title: آمنه بهرامی

text: این پرونده پس از تأیید رأی صادرشده از سوی دادگاه توسط دیوان عالی کشور، روز ۲۱ اسفندماه ۸۷ به واحد اجرای احکام دادسرای امور جنایی تهران فرستاده شد.


title: آمنه بهرامی

text: این نخستین بار است که چنین حکمی در ایران صادر شده‌است.


title: آمنه بهرامی

text: با وجود تأیید دیوان عالی کشور در آخرین ساعات مانده به زمان مقرر، حکم دادگاه اجرا نشد. اغلب خبرگزاری‌ها و رسانه‌ها اعلام کردند بنا به دلایلی که بعدها اعلام خواهد شد اجرای حکم قصاص به تعویق افتاد. خبرگزاری فارس به نقل از یک منبع آگاه گفت: «دادگاه برای مرد اسیدپاش تنها قصاص حد بینایی را در نظر گرفته‌است و مواردی چون سوختگی پلک و تخلیه چشم را لحاظ نکرده‌است. در اجرای چنین احکامی اگر از سوی افراد خبره مشخص شود که بیم بروز مشکلات دیگر به سایر بخش‌های بدن وجود دارد، قصاص انجام نخواهد شد و یکی از دلایلی که تا امروز اجرای این حکم به تأخیر افتاده همین موضوع است.»


title: آمنه بهرامی

text: اما روزنامه روزگار در شماره شنبه ۲۴ اردیبهشت ۱۳۹۰ خبر داد که آمنه بهرامی گفته‌است در صورت دریافت دو میلیون یورو از اجرای حکم «قصاص چشم در برابر چشم» منصرف خواهد شد. وی اما این را نیز گفته که می‌داند مجید موحدی چنین پولی ندارد و بنابراین حکم اجرا خواهد شد. آمنه در مصاحبه‌ای با رادیو فردا اعلام کرد که این پول را برای تأمین آینده خود می‌خواهد و به رغم ۲ سال مهلتی که داده کسی برای تأمین نیازهای او اقدام نکرده‌است.


title: آمنه بهرامی

text: ماجرای اسیدپاشی، جریان مداوا، سیر قضایی پرونده و دادگاه مربوطه و بیش از همه حکم استثنایی دادگاه بازتاب گسترده‌ای در رسانه‌های داخل و خارج از کشور و شبکه‌های اجتماعی اینترنتی داشت. بسیاری از رسانه‌های اینترنتی و مکتوب در مورد اینکه حکم دادگاه صحیح است یا نقش بازدارنده دارد یا نه و اینکه آیا درست است قربانی خود و با دستان خود دست به عمل مشابه بزند را به بحث گذاشتنند و در مورد اینکه آیا او چنین خواهد کرد یا نه به گمانه‌زنی‌هایی پرداختند. آمنه و خانواده‌اش، همچنین خانواده مجید بارها با رسانه‌هایی چون بی‌بی‌سی فارسی و رادیو فردا مصاحبه کردند.


title: آمنه بهرامی

text: دولت نروژ حکم دادگاه اسید پاشی را محکوم کرد و اجرای چنین حکمی را به اعمال دوران بربریت تشبیه کرد و آن را غیرانسانی خواند. دولت بلژیک نیز از دولت ایران خواسته بود تا این مجازات غیرانسانی را متوقف سازد. و همچنین دولت انگلستان نیز خواستار توقف مجازات غیرانسانی کور کردن با اسید شد.


title: آمنه بهرامی

text: روزنامه جام جم در شماره شنبه ۲۴ اردیبهشت با آمنه مصاحبه کرد. آمنه در این مصاحبه که پیش از زمان تعیین شد برای حکم قصاص انجام شد گفته بود:


title: آمنه بهرامی

text: وی افزود برای اجرای این حکم، به انتقام فکر نمی‌کند:


title: آمنه بهرامی

text: آمنه می‌گوید این حکم را برای جامعه می‌خواهد:


title: آمنه بهرامی

text: وی همچنین گفته‌است یک بار خواسته مجید را ببخشد اما پس از ملاقات با پدر مجید، «پشیمان» شده‌است. آمنه دلیل پشیمانی خود را «رفتار» پدر مجید اعلام کرده‌است.


title: آمنه بهرامی

text: آمنه پیش‌تر به رسانه‌ها گفته بود که می‌خواهد خودش حکم اسید پاشیدن به چشمان مجید را اجرا کند اما به جام‌جم گفته‌است نمی‌تواند این حکم را اجرا کند.


title: آمنه بهرامی

text: سازمان‌های حقوق بشری از ایران خواستند که جلوی اجرای چنین حکمی را بگیرد.


title: آمنه بهرامی

text: سرانجام در تاریخ یکشنبه، ۹ مرداد ۱۳۹۰، اجرای حکم قصاص حتمی شد که در آن روز آمنه، مجید را بخشید و پرونده صرفاً از لحاظ جنبه عمومی جرم مفتوح ماند. آمنه خود در اینباره می‌گوید: «در آخرین لحظه‌ای که حتی آمپول بیهوشی را به مجید موجدی تزریق کردند و برادرم آمد تا قطره اسید را توی چشمهایش بپاشد، او زار زار گریه می‌کرد و به من فحش می‌داد. اما من در آخرین لحظه به برادرم گفتم که بگذر. برادرم گفت چرا؟ من پاسخ دادم که هرگز نمی‌خواستم این کار را بکنم.»


title: زبان لانگدوسی

text: زبان لانگدوسی گویشی از زبان اکسیتان است که در فرانسه در منطقه لانگدوک جمعیت اندکی بدان تکلم می‌کنند.این گویش زبان مادری ده درصد از جمعیت لانگدوک می‌باشد .حدود بیست درصد جمعیت منطقه این زبان را تا حدودی درک می‌کنند.زبان لانگدوسی عموماً توسط افراد بالای پنجاه سال بکار برده می‌شود.


title: هیلی ویلیامز

text: هیلی ویلیامز (متولد ۲۷ دسامبر ۱۹۸۸)، خواننده راک ترانه سرا، نوازنده، نامزد جایزه‌ی گرمی در امریکا به‌دنیا آمد. او از خوانندگان اصلی گروه پرامور می‌باشد.


title: ورزشگاه ائوگانئو

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال پادوا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه آتلتی آتزوری دایتالیا

text: ورزشگاه آتلتی آتزوری دایتالیا ورزشگاهی در شهر برگامو در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه آتلتی آتزوری دایتالیا

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال آتالانتا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه دینو مانوتزی

text: ورزشگاه دینو مانوزی ورزشگاهی در شهر چزنا در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه دینو مانوتزی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال چزنا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: آنارکو-سندیکالیسم

text: آنارکو-سندیکالیسم عبارت است از جنبشی که در پایان سدهٔ نوزدهم پدید آمد و پلی بود میان آنارشیسم و جنبش اتحادیه کارگری. جنبش در اصل در میان پیروان باکونین ریشه گرفت. این گروه که از اندیشه‌های باکونین رویگردان شده بودند، اتحادیه‌های کارگری را همچون وسیلهٔ مبارزهٔ طبقهٔ کارگر و همچنین نهاد اساسی جامعهٔ پس از انقلاب برگزیدند.


title: آنارکو-سندیکالیسم

text: در فرانسه این جنبش از میان «سندیکالیسم انقلابی» برآمد که آوازه‌گر آن فرناند پلوتیر (۱۹۰۱–۱۸۶۷)، سازمان دهنده و نظریه‌پرداز جنبش کارگری بود که از مارکسیسم بریده و به آنارشیسم گرویده بود. وی که از ترورهای ناکام آنارشیست‌ها در فاصلهٔ ۱۸۹۲–۹۴ سرخورده بود، بر آن شد که اتحادیه‌های کارگری را می‌توان نه تنها همچون سلاحی برای بهبود وضع طبقهٔ کارگر، بلکه همچنین برای «عمل مستقی» که غایت آن برانداختن سرمایه‌داری است، بکار برد.


title: آنارکو-سندیکالیسم

text: جنبش آنارکو-سندیکالیسم در جنبش‌های اتحادیهٔ کارگری در اروپا و آمریکا رخنه کرد، ولی در اسپانیا بود که چهرهٔ آنارشیستی به خود گرفت، ولی در انگلستان و فرانسه با مخالفت اتحادیه‌های کارگری موجود روبرو شد.


title: ورزشگاه آدریاتیکو

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال دلفینو پسکارا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه سنت الیا

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال کالیاری در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه آنجلو ماسیمینو

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال کاتانیا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: پیغام اهل دل

text: پیغام اهل دل یا همایون‌مثنوی نام آلبوم موسیقی سنتی ایرانی است با صدای محمدرضا شجریان. این اثر در آذر سال ۱۳۶۳ اجرا و در سال ۱۳۷۴ منتشر شد. این اثر در دستگاه همایون و مرکب‌خوانی اجرا شده‌است.


title: پیغام اهل دل

text: غزل‌های خوانده شده در این آلبوم، از فخرالدین عراقی و فیض کاشانی است.این آلبوم درمجموع ۵۳:۰۹ بود.


title: پیغام اهل دل

text: "آواز همایون، شعر از عراقی." "(درآمد اول همایون)" بود آیا بود آیا که خرامان ز درم بازآیی "(درآمد دوم همایون)" نظری کن نظری کن که به جان آمدم از دلتنگی "(چکاوک)" گفته بودی که بیایم گفته بودی که بیایم چو به جان آیی تو گفته بودی که بیایم چو به جان آیی تو "(حصار)" بس که سودای سر زلف تو پختم به خیال بس که سودای سر زلف تو پختم به خیال "(بیات راجع)" همه عالم به تو می‌بینم و این نیست عجب همه عالم به تو می‌بینم و این نیست عجب "(بیات راجع + حزین)" پیش ازین گر دگری در دل من می‌گنجید پیش ازین گر دگری در دل من می‌گنجید "(عشاق)" جز تو جز تو اندر نظرم هیچ کسی می‌ناید جز تو اندر نظرم هیچ کسی می‌ناید "(عشاق)" گفتی گفتی از لب بدهم کام عراقی روزی "(عشاق + فرود به شور)" بیا که بی تو به جان آمدم ز تنهایی "(درآمد شور)" بیا که جان مرا بی تو نیست برگ حیات "(رضوی)" ز بس که بر سر کوی تو ز بس که بر سر کوی تو ناله‌ها کردم "(جامه‌دران + فرود به همایون)" ز چهره پرده برانداز ز چهره پرده برانداز تا سراندازی "(قرایی در پرده افشاری)" دلی دارم چه دل؟ محنت سَرایی "(رُهاب)" دل مسکین چرا غمگین نباشد "(رُهاب)" چگونه غرق خونابه نباشم "(عراق)" بمیرد دل چو دلداری نبیند بمیرد دل چو دلداری نبیند "(عراق)" بنالم بلبل آسا بنالم بلبل آسا چون نیابم "(عراق + حزین)" نه دل را در تحیر پایبندی "(عراق + ورود به اصفهان)" در این وادی فرو شد کاروان‌ها "(بیداد)" در این ره هر نفس صد خون بریزد در این ره در این ره هر نفس صد خون بریزد "(درآمد همایون)" دل من چشم می‌دارد دل من چشم می‌دارد کزین ره "(بختیاری)" چه خوش باشد چه خوش باشد که دلدارم تو باشی "(بختیاری)" دل پردرد را درمان تو سازی "(نی داوود)" اگر جمله جهانم خصم گردند اگر جمله جهانم خصم گردند "(دیلمان در پردهٔ دشتی)" همی‌نالم همی‌نالم چو بلبل در سحرگاه "(دیلمان)" چو گویم وصف حسن ماهرویی "(فرود به شور)" اگر نام تو گویم ور نگویم "(عشاق و فرود به همایون)" از آن دل در تو بندم چون عراقی "آواز مثنوی همایون، شعر از فیض کاشانی" "(درآمد همایون)" یک نظر مستانه کردی عاقبت "(درآمد همایون)" با غم خود آشنا کردی مرا "(درآمد همایون)" در دل من گنج خود کردی نهان در دل من گنج خود کردی نهان "(بیداد)" سوختی در شمع رویت جان من "(بیداد)" قطره اشک مرا کردی قبول "(بیداد)" کردی اندر کل موجودات سیر کردی اندر کل موجودات سیر "(بیداد)" زلف را کردی پریشان خلق را "(بیداد)" مو به مو را جای دل‌ها ساختی "(شوشتری)" در دهان خلق افکندی مرا در دهان خلق افکندی مرا "(فرود)" کردی اندر کل موجودات سیر


title: ورزشگاه ریویرا دله پالمه

text: ورزشگاه ریویرا دله پالمه ورزشگاهی در شهر سن بندتو دل ترونتو در کشور ایتالیا است.


title: آفتاب یزد

text: روزنامهٔ آفتاب یزد با سردبیری مجتبی واحدی و صاحب امتیازی منصور مظفری در سال ۱۳۷۹ تأسیس شد. این روزنامه از روزنامه‌های اصلاح‌طلب است و در انتخابات ریاست‌جمهوری ۱۳۸۴ و ۱۳۸۸ در بین نامزدهای انتخاباتی از مهدی کروبی حمایت کرد.


title: آفتاب یزد

text: مجتبی واحدی از مشاوران مهدی کروبی، پس از انتخابات ریاست جمهوری ایران (۱۳۸۸) و خروج از ایران، در دی ماه ۱۳۸۸ پس از ده سال سردبیری روزنامه آفتاب یزد، به دلیل جلوگیری از توقیف روزنامه، از سردبیری این روزنامه کناره‌گیری کرد.


title: آفتاب یزد

text: دفتر مرکزی این روزنامه در خیابان قائم مقام قرار دارد. و سردبیر فعلی آن سید علیرضا کریمی است.


title: معادله حالت

text: معادلهٔ حالت معادله‌ای در علم فیزیک و ترمودینامیک است به بررسی رابطهٔ بین فشار، حجم و دما می‌پردازد. در معنی مخصوص خود، یک «معادله حالت» معادله‌ای ترمودینامیکی است که حالات مختلف ماده را در وضعیت‌های فیزیکی گوناگون توصیف می‌کند. فرمول PV=nRT که در آن P فشار گاز، V حجم گاز، n تعداد مول گاز، R ثابت جهانی گازها و T دمای گاز می‌باشد.


