابراین ماشین تورینگ‌های چند نواره نمیتوانند توابع ای بیش از آنچه ماشین‌های تورینگ چند نواره محاسبه میکنند ،محاسبه کنند و هیچ‌کدام از کلاس‌های پیچیدگی محاسباتی (مانندکلاس P ) با تغییر یک ماشین تورینگ چند نواره به تک نواره تحت تأثیر قرار نمی‌گیرند.


title: ماشین تورینگ چندنواره

text: یک ماشین تورینگ چند نواره می‌تواند به صورت یک ۶ تائی به فرم formula_1 تعریف شود که در آن:


title: ماشین تورینگ چندنواره

text: ماشین تورینگ با ۲ پشته یک رشتهٔ ورودی از نوع فقط خواندنی و ۲ نوار برای ذخیره اطلاعات دارد .اگر هر کدام از کلاهک‌ها به سمت چپ حرکت کند ،یک فاصلهٔ خالی بر روی آن قرار میگرد اما فقط یک نماد از یک منبع قابل نمایش است .


title: من شارلی هستم

text: من شارلی هستم یا ژو سوئی شارلی (، فرانسوی «I am Charlie»)، جمله‌ای است که توسط طرفداران آزادی بیان علیه حمله به دفتر مجلهٔ شارلی ابدو در اینترنت و شبکه‌های اجتماعی به کار می‌رود. وب‌سایت‌های زیر از جملهٔ "من شارلی هستم" در وب‌سایت خود استفاده کرده‌اند.


title: فشار خون

text: فشار خون به مقدار فشاری گفته می‌شود که توسط خون در جریان، به دیوارهٔ رگ‌ها وارد می‌آید و یکی از علائم حیاتی است. فشار یک مفهوم فیزیکی است، مقصود از فشار اشاره به «قدرت» یک مایع متحرک است. فشار خون در نواحی نزدیک قلب، بیشتر و نسبت فاصله گرفتن از قلب کم‌تر می‌شود.


title: فشار خون

text: فشار خون با جریان یافتن به شاهرگ‌ها زیاد و به رگ‌ها کم می‌شود. اصولاً فشارخون در بخش‌های مختلف سیستم گردش خون متفاوت است. معمول‌ترین روش اندازه‌گیری فشار خون به‌وسیله فشارسنج است که با استفاده از ارتفاع جیوه برای اندازه‌گیری فشار خون در حال چرخش در رگ‌ها استفاده می‌کند. با این‌که خیلی از فشارسنج‌های فعلی دیگر از جیوه استفاده نمی‌کنند، ولی فشار خون هنوز در تمام دنیا با mmHg یا میلی‌متر جیوه اندازه‌گیری می‌شود.


title: فشار خون

text: فشارخون نرمال در انسان در حال استراحت در محدوده ۹۰ الی ۱۲۰ میلی‌مترجیوه (سیستولیک) و ۶۰ الی ۸۰ مم/ج (دیاستولیک) قرار دارد. و فشار خون ۱۲۹–۱۲۰میلیمتر جیوه سیستول و زیر ۸۰ دیاستول مرحله پیش فشار خونی نامیده می‌شود. و به‌طور معمول اگر فشار خون به صورت پایدار بالاتر از ۱۳۰ سیستول و ۸۰ دیاستول قرار گیرد، پاتولوژی و بیماری محسوب می‌گردد. به عارضه افزایش فشار خون بیش از حد طبیعی، هایپرتنسیون و فشار خون بالا یا پرفشاری خون گفته می‌شود. همچنین کاهش فشارخون را هیپوتانسیون می‌نامند.


title: فشار خون

text: ۱۴۰به بالا ۹۰به بالا


title: فشار خون

text: فشار خون بالا به دو دسته اولیه و ثانویه تقسیم می‌گردد. در دسته اول علت فشار خون بالا مشخص نمی‌باشد و به صورت اولیه ایجاد شده‌است. آفت وتاول زدن مخاط دهان، هنگام بالا رفتن فشار خون در بعضی افراد دیده شده. در فشار خون ثانویه افزایش فشار خون به دنبال یک بیماری دیگر اتفاق می‌افتد و آن بیماری را می‌توان به عنوان علت افزایش فشار خون در نظر گرفت که در صورت کنترل بیماری اصلی، پرفشاری خون نیز به صورت مناسب تری کنترل می‌گردد.


title: فشار خون

text: افرادی که مبتلا به فشار خون بالای اولیه هستند، ممکن است سال‌ها بدون علامت باشند و از بیماری خود اطلاعی نداشته باشند و زمانی متوجه بیماری خود می‌گردند که دچار علائم (مثل سردرد، تاری و اختلال دید، درد قفسه سینه، سرگیجه و تنگی نفس به هنگام فعالیت) می‌شوند که در واقع این علایم عوارض فشار خون بالاست، لذا تنها راهی که می‌توان در زمان مناسب به آن پی برد، اندازه‌گیری دوره‌ای و منظم فشار خون به وسیله دستگاه فشارسنج است.


title: فشار خون

text: فشار خون بالا در اغلب اوقات علامتی ندارد و بسیاری از مردم برای سالیان زیاد حتی بدون اینکه مطلع باشند مبتلا به این عارصه هستند. فشار خون بالا اگر درمان نشود باعث آسیب به سرخرگ‌ها و اندام‌های حیاتی بدن می‌شود به همین دلیل به آن قاتل خاموش می‌گویند.


title: فشار خون

text: عوامل خطر در ایجاد فشار خون بالا را می‌توان به شرح زیر بیان کرد:زیادی فشار خون


