title: ماهیچه دورکننده شست پا

text: خاستگاه آن تکمه داخلی استخوان پاشنه، نیام کف‌پایی، پیوندگاه آن رویه داخلی پایه بند ته‌انگشتی (بند پروکسیمال، بند نزدیک به مرکز) و عصب‌گیری آن از تنه عصب کف‌پایی داخلی است.


title: ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشتان پا

text: ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشتان پا () ماهیچه تاکننده انگشتان دو تا پنج پا است. این ماهیچه خم کردن (فلکشن) بند انگشتان و همچنین مفصل بین استخوان‌های کف پا و بند اول انگشتان را بر عهده دارد.


title: ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشتان پا

text: خاستگاه آن سر ثابت برآمدگی داخلی (توبروزیته مدیال) استخوان پاشنه و هم‌چنین نیام کف‌پایی است. پیوندگاه آن بندهای میانی چهار انگشت جانبی پا است. ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشتان پا با چهار تاندون که دو شاخه شده‌اند به کناره‌های استخوان بند سوم چهار انگشت دوم سوم چهارم و پنجم متصل می‌شود.


title: ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشتان پا

text: عصب‌گیری آن از تنه عصب درونی (مدیال) کف‌پایی است.


title: آلفردو کاسترو

text: آلفردو کاسترو (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل شیلی است.


title: آلفردو کاسترو

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به "اجلاس سران"، نه، باشگاه، از راه دور و نرودا اشاره کرد.


title: مرسدس موران

text: مرسدس موران (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل آرژانتین است.


title: مرسدس موران

text: از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به "دانش‌آموختگان"، "دختر مقدس"، "عشق و سایه‌ها"، "المپیا"، "زنان قاتل" و "نرودا" اشاره کرد.


title: ماهیچه دورکننده انگشت کوچک پا

text: ماهیچه دورکننده انگشت کوچک پا () ماهیچه‌ای است که در کناره بیرونی پا قرار گرفته و کار آن دور کردن انگشت کوچک پا است.


title: ماهیچه دورکننده انگشت کوچک پا

text: خاستگاه آن تکمه داخلی و خارجی استخوان پاشنه پا، و هم‌چنین نیام کف‌پابی است. پیوندگاه آن رویه جانبی پایه بند پروکسیمال انگشت کوچک پا است. عصب‌گیری‌اش از از عصب کف‌پایی جانبی است.


title: جرج واشینگتن (ابهام‌زدایی)

text: جرج واشینگتن نخستین رئیس‌جمهور تاریخ آمریکاست؛ همچنین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا () گسترش استعمارگری تحت تاج کاستیا توسط کنکیستادورها یا همان فاتحان اسپانیایی آغاز گردید و در ادامه توسط مدیران و مبلغان مذهبی توسعه یافت، انگیزهٔ اصلی آنها برای گسترش استعمار، تجارت و القای ایمان کاتولیسیسم با استفاده از سرخ‌پوستان بود.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: سرآغاز این استعمارگری همزمان با ورود کریستف کلمب در سال ۱۴۹۲ به قاره آمریکا و در ادامهٔ آن برای بیش از ۳ قرن توسط امپراتوری اسپانیا در سراسر جزایر کارائیب، نیمی از آمریکای جنوبی، بسیاری از مناطق مرکزی آمریکا، و بسیاری دیگر از مناطق شمال را شامل می‌گردید، برآورد شده که در طول دوران استعمار یعنی از حدود (۱۴۹۲ تا ۱۸۳۲) در مجموع ۱۸/۶ میلیون اسپانیایی در آمریکا یکجانشین و بیشتر از ۲/۵ میلیون در طول دوران پس از استعمار (۱۸۵۰ تا ۱۹۵۰) مهاجرت کردند.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: با ورود کریستف کلمب به دریای کارائیب در سال ۱۴۹۲ و به دست آوردن کنترل سرزمین‌های بیشتر برای بیش از سه قرن امپراتوری اسپانیا در سراسر جزایر کارائیب، نیمی از آمریکای جنوبی، بیشتر آمریکای مرکزی و بیشتر آمریکای شمالی گسترش می‌یابد. تخمین زده می‌شود که در دوره استعمار (۱۴۳۲–۱۸۳۲)، در مجموع ۱٫۸۶ میلیون اسپانیایی در قاره آمریکا ساکن شدند و ۳٫۵ میلیون نفر دیگر نیز در دوران پسااستعمار (۱۹۵۰–۱۸۵۰) مهاجرت کردند. تعداد مهاجران در قرن شانزدهم ۲۵۰٬۰۰۰ تخمین زده شده‌است و بیشتر در طول قرن ۱۸ به دلیل تشویق مهاجرت توسط سلسله جدید بوربون بوده‌است. تخمین زده شده‌است که بیش از ۱٫۸۶ میلیون اسپانیایی در بازه زمانی ۱۴۹۲ تا ۱۸۲۴ به آمریکای لاتین مهاجرت کرده‌اند، و میلیون‌ها نفر دیگر پس از استقلال به مهاجرت ادامه داده‌اند.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: در مقابل، جمعیت بومی در یک قرن و نیم اول پس از سفرهای کلمب، در درجه اول از طریق شیوع بیماری‌های آفریقایی-اوراسیا، تقریباً ۸۰ درصد سقوط کرد.گفته می‌شود که این اولین اقدام گسترده نسل‌کشی در عصر مدرن است. می‌توان سال کرد که آیا کاهش عظیم جمعیت نسل‌کشی تلقی می‌شود (تلاش آگاهانه آگاهانه برای پاک کردن گروهی از مردم از روی زمین)، زیرا در آن زمان هیچ‌کس از عوامل غیبی که باعث مرگ میلیون‌ها نفر شده‌است، آگاهی نداشته‌است. اختلاط نژادی فرایندی اساسی در استعمار اسپانیا در قاره آمریکا بود و در نهایت منجر به هویت آمریکای لاتین شد که فرهنگ‌های آفریقایی، اسپانیایی‌تبار و بومی آمریکایی را با هم ترکیب می‌کند.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: سلسله هابسبورگ ثروت آمریکا را در جنگ‌های بی هدف در سرتاسر اروپا هدر داد، چندین بار بدهی خود را پرداخت نکرد و اسپانیا را ورشکست کرد. در اوایل قرن نوزدهم، جنگ‌های استقلال آمریکای اسپانیا منجر به جدایی و متعاقباً تقسیم شدن بیشتر سرزمین‌های اسپانیا در قاره آمریکا شد، به جز کوبا و پورتوریکو، که سرانجام در سال ۱۸۹۸، پس از جنگ اسپانیا و آمریکا، به اسپانیا باختند. از دست دادن این سرزمین‌ها حاکمیت اسپانیا در قاره آمریکا را خاتمه داد.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: گسترش قلمرو اسپانیا در زمان پادشاهان کاتولیک ایزابلا از کاستیا، ملکه کاستیا و همسرش پادشاه فردیناند، پادشاه آراگون، صورت گرفت که ازدواج آنها آغاز قدرت اسپانیا فراتر از شبه جزیره ایبری بود. آنها سیاست حاکمیت مشترک پادشاهی‌های خود را دنبال کردند و مرحله اولیه سلطنت واحد اسپانیا را که تحت سلطنت قرن هجدهم بوربن تکمیل شد، ایجاد کردند. اولین گسترش سرزمین، تسخیر پادشاهی مسلمانان گرانادا در اول ژانویه ۱۴۹۲ بود، که نقطه اوج تسخیر مجدد مسیحیان در شبه جزیره ایبری بود که از سال ۷۱۱ توسط مسلمانان اداره می‌شد. در ۳۱ مارس ۱۴۹۲، پادشاه کاتولیک دستور اخراج یهودیانی که از پذیرفتن مسیحیت خودداری کردند از اسپانیا را صادر کرد. در ۱۲ اکتبر ۱۴۹۲، دریانورد جنوسی، کریستوفر کلمب، در نیمکره غربی بندر گرفت.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: حتی اگر کاستیا و آراگون به‌طور مشترک توسط پادشاهان متبوع خود اداره می‌شدند، آنها پادشاهی‌های جداگانه ای باقی ماندند به طوری که وقتی پادشاهان کاتولیک موافقت رسمی را برای برنامه‌های سفر کلمب برای رسیدن به "هند" با قایقرانی در غرب اعلام کردند، بودجه از طریق ملکه کاستیا تأمین شد. سود حاصل از سفر اسپانیا به کاستیا منتقل شد. پادشاهی پرتغال یک سری سفرها را در سواحل آفریقا مجاز دانست و هنگامی که نوک جنوب را دور زدند، توانستند به هند و شرق بیشتری بروند. اسپانیا به دنبال ثروت مشابه بود، و سفر کلمب را با قایقرانی در غرب مجاز دانست. هنگامی که استقرار اسپانیا در دریای کارائیب اتفاق افتاد، اسپانیا و پرتغال تقسیم جهان بین آنها را در معاهده Tordesillas 1494 رسمیت دادند. ایزابلا که بسیار متدین بود، گسترش حاکمیت اسپانیا را با جلسات تبعیض آمیز بشارت مردم غیر مسیحی، به اصطلاح "فتح معنوی" با فتح نظامی دید. پاپ الکساندر ششم در یک فرمان پاپی در ۴ مه ۱۴۹۳، Inter caetera، حقوق این مناطق را در نیمکره غربی بین اسپانیا و پرتغال به شرط گسترش مسیحیت تقسیم کرد. این توافق‌نامه‌های رسمی بین اسپانیا و پرتغال و پاپ توسط دیگر قدرت‌های اروپایی نادیده گرفته شد.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: گسترش اسپانیایی گاهی اوقات به‌طور مختصر به عنوان "طلا، جلال، خدا" خلاصه شده‌است. جستجوی ثروت مادی، ارتقای موقعیت فاتحان و تاج و گسترش مسیحیت در گسترش حاکمیت اسپانیا به سرزمین‌های خارج از کشور خود، اقتدار لشکرکشی‌ها برای کشف، فتح و استقرار در پادشاهی اقامت داشت. اعزام‌ها به مجوز پادشاهی احتیاج داشتند، که شرایط مربوط به اعزام را مشخص کرد. تقریباً همه اعزام‌ها پس از سفرهای کلمب، که از طریق تاج کاستیا تأمین می‌شد، با هزینه رهبر اعزامی و شرکت کنندگان آن انجام می‌شد. اگرچه غالباً شرکت کنندگان، فتح کنندگان، اکنون «سرباز» نامیده می‌شوند، اما در رده‌های ارتش به آنها حقوق سربازی پرداخت نمی‌شود، بلکه بیشتر «سربازانِ بخت» هستند، که با انتظار سود از آن به یک لشکر کشی می‌پیوندند. رهبر یک اکسپدیشن، adelantado یک فرد ارشد با ثروت مادی و ایستاده بود که می‌توانست تاج را متقاعد کند تا برای او مجوز سفر صادر کند. وی همچنین مجبور بود شرکت کنندگانی را جذب کند که زندگی و ثروت ناچیز خود را در انتظار موفقیت اکسپدیشن به ثمر رساندند. رهبر اکسپدیشن تعهد کرد که سهم بیشتری از سرمایه را به بنگاه اقتصادی ببخشد، که از بسیاری جهات به عنوان یک شرکت تجاری عمل می‌کرد. پس از موفقیت در این اکسپدیشن، غنایم جنگی به نسبت مبلغی که در ابتدا یک شرکت کننده تقسیم می‌کرد، تقسیم شد و رهبر بیشترین سهم را به خود اختصاص داد. شرکت کنندگان زره و سلاح خود را تهیه می‌کردند و کسانی که اسب داشتند دو سهم دریافت می‌کردند، یکی برای خودش، سهم دیگر ارزش اسب را به عنوان ماشین جنگی تشخیص می‌داد. برای دوران فتح، دو نام از اسپانیایی‌ها به‌طور کلی شناخته شده‌است زیرا آنها منجر به فتوحات تمدن‌های بومی بالا شدند، هرنان کورتس، رهبر اعزامی که آزتک‌های مکزیک مرکزی را فتح کرد و فرانسیسکو پیزارو، رهبر فتح اینکا در پرو.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: امپراتوری در هند وابستگی تازه تأسیس شده از پادشاهی کاستیا بود، بنابراین قدرت تاج توسط هیچ قشر موجود (به عنوان مثال پارلمان)، نهاد اداری یا کلیسایی یا گروه سلطنتی منع نمی‌شد. این تاج می‌کوشید از طریق یک بوروکراسی پیچیده و سلسله مراتبی، که از بسیاری جهات غیرمتمرکز بود، بر مالکیت خود در خارج از کشور کنترل و ایجاد کنترل کند. تاج ادعا شده اقتدار و حاکمیت سرزمین و خاندانی است که ادعا می‌کند، مالیات جمع می‌کند، نظم عمومی را برقرار می‌کند، عدالت را رعایت می‌کند و سیاست‌های حاکم بر جمعیت‌های بومی بزرگ را تعیین می‌کند. بسیاری از مؤسسات تأسیس شده در کاستیا از اوایل دوره استعمار در هندوستان بیان داشتند. دانشگاه‌های اسپانیا برای تربیت وکیل-بوروکرات (لترادوس) برای سمت‌های اداری در اسپانیا و امپراتوری خارج از کشور گسترش یافتند.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: در آغاز دوران استعمار، حکومت پادشاهی به مبلغان مذهبی کاتولیک فرقه‌های مختلف از جمله محفل سنت آگوستین، فرقه دومینیکن و فرقه فرانسیسکن اجازه می‌داد تا در زمان اقدام به تغییر کیش بومیان، به عنوان کشیش اختیار عمل تام داشته‌باشند. در در اوایل عصر اکتشاف، روحانیون اسقفی در اسپانیا تحصیلات ضعیفی داشتند و از نظر اخلاقی از نظر حقوقی پایین به نظر می‌رسیدند و سلطنت‌های کاتولیک تمایلی به اجازه دادن به آنها برای پیشبرد بشارت نداشتند. هر سفارش شبکه‌هایی از کلیساها را در مناطق مختلف (استان‌ها) ایجاد می‌کرد، در شهرک‌های بومی موجود، جایی که کلیساهای مسیحی ساخته شده بود و بشارت بومی‌ها در آن مستقر بود. هرنان کورتس تقاضا کرد که بلافاصله پس از تسخیر تنوختیتلان، ناخنک‌های فرانسیسکانی و دومنیکن را برای آغاز بشارت بفرستند. فرانسیسیکن‌ها ابتدا در سال ۱۵۲۵ در یک گروه دوازده نفری، دوازده رسول مکزیک، وارد این منطقه شدند. در میان این گروه اول Toribio de Benavente بود که اکنون به Motolinia معروف است، واژه ناهواتل برای فقرا.


title: استعمارگری اسپانیا در قاره آمریکا

text: در مناطقی از جمعیت بومی متراکم، طبقه‌بندی شده، به ویژه آمریکای میانه و منطقه آند، فاتحان اسپانیایی اعطای کمک‌های مالی دائمی کار و ادای احترام به شهرک‌های خاص بومی، در محاصره در موقعیت ممتازی برای جمع‌آوری ثروت خصوصی قرار داشتند. اسپانیایی‌ها از شیوه‌های موجود بومی کار و ادای احترام آگاهی داشتند، به طوری که با جزئیات بیشتر یادمی‌گرفتند که خراج‌هایی که مناطق خاص به امپراطوری آزتک تحویل می‌دهند باعث ایجاد دفترنامه مندوزا، تدوین کد برای استفاده در اسپانیا شد. مناطق روستایی بسیار بومی بودند، و رابط کمی بین تعداد زیادی از بومیان و تعداد کمی از República de Españoles، که شامل سیاه پوستان و نژادهای مخلوط بود. کالاهای ادای احترام در مکزیک معمولاً طول پارچه نخی بود که توسط زنان بافته می‌شد و ذرت و سایر مواد غذایی تولید شده توسط مردان بود. این موارد را می‌توان در بازارها فروخت و در نتیجه به پول نقد تبدیل کرد. در دوره اولیه برای اسپانیایی‌ها، مالکیت رسمی زمین کمتر از کنترل کار بومی و دریافت خراج بود. اسپانیایی‌ها شاهد از بین رفتن جمعیت‌های بومی در کارائیب بودند و با این کار، از بین رفتن منبع اصلی ثروت آنها، اسپانیایی‌ها را به سمت گسترش مناطق کنترل خود سوق داد. با فتوحات امپراتوری آزتک و اینکا، تعداد زیادی از اسپانیایی‌ها از شبه جزیره ایبری مهاجرت کردند تا به دنبال ثروت خود باشند یا شرایط اقتصادی بهتری را برای خود دنبال کنند. تأسیس شهرک‌های بزرگ و دائمی اسپانیا طیف وسیعی از ساکنان جدید را به خود جلب کرد، آنها به عنوان نجار، نانوای، خیاط و سایر فعالیت‌های صنعتگری مغازه‌هایی را راه اندازی کردند.


title: نگاشت مغزی

text: نگاشت مغزی مجموعه‌ای از تکنیک‌های علوم اعصاب مبتنی بر نگاشت مقادیر یا ویژگی‌های زیستی بر روی نمایش فضایی مغز (انسان یا غیر انسان) است که منجر به تولید نقشه‌های مغزی می‌شود.


title: نگاشت مغزی

text: بر اساس تعریف منتشر شده در سال ۲۰۱۳ توسط جامعهٔ نگاشت مغزی و درمان‌شناسی (SBMT), تعریف نگاشت مغزی به‌طور خاص، مطالعه آناتومی و عملکرد مغز و نخاع با استفاده از تصویر برداری عصبی، ایمونوهیستوشیمی، ژنتیک مولکولی و اپتوژنتیک، سلول‌های بنیادی و زیست‌شناسی سلولی، مهندسی، نوروفیزیولوژی و فناوری نانو است.


title: نگاشت مغزی

text: هر تصویربرداری عصبی می‌تواند به عنوان بخشی از فرایند نگاشت مغزی در نظر گرفته شود. نگاشت مغز می‌تواند به عنوان یک شکل بالاتر از تصویربرداری عصبی در نظر گرفته شود. تصاویر مغز با استفاده از نتایج پردازش داده‌ها (تصویربرداری یا غیر تصویربرداری) یا تجزیه و تحلیل آن‌ها تولید می‌شوند. این تصاویر رفتارهای گوناگون را بر روی مناطق مختلف مغز نگاشت می‌کنند. (اف‌ام‌آرآی را ببینید). یکی از این نقشه‌ها به نام کانکتوگرام، نواحی قشری مغز را که بر حسب لوب‌های مغز دسته‌بندی شده‌اند، پیرامون یک دایره نمایش می‌دهد. دایره‌های هم مرکز در حلقه اندازه‌گیری‌های عصبی مشابهی مانند میزان قطر یا انحنای قشای مغز را نمایش می‌دهند. در مرکز این دایره‌ها خطوطی که نشان دهندهٔ فیبرهای سفید هستند، اتصالات بین ناحیه‌های قشای مغز را نشان می‌دهند که مطابق با مقدار ناهمسانگردی و قدرت اتصال وزن داده شده‌اند.


title: نگاشت مغزی

text: روش‌های نگاشت مغزی پیوسته در حال تکامل یافتن هستند، و این تکامل بر پایهٔ توسعه و تصحیح روش‌های به دست آوردن تصاویر، نمایش، تحلیل، تجسم و تفسیر آن‌ها است. از جنبهٔ نگاشت، تصویر برداری عصبی ساختاری محور نگاشت مغزی است.


title: نگاشت مغزی

text: آناتومی محاسباتی زمینه‌ای است که از تصویر برداری پزشکی به خصوص نگاشت مغزی منشعب شده‌است.