title: ورزشگاه لئوناردو گاریلی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال پیاچنزا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: راه‌آهن آذربایجان

text: راه‌آهن آذربایجان یکی از نواحی بیست و دو گانهٔ راه‌آهن ایران است. محورهای تبریز-تهران (تا ایستگاه مراغه)، تبریز-جلفا و تبریز-رازی که شامل ۲۸ ایستگاه با ۴۷۱ کیلومتر خط اصلی و ۵۰۰ کیلومتر خط فرعی است، محدودهٔ این ناحیه را تشکیل می‌دهند. راه‌آهن آذربایجان به استان‌های آذربایجان شرقی، آذربایجان غربی و اردبیل خدمت‌رسانی می‌کند که مرکز آن در تبریز است. ادارهٔ کل راه‌آهن آذربایجان


title: گروه سگان شکاری ۲

text: گروه سگان شکاری ۲ یا گروه تازی‌ها ۲ نام گروهی از کهکشان‌ها در صورت فلکی تازی‌ها است که تقریبا ۲۶٫۱ سال نوری با زمین فاصله دارند. این گروه از کهکشان‌های عضوی از ابرخوشه محلی هستند. بزرگترین کهکشان این خوشه ام۱۰۶ نام دارد که یک کهکشان مارپیچی بسته در محدودهٔ صورت فلکی تازی‌ها است.


title: نانوگل

text: در شیمی نانو گل‌ها اشاره به ترکیبی از عناصر خاص دارد که از دید میکروسکوپی شکل‌هایی شبیه به گل به وجود می‌آورند. در مواردی معدود شکل‌های میکروسکوپی به وجود آمده مشابه درخت است که به اینگونه مواد نانو دسته گل یا به اختصار نانو گل می‌گویند. این ترکیب‌ها در طول‌ها و ضخامت‌های نانومتری هستند که آن‌ها را فقط می‌توان به وسیلهٔ میکروسکوپ‌های الکترونی دید.


title: نانوگل

text: این نانو مواد، از جنس سیلیس هستند و اولین بار در سال 2002 ساخته شدند. آن‌ها از به هم تنیده شدن نانوسیم‌ها و نانو ذرات دیگر شکل گرفته‌اند. به گفته دانشمندان، روش‌های بسیار ساده‌ای برای تولید نانوگل‌ها وجود دارد. به طور کلی ذرات نانو کاربردهای وسیعی در زمینه‌های مختلف بیولوژی، مهندسی پزشکی، صنعت، ساخت صفحات خورشیدی، پوشش سطح، ساخت ابزار آلات صنعتی، ساخت رنگ‌ها و محلول‌ها، پاکسازی محیط زیست از مواد شیمیایی مخرب، در پزشکی مانند ساخت اعضای مصنوعی و قابل کاشت در بدن، ساخت لباس‌های جنگی مقاوم در برابر مواد شیمیایی و بیولوژیکی، ساخت مواد کامپوزیت، باتری‌ها و سلول‌های سوختی و...دارند که در مجموع 3 روش کلی برای تولید ذرات نانو وجود دارد که به صورت 1-چگالش از بخار 2-سنتز شیمیایی و یا 3-فرآیندهای حالت جامد است.


title: نانوگل

text: راه‌های مختلفی برای تولید نانو گل‌ها شناخته شده است:


title: نانوگل

text: این روش شامل حرارت دادن مواد کاتالیزوری تا درجه حرارت‌های بالا در یک کوره لوله‌ای شکل و عبور یک گاز هیدروکربنی در سراسر لوله برای یک مدت زمان معین است که به آن رسوب بخار شیمیایی (CVD) می‌گویند.


title: نانوگل

text: در ابرخازن‌ها، انرژی ذخیره شده‌است، چرا که الکترودها با مواد متخلخلی که با یون‌هایی مانند اسفنج‌ها خیس و پوشش داده شده‌اند و معمولاً از کربن برای این روش استفاده می‌شود. ابرخازن‌های نانو علفزاری یون‌ها را در اکسید منگنز ذخیره می‌کنند، یک ماده با ظرفیت بیشتر برای یون‌هایی که از کربن فعال ترند. دانشمندان در موسسهٔ تحقیقاتی دفاع شیمیایی (پکن، چین) و دانشگاه پکن ساختارهای نانو علفزاری ایجاد کردند که هر کدام از این نانو گل‌های ریش ریش شده‌ی اکسید منگنز که در حدود ۱۰۰ نانومترند، در طول یک ورقه از فلز تانتالیوم بر روی نانولوله‌های کربنی به هم ریخته، رشد یافته‌اند. نانو علفزارها ده‌ها مرتبه بهتر از اکسید منگنز کار می‌کنند و می توانند دو برابر بیشتر از الکترودهای بر پایهٔ کربن در ابر خازن‌های موجود شارژ شوند.


title: نانوگل

text: مقاله نانوگل در ویکی‌پدیای انگلیسی


title: فرانک اوفارل

text: فرانسیس اوفارل (زاده ۹ اکتبر ۱۹۲۷) بازیکن سابق فوتبال و مربی ایرلندی است. فرانک اوفارل با شیاطین سرخ ۱۹ برد، ۱۰ مساوی و ۱۳ شکست کسب کرد و مقامی بهتر از هشتمی لیگ با یونایتد به دست نیاورد. فرانک اوفارل مربی صاحب نام بریتانیایی در نیمه دهه ۱۹۷۰ مربی تیم ملی ایران بود و ایران با او در بازی‌های آسیایی ۱۹۷۴ تهران قهرمان شد و اوفارل پس از آن رفت.


title: ویلف مک‌گینس

text: ویلفرد مک‌گینس (زاده ۲۵ اکتبر ۱۹۳۷) بازیکن سابق فوتبال و مربی فوتبال است.


title: والتر کریکمر

text: والتر کریکمر (زاده:؟ -درگذشته:۶ فوریه ۱۹۵۸ در مونیخ آلمان) سرپرست باشگاه و مربی فوتبال انگلیسی بود. وی در حادثه مونیخ درگذشت.


title: اسکات دانکن

text: آدام اسکات متسون دانکن (زاده:۲ نوامبر ۱۸۸۸ - درگذشته:۳ اکتبر ۱۹۷۶) بازیکن فوتبال و مربی فوتبال اسکاتلندی بود.


title: جیمز وست

text: جیمز وست دومین سرپرست تمام وقت ( از سال ۱۹۰۰-۱۹۰۳) باشگاه فوتبال نیوتون هیث بود.البته این عنوان همان سرمربی امروزی است.در آن زمان استفاده از نام سرمربی رایج نبوده‌است.


title: زبان لیموزینی

text: لیموزینی گویشی از زبان اکسیتان است که در جنوب غرب کشور فرانسه بدان تکلم می‌شود. داده‌های تأیید شده‌ای از شمار اصلی گویشوران این زبان در دست نیست. زبان اکسیتان از زبان‌های رومی است و گویش‌های گسترده و متنوعی دارد. نخستین مدارک بدست آمده از این زبان در حدود سال ۱۰۰۰ میلادی به تحریر درآمده‌است. بیشتر متکلمین لیموزینی بالای پنجاه سال سن دارند و همه گویشوران این زبان فرانسه را به عنوان زبان مادری یا زبان دوم خود به‌خوبی می‌دانند. بدنبال سیاست تک زبانی فرانسه این زبان مقام زبانی رسمی نیافته و به نفع زبان فرانسه در حال پسروی است.


title: زبان منتوناسکی

text: زبان منتوناسکی گویشی از زبان‌های اکسیتان است که در جنوب غرب فرانسه در مجاورت زبان‌های اینتملیو و لیگوری بدان تکلم می‌شود. زمانی در جمهوری جنوا این زبان دارای جایگاهی ویژه بود اما پس از اشغال منطقه منتون توسط فرانسه در سال ۱۸۶۰ این زبان رو به افول گذاشت. امروز تنها ده درصد از جمعیت شهر منتون و برخی روستاهای اطراف آن به این زبان تکلم می‌کنند و از زبان‌های در معرض نابودی شناخته شده‌است.


title: زبان اکسیتان باستان

text: زبان اکسیتان باستان یا پروونسال باستان از زبان‌های مرده رومی رایج در اروپا بود که امروزه زبان اکسیتان نو نواده آن به‌شمار می‌رود. اکسیتان میانه گاه شاخه‌ای از اکسیتان نو و گاه شاخه‌ای از اکسیتان باستان شناخته می‌شود. از میان رفتن این زبان در سده چهاردهم میلادی رخ داده‌است. در گذشته این زبان را پروونسال و گاهی رومی نیز می‌نامیدند.


title: زبان اکسیتان باستان

text: پس از نابودی اکسیتان باستان لهجه‌ها و گویش‌های متعددی از آن زاییده شدند که تقریباً همگی از گویش‌های اکسیتان نو محسوب می‌شوند. برای نمونه:


title: زبان شوادی

text: زبان شوادی زبانی مرده از خانواده زبان‌های هندواروپایی و از شاخه زبان‌های رومی بوده که گویشی از زبان اوکسیتان باستان بشمار میرفته و در سال ۱۹۷۷ میلادی با مرگ آرمان لونل به عنوان آخرین متکلم زبان اول شوادی در کشور فرانسه از میان رفت. این زبان که از زبان‌های یهودیان اروپا بشمار می‌رفت در گذشته آثار ادبی متعددی داشته که عمدتاً از آرامی، عبری و لاتین ترجمه شده بودند. این زبان نام‌های متعددی مانند "شوهاتی" و "چواتی" نیز داشته که تحریفی از واژه "جهودی" می‌باشند.


title: زبان ویوارو-آلپین

text: زبان ویوارو-آلپین شاخه‌ای از زبان های اوکسیتان است که در جنوب فرانسه و مناطق شمال ایتالیا در نواحی کوهستانی آلپ بدان تکلم می‌شود. گاهی آن را گویشی از زبان پرووانسال در نظر می‌گیرند و یکی از نام‌های محلی این زبان پرووانسال آلپی است. اطلس جهانی یونسکو برای این زبان از نام پرووانسال آلپی استفاده کرده‌است.


title: ریچارد پاپکین

text: ریچارد پاپکین (۲۷ دسامبر ۱۹۲۳ - ۱۴ آوریل ۲۰۰۵) فیلسوف آمریکایی است.


title: ابراهیم فیوضات

text: ابراهیم فیوضات (زاده ۱۳۱۲ در کازرون) مدیر گروه جامعه‌شناسی دانشگاه شهید بهشتی تهران، عضو هیئت تحریریه مجله پژوهش دانشکده ادبیات دانشگاه شهید بهشتی، عضو انجمن جامعه‌شناسی ایران، عضو هیئت تحریریه مجله پژوهش اقتصاد اجتماعی دانشگاه شهید چمران اهواز، عضو هیئت تحریریه مجله پژوهشی اجتماعی دانشگاه فردوسی مشهد، عضو کمیته برنامه‌ریزی دوره دکتری دانشگاه شهید بهشتی، مسئول بخش صنعت در انجمن جامعه‌شناسی ایران است. وی به زبان‌های انگلیسی و فرانسوی مسلط است. او دارای مقالات و تألیفات متعددی است.


title: زبان کانتابری

text: زبان کانتابری از زبان‌های آستوری-لئونی رایج در اسپانیا است که از زبان‌های رومی بشمار می‌رود. این زبان در منطقه کانتابریا رایج است و گویشهای متعددی را شامل می‌گردد. کانتابری گاهی بعنوان گویشی از آستوریایی و گاهی بعنوان گویشی از اسپانیایی شمرده می‌شود. یونسکو در سال ۲۰۰۹ زبان کانتابری را در فهرست زبان‌های در معرض خطر قرار داده‌است.


title: زبان میراندی

text: زبان میراندی از زبان‌های رومی‌تبار رایج در کشور پرتغال است که به زیرمجموعهٔ زبان‌های آستوری-لئونی تعلق دارد. این زبان در حدود ۱۵٬۰۰۰ تن گویشور دارد که در نواحی کوچکی از شمال شرق پرتغال به‌سر می‌برند. پارلمان پرتغال در سال ۱۹۹۸ قانون رسمی شدن این زبان برای امور ناحیه‌ای و بومی را تصویب کرده‌است. از سال ۱۹۷۶ این زبان در مدارس به دانش‌آموزان ده و یازده ساله آموزش داده می‌شود و به نوعی این زبان بازیابی شد. با وجود اینکه از ۱۵٬۰۰۰ نفر گویشور این زبان تنها ۵۰۰۰ تن به میراندی به‌عنوان زبان مادری حرف می‌زنند، اما در فهرست زبان‌های در معرض خطر قرار ندارد.


title: حسن کوچوکچتین

text: حسن کوچوکچتین بازیگر مشهور ترکیه (زادهٔ 06 06 ۱۹۸۱) که بیشتر در نقش شوکت در سریال برگ‌های ریزان (برگ‌ریزان) شناخته می‌شود.


title: حسن کوچوکچتین

text: او در شهر برهانیه در استان بالیکَسیر به‌دنیا آمد. وی فارغ‌التحصیل رشتهٔ تئاتر از دانشگاه هنرهای زیبای معمار سنان است.


title: حسن کوچوکچتین

text: حسن پس از بازیگری در چند نقش کوتاه در سریال‌های تلویزیونی در سال ۲۰۰۷ در یکی از نقش‌های اصلی سریال منکشه و خلیل در نقشی تمام‌منفی به ایفای نقش پرداخت و پس از آن از فصل سوم سریال مشهور برگ‌های ریزان (برگ‌ریزان) به جمع بازیگران این سریال پیوست و تا فصل پنجم و پایانیِ سریال، گروه را همراهی کرد و خود را در نقش مثبت محک زد. شایان ذکر است که در دو فصل اولِ سریال برگ‌های ریزان (برگ‌ریزان) بازیگر دیگری ایفاگر این نقش بود.مشارکت کنندگان ویکی‌پدیای ترکی


title: عبدالنقی افشارنیا

text: عبدالنقی افشارنیا (زادهٔ ۱ شهریور ۱۳۳۰ در دزفول) موسیقی‌دان و نوازندهٔ ساز نی اهل ایران است.