title: فشار خون

text: داروهای کاهنده فشار خون


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان (UFAD)، یک استراتژی توزیع هوا برای تأمین تهویه فضا در ساختمان به عنوان بخشی از طراحی سیستم(HVAC) است.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: سیستم‌های UFAD از یک فضای تأمین زیر کف، واقع در بین دال بتنی سازه و سیستم کف کاذب، برای تهویه هوا از افشانه‌های کف به ناحیه اشغال شده ساختمان استفاده می‌نمایند. لایه بندی حرارتی از مشخصات اینگونه سیستم‌ها است که نسبت به سیستم‌های هوایی سنتی (OH)، از لحاظ ترموستاتیکی بالاتر است. مشخصات بار سرمایش UFAD متفاوت از سیستم OH سنتی است که به علت تأثیر کف کاذب می‌باشد. سیستم UFAD دارای پیک بار سرمایشی بالاتر نسبت به OH است. این سیستم مزایای بسیاری نسبت به روش‌های سنتی دارا می‌باشد. این مزایا عبارتند از انعطاف‌پذیری طراحی، ارتقاء حرارت، ارتقاء راندمان و بازده سیستم تهویه، ارتفاء بازده انرژی در آب و هوای مناسب و کاهش هزینه‌های تعمیرات نگهداری. غالباً از UFAD در ساختمان‌های ادرای، مخصوصاً ساختمان‌هایی که در طول کاربری امکان تغییر پلان وجود دارد استفاده می‌گردد. UFAD برای انواع ساختمان‌ها از جمله ساختمان‌های تجاری، اموزشگاه‌ها، کلیسا، فرودگاه، موزه و کتابخانه و … مناسب است. ساختمان‌های مهمی که در آمریکای شمالی از این سیستم استفاده می‌نمایند شامل ساختمان نیویورک تایمز، بانک برج آمریکا و ساختمان فدرال سانفرانسیسکو هستند.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: فاز ساخت سیستم‌های UFAD شامل آب بندی برای جلوگیری از نشت هوا بایستی بسیار دقیق انجام گیرد.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: سیستم UFAD بر اساس واحدهای مدیریت هوا برای فیلترسازی و تهویهٔ هوا هستند. در حالیکه در سیستم هوایی معمولاً از داکت برای توزیع هوا استفاده می‌نمایند، سیستم‌های UFAD از فضا (Plenum) زیر کف که با نصب یک کف کاذب شکل می‌گیرد استفاده می‌نمایند. این Plenum معمولاً در ۴۶/۰× ۳/۰ متر بالای دال بتنی سازه است. به عنوان خروجی معمولاً از افشانه‌های کف استفاده می‌نمایند. رایج‌ترین آرایش این سیستم از یک واحد مدیریت هوای مرکزی از Plenum تا افشانه‌های کف تشکیل شده‌است. در روش‌های دیگری می‌توان از واحدهای ترمینال فن در خروجی‌ها، داکت‌های زیر کف، هواکش‌های دسکتاپ یا اتصالات برای سیستم‌های کنترل محیطی شخصی استفاده کرد.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: لایه بندی حرارتی نتیجه فرایند لایه بندی هوای داخلی مطابق با چگالی نسبی است. لایه هوایی، حاصل یک گرادیان عمودی با چگالی بالا است که در آن هوای سرد در زیر و هوای گرم در بالا قرار می‌گیرد. از آنجا که هوا طبیعتاً دارای حرکت همرفتی است، از لایه بندی بیشتر برای سیستم‌های سرمایشی استفاده می‌شود. در طراحی یک سیستم UFAD، هوای تهویه شده در بخش پایین اتاق باقی می‌ماند، در حالی که منابع حرارتی مثل ساکنان و تجهیزات، فضای حرارتی را ایجاد می‌نماید که آلاینده‌ها را به سمت سقف برده و از آنجا به هوای بیرون هدایت می‌نماید. لایه بندی دمای ایجاد شده در این سیستم دارای تنظیمات فضایی نیز می‌باشد. اکثر بدن ساکنان سردتر از دما در ارتفاع ترموستات است، بنابراین این دستورالعمل پیش نهاد می‌نماید که نقطه تنظیم ترموستات بیش از سیستم‌های سنتی تنظیم گردد. استراتژی تهویهٔ خروجی‌ها را کنترل می‌نماید تا ترکیب هوای عرضه شده و هوای اتاق کمتر از ارتفاع تنفس در فضا باشد. در بالای این ارتفاع، لایه بندی و هوای آلوده وجود دارد، هوایی که ساکنان تنفس می‌نمایند دارای آلاینده‌های کمتری نسبت به سیستم‌های سنتی است. راندمان تهویه سیستم‌های UFAD به عوامل متعددی چون ارتفاع سقف، مشخصات افشانه‌ها، تعداد افشانه‌ها، دمای هوای عرضه شده، دبی هوای کلی، بار سرمایشی و حالت تهویه بستگی دارد. نشان داده شده‌است که افشانه‌های چرخشی و سطح روزنه دار باعث کمتر شدن سرعت هوا در ناحیه اشغال شده می‌شوند، در حالی که افشانه‌های خطی سرعت بیشتری را حاصل می‌نمایند که می‌تواند باعث اختلال سیستم شود. علاوه بر این، افشانه‌های کف یک المان، کنترل شخصی اضافه می‌نمایند و کاربران می‌تواند میزان هوایی که افشانه تحویل می‌دهد را از طریق چرخاندن بخش بالای افشانه تنظیم نمایند.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: پروفایل‌های بار سرمایشی برای سیستم‌های UFAD متفاوت از سیستم‌های هوایی هستند، این اساساً بعلت اثر ذخیره حرارت پنل‌های کف کاذب سبکتر نسبت به دال کف سازه‌ای است. حضور بیشتر کف کاذب، توانایی دبی ذخیرهٔ حرارتی دال‌ها (Slabs) را کاهش می‌دهد؛ بنابراین پیک سرمایشی این سیستم‌ها نسبت به سیستم‌های سنتی بیشتر است. در سیستم OH، مخصوصاً در نواحی جانبی، بخشی از انرژی حرارتی خورشیدی در طول روز در دال کف ذخیره می‌شود و در زمان شب هنگامی که سیستم خاموش است آزاد می‌شود. در یک سیستم UFAD، با حضور کف‌های کاذب، این حرارت به یک ماده سبک‌تر منتقل می‌شود و باعث بالا رفتن پیک سرمایشی می‌شود. یک مدلسازی بر اساس شبیه‌سازی‌های انرژی پلاس نشان داده است که سیستم UFAD عموماً دارای پیک سرمایشی، ۱۹٪ بیشتر از سیستم هوایی است و ۲۲ و ۳۷ درصد از مجموعه بار سرمایشی UFAD به Plenum در محیط پیرامون و داخل می‌رود. مرکز محیط زیست ساختمان یک شاخص جدید نسبت بار سرمایشی برای UFAD به نام UCLR توسعه داده است که به صورت پیک بار سرمایشی محاسبه شده برای UFAD نسبت به بار پیک سرمایشی محاسبه شده برای یک سیستم ترکیبی خوب. با این شاخص می‌توان بار سرمایشی UFAD برای هر ناحیه را محاسبه کرد. UCLR تحت تأثیر عواملی چون نوع ناحیه، سطح کف و جهت ناحیه است. کسر پلنیوم عرضه (SPF) کسر ناحیه (ZF) و کسر پلنیوم بازگشتی (RPF) نیز به صورت مشابه برای محاسبه بار سرمایشی پلنیوم عرضه، ناحیه و پلنیوم بازگشتی تعریف شده‌اند.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: دو ابزار طراحی برای تعیین ملزومات دبی هوا در سیستم UFAD وجود دارد: یکی در دانشگاه Purdue در پروژهٔ پژوهشی ASHRAE توسعه یافته‌است (RP-1522) دیگری در مرکز محیط زیست ساختمان (CBE) در دانشگاه Berkeley کالیفرنیا.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: (RP-1522) یک ابزار ساده‌سازی شده توسعه داده است که تفاوت دمایی عمودی میان سر و قوزک پای ساکنان، دبی هوا برای ناحیه Plenum، تعداد افشانه‌ها و راندمان توزیع هوا را پیش‌بینی می‌نماید. در این ابزار کاربران باید ناحیه سرمایشی و کسر بار سرمایشی Plenum زیر کف را مشخص نمایند. همچنین کاربران باید دمای هوای عرضه شده در افشانه یا در داکت را با نسبت دبی Plenum به دبی عرصه ناحیه‌ای وارد نمایند. این ابزار به کاربران امکان می‌دهد تا از ۳نوع افشانه موجود یکی را انتخاب نموده و برای ۷ نوع ساختمان کاربری دارد: اداری، آموزشی، کارگاهی، رستوران، مغازه‌های کوچک، اتاق کنفرانس و تالارهای سخنرانی.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: افزایش دمای عرضه Plenum شامل افزایش هوای تهویه شده بر اثر انتقال گرمای همرفتی در Plenum عرصهٔ زیر کف از ورودی به افشانه‌های کف است. این پدیده را همچنین تجزیه حرارتی یا نزول حرارتی نیز می‌نمایند. افزایش دمای هوای Plenum باعث تماس هوای سرمایشی عرضه شده با دال‌های بتنی و کف کاذب می‌شود. بر اساس یک مطالعه مدلسازی افزایش دمای هوا می‌تواند بسیار قابل ملاحظه (۵ درجه سانتیگراد یا ۹ درجه فارنهایت) باشد. در همین مطالعه یافته شده‌است که افزایش دمای هوا در فصل تابستان بیش از فصل زمستان است و این افزایش دما به نوع شرایط آب و هوایی نیز وابسته است. طبقه همکف با یک دال بر روی grade افزایش دمای کمتری نسبت به طبقه‌های میانی و بالایی دارد و افزایش دمای هوای عرضه شده باعث کاهش افزایش دما می‌شود. افزایش دمای زیاد، تحت تأثیر جهت ناحیهٔ جانبی، افزایش حرارتی داخلی و نسبت پنجره به دیوار قرار نمی‌گیرد. افزایش دمای هوای Plenum عرضه پتانسیل پایداری و صرفه جویی در انرژی سیستم‌های UFAD را نشان می‌دهد. در این پژوهش نشان می‌دهیم که عملکرد حرارتی و انرژیتیکی بر اثر کاربرد سیستم‌های UFAD به علت کاربرد انتقال هوا به محیط پیرامون ارتقاء می‌یابد. منتقدان این نوع سیستم‌ها اعتقاد دارند که انتقال هوا در زیر کف باعث می‌شود که مزایای یک فضای Plenum کم فشار از بین برود و همچنین بر پیچیدگی‌های طراحی و نصب می‌افزاید، بعلت نصب داکت‌ها بین ستون و کاشی کف.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: وجود نشتی در سیستم UFAD از دلایل عمدهٔ ناکارآمدی این سیستم است. دو نوع نشتی وجود دارد: نشتی در فضا و نشتی در مسیرهای عبوری. گروه اول نشتی‌ها باعث از دست رفتن انرژی نمی‌شود، چرا که هوا به ناحیه‌ای که قرار است سرد کند می‌رود. گروه دوم نشتی‌های باعث اضافه شدن انرژی فن برای حفظ فشار ثابت در Plenum و افزایش مصرف انرژی فن می‌شود؛ بنابراین در هنگام ساخت این سیستم‌ها، آب بندی صحیح از اهمیت بالایی برخوردار است.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: ارزیابی انرژی سیستم‌های UFAD هنوز به صورت یک چالش است که پژوهش‌های عمرانی و مکانیکی بسیاری تا کنون بر روی آن انجام شده‌است. طرفداران UFAD، فشار فن کمتر لازم برای تهویه هوا در Plenum نسبت به داکت‌های سنتی را از مزایای این سیستم می‌دانند. فشار نمونهٔ Plenum برابر با ۲۵ پاسکال یا کمتر است. ارتقاء راندمان سیستم سرمایشی، ذخیره انرژی و دمای عرضه بالاتر باعث طولانی‌تر شدن عمر اینگونه سیستم‌ها می‌شود. با این حال این تا حد زیادی به نوع شرایط آب و هوایی وابسته است و برای جلوگیری از چگالش بایستی رطوبت را به درستی کنترل کرد. در نقطه مقابل منتقدان این سیستم‌ها به فقدان آزمایش‌ها و پژوهشهای جامع در خصوص تأثیر شرایط آب و هوایی، طراحی سیستم و سهولت حرارتی و کیفیت هوا اشاره می‌نمایند. محدودیت ابزارهای بهینه‌سازی، استانداردهای طراحی و کمی تعدد پروژه‌هایی که از این سیستم استفاده می‌نمایند از مشکلات دیگر است.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: این نوع سیستم‌ها در ساختمان‌های اداری خصوصاً در آن‌هایی که امکان تغییر کاربری با گذشت زمان وجود دارد، به صورت وسیعی کاربرد دارند. UFAD همچنین در مراکز فرماندهی، مراکز داده‌های فناوری اطلاعات، اتاق سرور که دارای بار سرمایشی بزرگ حاصل از تجهیزات التکرونیکی و کابل‌های دیتا هستند رایج است. راهنمای طراحی ASHRAE نشان می‌دهد که هر ساختمانی که داری یک کف کاذب برای توزیع کابل است می‌تواند از UFAD استفاده نماید. در زمان کاربرد سیستم‌های UFAD در آزمایشگاه‌ها باید ملاحظات فضایی را به دقت مورد توجه قرار داد چرا که امکان انتقال مواد شیمیایی به Plenum و برهم خوردن فشار ایده‌آل فضا وجود دارد. کاربرد UFAD برای برخی از تأسیسات و فضاهای خاصی مثل ساختمان‌های غیر مسکونی کوچک، فضاهای مرطوب مثل استراحت گاه‌ها و استخرها، آشپزخانه و سالن‌های ورزشی توصیه نمی‌شود. از این سیستم همچنین می‌توان به صورت ترکیبی با دیگر سیستم‌های HVAC مثل تهویهٔ همرفتی، سیستم توزیع هوایی، سقف شیب دار یا تیر سرد برای تحقق عملکرد بهتر استفاده کرد.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: سیستم‌های ترکیبی هوایی متداول معمولاً داکت‌های هواساز و بازگشت هوا را در سطح سقف قرار می‌دهند. تأمین هوا با سرعت بالاتر از حد مجاز برای راحتی انسان است و دمای هوا بسته به بار سرمایشی- گرمایشی متفاوت است. فواره‌های هوای متلاطم، سریع هوای عرضه شده را با هوای اتاق ترکیب می‌نمایند. یک UFAD مهندسی ساز مناسب دارای مزایای متعددی چون انعطاف‌پذیری طراحی، ارتقاء سهولت حرارتی و کیفیت هوای داخلی و راندمان انرژی در آب و هوای مناسب و کاهش هزینه‌های تعمیر و نگهداری نسبت به سیستم‌های سنتی است.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: سیستم‌های DV دارای اصول یکسان با سیستم‌های UFAD هستند. سیستم‌های DV هوای سرد را به فضای تهویه مطبوع شده در نزدیکی سطح کف رسانده و مسیر برگشت از سقف است. این با بهره‌برداری از خاصیت طبیعی هوای گرم و حرارت تولید شده با منابع حرارتی محقق می‌شود. در UFAD ترکیب با هوای ناحیهٔ مورد نظر بیشتر است. تفاوت عمدهٔ این دو روش در این است که در UFAD عرضه هوا از طریق خروجی‌های کوچکتر با سرعت بیشتری نسبت به DV انجام می‌شود و خروجی‌های عرضهٔ هوا را معمولاً ساکنان ساختمان کنترل می‌نمایند.


title: توزیع هوا از مسیر زیر کف ساختمان

text: ویکی‌پدیا انگلیسی


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: تهویه بازیابی حرارتی که همچنین به آن HRV، بازیابی حرارتی تهویهٔ مکانیکی (MVHR) گفته می‌شود، یک سیستم تهویه بازیابی انرژی است که از تجهیزاتی چون تهویه ساز بازیابی حرارتی، تبادل‌کننده حرارتی هوا، یا تبادل‌کننده حرارت هوا به هوا استفاده می‌نماید. HRV هوای تازه تأمین نموده و کنترل آب و هوایی را ارتقاء می‌دهد و در عین حال با کاهش ملزومات حرارتی باعث صرفه جویی در مصرف انرژی می‌شود. تهویه سازهای بازیابی انرژی (ERV)ها ارتباط نزدیکی با هم دارند و سطح رطوبت هوای خروجی را به هوای ورودی انتقال می‌دهند.


