title: آدام کورتیس

text: کوین آدام کورتیس (متولد ۲۶ می ۱۹۵۵) یک کارگردان فیلم ساز انگلیسی است. کورتیس زمینه علایق خود را پیرامون "قدرت و نحوه کارکرد آن در جامعه" می‌داند و آثار او در حوزه کشف روابط جامعه شناسی و روانشناسی و فلسفه و تاریخ سیاسی است. کورتیس شغل خود را به عنوان روزنامه نگاری توصیف می‌کند که رسانه اش فیلم است و می‌کوشد اتفاقات را از این طریق تشریح کند. فیلم‌های او چهار بار برنده جایزه تلویزیونی آکادمی بریتانیا (BAFTA) شده‌است. وی در زندگی حرفه‌ای خود رابطه ای نزدیکی با بی بی سی داشته‌است.


title: آدام کورتیس

text: کورتیس یک وبلاگ به نام «رسانه و پیام» را که تحت میزبانی بی بی سی قرار دارد مدیریت می‌کند.


title: کریم رشید

text: کریم رشید طراح مصری الاصل کانادایی است. او دانش‌آموختهٔ طراحی صنعتی از دانشگاه کارلتون اوتاوا است و کارشناسی ارشدش را از دانشگاه پلی‌تکنیک میلان زیر نظر استودیوی بونتو(Bonetto Studio) دریافت کرده است.


title: کریم رشید

text: طرح‌های او از وسایل زندگی روزمره مانند مبلمان، نور و ظروف و همچنین محصولات لوکس مانند ادکلن و ساعت و غیره است. به نقل از نشریهٔ تایم؛ کریم رشید مشهورترین طراح صنعتی قارهٔ آمریکا است.


title: کریم رشید

text: در فرهنگ فارسی به او لقب شاهزادهٔ پلاستیک داده‌اند که به دلیل علاقهٔ شدید او به این ماده و تعداد زیاد آثار پلاستیکی اوست. برادر او هانی رشید نیز معمار شناخته شده‌ای است.


title: کریم رشید

text: جایزهٔ جورج نلسون - ۱۹۹۹


title: کریم رشید

text: جایزهٔ طراح کانادایی سال - ۲۰۰۱


title: کریم رشید

text: جایزهٔ پنت‌آوارد - ۲۰۱۰


title: کریم رشید

text: جایزهٔ رد-دات - ۲۰۱۲


کریم رشید


title: لئوناردو ژاردیم

text: ژوزه لئوناردو نونژ آلوز سوزا ژاردیم (؛ زادهٔ ) سرمربی فوتبال اهل پرتغال است. او هم‌اکنون هدایت تیم فوتبال الهلال عربستان را بر عهده دارد.


title: لئوناردو ژاردیم

text: بیرامار


title: لئوناردو ژاردیم

text: لیگ ۲ پرتغال: ۱۰–۲۰۰۹


title: لئوناردو ژاردیم

text: سوپر لیگ یونان: ۱۳–۲۰۱۲


title: لئوناردو ژاردیم

text: جام حذفی یونان: ۱۳–۲۰۱۲


title: لئوناردو ژاردیم

text: لیگ ۱ فرانسه: ۱۷–۲۰۱۶


title: ژورژه

text: ژورژه مارکو د الیویرا مورائس (؛ زادهٔ ) که عموماً با نام ژورژه شناخته می‌شود، بازیکن فوتبال اهل برزیل است.


title: ژورژه

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به فلامینگو، موناکو، پورتو، سانتوس و بازل اشاره کرد.


title: ژورژه

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال برزیل بازی کرده‌است.


title: تیموئه باکایوکو

text: تیموئه باکایوکو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است.


title: تیموئه باکایوکو

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به رن، موناکو، چلسی و میلان و باشگاه باهیا برزیل اشاره کرد.


title: تیموئه باکایوکو

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال فرانسه بازی کرده‌است.


title: تیموئه باکایوکو

text: باکایوکو اولین بازی خود در لیگ ۱ فرانسه را با پیراهن رن و برابر باشگاه اویان انجام داد.


title: تیموئه باکایوکو

text: باکایوکو در سال ۲۰۱۴ و با ۷ میلیون پوند به موناکو پیوست. او با درخشش در فصل ۱۷–۲۰۱۶ موفق شد همراه با موناکو به نیمه نهایی لیگ قهرمانان اروپا برسد. آن‌ها در این راه، منچستر سیتی را با نتیجه ۳–۱ شکست دادند. البته موناکو در دور بعد مغلوب یوونتوس شد.


title: تیموئه باکایوکو

text: تیموئه باکایوکو در پانزدهم ژوئیه ۲۰۱۷ با مبلغی در حدود ۴۰ میلیون پوند به چلسی پیوست و تبدیل به دومین بازیکن گران‌قیمت تاریخ این باشگاه شد.


title: تیموئه باکایوکو

text: موناکو


title: تیموئه باکایوکو

text: چلسی


title: تیموئه باکایوکو

text: فردی


title: آندره‌آ راجی

text: آندره‌آ راجی (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل ایتالیا است.


title: آندره‌آ راجی

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به امپولی، پالرمو، سمپدوریا، بولونیا، باری و موناکو اشاره کرد.


title: آندره‌آ راجی

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال ایتالیا بازی کرده‌است.


title: آبشار آنجل

text: آبشار آنجل بلندترین آبشار دنیا به ارتفاع ۹۷۹ متر است که در میان جنگل‌های دورافتاده پارک ملی کانایما در ایالت بولیوار در جنوب شرقی کشور ونزوئلا جای دارد.


title: آبشار آنجل

text: چون این آبشار در جنگل‌های انبوه قرار دارد، تا دهه ۱۹۳۰ که دولت ونزوئلا به جستجو با هواپیما نپرداخته بود، ناشناخته باقی مانده بود.


title: آبشار آنجل

text: نام این آبشار برگرفته‌شده از نام جیمز آنجل، کاوشگر آمریکایی است که هواپیمای خود را نزدیک این آبشار بعد از شناسایی در سال ۱۹۳۵ میلادی فرود آورد.


title: ونسان کوزیلو

text: ونسان کوزیلو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است.


title: ونسان کوزیلو

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به نیس، کلن و ناسیونال اشاره کرد.


title: نیکولای یارنسن

text: نیکولای یارنسن (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل دانمارک است.


title: نیکولای یارنسن

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به بایر ۰۴ لورکوزن، کایزرسلاوترن، کپنهاگن و فاینورد اشاره کرد.


title: نیکولای یارنسن

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال دانمارک بازی کرده‌است.


title: فدراسیون فوتبال مکزیک

text: فدراسیون فوتبال مکزیک بالاترین نهاد رسمی فوتبال در کشور مکزیک است و نظارت بر فوتبال این کشور را بر عهده دارد. فدراسیون فوتبال مکزیک در تاریخ ۲۳ اوت ۱۹۲۷ و با ریاست هومبرتو گارسا راموس تأسیس شد. در سال ۱۹۲۹ این فدراسیون به عضویت فیفا درآمد و پس از آن نیز در سال ۱۹۶۱ یکی از اعضای کونکاکاف شد.


title: فضای سوم

text: نظریه زبانشناسی اجتماعی پسااستعماری در زمینه هویت و جامعه است که طریق زبان یا بیان پیگیری می‌شود. این تئوری را به به هومی بابا نسبت داده‌اند. بابا آمیختگی یا به عبارتی تداخل فرهنگی حتی در اثر مهاجرت را برگرفته از فضای سومی می‌داند که در آن روابط و در نتیجه هویت، نه براساس فرضیات قدیمی مبتنی بر تقابلهای دوگانه، بلکه براساس تعامل فرهنگی میان استعمارگر و استعمارشده بنا شده‌است. نظریهٔ فضای سوم هر فرد، بازیگر یا زمینه‌ای را یک «جنس مختلط» و در عین حال منحصر به فرد در نظر گرفته و به این ترتیب توضیح می‌دهد. ادوارد دبلیو سجا مفهومی از این عبارت در علوم اجتماعی و از دید نظریه شهری ترسیم کرده‌است.


title: فضای سوم

text: تئوری فضای سوم از سنت اجتماعی فرهنگی در روانشناسی آمده ست که لو ویگوتسکی برای نخستین بار آن را طرح می‌کند. روش‌های علمیِ فرهنگی-اجتماعی به «... نقش مهم فرهنگ در ذهن» [می‌پردازد] «یعنی نحوه توسعه ذهن با ترکیب مصنوعاتی که جامعه در انسان‌ها به اشتراک می‌گذارد و این‌ها نسل به نسل انباشته می‌شود». بابا ضمن بررسی شرایط پسااستعماری که در آن «... نیروهای نابرابر در جریان بازنمایی فرهنگی» در حال اثر گذاری هستند سعی می‌کند به‌طور مستقیم از دید فرهنگی اجتماعی استفاده نماید.


title: فضای سوم

text: در تئوری هنرهای رسانه‌ای، هنرمند رسانه راندال پاکر اخیراً توانسته اندیشه فضای سوم را وارد کارهای خود کند و تلفیقی از فیزیک (فضای اول) و راه دور (فضای دوم) در یک مکان شبکه گون به دست بدهد که کاربران متعددی از راه دور می‌توانند به‌طور همزمان یا ناهمگام (فضای سوم) در آن سکونت کنند. برای نشان دادن مفهوم هیبریدی تار شدن تصویر واقعی و مجازی در فضای سوم می‌توان به یک حضور توزیع شده اندیشید که در آن شرکت کنندگان فضای سوم در فضاهای فیزیکی توزیع شده و گسترش یافته‌اند و در یک فضای اجتماعی الکترونیکی مشترک قرار گرفته‌اند. تئوری فضای سوم مفهوم واقعی و مجازی را گسترش می‌دهد و یک فضای ترکیبی را پیشنهاد می‌کند که شرکت کنندگان از راه دور می‌توانند ضمن شرکت در آن از دور با هم وارد روابط اجتماعی بشوند.


title: فضای سوم

text: در گفتمان مخالفت فضای سوم دو تفسیر دارد: در مطالعات آموزشی مانیوتس فضای سوم ادبی را در یک کلاس درس به ترتیبی بررسی کرد که دانش آموزان برای تحکیم استدلال از مباحث ادبیات استفاده کردند و به این ترتیب سرمایه فرهنگی دانش آموزان با با محتوای برنامه درسی ادغام شد. اسکرت این مفهوم را با رویکرد چندسوادی (multiliteracies) بررسی کرده‌است.


title: فضای سوم

text: قبل از مدرسه: نظریه فضای سوم برای بررسی فضایی استفاده شده‌است که در آن کودکان سواد می آموزندو یادمی‌گیرند شیوه‌های سواد خانه و مدرسه رادر هم بیامیزند تا خود مسیر آموزش خود را شکل بدهند


title: فضای سوم

text: یکی دیگر از ساخت‌های معاصر در زمینه سه «فضا» این است که تصور کنیم فضای اول فضای خانه و خانواده است فضای دوم فضا مشارکت مدنی نظیر مدرسه، محل کار و دیگر اشکال مشارکت در فضای عمومی است. فضای سوم جایی است که فرد، گاهی اوقات حرفه‌ای رفتار می‌کند و گاهی اوقات اعمال متجاوزانه رفتار می‌کند و آن جا است که مردم خود «واقعی» شان را نشان می‌دهند.


title: فضای سوم

text: فضاهای ورزشی و نیز کافه‌ها و کاباره‌ها (قانون سال ۲۰۰۰، ۴۶–۴۷) اغلب به عنوان فضای سوم معرفی می‌شوند. اخیراً عبارت فضای سوم در بازاریابی نام‌های تجاری به کار می‌رود و اشاره به جایی دارد که فضاهای داخلی و فضاهای نیروی کار در برابر فضای خرده فروشی تفریحی قرار می‌گیرد: مرکز خرید به عنوان فضای سوم (نگه کنید به مکان سوم (third place) پوسترل (۲۰۰۶) و همچنین دیویس (۲۰۰۸). بیل تامپسون (۲۰۰۷) مفهوم مخالفی از فضایی سوم دارد و می‌گوید فضای سوم عنوان یک فضای عمومی مدنی در محیط‌های ساخته شده‌است که تحت فشار مراکز خرید و شرکت‌های کسب و کار است که فضای عمومی را به شکل از بازار تبدیل کرده‌است.


title: فضای سوم

text: نظریه فضا سوم می‌تواند برخی از پیچیدگی‌های پدیده فقر، محرومیت اجتماعی و مشارکت اجتماعی را توضیح یدهد، و کمک می‌کند بفهمیم چه طرح‌هایی برای بهبود فقر و محرومیت مناسب است. پیوندهای اجتماعی (طبقه، قوم و خویش، محل سکونت نظیر محله، و غیره) می‌تواند به عنوان «تله فقر» عمل کند نظریه فضای سوم می‌گوید هر فردی ترکیبی از مجموعه منحصر به فردی از پیوندها (عوامل هویتی) است. شرایط و مکان‌های محرومیت اجتماعی و فرهنگی در شرایط نمادین و محل تبادل فرهنگی بازتاب پیدا می‌کنند. اندیشمندان حوزه سیاست معتقدند سرمایه اجتماعی و سرمایه فرهنگی، هیچ‌کدام به تنهایی یا حتی در کنار هم، برای غلبه بر محرومیت اجتماعی کافی نیست. نظریه فضای سوم نشان می‌دهد که سیاست‌های اصلاحی که مبتنی بر مدل «غیر» است نیز به احتمال زیاد بی‌فایده است.


title: آنا ماریا سرنوگرچویچ

text: آنا-ماریا سرنوگرچویچ (زادهٔ ۳ اکتبر ۱۹۹۰) یک بازیکن زن کرواس تبار فوتبال اهل کشور سوییس است. وی در پست مهاجم برای تیم اف. اف. سی فرانکفورت و در بوندسلیگا زنان بازی می‌کند. او همچنین یکی از اعضای تیم ملی فوتبال زنان سوئیس نیز است. وی مهارت زیادی در زدن ضربات سر دارد. او در کنار رامونا باخمان یکی از بهترین و با استعدادترین بازیکنان این تیم به حساب می‌آید.


title: نقد جغرافیایی

text: ژئوکریتیسیسم یا نقد جغرافیایی یک روش تحلیل ادبی و نظریه ادبی است که شامل مطالعه فضای جغرافیایی می‌شود. این روش نقد شیوه‌های متفاوتی را در بر می‌گیرد. در فرانسه، برتران وستفال مفهوم نقد جغرافیایی را در چند اثر خود به تفصیل شرح داده شده‌است. در ایالات متحده، رابرت تالی معتقد است نقد جغرافیایی برای تحلیل آنچه او «نقشه برداری ادبی» نامیده‌است اهمیت بسیاری دارد.


title: نقد جغرافیایی

text: اولین نوشته‌هایی که می‌توان نام نقد جغرافیایی بر آن گذاشت محصول محافلی بود که وستفال در دانشگاه لیموژ سازماندهی می‌کرد. مقاله اصلی وستفال به نام بررسی متون بر اساس نقد جغرافیایی (Pour une approche géocritique des textes) در واقع مانیفست نقد جغرافیایی است. نظریه وستفال با جزئیات بیشتر در کتاب نقد جغرافیایی: فضاهای واقعی و خیالی (Geocriticism: Real and Fictional Spaces) با ترجمه فرانسه به انگلیسی تالی آمده‌است که این اندیشه را مختصراً معرفی می‌کند؛ ولی رسالات بسیاری از این موضوع و روش استفاده کرده‌اند که شاید در مواردی مشخصا نام نقد جغرافیایی هم بر خود نداشته باشند.


title: نقد جغرافیایی

text: در تئوری وستفال، ژئوکریتیسیسم یا همان نقد جغرافیایی بر سه مفهوم نظری فضا-زمانمندی (spatio-temporalité) تخطی (transgressivité) و ارجاع (référentialité) مبتنی است.


title: نقد جغرافیایی

text: این ایده که فضا و زمان به صورت یک پیوستار (فضا-زمان) هستند یکی از اصول فیزیک مدرن است. در زمینه نظریه ادبی، نقد جغرافیایی یک روش میان‌رشته‌ای برای تحلیل است که نه فقط بر اطلاعات زمانی نظیر رابطه بین زندگی و زمان نویسنده (نظیر نقد زندگینامه‌ای)، تاریخ متن (چنان‌که در نقد متنی دیده‌ایم)، یا داستان (که در روایت‌شناسی بررسی می‌شود) تکیه دارد بلکه به داده‌های مکانی نیز اهمیت می‌دهد. بر این اساس می‌توان گفت نقد جغرافیایی با جغرافی، معماری، مطالعات شهری پیوند دارد و مفاهیم فلسفی مانند قلمروزدایی نیز در آن یافت می‌شود.


title: نقد جغرافیایی

text: بر اساس نوشته‌های میشل فوکو، ژیل دلوز، آنری لوفور و میخائیل باختین، نقد جغرافیایی در زمینه ادبیات معتقد است بازنمایی فضا در ادبیات اغلب متجاوزانه و همراه با تطخی است چون از مرز هنجارهای تاییدشده عبور می‌کند و روابط جدیدی بین مردم، مکان‌ها و همه چیز برقرار می‌نماید. نقشه‌برداری امروز دیگر حوزه اختیار انحصاری دولت‌ها نیست بلکه گروه‌های مختلف می‌توانند فضاهای جغرافیایی را نمایش بدهند و اثرات متفاوتی ایجاد بکنند. بر این اساس در عمل موضوعات اصلی نقد جغرافیایی متعدد است و موضوعات مختلفی را به‌طور هم‌زمان بررسی می‌کند و از این نظر از روش‌هایی که صرفاً از نقطه نظر یک مسافر یا یک شخصیت به اثر نگاه می‌کند متمایز می‌شود.


title: نقد جغرافیایی

text: ازسوی دیگر نقد جغرافیایی معتقد است بین جهان و متن، یعنی مرج و بازنمایی، یک ارتباط ارجاعی وجود دارد. نقد جغرافیایی با بررسی رابطه بین طبیعت فضا و وضعیت واقعاً موجود آن، به سراغ مطالعه داستان می‌رود و به نظریه جهان‌های ممکن دست پید می‌کند، اندیشه فضای سوم (Thirdspace) جغرافی‌دان آمریکایی ادوارد سجا از جلوه‌گاه‌های مهم این اندیشه است. تالی در کتاب فضامندی مقدمه‌ای بر مطالعات فضامندی در ادبیات و نظریه انتقادی (Spatiality, an introduction to spatiality studies in literature and critical theory) یک فصل را نیز به نقد جغرافیایی اختصاص داده‌است. نقد جغرافیایی اغلب مکان‌هایی را که نویسندگان مختلف در متون ادبی شرح داده‌اند بررسی می‌کند ولی می‌تواند اثرات بازنمایی ادبی فضا در آثار ادبی را نیز بررسی نماید. تالی در مجموعه اکتشافات جغرافیایی: فضا، مکان، و نقشه‌برداری در مطالعات ادبی و فرهنگی (Geocritical Explorations: Space, Place, and Mapping in Literary and Cultural Studies) انواع روش‌های نقد جغرافیایی را بررسی کرده‌است.