title: نگاشت مغزی

text: تولید اطلس‌های فردی مانند MNI یا Tailarah و همچنین اطلس‌های جمعیتی که از تعداد زیادی از برداشت‌ها تولید شده‌اند، از مباحث اساسی آناتومی محاسباتی هستند. به علاوه، نگاشت از یک دستگاه مختصات به دستگاه دیگر از طریق diffeomorphic mapping و LDDMM نیز هستهٔ آناتومی محاسباتی به‌شمار می‌رود.


title: نگاشت مغزی

text: برخی از دانشمندان به ادعاهای مبتنی بر تصاویر مغزی در مجلات علمی و مطبوعات مانند کشف «بخشی از مغز که مسئول است» انتقاد کرده‌اند. بسیاری از روش‌های نگاشت به علت اینکه صدها هزار نورون را در یک وکسل قرار می‌دهند دقت نسبتاً پایینی دارند. به علاوه، بسیاری از وظایف و کارکردها چندین قسمت از مغز را درگیر می‌کنند؛ بنابراین صحت این ادعاها احتمالاً با تجهیزات استفاده شده قابل بررسی نیست، همچنین این نوع ادعاها به‌طور کلی بر اساس یک فرض نادرست در مورد چگونگی تقسیم عملکردهای مغز مطرح می‌شوند. اکثر عملکردهای مغز ممکن است تنها در صورتی به درستی توصیف شوند که از وسیلهٔ اندازه‌گیری‌های بسیار دقیق که به جای در نظر گرفتن نواحی بزرگ به تعداد بسیار زیادی از مدارهای مغزی کوچک تمرکز می‌کنند، استفاده شود. بسیاری از این تحقیقات ایرادهای تکنیکی مانند کوچک بودن اندازهٔ نمونه‌ها یا تنظیم نادرست ابزارها (که باعث می‌شوند نتایج قابل بازسازی نباشند) یا نادیده گرفتن فرضیات برای تولید یک مقالهٔ ژورنالی یا تیتر خبری مهیج را نیز دارند. در برخی موارد تکنیک‌های نگاشت مغزی برای اهداف تجاری، دروغ سنجی یا تشخیص‌های پزشکی به کار می‌روند در حالی که با روش‌های علمی تأیید نشده‌اند.


title: نگاشت مغزی

text: در سال ۱۹۶۲ تحقیقات نگاشت مغزی در اوهایو آغاز شد و در بیمارستان Columbus state ادامه یافت. بیش از ۵۰۰ نمونه توسط دستگاه ثبت امواج الکتریکی مغز به وسیلهٔ برق با فرکانس بالا که توسط دولت آمریکا ثبت شده بود اسکن شدند. یک گزارش دقیق نگاشت مغزی توسط انستیتو حافظهٔ Battelle با نام «دریچهٔ تازه به مغز انسان» منتشر شد. ژورنال جامعهٔ پزشکی آمریکا نیز گزارشی در رابطه با این تحقیق منتشر کرد: " آیا دستگاه عصبی مبتنی بر دامنه است یا فرکانس؟". JAMA گزارش داده است: «یکی از نکاتی که اکثر نورولوژیست‌ها دربارهٔ آن توافق دارند، این است که دستگاه عصبی مبتنی بر دامنه است. اکنون یک نظریهٔ جدید دقیقاً نظری مخالف را ارائه می‌دهد، به این معنا که دستگاه عصبی مبتنی بر فرکانس است.» در نتیجهٔ تحقیقات نگاشت مغزی، روانپزشکان توانستند بیماری‌هایی مانند اپیلپسی، سایکوموتور اپیلپسی، توهم، و شیزوفرنی را به وسیلهٔ کاهش دادن فعالیت‌های عصبی در سیستم فعال سازی شبکه‌ای که در ساقهٔ مغز قرار دارد، درمان کنند. به علاوه، وظیفهٔ رویاپردازی و وظایف یکتای هر نیمکرهٔ مغز نیز مشخص شدند که این کشف بعدها به وسیله تولد دختری با یک نیمکره مغز نیز اثبات گردید.


title: نگاشت مغزی

text: انتشارات کیندل بوکز (Kindle Books) کتابی را منتشر کرده‌است که پروژهٔ نگاشت مغزی هدایت شده توسط انستیتو حافظه‌ای بتل (Battelle) را شرح می‌دهد و یک ماتریس دسته‌بندی رفتاری و روش‌هایی برای تغییر شخصیت را شناسایی می‌کند.


title: نگاشت مغزی

text: ویکتور اچ. فیشر (Victor H. Fisher) پژوهشگر اصلی تیم روانپزشکی بود. سایر اعضای تیم عبارت اند از: ده روانشناس بالینی، دکتر پاول واتکینز (Paul W. Watkins)، دکتر کالوین بیکر (Calvin Baker) عضو سابق دپارتمان بهداشت روانی اوهایو و مشاور علوم مغز و اعصاب، USAF Colonel Robert F. Hood در بخش عصب‌شناسی و روان‌شناسی و هدایت کنندهٔ روان‌شناسی در مرکز پزشکی رایت-پترسون در آمریکا.


title: نگاشت مغزی

text: در سال‌های پایانی دههٔ ۱۹۸۰ در ایالات متحده، انستیتو ی داروی آکادمی ملی علوم، مأموریت یافت تا پنلی برای بررسی ارزش تجمیع داده‌های عصب‌شناسی به وسیلهٔ روش‌های مختلف ارائه دهد.


title: نگاشت مغزی

text: استفاده از تصویر برداری اف‌ام‌آرآی(fMRI)، تصویربرداری پخش وزنی(dMRI)، یا magnetoencephalography و (electroencephalography (EEG و برش‌نگاری با گسیل پوزیترون، (Near-infrared spectroscopy(NIRS و سایر روش‌های اسکن غیر تهاجمی برای نگاشت آناتومی، فیزیولوژی، پرفیوژن، وظایف و فنوتیپ مغز انسان بسیار مورد توجه است. نگاشت مغزهای سالم و بیمار می‌توانند برای بررسی حافظه، یادگیری، سالخوردگی، و تأثیرات مصرف داروها در جمعیت‌های گوناگون مانند بیماران شیزوفرنی، اوتیسم و افسردگی بالینی استفاده شوند. این مطالعات منجر به انجام پروژهٔ مغز انسان(Human Brain Project) شد. به علاوه این مطالعات برای یافتن تأثیرات ضربه‌های مغزی (مانند مورد Phineas Gage) و توسعهٔ درمان ضربه‌های مغزی مورد استفاده قرار می‌گیرند.


title: نگاشت مغزی

text: به دنبال تعدادی از ملاقات‌ها، کنسرسیوم جهانی نگاشت مغزی، شکل گرفت. هدف اصلی این کنسرسیوم تولید اطلس‌های مختلف محاسباتی مغزی است.


title: نگاشت مغزی

text: در ماه مه سال ۲۰۱۰، دادگاه عالی هند، اعلام کرد که نگاشت مغزی، تست‌های دروغ سنج و تجزیه و تحلیل مواد مخدر بر خلاف قانون هستند و بند۲۰ قانون اساسی را نقض می‌کنند. این روش‌های باید با رضایت افراد پیاده شوند. همچنین در صورت پیاده‌سازی این روش‌ها، موادی که به دست می‌آیند با توجه به قسمت ۲۷ قانون شواهد به عنوان مدرک در نظر گرفته می‌شوند.


title: نگاشت مغزی

text: نگاشت مغزی مطالعهٔ آناتومی و عملکرد مغز و نخاع از طریق استفاده از تصویر برداری (شامل روش‌های میکروسکوپی، آندوسکوپی، و تصویر برداری چند حالته) ایمونوهسیتوشیمی، ژنتیک ملکولی و اپتوژنتیک، سلول‌های بنیادی و زیست سلولی، مهندسی (مواد، برق و بایومذیکال)، نوروفیزیولوژی و نانوتکنولوژی است.


title: انتخابات سراسری هلند (۲۰۱۷)

text: انتخابات سراسری هلند برای انتخاب ۱۵۰ عضو پارلمان این کشور در ۱۵ مارس ۲۰۱۷ برابر با ۲۵ اسفند ۱۳۹۶ برگزار شد.


title: انتخابات سراسری هلند (۲۰۱۷)

text: از سال ۲۰۰۲ تا ۲۰۱۲ همهٔ کابینه‌ها در میانهٔ راه استعفاء دادند و هیچ‌کدام نتوانستند دورهٔ چهارسالهٔ دولت را تکمیل کنند. تنها در همین سال‌ها پنج انتخابات برگزار شد. در انتخابات ۲۰۱۲ حزب کارگر و حزب مردم برای آزادی و دموکراسی شانه به شانه برای کسب مقام نخست‌وزیری جنگیدند و توانستند کرسی‌های لازم برای کسب اکثریت مطلق را به‌دست آورند. مارک روته از حزب مردم برای آزادی و دموکراسی همراه با حزب کارگر، دولتی ائتلافی تشکیل داد و حزب دموکرات مسیحی را که بر دولت حاکم بود از قدرت پایین کشید و باعث شد تا حزب «برای آزادی» کاملاً به یک اپوزیسیون تبدیل شود.


title: انتخابات سراسری هلند (۲۰۱۷)

text: مجلس نمایندگان یا مجلس دوم (Tweede Kamer) از ۱۵۰ کرسی تشکیل شده که با روش تناسبی در یک حوزهٔ انتخابیهٔ سراسری توسط مردم برگزیده می‌شوند. به طور سنتی مقام نخست‌وزیری به رهبر حزبی می‌رسد که بیشترین آرا را در انتخابات به‌دست آورده باشد. همین مسأله باعث می‌شود تا احزاب و رأی‌دهندگان بر آرای خود بیشتر متمرکز شوند.


title: ابوالقاسم فقیری

text: ابوالقاسم فقیری روزنامه‌نگار، نویسنده، فارس‌شناس و از چهره‌های ماندگار استان فارس است. او برادر امین فقیری است.


title: ابوالقاسم فقیری

text: او در ۱۳ اسفندماه ۱۳۱۶ در محله لب آب شیراز متولد شد. فقیری تحصیلات ابتدایی خود را در مدرسه سنایی، کلاس ششم را در مدرسه زند و دوره دبیرستان را در مدرسه حاج قوام گذراند. فقیری در این مدرسه با پرویز خائفی شاعر شیرازی آشنا شد و نشریه‌ای با نام سقراط را در این دوران منتشر کرد. او سپس به مدرسه سلطانی رفت و پس از فارغ‌التحصیلی و گذراندن دوره تربیت آموزگار، برای تدریس راهی فهلیان ممسنی شد. او در سال ۱۳۳۹ در مدرسه وکیل ممسنی به تدریس پرداخت و برای اولین بار بخشی از فرهنگ مردم این منطقه از استان فارس را مستند کرد.


title: ابوالقاسم فقیری

text: فقیری در سال ۱۳۳۹ برای اولین بار نتیجه تحقیقات خود دربارهٔ فرهنگ مردم فارس را در مجله کوچه با مسئولیت احمد شاملو منتشر کرد. او سپس در برنامه‌ای رادیویی به معرفی فرهنگ بومی و فولکلور مردم فارس همت گماشت تا اینکه به پیشنهاد ناصر کجوری به اداره کل فرهنگ و هنر رفت و پس از مدتی مدیرکل فرهنگ و هنر استان فارس شد. این آخر پست دولتی ابوالقاسم فقیری بود. او سپس تقاضای بازنشستگی داد و تمام وقت خود را به نگارش داستان و تحقیقات در حوره فارس‌شناسی پرداخت.او در مصاحبه‌ای دربارهٔ حدود نیم قرن فعالیت پژوهشی خود می‌گوید: «اگر فرهنگ ایرانی و فولکلور را از ما بگیرند، دیگری چیزی از ما باقی نمی‌ماند. فرهنگ عامه از آن جهت اهمیت دارد که پشت هر حرف مردم کوچه و بازار و هر قصه‌ای، یک نکته اخلاقی پنهان بوده و هست؛ مثل احترام به بزرگتر.»


title: ابوالقاسم فقیری

text: فقیری از سال ۱۳۷۱ تا سال ۱۳۷۸ در روزنامه خبر جنوب دبیر صفحه‌ای با عنوان فرهنگ ولایت بود. او در این سال‌ها با بسیاری از پژوهشگران فرهنگ فولکلور آشنا شد و مطالب آن‌ها در این روزنامه منتشر کرد. فقیری خود در خصوص این برهه از فعالیت خود می‌گوید: «این صفحه برکات زیادی داشت چرا که عده قابل توجهی را به سمت فرهنگ عامیانه کشاند و من دوستان زیادی پیدا کردم. از جمله آقای آل ابراهیم از استهبان، که الان ۳–۴ کتاب منتشرکرده‌اند. آقای پیشاهنگ از نی ریز، آقای ایرج قزلی از جهرم، آقای دکتر هاشم محمدی که چندی پیش به رحمت خدا رفتند. آقای مظلوم زاده از کازرون، آقای دکتر خیراندیش از اقلید. عده‌ای هم از خارج از فارس به این مطلب علاقه‌مند شدند مانند آقای زفره‌ای از اصفهان و شخص دیگری بود که از اردستان برای ما مطلب می‌فرستاد. یکی از افتخارات من همین است که حرکتی ایجاد کردم که باعث جمع‌آوری فرهنگ مردم فارس شود.»فقیری سپس به روزنامه عصر مردم رفت و فعالیت خود را در صفحه‌ای با عنوان کشکول ادامه داد که هنوز ادامه دارد. ابوالقاسم فقیری در سال ۱۳۹۲ به پاس نیم قرن فعالیت در حوزه فارس‌شناسی در نخستین همایش چهره‌های ماندگار استان فارس مورد تجلیل قرار گرفت. او همچنین دارنده تندیس جشنواره ایران زمین سال ۱۳۸۳ و پنجمین دوره جشن فرهنگ و هنر سال ۱۳۸۶ نیز هست. کورش کمالی سروستانی در همایشی که در بزرگداشت ابوالقاسم فقیری، حسن صفری و یدالله طارمی برگزار شد در خصوص وی گفت: «آنچه را امروزه در قالب فولکلور و در زمینه مطالعهٔ اجتماعی می‌نگارد، در فهم تاریخ این سرزمین اهمیت بسیار دارد که استاد فقیری این همه را در کسوت سادگی و بی پیرایگی کلام به مَنصهٔ ظهور می‌رساند؛ سرخوشانه، صمیمانه و متعهدانه، هر آنچه را در این خصوص بازمی‌یابد، به شیوایی می‌آراید تا ارزش‌های فرهنگی عامه مردمان را و ابعاد عمیق زندگی آنان را که به ناگزیر با واقعیت‌های عینی پیوندی تنگاتنگ دارد، در عینیتی کامل به تصویر کشد و هم از این قرار مخاطبانش را بر سر شوق آورد.»


title: چهارطاقی خانه دیو

text: چهارطاقی خانه دیو، موسوم به آتشگاه آذر برزین‌مهر (دردهه‌های اخیر)، این چهارتاقی که قدمت آن به دوره ساسانی می‌رسد به شماره ۴۰۳۵ در تاریخ ۱۳۸۰/۰۷/۱۰ در فهرست آثار ملی ثبت شده‌است. این چهارطاقی در کوه‌های روستای فشتنق، از توابع شهرستان داورزن، قرار دارد. بنا بر پژوهش‌های انجام شده، کاربری این چهارتاقی، آتشکده بوده که در آن، «آتش آدران» شعله‌ور می‌شده‌است.


title: چهارطاقی خانه دیو

text: بنا به اعتقاد بومی‌های منطقه، نام قدیم این بنا «خَنه دِب» (= خانه دیو) است و معتقدند: هر کی پاشه بِگذَره خنه دب آتش سحرِش مِنَه! (هر کس پایش را به خانه دیو بگذارد، آتش سحرش می‌کند) و تا آخر عمر نمی‌تواند بی‌نیاز از آتش زندگی کند.


title: چهارطاقی خانه دیو

text: این چهارطاقی؛ در موقعیت ۳۶ درجه و ۲۰ دقیقه شمالی و ۵۷ درجه و ۲۱ دقیقه شرقی؛ در ۵ کیلومتری شمال روستای فشتنق از توابع بخش باشتین شهرستان داورزن، قرار دارد. بنای چهارتاقی بر روی یک تپه سنگی با ارتفاع ۱۰۰ متر قرار گرفته‌است؛ محور بنا با چهار جهت اصلی به اندازه ۲۲ درجه میل غربی دارد. برای دسترسی به چهارتاقی خانه دیو باید از روستای فشتنق که نزدیک‌ترین آبادی به آن است، مسیر طولانی و صعب‌العبور کوهستانی را به مدت ۴۵ دقیقه پیمود.


title: چهارطاقی خانه دیو

text: پلان چهارطاقی خانه دیو، چلیپایی است که از جمله پلان رایج و شناخته شده در ساخت آتشکده و چهارتاقی‌های دوره ساسانی می‌باشد. فضای مرکزی چهارتاقی خانه دیو، دارای پلان مربع‌مستطیل ساده به ابعاد ۱۲/۴۶ در ۱۳/۲۹ متر، و گوشه‌های بنا نیز به سمت نقاط اصلی متمایل است. ورودی بنا در سمت شمال شرقی واقع شده و محور بنا با چهار جهت و به اندازه ۲۲ درجه میل غربی دارد. اتاق اصلی چهارتاق ۶/۶۰ متر مربع است. در طرف شمال‌شرقی چهارتاق یک راهرو یا دهلیز بسیار باریک وجود دارد که احتمالاً برای دسترسی به اتاق اصلی و همچنین محوطه جنوبی چهارطاق کاربرد داشته‌است. مصالح مورد استفاده در چهارتاقی خانه دیو همانند بسیاری از بناهای عصر ساسانی از لاشه‌سنگ و ملات گچ است. هر یک از پایه‌های چهارتاقی با استفاده از این مصالح ساخته شدند. در میان پایه‌ها ورودی‌هایی در چهار جهت اصلی قرار دارد که همانند بسیاری از چهارتاقی‌های این عصر به راهرو طواف پشت جرزها مرتبط می‌شوند. متأسفانه از پوشش سقف بنا جز بخشی از منطقه انتقالی که با شیوه گوشوارسازی فیلپوش انجام شده و اکنون در بخش فوقانی پایه شرقی چهارتاقی قابل رؤیت می‌باشد، چیزی باقی نمانده‌است. بر پایه پژوهشی که توسط چهار تن از استادان باستان‌شناسی ایرانی انجام شده و با نظر به پلان و فضاهای مکشوفه؛ آتشی در درجه اهمیت آتش آدران یا آتش محلی، در این چهارتاقی شعله‌ور می‌شده‌است. بر مبنای تعلیمات زرتشتی، تنها موبدان اجازه ورود به حریم این آتش را داشته و دیگر نیایش‌کنندگان در جلو درگاه‌ها، اتاق انتظار و راهروی طواف تجمع می‌کردند و از دور، ناظر بر انجام مراسم و سرودهایی بودند که توسط موبد یا موبدان خوانده می‌شد.


