title: دانشگاه علوم پزشکی شهید صدوقی یزد

text: در سال ۱۳۶۲ با تلاش محمد صدوقی اولین دانشکده پزشکی بعد از پیروزی انقلاب اسلامی، در یزد با پذیرش ۳۳ دانشجوی پزشکی شروع به‌کار نمود و در تداوم آن دانشکده‌های پرستاری و مامایی و پیراپزشکی ایجاد شد. سپس در سال ۱۳۷۳ با توجه به طرح ادغام دانشکده‌های پزشکی در وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی به دانشگاه علوم پزشکی و خدمات بهداشتی درمانی شهید صدوقی یزد مبدل گردید.


title: دانشگاه علوم پزشکی شهید صدوقی یزد

text: در ادامه تلاش‌های مستمر دانشگاه، دانشکده‌های بهداشت و دندانپزشکی نیز به این مجموعه افزوده شد، و اکنون با پذیرش دانشجو در ۱۷ رشته تحصیلی در مقاطع مختلف کاردانی، کارشناسی، کارشناسی ارشد و دکترای حرفه ای و همچنین ۷ رشته تخصصی و یک مقطع فلوشیپ نازایی در جهت آموزش علوم پزشکی به فعالیت خود ادامه می‌دهد. همچنین ارائه خدمات بهداشتی درمانی را با ۵۱ مرکز بهداشتی درمانی شهری، ۴۱ مرکز بهداشتی درمانی روستایی، ۲۱۹ خانه بهداشت و ۳۲ پایگاه بهداشتی (علاوه بر ارائه مراقبتهای بهداشتی)، ۵ بیمارستان تخصصی و فوق تخصصی در مرکز استان و ۹ بیمارستان عمومی در شهرستان‌های تابعه عرضه داشته و محیط آموزشی جهت دانشجویان رشته‌های علوم پزشکی را فراهم آورده‌است.


title: دانشگاه علوم پزشکی شهید صدوقی یزد

text: این دانشگاه دارای ۷ معاونت، ۱۰ دانشکده و بیش از ۱۸ مراکز تحقیقاتی، ۱۲ بیمارستان و ۱۰ شبکه بهداشتی است.گسترش آموزش پزشکی در رشته‌های مختلف در کلیه مقاطع تحصیلی، ارائه خدمات درمانی مناسب با قیمت واقع بینانه، انجام امور علمی و پژوهشی وسیع و مناسب، سرمایه‌گذاری در رشته‌های جدید و علوم مختلف پزشکی قسمت کوچکی از کارهای انجام شده می‌باشد.


title: گواهی کلید عمومی

text: در رمزنگاری، گواهی کلید عمومی (یا گواهی دیجیتال یا گواهی هویت) یک سند الکترونیکی است که از امضای دیجیتال برای اتصال یک کلید عمومی با هویت مثل نام شخص یا سازمان، آدرس و... استفاده می کند. این گواهی را می توان به منظور بررسی تعلق داشتن کلید عمومی به یک فرد مورد استفاده قرار داد.


title: گواهی کلید عمومی

text: در یک زیرساخت کلید عمومی معمولی، امضا از طرف یک مرجع صدور گواهی دیجیتال یا CA خواهد بود. در الگوی web of trust، امضا متعلق به یک کاربر Self-signed certificate معلوم یا کاربران دیگر است. در هر دو حالت، امضاهای موجود بر روی گواهی، تاییدیه ای مبنی بر مرتبط بودن هویت اطلاعات و کلید عمومی توسط امضا کننده است.


title: حراج جان‌ها

text: حراج جان‌ها یا کتاب "ارمنستان، سرزمین تسخیر شده" از نخستین زندگی‌نامه‌های مستند شاهدان عینی نسل‌کشی ارمنی‌ها است که در ۱۹۱۸ میلادی در نیویورک به چاپ رسیده.


title: حراج جان‌ها

text: در این کتاب، آرشالویس (آرورا) ماردیگانیان، دختری از اهالی چشمکاتزاگ، از شهرهای ارمنینشین ترکیه عثمانی، شرحی مفصل از اتفاقاتی را که در طی نسل‌کشی از سر گذرانده است بازگو می‌کند.


title: حراج جان‌ها

text: آرشالویس در چهارده سالگی در حرمسراهای مقامات ترک و مردان قبایل کرد مورد آزار و اذیت قرار می‌گیرد و والدین، خواهر و سه برادرش را، که با بی‌رحمی در جلوی چشمانش کشته می‌شوند، از دست می‌دهد.


title: حراج جان‌ها

text: دو سال پس از این وقایع آرشالویس ماردیگانیان یا ژاندارک ارمنیان _لقبی که در ایالات متحدهٔ امریکا به او دادند_ در برابر تغییر مذهبش مقاومت کرد و از حرمسرای کمال افندی، ارباب ترکش، گریخت.


title: حراج جان‌ها

text: در آغاز بهار ۱۹۱۷ پس از مدت‌ها سرگردانی به ارزروم، که قبلاً به اشغال نیروهای روسی در آمده بود، رسید. در ارزروم به مبلغان مذهبی امریکایی پناه برد و از طریق کمیتهٔ امریکایی امداد به ارمنیان و سوری‌ها به سن‌پطرزبورگ و از آنجا به نیویورک منتقل و در آنجا ساکن شد.


title: حراج جان‌ها

text: در آغاز دههٔ ۱۹۲۰ کتاب خاطرات آرشالویس ماردیگانیان، "ارمنستان، سرزمین تسخیر شده"، نیز مورد سانسور قرار گرفت و به یکباره از کتابخانه‌های بریتانیا و آمریکا جمع‌آوری شد.


title: حراج جان‌ها

text: کتاب "ارمنستان، سرزمین تسخیر شده" در ۱۹۹۷ از سوی انتشارات اسکیرکرو تجدید چاپ شد.


title: حراج جان‌ها

text: کتاب "ارمنستان، سرزمین تسخیر شده" زمانی تکمیل شد که کمیتهٔ امریکایی امداد به ارمنیان و سوری‌ها پیشنهاد ساخت فیلمی را بر اساس داستان این کتاب داد. بنابر توافق به عمل آمده مقرر شد همهٔ درآمد حاصل از فروش فیلم، که به سی میلیون دلار می‌رسید، صرف کمک به شصت هزار کودک یتیم ارمنی شود.


title: حراج جان‌ها

text: در ۱۹۱۸، در استودیوی مترو گلدین مایر، اسکار آپفل فیلم صامت "حراج جان‌ها" را بر پایهٔ خاطرات واقعی ماردیگانیان ساخت که در واقع نخستین فیلم ساخته شده در زمینهٔ نژادکشی است.


title: حراج جان‌ها

text: بیش از ده هزار ارمنی مقیم کالیفرنیای جنوبی، شامل دویست کودک نفی بلد شده، در این فیلم شرکت کردند. متن فیلم سه نسخه داشت. نسخهٔ اولیه شامل ۶۷۵ فریم و آخرین نسخهٔ بازنگری شده دارای ۵۳۷ فریم بود.


title: حراج جان‌ها

text: کل فیلم را جیمز برایس، رئیس کمیتهٔ امریکایی امداد به ارمنیان و سوری‌ها، سفیر پیشین بریتانیای کبیر در آمریکا و هنری مورگنتاوو، سفیر آمریکا در ترکیه (۱۹۱۳-۱۹۱۶) مورد بررسی قرار دادند و آن را عالی ارزیابی کردند.


title: حراج جان‌ها

text: فیلم خصوصاً به این علت قابل توجه است که آرشالویس ماردیگانیان هم فیلمنامه آن را نوشته و هم در نقش اصلی آن بازی کرده. کمک او برای دقت در زمینهٔ انتخاب لباس‌ها و خلق فضاها و چشم‌اندازها عالی بود. اسکار آپفل، کارگردان فیلم، با توجه به اهمیت سیاسی فراوان فیلم ماردیگانیان را برای بازی در نقش اول آن انتخاب کرد.


title: حراج جان‌ها

text: فیلم "حراج جان‌ها" نخستین بار در ۱۶ فوریهٔ ۱۹۱۹، در هتل پلازا، در نیویورک با حمایت اولیور هریمن و جرج واندر بیت، از اعضای کمیتهٔ امریکایی امداد به ارمنیان و سوری‌ها، به نمایش در آمد.


title: حراج جان‌ها

text: آپفل، در مورد فیلم می‌گوید:


title: حراج جان‌ها

text: طی ۱۹۱۹-۱۹۲۰، آوازهٔ این فیلم به اروپا نیز رسید. روزنامهٔ سینمایی بایوسکوپ، در لندن، در مقاله‌ای اهمیت و ارزش فراوان فیلم را خاطر نشان ساخت. روزنامه‌های دیگر انگلیسی از قبیل ایلوستریتد لندن نیوز و مُرنینگ تلگراف نیز خوانندگان را به تماشای آن ترغیب کردند.


title: حراج جان‌ها

text: "حراج جان‌ها" در دسامبر ۱۹۱۹ به انگلستان رفت لیکن مورد سانسور قرار گرفت. پس از مدت‌ها مذاکره با مقامات بریتانیایی سرانجام با کسب مجوز از اسکاتلندیارد به مدت سه هفته در تالار سلطنتی آلبرت هال به نمایش گذاشته شد اما مجدداً حین نمایش مورد سانسور قرار گرفت؛ برخی از عناوین تغییر کردند و چهار صحنه از فیلم حذف شد.


title: حراج جان‌ها

text: بیش از هشتاد سال پس از نمایش فیلم تاریخ‌نگاران سینما در جستجوی فیلم بودند اما نتوانستند اثری از آن بیابند. در مورد مفقود شدن فیلم نظرات مختلفی شکل گرفت مانند اینکه فیلم به دست دزدان ربوده شده. نظر دیگر حاکی از آن است که این فیلم جزء محمولهٔ کشتی‌ای به مقصد بندر باتومی بوده که در راه غرق شده.


title: حراج جان‌ها

text: نسخهٔ کامل فیلم ۸۵ دقیقه بوده که متأسفانه از بین رفته. در ۱۹۹۴ م. قسمت‌هایی از فیلم با کمک‌های ادوارد گوزانلیان، ارمنی‌ای از اهالی آرژانتین، کشف شد که یک نسخه از آن هم‌اکنون در موزهٔ نژادکشی ارمنستان نگهداری می‌شود. تمامی صحنه‌های فیلم دارای زیرنویسهایی به زبان‌های ارمنی، فرانسوی و انگلیسی است. فهرست کامل زیرنویس‌های اصلی فیلم در کتابخانهٔ فرهنگستان هنرها و علوم سینمایی مارگارت هریک نگهداری می‌شود.


title: رابرت فورستر

text: رابرت والاس فورستر جونیور (زاده – درگذشته ) هنرپیشه آمریکایی و نامزد دریافت جایزه اسکار بود. از فیلم‌های شناخته شده او می‌توان به فیلم سقوط المپیوس اشاره نمود.


title: رابرت فورستر

text: رابرت فورستر برای بازی در فیلم «جکی براون»، ساخته کوئنتین تارانتینو، مشهور بود و در تلویزیون با سریال محبوب «توئین پیکس» شناخته می شد. در این فیلم حادثه ای جنایی که در سال ۱۹۹۷ ساخته شد، با ساموئل ال. جکسون، رابرت دنیرو، و مایکل کیتون همبازی بود و برای هنرنمایی در نقش «مکس چری» نامزد دریافت جایزه اسکار شد. او در سال‌های اخیر در سریال «برکینگ بد» و دنباله سینمایی آن یعنی فیلم «ال کامینو» که اخیرأ منتشر شده نیز بازی کرد.


title: رابرت فورستر

text: رابرت فورستر که به سرطان مغز مبتلا بود، پس از یک دوره طولانی بیماری جمعه در ۷۸ سالگی در لس آنجلس درگذشت.


title: دوربین اسلاید دستی

text: دوربین اسلاید دستی (ویو مستر) یا دوربین جهان نما، نام تجاری خط تولید نوع خاصی از دوربین‌های برجسته نما و حلقه فیلم‌های آنها است. این حلقه فیلم‌ها، دیسک‌های مقوایی نازکی بودند که هفت جفت عکس رنگی سه بعدی بر روی فیلم را در بر می‌گرفتند. سیستم ویو مستر، ۴ سال پس از اینکه فیلم رنگی کداکروم، استفاده از تصویرهای کوچک و رنگی با کیفیت بالا را عملی کرد، در سال ۱۹۳۹ عرضه شد. جاذبه‌های توریستی و مشاهدات سفرها در لیست اولیه حلقه فیلم‌های در دسترس قرار داشتند که مورد علاقه تمام سنین بودند. در حال حاضر بیشتر حلقه فیلم‌های ویو مستر برای کودکان در نظر گرفته شده است، در این دوربین دیسک یا صفحه‌های مقوایی دایره‌ای شکل با ۱۴ اسلاید کوچک رنگی قرار می‌گیرند که با حرکت دادن اهرمی که در کنار دوربین قرار دارد می‌چرخد و اسلاید بعدی در برابر چشمی‌های دوربین قرار می‌گیرد.


title: ابراهیم شیبانی

text: ابراهیم شیبانی استاد اقتصاد دانشگاه تهران، رئیس کل پیشین بانک مرکزی ایران از سال ۱۳۸۲ تا ۱۳۸۶ و همچنین سفیر سابق ایران در اتریش از سال ۱۳۸۷ تا ۱۳۹۱ است.


title: ابراهیم شیبانی

text: ابراهیم شیبانی در سال ۱۳۲۷ خورشیدی در روستای گرمه شهرستان خور و بیابانک از توابع استان اصفهان به دنیا آمد. وی پس از اتمام تحصیلات ابتدایی، دوره متوسطه را در رشته ریاضی در دبیرستان ادیب تهران با دریافت دیپلم به پایان رساند.


title: ابراهیم شیبانی

text: وی سپس وارد دانشکده اقتصاد دانشگاه تهران شد و دوره کارشناسی و کارشناسی ارشد را در این دانشگاه گذراند و برای ادامه تحصیلات، ابتدا به اروپا و سپس به آمریکا رفت. وی دیپلم عالی آمار را از مؤسسه مطالعات اجتماعی لاهه در و کارشناسی ارشد و دکترای اقتصاد را از دانشگاه ایندیانای آمریکا گرفت.


title: ابراهیم شیبانی

text: وی پیش از انقلاب کارشناس سازمان برنامه و بودجه ایران بود. شیبانی پس از اتمام تحصیلاتش در رشته اقتصاد به ایران بازگشت و به استادی دانشکده اقتصاد دانشگاه تهران برگزیده شد و در کنار تدریس، مشاغل اجرایی مانند کارشناس ارشد سازمان مدیریت و برنامه‌ریزی، معاونت مرکز آمار ایران، معاونت اقتصادی، دبیرکل و در نهایت ریاست کل بانک مرکزی جمهوری اسلامی ایران را عهده‌دار گردید.


title: ابراهیم شیبانی

text: ابراهیم شیبانی پس از 19 سال عضویت در هيأت عامل بانک مرکزی، در مرداد ماه سال ۱۳۸۶ در پی اختلاف نظر با سیاستهای اقتصادی محمود احمدی نژاداز ریاست بانک مرکزی استعفا کرد. شیبانی پس از رفتن از بانک مرکزی در سال ۱۳۸۷ به عنوان سفیر ایران در اتریش، اسلوونی و اسلواکی منصوب شد. وی پس از بازگشت به ایران به تدریس در دانشگاه تهران ادامه داد و از سال ۱۳۹۳ به عضویت شورای راهبردی روابط خارجی درآمد. از شیبانی تاکنون چهار کتاب شعر به نامهای تراز (۱۳۸۱)، فروغ جاودان (۱۳۸۲)، گرمای گهواره (۱۳۸۳) و نوا (۱۳۹۷) منتشر شده است.


title: لنا سودربرگ

text: لنا سودربرگ ، (زاده ۳۱ مارس ۱۹۵۱، سوئد)، مدلی است که در شماره نوامبر سال ۱۹۷۲ مجله پلی‌بوی به عنوان پلی‌میت انتخاب شده‌بود. او در این شماره با نام Lenna Sjööblom معرفی شده‌بود و عکس‌های آن شماره را دوایت هوکر گرفته بود.


title: لنا سودربرگ

text: امروزه، تصویری از او که در همان شماره ۱۹۷۲ مجله پلی‌بوی چاپ شد، اغلب به عنوان تصویر آزمایشی الگوریتم‌های پردازش تصویر دیجیتال بکار می‌رود. این تصویر را با نام لنا (Lenna) می‌شناسند. این تصویر به اندازه‌ای برای پژوهش‌گران شاخه پردازش تصویر علوم کامپیوتری شناخته شده‌است که در ۵۰اُمین کنفرانس سالانه انجمن علوم تصویربرداری و تکنولوژی در سال ۱۹۹۷، سودربرگ را به عنوان میهمان دعوت کردند و او درباره خود سخنرانی کرد. به خاطر حضور عکس او در بیشتر پژوهش‌های علمی مربوط به تصویر، از او با نام "بانوی اول اینترنت" نام‌برده می‌شود.


title: اج (مجله)

text: اِج به معنی لبه مجلهای بریتانیایی در حوزهٔ بازی‌های رایانه‌ای و دیگر فناوریها می‌باشد. این مجله به خاطر تماس‌هایش با شرکت‌ها، موضع‌گیری‌های مقالات، نوشتار منحصربه‌فرد سوم شخصی، جوایز سالانه و قدمتش معروف است.


title: کامپیوتر میوزیک

text: کامپیوتر میوزیک مجله‌ای بریتانیایی در حوزۀ موسیقی دیجیتال تولید شده در رایانه می‌باشد. هر شماره از این مجله به همراه یک دی‌وی‌دی به فروش می‌رسد که در آن نمونه آهنگ، افزایه صوتی، آموزش، دموی نرم‌افزارها و چندین مطلب مرتبط دیگر وجود دارد.


title: دنبه

text: دنبه یا دُمبه، بخشی از بدن گوسفند است که به جای دم در انتهای پشتی تن حیوان آویخته شده و متشکل از چربی است. همه گوسفندان دنبه ندارند. دنبه را هم کباب می‌کنند و هم از آن روغن می‌گیرند .


title: دنبه

text: در کباب های ایرانی بخصوص کباب کوبیده از آن استفاده میشود .


title: نت (مجله)

text: نِت مجله‌و وب‌سایتی بریتانیایی در حوزهٔ اینترنت و رایانه می‌باشد. این مجله که از سال ۱۹۹۴ شروع به کار نموده است، هر چهار هفته یکبار یک شماره را منتشر می‌کند (هر سال ۱۳ شماره). مخاطبان اولیهٔ "دات‌نت" کاربران معمولی اینترنت بود اما با گذشت زمان این مجله مخصوص طراحان وب آماتور و حرفه‌ای شد. در سال ۲۰۱۱ نیز اولین شماره از این مجله در فرمت دیجیتال برای تبلت‌ها آماده شد.


title: سگ‌های زرد

text: سگ‌های زرد (The Yellow Dogs) از گروه‌های موسیقی راک زیرزمینی در تهران بود که از سال ۲۰۰۶ شروع به فعالیت کرد و با فیلم کسی از گربه‌های ایرانی خبر نداره ساخته بهمن قبادی به شهرت رسید. این گروه از سال ۲۰۱۰ در آمریکا، در محله بروکلین نیویورک به کار هنری خود ادامه داد و در این مدت، موسیقی آن‌ها توجه منتقدان محلی نیویورک را به خود جلب کرده بود. اعضای گروه همچنین در جشنواره‌های مستقل موسیقی برنامه اجرا می‌کردند و شبکه خبری سی‌ان‌ان هم در مورد آن‌ها و موسیقی زیرزمینی ایران گزارشی تهیه کرده بود.


