title: اس‌اس هیمالیا

text: اس‌اس هیمالیا یک کشتی بود که طول آن Length overall بود. این کشتی در سال ۱۹۴۸ (میلادی)|۱۹۴۸]] ساخته شد.


title: اس‌اس‌سی‌وی تیالف

text: اس‌اس‌سی‌وی تیالف سکوی نیمه شناور و بزرگترین جرثقیل شناور جهان است، که طول آن و ارتفاع آن می‌باشد. این جرثقیل شناور در سال ۱۹۸۵ توسط شرکت میتسویی ساخته شد. اس‌اس‌سی‌وی تیالف دارای دو جرثقیل است، که در مجموع ظرفیت جابجایی ۱۴٫۲۰۰ تن بار را در ارتفاع ۳۲ متر، دارا می‌باشد.


title: اس‌اف ریوکانفوس

text: اس‌اف ریوکانفوس یک کشتی است که طول آن 69 meters (225 ft) می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۰۹ ساخته شد.


title: اس‌اف آمونیا

text: اس‌اف آمونیا یک کشتی است که طول آن می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۲۹ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس ابهی (پی۳۳)

text: آی‌ان‌اس ابهی (پی۳۳) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس اجی (پی۳۴)

text: آی‌ان‌اس اجی (پی۳۴) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس اودایجیری (اف۳۵)

text: آی‌ان‌اس اودایجیری (اف۳۵) یک کشتی بود که طول آن بود.


title: آی‌ان‌اس آکشی (پی۳۵)

text: آی‌ان‌اس آکشی (پی۳۵) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس آگری (پی۳۶)

text: آی‌ان‌اس آگری (پی۳۶) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس ادیتیا (ای۵۹)

text: آی‌ان‌اس ادیتیا (ای۵۹) یک کشتی بود که طول آن بود.


title: آی‌ان‌اس بئاس (اف۳۷)

text: آی‌ان‌اس بئاس (اف۳۷) یک کشتی است که طول آن 126.4 m می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس پرابال (کی۹۲)

text: آی‌ان‌اس پرابال (کی۹۲) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس پرالایا (کی۹۱)

text: آی‌ان‌اس پرالایا (کی۹۱) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس پراهار (کی۹۸)

text: آی‌ان‌اس پراهار (کی۹۸) یک کشتی بود که طول آن بود.


title: آی‌ان‌اس تاراجیری (اف۴۱)

text: آی‌ان‌اس تاراجیری (اف۴۱) یک کشتی است که طول آن 113 m می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۸۰ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس حیمجیری (اف۳۴)

text: آی‌ان‌اس حیمجیری (اف۳۴) یک کشتی بود که طول آن بود.


title: آی‌ان‌اس خندری (اس۲۲)

text: آی‌ان‌اس خندری (اس۲۲) یک زیردریایی بود که طول آن بود. این زیردریایی در سال ۱۹۶۸ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس دوناجیری (اف۳۶)

text: آی‌ان‌اس دوناجیری (اف۳۶) یک کشتی بود که طول آن بود.


title: آی‌ان‌اس ماهه

text: آی‌ان‌اس ماهه یک کشتی است که طول آن 26  m می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس ستپورا (اف۴۸)

text: آی‌ان‌اس ستپورا (اف۴۸) یک کشتی است که طول آن می‌باشد. این کشتی در سال ۲۰۰۴ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس ویبهوتی (کی۴۵)

text: آی‌ان‌اس ویبهوتی (کی۴۵) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس شنکول (اس۴۷)

text: آی‌ان‌اس شنکول (اس۴۷) یک زیردریایی است که طول آن می‌باشد. این زیردریایی در سال ۱۹۹۲ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس چنای

text: آی‌ان‌اس چنای یک کشتی است که طول آن 163 meters می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس پاندیچری (ام۶۱)

text: آی‌ان‌اس پاندیچری (ام۶۱) یک کشتی است. این کشتی در سال ۱۹۷۸ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس کارموک (پی۶۴)

text: آی‌ان‌اس کارموک (پی۶۴) یک کشتی است که طول آن می‌باشد. این کشتی در سال ۲۰۰۱ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس کرشورا (اس۲۰)

text: آی‌ان‌اس کرشورا (اس۲۰) یک زیردریایی است که طول آن می‌باشد. این زیردریایی در سال ۱۹۶۹ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس کرنج (اس۲۱)

text: آی‌ان‌اس کرنج (اس۲۱) یک زیردریایی بود که طول آن بود. این زیردریایی در سال ۱۹۶۸ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس کوثر (پی۴۶)

text: آی‌ان‌اس کوثر (پی۴۶) یک کشتی است که طول آن 91.1 metres می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۸۹ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس کولیش (پی۶۳)

text: آی‌ان‌اس کولیش (پی۶۳) یک کشتی است که طول آن می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۹۷ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس کیرپن (پی۴۴)

text: آی‌ان‌اس کیرپن (پی۴۴) یک کشتی است که طول آن 91.1 metres می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۸۸ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس نشک (کی۸۳)

text: آی‌ان‌اس نشک (کی۸۳) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس نیپات (کی۴۲)

text: آی‌ان‌اس نیپات (کی۴۲) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس نیربیک (کی۴۱)

text: آی‌ان‌اس نیربیک (کی۴۱) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس نیرغات (کی۴۴)

text: آی‌ان‌اس نیرغات (کی۴۴) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس نیشنک (کی۴۳)

text: آی‌ان‌اس نیشنک (کی۴۳) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس نیلجیری (اف۳۳)

text: آی‌ان‌اس نیلجیری (اف۳۳) یک کشتی بود که طول آن بود.


title: آی‌ان‌اس وارونا

text: آی‌ان‌اس وارونا یک کشتی است که طول آن 54 m می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۸۱ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس واگلی (اس۴۲)

text: آی‌ان‌اس واگلی (اس۴۲) یک زیردریایی بود که طول آن بود. این زیردریایی در سال ۱۹۷۳ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس واگیر (اس۴۱)

text: آی‌ان‌اس واگیر (اس۴۱) یک زیردریایی بود که طول آن بود. این زیردریایی در سال ۱۹۷۲ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس وگشیر (اس۴۳)

text: آی‌ان‌اس وگشیر (اس۴۳) یک زیردریایی بود که طول آن بود. این زیردریایی در سال ۱۹۷۴ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس ولا (اس۴۰)

text: آی‌ان‌اس ولا (اس۴۰) یک زیردریایی است که طول آن می‌باشد. این زیردریایی در سال ۱۹۷۳ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس ویپال (کی۴۶)

text: آی‌ان‌اس ویپال (کی۴۶) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: آی‌ان‌اس ویجیت (کی۴۸)

text: آی‌ان‌اس ویجیت (کی۴۸) یک کشتی است که طول آن می‌باشد. این کشتی در سال ۱۹۹۵ ساخته شد.


title: آی‌ان‌اس وینداجیری (اف۴۲)

text: آی‌ان‌اس وینداجیری (اف۴۲) یک کشتی بود که طول آن بود.


title: آی‌ان‌اس وینش (کی۴۷)

text: آی‌ان‌اس وینش (کی۴۷) یک کشتی است که طول آن می‌باشد.


title: سه‌گوش‌بال‌ها

text: سه‌گوش‌بال‌ها سرده‌ای از خانواده سوسکچه‌های خرطوم‌داری هستند که در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده هستند. تا سال ۲۰۱۳ تعداد ۱۰۰ گونه از این سوسکچه‌ها توصیف علمی شده‌اند. در این سرده ساختار پاها به صورت یک پیچ و مهره زیستی عمل می‌کند.


title: گاه‌شماری حسابی

text: گاه‌شماری حسابی، گاه‌شماری قراردادی یا گاه‌شماری جدولی الگوریتمی جانشینی است که برای محاسبه دقیق آغاز، تقسیمات و کبیسه‌گیری گاه‌شماری‌های مبتنی بر محاسبات نجومی یا طبیعی از جمله تقویم هجری خورشیدی و تقویمهای قمری هلالی (گاه‌شماری هجری قمری هلالی) به کار می‌رود.


title: گاه‌شماری حسابی

text: این در حالیست که اکثر تقویمها از جمله گاه‌شماری میلادی خود حسابی یا قراردادی هستند یعنی با یک محاسبه ساده قابل پیش بینی هستند؛ و یکی از اصول یک گاهشماری داشتن محاسبات جدولی است که تقویم رسمی ایرانی هرچند دقیقترین تقویم به لحاظ تطبیق با طبیعت و زمان نجومی است اما از مهمترین اصل یک تقویم که محاسباتی بودن است محروم است. از این رو اندیشمندان از گذشته تا کنون در فکر محاسباتی کردن این تقویم بوده‌اند و در این زمینه تقویمهایی ایجاد شده است.


title: گاه‌شماری حسابی

text: یکی از گاه‌شماری‌های حسابی توسط احمد بیرشک ارائه شده‌است و در کنار گاه‌شماری رسمی ایران که غیرحسابی است مشهور بوده و بعلت خطی بودن کاربرد آن آسانتر است. این تقویم با توجه به زیردوره‌ها و دوره‌های میانی تقویم جلالی و تکمیل آن در قالب یکدوره بزرگتر ۲۸۲۰ ساله ایجاد شده‌است. دوره بزرگ مذکور ابتدا توسط ذبیح بهروز محاسبه، کشف و پیشنهاد داده شد آنگاه توسط احمد بیرشک دوره‌های میانی آن تعریف شد و مدون گردید.


title: گاه‌شماری حسابی

text: دیگر گاهشماری حسابی که دقیقترین کبیسه بندی رایانه‌ای (ریاضی) را داراست گاهشماری حسابی رایانه‌ای است که توسط موسی اکرمی تدوین شده‌است و ادامه تقویم بیرشک و به مراتب از آن نجومی‌تر و ریاضی‌تر می‌باشد.


title: سوسکچه آئنیپنیس

text: سوسکچه آئنیپنیس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آئنیپنیس

text: در این گونه ساختار پاها به صورت یک پیچ و مهره زیستی عمل می‌کنند.


title: سوسکچه آئنیپنیس

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه آئنوس


title: سوسکچه آئنوس


title: سوسکچه آئنوس

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه آئنئونیوئوس

text: سوسکچه آئنئونیوئوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آئنئونیوئوس


title: سوسکچه آئنئونیوئوس

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه آئکوالیس

text: سوسکچه آئکوالیس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آئکوالیس


title: سوسکچه آئکوالیس

text: CBE/CSE style


title: شریف‌زاده

text: شریف‌زاده اشاره به اشخاص زیر دارد:


title: سوسکچه آگاتیس

text: سوسکچه آگاتیس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آگاتیس


title: سوسکچه آگاتیس

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه آگیلیس

text: سوسکچه آگیلیس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آگیلیس


title: سوسکچه آگیلیس

text: CBE/CSE style


title: مائوری چایکین

text: مائوری چایکین (زاده ۲۷ ژوئیه ۱۹۴۹- درگذشته ۲۷ ژوئیه ۲۰۱۰) بازیگر آمریکایی بود.


title: مائوری چایکین

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم تله گذاری و آقای سرنوشت، قهرمان، شیطان در لباس آبی، معما، آلاسکا، جزیره کاتروت، جایی که قلب آنجاست، "کامیلا"، "پول برای هیچ"، "مالک ماهونی" و "گروگان" اشاره کرد.


title: سوسکچه آلبیدوسپارسوس

text: سوسکچه آلبیدوسپارسوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آلبیدوسپارسوس


title: سوسکچه آلبیدوسپارسوس

text: CBE/CSE style


title: کوین مک‌نالی

text: کوین مک‌نالی (زاده ۲۷ آوریل ۱۹۵۶) بازیگر انگلیسی است.


title: کوین مک‌نالی

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم‌های تله گذاری، "مارگارت" و مجموعه دزدان دریایی کارائیب اشاره کرد. در سال ۲۰۱۱ وی در فیلم اکران نشده ۵۰۰ مایل به سمت شمال ایفای نقش کرد. وی هم چنین در سال ۲۰۱۷ در فیلم دوباره در نقش جوشامی گیبز حاضر شد.او همچنین در فیلم درهای کشویی بازی کرده است.


title: گنبد نمکی کنارسیاه

text: گنبد نمکی کُنارسیاه منحصربه‌فردترین گنبد نمکی ایران است که در ۹۰ کیلومتری جنوب شرقی شیراز و در فاصله ۲۰ کیلومتری جنوب غرب شهرستان فیروزآباد قرار دارد. دستیابی به گنبد نمکی کنارسیاه از جاده آسفالته فیروزآباد- جم- عسلویه امکان‌پذیر است. تعدادی آبراهه فصلی در اطراف گنبد نمکی وجود دارد. در یال جنوب غربی تاقدیس آغار، سه چشمه به نام نارک، کنار سیاه و منگرک وجود دارد.


title: مستعمرات آلمان

text: این فهرست دربردارندهٔ مستعمرات و تحت‌الحمایه‌های آلمان خارج از مرزهای این کشور می‌باشد:


title: مستعمرات آلمان

text: * کامرون آلمان (۱۸۸۴–۱۹۱۴)  * توگو (۱۸۸۴–۱۹۱۴)


title: سوسکچه آلبوپونستاتوس

text: سوسکچه آلبوپونستاتوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آلبوپونستاتوس