title: عبدالنقی افشارنیا

text: عبدالنقی افشارنیا، در ۱ شهریور سال ۱۳۳۰ در دزفول متولد شد. او موسیقی را از ۱۲ سالگی نزد استادانِ محلی آغاز کرد و در سال ۱۳۴۸ موفق به اخذ دیپلم گردید و در همان سال برای ادامه تحصیل در رشتهٔ آمار به تهران آمد. در سال ۱۳۵۲ پس از پایان تحصیل در این رشته، به دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران رفت و از آموزش‌های هنرمندانی نظیر: نورعلی برومند و داریوش صفوت و همچنین کلاس آزاد آواز محمود کریمی بهره برد. او هم‌زمان کار حرفه‌ای خود را در ارکستر ژونس موزیکال ایران به ریاست سعدی حسنی آغاز نمود و هم‌چنین از سال ۱۳۵۴ به عنوان یکی از پایه‌گذاران گروه شیدا، به سرپرستی محمدرضا لطفی در سازمان رادیو تلویزیون ملی ایران به اجرای برنامه پرداخت. وی در سال ۱۳۵۷ موفق به اخذ مدرک لیسانس موسیقی ایرانی از دانشگاه تهران گردید.


title: عبدالنقی افشارنیا

text: افشارنیا در سال ۱۳۶۵ به استخدام وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درآمد و از سال ۱۳۶۶ تدریس و آموزش موسیقی را در هنرستان‌ها و از سال ۱۳۶۹ در دانشکده‌های موسیقی دانشگاه‌های هنر، تهران، سوره، آزاد و جامع علمی کاربردی آغاز کرد. او ۳ جلد کتاب برای آموزش ساز نی نوشته‌است و هم‌چنین اجراهای متعددی در داخل و خارج از کشور داشته و هم‌اکنون به تدریس موسیقی اشتغال دارد. سیامک جهانگیری و پاشا هنجنی از جمله شاگردان او هستند. وی هم‌چنین در جشنواره‌های موسیقی مانند جشنواره موسیقی جوان، به عنوان کارشناس و اعضای هیئت داوران حضور داشته‌است.


title: عبدالنقی افشارنیا

text: او کنسرت‌های بداهه‌نوازی نیز همراه با محمدرضا لطفی و محمدرضا شجریان برگزار نمود و اجراهای متعددی را نیز به صورت خصوصی یا صحنه‌ای، به عنوان نوازنده نی بر صحنه برده‌است.


title: عبدالنقی افشارنیا

text: از جمله آثار شناخته‌شدهٔ او می‌توان به: تکنوازی نی در آلبوم موسیقی چاووش یک، آلبوم معمای هستی و آلبوم «مال‌کنون» اشاره نمود.


title: عبدالنقی افشارنیا

text: از جمله آثار عبدالنقی افشارنیا، به موارد زیر می‌توان اشاره نمود:


title: گویش گالوری

text: گویش گالوری از زبان‌های رومی رایج در کشور ایتالیا می‌باشد که به شاخه زبان‌های رومی جنوبی تعلق داشته و حدود یکصد هزار تن گویشور دارد که عمدتاً در جزیره ساردینیا بسر می برند.


title: تغییر اجتماعی

text: مفهوم تغییر اجتماعی با مفهوم دگرگونی اجتماعی متفاوت است . زیرا تحول یا دگرگونی اجتماعی در طول یک دورهٔ طولانی، طی یک یا شاید چند نسل در یک جامعه رخ می‌دهد و بررسی یک تحول اجتماعی، نیازمند نوعی بررسی تاریخی جامعه است .


title: تغییر اجتماعی

text: تالکوت پارسونز تغییر اجتماعی را به دو قسم تقسیم می‌کند :اول: تغییراتی که در بعضی قسمت‌های سیستم یا خرده سیستم ها روی می‌دهد . یعنی تغییر به حدی کوچک است که جامعه تنها دچار تلنگری می‌شود و اتفاق بزرگی رخ نمی‌دهد .دوم: نیروی مؤثر در تغییر آن قدر قوی است که باعث دگرگونی جامعه می‌شود و این تغییر یک تغییر ساختی است .


title: تغییر اجتماعی

text: تغییر اجتماعی:1- یک پدیدهٔ جمعی است. یعنی تغییر اجتماعی باید بخش بزرگ و مهم جامعه را در بر بگیرد و عمومی باشد.2- باید یک تغییر ساختی باشد یعنی تغییری کلی در سازمان اجتماعی به وجود آورد.3- باید استوار و مدام باشد. یعنی گذرا نباشد.4- باید بتوان زمانی برای آغاز آن در نظر گرفت. یعنی در یک دورهٔ زمانی اتفاق افتاده باشد.در یک جمله تغییر اجتماعی باید در جریان تاریخی یک کشور تأثیر بگذارد.


title: گویش توسکانی

text: گویش توسکانی به دسته ای از زبان‌گونه‌های خانواده ایتالی-دالماسیایی گفته می‌شود که در توسکانی ایتالیا تکلم می‌شود. ایتالیایی معیار بر اساس این دسته از گویش‌ها به‌ویژه گویش فلورانسی شکل گرفته‌است.


title: زبان ناوارو-آراگونی

text: زبان ناوارو-آراگونی زبانی رومی بود که در قرون وسطی در سلسله جبال پیرنه بدان سخن گفته می‌شد. این زبان در سده‌های پانزدهم و شانزدهم میلادی از میان رفت و جای خود را به زبان اسپانیایی سپرد.


title: زبان دالماسیایی

text: زبان دالماسیایی زبانی مرده که از شاخه زبان‌های رومی‌تبار بود که در بالکان بدان تکلم می‌شد. گویش راگوسایی این زبان زمانی زبان رسمی جمهوری راگوسا در قرن نوزدهم بود. بیشتر متکلمین این زبان در کشورهای امروزی کرواسی و مونته‌نگرو زندگی می‌کردند.


title: زبان دالماسیایی

text: در سال ۱۸۹۸ توئونه اودائینا آخرین متکلم بومی این زبان در پی یک بمب گذاری کشته شد و این زبان از همان زمان از میان رفته و مرده قلمداد شد. یکسال پیش از قتل اوداینا، ماتیو جولیو بارتولی زبانشناس مشهور ایتالیایی با وی دیدار کرده و بیش از ۲۸۰۰ لغت و شعر و ترانه و داستان دالماتی را از وی شنیده و ثبت کرده بود. پس از این حادثه وی آثار بدست آورده از دالماسیایی را در زبان ایتالیایی و سپس ترجمه آلمانی چاپ و منتشر نمود.


title: ایندیانا جونز (شخصیت)

text: دکتر هنری والتون «ایندیانا» جونز جونیور شخصیتی تخیلی و باستان‌شناس ماجراجو است. فیلم‌های این شخصیت حاصل همکاری استیون اسپیلبرگ کارگردان آن و جورج لوکاس فیلنامه‌نویسِ دستیار و تهیه‌کننده آن است.


title: ایندیانا جونز (شخصیت)

text: هریسون فورد هنرپیشه آمریکایی نقش شخصیت اصلی این فیلم‌ها را بر عهده داشته‌است، ماجراجوی بی‌پروایی که به دنبال دست‌نیافتنی‌ترین گنج‌های دنیاست. در اولین فیلم این مجموعه "مهاجمان صندوق گمشده" (۱۹۸۱ میلادی)، او در سال‌های پیش از جنگ جهانی دوم، باید صندوق عهد افسانه‌ای را پیش از آنکه دست آلمان‌ها به آن برسد، پیدا کند. در فیلم بعدی "ایندیانا جونز و معبد مرگ" (۱۹۸۴) او به اهالی روستایی در هند کمک می‌کند تا سنگ مقدس خویش را بازیابند، در حالیکه در "ایندیانا جونز و آخرین جنگ صلیبی" (۱۹۸۹) به همراه پدرش (با بازی شان کانری)، تیمی را تشکیل می‌دهد تا جام مقدس را از دست نازیهای آلمان نجات دهد.


title: ایندیانا جونز (شخصیت)

text: با الهام از این فیلمها، یک مجموعه تلویزیونی به نام "شرح‌حال ایندیانا جونز جوان" با شرکت هنرپیشه دیگری در نقش اصلی نیز در سال‌های دهه نود میلادی ساخته شد. همچنین در سال ۲۰۰۸ فیلم دیگری تحت عنوان "ایندیانا جونز و پادشاهی جمجمه بلورین" به روی پرده سینماها رفت.


title: ایندیانا جونز (شخصیت)

text: در سال ۲۰۰۳، ایندیانا جونز توسط بنیاد فیلم آمریکا، دومین شخصیت برتر سینمایی تمام دوران اعلام شد. همچنین مجلهٔ "امپایر" و "پریمیر" به ترتیب جایگاه ششم و هفتم در لیست برترین شخصیت‌های سینمایی تاریخ را به آن اختصاص دادند.


title: ایندیانا جونز (شخصیت)

text: یکی از دلایل ساخت این مجموعه فیلم‌ها، تقدیم آن به سریالهای قدیمی کوتاه ماتِنِی (matinee) متعلق به ریپابلیک استودیوز (Republic Studios) بود که یکشنبه‌ها پخش می‌شد و اسپیلبرگ و لوکاس هر دو در دوران کودکی آن را بسیار دوست می‌داشتند.


title: کلاه سرخ

text: کلاه سرخ نام یک سریال انگلیسی است که در دو سری ۶ قسمتی در سالهای ۲۰۰۳ و ۲۰۰۴ از کانال بی‌بی‌سی ۱ پخش شد. این سریال جنایی در ارتباط با ارتش بریتانیای مستقر در المان است. شخصیت اصلی سریال گروهبان جو مک دانا با بازیگری تامزین اوتویت می‌باشد. از دیگر بازیگران سریال می‌توان به داگلاس هاج جیمز تورنتون گوردون کندی و بلیک ریتسون اشاره کرد.