title: سگ‌های زرد

text: گروه «The Yellow Dogs» سال ۱۳۸۵ در تهران تشکیل شد، آن‌ها پس از تعدادی اجرا در کشور ترکیه، در سال ۲۰۱۱ به آمریکا مهاجرت کردند و در آنجا به فعالیت‌های خود در شهر نیوریوک ادامه دادند.۲ تن از اعضای این گروه و یکی ازدوستان موزیسین‌شان (علی اسکندریان) در تاریخ ۱۱ نوامبر ۲۰۱۳ در پی تیراندازی علی‌اکبر محمدی رفیع از اعضای پیشین گروه موسیقی راک «فری کیز» با یک مسلسل کالیبر ۳۰۸ در بروکلین نیویورک کشته شدند، قاتل نیز بعد از شلیک خودکشی کرد. در این تیراندازی، سروش فرازمند ۲۷ ساله، آرش فرازمند ۲۸ ساله به همراه علی اسکندریان ۳۵ ساله کشته شدند. ساسان صادق‌پور اسکو که آن زمان ۲۲ سال داشت، در این تیراندازی از دو ناحیه در دستش آسیب دید، سیاوش کرم‌پور و کوری میرزایی از اعضای دیگر گروه هنگام تیراندازی حضور نداشته‌اند و از این رو جان سالم به در بردند


title: سگ‌های زرد

text: پدر و مادر دو جوان ایرانی، فرزانه شبانی و مجید فرازمند (روزنامه‌نویس و والدین دو مقتول)، که در جنایتی هولناک در نیویورک کشته شدند در گفتگو با شرق (روزنامه) جزئیات بیشتری از این کشتار را شرح دادند: یک‌نفر تنها نمی‌توانست این کار را بکند. اسلحه علی‌اکبر هم مسلسل کالیبر ۳۰۸ بوده که اسلحه نیمه‌نظامی است و پلیس آنجا هم گفته این اسلحه خیلی گران است و مجوز خریدوفروش ندارد. علی‌اکبر پول خرید چنین سلاحی را نداشته.


title: سگ‌های زرد

text: خواهر علی‌اکبر متهم پرونده «سگ‌های زرد» در گفتگو با شرق (روزنامه) گفت: قتل‌ها را علی‌اکبر انجام نداده است. محال است او قاتل باشد. او خودکشی نکرده. مرگش مشکوک است. یک ماجرا را به شکل‌های مختلف تعریف کرده‌اند حتی حرف‌های پلیس هم ضد و نقیض است. علی‌اکبر به ما گفته بود اگر گفتند او خودکشی کرده‌است باور نکنیم. گفته بود زندگی را دوست دارد و هرگز خودکشی نمی‌کند. اطرافیان قاتل ار حرفهای هزیان‌مانند او درباره صحبت کردن با دستگاه‌های بی‌جان در روزهای پیش از حادثه خبر می‌دهند.


title: سگ‌های زرد

text: کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی ایران دفن اعضای مقتول گروه موسیقی یلو داگز (سگ‌های زرد) در قطعه هنرمندان بهشت زهرا در تهران را بررسی کرد. در این نشست علی مرادخانی، معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دلایل دفن این گروه در قطعه هنرمندان را تشریح کرد.


title: سگ‌های زرد

text: پس از انتقال پیکر برادران فرازمند به تهران، گفته شد بخشی از هزینه آن توسط گردآوری پول و نهادی خیریه در ایران تأمین شده‌است موضوعی که باعث سوءتفاهم دربارهٔ هویت بنیاد خیریه شده بود و منتقدان صدور مجوز برای دفن برادران فرازمند گفته بودند، که وزارت ارشاد هزینه انتقال اجساد از آمریکا به تهران را تأمین کرده‌است. اما مرادخانی این ادعا را رد کرد و این گونه ذکر شد که نهاد خیریه‌ای از کشور ایالات متحده برای عودت پیکر این هنرمندان پیش‌قدم شده‌است.


title: سگ‌های زرد

text: در سال ۱۳۹۵ نمایشی با نام "از زیر زمین تا پشت بام" به نویسندگی "مهین صدری" و کارگردانی "افسانه ماهیان" بر اساس داستان زندگی و مرگ اعضای این گروه موسیقی ساخته و اجرا شد. این نمایش که بر اساس روایت‌های دوستان نزدیک قربانیان این حادثه نوشته شده است؛ این نمایش پس از اجرا در ایران و جشنوارهٔ فجر در کشورهای دیگر مانند یونان به روی صحنه رفته‌است.


title: حمله اسمورفینگ

text: حمله اسمورف یا اسمورفینگ در واقع یکی از انواع حمله محروم‌سازی از سرویس (یا به اختصار DoS) است. این نوع حمله مبتنی بر تابع Reply پروتکل Internet Control Message Protocol) ICMP)، بوده و بیشتر با نام ping شناخته شده می‌باشد .(Ping، ابزاری است که پس از فعال شدن از طریق خط دستور، تابع Reply پروتکل آی‌سی‌ام‌پیICMPرا فرامی خواند). در این نوع حملات، مهاجم اقدام به ارسال بسته‌های اطلاعاتی Ping به آدرس‌های Broadcast شبکه نموده که در آنان آدرس مبدأ هر یک از بسته‌های اطلاعاتی Ping شده با آدرس کامپیوتر قربانی، جایگزین می‌گردد. بدین ترتیب یک ترافیک کاذب در شبکه ایجاد و امکان استفاده از منابع شبکه با اختلال مواجه می‌گردد.


title: حمله اسمورفینگ

text: در اواخر سال ۱۹۹۰، بسیاری از شبکه‌های IP در حملات Smurf شرکت داشتند مگر آنهایی که سریع بودند (آنهایی که به درخواست ICMP فرستاده شده به آدرس همه پخشی سریع پاسخ می‌دادند). امروزه مدیران شبکه، به سهولت می‌توانند با ایمن کردن شبکه، خطر این حمله را کاهش دهند.


title: حمله اسمورفینگ

text: این حملات با ارسال درخواست‌های آی‌سی‌ام‌پی به سمت محدوده‌ای از IPهای amplifier باعث وسعت دادن ترافیک و به وجود آمدن حمله DOS می‌شوند. حمله کننده می‌تواند درخواست‌های آی‌سی‌ام‌پی خود را به صورت Spoof شده و از طرف ماشین قربانی به IPهای amplifier ارسال کند با ارسال هر درخواست صدها جواب برای درخواست آی‌سی‌ام‌پی به سمت ماشین قربانی سرازیر می‌شوند و ترافیک آن را بالا می‌برند. حمله کننده می‌تواند در خواست‌های خود را مثلاً به IPهایی مانند: xxx.۱۹۲٫۱۶۸٫۰ که X می‌تواند ۲۵۵, ۲۲۳, ۱۹۱, ۱۵۹, ۱۲۷, ۹۵, ۶۳, ۳۱, ۱۵, ۷, ۳ یعنی IPهای Broadcast باشند ارسال کند. البته قابل ذکر است IP broadcast بستگی به چگونگی بخش‌بندی IP در شبکه دارد.راه حل دیگر فیلتر کردن بسته‌های ورودی بر اساس آدرس مبدأ است.


title: حمله اسمورفینگ

text: پیکربندی مسیریاب سیسکو با دستور زیر می‌توان قابلیت forward را در مسیریاب سیسکو غیرفعال نمود: codice_1


title: حمله اسمورفینگ

text: حمله فراگل شباهت زیادی با حملات از نوع Smurf داشته و تنها تفاوت موجود به استفاده از User Datagram Protocol) UDP) در مقابل ICMP، برمی گردد. در حملات فوق، مهاجمان اقدام به ارسال بسته‌های اطلاعاتی UDP به آدرس‌های Broadcast (مشابه تهاجم Smurf) می‌نمایند. این نوع از بسته‌های اطلاعاتی UDP به مقصد پورت 7 (echo) یا پورت 19 (Chargen)، هدایت می‌گردند.


title: گلشن اسرار

text: «گلشن اسرار» از آثار منظوم یکی از عارفان مهم ایران در دوره قاجار گلبن کازرونی است.


title: گلشن اسرار

text: نویسنده گلشن اسرار محمد کاظم کازورنی معروف به گلبن کازرونی است که در قرن ۱۳ هجری قمری می زیسته است.


title: گلشن اسرار

text: گلشن اسرار اثری است به نظم و نثر در مبانی عرفان که به شیوة خاصی تألیف شده؛ از سویی مجموعه‌ای از حدود ۳۵۰۰ بیت در وزنی خاص (مفاعیلن مفاعیلن فعولن = هزج مسدس محذوف) دارد و از سوی دیگر مقدار قابل توجهی متن منثور دربارة مسائل عرفانی و سیر و سلوک در اثنای آن گنجانده شده و گاه آنچه را که ابتدا به نثر توضیح داده، به زبان شعر نقل می‌کند. این کتاب از آثار یکی از عارفان مهم و البته گمنام ایران در دوره قاجاریه یعنی محمدکاظم گلبن کازرونی است؛ اگرچه خود عارفان در دوره قاجاریه هم به نسبت ادوار دیگر مغفول مانده است. با این حال این دوره نیز بخشی از تاریخ سرزمین ماست و نادیده گرفتن ادبیات و عرفان آن، ناآگاهی و درکی غیر صحیح در باب بخشی از تاریخ و فرهنگ ایران را در پی خواهد داشت. این کتاب در سه جلد تألیف شده است؛ جلد اول به بیان عقاید طوایف و اصحاب مختلف اختصاص دارد، جلد دوم به شناخت سلوک و شرایط آن می‌پردازد و جلد سوم در بیان آداب و شرایط ارادت مرید به مراد است.


title: گلشن اسرار

text: کتاب حدود چهل‌وهفت حکایت کوتاه و بلند منظوم در این سه جلد وجود دارد. گلشن اسرار علاوه بر اهمیتی که در شناخت تصوف دورة قاجاریه دارد، از لحاظ شناخت تحولات زبانی در آن دوره و همچنین اطلاعات تاریخی و جغرافیایی نیز حائز اهمیت است. کلمات، ترکیبات، اصطلاحات و امثال فراوانی در گلشن اسرار به چشم می‌خورد که پیشتر در متون فارسی سابقه نداشته یا حداقل قابل توجه است. برخی از این موارد برساختة خود گلبن است و برخی دیگر به تحولات زبان فارسی ارتباط دارد.


title: گلشن اسرار

text: محمدکاظم گلبن در گلشن اسرار یک دوره از مهمترین مسائل عرفانی را مطرح می‌کند و وسعت مشرب خود را نمودار می‌سازد. او تقسیم‌بندی‌های مختلفی از فرقه‌های صوفیه و فیلسوفان مطرح می‌کند و براساس نظریات آنان به بحث می‌پردازد که نشان‌دهندة گستردگی آگاهی‌های او در زمینه‌های مختلف تصوف و حکمت و نموداری است از سفرهای متعدد وی و حضور او در محیط علمی و صوفیانه. وسعت نظر و پرهیز از تعصّب در گلشن اسرار از ویژگی‌های بارز آن است.


title: گلشن اسرار

text: تاریخ تألیف این کتاب مشخص نیست، اما از آنجا که وی در جایی از زلزلة سال ۱۲۳۹ ق کازرون یاد می‌کند و نسخة اساس چاپ در سال ۱۲۶۰ ق تحریر شده، گلبن باید این کتاب را بین سال‌های ۱۲۴۰-۱۲۶۰ ق تألیف کرده باشد.همچنین نسخه دیگری از این کتاب در کتابخانه خانقاه نعمت‌اللهی (نوربخش) به شماره ۸۱ موجود بوده است که به آن دسترسی نبوده است.


title: گلشن اسرار

text: «گلشن اسرار» اثر ملّا محمدکاظم کازرونی متخلص به «گلبن»، شاعر و عارف قرن سیزدهم هجری با تصحیح و تحقیق عبدالرسول فروتن و مهدی حیدری توسط انتشارات مجمع ذخائر اسلامی قم در سال ۱۳۹۲ منتشر شده است.


title: نصرالله‌آباد

text: نصرالله‌آباد ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: فرهنگسرای مجازی

text: فرهنگسرای مجازی یکی از فرهنگسراهای سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران می‌باشد که در فضای مجازی (اینترنت) به ارائه خدمات به کلیه مناطق شهر تهران می‌پردازد


title: فرهنگسرای مجازی

text: توقف فعالیت‌های سایت فرهنگسرای مجازی


title: فرهنگسرای مجازی

text: با توجه به اینکه بسیاری از فعالیت‌های فرهنگسرای مجازی در حوزه اطلاع‌رسانی صورت می‌گرفت و به منظور جلوگیری از اقدامات موازی فعالیت سایت مذکور به پرتال اصلی سازمان فرهنگی هنری شهرداری انتقال یافت. فعالیت‌های سایت فرهنگسرای مجازی با هدف تمرکز گرایی و تجمیع درگاه‌های اطلاع‌رسانی متوقف و به پرتال سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران انتقال یافت؛ بنابراین مخاطبان سایت فرهنگسرای مجازی که پیش از این برنامه‌های سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران، به ویژه اخبار فرهنگسرا و مراکز فرهنگی هنری را به صورت متمرکز از طریق این سایت دریافت می‌کردند می‌توانند برای آگاهی از فعالیت‌ها و برنامه‌های مراکز فرهنگی هنری منطقه محل سکونت خود به پرتال سازمان به نشانی www.farhangsara.ir مراجعه کنند یا با شماره ۱۸۳۷ تماس بگیرند.


title: فرهنگسرای مجازی

text: فرهنگسرای مجازی که در سال ۱۳۹۰ فعالیت خود را با تمرکز بر اطلاع‌رسانی برنامه‌های فرهنگی هنری سایر فرهنگسراهای تهران در اینترنت آغاز نمود، در سال ۹۱ همزمان با افزایش خدمات مجازی، باشگاه مخاطبان سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران را نیز راه اندازی نمود. از آن پس طرح توسعه نرم‌افزار باشگاه مخاطبان و همچنین تولید محتوای فرهنگی هنری در فضای مجازی مورد توجه این فرهنگسرا قرار گرفته و پیگیری شده‌است. هم اکنون، در اواسط سال ۹۲، باشگاه مخاطبان سازمان فرهنگی هنری بالغ بر ده هزار عضو دارد که همه روزه از اطلاع‌رسانی‌ها و امکانات متنوع این باشگاه بهره‌مند می‌شوند.


title: فرهنگسرای مجازی

text: اطلاع‌رسانی برنامه‌های فرهنگی و هنری برگزار شده در شهر تهران، یکی از مهم‌ترین کارکردهای پورتال فرهنگسرای مجازی است. این اطلاع‌رسانی با اعلام مشخصات هر برنامه دائماً در این پورتال به روز می‌شود و شامل برنامه‌های فرهنگسراهای تهران، سینماها، نگارخانه‌ها، تئاتر، موسیقی و ... می‌باشد. این برنامه‌ها در دسته‌بندی‌های موضوعی، تاریخ‌های برگزاری و ... به مخاطبان معرفی می‌شوند. اعضا می‌توانند نظر خود را در رابطه با هر برنامه در پورتال ثبت کرده یا به برنامه‌ها امتیاز تخصیص دهند.


title: فرهنگسرای مجازی

text: پورتال فرهنگسرای مجازی، اخبار و تازه‌های این فرهنگسرا را به اطلاع مخاطبان خود می‌رساند و مخاطبان را در جریان تغییرات و به روز رسانی‌ها قرار می‌دهد. عضویت در خبرنامه فرهنگسرای مجازی نیز برای عموم امکان‌پذیر است و این خبرنامه به ایمیل اعضا ارسال می‌شود.


title: فرهنگسرای مجازی

text: راه اندازی و مدیریت باشگاه مخاطبان سازمان همراه با جذب مخاطبان از طریق عضوگیری و سپس ایجاد انگیزش از طریق امتیازدهی به اعضا براساس فعالیت‌های آنان، دستاورد اصلی و مورد تأکید فرهنگسرای مجازی در پورتال این فرهنگسرا بوده‌است.


title: فرهنگسرای مجازی

text: مسابقه‌های متنوع فرهنگی هنری بسیاری در باشگاه مخاطبان سازمان فرهنگی هنری برگزار می‌شود که اعضای باشگاه می‌توانند با شرکت در آن‌ها امتیاز کسب نمایند. علاوه بر این به برندگان مسابقه‌ها جوایز ارزنده و امتیاز اهدا می‌شود.


title: فرهنگسرای مجازی

text: نشریات باشگاه مخاطبان که در حال حاضر شامل هفته نامه فناوری اطلاعات ، دوهفته نامه گردشگری "ارمغان کهن " و دوهفته نامه کتاب «هدهد» می‌باشد، برای اعضای باشگاه مخاطبان قابل مشاهده و دانلود می‌باشد.


title: فرهنگسرای مجازی

text: محتوای پورتال فرهنگسرای مجازی در قسمت چندرسانه‌ای (مولتی مدیا) شامل مطالب متنوع در حوزه‌های مختلف فرهنگی و هنری به صورت فیلم، صوت، مجله و تصویر برای مشاهده و دانلود مخاطبان فرهنگسرا قرار داده شده‌است.


title: فرهنگسرای مجازی

text: سامانه نگارخانه مجازی به نمایش مجازی گالری‌های سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران به صورت سه بعدی می‌پردازد. مخاطبان می‌توانند پس از انتخاب یک نگارخانه، با کلیک بر روی تصاویر روی دیوارهای نگارخانه، اثر موردنظر خود را مشاهده نمایند. اطلاعات و مشخصات مورد نیاز نیز در کنار تصاویر قرار داده شده‌است. در این سامانه جدیدترین نمایشگاه‌های برگزار شده در نگارخانه‌ها، پوشش داده می‌شود.


title: فرهنگسرای مجازی

text: سامانه تور مجازی (گردشگری مجازی) با هدف معرفی و نمایش مراکز گردشگری شهر تهران در این پورتال پیاده‌سازی شده‌است. حرکت در فضای یک مرکز گردشگری به یاری تکنولوژی تصاویر سه بعدی محقق شده‌است.


title: فرهنگسرای مجازی

text: برگزاری دوره‌های آفلاین مجازی با ثبت نام از اعضای باشگاه و برپایی آزمون‌های مجازی آنلاین برای اعطای مدرک سازمان فرهنگی هنری، از اقدامات فرهنگسرای مجازی در حوزه آموزش است.


title: فرهنگسرای مجازی

text: فرهنگسرای مجازی در یکی از زیرسیستم‌های خود دارای فروشگاه مجازی محصولات فرهنگی هنری است که به هدف معرفی و ارائه محصولات فرهنگی هنری در فضای مجازی همراه با تخفیفات ویژه طرح‌ریزی و اجرایی شده‌است.


title: فرهنگسرای مجازی

text: برای مشارکت و تبادل نظر اعضا با یکدیگر در دست راه اندازی است.


title: فرهنگسرای مجازی

text: فرهنگسرای مجازی برای اعضای فعال باشگاه مخاطبان برنامه‌های ویژه فرهنگی هنری در سطح شهر تهران برگزار می‌کند. این برنامه‌ها شامل تخفیفات مختلف، ارائه بلیط‌های رایگان و ... برای اعضای باشگاه است.


title: فرهنگسرای مجازی

text: وبسایت رسمی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران


title: هادی صادقی

text: هادی صادقی (متولد ۱۳۴۱ در کرمانشاه) پژوهشگر کلام جدید و رئیس مرکز توسعه حل اختلاف قوه قضائیه و مشاور آموزشی حوزه علمیه قم است.