title: سوسکچه آلبوپونستاتوس

text: CBE/CSE style


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: تهاجم گورلیسه-تارنوف در طول جنگ اول جهانی، در ابتدا به عنوان یک تهاجم کوچک از سوی آلمان‌ها برای آزاد کردن اتریش_مجارستان از فشار روس‌ها در جبهه شرق در نطر گرفته شده بود اما ناخواسته به عنوان تلاش تهاجمی اصلیِ دولت‌های محور در ۱۹۱۵ از آب درآمد و سبب فروپاشی خطوط روس‌ها در ناحیه گالیسیا (اروپای شرقی) و عقب‌نشینی آنها به کشور خود، که لقب «عقب نشینی بزرگ» را بر خود نهاد، گردید. این نبرد شامل یک رشته عملیات‌هایی بود که از مه ۱۹۱۵ تا اکتبر این سال (تنها بدی اوضاع جوی بود که باعث پایان گرفتن نبرد شد) ادامه داشت.علت اولیه پیروزی دول محور در این نبرد، قدرت آتش کوبندهٔ توپخانه شان بود. توپ صحرایی و هویتزر آلمانی با زاویهٔ شلیک بالای خود باعث انهدام توپخانه و نیز ضدحملات پیاده‌نظام روسیه شد. آلمان‌ها با بهره‌گیری از تجسس هوایی موفق شدند دقت آتش توپخانهٔ خود را بهبود دهند. توپخانهٔ آلمان با آتش مستقیم خود استحکامات روس‌ها را تخریب و بدین طریق پیاده‌نظام خود را پشتیبانی می‌کرد.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: در اولین ماه جنگ (اوت) ارتش هشتم آلمان به فرماندهی ژنرال هیندنبورگ یک رشته کارهای تقریباً غیرقابل باور در برابر دو ارتش روسیه ای که در جلوی خود می‌دید، انجام داد: پس از محاصره و سپس انهدام ارتش دوم روسیه در نبرد تاننبرگ، هیندنبورگ و لودندورف نیروهای خود را به سوی شمال شرقی پروس چرخاندند تا با ارتش اول روسیه مواجه شوند؛ در اولین نبرد دریاچه مازوریان، پیش از اینکه روس‌ها به استحکامات خود پناه ببرند تقریباً به کل تار و مار شدند و پس مانده شان نیز از طریق مرز گریخت. در اواخر سپتامبر وقتی این حوادث به تدریج فروکش کردند، اکثریت هر دو ارتش روسیه محو شده و تمامی نیروهای مهاجم پس از تحمل ۲۰۰٬۰۰۰ کشته یا اسیر از دریاچه مازوریان (در شمال شرق لهستان امروزی) رانده شد.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: اما ارتش تزار در جنوب بسیار بهتر عمل کرد، جایی که با ارتش امپراتوریِ رو به اضمحلال اتریش_مجارستان روبرو بود؛ ارتشی که سریعتر بسیج شده و حمله اش را در پایان اوت از گالیسیا (بخش لهستانیِ روسیه تزرای) شروع نمود و روس‌ها را ابتدا به محلی که امروزه مرکز لهستان است، راند؛ روس‌ها اما با ضد حمله ای موفق در پایان سپتامبر، در حالی که نفرات بیشتری نیز به جبهه گسیل داشته بودند، دشمن خود را در حالتی بی نظم به مرزهایش پس زدند به طوری که اتریش یک پادگانِ محاصره شده در شهر مستحکم پرزمیسی(پرزمشیل) را رها کرد.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: آلمان با ایجاد ارتش جدید نهم که در طی نبرد رود ویستولا از سیلزیای آلمان تا لهستان حرکت کرد، به کمک متحد خود شتافت. هر چند در ابتدا حملات موفقیت‌آمیز بودند، ژرمن‌ها حمله را تدریجاً متوقف کردند و به مواضع اولیه شان بازگشتند؛ در طول این عقب‌نشینی، سربازان آلمانی برای آنکه در موقع حمله روسیه به سیلزیای خودش، هرگونه شانس استفاده از راه‌آهن و پل‌ها را از بین ببرند، اقدام به تخریب آنها کردند. اما روس‌ها آنها را تعمیر نموده و آمادهٔ حمله شدند. ارتش نهم آلمان اکنون به شمال قشون کشید تا نبرد لوش(Łódź) رقم بخورد، اقدامی که فشاری قابل توجه بر جناح راست روسیه وارد کرد. آلمان‌ها در محاصرهٔ ارتش روسیه ناموفق بودند و این نبرد با عقب‌نشینی منظم روسیه به شرق نزدیک ورشو(warsaw)، اشغال لوش توسط آلمان و پایان تهدید روسیه علیه سیلزیای آلمان پایان گرفت.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: در نبرد خشن زمستانی، ژنرال فرانتس کنراد فن هتسندورف رئیس ستاد کل ارتش اتریش_مجارستان، علیه روس‌هایی که به گذرگاه‌های کارپات در جنوب گالیسیا جهت حمله به مجارستان فشار می‌آوردند، حمله ای ترتیب داد. هر دو طرف به نحوی مخوف دچار صدماتی شدند اما روس‌ها خطوط خود را حفظ کردند. تا این زمان نصف ارتش اتریش_مجارستان که در جنگ شرکت داشت، تلف شده بود. ژنرال التماس کرد آلمان نیروهایی تقویتی جهت حفظ این گذرگاه‌ها بفرستد. ژنرال اریش فون فالکنهاین، رئیس ستاد کل ارتش آلمان، درخواست را رد کرد اما در آوریل ۱۹۱۵ ژنرال هوتسندورف تهدید نمود که در صورت نرسیدن کمک از سوی آلمان، به‌طور جداگانه با دشمن صلح خواهد کرد. پس کنراد و فالکنهاین با یکدیگر ملاقات کرده و قرار شد حمله ای مشترک علیه جناح چپ روس‌ها در جنوبی‌ترین قسمت جبههٔ شرق یعنی خط گورلیسه_تارنوف در ۱۳۰ کیلومتری جنوب شرق کراکوفِ لهستان اجرا کنند. یک پیشروی موفق در جبههٔ نامبرده می‌توانست روس‌ها را از ترس قیچی شدنشان وادار به عقب‌نشینی از گذرگاه‌های کارپات کند. واحد جاسوسی آلمان هیچگونه نشانه ای دال بر نزدیک بودنِ حملهٔ متفقین در جبههٔ غرب نیافت و افزون بر آن، حجم ارتش آلمان روبه ازدیاد بود. آنها در حال حذف یک تیپ پیاده‌نظام از هر لشکر بودند و تنها سه تیپ برای هر لشکر باقی گذاشتند، اما هیچگونه کاهشی در تعداد افراد ورزیدهٔ هر لشکر ندادند. این تخصیص نیروها برای یک جنگ توپخانه ای مناسب تر بود. هر لشکر متحول شده با ۲٬۴۰۰ نیروی جدیدی که از ابتدای وقوع جنگ تجربه اندوخته بودند، تقویت می‌شد. آن تیپ‌هایی که از هر لشکر حذف شده بودند نیز به نوبهٔ خود ۱۴ لشکر جدید ذخیره را شکل دادند. ژنرال کنراد ناچار بود با شروط ژنرال فالکنهاین کنار بیاید. قرار شد حملهٔ مشترک با یک گروه ارتشِ اتریشی_ژرمنی و تحت فرماندهی یک ژنرال آلمانی که فالکنهاین اوامر خود را به واسطهٔ یک ژنرال اتریش_مجارستانی بدو می‌رساند، انجام گیرد. این گروه ارتش مشتمل بر ارتش چهارم اتریش_مجارستان (با یک لشکر سواره و هشت پیاده‌نظام) تحت فرماندهی آرشدوک یوزف فردیناند، سربازی کهنه‌کار، و ارتش جدید یازدهم آلمان (مشتمل بر هشت لشکر) که افرادش در تاکتیکهای تهاجمی در جبههٔ غرب کارآزموده شده بودند (آنها با ۵۰۰ قطار به شرق آورده شدند)، تشکیل گردید. این گروه ارتش را تحت فرماندهی رهبر سابق ارتش نهم آلمان یعنی ژنرال آگوست فون مکنسن آجودان سابق قیصر آلمان سپردند و سرهنگ هانس فون زکت نیز به عنوان رئیس ستادش منصوب گردید. آنها قرار بود در برابر ارتش سوم روسیه (مشتمل بر نه لشکر و پنج و نیم لشکر سواره) تحت هدایت ژنرال راتکو دیمیتریف قرار گیرند. ژنرال مکنسن همچنین مجهز به یک قطار مملو از توپخانهٔ سنگین که فرماندهی اش برعهده ژنرال آلفرد زایتِن بود، شده بود؛ توپخانه ای سنگین مشتمل بر خمپاره اندازهای عظیم آلمانی و اتریش_مجارستانی که در جبههٔ غرب با در هم کوباندن استحکامات فرانسوی و بلژیکی امتحان خود را پس داده بودند. طیاره‌هایی نیز جهت هدایت صحیح آتش این توپخانه در اختیارش نهاده شد، اقدامی که بویژه به علت کمبود مهمات در هر دو طرف متخاصم مهم بود زیرا تنها ۳۰۰٬۰۰۰ گلوله توپ می‌توانستند برای حمله در انبار باشند. امتیاز اساسی دیگر آلمان، سرویس تلفن صحرایی آنها بود که واحدهای تجسسِ جلوی جبهه را قادر به هدایت صحیح آتش توپخانه بر روی اهدافش می‌کرد. برای افزایش تحرک توپ صحرایی در چنان جاده‌های نامناسبی هر لشکر آلمانی به ۲۰۰ دستگاه کشنده کوچک اتریشی و راننده مجهز شده بود. ژنرال فالکنهاین مقر ستاد عالی آلمان(Oberste Heeresleitunng) را به پلس(peles) در سیلزیا منتقل ساخت که یک ساعت با مقر ستاد اتریش فاصله داشت. برای جلوگیری از جاسوسی، ساکنین محلی به خارج از منطقه رانده شدند. در شمال، ارتش نهم و دهم آلمان حمله‌هایی منحرف کننده انجام دادند که ریگا را تهدید کرد. مکنسن دارای ده پیاده‌نظام و یک سواره (با استعداد ۱۲۶٬۰۰۰ نیرو، ۴۵۷ توپخانهٔ کوچک، ۱۵۹ توپخانهٔ بزرگ و ۹۶ خمپاره انداز) در طول این خط جبههٔ ۴۲ کیلومتری بود. آنچه در برابرش قرار می‌گرفت، پنج لشکر روسی با استعداد ۶۰٬۰۰۰ نیرو اما ضعیف در توپخانه بود. برای پشتیبانی آتش، روس‌ها تنها می‌توانستند روی ۱۴۱ توپخانهٔ کوچک، و چهار توپخانه بزرگ که یکی از آنها در بدو نبرد ترکید، حساب کنند.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: فرماندهی کل قوای روسیه، «گراند دوک (دوک اعظم) نیکلای نیکلایویچ» دانست که آلمان‌ها به جناح ارتش سوم وی رسیده‌اند اما حرکتی انجام نداد.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: در یکم مه، توپخانهٔ دول محور بمباران آزارنده خود را آغاز کرد. در ساعت ۰۶:۰۰ دوم مه به بمباران مداوم خود ادامه دادند، در ۰۹:۰۰ هویتزرهای سنگین نیز وارد عمل شدند. بویژه خمپاره‌های عظیم آلمانی وحشت آور بود، به حدی که انفجار ناشی از اصابت آنها افراد را تا ده متری محل انفجار می‌کشت. مواضع و استحکامات روس ها «... بیشتر کانال آبیاری بودند تا سنگر.» بنابراین به آسانی ویران و کمربند ضعیف سیم خاردار آنها با انفجار قوی ناشی از هویتزرها پاره می‌شد. در ساعت ۱۰:۰۰ پیاده‌نظام اتریشی_ژرمنی در خطوطی کلفت یورش را آغاز کرد. دستورات ژنرال مکنسن برای سراسر جبهه اش این بود که به صورت متحد الشکل هجوم برده و مقاومت محلی را نادیده گیرند. اگر یک مسلسل روسی آنها را متوقف می‌کرد، یک توپ صحرایی جلو آورده می‌شد تا آنرا نابود کند. وقتی هم روس‌های عقب رانده شده اقدام به ضد حمله در اشکالی متراکم می‌کردند، این کار تنها به تلفات خودشان می‌افزود.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: راتکو دیمیتریف، فرمانده ارتش سوم روسیه، به سرعت دو لشکر را برای پُر کردن این رخنه فرستاد اما آنها حتی پیش از اینکه گزارشی به ستاد خود بفرستند، نیست و نابود شدند. در ۳ مه گراند دوک نیکلای در فکر فرستادن سه لشکر اضافی و عقب‌نشینی محدود بود. مهاجمین اولین مانع طبیعی سر راه خود یعنی رود ویسلوکا را با تصرف پل آن پشت سر گذاشتند. در ۵ مه آنها در طول سه خط سنگر روس‌ها بودند و در ۹ مه تمامی اهداف محول شده را گرفتند. گراند دوک نیکلای اجازهٔ عقب‌نشینی محدودی را داد اما پیشنهاد ایجاد موضعی محکم در پشت خطوط مقدم خود (برای اینکه در موقع عقب‌نشینی مجدد به آن پناه ببرند) را رد کرد. با این وضع، ضد حملات روس‌ها این بار حتی بدتر شد، آنها اغلب واحدهای تازه سرباز را وارد نبرد می‌کردند، برخی از آنها تنها به نارنجک یا باتوم‌های چوبی مجهز بودند. ارتش‌های سوم و چهارم اتریش_مجارستان به گذرگاه‌های کارپات فشار آوردند و روس‌ها در حالی که هنوز توان داشتند، عقب نشستند. در ۱۲ مه کنفرانسی در پلس (مقر ستاد کل ارتش آلمان) تصمیم گرفته شد که ژنرال مکنسن باید پیشروی خود را تا رود سان(san) ادامه دهد و سرپل‌های کرانه خاوری آنرا متصرف گردد. لازمهٔ ادامه پیشروی، اقداماتی به قرار زیر بود: ترخیص نیروهای پیاده نظامِ زنده مانده اما فرسوده، پیش بردن توپخانه، مهمات و دیگر منابع در طول جاده‌ها، و نیز راه‌آهن‌هایی که می‌بایستی تعمیر شوند. هر حملهٔ جدید از الگوی یورش‌های قبلی پیروی می‌کرد یعنی انبوهی از توپخانه که با بمباران، مسیر امن لازم برای پیاده‌نظام را فراهم می‌کرد.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: زمانی که گروه ارتش مکنسن به رود سان رسید، جبهه جدیدش بیش از ۱۵۰ کیلومتر از ایستگاه راه‌آهن خود فاصله داشت. آنها به قدری می‌توانستند پیش روی کنند که راه‌آهن‌های تازه اشغال شده دوباره شروع به کار کنند. وقتی این کار انجام شد، در ۱۶ مه آنها سرپل‌هایی بر روی رود سان ایجاد کردند. در کرانه خاوری این رود، شهر تاریخی پرزمیسی(Przemyśl) با ۴۴ دژ و استحکام نظامی اش مورد محاصره نیروهای ژنرال مکنسن قرار گرفت. لازم به یادآوری است که این شهر دوبار (بار نخست از ۱۶ سپتامبر ۱۹۱۴ تا ۱۱ اکتبر این سال و بار دوم از ۹ نوامبر تا ۲۲ مارس ۱۹۱۵) به محاصره نیروهای تزار روس درآمده بود و اکنون در اشغال آنها بود. در ۳۰ مه ۱۹۱۵ واحد توپخانهٔ ارتش یازدهم آلمان تقابل با توپ‌های روسیِ این دژ را آغاز نمود. خمپاره اندازهای غول آسای آلمان به آسانی دیوارهای بتونی این شهر را درهم شکستند. در ۱ ژوئن پیاده‌نظام مهاجمین سه دژ بزرگ را به اشغال خود درآورد. یک ضد حمله روسیه با شکست مواجه شد. دو روز بعد نیروهای پیروزمند اتریشی_ژرمنی در خیابان‌های پرزمیسی رژه رفتند، نیروهای اتریش_مجارستانی مورد فریاد و تشویق پرشور شهروندان قرار گرفتند و این پیروزی، جشن و هلهله ای همگانی در سرتاسر امپراتوری اتریش_مجارستان برانگیخت. در همان روز ارتش‌های چهارم و هفتم اتریش_مجارستان به جناحین راست و چپ ارتش سوم روسیه یورش بردند و آنان را تا رود دنیستر پس راندند. (در نقشه این ارتش با یک مستطیل آبی و حرف Third در داخل آن و چهار علامت X در بالایش نشان داده شده‌است. موقعیت اولیهٔ این ارتش که روی خط آبی پیوسته قرار دارد را با موقعیت دوم آن روی خط آبی هاشور مقایسه کنید)


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: ژنرال فالکنهاین نیروهای جایگزینی را برای بازتوان کردن ارتش یازدهم آلمان فرستاد. روس‌ها نیز مدافعین خود را تقویت نمودند. لمبرگ، پایتخت گالیسیا، که ۶۰ کیلومتر به سمت شرق پرزمیسی قرار داشت به عنوان هدف بعدی انتخاب شد. حمله ای در روز ۱۳ ژوئن روس‌ها را به عقب‌نشینی ای شتابزده وادار ساخت و در ۲۱ ژوئن گراند دوک نیکلای به آنها فرمان داد گالیسیا را رها کنند. در ۲۲ ژوئن نیروهای اتریش_مجارستانیِ ژنرال مکنسن پس از پیشروی ۳۱۰ کیلومتری (میانگین ۵٫۸ کیلومتر در روز) وارد لمبرگ شدند. میادین نفتی گالیسیا که برای ناوگان آلمان اهمیت حیاتی داشت، به زودی آغاز به تولید کرده و ۴۸۰٬۰۰۰ تن نفتِ شدیداً مورد نیاز تصرف گردید. ارتش سوم روسیه ۱۴۰٬۰۰۰ سرباز را به دشمن تسلیم کرد و تقریباً به عنوان یک نیروی نظامی از عرصه نبرد پاک شد. سپاه سوم قفقازیه، برای مثال، که جهت ایجاد ۴۰٬۰۰۰ سرباز در آوریل ۱۹۱۵ آورده شده بود، به ۸٬۰۰۰ نفر تقلیل یافت. این سپاه در نبرد رود سان به تقابل با ارتش یکم اتریش_مجارستان فرستاده شده بود و موفق شد ۶٬۰۰۰ اسیر و نُه توپ صحرایی به غنیمت گیرد اما یکی از لشکرهای آن در روز ۱۹ مه به ۹۰۰ نفر کاهش یافته بود.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: سرهنگ هانس فون زکت، رئیس ستاد ژنرال مکنسن، پیشنهاد نمود که اکنون ارتش یازدهم آلمان باید در حالی که جناحینش توسط رودهای ویستولا و بوگ حفاظت می‌شود، به شمال به سوی برست-لیتوفسک پیشروی کند. ژنرال هیندنبورگ و معاونش ژنرال لودندورف موافقت کرده و پیشنهاد دادند همزمان با این پیشروی ارتش‌های دهم و ارتش جدید نیمن (Niemen army)، شهرهای کونو(Kovno) و ویلنا(Vilna) را نیز متصرف شوند. (در بالای نقشه، ارتش دهم و ارتش نیمن به ترتیب با مستطیلهای قرمز رنگی که داخل آنها کلمات Tenth و Niemen و بالایشان چهار علامت X قرار دارد، مشخص شده‌اند) از دید آلمان‌ها، در هر دوی ویلنا و برست لیتوفسک، تمامی خطوط اصلی راه‌آهن لهستان به روسیه می‌توانست قطع شود و نیروهای روسی در پیشرفتگی (دماغه) لهستان در یک کیسه به دام می‌افتادند؛ در این حال ممکن بود چنین شکست خفت آوری تزار را به صلح وادارد. ژنرال فالکنهاین نظرش این بود که چنین مانور جسارت آمیزی پا را از حدود فراتر می‌گذارد، و به جای آن حمله ای رو به جلو در سراسر جبهه فعلی شان در لهستان را توصیه کرد. گراند دوک نیکلای فرامینی صادر کرد که قدم به قدم تسلیم فشارها شده و هر دوی گالیسیا و پیشرفتگی لهستان را برای نظم بخشیدن به خطوط مقدم خود رها می‌ساخت، امیدش این بود که برای کسب اسلحه‌هایی که جداً نیازمند به آنها بودند_از جمله ۳۰۰٬۰۰۰ سلاح تک تیر اتداز_ وقت بخرد. این عقب‌نشینی عظیم آن چیزی است که در تاریخ این جنگ به "عقب نشینی بزرگ ۱۹۱۵" شهره گشته‌است. ورشو تخلیه و در ۵ اوت توسط ارتش جدید دوازدهم آلمان اشغال شد، در پایان ماه لهستان به‌طور کامل در دستان ائتلاف اتریشی_ژرمنی بود. آلمان‌ها از دولت دانمارک تقاضا کردند که پیشنهاد میزبانی یک کنفرانس صلح را بدهد. تزار نیکلای دوم از مشارکت خودداری کرد: او به متفقین غربی اش قول داده بود که جداگانه با دشمن صلح نکند. ژنرال مکنسن به رهبری ارتشهای اتریشی_ژرمنی در سرتاسر جنگ ادامه داد، ابتدا صربستان و سپس رومانی را متصرف شد. تزار نیکلای دوم، گراند دوک نیکلای را از فرماندهی کل قوا برکنار و خود شخصاً سمت وی را بر عهده گرفت تا شاید روحیه میهن‌پرستی و جنگجویی ملتش را، ولو موقتی، احیا کند.


title: تهاجم گورلیسه-تارنوف

text: شامل آلمان، اتریش_مجارستان، عثمانی و بعداً بلغارستان.


title: سوسکچه آمفورالیس

text: سوسکچه آمفورالیس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آمفورالیس

text: در این گونه ساختار پاها به صورت یک پیچ و مهره زیستی عمل می‌کنند.


title: سوسکچه آمفورالیس

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه آمپلیپنیس

text: سوسکچه آمپلیپنیس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آمپلیپنیس


title: سوسکچه آمپلیپنیس

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه آنکرونکوس

text: سوسکچه آنکرونکوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آنکرونکوس


title: سوسکچه آنکرونکوس

text: CBE/CSE style


title: جبهه صربستان (جنگ جهانی اول)

text: جبهه صربستان یا عملیات صربستان در جنگ جهانی اول ، از اواخر ژوئیه ۱۹۱۴ آغاز شد ؛ زمانی که، اتریش-مجارستان به پادشاهی صربستان یورش برد. این جبهه تا پایان رسمی جنگ جهانی یعنی نوامبر ۱۹۱۸ جریان داشت. این جبهه از دانوب تا جنوب مقدونیه امتداد داشت.


title: جبهه صربستان (جنگ جهانی اول)

text: تعداد سربازان قوای صربستان در طول جنگ دچار نزول شد : از ۴۲۰٬۰۰۰ سرباز در آغاز تا ۱۰۰٬۰۰۰ نفر در ۱۹۱۸. همچنین این دولت حدود ۱٬۰۰۰٬۰۰۰ نفر از مردم خود را در جنگ از دست داد که معادل ۲۷٪ جمعیت آن و ۶۰٪ جمعیت مردان این کشور بود. بر طبق تخمین دولت یوگسلاوی (در ۱۹۲۴) صربستان ۲۶۵٬۱۶۴ سرباز برابر با ۲۵٪ نیروهای رزمی خود را از دست داد.


title: نبرد ویسمبورگ (۱۸۷۰)

text: نبرد ویسمبورگ یا نبرد وایسنبرگ اولین نبرد طی جنگ فرانسه و پروس بود که میان سه سپاه آلمانی و گروهی از سربازان امپراتوری فرانسه در تاریخ ۴ اوت ۱۸۷۰ میلادی رخ داد. مدافعان فرانسوی که غافلگیر شده بودند، با پریشانی و از هم گسیختگی کامل مواجه شده و سرانجام مغلوب آلمانی‌ها گردیدند. این نبرد به ارتش پروس اجازه داد تا به عمق خطوط فرانسوی‌ها راه یابد و بتواند قوای ژنرال پاتریس دو مک ماهون را در ۶ اوت شکست دهد.


title: سوسکچه آنگولاتوس

text: سوسکچه آنگولاتوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آنگولاتوس


title: سوسکچه آنگولاتوس

text: CBE/CSE style


title: بحران لوکزامبورگ

text: بحران لوکزامبورگ (به آلمانی:Luxemburgkrise؛ به فرانسوی: Crise luxembourgeoise؛ به هلندی: Luxemburgse kwestie؛ به لوکزامبورگی: Lëtzebuerg-Kris) مشاجره‌ای دیپلماتیک در ۱۸۶۷ میلادی میان فرانسه و پروس بر سر مالکیت سیاسی لوکزامبورگ بود. این مشاجره چیزی نمانده بود که به جنگ منجر شود اما با پیمان لندن به شکلی صلح‌آمیز حل شد.