title: نقد جغرافیایی

text: برخی از شیوه‌های نقد جغرافیایی از آثار نظری کسانی به دست آمده‌است که فضا را موضوع معتبری برای تحلیل ادبی معرفی کرده‌اند. مثلاً گاستون باشلار در "منظومه‌های فضا" (The Poetics of Space) و برخی نوشته‌های دیگرش آثار ادبی را مطالعه می‌کند تا مکان‌های مختلف را با معانی مختلف کشف کند. در نوشته‌های موریس بلانشو ایده فضای ادبی شکل گرفته‌است، که یک مکان خیالی برای ایجاد آثار ادبی است. یافته‌های مطالعات فرهنگی و مطالعات پسااستعماری، مانند کشور و شهر (The Country and the City) ریموند ویلیامز یا فرهنگ و امپریالیسم (Culture and Imperialism) ادوارد سعید نیز در ای زمینه اهمیت بسیاری دارد و سعید از کار خود به صورت «پرس و جوی جغرافیایی از تجربه تاریخی» نام می‌برد. مفهوم نگاشت شناختی و تعامل نظری فردریک جیمسون با وضعیت پست مدرن نشان می‌دهد بازنمایی فضا در تولیدات هنری نظیر ادبیات، فیلم، معماری، و طراحی تا چه میزان مهم است. فرانکو مورتی در اطلس رمان اروپا 1800-1900 (The Atlas of European Novel, ۱۸۰۰–۱۹۰۰) پراکندگی فضاهای ادبی را در اروپا بررسی کرده‌است و توجه خود را بر کشف رابطه پیچیده بین متن و فضا متمرکز نموده‌است. او یک تئوری در تاریخ ادبی یا شاید جغرافیای ادبی دارد برای کشف ارتباط بین متون و فضاهای اجتماعی از نقشه‌های چجغرافیایی استفاده می‌کند. رابرت تالی نیز در بررسی نقشه‌برداری ادبی هرمان ملویل از رویکرد نقد جغرافیایی به متون استفاده است.


title: نقد جغرافیایی

text: نقد جغرافیایی با حوزه‌های ادبیات و محیط زیست، نقد محیطی، ادبیات منطقه‌ای، مطالعات شهری، اجتماعی و رویکردهای فلسفی به ادبیات و مطالعات آرمانشهر، وابستگی‌های فکری و روش شناختی دارد.


title: نقد جغرافیایی

text: متونی برای مطالعه بیشتر


title: الکس گریمالدو

text: آلخاندرو «الکس» گریمالدو گارسیا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است.


title: الکس گریمالدو

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به بارسلونا بی و بنفیکا اشاره کرد.


title: نلسون سمدو

text: نلسون کابرال سمدو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل پرتغال است که در پست دفاع راست برای باشگاه ولورهمپتون و تیم ملی پرتغال بازی می‌کند.


title: نلسون سمدو

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به بنفیکا، بارسلونا و ولورهمپتون واندررز اشاره کرد.


title: نلسون سمدو

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال پرتغال بازی کرده‌است.


title: نلسون سمدو

text: سمدو که زاده شهر لیسبون است، فوتبالش را در تیم جوانان سینترنسه آغاز کرد و در ۱۷ سالگی نخستین بازی حرفه‌ایش را انجام داد. او در ژانویه ۲۰۱۲، قراردادی ۵ ساله با بنفیکا بست که از ۱ ژوئیه ۲۰۱۲ معتبر بود. وی برای مدتی هم در تیم دسته سومی فاطیما بازی کرد.


title: نلسون سمدو

text: در ۱۳ ژوئیه ۲۰۱۷، بارسلونا اعلام کرد که با بنفیکا بر سر انتقال سمدو به توافق رسیده‌است و تنها تست‌های پزشکی بازیکن باقی مانده. او روز بعد با قراردادی پنج ساله امضا کرد و بارسلونا برای خرید او، ۳۰٫۵ میلیون یورو به بنفیکا پرداخت که البته پاداش‌های دیگری نیز برای بنفیکا در نظر گرفته شده که بسته به تعداد بازی سمدو در بارسلونا است.


title: نلسون سمدو

text: در ۳۰ سپتامبر ۲۰۲۰، سمدو با قراردادی ۳ ساله به ولورهمپتون واندررز در لیگ برتر فوتبال انگلستان پیوست.


title: نلسون سمدو

text: نلسون سمدو از فصل ۲۰۱۴/۲۰۱۵ در تیم دوم بنفیکا مورد توجه فوتبال نویسان پرتغالی قرار گرفت. تسلط و توانایی‌های او در پارامترهای تهاجمی خیلی زود وارد رسانه‌های پرتغال شد تا سمدو زیر ذره بین قرار گیرد. استعداد جوان پرتغالی زیر نظر هلدر کریستووائو، سرمربی تیم دوم بنفیکا، بیشتر مقطع آن فصل را در چینش‌های مختلف به عنوان فول بک راست به میدان رفت. با این حال همان‌طور که گفته شد، توانایی‌هایش در پارامترهای تهاجمی به قدری بود که می‌توانست حتی یک خط هم جلوتر بازی کند. به همین علت بود که کریستووائو در بعضی بازی‌ها از چینش ۲-۵-۳ یا ۳-۴-۳ استفاده کرد تا سمدو بتواند در پست وینگ بک راست به میدان رود. کریستووائو حتی پا را فراتر گذاشت و در چینش ۱-۴-۱-۴ از نلسون به عنوان بازیکن سمت راست در پشت تک مهاجم نیز استفاده کرد. سمدو اما به تمامی این تغییرات پاسخ مثبت نشان داد چرا که در فاز تهاجمی بسیار پرتحرک و پویا بود. درخشش در تیم دوم بنفیکا خیلی زود زمینه را برای رسیدن به تیم اصلی فراهم کرد. نلسون سمدو فصل گذشته در همان شروع کار خیلی زود تبدیل به یکی از ارکان اصلی تیمِ روی ویتوریا شد. سمدو تمامی فصل را به عنوان فول بک راست در سطح اول فوتبال پرتغال در تیمی همچون بنفیکا به میدان رفت تا خیلی زود پله‌های ترقی را طی کند. او در ۳۱ بازی در مجموع ۲۷۷۹ دقیقه در لیگ پرتغال به میدان رفت و موفق شد آمار ۱ گل و ۶ پاس گل را ثبت کند که آمار پاس گل‌هایش در سطح لیگ پرتغال کاملاً قابل بحث و تأمل است.


title: نلسون سمدو

text: مهم‌ترین ویژگی نلسون همان‌طور که گفته شد، توانایی‌هایش در پارامترهای تهاجمی است. دقیقاً به همین علت هم است که بسیاری سبک بازی او را با دنی آلوز مقایسه می‌کنند. یکی از کلیدی‌ترین ویژگی‌های سمدو در پارامترهای تهاجمی، آمار تعداد پاس گل‌هایش است. همان‌طور که اشاره شد او ۶ پاس گل در فصل گذشته به هم تیمی‌هایش داده و تصویر زیر نیز جدول رده‌بندی بهترین بازیکنان لیگ پرتغال از این حیث را نشان می‌دهد. نلسون رتبه چهارم مشترک را در این جدول در اختیار دارد که با توجه به پست بازی اش بسیار الهام بخش است.


title: خاندان بئور

text: خاندان بئور در رشته‌افسانه‌های تالکین، گروهی از نژاد انسان اند که بر قدیمی‌ترین کاخ‌های ادین فرمانروایی کردند و با الف‌ها در دوره نخست هم پیمانند. داستان برن و لوثین


title: خاندان بئور

text: ویکی‌پدیای انگلیسی


title: اسکار هیلیمارک

text: اسکار کارل نیکولاس هیلیمارک (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل سوئد است.


title: اسکار هیلیمارک

text: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به الفسبورگ، پی‌اس‌وی، پالرمو، جنوآ، پاناتینایکوس، دینامو مسکو و اوبی اشاره کرد.


title: اسکار هیلیمارک

text: وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده‌است.


title: پاتریک شیک

text: پاتریک شیک (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل جمهوری چک است که برای باشگاه بایر لورکوزن و تیم ملی فوتبال جمهوری چک بازی می‌کند.


title: پاتریک شیک

text: شیک در ۳ مه ۲۰۱۴ نخستین بازی لیگ خود برای اسپارتا پراگ را در پیروزی خارج از خانه ۳–۱ برابر تپلیتسه انجام داد. او در سال ۲۰۱۵ به صورت قرضی به بوهنمیانس پیوست.


title: پاتریک شیک

text: شیک در ژوئن سال ۲۰۱۶ با هزینه گزارش شده ۴ میلیون یورو به سمپدوریا پیوست. وی در نخستین فصل حضور خود در ایتالیا، در ۳۲ بازی لیگ حضور پیدا کرد و ۱۱ گل برای سمپدوریا به ثمر رساند. در ماه مه ۲۰۱۷ او از تمدید قرارداد خود امتناع کرد و انتظار انتقال به باشگاه دیگری را داشت. در ژوئن سال ۲۰۱۷، یوونتوس بند آزادسازی ۳۰ میلیون یورویی قرارداد شیک را پرداخت کرد. با این حال، شیک در دو تست پزشکی جداگانهٔ رد شد و سرانجام در ۱۸ ژوئیه یوونتوس از این انتقال عقب‌نشینی کرد.


title: پاتریک شیک

text: در تاریخ ۲۹ اوت ۲۰۱۷، شیک با قراردادی با قیمت ۵ میلیون یورو به رم پیوست. این باشگاه در صورت دستیابی به اهداف ورزشی خاص، مبلغ ۹ میلیون یورو به همراه پاداش ۸ میلیون یورویی، موظف به خرید این بازیکن بود. علاوه بر این، اگر شیک قبل از ۱ فوریه ۲۰۲۰ توسط رم به فروش می‌رسید، سمپدوریا بسته به نوع رقم بیشتر، ۲۰ میلیون یورو یا ۵۰ درصد هزینه نقل و انتقالات دریافت می‌کرد. با این وجود، سمپدوریا در صورت بسته شدن پنجره نقل و انتقالات ژانویه، در فوریه ۲۰۲۰ ۲۰ میلیون یورو دریافت خواهد کرد. با احتساب همه جوایز احتمالی، قیمت ۴۲ میلیون یورویی بالاتر از هزینه قبلی رکورد انتقال باشگاه ۳۶ میلیون یورو (گابریل باتیستوتا) را شکست.


title: پاتریک شیک

text: در ۲ سپتامبر ۲۰۱۹، لایپزیگ از امضای قرارداد با شیک در قرارداد قرضی با گزینه‌ای برای خرید دائمی او خبر داد.


title: پاتریک شیک

text: در ۸ سپتامبر ۲۰۲۰، شیک با قراردادی ۵ ساله با مبلغ ۲۶٫۵ میلیون یورو به بایر لورکوزن پیوست.


title: پاتریک شیک

text: با توجه به عنوان یک بازیکن جوان امیدوار در رسانه‌ها، شیک یک چپ پا قد بلند و از نظر جسمی قوی اما در عین حال زیبا است که بسیار فرصت طلب است. اگرچه او معمولاً در یک نقش اصلی به عنوان مهاجم نوک بازی می‌کند، اما او همچنین می‌تواند به عنوان مهاجم دوم یا به عنوان یک وینگر راست بازی کند.


title: پاتریک شیک

text: بازیکن سریع، قدرتمند، سختکوشی و چالاکی، او به دلیل توانایی خود در استفاده از بدن خود در نگه داشتن توپ با پشت به هدف، شناخته شده‌است، اما همچنین از تکنیک و مهارت‌های دریبل عالی و همچنین پیوند خوبی برخوردار است. بازی، که او را قادر می‌سازد برای اولین بار توپ را بازی کند، در ساخت بازی‌های تهاجمی شرکت کند، و برای هم تیمی‌ها پاس گل ارائه دهد. او در هوا هم خوب است و با سر خود قادر به زدن گل است.


title: هورین

text: هورین (Húrin) یک شخصیت خیالی از سرزمین میانی در داستان‌های جی. آر. آر. تالکین است. او نخستین بار در سیلماریلیون به عنوان قهرمان انسان‌ها در دوره نخست معرفی می‌شود. او بزرگترین جنگجوی ادین و دیگر انسان‌های سرزمین میانی است.پدر تورین و برادر هور که همراه با او به گوندولین (سرزمین مخفی شاه تورگون) رفت. در نیر نایت آرنوید یاد به اسارت ملکور در آمد و به خاطر سرکشی در برابر اراده ارباب تاریکی به نفرین او دچار شد .شرح بخش هایی از داستان زندگی اون در فرزندان هورین و سیلماریلیون آمده.


title: هورین

text: ویکی انگلیسی


title: تراویس نایت

text: تراویس نایت (؛ زادهٔ 12 سپتامبر 1973) پویانما، تهیه‌کننده، کارگردان و رپ‌خوان پیشین اهل ایالات متحده آمریکا است. او از سال ۱۹۹۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده و بیشتر به عنوان انیماتور اصلی فیلم "کوبو و دو تار" (۲۰۱۶) شناخته می‌شود. او پسر دوم فیل نایت بنیانگذار و موسس برند نایکی(Nike)است.


title: مبنای منفی

text: مبنای منفی () نام مبناهایی در ریاضیات است که در آنها، مبنا عددی منفی است.


title: مبنای منفی

text: اصول و قواعد بنیادین مبناها در این نوع مبناها نیز صادق است با این تفاوت که هنگام تغییر مبنای عدد مورد نظر از مبنای دسیمال(دهدهیِ مثبت) به نگادسیمال(دهدهیِ منفی) تقسیمات متوالی را باید به گونه‌ای انجام دهیم که باقیمانده‌ها همواره اعدادی مثبت باشند.


title: مبنای منفی

text: به طور مثال عدد ۱۲٬۲۴۳ در مبنای -۱۰ (نگادسیمال) را در نظر بگیرید:


title: مبنای منفی

text: از آنجایی که ۱۰٬۰۰۰ + (−۲٬۰۰۰) + ۲۰۰ + (−۴۰) + ۳ = ۸٬۱۶۳، لذا نمایش "۱۲٬۲۴۳" پس از تغییر مبنا از -۱۰ به ۱۰ برابر با "۸٬۱۶۳" بوده و عدد "−۸٬۱۶۳" پس از تغییر مبنا از ۱۰ به -۱۰ به شکل "۹٬۹۷۷" نمایش داده خواهد شد.


title: مبنای منفی

text: اعداد منفی (مانند -۱۰) و مثبت (مانند ۱۰) در مبناهای منفی نمایش مثبت خواهند شد و این باعث می‌شود در سیستم‌های محاسباتی نیازی به فضا برای نگه‌داری علامت عدد (مثبت یا منفی) نباشد اما به همین دلیل اعداد با مبنای منفی مقادیر بزرگتری نسبت به مشابه‌شان در مبنای مثبت دارند به طور مثال "−۸٬۱۶۳" (مبنای دهدهی) در مبنای-۱۰ برابر با "۹٬۹۷۷" است.


title: فرهادی (نام خانوادگی)

text: فرهادی (منسوب به فرهاد) یک نام خانوادگی است. افراد شاخص با این نام از این قرارند:


title: پاتریشیا اسمیت

text: پاتریشیا اسمیت (؛ ۲۰ فوریه ۱۹۳۰ – ) هنرپیشه سینما و تلویزیون اهل ایالات متحده آمریکا بود. از فیلم‌ها و سریال‌هایی که در آنها نقش‌آفرینی کرده می‌توان "روح سنت لوئیس" و "دود اسلحه" را نام برد.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: سوراخ‌کاری اندام جنسی گونه‌ای سوراخ‌کاری بدن است که در آن، بخشی از اندام جنسی به منظور قرار دادن جواهرات، سوراخ می‌شود. از جمله اندام‌هایی که می‌توان این کار را روی آن‌ها صورت داد می‌توان به مقعد، میان‌دوراه و تپه ونوس اشاره کرد. گاهی نیز ممکن است این کار بدون سوراخ کردن اندام جنسی صورت گیرد همچون سوراخ کاری مقعد یا میان‌دوراه. این کار، با تنوع گونه‌ها هم برای زنان ممکن است و هم برای مردان. از جمله انگیزه‌های انجام سوراخ‌کاری را می‌توان زیباسازی و متفاوت‌سازی بدن و در برخی مواقع افزایش تحریک جنسی دانست.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: تاریخ‌دانان آغاز پدیده سوراخ‌کاری روی اندام جنسی را از ناحیه آسیای جنوب شرقی، از قبایلی از هند گرفته تا بورنئو می‌دانند. در برخی راهنماهای سکس، همچون کاما سوترا نوشته شده در قرن دوم میلادی، از سوراخ‌کاری اندام جنسی، به‌طور مثال مدل مردانه آپادراویا، صحبت به میان آمده‌است.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: مدل آمپالانگ که شکل آن افقی و نه عمودی است، در قبایل گوناگون ساراواک و صباح در جزیره بورنئو یافت شده‌است. در کشورهای غربی مردم نخستین بار از راه مشاهدات کاشفان قرن نوزده با این کار آشنا شدند. کاشف هلندی، آنتون ویلن در اثر خود به نام "در مرکز بورنئو: از پونتیانک به ساماریندا" به سال ۱۸۹۷، مشاهدات خود دربارهٔ شیوه انجام آمپالانگ را این گونه توصیف می‌کند:


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: برخلاف سوراخ‌کاری نوک پستان، که در اواخر قرن ۱۹ مد شده بود، سوراخ‌کاری دیگر اندام‌های جنسی تا اواسط قرن ۲۰ در کشورهای غربی هنوز جا نیفتاده بود. در دهه ۱۹۷۰، سوراخ‌کاری اندام جنسی جای خود را در جامعه تغییردهندگان بدن در شهر لس آنجلس و توسط افرادی چون جیم وارد و دوگ مالوی، باز کرد. همچنین جنبش «آغازین‌های نوین» در دهه ۱۹۸۰ از سوراخ‌کاری اندام جنسی پشتیبانی کرد. امروزه این کار به گونه‌ای خرده‌فرهنگ زیرمجموعه فرهنگ تغییر بدن تبدیل شده‌است.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: با آغاز قرن ۲۱، سوراخ‌کاری اندام جنسی به طرز روزافزونی همه‌گیر شد؛ به گونه‌ای که مشاهیری همچون جنت جکسون، کریستینا آگیلرا، کاترینا واترز کشتی‌گیر، فانتاسیا بارینو و پیت دوهرتی اعتراف کردند که یا مایلند سوراخ‌کاری روی اندام جنسیشان صورت گیرد یا پیش‌تر این کار را کرده‌اند. امروزه در میان جوانان و به‌ویژه دانشجویان کالج‌ها این کار رواج دارد. ماریلین دابلیو ادموندز، استادیار بالینی در دانشگاه جانز هاپکینز می‌گوید:


