title: ماده‌باوری حذف‌گرا

text: ماده باوری حذف گرا یا فیزیکالیسم حذفی، نظریه‌ای ماتریالیستی در فلسفه ذهن است. ادعای اصلی در این شاخه این است که فهم باور عرفی مردم از ذهن (که به نام روانشناسی عامیانه شناخته می‌شود) غلط است و کلاس‌های مشخصی از حالات ذهنی که بسیاری از مردم به آن باور دارند اصلاً وجود ندارد. برخی از حذف گراها برا این باورند که هیچ پایهٔ عصبی برای بسیاری از مفاهیم روزمره روانشناسی مانند "باور" و "تمایل" وجود ندارد زیرا چنین مفاهیمی بسیار ضعیف تعریف شده‌اند. به جای آن آن‌ها بر این باورند که مفاهیم روانشناختی رفتار و تجربه تنها بر اساس این که چقدر خوب می‌توان آنها را به سطح بیولوژیکی کاهش داد قضاوت شوند. نسخه‌های دیگر از ماده باوری حذف گرا عدم وجود حالات ذهنی مانند درد و ادراک تصویری را در خود دارند. حذف گرایی در تقابل با ماتریالیسم کاهش گرا است که در آن بر این باورند که حالت ذهنی به خوبی تعریف شده است و پیشرفت‌های بعدی جزئیات بیشتر آن را نشان می‌دهد. حذف گرایی در مورد یک کلاس از موجودیت‌ها بر این باور است که آن موجودیت‌ها اصلاً وجود ندارند. به طور مثال تمام فرم‌های ماتریالیسم در مورد موجودیت "روح" یا نفس، حذف گرا هستند، شیمی‌دان‌های مدرن در مورد "فلوژیستون" حذف گرا هستند و نیز فیزیک مدرن در مورد "اتر" حذف گراست. ماتریالیسم حذف گرا ایده نسبتاً جدیدی(۱۹۶۰-۱۹۷۰) است که که نسبت به وجود کلاس خاصی از حالات ذهنی مانند "باور"،"تمایل" و حس سوبژکتیو درد حذف گرا است. نسخه‌های بسیار متداول حذف گرایی در باره "تمایلات گزاره‌ای"(propositional attitudes) توسط پاول و پاتریشیا چرچلند ارائه شده است. همچنین حذف گرایی در مورد "کیفیات ذهنی" توسط دنیل دنت و جرج ری ارائه شده است. از آنجا که ماتریالیسم حذف گرا بر این عقیده است که پیشرفت علم نشان خواهد داد که هیچ پایه‌ای برای پدیده‌های ذهنی وجود ندارد باید منتظر پیشرفت علم در این زمینه‌ها بماند.


title: ماده‌باوری حذف‌گرا

text: ویکی‌پدیای انگلیسی


title: عملیات سروال

text: عملیات سروال یک عملیات نظامی است که توسط ارتش فرانسه در مالی در حال انجام است. هدف این عملیات بیرون راندن شبه نظامیان اسلامگرا از مناطق شمالی مالی است که در حال پیشروی به سمت مناطق مرکزی این کشور هستند. این عملیات در پی قطعنامه ۲۰۸۵ شورای امنیت سازمان ملل متحد انجام می‌گیرد. نام این عملیات از نام نوعی گربه وحشی آفریقایی به همین نام گرفته شده است.


title: دمای نوترون

text: دمای نوترون معیاریست که نشان دهنده انرژی جنبشی یک نوترون آزاد است و با واحد الکترون‌ولت گزارش می‌شود.


title: تیتکانلو

text: تیتکانلو یکی از شهرهای استان خراسان شمالی و مرکز بخش خبوشان شهرستان فاروج می‌باشد. تیتکانلو قبل از ۸ آبان ۱۳۸۸ یکی از روستاهای فاروج محسوب می‌شد ولی از این تاریخ، طبق مصوبه دولت وقت به شهر ارتقاء پیدا کرد. شغل اغلب مردم این منطقه کشاورزی می‌باشد؛ و این شهر یکی از بزرگترین تولیدکنندگان انگور و کشمش در منطقه محسوب می‌شود. با وجود جمعیت ۴۰۰۰ نفری این شهر، عدم وجود جاده ارتباطی با شهرهای مجاور همچون قوچان و فاروج، موجب شده سالانه چندین نفر از اهالش شهر در حین تردد در جاده‌های مواصلاتی این شهر، دچار سانحه شده و جان خود را از دست دهند.


title: تیتکانلو

text: برای دسترسی به این شهر از سمت قوچان، می‌بایست ۲۰ کیلومتر را به سمت فاروج طی کرده و بعد از رسیدن به دو راهی تیتکانلو به سمت راست بپیچید و بعد از گذشتن از روستاهای جعفرآباد، مرغزار و روستای حاجی تقی به این شهر خواهید رسید؛ و برای دسترسی به این شهر از سمت شهر فاروج می‌بایست ابتدا به روستای یام رفته و بعد از آنجا به شهر تیتکانلو دسترسی پیدا کرد.


title: تیتکانلو

text: مطلعین محلی تیتکانلو را خانواده‌ای کوچنده می‌دانند که ایشان در مسیر کوچ در مکان کلاته باغ فعلی نوزادی به دنیا می‌آورند و به سبب به دنیا آمدن نوزاد در همان‌جا ساکن می‌شوند و بدین ترتیب ایشان به "تیتک‌آنیان" یعنی آورندۀ نوزاد در بین روستاهای اطراف شهرت پیدا می‌کنند. تیتک در کرمانجی به معنای نوزاد می‌باشد، و قول دیگری که در وجه تسمیه آمده است و احتمال آن ضعیف‌تر می باشد، در گذشته محل فعلی روستای «تیتکانلو» پوشیده از خار بوده‌است و چون در زبان ترکی به خار «تیکان» گفته می‌شود، پس این منطقه را با خارهایش نامگذاری کردند. پسوند «لو» ممکن است به موجب حضور قوم و طایفه‌ای با این نام در این منطقه بوده باشد. زبان مردم این شهر کردی کرمانجی است.


title: تیتکانلو

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۳٬۸۳۵ نفر (۱٬۱۹۸ خانوار) بوده‌است.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: فراوانی یک عنصر شیمیایی عبارت است از اندازه‌گیری این که یک عنصر نسبت به دیگر عنصرها چقدر متداول (یا کمیاب) است، یا چقدر از آن عنصر نسبت به دیگر عنصرها در یک محیط داده‌شده وجود دارد. فراوانی پیمانه‌های متفاوتی دارد، مانند کسر جرمی، کسر مولی (یا کسر مولکولی برای گازها) یا کسر حجمی. برای گازهای مخلوط مانند جو یک سیاره، بیشتر از کسر حجمی استفاده می‌شود که برای گازهای ایده‌آل (مخلوط گازی با چگالی و فشار نسبتاً پایین) به مقدار کسر مولی-مولکولی نزدیک است.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: برای نمونه فراوانی کسر جرمی اکسیژن در آب حدود ۸۹٪ است اما فراوانی کسر مولی اکسیژن در آب تنها ۳۳٪ است چون یک اتم از سه اتم آب متعلق به اکسیژن است.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: در گیتی و در جو سیاره‌های غول گازی مانند مشتری فراوانی نسبت جرمی هیدروژن و هلیم به ترتیب حدود ۷۴٪ و ۲۳-۲۵٪ است. اما کسر مولی این عنصرها به ترتیب نزدیک به ۹۲٪ و ۸٪ است. چون هیدروژن دو اتمی است، ولی هلیم این گونه نیست.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: بیشتر "فراوانی‌های" آورده شده در این مقاله از نوع کسر جرمی است.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: عناصر (همه آنچه از پروتون و نوترون ساخته شده) تنها بخش کوچکی از اجزای تشکیل دهنده جهان هستند. مشاهدات کیهانی نشان می‌دهند که عناصر شیمیایی، تنها ۴٫۶٪ انرژی (و جرم معادل آن) موجود در جهان را تشکیل می‌دهند. در حالی که بقیه جهان از انرژی تاریک و ماده تاریک به ترتیب با فراوانی ۷۲٪ و ۲۳٪ شکل یافته‌است.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: بخش بزرگی از ماده موجود در جهان، به صورت یون یا پلاسما درون ستاره‌ها و ابرهای بین ستاره‌ای قرار دارد. هیدروژن فراوان‌ترین عنصر در جهان شناخته‌شده است و پس از آن هلیم در رتبه دوم قرار دارد. البته برای سایر عنصرها، ترتیب فراوانی مشابه با عدد اتمی نیست. اکسیژن با عدد اتمی ۸، سومین رتبه را در فراوانی دارد. می‌توان فراوانی عناصر سبک را با تقریب خوبی براساس مدل استاندارد کیهان‌شناسی پیش‌بینی کرد؛ زیرا بیشتر این عنصرها در فاصله کوتاهی پس از مه‌بانگ ساخته شده‌اند. در حالی که عنصرهای سنگین‌تر، مدت‌ها بعد درون ستاره‌ها به وجود آمده‌اند.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: برآورد می‌شود که هیدروژن و هلیم به ترتیب حدود ۷۴٪ و ۲۴٪ ماده مرئی جهان را شکل داده باشند. البته عنصرهای سنگین‌تر با وجود این که ۲٪ باقی‌مانده را تشکیل می‌دهند، تأثیر زیادی بر فعالیت‌های کیهانی دارند. این عنصرهای عموماً در فرایندهای ستاره‌ای ساخته می‌شوند. جدول روبرو، فراوانی عنصرها را در کهکشان راه شیری نشان می‌دهد.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: شکل زیر، فراوانی عناصر در منظومه شمسی را نشان می‌دهد. هیدروژن و هلیم که بیشترین فراوانی را دارند، محصول مه‌بانگ هستند. سه عنصر بعدی (یعنی لیتیم، بریلیم و بور)، فراوانی بسیار کمی دارند؛ زیرا زمان کمی برای تشکیل در مه‌بانگ داشتند و در ستاره‌ها نیز ساخته نمی‌شوند. (البته مقدارهای اندکی از این عنصرها از واپاشی عناصر سنگین‌تر بر اثر تابش‌های کیهانی تشکیل می‌شوند.) فرایند آلفا سه‌گانه باعث گذر از این سه عنصر و تشکیل اتم کربن می‌شود. عنصرهای بعدی (عنصرهای سنگین‌تر از کربن) نیز از هم‌جوشی ذرات آلفا (دارای دو پروتون) در ستاره‌ها ساخته می‌شوند. به همین دلیل، فراوانی عنصرهای با عدد اتمی زوج بسیار بیشتر از عنصرهای فرد است.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: آهن، با عدد اتمی ۲۶ فراوانی قابل توجهی دارد. دلیل این فراوانی، آن است که آهن پایدارترین عنصری است که به راحتی توسط ذرات آلفا ساخته می‌شود. عنصرهای سنگین‌تر از آهن در فرایندهای انرژی‌گیر در ستاره‌ها ساخته می‌شوند و عموماً فراوانی آنها در جهان با افزایش عدد اتمی، کاهش می‌یابد.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: رابطه ضعیفی میان فراوانی نسبی ایزوتوپ‌ها و انرژی بستگی هسته‌ای آنها وجود دارد. پایداری نسبی برخی ایزوتوپ‌ها، اثر قابل توجهی بر فراوانی نسبی آنها در جهان دارد. هم چنین بیشتر بودن فراوانی عنصرهای با عدد اتمی زوج نسبت به عنصرهای فرد به دلیل بالاتر بودن انرژی بستگی هسته‌ای آنها بر اساس اصل طرد پائولی قابل تفسیر است. رابطه نیمه‌تجربی جرم، یک تفسیر نظری در مورد شکل کلی منحنی انرژی بستگی هسته‌ای ارائه می‌دهد.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: فراوانی عناصر در زمین در آغاز، مشابه فراوانی آنها در خورشید بود. ولی در طول زمان، این فراوانی دچار تغییر شد. در حال حاضر، آهن (۳۲٫۱٪) و اکسیژن (۳۰٫۱٪) فراوان‌ترین عناصر تشکیل دهنده جرم زمین هستند. بیش از ۹۸٪ جرم زمین از هشت عنصر شکل گرفته‌است و سایر عناصر، تنها ۱٫۲٪ از جرم زمین را تشکیل می‌دهند. جدول روبرو، فراوانی هشت عنصر نخست را در زمین نشان می‌دهد.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: نمودار روبرو، فراوانی نسبی عنصرهای شیمیایی را در پوسته زمین (که برای اندازه‌گیری و تخمین، در دسترس‌تر است) نشان می‌دهد. عناصر موجود در پوسته زمین را می‌توان بر اساس فراوانی آنها یا کاربردشان در دسته‌هایی تقسیم‌بندی کرد: چند شکست در نمودار وجود دارد. عنصرهای تکنسیم و پرومتیم هیچ ایزوتوپ پایدار یا با نیم‌عمر بالایی ندارند و تنها به صورت بسیار ناچیزی به عنوان محصول واپاشی عنصرهای سنگین‌تر قابل ردیابی هستند. افزون بر این، گازهای نجیب هیچ پیوند شیمیایی در پوسته زمین تشکیل نمی‌دهند و تنها بر اثر واپاشی عنصرهای سنگین‌تر پدید می‌آیند. به همین دلیل، تنها در کمیت‌های بسیار ناچیز در پوسته زمین مشاهده می‌شوند. دوازده عنصر بسیار پرتوزا که در طبیعت بسیار ناچیز هستند (شامل پولونیم، استاتین، فرانسیم، رادیم، اکتینیم، پروتاکتینیم، نپتونیوم، پلوتونیم، امریسیم، کوریم، برکلیم و کالیفرنیم) نیز در نظر گرفته نمی‌شوند. زیرا با این که در آغاز تشکیل زمین وجود داشتند، ولی به دلیل پرتوزا بودن به تدریج واپاشی شدند و در حال حاضر، تنها در کمیت‌های ناچیز بر اثر واپاشی اورانیوم و توریم پدید می‌آیند. اکسیژن و سیلیسیم فراوان‌ترین عناصر در پوسته زمین هستند. ترکیب این دو عنصر، کانی‌های سیلیکاتی را که بخش قابل توجهی از سنگ‌ها را شامل می‌شوند، به وجود می‌آورد. حدود ۷۰٪ سطح زمین از آب پوشیده شده‌است. به جز اکسیژن و هیدروژن (عناصر تشکیل‌دهنده آب) که بیش از ۹۶٪ ماده درون اقیانوس‌ها را شکل می‌دهند، عنصرهای سازنده نمک‌ها بیشترین فراوانی را در اقیانوس‌ها دارند. از جمله، کلر و سدیم (که سازنده نمک خوراکی هستند) به ترتیب با فراوانی ۱٫۹۴٪ و ۱٫۰۸٪ با اختلاف قابل توجهی نسبت به سایر عناصر، فراوانی زیادی در اقیانوس‌ها دارند. منیزیم، گوگرد، کلسیم، پتاسیم، برم و کربن سایر عناصر فراوان موجود در اقیانوس‌ها هستند.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: فراوان‌ترین عناصر موجود در جو، نیتروژن (۷۸٫۱٪)، اکسیژن (۲۰٫۹٪) و آرگون (۰٫۹۶٪) هستند. کربن و هیدروژن نیز به صورت کربن دی‌اکسید و بخار آب با مقدار متغیر در جو وجود دارند. آرگون با وجود آن که فراوانی بسیار کمی در زمین دارد، ولی فراوانی آن در جو قابل توجه است.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: حدود ۶۵ تا ۹۰٪ جرم سلول‌های بدن انسان را آب تشکیل می‌دهد و بخش بزرگی از مقدار باقیمانده نیز شامل مولکول‌های آلی کربن‌دار است. بنابراین اکسیژن نسبت قابل توجهی از جرم بدن انسان را به خود اختصاص می‌دهد و پس از آن نیز کربن قرار می‌گیرد. تقریباً ۹۹٪ جرم بدن انسان از شش عنصر شکل یافته‌است: اکسیژن (۶۵٪)، کربن (۱۸٪)، هیدروژن (۱۰٪)، نیتروژن (۳٪)، کلسیم (۱٫۵٪) و فسفر (۱٫۲٪). ۰٫۷۵٪ نیز شامل پنج عنصر است: پتاسیم (۰٫۲٪)، گوگرد (۰٫۲٪)، کلر (۰٫۱٪)، سدیم (۰٫۱٪) و منیزیم (۰٫۰۵٪). تنها هفده عنصر، برای زندگی انسان، مورد نیاز هستند. چند عنصر دیگر نیز در حد ناچیز در سلامتی پستانداران نقش دارند. دو عنصر آلومینیوم و سیلیسیم با وجود فراوانی در زمین، در بدن انسان تقریباً بی‌تأثیر هستند.


title: فراوانی عنصرهای شیمیایی

text: نمایش عنصرهای ضروری در جدول تناوبی


title: گرمای گداخت عناصر (صفحه اطلاعات)

text: «"منابع اطلاعاتی عناصر شیمیایی"As quoted from various sources in an online version of: As quoted from various sources in: As quoted at http://www.webelements.com/ from these sources:


title: آکادمی اف‌اس‌بی

text: آکادمی اف‌اس‌بی موسسه آموزشی و پژوهشی دولتی در کشور روسیه می با شد. این موسسه وظیفه دارد افراد خبره اطلاعاتی برای سرویس‌های اطلاعات روسیه آموزش دهد. این مرکز در سال ۱۹۹۲ با دستور ریاست جمهوری وقت روسیه تشکیل شد. پیش از آن این مرکز با نام موسسه آموزش عالی دزیرژنسکی کا گ ب نامیده می‌شد.


title: میله (دشت‌سر)

text: میلهٔ دشت سر، روستایی است از توابع بخش دشت‌سر شهرستان آمل در استان مازندران ایران.


title: میله (دشت‌سر)

text: میله در روزگار معاصر، روستایی از توابع بخش دشت‌سر شهرستان آمل است که البته با نام «میله دشت‌سر» شناخته می‌شود. روستای میله دشت‌سر در شرق شهرستان آمل (حدود کیلومتر ۱۰ جاده قدیم آمل به بابل)، مابین دو رودخانه کاری و رودخانه گرمارود واقع شده‌است. این روستا به‌طور تقریبی، از غرب با روستای پاشاکلا، از شرق با روستای خرمن‌کلا، از جنوب با روستای کمدره و دانشگاه آزاد اسلامی- واحد آیت الله آملی- و از شمال با روستای مهدیخیل، کارخانه نساجی بابکان و روستای اجوارکلا همسایه است.


