title: صنعت موسیقی

text: صنعت موسیقی صنعتی است متشکل از افراد و شرکت‌هایی که از طریق ساخت و عرضه و فروش اجراهای زنده‌ی موسیقی، موسیقی‌های ضبط شدهٔ استودیویی و موزیک ویدیوهای ساخته شده از آهنگها یا قطعات بی‌کلام به کسب درآمد مشغولند. ترانه‌سراها و آهنگ سازها که آهنگ‌های جدید را می‌سازند؛ خوانندهها، نوازنده‌ها، رهبران ارکستر و مدیران گروه‌های موسیقی که موسیقی را اجرا می‌کنند. کمپانی‌ها و افراد حرفه‌ای که قطعات موسیقی یا موسیقی‌های ارکستری را ایجاد و منتشر می‌کنند عبارتند از پخش‌کننده‌های ترانه و آهنگ به خواننده‌ها و نوازنده‌ها و شرکت‌های نشر موسیقی، تهیه‌کنندهها، استودیوهای ضبط، مهندسین صدا، لیبل‌های موسیقی، مغازه‌های فروش موسیقی یا فروشگاه‌های اینترنتی و نگهداران حقوق آثار موسیقایی و کسانی که به سازماندهی و نمایش موسیقی کمک می‌کنند مثل: افراد واسطه بین هنرمندان و سازندگان و کمپانی‌ها، افراد بازاریاب و تبلیغ‌کننده، سالن‌های کنسرت و همچنین تکنسین‌ها و تدارکات چی‌های تورهای کنسرت‌های موسیقی. این صنعت همچنین افراد دیگری را هم شامل می‌شود مانند: افراد حرفه‌ای که به کمک و دستیاری و راهنمایی هنرمندان در مسیر عمر هنریشان مشغولند مثل مدیران برنامه خواننده‌ها و گروه‌ها، پیداکنندگان استعداد و رابط‌های بین هنرمند و شرکت‌ها و مدیران اقتصادی و وکلای صنعت سرگرمی. همچنین دست‌اندرکاران پخش رسانه‌ای موسیقی یعنی: رادیوهای ماهواره‌ای، رادیوهای اینترنتی، رادیوها و ایستگاه‌های تلویزیونی؛ مطبوعات و روزنامه‌نگاران موسیقی و منتقدان موسیقی، آموزگاران و دانشجویان موسیقی، کارخانه‌های ساخت ساز و ابزار آلات موسیقی و همچنین خیلی‌های دیگر.


title: صنعت موسیقی

text: اما اکنون بازار موسیقی جهانی در دستان چهار شرکت است و این چهار برند بزرگ با به‌دست گرفتن ۷۰ درصد بازار جهانی و ۸۰ درصد بازار ایالات‌متحده به نوعی یک الیگوپولی (یا انحصار چندگانه) ایجاد کرده‌اند. شرکت‌های کوچک در رقابت با این شرکت‌ها یا هضم می‌شوند و به بزرگ‌ترها می‌پیوندند یا حذف شده و ورشکست می‌شوند. صنعت موسیقی در قرن بیستم انحصاری بوده و بیش از ۷۵ درصد آن تنها به چهار برند مهم سونی میوزیک، ئی‌ام‌آی، وارنر و یونیورسال تعلق داشت. این صنعت هم‌اکنون نیز همین روال را دارد و انحصار چهارگانه همچنان بر بازار موسیقی جهان حاکم است. دو شرکت «سونی» و «وارنر» در صنعت سینما نیز حضور داشته و یکی از ۶ شرکت انحصاری هالیوود محسوب می‌شوند.


title: صنعت موسیقی

text: این مجموعه بخشی از گروه ئی‌ام‌آی بوده و در سال ۱۸۹۷ تأسیس شده‌است که یکی از قدیمی‌ترین شرکت‌های ضبط در جهان به‌شمار می‌رود. دفتر مرکزی ئی‌ام‌آی در شهر لندن قرار دارد. نزدیک به هفت هزار کارمند (در ۵۰ کشور) در این شرکت مشغول به کار هستند.


title: صنعت موسیقی

text: یونیورسال میوزیک به‌عنوان رهبر بازار جهانی موسیقی شناخته می‌شود و در فروش جهانی ۵/۲۶ درصد سهم بازار را در اختیار دارد. عملیات جهانی یونیورسال شامل توسعه، فروش، بازاریابی و توزیع موسیقی می‌شود. اینها با کمک مجوزها و سرمایه‌گذاری‌های مشترک در ۷۵ کشور به‌دست می‌آید که تقریباً ۹۸ درصد بازار موسیقی را تشکیل می‌دهد.


title: صنعت موسیقی

text: گروه موسیقی وارنر (WMG) تنها شرکت موسیقی است که به‌صورت عمومی در بورس اوراق بهادار نیویورک معامله می‌شود. این شرکت بیش از چهار هزار کارمند دارد و در بیش از ۵۰ کشور جهان، فعالیت می‌کند.


title: صنعت موسیقی

text: سونی یکی دیگر از چهار شرکت اصلی است. در عرصه بین‌المللی، این شرکت دارای چندین شرکت بزرگ و معتبر مانند «Columbia Records, Epic Records و Legacy Recordings» است. اما سؤال اینجاست که این شرکت‌ها با وجود مسائلی که فضای مجازی و تغییرات تکنولوژیکی پدیدآورده است، چگونه توانسته‌اند صنعت موسیقی جهانی را از آن خود کنند؟ یکی از برجسته‌ترین راه‌های فروش اینترنتی موسیقی، نرم‌افزارهای تلفن همراه هستند. «اپل» نرم‌افزار «استور آی تونز» خود را در ۲۰۰۳ راه‌اندازی کرد. اپل قراردادی را با تمام شرکت‌های بزرگ برای توزیع موسیقی‌هایشان به‌واسطه استور آنلاین خودش امضا کرد و این به‌معنای یک موفقیت بزرگ برای بازار موسیقی آنلاین بود. بعد از آن به تدریج استورها تأسیس شدند. مدل اروپایی آی تونز شرکت موسیقی «Spotify» است که از ۲۰۱۱ وارد بازار اروپا شده‌است. مدل‌های کسب‌وکار در صنعت موسیقی در دوره فعلی به چهار بخش عمده تقسیم می‌شود: مدل خرید تک آهنگ یا آلبوم به صورت مستقیم، مدل اشتراک، مدل‌های رایگان مبتنی بر تبلیغات، مدل deal 360.


title: صنعت موسیقی

text: نگاهی به صنعت موسیقی در جهان|غول‌هایی که موسیقی را محاصره کرده‌اند. محسن شهمیرزادی


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ابراهیم قاسم‌پور (Ebrahim Ghasempour) (زاده ۲۰ شهریور ۱۳۳۶ در آبادان)هافبک و لژیونر و بازیکن اسبق تیم ملی فوتبال ایران است.


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: استاد ابراهیم قاسمپور , ستاره , مربی و کارشنای توانای  فوتبال ایران , عضو تیم ملی جوانان و بزرگسالان   و از  پر افتخارترین  بازیکنان آسیا در دهه ی ۷۰ و ۸۰ میلادی  ...


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: او سرمربی اسبق تیم داماش گیلان بود.


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ابراهیم قاسمپور عزیز , فرزند سوم و بزرگترین فرزند پسر خانواده قاسمپور است . استاد , فوتبال را از محدوده ی سالهای ۵۰ - ۱۳۴۹ و از زمینهای خاکی حوالی محل زندگی اش آغاز کرد و سپس در دبیرستان , آن را پیگیری نمود . نام دبیرستانی که در ان تحصیل میکرد ابن سینا بود و نخستین مشوق اش دبیر ورزش "  رسالت پناه " نام داشت  که او را برای تیم منتخب دبیرستان ابن سینا برگزید و  در سال دوم دوره دبیرستان  , موفق به کسب عنوان سوم مسابقات آموزشگاه های آبادان شد .


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: سپس  به جلسه تمرین تیم فوتبال باشگاه جاوید آبادان رفت که مربی آن , نامش علی رضایی بود ...  در آن سال بجهت آماده  نبودن زمین و ...  , مسابقات باشگاهی در رده ی نوجوانان  برگزار نشد تا قاسمپور بناچار در رده ی جوانان بازی کند اما  همین موضوع , سبب شد تا  به تیم جوانان آبادان برای مسابقات جوانان خوزستان دعوت شود و  در این تورنمنت بود که تیم آنها نائب قهرمان جوانان خوزستان شد . سال بعد (۱۳۵۳ ) ابراهیم قاسمپور  به باشگاه  تاج آبادان پیوست تا از این پس فوتبال اش را در رده ی جوانان این باشگاه  و تحت نظر زنده یاد  اسفندیار دوستانی پیگیری کند ولی شرایط برای  حضور او در تاج آبادان فراهم نشد   ... اما کسب مجدد عنوان نائب قهرمانی در مسابقات جوانان استان خوزستان ( ۱۳۵۴ ) , موجب شد تا بار دیگر  به تیم منتخب جوانان خوزستان دعوت شود . تیمی که با مربیگری استاد " لفته سه برادران "  در تدارک حضور شایسته  در  تورنمنت بین المللی جوانان "جام ولیعهد "  بود .


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: حضور در این تورنمنت  برای ابراهیم قاسمپور و تیم خوزستان ,  بسیار بسیار موفقیت آمیز بود ... آنها پس از انجام چند مسابقه دلپذیر , به  فینال تورنمنت راه یافتند و در مسابقه پایانی نیز مقابل  تیم  جوانان کره جنوبی , موفق عمل کردند و با شایستگی جام قهرمانی را بالای سر بردند  و این در شرایطی بود که  تیم ملی جوانان ایران ,  در این رقابت‌ها حاضر بود اما ناباورانه از دور مسابقات حذف شد ...    بازیهای بیاد ماندنی و بسیار درخشان ابراهیم قاسمپور سبب شد تا به یکباره نظر مربی تیم ملی جوانان استاد " حشمت مهاجرانی " به سوی وی جلب شود. بنابر این  به اردوی تیم ملی جوانان دعوت شد  تا همراه آنها   به کویت, میزبان هفدهمین دوره مسابقات جوانان آسیا, اعزام گردد  و با جام قهرمانی به ایران باز گردد.   هفدهمین دوره مسابقات جوانان آسیا در سال ۱۳۵۴ و به میزبانی کویت برگزار شد ... کویت نخستین کشور عربی بود که میزبانی مسابقاتی چنین معتبر را  در سطح قاره  بر عهده گرفت  و تیم ایران که مدافع عنوان قهرمانی بود با چهره هایی مستعد که اغلبشان سالهای بعد , به چهره های شاخص فوتبال ایران تبدیل شدند , به کویت اعزام شد . از جمله آنها میتوان به نامهای  ابراهیم قاسمپور - حسن نظری - حبیب شریفی - غلام پیروانی - هادی اهنگران ... اشاره کرد که جملگی , اعضای همان  تیم خاطره انگیز ایران در جام جوانان آسیا بودند .    نقطه ی اوج  ایندوره مسابقات جام جوانان , برخورد تیم ایران و کشور میزبان  در مرحله ی نیمه نهایی رقابتها بود .  مسابقه ای که سرانجام  با تساوی بدون گل پایان یافت اما در ضربات پنالتی , بچه های ایران با نتیجه ۳ بر ۱ بر میزبان  پیروز شدند تا به فینال مسابقات که در ان سوی اش , تیم عراق قرار داشت صعود نمایند . در فینال نیز  علیرغم تلاشهای دو تیم , طی هشتاد دقیقه  وقت قانونی , نتیجه ای حاصل نشد تا بر حسب  مقررات آن روزها فوتبال آسیا , هر دو تیم ایران و عراق ( بصورت مشترک )  قهرمان مسابقات جوانان آسیا معرفی شوند .


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: فوتبال ایران در  تابستان  سال ۱۳۵۴ ,  دومین دوره تورنمنت بین المللی " جام ایران " را برگزار کرد و این بار نیز همچون دوره اول ,  فوتبال ما با دو تیم  "الف و ب "در تورنمنت حاضر شد  و باز  همانند دوره اول ,  تیم " ب " از چهره های جوان و آینده دار تشکیل شد که  شامل چهره های جوان و مستعد و آینده دار بود . بنابر این  ابراهیم قاسمپور نیز بهمراه دیگر  چهره های جوان  در ترکیب تیم  ب قرارگرفت . در این مسابقات تیم ب ایران فراتر از انتظارات ظاهر شد و  با شایستگی تمام  به مسابقه ی فینال راه یافت .   در حالیکه تیم الف که اغلب بازیکنانش اعضای تیم  اصلی ایران بودند , حذف شدند . تیم ب علیرغم تلاش چهره های جوان و مستعد اما , سرانجام با یک گل فینال سخت را به حریف اروپایی اش ,  گلاس اکسپورت ( چکسلواکی سابق )  واگذار کرد اما آنچه که آن روزها برای فوتبال ما حائز اهمیت می باشد درخشش تیم ب و چهره های جوان اش بود که تازه در آغاز راه قرار داشتند ...


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: اردیبهشت 1354 ابراهیم قاسمپوربار دیگر در اردوی تیم ملی جوانان حاضر است تا از عنوان قهرمانی ایران برای سومین بار   دفاع کند اما اینبار  کاپیتان تیم است و وظیفه ای دشوار آنهم در شرق دور ( بانکوک ) بر عهده اوست تیم ایران درخشان ظاهر میشود تا در پایان بهمراه کره شمالی ( تیم خشن آن دوره )  مشترکا قهرمان آسیا شوند دیدار نهایی در زمین باتلاق گونه ای ورزشگاه تایلند برگزار میشد و تیم ایران در آن زمین گل آلود برابر بازی  توام با خشونت  کره ای ها  تسلیم نشد تا  ایران چهارمین  قهرمانی را در تایلند جشن بگیرد این قهرمانی در هوای بسیار شرجی بانکوک یکی از بهترین خاطرات تیم جوانان ایران محسوب میشود


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ابراهیم قاسمپور  : .


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ... همین سال بود که بار دیگر به اردوی تیم ملی جوانان خوانده شدم در انجا بازوبند کاپیتانی را بر بازوی خود دیدم وای این منتهای غروری بود که بمن دست میداد چرا که وقتی بهمراه کاپیتان کره یی مشترکا جام آسیا را بدست گرفتیم و با آن لباس گل آلود که حاصل تلاش ما در زمینی پر از آب و گل بود جلو فلاش عکاسها قرار گرفتیم از خوشحالی سر از پا نمیشناختیم


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: 19 فروردین 1357 - دنیای ورزش شماره 389


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: خرداد ماه 1355 ششمین دوره جام ملت‌های آسیا آغاز میشود و او که تنها 19 سال دارد که به اردوی تیم ملی برای حضور در جام ملت‌های آسیا ۱۹۷۶ به میزبانی ایران در دو شهر تهران و تبریز برگزار میشود دعوت میگردد قاسمپور در این مسابقات ذخیره علیرضا عزیزی هافبک چپ تیم ملی ایران است اما در دیدار با عراق فیکس وارد میدان میشود تا اولین دیدار رسمی را در قالب تیم ملی برگزار کند از قضا بازی خوبی ارائه میدهد اما حشمت مهاجرانی در نیمه نهایی او را باز روی نیمکت مینشاند تا عزیزی به میدان رود و ایران به فینال مسابقات میرسد ولی این بار در دیدار فینال ابراهیم قاسمپور به صورت فیکس در ترکیب ایران برابر کویت قرار می گیرد و سپس ایران با گل زیبا علی پروین برابر کویت برای سومین بار متوالی قهرمان جام ملت‌های آسیا می شود و ابراهیم قاسمپور بازی خوبی از خود به نمایش می‌گذارد و تا پایان مسابقه بدون اینکه تعویض شود در ترکیب ایران بود. قهرمانی در این رقابت ها اولین موفقیت قاسمپور در چهار چوب تیم ملی کشورمان ایران بود.


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: اگر حرکت فوتبال ایران را ( دهه 50 شمسی ) بصورت یک منحنی سینوسی در نظر بگیریم مونترال در بالاترین نقطه قرار دارد ایران پس از قهرمانی در بازیهای مقدماتی بعنوان تیمی ناشناخته پای به مسابقات گذاشت تا با فوتبال درجه اول دنیا تقابل کند  تجربه نچندان خوش آیند المپیک مونیخ سطح انتظارات را در حد متعادل نگاه داشت  فوتبال ایران در میدان مونترال همه آنچیزی را که از حضور در مونیخ اموخته بود ارائه داد از طرفی ابراهیم قاسمپور بعنوان جوان ترین عضو گروه ( نوزده سالگی ) شرایطی ایده آل داشت .


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: صحنه خاطره انگیز نفوذ او تا محوطه 5/5 متر دروازه لهستان ( تیم سوم جهان ) در دقایق اولیه دیدار هرگز فراموش شدنی نیست . اولین حرکت جدی تیم ایران را , او که کم تجربه ترین بود , پایه گذارد با یک نفوذ سریع  بسوی دروازه تیم مدعی لهستان یورش برد اما یک شتابزدگی در محاسبه گام هایش موجب شد تا نتواند از حرکت زیبای خود نتیجه بگیرد و یان توماژوفسکی با تجربه با خروجی دقیق او را ناکام کند   سپس به حالت افسوس , مشت گره کرده خود را در برابر چشمان حیرتزده ستارگان نامدار جهان همچون کاپیتان دینا - گورگون و زمودا بر زمین میکوبد وبسیار سریع و چالاک به عقب باز گشت  انگار نه انگار برابر تیم سوم جهان , آنهم در المپیک بازی میکند اوج ظرفیتهای  روحی و روانی یک جوان مستعد نوزده ساله آبادانی ... هر چند این توپ به گل ننشست اما شوک بزرگی به تیم لهستان وارد کرد و سپس چند دقیقه بعد روی دستپاچگی دروازه بان و مدافعان لهستان ایران به گل رسید و این برتری را یک نیمه برابر قهرمان دوره قبل حفظ میکنند بسیاری از این دیدار بعنوان بهترین نمایش فوتبال ملی ایران یاد میکنند هر چند این دیدار در پایان با برتری 3 بر 2 لهستان پایان پذیرفت , اما تلاشهای ابراهیم قاسمپور و سایر ستاره های ایران هرگز از یاد ها نخواهد رفت ...


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: گل دوم ایران نیز روی همکاری قاسمپور - خورشیدی و پروین و سپس پاس گل او( ابراهیم قاسمپور ) که به حسن روشن بثمر میرسد ابراهیم قاسمپور برابر تیم سوم جام جهانی قبل همه کار کرد جز گلزدن که فاصله چندانی با آن نیز نداشت دوندگی و و چابکی او برابر لهستان مربی سرشناس لهستانی را شگفت زده کرد بگونه ای که باور نمیکرد که او  تنها یک جوان  نوزده ساله آسیایی است


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: کازیمیر گورسکی ( سرمربی لهستان ) :


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: در تیم ایران قاسمپور, پروین و حجازی عالی بودند بویژه آن جوان کم سن و سال ... او سپس در مورد پیش بینی نتیجه دیدار تیم ایران و شوروی پس از دیدن بازی درخشان تیم ایران میگوید نمیتوانم بگویم کدام پیروز میشوند بواقع که هر دو شانس دارند ...