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: نوک کیر، پوست نوک کیر، کیسه بیضه و میان‌دوراه از جمله جاهایی هستند که می‌توان سوراخ‌کاری را روی آن‌ها انجام داد.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: از جمله سوراخ‌کاری‌ها روی سرنره می‌توان به آمپالانگ که به صورت افقی و آپادراویا که به صورت عمودی از نوک کیر عبور می‌کنند، اشاره کرد. سوراخ‌کاری شاهزاده آلبرت از کناره افقی و معکوس آن از کناره عمودی نوک کیر عبور می‌کند. سوراخ‌کاری دیدو از لبه تاجی‌شکل نوک کیر عبور می‌کند. به جز دیدو، باقی همه از پیشابراه عبور می‌کنند و این بیش‌تر رایج است؛ چرا که ادرار استریل، سبب جلوگیری از عفونت و در نتیجه، بهبود سریع‌تر می‌گردد.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: این گونه سوراخ‌کاری‌ها تحریک جنسی بیش‌تری را برای مرد به ارمغان می‌آورند و لذت جنسی را برای شریک وی نیز بیش‌تر می‌کنند. سوراخ‌کاری روی حشفه یا نوک کیر بیش‌ترین و مستندترین گونه سوراخ‌کاری انجام گرفته در تاریخ است. سوراخ‌کاری غلفه تنها زمانی قابل اجرا است که مرد ختنه نشده باشد. در سوراخ‌کاری لگام (frenum Piercing) جسم زینتی از پوسته نوک کیر که در زیر حشفه است عبور می‌کند. لازم به یادآوری است که این قسمت در مردان ختنه شده وجود ندارد. سوراخ‌کاری هافادا (Hafada Piercing) روی پوست کیسه بیضه انجام می‌شود. سوراخ‌کاری لروم در نقطه اتصال کیر با کیسه بیضه صورت می‌گیرد. نردبان جیکوب نیز از پوست نوک کیر تا کیسه بیضه می‌تواند کار گذاشته شود. این نوع سوراخ‌کاری‌ها بیش‌تر برای جنبه زیبایی و نه تحریک جنسی انجام می‌شوند. از جمله بخش‌های اندام جنسی زنانه که قابل سوراخ‌کاری باشند می‌شود به تپه ونوس، کلیتوریس، غلفه، لبه‌های داخلی و خارجی و دهلیز کس اشاره کرد.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: از آنجا که چوچوله اندام کوچکی است، سوراخ‌کاری آن نیز کم‌تر رایج است. در واقع رایج‌ترین نوع سوراخ‌کاری در زنان، سوراخ‌کاری غلفه است که هم می‌شود به صورت افقی و هم عمودی انجامش داد. در این مدل همچنین می‌توان جسم زینتی را در قسمت عمیق‌تری از غلفه جای داد. سوراخ‌کاری ایزابلا کار پیچیده‌ای است؛ چراکه به صورت عمودی از حشفه چوچوله عبور می‌کند. سوراخ‌کاری لبه می‌تواند بر روی لبه بزرگ یا لبه کوچک صورت گیرد. سوراخ‌کاری مثلثی در ناحیه پایانی لبه کوچک انجام می‌شود؛ جایی که لبه به غلفه اتصال پیدا می‌کند. این سوراخ‌کاری زیر حشفه چوچوله و به صورت افقی است. سوراخ‌کاری چین فرج (Fourchette piercing) نیز گونه‌ای از سوراخ‌کاری زنانه است که کم‌تر رایج است. سوراخ‌کاری شاهزاده آلبرتینا در واقع هم‌تای مردانه خود یعنی سوراخ‌کاری شاهزاده آلبرت است که از دیواره میزراه عبور می‌کند. سوراخ‌کاری کریستینا که گونه‌ای سوراخ‌کاری سطحی است، در قسمت پایینی تپه ونوس که لبه‌های بزرگ و کوچک به یکدیگر می‌رسند، قرار می‌گیرد. این گونه مشابه سوراخ‌کاری نفرتیتی، که در واقع تلفیقی است از سوراخ‌کاری افقی غلفه و کریستینا. سوراخ‌کاری اندام جنسی نیز همچون دیگر گونه‌های سوراخ‌کاری، برای فردی که این کار را روی بدنش انجام می‌دهد امری رضایت‌بخش است و آن را زیبا می‌داند. همچنین گونه‌ای حس خاص بودن نیز به فرد القا می‌شود. برای برخی ممکن است سوراخ‌کاری در اندام جنسیشان، تحریک و لذت جنسی را هنگام آمیزش یا خودارضایی افزایش دهد. سوراخ‌کاری زنانه تنها برای خود زن ولی سوراخ کاری مردانه با تحریک مهبل یا کون شریک جنسی‌اش می‌تواند همراه باشد. زنان دایاک در ساراواک ترجیح می‌دهند مردان سوراخ‌کاری آمپالانگ کرده باشند و معتقدند که‌آمیز بدون آن، کم‌تر لذت دارد. آن‌ها می‌گویند:


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: برای مردان میزراه حساس ممکن است با جواهر یا جسم زینتی به کار رفته در سوراخ‌کاری تحریک شود. در زنان نیز هر گونه سوراخ‌کاری که از نزدیک یا داخل چوچوله عبور کند، برای آنان لذت‌بخش خواهد بود. حتی گفته می‌شود که سوراخ‌کاری مثلثی می‌تواند قسمتی از چوچوله را که هرگز تحریک نمی‌شود، چه در آمیزش و چه در خودارضایی، تحریک کند.


title: سوراخ‌کاری اندام جنسی

text: در ایالات متحده آمریکا سوراخ‌کاری اندام جنسی کسی که زیر ۱۸ سال سن داشته باشد، غیرقانونی است. این بدین سبب است که کارهای صورت گرفته در این گونه سوراخ‌کاری‌ها ممکن است با سوء استفاده جنسی از کودکان همراه باشد. در دیگر کشورها قوانین گوناگونند. در بیش‌تر کشورهای اروپایی، کودکان برای انجام این کار می‌بایست یا از طرف بزرگ‌تر خود یک رضایت‌نامه داشته باشند یا اینکه وی را به همراه خود در محل انجام سوراخ‌کاری ببرند. حتی در کشورهایی که قانونی در رابطه با سوراخ‌کاری اندام جنسی کودکان ندارند، بسیاری از فن‌ورزان از انجام این کار سرباز می‌زنند؛ چراکه کودکان از لحاظ بدنی ممکن است به رشد کافی نرسیده باشند.


title: دلارام خانم

text: دلارام خانم، (زاده گرجستان – درگذشته ۱۶۴۷ اصفهان) همسر دوم ولیعهد صفوی، محمدباقر میرزا و ملکه مادر، شاه صفی بود. دلارام اصالتی گرجی داشت که از طرف یکی از امیران گرجستان به شاه عباس یکم هدیه شد. شاه بعداً او را به پسرش محمدباقر میرزا هدیه داد. دلارام در سال ۱۶۱۱ سام میرزا را به دنیا آورد.


title: دلارام خانم

text: بر اساس نظر دیوید بلو، توطئه سال ۱۶۳۲ در دربار که ریشه‌اش از حرم‌سرا و از اقلیتی از زنان که ضد حکومت شاه صفی بودند، نشأت می‌گرفت، منجر به دستور قتل‌عام چهل تن از زنان حرم و کور کردن و کشتن تقریباً تمام اولاد ذکورِ دختران شاه عباس بزرگ شد. پیش از این واقعه، یکی از عمه‌های شاه عباس به نام زینب بیگم سر دسته زنان حرمسرا بود. اما پس از این رویداد، دلارام خانم این نقش را بر عهده گرفت و نفوذش افزایش یافت. زمانی که پسرش، در ۱۶۴۲ درگذشت، نوه‌اش با نام سلطنتی شاه عباس دوم به قدرت رسید. در سال‌های آغازین حکومت شاه عباس دوم، به دلیل کم سن بودنش، ساروتقی اعتمادالدوله که در آن زمان وزیر اعظم بود و از پشتیبانی قوی دلارام خانم نیز بهره می‌برد، نایب‌السلطنه عباس دوم شد.


title: دلارام خانم

text: دلارام خانم سرانجام در سال ۱۶۴۷ در اصفهان درگذشت یا به‌گفته برخی منابع به‌دست آنا خانم مسموم شده‌است. او در حرم امام رضا در مشهد دفن شد.


title: دلارام خانم

text: دو قرآن به خط نسخ و محقق، وقف دلارام خانم به حرم فاطمه معصومه، محل نگهداری آن‌ها در موزه آستانه مقدسه قم است . دلارام خانم دو مدرسه در اصفهان به سال‌های، ۱۶۴۵/۶ و ۱۶۴۷/۸ به ترتیب، ساخته‌است. کاروانسرای جده، جده به معنای مادربزرگ، در زمان وزارت ساروتقی ساخته شده‌است و یکی از بزرگ‌ترین آن هاست اشاره به دلارام خانم دارد که در زمان نوه‌اش شاه عباس دوم ساخته شده‌اند. در مجموع دو کاروانسرا به موقوفات دلارام خانم منصوب است.


title: منیژه ابری

text: مقاله خرد


title: منیژه ابری

text: منیژه (ثریا) ابری متولد کرمانشاه داور بین‌المللی- مسئول سابق کمیته داوران فدراسیون، دبیر بازنشسته آموزش و پرورش، مسئول کمیته داوران دربخش زنان و دو سال درغیاب نایب رئیس بانوان سرپرستی قسمت بانوان را داشته‌است.


title: منیژه ابری

text: از سال ۱۳۴۴ ورزش تنیس روی میز را در کرمانشاه با مربیگری آقای غلام رزمجو آغاز نمود و در سال ۱۳۴۵ نیز ورزش بسکتبال را با مربیگری آقای اصغر عصری آغاز کرد.


title: منیژه ابری

text: در رشته تنیس روی میز سال‌ها مقام اول تیمی و انفرادی را در کرمانشاه داشت و در رشته بسکتبال عضو تیم ملی بود (مسابقات آسیایی تهران به علت مسئله زایمان از تیم ملی کنار کشید) و تا حدودی در رشته دو و میدانی با رسیدن به مقامهای مختلف در دو و پرتاب وزنه در سطح استان کرمانشاه (استان ۵ در قبل از انقلاب) و داوری والیبال نیز فعالیت داشت.


title: منیژه ابری

text: مدت ۳۵ سال است که داوری تنیس روی میز و به مدت ۲۰ سال است که حکم داوری بسکتبال را دارا می‌باشد.


title: منیژه ابری

text: ابری در مسابقات بین‌المللی زیادی داوری نموده است که از نمونه‌های آن می‌توان، مجارستان، اسپانیا و استرالیا را نام برد. در مسابقات کشورهای عربی در کویت هم داوری مسابقات را بر عهده داشت.


title: منیژه ابری

text: هم اکنون با ابلاغ دبیر فدراسیون منیجه ابری به عنوان ناظر کل و نماینده دبیرفدراسیون در کلیه مسابقات بانوان در سال 1396 منصوب شد


title: کشتار با اره‌برقی در تگزاس: نسل بعدی

text: کشتار با اره‌برقی در تگزاس: نسل بعدی فیلمی محصول سال ۱۹۹۷ و به کارگردانی کیم هنکل است. در این فیلم بازیگرانی همچون متیو مک‌کانهی، رنی زلوگر، رابرت جکس، تونی پرنسکی، جو استیونس، لیزا نیومیر، تیلور گون، جان هریسون، دبرا مارشال، مریلین برنز ایفای نقش کرده‌اند.


title: کشتار با اره‌برقی در تگزاس: نسل بعدی

text: اواسط دهه۱۹۹۰ چهار نوجوان جنی هدر باری و شان در هنگام جشن سالگرد بزرگ داشتشان جشن می گیرند. هدر باری دوست پسرش را پیدا می کند که با دختر دیگری رابطه برقرار می کند و سعی می کند در کنار جنی و شان با ماشین خود از آنجا دور شود بعد از اینکه باری سرانجام به ماشین دسترسی پیدا کرد ، هدر با عصبانیت او را سرزنش می کند این چهار نفر مجبور به دور زدن از آزادراه می شوند و هدر با یک چرخش اشتباه ، آنها را به یک منطقه دورافتاده سوق می دهد. حواس پس از اینکه فکر کرد شخصی را در جنگل ایستاده حواسش پرت شده است با راننده دیگری تصادف می کند که در اثر سردرگمی از بین می رود. این چهار نفر تصمیم می گیرند که شان از راننده مراقبت کند ، در حالی که دیگران به دنبال کمک هستند


title: دنیای ژوراسیک: سقوط پادشاهی

text: دنیای ژوراسیک: سقوط پادشاهی یک فیلم آمریکایی در ژانر علمی-تخیلی و اکشن است که در سال ۲۰۱۸ اکران شد. کارگردانی فیلم را خوان آنتونیو بایونا برعهده دارد. دنیای ژوراسیک : سقوط پادشاهی ادامه فیلم دنیای ژوراسیک می‌باشد و در مجموع پنجمین قسمت از مجموعه فیلم‌های پارک ژوراسیک محسوب می‌شود.


title: دنیای ژوراسیک: سقوط پادشاهی

text: دنباله فیلم با عنوان "" در سال ۲۰۲۱ اکران خواهد شد.


title: دنیای ژوراسیک: سقوط پادشاهی

text: خوان آنتونیو بایونا قراراست تولید دنباله فیلم دنیای ژوراسیک را از ماه فوریه ۲۰۱۷ آغاز کند و بخش‌هایی از فیلمبرداری قرار است مانند نسخه اول در هاوایی انجام شود، ۲۳ سال پیش نیز فیلم پارک ژوراسیک در همین مکان فیلمبرداری و تولید شد. با این حال بخش زیادی از فیلمبرداری قرار است در لندن انجام شود.


title: دنیای ژوراسیک: سقوط پادشاهی

text: دنیای ژوراسیک ۲ ادامه فیلم قبلی را روایت می‌کند در جزیره ای که دایناسورها در آن قرار دارند یک آتشفشان فعال شده‌است، فعالان محیط زیست از کنگره آمریکا می خواهند تا جان دایناسورها را نجات دهد، اما کنگره قبول نمی‌کند.بنجامین لاکوود(جیمز کرامول) که به همراه جان هموند بنیان‌گذار این روش تحقیقی بوده‌است از کلیر دیرنینگ(برایس دالاس هاوارد) می‌خواهد تا به جزیره برود و به نجات جان دایناسورها کمک کند.کلیر با اوون گریدی(کریس پرت) دیدار می‌کند و از او می‌خواهد تا به جزیره برگردند، اوون با اکراه این درخواست را می پذیرد.


title: دنیای ژوراسیک: سقوط پادشاهی

text: وقتی آن‌ها به جزیره می‌روند با خیانت افرادی که از سوی لاکوود به کار گرفته شدند مواجه می‌شوند و در حالی که آن نیروها می خواهند تا اوون و کلیر و همراهانشان را در جزیره رها کنند آن‌ها مخفیانه وارد کشتی می‌شوند و همراه دایناسورها به شهر باز می‌گردند.از طرفی نوهٔ لاکوود که میسی نام دارد متوجه می‌شود که الی مایلز که دستیار لاکوود است می‌خواهد دایناسورها را به افراد بفروشد و به پدربزرگش خیانت کند.وقتی لاکوود از مایلز در این باره می پرسد و می‌خواهد تا خودش را تحویل دهد مایلز لاکوود را می‌کشد.


title: دنیای ژوراسیک: سقوط پادشاهی

text: پس از رسیدن به ملک لاکوود اوون و کلیر دستگیر می‌شوند .در مراسم حراج دایناسورها کلیر و اوون که موفق به نجات خود شده‌اند با استفاده از دایناسورها مراسم را به هم می‌ریزند، اکثر حاضران در حراج کشته می‌شوند کلیر و اوون جان میسی را نجات می‌دهند و می فهمند او واقعاً نوهٔ لاکوود نیست و با دستکاری ژنتیکی ساخته شده‌است. و در پایان وقتی بقیه دایناسورها در اثر از بین رفتن سیستم تهویه در حال از بین رفتن هستند کلیر در قفس‌ها را باز می‌کند و می‌خواهد دکمه خروج را بزند اما اوون مانع او می‌شود .اما میسی در یک لحظه در را باز می‌کند و باعث خروج همهٔ دایناسورها می‌شود و می‌گوید آن‌ها هم مثل من زنده هستند وحق زندگی دارند.در انتهای داستان دایناسورها وارد طبیعت می‌شوند و با ورودشان به شهرها زندگی انسان‌ها را به خطر می اندازند.


title: سفین کالیش

text: سفین کالیش پیش از این محمد سفین کالیش؛ در ۱۵ سالگی از پروتستانی به شیعه زیدی تغییر دین داد. او دارای کرسی تدریس در رشته کلام اسلامی دانشگاه مونستر آلمان است. کالیش در ۲۰۰۸ اعلام کرد به این نتیجه رسیده که محمد پیامبر احتمالا وجود نداشته و ممکن است یک شخصیت خیالی باشد.


title: سفین کالیش

text: سفین کالیش در ۱۵ سالگی از مسیحیت پروتستانی به اسلام تغییر دین داد و زیدی شیعه را برای خود انتخاب کرد. در ۱۹۹۷ دکترای فقه اسلامی را دریافت کرد. کالیش عضو شورای اداری مسلمان آلمان بود و برای مرکز اسلامی شیعیان هامبورگ کار می‌کرد. از ۲۰۰۴ تا ۲۰۱۰ استاد دین اسلام در مرکز مطالعات دینی دانشگاه مونستر بود. کالیش در ۲۰۰۸ و ۲۰۰۹ در وجود تاریخی محمد (همچنین عیسی و موسی) اظهار تردید کرد. او پس از آن دپارتمان خود را به «تاریخ اندیشمندی خاور میانه در دوره پسا-عتیق» تغییر نام داد.


title: بدون پسران زندگی معنا ندارد

text: بدون پسران زندگی معنا ندارد فیلمی محصول سال ۱۹۹۵ و به کارگردانی هربرت راس است. در این فیلم بازیگرانی همچون ووپی گلدبرگ، مری-لوئیز پارکر، درو بریمور، متیو مک‌کانهی، جیمز رمار، بیلی ورث، آنیتا جیلت، دنیس بوتسکاریس، استل پارسونز و ایمی آکوئینو ایفای نقش کرده‌اند.


title: پایپر

text: پایپر انیمیشنی کوتاه محصول استودیوهای انیمیشن پیکسار در سال ۲۰۱۶ است. این انیمیشن ۶ دقیقه‌ای توسط اَلن باریلارو نوشته و کارگردانی شده است. این انیمیشن در هشتاد و نهمین دوره جوایز اسکار برنده جایزه اسکار بهترین پویانمایی کوتاه شد.


title: عزیز (فیلم آمریکایی ۲۰۱۵)

text: عزیز () فیلمی در ژانر ترسناک به کارگردانی میکی کیتینگ است که در سال ۲۰۱۵ منتشر شد.


title: بیابان نییری

text: بیابان نییری (Nyiri) یا نییکا (Nyika) یا تارو (Taru)، نام بیابانی در جنوب کنیا است. این بیابان در شرق دریاچهٔ ماگادی و میان پارک‌های ملی آمبوسلی، ساوو غرب و نایروبی قرار دارد. این بیابان بخش زیادی از استان کاجیادو را اشغال کرده‌است. دلیل خشکی این منطقه، سایه باران کوه کلیمانجارو است.


title: بیابان نییری

text: ویکی انگلیسی


title: جایزه ابوالحسن نجفی

text: جایزه ابوالحسن نجفی جایزه‌ای است که به‌افتخار ابوالحسن نجفی از سوی شهر کتاب به یک ترجمه برجسته ادبی اهدا می‌شود.


title: جایزه ابوالحسن نجفی

text: این جایزه با هدف پاسداشت یاد ابوالحسن نجفی در عرصه ترجمه و تشویق مترجمان در اعتلای زبان فارسی برگزار می‌شود. اولین دوره اعطای جایزه در سال ۱۳۹۵ برگزار شد. در سال ۱۳۹۹، امید طبیب‌زاده جایزهٔ کتاب سال خود را (برای کتاب "طبقه‌بندی وزن‌های شعر فارسی") به نهاد برگزاری جایزه اهدا کرد.