title: سوسکچه آنگوستوس

text: سوسکچه آنگوستوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آنگوستوس


title: سوسکچه آنگوستوس

text: CBE/CSE style


title: فهرست سفیران ایران در روسیه

text: فهرست سفیران ایران در روسیه شامل دورهٔ اتحاد جماهیر شوروی نیز می‌شود.


title: فهرست سفیران ایران در روسیه

text: "تشکیل نمایندگی دائم ایران در روسیه در زمان صدارت امیرکبیر"


title: سکونتگاه اجلند

text: اقامت در سکونت گاه اجلند (Edgeland House) به وسیله یک نویسنده علمی – تخیلی که شیفته زیستگاه انسان قرن ۲۱ در مرزهای شهری مناطق صنعتی متروک است، راه اندازی شده‌است.


title: سکونتگاه اجلند

text: سکونت گاه اجلند توسط گروه معماری Bercy Chen Studio در سال ۲۰۱۲ در شرق پرتگاهآستین تگزاس مشرف به رودخانه کلرادو در یک سایت بازسازی شدهٔ صنعتی به مساحت ۱٬۴۰۰ sq ft، طراحی شده‌است. از آنجا که این پروژه بین یک منطقه صنعتی و یک منطقه طبیعی قرار دارد، تعادلی بین این دو سیستم به وجود آمده‌است. با توجه به وضعیت توپوگرافی منطقه و شیب دار بودن سایت، به طراحان اجازه دفن بنا و دستیابی به حریم خصوصی کامل را داده‌است.


title: سکونتگاه اجلند

text: شهر آستین مرکز ایالت تگزاس در جنوب ایالات متحده آمریکا است. جمعیت این شهر در حدود ۷۸۶٬۳۸۶ نفر تخمین زده شده‌است. این شهر در عرض °۳۰ و '۱۶ شمالی و در طول °۹۷ و '۴۷ غربی واقع شده‌است و ۱۶۵ متر از سطح دریا ارتفاع دارد. مساحت آن ۶۶۹ کیلومتر مربع تخمین زده می‌شود.


title: سکونتگاه اجلند

text: آستین در جوار رودخانه کلرادو قرار دارد و دارای آب و هوایی نسبتاً خشک و گرم اما مطبوع در طول سال است.


title: سکونتگاه اجلند

text: آستین در ۱۸۳۵ نخست توسط اروپاییان مسکونی گردید. در آنزمان تگزاس قسمتی از مستعمرهٔ اسپانیا محسوب می‌شد. اما قبل از آن نیز سرخ‌پوستان در منطقه سکنی داشتند. بزرگترین قبیله مسکونی قبیله تنکاوا نام داشت. طولی نکشید که آستین تبدیل به پایتخت جمهوری تگزاس گردید و از آن زمان تا به امروز مرکزیت خود را در تگزاس حفظ کرده‌است.


title: سکونتگاه اجلند

text: خانه اجلند یک خانه مثلثی منحصربه‌فرد است و به نوعی بازتفسیری مدرن از یکی از قدیمی‌ترین گونه‌شناسی مسکن در شمال آمریکا (خانه گودال مانند بومی آمریکا) pit house است.


title: سکونتگاه اجلند

text: این خانه گودالی به شکل طبیعی در استفاده از توده زمین در حفظ تأمین حرارتی در تمام سال پدید آمده‌است.


title: سکونتگاه اجلند

text: خانه گودال، یک ساختار نیمه به خاک سپرده با قاب بندی و سقف چمن در بالای آن است. در اینجا ما با یک نوع باستانی خاص روبه رو هستیم.


title: سکونتگاه اجلند

text: فرم خانه خودش به شکلی شبیه یک اسکار (بریدگی) است که احتمالاً گذشته صنعتی سایت را توضیح می‌دهد، در حالی که چمن انبوه سقف نشان دهنده ترمیم آن است.


title: سکونتگاه اجلند

text: پلان خانه به شکل یک مثلث طراحی شده‌است. فضاها در دو قسمت مجزا تقسیم شده‌اند. دو سقف بال مانند با پوشش گیاهی انبوه، که یکدیگر را در برابر اشعه آفتاب محافظت می‌کنند بر روی هر قسمت قرار گرفته‌است.


title: سکونتگاه اجلند

text: این گونه الگوی سکونتگاهی در تمام طول تاریخ ظهور یافته‌است. رابطهٔ سکونتگاه اجلند با منظر هم، از نظر رهیافت همچون اجرای ساختمان، درگیر یک بام سبز عایق و حدود دو متر گود برداری سایت برای بهره بردن از منافع تودهٔ زمین است، این شرایط کمک می‌کند فضا در تابستان خنک باشد و در زمستان گرم بماند. چنین تنظیم معمارانه‌ای به عنوان فرصتی برای حداکثر صرفه جویی در مصرف انرژی نمایان شده، زمانی که با سیستم‌های اجرایی مانند سیستم هیدرونیک یکپارچهٔ اچ وی ای سی ترکیب شده باشد.


title: سکونتگاه اجلند

text: این روش آب و هوای تکزاس مرکزی و استفاده از ظرفیت گرمایی زمین برای تنظیم دما را مورد ملاحظه قرار داده‌است. این پروژه آگاهی دربارهٔ کاهش چشم‌انداز طبیعی و منابع محدود آن با ایجاد تعادل بین منطقهٔ صنعتی و رودخانهٔ طبیعی شکل یافته در جهت مخالف سایت را افزایش داده‌است. سکونتگاه اجلند هم از منظر بصری و هم کارکردی، معماری را در قامت یک سایت ویژهٔ هنری اینستال و بسط منظر متأثر کرده، این برنامهٔ فضایی در دو پاویون مجزا تقسیم شده‌است.


title: سکونتگاه اجلند

text: محوطه باریک بین ساختمان که پایین آورده شده‌است اجازه می‌دهد که هوای تازه بین پرتگاه جریان پیدا کند. این محوطه یک تماشاخانه برای مشاهده کوچ پرندگان، شاه پروانه‌ها و حتی کلونی مورچه‌ها و... است. این فضا جایی هم برای زندگی و هم جای برای خوابیدن است و به ارتباطی مستقیم با عناصر بیرونی در گذار از یکی به دیگری نیاز دارد. این پروژه استانداردهای جدیدی برای پایداری با در نظر گرفتن کیفیت‌های زیباشناسانه، اشغال فضایی کوچک و شاخصه‌های مکانیکی یکپارچهٔ آن قرار داده‌است.


title: سکونتگاه اجلند

text: سیستم مکانیکی ترکیب شده بر این قرار است: در مورد گونه‌های گیاهی مورد استفاده در بام خانه، پس از بررسی و مشورت با یک مرکز گیاه‌شناسی، چهل گونه بومی از گل‌های وحشی و چمن برای حفظ اکوسیستم محلی انتخاب شده و مورد استفاده قرار گرفته‌اند.


title: سکونتگاه اجلند

text: Bercy Chen studio و کارگاه تخصصی Avant Guardist یک سیستم سقفی زنده ثبت شده را توسعه داده‌اند. در حالی که تولید کنندگان قبلی سیستم‌هایgreen roof از لایه غشایی جلوگیری‌کننده از آب water-barrier (بعنوان حیاتی‌ترین و ارزشمندترین (گرانترین) قسمت سیستم (استفاده نمی‌کنند، سیستم BCS تمام قسمت‌ها اعم از water-barrier تا لایه‌های محافظ، زهکش خاک و گیاه را شامل می‌شود. این سیستم می‌تواند در برگیرنده گونه‌های مختلف گیاهی باشد اما برای گونه‌های گل و چمن بومی مناسب تر است. مزیت استفاده از گونه‌های گیاه بومی در همخوانی با سایر گیاه‌های اطراف است و همچنین باعث کمینه شدن آبیاری مورد نیاز سیستم می‌شود. سیستم گیاهی (باغچه داری) سقفی BCS در حال حاضر با نصف قیمت سیستم‌های مشابه نصب می‌شود. این پروژه همچنین ویژگی‌های یک استخر هوشمند را با جرم حرارتی اضافی که به سیستم زمین گرمایی مربوط می‌شود، ارائه می‌دهد. این استخر به عنوان منبع ذخیره آب هم مورد استفاده‌است.


title: نبرد زنتا

text: نبرد زنتا یا نبرد سنتا در ۱۱ سپتامبر ۱۶۹۷ میلادی در جنوب سنتا (بخشی از امپراتوری عثمانی) واقع در صربستان کنونی در ساحل شرقی رود تیسا رخ داد. این نبرد یکی از درگیری‌های اصلی در جنگ بزرگ عثمانی (۱۶۹۹-۱۶۸۳) و یکی از قطعی‌ترین شکست‌های تاریخ عثمانی است. نیروهای امپراتوری هابسبورگ در حمله‌ای غافلگیرانه توانستند ارتش عثمانی را حین عبور از رودخانه نابود کنند. آنان در مقابل چند صد نفر تلفات، ۳۰٬۰۰۰ نفر از عثمانی‌ها را کشته یا زخمی نمودند و تجهیزات آنان را به غنیمت بردند. یکی از نتایج بلافاصل این جنگ، اتمام کنترل عثمانی بر بوسنی بود. از طرفی در دراز مدت، این نبرد مهم‌ترین ضربه هابسبورگ‌ها به عثمانی‌ها برای جلوگیری از ورود آنان به اروپای مرکزی محسوب می‌شود. پایان این نبرد با پیمان کارلویتز همراه شد که به سیطره امپراتوری عثمانی بر بخش بزرگی از اروپای مرکزی خاتمه بخشید.


title: سوسکچه آپیکالیس

text: سوسکچه آپیکالیس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه آپیکالیس

text: در این گونه ساختار پاها به صورت یک پیچ و مهره زیستی عمل می‌کنند.


title: سوسکچه آپیکالیس

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه وندکمپی

text: سوسکچه وندکمپی گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه وندکمپی


title: سوسکچه وندکمپی

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه فروجاینئوس

text: سوسکچه فروجاینئوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه فروجاینئوس


title: سوسکچه فروجاینئوس

text: CBE/CSE style


title: نبرد جده (۱۸۱۳)

text: نبرد جده در ۱۸۱۳ میلادی در غرب شبه جزیره عربستان واقع در بندر جده (به ترکی:Cidde) رخ داد. این نبرد بخشی از جنگ عثمانی و سعودی به حساب می‌آید. ارتشی از امپراتوری عثمانی به فرماندهی طوسون پاشا از مدینه به سوی جده حرکت کرد؛ همزمان، ارتشی به فرماندهی محمد علی پاشا از مصر رسید. نیروهای مصری شهر را بلافاصله تسخیر کردند و حاکم شهر را به عنوان زندانی به استانبول فرستادند. چند روز بعد، این نیروها توانستند مکه را نیز فتح کنند. سلطان محمود دوم عثمانی بار دیگر غالب افندی را به عنوان شریف حجاز منصوب کرد.


title: سوسکچه کورولو

text: سوسکچه کورولو گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه کورولو


title: سوسکچه کورولو

text: CBE/CSE style


title: سوسکچه پاروولوس

text: سوسکچه پاروولوس گونه‌ای از سرده سوسکچه‌های تریگونوپتروس می‌باشد. این گونه سوسک قادر به پرواز کردن نیست و در نواحی مابین سوماترا، ساموآ، فیلیپین و کالدونیای جدید پراکنده می‌باشد.


title: سوسکچه پاروولوس


title: سوسکچه پاروولوس

text: CBE/CSE style


title: ابزار برش (ویندوز)

text: ابزار برش نرم‌افزار نماگرفت موجود در ویندوز ۸، ویندوز ۷، ویندوز ویستا، و بسته بهینه‌سازی برای ویندوز اکس‌پی مخصوص تبلت است.


title: ابزار برش (ویندوز)

text: این برنامه یک ابزار ضبط صفحه نمایش است که به کاربر امکان می‌دهد از صفحه نمایش محیط ویندوز خود به صورت‌های پنجره باز، مستطیل شکل، یک منطقه دل‌به‌خواه یا همه آن عکس بگیرد و سپس آن را به صورت یک پرونده تصویری (PNG، GIF یا JPEG) ذخیره کند یا یک پرونده MHTML بسازد، یا ایمیل بفرستد.


title: ابزار برش (ویندوز)

text: ابزار برش توانایی ویرایش اولیه تصویر از صفحه نمایش را دارد که می‌تواند با قلم رنگی مختلف رنگ‌آمیزی کند یا با استفاده از پاک کن موردی را پاک نماید یا برای جلب توجه بخشی از تصویر از پررنگ‌کننده استفاده کند.


title: ابزار برش (ویندوز)

text: پنجره کوچک ابزار برش نمی‌تواند بزرگ شود از این دید، بسیار شبیه ضبط صدا است.


title: ابزار برش (ویندوز)

text: برنامه یا ابزار Snip & Sketch دسترسی بسیار راحت‌تری را نسبت به برنامه قدیمی Snipping Tool به شما می‌دهد، با استفاده از این ابزار شما می‌توانید قسمتی از صفحه را اسکرین شات بگیرید و کارهایی از قبیل حاشیه نویسی و اشتراک گذاری را انجام دهید.


title: ابزار برش (ویندوز)

text: برای استفاده از این ابزار کافی است در ویندوز 10 یا ویندوز 11 دکمه‌های ترکیبی Windows + Shift + S را فشار دهید.


title: کفشدوزک‌های کوسینلا

text: کفشدوزک‌های کوسینلا سرده‌ای از کفشدوزکها هستند که در میان دیگر سردهها معروفتر می‌باشند. در بیشتر گونه‌های این سرده، بال‌پوشها نارنجی و قرمز هستند که با خال‌ها یا نوارهای سیاه منقش شده‌اند. کفشدوزک‌های کوسینلا در نیم‌کره شمالی کره زمین مثل آمریکای شمالی و اوراسیا زندگی می‌کنند. بیشتر گونه‌های این سرده در اوراسیا زندگی می‌کنند و فقط ۱۱ گونه در آمریکای شمالی وجود دارد. نام "کوسینلا" (Coccinella) از واژه لاتین coccineus به معنای رنگ سقرلات (قرمز اسکارلت) گرفته شده است. کفشدوزک‌های کوسینلا و همچنین لارو آنها بسیار پرخور هستند و برای شتهها نوعی درنده (صیاد) به شمار می‌روند. به عبارتی برخی از آنها مثل کفشدوزک هفت‌خال نوعی کنترل زیستی آفت محسوب می‌شود.


title: تعزیه سیار اراک

text: تعزیه‌خوانی‌دراراک یکی از آیین‌های نمایشی سوگواری است که در شهر اراک برگزار می‌شود. این تعزیه قدمتی دیرینه دارد و زبانزد کل کشور بوده‌است.


title: تعزیه سیار اراک

text: از بهترین تعزیه خوان های استان مرکزی می‌توان مرحوم کربلایی غلامحسین کریمی نام برد که موافق خوان هم بوده ایشان آنچنان صدای زیبایی داشته که به تکیه دولت تهران برای اجرای تعزیه دعوت می‌شوند همچنین ایشان چندین بار از حکومت وقت مورد تشویق وترغیب قرارگرفته اند.


title: تعزیه سیار اراک

text: مرحوم کربلایی غلامحسین کریمی درسال ۱۳۵۰درحالی که ۹۳سال سن داشتند به دیارحق شتافتند.


title: تعزیه سیار اراک

text: ایشان درزادگاه خودشان غیاث‌آبادفراهان دفن هستند.


title: تعزیه سیار اراک

text: برگزاری تعزیه به گذشته‌های دور شهر اراک و همزمان با تأسیس شهر سلطان آباد باز می‌گردد که بیش از ۲۰۰ سال قدمت دارد. تعزیه که در بازار شهر اجرا می‌شد، از سوی هیئت‌های عزاداری دو محله قلعه و حصار در طول ۱۱ روز اول ماه محرم اجرا می شده‌است. محله قلعه و حصار از قدیم در ماه محرم برای ورود دسته به بازار با هم رقابت داشتند و هر کدام می‌خواستند زودتر وارد بازار شود تا اینکه با توافق بزرگان دو هیئت مقرر شد که از روز ششم محرم، صبح هیئت قلعه و بعدازظهر هیئت حصار وارد بازار شود. به این ترتیب تعزیه بازار از ساعت هشت شروع و ساعت دو بعدازظهر تمام می‌شد. محله حصار از مسجد آخوند و محله قلعه از خیابان محسنی به طرف بازار حرکت می‌کردند و میدان ارگ پایان کار بود و بعد از آنکه تعزیه خوانان وارد بازار می‌شدند برای آنکه صدای تعزیه خوان گروه اول مزاحم گروه بعدی نشود فاصله بین دو گروه را چندین پرچم و چلچراغ قرار می‌دادند.


title: تعزیه سیار اراک

text: تعزیه سیار تا سال ۱۳۴۲ به‌طور جدی برگزار می‌شد، اما بعد از سال ۱۳۴۲ به دلیل جلوگیری از عزاداری‌های محرم و شرایط سیاسی حاکم بر جامعه اجرای آن متوقف شد. پس از پیروزی انقلاب با توجه به پیگیری‌های صورت گرفته این تعزیه در سال‌های ۱۳۵۹ تا ۱۳۶۱ دوباره از سر گرفته شد، اما این بار به دلیل ایجاد مشکلات برای برخی کسبه بازار برگزار نشد.


title: تعزیه سیار اراک

text: پس از چندین سال ، سرانجام در محرم 1392 با پیگیری و همت بزرگان محله قلعه از جمله دکتر امیرحسین پزشکیان و حاج حسن اکبری مراسم تعزیه خوانی در بازار اراک در صبح روز هشتم محرّم مجددا برگزار شد و با شرکت هیات‌های محله قلعه از جمله هیئت محمدی اراک ، هیئت سجادی و ... همراه بوده‌است و تا کنون نیز این مراسم ادامه دارد.


title: تعزیه سیار اراک

text: بازار به دلیل برخورداری از سقف‌های قوس دار، قابلیت در انعکاس صدا را دارد و مکان مناسبی برای اجرای تعزیه است. در زمانهای گذشته اراک دارای حسینیه یا تکیه بزرگ نبود و بازار اراک حکمِ این مکان را برای مردم و عزاداران داشت. طبق رسوم گذشته ابتدا نقاره زنان و شترها وارد بازار می‌شوند، سپس گروه سینه زنان و بعد از آن شبیه خوانان می‌آیند و طول بازار را از ابتدا تا انتها طی می‌کنند.


title: تی-سیستمز

text: تی-سیستمز شرکت فناوری اطلاعات آلمانی است، که در زمینه ارائه خدمات برون‌سپاری، مشاور مدیریت و مشاوره اطلاعاتی فعالیت می‌نماید و از شرکت‌های تابعه دویچه تلکوم محسوب می‌شود.