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: 2 مرداد 1355 - دنیای ورزش


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ایران پس از صعود به دور دوم بازیهای المپیک در مرحله حذفی به دیدار روسیه میرود بازی درخشان ابراهیم قاسمپور برابر لهستان , حشمت مهاجرانی را متقاعد میکند که  برابر شوروی نیز بمیدان رود این دیدار را ایران در پایان 2 بر 1 واگذار نمود اما بازی درخشانی ارائه میدهد قاسمپور نیز سراسر دیدار پرتلاش ظاهر میشود تا ایران در المپیک بازنده ای سر بلند باشد کارشناسان پس از این دیدار معتقد بودند ایران یک بازی برابر با شوروی ( تیم سوم مسابقات ) برگذار کرده است شاید اهم از بد شانسی تیم خوب ایران بوده که دو دیدار از سه دیدارش را برابر تیمهای دوم و سوم مسابقات برگزار نمود


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: پس از دیدارهای المپیک که تجربه ای بس ارزشمند بود , پس از وقفه ای دو ماهه   بازیهای جام تخت جمشید پیگیری میشود   در این مدت ابراهیم قاسمپور که هر روز بر محبوبیتش بین آبادانی ها افزوده میشد در ترکیب صنعت نفت حضور دارد اما بمرور بین او و مسئولان تیم  فاصله می افتد ... عدم توجه لازم به شرایط بازیکنان و ضعف در مدیریت این اختلافات را دو چندان میکند با این حال قاسمپور همچنان به عشق مردم آبادان پیراهن طلایی صنعت نفت را بر تن دارد تا آنکه جام چهارم به پایان میرسد اما اتفاق در فاصله بین دو نیم فصل می افتد همان اتفاقی که او را بر خلاف میل باطنی اش راضی به ترک آبادان و پیوستن به تیم فوتبال شهباز میکند


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: دنیای ورزش :


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ...موقعی که با پیروزی از بانکوک بر میگشتم خوشحال بودم که بهر شکل دارم به آرزوی دیگرم که کسب درآمد از فوتبال باشد نیز میرسم آخر احتیاج من به پول بیش از هر کس دیگر بود که فکرش را میکردید


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: در فرودگاه آبادان استقبال عجیبی از من شد بحدی تحت تاثیر قرار گرفتم که از شادی اشک بچشمانم آمد با تمام اینها پدر و مادرم میگفتند باید بروم درس بخوانم و بسیار هم مصر بودند . دوباره به محیط کسالت بار صنعت نفت برگشتم مجبور بودم یکسال دیگر با صنعت نفت بسازم تا مدت قرار دادم بپایان رسد حالا دیگر خیلی از تیمها مرتب بسراغم می آمدند تا مرا راضی کنند تا با انها قرار داد ببندم


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: کم وبیش این خبر ها بگوش مردم آبادان هم میرسید و آنهارا ناراحت میکرد که ممکن است روزی آنهارا ترک کنم بر سر دوراهی عجیبی گیر کرده بودم اما احتیاج بر همه چیز غلبه کرد آخر چه کاری میتوانستم بکنم تا خود و خانواده ام را تامین کنم با وضعی که در آبادان حکمفرما بود و قبلا گفتم مسئولان صنعت نفت به تنها چیزی که فکر نمیکردند زندگی و احساس بچه ها بود هیچ چاره ای نداشتم و باید از همه علاقمندیهایم چشم می پوشاندم اما میدانستم جدایی من موقتی خواهد بود و هرگز نمیتوانم برای همیشه از آبادان دور بمانم اما ضرورت ایجاب میکرد برای مدتی به تهران بیایم


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: مردم حق داشتند که مانع رفتن من از زاد گاهم باشند مرا جزو خود میدانستند و صحیح آن بود که جوابگوی این احساس پاک باشم اما آبادانیها از پشت پرده تیم صنعت نفت خبر نداشتند و نمیدانستند چه بر ما میگذرد . کوچکترین محبت و کمترین توجه ممکن بود مانع رفتنم شود اما این را هم از ما دریغ کردند . شاید این مثال خوبی باشد یک روز به مقدار ناچیزی پول حدود 6 هزار تومان احتیاج پیدا کردم( البته این که میگویم ناچیز در مقابل مال و مکنت شرکت نفت و تیم ما بود و گرنه این پول میتوانست خیلی از درد های مرا درمان کند ) به انها مراجعه کردم و تقاضا کردم این پول را بصورت وام و اقساطی در اختیارم بگذارند ولی انها که از شکم گرسنه خبر ندارند مرا با بی رحمی از خود راندند حتی گفتم حاضرم بصورت یک کارگر ساده به استخدام شرکت نفت در آیم تا با حقوقی که میگیرم چرخ زندگیمان را بگذرانم اما انقدر مرا سرگردان کردند و از بس که رفتم و آمدم کفشهایم پاره شد


ابراهیم قاسم‌پور


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: بازیهای درخشان قاسمپوردر  تیم ملی و باشگاه شهباز سبب گزینش نام او در میان بهترینهای سال فوتبال ایران شد . در نظر سنجی هفته نامه دنیای ورزش که در زمستان سال ۱۳۵۶ انجام شد , او با کسب امتیازات مناسب از کارشناسان ,  با یک اختلاف نسبتا ناچیز با رتبه ی دوم , در جایگاه سوم بهترین های ایران قرار گرفت .    در این نظر سنجی که  بیش از پنجاه کارشناس , اعم از مربیان , ورزش نویسان و اهالی رسانه ... در آن حضور داشتند ,  بالاتر  از بسیاری از بزرگان   از جمله صفر ایرانپاک , غفور جهانی - ایرج دانایی فرد - نصرالله عبداللهی - حسین کازرانی - محمد صادقی ... قرار گرفت و تنها دو نام , علی پروین ( کاپیتان تیم ملی و پرسپولیس ) و حسن نظری ( مدافع شایسته تیم ملی و کاپیتان باشگاه تاج ) در رتبه ی بالاتر از او قرار گرفتند  . این موفقیت بزرگ و جهش خیره کننده  تا ۲۱ سالگی ,  کارشناسان را متقاعد نمود  که او , بهترین چهره ی میانه میدان تیم ملی و در یک جمله , آینده ی  فوتبال ایران است .  بر این پایه همگان , از جمله سرخابی های تهران , خواستار عقد قرارداد با او شدند  اما قاسمپور بر پایه قرار داد , تا پایان جام ششم به باشگاهش شهباز متعهد بود  و جدایی  , تنها منوط به رضایت مسئولان باشگاه بود . ابراهیم قاسمپور بهترین هافبک چپ ایران ...


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: بجز کسب عناون سومین فوتبالیست برتر ایران او یک عنوان دیگر را نیز در این نظر سنجی نشریه دنیای ورزش کسب میکند عنوان بهترین هافبک چپ ایران در میان تمام پانزده تیم حاضر در  مسابقاتجام تخت جمشید افتخار دیگری بود که ابراهیم قاسمپور به آن دست یافت ... رده بندی بهترین هافبک چپ فوتبال ایران در سال ۱۳۵۶


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ۱ - ابراهیم قاسمپور ( شهباز )                         217/5 امتیاز


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ۲ - عبدالرضا برزگری ( صنعت نفت )              199/5 امتیاز


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ۳ - مسلم خانی  ( دارایی )                              190/5 امتیاز


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ۴ - الیاس عبداللهی ( برق شیراز )                      177 امتیاز


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ۵ - میخائیل پطروسیان ( ملوان بندرانزلی )        173/5 امتیاز در رده بندی میان هافبکهای ایران نیز پس از علی پروین در رتبه دوم قرار دارد که خود عنوانی ارزشمند است او که برای کسب این رتبه رقابتی تنگاتنگ با کاپیتان تیم ملی داشت تنها 5 امتیاز کم می آورد ( 222/5 - 217/5 ) او همانند کاپیتان تیم ملی در 29 دیدار از سی دیدار ممکن در ترکیب تیمش حاضر بود اما دو هفته ای  که به ناچار در خط دفاعی ( دفاع میانی ) قرار گرفت , لطمه ای محسوس در این رقابت دو گانه به راندمان ابراهیم قاسمپور زد چه بسا اگر او همه دیدار هایش را در میانه میدان و در جای اصلی خود میگذراند . عنوان بهترین هافبک ایران را نیز به خود اختصاص میداد .


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: * صدرنشینی شهباز در جام ششم با درخشش ابراهیم قاسمپور


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: سومین سال حضور شهباز در مسابقات دسته اول قهرمانی ایران ( جام تخت جمشید ) با تسلط و اقتدار بر جدول مسابقات همراه شد آنها از همان روزهای نخست مدعی جدی عنوان قهرمانی شدند و خیلی زود نیز بر صدر جدول نشستند . حضور یک مربی توانای هلندی ( فرانس بالکوم ) و جوانانی که آرام آرام جایگزین ستاره های پا به سن گذارده میشدند دلیل برتری سپید پوشان شهباز بود و در این میان , بی تردید ابراهیم قاسمپور جایگاهی ممتاز داشت ...


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: ======وی از هفته هفتم تا پایان نیم فصل لیگ برتر ۹۱–۹۰ سرمربی داماش رشت بود، در دوران سرمربی‌گری تیم داماش گیلان در نیم فصل پس از کسب رتبه هفتمی در لیگ برتر ۹۱–۹۰ و حذف تیم داماش گیلان از گردونه رقابتهای جام حذفی با شکست مقابل تیم شاهین بوشهر به علت مشکلات مالی و نامطلوب بودن نتیجهٔ استخاره از همراهی با تیم استعفا داد.


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: قاسمپور در ۱۵ام بهمن ماه ۱۳۹۰ به عنوان سرمربی تیم شاهین بوشهر انتخاب شد. او پس یک هفته تمرین و هدایت شاهین در بازی با تیم شهرداری تبریز از روی سکوهای ورزشگاه به دلایل نامشخص از همکاری با تیم انصراف داد.


title: ابراهیم قاسم‌پور

text: در ۲۵ بهمن ماه ۱۳۹۰ قاسمپور سرمربی مس کرمان شد. در روز ۲۶ دی ماه ۱۳۹۱ از تیم مس کرمان به طرز عجیبی برکنار و لوکا بوناچیچ سرمربی سابق مس کرمان-سپاهان اصفهان-فولاد خوزستان جانشین او شد


title: شبکه محلی مجازی

text: شبکه محلی مجازی یک دامنه پخش مجزا در سوئیچ است.


title: شبکه محلی مجازی

text: هر سوئیچ به صورت پیشفرض یک دامنه پخش است اما برای جلوگیری از توفان پخش بسته های اطلاعاتی یا کاهش پخش بسته های اطلاعاتی در لایه 2، می توان با ایجاد شبکه های محلی مجازی، یک سوئیچ را به دو یا چند دامنه پخش مجزا تفکیک نمود.


title: شبکه محلی مجازی

text: دو رایانه ای که به یک سوئیچ متصل هستند چنانچه هر یک در یک شبکه محلی مجازی متفاوت باشند قادر به برقراری ارتباط در لایه 2 نخواهد بود.


title: شبکه محلی مجازی

text: سایت آموزشی شبکه


title: دامنه پخش

text: دامنه پخش در یک شبکه کامپیوتری، یک محدوده منطقی است که همه رایانه ها می توانند در آن با یکدیگر در ارتباط بوده و پیام های پخش همگانی را از یکدیگر دریافت نمایند.


title: دامنه پخش

text: بسته های اطلاعاتی در یک شبکه کامپیوتری به سه صورت پخش می شوند: 1- پخش به یک مقصد مشخص 2- پخش به چند مقصد 3- پخش همگانی


title: دامنه پخش

text: از جمله تفاوت های هاب با سوئیچ در آن است که سوئیچ می‌تواند از هر سه روش پخش استفاده کند اما هاب تنها قادر به پخش همگانی است. و البته می توان با استفاده از شبکه محلی مجازی سوئیچ را به چند دامنه پخش تقسیم کرد اما این کار برای هاب امکان پذیر نیست.


title: دامنه پخش

text: ICND سایت آموزشی


title: شاه‌سرخس

text: شاه‌سرخس، دهان شور، سرخ سلطنتی سرده‌ای از تیره شاه‌سرخسیان با پنج تا ده گونه که اساساً مختص نواحی معتدل هستند؛ گیاهان این سرده دارای برگ‌شاخه‌های کاملاً دوریختی یا نیمه‌دوریختی با فتوسنتز سبز سترون هستند و برگچه‌های غیرفتوسنتزی بارور با هاگدان‌های بزرگ و برهنه دارند.


title: فهرست شهرهای کالیفرنیا

text: این فهرست تمام شهرها و شهرک‌های ایالت کالیفرنیا در ایالات متحده آمریکا است. داده‌های جمعیت بر اساس نتایج حاصل از سرشماری ۲۰۱۰ ایالات متحده آمریکا است.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: سیستم رمزنگاریِ کوله پشتی ِ مرکل-هلمن یکی از اولین رمزنگاری‌های کلید عمومی است که توسط رالف مرکل و مارتین هلمن در سال 1987 ارائه شد . با وجود اینکه ایده‌های این الگوریتم ساده‌تر و بسیار هوشمندانه تر از الگوریتم آر اس ای است، این سیستم رمزنگاری شکسته شده‌است.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: روش مرکل-هلمن، یک روش رمزنگاری نامتقارن است. به این معنی که برای ارتباط، به دو کلید نیاز داریم: یک کلید عمومی و یک کلید خصوصی. همچنین بر خلاف الگوریتم RSA، یک طرفه است. یعنی از کلید عمومی فقط برای رمزنگاری و از کلید خصوصی فقط برای رمز گشایی استفاده می‌شود.بنابراین توسط امضای دیجیتال تصدیق نمی‌شود.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: سیستم مرکل-هلمن بر پایه ی مسئله جمع زیرمجموعه ها ( نوع خاصی از مسئله کوله‌پشتی ) بناشده است. مسئله جمع زیر مجموعه ها از این قرار است: مجموعه‌ای از اعداد به نام formula_1 و عددی به نام formula_2 داده شده‌اند. زیر مجموعه‌ای از formula_1 را بیابید که جمع اعضایش برابر با formula_2 شود. در حالت کلی، این مسئله NP کامل است. اما اگر مجموعه ی اعداد (یا همان کوله پشتی) سوپر افزایشی باشد، مسئله در زمان چندجمله ای با استفاده از الگوریتم حریصانه قابل حل می‌شود. منظور از سوپر افزایشی این است که: هر عضو در مجموعه، از جمع اعضای قبل از آن اکیداً بزرگتر باشد.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: در سیستم مرکل-هلمن، کلیدها همان کوله پشتی‌ها هستند. کلید عمومی یک کوله پشتی 'سخت' و کلید خصوصی یک کوله پشتی 'آسان'، یا سوپرافزایشی، است. اما برای کلید خصوصی، از تغییر هوشمندانه‌ای استفاده می کنیم: با استفاده از یک ضریب formula_5 و یک پیمانه formula_6. به این ترتیب که هر عدد دلخواه formula_7 را به عدد: formula_8 تبدیل می کنیم. این تبدیل یک کوله پشتی ساده از نوع سوپرافزایشی را به یک کوله پشتی سخت تبدیل می‌کند. بار دیگر از اعداد formula_5 و formula_6 برای تبدیل جمع زیرمجموعه ی مسئله ی سخت به جمع زیر مجموعه ی مسئله ی ساده، که در زمان چندجمله‌ای حل می‌شود، استفاده می‌شود.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: برای رمز کردن یک پیغام، زیر مجموعه‌ای از کوله پشتی سخت انتخاب می‌شود. به این ترتیب که متن را که در قالب تعدادی 0 و 1 نمایش داده می‌شود با مسئله ی کوله پشتی ای با طول مشابه مقایسه می کنیم. اگر در جایگاه formula_11 ام متن، 1 دیدیم، شی شماره formula_11 را انتخاب می کنیم و در غیر این صورت انتخاب نمی‌شود. اعضای زیرمجموعه ی انتخاب شده با هم جمع کرده، و جمع نهایی همان پیام رمز شده‌است.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: رمز گشایی پیغام به این صورت انجام می‌گیرد: ضریب و پیمانه‌ای که برای تبدیلِ کوله پشتی ساده به سخت، استفاده شدند، می‌توانند برای تبدیل پیام رمز شده به جمع اعضای مورد نظرِ کوله پشتی سوپرافزایشی نیز مورد استفاده قرار گیرند. سپس با استفاده از یک الگوریتم حریصانه ی ساده، مسئله ی کوله پشتی آسان با مرتبه ی زمانی O(n) حل می‌شود و پیغام رمزگشایی می‌شود.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: برای رمز نگاری پیام‌های n- بیتی، یک رشته ی سوپرافزایشی مانند  formula_13 را انتخاب کنید که از formula_14 عدد طبیعیِ ناصفر تشکیل شده‌است. سپس دو عدد صحیح تصادفیِ formula_6 و formula_5 را طوری انتخاب کنید که : formula_17 و بزرگترین مقسوم علیه مشترک formula_18 و formula_6 برابر با 1 باشد. (یعنی دو عدد نسبت به هم اول باشند.)


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: formula_6 به گونه‌ای انتخاب شده که پیام رمز شده به‌طور یکتا تعیین شود. اگر formula_6 کوچکتر از این مقدار باشد، ممکن است بیش از یک پیام به یک رمز تبدیل شوند. formula_5 هم باید نسبت به q اول باشد، در غیر این صورت به پیمانه ی formula_6 وارون نخواهد داشت. وجود وارون formula_18 برای رمزگشایی ضروری است.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: حال رشته ی β را محاسبه کنید : formula_25 که formula_26 . کلید عمومی formula_27 و کلید خصوصی formula_28 است.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: برای رمزکردن یک پیام n-بیتیِ:


سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: که  formula_30 بیتِ  formula_11 امِ پیام است و  formula_32  ، مقدارِ:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: را محاسبه کنید. پیام رمز شده همان formula_34 است.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: برای رمزگشاییِ پیامِ رمز شده ی formula_34، دریافت‌کننده ی پیام باید بیت‌های formula_36 را پیدا کند، طوری که:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: این مسئله در صورتی که formula_38ها مقادیری تصادفی باشند، بسیار دشوار است. زیرا دریافت‌کننده ی پیام باید مسئله‌ای از نوع جمع زیرمجموعه‌ها را حل کند، که در حالت کلی NP-سخت است. اما formula_38ها طوری انتخاب شده اند که اگر کلیدِ خصوصی formula_40 معلوم باشد، پیام به سادگی رمز گشایی شود.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: برای رمزگشایی، باید عدد صحیح formula_41 را طوری بیابیم که وارون پیمانه‌ای ِ formula_5 به پیمانه ی formula_6 باشد. یعنی formula_41 در نامساوی:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: صدق می‌کند یا به عبارتی، عدد صحیح formula_46 وجود دارد طوری که:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: از آنجایی که formula_5 طوری انتخاب شده بود که formula_49، با استفاده از الگوریتم اقلیدسی توسعه یافته می‌توان formula_41 و formula_46 را محاسبه نمود. سپس دریافت‌کننده ی پیام، محاسبات زیر را انجام می دهد:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: بنابراین:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: از آنجایی که formula_54 و formula_26 داریم:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: مجموع تمام مقادیر formula_58 کوچکتر از formula_6 است. بنابراین formula_60 هم در بازه ی formula_61 قرار دارد. بنابراین دریافت‌کننده ی پیام، باید مسئله ی جمع زیر مجموعه‌ها ی زیر را حل کند:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: مسئله ساده است زیرا formula_63 یک دنباله ی سوپرافزایشی است. بزرگترین عضو formula_63 را در نظر بگیرید؛ فرض کنیم formula_65 باشد. اگر formula_66 باشد، formula_67 و در غیر اینصورت formula_68 است. سپس formula_69 را از formula_70 کم کنید و این مراحل را تکرار کنید تا formula_71 به‌طور کامل بدست آید.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: در ابتدا، یک دنباله ی سوپر افزایشی می سازیم و آن را formula_63 نام‌گذاری می کنیم:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: این پایه ی کلید خصوصی است. از این دنباله، جمع اعضا را محاسبه کنید:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: سپس عدد formula_6 را طوری انتخاب کنید که بزرگتر از مجموع باشد:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: همچنین عدد formula_5 را طوری انتخاب کنید که در محدوده ی formula_78 بوده و نسبت به q اول باشد:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: کلید خصوصی از formula_6 ، formula_63 و formula_5 تشکیل شده‌است.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: برای محاسبه ی کلید عمومی، دنباله ی formula_27 را با ضرب کردن هر عضوِ formula_63 در formula_5 و باقی‌مانده گرفتن نسبت به formula_6 بدست می آوریم:


سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: زیرا:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: دنباله ی formula_27، کلید عمومی را می سازد.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: برای مثال فرض کنید آلیس می‌خواهد رشته ی formula_7 را رمز کند. ابتدا باید formula_7 را به صورت دودویی نمایش داده، به رشته‌ای از 0 و 1 تبدیل کند. (با استفاده از ASCII یا UTF-8 )


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: او بیت formula_11 ام را در عضو شماره formula_11 از دنباله ی formula_27 ضرب کرده، آن‌ها را با هم جمع می‌کند:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: و در نهایت عدد بدست آمده، یعنی 1129 را به دریافت‌کننده ی پیام می فرستد.