title: هومی بابا

text: هومی بابا (متولد ۱۹۴۹) استاد زبان انگلیسی و ادبیات اهل هند، و مدیر مرکز علوم انسانی دانشگاه هاروارد در آمریکا با بورس آن روتنبرگ است. او یکی از مهم‌ترین چهره‌ها در مطالعات پسااستعماری معاصر است و واژه‌های جدید و مفاهیم کلیدی مانند دورگه بودن، تقلید، تفاوت، و دلسردی را به این حوزه وارد کرده‌است. وی با این کلمه‌ها سعی می‌کند نشان بدهد مردم استعمار زده چطور در برابر قدرت استعمارگر مقاومت کرده‌اند. در سال ۲۰۱۲، او جایزه ادبیات و آموزش و پرورش پادما بوشان را از دولت هند دریافت کرد.


title: هومی بابا

text: وی در بمبئی، در هند در یک خانواده پارسی به دنیا آمد، بعدها از کالج الفینستون در دانشگاه بمبئی فارغ‌التحصیل شد و کارشناسی ارشد و دکترای خود را در زمینه زبان و ادبیات انگلیسی از کلیسای مسیح، دانشگاه آکسفورد دریافت کرد.


title: هومی بابا

text: پس از ده سال استادی در گروه زبان انگلیسی دانشگاه ساسکس، بابا در دانشگاه پرینستون کمک هزینه تحصیلی دریافت کرد و همراه با دریافت همزمان بورس قدیمی استاد مدعو اولد دومینیون آغاز به کار کرد. او در دانشگاه پنسیلوانیا با دریافت بورس استاد مدعو استاینبرگ مجموعه ریچارد رایت را تدریس کرد. در کالج دارتموث، عضو هیئت علمی دانشکده نقد و نظریه شد و از ۱۹۹۷ تا ۲۰۰۱ در دانشکده علوم انسانی دانشگاه شیکاگو با بورس چستر دی تریپ تدریس می‌کرده‌است. در سال‌های ۲۰۰۱–۰۲، با دریافت بورس استاد مدعو برجسته در دانشگاه کالج لندن تدریس کرده‌است و ازسال ۲۰۰۱ با دریافت بورس آن روتنبرگ، استاد رشته زبان انگلیسی و زبان و ادبیات آمریکایی در دانشگاه هاروارد بوده‌است. بابا عضو تحریریه مجله علمیِ فرهنگ عمومی بوده‌است که از سوی انتشارات دانشگاه دوک منتشر می‌شود و جایزه پادما بوشان را ازسوی دولت هند در سال ۲۰۱۲ دریافت کرده‌است.


title: هومی بابا

text: زبان نقد


title: هومی بابا

text: هومی بابا در تقابل با آنچه «کلیشه‌های ایده آلیسمِ سیاسی» می‌نامد، معتقد به نوعی «زبان نقد» است. در شیوه‌های رایج نقد سیاسی، معمولاً نقدهایی کلیشه ای بدون توجه به ساختار تاریخی- اجتماعیِ کشورهای مستعمره، صرفاً راه کارهایی استاندارد شده برای نقد استفاده می‌کنند. این نقدهای کلیشه ای چندان توجهی به تاریخِ متفاوت کشورهای مستعمره و تجربهٔ اجتماعیِ خاص آن‌ها ندارند. از نظر او این نوع زبان نقد به این دلیل تأثیرگذار است که می‌تواند «بر زمینه‌های پیش فرضِ تقابل‌های دوگانه غلبه یابد و فضایِ ترجمه را بگشاید: به بیانی کنایی، و یک فضایِ دورگه، جایی که ساختنِ یک ابژهٔ سیاسیِ جدید؛ نه آنچه می‌شناختیم و نه آنچه «دیگر» است، به صورتی درخور، انتظاراتِ سیاسیِ ما را انتقال[یا تغییر] می‌دهد و آنگونه که باید، همین فرم هایِ بازشناساییِ لحظهٔ امر سیاسی را تغییر می‌دهد» (مکانِ فرهنگ، به نقل از Huddart,2006:17).


title: هومی بابا

text: این نوع نقد در رابطه با کلیشه‌ها به ما هشدار می‌دهد. بابا نشان می‌دهد که دانش و معرفت کلیشه ای در برابر مردم مستعمره، همزمان که به عنوان ابزار کنترلِ مستعمره نشینان به کار می‌رود، از دسترسِ نقدِ روشنگرانه یا دلیل تراشی‌های فلسفی برای مشروع جلوه دادن مأموریتِ «متمدن سازی» استعمار، به دور می‌ماند. وی در «مکانِ فرهنگ» می‌نویسد: «وقتی جمعیتِ بومی را توسط چنین اصطلاحاتی [اصطلاحات و خصوصیات کلیشه ای] می‌شناسیم، فرم‌های تبعیض آمیز و اقتدارآمیزِ کنترل سیاسی، مناسب تلقی می‌شوند؛ بنابراین جمعیت مستعمره، هم علت و هم معلول این سیستم تلقی می‌شوند و در تسلسل تفسیرها، زندانی می‌گردند»(Bhaba1994:83).


title: هومی بابا

text: بنابراین، «گفتمان استعماری» با استفاده از چنین کلیشه‌ها، و سوژه-مکان‌هایی دست به تفسیر یا به بیان بهتر، برساختنِ وقایعِ کشورهای استعماری می‌زند.


title: هومی بابا

text: بابا، گفتمان استعماری به مثابهٔ یکی از سازوبرگ‌های قدرت، اینگونه معرفی می‌کند:


title: هومی بابا

text: «این [گفتمان] سازوبرگی است که شناسایی و انکارِ تفاوت‌های نژادی/فرهنگی/تاریخی را به کار می‌اندازد. … هدفِ گفتمان استعماری، تفسیر استعمارشده به عنوان جمعیتی از افرادِ تباه، بر اساسِ ریشه‌های قومی شان است، تا بتواند فتح [آن کشورها] و بنانهادنِ سیستمِی از حکومت گری و راهبردسازی را توجیه کند»(ibid:70).


title: هومی بابا

text: بابا در نقد خود از گفتمان استعماری از مفاهیم لاکانی بهره می‌گیرد. برای مثال مفهوم «مرحلهٔ آیینه ای» که اشاره به زمانی دارد که کودک با دیدن تصویر خود در آینه_ استعاره ای از مشاهدهٔ دیگران که به ما واکنش نشان می‌دهند_ به این پی می‌برد که وجودی مجزا از مادر و پدر دارد و صرفاً بمبارانی از یاخته‌های بی معنا نیست بلکه کلیتی همگون در قالبِ یک پیکر دارد. البته لاکان تأکید می‌کند که این شناخت اساساً شناختی خطاست چرا که مرحلهٔ آیینه ای فقدانی بنیانی در شخصیت فرد را می‌پوشاند، فقدانی که هرگز پُر نمی‌شود. بر همین اساس بابا اشاره می‌کند که اساساً احساسِ کامل بودنی که در تصویر حاصل از کلیشه‌ها، به ما القا می‌شود، همیشه در معرض تهدیدِ یک فقدان قرار دارد. چرا که کلیشه‌ها نیز اساساً برای پوشاندن ناشناختگیِ چیزهای جدید به وجود آمده‌اند. به علاوه لاکان اشاره می‌کند که مایه‌های نارسیسیسم (خودپرستی) و پرخاشگری نیز از همین مرحلهٔ شناختیِ کودک نشأت می‌گیرند. دو خصلتی که در بازخوانی بابا از گفتمان استعماری نیز، اهمیت بنیادین دارند. استعمارکننده برتری و فرادستی اش را با پرخاشگری اعلام می‌کند، اما از همین نکته می‌توان دریافت که همیشه نگرانِ هویتِ خود است که به هیچ وجه به پایداریِ آنچه که ادعا یا تظاهر می‌کند نیست(Huddart 2006:28-29). به همین دلیل است که نگاه استعمارگر همیشه نگاهی «مضطرب» است. نباید فراموش کرد که استعمارگر برای این به «دیگری» «خیره» شده‌است که بتواند هویتِ یکدستی برای خود بسازد. هویتی که اساساً نمی‌تواند به هیچ وجه بدون خلل باشد. به همین دلیل است که به نظر بابا هم دربرابر تصویر کلیشه ای استعمار شونده‌ها مقاومت کرد و هم دربرابر تصویر یکدست و خالی از خلل استعمارکننده!


title: هومی بابا

text: یکی از ایده‌های اصلی او دوگانه سازی/درهم‌آمیزی است. او این مفهوم را از نوشته‌های ادوارد سعید گرفته‌است و برای توصیف ظهور اشکال جدید فرهنگی از موقعیت چند فرهنگی به کار می‌برد. او معتقد است استعمار از بین نرفته‌است و همچنان مزاحم تاریخ و فرهنگ استعمارشدگان است، پس ما باید درک مان از روابط میان فرهنگی را متحول کنیم. او با به‌کارگیری روش پساساختارگرا برای بررسی متون استعماری، مطالعات پسااستعماری را پیش برد.


title: هومی بابا

text: اصطلاح «درهم‌آمیزی» (Hybridity) مانند بسیاری از نظریه‌های نقد، به ایجاد فرهنگی تلفیقی/پیوندی (Hybrid) از برخورد چند فرهنگ مختلف و انعکاس این پدیده در ادبیات جهان اشاره دارد. آنچه نظریهٔ هومی‌بابا، را در این میان برجسته می‌کند توصیف خاص او از فرایند درهم‌آمیزی و چگونگی ایجاد یک فرهنگ پیوندی است. به گفتهٔ او بر روی مرز فرهنگ‌ها و خرده‌فرهنگهای هم‌جوار، شکاف‌هایی وجود دارد که امکان نشت فرهنگ‌ها در یکدیگر و شکل‌گیری فرهنگی جدید را فراهم می‌کند.


title: هومی بابا

text: ایده تردید، می‌گوید فرهنگ محصول برداشت‌ها و ابعاد مختلف است. بابا ادعا می‌کند که این دوگانگی باعث بروز شکاف در هویت شخص استعماردیده است که ترکیبی میانه از هویت فرهنگی خود و هویت فرهنگی استعمارگر می‌شود. تردید یکی از دلایلی است که قدرت استعماری تا این میزان نابهنگام و مربوط به گذشته‌است. دال استعماری قدرت معنای خود را بر اساس "سناریوی تلخ تفاوت استعماری، نژادی یا فرهنگی به دست می‌آورد و چشم قدرت را به یک تصویر یا هویت کهنه مربوط به قدیم می گرداد؛ ولی این تصویر هیچ وقت نمی‌تواند اصیل (چون محصول تکرار است) و همسان (تفاوتی دارد که آن را تعریف می‌کند) باشد. " این باعث جلوه دو بعد از گفتمان استعمار می‌شود: اختراع و تسلط از یک سو و از سوی دیگر جابجایی و فانتزی.


title: هومی بابا

text: بابا اندیشه تفاوت (difference) فرهنگی را به عنوان جایگزین گونه گونی (diversity) فرهنگی معرفی می‌کند. در تنوع فرهنگی، فرهنگ «هدف دانش تجربی» آیت و قبل از داننده وجود دارد ولی در تفاوت فرهنگی، فرهنگ جایی است که دو یا چند فرهنگ با هم مواجه می‌شوند و بیشتر مشکلات در این‌جا است که رخ می‌دهد، «روند بیان فرهنگ به عنوان آگاهی» ساخت گفتمانی دارد و از پیش تعیین شده نیست بیان به معنی عمل اظهار و ابراز یک فرهنگ است که در فضای سوم صورت می‌گیرد. فرهنگ هرگز ا پیش داده شده نیست، بلکه باید ادا شود. تفاوت فرهنگی از طریق بیان کشف و شناخته می‌شود. روند بیان، بین امر سنتی، سیستم پایدار مرجع از یک سو و نفی یقین فرهنگ در بیان امر فرهنگی، معانی، استراتژی‌ها، اکنون سیاسی، به عنوان عمل سلطه، یا مقاومت ایجاد تفکیک می‌کند؛ بنابراین، تفاوت فرهنگی فرایند شناسایی است، در حالی که تنوع فرهنگی فرایند تطبیق است و طبقه‌بندی شده‌است. علاوه بر این، امکان تفاوت و بیان است که می‌تواند دال پوست / فرهنگ را از تثبیت سنخ‌های نژاد آزاد کند ولی کلیشه‌ها مانع گردش و بیان دال «نژاد» به عنوان چیزی غیر از آن می‌شوند. یکی از جنبه‌های مهم گفتمان استعماری و پسااستعماری وابستگی آن‌ها به مفهوم «ثبات» (fixity) در ساخت غیریت است. ثبات به معنای تکرار، سفتی و نظم ثابت و همچنین اختلال است. کلیشه بستگی به این مفهوم از ثبات دارد. کلیشه یک «هویت» ایجاد می‌کند که از تسلط و لذت به همان اندازه ریشه می‌گیرد که از اضطراب و دفاع از امر غالب، «چون شکلی از باورهای متعدد و متناقض به پذیرش و انکار تفاوت است.»


title: هومی بابا

text: تقلید هم مانند مفهوم دوگانگی یا دورگه‌ای، کنایه‌ای از حضور است. تقلید هنگامی رخ می‌دهد که اعضای یک جامعه استعمارزده از فرهنگ استعمارگران تقلید می‌کنند. لاکان می‌گوید "اثر تقلید، استتار است … مساله همرنگی با جماعت و همنوایی با پس زمینه نیست، چون پس زمینه لکه لکه است." تقلید نشان می‌دهد استعمار مایل است یک غیر [دیگری] اصلاح‌شده و قابل تشخیص داشته باشد که موضوع تفاوتی است که، به قول بابا: "تقریباً یکسان است، اما کاملاً همان نیست". بنابراین، تقلید بیانی دوگانه است، استراتژی‌ای که با تجسم قدرت، غیر را مال خود می‌کند. در عین حال تقلید نشانه‌ای از عدم تناسب است، "تفاوت یا تمرد و نافرمانی که عملکرد استراتژیک غالب قدرت استعماری را انسجام می‌بخشد، نظارت را تشدید می‌کند و تهدیدی قریب‌الوقوع برای دانش نرمال و قدرت انضباطی" ایجاد می‌کند. به این ترتیب تقلید به رعیت استعماری یک حضور جزئی می‌بخشد، چنان‌که انگار "امر استعماری" در بازنماییی خود در چارچوب گفتمان سلطه وابسته است. جالب آن که استعمارگران مایلند با تقلید، با بازنوشتن و تکرار، از طریق نمایندگی خرد،"معتبر" جلوه کنند؛ ولی بابا تأکید می‌کند تقلید، به معنای همسان سازی ناشی از خودشیفتگی استعمارگران نیست که رعیت استعماری در هویتش چیزی از حضور استعمارگر نداشته باشد بلکه نوعی "دوبینی است که ضمن افشای تردید گفتمان استعماری مخل قدرت او نیز هست، دوبینی‌ای که محصول نمایش و فهم جزئی از رعیت استعمار است، جلوه‌هایی از دوگانگی، موضوع جزئیِ کنایه میل استعماری است که مدالیته و نرمالیته گفتمان غلبه را، که آن‌ها در او رعیت ناجور استعمار اند بیگانه می‌سازد. "


title: هومی بابا

text: تصاحب استعماری اکنون یک دید جزئی از حضور استعمارگران به دست می‌دهد و این باعث می‌شود تمایل مستعمره نشینان وارونه بشود؛ نگاه خیره غیر، نقطه مقابل نگاه خیره استعمارگر است که بینش وی مثل نگاه خیره شجره نامه دارشده‌است و فرد به حاشیه رانده شده را آزاد می‌کند و وحدت انسان را که از طریق آن حاکمیت خود را تمدید کرده‌است می‌شکند؛ بنابراین ناظر خود منظور می‌شود و بازنمایی جزئی" کل مفهوم هویت را دوباره تعریف ی کند و آن را از ذات بیگانه می‌نماید. "


title: هومی بابا

text: در نتیجهٔ این تقلید، هویت استعمارگر که معمولاً خود را در تقابل با هویت کاملاً متفاوت استعمارشده تعریف می‌کند، دچار سردرگمی می‌شود و در برابر تغییرهای جزئی از خود انعطاف نشان می‌دهد. همین تغییرهای جزئی، پایه‌های قطعیت و ثبات هویت استعمارگر را سست می‌کند. هومی‌بابا، که در میان نظریه‌پردازان پسااستعماری به خوشبینی معروف است، این امر را به فال نیک می‌گیرد و فرهنگ درآمیخته یا پیوندی را سد راه تثبیت دوقطبی استعمارگر/استعمارشده می‌داند.


title: هومی بابا

text: فضای سوم منطقه مبهمی است که در تعامل بین دو یا چند فرد / فرهنگ رخ می‌دهد (این مفهوم با مفهوم مکان سوم (third place) ادوارد سوجا قابل قیاس است. فضای سوم احساس ما را از هویت تاریخی فرهنگ به چالش می‌کشد تا آن را یک نیروی یکتا و همگن ساز ندانیم که گذشته آن را تصدیق و سنت ملی مردم آن را ابقا کرده‌است". در این بخش تردیدآلود از گفتمان شرایط گفتمانیِ بیان شکل می‌گیرد و "روایت غرب را که با زمانِ همگن و پیوسته نوشته شده‌است تغییر می‌دهد." و برای این کار "زمانمندی بیان را تخریب می‌کند". بابا می‌گوید "بیان و سیستم فرهنگ در این فضای متناقض و تردیدآلود بیان شده‌اند." [۵] در نتیجه، نمی‌توان به‌طور سلسله مراتبی به اصالت ذاتی یا خلوص فرهنگ معتقد بود. بیان، نشان می‌دهد که فرهنگ تثبیت ندارد و هر نشانه را می‌توان هر بار به نحو جدیدی مالک شد، ترجمه کرد و تاریخیت بخشید.


title: هومی بابا

text: این فضای بینابینی میدانی است که در آن هر فرهنگ با افشای ابهام‌ها و تردیدهای موجود در فرهنگ دیگر، ادعای اعتبار و کمال مطلق دیگری را به چالش می‌کشد. فضای سوم بیان، درزی میان مرزهای متزلزل است که فرهنگ‌های مختلف، خلوص مفروض خود را در آن از دست می‌دهند و پایشان به قلمرو یکدیگر باز می‌شود.


title: هومی بابا

text: کار بابا در اندیشه پسااستعماری بیش از هر چیز ملهم از نظریه پساساختارگرایی است از جمله واسازی دریدا، روانکاوی لکان و مفهوم گفتمان میشل فوکو. نیز بابا در مصاحبه‌ای در سال ۱۹۹۵ با دبلیو جی تی میچل می‌گوید ادوارد سعید بیشتر از هر نویسنده‌ای او را تحت تأثیر قرار است. در علوم اجتماعی، ادوارد دبلیو سجا بیش از هر کسی از روش‌های بابا برای درک مفهوم فضا، عمل، و بازنمایی تکیه کرده و این مفاهیم را پیش برده‌است.


title: هومی بابا

text: هومی بابا خاطر به استفاده از زبان غیرقابل فهم و لفاظی‌های غامض مورد انتقاد است. در سال ۱۹۹۸، مجله فلسفه و ادبیات (Philosophy and Literature) جایزه دوم «بدنویسی» را به وی اهدا کرد این نشریه در توضیح این جایزه می‌نویسد به «بدترین ترکیب‌ها و عباراتی (از دیدگاه سبک) که در تمام کتاب‌های علمی و مقالات یافت می‌شود» اهدا می‌شود. بابا این جایزه را برای این جمله که در مکان فرهنگ (روتلج، ۱۹۹۴) آورده‌است دریافت کرد:


title: هومی بابا

text: مارجوری پرلوف استاد بازنشسته زبان انگلیسی در دانشگاه استنفورد می‌گوید از شنیدن خبر عضویت هومی بابا در هیئت علمی دانشگاه هاروارد دچار «نگرانی» شده‌است و به نیویورک تایمز گفته‌است که «او هیچ چیزی برای گفتن ندارد.» کریسپین میلر استاد مطالعات رسانه دانشگاه نیویورک در مرد نوشته‌های بابا می‌گوید: «کلام او هیچ معنایی جز واژه‌های ابداعی و قلمبه ندارد، اغلب اوقات متنی را که او نوشته‌است نمی‌فهمم».