title: تی-سیستمز

text: شرکت تی-سیستمز در سال ۲۰۰۰ در پی خریداری شرکت دبیس سیستم، توسط دویچه تلکوم راه‌اندازی شد و در حال حاضر دارای عملیات در ۲۰ کشور است و خدمات مشاوره فناوری خود را به شرکت‌های بزرگی چون رویال داچ شل، گروه فولکس‌واگن، دایملر آ گ، بی‌پی، ایرباس، فیلیپس، ا.آن، اولد میچوال و ام آ ان عرضه می‌نماید. دفتر مرکزی این شرکت در شهر فرانکفورت، آلمان قرار دارد.


title: کفشدوزک هفت‌خال

text: کفشدوزک هفت‌خال یا "سی سون" گونه‌ای از کفشدوزک‌های کوسینلا است. این گونه در اروپا به نسبت مابقی گونه‌ها معروف تر می‌باشد. بر روی هر بال‌پوش کفشدوزک هفت‌خال که قرمز رنگ هستند، به تعداد ۳ عدد خال موجود است که به همراه یک خال که بر روی محل اتصال دو بال قرار دارد، جمعاً" هفت عدد می‌گردند. کفشدوزک‌های هفت‌خال و همچنین لارو آنها بسیار پرخور هستند و برای شتهها نوعی درنده (شکارچی) به شمار می‌روند. کفشدوزک هفت‌خال نوعی کنترل زیستی آفت محسوب می‌شود.


title: آتوس

text: آتوس شرکت فناوری اطلاعات فرانسوی است، که در زمینه ارائه خدمات برون‌سپاری و مشاوره اطلاعاتی فعالیت می‌نماید.


title: آتوس

text: شرکت آتوس در سال ۱۹۹۷ راه‌اندازی شد و هم‌اکنون پس از شرکت آی‌بی‌ام گلوبال سرویسز به‌عنوان دومین شرکت فناوری اطلاعات در منطقه اروپا و در مجموع هفتمین شرکت ارائه خدمات فناوری اطلاعات جهان، شناخته می‌شود. این شرکت در حال حاضر دارای عملیات در کشورهای فرانسه، آلمان، هلند، اسپانیا، هند و مراکش می‌باشد.


title: آتوس

text: دفتر مرکزی شرکت آتوس در شهر بیزانس، فرانسه قرار دارد و سهام آن در بازار بورس یورونکست معامله می‌شود.


title: سوسک‌های قارچ‌خور

text: سوسک‌های قارچ‌خور تیره‌ای از قاب‌بالان هستند. این خانواده بالغ بر ۱۰۰ سرده دارد. سوسک‌های قارچ‌خور نوعی آفت کشاورزی هستند و از برخی گیاهان مثل سرخس نخلی و قارچ‌ها تغذیه می‌نمایند. این سوسک‌ها در عمل گردافشانی نیز به سرخس نخلی کمک می‌کنند.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: خداوند زوج‌ها را می‌سازد(به هندی: रब ने बना दी जोड़ी:رب نه بنا دی جودی) نام فیلم کمدی رمانتیک به کارگردانی آدیتیا چوپرا ساخت سال۲۰۰۸ سینمای هند است. بازیگران اصلی فیلم شاهرخ خان وانوشکا شرما در اولین فیلمش می‌باشند. فیلم داستان کارمندی ساده و خسته‌کننده به نام سوریندر ساهنی است که برای برنده شدن عشق دختری زیبا به نام تانی، خودش را تبدیل به شخصیتی جدید و شوخ و شنگ به نام راج کاپور می‌کند. این فیلم، سومین فیلم آدیتیا چوپرا پس از ۸سال از فیلم محبت‌ها است.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: این فیلم برخلاف فیلم قبلی خان ویا یاش راج فیلمز، قبل از اکران خیلی تبلیغ نشد. چون سازندگان آن تصمیم گرفتند تا اطلاعات را نگه دارند که علت آن حملات ترور در بمبئی بود. هنگام اکران، فیلم با پاسخ مثبت منتقدین رو به رو شد و بسیاری از رکوردهای فروش را شکست. این فیلم با وجود اکران تنها۲هفته پس از حملات نوامبر ۲۰۰۸ در بمبئی وبی ثبات بودن شرایط تجارت و بازار، بلاک باستر نامیده شد. در پایان اکران، فیلم بیش از۱۵۸ کرور در سطح جهانی فروخت و تبدیل به پرفروش‌ترین فیلم هندی در خارج هند و دومین فیلم پرفروش سال هند در داخل شد. همچنین این فیلم پرفروش‌ترین فیلم شاهرخ خان با کمپانی یاش راج فیلمز در آن زمان شد. آلبوم موسیقی فیلم که توسط سلیم-سلیمان تنظیم شده‌است، اولین آلبوم موسیقی بالیوود است که وارد ده آلبوم پرفروش آی‌تیونزاستور شده‌است.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: فیلمنامهٔ این فیلم توسط منتقدین تحسین شد و تنها یک روز پس از اکران آن دعوت شد تا وارد کتابخانهٔ مارگارت هریک در آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک شود. این فیلم‌نامه برای مقاصد تحقیقاتی فقط در دسترس دانشجویان، نویسندگان، فیلمسازان و بازیگران که به‌طور منظم در میان کاربران هستند می‌باشد.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: مردی مهربان، ساده و خجالتی به نام سوریندر ساهنی (شاهرخ خان) یک کارمندی اداری است. او در مراسم عروسی دختر استاد سابقش، تانی گوپتا (انوشکا شارما) شرکت می‌کند. تانی دختری زیبا و شاد است و سویندر در نگاه اول از او خوشش می‌آید اما در مراسم عروسی خبر می‌دهند که داماد وخانواده اش تصادف کرده و کشته شده‌اند. پدر تانی سکته می‌کند و در آخرین لحظات عمرش از سوریندر می‌خواهد که باتانی ازدواج کند. تانی برای برآورده کردن آرزوی پدرش بدون هیچ علاقه‌ای با سوریندر عروسی می‌کند.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: پس از عروسی، سوریندر بلافاصله او را به خانهٔ اجدادی اش در امریتسار می‌بردتا حال و هوای تانی بهتر شود و ازاو مراقبت می‌کند و حتی اتاقش را هم از او جدا می‌کند؛ و با وجود علاقه‌ای که به تانی دارد نمی‌تواند آن را ابراز کند. تانی که از بی‌مهری اش احساس گناه می‌کند، به سوریندر می‌گوید که سعی می‌کند برای او همسر خوبی باشد و به او احترام بگذارد اما هرگز نمی‌تواند او را دوست بدارد. سوریندر که از کارهای تانی خوشحال است، هرچه می‌خواهد به او می‌دهد و شب‌ها او را به سینما می‌برد و آنجاست که تانی به رویاهای دورودرازش در مورد عشق و رقص فکر می‌کند. در نهایت تانی تصمیم می‌گیرد به کلاس رقص برود تا درخانه خسته نشود.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: پس از شب‌هایی که سوریندر وتانی باهم به سینما می‌روند، سوریندر بالاخره به تصویری که تانی در ذهنش از مردان ایده‌آل دارد می‌رسد و به کمک دوست آرایشگرش بابی(وینی پتاک)چهرهٔ خود را تغییر می‌دهد. موهایش را فشن می‌کند، لباس‌های آستین کوتاه چسبان و شلوار جین می‌پوشد. سپس نام خودش را راج کاپور می‌گذارد که نام یکی از قهرمان‌های فیلم مورد علاقهٔ تانی است. او به کلاس رقص تانی می‌رود و از شانس ویا خواست خدا، زوج رقص او می‌شود. راج وتانی کم‌کم باهم دوست می‌شوندو…بیشتر قسمت‌های فیلم با خانوادهٔ رنگ زرد پوشیده شده‌است. به خصوص در آهنگ «هاله هاله» رنگ زرد در همهٔ فیلم تقریباً دیده می‌شود.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: هنگام اکران، فیلم نقدهای مثبتی گرفت. رابرت آبله ازلس‌آنجلس تایمز فیلم را یک «کمدی، رومنس، موزیکال جذاب و دلپذیر» خواند. اشاره کرد: «خان یک بازیگر کمدی با مهارت کافی و دگرگونی فیزیکی-مانند یک پیتر سلرز-به یک جری لوئیس برونگرا تبدیل شده‌است؛ که باور دارد تانی تفاوت آن‌ها را نمی‌فهمد.» ریچل سالتز از نیویورک تایمز فیلم راًنرم، آرام و شیرین «کلمات یکی از آهنگ‌های فیلم. (هاله هاله) مخلوطی ماهرانه از کمدی، تن رایج بالیوود جدید به همراه عشق خوش فرجام از بالیوود قدیم.» توصیف کرد. منیش گجر از بی‌بی‌سی به فیلم ۴ از۵ستاره داد وگفت: «شاهرخ خان شمارا به گریه و خنده می‌اندازد به عنوان سوریندر ساده، دست وپا چلفتی و عینکی؛ و تمام اینها می‌پرند و او تبدیل به راج می‌شود. مانند یک حرفه‌ای واقعی، خان به هنگام بیان دیالوگ‌هایش در صحنه‌های کمدی و احساسی ملایمت دارد. فرانک لاونس از فیلم ژورنال اینترنشنال می‌نویسد:» زیرکانه تر و خودآگاه تر از بیشتر فیلم‌های بالیوودی. «ومی افزاید:» هوش و ذکاوت فیلم در نهایت به علاقهٔ سادهٔ مردان در زمینهٔ زیبایی تغییر می‌کند. منتقد و نویسنده میتلنگ مک دوناگ از MissFlickChick.com بیان کرد: «این فیلم در برخی محافل به عنوان یک تغییر محجوبانه از فیلم دور از بهشت ساختهٔ تاد هینز رد شد. اما این فیلم برمن تأثیری داردکه بسیاری از فیلم‌های عاشقانهٔ حال حاضر هالیوود ندارند.»


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: برخی از منتقدین نگاه خیلی مثبتی به فیلم نداشتند. راجیو مسند ازCNN-IBN به فیلم ۲ از ۵ ستاره داد و گفت: «بازگشت آدیتیا چوپرا به کارگردانی پس از هشت سال با یک فیلمنامهٔ عیب دار همراه بوده‌است که باعث تولید یک فیلم مأیوس‌کننده است. دیالوگ‌های هوشمندانه و شخصیت‌های جاندار فیلم اول او» دلشکستهٔ شجاع عروس را می‌برد «کجا هستند؟ هیچ نشانی از آن‌ها در این فیلم نیست. مشکل در ریشهٔ این فیلم، صحنه‌ای مصنوعی و احساسات ساختگی هستند.» درک الی از ورایتی می‌گوید: «این فیلم در ابتدا در یک حفرهٔ بزرگ توخالی فرومی‌رود.»


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: تعدادی از منتقدان به شباهت‌های این فیلم و فیلم‌های ابر قهرمان مانند اشاره کرده بودند.


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: فروش:


title: خداوند زوج‌ها را می‌سازد

text: این فیم ۴۲۰ میلیون روپیه(۶/۴ میلیون دلار) درهفتهٔ اول به دست آورد. در هفتهٔ چهارم، ۸۶۰ میلیون روپیه (۱۳ میلیون دلار) به دست آورده بود و این فیلم را به سومین بلاک باستر متوالی شاهرخ خان طی ۲ سال تبدیل کرد. این فیلم ۸٫۴۳ میلیون دلار در خارج هند فروخت که ۲٫۰۹ میلیون دلار آن از آمریکا و ۲٫۲۴ میلیون دلار آن در بریتانیا بود و به عنوان یک بلاک باستر درخارج هند شناخته شد.


title: توسکا (اپرا)

text: توسکا اپرایی در سه پرده است که توسط جاکومو پوچینی بر اساس اپرانامه ایتالیائی از لویجی ایلیکا و جوزپه جیاکوزا ساخته شده‌است. این اپرا نخستین بار به تاریخ ۱۴ ژانویه ۱۹۰۰ در روم به روی صحنه رفت و ماجرای آن الهام گرفته از نمایشنامه ملودرام «توسکا» اثر ویکتورین ساردو می‌باشد. مکان رخداد این داستان روم و زمان آن ژوئن ۱۸۰۰ می‌باشد؛ هنگامی که سرزمینهای تحت کنترل پادشاهی ناپل در معرض خطر حمله ناپلئون بناپارت قرار داشتند. این اپرا در عین اینکه حاوی تصاویر شکنجه، قتل و خودکشی می‌باشد، در برگیرنده تعدادی از بهترین آریاهای پوچینی، با اجراهای تأثیرگذار و فراموش نشدنی خوانندگان برجسته اپرا نیز هست.


title: توسکا (اپرا)

text: در سال ۱۸۸۹، پوچینی نمایش این اثر را در ایتالیا دید و پس از طی فراز و نشیب‌های بسیار در سال ۱۸۹۵، اجازه تبدیل آن را به اپرا دریافت کرد؛ خلاصه کردن و برگرداندن آن به اپرا چهار سال زمان برد که در طی آن مرتباً مشاجراتی بین نویسنده، اپراساز و ناشر درمی‌گرفت. اولین اجرای توسکا در زمان ناآرامی‌ها در روم - با یک روز تأخیر به دلیل احتمال آشوب - انجام پذیرفت. اگر چه برخی از منتقدین این اثر را در خور توجه ندانستند، استقبال چشمگیر مردم از آن، گویای موفقیت این اثر بود. اپرای توسکا تا به امروز، یکی از محبوب‌ترین اپراها و پر اجرا ترینها - به صورت زنده یا استودیو - محسوب می‌شود.


title: توسکا (اپرا)

text: جنگ‌های انقلاب فرانسه را نیز ببینید. مطابق اپرانامه، داستان «توسکا» در روم - ژوئن ۱۸۰۰ - رخ می‌دهد. ساردو این تاریخ را به صورت دقیقتری اینگونه عنوان نموده است: `بعدازظهر، سر شب و بامداد روزهای ۱۷ و ۱۸ ژوئن. `


title: توسکا (اپرا)

text: ایتالیا برای مدت طولانی به تعدادی ایالت تقسیم شده بود که پاپ در روم، ایالات پاپی را در مرکز ایتالیا قانونگذاری می‌نمود. پس از انقلاب فرانسه، در سال ۱۷۹۶، ارتش فرانسه به رهبری ناپلئون به ایتالیا حمله کرد؛ آن‌ها به راحتی در تاریخ ۱۱ فوریه ۱۷۹۸ وارد روم شده و یک جمهوری را پایه‌گذاری کردند. این جمهوری توسط هفت کنسول اداره می‌شد و در این اپرا، احتمالاً نقش «آنجلوتی» از زندگی واقعی کنسول «لیبرو آنجلوچی» الهام گرفته‌است. فرانسویها که مسئول محافظت از این جمهوری بودند، در سپتامبر ۱۷۹۹ از روم خارج شدند و پس از آن سربازان پادشاهی ناپل شهر را اشغال کردند. در می۱۸۰۰، رهبر بلامنازع فرانسه، نیروهایش را از راه آلپ، بار دیگر به ایتالیا آورد؛ ۱۴ ژوئن، در نزدیکی آلساندریا، ارتش وی در نبرد مارنگو با اتریشیها رودررو شدند. ابتدا اتریشیها کنترل میدان جنگ را دردست گرفتند و فرمانده آن‌ها " مارشال ملاس " این خبر خوش را توسط پیکی به روم فرستاد. اما بعدازظهر همان روز، سپاهیان تازه‌نفس فرانسوی سر رسیدند و به دستور ناپلئون به سربازان خسته اتریشی حمله‌ور شدند. ملاس به همراه ارتش به هم ریخته اش، ناچار به عقب‌نشینی شد و پیک دیگری را برای عوض کردن پیام قبلی، به جنوب فرستاد. در نتیجه این وقایع، ناپلی‌ها روم را ترک نمودند و این شهر به مدت ۱۴ سال تحت سلطه فرانسویها بود.


title: توسکا (اپرا)

text: "داخل کلیسای سن آندریا دلا واله"


title: توسکا (اپرا)

text: آنجلوتی، کنسول سابق جمهوری روم و زندانی سیاسی فراری کنونی، خود را به داخل کلیسا می‌رساند و در معبد خصوصی آتاوانتی مخفی می‌شود؛ خواهرش - مارکزا آتاوانتی - کلید معبد را برای او زیر پای مجسمه مریم مقدس قایم کرده بوده‌است. مسئول پیر نگهداری از کلیسا وارد شده و شروع به نظافت می‌کند و سپس به دعا خوانی می‌پردازد. ماریو کاوارادوسی نقاش وارد می‌شود تا کارش را بر روی تصویر مریم مجدلیه ادامه دهد. محافظ پیر شباهتی بین نقاشی و چهره زنی با موهای طلایی که اخیراً به کلیسا رفت‌وآمد داشته، می‌یابد (در واقع این زن، مارکزا، خواهر آنجلوتی بوده که به‌طور ناشناس به آنجا میامده است). کاوارادوسی اما این شباهت را به صورت یک هارمونی پنهان ("Recondita armonia") توصیف می‌کند که بین این عکس و چهره معشوقه‌اش "توسکا"، با موهای مشکی، می‌توان یافت؛ سرایدار پیر هم زیر لب مخالفتی می‌کند و می‌رود.


title: توسکا (اپرا)

text: آنجلوتی از مخفیگاهش خارج می‌شود و به دوست قدیمی‌اش، کاوارادوسی، که از طرفداران جمهوری بوده می‌گوید که بارون اسکارپیا - رئیس پلیس - در تعقیب اوست. کاوارادوسی هم قول می‌دهد که به او کمک کند. صدای آواز خواندن توسکا شنیده می‌شود که به دیدن کاوارادوسی می‌آید. نقاش جوان سبد غذایش را سریع به دوستش می‌دهد و او هم با شتاب به مخفیگاهش بازمی‌گردد. توسکا وارد می‌شود و مظنونانه از کاوارادوسی می‌پرسد که با چه کسی صحبت می‌کرده؛ به گمان توسکا زنی در آنجا حضور داشته؛ اما کاوارادوسی به او اطمینان می‌دهد که اینطور نیست. توسکا از کاوارادوسی می‌خواهد که عصر او را به ویلایش ببرد ("Non la sospiri, la nostra casetta")؛ همچنین حسادت خود را نسبت به تصویر زیبای زن در نقاشی - که به نظرش بسیار شبیه مارکزا آتاوانتی بوده - ابراز می‌دارد و از کاوارادوسی می‌خواهد که رنگ چشمان و موهای او را شبیه توسکا - مشکی - کند. نقاش جوان هم اعتراف می‌کند که مارکزا را هنگام دعا در کلیسا دیده و تصمیم گرفته که برای این نقاشی از چهره او الهام بگیرد؛ او ادامه می‌دهد که از نظر وی هیچ زنی زیباتر از توسکا نیست. همچنین از توسکا می‌پرسد: " آیا چشمانی زیباتر از چشمان تو در دنیا هست؟ " ("Qual'occhio al mondo")


title: توسکا (اپرا)

text: بعد از رفتن توسکا، آنجلوتی بازمی‌گردد و نقشه‌اش را برای فرار و تغییر قیافه به شکل یک زن - با پوشیدن لباسهای خواهرش - برای کاوارادوسی بازگو می‌کند. کاوارادوسی هم کلید ویلایش را به آنجلوتی می‌دهد و به او پیشنهاد می‌کند که در آنجا چاهی بلأستفاده هست که وی می‌تواند داخل آن پنهان شود.