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: باب برای رمزگشایی پیام، عدد 1129 را در formula_113 ضرب می‌کند. (برای اطلاعات بیشار وارون پیمانه ای را ببینید.)


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: حال باب بزرگترین عضو formula_63 را که کمتر یا مساوی 372 باشد، انتخاب می‌کند. آن را از 372 کم می‌کند (باقی‌مانده را formula_116 بنامید) و به‌طور مشابه ادامه می‌دهد. یعنی بزرگترین عضور از formula_63 را که کوچکتر یا مساوی formula_116 باشد انتخاب می‌کند و این فرایند را تا زمانی که به باقی‌مانده ی 0 برسد ادامه می دهد:


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: اعضایی که از کلید خصوصی انتخاب کردیم، متناظر با بیت‌های یکِ پیامِ


title: سیستم رمزنگاری کوله پشتی مرکل-هلمن

text: بودند. وقتی از حالت دودویی به رشته‌ای از حروف تبدیل می‌شود، مشاهده می‌شود پیام دریافتی به درستی رمزگشایی شده و همان پیام فرستاده شده‌است.


title: باشگاه ورزشی العربی قطر

text: باشگاه ورزشی العربی (به عربی: النادی العربی الریاضی) یک باشگاه ورزشی در شهر دوحه و در کشور قطر می‌باشد که تیم فوتبال آن در لیگ ستارگان فوتبال قطر بازی می‌کند.


title: باشگاه ورزشی العربی قطر

text: این باشگاه در سال ۱۹۵۲ میلادی با نام «التحریر» تأسیس شده‌است.


title: باشگاه ورزشی العربی قطر

text: این تیم ۷ بار به مقام قهرمانی در لیگ ستارگان قطر رسیده‌است.


title: باشگاه ورزشی العربی قطر

text: العربی ۸ مقام قهرمانی در جام امیر قطر، ۶ مقام قهرمانی در جام شیخ جاسم قطر و ۱ قهرمانی در جام ولیعهد قطر را در کارنامهٔ خود دارد.


title: باشگاه ورزشی العربی قطر

text: این باشگاه در سال ۱۹۹۵ با شکست مقابل تای‌فارمرز بانک تایلند به مقام نایب قهرمانی در مسابقات جام باشگاه‌های اروپا رسید. کانون هواداران العربی در ۲۱ اکتبر ۲۰۱۵ تاسیس شد ، این کانون برای حمایت از تیم در همه ورزش ها و جمع آوری هواداران ایجاد شده است تا به فکر روش های ابتکاری برای حمایت و تشویق تیم ها در طول فصل باشند


title: باشگاه ورزشی العربی قطر

text: در همان روزی که کانون هواداران تاسیس شد ، مدیریت باشگاه العربی تصمیم گرفت پیراهن شماره یک را برای همیشه بایگانی و آن را به هواداران خود هدیه کند ، هواداران به طور رسمی بازیکن شماره یک در باشگاه العربی شدند ، جایی که کاپیتان مسعود زارعی از شماره یک خود چشم پوشی کرد و آن را به هواداران هدیه کرد.


title: باشگاه ورزشی العربی قطر

text: باشگاه العربی بیشترین هوادار را در میان تیم های قطری دارد.


title: کاپیتول ایالت اکلاهما

text: کاپیتول ایالت اکلاهما (Oklahoma State Capitol) بنایی است که شاخه مقننه و عدلیه دولت ایالت اکلاهما در آن قرار دارد.


title: کاپیتول ایالت اکلاهما

text: بنای کنونی در سال ۱۹۱۹ با معماری Layton and Smith ساخته گردید و در اوکلاهوما سیتی قرار دارد.


title: کاپیتول ایالت اکلاهما

text: این بنا خانه دیوان عالی و نیز مجلس نمایندگان و سنای ایالت است.


title: سهروردیه

text: سهروردیه یکی از طریقت‌های تصوف است، که سلسله پیران ش به عارف سده ششم ابوالنجیب سهروردی می‌رسد. پس ابوالنجیب رهبری طریقت به برادرزاده ش شهاب‌الدین عمر سهروردی، صاحب عوارف المعارف رسید. شیخ رکن‌الدین ابوالفتح سهروردی را نیز در میان بزرگان این سلسله برمی‌شمارند.


title: سهروردیه

text: در مکتب تصوف سهروردیه عرفان با تَشَرُّع و زُهد درهم آمیخته و تصوف عبارت از زهد و عبادت و رعایت فرایض دینی و تکیه بر دعا و ذکر است. در بین سالکان طریقت سهروردیه، خواندن رساله قشیریه، احیاء علوم الدین و آثار ابن عربی معمول بوده‌است.


title: سهروردیه

text: ابوالمجد محمد بن مسعود تبریزی هم در سفینه تبریز از استاد و مرشد ش، جلال‌الدین عبدالحمید عتیقی، نام برده، که از مشایخ عرفان در تبریز بوده‌است. ابن فوطی نیاکان جلال‌الدین عتیفی را از سلسله سهروردیه دانسته‌است، که سند خرقه شان به ابوالنجیب سهروردی می‌رسد. ابن فوطی از استاد و مرشد ش، کمال‌الدین احمد بن عبدالعزیز مراغی، قاضی سراو، نقل می‌کند: «امام کمال‌الدین عتیق بن عبداللطیف از دست رکن‌الدین ابوالغنائم محمد سجاسی خرقه پوشید و او از دست شیخ مزیدالدهر قطب‌الدین ابهری و او از دست شیخ‌الاسلام ابوالنجیب سهروردی»


title: شهرستان بویی، تگزاس

text: بویی شهرستانی در ایالت تگزاس است. در سرشماری سال ۲۰۰۰، جمعیت این شهرستان ۸۹،۳۰۶ نفر اعلام شد. مرکز بویی شهر بوستون است. شهرستان بویی در سال ۱۸۴۰ تأسیس شد.


title: شهرستان بویی، تگزاس

text: طبق اداره آمار آمریکا، این شهرستان مساحتی در حدود ۲،۳۹۱ کیلومتر مربع دارد.


title: کاپیتول ایالت لوئیزیانا

text: ساختمان پایتخت ایالت لوئیزیانا (Louisiana State Capitol) بنایی است که شاخه مقننه دولت لوئیزیانا در آن قرار دارد.


title: کاپیتول ایالت لوئیزیانا

text: معمار بنا Dreyfous and Seiferth Weiss بوده و در سال ۱۹۲۹ به سبک آرت دکو ساخته گردید و در باتون روژ قرار دارد.


title: کاپیتول ایالت لوئیزیانا

text: این بنای تاریخی هم خانه مجلس ایالت است و هم فرمانداری ایالت.


title: بیوژنریک

text: بیوژنریک یا بیوسیمیلار به داروهایی گفته می‌شود که کاملاً مشابه با داروهای بیولوژیک تولید شده توسط سازنده اولیه که برای اولین بار روش تولید آن را ابداع کرده‌است، می‌باشد.


title: بیوژنریک

text: سال‌هاست که داروهای شیمیایی توسط کارخانه‌های داروسازی ابداع و تولید می‌شوند. قیمت داروهای اصلی پس از ورود اولیه به بازار معمولاً گران می‌باشد ولی با تمام شدن مدت حق تولید انحصاری آن‌ها سایر کارخانه‌ها می‌توانند از روی روش تولید اصلی کپی‌برداری دقیق نموده و داروی کاملاً مشابه را پس از تأیید مقامات بهداشتی به بازار عرضه کنند. پس از عرضه داروهای بیولوژیک به بازار در سالهای اخیر، قیمت بسیار بالای آن‌ها باعث شده است که زمینه تولید داروهای بیوژنریک بیش از بیش فراهم شود.


title: بیوژنریک

text: بیوسیمیلارها دارای موافقان و مخالفانی است که در سالهای گذشته در سطح بین‌المللی با یکدیگر به مباحثه می‌پردازند. عمده‌ترین مخالفان تولید این داروها کارخانه‌های تولیدکننده داروهای اولیه یا اصلی هستند که به نظر می‌رسد علت اصلی مخالفت آن‌ها جنبه اقتصادی آن است. موافقان دلیل می‌آورند که با وجود پیچیده بودن این مولکول‌ها در صورتی‌که روش‌های اصلی تولید، کاملاً مشابه داروی اصلی باشد و آزمون‌های کنترل کیفی کاملاً مشابه داروی اصلی انجام شده و مورد تأیید قرار گیرد، همانند داروهای شیمیایی این داروها نیز کاملاً مؤثر و ایمن هستند.


title: بیوژنریک

text: در اروپا سازمان‌های رگولاتوری رویه‌ای را برای تأیید این داروها تعریف کرده‌اند و تا بحال چند داروی بیوسیمیلار به تأیید آن‌ها رسیده و در حال مصرف می‌باشد. در آمریکا سازمان دارو و غذا سخت‌گیری بیشتری داشته و تعداد کمتری دارو را تا بحال تأیید نموده‌اند. در سراسر دنیا تعداد این داروها روز بروز در حال افزایش است. عدم وجود شکایت از کیفیت و اثر بخشی این داروها تا بحال دلیلی است که موافقان برای محکم تر شدن نظر خود از آن استفاده می‌کنند.


title: پروژه کتاب آبی

text: پروژهٔ کتاب آبی یکی از مجموعه پژوهش‌های سیستماتیک روی اشیای ناشناس پرنده بود، که توسط نیروی هوایی ایالات متحدهٔ آمریکا انجام شد. این پروژه که از سال ۱۹۵۲ میلادی آغاز شد، دومین تجدید حیات از مطالعات این‌چنینی بود. پروژه‌های نشان و کینه دو پروژهٔ پیشین از این دست بودند. در دسامبر ۱۹۶۹، دستور پایان پژوهش داده‌شد و تمامی فعالیت‌های تحت نظر این پروژه در ژانویهٔ ۱۹۷۰ متوقف گشت.


title: پروژه کتاب آبی

text: پروژهٔ کتاب آبی دو هدف پیش رو داشت: یافتن پاسخ برای این پرسش که آیا اشیای ناشناس پرنده (یو اف او) تهدیدی برای امنیت ملی هستند؟ و دوم، تحلیل علمی تمامی داده‌های مربوط به یواف‌اوها.


title: پروژه کتاب آبی

text: در طی فعالیت‌های این پروژه، هزاران گزارش از یو اف اوها جمع‌آوری و تجزیه و تحلیل شد. همچون نتایج عملکرد پروژهٔ کاندن، که در گزارش کاندن ارائه شد، پروژه کتاب آبی نیز به این نتیجه رسید که هیچ چیز غیرعادی در مورد یو اف اوها وجود ندارد و در دسامبر سال ۱۹۶۹، دستور تعطیلی پروژه داده‌شد و نیروی هوایی تا ارائهٔ خلاصه پس از تحقیقات خود، به کار ادامه داد.


title: پروژه کتاب آبی

text: خلاصهٔ تحقیقات نیروی هوای ایالات متحده چنین بود:


title: پروژه کتاب آبی

text: ۱. هیچ‌کدام از اشیای ناشناس پرنده‌ای که تا آن زمان گزارش، بررسی و ارزیابی شدند، تهدیدی برای امنیت ملی (مشخصاً برای ایالات متحده) نبودند.


title: پروژه کتاب آبی

text: ۲. از میان مدارک بررسی‌شده با طبقه‌بندی ناشناس، هیچ‌کدام از لحاظ فناوری و علمی، از دانش امروزی بشر فراتر نبودند.


title: پروژه کتاب آبی

text: ۳. در میان هیچ‌کدام از گزارش‌های بررسی‌شده شواهدی دال بر وجود وسیلهٔ نقلیهٔ فرازمینی موجود نبود.


title: پروژه کتاب آبی

text: تا زمانی که پروژه کتاب آبی به پایان رسید، ۱۲۶۱۸ گزارش رویت یوفو جمع‌آوری کرد و به این نتیجه رسید که اکثر آنها شناسایی نادرست پدیده‌های طبیعی (ابرها، ستاره‌ها و غیره) یا هواپیماهای معمولی بودند. به گفته اداره ملی شناسایی، تعدادی از این گزارش‌ها را می‌توان با پرواز هواپیماهای شناسایی سری یو-۲ و ای-۱۲ توضیح داد. درصد کمی از گزارش‌های بشقاب پرنده حتی پس از تجزیه و تحلیل دقیق به عنوان غیرقابل توضیح طبقه‌بندی شدند. گزارش‌های رویت بشقاب پرنده بایگانی شده و تحت قانون آزادی اطلاعات در دسترس عموم است، اما نام و سایر اطلاعات شخصی همه شاهدان تغییر کرده‌است.


title: پروژه کتاب آبی

text: مطالعات یوفو عمومی USAF برای اولین بار تحت پروژه (Project Sign) در پایان سال ۱۹۴۷، پس از بسیاری از گزارش‌های عمومی منتشر شده رویت یوفو آغاز شد. پروژه (علامت پروژه) به‌طور خاص به درخواست ژنرال ناتان توئینینگ، رئیس فرماندهی نیروی هوایی در پایگاه نیروی هوایی رایت-پترسون آغاز شد. رایت-پترسون همچنین قرار بود مرکز Project Sign و تمام تحقیقات رسمی بعدی USAF باشد. Project Sign رسماً در مورد علت مشاهده‌ها بی‌نتیجه بود. با این حال، طبق گفته کاپیتان نیروی هوایی ایالات متحده، ادوارد جی روپلت (اولین مدیر پروژه کتاب آبی)، تخمین اولیه اطلاعاتی Project Sign (به اصطلاح برآورد وضعیت) که در اواخر تابستان ۱۹۴۸ نوشته شد، به این نتیجه رسید که بشقاب پرنده‌ها صنایع دستی واقعی، نه توسط روس‌ها و نه توسط ایالات متحده ساخته نشده‌اند و احتمالاً منشأ فرازمینی داشته‌اند. این تخمین به پنتاگون ارسال شد، اما متعاقباً به دستور ژنرال هویت وندنبرگ، رئیس ستاد نیروی هوایی ارتش آمریکا، با استناد به فقدان مدرک فیزیکی، نابود شد. وندنبرگ متعاقباً Project Sign را برچید.


title: پروژه کتاب آبی

text: Project Sign در پایان سال ۱۹۴۸ توسط Project Grudge جایگزین شد که دارای دستوری برای رفع هویت بود. روپلت از دوران Project Grudge به عنوان «عصر تاریک» تحقیقات اولیه UFO USAF یاد کرد. گراج به این نتیجه رسید که همه بشقاب پرنده‌ها پدیده‌های طبیعی یا سایر تفسیرهای نادرست هستند، اگرچه همچنین اظهار داشت که ۲۳ درصد از گزارش‌ها قابل توضیح نیستند.


title: العربی

text: العربی می‌تواند به موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: نقد نو

text: نقد نو نهضتی نقّادانه در ادبیات است که از نظریه‌های ادبی متعدّد و مختلفِ ناقدان انگلیسی و آمریکایی از دههٔ ۱۹۲۰ پا گرفت و تا سال ۱۹۶۰ در آمریکا و انگلستان نفوذ فراوان و حضور مسلط داشت.


title: نقد نو

text: ریشه‌های این رویکرد را باید در آرای "متیو آرنولد" در قرن نوزدهم در آمریکا جستجو کرد. "تی اس الیوت"، "آی.ای. ریچاردز"، "ویلیام امپسون" و "فرانک ریموند لی‌ویس" از ناقدان انگلیسی و "کلینت بروکس"، "ویلیام کرتز ویمسَت"، "آلن تیت"، "ریچارد پالمر بلَک‌مر"، "رابرت پن وارن" و "جان کرو رَنسام" از منتقدان آمریکایی، از دیگر کسانی بودند که در تکمیل این نظریه نقش داشتند.


title: نقد نو

text: روش نقد نو، عینیتمند و روشمند است زیرا در این نوع نقد منتقد باید به بافت شعر رسوخ کرده و با خوانش دقیق و جزءبه‌جزء اثر به معنا برسد. مشخصهٔ بارز این دیدگاه توجه به خود متن و واژگانی است که بر صفحهٔ کاغذ نقش بسته‌است. منتقدان نقد نو معتقدند که هنگام بررسی یک شعر باید آن را موجودی مستقل فرض کرد و به قول "تی اس الیوت": «نقد صادقانه و ارزیابی دقیق باید معطوف به شعر باشد و نه معطوف به شاعر». بی‌توجهی منتقدان پیرو نقد نو به تأثیرات شعر، به این معنی نیست که آن‌ها منکر ویژگی خاص زبان شعری بودند؛ همان‌طور که "بروکس" گفته‌است زبان شاعر زبانی‌ست که در آن نقش معانی ضمنی به اندازهٔ معانی صریح اهمیت دارد.