کلاه سرخ


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: OFDM (مدولاسیون تقسیم فرکانس عمود برهم، Orthogonal Frequency-Division Multiplexing) در واقع یک مدولاسیون باند پایه‌است. OFDM این مدولاسیون همان‌طور که از اسمش پیداست. Orthogonal frequency-division multiplexing عملیات مالتی پلکسینگ را با استفاده از تقسیم فرکانس البته به صورت Orthogonal اجرا می‌کند. مفهوم Orthogonal در تقسیم فرکانس به تعامد (عمود بودن) سیگنال‌ها اشاره دارد که به یک تعریف ریاضی بر می‌گردد که در آن هرگاه دو تابع سینوسی در هم ضرب شوند، انتگرال این حاصلضرب در هر پریود زمانی برابر صفر خواهد بود. قبلاً از این نوع مدولاسیون در صنایع نظامی استفاده می‌شده که به آن Multi tone می‌گفتند یعنی یک بازه فرکانسی را به چندین فرکانس حامل یا به عبارت علمی تر زیرحامل(Sub Carrier) تقسیم می‌کردند و بر روی هرکدام از این زیر حامل‌ها بخشی از اطلاعات را ارسال می‌کردند. مزیتهای این روش ارسال دیتا به صورت موازی و غلبه بر محو شدگی درفرکانس مورد نظر (Frequency Selective Fading) است. چون در این حال هر قسمتی از دیتا روی بازهٔ کوچکی از باند فرکانسی حمل می‌شود که محو شدگی روی این بازهٔ کوچک عملاً به صورت خطی ظاهر می‌شود و قابل جبران شدن و نهایتاً استخراج سیگنال است. حال ببینیم تعامد یا Orthogonality در این میان چه نقشی را باز ی می‌کند و چه اثر مثبتی در سیستم ایجاد می‌کند. در واقع مدل OFDM مدولاسیون Multi Tone باعث می‌شود که هرکدام از این زیر حامل‌ها «دو به دو» با هم متعامد باشند و نتیجاتا به دلیل قابلیت تفکیک‌پذیری زیرحامل‌ها که متأثر از این خاصیت، به وجود می‌آید می‌توان آن‌ها را به گونه‌ای در کنار هم چید که بر روی هم همپوشانی داشته باشند چیزی که در حالت Multi Ton امکان نداشت. به راحتی می‌توان دریافت که بر اساس این قابلیت منطقا در یک بازه فرکانسی نسبت به حالت Multi Tone می‌توان تعداد بالاتری از زیرحامل‌ها را ایجاد کرد و این خود به معنی امکان ارسال نرخ بیت بیشتر در پهنای باند فرکانسی کمتر است مثلاً ارسال 30 Mbps در 6 MHz که نسبت این دو یعنی عدد ۵ به عنوان بهروری فرکانسی مطرح می‌شود. البته این بخشی از توانایی‌های این نوع مدولاسیون است توانایی غلبه بر Multi path Fading, Frequency Selective Fading،... از دیگر مزایای استفاده از این سیستم است. ناگفته نماند که در عین حال این سیستم نسبت به رفتارهای غیر خطی بخصوص در حوزهٔ فاز سیگنال بسیار حساس و آسیب‌پذیر است به همین دلیل معمولاً تقویت کننده‌های توان در این نوع سیستم‌ها بسیار گرانقیمت تر از نوعی است که در مدولاسیون‌های دیگر مثل DSSS یاFHSS (طیف گسترده) استفاده می‌شوند. قابل ذکر است که همان‌طور که در ابتدا گفته شد OFDM نوعی Coding باند پایه‌است و برای ارسال آن باید از یکی از روش‌های DPSK, QPSK، یا nQAM که (...n=۱۶٬۶۴٬۱۲۸) استفاده کرد.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمود برهم که به اختصار اواف‌دی‌ام (OFDM) خوانده می‌شود، یک تکنیک مدولاسیون است که براساس اصل انتقال همزمان n فرکانس متعامد است. این مدولاسیون، در تبادل اطلاعات با حجم بالا مورد استفاده قرار می‌گیرد و در کاربردهایی نظیر خطوط دی‌اس‌ال، شبکه‌های محلی، وای فای، دی‌وی‌بی و وایمکس استفاده می‌شود. یک امتیاز ویژه اواف‌دی‌ام، صرفه جویی در استفاده از پهنای باند است. فرکانس‌های متعامد اغلب به عنوان زیرحامل‌های اواف‌دی‌ام شناخته می‌شوند. پهنای باندی که به هر کدام از این زیرکانال‌ها اختصاص می‌یابد کمتر از کل پهنای باند سیگنال اصلی است (که با تک حامل شناخته می‌شود). داشتن پهنای باند فرکانسی کوچکتر برای هر کانال معادل است با پریود زمانی بیشتر، در نتیجه مقاومت بهتری در برابر انتشار چندمسیره، نسبت به سیگنال تک حاملی خواهیم داشت.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: هنگامی که داده‌ها، در محیط انتقال، انتشار می‌یابند، ممکن است از مسیرهای گوناگونی به گیرنده برسند. هر کدام از این مسیرها دارای یک تأخیر برای نمونه‌های واصله به گیرنده می‌باشند. بیشترین تأخیر ناشی از انتشار را با Ts نشان می‌دهند و مدت نمونه را در ارسال اطلاعات با نرخ بالا، معمولاً»Ts است که این مسئله، باعث تداخل بین نمونه‌ها (ISI) می‌گردد که به‌طور کلی، سیستم‌های باند وسیع مانند وایمکس دارای این نوع اختلال هستند.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: بنابراین به تکنیک‌های دریافت و ارسالی نیاز است که بر تداخل درون سمبلی غلبه کند. درحقیقت برای داشتن یک کانال که تداخل درون سمبلی نداشته باشد، زمان سمبل باید بزرگتر از تأخیر انتشارکانال باشد. به همین دلیل از تکنیک مدولاسیون اواف‌دی‌ام استفاده می‌شود.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: اساس و مبنای استفاده از این مدولاسیون برای ارسال داده‌های با نرخ بالا و ایجاد کانال‌های فاقد ISI می‌باشد. در واقع تلاش این روش برای ایجاد شرط Ts» می‌باشد. سیستم‌های دیجیتال در صورت وجود ISI، به خوبی قادر به کار کردن نیستند. در واقع هنگامی که Ts کاهش یابد و کمتر از شود، دیگر نرخ خطای بیتی، قابل تحمل نخواهد بود. برای رفع این مشکل، روش مدولاسیون چند حاملی دنباله انتقالی با نرخ بالا را به L زیر دنباله با نرخ ارسال پائین‌تر تبدیل می‌کند که در هر کدام برقرار است و لذا کانال فاقد ISI می‌گردد. سپس این زیردنباله‌ها روی L زیرکانال موازی با فرکانس‌های متعامد ارسال می‌شوند در حالیکه همچنان نرخ دیتای کلی مطلوب حفظ شده‌است. از آنجا که نرخ داده در هر کانال فرعی از نرخ داده کل کمتر است بنابراین پهنای باند هر زیر کانال از پهنای باند کل سیستم کمتر خواهد بود. تعداد زیردنباله‌هایی که انتخاب می‌شوند به گونه‌ای است که پهنای باند هر زیرکانال از پهنای باند همدوس کانال کمتر شود، بنابراین در هر زیرکانال محوشدگی هموار خواهیم داشت. در نتیجه مقدار ISI در هر زیرکانال کوچک می‌شود. علاوه بر این با اجرا و پیاده‌سازی دیجیتال اواف‌دی‌ام، ISI با به کار بردن پیشوند متناوب کاملاً حذف می‌شود. برای روشن‌تر شدن موضوع مثالی را مطرح می‌کنیم.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: فرض کنیم که در یک کانال باند پهن بی‌سیم میزان تأخیر انتشار باشد و برای غلبه بر ISI می‌بایست رابطه بر قرار باشد. دو سؤال در اینجا مطرح می‌شود: ۱- ماکزیمم پهنای باند مجاز در این سیستم چه مقدار است؟ ۲- اگر از مدولاسیون چند حاملی استفاده کنیم و پهنای باند مطلوب ما ۵ مگاهرتز باشد، تعداد زیرحامل‌های مورد نیاز چقدر است؟ برای پاسخ به سؤال اول اگر فرض کنیم که، برای برآورده کردن شرایط ISI ماکزیمم پهنای باند برابر می‌شود با:


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: که این مقدار، از پهنای باند مطلوب در سیستم‌های وایمکس بسیار کمتر است.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: در سؤال دوم، اگر از مدولاسیون چند حاملی استفاده کنیم زمان سمبل برابر خواهد شد با T=LTS. معیار تأخیر انتشار حکم می‌کند که زمان سمبل جدید هنوز هم به محدود باشد در نتیجه. اما پهنای باند ۵ MHz مورد نیاز نتیجه می‌دهد. با استفاده از این دو رابطه خواهیم داشت:


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: یعنی تعداد کانال‌های فرعی (L) ما باید بزرگتر از ۵۰ تا باشد تا ISI نداشته باشیم؛ بنابراین همان‌طور که در مثال بالا دیدیم تعداد زیر دنباله‌ها بگونه‌ای انتخاب می‌شود که زمان هر سمبل در یک زیر دنباله، بزرگتر از تأخیر انتشار کانال باشد یا به‌طور معادل پهنای باند هر زیردنباله کوچکتر از پهنای باند همدوس کانال باشد. یک نمایش ساده از فرستنده و گیرنده چندحاملی در شکل‌های (۲–۱)، (۲–۲) و (۲–۳) آورده شده‌است. یک سیگنال با نرخ داده بالا و برابر Rbps و پهنای باندB، به L تا زیر دنباله موازی شکسته می‌شود، هر کدام از زیردنباله‌ها دارای نرخ و پهنای باند خواهند بود. هر زیردنباله در حامل‌های با فرکانس‌های مختلف ضرب می‌شود و پس از عبور از کانال انتقال با تابع تبدیل H(f)، سیگنال دریافتی همانند شکل (۲–۳) در گیرنده ظاهر می‌شود که در آن برای سادگی فرض کرده‌ایم که شکل پالس مانند باعث می‌شود که شکل طیف، کامل و بی عیب باشد و بنابراین زیرحامل‌ها همپوشانی ندارند. در عمل فاکتوری به نام β وجود دارد و پهنای باند اشغالی واقعی توسط سیستم برابر خواهد بود. تکنیک OFDM با به‌کارگیری پیشوند متناوب بر این ناکارامدی غلبه خواهد کرد. تا زمانیکه تعداد زیرحامل‌ها به اندازه‌ای زیاد باشد که باعث شود پهنای باند هر زیرحامل خیلی کوچکتر از پهنای باند همدوس کانال باشد، می‌توان مطمئن بود که هر زیرحامل محوشدگی همواری را تجربه می‌کند. پس سیگنال‌های توأم متعامد می‌توانند به صورت جداگانه آشکار شوند


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: بنابراین تکنیک چند حاملی تفسیر جالبی، هم در حوزه زمان و هم در حوزه فرکانس دارد. در حوزه زمان طول سمبل هر زیرحامل به افزایش می‌یابد، بنابراین اگر اجازه دهیم L افزایش یابد، این اطمینان حاصل می‌شود که طول سمبل از تأخیر انتشار کانال بیشتر می‌شود، چیزی که برای یک مخابرات بدون ISI لازم داریم. در حوزه فرکانس زیرحامل‌ها دارای فرکانس هستند که محوشدگی همواری را تضمین می‌کند و بنابراین ISI نخواهیم داشت.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: اگرچه فهم شکل ساده مدولاسیون چند حاملی راحت است اما ضعف‌هایی هم دارد. اول اینکه در کاربرد عملی پهنای باند مقداری بالاتر را بر ما تحمیل می‌کند زیرا که حامل‌های فرعی نمی‌توانند شکل پالس‌های مربعی کاملی داشته باشند و از لحاظ زمان محدودند. به علاوه برای حفظ تعامد زیرحامل‌ها در گیرنده، به فیلترهای پایین‌گذر با کیفیت بالا (و بنابراین گران‌قیمت) نیاز داریم. مهم¬ تر از همه به L واحد RF و مسیر دمدولاسیون نیازمندیم. در ادامه نشان خواهیم داد که تکنیک OFDM چگونه بر این مشکلات غلبه می‌کند. برای اینکه در فرستنده و گیرنده به L عدد RF نیاز نداشته باشیم، OFDM از یک تکنیک محاسباتی مؤثری به نام تبدیل فوریه گسسته DFT استفاده می‌کند که خود به روش مؤثرتری به نام تبدیل فوریه سریع FFT)) منتهی می‌شود. تبدیل فوریه سریع و معکوس آن IFFT می‌توانند تعداد زیادی حامل‌های فرعی متعامد را با استفاده از یک رادیو ایجاد نمایند. اگر در شکل (۲–۱) به جای ضرب‌کننده‌ها، یک بلوک تبدیل فوریه معکوس قرار دهیم، طبق تئوری OFDM به سیگنال OFDM خواهیم رسید مطابق شکل (۲–۴).


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: در اینجا زمان یک سمبل OFDM یا زمان یک سمبل دیتای مدوله شده‌است. از نظر ریاضی هرحامل زیرکانال، با مولتی پلکس فرکانسی، به صورت زیر نشان داده می‌شود:


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: شکل (۲–۴) تولید سیگنال OFDM با تبدیل سریع معکوس فوریه


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: که و به ترتیب دامنه و فاز حامل می‌باشند که براساس سمبل فرق می‌کنند. برای مثال برای QPSK، دامنه ثابت می‌باشد و فاز یکی از چهارحالت ممکن را به خود می‌گیرد. توجه شود که سیگنال میان گذر ارسالی، قسمت حقیقی است. در OFDM زیرکانال‌های زیادی داریم، بنابراین برای N زیرحامل، سیگنال مختلط ارسالی باند پایه نرمالیزه شده به صورت زیر می‌باشد: فرکانس‌های حامل زیرکانال‌ها را به صورت زیر می‌توان نوشت:


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: که در اینجا است و زمان سمبل است. بدون از دست دادن عمومیت مسئله می‌توانیم قرار دهیم. اگر فرض کنیم که فاز و دامنه سیگنال ارسالی روی پریود سمبل تغییر نکند، می‌توانیم آن را ثابت فرض کنیم و به صورت زیر بیان کنیم:


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: سیگنال فوق یک سیگنال پیوسته‌است درحالیکه ما می‌خواهیم به صورت سیگنال گسسته نمایش دهیم که برای این منظور با فرکانس از آن نمونه برداری می‌کنیم؛ بنابراین که T پریود نمونه برداری و N تعداد نمونه درهر سمبل است. درحالت گسسته رابطه (۲–۴) را می‌توان به صورت زیر نوشت:


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: با مقایسه رابطه فوق با تبدیل معکوس فوریه نرمالیزه شده که به صورت رابطه (۲–۶) است:


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: مشاهده می‌کنیم که سیگنال در حوزه زمان با گرفتن تبدیل معکوس فوریه به دست می‌آید؛ بنابراین این نشان می‌دهد که سمبل OFDM با گرفتن تبدیل معکوس فوریه به دست می‌آید که معمولاً برای کاهش محاسبات با تبدیل معکوس سریع فوریه آن را به دست می-آورند. نکته‌ای دیگری که باید به آن اشاره کنیم این است که همان طورکه درشکل (۲–۵) مشاهده می‌کنید زیر حامل‌ها در حوزه فرکانس با هم تداخل و هم پوشانی دارند ولی در طرف گیرنده بدون تداخل دریافت می‌شوند و این به خاطر متعامد بودن آنهاست که در ادامه توضیح داده می‌شود.


title: مدولاسیون تقسیم فرکانس عمودبرهم

text: شکل (۲–۵) نمونه‌ای ازطیف OFDM در حوزه فرکانس (الف) طیف کامل یک سیگنال OFDM با ۵ زیرحامل (ب) طیف یک زیرحامل تک از سیگنال OFDM


title: موتور جستجوی ناور

text: موتور جستجوی ناور یک موتور جستجوی معروف در کره است که در حدود ۷۰ درصد بازار مشترک را در مقابل ۲ درصد گوگل داراست .Naver در سال ۱۹۹۹ توسط گروهی از مهندسان شرکت Sumsong ایجاد شد . و به عنوان اولین وب پورتال کره جنوبی شناخته می‌شود و یک پورتال بومی اختصاصی محسوب می گردد.


title: موتور جستجوی ناور

text: در سال ۲۰۰۰ این موتور جستجو سرویس جستجوی مفهومی را راه اندازی کرد که نتاج را به صورت دستبندی شده بر اساس نوع مثل blogs, websites, images, cafes در قالب یک صفحه نمایش می داد .در ژولای همان سال Naver با Hangame ادغام شد، Hangame اولین پورتال بازی بود و در سال ۲۰۰۱ به NHN تغییر نام داد، و به بالای لیست بازار شرکت‌های بزرگ در KASDAQ دست یافت. در روزهای ابتدایی ظهور Naver کمبود صفحات کره ای محسوس بود، برای پر کردن این نقصان ،Naver پیشگام تولید "محتوای تولید شده توسط کاربر"(User-Generated Content) از طریق ایجاد سرویس “جستجوی دانش”شد. کاربران سؤالات خود را راجع به هر موضوعی مطرح می‌کردند و جواب خود را در میان جوابهای داده شده از طرف کاربران دیگر بدست می آوردند. امتیاز داده شده به کاربران بهترین جواب را مشخص می کرد. سرویس جستجوی دانش سه سال قبل از سرویس Yahoo! Answer آغاز به کار کرد و هم‌اکنون بانک اطلاعاتی آن بیش از ۸۰ میلیون جواب صفحه جواب را شامل می‌شود. در این سرویس از نحوه پخت ماکارونی تا نحوه عضویت در مجلات بین‌المللی از طریق اینترنت سؤال می پرسند و کاربران دیگر به آن جواب می دهند.در ادامه سرویس‌های اینترنتی دیگر مثل ایمیل و جستجوی مقالات علمی و پورتال کودکان را به آن اضافه کردند. در سال ۲۰۰۵ سرویس Blog نیز به آن اضافه شد و جستجوی اطلاعات محلی و جستجوی کتاب و Desktop هم به آن اضافه شد. در سال ۲۰۰۵ Naver محصول HappyBean را عرضه کرد که اولین پورتال آنلاین اهداء بود. که به کاربران اجازه می داد تا اطلاعاتی بالغ بر ۰۰۰/۲۰ سازمان رفاهی و مدنی اجتماعی را پیدا کنند و به آن‌ها کمک مالی اهداء کنند. در سال ۲۰۰۶ سرویس webtoon(webcomic) اضافه شد و در کل بین سال‌های ۲۰۰۵ تا ۲۰۰۷ جستجوی محتوای چند رسانه ای شامل آهنگ و ویدئو، سرویس تلفن اینترنتی و موبایل ایجاد شد.