title: هومی بابا

text: هومی بابا در مصاحبه سال ۲۰۰۵ از این انتقادات ابراز دلخوری کرد و گفت نباید انتظار داشت فیلسوفان از «زبان معمولی افراد معمولی» استفاده کنند بلکه باید به طریق دیگری از زبان استفاده کنند که هر رهگذری متوجه نشود. تری ایگلتون ذیل مجموعه «خداحافظی با روشنگری» در انتقاد از کارهای وی در گاردین (۱۹۹۴ فوریه ۸) می‌نویسد «هدف بابا این است که تمام دکترین‌های مهم در روشنگری غرب، از ایده پیشرفت تا وحدت نفس، از کاربست کلاسیک هنر تا مفاهیم قانون و مدنیت را در نوشته‌های خود به نحوی وارد کند». مثلاً بابا می‌گوید ایده و عمل لائیسیته در حال تغییر است و هند را به عنوان مثالی از امکان جایگزین مطرح می‌کند. او از تمام دارندگان کرسی ارشد در دانشگاه هاروارد کمتر به صورت فردی جزوه و مقالات نوشته‌است.


title: هومی بابا

text: همسر او ژاکلین، وکیل و استاد دانشگاه هاروارد است که تاکنون سه فرزند به نام‌های لئا، ایشان و ساتیا به دنیا آورده‌است.


title: تونی رومینگر

text: تونی رومینگر (زادهٔ ۲۷ مارس ۱۹۶۱ در وایله دانمارک) رکابزن حرفه‌ای سابق سوئیسی است که در رشتهٔ دوچرخه‌سواری جاده فعالیت می‌کرد و توانست سه بار در سال‌های ۱۹۹۲ تا ۱۹۹۴ برندهٔ ووئلتا اسپانیا و یک بار در سال ۱۹۹۵ برندهٔ جیرو دیتالیا شود.


title: تونی رومینگر

text: رومینگر دوچرخه‌سواری را دیر آغاز کرد. گفته می‌شود که به دلیل رقابت با برادرش تحریک شد که وارد دوچرخه‌سواری شود. او در تایم تریل، سربالایی و ریکاوری قدرتمند بود.


title: تونی رومینگر

text: رومینگر در تور دو فرانس با میگل ایندوراین رقابت می‌کرد و در سال ۱۹۹۳ بر سکوی دوم ایستاد و برندهٔ پیراهن کوهستان شد. او با سه پیروزی در ووئلتا رکورددار بود تا این که روبرتو اراس توانست در سال ۲۰۰۵ چهارمین قهرمانی خود را در ووئلتا به دست آورد.


title: تونی رومینگر

text: در سال ۱۹۹۴ رومینگر توانست دو بار رکورد یک‌ساعت رکابزنی را در مدت چند روز بشکند. او در پیست بوردو مسافت‌های ۵۳٫۸۳۲ کیلومتر و ۵۵٫۲۹۱ کیلومتر را در یک ساعت طی کرد.


title: تونی رومینگر

text: رومینگر در سال ۱۹۹۷ به دلیل شکستگی ترقوه بازنشسته شد. او اکنون مدیر برنامهٔ ماتیاس براندل دوچرخه‌سوار اتریشی است.


title: تونی رومینگر

text: در ووئلتا اسپانیای ۱۹۹۲، رومینگر در نخستین تایم تریل انفرادی به دلیل مصدومیت زانو حدود ۳ دقیقه زمان از دست داد. دو روز بعد در مهم‌ترین مرحلهٔ کوهستانی در پیرنه، رومینگر سایر رقیبان را در آخرین سربالایی پشت سر گذاشت و دومین نفری بود که از خط پایان آن مرحله گذشت. در آخرین تایم تریل، رومینگر توانست با عملکرد خوب خود، رهبر رده‌بندی اصلی شود. در آخرین مرحلهٔ کوهستانی نیز رومینگر به پیروزی رسید و در پایان مسابقه، به عنوان نخستین رکابزن سوئیسی که توانسته‌است برندهٔ ووئلتا اسپانیا شود، معرفی شد.


title: تونی رومینگر

text: در سال ۱۹۹۳، رومینگر بخت نخست قهرمانی در ووئلتا بود. او نخستین حملهٔ خود را در مرحلهٔ ۱۱ انجام داد و با پیروزی در این مرحلهٔ کوهستانی حدود یک دقیقه از اختلاف خود با الکس زوله رهبر مسابقه را جبران کرد و فاصله را به ۱۸ ثانیه رساند. در مرحلهٔ کوهستانی والدزکارای، رومینگر توانست از زوله پیش بیفتد و رهبری را به دست گیرد. در آخرین مرحلهٔ کوهستانی نیز از ضعف زوله در سرپایینی بهره برد و برتری خود را به بیش از یک دقیقه افزایش داد. در آخرین مرحله که تایم تریل بود، زوله به پیروزی رسید؛ ولی نتوانست از رومینگر پیشی گیرد و در پایان مسابقه، رومینگر به دومین قهرمانی خود در ووئلتا دست یافت. رومینگر قهرمانی رده‌بندی کوهستان و رده‌بندی امتیازی را نیز به دست آورد و پس از ادی مرکس، به دومین رکابزنی تبدیل شد که توانسته‌است در یک مسابقهٔ گرند تور، برندهٔ هر سه رده‌بندی اصلی شود.


title: تونی رومینگر

text: در همان سال، رومینگر در تور دو فرانس نیز شرکت کرد. ضعف تیم سی‌ال‌ای‌اس در تایم تریل تیمی مرحلهٔ چهارم باعث شد که سه دقیقه دیرتر از تیم نخست، از خط پایان بگذرند و رومینگر زمان زیادی را از دست داد. مرحلهٔ دهم، نخستین مرحلهٔ کوهستانی بود و در آلپ برگزار می‌شد. رومینگر حمله کرد تا زمان از دست رفته را جبران کند؛ ولی میگل ایندوراین او را تعقیب کرد و رومینگر با وجود پیروزی در مرحله، نتوانست برتری زمانی نسبت به ایندوراین کسب کند. در مرحلهٔ بعد نیز همین اتفاق افتاد و رومینگر جلوتر از ایندوراین برنده شد تا در رده‌بندی اصلی به رتبهٔ چهارم صعود کند. در مرحلهٔ ۱۵ که نخستین مرحلهٔ کوهستانی در پیرنه بود نیز تلاش رومینگر برای فاصله گرفتن با ایندوراین ناکام ماند؛ ولی در مرحلهٔ بعد، توانست اندکی از فاصلهٔ خود با ایندوراین را کاهش دهد. در مرحلهٔ ۱۹ که تایم تریل انفرادی بود، رومینگر به سومین پیروزی خود دست یافت و در رده‌بندی اصلی به رتبهٔ دوم رسید و توانست تنها سکوی خود در تور دو فرانس را به دست آورد.


title: تونی رومینگر

text: در سال ۱۹۹۴ رومینگر برای سومین بار برندهٔ ووئلتا شد. او توانست برندهٔ هر سه تایم تریل مسابقه شود و در سه مرحلهٔ کوهستانی نیز به پیروزی رسید. رومینگر که در پرولوگ، پیراهن طلایی را به دست آورده‌بود، آن را تا پایان مسابقه حفظ کرد.


title: تونی رومینگر

text: در سال ۱۹۹۵ رومینگر در ووئلتا شرکت نکرد، ولی در جیرو دیتالیا حضور یافت. برخی رومینگر را بخت نخست قهرمانی می‌دانستند. او توانست برندهٔ تایم تریل مرحلهٔ دوم شود و رهبری جیرو را به دست گیرد. در مرحلهٔ چهارم نیز در آخرین دور مسابقه، حمله کرد و پس از پشت سر گذاشتن گروه پیشتاز، برندهٔ مرحله شد. در انتهای مرحلهٔ هفتم نیز حمله کرد؛ ولی سایر رقیبان رده‌بندی اصلی واکنش نشان دادند. رومینگر در تایم تریل مرحلهٔ ۱۰ نیز پیروز شد و اختلاف خود با رقیبان را افزایش داد. او توانست در تایم تریل مرحلهٔ ۱۷ نیز به پیروزی دست یابد. در سایر مراحل نیز رومینگر توانست در برابر حملهٔ رکابزنان تعقیب‌کنندهٔ خود مقاومت کند و رهبری مسابقه را تا پایان حفظ کرد. در پایان مسابقه، رومینگر نخستین قهرمانی خود در جیرو دیتالیا را به دست آورد. افزون بر این، رومینگر برندهٔ رده‌بندی امتیازی نیز شد.


title: تونی رومینگر

text: رومینگر در سال ۱۹۹۶ در ووئلتا شرکت کرد و در پایان، بر سکوی سوم ایستاد. همچنین توانست برای دومین بار، برندهٔ پیراهن کوهستان این تور شود. او در همان سال در تور دو فرانس نیز شرکت کرد و توانست با دوم شدن در مرحلهٔ ۷، در رتبهٔ سوم رده‌بندی اصلی قرار گیرد. ولی در مرحلهٔ ۱۷ زمان زیادی را از دست داد و به رتبهٔ دهم سقوط کرد. در سال ۱۹۹۷ رومینگر در ووئلتا نتایج خوبی به دست نیاورد. سپس در تور دو فرانس شرکت کرد و پس از مرحلهٔ دوم، در حالی که در رتبهٔ چهارم قرار داشت، از مسابقه کناره‌گیری کرد و در همان سال، بازنشستگی خود را اعلام کرد.


title: جشنواره فیلم عمار

text: جشنواره فیلم عمار یک جشنواره سینمایی ایرانی است که دی ماه هر سال در ایران برگزار می‌شود.


title: جشنواره فیلم عمار

text: در بحبوحه درگیری سازمان سینمایی با خانه سینما و دستگیری تعدادی از مستندسازان ایرانی به اتهام ارتباط با بیگانگان، این جشنواره از همان ابتدا به عنوان بدیل و رقیبی انقلابی برای سینمای مستند ایران مطرح شد.


title: جشنواره فیلم عمار

text: اولین دوره این جشنواره در سال ۸۹ و در سالگرد تظاهرات ۹ دی ۱۳۸۸ برگزار شد و حدود بیست اثر، هم‌زمان در۳۰ نقطه از ایران اکران شدند.


title: جشنواره فیلم عمار

text: جشنواره فیلم عمار، سال ۸۹ در روزهای ۱۶ و ۱۷ دی در سینما سپیده و به طور همزمان در ۲۰۰ شهر و روستای ایران برگزار شد. دومین دوره جشنواره عمار ۷ الی ۱۳ دی ماه ۹۰ در سینما فلسطین تهران برگزار شد. سومین دوره جشنواره عمار سوم تا نهم دی ماه سال ۹۱ برگزار شد. جشنواره سوم در چهار بخش مستند، سینمایی، نماهنگ و انیمیشن برگزار شد.


title: جشنواره فیلم عمار

text: چهارمین دوره ۱۳ دی ماه ۱۳۹۲ طی مراسمی در سینما فلسطین آغاز به کار کرده است، نادر طالب زاده دبیر این دوره بود.


title: جشنواره فیلم عمار

text: مراسم اختتامیه ششمین جشنواره در حالی شامگاه پنج شنبه ۱۷ دی ۱۳۹۴ در مراسمی با معرفی برگزیدگان و تجلیل از خانواده جانباختگان مدافع حرم به کار خود پایان داد که فانوس ویژه این جشنواره به فرج‌الله سلحشور سینماگر و کارگردان سینما رسید.


title: جشنواره فیلم عمار

text: مراسم اختتامیه هفتمین جشنواره ۱۷ دی ۱۳۹۵ در فرهنگسرای بهمن برگزار و برگزیدگان بخش‌های مختلف جوایز خود را دریافت کردند.


title: جشنواره فیلم عمار

text: هشتمین دوره از جشنواره فیلم عمار با شرکت حدود ۳۰۰۰ اثر در قالب های مختلف در دیماه سال ۱۳۹۶ برگزار شد، در اختتامیه این دوره از جشنواره از امرالله احمدجو خالق اثر روزی روزگاری تقدیر شد.


title: جشنواره فیلم عمار

text: نهمین دوره این جشنواره سینمایی در واکنش به سخنان بنیامین نتانیاهو نخست وزیر اسرائیل درباره روستای تورقوزآباد ایران، کنفرانس خبری خود را در این روستا برگزار کرد. در این دوره که در سالن حوزه هنری سوره افتتاح شد و از یک خواننده تقدیر شد.


title: شورش ۱۳۵۸ خوزستان

text: شورش ۱۳۵۸ خوزستان یا قیام ۱۳۵۸ خوزستان یکی از قیام‌های آغاز شده سراسر کشور در ایران، در دوران پس از انقلاب ایران بود. ناآرامی توسط خواسته‌های عرب‌ها برای خودمختاری تغذیه می‌شد. قیام به طور مؤثر توسط نیروهای امنیتی جمهوری اسلامی ایران سرکوب شد، و بیش از یک صد نفر در هر دو طرف کشته شدند.


title: گوستاو لوتکیه‌ویچ

text: گوستاو لوتکیه‌ویچ (; – ) یک هنرپیشه اهل لهستان بود.


title: گوستاو لوتکیه‌ویچ

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به "سالی از خورشید خاموش"، "خرس"، "یانا" و "سرهنگ وُوُدیوفسکی" اشاره کرد.


title: مهر آیین وطنم

text: آلبوم مهر آیین وطنم آهنگساز: بهرام ساعد تنظیم: بهرام ساعد تار، بم تار: بهرام ساعد نی: حسن ناهید کمانچه :سهراب پور ناظری سنتور: مجید اخشابی استویو: استودیو پاپ استودیو پژواک خواننده :همایون دهقان


title: مهر آیین وطنم

text: همایون دهقان خواننده موسیقی سنتی متولد ۹ فروردین ۱۳۵۶ در تهران می‌باشد. دوران کودکی را در خانواده‌ای متوسط و در جنوب تهران محله خزانه بخارایی گذراند و دوران راهنمایی و دبیرستان را نیز در همان محل به اتمام رساند. در دانشگاه سوره مشغول خواندن معماری گشت که پس از دو سال به دلایلی دانشگاه را ترک کرد و به خدمت سربازی رفت و در سال ۸۳ ازدواج نمود که حاصل آن دو دختر به نام‌های تینا و هانا می‌باشد. علاقه به خوانندگی از دوران دبیرستان در ایشان ایجاد شد به واسطه شنیدن آثار استاد محمد رضا شجریان و در پی این شور و اشتیاق در محضر استاد ذوالقدر حاضر شد و پس از دو سال به کلاس درس استاد کریم صالح عظیمی رفت و پس از تلمذ از ایشان، نزد استاد حمید رضا نوربخش فراگیری آواز را ادامه دادند و در نهایت برای تکیمل تر کردن فنون آواز مدتی را خدمت محمد رضا لطفی بودند. در حال حاضر به آموزش آواز مشغول هستند و آلبوم مهر آیین وطنم به تازگی از ایشان منتشر شده‌است.


title: ایستگاه راه‌آهن ساری کیز

text: ایستگاه راه‌آهن ساری کیز () یک ایستگاه راه‌آهن در شهر لندن، انگلستان است.