title: چهارطاقی خانه دیو

text: در اوستا و متون دینی پهلوی کیش زرتشت و همچنین کتب تاریخی قدیم، نوشته یا اشاره‌ای که به‌طور خاص، این چهارتاقی را به عنوان محل آذر برزین‌مهر معرفی نمایند در دست نیست. نک: جغرافیای برزین‌مهر. آرتور کریستنسن در کتاب «ایران در زمان ساسانیان»، پس از بیان نظریه لانگلوا و هوفمان که آتشکده آذر برزین‌مهر در کوه‌های ریوند شمال غربی نیشابور واقع بود، نوشته‌است: «به اعتقاد جکسن، مکان این آتشکده در قریه مهر بوده‌است، که در سر راه خراسان به یک فاصله از میاندشت و سبزوار قرار دارد.» در «دانشنامه ایران» نیز در کنار مطرح نمودن نظریه‌های مکان‌های احتمالی دیگر برزین‌مهر، به نظر جکسون و سایکس که آذر برزین‌مهر را در روستای مهر داورزن می‌جویند اشاره شده‌است. همچنین فائق توحیدی، باستانشناس مرکز باستان‌شناسی ایران، این چهارتاقی موسوم به خانه دیو را آتشکده آذربرزین‌مهر ساسانی معرفی نموده‌است. در پرونده ثبتی این چهارتاقی، به نقل از برهان قاطع آمده‌است: آذربرزین‌مهر، نام آتشکده ششم از هفت آتشکده ایرانیان است که آن را یکی از خلفای زردشت ساخته و گفته‌اند کیخسرو سوار بر اسبی بود که ناگهان صدای رعدی بلند شد چنان هیبت‌ناک که کیخسرو خود را از اسب انداخت و آتش «بَر زینِ» اسب فرود آمد و زین، آتش گرفت. اما دیگر نگذاشتند که آن آتش خاموش شود و در همان‌جا برای آن آتش، آتشکده‌ای ساختند و نامش را «آذر بَر زین» گذاشتند. بر روی این محوطه (چهارتاقی) چند فصل مطالعات باستان‌شناسی انجام شده و شرح مختصر و نتایج بخشی از آن‌ها، در مقاله علمی-پژوهشی که توسط چند تن از پژوهشگران و استادان دانشگاهی ایران فراگرد آمده، ارائه شده‌است.


title: جنگ ایمو

text: جنگ ایمو () نام عملیات نظامی مدیریت حیات وحش موذی است که در استرالیا در سال ۱۹۳۲ برای حل مشکل تعداد شترمرغ استرالیایی (ایمو) که در بخشی استرالیای غربی باعث آزار شده بودند بود. تلاش‌های ناموفق محدود کردن جمعیت این پرنده بی‌پرواز بومی استرالیا توسط سربازان مسلح به تفنگ لوئیس باعث شد که رسانه‌ها نام جنگ را برای ارجاع به آن انتخاب کنند.


title: جنگ ایمو

text: این رویداد در رسانه‌های جهان بازتاب‌های طنز زیادی داشت و در روزنامه‌ها تیترهایی مانند «شکست ارتش استرالیا دربرابر شترمرغ‌ها» و «شترمرغی که ارتش را نابود کرد» به چاپ رسید. اگر چه تعدادی از این پرندگان کشته شدند امّا سرانجام جمعیت ایموها ثابت ماند و تخریب مزارع را ادامه دادند.


title: جنگ ایمو

text: با وجود مشکلات پیش آمده از این عملیات، کشاورزان منطقه بار دیگر در سال‌های ۱۹۳۴، ۱۹۴۳ و ۱۹۴۸ درخواست مقاومت نظامی کردند که دولت استرالیا قبول نکرد. به جای آن شیوهٔ جایزه‌گذاری ادامه پیدا کرد که از سال ۱۹۲۳ آغاز شده‌بود.


title: آلکس هو آندرسن

text: آلکس هو آندرسن (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل دانمارک است. وی از سال ۲۰۱۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.


title: آلکس هو آندرسن

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "یک جنگ" و "وایکینگ‌ها" اشاره نمود.


title: همه‌پرسی مصر (۱۹۵۶)

text: همه‌پرسی ۱۹۵۶ مصر مراجعه به آرای عمومی مردم مصر در تاریخ ۲۳ ژوئن ۱۹۵۶ است. هدف این همه‌پرسی دو مسئله بود: نخست رأی اعتماد به جمال عبدالناصر برای ریاست‌جمهوری و دیگری تأیید قانون اساسی.


title: همه‌پرسی مصر (۱۹۵۶)

text: طبق نتایج رسمی ریاست جمهوری ناصر ۹۹٫۹٪ و قانون اساسی ۹۹٫۸٪ از کل آرا را به خود اختصاص داد.


title: موزه ملی کویت

text: موزه ملی کویت یک موزه ملی در کشور کویت است که در شهر کویت قرار دارد. این موزه در سال ۱۹۸۳ میلادی بنا شده و توسط میشل ایکوچارد معمار فرانسوی طراحی شده است. این موزه شامل ۵ ساختمان است که در سرتاسر یک باغ مرکزی قرار دارند. این ساختمان‌ها توسط گذرگاه‌های مرتفع به هم متصل شده‌اند. از سال ۲۰۱۴ میلادی این موزه بلا استفاده عنوان شده است.


title: مترادف (موسیقی)

text: در تئوری موسیقی، دو نت مترادف یا اِنارمونیک نامیده می‌شوند، وقتی هر دو به یک زیروبمی یکسان اشاره دارد اما به دو شکل مختلف نت‌نویسی می‌شوند.


title: مترادف (موسیقی)

text: برای نمونه، در اعتدال مساوی (که در حال حاضر رایج‌ترین روش کوک‌کردن سازهاست)، نت‌های «فا دیز» (F♯) و «سل بمل» (G♭) مترادف هستند.


title: مترادف (موسیقی)

text: مفهوم امروزی آنارمونیک، بعد از زمانی است که فواصل موسیقی غرب دارای «اعتدال مساوی» شد و قبل از آن مفهوم دیگری داشت. این اصطلاح موجب بروز اختلاف به مدت یک قرن در میان موسیقیدانان شد، چرا که این اصطلاح اختلاف‌های جزئی در فواصل را در نظر نمی‌گیرد و فقط روی سازهایی مانند پیانو و ارگ قابل تغییر نیستند. پس از سفارش ساخت سازهای شستی‌دار با کوک اعتدال مساوی که توسط باخ تعدیل شده بود و هر اکتاو به دوازده نیم‌پردهٔ مساوی تقسیم شد. آهنگسازان روی این فواصل به آهنگسازی پرداختند و گوش انسان به مرور به آن عادت کرد. این اعتدال باعث شد که مفهوم آنارمونیک وارد دانشِ هارمونی گردد و در مدگردی از آن استفاده شود.


title: پیتر زیمونیشک

text: پیتر زیمونیشک بازیگر اتریشی متولد ۶ اوت ۱۹۴۶ است. او از سال ۱۹۸۰ در بیش از ۶۰ فیلم ایفای نقش کرده‌است.


title: لیوینگ کالر

text: لیوینگ کالر () گروه موسیقی راک آمریکایی است که سال ۱۹۸۴ در نیویورک شکل گرفت. سبک گروه تلفیق بدیعی از هوی متال، فانک، جاز، هیپ هاپ و راک آلترناتیو است. تم ترانه‌های گروه از مضامین شخصی تا مایه‌های سیاسی گسترده است.


title: لیوینگ کالر

text: از ترانه‌های مشهور لیوینگ کالر که جایزه گرمی بهترین اجرای هارد راک را در سال ۱۹۹۰ از آن خود کرد می‌توان «کیش شخصیت» را نام برد. این گروه در سال ۱۹۸۹ در مراسم جایزه موزیک ویدئوی ام‌تی‌وی عنوان «بهترین هنرمند جدید» را تصاحب کرد و یک بار دیگر نیز در سال ۱۹۹۵ برای آلبوم "وقت تمام است" (Time's Up) برندهٔ جایزهٔ گرمی شد.


title: لیوینگ کالر

text: گروه لیوینگ کالر سال ۱۹۹۵ ازهم‌پاشید اما اعضای گروه در اواخر سال ۲۰۰۰ دوباره بهم‌پیوستند.


title: محمود فوزی

text: محمود فوزی () (۱۹ سپتامبر ۱۹۰۰ – ۱۲ ژوئن ۱۹۸۱) نایب ریاست‌جمهوری مصر از ۱۶ ژانویه ۱۹۷۲ تا ۱۸ سپتامبر ۱۹۷۴ هنگام ریاست‌جمهوری انور سادات بود. او پیش از آن نخست‌وزیری و وزارت خارجه را نیز در این کشور به عهده داشته است.


title: امل قبیسی

text: امل ال قبیسی زاده ۱۸ اکتبر ۱۹۶۹ یک سیاستمدار اماراتی است و هم‌اکنون رئیس شورای ملی فدرال این کشور است. اولین زنی است که در کشور امارت متحده عربی به این مقام می‌رسد. او اولین و تنها زنی است که در دنیای عرب به ریاست پارلمان می‌رسد.


title: امل قبیسی

text: قبیسی در سال ۲۰۰۰ در رشته مهندسی معماری از دانشگاه شفیلد مدرک دکتری گرفت. او سپس دانشیار معماری در دانشگاه امارات شد که تا سال ۲۰۰۶ ادامه داشت. در سال ۲۰۰۱ او به عنوان رئیس میراث فرهنگی در العین و در قسمت توسعه گردشگری و اقتصادی بود که تا سال ۲۰۰۳ این مقام را به عهده داشت. او ۲۰۱۱ نیز وارد پارلمان این کشور شد، گرچه اون نمایندگانی نبود که با رای وارد مجلس می‌شدند، در پارلمان کشور امارات ۴۰ عضو دارد که نیمی از آنان با رای مردم و باقی توسط حاکمیت انتخاب می‌شود. او مدتی نیز نایب رئیس این مجلس بود و ۲۲ ژانویه ۲۰۱۳ برای نخستین بار ریاست جلسه پارلمان را بر عهده گرفت.


title: آی تی (فیلم ۲۰۱۶)

text: آی تی یک فیلم هیجان انگیز به کارگردانی جان مور و نوشته شده توسط دان کی و ویلیام ویشر است. بازیگران آن پیرس برازنان، جیمز فرش‌ویل، آنا فریل، استفانی اسکات و مایکل نیکویست هستند و در ۲۳ سپتامبر ۲۰۱۶ منتشر شد.


title: آی تی (فیلم ۲۰۱۶)

text: داستان یک متخصص فناوری اطلاعات است که دلباخته دختر مدیر شرکتی که کار میکنه می‌شود که همین امر موجب اتفاقاتی می‌شود


title: کمای همصدا

text: کمای همصدا، کمای سنتونیک () یا کمای متداول فاصلهٔ بین دو نت همصدا است که با دو روش مختلف و با استفاده از روش‌های کوک مبتنی بر اعتدال میانگین کوک شده باشند.


title: کمای همصدا

text: دو ساز را در نظر بگیرید که در هر دوی آن‌ها یک نت پایه کوکی دقیقاً یکسان دارد؛ مثلاً نت دو با بسامد ۲۶۱٫۶۳ هرتز. حال می‌خواهیم در هر دو ساز، نت بعدی را روی می در دو اکتاو بالاتر کوک کنیم. فرض کنید در ساز اول، ابتدا دو اکتاو بالاتر می‌رویم و بعد یک فاصلهٔ سوم درست به آن اضافه می‌کنیم. در ساز دوم، به جای این کار، از نت پایه چهار فاصلهٔ پنجم درست بالاتر می‌رویم. نتیجهٔ این دو روش با هم از نظر بسامد با هم تفاوتی جزئی خواهد داشت؛ این تفاوت جزئی یک «کمای همصدا» نامیده می‌شود.


title: کمای همصدا

text: دلیل وجود تفاوت بین دو روش آن است که در روش نظام کوک خالص، فاصلهٔ سوم بزرگ برابر است با تغییر بسامد صدا به نسبت ۵:۴، و فاصلهٔ اکتاو (هشتم درست) مترادف با نسبت ۲:۱ است، در نتیجه در روش اول بسامد نت دوم چنین محاسبه می‌شود:


کمای همصدا


title: کمای همصدا

text: حال آن که در همین روش، فاصلهٔ پنجم درست مترادف با نسبت ۳:۲ در تغییر بسامد است، لذا بسامد نت دوم چنین محاسبه خواهد شد:


title: کمای همصدا

text: فاصلهٔ این دو صدا، که نسبتی دقیقاً برابر به ۸۰:۸۱ دارد، یک کمای همصدا نام می‌گیرد.


title: کمای فیثاغورثی

text: کمای فیثاغورثی () فاصلهٔ بین دو نت همصدا است که با دو روش مختلف و با استفاده از روش فیثاغورثی کوک شده باشند.


title: کمای فیثاغورثی

text: در تعریف کمای فیثاغورثی از فاصلهٔ سوم بزرگ استفاده نمی‌شود چرا که نسبت بسامد مرتبط با این فاصله بین کوک‌های مختلف فرق دارد. کمای فیثاغورثی تنها با استفاده از فاصله‌های پنجم درست (مترادف با نسبت ۳:۲ بین بسامد دو نت) و هشتم درست یا همان اکتاو (متناسب با نسبت ۲:۱ بسامد) تعریف می‌شود.


title: کمای فیثاغورثی

text: دو ساز را در نظر بگیرید که در هر دوی آن‌ها یک نت پایه کوکی دقیقاً یکسان دارد؛ مثلاً نت «لا» با بسامد ۵۵ هرتز. حال می‌خواهیم در هر دو ساز، نت بعدی را روی دو در هفت اکتاو بالاتر کوک کنیم. فرض کنید در ساز اول، صرفاً هفت اکتاو بالاتر می‌رویم. بسامد به دست آمده در این حالت عبارت است از:


کمای فیثاغورثی


title: کمای فیثاغورثی

text: در ساز دوم، به جای این کار، از نت پایه دوازده بار به اندازهٔ یک فاصلهٔ پنجم بالا می‌رویم. بسامد به دست امده در این حالت عبارت است از:


title: کمای فیثاغورثی

text: فاصلهٔ این دو صدا، که نسبتی نزدیک به ۸۰:۸۱٫۰۹۱۵ دارد، یک کمای فیثاغورثی نام می‌گیرد. از آنجا که فواصل پنجم درست و هشتم درست در بیشتر روش‌های کوک (از جمله نظام کوک خالص و کوک فیثاغورثی) با همین نسبت‌ها (به ترتیب، ۳:۲ و ۲:۱) تعریف می‌شوند، کمای فیثاغورثی در تمام این روش‌های کوک وجود خواهد داشت. تنها در اعتدال مساوی (کوک مطبوع‌سازی‌شده) است که تعریف فاصلهٔ پنجم درست چنان تغییر می‌یابد که کمای فیثاغورثی از میان می‌رود.


title: ماهیچه چهارگوش کف پا

text: ماهیچه چهارگوش کف پا یا عضله مربعی کف‌پایی () ماهیچه‌ای است که به خم شدن انگشتان پا کمک می‌کند.


title: ماهیچه چهارگوش کف پا

text: خاستگاه آن پاشنه و نیام کف‌پابی (plantar fascia) و پیوندگاه آن زردپی‌های (تاندون‌های) ماهیچه دراز خم‌کننده انگشتان پا است. عصب‌گیری آن نیز از عصب کف‌پایی جانبی (lateral planter) است.


title: ماهیچه‌های کرمی پا

text: ماهیچه‌های کِرمی پا () چهار ماهیچه اسکلتی کوچک هستند که خم کردن مفاصل کف‌پایی ـ بند انگشتی، و بازکردن بندهای دیستال را بر عهده دارند.


title: ماهیچه‌های کرمی پا

text: خاستگاه آن‌ها زردپی‌های ماهیچه دراز خم‌کننده انگشتان پا و پیوندگاه آن‌ها زردپی‌های اکستانسور ۴ انگشت جانبی پا است. عصب‌گیری آن‌ها از عصب کف‌پایی درونی و بیرونی است.


title: ماهیچه‌های کرمی دست

text: ماهیچه‌های کِرمی دست () چهار ماهیچه کرم‌مانند هستند که خم کردن مفاصل کف‌دستی ـ بندانگشتی، و باز کردن بندهای میانی و دورینه (دیستال) را برعهده دارند.


title: ماهیچه‌های کرمی دست

text: خاستگاه آن‌ها زردپی‌های ماهیچه خم‌کننده عمقی انگشتان دست و پیوندگاه‌شان زردپی‌های بازکننده (اکستانسور) چهار انگشت جانبی دست است.


title: ماهیچه‌های کرمی دست

text: این چهار عضله از چهار شاخه زردپی ماهیچه عمقی خم‌کننده انگشتان دست (فلکسور دیژیتوروم پروفوندوس) مبدأ گرفته و هر کدام پس از عبور از کنار خارجی انگشت مربوط به خود (دوم تا پنجم) به نیام پشت انگشتی بازکننده انگشتان که سطح پشتی انگشت را می‌پوشاند؛ می‌چسبند.


title: ماهیچه‌های کرمی دست

text: عصب‌گیری آن‌ها از عصب میانی (مدین) و عصب زند زیرین (عصب اولنار) است. عصب دو عضله اول از عصب میانی و ماهیچه‌های بعدی از عصب زند زیرین تأمین می‌شود و عمل اختصاصی آنها، تا کردن انگشتان مربوط به خود در مفصل کف‌دستی‌بندانگشتی (متاکارپوفالانژال) است، پس در حرکات دست، برای گرفتن اشیاء کمک می‌کنند.


title: غده انگشتی معمولی

text: غده انگشتی معمولی نام یک گونه از سرده غده انگشتی است.


title: ریچارد فرانسیس-بروس

text: ریچارد فرانسیس-بروس () یک تدوین‌گر فیلم اهل استرالیا است.


title: ریچارد فرانسیس-بروس

text: از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به "، جادوگران ایست‌ویک، سکوت قبرستانی، مرد کادیلاک، روغن لورنزو، رستگاری در شاوشنک، هفت، صخره، ایر فورس وان، مسیر سبز، غریزه، هری پاتر و سنگ جادو، کسب و کار ایتالیایی، فراموش شده، روح‌سوار، قاتلین، فراموشی" و "سنت‌شکن" اشاره نمود.


title: ماهیچه کوتاه خم‌کننده شست پا

text: ماهیچه کوتاه خم‌کننده شست پا () خم کردن (فلکشن) مفاصل استخوان‌های کف و بند اول چهار انگشت را برعهده دارد.


title: ماهیچه کوتاه خم‌کننده شست پا

text: خاستگاه آن استخوان ناوی و اولین استخوان میخی و پیوندگاه آن با دو سر به سطح کف‌پایی استخوان‌های اول کف پا و بند اول شست پا متصل است. عصب‌گیری آن از عصب میانی ک‌ف‌پایی است.


title: ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشت کوچک پا

text: ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشت کوچک پا () کار خم کردن (فلکشن) مفصل استخوان پنجم کف پا با بند اول انگشت کوچک پا را بر عهده دارد.


title: ماهیچه کوتاه خم‌کننده انگشت کوچک پا

text: خاستگاه آن استخوان پنجم کف پا و پیوندگاهش سطح بیرونی اولین انگشت کوچک پا است. عصب‌گیری آن از عصب خارجی کف‌پایی است.


title: ئی‌پرینت

text: در چاپ و نشر دانشگاهی ئی‌پرینت (E-print یا e-print) یک نسخه دیجیتال از یک سند پژوهشی (معمولاً یک مقاله مجله، اما می‌تواند یک پایان‌نامه دکترا، مقاله کنفرانس، فصل کتاب، یا یک کتاب باشد) که آنلاین در دسترس است، چه از یک نهادی محلی یا یک مخزن دیجیتال مرکزی (مبتنی بر نظم و انضباط). وقتی که به مقالات مجلات اعمال می‌شود. اصطلاح eprints هر دو کلمه preprints (پیش از چاپ) و postprints (بعد از چاپ) را پوشش می‌دهد. نسخه‌های دیجیتالی از مواد دیگر از اسناد پژوهشی معمولاً چاپ الکترونیکی نامیده نمی‌شود اما تعدادی از نام‌های دیگر مانند کتاب‌های الکترونیکی است.


title: ماهیچه‌های میان‌استخوانی پشت‌پایی

text: در کالبدشناسی بدن انسان، ماهیچه‌های میان‌استخوانی پشت‌پایی () نام چهار ماهیچه است که در میان استخوان‌های کف پا قرار گرفته‌اند. این ماهیچه‌ها، انگشت‌های سوم و چهارم را دور می‌کنند.