title: نقد نو

text: به اعتقاد منتقدان نو، شعر باید کاملاً تجربه شود تا بتواند تأثیرگذار باشد. آن‌طور که آن‌ها می‌گویند «شعر نباید معنی بدهد، باید [حضور داشته] باشد» و معنای این حرف آن است که پیامی که می‌توانیم از یک شعر استخراج کنیم به‌احتمال نمی‌تواند حق مطلب را در پیچیدگی آن ادا کند. به جز کلیت متناقض‌نماها، تقابل‌ها و کنایه‌هایی که بین این تقابل‌ها و تناقض‌ها سازگاری برقرار می‌کنند، هر چیز دیگری می‌تواند تقلیل‌گرایانه و مخرب باشد. این عادت خلاصه‌کردن شعر و دیگر آثار ادبی در یک یا دو عبارت، از دید منتقدان پیرو نقد نو گناهی نابخشودنی و ظلمی در حق شعر و در حق تجربهٔ خود ما از شعر محسوب می‌شود.


title: نقد نو

text: منتقدان نقد نو، در برخورد با رویکردهای تقلیل‌گرایانه بسیار سخت‌گیر بودند؛ "ویمسَت" و "بیردزلی" در مقالات معروف خود «خطای در نیت» و «خطای عاطفی» مخالفت خود را به‌شدت با این‌گونه تقلیل‌گرایی‌ها بیان داشتند. به باور آن‌ها «خطای در نیت» با مؤلف سروکار داشته و به این معناست که نیت نویسنده از هر اثر ادبی را با آنچه روی صفحهٔ کاغذ نقش بسته اشتباه بگیریم. به باور منتقدان نقد نو، در نقد آنچه راهنمای ماست خود متن است نه آنچه که شاید قصد نویسنده از نوشتن بوده‌است؛ زیرا هنگامی که متن عرضه شده و در اختیار عموم قرار می‌گیرد مؤلف دیگر بر متن سلطه نداشته و متن به چیزی مستقل تبدیل می‌شود و دیگر بستگی به ما دارد که چگونه با آن برخورد کنیم. به اعتقاد این منتقدان، «خطای عاطفی» نیز به خواننده مربوط است؛ یعنی خواننده مستعد است که چنین خطایی را مرتکب شده و واکنش عاطفی خود را با آنچه شعر به‌واقع بیان می‌کند اشتباه بگیرد.


title: نقد نو

text: به بیان ساده‌تر، نقدِ نو؛ معتقد به اصالت متن است و به اندیشه‌ای که به ذهن نویسنده رسیده‌است نمی‌اندیشد؛ زیرا رسیدن به نیت نویسنده به عنوان معیاری برای نقد ادبی نه دست‌یافتنی‌ست و نه مطلوب. از نظر منتقدان این نهضت، نویسنده و خواننده دارای اولویت ثانویه‌اند. منتقد نقد نو، در پی معنای متن نیست، بلکه می‌خواهد بداند متن چگونه خود را بیان می‌کند. «این مکتب دنبال آن است که ببیند چگونه بخش‌های مختلف متن با یکدیگر مرتبط می‌شوند، متن چگونه نظم و هماهنگی پیدا می‌کند؛ طنز، متناقض‌نما، تنش، ایهام و ابهام را چگونه در خود جای می‌دهد و حل می‌کند و اساساً به بیان خود «شعربودگی» یا جوهر خود شعر می‌پردازد.»


title: نقد نو

text: از مباحثی که در نقد نو مطرح شده‌است، می‌توان به بحث وحدت نظام‌مند اشاره کرد. از نظر ناقدان نقد نو، تجربهٔ شعر به عنوان یک کل واحد، امکان‌پذیر است اما سخن گفتن دربارهٔ آن مشکل است. در این تجربه، خواننده شعر را «معنایی کلی» می‌انگارد که آمیزهٔ همزمان چندین معنا و چندین رسالت زبانی است؛ از یک سو هر جزء تعیین‌کنندهٔ کلیت یک معناست و از سوی دیگر، کلیت معنا نیز معنای دقیق هر جزء را تعیین می‌کند. به نظر "بروکس"، شخص معنای شعر را نه با خواندن شعر به مثابهٔ شعر، بلکه با «خواندن شعر… به مثابهٔ یک کل درک می‌کند»»


title: نقد نو

text: کلیدواژهٔ دیگر در این نوع نقد «تجربه» است. از دیدگاه پیروان این نقد، شعر باید تجربه شود تا اثرگذار باشد. اما این تأکید بر اثرگذاری تجربه، نباید بر استقلال متن خدشه‌ای وارد کند و آن را تهدید کند؛ زیرا ممکن است تجربهٔ متفاوت شاعران و خوانندگان تأثیر متن را کم و زیاد کرده و به تبع، ارزش‌های متن از سوی فرستندگان (شاعران) و گیرندگان (خوانندگان) افزایش و کاهش یابد که این اتفاق مغایر با سخن منتقدان نقد نو است که بر استقلال متن تکیه دارند و ادبیات ارزشمند را به زمان، مکان و اشخاص محدود نمی‌دانند. «به نظر می‌رسد که "الیوت" متوجه این تهدید گردیده و در برابر آن واکنش نشان داده‌است. او در مقاله‌ای به نام «سنت و قریحهٔ شخصی» (۱۹۱۹) این نظر را گوشزد می‌کند: از سویی می‌خواهد اصول جاودانه کلاسیک را زنده نگه دارد و از سوی دیگر نمی‌تواند «تجربه» را که «نقد نو» بدان تکیه می‌کند نفی نماید؛ بنابراین از جوهر «تجربهٔ انسانی» یاد می‌کند و آن را گسترش داده و به جای شخصی‌کردن رمانتیستی آن، آن را تعمیم می‌دهد. احساسات و هیجانات شخصی شاعر باید زدوده شوند و شایسته‌است که شاعر مانند یک دانشمند با دید علمی، عینی و دقت فراوان و بدون باورها و عواطف شخصی به جهان بنگرد و به جای تفرد رمانتیک و گزارش تجربهٔ شخصی، پیرو سنت‌های ادبی باشد. او نباید ردی از شخصیت خود به جا بگذارد بلکه تنها میانجی است تا بتواند سنت و تجربهٔ انسانی را انتقال دهد.» "الیوت" این فرایند نامشخص شدن احساسات فردی را همبستهٔ عینی می‌نامد و معتقد است تنها راه بیان احساسات است: «رشته‌ای از عینیات، یک موقعیت، زنجیره‌ای از رخدادها که می‌تواند دستور کار «احساس ویژه» ای باشد و خواننده تنها همان احساس را دریافت نماید.» حذف احساسات شخصی، گرایش پیروان نقد نو را به فرم نشان می‌دهد (فرمی که با محتوا و درونمایه و معنا درهم‌تنیدگی دارد). بدین معنا که ادبیات از نگاه آنان ارجاعی است؛ یعنی ادبیات به چیزی بیرون از خود رجوع می‌کند.»


title: نقد نو

text: نقد نو از آغاز و به‌خصوص از دههٔ ۱۹۶۰ به این سو، همواره مورد حملهٔ منتقدان بوده‌است، در حقیقت آنچه باعث این انتقادهاست، علاوه‌بر ندانم‌کاری‌های واقعی یا ظاهری منتقدان نو، به سبب پافشاری ناقدان نو بر اشاره به ادبیات به مثابهٔ شعر بود؛ این پافشاری این انتقاد را برانگیخت که نظریه‌ها و روش‌های این دیدگاه، بیشتر بر شعر متمرکز است و سپس بر نمایش و شاید اصلاً به نثر داستانی مربوط نباشد. نقد ناقدان هرمنوتیکی نیز از این امر شکایت دارند که نقد نو در حفظ تمایلات ضداثبات‌گرایانهٔ خود ناتوان است و به ورطهٔ چشم‌اندازی «بیش‌ازپیش فنی» سقوط می‌کند. نقد نو در دستان واپسین گزارندگانِ خود و در جستجوی عینیت، به چیزی بیش‌ازحد ملال‌آور و سطحی بدل شد، و باعث شد نادانسته غیر از امکانات تعالی‌بخش شعر، امکانات دیگری نیز از قوه به فعل درآید.


title: نقد نو

text: "پل دومان" مشکلات نقد نو را در این مورد ناشی از این نکته می‌داند که این رویکرد هیچ اهمیت و موضوعیتی برای نیت قائل نیست. وقتی آگاهی انسان (کانون توجه بررسی هرمنوتیکی) که ساختاری نیتمند دارد، همراه با موضوع شک منطقی نقد نو که همانا نیتِ ممکنِ شاعر (وضعیت ذهنی او) است، به دور افکنده شود، شعر به صورت ابژه‌ای طبیعی که موضوعِ مطالعهٔ علم است و در تقابل با این آگاهی درمی‌آید.


title: نقد نو

text: اگر به نظریه‌های این رویکرد توجه و در آن بازنگری کنیم، متوجه می‌شویم که نقد نو، نه خیر مطلق است و نه شر مطلق. توجه نقد نو به خوانش دقیق صرفاً کوششی جهت تقلید از توجه علم به واقعیات نبود، بلکه تلاشی بود برای مقابله با پذیرش حکم اثبات‌گرایی علمی از سوی محافل دانشگاهی. نقد نو تلاش کرد تا به شعر امکان دهد تا آن چیزی باشد که هست و می‌توان گفت که نقد نو، به رغم عناصر اثبات‌گرایانه و تجربی آن، در عصیان علیه اثبات‌گرایی و تجربه‌گرایی سهیم بود و توانست عامل مهمی در پیدایش نظریات پس از خود باشد.


title: نقد نو

text: واکنش دیگر به نقد نو از جانب استیون گرینبلت و کاترین گالاگر و لویی مونتروز و چند تن دیگر از ادیبان آمریکایی بود که نوتاریخی گری یا سخن شناسیِ فرهنگ بُنیاد را حاصل داد.


title: استانیسلاو پتروف

text: استانیسلاو پتروف (؛ ۹ سپتامبر ۱۹۳۹–۱۹ مه ۲۰۱۷) نام درجه‌دار روسی بازنشسته‌ای است که در ۲۶ سپتامبر ۱۹۸۳ با تسلط بر اعصاب خود از «پاتک» اتمی اتحاد جماهیر سوسیالیستی شوروی در برابر ایالات متحده آمریکا جلوگیری کرد. این پاتک می‌توانست با حجم بسیار کلان محاسبه و پیش‌بینی شده «برنامه ضد حمله موشکی» روس‌ها، به نابودی نسل بشر بینجامد.


title: استانیسلاو پتروف

text: در تاریخ ۲۶ سپتامبر ۱۹۸۳ او افسر ارشد در مقر کنترل سیستم‌های رادار ماهواره ای و فرماندهی فاز یکم تأسیسات موشکی روسیه در ۵۰ کیلومتری مسکو واقع در سرپوخوف بود. او به یکباره متوجه می‌شود که رایانه‌ها گزارش حمله یک موشک اتمی آمریکایی را روی صفحه آورده‌اند. استانیسلاو پتروف با تعجب فکر می‌کند، این امر ممکن نیست که آمریکا فقط با یک موشک به روسیه حمله کند. پس از چند دقیقه پرش موشک دوم، سوم، چهارم و پنجم گزارش می‌شود. افسر (ارتش) کارکشته باز هم با تسلط به اعصاب خود باور نمی‌کند که حمله‌ای در کار باشد و «دکمه قرمز» را نمی‌فشارد که در حقیقت عامل یک سلسله عملیات زنجیره‌ای ضد حمله در کاخ کرملین می‌شد. او گوشی را برداشت و به ستاد ارتش شوروی زنگ زد و به جای این که شلیک موشک‌ها از سمت آمریکا را بگوید گفت که سیستم‌های رایانه‌ای اشکال پیدا کرده‌اند.


title: استانیسلاو پتروف

text: پتروف می‌گوید: در آن لحظات با یک چشم میهن خود را می‌دیدم که با خاک یکسان شده و با چشم دیگر دنیایی را که دیگر جانداری در آن زندگی نمی‌کند. پتروف همچنین گفت که «۲۳ دقیقه» نفس گیر را سپری کرده و پس از آن به تشخیص خود مطمئن شده‌است که حمله اتمی در کار نبود.


title: استانیسلاو پتروف

text: چندی بعد کشف شد که نرم‌افزار ماهواره‌های روسی اشتباه بزرگی می‌کنند و بازتاب یا شکست نور خورشید را پس از برخورد با ابر‌های سفید، برابر الگوی نور دریافتی پس از برخاستن موشک‌های مجهز به کلاهک اتمی تعبیر کرده و اشتباهاً آن را حمله موشکی گزارش می‌کنند. عامل این پیش‌آمد، ماهواره‌های روسی، از رده «کاسموس ۱۳۸۲» شناخته شدند که پایگاه موشکی نیروی هوایی آمریکا، به نام «Malmstrom Air Force Base»، واقع در مونتانا را رصد کرده بودند.


title: استانیسلاو پتروف

text: در رابطه با سرنوشت استانیسلاو پتروف گفته‌های متفاوت هست. برخی می‌گویند که او نه تشویق و نه تنبیه شد و برخی دیگر حکایت از این دارند که او سخت تنبیه شد چون طبق دستورهای نظامی عمل نکرده بود. او پس از یک سال بازنشست شد ولی پس از چندی به عنوان خدمه غیرنظامی به پایگاه خود بازگشت. او سال‌ها بعد به بهانه «دلایل دیگری» بخاطر شجاعتش مورد تشویق قرارگرفت. عمل انسان دوستانه استانیسلاو پتروف تا سال ۱۹۹۸ مخفی نگهداشته شد. سازمان «Association of World Citizens» واقع در سانفرانسیسکو در سال ۲۰۰۴ نشان «World Citizen Award» را به همراه ۱۰۰۰ دلار در مسکو به پتروف اهداء کرد. در سال ۲۰۰۶ این مراسم در مقر سازمان ملل متحد در نیویورک تکرار شد.


title: استانیسلاو پتروف

text: پتروف در ماه مه ۲۰۱۷ میلادی در خانه‌اش در مسکو درگذشت اما خبر آن چندماه بعد در سپتامبر ۲۰۱۷ منعکس شد.


title: علی مریم‌کاشانی

text: علی مریم‌کاشانی معمار معروف ایرانی سدهٔ ۱۳ هجری (۱۹ میلادی) می‌باشد که بناهای معروفی را در شهر کاشان طراحی نموده است.


title: علی مریم‌کاشانی

text: استاد علی متولد ۱۲۳۶ میباشد .پدر علی مریم کاشانی که استاد محمد شیخ الاسلامی نام داشت و مادرش زنی هنرمند به نام آزاده دخت ابراهیمی از یک خاندان بزرگ و به نام شهر و فردی معمار زاده بوده است.


title: علی مریم‌کاشانی

text: استاد علی که در زمان ساخت مسجد آقابزرگ (۱۲۶۰–۱۲۵۰ ه. ق) حدود ۱۰ تا ۱۵ ساله بوده است، به خدمت و شاگردی معمار آن یعنی استاد "«حاج شعبانعلی معمار پشت مشهدی کاشانی»" درمی‌آید.


title: علی مریم‌کاشانی

text: خانه محل زندگی وی که همان خانه پدری بود، در گذر محمد صالح‌بیک قرار دارد. از وی فرزندی به نام "«استاد عباس»" به جا ماند که او نیز معمار بود.شعر زیر بر سر در حجره‌ای در کاروانسرای امین‌الدوله در رثای وی می‌باشد:


title: ورزشگاه صباح السالم

text: این ورزشگاه در تاریخ ۵ ژانویه سال ۱۹۷۹ افتتاح شده است و گنجایش ۲۸٬۰۰۰ تماشاگر را دارد.


title: والتر یت‌نیکاف

text: والتر یت‌نیکاف (زادهٔ ۱۱ اوت ۱۹۳۳ در بروکلین، نیویورک)؛ تهیه‌کننده موسیقی و رئیس سابق شرکت نشر آثار موسیقی به نام کلمبیا رکوردز بود. او در مدت ریاستش در شرکت کلمبیا رکوردز بر حرفه و موفقیت بسیاری از هنرمندان همانند مایکل جکسون، بروس اسپرینگستین و باربارا استرایسند تأثیر گذاشته بود.


title: باوله

text: روستای باوله


title: باوله

text: باوله یکی از روستاهای شهرستان سنقر وکلیایی می‌باشد که در 15 کیلومتری این شهرستان واقع شده‌است  باوله به معنای برآوله ، ((بر به معنی کنار))، آو : آب و له : پسوند مکان، مکانی که در کنار آب ( رود خانه) قرار گرفته‌است بلاو: در زبان کردی به معنی جای پهن و گسترده در کنار آب هم معنی می‌دهد که ریشه اش همه (برآو) میباشد برآوله : بر اثر کثرت و تخفیف به صورت ((باوله)) در امده است


title: باوله

text: در سنقر نامه آمده است : (( دیگر از سلاطین که به خاک سنقر و کلیایی آمده است، محمد شاه قاجار است که از همدان به آذربایجان رفته و سه شب در قریه (( باوله )) که از جمله فعله کری ( پیله کری) است برای تفرج و تفریح اقامت نموده و سرا پرده کنار گاورود زده‌اند طایفه این روستا به زبان کردی خود تظلم و شکایاتی که داشتند به عرض وی رساندند. هم اکنون باوله دهستان شده و روستاهای اطراف تابع ان می‌باشد . تقل قول‌های زیادی در مورد نام این روستا هست که هیچ‌کدام چندان معتبر نیست ((با ولایت)) ((باب علی)) ((باولع)) جمعی هم می گویند. مهم‌ترین بخش شهر کلشتر بوده‌است که یک نفر به انم ولی که نزد مردم حرمتی داشته‌است آن را ارداه می کرده(بابا ولی)


title: باوله

text: همان طور که گفته شد، مردم این روستا به زبان کردی سخن می گویند.


title: باوله

text: کتاب سنقر در گندم زار کلیایی


title: باشگاه فوتبال اولسان هیوندای

text: باشگاه فوتبال اولسان هیوندای یک باشگاه فوتبال در شهر اولسان در کره جنوبی است که در کی لیگ بازی می‌کند. این باشگاه در تاریخ ۶ دسامبر ۱۹۸۳ تأسیس شده‌است.


title: باشگاه فوتبال اولسان هیوندای

text: اولسان هیوندای سابقهٔ قهرمانی در کی‌لیگ (۲ قهرمانی)، جام حذفی کره (۱ قهرمانی) و سوپرجام کره (۱ قهرمانی ) را دارد. این تیم در جام برندگان جام آسیا ۹۷–۱۹۹۶ به مقام سوم و در لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۱۲ و لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۲۰ به مقام قهرمانی دست یافت. این تیم همچنین در لیگ قهرمانان‌اسیا ۲۰۲۱ در مرحله نیمه نهایی حضور داشت. همچنین سابقه یک قهرمانی در جام قهرمانان شرق آسیا را دارد.


title: باشگاه فوتبال اولسان هیوندای

text: "(کاپیتان دوم)" "(کاپیتان سوم)"یادداشت ۱: تیم رزرو


title: باشگاه فوتبال کاشیوا ریسول

text: کاشیوا ریسول یک باشگاه فوتبال در شهر کاشیوا، چیبا در کشور ژاپن می‌باشد که در جی لیگ بازی می‌کند.


title: باشگاه فوتبال کاشیوا ریسول

text: این باشگاه در سال ۱۹۴۰ تأسیس شده‌است و سابقهٔ قهرمانی در جی‌لیگ را دارد. کاشیوا ریسول همچنین یک بار به مقام قهرمانی در جام جی‌لیگ رسیده‌است.