title: هادی صادقی

text: هادی صادقی در رشته ریاضی و فیزیک تحصیل کرد و پس از انقلاب، در رشته الهیات دانشگاه ادامه تحصیل داد. در دانشگاه فردوسی مشهد و نیز در اولین دوره کارشناسی ارشد ناپیوسته مدرسه عالی شهید مطهری پذیرفته شد، اما تحصیل در حوزه را بر آن‌ها ترجیح داد و در سال ۱۳۶۲ به حوزه علمیه قم عزیمت کرد. دروس مقدمات و سطح حوزوی را در مدت شش سال به پایان رساند و هفت سال به خواندن درس خارج اشتغال داشت. وی از سال ۱۳۷۰ تاکنون در رشته کلام جدید به تحصیل و تحقیق اشتغال دارد. صادقی کارشناسی ارشد دین‌شناسی را از مؤسسه امام خمینی و دکتری رشته کلام جدید را از مرکز تربیت مدرس دانشگاه قم اخذ کرده‌است. اینک سمت رئیس شورای حل اختلاف را بر عهده دارد و اولین معاون فرهنگی قوه قضاییه است. صادقی پیشتر رئیس مرکز پژوهش‌های اسلامی صدا و سیما و دانشکده صدا و سیما قم و نیز رئیس چند مرکز آموزش عالی بوده‌است.


title: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان

text: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان نوعی از سیستم تشخیص نفوذ است که درون یک سیستم محاسباتی را نظارت و تحلیل می‌کند به‌طور مثال بسته‌هایی که بر روی واسط شبکه آن سیستم عبور می‌کند را بررسی می‌کند (همانند سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر شبکه). این اولین نوع از نرم‌افزار تشخیص نفوذ بود که جهت کامپیوترهای بزرگ که ارتباطات کمی با محیط بیرون داشتند طراحی گردید.


title: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان

text: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان (HIDS)تمام حالات و رفتارهای پویای سیستم کامپیوتری را نظارت می‌کند. سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان در کنار چنین فعالیت‌هایی مثل بازرسی پویای بسته‌هایی از شبکه که مقصد آن‌ها یک میزبان مشخص است تعیین می‌کند که چه برنامه‌هایی به چه منابعی دسترسی دارند؛ مثلاً مشخص می‌کند که یک پردازش‌گر لغت به‌طور تصادفی و نامعلوم شروع به تغییر دادن پایگاه داده رمز عبور یک سیستم کرده‌است. به‌طور مشابه ممکن است سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان به وضعیت سیستم توجه کرده مثلاً اطلاعاتی را که در حافظه رَم یا سیستم فایل یا فایل‌های لاگ ذخیره شده باشند را بررسی کرده و متوجه شود که محتوای این‌ها در معرض تغییر هستند. سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان را می‌توان به عنوان عاملی در نطر گرفت که هر شی یا شخص داخلی یا خارجی را که می‌خواهد سیاست‌های امنیتی سیستم را به چالش بکشد، تحت نطارت قرار می‌دهد.


title: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان

text: اکثر کاربران کامپیوتر با ابزارهایی مانند آنتی‌ویروس‌ها مواجه می‌شوند که فعالیت‌های پویای سیستم را تحت نظر قرار می‌دهند. در حالی که نرم‌افزارهای آنتی‌ویروس اغلب وضعیت سیستم را تحت‌نظر قرار می‌دهند و اکثر وقت خود را صرف این می‌کنند که بدانند چه کسی مشغول انجام چه کاری در درون کامپیوتر است و همچنین دستترسی بعضی از برنامه‌ها به منابع معین را کنترل می‌کنند. در این راستا وضعیت بسیار مبهم می‌شود زیرا اکثر ابزارها در عملکردهایشان همپوشانی دارند. سیستم‌های پیشگیری از نفوذ نوعی از نرم‌افزارهای تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان هستند که در مقابل حملات سرریز بافر که بر روی حافظه سیستم انجام می‌شوند محافظت ایجاد می‌کنند و به اجرای سیاست‌های امنیتی می‌پردازند.


title: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان

text: عملیات اصلی سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان به این بستگی دارد که آیا هکرها واقعاً ردپایی از خود بجا می‌گذارند یا نه. در حقیقت چنین هکرهایی می‌خواهند مالکیت یک سیستم کاممپیوتری که مورد هک واقه شده‌است را به نام خود درآورند. آنها این کار را از طریق نصب کردن نرم‌افزارهایی انجام می‌دهند تا در آینده مالکیت و حق دسترسی به هر کاری که می‌خواهند انجام دهند را بدست آورند.


title: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان

text: به‌طور کل سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان از پایگاه داده‌ای از اشیا سیستمی که باید تحت نطارت داشته باشد استفاده می‌کند. سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان باید نواحی ویژه‌ای از حافظه را که تغییر نکرده‌اند را تحت کنترل داشته باشد مثلاً جدول فراخوانی سیستمی در لینوکس یا ساختارهای جدولی مختلف در مایکروسافت ویندوز. یک سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان تمام مشخصه‌های یک شی را بخاطر می‌سپارد مثلاً سطوح دسترسی یا اندازه و تاریخ‌های تغییر آن‌ها. سپس برای هر کدام از محتواها یک چک‌سام از انواه مختلف مثلاً MD5 یا SHA1 تولید می‌کند و این اطلاعات جهت مقایسه‌های آتی در یک پایگاه داده امن ذخیره می‌شود.


title: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان

text: در زمان نصب و هر موقع که یک شی تحت نطارت به صورت قانونی تغییر می‌کند یک سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان باید به وسیلهٔ اسکن کردن اشیا مرتبط عملیات چک‌سام پایگاه داده را آغاز نماید. افرادی که مسوول برقراری امنیت در سیستم‌های کامپیوتری هستند باید این عملیات را شدیداً کنترل کنند تا مانع از تغییر غیرقانونی پایگاه داده‌ها بوسله هکرها شوند. چنین عملیات‌هایی زمان بسیار طولانی نیاز دارد و همچنین نیازمند استفاده از رمزنگاری‌هایی جهت تحت نظارت قرار دادن پایگاه داده‌هایی از چک‌سام‌ها می‌باشد.


title: سیستم تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان

text: سیستم‌های تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان به طول‌های بزرگی جهت جلوگیری از تغییر پایگاه داده‌های اشیا و چک‌سام‌ها نیاز دارد و به عنوان هر نوع دستکاری گزارش می‌شود. بعد از همه این‌ها اگر هکرها در تغییر دادن اشیا تحت نطارت سیستم‌های تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان موفق بودند هیچ چیزی نمی‌تواند جلودار تغییر دادن خود سیستم‌های تشخیص نفوذ مبتنی بر میزبان شوند. مگر اینکه مدیران امنیتی اقدامات مناسبی را انجام دهند؛ مثلاً تعداد زیادی از ویروس‌ها و کرم‌ها می‌توانند به تغییر ابزارهای ضدویروس بپردازند.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: رمزنگاری کلید خودکار یک روش رمزنگاری است که پیغام ( متن آشکار) را با کلید ترکیب می‌کند. دو نوع رمزنگاری کلید خودکار وجود دارد: "key autokey" و "text autokey". رمزنگاری key autokey از اعضای قبلی برای تعیین عنصر بعدی در جریان کلید استفاده می‌کند. رمزنگاری text autokey از متن پیغام‌های قبلی برای تعیین عنصر بعدی در جریان کلید استفاده می‌کند.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: در رمزنگاری مدرن، تمام رمزنگاری‌های خودهماهنگ رمز دنباله‌ای همگی از نوع کلید خودکار هستند.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: اولین رمزنگاری autokey توسط ارائه شد که یک نقص اساسی داشت. همانند بسیاری از رمزنگاری‌های autokey، این روش نیز از خود متن آشکار برای رمزنگاری متن آشکار استفاده می‌کند؛ با این وجود، از آنجا که در این روش از هیچ کلید اضافی استفاده نمی‌شود، هر کسی که پیغام رمز شده را بگیرد، در صورت دانستن نوع الگوریتم رمزنگاری مورد استفاده می‌تواند به پیغام اولیه پی ببرد. رمزنگاران تلاش‌هایی برای طراحی سیستمی که به این سادگی شکست نخورد و در عین حال رمزگشایی در آن برای گیرنده پیغام سخت نباشد انجام دادند و در نهایت در سال ۱۵۴۶ با استفاده از "جدول متقابل" با ۵ حرف و در سال ۱۵۸۶ با جدولی مشابه ولی ۱۰ حرفی موفق به طراحی چنین سیستمی شدند.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: یک نوع رایج از autokey با که مربعی با ۲۶ کپی از حروف الفبا است آغاز می‌شود. همانند شکل خط اول با "A" آغاز می‌شود، خط دوم با "B" و ... . برای رمز کردن یک متن آشکار، خطی که دارای اولین حرف برای رمز شدن است و ستونی که اولین حرف کلید است را موقعیت یابی می‌کند. نقطه تقاطع این سطر و ستون حرف رمز شده‌است.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: رمزنگاری autokey که توسط استفاده می‌شود، با یک کلمه کلیدی کوتاه شروع می‌شود و و پیغام را به انتهای آن اضافه می‌کند. بنابراین اگر کلمه کلیدی "QUEENLY" و متن پیغام "ATTACK AT DAWN" باشد، کلید "QUEENLYATTACKATDAWN" خواهد بود.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: بنابراین متن رمز شده "QNXEPVYTWTWP" خواهد بود.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: با استفاده از پیغام "meet at the fountain" و با کلمه کلیدی "KILT" داریم: ما کلمات ، و را بررسی می‌کنیم. برای مثال، "THE":


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: قطعات متن اولیه با ترتیب احتمال مرتب‌سازی می‌شوند.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: unlikely  promising


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: EQW DFL TFT ... ... ETA OUN FAX می دانیم که قطعه متن آشکار اولیه با شیفت به تعداد حروف کلمه کلیدی در کلید ظاهر می‌شود. به‌طور مشابه قطعه حدس زده شده از کلید ("THE") در متن آشکار با شیفت به چپ ظاهر می‌شود. بنابراین با حدس زدن طول کلمه کلیدی (احتمالاً بین 3 تا 12 حرف) می‌توانیم به متن آشکار و کلید پی ببریم.


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: همین کار را با "OUN" انجام می دهیم:


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: shift by 4:


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: همانطور که می بینید شیفت 4 تایی خوب به نظر می رسد (دو حالت شیفت دیگر Q بعید دارند). بنابراین "ETA" ظاهر شده را به اندازه 4 تا در متن آشکار شیفت می دهیم:


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: ciphertext: WMPMMXXAEYHBRYOCA key: ..LTM.ETA.THE.OUN plaintext: ..ETA.THE.OUN.AIN در این مرحله احتمالاً کلمه کلیدی 4 کاراکتری است ("..LT") و ما باید بخشی از پیغام را به دست آورده باشیم:


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: از آنجایی که حدس‌های متن آشکار ما بر روی 4 کاراکتر سمت چپ دارد، می‌توانیم حدس‌های درست و غلط بزنیم و جاهای خالی را پر کنیم:


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: MEETATTHEFOUNTAIN


title: رمزنگاری کلید خودکار

text: سادگی تحلیل رمز به خاطر فیدبکی است که از رابطه بین متن آشکار و کلید ناشی می‌شود. یک حدس 3 کاراکتری، 6 کاراکتر دیگر را آشکار می‌کند که به نوبه خود کاراکترهای بیشتری را آشکار می‌کنند و تأثیر آبشاری ایجاد می‌کند که به رد کردن سریع حدس‌های غلط کمک می‌کند. رمزنگاری‌های مدرن Autokey از متودهای بسیار متنوع رمزنگاری استفاده می‌کنند، اما همه این رمزنگاری‌ها یا از بایت‌های کلید یا بایت‌هایی از متن آشکار استفاده می‌کنند. بیشتر رمزهای دنباله‌ای بر اساس ژنراتور عدد شبه تصادفی ساخته شده اند: از کلید برای مقدار دهی اولیه ژنراتور استفاده می‌شود، و سپس بایت‌هایی از کلید یا متن آشکار برای تولید بایت‌های بیشتر به ژنراتور تغذیه می‌شود. برخی از رمزهای دنباله‌ای خودهماهنگ هستند؛ چراکه بایت‌های بعدی کلید معمولاً فقط به N بایت قبلی پیغام وابسته است. اگر یک بایت در پیغام گم یا مخدوش شود، تنها زمانی که N بایت پردازش شده باشد جریان کلید نیز مخدوش می‌شود. در این نقطه جریان کلید به حالت نرمال باز می گردد و بقیه پیغام به درستی رمزگشایی می‌شود.


title: ایمجین اف‌اکس

text: ایمجین اف‌اکس مجلهای دربارهٔ هنر دیجیتال می‌باشد که شامل کارگاه‌ها و مصاحبه‌هایی با هنرمندان سبک‌های علمی–تخیلی، فانتزی، مانگا، انیمه، گیم و کامیکس می‌شد.


title: ایمجین اف‌اکس

text: این مجله از ژانویه ۲۰۰۶ توسط فیوچر پی‌ال‌سی در باث، بریتانیا منتشر می‌شود. هنرمندانی چون رایان چرچ، جانی دودل، ماریتن بلند و هنینگ لودویسگن با "ایمجین اف‌اکس" همکاری می‌کنند. این مجله به همراه یک دی‌وی‌دی فروخته می‌شود که در آن فایل‌های آموزشی، آثار خوانندگان، دموی نرم‌افزارها، فونت‌های مجانی، تکسچرها، عکس‌ها و قلموهای فوتوشاپ موجود است.


title: احمد مطهری

text: احمد مطهری (۱۳۱۷–۱۳۶۹) فقیه شیعه بود. امامت جمعه شهرستان ساوه، تأسیس حوزه علمیه، عضویت در جامعه مدرسین حوزه علمیه و تدریس در حوزه علمیه و دانشگاه و تألیف کتب متعدد، سایر فعالیت‌های وی را شامل می‌شود مهم‌ترین اثر وی کتاب مستند تحریر الوسیله روح‌الله خمینی می‌باشد.


title: احمد مطهری

text: وی در سال ۱۳۱۷ شمسی در خانواده‌ای مذهبی در شهر ساوه متولد شد. پدر وی حاج حسن مطهری از بازاریان و خیرین این شهر می‌باشد که مسجد انقلاب ساوه از آثار ایشان می‌باشد. مادر وی نیز از خانواده سرشناس شهیدی و اهل تهران بود.


title: احمد مطهری

text: شیخ احمد پس از خواندن دروس ابتدائی وارد حوزه علمیه ساوه که به مدیریت شیخ محمدحسین شریعتمدار ساوه‌ای اداره می‌شد گردیده و دو سال از کلاس وی و ابوالقاسم نحوی قمی استفاده نموده سپس به قم عزیمت کرده و مدت شش سال در حوزه علمیه قم به تکمیل دروس نهائی و سطح پرداخته و پس از پایان آن یک سالی نزد بروجردی و خمینی مشغول درس است.


title: احمد مطهری

text: پس از درگذشت سید حسین طباطبایی بروجردی در سال ۱۳۸۲ قمری به نجف اشرف مهاجرت و مدت یازده سال اقامت و از سیدروح الله خمینی،سید ابوالقاسم خوئی،سیدمحمودحسینی شاهرودی، سید نصراللَّه مستنبط و میرزا باقر زنجانی رحمه‌اللَّه علیه فقها و اصولاً استفاده نموده و در سال ۱۳۵۰ شمسی از طرف دولت شوم بعث عراق تسفیر به ایران گردیده و رحل اقامت به قم انداخته و مشغول تدریس شد.


title: احمد مطهری

text: مسئول دادگاه‌های انقلاب اسلامی مشهد، قاضی شرع دادگاه انقلاب کرج، و برخی از شهرهای دیگر شده تا در سال ۱۴۰۱ که به امام جمعه‌ای ساوه منصوب شد.


title: احمد مطهری

text: (۱- رابطه اقتصادی عمومی ۲- رابطه اقتصادی خانوادگی ۳- تأمین رابطه جنسی ۴- کنترل رابطه جنسی ۵- رابطه دوستی و محبت ۶- رابطه وراثت و تربیت ۷- رابطه ولایت و حکومت).وی به دلیل ابتلا به سرطان در سن پنجاه و دو سالگی در روز اول ماه رمضان ۱۴۱۱ قمری برابر بیست و هفتم اسفند ماه ۱۳۶۹ شمسی درگذشت و در شهرستان ساوه در کنار قبرستان شهداء او را به خاک سپردند.


title: گیمزمستر (مجله)

text: گیمزمستر مجلهای بریتانیایی پیرامون رایانه و بازی‌های رایانه‌ی است که توسط فیوچر پی‌ال‌سی منتشر می‌شود. این مجله پرفروش‌ترین مجلهٔ بازی‌های رایانه‌ای بریتانیا بود و همکنون از خواهر خود، ادج پیشی گرفته است.


title: دراگان اسکوچیچ

text: دراگان اسکوچیچ (؛ زادهٔ ۳ سپتامبر ۱۹۶۸) بازیکن سابق و مربی فوتبال، اهل کرواسی است. او از ۲۱ بهمن ۱۳۹۸ رسماً هدایت تیم ملی فوتبال ایران را برعهده گرفت. اولین بازی تیم ملی فوتبال ایران با سرمربی گری او، بازی تدارکاتی تیم ملی فوتبال ایران و ازبکستان در روز ۱۷ مهر ۱۳۹۹ بود که با پیروزی دو بر یک ایران به پایان رسید. او با تیم ملی ایران به جام جهانی فوتبال ۲۰۲۲ صعود کرد، همچنین با رکورد ۱۰ برد متوالی موفق ترین مربی ایران است.


title: دراگان اسکوچیچ

text: او در فوتبال باشگاهی ایران سابقهٔ سرمربیگری در تیم‌های ملوان، فولاد، نفت تهران، خونه به خونه و صنعت نفت را دارد.


title: دراگان اسکوچیچ

text: اسکوچیچ در دوران فوتبالی‌اش در کرواسی برای باشگاه فوتبال رییکا، در اسپانیا برای باشگاه‌های فوتبال لاس پالماس و کامپوستلا و در امارات متحده عربی برای اتحاد بازی کرد. او اولین بازیکنی بود که از لیگ فوتبال کرواسی به خارج از کشور رفت و به بازی حرفه‌ای مشغول شد.


title: دراگان اسکوچیچ

text: پس از پایان کار خود به عنوان بازیکن، اسکوچیچ به تکمیل دانش خود با شرکت در کلاس‌های مربیگری در آکادمی فوتبال کرواسی، دانشکده حرکت‌شناسی، دانشگاه زاگرب پرداخته و موفق به کسب دیپلم مربی UEFA-PRO و کارشناسی حرفه‌ای شد.


title: دراگان اسکوچیچ

text: دراگان کار مربیگری خود را در باشگاه فوتبال رییکا آغاز کرد و دو سال موفق را در جام کرواسی فصل ۲۰۰۵/ ۲۰۰۴ و ۲۰۰۶ / ۲۰۰۵ به خود اختصاص داد.


title: دراگان اسکوچیچ

text: در سال ۲۰۰۷ او سرمربی باشگاه اسلوونیایی اینتربلوک لیوبلیانا (به انگلیسی Interblock Ljubljana) شد در حالی که این باشگاه در یک وضعیت دشوار در مقیاس لیگ بود. تنها دو سال پس از تأسیس باشگاه و تحت هدایت اسکوچیچ، باشگاه نتایج برجسته در لیگ اول اسلوونی به دست آورد. دراگان نه تنها با مدیریتش باعث ماندگاری این در لیگ دسته اول شد، با این تیم به دو کاپ در فصل ۲۰۰۷/۲۰۰۸ هم دست یافت؛ جام اسلوونی و سوپر جام.