title: اولین عشق محدود

text: داستان در مورد هشت دختر در مدرسه راهنمایی و دبیرستان، به علاوهٔ همکلاسی‌های خود و بستگان است. هر قسمت روی یکی از شخصیت‌ها تمرکز دارد. این داستان در هم تنیده و در نهایت به یک داستان اصلی که شامل بسیاری از بازیگران است، منجر شود. یک مجموعه مربوط به داستان در هم تنیده در مورد «عشق اول» چندین دانش‌آموز راهنمایی و دبیرستانی است.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: علی شریعتی (زاده ۴ شهریور ۱۳۶۵) فعال سیاسی و مدنی و زندانی سیاسی اهل ایران است که در اعتراض به «روند ناعادلانه دادرسی و آزاد شدن از زندان» اعتصاب غذای طولانی کرده است. بازداشت و اعتصاب غذای طولانی علی شریعتی بازتاب گسترده‌ای در سایت‌های خبری و فضای مجازی داشته است.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: علی شریعتی، فارغ‌التحصیل رشته معماری در مقطع کارشناسی از دانشگاه تهران است. او نخستین بار در ۲۵ بهمن ماه ۱۳۸۹ در تجمعات خیابانی برای اعتراض به نتیجه انتخابات ریاست جمهوری سال ۸۸ دستگیر و به مدت یکماه در سلول انفرادی زندان اوین بود. پس از آن با قرار وثیقه آزاد شد. او بعدتر در دادگاه انقلاب به ریاست قاضی پیرعباسی به دو سال حبس و ۷۴ ضربه شلاق محکوم شد. دادگاه تجدید نظر این حکم را به یکسال حبس کاهش داد و شلاق نیز بخشوده شد. علی شریعتی هشت ماه از دوران یکسال حبس خود را گذراند و آزاد شد.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: بار سوم در روز ۲۹ بهمن ۱۳۹۳ او را در منزلش دستگیر کردند. او طی دو جلسه دادگاه در تاریخ‌های ۳۰ خرداد و نهم شهریور ۱۳۹۴ در شعبه ۱۵ دادگاه انقلاب به ریاست قاضی ابوالقاسم صلواتی به اتهام اجتماع و تبانی از طریق شرکت در تجمع ۳۰ مهر ماه ۹۳ در اعتراض به اسیدپاشی‌ها، تبلیغ علیه نظام، توهین به رهبری، توهین به ریاست جمهوری و داشتن ماهواره در منزل متهم و محاکمه شد. در تاریخ ۲۰ شهریور ماه ۱۳۹۴ طی حکمی که به او ابلاغ شد به دلیل این اتهامات به اشد مجازات یعنی به ۱۲ سال و ۹ ماه حبس محکوم شد. دادگاه شعبه ۵۴ تجدید نظر او ۲۱ دی ماه ۱۳۹۴ برگزار شد. بر اساس رای این دادگاه که در خرداد ماه ۱۳۹۵ ابلاغ شد، علی شریعتی از سه اتهام «توهین به رهبری، توهین به ریاست جمهوری و تبلیغ علیه نظام تبرئه» شد اما برای اتهام «اجتماع و تبانی علیه امنیت ملی» به پنج سال حبس محکوم شد. اعاده دادرسی او نیز در شعبه ۳۳ دادگاه انقلاب قم در شهریور ماه ۱۳۹۵ رد شد.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: علی شریعتی در روز ۱۰ آبان ماه ۱۳۹۵ بدون اطلاع قبلی و هنگامی که برای انجام کارهای اداری شخصی به شهرداری رفته بود بازداشت و برای گذراندن زندان به بند ۸ زندان اوین منتقل شد.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: او از همان روز بازداشت اعتصاب غذای خود را در اعتراض به اجرای حکم پنج سال زندان که به آن اعتراض دارد، آغاز کرد و اعلام کرد تا تبرئه شدن و آزادی دست از اعتصاب نخواهد کشید. او در هشتمین روز اعتصاب، اعلام اعتصاب غذای خشک کرد اما با وخامت حالش دوباره به اعتصاب غذای تر بازگشت.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: او در نامه بازگشت به اعتصاب غذای تر خبر داد که در مدت اعتصاب غذای خشک هفت بار بیهوش و چند بار به بیمارستان اعزام شده است و یک بار هم ایست تنفسی را تجربه کرده است.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: علی شریعتی که از ۲۱ آبان ماه به بهداری زندان اوین منتقل شد و بدون حق دسترسی به تلفن در آن‌جا محبوس بود. روز پنجم دی ماه در پی وخامت حالش به بیمارستان اعزام شد اما برای شکسته نشدن اعتصابش اجازه اقدام پزشکی نمی‌دهد که بدون برخورداری از درمان به بهداری زندان بازگردانده شد.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: روز چهارشنبه ۸ دی ۱۳۹۵ در پنجاه و نهمین روز اعتصاب غذای آقای شریعتی، پزشکان بهداری زندان اوین به علت ضعف شدید و بالارفتن قند خون و وخامت حالش قصد اعزام دوباره علی شریعتی به بیمارستان را داشتند که با مقاومت او ممکن نمی‌شود. در همین حال به گفته همسر و خانواده علی شریعتی، او تاکنون ۲۰ کیلو از وزنش را از دست داده است و روز ۸ دی هنگام ملاقات کابینی حال وی به هم خورده است.


title: علی شریعتی (فعال سیاسی)

text: کاربران ایرانی و غیرایرانی توییتر، در یک طوفان توییتری در روز چهارم ژانویه ۲۰۱۷، هشتگ sosAli# و در روز ششم ژانویه هشتگ All4Ali# را ترند جهانی نمودند و با این اقدام از آزادی علی شریعتی حمایت کردند.


title: کلر هوپ آشیتی

text: کلر هوپ آشیتی (متولد ۱۲ مارس ۱۹۸۷) یک بازیگر بریتانیایی و در اصل غنایی است. بازیگر سینما و تلویزیون، در آثاری همچون فیلم سینمایی «The White King»، فیلم سینمایی آی تی و فیلم سینمایی «Jimi: All Is by My Side» فعالیت داشته‌است.


title: کلر هوپ آشیتی

text: Ashitey در شهر Enfield غنا متولد شده‌است.


title: انتقام

text: انتقام یک شکل بدوی از اعمال عدالت است. معمولاً در غیاب هنجارهای قانون رسمی یا قانون فقهی اعمال می‌شود. انتقام اغلب به عنوان یک عمل مضر تعریف می‌شود که در برابر یک فرد یا گروه تصور شود، در برابر یک شکایت، چه عزای واقعی باشد و چه به صورت یک شکایت (درست یا غلط) دیده و تصور شود.


title: انتقام

text: انتقام یک رفتار احساسی (یا حس منجر به آن رفتار) است که توسط انگیزه ای خلقی (شبیه حس قربانی پنداری) ایجاد می شود، خصوصاً وقتی امیدی به بهبود از طریق قانونی/حقوقی و نظام قضاوت نباشد.


title: انتقام

text: معمولاً انتقام به عنوان یک حق برای خروج از قانون استفاده می‌شود، یعنی (از دید آن جامعه،) این پذیرفتنی است که برای انتقام قانون زیر پا گذاشته شود. دلیل این است که از نظر روانی، به نظر فرد انتقام گیرنده، قانون توانایی برگرداندن عدالت را ندارد.


title: انتقام

text: انتقام همچنین با عناوین و کلمات دیگری مثل بازپرداخت ، قصاص ، کیفر(ریتالییشن) و کینه (وانجنس) نیز توجیه می‌شود. انتقام ممکن است به صورت یک فرم از عدالت (که البته‌ای عدالت نباید با یک سیستم عدالت کیفری/جزایی اشتباه شود) در نظر گرفته شود که در ظاهر به صورت نوعی نوع‌دوستی جلوه داده می‌شود. اما این نوع‌دوستی‌ای است که می‌خواهد عدالت اجتماعی یا اخلاقی را بیرون از یک نظام قضایی و قانونی برقرار کند. فرانسیس بیکن انتقام را به عنوان یک نوع «عدالت وحشی» توصیف می‌کند که "... قانون را زیرپا میگذارد. قانون را از [نظام] اداری و رسمی به بیرون از آن می‌آورد".


title: انتقام

text: عدالت بدوی یا عدالت مکافاتی معمولاً از صورت‌های رسمی و تصفیه شده ی عدالت، همچون عدالت توزیعی و عدالت مقدس (الهی) مجزا و تفاوت دانسته می‌شود. وقتی که بی عدالتی انجام می‌شود و قربانی با هر کاری انتقام می‌گیرد فعالیت بخش پاداش مغر به بیشترین حالت خود می‌رسد.


title: انتقام

text: right).


title: فدراسیون مبارزه رایزین

text: فدارسیون مبارزه رایزین یک مسابقهٔ منطقه‌ای ژاپنی هنرهای رزمی ترکیبی است که در سال ۲۰۱۵ ایجاد شده‌است. این مسابقه یکی از تورنمنت‌های مسابقات ورزش‌های رزمی ترکیبی است.


title: هماهنگی

text: هماهنگی می‌تواند به موارد زیر اشاره کند:


title: بالینتمپل (کورک)

text: بالینتمپل (به ) یک ناحیه یا منطقهٔ حومه شهر کورک در ایرلند است که در شهرستان کورک واقع شده‌است. در اصل، بالینتمپل یک روستای جداگانه بوده اما امروزه توسط شهر محصور شده است.


title: نیم‌پرده

text: نیم‌پرده یک فاصله در موسیقی است که نیمی از یک پرده است. نیم‌پرده کوچک‌ترین فاصله‌ای است که در موسیقی کلاسیک استفاده می‌شود.


title: نیم‌پرده

text: در اعتدال مساوی که روش رایج کوک‌کردن سازها در دوران معاصر است، هر نیم‌پرده ۱۰۰ سنت اندازه دارد و تمام نیم‌پرده‌ها هم‌اندازه هستند. در نظام کوک خالص اندازهٔ نیم‌پرده‌ها ثابت نیست و نیم‌پرده‌های متفاوتی به دست می‌آیند.


title: نیم‌پرده

text: در تئوری موسیقی دو نوع نیم‌پرده بر اساس نظام کوک خالص تعریف می‌شوند، که یکی با نام نیم‌پردهٔ دیاتونیک و دیگری با نام نیم‌پردهٔ کروماتیک شناخته می‌شوند.


title: نیم‌پرده

text: نیم‌پردهٔ دیاتونیک نیم‌پرده‌ای است که نت‌های تشکیل دهندهٔ آن نام‌های متفاوتی داشته باشند؛ مثلاً فاصلهٔ بین سل و لا بمل یک نیم‌پردهٔ دیاتونیک است. در مقابل، نیم‌پرده‌ای که نام نت‌های تشکیل دهنده‌اش یکی باشند نیم‌پردهٔ کروماتیک است (نظیر فاصلهٔ لا بمل تا لا). پس یعنی اگر یک‌پرده را به دو نیم‌پرده تقسیم کنیم، یکی دیاتونیک و دیگری کروماتیک خواهدبود. همچنین به همین دلیل، گام‌هایی که هفت نت با نام‌های متفاوت داشته‌باشند، دیاتونیک و به غیر آن، کروماتیک می‌گویند.


title: نیم‌پرده

text: در نامگذاری فاصله‌ها به نیم‌پردهٔ دیاتونیک دوم کوچک هم گفته می‌شود. به همین شکل، برای نیم‌پردهٔ کروماتیک نام همصدای افزوده به کار می‌رود.


title: نیم‌پرده

text: فاصلهٔ دوم کوچک فاصله‌ای است که در گام ماژور بین نت سوم و چهارم (مثلاً در دو ماژور بین می و فا) و نیز بین نت هفتم و هشتم (مثلاً در دو ماژور بین سی و دو) قرار دارد. این فاصله را نیم‌پردهٔ دیاتونیک نیز می‌نامند چرا که در گام دیاتونیک در فاصلهٔ بین دو نت قرار می‌گیرد.


title: نیم‌پرده

text: . در اینجا ابتدا نت دو و بعد نت ر بمل (که ۱۰۰ سِنت زیرتر از دو است) شنیده می‌شوند و بعد هر دو با هم شنیده می‌شوند.


title: نیم‌پرده

text: به لحاظ ملودی، از فاصلهٔ دوم کوچک در فرود (از جمله در فرود کاذب) استفاده می‌شود، چرا که این حس را به شنونده منتقل می‌کند که به سمت نت بن‌مایه در حال حرکت است.


title: نیم‌پرده

text: به لحاظ هارمونی، فاصلهٔ دوم کوچک به عنوان یک فاصلهٔ «ناملایم» یا نتی «غریبه با آکورد» است که بخشی از «نقش آکورد» محسوب نمی‌شود. همچنین ممکن است به صورت معکوسِ یک آکورد هفتم بزرگ یا یک آکورد با نت اضافه ظاهر شود.


title: نیم‌پرده

text: در برخی شرایط، فاصلهٔ دوم کوچک می‌توانند شخصیت زیادی به موسیقی بدهد. برای نمونه فردریک شوپن در اتود اپوس ۲۵ شمارهٔ ۵، قطعه را با یک ملودی می‌آغازد که در آن فواصل دوم کوچک به وفور نواخته می‌شوند و حالتی خنده‌دار و وسواس‌آور ایجاد می‌کنند که در تضاد با قسمت میانی قطعه است. این اتود به همین خاطر نام اتود «نت اشتباه» را به خود گرفته‌است. چنین استفاده‌ای از فاصلهٔ دوم کوچک در موسیقی رمانتیک رایج است.


title: نیم‌پرده

text: در نظام کوک خالص یک دوم کوچک با نسبت ۱۶:۱۵ در گام دو ماژور وجود دارد که بین نت‌های می و فا، و نیز سی و دو وجود دارد. این فاصلهٔ دوم کوچک ناملایم‌ترین فاصله‌ای است که در گام ماژور وجود دارد.


title: نیم‌پرده

text: همصدای افزوده فاصله‌ای است که از افزودن یک نیم‌پرده به یک نت همصدا به دست می‌آید. این فاصله در گام دیاتونیک رخ نمی‌دهد اما در گام کروماتیک وجود دارد و به آن نیم‌پردهٔ کروماتیک گفته می‌شود. این فاصله، معکوس فاصلهٔ هشتم کاسته است و همچنین مکمل فاصلهٔ هشتم افزوده نیز هست چرا که برای فاصلهٔ هشتم یا اکتاو حالت همصدا وجود ندارد.


title: نیم‌پرده

text: به لحاظ ملودی، همصدای افزوده معمولاً زمانی رخ می‌دهد که یک آکورد کروماتیک به‌وجود می‌آید، مانند: آکورد فرعی، آکورد هفت کاسته یا آکورد شش افزوده.


title: نیم‌پرده

text: به لحاظ هارمونی همصدای افزوده به ندرت استفاده می‌شود. در مثال زیر فرانتز لیست یک نت می بمل (E♭) در کنار یک نت می بکار (E♮) قرار داده‌است. در این‌جا «می بمل» را به «ر دیز» ترجیح داده‌است تا آن را به عنوان بخشی از («هفت نمایانِ» فا) فرض کنیم و این افزودن به هارمونی بر یک «نت پدال» (می بکار) استوار است.


title: نیم‌پرده

text: کوک‌های مختلف نیم‌پرده‌های مختلفی ایجاد می‌کنند.


title: نیم‌پرده

text: در اعتدال مساوی و دیگر اعتدال‌های مناسب فقط یک نیم‌پرده (با طول ۱۰۰ سنت) وجود دارد.


title: نیم‌پرده

text: در اعتدال میانگین دو نیم‌پرده (کروماتیک و دیاتونیک) وجود دارد که طول نیم‌پردهٔ دیاتونیک بیشتر از نیم‌پردهٔ کروماتیک است.


title: نیم‌پرده

text: در کوک فیثاغورثی نیز دو نیم‌پرده وجود دارد، اما برخلاف موارد بالا، این نیم‌پردهٔ کروماتیک است که بزرگتر است.


title: نیم‌پرده

text: اندازهٔ نیم‌پردهٔ دیاتونیک در کوک فیثاغورثی از نسبت formula_1 به دست می‌آید. به این فاصله لیمای فیثاغورثی هم گفته می‌شود و اندازه‌اش حدود ۹۰٫۲ سنت است. ()


title: نیم‌پرده

text: اندازهٔ نیم‌پردهٔ کروماتیک در کوک فیثاغورثی از نسبت formula_2 به دست می‌آید. به این فاصله آپوتوم فیثاغورثی هم گفته می‌شود و اندازه‌اش حدود ۱۱۳٫۷ سنت است. ()


title: نیم‌پرده

text: تفاوت لیما و آپوتوم فیثاغورثی برابر است با کمای فیثاغورثی و حدود ۲۳٫۴۶ سنت طول دارد.


title: نیم‌پرده

text: در نظام کوک خالص فاصلهٔ دوم کوچک نسبت ۱۶:۱۵ دارد (حدود ۱۱۱٫۷ سنت) و به آن نیم‌پردهٔ دیاتونیک خالص هم گفته می‌شود. (). این نیم‌پرده در واقع حاصل تفاوت بین یک فاصلهٔ چهارم درست و یک فاصلهٔ سوم بزرگ است (formula_3). به جز این، در کوک خالص پنج حدی سه نیم‌پردهٔ دیگر هم تولید می‌شود. برای نمونه، مجموعهٔ چهار نیم‌پردهٔ حاصل در گام مبتنی بر دو از این قرار هستند:


title: نیم‌پرده

text: از میان دوازده نیم‌پردهٔ هر گام، در نظام کوک خالص شش‌تا S هستند، سه تا S، دو تا S و تنها یکی S.


title: ذوقی تونی

text: مولانا محمد امین ذوقی تونی معروف به ذوقی تونی یکی از مشهورترین شاعران قرن دهم است که در تون (فردوس امروزی) به دنیا آمد.


title: ذوقی تونی

text: محمود هدایت در گلزار جاویدان برگ ۵۲۵، ذوقی را اینگونه معرفی می‌کند: "نامش محمد امین، شاگرد میرزاجان شیرازی است. سال‌ها در کاشان به سر می‌برد. خراسان و عراق را هم سیاحت کرده و عاقبت در سنه ۹۶۹ ه. ق در لاهیجان به عالم دیگر شتافت". در تذکره منتخب‌الطایف تألیف رحم علیخان در برگ ۱۸۴ این‌گونه از او یاد می‌کند: "ذوقی تونی معاصر شاه طهماسب صفوی و بوده مثنوی ناز و نیاز تصنیف اوست". سعید نفیسی نیز در تاریخ نظم و نثر در ایران می‌نویسد: "ذوقی تونی معاصر شاه طهماسب اول بوده و در سال ۹۷۵ ه. ق درگذشته است". از دیگر افرادی که از ذوقی یاد کرده امین احمد رازی است که در جلد دوم هفت اقلیم از او چنین می‌گوید: "شاعری با ذوق بود و شعر او در غایت عذوبت می‌گفته است. این بیت از اوست:"


title: نیلا فیشر

text: اوسا نیلا ماریا فیشر (زادهٔ ۲ اوت ۱۹۸۴) یک بازیکن زن فوتبال اهل کشور سوئد است. وی برای تیم وولفسبورگ و تیم ملی فوتبال زنان سوئد بازی می‌کند. او پیشتر کاپیتان باشگاه فوتبال روزنگرد بود.