title: میله (دشت‌سر)

text: این روستا در دهستان دشت‌سر شرقی قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایراندر سال ۱۳۹۰، جمعیت این روستا ۸۸۱ نفر، ۲۵۸ خانوار، ۴۳۷ زن و ۴۴۴ مرد گزارش شده‌است. روستای میله دشت‌سر کنونی، شهری تاریخی و کهن در تاریخ طبرستان (حداقل از قرن سوم تا قرن هفتم هجری قمری) به‌شمار می‌آمده‌است. کهن‌ترین منابعی که از میله به عنوان شهری در تاریخ طبرستان یاد می‌کنند کتاب حدود العالم و آثار مورخانی نظیر ابن‌رسته، اصطخری، ابن‌حوقل، مقدسی، ابن‌اسفندیار، مرعشی، اولیاءالله می‌باشند. کتاب ابن‌رستهاز نخستین منابعی است که نگارنده به عنوان شاهدی دال بر وجود شهر تاریخی میله یافته‌است. به عبارت بهتر، کتاب ابن‌رسته را می‌توان کهن‌ترین مأخذی دانست که از میله به عنوان شهری در تاریخ طبرستان یاد می‌کند. ابوعلی احمدبن عمررسته، جغرافیدان و مؤلف کتاب یا فرهنگ‌نامه بزرگ الاعلاق النفیسه (تألیف ۲۹۰ هجری قمری) است که از این فرهنگ بزرگ وی که درهفت جلد بوده، تنها یک نسخه (جلد هفتم) در نجوم و جغرافی به سبک عراقی باقی مانده‌است. ابن‌رسته در این کتاب در ترتیب شهرهای طبرستان از میله به عنوان یکی از چند شهر طبرستان سخن می‌راند: «طبرستان و کورها آلتی لها منابر اربع عشره کوره آمل و هی القصبه و ساریه و مامطیر و ترنجه و رودبست و میله و مرار کدح والمهروان و طمیس و تمّار و ناتل و شالوس و رویان و کلا».


title: میله (دشت‌سر)

text: کتاب صور الارض از ابنحوقل مورخ و سیاح که در قرن چهارم هجری قمری (حدود قرن دهم میلادی) نوشته شده، از نخستین سندهای تاریخی است که در چندین بحث از شهر تاریخی میله سخن به میان می‌آورد. ابن‌حوقل در سفرنامه خود از شهر میله سخن به میان آورده و مکان آن را بین مامطیر و آمل دانسته است. وی چنین می‌گوید که «شهرهای آمل، شالوس، کلار، رویان، میله، تریجی، عین‌الهم و مامطیر، ساریه و طمیسه جزء ولایات طبرستان می‌باشند».


title: میله (دشت‌سر)

text: ابوالفتح حکیمیان در کتاب علویان طبرستان با جمع‌آوری مجموعه نظرات دربارهٔ میله این‌گونه اشاره می‌کند که طبرستان دارای چهارده ناحیه بود که یکی از آن‌ها میله نام دارد و میله در شمار طبرستان است. از آمل تا میله دو فرسنگ و از آنجا تا برجی یک مرحله است و شهرستان‌هایی که نام می‌بریم در ولایت طبرستان واقع است، آمل و ناتل و میله … میله شهرکی خردست و از آن نیشکر بسیار برخیزد. از تلفیق اطلاعات پراکنده مؤلفان جغرافیا دربارهٔ طبرستان این نتیجه حاصل می‌گردد که طبرستان ناحیه‌ای مرکب از کوه و دشت و دریا بوده‌است که تا قرن چهارم هجری قمری شامل آبادی‌های زیر بوده‌است: آمل، ناتل، سالوس، کلار، رویان، میله، الهم، ساری، برجی، مهروان، لمراسک، مامطیر و تمیشه.


title: تاریخ هخامنشیان

text: تاریخ هخامنشیان کتابی است به ویراستاری هلن سانسیسی وردنبورخ و آملی کورت است که توسط مرتضی ثاقب‌فر به فارسی برگردانیده شده است.


title: امید واهی

text: امید واهی فیلمی به کارگردانی لویی مال و با بازی موریس ورنه و هربرت دشان بر اساس رمان پیر دریو لا روشل این فیلم ساخت مشترک فرانسه و ایتالیا در ۱۹۶۳ است.


title: امید واهی

text: ۲۴ ساعت آخر زندگی آلن (موریس رونه)، مردی ۳۰ ساله، بعد از آنکه از کلینیکی که برای ترک اعتیاد به الکل در آن بستری بود، خارج می‌شود.


title: عقاب دریایی

text: عقاب دریایی سرده‌ای از پرندگان شکاری تیرهٔ بازان است. عقاب‌های دریایی در کنار پهنه‌های آبی همچون دریاها و دریاچه‌ها، رودخانه‌ها و تالاب‌ها زندگی می‌کنند و غذای اصلی آن‌ها ماهی است.


title: عقاب دریایی

text: عقاب دریایی را نباید با عقاب ماهی‌گیر "(Pandion haliaetus)" اشتباه گرفت. عقاب ماهیگیر هم مانند عقاب‌های دریایی در کنار آب زندگی کرده و از ماهی تغذیه می‌کند، اما به تیره جداگانه‌ای تعلق داشته و خویشاوندی نزدیکی با عقاب‌های دریایی ندارد.


title: عقاب دریایی

text: ۸ گونه از عقاب‌ها به این سرده تعلق دارند و با نام عقاب دریایی شناخته می‌شوند:


title: عشاق (فیلم ۱۹۵۸)

text: عشاق فیلمی به کارگردانی لویی مال با بازی ژن مورو و آلن کونی و ژان مارک بوری بر اساس داستانی از دومینیک ویوان این فیلم ساخت فرانسه در ۱۹۵۸ است و جزو فیلم‌های موج نوی فرانسه محسوب می‌شود.


title: عشاق (فیلم ۱۹۵۸)

text: زن شهرستانی پولداری ژن مورو که همسر صاحب امتیاز روزنامه‌ای پرتیراژ (آلن کونی) است، در پاریس به دنبال هیجان می‌گردد و معشوقی (خوزه لوئیس د ویلایونگا) می‌گیرد، اما شوهرش مظنون می‌شود. .


title: بریستول-مایرز اسکوئیب

text: بریستول-مایرز اسکوئیب شرکت داروسازی آمریکایی و چندملیتی است، که در زمینه تولید و توزیع انواع داروهای درمان سرطان، ایدز، هپاتیت و دیابت، داروهای قلبی و عروقی، اختلالات روانی و نیز داروهای درمان روماتیسم، فعالیت می‌کند. این شرکت در سال ۲۰۱۸ درآمدی بالغ بر ۲۲ میلیارد دلار کسب نمود و در فهرست فرچون ۵۰۰، رتبه ۱۴۸ از بزرگترین شرکت‌های آمریکا را به خود اختصاص داد. شرکت بریستول-مایرز اسکوئیب هم‌اکنون به‌عنوان یکی از ۱۰ تولیدکننده بزرگ دارو در جهان شناخته می‌شود.


title: بریستول-مایرز اسکوئیب

text: ریشه‌های تأسیس این شرکت به سال ۱۸۵۸ و راه‌اندازی اسکوئیب کورپوریشن توسط ادوارد رابینسون اسکوئیب در بروکلین، نیویورک بازمی‌گردد. شاخه دیگر این شرکت نیز در سال ۱۸۸۷ تحت عنوان بریستول-مایرز، توسط ویلیام مک‌لارن بریستول و جان ریپلی مایرز تأسیس گردید. شکل کنونی این شرکت در سال ۱۹۸۹ از ادغام بریستول-مایرز و اسکوئیب کورپوریشن شکل گرفت.


title: بریستول-مایرز اسکوئیب

text: دفتر مرکزی بریستول-مایرز اسکوئیب در ساختمان پارک خیابان ۳۴۵، شهر نیویورک قرار دارد و کارخانجات تولیدی و مراکز تحقیق و توسعه آن در ایالت‌های کالیفرنیا، نیوجرسی، ماساچوست و کنتیکت، همچنین در ژاپن، بلژیک و هند مستقر می‌باشند. بخشی از سهام این شرکت در بازار بورس نیویورک معامله می‌شود و جزئی از شاخص اس اند پی ۵۰۰ به‌شمار می‌آید. شرکت بریستول-مایرز اسکوئیب در فهرست فوربز جهانی ۲۰۰۰ از بزرگترین شرکت‌های عمومی جهان جای دارد.


title: بریستول-مایرز اسکوئیب

text: در سال ۱۸۸۷ میلادی، فارغ‌التحصیلان کالج همیلتون، ویلیام مک‌لارن بریستول (William McLaren Bristol) و جان ریپلی مایرز (John Ripley Myers)، شرکت داروسازی کلینتون را در کلینتون، نیویورک خریداری کردند. در ماه مه ۱۸۹۸ میلادی، آنها تصمیم گرفتند نام آن را به بریستول، مایرز و شرکت (Bristol, Myers and Company) تغییر دهند. پس از مرگ مایرز در سال ۱۸۹۹ میلادی، بریستول نام خود را به بریستول-مایرز کورپوریشن (Bristol-Myers Corporation) تغییر داد. در طول دهۀ ۱۸۹۰ میلادی، این شرکت اولین محصول ملی به رسمیت شناخته شدۀ خود را به نام سال هپاتیکا (Sal Hepatica) [نمک معدنی ملین]، و به دنبال آن خمیر دندان ایپانا (Ipana) را در سال ۱۹۰۱ میلادی معرفی کرد. بخش‌های دیگر شامل: محصولات مراقبت‌های شخصی مانند کلرول (Clairol) (رنگ مو و مراقبت از مو) و محصولات خانگی مانند دراکت (Drackett) [(پاک‌کنندۀ سطوح ویندکس (Windex) و جرم‌گیر درانو (Drano)] بودند.


title: بریستول-مایرز اسکوئیب

text: در سال ۱۹۴۳ میلادی، بریستول-مایرز، آزمایشگاه‌های بیولوژیکی چپلین (Cheplin) را که تولیدکنندۀ شیر اسیدوفیلوس (Acidophilus Milk) در سیراکیوز شرقی، نیویورک بود، خریداری کرد، و کارخانه را به تولید پنی‌سیلین برای نیروهای متفقین جنگ جهانی دوم تبدیل کرد. پس از جنگ، این شرکت در سال ۱۹۴۵ میلادی کارخانه را به آزمایشگاه‌های بریستول (Bristol Laboratories) تغییر نام داد و وارد بازار آنتی‌بیوتیک‌های غیرنظامی شد، جایی که با رقابت اسکوئیب (Squibb) مواجه شد. تولید پنی‌سیلین در کارخانه سیراکیوز شرقی در سال ۲۰۰۵ میلادی پایان یافت، زمانی که تولید آن در خارج از کشور ارزان شد. از سال ۲۰۱۰ میلادی، این مرکز برای توسعۀ فرآیند ساخت و تولید داروهای بیولوژیکی دیگر برای آزمایش‌های بالینی و استفاده تجاری مورد استفاده قرار گرفت.


title: بریستول-مایرز اسکوئیب

text: در ایران، اسکوئیب در سال ۱۳۳۹ شرکتی را با نام اسکوئیپ و تحت مالکیت خود راه‌اندازی کرد. پس از وقوع انقلاب ۱۳۵۷، در جریان مصادرهٔ اموال و دارایی‌های ابتدای انقلاب، به علت بین‌المللی بودن، این کارخانه مشمول مصادره شد و نام آن نیز به «شرکت داروسازی جابر ابن حیان» تغییر یافت.


title: دیتریش فن زاوکن

text: دیتریش فون زاوکن (زاده ۱۶ مه ۱۸۹۲ – مرگ ۲۷ سپتامبر ۱۹۸۰) یک ژنرال آلمانی در دوره رایش سوم و از ۱۰ مارس ۱۹۴۵ تا ۷ آوریل ۱۹۴۵ فرمانده لشکر دوم ورماخت بود.


title: فریدریش اولبریخت

text: فریدریش اولبریخت (زاده ۴ اکتبر ۱۸۸۸ - مرگ ۲۱ ژوئیه ۱۹۴۴) ژنرال آلمانی در دوره رایش سوم و از ۱۰ نوامبر ۱۹۳۸ تا ۱۵ فوریه ۱۹۴۰ فرمانده لشکر بیست و چهارم پیاده ورماخت بود. نقش او بخاطر دسترسی به سیستم‌های مخابراتی و ارتش ذخیره آلمان در کودتای ۲۰ ژوئیه ۱۹۴۴ کلیدی بود. او بعد از شکست کودتا در حیاط وزارت دفاع به همراه چند نفر دیگر از روسای کودتا تیرباران شد.


title: فریدریش اولبریخت

text: وی پسر امیل اولبریخت یک پروفسور فیزیک بود. بعد از پایان تحصیل وی به هنگ ۱۰۶ پیاده لایپزیگ پیوست و در جنگ جهانی اول در ارتش امپراتوری خدمت کرد. بعد از جنگ با وجود پیمان ورسای (که باعث محدودیت تعداد افسران می‌شد) به عنوان سروان در رایشسور بود (۱۹۱۹).


title: فریدریش اولبریخت

text: اولبریخت با اوا کئوپل ازدواج کرد و صاحب یک دختر و یک پسر شد.


title: پترویورو

text: پترویورو، میزان حجم معاملات نفتی بر پایه یورو، در برابر واحد دلار آمریکا (پترودلار یا دلارهای نفتی) می‌باشد. در واقع واژه پترویورو یا یوروهای نفتی، به معامله هرگونه منابع طبیعی مانند نفت خام، که با ارز یورو انجام گرفته باشد، گفته می‌شود. تا پیش از موافقت‌نامه‌های ۱۹۷۱ و ۱۹۷۳ نفت اوپک به‌طور انحصاری، با واحد پولی دلار آمریکا به‌فروش می‌رسید، که تقاضای دائمی برای دلار در بازار ارز بین‌المللی ایجاد می‌کرد، ولی از آن پس، اوپک از یورو، دلار، ین، روپیه یا ارزهای دیگر نیز استفاده نمود.


title: جسی ویلیامز

text: جسی ویلیامز می‌تواند به موارد زیر اشاره داشته‌باشد:


title: جام جهانی ویوا ۲۰۰۹

text: جام جهانی ویوا ۲۰۰۹ ، سومین جام جهانی ویوا، تورنمنت بین‌المللی برای فوتبال بود که در سال ۲۰۰۹ برگزار شد و تیم‌هایی که عضو فیفا نیستند در این مسابقات شرکت کردند. این مسابقات در پادانیا برگزار شد و این تیم برای دومین بار پیاپی، قهرمان این رقابت‌ها شد. سه منطقه خواهان میزبانی رقابت‌ها بودند: طبق جلسه‌ای که سازمان ان اف بورد در ۸ دسامبر ۲۰۰۸ در میلان ایتالیا ترتیب داد، قرار بر این شد که این مسابقات سالیانه برگزار شود ؛میزبانی مسابقات سال ۲۰۰۹ به پادانیا داده شد؛ میزبانی سال ۲۰۱۰ به گزو واگذار شد و قرار شد مسابقات سال ۲۰۱۱ را کردستان عراق میزبانی کند.


title: پدیدآیی وابسته

text: پدیدآیی وابسته از مفاهیم اساسی در دین بودا است. بنا بر این مفهوم، ناآگاهی افراد بشر در مورد سبب اصلی وجود رنج باعث پدید آمدن خطاهای فکری انسان و در نتیجه جلوگیری از رها شدن از چرخه تولد ادواری می‌شود.


title: پدیدآیی وابسته

text: بودا در جستجوهای خود برای یافتن علت و سبب رنج کشیدن‌های انسان دوازده مسبب را تشخیص داد که هر یک نتیجه دیگری است و پدید آمدن هریک وابسته به دیگری است.


title: پدیدآیی وابسته

text: او به این نتیجه رسید که پیری و مرگ باعث رنج است و این به نوبه خود به خاطر متولد شدن پدید می‌آید. تولدهای ادواری، خود نتیجه بودن است و بودن در پی وابستگی و رها نکردن به‌وجود می‌آید. وابستگی به نوبه خود نتیجه طلبیدن است و طلبیدن نتیجه حس است. حس از در تماس آمدن‌ها پدید می‌آید و تماس‌ها به خاطر وجود مجراهای حسی (حواس پنج‌گانه به اضافه فکر) به‌وجود می‌آیند. مجراهای حسی در پی وجود روح و ماده پدید آمده‌اند و روح و ماده، خود، نتیجه وجود قدرت تشخیص است. قدرت تشخیص نیز به نوبه خود بر اثر وجود برساخته‌ها و ترکیبات در جهان هستی پدید آمده‌است و سرانجام این‌که این برساخته‌ها برای آن به‌وجود آمده‌اند که نسبت به ذات رنج و راه رهایی از رنج، ناآگاهی وجود دارد.


title: پدیدآیی وابسته

text: دوازده مُسبّب رنج‌های موجودات که پدید آمدن هریک وابسته به وجود دیگری است عبارتند از:


title: جام ۵۰مین سالگرد کی‌تی‌اف‌اف

text: جام ۵۰مین سالگرد کی تی اف اف ، مسابقاتی تحت نظر سازمان ان اف بورد بود که به مناسبت پنجاهمین سالگرد تأسیس فدراسیون فوتبال جمهوری ترک قبرس شمالی برگزار شد. در این جام، سه تیم قبرس شمالی، ساپمی وکوزوو شرکت که در آن قبرس شمالی برنده شد.


title: جام ۵۰مین سالگرد کی‌تی‌اف‌اف

text: ۲ - ۶


title: پتروپارس

text: پتروپارس شرکت خدمات نفت و گاز ایرانی است، که از شرکت‌های تابعه شرکت نیکو به‌شمار می‌آید و از زیرمجموعه‌های فرعی شرکت ملی نفت ایران محسوب می‌شود. این شرکت در زمینه توسعه میادین گازی، همچنین ارائه خدمات فنی، مهندسی و جانبی نفت و گاز، در مناطق خشکی و دریایی، فعالیت می‌نماید.


title: پتروپارس

text: شرکت پتروپارس در سال ۱۳۷۶ توسط شرکت سرمایه‌گذاری نفت ایران و با هدف اجرای طرح توسعه فاز ۱ پارس جنوبی به یک شرکت پیمانکار عمومی با سرمایه ایرانی، به روش بیع متقابل، تأسیس شد. دفتر مرکزی این شرکت در تهران قرار دارد. عمده فعالیت شرکت پتروپارس تاکنون در بخش توسعه میادین گازی متمرکز بوده، که بخش اعظم آن به پروژه‌های توسعه فازهای ۱، ۶، ۷، ۸، ۱۱، ۱۲ و ۱۹ میدان گازی پارس جنوبی باز می‌گردد. از سایر پروژه‌های انجام شده توسط این شرکت می‌توان به توسعه میدان گازی کیش، توسعه میدان گازی فرزاد ای و نیز توسعه میدان کابیندای شمالی واقع در کشور ونزوئلا را، اشاره نمود.


title: پتروپارس

text: در فاصله سال‌های ۱۳۸۷ تا ۱۳۸۸ شرکت پتروپارس تا مرز واگذاری به بخش خصوصی پیش رفت و در مرحله اول، از سوی سازمان خصوصی‌سازی، قیمت پایه ۶۱٪ درصد از سهام آن، معادل ۲۱۲ میلیارد تومان برآورد گردید، که به کنسرسیومی متشکل از قرارگاه سازندگی خاتم‌الانبیا، آستان قدس رضوی و شرکت کیسون واگذار شد، اما پس از مدتی به دلیل عدم اجرای تعهدات و معتبر نبودن اسناد بانکی، این قرارداد عملی نشد.


title: ژاک رانسیر

text: ژاک رانسیر (۱۹۴۰-) فیلسوف فرانسوی، استاد فلسفه در مدرسهٔ دانش آموختگان اروپا در ساس فی و استاد بازنشستهٔ فلسفه در دانشگاه پاریس (سن دُنی) است. نام وی پس از همکاری در نگارش مشترک خوانش کاپیتال(۱۹۶۸) به همراه فیلسوف مارکسیست ساختارگرا، لوئی آلتوسر بر سر زبان‌ها افتاد.