title: باشگاه فوتبال کاشیوا ریسول

text: کاشیوا ریسول در لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۱۲ اولین حضور خود را در مسابقات لیگ قهرمانان آسیا تجربه کرد.


title: مقامات بدیع‌الزمان همدانی

text: مقامات مهم‌ترین اثر بدیع‌الزمان همدانی که به عربی نوشته شده‌است که اول بار به همراه شرح آن، در سال ۱۸۸۹ میلادی در بیروت به طبع رسید. تعداد آن‌ها ۵۱ مقامه است. ثعالبی شمار مقامات را ۴۰ نوشته‌است ولی باید دانست که منشأ این قول از بدیع‌الزمان می‌باشد زیرا وی در رساله‌ای که آن را در انتقاد از قصیدهٔ ابوبکر خوارزمی نوشته، تعداد مقامات را ۴۰ ذکر کرده‌است ولی همان‌طور که کارل بروکلمان عقیده دارد منظور بدیع‌الزمان در این رساله تعیین عدد واقعی مقامات نمی‌باشد بلکه وی فقط جنبهٔ مفاخره و برتری را در نظر داشته‌است. از مقامات بدیع‌الزمان نسخ خطی متعدد در کتابخانه‌های مختلف دنیا مانند فرانسه، آلمان، ترکیه باقی مانده‌است و آن چندین بار در نقاط مختلف جهان به چاپ رسیده‌است، از جمله در سال ۱۸۸۹ در بیروت با شرح شیخ محمد عبده و یکبار هم در ایران بسال ۱۲۹۵ قمری با چاپ سنگی به چاپ رسیده‌است.


title: مقامات بدیع‌الزمان همدانی

text: اثر ارزنده‌ای که مقام بدیع‌الزمان را در ادب عربی ممتاز می‌کند و او را مبتکر واقعی مقامه‌نویسی نشان می‌دهد، مقامات اوست. بدیع‌الزمان اغلب این مقامات را در نیشابور انشاء نمود و گفته‌اند که آن‌ها را برای شاگردان خویش در پایان درس قرائت می‌کرده است. موضوع مقامات تنها شامل کدیه و دریوزگی نمی‌باشد بلکه قهرمان مقامات یعنی ابوالفتح اسکندری در لباس مختلفی ظاهر می‌شود و از مسائل گوناگونی چون ادیبی توانا سخن می‌گوید و با بیان شیوا و ساحر خود هر لحظه در جلب دینار و درهم حلیلهٔ دیگری بکار می‌بندد. وی در شهرهای مختلف به سیاحت می‌پردازند و شاید این امر موجب است که بدیع‌الزمان نام شهرهای مختلف بخصوص شهرهای ایران را بر مقامات خود بگذارد. بدیع‌الزمان در مقامات داستان و قصه را هدف اساسی قرار نمی‌دهد بلکه او داستان را بهانه قرار داده‌است تا بدین وسیله عبارات مسجوع را همراه با تشبیه و کنایه و استعاره و ضرب‌المثل بدنبال یکدیگر تحریر کند از همین جاست که برای خود موضوع معینی در نظر نگرفته و اطراف موضوعات مختلف سخن گفته‌است.


title: مقامات بدیع‌الزمان همدانی

text: مقامات نه تنها در کدیه نوشته شده بلکه عاری از جنبهٔ تعلیمی نیز نمی‌باشد اما اسلوب مقامات عبارت از آوردن سجع‌ها و عباراتی است که خواننده را بخود جلب کند و او را در استعمال لغات غریب و اشعار و صنایع لفظی و معنوی به شگفت اندازد. سجع‌های او لطیف است و در آنها تکلفی دیده نمی‌شود گویی وی صیاد ماهری است که کلمات متناسب را شکار می‌کند و هریک را در موضع مناسب خود می‌نشاند. پس برای بدیع‌الزمان تعبیری در مقامات دشوار بنظر نمی‌رسد و کلمات از نظر وی مخفی نمی‌شوند بلکه الفاظ از هر طرف به نزد وی روی می‌کنند تا او مطابق میل خود آنها را انتخاب نماید و هرگونه که می‌خواهد بکار برد.


title: مقامات بدیع‌الزمان همدانی

text: از همین‌جا بر وسعت ذوق لغوی بدیع الزمان در مقامات می‌توان پی برد و بر اقتدار زاید الوصف وی در ادب عربی حکم کرد. در مقامات بدیع الزمان روح فکاهی نیز مشاهده می‌شود و همین امر موجب می‌گردد که مقامات در دل مردم مقبول واقع شود و به جملات مسجع و کلمات غریب خواننده را ملول نسازد. مقامات بدیع الزمان از بهترین آثار ادبی عربی بشمار می‌رود.


title: رسائل بدیع‌الزمان

text: رسائل بدیع‌الزمان، اثر بدیع‌الزمان همدانی و شامل ۲۳۳ رساله است. رسائل بدیع‌الزمان چندین بار به چاپ رسیده، از جمله در بیروت در سال ۱۹۲۱ میلادی و در سال ۱۲۹۸ قمری در استانبول چاپ شده‌است. این رسائل در جلد دوم از تاریخ ادبیات عربی، تألیف کارل بروکلمان  نیز موجود است.


title: رسائل بدیع‌الزمان

text: بدیع‌الزمان در این رسائل از موضوعات مختلفی مانند مدح و استعطاف و زهد و اعتذار و ملامت و عتاب و سب و شتم و غیره سخن می‌گوید و در اغلب آنها به استعاره و کنایه و تلمیح و اشاره و محسنات لفظی و معنوی متوسل می‌شود و در استعمال سجع های متوالی و جناسهای متعدد مبالغه می‌کند. از امتیازات بدیع‌الزمان در رسائل آنست که وی اشعار شعرا را در عبارات خود می‌گنجاند و علاوه برآنکه پاره‌ای از اشعار شاعران را مانند متنبی و غیره تضمین می‌نماید. در برخی از عبارات با چنان مهارتی شعر شاعر را جای می‌دهد که گوئی شعر مذکور جزء لاینفک نثر و از پرداخته‌های خود بدیع‌الزمان است.


title: رسائل بدیع‌الزمان

text: بدیع‌الزمان در رسائل خود علاقهٔ و افری به استعمال ضرب‌المثل‌های عربی و اصطلاح‌های مذهبی نشان می‌دهد و غالب نامه‌های وی از ضرب‌المثل‌های عربی و اصطلاحات دینی از قبیل عدل- العمرین غیره مشحون است و تضمین اشعار و آیات و ضرب‌المثل‌ها و استعمال غرائب لغات خود بهترین دلیل بر قدرت حافظه بدیع‌الزمان است، بنابراین اگرچه دانشمندانی چون ثعالبی و دیگران در قدرت حافظهٔ بدیع‌الزمان مبالغه‌هائی کرده‌اند که پذیرفتن آنها برای عقل سلیم خالی از اشکال نمی‌باشد ولی تردید نیست که بدیع الزمان در قدرت حافظه اعجوبهٔ دوران خود بوده‌است.


title: رسائل بدیع‌الزمان

text: رسائل بدیع الزمان اگرچه تماما با مهارت و براعت زاید الوصفی نوشته شده‌است ولی سیمای حقیقی بدیع‌الزمان در رسائلی که پیرامون سب و شقم و انتقاد سخن می‌گوید بهتر و واضع‌تر جلوه می‌کند، به عبارت دیگر بدیع‌الزمان در هجائیات خود بیش از اخوانیات موفق می‌شود. زبان هجو در این رساله به اندازه‌ای قویست که می‌توان آن را عالیترین نمونهٔ هجا تا زمان حاضر دانست.


title: حکومت وحشت

text: دوران ترور یا عصر وحشت عنوانی است که تاریخدانان به دوره‌ای از انقلاب فرانسه پس از برقراری جمهوری اول فرانسه اطلاق می‌کنند. بین ژوئن ۱۷۹۳ و انتهای ژوئیهٔ ۱۷۹۴، بیش از ۱۶۵۹۵ حکم رسمی اعدام با گیوتین در فرانسه صادر شد که از این میان ۲۶۳۹ مورد در پاریس بود. نزدیک به ۴۰ هزار زندانی در نهایت به اعدام محکوم شدند که نزدیک به نیمی از آن‌ها بدون جلسه دادرسی اعدام شدند یا در انتظار مرگ مردند.


title: حکومت وحشت

text: پس از انقلاب فرانسه در ۱۷۸۹ و برقراری رژیم جدید، جدال برای کسب قدرت بین گروه‌های رقیب ادامه یافت. بطوریکه در نخستین روزهای انقلاب، احزاب و گروه‌های سیاسی متعددی با یکدیگر مبارزه می‌کردند که مهم‌ترین آن‌ها عبارت بودند از:


title: حکومت وحشت

text: تاریخ دانان آغاز دوره ترور را ۵ سپتامبر ۱۷۹۳ می‌دانند. ژاکوبن‌های تندرو و انقلابی، به رهبری ماکسیمیلیان روبسپیر، قدرت را به دست گرفتند. این دوره ۱۰ ماه به درازا انجامید. ژاکوبن‌ها، ژیروندن‌ها را از مجلس کنوانسیون بیرون کردند و دو کمیته «نجات ملی» و «امنیت عمومی» را برگزیدند. این دو بزودی به قدرت مخوفی بدل شد و مجلس را بازیچه دست خود کرد تا از آن راه، قوانین ظالمانه را تصویب کند. مجمع ملی ۱۷۹۳ قانون مهمی به نام «قانون مظنونات» را به تصویب رساند که طبق آن هر کس مورد سوء ظن قرار می‌گرفت تحت تعقیب واقع می‌شد. در دوره ترور، ۲۲ تن از ژیروندن‌های انقلابی در دادگاه‌های انقلاب محاکمه و اعدام شدند و بسیاری از مردان انقلابی دیگر نیز، یکی پس از دیگری به تیغ گیوتین سپرده شدند که از جمله آن‌ها ژرژ دانتون، رهبر انقلابی و قهرمان دفاع از حقوق طبقات فقیر را باید نام برد.


title: حکومت وحشت

text: یکی دیگر از محکومین، لاووازیه، شیمیدان پرآوازه بود که برای انجام آزمایش‌های علمی خود تقاضای مهلت نمود ولی یکی از قضات پاسخ داد: «جمهوری انقلابی فرانسه دیگر شیمی‌دان نیاز ندارد». قربانیان کمیته نجات ملی را در حدود ۴۰ هزار نفر برآورد کرده‌اند و روبسپیر از مشهورترین مردان انقلاب و رهبر ژاکوبن‌ها، مظهر و هدایت کنندهٔ این ترورها شده بود. یکی از سیاستمداران که به‌طور معجزه‌آسا از تیغه گیوتین روبسپیر جان به در برده بود پیشنهاد کرد روی سنگ قبر او (روبسپیر) این جمله را حک کنند: «ای عابر! بر مرگ من گریه نکن، زیرا اگر من زنده بودم تو مرده بودی».


title: دیوان شعر بدیع‌الزمان

text: دیوان شعر بدیع‌الزمان یکی از آثار بدیع‌الزمان همدانی است. این دیوان مشتمل بر اشعار عربی و ملمعات است که برای نخستین بار در قاهره به سال ۱۳۲۱ هجری (۱۹۰۳ میلادی) به چاپ رسید. اشعار بدیع‌الزمان در قدرت و کمال به آثار مقامات و رسائل بدیع‌الزمان وی نمی‌رسد. با این همه اشعارش نیز خالی از لطف و دقایق ادبی نمی‌باشد. دیوان بدیع‌الزمان از معمیات و احاجی مشحون است و نیز شامل اشعاری است که در آنها بدیع‌الزمان کلمات فارسی را با عربی مخلوط کرده‌است. بدیع‌الزمان در اشعارش نیز از بکار بردن سجع و مبالغه در تشبیه و استعاره خودداری نمی‌کند و تقریباً همان شیوه‌ای را دنبال می‌کند که در رسائل و مقامات پیروی می‌نماید.


title: داده (رایانش)

text: داده در علوم رایانه، به اطلاعاتی گفته می‌شود که به شکل مناسب برای استفاده توسط رایانه بکار می‌رود. داده در علوم رایانه، به اطلاعاتی گفته می‌شود که به شکل مناسب برای استفاده توسط رایانه بکار می‌رود. داده‌ها (به صورت مفرد، جمع یا به صورت اسم جمع در نظر گرفته می‌شوند) هر دنباله از یک یا چند علامت است. Datum یک نماد واحد از داده‌است. داده‌ها برای تبدیل شدن به اطلاعات نیاز به تفسیر دارند. داده‌های دیجیتالی داده‌هایی هستند که با استفاده از سیستم اعداد باینری یک (۱) و صفر (۰)، نشان داده می‌شوند. در سیستم‌های رایانه ای مدرن (بعد از ۱۹۶۰)، تمام داده‌ها دیجیتال هستند.


title: داده (رایانش)

text: اصولاً، رایانه‌ها دستورالعمل‌هایی که به آن‌ها داده شده دنبال می‌کنند. مجموعه‌ای از دستورالعمل‌ها برای اجرای یک وظیفه (یا وظایف) معلوم «برنامه» نامیده می‌شود. اصولاً، رایانه‌ها دستورالعمل‌هایی که به آن‌ها داده شده دنبال می‌کنند. مجموعه‌ای از دستورالعمل‌ها برای اجرای یک وظیفه (یا وظایف) معلوم «برنامه» نامیده می‌شود. داده‌ها به عنوان ورودی برنامه در رایانه شناخته می‌شوند که از طریق دستگاه‌های جانبی مانند صفحه کلید، اسکنر، موس، دوربین و … به رایانه منتقل می‌شوند.


title: داده (رایانش)

text: برای مثال، زمانی که شما از طریق دستگاه اسکنر یک عکس را اسکن می‌کنید، تصویر اسکن شده توسط پویشگر به صورت باینری به رایانه انتقال می‌یابد در اینجا تصویر اسکن شده به عنوان داده شناخته می‌شود. در آن طرف، «برنامه» اسکنر داخل رایانه اطلاعات باینری را دریافت کرده و پس از پردازش به صورت عکس به شما نمایش می‌دهد


title: داده (رایانش)

text: مرز میان برنامه و داده می‌تواندمبهم شود. برای مثال یک مفسر، یک برنامه است. داده ورودی به یک مفسر نیز با اینکه خودش یک برنامه است، اما برنامه‌ای که در زبان بومی ماشین بیان شود، نیست. در بسیاری از موارد، برنامه تفسیر شده یک پرونده متنی خواندنی توسط انسان خواهد بودکه با یک ویرایشگر متنی دستکاری می‌شود، که معمولاً با متون پلین همراه است. به شکل مشابه، متابرنامه‌نویسی حاوی برنامه‌هایی است که دیگر برنامه‌ها را به شکل داده دستکاری می‌کند. همچنین، برای برنامه‌هایی همچون کامپایلرها، لینکرها، دیباگرها، به روزرسان‌های برنامه وغیره، ممکن است دیگر برنامه هابه عنوان داده عمل کنند. ویژه‌ترین مورد، کدهای خوداصلاح است که خودشان را تغییر می‌دهند.


title: مافیا (ابهام‌زدایی)

text: مافیا ممکن است اشاره به یکی از موارد زیر باشد:


title: نجیب رزاق

text: نجیب تون رزاق (زادهٔ ۲۳ ژوئیهٔ ۱۹۵۳) ششمین نخست‌وزیر مالزی است. او از سال ۲۰۰۹، با پیشی گرفتن از عبدالله احمد بداوی، نخست‌وزیر پیشین مالزی، به سمت نخست‌وزیری دست یافت ولی با بازگشت دوباره مهاتیر محمد نخست‌وزیر سابق مالزی به عرصه سیاست در سال ۲۰۱۸ از او شکست خورد. رزاق از ۷ ژانویهٔ ۲۰۰۴ تا ۳ آوریل ۲۰۰۹، سمت معاونت نخست‌وزیری مالزی را برعهده داشت. در ۲۸ ژوئیه ۲۰۲۰ دادگاه عالی مالزی نجیب رزاق را در هفت مورد اتهام شامل جرم سوءاستفاده از قدرت، سه فقره جرم خیانت در امانت و سه فقره پولشویی، در هر هفت اتهام مجرم تشخیص داد، و در اولین جلسه دادگاه وی را مقصر اعلام کرد. رزاق محکوم به ۱۲ سال زندان و پرداخت جریمه نقدی شد.


title: نجیب رزاق

text: در اوایل ماه ژوئیهٔ ۲۰۱۶ نشریهٔ آمریکایی "وال استریت ژورنال" گزارش داد که پول سپرده در حساب‌های رزاق از محل بودجهٔ توسعهٔ دولت تأمین شده‌است. به نقل از خبرگزاری رویترز، وزارت دادگستری آمریکا ماه گذشتهٔ میلادی با تنظیم شکایت‌های مدنی اعلام کرد که بیش از ۳٫۵ میلیارد دلار از صندوق دولتی توسعهٔ مالزی برهاد۱ (1MDB) اختلاس شده‌است؛ ازآنجایی‌که این صندوق توسط نجیب رزاق، نخست‌وزیر مالزی، تأسیس شده‌است، منتقدان دولت مالزی را به دست داشتن در این فساد مالی متهم کرده و از نجیب رزاق خواسته‌اند تا استعفا دهد، زیرا پاسخ‌های او را قانع‌کننده ندانسته‌اند. نجیب رزاق این اتهامات را رد کرده و گفته که این مبالغ را برای کارهای شخصی خودش خرج نکرده‌است.


title: سیگار (ابهام‌زدایی)

text: سیگار ممکن است اشاره به یکی از موارد زیر باشد:


title: کاروی دوم

text: کاروی دوم یا کاروی کوتاه (زادهٔ ۱۳۴۵- مرگ ۲۴ فوریهٔ ۱۳۸۶) پادشاه ناپل، پادشاه اسمی اورشلیم (از ۱۳۸۲میلادی) و از از ۱۳۸۵ پادشاه مجارستان بود. در ۱۳۸۳ فرمانروایی بر شاهزاده‌نشین اخائیه از آن او شد.


title: کاروی دوم

text: او پسر لوئیجی دی دوراتزو کنت گراوینا بود و نیایش شارل دوم پادشاه ناپل. او از یازده‌سالگی به دربار لایوش یکم در مجارستان فرستاده شد. او توانست توجه شاه و مردمان مجارستان، کرواسی و دالماسی را به خویش جلب کند و در ۱۳۷۱ نیز دوک این دو ناحیهٔ اخیر شود. در ۱۳۷۹ نیز که جنگ میان جمهوری ونیز و مجارستان رخ‌داد، سفیر مجارستان برای بستن پیمان میان دو طرف بود.


title: کاروی دوم

text: با مرگ لایوش او که بزرگ‌ترین عضو نرینهٔ دودمان کاپتی آنژو بود تاج و تخت مجارستان را خواستار شد. بدین منظور در ۱۳۸۵ ماریای یکم دختر لایوش را از تخت کنار زد و چون پشتیبانی اشراف مجارستان را داشت بی مانع به قدرت رسید؛ ولی در این میان الیزابت بوسنیایی مادر ماریا و بیوهٔ لایوش نقشه‌ای را برای ترور کاروی کشید. در جریان این ترور کاروی در ۷ فوریهٔ ۱۳۸۶ زخمی شد و چند روز پس از آن به همان زخم درگذشت و در بلگراد به خاک سپرده شد.