title: دراگان اسکوچیچ

text: در فصل ۲۰۰۹–۲۰۱۰، اسکوچیچ از سوی مدیریت باشگاه العربی کویت به عنوان سرمربی این تیم متمول انتخاب شد.


title: دراگان اسکوچیچ

text: العربی تحت رهبری او به عنوان سر مربی، در جام ولیعهد، حذفی و جام اتحادیه بازی‌های قابل قبولی از خود به نمایش گذاشت. العربی کویت همچنین با کسب سهمیه جام باشگاه‌های آسیا تا مرحله یک چهارم نهایی این رقابت‌ها هم حضور یافت و از این نظر هم موفق عمل کرد.


title: دراگان اسکوچیچ

text: درخشش این مربی جوان در لیگ کویت باعث شد تا نظر تیم النصر عربستان به او جلب شود و این‌گونه بود که دراگان پس از کویت، در فصل ۲۰۱۰–۲۰۱۱، توسط باشگاه فوتبال النصر به خدمت درآمد تا در ریاض و یکی از باشگاه‌های فوتبال برجسته در جهان عرب به فعالیت مشغول شود.


title: دراگان اسکوچیچ

text: وی در سال ۲۰۱۱ پس از شکست ناامید کننده ۴–۱ برابر تیم ذوب آهن در لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۱۰ از سِمَت خود کنار گذاشته شد


title: دراگان اسکوچیچ

text: در فصل ۲۰۱۱/۲۰۱۲، اسکوچیچ به وطنش بازگشت و بار دیگر هدایت باشگاه شهرش رییکا را بر عهده گرفت.


title: دراگان اسکوچیچ

text: در فصل ۲۰۱۳/۲۰۱۴، اسکوچیچ برای نخستین بار پا به فوتبال ایران نهاد و در ۲۶ می ۲۰۱۳ نام او در رسانه‌ها به عنوان سرمربی تیم ملوان بندر انزلی اعلام شد. حضور او در این تیم با کسب عنوان هفتمی و یک عملکرد خوب همراه بود.


title: دراگان اسکوچیچ

text: وی در سال ۱۳۹۲ در مصاحبه‌ای اعلام کرده بود که علاقه‌مند است هدایت تیم ملی ایران را بر عهده بگیرد.


title: دراگان اسکوچیچ

text: فصل ۲۰۱۴/۲۰۱۵ و فصل بعد از آن، هدایت باشگاه فولاد خوزستان، را بر عهده‌داشت.


title: دراگان اسکوچیچ

text: دراگان اسکوچیچ در نیم‌فصل دوم فصل ۹۷–۹۶ هدایت بابلی‌ها را در لیگ دسته اول و جام حذفی بر عهده داشت. این مربی با تیم خونه‌به‌خونه به مقام نایب قهرمانی جام حذفی رسید و در لیگ دسته اول نیز در آخرین لحظات، از صعود به لیگ برتر بازماند.


title: دراگان اسکوچیچ

text: او سرمربی تیم صنعت نفت آبادان در کشور ایران بود اما سرانجام در سال۲۰۲۰ طی قرارداد دو طرفه از صنعت نفت آبادان جدا شد. اسکوچیچ پس از استعفا از تیم صنعت نفت به سرمربیگری تیم ملی ایران برای مقدماتی جام جهانی ۲۰۲۲ قطر رسید.


title: دراگان اسکوچیچ

text: وی در ۱۷ بهمن ۱۳۹۸ به عنوان مربی تیم ملی ایران انتخاب شد. اسکوچیچ در ۱۵ مهر ۱۴۰۰ با برد مقابل امارات در مقدماتی جام جهانی ۲۰۲۲ قطر، توانست به رکورد ۱۰ برد پیاپی با تیم ملی ایران دست یابد و رکورد ۱۰ برد پیاپی را برای تیم ملی فوتبال ایران ثبت کند. وی همچنین در بهمن ۱۴۰۰ با صعود به جام جهانی ۲۰۲۲ توانست سریع‌ترین صعود تاریخ ایران به این رقابت‌ها را رقم بزند.


title: دراگان اسکوچیچ

text: در ماه آبان سال ۱۴۰۰، دراگان اسکوچیچ که در آن زمان سرمربیگری تیم ملی ایران را بر عهده داشت، در مصاحبه‌ای با وچرنی لیست، یک نشریه کروات، اظهاراتی در مورد بازیکنان ایرانی انجام داد. مصاحبه او به این شرح بود:


title: دراگان اسکوچیچ

text: اسکوچیچ که ۶ سال در فوتبال ایران سرمربیگری ۴ تیم را بر عهده داشت با توجه به تجربیاتش این مصاحبه را در مورد بازیکنان ایرانی انجام داده بود اما منظور او فقط بازیکنان تیم ملی نبود. با این حال مهدی طارمی در پستی که در صفحه توئیتر خود منتشر کرد، نسبت به صحبت‌های سرمربی واکنش نشان داد:


title: دراگان اسکوچیچ

text: پس از واکنش طارمی به مصاحبه سرمربی تیم ملی، اختلافاتی میان این دو نفر ایجاد شد که سردار آزمون، مهاجم تیم ملی اعلام کرد که اسکوچیچ در تماسی که با وی داشته، مدعی شده که صحبت‌هایش خوب ترجمه نشده و باعث سوء تفاهم شده است. این اختلافات بیشتر از این ادامه پیدا نکرد و چنین به نظر می‌رسید که موضوع حل شده اما در اواسط آبان ماه پس از اعلام اسامی بازیکنان دعوت شده به اردوی تیم ملی برای بازی با لبنان و سوریه، نام مهدی طارمی در این فهرست دیده نمی‌شد و اسکوچیچ او را پس از ۶ سال به تیم ملی دعوت نکرده بود. طارمی پس از بازی برای تیم ملی در تورنمنت‌های مهمی مانند جام جهانی ۲۰۱۸، جام ملت‌های آسیا ۲۰۱۹ و همچنین مرحله دوم و سوم مقدماتی جام جهانی ۲۰۲۲، برای ادامه بازی‌های مرحله سوم به تیم ملی دعوت نشده بود. همین موضوع باعث اعتراض بسیاری از اهالی فوتبال شد و بعضی‌ها دلیل دعوت نشدن طارمی را اختلافات به وجود آمده بین او و اسکوچیچ می دانستند. اما اسکوچیچ در این باره صحبتی نکرد و تنها حرفی که درباره دعوت نشدن طارمی زد این بود که قصد دارد برای حفظ آرامش تیم ملی فعلا صحبتی نکند.


title: قانون اخلاقی در درون من

text: این کتاب را رضا مصیبی به زبان فارسی ترجمه کرده است و برای اولین بار توسط نشر نی در سال ۱۳۹۱ منتشر شده است.صفحه کتاب قانون اخلاقی در درون من در سایت نشر نی.


title: حمله از بین رفتن بسته‌ها

text: در شبکه‌های کامپیوتری، یک حملهٔ حذف بسته‌ها یا حملهٔ سیاه‌چاله یک نوع از حمله‌های انکار سرویس است که در آن مسیریابی که قرار است بسته‌ها را ارسال کند، آن‌ها را دور می‌اندازد. این معمولاً از طرف مسیریابی که به دلایل مختلفی در معرض خطر قرار گرفته است، رخ می‌دهد. یکی از دلایلی که در پژوهش ذکر شده است از طریق یک حمله انکار سرویس در روتر است که از ابزار مشهور DDOS استفاده می‌کند. از آنجا که معمولاً بسته‌ها در شبکه‌های پر اتلاف حذف می‌شوند، تشخیص و پیشگیری از حملهٔ حذف بسته‌ها بسیار مشکل است.


title: حمله از بین رفتن بسته‌ها

text: مسیریاب‌های مهاجم می‌توانند این حمله‌ها را به صورت انتخابی انجام دهند، به عنوان مثال با حذف بسته‌های مربوط به یک مقصد خاص، در یک زمان خاص از روز، در هر t ثانیه یا هر n بسته یا حتی به طور تصادفی. این حمله همچنین به نام حملهٔ چاله خاکستری نامیده می‌شود. اگر مسیریاب مخرب همهٔ بسته‌های عبوری را حذف کند، حمله به راحتی بوسیلهٔ ابزارهای شبکه مثل traceroute قابل کشف است. همچنین زمانی که بقیه مسیریاب‌ها متوجه شوند که مسیریابی که به خطر افتاده همهٔ ترافیک را حذف می‌کند، آنها به طور کلی شروع به حذف این مسیریاب از جدول ارسال خود می‌کنند و در نهایت هیچ ترافیکی به سمت مهاجم جریان پیدا نمی‌کند. با این حال اگر مسیریاب مهاجم بسته‌ها را در هر بازه زمانی یا هر n بسته یکبار حذف کند، تشخیص آن سخت تر است چون ترافیک همچنان در شبکه جریان دارد.


title: حمله از بین رفتن بسته‌ها

text: حملهٔ حذف بسته‌ها را می‌توان برای حمله به شبکه‌های بی سیم موردی نیز استفاده کرد. از آن جا که شبکه‌های بی سیم معماری متفاوتی نسبت به شبکه‌های سیمی معمول دارند، یک میزبان می‌تواند منتشر کند که کوتاهترین مسیر به مقصد را دارد. با انجام این عمل، همهٔ ترافیک به سمت میزبانی که به خطر افتاده هدایت می‌شود، و میزبان می‌تواند بسته‌ها را با ارادهٔ خود حذف کند. همچنین در یک شبکه‌های بی سیم موردی، میزبان‌ها می‌توانند به طور خاص در معرض خطر حمله‌های مشارکتی قرار بگیرند که چند میزبان می‌توانند به خطر بیفتند و فریب میزبان‌های دیگر را بخورند.


title: مسعود اوحدی

text: مسعود اوحدی (زاده ۱۳۲۹) مدرس و منتقد سینما، مجری تلویزیونی و نویسنده و مترجم اهل ایران است. عمده سرشناسی اوحدی مربوط به پایه‌گذاری برنامه "هنرهفتم" با سرپرستی اکبرعالمی بوده‌است. "هنرهفتم" اولین برنامه تلویزیونی تخصصی مرتبط با فیلم و سینما پس از انقلاب بود که در ابتدای دهه ۷۰ از شبکه ۲ پخش می‌شد. اکبر عالمی و مسعود اوحدی، کارشناس - مجری ثابت این برنامه بودند.


title: مسعود اوحدی

text: اوحدی دانش‌آموختهٔ کارگردانی سینما از دانشکده هنرهای دراماتیک و فوق لیسانس سینما و تلویزیون از دانشگاه سیراکیوز نیویورک است. وی از سال ۱۳۶۱ تدریس در دانشکده صدا و سیما را آغاز کرد و در کنار آن، ترجمه و نویسندگی در حوزه رسانه و سینما را تاکنون ادامه داده‌است.


title: مسعود اوحدی

text: اوحدی یک تجربه عملی سینمایی به عنوان دستیار کارگردان در فیلم "توجیه" به کارگردانی منوچهر حقانی پرست و نویسندگی محسن مخملباف محصول سال ۱۳۶۰دارد.


title: مناطق خشک بیابانی

text: مناطق خشک بیابانی یکی از زیست‌بوم‌های کرۀ زمین است که در اثر وجود مقدار کمی از رطوبت در این مناطق به وجود می‌آید. مناطق خشک بیابانی شامل مناطق زیستی (به انگلیسی: Ecoregion) گوناگونی هستند. بیابان‌ها و بوته‌زارها با پوشش دادن ۱۹٪ از سطح زمین، بزرگترین زیست‌بوم کرۀ زمین را تشکیل می‌دهند. در این نواحی سالیانه ۲۵۰ میلیمتر به جز در حاشیه اطراف آن باران می‌بارد. به‌طور کلی تبخیر در این مناطق طبیعی بیش از میزان بارندگی است. دما نیز در این نواحی گوناگون است. بسیاری از بیابان‌ها، مانند صحرای بزرگ آفریقا، در طول سال گرم هستند، اما بیابان‌هایی مانند بیابان گبی در شرق آسیا وجود دارند که در زمستان کاملاً سرد هستند.


title: مناطق خشک بیابانی

text: شدت دما ویژگی بیشتر بیابان‌ها است. دمای بالای روز جای خود را به شب‌های سرد می‌دهد زیرا هیچ عایقی از رطوبت و پوشش ابرها وجود ندارد. گوناگونی شرایط آب‌وهوایی، هرچند کاملاً سخت به نظر می‌رسد، اما مجموعه‌ای غنی از زیستگاه‌های طبیعی را پشتیبانی می‌کند. بسیاری از این زیستگاه‌ها ماهیتی زودگذر دارند و نشان دهندۀ کمبود و فصلی بودن آب موجود هستند. درختچه‌ها و گیاهان ساقه‌دار چوبی ویژگی پوشش گیاهی در این مناطق هستند. مهم‌تر از همه، این گیاهان برای به حداقل رساندن اتلاف آب تکامل یافته اند. گوناگونی زیستی جانوران به همان اندازه سازگار و کاملاً گوناگون است.


title: مناطق خشک بیابانی

text: بیابانی شدن یا بیابان‌زایی نوعی از تخریب زمین است که در آن منطقه‌ای با زمین‌های تقریباً خشک، به‌طور فزاینده‌ای خشک و غیر قابل کشت می‌شود، معمولاً چنین منطقه‌ای آب، پوشش گیاهی و حیات وحش خود را از دست می‌دهد. عوامل گوناگونی مانند تغییر اقلیم و فعالیت‌های انسانی در این باره مؤثرند. بیابان‌زایی یکی از مسائل قابل ملاحظۀ بوم‌شناسی و زیست محیطی در جهان است.


title: مناطق خشک بیابانی

text: تعریف و مشخصات مناطق خشک در روشهای مختلف طبقه بندی اقلیمی تا حدودی تفاوت می‌کند. اما بنا به یک تعریف کلی، در این مناطق، تبخیر و تعرق بیشتر از نزولات جوی(جو زمین)، است. به بیان دیگر از دیدگاه آب‌شناسی در این محیط‌ها بیلان آب منفی است چرا که به واسطه درجه حرارت بالا و خشکی هوا تبخیر و تعرق از سطح خاک و گیاه از بارندگی فزونی می‌گیرد. به دلیل کمی بارندگی، پوشش گیاهی در این مناطق فقیر و پراکنده است و حیات وحش و گیاهان بستگی نزدیکی به وجود منابع کوچک و بزرگ آب دارد بارندگیها در این مناطق بسیار نامنظم و بعضاً با شدت زیاد می‌بارد که عمدتاً به دلیل نبود پوشش گیاهی کافی و اقدامات مدیریتی آبخیر، باعث وقوع سیلابهای مخربی می‌گردد و حتی در مجاورت دریاها و مناطق مرطوب نیز وجود دارند. برآورد می‌شود که در دنیا بر ۲۹۵ میلیون هکتار بیابانهای ساحلی وجود دارد. بیابانهای ساحلی در مجاورت خلیج فارس و دریای عمان نمونه ای از آنهاست. مهمترین خصوصیات مناطق خشک را می‌توان در موارد زیر خلاصه کرد:


title: مناطق خشک بیابانی

text: بارندگی پراکنده و غیر قابل پیش بینی بوده و تغییر‌های سالانه نسبت به مقدار متوسط شدید است. مقدار متوسط تبخیر و تعرق به مراتب بیشتر از متوسط سالانه بارندگی است. آب مهمترین عامل محدود کننده رشد کشاورزی و تولید است. تغییرات زمانی و مکانی وسیعی در مورد درجه حرارت و خشکی وجود دارد.


title: مناطق خشک بیابانی

text: مناطق خشک به دو زیر ناحیۀ «خشک» و «نیمه خشک» تقسیم می‌شوند که به ترتیب به نام‌های استپ (Stepp) و بیابان (Desert) شناخته می‌شوند.


title: مناطق خشک بیابانی

text: در جدول ۱ تقسیم بندی کلی مناطق خشک و نیمه خشک ارائه شده است. ( بانک جهانی ۱۹۸۸ ). ناحیه فراخشک خشک نیمه خشک نیمه مرطوب


title: مناطق خشک بیابانی

text: بارش سالانه mm نزدیک به صفر ۱۵ –۸۰ زمستانه ۳۵۰-۲۰۰ تابستانه ۵۰۰-۲۰۰ ۸۰۰-۳۰۰ ۸۰۰-۵۰۰


title: مناطق خشک بیابانی

text: تغییر‌های سالانه درون منطقه ای بالغ بر ۱۰۰٪ % ۱۰۰-۵۰ % ۵۰-۲۵ کمتر از ۲۵٪


title: مناطق خشک بیابانی

text: نسبت P/ET کمتر از ۰۳/۰ ۲/۰-۳./۰ ۵/۰-۲/۰ ۵/۰ – ۷۵ /۰


title: مناطق خشک بیابانی

text: پوشش گیاهی تقریباً عاری از پوشش پراکنده و نامشخص استپ‌های ناپیوسته استپ و ساوانا کاربرد بالقوه اراضی فاقد کشت دیم و فاقد مرتع پرورش دام به صورت کوچ نشینی و کشاورزی صرفاً باستحصال آب پرورش دام کشت دیم پرورش دام و کشاورزی.


title: مناطق خشک بیابانی

text: آنچنان که از جدول فوق مشخص می‌شود میزان بارندگی در نواحی خشک به کمتر از ۳۰۰ میلی متر در سال محدود می‌گردد و اکثراً نیز بیش از ۱۰۰ میلی متر نیست که در مقایسه با مقادیر تبخیر و تعرق که گاه به چندین متر می‌رسد بسیار اندک است و لزوم بهره گیری هر چه بیشتر از نزولات جوی و مخازن آبهای زیرزمینی و منابع آبهای سطحی را آشکار می‌سازد. گسترش نواحی خشک و بیابانی و پیامدهای بیابان زایی در بسیاری از کشورهای منطقه و شمال آفریقا معضل عمده بر سر راه توسعه پایدار است. در جدول 2 برآوردی از وسعت نواحی خشک و میزان بارندگی سالانه ارائه شده.


title: مناطق خشک بیابانی

text: نام منطقه کل مساحت میزان باران A + B


title: مناطق خشک بیابانی

text: کمتر از ۱۰۰ ۴۰۰-۱۰۰


title: مناطق خشک بیابانی

text: شمال آفریقا ۵۷۵۱ ۴۸۶۴ ۶۵۳ ۹۶


title: مناطق خشک بیابانی

text: الجزائر ۳۷۰۵ ۳۰۳۳ ۵۸۹ ۹۵


title: مناطق خشک بیابانی

text: ایران، افغانستان، پاکستان ۳۱۰۰ ۵۴۸ ۲۱۳۲ ۸۷


title: مناطق خشک بیابانی

text: سودان ۲۶۲۵ ۷۶۴ ۵۰۰ ۴۸


title: مناطق خشک بیابانی

text: سومالی ۶۳۷ ۱۷۰ ۳۰۰ ۷۴


title: مناطق خشک بیابانی

text: درایران نیز بخش عمده از ناحیه مرکزی و جنوبی کشور تحت پوشش کویر و بیابان است که کویرهای لوت و نمک ازآن جمله اند . طبق آمارها و گزارشات موجود، خطوط همباران اصلی که ناحیه کویری ایران را در بر می‌گیرند. عمدتاً ۱۰۰ میلیمتر و ۱۵۰ میلیمتر هستند که البته در بعضی مناطق نظیر قسمت شمالی حوزه مرکزی این مقادیر به ۲۵ و ۵۰ میلیمتر نیز کاهش می‌یابد که نشانگر خشکی شدید منطقه است. تبخیر از سطح این حوزه‌ها نیز بسیار زیاد و به بیش از ۲۵۰۰ میلیمتر در سال بالغ می‌گردد ( میانگین تبخیر سالانه در شهرستان طبس در استان خراسان حدود ۴۰۷۵ میلیمتر گزارش شده است ) و از این هر گونه تولید و توسعه کشاورزی و صنعتی در این نواحی در گرو تهیه آب خواهد بود.


