title: سخن‌چینی

text: در اوایل عصر مدرن در انگلستان، واژهٔ سخن‌چینی به افراد حاضر و همراه در زمان تولد کودک اشاره داشت و تنها به شخص قابله محدود نمی‌شد. همچنین، اصطلاحی عمومی برای دوستان زن، بدون هیچ گونه دلالت مفهومی موهنی شد. این اصطلاح اشاره دارد به باشگاه محلی غیررسمی زنان یا گروهی اجتماعی که می‌توانست رفتاری جامعه پسندانه را از طریق سانسور خصوصی یا آیین‌های مردمی متداول کند. کتاب هشداری برای ولگردان رسوا اثر توماس هارمان در سال ۱۵۶۶ داستان یک ولگرد زن را حکایت می‌کند که به اجبار راضی به ملاقات با مردی در طویله اش شده بود اما به همسر آن مرد خبر داد. همسر مرد با پنج رفیق خشمگین، نیرومند و قلچماق خود سر بزنگاه سر رسیدند و مرد را در حالیکه شلوارش را پایین کشیده بود گیر آوردند و گوشمالی جانانه‌ای به وی دادند. این داستان به وضوح کارکردی اخلاقی خبرچینی را به صورت افسانه‌ای اخلاقی که در آن هم قطاران و رفیقان به حفظ قوانین اجتماعی کمک می‌کنند، دارد. در اثری با نام Bart's The Chevalier of the Splendid Crestدر سال ۱۹۰۰ از سر هربرت ماکسول در پایان فصل سوم، پادشاه شوالیهٔ وفادار خود، سِر توماس دوروس را با لحنی مهربانانه «رفیق قدیمی من» خطاب می‌کند. چنین رمان تاریخی اشاره به آن دارد که استفاده از این واژه در معنای رفیق به عنوان دوست زمان کودکی تا سال ۱۹۰۰ ادامه داشته‌است.


title: سخن‌چینی

text: یهودیت باور بر این است که سخن‌چینی، گفتاری است بی هیچ هدف سازنده‌ای و به عنوان گناه شمرده می‌شود و در زبان عبری با عبارت «لاشون هارا» یا زبان شیطان خوانده می‌شود. منفی صحبت کردن دربارهٔ دیگران حتی اگر بازگویی حقایقی راستین باشد گناه به حساب می آید، چرا که‌شان و مقام انسانی –سخن‌چین و شخص مورد سخن‌چینی - را خوار می‌سازد. در کتاب امثال سلیمان نبی ۱۸:۸ گفته می‌شود: “ گفتار سخن‌چینی آلود به سان تکه‌های کوچک غذایی لذیذ است که جذب درونی‌ترین اجزاء وجودی انسان می‌شود. ”


title: سخن‌چینی

text: در اسلام، سخن‌چینی/غیبت معادل خوردن گوشت بدن مردهٔ برادر مسلمان است. با توجه به باور مسلمانان، سخن‌چینی، بی‌آنکه به قربانی اش فرصت دفاع بدهد به وی صدمه می‌رساند. و این قربانی به مثابه شخص مرده‌است که نمی‌تواند از صدمه به گوشت بدنش دفاع کند. از مسلمانان چنین انتظار می‌رود که با یکدیگر مثل برادر خود رفتار کنند. این باوری ست که از مفهوم برادری ایمان آورندگان به اسلام ریشه می‌گیرد.


title: سخن‌چینی

text: در کتب مقدس مسیحیت «رساله‌ای به رومی‌ها»، فهرستی از گناهان از جمله فساد اخلاقی جنسی و قتل شامل حال سخن‌چینی کنندگان می‌شود.


title: سخن‌چینی

text: با توجه به انجیل متی ۱۸، حضرت عیسی چنین گفته‌است که برای حل اختلافات بین اعضاء کلیسا طرف تعدی‌کننده می‌بایست به تنهای تلاش کند که اختلاف خود را با طرف آزار رسان حل کند و تنها اگر چنین راهکاری مؤثر نیفتاد، این روند به مرحلهٔ بعدی وارد می‌شود که در آن عضوی دیگر از کلیسا می‌تواند درگیر ماجرا شود. پس از آن، اگر همچنان شخص مقصر حاضر به همکاری نشد، موضوع می‌بایست توسط بزرگان کلیسا بررسی شود اما به اطلاع عموم نرسد. فیل فاکس رز می‌نویسد، برای سخن‌چینی کردن باید در برابر دیگری، قلب سنگی داشت. ما مرزی بین خودمان و دیگران می‌کشیم و آن‌ها را به عنوان افرادی خارج از دایرهٔ مَحبت و گذشت انسان‌ها نسبت به یکدیگر می‌دانیم. ما فاصله‌ای بین خود و عشق خداوندی ایجاد می‌کنیم. وی در ادامه می‌گوید، چنانچه ما قلب‌هایمان را سخت و سنگی می‌کنیم، منفی گرایی و احساس جدایی در ما رشد می‌کند و به دنیای ما رسوخ می‌کند و دست آخر، با این حقیقت مواجه می‌شویم که بهره بردن از مَحبت خداوندی در هر زمینه‌ای از زندگی برایمان سخت‌تر می‌شود. اما باید توجه داشت که انجیل به همان میزان که طرفدار مسوولیت گروهی است و مخالف سخن‌چینی کردن هم هست.


title: سخن‌چینی

text: از دیدگاه تکاملی، سخن‌چینی از آنجایی آغاز شده که به برقراری پیوند در گروه‌هایی کمک کرد که به‌طور مداوم از نظر اندازه بزرگ می‌شدند. افراد برای بقاء نیازمند پیوند و متحد بودند اما هر چه این پیوندها گسترش می‌یافتند، برقراری ارتباط فیزیکی با همه، اگر نه غیرممکن که مشکل می‌نمود. گفتگوها و زبان قادر به پر کردن این فاصله بود. در این میان سخن‌چینی تعاملی اجتماعی شد که به گروه کمک می‌کرد تا بدون صحبت مستقیم با افراد دربارهٔ آنان کسب اطلاع نماید. سخن‌چینی به افراد این امکان را داد که خود را در جریان آنچه در شبکهٔ اجتماعی‌شان می‌گذرد قرار دهند. همچنین سخن‌چینی، به دلیل به اشتراک گذاشتن اطلاعاتی مورد علاقهٔ دو طرف و سپری کردن زمان در کنار یکدیگر، پیوندی بین گوینده و شنونده سخن‌چینی برقرار می‌کند. علاوه بر این، سخن‌چینی کمک می‌کند که شنوندهٔ آن، درباری رفتار دیگری نکاتی را بیاموزد و راهکارهایی مؤثرتر در ارتباطاتش به کار بندد. دانبر در سال ۲۰۰۴ دریافت که ۶۵٪ از گفتگوها دارای موضوعات اجتماعی هستند. دانبر در سال ۱۹۹۴ به بحث دربارهٔ این مسئله می‌پردازد که سخن‌چینی معادل آماده‌سازی اجتماعی است که اغلب در جوامع گونه‌های اولیه دیده می‌شود. بررسی‌های مردم شناسانه نشان می‌دهند که سخن‌چینی پدیده‌ای بین فرهنگی است که این خود مویدی بر ارزش و اهمیت تکاملی سخن‌چینی است. شواهدی کمی برای نشان دادن تفاوت معنی دار بین دو جنس در میزان زمان صرف شده برای سخن‌چینی در گفتگوهایشان است. هنگامی که تفاوتی وجود دارد، زنان در مقایسه با مردان به میزان خیلی کمی متمایل تر به سخن‌چینی کردن هستند.


title: سخن‌چینی

text: در راستای تأکید بر اهمیت تکاملی سخن‌چینی اخیراً در مجلهٔ ساینس در سال ۲۰۱۱ مطالعه‌ای توسطه اندرسون و همکارانش انجام شد که در آن چنین گفته می‌شود که چهره‌های تداعی‌کنندهٔ اطلاعات منفی اجتماعی بیشتر از اطلاعات اجتماعی مثبت یا خنثی در جریان رقابت چشمی بر ادراک بصری تسلط دارند. رقابت چشمی زمانی رخ می‌دهد که دو محرک متفاوت در برابر هر چشم به‌طور هم‌زمان قرار گیرند و هر کدام از این محرک‌ها برای تسلط بر ادراک بصری با دیگری رقابت کند. در چنین حالتی، فرد آگاهانه یکی از محرک‌ها را ادراک می‌کند و دیگری را سرکوب می‌نماید. پس از گذشت زمان، محرک دیگری چیره خواهد شد و فرد از وجود محرک دومنیز آگاه می‌شود. در نهایت، هر دو محرک به نوبت در حوزهٔ آگاهی و ادراک بصری قرار می‌گیرند. مطالعهٔ سال ۲۰۱۱ اندرسون و همکارانش نشان می‌دهد که درجهٔ بالاتر فرایند شناختی مانند پردازش اطلاعات ارزیابی، می‌تواند بر پردازش بصری تأثیر گذارد. این نکته که تنها اطلاعات منفی اجتماعی به‌طور متمایزی بر تسلط چهره‌ها در حین فعالیتی تأثیر می‌گذارد به اهمیت منحصربه‌فرد دانستن اطلاعات دربارهٔ یک فرد که باید از وی اجتناب کرد، اشاره دارد. اینکه اطلاعات مثبت اجتماعی باعث تسلط ادراکی بیشتری در چهره‌های هماهنگ می‌شود، نشان دهندهٔ آن است که اطلاعات منفی دربارهٔ یک فرد ممکن است در قیاس با رفتار ما بارزتر باشند تا آنکه مثبت تلقی شوند. سخن‌چینی همچنین دربارهٔ هنجارهای اجتماعی و راه کارهای رفتاری اطلاع‌رسانی می‌کند. سخن‌چینی معمولاً دربارهٔ میزان مناسب بودن یک رفتار نظر می‌دهد و تکرار صرف آن رفتار اهمیت آن را مشخص می‌کند. در این معنا، سخن‌چینی بدون توجه به مثبت یا منفی بودنش مؤثر محسوب می‌شود. برخی نظریه پردازان چنین می‌پندارند که سخن‌چینی در واقع رفتاری همسو با جامعه‌است به منظور اجازه دادن به شخص برای تصحیح رفتار ممنوع اجتماعی‌اش بدون آنکه به‌طور مستقیم با مسئله مواجه شود. بواسطهٔ سخن‌چینی کردن در بارهٔ اعمال یک فرد سایر افراد به‌طور نامحسوس نشان می‌دهند مه کدامیک از اعمال وی نامناسب بوده‌اند و این امر به فرد این فرصت را می‌دهد تا رفتار خود را تصحیح کند.


title: سخن‌چینی

text: برداشت دیگران از افراد سخن‌چینی‌کننده افرادی که به‌طور مرتب به سخن‌چینی کردن اهتمام می‌ورزند از قدرت اجتماعی کمی برخوردار بود و محبوبیت کمتری نیز دارند. نوع سخن‌چینی رد و بدل شده نیز بر میزان محبوبیت اثر می‌گذارد، بدین ترتیب که کسانی که به منفی گویی پشت سر دیگران می‌پردازند در قیاس با آنان که نکات مثبت دیگران را پشت سرشان بازگو می‌کنند، کمتر مورد محبوبیت اجتماع هستند. در مطالعه‌ای انجام شده توسط ترنر و همکاران در سال ۲۰۰۳، نشان داده می‌شود که آشنایی قبلی با شخص سخن‌چینی‌کننده باز هم بر محبوبیت شخص سخن‌چینی‌کننده نمی‌افزاید. در مطالعه‌ای، دو شخص به آزمایشگاه پژوهشی آورده شدند تا در مطالعه شرکت جویند. در دو دسته یک بار هر دو دوست و در دستهٔ دیگری هر دو غریبه، مورد بررسی قرار گرفتند. یکی از افراد از همدستان اجرای مطالعه بود و پس از آنکه همکار پژوهش اتاق را ترک می‌کرد، آن دو نفر مشغول سخن‌چینی می‌شدند. سخن‌چینی رد و بدل شده هم مثبت و هم منفی بوده‌است. بدون در نظر گرفتن نوع سخن‌چینی (مثبت علیه منفی) یا نوع رابطه (دوست علیه غریبه) افراد سخن‌چینی‌کننده غیرقابل اعتماد تلقی می‌شدند.


title: دندان‌های آسیای کوچک

text: کنار هر دندان نیش، دو دندان آسیا کوچک (جمعا ۸عدد) قرار دارند که فاصله بین دندان‌های نیش تا دندان‌های آسیا بزرگ را پر می‌کنند. سطح روی آنها پهن و تخت و لبه‌های آنها تیز و عاج دار می‌باشد. دندان‌های آسیا کوچک کنار نیش‌ها، دو ریشه‌ای و دندان‌های آسیا کوچک کنار آسیا‌های بزرگ، تک ریشه‌ای هستند. در فک پایینی، تمامی دندان‌های آسیا کوچک، تک ریشه‌ای می‌باشند


title: دندان‌های آسیای بزرگ

text: سه دندان آخر در طرفین فک‌های بالا و پایین، دندان‌های آسیاب بزرگ هستند که تعداد آنها جمعاً به ۱۲عدد می‌رسد که به ترتیب آسیاب اول، دوم و سوم نامیده می‌شوند. دندان‌های آسیاب اول، دقیقاً کنار دومین دندان آسیاب کوچک قرار دارد و به دندان‌های آسیاب ۶سالگی هم معروف می‌باشد.


title: مسئله تاریخ تولد

text: در تئوری احتمالات، مسئله تاریخ تولد یا پارادوکس تاریخ تولد به یافتن احتمال حضور بیش از دو نفر در مجموعهٔ تصادفی n نفره که تاریخ تولد یکسانی داشته باشند، مربوط است. طبق اصل لانه کبوتری این احتمال وقتی که تعداد افراد حاضر برابر با ۳۶۶ (با فرض این که سال ۳۶۵ روز است، بدون در نظر سال کبیسه) شود، مساوی ۱۰۰٪ می‌شود. اگرچه احتمال ۹۹٪ وقتی که تعداد افراد تنها برابر ۵۷ نفر است حاصل می‌شود. همچنین با احتمال ۵۰٪ حداقل دو نفر تولد یکسانی بین ۲۳ نفر دارند. این نتایج با این فرض به دست می‌آید که سال دارای ۳۶۵ روز (یعنی با در نظر نگرفتن ۳۰ اسفند) و احتمال تولد افراد در آن‌ها برابر هم باشد.


title: مسئله تاریخ تولد

text: محاسبات ریاضی پشت این مسئله باعث ایجاد یک حمله رمزنگاری معروف به اسم حمله روز تولد شده‌است. این حمله بر اساس مدل احتمالی مسئله تاریخ تولد، پیچیدگی توابع درهم‌سازی را کاهش می‌دهد و باعث ساده شدن شکستن آن می‌شود.


title: مسئله تاریخ تولد

text: مسئله روز تولد این سؤال را مطرح می‌کند که آیا درون یک گروه معین هیچ فردی وجود دارد که با یکی دیگر از افراد گروه تاریخ تولد مشابهی داشته باشد - نه شخص خاصی به‌طور مشخص. (به قسمت «#هم تاریخ تولد با شما» در زیر نگاه کنید برای تحلیل این مسئله جایگزینی که کمتر جالب به نظر می‌رسد) در مثالی که پیش از این مطرح شد، در لیستی شامل ۲۳ نفر، در مقایسه شانس اینکه تاریخ تولد نفر اول لیست با دیگران یکسان باشد ۲۲ است، برای نفر دوم لیست برابر با ۲۱، برای نفر سوم لیست برابر با ۲۰ و همین‌طور تا آخر. از این رو مجموع شانس‌ها برابر است با: ۲۲+۲۱+۲۱+... +۱ = ۲۵۳، بنابراین مقایسه هر فرد با تمام افراد دیگر ۲۵۳ شانس مجزا را به وجود می‌آورد (ترکیب): در یک گروه ۲۳ نفری (۲۳¦۲)= ۲۳٫۲۲/۲=۲۵۳جفت وجود دارد. با فرض اینکه احتمال تمام روزهای تولد یکسان باشد، احتمال یک تاریخ تولد داده شده برای فردی که به‌طور تصادفی از بین جمع انتخاب شده ۱/۳۶۵ (با نادیده گرفتن روز کبیسه، ۳۰ اسفند) است. اگرچه زوج‌های یک گروه ۲۳ نفری از لحاظ آماری با ۲۵۳ زوجی که به‌طور مستقل انتخاب شده‌اند هم‌ارز نیستند، اگر یک گروه بر حسب تعداد زوج‌های آن سنجیده شود، پارادوکس تولد نسبت به زمانی که بر حسب افراد سنجیده شود، کم‌تر تعجب‌برانگیز خواهد بود.


title: مسئله تاریخ تولد

text: مسئله مورد نظر، محاسبه احتمال تقریبی حضور حداقل دو نفر در اتاقی با حضور n نفر، با تاریخ تولد یکسان است. برای سادگی، تفاوت‌ها در توزیع، مانند سال کبیسه، دوقلوها، تغییرات روزهای هفته و تغییرات فصلی را نادیده بگیرید و فرض کنید ۳۶۵ تاریخ تولدی که امکان پزیرند، احتمال برابری داشته باشند. توزیع تاریخ تولدها در واقعیت یکنواخت نیست، زیرا تمام تاریخ‌ها احتمال برابری ندارند. اگر "P"("A") احتمال حضور حداقل ۲ نفر در یک اتاق با تاریخ تولدهای یکسان باشد، محاسبه P(A’)، یعنی احتمال نبود هیچ دو نفری که تولد یکسان داشته باشند می‌تواند آسان تر باشد؛ بنابراین، به این دلیل که "P"("A") و P(A') تنها احتمالات ممکن و دو به دو ناسازگار هستند، P(A') = ۱ − "P"("A")). برای احترام به راه حل‌های منتشر شدهٔ زیادی که نتیجه گرفته‌اند برای داشتن "P"("A") بیشتر از ۵۰٪ حضور ۲۳ نفر ضروری است، در زیر، برای محاسبه "P"("A")، ۲۳ نفر به عنوان مثال در نظر گرفته می‌شود. وقتی رویدادها مستقل از یکدیگر باشند، احتمال کل رویدادهایی که اتفاق می‌افتند برابر است با ضرب احتمالات هر کدام از رویدادها؛ بنابراین اگر P(A') به عنوان ۲۳ رویداد مستقل تعریف شود، می‌توان به این صورت آن را محاسبه کرد:


title: مسئله تاریخ تولد

text: این ۲۳ رویداد مستقل، متناظر با این ۲۳ نفر هستند و می‌توانند به ترتیب تعریف شوند. هر رویداد می‌تواند با فرد متناظر با آن که با هیچ‌یک از افراد تحلیل شده قبلی، تاریخ تولد یکسانی ندارد مشخص شود. برای رویداد ۱، هیچ فرد تحلیل شدهٔ قبلی وجود ندارد؛ بنابراین احتمال P(1) یعنی اینکه تاریخ تولد فرد شماره ۱ با هیچ‌یک از افراد تحلیل شدهٔ قبلی یکسان نباشد، ۱ یا ۱۰۰٪ است. بدون در نظر گرفتن سال‌های کبیسه برای این تحلیل، به دلایلی که در زیر به روشنی خواهد آمد، احتمال برابر با یک می‌تواند به صورت ۳۶۵/۳۶۵ نوشته شود. برای رویداد ۲، تنها فرد تحلیل شدهٔ قبلی نفر ۱ است. با فرض اینکه تاریخ تولدها احتمال برابری برای اتفاق افتادن در هریک از ۳۶۵ روز سال را داشته باشند، احتمال P(2)، اینکه فرد شماره ۲ تاریخ تولد متفاوتی با فرد شماره ۱ داشته باشد، ۳۶۴/۳۶۵ است. این به این دلیل است که اگر فرد شماره ۲ در هر کدام از ۳۶۴ روز دیگر سال متولد شده باشد، فرد شماره ۱ و ۲ تاریخ تولد یکسانی نخواهند داشت. به‌طور مشابه اگر فرد شماره ۳ در هریک از ۳۶۳ روز دیگر سال غیر از تاریخ تولد فرد شماره ۱ و ۲ متولد شده باشد، فرد شماره ۳ تاریخ تولد یکسانی با آن‌ها نخواهد داشت. در نتیجه P(3)=۳۶۳/۳۶۵. این تحلیل تا رسیدن به فرد شماره ۲۳ ادامه پیدا می‌کند، فردی که احتمال آنکه تاریخ تولد یکسانی با افراد تحلیل شدهٔ قبلی نداشته باشد، یعنی P(23)، ۳۴۳/۳۶۵ است. P(A’) برابر با ضرب این احتمالات مجزاست:


title: مسئله تاریخ تولد

text: (1) P(A') = 365/365 × 364/365 × 363/365 × 362/365 × … × 343/365


title: مسئله تاریخ تولد

text: می‌توان عبارات معادله ۱ را این‌گونه جمع‌بندی کرد:


title: مسئله تاریخ تولد

text: با محاسبه معادله ۲ مقدار P(A’)=۰٫۴۹۲۷۰۳ بدست می‌آید؛ بنابراین P(A) = ۱ − ۰٫۴۹۲۷۰۳ = ۰٫۵۰۷۲۹۷ (۵۰٫۷۲۹۷٪) این روند می‌تواند برای یک گروه n نفره تعمیم داده شود، به‌طوری‌که p(n) احتمال وجود حداقل دو نفر از این n نفر است که تاریخ تولد یکسانی دارند. ساده‌تر این است که ابتدا احتمال pˉ(n)، یعنی اینکه تمام n تاریخ تولدها متفاوت باشند محاسبه شود. با توجه به اصل لانه کبوتری اگر n˃۳۶۵ باشد، pˉ(n) صفر است. اگر n≤۳۶۵ باشد آنگاه:


title: مسئله تاریخ تولد

text: که در اینجا ‘!’ عمل فاکتوریل وformula_2 ضریب دو جمله‌ای را نشان می‌دهد. این معادله این حقیقت را تشریح می‌کند که در نبود افرادی که تاریخ تولد یکسان داشته باشند، یک نفر دوم نمی‌تواند تاریخ تولد مشابهی با نفر اول داشته باشد (۳۶۴/۳۶۵)، سومی نمی‌تواند تاریخ تولد یکسانی با دو تای اول داشته باشد (۳۶۳/۳۶۵)، و در کل nامین تاریخ تولد نمی‌تواند با n-1 تاریخ تولد قبلی یکسان باشد. این رویداد که حداقل دو نفر از n نفر تاریخ تولد یکسان داشته باشند، متمم این است که کل n تاریخ تولدها متفاوت باشند؛ بنابراین احتمال آن، یعنی p(n) برابر است با:


title: مسئله تاریخ تولد

text: این احتمال برای n=۲۳ از ½ بیشتر است (با مقداری در حدود ۵۰٫۷٪). جدول زیر این احتمال را برای برخی مقادیر دیگر n نشان می‌دهد (این جدول همان‌طور که در بالا شرح داده شد، از وجود سالهای کبیسه چشم پوشی می‌کند):


title: مسئله تاریخ تولد

text: بسط سری تیلور برای تابع نمایی به صورت زیر است:(ثابت e تقریباً برابر است با ۲٫۷۱۸۲۸۱۸۲۸): که تقریب مرتبه اول برای در formula_5 را به دست می‌دهد: برای به کار بردن این تقریب در اولین عبارت به دست آمده برای "p"("n")، formula_7 قرار دهید. آنگاه formula_8 سپس برای هر عبارت در فرمول "p"("n") formula_9. اولین عبارتی که برای"p"("n") بدست آمد، می‌تواند به صورت زیر تخمین زده شود:


title: مسئله تاریخ تولد

text: در نتیجه: یک تقریب غیر دقیق تر که معادل این عبارت است به صورت زیر است: که همانگونه که نمودار نشان می‌دهد، تقریباً صحیح است. درک این مطلب ساده است که یک روش مشابه برای هر تعداد از "نفرات" و "روزهاً می‌تواند به کار رود. اگر به جای ۳۶۵ روز، n روز را در نظر بگیریم و m نفر وجود داشته باشند و m ≤ n باشد، آنگاه با استفاده از روش بالا به این نتیجه می‌رسیم که اگر Pr[(n, m)] احتمال حضور حداقل دو نفر خارج از m نفر که از میان یک مجموعه n روزه تاریخ تولد یکسان دارند باشد، آنگاه: formula_14


title: مسئله تاریخ تولد

text: احتمال حضور هر دو نفری که تاریخ تولد یکسان نداشته باشند ۳۶۴/۳۶۵ است. در یک اتاق شامل n نفر،"C"("n", 2)="n(n-1)/2" تعداد زوج از نفرات حضور دارند، یعنی "C"("n", 2)رویداد. احتمال عدم حضور دو نفر که تاریخ تولد یکسانی داشته باشند، می‌تواند با این فرض که این رویدادها مستقل اند و بنابراین با ضرب احتمالات آن‌ها در یکدیگر تخمین زده شود. مختصراً ۳۶۴/۳۶۵ می‌تواند"C"("n", 2) بار در خودش ضرب شود که در این صورت خواهیم داشت: و اگر این، احتمال عدم حضور فردی با تولد یکسان باشد، آنگاه احتمال اینکه برخی نفرات تاریخ تولد یکسان داشته باشند به صورت زیر است:


title: مسئله تاریخ تولد

text: با استفاده از تقریب پوواسون برای این دوجمله‌ای داریم:


title: مسئله تاریخ تولد

text: که باز هم این بالای ۵۰٪ است.


title: مسئله تاریخ تولد

text: این مسئله نیز می‌تواند به وسیله فرمول زیر برای تعداد نفراتی که حضورشان برای داشتن حداقل ۵۰٪ شانس برای تطبیق ضروری است تخمین زده شود: این، نتیجه‌ای برای این تخمین مناسب است که اگر یک رویداد با احتمال ۱ در k، k ln 2 مرتبه تکرار شود، برای حداقل یک بار اتفاق افتادن ۵۰٪ شانس دارد.


title: مسئله تاریخ تولد

text: (با استفاده از مقایسه تولدها: "اندازه فضای هش" (ردیف‌ها) "۳۶۵ روز" خواهند بود. "احتمال تصادم" (ستون‌ها) ۵۰٪ خواهند بود و "تعداد نفرات مورد نیاز" ۲۶ نفر خواهد بود (تقاطع ستون‌ها و ردیف‌ها). همچنین از این جدول می‌توان برای تعیین کوچک‌ترین hash size مورد نیاز استفاده کرد (کران‌های بالای معین روی hashها و احتمال خطا)، یا احتمال تصادم (برای تعداد ثابت hashها و احتمال خطا). برای مقایسه، 10 تا 10 سرعت خطای بیت اصلاح نشدنی برای یک دیسک سخت نوعی است. در تئوری، MD5، ۱۲۸ بیت، باید تا تقریباً ۸۲۰ میلیارد سند در آن محدوده باقی بماند، حتی اگر این احتمال وجود داشته باشد که تعداد خروجی‌ها بسیار بیشتر باشد."


title: مسئله تاریخ تولد

text: در مسئلهٔ اصلی هیچ‌کدام از دو نفر از قبل تعیین شده نبودند ولی در حالتی که هم تاریخ تولد بودن با شخصی که از پیش مشخص شده مثلاً خود شما (در اتاقی که در آن نفر دیگر حضور دارند) مد منظر مسئله باشد احتمال به وسیلهٔ رابطهٔ زیر به دست می‌آید:


title: مسئله تاریخ تولد

text: و برای حالت عمومی :


title: جاسوس دوجانبه

text: جاسوس دوجانبه در اصطلاح به جاسوسی گفته می‌شود که به‌طور همزمان با دو سازمان اطلاعاتی همکاری می‌کند. در اکثر موارد وی تنها به یکی از سرویسها وفادار است و با کسب اطمینان سرویس دیگر از آنان اطلاعات می‌گیرد. در برخی از موارد جاسوس از هر دو سرویس برای منافع شخصی سوءاستفاده می‌کند.


title: سازمان اطلاعاتی

text: سازمان اطلاعاتی (که با نام‌های "آژانس امنیتی"، "سرویس جاسوسی"، و "سرویس اطلاعاتی" نیز شناخته می‌شود) یک سازمان دولتی است که وظیفه گردآوری و آنالیز اطلاعات برای مقاصد نظامی، امنیت ملی، سیاست خارجی و اجرای قانون یک کشور را بر عهده دارد.سازمان‌های اطلاعاتی، در مورد کشورهای دوست یا دشمن گردآوری و واکاوی می‌کنند. هدف از این فعالیت‌ها عبارتند از:


title: سازمان اطلاعاتی

text: این گزارش‌ها تا جای ممکن باید بر پایه واقعیت باشند تا از رویداد غافلگیری استراتژیک مانند حمله آلمان نازی به شوروی، حمله به پرل هاربر، جنگ شش‌روزه، و حملات ۱۱ سپتامبر جلوگیری کنند.


title: سازمان اطلاعاتی

text: میانگین مدت ریاست‌جمهوری ۴ سال است. طبیعتاً متوسط زمان تصدی پستِ وزارت در کابینه از این مقدار هم کمتر خواهد بود. معاونانِ وزیر و دیگران هم، مدت زمان کوتاه‌تری دوره مدیریت خود را طی می‌کنند. سازمان‌های اطلاعاتی موظف هستند تا تجربیات مدیران گذشته را به نسل‌های بعدی منتقل کنند تا از تکرار اشتباهات احتمالی در آینده جلوگیری کنند.


title: سازمان اطلاعاتی

text: سیاست‌گذاران برای تصمیم‌گیری و قانون‌گذاری، نیازمند درک درستی از واقعیت‌های موجود در مورد مسئله است. به همین خاطر، سیاستمداران می‌توانند نیازهای خود را به سازمان‌های اطلاعاتی ارائه دهند و از آنها بخواهند تا اطلاعات و تحلیل مناسب را به آنها ارائه دهند. این کار، قدم نخست در چرخه اطلاعات است. سازمان‌های اطلاعاتی وظیفه گردآوری اطلاعات را دارند. این اطلاعات به خودی خود معنی مشخصی ندارند. حتی ممکن است اطلاعات بدست آمده، گمراه کننده و نادرست باشد؛ بنابراین سازمان‌های اطلاعاتی، اطلاعات گردآوری شده را تحلیل می‌کنند و در گام نهایی، این اطلاعات به سیاستگذاران تحویل داده می‌شوند.


title: سازمان اطلاعاتی

text: سازمان‌های اطلاعاتی موظف هستند که از اطلاعات و ابزارهای حیاتی کشور، محافظت کنند.


title: فرچه‌پایان

text: فرچه‌پایان بزرگترین تیره پروانه‌ها هستند. این خانواده دارای حدود ۶۰۰۰ گونه پروانه است که تقریباً در سرتاسر جهان پراکنده هستند. اندازه و جثه پروانه‌های این خانواده از میانه تا بزرگ متغیر است. بیشتر پروانه‌های این خانواده دارای بالهای‌های پیشین کوتاهتری نسبت به بالهای پسین هستند. همچنین اکثر پروانه‌های این خانواده در هنگام استراحت بال‌های خود را در حالت صاف و باز نگه می‌دارند. به پروانه‌های فرچه‌پا، پروانه‌های چهارپا نیز می‌گویند.


title: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸)

text: مردی با نقاب آهنین فیلمی محصول سال ۱۹۹۸ به کارگردانی رندل والاس است . این فیلم بر اساس یکی از داستان‌های "سه تفنگدار" نوشته الکساندر دوما ساخته شده‌است در این فیلم لئوناردو دی‌کاپریو، جرمی آیرونز، جان مالکوویچ، گابریل بیرن و ژرار دوپاردیو بازی کردند.


title: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸)

text: لوئی چهاردهم به‌طور ظالمانه‌ای بر فرانسه حکمرانی می‌کند ودهقانان را مورد اذیت و آزار قرار می‌دهد و به آن‌ها غذای فاسد می‌دهد و حتی پس از شورش دستور اعدام آن‌ها را صادر می‌کند لوئی سه تفنگدار افسانه‌ای را بازنشسته کرده‌است.


title: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸)

text: رائول فرزند آتوس می‌خواهد با دختری به نام کریستین ازدواج کند ولی در یک مهمانی شاه نگاهش متوجه کریستین می‌شود وا ز او خوشش می‌آیداز طرفی رائول کشته می‌شود وپدرش دارتانیان را مقصر مرگ او میداند در پی مرگ رائول کریستین به قصر میرود وبا لوئی رابطه برقرار می‌کند از طرفی سه تفنگدار تصمیم می‌گیرند سوگند وفاداری خود به شاه را بشکنند و برای همین به زندان رفته وزندانی مشکوکی که سال‌ها در یک نقاب آهنی زندگی کرده فراری می‌دهند ویک جسد را به جای او در نقاب قرار می‌دهند.


title: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸)

text: آنها متوجه می‌شوند او فیلیپ برادر دوقلوی لوئی می‌باشد برای همین تصمیم می‌گیرند تا رسوم سلطنتی را به او بیاموزند و لوئی را در مراسمی بربایند و فیلیپ را جانشین او کنند اما نقشه آن‌ها پیش نمی‌رود و فیلیپ دوباره به زندان می افتد اما دارتانیان بعداً اعلام می‌کند که این دو نفر در حقیقت فرزندان او هستند ولی در نهایت آن‌ها موفق می‌شوند جای این دونفر عوض کنند وفیلیپ را به عنوان پادشاه برتخت نشاندند ولوئی را درماسک قرار داده و به زندان بیندازند.


title: کهکشان ستاره‌فشان

text: کهکشان ستاره فشان، کهکشانی است که در مقایسه با نرخ تشکیل متعارف ستارگان در بیشتر کهکشان‌ها نرخ بالایی از فرایند تشکیل ستارگان را دارد. کهکشان‌های که به عنوان ستاره فشان رصد می‌شوند اغلب در کهکشان‌هایی است که با کهکشان‌های دیگر تصادف یا برخورد نزدیک داشته‌اند.


title: کهکشان ستاره‌فشان

text: در یک تعریف می‌توان آن‌ها را کهکشانهایی دانست که آهنگ تولید ستاره‌ای کلی آن‌ها با عمر جهان(بر اساس قانون هابل) مطابقت ندارد. البته این معیار خیلی کلی است و کهکشان‌های مارپیچی که هسته آن‌ها دارای خطوط نشری از نوع هیدروژن دوباریونیده(HII) می‌باشد و کهکشان‌های کوتوله دارای فرایند تولید ستاره را هم در برمی گیرد. کهکشان‌های انفجارستاره‌ای (Starburst galaxy) نور فروسرخ و امواج رادیویی را در مقادیری بیشتر از حد معمول منتشر می‌کنند. این کهکشان‌ها زمانی که مطالعۀ آسمان با تلسکوپ‌های فروسرخ صورت پذیرفت، آشکار شدند. یک نمونه نزدیک M82 است که با فاصلۀ ۱۲ میلیون سال نوری در صورت فلکی دب‌اکبر قرار دارد. به نظر می‌رسد که گذر از کنار M81، همسایه آن در فضا، باعث شده که ستارگان به‌صورت انفجاری و سریع شکل بگیرند. تابش ستاره‌های جوان، غبار موجود در کهکشان را داغ کرده، نور فروسرخ تولید می‌کند. در برخی موارد، زمانی که غبار کمتر است، نور فرابنفش ستاره‌های بسیار داغ نیز دیده می‌شود. نواحی HII در جاهایی که ستارگان در حال شکل‌گیری هستند، امواجی قدرتمند در ناحیه رادیویی طیف تابش می‌نمایند و بدین ترتیب به تابش رادیویی تقویت‌شده کمک می‌کنند. در میان ستاره‌هایی که زاده می‌شوند، تعداد کمی ستاره بسیار پرجرم نیز وجود دارد. این ستارگان به‌سرعت متحول شده، با انفجار ابرنواختری چشم‌نوازی به عمر خود پایان می‌دهند. این انفجارات، با شتاب بخشیدن به الکترون‌ها تا سرعت‌هایی نزدیک نور، تابش رادیویی بیشتری را باعث می‌شوند. در قلب M82، جایی که به دلیل خطوط غلیظ غبار از دید تلسکوپ‌های نوری پنهان مانده‌است، تلسکوپ‌های رادیویی توانسته‌اند بقایای بیش از ۵۰ ابرنواختر را شناسایی کنند. با استفاده از آرایه‌ای از تلسکوپ‌هایی که از یک سوی اروپا به سوی دیگر امتداد دارد، برخی از این ابرنواخترها عکس‌برداری شده‌اند. ستاره‌شناسان، با مقایسه عکس‌های گرفته شده در سال‌های ۱۹۸۶ و ۱۹۹۷، دریافتند که پوسته‌های گاز با سرعتی نزدیک به ۲۰۰۰۰ کیلومتر بر ثانیه در حال انبساط هستند. جوان‌ترین ابرنواختر ۳۵ سال پیش منفجر شد (سال نوشتن کتاب ۲۰۰۸است)، اما در پشت پرده‌ای از غبار مخفی ماند و هرگز با تلسکوپ‌های نوری دیده نشد.


title: کهکشان ستاره‌فشان

text: طیف هسته این کهکشانها علاوه بر دارا بودن خطوط نور مرئی و ماوراءبنفش که نشانه مناطق تولید ستاره‌ای است در مقایسه با کهکشانهای معمولی با مورفولوژی مشابه در ناحیه متوسط و دور مادون قرمز نیز دارای تابش قابل توجه‌است.


title: جمهوری روسیه

text: جمهوری روسیه نهادی سیاسی و زودگذر بود که در فاصلهٔ میان کناره‌گیری نیکلای دوم (۱۵ مارس ۱۹۱۷) پس از انقلاب فوریه تا رویداد انقلاب اکتبر در ۷ نوامبر همان‌سال و برپایی جمهوری فدراتیو روسیه شوروی بر قلمرو پیشین امپراتوری روسیه فرمان‌روا بود. دولت رسمی حاکم بر کشور دولت موقت روسیه بود. این دولت به صورت دوفاکتو با شورای کارگران پتروگراد تقسیم قدرت کرده‌بود.Wikipedia contributors، "Russian Republic،" Wikipedia، The Free Encyclopedia، http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Russian_Republic&oldid=491915136 (accessed May ۱۳، ۲۰۱۲).


title: OGG

text: OGG یا اوجی‌جی یک ظرف قالب پرونده آزاد و متن‌باز است که به‌وسیله بنیاد Xiph.Org نگهداری و توسعه داده می‌شود. سازندگان فرمت اوجی‌جی اعلام‌کردند که این فرمت بدون محدودیت‌های پتنت‌های نرم‌افزاری است و برای فراهم کردن انتقال مؤثر و دستکاری چند رسانه‌ای دیجیتالی ([digital multimedia]) کیفیت بالا طراحی شده‌است.


title: OGG

text: قالب یا ظرف محتوی اوجی‌جی می‌تواند تعدادی از جریان‌های مستقل برای صدا، تصویر، متن (از قبیل زیرنویس) و فراداده را با هم ترکیب کند.


title: OGG

text: در فریم‌ورک چندرسانه‌ای اوجی‌جی، تئورا یک لایه ویدئویی پراتلاف فراهم می‌شود . لایه صدا عمدتاً به‌وسیله قالب وربیس موسیقی محور تهیه می‌شود اما گزینه‌های دیگر شامل کٌدِک نطق فشرده انسان یا اسپیکس ، کٌدِک فشرده بی اتلاف صدا یا فِلَک و اوجی‌جی پی سی ام می‌باشد .