title: کاروی دوم

text: Wikipedia contributors, "Charles III of Naples," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Charles_III_of_Naples&oldid=452963845 (accessed December 3, 2011).


title: نهنگ شکار

text: نهنگان شکار یا نهنگیان تیره‌ای از نهنگان بی‌دندان است که دو سرده از نهنگ‌ها را در بر می‌گیرد. این تیره با نام «شکارنهنگان» نیز خوانده می‌شود چرا که بیشتر نهنگان شکار را در خود جای داده، با این حال نهنگ قطبی نیز عضوی از این تیره است.نهنگیان جانوران بزرگی هستند با طولی میان ۱۵ تا ۱۷ متر در بالغ‌ها. مشخصه‌های اصلی آن‌ها فک بالایی باریک و کمان‌شکلشان است که ظاهری بسیار همانند کمان به دهانشان می‌دهد. درون دهان به جای دندان صفحه شانه‌ای وجود دارد که با بهره‌گیری از آن آب دریا را تصفیه کرده و پس از پاک کردن صفحه‌های شانه‌ای با زبانشان، جانداران ریز به دام افتاده همچون سخت‌پوستان کوچک، به ویژه پاروپایان، و کریل را می‌بلعند. روش غذا خوردن آن‌ها بر خلاف روش تغذیه نهنگان بزرگ‌باله و نهنگ خاکستری است.


title: نهنگ شکار

text: سر نهنگیان نسبت به بدنشان بسیار بزرگ است و در مورد نهنگ قطبی نسبت طول سر به کل بدن به ۴۰٪ می‌رسد. این نهنگ‌ها باله‌های کناری کوتاه اما پهنی دارند و فاقد باله پشتی می‌باشند. سه نهنگ عضو نهنگان شکار از لحاظ جغرافیایی از هم گسسته اند. نهنگ قطبی دارای جثه به نسبت بزرگتر و بدنی به رنگ تاریک یکنواخت‌تر است. این نهنگ همچنین پینه‌های کم‌رنگ روی سر نهنگان شکار را ندارد.


title: کرنا

text: کرنا به فتح کاف یکی از کهن‌ترین سازهای بادی ایران است که در خانواده سازهای بادی قمیش دار دسته‌بندی می‌شود. بر اساس نوشته‌های تاریخی و اشیاء مکشوفه از امپراطوری هخامنشی، پیشینه ۲۵۰۰ ساله اش، قطعی به نظر می‌رسد. هرودوت مورخ یونانی عهد باستان می‌نویسد: «در زمان کورش بزرگ، سپاهیان با صدای شیپور حاضر باش، رهسپار میدان جنگ می‌شدند.» به دلایلی که خواهد آمد، شیپور مورد نظر هرودوت، همان ساز کرناست. استرابون دیگر مورخ یونانی، نشانی دقیق تری به ما می‌دهد. وی با اشاره به دوره‌های آموزشی شاهزادگان و امیر زادگان هخامنشی می‌نویسد: «هر روز پیش از دمیدن آفتاب، جوانان با صدای کرنا به تمرین‌های نظامی فرا خوانده می‌شدند. مربیان، پسران را به دسته‌های ۵۰ نفری تقسیم می‌کردند و ریاست هر دسته را به یکی از پسران شاه یا یکی از امیر زادگان می‌سپردند.» بر این اساس معلوم می‌شود کرنا در گذشته یک ساز حکومتی بوده و برای اعلان‌ها، جشن‌ها و جنگ‌ها به کار می‌رفته‌است. اما سندی از این بهتر، یک شیپوره مفرغی است که در سال ۱۳۳۶ خورشیدی (۱۹۵۷ میلادی) از قبر داریوش سوم پیدا شد. طول این نمونه منحصر به فرد ۱۲۰، قطر دهانه خروجی اش ۵۰ و قطر دهانه ورودی اش ۵ سانتی‌متر است و هم اینک در موزه تخت جمشید استان فارس نگهداری می‌شود. شیپوره یاد شده به کرنای هخامنشی نیز شهرت دارد. با توجه به این که معمولاً در مقبره پادشاهان عهد باستان، اشیاء گرانقیمت و حاوی افتخار دفن می‌شده‌است، چنین به نظر می‌رسد کرنا در ساختار حکومتی هخامنشیان، چیزی بیش از یک ابزار موسیقایی بوده و احتمالاً نمادی از قدرت امپراطوری محسوب می‌شده‌است.


title: کرنا

text: با توجه به مستندات تاریخی، چنین می‌نماید منطقه فارس واقع در جنوب ایران، یگانه خاستگاه اصلی این ساز باشد. به همین دلیل در بیشتر نوشته‌های تاریخی همواره از آن به عنوان کرنای فارس یاد می‌شود. نگاهی به ساختمان کرنای هخامنشی، نشان می‌دهد که این ساز جد کرنای امروزی است. دهانه ورودی کرنای هخامنشی ۵ سانتی‌متر قطر دارد و پر واضح است که هیچ نوازنده‌ای نمی‌تواند آن را در دهان خود قرار دهد. در واقع چیزی که از عهد باستان بر جای مانده، تنها بخشی از بدنه کرناست و دو بخش دیگرش که غیر فلزی بوده‌اند، به مرور زمان پوسیده‌اند.


title: کرنا

text: واژه «کرنا» از دو بخش تشکیل شده، «کَر» یا «کار» به معنای جنگ و «نا» یا «نای» به معنای نی یا شیبور. و در کل کرنا یعنی نای جنگی یا شیبور جنگی.


title: کرنا

text: کرنا از سه بخش اصلی تشکیل می‌شو د و جزو معدود سازهای دوجنسی جهان به‌شمار می‌آید. چنان که می‌دانید غالب سازهای بادی، به دو دسته بادی چوبی و بادی برنجی تقسیم‌بندی می‌شوند. ولی کرنا در هیچ یک از این دو دسته جای نمی‌گیرد. زیرا یک بخش کاملاً چوبی با طولی حدود ۳۵ تا ۵۰ سانتی‌متر به نام دسته دارد که رویش هشت سوراخ و در پشت نیز یک سوراخ تعبیه می‌شود. بخش دوم یک شیپوره برنجی به طول ۴۵ تا ۶۰ سانتی‌متر است. بخش سوم اش «میل کرنا» خوانده می‌شود و آن از یک لوله نازک برنجی یا چوبی تشکیل می‌شود که در انتهایش یک قمیش از جنس نی دارد و نوازنده با دمیدن در این قمیش، هسته اصلی صدا را تولید می‌کند. اما این صدا تا به کیفیت مورد نظر برسد، راه درازی در پیش دارد. ابتدا در بخش چوبی توسط انگشتان نوازنده با نت‌های مختلف می‌چرخد تا یک ملودی جذاب شکل بگیرد. صدای تولید شده در بدنه چوبی، شدت لازم را ندارد و در عین حال خیلی شفاف نیست. بخش فلزی یا شیپوره به عنوان تمام‌کننده صدای کرنا، هم به نوای ساز حجم می‌دهد و هم شفافیت آن را بالا می‌برد. به‌طوری‌که از مسافت‌های دور هم می‌توان صدای کرنا را شنید.


title: کرنا

text: کرناهای امروزی بین ۷۵ تا ۱۱۰ سانتی‌متر طول دارند. ولی کرنای هخامنشی با توجه به طول ۱۲۰ سانتی متری بخش فلزی اش، چنین به نظر می‌رسد که حدود ۱۷۰ سانتی‌متر طول داشته‌است. گستره صدادهی این ساز معمولاً یک هنگام است. ولی نوازندگان چیره دست می‌توانند محدوده بیشتری را بنوازند که غالباً شامل نت‌های اصلی مانند شاهد، چهارم و پنجم است.


title: کرنا

text: امروزه با گذشت هزاران سال از عهد باستان، این ساز در سرزمین‌های دیگر مشاهده نمی‌شود و تنها در همسایگی نزدیک منطقه فارس، بین اقوام بختیاری، قشقایی و لرهای کهکیلویه و بویراحمد و لر ممسنی و خوزستان رواج دارد. وجود دو نمونه کرنا در شمال ایران معروف به کرنای لاهیجان و دیگری کرنای مورد استفاده در حرم امام هشتم شیعیان معروف به کرنای رضوی، خدشه‌ای به این جغرافیای انحصاری کرنای فارس وارد نمی‌کند. زیرا اساساً ساختمان دو نمونه کرنای یاد شده، با کرنای فارس تفاوت بنیادین دارد و شیوه نواختن شان هم به‌طور کل متفاوت است. دیگر این که دو کرنای شمال و شرق ایران قادر به نواختن ملودی نیستند و تنها دو صدای متفاوت تولید می‌کنند که در گذشته بیشتر برای ایجاد یک حجم صوتی به منظور اعلان یا اخطار مورد استفاده قرار می‌گرفته‌اند.


title: کرنا

text: کرنا به دلیل خصوصیات منحصر به فردش معمولاً با سازهای مجلسی جفت و جور نیست و در کاربردهای امروزی همانند گذشته، غالباً با دهل یا نقاره همراهی می‌شود. در نتیجه گروه نوازی با آن چندان معمول نیست و پیشینه‌ای هم ندارد. اما در چند سال اخیر تلاش‌هایی برای ارائه گروه نوازی با حضور کرنا صورت گرفته‌است که از نخستین نمونه‌ها می‌توان به کرنانوازی خسرو سلطانی در اثر «نوبانگ کهن» با همراهی حسین علیزاده اشاره کرد. سلطانی در این اثر با دو ساز کرنا و سرنا که هر دو هویتی بومی دارند، به اجرای موسیقی دستگاهی پرداخته و همچنین در اثر دیگری به نام «ماهور کبیر» با همراهی یکی از ارکستر سمفونیک‌های اتریش، کرنا نواخته‌است. کرنا همانند دیگر سازهای جهان،سازی با قابلیت‌های عمومی است و در عین حال مجموعه از توانایی‌های انحصاری هم دارد. بنابراین ایجاد ترکیبات صوتی جدید و متفاوت از آن، امری کاملاً طبیعی می‌تواند باشد.


title: کرنا

text: فردوسی:


title: کرنا

text: بفرمود تا بر درش کرنای، دمیدند با سنج و هندی درای


title: کرنا

text: بیارای پیلان بزنگ و درای، جهان پر کن از نالهٔ کرنای


title: کرنا

text: چو بشنید خاقان بزد کرنای، تو گفتی که کوه اندر آمد ز جای


title: کرنا

text: بقلب اندرون توس نوذر بپای، به پیش سپه کوس با کرنای


title: کرنا

text: سوی میمنه توس نوذر بپای، دل کوه پر نالهی کرنای/چوگودرز کشواد بر میسره، شده کوهآهن همه یکسره/سپهدار کاووس در قلبگاه، زهرسورده بر کشیده سپاه/بپیش سپاه اندرون پیلتن، که در جنگ هرگز ندیدی شکن نظامی:


title: کرنا

text: ناله کرنای و روئین خم، در جگر کرده زهره‌ها را گم


title: کرنا

text: به غلغل درآمد جرس با درای، بجوشید خون از دم کرنای


title: کرنا

text: خاقانی:


title: کرنا

text: کوس حاج است که دیو از فزعش گردد کر، زو چو کرنای سلیمان دم عنقا شنوند


title: ماریا

text: ماریا نامی‌است از اساطیر قدیمی که به معنی ویژگی های مثبت در انسان است و گاهی به عنوان لقبی بر انسانهای پاک و قدرتمند و مهربان گفته میشد که البته امروزه در جوامع بیشتر به اسم زنانه-دخترانه یاد میشود


title: ماریا

text: ماریا اسمی زنانه-دخترانه از ریشهٔ عبری "میریَم". بعضی معتقدند که ماریا به معنای "بانوی دریا" است.برابر این نام در عربی مریم، مریم مقدس (به عبری: מרים) در قرآن و عهد جدید، نام مادر عیسی مسیح است. مسیحیان و مسلمانان معتقد به نزول وحی بر مریم هستند.، در یونانی: "ماریام" و "ماریا"، در لاتین، ایتالیایی، پرتغالی، آلمانی، هلندی، لهستانی و… به صورت "ماریا"، در فرانسوی، آلمانی، چک و … به صورت "ماری" و در انگلیسی "مری" درآمده‌است.


title: ماریا

text: در برخی مقاله ها نام ماریا تدائي كننده فردی بسیار مهربان و بخشنده است که همیشه موجب شادی اطرافیانش می شود. او فردی زیبا و زیرک است. به طور کلی اجتماعی است ولی گاهی هم خجالتی می شود.ماریا ذهن بازی دارد و بسیار جذاب است. از نام ماریا در فرهنگ غربی، برای توصیف بانویی استفاده می‌شود تا کمال و جمال او را نشان دهد.


title: ماریا

text: ماریا می‌تواند اشاره به یکی از اشخاص زیر باشد:


title: آمیدول

text: آمیدول، یک ترکیب کریستالی بی رنگ با فرمول شیمیایی CH(NH)2OH است. آمیدول یک نمک کلرید بدون هیدروژن است و در سال ۱۸۹۲ به عنوان یکی از عوامل ظهور در عکاسی معرفی و مورد استفاده قرار می‌گیرد. آمیدول به‌طور غیرمعمول و بر خلاف دیگر عوامل ظهور، با درجه اسیدیه کم است فعالیت خوبی دارد. در اثر مرور زمان، آمیدول تغییر رنگ داده و رنگ آن به قرمز تیره تا قهوه‌ای تغییر می‌یابد. اغلب ظروف نگهداری آمیدول نیز به رنگ قهوه‌ای در می‌آیند که رنگ آن بسیار پایدار است.


title: اندولیماکس

text: اندولیماکس جنسی است از فرمانرو آمیبوزوا. که در روده جانوران مختلف دیده شده و شامل گونه "اندولیماکس نانا" است که در انسان یافت شده‌است.در ابتدا تصور می‌شد که این تک یاخته غیر بیماری‌زا است، اما مطالعات اخیر مشخص کرد که می‌تواند باعث اسهال مزمن و شدید شود.


title: پارا-آمینو فنول

text: پارا-آمینو فنل یک ترکیب آلی با فرمول شیمیایی HNCHOH است. به‌طور معمول به صورت پودر سفید رنگی عرضه می‌شود که از آن است که به عنوان عامل ظهور در فیلم سیاه و سفید استفاده می‌شود. در بازار تحت نام رودینول (Rodinal) موجود است.


title: پارا-آمینو فنول

text: پارا-آمینو فنول یک ساختمان مرکب بلوکی دارد. پارا-آمینو فنول نتیجه نهایی بخش میانی تولید صنعتی استامینوفن است، که از ترکیب پارا-آمینو فنول با انیدرید استیک بدست می‌آید.


title: لیشمانیا

text: این انگل به پاس زحمات کاشف آن، پزشک آسیب‌شناس اسکاتلندی، ویلیام بوگ لیشمن، در سال ۱۹۰۳ لیشمنیا نام گرفت.


title: لیشمانیا

text: لیشمانیا یک یوکاریوت تک یاخته است که دارای یک هسته ی مشخص و دیگر اندامک‌ها مانند کینتوپلاست و تاژک می‌باشد. در طول چرخهٔ زندگی، لیشمانیا بین دو ساختار مختلف تغییر شکل می‌دهد:


title: لیشمانیا

text: - پروماستیگوت: پروماستیگوت‌ها ساختاری کشیده دارند، متحرک هستند (تاژک بلند) و در مجرای گوارشی پشه خاکی زندگی می‌کنند.


title: لیشمانیا

text: - آماستیگوت: آماستیگوت‌ها ساختاری گرد و بسیار کوچک‌تر از پروماستیگوت‌ها دارند، غیر متحرک اند و در درون سلول‌های میزبان مهره دارشان زندگی می‌کنند.


title: لیشمانیا

text: لیشمانیا دونووانی


title: لیمرک

text: شهر لیمریک با جمعیت ۵۲٫۵۶۰ نفر در شهرستان لیمریک در کشور جمهوری ایرلند واقع شده‌است.


title: لیمرک

text: بخشی از داستان خاکسترهای آنجلا از فرانک مک‌کورت در این شهر اتفاق افتاده است.


title: یوداموبا بوتچلی

text: یوداموبا بوتچلی گونه‌ای از سرده یوداموبا.


title: کیست

text: کیست یک محفظه بسته‌است که دارای غشا مجزا و تقسیم یاخته‌هایی مجزا در مقایسه با بافت دور و اطرافش است. کیست می‌تواند شامل هوا، مایعات و مواد نیمه جامد باشد. یک مجموعه چرکی، آبسه نامیده می‌شود و کیست به حساب نمی‌آید. هنگامی که یک کیست تشکیل می‌شود، می‌تواند خود به خود از بین برود یا از طریق جراحی برداشته شود.


title: کیست

text: کیست می‌تواند مادرزادی (کلیه پلی کیستیک) یا پاتولوژیک مانند کیست هیداتید باشد.


title: فایرفاکس برای تلفن همراه

text: فایرفاکس برای تلفن همراه (اسم رمز Fennec) نسخه ای از مرورگر فایرفاکس است که برای دستگاه‌های تلفن همراه طراحی شده است.


title: مگس سرکه

text: مگس سرکه یا مگس میوه ، گونه‌ای مگس از راستهٔ دوبالان است.


title: مگس سرکه

text: "دروزوفیلا ملانوگاستر" ، گونه‌ای از جنس "دروزوفیلا" و از ردهٔ حشرات (راستهٔ آرایه‌شناسی دوبالان) در خانوادهٔ "Drosophilidae" است. این‌گونه، عموماً به نام «مگس میوهٔ معمولی» «یا مگس سرکه» شناخته می‌شود.


title: مگس سرکه

text: در آغاز با پروپوزال کاربرد این‌گونه به عنوان یک اندامگان نمونه (model microorganism) از چارلز دابلیو وودوُرث، "D. melanogaster" به‌طور گسترده‌ای در پژوهش‌های زیست‌شناسی، در مطالعات ژنتیک، تن‌کردشناسی، بیماری‌زایی ریزاندامگانی، و فرگشت پیشینهٔ زندگی به کار برده شد.


title: مگس سرکه

text: مگس‌های میوهٔ نوع وحشی، به رنگ زرد-قهوه‌ای با چشمان قرمز آجری و حلقه‌های سیاه عرضی در سراسر شکم هستند. آن‌ها دودیسی جنسی را نشان می‌دهند: ماده‌ها نزدیک به ۲٫۵ میلی‌متر (۰٫۰۹۸ اینچ) طول دارند و نرها کمی کوچک‌تر با پشت تیره‌تر هستند. نرها به آسانی براساس تفاوت‌های رنگ، از ماده‌ها متمایز می‌شوند؛ همچنین با یک تکهٔ متمایز سیاه (کمتر دیده‌شده در مگس‌های نوظهور) در سطح شکمی (نگارهٔ ۱ را ببینید) و شانه‌های جنسی (ردیفی از موهای تیره بر روی قوزک نخستین پا).