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: با ارتقاء بازده ساختمان‌ها بر اثر عایق سازی‌ها و تهویه هوا، هوا ناپذیری آن‌ها افزایش یافته و این طراحی سیستم‌های تهویه مناسب را به یک موضوع مهم تبدیل کرده‌است. از آنجا که تمام ساختمان‌ها به یک منبع هوای تازه نیاز دارند، نقش HRVها بارز می‌گردد. از آنجا که باز کردن یک پنجره باعث تهویه هوا نمی‌شود، رطوبت و حرارت ساختمان در زمستان از دست رفته و در تابسان زیاد می‌شود؛ که هر دو برای طراحی ساختمان‌ها نامطلوب هستند. HRV برای ساختمان هوای تازه فراهم می‌نماید و کنترل آب و هوا را به همراه صرفه جویی در مصرف انرژی میسر می‌سازد. در مقررات ساختمانی انگلیس باید در هر دو ساعت یک تغییر هوا وجود داشته باشد (0/5 ACH) با تهویهٔ extract only تزریق هوای سرد به ساختمان در طول روز ۱۲ ساعت انجام می‌شود.


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: HRVها و ERVها را می‌توان به صورت مستقل از یکدیگر به کار برد یا به سیستم‌های HVAC قبلی اضافه کرد. در یک ساختمان کوچک که هر اتاق دارای یک دیوار خروجی است تهویهٔ HRV/ERV می‌تواند کوچک باشد و تهویهٔ هر اتاق را بر عهده بگیرد. تنها ملزومات برای ساختمان عرضهٔ هوا می‌باشد. اگر با سیستم‌های HVA به کار برده شود، پس سیستم از نوع هوای اجباری (Forced Type) است.


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: از انواع مختلف این نوع تبادلگرها می‌توان در تجزیه HRV استفاده کرد: تبادلگر حرارتی cross flow با حداکثر راندمان ۶۰٪ تجدید نیروی تبادلگر حرارتی صفحه عرضی با جریان مخالف چرخ حرارتی یا تبادلگر دورانی (نیاز به موتور یا چرخ گردشی دارد) سیستم‌های حرارتی چندگانه نازک


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: هوای ورودی تبادلگر حرارتی باید دارای دمای بیش از صفر درجه سانتیگراد باشد. در این صورت رطوبت در هوای خروجی ممکن است چگالیده، منجمد شود یا مسیر هوای تبادلگر را مسدود نماید. رسیدن به دمای مطلوب در جریان یا خروجی هوا می‌تواند با روش‌های زیر نیز حاصل گردد:


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: این تبادلگر با یک لولهٔ گرمایشی زمینی با طول تقریبی ۳۰ تا ۴۰ متر و قطر ۲۰ سانتیمتر در عمق ۵/۱ متری زیر زمین کار می‌کند. این یک روش رایج در آلمان و اتریش است در نواحی مرطوب که چگالش داخلی می‌تواند باعث رشد عوامل قارچی شود (در لوله) و آلودگی هوا، روش‌های جلوگیری بسیاری وجود دارد.


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: در خاک‌هایی که در زیر لایه‌های خود به صورت صخره‌ای هستند وجود رادون یک شکل جدی است. در این مکان‌ها باید لوله‌ها را در برابر هوا نفوذ ناپذیر کرد یا از تبادلگر هوا- آب استفاده کرد.


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: این یک جایگزین برای تبادلگر حرارتی زمین- هوا است. این تبادلگر مثل یک پمپ حرارتی ژئوترسال است که به صورت افقی در خاک قرار داده می‌شود یا می‌تواند به صورت یک پایپ یا سوند عمودی باشد که عمق آن مشابه با EAHX است. طول لوله تقریباً دو برابر 35mm است یعنی ۸۰ متر بیش از EAHX. سیم پیچ تبادلگر حرارتی قبل از ورودی هوای HRV قرار داده می‌شود. معمولاً از شور آب به عنوان سیال استفاده می‌شود که سازگاری بیشتری با محیط زیست دارد و بازده آن بیشتر است. در آب و هوای گرم و حاره‌ای، یک پمپ بازگشتی حرارتی هوا- هوا، بسیار کوچک با یک تبخیرکننده در ورودی هوا قبل از تبادلگر حرارتی HRV قرار داده می‌شود و چگالنده دمای هوای خروجی را پایین می‌آورد.


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: در زمان‌های خاصی از سال، بهتر است تا HRV به EAHX تبدیل شود تا راندمان کاری افزایش یابد. برای مثال طی فصل زمستان عمقی که تبادلگر در آن قرار می‌گیرد بسیار گرمتر از دمای هوا است. هوا قبل از ورود به تبادلگر حرارتی هوا توسط خاک گرم می‌شود. در تابستان عکس این موضوع اتفاق می‌افتد در این مورد HRV می‌تواند دارای یک مسیر فرعی داخل باشد به گونه‌ای که هوا ورودی پتانسیل سرمایشی زمین را حداکثر نماید. در پایینتر و EAHX مزایای حرارتی ندارد. ممکن است هوا را بسیار سرد یا گرم نماید و بهتر است به صورت مستقیم از هوای خارجی استفاده شود. در این مورد یک مسیر فرعی باید به گونه‌ای طراحی شود که EAHX قطع شود و هوا مستقیم از محیط بیرون گرفته شود. یک سنسور تفاضلی سیال با والو (شیر) موتوری می‌تواند عمل جایگزینی مسیر را انجام دهد.