title: OGG

text: قبل از سال ۲۰۰۷ میلادی پسوند .ogg برای تمامی فایل‌هایی که در محتوا آن‌ها قالبی حاوی اوجی‌جی بود استفاده می‌شد. بعد از سال ۲۰۰۷ میلادی بنیاد Xiph.Org توصیه کرد که پسوند .ogg تنها برای فایل‌های صوتی وربیس اوجی‌جی استفاده شود. بنیاد Xiph.Org تصمیم گرفت تا مجموعهٔ جدیدی از پسوندهای فایلی و نوع‌های رسانه‌ای ( media types ) برای توصیف انواع مختلف محتوا از قبیل .oga فقط برای فایل‌های صوتی، .ogv برای ویدئو با یا بدون صدا ( شامل تئورا ) و .ogx برای اوجی‌جی مرکب ایجاد نماید.


title: OGG

text: از ۷ دسامبر ۲۰۰۷ میلادی، نسخه فعلی مرجع پیاده‌سازی بنیاد Xiph.org, لیب‌اوجی‌جی (libogg) نسخه ۱.۲.۲ است . نسخه دیگر، لیب‌اوجی‌جی ۲، در حال گسترش است اما از سال ۲۰۰۸ منتظر نوشتن مجدد می‌باشد. هر دو کتابخانه‌های نرم‌افزار، نرم‌افزار آزاد می‌باشند که تحت اجازه‌نامه بی‌اس‌دی جدید منتشر شده‌است. مرجع اجرایی اوجی‌جی در ۲ سپتامبر ۲۰۰۰ از وربیس جدا شد.


title: OGG

text: از آن‌جایی که این قالب آزاد است و مرجع اجرایی آن تحت اختیار محدودیت‌های وابسته به کپی‌رایت نیست، کٌدِک‌های گوناگون اوجی‌جی در تعدادی زیادی از پخش کننده‌های رسانه‌ای مختلف رایگان و اختصاصی، تجاری و غیرتجاری به‌علاوه پخش‌کننده‌های رسانه‌ای قابل حمل و گیرنده‌های جی‌پی‌اس از کارخانه‌های مختلف استفاده شده‌است.


title: سوختگی غلاف برنج

text: ریزوکتونیا سولانی نام قارچی بیماری سوختگی غلاف برنج با دامنهٔ میزبانی وسیع و توزیع سراسری در جهان است. این پاتوژن گیاهی بیش از ۱۰۰ سال پیش کشف شده‌است.


title: فرچه‌پای نقره‌ای

text: فرچه‌پای نقره‌ای از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۷۵۸ میلادی توصیف علمی شدند. منطقه دیرین شمالگانی همانند اروپا و بخشی از آفریقای شمالی و منطقه معتدله آسیا زیستگاه این گونه‌است.


title: بال نقشه‌ای

text: پروانه بال نقشه‌ای از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۸۳۴ میلادی توصیف علمی شدند. جنوب‌شرقی آسیا زیستگاه این گونه‌است.


title: کامل وزیروف

text: کامل صفرعلی اوغلو وزیروف (۱۹۴۹ - ) رهبر ارکستر اهل جمهوری آذربایجان است. او از سال ۱۹۷۴-۱۹۹۰ و همچنین ۱۹۹۳ به بعد رهبر ارکستر تئاتر ماهنی دولتی رشید بهبودوف آذربایجان است. او در سال ۲۰۰۰ لقب هنرمند افتخار جمهوری آذربایجان را کسب کرده‌است.


title: تیمور گویچایف

text: تیمور انور اوغلو گویچایف (۱۹۵۸ - ) رهبر ارکستر اهل جمهوری آذربایجان است. او در سال ۲۰۰۰ لقب خادم هنر افتخاری جمهوری آذربایجان، در سال ۲۰۰۲ بورس ریاست جمهوری و در سال ۲۰۰۵ لقب هنرمند خلق جمهوری آذربایجان را کسب کرده‌است.


title: دهستان حکیم‌آباد (زرندیه)

text: دهستان حکیم‌آباد نام دهستانی در بخش مرکزی شهرستان زرندیه در استان مرکزی ایران است. براساس سرشماری سال ۱۳۸۵ خورشیدی ۸۳۲۷ نفر در ۲۱۸۳ خانوار جمعیت داشت و در سرشماری سال ۱۳۹۵ خورشیدی ۸۱۶۹ نفر جمعیت دارد.


title: بال‌شیشه‌ای

text: پروانه بال شیشه‌ای از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۸۷۲ میلادی توصیف علمی شدند. پاناما، مکزیک و کاستاریکا زیستگاه این گونه‌است.


title: بال‌شیشه‌ای

text: پهنای بال این گونه ۴۹ تا ۵۰ میلی‌متر است. طول پاهای پیشین این پروانه نیز ۲۳ تا ۲۵ میلی‌متر است.


title: بال هشتاد و هشتی آنا

text: پروانه بال هشتاد و هشتی آنا از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۸۴۴ میلادی توصیف علمی شدند. آمریکای جنوبی و مرکزی زیستگاه این گونه‌است. نمونه‌های جدا افتاده از این پروانه در تگزاس نیز دیده شده‌است.


title: بال هشتاد و هشتی آنا

text: نقش روی بال این پروانه عدد 88 لاتین را نشان می‌دهد.


title: پروانه ۹۸–۸۹

text: پروانه ۹۸'۸۹ از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۸۶۸ میلادی توصیف علمی شدند. آمریکای جنوبی به ویژه کلمبیا زیستگاه این گونه‌است.


title: پروانه ۹۸–۸۹

text: نقش روی بال این پروانه عدد ۸۹ و ۹۸ لاتین را نشان می‌دهد و به همین دلیل ۸۹-۹۸ نامیده می‌شود.


title: زبان گل‌ها

text: زبان گل‌ها که به نام فلوریوگرافی نیز نامیده می‌شود، یکی از راه‌های ارتباطی در عصر ویکتوریا بود که در آن گل‌های مختلف و ترتیبات گل برای ارسال پیام‌های رمزی مورد استفاده قرار می‌گرفت. استفاده از این رمزها به افراد اجازهٔ بیان احساساتی را می‌داد که در غیر این صورت از آن نمی‌توانستند صحبت کنند.


title: زبان گل‌ها

text: در حال حاضر اکثر معانی گل‌ها فراموش شده، اما گل رز قرمز هنوز هم مفهوم عشق رمانتیک و پرشور را می‌رساند و محبت کمتر گل رز صورتی، گل رز سفید نشاندهندهٔ تقوا و عفاف و گل رز زرد دوستی و اخلاص را نشان می‌دهد. همچنین معمولاً معانی شناخته شده برای گل آفتابگردان، سر بالایی یا احترام را نشان می‌دهد. گل مروارید به معنای بی‌گناهی یا خلوص است. عنبیه به نام رسول خدایان در اساطیر یونانی است، هنوز هم نشان دهندهٔ ارسال پیام است. شقایق حاکی از ناپدید شدن امید و بنفشهٔ سه رنگ نشانگر اندیشه است.


title: ویلیام لوس

text: سر ویلیام لوس (زاده ۱۹۰۷– مرگ ۱۹۷۷) یک سیاستمدار بریتانیایی فرماندار مستعمرات و حکم در موضوع جزایر سه‌گانه ایرانی مناقشه جزایر سه‌گانه ایرانی در خلیج‌فارس ویلیام لوس ( عضو ارشد وزارت مستعمرات انگلستان) به عنوان نماینده مذاکره‌کننده در مورد بحرین و سه جزیره (تمب و ابوموسی)انتخاب شد ویلیام لوس از هزارو نهصدپنجاه شش تا هزارو نهصد شصت فرماندار عدن بود که انگلستان پایگاه‌های مختلفی در ان داشت و سپس از سال هزارنهصد شصت یک ؛ تا نهصد شصت وشش با عنوان ( نماینده سیاسی مقیم انگلستان در خلیج فارس ) بخدمت مشغول بود . و با همین نام و سمت ( مجعول) ایشان سر نخ مسائل سیاسی و تحولات تدریجی سراسر خلیج فارس را با سر انگشت خود اداره می‌کرد ؛ بسیاری مینویسند که ( ویلیام لوس) را می‌توان مبتکر طرح تشکیل « امارات متحده عربی» دانست ؛ که در حین خروج انگلستان از منطقه ( هفت شیخ نشین) را باهم گره زد ونامش را هم امارات متحده گذاردند . وباز هم همچنان قیمومت واقعی و پنهانیش را دولت انگلستان داشت . در آواخر سال هزارو نهصدو هفتاد ( ویلیام لوس) به نمایندگی وزارت مستعمرات انگلستنان به ایران سفر کرد و پس از ملاقات‌های اولیه ودیدار با پادشاه وارائه برنامه‌ای برای مذاکرات .رشته گفتگو هائی را با مقامات مسئول وغیر مسئول در تهران انجام داد ؛ وقتی چهارچوب مذاکرات وخواست‌های دو طرف معلوم گردید . و ویلیام لوس توانست آنچه مورد نظر انگلستان بود به آن صورت واقعی بدهد . آنگاه قرار گذاشتند که نمایندگان بحرین وایران با در دست داشتن چهارچوب مصوبه و از پیش تعیین شده باهم ملاقات نمایند و به حل وفصل قضایا بپردازند


title: ویلیام لوس

text: مقیم خلیج فارس


title: پروانه لرستانی

text: پروانه لرستانی از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۹۰۸ میلادی توصیف علمی شدند. لرستان در ایران زیستگاه این گونه‌است.


title: کتابت‌خانه

text: کتابت‌خانه اتاقی بوده‌است در صومعه‌ها و کلیساهای قرون وسطایی به منظور نسخه‌برداری از روی دستنویس‌ها اختصاص داشته‌است یا به‌طور کلی برای نوشتن و مطالعه از آن استفاده می‌شده‌است.


title: کتابت‌خانه

text: در دوره‌ای که کتابخانه‌های سلطنتی رایج شد، دو بخش مهم در این نوع کتابخانه‌ها بسیار قابل توجه بود. یکی کتابت‌خانه و دیگری صورت‌خانه بوده که به خصوص این دو قسمت از دورهٔ ایلخانان به بعد به دلیل رشد و گسترش کتاب آرایی در دربار تشکیلات و کارکنان و هنرمندان زیادی را جلب کرد و کانون اصلی هنرهای تصویری خطاطی و تذهیب و غیره شد.


title: مقیم خلیج فارس

text: مقیم خلیج فارس یا سرای بریتانیا در خلیج فارس در واقع نمایندگی سیاسی بریتانیا در خلیج فارس بود که کاری شبیه یک سفارتخانه انجام می‌داد. ابتدا بیشتر به امور تجاری و بعدها رسیدگی به امور مستعمرات بریتانیا در سراسر خلیج فارس در دوره استعمار از سال ۱۷۶۳ تا ۱۹۷۱ که آخرین بقایای استعمار از جزایر سه‌گانه ایرانی خارج شدند را بر عهده داشت.


title: مقیم خلیج فارس

text: قرارداد دریایی با شیخ‌های ساحل متصالحه(ساحل دزدان سابق) در مورد عدم درگیری قبیله‌ای و لغو برده فروشی و دزدی دریایی بسته شد.


title: مقیم خلیج فارس

text: در اعتراض به تصرف هرات از سوی ایران؛ انگلیس با اعزام پنج فروند کشتی جنگی، جزیره خارگ را اشغال کرد و تهدید به تصرف سواحل خلیج فارس و نواحی فارس نمود. سپاه ایران به ناچار در ۱۸ جمادی‌الثانی ۱۲۵۴ ه.ق (۸ سپتامبر ۱۸۳۸ میلادی) بدون اخذ نتیجه‌ای از محاصره هرات دست برداشت به دستور ناصرالدین شاه ،حسام السلطنه والی خراسان هرات را محاصره کرد دولت انگلیس بار دیگر به لشکرکشی بسوی بوشهر اقدام کرد. نیروهای انگلیسی با متفرق کردن نیروهای ایرانی، ۹ ربیع‌الثانی ۱۲۷۳/ ۷ دسامبر ۱۸۵۶ م. هلیله در دو فرسخی بوشهر را گرفتند. ناصرالدین شاه با تدارک سپاهی به فرماندهی شجاع الملک به جنوب اعزام کرد و سپاه خود را به نزدیکی برازجان رساند. قوای انگلیس پیش تاخته و برازجان را گرفتند اما در بازگشتشان به بوشهر در نزدیکی خوشاب در ۳ کیلومتری برازجان مورد هجوم سپاه ایران قرار گرفتند؛ ولی دست آخر غلبه با نیروهای بریتانیا بود. مجاهدین دشتستانی، دشتی، تنگستان و خشت برای نبرد نهایی هم داستان شدند. انگلیسیها خرمشهر محمره را هم گرفتند و بسوی اهواز پیش تاختند. خارک، بوشهر، برازجان، خرمشهر و اهواز مورد اشغال یا هجوم انگلیسی‌ها واقع گردید. روسیه و فرانسه به ناصرالدین شاه پیشنهاد میانجیگری کردند و از او خواستند که نیروهای ایرانی هرات را تخلیه کند. سرانجام معاهده صلح به نام عهدنامه پاریس در ۷ رجب ۱۲۷۳ ق. بین دو کشور در جنگ منعقد شد و طی آن ایران از هرات و انگلیس از جنوب ایران خارج شدند.


title: مقیم خلیج فارس

text: کارگزاران:


title: حروف‌چینی

text: حروف‌چینی، مجموعهٔ عملیاتی است که برای چیدن حروف و علائم در یک سطر، بند (پاراگراف) و صفحه به‌شکل ستونی، نمایشی و… قبل از شروع عملیات چاپ انجام می‌شود.اخیان، اسدالله، "تکنولوژی چاپ"، ۱۳۵۴.


title: پروانه ایرانی

text: پروانه ایرانی از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۸۵۰ میلادی توصیف علمی شدند. از آسیای کوچک و ایران تا افغانستان و بخش غربی کوهستان تین شان زیستگاه این گونه‌است.


title: رسوب‌زدایی

text: رسوب‌زدایی به فرایندهای مکانیکی و شیمیایی جداکردن رسوب‌ها، اکسیدها و مواد خارجی از سطح قطعات گفته می‌شود.رسوب، محصول اکسیداسیونی است که در هنگام نورد گرم اتفاق می افتد. اکسیداسیون و تشکیل رسوب روی سطح فولاد، یک پدیده اجتناب ناپذیر در طول فرآیند نورد گرم است که شامل گرم کردن مجدد فولاد در کوره گرمایش مجدد، نورد گرم چند پاسی و خنک کننده هوا در زمان های تاخیر بین گذر و پس از نورد می شود. رسوبی که در طی گرمایش فولاد تا دمای نورد در کوره گرمایش مجدد ایجاد می شود، به عنوان رسوب اولیه شناخته می شود. این رسوب اولیه قبل از نورد گرم برداشته می شود. معمولاً برای تولید محصولات فولادی با کیفیت سطح بالا و برای افزایش خاصیت مقاومت در برابر سایش انجام می شود. با این حال، رسوب ثانویه بر روی سطح فولاد رسوب زدایی شده در طول زمان تأخیر بین گذر در کارخانه های نورد خشن و میانی به شکل گیری ادامه می دهد. رنگ رسوب اولیه به طور کلی سیاه مایل به آبی است در حالی که رنگ رسوب ثانویه آبی است. رسوب ثانویه به فولاد ظاهری شبیه به پوشش لاکی می دهد و اغلب با یک پرایمر رنگ آبی اشتباه گرفته می شود. رسوب اولیه از سه لایه اکسید آهن تشکیل می‌شود. در مجاورت فولاد ضخیم ترین لایه متشکل از ووستیت () با ترکیب FeO قرار دارد. لایه میانی از مگنتیت (magnetite) (Fe3O4) تشکیل شده است در حالی که خارجی ترین لایه هماتیت () (Fe2O3) است. ضخامت این لایه ها به عوامل متعددی مرتبط با نورد فولاد و در دسترس بودن اکسیژن در سطح فولاد بستگی دارد. لایه روی سطح فولاد شامل بیشترین اکسیژن است و 0.5٪ تا 2٪ ضخامت رسوب را تشکیل می دهد. لایه مجاور سطح فلز بیشترین میزان عنصر آهن را دارد و حدود 85 درصد ضخامت رسوب را تشکیل می دهد و لایه میانی رسوب حدود 13 تا 14.5 درصد ضخامت رسوب را تشکیل می دهد. اگر رسوب یک پوشش یکنواخت خوب به فولاد باشد، می تواند یک مانع محافظ ایده آل ایجاد کند ولی در اکثر مواقع، این متأسفانه رسوب یکنواخت نیست. رسوب نسبت به فولاد زیرین واکنش پذیری کمتری دارد (نجیب تر) است و با رفتار دو فلز غیرمشابه در تماس سازگار است  و باعث حفاظت فلز می‌شود . در عین حال فولا زیرزین واکنش پذیری بالایی دارد و به راحتی اکسید می‌شود. هنگامی که فولاد قرار است فرآوری شود، رسوب آزاردهنده است. قبل از اینکه فولاد سرد کار شود نیاز به تمیز کردن دارد. علاوه بر این، هر پوششی که روی فولاد اعمال شود، هدر می‌رود، زیرا با ورود هوای مملو از رطوبت به زیر آن، با رسوب جدا می‌شود. برای ایجاد سطحی یکنواخت و تمیز از فولاد زیرلایه برای هر گونه کار بیشتر یا اعمال هر گونه پوشش روی فولاد، حذف تمام رسوب ضروری است.برداشتن رسوب با دست عملاً غیرممکن است. استفاده از روش های تمیز کردن ابزار برقی بسیار پرهزینه و زمان‌بر است. هیچ یک از این دو روش، سطح فلز پایه خوبی برای شروع فرایند های بعدی را فراهم نمی آورد.


title: رسوب‌زدایی

text: انواع مختلفی از فرآیندهای رسوب زدایی برای حذف رسوب از سطح فولادهای نورد گرم استفاده می شود. این فرآیندهای رسوب زدایی معمولا به چهار دسته طبقه بندی می شوند. اینها عبارتند از:


title: رسوب‌زدایی

text: رسوب زدایی مکانیکی معمولاً با فرایند خمش معکوس انجام می شود. این فرآیند معمولاً برای حذف رسوب از میله های فولادی در صنعت کشش میله های فولادی استفاده می شود.


title: رسوب‌زدایی

text: فرآیند تغییر شکل خمشی معکوس بر این اصل استوار است که میله فولادی شکل پذیر است و لایه رسوبی شکننده است. هنگامی که میله تغییر شکل می‌دهد، فولاد خم می‌شود، اما رسوب شکسته می‌شود و از سطح میله آزاد می‌شود و می‌افتد. شرط این رویداد این است که ضخامت رسوب از حدی بیشتر باشد و همچنین تغییر شکل کافی برای ورود به ناحیه پلاستیک وجود داشته باشد تا رسوب به صورت ترد بشکند. در این فرایند باد همواره در نظر داشت تا میزان این تغییر شکل به حدی نرسد که فلز پایه وارد ناحیه پلاستیک بشود. یکی از عوامل مهم موثر بر فرآیند رسوب زدایی، میزان تغییر شکل کل میله فولادی است. به طور کلی مقدار بهینه تغییر شکل میله لازم برای شکستن کامل رسوب از 8٪ تا 10٪ است. کمتر از 8٪ می تواند منجر به شکستن ناقص رسوب، باقی ماندن لکه هایی از رسوب چسبنده شود، و بیش از 10٪ معمولاً باعث شکستن اضافی دررسوب نمی شود و در عین حال، مقدار نامطلوب کارسختی فولاد را افزایش خواهد داد. یک اثر نامطلوب اضافی تغییر شکل سنگین (بیشتر از 10٪) افزایش کشش پشتی روی خط میله است که می تواند میله فولادی را کشیده و به سمت پایین بکشد و بر برنامه ریزی میله تاثیر بگذارد و نیاز به قدرت بیشتری از بلوک اول برای کشیدن میله از طریق میله داشته باشد. در حال حاظر با توجه به هزینه های بسیاز این روش، دیگر استفاده از آن مرسوم نیست.