title: موتور جستجوی ناور

text: براساس آمار منتشر شده از سایت comScore، موتور جستجوی Naver در سال ۲۰۰۷ به مرز ۲ میلیون Query رسید که بیش از ۷۰٪ پرس و جو در کره را شامل می‌شود و آن را به پنجمین موتور پرکاربرد جهان بعد از گوگل، یاهو!، بایدو و بینگ مبدل ساخت .


title: موتور جستجوی ناور

text: جونیور ناور این پورتال مخصوص کودکان است مثل Yahooligans و دارای سرویس‌های مخصوصی مثل بازی همانند مزرعه حیوانات Dongmul Nongjang , Pany Pang, Puppyred، ایمیل، آواتار، لینک‌های آموزشی، نمونه سؤالات، داستان، جوک و حل تمرین( Homework Helper) و غیره است. این پورتال همچنین به متخصصان و آموزگاران اجازه می‌دهد که محتوای ناسالم را با هدف ارائه یک اینترنت امن به کودکان، تصحیح کنند.


title: طلای سیاه (بازی)

text: طلای سیاه، نخستین بازی استراتژی مدیریتی ایرانی است که شرکت رویاگران نرم‌افزار و بنیاد ملی بازی‌های رایانه‌ای تولید شده‌است. در این بازی، بازیکن به عنوان مدیری صنعتی، باید بر صنعت نفت کشور نظارت داشته باشد و با کشف کردن نفت، ایجاد پالایشگاه، پتروشیمی و کارخانه‌های گوناگون، کشورمان را در مسیر پیشرفت یاری دهد.


title: طلای سیاه (بازی)

text: بازی در سال ۱۲۸۷، هم‌زمان با فوران نخستین چاه نفت ایران در مسجد سلیمان آغاز می‌شود. از همین زمان رشتهٔ امور به دست بازیکن سپرده می‌شود تا شرایط لازم برای استخراج نفت از این چاه را مهیا کند. این تنها آغاز مسیری طولانی و پرپیچ خم است که به توسعه و پیشرفت کنونی کشور می‌انجامد.


title: طلای سیاه (بازی)

text: پس از استخراج نفت، باید آن را در انبار ذخیره کرد تا بتوان برای صادر کردن، به بندر انتقال داد؛ بنابراین بازیکن باید دست به کار ایجاد خط لولهٔ مسجد سلیمان-آبادان شود تا طلای سیاه کشورمان به بازارهای جهانی عرضه شود. اما صادرات نفت خام چندان طولانی نخواهد بود و به محض جمع‌آوری هزینهٔ لازم، باید تا سال ۱۲۹۱ نخستین پالایشگاه کشور در آبادان تأسیس شود.


title: طلای سیاه (بازی)

text: از این‌جا به بعد، بازیکن با انتخاب‌های گوناگونی مواجه خواهد شد که هر یک می‌تواند تأثیر زیادی بر وضعیت سرمایه، صادرات و توسعه دادن شهرهای کشور داشته باشند. آیا تمام تولیدات را به خارج از کشور صادر کنم؟ آیا بهتر نیست بخشی از آن‌ها را با قیمت کم‌تر در شهرهای کشور به فروش برسانم و در عوض از مزایای حاصل از توسعهٔ آن‌ها بهره ببرم؟ آیا درآمد فعلی‌ام اجازه می‌دهد خط لوله‌ای طولانی به شهرهای مرکزی و شمالی کشور بکشم؟ چه مقدار از درآمد را صرف پژوهش و یافتن فناوری‌های جدید برای تولید محصولات جدید یا بهبود شرایط فعلی بکنم؟


title: طلای سیاه (بازی)

text: این‌ها تنها چند نمونه از ده‌ها پرسشی است که بازیکن در بازی «طلای سیاه» با آن مواجه خواهد شد و باید با مدیریت صحیح خود، مشکلات را یکی یکی از سر راه بردارد و با گذر زمان، همراه با فناوری‌های روز گام بردارد.


title: طلای سیاه (بازی)

text: برای ایجاد ساختمان‌ها و انجام دادن تحقیقات، به نیروی کار احتیاج است. در بازی دو نوع نیروی کار متفاوت وجود دارد: تکنسین و متخصص. اما برای جذب نیروی کار، بازیکن باید به سراغ شهرهای کشور برود و در آن‌ها آموزشگاه و دانشگاه صنعت نفت بسازد. با این کار، شهروندان با تحصیل در این مکان‌های آموزشی، به نیروی کار فعال بدل خواهند شد و بازیکن می‌تواند از آن‌ها برای ایجاد صنایع جدید یا پژوهش در زمینهٔ مورد نظرش، استفاده کند.


title: طلای سیاه (بازی)

text: به این ترتیب یکی از جذاب‌ترین بخش‌های بازی، که تعامل بازیکن با شهرهای گوناگون کشور است، شکل می‌گیرد. در «طلای سیاه»، موفقیت بازیکن با پیشرفت شهرها عجین شده‌است و بدون توجه به توسعهٔ کشور، موفقیت چندانی حاصل نخواهد شد. هر یک از شهرها، نیازمندی‌های مرتبط با نفت خاصی دارند که اگر بازیکن بتواند تمام آن‌ها را برآورده کند، ارتقای سطح پیدا می‌کنند. هرچه سطح پیشرفت شهر بالاتر باشد، تعداد نیروی متخصصی که در آموزشگاه‌های آن شهر پرورش می‌یابند بیش‌تر خواهد بود. ضمن اینکه شهر توسعه‌یافته، بازار بهتر و پرتقاضاتری برای محصولات نفتی بازیکن خواهد بود؛ بنابراین بازیکن باید به مرور با شهرهای مختلف ارتباط برقرار کند و تلاش کند تا با تأمین کردن نیازهای آن‌ها، بازار قدرتمندتری به دست آورد.


title: طلای سیاه (بازی)

text: بخش جذاب دیگری از بازی که بازیکنان زمان زیادی را در تعامل با آن خواهند گذراند، «پژوهش» است. نیروهای متخصص بازیکن به مرور زمان و بر اساس مکانیزمی خاص، تولید علم می‌کنند. سپس بازیکن می‌تواند با استفاده از این میزان علم تولید شده، فناوری‌های گوناگونی را به دست آورد.


title: طلای سیاه (بازی)

text: نمودارهای پژوهش در «طلای سیاه» به شکل شاخه‌ای است. یعنی هر گروه از فناوری‌های متفاوت- به عنوان مثال، حمل و نقل، توسعهٔ شهری، محصولات جدید، استخراج نفت در خشکی، استخراج نفت در دریا و … - نمودار شاخه‌ای خاص خود را دارند. در نمودار شاخه‌ای، بازیکن با خریدن فناوری، به فناوری‌های پایین‌تر دسترسی خواهد داشت. به این ترتیب بازیکن باید متناسب با استراتژی خود، فناوری‌های خاصی را به دست آورد تا اوضاع خود را بهبود ببخشد.


title: طلای سیاه (بازی)

text: پس از رسیدن شهرها به سطح پیشرفت خاص، محصولات اولیه دیگر پاسخگوی نیازهای آن‌ها نخواهند بود؛ بنابراین بازیکن کمکم باید به فکر دست یافتن به فناوری‌های لازم برای تولید محصولات گوناگون مرتبط با نفت باشد تا بتواند با ایجاد کارخانه‌ها و واحدهای تولیدی، محصولات تازه‌ای هم‌چون روغن خودرو، روغن صنعتی، کود کشاورزی، چسب، رنگ، محصولات پلاستیکی، نخ مصنوعی و … تولید کند. تولید این محصولات به معنی دست‌یابی به بازارهای جدید، درآمد بالاتر و امکان کمک به شهرها برای توسعهٔ بیش‌تر است.


title: طلای سیاه (بازی)

text: بخش اصلی این بازی به صورت مرحله‌ای انجام می‌شود و اتفاقات هر مرحله در بخش خاصی از کشور رخ می‌دهد. در سناریوی «طلای سیاه» تلاش شده‌است مهم‌ترین حوادث مرتبط با صنعت نفت، و برخی حوادث که در تاریخ ایران و جهان رخ داده‌اند، در گیم‌پلی بازی نقشی را ایفا نمایند. به عنوان مثال، مرحله‌ای از بازی که در زمان وقوع جنگ ایران و عراق رخ می‌دهد، شرایط خاص دوران جنگ را دارد. در این مرحله، وظیفهٔ بازیکن بیش‌تر تأمین سوخت مورد نیاز برای شهرهای مرزی کشور است و صادرات نفت به دلیل وقوع جنگ و نیازهای داخلی، بسیار کاهش خواهد یافت. ضمن اینکه ظرفیت پالایشگاه‌ها با توجه به حملات دشمن افت محسوسی خواهند داشت.


title: طلای سیاه (بازی)

text: در هر مرحله، چندین مأموریت گنجانده شده‌است که بازیکن برای به پایان رساندن مرحله، باید آن‌ها را با موفقیت انجام دهد. در طراحی این مأموریت‌ها نیز تلاش شده‌است برخی حوادث واقعی تاریخ کشور بازسازی و به دست بازیکن انجام شوند تا بازیکنان ضمن لذت بردن از بازی و انجام دادن مأموریت‌های کلیدی، با بخشی از تاریخ صنعت نفت کشور آشنا شوند.


title: نمک مضاعف

text: نمک مضاعف وقتی دو نمک با هم به نسبت مولی ساده ای متبلور شوند، حاصل می‌شود. شکل و سیستم بلوری نمک‌های حاصل عملا با شکل بلوری دو نمک سازنده آن یکی است. نمک‌های مضاعف در حالت محلول خواص هر یک از یون‌های سازنده خود را نشان می‌دهند.


title: نمک مضاعف

text: •تشکیل یک نمک مضاعف باعث بوجود آمدن ساختمان پایدارتری خواهد شد بطوری که انرژی آزاد تشکیل یک نمک مضاعف متبلور، از مجموع انرژی های آزاد تشکیل نمک های اجزای سازنده بزرگتر است.


title: نمک مضاعف

text: نمک های مضاعف را می توانیک سیستم سه جزئی به حساب آورد که یک جزئ آن آب و دو جزئ دیگر دو نمک ساده می باشند که باید اولا شعاع کاتیون ها ثانیا نسبت مولی نمک های ساده یکسان باشد. ثالثا شکل و سیستم بلوری نمک ها یکی باشد. بنابراین یک نمک مضاعف با شبکه بلوری مشابه نمک های ساده بکار رفته تشکیل می شود.


title: نمک مضاعف

text: نمک های مضاعف از نظر شکل ظاهری دارای انواع گوناگون از جمله اورتورومبیک، مونوکلینیک و غیره می باشند که هر یک دارای خصوصیات منحصر به فرد خود هستند. این خصوصیات که شامل طول یال شبکه بلور، شعاع کاتیون و اندازه زوایای وجوه می باشد توسط پراش اشعه ایکس تعیین می گردد.


title: نمک مضاعف

text: چند نمونه از نمک‌های مضاعف عبارتند از:


title: نمک مضاعف

text: آزمایشگاه شیمی معدنی ۱


title: یاهو! اسکرین

text: یاهو! اسکرین یک وب‌گاه اشتراک گذاری ویدئو است که کاربران آن می‌توانستند ویدئوهای خود را در آن بارگذاری کنند. یاهو! مؤسس و مالک این وب‌گاه است. یاهو! اسکرین در سال ۲۰۰۶ راه اندازی شد و قابلیت بارگذاری و به اشتراک گذاشتن ویدئوها را به کاربرانش داد. در دسامبر ۱۵، ۲۰۱۰ قابلیت بارگذاری ویدئو به وسیله کاربران غیر فعال شد. همچنین تمام محتوای بارگذاری شده به وسیله کاربران تا مارس ۱۵، ۲۰۱۱ حذف شد.


title: کیست رادیکولار

text: کیست پری‌آپیکال یا کیست رادیکولار یکی از شایع‌ترین کیست‌های ادنتوژنیک است که بر اثر التهاب یا مرگ مغز دندان (پالپ) در نتیجهٔ پوسیدگی دندان به‌وجود می‌آید. معمولاً کیست پری‌آپیکال بدون علامت است اما بروز التهاب ثانویه می‌تواند به احساس درد بینجامد. در پرتونگاری از دندان آسیب‌دیده این کیست به‌صورت ناحیه‌ای تاریک (رادیولوسنسی) در اطراف ریشهٔ دندان مشاهده می‌شود.


title: ترات

text: ترات می‌تواند یکی از کاربردهای زیر را داشته باشد:


title: تراخت

text: تراخت (آلمانی: Tracht) نوعی لباس سنتی است که در کشورهای آلمانی‌زبان مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: تراخت

text: اگرچه این لباس اصالتاً در منطقه باواریا و کشور اتریش پوشیده می‌شده است اما در سراسر آلمان، سوییس، هلند و سایر مناطق شمال غرب اروپا نیز استفاده می‌شود. این لباس الهام گرفته از لباس دهقانان و روستاییان جنوب آلمان و شمال اتریش است که به "لنداوس‌مد" معروف بوده است. تراخت در دو نوع زنانه و مردانه دوخته می‌شود و هنوز در اتریش و بخشهایی از آلمان مورد استفاده است.