title: ایستگاه راه‌آهن ساری کیز

text: این ایستگاه که در ناحیه ساری کیز قرار دارد در سال ۱۸۶۹ میلادی تأسیس شده و جزئی از خط جنوب و خط شرق متروی زمینی لندن است.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: روابط آمریکا و بریتانیا که گاهی به آن روابط انگلوآمریکایی هم گفته می‌شود شامل روابط پیچیده ازجمله دو جنگ تا رقابت بر سر بازارهای جهانی است. از سال ۱۹۴۰ به بعد، این دو کشور متحدان نظامی نزدیک و عضو ناتو هستند.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: سفر ترزا می به آمریکا به‌عنوان نخستین سفر مقام ارشد کشوری بعد از روی کار آمدن ترامپ به این کشور، در کانون توجه تحلیلگران مسائل آمریکا، انگلستان و اروپا قرار گرفت. این سفر از آن جهت اهمیت بیشتری یافته‌است که هم آمریکا و هم انگلستان در موقعیت سیاسی و اقتصادی جدیدی پس از انتخاب ترامپ و برگزیت قرار گرفته‌اند. از دیگر ابعاد مهم این سفر، هم‌زمانی آن با ابهامات ژئوپلیتیکی جدیدی چون جایگاه آینده روسیه در سپهر سیاسی و امنیتی اروپا و جهان، سناریوهای پیش روی ناتو و اتحادیه اروپا به‌عنوان مهم‌ترین نهادهای یوروآتلانتیکی و آینده ترتیبات امنیتی و سیاسی منطقه خاورمیانه و شمال آفریقا بوده‌است. مسئله ایران و برجام نیز با توجه به تأثیرش بر آینده ترتیبات امنیتی و سیاسی منطقه خاورمیانه و شمال آفریقا مورد توجه مقامات دو کشور بوده‌است.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: ترامپ از ماه‌ها پیش از برگزاری همه‌پرسی خروج انگلستان از اتحادیه اروپا مدافع برگزیت بوده‌است و هیچ‌گاه نگرش منفی خود را نسبت به نهادهای فراملی چون اتحادیه اروپا مخفی نکرده‌است. بعد از رأی مثبت مردم انگلستان به همه‌پرسی خروج نیز، ترامپ طرفداران کمپین خروج را در کنار طرفداران کمپین انتخاباتی خود، به دلیل انتخاب گزینه تقویت حاکمیت ملی ستوده‌است. در این چارچوب، ترامپ همواره وعده داده‌است که پس از خروج، انگلستان در اولویت انعقاد پیمان تجاری دوجانبه با آمریکا قرار خواهد گرفت.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: در سال ۲۰۱۴، انگلستان بیش از ۲۳۱ میلیارد دلار به کشورهای عضو اتحادیه اروپا کالا صادر کرده‌است که بیش از ۵۵ درصد کل صادرات این کشور را شامل می‌شده‌است. در همین سال انگلستان بیش از ۵۴ میلیارد دلار کالا به آمریکا صادر کرده‌است که ۱۳ درصد از کل صادرات این کشور را دربرمی‌گرفته‌است. بر اساس این آمار، صادرات انگلستان به آمریکا تقریباً یک‌چهارم صادرات این کشور به اتحادیه اروپا بوده‌است. برای آمریکا نیز انگلستان شریک تجاری کوچکی محسوب می‌شود. در روابط تجاری آمریکا با ۴۳ اقتصاد بزرگ دنیا، سهم صادرات به انگلستان، تنها نزدیک به ۵ درصد است حال‌آنکه سهم بقیه کشورهای عضو اتحادیه اروپا نزدیک به ۲۱ درصد است.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: انگلستان انعقاد پیمان تجاری دوجانبه با آمریکا را در اولویت‌های راهبردی خود قرار داده‌است. هدف اولِ رهبران پسا برگزیت انگلستان، نشان دادن تعهد این کشور به تجارت آزاد است. وزارت جدید تجارت بین‌الملل انگلستان در این راستا، کارگروه‌هایی را برای ایجاد ترتیبات جدید تجاری با کشورهای استرالیا، نیوزیلند، نروژ، هند، کره، چین و همچنین شورای همکاری خلیج‌فارس تشکیل داده‌است. هدف دوم انگلستان، نشان دادن امکان بهره‌مندی انگلستان از جایگزین‌های تجاری بزرگی چون آمریکا است تا در روند مذاکرات خروج انگلستان از اتحادیه اروپا، موقعیت این کشور را تقویت کند. هدف مهم دیگر رهبران انگلستان نیز کاهش پیامدهای منفی اقتصادی در دوران پسابرگزیت و کاهش عدم قطعیت در سپهر اقتصادی این کشور بوده‌است. انگلستان با بزرگترین کسری تراز تجاری خود پس از جنگ جهانی دوم مواجه است و پوند نیز از زمان همه‌پرسی خروج تاکنون، ۲۰ درصد ارزش خود را از دست داده‌است. شاید مهم‌ترین مانع به سرانجام رساندن یک پیمان تجاری سودمند با آمریکا برای انگلستان، قرار گرفتن این کشور در موقعیت ضعف پسابرگزیت است. چالش بعدی، زمان‌بر بودن نهایی شدن و اجرایی شدن پیمان تجاری دوجانبه است. بر اساس تعهدات پیمان اتحادیه اروپا، هرگونه توافق تجاری با کشور ثالث، تنها بعد از خروج کامل کشورهای عضو از اتحادیه اروپا ممکن است که حداقل دو سال زمان می‌برد. در این چارچوب، تنها، مذاکرات غیررسمی آمریکا و انگلستان در خصوص پیمان تجاری امکان‌پذیر خواهد بود. در ضمن این پیمان باید به تأیید کنگره آمریکا نیز برسد و تجربه بیست معاهده دوجانبه پیشین آمریکا نشان می‌دهد که به‌طور متوسط زمان تصویب چنین پیمان‌هایی در کنگره، سه سال و نیم بوده‌است.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: مهم‌ترین راهبردهای امنیتی یوروآتلانتیکی انگلستان این موارد هستند: ۱-متعهد نگاه‌داشتن آمریکا نسبت به ناتو؛ ۲-تشویق کشورهای اروپایی به تمرکز بر ناتو به‌عنوان مهم‌ترین نهاد امنیت ساز برای اروپا ازجمله از طریق انجام تعهدات خود نسبت به این سازمان و ۳- انتقال این پیام به اروپا که هرگونه کنش تأسیسی مستقل از ناتو در حوزه نظامی و امنیتی، آمریکا را بیش‌ازپیش از اروپا دور می‌کند. در سفر اخیر نخست‌وزیر انگلستان به آمریکا نیز، ترزا می تلاش کرد به کشورهای اروپایی اطمینان دهد که آمریکا به تعهدات امنیتی اروپایی‌اش ازجمله در ارتباط با ناتو پایبند خواهد بود. البته باوجودآنکه گفتمان یوروآتلانتیکی در آمریکا، گفتمانی قدرتمند است و ترامپ نیز در جریان این دیدار بر اعمال سیاست‌های موردنظر وزرای امنیتی و دفاعی‌اش تأکید کرد، راهبردهای کلان یوروآتلانتیکی آمریکای عصر ترامپ همچنان در هاله‌ای از ابهام قرار دارد.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: سیاست روسی انگلستان به‌ویژه بعد از بحران اوکراین و الحاق کریمه به روسیه دو راهبرد اصلی را دنبال کرده‌است: ۱-متعهد ماندن به حفظ امنیت کشورهای اروپایی همسایه روسیه و ۲- تحدید نفوذ روسیه در اروپا و به رسمیت نشناختن حوزه نفوذ روسیه در کشورهای اروپایی همسایه این کشور. بااین‌حال، هنوز نشانه‌های واضحی در خصوص همراهی ترامپ با راهبردهای روسی انگلستان دیده نشده‌است و غلظت نگرش منتقدانه ترامپ به روسیه به‌مراتب کمتر از انگلستان است. در ضمن در حوزه مسائل خاورمیانه نیز ترامپ معتقد به لزوم همراهی با روسیه در جنگ با داعش است که با سیاست‌های خاورمیانه‌ای انگلستان چندان انطباق ندارد.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و بریتانیا

text: انگلستان برجام را در چارچوب تهدیدزدایی از آنچه خطر ایران هسته‌ای می‌خواند ضروری می‌داند و در تلاش برای اقناع رهبران جدید آمریکا برای پذیرش این ایده است. در واقع در نگاه انگلستان، توافق هسته‌ای با وجود کاستی‌هایش به‌ویژه در حوزه در برنگرفتن کنش‌های منطقه‌ای ایران، حداقل در کوتاه‌مدت و میان‌مدت، امکان تمرکز بر سایر ابعاد سیاست خارجی ایران را امکان‌پذیر می‌سازد. در ضمن انگلستان با توجه به پیشینه حضور خود در منطقه، به توانایی‌ها و ظرفیت‌های ژئوپلیتیک کشورهایی چون ایران و عربستان واقف است. از این منظر، انگلستان نابودی برجام را آن‌هم در وضعیت امنیتی بی‌ثبات فعلی منطقه، به‌شدت امنیت‌زدا و برای منافع انگلستان و آمریکا خطرناک می‌داند. تحولی که می‌تواند امکان مدیریت سیاسی بحران‌های منطقه را حتی از دست قدرت‌های جهانی خارج سازد. انتظار همگرایی کامل انگلستان و آمریکا در حوزه حفظ برجام و تمرکز بر تحدید کنش‌های منطقه‌ای و برنامه موشکی ایران دور از ذهن نیست. این همگرایی به همراه احتمال افزایش حضور منطقه‌ای انگلستان و همچنین نیاز انگلستان به مبادلات تجاری و تسلیحاتی با کشورهای عرب حوزه خلیج‌فارس در دوران پسابرگزیت، می‌تواند مؤلفه‌ای تهدیدزا برای دکترین‌های منطقه‌ای ایران باشد.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و روسیه

text: روابط روسیه و ایالات متحده آمریکا عبارت است از رابطه‌ای دوطرفه بین ایالات متحده و فدراسیون روسیه (که جایگزین اتحاد شوروی شد). روسیه و آمریکا دارای روابط دیپلماتیک و تجاری هستند.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و روسیه

text: روابط مسکو و واشینگتن در دوره پساشوروی با نوسانات مختلفی همراه بوده و اوج و حضیض‌های متفاوتی را تجربه کرده است. هرچند در برخی مقاطع این روابط متعادل بوده، اما «صلح سرد» و «جنگ سرد» نیز بخشی از این روابط هستند که مصادیق آن در دو سال اخیر و پس از تعمیق اختلافات در بحران اوکراین و بحران خاورمیانه مشهود هستند. حسب تجربه، طرفین با عنایت به هزینه‌های تقابل همواره پس از دوره‌ای از تنش در جستجوی تحولات و موضوعاتی بوده‌اند تا از آنها به عنوان بهانه‌ای برای تغییر فضا و به‌سازی روابط استفاده کنند. تغییر نخبگان در کاخ سفید یا کرملین از جمله مهم‌ترین این بهانه‌ها بوده است.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و روسیه

text: انتخاب گورباچف و یلتسین با گرایش‌های لیبرالی بعد از سال‌ها جنگ سرد، انتخاب پوتین و حادثه ۱۱ سپتامبر بعد از رکود نیمه دوم دهه ۹۰، انتخاب مدویدیف و اوباما بعد از چالش جنگ گرجستان (۲۰۰۸) و انتخاب ترامپ بعد از بحران‌های اوکراین و خاورمیانه مقاطعی از جابجایی نخبگان هستند که در گشودن فصلی جدید در روابط و خروج از فضاهای تنش و بحران مؤثر بوده‌اند.


title: روابط ایالات متحده آمریکا و روسیه

text: هرچند به نظر می‌رسد روابط روسیه و آمریکا در آغازین ماه‌ها و شاید در سال ابتدایی ریاست‌جمهوری ترامپ با تحرکات مثبت همراه باشد، اما می‌توان پیش‌بینی کرد که پس از چندی این روابط به تدریج زیر تأثیر نهادهای پایداری چون رقابت تنش‌زای قدرت به‌ویژه در ابعاد ژئوپولیتیکی قرار گیرد. در موضوع سوریه نیز هرچند ممکن است هماهنگی بیشتری میان دو کشور در مقابله با گروهک داعش صورت بگیرد، اما ماهیت مسئله یعنی تقابل ژئوپولیتیکی در خاورمیانه همچنان جاری خواهد بود. مسکو که به واسطه سوریه موقعیت ژئوپولیتیکی خود در خاورمیانه را تقویت کرده این جایگاه را به راحتی قابل معامله نمی‌داند. کرملین به این مهم واقف است که پیشبرد سیاست آمریکا در تغییر دولت دمشق می‌تواند با تغییر رویکرد سوری‌ها به روسیه و مجبور کردن نیروهای روس به خروج از سوریه منتهی شده و تمام داشته‌ها مسکو از دست برود.


title: تاریخ کاشان

text: مرآة القاسان (آینهٔ کاشان) کتابی است به قلم عبدالرحیم کلانتر ضرابی (۱۳۰۸–۱۲۴۳ق)، نویسنده و شاعر که در نقاشی و خوشنویسی نیز مهارت داشت. این کتاب به تاریخ و جغرافیای کاشان و کشاورزی و نام‌آوران کاشان در دوره قاجار می‌پردازد. تألیف کتاب در سال ۱۲۸۹ ق به پایان رسید.


title: تاریخ کاشان

text: چاپ این کتاب توسط انتشارات امیر کبیر با نام تاریخ کاشان در سال ۱۳۷۷ش انجام شده‌است. چاپ کتاب به کوشش ایرج افشار و با یادداشت اللهیار صالح با نام «تاریخ کاشان» انتشاریافته‌است.


title: تاریخ کاشان

text: ناشر دیجیتالی کتاب، مرکز تحقیقات رایانه‌ای قائمیه اصفهان است.


title: تاریخ کاشان

text: درمقدمه کتاب که ایرج افشار آن را در سال ۱۳۴۱ خ نوشته‌است، اشاره شده که این کتاب از روی نسخه خطی کتاب که در کتابخانه مجلس به خط نستعلیق وجود دارد به چاپ رسیده‌است. نسخه خطی دیگر این کتاب در موزه بریتانیا موجود است.


title: تاریخ کاشان

text: کتاب در شش فصل که همه فصل‌های آن دارای نه باب است بجز فصل اول که دارای هشت باب می‌باشد.برکه‌های کاشان نیز در باب ششم ذکر می‌شود.


title: تاریخ کاشان

text: شوراب رشوت طلب است و خاشاک و خاکروبه و خاک کهنه عمارات مندرسه لابد و ناچار است و هیچ حاصلی بی خاشاک به عمل نیامده مگر گندم و نخود و هندوانه. سوای خربزه و خیار و پیاز و سایر بقولات که در هیچ خاکی بی خاشاک به عمل نمی‌آید هر حاصلی دیگر از قبیل تنباکو و جوزق و ذرت و ککج و کرچک و گاورس و لوبیا ی‌ابلق و غیره از جو و گندم بی خاشاک عمل می‌آید.


title: تاریخ کاشان

text: نارستان و تاکستان از آن سال که مثمر شوند به بعد لازم است که در زمستان دو نوبت یخ‌آب کامل داده شود که سه خاصیت از آن منظور است: یکی آنکه چون شب شود آن آب و گل تا یک ذرع زیر زمین یخ کند که کرمهای زمین که خصم ریشه اشجارند ناچیز شود. دیگر آنکه زمین که از یخ متکاثف شود چون هوا گرم گردد باید متخلخل بود و خلل و فرج بهم رسند، هم ریشه اشجار سهولت باطراف دراز گردد و هم آب بآسانی پر بقعر زمین نهد. یکی دیگر آنکه عنصراشجار را ترطیب و تبدیل نماید و در هوای گرم تابستان خطر عطش و استسقا ایمن مانند؛ و نیز باید دانست که در اول هر سال چه نارستان و چه تاکستان را باید اسفار کامل نموده آب نکنند. روز بعد از عید، چنانچه از عید به بعد کم بارشی شود یک ماه هم جایز است و این امساک برای آن است که نارستان از خطر شته و فروریختن بار و مریض شدن اعضان مصون ماند و تاکستان از شدت نمو ریواسه و برگ و فرورختن دانه‌های صغاره و غوره در حالت گل و تنک ماندن خوشه‌ها از انگور محفوظ شود و کذالک معایب دیگر؛ و مع القصه ضرر سرمازدگی بعضی سالها که گرمسیر و سردسیر را متعرض می‌شد قریب ده پانزده هزار تومان بوده دو مساوی سردسیر و یک مساوی گرمسیر؛ و ضرر باد گرم و برق سالهائی که اتفاق افتاده در گرمسیر و محوطه بلده شدت و ضعف از دو هزار تومان الی پنج هزار تومان و از ملخ آن سال از شتوی و صیفی تقریباً دوازده هزار تومان و از کرم خوارگی ده سال قبل علاوه از یازده هزار تومان غله و کاه رعیت کاشان ناچیز شد.


title: اولا ایساکسون

text: اولاً ایساکسون (; – ) نویسنده و فیلم‌نامه‌نویس اهل سوئد بود. برخی از آثارش توسط اینگمار برگمان دستمایهٔ اقتباس سینمایی قرار گرفته است.


title: تراپیست-۱ئی

text: تراپیست-۱ئی () که "2MASS J23062928-0502285 e" نیز نامیده می‌شود، یک سیاره فراخورشیدی زمین‌سان است که در کمربند حیات سیاره کوتوله فراسرد تراپیست-۱ به دور آن گردش می‌کند. این سیاره در فاصله ۴۰ سال نوری (۱۲٫۱ پارسک) از زمین در صورت فلکی دلو قرار دارد. این سیاره با استفاده از روش‌های یافتن سیاره‌های فراخورشیدی که با اندازه‌گیری کاهش نور ستاره هنگام عبور سیاره از جلو آن انجام می‌شود، کشف شد.


title: تراپیست-۱ئی

text: این سیاره یکی از هفت سیاره‌ای است که با استفاده از تلسکوپ فضایی اسپیتزر در حال گردش در کمربند حیات سیاره خود کشف شد.


title: شهر روشنایی‌های کوچک

text: شهر روشنایی‌های کوچک () فیلمی در ژانر جنایی به کارگردانی پیت تراویس است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به ریز احمد، بیلی پایپر، روشن ست، وینسنت رگان و دنی وب اشاره کرد.


title: بیراهه

text: بیراهه () فیلمی در ژانر درام به کارگردانی کریستوفر اسمیت است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به تای شرایدن اشاره کرد.


title: پارک ملی ساوو غرب

text: پارک ملی ساوو غرب (Tsavo West) در استان ساحلی کنیا قرار دارد و در مجموع ۹۰۶۵ کیلومتر مربع گستردگی دارد. جادهٔ A109 نایروبی-مومباسا و راه آهن این منطقه این پارک را به دو بخش شرقی و غربی تقسیم می‌کند. بخش شرقی و غربی به همراه بخش‌های حفاظت شده منطقه حفاظت شده ساوو را می‌سازد.


title: پارک ملی ساوو غرب

text: در این منطقه در نزدیکی رود گالانا شمار زیادی از آثار ساکنان قدیم آن مربوط به ۱۳۰۰ تا ۶۰۰۰ سال پیش یافت شده‌است. این ساکنان به شکار حیوانات، ماهیگیری و نگهداری حیوانات خانگی می‌پرداختند. تا سال ۷۰۰ پس از میلاد اقوام سواحلی با ساکنان این منطقه داد و ستد داشتند و احتمالاً خرید و فروش برده صورت می‌گرفته. البته نشانی از این وجود ندارد که سواحلی‌ها ساکنان این منطقه را به بردگی بگیرند.


title: پارک ملی ساوو غرب

text: در سدهٔ ۱۹ ام بریتانیایی‌ها به این منطقه آمدند و مردمان اینجا را به بردگی گرفتند تا راه آهن اوگاندا که از ساوو می‌گذشت در ۱۸۹۸ ساخته شد. احتمالاً نزدیک به ۱۳۵ تن از بردگان آفریقایی و هندی در شب به دست حیوانات وحشی این منطقه کشته شده‌اند. بعدها این شیرها توسط اربابان کشته شدند و اکنون پوست و جمجمهٔ برخی از آن‌ها را می‌توان در موزه تاریخ طبیعی فیلد در شیکاگو پیدا کرد.


title: پارک ملی ساوو غرب

text: حیات وحش ساوو غرب بسیار گسترده است و برخی از جانوران آن عبارتند از: اسب آبی، کرگدن سیاه شرقی، گاومیش، فیل بیشه، پلنگ و شیر ماسای. جانوران کوچکتر آن عبارتند از: شب‌دوست، گاوگوزن، کودوی کوچک و زرافه کلیمانجارویی.


title: پارک ملی ساوو غرب

text: پارک ملی ساوو شرق


title: تعدیل

text: تعدیل () یک فیلم درام به کارگردانی هوپ دیکسن لیچ است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به الی کندریک اشاره کرد.


title: عملیات لورن

text: عملیات لورن ()، یک اصطلاح مورد استفاده توسط ارتش ایالات متحده برای توصیف عملیات ایالات متحده آمریکا در لشکر سوم لورن در طول جنگ جهانی دوم از ۱ سپتامبر تا ۱۸ دسامبر، ۱۹۴۴ بود. این عملیات فعالیت ارتش آمریکا در شمال فرانسه و راینلند را شامل می‌شود.


title: دست‌نوشته محرمانه

text: دست‌نوشته محرمانه (به ) فیلمی در ژانر درام به کارگردانی جیم شریدان است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد که بر اساس رمانی به همین نام ساخته شده‌است. از بازیگران آن می‌توان به رونی مارا، اریک بانا، ونسا ردگریو، تئو جیمز، ایدن ترنر و جک رینور اشاره کرد. داستان فیلم به طور متناوب بین سال‌های اولیه جنگ جهانی دوم است. این فیلم در جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو سال ۲۰۱۶ به نمایش درآمد.


title: دست‌نوشته محرمانه

text: در ابتدا قرار بود که جسیکا چستین به عنوان نقش اصلی بازی کند اما به علت مشکلات برنامه‌ریزی پروژه را ترک کرد و رونی مارا جایگزین او شد.


title: دست‌نوشته محرمانه

text: علی‌رغم تحسین بازیگران، فیلم با واکنش‌های متوسطی از سوی منتقدان همراه بود.  داستان فیلم درمورد زنی به نام رز می‌باشد که در یک تیمارستان بستری است و تمام خاطراتش در آنجا را در یک دفترچه ثبت می‌کند.


title: جنگل آرگون

text: جنگل آرگون ، یک نوار طولانی از جنگل‌های وحشی در شمال شرقی فرانسه است. در این جنگل نبردهای بسیاری از جمله نبرد والمی، جنگ جهانی اول و تهاجم آرگون اتفاق افتاده است.