title: مناطق خشک بیابانی

text: مقابله با گسترش خشکی و بیابانی شدن چندان ساده نیست لیکن بشر می‌تواند فعالیتهای خود را در این زمینه بر اساس چرخه آبشناسی Hydrological طوری تنظیم کند که مقدار مشخصی آب، بدون بروز تاثیرات نامطلوب جانبی نظیر پدیده بیابان زائی، نیازهای او را برآورد سازد.منبع : دانشنامه رشد


title: جایزه غرور بریتانیا

text: جایزه غرور بریتانیا، جایزه‌ای است که طی مراسم سالانه‌ای در انگلستان به دریافت کننده اهدا می‌شود. مراسم جایزهٔ غرور بریتانیا برای اولین بار توسط شبکهٔ آی تی وی (به انگلیسی: ITV) در سال ۱۹۹۹ از تلویزیون پخش شد. جایزهٔ غرور بریتانیا به کسانی اهدا می‌شود که در موقعیت‌ها و شرایط دشوار و بحرانی شجاعانه و مقتدرانه عمل کرده‌اند. در این مراسم دریافت کنندگان توسط تعدادی از افراد معروف و سرشناس انگلیسی انتخاب و به صحنه دعوت می‌شوند.


title: مناطق خشک

text: مناطق خشک مناطقی هستند که بر اساس میزان کم‌آب موجود در این مناطق تعریف شده‌اند. آن‌ها مناطقی هستند که میزان بارش در آنها به میزان آب تبخیر شده از سطح آن مناطق بستگی دارد که این آب تبخیر شده می‌تواند شامل آب تولید شده در فعالیت‌های زیستی و آب موجود در گیاهان باشد. بر اساس برنامه محیط زیست ملل متحد، مناطق خشک، مناطق گرمسیری و معتدل با شاخص خشکی (به انگلیسی: aridity index) کمتر از ۰/۶۵ هستند.


title: مناطق خشک

text: مناطق خشک را می‌توان به چهار نوع زیر تقسیم کرد:


title: مناطق خشک

text: مناطق خشک ۴۱٫۳٪ از سطح خشکی‌های کرهٔ زمین را پوشش می‌دهند، از جمله ۱۵ درصد از آمریکای لاتین، ۶۶ درصد از آفریقا، ۴۰ درصد از آسیا و ۲۴ درصد از اروپا. تقریباً ۷۲ درصد از مناطق خشک در کشورهای در حال توسعه قرار دارند و تقریباً ۱۰۰ درصد سرزمین‌های بسیار خشک نیز در این کشورها واقع شده‌اند.


title: شهاب ۶

text: شهاب ۶ موشکی ایرانی است که قابلیت حمل کلاهک متعارف و اتمی را دارا می‌باشد و اولین موشک دور برد ایران است.که بعضی از منابع برد این موشک دوربرد را در حدود ۱۴۰۰۰ کیلومتر بیان کرده اند.


title: شهاب ۶

text: برد موشک شهاب ۶ به ۱۴۰۰۰کیلومتر و سرعت آن بیش از ۸۷۰۰ متر در ثانیه می‌رسد و سوخت جامد برای شلیک موشک مورد استفاده است که به راحتی تمامی ایالات متحده آمریکا را در خط آتش این موشک قرار دهد.


title: شهاب ۶

text: گزارش‌های مربوط به برنامه ساخت این موشک و موشک‌های شهاب ۴ و شهاب ۵ از سال ۱۹۹۶ تاکنون بارها منتشر شده اما مقامات ایران هیچگاه وجود برنامه ساخت چنین موشک‌هایی یا موشک‌هایی با مشخصات مشابه را تأیید نکرده‌اند. بسیاری از تحلیلگران معتقدند که ایران برای جلوگیری از تحریم این موشک‌ها را رونمایی نمی‌کند و در صورت جنگ از آن‌ها استفاده خواهد کرد بسیاری معتقدند این موشک روز به روز در حال افزایش دقت خود است.


title: شهاب ۶

text: بر اساس گزارش‌هایی که در سال ۱۹۹۶ منتشر شده این موشک حدود ۱۴۰۰۰ کیلومتر برد با یک کلاهک ۲۰۰۰ تا ۳۵۰۰ کیلوگرمی دارد و تکنولوژی ساخت آن از روسیه و کره شمالی به دست آمده‌است. بر اساس این گزارش‌ها موشک شهاب ۶ تا سال ۲۰۱۴عملیاتی شده‌است؛ و یک مدل کاملاً باز طراحی شده از موشک بالستیک کره شمالی تائپودونگ ۲ (ان‌کااس‌ال-ایکس-۲) است. بنیامین نتانیاهو نخست‌وزیر اسرائیل در سال ۱۹۹۸ نیز گفته بود که ایران در حال توسعه شهاب ۶ که قادر به هدف قرار دادن مستقیم ساحل شرقی خاک آمریکا است.


title: شهاب ۶

text: ولادمیر یفسیوف تحلیلگر روسی هم در سال ۲۰۰۷ مدعی شد که ایران با همکاری کره شمالی به زودی موشک‌های شهاب ۵ و شهاب ۶ را تولید خواهد کرد.


title: شهاب ۵

text: شهاب ۵ نامیست که برخی منابع اسرائیلی و غربی بر روی پروژهٔ ساخت یک موشک بالستیک دوربرد ایران گذاشته‌اند. گزارش‌های مربوط به برنامه ساخت این موشک و موشک‌های شهاب ۴ و شهاب ۶ از سال ۱۹۹۶ تاکنون بارها منتشر شده اما مقامات ایران هیچگاه وجود برنامه ساخت چنین موشک‌هایی یا موشک‌هایی با مشخصات مشابه را تایید یا رد نکرده‌اند.


title: شهاب ۵

text: بنیامین نتانیاهو نخست‌وزیر اسرائیل در سال ۱۹۹۸ نیز گفته بود که ایران در حال توسعه شهاب ۴ که قادر به هدف قرار دادن اروپا است و شهاب ۵ و شهاب ۶ برای هدف قراردادن سواحل شرقی ایالات متحده است.


title: درونتن

text: درونتن (به هلندی: Dronten) شهری است در مرکز هلند که در استان فلیوولاند واقع شده‌است.


title: درونتن

text: جمعیت این شهر نوبنیاد در سال ۲۰۱۳ از چهل هزار نفر گذشت.


title: درونتن

text: برنامه‌ریزی برای ایجاد این شهر به سالهای پایانی دهه ۱۹۵۰ می‌رسد ولی نام «درونتن» رسماً در سال ۱۹۷۲ به این شهر داده شد.


title: درونتن

text: درونتن دارای یک ایستگاه قطار است که پیوند این شهر را با دیگر مناطق هلند از راه قطار خط زووله-لیلی استاد ممکن می‌سازد.


title: اسلوب معادله

text: اسلوب معادله یکی از آرایه‌های ادبی است که اساس آن برگرفته از آرایه تمثیل است و اسلوب معادله آن است که شاعر موضوع و مثالش را به‌طور جداگانه‌ای در یک مصراع مستقل جای دهد و امکان جابه‌جایی دو مصراع بدون برهم ریختن استقلال دستوری دو مصراع وجود داشته باشد.


title: اسلوب معادله

text: توجه: در اسلوب معادله هریک از دو مصراع استقلال معنایی دارند به گونه ای که یکی از طرفین معادل و مصداقی برای تایید مفهوم طرف دیگر است.


title: اسلوب معادله

text: مقصود از تمثیل، آوردن مثال و شاهدی رایج و مشهور است برای تأیید حرف خود در یک بیت که می‌تواند به اندازه یک مصرع اعاده شود یا کمتر از آن. با توجه به آنچه در کتاب‌های قدیمی علوم بلاغی آمده، تمثیل در اصل نوعی تشبیه مرکّب است که در آن شاعر مطلب مدنظر خود را با نمونه‌ای از موضوعی از پیش اثبات‌شده و محسوس در نظر عموم مردم و خوانندگان پیوند می‌زند و به نوعی مطلب مدنظر شاعر نقش مشبه و نمونه ذکر شده نقش مشبه‌به را بازی می‌کند. در واقع شاعر باورهای پذیرفته شده نزد همگان را در لباسی از شعر بیان می‌دارد و دست به آفرینش و تولید مطلبی می‌زند، ضمن اینکه بحث خود را نیز به کرسی اثبات می‌نشاند. حال نوع دیگری از این آرایه هم هست که ارسال‌المثل یا به‌طور خلاصه‌تر مثل نامیده می‌شود و آن این است که شاعر عیناً همان مثل و حکمت رایج را بیاورد و از آن سود ببرد؛ در واقع در مثل آفرینشی رخ نمی‌دهد و صرفاً شاعر استفاده‌کننده تولید پیشینیان است. البته در این اثنا امکان دارد اوّل نمونه و مثل رایج بیاید و به آن اشاره شود و بعد مطلب و قصد اصلی شاعر که این مورد نمی‌تواند خللی در این تعریف ایجاد کند. به دو مثال زیر توجه کنــــید:


title: اسلوب معادله

text: در بیت اول حافظ این باور اساسی و دیرین را که «مزد آن گرفت جان برادر که کار کرد.» را به نوع دیگری و با انشایی جدید ابراز می‌دارد و آرایه تمثیل را رقم می‌زند.


title: اسلوب معادله

text: در بیت دوم مولانا عیناً مثل معروف و مشهور «زیره به کرمان بردن» را در توصیف هدفش اعلان می‌دارد و آرایه مثل را ایجاد می‌کند.


title: اسلوب معادله

text: با توجه به توضیحات داده شده پیرامون دو آرایه تمثیل و مثل، اسلوب معادله نوع ویژه و مرکبی از این دو است که نخستین بار شفیعی کدکنی دست به تعریف آن به شکل مجزا و با ویژگی‌هایی دقیق‌تر در کتاب «شاعر آیینه‌ها» خود می‌زند و این‌گونه تعریف می‌شود که مقصود از اسلوب معادله یک ساختار مخصوص نحوی است؛ اسلوب معادله این است که دو مصرع کاملاً از لحاظ نحوی استقلال داشته باشند و از هم تفکیک‌پذیر باشند، هیچ حرف ربطی یا حرف شرطی یا چیز دیگری که حتّی در معنا (نه فقط به لحاظ نحوی) آن دو مصرع را به هم مرتبط سازد، یافت نشود؛ پس تمام مواردی که به عنوان تمثیل آورده می‌شود، مصداق اسلوب معادله نیست. پس توجه کنیم که چه تفاوتی میان تمثیل و اسلوب معادله هست. در واقع اسلوب معادله زیرمجموعه تمثیل می‌شود و هر اسلوب معادله‌ای به خودی خود تمثیل حساب می‌شود. از دیگر نشانه‌های اسلوب معادله این است که میان دو مصرع می‌توان نشانهٔ برابری (=) گذاشت یا میان آن دو، عبارتِ «همان‌طور که» آورد ولی حتماً بایستی عنایت داشت که این‌ها شروط اساسی اسلوب معادله نیستند؛ یعنی ممکن است بیتی یافت شود که اساساً دو مصرعش موضوع و نمونه‌ای عینی را بیان نکند ولی آوردن عبارت ِ «همان‌طور که» میان دو مصرعش مشکلی ایجاد نکند و دو مصرع از هم مستقل باشند. مثل بیت زیر


title: اسلوب معادله

text: در این بیت مولانا در هر دو مصرع مطلبی مستقل را بیان می‌دارد ولی هیچ‌کدام نه مصداق دیگری است و نه اساساً به هم ربطی دارند. حال اینکه امکان جابه‌جایی دو مصرع و استقلال آن‌ها فراهم است؛ پس ابتــــدا باید شرط موضوع اصلی شاعر و مصداق و نمونه محسوس در بیت ارضا شود و پس آن‌گاه پی استقلال مصرع‌ها و امکان جابه‌جایی آن‌ها برویم.


title: اسلوب معادله

text: پیشینه بهره‌گیری از آرایه تمثیل و به تبع آن اسلوب معادله به اشعار سعدی شاعر پر آوازه سده هفتم ایران‌زمین و یکی دیگر از افراد اهل ادب هم دوران خود یعنی شمس قیس رازی برمی‌گردد. البته در اشعار سنایی شاعر پرآوازه سده ششمی نیز رگه‌هایی از تمثیل و اسلوب معادله به چشم می‌خورد. اینان به سبب تفحّص و پژوهش‌هایی که در علوم بلاغی عربی و ذیل مبحث تشبیه ضمنی داشته‌اند، کم‌کم به سوی سرودن اشعاری با شیوه تمثیلی روی می‌آورند و این سبک شاعری که در نزد بزرگان ادب آن دوران به «مثل و مدعا مثل» نیــز خوانده می‌شده را در ادبیات فارسی پایه‌ریزی می‌کنند. سعدی با تکیه بر ذهن پویا و استدلال‌گرش بسیار از این روش برای اثبات حرف و شعر خود سود می‌برد و این شیوه سرایش شعر را به‌طور جدی و با شیفتگی خاصی در ادب فارسی رواج می‌دهد و زبان منطقی و برهان‌آور او، اشعارش را مجاب به مثل و مدعا مثل شدن می‌کند و هر مصرع برای دیگر مصرع بیت، به دنبال دلیل و نشانی می‌رود.


title: اسلوب معادله

text: شفیعی کدکنی، در کتاب «شاعر آیینه‌ها» این روش و رویکرد سعدی در شعر را بر گرفته از متنبی، شاعر و ادیب نامدار عرب قرن چهارم هجری قمری می‌داند. البته در این میان سنایی نسبت به دو ادیب دیگر کمتر با متنبی آشنایی داشته ولی به هرحال روند استفاده از تمثیل در ابیات و غزلیات خاستگاهی کهن‌تر در زبان و شعر عرب داشته‌است.


title: اسلوب معادله

text: در اشعار خیـــّام، مولانا، رودکی و خاقانی نیز اشارات و نمونه‌هایی برای آرایه تمثیل به چشم می‌رسد ولی در غالب اوقات نمی‌توان خیلی از آن‌ها را در زمره اسلوب معادله آورد.


title: اسلوب معادله

text: در غزلیات حافظ نیز این رویکرد باز خودنمایی می‌کند ولی در اکثر اوقات با تقسیم‌بندی که امروزه میان تمثیل و اسلوب معادله قائل می‌شویم، کمتر می‌توان بیتی به عنوان شاهد تمام‌عیار اسلوب معادله در غزلیات حافظ پیدا کرد. بیت زیر یکی از آن‌هاست:


title: اسلوب معادله

text: ز عشق ناتمام ما جمال یار مستغنی است/ به آب و رنگ و خال و خط چه حاجت روی زیبا را


title: اسلوب معادله

text: از سده دهم به بعد و به خصوص در عصر صفویان شعر فارسی با شاعرانی پیرو سبکی با نام سبک هندی یا سبک اصفهانی، استفاده از آرایه تمثیل و اسلوب معادله را به اوج خود می‌رساند. در هر صفحه از آثار و دیوان اشعار شاعرانی چون عبدالقادر بیدل دهلوی، صائب تبریزی، زیب‌النسا، حزین لاهیجی و کلیم کاشانی، بیت‌های زیادی را می‌توان یافت که نماینده تمام عیار آرایه اسلوب معادله هستند. در زیر تعدادی از ابیات این شعرا را ملاحظه می‌کنید.


title: اسلوب معادله

text: ۱. شاعر آیینه‌ها. شفیعی کدکنی، محمد رضا. ۱۳۷۱. تهران: انتشارات آگاه.


title: اسلوب معادله

text: ۲. سبک‌شناسی نثر. شمیسا، سیروس. ۱۳۷۸. چاپ دوازدهم. تهران: انتشارات میترا.


title: اسلوب معادله

text: ۳. اسلوب معادله و کاربرد آن در دیوان سنایی. علی‌محمّد مؤذنی (استاد دانشگاه تهران) و عباس تابان‌فرد (دانشجوی کارشناسی ارشد رشته زبان و ادبیّات فارسی دانشگاه تهران)


title: اسلوب معادله

text: ۴. اسلوب معادله در غزل سعدی. حکیم آذر، محمّد. نشریه: ادبیات و زبان‌ها، پژوهش‌نامه زبان و ادبیات فارسی. بهار ۱۳۹۰ - شماره ۹


title: اسلوب معادله

text: ۵. نقدی بر مقاله اسلوب معادله و تمثیل. قاسمی، محمّد. نشریه: ادبیات و زبان‌ها، رشد آموزش زبان و ادب فارسی. پاییز ۱۳۹۱ - شماره ۱۰۳


title: اسلوب معادله

text: ۶. اسلوب معادله و تمثیل. گلستانی، محمّدعلی. نشریه: ادبیات و زبان‌ها، رشد آموزش زبان و ادب فارسی. بهار ۱۳۹۱ - شماره ۳


title: اسلوب معادله

text: ۷. اسلوب معادله در شعر. خسروی، حسین. نشریه: ادبیات و زبان‌ها، شعر. بهار ۱۳۸۹ - شماره ۶۹


title: جیمز بیلی فریزر

text: جیمز بیلی فریزر (James Baillie Fraser) متولد ۱۷۸۳ و درگذشته به سال ۱۸۵۶، نقاش، سیاح و سفرنامه‌نویس اسکاتلندی است که چند سال در ایران زیسته‌است.


title: جیمز بیلی فریزر

text: وی در ریلیک، نزدیکی اینورنس متولد شد. او فرزند ارشد از میان پنج پسر ادوارد فریزر و همسرش جین بود. وی، در ادینبورگ، در املاک خانوادگی و تحت تعلیم معلم خصوصی پرورش یافت.


title: جیمز بیلی فریزر

text: جیمز، در آغاز جوانی به هند غربی و از آن‌جا به هندوستان سفر کرد. او، پس از آن‌که از یافتن کاری مناسب در هند نومید شد، در سال ۱۸۲۱ تصمیم گرفت از راه بوشهر و تهران، به میهنش بازگردد. در قم، با لباس مبدّل وارد حرم فاطمه معصومه شد، ولی در مشهد با کمک یک دوست روحانی، تبدیل به یک مسلمان واقعی شد و توانست وارد حرم امام رضا شود و بی‌آن‌که کسی مزاحمش شود، طرح‌هائی بکشد. فریزر پس از شش هفته اقامت در مشهد، رهسپار غرب شد و از راه ترکمن‌صحرا به استرآباد (گرگان) رفت و سپس در امتداد ساحل دریای خزر، به اردبیل و تبریز و ارومیه سفر کرد. او پس از کمابیش هشت ماه اقامت در ایران، در ۱۸۲۳ به خانه خود در اسکاتلند رسید. از آن پس طی ده سال، هفت کتاب بزرگ شامل سفرنامه و داستان نوشت که همة آن‌ها، جز یکی، زمینة ایرانی دارد. سفرنامه خراسان در سال‌های ۱۸۲۱ و ۱۸۲۲ و سفرها و ماجراها در ایالات ایرانی ساحل جنوبی دریای خزر، دربرگیرنده اطلاعاتی گرانبها در باره منطقه‌ای است که در آن هنگام برای دنیای خارج تقریباً ناشناخته بوده‌است. فریزر در زمستان سال ۳۴-۱۸۳۳ با ماموریت دیپلماتیک و از طریق ترکیه کنونی وارد ایران شد که رهآورد این سفر کتابی بنام سفرنامه زمستانی بود که در سال ۱۸۴۰ در لندن منتشر شد .سفرنامه اخیر از ارزش بیشتری نسبت به سفرنامه قبلی برخوردار بوده و حاوی شرح سفر وی از قسطنطنیه تا تبریز و تهران و سپس خراسان میباشد . این کتاب از سوی دکتر منوچهر امیری به پارسی ترجمه و در سال ۱۳۶۴ توسط انتشارات توس منتشر شده است .