title: رسوب‌زدایی

text: در فرآیندهای رسوب‌زدایی هیدرومکانیکی، جت‌ها توسط نازل‌های رسوب‌زدایی ویژه تشکیل می‌شوند که بر روی هدرهای اسپری در یک جعبه رسوب‌زدا (یا رسوب‌زدای آسیاب) قرار می‌گیرند که از طریق آن محصول (دال، نوار، بیلت، بلوم، پتوی تیر و غیره) قرار می‌گیرد. محدوده فشار کاری این جت های آب از 80 تا 450 بار می باشد. از آنجایی که پیوند رابط بین رسوب و سطح فولاد می تواند بسیار متفاوت باشد، تنظیم نازل رسوب زدایی مناسب برای دستیابی به بهترین نتایج رسوب زدایی از اهمیت زیادی برخوردار است. راه اندازی یک سیستم رسوب زدایی شامل پارامترهای نازل و آرایش نازل است. هر دو تأثیر عمده ای بر عوامل رسوب زدایی دارند، از این رو عملکرد رسوب زدایی. تاثیری که آب رسوب‌زدا به سطح برخورد می‌کند، معیار اصلی برای اندازه‌گیری راندمان نازل رسوب‌زدایی است که بر حسب N/mm2 داده شده است.


title: رسوب‌زدایی

text: ·      اکسید آهن


title: رسوب‌زدایی

text: ·      فولاد


title: رسوب‌زدایی

text: ·      نورد


title: رسوب‌زدایی

text: ·      خمش معکوس


title: دم‌چلچله‌ای بر قدیم

text: دم‌چلچله‌ای بر قدیم یا پاپیلیو ماکائون یک پروانه از تیرهٔ پروانه‌های دم‌چلچله‌ای است. این پروانه که در سردهٔ فَرانه‌ها قرار دارد از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۷۵۸ میلادی توصیف علمی شدند. قلمرو دیرین‌شمالگانی همانند اروپا و آسیا زیستگاه این گونه است. البته این گونه در آمریکای شمالی نیز دیده شده‌است. این گونه بر خلاف نامش در بر جدید (قاره آمریکا) نیز دیده شده و زیستگاه آن به بر قدیم محدود نمی‌شود.


title: دم‌چلچله‌ای بر قدیم

text: زیستگاه این پروانه در حال حاضر در سراسر قلمرو دیرین‌شمالگانی، اعم از روسیه تا چین و ژاپن، (شامل هیمالیا و تایوان) و در سراسر به آلاسکا، کانادا و ایالات متحده است.


title: دم‌چلچله‌ای بر قدیم

text: در آسیا، عربستان سعودی، عمان، در ارتفاعات کوهستانی یمن، لبنان، ایران و اسرائیل. در آسیای جنوبی، پاکستان و کشمیر، شمال هند (سیکیم، تا آسام، و آروناچال پرادش)، نپال، بوتان و شمال میانمار.


title: دم‌چلچله‌ای بر قدیم

text: اروپا نیز شامل زیستگاه‌های این پروانه می‌شود. دم‌چلچله‌ای بر قدیم بزرگترین پروانه بریتانیا است. تنها پروانهٔ نادر شهریار ("Danaus plexippus") کمی از آن بزرگتر است.


title: دم‌چلچله‌ای بر قدیم

text: این گونه در سراسر اوراسیا گسترده است. در کره جنوبی، اتریش و اتحاد جماهیر سوسیالیستی شوروی سابق این پروانه در سیاهه قرمز گونه‌های در معرض خطر تحت عنوان «آسیب‌پذیر» فهرست شده‌است.


title: دم‌چلچله‌ای بر قدیم

text: در برخی از کشورها، این پروانه و زیرگونه‌هایش تحت حفاظت قرار گرفته‌است. ازجمله گونهٔ "Papilio machaon machaon" در شش استان اتریش، جمهوری چک، اسلواکی، مجارستان، رومانی، و مولداوی در معرض محافظت قانونی قرار دارد. این گونه در بریتانیا و زیرگونه‌ای دیگر هم در هند محافظت می‌شود.


title: دریاسالار سرخ

text: دریاسالار سرخ از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۷۵۸ میلادی توصیف علمی شدند. منطقه معتدل شمالی در اروپا، آسیا و آمریکای شمالی زیستگاه این گونه‌است.


title: دریاسالار سرخ

text: پهنای بال ۴۵ تا ۵۰ میلی متر است. رنگ بال قهوه‌ای سوخته به همراه قرمز با طرح‌های راه‌راه است.


title: شهیار

text: پروانه شهیار از گونه پروانه‌هایی است که در سال ۱۷۷۶ میلادی توصیف علمی شدند. از نورت‌وست تریتوریز تا کرانه شرقی کسکیدز و کوه‌های سیرا نوادا و به سوی جنوب تا مکزیک، زیستگاه این گونه‌است.


title: شهیار

text: پهنای بال ۵۳ تا ۸۱ میلی‌متر است. رنگ بال آن نارنجی و سیاه با طرح‌های تکه‌تکه است.


title: گراف روند کنترلی

text: یک گراف روند کنترل (CFG) در علوم کامپیوتر، یک نمایش با استفاده از نشان‌گذاری گراف از تمام مسیرهای ممکن است که می‌تواند توسط یک برنامه در زمان اجرای آن پیمایش شود.


title: گراف روند کنترلی

text: در یک گراف کنترل جریان هر گره در گراف یک بلوک پایه را نشان می‌دهد، یعنی یک قسمت سرراست کد بدون هرگونه پرش یا اهداف پرش؛ اهداف پرش یک بلوک را شروع کرده و به انتهای بلوک پرش می‌کنند. یالهای جهت دار برای نمایش پرش‌ها در کنترل جریان استفاده می‌شوند. در بیشتر ارایه‌ها دو بلوک با طراحی خاص وجود دارند: "بلوک ورودی"، که از طریق آن ورود به گراف جریان کنترل می‌شود، و "بلوک خروجی" که تمام کنترل جریان‌ها از طریق آن رها می‌شوند.


title: گراف روند کنترلی

text: CFG برای بسیاری از ابزارهای بهینه‌سازی‌های کامپایلر و تحلیل ایستا ضروری است.


title: گراف روند کنترلی

text: مثال زیر را در نظر بگیرید


title: گراف روند کنترلی

text: در بالا، ۴ بلوک پایه داریم: الف از ۰ به ۱، ب از ۲ به ۳، ج در ۴ و د در ۵. به صورت خاص در این حالت، الف "بلوک ورودی"، د "بلوک خروجی" و خطوط ۴ و ۵ اهداف برش هستند. یک گراف برای این قطعه دارای یال‌هایی از الف به ب، الف به ج، ب به د و ج به د است.


title: مگس‌های چشم‌شاخکی

text: چشم‌شاخکیان تیره‌ای است که در راسته دوبالان جای دارد.


title: خواجه عبیدالدین

text: خواجه عبیدالدین آخرین شاعر پارسی‌گوی بزرگ هندوستان پیش از امیرخسرو دهلوی محسوب می‌شود.


title: خواجه عبیدالدین

text: مولد خواجه عبیدالدین به نام یکی از دهات سهرند است. در ایام شاهزاده محمدبن غیاث‌الدین بلبن به مقامی ارجمند رسید و به لقب «فخرالملک» ملقب گردید. ولی بعد به اتهام دستبرد به پول و اموال دولتی گرفتار شد و به زندان افتاد. تاریخ وفاتش معلوم نیست. به احتمال قوی پیش از قتل ممدوح خود در سال ۶۸۴ هجری، جهان را بدرود گفت. وی عالم و فاضل و شاعری ماهر بود.


title: خواجه عبیدالدین

text: عبدالقادر بدایونی مؤلف «منتخب التواریخ» او را به لقب «ملک‌الملوک الکلام» یاد کرده‌است. غیر از قصاید و غزلیات و هزلیات، حبسیات پرسوزی سروده و مانند اسدی طوسی مناظرات هم گفته‌است. از آن جمله مناظرهٔ «شمشیر و قلم» و «شراب و بنگ» است که شهرت خاص دارد.


title: خواجه عبیدالدین

text: چند بیت از قطعه‌ای که در هزل گفته:


title: خواجه عبیدالدین

text: از قصیده:


title: خواجه عبیدالدین

text: مناظره:


title: کومیتاس وارداپت

text: کومیتاس وارداپت (زاده ۱۸۶۹ - درگذشته ۱۹۳۵) روحانی، نظریه‌پرداز موسیقی، آهنگ‌ساز، رهبر ارکستر، نوازنده (موزیکولوژی، کاپل‌مایستر)، استاد علوم تربیتی و غیره ویژگی‌هایی که می‌توان با آنان یکی از بزرگان فرهنگ ارمنی، کومیتاس را ترسیم کرد. اگر یک نام موسیقی ارمنی باشد آن نام بی تردید، کومیتاس است.


title: کومیتاس وارداپت

text: در کودکی محرومیت از پدر و مادر، بی‌خانمانی و زندگی در یتیم خانه را تجربه کرد. در سال ۱۹۱۵ میلادی در اوج شهرت و خلاقیت هنری توسط امپراتوری عثمانی دستگیر و تبعید شد، از نسل‌کشی ارامنه نجات یافت، ولی دیگر هرگز نتوانست به زندگی عادی بازگردد و باقی‌مانده عمرش را در آسایشگاه روانی سپری کرد.


title: کومیتاس وارداپت

text: نام واقعی او سوقومون گئورگی سوقومونیان بود. کومیتاس نامی‌بود که در کلیسا به او دادند. در میلادی در شهر کوتاهیا نزدیک استانبول به دنیا آمد. یکسال داشت که مادرش را از دست داد و در یازده سالگی پدرش را، او را به یتیم خانه سپردند، صدای خوشی داشت و در یتیم خانه بچه‌ها را سر گرم می‌کرد. به سبب صدای خوش وارد کلیسا شد و به واسطه استاد موسیقی اش پس از مدتی او را به برلین فرستادند.


title: کومیتاس وارداپت

text: در دانشگاه سلطنتی فریدریش ویلهلم مورنائو تحصیل موسیقی پرداخت، غیر از رشته موسیقی به مطالعه روانشناسی و فلسفه نیز همت گمارد. سرانجام در سال ۱۸۹۹ به واغارشاپات (اچمیادزین) مقر کلیسای ارمنی در ارمنستان بازگشت.


title: کومیتاس وارداپت

text: کومیتاس را بیش از همه به عنوان کسی که موسیقی مردم مناطق روستایی ارمنستان را گردآوری کرده و از نابودی نجات داده است می‌شناسند، او شعر و موسیقی بیش از ۴۰۰۰ ترانه را جمع‌آوری کرد، که بخشی از آن منتشر شده‌است. کومیتاس در سال‌های ۱۹۰۰ میلادی مدتی طولانی در اروپا اقامت گزید. کنسرتهای بی‌شماری در شهرای مختلف اروپا مخصوصاً در برلین و پاریس اجرا کرد؛ که همواره با استقبال تماشاگران و تحسین موسیقی دانان رو به رو می‌شد. علاوه بر این در مراکز فرهنگی شهرهایی چون تفلیس، باکو، و قاهره نیز کنسرت‌هایی داشت. انعکاس اخبار ارزیابی هنرمندان و موسیقی دانان در آن زمان حاکی از موفقیت توصیف ناپذیر کومیتاس در عرصه جهانی است. کومیتاس از سال ۱۹۱۱ در استانبول مستقر گشت. او در میان روشنفکران و هنرمندان ترک نیز شناخته شده و محبوب بود.


title: کومیتاس وارداپت

text: تبعید کومیتاس نیز جزئی از برنامه نابودی بیش از ۲۰۰ تن از روشنفکران و نویسندگان ارمنی استانبول بود. کومیتاس شاهد مرگ، نابودی و کشتار دوستان و مردمش شد. هر چند از این کشتار سبعانه جان سالم به در برد اما جراحات روحی عمیق این فاجعه هولناک هرگز التیام نیافت، و به تبع آن سلامتی روانی اش را از دست داد.


title: کومیتاس وارداپت

text: وی باقی‌مانده عمر خود را تا زمان مرگش یعنی سال ۱۹۳۵ در آسایشگاه روانی در پاریس سپری کرد. در سال ۱۹۳۶ پیکر کومیتاس به ایروان منتقل و در کنار مزار بزرگان فرهنگ ارمنی، پانتئون کومیتاس به خاک سپرده شد. رسالت والای کومیتاس این بود که به جهان و جهانیان نشان دهد که ارمنیان دارای فرهنگ و هویت خاص و ویژه خود هستند و در این بین موسیقی ارمنی دارای ریشه‌های اصیل ارمنی نشات گرفته از سرزمین ارمنستان است. رسالتی که کومیتاس توانست آن را نیک به انجام رساند.


title: کومیتاس وارداپت

text: در یکی از این کنسرت‌های او، که در پاریس ترتیب یافت، شخصیت‌های معروفی حضور داشتند مانند مدیر اپرای گراند، موسیقیدان و نویسندهٔ مشهور رومن رولان، کلود دبوسی، لویی لالوا، پل کیون، بورکو تیوکادرن و چهره‌های هنری و ادبی سرشناس دیگر. کومیتاس پس از بازگشت به ارمنستان در ۱۹۱۰ عازم استانبول شد. شهری که ارمنیان در پیشرفت آن، از نظر فرهنگ و صنعت، نقش به سزایی داشتند.


title: کومیتاس وارداپت

text: در ۱۸۹۹، پروفسور اسکار فلایشر (مجمع موسیقی بین‌المللی) را، که اعضای مؤسس آن بیست نفر بودند و کومیتاس یکی از آن‌ها بود، تأسیس کرد. به مرور زمان این مجمع تبدیل به کنگره‌ای بین‌المللی شد که یکی از این کنگره‌ها در ۱۹۱۴ در پاریس با شرکت چهارصد نفر برگزارشد. در همان سال، از خاورمیانه فقط از کومیتاس دعوت به عمل آمد که برای ایراد سخنرانی در آن کنگره شرکت کند، سخنرانی کومیتاس از دو بخش تشکیل شده بود: موضوع سخنرانی چنان مورد توجه اعضای کنگره واقع شد که آن‌ها خواستار سخنرانی دیگری از وی شدند.


title: کومیتاس وارداپت

text: سخنرانی فوق آخرین سخنرانی کومیتاس بود زیرا یک سال بعد یعنی در ۲۴ آوریل ۱۹۱۵ زمانی که از عمر او فقط ۴۶ سال می‌گذشت همراه با دویست تن از روشنفکران ارمنی دستگیر و به کشتارگاه ترکان عثمانی فرستاده شد. هر چند کومیتاس به وساطت سفیران کشورهای اتریش، ایتالیا، سوییس، آمریکا و بلغارستان، که او را از قبل می‌شناختند، از قتلگاه بازگردانده شد ولی روح حساس او پس از مشاهدهٔ صحنه‌های فجیع کشتار تعادل خود را برای همیشه از دست داد و او را تبدیل به کالبدی بی جان نمود.


title: کومیتاس وارداپت

text: اسکار فلایشر، که ریاست (مجمع بین‌المللی موسیقی) را به عهده داشت، بعدها چنین اظهار نظر کرد:  ریچارداشمیت نیز که در این جلسه حضور داشت با مخاطب قرار دادن کومیتاس چنین اظهار نظر کرده‌است:


title: کومیتاس وارداپت

text: البته، نوای مورد نظر ریچارد اشمیت منحصر به سبک آهنگسازی کومیتاس نبود بلکه ریشه آن را در مدهای موسیقی ارمنی باید جستجو کرد که کومیتاس با مطالعه زیاد آن‌ها را کشف کرد و به کار گرفت.


title: کومیتاس وارداپت

text: آلیوش ملیشار موسیقی دان و رهبر ارکستر آلمانی هم که در جمع حضور داشت افزود:


title: کومیتاس وارداپت

text: کومیتاس سخنرانی دیگری برای اعضای (مجمع بین‌المللی موسیقی) شعبهٔ وین ایراد کرد که همچون سخنرانی قبل همراه با اجرای موسیقی بود. در خاتمه، پروفسور موسیقی و دبیر (مجمع بین‌المللی موسیقی)، ماکس زایفرد، چنین اظهار نظر کرد:


title: کومیتاس وارداپت

text: در سدهٔ گذشته، وین پایتخت جهان موسیقی محسوب می‌شد. طبیعتاً، این شهر اساتید بسیاری را دیده بود ولی کومیتاس گویا با دیگران فرق داشت چرا که نبوغ او چشمگیر بود. ویلن اگون، استاد موسیقی در دانشگاه وین، دربارهٔ او گفته‌است:


title: کومیتاس وارداپت

text: توماس هرمان، استاد موسیقی، نیز دربارهٔ او گفته‌است:


title: کومیتاس وارداپت

text: او در ارمنستان پیش از عظیمت به برلن به جرگهٔ روحانیون پیوسته بود و توجه خاصی نسبت به موسیقی مذهبی داشت. او توانست با جمع‌آوری بسیاری از نمونه‌های آوازهای مذهبی چه به صورت شفاهی، که در کلیساهای دور افتادهٔ ارمنستان اجرا می‌شد، و چه به صورت نت‌نویسی جدید ارمنی، ثبت شده بود، و پس از مطالعات زیاد بر روی این آوازها و بر اساس آن‌ها موسیقی پاتاراگ (به معنای نیایش)، موسیقی مذهبی مخصوص روز یکشنبه و اعیاد به معنی (قربانی بدون خون) را بنویسد. این موسیقی از طرف صاحب نظران مقام شامخی یافت.


title: کومیتاس وارداپت

text: کومیتاس قطعاتی از پاتاراگ را در اکثر کنسرت‌های خود می‌گنجاند شاید تحت تأثیر این نوع تفکر بود که، در پایان یکی از اجراها در کلیسای ارامنهٔ شهر وین پ. آدلی گفته بود:  اجرای آواز (آندونی) تأثیر عمیقی بر حضار گذاشت. روزنامه‌ها دربارهٔ این کنسرت نوشتند. کلود دبوسی به طرف صحنه قدم برداشت و همه با احترام به او راه دادند. پس از اینکه او جلوی کومیتاس قرار گرفت زانو زد، انتهای فراجه (لباس مذهبی) او را گرفت و به لب‌هایش فشرد و با صدای بلند گفت: و در حالی که نفس‌های حضار بند آمده بود به طرف جمعیت برگشت و گفت:


title: کومیتاس وارداپت

text: حضور کومیتاس در پاریس و سبک منحصر به فرد او توجه محافل علمی موسیقی را به خود جلب کرد. از او دعوت کردند تا در مدرسهٔ عالی علوم رومن رولان سخنرانی و کنسرتی ترتیب دهد. در این مراسم چهره‌های سرشناس موسیقی حضور داشتند. آرمدی کاستو، رئیس انجمن موسیقی دانان فرانسه، چنین اظهار عقیده کرد:


title: کومیتاس وارداپت

text: لویی لالوا، استاد موسیقی دانشگاه سوربن، را به چنین اظهارنظری واداشته‌اند:


title: کومیتاس وارداپت

text: اصوات آن از همه بیشتر به قلب انسان نزدیک تر است و قادر است صادقانه تمام احساسات او را منعکس کند.