title: توسکا (اپرا)

text: با صدای شلیک یک توپ، فرار آنجلوتی اعلام می‌شود؛ او هم به همراه کاوارادوسی به سرعت از کلیسا خارج می‌شوند. سرایدار پیر با گروه آوازخوانهای نوجوان کلیسا وارد می‌شوند و شکست ناپلئون در مارنگو را جشن می‌گیرند. اسکارپیا به همراه قائم مقامش اسپولتا و چند مأمور پلیس سر می‌رسند و شادمانی آن‌ها را متوقف می‌کنند؛ آن‌ها خبر دار شده‌اند که آنجلوتی جایی در کلیسا پنهان شده و به دستور اسکارپیا، جستجو آغاز می‌شود. یک سبد خالی غذا بعلاوه یک بادبزن که نشان خانوادگی آتاوانتی روی آن بوده، در معبد پیدا می‌شود. اسکارپیا شروع به سؤال کردن از محافظ پیر می‌کند و وقتی متوجه می‌شود که کاوارادوسی به تازگی در کلیسا حضور داشته به او شک می‌کند و گمان می‌برد که مرد نقاش در فرار آنجلوتی دست دارد.


title: توسکا (اپرا)

text: توسکا می‌آید و اسکارپیا به او القا می‌کند که بین نقاش جوان و مارکزا آتاوانتی رابطه عاشقانه ایی وجود دارد و برای اثبات هم بادبزن را نشان می‌دهد. توسکا به شدت رنجیده خاطر می‌شود و برای ابراز ناراحتی اش پیش کاوارادوسی می‌رود؛ اسکارپیا هم خوشحال از عملی شدن نقشه‌اش، به افرادش دستور می‌دهد که زن جوان را تعقیب کنند تا از این طریق کاوارادوسی پیدا شود. اسکارپیا همچنین مجذوب زیبایی توسکا می‌شود و تصمیم می‌گیرد که پس از اعدام کاوارادوسی توسکا را از آن خود سازد. خوانندگان کلیسا وارد می‌شوند و سرود روحانی می‌خوانند. اسکارپیا هم با گفتن «توسکا، تو مرا از یاد خدا هم غافل کردی»، به جمع دعا خوانان می‌پیوندد.


title: توسکا (اپرا)

text: "عصر همانروز، آپارتمان اسکارپیا در ساختمان اداری فارنیسه"


title: توسکا (اپرا)

text: اسکارپیا، بوقت صرف شام، یادداشتی برای توسکا می‌فرستد که به آپارتمان او بیاید. کاوارادوسی دستگیر شده بوده اما آنجلوتی هنوز پیدا نشده‌است. همچنان که مرد نقاش برای پرس و جو به داخل آورده می‌شود، صدای توسکا که آواز معروف کانتاتا را می‌خوانده، از اتاق دیگری شنیده می‌شود. کاوارادوسی از فرار آنجلوتی اظهار بی اطلاعی می‌کند و توسکا درست هنگامی که معشوقه اش را برای اقرار شکنجه می‌دادند، سر می‌رسد. کاوارادوسی فرصت پیدا می‌کند که با توسکا به‌طور مختصر حرفی بزند و از او می‌خواهد که در مورد آنجلوتی چیزی نگوید. نقاش کلیسا را برای اعتراف به اتاق دیگری می‌برند؛ اسکارپیا از توسکا می‌خواهد که محل اختفای آنجلوتی را به آن‌ها نشان دهد، اما وی از دادن هرگونه اطلاعاتی خودداری می‌کند. با بلند شدن صدای فریادهای کاوارادوسی زیر شکنجه، توسکا تاب نیاورده و می‌گوید که آنجلوتی در چاهی در ویلای او پنهان است. اسکارپیا دستور می‌دهد که شکنجه متوقف شود و کاوارادوسی را پیش توسکا بیاورند. وقتی نقاش جوان هشیاری خود را بازمیابد، از افشاگری توسکا به شدت خشمگین شده و به او ابراز تنفر می‌کند.


title: توسکا (اپرا)

text: شارونه - یک مأمور پلیس - خبر پیروزی ناپلئون در مارنگو را میاورد؛ کاوارادوسی بسیار خوشحال می‌شود و به اسکارپیا می‌گوید که حکمرانی ظالمانه و وحشت بار آن‌ها رو به پایان است؛ سپس توسط افراد اسکارپیا به بیرون کشیده می‌شود. وقتی اسکارپیا با توسکا تنها می‌شود، به او پیشنهاد معامله ایی می‌دهد: ` اگر توسکا خود را در اختیار اسکارپیا بگذارد، کاوارادوسی آزاد خواهد شد. ` اما توسکا به اسکارپیا می‌گوید که به شدت از او متنفر است و هیچگاه متعلق به وی نخواهد شد. صدای طبل اعدام به گوش می‌رسد؛ اسکارپیا منتظر است تا توسکا نظرش را عوض کند؛ زن جوان هم با خداوند به راز و نیاز می‌پردازد که تمام عمر سعی در خشنود ساختن خدا و بندگانش داشته و چرا حالا باید در این وضعیت غم‌انگیز تنها بماند ("Vissi d'arte").


title: توسکا (اپرا)

text: اسکارپیا علی‌رغم میل توسکا به خواسته‌اش اصرار می‌ورزد. اسپولتا خبر میاورد که آنجلوتی خودکشی کرده و همه چیز هم برای اعدام کاوارادوسی آماده است. توسکا به شدت مأیوس می‌شود و خواسته اسکارپیا را به خاطر آزادی معشوقش قبول می‌کند. اسکارپیا هم به قائم مقامش دستور می‌دهد که اجرای اعدام به صورت نمایشی و ساختگی باشد و هر دو یاد اعدام خنده دار و جعلی کنت پالمیری می‌افتند.


title: توسکا (اپرا)

text: وقتی اسپولتو می‌رود، توسکا شرایط بیشتری برای اسکارپیا می‌گذارد و از وی می‌خواهد که برای او و کاوارادوسی امان نامه ایی بنویسد تا بعد از آزادی، به راحتی بتوانند از روم خارج شوند. وقتی اسکارپیا مشغول نوشتن اجازه عبور می‌شود، توسکا چاقویی از روی میز برمی‌دارد و پیش خود نگاه می‌دارد. هنگامی که اسکارپیا پیروزمندانه به توسکا نزدیک می‌شود تا او را در آغوش گیرد، زن جوان با چاقو ضربه ایی به او زده و می‌گوید: "این است بوسه توسکا!" وقتی اسکارپیا نفس‌های آخر را می‌کشد، توسکا می‌گوید که حالا دیگر او را بخشیده و امان نامه را هم از جیبش برمی‌دارد؛ او قبل از ترک محل، به رسم خداشناسی، کنار جسد اسکارپیا شمع می‌گذارد و صلیبی روی سینه او قرار می‌دهد.


title: توسکا (اپرا)

text: "بامداد روز بعد، در بلندای قلعه سنت آنجلو"


title: توسکا (اپرا)

text: همراه با صدای ناقوس کلیسا، پسرک چوپانی در حال دعا خوانی است ("Io de' sospiri"). نگهبانان کاوارادوسی را آورده و به او می‌گویند که فقط یک ساعت از عمرش باقیست؛ او به جای ملاقات با روحانی کلیسا، تقاضا می‌کند که اجازه دهند نامه ایی به توسکا بنویسد و با دادن انگشترش به مسئول زندان، از وی می‌خواهد که نامه را به دست توسکا برساند؛ اما تا شروع به نوشتن می‌کند، تمامی خاطراتش با توسکا در ذهن او زنده می‌شوند ("E lucevan le stelle") و از نوشتن بازمی‌ماند. توسکا پیش او میآید و اجازه‌نامه عبور بی خطر از روم را به او نشان می‌دهد؛ وی همه آنچه که اتفاق افتاده را برای کاوارادوسی تعریف می‌کند و با شادی می‌گوید: "حالا دیگر اسکارپیا مرده؛ اعدام قریب‌الوقوع هم ساختگی و دروغین خواهد بود و بعد از آن، قبل از اینکه جسد اسکارپیا پیدا شود، می‌توانیم در امنیت کامل از روم خارج شویم."


title: توسکا (اپرا)

text: کاوارادوسی از اینکه توسکا با روحی لطیف و قلبی پاک، اینچنین توانسته به خاطر عشقش، اسکارپیا را از پای درآورد، شگفت زده می‌شود ("O dolci mani"). آن‌ها با خوشحالی و هیجان، زندگی رؤیایی و خوشبختی‌شان را در آینده و خارج از روم تصور می‌کنند. توسکا به کاوارادوسی - همان‌طور که خودش برای اجرای نقشهای روی صحنه اش یادگرفته بود - یاد می‌دهد که چطور ادای مردن را در بیاورد؛ او می‌گوید که ابتدا با تفنگی خالی به وی شلیک خواهد شد، سپس باید به زمین بیفتد و قبل از خروج تمامی مأموران، هیچ تکانی نخورد؛ کاوارادوسی هم قول می‌دهد که به خوبی و مهارت " توسکا روی صحنه " نقشش را ایفا کند. کاوارادوسی را برای اعدام می‌برند؛ توسکا هم با ترس و اضطرابی که هر لحظه بیشتر می‌شد، او را نگاه می‌کند. شلیک آغاز می‌شود، کاوارادوسی به زمین می‌افتد و توسکا اذعان می‌دارد: "عجب هنرپیشه ایی!" ("Ecco un artista")


title: توسکا (اپرا)

text: وقتی همه سربازان خارج می‌شوند، او به سوی کاوارادوسی می‌شتابد و پی به خیانت اسکارپیا می‌برد؛ کاوارادوسی کشته شده‌است! با قلبی شکسته، بدن بی جان معشوقش را محکم در آغوش می‌گیرد و اشک می‌ریزد. صدای اسپولتا، شارونه و سربازان به گوش می‌رسد که جسد اسکارپیا پیدا شده و توسکا به عنوان مجرم شناخته شده‌است. آن‌ها سریعاً برای دستگیری توسکا خود را می‌رسانند و توسکا نیز با دیدن آنها، برای رهائی از اجرای حکم، خود را به بالای دیوار قلعه رسانده و با فریاد "اسکارپیا، ما در حضور خداوند ملاقات خواهیم نمود." ("O Scarpia, we meet before God") خود را پایین میندازد و به زندگی اش پایان می‌دهد.


title: روز همه قدیسین

text: روز همه قدیسین "(بزرگداشتِ همهٔ مقدسین و جشن همهٔ مقدسین)" یک جشنِ بزرگداشت در روز یکم نوامبر توسطِ کلیسای کاتولیک است و در نخستین یکشنبه پس از عید پنجاهه در کلیسای کاتولیک شرقی این جشن به افتخار و بزرگداشتِ همهٔ مقدسینِ شناخته شده و ناشناس و احترام به مردگان برپا داشته می‌شود.


title: روز همه قدیسین

text: Langgärtner, Georg. "All Saints' Day." In "The Encyclopedia of Christianity", edited by Erwin Fahlbusch and Geoffrey William Bromiley, 41. Vol. 1. Grand Rapids: Wm. B. Eerdmans, 1999.


title: بال‌مودار

text: بال‌مودار راسته‌ای از حشرات می باشد که ۱۲۰۰۰ گونه را در خود جای می‌دهد. بال‌مودارها حشراتی شبیه به شاپرک هستند که دارای دو بال مودار شبیه به هم هستند. این حشرات نسبت نزدیکی به پروانه‌سانان (شاپرک و پروانه) دارند. جامه‌بالان به دو راسته پولک‌بالان (پروانه‌سانان) و بال‌مودار تقسیم میشود.


title: بال‌مودار

text: A useful reference to the larvae of the British Trichoptera is "Caddis Larvae" Norman E. Hickin (1967) Hutchinson & Co.Ltd.London.


title: فناوری نانو در بتن

text: پتانسیل بالقوه فناوری نانو در ساخت مصالحی که با آن می‌توان به بالاترین حد رفع نیازهای انسان رسید، اصلی‌ترین عاملی است که آن را برای طراحی‌ها برای آینده انتخاب می‌کند، که از این میان می‌توان به تأثیر این فناوری بر صنعت بتن اشاره کرد.


title: فناوری نانو در بتن

text: کاربرد فناوری نانو در تحول سایر فناوری‌ها، تأثیر بسزایی بر سلامت و آسایش مردم دارد. امروزه کشورهای مختلف با بهره‌گیری از فناوری نانو و تلفیق آن با سایر تخصص‌ها به دستاوردهایی رسیده‌اند که از آن جمله می‌توان به هزینه‌های تولید و نگه‌داری کمتر، مصرف انرژی پایین و طول عمر بیشتر اشاره کرد.


title: فناوری نانو در بتن

text: در دنباله معماری ارگانیک فرانک لوید رایت که در آن هدف خلق ساختارهایی در سازگاری با طبیعت بود، امروزه این مسئله در قالب معماری پایدار و افق جدید آن یعنی نانو تکنولوژی مطرح و مورد بحث و بررسی قرار می‌گیرد.


title: فناوری نانو در بتن

text: از آنجا که با استفاده از دستاوردهای فناوری نانو یک ساختمان در زمان‌ها و مکان‌های مختلف می‌تواند رفتارهای متفاوتی از خود نشان دهد، سخت و غیرقابل انعطاف یا نرم و سیال- تئوری‌های شناخت مواد به‌طور کلی دگرگون می‌شوند. در واقع مصالح، هویت ثابت خود را از دست می‌دهند و دیگر معماری در زمان و مکان محدود نخواهد شد. مدرک بی واسطه و مستدل برخورد مستقیم فناوری نانو با معماری، مصالح (تولیدات فیزیکی) هستند که عموماً کاربری‌های گوناگونی به ساختمان‌ها می‌بخشند. چنین مصالحی امکانات تازه‌ای را برای تکمیل و بهبود شئی معماری و اندیشیدن دربارهٔ شکل جدیدی از زندگی، به وجود می‌آورند.


title: فناوری نانو در بتن

text: گسترش این فناوری در معماری به‌طور چشمگیری در حال توسعه است که در زیر به چند مورد از آن اشاره شده‌است:


title: فناوری نانو در بتن

text: بخش عمدهٔ شیشه‌ای که در ساختمان‌سازی مورد استفاده قرار می‌گیرد درپنجره مورد استفاده قرار می‌گیرد. پنجره بخشی از ساختمان است که در سی سال گذشته تغییرات زیادی کرده‌است. سعی طراحان بربه حداقل رساندن مجموع ساخت پنجره در نمای بوده تا از هدر رفتگی مساحت پنجره جلوگیری کند. بازار صنایع شیشه اروپا که بیش از ۴۵٪ ازسهم بازار جهانی شیشه را به خود اختصاص داده به ۸۰۰۰۰ واحد تولیدی رسیده‌است. پنجره هادر عین فعال بودن در پاسخگویی به نور خورشید و باد و باران هم شرایط محیطی ساختمان را تحت کنترل درآورد. وهم به کمک پایداری زیست‌محیط کمک کند. اما محصولات به دلیل سختی تنظیم و نگهداری و همچنین هزینه بالای تولیدشان اشاره کرد. پس در این میان کاربرد فناوری نانو به کمک مهندسان و صنعت شیشه‌سازی آمد. انواع شیشه‌ها را می‌توان نام برد: ۱-شیشه‌های ضد انعکاس درعلم فیزیک ثابت شده‌است که امواج به سطوح می‌رسند و بسته به شفافیت و ویژگی سطح به سه دسته منشعب می‌شوند. مقداری از امواج انعکاس و جذب مقداری از سطوح می‌گذرند. درباره‌ای از کاربرد معماری انعکاس نور عامل نامناسبی می‌باشد و از کیفیت زیبایی شناختی فضا می‌کاهد. پس متخصصان حوزه نانو مواد را صنعت شیشه وارد ساختن تا همه چیز مضر را به حداقل رساند. گذر نور از میان اجسام مانند شیشه و پلاستیک که بخشی از نور برخورد کرده به خودرا منعکس می‌کنندبه وسیله حجم نور بازتابیده شده محدود می‌شود. دربهترین حالت شیشه اجازه می‌دهد حداکثر ۹۰٪نورتابیده شده عبور کند و این عامل به سبب تفاوت ضریب شکست شیشه وهوای مجاور رخ می‌دهد پس بهترین عامل در بروز این پدیده ضریب شکست محیطها می‌باشد. شیشه‌های ضد انعکاس در طراحی داخلی و کاربردهای تزئینی و نمایشی بیشتراست. مانند کابینت و… و با اعمال روکش‌های متعددی بر روی شیشه‌های معمولی که هزینه‌های هنگفت تولید و محصولات گران‌قیمت را دنبال دارد. پلاستیک نیز مانند شیشه از خاصیت دگر چسبی خوبی برخوردار نیست؛ و روکش چندلایه آن به راحتی امکان‌پذیر نیست و از دیگر معایب اینکه چنین سیستم‌های چندلایه‌ای متداخلی تنها در طیف مرئی امواج نورانی یعنی طول موجی بین ۳۹۰ تا ۷۵۰ نانومتر عمل کرده و در بخش‌های دیگر طیف بازتابندگی را افزایش می‌دهد و متأسفانه مزیت به دست آمده دربخش طیف مرئی برچنین بخش غیر مرئی غلبه نمی‌کند و می‌توان گفت این شیشه‌ها برای استفاده در جمع‌کننده‌های انرژی خورشیدی کاربرد ندارد. یک لایه از این شیشه‌های چندلایه را در محلولی فرومی برند تا محصول شیشه‌ای قابلیت عبور دادن طیف گسترده‌تری از امواج نوری را داشته باشد. در این شیشه‌ها ضریب شکست نور برای بیرونی‌ترین لایه کم بوده و با دقت مشخص می‌شود و ضخامت این لایه بیرونی حائز اهمیت است ومی توان این لایه با ضخامت ۱۵۰ نانومتر انتخاب کرد. اگرچه این عملیات دقیق رابرای لایه بیرونی شیشه انجام دهیم سهم پرتوی بازتابیده شده نسبت به امواج برخورد کرده باشیشه از درصد به ۱ درصد کاهش خواهد یافت. در تولید سنتی شیشه‌های ضد انعکاس نقاط ضعفی وجود دارد از قبیل :محدود شدن محدوده طیفی عبورکننده از شیشه و زاینده‌های پیچیده و پرهزینه که در این میان نانو مواد می‌تواند این مشکل را حل کند. این شیشه‌ها توانایی در افزایش امکان عبور امواج نورانی خورشید نسبت داد که در نتیجه پهنای بیشتر طیف قابل عبور از شیشه میسر شده‌است. روش مقرون به صرفه در ساخت شیشه ضد انعکاس بهره‌گیری از اثر چشم شب‌پره است. بررسی قرنیه چشم شب‌پره‌ها که بیشتر درشب فعال است. حاکی از وجود ساختاری در چشم این حشرات است که انعکاس نور را به حداقل می‌رساند. بااستفاده از روش‌های شبیه منبت کاری گرم می‌توان شفافیت دیداری شیشه را تابش از ۹۷٪ و شفافیت پلاستیک‌ها را تا پس از ۹۹٪ ارتقاء داد و علاوه بر بهبود خواص عدم انعکاس شیشه ویژگی‌های ضد الکتریسیته ساکن و دفع کثیفی آن نیز بهبود پیدا می‌کند. زمینه‌های دیگر در استفاده از محصولات نانو شیشه تولید و جمع‌کننده‌های انرژی خورشیدی است. درنانو شیشه‌های به‌کاررفته در این جمع‌کننده‌های هم طیف امواج نورانی امکان عبور از طیف امواج نورانی را داشته و بنابراین حداکثر بازدهی و بیشترین مقدار تولید انرژی را ممکن می‌سازد. برخلاف شیشه‌های قدیمی زاویه برخورد نور باشیشه تأثیر مثبتی برانتقال آن ازمیان شیشه خواهد داشت و این قسمت‌ها وابستگی کمتری به جهت و زاویه تابش دارد ومی توان در فصل‌های مختلف سال از کارایی مشابهی برخوردار خواهندبود. علاوه برهمه اینهانانوپوش‌ها از عمر بیشتری برخوردار هستند نسبت به نوع سنتی خودشان و کمتر جذب آلودگی و کثیف شدن قرارمی‌گیرند. فناوری اپتو-الکترونیک:حوزه‌ای از دانش است که براساس نانو ذرات شکل گرفته‌است و ابعاد و مشخصه‌های اپتیکی، شیمیایی، فیزیکی آن به دقت کنترل می‌گردد. ذرات نانو کوچکتر از طول موج امواج مرئی هستند. تولیدکنندهٔ روشی جدید و خلاقانه است که این ساختار جدید تشکیل شده از ریز ذرات به شکل توپ‌های بزرگ دی‌اکسید سیلیکون در حدود ۳۰ تا ۵۰ نانومتر. برای تولید شیشه‌های ضد انعکاس دوروش موجود است:۱-کشیدن یک لایه پوشش ضد انعکاس که شامل انواع ذرات سلیس در اندازه‌های مختلف است. ذرات بزرگتر برای تولید ساختار لایه می‌باشند و ذرات کوچکتر مقاومت مکانیکی را ایجاد می‌کنند. میزان پرتوهای نور بازتاب یافته شده از سطح این شیشه‌ها در حدود ۱ درصد و حجم ان بیش از ۹۹ درصد است. ۲-باکمک پوش‌های چندلایه‌ای از مواد نیمه ژلاتینی می‌توان در این شیشه امکان اینکه طول موج‌های تابیده شده به خود به گونه‌ای برخورد کند. علاوه بر این شیشه‌های روش دوم با آب و ذرات آلی خیس شده و قابل تمیز شدن هستند و زاویه تابش آب با این شیشه‌ها بیش از ۸۰ درجه است؛ و خصوصیات دیگر این این شیشه‌ها زاویه برخورد پرتو با شیشه، تأثیر زیادی بر نحوه انعکاس یا عبور آن نمی‌گذارد و به ازای زاویه تماس از صفرتا ۷۵ درجه. در میزان انتقال پرتوها از شیشه‌ها تنها بین ۵ تا ۸ درصد تغییر به وجود می‌آید.