title: تراخت

text: در شمال آلمان تراخت‌های فریزیانی و فینکن‌وردر و در جنوب تراخت های مختلفی مانند "جنگل انبوه"،"بادن وورتمبرگ"،"دانوبه سوابین" و "تسیمرمان" دوخته می‌شده‌اند.


title: سلیمان ابولیلا پاشا

text: سلیمان ابولیلا پاشا حاکم بین‌النهرین (عراق کنونی) از ۱۷۴۹ تا ۱۷۶۲ در اوایل دوره مملوک بود.


title: بزرگراه ۱ (عراق)

text: بزرگراه ۱ یک بزرگراه در عراق می‌باشد که از بغداد تا قامشلی در سوریه گسترده شده‌است. این راه از تاجی، سامرا، تکریت و موصل عبور می‌کند.


title: هفتواد

text: هفتواد نام داستانی ایرانی است که در متن پهلوی کارنامه اردشیر بابکان و هم در شاهنامه فردوسی ذکر آن آمده‌است. این داستان هم به پایان حکومت اشکانیان مرتبط می‌شود که در بم رخ داده و احتمالاً هم پیدایش ابریشم در ایران را از منظر افسانه ای بیان می‌دارد.


title: هفتواد

text: کلمه "هفتواد" آنگونه‌است که در شاهنامه ثبت شده. متن پهلوی نام آن را "هپتن باد" آمده‌است. "هپتان بوخت" نیز صورت دیگر پهلوی این کلمه‌است. هپتان باد بمعنی دارای هفت پسر یا دارای هفتمین پسر است. نیز هپتان بخت را بمعنی آزاد شده از هفت آسمان نیز دانسته‌اند. متون فارسی دری همگی از هفتواد استفاده کرده‌اند.


title: هفتواد

text: بنا بر نقل شاهنامه فردوسی در شهری بنام کجاران (در پهـ :کالالان- کجاران نام قدیمی بم است) در نزدیکی قلعه دختر بم، تجارت مردم از راه نخ ریسی بود و این کار در عهده زنان بود. زنان و دختران شهر هر روز نزد صخره‌ای نخ ریسی می‌کردند. در این شهر مردی بود بنام هفتواد که هفت پسر و یک دختر داشت (به علت اینکه فرزند دختر نزدشان اهمیتی نداشت، به خاطر هفت پسرش هفتواد نام گرفته بود). روزی دختر هفتواد زیر درخت سیب سیبی افتاده پیدا کرد، آن را برداشت و مشغول خوردنش شد که ناگهان کرمی درون سیب دید. دختر کرم را با انگشت برداشت و درون دوکی گذاشت و تصمیم گرفت از آن نگهداری کند به امید اینکه از طالع کرم ریستن بسیار کند. اینگونه شد و هر روز سیب به کرم می‌داد و کار بسیار می‌کرد تا اینکه کرم بزرگ و قوی شد. هفتواد و فرزندانش به پشتوانه ثروتی که از قبل کرم به دست آوردند، توانستند سربازانی استخدام کرده و در مقابل حاکمی که به طمع گرفتن مالیات سروقت شان آمده بود، ایستادگی کنند. کار به جایی رسید که در مقابل هفتواد و پسرانش کسی را یارای ایستادن نبود. هفتواد در ادامه دژی بزرگ - که شاید اشاره به همان قلعه دختر باشد- در کوه ساختند و کرم را که دیگر به شکل غول آسایی بزرگ شده بود، به حوض آبی درون قلعه منتقل کردند و به خاطر شهرت این کرم نام کجاران به بم تغییر کرد. تا اینکه خبر به اردشیر بابکان رسید و او که در ابتدا مغلوب کرم شده بود در نهایت با نیرنگ توانست بر کرم و نگهبانانش چیره شود. اردشیر دژبانان را مست نمود و بدست کسی دیگی از ارزیز (قلع) داغ به نام شیر و برنج برای کرم پر اشتها فرستاد. کرم با خوردن ارزیز مذاب ناتوان شد و به شمشیر اردشیر بابکان از پای درآمد. اردشیر در ادامه هفتواد و پسرانش را که برای نجات کرم آمده بودند، بمانند کرم و ملازمانش از دم تیغ گذراند. پس از آن اردشیر پایتخت را به بم برد و قلعه و آتشکده ای در بم بنا کرد (امروزه آثار قلعه ای به نام قلعه اردشیر در نزدیکی قلعه دختر کرمان وجود دارد) سپس سپاهی به کرمان فرستاد و افرادی را برای حکم رانی بر کرمان گماشت.


title: هفتواد

text: شعر زیر نمونه‌ای از نظم شاهنامه‌است که به داستان نخستین رزم لشکریان ایران و هفتواد بازمی‌گردد. در آن نبرد که در شاهنامه توصیف آن آمده هفتواد بر سپاهیان ایرانشهر پیروز می‌شود.


title: ورزشگاه لیبرو لیبراتی

text: ورزشگاه لیبرو لیبراتی ورزشگاهی در شهر ترنی در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه لیبرو لیبراتی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال تارنانا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: اهمیت جدی بودن

text: اهمّیّت جدی بودن، یک کمدی مبتذل برای آدم‌های جدی یا اهمیت ارنست بودن نمایشنامه‌ای است از اسکار وایلد، شاعر و نمایشنامه‌نویس ایرلندی. این نمایش برای اولین بار در ۱۴ فوریهٔ ۱۸۹۵ در "تماشاخانهٔ سنت جیمز" در لندن به روی صحنه رفت. این نمایش که یک کمدی در سبک فارس است، دربارهٔ آدم‌هایی است که برای فرار از تعهداتشان، هویت جعلی برمی‌گزینند. منتقدان هم‌دورهٔ وایلد، همگی طنز موجود در نمایشنامه را ستودند. برخی فقدان پیام‌های اجتماعی در اثر را از معایب آن دانستند. برخی دیگر معتقد بودند "اهمّیّت جدی بودن"، نقطهٔ اوجی در فعالیت هنری وایلد به‌شمار می‌رود. گفتگوهای ظریف و بذله‌گویی‌های مفرح نمایشنامه باعث شده که "اهمّیّت جدی بودن" محبوب‌ترین نمایشنامهٔ اسکار وایلد باشد.


title: اهمیت جدی بودن

text: "اهمّیّت جدی بودن" در شب اول اجرا با استقبال بی‌نظیری روبه‌رو شد و به نظر می‌رسید موفقیت فراوانی برای وایلد به همراه داشته باشد، اما اتفاقاتی که در طول اجرای نمایش و پس از آن رخ داد، سقوط وایلد را رقم زد. مارکی کویینزبری، پدر معشوق اسکار وایلد، قصد داشت با سبدی از سبزیجات گندیده به دیدن نمایش برود و نمایش را به هم بزند. اسکار وایلد از این موضوع مطلع شد و از ورود مارکی به تئاتر ممانعت کرد. این ماجرا به دادگاه کشیده شد و در نهایت دشمنی با مارکی، برای اسکار وایلد بدنامی به بار آورد. علی‌رغم استقبال فراوان از نمایش، ناچار شدند پس از ۸۶ شب اجرا را متوقف کنند. در نهایت وایلد به جرم "بی‌شرمی" به دو سال زندان با اعمال شاقه محکوم شد. پس از زندان، وایلد یک نمایشنامهٔ دیگر منتشر کرد اما هرگز اثر دراماتیک یا کمدی دیگری ننوشت.


title: اهمیت جدی بودن

text: "اهمّیّت جدی بودن"، پس از اکران اول، بارها روی صحنه به نمایش در آمده و سه اقتباس سینمایی از این اثر ساخته شده‌است:


title: اهمیت جدی بودن

text: پس از موفقیت دو نمایشنامهٔ بادبزن خانم ویندرمر و زن بی‌اهمیت، تهیه‌کنندگان وایلد به او اصرار کردند نمایش دیگری بنویسد. وایلد ایدهٔ نمایشنامهٔ "اهمّیّت جدی بودن" را با مدیر بازیگران تئاتر سنت جورج (سر جورج الکساندر) در میان گذاشت و در اوت همان سال، زمانی که در حال گذراندن تعطیلات تابستانی با خانواده‌اش بود، به سرعت نمایشنامه را نوشت. شهرت وایلد باعث شد دربارهٔ محتوای اثر سخت‌گیری چندانی به عمل نیاید. بسیاری از نام‌ها و ایده‌های نمایشنامه از آدم‌ها یا جاهایی که نویسنده می‌شناخت وام گرفته شده‌است. به عنوان مثال لیدی کویینزبری، مادر لرد آلفرد داگلاس، معشوق اسکار وایلد است. مایکل فاین‌گولد، منتقد آمریکایی، نیز معتقد است طرح نمایشنامه از یک ماجرای واقعی الهام گرفته شده. اصلاحات با دقت و وسواس فراوان در طول پاییز ادامه یافت، تقریباً هیچ‌یک از سطور نمایشنامه دست‌نخورده باقی نماند. برخی منتقدین بر این باورند از آنجا که اسکار وایلد در این نمایشنامه به بلوغ هنری خود رسیده بود، این اثر با اطمینان و سرعت بیشتری (نسبت به آثار پیشین نویسنده) نوشته شد.


title: اهمیت جدی بودن

text: البته از آنجا که تئاتر سنت جیمز بیشتر به خاطر نمایشنامه‌های جدی شناخته شده بود، اسکار وایلد تردید داشت که نمایش در آنجا اجرا شود. خود وایلد در توضیح می‌گفت این نمایشنامه فارغ از هرگونه دغدغهٔ جدی نوشته شده‌است. اما در نهایت تصمیم بر این شد که در همان سالن اجرا شود. الکساندر، پس از آماده‌سازی‌ها و تمرینات اولیه از وایلد خواست نمایشنامه را که در چهار پرده نوشته شده بود کوتاه کند. وایلد پذیرفت و پرده‌های دوم و سوم را با هم ادغام کرد. بخش عمدهٔ حذفیات مربوط به شخصیت آقای گریبزبی است، وکیلی که برای دستگیری «ارنست» بی‌بند و بار (همان جک) از لندن آمده‌است. اگر جک صورتحساب‌ها را پرداخت نکند، الجرنون، که وانمود می‌کند «ارنست» است، دستگیر می‌شود. جک در نهایت می‌پذیرد پول صورت‌حساب‌هایی را که همه تصور می‌کنند مربوط به الجرنون است، بدهد، در حالی‌که خودش است که بدهی بالا آورده. نمایش کامل (چهار پرده‌ای) اولین بار در یک برنامهٔ رادیویی تولید بی‌بی‌سی اجرا شد. هنوز هم گاهی نمایشنامه به‌طور کامل روی صحنه می‌رود اما برخی منتقدین (پیتر ربی) بر این باورند که نسخهٔ کوتاه‌شده، قابل اجراتر است و از منظر نمایشی تأثیرگذارتر است.


title: اهمیت جدی بودن

text: داستان در سال ۱۸۹۵، در لندن می‌گذرد. در شروع نمایش، الجرنون مونکریف، یک نجیب‌زادهٔ جوان بی‌کار، از بهترین دوستش (که او را با نام ارنست ورثینگ می‌شناسد) پذیرایی می‌کند. ارنست از حومهٔ شهر برای خواستگاری از دخترعموی الجرنون، گوندولن به لندن آمده‌است. الجرنون رضایت نمی‌دهد مگر این که ارنست توضیح دهد که چرا روی جعبهٔ سیگارش نوشته شده: «از طرف سیسیلی کوچولو، با محبت فراوان به عمو جک نازنینش.» ارنست ناچار می‌شود اعتراف کند زندگی دوگانه‌ای دارد. در حومه، او را با نام جان (یا جک) می‌شناسند. در آنجا او به خاطر مصلحت سیسیلی (دختری که او سرپرستی‌اش را بر عهده دارد) رفتاری جدی دارد و وانمود می‌کند باید از برادر کوچکتر سربه‌هوایش، ارنست، که در لندن زندگی می‌کند مراقبت کند. در شهر با نام ارنست خوشگذرانی می‌کند. الجرنون هم اعتراف می‌کند او نیز ریگی به کفش دارد: او وانمود می‌کند دوستی به نام بانبری در حومهٔ لندن دارد و هر وقت می‌خواهد از زیر بار مسئولیتی شانه خالی کند، به دیدن این دوست خیالی می‌رود. جک حاضر نمی‌شود محل سکونتش در حومه را به الجرنون لو بدهد.


title: اهمیت جدی بودن

text: گوندولن و مادر سختگیرش، لیدی برکنل، سری به الجرنون می‌زنند. الجرنون در اتاقی دیگر سر لیدی برکنل را گرم می‌کند و جک به گوندولن پیشنهاد ازدواج می‌دهد. گوندولن پیشنهاد او را می‌پذیرد اما به نظر می‌رسد بخش بزرگی از علاقه‌اش به او به خاطر نام ارنست باشد. جک تصمیم می‌گیرد نام خود را به ارنست تغییر دهد. لیدی برکنل آن دو را غافلگیر می‌کند و جک را به عنوان خواستگار آینده، سئوال‌پیچ می‌کند. بعد از آن که می‌فهمد جک را در کودکی در یک ساک در ایستگاه ویکتوریا رها کرده‌اند و خانواده‌ای او را به فرزندی پذیرفته‌است، وحشت‌زده می‌شود و دیدار مجدد آن دو را قدغن می‌کند. گوندولن از فرصت کوتاهی استفاده می‌کند و به عشق ابدی‌اش به جک اعتراف می‌کند. جک نشانی‌اش در حومه را به او می‌دهد. الجرنون مخفیانه آدرس را روی لبهٔ آستینش می‌نویسد. با تعریف‌های جک از سیسیلی، او به شدت مشتاق است این دختر را ببیند.