title: شاهد ۲۸۵

text: شاهد ۲۸۵ نوعی بالگرد سبک در کلاس تهاجمی-شناسایی است که در ایران ساخته شد. این هلی‌کوپتر ۱۴۰۰ کیلوگرمی (وزن برخاست) که در سال ۱۳۹۰ رونمایی شد با یک برجک مجهز به تیربار پی‌کا در دماغه و لانچرهای شلیک راکت و موشک ضد زره بال‌چه‌های دو طرف بالگرد مسلح شده‌است. "شاهد ۲۸۵" در دو مدلِ تهاجمی سبک-شناسایی و گشت دریایی-ضد کشتی ساخته می‌شود.


title: شاهد ۲۸۵

text: شاهد ۲۸۵ شباهت بسیار زیادی با شاهد ۲۷۸ دارد که چند سال قبل از رونمایی شاهد ۲۸۵ معرفی شده بود. شاهد ۲۷۸ نیز با مهندسی معکوس یا بهینه‌سازی بل ۲۰۶ جت‌رنجر تهیه شده و در دو مدل چندمنظورهٔ غیر مسلح و شناسایی مسلح (OH-78) معرفی شده بود.


title: شاهد ۲۸۵

text: بل ۲۰۶ جت‌رنجر بالگردی است که اولین نمونه از آن در سال ۱۹۶۲ توسط شرکت آمریکایی بل هلیکوپتر ساخته شد و از سال ۱۹۶۷ در خدمت نیروی زمینی ارتش آمریکا قرار دارد. ایران نیز در همین سال این بالگرد را خریداری کرده و تا پیش از انقلاب حدود ۱۳۰ فروند از آن را دریافت کرده بود. شاهد ۲۸۵ قابل مقایسه با "اواچ-۴۸دی کیووا واریور" نسخه مسلح آمریکایی این بالگرد است. کیووا واریورها با حداکثر سرعت ۲۲۶ کیلومتر و برد عملیاتی ۲۴۱ کیلومتر به یک FLIR نیرومند (دوربین و حس‌گر گرما) و یک علامت‌گذار لیزری مجهز شده‌اند و معمولاً با چهار موشک ضدتانک هل‌فایر یا چهار موشک ضدهوایی استینگر یا ۱۴ راکت هیدرا ۷۰ مسلح می‌شوند. در تاریخ ۲۸ اردیبهشت ۹۷ خبرگزاری تسنیم تصاویر جدیدی از پرواز این بالگرد با عنوان تنها بالگرد ساخت سپاه پاسداران با قابلیت حمل راکت و موشک منتشر کرد.


title: شاهد ۲۸۵

text: "شاهد ۲۸۵" براساس هلی‌کوپتر شاهد ۲۷۸ و با بدنه کامپوزیتی طراحی شده و با وزن خالی ۶۸۲ کیلوگرمی خود هلی‌کوپتری نسبتاً سبک به حساب می‌آید. "شاهد ۲۸۵" هلی‌کوپتری تک‌سرنشین است که برای استفاده در مقاصد کاربردهای نظامی طراحی شده‌است. اگر چه این هلی‌کوپتر توسط نیروی هوایی سپاه پاسداران انقلاب اسلامی طراحی شده، اما قرار است این هلی‌کوپتر برطبق برنامه‌ریزی‌های صورت گرفته توسط شرکت صنایع هواپیماسازی ایران تولید گردد.


title: شاهد ۲۸۵

text: شاهد ۲۸۵ در دو مدل "ای‌اچ۸۵-ای" و "ای‌اچ۸۵-سی" که به ترتیب نمونه‌های زمینی و دریایی این هلی‌کوپتر هستند طراحی و ساخته شده‌است. مدل ای‌اچ۸۵-ای این هلی‌کوپتر با دو لانچر (یک عدد در هر طرف) پرتاب‌کننده راکت‌های ۷۰ میلی‌متری هیدرا ۷۰ هر کدام به ظرفیت ۷ راکت و یک تیربار پی‌کا در دماغه هلی‌کوپتر در دو نمونه ثابت و دارای برجک چرخان تجهیز و مسلح شده‌است. همچنین بر بالای سقف این مدل یک دوربین الکترواپتیک/حرارتی نیز نصب گردیده‌است.


title: شاهد ۲۸۵

text: در مدل ای‌اچ۸۵-سی که نمونه دریایی این هلی‌کوپتر است به جای تیربار یک رادار جستجوگر و ردیاب در دماغه نصب شده تا این مدل توانایی کشف و ردیابی کشتی‌های دشمن را داشته باشد. برد رادار مورد استفاده در حدود ۳۰–۴۰ کیلومتر برآورد شده‌است. مدل ای‌اچ۸۵-سی با ۲ فروند موشک ضدکشتی کوثر یا ۸ فروند موشک سدید-۱ (۲×مقر چهارتایی هرکدام در یک طرف) تجهیز گردیده‌است. برای شلیک این موشک‌ها، ای‌اچ۸۵-سی متکی به نمایشگر چندمنظوره‌ای است که در کابین خلبان این مدل نصب شده‌است.مشخصات بالگرد شاهد ۲۸۵ آنگونه که در روزنامه همشهری منتشر شده‌است. و یا یا یا یا


title: شاهد ۲۸۵

text: فهرست بالگردهای بسیار سبک


title: ریشه نام ارومیه

text: ارومیه را در زبان سریانی اورمیا () و اورمی ()، در زبان ترکی اورمیه، در ارمنی اورمی ()، در زبان کردی سورانی (ورمێ) و کردی کرمانجی (Ûrmiye) ، در عربی ، در فارسی و ترکی عثمانی ارومیه نوشته‌اند. نام مذکور ایرانی به نظر نمی‌رسد. مؤلفان دربارهٔ نام این دریاچه به گونه‌های مختلف داوری کرده‌اند: پورداود نام اورمیه را ترکیبی از دو واژه آرامی «اور» به معنای شهر و «میاه» به معنای آب نوشته‌است. در هزوارش پهلوی، نوشته آرامی «میاه» آب خوانده می‌شود، ولی در شهر نامیدن «اور» جای تردید است. «اور» در زبان عبری به معنای نور آمده‌است مینورسکی با تکیه به متنی سریانی که در آن اسم مکانی به نام ارمیت در کنار دریاچه مزبور آمده‌است، نام‌اورمیه را «ارمیه» (ارمیا) و به‌ظاهر سریانی خوانده‌است. این‌نام در متون اسلامی به صورت اُرمیه و اُرمی آمده‌است. مردم محلی دریاچه مزبور را اورمی می‌نامند. برخی مؤلفان ترک این دریاچه را ارومیه یا رومیه نوشته، و چنین پنداشته‌اند که منسوب به روم شرقی است. این نظر در همه موارد قاطع نیست، زیرا در نوشته‌های برخی مؤلفان معاصر ترک نیز نام دریاچه به صورت اورمیه آمده‌است (در متون کهن ایرانی نام این دریاچه به صورت چیچست با یاء مجهول آمده‌است) واژه اوستایی چیچست به معنای درخشنده و شفاف است گمان می‌رود شوری و ذرات نمک فراوان موجب درخشندگی آن شده باشد. مؤلفان عهد اسلامی اغلب از شوری آب این دریاچه یاد کرده‌اند.


title: ریشه نام ارومیه

text: در شاهنامه فردوسی و در نسخه‌ای از نزهه القلوب نام چیچست به صورت خنجست آمده‌است (بارتولد، که آن را تصحیف همین اسم دانسته‌اند). از دیگر نامهای کهن این دریاچه، کبودان است. استرابن که در حدود سده ۱م می‌زیسته، این دریاچه را کپوتا نوشته‌است. پورداود معتقد است نام دو هزار ساله کپوتا باید از واژه کپوت (کبود) در زبان پارسی باستان باشد. در منابع اسلامی نیز این نام به صورت دریای کبوذان و کبودان آمده‌است.


title: ریشه نام ارومیه

text: دریاچه ارومیه را درنوشته‌ها به نام جزیره‌های درون آن نیز خوانده‌اند. یکی از این جزیره‌ها کبودان است. شاید نام جزیره از نام دریاچه یا به عکس گرفته شده باشد. پورداود نام جزیره را برگرفته از نام دریاچه دانسته‌است. بطلمیوس نام دریاچه را مارگیانه (مانتیانه، به احتمال مراغه) نوشته‌است. هرودت از قومی با نام ماتینوی یاد کرده که به نام مانتیانه نزدیک است مینورسکی نام مانتیانه را با نام مانّاها که در حوالی این دریاچه می‌زیسته‌اند، نزدیک دانسته‌است .ابوالفدا دریاچه مزبور را «بحیرة تلا» ضبط کرده، دژی را نیز بر کوهی در این دریاچه به همان نام نامیده، و مدعی شده‌است که هلاکو اموال خود را در آن دژ نهاده بود. محمد بن جریر طبری از دژ نام برده، و نوشته‌است که محمد بن بعیث در ۲۲۰ق به دژی در میان این دریاچه که شاهی نامیده می‌شد، رفت. پورداود می‌نویسد که این دریاچه را گاه به نام یکی از جزیره‌های بزرگ کوهستانی آن که «شاهی» نام دارد، دریاچه شاهی خوانند. حمدالله مستوفی آن را به نامهای بحیرة چیچست، دریای شورِ طسوج (طروج) نامیده‌است. این دریاچه را اصطخری «بحیرة الشراة» نیز نامیده که به معنای دریاچه خوارج است. این نام به احتمال از آنجا ناشی شده که به نوشته یاقوت حموی در کوه جزیره وسط دریاچه، دژی استوار وجود داشته که ساکنانش بر والیان آذربایجان عاصی بوده‌اند. محتمل است این همان جزیره شاهی یا شاهو باشد که طبری از آن یاد کرده، و رشیدالدین آن را «شاهوتله» نوشته‌است


title: اتوثانیه

text: اَتوثانیه یک واحد اس‌آی برابر با ۱۰ ثانیه است. نسبت یک اتوثانیه به یک ثانیه مانند نسبت یک ثانیه است به ۳۱٫۷۱ میلیارد سال یا دوبرابر عمر جهان.


title: اتوثانیه

text: کلمهٔ اتوثانیه ترکیبی از پیشوند «اتو» و واحد ثانیه است که با نماد as نمایش داده می‌شود. واژهٔ اَتو (Atto) از لغت دانمارکیِ اَتن (Atten) به‌معنای هجده گرفته شده‌است.


title: اتوثانیه

text: یک اَتوثانیه برابر است با ۱۰۰۰ زپتوثانیه یا / فمتوثانیه. چون واحد بعدی اس‌آی ۱۰۰۰ برابر بزرگ‌تر است، مقادیر ۱۰ و ۱۰ معمولاً به صورت ده و صد اتوثانیه بیان می‌شوند.


title: کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا

text: در سال ۱۲۰۰ ه.ق در جنگ میان امیر بخارا، (ملقب به امیرِ معصوم) و خان مرو بیرام‌علی خان قاجار عزالدینلو، مرو سقوط کرد و بیرام‌علی خان کشته شد. اهالی مرو به عنوان اسیر از مرو بیرون رانده شده به بخارا آورده شدند.


title: کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا

text: در سالی که مرو سقوط کرد، آقامحمد خان در حال جنگ و ستیز با دیگر مدعیان در نقاط دیگر ایران بود. البته هیچ نشانی از آن نیست که بیرام‌علی خان درخواست یاری از آقا محمد خان کرده است یا حتی فرصت این کار را داشته. در ۱۲۱۰ هجری قمری آقامحمد خان که مشهد را تصرف کرده بود، در نامه‌ای به شاه‌مراد خان حاکم بخارا، خواستار بازگرداندن اهالی مرو از بخارا شد. متن نامه بنا به روایت تاریخ منتظم ناصری به این شرح است: گرفتاری‌های آقامحمد خان در شمال غرب ایران و درگیری‌هایش با روس‌ها او را از اقدام مؤثر در شمال شرق ایران بازداشت و پس از قتلش در قلعهٔ شوشی تهدیدش ناتمام ماند.


title: کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا

text: در سمرقند، اینان در محلهٔ باغ شمال ساکن شدند و اکثر ساکنان امروزی اش از فرزندان ایرانیان اند. در بخارا، بازماندگان مروی‌ها در فیلارمونی آن شهر یک گروه موسیقی مروگی (موسیقی خاص شهر مرو) دارند. آن‌ها می‌گویند که این سنت را از گذشتگان خویش آموخته اند و قصد دارند آن را به فرزندانشان نیز انتقال دهند. پسر بیرام‌علی خان، محمدحسین خان مروی اما در ۱۲۱۴ هجری قمری به ایران گریخت. فتح‌علی شاه او را عزیز داشت و لقب فخرالدوله به او داد. او در ایران بسیار متمول شد و دبیرستان مروی و بازارچهٔ مروی از او در تهران به جای مانده اند.


title: هادی سهرابی

text: هادی سهرابی (زاده خمام) بازیکن سابق تیم‌های باشگاه فوتبال شهرداری خمام - پگاه گیلان - فجر گیلان - - نساجی مازندران است. اصلیت وی از شهر خمام است ولی به خاطر پیشرفت در زندگی، پدر وی (مرحوم حسن سهرابی) به همراه خانواده اش بعد از حدود۶۰ سال سکونت در خمام از آنجا به رشت عزیمت کردند(۲۰ سالگی هادی). هادی سهرابی دارای یک برادر به نام حمید و یک خواهر می‌باشد. وی کوچکترین عضو خانواده اش به حساب می‌آید. سهرابی در پست هافبک میانی و گاهی در پست مهاجم بازی می‌کند. او شروع بازی خود را از دوران کودکی زیر نظر مربیان خود، سید رضی مؤدب پور، مرحوم فرهاد نجاتی و محمد رمضانپور در آموزش فوتبال باشگاه شهرداری خمام آغاز کرد و به مرور با استعدادی که از خودش نشان داد از دوره نونهالی وارد ترکیب اصلی تیم باشگاه شهرداری خمام شد. اما این آخر کار نبود بلکه سکوی پرتابی برای این بازیکن پراستعداد بود. سهرابی بعد از چندین دوره مسابقات استانی با این تیم کم‌کم تصمیم به پیشرفت بیشتری کرد و در دوران جوانی به تیم فجر گیلان پیوست و طبق انتظاراتی که از او می‌رفت بازیهای خوبی در آن تیم از او دیده شد.


title: هادی سهرابی

text: وی فوتبال خود را از تیم‌های پایهٔ باشگاه فوتبال شهرداری خمام آغاز کرد و سپس فوتبال حرفه‌ای را در تیم‌های پگاه گیلان، پیکان تهران و نساجی قائمشهر و داماش گیلان ادامه داد.


title: هادی سهرابی

text: هادی سهرابی در سال ۲۰۰۹ میلادی به عضویت تیم ملی فوتبال امید ایران درآمد.


title: هادی سهرابی

text: این هافبک قدرتی بعد از یک فصل بازی در نساجی دوباره به تیم داماش گیلان بازگشت چرا که از همین تیم توانسته بود خود را در فوتبال مطرح کند و در بیست سالگی در فینال جام حذفی ایران بازی کرد.


title: لایترو

text: لایترو شرکتی در زمینهٔ دوربین‌های دیجیتال میدان نور است که در سال ۲۰۰۶ توسط یک محقق دوربین‌های پلنوپتیک دانشگاه استنفورد تأسیس گردید.


title: لایترو

text: محصولات لایترو برای استفادهٔ عموم به بازار عرضه می‌گردد، درحالیکه اولین شرکت در این زمینه یعنی ریتریکس آلمان، فقط محصولاتی با کاربرد صنعتی یا علمی-تحقیقاتی تولید می‌کند.


title: لایترو

text: لایترو تولید محصولات را به شرکت‌های خوشنام و مطرح لایسنس نمی‌دهد و خودش به تولید آنها می‌پردازد.


title: لایترو

text: در سال ۲۰۱۱، لایترو امکان تولید دوربینی را به نمایش گذاشت که می‌شد در آن فوکوس تصویری را بعد از گرفتن تصویر تغییر داد.


title: لایترو

text: اولین دوربین‌های شرکت در ۲۹ فوریهٔ ۲۰۱۲ در انواع ۸ گیگ (۳۹۹ دلار) و ۱۶ گیگ (۴۹۹ دلار) به بازار فروش عرضه شد.


title: لایترو

text: در فوریهٔ ۲۰۱۲، شرکت جایزهٔ ایده و نوآوری ژورنال بیزینس سن هوزی / سیلیکون ولی را در بخش فناوری کسب کرد.


title: نسبت تصویر

text: به نسبت پهنا به ارتفاع یک فریم یا تصویر در اصطلاح نسبت تصویر گفته می‌شود. هر تصویر دارای دو Aspect ratio است، یکی برای کادر تصویر و دیگری برای پیکسلهای تشکیل‌دهندهٔ کادر. هر دوربین ممکن است برای ضبط و پخش از نسبت تصویرهای متفاوتی پشتیبانی کند. از Aspect ratioهای مربوط به ضبط تصاویر می‌توان به نسبت تصویرهای ۴:۳ [۴ به ۳] و ۱۶:۹ [۱۶ به ۹] اشاره کرد که نسبت ۴ به ۳ در DV NTSE و نسبت ۱۶ به ۹ در صفحه‌های عریض DV NTSE استفاده می‌شود.


title: نسبت تصویر

text: نسبت تصویر ۴:۳ [۴ به ۳] یا (۱٫۳۳:۱) در تلویزیون‌های معمولی کاربرد دارد که در آن ۴ واحد برای پهنا و ۳ واحد برای ارتفاع در نظر گرفته می‌شود. نسبت تصویر ۱۶:۹ برای پخش فیلم‌های سینمایی و تلویزیون وضوح‌بالا [HDTV] و بعضی فیلم‌های دی‌وی‌دی استفاده می‌شود.


title: نسبت تصویر

text: به علت استفاده گسترده از تلفن های هوشمند، این نسبت برای مشاهده در حالت عمودی در نظر گرفته شده است. این برنامه توسط اسنپ چت رواج یافت و اکنون نیز توسط توییتر ، تیک تاک و فیس بوک استفاده می شود. استوری های اینستاگرام نیز بر اساس این نسبت ابعاد هستند.


title: نسبت تصویر

text: صفحه نمایش مربعی به ندرت در دستگاهها و مانیتورها استفاده می شود. با این وجود، مصرف ویدئو در شبکه های اجتماعی به سرعت در حال افزایش است.، ویدیو مربع توسط برنامه های تلفن همراه مانند اینستاگرام محبوب شد و از آن زمان توسط فیس بوک و توییتر نیز پشتیبانی می شود.


title: نسبت تصویر

text: نسبت (1.3: 1) (عموماً چهار به سه یا چهار در سه خوانده می شود) برای تلویزیون ها در زمان اختراع دوربین های تصویربرداری و بسیاری از مانیتورهای رایانه ای درگذشته استفاده می شد. این نسبت ابعاد مورد استفاده برای فیلم های 35 میلی متری در سینمای صامت بود. همچنین مشابه نسب 1.375:1 است که توسط آکادمی علوم و هنرهای سینمایی به عنوان استاندارد سینمای ناطق تعریف شده است. مطابقت تلویزیون ها با این نسبت ابعاد، فیلم های 35 میلیمتری می توانستند در دهه 1940 و 1950 به طور رضایت بخش مشاهده شوند.


title: نسبت تصویر

text: اکثر تلویزیون های مدرن در عوض با صفحه نمایش 16: 9 تولید می شوند. با این حال اکثر سری آیپد اپل از صفحه نمایش 4: 3 استفاده می کنند.


title: نسبت تصویر

text: 16:10 (8:5) نسبت ابعادی است که بیشتر برای نمایشگرهای رایانه و تبلت ها استفاده می شود. عرض صفحه نمایش ۱.۶ برابر ارتفاع آن است. این نسبت نزدیک به نسبت طلایی(تقریباً 1.618) است. نمایشگرهای LCD با استفاده از نسبت 16:10 از سال ۲۰۰۳ در بازار انبوه ظاهر شد. تا سال ۲۰۰۸، 16:10 رایج ترین نسبت ابعاد برای نمایشگرهای LCD و نمایشگرهای لپ تاپ شده بود. از سال ۲۰۱۰، نسبت 16: 9 به استاندارد اصلی تبدیل شد و تا سال ۲۰۱۱ نسبت 16:10 تقریباً از محصولات جدید بازار انبوه ناپدید شده بود. طبق گزارش Net Applications، تا اکتبر ۲۰۱۲ سهم بازار نمایشگرهای 16:10 به کمتر از ۲۳ درصد کاهش یافته است.