title: جیمز بیلی فریزر

text: فریزر در سال ۱۸۵۶ م درگذشت.


title: جیمز بیلی فریزر

text: نمونه‌هایی از طراحی‌های جیمز بیلی فریزر از شهرها، بناهای تاریخی و مردمان ایران


title: دانشگاه لبنان

text: دانشگاه لبنان تنها مؤسسهٔ آموزش عالی دولتی در لبنان است که در ۱۹۵۱ تأسیس شده است. این دانشگاه دارای ۱۷ دانشکده است. دانشگاه لبنان در بیروت واقع شده است.ایجاد دانشگاه لبنان ایده ای بود که برای اولین بار در سخنرانی وزیر امور خارجه سابق آقای حمید فرنگیه در مراسم اختتامیه سومین کنفرانس یونسکو در بیروت در 11 دسامبر 1948 به آن اشاره شد و طی آن وی گفت: «لبنان. امیدواریم شاهد ایجاد دانشگاه لبنانی با روحیه یونسکو باشیم.»


title: دانشگاه لبنان

text: در رتبه‌بندی دانشگاه‌های جهان QS در سال 2022 دانشگاه آمریکایی لبنان در رده 590-581 دنیا قرار گرفته‌است.https://ar.wikipedia.org/wiki/الجامعة_اللبنانية


title: متمم‌های ممنوع‌کننده اتحاد همجنس در قوانین اساسی ایالت‌های آمریکا

text: بسیاری از ایالات آمریکا به قانون‌های اساسی ایالت خود متمم‌هایی افزوده‌اند که از به رسمیت شناخته شدن برخی یا همهٔ انواع «اتحادهای همجنس» جلوگیری می‌کند. برخی آن ایالت را از قانونی کردن ازدواج همجنسگرایان، اتحادهای مدنی و همخانگی‌های قانونی باز می‌دارد، در حالی که بقیه فقط ازدواج همجنسگرایان را ممنوع می‌کند. از آنجا که این متمم‌ها در سطح قانون اساسی تصویب شده‌اند، تنها راه تغییر آن‌ها اصلاح قانون اساسی ایالتی است که بدان افزوده شده‌اند. تا مه ۲۰۱۲، رأی دهندگان در ۳۰ ایالت از ۵۰ ایالت آمریکا با چنین متمم‌هایی موافقت کرده‌اند، از ژوئن ۲۰۱۳ به بعد، ۲۹ تای آنها فعال هستند.


text: فعالان محافظه کاری که هوادار چنین متمم‌های هستند از آنها به «متمم‌های دفاع از ازدواج» یا «متمم‌های حفاظت از ازدواج» یاد می‌کنند. عناوین در بین ایالات متفاوت است؛ مثلاً متمم آلاباما «متمم تقدس ازدواج آلاباما خوانده می‌شود.» این متمم‌های ایالتی با متمم فدرال دفاع از ازدواج که ازدواج همجنسگرایان را در همهٔ ایالات آمریکا ممنوع می‌کرد و لایحه دفاع از ازدواج به ایالات اجازه می‌داد ازدواج‌های همجنسگرایان از سایر ایالات را به رسمیت نشناسند متفاوت هستند.


text: دیوان عالی در ۲۶ ژوئن ۲۰۱۳ در "ایالات متحده در برابر ویندزر" ماده ۳ لایحه دفاع از ازدواج را خلاف قانون اساسی تشخیص داد. همچنین در هولینگزورت در برابر پری در خصوص پیشنهادی کالیفرنیا ۸ حکم قاضی وان واکر را تأیید کرد که ممنوعیت ازدواج همجنسگرایان در کالیفرنیا را لغو کرد.


text: جدول زیر نتایج همهٔ رای گیری‌های عمومی در خصوص متمم‌های قوانین اساسی ایالت در خصوص ممنوعیت ازدواج همجنسگرایان، یا در مورد هاوایی، اعطای اقتدار قانونگذاری برای ممنوعیت ازدواج همجنسگرایان را نشان می‌دهد.


title: فطرس (پهپاد)

text: فُطرُس پهپادشناسایی ایران است که ساخت وزارت دفاع و در شرکت صنایع هواپیماسازی ایران وابسته به سازمان صنایع هوایی ایران در ۲۶ آبان ۱۳۹۲ (نوامبر ۲۰۱۳) در شهر اصفهان و در مراسم سالگرد آزادسازی سوسنگرد توسط وزیر دفاع ایران سرتیپ حسین دهقان، اولین وزیر دفاع رئیس جمهور حسن روحانی پرده برداری شد. این هواپیماهای بدون سرنشین به عنوان بزرگترین نوع در بین پهپادهای ایران، با قابلیت پرواز برای محدوده عملیاتی ۱۷۰۰ تا ۲۰۰۰ کیلومتر (بسته به تعداد موشک هوا به زمین و پیچیدگی مسیر پرواز) و همچنین مداومت پرواز ۱۶ تا ۳۰ ساعت می‌باشد، که ۶ ساعت بیشتر از شاهد ۱۲۹ است.


title: فطرس (پهپاد)

text: قابل توجه‌ترین خصوصیت اندازه این پهپاد جدید با تعداد بیشتری موشک که می‌تواند حمل کند و ۳۰ ساعت مداومت پروازی در مقایسه با پیشرفته‌ترین فناوری هواپیماهای بدون سرنشین امروز است. ارتفاع پرواز این پهپاد ۲۵۰۰۰ پا تخمین زده می‌شود. کاربرد این پهپاد در درجه اول برای مأموریت نظارت بوده و برای مبارزه با حملات نیست. بخش ناشناخته این پهپاد راهبرد هدایت آن است، که به جز حالت خلبان خودکار صرفاً هدایت توسط یک ایستگاه یا فناوری سامانه موقعیت‌یاب جهانی مانند هارون ۱ برای زمان جنگ غیرممکن است.


title: فطرس (پهپاد)

text: از آنجایی که این پهپاد شبیه پهپاد اسرائیلی هارون ۱ به نظر می‌رسد این احتمال که آیرودینامیک دو هواپیما مشابه باشند وجود دارد اما یکسان نیستند. هیچ منبع معتبری نیست ادعا کند که دو هواپیمای بدون سرنشین بر پایه یک بستر هستند، اما به نظر می‌رسد که فناوری داخلی هر یک متفاوت است. دلیل این امر محدودیت سامانه موقعیت‌یاب جهانی زمان جنگ و ضرورت حالت خلبان خودکار برای هواپیماهای بدون سرنشین ایران خواهد بود."فرشته‌ای در اسطوره‌شناسی شیعه که توسط حسین بن علی علیه السلام شفا داده شد"[۱]


title: کول هاسر

text: کول کنت هاسر (زاده ۲۲ مارچ ۱۹۷۵) بازیگر آمریکایی است. او بیشتر برای بازی در فیلم‌های روابط مدرسه، مات و مبهوت، ویل هانتینگ خوب، قیرگون، سرزمین ببر، جنگ هارت، اشک‌های خورشید، ۲ سریع و ۲ خشمگین، غار، جدایی، یک روز خوب برای جان‌سخت، المپیوس سقوط کرده‌است و برتری شناخته می‌شود. او برای هنرنمایی خود در فیلم سرزمین ببر نامزد جایزه ایندیپندنت اسپیریت برای بهترین بازیگر نقش مکمل مرد شد.


title: کول هاسر

text: کول هاوزر در ۲۲ مارس ۱۹۷۵ در سانتا باربارا، کالیفرنیا متولد شد. مادرش، کس وارنر و پدرش، وینگز هاوزر، بازیگر آمریکایی است. پدربزرگ پدری‌اش، دوایت هاوزر، فیلم‌نامه‌نویس آمریکایی برنده جایزه اسکار و پدربزرگ مادری او، هری وارنر، یکی از موسسان کمپانی برادران وارنر بود. مادربزرگ مادری کول، بتی وارنر، نقاش، مجسمه‌ساز و فعال سیاسی بود که همسر استنلی شینبائوم، فعال سیاسی، اقتصاددان، بشردوست و نماینده سابق اداره پلیس لس آنجلس بود. کول از طرف مادرش یهودی است و از طرف پدرش نژادی آلمانی و ایرلندی دارد.


title: گلیف

text: به تصویر یک نماد در یک سامانهٔ نوشتاری گلیف می‌گویند. گلیف‌ها معمولاً به صورت مجموعه‌ای به نام قلم نگه‌داری می‌شوند. بنابراین گلیف‌ها واحدهای سازندهٔ یک قلم هستند. یک نویسهٔ خاص را می‌توان با گلیف‌های متفاوتی نمایش داد که انتخاب این گلیف بستگی به قلم و سبک قلم (پررنگ، ایتالیک و . . .) دارد. همچنین انتخاب گلیف‌ها با توجه به نحوهٔ تماسشان با گلیف‌های قبل و بعد از خود ممکن است تغییر کند. هنگامی که گلیف‌ها برای نمایش به هم متصل می‌شوند، به شکل حاصل یک لیگچر می‌گویند.


title: گلیف

text: اِعراب‌ها یک گلیف فرعی به شمار می‌آیند.


title: گلیف

text: در استاندارد یونی‌کد مستقیماً برای گلیف‌ها کد تعریف نمی‌شود بلکه حروف، دایکریتیک‌ها، عملوندهای ریاضی و . . . کدبندی شده‌اند. اینکه از کدام گلیف برای نمایش هریک از این موارد استفاده شود توسط الگوریتم‌های دیگری مشخص می‌گردد.


title: آلکسی بروسیلوف

text: آلکسی آلکسیویچ بروسیلوف (زاده ۱ سپتامبر ۱۸۵۳ - درگذشته ۱۷ مارس ۱۹۲۶) یک ژنرال روسی بود که غالباً به خاطر توسعه تاکتیک‌های هجومی جدیدی که در یک سری نبردها موسوم به یورش بروسیلوف در ۱۹۱۶ به کار برد و بزرگترین دستاورد وی نیز هستند، مورد توجه قرار گرفته‌است. این تاکتیک‌های خلاقانه و نسبتاً موفق بعدها توسط آلمانی‌ها مورد تقلید قرار گرفتند.


title: آلکسی بروسیلوف

text: بروسیلوف در یک خانواده اشرافی که پدر آن نیز خود ژنرال بود چشم به هستی گشود؛ به عنوان یک افسر سواره نظام خدمت کرد اما در ۱۹۱۴ پی برد که با شیوه‌های جدید جنگی، سواره نظام اکنون به دلیل آسیب‌پذیری در مقابل مسلسل و توپخانه منسوخ شده‌است. تاریخ نگاران وی را بعنوان تنها ژنرال روس در جنگ اول جهانی که توان پیروزی در تمامی نبردهای بزرگش را داشته‌است، مصور کرده‌اند. به هر حال تلفات عظیم وی جداً توان ارتش امپراتوری روسیه را به تحلیل برد به طوری که کشورش دیگر نمی‌توانست جایگزینی برای تلفاتش بیابد. هرچند در طول این تهاجم، وی برتری خفیفی بر دشمن خود(۶۰۰٬۰۰۰ نفر در برابر ۵۰۰٬۰۰۰ نفر) داشت اما ظرف ۷۲ ساعت حدود ۵۰ مایل پیشروی نمود، ۲۰۰٬۰۰۰ نفر اسیر و ۷۰۰ قبضه سلاح سنگین غنیمت گرفت.


title: آلکسی بروسیلوف

text: علی‌رغم نقش برجسته اش در ارتش امپراتوری روسیه، سرانجام در جنگ داخلی روسیه جانب بلشویک‌ها را گرفته و در پایه‌ریزی سازمان ارتش سرخ کمک کرد؛ عملی که اعتبار و آبروی وی را در میان سلطنت طلبان روس و غربی‌ها مخدوش نمود.


title: آلکسی بروسیلوف

text: در جنگ امپراتوری‌های روسیه و عثمانی، او به خوبی وظایف خود را انجام داد به طوری که سه مرتبه نامش در لیست افراد شایسته قرار گرفت. واحد تحت هدایت وی در جبهه جنوبی، در قفقاز فعالیت داشته و در حمله به مواضع دفاعی اردگان (اکنون اردهان در ترکیه امروزی)، که به خاطر آن بروسیلوف نشان «سان استانیسلاو» درجه سه را دریافت داشت، مشارکت داشت. بعدها هم نشان «سان آنه» درجه سوم را بدو بخشیدند. در اواخر این جنگ، بروسیلوف تهاجماتی موفق بر مواضع ترکها در اطراف استان کارز هدایت کرد که سبب شد نشان «سان استانیسلاو» وی را به درجه دو ارتقا دهند.


title: آلکسی بروسیلوف

text: در ۱۸۸۱ دانشجوی آموزشگاه افسران سواره نظام در سن پترزبورگ گردید، دو سال بعد به عنوان مربی آموزشی سوارکاری در آنجا منصوب شد و سیزده سال بعدی را در آنجا ماند. در ۱۹۰۲ ریاست این آموزشگاه را بدو سپردند؛ تحت هدایت وی این «آموزشگاه اسب» بعدها به عنوان مرکزی مورد اطمینان برای تدارک و تربیت افسران ستادیِ سواره نظام درآمد. بروسیلوف جزواتی در باب استفاده از سواره نظام انتشار داده و جهت فراگیری آموزش سوارکاری و پرورش اسب، از کشورهای فرانسه، اتریش_مجارستان و آلمان دیدن نمود.


title: آلکسی بروسیلوف

text: در ۱۹۰۶ وی را به فرماندهی لشکر دوم گارد سواره نظام منصوب کردند اما این سمت او را خرسند نساخت. انقلاب ۱۹۰۵ روسیه پایتخت را دچار آشوب و ناآرامی کرد و پس از مرگ همسرش، کوشید سِمتی بیابد که از گارد و پایتخت دور باشد.


title: آلکسی بروسیلوف

text: در ۱۹۰۸ بروسیلوف به فرماندهی سپاه چهاردهم در بخش نظامی ورشو منصوب شد، جایی که به خاطر دستاوردش در بهبود آموزش‌های جنگی، کارنامه ای قابل توجه برجای گذاشت. در همین زمان با نادژدا یلیهوفسکی وصلت کرده و در ۱۹۱۲ به درجه ژنرال سواره نظام ارتقا یافت، همچنین معاون فرماندهی کل قوای بخش نظامی ورشو گردید. شکست ۱۹۰۸ روس‌ها در جنگ روسیه و ژاپن سبب شد به ژنرال‌هایی که از خانواده مهاجرین بودند_ و از قضا بخش وسیعی از بلند پایگان ارتش روس را هم تشکیل می‌دادند_ چنین اتهام زده شود که دارای حس میهن دوستی کمتری نسبت به آنهایی که اصالتاً روسی اند، می‌باشند؛ و بروسیلوف نیز با ژنرال-فرماندار ورشو یعنی «گئورگی اسکالون» و سایر ژنرال‌های «روسی-آلمانیِ» شاغل در ورشو، بر سر همین مسائل درافتاد و به زودی دنبال سِمت جدیدی گشت.


title: آلکسی بروسیلوف

text: در ۱۹۱۳ بروسیلوف را به هدایت سپاه دوازدهم در بخش نظامی کیف گماردند؛ خود وی در مورد اعزامش گفت: «شک ندارم که عزیمتم[از ورشو] شور و هیجانی در میان سربازان مستقر در ورشو برخواهد انگیخت… باشد! هر چه شده که شده، خودم خرسندم که از فاضلابِ حال و هوای دادگاه گونهٔ ژنرال اسکالون خلاص شده‌ام.»


title: آلکسی بروسیلوف

text: در ژوئیه ۱۹۱۴ در پی توسعهٔ ارتش امپراتوری روسیه بر اثر بسیج نیروهایش پس از ترور آرشیدوک فرانتس فردیناند، ژنرال بروسیلوف به فرماندهی ارتش هشتم که بخشی از جبههٔ جنوب غربی بوده و در گالیسیا (اروپای شرقی) فعالیت داشت، گمارده شد. ارتش هشتم به فرماندهی وی در یک پیش دستی نیروهای اتریش_مجارستان را شکست داد و سریعاً نزدیک به ۱۵۰ کیلومتر(۹۳ مایل) پیشروی نمود. اما شکست‌های فاحش در دیگر نقاط جبهه، از جمله شکست در نبرد تاننبرگ و در پی آن عقب‌نشینی سراسری روس‌ها، ارتش هشتم وی را وادار به عقب‌نشینی کرد. به خاطر پیروزی‌هایش، ژنرال بروسیلوف نشان "سان گئورگ (جورج)" درجه ۴ و سپس درجه ۳ آنرا دریافت داشت. از قضای روزگار، چندین تن از رهبران ارتش روسیه سفید سمت‌های ارشدِ ارتش هشتم را تصاحب نمودند_مقام بروسیلوف به آنتون دنیکین سپرده شد در حالی که الکسی کالدین لشکر دوازدهم سواره نظام و لاور کورنیلوف نیز هدایت لشکر چهارم پیاده‌نظام را عهده‌دار شدند. در ابتدای سال ۱۹۱۵ ژنرال بروسیلوف بار دیگر پیشروی نمود، رشته کوه‌های کارپات در رومانی را گذرانده و وارد سرزمین مجارستان شد.در این زمان تزار نیکلای دوم روسیه از ارتش هشتم بازدید کرده و ژنرال بروسیلوف به مقام ژنرال-آجودان (که در سلسله مراتب درجات ارتش امپراتوری دارای چهار ستاره بود) ارتقا داد. بار دیگر شانس و اقبال در جبههٔ دشمن، کارهای ژنرال بروسیلوف را بر باد داد: ارتش مرکب اتریشی-آلمانی در خط گورلیس تارنو چنان رخنه عمیقی نمود که تاریخ‌نگار معروف ای.جی.پی. تیلور آنرا عمیق‌ترین رخنه در سراسر جنگ دانسته‌است؛ در نتیجه با عقب‌نشینی سراسری روس‌ها، ارتش ژنرال بروسیلوف این بار به اندازه ۱۸۰ کیلومتر(۱۱۰ مایل) وادار به عقب‌نشینی گردید.


title: آلکسی بروسیلوف

text: در ۲۹ مارس ۱۹۱۶ این ژنرال کهنه‌کار رهبری جبههٔ جنوب غربی را عهده‌دار شد که مقداری آزادی عمل برایش دست و پا کرد. یورش‌های اخیر روس‌ها نشان می‌داد که اکثراً متمایل به یورش به بخش‌های کوچک و کوچکترِ جبهه، با تمرکز فزایندهٔ توپخانه و نفرات جهت حصول رخنه در خطوط دشمن بودند. خط جبههٔ باریک این یورش‌ها سبب می‌گردید که ضدحمله برای آلمان‌ها تسهیل شود و همین طرز عمل به شکست‌های متوالی روس‌ها منجر می‌شد.