title: نیلا فیشر

text: فیشر پس از اولین بازی ملی خود در ژانویهٔ ۲۰۰۱ که در مقابل تیم ملی نروژ بیشتر بازی‌های خود را برای تیم سوئد در پست هافبک دفاعی بازی کرده‌است.در سال ۲۰۱۳ پست وی با نظر سرمربی وقت تیم ملی سوئد پیا سوندهاگه به بازیکن مدافع میانی تغییر یافت.که این تغییر پست همزمان شد با بهبود گلزنی او و وی موفق شد که در مسابقات فوتبال زنان اروپا ۲۰۱۳ که میزبانی آن را کشور سوئد عهده‌دار بود سه مرتبه گلزنی کند. عملکرد وی در تیم سوئد که منجر به رفتن این تیم به نیمه نهایی بود باعث شد تا تیم وولفسبورگ که قهرمان باشگاه‌های اروپا بود به وی پیشنهادی برای پیوستن به این تیم را بدهد. فیشر با قبول این پیشنهاد در تاریخ ۱ ژانویهٔ ۲۰۱۴ به کشور آلمان نقل مکان کردتا باشگاه وولفسبورگ اجازه‌نامه انتقال فوری فیشر را از باشگاهش بگیرد.نیلا فیشر اولین بازی خود را برای تیم جدیدش در فصل ۲۰۱۴–۲۰۱۳ بوندس‌لیگا و در مقابل تیم بایرن مونیخ انجام داد. این بازی در خانه و در مقابل چشمان ۸٬۲۴۹ تماشاگر و در تاریخ ۷ سپتامبر ۲۰۱۳ انجام شد.


title: نیلا فیشر

text: در سال ۲۰۱۳ فیشر در مصاحبه‌ای با مجلهٔ کیو اکس اعلام داشت که قصد ازدواج با همکار زن خود را دارد. در دسامبر سال ۲۰۱۳ وی با شریک خود ماریا میکیلا ازدواج کرد. بازی‌های المپیک تابستانی: مدال نقره، ۲۰۱۶


title: آواز (فیلم ۲۰۱۶)

text: آواز یا مسابقه آوازخوانی () یک پویانمایی رایانه‌ای سه‌بعدیِ موزیکال کمدی ساختهٔ ایلومینیشن اینترتینمنت است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. قسمت دوم این فیلم در تاریخ ۲۲ دسامبر ۲۰۲۱ اکران خواهد شد.


title: آواز (فیلم ۲۰۱۶)

text: در جهان حیوانات انسان‌نما، یک کوالای خوش بین (متیو مک کانهی)به نام باستر مون، صاحب یک سالن اجرای موسیقی است و در آرزوی این است که از این طریق صاحب درآمدی زیادی شود؛ زیرا اولین بار که در کودکی با پدرش به یک اجرای موسیقی رفته بودند، علاقه زیادی در او ایجاد شد.


title: آواز (فیلم ۲۰۱۶)

text: در مواجهه با مشکلات مالی، باستر به دوستش ادی نودلمن (جان سی ریلی) می‌گوید که او یک مسابقه آواز برگزار خواهد کرد. دستیار باستر، خانم کراولی، چشم مصنوعی اش را گم می‌کند و همین امر باعث می‌شود تا به اشتباه خانم کراولی جایزه ۱۰۰۰ دلاری این مسابقه را با دو صفر اضافه، ۱۰۰۰۰۰ دلار تعیین کند و آگهی‌های مسابقه قبل از اینکه بررسی شوند، از دفتر باستر به بیرون درز می‌کنند.


title: آواز (فیلم ۲۰۱۶)

text: حیوانات با دیدن این آگهی، از تمامی شهر برای شرکت در مسابقه انتخابی جمع می‌شوند. کسانی که انتخاب شدند شامل: یک خوک اهلی خانه‌دار و مادر ۱۵ بچه به نام رزیتا (ریس ویترسپون)، یک موش اجراکننده خیابانی به نام مایک (ست مک فارلن)، یک گوریل گانگستر به نام جانی (تارون اگرتون)، یک جوجه تیغی با سبک پانک راک به نام اش (اسکارلت جوهانسون) و یک فیل نوجوان به نام مینا (توری کلی) ...


title: ریزپرده

text: ریزپرده یا میکروتون اصطلاحی است که برای توصیف فواصل کوچکتر از نیم‌پرده در موسیقی به کار می‌رود. موسیقی ریزپرده‌ای یا موسیقی میکروتونال نوعی از موسیقی است که در آن از ریزپرده‌ها استفاده می‌شود.


title: ریزپرده

text: اندازهٔ ریزپرده‌ها در انواع مختلف موسیقی تفاوت دارد؛ همچنین در موسیقی نقاط مختلف دنیا از نام‌ها و نشانه‌های مختلفی برای نامیدن و نمایش ریزپرده‌ها استفاده می‌شود. موسیقی سنتی ایران و موسیقی عربی و ترکی از جمله رایج‌ترین انواع موسیقی ریزپرده‌ای هستند، اما کاربرد ریزپرده‌ها در موسیقی اندونزی، هندوستان، ونزوئلا، ژاپن یونان باستان و موسیقی معاصر غرب نیز گزارش شده‌است.


title: ریزپرده

text: مفهوم ریزپرده در موسیقی با مفهوم ربع پرده ارتباطی تنگاتنگ دارد. در موسیقی مبتنی بر اعتدال مساوی، ریزپرده‌هایی که دقیقاً نصف یک نیم‌پرده باشند را می‌توان به درستی ربع پرده نامید. در تئوری معاصر موسیقی عربی، ریزپرده‌ها به صورت ربع پرده تعریف می‌شوند. برخی از نظریه‌پردازان تئوری موسیقی ایرانی هم اصطلاح ربع پرده را برای توصیف فواصل ریزپرده‌ای به کار می‌برند؛ اما برخی دیگر از صاحب‌نظران معتقدند از آنجا که فواصل ریزپرده‌ای در موسیقی ایرانی دقیقاً نصف یک نیم‌پرده نیستند و کوک سازهای ایرانی هم به روش اعتدال مساوی انجام نمی‌شود، استفاده از لفظ ربع پرده برای توصیف این فواصل نامناسب است.


title: ریزپرده

text: اولین کاربرد واژهٔ «میکروتون» (مترادف ریزپرده) به ماد مکارتی نسبت داده می‌شود؛ وی در سال ۱۹۱۲ میلادی در کتابش با نام «برخی از نطفه‌های هندی موسیقی» از لفظ «میکروتون» برای توصیف شروتی‌های موسیقی هندی استفاده می‌کند و می‌نویسد که تعداد این میکروتون‌ها محل اختلاف نظر است در حالی که با رواج نظام کوک خالص نزد مردمان آریایی، این تعداد اهمیتش را از دست می‌دهد. تا پیش از آن، برای توصیف این فواصل از لفظ ربع پرده استفاده می‌شد که گمراه‌کننده بود چون هم ربع پرده‌ها دقیقاً نصف یک نیم‌پرده نیستند و هم از لفظ «ربع پرده» برای توصیف فواصل ریزپرده‌ای غیر از ربع پرده هم استفاده می‌شد.


title: ریزپرده

text: در زبان فرانسوی برای توصیف مفهوم ریزپرده از عبارت به معنی «ریزفاصله» استفاده می‌شود. مفهوم ریزپرده و ریزفاصله گاهی مترادف و گاهی غیر مترادف دانسته می‌شود. برای مثال تعریف ریزپرده در واژه‌نامه موسیقی هاروارد چنین آمده‌است: «ریزپرده فاصله‌ای است کوچک‌تر از یک نیم‌پرده». این در حالی است که در همین کتاب در تعریف مفهوم کما از عبارت «ریزفاصله» استفاده شده ولی به ریزپرده بودن کماها اشاره‌ای نشده‌است. عبارت میکروتونالیته نیز توسط رودی بلش برای توصیف خصوصیات ریزپرده‌ای «گام بلوز» به کار رفته‌است.


title: ریزپرده

text: عبارت موسیقی ریزپرده‌ای برای توصیف هر نوع موسیقی می‌تواند به کار برود که در آن فواصل ریزپرده‌ای به کار می‌روند و عموماً کوکشان با اعتدال مساوی دوازده‌پرده‌ای که در موسیقی غربی رایج است تفاوت دارد. کوک‌بندی سنتی موسیقی هندی که مبتنی بر ۲۲ شروتی است، موسیقی محلی بسیار کشورها نظیر ایران، عربستان، ترکیه، تایلند، برمه، کشورهای آفریقایی، و نیز هر موسیقی که با کوک‌هایی نظیر نظام کوک خالص، اعتدال میانگین و سایر کوک‌بندی‌های غیر مساوی نواخته شود را می‌تواند «ریزپرده‌ای» دانست. همچنین موسیقی جز و بلوز را هم به خاطر استفاده از فواصل ریزپرده‌ای می‌توان جزو موسیقی‌های ریزپرده‌ای دانست. ارتباط ریزپرده‌ها با موسیقی کشورهای خاورمیانه (که در دوران شکوفایی موسیقی عموماً تحت حکومت اسلام بوده‌اند) به حدی است که برخی ساخت سازهایی که قادر به نواختن موسیقی ریزپرده‌ای و غیر ریزپرده‌ای بودند را جزو خدمت‌های اسلام به دانش بشر قلمداد می‌کنند.


title: ریزپرده

text: چند اثر موسیقی از تمدن هلنی در یونان باستان باقی مانده‌است، از جمله سرودهای دلفی. این آثار نشان می‌دهند که یونانیان باستان فواصل و مدهای موسیقی را با تجزیه و ترکیب دانگ‌ها تعریف می‌کردند و سه گونه اصلی برای مدها می‌شناختند: همصدا یا ، رنگین یا کروماتیک، و دیاتونیک. فواصل در موسیقی یونان باستان اندازه‌های مختلفی داشتند که شامل انواع ریزپرده‌ای هم می‌شد. به‌طور خاص، گونهٔ همصدا شامل فواصلی می‌شد که مشخصاً ریزپرده‌ای بودند و برخی کمتر از ۵۰ سنت اندازه داشتند (یعنی کمتر از نصف یک نیم‌پرده در موسیقی معاصر غربی که ۱۰۰ سنت اندازه دارد). در گونهٔ همصدا هر دانگ شامل فاصله‌ای نیم‌پرده‌ای می‌شد (نزدیک به ۱۰۰ سنت) که به دو قسمت مساوی تقسیم می‌شد که به هر کدام یک دیز گفته می‌شد. این فاصلهٔ نیم‌پرده‌ای، به همراه یک فاصلهٔ بزرگتر که حدوداً برابر ۴۰۰ سنت بود، با هم یک فاصلهٔ چهارم درست در نظام کوک خالص (برابر با ۴۹۸ سنت یا نسبت ۴:۳) را تشکیل می‌دادند.


title: ریزپرده

text: در موسیقی هندی، فاصله‌های ریزپرده‌ای از پیش از میلاد در قالب شروتی‌ها به کار می‌رفته‌اند. در موسیقی نواحی خاورمیانه، نظیر موسیقی سنتی ایرانی، عربی و ترکی، استفاده از فواصل ریزپرده‌ای از دیرباز رایج بوده‌است. اگر چه در موسیقی غربی، فواصل ریزپرده‌ای تا اوایل قرن بیستم متداول نبود، اما بعد از رنسانس برخی آهنگسازان به آزمودن فواصل ریزپرده‌ای روی آوردند. در قرن شانزدهم، نیکولا ویچنتینو در نوشته‌ای با عنوان "سازگار کردن موسیقی باستانی با روش‌های نوین" طراحی یک صفحه کلید جدید که بتواند موسیقی ریزپرده‌ای اجرا کند را شرح داد.


title: ریزپرده

text: در موسیقی‌هایی (مثل موسیقی رایج غربی) که فواصل ریزپرده‌ای جزئی عمده از موسیقی نیست، فواصل ریزپرده‌ای گاهی به صورت فواصل خارج از کوک یا غیر دلنشین احساس و توصیف می‌شوند. همچنین برخی از ایرانیان نیز موسیقی ایرانی را (که در آن استفاده از ریزپرده متداول است) در مقایسه با موسیقی غربی، غم‌انگیز توصیف می‌کنند. مصطفی کمال پورتراب معتقد است که از آنجا که موسیقی‌دان‌های غربی معاصر به واسطهٔ معتدل کردن نیم‌پرده‌ها گوششان چیزی جز دوازده نیم‌پردهٔ معمول در موسیقی کلاسیک را نشنیده، صدای ریزپرده‌ها را وحشی یا غم‌انگیز می‌یابند؛ اما کمال پورتراب این تصور که ریزپرده‌ها موسیقی را غم‌انگیز می‌کنند اشتباه می‌داند چرا که در موسیقی اروپایی (نظیر اپراها) هم موسیقی غم‌انگیز وجود دارد.


title: ریزپرده

text: انواع ریزپرده در سبک‌های مختلف موسیقی متفاوت هستند، هم از نظر علامت و هم از نظر میزان فاصله‌ای که با دیگر نت‌ها دارند. در برخی متون این فواصل در مقایسه با انواع کما (از جمله کمای فیثاغورثی و کمای همصدا) تعریف می‌شوند، و در برخی انواع موسیقی تعریف دقیقی از اندازهٔ ریزپرده‌ها موجود نیست. همچنین می‌توان اندازهٔ ریزپرده‌ها را بر حسب سنت اندازه‌گیری و گزارش کرد.


title: ریزپرده

text: در موسیقی سنتی ایرانی، عربی و ترکی، هر پرده به نه کما شکسته می‌شود. این تعریف از کما، مطابق با کمای هلدری است و با تعاریف رایج کما در موسیقی غربی (نظیر کمای فیثاغورثی و کمای همصدا) تفاوت دارد. مطابق این تعریف از کما، هر پرده شامل یک نیم‌پردهٔ کروماتیک (۴ کما) و یک نیم‌پردهٔ دیاتونیک (۵ کما) است.


title: ریزپرده

text: در متون قدیمی مربوط به موسیقی ایران از چندین نام برای توصیف فواصل ریزپرده‌ای استفاده می‌شده‌است، از جمله: «طنینی»، «مُجنّب» و «بقیه». به جز این‌ها، نام‌های دیگری هم برای توصیف فواصل بین نت‌ها به کار می‌رفته، از جمله «زائد» (دارای مقادیر متفاوت)، «سبابه» (نواخته شدن با انگشت اشاره)، «وسطا» (نواخته شدن با انگشت میان)، «بِنصِر» (نواخته شده با انگشت انگشتری)، و «خِنصِر» (نواخته شده با انگشت کوچک)، اما این نام‌های معرف یک فاصله مشخص نبوده‌اند و متناسب با انگشتان دست نوازنده تعریف می‌شده‌اند. تحقیقات مهدی برکشلی حاکی از آن است که سبابه به فاصلهٔ دوم بزرگ، بنصر به سوم بزرگ و خنصر به چهارم درست اشاره داشته که هیچ‌کدام ریزپرده‌ای نیستند. برکشلی زائد را معادل فاصلهٔ دوم کوچک (با کوک فیثاغورثی) دانسته، اما داریوش طلایی آن را معادل دوم نیم‌بزرگ می‌داند که همان فاصلهٔ مجنب است.


title: ریزپرده

text: در شکل رایج تئوری موسیقی ایرانی فرض می‌شود که علامت دیز (♯) برای افزودن زیرایی به اندازهٔ نیم‌پردهٔ دیاتونیک (۵ کما) و علامت بمل (♭) برای کاستن آن به اندازهٔ نیم‌پردهٔ دیاتونیک (۵ کما) به کار می‌رود. در این روش دو دیز و ر بمل (که دو نت مترادف هستند) برهم منطبق نیستند (یک کما با هم فاصله دارند). در روش رایج نت‌نویسی موسیقی ایرانی در دوران معاصر که توسط علینقی وزیری تعریف شد، از تقسیم یک نیم‌پرده به دو قسمت مساوی، دو ربع پرده به دست می‌آید و برای نشان دادن این که نتی باید یک ربع پرده زیرتر شود از علامت سُری () استفاده می‌شود و برای نشان دادن این که نتی باید یک ربع پرده بمتر نواخته شود از علامت کُرُن () استفاده می‌گردد. شکل و نام این علایم را علینقی وزیری ابداع کرد. از آنجا که هیچ‌کدام از تغییرات ریزپرده‌ای در موسیقی ایرانی (تا پیش از به‌کارگیری اعتدال مساوی) معادل نصف یک نیم‌پرده (چه کروماتیک و چه دیاتونیک) نبودند، برخی نظریه‌پردازان معاصر معتقدند که استفاده از نام ربع پرده برای علامت‌های عرضی سری و کرن اشتباه است. به عنوان نمونه، فرهاد فخرالدینی سری و کرن را به عنوان علایمی تعریف می‌کند که «نت بدون علامت را کمتر از نیم‌پرده» بالا یا پایین می‌برند. داریوش طلایی هم میزان تغییر زیرایی نت در اثر علامت سری یا کرن را «تقریباً یک ربع پرده» توصیف می‌کند، و مقدار آن را در محاسباتش برابر ۴۰ یا ۸۰ سنت در نظر می‌گیرد؛ اما طلایی در مبحث اعتدال فواصل، به این نکته اشاره می‌کند که می‌توان در یک اعتدال مساوی ۲۴ پرده‌ای، ربع پرده‌ها را برابر ۵۰ سنت در نظر گرفت تا دانگ‌ها بیشتر با هم تلاقی کنند، گو این که این اعتدال به زعم او «موسیقی‌دانان خوب و حساس را ناخشنود می‌کند». این روش که متأثر از تئوری اعتدال موسیقی در موسیقی غربی است، توسط پژوهشگران معاصر هم استفاده شده‌است.


title: ریزپرده

text: اندازهٔ فواصل ریزپرده‌ای در موسیقی ایرانی موضوع تحقیقات مختلف بوده‌است. برخی بررسی‌ها نشان می‌دهد که اندازهٔ تغییری که توسط یک علامت عرضی ریزپرده‌ای ایجاد می‌شود ثابت نیست: مثلاً نت «سی کرن» در مقام شور به «لا» نزدیک‌تر است در حالی که در مقام بیات ترکِ «دو» یا در سه‌گاهِ «می کرن»، «سی کرن» به «دو» نزدیک‌تر است تا به «لا».