title: فناوری نانو در بتن

text: بتن از پرکاربردترین مصالح ساختمانی است. این ماده مصنوعی بیشترین تولید سالیانه را دارد. همچنان می‌توان مصالح سیمانی و بتنی را از پرمصرف‌ترین مصالح ساختمانی دانست؛ بنابراین بتن مانند موتور صنعت ساختمان می‌باشد. ویژگی برجسته این بتن به علت ارزان بودن و مصرف کم انرژی دارای ویژگی‌های خاص خود می‌باشد. بیش از۹۰درصد پوسته اصلی زمین اکسید سیمان است ومی توان گفت منبعی غنی از مواد اولیه در دسترس است. تمام تحولات ساختمانی سالانه بر روی بتن به تقریب ۱۰۰ میلیارد دلار است. متخصصان پیوسته در حال انجام آزمایش بر روی کیفیت روزافزون این مصالح هستند. درصورتی که مشخصه و ویژگی‌های ذاتی این مصالح مانند مقاومت با دیگر مصالح کم به نظر می‌رسد. از ویژگی بتن این است که دردمای اتاق این سیال به ماده‌ای جامد و صلب تبدیل می‌شود؛ و در این فرایند ده‌ها ماده شیمیایی وارد چرخه واکش شیمیایی می‌شوند. البته هنوز به صورت کامل شناخته شده نیستند. بتن شاید برخلاف هرنوع ماده دیگر باگذشت زمان بر روی آن دارای خاصیت تداوم و مقاومت بیشتر می‌شونداین ماده پرکاربرد دارای مقیاس چندگانه است. سنگدانه‌های مورد استفاده دربتن در حد میلی‌متری هستند و نکته حایزاهمیت اینکه این مواد و مصالح با مقیاس‌های متفاوت در کنار هم عمل می‌کنندتابتن حاصل آید. بتن که ماده‌ای ویسکو الاستیک است و این به دلیل وجود فاز C-H-S است. با شناخت ساختار نانو مقیاس می‌توان دریافت که دلیل خزش بتن در مقیاس‌های مختلف چیست و حتی دیگر ویژگی‌های بتن را می‌توان به کمک تفحص در مقیاس نانو درک کرد. بااینکه فناوری نانو اندکی دیر به قلمرو بتن واردشد این تأخیر را می‌توان به دو عامل نسبت داد. یکی نداشتن درک و دانش کامل از ترکیبات شیمیایی و فیزیکی بتن دیگری نحوه بهبود و ارتقای کیفی در ماده‌ای مانند بتن که ماده‌ای مایع و جامد است. ==== تأثیرات آینده فناوری نانو دربتن ====که باید این اوصاف مورد بررسی قرارگیرد. ۱-ریزدانه‌ها ۲-خمیرسیمان ۳-محدوده گذر بین سطحی ITZ محدوده‌ای که خمیرسیمان، سنگدانه درشت را در بر می‌گیرد. البته ابعاد سنگدانه‌ها ۳ تا ۴ برابر بزرگتر از وسعت محدوده ITZ است اما میکرو ساختار بتن رفتارهای مکانیکی بحرانی خودرا در این زمینه و در مقیاس گوناگون به اجرا می‌گذارد. برای شناخت بتن و خاصیت‌های آن باید به بررسی و تجزیه وتحلیل ITZ پرداخت، بنابراین این ناحیه در نقش ضعیف‌ترین ناحیه اتصال دربتن عمل می‌کند و بیشترین ریز ترک‌ها در این ناحیه بروز می‌کند. بابوجودآمدن نگرشهایی که بر پایه نانو فناوری است پتانسیلی برای مصالح شناسان فراهم شد تا بتوانند به تغییرات اساسی در ساختار این مواد به وجود آورند. می‌توان گفت همه ویژگی‌های بتن و دیگر مصالح پایه سیمانی، ناشی از فرایند هیدراسیون آن است درک بهتر رفتار و ساختار بتن در مقیاس نانو به ما کمک خواهد کرد تا ویژگی مطلوب بتن بهبود یابد. افزایش دوام، کاهش شکنندگی (تردی)، افزایش مقاومت کششی خاصیتهایی هستند که می‌توان با افزودنی‌های خاص آن‌ها رابرای بتن بدست آورد. افزودن مواد نانو به سیمان ویژگی‌های عملکردی آن را افزایش می‌دهد. مثلاً نانو سیلیس‌ها می‌تواند به نحو مطلوبی بر مقاومت فشاری بتن تأثیر بگذارد. دوغابی که از نانو سیلیس آمورف (بی‌شکل) سبب افزایش مقاومت بتن نمای خود متراکم دربرابر جدایی سنگدانه‌ها می‌شود؛ و علاوه بر این می‌توان افزون مقادیر ناچیزی از نانو لوله‌ای کربنی می‌تواند سبب افزایش مقاومت فشاری و خمشی بتن شود. ترک خوردگی یکی از مهم‌ترین عواملی است که باعث نگرانی مهندسان در سازه بتنی می‌باشد. بااستفاده از پلیمرهای معالج بتن اثر ترک خوردگی را می‌توان کمتر کرد که شامل کپسول‌های ریز متشکل از عامل درمانی بتن و ماده محرک شیمیایی است در صورت ایجاد ترک این ماده آزاد شده و با ماده محرک تماس پیدا می‌کند. بعد از انجام این تماس پلیمر ریزاسیون آغاز شده و دو طرف ترک به هم می‌چسبند این روش مستلزم تزریق اپوکسی که هزینه زیادی دارد می‌شود. قرارگیری حسگرهای میکرو و نانو الکترومکانیکی متخصصان را قادر کرده تا بتوانند ویژگی‌ها و عکس‌العمل‌های بتن را در مراحل مختلف آمیختن، ریختن، گیرش وبارگذاری بررسی کننداین حسگرها درک ما را از فرایند هیدراسیون بتن و نابود شدن احتمالی و ترک‌ها ارتقاء می‌دهد و علاوه بر این از هیدروژل‌های فعال محیطی در بتن استفاده می‌شود که امکان حسگری و واکنش دهی نسبت به محرک‌های محیطی نظیر رطوبت و دما را فراهم می‌کند.


title: فناوری نانو در بتن

text: یکی از عواملی که روش‌های سنتی ساختار خمیر سیمان را منسوخ می‌کند فقدان نظم بلوری در این ماده است. دانشمندان توانسته‌اند شفافیتی بیشتر از ساختار اتمی آب سیمان را به تصویر بکشند. روشن‌ترین مسیری که در استفاده از نانو مواد در کیفیت بتن وجود دارد در مراحل تولید بتن یعنی ایجاد روش‌های آسان در فرایند ساخت و هم چنین ویژگی نهایی بتن سخت شده‌است. اصولاً اصلاح سنتی از ضعف‌های بتن با تضعیف ویژگی مثبت دیگری توأم بوده واستفاده از افزودنی در بتن دارای اشکالاتی می‌باشداما فناوری نانو مزیت‌های بیشتری را به بتن اضافه می‌کند و می‌توان بتن را هم چنین در سطح بهترین و بالاترین وبا کیفیت‌ترین مصالح در نظر گرفت. افزودن نانو ذرات سیلیس به مصالح پایه سیمانی از تضعیف واکنش اصلی در ان می‌کاهد و هم چنین از حجم حفره‌هایی که پس از سخت شدن می‌توانند در محلی تجمع کنند را کم می‌کند و به این ترتیب بر دوام بتن می‌افزاید. نانو سیلیکا که به عنوان مواد افزودنی به بتن به شکل گرد یا دوغاب مصرف می‌شود باعث جلوگیری از جداشدن سنگدانه‌ها در بتن خود متراکم شونده ودوام بتن سخت شده می‌شود. خاکستر بادی از مصالحی است که می‌تواند در ارتقاء بخشیدن به مقاومت و پایداری زیست‌محیطی بتن را کمک کند. البته یکی از مهم‌ترین ضعفی که بر استفاده از خاکستر بادی است کاهش سرعت بتن در جذب مقاومت اولیه و زیاد شدن مدت زمان مراقبت از آن در مقایسه با بتن معمولی است. همچنین استفاده از نانو ذرات هماتیت علاوه بر افزایش مقاومت بتن با تغییر مقاومت الکتریکی توده بتن کارکرد را مناسب تر و پایش سطح تنش وارد شده به بتن را هموارتر می‌کند. نانو ذرات سیلیکا سبب رشد فرایند هیدراسیون بتن شده و مقاومت سه روزه را افزایش می‌دهد. نانو ذرات سیلیکا به عنوان پیشگیری‌کننده از رسوب زود هنگام در هسته مرکزی ظاهرشده و زمان گیرش را کم می‌کند و رفتار پوزولانی این نانو ذرات باعث می‌شود برهم کنش بین سنگدانه و خمیر سیمان بهبود یافته. یکی دیگر از نانو ذرات که سبب ارتقای ویژگی بتن می‌شود دی‌اکسید تیتانیوم است که این ماده به دلیل ویژگی‌های استریل‌کننده و واکنش‌پذیری کاتالیتیک قوی در سیمان رنگ و شیشه‌های پنجره نیز استفاده می‌شود و به دلیل رنگ سفید آن به شکل بارزی نسبت به رنگ بتن مورد توجه قرار می‌گیرد به‌طور کلی نانو ذرات به عنوان مراکز کریستال‌سازی عمل کرده که این ابعاد ریز نانو ذرات باعث می‌شود تا بتوان راحت‌تر حفره‌ها و فضاهای خال را پر کند و به عنوان پرکننده تأثیر بیشتری بر خلل و فرج و چسبندگی بهتر بین خمیر سیمان و سنگدانه بر جای بگذارد و مقاومت فشاری آن را ارتقاء می‌دهد و از آثاتر مطلوب استفاده از ذرات نانو بنیان افزایش کندروانی خمیر بتن پیش از زمان گیرش است که موجب می‌شود حالت تعلیق سنگدانه بهتر شده و کارپذیری بتن هم افزایش یابد. فناوری نانو و بتن‌های ویژه: علم نانو و مهندسی نانو که گاهی با عبارت بهسازی نانویی در بتن بیان می‌شوند، عناوینی هستند که برای توصیف دو مسیر در تحقیقات نانو تکنولوژی در بتن استفاده می‌شوند. استفاده از نانو تکنولوژی در صنعت بتن به چند سال اخیر برمی‌گردد. از حدود ۸۰ سال پیش تاکنون استفاده از سیلیکا در ابعاد میکرون به صورت گسترده‌ای در بتن‌های پایه سیمانی مورد استفاده قرار گرفته‌است. ثابت شده‌است که استفاده از ذرات ریزتر از میکرو سیلیس باعث افزایش مقاومت فشاری بتن گردیده‌است. علم نانو مربوط است به اندازه‌گیری و توصیف ساختار مواد پایه سیمانی در مقیاس نانو و میکرو برای درک بهتر رفتار در مقیاس بزرگ (ماکرو) و عملکرد آن از طریق استفاده از تکنیک‌های پیشرفته توصیف و مدل سازی مربوط به سطح اتمی یا ملکولی. نانو مهندسی شامل تکنیک‌های دستکاری ساختار در مقیاس نانومتری به منظور ایجاد نسل جدید و مناسب کامپوزیت‌های سیمانی با رفتار مکانیکی ایدئال است و حتی می‌توان بتن با خواص جدیدی مثل مقاومت الکتریکی پایین، هوشمند بودن، خود تمیزکننده، خود ترمیم‌کننده، شکل‌پذیری بالا و … به وجود آورد. فعالیت‌های تحقیقاتی اخیر در زمینه نانو تکنولوژی در بتن شامل: بررسی ذاتی هیدراسیون در سیمان، تأثیر اضافه کردن نانو سیلیکا به بتن، اضافه کردن نانو ذرات به سیمان، بتن و پوشش‌های سیمانی و مشاهده تأثیرات آن‌ها بر رفتار و مشخصات ایجاد شده‌است.


title: فناوری نانو در بتن

text: تحقیقات بسیاری در زمینه بکارگیری فناوری نانو در ساختمان بتن در حال انجام است به منظور درک این مطلب در سطح علم پایه از فناوری‌هایی مانند: میکروسکپ‌های AFM, SEM, FIB که برای مطالعه در مقیاس نانو ساخته شده‌اند استفاده می‌شود.


title: فناوری نانو در بتن

text: بتن از جمله مواد و مصالح ساختمانی است که فناوری امید بخش نانو، قدری دیرتر به قلمرو آن نفوذ کرده‌است. افزودن مواد نانو مقیاس به سیمان، می‌تواند ویژگی‌های عملکردی آن را ارتقا دهد. روشن‌ترین مسیری که در استفاده از نانو مواد در بهبود بتن وجود دار؛ در مراحل ساخت خود بتن یعنی ایجاد سهولت در فرایند ساخت و همچنین ویژگی‌های نهایی بتن سخت شده‌است. فناوری نانو این مزیت را دارد که با اصلاح ضعف‌ها، مشکلاتی در زمینه دیگر ویژگی‌های بتن ایجاد نمی‌کند. تحقیقات انجام گرفته نشان می‌دهد که بهره‌گیری از ذرات در مقیاس نانو باعث بهبود خواص مکانیکی و افزایش کیفیت بتن می‌شود. به عنوان مثال «نانو سیلیس سبب بهبود تراکم ذرات می‌شود، استحکام بتن را افزایش می‌دهد و …. استفاده از دی اکسید تیتانیوم سبب ایجاد خاصیت خود تمیز شوندگی و ضد عفونی کنندگی بتن می‌شود و رنگ سفید و درخشندگی به بتن می‌دهد». «نانو آلومینیوم نیز محصولی است که مقاومت فشاری بتن را تا حدودی افزایش می‌دهد و با مقاومت بیشتر سازه در برابر بارهای وارده، پایداری بنا را افزایش می‌دهد. نانو تیتانیوم از نفوذپذیری یون کلر در بتن و تخریب و خوردگی آرماتور جلوگیری کرده و عمر ساختمان را افزایش می‌دهد».


title: فناوری نانو در بتن

text: از سوی دیگر استفاده از روکش‌های مبتنی بر فناوری نانو می‌تواند به حفاظت بیشتر از بتن در برابر شرایط محیطی خورنده همچون دریا کمک شایانی نماید. علاوه بر این موارد می‌توان به بتن با عملکرد بالای چند منظوره، ویژگی‌های دیگری را اضافه نمود که از این میان می‌توان به خاصیت الکترومغناطیسی، قابلیت به‌کارگیری در سازه‌های اتمی و افزایش مؤثر بودن آن در حفظ انرژی ساختمان اشاره کرد.


title: فناوری نانو در بتن

text: یکی از چالش‌هایی که در رشته مصالح ساختمانی به وجود آمده‌است، بتن با عملکرد بالا (High Performance Concrete) می‌باشد. این نوع بتن مقاوم از نوع مصالح کامپوزیت بوده و از نظر دوام جزء مصالح کامپوزیت و چند فازی مرکب و پیچیده می‌باشد. خواص، رفتار، و عملکرد بتن بستگی به نانو ساختار ماده زمینه بتن و سیمان دارد که چسبندگی، پیوستگی و یکپارچگی را به وجود می‌آورد. بنابر این، مطالعات بتن و خمیر سیمان نانو برای توسعه مصالح ساختمانی جدید و کاربرد آن‌ها بسیار حائز اهمیت می‌باشد. روش معمولی برای توسعه بتن با عملکرد بالا اغلب شامل پارامترهای مختلفی از جمله طرح اختلاط بتن معمولی و بتن مسلح با انواع مختلف الیاف می‌باشد.