title: تهویه بازیابی حرارتی

text: ویکی‌پدیا انگلیسی


title: ریشه‌های آسمان

text: ریشه‌های آسمان () کتابی به قلم رومن گاری است که توسط انتشارات گالیمار منتشر شد. این کتاب در سال ۱۹۶۵ برنده جایزه گنکور شده‌است. سیلویا بجانیان این رمان را در ۱۳۶۹ (نشر علم) و منوچهر عدنانی آن را در ۱۳۷۸ (نشر ثالث) به فارسی برگردانده اند.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: دبیرستان فیروزبهرام یکی از دبیرستان‌های تاریخی و زرتشتی شهر تهران است. این دبیرستان پیش تأسیس شد. این دبیرستان از لحاظ علمی با دبیرستان البرز رقابت می‌کرد و طی این سال‌ها افراد مشهور علمی و سیاسی در آن تحصیل کرده‌اند. هزینه ساخت این دبیرستان توسط شخصی بنام بهرامجی بیکاجی که یکی از زرتشتیان سرشناس هند بود پرداخت و به یادگار فرزند مرحومش، فیروز بهرام بیکاجی، فیروز بهرام نامگذاری شد. این دبیرستان در تاریخ ۲۶ آبان ۱۳۷۸ با شمارهٔ ۲۴۹۴، در فهرست آثار ملی قرار گرفت. فیروزبهرام در ۱۳ اردیبهشت ۱۳۹۶ به عنوان دبیرستان ماندگار شناخته شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: فیروز بهرام بیکاجی فرزند یکی از زرتشتیان سرشناس و ثروتمند هند، به نام بهرامجی بیکاجی بود. فیروز در شهریور ۱۲۷۴ خورشیدی در هندوستان به دنیا آمد و تحصیلات خود را در انگلستان ادامه داد. او در ۸ دی ۱۲۹۴ و در جریان جنگ جهانی اول هنگام سفر در دریای مدیترانه، به دلیل اصابت اژدر به کشتی‌اش غرق شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: در سال ۱۳۱۱،بهرامجی بیکاجی با صرف هزینه حدوداً ۷۰ هزار روپیه بنایی را به یاد فرزند مرحوش بر روی قطعه زمینی متعلق به انجمن زرتشتیان تهران ساخت و نام آن را دبیرستان فیروز بهرام گذاشت.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: مراسم کلنگ زنی این دبیرستان در ۱۸ اردیبهشت ۱۳۱۱ خورشیدی با برپایی جشنی بر روی زمین انجمن زرتشتیان برگزار شد و سنگ بنای آن به دست نیرالملک هدایت که در آن زمان وزیر معارف بود، گذاشته شد. در این مراسم دینشاه ایرانی (رئیس وقت انجمن زرتشتیان ایران بمبئی) و رابیندرانات تاگور (شاعر و فیلسوف هندی) و چند تن از وزرا و بزرگان زرتشتی حضور داشتند.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: ساختمان دبیرستان فیروزبهرام با سرپرستی اردشیر کیامنش و با راهنمایی ارباب کیخسرو شاهرخ در کمتر از ۹ ماه ساخته شد و در ۲ دی ۱۳۱۱ گشایش یافت. این دبیرستان در آغاز دخترانه بود، و پس از ساخته شدن دبیرستان انوشیروان دادگر و انتقال دانش‌آموزان دختر به آن، به یک دبیرستان پسرانه تبدیل شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: نخستین مدیر این دبیرستان، "سهراب سفرنگ" نام داشت که به مدت یازده سال مدیریت دبیرستان را به عهده داشت، در ابتدا ۵۷۵ نفر در آن تحصیل می‌کردند که ۱۵۴ تن از آنان زرتشتی بودند.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: معماری این دبیرستان به دوره رضاشاه بر می‌گردد. ویژگی‌های معماری این دبیرستان همچون ساختمان کتابخانهٔ مجلس و ساختمان مرکزی بانک ملی نشان از سرپرستی کیخسرو شاهرخ بر ساخت آن دارد. معمار دبیرستان فیروز بهرام جعفرخان معمارباشی بود که در طراحی آن از اسلوب‌های هخامنشی استفاده کرده‌است. این بنای تاریخی همچون کاخ شهربانی و سردر باغ ملی تلفیقی از معماری اروپایی و معماری کهن ایرانی است که به سبک معماری نئوکلاسیک مشهور است. قرینه‌سازی در سه نمای شمالی، جنوبی و شرقی بنا به چشم می‌خورد. فرم گچ‌بری‌های بکار رفته در سقف این دبیرستان از جمله موارد ارزشمند معماری آن شمرده می‌شود.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: نمای آجری ساختمان به پیروی از تقارنی که در بدنه ساختمان مشاهده می‌شود، کاملاً متقارن است. پنجره‌های قاب شده در تمام نما تکرار شده‌اند و قوس‌های به کار رفته در آنها، نشان از معماری قاجاری دارد. علاوه بر آجر، از مصالحی چون کاشی، سنگ و گچ نیز در طراحی نمای ساختمان استفاده شده‌است. در ورودی راهروی دبیرستان، سنگ بنایی به طول تقریبی ۱/۵ متر و عرض ۱ متر از جنس مرمر نصب شده و در آن متن زیر از قول کیخسرو شاهرخ با خط نستعلیق حک گردیده‌است: در ضلع غربی دبیرستان، ساختمانی ۲ طبقه با ۴ اتاق وجود دارد که در سال ۱۳۲۵ توسط شخصی بنام اردشیر آذرگشسب به یاد فرزندش اسفندیار که در ۱۴ سالگی بر اثر حادثه فوت کرده، ساخته شد تا برای آموزش دانش آموزان بکار گرفته شود. این بنا، ساختمان اسفندیار نام دارد که در حال حاضر جزئی از دبیرستان فیروز بهرام بوده و به آن متصل است.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: انجمن ادبی دبیرستان فیروز بهرام برای اولین بار در سال تحصیلی ۱۳۲۰–۱۳۱۹ به اصرار چند تن از دانش‌آموزان و با موافقت کمال‌الدین جناب که آن زمان ریاست دبیرستان را برعهده داشت تشکیل شد. اولین رئیس این انجمن اسماعیل پور والی بود که بعدها سردبیر روزنامه روزگار نو شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: این انجمن دارای کمیسیون‌های مختلفی بود و هر کمیسیون رئیسی داشت که بر اساس انتخابات دانش‌آموزی رای‌گیری و انتخاب می‌شد. انجمن ادبی فیروز بهرام در هر سال تحصیلی دو یا سه شخصیت سیاسی یا فرهنگی را به دبیرستان دعوت می‌کرد تا برای دانش آموزان سخنرانی کنند. برای نمونه می‌توان به حضور احمد افشار شیرازی و حاج‌علی رزم‌آرا در این سخنرانی‌ها اشاره کرد. فرزندان رزم‌آرا در فیروز بهرام تحصیل می‌کردند و او معمولاً با لباس شخصی برای سخنرانی‌ها در این دبیرستان حاضر می‌شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: این دبیرستان مجهز به کتابخانه، تالار گردهمایی مجهز به سیستم‌های صوتی و تصویری، آزمایشگاه‌های فیزیک و شیمی، و کارگاه کامپیوتر است. کتابخانه فیروز بهرام حدود ۲۵۰۰ جلد کتاب دارد و موضوعات گوناگونی چون علوم ریاضی و فیزیک، ادبیات، فلسفه، هنر و رمان را شامل می‌شود. قسمتی در این کتابخانه به نگهداری نشریات داخلی منتشر شده در دبیرستان، پایان‌نامه و تحقیقات دانشجویان رشته‌های معماری و مرمت آثار تاریخی با موضوع دبیرستان فیروز بهرام اختصاص داده شده‌است. این کتابخانه در سال ۱۳۷۷ با دهش مهربان و گلی فرهنگی و بنامگه مهربان رستم فرهنگی بازگشایی شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: نخستین بار در سال ۱۳۷۷ خورشیدی، ساختمان این دبیرستان با یاری دو برادر به نام‌های فریدون و مهربان زرتشتی، و با همت رستم فرخنده و همیاری انجمن زرتشتیان تهران، زیر نظر سازمان میراث فرهنگی کشور به‌طور کامل مرمت و نوسازی شد. در این پروژه سقف‌ها، دیوارها، کاشی‌کاری و کتیبه‌های نما، گچ‌کاری‌ها و فرش کف‌ها و در و پنچره‌های چوبی مورد بازبینی و بازسازی اساسی قرار گرفتند در سال ۱۳۹۱ آزمایشگاه شیمی دبیرستان توسط خانواده آرش جاماسب‌نژاد بیاد فرزند مرحوشان، بازسازی شد. و در سال ۱۳۹۲ کارگاه رایانه، فیروز بهرام با تلاش و هزینه فرزندان بهرام بهرامی به نامگانه ایشان بازسازی و بازگشایی شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: در ۷ دی‌ماه ۱۳۹۱، جشن هشتاد سالگی بنیان‌گذاری فیروزبهرام در تالار این دبیرستان برگزار شد که تعداد زیادی از مدیران، استادها، کارمندان، دانش‌آموختگان پیشین و دانش‌آموزان این دبیرستان حضور داشتند. در این جشن، چهار نسل از دانش آموختگان دبیرستان حضور داشتند و به تعریف یادها و خاطرها پرداختند. کیک هشتاد سالگی دبیرستان نیز در این مراسم توسط نمایندگان نسل‌های مختلف بریده شد.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: در روز برگزاری جشن هشتاد سالگی دبیرستان فیروزبهرام، صادق سمیعی (رئیس هیئت مدیره جامعه فیروزبهرام) در مورد نشان فیروزبهرام و دلایل به وجود آمدن این نشان صحبت کرد و با دعوت از علی نقی فرمانفرمایان (از قدیمی‌ترین دانش آموختگان فیروزبهرام - ۱۳۱۹ خورشیدی) و خداداد شهریار زاده (مدیر دو سال آغازین انقلاب) و منوچهر جاوید (مدیر وقت دبیرستان) اقدام به رونمایی از نشان فیروزبهرام کردند. این نشان به صورت پلاک سینه (بج) و به رنگ طلایی توسط تاده کشیش (دانش‌آموخته پیشین فیروزبهرام) طراحی و ساخته شده‌است.


title: دبیرستان فیروزبهرام

text: مشاهیر این دبیرستان شامل دانش آموختگان، دبیران، مربیان و مدیران این دبیرستان هستند که در میان آن‌ها می‌توان به افراد زیر اشاره کرد:


title: علیرضا استادی

text: علیرضا استادی (زادهٔ ۱۶ تیر ۱۳۵۲) بازیگر ایرانی است. او برای مجموعهٔ تلویزیونی "آرماندو" (۱۳۹۷) نامزد دریافت جایزهٔ بهترین بازیگر کمدی مرد از نوزدهمین جشن حافظ شد.


title: علیرضا استادی

text: وی در فصل سوم مسابقه جوکر موفق به کسب جایزه صد میلیون تومانی شد .


title: کاسا

text: کاسا کوتاه شدهٔ کنستروکسیونس آئروناتیکاس اس آ یک شرکت اسپانیایی سازندهٔ هواگرد بود که در سال ۱۹۲۳ بر پا شد و از سال ۱۹۲۴ آغاز به ساخت هواپیما نمود. در سال ۱۹۹۹ این شرکت با نام ئی ای دی اس کاسا جزء شرکت‌های وابسته به شرکت ئی ای دی اس (شرکت فضایی و دفاع هوایی اروپا) شد و در سال ۲۰۰۹ جذب شرکت ایرباس میلیتری گردید. کاسا بیشتر به خاطر طراحی و ساخت هواگردهای ترابری نظامی و آموزشی از قبیل کاسا سی-۲۱۲ آویوکار، کاسا سی-۲۹۵ و کاسا سی-۱۰۱ آموزشی و تهاجمی معروف است. این شرکت با دو ادغام با شرکت دیگر گروه ایرباس را تشکیل دادند.


title: گیتانما

text: ماه‌نامهٔ گیتانما برگردان رسمی مجلهٔ نشنال جئوگرافیک به زبان فارسی است. مجله گیتانما با اخذ مجوز از سردبیر مجلهٔ نشنال جئوگرافیک به زبان فارسی منشر شده‌است و نخستین شمارهٔ آن آبان‌ماه ۱۳۹۱ منتشر شد. کریس جانز، سردبیر ماهنامه نشنال جئوگرافیک از انتشار این نشریه به زبان فارسی ابراز خرسندی کرده و گفته‌است: به‌عنوان سردبیر ماهنامه نشنال جئوگرافیک، بسیار مفتخر هستم که شاهد چاپ این ماهنامه به زبان فارسی هستم. همچنین تری آدامسون، معاون رئیس اجرایی انجمن نشنال جئوگرافیک گفت: ما مفتخر هستیم که به ایرانیان مجله‌ای را ارائه دهیم که به زبان خودشان با آن‌ها سخن بگوید. مجلهٔ نشنال جئوگرافیک هم‌اکنون بیش از ۶۰ میلیون مخاطب در ۳۶ زبان مختلف در اکثر کشورهای دنیا دارد.صاحب امتیاز و مدیر مسئول مجلهٔ گیتانما دکتر منصور نیکخواه بهرامی (استاد بازنشستهٔ دانشکدهٔ فنی دانشگاه تهران) و سردبیر آن، بابک نیکخواه بهرامی است.


title: گیتانما

text: بر روی تمام نسخ بومی مجله نشنال جئوگرافیک، نام انگلیسی این مجله به همراه نام زبان بومی یا کشور آن مجله نقش بسته‌است ولی در ایران، به علت ممنوعیت استفاده از کلمات خارجی و الفبای لاتین به عنوان نام مجلات، از نامی جایگزین برای عنوان National Geographic استفاده شده‌است. نام گیتانما به معنای دیدی از تمام هستی است. تایپوگرافی عنوان گیتانما نیز به وسیلهٔ رضا عابدینی، گرافیست معروف ایرانی صورت گرفته‌است.http://ngmfarsi.com//>


title: گیتانما

text: بابک نیکخواه بهرامی در سال ۲۰۰۸ اولین اقدامات هماهنگی برای راه‌اندازی مجله را با انجمن نشنال جئوگرافیک انجام داد. سپس، پس از گذشت چهار سال و دریافت مجوزهای لازم اولین نسخه مجله گیتانما (نشنال جئوگرافیک فارسی) در آبانماه ۱۳۹۱ منتشر شد. در فروردین ۱۳۹۶، مجله نشنال جئوگرافیک فارسی، با مدیریت جدید آقای هومن دیهیمی، شکل تازه ای به خود گرفت و در آینده نزدیک پروژه‌های نشنال جئوگرافیک به برنامه‌های متنوع تری تبدیل خواهد شد. این برنامه‌ها شامل کارگاه‌های عکاسی، رویدادهای علمی-فرهنگی، مسابقات عکاسی و … هستند. همچنین علاوه بر مقالات اصلی ترجمه شده، مقالات بومی هم به مجله اضافه خواهد شد.مجلهٔ نشنال جئوگرافیک طیف وسیعی از موضوعات جغرافیایی، علمی، فرهنگی و… را شامل می‌شود.