title: ریزپرده

text: بر اساس تحقیقات هرمز فرهت، در قرن بیستم سه نظام کوک مختلف برای موسیقی ایرانی مطرح شد که از نظر اندازهٔ پرده‌ها و ریزپرده‌ها با هم متفاوتند. روش اول در دههٔ ۱۹۲۰ میلادی توسط علینقی وزیری مطرح شد و هر گام را متشکل از ۲۴ نیم‌پردهٔ مساوی می‌دانست (معادل اعتدال مساوی در موسیقی غربی)؛ روش دوم حدود بیست سال بعد توسط مهدی برکشلی مطرح شد و هر گام را متشکل از ۲۲ نت می‌دانست که فواصل را با ترکیب کمای فیثاغورثی (۲۴ سنت) و لیمای فیثاغورثی (۹۰ سنت) تعریف می‌کرد؛ روش سوم توسط خود فرهت پیشنهاد شده بود و مبتنی بر گام نبود بلکه ساختار موسیقی ایرانی را بر اساس پنج فاصلهٔ اصلی تعریف می‌کرد. مبسوط‌ترین تحقیقات در زمینهٔ اندازهٔ فواصل ریزپرده‌ای را هم خود هرمز فرهت انجام داد که با ضبط صدای چند تار و سه تار انجام شد نشان داد که اگر چه طول پرده و نیم‌پرده در موسیقی ایرانی نسبتاً ثابت است، اما این طول با نظام کوک موسیقی غربی سازگار نیست؛ او اندازهٔ پرده در موسیقی ایرانی حدود ۲۰۴ سنت (۲٪ بزرگتر از موسیقی غربی) و اندازهٔ نیم‌پرده را ۹۰ سنت (۱۰٪ کوچکتر از آنچه در موسیقی غربی معاصر بر اساس اعتدال مساوی به کار می‌رود) به دست آورد، و گزارش کرد که گاهی طول نیم‌پرده تا ۸۰ سنت هم کوچک می‌شود. فرهت همچنین پرده‌هایی «میانی» در فاصلهٔ بین نیم‌پرده و یک پرده پیدا کرد و نهایتاً از تحلیل‌های خود نتیجه گرفت که کوک پرده‌های سازهای ایرانی با «گام ۱۷ پرده‌ای صفی‌الدین ارموی» بیشتر مطابقت دارد تا با اعتدال مساوی؛ او تمام فواصل موسیقی ایرانی را از چهار نوع دانست:


title: ریزپرده

text: در موسیقی ترکی نیز فرض می‌شود که هر پرده از نه کما تشکیل شده‌است و فواصل نیم‌پرده‌ای با استفاده از علامت‌های دیز و بمل نشان داده می‌شوند. در تئوری مدرن موسیقی ترکی که اولین بار توسط رئوف یکتا بی در سال ۱۹۲۱ مطرح شد، علایم دیز و بمل هر دو زیرایی نت را به اندازهٔ ۵ کما تغییر می‌دهند و نت‌های همصدای دو دیز و ر بمل برهم منطبق نیستند. در کنار دیز و بمل، دست کم شش علامت دیگر هم در نت‌نویسی رایج موسیقی ترکی برای ریزپرده‌ها به کار گرفته می‌شود:


title: ریزپرده

text: بخشی از این علایم توسط رئوف یکتا بی ابداع شدند و اولین بار در مقاله‌ای که به نام «موسیقی ترکی» به زبان فرانسوی در "دانشنامهٔ موسیقی و واژه‌نامهٔ کنسرواتوار" اثر آلبر لاوینیاک نوشت استفاده شدند. روش نت‌نویسی یکتا در دههٔ ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ در انتشارات رسمی کنسرواتوار استانبول به کار گرفته می‌شد. همکاری رئوف یکتا با صوفی ازگی و حسین سعدالدین آرل منجر به شکل‌گیری تئوری مدرن موسیقی ترکی شد که در آن بقیهٔ علایم بالا نیز تعریف شدند.


title: ریزپرده

text: رئوف یکتا در توصیف این ریزپرده‌ها از لفظ «پردهٔ کوچک» و در توصیف فواصل ریزپرده‌ای از لفظ «فاصلهٔ همسایه» استفاده کرد. او همچنین به نام‌های قدیمی برخی از این فواصل نظیر طنینی، مجنب، مجنب کبیر، و مجنب صغیر اشاره کرد.


title: ریزپرده

text: برخی منابع معتقدند که در موسیقی ترکی تا پیش از دوران حکومت سلیم سوم از همان گام هفده‌نتی صفی‌الدین ارموی با ریزپرده‌های به اندازهٔ یک فواصل خنثی با طول ۲٫۵ سنت استفاده می‌شده (#موسیقی عربی را ببینید)، و از این زمان به بعد است که ریزپرده‌هایی با طول ۱ کما نیز به موسیقی ترکی وارد شده‌است.


title: ریزپرده

text: برای فاصله‌های ریزپرده‌ای در موسیقی ترکی نام‌هایی نیز به کار گرفته می‌شده‌است:


title: ریزپرده

text: سیر تحولات در موسیقی عربی از نظر تاریخی با موسیقی ترکی و موسیقی ایران تفاوت دارد. تئوری قدیم موسیقی عربی، به مانند موسیقی ایرانی، بر آثار صفی‌الدین ارموی استوار بود که هر اکتاو را به ۱۷ بخش تقسیم می‌کرد و برای تعریف فواصل از کما و لیمای فیثاغورثی استفاده می‌کرد. در این روش ریزپرده‌ها دقیقاً نصف یک نیم‌پرده نبودند. این روش با تحولاتی که منجر به شکل‌گیری تئوری معاصر موسیقی عربی شد، عمدتاً کنار گذاشته شد، اگر چه در برخی مناطق نظیر سوریه گاهی همان روش قدیمی برای تعریف ریزپرده‌ها به کار می‌رود که هر پرده را متشکل از نه کما می‌داند.


title: ریزپرده

text: در تئوری معاصر موسیقی عربی که از حدود ۱۷۷۰ میلادی شکل گرفت، هر اکتاو به ۲۴ ربع پرده مساوی تقسیم می‌شود. قدیمی‌ترین اشاره به این تقسیم‌بندی در کتاب "انشایی در مورد موسیقی قدیم و نوین" اثر ژان-بنژمن دلا برد دیده می‌شود که در سال ۱۷۸۰ منتشر شد، و اولین اشاره به آن به عربی، در آثار میخائیل مشاقه دیده می‌شود که حدود ۱۸۳۰ تا ۱۸۴۰ منتشر کرده بود. در تئوری معاصر موسیقی عربی یک گام هم پایه برای موسیقی عربی تعریف می‌شود که در آن نت‌های سوم و هفتم گام، هر کدام یک ربع پرده پایین‌تر از گام ماژور غربی هستند؛ به این نت‌ها اصطلاحاً «نیم بمل» (به عربی: ""، به انگلیسی: "half-falt") گفته می‌شود. تئوری موسیقی مدرن عربی ابتدا در سوریه رواج یافت و بعداً به مناطق دیگر نظیر مصر نیز راه یافت.


title: ریزپرده

text: در موسیقی عربی امروز، از نشان‌های (با نام «نصف بیمول» به معنای نیم بمل) و (با نام «نصف دیاز» به معنای نیم دیز) برای نشان دادن این فواصل ربع‌پرده‌ای استفاده می‌شود. برخی منابع ابداع این نشان‌ها را به "منصور عوض"، موسیقی‌دان مصری نسبت می‌دهند که در سال ۱۹۲۰ در کتابی این دو نشان را پیشنهاد کرده بود، اما برخی منابع دیگر نشان می‌دهد که ریشهٔ حقیقی این نشان‌ها در متون فرانسوی یا ترکی باشد.


title: ریزپرده

text: در مقام‌های موسیقی عربی، نت‌های متوالی به جز فاصله‌های پرده و نیم‌پرده، فواصل دیگری نیز می‌توانند داشته باشند. عموم نظریه‌پردازان معتقدند که تنها فواصلی که بین درجات متوالی مقام‌ها به کار می‌روند، فواصلی هستند که طولشان ۲، ۳، ۴، یا ۶ ربع پرده‌است؛ اما عده‌ای محدود فواصل ۱ و ۵ ربع پرده‌ای را هم جزو فواصل مقام‌های موسیقی عربی برمی‌شمردند. نظریه‌پردازانی که فاصلهٔ یک ربع پرده را در مقام‌ها بلا استفاده می‌دانند، معتقدند که کوچکترین فاصله بین نت‌های متوالی در موسیقی عربی، همان نیم‌پرده است. در مقابل، کسانی که فاصلهٔ ۱ و ۵ ربع پرده‌ای را در موسیقی عربی دارای استفاده می‌دانند، معمولاً به استفاده از آن در نت‌های زینت در مقام‌هایی مثل و هزام اشاره می‌کنند.


title: ریزپرده

text: در مکتب سوریه‌ای که به استفاده از کما برای تعریف ریزپرده‌ها استوار است، فاصلهٔ یک پرده ۹ کما دانسته می‌شود. بر این اساس فاصلهٔ بین نت ر تا می نیم بمل در گام پایه برابر ۷ کما، و فاصلهٔ می نیم بمل تا فا برابر ۶ کما دانسته می‌شود.


title: ریزپرده

text: در برخی متون قرن بیستم از نمادهایی برای مشخص کردن فواصل ریزپرده‌ای مختلف در نت‌نویسی استفاده می‌شود. کمانی که سمت محدب آن به سوی بالا است برای نشان دادن یک پرده (چهار ربع پرده) به کار می‌رود، کمانی که سمت مقعر آن به سوی بالا است برای نشان دادن فاصلهٔ سه ربع پرده، نشان شبیه عدد ۷ یا حرف انگلیسی V برای نمایش فاصلهٔ نیم‌پرده (دو ربع پرده)، و خطی که از دو جا زاویه دارد (شبیه مستطیلی که فقط سه سمت دارد) برای نمایش فاصله سه ربع پرده.


title: ریزپرده

text: چنان‌که گفته شد، تئوری غالب در موسیقی عربی، مبتنی بر اعتدال مساوی ۲۴ پرده‌ای است. با این حال تحقیقات مارکوس نشان داد که فواصل ریزپرده‌ای دیگری خارج از این اعتدال ۲۴ پرده‌ای نیز توسط برخی نوازندگان به کار می‌روند.


title: ریزپرده

text: یک نوع از این ریزپرده‌ها، ناشی از پایین‌تر (بم‌تر) اجرا کردن نت‌ها به اندازه‌ای اندک است. این اندازهٔ اندک را نوازندگان غالباً یک کما می‌نامند اما مقدار دقیق آن را مشخص نمی‌کنند. نتی که به اندازهٔ یک کما بم‌تر اجرا شود را با عبارت "" توصیف می‌کنند و رایج‌ترین مثال آن نت «می بمل» است. این نت که در حالت عادی کُرد نامیده می‌شود، در مقام نهاوند کمی بمتر از معمول اجرا می‌شود و در این مقام به نت می بمل «نهاوند» می‌گویند تا تفاوتش با نت کرد مشخص باشد. مثال دیگر آن نت‌های همصدای فا دیز و سل بمل هستند که در این تئوری، با هم یک کاما فاصله دارند؛ نت فا دیز «حجاز» نامیده می‌شود و نت سل بمل (که یک کاما بمتر است) «صبا» نام می‌گیرد. مقدار دقیق کما بسیار نزدیک است به تفاوت فاصلهٔ سوم بزرگ در کوک فیثاغورثی و نظام کوک خالص، یعنی حدود ۲۱٫۵ سنت؛ در متون معاصر به این فاصله کمای هلدری یا کمای عربی گفته می‌شود.


title: ریزپرده

text: همچنین گروهی از نظریه‌پردازان معتقدند که موقعیت نیم بمل و نیم دیز در مقام‌های مختلف دقیقاً یکسان نیست؛ مثلاً به اعتقاد ایشان نت «می نیم بمل» در مقام راست کمی زیرتر است و در مقام بیاتی کمی بمتر. بین این نظریه‌پردازان در مورد این که کدام فواصل ریزپرده‌ای متغیر هستند و به چه اندازه، اتفاق نظر وجود ندارد. برخی برای توصیف این دو ریزپرده از دو نام مختلف استفاده کرده‌اند: برای شکلی که در مقام‌های بیاتی، عراق، هُزام، صبا و شوری به کار می‌رود، و برای شکلی که در مقام‌های سوزناک، سکاه و راست به کار می‌رود. برخی نیز از علایم بیشتری (نظیر علامت بمل با دو خط روی آن به شکل ) برای تمییز این ریزپرده‌ها استفاده می‌کنند، و فاصلهٔ این دو نیم بمل را در حد یک کما تعریف می‌کنند اما استفاده از این علایم و تعاریف رایج نیست. بسیاری از نوازندگان موسیقی عربی معتقدند که ریزپرده‌ها همیشه موقعیتی ثابت دارند و بسیار پیش می‌آید که چند نوازنده که در این مورد دیدگاه متفاوتی دارند، با هم همنوازی کنند.


title: ریزپرده

text: در موسیقی عربی فاصلهٔ موسیقی «بُعد» یا نامیده می‌شود. در تئوری موسیقی قدیم عربی، که با موسیقی ایرانی و ترکی مشترک است، برای فواصل مختلف از جمله فواصل ریزپرده‌ای، از نام‌هایی نظیر «طنینی» و «مجنب» استفاده می‌شد. در طی تحولاتی که در تئوری موسیقی عربی در قرن هجدهم و نوزدهم میلادی رخ داد، استفاده از نام برای فواصل مرسوم نبود. اما در قرن بیستم مجدداً نام‌هایی برای فواصل استفاده شد که برخی (مانند «طنینی») از تئوری قدیمی موسیقی عربی وام گرفته شده هستند، برخی مانند «» (به معنی دوم افزوده) ترجمه‌ای تحت‌اللفظی از عبارات مرسوم در موسیقی غربی هستند، و برخی مانند «» (فاصلهٔ سه ربع پرده‌ای) و «» واژه‌هایی نو هستند.


title: ریزپرده

text: در موسیقی هندی، گام‌ها بر اساس فواصلی تعریف می‌شوند که به آن‌ها شروتی گفته می‌شود؛ شروتی در لغت به معنای چیزی است که شنیده می‌شود، و در عمل به معنی حداقل فاصله‌های قابل تشخیص به کار می‌رفته‌است. ویشنو نارایان بهاتخانده، موسیقی‌دان هندی قرن نوزدهم که تئوری موسیقی هندی را متحول کرد، برای اولین بار شروتی‌ها را با ریزپرده‌ها مترادف نامید.


title: ریزپرده

text: متون قدیمی هندی بیش از آن که بر فاصلهٔ شروتی‌ها تمرکز کنند، بر تعدادشان تمرکز کرده‌اند. در یک تقسیم‌بندی که توسط بهارتا در کتاب ناتیاشاسترا (تاریخ احتمالی بین سده ۲ پیش از میلاد و سده ۲ میلادی) ارائه شد، هر اکتاو به ۲۲ شروتی تقسیم شده‌است که شامل هفت نت اصلی (با نام‌های شادجا، ریشاب، گاندارا، مادیاما، پانچام، دیاواتا، و نیشاد) بوده که باقی شروتی‌ها در فاصلهٔ آن‌ها قرار می‌گرفته‌اند. فاصلهٔ میان این هفت نت اصلی – که غالباً به اختصار با نام‌های سا، ری، گا، ما، پا، دا و نی یاد می‌شوند – برابر نبوده‌است، و به ترتیب فاصلهٔ میان هر نت با بعد برابر با ۴، ۳، ۲، ۴، ۴، ۳ و ۲ شروتی بوده‌است.


title: ریزپرده

text: در مورد اندازه و تعداد شروتی‌ها بین منابع مختلف توافق وجود ندارد. در سیستمی که هر اکتاو را به ۲۲ شروتی تقسیم می‌کند، دو پرده (پردهٔ بزرگ و پردهٔ کوچک) و یک نوع نیم‌پرده تعریف می‌شود و سه نوع شروتی اصلی به دست می‌آید: پرامانا حاصل تفاوت فاصلهٔ بزرگ و کوچک است و ۲۲ سنت اندازه دارد، شروتی دوم حاصل تفاوت پردهٔ کوچک و نیم‌پرده است و ۷۰ سنت اندازه دارد، و شروتی سوم حاصل تفاوت بین نیم‌پرده و پرامانا است و ۹۰ سنت طول دارد. از این میان، پرامانا با نسبت بسامد ۸۱:۸۰ در واقع برابر با کمای همصدا در تئوری موسیقی غربی است، و شروتی سوم نیز با نسبت ۲۵۶:۲۴۳ معادل لیمای فیثاغورثی است.


title: ریزپرده

text: تا اوایل قرن بیستم در موسیقی کلاسیک غربی استفاده از ریزپرده‌ها رایج نبوده‌است. با این حال استفاده از ریزپرده‌ها در موسیقی یونان باستان سابقه داشته‌است. در موسیقی یونان باستان یک پرده به دو نیم‌پردهٔ نامساوی (نیم‌پردهٔ دیاتونیک و نیم‌پردهٔ کروماتیک) تقسیم می‌شده که گاه طولی کمتر از ۵۰ سنت (معادل نصف نیم‌پردهٔ امروزی در اعتدال مساوی) داشتند و از همین رو می‌توانند ریزپرده دانسته شوند.


title: ریزپرده

text: در قرن شانزدهم، نیکولا ویچنتینو طراحی یک صفحه کلید جدید که بتواند موسیقی ریزپرده‌ای اجرا کند را شرح داد. این ساز که در هر اکتاو ۳۶ کلید داشت، با نام آرکیچمبالو شناخته می‌شد. او همچنین چند قطعه موسیقی نوشت که در آن از فواصل ریزپرده‌ای، به خصوص از فاصلهٔ سوم خنثی استفاده می‌کرد که حالتی بین فواصل گام‌های ماژور و مینور را ایجاد می‌کرد. پیدایش این ساز شروعی بود برای آزمایش‌های مختلف آهنگسازان غربی در استفاده از فواصل ریزپرده‌ای. مواجههٔ موسیقی‌دان‌ها و آهنگسازهای غربی با موسیقی‌های ریزپرده‌ای سایر کشورها (از جمله هندوستان) نیز به این امر دامن زد. در نیمهٔ اول قرن بیستم، این کار معمولاً از طریق حفظ اصول اعتدال مساوی و با افزودن ریزپرده‌های جدید در بین نیم‌پرده‌های دوازده‌گانهٔ موسیقی غربی انجام می‌شد؛ اما در نیمهٔ دوم قرن بیستم آهنگسازان به تغییر کوک سازها به شکلی که خالص‌تر باشد روی آوردند و از این طریق قطعاتی آفریدند که شامل فواصلی ناسازگار با اعتدال مساوی است و به گوش شنوندگان این عصر، ریزپرده‌ای شنیده می‌شود. از جملهٔ این قبیل آثار می‌توان به آثار بن جانستون نظیر "کوارتت سازهای زهی شماره ۱ و۲"، چارلز آیوز نظیر "سه قطعهٔ ربع‌پرده‌ای" و آلویس هابا نظیر "کوارتت سازهای زهی شماره ۳" اشاره کرد.


title: ریزپرده

text: در موسیقی الکترونیک امکان هر گونه کوک وجود دارد، در نتیجه امکان اجرای موسیقی ریزپرده‌ای نیز وجود دارد. از جمله آثار موسیقی الکترونیک که فواصل ریزپرده‌ای دارند می‌توان به تجربیات وندی کارلوس در آلبوم دلبر در دیو اشاره کرد که در آن کوک‌های مختلف از جمله نظام کوک خالص را می‌آزماید. از جمله آهنگسازانی که موسیقی الکترونیک حاوی ریزپرده ساخته‌اند می‌توان به علیرضا مشایخی اشاره کرد که در اثری از او به نام «شور» می‌توان دانگ اول دستگاه شور را شنید.


title: ریزپرده

text: در موسیقی راک و پیش از آن در بلوز، نوعی ریزپرده که به نام نت آبی شناخته می‌شود نقشی اساسی ایفا می‌کند. نت آبی روی فواصل سوم، پنجم و هفتم یک گام دیاتونیک بزرگ و با کاهش زیرایی آن نت‌ها در حد ریزپرده‌ای اجرا می‌شود. همچنین برخی از نظریه‌پردازان کاربرد بندینگ و تکنیک‌های مشابه در موسیقی بلوز را نوعی از کاربرد ریزپرده‌ها در موسیقی معاصر غربی می‌دانند. گروه موسیقی ریدیوهد نیز در قطعهٔ «چگونه کاملاً ناپدید شویم» از فواصل ریزپرده‌ای استفاده کرده‌است.


title: ریزپرده

text: گونه‌های دیگر موسیقی نیز از ریزپرده استفاده می‌کنند.


title: ریزپرده

text: برای نمونه، آنیرود پاتل به دو نوع گام ریزپرده‌ای که در موسیقی جاوه (در اندونزی) به کار می‌رود اشاره می‌کند. در موسیقی سنتی ونزوئلا گاهی زیرایی یک نت در میانهٔ راه به سمت بالا کشیده می‌شود و وارد حدود ریزپرده‌ای می‌شود. در موسیقی ژاپن، انحراف‌های ریزپرده‌ای جزئی از سبک خاص نواختن فلوت محسوب می‌شود.