title: گوهر سلطان بیگم

text: گوهر سلطان بیگم، (زاده: ۹۱۸ – درگذشته ۲۹ اردیبهشت ۹۵۶/ ۱۵۴۰ – ۱۹ می ۱۵۷۷) دختر تهماسب یکم از سلطانم بیگم هم‌چنین خواهر اسماعیل دوم و محمد خدابنده


title: گوهر سلطان بیگم

text: گوهر بیگم در قزوین متولد شد و تنها دختر شاه تهماسب از سلطانم بیگم بود. گوهر در سال ۹۳۳ (۱۵۵۵.م) با سلطان ابراهیم میرزا پسر عمویش، بهرام میرزا و زینب سلطان خانم ازدواج کرد. آن‌ها صاحب یک دختر به نام گوهرشاد بیگم شدند که با امیر نصیرالدین حسین ازدواج کرد.


title: گوهر سلطان بیگم

text: بعد از مرگ تهماسب یکم و در طول درگیری‌های جانشینی شاه گوهر از برادرش اسماعیل میرزا حمایت کرد اما زمانی که اسماعیل دوم به سلطنت رسید دستور قتل تمامی شاهزادگان صفوی از جمله ابراهیم میرزا همسر گوهر بیگم را صادر کرد. گوهر بیگم سه ماه بعد از اعدام همسرش به دلیل بیماری از اندوه بسیار و یا خودکشی فوت شد و در حرم امام رضا در مشهد دفن شد.


title: تردات

text: تردات یا معمار تِردات (به ارمنی Տրդատ ճարտարապետ - به انگلیسی Trdat the Architect - به لاتین Tiridates)، (زاده ۹۴۰ میلادی - درگذشته ۱۰۲۰ میلادی) معمار معروف در دوران پادشاهی باگراتونی ارمنستان بود. شهرت او به خاطر طراحی و ساخت کلیسای جامع آنی در شهر باستانی آنی و بازسازی گنبد ایا صوفیه در قسطنطنیه بود.


title: تردات

text: معمار تردات، «کلیسای نشان مقدس» را که از مجموعه صومعه هاقپات می‌باشد در بین سالهای ۹۷۶–۹۹۱ میلادی به دستور ملکه خسروانوش همسر آشوت سوم بنا نمود. آشوت سوم پادشاه ارمنستان پایتخت خود را از شهر کارس به شهر باستانی آنی منتقل نمود و در سالهای پادشاهی او آن شهر از نظر معماری پیشرفت قابل توجهی کرد. قبل از وفات سمبات دوم به دستور او در سال ۹۸۹ میلادی تردات ساخت کلیسای جامع آنی را آغاز و در بین سالهای ۱۰۰۱ تا ۱۰۱۰ میلادی به پایان رسانید. در دوران گاگیک یکم کلیساها و بناهای مذهبی و موسسات خیریه و ساختمانهای جدیدی ساخته شد، و در دوران او معماری ارمنستان شکوفایی خیره کننده‌ای یافت. به دستور او ساخت کلیسای گریگور روشنگر (آنی) در سال ۱۰۰۱ میلادی آغاز و در سال ۱۰۱۰ میلادی به پایان رسید.


title: تردات

text: پس از زمین‌لرزه بزرگ ۲۵ اکتبر ۹۸۹ میلادی که باعث فروریختن گنبد بزرگ ایا صوفیه شد، باسیلیوس دوم از تردات خواست که گنبد را ترمیم نماید. انجام این کار و بازسازی کامل ایا صوفیه شش سال بطول انجامید و کلیسا بار دیگر در ۱۳ می ۹۹۴ میلادی افتتاح شد.


title: روباه و زاغ

text: افسانه روباه و کلاغ که در ایران به نام روباه و زاغ شهرت دارد یکی از کهن‌ترین حکایت‌های بشری است که در افسانه‌های ازوپ (مربوط به حدود ۶۰۰ پیش از میلاد) با شماره ۱۲۴ در شاخص پری دیده می‌شود. در منابع اولیه لاتین و یونانی نمونه‌هایی از این حکایت وجود دارد و حتی تصاویری بر روی گلدان‌های یونان باستان به چشم می‌خورد که گمان می‌رود این حکایت را به تصویر کشیده است. از این داستان به عنوان هشداری در برابر گوش دادن به چاپلوسی‌ها استفاده می‌شود. در دنیای امروز روایت‌های متعددی از این داستان موجود است که اغلب آن‌ها بر می‌گردد اثری از ژان دو لا فونتن، مشهورترین حکایت‌نویس فرانسه که در کتابش «"حکایات"» برای اولین بار در سال ۱۶۶۸ منتشر شده‌است. در ایران انتشار شعری از این داستان با ترجمه اقتباسی حبیب یغمایی از روایت لا فونتن در کتاب فارسی سوم دبستان برای سال‌ها در کتاب فارسی سوم دبستان موجب شد تا چندین نسل از کودکان ایرانی این داستان را از حفظ بخوانند که البته در کتاب درسی به نام شاعر اصلی آن اشاره‌ای نشده است.


title: روباه و زاغ

text: در این حکایت یک کلاغ یا زاغ، تکه‌ای از پنیر را پیدا کرده و برسر شاخساری به خوردن آن مشغول است. یک روباه به هوس تصاحب پنیر، به چاپلوسی زاغ پرداخته و می‌گوید تو که اینقدر زیبا و شگفت‌انگیز هستی تصور می‌کنم که صدایت نیز همین قدر شیرین و زیباست. هنگامی که زاغ قارقار سرمی‌دهد پنیر می‌افتد و روباه آن را می‌رباید.


title: روباه و زاغ

text: قدیمی‌ترین نسخه‌های بازمانده از این حکایت در هر دو منابع یونانی و لاتین دیده می‌شود که به سده اول پس از میلاد برمی‌گردند. شواهدی وجود دارد که این داستان را پیش از هوراس، شاعر سرشناس رومی که کمی پیش از میلاد مسیح می‌زیست، به خوبی می‌شناختند. او دو بار در آثارش به این حکایت اشاره کرده: یکبار در رساله‌ای به یک مفت خور بی دست و پا به نام اسکیوا می‌پردازد و نصیحت می‌کند اگر زاغ سکوت می‌کرد و غذایش را می‌خورد سرانجام بهتری داشت و بسیار کمتر مورد نزاع و حسادت قرار می‌گرفت. و در جایی دیگر در یک طنز، در بیتی به مسخره بودن و گول خوردن خمیازه کلاغ اشاره می‌کند.


title: روباه و زاغ

text: این شعر به‌طور کلی به عنوان هشداری در برابر گوش دادن به چاپلوسی و درس گرفتن فضیلت فراموش شدهٔ دوری از جاه‌طلبی مورد توجه است. در نسخه یونانی بابریوس روباه، داستان را با یک شوخی با کلاغ ساده‌لوح به پایان می‌برد. «تو لال نبودی، به نظر می‌رسد صدا هم داری؛ تو همه چیز داری جناب کلاغ، به جز مغز.» در حکایت‌های دو لا فونتن (فصل اول حکایت دوم) روباه یک نتیجه اخلاقی برای پاداشی عالی ارائه می‌دهد.


title: روباه و زاغ

text: حکایت روباه و زاغ در روایت نویسنده آلمانی گوتهولد افرایم لسینگ جالب و پرآب و تاب است. در حکایت او یک باغبان گوشت مسمومی را برای کشتن موش مهاجم رها کرده. کلاغ آن را برمی‌دارد اما چاپلوسی‌های روباه موجب می‌شود که آن را رها کند و رویاه به جای کلاغ با درد و رنج بمیرد. تأکید اخلاقی او بر این نتیجه است که «چاپلوسی‌های ناپسند ممکن است موجب شود پاداش شما سمِ دیگری باشد!».


title: روباه و زاغ

text: یک نسخه شرقی از داستان پاداشِ چاپلوسی، در موتون مقدس بوداییان با نام جامبهو-خاداکا-جاکاتا به چشم می‌خورد. در این حکایت یک شغال به ستایش صدای کلاغ می‌پردازد تا از میوه‌های درخت رز-سیب یا سیزیگیوم بخورد. پاسخ کلاغ در به نمایش گذاشتن زیبایی صدایش به همانند بقیه محاسن خود، موجب لرزش و فرو افتادن میوه‌ها برای شغال می‌شود.


title: روباه و زاغ

text: تصویری در یک گلدان نقاشی شدهٔ مکشوف در حفاری‌های لوتال در تمدن دره سند دیده می‌شود که به نظر می‌آید مربوط به این این داستان باشد. این سَند می‌تواند حاکی از آن باشد که این افسانه حداقل هزار سال زودتر از هر منبع دیگرِ شناخته شده، در آن ناحیه وجود داشته‌است. در این صحنه پرنده‌ای به تصویر کشیده شده که بر روی یک درخت نشسته و یک ماهی را نگه داشته‌است در حالی که یک روباه در زیر درخت به این دو می‌نگرد.


title: روباه و زاغ

text: درس «روباه و زاغ» در کتاب درسی فارسی سال چهارم دبستان برای سال‌ها معرف شعر حبیب یغمایی و تصویرسازی زیبای پرویز کلانتری از این داستان است که زاغی را با یک قالب پنیر به دهان، بالای درختی نشسته و روباهی پای درخت در حال صحبت با او و در واقع گول‌زدن اوست، را نشان می‌دهد.این شعر توسط شاعر آذربایجانی میرزا علی اکبر صابر به ترکی آذربایجانی ترجمه و حبیب یغمایی از روی نسخه ترکی ، آنرا به فارسی ترجمه نمود.


title: روباه و زاغ

text: افزون بر ترجمه معروف حبیب یغمایی، دست‌کم دو ترجمهٔ آزاد دیگر هم یکی از ایرج میرزا و دیگری از نیره سعیدی از این شعر به زبان فارسی منتشر شده‌است.


title: روباه و زاغ

text: از آنجا که سرآغاز این حکایت در دنیای امروز به لا فونتن می‌رسد کودکان فرانسوی نسل‌هاست که این شعر را معمولاً از حفظ فرامی‌گیرند. از این روست که شاهد تنظیم‌های مختلف بر اساس شعر او توسط آهنگسازان بسیاری هستیم. برخی از آن‌ها عبارتند از:


title: روباه و زاغ

text: این افسانه بیش از سه بار در حاشیه فرشینه بایو به تصویر کشیده شده‌است که بر این باورند که از آن به عنوان نوعی نصیحت و تفسیر سیاسی استفاده می‌شده است. در تصویر این فرشینه پرندهٔ زشتی بر روی یک درخت نشسته که در زیر آن حیوانی مشغول دروغ‌گویی است. آن‌ها با دهان باز به یک دیگر نگاه می‌کنند و شیئی در هوا بین آن‌ها است. دلیل اشاره خاص به این حکایت کاملاً روشن است. غرور باعث از دست دادن همه چیز می‌شود.


title: روباه و زاغ

text: این افسانه در معماری کلیساها نیز دیده می‌شود. مهمترین آن‌ها در یک ستون در کلیسای رمانسک سن مارتین ده تور در اسپانیا دیده می‌شود. در سده‌های بعد این افسانه در چینی‌های خانگی کاشی‌ها گلدان‌ها و در تصاویر سری مدال‌های لا فونتن در فرانسه توسط ژان ورنون مورد استفاده قرار گرفت. استفاده کمتر رایجی را می‌توان در مجسمه متحرکی دید که در لابیرنت ورسای برای لویی چهاردهم در سده هفدهم میلادی ساخته شد. در بنای تاریخی لا فونتن، تصویر روباه و کلاغ در میان بسیاری دیگر از جانوران توسط آشیل دومیلاتخ در سال ۱۸۹۱ طراحی شده بود که در جنگ جهانی دوم از بین رفت و به جای آن توسط چارلز کورییا بنای تاریخی موجود در سال ۱۹۸۳ ساخته شد.


title: روباه و زاغ

text: با توجه به شرایط جایگزینی، تعجب‌آور نیست که طراحی این اثر جدید، بسیار سنتی و در واقع یادآور مجسمهٔ قرن هجدهمی لا فونتن اثر پیر جولین در موزه لوور باشد.


title: روباه و زاغ

text: اما این حکایت در سرزمین‌های شوروی سابق در انطباق با داستان «روباه و زاغ» ایوان کریلوف مبتکرانه و مدرن است. نمونه‌ای از اشاره به داستان ایوان کریلوف، که آن را از لا فونتن اقتباس کرده، در کنار بنای یادمان آندره دروین در مسکو در میان چندین اثر دیگر قرار گرفته‌است. یکی دیگر از آثار مرتبط با این حکایت مجسمه‌ای خیابانی است که بسته‌بندی پنیر فرآوری شده‌ای را با نام تجاری "دروژبا" (دوستی) در خیابانی در مسکو نشان می‌دهد؛ که تقلید طنزآمیز کارتونی است به نام "خشت کلاغ" ("Пластилиновая ворона") که بر اساس این افسانه در سال ۱۹۸۱ ساخته شده بود.


title: روباه و زاغ

text: در آلمان این حکایت به دلیل ترجمه اقتباسی دقیق مارتین لوتر بسیار محبوب بود. مجسمه‌هایی بر اساس این داستان در چندین باغ وحش وجود دارد که دوتای آن‌ها اثر استفان هوروتا است. در باغ وحش روستوک روباه به درخت می‌نگرد و پرنده در حال نشستن است. همچنین بر روی دیوار مجاور ورودی باغ وحش کوچک وایسواسر پلاکی سرامیکی از این افسانه ساخته شده که مربوط به قبل از سال ۱۹۹۰ است.


title: روباه و زاغ

text: در ایالات متحده، تصویر این حکایت زمانی به عنوان یکی از شش پانل برنز دروازه کلیسای ویلیام در زمین یادبود آزبورن در پارک مرکزی منهتن در سال ۱۹۵۲ بود. مجسمه‌ای اثر پل منشیپ از این حکایت در حال حاضر در موزه هنر آمریکایی اسمیتسونیان نگهداری می‌شود. در سال ۱۹۷۲ آندره دلول نیز مجسمه‌ای از این داستان را از سنگ در اتامپ ساخت.


title: روباه و زاغ

text: تصاویر زیادی به صورت چاپ یا نقاشی از این داستان معروف در تمام قرن‌ها ارائه شده‌است.


title: روباه و زاغ

text: این افسانه در طرح تمبرهای یادبود بسیاری از کشورها آمده. از جمله برخی نمونه‌های مشهور عبارتند از:


title: گالا دالی

text: گالا دالی (؛ – ) مشهور به گالا مدل اصالتاً روس بود. او همسر پل الوار و سپس سالوادور دالی بود و وجودش منبع الهام تعداد زیادی از نویسندگان و هنرمندان دیگر نیز شد.


title: مونت فایوکون-دی آرگون

text: مونت فایوکون-دی آرگون (به فرانسوی: Montfaucon-d'Argonne) یک کمون در فرانسه است که در کمون مونت فایوکون-دی آرگون واقع شده‌است.


title: مونت فایوکون-دی آرگون

text: مونت فایوکون-دی آرگون ۲۳٫۶۱ کیلومترمربع مساحت و ۳۱۴ نفر جمعیت دارد و ۲۸۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: سیرژ

text: سیِرژ (به فرانسوی: Cierges) یکی از کمون‌های فرانسه است که در ان واقع شده‌است.


title: سیرژ

text: سیِرژ ۸٫۲۲ کیلومترمربع مساحت و ۷۳ نفر جمعیت دارد و ۱۷۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: کمربند سیاه

text: کمربند سیاه منطقه‌ای در جنوب ایالات متحده آمریکا است. این لفظ در ابتدا در توصیف چمن زارها و خاک‌های تیره حاصلخیز آلاباما و شمال شرق میسیسیپی به کار می‌رفت. از آنجا که این منطقه برای مزارع پنبه استفاده‌کننده از نیروی کار برده/سیاهپوست توسعه یافته بود، این لفظ با این شرایط مرتبط شد. این لفظ عموماً به منطقهٔ بزرگتر زراعتی ای در جنوب آمریکا گفته می‌شود که کشت پنبه در آن انجام می‌شده و درصد زیادی از کارگران سیاه‌پوست را خارج از مناطق شهری در خود جای داده بوده‌است. آنان پیش از جنگ داخلی به بردگی گرفته شده بودند و بسیاریشان دهه‌ها بعدتر همچنان در بخش کشاورزی کار می‌کردند.


title: سرگذشت کندوها

text: سرگذشت کندوها کتابی از جلال آل احمد است که نخستین بار در سال ۱۳۳۳ خورشیدی منتشر گردید. این کتاب هفدهمین اثر این نویسنده می‌باشد.


title: سرگذشت کندوها

text: جلال آل‌احمد در «سرگذشت کندوها» دو داستان را به صورت موازی پیش می‌برد. یکی داستان کمندعلی‌بک و طمع‌ورزی او و دیگری سرگذشت کندوها و زنبورهای کمندعلی‌بک را.


title: سرگذشت کندوها

text: در فصل اول کتاب با کمندعلی‌بک آشنا می‌شویم و می‌بینیم چگونه صاحب کندو می‌شود و کندوها را تکثیر می‌کند و باز هم تلاش می‌کند تابا نارو زدن به زنبورها روزگارش را رونق دهد.


title: سرگذشت کندوها

text: در فصل دوم کتاب که از نگاه زنبورها روایت می‌شود، می‌بینیم که چطور زنبورها به غارت کمندعلی‌بک خو کرده اند یا گمان می‌کنند این بلا یا سرنوشتی است که نصیب‌شان گشته و به راحتی حاصل تلاش و دسترنج‌شان را تقدیم او می‌کنند. نهایتا طمع کمند علی بک اوضاع را به هم میریزدو


title: سرگذشت کندوها

text: در بخش سوم داستان می‌بینیم که با کوچ و رفتن زنبورها صاحب زنبورها خانه خراب می‌شود.


title: سرگذشت کندوها

text: قسمتی از داستان سرگذشت کندوها:


title: شیمی آلی آرسنیک

text: شیمی آلی آرسنیکی (Organoarsenic chemistry) عبارت است از شیمی ترکیبات دارای پیوند شیمیایی میان آرسنیک و کربن. برخی ترکیب‌های آلی آرسنیکی را که "اُرگانوآرسنیکال" می‌نامند به صورت صنعتی تولید می‌شوند و به عنوان حشره‌کش، علف‌کش و قارچ‌کش کاربرد دارند. البته در کل به دلیل ملاحظات محیط زیستی و آسیب به سلامت انسان، تولید این محصولات رو به کاهش است. ترکیب مادر در این محصولات، آرسین و آرسنیک اسید است. برخلاف مسموم بودن این مواد، زیست‌مولکول ترکیب‌های آلی آرسنیکی به خوبی شناخته شده‌است.


title: شیمی آلی آرسنیک

text: با وجود اینکه بحث شیمی آلی آرسنیکی از اهمیت کمتری برخوردار است اما می‌توان گفت این مبحث به نوعی تاریخ علم شیمی است. قدیمی‌ترین ترکیب آلی آرسنیکی کاکودیل است که در سال ۱۷۶۰ گزارش آن منتشر شد و گاهی آن را نخستین ترکیب آلی فلزی می‌نامند. ترکیب سالوارسان نخستین مادهٔ شیمیایی دارویی است که سازنده اش، پل الریخ برای ساخت آن جایزهٔ نوبل دریافت کرد. بسیاری از ترکیب‌های آلی آرسنیکی قبلاً به عنوان آنتی‌بیوتیک مصرف می‌شدند یا دیگر کاربردهای پزشکی داشتند.


title: شیمی آلی آرسنیک

text: ترکیب‌های آرسنیک معمولاً عدد اکسایش ۳ یا ۵ دارند که در پیوند با هالیدها با فرض X = F, Cl, Br, I به شکل AsX و AsF دیده می‌شوند. از این رو ترکیب‌های آلی آرسنیک هم معمولاً با همین دو عدد اکسایش دیده می‌شوند.