title: آلکسی بروسیلوف

text: ژنرال بروسیلوف اما تصمیم گرفت تهاجمات خود را در سراسر جبههٔ جنوب غربی بگستراند. امیدش این بود که در سراسر چنین منطقهٔ عملیاتی وسیعی، سازمان دشمن را از بین برده و را متفرقش کند، هر چند به‌ناچار باید برخی نقاط حساس را رها می‌کرد. او نه تنها تصمیم گرفت که با اجتناب از بمباران شدیدِ مناطق کم ارزش در منابعش صرفه جویی کند، بلکه با بمباران مقرهای فرماندهی، محورهای مواصلاتی و سایر اهداف حیاتیِ آلمان‌ها توان فرماندهی و کنترل آنها در سراسر جبهه را از بین ببرد. یک فرماندهٔ توپخانه آلمانی به نام «گئورگ بروخ مولر» که در این تهاجمات در مقابل بروسیلوف خودی نشان داده و به شهرت رسیده بود، زمانی که برای بمبارانِ اولیه در عملیات میشائیل در مارس ۱۹۱۸ در جبهه غرب طرح‌ریزی می‌کرد، از این تاکتیک‌های هجومی الگو برداری کرد. ژنرال بروسیلوف حتی نخواست برتری محدودی در تعداد نفرات برای خود حفظ کند بلکه اجازه داد لشکرهایی که تحت فرمانش بودند به سایر جبهه‌ها منتقل شوند. (تنها بدین شرط که در جهت پشتیبانی از تهاجم خودش، حملاتی انجام دهند)


title: آلکسی بروسیلوف

text: با در نظر گرفتن معیارهای جنگ اول جهانی، فنون تهاجمی جدید ژنرال بروسیلوف بسی موفقیت‌آمیز بوده و در طول سه ماه بعد، جبههٔ جنوب غربی به‌طور میانگین، پیشرویِ بیش از ۳۰ کیلومتری در جبهه ای به طول بیش از ۴۰۰ کیلومتر(۲۵۰ مایل) و به اسارت گرفتن ۴۰۰٬۰۰۰ نفر از ارتش اتریش-مجارستان را در کارنامه خود ثبت کرد. اما یک حملهٔ تهاجمیِ پشتیبانی کننده از سوی جبهه غرب (فرانسه و بریتانیا) محقق نشد و آلمان توانست ۱۷ لشکر از فرانسه و بلژیک برای جلوگیری از پیشروی روس‌ها به جبهه شرق اعزام کند.


title: آلکسی بروسیلوف

text: ژنرال بروسیلوف به پاس این عملیات‌ها مفتخر به دریافت شمشیر "سان گئورگ (جورج)" مزین به الماس گشت تا یکی از تنها ۸ نفری باشد که در طول جنگ اول جهانی این پاداش نادر را دریافت می‌کند. ارتشی که پس از وقوع انقلاب اکتبر 1917 از سلطنت طلبان روس و مخالفین بلشویسم تشکیل شد و تا 23_1922 حکومت کمونیستی را به خود مشغول کرده بود. از معروف ترین رهبران آن میتوان از ژنرال کلچاک و ژنرال دنیکین را نام برد.


title: تلوار (سلاح)

text: تلوار نام نوعی شمشیر است که دارای تیغه ایی بسیار پهن و قوس‌دار بوده است این شمشیر وزن زیادی داشته که به همین دلیل تنها مردان بسیار قوی قادر به استفاده از آن بوده‌اند. این نوع شمشیر بیشتر در مناطف مرکزی و جنوب افغانستان مورد استفاده مردانی از قبایل هزاره ، ابدالی و ازبک قرار می گرفته است. چنانچه امیر تیمور گورگانی در کتاب (منم تیمور جهانگشا) تلوار را سلاح مورد استفاده پادشاه غور و سربازانش معرفی نموده است.


title: اوتفرید هوفه

text: اوتفرید هوفه (متولد ۱۲ سپتامبر ۱۹۴۳ در گوپچیتسه) فیلسوف آلمانی است.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: فناوری نانو در صنعت ساختمان کاربردهای بسیاری دارد.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: در دنباله معماری ارگانیک فرانک لوید رایت که در آن هدف خلق ساختارهایی در سازگاری با طبیعت بود، امروزه این مسئله در قالب معماری پایدار و افق جدید آن یعنی نانو تکنولوژی مطرح و مورد بحث و بررسی قرار می‌گیرد.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: از آنجا که با استفاده از دستاوردهای فناوری نانو یک ساختمان در زمان‌ها و مکان‌های مختلف می‌تواند رفتارهای متفاوتی از خود نشان دهد، سخت و غیرقابل انعطاف یا نرم و سیال- تئوری‌های شناخت مواد به‌طور کلی دگرگون می‌شوند. در واقع مصالح، هویت ثابت خود را از دست می‌دهند و دیگر معماری در زمان و مکان محدود نخواهد شد. مدرک بی واسطه و مستدل برخورد مستقیم فناوری نانو با معماری، مصالح (تولیدات فیزیکی) هستند که عموماً کاربری‌های گوناگونی به ساختمان‌ها می‌بخشند. چنین مصالحی امکانات تازه‌ای را برای تکمیل و بهبود شئی معماری و اندیشیدن دربارهٔ شکل جدیدی از زندگی، به وجود می‌آورند.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: با گسترش روز افزون جمعیت و افزایش میزان ساخت‌وساز و همچنین به دلیل محدود بودن منابع و مصالح مصرفی، تقاضا برای استفاده از مصالح جدید در صنعت ساختمان افزایش پیدا کرده‌است. تلاش در جهت پیدا کردن راه حل‌هایی برای اصلاح کیفیت، افزایش کارایی مصالح و کاهش مصرف ماده خام و انرژی، موجب استفاده از فناوری‌های نوین در این صنعت شده‌است. یکی از بزرگ‌ترین فناوری‌های نوین در قرن حاضر فناوری نانو است که استفاده از آن در راستای برطرف کردن نیازهای صنعت ساختمان، می‌تواند راهگشا باشد. از مزایای استفاده از این فناوری می‌توان به افزایش کیفیت مصالح، صرفه‌جویی در مصرف انرژی و به تبع آن صرفه‌جویی اقتصادی اشاره کرد. گسترش این فناوری در معماری به‌طور چشمگیری در حال توسعه است که در زیر به چند مورد از آن اشاره شده‌است:علم نانو و مهندسی نانو که گاهی با عبارت بهسازی نانویی در بتن بیان می‌شوند، عناوینی هستند که برای توصیف دو مسیر در تحقیقات نانو تکنولوژی در بتن استفاده می‌شوند. استفاده از نانو تکنولوژی در صنعت بتن به چند سال اخیر برمی‌گردد. از حدود ۸۰ سال پیش تاکنون استفاده از سیلیکا در ابعاد میکرون به صورت گسترده‌ای در بتن‌های پایه سیمانی مورد استفاده قرار گرفته‌است. ثابت شده‌است که استفاده از ذرات ریزتر از میکرو سیلیس باعث افزایش مقاومت فشاری بتن گردیده‌است. علم نانو مربوط است به اندازه‌گیری و توصیف ساختار مواد پایه سیمانی در مقیاس نانو و میکرو برای درک بهتر رفتار در مقیاس بزرگ (ماکرو) و عملکرد آن از طریق استفاده از تکنیک‌های پیشرفته توصیف و مدل سازی مربوط به سطح اتمی یا ملکولی. نانو مهندسی شامل تکنیک‌های دستکاری ساختار در مقیاس نانومتری به منظور ایجاد نسل جدید و مناسب کامپوزیت‌های سیمانی با رفتار مکانیکی ایده‌آل است و حتی می‌توان بتن با خواص جدیدی مثل مقاومت الکتریکی پایین، هوشمند بودن، خود تمیزکننده، خود ترمیم‌کننده، شکل‌پذیری بالا و … به وجود آورد. فعالیت‌های تحقیقاتی اخیر در زمینه نانو تکنولوژی در بتن شامل: بررسی ذاتی هیدراسیون در سیمان، تأثیر اضافه کردن نانو سیلیکا به بتن، اضافه کردن نانو ذرات به سیمان، بتن و پوشش‌های سیمانی و مشاهده تأثیرات آن‌ها بر رفتار و مشخصات ایجاد شده‌است.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: تحقیقات بسیاری در زمینه بکارگیری فناوری نانو در ساختمان بتن در حال انجام است به منظور درک این مطلب در سطح علم پایه از فناوری‌هایی مانند: میکروسکپ‌های AFM, SEM, FIB که برای مطالعه در مقیاس نانو ساخته شده‌اند استفاده می‌شود.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: نانو فوتونیک به معنی مطالعه پخش نور و تشخیص نور(Light emitting and Light sensing) در مقیاس نانواست. کنترل حرکت الکترون‌ها به وسیله کریستال‌های نیمه هادی، راه رابرای فناوری‌های جدیدی باز کرده و درسایه این فناوری‌ها، زندگی برای نسل‌های آینده بسیار راحت خواهد شد. تاکنون ابزار الکترونیکی بسیاری ازقبیل؛ کامپیوتر،CD player و … وارد زندگی ما شده‌است. اما تأثیر الکترون‌ها بریکدیگر و سرعت پایین آنها، دانشمندان را به طرف آرایش‌های جدید اتمی کشانده‌است. در سال ۱۹۸۷ ساختار پریودیک فوتونیک نشان داده که نور صاحب باند ممنوعه است، کنترل حرکت نور یک انقلاب در دنیای الکترونیک به‌شمار می‌رود. فوتون‌ها (کوانتوم‌های نور) هم به همدیگر بی تأثیر وهم نسبت به الکترون‌ها هزاران برابر سرعت را دارا هستند، به همین دلیل، مدارهای کاملاً «اپتیک، نسبت به مدارهای الکترونیکی بسیار سریعتر کارمی کنند و در آینده نزدیک قرن الکترونیک جای خود را به قرن فوتونیک خواهد داد. کریستال‌های فوتونیک، از آرایش ابزار دی الکتریک ویا متالیک، به‌طور متناوب به صورت‌های یک، دو ویا سه بعدی تنظیم و به دست می‌آیند. ساختارهای نانوفوتونیک با توانائی کنترل حرکت نور و تغییر مشخصه‌ها، راه را برای علوم و فناوری‌های بسیاری بازکرده است. مدارهای کاملاً» اپتیک در خطوط ارتباطی آینده نقش بسیار مهمی را بازی خواهند کرد. طاووس تمام جذابیت خود را مدیون کریستال‌های نانو فوتونیک موجود در پرهای خود است.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: نانو پوشش‌های هوشمند، از جمله مهم‌ترین دستاوردهای بهره‌گیری از فناوری نانو در عرصه ساخت و تولید پوشش‌ها به‌شمار می‌روند که علاوه بر کارکردهای گوناگون و چند منظوره، انتظارات مصرف کنند را در زمینه صرفه جویی در هزینه و انرژی برآورده می‌سازند. مواد نانو ساختار در پوشش‌های هوشمند ضد خوردگی، ضد رادار، تصفیه‌کننده هوا، تمیزکننده سطوح و پوشش‌های زیست فعال بکار می‌روند. این مواد با بهره‌گیری از برخی عوامل محیطی از جمله نور، گرما یا با حساسیت به برخی تغییرات شیمیایی همچون وقوع واکنش خوردگی، عکس‌العمل مناسب و کارکردهای مورد انتظار را بروز می‌دهند. در اینجا نقش نانوذرات در عملکرد هوشمندانه هر یک از پوشش‌های فوق مورد بررسی قرار می‌گیرد.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: به‌کارگیری نانوذرات در ساخت پوشش‌های ضد خوردگی، از جمله مهم‌ترین دستاوردهای فناوری نانو است. از کارکردهای مهم نانوذرات در پوشش‌های حفاظتی می‌توان به بهبود خواص سدکنندگی، محافظت آندی، کاتدی و افزایش خواص چسبندگی اشاره کرده. استفاده از نانوذرات به عنوان حامل بازدارنده‌های خوردگی نیز از کارکردهای غیرمستقیم حفاظتی نانوذرات در ساخت پوشش‌های هوشمند است. نانوذرات با توجه به برخورداری از ویژگی‌هایی نظیر سطح جانبی و واکنش‌پذیری شیمیایی بالا قادرند درصد بالایی از ذرات بازدارنده خوردگی را بر روی خود حمل کنند.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: اصل مهم در استفاده از نانو ذرات برای پوشش‌های هوشمند، انتخاب نوعی از نانوذره است که بتواند گونه‌ای از اتصالات موقت یا بازدارنده‌ها را ایجاد کند که به محض آزاد شدن محصولات جانبی خوردگی، این اتصالات شکسته شده و آزادسازی بازدارنده در محیط ممکن گردد.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: در دسته‌ای از نانوپوشش‌های هوشمند ضد خوردگی، اتصالات ایجاد شده میان نانوذره و بازدارنده نسبت به یون‌های هیدروکسید که از محصولات جانبی عمده در فرایندهای خوردگی فلزات هستند حساس بوده و به محض آزاد شدن آن در محیط، اتصالات شکسته شده و بازدارنده به طرف محل آسیب دیده حرکت می‌کند. بازدارنده به طرف آسیب دیده حرکت می‌کند. بازدارنده در واکنش با عوامل خورنده احیا شده، اکسیدهای نامحلولی ایجاد می‌کند که بر روی سطح فلز رسوب و از نفوذ الکترولیت به سطح فلز جلوگیری می‌کند و موجب غیرفعالی شدن آن می‌گردند.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: از مهم‌ترین مزایای این دسته از پوشش‌ها عدم بکارگیری برخی بازدارنده‌های شیمیایی نظیر کروماتها است که به شدت سرطان زا هستند. استفاده از بازدارنده‌هایی نظیر کرومات‌ها در پوشش‌های غیرهوشمند به دلیل آزادسازی مداوم آن‌ها حتی هنگام ایجاد نشدن واکنش خوردگی، موجب مصرف مقادیر بسیار زیاد و بی‌رویه می‌شد که خطرات زیست‌محیطی بسیاری را به دنبال داشت.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: نانوپوشش‌های تصفیه‌کننده هوا بر روی سطوح خارجی ساختمان‌ها و جاده‌ها به ویژه در نقاط پرتردد و دارای آلودگی بالا قابل استفاده هستند. به‌کارگیری این پوشش‌ها یکی از راه‌های کاهش خسارات ناشی از آلودگی هوا، به ویژه کاهش درصد NOX و VOC محیط محسوب می‌گردد. هم‌اکنون این نوع پوشش‌ها به دو شکل پوشش‌های آلی و غیر آلی تولید می‌شوند. عامل تأثیرگذار مهم در عملکرد این دسته از پوشش‌های هوشمند، اکسیدهای فلزی نیمه هادی و فوتوکاتالیست‌هایی نظیر CdS, WO3 , TiO2 و ZnO است که از میان آن‌ها استفاده از TiO2 یا دی اکسید تیتانیوم به دلیل پایداری شیمیایی بالا، سمیت پایین و ارزان بودن رایج تر است. یکی دیگر از مهم‌ترین اجزای سازنده این دسته از نانوپوشش‌ها انواع نمک‌های کربنات است که شامل کربنات کلسیم، کربنات روی، کربنات منیزیم یا مخلوطی از آنهاست که رایج‌ترین آن‌ها کربنات کلسیم است. این ترکیب می‌تواند ماده حاصل از واکنش فوتوکاتالیستی میان رادیکال‌های آزاد تولید شده روی سطح نانوذرات دی‌اکسید تیتانیوم با NO یا NO2 را به نمک‌های معدنی کم خطر تبدیل کند.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: ناکسوت(KNOxOUT)اولین رنگ تصفیه‌کننده هوا در جهان


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: محصولی که در این رابطه به تازگی اختراع شده و در حال حاضر به تولید صنعتی نیز رسیده‌است اولین رنگ تصفیه‌کننده هوا ناکسوت نام دارد. این محصول که حاصل تحقیقات گسترده از گروه کنسرسیومی به نام پیکادا از اتحادیه اروپا می‌باشد در کشور فیلیپین و با همکاری مستقیم کمپانی کریستال اکتیو از کشور انگلستان به تولید انبوه رسیده‌است. ناکسوت هوا را پاک می‌کند و طی یک واکنش شیمیایی، اکسیدهای سمی نیتروژن مانند مونوکسید نیتروژن و دی‌اکسید نیتروژن حاصل از احتراق موتور خودروها و فعالیت کارخانجات و نیروگاه‌ها و غیره را خنثی و بی‌ضرر می‌کند. بکارگیری دی‌اکسید تیتانیوم نانو سبب خاصیت فتوکاتالیستی در ناکسوت شده‌است. این امر همچنین باعث خواص آنتی باکتریال، خودشویندگی و از بین برندگی بو در رنگ ناکسوت شده‌است. ناکسوت با تبدیل سطوح رنگ شده به تصفیه‌کننده هوا راهی مقرون به صرفه در رسیدن به هوای پاک تر برای همه مهیا کرده‌است. ذرات نانوی دی‌اکسید تیتانیوم (TiO2) موجود در کریستال اکتیو CristalActiv™ انرژی لازم را از نور خورشید و اشعه ماورای بنفش دریافت کرده و در حضور رطوب و بخار آب موجود در هوا، رادیکال‌های هیدروکسیل و پروکسیل آزاد می‌نماید. این رادیکال‌های آزاد ایجاد شده در میلیاردم ثانیه، سبب واکنشی خواهد شد که باعث شکسته شدن اکسیدهای نیتروژن (NOx) موجود در هوا می‌شود. این ذرات شکسته شده با ذرات کربنات کلسیم قلیائی موجود در رنگ خنثی می‌شود و مقادیر بی‌ضرر از نیترات کلسیم و مقادیر ناچیز از دی‌اکسید کربن و آب تولید می‌گردد. نیترات کلسیم محلول در آب است و به راحتی از سطح رنگ جدا شده که این امر باعث آمادگی سطح رنگ برای واکنش بعدی خواهد شد.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: برآمدگی‌های میکروسکوپی بر روی برگ یک نیلوفر آبی، سطح مومسان آن را به سطحی ابر آب گریز تبدیل می‌کند که به شدت دافع آب است. قطرات باران به آسانی در سراسر چنین سطحی غلتیده، هر گونه آلودگی را حذف می‌کند. محققان مواد مصنوعی خود تمیزکننده‌ای را تولید کرده‌اند که «اثر نیلوفر آبی» هستند. این در حالی برخی از آن‌ها مبتنی بر این است که دیگران، از خصوصیت متقابل یعنی ابر آب دوستی و واکنش‌های شیمیایی کاتالیستی بهره می‌گیرند. محصولات آینده ممکن است دو ویژگی آبدوستی و آبگریزی را با یکدیگر ترکیب کنند یا از موادی با قابلیت کلیدزنی استفاده کنند و به این شکل جریان مایعات را در اجزای میکروسیالی کنترل کنند. ویلیام بارتلات (کاشف و توسعه دهنده اثر نیلوفر آبی (از دانشگاه بُن آلمان، چشم‌اندازی از یک شهر منهتن خودتمیزشونده را مطرح نموده‌است که در آن یک باران کوچک، پنجره‌ها و دیوارهای آسمان خراش‌ها را همانند یک نیلوفر آبی کاملاً تمیز می‌کند. در جایی دیگر، وی چادرها و سایبان‌هایی را معرفی می‌کند که با استفاده از بافت‌های جدید و بدون مداخلهٔ انسان، تمیز و بدون لک باقی می‌مانند.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: از قابلیت‌های شیشه‌های هوشمند (SMART GLASS) امکان تغییر میزان شفافیت و رنگ شیشه می‌باشد که می‌توانند در کنترل شدت نور و کاهش تلفات انرژی، نقش مؤثری ایفا کنند و بدین ترتیب باعث کاهش ورود اشعه ماوراء بنفش به محیط شده و از عوارض تخریبی آن بر پوست بدن و لوازم منزل جلوگیری کنند و به علاوه نیاز به پرده و لوازم جانبی آن را در ساختمان برطرف می‌کنند.


title: فناوری نانو در صنعت ساخت و ساز

text: مواد نانو کمپوزیت بر پایه پلیمر (ماتریس پلیمری) اولین بار در سال‌های ۷۰ معرفی شده‌اند که از فناوری sol-gel جهت انتشار (Disperse) دادن ذرات نانو کانی درون ماتریس پلیمر استفاده شده‌است.