title: ژاک رانسیر

text: رانسیر در صفحاتی از مقالهٔ اول کتاب آزادسازی تماشاگر که عنوان کتاب هم هست، به زندگی خود و نسل خود اشاره می‌کند که در آن از یک سو باید به مبارزهٔ اجتماعی و چالش‌های طبقاتی و کمک به کارگران می‌پرداخت و از سوی دیگر به عنوان یک محقق و استاد خود را جدا از این طبقه باز می‌شناخت. وی در این مرحله با خواندن متون تاریخی و خاطرات دو کارگر که روز فراغت‌شان را به نوعی به شهود و تحقیق روشن‌فکرانه می‌گذرانند برمی‌خورد که در او تأثیر عمیقی می‌گذارد: از این پس او باور دارد که کارگر با محقق یا مشاهده‌گر تفاوتی ندارد و تنها کاری که باید کرد این است که او را از این جایگاه و پیش‌فرض‌هایی که او را در مقام ناآگاه مطلق قرار می‌دهد خارج کرد.


title: ژاک رانسیر

text: رانسیر این پیش‌فرض که آموزگار چیزی بیشتر از آموزنده می‌داند را رد می‌کند و با ارجاع به نظریه‌ای که ژوزف ژاکوتو در اوایل قرن نوزدهم آن را مطرح کرده و بر پایهٔ آن کسی که چیزی را نمی‌داند می‌تواند آن چیز را به کس دیگر آموزش دهد، نظریهٔ آموزگار ناآگاه را ارائه می‌دهد. بر اساس این نظر، هر فردی در یک سطح از آگاهی قرار دارد و کسی که چیزی را نمی‌داند نه خود آن چیز، که چگونه آموختن آن را نمی‌داند و کار آموزگار نشان دادن نشانه‌ها و مسیر این چیز است، در نتیجه دانش‌آموز همواره چیزی بیشتر یا دست‌کم متفاوت از استاد می‌داند. همین منطق در مورد نمایش و تماشاگر نیز صدق می‌کند: طبق نقدی که افلاطون به نمایش دارد در یک جامعهٔ مرتب، هر کس یک کار برای انجام دارد و بازیگر نمی‌تواند در یک جا با دو کار یا شخصیت حاضر باشد. رانسیر معتقد است این نظریه در تئاتر مدرن از جمله نمونه‌های آنتونن آرتو و برشت نیز به قوت خود باقی‌مانده‌است: نزد آرتو تماشاگر خود به بازیگر تبدیل می‌شود و نزد برشت بازیگر جایگاه خود را به عنوان بازیگر معلق می‌کند، این در حالی است که موضوع اصلی از نظر رانسیر این است که باید این پیش‌فرض که تماشاگر منفعل است را زیر سؤال برده و او را از این بند آزاد سازیم.


title: بانک هنگ‌کنگ و شانگهای

text: بانک هنگ کنگ، شانگهای معروف به HSBC بانکی برای اقتصاد جهانی طراحی شده به سبک های تک توسط معمارمعروف بریتانیا نورمن فاستر می‌باشد. ارتفاع ساختمان ۱۸۰ متر از روی زمین به اضافه چهار طبقه زیرزمین ودرکل ۴۷ طبقه که دارای پلانی مستطیلی در حدود ۵۴*۷۰ متر می‌باشد. این ساختمان به مدت ۶ سال (۱۹۷۹-۱۹۸۵)باهزینه ۶۷۰ میلیون دلار بطول انجامید. این بنا جایگزین ساختمان قدیمی بانک هنکنگ و شانگهایی شده‌است (از معدود پروژه‌هایی که ۱ ساختمان خوب جایگزین ساختمان‌های فر توت شده‌است). آتریم میانی بانک ۵۲ متر ارتفاع دارد. معمار این ساختمان برخلاف ساختارهای مرسوم برای ساختمان‌های بلند که همواره از هسته‌های مرکزی برای شکل‌دهی به کل فضاها استفاده می‌شد، توانسته است با بکارگیری دکل‌های مرکبی ساختارهای باربر داخلی را حذف و فضاهایی یکپارچه با پلانهایی باز به وجود آورد. کف طبقات از بتن درجا و سبک ساخته شده و به سبک پل‌های معلق و از طریق ساختارهای فولادی ثانویه به دکل‌های اصلی اتصال پیدا کرده و بار خود را به آن‌ها منتقل می‌کنند. همه شبکه‌های ارتباطی، ترمینال‌های کامپیوتری و تهویه مطبوع برای دسترسی آسان در زیر این طبقات قرار گرفته‌اند. از معدود ساختمان‌هایی است که برای حمل و جابجایی افراد به طبقات مختلف از آسانسورها به عنوان سرویس اساسی استفاده نکرده‌است، بلکه آسانسورها در طبقات محدودی توقف می‌کنند و ارتباط طبقات از طریق پله‌های برقی امکان‌پذیر است.


title: بانک هنگ‌کنگ و شانگهای

text: معماری تکنولوژی برتر، به گونه‌ای پاسخی به گسترش سرخوردگی معماری مدرن است. سبک‌های تک در سال ۱۹۷۱ با ساختمان پمپیدو شروع شد. معماری با استفاده از تکنولوژی برتر یک زیبایی جدید را در برابر معماری مدرن استاندارد ایجاد کرد. جنبه دیگر از اهداف معماری با تکنولوژی برتر این بود که افکار و عقاید نوینی را در مورد قدرت تکنولوژی برای توسعه و پیشرفت جهان ارائه دهد. لذا داکت‌ها، لوله‌ها و اجزاء تأسیساتی ساختمان و به عنوان راه پله‌ها از بدنه اصلی ساختمان جدا می‌شوند. حسن این کار ـ بنا به نظر معماران‌های ـ تک سهولت تعمیر و نگهداری ساختمان است.


title: بانک هنگ‌کنگ و شانگهای

text: توجه به سازه ساختمان که به صورت کاملاً نمایان و با شکل‌ها و فریم‌هایی خاص طراحی شده. که هدف توجه به اصول تعمیر و نگهداری بوده‌است. به دلیل کمبود آب سالم آب در یا به عنوان نخستین سردکننده در سیستم تهویه مطبوع بانک هنگکنگ و شانگهای و همچنین سیستم شستشو و تخلیه توالتها به کار گرفته شده‌است البته در بیشتر ساختمان‌های پراهمیت همجوار دریا از همین شیوه استفاده می‌شود. در این ساختمان برای روشن کردن فضای مرکزی از آینه‌های خورشیدی که حرکت‌های خورشید را در طول سال دنبال می‌کنند استفاده شده‌است. نمای بیرونی به عنوان یک جداره ثانویه باعث می‌شود تا سایه‌هایی در طول روز بر روی بنای اصلی ساختمان به وجود آید که به نوبه خود موجب خنک‌تر ماندن بنا و در نتیجه مصرف کمتر انرژی می‌شود.


title: یوزف تربوفن

text: یوزف آنتونیوس هاینریش تربوفن (زاده ۲۳ می ۱۸۹۸ - مرگ ۸ می ۱۹۴۵)یک سیاستمدار آلمانی و از سال ۱۹۲۸ تا سال ۱۹۴۰ گولایتر اسن بود.


title: فورتیس

text: فورتیس شرکت خدمات مالی و بانکداری هلندی-بلژیکی بود، که در زمینه ارائه خدمات بانکداری، بیمه و مدیریت سرمایه‌گذاری فعالیت می‌نمود و تا سال ۲۰۰۷ در رتبه ۲۰ از بزرگترین موسسات مالی جهان، قرار داشت.


title: فورتیس

text: بانک فورتیس در سال ۱۹۹۰ راه‌اندازی شد و در پی بروز بحران مالی ۲۰۱۲–۲۰۰۷ در سال ۲۰۱۰ منحل و کلیه بخش‌ها و دارایی‌های آن، بجز بخش بیمه، توسط بانک‌های ب ان پ پاریبا، سانتاندر گروپ و ای‌بی‌ان آمرو خریداری شد. بخش خدمات بیمه فورتیس نیز شرکت ایجیاس را تشکیل داد.


title: سیتی‌هال لندن

text: سیتی‌هال لندن ساختمان شهرداری لندن و شورای شهر لندن است که در سال ۲۰۰۲ به بهره‌برداری رسیده است.


title: سیتی‌هال لندن

text: این ساختمان که در منطقه ساوت‌وارک لندن و در نزدیکی رودخانه تیمز و پل تاور بریج قرار دارد توسط نورمن فاستر طراحی شده‌است.


title: سیتی‌هال لندن

text: ساخت این بنا از سال ۲۰۰۰ تا ۲۰۰۲ به طول انجامید. فرم کلی این ساختمان تمام شیشه از یک تخم مرغ ناموزون الهام گرفته شده‌است’ارتفاع ان45 متر است که در11 طبقه حل شده و طبقات به صورت پلکانی روی هم قرار گرفته‌اند که باعث مایل بودن فرم کلی بنا شده‌اند. در نمای جنوبی ساختمان ۳ پانل مثلثی شیشه‌ای در هم فرو رفته وجود دارد که قسمت‌های اداری ساختمان را به سمت رود تایمز باز می‌کند و نماهای دیگر شامل نوارهای شیشه‌ای جهت انتقال نور خورشید به درون فضاها می‌باشند.


title: سیتی‌هال لندن

text: ۳۸۴۴ پنل شیشه‌ای سه بعدی که سطحی معادل ۷۳۰۰ متر مربع را پوشش می‌دهند. کانسپت طرح استفاده از پوشش‌های فلزی در نما برای همساز بودن با محیط زیست می‌باشد. دو تیپ روکش فلزی استفاده شده‌است:۱- پرده‌های دیواری فلزی در قسمت اداری که از پنل‌های ۱/۵ متری متحرک، که برای تنظیم نور و تهویه در جبهه جنوبی ساختمان به صورت برقی باز و بسته می‌شوند. ۲-استیل‌های ثابت و شیشه‌های ثابت در قسمت عمومی در جبهه شمالی ساحتمان که به صورت دستی قابل تغییر می‌باشد.


title: سیتی‌هال لندن

text: در داخل ساختمان یک رمپ به طول تعبیه شده که کل ارتفاع ساختمان را در بر گرفته‌است و پایین‌ترین طبقه که محل تشکیل مجلس شورای شهر است را به بالاترین طبقه که دارای امفی تیاترومراکز تجاری و بالکنی با چشم اندار ۳۶۰ درجه می‌باشد وصل می‌کند. پلان هر طبقه نیز به صورت دایره طراحی شده که به صورت پلکانی روی هم قرار گرفته‌اند. استفاده از پلان باز و انعطاف‌پذیری فضاها یکی دیگر از شاخصه‌های کارایی ساختمان می‌باشد، که می‌توان در زمان‌های مختلف، کاربری‌های مختلف و عملکردهای گوناگون به فضا اختصاص داد. ساختمان دارای ۱۵۴اتاق اداری با فضاهای قابل انعطاف می‌باشد. ایجاد فضای متخلخل و شفاف در قسمت عمومی باعث دید بیشتر و مشارکت مردم و ایجاد دموکراسی می‌شود.


title: سیتی‌هال لندن

text: کروی بودن فرم ساختمان باعث شده که 75٪ سطح کمتری در مقایسه با ساختمان‌های ۴ گوش در معرض نور خورشید قرار گیرد. همچنین فرم پلکانی بنا باعث شده هر طبقه روی طبقه زیرین خود سایه اندازی کرده و مقدار نور کنترل شده‌ای وارد ساختمان شود. این فرم پلکانی ساختمان با شیب ۳۱ درجه در نمای جنوبی به عقب رفته، که در فصل تابستان از تابش مستقیم آفتاب جلوگیری می‌کند و در زمستان به دلیل کم بودن زاویه تابش خورشید، استفاده از تابش مستقیم آفتاب را میسر می‌نماید. کلیه لامپ‌ها و سیستم‌های رایانه‌ای در کل مجموعه قادر به دریافت گرمای موجود در فضا و تأمین مجدد انرژی ساختمان هستند. ساختمان مجلس شورای شهر لندن روی سفره اب زیرزمینی لندن واقع شده همین امر باعث می‌شود که گرمای اضافی موجود در کل فضا به صورت اب گرم از طریق لوله کشی در سفره اب زیرزمینی ذخیره شود و در مواقع لزوم از طریق پمپاژ اب برای مصارفی همچون راه‌اندازی سیستم‌های سرمایشی وابیاری فضای سبز استفاده می‌شود. سقف مجموعه توسط قاب‌های فتوولتاییک پوشیده شده. در طول روز این پنل‌ها نور خورشید تابیده شده به خود را ذخیره کرده و از همین طریق در شب انرژی برق مورد نیاز مجموعه را تأمین می‌کنند. نه تنها ساختار برای معماری مهم است، بلکه برای بهینه‌سازی در استفاده از مواد اولیه نیز مهم است و در کنار زیبایی‌شناسی و عملکرد، کمک به پایداری ساختمان می‌نماید. استفاده از مصالح تجدید پذیر مثل بتن، فولاد و شیشه و استفاده از مواد بازیافتی مثل فرش لاستیکی با روکش فلزی یکی دیگر از ویژگی‌های معماری پایدار ساختمان سیتی هال لندن می‌باشد.


title: سیتی‌هال لندن

text: کلیه ویژگی‌های ذکر شده باعث شده‌است که مصرف انرژی این مجموعه به میزان ۷۵٪ نسبت به سایر ساختمان‌های اداری مرتفع دیگر کاهش یابد.


title: میانگین زمان تا تعمیر

text: میانگین زمان تا تعمیر بیانگر میانگین زمان مورد نیاز برای تعمیر یک خرابی در سیستم است.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: پروتکل اطلاعات مسیریابی یکی از قدیمی‌ترین پروتکل‌های مسیریابی بردار فاصله (Distance-Vector Routing Protocol) در شبکه‌های رایانه‌ای می‌باشد.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: یک پروتکل مسیریابی مشخص می‌کند چگونه گره‌ها با یکدیگر ارتباط برقرار می‌کنند و توزیع اطلاعاتی را انجام می‌دهد. یک پروتکل مسیریابی گره‌ها را قادر می‌سازد تا مسیرهایی را بین هر دو گره در یک شبکه کامپیوتری انتخاب کنند. بسته‌های داده‌ها از طریق شبکه های کامپیوتری از گره تا گره به مقصد منتقل می‌شوند. الگوریتم‌های مسیریابی، انتخاب مسیر خاص را تعیین می‌کنند. هر گره میانی یا روتر فقط از اطلاعات مربوط به شبکه‌هایی را که مستقیماً به آن متصل است، اطلاع دارد. یک پروتکل مسیریابی این اطلاعات را ابتدا در میان همسایگان نزدیک و سپس در سراسر شبکه به اشتراک می‌گذارد. به این ترتیب، روترها دانش توپولوژی شبکه را بدست می آورند. توانایی مسیریابی پروتکل‌ها به صورت پویا با توجه به شرایط در حال تغییر است. ویژگی‌های خاص پروتکل‌های مسیریابی عبارتند از روشی که آن‌ها از حلقه‌های مسیریابی اجتناب می‌کنند، نحوه انتخاب مسیرهای مورد نظر، استفاده از اطلاعات مربوط به هزینه‌های گام، زمان لازم برای دستیابی به همگرایی مسیریابی، مقیاس پذیری آن‌ها و سایر عوامل است.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: پروتکل RIP اطلاعات قابل دسترسی را با نزدیکترین همسایه‌های خود مبادله می‌کند که این اطلاعات مجموعه‌ای از مقاصد شناخته شده برای مسیریاب‌های شرکت‌کننده است.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: هر مسیریاب یا روتر هر ۳۰ ثانیه کل محتویات جدول مسیریابی خود را به عنوان اینترفیس‌های RIP برای استفاده مسیریاب‌های دیگر در شبکه می‌فرستد. زمانیکه چنین اعلانی دریافت می‌شود تمام مسیریاب‌ها تخصیصی را درجدول مسیریابی خود قرار داده و ارسال مجدد را شروع می‌کنند. این فرایند تضمین می‌کند که تمامی شبکه‌های متصل به هر مسیریاب سرانجام به همه مسیریاب‌ها شناسانده می‌شوند.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: اگر یک مسیریاب در مدت زمان ۱۸۰ ثانیه از مسیریاب دیگری مجدد تغییرات محتویات مسیریابی را دریافت نکند روتر به این نتیجه خواهد رسید که تمامی اطلاعاتی که دریافت کرده‌است غیرمعتبر است و از آن‌ها استفاده نمی‌کند. در نهایت اگر تا مدت زمان ۲۴۰ ثانیه اطلاعات محتویات مسیریاب را دریافت نکند تمامی اطلاعات مسیریابی که از آن روتر دریافت کرده‌است را پاک می‌کند.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: هر مسیر یک صفت ویژه بنام متریک (Metric) دارد که فاصله از مقصد را مشخص می‌کند. زمانی که یک مسیریاب یک اعلان دریافت می‌کند، صفت ویژه متریک را افزایش می‌دهد. این ویژگی باعث می‌شود که مسیرها از نظر متریک با هم متفاوت شوند و مسیریاب‌ها بتوانند مسیر کوتاه‌تر را تشخیص دهند. حداکثر تعداد متریک می‌تواند عدد ۱۵ باشد و عددی بالاتر از ۱۵ به منزله غیرقابل دسترس بودن است. ریپ می‌تواند تا ۶ مسیر را که دارای متریک برابر باشد به عنوان لود بالانس (Load Balance) و فیل اور (Fail Over) یکدیگر قرار دهد. ریپ از پروتکل قرارداد داده‌نگار کاربر(UDP) به عنوان پروتکل حمل و نقل خود و از پورت پیشفرض ۵۲۰ استفاده می‌نماید.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: ریپ برای محاسبه مسیر از الگوریتم بلمن–فورد(Bellman-Ford) که یک الگوریتم برای محاسبه کوتاه‌ترین مسیر است استفاده می‌کند.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: این پروتکل درای سه نسخه ۱ و ۲ و RIPng می‌باشد.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: RIP نسخه ۱ در سال ۱۹۸۸ عرضه شد و تنها می‌تواند از کلاس‌های پیشفرض IP استفاده کند. (Classful) این نسخه برای به روز کردن جداول خود جدول خود را بین مسیریاب‌های دیگر پخش (Broadcast) می‌کند و همچنین در آن برای به روز کردن جداول احراز هویت انجام نمی‌گیرد که این موضوع آن را نسبت به حملات مختلف آسیب‌پذیر می‌سازد.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: با توجه به کمبودهای RIP نسخه ۱، RIP نسخه ۲ در سال ۱۹۹۸ آماده استفاده شد.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: در این نسخه بسیاری از کاستی‌های نسخه اول برطرف شده‌است. همچنین می‌توان از زیر شبکه‌های (Subnet) غیر پیشفرض استفاده نمود (Classless)، برای آن فاکتور احراز هویت بکار برد و همچنین آن را با الگوریتم ام‌دی۵ رمز نگاری کرد.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: ویژگی دیگر این نسخه نسبت به نسخه قبل این است که جداول خود را هم به صورت پخش(Broadcast)و هم به صورت چند بخشی(Multicast) در رنج آی پی ۲۲۴٫۰٫۰٫۹ ارسال نماید. دو ویژگی احراز هویت و ارتباط Multicast در این نسخه باعث ایمنی نسبی آن نسبت به نسخه قبلی گشته‌است.


title: پروتکل اطلاعات مسیریابی

text: این نسخه شباهت زیادی به نسخه ۲ دارد با این تفاوت که برای پشتیبانی از آی پی ورژن۶ به وجود آمده‌است.


title: کاستلنوآوو بورمیدا

text: کاستلنوآوو بورمیدا یکی از شهرستانهای استان آلساندریا در منطقه ایتالیایی پیدمونت می‌باشد که در ۸۰ کیلومتری جنوب شرقی تورین و ۲۰ کیلومتری جنوب آلساندریا واقع شده است. کاستلنوآوو بورمیدا با این مناطق شهری مرز مشترک دارد: کاسینی، ریوالتا بورمیدا و سزادیو


title: کاستلنوآوو بورمیدا

text: کاستلنوآوو بورمیدا با شهر ونشات در لهستان شهرهای دوقلو هستند.


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: طبیعت‌بارگی یا بیوفیلیک اصطلاحی است که به تازگی وارد حوزه زبان شده و به همین دلیل تاکنون (سال۲۰۱۰) وارد فرهنگ لغت نشده‌است. کلمه بیوفیلیک از بیوفیلیا گرفته شده در نتیجه برای درک مفهوم واژه بیوفیلیک به بررسی لغت بیوفیلیا پرداخته شده‌است.


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: واژه بیوفیلیا از دو جزء Bio و Philia تشکیل شده‌است. واژه Bio فرمی ست که درابتدای اسم هاء صفت‌ها و قیدهایی استفاده می‌شود. که به چیزهای زنده یا زندگی انسان‌ها مربوط می‌شود. واژه Philia جذابیت واحساس مثبتی است که مردم نسبت به عادت‌ها و فعالیت‌ها و تمام چیزهایی که در طبیعت اطراف ماست دارند. در نتیجه Biophilia همان احساس مثبت انسانها نسبت به موجودات زنده می‌باشد.


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: اصطلاح زیست‌گرایی اولین بار توسط اریک فرم(Erich Fromm) در سال ۱۹۶۴ میلادی برای توصیف گرایش روانی مجذوب شدن نسبت به تمام چیزهای زنده و زندگی بخش استفاده شده‌است. این واژه از لحاظ لغوی یک اسم است که در سال ۱۹۷۹ میلادی وارد لغت نامهMerriam_Webster شده و به معنای توانایی فطری بشر برای ارتباط برقرار کردن و وابستگی صمیمانه با انواع دیگر زندگی و موجودات در طبیعت می‌باشد همچنین واژه بیوفیلیا به شکل تحت‌الفظی به عشق به زندگی و موجودات یا سیستم‌های حیات معنی شده‌است.


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: فرضیه زیست‌گرایی اظهار می‌کند که پیوندی غریزی و فطری بین انسان‌ها و دیگر سیستم‌های حیات وجوددارد. دکتر ادوارد. اُ. ویلسن(E.O.Wilson)دسته عمیق تری از وابستگی هارا بیان می‌کندکه به خصوصیت زیست بوم برمی‌گردد. او بحث می‌کند که ما گونه زیستی هستیم که کمتر به معنا و هدف نهایی بدون در نظر گرفتن چیزهایی که یادآور حیات و زندگی هستند می‌رسیم. چیزی که ویلسن به عنوان تمایل فطری پیوستن به طبیعت توصیف می‌کند این است که ما باموجودات زنده پیوند خورده‌ایم و این تمایل از نخستین دوران کودکی آغاز می‌شود و در الگوهای فرهنگی و اجتماعی ما جریان پیدا می‌کند. ترجیح انسان‌ها نسبت به چیزهایی که در طبیعت هستند، هنگامی که از طریق تجربه وفرهنگ تصحیح شد، به‌طور فرضی محصول سیر تکاملی زیست شناختی می‌باشد. برا مثال:پستانداران بالغ (به خصوص انسان‌ها) معمولاً مجذوب صورت نوزادهایشان می‌شوند و آن‌ها را درمیان گونه هاجذاب می‌دانند، برای آن‌ها چشمان درشت و اجزای کوچک صورت کودکانشان خیلی جذاب تر از اجزای کهن سالانشان است. فرضیه زیست‌گرایی بیان می‌کند که احساس مثبت و واکنش پستانداران بالغ نسبت به نوزادانشان در میان گونه‌ها کمک می‌کند که رتبه بقاء پستانداران بالا رود. به شکل مشابه این فرضیه به ما کمک می‌کند که توضیح دهیم، چرا انسان‌های عادی ازحیوانات اهلی و وحشی مراقبت می‌کنند و حتی گاهی جان خود را به خطر می‌اندازند تا آن‌ها را حفظ کنند و این که چرا آن‌ها در خانه هایشان و اطراف خود گل و گیاه پرورش می‌دهند و از آن‌ها نگهداری می‌کنند. به زبان دیگر عشق طبیعی ما به حیات و زندگی کمک می‌کند که زندگی ادامه پیدا کند. با توحه به ژن‌های خودپسند(Selfish genes) فرضیه بیوفیلیابایدتوضیح دهد که ارگانیسم‌های زنده چرا به دیگر ارگانیسم‌های زنده‌ای که DNA آنهارا دارا نیستندکمک می‌کنند. حیوانات اهلی و گیاهان می‌توانند به تدریج تغییر و پیشرفت کنند و گونه‌های مختلفی از ژن‌ها را به وجود آورند که انسان‌ها را مجبور کند از آن‌ها مواظبت و حفاظت کنند. با این وجود بعضی اززیست شناسان سیر تکاملی عقیده دارند که این موضوع می‌تواند با مدل‌های پایه‌ای مشهوری که به شکل تجربی نشان داده‌اند که خصوصیت ژنتیکی هر فرد به صورتی است که توانایی این را دارد که نه تنها از خودش بلکه از دیگران هم به همان شکل مراقبت کند، شرح داده شود. این نکته نیز باید ذکرشود که تمایل به مراقبت از حیوانات و گیاهان می‌تواند جنبه فرعی تولید و پیشرفت ما در کشاورزی و دامداری باشد. اگرچه به‌طور کاملاً فرضی، این ویژگی‌های رفتاری برای نیاکان ما که بقاءشان به این رفتارها وابسته بوده، سودمند بوده‌است.


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: متأسفانه تکنولوژی مدرن (جدید) و پیشرفت‌های مهندسی موجب شده که این باور در مردم به وجود آید که ژن‌های طبیعی و ارثی نمی‌توانند آن‌ها را محدود کنند و حتی می‌توانند از آنهاسبقت گیرند و بالاتر روند. این عقیده باعث شده که تصور بشریت برای فرار از تحت سلطه بودن سیستم‌های حیات به وسیله پیشرفت بشر و رشد تمدن به شکلی که توانایی تغییر و انتقال پایه‌ای جهان طبیعی را داشته باشد، تقویت کند. این توهم خطرناک، معماری را به وجود آورده که تراکم شدید ساختمان‌ها، کم کردن و فروپاشیدن محیط طبیعی اطراف و جدایی مردم از سیستم‌ها وفرایندهای طبیعی را به همراه دارد. الگوی حکم فرما در طراحی ساخت و سازهای مدرن (جدید) به گونه‌ای است که ساختمان تبدیل به یک مصرف‌کننده منابع و انرژی ناپایدار شده‌است. این نوع معماری، آلودگی هوا و آب را گسترش می‌دهد، تغییرات آب و هوایی و جوی را فراگیر می‌کند، حق نسل‌های آینده را از بین می‌برد، شرایط ناسالم فضای داخلی را به وجود می‌آورد، بیگانگی با طبیعت را می افرایدو باعث رشد بی مکان(place lessness)می‌شود. طراحی بیوفیلیک در واقع تلاشی است برای از بین بردن شکافی که بین معماری مدرن (امروزی) و نیاز انسان‌ها به برقراری ارتباط با جهان طبیعی به وجود آمده است. طراحی بیوفیلیک یک رویکرد ابتکاری است که بر اهمیت نگهداری، بالا بردن و ترمیم تجربه سودمند استفاده از طبیعت درمحیط ساخته شده تأکید می‌کند.


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: طراحی بیوفیلیک در یک نگاه، تشخیص نیاز فطری انسان برای برقراری ارتباط باطبیعت به همراه پایداری و استراتژی‌های جهانی طراحی برای خلق محیط‌هایی است، که بتوانند کیفیت زندگی راافزایش دهند. پروفسور کلرت طراحی بیوفیلیک را مدل جدیدی از معماری سبز میداندکه وعده داده است انسان‌ها را دوباره با طبیعت پیونددهد. به‌طور کلی طراحی بیوفیلیک کوششی دقیق برای فهم و درک نیاز ذاتی بشر برای همبستگی و پیوند با دنیای طبیعی و تأثیر آن در طراحی و ساخت محیط‌های مناسب برای زندگی می‌باشد. این موضوع نسبتاً به سادگی و راحتی قابل درک است، اما با این وجوددستیابی به آن فوق العاده مشکل است، چرا که محدودیت‌هایی هم برای درک کامل زیست‌شناسی بشر و جنبه‌های مختلف نهاد و سیرت او برای پیوند با جهان طبیعی وجود دارد وهم اینکه محدودیت‌های دیگری به خاطر ناتوانی ما برای انتقال این مفاهیم در طراحی ساختمان‌ها و محیط، کار را برای ما دشوار می‌سازد.


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: مفهوم طراحی بیوفیلیک طراحی بیوفیلیک در واقع طراحی و ساخت با توجه به طبیعت در ذهن می‌باشد. البته طراحی بیوفیلیک به این معنی نیست که ساختمان هایمان را با چمن و پوشش گیاهی سبز کنیم و به سادگی، جذابیت و زیبایی آن‌ها را با استفاده از درختان و بوته‌ها بالا ببریم. بلکه موضوع بحث ما خیلی بالاتر از این است و در مورد مکان بشریت در طبیعت و همچنین مکان و جایگاه جهان طبیعی در اجتماع انسان هاست، فضایی که تقابل، احترام و ارزشمندکردن ارتباطات می‌تواند در تمام سطوح به وجود بیاید و به شکل هنجار پدیدار شود تا یک استثناء


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: ایده طراحی بیوفیلیک از اینجا آغاز شد که شناخت نسبت به سیر تکاملی جسم وفکر انسان و ارتباط آن با جهان حسی و گرانبها بالا رفت، چیزی که ادامه آن برای سلامتی مردم، بهره‌وری، احساسات، رشد فکری و ذهنی و حتی سلامتی روحی انسان‌ها به نقطه بحرانی رسید و حیاتی شد. ضرورت این موضوع در دوران مدرن (معاصر) با توجه به کشاورزی در مقیاس بزرگ، صنعت، مواد مصنوعی، مهندسی‌های مختلف، دنیای الکترونیک و ...، در شهرها نمایان است. بشر با واکنش مطابق با شرایط و محرک‌های طبیعی می‌تواند سیر تکاملی خود را طی کند. شرایط و محرک‌هایی مانند: (نورخورشید، هوا، آب، گیاهان، حیوانات، منظر و بوم) برای بلوغ، پیشرفت‌های عملکردی و سرانجام حیات انسان‌ها بسیار ضروری می‌باشد


title: فرضیه طبیعت‌بارگی

text: اهداف طراحی بیوفیلیک ما اجتماعی هستیم که همیشه در حال تغییر و حرکت هستیم و همواره مقدار زیادی استرس را برای خودمان، فرزندانمان، همکاران در محیط کار و همسایگانمان به وجود می‌آوریم و موجب به وجود آمدن یک عدم تعادل در بدنمان می‌شویم که ما را به سمت بیماری‌ها و بهبودی طولانی مدت می‌برد. مشاهدات بسیار زیادی وجود دارد که نشان می‌دهد، محیط‌هایی که الهام گرفته از طبیعت هستند به ما کمک می‌کنند که کمتر دچار استرس شویم و بتوانیم آن را کنترل کنیم و همچنین می‌توانیم، بهره‌وری، خلاقیت، رضایت شغلی، محیطی مناسب برای پیشرفت ذهنی و جسمی کودکان ،... و در نهایت می‌تواند بخشی از آسودگی خاطر را که آرزوی ماست به ما بچشاند. در زیر برخی از مهم‌ترین مواردی را که طراحی بیوفیلیک بر آن‌ها تأثیر مثبت داردذکر شده‌اند:همانطور که گفته شد، طراحی بیوفیلیک یک رشته، میان رشته‌ای است و تعدادزیادی از رشته‌های علمی مختلفی در آن درگیر هستند که: معماران، دانشمندان علوم طبیعی، جامعه شناسان، متخصصان سلامتی، روانشناسان، اقلیم شناسان، بوم شناسان، زیست شناسان، شهرسازان و برنامه ریزان شهری، توسعه دهندگان و تمام کسانی که پیشنهاد می‌دهند ما چگونه می‌توانیم نه تنها پایداری بلکه اجتماعی رضایت بخش و جدیدکه با طبیعت هماهنگ است را به وجود آوریم، شامل می‌شود.


title: سلطان الجسمی

text: سلطان حمید الجسمی زاده در شهر شارجه امارات متحده عربی، نویسنده سیاسی، اندیشمند و داستان‌نویس است. او همچنین پایه‌گذار و مدیر مسئول مجله دبی‌بیزنس که در سرتاسر جهان عرب منتشر می‌شود، است. در تاریخ به عنوان مستشار برنامه جهانی غذای سازمان ملل متحد منصوب شد.


title: سلطان الجسمی

text: الجسمی همزمان با ۴۰امین سالگرد تأسیس امارت متحده عربی، مجله دبی‌بیزنس و همچنین مؤسسه انتشاراتی راکاد، که انتشار بیزنس دبی را به بعهده دارد، پایه‌گذاری نمود. از او همچنین کتابی تحت عنوان «فاطمه، آرزوها و دردها» که به بررسی احوال زنان مسلمان کشور مغرب می‌پردازد، در دست انتشار دارد.


title: گوستاو پنجم

text: گوستاو پنجم (اسکار گوستاو آدولف) (۱۶ ژوئن ۱۸۵۸–۲۹ اکتبر ۱۹۵۰) از ۱۹۰۷ تا زمان مرگ پادشاه سوئد بود. وی پسر اول اسکار دوم بود که پس از مرگ پدرش به مدت ۴۳ سال سلطنت سوئد را برعهده داشت. وی پیرترین پادشاه سوئد است و از نظر طول دوران سلطنت بعد از ماگنوس چهارم و کارل گوستاو شانزدهم (پادشاه فعلی سوئد) سومین نفر است. همچنین وی آخرین پادشاه سوئد بود که از اختیارات اجرایی پادشاه استفاده کرد.


title: گوستاو پنجم

text: در اوایل سلطنت گوستاف شاهد ظهور حاکمیت پارلمان در سوئد بود، اگرچه جنگ جهانی اول باعث برکناری نخست‌وزیر لیبرال کارل استاف در سال ۱۹۱۴ شد، و جای خود را به شخصیت خود داد، Hjalmar Hammarskjöld، پدر داگ Hammarskjöld، برای بسیاری از جنگ با این حال، پس از آنکه لیبرالها و سوسیال دموکراتها اکثریت پارلمانی را به دست نیلس ادن، جانشین استاف، به دست آوردند، وی به ادن اجازه داد دولت جدیدی تشکیل دهد که به‌طور واقعی سلطنت را از همه قدرت‌های مجازی سلب کرده و رأی‌گیری جهانی و برابر از جمله زنان را تا سال ۱۹۱۹ تصویب کند. با خم شدن کاملاً به اصول دموکراسی پارلمانی، وی در ۳۱ سال باقی مانده از حکومت خود همچنان چهره محبوبی باقی ماند، اگرچه کاملاً بدون تأثیر نبود - در جنگ جهانی دوم او ادعا کرد که از دولت ائتلاف پر آلبین هانسون خواست تا درخواست‌های آلمان نازی برای تدارکات را بپذیرد. پشتیبانی، امتناع از آن که ممکن است باعث تهاجم شود. این موضوع تاکنون بحث‌برانگیز است، اگرچه شناخته شده نیست که وی حمایت زیادی از فاشیسم یا ناسیونالیسم رادیکال نشان داده‌است. موضع طرفدار آلمان و ضد کمونیست وی در جنگ جهانی اول نیز کاملاً شناخته شده بود.


title: گوستاو پنجم

text: گوستاف پنجم در کاخ Drottningholm در Ekerö، استان استکهلم، فرزند شاهزاده اسکار و شاهزاده صوفیا ناسائو متولد شد. هنگام تولد، گوستاف دوک ورملند ایجاد شد. با به سلطنت رسیدن پدرش در سال ۱۸۷۲، گوستاف ولیعهد سوئد و نروژ شد. در ۸ دسامبر ۱۹۰۷، وی جانشین پدرش در تخت سلطنت سوئد شد، که دو سال قبل از تخت نروژ جدا شده بود.


title: گوستاو پنجم

text: در ۲۰ سپتامبر ۱۸۸۱ در کارلسروهه، آلمان با پرنسس ویکتوریا از بادن ازدواج کرد. او نوه سوفی، دوشس بزرگ بادن، دختر گوستاو چهارم آدولف خلع شده از سلسله واسا بود. ازدواج ویکتوریا با گوستاف پنجم خاندان سلطنتی برنادوت را با خانه سلطنتی سابق هولشتاین-گوتورپ متحد کرد و از این رو در سراسر سوئد محبوب بود.


title: گوستاو پنجم

text: هنگامی که وی بر تخت سلطنت نشست، گوستاف پنجم، حداقل روی کاغذ، تقریباً خودکامه بود. ابزار دولت ۱۸۰۹ پادشاه را هم رئیس دولت و هم رئیس دولت قرار داد و وزرا نیز تنها مسئول او بودند. با این حال، پدرش مجبور به پذیرفتن دولتی شد که در سال ۱۹۰۵ توسط اکثریت پارلمان انتخاب شده بود. از آن زمان، نخست وزیران عملاً ملزم به داشتن اعتماد ریکسداگ برای ادامه کار بودند.


title: گوستاو پنجم

text: در ابتدا به نظر می‌رسید گوستاف پنجم مایل است قانون پارلمان را بپذیرد. پس از پیروزی گسترده لیبرال‌ها در سال ۱۹۱۱، گوستاف رهبر لیبرال‌ها را به عنوان نخست‌وزیر منصوب کرد. با این وجود، در طی دوره جنگ جهانی اول، نخبگان به سیاست دفاعی استاف اعتراض کردند. در فوریه ۱۹۱۴، جمعیت زیادی از کشاورزان در کاخ سلطنتی جمع شدند و خواستار تقویت دفاع کشور شدند. گوستاف در پاسخ خود، سخنرانی به اصطلاح Courtyard - که در واقع توسط کاوشگر Sven Hedin، یک محافظه کار پرشور نوشته شده‌است - قول داد که دفاع دفاعی کشور را تقویت کند. استاف بسیار خشمگین شد و به پادشاه گفت که قانون پارلمان خواستار تاجگذاری از سیاست‌های حزبی نیست. وی همچنین از اینکه پیش از سخنرانی با وی مشورت نشده‌است عصبانی شد. با این حال، گوستاف تلافی کرد که هنوز حق «برقراری ارتباط آزادانه با مردم سوئد» را دارد. دولت Staaff در اعتراض استعفا داد و گوستاف به جای آن دولتی از کارمندان دولت به ریاست Hjalmar Hammarskjöld (پدر داگ دبیرکل سازمان ملل داگ Hammarskjöld) منصوب کرد.


title: گوستاو پنجم

text: گوستاف پنجم لاغر بود، و به دلیل قد و قامت بسیار مشهور بود. او در بیشتر سالهای نوجوانی خود از عینک‌های pince-nez استفاده می‌کرد و سبیل تیز داشت.


title: گوستاو پنجم

text: گوستاف پنجم یک تنیسور فداکار بود، با نام مستعار آقای G. ظاهر می‌شد. به عنوان بازیکن و مروج این ورزش، در سال ۱۹۸۰ به عنوان تالار مشاهیر تنیس بین‌المللی انتخاب شد. پادشاه این ورزش را هنگام بازدید از انگلیس در سال ۱۸۷۶ فرا گرفت و اولین باشگاه تنیس سوئد را در بازگشت به خانه تأسیس کرد. در سال ۱۹۳۶ وی باشگاه کینگ را تأسیس کرد. در زمان سلطنت خود، گوستاف اغلب در Riviera بازی می‌کرد. در سفر به برلین، گوستاف مستقیماً از ملاقات با هیتلر به مسابقه تنیس با بازیکن یهودی دانیل پرن رفت. در طول جنگ جهانی دوم، وی برای دریافت معالجه بهتر با ستاره‌های دیویس کاپ، ژان بوروترا از فرانسه و گوتفرید فون کرام از آلمان، که توسط دولت آلمان زندانی شده بود، شفاعت کرد.


title: گوستاو پنجم

text: گوستاو پنجم در سال ۱۹۵۰ در سن ۹۲ سالگی بر اثر ابتلا به آنفلوانزا درگذشت و مطابق سنت در کلیسای ریدارهولمن دفن شد. پس از وی فرزندش گوستاو آدولف به مقام سلطنت رسید.


title: ژولی گایه

text: ژولی گیه بازیگر و تهیه‌کننده سینما و تلویزیون فرانسوی است. وی تاکنون در بیش از ۵۰ فیلم بازی کرده است.


title: ژولی گایه

text: هفته‌نامه فرانسوی کلوسر در یک گزارش ویژه هفت صفحه‌ای که در ۱۰ ژانویه ۲۰۱۴ منتشر شد، از رابطه عاشقانه پنهانی میان فرانسوا اولاند، رئیس‌جمهور فرانسه و ژولی گیه، پرده برداشت.


title: ژولی گایه

text: در مارس ۲۰۱۳ میلادی، ژولی گیه علیه شماری از وبلاگ‌ها و وب‌سایت‌هایی که شایعات روابط خصوصی او با فرانسوا اولاند گزارش کرده بودند، شکایت کرد.


title: ژولی گایه

text: در ژانویه ۲۰۱۴ میلادی، وزارت فرهنگ فرانسه از نامزدی ژولی گیه برای عضویت در هیئت داوران کمیته فرهنگی فرهنگستان فرانسه ممانعت کرد. دلیل خاصی برای این اقدام عنوان نشد.


title: ست سانگ

text: ست‌سانگ، ست‌سانگا یا ست‌سانگام واژه ای است سانسکریت به معنی هم نشینی و ارتباط با افراد حقیقی، همراهی با حقیقت والا، همراهی با گورو یا همراهی با جمعی از اشخاصی که به حقیقت گوش فرا می دهند، در مورد آن صحبت می کنند و جذب حقیقت می شوند. ایده ی سات سنگ اولین بار توسط ریشی های باستانی همچون ویداویاسا و والمیکی بسط یافت که ارزش سات سنگ را به شیوه های مختلف شرح و توصیف کردند.


title: ست سانگ

text: ست سانگ اصطلاحی هندی است که از सत्सङ्ग در سانسکریت گرفته شده است. متشکل از دو کلمه زیز می‌باشد:


title: ست سانگ

text: ست (سانسکریت) = حقیقی


title: ست سانگ

text: سانگا (سانسکریت) = مشارکت یا همراهی به طور معمول سات سنگ شامل گوش سپردن یا خواندن متون مقدس، تامل در آن، بحث و جذب در معانی شان، مدیتیشن بر منبع این کلمات و کاربست معانی شان در زندگی روزمره می باشد.


title: ست سانگ

text: جیدو کریشنامورتی ست سانگ را "همراهی با خوبان توصیف میکند":


title: مدل حافظه (برنامه‌نویسی)

text: مدل حافظه در برنامه‌نویسی چگونگی تعاملات رشته‌های اجرایی مختلف از طریق حافظه و داده‌های اشتراکی را شرح می‌دهد.


title: مدل حافظه (برنامه‌نویسی)

text: مدل حافظه اجازه می‌دهد تا یک کامپایلر بسیاری از بهینه‌سازی‌های مهم را انجام دهد. حتی بهینه‌سازی‌های ساده مانند اظهارات حرکت همجوشی حلقه در برنامه می‌تواند ترتیب عملیات خواندن و نوشتن متغیرهای اشتراکی را تحت تأثیر قرار دهد. تغییر در ترتیب خواندن و نوشتن می‌تواند موجب رقابت شود. بدون یک مدل حافظه ، کامپایلر مجاز به اعمال چنین بهینه‌سازی‌هایی برای برنامه‌های چند رشته‌ای به‌طور کلی نیست، مگر در موارد خاص.


title: مدل حافظه (برنامه‌نویسی)

text: بنابراین زبان‌های برنامه‌نویسی مدرن مانند جاوا یک مدل حافظه اجرا می‌کنند. مدل حافظه موانع هماهنگ سازی را مشخص می‌کند که از طریق عملیات همگام سازی خاصی که به خوبی تعریف شده‌اند، مانند دستیابی به یک قفل با وارد کردن یک بلوک هماهنگ یا یک متود. مدل حافظه تصریح می‌کند که تغییرات در مقادیر متغیرهای به اشتراک گذاشته شده، تنها در صورتی برای سایر رشته‌های قابل مشاهده باشند که با چنین مانع هماهنگ سازی برخورد کرده باشیم. علاوه بر این، کل مفهوم شرایط رقابت براساس ترتیب عملیات با توجه به این موانع حافظه تعریف شده‌است.


title: مدل حافظه (برنامه‌نویسی)

text: سپس این معانی به کامپایلر بهینه‌سازی یک درجه بالاتر از آزادی درهنگام استفاده از بهینه‌سازی می‌دهد: کامپایلر تنها نیاز دارد تا مطمئن شود که مقادیر متغیر (به‌طور بالقوه به اشتراک گذاشته شده) در موانع هماهنگ سازی به‌طور تضمینی در هر دو کد بهینه‌سازی شده و بهینه‌سازی نشده یکسان باشند. به‌طور خاص، اظهارات مرتب‌سازی مجدد در یک بلوک از کد که حاوی هیچ مانع هماهنگ سازی نباشد توسط کامپایلر امن در نظر گرفته می‌شود.


title: مدل حافظه (برنامه‌نویسی)

text: بیشتر تحقیقات در حوزه مدل‌های حافظه پیرامون موضوعات زیر است:


title: مدل حافظه (برنامه‌نویسی)

text: طراحی یک مدل حافظه است که اجازه می‌دهد تا حداکثر درجه آزادی برای بهینه‌سازی کامپایلر وجود داشته باشد در حالی که هنوز تضمین کافی در مورد برنامه‌های فارغ ار رقابت و (شاید مهمتر) برنامه‌های حاوی رقابت را ارائه می‌دهد.


title: مدل حافظه (برنامه‌نویسی)

text: اثبات وجود برنامه‌های بهینه‌سازی که با توجه به این مدل حافظه درست هستند: مدل حافظه جاوا اولین تلاش برای ارائه یک مدل حافظه نخی جامع برای یک زبان برنامه‌نویسی محبوب بود. معناشناسی مدل حافظه در C و C + + از نسخه‌های زبان C + +11 و C11 استاندارد شده‌است.


title: ژرفاسنجی

text: ژرفاسنجی به طور خلاصه به معنی اندازه‌گیری عمق آب یک دریا، دریاچه یا اقیانوس است.


title: ژرفاسنجی

text: به این منظور، امواج الکترومغناطیسی یا صوتی را از یک منبع موج به درون آب می‌فرستند و منتظر بازگشت آن‌ها به بالا پس از برخورد به کف دریا می‌شوند و با توجه به معلوم بودن سرعت امواج، ژرفای دقیق آب را می‌یابند. با استفاده از این روش نقشه‌هایی از دریاها کشیده شده است که با توجه به نمایاندن عمقشان برای مشخص کردن امنیت ناوبری سطحی و زیرسطحی و موارد دیگر به کار می‌روند.


title: ژرفاسنجی

text: ژرفاسنجی، پایه و اساس دانش آب‌نگاری است؛ گرچه آب‌نگاری به دیگر جنبه‌های فیزیکی آب‌ها (علاوه بر عمق) نیز می‌پردازد.


title: ژرفاسنجی

text: امروزه برای تعیین عمق آب دریاها و دریاچه‌ها به طور گسترده از یک سونار که بر روی یک قایق سوار شده و امواج صوتی منتشر می‌کند یا یک سنسور لیدار که امواج الکترومغناطیسی را منتشر می‌کند استفاده می‌کنند.


title: ژرفاسنجی

text: پیش از استفاده از امواج در ژرفاسنجی، استفاده از یک طناب بلند و سنگین در تعیین ژرفای دریاها مرسوم بود. اما این روش به دلیل خطاها و محدودیت‌های فراوان امروزه کاربردی ندارد.


title: داگلاس فلینت

text: داگلاس فلینت (زاده ۸ ژوئیه ۱۹۵۵) کارآفرین، بانکدار و مدیر ارشد اجرایی بریتانیایی است، که در حال حاضر به‌عنوان رییس هیئت مدیره بانک اچ‌اس‌بی‌سی فعالیت می‌نماید. فلینت فعالیت حرفه‌ای خود را، از کمپانی کی‌پی‌ام‌جی آغاز نمود. وی دارای رتبه امپراتوری بریتانیا است.


title: الیار فاکس

text: الیار افشاری (زاده ۱۵ ژوئیه ۱۹۹۵، لندن) که با نام الیار فاکس شهرت دارد، خواننده و ترانه‌سرای جوان انگلیسی است.


title: الیار فاکس

text: الیار در لندن و از مادر انگلیسی و پدر آذربایجانی متولد شد. وی یک برادر بزرگتر به نام ایدن دارد. در ژانویه سال۲۰۱۴ اولین تک‌آهنگ Do It All Over Again وی توانست رتبه پنجم را در جدول تک آهنگ‌های انگلیس (UK Singles Chart) بگیرد.وی در سال ۲۰۱۲ قراردادی با شرکت پالیدور رکوردز امضا کرد ولی پس از یک سال قراردادی با آرسی‌ای رکوردز امضا کرد.


title: الیار فاکس

text: بسیاری وی را با جاستین بیبر مقایسه می‌کنند ولی وی در پاسخ گفته است که سبک و کار خودش را دارد و این مقایسه به علت جوان بودن و اجرای سبک پاپ توسط آن‌ها طبیعی است.


title: الیار فاکس

text: اولین آلبوم وی مطابق برنامه‌ریزی تابستان ۲۰۱۴ میلادی منتشر خواهد شد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: اشاره‌گرهای معلق در زبانهای برنامه نویسسی اشاره گرهایی که به یک شی مشخص اشاره نمی‌کنند. شرایط مختلفی به وجود میاید که سلامت کد را به خطر میندازد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: اشاره‌گر معلق زمانی به وجود می‌آید که یک شی حذف یا آزادسازی می‌شود، بدون اینکه مقدار یک اشاره‌گر تغییر داده شده باشد. در نتیجه آن اشاره‌گر به مکانی اشاره می‌کند که دیگر وجود ندارد. حتی ممکن است سیستم مکان قبلی حافظه که ازاد شده بود را به فرایند دیگری داده باشد، در این صورت ان اشارهگر به دادهای متفاوت اشاره می‌کند. بیشتر زمانی این اتفاق میفتدکه برنامه سعی می‌کند داده‌هایی روی حافظه بنویسد. در این صورت ممکن است برنامه اطلاعاتی را تغییر میدهد و باعث بروز باگهایی در خود ان برنامه یا برنامه‌های دیگر شود که تشخیص ان کار ساده‌ای نیست.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: اشارهگرهای معلق زمانی به وجود میایند که یک اشارهگر قبل از مقداردهی اولیه یک متغیر به وجود میاید. ممکن است در یک زبان برنامه نویسی این اتفاق میفتد در این صورت احتمال خطایابی و رفع ان بیشتر می‌شود.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: در بسیاری از زبان های برنامه نویسی، مانند C، وقتی یک شی از محدوده خارج می‌شود یا صریحاً دستور خالی شدن دریافت می‌کند، اشارهگرهایی که به ان شی اشاره میکنند تغییر نمی‌کنند.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: به عنوان مثال به کد زیر توجه کنید:


title: اشاره‌گرهای معلق

text: در صورتی که سیستم عامل بتواند اشاره‌گرهایی که به پیوندهای پوچ میرسند، شناسایی کند، می‌تواند آن‌ها را برابر 0 یا NULL قرار دهد. یک راه دیگر این است که به‌طور مثال اجازه داده نشود dp دوباره استفاده شود.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: یک راه دیگر به وجود امدن اشاره‌گر معلق، استفاده همزمان تابع malloc و در ادامه free است. در واقع بعد از اینکه یک اشارهگر با malloc مقداردهی می‌شود توسط free خالی می‌شود و اشارهگر استفاده شده معلق می‌شود. به کد زیر توجه کنید:void func()


title: اشاره‌گرهای معلق

text: یک اشتباه رایج استفاده از ادرس متغیرهای محلی در یک تابع است که با برگرداندن یک اشارهگر به ان قسمت، ان اشارهگر را معلق می‌کند. چرا که اشارهگر استفاده شده به جایی از حافظه اشاره می‌کند که پس از اتمام اجرای تابع خالی شده و دیگر تضمینی بر حفظ مقادیر وجود ندارد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: int *func(void)


title: اشاره‌گرهای معلق

text: تلاش برای خواندن مقدار برگشت داده شده از تابع، پس از اندکی بعد از فراخوانی ان تابع ممکن است نتیجه 1234 را برگرداند اما در ادامه برنامه احتمالاً ان حافظه برای استفاده دیگری اختصاص خواهد یافت و مقدار مورد نظر ما، پاک خواهد شد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: اشارهگرهای وحشی زمانی به وجود میایند که اشارهگرها قبل از اولین استفاده، مقداردهی نشده باشند. در واقع زمانی که یک اشارهگر مقداردهی اولیه نمی‌شود، ان اشارهگر حتماً وحشی است. به مثال زیر توجه کنید: int f(int i)


title: اشاره‌گرهای معلق

text: مانند سرریز بافر، اشارهگرهای معلق به راحتی به سوراخ‌های امنیتی تبدیل می‌شوند. برای مثال اگر یک اشارهگر بخواهد یک تابع virtual function را فراخوانی کند، در صورتی که اشارهگر دستکاری شده باشد، یک ادرس دیگر می‌تواند فراخوانی شود که ممکن است دستور اجرای یک فرایند خرابکارانه باشد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: در زبان برنامه‌نویسی C/C++ راحتترین روش قابل استفاده، استفاده از یک تابع جایگزین برای free یا استفاده از تابع delete در زمان مناسب است. به هر حال با این روش، تنها برای یک اشارهگرهایی اثربخش است که مستقیماً توسط توابع تعریف شده خالی شوند، اما سایر اشارهگرها را از حال معلق خارج نمی‌سازد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: /* Alternative version for 'free()' */ void safefree(void **pp)


title: اشاره‌گرهای معلق

text: int f(int i)


title: اشاره‌گرهای معلق

text: راه حل دیگر این است که قبل از استفاده از malloc() اشارهگر بررسی شود و در صورت معلق بودن 0 مقداردهی شود.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: این راهکارها می‌تواند توسط یک دستور #define با ایجاد چند ماکرو مفید، خلاصه شود. به هر شکل، این برنامه‌نویس است که باید تصمیم بگیرد از توابع امن استفاده کند. در صورت عدم استفاده از این توابع مشکلات اشارهگرهای معلق باز هم برمیگردد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: یک روش دیگر که قابل استفاده در راهکارهایی که بشتر ساختاریافته هستند استفاده از اشارهگر هوشمند است. اشارهگر هوشمند، به این شکل عمل می‌کند که تعداد اشارهگرها به یک شی را میشمارد و زمانی که نیاز به ازاد سازی حافظه شد، با ازاد سازی ان شی، تمام اشارهگرهای ان را هم به NULL تغییر میدهد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: روش دیگر استفاده از تکنیک Garbage Collection استف. در این حالت این سیستم عالم است که حساب اشارهگرهای برنامه اجرا شده را در اختیار میگیرد و در صورتی که شی پیدا شود که اشارهگری به ان اشاره نمی‌کند، ان شی را از حافظه پاک می‌کند. این روش به کلی احتمال بروز اشارهگرهای معلق را از بین میبرد.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: در زبانهای برنامه نویسی سطح بالا، مانند JAVA، امکان بروز اشارهگر معلق وجود ندارد، چرا که هیچ روش مستقیمی برای خالی کردن حافظه در این زبان تعبیه نشده و تمام ازادسازی حافظه توسط Garbage Collector انجام می‌شود.


title: اشاره‌گرهای معلق

text: یک روش این است که تمام اشارهگرها را تا قبل از مقدار دهی برابر 0 یا null pointer قرار دهیم، همین روش باید برای اشارهگرهایی که مقادیر مرتبط با ان ازادسازی شده‌اند استفاده شود. اشارهگهر null خطری برای استفاده ندارد و در هیچ سیستم کامپیوتری استفاده از ان منجر به از دستگاری داده ها و خرابکاری نمی‌شود. در بیشتر کامپایلرها با فراخوانی یا خواندن مقدار null pointer برنامه متوقف می‌شود و ادامه نمی‌یابد.


title: سان‌تراست بانک

text: سان‌تراست بانک شرکت خدمات مالی و بانکداری آمریکایی است، که در زمینه ارائه خدمات بانکداری خرد، بانکداری شرکتی، بانکداری سرمایه‌گذاری، مدیریت سرمایه‌گذاری و وام مسکن فعالیت می‌نماید.


title: سان‌تراست بانک

text: بانک سان‌تراست در سال ۱۸۱۱ تاسیس شد و در حال حاضر دارای ۱٫۶۵۹ شعبه بانک و ۲٫۸۹۹ دستگاه خودپرداز در ایالات متحده می‌باشد و ایالت‌های شرقی و جنوب‌شرق را تحت پوشش خدمات خود قرار می‌دهد.


title: سان‌تراست بانک

text: شعبه مرکزی این بانک در ساختمان سان‌تراست پلازا، در شهر آتلانتا، جورجیا قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس نیویورک معامله می‌شود، همچنین جزئی از شاخص اس اند پی ۵۰۰ به‌شمار می‌آید.


title: پشت چلچراغ

text: پشت چلچراغ (به انگلیسی Behind the Candelabra) یک فیلم درام آمریکایی است که توسط استیون سودربرگ کارگردانی شده‌است. و دربارهٔ ده سال اخر عمر لیبراچی(پیانیست مشهور امریکایی) و رابطهٔ محرمانه‌اش با اسکات تورسن است و بر اساس بیوگرافی کتاب (Behind the Candelabra: My Life with Liberace (1988)) که توسط اسکات تورسن نوشته شده‌است ساخته شده‌است. این فیلم برای دریافت نخل طلا در جشنواره فیلم کن ۲۰۱۳ نامزد شد. این فیلم تحسین منتفدان را به خودش و همچنین بازی زیبای مایکل داگلاس و مت دیمون جلب کرد.همچنین این فیلم در بخش «بهترین مینی سریال و فیلم تلویزیونی» در ۷۱مین مراسم گلدن گلوب برنده شد. و همچنین مایکل داگلاس برنده بهترین بازیگر در بخش «بهترین مینی سریال و فیلم تلویزیونی» شد.


title: پشت چلچراغ

text: دهه هفتاد آمریکا. اسکات تورسن جوانی است همجنسگرا که در یک کلوپ شبانه، با پیانیست معروف و ثروتمندی به نام لیبراچی آشنا می‌شود. لیبراچی که به او علاقه‌مند شده، به خانه دعوتش می‌کند و این سرآغاز یک رابطه پر فراز و نشیب است ...


title: پشت چلچراغ

text: فیلم از روی کتابی نوشته اسکات تورسن نوشته شده که شرح رابطه‌ای واقعی بین او و یکی از معروف‌ترین پیانیست‌های هم‌جنسگرای دهه هفتاد آمریکاست. داستان با اسکات شروع می‌شود و نویسنده، تنها با سه سکانس، برای او شخصیت‌پردازی می‌کند: در سکانس اول، او در یک کافه متعلق به هم‌جنسگرایان نشسته است و دوربین از پشت به او نزدیک می‌شود که این‌گونه خیلی سریع متوجه غیرمعمول بودن تمایلات وی می‌شویم. در سکانس بعدی، او را در حالی می‌بینیم که در حال آماده کردن سگ‌ها برای بازی در یک صحنه فیلم است و به این شکل، شغل او که تربیت حیوانات است، برای بیننده روشن می‌شود و اتفاقاً همین موضوع، دلیلی می‌شود برای ادامه رابطه‌اش با لیبراچی. چرا که لیبراچی سگ مریضی دارد که اسکات قول می‌دهد درمانی برایش پیدا کند. در سکانس سوم، او را بر سر میز غذا و همراه پیرمرد و پیرزنی می‌بینیم که معلوم است پدر و مادر واقعی‌اش نیستند و وقتی هم که از دیدار مادرش امتناع می‌کند، کاملاً در جریان روابط خانوادگی‌اش قرار می‌گیریم. سودربرگ با دوربینی سیال و تصاویری که برای تداعی کردن آن دوران آمریکا، کمی مه گرفته به نظر می‌رسند تا بسیار مسحورکننده تر جلوه کنند، داستانش را با شیرینی خاصی روایت می‌کند. سیر فراز و سپس نشیب در رابطه اسکات و لیبراچی بسیار خوب طراحی شده و شدیداً بیننده را درگیر می‌کند طوری‌که تقریباً مدت زمان طولانی فیلم آن‌چنان حس نمی‌شود. در هر صحنه از فیلم‌نامه، تقریباً یک واقعیت از رابطه این دو شخص گفته می‌شود تا این‌گونه، داستان، جذاب باقی بماند، پله به پله شکل بگیرد و به ایستگاه نهایی‌اش برسد؛ جایی که قرار است لیبراچی، همان‌طور که از ابتدا نشانه‌هایی بر این موضوع در فیلم گنجانده شده بود، از رابطه اش با اسکات دست بردارد، مردان دیگری را وارد زندگی‌اش بکند و اسکات را مانند یک بیمار واگیردار از خانه‌اش بیرون بیندازد و چیزی از اموالش را هم به او ندهد؛ اما مشکل بزرگ کار در نامتمرکز بودن داستان است.


title: پشت چلچراغ

text: در مورد داستانِ فیلم باید گفت معلوم نیست بر روی چه چیزی تمرکز می‌کند. از یک سو، اسکات را داریم که با توجه به گفته‌های خودش، در یتیم‌خانه بزرگ شده و دچار تمایلات همجنس خواهانه است (و جلوتر متوجه می‌شویم که او دوجنس خواه است؛ یعنی به زن‌ها هم تمایل دارد) و از سوی دیگر لیبراچی را می‌بینیم که به رغم شهرت و ثروت فراوانی که دارد، تنها و بی‌پناه می‌نماید و به دنبال کسی است که حرفش را بفهمد و شنونده واقعی حرف‌های او باشد. او هم مثل هر هنرمند دیگری که دچار تناقض‌هایی در روح خود هستند، دچار تناقض‌هایی است که او را بیش از پیش دچار انزوا می‌کند. این دو وقتی به هم می‌رسند، انگار نیمه گم شده خود را پیدا می‌کنند و مشکل اصلی فیلم هم از همین‌جا شروع می‌شود. در طول این رابطه، نویسنده و فیلمساز، روی هیچ چیز تمرکز نمی‌کنند و یک نخ تسبیح اصلی وجود ندارد.


title: پشت چلچراغ

text: این نقد برگرفته از وبسایت نقد فارسی است."Behind The Candelabra/پشت چلچراغ" افسانه‌ای و زیبا است، آن قدر که اگر خود لیبراچی این همه برای پنهان کردن زندگی خصوصی اش زحمت نکشیده بود، علی‌رغم بر ملا شدن آن‌ها، فیلم را دوست می‌داشت."Behind The Candelabra/پشت چلچراغ" قرار است آخرین فیلم استیون سودربرگ باشد، اتفاقی که اگر چه به ضرر سینما است اما می‌تواند برای استدیوی HBO، حداقل در حال حاضر سودمند باشد. فیلم نامه فوق العاده، کارگردانی درخشان و هوشمندانه بودن فیلم از یک طرف و بازی بی نقص مایکل داگلاس که در حین تماشای آن فراموش می‌کنید که او یک بازیگر است، از طرف دیگر فیلم را به زندگی نامه‌ای کم‌نظیر و درامی با حال و هوای واقعی همراه با شوخی‌های شیطنت‌آمیز تبدیل کرده‌است. فیلم در همه زمینه‌ها موفق ظاهر شده‌است.


title: پشت چلچراغ

text: فیلم علی‌رغم این که برای شبکه HBO ساخته شده در بخش رقابت جشنواره کن حضور دارد و در بیست و ششم می در آمریکا پخش خواهد شد. همچنین قرار است در برخی بازارهای خارجی شامل انگیس و فرانسه پخش شود. فیلم از همه نظر شبیه یک فیلم کامل سینمایی است با این تفاوت که از آن چه این روزها در سینماها پخش می‌شود خیلی بهتر است. فیلم به آخرین دهه زندگی لیبراچی (ولدزیو ولنتینو لیبراچی (۱۹۱۹-۱۹۸۷) پیانیست و خواننده مشهور آمریکایی بود) می‌پردازد، از ملاقات او با اسکات تورسن جوان در سال ۱۹۷۷ گرفته تا مرگش بر اثر ایدز، که مانند گرایش جنسی اش، سعی داشت آن را مخفی نگاه دارد.


title: پشت چلچراغ

text: "اونا اصلاً نمی دونن اون همجنس گرا است" این جمله را دوست اسکات به او می‌گوید زمانی که آن‌ها در یکی از برنامه‌های لیبراچی در لاس وگاس که پر از طرفداران زن با سن و سالی خاص است حضور دارند. علی‌رغم ظاهر خاصش با آن کت‌های خز، انگشت‌های پر از جواهرات و زیور آلات پر زرق و برق، همه کسانی که اجراهای تلویزیونی یا زنده او در آمریکا و بریتانیا را به یاد دارند می‌توانند بر علاقه و کشش مسلم او نسبت به زنان صحه بگذارند.


title: پشت چلچراغ

text: در آن زمان کسی شک نکرد که راننده جوان و خوش تیپی که شبانه لیبراچی را با آن رولز رویس جلف به صحنه اجرا می‌آورد، در واقع هم خوابه او در آن عمارت مجلل لاس وگاس است. آن‌ها یک دیگر را در یکی از جلسه‌های پشت صحنه اجرا ملاقات می‌کنند، یکی از پیانیست‌های لیبراچی که با هم اجرای دو نفره دارند خارج شده و اسکات (مت دیمون)، جوانکی مو طلایی و قوی هیکل که در کودکی به سرپرستی پذیرفته شده، وارد می‌شود. لیبراچی با تشویق کردن او به شب ماندن به او می‌گوید "قول می دم سمت خودم تو تخت بخوابم" قولی که تنها تا صبح به آن پایبند می‌ماند.


title: پشت چلچراغ

text: در برخوردهای اول لی (آن طور که دوستانش او را صدا می‌زنند) با اسکات در رفتار او نوعی جنبه برتری طلبانه دیده می‌شود، زیرا لی ۵۸ ساله، معروف و پر در آمد است و اسکات تنها ۱۸ سال دارد. اما در بازی شهوانی و کم زرق و برق داگلاس نوعی نرمی و نگرانی واقعی نسبت به همراه خوش هیکلش که زندگی محرومانه و مشکلی داشته دیده می‌شود و او از این مسئله برای گفتگو درباره مسائل و مشکلات خودش استفاده می‌کند.(از جمله آغاز روابط جنسی در زادگاهش، ویسکانسین با یکی از اعضای گروه گرین بی پکرز)


title: پشت چلچراغ

text: اسکات که در ابتدا اصرار به دوجنس گرا (افرادی که از نظر جنسی هم به همجنس و هم به جنس مخالف علاقه دارند) بودن دارد (آن طور که لی بعداً اشاره می‌کند مدرکی دال بر این ادعا وجود ندارد) و از بعضی جنبه‌های کودکی اش ناراحت است در مقابل پیشنهاد زندگی در عمارت قصر گونه لیبراچی مقاومت زیادی نشان نمی‌دهد. عمارت لیبراچی پر از وسایل و زیورآلات گران‌قیمت و پر زرق و برق است که افرادی مثل هاوارد کامینگز و الن میروژنیک طراحی کرده و ساخته‌اند. آینه‌های بی‌شمار، لوسترها، مبلمان چیت، لباس‌های رسمی براق و همه جور وسایل و اجسام درخشان و آن بخش‌های کلیدی دخیل در رابطه آن‌ها یعنی جکوزی مرمرین و تخت خواب بزرگ از این جمله‌اند.


title: پشت چلچراغ

text: بعد از دو سال لی اسکات را متقاعد می‌کند تا جراحی‌های پلاستیک گسترده‌ای انجام دهد، یکی از آن‌ها اضافه کردن گودی به چانه است که هدف آن شبیه تر کردن مرد جوان به لی است. تمام این اعمال زیر نظر پزشکی سر خوش و لوچ با بازی خنده دار راب لاو انجام می‌شود و "Behind The Candelabra/پشت چلچراغ" را باید اولین فیلمی دانست که صحنه‌های زننده جراحی پلاستیک را با موسیقی شاد و سر زنده در هم آمیخته است که این را هم باید یکی دیگر از ترفندهای اثرگذار سودربرگ دانست. با گذشت دو سال دیگر مادر لی (با بازی خوب دبی رینولدز که در این جا کمی شناختنش سخت است) می‌میرد، و این زوج به رژیم شامپاین خودشان کوکائین را هم اضافه می‌کنند و لیبراچی که حالا به هرزه نگاری اعتیاد پیدا کرده پیشنهاد می‌دهد مردان دیگری را هم وارد رابطه‌شان کنند. اگر چه لی همیشه ادعا می‌کرد که اسکات را پسر خود می‌داند و دوست دارد او اموالش را به ارث ببرد اما در نهایت او را رها کرد و این امر منجر به شکایت ۱۱۳ میلیون دلاری اسکات از او شد که توجهات زیادی را متوجه امور خصوصی او پیش از مرگش کرد.


title: پشت چلچراغ

text: فیلم نامه لاگریونیز هم از نظر ساختار و هم از نظر نوشتاری برجسته است، به خصوص در صحنه‌های صمیمی و خصوصی که حالتی پچ پچ گونه دارند اما آشکارکننده احتیاجات و سلیقه جنسی این دو مرد هستند. او و سودربرگ همچنین به نحوی استادانه افول رابطه این زوج را با ضرب آهنگی آهسته به تصویر کشیده‌اند. لحظات خنده داری هم در فیلم وجود دارد، بعضی تا حدودی همجنس گرایانه هستند و بعضی دیگر تنها با مشاهده طریقه زندگی عجیب و غریب این زوج رقم می‌خورند. درست است که رکس هریسن و ریچارد برتون نقش یک زوج همجنس گرای پیر را در فیلم نه چندان ماندگار "Staircase/پلکان" در سال ۱۹۶۹ بازی کردند، اما دیدن دو ستاره بزرگ مثل داگلاس و دیمون در حال برقراری رابطه فیزیکی در فیلم حسی عجیب و گیرا دارد. با این که مایکل داگلاس تا دو سال پیش با سرطان دست و پنجه نرم می‌کرد، در فیلم بسیار خوب ظاهر شده و ایفای نقش او در فیلم را می‌توان در زمره سه نقش برتری دانست که او تاکنون ارائه داده است. او موفق شده شوخ‌طبعی، عزت نفس، خود کوچک بینی شوخ طبعانه، اخلاق کاری، دست و دل بازی، لجاجت و تنهایی پایانی لی را به خوبی به تصویر بکشد. پیانو زدن سریع و دقیق این بازیگر در صحنه‌های مربوطه را هم باید تحسین کرد.


title: پشت چلچراغ

text: مت دیمون با این که از اسکات تورسن واقعی در زمان فیلم بسیار بزرگ تر است اما خود را طوری کم سن و سال جلوه داده که این مسئله به چشم نمی‌آید. در کل او هم فوق العاده ظاهر شده و نبود اراده در تورسن که باعث شد او به خواسته‌های شریکش تن دهد و خشم و ناراحتی او از این که به کناری نهاده شد را به خوبی نشان داده است. هر دو بازیگر و به خصوص دیمون در فیلم جوان تر از سن واقعی شان به نظر می‌رسند و باید بابت این به گروه گریم فیلم تبریک گفت. همان طور که رینولدز در نقش مادر لی با آن لهجه لهستانی اش قابل تشخیص نبود، تشخیص دن آیکروید در نقش وکیل و برنامه‌ریز لیبراچی هم کار مشکلی است. اسکات باکولا هم نقش دوست قدیمی اسکات در روزهای پیش از آشنایی او با لی را خیلی راحت و روان بازی کرده‌است. فیلم توسط خود سودربرگ تحت نام پیتر اندروز فیلم برداری شده‌است و بیشتر از ترکیب‌های روشن و شفاف در آن استفاده شده‌است.(تدوین فیلم را هم خود او تحت نام مری آن برنارد انجام داده است) همچنین فیلم از موسیقی ماروین هملیش فقید بهره می‌برد که آخرین اثر او در یک فیلم است.


title: پشت چلچراغ

text: نقد فارسی


title: سه نشان هستی

text: سه نشان هستی نوع توصیف بوداییان برای شیوه‌ای است که اشیاء و موجودات در جهان وجود دارند. برپایه این آموزه، تمامی موجودیت‌هایی که می‌بینیم و می‌پنداریم یعنی همه آنچه که در پی عدم آگاهی ما از علل وجود رنج برای ما پدیدار شده، نپاینده و دستخوش رنج و استرس‌اند. از این حقیقت می‌شود نتیجه گرفت که بنابراین تمامی این موجودات از خود اصلی‌شان بیگانه مانده‌اند و به عبارتی دیگر ناخود هستند.


title: سه نشان هستی

text: بنا بر سنت بودایی، درک کامل سه نشان هستی (نپایندگی، رنج، و ناخودی) باعث یافتن راه پایان رنج‌ها می‌شود.


title: سقف کششی

text: سقف کششی بواسطهٔ تقویت پشت صحنه و زمینه اختصاصی خود، سبب یک پیوستگی و اتحاد در بین انواع ساختار نور، شبکه مشبک و نقاط ثابت می‌شود.


title: سقف کششی

text: در ابتدا سیستم ریل‌ها در قسمت زیرین سقف اصلی محیط اطراف به دیوار چسبانده می‌شوند سپس سقف کششی تا پنجاه درجه حرارت داده شده و انبساط باعث می‌شود که سقف کاملاً در درون سیستم ریل‌ها، جایگزین شود. به محض کاهش دما، سقف مثل یک پوشش طبل ثابت می‌گردد. ریل‌ها در انواع مختلف بوده و بر اساس نوع طرح مورد نظر، توسط تکنسین‌های اجرایی نصب، انتخاب می‌شوند. سقف کششی این امکان را فراهم می‌سازد که امکاناتی نظیر سیستم‌های روشنایی اعم از فیبر نوری، لامپ‌های فلوروسنت، دستگاه‌های تهویهٔ هوا، دستگاه‌های حرارتی و صوتی بدون هیچگونه مشکلی نصب شوند.


title: سقف کششی

text: سیستم سقف‌های کششی، امکانات و پتانسیل عظیمی برای کاربردهای تجاری و بازرگانی فراهم می‌سازد و به سبب داشتن تنوع رنگی زیاد و سهولت آن در شکل پذیری و شکل دادن، قادر است یک سقف استثنائی بر اساس طرح مورد نظر ایجاد کند و برای انواع کاربردها و موارد استفاده از قبیل ادارات، رستوران‌ها، کلیساها، سینماها، ساختمان‌های خصوصی، سالن‌های کنفرانس و ... بسیار مناسب است.


title: سقف کششی

text: سیستم سقف کششی، یک سد و حصار ضد رطوبت و بخار می‌باشد که یک حفاظ برای سطوح سقف‌ها فراهم می‌سازد و قادر به آزادسازی بخار و رطوبت، از محیط و پیرامون در هر زمان می‌باشد و اجازهٔ دسترسی به خدمات و تجهیزات را می‌دهد سیستم مسیر ریل‌های پیچیده به شیت‌ها اجازه می‌دهد که در شکل‌های کج و مایل، طاق دار و قوسی یا پخ دار نصب گردند تا بتوان به طرح مورد نظر دست پیدا کرد. این سیستم کاملاً قابل شستشو می‌باشد و در برابر ضربات توپ و رطوبت بالا، مقاوم است.


title: سقف کششی

text: این نوع از انواع سقف‌های کششی، قابلیت تسطیح و فیلتر نمودن نورهای طبیعی یا مصنوعی و همچنین قابلیت چاپ‌پذیری هر نوع آرم، طرح و تصویر را دارا می‌باشد و می‌تواند یک پیش زمینه با تصویر رویایی از محیط را فراهم سازد. این نوع از سقف‌ها قابلیت انتقال هفتاد درصد از نور را دارند و در واقع این امکان، کارشناسان و طراحان را مجاب می‌سازد تا شخصیت محیط داخلی را تغییر دهند این تکنولوژی در طراحی ویترین‌های فروشگاهی، رستوران‌ها و کافی شاپ‌ها، سالن‌های انتظار و ... کاربردی محدود دارد و امکان ایجاد دیوارها و سقف‌های رنگی یا سفید نما را فراهم می‌سازد.


title: دبی بیزنس

text: دبی بیزنس ماهنامه‌ای اماراتی است، که در سرتاسر جهان عرب منتشر می‌شود. زمینه تخصصی این ماهنامه اقتصاد ایالات متحده آمریکا وکشورهای خلیج فارس، علی‌الخصوص امارات متحده عربی است. این مجله در سال ۲۰۱۱ میلادی توسط اندیشمند وکنشگر سیاسی امارات، سلطان الجسمی تأسیس شد.


title: دبی بیزنس

text: ایده تأسیس ماهنامه دبی‌بیزنس در سال ۲۰۱۱ میلادی و پس از انتشار شایعاتی مبنی براینکه کشور امارات عربی متحده وبویژه امیرنشین دبی در آینده نزدیک دچار بحران مالی شدیدی خواهد شد، شکل گرفته وتوسط سلطان الجسمی، همزمان با ۴۰امین سالگرد تأسیس آن کشور، به اجرا درآمد.


title: ویرجینیا مادسن

text: ویرجینیا مادسن بازیگر سینما و تلویزیون زاده ۱۹۶۱ میلادی است که در شهر شیکاگو، ایلینویی آمریکا به دنیا آمد. وی در سینما با فیلم‌های "جن زدگی در کنتیکت"،"مرد آبنباتی"، "گردش شنل قرمزی" و "آملیا"، "جوی"، "جادوی بل آیل"، "فضانورد کشاورز" و "دیوار آتش" نقش آفرینی کرد. ویرجینیا در سریال‌های ""، "همراهان"، "قربانی عشق"، ""، "کلاس" و "مانک" هم ایفای نقش داشت.


title: فتحعلی خان افشار ارشلو

text: فتحعلی خان افشار ارشلو یکی از امرا و سرداران نادرشاه ؛ او در بیشتر جنگ‌هایش در سپاه و اردوی نادر بوده و در اردوکشی به هندوستان پیشرو سپاه فاتح هند بود و رتبه و منصب وی در سپاه نادری چرخچی باشی بوده‌است. وی در سال ۱۱۴۶ مأمور فتح قلعه کلات در اطراف قندهار بود. بعد از مرگ نادرشاه افشار فتحعلی خان افشار توانست بر آذربایجان مسلط گردد و ارومیه را مرکز حکمرانی خویش قرار داد.


title: امامقلی خان بیگلربیگی افشار

text: امامقلی خان بیگلربیگی افشار فرزند رضاقلی خان بیگلربیگی افشار که در تاریخ ۱۱۷۲ ه. ق در ارومیه متولد شد در موقع وفات پدرش چهارده سال داشت که به مصلحت جمعی از بزرگان دربار کریمخان زند به شیراز دعوت شد و در آنجا بود که مورد استمالت وکیل قرار گرفت و فرمان حکومت ایل افشار و ارومیه را دریافت داشت و به ارومیه برگشت. پس از فوت کریمخان زند مجدداً رشته امور مملکت از هم گسیخت توانست ایلات بلباس و دنبلی و مقدم و شقاقی را که سر به طغیان برداشته بودند مطیع خود سازد و امنیت و آرامش را مجدداً در آذربایجان بر قرار کند. که در اثر این خدمات بلقب سردار آذربایجان ملقب گردید او در جنگی که به سال ۱۱۹۷ قمری با علیمرادخان زند کرد در اثنای زد و خورد دچار حمله سکته قلبی شد.


title: پاتریشا کرنول

text: پاتریشا کُرنوِل (زادهٔ ۹ ژوئن ۱۹۵۶) نویسنده داستان‌های جنایی آمریکایی است که بیشتر برای داستان‌های دنباله‌دار پرفروش دکتر کِی اسکارپتا شناخته می‌شود.


title: پاتریشا کرنول

text: پدر دنیلز زمانی که او ۵ سال داشت خانواده را ترک کرد. چندین سال بعد مادرش که از افسردگی رنج می‌برد او را به یکی ازهمسایگان به نام بیلی گراهام (که مبلغ مسیحی باپتیستی بود) و همسرش روث سپرد. دنیلز در مدتی که مادرش تحت درمان بیماری افسردگی بود، نزد دوستان خانواده گراهام زندگی کرد. چنین تجربه‌هایی تأثیرهای خود را بر کودک گذاردند. در طول سال‌های تحصیل در کالج داویدسن در کارولینای شمالی (لیسانس ۱۹۷۹) از اختلال‌های تغذیه‌ای رنج برد و مدتی کوتاه نیز در بیمارستان روانپزشکی بستری بود. در ۱۹۷۹ با یکی از استادانش به نام چارلز کرنول ازدواج کرد (آن‌ها یک دهه بعد از یکدیگر جدا شدند). پس از فارغ‌التحصیلی به عنوان گزارشگر پلیس در روزنامهٔ شارلوت آبزرور مشغول به کار شد.


title: پاتریشا کرنول

text: از آنجایی که این شغل او را در تماس نزدیک با جنبه‌های زیادی از جرم و جنایت قرار می‌داد، تلاش کرد تا با پیچیدگی‌ها و جنبه‌های رفتار مجرمانه آشنایی یابد. با پزشکانی که به عنوان پلیس جنایی داوطلبانه خدمت می‌کردند مصاحبه‌هایی انجام داد، ساعت‌های زیادی را نیز در کتابخانه پزشکی مرده‌شور خانه سپری کرد، وی همچنین در کلاس‌های پزشکی قانونی شرکت نمود. دنیلز مدتی را نیز در ریچموند ویرجینیا نزد پزشک پلیسی کار کرد و به مشاهده کالبدشکافی‌ها پرداخت.


title: پاتریشا کرنول

text: نخستین کتاب کرنول به نام «زمانی برای یادآوری» (۱۹۸۳) در واقع زندگی‌نامه روث گراهام بود که جای خالی مادرش را برای او پر کرده بود. کرنول که در آن زمان برای آبزرور کار می‌کرد بر روی دومین کتاب جنایی خود تمرکز کرد. نخستین نوشته‌های او برای چاپ رمانی جنایی توسط ناشرها رد شده بود. اما یکی از ویراستاران او را تشویق کرد که شخصیت خیالی کی اسکارپتا را که نقشی فرعی داشت، پرورش دهد. اسکارپتا با ظاهر و طرز فکری شبیه به کرنول، به عنوان پزشک جنایی پلیسی در «کالبدگشایی» (۱۹۹۰) حضور یافت. با انتشار این کتاب حرفه نویسندگی کرنول نیز آغاز گشت. او در سال‌های بعد به انتشار این مجموعه داستان ادامه داد. «بدن مدرک» (۱۹۹۱)، «همه آنچه باقی می‌ماند» (۱۹۹۲)، دلیل مرگ (۱۹۹۶)، «یادداشت سیاه» (۱۹۹۹)، «مگس» (۲۰۰۳)، «کتاب مرگ» (۲۰۰۷)، «اسکارپتا» (۲۰۰۸)، «عامل اسکارپتا» (۲۰۰۹)، «بندر سردخانه» (۲۰۱۰)، «مه قرمز» (۲۰۱۱)، «تخت استخوانی» (۲۰۱۲) و «غبار» (۲۰۱۳) تعدادی از آن‌ها هستند.


title: پاتریشا کرنول

text: کرنول در آغاز به شیوه اول شخص داستان‌ها را روایت می‌کرد که به خواننده بینشی از افکار اسکارپتا می‌داد. او در رمان‌های بعدی شیوه روایت سوم شخص را در پیش گرفت. این مجموعه رمان‌ها طرفدارن زیادی دارند و تاکنون بیش از صد میلیون نسخه از آن‌ها به فروش رفته است.


title: پاتریشا کرنول

text: پاتریشیا کرنول علناً همجنس‌گراست. او در فوریه ۲۰۰۵ با دکتر استیسی گروبر (استادیار روان‌پزشکی دانشگاه هاروارد) ازدواج کرد. آن‌ها در ایالت ماساچوست زندگی می‌کنند. جایی که ازدواج همجنس‌گرایان در آن قانونی است.


title: سنبل‌زاده وهبی

text: سنبل‌زاده وهبی (۱۷۱۸؟ میلادی در مرعش - ۲۸ آوریل ۱۸۰۹ استانبول) شاعر و واژه‌نامه‌نویس عثمانی بود که به ترکی، فارسی، و عربی شعر می‌سرود. او دیوان اشعار خود که به سه زبان یادشده بود را به سلطان سلیم سوم تقدیم کرد. هم‌عصران او به وی لقب «سلطان‌الشعرا» داده‌بودند اما کیفیت اشعار او، امروزه، چندان در سطحی بالا ارزیابی نمی‌شود.


title: سنبل‌زاده وهبی

text: در سال ۱۱۸۷ قمری (۱۷۷۵ میلادی) در اوایل پادشاهی عبدالحمید یکم، وهبی به خاطر تسلط عالی‌اش بر زبان فارسی در ر‌أس هیئتی نزد کریم خان زند به ایران فرستاده شد تا به شکایتی که کریم‌خان علیه عمرپاشا، والی عثمانی در بغداد اقامه کرده‌بود رسیدگی کند. وهبی پس از رسیدگی، عمرپاشا را مقصر دانست. نفوذ عمرپاشا در دربار باعث شد تا سلطان عثمانی نظر نامساعدی نسبت به سنبل‌زاده وهبی پیدا کند و این جریان باعث شد تا وهبی به اسکودار گریخته و پنهان شود. وهبی سپس قصیده‌ای به نام «قصیده طنانه» در مورد مشاهداتش در ایران سرود و در آن قصیده ستایش‌های گزافی از سلطان عثمانی کرده و از امورات عثمانی تعریف کرده و آن‌ها را «بهتر» از امورات ایران نامید و با این کار مجدداً مورد عنایت عبدالحمید یکم قرار گرفت.


title: کیوآرپدیا

text: کیوآرپدیا سیستمی مبتنی بر وب سیار است که مقالات ویکی‌پدیا را با استفاده از کدهای کیوآر برای کاربران و به زبان دلخواهشان ارسال می‌کند. کدهای کیوآر را می‌توان به آسانی برای لینک دادن به هر یوآرآی دلخواهی تولید کرد، با این حال سیستم کیوآرپدیا کارهای اضافه‌تری را هم انجام می‌دهد. این سیستم متعلق به یکی از زیرمجموعه‌های ویکی‌مدیای پادشاهی متحده است و توسط آن اداره می‌شود.


title: کیوآرپدیا

text: ایده کیوآرپدیا از طرف راجر بامکین ، یکی از مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا بود و ترنس ادن آن را برنامه‌نویسی و پیاده‌سازی کرد و در آوریل سال ۲۰۱۱ رونمایی شد. هم‌اکنون در موزه‌ها و دیگر نهادهای برخی از کشورها نظیر استرالیا، بلغارستان، جمهوری چک، استونی، اسپانیا، پاداشاهی متحده و ایالات متحده از کیوآرپدیا استفاده می‌شود. کدهای منبع این پروژه تحت پروانه ام‌آی‌تی به صورت قابل استفاده مجدد است.


title: کیوآرپدیا

text: وقتی که کاربری یک کد کیوآر از کیوآرپدیا را با دستگاه سیار (موبایل، تبلت، لپ‌تاپ و …) خود اسکن می‌کند، دستگاه کد مورد نظر را با استفاده از دامنه «qrwp.org» به صورت یک URL رمزگشایی می‌کند که مسیر این URL (یعنی قسمت پایانی آن)، عنوان مقاله مورد نظر در ویکی‌پدیا است. سپس درخواستی برای دریافت مقاله مورد نظر به وب سرور کیوآرپدیا ارسال می‌شود. همچنین تنظیمات زبان دستگاه هم ارسال می‌شود.


title: کیوآرپدیا

text: در مرحله بعد وب سرور کیوآرپدیا با استفاده از رابط‌های برنامه‌نویسی نرم‌افزار ویکی‌پدیا تعیین می‌کند که آیا مقاله مورد نظر به زبانی که توسط دستگاه استفاده می‌شود، وجود دارد یا نه، اگر وجود داشت، آن مقاله را در یک قالب مناسب برای نمایش بر روی دستگاه‌های سیار ارسال می‌کند. اگر مقاله مورد نظر به زبانی که دستگاه از آن استفاده می‌کند وجود نداشت، وب سرور ویکی‌پدیا به کاربر فهرستی از زبان‌ها را نمایش داده و اجازه می‌دهد تا یکی را به دلخواه انتخاب کرده یا با استفاده از مترجم گوگل آن را ترجمه کند.


title: کیوآرپدیا

text: به این ترتیب، از یک کیوآر کد می‌توان برای ارسال کردن یک مقاله به چندین زبان مختلف استفاده کرد، حتی زمانی که موزه خودش توانایی ترجمه مقاله را ندارد. کیوآرپدیا همچنین آماری در مورد میزان استفاده را هم جمع‌آوری می‌کند.


title: کوپته

text: کوپِته (با تلفظ ko-PEH-tEH) یک کلاینت پیام‌رسان فوری است که به صورت نرم‌افزار آزاد منتشر می‌شود و از پروتکل‌های مختلفی هم پشتیبانی می‌کند. این نرم‌افزار به عنوان جزئی از مجموعه نرم‌افزاری کی‌دی‌ئی عرضه می‌شود. هرچند که این نرم‌افزار را می‌توان بر روی محیط‌های مختلفی اجرا کرد، این برنامه در اصل برای فضاهای کاری کی‌دی‌ئی نوشته شده‌است. پروژه کوپته به این دلیل آغاز به کار کرد که آی‌سی‌کیو در سال ۲۰۰۱ جلوی دسترسی Licq به شبکه‌شان را گرفته بود. بر طبق گفته نویسنده اصلی نرم‌افزار، Duncan Mac-Vicar Prett، نام این برنامه از کلمه اسپانیایی شیلی copete گرفته شده‌است که معنی آن «یک نوشیدنی با دوستانتان» است. برنامه کوپته تاکنون نامزد دریافت چندین جایزه شده‌است.


title: دیان برجویچ

text: دوژان برجویچ (زاده ۲۱ فوریه ۱۹۶۶ در شهر کرالیفو صربستان) مربی تیم والیبال و کاپیتان سابق تیم ملی والیبال یوگسلاوی که در بازی‌های المپیک تابستانی ۱۹۹۶ آتلانتا است. وی در این تیم در بازی‌های المپیک سال ۱۹۹۶ مدال برنز و در مسابقات ژاپن در سال ۱۹۹۸ مدال نقره را به‌دست‌آورد.


title: دیان برجویچ

text: او به مدت سه بازی سرمربی شهرداری ارومیه بود و به دلیل کسب نتایج ضعیف اخراج شد.


title: آرایشگر سویل

text: آرایشگر شهر سِویل یک اپرا بوفا در دو پرده می‌باشد که توسط جواکینو روسینی ساخته شده‌است. اپرانامه این اثر را "سزار استِربینی" نوشته که الهام گرفته از نمایشنامه کمدی " آرایشگر شهر سِویل (۱۷۷۵) " اثر پیر بومارشه می‌باشد. اولین اجرای این اپرا (با نام "احتیاط بیهوده") به تاریخ ۲۰ فوریه ۱۸۱۶ در خانه اپرای Teatro Argentina در رم به روی صحنه رفت. "آرایشگر شهر سویل" روسینی، به عنوان شاهکاری بزرگ در بین آثار کُمدی موزیکال شناخته شده و به عنوان «اپرا بوفای همهٔ اپرا بوفاها» لقب گرفته‌است، پس از گذشت ۲۰۰ سال از نخستین اجرا، محبوبیت و مقبولیت چشمگیر این اثر بر روی صحنه‌های مدرن اپراهای امروزی، خود بهترین گُواه بر این اَمر است. این اپرا در ردهٔ نهم جدول پُراجراترین اپراها در سراسر دنیا قرار دارد.


title: آرایشگر سویل

text: شهرت دیگر روسینی بخاطر تعداد اپراهای اوست، وی به مدت ۱۹ سال، بطور میانگین، ۲ اپرا در سال می‌ساخته و اپرای آرایشگر شهر سِویل را - اگر چه قسمتهایی از پیش نوای آن برگرفته از اپراهای " آرلیانو در پالمیرا " و " الیزابت، ملکه انگلستان " می‌باشد، در کمتر از سه هفته آهنگسازی نموده‌است.


title: آرایشگر سویل

text: مکان: سویل - اسپانیا


title: آرایشگر سویل

text: زمان: قرن هجدهم میلادی


title: آرایشگر سویل

text: "نمای اول - میدانی روبروی خانه بارتولو"


title: آرایشگر سویل

text: در یک میدان عمومی، بیرون خانه "بارتولو"، نوازندگان مشغول نواختن موسیقی هستند؛ یک دانشجوی فقیر به نام "لیندرو" نیز در جمع آنهاست. لیندرو زیر پنجره اتاق "رزینا" میآید و آوازی عاشقانه برایش می‌خواند ("Ecco, ridente in cielo"). این دانشجوی فقیر، در واقع کنت "آلماویوا" - یک اشراف‌زاده - است که خود را این‌گونه تغییر شکل داده تا "رزینا" او را به خاطر خودش دوست داشته باشد نه به خاطر ثروتش. "آلماویوا" دستمزد نوازندگان را پرداخت می‌کند و آن‌ها می‌روند. رزینا دختری زیبا و جوان بوده که تحت سرپرستی دکتر "بارتولو" در این خانه زندگی می‌کرده‌است. دکتر بارتولو که پزشکی پیر و بداخلاق بوده، چشم به رزینا داشته و قصد دارد که او را به همسری خود درآورد؛ به همین دلیل دختر جوان را به شدت محدود می‌کرده و تمام رفتار و گفتار او را زیر ذره بین می‌گذارد تا روزی هم مالک او و هم صاحب مال و اموالش شود.


title: آرایشگر سویل

text: فیگاروی آرایشگر، خوشحال و راضی از شغلش و اهمیت آن، در حال آواز خواندن سر می‌رسد (Aria: "Largo al "factotum della città). فیگارو قبلاً خدمتکار کنت آلماویوا و مورد اعتماد وی بوده‌است؛ از این جهت، با پیشنهاد انعامی چشمگیر، کُنت از فیگارو می‌خواهد تا با طرح نقشه ایی به او کمک کند تا وارد خانه رزینا شود ("Duet: "All'idea di quel metallo). فیگارو به کنت پیشنهاد می‌دهد که خود را به شکل یک سرباز درآورده و وانمود کند که مست است و می‌بایست مدتی در خانه بارتولو بماند. کنت به آرایشگر باهوش آفرین می‌گوید و پاداش خوبی به او می‌دهد.


title: آرایشگر سویل

text: "نمای دوم - اتاقی در خانه بارتولو با چهار در"


title: آرایشگر سویل

text: رزینا آواز عاشقانه ایی برای لیندرو می‌خواند ("Una voce poco fa") و نامه ایی برایش می‌نویسد. وقتی در حال ترک اتاق است، بارتولو و باسیلیو - استاد موسیقی - میایند. باسیلیو به بارتولو می‌گوید که کنت آلماویوا در شهر سویل دیده شده و دل در گرو رزینا دارد. بارتولو تصمیم می‌گیرد هر چه زودتر با دخترک ازدواج کند؛ باسیلیو هم می‌گوید که بهترین راه برای خلاص شدن از دست کنت، تهمت زدن و بدنام کردن اوست ("La calunnia è un venticello"). فیگارو گفتگوی بین این دو را می‌شنود و به رزینا می‌گوید که بارتولو قصد ازدواج با او را دارد. سپس از وی می‌خواهد نامه ایی به لیندرو بنویسد و احساساتش را برایش بازگو کند؛ رزینا هم به او می‌گوید که قبلاً این کار را کرده! فیگارو هم از سرعت عمل و ذکاوت رزینا خوشش میآید و قول می‌دهد که نامه را به لیندرو (که در واقع همان کنت آلماویواست و رزینا این را نمی‌داند) برساند ("Duet: "Dunque io son...tu non m'inganni).


title: آرایشگر سویل

text: دکتر بارتولو با دیدن کم شدن کاغذهای روی میز مظنون می‌شود که رزینا نامه ایی نوشته باشد، اما رزینا سعی می‌کند طفره برود (Duet: “Dunque io son”) و بارتولو هم می‌گوید که هیچ‌کس نمی‌تواند پزشکی در سطح او را گول بزند (Aria: A un dottor della mia sorte) و همچنان در شک خود می‌ماند. برتا - مسئول انجام امور روزانه منزل بارتولو - در حال خارج شدن از منزل، کنت را (در لباس یک سرباز و به حالت مستی) می‌بیند که می‌خواهد وارد خانه شود؛ او به سرعت نزد بارتولو می‌رود تا مانع ورود سرباز شود اما موفق نمی‌شود و کنت آلماویوا وارد خانه شده و موفق می‌شود در فرصتی مناسب با رزینا صحبت کند و می‌گوید که از طرف لیندرو برایش نامه ایی آورده‌است؛ دکتر بارتولو نیز، همچنان اصرار می‌ورزد که وظیفه ایی در قبال پناه دادن به سربازان ندارد و می‌خواهد که او منزلش را ترک کند.


title: آرایشگر سویل

text: دکتر بارتولو متوجه می‌شود که سرباز مست کاغذی را به دست رزینا می‌دهد و دخترک را وادار می‌کند که آن را به او بدهد؛ رزینا هم به جای نامه اصلی، لیست رختهای شستنی اش را به وی نشان می‌دهد. بارتولو و کنت (در لباس سرباز) دوباره درگیر بحث می‌شوند و همان وقت باسیلیو، فیگارو و برتا سر می‌رسند. فیگارو به بارتولو می‌گوید که به خاطر سر و صدای مشاجراتی که از خانه شنیده می‌شده، عده زیادی از جمله افسر دیده‌بانی و مأمورانش به آنجا آمده‌اند. بارتولو هم خوشحال می‌شود که پس به این ترتیب سرباز مست به زودی دستگیر خواهد شد. اما سرباز، که در واقع کنت آلماویوا بوده، نام اصلی خود را در گوش افسر می‌گوید؛ وی هم در مقابلش تعظیم کرده و بلافاصله او را بی تقصیر می‌انگارد. همگی، به غیر از فیگارو، از تمام شدن ماجرا به نفع سرباز مست شگفت زده می‌شوند ("Finale: "Fredda ed immobile, comme una statua).


title: آرایشگر سویل

text: یک اتاق در خانه بارتولو و یک پیانو


title: آرایشگر سویل

text: دوباره آلماویوا به خانه بارتولو می‌آید؛ اینبار خود را به شکل یک معلم موسیقی درمی‌آورد که به علت مریضی باسیلیو، به جایش به آنجا آمده‌است تا با رزینا آواز کار کند (“Pace e gioia sia con voi!”). دکتر بارتولو به او مظنون می‌شود، اما کنت برای رفع هر گونه شک و شبهه - با همفکری قبلی فیگارو - به پیرمرد می‌گوید که از نقشه او و باسیلیو برای بدنام کردن آلماویوا باخبر است. سپس نامه ایی را که رزینا خطاب به لیندرو نوشته بوده به دکتر بارتولو نشان می‌دهد و ادامه می‌دهد که این نامه را باید به رزینا نشان داد و به او گفت که لیندرو از افراد کنت آلماویواست و کارش فریب زنان زیبا و بردن آن‌ها به قصر اربابش است.


title: آرایشگر سویل

text: به این ترتیب، دکتر بارتولو متقاعد می‌شود که این معلم جایگزین، واقعاً از طرف باسیلیو آمده و به او اجازه می‌دهد که درس موسیقی را با رزینا شروع کند. رزینا شروع به خواندن می‌کند (“Contro un cor”) و بارتولو کم‌کم به خواب می‌رود. رزینا چهره معلم موسیقی جدید را تشخیص می‌دهد و متوجه می‌شود که او همان لیندرو محبوبش است که تغییر قیافه داده؛ وقتی خواب بارتولو سنگین می‌شود، ایندو از فرصت استفاده کرده و علاقه‌شان را به یکدیگر ابراز می‌کنند.


title: آرایشگر سویل

text: فیگارو به بهانه اصلاح صورت دکتر بارتولو میآید و در فرصتی مقتضی، کلید در بالکن را برمی‌دارد. ناگهان، باسیلیو سالم و سرحال وارد می‌شود. آلماویوا، رزینا و فیگارو سعی می‌کنند که به او تلقین کنند که به شدت بیمار به نظر می‌رسد و احتمالاً مبتلا به تب` اسکارلت (مخملک) شده‌است (Quintet: "Buona sera, mio signore")؛ اما او مقاومت کرده و می‌گوید که حالش بسیار هم خوب است؛ اما کمی بعد، با دیدن رشوه هنگفتی که به او داده می‌شود، اذعان می‌دارد که کسالت دارد و باید استراحت کند. آلماویوا هم، وقتی فیگارو دکتر بارتولو را اصلاح می‌کرده، به رزینا می‌گوید که شب آماده باشد تا با هم از آنجا فرار کنند؛ ولی دکتر بارتولو متوجه قضیه می‌شود و بلافاصله از باسیلیو می‌خواهد یک نفر مسئول ثبت اسناد را بیاورد تا ازدواج او و رزینا را رسمی کند؛ نامه را هم به رزینا نشان می‌دهد و می‌گوید که لیندرو در خدمت کنت آلماویواست و قصد فریب او را دارد؛ رزینا بسیار مأیوس و غمگین می‌شود و چاره ایی جز ازدواج با دکتر بارتولو نمی‌بیند. برتا از کار زیاد و کشمکش‌های دائمی در این خانه شکایت می‌کند و آرزوی زندگی بهتری دارد ("Il vecchiotto cerca moglie").


title: آرایشگر سویل

text: صحنه خالیست و صدای رعد و برق شنیده می‌شود. کنت و فیگارو با بالا رفتن از نردبانی به بالکن خانه بارتولو راه پیدا کرده و از طریق پنجره به اتاق رزینا می‌روند. رزینا نامه را به آلماویوا (که هنوز از نظر او "لیندرو" بوده) نشان می‌دهد و به او می‌گوید که چقدر دلشکسته و غمگین است؛ آلماویوا هم خود را به او معرفی می‌کند ("Trio: "Ah! qual colpo) و به رزینا اطمینان می‌دهد که قصد ازدواج با او را دارد و تا پایان عمر عاشق و متعهد خواهد ماند؛ رزینا از اینکه رویاهایش به حقیقت پیوسته، بسیار خوشحال می‌شود. او و کنت با شور و شعفی وصف ناپذیر به یکدیگر ابراز احساسات می‌کنند؛ در حالیکه فیگارو مرتب به آن‌ها گوشزد می‌کند که هر چه زودتر باید خانه را ترک کنند.


title: آرایشگر سویل

text: صدای دو نفر که به اتاق نزدیک می‌شوند به گوش می‌رسد. فیگارو، کنت و رزینا سریعاً به سمت پنجره می‌روند تا از نردبان پایین رفته و فرار کنند، اما با شگفتی می‌بینند که نردبانی در کار نیست! باسیلیو و مسئول ثبت اسناد، برای ازدواج دکتر بارتولو و رزینا وارد می‌شوند. کنت آلماویوا تصمیم می‌گیرد که از فرصت استفاده کرده و ازدواج خودش با رزینا را ثبت کند؛ از باسیلیو هم می‌خواهد که شاهد عقد آن‌ها باشد. باسیلیو قبول نمی‌کند و آلماویوا هم به او می‌گوید: " پس باید به جایش دو گلوله در مغزت را قبول کنی! " به این ترتیب، باسیلیو ترجیح می‌دهد گزینه اول را بپذیرد.


title: آرایشگر سویل

text: کنت آلماویوا و رزینا با حضور باسیلیو و فیگارو به عنوان شاهد، به عقد هم در میایند و تازه دکتر بارتولو، خوشحال از اینکه نردبان را برداشته و مانع فرار آن‌ها شده، سر می‌رسد. کنت آلماویوا هم به او می‌گوید که دیگر دیر شده و بدون هیچ اقدام و اعتراضی، به بازنده بودن خود اعتراف کند (“Cessa di più resistere”). بارتولو هم عصبانی می‌شود؛ اما بعد از اینکه به او اجازه داده می‌شود اموال به جا مانده از رزینا را تصاحب کند، آرام و راضی می‌گردد.


title: پیش‌بینی انشعاب

text: در معماری کامپیوتر پیش‌بینی انشعاب تکنولوژی ای است که در آن به کمک مدارهای دیجیتالی به نام پیش بینی گرها (branch predictors) سعی می‌شود حدس زده شود که یک برنچ (مثلاً یک ساختار شرطی) به چه راهی خواهد رفت. هدف پیش بینی گر ارتقاء جریان در خط لولهٔ دستورات (instruction pipeline) می‌باشد. برنچ پردیکشن معمولاً در پرش‌های شرطی اهمیت می‌یابد. یک پرش شرطی می‌تواند به حالت not taken برود و به ترتیب اولین ساختار کد پس از پرش شرطی را اجرا کند یا به حالت taken برود و به مکانی متفاوت در حافظهٔ برنامه که قسمت دوم ساختار کد در آن قرار دارد بپرد.


title: پیش‌بینی انشعاب

text: بدون استفاده از برنچ پردیکشن، پردازنده باید صبر کند تا پرش شرطی مرحلهٔ اجرا در خط لوله را تمام کند و دستور بعدی در آستانهٔ مرحلهٔ fetch قرار بگیرد. پیش بینی گر تلاش می‌کند تا با حدس زدن اینکه یک پرش شرطی به حالت taken یا not taken خواهد رفت؛ از این هدر رفت وقت جلوگیری کند به این صورت که برنچی که بیشتر از همه به نظر می‌آید که به آن پرش خواهد شد؛ fetch و بعد execute می‌شود و اگر بعداً مشخص شد که حدس اشتباه بوده از دستورات اجرا شده صرف نظر می‌شود و خط لوله با برنچ درست شروع به کار می‌کند. میزان وقتی که با پیش بینی‌های غلط هدر می‌رود برابر است با تعداد مراحل موجود از fetch تا execute در خط لوله (امروزه بین ۱۰ تا ۲۰ چرخهٔ کلاک).


title: پیش‌بینی انشعاب

text: اولین باری که یک پرش شرطی اتفاق می‌افتد اطلاعات زیادی در اختیار پیش بینی گر با حدس زدن نیست اما با گذشت زمان، پیش بینی گر یک رکورد از taken یا not taken شدن برنچ‌ها می‌سازد و بر طبق آن حدس‌های دقیق تری می‌زند.


title: پیش‌بینی انشعاب

text: در گذشته از تکنیک‌هایی چون Stalling و predication استفاده می‌شد که این تکنیک‌ها مشکلات بسیار دارند و مناسب نیستند؛ مشکلاتی از قبیل کم بودن برنچ‌ها و مصرف منابع این تکنیک‌ها و همچنین هدر رفتن بخش زیادی از چرخه‌ها با استفاده از این تکنیک‌ها. در حال حاضر راه حل مشکل برنچ‌ها استفاده از Branch Prediction است.


title: پیش‌بینی انشعاب

text: فواید این روش این است که اولاً این روش میزان دستورهای موجود برای Scheduler که می‌تواند انتخاب کند و همچنین میزان ILP (instruction level parallelism) را زیاد می‌کند. دومأ فناوری برنچ پردیکشن در هنگام انتظار برای رفع برنچ اجازه می‌دهد کارهای مفید دیگر انجام شوند.


title: پیش‌بینی انشعاب

text: این استراتژی‌ها به دو گونه تقسیم می‌شوند: استاتیک و دینامیک. استاتیک: قبل از اجرا (ران تایم) تصمیم‌گیری می‌شود. این استراتژی ساده‌ترین نوع است زیرا به تغییرات پویای اطلاعات در حافظه کاری ندارد و برای پیش بینی تنها به خود دستور برنچ می‌نگرد. مثال‌ها:


title: پیش‌بینی انشعاب

text: دینامیک: تصمیم‌گیری‌ها و راهکارهای پیشبینی در حین اجرای برنامه امکان عوض شدن دارند.


title: پیش‌بینی انشعاب

text: اساس کار برنچ پردیکشن بر «همبستگی» (correlation) و ارتباط دستورات و داده هاست.


title: سیستم بارا

text: سیستم بارا یک فناوری خورشیدی ثابت در ساختمان است که توسط "هوراتزیو بارا" در ایتالیا ساخته شده. این فناوری از یک دیوارهٔ جذب‌کننده برای دریافت اشعهٔ خورشیدی به حالت گرما بهره می‌برد. این سیستم همچنان از اثر ترموسیفون برای توزیع هوای گرم از طریق کانال‌های تعبیه شده در کف بنا بهره می‌برد و با گرم کردن کف بنا ساختمان را نیز گرم می‌کند. از آن سو، درهای گرم، هوای خنک شبانگاهی می‌تواند از طریق کانال‌های کف به داخل کشیده شود و مثل کولر ساختمان را خنک کند.


title: سیستم بارا

text: گفته می‌شود که سیستم‌های بارا در مقایسه با سایر خانه‌های خورشیدی ثابت توزیع دمای شمالی-جنوبی یکدست تری دارند. سیستم‌های موفق بسیاری در اروپا ساخته شدند، اما ظاهراً بارا در جاهای دیگر ناشناخته باقی‌مانده.


title: سیستم بارا

text: جهت تبدیل کردن غیرمستقیم نور خورشید به گرما، یک فضای عایق جداگانه روی دیوار سمت آفتابگیر خانه ساخته می‌شود. با نگاهی به بیرون و در امتداد یک مقطع لایه بیرونی شفافی وجود دارد. این لایه در گذشته با استفاده از شیشه ساخته می‌شد، اما با پیدایش لعاب‌های مستحکم و ارزان قیمت پلی کربنات، بیشتر طراحی‌ها از دیوارهای دو لایه یا سه لایهٔ گلخانه‌ای پلی کربنات بهره می‌برند. اصولاً این لعاب برای عبور نور مریی طراحی شده، ذر حالی که IR را برای کاهش اتلاف انرژی و UV را برای حفاظت از وسایل ساختمان بلاک می‌کند. لایهٔ بعدی یک فضای جذب‌کنندهٔ نور است. این فضا بیشتر نور ورودی به جمع‌کننده را جذب می‌کند و معمولاً دارای یک محفظهٔ هوا به قطر ۱۰ سانتیمتر و یک یا چند شبکهٔ جذب‌کننده معلق به صورت عمودی در فضا می‌باشد. معمولاً از شبکه پنجره‌ای فلای اسکرین یا پارچه سایهٔ باغبانی استفاده می‌شود. خود شبکه گرمای بسیار کمی را در خود نگاه می‌دارد و زیر نور به سرعت گرم می‌شود. گرما از طریق هوایی که در شبکه در جریان است جذب می‌شود، در نتیجه شبکه میان محفظه‌ای از هوا در جلو و عقب معلق می‌ماند.


title: سیستم بارا

text: در نهایت لایه از عایق بین فضای نورگیر و خانه قرار می‌گیرد. معمولاً عایق کاری نرمال منزل بدین صورت است و در آن از موادی مانند کف polyisocyanurate، پشم سنگ، فویل و پلی استرین استفاده می‌شود.


title: سیستم بارا

text: این جمع‌کننده بسیار سریع است- زیر نور آفتاب به سرعت گرم می‌شود و هوای داخل آن نیز شروع به گرم شدن می‌کند. اگر جمع‌کننده با استفاده از یک سوراخ در نزدیکی زمین و سوراخی دیگر در نزدیکی سقف مستقیماً به ساختمان متصل شود، یک سیستم غیرمستقیم جذب انرژی خورشیدی را خلق می‌کند. یکی از مشکلات این روش این است که به هنگام شب گرما به فضای بیرون باز می‌گردد مثل دیوار ترومب. در این صورت جریان هوای سرد فضای اتاق را در طول شب سرد می‌کند. در عوض می‌توان با استفاده از یک تعدیل‌کنندهٔ خودکار مانع جریان هوا شد، چیزی شبیه به تعدیل‌کننده‌هایی که برای تهویهٔ فضاهای واقع در منطق سردسیر استفاده می‌شوند، یا تعدیل‌کننده‌های با فیلم‌های پلاستیکی که جریان هوا را با استفاده از یک پرهٔ سبک پلاستیکی تنها از یک جهت بلاک می‌کنند. اضافه کردن تعدیل‌کننده این سیستم را به یک جذب‌کنندهٔ خورشیدی بهینه مبدل می‌کند.


title: سیستم بارا

text: جهت ذخیرهٔ انرژی گرمایی از جمع‌کننده، سیستم بارا از یک ورقهٔ اسپانکریت از بتن را به عنوان سقف معلق می‌کند تا گرما را ذخیره کند. این روش نسبتاً گران است و نیازمند پایه‌ای قوی می‌باشد. روش دیگر استفاده از آب است که قادر است ۵ برابر گرمابازای یک وزن مشخص ذخیره کند. یک روش آسان، ارزان و مؤثر ذخیرهٔ آب در لوله‌های پی وی سی با قطر ۱۰۰ میلی‌متر و درپوش‌هایی در دو انتها می‌باشد.


title: سیستم بارا

text: چه از آب استفاده شود چه از بتن، در طول روز گرما از طریق هوا به درون مادهٔ ذخیره‌کننده منتقل می‌شود، و در طول شب با استفاده از پنکه سقفی به فضای اتاق منتقل می‌شود. اگر ورقه‌های اسپانکریت استفاده شوند، سقف با استفاده از تشعشع نیز خانه را گرم می‌کند. در برخی خانه‌ها بادگیرهایی شبیه به آن‌هایی که در ماهواره‌ها استفاده می‌شود تعبیه شده تا میزان انتقال تشعشع را تنظیم کند. هوای گرم از طریق تونل‌های ورقه‌ها از جنوب به شمال حرکت می‌کند و خارج می‌شود تا از طریق بدنهٔ اتاق به ورودی گرم‌کننده هوای نزدیک زمین منتقل شود و دوباره به سمت شمال حرکت کند.


title: سیستم بارا

text: در بیشتر جاها سیستمی که برای ۵ روز متوالی بدون خورشید طراحی شده، به اندازه چند روز کمتر از ۱۰۰ سال انرژی تأمین می‌کند. گرما می‌تواند طی چند روز با استفاده از یک منبع بزرگ آب ذخیره شود. یک مکعب ۸ فوتی آب در زیر زمین می‌تواند ۱۵ کیلوگرم آب را ذخیره کند که توسط یک لولهٔ مسی با پره‌هایی در جمع‌کننده گرم می‌شود. عملکرد این سیستم را می‌توان با قرار دادن لولهٔ پره دار درون لایه‌ای دیگر از لعاب در پشت جمع‌کنندهٔ اصلی بهبود بخشید. این روش اجازه می‌دهد تا دمای داخل لوله از دمای جریان هوای اطراف بیشتر شود. در روزهای ابری گرما از درون محفظهٔ ذخیره به خانه منتقل می‌شود و فضا را گرم می‌کند.


title: مشعل سقفی

text: مشعل سقفی (Roof Lantern) یک سازهٔ معماری سقفی برای ورود نور خورشید به فضای داخل است. این سازه‌های سقفی خود روی سقفی بزرگتر بنا می‌شوند و برای فضای داخل یا اتاق زیرین نور طبیعی فراهم می‌کنند. اصطلاح "مشعل رو سقفی" به مشعل‌های نورانی تزیینی روی سقف تاکسی‌های ژاپن اطلاق می‌شود. این مشعل‌ها برای بازتاب دادن میراث فرهنگی مشعل‌های کاغذی ژاپنی طراحی شده‌اند.