title: حسن آقاکریمی

text: حسن آقاکریمی (زاده ۱۰ اردیبهشت ۱۳۳۶ - تهران) کارگردان و تهیه‌کننده اهل ایران است.


title: نیویورک هیلتون میدتاون

text: نیویورک هیلتون میدتاون یک هتل واقع در منهتن، نیویورک، ایالات متحده آمریکا می‌باشد.


title: نیویورک هیلتون میدتاون

text: ارتفاع این ساختمان ، تعداد طبقات ۴۷ و تعداد اتاق‌ها ۱٬۹۸۰ عدد می‌باشد.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۴۳)

text: شبح اپرا () یک فیلم ترسناک و موزیکال به کارگردانی آرتور لوبین است که در سال ۱۹۴۳ منتشر شد و اقتباسی آزاد از رمان مشهورِ "شبح اپرا" اثر گاستون لورو است.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۴۳)

text: این فیلم که به روش تکنی کالر فیلم‌برداری شده، بازسازی یک فیلم قدیمی به همین نام (به کارگردانی روپرت جولیان، محصول ۱۹۲۵) است.«ادوارد وارد» موسیقی متن فیلم را ساخت که مشتمل بر سکانس‌های اپرایی بلند و بخش‌هایی موزیکال فراوان است. یکی از انتقادهای بعمل آمده از فیلم هم آن است که، سبک فیلم بیشتر موزیکال شده است تا فیلم ترسناک. برای صحنه‌های اپرایی، «ادوارد وارد» از «سمفونی شماره ۴» چایکوفسکی و نیز آثاری از فردریک شوپن اقتباس نموده است. او همچنین آهنگی به نام «لالایی ناقوس‌ها» ساخت که در صحنهٔ کنسرتو پیانوی «اریک» (شبح) شنیده می‌شود.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۴۳)

text: پایگاه اینترنتی راتن تومیتوز بر اساس نظرِ ۱۸ منتقد سینما، به این فیلم نمرهٔ نسبی ۷۲٪ را داده است.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۴۳)

text: این فیلم نامزد دریافت ۴ جایزه اسکار بود که در ۲ رشته برنده شد:


title: هیلتون سان‌فرانسیسکو یونیون اسکوئر

text: هیلتون سان فرانسیسکو یونیون اسکوئر () یک هتل و آسمان‌خراش در سان فرانسیسکو، کالیفرنیا است.


title: هیلتون سان‌فرانسیسکو یونیون اسکوئر

text: این هتل که شامل ۲ برج می‌شود، برج اول در سال ۱۹۷۲ و برج دوم در سال ۱۹۸۴ افتتاح شده است و در مجموع دارای ۱۹۱۱ اتاق می‌باشد.


title: عباس علیزاده (ورزشکار)

text: عباس علیزاده رزمی کار آماتور در کونگ فو و ووشو، اهل افغانستان است که به علت شباهت ظاهری به بروس لی بازیگر سرشناس هنرهای رزمی، مورد توجه کاربران شبکه‌های مجازی افغانستان قرار گرفت و به "بروس لی افغانستان" شهرت گرفت البته بعضی هم اعتقاد دارند که نباید از یک شخص موفق الگو گرفت و هر کسی سرنوشت خودش را دارد (این حرف را خود استاد بروسلی هم زده‌است).


title: هتل شرایتون دالاس

text: هتل شرایتون دالاس یک آسمان‌خراش و هتل واقع در دالاس، تگزاس، ایالات متحده آمریکا می‌باشد که در تاریخ ۱۲ آوریل ۱۹۵۹ میلادی تأسیس شده‌است.


title: هتل شرایتون دالاس

text: ارتفاع این ساختمان ، تعداد طبقات آن ۴۲ و دارای ۱۸۴۰ اتاق می‌باشد.


title: هزارافسان کجاست؟

text: هِزاراَفسان کجاست؟ مفصّل‌ترین رسالهٔ پژوهشی منتشرشدهٔ بهرام بیضایی تا هنگامِ چاپ در بهارِ ۱۳۹۱ است، که به ریشه‌یابیِ داستانِ بنیادینِ "هزارویک شب" می‌پردازد. این کتاب جلدِ دوّمِ کتابِ "ریشه‌یابیِ درخت کهن" به‌شمار می‌رود.


title: هزارافسان کجاست؟

text: کتابْ سالِ ۱۳۸۴، اندکی پس از "ریشه‌یابیِ درخت کهن" و نمایشِ "شب هزارویکُم"، نگاشته شد؛ چند سال منتظرِ پروانهٔ نشرِ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ماند؛ و سرانجام در بهارِ ۱۳۹۱ به صورتِ مصوّرِ رنگی چاپ شد و روزِ ۲۹ اردیبهشت در خانهٔ هنرمندان ایران در تهران رونما شد. نویسنده نیز پیامی تصویری فرستاد، از امریکا، که در جشنِ رونمایی به نمایش درآمد.


title: هزارافسان کجاست؟

text: این کتاب پاره دوّم کتاب کوچک‌تری به نام "ریشه‌یابیِ درخت کهن" از همین نویسنده است و حاوی جستارهای بیضایی در همانندی‌های داستان بنیادین "هزارویک شب" با داستان جم و ضحّاک در "شاهنامه" است.اولریش مارزلف می‌نویسد: «"هزارافسان کجاست؟" . . . پژوهشی جالب در زمینهٔ یافتن کهن الگوهای داستان بنیادین "هزارویک شب" است؛ گرچه فصل آغازین کتاب به راستی برای من شگفت‌آور بود . . . شاید بهتر آن بود که از این فصل آغازین کتاب به سادگی گذر کرد چرا که فاقد قاعده‌های ابتدایی پژوهشی مانند ارزیابی دقیق منابع مورد استفاده و ارجاعات است.» با این همه، مارزلف سپس‌تر پیشنهادِ فصلِ اوّلِ کتابِ بیضایی را دربارهٔ احتمالِ ایرانی بودنِ اصلِ "هزارویک شب" تأیید کرد.


title: هزارافسان کجاست؟

text: ابوالفضل خطیبی دربارهٔ این کتاب نوشته: «این کتاب را ببینید. شما حیرت می‌کنید که چقدر زمان گذاشته و این همه منبع را با دقت بررسی کرده‌است. با این همه، بین بیضایی هنرمند و بیضایی پژوهشگر فاصله‌ای است. می‌خواهم بگویم بیضایی هنرمند در اوج اوج قامت برافراشته است، اما بیضایی پژوهشگر در اوج اوج نیست. پیش خود خیال کردم آیا بهتر نبود بخشی از زمانی را که او صرف نوشتن پژوهش‌هایش کرده‌است، فیلم می‌ساخت، بگذریم که ساخت فیلم در ایران خود داستانی دارد غم‌انگیز یا نمایشنامه می‌نوشت. آیا کسی را می‌شناسید که در این دو حوزه در اوج اوج باشد. برای نمونه زنده‌یاد ملک الشعرای بهار و زنده باد شفیعی کدکنی؟»


title: هزارافسان کجاست؟

text: شهرنوش پارسی‌پور در شهریورِ ۱۳۹۲ در رادیو زمانه دربارهٔ این کتاب سخن گفت.


title: هزارافسان کجاست؟

text: احتمالاً مفصّل‌ترین گفتار دربارهٔ این کتاب از حمید امجد در جشنِ رونماییش در ۲۹ اردیبهشتِ ۱۳۹۱ در خانهٔ هنرمندان ایران بوده است. امجد در این روز پس از محمّد رضایی راد سخن گفت، و خلاصه‌ای از گفتارش در شمارهٔ ۱۵ "دفترهای تآتر"ِ انتشارات نیلا (۱۳۹۷) منتشر شده است.


title: بیانیه چشم‌انداز

text: بیانیه چشم‌انداز سندی است که یک سازمان برای بیان اهداف خود تعریف می‌کند و بنابر پیش‌بینی آیندهٔ بازار، تلاش در هدایت فرایند تصمیم‌گیری دارد. این سند چگونگی سازمان در آینده را تعریف می‌کند. چشم‌انداز یک افق دراز مدت است که گاهی جهانی را که سازمان در آینده در آن فعالیت می‌کند توصیف می‌کند. برای مثال، نیکوکاری که به فقیری کمک می‌کند ممکن است بیانیه چشم‌اندازی داشته باشد که می‌گوید: «یک جهان بدون فقر». یک بیانیه چشم‌انداز آیندهٔ سازمان را به صورت خلاصه بیان می‌کند. این بیانیه بر روی آینده متمرکز می‌شود.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۶۲)

text: شبح اپرا () یک فیلم ترسناک بریتانیایی به کارگردانی «ترنس فیشر» است که در سال ۱۹۶۲ منتشر شد. این فیلم بر پایه رمان شبح اپرا اثر گاستون لورو ساخته شده‌است.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۶۲)

text: موسیقی فیلم بخشی از «توکاتا و فوگ در ر مینور» ب.و. فا ۵۶۵، اثرِ یوهان سباستیان باخ است.


title: لووفلوکساسین

text: لووفلوکساسین


title: لووفلوکساسین

text: نام تجاری: Tavanic – تولید شرکت سانوفی فرانسه


title: لووفلوکساسین

text: رده درمانی: فلوروکینولون، آنتی‌بیوتیک


title: لووفلوکساسین

text: اشکال دارویی: قرص، انفوزیون، قطره


title: لووفلوکساسین

text: لووفلوکساسین ضد باکتری وسیع الطیف از نسل سوم فلوروکینولونها است که بر روی باکتری‌های گرم مثبت و گرم منفی هوازی و برخی بی‌هوازی‌های حساس به دارو مؤثر است. همچنین در درمان استافیلوکوک، استرپتوکوک حساس به دارو، سینوزیت، هموفیلوس آنفلوانزا، برونشیت، کلبسیلا پنومونیه، کلامیدیا پنومونیه، مایکوپلاسما پنومونیه، لژیونلا پنومونیه، عفونت‌های پوستی بدون عارضه تا خفیف، پیلونفریت حاد خفیف تا متوسط، عفونت‌های دستگاه ادراری عارضه دار خفیف تا متوسط ناشی از انتروکوک فکالیس، اشرشیاکلی، سودوموناس آئروژینوزا، کلبسیلا پنومونیه، پروتئوس میرابیلیس و همچنین در پروستاتیت باکتریال حاد و مزمن کاربرد دارد.