title: نسبت تصویر

text: 16: 9 (1.7: 1) (عموماً شانزده به نه یا شانزده نهم خوانده می شود) فرمت استاندارد بین المللی HDTV ، تلویزیون دیجیتال غیر HD و تلویزیون صفحه گسترده آنالوگ PALplus است. Hi-Vision ژاپن در ابتدا با نسبت 5: 3 (= 15: 9) شروع شد اما هنگامی که گروه استانداردهای بین المللی نسبت وسیع تری از 5+1⁄3 به 3 (= 16: 9) را معرفی کرد ، تبدیل شد. بسیاری از دوربین های ویدئویی دیجیتال قابلیت ضبط در 16: 9 (= 42:32) را دارند و 16: 9 تنها نسبت ابعاد صفحه عریض است که بطور استاندارد توسط استاندارد DVD پشتیبانی می شود. تولید کنندگان DVD همچنین می توانند نسبتهای وسیع تری مانند 1.85: 1 و 2.39: 1 را در فرمت DVD 16: 9 با چسبندگی سخت یا افزودن نوارهای سیاه داخل خود تصویر انتخاب کنند. با این حال ، اغلب در تلویزیون های انگلیسی در انگلستان در دهه 1990 مورد استفاده قرار گرفت. در حال حاضر همچنین در تلفن های هوشمند ، لپ تاپ و بسیاری از رسانه ها استفاده می شود.


title: نسبت تصویر

text: معادل نسبت عدد صحیح 37:20. وقتی تماشاگران سینما کاهش یافتند ، هالیوود نسبت های صفحه گسترده ای ایجاد کرد تا صنعت فیلم را از تلویزیون متمایز کند ، یکی از رایج ترین آنها نسبت 1.85: 1 بود.


title: نسبت تصویر

text: نسبت ابعاد 2: 1 برای اولین بار در 1950s برای قالب RKO Superscope استفاده شد.


title: نسبت تصویر

text: از سال 1998 ، فیلمبردار ویتوریو استورارو از فرمت "Univisium" که از فرمت 2: 1 استفاده می کند ، حمایت کرد. این دستگاه به گونه ای طراحی شده است که بین نسبت تصویر سینما 2.39: 1 و نسبت پخش تلویزیون HD با نسبت 16: 9 سازش داشته باشد. Univisium در بازار فیلم های تئاتری استقبال چندانی نکرده است ، اما اخیراً توسط Netflix و Amazon Video به ترتیب برای تولیداتی مانند House of Cards و Transparent مورد استفاده قرار گرفته است. این نسبت ابعاد در قالب های کسب شده توسط این بسترهای محتوا استاندارد است و الزاماً یک انتخاب خلاقانه نیست.


title: نسبت تصویر

text: علاوه بر این ، برخی از دستگاه های تلفن همراه مانند LG G6 ، LG V30 ، Huawei Mate 10 Pro ، Google Pixel 2 XL ، OnePlus 5T و Sony Xperia XZ3 از فرمت 2: 1 (تبلیغ 18: 9) و همچنین Samsung Galaxy S8 ، Samsung Galaxy Note 8 ، Samsung Galaxy S9 و Samsung Galaxy Note 9 با فرمت کمی مشابه 18.5: 9. آیفون X اپل نیز دارای نسبت صفحه نمایش مشابه 19.5: 9 (2.16: 1) است.


title: نسبت تصویر

text: قالب آنامورفیک تکنیک فیلمبرداری است که از یک تصویر با صفحه عریض بر روی فیلم استاندارد 35 میلی متری یا سایر رسانه های ضبط بصری با نسبت تصویر بومی غیرعریض استفاده می کند. هنگام نمایش ، نسبت تصویر تقریباً 2.35: 1 یا 2.39: 1 (اغلب به 2.4: 1 گرد می شود) است. "نسبت تصویر 21: 9" در واقع 64:27 (= 43:33) یا تقریباً 2.37: 1 است و نزدیک به هر دو نسبت تصویر سینمایی است.


title: نسبت تصویر

text: دستگاه های تلفن همراه اکنون از فرمت 21: 9 استفاده می کنند ، مانند Sony Xperia 1.


title: کالکو

text: کالکو واحد پولی است که به سکه های مسین در دوره های سلوکی و هم چنین پارتی می گفتند و به دلایلی مس بی‌ارزش در آن دوره شناخته می شد سکه های کمی با این اسم ضرب شده است.


title: جلگه راین بالا

text: دشت‌های راین بالا کافتی (دشت) بزرگ است، که مرز میان فرانسه و آلمان را در بر گرفته‌است. این کافت بخشی از سیستم کافت سنوزوئیک اروپا است که تا مرکز اروپا گسترده شده‌است. این دشت‌ها در برابر پیداش رشته‌کوه‌های آلپ در جنوب آلمان ایجاد شده‌اند. در حال حاضر این دشت حالتی سراشیبی دارد که در آن رود راین عبور می‌کند. از غرب این دشت به رشته‌کوه‌های وسگه در فرانسه و از شرق به جنگل سیاه در آلمان ختم می‌شود.


title: طلوع تاریک (فیلم)

text: طلوع تاریک نام یک فیلم کوتاه ایرانی ساختهٔ ابراهیم شیبانی است، که در سال ۱۳۸۰ ساخته شده است.


title: طلوع تاریک (فیلم)

text: طلوع تاریک در در دومین جشنواره فیلم آدلاید استرالیا به نمایش درآمد .


title: طلوع تاریک (فیلم)

text: هفت فیلم ایرانی در استرالیا


title: جایزه موسیقی پولار

text: جایزه موسیقی پولار بالاترین جایزه موسیقی سوئد و از معتبرترین جوایز موسیقی در اروپاست که به خاطر قدردانی از دستاورد هنری یک هنرمند موسیقی کلاسیک و یک هنرمند یا گروه موسیقی پاپ اهدا می‌شود و به «نوبل موسیقی» مشهور است.


title: جایزه موسیقی پولار

text: جایزه پولار سال ۱۹۸۹ به همت استیگ آندرسون ()، رهبر گروه موسیقی پاپ «آبا» تأسیس شد. این جایزه به یک فرد، گروه یا انجمن که در ارتقاء موسیقی و دستاورد خلاقانه در آن سهمی داشته تعلق می‌گیرد.


title: جایزه موسیقی پولار

text: از برندگان این جایزه می‌توان از کارل هاینز اشتوکهاوزن، پیر بولز، یانیس زناکیس، ویتولد لوتسلاوسکی، گئورگی لیگتی، استیو رایش و انیو موریکونه و در عرصه موسیقی پاپ از پل مکارتنی، پینک فلوید و استیوی واندر نام برد.


title: کتابخانه ملی استرالیا

text: کتابخانه ملی استرالیا در شهر کانبرا که پایتخت استرالیا است قرار دارد. این کتابخانه بزرگترین کتابخانه استرالیا و یکی از مهم‌ترین کتابخانه‌های پژوهشی و ارجاعی آن کشور به‌شمار می‌آید.


title: کتابخانه ملی استرالیا

text: تاریخچه کتابخانه ملی استرالیا به سال‌های نخستین بعد از تشکیل فدراسیون ایالت‌های مشترک‌المنافع در ۱۹۰۱ بازمی‌گردد. در ۱۹۰۲ به عنوان کتابخانه اولین پارلمان کشورهای مشترک‌المنافع تأسیس شد. پارلمان در نظر داشت کتابخانه ملی را مانند کتابخانه کنگره آمریکا در مجلس به وجود بیاورد. در آن زمان «کتابخانه مجلس مشترک‌المنافع» هم به مجلس فدرال و هم به مردم خدمت می‌کرد. در ۱۹۲۷، کتابخانه ملی استرالیا همراه با مجلس، از ملبورن به کانبرا انتقال یافت. در سال ۱۹۶۰ ماده قانونی «کتابخانه ملی» رسماً کتابخانه ملی را از کتابخانه مجلس جدا کرد در اگوست ۱۹۶۸ ساختمان جدیدی برای مجموعه و خدمات روبه افزایش کتابخانه ملی در کناره دریاچه برلی گریفین افتتاح شد. در ۱۹۹۱، در طراحی طبقه همکف ساختمان جدید تغییراتی داده شد تا محل‌هایی به عنوان مرکز بازدیدکنندگان و سالن نمایشگاه در آن تعبیه گردد. در این محل‌ها جنبه‌های جالبی از مجموعه ملی به نمایش گذاشته شده‌است. در اوایل ۱۹۹۴، مسئولیت‌های کتابخانه ملی استرالیا توسعه یافت و این کتابخانه تأسیس «نمایشگاه ملی نقاشی چهره» استرالیا را به عهده گرفت. اکنون به‌طور مستقل زیر نظر یک شورا اداره می‌شود. خدمات آرشیو بعدها از آن جدا شد و در حال حاضر «آرشیو استرالیا» به‌طور مستقل فعالیت می‌کند.


title: کتابخانه ملی استرالیا

text: کتابخانه ملی استرالیا در پنج طبقه ساخته شده و طبقات مختلف آن شامل بخش‌های زیر است: ▪ تئاتر ـ سالن مطالعه تاریخ شفاهی ـ سالن مطالعه نقشه‌ها ▪ فروشگاه ـ سالن مطالعه روزنامه‌ها و ریزنگاشت‌ها ـ رستوران محل نمایشگاه‌ها ▪ کافه تریا ـ سالن مطالعه نسخه‌های خطی ـ مرکز دیدارکنندگان ▪ اغذیه فروشی ـ سالن مطالعه مجموعه‌های آسیایی ـ سالن مطالعه اصلی ▪ سالن مطالعه مواد مصور ـ سالن مطالعه فیلم و ویدئو


title: کتابخانه ملی استرالیا

text: اهداف اصلی کتابخانه ارائه خدمات اطلاعاتی، جمع‌آوری منابع کتابخانه‌ای و تهیه کتابشناسیها است. گسترش و حمایت از استفاده مشترک از منابع و خدمات تعاونی، حفظ و نگهداری منابع کتابخانه‌ای از دیگر اهداف این کتابخانه‌است.


title: کتابخانه ملی استرالیا

text: مجموعهٔ کتابخانه در سال ۱۹۹۱ کلاً حدود ۴٬۸۵۰٬۰۰۰ شامل ۲٬۷۰۰٬۰۰۰ مجلد کتاب، ۱۰٬۵۰۰ پیایند، و ۲٬۰۰۰٬۰۰۰ میکروفیش بوده‌است.


title: کتابخانه ملی استرالیا

text: از فعالیت‌های اساسی کتابخانه تأسیس شبکه ملی استفاده مشترک از منابع است که در آن حدود ۸ میلیون منبع و ۱۳ میلیون محل نگهداری وجود دارد و علاوه بر استفاده‌های فهرست‌نویسی، کتابخانه‌های سراسر کشور را برای استفاده مشترک از منابع یکدیگر و انجام امانت بین کتابخانه‌ای کمک می‌کند. در سال ۱۹۹۱ بیش از ۱۱۰۰ کتابخانه از امکانات ABN استفاده کرده‌اند. کتابخانه ملی از ۱۹۸۰ نقش عمده‌ای در هدایت و راهنمایی به عهده داشته‌است. در ۱۹۸۸ گرد همایی کتابداران استرالیا را تشکیل داد که طی آن تصمیماتی در مورد خدمات کتابخانه‌ای و اطلاع‌رسانی تا سال ۲۰۰۰ گرفته شد. در ۱۹۹۲ در کنفرانس "Towards federation 2001" که بر همین مبنا برنامه‌ریزی شده بود، دستور جلسه مشابهی برای گسترش و کنترل دستیابی به مجموعه استرالیا تهیه شد.


title: کتابخانه ملی استرالیا

text: کل کارمندان آن ۵۸۹ نفر است که ۲۲۴ نفر آن متخصص و کارشناس هستند.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران فهرستی از فیلم‌های به نمایش درآمده در سینمای ایران است که توانسته‌اند رکوردهای فروش در گیشه را کسب کنند. در حال حاضر، "دینامیت" به کارگردانی سید مسعود اطیابی با فروش ۵۱٫۶ میلیارد تومانی، پرفروش‌ترین فیلم تاریخ سینمای ایران در سال نخست اکران و بدون درنظرگرفتن نرخ تورم است. همچنین "اخراجی‌ها ۲" (مسعود ده‌نمکی، ۱۳۸۷) با ۵٫۳ میلیون بیننده، پربیننده‌ترین فیلم تاریخ سینمای ایران در سال نخست اکران و "عقاب‌ها" (ساموئل خاچیکیان، ۱۳۶۳) با ۱۰٫۲ میلیون تماشاچی، پربیننده‌ترین فیلم ایران در طول سال‌های اکران در سینماهاست.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: اطلاعات این مقاله، صرفاً براساس آمارهای رسمی جدول فروش فیلم‌ها "در مقیاس کل کشور ایران" است که از سال ۱۳۶۴ به‌بعد موجود بوده و توسط سازمان سینمایی کشور و وبگاه‌هایی که به آمارهای رسمی میزان فروش هر فیلم دسترسی داشته باشند، منتشر می‌شود.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: جدول زیر، نشان دهنده پنجاه فیلم است که بیشترین میزان فروش در سینمای ایران را داشته‌اند. در حال حاضر فیلم دینامیت به کارگردانی مسعود اطیابی و تهیه کنندگی سید ابراهیم عامریان در در صدر جدول قرار دارد. در این فیلم احمد مهرانفر، پژمان جمشیدی، نازنین بیاتی و محسن کیایی ایفای نقش می‌کنند.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: گشت ۳ به تهیه‌کنندگی و کارگردانی سعید سهیلی است که در سال ۱۴۰۰ منتشر شد، در رتبه دوم این جدول است. این فیلم دنباله‌ای بر فیلم‌های "گشت ارشاد" (۱۳۹۰) و "گشت ارشاد ۲" (۱۳۹۵) به‌شمار می‌رود. در این فیلم پولاد کیمیایی، ساعد سهیلی، بهنام بانی و امیر جعفری ایفای نقش می‌کنند.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: فیلم "مطرب" به نویسندگی و کارگردانی مصطفی کیایی در رتبه سوم قرار دارد. پرویز پرستویی، محسن کیایی، مهران احمدی و الناز شاکردوست از جمله بازیگران این فیلم هستند.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: رتبه چهارم این جدول، "هزارپا" با فروش بیش از ۳۸ میلیارد تومانی است. این فیلم به کارگردانی ابوالحسن داوودی و بازیگری رضا عطاران و جواد عزتی، داستانی در دهه شصت را روایت می‌کند. این فیلم پرفروش‌ترین فیلم سال ۱۳۹۷ شده‌است.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: رتبه پنجم این جدول، فیلم "متری شیش و نیم" به نویسندگی و کارگردانی سعید روستایی و تهیه کنندگی سید جمال ساداتیان است. پیمان معادی، نوید محمدزاده و پریناز ایزدیار از جمله بازیگران این فیلم هستند. "متری شیش و نیم" در سی و هفتمین دوره جشنواره فیلم فجر برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران شد. این فیلم در نهایت بیش از ۲۷ میلیارد تومان فروش داشت.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: "تگزاس ۲" دنباله قسمت اول این فیلم به کارگردانی مسعود اطیابی و با ایفای نقش بازیگرانی چون سام درخشانی، مهدی هاشمی و پژمان جمشیدی، با بیش از ۲۵ میلیارد تومان فروش، ششمین فیلم پرفروش تاریخ سینمای ایران است.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: فیلم "رحمان ۱۴۰۰" پس از گذشت حدود یک ماه از نمایش آن در تاریخ ۲۴ فروردین ۱۳۹۸، به دلیل نمایش نسخهٔ اصلاح‌نشدهٔ فیلم روی پردهٔ نمایش توقیف شد. این فیلم با فروش بیش از ۲۲ میلیارد، اگرچه رتبه دوم جدول را به دست آورد و اکنون نیز در رتبه هفتم جدول است، اما عمدتاً نقدهای منفی دریافت کرد. فیلم "۵۰ کیلو آلبالو" نیز در روزهای پایانی اکران خود توقیف شد. علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی معتقد بود که این فیلم نباید مجوز اکران می‌گرفت.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: تذکر: اکران فیلم‌هایی که از زمستان آغاز شده و در سال بعد به پایان برسند، در جدول فروش سال جدید منظور می‌شوند.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: تاریخ به‌روزرسانی:۹ اسفند ۱۴۰۰


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: با محاسبه شاخص قیمت مصرف‌کننده که هر سال از سوی بانک مرکزی جمهوری اسلامی ایران منتشر می‌شود، ده فیلم با بیشترین فروش در سینمای ایران در جدول زیر قرار دارد. "اخراجی‌ها ۲" با نویسندگی و کارگردانی مسعود ده‌نمکی با ارزش معادل بیش از ۴۱ میلیارد تومان در سال ۱۳۹۷، پرفروش‌ترین فیلم با درنظرگرفتن تورم محسوب می‌شود. رتبه دوم این فهرست، "هزارپا" به کارگردانی ابوالحسن داوودی است. این فیلم اگرچه بیش از ۳۸ میلیارد تومان فروش داشت اما نقدهای منفی نیز دریافت کرد. رتبه سوم این جدول "" به کارگردانی، نویسندگی و تهیه کنندگی سامان مقدم، دنباله فیلم "نهنگ عنبر" است.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: تاریخ به‌روزرسانی: ۱۵ فروردین ۱۳۹۸


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: جدول زیر، فقط فروش هر فیلم را در اکران نخست نمایش خواهد داد و شامل اطلاعات بازپخش فیلم‌ها در سال‌های بعدتر نیست بنابراین میزان فروشِ درج‌شده برای هر فیلم، الزاماً با میزان فروش نهایی آن، برابر نیست.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: متوسط قیمت هر بلیت در سال ۱۳۶۴، حدود ۷٫۳ تومان بوده‌است که این رقم در سال ۱۳۶۹ به ۱۴٫۹ تومان، در سال ۱۳۷۴ به ۶۲٫۹ تومان، در سال ۱۳۷۹ به ۲۸۷٫۲ تومان، در سال ۱۳۸۴ به ۷۰۲ تومان، در سال ۱۳۸۹ به ۲۲۴۳٫۲ تومان و در سال ۱۳۹۴ به ۵۴۴۱٫۸ تومان رسید.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: جدول زیر، فقط رکوردهای به‌دست‌آمده توسط فیلم‌ها را نشان می‌دهد بنابراین رکورد درج‌شده برای هر فیلم، الزاماً با میزان فروش نهایی آن، برابر نیست. این جدول براساس فروش هر فیلم در اکران نخست ایجاد شده و فقط در صورتی که یک فیلم توانسته باشد که در عین حفظ جایگاه پرفروش‌ترین فیلم، رکورد خود را به واسطهٔ بازپخش‌های سال‌های بعد ارتقا بدهد، رکوردِ ارتقایافتهٔ فیلم نیز در این جدول اضافه خواهد شد.


title: فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران

text: فیلم‌های "عقاب‌ها"، "مرد عوضی" و "اخراجی‌ها ۲" با پنج سال حفظ رکورد خود، بیشترین طول زمان حفظ رکورد پرفروش‌ترین فیلم را دارا هستند.


title: لاریوخا (استان)

text: لا ریوخا (به اسپانیایی: La Rioja) یکی از ۱۷ بخش خودمختار و یکی از ۵۰ استان اسپانیا است.