title: فناوری نانو در بتن

text: در صنعت بتن، سیلیس یکی از معروف‌ترین موادی است که نقش مهمی در چسبندگی و پرکنندگی بتن با عملکرد بالا (HPC) ایفا می‌کند. محصول معمولی همان سلیکای دود کننده یا میکرو سیلیکا می‌باشد که دارای قطری در حدود ۰/۱ تا ۱ میلی‌متر می‌باشد و دارای اکسید سیلیس حدود ۹۰ درصد می‌باشد. می‌توان گفت که میکرو سیلیکا محصولی است که در محدوده بالای اشل اندازه نانومتر جهت افزایش عملکرد کامپوزیت مواد سیمانی به کار برده می‌شود. نانو سیلیس معلق، کاربردهای چند منظوره از خود نشان می‌دهد مانند:


title: فناوری نانو در بتن

text: تمام کارهای انجام یافته بر روی کاربرد مواد نانو سیلیس کلوئیدی (Colloidal Nano Silica) در بخش اصلاح خواص رئولوژی، کارپذیری و مکانیکی خمیر سیمان بوده‌است. آنچه که در اینجا مطرح است نتایج اولیه محصولات نانو سیلیس با قطری در محدوده ۵ تا ۱۰۰ نانومتر می‌باشد. اکسید تیتانیوم در سه ساختار: آناتاز، روتایل و بروکیت یافت می‌شود. از این میان فاز آناتاز بیشترین خاصیت فتوکالیستی را دارد. سطوح حاوی دی‌اکسید تیتانیوم (Tio2) می‌تواند خود را در اثر تابش نور خورشید تمیز نگاه دارد. قابلیت خود تمیز شوندگی می‌تواند با جریان آب بر روی سطوح، افزایش یابد که این افزایش میزان تمیز شدن ناشی از خاصیت فوق آبدوستی سطوح دی‌اکسید تیتانیوم است. از آنجایی که این پوشش‌ها (معمولاً در سطوح بیرونی به کار می‌روند) علاوه بر تأثیری که بر تصفیه هوا دارند باعث تمیز نگاه داشتن سطوح، با هزینه کم و داشتن چهره‌ای زیبا برای شهر خواهند شد.


title: فناوری نانو در بتن

text: ساختمان‌هایی که با سیمان‌های الیافی ساخته می‌شوند پس از مدتی به منبع لکه و کثیفی تبدیل می‌شوند. سیمان استفاده شده در نمای ساختمان‌ها، کثیفی‌ها و کپک‌ها را مکیده و با تأثیر نور خورشید آن‌ها را به خوبی در داخل ماتریس جایگزین می‌کند و دور کردن این لکه‌ها و کثیفی‌ها کار بسیار مشکلی است. استفاده از نانو پوشش‌های سنگ و چوب در نمای ساختمان باعث عدم نفوذ کثیفی‌ها، باکتری‌ها و غیره به داخل ماتریس می‌شوند و ظاهر اولیه نما را به خوبی حفظ می‌نمایند.


title: فناوری نانو در بتن

text: نانو تکنولوژی مانند تمامی تکنولوژی‌های نو نیاز به یک توجیه اقتصادی دارد، در حال حاضر هزینه‌های بالای نانو ذرات مانع از توسعه روزافزون این محصولات و استفاده آن‌ها در صنعت می‌گردد، برای همین بهره‌برداری از نانو تکنولوژی در صنعت بتن در مقیاس تجاری همچنان به چند محصول قابل عرضه در بازار محدود گردیده‌است.


title: فناوری نانو در بتن

text: مشکل دیگر در زمینه استفاده از نانو موادها توزیع یکنواخت آن‌ها در ماتریس بتن است. معمولاً این مواد در حین افزوده شدن به بتن به صورت کلوخه انباشته می‌شوند و در مخلوط به خوبی توزیع نمی‌شوند، البته برای این حل مشکل می‌توان از دستگاه‌های مخلوط کن قوی استفاده کرد. اشکال دیگر در این زمینه جذب آب بسیار بالای ذرات نانو است. این ذرات به علت سطح ویژه بسیار بزرگی که دارند مقدار زیادی آب جذب می‌کنند و ممکن است بر کارایی بتن تأثیرگذار باشد.


title: فناوری نانو در بتن

text: درنهایت چالش‌هایی هستند که باید قبل از گسترش استفاده از نانو فناوری در صنعت بتن حل شوند مانند: توزیع یکنواخت نانو مواد، سازگاری نانو مواد با سیمان، فرآوری، تولید، ایمنی، مسائل مربوط به حمل و نقل، تولید انبوه و هزینه‌ها، به علاوه معرفی کردن این مصالح جدید به جامعه از طریق زیرساخت‌های اجتماعی مستلزم افزایش و درک تأثیر آن‌ها روی محیط زیست و سلامت انسان‌ها می‌باشد، با این حال چیزی که واضح است این است که، اکنون، بعد از ۵۰ سال از مقاله مشهور ریچارد فاینمن(Feynman.R)، نانو فناوری در حال تغییر دیدگاه دانشمندان و مهندسین در مورد یکی از قدیمی‌ترین ماده‌های ساخت بشر، بتن، است.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: بوکان طی اواخر دوره پهلوی و اوایل انقلاب سال ۱۳۵۷ ایران، مرکز جذب مهاجران زیادی از شهرها و روستاها و حتی اقلیت‌های قومی و مذهبی بوده‌است. به‌طوری‌که میزان شهرنشینی از ۴۵ درصد در سال ۱۳۵۵ به ۷۸ درصد در سال ۱۳۹۵ رسیده‌است.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: در آبان ۱۳۷۵ در این شهرستان از ۲۹۱۵۲ خانوار معمولی ساکن ۱۰۰ درصد در واحد مسکونی معمولی زندگی می‌کردند. تعداد خانوارهای شهرستان بوکان در سال ۱۳۹۰ بالغ بر ۵۷٬۰۰۰ خانواراست. عامل اصلی رشد جمعیتی شهر بوکان در دوره مورد مطالعه مهاجرت بوده‌است.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: در دوران سلطنت ناصرالدّین شاه، بوکان تحت تملک عزیزخان مکری جمعیّت آن در سال ۱۲۳۱ خورشیدی تنها ۶۰ نفر حدود ۱۲ خانوار بوده‌است. دیوید یروشالمی در کتاب یهودیان ایران در قرن نوزدهم، جمعیّت بوکان با احتساب خانوارهای یهودی آن در زمان سردار سوم در سال ۱۲۸۰ خورشیدی ۴۰۰ نفر (۶۰ خانوار) یاد کرده‌است.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: بیشترین افزایش نسبی جمعیّت شهر بوکان در فاصله سال‌های ۱۳۵۵ تا ۱۳۶۵ بوده‌است که طی آن جمعیّت شهر بوکان از ۱۳ درصد به ۲۳ درصد رشد داشته‌است و از جمعیّت ۲۰٬۵۷۹ نفر در سال ۱۳۵۵ به ۶۷٬۹۳۸ نفر در سال ۱۳۶۵ رسیده‌است. مهم‌ترین دلایل رشد جمعیّت این شهر در این دورهٔ را می‌توان اثرات مستقیم انقلاب اسلامی ایران دانست که با آغاز جنگ‌های داخلی کردستان و ناامنی بیشتر روستاها، موج شدیدی از مهاجرت مردم روستاها به شهرها به وقوع پیوست که با شروع جنگ ایران و عراق این مهاجرت با ورود مهاجرین بخش‌های جنگ‌زده شدت بیشتری پیدا کرد.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: در دوره مورد مطالعه ساختار سنی جمعیت شهرستان به سوی تعادل گرایش دارد در سال ۱۳۷۵ سهم جمعیت کمتر از ۱۵ سال شهرستان به ۴۲ درصد کاهش یافته‌است در حالیکه سهم جمعیت ۶۴–۱۵ ساله با افزایش روبرو بوده و به رقم ۰۰/۵۴ درصد رسیده‌است. این امر در گروه سنی ۶۵ سال به بالا نیز اتفاق افتاده‌است. مسلماً کاهش شدت جوانی جمعیت شهرستان به عنوان یک تحول مثبت تلقی می‌شود. در آبان ۱۳۷۵، از ۱۷۵۵۴۱ نفر جمعیت شهرستان، ۸۸۹۳۰ نفر مرد و ۸۶۶۱۱ نفر زن بوده‌اند که در نتیجه، نسبت جنسی برابر ۱۰۳ به دست می‌آید. به عبارت دیگر، در این شهرستان در مقابل هر ۱۰۰ نفر زن، ۱۰۳ نفر مرد وجود داشته‌است. این نسبت برای اطفال کمتر از یکساله ۱۰۳ و برای بزرگسالان (۶۵ ساله و بیشتر) ۱۴۳ بوده‌است. نسبت‌های مذکور در نقاط شهری به ترتیب، ۱۰۴ و ۱۲۳ و در نقاط روستایی ۱۰۳ و ۱۹۳ بوده‌است. از جمعیت این شهرستان ۰۰/۴۲ درصد در گروه سنی کمتر از ۱۵ ساله، ۰۰/۵۴ درصد در گروه سنی ۶۴–۱۵ ساله و ۰۰/۴ درصد در گروه سنی ۶۵ ساله و بیشتر قرار داشته‌اند. میانگین سنی جمعیت شهرستان در سال ۱۳۷۵ حدود ۷۳/۲۲ و میانه سنی معادل ۱۲/۱۸ محاسبه گردیده که به شاخص‌های مربوط به استان نزدیک می‌باشد.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: در فاصله سال‌های ۱۳۶۵ تا ۱۳۷۵، ۲۸۹۱۶ نفر به شهرستان وارد یا در داخل این شهرستان جابه‌جا شده‌اند. محل اقامت قبلی ۷۶/۳۱ درصد مهاجران، سایر استان‌ها، ۱۸/۲۴ درصد شهرستان‌های دیگر استان محل سرشماری و ۱۹/۴۲ درصد شهر یا آبادی دیگری در همین شهرستان بوده‌است. محل اقامت قبلی بقیه افراد، خارج از کشور یا اظهار نشده بوده‌است. مهاجران وارد شده طی ۱۰ سال قبل از سرشماری آبان ۱۳۷۵ برحسب آخرین محل اقامت قبلی به تفکیک نقاط شهری و روستایی و جنس.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: از زمان پیداش بوکان و بیشتر به جهت موقعیت جغرافیای خاص آن، مرکز جذب جمعیت زیادی بوده‌است. اقلیت‌های قومی و مذهبی گونانی مانند آذری‌ها، کلیمی‌ها، بهائی‌ها، زرتشتی‌ها، و شیعیان در این شهر سکونت گزیده‌اند. سابقاً ۱۰۰ خانواده کلیمی (یهودی) در بوکان و حومه آن سکونت داشته‌اند که از این تعداد ۸۰ خانواده در شهر زندگی می‌کردند که با تشکیل اسرائیل در فلسطین، به این کشور تازه تأسیس مهاجرت کردند. این اقلیت مذهبی در کنار کُردهای مسلمان، قدیمی‌ترین ساکنان بوکان بوده‌اند. سایر اقلیت‌ها نیز مانند بهائیان در فاصله سال‌های ۱۳۱۰ تا ۱۳۱۵ خورشیدی به این شهر مهاجرت کردند که در اکثریت آذری‌زبان هستند.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: در سال ۱۳۵۷ در جریان انقلاب ایران، جامعه بهائی که در میاندوآب بودند، مغازه و خانه‌های آن‌ها در این شهر به آتش کشیده شد و عده‌ای نیز کشته شدند. بسیاری از آن‌ها آواره سایر نقاط شدند. برخی از آن‌ها به بوکان مهاجرت کردند.


title: جمعیت‌شناسی بوکان

text: در آبان ۱۳۷۵، از ۱۴۹۲۲۴ نفر جمعیت ۶ ساله و بیشتر شهرستان، ۳۰ درصد باسواد بوده‌اند. نسبت باسوادی در گروه سنی ۶الی۱۵ ساله ۴۲/۸۷ درصد و در گروه سنی ۱۵ ساله و بیشتر ۴۳ درصد بوده‌است. در بین افراد لازم التعلیم (۱۵ ساله)، نسبت باسوادی در نقاط شهری ۹۵ درصد و در نقاط روستایی ۹۰ درصد بوده‌است. این شهرستان هرساله بیشترین قبولی در آزمون‌های سراسری نسبت به مناطق دیگر استان آذربایجان غربی کسب می‌کند. همچنین کسب رتبه‌های سه رقمی در آزمون‌ها و المپیادهای کشور نقش علمی این شهرستان را در سطح کشور برجسته کرده‌است. درصد باسوادان در جمعیت ۶ ساله و بیشتر بر حسب گروه‌های عمده سنی به تفکیک ساکن و جنس در این شهرستان، نسبت باسوادی در بین مردان ۹۶ درصد و در بین زنان ۱۵ درصد بوده‌است. این نسبت در نقاط شهری برای مردان و زنان به ترتیب ۲۷ درصد و ۵۶ درصد و در نقاط روستایی ۶۳ درصد و ۷۸ درصد بوده‌است.


title: صدف فرفره‌ای کلنکولوس اورموفوروس

text: صدف فرفره‌ای کلنکولوس اورموفوروس گونه‌ای شکم‌پا است. این صدف دریایی اندازه‌ای نسبتاً" متوسط دارد.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: سازه‌های هوای فشرده یا سازه‌های بادی نیروها را از طریق پوسته‌هایی با تنظیم داخلی به وسیلهٔ هوا منتقل می‌کند. این سازه‌ها فقط نیروهای کشش را از طریق سطح پوسته انتقال می‌دهند.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: وقتی که پوسته‌ها یک حجم یا تعدادی از احجام جداگانه را کاملاً احاطه می‌کنند، می‌توانند به تنهایی به وسیلهٔ فشار داخلی خود پیش تنیده شوند. در این حالت به آن‌ها سازه‌های هوایی یا بادی گفته می‌شود. نمونهٔ این سازه‌های پوسته‌ای که شامل یک حجم بسته است را در قایق‌های پلاستیکی می‌توان دید. حلقهٔ خارجی باد شده (حجم بستهٔ باد شده) به اندازه‌ای سخت است که به عنوان حلقهٔ فشاری برای پوستهٔ تنیده نشده ای که کف قایق را تشکیل می‌دهد استفاده می‌شود.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: درک چگونگی عملکرد فشار نیروهای درونی روی یک پوستهٔ محصور اصل مهمی برای طراحی و تحلیل سازه‌های هوای فشرده می‌باشد. اصل کلی بدین گونه است که فشار هوا بار یکنواخت گسترده ای را که عمود بر هر نقطه از پوسته است بر آن وارد می‌کند.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: سازه‌های هوای فشرده بر دو نوع تقسیم می‌شوند: ۱. سازه‌های متکی بر هوا ۲. سازه‌های پر شده از هوا


title: سازه‌های هوای فشرده

text: تمامی سازه‌های متکی بر هوا تمایل به شکل نیمکره دارند انحنای آن‌ها باید حداقل در یک جهت محدب باشد. معمولاً بیشتر اشکال از طریق دوران یک فرم خطی حول یک محور به دست می‌آیند با پوسته‌ای متکی بر هوا که شکل نهایی آن را می‌سازد.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: در سازه‌های متکی بر هوا بارهای مرده (وزن پوسته و بارهای دایمی معلق از پوسته) و بارهای زنده (بار برف، باران، بادو بارهای وارده موقت ارزیابی می‌شوند. علاوه بر این سازه برای بارهای ناشی از فشار هوا که برای باقی‌ماندن پوسته در کشش ذخیره می‌گردد و بارهای مرده و زنده را نگاه می‌دارد نیز تحت بررسی قرار می‌گیرد.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: این بار (بار وزن) در پوسته‌های قابل انعطاف (پارچه)، قابل چشم پوشی است. اما اگر مصالح مقاوم تر برای سازه‌هایی که در آینده ساخته می‌شوند، به کار رود، در آن صورت وزن پوسته باید در نظر گرفته شود.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: تجمع برف به علاوهٔ بار یکنواخت و قابل پیش‌بینی نسبی ناشی از انباشته شدن برف، مسئلهٔ مهمی برای سازه‌های متکی بر هواست. به خصوص هنگامی که خیز منحنی کم باشد (خصوصاً در دهانه‌های طولانی). بار ناشی از نیروی باد امری مهم در سازه‌های متکی بر هواست. در سازه‌ای با خیز تند، فشار باد بر بخش پایین‌تر گنبد در جهت مقابل باد تمایل به متعادل کردن فشار تکیه گاهی داخلی دارد و سبب فروریختن داخلی در اثر فشاری که متعادل شده‌است در هر جهت می‌گردد.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: این بار به صورت عمود و به‌طور یکنواخت بر پوسته عمل می‌نمایند. برای شرایط بارگذاری بدون بار برف، فشار واقعی مورد نیاز برای نگهداری چنین سازهٔ سبک وزنی تقریباً ۱۰٫۵ نیوتن بر متر مربع است. فشار هوای داخل به وسیلهٔ پمپ‌های مکانیکی هوا تأمین می‌شود. هزینه چنین پمپ‌هایی تقریباً برابر هزینهٔ دستگاه تهویه مطبوع در آب و هوای یکسان می‌باشد. در بعضی از سازه‌ها از نیروی باد جهت تنظیم فشار داخل استفاده کرده‌اند. شیوهٔ دیگر تنظیم فشار هوای داخل به کار گیری تفاوت دمای درون و بیرون است.در عین این که استفادهاز پوسته‌های قابل ارتجاع برای مدل‌های مطالعاتی مفید است، در واقعیت تمامی سازه‌های بزرگ پوسته‌ای از مصالح با حداقل کشش در زیر بار ساخته می‌شوند. شکل نهایی به وسیلهٔ شکل گیری پانل‌های پارچه‌ای یک لایه قبل از ساخت، تقریباً با همان حالتی که چادرها شکل می‌گیرند، تعیین می‌گردد. از سال ۱۹۷۴، سازه‌های هوای فشرده بزرگ از پوستهٔ فایبر گلاس با پوشش تفلون ساخته شده‌اند.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: به علت این که پوسته‌های متکی بر هوا فقط نیروی کششی را منتقل می‌نماید، نیروی رانشی داخلی قابل ملاحظه‌ای ایجاد می‌شود و باید در برابر آن نیروی مقاومی وجود داشته باشد. در ساختمان کوچک، در برابر چنین خمشی می‌توان با مهار کردن پیرامون ساختمان به زمین، مقاومت کرد. در ساختمان‌های بزرگ تر از یک حلقه فشاری ازبتن مسلح برای مقاومت در برابر نیروی رانش داخلی استفاده می‌شود. به همین دلیل، پلان چنین ساختمان‌هایی به شکل دایره یا بیضی است.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: این نوع سازه‌ها، اجزای سازه‌ای پر شده از هوا را (قوس، تیر، دیوار، ستون) یکی می‌کند. فقط اجزا، دارای فشار تنظیم شده می‌باشند. این امر دارای دو مزیت است: یکی این که نیاز به هوابندی‌هایی که در سازه‌های متکی بر هوا مورد نیاز است، حذف می‌شود. به علاوه، اگر یکی از اجزای پرشده از هوا خالی شود، بخش‌های مجاور مقاومت کافی برای جلوگیری از ریزش ساختمان را دارند. در حالی که سازه‌های متکی بر هوا به فشاری کم برای نگه داشتن پوسته سقف نیاز دارند، فشار در اجزا سازه‌های پر شده از هوا باید مقدار قابل توجهی باشد تا سختی لازم برای پایداری سازه و اعضا تکیه گاهی تأمین گردد. بارهای متمرکز عمود بر پوسته سبب شکست ناحیه‌ای و کاهش ارتفاع مؤثر می‌شوند. بنابراین باعث تضعیف عضو پر شده از هوا می‌گردند. به این دلیل، بارهای متمرکز و تکیه گاه‌ها برای توزیع نیرو روی سطح بزرگ و به حداقل رساندن شکستگی ناحیه‌ای باید به دقت طراحی شوند.