title: لووفلوکساسین

text: لووفلوکساسین به عنوان درمان خط اول پروستاتیت باکتریال توصیه شده است.


title: لووفلوکساسین

text: لووفلوکساسین یک آنتی‌بیوتیک از گروه فلوروکینولونها است که با جلوگیری از تکثیر DNA باکتری باعث مرگ آنها می‌شوند. به سرعت از راه خوراکی جذب می‌شود و نیمه عمر دفعی آن بین ۶ تا ۸ ساعت است و عمدتاً از طریق ادرار دفع می‌شود.


title: لووفلوکساسین

text: با مصرف داروهای ضد التهابی غیر استروئیدی و کورتیکواستروئیدها، منیزیم، آلومینیوم، کلسیم، آهن، روی، سوکرالفیت، تئوفیلین تداخل دارد.


title: لووفلوکساسین

text: تهوع، استفراغ، اسهال، سردرد، بی خوابی، لرزش، کولیت سودوممبرانوس، واژینیت، کاندیدیازیس، کاهش پتاسیم، افزایش فاصله QT در نوار قلب، حساسیت.


title: لووفلوکساسین

text: در صورت مصرف همزمان لووفلوکساسین با نیترو ایمیدازولها، سفالوسپورین‌ها و ماکرولیدها عوارض بیشتری از خود نشان می‌دهد.


title: لووفلوکساسین

text: در افراد زیر ۱۸ سال به دلیل پارگی تاندون آشیل و اختلال در اعصاب مرکزی منع مصرف دارد و در افراد بالای ۶۰ سال با احتیاط فراوان مصرف شود.


title: لووفلوکساسین

text: حساسیت شخص به دارو یا مشتقات آن، بیماران مبتلا به اختلالات CNS اعصاب و صرع.


title: لووفلوکساسین

text: ازدیاد حساسیت به ضد باکتری‌های کینولون


title: لووفلوکساسین

text: بارداری در رده C قرار دارد و در شیر مادر ترشح می‌شود.


title: لووفلوکساسین

text: روزانه یک قرص ۵۰۰ میلی‌گرم (هر ۲۴ ساعت)


title: لووفلوکساسین

text: پروستاتیت مزمن باکتریال روزانه یک قرص ۵۰۰ میلی‌گرم به مدت ۲۸ روز


title: لووفلوکساسین

text: فلوروکینولون


title: لووفلوکساسین

text: قرص ۵۰۰ میلی‌گرم


title: لووفلوکساسین

text: انفوزیون وریدی ۷۵۰ میلی‌گرم


title: لووفلوکساسین

text: قطره چشمی


title: توماس ئی. گادیس

text: توماس ئی. گادیس (زادهٔ ۱۴ سپتامبر ۱۹۰۸ – درگذشتهٔ ۱۰ اکتبر ۱۹۸۴ در پورتلند، اورگن) زندگی‌نامه‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا بود.


title: شبح اپرا (ابهام‌زدایی)

text: شبح اپرا ممکن است به یکی از موارد ذیل اشاره داشته باشد:


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: ماشین‌های خواندنی تورینگ یا ماشین‌های تعیین‌پذیر حالات متناهی ۲مسیره رده‌ای از مدل‌های محاسبه پذیری هستند که مانند یک ماشین تورینگ استاندارد عمل می‌کنند و می‌توانند در هر ۲ جهت روی نوار حرکت کنند اما نمی‌توانند چیزی بنویسند.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: در حقیقت این ماشین‌ها از نظر قدرت محاسباتی معادل یک ماشین تعیین‌پذیر حالات متناهی هستند که فقط می‌توانند عمل تجزیه و تحلیل را روی یک زبان منظم انجام دهند.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: یک ماشین تورینگ استاندارد توسط یک ۹ تائی به صورت M = (Q, \Sigma, \Gamma, \vdash, \_, \delta, s, t, r) تعریف می‌شود که در آن:


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: اگر حالت ابتدایی formula_10 باشد، با خواندن نماد formula_11، یک انتقال به صورت formula_12 تعریف می‌شود که در آن formula_13 به جای formula_11 قرار می‌گیرد و حالت ماشین به formula_15 منتقل می‌شود و کلاهک خواندن در جهت formula_16 (چپ یا راست) برای خواندن ورودی بعدی حرکت می‌کند. در2DFA، formula_13 همیشه با formula_11 برابر است.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: این مدل معادل با DFA است. اثبات آن شامل ساخت جدولی است که نتایج حاصل از پیمایش معکوس با شرایط خاص را برای هر وضعیت داده شده فهرست می‌کند. در آغاز محاسبه، پیمایش معکوس برابر با تلاش برای گذشتن از نشانگر پایان است.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: در هر حرکت به سمت راست، جدول می‌تواند با استفاده از مقادیر جدول قبلی و کاراکتری که در خانهٔ قبلی بوده‌است، به روز شود. چون تعداد حالت‌هایی که کلاهک می‌بیند ثابت است و تعداد حالت‌های الفبای نوار نیز ثابت است، اندازه جدول نیز ثابت است و می‌تواند توسط یک DFA دیگر پردازش شود. این مدل نیازی به پیمایش معکوس ندارد و از این جهت یک DFA است.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: بسیاری از انواع این مدل معادل با یک DFA هستند. به خصوص در حالت‌های غیر قطعی (که در آن‌ها با یک ورودی انتقال به چندین حالت ممکن است) هم قابل تبدیل به DFA می‌باشند.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: حالت‌های دیگر این مدل، پیچیدگی‌های محاسباتی بیشتری دارند. با یک پشتهٔ نا متناهی، این مدل می‌تواند تمام زبان‌هایی را که، با ماشین تورینگ در مرتبهٔ زمانی خطی پردازش می‌شوند، تجزیه کند. به عنوان یک حالت خاص، زبان {abc} می‌تواند، تحت‌الگوریتمی که ابتدا تشخیص دهد تعداد aها و bها برابر و سپس تعداد bها و cها برابر هستند، تجزیه شود.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: با بهره‌گیری از مزایای عدم قطعیت، ماشین می‌تواند هر زبان مستقل از متنی را تجزیه و تحلیل کند.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: با ۲ حافظهٔ پشته‌ای نامتناهی، ماشین معادل با یک تورینگ ماشین است و می‌تواند هر زبان صوری بازگشتی را تجزیه و تحلیل کند.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: اگر ماشین مجاز به داشتن چندین کلاهک باشد، با توجه به مجاز بودن یا نبودن عدم قطعیت، می‌تواند هر زبانی درL یا NL را تجزیه کند دستگاه دو طرفه متناهی کوانتومی مفهوم 2DFAs توسط رابین و اسکات در سال 1959در کار اصلی خود که "ماشین های متناهی و مشکلات تصمیم گیری" نام داشت مطرح شد که در سال 1997 توسطJohn Watrous به محاسبات کوانتومی تعمیم یاقته بود "On the Power of 2-Way Quantum Finite State Automata" ، که او در آن نشان می‌دهد که این دستگاه می‌تواند زبان نامنظم تشخیص دهد و بسیار قوی تر از DFAها می‌باشد .


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: دستگاه دو طرفه پشته ای


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: ماشین خواندنی تورینگ در تعریف ماشین محاسبه تورینگ برای پذیرش ماشین تورینگی که می‌خواهد مدل سازی شود، استفاده می‌شود. پس از آن، محاسبات با یک ماشین تورینگ استاندارد ادامه می‌یابد.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: در پژوهش‌های مدرن، این مدل برای توصیف رده جدیدی از Quantum finite automata یا probabilistic automata اهمیت پیدا کرده‌است.


title: ماشین خواندنی تورینگ

text: ماشین پشته‌ای


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۸۹)

text: شبح اپرا () یک فیلم ترسناک به کارگردانی دوایت اچ لیدل است که در سال ۱۹۸۹ منتشر شد. این فیلم بر پایهٔ رمان مشهورِ «شبح اپرا» اثر «گاستون لورو» ساخته شده‌است و نقش «شبح» را، بازیگرِ اصلیِ فیلمِ «کابوس در خیابان الم» یعنی رابرت انگلوند به عهده دارد. برخلافِ داستان اصلیِ رمان، وقایع فیلم به‌جای کاخ گارنیهٔ پاریس، در «تالار اپرای لندن» رخ می‌دهد و صورت «اریک» (شبح) بر اثر آتش سوخته‌است.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۸۹)

text: وبگاه راتن تومیتوز نمره نسبی ۳۸٪ را به این فیلم اختصاص داده‌است. فیلم در گیشه هم شکست خورد، به‌نحوی که در آمریکا، کمتر از ۴ میلیون دلار فروش داشت.


title: گلیکوزوری کلیوی

text: گلیکوزوری کلیوی یک بیماری نادر کلیوی است که در آن قند ساده یا گلوکز با وجود سطح طبیعی یا پایین قند خون، در ادرار ترشح می‌شود. در حالت عملکرد طبیعی کلیه، قند تنها زمانی در ادرار دفع می‌شود که سطح قند در خون بالاتر از حد طبیعی خود باشد. با این حال، در بیماران مبتلا به گلیکوزوری کلیوی سطح قند در ادرار به صورت غیر طبیعی افزایش می‌یابد که علت آن عملکرد نامناسب توبول‌های کلیوی است که از اجزای اصلی نفرون‌ها که واحد فیلتراسیون کلیه‌ها هستند، محسوب می‌شوند.


title: هواپیمایی یاس ایر

text: هواپیمایی یاس ایر (Yas Air) یکی از شرکت‌های هواپیمایی ایرانی است. مرکز این شرکت در شهر تهران است. این شرکت در سال ۱۳۸۷ تأسیس شد و پروازهای خود را آغاز کرد.


title: هواپیمایی یاس ایر

text: شرکت هواپیمایی یاس ایر در گذشته با نام هواپیمایی پارس شناخته می‌شد در حوزه حمل بار هوایی فعال است.


title: هواپیمایی یاس ایر

text: دولت ایالات متحده آمریکا خط هوایی یاس ایر را در سال ۱۳۹۱ به بهانه فعالیت‌هایی نظامی و انتقال سلاح به سوریه جهت کمک به دولت تحت تحریم قرار داد. این خط هوایی متهم است که با رساندن کمک‌های ایران به دولت سوریه، این کشور را در مواجهه با ناآرامی‌های اخیر یاری کرده‌است.


title: هواپیمایی یاس ایر

text: دمشق، بیروت


title: هواپیمایی یاس ایر

text: ناوگان یاس ایر شامل هواپیماهای دارای ۳ فروند ایلوشین ۷۶ با علامت ثبت EP-GOL و EP-GOM, EP-GOD (ساخت ۱۹۹۲ میلادی) و ۳ فروند آنتونف ۷۴ با علامت ثبت EP-GOK , EP-GOQ ,EP-GOX می‌باشد این هواپیماها پیش از این عموماً متعلق به سپاه پاسداران انقلاب بوده‌اند.