title: لاریوخا (استان)

text: استانی در شمال کشور اسپانیا است


title: لاریوخا (استان)

text: این استان هم‌مرز با استان‌های آلابا، نابارا، ساراگوسا، سوریا و بورگوس است.


title: لاریوخا (استان)

text: این استان ۱۷۴ دهستان دارد. پایتخت بخش خودمختار و مرکز استان لُگُرُنیو است.


title: لاریوخا (استان)

text: جمعیت لاریوخا ۳۰۸٬۹۶۸ نفر است که از این میان نیمی در شهر لوگرونیو ساکن هستند.


title: لاریوخا (استان)

text: مساحت این استان ۵٬۰۴۵ کیلومتر مربع است و شامل ۲۰۲ دهستان است.


title: لاریوخا (استان)

text: شراب ریوخای آن مشهور است.


title: مجید وارث

text: مجید وارث گزارشگر ورزشی و بنیان‌گذار برنامه ورزش و مردم است.


title: مجید وارث

text: مجید وارث فعالیت خود را از سال ۱۳۵۳ در تلویزیون ملی ایران آغاز کرد و بیشتر به گزارش مسابقات کشتی و فوتبال می‌پرداخت.  وارث یکی از گزارشگران اصلی بازی‌های آسیایی ۱۹۷۴ تهران بوده است. پس از انقلاب نیز رویدادهای مهم دیگری از جمله بازی‌های فوتبال جام ملت‌های آسیا در سال ۱۹۸۰، مسابقات کشتی قهرمانی جهان اسکوپیه در سال ۱۹۸۱، جام جهانی فوتبال ۱۹۸۲ اسپانیا و بازی‌های آسیایی ۱۹۸۲ دهلی نو را گزارش کرده‌است. آخرین رویداد بین‌المللی که وی پیش از مهاجرت به استرالیا گزارش کرد، فوتبال جام ملت‌های آسیا ۱۹۸۴ سنگاپور بود. وی پس از مهاجرت در واپسین همکاری خود با صدا و سیما، گزارش زنده رادیویی مسابقه استرالیا - ایران و برخی از مسابقات ورزشکاران ایرانی در المپیک سیدنی را انجام داد.


title: مجید وارث

text: پس از انقلاب به ابتکار مجید وارث، برنامه ورزشی ورزش و مردم در شبکه یک پایه‌گذاری شد. این برنامه تا سال ۱۳۶۳ با اجرای مجید وارث ادامه یافت، اما پس از آن به دلیل نگاه انتقادی وارث به مدیریت ورزش وی از اجرای این برنامه منع شد و جای خود را به بهرام شفیع داد. به عقیده بسیاری از علاقه‌مندان ورزش در آن دوران، بهترین دوران برنامه ورزش و مردم در سال‌های مجری گری وارث رقم خورد.  پس از کنار گذاشته شدن از برنامه ورزش و مردم، وارث فعالیت گزارشگری خود را ادامه داد و همچنان فعال بود؛ اما در سال ۱۳۶۴ در یکی از مسابقات باشگاه‌های تهران زمانی که در دهه ۶۰ (خورشیدی)، یک بار در حین بازی توپ شوت می‌شود وسط تماشاچی ها و تماشاچی ها توپ رو برنمی گردونند تو زمین؛ مجید وارث در هنگام گزارش گفت: «بله، حالا توپ رو ملّاخور می کنن»، همین جمله در شرایط آن روز ایران کافی بود تا وی مجبور شود برای همیشه از گزارشگری در ایران کناره‌گیری کند.


title: مجید وارث

text: مجید وارث پس از مهاجرت به استرالیا تحصیلات خود را در رشته فیلم‌سازی ادامه داد. وی در بحبوحه مسابقات مقدماتی جام جهانی ۱۹۹۸ به ایران بازگشت و مستندی به نام «گزارشگر» را ساخت که به حواشی صعود تیم ملی ایران به جام جهانی و حضورش در این رویداد می‌پرداخت. وارث در این مستند از طریق گفتگو با مربیان و بازیکنان تیم ملی مشکلات آنها را بیان کرد. این فیلم در سال ۲۰۰۲ توانست جایزه فستیوال فیلم‌های ورزشی را در ایتالیا دریافت کند.


title: مجید وارث

text: در مقطع جام جهانی ۲۰۰۶ آلمان و حضور تیم ایران در این رقابت‌ها نیز مجید وارث فیلمی به نام «ما همه ایرانی هستیم» را ساخت که هدف اصلی این فیلم پرداختن به محرومیت بانوان فوتبالدوست ایران از حضور در ورزشگاه‌ها بود.


title: مجید وارث

text: مجید وارث از خرداد ۱۳۸۹ فعالیت رسانه‌ای خود را این بار در خارج از کشور از سر گرفت و برنامه‌ای به نام گزارش‌گر را در تلویزیون پارس به روی آنتن برد. وارث در این برنامه به رویدادهای ورزش ایران بیشتر از دیدگاه سیاسی-اجتماعی می‌پردازد و نگاهی انتقادی به عملکرد گویندگان صدا و سیما دارد که از نظر وی استاد تملق و تعریف و تمجید از قدرت و بزرگ جلوه دادن مسائل سطحی و کم‌اهمیت و بی‌تفاوتی نسبت به مسائل و مشکلات پراهمیت هستند. انعکاس اخبار ورزش بانوان و حمایت از حضور بانوان ایران در استادیوم‌ها از دیگر نکات برجسته برنامه گزارشگر مجید وارث است.


title: مجید وارث

text: اکنون این برنامه تحت عنوان «دقیقه ۹۰» به‌صورت هفتگی در کانال یوتیوب شخصی او منتشر می‌شود.


title: شاه اسماعیل سوم

text: شاه اسماعیل سوم صفوی (۱۱۴۶ یا ۱۱۵۵–۱۱۸۷ ه.ق) چهاردهمین و آخرین پادشاه صفوی ایران بود که در واقع ۲۴ سال پادشاه ظاهری ایران بود. او کمتر از ۴ ماه پس از سرنگونی شاه سلیمان دوم بر تخت نشست.


title: شاه اسماعیل سوم

text: شاه اسماعیل سوم فرزند صدرالصدور «میر مرتضی خلیفه‌سلطانی» و «مریم بیگم» دختر شاه سلطان حسین بود. پدرش فرزند «میر سید علی خلیفه‌سلطانی» و نوهٔ «میر سید حسین خلیفه‌سلطان» (علاءالدین حسین مرعشی) بود. شهاب‌الدین مرعشی نجفی نسب او را چنین می‌داند: میرزا ابوتراب، پسر میرزا سید مرتضی پسر میرزا سیدعلی و او پسر میر سید حسین خلیفه‌سلطان. میر سید حسین در دو نوبت وزیر اعظم سه تن از شاهان صفوی (شاه عباس یکم، شاه صفی و شاه عباس دوم) بود. برادر شاه اسماعیل سوم به نام میرزا احمد نیازی از شاعران سدهٔ ۱۲ هجری است که با عصمت بیگم دختر شاه تهماسب دوم ازدواج کرد.


title: شاه اسماعیل سوم

text: در دوران پس از قتل نادر شاه افشار، ایران دست‌خوش آشوب شد. گماشتهٔ افشاریان و شاه سلیمان دوم در اصفهان فردی به نام ابوالفتح خان بختیاری بود. از سوی دیگر یکی دیگر از خان‌های بختیاری یعنی علیمردان خان به قصد تصرف اصفهان، در منطقهٔ مورچه‌خورت با ابوالفتح خان درگیر می‌شود اما شکست می‌خورد. علیمردان خان برای تصرف اصفهان با کریم خان زند متحد می‌شود و این دو می‌توانند بدون درگیری شدید و با تسلیم ابوالفتح خان و پیوستنش به اتحاد، اصفهان را بگشایند.


title: شاه اسماعیل سوم

text: این سه سردار جهت مشروعیت دادن به قدرت خویش یکی از دخترزادگان شاه سلطان حسین به نام «میرزا ابوتراب خلیفه‌سلطانی» را با نام «شاه اسماعیل سوم» در ۲۵ رجب ۱۱۶۳ ه.ق (۲۹ ژوئن ۱۷۵۰ م) به پادشاهی برگزیدند. برخی منابع سن او را در آغاز پادشاهی ۸ و برخی دیگر ۱۷ سال ذکر کرده‌اند. شایان ذکر است که او برادران بزرگ‌تری هم داشته‌است. در این اتحاد علیمردان خان با شرط خارج نشدن از اصفهان به سمت «وکیل‌الدوله» (نایب‌السلطنه) برگزیده شد. ابوالفتح خان حاکم اصفهان گشت و وظیفهٔ لشکرکشی و فتح نواحی دیگر بر دوش کریم خان گذاشته شد.


title: شاه اسماعیل سوم

text: علیمردان خان که وظیفهٔ تربیت شاه را بر عهده گرفته بود، پیمان شکست و امورات را بدون اطلاع شاه انجام می‌داد. او ابوالفتح خان را کشت و ادارهٔ ایالت اصفهان را به حاجی بابا بختیاری وا گذاشت. همچنین بر خلاف پیمان، شاه اسماعیل سوم را با خود برداشت و به قصد تصرف شیراز از اصفهان خارج شد. این اقدامات وکیل‌الدوله سبب شد کریم خان به سوی اصفهان حرکت کرده، آن جا را تصرف کند و به برادرش محمدصادق خان بسپارد. سپس به سوی محل اقامت علیمردان خان در منطقهٔ بختیاری لشکر کشید و او را شکست داد. پادشاه نیز به کریم خان پناه برد و کریم خان در ۱۱۶۴ ه.ق به مقام وکالت رسید.


title: شاه اسماعیل سوم

text: کریم خان در ۱۱۶۵ ه.ق به قصد شکست محمدحسن خان قاجار به استرآباد (گرگان امروزی) لشکر کشید. وی در این نبرد به‌سختی شکست خورد و در این میان شاه جوان به محمدحسن خان پناه برد. شدت شکست به‌حدی بود که کریم خان بدون توقف به تهران عقب‌نشینی کرد. به‌احتمال زیاد محمدحسن خان به مقام وکالت رسید.


title: شاه اسماعیل سوم

text: محمدحسن خان عمارات اشرف (بهشهر کنونی) را که یادگار شاهان پیشین صفوی بود، در اختیار شاه اسماعیل سوم قرار داد. هر چند که در دورهٔ وکالت محمدحسن خان، گهگاه شاه ناچار بود که در سفرهای جنگی او ضد کریم خان و آزاد خان افغان همراهی‌اش کند و مسافرت و اقامت در شهرهایی همچون آمل، ساری، اصفهان و استرآباد را تجربه نماید. سرانجام در ۱۱۷۲ ه.ق محمدحسن خان از شیخ‌علی خان زند شکست خورد و شاه که در اردوی محمدحسن خان بود دوباره به زندیان پناه برد. او را بااحترام نزد کریم خان در تهران فرستادند. کریم خان که رنجیده‌خاطر بود او را «نمک به حرام» خطاب کرد ولی برکنارش نکرد و حتی جشنی نیز بر پا نمود. کریم خان دوباره به مقام وکالت دست یافت.


title: شاه اسماعیل سوم

text: کریم خان، شاه را با خود به شیراز برد و مدتی بعد او را به آباده فرستاد. وی هرگز عنوان شاهی را از او نگرفت. برای او در آباده عماراتی ساخت و مقرری تعیین نمود و هر سال در آغاز بهار و پاییز خلعت می‌فرستاد و در نامه‌هایش او را با احترام خطاب می‌نمود. شاه اسماعیل سوم نیز به صنعت چاقوسازی و نقاشی مشغول بود و چند قبضه چاقوی دست‌رنج خود را برای کریم خان فرستاد.


title: شاه اسماعیل سوم

text: کریم خان در زمان حیات شاه اسماعیل سوم به ظاهر حرمت‌نگهدار خاندان صفوی بود و حداقل در یک مورد و آن هم خطاب به نمایندهٔ دولت انگلیس که برای کسب امتیازات تجاری و روابط طرفین آمده بود، از اسماعیل به عنوان شاه ایران که در آباده زندگی می‌کند و باید در این مورد تصمیم بگیرد، یاد کرده، فرستادهٔ انگلیس را به آباده ارجاع می‌دهد.


title: شاه اسماعیل سوم

text: شاه اسماعیل سوم در ۱۱۸۷ ه.ق در گذشت. گزارشی مبهم مرگ او را در آباده ذکر کرده‌است و گزارشی دیگر تأکید می‌کند که کریم خان به محض اطلاع از بیماری سخت شاه، او را به اصفهان فرستاد تا در کاخ‌های‌تبار خود چشم از این جهان بر گیرد. ظاهراً پس از درگذشت اوست که کریم خان لقب «وکیل‌الرعایا» یا «وکیل‌الخلایق» را اختیار می‌کند.


title: شاه اسماعیل سوم

text: کریم خان سه روز برای شاه سوگواری نمود، ولی از به پادشاهی رساندن فرزند ارشدش «حیدر میرزا» خودداری نمود و تنها به انتقال او به شیراز و پاسداشت حرمتش بسنده نمود. این حداقل احترام نیز با مرگ کریم خان پایان یافت. منابع به قتل حیدر میرزا به دستور صادق خان زند به دلیل همراهی و دست داشتن این شاهزاده با علیمراد خان زند در روزهایی که شیراز را محاصره کرده بود یا ترس از ادعای پادشاهی او اشاره می‌کنند. همچنین دختر بزرگ شاه اسماعیل سوم زینت‌النسا بیگم به عقد رضاقلی خان قاجار برادر سرکش آقامحمد خان قاجار درآمد و رضاقلی خان با این ازدواج خود را منتسب به خاندان صفوی نمود. دختر دیگر شاه اسماعیل سوم، زینب‌النسا بیگم با ابوالفتح محمد میرزا واپسین مدعی سلطنت صفویان ازدواج کرد.


title: محمد کرمی‌زاده

text: محمد کرمی زاده دهنو یاسوج از روحانیون است.


title: محمد کرمی‌زاده

text: در سال ۱۳۰۰ هـ. ش، در نجف به دنیا آمد. کرمی تحصیلاتش را از دروس کلاسیک در نجف فرا گرفت. سپس با آغاز جنگ جهانی دوم به ایران آمد و در قم به ادامه تحصیل پرداخت. وی در قم دروس خارج فقه و اصول شرکت کرد و از شاگردان سید محمد حجت کوه کمرهای سیدحسین بروجردی، سید محمدتقی خوانساری، سید صدرالدین عاملی بود. کرمی پس از تکمیل دروس حوزوی، به تألیف و تحقیق در حوزههای مختلف از جمله، فقه، اصول، کلام، اخلاق، تفسیر پرداخت و آثار مختلفی را منتشر کرد. او در روز چهارشنبه ۹ بهمن ماه ۱۳۸۱ش. از دنیا رفت. فرزندش علی کرمی نیز از علمای تشیع بود.


title: محمد کرمی‌زاده

text: از میان آثار او کتاب «نتائج الفکر فی شرح الباب الحادی عشر» است که در چهار جلد منتشر شده و نخستین جلد آن در سال ۱۳۷۶ و جلد چهارم آن در سال ۱۳۸۰ به پایان رسید. این کتاب به صورت شرح بر باب حادی عشر نوشته شده‌است. در جلد نخست این کتاب به آراء مادیها پرداخته و پیرامون نظریه داروین سخن گفته‌است. نام یکی دیگر از کتاب‌هایش ""التفسیر لکتاب الله المنیر"" در هشت جلد است.


title: محمد کرمی‌زاده

text: از دیگر تالیفاتش:


title: سید شکرخدا موسوی

text: سید شکرخدا موسوی نمایندهٔ حوزهٔ انتخابیهٔ اهواز، حمیدیه، کارون و باوی در دورهٔ نهم مجلس شورای اسلامی ایران است. وی زادهٔ سال ۱۳۴۲ در شهرستان ایذه است. وی را مانع اصلی انتقال آب به دشت اصفهان می‌دانند، از اینرو با نمایندگان اصفهان در مجلس درگیری لفظی نیز داشتند. همچنین با رایزنی او شهرستان‌های کارون و حمیدیه از بخش بودن به شهرستان تبدیل شدند که موجب شد بودجه این مناطق چند برابر شود. از نطق‌های جنجالی او انتقاد شدید از بیژن نامدار زنگنه به علت به کار گیری نیروهای خارجی به جای نیروهای ایرانی و بحث بیکاری جوانان بود. موسوی در دورهٔ دوم انتخابات مجلس نهم در شهر اهواز، به مجلس راه یافت. وی عضو کمیسیون کشاورزی، آب و منابع طبیعی مجلس شورای اسلامی است.. ایشان رئیس کارگروه محیط زیست مجلس نیز می‌باشد. وی پیش از نمایندگی فرماندهٔ سپاه شهرستان اهواز بوده‌است.


title: کریستین برومبرژه

text: کریستیان برومبرژه (متولد۱۹۴۶، پاریس) ایرانشناس فرانسوی و استاد انسان‌شناسی در دانشگاه پرووانس فرانسه است. او متخصص فرهنگ گیلان است. او رئیس انجمن فرانسوی مطالعات ایرانی است. او در کوهپایه و جلگه گیلان تحقیقات میدانی انجام داده‌است. او نقش عمده‌ای در تأسیس موزه میراث روستایی گیلان داشته و عضو هیئت کارشناسی این موزه‌است.


title: کریستین برومبرژه

text: وی به زبان‌های انگلیسی، روسی، ایتالیایی، فرانسوی، یونانی، فارسی، و گویش گیلکی مسلط است. او نویسنده بیشتر مقالات دانشنامه ایرانیکا دربارهٔ گیلان است.


title: کریستین برومبرژه

text: کریستیان برومبرژه پس از تحصیلات در رشتهٔ ادبیات کلاسیک فرانسه، در مردم‌شناسی تخصص گرفت. دکترای خود را در سال ۱۹۹۰ از دانشگاه اکس ان پرووانس(Aix-en-Provence) فرانسه، با پایان‌نامه‌ای دربارهٔ گیلان دریافت کرد.


title: کریستین برومبرژه

text: او در هر دو سنت اصلی انسان‌شناسی فرانسه -ساختارگرایی کلود لوی-استروس و مطالعات فرهنگی ماده آندره لورا-گوران- تحصیل کرده‌است. آثار او عمدتاً ترکیبی نوآورانه از هر دو است. او از ۱۹۷۰ به تناوب به کار میدانی در ایران، ایتالیا و جنوب فرانسه مشغول بوده‌است.


title: کریستین برومبرژه

text: او در دانشگاه پروانس به تدریس این رشته پرداخت و در همان‌جا، ریاست انجمن مردم‌شناسی تطبیقی نواحی مدیترانه (وابسته به مرکز ملی تحقیقات علمی CNRS) را بر عهده گرفت. او تا به حال توسط چندین دانشگاه خارج از فرانسه به عنوان استاد مدعو انتخاب شده و از سال ۱۹۹۵ تا کنون، به عنوان عضو ارشد انجمن دانشگاهی فرانسه((Institut Universitaire de France(کرسی مردم‌شناسی عمومی) برگزیده شده‌است. علاوه بر این، از سال ۱۹۹۸ تا ۲۰۰۱ ریاست شورای میراث مردم‌شناسی (وزارت فرهنگ) و همچنین مسئولیت علمی موزهٔ تمدن‌های اروپا و مدیترانه را که هم‌اکنون در مارسی (فرانسه) در حال شکل‌گیری است، بر عهده دارد. از فوریه ۲۰۰۶ به مدیریت انجمن ایران‌شناسی فرانسه در ایران برگزیده شد. تحقیقات او که در بیش از ۱۷۰ اثر منتشر شده‌است (اعم از کتب، مقالات، و همکاری در مجموعه مقالات)، در مورد اساس و روش بیان و ابراز هویت‌های جمعی در ایران (و بخصوص در استان گیلان) و نیز در نواحی جنوبی اروپا (پروانس، لانگدوک، پیه مون، کامپانی ایتالیا و غیره) است.