title: سازه‌های هوای فشرده

text: گسیختگی پوسته ممکن است در کشش (از هم پاشیدن) در اثر فشار بیش از اندازه یا بارگذاری مفرط روی دیوارها و ستون‌هایی که به اندازه‌ای کوتاه می‌باشند که در ابتدا شکست در آن‌ها اتفاق نمی‌افتد، رخ دهد. عوامل دیگر که می‌تواند باعث گسیختگی پوسته شود نور خورشید و فرسودگی می‌باشند که باعث تکرار خم شدگی، سایش و سوراخ شدن می‌گردند.


title: مسافر (ترانه افشین مقدم)

text: مسافر ترانه‌ای از جهانبخش پازوکی است که آهنگ‌سازی ان را نیز وی انجام داده است. ناصر چشم‌آذر این آهنگ را تنظیم کرد و سرانجام توسط افشین مقدم اجرا شد.


title: مسافر (ترانه افشین مقدم)

text: روزی که می‌خواستم، از شهرمون برم  پیش هزاران چشم، تو گریه می‌کردی  می‌گفتی با حسرت، دیگه بر نمی‌گردی  گفتم که عمر این سفر کوتاهه کوتاهه  گفتی که یاد من همیشه با تو همراهه  گفتم مبادا جای من را دیگری گیرد  گفتی که منتظر نشستن آخرین راهه  حالا که بر گشتم، با آرزوهایم  دست قشنگ تو، در دست من سرده  میگه نگاه تو، کاش کی که بر گرده  دل را اگر دادی به دیگری بگو بگو  از من تو پیدا کردی بهتری بگو بگو  دل را به این و آن سپردن خود بوَد گناه  از بام من میخوای که بپری بگو بگو  گفتم که عمر این سفر کوتاهه کوتاهه  گفتی که یاد من همیشه با تو همراهه  گفتم مبادا جای من را دیگری گیرد  گفتی که منتظر نشستن آخرین راهه  حالا که بر گشتم، با آرزوهایم  دست قشنگ تو، در دست من سرده  میگه نگاه تو، کاش کی که بر گرده  دل را اگر دادی به دیگری بگو بگو  از من تو پیدا کردی بهتری بگو بگو  دل را به اینو آن سپردن خود بوود گناه  از بام من میخوای که بپری بگو بگو  گفتم که عمر این سفر کوتاه کوتاهه  گفتی که یاد من همیشه با تو همراهه  گفتم مبادا جای من را دیگری گیرد  گفتی که منتظر نشستن آخرین راه  حالا که بر گشتم با آرزوهایم  دست قشنگ تو در دست من سرده  میگه نگاه تو کاش کی که بر گرده  دست قشنگ تو در دست من سرده  میگه نگاه تو کاش کی که بر گرده  دست قشنگ تو در دست من سرده  میگه نگاه تو کاش کی که بر گرده...


title: مسافر (ترانه افشین مقدم)

text: در اثنای سفری که منجر به مرگ افشین مقدم شد، همراهان او متوجه می‌شوند که افشین مدام بخش آغازین این ترانه را می‌خواند. گویی از مرگ خود خبر دارد زیرا مدام از مرگ حرف می‌زند. بعدها این ترانه به این معروف شد که داستان مرگ این خواننده را شرح می‌دهد.


title: تغییربین

text: تغییربین یا ماتوسکوپ (Mutoscope) یکی از دستگاه‌های اولیه نمایش فیلم بود که یک ردیف عکس متحرک را از مقابل دید یک تماشاگر می‌گذراند. این دستگاه در سال ۱۸۹۴ توسط هرمان کسلر ابداع شد.


title: تغییربین

text: این دستگاه به مثابه یک رولودِکس (سینی یا صفحهٔ دواری که کارت‌ها را روی آن دسته‌بندی می‌کنند) بزرگ بود که حدود ۸۵۰ کارت منقوش با سرعت زیاد در آن ورق زده می‌شدند و با این‌کار «فیلمی» یک‌دقیقه‌ای در آن قابل مشاهده بود.


title: تغییربین

text: تغییربین هم مانند جنبنده‌بین توماس ادیسون، بر روی پرده پخش نمی‌شد و تماشاگران می‌بایستی تک‌به‌تک با نگاه در درون دستگاه «فیلم» را تماشا کنند. تغییربین به این علت که ارزان‌تر از جنبنده‌بین بود به سرعت محبوبیت زیادی پیدا کرد.


title: تغییربین

text: تصاویر تغییربین بر خلاف جنبنده‌بین، بسیار بزرگ بودند و هر کدام روی کارت مجزایی قرار می‌گرفتند. تمهیدات به کار رفته در این دستگاه موجب شدند تصاویر تغییربین واضح‌تر و واقع‌نماتر از تصاویر جنبنده‌بین به نظر برسند.


title: تغییربین

text: واژه ماتوسکوپ از زبان لاتین گرفته شده و به معنای تغییربین است.


title: چیپس موز

text: چیپس موز از خشک کردن یا سرخ کردن عمیق حلقه‌های موز درست می‌شود. بر روی چیپس موز می‌توان شکر یا عسل ریخت تا طعمی شیرین داشته باشد یا می‌توان در روغن سرخ کرد و به آن نمک و ادویه اضافه کرد تا مزه‌ای نمکی یا فلفلی بدست آورد. چیپس موز معمولاً در هند و اندونزی (با نام کریپیک) یافت می‌شود. در بعضی از رستوران‌ها بر روی این چیپس‌ها شکلات مایع ریخته می‌شود. چیپس موز را نباید با شیفل که از لایه‌های نازکتر و لطیفتر موز درست می‌شود اشتباه گرفت.


title: چیپس موز

text: معمولاً، این چیپس را از با حلقه حلقه کردن موزهای نرسیده و سرخ کردن در روغن آفتاب‌گردان یا روغن نارگیل درست می‌کنند. بر روی چیپس موز یا شکر سفید و شکر زرد می‌ریزند یا مانند سیب‌زمینی سرخ‌کرده بر رویش نمک و ادویه می‌پاشند.


title: چیپس موز

text: البته می‌تواند از موز رسیده هم استفاده کرد که در این صورت چیپس‌ها روغنی شده و به عنوان دسر استفاده می‌شوند.


title: چیپس موز

text: گاهی اوقات هم از موز خام استفاده می‌گردد.


title: چیپس موز

text: بعضی اوقات برای درست کردن چیپس موز از روش خشک کردن استفاده می‌شود. فقط حلقه‌های خشک شدهٔ موز است که قهوه‌ای و چغر نیستند بلکه به رنگ زرد تیره در آمده و ترد می‌شوند. در این روش موزها بسیار شیرین می‌شوند و طعم اصلی خود را حفظ می‌کنند.


title: صحنه خیالات

text: صحنه خیالات یا فانتازماگوریا (Phantasmagoria) گونه‌ای نمایش تئاتری بود که در آن از وسیله‌ای به نام فانوس جادو برای نشان دادن تصاویر ترسناک و درهم نظیر اسکلت، ارواح، و اشباح بر روی دیوار، پرده دود، یا پرده‌های نیمه‌شفاف استفاده می‌شد. اولین بار اتین کاسپار رابرتسون مخترع و فیزیکدان این دستگاه را در پاریس به نام خودش ثبت کرد.در این نمایش‌ها پرده‌ها و نورافکن‌ها اغلب تحرک داشتند و تصاویر نیز می‌توانستند به سرعت تعویض شوند.


title: صحنه خیالات

text: اجرا به صورت صحنه خیالات در اواخر سده هیجدهم در فرانسه ابداع شد اما در سده نوزدهم در سراسر اروپا، به‌ویژه در انگلستان، محبوبیت زیادی یافت.


title: صحنه خیالات

text: کارل مارکس برای تحلیل سرمایه‌داری نیز در کتاب کاپیتال خود از این واژه استفاده می‌کند.


title: صحنه خیالات

text: بارانه عمادیان نویسنده و پژوهشگر فلسفه طی سخنرانی خود چنین توضیح می‌دهد:


title: صحنه خیالات

text: بر اساس تعریف دانشنامه آکسفورد، فانتاسماگوریا به معنای مجموعه یا زنجیره‌ای از تصاویر خیالی یا حتی واقعی است که در حالت رؤیا یا هذیان تب‌آلود رؤیت می‌شوند، تصاویری که منشأ آنها می‌تواند قوه خیال یا متون و وصف‌های ادبی باشد. اما آن چیزی که مد نظر مارکس بود و در کتاب «سرمایه» بدان اشاره می‌کند بدین‌جا ختم نمی‌شود. مصداق عینی مفهوم فانتاسماگوریا برای مارکس یک پدیده تکنیکی-فرهنگی خاص اواخر قرن هجدهم بود. در سال ۱۷۹۸ فیزیکدان و مخترعی به نام اتین کاسپار رابرتسون دستگاهی به نام فانتاسماگوری را در پاریس به عنوان اختراع خودش معرفی کرد. به نظر می‌رسد او کسی است که این واژه را برای نخستین‌بار به کار برده است. منشا اختراع او دستگاه ساده‌تری به نام فانوس خیال بود که در واقع جَد پروژکتور اسلاید امروزه است. این فانوس به کمک یک شمع و مجموعه‌ای از آینه‌های مقعر تصاویری بزرگ‌شده و رنگین تولید می‌کرد که پس از تاریک‌کردن اتاق در فضا شناور می‌شدند. رابرتسون با بهترکردن این تکنیک و متحرک‌ساختن فانوس، یعنی مجهز ساختن آن به چرخ، بزرگ و کوچک کردن تصاویر را ممکن ساخت، به نحوی که تصاویر اشباح رنگین در برابر چشمان نظاره‌گران در ابعاد گوناگون ظاهر می‌شد. این نکته که فانتاسماگوریا در تاریکی اجرا می‌شد حائز اهمیت است، چون در آن زمان نمایش‌ها در سالن‌های نورانی اجرا می‌شدند و نمایش در تاریکی پدیده جدیدی بود. مهم‌تر اینکه، خود دستگاه حاملِ فانوس هم در تاریکی مخفی بود و در نتیجه بینندگان فقط ایماژها را می‌دیدند و نمی‌دانستند که این اشباح از کجا سر بر می‌آورند. بدین‌سان، دستگاه فانتاسماگوریا با «پنهان‌ساختن منبع خود» موفق می‌شد فضایی شبح‌گونه تولید کند، و از قضا همین نکته در نظریه مارکس و دلیل استفاده او از این استعاره نقش مهمی ایفا می‌کند.


title: صحنه خیالات

text: گذشته از تاثیر بدیهی تلاطم تاریخی و خونبار انقلاب فرانسه، این ابداع تکنیکی رابرتسون را باید در فضای فرهنگی خاص آن دوره درک کرد یعنی بر اساس محبوبیت و رواج ادبیات و هنر گوتیک. روحیه و طبع رابرتسون هم با این فضا خوانا بود و شوهایی که اجرا می‌کرد پر از تصاویر تاریک و مه‌آلود اشباح برگرفته از تخیل گوتیک بود. رابرتسون به تماشاگران قول داده بود که به شخصیت‌های مرده در این نمایش‌ها جان ببخشد، و به همین خاطر وقتی نمایش‌های فانتاسماگوریا را در دوران پس از حکومت ترور اجرا می‌کرد از تصاویر شخصیت‌های مشهور انقلابی نظیر دانتون، مارا، و روبسپیر استفاده می‌کرد که گویی در هیات اشباحی ملموس به زندگی بازگشته بودند. در برخی نمایش‌های اوحتی شبح لویی شانزدهم هم در صحنه پدیدار و پس از مدتی به یک اسکلت بدل می‌شد. ردپای این تخیل گوتیک و خوفناک در کل ادبیات و هنر پس از انقلاب فرانسه به چشم می‌خورد.


title: صحنه خیالات

text: مارکس هم در سن بیست‌وپنج سالگی مجذوب آثاری نظیر «فرانکشتاین» ماری شلی و «خون‌آشام» پولیدوری بود و به ویژه ایده‌هایی نظیر اشباح بدون بدن یا مرده‌های متحرک به درک او از مناسبات انتزاعی جامعه مدرن تجسم می‌بخشیدند. او در جلد اول «سرمایه» از همین مفاهیم و ایده‌ها و استعاره‌ها برای تحلیل جهان استثنایی و خوفناک سرمایه و کالا سود جست. رابرتسون فانتاسماگوریا را بر اساس عقلانیت روشنگری درک و همیشه پیش از نمایش تاکید می‌کرد که اشباح واقعاً وجود ندارند و محصول تکینک و شگردهای بصری هستند. او چنین ادعا می‌کرد که قصد دارد با بهره‌گیری از شوهای فانتاسماگوریا دنیای افسون‌زده را نابود کند و با تکیه بر علم با خرافات مذهبی بجنگد. اما برای مارکس نکته اساسی اتفاقا عینیت و واقعیت حضور انتزاعی و شبح‌گونه و خوفناک سرمایه و کالا بود، بت‌وارگی یا فتیشیسم کالایی و همه آن سویه‌های الهیاتی و متافیزیکی سرمایه و پول، نه توهم و تصویری جعلی بلکه چارچوب سازنده واقعیت تاریخی است.


title: صحنه خیالات

text: حکیم عُمَر خَیّام نیشابوری، شاعر، ریاضی‌دان و منجم ایرانی در یکی از ابیات اشعارش درباره چرخش جهان و سیارات و تشبیه آن به یک فانوس خیال و حیران بودن آدمی همچون تصاویر متحرک در این میان، بسیاری از محققان ادبی و علمی معتقدند که خیام سال‌ها قبل از دانشمندان مشهوری همچون گالیله و کوپرنیک می‌دانسته که سیارات درحال گردش به دور خورشید می‌باشند و مهمتر اینکه خیام از ابداع وسیله فانوس خیال در شعر خود مدت‌ها قبل از ثبت اختراع آن خبر داده بوده است. در این شعر اینطور آمده است که:


title: صحنه خیالات

text: ادوارد فیتز جرالد ترجمۀ خود از اشعار خیام، شاعر، ریاضی‌دان و منجم ایرانی را «رباعیات عمر خیام» نامیده است. در اهمیت رباعیات خیام همین بس که مارک تواین نیز آن را می‌ستاید؛ مارک تواین در زندگی‌نامۀ خود نوشتش که به تازگی به چاپ رسیده، فاش می‌سازد که قصد داشته است گلچینی از ترجمۀ فیتز جرالد از رباعیات خیام را، اساس و سرلوحۀ کارهای خود قرار دهد. در زمان تواین ترجمه فیتز جرالد از اثر خیام، بی‌اندازه مشهور شده بود، چون روح تقدیر و تقدیر گرایی، قرن نوزدهم میلادی را فراگرفته بود. یکی از رباعیات خیام بسیار مورد توجه محققان بوده است؛ و اینک ترجمه فیتز جرالد از آن: ادوارد بایلز کاول(EdwardBylesCowell)، دوست و استاد زبان فارسی فیتز جرالد، در همان سال‌ها رونوشت خود از رباعیات خیام را منتشر ساخت و در آن این عبارت را این گونه ترجمه کرد: «تصویر یک فانوس خیال». این استعاره در اینجا شبیه به «سایه بازی» است، اما در اصل به «فانوس خیال» اشاره دارد. نخستین نمونۀ پروژکتور اسلایدی در اواخر قرن شانزدهم میلادی اختراع شد. آتاناز کیرشر (AthanasiusKircher) و کریستین هوگنز (ChristiaanHuygens)، به عنوان مخترعان صحنه خیالات یا فانوس خیال در جهان شناخته شده‌اند؛ مشهور است که کیرشر اصل آن را در سال ۱۶۴۶ میلادی اثبات کرده و هوگنز که دانشمند و نظریه پرداز امواج نور است، یکی از این فانوس‌های خیال را در سال ۱۶۵۹ میلادی ساخته؛ یعنی مدتها بعد از این شعر خیام.


title: محبت‌ها

text: محبت‌ها(به هندی:मोहब्बतें، محبتین(Mohabbatein)):نام فیلم موزیکال درام عاشقانه به کارگردانی آدیتیا چوپرا ساخت سال ۲۰۰۰ است. این دومین فیلم آدیتیا چوپرا پس از دلشکستهٔ شجاع عروس را می‌برد است که در هند و انگلستان فیلمبرداری شده بود. این فیلم آمیتاب باچان و شاهرخ خان را در نقش‌های اصلی به همراه ۶ بازیگر تازه‌وارد دارد. آیشواریا رای فقط در فلاش بک‌ها درنقش عشق گذشتهٔ خان حضوردارد. موسیقی فیلم را جاتین لالیت و متن شعرها را آناند بخشی تنظیم کرده‌اند. محبت‌ها، اولین فیلمی است که خان و باچان در کنار هم حضور می‌یابند.


title: محبت‌ها

text: این فیلم هم از نظر انتقادی وهم تجاری موفق بود و تبدیل به دومین فیلم پرفروش سال شد و لقب پرفروش گرفت. همچنین جوایزی از جمله جایزه فیلم‌فیر برای بهترین بازیگر مرد از دید منتقدین (شاهرخ خان) وبهترین بازیگر نقش مکمل مرد (آمیتاب باچان) گرفت.


title: محبت‌ها

text: نارایان شانکر (آمیتاب باچان) مدیر سختگیر دانشگاه معتبر تمام پسرانهٔ گورکول است که بر سنت نظم وانضباط تأکید دارد. او ۲۵ سال دانشگاه را اداره کرده‌است و دانش آموزان را از عاشق شدن منع کرده و هرکه را هم که عاشق شده، اخراج کرده‌است. داستان حول محور سه دانشجو به نام‌های سمیر (جوگال هانسراج)، ویکی (اودای چوپرا) و کاران (جیمی شرگیل) می‌چرخد که همهٔشان عاشق می‌شوند. سمیر به سانجانا (کیم شارما) که دوست دوران کودکی اش است، ویکی به ایشیکا (شامیتا شتی) که یکی از دانشجویان دانشگاه تمام دخترانهٔ نزدیک گورکول است و کاران به کیرن (پریتی جانگیانی) دختری که در ایستگاه قطار می‌بیند علاقه‌مند می‌شوند. ا ما به دلیل ترس از مدیر، پیگیر علاقه‌شان نمی‌شوند.