title: مگس سرکه

text: پس از لقاح و پدیدآمدن زیگوت، مراحل رشد و نمو رویانی در داخل غشاهای تخم (زیست‌شناسی) انجام می‌شود و لارو از تخم خارج می‌شود. سپس با تغذیه و رشد خود، در نهایت به شفیره تبدیل می‌شود. لاروها سفید رنگ و بند بند، بدون پا و زواید بدنی و در ناحیه سر، دارای قلاب‌های آرواره‌ای به رنگ سیاه هستند. در این مرحله، رشد حشره سریع است و غذای فراوانی می‌خورد، ولی هنوز بال ندارد. پس از آن، شفیره تکامل پیدا کرده و حشرهٔ کامل یا بالغ ظاهر می‌شود.


title: مگس سرکه

text: مگس سرکه، به بوی تخمیر و سرکه جلب می‌شود و مخمرهای عامل گندیدگی میوه‌ها را با خود بر روی میوه‌های گندیده یا رسیده حمل می‌کند و در آن‌جا کشت می‌دهد تا بستری برای تخم‌ریزی فراهم شود. مگس‌های کامل و لاروهای آن‌ها، در محیط‌های اسیدی و تخمیری زندگی می‌کنند و در محل تغذیه‌شان معمولاً میکروارگانیسم‌هایی مثل باکتری‌ها و قارچ‌ها نفوذ می‌کند و تکثیر می‌یابد.مگس کامل از ریسه‌های روی کمپوست تغذیه می‌کند، در داخل کمپوست تخم‌ریزی می‌نماید و پس از طی مراحل بالا، لارو را به‌وجود می‌آورد. لاروها شروع به تغذیه از ریسه‌های داخل کمپوست می‌کنند و اگر بر روی کمپوست قارچی وجود داشته باشد، از طریق پایه وارد کلاهک می‌شوند و کانال‌ها و دالان‌های فراوانی را در آن ایجاد خواهند کرد.


title: مگس سرکه

text: طول مراحل چرخهٔ زندگی مگس سرکه، تحت تأثیر دمای محیط، متغیر است؛ به‌طوری‌که در دمای ۲۰ درجه سانتیگراد، متوسط دورهٔ تخم (زیست‌شناسی) و لارو، ۸ روز است و در دمای ۲۵ درجه، این مدت به ۵ روز کاهش می‌یابد. در دمای ۳۰ درجهٔ سانتیگراد در اثر تنش دمایی، متوسط مدت زمان تخم تا جاندار بالغ، ۱۱ روز است؛ در دمای ۲۸ درجه، مدت زمان تکوین به ۷ روز کاهش می‌یابد (بهترین دما)؛ این در حالی است که چرخهٔ تکوین در دماهای ۲۵، ۱۸ و ۱۲ درجه -در تنش سرما- (به ترتیب) تا ۸٫۵ روز، ۱۹ روز و بیش از ۵۰ روز افزایش خواهد یافت.هرگاه دمای محیط از دمای بهینه (۲۵ تا ۲۸ درجهٔ سانتیگراد) پایین بیاید، قدرت زاد و ولد کم می‌شود؛ به‌گونه‌ای که سرانجام، در زیر ۱۶ درجهٔ سانتیگراد، باعث از بین رفتن مگس‌ها می‌گردد. همچنین اگر دمای محیط بالاتر از ۳۰ درجهٔ سانتیگراد باشد، در پایان منجر به عقیم شدن حشرهٔ نر و از بین رفتن آن‌ها خواهد شد.


title: مگس سرکه

text: توماس هانت مورگان (زیست‌شناس برندهٔ جایزهٔ جایزه نوبل فیزیولوژی و پزشکی سال ۱۹۳۳ م)، مگس سرکه را به دلیل داشتن ویژگی‌های زیادی برای بررسی‌های ژنتیکی مورد استفاده قرار داد که برخی از آن‌ها عبارتند از:


title: مگس سرکه

text: تعیین‌کننده‌ها ترکیب‌های ویژه‌ای هستند که در برخی مجموعه‌های یاخته‌ای در مراحل جنینی یافت می‌شوند و عاملی برای تمایز اندام‌ها و بخش‌های خاصی از بدن می‌باشند. در بدن لارو مگس سرگه نواحی به نام صفحه‌های زایا وجود دارند، هر جفت صفحهٔ روبروی هم، تعیین‌کنندهٔ اندام ویژه‌ای مثل بال‌ها، پاها و هالترها هستند (نگارهٔ ۴ را ببینید).برهم‌کنش‌های یاخنه‌ها بر تمایز یاخته‌ای اثر زیادی دارد. به تدریج که نمو پیشرفت می‌کند، جنبش‌ها و برهم کنش‌های یاخته‌ها بیشتر می‌شود. برای مثال، در مرحلهٔ گاسترولا، جابجایی یاخته‌ها موجب درون‌برگشتگی رویان می‌شود و به دنبال آن، تعداد زیادی از یاخته‌ها به درون برگشتگی (نوتوکورد)، اکتودرم را برای تبدیل به عصب، القا می‌کنند.


title: مگس سرکه

text: در جانداران پریاخته‌ای یاخته‌های بافت‌های متفاوت می‌توانند به حالت موزون همکاری کنند. یاخته‌ها می‌توانند برهم اثر بگذارند و این برهمکنش‌ها می‌تواند در فواصل نزدیک یا دور انجام شود. برهمکنش‌های در فواصل دور مثل القاهای جنینی با نشر مواد شیمیایی برقرار می‌شوند. در بیشتر موارد، برهمکنش‌ها در فواصل نزدیک یا در نتیجهٔ تماس یاخته‌ها انجام می‌شوند. اهمیت ویژگی‌های بازشناسی سطح یاخته‌ها در برخی موارد و از جمله هنگام نمو دستگاه عصبی به خوبی مشخص می‌شود. در این هنگام میلیون‌ها نورون بایستی همتای مناسب خود را بیابند و با آن اتصال‌های سیناپسی را که برای جریان‌های عصبی پیچیده لازم است برقرار کنند.با وجود پژوهش‌های زیاد، ساختار شیمیایی مواد قابل انتشار که در القای جنینی دخالت دارند، هنوز به خوبی شناخته نشده‌است. القاکننده‌ها و تعیین‌کننده‌ها، نمونه‌هایی از این ترکیبات هستند.القاکننده‌ها ترکیبات پیچیده‌ای هستند که اغلب در مراحل ابتدایی نمو جنینی از لایه‌های سه‌گانه اکتودرمی، مزودرمی و آندودرمی ترشح می‌شوند و موجب القای تشکیل اندام خاصی می‌گردند برای مثال تشکیل لولهٔ عصبی از اکتودرم به وجود لایه مزودرمی زیر آن نیاز دارد (تجربهٔ اسپمن) زیرا القاکننده‌ها از مزودرم به اکتودرم می‌رسند. پیوند این صفحه‌ها به بدن حیوان بالغ، موجب بروز اندامی که تعیین‌کنندهٔ آن نمی‌شود، اما اگر آن‌ها را به بدن لارو مگس سرگه، در محلی غیر از جایگاه اصلی پیوند بزنیم، اندام خاص خود را تولید خواهند کرد. این توانایی تا سال‌های طولانی در صفحه‌های زایا حفظ می‌شود (لایه‌های زایندهٔ جنینی -اکتودرم، مزودرم و آندودرم- حد واسط حالت پرتوان و یک‌توان هستند؛ پس می‌گوییم چندتوان هستند). تجربه‌های انجام شده نشان داده‌اند که اگر این صفحه‌های زایا را تا نسل‌های متوالی (۱۸۰۰ نسل، طی ۹ سال) به مگس سرکهٔ بالغ پیوند بزنیم و سپس آن‌ها را به لارو مگس سرکه پیوند کنیم، اندام ویژهٔ وابسته به خود را به وجود می‌آورند.


title: مگس سرکه

text: کروموزوم‌های پلی‌تن ، کروموزومهای بزرگ‌تر از اندازهٔ ویژه‌ای هستند که از کروموزوم‌های استاندارد پرورش می‌یابند و عموماً در غدد بزاقی مگس سرکه یافت می‌شوند. سلول‌های تخصص‌یافته‌ای، تحت تأثیر رونویسی‌های پی‌درپی ِDNA (رونویسی رمزهای دنایی) بدون تقسیم یاخته (اندومیتوز)، یک کروموزوم غول‌آسای پلی‌تن را می‌سازند تا حجم یاخته را افزایش دهند. ساختار کروموزوم‌های پلی‌تن، در هنگام چندین دور رونویسی پی‌درپی ِDNA، کروماتیدهای خواهری زیادی را می‌سازد.


title: مگس سرکه

text: در ساختار کروموزوم پلی‌تن مگس سرکه، کروموزوم شمارهٔ ۴ و کروموزوم X، بازو ندارد. کروموزوم‌های بزرگ شماره ۲ و ۳، متاسانتریک هستند (سانترومر در مرکز آن‌ها قرار دارد)؛ در نتیجه، هر یک دارای دو بازوی راست و چپ هستند. کروموزوم‌های ۴ و X، بازویی ندارند؛ چرا که تلوسانتریک هستند (سانترومر آن‌ها در انتهای کروموزوم قرار دارد). ساختار کروموزوم پلی‌تن، هم در مگس سرکهٔ نر و هم در ماده وجود دارد، ولی در جنس ماده، کروموزوم Y وجود ندارد (نگارهٔ ۳ را ببینید). چرا که کروموزوم Y به صورت هتروکروماتینی است و در منطقهٔ عغغ قرار دارد؛ در نتیجه، در جنس نر دیده نمی‌شود. در بازوی R2، در قسمتی کروموزوم‌های همولوگ از هم جدا هستند. بررسی‌های گوناگونی، این فاصله را در کروموزوم‌های دیگر (مانند L3) نیز نشان داده‌اند (نگارهٔ ۵ را ببینید).


title: مگس سرکه

text: در مگس سرکه حدود ۲۰ ژن دارای هومیوباکس وجود دارد که حدود ۱۵تای آن‌ها بررسی شده‌اند و مشخص شده‌است که تمامی آن‌ها قطعه‌بندی مگس سرگه را کنترل می‌کنند. تمام ژن‌های هومیوباکس مگس سرکه جز یکی از آن‌ها که در یاخته‌های خلفی قرار دارد و در ایجاد قطبیت پشتی-شکمی "جنین" مؤثر است، در دو مجموعهٔ مجزا به نام «Ant–C» و «Bx-C»، مجاور هم و بر روی بازوی راست کروموزوم ۳ قرار دارند (نگارهٔ ۶ را ببینید). برخی ژن‌های دارای هیومباکس نیز در قسمت‌های دوردست ژنوم و در نواحی دیگری از آن (جز محل ۲ مجموعه) مشاهده شده‌است.


title: مگس سرکه

text: حدود ۷۵ درصد از ژن‌های شناخته شدهٔ بیماری‌های انسانی، یک همتای قابل تشخیص در ژنوم مگس‌های میوه دارد و ۵۰ درصد از توالی‌های پروتئینی مگس، همولوگ‌های پستانداری دارد. یک پایگاه دادهٔ برخط (online database) به نام Homophila برای جستجوی همتاهای ژنی بیماری‌های انسانی در مگس‌ها و برعکس، در دسترس است. دروزوفیلا (Drosophila)، به عنوان یک مدل ژنتیکی برای بیماری‌های مختلف انسانی، شامل اختلالات انحطاط عصبی پارکینسون، هانتینگتون، عدم تعادل مخچه‌ای (SCA) و بیماری الزایمر استفاده می‌شود. مگس سرکه، همچنین برای مطالعهٔ سازوکارهای پیری اساسی و تنش اکسیداتیو، ایمنی، دیابت و سرطان، به‌علاوهٔ سوء مصرف‌های دارویی مورد استفاده قرار گرفته‌است.


title: مگس سرکه

text: در اکثر یروکاریوت‌ها، DNA در اثر متیلاسیون در موقعیت ۵ سیتوزین، تغییراتی پیدا می‌کند. اغلب ژن‌های فعال یا دارای توان فعالیت، به این ترتیب متیله می‌شوند. اساس مولکولی این پدیده هنوز ناشناخته است. تصور می‌شود که گروه‌های متیل موجود در شیار بزرگ DNA می‌توانند بیان ژن‌ها را با افزایش و کاهش میل ترکیبی DNA با پروتئین‌های تنظیمی مهارکننده یا فعال‌کننده، تنظیم کنند.در طول مرحلهٔ S، هنگامی که چنگال همانندسازی DNA از میان دی‌نوکلئوتید ۳َـCPGـ۵َ می‌گذرد، هر یک از مارپیچ‌ها دختر به‌طور موقت نیمه‌متیله هستند (تنها رشتهٔ قدیمی متیله است). اگر هیچ راهی برای ترمیم این گروه متیله وجود نداشته باشد، به سرعت و طی زایش‌های بعدی، گروه متیله در جمعیت کاهش می‌یابد، اما متیلاسیون به ارث می‌رسد. به نظر می‌رسد که یاختهٔ دارای یک آنزیم متیلاز دایمی، در یاخته‌های یوکاریوتی وجود دارد و نیز متیلاسیون توانایی تنظیم فعالیت ژنی را دارد، می‌توان نتیجه‌گیری کرد که متیلاسیون در دی نوکلئوتید ۳َـCPGـ۵َ، راهی برای پایداری حالت تمایز در یوکاریوت‌ها است. اگر DNA ژنومی در یاخته‌های جنسی یا در برخی از یاخته‌های بسیار ابتدایی جنینی به‌طور خود به خود به نوعی متیلاسیون برای جلوگیری از تمایز دست می‌یابد، پس متیلاسیون و دِمتیلاسیون در جایگاه‌های خاصی از کروموزوم می‌تواند در بیان برنامه‌ریزی شدهٔ ژن‌ها در طول تکوین نقشی ایفا نماید. مسئلهٔ اصلی در این مورد این است که متیلاسیون با دِمتیلاسیون، خود چگونه تنظیم می‌گردد. همهٔ متیلازهای دایمی یوکاریوتی که تاکنون شناخته شده‌اند، در فعالیت خود، غیراختصاصی عمل می‌کنند. هر دی نوکلئوتید CPG که در اختیار این آنزیم‌ها قرار گیرد، متیله می‌شود. پذیرفته شده که عوامل دیگری مانند پروتئین‌های تنظیم‌کننده که اتصال‌های اختصاصی دارند یا تغییر ساختاری کروماتین، برای در دسترس قراردادن سیتوزین‌ها عمل می‌کنند.


title: مگس سرکه

text: با مشاهدهٔ ویژگی‌های ظاهری مگس زیر میکروسکوپ نوری، می‌توان به جنسیت آن پی برد (نگارهٔ ۷ را ببینید).* جنس نر: کوچکتر، تیره‌تر (این ویژگی، خیلی تشخیصی نیست؛ یعنی همیشه نمی‌توان بر پایهٔ رنگ بدن به آسانی نر و ماده را متمایز کرد)، دارای باند (نوار) تیرهٔ پهن در بند انتهایی بدن، دارای انتهای بدن بیضی‌شکل، دارای شکم ۵ بند، و دارای نقطه‌ای سیاه در پدیپالپ، (که شانهٔ جنسی نام دارد) است.* جنس ماده: بزرگتر، روشن‌تر، دارای باند (نوار) تیرهٔ انتهایی نازک‌تر، دارای انتهای بدن نوک تیز و نیزه مانند، دارای شکم ۷ بند و فاقد شانهٔ جنسی است.


title: مگس سرکه

text: جهش‌های ژنی در مگس سرکهٔ وحشی (wild type)، موجب زاده شدن مگس سرکهٔ جهش‌یافته (mutant) می‌شود. انواع گوناگونی از اثرات جهش ژنتیکی در این حشره شناسایی شده‌است و برای آزمایش‌های ژنتیکی، به‌طور تکی (مونوهیبریدیسم) یا دوتایی و به صورت هم‌زمان (دی‌هیبریدیسم) مورد استفاده قرار می‌گیرد؛ از جمله: ۱) بدن سیاه براق (Ebony): رنگ بدن مگس ebony در مقایسه با تیپ وحشی، بسیار تیره‌تر و چشم‌ها به رنگ قهوه‌ای است و جوان‌ترها دارای بدنی روشن‌تر از مسن‌ها می‌باشند. باید توجه داشت که در برخی موارد، فقط هاله‌ای تیره در سطح پشتی بدن و از ناحیهٔ اتصال سر به سینه تا انتهای بدن وجود دارد که این مگس‌ها نیز ebony محسوب می‌شوند. ژن ebony روی کروموزوم شمارهٔ ۳ مگس سرکه قرار دارد. جهش Recessive در ژن ebony، موجب تیره‌شدن رنگ بدن و بال‌ها می‌شود. رنگ بدن در حالت نرمال (wild type)، زرد مایل به قهوه‌ای است؛ ولی رنگ بدن نوع جهش‌یافتهٔ ebony، قهوه‌ای تیره تا سیاه می‌شود (بخش «نگارخانه» را ببینید). ۲) بدن زرد روشن (Yellow): در این نوع جهش‌یافته، بدن به رنگ زرد روشن است که البته رنگ بدن، آیتم مناسبی برای تمایز yellow از wild type نیست. وجه تمایز yellow این است که در این نوع جهش‌یافته، بندهای بدن به صورت فراگمنت (تکه‌تکه) و مشخص وجود ندارد؛ خطوط تیره به فرم خیلی کمرنگ دیده می‌شود و به خوبی قابل تمایز از نوع وحشی است (بخش «نگارخانه» را ببینید). ۱) چشم قرمزقهوه‌ای (sepia): در sepia، مانند wild type، رنگدانه‌های قرمز و قهوه‌ای، هم‌زمان برای چشم بیان می‌شود؛ با این تفاوت که رنگدانه‌ها منظم نیست (ناشی از بیان هم‌توان ژن) و حاشیه‌ها در sepia قرمز و در مرکز بین قرمز و قهوه‌ای دیده می‌شود (بخش «نگارخانه» را ببینید)؛ برخلاف wild type که این‌چنین نیست (و ناشی از بیان حدواسط ژن می‌باشد). ۲) چشم سفید (White): در این نوع جهش‌یافته‌ها، ژن هیچ‌یک از دو رنگ بیان نمی‌شود؛ در واقع، هیچ رنگدانه‌ای در چشم این جهش‌یافته‌ها نیست. گاهی ممکن است در مگس‌هایی با بدن تیره (مثل ebony)، چشم‌ها به رنگ بدن دیده شود یا به دلیل تیره بودن بدن، درست مشاهده نشود.