title: سهیلا گلستانی

text: سهیلا گلستانی (زاده ۱۳۵۹ در تهران) بازیگر و دوبلور اهل ایران است.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: ماشین تورینگ متقارن ماشین تورینگی است که یک گراف پیکر بندی بدون جهت دارد (پیکر بندی i پیکر بندی j را نتیجه می‌دهد اگر و تنها اگر پیکر بندی j پیکر بندی i را نتیجه دهد)


title: ماشین تورینگ متقارن

text: در تعریف این ماشین‌ها به صورت رسمی، دسته‌ای از ماشین‌های تورینگ را با استفاده از مجموعه از انتقال‌ها به شکل (p,ab,D،cd,q) تعریف می‌کنیم که در آن p و q نشان دهنده وضعیت‌های ماشین، ab و cd زوج‌هایی از نمادها و D نشان دهنده جهت حرکت کلاهک است.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: ماشین در وضعیت p قرار دارد و روی نوار یک a و سپس b نوشته شده‌است. کلاهک روی نماد b قرار دارد. اگر جهت حرکت (D) چپ باشد، کلاهک ماشین، a و b را به c و d تغییر می‌دهد و به سمت چپ حرکت می‌کند و ماشین از وضعیت p به q منتقل می‌شود. معکوس این انتقال (q,cd,-D,ab,q)هم امکان‌پذیر است. اگر جهت حرکت (D) به سمت راست باشد، کلاهک و ماشین مانند حالت قبل عمل می‌کنند.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: کلاهک این خاصیت را دارد که بتواند روی یک خانه از نوار قرار داشته باشد و با حرکتش هم‌زمان مقدار آن خانه و خانه دیگری را تغییر بدهد. وجود این خاصیت ضروری نیست اما تعریف را آسان تر می‌کند.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: این ماشین‌ها اولین بار در سال ۱۹۸۲ توسط Lewis و Papadimitriou تعریف شدند. آن‌ها به دنبال رده‌ای بودند که بتوانند مسئلهٔ UTSCON را، که وجود مسیر بین دو رٲس S و T از یک گراف بدون جهت را بررسی می‌کند، در آن جای دهند.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: تا قبل از تعریف این ماشین‌ها، این مسائل، علی‌رغم آن که به عدم قطعیت نیازی نبود، فقط می‌توانستند در رده NL قرار بگیرند .(نوع متقارن STCON در رده NL کامل قرار داشت). ماشین تورینگ‌های متقارن نوعی از ماشین‌های تورینگ هستند که قدرت عدم قطعیت کمی دارند و ثابت شده‌است که قدرتشان حدالاقل برابر باDFA است، در واقع چیزی بین این ۲ حالت هستند.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: ((STIME(T(n رده زبان‌هایی است که توسط یک ماشین تورینگ متقارن با مرتبهٔ زمانی ((O(T(n) پذیرفته می‌شوند. با به حدالاقل رساندن عدم قطعیت در (NTIME(T (یعنی نوشتن رشته بدون قطعیت انجام شود ولی محاسبات به صورت قطعی انجام شوند)، می‌توان نشان داد که (STIME(T) = NTIME(T.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: ((SSPACE(S(n رده زبان‌هایی است که با مرتبهٔ حافظه ((O(S(n. توسط ماشین تورینگی متقارن پذیرفته می‌شوند و ((SL=SSPACE(log(n.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: SL می‌تواند معادل رده مسائل logspace کاهش پذیر به USTCON، تعریف شود .Lewis و Papadimitriou، طبق تعریفشان، با ساخت یک ماشین غیر قطعی برای USTCON که بتواند یک ماشین تورینگ متقارن معادل بسازد، این موضوع را نشان دادند. آن‌ها با بررسی خواص محاسباتی ماشین تورینگ متقارن و پیکر بندی خاص آن، مانند پیکر بندی گراف‌های بدون جهت، دریافتند که هر زبانی درSL، logspace کاهش پذیر به USTCONاست


title: ماشین تورینگ متقارن

text: در سال ۲۰۰۴ Omer Reingold، با نشان دادن یک الگوریتم قطعی برای USTCON که مرتبهٔ حافظهٔ آن لگاریتمی است، ثابت کرد که SL=L. و برای این اثبات در سال ۲۰۰۵ جایزه Grace Murray Hopper Award و در سال ۲۰۰۹ به صورت مشترک با Salil Vadhan و Avi Wigderson جایزهٔGödel Prize را دریافت کرد.


title: ماشین تورینگ متقارن

text: اثبات از ضرب زیگزاگی گراف‌ها برای ساخت expander گراف‌ها به صورت بهینه، استفاده می‌کند


title: مایکروسافت اج

text: مایکروسافت اج یک مرورگر وب است که توسط مایکروسافت ساخته شده و توسعه داده می‌شود. این مرورگر اولین بار در سال ۲۰۱۵ برای ویندوز ۱۰ و ایکس‌باکس وان و سپس در سال ۲۰۱۷ برای اندروید و آی‌اواس، و بعد از آن در سال ۲۰۱۹ برای مک‌اواس ، در سال ۲۰۲۰ برای ویندوز ۷ منتشر شد و در سال ۲۰۲۰ هم برای لینوکس منتشر شد


title: مایکروسافت اج

text: در سال ۲۰۲۰ میلادی مایکروسافت، مرورگر مایکروسافت‌اج را با به‌روزرسانی جدیدی با موتور کرومیوم ارائه کرد.


title: مایکروسافت اج

text: در اولین نسخه از مایکروسافت اج، مایکروسافت از هسته سازنده شرکت موزیلا به منظور ساخت مایکروسافت اج استفاده کرد تا در ویندوز ۱۰ یک مرورگر اینترنتی بسیار سبک و مدرن را ایجاد کند. هدف از انجام اینکار، بازگرداندن محبوبیت اینترنت اکسپلورر به کاربران ویندوز بود چراکه پس از ویندوز ۷ و شایع شدن استفاده از مرورگر گوگل کروم و فایرفاکس، به نوعی اینترنت اکسپلورر دیگر به صورت کامل از جامعه کاربران طرد شد. لذا مایکروسافت در ویندوز ۱۰ با همکاری شرکت موزیلا و بر پایه هسته سازنده فایرفاکس، یک مرورگر جدید و مدرن به نام اج خلق کرد تا به عنوان مرورگر اینترنتی پیش فرض کامپیوترهای ویندوز ۱۰ نقش آفرینی کند.


title: مایکروسافت اج

text: در سپتامبر سال ۲۰۱۸ میلادی مرورگر اج برای اندروید و ای او اس نیز منتشر شد.


title: مایکروسافت اج

text: مرورگر اج (اسپارتان اسبق) بسیار سبک‌تر از اینترنت اکسپلورر است و شباهت بسیاری به کروم و فایرفاکس دارد و از موتور رندرینگ Trident و Chakra JavaScript استفاده می‌کرد. تا اینکه مایکروسافت تصمیم به انحلال آن و انتشار نسخه ای بر پایه کرومیوم گرفت.اسپارتان به گونه‌ای طراحی شده تا هرگونه یادداشت برداری و دسترسی به آن را آسان نماید- به راحتی یادداشت برداشته و برای دوستان یا همکارانتان بفرستید این یادداشت‌ها در فضای ابری وان‌درایو ذخیره شده و به راحتی با هر مرورگر و در هر پلتفرم دیگری در دسترسند همچین کورتانا در این مرورگر تلفیق شده تا بتوان با این دستیار کارهای صوتی مانند استفاده از نوار ابزار، جستجو و… را انجام داد از دیگر ویژگی‌های اج می‌توان به ایجاد تب‌های گروهی اشاره داشت. اج در ویندوز ۱۰ به‌عنوان مرورگر پیش‌فرض بر روی رایانه و تلفن‌همراه سرویس می‌دهد این مرورگر با با موتور «Edge» که از موتور Trident انشعاب یافته‌است «برای ایجاد ویژگی همکاری با وب مدرن» طراحی شده‌است موتور تازهٔ «Edge» به‌صورت پیش‌فرض در سراسر ویندوز ۱۰ استفاده می‌شود از جمله اینترنت اکسپلورر و صفحه‌های وبی که می‌توانند در موتور MSHTML پیشین رندر شوند.


title: مایکروسافت اج

text: تست 2017 لینوس سباستین نشان داد گوگل کرم در آن سال کارکرد باتری بیشتری داشت.


title: مایکروسافت اج

text: سهم مرورگر مارس 2020 رتبه دوم 7.59% سهم بازار ، بیشتر از فایرفاکس (7.19% سهم بازار) بود.


title: باشگاه فوتبال بروندبی

text: باشگاه فوتبال بروندبی () یک باشگاه فوتبال در کشور دانمارک است.


title: باشگاه فوتبال بروندبی

text: این باشگاه که منطقه شهری بروندبی قرار دارد در سال ۱۹۶۴ میلادی تأسیس شده و سابقه ۱۰ قهرمانی در لیگ فوتبال دانمارک و ۶ قهرمانی در جام حذفی فوتبال دانمارک را دارد.


title: عدم اختلاط رنگ‌ها

text: عدم اختلاط رنگها در هنر متضاد اختلاط رنگهاست است. به جای اینکه یک تصویر از همه یا بخش‌های تصاویر موجود ساخته شود، به وسیلهٔ برش، چیدن یا حذف کردن به روشی دیگر، تکه‌هایی از یک تصویر اصلی، ساخته شده‌است. واژه فرانسوی Decollage عیناً به انگلیسی ترجمه می‌شود به عنوان «برخاستن» یا «چسبیده شدن» یا «ثابت شدن». مثالهای عد اختلات رنگها شامل اترسایسمنت و تکنیک «قطع کردن» است. یک تکنیک مشابه ،پوستر پاره است که پوستری که در آن یک پوستر بر روی پوستر یا پوسترهای دیگر قرار گرفته‌است و پوستریا پوسترهای بالایی پاره‌پاره شده‌اند، به صورت مشخص با درجه بیشتر یا کمتر پوسته یا پوسته‌ها در زیر.