title: اهمیت جدی بودن

text: در پردهٔ دوم جک به خانه‌اش در حومه بازمی‌گردد. سیسیلی با معلم سرخانه‌اش، دوشیزه پریسم مشغول درس خواندن است که الجرنون از راه می‌رسد و خود را ارنست ورثینگ معرفی می‌کند. او به سرعت موفق می‌شود دل سیسیلی را ببرد. از آنجا که سیسیلی به این ارنست علاقه‌مند شده‌است، الجرنون هم تصمیم می‌گیرد نام خود را به ارنست تغییر دهد. از طرفی جک می‌خواهد زندگی دوگانه‌اش را پشت سر بگذارد و به همین خاطر مویه‌کنان وارد می‌شود و خبر می‌دهد ارنست به علت زکام شدید در پاریس درگذشته‌است. اما حضور الجرنون که خود را ارنست معرفی کرده داستان او را خراب می‌کند. در همین اثنا، وقتی دو مرد جوان اتاق را ترک کرده‌اند گوندولن از راه می‌رسد. هر کدام از دخترها ادعا می‌کنند نامزد ارنست هستند. وقتی دو مرد جوان به اتاق برمی‌گردند، دستشان رو می‌شود.


title: اهمیت جدی بودن

text: در پردهٔ سوم لیدی برکنل به دنبال دخترش می‌آید و با کمال تعجب می‌فهمد الجرنون و سیسیلی نامزد شده‌اند. وقتی لیدی برکنل از میزان مال و اموال سیسیلی مطلع می‌شود، تردیدهایش نسبت به او از بین می‌رود و او را گزینه‌ای مناسب برای همسری الجرنون می‌داند. اما جک به این ازدواج رضایت نمی‌دهد مگر آن که لیدی برکنل هم با ازدواج او و گوندولن موافقت کند.


title: اهمیت جدی بودن

text: این وضعیت پیچیده با ورود دوشیزه پریسم به هم می‌خورد. لیدی برکنل دوشیزه پریسم را می‌شناسد: بیست و هشت سال پیش او در خانوادهٔ آن‌ها به عنوان پرستار بچه کار می‌کرده. یک روز پسربچه‌ای را برای گردش بیرون برده و هرگز بازنگشته‌است. دوشیزه پریسم توضیح می‌دهد که به علت حواس‌پرتی دست‌نویس رمانی که می‌نوشته را در کالسکه گذاشته و بچه را در ساک دستی. ساک را هم در ایستگاه ویکتوریا جا گذاشته. جک همان ساک را می‌آورد و می‌گوید او همان پسربچهٔ گمشده، یعنی پسر خواهر مرحوم لیدی برکنل است. معلوم می‌شود او در حقیقت برادر بزرگ الجرنون است و در نتیجه دلیلی برای مخالفت با ازدواج او و گوندولن وجود ندارد. اما گوندولن می‌گوید او فقط می‌تواند عاشق مردی بشود که نامش ارنست باشد و می‌خواهد نام واقعی نامزد خود را بداند. لیدی برکنل به جک می‌گوید او به عنوان فرزند اول، قاعدتاً به نام پدرش ژنرال مونکریف نام‌گذاری می‌شده. جک فهرست اسامی ارتشیان را بررسی می‌کند و درمی‌یابد نام پدرش و در نتیجه نام خودش، ارنست است.


title: اهمیت جدی بودن

text: زوج‌های خوشبخت (جک و گوندولن، الجرنون و سیسیلی) با شادمانی یکدیگر را در آغوش می‌گیرند، لیدی برکنل رفتار خویشاوند تازه‌اش را نشانهٔ سبک‌سری می‌داند و به او تذکر می‌دهد. جک جواب می‌دهد: «دقیقاً برعکس خاله آگوستا. تازه برای اولین بار در زندگیم فهمیدم ارنست (جدی) بودن چقدر اهمیت دارد!»


title: اهمیت جدی بودن

text: برخلاف بسیاری از نمایشنامه‌هایی که در آن زمان نوشته می‌شد، "اهمّیّت جدی بودن" طرح ساده‌ای دارد و به مسائل مهم سیاسی و اجتماعی کاری ندارد. منتقدان هم‌عصر وایلد به همین دلیل محتاطانه با آن مواجه شدند و اگرچه نمی‌دانستند می‌شود او را به عنوان یک نمایشنامه‌نویس جدی گرفت یا نه، هوشمندی و شوخ‌طبعی نمایشنامه و محبوبیت آن در میان تماشاگران را از نظر دور نداشتند. جرج برنارد شاو در نقدی که بر این نمایش نوشته، استدلال می‌کند: کمدی باید هم سرگرم‌کننده باشد و هم تأثیر بگذارد؛ و در نامه‌ای می‌نویسد که نمایش "فوق‌العاده خنده‌دار"ی است ولی اولین نمایشنامهٔ بی‌جان و کم‌مایهٔ وایلد است. ویلیام آرکر نوشت که از تماشای آن لذت برده ولی به نظر او نمایش کاملاً بی‌معناست. «منتقد بیچاره با چنین نمایشی چه کار باید بکند، نمایشی که به هیچ اصل هنری یا اخلاقی پای‌بند نیست و قراردادها و معیارهای خودش را خلق می‌کند و چیزی نیست جز تجلی کاملاً خودسرانهٔ هوش سرکش نویسنده‌اش؟»


title: اهمیت جدی بودن

text: ای. بی. واکی در نشریهٔ اسپیکر نمایش را ستود. او یکی از معدود کسانی بود که این اثر را نقطهٔ اوجی در فعالیت تئاتری وایلد تعبیر کرد. او سبک «فارس» و حتی بی‌معنا بودن نمایشنامه را نکته‌ای منفی نمی‌دانست و نوشت: «سرتاسر مزخرف است و به نظر من مزخرفی بهتر این تا به حال روی صحنه دیده نشده.» اچ. جی. ولز در نقدی بدون امضا "اهمّیّت جدی بودن" را یکی از باطراوت‌ترین کمدی‌های آن سال نامید و نوشت: «بهتر از این نمی‌شد قراردادهای تئاتری را دست انداخت.» و این پرسش را مطرح کرد که آیا تماشاگران پیام نمایش را به درستی دریافته‌اند؟ «آدم‌های جدی چطور با این نمایش مبتذل که مقصودش درس دادن به آنهاست، برخورد خواهند کرد؟ هنوز معلوم نیست، ولی قطعاً با جدیت.» نمایش آن‌قدر شاد و بی‌تکلف بود که بسیاری از منتقدان آن را با اپرای کمدی مقایسه کردند. دبلیو. اچ. آودن آن را "یک اپرای کلامی ناب" نامید. تایمز نوشت «داستان آن‌قدر نامعقول است که مشکل بتوان بدون موسیقی باورش کرد.»


title: اهمیت جدی بودن

text: از نمایشنامه‌های آن دوره تنها آثار وایلد و همکار ایرلندی‌اش شاو، ماندگار شدند و البته کمدی فارس "خالهٔ چارلی". "اهمّیّت جدی بودن" مشهورترین نمایشنامهٔ اسکار وایلد است و امروزه، به کرات اجرا می‌شود. مکس بیربوم این نمایشنامه را "ظریف‌ترین و شاخص‌ترین نمونهٔ کار وایلد" نامید و نوشت در سایر کمدی‌های وایلد یعنی بادبزن خانم ویندرمر، زن بی‌اهمیت و شوهر دلخواه «همیشه مکانیزم اثر آش، همیشه کار است، همیشه متوجه شباهتش به آثار ساردو می‌شوید.» اسکار وایلد


title: ورزشگاه جووانی زینی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال کرمونزه در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه کارلو کاستلانی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال امپولی در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه پائولو مازا

text: ورزشگاه پائولو مازا ورزشگاهی چند منظوره در شهر فرارا در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه پائولو مازا

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال SPAL 1907 در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: سمانه (نام)

text: سمانه


title: سمانه (نام)

text: یک نام ایرانی‌ست، از نام های دخترانه، نام یک پرنده کوچک، این نام کوتاه‌شدهٔ آسمانه است.


title: سمانه (نام)

text: به معنای بلندای آسمان، عرش، بلندی، جای بلند، سقف خانه.


title: ورزشگاه آلبرتو براگلیا

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال مودنا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه آرماندو پیکی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال لیورنو در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه بریانتئو

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال مونزا بریانزا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: فرامرزنامه

text: فرامرزنامه یکی از سروده‌های پهلوانی در ادبیات ایران است که نزدیک به سده پنجم هجری کمتر از یکصد سال پس از شاهنامه فردوسی سروده شده‌است. سراینده فرامرزنامه بر اساس تحقیقات زیاد معلوم شده که رفیع الدین مرزبان بوده است .درون‌مایه داستان پیرامون پهلوانی‌های فرامرز یکی از پسرهای رستم است.


title: فرامرزنامه

text: در این حماسه روزی کیکاووس با پهلوانان دیگر در انجمنی نشسته بوده‌است که ناگاه کسی از راه می‌رسد و می‌گوید فرستاده نوشاد (پادشاه هندوستان) آمده‌است تا از کیکاووس برای رهانیدن هند از آزار دشمنان یاری جوید. دشمنانی که نوشاد را به گسیل داشتن فرستاده به ایران وادار کرده بودند، چهار تن بودند. نخستین آن‌ها "کناس دیو" مرده‌خوار است که هر ساله آمده و دختری را می‌رباید و تاکنون سه دختر نوشاد شاه را ربوده است. دومین آن‌ها "کید شاه" است که از نوشاد باج سنگینی می‌ستاند. سومین آن‌ها گرگی در بیشه "مرزقون" است که به زبان آدمیان سخن می‌گوید و برای همین به "گرگ گویا" نامور است. چهارمین آن‌ها اژدهایی بداندیش و پنجمین سی‌هزار کرگدن در بیشه خومسار می‌باشند. از پهلوانان ایران نخست فرامرز است که خود را برای جنگ نامزد می‌کند. در پی او بیژن پسر گیو نیز به او می‌پیوندد و هر دو به همراه گروهی از پهلوانان ایرانی به سوی هندوستان راهی می‌شوند.


title: فرامرزنامه

text: از این داستان رزمی دو نسخه نارسا در دست است که یکی در موزه بریتانیا و دیگری در موزه فرانسه نگهداری می‌شود. نگارش ویرایش شده کنونی ۱۹۵۴ بیت دارد و شیوه سرایش آن برگرفته از شاهنامه فردوسی بوده‌است. این اثر در ایران بازنگری و پخش شده‌است.


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷ بیست و ششمین دورهٔ مسابقات جام باشگاه‌های آسیا و پنجمین دورهٔ جدید آن تحت عنوان مسابقات لیگ قهرمانان آسیا است که در سال ۲۰۰۷ میلادی برگزار شد.


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: دو تیم فوتبال سپاهان و اوراوا رد دایموندز با پشت سر گذاشتن حریفان به مرحلهٔ فینال این دوره از مسابقات رسیدند.


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: بازی رفت فینال در ورزشگاه فولادشهر و به میزبانی سپاهان با نتیجهٔ ۱–۱ مساوی به اتمام رسید. تک گل سپاهان را در این مسابقه محمود کریمی به ثمر رساند.


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: در بازی برگشت که در کشور ژاپن و در ورزشگاه سایتاما به میزبانی تیم فوتبال اوراوا رد و در حضور ۵۹٬۰۳۴ تماشاگر برگزار شد، تیم ژاپنی توانست تیم فوتبال سپاهان را با نتیجهٔ دو بر صفر شکست دهد.


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: تیم اوراوا رد ژاپن در مجموع دو بازی رفت و برگشت با نتیجهٔ ۳–۱ در برابر تیم فوتبال سپاهان اصفهان به برتری دست یافت و توانست به عنوان قهرمانی این دوره از مسابقات لیگ قهرمانان آسیا دست یابد.


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: تیم فوتبال سپاهان اصفهان با شکست در فینال به مقام نایب قهرمانی این مسابقات رسید.


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: تیم‌های غرب آسیا


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: تیم‌های شرق آسیا


title: لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷

text: تیم چونبوک هیوندای موتورز کره جنوبی مدافع عنوان قهرمانی (قهرمان دورهٔ قبل)، از مرحلهٔ یک‌چهارم نهایی وارد مسابقات شد.


title: آبسه پری‌آپیکال

text: آبسه پری‌آپیکال به التهاب حاد یا مزمن بافت‌های پری‌آپیکال (بافت‌های اطراف ناحیه آپیکال ریشه دندان) گفته می‌شود که مشخصهٔ آن، تجمع موضعی چرک در انتهای ریشهٔ دندان است. آبسهٔ پری‌آپیکال معمولاً به‌دنبال مرگ مغز دندان (پالپ) درنتیجهٔ گسترش پوسیدگی دندان روی می‌دهد.


title: آبسه پری‌آپیکال

text: این آبسه ممکن است به داخل حفره دهانی یا سینوس فکی وارد شده و با گسترش تا استخوان‌های مجاور ایجاد استئومیلیت نماید یا در موارد شایع، در بافت نرم گسترش یافته و باعث سلولیت و ورم صورت شود. همچنین آبسهٔ پری‌آپیکال با تب، ضعف و تهوع همراه است.


title: آبسه پری‌آپیکال

text: برای درمان این آبسه، پالپ دندان را چرخ کرده و با خارج نمودن چرک از درد دندان می‌کاهند و آنتی‌بیوتیک تجویز می‌نمایند و پس از آن دندان را یا روت کانال کرده یا آنرا می‌کشند.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۰–۱۳۷۹

text: جام حذفی ۸۰–۱۳۷۹ چهاردهمین دورهٔ مسابقات جام حذفی فوتبال ایران نیز بوده است.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۰–۱۳۷۹

text: دو تیم ذوب‌آهن اصفهان و فجر سپاسی شیراز با پشت سر گذاشتن حریفان خود به فینال جام حذفی رسیدند.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۰–۱۳۷۹

text: در دو دیدار رفت و برگشت انجام شدهٔ فینال در شهرهای اصفهان و شیراز، تیم فجر سپاسی شیراز توانست تیم ذوب‌آهن اصفهان را با نتایج ۰-۱ و ۱-۲ شکست دهد.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۰–۱۳۷۹

text: با این نتایج تیم فجر سپاسی شیراز در مجموع دو بازی رفت و برگشت توانست در مقابل تیم ذوب‌آهن اصفهان به برتری ۱-۳ برسد و به مقام قهرمانی این دوره از مسابقات دست یابد.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۲–۱۳۸۱

text: جام حذفی فوتبال ایران ۸۲–۱۳۸۱ شانزدهمین دورهٔ جام حذفی فوتبال ایران است. این مسابقات از ۲۳ مهر ۱۳۸۱ آغاز شد و با قهرمانی تیم ذوب‌آهن و نایب قهرمانی فجر سپاسی در ۱۹ تیر ۱۳۸۲ به پایان رسید.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۲–۱۳۸۱

text: در این دوره تیم‌های فوتبال ذوب‌آهن اصفهان و فجر سپاسی شیراز با پشت سر گذاشتن حریفان خود به فینال رسیدند. در دو دیدار رفت و برگشتی که در شهرهای اصفهان و شیراز برگزار شد دو تساوی ۲-۲ به دست آمد تا دو تیم در مجموع دو بازی رفت و برگشت به نتیجهٔ مساوی ۴-۴ برسند و مسابقه به ضربات پنالتی کشیده شود. تیم ذوب‌آهن اصفهان توانست در ضربات پنالتی تیم فجر سپاسی شیراز را با نتیجهٔ ۵-۶ شکست دهد و قهرمان این دوره از مسابقات جام حذفی شود.