title: کریستین برومبرژه

text: از سوی دیگر، مدت طولانی در زمینهٔ چگونگی و معنای شیفتگی مردم نسبت به تیم‌ها و بازی‌های فوتبال در چندین شهر و پایتخت جهان (از جمله مارسی، ناپل، تورینو، لانس، تهران) پژوهش‌هایی انجام داد. علاوه بر این، تعدادی از نوشته‌های کریستیان برومبرژه که رویکرد عمومی‌تری دارند، در جهت اصلاح و دقیق‌تر ساختن روش‌ها، مفاهیم و موضوعات مردم‌شناسی و مخصوصاً مطالعاتی در ارتباط با مسائل جوامع معاصر غرب است.


title: کریستین برومبرژه

text: برخی از آخرین آثار او به قرار زیر است:


title: کریستین برومبرژه

text: (در حال حاضر، کریستیان برومبرژه مشغول تدوین کتابی در بارهٔ رفتار اجتماعی و فرهنگی مربوط به آرایش مو (موضوعی که رویارویی جوامع مختلف را مطرح می‌کند) و کتاب دیگری در مورد تحولات زندگی یک خانوادهٔ روستایی در گیلان و تأثیر تحولات اخیر ایران است.


title: ناصر سودانی

text: ناصر سودانی (زاده۱۳۳۹ هویزه) سیاست‌مدار و مدیر اجرایی ایرانی است. وی نمایندهٔ مجلس دورهٔ هفتم و هشتم و نهم در حوزهٔ انتخابیهٔ اهواز، حمیدیه و بخش باوی بوده است. وی در حال حاضر ریاست دانشگاه امیر المومنین اهواز را برعهده دارد. یکی از سه نمایندهٔ حوزهٔ انتخابیهٔ اهواز،حمیدیه و بخش باوی در دورهٔ نهم مجلس شورای اسلامی ایران است. وی در دورهٔ دوم انتخابات مجلس نهم در شهر اهواز، به همراه سید شکرخدا موسوی به مجلس راه یافت.


title: محله سرچشمه

text: سرچشمه نام محله‌ای قدیمی در تهران است. این محله در منطقه ۱۲ شهرداری تهران و در محدودهٔ محلهٔ بهارستان واقع است. گفته می شود که در گذشته چندین چشمه پر آب در این منطقه وجود داشته و به همین دلیل نام سرچشمه به این محله اطلاق شده است. همچنین به دلیل وجود این چشمه ها و دسترسی مناسب به آب ، اولین ایستگاه آتش نشانی ایران (اطفائیه) در سه راه امین حضور در مجاورت این محله بنا نهاده شده است.


title: محله سرچشمه

text: نوشابه امیری


title: کریستف بالایی

text: کریستف بالایی استاد ادبیات و زبان فارسی در فرانسه، محقق در زمینه ادبیات معاصر ایران و مترجم آثار ادبی فارسی به فرانسوی می‌باشد.


title: کریستف بالایی

text: کریستف بالایی متولد ۱۹۴۹ در فرانسه است. وی پس از گذراندن دورهٔ تحصیل ادبیات فرانسه، به واسطه پایان‌نامه‌اش که «داستان‌های هزار و یک شب» بود با زبان فارسی آشنا و به آن علاقه‌مند شد. در سال ۱۹۷۹ از دانشگاه نانتر پاریس دکترای ادبیات تطبیقی گرفته و در همان سال از «مدرسه زبان‌های شرقی» دیپلم زبان فارسی دریافت کرد. پس از آن برای پروژه‌ای تحقیقی به ایران آمد. او طی اقامت خود در ایران از ۱۹۷۹ تا ۱۹۸۳ نخست به‌عنوان پژوهشگر و پس از آن در مقام رئیس انجمن ایرانشناسی فرانسه در تهران، به مطالعه در ادبیات معاصر فارسی پرداخت. پس از آمدن به ایران، ادبیات معاصر ایران را کاملاً ناشناخته یافته و شروع به تحقیق در این زمینه کرد. به همین علت تز دکترای عالی خود را بر روی «تکوین رمان مدرن فارسی» قرار داد.


title: کریستف بالایی

text: وی پس از بازگشت به فرانسه به تدریس زبان و ادبیات فارسی در مؤسسه لانگ زو پرداخت. وی این تجربه را سرآغازی برای ترجمه آثار ایرانی می‌داند و می‌گوید: «تدریس زبان فارسی باعث پیشرفتم در این زبان شد و خیلی زود متوجه شدم که کار نقد ادبی جدی در یک زبان خارجی باید بر پایه ترجمه انجام شود و بدون ترجمه هیچ معنایی ندارد. برای همین شروع کردم به ترجمه و سال‌ها ترجمه کردم.» کریستف بالای از سال ۱۹۸۹ در مؤسسه ملی زبان‌ها و تمدن‌های شرقی به تدریس زبان و ادبیات فارسی می‌پردازد. همچنین از سال ۱۹۹۸ تا ۲۰۰۲ مدیر انجمن ایرانشناسی فرانسه بوده‌است. کریستف بالایی نقش بسزایی در معرفی ادبیات معاصر ایران در فرانسه داشته و آثار بسیاری از ادبیات ایران را به زبان فرانسه ترجمه کرده‌است. علاوه بر آن کتاب‌هایی در شناخت ادبیات معاصر ایران به چاپ رسانده‌است.


title: کریستف بالایی

text: کتاب‌ها به زبان فرانسوی


title: کریستف بالایی

text: کتاب‌های ترجمه شده از کریستف بالایی: کتاب‌های ترجمه شده توسط کریستف بالایی به فرانسوی:


title: هنر دیجیتال

text: هنر دیجیتال ، اصطلاحی عمومی برای گستره‌ای از آثار هنری و شیوه‌هایی است که از فناوری دیجیتال بعنوان بخش ضروری فرایند خلق و/یا ارائه استفاده می‌کند. واژه ی دیجیتال نماینده ی نخست: رسانه ی نشان دادن یا نمودن اثر است و دوم: ابزار تولید هنر. از دههٔ ۱۹۷۰ نام‌های مختلفی برای آن بکار رفته، از جمله هنر رایانه و هنر چندرسانه‌ای؛ و هنر دیجیتال خودش تحت اصطلاح کلی‌تر هنر رسانهٔ جدید قرار گرفته است.


title: هنر دیجیتال

text: تاثیر فناوری دیجیتال باعث دگرگونی فعالیت‌هایی مانند نقاشی، رسم، مجسمه‌سازی ، هنرهای صوتی و موسیقی شده است، در حالی که شکل‌های جدید مانند نقاشی دیجیتال، هنر اینترنت، اینستالیشن یا هنر چیدمان دیجیتال، و واقعیت مجازی، بعنوان شیوه‌های هنری شناخته می‌شوند. به‌طور کلی‌تر اصطلاح هنرمند دیجیتال برای توصیف هنرمندی بکار می‌رود که از فناوری‌های دیجیتال در تولید هنر بهره می‌گیرد. در یک مفهوم گسترده، «هنر دیجیتال» اصطلاحی است که به هنر معاصر که از روش‌های تولید انبوه یا رسانه دیجیتال بهره می‌برد گفته می‌شود.


title: هنر دیجیتال

text: به طور مثال «ویدیو آرت» ها رسانه دیجیتال دارند و فقط وُ فقط با این رسانه می توانند وجود پیدا کنند، تنها با این رسانه می توانند خود را در اختیار مخاطب بگذارند. اما «تئاتر» رسانه ای غیر دیجیتال دارد و آن را به روی «صحنه» به مخاطب عرضه می کنند. در هنرهای مدرن همچون «اینستالیشن» ممکن است از رسانه های ترکیبی سود برده شود، مثلاً اینگونه اجرا شوند که: صحنه وُ بازی بازیگران وُ دیگر چیزها ایستاده یا نشسته، در پس زمینه هم، نمایش انیمیشن روی یک «ال ایی دی» بزرگ و یا نمایش از طریق ویدیو پروژکتورها.


title: حریم (فیلم)

text: حریم نام فیلمی ایرانی در ژانر وحشت به کارگردانی رضا خطیبی است، که در سال ۱۳۸۸ اکران عمومی شد .


title: حریم (فیلم)

text: کشتار عجیبی در یکی از جنگل های شمال ایران به وقوع پیوسته است . یک افسر پلیس(با بازی حمید فرخ نژاد به همراه مامور پلیس محلی(با بازی عنایت شفیعی) به منطقه فوق اعزام میشوند تا از راز قتل توریست های انگلیسی پرده بردارند اما ...


title: رسم

text: رسم ، شکلی از هنرهای تجسمی است که از ابزار رسم برای ثبت یک متوسط دوبعدی استفاده می‌کند. ابزارهای معمول عبارتند از مداد گرافیتی، خودکار و جوهر، قلموهای جوهری، مدادرنگی، مداد شمعی، زغال، گچ، پاستل، انواع مختلف پاک‌کن، ماژیک، قلم فلزی، و دیگر فلزات (همچون نوک‌نقره‌ای). هنرمندی که به عمل رسم می‌پردازد را طراح یا رسام می‌گویند.


title: رسم

text: با انتشار مقدار کمی از ماده بر سطح متوسط دوبعدی، یک نشانهٔ مرئی به‌جا می‌ماند. رایج‌ترین سطح پشتیبان برای رسم کاغذ است هرچند دیگر مواد همچون مقوا، چرم، بوم، و تخته نیز ممکن است استفاده شود. رسم‌های موقت ممکن است بروی تخته‌سیاه یا تخته‌سفید یا حتی تقریباً روی هر چیزی صورت گیرد. در طول تاریخ بشر، متوسط ابزار محبوب و اساسی بیان عمومی بوده است و یکی از ساده‌ترین و کارآمدترین وسایل برقراری ارتباط برای ایده‌های بصری بوده‌است. دسترسی نسبتاً آسان به ابزارهای اولیهٔ رسم آن را بیش از هر هنر دیگری جهان‌شمول می‌سازد.


title: فیلیپ فیلیپس

text: فیلیپ فیلیپس متولد ۲۰ سپتامبر ۱۹۹۰ در ایالت جورجیا آمریکا و برنده فصل ۱۱ امریکن آیدل می‌باشد. آهنگ او در فینال مسابقه، "Home"،پرفروش‌ترین تک‌آهنگ برنده در طول تاریخ امریکن آیدل شد.


title: فیلیپ فیلیپس

text: آلبوم اول او "The World From The Side of the Moon"موفق به دریافت نشان پلاتینوم شد.این خواننده در سال 2013،در لیست پردرآمدترین خوانندگان امریکن آیدل،مشترکاً با آدام لمبرت در رتبهٔ سوم قرار گرفت.آلبوم دوم او "behind the light"در سال 2014منتشر شد و تاکنون فروش بالایی داشته‌است.


title: اقلیما (فیلم)

text: اقلیما نام فیلمی ایرانی در ژانر وحشت و جنایی ساختهٔ محمدمهدی عسگرپور است، که در سال ۱۳۸۵ ساخته شده و یک سال بعد اکران گردید. اقلیما دو پایان بندی متفاوت دارد.


title: اقلیما (فیلم)

text: زنی به شوهر خود مشکوک شده. او فکر می‌کند همسرش به وی خیانت کرده‌است ولی … [دوره ۲۵ جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال ۱۳۸۵]


title: صنعت‌گری

text: صنعت‌گری یا پیشه‌وری ، حرفه‌ای است که نیاز به نوع خاصی از مهارت دارد. در یک مفهوم تاریخی، به‌ویژه در قرون وسطی و پیش از آن، این اصطلاح معمولاً به افرادی که درگیر تولید کالا در مقیاس کوچک بودند، اطلاق می‌شد.


title: صنعت‌گری

text: به افرادی که به صنعت‌گری می‌پردازند "صنعت‌گر" یا "پیشه‌ور" گفته می‌شود و به محصول تولیدی آن‌ها معمولاً به صورت جمع "صنایع" گفته می‌شود. صنایع دستی به طور سنتی بخش اصلی صنعت‌گری به‌شمار می‌رود.


title: صنعت‌گری

text: نمایشگاه صنایع، رویدادی سازمان‌دهی‌شده برای نمایش صنایع توسط نمایش‌دهندگان است که در آن صنایع تولیدی به فروش می‌رسند.


title: صنعت‌گری

text: جنبش هنر و پیشه، جنبشی هنری بود که در اواخر سده ۱۹ میلادی به خاطر تحول و دگرگونی در هنر کاربردی به وجود آمد و نوعی از یک واکنش آگاهانهٔ هنرمندان و روشن فکران در برابر صنعتی شدن سریع و بی‌رویهٔ آن زمان بود. این جنبش نه‌تنها کار دستی یا دست‌ساز را وسیلهٔ مناسب برای بیان به حساب می‌آورد، بلکه ارزشی ماندگار را به آن نسبت می‌داد.


title: رد هت انترپرایز لینوکس

text: ردهت انترپرایز لینوکس یک توزیع لینوکس تجاری است که بدست شرکت ردهت پشتیبانی و توسعه داده می‌شود.وب‌گاه رسمی


title: موزه رودن

text: موزه رودن موزه‌ای از آثار پیکره‌ساز نامی فرانسوی، آگوست رودن است که در سال ۱۹۱۹ تاسیس شد. این موزه شامل دو قسمت است. بعضی از مجسمه‌ها درون باغ قرار دارد و تعداد بیشتری در سالن طبقه اول و زیرزمین فرار دارد. ورودی باغ «مجسمه متفکر» و در سمت راست باغ «مجسمه بالزاک» دیده می‌شود.


title: موزه رودن

text: در سمت دیگر باغ شاهکار آگوست رودن دروازه‌های دوزخ (Gates of Hell) است که آنرا با الهام از «کمدی الهی» دانته آلیگیری و «گل‌های شر» شارل بودلر ساخته است. در دو طرف دروازه دوزخ مجسمه آدم و حوا گذاشته شده است.


title: ساینتیفیک لینوکس

text: ساینتیفیک لینوکس توزیع لینوکسی است که توسط آزمایشگاه فرمی و سرن درست شده‌است. سانتیفیک لینوکس یک سیستم‌عامل آزاد و متن‌باز بر پایهٔ ردهت انترپرایز لینوکس که هدف آن» نزدیک‌بودن تا جایی که می‌توانیم به نسخهٔ تجاری» است.


title: ساینتیفیک لینوکس

text: این محصول انشقاقی از نرم‌افزار آزاد و متن‌بازی است که توسط شرکت ردهت ارائه شده‌است ولی توسط آن‌ها تهیه، نگه‌داری و حمایت نمی‌گردد. این محصول مشخصاً از روی کد مبدأ نسخه‌های ردهت انترپرایز لینوکس تحت شرایط و ضوابط مربوط به ردهت انترپرایز لینوکس و پروانه عمومی همگانی گنو ساخته شده‌است.


title: عملیات قلعه

text: عملیات قلعه (به انگلیسی Operation Castle) نام سلسه آزمایش‌های هسته‌ای با قدرت بالا بود که از مارس ۱۹۵۴ در جزایر بیکینی شروع شد. این آزمایش‌ها مشترکاً توسط کمیسیون انرژی اتمی و وزارت دفاع آمریکا و برای آزمایش طرح‌های یک سلاح گرماهسته‌ای که قابل حمل با هواپیما باشد انجام گرفت. مقامات دولتی این آزمایش‌ها را موفق ارزیابی کردند. با این وجود در برخی از آزمایش‌ها مشکلات فنی دیده شد. یکی از بمب‌ها قدرتی بسیار کمتر از آنچه پیش‌بینی می‌شد از خود نشان داد، در حالی که دو بمب دیگر با قدرتی بیش از دوبرابر حد مورد پیش‌بینی منفجر شدند.


title: عملیات قلعه

text: عملیات قلعه شامل هفت آزمایش اتمی به نام‌های براوو، یونیون، یانکی، اکو، نکتار، رومئو و کن بود. اما بعداً آزمایش اکو لغو شد. به جز آزمایش نکتار که در جزیره انوه‌تاک انجام شد، بقیه آزمایش‌ها در جزیره بیکینی صورت گرفت.


title: نمایشگاه رسانه و تجارت ای۳ ۲۰۱۲

text: نمایشگاه رسانه و تجارت ای۳ ۲۰۱۲ که با نام ای۳ ۲۰۱۲ نیز شناخته می‌شود هجدهیم نمایشگاه ای۳ است که از ۵ تا ۷ ژوئن ۲۰۱۲ در لس‌آنجلس برگزار شد.


title: کارتاخنا، کلمبیا

text: کارتاخنا(اسپانیایی: Cartagena) یکی از شهرهای بزرگ تفریحی ساحلی کارائیب در کشور کلمبیا است.


title: کارتاخنا، کلمبیا

text: این شهر یک بندر عمده است که در سال ۱۵۳۳ تأسیس شده‌است. در طول دوره استعماری این بندر کلیدی برای صادرات نقره پرو به اسپانیا و وارد کردن برده‌های آفریقایی بود.


title: کارتاخنا، کلمبیا

text: جمعیت این شهر طبق سرشماری سال ۲۰۱۶ برابر با ۹۷۱٬۵۹۲ نفر است. این شهر پنجمین شهر بزرگ کشور کلمبیا می‌باشد.


title: پروانه‌های دم‌چلچله‌ای

text: پروانه‌های دُم‌چلچله‌ای خانواده‌ای از پروانه‌ها از راسته پولک‌بالان هستند. این تیره دارای حدود ۵۵۰ گونه پروانه هستند که تقریباً در سرتاسر جهان پراکنده هستند.


title: ازدواج به سبک ایرانی

text: ازدواج به سبک ایرانی فیلمی به کارگردانی حسن فتحی محصول سال ۱۳۸۳ است. این فیلم در تاریخ ۱۶ فروردین ۱۳۸۵ در سینماهای کشور اکران شد. این فیلم اولین فیلم سینمایی به کارگردانی حسن فتحی است. "ازدواج به سبک ایرانی" همچنین فیلم بازگشت سعید کنگرانی بعد از ۲۳ سال به سینماهای کشور بود.


title: ازدواج به سبک ایرانی

text: شیرین دختر جوانی است که خانواده‌ای سنتی و پدری متعصب و سخت گیر دارد. دایی شیرین که مدیر یک آژانس هواپیمایی است، معمولاً با کمک مادر شیرین سعی می‌کند پدرش حاج ابراهیم سرپولکی را از موضع سفت و سختش کمی پایین بکشد و در مورد کار کردن شیرین هم موفق می‌شود و اجازه می‌گیرد که شیرین در آژانس او مشغول شود. جوانی آمریکایی به نام دیوید هاوارد به محض ورود به آژانس، با دیدن شیرین که صورتی شبیه مینیاتورهای ایرانی مورد علاقه دیوید دارد، دل به او می‌بازد. از طرفی رقیب حاج ابراهیم در بازار فرش هم می‌خواهد با وصلت پسرش محی الدین با شیرین، زمینه منافع مالی خودش را فراهم کند و وقتی از تماس‌های شیرین و دیوید باخبر می‌شود، به حاجی خبر می‌دهد و او هم مدتی شیرین را محدودتر می‌کند. اما دایی و مادر باز حاجی را راضی می‌کنند و وقتی دیوید به خواستگاری شیرین می‌آید، حاجی تکلیف همه را معلوم می‌کند: این عروسی در صورتی سر می‌گیرد که همه چیزش ایرانی باشد. دیوید مسلمان می‌شود و تغییرات شدیدتری را هم می‌پذیرد. اما توطئه‌های بعدی محی الدین و پدرش که سوابق ناجوری برای دیوید جعل می‌کنند، عروسی را در آستانه به هم خوردن قرار می‌دهد تا بالاخره با روشن شدن پاکی و بی گناهی او به دست دایی، عروسی سر می‌گیرد.