title: عدم اختلاط رنگ‌ها

text: یک شاغل مهم در عدم اختلاط رنگها، ولف وستل بود. ولف وستل در سپتامبر ۱۹۵۴ در لی فیگارو برای توصیف صعود و سقوط هواپیما به کلمه عدم اختلاط رنگها توجه کرد. او این کلمه را به اشاره به فلسفه زیبایی شناسی اختصاص داد، همچنین برای ایجاد اجراهای زنده آن را به کار برد، مفهوم کارعدم اختلاط رنگها مربوط به ،De-coll/age وستل بود و در سال ۱۹۵۴ شروع شد، یک نیروی دیداری که مقادیر کهنه را تجزیه می‌کند و آن‌ها را با تفکر به عنوان عملکرد عقب مانده از رسانه جایگزین می‌کند. او همچنین رویدادهایش را رویداد عدم اختلاط رنگها نامید. مشهورترین هنرمندان تکنیک عدم اختلاط رنگها در فرانسه، مخصوصاً در زمینه پوسترهای پاره، فرانکویس دوفرن، جکوس ویل گل، میمو روتلا و ریموند هینز هستند. ریمون هینز، پوستر پاره را به عنوان یک مداخله هنری که به دنبال انتقاد از تکنیک تبلیغاتی نوظهور آگهی هاست به کار برد. اختلاط رنگهای او، تبلیغات را نابود کرد اما باقی‌مانده اش را برای تفکر عامه مردم باقی گذاشت. بیشتر این هنرمندان به‌طور مشترک کار کردند و قصدشان ارائه آثار هنریشان در شهر پاریس، به‌طور ناشناس بود. این چهار هنرمند بخشی از یک گروه بزرگتر در دهه ۱۹۶۰ بودند که رئالیزم جدید نامیده شد، پاسخ پاریس به جنبش هنری پاپ آمریکایی. این غالباً یک گروه پاریسی بود (که شامل کلین و کریستو می‌شد و با کمک منتقد رستانی ایجاد شد)، گرچه روتلا ایتالیایی بود و بعد از تشکیل گروه به ایتالیا برگشت. بعضی از شاغلین اولیه، به دنبال این بودند که پوستر تخریب شده را از محیط اصلیش بیرون بکشند و آن را به حوزه شاعری، عکاسی یا نقاشی ببرند. پوسترهای پاره ارتباط نزدیکی با عمل حفاری ریکارد گنووس دارند. هنرمندان معاصری که تکنیکهای عدم اختلاط رنگها مشابه را به کار می‌گیرند، مارک برد فورد، میکل ویوانی و برین دتمر که یک روش جدید را با استفاده از حذف موارد از کتابها، پشت سرگذاشتن انتخاب تصاویر و متن برای شکل دادن کولاژهای مجسمه ای، به کار می‌برند. همچنین فیز فیلد گرس که یک هنرمند انگلیسی است که تصاویر عکاسی دیجیتال تزئین شده با تکثیر بر روی کانورسیشن گرید ژاپنی یا پیپر مولبری نازک، که تکه‌تکه شده و به برای نشان دادن دیگر لایه‌های مولد تصاویر سه بعدی عقب پیچیده شده‌است. عدم اختلاط رنگها عموماً در زبان فرانسوی برای اشاره به هوانوردی به کار می‌رود. (مثل زمانیکه هواپیما از زمین بلند می‌شود). اخیراً این واژه در پرواز هوایی به کار می‌رود: صفحه وب برای ESA استفاده از آن را معادل " داریم بلند می‌شویم " در یک مرکز پرتاب ناسا، نشان می‌دهد.


title: عدم اختلاط رنگ‌ها

text: دور انداختن (از فرانسه، dechirer برابر با پاره کردن) یک سبک هنری است که از کاغذ برای ساختن یک چهل تکیه سه‌بعدیاستفاده می‌کند. این یک فرم عدم اختلاط رنگها است که تصویر اصلی را از طریق برش، تفکیک و لایه برداری از نظر فیزیکی از هم جدا می‌کند. رومیر بردن (۱۹۸۸–۱۹۹۱ (هنرمند آفریقایی-آمریکایی کولاژ، دور انداختن را به عنوان بخش مهمی از نقاشیهای اکسپرسیونیست انتزاعی به کار برد. اولین نمایش عمومی دور انداختن عکاسی، (پاره کردن لایه‌های عکس‌های دیجیتالی برای ایجاد یک تصویر سه بعدی مجزا) در Art of Giving بود. نمایشگاه در گالری ساعتچی در سال ۲۰۱۰ بود. می‌توان استدلال کرد که deliage یک فرم از عدم اختلاط رنگها است که با حذف اولیه اجزای اصلی یک مجله ساخته شده‌است


title: باشگاه فوتبال الفسبورگ

text: باشگاه فوتبال الفسبورگ () همچنین شناخته شده با نام الفسبورگ، یک باشگاه فوتبال در کشور سوئد است.


title: باشگاه فوتبال الفسبورگ

text: این باشگاه که در شهر بوروس قرار دارد در سال ۱۹۰۴ تأسیس شده و سابقه ۶ قهرمانی در لیگ برتر فوتبال سوئد و ۳ قهرمانی در جام حذفی فوتبال سوئد در کارنامه دارد.


title: یادداشت‌های زیرزمینی

text: یادداشت‌های زیرزمینی () رمانی اثر نویسندهٔ سرشناس روس، فیودور داستایفسکی است.این رمان به عنوان اولین رمان اگزیستانسیالیسم شناخته می شود. این رمان توسط رحمت الهی و اخیرا هم توسط حمید رضا آتش برآب به فارسی برگردانده شده است.


title: یادداشت‌های زیرزمینی

text: بر یادداشت های زیرزمینی تفسیرهای زیادی نوشته شده است.داستایوفسکی در این رمان یک شخصیت نمادین خلق می کند.مرد زیرزمینی قهرمان نیست.او برای رسیدن به ایده ها و آرمان هایش ناتوان است.او سرشار از تناقض است.فردی تحقیر شده در اجتماع.او به درون خود می رود تا خودش را بیابد.در این اثر ما دیگر با اشرف مخلوقات رو به رو نیستیم.انسان به دنبال ارضای امیالش است و بس هرچند این امیال ویرانگر باشند.مرد زیرزمینی با انکار مداوم خود سعی در نفی همه چیز دارد.او تعلق به دنیایی که در آن زندگی می کند ندارد.یک پوچی مطلق که نشان از خودآگاهی دارد.دنیا هم او را نمی بیند.اسم داستان هم بر همین اساس است.


title: یادداشت‌های زیرزمینی

text: فئودورداستایوفسکی یادداشت های زیرزمینی را سال 1864 نوشت.در چهل سالگی بعد از گذراندن تمام مشکلات مثل بیماری،زندان،فقر،تبعیدو...


title: مگنوس هاگلوند

text: مگنوس هاگلوند (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال اهل سوئد است.


title: شبح اپرا (فیلم ۱۹۹۸)

text: شبح اپرا () یک فیلم ترسناک به کارگردانی داریو آرجنتو است که در سال ۱۹۹۸ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به جولیان سندز و آزیا آرجنتو اشاره کرد.


title: آندریا دی استفانو

text: آندریا دی استفانو (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل ایتالیا است.


title: آندریا دی استفانو

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به زندگی پی، پیش از آغاز شب، بخور، عبادت کن، عشق بورز، ناین، شبح اپرا، به گذشته نگاه نکن و "قلب‌های تقصیرکار" اشاره کرد.


title: دودمان تودور

text: دودمان تودور یک خاندان سلطنتی بود که از ۱۴۸۵ تا ۱۶۰۳ بر انگلستان، ولز و ایرلند حکومت کرد. اولین پادشاه این خاندان هنری هفتم بود که در پی جنگ رزها و بعد از پیروزی بر ریچارد سوم به سلطنت رسید. بعد از درگذشت الیزابت یکم که فرزندی نداشت، سلطنت به خاندان استوارت منتقل شد.


title: دودمان تودور

text: از جمله اتفاقات مهم دوران سلطنت این خاندان، خروج کلیسای انگلستان از زیر نفوذ کلیسای کاتولیک و تغییر مذهب این کشور به پروتستان بود.


title: دودمان تودور

text: تبار مادری تودورها به جان بوفورت می‌رسد. جان بوفورت یکی از فرزندان نامشروع شاه‌زاده جان گونت بود، نخستین ارل لنکستر و سومین پسر به جا مانده از ادوارد سوم انگلستان در سده ۱۴م؛ از رابطه نامشروع ش با معشوقه ش کترین سوین‌فورد. فرزندان نامشروع دودمان‌های پادشاهی انگلستان به‌طور معمول ادعایی بر تاج و تخت نداشتند، اما هنگامی که جان گونت و کترین سوین‌فورد سرانجام در سال ۱۳۹۶ ازدواج کردند(۲۵ سال پس از تولد جان بوفورت) وضعیت پیچیده شد. چهار فرزند جان گونت و کترین سوین‌فورد که پیش از ازدواج رسمی شان زاده شده بودند، پس از ازدواج رسمی پدر و مادر شان مشروعیت داده شدند. نظر به ازدواج مشروع، کلیسا حکم فرزندان زاده شده پیش از ازدواج ایشان را عطف بماسبق کرد و در همان سال ایشان در اعلامیه رسمی پاپ مشروع اعلام شدند. (همچنین در یک قانون در مجلس ۱۳۹۷ تقدیس شدند). در اعلامیه‌های پسین نیز هنری چهارم انگلستان، پسر مشروع جان گنت، مشروعیت بوفورت را به رسمیت شناخت، ولی آن‌ها را فاقد صلاحیت اعلام کرد هرگز وارث تاج و تخت باشند. به هر روی، فرزندان بوفورت، متحدان نزدیک خاندان لنکستر یعنی فرزندان مشروع گونت از ازدواج نخست ش باقی ماندند. بانو مارگارت بوفورت، نوه جان بوفورت، یکی از وارثان مطرح، با ادموند تودور نخستین ارل ریچموند ازدواج کرد. تودورها نوادگان یکی از درباریان ولزی به نام اون تودر و کاترین والوا بودند، همسر پیشین شاه هنری پنجم. ادموند تودور و خواهران و برادران تنی ش، خود نامشروع و نتیجه ازدواجی پنهانی بودند که اقبال شان را وامدار حسن نیت برادر ناتنی مشروع شان شاه هنری ششم بودند. هنگامی که دودمان لنکستر از تخت پادشاهی برافتادند تودورها پی کار ایشان را گرفتند. هنری فرزند ادموند تودور در بریتنی و به تبعید بالید و مادر ش بانو مارگرت در انگلستان ماند و دوباره ازدواج کرد و پنهانی موجبات بر تخت نشستن پسر ش را پیش می‌برد، تختی که اکنون در دست دودمان رقیب یعنی خاندان یورک بود.


title: دودمان تودور

text: در مجموع شش نفر از خاندان تودور بر انگلستان، ولز و ایرلند حکومت کردند. این شش نفر و دوران سلطنت آن‌ها به ترتیب زیر است:


دودمان تودور