title: شیمی آلی آرسنیک

text: ترکیب‌های آلی آرسنیکی بویژه آنهایی که پیوند As-Cl دارند در جریان جنگ جهانی اول به عنوان جنگ‌افزار شیمیایی کاربرد داشتند. نمونه‌هایی که چندان شناخته شده نیستند عبارتند از: "لوئیزیت" (کلرووینیل-۲-آرسنیک دی‌کلرید)، "کلارک ۱" (دی‌فنیل‌کلرآرسین) و فنیل‌دی‌کلروآرسین.


title: شیمی آلی آرسنیک

text: از آنجایی که آرسنیک برای بیشتر اندام‌های زیستی در طبیعت سمی به‌شمار می‌رود، در جاهایی که غلظت آن بیشتر است برخی فعالیت‌های سم زدایی روی آن صورت می‌گیرد. آرسنیک معدنی و ترکیب‌هایش به محض ورود به زنجیره غذایی از طریق متیل‌دار کردن به موادی که کمتر سمی اند تبدیل می‌شود. ترکیب‌های آلی آرسنیکی از متیل‌دار کردن زیستی ترکیب‌های معدنی آرسنیک بدست می‌آیند، این کار توسط آنزیم‌های مرتبط با ویتامین ب۱۲ انجام می‌شود. برای مثال نوعی کپک در حضور آرسنیک معدنی، مقدار زیادی تری‌متیل‌آرسین تولید می‌کند. ترکیب‌های آلی آرسنوبتائین و بتائین در برخی خوراک‌های دریایی مانند ماهی و جلبک و همچنین در غلظت زیاد در قارچ یافت می‌شود. هر فرد در طول عمرش به‌طور متوسط ۱۰ تا ۵۰ میکروگرم در روز، آرسنیک مصرف می‌کند. اگر افراد به ماهی و قارچ علاقه داشته باشند مصرف ۱۰۰۰ میکروگرم در روز دور از انتظار نیست. خوردن ماهی خطر کمتری دارد چون آرسنیک موجود در آن چندان سمی نیست. آرسنوبتائین نخستین بار در شاه‌میگوی تیغی غربی یافت شد.


title: شیمی آلی آرسنیک

text: کربوهیدرات‌های آرسنیکی که به شکرهای آرسنیکی هم معروف است در جلبک دریایی بیشتر دیده می‌شود. چربی‌های آرسنیکی هم شناخته شده‌اند. با اینکه آرسنیک و ترکیباتش برای انسان سمی است، اما نخستین آنتی‌بیوتیک دست ساز، آرسفنامین یک ترکیب آرسنیکی است که البته مدت‌ها است از آن استفاده نمی‌شود.


title: رماگنه-سوس-مونت فایوکون

text: رماگنه-سوس-مونت فایوکون (به فرانسوی: Romagne-sous-Montfaucon) یک کمون در فرانسه است که در ایالت مونت فایوکون-دی آرگون واقع شده‌است.


title: رماگنه-سوس-مونت فایوکون

text: رماگنه-سوس-مونت فایوکون ۱۵٫۷ کیلومترمربع مساحت و ۱۶۵ نفر جمعیت دارد و ۲۱۸ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.


title: غروب جلال

text: غروب جلال اثر غیر داستانی سیمین دانشور است. در کتاب «غروب جلال» سیمین دانشور به اختصار از اخلاق و خصوصیات جلال آل‌احمد می‌گوید. از رفتار او و آخرین روز زندگی مشترکشان.


title: غروب جلال

text: سیمین دانشور در قسمتی از مقدمه و مطلع کتاب «غروب جلال» می‌نویسد:


title: غروب جلال

text: «... معمولاً زنهای هنرمندان کم‌کم نسبت به آثار هنری شوهرانشان بی‌علاقه می‌شوند و بعد نسبت به این آثار کینه می‌ورزند، چرا که شاهد آفرینش این آثار و دردسرهای مقدمات و نتایجش بوده‌اند. اما من که زن جلال آل‌احمد هستم او را از نوشته‌هایش جدا نمی‌کنم و نه تنها به عنوان یک مرد بلکه او را به عنوان مردی که نویسنده است می‌شناسم. این گونه شناسایی بیشتر به این علت است که جلال خیلی شبیه نوشته‌هایش است. یعنی سبک جلال خود اوست با این تفاوت که من با چرکنویسش سر و کار دارم و دیگران با پاکنویسش…»


title: غروب جلال

text: سیمین دانشور چند سالی از جلال بزرگ‌تر بود. خودش می‌گوید نوروز سال ۱۳۲۸ زمانی که با اتوبوس به شیراز می‌رفتم توی اتوبوس با جلال آشنا شدم و یک سال بعد به رغم مخالف جدی پدر جلال با هم ازدواج کردیم.


title: غروب جلال

text: پدر جلال آخوند بود و مطلقاً راضی به ازدواج این دو نبود و تا ده سال نزدیک خانه جلال هم نمی‌شد.


title: غروب جلال

text: جلال آل‌احمد در ۱۸ شهریور ۱۳۴۸ در ۴۵ سالگی درگذشت و بعد از مرگش شایعه سر به نیست کردن او توسط ساواک قوت گرفت اما سیمین دانشور که معتقد بود همسرش بر اثر افراط در مصرف سیگار و نوشابه درگذشته است این شایعه را رد کرد. سیمین دانشور در کتاب «غروب جلال» راز مرگ همسرش را برملا کرد.


title: غروب جلال

text: او می‌نویسد: «... وقتی به اسالم می‌رفتیم یعنی می‌رفتیم که دو ماه و اندی بعد جسدش، جسد بی‌جانش را به تهران بیاوریم در قزوین توقف کرد و چندین کارتن قزونیکا خرید. در نوشابه‌هایش آب جوشیده می‌ریختم، اما آدم تا سرشار نشود دست از بطری که برنمی‌دارد، آن هم کسی که از ساعت یازده صبح تا اواخر شب قزونیکای ملک ری می‌نوشد و سیگار کارگری اشنو می‌کشد…»


title: غروب جلال

text: سیمین دانشور در ۸ اردیبهشت سال ۱۳۰۰ در شیراز به‌دنیا آمد. وی بعد از گذراندن تحصیلات ابتدایی و متوسطه، برای تحصیل در رشته زبان و ادبیات فارسی وارد دانشگاه تهران شد و در سال ۱۳۲۹ موفق شد درجه دکترای زیبایی‌شناسی را از دانشگاه تهران کسب کند.


title: غروب جلال

text: دانشور در همین سال ـ۱۳۲۹ـ با جلال آل‌احمد ازدواج کرد.


title: از رنجی که می‌بریم

text: از رنجی که می‌بریم دومین مجموعه داستانی جلال آل‌آحمد است که ابتدا در سال ۱۳۲۶ منتشر شد. کتاب شامل هفت داستان کوتاه به نام‌های:


title: از رنجی که می‌بریم

text: «دره خزان زده»، «زیرابی‌ها»، «در راه چالوس»، «آبروی از دست رفته»، «محیط تنگ»، «اعتراف» و «روزهای خوش» است.


title: از رنجی که می‌بریم

text: در این کتاب نویسنده رویکردی سیاسی دارد و سعی می‌کند وضعیت زندانیان سیاسی رژیم شاه را نشان دهد. او به زندانیانی اشاره می‌کند که زیر شکنجه هستند و شرایط دشواری دارند.


title: از رنجی که می‌بریم

text: البته تمام کتاب به موضوعات سیاسی اختصاص ندارد بلکه بعضی داستان‌ها مانند «در راه چالوس» بیشتر به وضعیت اجتماعی ایران می‌پردازد.


title: از رنجی که می‌بریم

text: در بخشی از داستان «در راه چالوس» می‌خوانیم:


title: از رنجی که می‌بریم

text: از بابل به همراه شخصی به نام اردویی با اتوبوس تهران به سمت چالوس حرکت کردیم. در راه با هم به صحبت پرداختیم. او ماشین‌دار بود و در جاده شمال کار می‌کرد. عضو حزبی هم بوده، از لو رفتنش و تعقیب و گریز و فرارش و از دست دادن مال و ماشین و دستگیر شدن برادرش و دور ماندن از زنش و اینکه دیگر بیابانی شده و تنها در آن‌جا می‌تواند بماند … برای او زندگی فقط موقعی تحمل کردنی بود که بتواند دوباره پشت رل ماشین به پیشواز یک دسته مسلح کلاردشتی برود…


title: دید و بازدید

text: دید و بازدید نخستین مجموعه قصه و داستان اثر جلال آل‌احمد است که سال ۱۳۲۴ منتشر شد. این کتاب ابتدا شامل ده داستان کوتاه بود و در چاپ هفتم دوازده داستان کوتاه را دربردارد. نام کتاب برگرفته از اولین داستان کتاب است.


title: دید و بازدید

text: "دید و بازدید" شرحی است از دید و بازدیدهای جوانی که در ایام عید نوروز وارد مجلسی می‌شود و در این مسیر با حوادث جالبی روبه‌رو می‌شود.


title: دید و بازدید

text: متن این کتاب مانند سایر آثار جلال آل‌احمد بسیار روان و ساده است و خواننده را تا انتهای کتاب با خود همراه می‌کند.


title: دید و بازدید

text: جلال جوان در این مجموعه با دیدی سطحی و نثری طنزآلود اما خام که آن هم سطحی است، زبان به انتقاد از مسائل اجتماعی و باورداشتهای قومی می‌گشاید.


title: دید و بازدید

text: قلم شیوا و نثر روان و ساده جلال عامل کشش و جاذبه کارهایش است. او با همین صمیمیت و سادگی در خواننده نفوذ کرده و مخاطبش را تا انتهای داستان با خودش همراه می‌کند.


title: دید و بازدید

text: برای آشنایی با نثر ساده و صمیمی جلال آل‌احمد چند سطر از کتاب «دید و بازدید» را با هم می‌خوانیم:


title: دید و بازدید

text: «علیک سلام ننه جون ـ عیدت مبارک ـ صد سال به این سال‌ها! زیر سایه امام زمون، کربلای معلا، نجف اشرف.مگه عیدی بشه و سالی بیاد و بره که این‌ورا پیدات بشه! چرا سری به این ننه جونت نمی‌زنی؟ای بی‌غیرت، من که با شماها این قدر محبت دارم چرا شما پوست کلفت‌ها به من محلی نمی‌ذارین؟ننه جون خیلی خوش اومدی. چی بگم؟من که بلد نیستم به شما فکلیا بگم: تبریک ـ چه میدونم تبریک عرض می‌کنم.» ما قدیمی‌ها دیگه کجا این حرفارو بلد می‌شیم؟ خوب ننه جون بیا این بالا رو تشک بشین، دهنتو شیرین کن ...


title: دید و بازدید

text: از آنجا که این اثر، نخستین اثر داستانی اوست لازم است اندکی درباره‌اش تأمل شود.


title: نیل فینگلتن

text: نیل فینگلتن (، زادهٔ ۱۸ دسامبر ۱۹۸۰ – درگذشته ۲۵ فوریه ۲۰۱۷)، بازیگر و بازیکن بسکتبال بریتانیایی بود. او با ۲۳۲٫۶ سانتیمتر قد، بلندقامت‌ترین مرد بریتانیا شناخته شد و در میان ۲۵ مرد بلندقد جهان قرار داشت.


title: نیل فینگلتن

text: این عنوان برای او از سوی کتاب رکوردهای جهانی گینس در سال ۲۰۰۷ ثبت شده است. پس از فینگلتن، کریستوفر گرینر با ۲۲۹٫۲ سانتیمتر قد قرار دارد.


title: نیل فینگلتن

text: فینگلتن در ۴۷ رونین، بازی تاج و تخت، صعود ژوپیتر، و و دکتر هو بازی کرده است.


title: نیل فینگلتن

text: فینگلتن در ۲۵ فوریه ۲۰۱۷ در سن ۳۶ سالگی به دلیل نارسایی قلبی درگذشت.


title: گورستان یادبود آمریکاییان آرگون

text: گورستان یادبود آمریکاییان آرگون ، گورستانی با مساحت ۱۳۰٫۵ هکتار در نزدیکی رماگنه-سوس-مونت فایوکون، فرانسه است. این گورستان شامل ۱۴٬۲۴۶ مدفن می‌باشد که بیشترین تعداد نظامیان آمریکایی کشته شده در اروپا را شامل شده و بسیاری از آنها در جریان تهاجم آرگون جان خود را از دست داده‌اند.


title: گورستان یادبود آمریکاییان آرگون

text: این گورستان شامل هشت بخش است. بالاتر از قبرستان یک کلیسای کوچک تزئین شده با پنجره‌های شیشه‌ای رنگی وجود دارد. در امتداد دیوارهای کلیسا، قبور کشته‌های گم نام قرار گرفته است.


title: گورستان یادبود آمریکاییان آرگون

text: این مکان، یک بنای تاریخی است؛ که روزانه برای بازدید عموم از از ساعت ۹:۰۰ صبح تا ۵:۰۰ بعد از ظهر باز است.


title: تهاجم موز-آرگون

text: تهاجم آرگون ()، یا نبرد جنگل آرگون، مهمترین نبرد در طول جنگ جهانی اول و بزرگترین عملیات ایالات متحده آمریکا با اعزام ۱٫۲ میلیون سرباز، در خاک اروپا می‌باشد.


title: تهاجم موز-آرگون

text: این نبرد از ۲۶ سپتامبر، ۱۹۱۸ شروع شد و در مجموع ۴۷ روز طول کشید تا با اعلام آتش‌بس در ۱۱ نوامبر سال ۱۹۱۸ به اتمام رسید. هزینه این نبرد ۲۸٬۰۰۰ کشته برای نیروهای متحد و ۲۶٬۲۷۷ کشته برای آمریکا بود؛ و این جنگ هرچند با پیروزی متفقین به پایان رسید اما بزرگترین و خونین‌ترین عملیات جنگ جهانی اول برای نیروهای اعزامی ایالات متحده(AEF) را رقم زد.


title: بهناز علی‌پور گسکری

text: بهناز علی‌پور گسکری (زادهٔ ۲۸ شهریور ۱۳۴۷ در رودسر) داستان‌نویس، منتقد ادبی، مدرس دانشگاه و پژوهشگر ایرانی است. وی از نویسندگان زن صاحب‌سبک در داستان‌نویسی معاصر ایران است. زبان و تکنیک‌های روایی در داستان‌های کوتاه و رمان‌های او از درخشش بیشتری برخوردار است. برخی از داستان‌های کوتاه او به زبان‌های انگلیسی و ترکی ترجمه شده‌اند. او دو مجموعه داستان کوتاه، دو رمان، دو کتاب پژوهشی در حوزهٔ مطالعات ادبی و تحلیل آثار داستانی ایرانی، یک اقتباس ادبی، و بیش از صد مقاله اعم از علمی-پژوهشی، ترویجی، مروری و… در کارنامهٔ ادبی خود دارد. بهناز علی‌پور گسکری، به‌علاوه، به آموزش نویسندگی خلاق در دانشگاه و آموزشگاه‌های گوناگون پرداخته و داوری برخی مسابقات ادبی در داخل و خارج از ایران را برعهده داشته‌است. او با نویسندگانی همچون شهریار مندنی‌پور، حسین آبکنار و صفدر تقی‌زاده، و همچنین جعفر شعار کار کرده‌است. علی‌پور گسکری داستان‌نویسی را از سال ۱۳۷۴ شروع کرد.


title: بهناز علی‌پور گسکری

text: مجموعه‌داستان اول او با عنوان "بگذریم…" توسط نشر چشمه در ۱۳۸۳ منتشر شد و برندهٔ نخست جایزهٔ ادبی مهرگان ادب (پکا) گردید و به‌عنوان بهترین مجموعه‌داستان سال ۱۳۸۳ جایزهٔ ادبی یلدا، و پروین اعتصامی را دریافت کرد و ازجمله سه نامزد نهایی جایزهٔ گلشیری بود. مجموعه‌داستان دوم او با عنوان "بماند…" توسط نشر چشمه در ۱۳۸۸ منتشر شد. این مجموعه از نامزدهای نهایی جایزهٔ گلشیری و غنی‌پور بود و جایزهٔ بهترین مجموعه‌داستان مهرگان ادب را برای بار دوم دریافت کرد. "راز کیمیا و افسانهٔ مهر و ماه" رمان نوجوان این نویسنده در ۱۳۸۹ توسط نشر ویدا منتشر گردید و ازجمله کاندیدای جوایز لاک‌پشت پرنده و شورای کتاب کودک بود. "هشت بهشت" اقتباس ادبی از منظومهٔ "هشت بهشت" امیرخسرو دهلوی است که در قالب داستان نوجوان در سال ۱۳۹۰ توسط نشر پارسه منتشر شد. "زن در رمان فارسی از انقلاب مشروطه تا انقلاب ۵۷" یک کار پژوهشی است که به تحلیل نقش زنان در رمان‌های ایرانی می‌پردازد. "معرفی و بررسی آثار داستانی و نمایشی از ۱۳۰۰ تا ۱۳۱۰" اثر پژوهشی مفصلی است که به معرفی، بررسی و تحلیل کلیهٔ آثار داستانی و نمایشیِ این دوره پرداخته‌است. "جا ماندیم…" رمان بزرگسال این نویسنده در ۱۳۹۴ توسط نشر چشمه به بازار کتاب راه یافت.


title: دانشگاه نپیر ادینبورگ

text: دانشگاه نپیر ادینبورگ (ٍEdinburgh Napier UNIVERSITY) به افتخار ریاضی‌دان و فیلسوف قرن ۱۶ جان نپیر بنیان‌گذار لگاریتم و نقطه اعشاری که در سال ۱۵۵۰ در قلعه مرچیستون به دنیا آمد، پایه‌گذاری شد. این دانشگاه هم‌اکنون در پردیس مرچیستون قرار دارد. در سال ۱۹۶۶ این دانشگاه دوباره نامگذاری شد و نامش به مدرسه فنی و علوم ناپیر تغییر کرد. در سال ۱۹۷۴ با دانشکده اقتصاد ادینبورگ ادغام شد و بنام کالج فنی و اقتصاد ناپیر تغییر یافت.


title: دانشگاه نپیر ادینبورگ

text: این کالج نیز در سال ۱۹۸۶ تغییر نام داد و با نام دانشکده پلی تکنیک ناپیر شناخته شد.


title: دانشگاه نپیر ادینبورگ

text: در ماه ژوئن سال ۱۹۹۲ این نهاد علمی به صورت رسمی به دانشگاه ناپیر تبدیل شد.


title: دانشگاه نپیر ادینبورگ

text: این دانشگاه در برج مرچیستون که هم‌اکنون قسمتی از فضای آموزشی دانشگاه است، بنا نهاده شده‌است.


title: دانشگاه نپیر ادینبورگ

text: هدف از تأسیس این دانشگاه ایجاد و حمایت فراگیر از فرصت‌های آموزشی و تحقیقاتی برای باروری و پرورش استعدادها و پیدا کردن راه کار در زمینه مسائل روز و آینده جهان می‌باشد.


title: دانشگاه نپیر ادینبورگ

text: این دانشگاه یکی از بزرگترین مراکز آموزش عالی اسکاتلند است. دوره‌های این دانشگاه براساس صنعت و بازار کار پایه‌ریزی شده‌است و نحوه اجرای کلاسها به صورت تئوری و عملی می‌باشد.