title: ریزپرده

text: در سازهایی که کوک آزاد دارند (نظیر عود) و نیز در آواز، نواختن ریزپرده تنها نیازمند آشنایی تکنیکی نوازنده یا خواننده است. در سازهایی مثل پیانو که کوک ثابت دارند، برای نواختن ریزپرده باید کوک ساز تغییر کند. در سازهای زهی که پرده یا خرک دارند هم، برای نواختن ریزپرده یا باید پرده‌های ساز در کوک مناسب تعبیه شده باشند (نظیر کوک متداول سه تار) یا برای تغییر کوک ساز باید محل این پرده‌ها یا خرک‌ها را تغییر داد؛ جابه‌جا کردن خرک برای تغییر کوک سنتور امری رایج است.


title: ریزپرده

text: موسیقی‌دان‌های معاصر روش‌های نوینی برای نواختن ریزپرده توسط سازهای کلاسیک ابداع کرده‌اند. از جمله لیلی افشار که با کمک یک سازنده ساز در نشویل، به گیتار پرده‌های کوچکی موسوم به فرتلت اضافه کرد تا بتواند با این ساز ریزپرده‌ها را هم اجرا کند.


title: انجمن لینه‌ای‌های لندن

text: انجمن لینه‌ای‌های لندن، انجمنی است که به مطالعه و انتشار اطلاعات در زمینه تاریخ طبیعی و دانش رده بندی اختصاص یافته‌است. دارای چندین نمونه زیستی، نسخ خطی و مطبوعات مهم می‌باشد و مجله‌ها و کتاب‌های علمی در زمینه زیست شناسی گیاهی و جانوری دارد. مدال‌ها و جایزه‌های متعدد و با اعتباری را برای کسب موفقیت‌هایش دریافت نموده است. این انجمن از لحاظ تاریخی،بعنوان محصول عصر روشنگری قرن هجدهم و اولین ارائه عمومی و جسورانه تئوری تکامل دارای اهمیت است.


title: انجمن لینه‌ای‌های لندن

text: حامی انجمن، ملکه الیزابت دوم است. اعضای افتخاری آن را شاه فعلی ژاپن، امپراطور آکی‌هیتو، و شاه سوئد، کارل شانزدهم گوستاف که هر دو به‌شکل فعالی علاقه‌مند در تاریخ طبیعی اند، و گوینده برجسته، سر دیوید فردریک اتنبرو شامل می‌شوند.


title: انجمن لینه‌ای‌های لندن

text: انجمن لینه‌ای‌ها در سال ۱۷۸۸، توسط سِر جیمز ادوارد اسمیت، متخصص گیاه‌شناسی بنیانگذاری شد. وجه تسمیه نام انجمن، کارل لینه ، طبیعت گرا و پدر دانش رده بندی (تاکسونومی) است، او قاعدهٔ طبقه‌بندی را بواسطهٔ سیستم دونامی‌اش بنا نهاد. نام انجمن پیش از اجازه نامه سلطنتی در ۲۶ مارس ۱۸۰۲، با تغییراتی همراه بود که به نام انجمن لینه‌ای‌های لندن انجامید. زمانیکه در سال ۱۸۰۲ انجمن ثبت شد، ۲۲۸ عضو داشت. این انجمن قدیمی‌ترین انجمن بازماندهٔ تاریخ طبیعی جهان است. در پیشینه تاریخی خود، بدور از سیاست و فرقه گرایی بوده‌است و وجودش تنها برای پیشبرد تاریخ طبیعی است.


title: ژنتیک کمی

text: ژنتیک کمی شاخه‌ای از ژنتیک جمعیت است که در ارتباط با فنوتیپ‌هایی است که به طور مداوم تغییر می‌کنند (در ویژگی‌هایی مثل ارتفاع یا جرم)—برخلاف فنوتیپ‌هایی قابل شناسایی به صورت گسسته و مولد ژن (مانند رنگ-چشم).


title: ژنتیک کمی

text: هر دو شاخه با استفاده از فرکانس‌های آلل‌های مختلف از یک ژن در تولید مثل جمعیت (gamodemes) و ترکیب آنها با مفاهیم ساده وراثت مندلی به منظور تحلیل الگوهای وراثت در سراسر نسل و همچنین نوادگان می‌پردازد. در حالی که ژنتیک جمعیت می‌تواند روی یک ژن خاص و محصولات سوخت و ساز آن تمرکز کند، ژنتیک کمی تمرکز بیشتری روی بر روی فنوتیپ ظاهری و خلاصه تنها از زمینه ژنتیک است.


title: ژنتیک کمی

text: cov(FS) = pq a + p q d = ½ s + ¼ s , with no dominance having been overlooked.


title: ژنتیک کمی

text: (a) formula_1


title: ژنتیک کمی

text: (b) formula_2


title: ژنتیک کمی

text: (c) formula_3 The metabolic pathways from gene to phenotype are complex and varied, but the causes of correlation amongst attributes lie within them. An outline is shown in the Figure to the right.


title: فیلم پونی کوچولو (فیلم ۲۰۱۷)

text: فیلم پونی کوچولو () فیلمی در ژانر فانتزی و موزیکال است که در سال ۲۰۱۷ منتشر شد.


title: فیلم پونی کوچولو (فیلم ۲۰۱۷)

text: هفت دوست، به منظور جلوگیری از حمله دشمنان به شهر “canterlot” «کَنتِرلات» تصمیم می‌گیرند شهر زیبایشان را ترک کنند و وارد یک ماجراجویی طولانی مدت شوند تا بتوانند جلوی این درگیری و جنگ را بگیرند؛ ولی مشکلات زیادی در راه برایشان به وجود می‌آید که موجب ناامید شدنشان می‌گردد


title: فیلم پونی کوچولو (فیلم ۲۰۱۷)

text: انیمیشن My Little Pony در سال ۲۰۱۷ توسط جیسون تیسن و در کشور آمریکا ساخته شده‌است صداپیشگی این انیمیشن را ستارگانی همچون زویی سالدانا در نقش " کاپیتان سِلائو" " Capitan Celaeno "، امیلی بلانت در نقش " تِمپِست شَدو " "Tempest Shadow " و مایکل پنیا در نقش" گِرابر" " Grubber " ایفا کردند. انیمیشن پونی کوچولوی توسط کمپانی‌های دی‌اچ‌اکس میدیا، Allspark Pictures و لاینزگیت تولید شده‌است.


title: فیلم پونی کوچولو (فیلم ۲۰۱۷)

text: در این شهر کارتونی توایلایت اسپارکل و دوستانش رینبودش، پینکی که بسیار شاد است، رریتی که به زیبایی اهمیت زیادی می‌دهد، اپل جک که کشاورزی می‌کند و فلاترشای که حیوانات را دوست دارد اما کمی خجالتی است، باید شهر کنتر لات که قلمروی پادشاهی آنها است را از دست شاه طوفان نجات دهند. توایلایت در این داستان به کمک دوستانش از مکان‌های مختلف می‌گذرند و با افراد زیادی آشنا می‌شوند و…


title: حسن رستگاری مجد

text: حسن رستگاری مجد، (زاده ۱۳۵۲ فرزند سلطان) شهروند ایرانی‌تبار کشور ترکیه است. او زندانی سیاسی زندان مرکزی ارومیه است که به اعتصاب غذای طولانی دست زده. بازداشت او و ضرب و شتمش در زندان و بیش از همه دست زدن به اعتصاب غذای طولانی بازتاب گسترده‌ای در سایت‌های خبری و فضای مجازی داشته‌است.


title: حسن رستگاری مجد

text: حسن رستگاری مجد در ۵ آبان سال ۹۳ پس از حضور در تجمع پشتیبانی از کوبانی در شهر ارومیه تحت تعقیب قرار گرفت و بازداشت شد. او بعدتر در شهریورماه سال ۱۳۹۴ از سوی دادگاه انقلاب ارومیه به اتهام «اخلال در نظم عمومی، اقدام علیه امنیت ملی و همکاری با یکی از احزاب کرد مخالف» مجموعاً به ۱۷ سال حبس محکوم شد و برای گذارندن حکم به زندان مرکزی ارومیه منتقل شد.


title: حسن رستگاری مجد

text: حسن رستگاری مجد از ۱۳ آذرماه ۱۳۹۵ در اعتصاب غذاست و از روز سوم اعتصاب غذا به سلول انفرادی منتقل شده‌است.


title: حسن رستگاری مجد

text: گفته شده‌است که بیماری قلبی و عارضه آسم این زندانی سیاسی به دلیل اعتصاب غذا تشدید شده و حال عمومی او پس از ۲۵ روز اعتصاب غذا رو به وخامت گذاشته‌است. فعالان حقوق بشر به نقل از یکی از نزدیکان حسن رستگاری مجد گزارش داده‌اند که حکم طولانی زندان و تداوم فشارها بر این زندانی و گشوده شدن سه پرونده جدید در زندان برای او علت اصلی اعتصاب غذای او است.


title: حسن رستگاری مجد

text: مسئولان کنسولگری ترکیه در ارومیه در پی استمداد آقای رستگاری مجد قول داده‌اند پیگیر پرونده او شوند و از جمله از دادستانی ارومیه خواسته‌اند که اجازه دهند خانواده این زندانی با او ملاقات کنند اما دادستانی با این خواسته مخالفت کرده‌است. مسئولین زندان به آقای مجد قول داده‌اند در صورت شکستن اعتصاب غذا، تلاش می‌کنند در مورد پرونده‌های گشوده شده در زندان برای او کاری بکنند.


title: حسن رستگاری مجد

text: حسن رستگاری مجد تأکید کرده‌است تا زمان برآورده شدن خواسته‌هایش که ملاقات با دادستانی ارومیه و بررسی درخواست اعاده دادرسی است، به اعتصاب ادامه خواهد داد. در همین مدت، پزشک بهداری زندان به دلیل بدحال شدن حسن رستگاری مجد، چند بار در سلول او را معاینه کرده‌است.


title: دوشیزه اسلون

text: دوشیزه اسلون () فیلمی در ژانر درام به کارگردانی جان مدن است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به جسیکا چستین و مگان فیهی اشاره کرد.


title: دوشیزه اسلون

text: الیزابت اسلون یکی از لابی گرایان است که از او خواسته شده است در جلسه استماع کنگره به رهبری سناتور رونالد اسپرلینگ برای پاسخگویی به سوالات مربوط به نقض احتمالی قوانین اخلاقی سنا در دوران تصدی خود در شرکت لابی واشنگتن دی سی و کول کراویت واترمن پاسخ دهد.


title: سعید شیرزاد

text: سعید شیرزاد(زاده ۱۳۶۶ در کرمانشاه)زندانی سیاسی سابق است. او اردیبهشت ۱۳۹۹ با اتمام محکومیت از زندان آزاد شد.


title: سعید شیرزاد

text: سعید شیرزاد خرداد ۱۳۹۳ دستگیر و در بازداشت به سر می‌برد. او بیش از ۲ ماه را در بند ۲۰۹ زندان اوین در انفرادی و بدون داشتن ارتباط با خانواده و وکیل خود گذراند و پس از پایان بازجویی‌هایش در بند ۲۰۹ متعلق به وزارت اطلاعات به بند هشت زندان اوین منتقل شد و پس از مدت کوتاهی بدون حکم قضایی به زندان رجایی شهر کرج تبعید شد. در نهایت دادگاه او شهریور ۱۳۹۴ در شعبه ۱۵ دادگاه انقلاب تهران به ریاست قاضی صلواتی و با حضور وکیل پس از گذشت پانزده ماه از تاریخ بازداشتش برگزار شد. وی به اتهام اجتماع و تبانی به قصد اقدام علیه امنیت کشور به ۵ سال حبس تعزیری محکوم و حکم صادره در روز چهارشنبه ۲۵ شهریور ماه ۱۳۹۴ به وکیل وی ابلاغ شد.


title: سعید شیرزاد

text: سعید شیرزاد پس از گذراندن محکومیت ۵ ساله خود در تاریخ ۱۳ اردیبهشت ۱۳۹۹ از زندان رجایی شهر کرج آزاد شد


title: سعید شیرزاد

text: این زندانی جزو ۲۰ زندانی سیاسی بود که در اعتراض به فشارهای اعمال‌شده از سوی مسؤلین زندان و انتقال آن‌ها به بند فوق امنیتی سالن ۱۰ و شرایط غیرانسانی و تحقیرآمیز این بند در زندان گوهردشت (رجایی‌شهر)، دست به اعتصاب غذا زدند. آن‌ها اعلام کردند که تا زمان بازگشت به سالن قبلی خود به اعتصاب غذا ادامه می‌دهند. این زندانیان سیاسی که آمارشان حدود ۵۰ نفر است در ۹ مرداد ماه ۱۳۹۶ از سالن ۱۲ اندرزگاه ۴ زندان گوهردشت کرج به یک بند تازه موسوم به سالن ۱۰ منتقل شده‌اند که محدودیت‌های بی‌سابقه‌ای به این زندانیان اعمال می‌شود و شماری از آنان به سلول انفرادی منتقل شدند. بعد از اینکه به اعتراض زندانیان سیاسی رسیدگی نشد، آن‌ها دست به اعتصاب غذا زده‌اند. عفو بین‌الملل و نماینده ویژه حقوق بشر سازمان ملل در حمایت از زندانیان اعتصابی و محکوم کردن ایران بیانیه‌هایی صادر کردند.


title: سعید شیرزاد

text: اسامی زندانیان در اعتصاب غذا عبارتند از: ابوالقاسم فولادوند، حسن صادقی، سعید ماسوری، رضا اکبری منفرد، جعفر (شاهین) اقدامی، خالد حردانی، محمد بنازاده امیرخیزی، پیروز منصوری، پیام شکیبا، امیر قاضیانی، شاهین ذوقی‌تبار، سعید شیرزاد، وحید صیادی نصیری، محمد نظری، ابراهیم فیروزی، سعید پورحیدر، مجید اسدی، زانیار مرادی، لقمان مرادی. فعال کارگری رضا شهابی نیز از ۱۷ مرداد ۱۳۹۶ اعتصاب غذای اعتراضی خود را آغاز کرده‌است.


title: سعید شیرزاد

text: بنا به گزارش‌های منتشر شده حال تعدادی از این زندانیان وخیم گزارش شده‌است و علی‌رغم این وضعیت مسئولان زندان این زندانیان را رسیدگی‌های پزشکی و معاینه در بهداری محروم کرده‌اند و هیچ‌گونه واکنشی نسبت به درخواست زندانیانی که در اعتراض به این انتقال دست به اعتصاب غذا زده‌اند، نداشته‌اند.


title: کمک‌های بین‌المللی به طرف‌های درگیر در جنگ ایران و عراق

text: در طول جنگ ایران و عراق، عراق مقادیر زیادی از جنگ‌افزار و مواد مفید برای توسعه تسلیحات و جنگ‌افزارهای کشتار جمعی از دیگر کشورها دریافت کرده‌است.


text: ایران از سوی شبه نظامیان کُرد حزب دموکرات کردستان عراق و اتحادیه میهنی کردستان در شمال عراق حمایت می‌شد و هر دو سازمان، مخالف حکومت بعثی عراق بودند.


text: حمایت خارجی از ایران به تدریج آغاز شد. سوریه و لیبی با در اختیار گذاشتن موشک اسکاد به ایران کمک کردند. پس از آن، ایران موشک‌های ضد کشتی چینی کرم ابریشم را خریداری کرد. همچنین ایران از کره شمالی نیز اسلحه‌هایی را خریداری کرد. پرتغال، به ویژه بعد از سال ۱۹۸۴، برای حمایت از ایران جنگ‌افزارهایی به ایران فروخت و از ایران حمایت می‌کرد. اسپانیا و پرتغال در این میان به ایران در تأمین برخی قطعات نظامی نیز کمک می‌کردند.


text: هنگامی که عراق در شهریور ۱۳۵۹ حمله به ایران را آغاز کرد، شرایط دو کشور با یکدیگر کاملاً متفاوت بود؛ با آغاز جنگ، ایران از هرگونه حمایت خارجی بی‌نصیب بود ولی رژیم بعثی عراق با پشتیبانی‌های جهانی وارد جنگ با ایران شده بود و کشورهای مختلف به صدام هواپیما و امکانات راداری و پدافندی می‌دادند و مدرنترین وسایل و تجهیزات را در اختیارش می‌گذاشتند. علاوه بر این کمک‌های نظامی، انواع کمک‌های اقتصادی نیز عراق را پوشش می‌داد.


text: ارتش عراق در درجه اول مجهز به جنگ‌افزارهایی بود که یک دهه، پیش از آغاز جنگ از اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی خریداری کرده بود. در طول جنگ نیز، میلیاردها دلار آمریکا تجهیزات پیشرفته از فرانسه، چین، مصر، آلمان و دیگر کشورها خرید. سه تأمین کنندگان اصلی جنگ‌افزار در طول جنگ عراق، اتحاد جماهیر شوروی پس از چین و پس از آن فرانسه بودند. پرتغال نیز، حمایت قابل توجهی از عراق می‌کرد.


text: ایالات متحده آمریکا با فروش هلیکوپترهایی به ارزش ۲۰۰ میلیون دلار به نیروهای مسلح عراق کمک کرد. این تنها فروش مستقیم نظامی ایالات متحده به عراق بود. در همان زمان، ایالات متحده حمایت مخفیانه قابل توجهی از صدام حسین می‌کرد. سازمان آژانس اطلاعات مرکزی آمریکا (سیا) به به صورت غیرمستقیم، مبدأ جنگ‌افزارهایی که به صدام حسین می‌رسید را بررسی می‌کرد تا اطمینان حاصل شود که عراق به اندازه کافی قدرت نظامی، جنگ‌افزار، مهمات و وسیله نقلیه برای جلوگیری از ایران را دارد است.


text: آلمان غربی و بریتانیا نیز اجازه گسترش برنامه موشکی و رادارهای دفاعی را برای عراق صادر کردند.


text: با توجه به یک کپی بدون سانسور از بیانیه ۱۱۰۰۰ صفحه‌ایِ عراق به سازمان ملل متحد که به بیرون درز کرد، دانش و مواد لازم برای توسعه جنگ‌افزارهای غیر متعارف، توسط ۱۵۰ شرکت خارجی در اختیار عراق قرار گرفته بود که این شرکت‌ها متعلق به کشورهایی مانند آلمان غربی، ایالات متحده، فرانسه، چین بودند.


text: حامیان مالی اصلی عراق، کشورهایِ ثروتمندِ نفت‌خیزِ حاشیه خلیج فارس و به ویژه عربستان سعودی (۳۰٫۹ میلیارد دلار) کویت (۸٫۲ میلیارد دلار) و امارات متحده عربی (۸ میلیارد دلار) بودند.


text: این رسوایی، روابط دیگری را بین عراق و آمریکا نیز فاش کرد که می‌توان به وام ۵ میلیارد دلاری یکی از شعبه‌های بزرگترین بانک ایتالیا به نام «banca nazionale del lavoro» بین سال‌های ۱۹۸۵ تا ۱۹۸۹ اشاره کرد که این وام تا حد زیادی با پشتیبانی آمریکا به عراق داده شده بود.


title: تراویس (گروه موسیقی)

text: تراویس () گروه موسیقی راک اسکاتلندی است که سال ۱۹۹۰ در گلاسگو شکل گرفت. نام گروه برگرفته از شخصیت تراویس در فیلم پاریس، تگزاس است.


title: تراویس (گروه موسیقی)

text: این گروه با انتشار آلبوم "مردی که" ("The Man Who") در سال ۱۹۹۹ که ۹ هفته صدرنشین چارت بریتانیا بود، به شهرت رسید و راه را برای مطرح شدن و موفقیت گروه‌هایی همچون کلدپلی و کین باز کرد.


title: تراویس (گروه موسیقی)

text: تراویس تا کنون دو بار جایزه بریت بهترین گروه موسیقی را گرفته و در جشن سال ۲۰۰۰ مجله ان‌ام‌ئی به عنوان هنرمند سال برگزیده شده است.