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: محمد احمدپناهی سمنانی (زاده ۱۹ مهر ۱۳۱۳ - درگذشت ۲۵ دی ۱۳۹۵)، تاریخ‌نگار و نویسنده ایرانی، پژوهشگر ادبیات فولکلور و کارشناس تاریخ از دانشگاه تربیت معلم بود.


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: پدرش سید علی اکبر احمدپناهی صوفی بیسوادی بود که هزاران شعر از برداشت و آنچه از معارف شیعه و قصص پیامبران و حالات و حکایات اولیاءالله و شیوخ و اقطاب دراویش سلسله گنابادی شنیده و آموخته بود، به خاطر داشت. او تک بیت‌های عارفانه زیبا، حکایات مذهبی فراوان می‌دانست و در هر فرصتی برای فرزندانش با گرمی و شور خاصی می‌خواند. مادرش بی بی خانم هم در رشد فرهنگی محمد تأثیر بسزایی داشت. وی دربارهٔ مادر خود می‌نویسد: «باسواد بود و با استیلا و شیوایی و صدایی دلکش و پرشور قرآن می‌خواند. سخت پای بند آداب و مراسم دینی اش بود. معلومات دینی و آگاهی فرهنگی اش به مراتب از پدر بیشتر بود و شعرهای بیشتری از او در حافظه داشت…» در چنین خانواده ای که پر از شور شعر و نور عرفان بود، همه شرایط برای تحصیل علم و فرهنگ مهیا بود. از ۵ سالگی وی را به مکتب فرستادند تا قرآن بیاموزد و در ۸ سالگی تحصیلات ابتدایی خود را در دبستان «هدایت» سمنان آغاز کرد تا سال ۱۳۲۷ که با اتمام این دوره وارد دبیرستان شد. این دوره را هم با موفقیت به پایان برد و برای ادامه تحصیل وارد دانشگاه تربیت معلم شد و سال ۱۳۵۶ در رشته تاریخ لیسانس گرفت. او دربارهٔ آغاز کار شاعری اش می‌گوید: «۱۷ ساله بودم که با خواندن شعرهای شبه فولکلوریک روزنامه «چلنگر» شعر ساختن را آغاز کردم. ذوقش به سرعت در من می‌جوشید. وقتی نخستین شعرم که یک رباعی است و آبکی بود، در آن روزنامه چاپ شد، اثری عمیق در من گذاشت:


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: و از آن پس الفتی پردوام و طولانی با شعر و نثر و روزنامه و کتاب در من حاصل شد و همچنان برجای ماند». در همین ایام به واسطه یکی از آشنایان در شرکت پنبه، وابسته به سازمان برنامه، مشغول کار شد و او را به کارخانه پنبه بندر گز فرستادند. آنجا با صادق سرفراز، آشنا شد. او که رئیس کارخانه پنبه بود، تأثیر خاصی در ذوق و وابستگی‌های فرهنگی احمدپناهی به جای گذاشت. پس از این دوره به ورامین منتقل شد و تا سال ۱۳۴۰ در روستای کوچک جیتو زندگی کرد تا اینکه به تهران منتقل و در سال ۱۳۵۸ بازنشسته شد. بعد از آن هم هرچند در شرکت پنبه، شرکت کارخانجات دولتی وابسته به سازمان برنامه، بنگاه ماشین‌های کشاورزی وابسته به وزارت کشاورزی کار کرد، اما هیچ‌گاه پیوند خود را با فرهنگ و ادب، نوشتن، سرودن، همکاری با مطبوعات و حضور در کانون‌های فرهنگی قطع نکرد. دوران بازنشستگی یک فرصت طلایی برای او بود. تحقیق و نوشتن و بازگشت به انبوه یادداشت‌ها و سر و سامان دادن به آن‌ها به یک مشغله دائمی برایش تبدیل شد. نخستین مجموعه شعرش را با نام «از دی که گذشت» در مهرماه سال ۱۳۶۰ منتشر کرد. سال ۱۳۶۷ هم منظومه «شاعر و پری» را که فکر آن براساس قصه ای از کاتول مندس، ادیب آرمانگرای فرانسوی (۱۹۰۹–۱۸۴۱ م)، طراحی شده بود، در یک مثنوی دویست و چند بیتی ساخت و از آن پس به‌طور جدی دنبال سرودن شعر نرفت. اما یک پژوهش ادبی را پی گرفت که حاصل آن کتاب «شعر کار در ادب فارسی، بازتاب کار در شعر شاعران گذشته و معاصر» بود و در سال ۱۳۶۹ با هزینه شخصی چاپ شد. او در این پژوهش برای نخستین بار و به‌طور جدی به مفهوم کار فیزیکی در ادبیات پرداخته که از آثار در خور توجه و ماندگار پژوهشی است.


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: احمد پناهی سپس به تاریخ روی آورد که رشته تحصیلی اش بود. او دربارهٔ این دوره از فعالیت خود می‌گوید: «مخاطبم جوان‌ها و افرادی بودند که می‌خواستند از تاریخ و حوادثی که بر مردم ما گذشته‌است تا جایی که ممکن است آگاهی‌های درست به دست آورند. به پشتوانه تحصیل و مطالعاتم دلگرم بودم. قالب کار هم فراز و نشیب زندگی و کارنامه شخصیت‌های معروف تاریخ بود. بی رعایت سلسله مراتب تاریخی، در بیست و دو جلد کتاب، نه فقط زندگی خصوصی، بلکه در مقیاسی وسیع تر دوران تاریخی، عوامل سیاسی و اجتماعی و فرهنگی دورانی که قهرمان هر کتاب در آن به قدرت رسیده، گزارش شده‌است…» علاوه بر این‌ها، ۹ عنوان از کارهای تاریخی او نزد ناشران در نوبت چاپ است، در حالی که باید یادآوری کرد در میان آن ۲۲ کتاب تاریخی چهره‌های منفور و محبوب در کنار هم وجود دارند و پناهی سمنانی تنها به چهره‌های محبوب تاریخ نپرداخته‌است. تیمور لنگ، چنگیز مغول، آغامحمدخان قاجار و… کریم خان زند، امیرکبیر، خواجه نصیرالدین طوسی، ستارخان، قائم مقام فراهانی و فردوسی نام‌هایی هستند که او در بخش پژوهش تاریخ به آن‌ها پرداخته‌است. اما پناهی در میان کارهای متعدد خود به کار بر روی فرهنگ عامه بیش از همه دل بسته و این کار بیشترین جاذبه و خرسندی را برایش داشته‌است. هشت کتاب و ده‌ها مقاله، سخنرانی و گفتگوی مطبوعاتی، رادیویی و تلویزیونی پیرامون ترانه‌های ملی، آداب و رسوم، سروده‌های بومی، کارکردهای ترانه ملی در زندگی اجتماعی، هنری و تاریخی مردم، گردآوری، تألیف وتوجیه کرده‌است.


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: پناهی سمنانی در فرهنگ عامه بیشتر پیرامون ترانه کار کرده‌است. نخستین کتاب او در این زمینه «ترانه‌های ملی ایران» نام دارد که در آن گونه‌های متنوع و مختلف و رنگارنگ شعر عامه ایران یکجا گرد آورده شده‌است. این پژوهش سپس گسترده شده و کتاب «ترانه و ترانه‌سرایی در ایران» سامان یافته و انتشارات سروش تاکنون دو بار به چاپ آن اقدام کرده‌است. در فصل‌های چهارده‌گانه این کتاب خاستگاه و ارزش فرهنگی ترانه، جای هنر عامه در ادب رسمی، صورت‌ها و قالب‌های ترانه ملی، تقسیم‌بندی سنتی ترانه، گستره و آفاق مضمون در ترانه، بازی و سرگرمی، سوگ و سرور، کودکانه‌ها و… عنوان‌ها و موضوعات مورد بحث هستند.


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: در همین زمینه، دو کتاب دیگر با نام‌های «تاریخ در ترانه» و «ترانه‌های دختران حوا» از احمد پناهی منتشر شده‌است که موضوعی تازه و جالب دارند. کتاب «تاریخ در ترانه» گویای این مطلب است که در بازتاب رخدادهای تاریخی، سهم فرهنگ عامه اگر دست کم گرفته شود، خطایی غیرقابل اغماض صورت گرفته‌است. بسیاری از اندیشمندان و متفکران علوم سیاسی و اجتماعی و نویسندگان بزرگ بر آن هستند که پژوهش تاریخی، هرگاه داده‌های فرهنگ فولکلور را نادیده انگارد، آن پژوهش فاقد اعتبار و اصالت علمی خواهد بود. در حقیقت، هم تاریخ را انبوه توده‌های مردم می‌سازند و پدیده‌های فرهنگی اش را هم آنان می‌آفرینند و خواص جامعه و قدرت مداران مصادره اش می‌کنند؛ بنابراین، آنچه از تاریخ در فرهنگ عامه روایت می‌شود، باگزارش‌های وقایع نگاران و تاریخ پردازان فرهنگ رسمی که تحت سیطره حکومت‌های وقت می‌نویسند، متفاوت است. این کتاب به رخدادهای سیاسی واجتماعی مردم ایران از آغاز تا سقوط سلطنت توجه دارد. دیگر کتاب مهم احمد پناهی در این زمینه «ترانه‌های دختران حوا» از ترانه‌هایی سخن می‌گوید که به دلالت مضمون شان، توسط زنان سروده شده‌اند و از این منظر ارزش پژوهشی ویژه ای دارند، زیرا خالص‌ترین اندیشه‌ها و احساس‌های عاطفی زنان را که به واقع؛ هم غمنامه رنج و ناکامی‌ها و هم حدیث دلدادگی و آرزومندی، هم جلوه‌های شور و نشاط زندگی و هم سلاح مبارزه آنان در نبرد زندگی است، با خود دارد.


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: بخش دیگری از کوشش‌های او در فرهنگ عامه ایران مربوط به گویش‌ها در فرهنگ بومی ایران است که گنجینه ای غنی و پربار از هنرهای گوناگون خاصه شعر و موسیقی میان اقوام مختلف ماست. آن گونه که می‌دانیم گویش‌های پرتنوع میان هم میهنان ما در گوشه و کنار کشور به سرعت در حال نابودی است. این گویش‌ها که میراث گران بها در بازشناسی هویت ملی ما به‌شمار می‌روند و از قابلیت‌های آن‌ها در تقویت بنیان‌های زبان ملی می‌توان به فراوانی بهره جست، اگر مورد اعتنای اهل فرهنگ قرار نگیرند، با واژه‌ها و اصطلاحات و زبانزدهای بیگانه و وارداتی استحاله می‌یابند و محو می‌شوند. در کتاب «فرهنگ سمنانی»، پناهی سمنانی نمونه‌های شعر شاعران بومی سرای سمنانی را با ترجمه و آوانوشت آورده‌است؛ و در کتاب «دوبیتی‌های بومی سرایان ایران» هم نمونه‌های زیبایی از اندیشه‌ها و تفکرات ناب فلسفی، اجتماعی، مذهبی و غنایی سرایندگانی که قالب دلچسب دوبیتی، که محبوب‌ترین شیوه بیان شاعرانه است، برگزیده‌اند و زبان مادری و بومی خود را در بیان اندیشه‌ها به کار گرفته‌اند، فراهم آورده‌است.


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: از او به خاطر آثارش تشویق‌ها، تقدیرها و نوازش‌های فراوانی شده‌است که مهم‌ترین آن‌ها عبارتند از: لوح سپاسی از سوی شورای کتاب کودک به خاطر پیام به جشن ایرانی هانس کریستین آندرسن و اعطای تندیس آندرسن فروردین ،۱۳۸۴ لوح تقدیر به پاس یک عمر تلاش در جهت اشاعه موسیقی بومی و تعمیق و تلطیف فضای فرهنگی زادگاه خود از سوی پانزدهمین جشنواره موسیقی ذکر و ذاکرین، استان گلستان اردیبهشت ،۱۳۸۴ دریافت لوح تقدیر از سوی دانشگاه سمنان به خاطر کوشش در شناسایی و پاسداری گویش کهن سمنانی، لوح سپاس برای ارائه مقاله و شرکت در سومین همایش قومس شناسی، سپاس نامه و تقدیر در آیین آوای دوست، نکوداشت استاد بیژن ترقی و یادمان استاد علی تجویدی به خاطر تألیف کتاب «ترانه و ترانه‌سرایی در ایران» خردادماه ۱۳۸۵ و…


title: محمد احمدپناهی سمنانی

text: او در ۲۵ دی ۱۳۹۵ در شهر تورونتو در کانادا درگذشت.


title: بهروز صفاریان

text: بهروز صفاریان (زادهٔ ۲۴ بهمن۱۳۵۶) آهنگساز و تنظیم کننده موسیقی پاپ اهل ایران است. صفاریان در "نظرسنجی بهترین‌های سال ۹۱ موسیقی پاپ ایران" از سوی مجله ترانه‌ماه، در دو بخش آهنگساز و تنظیم‌کننده به عنوان ده نفر برتر معرفی شد. سابقه فعالیت صفاریان به سال ۱۳۷۶ برمیگردد.


title: بهروز صفاریان

text: بهروز صفاریان در روز ۲۴ بهمن سال ۵۶ به دنیا آمد، او فرزند چهارم و آخر خانواده است. او دو برادر و یک خواهر دارد. پدر و مادرش در اداره پست همکار بودند. بهروز در پنج سالگی برای اولین بار دستش به ساز خورد و از ارگ برادرش، بهزاد، استفاده کرد. خانواده‌اش به خاطر آن که موقعیت تحصیلی او به خطر نیفتد، اجازه نمی‌دادند در کودکی به سمت موسیقی بیاید. یازده ساله بود که قرار شد یک کیبورد از آلمان برای او بفرستند، اما مسوولان گمرک فرودگاه مهرآباد از تحویل آن به خانواده صفاریان خودداری کردند! مسؤولان ارشاد هم برای ترخیص این کیبورد همکاری نکردند و ساز رؤیایی بهروز به آلمان مرجوع شد! سرانجام در ۱۳ سالگی صاحب کیبورد شد. او از افرادی که کیبوردهای پیشرفته‌تر داشتند، سازهایشان را امانت می‌گرفت و برایشان ریتم می‌ساخت و گرچه دستمزدی نمی‌گرفت، اما از این که امکان دسترسی به سازهای جدید را داشت، رضایت پیدا می‌کرد. بعد از دوران راهنمایی، به هنرستان برق رفت اما پس از چند ماه به آرزویش رسید و سر از هنرستان موسیقی درآورد.


title: بهروز صفاریان

text: بهروز صفاریان پس از فارغ‌التحصیلی از هنرستان موسیقی، همکاری خود را با صدا و سیما با ساخت قطعهٔ "آی آدمای مهربون" به خوانندگی قاسم افشار آغاز کرد. بهروز صفاریان و شادمهر عقیلی دورادور یکدیگر را می‌شناختند، اما در محیط صدا و سیما به منظور همکاری به توافق رسیدند. نتیجه این همکاری آلبوم مسافر بود. او در آلبوم دهاتی شادمهر یک قطعه را ساخت و تنظیم کرد، سپس در آلبوم نخست برادرش، بهنام صفاریان با نام دورنگی بار مدیریت هنری را به دوش کشید و با فروش فوق‌العاده این آلبوم جایگاهش را ارتقاء بخشید.


title: بهروز صفاریان

text: او به عنوان تنظیم‌کننده در تهیه اوّلین آلبوم مجاز رپ فارسی اسکناس با شاهکار بینش‌پژوه همکاری کرد. از دیگر آثار شناخته شده او در این دوره می‌توان به آلبوم غریبه فریدون آسرایی اشاره کرد که در آن به عنوان تنظیم‌کننده و آهنگساز مشارکت داشت. شبح با موسیقی او و صدای برادرش حاصل همکاری دیگر برادران صفاریان است.


title: بهروز صفاریان

text: آلبوم بیخوابی از سعید شهروز و آلبوم ۱۴ از علی لهراسبی از دیگر آلبوم‌های پرفروشی هستند که بهروز صفاریان در آن‌ها نقش داشته‌است. او هم چنین در طی این سال‌ها با خوانندگانی مانند خشایار اعتمادی، مهرزاد اصفهان پور، محمد خاکپور و … همکاری کرده‌است. باید به تو برگردم از آخرین پروژه‌هایش و حاصل همکاری مجدد با خشایار اعتمادی است.


title: بهروز صفاریان

text: همکاری محمد اصفهانی و صفاریان در سال ۷۸ و در آلبوم فاصله یک اثر شاخص در موسیقی پاپ را به وجود آورد. اتفاقات خوبی که برای این آلبوم و سبک آن رخ داد که باعث شد، روند هنری بهروز صفاریان تغییراتی اساسی را به خود ببیند.بعد از آلبوم فاصله او رهبری ارکستر محمد اصفهانی را بر عهده گرفت و همکاری این دو در قطعه دلقک و همچنین تنظیم کننده آثار دیگر او در آلبوم نون و دلقک باعث شد تا پروفروش‌ترین آلبوم موسیقی ایران تا به امروز رقم بخورد.  بعد از آلبوم نون و دلقک اختلافاتی میان این دو باعث قطع همکاری در ادامه ی دهه ی هشتاد شد و بعد از چند سال فاصله با تیتراژ سریال تکیه بر باد مجدد همکاریشان شکل گرفت.


title: بهروز صفاریان

text: همکاری او با صدا و سیما منجر به خلق آثار بسیاری شده‌است، از جمله: "مثل ماه" با صدای خودش، "فاصله‌ها" با صدای علی لهراسبی "عبور شیشه‌ای" با صدای علی لهراسبی، "پیله‌های پرواز" با صدای علی لهراسبی، "دلنوازان" با صدای علی لهراسبی، تقدیر با صدای احسان خواجه‌امیری، تکیه بر باد با صدای محمد اصفهانی، شهر باران با صدای محمد علیزاده، کِی قراره نجاتم بدی با صدای سعید شهروز. صفاریان در سال ۱۳۸۸ با فیلم «طهران تهران» از داریوش مهرجویی و مهدی کرم‌پور به موسیقی متن فیلم نیز روی آورده‌است که البته صفاریان در این فیلم آهنگسازی اپیزود اول یعنی به کارگردانی داریوش مهرجویی به عهده دارد.


title: بهروز صفاریان

text: بهروز صفاریان رهبر ارکستر و سرپرست گروه فریدون فروغی، محمد اصفهانی و علی لهراسبی در دوره‌هایی بر عهده داشته‌است. او اعلام کرده فعلاً قصدی برای روی استیج رفتن به عنوان رهبر ارکستر را ندارد و آخرین بار در جشن موسیقی ما به‌طور رسمی بر روی استیج حاضر شد و قطعهٔ کوچه باغ راز را به روی صحنه برد.


title: بهروز صفاریان

text: از جمله خوانندگانی که بهروز صفاریان به عنوان آهنگساز یا تنظیم کننده همکاری داشته می‌توان به قاسم افشار، خشایار اعتمادی، شادمهر عقیلی، محمد اصفهانی، احسان خواجه‌امیری، روزبه بمانی، فریدون اسرایی، مهرزاد اصفهان پور، محمد خاکپور، علی لهراسبی، محسن چاوشی، رضا صادقی و… نام برد.


title: کلاه مکزیکی

text: کلاه مکزیکی ممکن است به موارد زیر اطلاق شود: