title: کمپلیانس ریوی

text: کمپلیانس از مهم‌ترین کاربردها در فیزیولوژی سیستم تنفسی محسوب می‌شود. سورفکتانت ریوی، چه از نوع اندوژن و چه به صورت داروهایی مانند سوروانتا، برکسورف و کروسورف، کمپلیانس را با کاهش کشش سطحی آب، افزایش می‌دهد.سطح داخلی آلوئول با یک پوشش نازک از مایع پوشانده شده‌است. نفوذ آب در سورفاکتانت که دارای کشش سطحی بالا بوده٬ نیرویی ایجاد می‌کند که منجر به کلاپس آلوئول(پنوموتوراکس)گردد. حضور سورفاکتانت در این مایع، کشش سطحی آب را می‌شکند و احتمال کلاپس از بین میرود. در صورت کلاپس یا بسته شدن یک کیسه هوایی، نیرویی بسیار زیاد برای بازکردن دوباره آن لازم است و این بدان معنیست که کمپلیانس بشدت کاهش خواهد یافت.


title: کمپلیانس ریوی

text: کمپلیانس کم، به مفهوم ریه سفت شده و کار بیشتر ریه برای دریافت حجم هوای مورد نیاز است مانند فیبروز ریه. کمپلیانس زیاد، مثلاً در آمفیزم و بیماری مزمن انسدادی ریه، یعنی کم شدن الاستیسیته بافت ششها بخاطر بیش از اندازه تحت کشش قرار گرفتن آن.


title: ورجینا

text: ورجینا شهر کوچکی در شمال یونان است. این شهر در سال ۱۹۷۷ پس از کشف باستان شناس یونانی مانولیس اندرونیکس به شهرت جهانی رسید، ادعا شده‌است که این شهر محل آرامگاه‌های شاهان یونانی از جمله آرامگاه فیلیپ دوم، پدر اسکندر بزرگ است.


title: نیایشگاه یوحنای قدیس

text: نیایشگاه یوحنای قدیس یک نیایشگاه متعلق به کلیسای ارتدکس یونان است. این بنا سال ۱۰۸۸ در جزیزه پاتموس ساخته شده‌است. نیایشگاه یوحنای قدیس به همراه غار رستاخیز سال ۱۹۹۹ در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده‌است.


title: غار رستاخیز

text: غار رستاخیز در جزایر اژه‌ای پاتموس، در جاده بین روستاهای چورا و اسکالا یونان قرار دارد. اعتقاد بر این است که یوحنای پاتموس در این نقطه دیدگاه‌هایش را در کتاب مکاشفه ثبت کرده‌است. این غار در سال ۱۹۹۹ به همراه نیایشگاه یوحنای قدیس در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده‌است.


title: شهر کورفو

text: شهر قدیمی کورفو در جزیره کورفو واقع در استان جزایر ایونی، یونان قرار دارد.این شهر یکی از عمده‌ترین جاذبه‌های توریستی کورفو است و در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده‌است.


title: شهر کورفو

text: ویلای مون ریپوس در ارتفاعات جنگل پالایوپولیس، در جنوبِ شهر کورفو واقع شده‌است.


title: شهر کورفو

text: خواهرخوانده‌های ک. رفو:


title: لیدیا زامنهوف

text: لیدیا زامنهوف (۱۹۰۴–۱۹۴۲) در تاریخ ۲۹ ژانویه ۱۹۰۴ میلادی در شهر ورشو و در امپراتوری روسیه به دنیا آمد. او جوانترین دختر لودویک زامنهوف بود. پدر لیدیا بنیانگذار زبان اسپرانتو بود و لیدیا در بسیاری از موارد تحت تأثیر تفکرات پدر خویش بود. لیدیا در سال ۱۹۲۵ به آیین بهایی گرایش پیدا کرد و بهایی شد. وی در اواخر سال ۱۹۳۷ میلادی به ایالات متحده آمریکا رفت تا به تدریس زبان اسپرانتو بپردازد. لیدیا در دسامبر ۱۹۳۸ میلادی به لهستان بازگشت و به امور آموزش و ترجمه بسیاری از متون بهایی ادامه داد. او در پاییز ۱۹۴۲ در اردوگاه مرگ تربلینکا کشته‌شد.


title: آرلینگتون آنتبلوم

text: آرلینگتون آنتبلوم یا آرلینگتون آنتبلوم هوم اند گاردنز خانه‌ای است که در سابق کاربرد زراعی داشته و کاربری آن مزرعه بوده‌است. مساحت محوطه این خانه ۶ جمعاً" جریب (۲۴٬۰۰۰ مترمربع) می‌باشد. موقعیت این خانه برمینگهم، آلاباما می‌باشد. ساختار این خانه به شکل دو طبقه می‌باشد که بین سال‌های ۱۸۴۵ تا ۱۸۵۰ بنا شده‌است. سبک معماری این خانه سبک یونانی و فدرال است. از ساختمان خانه به عنوان موزه آثار هنری استفاده می‌شود. مبلمان، اسباب، پرده‌ها، نقره‌جات و نقاشی‌های خانه مجموعه‌ای متعلق به سده نوزدهم میلادی می‌باشد. این خانه به عنوان یک "خانه باغ" یا "اتاق آفتاب" و به منظور انجام مراسم‌ها و تشریفات ویژه اختصاص پیدا کرده است. این سرا در ۲ دسامبر ۱۹۷۰ به عنوان مکان‌های تاریخی ملی آمریکا ثبت شده‌است.


title: ایستگاه گئورگ-بروشله (متروی مونیخ)

text: میدان گئورگ-بروشله یکی از ایستگاه‌های متروی مونیخ در خط U1 است. این ایستگاه مترو در زیر میدان گئورگ-بروشله و بخشی از میدان میتلرر واقع شده‌است. این ایستگاه در ۱۸ اکتبر ۲۰۰۳ افتتاح شده‌است. هنرمند، فرانز آکرمن، دو دیوار این ایستگاه را رنگ کرده‌است که آن دو دیوار تحت عنوان "سفر بزرگ" شناخته می‌شود که شامل ۴۰۰ پانل است که هر کدام از دیوارها ۳۰ تن وزن دارد.


title: شیرخشتی (سرده)

text: شیرخشتی درختچه ایی بزرگ از ردهٔ خارهای همیشه سبز و از خانوادهٔ گل‌سرخیان می‌باشد. نام عامیانهٔ آن فایر سورن، شوک النار یا همان پیراکانتا می‌باشد. این درختچه‌های بومی از جنوب شرقی اروپا تا آسیای جنوب شرقی گسترش یافته‌اند. این درختچه‌ها شبیه و به نوعی مربوط به شیرخشت می‌باشند. این درختچه‌ها دارای برگهایی با حاشیهٔ دندانه دار و خارهای بسیار هستند. (کاتناستر بدون خار است) و تا ۶ متر قد می‌کشند. هفت گونهٔ این گیاه گل و توت‌هایی به رنگ قرمز و زرد و نارنجی می‌دهند که بسیار شبیه به میوه هستند. این درختچه‌ها در طول بهار و در اوایل تابستان گل می‌دهند اما میوه‌شان در اواخر تابستان شروع به رشد می‌کند و در اواخر پاییز می‌رسند.


title: انرپک

text: انرپک، شرکت صنعتی امرکایی می‌باشد که در زمینه ابزار و تجهیزات هیدرولیکی فعالیت میکند. شرکت انرپک در سال ۱۹۱۰ توسط فیل برومدر راه اندازی شد. شهرت انرپک زمانی ایجاد شد که پمپ آب موتور اتوموبیل افسانه‌ای مدل T فورد را تولید کرد. در اواخر دهه ۵۰ میلادی، بخش محصولات صنعتی در انرپک شکل گرفت و همراه همیشگی این برند تجاری شد. محصولات انرپک در ۲۲ کشور جهان مونتاژ می‌شود و بیش از ۱۰۰۰ کارمند و متخصص در آن مشغول بکار هستند و در آنجا هزاران محصول جهانی با برند انرپک تولید می‌شود که از طریق ۱۲۰۰ مرکز توزیع کننده در سطح جهان دارد. انرپک بزرگترین و معتبرترین تولیدکننده تجهیزات و جک‌های هیدرولیکی در سراسر جهان می‌باشد.


title: سد و نیروگاه سنگ‌توده ۲

text: سد و نیروگاه سنگ‌تودهٔ ۲ بر روی رود وخش در ولایت ختلان تاجیکستان قرار دارد. سد و نیروگاه برق‌آبی سنگ‌تودهٔ ۲ در جنوب غربی تاجیکستان در بخش دانگار رینسکی، نزدیک روستای غزان گذر قرار دارد. ساختگاه سد در فاصلهٔ حدود ۱۸۰ کیلومتری جنوب‌شرقی شهر دوشنبه پایتخت تاجیکستان و بر روی رود وخش است.


title: سد و نیروگاه سنگ‌توده ۲

text: سد سنگ‌تودهٔ ۲ از نوع خاکی و دارای ۳۱٫۵ متر ارتفاع از بستر رود است و نیروگاه آن دارای دو واحد توربین هر یک با قدرت ۱۱۰ مگاوات و مجموع قدرت نصب ۲۲۰ مگاوات است. این سد خاکی با هستهٔ رسی مرکزی و دیوارهٔ آب بند بتنی است که با استفاده از ۴٬۸۸۲ متر مکعب بتن پلاستیک این دیواره احداث گردیده‌است. ارتفاع سد از پی ۳۱٫۵ متر با طول تاج سد ۳۱۷ متر و عرض تاج سد ۱۲ متر است. همچنین حجم کل مخزن سد ۶۶٫۵ میلیون مترمکعب است. حجم عملیات خاکبرداری ۲٬۰۳۸٬۰۴۴ متر مکعب و حجم عملیات خاکریزی بدنهٔ سد ۵۸۸٬۶۷۶ مترمکعب است. در احداث سد و نیروگاه سنگ‌تودهٔ ۲ شرکت سنگاب به عنوان مجری (کارفرما)، شرکت مهندسی مشاور مهاب قدس به عنوان مشاور طرح، شرکت فراب به عنوان پیمانکار اصلی طرح، شرکت مهندسین عمران مارون به عنوان پیمانکار ساختمانی و شرکت‌های دیگر ایرانی از جمله نوتاش، تروند تدبیر، فسان و ... شرکت داشته‌اند.


title: سد و نیروگاه سنگ‌توده ۲

text: فرآیند ساخت این پروژه در بهمن ۱۳۸۵ توسط شرکت ایرانی سنگاب (از مجموعه شرکت‌های زیر مجموعه شرکت فراب) آغاز شد که ساخت این پروژه به صورت روش اجرا، مالکیت، بهره‌برداری و سپس انتقال مالکیت نیروگاه (BOOT) می‌باشد. این نیروگاه پس از آغاز بهره‌برداری تجاری، به مدت ۱۲ سال و شش ماه در اختیار ایران قرار خواهد داشت تا طرف ایرانی، سرمایه‌گذاری و سود توافق شدهٔ خود را از راه درآمدهای حاصل از این نیروگاه برداشت کند و سپس نیروگاه در اختیار طرف تاجیک قرار می‌گیرد. برای احداث این پروژه ۳۱۹ میلیون دلار هزینه گردیده که ملبغ ۱۸۰ میلیون دلار توسط دولت ایران با عاملیت بانک توسعهٔ صادرات ایران، ۶۲٫۹ میلیون دلار وام پرداخت شده به شرکت پروژهٔ سنگاب از محل منابع داخلی بانک توسعهٔ صادرات ایران، ۳۶ میلیون دلار سرمایه‌گذاری شرکت پروژهٔ سنگاب و ۴۰ میلیون دلار سهم دولت تاجیکستان (پرداخت شده از طرف شرکت برقِ تاجیک) می‌باشد.


title: سد و نیروگاه سنگ‌توده ۲

text: فاز نخست این سد و نیروگاه در ۱۴ شهریور ۱۳۹۰ که بیستمین سالگرد استقلال تاجیکستان است با حضور رئیسان جمهور تاجیکستان و ایران افتتاح شد.


title: سد و نیروگاه سنگ‌توده ۲

text: به گزارش وبگاه آفتاب در ۱۹ شهریور ۱۳۹۳ در مراسم بهره‌برداری از توربین دوم نیروگاه سنگ‌توده-۲ در تاجیکستان، حسن روحانی گفت:


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: در شهریور ۱۳۹۰ مقامات و رسانه‌های ایران از کشف اختلاسی بزرگ در بانک‌های ایران خبر دادند که مه‌آفرید امیرخسروی توانست مبلغ ۳ هزار میلیارد تومان یا ۲۸۰۰ میلیارد تومان را از شبکه‌های بانکی ایران به سرقت ببرد. به نوشتهٔ رسانه‌های ایران این بزرگترین اختلاس در کل تاریخ ایران بوده‌است. این اختلاس بازتاب فراوانی داشت و زمینهٔ درگیری میان دو جناح مختلف از اصولگرایان را سبب شد. در این اختلاس ۷ بانک دخیل بوده‌اند و رقم اختلاس در سال ۸۸ کمتر از ۸۰ میلیارد تومان، در سال ۸۹ حدود ۸۰۰ میلیارد تومان و در سال ۹۰ نیز ۲۸۰۰ میلیارد تومان بوده‌است. این اختلاس که از طریق بانک صادرات ایران انجام و کشف شده‌است منجر به لغو مجوّز بانک آریا و دستگیری سهامداران اصلی ان به نام عنایت الله دهقان و مه آفرید امیر خسروی و افراد دیگری شده‌است. بانک ملی، بانک سامان، بانک سپه، بانک صنعت و معدن و بانک پارسیان از جمله بانک‌های درگیر در اختلاس بوده‌اند.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: در جلسات دادگاه فساد بانکی نام چندین تن از مدیران دولتی برده شده‌است که می‌توان به وزیر راه و ترابری، معاون وزیر صنایع، قائم مقام بانک مرکزی، معاون وزیر اقتصاد، وزیر صنایع، معاون وزیر راه و ترابری و برخی از نمایندگان مجلس اشاره کرد.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: بر اساس حکم بدوی صادر شده ۴ تن از متهمان به اعدام، ۲ تن به حبس ابد و سایر متهمان نیز به حبس‌های طولانی مدت محکوم شده‌اند.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: رسانه‌های ایران و مقامات مختلف حکومتی و سیاسی مطالب مختلفی پیرامون جزئیات این اختلاس و نحوه کشف آن بیان کردند. سخنان مقامات حکومتی پیرامون سازمان یا فردی که اختلاس را کشف کرده بعضاً متناقض است. همچنین برخی از آنان خواستار آن شدند که به دلیل کشف اختلاس مورد تقدیر قرار گیرند که این اظهارات واکنش منفی در جامعه بدنبال داشت.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: به نوشتهٔ روزنامه تهران امروز در شماره ۲۲ شهریور ۱۳۹۰ حدود ۲ هزار میلیارد تومان از مبالغ اختلاس شده از کشور خارج شده‌است، اما رئیس بانک مرکزی این موضوع را تکذیب کرده و گفت که دلیلی حاکی از خروج مبالغ اختلاس شده از کشور موجود نیست.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: به نوشته خبرگزاری فارس مدیرکل دفتر بازرسی وزارت اقتصاد در مهرماه سال ۸۸ طی نامه‌ای به مسئولان بانک صادرات، خواستار عدم ارائه تسهیلات به گروه امیر منصور آریا با توجه به بدهی این شرکت به سیستم بانکی شده بود، که در پاسخ رئیس بانک صادرات (سیدمحمد جهرمی) نوشته بود: «گروه امیرمنصور آریا از مشمولیت ماده ۱۴۱ قانون تجارت خارج شده و عمده تعهدات کوتاه مدت شرکت‌های طرف قرارداد پرداخت شده‌است. در ضمن قسمتی از تعهدات بانک‌ها توسط این شرکت پرداخت شده و سایر تعهدات سیستم بانکی طرف قرارداد هم تعیین تکلیف شده‌است.» جهرمی اضافه کرده بود که گروه امیرمنصور آریا نسبت به اصلاح ساختار مالی، نسبت‌های مالی، روش‌های فروش و تأمین مواد اولیه اقدام کرده‌است. بانک صادرات پس از انتشار این سند در پاسخ جوابیه‌ای منتشر کرد و مسئولیت را به مدیر عامل قبلی و مدیر حراست محول کرد.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: خبرگزاری فارس همچنین نامه داخلی را منتشر کرد که بر اساس آن مسئولان این بانک در سال ۸۸ در جریان وضعیت نامناسب مالی گروه امیرمنصور آریا بوده‌اند و هشدارهای لازم به این بانک برای عدم پرداخت تسهیلات داده شده بود.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: دادستان تهران از فراخوان چهار نماینده به عنوان مطلع در این پرونده خبر داد. فرزند دکتر عزت‌الله دهقان نماینده مجلس نیز از متهمان اصلی این پرونده است ولیکن دادستانی تأکید نموده‌است که دکتر دهقان هیچ گونه دخالتی در اقدامات فرزندش نداشته و هیچ وقت حتی احضار هم نشده‌است. گفته می‌شود که شانزده نماینده در این اختلاس دخیل بوده‌اند. برخی تعداد نمایندگان درگیر را تا سی نماینده اعلام می‌کنند. همچنین دو الی سه کاندیدای انتخابات مجلس نهم به دلیل درگیر بودن در پرونده اختلاس رد صلاحیت شده‌اند.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: در حالیکه امیرعباس سهراب بیگ اعلام کرد که وکالت متهم پرونده اختلاس را نپذیرفته‌است اما دادستان عمومی و انقلاب اهواز به خبرآنلاین گفت که وی با امضای اسناد قانونی وکیل این پرونده شده‌است. وی که در حال حاضر وکیل دعاوی است پیش از این معاونت اجرایی قوه قضائیه در زمان هاشمی شاهرودی، مشاور معاون حقوقی رئیس قوه قضائیه، ریاست کل دادگستری استان گیلان و رئیس کل دادگستری خوزستان بوده‌است.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: رئیس قوه قضائیه در تاریخ ۲۰ مهر ۱۳۹۰ گفت: «فرار مالیاتی گسترده و دریافت وامهای زیاد، بدون پشتوانه و فقدان وثیقه‌های معتبر و کافی از جمله موارد کشف شده در پرونده فساد مالی اخیر است.»


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: علی خامنه‌ای، رهبر جمهوری اسلامی ایران، در ارتباط با پرونده اختلاس سه هزار میلیارد تومانی در بانک های ایران با بیان اینکه رسانه ها «نباید این قضیه را کش دهند» گفت که «عده‌ای می‌خواهند از این حوادث برای زدن توی سر مسئولین سوءاستفاده کنند.»


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: علی خامنه‌ای در ۱۱ مهر ۱۳۹۰ در این باره گفته بود: سید شمس‌الدین حسینی وزیر اقتصاد دولت ۲۷ شهریور ماه و اندکی پس از رسانه‌ای شدن اختلاس پس از حضور در نمایشگاه بورس، بانک و خصوصی‌سازی در جمع خبرنگاران ادعا کرد که «هنوز هیچ چیز روشن نیست و اگر من هم جای رئیس بانک صادرات بودم استعفا نمی‌دادم».


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: مجلس در ۲۷ شهریور جلسه‌ای غیر علنی برای بررسی موضوع اختلاس تشکیل داد. در این جلسه ابتدا پورمحمدی رئیس سازمان بازرسی کل کشور و نام بردن از برخی دولتمردان به عنوان حامیان اختلاس گر بزرگ با واکنش منفی یکی از نمایندگان حامی دولت و دولتمردان حاضر در جلسه مواجه گردید. آنان معتقد بودند که پیش از اثبات در محکمه قضایی نباید نام افراد برده شده و به آنان اتهام وارد شود.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: حمیدرضا کاتوزیان رئیس کمیسیون انرژی مجلس به خبرآنلاین گفت رئیس کل بانک مرکزی گفته که این اختلاس «مسئله مهمی نیست و در همه جای دنیا اتفاق می‌افتد» وزیر اقتصاد نیز فرد اختلاس‌کننده را قهرمان صنعتی کشور خواند که در سالهای گذشته ده هزار اشتغال ایجاد کرده‌است و اکنون خطایی صورت گرفته ولی این فرد قهرمان است. احمد توکلی نیز در جمع خبرنگاران خواستار استعفای دولت مردان شد. او این را هم گفت که اگر رئیس‌جمهور از ماجرا مطلع بوده باید مستقیماً پاسخگوی اعتبارات باشد.محمدرضا خباز نیز گفت:


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: به گفته محمدرضا تابش عضو فراکسیون اقلیت مجلس «موارد مشابهی نظیر اختلاس سه هزار میلیارد تومانی وجود دارد، ولی چون گفته‌اند سخنی نگوییم از بیان آن‌ها صرف نظر می‌کنم. شبیه به تخلف سه هزار میلیارد تومانی باز هم وجود دارد، اما عزمی برای رسیدگی به آن‌ها وجود ندارد. ببینید وقتی می‌گویم مجلس کارکردش را از دست داده‌است…» ۲۲ نماینده مجلس نیز خواستار تشکیل کمیته‌ای ویژه برای پیگیری اختلاس شدند.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: به دنبال انتشار گزارش‌هایی مبنی بر دست داشتن علاءالدین بروجردی، رئیس کمیسیون امنیت ملی مجلس، و چند تن دیگر از نمایندگان در اختلاس «سه هزار میلیارد تومانی»، بروجردی اظهار کرد که او و فرزندانش نقشی در فساد مالی نداشته‌اند.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: این در حالی است که کریم قدوسی، یکی از اعضای کمیسیون امنیت ملی مجلس، می‌گوید علاءالدین بروجردی از گروه اقتصادی امیر منصور آریا، مجموعه‌ای که گفته می‌شود در رأس این اختلاس قرار دارد، حمایت می‌کرده‌است.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: قدوسی در این خصوص به روزنامه اعتماد گفت که بروجردی «با استفاده از سربرگ کمیسیون توصیه‌هایی را در جهت حمایت از گروه اقتصادی امیرمنصور آریا انجام داده و این امر کفایت می‌کند که وی از ریاست کمیسیون استعفا کند».


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: کریم قدوسی همچنین تأکید کرد که «اگر بروجردی استعفا نکند، برکنارش می‌کنیم از ریاست کمیسیون امنیت ملی».


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: غلامحسین محسنی‌اژه‌ای که از سوی رئیس قوه قضائیه به عنوان مسئول رسیدگی به پرونده تعیین شده‌است ضمن سفر به خوزستان گفت:


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: بعد از ماجرای محمودرضا خاوری مدیرعامل بانک ملی ایران در پرونده رسوایی بزرگ اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی در ایران نکته جالب در این پرونده آن است که این برای چندمین بار است که در یک پرونده فساد بزرگ مالی در کشور، بانک ملی ایران هم دخالت اساسی دارد پیشتر نیز در جریان فسادی در پرونده المکاسب از اسدالله امیر اصلانی مدیرعامل بانک ملی ایران به عنوان متهم ردیف اول نام برده شد که این به شبه‌ها و ابهامات اقتصادی بسیار زیادی در ساختار و بدنه و همچنین نقش این بانک بزرگ در فسادهای اقتصادی انجامیده‌است.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: عماد افروغ نماینده مجلس هفتم از جناح اصولگرا گفت: «وقتی که شعارهای خوب انقلاب ما ابزاری برای رفتارهای غیرانقلابی می‌شوند، تبعا یک چنین نتیجه‌ای در برخواهد داشت. وقتی که با مفسدین اقتصادی و به ویژه مفسدینی که به گونه‌ای دست در قدرت دولتی دارند مقابله جدی نمی‌شود، خواه ناخواه بستری برای این‌گونه موارد فراهم می‌شود… مسئله این جاست که وقتی پرونده بیمه مطرح شد و نقش مقامات اجرایی کلیدی در فسادهای مالی مطرح شد به آن‌ها هیچ توجهی نشد گویا هیچ اتفاقی نیفتاده است، بنا براین این‌گونه خواه ناخواه زمینه برای چنین فسادهایی فراهم خواهد شد»


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: سایت آینده مدعی شد که دولت شرکت مهندسی خط و ابنیه راه‌آهن را با شرایطی خاص به این گروه واگذار کرده‌است. («شرکت خط و ابنیه راه‌آهن تنها با ۵ درصد ارزش اسمی آن، به صورت قسطی واگذار شد، به نحوی که خریدار این شرکت که اموال فراوان را به تصاحب درآورده بود، تنها ۵ درصد به عنوان پیش پرداخت و مابقی را در اقساط ده ساله به صورت قرض الحسنه خریداری کرده بود.») همچنین به ادعای سایت آینده «پروژه راه‌آهن شیراز ـ جهرم ـ لار ـ بندرعباس، باز هم بدون مناقصه به این شرکت واگذار شده و سپس ۱۲۶۰میلیارد تومان هزینه این پروژه که قاعدتاً باید توسط پیمانکار یعنی گروه آریا تأمین گردد، ۸۵ درصد از سوی بانک ملی فاینانس گردیده و ۱۵ درصد آن را خود وزارت راه و شهرسازی متقبل شده‌است.»


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: سرانجام پس از صدور رای دادگاه در بامداد سوم خرداد ۱۳۹۳ حکم اعدام مه آفرید خسروی اجرا شد. بر این اساس دادسرای عمومی و انقلاب تهران اعلام کرد، حکم محکومیت به اعدام محکوم علیه زندانی مه آفرید امیرخسروی فرزند منصور، سحرگاه روز شنبه، سوم خردادماه ۱۳۹۳ در محل زندان اوین اجرا شد. براساس برخی دیدگاه‌های تحلیلگرانه در این زمینه، این اعدام حاکی از این است که دادگاه بیش از آنکه به دنبال کشف حقیقت و اجرای عدالت بوده باشد، به دنبال ارضاء و اقناع افکار عمومی بوده‌است.


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: در تاریخ ۴ شهریور ۹۶ غلامحسین محسنی اژه ای سخنگوی دستگاه قضا اعلام کرد:


title: اختلاس ۳ هزار میلیارد تومانی

text: همچنین خبرگزاری رویترز نیز از بازگشت این مبلغ به بیت المال خبر داد.


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: استانکو پوکله‌پوویچ (زاده ۱۹ آوریل ۱۹۳۸ در اسپلیت، پادشاهی یوگسلاوی – درگذشته ۲۴ دسامبر ۲۰۱۸) مربی فوتبال کروات بود. او در فوتبال ایران مربیگری تیم ملی فوتبال ایران و دو باشگاه مطرح پرسپولیس و سپاهان را برعهده داشت.


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: او دو بار به همراه پرسپولیس قهرمان لیگ ایران شد. استانکو پوکله‌پوویچ مدت‌ها بیمار بود و چند سال پیش یکی از پاهای او به دلیل بیماری قطع شد. او در اسپلیت از پدر و مادری با اصالت میلنا متولد شد.


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: او با کیتا پوکله‌پوویچ ازدواج کرد، آن ها دو بچه دارند.


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: او در ۲۴ دسامبر ۲۰۱۸ در سن ۸۰ سالگی در اسپلیت درگذشت. و در ۲۸ دسامبر ۲۰۱۸ در شهر زادگاهش میلنا به خاک سپرده شد.


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: Split


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: هایدوک اسپلیت


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: پرسپولیس


title: استانکو پوکله‌پوویچ

text: اوسیک


title: استفان ساویچ

text: استفان ساویچ (زاده ۸ ژانویه ۱۹۹۱ موجکوفاتس) بازیکن فوتبال اهل مونته‌نگرو است. او تاکنون در تیمهای بی اس بورکا، پارتیزان، منچستر سیتی فیورنتینا و اتلتیکو مادرید بازی کرده‌است و تاکنون ۴۱ بازی ملی برای تیم ملی فوتبال مونته‌نگرو انجام داده‌است.


title: لغزش آنی در عقل

text: لغزش آنی در عقل نام سیزدهمین آلبوم استودیویی از گروه موسیقی پراگرسیو راک بریتانیایی، پینک فلوید است. این آلبوم در سپتامبر سال ۱۹۸۷ توسط ئی‌ام‌آی رکوردز در بریتانیا و ایالات متحده آمریکا عرضه شد.


title: لغزش آنی در عقل

text: در سال ۱۹۸۵ نوازندهٔ گیتار دیوید گیلمور همراه با گروهی از موسیقی‌دانان تصمیم به ساخت سومین آلبوم تک‌نوازی خود گرفت. اما در اواخر ۱۹۸۶ فکر دیگری کرد و تصمیم گرفت آهنگ‌ها را به عنوان آلبومِ جدیدِ پینک فلوید عرضه کند. به دنبال آن نوازندهٔ درامِ پینک فلوید، نیک میسن، و نوازندهٔ کیبورد، ریچارد رایت، را برای همکاری به این پروژه آورد. هرچند ریچارد رایت نمی‌توانست به دلایل قانونی به عنوان عضوی از پینک فلوید در آلبوم همکاری کند اما به میسن و گیلمور در ساخت این آلبوم کمک کرد تا اولین آلبوم پینک فلوید بعد از کناره‌گیری راجر واترز به عنوان ترانه‌سرا، آهنگساز، نوازندهٔ گیتار بیس از گروه در دسامبر ۱۹۸۵ ایجاد شود.


title: لغزش آنی در عقل

text: این آلبوم عمدتاً در استودیوی خانه‌قایقی دیوید گیلمور، "آستوریا" ضبط شد. در این بین مشکلی حقوقی بین واترز و گروه وجود داشت و واترز معتقد بود که آلبوم نباید تحت نام پینک فلوید منتشر شود و این مشکل تا چند ماه ادامه داشت و حل نشده بود تا اینکه آلبوم منتشر شد.


title: لغزش آنی در عقل

text: برخلاف اکثر آلبوم‌های پینک فلوید "لغزش آنی در عقل" از یک موضوع واحد پیروی نمی‌کند و تنها شامل مجموعه‌ای از آهنگ‌های راک می‌باشد که عمدتاً توسط دیوید گیلمور و آنتونی مور نوشته شده‌است.


title: لغزش آنی در عقل

text: گروه برای طراحی جلد آلبوم از استورم تورجرسن به عنوان طراح استفاده کرد؛ کسی که از ۱۹۷۷ با پینک فلوید در آلبومی مشارکت نداشت.


title: لغزش آنی در عقل

text: هرچند که آلبوم نقدهای گوناگونی دریافت کرد و توسط راجر واترز مورد تمسخر قرار گرفت اما با کمک تور جهانی که برای این آلبوم ترتیب داده شد، از لحاظ فروش توانست به آسانی آلبوم قبل پینک فلوید، "برش نهایی" را پشت سر بگذارد و گواهی چهارگانه پلاتین را در ایالات متحده دریافت کند.


title: لغزش آنی در عقل

text: بعداز انتشار آلبوم برش نهایی (۱۹۸۳) که برخی آن را نوعی آلبوم سولوی راجر واترز می‌دانند؛ سه عضو گروه بر روی آلبوم‌های سولوی خود تمرکز کردند.


title: لغزش آنی در عقل

text: در ۱۹۸۴ گیتاریست دیوید گیلمور برخی احساسات خودش دربارهٔ رابطه‌اش با واترز را در دومین آلبوم سولوی خود به نام "عقب‌گرد" بیان کرد. در همان زمانی که گیلمور تور/کنسرتش را برای حمایت از این آلبوم به اتمام رساند، راجر واترز سفر خود را برای برگزاری تور آلبوم سولوی خودش با نام "مزایا و معایب اتواستاپ زدن" آغاز کرد. هر دوی این‌ها در این تورها از نوازنده‌های قابلی استفاده می‌کردند؛ برای نمونه اریک کلپتون در تورهای ۱۹۸۴ واترز به عنوان نوازندهٔ گیتار لید حضور داشت.


title: لغزش آنی در عقل

text: استقبال از این تورهای سولو در این سال بمانند زمانی نبود که آن‌ها با نام پینک فلوید تور برگزار می‌کردند و به این دلیل برخی اجراهای گیلمور نیز به‌دلیل فروش نرفتن بلیت لغو شد. اجراهای واترز نیز از دیدگاه دیوید فریک، منتقد مجله رولینگ استون، به کوششی شفاف تفسیر شده بود تا ثابت کند «راجر واترز پینک فلوید بود.»


title: لغزش آنی در عقل

text: نیک میسنِ درامر نیز در ژوئیه ۱۹۸۵ دومین آلبوم سولوی خود را با نام "پروفایلز" منتشر کرد، در این آلبوم دیوید گیلمور در آهنگ "دروغ برای دروغ" به عنوان خواننده حضور یافت.


title: لغزش آنی در عقل

text: گیلمور در این دوره خود را در پروژه‌های دیگری نیز مشغول کرده بود، که از آن جمله می‌توان به مشارکت در اولین آلبوم دریم آکادمی و حضور در کنسرت لایو اید به همراه برایان فری اشاره کرد.


title: لغزش آنی در عقل

text: واترز چند سال قبل‌تر در ۱۹۸۲ طی مصاحبه‌ای با مجله "رولینگ استون" به آیندهٔ خود اشاره کرده بود و این‌گونه گفته بود:«من می‌توانم با نوازندهٔ درام و کیبورد دیگری کار کنم، این خیلی آسان است، و احتمالاً این به سمت نقطه‌ای هست که من مایل می‌باشم.»، اما وی در دسامبر ۱۹۸۵ اعلام کرد که گروه را ترک کرده و معتقد بود پینک فلوید یک «نیروی تمام شده» است.


title: لغزش آنی در عقل

text: گیلمور نسبت به واترز دیدی متفاوت داشت و محو شدن پینک فلوید در تاریخ را نمی‌پذیرفت و قصد ادامه‌دادن به فعالیت با گروه را داشت:«به او [واترز] قبل از رفتنش گفتم که:اگر تو بروی کار و بار می‌گردد و ما هستیم که آن را می‌گردانیم، ما خواهیم توانست این کار را بکنیم». هشدار واترز رُک و راست بود:«تو هرگز نمی‌توانی این کار را انجام بدهی».


title: لغزش آنی در عقل

text: راجر برای نشان دادن قصد و نیت خود برای جداشدن از گروه، با ئی‌ام‌آی و کلمبیا رکوردز قرارداد بست و از آن‌ها نیز خواست که خودشان را از الزامات قراردادی رها کنند؛ او همچنین پیتر رودج را به عنوان مدیر کارهای خود استخدام کرد. جداشدن واترز (از دیدِ گیلمور و میسن) به معنای آزاد بودن آن‌ها برای ادامهٔ فعالیت با نام پینک فلوید بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: در غیاب واترز، گیلمور صفی از موسیقیدانان را برای پروژه جدید به کار گرفت. چند ماه قبل‌تر جان کرین، نوازندهٔ کیبورد، همراه با گیلمور در "هوکِند استودیو" بر روی قطعاتِ جدید کار می‌کردند که این همکاری نتیجه‌اش در آهنگ «آموختن پرواز» به ثمر رسید، گیلمور او را به تیم خود نیز دعوت کرد.


title: لغزش آنی در عقل

text: گیلمور از باب ازرین نیز، که سابقهٔ همکاری در آلبوم ۱۹۷۹ «دیوار» را داشت، برای پروژه جدید خود و یکی‌کردن قطعات جدید دعوت به عمل آورد، ازرین این پیشنهاد را تنها مدتی بعد از رد کردن پیشنهادِ واترز برای توسعه دومین آلبوم سولوی خود «"رادیو کیاس"» پذیرفت، آلبومی که ازرین در انجام دادنش ناتوان بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: ازرین در تابستان ۱۹۸۶ وارد انگلیس شد. در این مرحله علناً الزامی برای انتشار آلبومی جدید به نام پینک فلوید نبود و گیلمور معتقد بود که قطعات جدید شاید در نهایت در قالب آلبوم سولوی سوم او منتشر شوند؛ هرچند نمایندهٔ شرکت سی‌بی‌اس رکوردز، استفان رالبوسکای، انتظارات متفاوتی داشت و طی ملاقاتی که در نوامبر ۱۹۸۶ با گیلمور و ازرین داشت، گیلمور بدون هیچ شکی نسبت به احساسات خودش به او گفت:«این موسیقی؛ صدایی که بخواهد چیزهایی شبیهِ پینک فلوید را نابود کند ندارد». گیلمور بعدها پذیرفت که غیبت واترز یک مشکل بود و آغاز کردن یک پروژه جدید بدون حضور او خیلی سخت بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: گیلمور در این آلبوم کار با ترانه‌سراهای گوناگونی مانند اریک استیورت و راجر مک‌گوق را تجربه کرد اما در نهایت آنتونی مور بود که نظر وی را برای کار بیشتر جلب کرد. او کسی بود که بعدها در دو آهنگ «آموختن پرواز» و «هنگام روی برگرداندن» نامش به عنوان ترانه‌سرای همکار ثبت شد.


title: لغزش آنی در عقل

text: ایدهٔ یک آلبوم مفهومی هم کنار گذاشته شد و در عوض گیلمور لیست آهنگ‌هایی را تعیین کرد که از لحاظ مفهومی به هم مرتبط نبودند. در پایان آن سال گیلمور تصمیم گرفت که قطعات جدید را به عنوان یک پروژهٔ فلویدی در نظر بگیرد.


title: لغزش آنی در عقل

text: "لغزش آنی در عقل" در چند استودیوی ضبط گوناگون ضبط شد که در این میان از استودیویی خانه‌قایقی دیوید گیلمور آستوریا بیشتر استفاده شد، آستوریا بر روی رودخانهٔ تیمز مستقر بود و به گفتهٔ باب ازرین، سرانجام محیط رودخانه خودش را به تمام آهنگ‌ها تحمیل کرد. «کار در آنجا سحرآمیز بود، خیلی الهام بخش بود، بچه‌ها در رودخانه پارو می‌زدند، غازها پرواز می‌کردند ...».


title: لغزش آنی در عقل

text: از آندره جکسون، که یکی از همکاران جیمز گاتری بود، برای مهندسی صوت در آلبوم استفاده شده‌است. در طی فواصل نوامبر ۱۹۸۶ تا فوریه ۱۹۸۷ که گروه گیلمور روی قطعات جدید کار می‌کردند، ضبط‌کننده‌های دیجیتالی ۳۲-تِرَکی میتسوبیشی جایگزین ضبط‌کننده‌های آنالوگ ۲۴-تِرَکی شد که برای ضبط آلبوم قبل از آن استفاده کرده بودند. این میل به استفاده از تکنولوژی‌های جدید با به‌کارگیری همگام‌ساز رابط دیجیتالی سازهای موسیقی با کمک رایانهٔ مکینتاش اپل ادامه یافت.


title: لغزش آنی در عقل

text: پس از موافقت برای کار بر روی قطعات جدیدی که دارای ایراداتی هم بودند، گیلمور موسیقی‌دانان فصلی گوناگونی را استخدام کرد، شامل دو درامر کارمین اپایس و جیم کلتنر که جای نیک میسن در برخی ترانه‌های آلبوم درام زدند. میسن که از مراحل تمرین و اجرا در آلبوم بسیار دور بود، خود را با کار بر روی اثرهای صوتی مشغول کرده بود. برخی از قسمت‌های مرتبط با درام هم توسط ماشین‌های درام ضبط شدند.


title: لغزش آنی در عقل

text: در این میان همسر جدید ریچارد رایت، فرانکا، با گیلمور تماس گرفت و درخواست کرد که اگر بشود، رایت در این آلبوم مشترک شود. گیلمور به این درخواست رسیدگی کرد؛ کیبوردیست گروه در سال ۱۹۷۹ گروه را ترک کرده بود و تنها موانع قانونی بود که مانع حضور دوبارهٔ او در پینک فلوید می‌شد، اما بعد از یک ملاقات با رایت در هامپستید او را به گروه بازگرداند. گیلمور بعدها در یک مصاحبه با یک نویسنده به نام کارل دالاس عنوان کرد که «حضور رایت ما را از لحاظ قانونی‌بودن و موسیقی قوی‌تر می‌کند». از این رو رایت به عنوان یک موسیقی‌دان دستمزدگیر با درآمد هفتگی ۱۱هزار دلار به کارگرفته شد. اما این اشتراک وی در آلبوم بسیار ناچیز بود و بیشتر قسمت‌های مرتبط با کیبورد ضبط شده بودند و از این رو او از فوریه ۱۹۸۷ تنها برای تقویت صدای پس‌زمینهٔ کیبورد بوسیلهٔ ارگ هموند و پیانوی فندر رودز در برخی آهنگ‌ها مشترک شد، علاوه بر آن در بعضی هم‌خوانی‌ها نیز همکاری کرد. او یک تکنوازی کیبورد برای آهنگ «هنگام روی برگرداندن» نوشت که البته استفاده نشد. رایت در این باره گفت:«اینکه از این سولو استفاده نشد به این دلیل نبود که دوست نداشته باشند، بلکه آن‌ها این را فقط مناسب آهنگ ندانستند.»


title: لغزش آنی در عقل

text: گیلمور بعدها بیان کرد: «میسن و رایت در آغاز کارشان در آلبوم، نوعی روان‌گسیختگی در توانایی نواختنشان وجود داشت، هیچکدام از این دو نتوانستند توان واقعی خودشان را نشان بدهند، از نظر من آن‌ها توسط واترز نابود شده بودند.»، تفسیری که به وضوح واکنش میسن را برانگیخت و گفت: «من کاتاتونی بودنم را رد می‌کنم، این را از مخالفان انتظار داشتم و این سخن از طرف یکی از متحدانم زیاد جالب نیست. با این حال میسن پذیرفت که گیلمور برای اینکه آلبوم جدید چگونه درک بشه مقداری دستپاچه بود.»


title: لغزش آنی در عقل

text: اشعار آهنگ «آموختن پرواز» از فصل‌های پرواز گیلمور الهام گرفته شده بود که گاهی اوقات با وظایف استودیویی او نیز در تضاد بود؛ این آهنگ شامل یک صدای ضبط شده از میسن است که در طی مرحلهٔ برخاست یک هواپیما ضبط شده بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: گروه در این دوره به آزمایش نمونه‌های صوتی می‌پرداخت، ازرین صدایی را از قایقرانِ گیلمور (لانگلی ایدنز) که در سرتاسر رودخانه تیمز پارو می‌زد ضبط کرد. حضور لانگلی در آستوریا حیاتی بود، به خصوص یکبار که قایق بر اثر افزایش سرعت رودخانه در حال کج‌شدن بود، آن را به سمت لنگرگاه سوق داد و آنجا لنگر انداخت. «سگ‌های جنگ» آهنگی بود که از یک اتفاق در طی مراحل ضبط آلبوم تأثیر گرفته بود و مضمونی سیاسی داشت. «یخ‌بندان نهایی» یکی از دموهای قدیمی گیلمور بود که هر از چند گاهی تلاش می‌کرد تا برایش شعر بنویسد، اما در نهایت تصمیم گرفته شد که به صورت بی‌کلام در آلبوم قرار گیرد. از سوی دیگر متن آهنگ «اندوه» قبل از ساخت موسیقی‌اش توسط گیلمور نوشته شده بود، سولوی آغازین گیتار در آهنگ در مموریل اسپورتز آرنا لس‌آنجلس ضبط شده‌است.


title: لغزش آنی در عقل

text: با وجود اینکه آستوریا محیطی آرامش‌بخش را برای کار ایجاد کرده بود، اما این فصل‌ها به دلیل درگیری‌های میان واترز و گروه بر سر نام پینک فلوید دچار وقفه شده بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: در اواخر ۱۹۸۶ واترز از طریق خانهٔ نقل و انتقالات مالی پینک فلوید فهمید که حساب بانکی جدیدی باز شده و تمام پول‌های آن در ارتباط با پروژه جدید پینک فلوید است. او سریعاً دیوان عدالت اداری را بکار می‌گیرد و می‌خواهد که استفادهٔ دوباره از نام پینک فلوید برای همیشه ممنوع شود، اما وکلای واترز فهمیدند که شرکای دیگر هرگز نمی‌پذیرند، واترز دوباره به دیوان عدالت رفت و تلاش کرد حق وتویی بدست آورد تا از نام پینک فلوید هیچ‌گاه استفاده نشود. در این میان گروه گیلمور هم تأیید کرد که پینک فلوید قصد دارد به وجود خود ادامه دهد، گیلمور بعداً در این باره به گزارشگر "ساندی تایمز" گفت:«راجر بخیل است و من می‌خواهم با او بجنگم، کسی مدعی نشده است که پینک فلوید تمام و کمال به او متعلق باشد، اگر کسی چنین ادعایی کنه شدیداً خودبین است.»


title: لغزش آنی در عقل

text: واترز دو بار از آستوریا دیدن کرده بود و همراه با همسرش در اوت ۱۹۸۶ ملاقاتی را با ازرین داشت. همانطور که واترز در موسیقی پینک فلوید صاحب سهم و هدایت‌کننده بود، همانگونه هم می‌توانست هرگونه تصمیم ایجاد شده توسط اعضای گروه را مسدود کند. در فوریه ۱۹۸۷ ضبط‌کردن آهنگ‌ها به می‌فیر استودیوز و مابین فوریه تا مارس هم با موافقت ازرین به اِی‌اَنداِم استودیوز نزدیک خانهٔ او در لُس‌آنجلس منتقل شد. روابط تلخ میان واترز و پینک فلوید توسط مجله "رولینگ استون" در انتشار نوامبر ۱۹۸۷ این مجله منتشر شد که به پرفروش‌ترین انتشار سال آن مجله نیز تبدیل شد.


title: لغزش آنی در عقل

text: دقت زیادی برای نام‌گذاری آلبوم انجام شد، سه عنوان اولیه برای نام‌دهی به آلبوم عبارت بودند از: «"نشانه‌های حیات"»، «"از وعده‌های شکسته"» و «"توهم‌های بلوغ"».


title: لغزش آنی در عقل

text: برای اولین بار از سال ۱۹۷۷ و بعد از انتشار آلبوم "جانوران"، استورم تورجرسن برای طراحی جلد آلبوم استفاده شد. وی جلد آلبوم را با چینش رودخانه‌ای‌وار شمار زیادی از تخت‌های بیمارستان در کنار ساحل دریا به وجود آورد، برای این طرح وی از آهنگ «باز هم فیلمی دیگر» و اشارهٔ گیلمور به طرحی مبهم از تختی در یک خانهٔ مدیترانه‌ای الهام گرفته بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: این طرح ۸۰۰ تخت بیمارستان را در کنار ساحل ساونتون سندز از شهرستان دوون انگلیس نشان می‌دهد؛ جایی که صحنه‌هایی از فیلم "دیوار پینک فلوید" نیز در آن محل گرفته شد. یک گلایدینگ آویزان نیز در جلد قابل مشاهده‌است که اشاره‌ای روشن به آهنگ «آموختن پرواز» دارد. تخت‌ها توسط کالین اِلگی همکار تورجرسن نظم داده شدند. عکاس رابرت داولینگ جایزهٔ طلایی را در انجمن عکاسان برای این عکس دریافت کرد، عکسی که دو هفته برای ایجادکردن آن زمان برده بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: برای دادن پیام اصلی در بسته‌بندی آلبوم (جداشدن واترز از گروه)، تصویری توسط یکی از بهترین عکاسان بریتانیا، دیوید بیلی، از گروه (شامل میسن و گیلمور) گرفته شد و بعد از آلبوم فضولی (۱۹۷۱) دوباره تصویری از اعضای گروه در جلدِ تاشونده گنجانده شد. نام ریچارد رایت تنها در لیست دست‌اندرکاران قرار گرفت، زیرا در آن موقع به صورت قانونی عضو پینک فلوید نبود.


title: لغزش آنی در عقل

text: "لغزش آنی در عقل" در هفتم سپتامبر ۱۹۸۷ در بریتانیا و ایالات متحده آمریکا منتشر شد. آلبوم در هر دو کشور به ردهٔ سوم جدول فروش رسید و آلبوم‌های بد از مایکل جکسون و وایت‌اسنیک از وایت‌اسنیک بالاتر از این آلبوم قرار گرفتند.


title: لغزش آنی در عقل

text: بااینکه گیلمور درآغاز این آلبوم را یک بازگشت به روزهای خوبِ پینک فلوید می‌دید، اما ریچارد رایت بعدها این دیدگاه را نپذیرفت و معتقد بود که نقدهای واترز نسبتاً قابل پذیرش هستند و در مجموع این آلبوم را آلبوم تمام گروه ندانست.


title: لغزش آنی در عقل

text: آلبوم به شکل قابل توجهی در سبک و محتوی با آلبوم قبل پینک فلوید "برش نهایی" متفاوت است. گیلمور "لغزش آنی در عقل" را به عنوان پیشکش برای بازگشت به روزهای خوب پینک فلوید ارائه داد برخلاف دوره‌ای که واترز بر گروه تصدی داشت و شعرها مهم‌تر از آهنگ بودند. گیلمور مدعی بود که دو آلبوم "نیمه تاریک ماه" و "کاش این‌جا بودی" تنها بخاطر همکاری واترز نبود که به موفقیت رسیدند و همچنین در آن آلبوم‌ها تناسب بهتری میان شعر و موسیقی دیده می‌شد (نسبت به آلبوم‌های بعد). او همچنین عنوان کرد که وی با لغزش آنی در عقل خواسته به کارهای گذشتهٔ گروه، که تناسب بهتری میان شعر و موسیقی بود، برگردد.


title: لغزش آنی در عقل

text: راجر واترز دیدگاه خود را دربارهٔ آلبوم این‌گونه بیان کرد:


title: لغزش آنی در عقل

text: رابرت کریست‌گو، منتقدی از روزنامهٔ "ویلیج وُیس"، دربارهٔ آلبوم نوشت:«به صورت خلاصه؛شما می‌دانید که مفهوم‌دهندهٔ اصلی آلبوم‌ها گروه را ترک کرده و تنها ایده‌های قابل ذکر کوچکتری ایجاد شده‌اند». مجلهٔ ساندز نیز آلبوم را این‌گونه تفسیر کرد: «برگشت از دیوار به جایی که الماس‌ها مجنونند، ماه‌ها نیمهٔ تاریک دارند و مادران هم دارای قلب اتمی هستند.»


title: لغزش آنی در عقل

text: دیدگاه "مجله کیو" دربارهٔ "لغزش آنی در عقل" بیشتر بر این بود که این آلبوم بمانند چهار آلبوم قبل پینک فلوید، که به نوعی به واترز وابستگی بیشتری داشتند، یک نوع آلبوم سولوی دیوید گیلمور است.


title: لغزش آنی در عقل

text: دیدگاهی از سوی ویلیام روهلمن که از وبگاهِ آل‌میوزیک. کام منعکس شد بر این باور بود که "لغزش آنی در عقل" یک «آلبوم سولوی دیوید گیلمور به جز در نامش» است.


title: لغزش آنی در عقل

text: لغزش آنی در عقل گواهی طلایی و نقره‌ای را در اول اکتبر ۱۹۸۷ در بریتانیا بدست آورد، در دوم نوامبر هم توانست در ایالات متحده گواهی‌نامه طلایی و پلاتین را دریافت کند. در همان سال در ۱۸ ژانویه گواهی دو بار پلاتین، سه بار پلاتین در ۱۰ مارس ۱۹۹۲ و چهار بار پلاتین را در سال ۲۰۰۱ بدست آورد، و به آسانی فروش‌های آلبوم قبل، برش نهایی، را پشت سر گذاشت.


title: لغزش آنی در عقل

text: آلبوم در سال ۱۹۸۸ به صورت محدود همراه با پوسترهای کامل و یک برنامهٔ تضمینی بلیت برای کنسرت‌های آیندهٔ گروه در بریتانیا بازانتشار یافت. در سال ۱۹۹۴ نیز به صورت دیجیتال رمستر و منتشر شد. نسخه‌ای از آلبوم در سالگرد انتشار در ۱۹۹۷ منتشر شد.


title: لغزش آنی در عقل

text: گروه تصمیم گرفته بود قبل از کامل‌شدنِ آلبوم؛ تور/کنسرتی را در حمایت از این برگزار کند، اما تمرین‌های نمایشی بسیار نامنظم بود و میسن و رایت کاملاً خارج از تمرین‌ها بودند. هنگامی که واترز با برخی مسئولین سازماندهی این تورها در ایالات متحده تماس گرفت و تهدیدشان کرد که اگر از نام پینک فلوید استفاده کنند از آن‌ها شکایت خواهد کرد موضوع پیچیده‌تر هم شد. با این حال گیلمور و میسن هزینه‌های راه‌اندازی را تأمین کردند (میسن از همسرش جدا شده بود و به عنوان وثیقه از فراری ۲۵۰ جی‌تی‌او خود استفاده کرد). بااینکه برخی از مسئولین سازماندهی این تورها تحت تأثیر تهدید واترز قرار گرفته بودند اما چند ماه بعد در تورنتو بیش از ۶۰٬۰۰۰ بلیت در مدت چند ساعت فروخته شد.


title: لغزش آنی در عقل

text: هنگامی‌که گروه جدید (همراه با رایت) در سرتاسر آمریکای شمالی تور برگزار می‌کرد، در یک مورد "تورِ رادیو کیاسِ" واترز نزدیک به آن‌ها بود. واترز حضور اعضای پینک فلوید را در کنسرت‌هایش، که عمدتاً در سالن‌های کوچکتری در قیاس با اجراهای گروه سابق خود برگزار می‌شد، ممنوع کرده بود. واترز همچنین یک حکم پرداخت هزینه کپی رایت برای استفادهٔ آنان از خوک‌های پینک فلوید نوشت که آن‌ها با وصل کردن آلت جنسی مذکر به زیر بادکنک‌های خوکی برای تمایز با طرح واترز واکنش خود را نشان دادند. بالاخره در نزدیکی نوامبر ۱۹۸۷، واترز شکست در این جدال را پذیرفت و در طی ملاقاتی در ۲۳ دسامبر در آستوریا سرانجام تسویه‌حساب کرد و اجازهٔ استفاده از نام پینک فلوید را داد.


title: لغزش آنی در عقل

text: گیلمور و میسن دیگر می‌توانستند از نام پینک فلوید تا ابد استفاده کنند و واترز هم با این موافقت کرده بود؛ این پذیرش شامل حقوق چیزهای دیگر مانند حقوق آلبوم دیوار هم می‌شد. با این حال تنش همچنان پابرجا بود. واترز گاه به گاه دوستان سابق خود را ناچیز می‌شمرد و میسن و گیلمور هم به ادعاهای واترز این‌گونه پاسخ می‌دادند که آن‌ها بدون او شکست خواهند خورد.


title: لغزش آنی در عقل

text: روزنامهٔ سان دربارهٔ واترز گزارشی چاپ کرده بود و ادعا کرده بود که او به یک هنرمند پول پرداخت کرده تا ۱۵۰ دستمال توالت غلتان شامل تصویر صورت گیلمور روی هر برگهٔ آن را ایجاد کند. واترز بعدها این گزارش را بی‌ارزش دانست، اما این نشان داد که چه جدایی عمیقی میان او و دوستان سابقش در آن دوره افتاده بود.


title: لغزش آنی در عقل

text: تور لغزش آنی در عقل یک کنسرت/تور موفق بود. در هریک از محل‌های برگزاری در ایالات متحده که گروه اجرا داشت، تماشاگران زیادی حضور می‌یافتند و این باعث شد که تورهای پینک فلوید در این سال؛بیش از هر گروه دیگری موفقیت کسب کند. این تور در استرالیا، ژاپن، اروپا و بریتانیا بدون وقفه برگزار شد، بعد آن گروه دو بار برای اجرا به ایالات متحده رفت. آلبومی زنده شامل اجراهایی از این تورها با نام صدای دلچسب رعد در ۲۲ نوامبر ۱۹۸۸ و بدنبال آن در ژوئن ۱۹۸۹ یک ویدئو کنسرت همنام آلبوم زنده منتشر شد. این آلبوم توسط کارکنان سایوز تی‌ام-۷ نیز پخش شد تا پینک فلوید اولین گروه موسیقی راک باشد که ترانه‌هایش در فضا پخش می‌شود. تور در نهایت در سپتامبر ۱۹۹۰ در نِب‌وُرد پارک بعد از ۲۰۰ اجرا و مخاطبی نزدیک به ۴٫۲۵ میلیون نفر به پایان رسید و بیش از ۶۰ میلیون پوند هم نصیب پینک فلوید شد.


title: توماش ماساریک

text: توماش گاریگ ماساریک سیاستمدار، جامعه‌شناس و فیلسوف چک بود که در امپراتوری اتریش-مجار زندگی می‌کرد. او مبارز حقوق اسلاوها بود و بین سال‌های ۱۹۱۸ تا ۱۹۳۵ اولین رئیس‌جمهور چکسلواکی شد.


title: توماش ماساریک

text: توماش ماساریک در سال ۱۸۵۰ متولد شد. او پسر یک درشکه‌چی اسلواک و یک آشپز بود. در سال ۱۸۸۲ استاد فلسفه در وین شد. او در ۱۸۹۱ به پارلمان رفت و برای حقوق اقلیت اسلاو زیر سلطه حکومت ناسیونالیست چک تلاش می‌کرد. در سال ۱۹۰۰ حزب پیشرو چک را تأسیس کرد. وقتی امپراتوری اتریش-مجار به جنگ جهانی اول (۱۹۱۴) کشیده شد، ماساریک به آمریکا فرار کرد و شروع به فعالیت برای حمایت از مهاجران چک و اسلواک کرد و کوشید تا وودرو ویلسون رئیس‌جمهور آمریکا را برای استقلال چکسلواکی از امپراتوری اتریش-مجار تشویق و تحریض کند.


title: توماش ماساریک

text: بعد از پیمان صلح، چکسلواکی کشور مستقلی و ماساریک اولین رئیس‌جمهور چکسلواکی شد.


title: عدد ومرسلی

text: عدد ومرسلی یک عدد بی بعد است که در مکانیک بیوسیالات نشان دهنده ی رابطه ی فرکانس جریان ضربانی به ویسکوزیته است.این عدد به افتخار ریاضیدان بریتانیایی جان آر. ومرسلی نامگذاری شده است. formula_1


title: عدد ومرسلی

text: که در این رابطه formula_2 مقیاس طول مناسب (به عنوان مثال شعاع لوله)،formula_3 فرکانس زاویه ای نوسانات،formula_4 ویسکوزیته سینماتیک،formula_5 چگالی و formula_6 ویسکوزیته دینامیک سیال است.همچنین می توان عدد ومرسلی را از ضرب عدد رینولدز و عدد استروهال به دست آورد:


عدد ومرسلی


title: به صلح یک شانس بده

text: به صلح یک شانس بده آهنگی است که توسط جان لنون نوشته شده‌است که در ابتدا تحت لنون/مک‌کارتنی، ترانه‌ای است که در سال ۱۹۶۹ در آلبوم جان لنون/پلاستیک اونو باند که توسط اپل ۱۳ در بریتانیا و اپل ۱۸۰۹ در ایالات متحده منتشر شد. این اولین ترانه‌ای است که توسط جان لنون به طور انفرادی خوانده شده‌است. این آهنگ سرود آمریکایی‌ها علیه جنگ ویتنام در دهه ۱۹۷۰ بود. این ترانه در رده چهاردهم ۱۰۰ اثر برتر بیلبورد و دومین در جدول آهنگ‌های بریتانیا است.


title: پاپاراتزی (ترانه لیدی گاگا)

text: «پاپاراتزی» آهنگ خواننده پاپ آمریکایی لیدی گاگا است. این آهنگ به عنوان آخرین ترانه از آلبوم شهرت در ۵ ژوئیه ۲۰۰۹ منتشر شد. این ترانه در چارت‌های استرالیا، کانادا، ایرلند، انگلستان و ایالات متحده آمریکا جزء ۱۰ ترانه برتر بود و در چارت‌های جمهوری چک، آلمان، US Hot Dance Club Songs و US Pop Songs اول شد.


title: پاپاراتزی (ترانه لیدی گاگا)

text: موزیک ویدئو این ترانه در ام تی وی ویدئو موزیک اورادز ۲۰۰۹ در دو زمینه نامزد جایزه شد. گاگا این ترانه را در مراسم ام تی وی ویدئو موزیک اورادز ۲۰۰۹ اجرا کرد.


title: لستر براون

text: لستر راسل براون (متولد ۲۸ مارس، ۱۹۳۴) تحلیلگر محیط زیست ایالات متحده، بنیان‍گذار مؤسسه "worldwatch"، و بنیان‌گذار و رئیس مؤسسه "Earth policy"، یک سازمان پژوهشی غیرانتفاعی مستقر در واشینگتن است. "پیتر دی" مفسر رادیو بی‌بی‌سی او را "یکی از بزرگترین پیشگامان حفظ محیط زیست "می‌نامد.


title: لستر براون

text: براون نویسنده یا نویسنده مشترک بیش از ۵۰ کتاب در مورد مسائل جهانی محیط زیست است و آثار او به بیش از چهل زبان ترجمه شده‌اند. تازه‌ترین کتاب او «جهان روی لبه» دربارهٔ چگونگی جلوگیری از فروپاشی اقتصادی و زیست‌محیطی است (۲۰۱۱) براون بر اثرات جغرافیای سیاسی بر رشد سریع قیمت غلات و حبوبات تأکید می‌کند، با توجه به اینکه "بزرگترین تهدید در پایداری جهانی، آمادگی بالقوه برای بحران غذایی در کشورهای فقیر است و اینکه این موضوع می‌تواند سبب "افت تمدن" شود. وی در مجله سیاست خارجی، سهم «جغرافیای سیاسی غذا» بر ایجاد انقلاب و تحول در کشورهای مختلف را شرح می‌دهد.


title: لستر براون

text: بعد از یک گفتگو در دانشگاه کاتوبا در سال ۲۰۰۸، نشریهٔ دانشگاه او را " پُل ریورِ محیط زیستی" نامید، چرا که او به مخاطبانش هشدار داد که: " پایان یافتن تمدن بسیار نزدیک است، مگر اینکه تمدن مسیر حرکت‌اش را تغییر دهد… ما در دوران رقابت بین حد تسلیم طبیعت و سیاست به‌سر می‌بریم،" ما بیش از هر چیز می‌خواهیم تجارت‌جهانی را از واقعیت‌های محیط زیست آگاه کنیم." او افزود: " ما نمی‌خواهیم به دوران بعد از ذوب شدن یخ‌هایمان برویم تا آن‌زمان بفهمیم که در دردسر افتاده‌ایم. برای جلوگیری از افزایش ۲۳فوتی ارتفاع آب‌ها حاضریم چقدر هزینه دهیم؟" او توضیح می‌دهد که " هزینه‌های غیرمستقیم آیندهٔ ما را تضمین می‌کنند" و با نادیده گرفتن این هزینه‌ها " ما هم دقیقاً همان کاری را انجام می‌دهیم که اِنرُن انجام می‌دهد- نپذیرفتن هزینهٔ کتاب‌ها. مصرف‌گرایی امروز بدون داشتن هیچ نگرانی‌ای نسبت به آینده یک فلسفهٔ فاتحانه نیست." او از سرعت رشد جمعیت و جنگل‌زدایی و " دو نگرانی جدید- افزایش قیمت غذا و نفت" صحبت کرد. او گفت: "همچنانکه قیمت غذا افزایش می‌یابد، قیمت بذر هم افزایش می‌یابد."


title: لستر براون

text: در دسامبر ۲۰۰۸، براون راهکارهایی جهت ایجاد شغل‌های جدید برای سرمایه‌گذاری عمومی هم در صنعت انرژی قابل بازیافت و هم در تکنولوژی بهره‌وری انرژی ارائه کرد. او آمار رشد به همراه تعداد محاسبه شده شغل‌های که ایجاد خواهد شد: او خاطر نشان می‌سازد" از لحاظ تاریخی نادر است که برای چندین تهدید پدیدار شده راه حلی مشترک داشته باشیم".


title: لستر براون

text: براون به تنهایی و با همکاری دیگران بیش از ۵۰ کتاب را تألیف کرده‌است. او یکی از پرفروشترین نویسنده‌های دنیاست و کتاب‌هایش به حدوداً ۴۰ زبان منتشر شده‌اند. در میان کتاب‌های اولیه اش می‌توان به "انسان"، "زمین و غذا"، "دنیا بدون مرزهاً و "ساختن جامعه ای قابل تامین" اشاره کرد. کتاب سال ۱۹۹۵ اش به نام "چه کسی چین را تغذیه خواهد کرد؟" دیدگاه رسمی را دربارهٔ دورنمای غذای چین به چالش کشید و صدها کنفرانس و سمینار را به راه انداخت. در طول سال‌ها کتاب‌هایش تفکر و عملکرد بسیاری از رهبران جهانی را تحت تأثیر قرار داده‌است. برای مثال وقتی مجله وایرد از او در مورد همفکری تد ترنر بنیان‌گذار CNN با آرای او پرسید، پاسخ داد، " تد یکی از متعهدترین طرفداران محیط زیست است، او پس از اینکه "نقشه B " اصلی را در ۲۰۰۳ خواند، تماس گرفت و گفت می‌خواهد آن را میان تصمیم گیرندگان کلیدی دنیا پخش کند—فرمانداران ایالات، اعضای کابینه، مدیران عامل فورتون ۵۰۰. او…۳٫۵۶۹ نسخه را پخش کرد با این یادداشت' من اینو خوندم. چیز مهمیه. تو هم باید بخونیش' "


title: لستر براون

text: براون در این کتاب- که در سال ۱۹۹۵ منتشر شد- فشاری را که کشورهای توسعه یافته- مخصوصاً چین- بر منابع جهانی وارد می‌کنند، آشکار می‌کند. او در کتابش می‌نویسد: «چین، بزودی ممکن است، برای غذا دادن به ۱٫۲ میلیارد نفر جمعیت‌اش، مجبور به وارد کردن مقدار بسیار زیادی غله شود که این عمل منجر به افزایشی بی‌سابقه در قیمت جهانی غذا می‌شود.» او به برخی از موقعیت‌های دشوار چین در آینده اشاره می‌کند: آب کمیاب می‌شود؛ ۸۰ درصد از غلات‌شان به آبیاری احتیاج خواهد داشت؛ شهرهای رو به گسترش، به منظور صنعتی‌سازی، مراتع را از بین می‌برند؛ تولید غذا متوقف می‌شود؛ و جمعیت همچنان در حال افزایش است. «پایان هر سال معادل است با تولد یک پکن جدید.»


title: لستر براون

text: او تأثیری که رشد جمعیت چین، بر اقتصاد جهان می‌گذارد را اینگونه تشریح می‌کند: " افزایشِ قیمتِ غذایِ چین، باعث افزایش قیمت غذای جهانی می‌شود. کمیابی زمین در چین به معنای کمیابی زمین برای هر انسان می‌باشد؛ و تأثیر کمبود آب، بر کلِّ دنیا وارد می‌آید. وابستگی چین به وارداتی در سطح کلان - همانطوری که شیلات جهان از بین می‌رود- به معنای یک زنگ بیداری است که در آن با مسئله‌ی، توانایی زمین در غذا دادن به انسان، مواجه‌ایم." یکی از راهکارهای براون مربوط به دورهٔ جدیدی است که علت‌اش کمبود غذا است. " تعریف مجدد امنیت ملی، بدور از آماده‌باش‌های نظامی، و پشتیبانی از عرضهٔ برابر غذا، می‌تواند به‌خوبی راهبر ما باشد.


title: لستر براون

text: در پیشگفتار کتاب می‌نویسد: «با اینکه می‌دانستم که دولت چین از اینکه ممکن است مجبور شود مقادیر عظیمی غلات وارد کند آگاه است، اما نمی‌دانستم که این موضوع از چنین حساسیتی برخوردار است. همهٔ رهبران امروز چین، بازماندگان قحطی وسیعی هستند که بین سال‌های ۱۹۵۹ تا ۱۹۶۱ پیش آمد که در واقع پیامد «سیاست یک گام بزرگ به جلو» بود. قحطی‌ای که زندگی ۳۰ میلیون نفر را گرفت، که چندصد میلیون نفر هم در آستانهٔ قحطی بودند.»


title: لستر براون

text: در این کتاب- که در سال ۲۰۰۴ منتشر شد- او اعمالی، که در آنها " مطالبات نوین انسانی، از ظرفیت‌های طبیعی زمین پیشی می‌گیرند را برمی‌شمرد، و همچنین به بررسی چگونگی اثرگذاری تخریب محیط زیست، بر تولید غذا، در مقیاسی جهانی، می‌پردازد." او به عنوان سند تعدادی از تغییرات اساسی‌ای که در تمدن شهری امروز تاثیرگذارند را معرفی می‌کند:


title: لستر براون

text: براون اینگونه نتیجه‌گیری می‌کند: " توانایی ما جهت فراهم‌کردن غذای کافی روی میز شرط‌بندی است، و پیروزی در این بازی، فقط به کوشش‌هایمان در بستر فرهنگ بستگی ندارد، ما سیاست انرژی را داریم که متعادل کنندهٔ شرایط اقلیمی است، ما به تلاشی جهانی در راستای افزایش آب تولیدی نیازمندیم و همین‌طور به انقلابی کارآمد، در سیستم‌های حمل و نقل زمینی و سیاست‌های جمعیتی.


title: نیر (خواننده)

text: نایر رگالادو (متولد ۲ اوت ۱۹۸۶، میامی) مدل, خواننده و رقاص آمریکایی که خیلی‌ها وی را با اجرا در ترانه پرطرفدار همه چیز را به من بده از پیتبول می‌شناسند. نیر یکی از مدل‌های همیشگی پیتبول بوده و در بیشتر ترانه‌های وی با پیتبول اجرا کرده‌است.


title: گویش‌های بایرنی

text: بایرنی یا اتریشی-بایرنی نام گروهی از گویش‌ها از شاخه آلمانی علیا از خانوادهٔ زبان‌های ژرمنی است.


title: گویش‌های بایرنی

text: گویشوران آن حدود ۲۱ میلیون نفر می باشند که اکثراً در مناطق زیر پراکنده‌اند:


title: دوست‌دختر (ترانه آوریل لوین)

text: «دوست‌دختر» نام آهنگی از خواننده و آهنگ‌ساز پاپ کانادایی آوریل لوین است که به عنوان اولین تک‌آهنگ از سومین آلبوم استودیویی‌اش به نام بهترین چیز لعنتی در تاریخ ۲۷ فوریه ۲۰۰۷ به فرمت دیجیتال دانلود به بازار عرضه شد. در این ترانه لوین علاوه بر سبک پاپ همیشگی اش در قسمت‌هایی از سبک رپ نیز استفاده کرد. این ترانه برگرفته از ترانهٔ تونی باسیل با نام «من یک دوست پسر میخوام» است که در سال ۱۹۷۹ منتشر شده بود. این ترانه یکی از موفقترین کارهای آوریل بود. ریمیکس این کار توسط دکتر لوک و به همراهی لیل ماما خوانده شد.


title: کنش به تأیید اوست

text: کنش به تأیید اوست یکی از دو شعاریست که بر پشت نشان بزرگ ایالات متحدهٔ آمریکا نقش بسته‌است. شعار دیگرِ بر پشتِ نشان، "نظم نوین اعصار" (Novus ordo seclorum) و شعار نقش‌بسته بر روی نشان، "یک از بسیار" هستند. این عبارت از واژگان لاتین annuo به معنای «تأیید کردن، تصدیق کردن» و coeptum به معنای «کنش، تعهدات» تشکیل شده و به صورت تحت‌اللفظی «کنش به تأیید اوست» معنا می‌شود.


title: کنش به تأیید اوست

text: در ۱۷۸۲، ساموئل آدامز از کنگره، ویلیام بارتون از فیلادلفیا را که یک هنرمند طراح بود مأمور طراحی نشان ملی کرد. بارتون برای پشت نشان هرمی سیزده لایه که در بالای آن چشم ایزدی قرار گرفته بود را پیشنهاد کرد. شعارهایی که بارتون برای پشت نشان در نظر گرفته بود "با یاری الهی" و "جاودان" بودند. هرم و شعار "جاودان" از اسکناس ۵۰ دلاری واحد پول قاره‌ای الهام گرفته شده بود که توسط فرانسیس هاپکینسون طراحی شده بود.


title: کنش به تأیید اوست

text: بارتون توضیح می‌داد که شعار به چشم ایزدی اشاره دارد: «مقصود از "با یاری الهی" که به چشم در نشان اشاره دارد، چشم ایزدی است.» در نظر بارتون، خدا و چشم ایزدی مفاهیم یکسانی بودند.


title: کنش به تأیید اوست

text: به هنگام طراحی نسخهٔ نهایی نشان بزرگ، چارلز تامسون که سابقاً یک آموزگار زبان لاتین بود، هرم و چشم را در پشت نشان نگاه داشت ولی شعارهای «"کنش به تأیید اوست"» و «"نظم نوین اعصار"» را به ترتیب جایگزین «"با یاری الهی"» و «"جاودان"» کرد. تامسون علت انتخاب شعارها را چنین می‌دانست:


title: کنش به تأیید اوست

text: چشم بر روی آن [هرم] و شعار «"کنش به تأیید اوست"» به نشانه‌های فراوانی که حاکی از دخالت مشیت الهی به نفع نهضت آمریکاست اشاره دارند.


title: کنش به تأیید اوست

text: سرچشمهٔ هر دو شعاری که بر پشت نشان بزرگ ایالات متحده نقش بسته‌اند به سروده‌های ویرژیل، شاعر رومی بازمی‌گردد. در انه‌اید، گفتار نهم، سطر ۶۲۵ آسکاین، فرزند قهرمان داستان، انه، این‌گونه دعا می‌کند که: «ای ژوپیتر توانا! کنش‌های بی‌باکانه [مرا] تأیید نما!»


title: یک از بسیار

text: وحدت در عین کثرت، واحدی متشکل از تعدد عبارتی‌است که به همراه "کنش به تأیید اوست" و "نظم نوین اعصار" از سال ۱۷۸۲ به موجب مصوبهٔ کنگره بر روی نشان بزرگ ایالات متحدهٔ آمریکا نقش بست. این عبارت مشابه ترجمهٔ لاتین قطعهٔ دهم از هراکلیتوس است: «از میان همه‌چیز، یکی و یکی از میان همه‌چیز». شکل تغییریافته‌ای از عبارت در "موتوروم" دیده می‌شود. "موتوروم" شعری است که به ویرژیل منتسب است ولی در حقیقت سراینده‌اش ناشناس است. در شعر آمده‌است: color est e pluribus unus که به معنای «اختلاط رنگ‌ها در یک رنگ واحد» است. سنت اوگوستین، مشابه این عبارت یعنی ex pluribus unum را در رسالهٔ "اعترافاتش" به کار برده‌است. در دورهٔ انقلاب آمریکا، عین این عبارت بر روی جلد مجلهٔ مشهور "نجیب‌زادگان" چاپ می‌شد. مجلهٔ "نجیب‌زادگان" مقالاتش را از منابع متعددی در یک مجله جمع‌آوری و چاپ می‌کرد. واحدی متشکل از تعدد توسط پیر اوژن دوسیمیتیر به کمیتهٔ مسئول طراحی نشان پیشنهاد شد.


title: یک از بسیار

text: «"یک از بسیار"» از سال ۱۹۵۶ و به هنگامی که کنگرهٔ ایالات متحده به موجب مصوبه‌ای، "توکل ما به خداست" را به عنوان شعار رسمی ایالات متحده پذیرفت، شعار دوفاکتوی ایالات متحده در نظر گرفته می‌شود.


title: یک از بسیار

text: در حالی که «"کنش به تأیید اوست"» و «"نظم نوین اعصار"» بر پشت نشان بزرگ ایالات متحده قرار گرفته‌اند، "یک از بسیار" بر روی آن نقش بسته‌است. نشان بزرگ بر روی اوراق و اسناد رسمی نظیر گذرنامه‌ها استفاده می‌شود. این عبارت بر روی نشان‌های ریاست جمهوری، معاونت ریاست جمهوری، کنگره، مجلس نمایندگان، سنا و دیوان عالی ایالات متحده نیز به چشم می‌خورد. "یک از بسیار" بر روی اغلب مسکوکات و اسکناس‌های ایالات متحده نیز آمده‌است.


title: یک از بسیار

text: "یک از بسیار" در اصل به پدیدار شدن یک ملت و کشور از مستعمرات و ایالت‌های متعدد اشاره دارد ولی در سال‌های اخیر تعبیر پدیدار شدن یک ملت و مردم از ملل، نژادها، دین‌ها، و نیاکان متعدد نیز رواج یافته‌است.


title: یک از بسیار

text: E pluribus unum متشکل از سیزده حرف است که نمادی از سیزده ایالت اولیه‌ای هستند که در شکل‌گیری کشور ایالات متحدهٔ آمریکا نقش اساسی داشتند.


title: بورن‌اوت (مجموعه بازی)

text: بورن‌اوت (Burnout) سری مسابقات رالی برای کنسول‌های پلی‌استیشن ۲، ویندوز، ایکس‌باکس، پلی‌استیشن همراه، پلی‌استیشن ۳، نینتندو دی‌اس و نینتندو گیم‌کیوب است که در سال ۲۰۰۱ آغاز شد و آخرین شماره ساخته شده از بازی با نام بهشت بورن اوت در سال ۲۰۰۸ است.


title: اسفنگومیلین

text: اسفنگومیلین (Sphingomyelin) یکی از اسفنگولیپیدها است که در غشای سلول حیوانات یافت می‌شود.


title: اسفنگومیلین

text: اسفنگومیلین بیش از ۸۵% اسفنگولیپیدهای بدن انسان را تشکیل می‌دهد که به جز غشای سلول‌ها به خصوص در غلاف میلین آکسون نورونهای عصبی وجود دارد. در انسان اسفنگومیلین تنها لیپوپروتئین غشای سلول است که از گلیسرول ساخته نشده است.


title: اسفنگومیلین

text: میلین


title: اسفنگومیلین

text: اسفنگولیپید


title: اسفنگولیپید

text: اسفنگولیپید یکی از لیپیدهای مرکب است که در بدن جانوران به خصوص در غشای سلول وجود دارد.


title: اسفنگولیپید

text: در اسفنگولیپیدها الکل آمین داری که به الکل اسفنگوزینی معروف اند با اسید چرب استر می‌شوند. (هسته سرامیدی). اسفنگومیلین بیش از ۸۵٪ اسفنگولیپیدهای بدن انسان را تشکیل می‌دهد.


title: اسفنگولیپید

text: این ترکیبات برای اولین بار در سال ۱۸۷۰ از مغز استخراج شدند. انواع آن سرامیدها، اسفنگومیلین، گلیکواسفنگولیپیدها و سرامیدهای دارای اینوزیتول می‌باشد.


title: اسفنگولیپید

text: اسفنگولیپیدها، مجموعه‌های لیپیدی هستند که ساختار هسته آنها به وسیله آمینو الکل بلند زنجیره اسفنگوزین تأمین می‌شود اسفنگوزین دارای دو اتم کربن غیر مشابه است بیشترین غلظت اسفنگولیپیدها، در ماده سفید سیستم اعصاب مرکزی یافت شده است.


title: اسفنگولیپید

text: لیپید


title: اسفنگولیپید

text: اسفنگومیلین


title: آمادا (قبیله)

text: آمادا یا آمادای (Ámadāi) نام نخستین قبیلهٔ ایرانی بود که پس از شکست ماننا در مقابل آشوریان پایداری نمود. در اراضی ماد و ماننا تیره‌ها متفاوتی سُکنا گزیده بودند و تنها شهرت قبیلهٔ آمادا و ماننا در این بود که ایشان در مقابل دشمن پرچم استقلال برافراشتند. در نتیجه از دید سلاطین آشور، قبایل آمادا و ماننا به منزلهٔ دو کشور مستقل رسمیت داشتند. آمادا زادگاه دیاکو مؤسس سلسلهٔ پادشاهی بزرگ ماد نیز به‌شمار می‌رود.


title: آمادا (قبیله)

text: وقایع آغاز قرن هشتم ۷۹۹ (پیش از میلاد) از لحاظ تاریخ ماد اهمیت فوق‌العاده دارد. در آن دوران که قبایل ماد هنوز برای مبارزه با دشمن خطرناکی چون آشور متحد و آماده نبود و نظامیان آشور آن سرزمین را هدف چپاول و غارت‌گری‌های منظّم قرار داده بودند مرتباً قطعاتی از خاک آن را متنزع می‌نمودند.


title: آمادا (قبیله)

text: تهاجم اورارتو به سرحدات آشور حایلی میان آشور و ماد گشت و بدین منوال ماد از اینکه تحت انقیاد آشور در آید، نجات یافت. اما چون اورارتوییان از منظر اعضای اتحادیه قبایل ماد، به صورت بزرگترین خطر درآمده بودند لذا مبارزهٔ آزادی خواهانه ماننا علیه اورارتو این خطر جدید را دوباره از سرزمین ماد دور کرد.


title: آمادا (قبیله)

text: سرانجام چون اورارتو بار دیگر کشور ماننا را به زیر فرمان خود درآورد ساردوری دوم پیشوای اورارتو دوباره جسارت کرده به مرزهای بابل حمله کرد، رقابت میان دو امپراتوری کشورگشا یعنی آشور و اورارتو به مردم ماد و ماننا فرصت داد تا قدرت دفاعی خویش را تقویت نمایند. شکست سختی که از طرف لشکریان تجدید سازمان یافته تیگلت پیلسر سوم در سال ۷۴۲ (پیش از میلاد) به اورارتو وارد کرد به دعاوی اورارتو دربارهٔ حاکمیت بر ماننا پایان بخشید و دوران رونق و شکفتگی دولت ماننا آغاز گردید و در آن عهد ماننا از حیث نیرو و اهمیت، چندان از اورارتو و آشور عقب نبود.


title: آمادا (قبیله)

text: اما ماننا کشور نیمه مستقل محسوب می‌شد و تا آخر متحد آشور باقی ماند، قبایل زیادی در سلسله جبال زاگرس تحت انقیاد ماننا بودند منجمله قبایل مادا که پیشوایشان فردی بنام هاناسیروکا بود. سپس دیاکو جانشین هاناسیروکا خواست یوغ بندگی ماننا را که او هم یوغ بندگی آشور را بر گردن داشت براندازد و قبیله‌اش را آزاد نماید بدین سبب با روسای یکم شاه اورارتو عهد اخوت بست.


title: آمادا (قبیله)

text: به احتمال قوی قیام مادی‌ها در زمان اسرحدون پیرامون نوروز آشوری سال ۶۷۳ (پیش از میلاد) وقوع یافت، مقدمترین سؤالات اسرحدون از هاتف مربوط به جریان شورشی است مورخ به سوم ماه ایار؛ که در آنجا سه پیشوای سرزمین ماد خشثریته و دوساننی و مامی‌تیارشو همچون متحدان علیه قدرت آشور وارد میدان نبرد شده‌اند. بنا به سئولات از هاتف که: آیا مامی‌تیارشو به سخن او گوش خواهد کرد … آیا امسال با اسرحدون دشمنی خواهد ورزید … این سؤالات در آغاز سال ۶۷۳ و در ماه نیسان (فروردین) به عمل آمده بود.


title: آمادا (قبیله)

text: خشتریته رئیس دهکده کار کاشی رهبر و الهام بخش قیام بود. وی موفق به جلب دوساننی رئیس پیشین دهکده ساپاردا و مامی‌تیارشو رئیس دهکده پیشین در ناحیهٔ مادای گشت. الواح آشوری مامی‌تیارشو را رهبر قبایل ماد توصیف می‌کنند و لقب مامی‌تیارشو را در سؤالات چنین باید دانست که او یکی از رئیسان نواحی ماد است. نباید تصور کرد بر خلاف آنچه گاهی گمان می‌کنند که وی تنها فرد مادی بوده که در اتحادیه قبایل ماد شرکت داشته. هر سه پیشوای شورشی مادی بود‌اند و اسامی سه مرکز شورش یعنی دژ کارکاشی، دژ ساپاردا و دژ آمادای در لوح منقول است. از گذشته این سه نواحی از مسعمرات آشوریان بوده باج و خراجی هر سال به سلاطین آشور پرداخت می‌نمودند.


title: آمادا (قبیله)

text: ویژگی رود قزل‌اوزن مارپیچی بودن آن است. قزل اوزن بالاتر از شمال‌غرب بسوی جنوب‌شرق میان کوه‌های آق‌داغ، دنبالهٔ جبال البرز جاری می‌شود و درّه‌ای که در این محل تشکیل می‌دهد در دوران کهن اندیا نامیده می‌شد. در بخش شمال‌شرقی این درّه رودکی که از کوهستان سهند سرازیر می‌شود و شهر کنونی میانه بر کرانهٔ آن قرار دارد به قزل‌اوزن می‌ریزد. درّهٔ این رودک و جویبارهایی که بدان می‌ریزند در دوران باستان ناحیهٔ زیکرتو را تشکیل می‌داده. قزل اوزن بالاتر از محل تلاقی با رودک مزبور از جنوب به شمال جاری است بخش علیای آن را گیزیل‌بوندا از ماننا جدا می‌کرد. آشوریان بیشتر این بخش قزل‌اوزن را مادای می‌خواندند. در اینجا شعبهٔ راست قزل‌اوزن، زنجان رود درّهٔ جداگانه‌ای را تشکیل می‌دهد که اکنون در اطراف شهر زنجان قرار گرفته و خمسه نامیده می‌شود.


title: آمادا (قبیله)

text: کلمه ماد، بزبان آشوری مادای، آمادای، ماتای و بزبان عیلامی‌نو ماتاپه و بزبان یونانی قدیم مدی یکی از نام‌های قومی و جغرافیایی است که ریشهٔ واضح از زبان‌های ایرانی برای آن نمی‌توان یافت. مع‌هذا در میان مردم آن سرزمین که در قرن نهم پ.م. به زبان ایرانی سخن می‌گفتند متداول بود و این خود از شکل دیگر کلمه یعنی آمادای که در ردیف مادای در منابع آشوری محفوظ مانده و مشهود است. در این صورت واژه‌سازی با پیشوند «آ» و بدون آن ویژهٔ زبان‌های ایرانی است.


title: آمادا (قبیله)

text: از مجموع مطالب بالا چنین بر می‌آید که شاید اتحادیه قبایل ماد به صورت اتحاد قبایلی غیر ایرانی وجود داشته و بخش ایرانی ساکنان سرزمین ماد فقط بعدها به شکل قبیلهٔ آریایی جداگانه‌ای تشکیل شد. احتمال منشأ اخیرالذکر این قبیله از نام آن پیداست «آریا». نامی است که نه یک قبیلهٔ منفرد به خویشتن داده بوده بلکه نام قومی می‌باشد. عقیدهٔ دیگری نیز اظهار شده‌است مبنی بر اینکه قدیمترین نام در اصطلاح نژادی «ماکتا. پ» که بزبان عیلامی‌نو است و با کلمهٔ دیگر آن زبان «ماتا. پ» به معنی ماد یا مادها قابل قیاس می‌باشد، مکتوم است. ممکن است اصطلاح مادها ریشهٔ عیلامی - کاسپی داشته باشد.


title: آمادا (قبیله)

text: منابع آشوری در ردیف شکل‌های مادای و آمادای که معرف اتحادیه قبایل ماد بوده کلمهٔ «ماتای» را که ریشهٔ عیلامی دارد آورده‌اند. این نیز شاید حاکی از آن باشد که اصطلاح مادها از دیر باز در سرزمین منظور متداول بوده‌است.


title: پیمان نیستاد

text: پیمان نیستاد، پیمان صلحی است که در پایان جنگ بزرگ شمالی و پس از شکست‌های امپراتوری سوئد در مقابل روسیه تزاری در اوت ۱۷۲۱ میلادی بسته شد. مطابق با این پیمان، امپراتوری سوئد مجبور شد تا از بخش‌های زیادی از قلمرو خود هم چون: لیوونی، اینگریا، استونی و هم چنین از قسمتی از فنلاند چشم‌پوشی کند.


title: پیمان نیستاد

text: انعقاد این پیمان، پس از شکست‌های امپراتوری سوئد در نبرد با روسیه و در نبرد با دانمارک-نروژ رخ داد.


title: پیمان نیستاد

text: هوشنگ مهدوی، تاریخ روابط خارجی ایران، تهران، امیرکبیر، چ ۱۱، ۱۳۸۵.


title: والتر لوین

text: والتر هنریک گوستاو لوین (زادهٔ ۳۱ ژانویهٔ ۱۹۳۶) فیزیکدان و استاد بازنشستهٔ مؤسسه فناوری ماساچوست (دانشگاه MIT) است.


title: والتر لوین

text: لوین مدرک پی‌اچ‌دی خود در زمینهٔ فیزیک هسته‌ای را در سال ۱۹۶۵ از دانشگاه صنعتی دلفت هلند دریافت کرد. او در سال ۱۹۶۶ برای گذراندن دورهٔ پسادکتری به دانشگاه MIT رفت و در پایان همان سال به عنوان استادیار در آنجا مشغول به کار شد. وی به گروه اخترشناسی در طیف X دانشگاه MIT پیوست و همراه با جورج کلارک (George W. Clark) تمامی پیمایش‌های آسمان با بالن را هدایت کرد؛ که در میان ۷۰ پیمایش ۲۰ مورد آن به موفقیت دست یافت. این پیمایش‌های با بالن کمک کرد تا ۵ منبع جدید تولید کنندهٔ اشعهٔ X کشف شوند. راکت‌هایی که برای شناسایی این منابع اشعهٔ X فرستاده شده بودند در پیدا کردن این منابع ناکام مانده بودند چون آن‌ها می‌توانند تنها چند دقیقه در آسمان بمانند در حالی که این بالن‌ها ساعت‌های زیادی در آسمان می‌مانند. همچنین این بالن‌ها موفق شدند GX ۱+۴ که نخستین تپ‌اختر گردندهٔ تولید کنندهٔ اشعهٔ X بود را نیز پیدا کنند. این تپ‌اختر به آرامی به دور خود می‌چرخد.


title: والتر لوین

text: لوین در سال ۲۰۰۳ جایزهٔ یادبود اورت مور بیکر (Everett Moore Baker) را به عنوان بهترین آموزگار دورهٔ کارشناسی دریافت کرد. فیلم بعضی از جلسات درس او بر روی شبکه اینترنت موجود است.


title: والتر لوین

text: لوین یکی از علاقه‌مندان به هنر و جمع‌آوری آثار هنری است او در سال ۲۰۰۴ در نشستی با عنوان «نگاهی به هنر سدهٔ بیستم از دید یک فیزیکدان» که در دانشگاه MIT برگزار شد به سخنرانی پرداخت.


title: والتر لوین

text: بسیاری از کلاس‌های فیزیک والتر در MIT سال‌ها در UWTV در سیاتل، واشینگتن نشان داده می‌شد و تعداد بینندگان آن به ۴ میلیون نفر می‌رسید. لوین شخصاً به صدها رایانامه‌ای که از سوی بینندگان UWTV دریافت می‌کرد جواب می‌داد. او برای ۱۵ سال در شبکهٔ MIT Cable TV بود، برنامه‌های این شبکه هر روز در تمام شبانه روز پخش می‌شد و در آن به دانشجویان در انجام تکالیف هفتگیشان کمک می‌کرد. فیلم جلسات درس لوین در بحث‌های مکانیک نیوتنی، الکتریسیته و مغناطیس، و لرزش و موج به همراه دیگر کلاس‌ها در پایگاه مجازی درس‌افزار باز ام‌آی‌تی در دسترس است و مانند بسیاری دیگر از فیلم‌های شبکه اجتماعی قابل مشاهده‌است.


title: والتر لوین

text: در سال ۲۰۱۴ کلاس‌های درس او از سایت مؤسسه فناوری ماساچوست حذف شد. دلیل این اقدام مؤسسه شکایت یکی از دانشجویان به علّت استفاده از لغات ناسزا در کلاس آنلاین او عنوان شده است. البته برای دسترسی به کلاس‌های ایشان می‌توان از طریق کانل یوتوب اقدام کرد.


title: مدیریت دوره عمر اطلاعات

text: مدیریت دوره عمر اطلاعات یا ILM به مدیریت مجموعه از ابزارهای نرم‌افزاری اطلاق می‌شوند که وظیفه مدیریت محل ذخیره‌سازی، کنترل دسترسی، مدیریت کپی‌های پشتیبان و در تعریفی کلی اجرای فرایندهایی را برعهده دارند که اطلاعات را به کم هزینه‌ترین روش ممکن و با بهینهترین دسترسی در اختیار نگه دارند.


title: مدیریت دوره عمر اطلاعات

text: بهره‌گیری از چنین سامانه‌هایی در سازمان‌ها متوسط و بزرگ به دلیل نرخ رشد اطلاعات و هرج و مرج یا حداقل هزینه بالایی که به دلیل نگهداری از حجم بالایی از اطلاعات حاصل می‌گردند یک ضرورت بوده و تقریباً کلیه سازمان‌ها در سطوح مختلفی از چنین راهکارهایی استفاده می‌نمایند.


title: مدیریت دوره عمر اطلاعات

text: نخستین گام در استفاده از چنین سامانه‌هایی شناسایی دارایی‌های اطلاعاتی سازمان می‌باشد. برای یک مدیریت صحیح اول لازم است بدانیم چه داده‌ّهایی را نگهداری می‌کنیم ٫ این داده‌ها در چه زمانی تولید شده‌اند، متعلق به چه کسی هستند و تا کی و با چه میزان دسترسی به کار خواهند رفت. بنا بر این در شکل بسیار ساده باید بدانیم چه اطلاعاتی داریم و می‌خواهیم از آن‌ها به چه شیوه‌ای بهره بگیریم.


title: مدیریت دوره عمر اطلاعات

text: سامانه‌ای که به ما کمک می‌کند پس از تولید اطلاعات، محل ذخیره‌سازی ٫طول مدت ذخیره‌سازی، سرعت مورد نیاز برای دسترسی‌های آتی ٫امنیت و زمان زدودن اطلاعات را مشخص نماییم و به شکل خودکار آن سیاست‌ها را بر روی اطلاعات و سرورهای ذخیره‌سازی اعمال می‌نماید.


title: ام‌الرصاص

text: ام‌الرصاص یک محوطه باستان‌شناسی در اردن است که شامل ویرانه‌هایی از رم، بیزانس و اوایل تمدن مسلمانان است. بیشتر قسمت‌های محوطه هنوز کاوش‌های باستان‌شناسی نشده‌است. در قسمت‌های کاوش شده یک اردوگاه نظامی و کلیساهای متعددی کشف شده‌است یکی از مهم‌ترین این کلیساها، کلیسای سنت استفان است که در سال ۷۸۵ ساخته شده و ۱۹۸۶ کشف شد. این محوطه باستان‌شناسی در سال ۲۰۰۴ در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسید.


title: ام‌الرصاص

text: ویژگی بارز «ام الرصاص» در حدود ۱ مایلی (۱٫۶ کیلومتری) شمال ویرانه‌های دیوارکشی شده قرار دارد. این سازه مرتفع که گفته می‌شود یک برج استایلیت است، سکویی برای زاهدان مسیحی بود که در آن بالا در انزوا زندگی می‌کردند و همچنین محرابی برای اذان گفتن بود.


title: کاخ عمره

text: کاخ عَمْره یا کاخک عمره کاخی بود که خلیفهٔ اموی ولید بن عبدالملک در بادیهٔ اردن، شرقِ نوکِ شمالی دریای مرده ساخت که برای دیوارنگاری‌هایش شهرت یافته. یکی از دیوارهایش، نگاره‌های چهار فرمانروای آن عصر را نشان می‌دهد که گویا حکومت‌هایی‌اند که مسلمانان برآنان چیره شدند، قیصر روم، کسرای فارس، نجاشی حبشه و رودِریک اسپانیا. دیواری دیگر، مردی ریش‌دار با هاله‌ای از نور در پیرامونش را نشان می‌دهد که بر عرش نشسته؛ گویا خود خلیفه است.


title: کاخ عمره

text: این قصر به عنوان یکی از مهم‌ترین نمونه‌های از هنر و معماری اسلامی، اولیه که با با تلفیقی از هنرهای ساسانی و بیزانسی ساخته شده است. این ساختمان در واقع باقی‌ماندهٔ یک مجموعه بزرگتر بوده‌است که تنها پایه و اساس آن باقی‌مانده‌است. این ساختمان به خاطر نقاشی‌ها، الهام گرفته از نگارگری‌های ساسانی به جا مانده به روی دیوارها و داخل سقفش مورد توجه است، که شامل نقش‌هایی از شکار، زنان برهنه و نقاشی‌هایی از زودیاک است.


title: کاخ عمره

text: این مکان در سال ۱۹۸۵ در فهرست میراث جهانی در کشور اردن به ثبت رسید.


title: ایثار (فیلم ۱۹۸۶)

text: ایثار فیلمی درام اثر آندری تارکوفسکی کارگردان اهل شوروی است که در سال ۱۹۸۶ ساخته شد. این اثر سومین فیلم تارکوفسکی پس از خروج وی از کشور به عنوان یک مهاجر شوروی، پس از نوستالژیا و مستند سفر در زمان بود و همچنین آخرین فیلم او بود، زیرا او اندکی پس از اتمام آن درگذشت. این اثر همانند فیلم سولاریس سال ۱۹۷۲، در جشنواره فیلم کن موفق به کسب جایزه بزرگ شد.


title: ایثار (فیلم ۱۹۸۶)

text: در سالروز تولد الکساندر (ارلاند یوسفسن)، کمدینی قدیمی که صحنه را ترک کرده تا به عنوان روزنامه‌نگار، منتقد و مدرس زیبایی‌شناسی فعالیت کند، وی خبردار می‌شود فاجعه ای اتمی در حال وقوع است. او نذر می‌کند که اگر همه چیز مانند گذشته آرام شود، از هر آنچه دارد می‌گذرد…


title: ایثار (فیلم ۱۹۸۶)

text: رابطه فیلم با برگمان این فیلم نشان‌دهنده علاقه و احترام تارکوفسکی به اینگمار برگمان کارگردان سوئدی است. فیلم در یکی از جزیره‌های سوئد به نام گاتلند فیلمبرداری شد که نزدیک فارو، محلی که اکثر فیلم‌های برگمان در آن کارگردانی شده بود است. تارکوفسکی در ابتدا در نظر داشت که کار ساخت فیلم در همان فارو انجام شود که با مخالفت ارتش سوئد مواجه شد. همچنین کار فیلمبرداری نیز توسط اسون نیکوست انجام شد که فیلمبردار محبوب برگمان بوده‌است. در میان بازیگران نیز ارلاند جوزفسون بازیگری که سابقه طولانی همکاری با برگمان دارد در فیلم به ایفای نقش پرداخته‌است. طراح صحنه فیلم آنا آسپ است که قبل از این به خاطر طراحی صحنه فیلم "فانی و الکساندر" برنده جایزه اسکار شده‌است. همچنین پسر برگمان، دانیل برگمان، دستیار دوربین فیلم است.


title: وادی رم

text: وادی رُم که با نام دره ماه نیز شناخته می‌شود در ۶۰ کیلومتری شرق عقبه قرار دارد و بزرگترین وادی در اردن است. نام رم احتمالاً از زبان آرامی گرفته شده و به معنی بالا یا بالاتر است. ارتفاع این وادی از سطح دریا ۱۸۰۰ متر است. در این مکان آثاری از انسان‌ها و فرهنگ‌های پیش از تاریخ از جمله مردم نبطی شامل نقاشی‌های روی سنگ، پرستشگاه و سنگ‌نگاره به جا مانده‌است. این مکان در سال ۲۰۱۱ در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسید. وادی رم در کنار "شهر سنگی پترا" و "شهر ساحلی عقبه" ضلع سوم مثلث طلایی گردشگری اردن را تشکیل دهد.


title: وادی رم

text: امروزه در وادی رم چند طایفه از اعراب بیابان‌نشین زندگی می‌کنند و سرچشمه اصلی درآمد آن‌ها گردشگری است. این بادیه‌نشینان در سیاه‌چادر زندگی می‌کنند و امروزه نیز بر شتر سوار می‌شوند.


title: وادی رم

text: در اروپا وادی رم به‌ویژه در ارتباط با افسر بریتانیایی معروف به لورنس عربستان شهرت دارد. او به هنگام خیزش عرب‌ها در سال‌های ۱۹۱۷ و ۱۹۱۸ سپاهیان عرب خود را در وادی رم برای تاختن به عقبه آماده کرد. فیلم لورنس عربستان درباره زندگی او نیز در همین وادی ساخته شده‌است.


title: وادی رم

text: وادی رم صحرایی بسیار خشک است مملو از کوه‌ها و تپه‌ها که در جنوب اردن قرار دارد. وادی رم به خاطر مناظر زیبا و چشمگیری که دارد و نیز به خاطر گونه‌های مختلف ورزش که در آن انجام می‌شود، از قبیل صخره‌نوردی، شهرت یافته‌است.


title: وادی رم

text: وادی روم بخشی از منطقه حسمی است. ویژگی این منطقه وجود کوه‌های صخره‌ای پراکنده در یک دشت گسترده شنی است که خاک آن رنگی سرخ‌مانند دارد. حسمی نام رایج میان بادیه‌نشینان منطقه است و به کل این منطقه اشاره دارد. حسمی منطقه‌ای است مستطیل‌شکل که از بلندی‌های جنوبی «شرات» و رأس النقب در اردن تا جنوب باختری تبوک در عربستان سعودی گسترده است. کوه‌های این منطقه کوه‌های ماسه‌سنگی است که بر اثر فرسایش پیاپی از دوران باستان شکل‌های ویژه‌ای به خود گرفته‌است.


title: وادی رم

text: پژوهش‌ها نشان می‌دهد که پیش از ۱۰ هزار سال پیش این منطقه دارای درختان بیشتر و آب فراوان بود و همین مسئله سبب شده بود که اقوام مختلفی در آن سکنی گزینند. در تاریخ این منطقه آمده‌است که نخستین بار یک جغرافیدان رومی به نام "تولمی" در کتاب خود (جغرافیا) از این منطقه با نام "اراماو" یاد کرده‌است. این منطقه در فاصله سال‌های ۶۰۰ تا ۸۰۰ پیش از میلاد، منطقه استقرار و سکونت اقوام زیادی بوده و در همان زمان نیز به آن نام "ارام" گفته می‌شد. برخی این نام را با نام ارم که در قرآن آمده مرتبط پنداشته‌اند. اعراب از دوران پیش از تاریخ در این منطقه استقرار یافتند و اعراب نبطی در سده چهارم میلادی نوشته‌هایی نیز از خود در این منطقه به جای گذاشتند که شامل سنگ‌نگاره‌های مربوط به همان دوران می‌شود. دره خزعلی در وادی رم محل سنگ‌نگاره‌هایی است از انسان و بز کوهی مربوط به دوران ثمودیان. در گذشته‌های دور این منطقه بر سر راه کاروان‌های عربی که از "شبه جزیره" و "یمن" به سوی سرزمین شام حرکت می‌کردند قرار داشت و این امر سبب شده تا نقوش و خطوط بسیاری از آن دوران در این منطقه برجای بماند.


title: وادی رم

text: نام این منطقه علاوه بر کتب تاریخ و جغرافیا در اشعار شاعران پیش از اسلام عرب از جمله "نابغه ذبیانی"، "جمیل بثینه" و پس از آن در اشعار شعرای عصور اسلامی همچون "متنبی" شاعر پرآوازه دوره عباسی نیز ذکر شده‌است.


title: وادی رم

text: دولت اردن در اواخر دهه هشتاد میلادی با انجام طرحی بزرگ، باعث رونق این منطقه و ضمن جذب سالانه هزاران گردشگر به "وادی رم" شد. امروزه جاذبه‌های این منطقه و میزان استقبال گردشگران خارجی از آن سبب شده که "وادی رم" در کنار "شهر سنگی پترا" و "شهر ساحلی عقبه" ضلع سوم مثلث طلایی گردشگری اردن را تشکیل دهد.


title: وادی رم

text: به دلیل نزدیکی این مکان به یک منطقه حفاظت شده طبیعی، دولت اردن اجازه ساخت هتل در آن را نمی‌دهد و گردشگران می‌توانند جهت اقامت، از چادرهای ویژه‌ای که توسط وزارت گردشگری این کشور در نظر گرفته شده استفاده کنند. بسیاری از تورهای گردشگری که از کشورهای دیگر به اردن سفر می‌کنند، به گونه‌ای برنامه‌ریزی کنند که در هنگام کامل شدن قرص ماه در وادی رم باشند.


title: وادی رم

text: هرساله گردشگران بسیاری برای خوابیدن در چادرهای توریستی بادیه‌نشینان و شترسواری و جیپ‌سواری به وادی رم می‌آیند. امروزه هر ساله در پایان ماه ژوئیه جشنواره رقص بزرگی با موسیقی تکنو نیز در وادی رم برگزار می‌شود که در آن دی‌جی‌های معروفی مانند تییستو و آرمین ون بورن صحنه‌گردانی می‌کند.


title: زبان سبوانو

text: زبان سِبوانو (Sinugboanon, Binisayang Sinugboanon, Cebuano, Sebwano) از زبان‌های بومی فیلیپین و دارای حدود ۲۰ میلیون گویشور است. این زبان از خانواده زبان‌های آسترونزیایی است. سبوانو از شاخهٔ خانوادهٔ زبان‌های رایج در فیلیپین مرکزی به نام زبانهای ویسایائی است و بیشترین گویشوران را در بین از خانواده زبانی دارد. نام این زبان از سبوانو به معنای مردم یا زبان ساکنان جزیره سبو در مرکز فیلیپین گرفته شده‌است.


title: زبان یوروبایی

text: زبان یوروبایی (Yorùbá) از خانوادهٔ زبان‌های نیجر-کنگو است که در غرب آفریقا رواج دارد. این زبان که حدود ۲۰ میلیون تن در کشورهای نیجریه، توگو و بنین گویشور دارد و البته در هیچ‌کدام از این کشورها، زبان رسمی نیست.


title: ماتیاس، امپراتور مقدس روم

text: ماتیاس (زادهٔ ۲۴ فوریهٔ ۱۵۵۷ – مرگ ۲۰ مارس ۱۶۱۹) امپراتور مقدس روم، پادشاه مجارستان (با عنوان ماتیاش دوم )، کرواسی و بوهم بود. او عضو دودمان هابسبورگ بود.


title: ماتیاس، امپراتور مقدس روم

text: ماتیاس در وین زاده‌شد. پدرش ماکسیمیلیان دوم و مادرش ماریای آستوریاس بود. در زمان امپراتوری برادرش رودلف دوم در ۱۵۹۳ فرمانروایی بر اتریش بدو سپرده‌شد. در ۱۶۰۵ او برادر امپراتورش را ناچار ساخت تا با شورشیان پروتستان مجارستان پیمان آشتی ببندد. در همین سال و با بهره از بیماری رودلف او را به سرکردگی دودمان هابسبورگ و امپراتور آینده پذیرفتند. در ۱۶۰۸ او رودلف را ناچار ساخت تا کنترل مجارستان، اتریش و موراوی را به وی بسپارد. به زودی بر بوهم نیز دست یازید.


title: ماتیاس، امپراتور مقدس روم

text: پس از رسیدن به امپراتوری او کشوید تا میان کلیسای کاتولیک و پروتستان‌ها تفاهمی پدیدآورد.


title: دونلی هاوس اند گاردن

text: دونلی هاوس اند گاردن از خانه‌های تاریخی واقع در برمینگهم در آلاباما می‌باشد. سبک معماری این بنا کلاسیک جدید (نئوکلاسیک) می‌باشد. این بنا در سال ۱۹۰۵ و با هدف اقامت جیمز دبلیو دونلی ساخته شد. جیمز دبلیو دونلی یک کارخانه‌دار، تولیدکننده و زمین‌دار خیر بود که در امور شهری و مدنی فعالیت داشت. دونلی پس از بازنشستگی از پروکتر اند گمبل در سینسینتی به جنوب برمینگهم جایی که در آن سرایی بزرگ و با شکوه با ۱٬۱۰۰ مترمربع مساحت با سنگ‌فرش مرمر داشت، نقل مکان کرد. در دهه ۱۹۵۰ از این خانه بزرگ به عنوان محلی برای جشن‌های ازدواج، ملاقات‌های تجاری و دیگر مراسم‌ها استفاده می‌شد. در ۲۰ مه ۱۹۷۵ این خانه در فهرست میراث تاریخی آلاباما قرار گرفت.


title: زبان بیشنوپریا مانیپوری

text: زبان بیشنوپِریا مانیپوری (বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী) از زبان‌های هندوآریایی است که در شمال شرق هند و بنگلادش و برمه رواج دارد و حدود ۴۵۰ هزار گویشور دارد.


title: ال جوالا

text: ال جوالا در عربی به معنای « مسافران» ، «مهاجران» یا «مردم کوچ کننده» است.  ال جوالا یک گروه پنج نفری از فرایبورگ با سبکی بین سول بالکان و رقص با ساز کوبه ای است. گروه ال جوالا کار خود را در سال ۲۰۰۰ در غالب یک گروه پنج نفره (بدون باس)آغاز کرد.در سال ۲۰۰۵ با در کنسرت پاپ-بالکان با دی جی شنتل در بوکوینا کلاب (Bucovina Club)و در سال ۲۰۰۷ در کنسرت No Smoking Orchestra امیر کوستوریتسا را همراهی کردند.


title: ال جوالا

text: گروه ال جوالا تعداد بیشماری کنسرت خیابانی در فستیوال های مختلفی در اروپای مرکزی و شرقی (آلمان، فرانسه، سوییس، اتریش تا بلغارستان ) داشتند برای مثال از سال ۲۰۰۵ تا ۲۰۰۶ در Stufstockfestival در شهر Vama Veche در رومانی شرکت داشتند. ال جوالا برنده جایزه ی فرهنگ شهر امندینگن و جایزه ی موسیقی جهانی فستیوال کریوله از نگاه هیئت ژوری شدند.


title: ال جوالا

text: وب‌گاه رسمی


title: راز الن

text: رمان راز الن به انگلیسی (ellen's secret) نوشته شده توسط جین بوکر رمانی است که شرح وقایع ان در زمان جنگ جهانی دوم در کشور انگلستان اتفاق میفتدداستان دختر بچه‌ای است که از درس ریاضی به دلیل اینکه نمی‌توانست مسائلش را حل کند متنفر ولی در عوض از درس‌هایی مانند انگلیسی و تاریخ به شدت خوشش می‌آید.


title: راز الن

text: او که پدرش به دلیل اینکه سنش از سن اعزام به جبهه بیشتر بوده به جنگ اعزام نشده ولی راننده کامیون است و به نحوی در جنگ خدمت می‌کند به دلیل بمباران هواپیماهای آلمانی در نیوکاسل مجروح شده و نتوانسته به خانه بیاید به شدت از جنگ بیزار شده و همچنین دیگر حالات جنگ در این تنفر بی تأثیر نبوده‌اند و خواهان تمام شدن هرچه سریعتر این جنگ است.


title: راز الن

text: در همان روزهای که پدرش در بمباران زخمی شده و مادرش او را به دست یکی از همسایه‌هایشان سپرده تا برای مراقبت از شوهرش به نیوکاسل برود با داستانی عجیب و جالب با کمک خلبانی که نیوکاسل را بمباران و پدرش را زخمی کرده بود در یک اتاق حبس می‌شود و در ان لحظاتی که برای او از ترس قرن‌ها گذشت پی می‌برد که آلمان‌ها هم مثل او خانواده دارند و عاشق دیدن دوبارهٔ ان‌ها هستند و می‌فهمد که ان‌ها فقط از دستورهای مقامات کشورشان اطاعت می‌کنند و در اصل هیچ دشمنی با یکدیگر ندارند.


title: راز الن

text: در همان حین که در آنجا حبس شده بود از خلبان آلمانی که دست و پا شکسته می‌توانست انگلیسی صحبت کند ریاضی و اینکه چطور می‌تواند این مسائل رو به راحتی حل کند می‌آموزد.


title: راز الن

text: در انتها او که می‌داند کمک به دشمنان خیانت به‌شمار می‌آید و پیامدهای بدی دارد سعی می‌کند خلبان آلمانی را که کارل نام دارد از آنجا فراری دهد تا بتواند به کشورش بازگردد و پیش خانواده‌اش برگردد وقتی هم که جنگ تمام شد شاید او را ببیند.


title: راز الن

text: منبع:برگرفته از متن رمان


title: فردیناند دوم، امپراتور مقدس روم

text: فردیناند دوم(زادهٔ ۹ ژوئیهٔ ۱۵۷۸- مرگ ۱۵ فوریهٔ ۱۶۳۸) امپراتور مقدس روم و پادشاه مجارستان و بوهم از دودمان هابسبورگ بود. رویداد جنگ سی‌ساله همزمان با پادشاهی او بود.


title: فردیناند دوم، امپراتور مقدس روم

text: فردیناند دوم در گراتس زاده‌شد. وی پسر کارل دوم، آرشیدوک اتریش و نوهٔ فردیناند یکم، امپراتور مقدس روم بود. در ۱۶۱۷ پادشاهی بوهم و یک سال پس از آن مجارستان بدو سپرده‌شد. سرانجام در ۱۶۱۹ تاج امپراتوری مقدس روم را بر سر نهاد. از آنجا که ماتیاس فرزندی نداشت، فردیناند به جانشینی او پذیرفته شده‌بود.


title: فردیناند دوم، امپراتور مقدس روم

text: او از آغاز امپراتوری‌اش با شورش‌های پروتستان‌ها در جنگ سی‌ساله رودررو گردید.


title: فردیناند دوم، امپراتور مقدس روم

text: Wikipedia contributors, "Ferdinand II, Holy Roman Emperor," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ferdinand_II,_Holy_Roman_Emperor&oldid=447030418 (accessed September 12, 2011).


title: زبان‌های آلمانی علیا

text: زبان‌های آلمانی علیا یا گویش‌های آلمانی علیا نام مجموعه‌ای از گونه‌های مختلف زبان‌های آلمانی، لوکزامبورگی و ییدیش و همچنین گویش‌های مختلف موجود در مرکز و جنوب آلمان، کشورهای اتریش، لیختنشتاین، سویس، لوکزامبورگ و همچنین مناطقی از بلژیک، هلند (گویش‌های ریپواری در جنوب غربی لیمبورخ)، فرانسه (آلزاس و شمال لورن)، ایتالیا، دانمارک و لهستان است. همچنین این زبان‌ها در میان مهاجرین آلمانی زبان در کشورهای رومانی (ترانسیلوانیا)، روسیه، ایالات متحده، برزیل، آرژانتین، شیلی و نامیبیا نیز رواج دارد.


title: زبان‌های آلمانی علیا

text: اصطلاح «علیا» در آلمانی علیا یک اشاره گیتاشناختی به گروهی از گویش‌هایی از «زبان آلمانی علیا» بوده که جداگانه از اشکال تکوین یافته آلمانی استاندارد، ییدیش و لوگزامبورگی است. این اصطلاح به بلندستان‌های مرکزی (میتلگبریرگه) و مناطق آلپی مرکزی و جنوبی آلمان اطلاق می‌شود که شامل لوکزامبورگ، اتریش، لیختن‌اشتاین و بیشتر سوئیس است. در برابر این اصطلاح واژه آلمانی سفلی است که در سرزمین‌های پست و جلگه‌ای دریا و دشت شمال آلمان بدان تکلم می‌شود.


title: زبان‌های آلمانی علیا

text: آلمانی علیا را می‌توان به سه زیربخش آلمانی بالا ("Oberdeutsch" ، که شامل گویش‌های آلمانی اتریش و سوئیس است)، آلمانی مرکزی ("Mitteldeutsch" ، که شامل لوکزامبورگی بوده و خودش زبان معیار نوینی است) و آلمانی فرانکونیایی علیا که گویشی سنتی میان این دو است. آلمانی علیا را با دگرش‌ها و تغییرات واجی گونه‌های زبانی ژرمنی غربی (حدود ۵۰۰ پ.م) می‌شناسند که آن را در اصطلاح تغییر همخوان آلمانی علیا گویند. برای نمونه می‌توان این دگرش‌ها را با انگلیسی/آلمانی سفلی سنحید که در آن "pan/Pann" بوده ولیکن در آلمانی استاندارد "Pfanne" ( به )، "two/twee" بوده ولی در آلمانی استاندارد "zwei" ( به ) و "make/maken" بوده ولی در آلمانی استاندارد "machen" ( به ) است.در گویش‌های آلمانیش علیا این تغییرات نیز دیده می‌شود برای نمونه "Sack" (مانند انگلیسی/آلمانی سفلی"sack/Sack") به آوای ( به ) تغییر یافته است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: ظهور فیلم سیاه و سفید، و عموماً ظهور در عکاسی، به احیاء ذرات نوردیده نقره برمید موجود در امولسیون فیلم عکاسی گفته می‌شود که طی این عمل و بعد از ثبوت، نتیجه عکاسی، در نور اتاق قابل دیدن می‌شود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: فیلم عکاسی (نامیز - صفحهٔ حساس عکاسی) اصولاً از بلورهای هالیدهای نقره، بخصوص برمور نقرهٔ ساخته شده‌است، که در مقابل نور حساسیت فوق‌العاده زیادی دارند. زمانی که نور به امولسیون برخورد می‌کند باعث تغییراتی در آن می‌شود که منجر به ثبت تصویر می‌گردد، ولی در این مرحله «تصویر مخفی» است و نیاز به واکنش‌های شیمیایی برای ظاهرسازی (ظهور) دارد. در عمل ظهور، که یک احیای شیمیایی است، از ذرات نوردیدهٔ برمور نقرهٔ امولسیون، نقره آزاد و ذرات فلزی میکروسکپی آن درون ژلاتین باقی می‌ماند. داروهایی که این عمل احیاء را در امولسیون انجام می‌دهند، داروهای ترکیبی چند تایی هستند.تجزیه برمور نقرهٔ که تحت تأثیر تابش نور قرار گرفته، باعث آزاد شدن یون‌منفی (آنیون) برم شده که این یون با هیدروژن آزاد شده ایجاد برم هیدریک اسید (HBr) می‌کند. به این ترتیب کلیه دارهای ظهور باید دارای خاصیت احیاکنندگی باشند. دانه‌های نقره به مثابه دانه‌های برف در امولسیون پراکنده هستند که اجتماع آن‌ها قسمت‌های کدر امولسیون را بعد از ظهور به وجود می‌آورد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: گام‌های ظهور فیلم سیاه و سفید عبارتند از:" ظهور"، " توقف"، " ثبوت"، "شست‌وشو"، "خشک کردن"


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: چنانچه یکی از گام‌های گفته شده به درستی پرداخته نشود نتیجهٔ کار رضایت بخش نخواهد بود. داوری در کیفیت نتیجه به دست آمده از ظهور به تخصصی ویژه نیازمند است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: فیلم یا صفحهٔ حساس عکاسی عموماً از مخلوط کردن نقره برمید در محلول ژلاتین بدست می‌آید. اندازهٔ این ذرات بسته به سرعت فیلم، (ASA/ISO) متفاوت است. در نتیجهٔ فرایند شیمیایی زیر امولسیون بدست می‌آید:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: مقدار نیترات نقره و پتاسیم کلرید مورد نیاز برای تولید نقره کلرید را می‌توان با توجه به وزن اتمی و مولکولی مواد حساب کرد. دگرگونی‌های شیمیایی که در اثر تابش نور خورشید بر صفحهٔ حساس عکاسی صورت می‌گیرد از نظر تئوری به‌طور کامل توضیح داده شده، ولی تاکنون با چشم دیده نشده‌است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: در فرایند ظهور آن دسته از بلورهای نمک نقره که در برابر تابش نور قرار گرفته‌اند، احیا و به نقرهٔ فلزی سیاه رنگ تبدیل می‌شوند. در نتیجه هر نقطه‌ای که نور بیشتری دیده، سیاه‌تر نیز خواهند بود. رابطهٔ صحنهٔ هدف عکاسی و آنچه پس از ظهور فیلم نمایان می‌شود یک رابطهٔ وارون (منفی) است یعنی نقطه‌ای که در برابر دوربین کاملاً سفید است، در نگاتیو کاملاً سیاه دیده می‌شود (و برعکس). مفهوم واژهٔ نگاتیو نیز به همین ویژگی باز می‌گردد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: می‌توان گفت که داروی ظهور، خود یک عامل احیاء‌کننده‌است، و هر ترکیب شیمیایی که باعث احیای برمور نقرهٔ نور دیده شود، «داروی ظهور» نام دارد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: عامل احیا باید چنان باشد که تنها بر آن دسته از برمور نقره‌هایی اثر بگذارد که در برابر نور قرار گرفته‌اند. تمام احیاکننده‌ها نمی‌توانند جزو داروهای ظهور باشند چرا که اگر تمامی برمورهای نقره روی سطح صفحهٔ حساس عکاسی احیا شوند، تصویری به‌دست نخواهد آمد، و نتیجه یک‌دست سیاه خواهد بود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: عامل‌های ظاهر شدن فیلم یا به بیان ساده‌تر عامل‌های شیمیایی که باعث دگرگونی هالیدهای نوردیدهٔ نقره و در مقابل ایجاد نقرهٔ متالیک می‌شوند از گروه مواد آلی و از ردهٔ آروماتیک‌های حلقوی‌اند. برای نمونه، مشتقات بنزن با اتصال دو گروه هیدروکسیل مانند فنول‌ها یا اتصال دو آمینو (NH) مانند آمین‌ها یا اتصال یکی از هرکدام از این گروه‌ها مانند آمینو فنول‌ها، همگی از مواد مؤثر در ظاهر شدن فیلم‌اند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: در حالت کلی مواد به سه شکل اورتو، پارا و متا در تماس با حلقهٔ بنزن قرار می‌گیرند. در عکاسی تنها آن دسته از ترکیباتی مفید اند و توانایی ظهور فیلم را دارند که در تماس با بنزن، شاخه‌های جانبی آن‌ها در موقعیت اورتو و پارا قرار گیرد. اتصالات هیدروکسی یا آمینویی که در موقعیت متا باشند، به عنوان داروی ظهور کاربرد نخواهند داشت.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: که در این میان متا دی فنول یا رزورسین توان ظاهر کردن فیلم را ندارد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: اورتو فنیلین دی‌آمین و پارا-فنیلین دی‌آمین که هر دو به صورت کلر هیدرات در داروهای ظهور مورد استفاده قرار می‌گیرند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: آمینو فنول‌ها به صورت یک شاخهٔ جانبی OH و یک شاخهٔ جانبی NH یافت می‌شوند؛ مانند پارا-آمینو فنول و آمیدول (دی آمینو فنول) که هر دو به صورت کلر هیدرات مصرف می‌شوند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: آن دسته از ترکیب‌های حلقوی از مشتقات بنزن که مناسب فرایند ظهور اند، از ویژگی‌های زیر برخوردار اند:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: با توجه به ویژگی‌های یادشده در بالا، مِتُل را مورد بررسی قرار می‌دهیم:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: عامل‌های دیگر ظهور که باید با ویژگی‌های یاد شده در بالا هم‌خوانی داشته‌باشند عبارتند از:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: گذشته از عوامل ظهور در داروها، نیاز به یک ماده قلیایی به عنوان سرعت دهنده داریم. اثر احیاکنندگی یک داروی ظهور بستگی مستقیم با میزان قلیایی بودن محیط دارد. یعنی هر چه محیط قلیایی‌تر باشد اثرات داروی ظهور بیشتر خواهد بود. چرا که، با خنثی کردن مداوم هیدریک اسید، که در جریان ظهور در محلول به وجود می‌آید، PH محلول را بالا نگه داشته و از اشباع شدن محلول از مواد اسیدی جلوگیری می‌کند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: مواد قلیایی که در داروهای ظهور کاربرد دارند عبارتند از:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: نگهدارنده‌ها، ماده ظهور را از تأثیر اکسیژن هوا دور نگه می‌دارند و از اکسید شدن عامل احیاکننده جلوگیری می‌کنند. این وظیفه بر دوش سدیم سولفیت است. این ماده خود در داروی ظهور با اکسیژن ترکیب شده و ایجاد سدیم سولفات می‌کند و از طرف دیگر داروی ظهور اکسید شده، در اثر عمل ظهور را به صورت سولفونه در آورده و باعث منظم و یکنواخت شدن عمل ظهور می‌شود. سدیم سولفیت خود یکی از حلال‌های هالیدهای نقره است و در ضمن باعث فاین گرین شدن نگاتیو نیز می‌شود. از نظر وزنی، حداکثر میزان حلالیت سدیم سولفیت در یک لیتر آب ۱۰ درجه سانتیگراد ۲۱۰ گرم و در یک لیتر آب ۲۰ درجه سانتیگراد ۲۸۰ گرم است که محلول اشباع سدیم سولفیت می‌باشد. سدیم متابی سولفیت را می‌توان به جای سدیم سولفیت آنهیدر (بدون آب تبلور) جایگزین نمود. مزیت این کار، پایداری بیشتر سدیم متابی سولفیت نسبت به سدیم سولفیت است و می‌توان محلول برای مدت زمان طولانی‌تری ذخیره نمود. البته باید در این جایگزینی با افزودن مواد قلیایی، اسیدیته سدیم متابی سولفیت را از بین برده و به سولفیت خنثی تبدیل کرد. در این اصلاح وجود جوش شیرین (سدیم بی‌کربنات) الزامی است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: Na H SO + Na CO → Na SO + Na H CO


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: عملاً می‌توان ۸۷/۵ گرم سدیم‌متابی‌سولفیت را به جای ۱۰۰ گرم سدین سولفیت آنهیدر با ۳۲/۵ گرم سدیم هیدروکسید (سود سوزآور) بکار برد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: ظهورهای فیزیکی با ظهورهای شیمیایی تفاوت دارند. در این ظهور، از نمک‌های نقره استفاده می‌شود و در علوم و تکنولوژی فتوگرافی بیشتر مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: به دلیل آنکه کار با این نوع ظهور، فاین گرین است، در عکاسی هم به کار گرفته می‌شود. و امروزه در کارهای آکادمیک مورد توجه قرار گرفته‌است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: چهار مرحله برای این ظهور وجود دارد: مرحله ظهور را می‌توان در داخل تشت یا تانک انجام داد، اما تانک ارجحیت دارد. فرمول داروی ظهور فیزیکی، محلول فورباث


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: تمام ترکیبات فوق را می‌توان یکجا در آب حل کرد. اگر نمی‌خواهیم دارو را بیش از یک هفته نگهداری کنیم، می‌توان بوراکس را از آن حذف کرد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: پیمانه‌های مدرج، لوازمی برای اندازگیری حجم داروها هستند که در مواقع ترکیب هر یک از داروها کاربرد دارند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: تانک‌ها ابزاری برای ظهور فیلم هستند و معمولاً به دو صورت مخزنی و چرخان به بازار عرضه شده‌اند. آن‌ها برای ظهور فیلم در نور روز و بیرون از محیط تاریکخانه طراحی و ساخته شده‌اند. محفوط ماندن امولسیون از خراش یکی دیگر از مزیت‌های این وسیله‌است.از نظر کاربرد، انواع تانک‌ها را به می‌توان دو دسته تقسیم‌بندی کرد که: کارخانجات آگفا وجوبو نوعی تانک طراحی کرده‌اند که تمامی مراحل جاگذاری، ظهور و... در نور اتاق انجام می‌شود و نیازی به تاریکخانه ندارد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: برای فیلم‌های تخت نیز انواعی از تانک‌های مخزنی و چرخان وجود دارند. در تانک‌های چرخان که معمولاً برای ظهور فیلم تخت کاربرد دارند، فیلم به صورت لوله‌ای درون آن جاگذاری می‌شود. این سیستم‌ها هم، به چند صورت طراحی و ساخته شده‌اند. بعضی نیمه اتوماتیک و بعضی با وجود پمپ‌هایی برای تخلیه و تزریق دارو، سیستم کنترل دما، دارای عملکرد اتوماتیک هستند. کارخانه جوبو آلمان یکی از عمده تولید کنندگان این سیستم می‌باشد. ساده‌ترین شکل این تانک‌ها تقریباً شبیه یک لوله استوانه‌ای است که عملاً در داخل آن چیزی وجود ندارد و فیلم به صورت قوسی داخل آن و چسبیده به دیوار قرار می‌گیرد. برای کنترل دمای ظهور در داخل تانک معمولاً آن را در تشتی که مجهز به سیستم کنترل دماست قرار می‌دهند. جهت چرخش این تانک‌ها، برای بدست آوردن نتیجه بهتر دوطرفه می‌باشد. حجم داروی مصرفی در این تانک‌ها کم بوده و بعد از هر بار استفاده، - بر خلاف تانک‌های مخزنی - دور ریخته می‌شود. نتایج حاصله از ظهور با این تانک‌ها یک‌دست و روتین و قابل اعتماد است. همچنین، از آنجایی که بسیاری از این سیستم‌ها، مجهز به قابلیت کنترل دما هستند، نتایج بدست آمده بسیار دقیق و قابل تعمیم به ظهورهای بعدی می‌باشد. اشکالاتی که در خصوص این تانک‌ها بنظر می‌رسد عبارت است از زمان ظهور که معمولاً طولانی‌تر از تشتک است. گران بودن یک سیستم اتوماتیک از این گونه، مشکل دیگری است استفاده همگانی آن را غیرممکن می‌سازد. از نظر مواد بکار رفته در ساخت تانک‌ها نیز، دو دسته وجود دارد:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: هر یک از این انواع دارای مزیت‌های خاص خودشان می‌باشند. آسانی کنترل دما در تانک‌های فولادی، سبکی و ارزانی در تانک‌های پلاستیکی از جملهٔ آن‌هاست.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: ظهور در تشتک فقط مخصوص فیلم‌های تخت است. چون داروهای ظهور دارای خاصیت احیاکنندگی هستند، زمانی که در معرض هوا قرار بگیرند اکسید شده و خاصیت آن‌ها ضعیف می‌شود. بنابراین داروی ظهور، در تشتک عمر کمتری دارد و این نباید از نظر دور بماند. چون در کیفیت ظهور تأثیر زیادی خواهد داشت.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: داروهای تجاری - سریع - دانه درشت (نیاز به تعربف کلی و خصوصیات شیمیایی و فیزیکی دارو) هر چه سرعت ظهور یا دمای داروی ظهور بالاتر رود کنتراست افزایش پیدا کرده و تصویر دانه‌بندی درشت تری خواهد داشت. در عمل ظهور می‌توان کنتراست را تا حدی بالا برد که تصویر بدست آمده فقط حاوی نقاط سفید و سیاه خالص باشد، ـ الـبته با قبول حذف اطـلاعـات رنگ درجه‌های خاکسـتری ـ که در این صورت به نگاتیو بدست آمده لیت گفته می‌شود. نگاتیوهای مخصــوصی هم وجود دارند که فاقد رنگ درجه‌های خاکستری هستند و برای لیتوگرافی بکار برده می‌شوند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: داروهای دانه ریز - فاین گرین (نیاز به تعربف کلی و خصوصیات شیمیایی و فیزیکی دارو) فرمول D۷۶، که شرکت کداک آن را ارائه نموده‌است، یک فرمول خوب برای داروی ظهورِ ریزدانه (فاین گرین) به حساب می‌آید. در این فرمول، متل و هیدروکینون جزو عوامل ظهور هستند و هیدروکینون و بوراکس عامل کنتراست و سولفیت سدیم هم با این مقدار زیاد، حلالیت املاح نقره را در محلول افزایش داده همچنین باعث عمر بیشتر دارو و تعداد بیشتر ظهور در یک حجم از دارو می‌باشد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: ـ حرف R در مقابل نام داروها، فرمول تقویتی همان دارو است. (در لابراتوارهای بزرگ که داروها به‌طور مداوم مورد استفاده قرار می‌گیرند به مرور مواد مؤثرهٔ خود را از دست داده و ضعیف می‌شوند، جهت جبران این ضعف، و ارائه ظهور نرمال به داروهای اصلی اضافه می‌شوند).


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: برای یک داروی سوپر فاین گرین ساده می‌توان فرمول ۱۰/۱۰۰/۱۰۰۰ را مثال زد که در دمای بیست درجه سانتیگراد در طی ۱۸ دقیقه، عمل ظهور را به انجام می‌رساند. توصیه دیگر اینکه جهت حفظ کنتراست هنگام استفاده از داروهای سوپر فاین گرین، در زمان عکاسی یک استاپ نور بیشتری به فیلم داده شود.(این کار ربطی به عمل ظهور ندارد.) هر چه داروی مورد استفاده در عمل ظهور فاین گرین‌تر باشد، کنتراست تصویر به همان اندازه پائین خواهد آمد. و تصویر بدست آمده سافت خواهد شد. می‌توان با اضافه کردن مقدار مناسبی ماده قلیایی به داروی فاین گرینی که فقط حاوی متل و سولفیت سدیم است مقداری کنتراست به دست آورد، مشروط بر اینکه زمان ظهور را کاهش ندهیم. در صورت رعایت موارد اصلی، دانه‌های تصویر بزرگ‌تر نخواهند شد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: از موارد مورد اهمیت در عمل ظهور، بدست آوردن وضوح عالی است، که بر ســـبب فراوانی مواد بکار رفته در فرمول داروها، فرمول ویلی باتلر (۱۹۰۳-۱۹۷۳) ذکر می‌شود. بعد از تهیه، یک پیمانه از دارو را با نه پیمانه آب رقیق کرده و در دمای ۲۰ درجه سانتیگراد طی زمان ۱۲ دقیقه عمل ظهور انجام می‌گیرد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: داوری بر روی نتیجه ظهور از روی منحنی‌های سانسیتومتری به صورت علمی و دقیق قابل انجام است. تناسب بین لگاریتم نوردهی (Log E) و دانسیته (D) ایکه ایجاد می‌شود، روی یک جدول قابل ارائه‌است. اساس این مطالعات توسط آقایان: فردیناند هورتر و وئرو چارلز دری‌فیلد پایه‌ریزی شده‌است. شمه‌ای از این بحث در زیر می‌آید. همه این اعمال برای بدست آوردن بهترین نتیجه از عکاسی و تطبیق دقیق کیفیت تصویر با سوژه‌است. امولسیون عکاسی از لایه‌های متعدد دانه‌های هالیدهای نقره تشکیل شده‌است. نتایج قرار گرفتن این لایه‌ها در معرض نور و تأثیر داروهای شیمیایی بر روی آن‌ها از «اصول عکاسی» است. سانسیتومتری، مطالعه کمّی مشخصات مواد حساس عکاسی است که تحت تأثیر نور قرار گرفته‌اند. این مطالعات معمولاً بر روی یک منحنی که به «منحنی مشخصات» معروف است، نشان داده می‌شود. دانسیته یا میزان سیاه شدن امولسیون را بر روی محور عمودی و میزان نوردهی را بر روی محور افقی و بر حسب «لگاریتم نوردهی» نشان می‌دهند. مفهوم نور دادن در بحث سانسیتومتری، تابش نوری است بر صفحه حساس عکاسی، که آن را تحت تأثیر قرار می‌دهد. اگر یک نوار حساس را به قسمت‌های مساوی تقسیم و به ترتیب به هر قسمت نوری را با شدت مساوی ولی با افزایش زمان نوردهی بتابانیم، به‌طوری‌که زمان نوردهی نسبت به قسمت قبلی دو برابر باشد، یعنی ۱ و ۲ و ۴ و ۸ و ۱۶ و ۳۲، این نوار دارای رنگدرجه‌های خاکستری تا سیاه خواهد بود که متناسب با تصاعد هندسی نورگیری هر قسمت است. تناسب لگاریتمی این اعداد عبارت است از: ۰/۰ و ۰/۳ و ۰/۶ ۰/۹ و ۱/۲ و... است. این تناسب لگاریتمی بر روی محور افقی «منحنی مشخصات» نمایش داده می‌شود و واحد آن شمع، متر، ثانیه‌است. عدد صفر در این محور ۱ شمع، متر، ثانیه‌است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: اگر مقدار سه چهارم از نوری که بر یک امولسیون تابیده جذب آن شود، تنها یک چهارم نور تابیده از آن عبور خواهد کرد. حال اگر صفحه دیگری را در مسیر نور عبور کرده از صفحه اولی قرار دهیم و این صفحه نیز سه چهارم نور را جذب و یک چهارم آن را از خود عبور دهد، نور عبور کرده از صفحه دوم یک شانزدهم میزان نور اولیه خواهد بود. حال اگر به جای دو صفحه حساس عکاسی فقط یک صفحه حساس عکاسی قرار گیرد ولی نتیجه حاصله همان تناسب قبلی باشد، قانون لامبرت بوقوع پیوسته‌است. قانون لامبرت می‌گوید: طبقات مواد حساس، ضخامت‌های متفاوتی دارند و نور را به تناسب تصاعد هندسی از خود عبور می‌دهند. تراکم دانه‌های نقره با نور عبوری، تناسب عکس دارد. دانسیته همان تناسب لگاریتمی بین قسمت‌های مختلف نور دیده صفحه حساس عکاسی است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: به تناسب میان نور تابیده شده و نور گذرا از میان دانه‌های نقرهٔ صفحهٔ عکاسی، شفافیت گفته می‌شود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: دانسیته، با نماد formula_1، یک ارزش نوری است که با تودهٔ نقرهٔ موجود در لایه صفحهٔ حساس عکاسی یا formula_2 متناسب است و از رابطهٔ زیر پیروی می‌کند: formula_3


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: در این رابطه، formula_4 یک عدد ثابت است و به نوع مادهٔ حساس، نور دادن و ظهور مادهٔ حساس بستگی دارد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: خفگی دانسیته‌ای است که متناسب با نور دادن ماده حساس نبوده و ارتباطی هم با آن نداشته باشد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: برای بدست آوردن نوار شاهد یا آماده کردن تست سانسیتومتری، باید: در اختیار داشت تا نتایج قابل اعتماد باشد و اشکالی در نتیجه به وجود نیاید.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: نوری که بر روی امولسیون از طریق دستگاه عکاسی تابیده می‌شود، باعث ثبت دانسیته‌های مختلفی می‌گردد که همان کنتراست یا اختلاف روشنایی و تاریکی سوژه‌است. بهترین حالت ثبت تصویر حالتی است که کنتراست تصویر بدست آمده دقیقاً مشابه کنتراست سوژه باشد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: یکی از بحث‌های با ارزش در ظهور فیلم گاما است. گاما نسبت لگاریتمی کنتراست نگاتیو به گنتراست سوژه‌است (لگاریتم گنتراست نگاتیو تقسیم بر لگاریتم کنتراست سوژه مساوی گاما). در بهترین شرایط عکاسی گاما برابر ۱ است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: جدول زیر کمک می‌کند تا گامای مناسب فیلم را بدست آوریم:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: پس از پایان زمان ظهور، نوبت به عمل ثبوت یا ثابت‌سازی تصویر بدست آمده روی نگاتیو می‌رسد. اگر پیش از آنکه این فرایند صورت گیرد، نگاتیو در برابر نور قرار گیرد، نقاطی از آن که در عمل عکسبرداری نور ندیده‌اند و ذرات برمور نقره در آن‌ها سفید مانده‌اند، همگی سیاه می‌شوند و تصویری به دست نمی‌آید. ولی اگر نگاتیو بدست آمده از فرایند ظهور را مستقیماً به داخل داروی ثبوت فرو بریم (یا داروی ثبوت را روی نگاتیو بریزیم)، چون هنوز سطح امولسیون آغشته به داروی ظهور است، دو اتفاق روی می‌دهد:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: از نقطه بالا، اهمیت زمان در عمل ظهور، حتی در طی لحظاتی بسیار کوتاه، آشکار می‌شود. ظهور باید در طی زمان اعلام شده از طرف کارخانجات سازنده فیلم و دارو انجام بگیرد. شاید در یک دید کلی، چند ثانیه اهمیت زیادی نداشته باشد؟! ولی با مطالعه دقیق علمی نتایج بدست آمده، تغییرات کاملاً محسوس است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: آنچه در بالا گفته شد دلایل ضرورت فرایند توقفِ ظهور بود. این فرایند معمولاً با کمک یک محلول اسیدی به نام حمام توقف صورت می‌گیرد. خاصیت اسیدی این محلول ضعیف است تا آسیبی به نگاتیو نرسد. برای نمونه محلول ۳۰ درصد سرکهٔ سفید در آب مقطر می‌تواند مناسب باشد. البته برای این عمل فرمول‌هایی نیز وجود دارد، که چندین مورد آن در اینجا آمده‌است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: فرمولی که در طی ده ثانیه عمل ظهور را کاملاً متوقف می‌کند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: وقتی یک فیلم را از داخل دروبین بیرون می‌آوریم و آن را ظاهر می‌کنیم، در حدود ۲۵ درصد برمورهای نقره‌ای که در سطح امولسیون آن فیلم به کار رفته‌است، برای تشکیل تصویر نگاتیو، مصرف می‌شود. آنچه باقی می‌ماند، یا آن دسته از املاح متبلور نقره که در داروی ظهور دستخوش هیچ گونه تغییری نشده‌اند (نور ندیده‌اند)، باید در داروی ثبوت از سطح فیلم جدا شوند تا نگاتیو تصویر به‌طور دائمی و شفاف، ثابت باقی بماند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: قرار گرفتن بیش از حد فیلم در داروی ثبوت هم باعث اشکالاتی است. کم رنگ شدن نگاتیو، از این دسته اشکالات است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: اگر مرحله ثبوت به اندازه کافی انجام نشود، مقداری از هالیدهای نقره نور ندیده در سطح فیلم باقی‌مانده و زمانی که فیلم را از تاریکخانه یا تانک بیرون می‌آوریم، نور محیط، آن دسته از ذرات نقره را تحت تأثیر قرار داده و سیاه خواهد کرد. نتیجه یک نگاتیو پر رنگ و سیاه است که اطلاعات تصویر در آن به خوبی دیده نمی‌شود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: مواد زیادی وجود دارند که هالیدهای نقره را حل می‌کنند ولی سدیم تیو سولفات (هیپو سولفیت سدیم) ـ که نام علمی آن تیو سولفات سدیم و به فرمول SONa می‌باشد ـ مهم‌ترین عاملی است که در داروهای ثبوت بکار برده می‌شود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: این ماده در سال ۱۸۳۹ برای نخستین بار توسط جان هرشل بکار رفت. البته این ماده به تنهایی و در اندازهٔ ۳۰ ـ ۲۵ درصد می‌تواند عمل ثبوت را به انجام برساند، ولی چون عوامل دیگری نیز وجود دارند که مکمل این دارو در عمل ثبوت هستند، فرمول‌هایی به وجود آمده‌اند که نتیجه بهتر و کامل‌تری را بدست می‌دهند.عمل ثبوت که همانا حل شدن املاح متبلور نقره نور نخورده‌است، یک عمل ساده شبیه به حل شدن یک قاشق شکر یا نمک در یک لیوان آب نیست. بلکه واکنش‌های مختلفی لازم دارد تا نقره برمید به یک سری کمپلکس‌های نقره تیو سولفات تبدیل شود. به‌طور کلی واکنش زیر در این مرحله اتفاق می‌افتد:


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: افزودن مواد اسیدی و سفت‌کنندهٔ امولسیون، به داروی ثبوت باعت تسریع توقف اثر داروی ظهور و سفت شدن ژلاتین به منظور جلوگیری از به وجود آمدن خراش‌های احتمالی می‌گردد. آمونیوم کلرید نیز نقش زیادی در کاهش زمان ثبوت نگاتیو دارد. که افزودن دو درصد از آن به داروی ثبوتی که محتوی ده درصد هیپو است زمان را از دوازده دقیقه به پنج دقیقه کاهش می‌دهد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: در این جدول فرمول‌های عمومی ثبوت آمده‌است. داروهای ثبوت محتوی مواد سخت کنندة امولسیون و اسید. توجه: به فرمول ATF۲ مقداری اسید بوریک پنج درصد اضافه شود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: توضیح: هرگاه سه پیمانه اسید استیک خالص را با هشت پیمانه آب رقیق کنیم، اسید استیک ۲۸ درصد به دست می‌آید.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: کلیه داروهای ثبوت از عمر طولانی برخوردارند و به راحتی می‌توان آن‌ها را نگهداری کرد. در داخل تشتک و بدون سرپوش، گاهی تا یک ماه قابل استفاده باقی می‌مانند. در داخل بطری‌های سر بسته و پر، بیشتر از سه ماه عمر می‌کنند. یکی از راه‌های اطمینان از قدرت و ضعف داروی ثبوت، استفاده از نوار PH است. یک راه حل نسبی دیگر هم می‌گوید، هر گاه زمان لازم برای محو شدن کامل حالت شیری رنگ بر روی نگاتیو، به دو برابر افزایش یافت محلول ثبوت باید دور ریخته شود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: درجه حرارت داروی ثبوت نیز همچون داروی ظهور باید در حدی باشد که در ژلاتین اثر سوء نداشته و از نظر شیمیایی هم واکنش‌ها را دچار شدت و ضعف نکند. بهترین دمایی که برای عمل ثبوت به‌طور عادی پیشنهاد کرده‌اند بین ۱۸ تا ۲۴ درجه سانتیگراد است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: در مورد زمان ثبوت، یک قانون کلی می‌گوید که بهتر است زمان ثبوت فیلم را به دو برابر افزایش دهیم تا اطمینان حاصل کنیم که عمل ثبوت کاملاً انجام گرفته‌است. دو اصل دربارهٔ داروی ثبوت و ماهیت آن باید مورد توجه قرار گیرد. اول آنکه مقدار هیپو (سدیم تیو سولفات) باید آن قدر زیاد باشد تا داروی ثبوت، قدرت حلالیت املاح نقره را به حد کافی پیدا کند. از به کار بردن داروی خیلی پر قدرت در این زمینه باید پرهیز کرد. محو شدن حالت شیری رنگ از سطح امولسیون، دلیلی بر خاتمه یا تکمیل عمل ثبوت نیست. اصل دوم، همانا شست‌وشوی کافی در آب است.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: پس از پایان فرایند ثبوت، شستشو ی نگاتیو بدست آمده، از اهم موارد در طی مراحل ظهور فیلم می‌باشد. چرا که اگر این مرحله به صورت ناقص انجام گیرد، نمک‌های مختلف شیمیایی در سطح فیلم باقی‌مانده و به مرور زمان باعث بروز اشکالاتی در نگاتیو (لکه زرد نگاتیو)، نقاط سیاه یا از دست دادن رنگ خواهد شد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: بهتر است شست‌وشو در آب جاری و تا چهل دقیقه انجام گیرد، ولی اگر آب جاری در دست‌رس نبود می‌توان با تعویض آب تشتک یا تانک در هر ۵ یا ۶ دقیقه نتیجه مشابهی را بدست آورد. البته اگر آب دریا در دسترس باشد، بهتر است. چرا که آب دریا بهتر و بیشتر می‌تواند ذرات مولکولی هیپو را که هنوز بر سطح امولسیون باقی‌مانده‌اند در خود حل کند. ولی باید بعد از اتمام این مرحله نگاتیو را ۵ دقیقه در آب شیرین شست‌وشو داد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: برای کاهش زمان شست‌وشو با راه حل‌های شیمیایی کوشش‌های زیادی انجام گرفته‌است. و نتایج مختلفی بدست آمده که این ترکیبات باعث تجزیه و متلاشی شدن هیپو می‌شوند. ولی احتمال آسیب به نگاتیو نیز وجود دارد و این قبیل ترکیبات را باید با احتیاط مورد مصرف قرار داد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: در این میان از محلول ۵ تا ۱۰ درصد کربنات سدیم یا بی کربنات به عنوان مادهٔ پاک‌کننده هیپو به کار می‌رود. و مدت قرار دادن نگاتیو در داخل آن تا پنج دقیقه‌است. پس از این مرحله نگاتیو را قبل از خشک کردن باید در آب خالص شست‌وشو داد. برای جلوگیری از بروز لکه‌های آب بر روی نگاتیو که معمولاً بعد از خشک شدن ظاهر می‌شوند، در آخرین مرحله شستشو، نگاتیو را درون مایع فتو فلو یا شامپوی فیلم قرار داده و چند دفعه آن را حرکت می‌دهند تا به تمامی سطح نگاتیو برخورد نماید. این کار باعث لیز شرن سطح نگاتیو و عدم قرارگیری قطرات آب بر روی آن می‌شود.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: داروهای مختلفی به تناسب درجه حرارت محیط انجام عمل ظهور ـ مناطق سردسیر و حاره ـ وجود دارند که در دماهای نزدیک صفر و بالای ۴۰ درجه سانتیگراد از آن‌ها استفاده می‌شود، که عمل ظهور را به انجام می‌رسانند.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: در ظهور ریورسال پس از ظهور، تصویر به دست آمده مستقیماً مثبت است. با روش ریورسال از یک تصویر می‌توان مستقیماً تصویر مثبت به دست آورد. یا از یک نگاتیو به‌طور مستقیم و با انجام یک بار کپیه‌برداری، می‌توان بدل یا دوبلکیت تهیه کرد. این روش در فیلم‌های عکاسی و سینمایی کاربردهای فراوانی دارد. روش ریورسال در عکاسی رنگی هم استفاده‌های فراوانی دارد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: ساختمان امولسیون‌های فیلمی که در سیستم ریورسال به کار گرفته می‌شود، اعم از رنگی یا سیاه و سفید، تقریباً مانند سیستم نگاتیو است. تنها تفاوت آن با فیلم رنگی پایه شفاف آن است.با فیلم‌های معمولی سیاه و سفید هم می‌توان تصویر ریورسال بدست آورد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: بر خلاف فیلم سیاه و سفید، فیلم‌های رنگی از سه لایه حساس به نورهای اصلی ساخته شده‌اند. هر یک از این سه لایه، بر روی همدیگر قرار دارند. اصول فیلم‌های رنگی، امروزه بر اساس رنگ‌های مکمل یا تفریقی ساخته می‌شوند. به عنوان مثال در تهیه عکس رنگی از برگ سبز یک درخت با توجه به اینکه برگ درخت تمامی طیف‌های نور خوشید را جذب کرده‌است و فقط نور سبز را منعکس می‌کند، نور سبز ورودی به دوربین بر لایه حساس به نور سبز فیلم تأثیر می‌گذارد، و شکل برگ به صورت نامریی بر روی امولسیون ثبت می‌گردد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: از موارد دیگری که ظهور فیلم رنگی را از سیاه و سفید متمایز می‌سازد، تأثیر زیاد تغییرات دما در نتیجه بدست آمده از عمل ظهور است. دمای پیشنهادی برای ظهور فیلم رنگی معمولاً ۳۷/۸ درجه سانتیگراد است. میزان متغیر برای این دما را، ۰/۱۵ درجه در نظر می‌گیرند. چرا که با تغییر بیشتر آن، رنگ‌ها نیز تغییر کرده و نتیجه کاملاً غیرقابل قبول خواهد شد.


title: ظهور فیلم سیاه و سفید

text: برای ظهور ریورسال (اسلاید - مثبت) در فیلم سیاه و سفید، نیاز به نوع خاصی از فیلم نیست چون پایه فیلم در فیلم سیاه و سفید، شفاف و شیشه‌ای است. ولی بخاطر وجود رنگ در فیلم رنگی و تفاوت تأثیر نور مصنوعی و نور روز - دماهای متفاوت رنگ آن‌ها -، پایه فیلم رنگی، دو نوع است. فومول‌های داروی ظهور برای فیلم سیاه و سفید تقریباً ساده و در دسترس عموم قرار دارند. ولی برای هر نوع فیلم رنگی، که کارخانه‌های متعدد تولید می‌کنند، داروی خاصی وجود دارد. داوری C-۴۱ یک داروی مشهور است که فعلاً اکثر کارخانه‌ها فیلم‌های خود را مطابق با ظهور آن، تولید می‌کنند. فرمول‌های ظهور رنگی معمولاً سرّی هستند و کارخانجات تولیدکننده از افشاء شدن جزئیات آن‌ها پرهیز می‌کنند. فرمول C-۴۱ برای اولین بار در سال ۱۹۷۷ توسط کتاب سالیانه مجله بریتانیا فاش گردید ولی تا به حال از طرف هیچ منبع رسمی تأیید یا تکذیب نشده‌است.