title: مگس سرکه

text: در دروزوفیلا، سلول‌های جنسی بدوی، به صورت دسته‌ای از سلول‌هایی به نام سلول‌های قطبی (Pole cells) در ناحیهٔ قطبی بلاستودرم به وجود می‌آیند. برخی از هسته‌ها در نهمین تقسیم هسته‌ای، به طرف ناحیهٔ عقبی مهاجرت می‌کنند و توسط پلاسم قطبی (Pole plasm) احاطه می‌شوند. پلاسم قطبی، مجموعه‌ای از میتوکندری‌ها، فیبریل‌ها و دانه‌های قطبی (Pole granules) می‌باشد. اگر هسته‌های سلول قطبی، توسط پلاسم قطبی احاطه نشود، سلول‌های زاینده به وجود نمی‌آیند. یکی از ترکیبات پلاسم قطبی mRNAـی، ژن (gcl (Germ cell-less است. ژن gcl، در سلول‌های پرستار تخمدان بیان شده و mRNAی آن‌ها به تخمک منتقل می‌شود. این mRNA در داخل تخمک، عقبی‌ترین ناحیهٔ آن منتقل می‌گردد؛ این ناحیه، به پلاسم قطبی تبدیل می‌شود. این mRNA در مراحل اولیهٔ تسهیم، به پروتئین بیان می‌شود. تصور می‌شود که پروتئین حاصله از ژن gcl، وارد هسته شده و برای ایجاد سلول قطبی نیز ضروری می‌باشد. در حشراتی که ژن gcl آن‌ها جهش یافته باشد، سلول‌های زاینده وجود ندارد.علاوه بر پروتئین gcl، پروتئین‌هایی نظیر اسکار(Oskar)، نانوس (Nanos) و واسا (Vasa) نیز در پلاسم زایندهٔ برخی از گونه‌ها وجود دارد که در ایجاد سلول‌های زایندهٔ بدوی دخالت دارند.گروهی دیگری از ترکیبات که در پلاسم زاینده وجود دارد، RNAی ریبوزومی-میتوکندریایی (mtr=ribosomal mitochondrial RNA) است که در ایجاد سلول‌های جنسی بدوی دخالت دارد. در تخمک‌های طبیعی حشرات، rRNAهای میتوکندریایی کوچک و بزرگ در بیرون میتوکندری و فقط در پلاسم قطبی جنین‌ها در مرحلهٔ تسهیم وجود دارد که به صورت دانه‌های قطبی دیده می‌شود. ترکیب دیگری که در پلاسم قطبی دروزوفیلا و همچنین در دانه‌های قطبی وجود دارد، یک RNAی غیرقابل ترجمه به نام ترکیب دانهٔ قطبی (Polar granule component) می‌باشد. عمل این ترکیب معلوم نیست؛ ولی در حشرات ترانس‌ژنی که فاقد این ترکیب هستند، سلول‌های زایندهٔ بدوی، قادر به مهاجرت به گنادها نیستند.در طی جنین زایی دروزوفیلا، سلول‌های زایندهٔ بدوی، از قطب عقبی به غدد جنسی مهاجرت می‌کنند. اولین مرحله از این مهاجرت، به صورت غیرفعال است و طی آن ۳۰ تا ۴۰ سلول توسط حرکات گاسترولاسیون به لولهٔ گوارش عقبی جابجا می‌شوند. در دومین مرحله، اندودرم لولهٔ گوارشی باعث شروع حرکت آمیبی در سلول‌های جنسی بدوی می‌شود که از طریق انتهای کور بخش عقبی لولهٔ گوارش میانی، به مزودرم جداری مهاجرت می‌کنند. در سومین مرحله، سلول‌های زایندهٔ بدوی به دو گروه تقسیم می‌شود و هر یک از آن‌ها در رابطه با جوانهٔ غدد جنسی در حال رشد قرار می‌گیرند. در چهارمین مرحله، سلول‌های زایندهٔ بدوی به درون غدد جنسی مهاجرت می‌کنند. غدد جنسی از مزودرم جانبی به وجود می‌آیند. به نظر می‌رسد که محصول ژن وونن (Wunen) مسئول هدایت مهاجرت سلول‌های زایندهٔ بدوی از اندودرم به مزودرم است. این پروتئین، درست قبل از مهاجرت PGC در اندودرم بیان می‌شود. پروتئین دیگری که در مهاجرت صحیح دخالت دارد، محصول ژن کلمبوس (Columbus) می‌باشد. در آخرین مرحله، غدد جنسی در اطراف سلول‌های زاینده بدوی قرار می‌گیرد و به سلول‌های زاینده اجازهٔ تقسیم می‌دهد و گامت‌ها بالغ می‌شود.


title: مگس سرکه

text: دروزوفیلا (Drosophila)، معمولاً به دلیل گرایشش به تهاجم به منازل و ابنیه‌ای که در آن‌ها میوه یافت می‌شود، یک آفت کشاورزی در نظر گرفته می‌شود. مگس‌ها ممکن است در خانه‌ها، رستوران‌ها، فروشگاه‌ها و اماکن دیگر تجمع یابند. از بین بردن یک تهاجم، می‌تواند دشوار باشد؛ حتی زمانی که جمعیت بزرگسال (بالغ) هم نابود شده باشد، به‌عنوان یک لارو، می‌تواند در میوهٔ مجاور، به بیرون آمدن از تخم ادامه دهد.


title: اولاسلوی یکم

text: اولاسلوی یکم یا ووادیسواف سوم ؛؛ (زادهٔ ۳ اکتبر ۱۴۲۴- مرگ ۱۰ نوامبر ۱۴۴۴) پادشاه لهستان (از ۱۴۳۴ میلادی) و مجارستان (از ۱۴۴۰ میلادی) بود.


title: اولاسلوی یکم

text: پدر او ولادیسلاو دوم گراندوک لیتوانی بود. در ده سالگی به جانشینی پدر رسید. در ۱۴۴۰ پادشاهی بر مجارستان بدو پیشنهاد شد. مجارستان در آن زمان در معرض تازش عثمانیها قرار داشت. او این پادشاهی را پذیرفت و از پشتیبانی پاپ اوژن چهارم برای برپایی جنگی صلیبی در برابر ترکان بهره‌مند گردید. سرانجام او لشکری متحد از مسیحیان را به تعداد ۲۰هزار تن را در وارنا در برابر سپاهیان ۶۰هزارنفری سلطان مراد دوم گردآورد. در نبرد وارنا پیروزی با عثمانیان بود، اولاسلو کشته‌شد و سربریده‌اش بر سر تیری به نمایش گذارده‌شد.


title: اولاسلوی یکم

text: Wikipedia contributors, "Władysław III of Poland," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Władysław_III_of_Poland&oldid=461579119 (accessed December 3, 2011).


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: انتخابات زودهنگام مجلس نمایندگان مصر در پی انقلاب ۲۰۱۱ مصر و سرنگونی نظام حسنی مبارک و انحلال مجلس به دست شورای عالی نیروهای مسلح در آذر و دی ۱۳۹۰ برگزار شد.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: این انتخابات در سه مرحله برگزار شد که هر مرحله دو دور بود. در دور نخست هر مرحله حزب‌ها و در دور دوم نمایندگان فردی را انتخاب کردند.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: انتخابات سه مرحله‌ای است که به این ترتیب برگزار شد:


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: از ۵۰۸ کرسی مجلس، ۱۰ نفر را شورای عالی نظامی (به جای رییس‌جمهور) گماشت و ۴۹۸ نفر را مردم برگزیدند.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: دوسوم کرسی‌های انتخابی مال نامزدان حزبی و ائتلافی و یک‌سوم مال نامزدان آزاد (حزبی یا بی‌حزب) است.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: در دور نخست نمایندگان حزبی و دور دوم نمایندگان تکی و آزاد انتخاب شدند.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: سرانجام در تاریخ ۱ بهمن ۱۳۹۰ نتیجهٔ نهایی انتخابات مجلس اعلام شد. عبدالمعز احمد ابراهیم رئیس کارگروه عالی انتخابات مصر نتیجه را اعلام کرد.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: بخش قانون‌گذاری مجلس نمایندگان بخش حزبی ۳۳۲ کرسی و فردی ۱۶۶ کرسی و در مجموع ۴۹۸ کرسی دارد.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: در انتخابات حزب‌های اسلام‌گرا بیش از ۷۰٪ رای آوردند.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: روی هم رفتهٔ سه مرحله انتخابات:


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: ۲۰ حزب دیگر که در هیچ یک از حوزه‌ها به نیمی از رای‌ها نرسیدند و به مجلس راه نیافتند.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: دادگاه عالی قانون اساسی مصر تیرماه پیش از اعلام نتایج انتخابات ریاست‌جمهوری مصر (۲۰۱۲) مجلس را منحل کرد. برخی تحلیلگران این اقدام را برای کاهش قدرت رییس‌جمهور منتخب و افزایش قدرت شورای عالی نظامی دانستند.


title: انتخابات مجلس مصر (۲۰۱۱–۲۰۱۲)

text: البته محمد مرسی حکم انحلال مجلس را لغو کرد و حتی مجلس دوباره تشکیل جلسه داد، ولی دادگاه قانون اساسی با پافشاری بر حکمش مجلس را منحل گذاشت.


title: بهداشت روانی

text: بهداشت روانی یا سلامت روان به معنی وجود بهزیستی روانشناختی یا عدم وجود بیماری روانی است. وضعیت سلامت روان به کسی اطلاق می‌شود که عملکردش «در سطح قابل قبولی از تنظیم عاطفی و رفتاری» باشد. از دیدگاه روانشناسی مثبت گرا یا کل نگر، سلامت روان شامل توانایی فرد در لذت بردن از زندگی و ایجاد تعادل بین فعالیتهای زندگی و تلاش برای دستیابی به تاب آوری روانشناختی است. طبق نظر سازمان بهداشت جهانی (WHO)، سلامت روان شامل «بهزیستی ذهنی، خودکارآمدی ادراک شده، خودمختاری، توانمندی، وابستگی بین نسلی و خود شکوفایی توانایی‌های فکری و عاطفی فرد و همچنین موارد دیگر است». WHO به علاوه اظهار می‌دارد که بهزیستی فرد در تحقق بخشیدن به توانایی‌های خود، مقابله با فشارهای عادی زندگی، کار مولد و ایفای نقش در اجتماع است. تفاوت‌های فرهنگی، ارزیابی‌های ذهنی و نظریه‌های تخصصی مختلف، همه بر چگونگی تعریف «سلامت روان» تأثیر می‌گذارد.


title: بهداشت روانی

text: براساس گفته مجله جراحی انگلستان (۱۹۹۹)، سلامت روان عملکرد موفقیت‌آمیز کارکردهای ذهنی است که منجر به فعالیت‌های مولد، روابط ارضاکننده با افراد دیگر و فراهم آوردن توانایی انطباق با تغییرات و مقابله با مشکلات می‌شود. اصطلاح بیماری روانی به‌طور کلی به کلیه اختلالات روانی (بیماری‌هایی که با تغییر در تفکر، خلق و خو یا رفتار همراه است و منجر به پریشانی یا اختلال عملکرد می‌شود) قابل تشخیص اطلاق می‌شود. سلامت روان و بیماری روانی به هم پیوسته هستند. افرادی که از سلامت روانی بهینه برخوردار هستند می‌توانند یک بیماری روانی هم داشته باشند و افرادی که هیچ بیماری روانی ندارند نیز می‌توانند از لحاظ روانی از وضعیت ضعیفی برخوردار باشند.


title: بهداشت روانی

text: مشکلات بهداشت روانی ممکن است در اثر استرس، تنهایی، افسردگی، اضطراب، مشکلات ارتباطی، مرگ یک فرد عزیز، افکار خودکشی، اندوه، اعتیاد، ADHD، خودآزاری، اختلالات خلقی مختلف، معلولیت یادگیری یا سایر بیماریهای روانی با درجات مختلف ایجاد شود. روان‌درمانگران، روانپزشکان، روانشناسان، مددکاران اجتماعی، پرستاران متخصص یا پزشکان خانواده می‌توانند با درمان‌هایی مانند روان درمانی، مشاوره یا دارو به مدیریت بیماری روانی کمک کنند.


title: بهداشت روانی

text: شواهدی از WHO نشان می‌دهد که تقریباً نیمی از جمعیت جهان تحت تأثیر بیماری روانی هستند و بیماری شان بر عزت نفس، روابط و توانایی عملکرد آنها در زندگی روزمره تأثیر می‌گذارد. سلامت عاطفی فرد می‌تواند بر سلامت جسمی او اثر بگذارد. سلامت روانی ضعیف می‌تواند منجر به مشکلاتی از قبیل ناتوانی در تصمیم‌گیری مناسب و سوء مصرف مواد شود.


title: بهداشت روانی

text: سلامت روانی خوب می‌تواند کیفیت زندگی را بهبود بخشد در حالی که سلامت روانی ضعیف می‌تواند آن را بدتر کند. به گفته ریچاردز، کامپانیا، و موز بورک، «شواهد در حال افزایشی وجود دارد که نشان می‌دهد توانایی‌های عاطفی با رفتارهای جامعه پسند مانند مدیریت استرس و سلامت جسمی در ارتباط است.» تحقیقات آنها همچنین نتیجه گرفت افرادی که فاقد ابراز عاطفی هستند، مستعد رفتارهای ضداجتماعی هستند (به عنوان مثال، سوء مصرف مواد مخدر و الکل، درگیری‌های جسمی، خرابکاری) که نشان دهنده وضعیت سلامت روان و احساسات سرکوب شده آنها است. بزرگسالان و کودکانی که با بیماری روانی روبرو هستند ممکن است انگ اجتماعی را تجربه کنند که این امر می‌تواند مشکلات را تشدید کند.


title: استخر (ابهام‌زدایی)

text: استخر آبگیری مصنوعی برای شنا یا پرورش آبزیان است و می‌تواند به موارد زیر نیز اشاره داشته باشد:


title: غروب آفتاب در آندلس

text: غروب آفتاب در آندلس عنوان کتابی است که شامل بخش‌هایی از تفسیر قرآن الجواهر نوشته محمد سید طنطاوی است. این کتاب با ترجمه عبدالجواد قریب در سال۱۳۲۳ توسط انتشارات اقبال و در سال ۱۳۲۴ به صورت پاورقی در نشریه آیین اسلام منتشر گردید. این کتاب همچنین با ترجمه و بازنویسی افراد مختلف بارها در ایران چاپ شده و چاپ آن همچنان ادامه دارد.


title: غروب آفتاب در آندلس

text: این کتاب در اصل خلاصه ای از کتاب داستانی غادة الاندلس اثر عبدالرحمن اسماعیل است که طنطاوی در تفسیر جواهر خود آن را آورده و بعدها به عنوان حقیقتی تاریخی توسط نویسندگان مسلمان مورد استفاده قرار گرفت.


title: غروب آفتاب در آندلس

text: موضوع کتاب پیرامونی چگونگی ضربه به مسلمانان در آندلس از روش‌های غیرنظامی و جنگ نرم است که زمینه‌ساز شکست در عرصه نظامی شد.


title: روان‌شناسی سلامت

text: روانشناسی سلامت به مطالعهٔ فرایندهای رفتاری و روان شناختی در هنگام سلامت، بیماری و مراقبت سلامت می‌پردازد. این علم معطوف به درک این نکته است که چگونه عوامل فرهنگی، رفتاری و روان شناختی باعث سلامت یا بیماری جسمی می‌شود. این شاخه از علم به مطالعات بین رشته‌ای بین علم پزشکی، تغذیه، جامعه‌شناسی و غیره می‌پردازد. این حیطه از علم روانشناسی به تأثیرات متقابل سلامت جسم و روان بر یکدیگر می‌پردازد و تأکید بر این که عوامل روان شناختی می‌تواند به‌طور مستقیم بر سلامت جسم اثرگذار باشد و برعکس. برای مثال، عوامل استرس زای محیطی که غالباً رخ می‌دهد، به صورت تجمعی بر محور آدرنال-غدهٔ هیپوفیز- هیپوتالاموس اثر می‌گذارد، به مرور زمان، می‌تواند به سلامت آسیب وارد نماید. عوامل رفتاری هم می‌تواند بر سلامت شخص اثر بگذارد. برای مثال، رفتارهای خاص می‌تواند، به مرور زمان، آسیب وارد کند (مصرف دخانیات، سوء مصرف مشروبات الکلی) یا ارتقا دهندهٔ سلامت باشد (ورزش، رژیم غذایی سالم). روان شناسان سلامت یک رویکرد روان شناختی زیستی اجتماعی را اتخاذ می‌کنند. یکی از مهمترین خدمات روانشناسان آموزش‌های روانشناختی برای تغییر سبک زندگی بیماران شان است. از مهمترین آن الگوها و سبک های زندگی سبک تغذیه می‌باشد، روانشناسان سلامت با ارائه الگو و سبک تغذیه ای سالم به مراجعان خود کمک حرفه ای می‌نمایند تا به کمک اصلاح الگوی تغذیه خود به سلامت پایدار روان و جسم دست یابند (بگو چه می‌خوری تا بگویم کیستی). به عبارت دیگر، روان شناسان سلامت، سلامت را علاوه بر این که مربوط به فرایندهای زیست شناختی (برای مثال، ویروس، تومور و غیره) می‌دانند، بر عوامل روانی اجتماعی نیز تأکید دارند. روانشناسان سلامت با مداخلات تخصصی برای تغییر سبک زندگی مراجعhن یا بیماران روی الگوی غذایی سالم نیز کار می‌کنند. رویکرد و الگوی زیستی- روانی- اجتماعی همچنین به عوامل روان شناختی (مانند افکار و اعتقادات)، رفتاری (مثلاً عادات)، و فرایندهای اجتماعی (مانند قومیت و وضعیت اقتصادی اجتماعی) هم مربوط می‌دانند.


title: روان‌شناسی سلامت

text: با درک عوامل روان شناختی که ممکن است بر سلامت اثرگذار باشد، و با استفاده از این علم به صورت سازنده، روانشناسان سلامت می‌توانند سلامت را با کار مستقیم با بیماران یا به‌طور غیرمستقیم در برنامه‌های سلامت عمومی در مقیاس بزرگ بهبود بخشند. به علاوه، روانشناسان سلامت می‌توانند در آموزش دیگر متخصصان مراقبت سلامت مشارکت نمایند (برای مثال، پزشکان و پرستاران) جهت منتفع شدن از دانشی که این علم هنگام برخورد با بیماران به وجود آورده‌است. روانشناسان سلامت همگام با دیگر متخصصان در کلینیک‌ها و بیمارستان‌ها، مراکز سلامت و بهداشت عمومی که در مقیاس بزرگ بر روی برنامه‌های ارتقاء سلامت و تغییر رفتار مشغول بکارند، و در مراکز و دانشگاه‌های علوم پزشکی جایی که آن‌ها به تدریس پرداخته و پژوهش‌ها را انجام می‌دهند به ایفای وظیفه می‌پردازند. اگرچه بارقه‌های اولیه این علم را می‌توان در رشتهٔ روانشناسی بالینی جستجو کرد، چهار گرایش مختلف در روانشناسی سلامت و یک رشته مرتبط، روانشناسی سلامت شغلی(OHP)، در گذر زمان تکامل یافته‌اند. چهار گرایش شامل روانشناسی سلامت بالینی، روانشناسی سلامت عمومی، روانشناسی سلامت جامعه و روانشناسی سلامت انتقادی هستند. سازمان‌های حرفه‌ای و تخصصی در خصوص بخش روانشناسی سلامت شامل بخش ۳۸ انجمن روانشناسی آمریکا انجمن روان‌شناسی آمریکا (APA)، بخش روانشناسی سلامت انجمن روانشناختی بریتانیا (BPS) و جامعهٔ روانشناسی سلامت اروپا هستند. مرکز تآیید صلاحیت پیشرفته در آمریکا به عنوان یک روانشناس سلامت بالینی از طریق انجمن روانشناسی حرفه‌ای آمریکا فراهم می‌گردد.