title: تراویس

text: تراویس (به انگلیسی: Travis) ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: تراویس (نام کوچک)

text: تراویس یک نام کوچک است. افراد و شخصیتهای مشهور با این نام عبارتند از:


title: مهدی کوخیان

text: مهدی کوخیان (کوخه یان) (زاده ۲۰ مرداد ۱۳۶۹ در ملکان) یک فعال و زندانی سیاسی اهل ایران است که به دفعات متعدد در راستای احقاق حقوق مدنی توسط نیروهای امنیتی بازداشت و زندانی شده‌است. وی برای اولین بار پرونده تجاوز سلمان خدادادی به زهرا نویدپور را رسانه‌ای کرد و ۱۷ مرداد سال ۱۳۹۹ در گفت و گوی اختصاصی با شبکه ماهواره ای ایران اینترنشنال به ابعاد تازه این ماجرا پرداخت. مهدی کوخیان همچنین بارها در دوران زندان، در اعتراض «به فشارهای نیروهای امنیتی و قضائی» لب‌های خود را در زندان شهرستان ویژه مراغه دوخته و اعتصاب غذای طولانی کرده‌است. خبر بازداشت و اعتصاب غذای طولانی او بازتاب گسترده‌ای در سایت‌های خبری، رسانه‌های حقوق بشری و فضای مجازی داشته و سازمان ملل و عفو بین‌الملل نیز در پیام‌هایی فشار حکومت ایران بر این فعال را محکوم کرده‌اند.


title: مهدی کوخیان

text: مهدی کوخیان یک کانال تلگرامی شهر خبر مربوط به شهرستان ملکان در جنوب غربی استان آذربایجان شرقی را اداره می‌کند. او برای اولین بار پرونده زهرا نویدپور را رسانه‌ای کرده‌است.


title: مهدی کوخیان

text: مهدی کوخیان ۱۰ دی ماه ۹۱، ۴ خرداد ۱۳۹۲، ۱۲ فروردین۱۳۹۴، ۲۹ آذر ۱۳۹۵ و ۱۸ فروردین ۱۳۹۸، توسط نهادهای امنیتی از جمله اطلاعات سپاه، وزارت اطلاعات، پلیس امنیت بازداشت شده‌است.


title: مهدی کوخیان

text: مهدی کوخیان به دلیل ضرب و شتم از سوی ضابطان قضایی، عدم تفهیم اتهام، عدم امکان تماس تلفنی با خانواده و نیز عدم دسترسی به تغذیه (۴۸ ساعت ابتدایی) از روز سوم بازداشت یعنی اول دی و همزمان با انتقال به زندان مراغه، با دوختن لب‌های خود دست به اعتصاب غذا زد. بر اساس گزارش‌هایی که از زندان مراغه و از سوی عده‌ای از زندانیان به خانواده‌های بازداشت‌شدگان منتقل شد، شرایط جسمی او وخیم بود و به وضعیت او رسیدگی نمی‌شد.


title: مهدی کوخیان

text: مهدی کوخیان مرداد ماه سال ۱۳۹۸ پس از اعتصاب غذا در زندان ویژه شهرستان مراغه، مرخصی گرفت و با توجه به تهدید نیروهای امنیتی و اطلاعاتی شهریور ماه سال ۱۳۹۸ ایران را به صورت قاچاق به مقصد آلمان ترک کرد. او در مرداد ۱۳۹۹ در گفتگوی اختصاصی با شبکهٔ ایران اینترنشنال از کشور آلمان، در مورد ابعاد تازه‌ای از پروندهٔ زهرا نویدپور سخن گفت.


title: کینچو نارابینی کوگه شوهاتو

text: کینچو نارابینی کوگه شوهاتّو اساسنامه‌ای حقوقی در ۱۷ ماده است که به منظور تنظیم رابطه دولت و امپراتور ژاپن و خانواده سلطنتی تنظیم شده است. این اساسنامه در (۹ سپتامبر ۱۶۱۵) توسط سه سیاستمدار ژاپنی، اوگوشو (شوگون بازنشسته)، توکوگاوا ایه‌یاسو، دومین شوگون توکوگاوا هیده‌تادا و کانپاکوی قبلی نیجو آکیزانه به امضاء رسید. این اساسنامه در طول مدت دو نیم قرن و در طی حکمرانی شوگونسالاری توکوگاوا معتبر بود و تغییری نداشت.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: توسعه نرم‌افزار اندروید فرایندی است که به وسیلهٔ آن اپلیکیشن‌های جدید برای سیستم عامل اندروید ایجاد می‌شوند. اپلیکیشن‌ها معمولاً با استفاده از Android SDK به زبان برنامه‌نویسی جاوا توسعه می‌یابند، ولی محیط‌های توسعهٔ دیگری نیز وجود دارند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: کیت توسعه نرم‌افزار اندروید (SDK) شامل مجموعهٔ جامعی از ابزارهای توسعه می‌شود. این ابزارها شامل دیباگر (ابزار اشکال‌زدا)، کتابخانه‌ها، شبیه‌سازی تلفن همراهِ مبتنی بر QEMU، مستندات، کد نمونه و خودآموزها می‌شود. در حال حاضر پلتفرم‌های توسعهٔ پشتیبانی‌شده شامل کامپیوترهایی می‌شوند که لینوکس (هر نوع توزیع مدرن دسکتاپ لینوکس)، Mac OS X 10.5.8 به بعد و ویندوز ۷ (قبلاً XP) یا نسخه‌های بعد آن را اجرا می‌کنند. از مارس ۲۰۱۵، SDK در خود اندروید موجود نیست، ولی توسعه نرم‌افزار با استفاده از اپلیکیشن‌های تخصصی اندروید امکان‌پذیر است. تا حدود پایان سال ۲۰۱۴، محیط توسعه یکپارچه‌ای (IDE) که رسماً پشتیبانی می‌شد، Eclipse بود که از پلاگین ADT استفاده می‌کرد؛ گرچه IntelliJ IDEA IDE (تمام نسخه‌ها) به‌طور کامل توسعه اندروید را بدون هیچ پیکربندی و تنظیماتی پشتیبانی می‌کند، و NetBeans IDE نیز توسعه اندروید را از طریق پلاگین در اختیار می‌گذارد. از سال ۲۰۱۵، Android Studio (ساخته گوگل و قدرت‌گرفته از IntelliJ) به IDE رسمی اندروید بدل شد؛ به هر حال، توسعه‌دهندگان در استفاده از دیگر محیط‌ها آزاد هستند. علاوه بر این، توسعه‌دهندگان ممکن است از ویرایشگر متن برای ویرایش فایل‌های جاوا و XML استفاده کنند، سپس ابزارهای خط فرمان را (Java Development Kit و Apache Ant لازم است) به کار گیرند تا اپلیکیشن‌های اندروید را ایجاد کنند، بسازنند و اشکال‌زدایی نمایند، و همچنین دستگاه‌های اندروید متصل را (مثل انجام ریبوت، نصب بسته‌های نرم‌افزاری از راه دور) کنترل کنند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: بهبودهای SDK اندروید دست به دست در توسعه کلی پلتفرم اندروید صورت می‌گیرد. این SDK همچنین نسخه‌های قدیمی‌تر پلتفرم اندروید را در مواردی پشتیبانی می‌کند که توسعه‌دهندگان تمایل دارند اپلیکیشن‌های خود را در دستگاه‌های قدیمی‌تر نیز مد نظر داشته باشند. ابزارهای توسعه در واقع کامپوننت‌های قابل دانلود هستند، بنابراین بعد از این که آخرین نسخه و پلتفرم دانلود شد، پلتفرم‌های و ابزارهای قدیمی نیز می‌توانند برای تست سازگاری دانلود شوند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: اپلیکیشن‌های اندروید در فرمت .apk بسته‌بندی می‌شوند و در پوشه /data/app در سیستم عامل اندروید ذخیره می‌گردند (این پوشه به دلایل امنیتی فقط توسط کاربران روت (ریشه) دسترسی‌پذیر است). بستهٔ APK حاوی فایل‌های .dex (فایل‌های بایت‌کد کامپایل‌شده تحت عنوان فایل‌های اجرایی دالویک)، فایل‌های منبع و غیره است.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: پل اشکال‌زدایی اندروید (ADB) تولکیتی موجود در بسته Android SDK به‌شمار می‌رود. این تولکیت حاوی برنامه‌های سمت کلاینت و سمت سرور است که با یکدیگر ارتباط برقرار می‌کنند. ADB عموماً از طریق رابط خط فرمان قابل دسترسی است، گرچه رابط‌های گرافیکی بی‌شماری برای کنترل ADB در دسترس هستند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: فرمت مربوط به توزیع فرمان‌ها از طریق ADB معمولاً بدین صورت است: adb [-d|-e|-s]


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: برای مثال، اپلیکیشن‌های اندروید می‌توانند توسط فرمان backup در یک فایل ذخیره شوند که نام آن به‌طور پیش‌فرض backup.ab است.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: در یکی از گزارش‌های امنیتی منتشر شده در مارس ۲۰۱۱، ADB مورد هدف قرار گرفت، طوری که یک برنامهٔ مخرب تلاش می‌کرد با استفاده از «حملهٔ اشباع منبع» در تلفن‌های متصل روت‌کیت نصب کند


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: فست‌بوت» به این‌جا تغییر مسیر می‌دهد [با کلیک روی لینک به آدرس دیگری فرستاده می‌شود]. برای قابلیت فست‌بوت (راه‌اندازی سریع) کامپیوتر شخصی، Instant-on را ملاحظه کنید. فست‌بوت یک پروتکل تشخیصی است که در بستهٔ SDK قرار دارد و اصولاً برای تغییر فایل سیستم فلش از طریق ارتباط USB از کامپیوتر میزبان به کار می‌رود. این کار مستلزم آن است که دستگاه در حالت boot loader یا Secondary Program Loader راه‌اندازی شود که در آن فقط پایه‌ای‌ترین راه‌اندازی‌های سخت‌افزاری انجام می‌شود. بعد از فعال کردن پروتکل در خود دستگاه، مجموعهٔ به‌خصوصی از فرمان‌های ارسال شده به آن از طریق USB را با استفاده از خط فرمان می‌پذیرد. تعدادی از رایج‌ترین فرمان‌های فست‌بوت شامل موارد زیر می‌شوند:


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: کتابخانه‌های نوشته‌شده به C, C++ و دیگر زبان را می‌توان در معماری‌های ARM, MIIPS یا x86 native code کامپایل کرد و با استفاده از کیت بومی توسعه اندروید (NDK) نصب نمود. کلاس‌های بومی با استفاده از دستور System.loadLibrary می‌توانند از کد جاوای در حال اجرا تحت Dalvik VM فراخوانی شوند، که بخشی از کلاس‌های استاندارد اندروید جاوا محسوب می‌شوند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: اپلیکیشن‌های کامل را می‌توان با استفاده از ابزارهای توسعهٔ سنتی کامپایل و نصب کرد. به هر حال، مطابق مستندات اندروید، NDK نباید به تنهایی به کار رود، چون توسعه‌دهنده ترجیح می‌دهد به زبان C/C++ برنامه‌نویسی کند، چون استفاده از NDK پیچیدگی را افزایش می‌دهد و اکثر اپلیکیشن‌ها از بهره‌گیری از آن نفع نمی‌برند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: اشکال‌زدای ADB تحت Android Emulator یک روت‌شل ارائه می‌کند که آپلود و اجرای ARM, MIPS یا x68 Native Code را ممکن می‌سازد. کد بومی می‌تواند با استفاده از GCC یا Intel C++ Compiler در یک کامپیوتر شخصی استاندارد کامپایل شود. اجرای کد بومی به خاطر استفادهٔ اندروید از کتابخانهٔ C غیر استاندارد (libc، تحت عنوان Bionic شناخته می‌شود) پیچیده‌است. کتابخانهٔ گرافیکی که اندروید برای نظارت و کنترل دسترسی به این دستگاه استفاده می‌کند SGL نام دارد و تحت لیسانس منبع باز عرضه شده‌است. Skia برای هر دو پلتفرم Win32 و Unix بک‌اندهایی (backend) در اختیار دارد، که توسعه اپلیکیشن‌های چندپلتفرمی را امکان‌پذیر می‌سازد و موتور گرافیکی تحت مرورگر وب گوگل کروم محسوب می‌شود.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: استفاده از Android Studio همراه با Gradle برای توسعه پروژه‌های NDK امکان‌پذیر است. ابزارهای شخص ثالث دیگری ادغام NDK در Eclipse و Visual Studio را ممکن می‌سازند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: پلتفرم اندروید ۳٫۱ (که همچنین به اندروید ۲٫۳٫۴ بک‌پورت شده) پشتیبانی از Android Open Accessory را ارائه می‌کند که سخت‌افزار خارجی USB (لوازم جانبی USB اندروید) را قادر می‌سازد تا در حالت ویژهٔ «لوازم جانبی» با یک دستگاه اندرویدی در تعامل باشد. وقتی یک دستگاه اندرویدی در حالت لوازم جانبی قرار دارد، وسیلهٔ جانبی متصل به آن به عنوان میزبان USB (توان باس را تأمین و دستگاه‌ها را شمارش می‌کند) عمل می‌کند و دستگاه اندرویدی به عنوان دستگاه USB کار می‌کند. لوازم جانبی USB اندروید به‌خصوص برای اتصال به دستگاه‌های اندرویدی و پیوستن به پروتکل ساده (پروتکل لوازم جانبی اندروید) طراحی شده‌است که آن‌ها را قادر می‌سازد تا دستگاه‌های اندرویدی‌ای را شناسایی کنند که حالت لوازم جانبی را پشتیبانی می‌کنند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: از نسخهٔ ۱٫۴ زبان برنامه‌نویسی Go، نوشتن اپلیکیشن برای اندروید بدون نیاز به کد جاوا امکان‌پذیر بود، گرچه مجموعهٔ رابط‌های برنامه‌نویسی اندروید محدود بود.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: چالش برنامه‌نویس اندروید یک رقابت برای یافتن ابتکاری‌ترین برنامه برای اندروید بود. گوگل جوایزی بالغ بر ۱۰ میلیون دلار آمریکا، بین ADC I و ADC II توزیع کرد. ADC ارسال‌ها را از ۲ ژانویه تا ۱۴ آوریل ۲۰۰۸ پذیرفت. ۵۰ تا از نوید بخش‌ترین مطالب، در تاریخ ۱۲ مه ۲۰۰۸ اعلام شد، هر یک جایزه ۲۵٬۰۰۰ دلار برای توسعه بیشتر دریافت کردند. این کار در اوایل ماه سپتامبر با اعلام ده تیمی که هر کدام ۲۷۵۰۰۰ دلار دریافت می‌کردند و ده تیمی که هر ۱۰۰۰۰۰ دلار دریافت می‌کردند به پایان رسید.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: ADC II در ۲۷ مه ۲۰۰۹ اعلام شد. اولین دور مسابقه ADC II در ۶ اکتبر ۲۰۰۹ به پایان رسید. برندگان دور اول ADC II شامل ۲۰۰ برنامه برتر در ۵ نوامبر ۲۰۰۹ اعلام شدند. رای‌گیری برای دور دوم نیز در همان روز آغاز شد و در ۲۵ نوامبر به پایان رسید. گوگل برندگان برتر ADC II را در تاریخ ۳۰ نوامبر اعلام کرد، SweetDreams و WaveSecure به عنوان برندگان کلی این چالش معرفی شده‌اند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: اهدف این ابزارهای توسعه کمک به دستگاه‌های اندروید به منظور تعامل با دستگاه‌های الکترونیکی خارجی است، برای مثال IOIO, Android Open Accessory Development Kit, Microbridge, Triggertrap و غیره.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: زمانی که قصد دارید یک زبان برنامه‌نویسی، فریم ورک یا SDK را برای این کار انتخاب کنید علاوه بر قابلیت‌های مربوط به ساخت UI اپلیکیشن‌ها باید به قابلیت‌های مربوط به توسعه بک اند (سمت سرور) نیز دقت داشته باشید. توسعه دهنده‌هایی که در بخش فرانت اند و بک اند فعالیت می‌کنند گاهی اوقات از یکدیگر جدا هستند و یک شخص خاص هم بک اند و هم فرانت اند را طراحی نمی‌کند اما معمولاً این دو فرد به صورت شرکتی با یکدیگر کار می‌کنند. در این مقاله ما قصد داریم برخی از زبان‌های برنامه‌نویسی محبوب برای توسعه اپلیکیشن‌های موبایل را هم برای بک اند کاران و هم برای فرانت اند کاران معرفی کنیم که آشنایی با آنها می‌تواند برای شما بسیار مفید باشد.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: اندروید یک پلتفرم متن باز است که منحصراً توسط شرکت گوگل توسعه پیدا کرده‌است. شرکت گوگل دارای تلفن‌های هوشمند با برند خود است که با نام Pixel (و در آینده ای نزدیک Nexus) وارد بازار می‌شوند. با این حال بسیاری از برندهای مختلف مانند سامسونگ، هواوی و … از این سیستم عامل در گوشی‌های خود پشتیبانی می‌کنند. امروزه دستگاه‌های مختلفی از جمله گوشی‌های هوشمند، ساعت‌های هوشمند و تبلت‌ها از سیستم عامل اندروید پشتیبانی می‌کنند.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: برای ساخت برنامه اندروید به مجموعه ابزارهای توسعه اندروید نیاز دارید که توسط SDK مخصوص گوگل در اختیار شما قرار می‌گیرند. اندروید استودیو نیز می‌تواند یک IDE مناسب برای توسعه اپلیکیشن‌های موبایل اندروید باشد. شما می‌توانید از این ابزار بر روی سیستم عامل‌های مختلف لینوکس، ویندوز و مک استفاده کنید.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: شما برای اضافه کردن کتابخانه‌های جدید به پروژه خود برای توسعه اپلیکیشن‌های موبایل می‌توانید از gradle که درون اندروید استودیو وجود دارد استفاده کنید و بسیاری از کتابخانه‌های شخص ثالث را به پروژه خود اضافه کنید. در ادامه دو زبان برنامه‌نویسی نیتیو برای توسعه اپلیکیشن‌های موبایل برای سیستم عامل اندروید را به شما معرفی خواهیم کرد.


title: توسعه نرم‌افزار اندروید

text: جاوا زبان برنامه‌نویسی پیش فرض برای توسعه اپلیکیشن‌های موبایل برای سیستم عامل اندروید می‌باشد. این زبان یک زبان برنامه‌نویسی شی گرا است که توسط شرکت Sun در سال ۱۹۹۵ توسعه پیدا کرده‌است و در حال حاضر مالکیت آن برای شرکت اوراکل است. جاوا یک زبان بسیار محبوب در میان زبان‌های شی گرا است که خیلی سریع توانست با سیستم عامل اندروید سازگار شود. کدهای جاوا در زمان کامپایل تبدیل به بایت کد می‌شوند و سپس با استفاده از ماشین مجازی جاوا در پلتفرم‌های مختلف اجرا می‌شوند. برخی از انتقادهایی که نسبت به جاوا موجود است این است که شما برای انجام یک کار ساده در این زبان برنامه‌نویسی باید زمان زیادی را صرف کنید و علاوه بر این درک برخی از مفاهیم این زبان نیز بسیار سخت است. با این وجود هنوز هم این زبان به عنوان زبان اصلی برای توسعه اپلیکیشن‌های اندروید به‌شمار می‌آید.


title: استپان باندرا

text: استپان اندریویچ باندِرا (به )؛ ؛ (به )؛ (۱ ژانویه ۱۹۰۹ – ۱۵ اکتبر ۱۹۵۹) یک فعال سیاسی و رهبر ملی و استقلال اوکراین بود.