title: ورزشگاه رومئو آنکونتانی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال پیزا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: احمد پاشا

text: احمد پاشا دومین حاکم مملوک در عراق (۱۷۲۳–۱۷۴۷) و پسر حسن پاشا بود.


title: ورزشگاه آرتمیو فرانکی (سیه‌نا)

text: ورزشگاه آرتمیو فرانکی ورزشگاهی چند منظوره در شهر سیه‌نا در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه آرتمیو فرانکی (سیه‌نا)

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال روبور سیه‌نا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: قره‌یتاق

text: این روستا یکی از زیباترین منطقه گردشگری ایران است. روستای قره یتاق در شمال غربی کشور ایران، غرب دریای خزر، شمال شرقی آذربایجان، شمال استان اردبیل و جنوب شرقی شهر گرمی مغان، در دهستان اجارود شرقی از بخش مرکزی شهرستان مغان، بین ۴۸ درجه و۸ دقیقه طول شرقی از نصف النهار مبدأ و۳۹ درجه و۱دقیقه عرض شمالی از خط استوا واقع شده‌است. این روستا از سمت شمال به اراضی روستاهای، شلوه و درمانلو از سمت شرق به اراضی روستاهای شلوه، مهره و از سمت جنوب به اراضی روستای الیله لسر و از سمت غرب به اراضی روستای شاوئن متصل است. ارتفاع متوسط آن از سطح دریاهای آزاد حدود ۱۵۰۰(هزار) متر است. فاصله آن هم با شهر گرمی (مغان) حدود ۱۲کیلومتر و با اردبیل صد و ۲۰ کیلومتر می‌باشد. روستا از ۲۲ خانوار تشکیل یافته و جمعیت آن حدود ۲۰۰ نفر می‌باشد. این روستا طبیعتی بگر و زیبا دارد که هر چهار فصل را با تمام زیبایهایش در خود نمایان می‌سازد کوهای سر به فلک کشیده و جنگل‌های پراکنده اش در سمت جنوبی قرار گرفته‌اند که از آن جمله می‌توان به کوه سلمان داخی اشاره کرد. در دامنه قارا داغ چشمه آب معدنی قرار گرفته که از همه جای شهرستان برای استفاده از آن به این مکان می‌ایند و آب آن تأثیر سریعی در دفع سنگ کلیه و سایر امراض دارد.


title: قره‌یتاق

text: دهخدا در توصیف این روستا می‌نویسد :قره یاتاق . [ قَ رَ ] (اِخ) دهی جزء دهستان اجارود بخش گرمی شهرستان اردبیل واقعدر ۲۴ هزارگزی شمال گرمی و ۶ هزارگزی شوسهٔ اردبیل به گرمی. موقع جغرافیایی آن جلگه و گرمسیر است. سکنهٔ آن ۸۹ تن. آب آن از چشمه و رودخانهٔ بالهارود و محصول آن غلات و حبوبات. شغل اهالی زراعت و گله داری است. راه مالرو دارد. (از فرهنگ جغرافیایی ایران ج 4) روستای قریتاق یکی از ابادی‌های منطقه موران است و تاریخ آن با تاریخ موران گره خورده است در مورد وجه تسمیه کلمه " موران " باید گفت، این کلمه واژه ترکی قدیم و به معنای رودخانه می‌باشد. حمداله مستوفی مورخ قرن هشتم هجری در کتاب نزهه القلوب می‌نویسد :" آب سفید رود [را] ترکان هولان موران خوانند از جبال پنج انگشت که ترکان بش پرماق خوانند بولایت کردستان بر می‌خیزد "[۲] لیسترنج هولان یا اولان را " قرمز " و " موران " را رود معنی می‌کند که ترکان به سفید رود " هولان موران " یعنی رود قرمز می‌گفتند، چرا که رنگ آب این رودخانه در آذربایجان به رنگ قرمز گرایش دارد. امروزه هم به این رود در منطقه آذربایجان " قیزل اؤزن " یعنی رود قرمز می‌گویند. به نظر می‌رسد به علت بارانی بودن منطقه موران که سبب جاری شدن رودهای نسبتاً زیادی در منطقه شده‌است و به همین علت هم در قسمت جنوبی این منطقه، بخصوص در آنسوی مرز جنگل نسبتاً انبوهی پدید آمده، علت نامیده شدن این منطقه به " موران " (Moran) باشد.


title: قره‌یتاق

text: سکونت در این نقطه قدمتی طولانی دارد که در تاریخ مدون کمتر به آن پرداخته شده‌است. اثار تاریخی موجود در روستای قره یتاق به ویژه تپه‌های غیر طبیعی، سفالها و سکه به دست آمده در حفاریهای منطقه خرس آباد و کاروانی، قدمت سکونت در این منطقه را به دوره غار نشینی می‌رساند و وجود غار طبیعی کول و اشیائ ساخته شده توسط انسان در آن تردیدی بر این ادعا باقی نمی‌گذارد. اما در خصوص وجه تسمیه روستایی قره یتاق باید گفت نام اصلی این روستا در واقع قاریاتاق است که به معنای بستر برف می‌باشد چه این که زمستان‌های سرد و طولانی دره‌ها و کوههای آن را مملو از برف می‌نمود به گونه‌ای که تا اواخر بهار در لاله زار‌ها ان برف باقی می‌ماند. به همین دلیل آن را قاریاتاق نام نهاداند. شکل‌گیری اولیه روستا در منطقه خرس آباد بوده که مردمان آن زمان برای در امان ماندن از غارت خان‌ها روستا را در آنجا بنا نهادند. اما بعدها به سمت فعلی روستا کوچ کردند. البته نباید تاریخ این روستا را به این شکل‌گیری نسبت داد زیرا اشیاء به دست آمده و قبرهای موجود به هیچ وجه با عقاید و رسوم اقوام ساکن در آن زمان تطابق ندارد بلکه منطقه خرس آباد محل زندگی انسان‌ها در زمان بسیار قدیم بوده‌است.


title: قره‌یتاق

text: دانش دوستی و علاقه به ادبیات از صفات بارز ساکنین این منطقه است که قدمتی دیرین در موران محل موبدان مغان دارد. در زمانی که مدرسه به شیوه کنونی نبود بعضی از فرندان روستا تحصیلات علوم دینی را در روستایی مجاور پرمهر شروع کردند میرزا محمود ناصری از حمله این افراد بود که با پیمودن کلیومترها راه در برف بوران به تحصیلات دیتی در روستاهای مجاور پرداختند و اکنون از نویسندگان و صاحب نظران فقهی حوزه علمیه است و کتاب داستان‌هایی بحارالانوار در پانزده جلد از جمله آثار تألیفی ایشان است که به چندین زبان ترجمه شده‌است و میرقسمت موسوی اصل نیز از جمله پیشگامان تحصیل در این روستا بوده‌است.میرقسمت موسوی‌اصل نمایندهٔ دورهٔ نهم مجلس شورای اسلامی و عضو کمیسیون آموزش و تحقیقات مجلس شورای اسلامی از حوزهٔ انتخابیهٔ گرمی در استان اردبیل است.


title: قره‌یتاق

text: با شروع آموزش مدرن در مدارس. در این روستا معلمانی از جاههای مختلف برای تدریس به روستا آمدند و خانه یکی از روستایان به مدرسه تبدیل می‌شد و کودکان و بزگ سالان در آن به تحصیل مشغول شدند


title: قره‌یتاق

text: این روستا زادگاه دانش اموختگانی در عرصه علم و فرهنگ و مدیریت است که در سخت‌ترین شرایط دست از تلاش برنداشته‌اند از ان جمله می‌توان به اشخاص ذیل اشارت نمود: ۱. محمود ناصری مجتهد و فقیهی که سعی بلیغ در تربییت عالمان دینی و ترویج اندیشه ناب محمدی دارد از جمله آثار ایشان می‌توان به داستان‌های بحار الانوار در پانزده جلذ اشاره کرد که به جندین زبان ترجمه شده‌است. ۲. میر قست موسوی اصل (تیموری) که سال‌ها امام جماعت شهرستان‌های مختلف استان را برعهده داشته‌اند و دو دوره نماینده مردم شریف گرمی در مجلس شورای اسلامی بوده‌اند و در پست‌های مهم کشوری انجام وظیفه نمودند هم‌اکنون نماینده مردم شریف گرمی در مجلس شورای اسلامی، حفظ الله.[۴] ۳.دکتر داود سیفی قره یتاق،استاد دانشگاه ملی، مولف، وکیل دادگستری، ۴.امیر ناصری دبیر ومدیر مدارس، مدیر وبلاگ قره یتاق ۵. علی محمد سیفی قره یتاق فرهنگی  ۶. رستم ناصری کارشناس ارشد روانشناسی بالینی، رئیس سابق اداره زندان گرمی.ریس اداره زندان خلخال ۷. نادر ناصری کارشناس ارشد ادبیات و کارمند شرکت واحد تهران. ۸. حکیم تیموری معاون سابق آموزش پرورش شهرستان. ۹. رستم پناهی معاون سابق آموزش پرورش گرمی و دبیرٰ بازنشسته آموزش و پرورش، ریس فعلی مجتمع آموزشی ۱۰- علی پناهی و سلامت پناهی دبیر و مدیر مدارس ۱۱. توحید لطفی کارشناس حقوقی ۱۲. سعید تیموری مهندسی عمران ۱۳. حجت الاسلام مهدی سیفی روحانی و مبلغ و سفیر هدایت. ۱۴ آقای مقرب؛کارشناس ارشد فنی ۱۵- عسکر تیموری کارشناسی ارشد شیلات از دانشگاه ملی ۱۶- غیاث لطفی شاعر اهل بیت ۱۷_محمد ناصری کارشناسی مهندسی مکانیک خودرو ۱۸_سجاد ناصری کارشناسی مهندسی مکانیک خودرو ۱۹_احمد ناصری دانشجو مهندسی الکترونیک ۲۰_مهندس محسن پناهی کارشناس مرکز تحقیقات کشاورزی و منابع طبیعی استان اردبیل ۲۱- استاد یوسف فتحی آموزگار و مولف. 22- قاسم کاشفی،آموزگار و ...


title: قره‌یتاق

text: شغل اهالی روستا دامداری و کشاورزی است. در حوزه دامداری اهالی بیشتر به نگهداری گاو و گوسفند می پردازند این حیوانات در چراگاههای طبیعی و زمین‌های ملکی تغذیه داده می‌شوند. نوع دیگر چراگاه اراضی مشاعی ده به نام اهای گول حماری، یال، دوزداخ، آشاقا مئشه و اوخاری مئشه و .. می‌باشد که در زبان محلی «ماشیت» می نامند. لیکن نام حقوقی آن مشاعی ده است یعنی زمینی که به صورت مشاع به همه روستاییان تعلق دارد. البته تعداد محدودی از روستاییان زنبور عسل پرورش می‌دهند که عسل حاصله طبیعی آن بی نطیر در منطقه می‌باشد .در بخش کشاورزی اهالی بیشتر گندم و جو میکارند. در قدیم زراعت بیشتر با گاو آهن صورت میگرفت اما با ایجاد راه‌ها به مزارع کشت با تراکتور صورت میگیرد.


title: قره‌یتاق

text: باغداری هم در کنار کشاورزی به صورت محدود رواج دارد که درخت گردو از عمده محصولات باغدری است در سالهای اخیر کاشت درخت سیب، شلی، گیلاس مورد توجه قرار گرفته که «نادر باغی» از جمله آنهاست.


title: قره‌یتاق

text: در حیاط هرخانه ای درختان گردو و توت سر برافراشته‌اند و مردم به صورت تفننی به باغداری نیز مشغول اند کوول یکی از جاهای دیدنی قره یتاق است که غار موجود در آن نشان از وجود زندگی از سالیان دور دارد. در ۱۰۰۰ متر پایین‌تر از سطح روستا واقع شده و آبشار زیبای آن حدود ۲۰ متر ارتفاع دارد. سنگهای آهکی زیبایی آن را دو چندان می‌کند. اطراف آن پوشیده از درخت‌های بید و بلوط بوده و کمی بالاتر از آن محل رویش تمشک‌های وحشی با طعم و رنگ عالی است که گردشگران زیادی را در فصل‌های بهار و تابستان به خود جلب می‌کند. آلوچه، آلوی وحشی، سیب وحشی و گوگم، گیلدیک (به زبان محلی) از جمله میوه‌های اطراف کوول می‌باشد. همچنین از گیاهان دارویی این منطقه می‌توان به آویشن (کهلیک اوتی)، نعناع، پونه (یارپوز) و پیاز کوهی را نام برد.


title: قره‌یتاق

text: گول حماری در ایام زمستان و پاییز و بهار در قسمت شمال شرقی روستا زمینی هموار وجود دارد؛ که از اب باران و زوب برف برکه زیبا در بلندای کو تشکیل می‌شود و منظره‌ای منحصر به فرد را ایجاد می‌کند. گول حماری از زمینهای مشاعی ده است که در ایام تابستان و بهار زمینی طبیعی برای بازی فوتبال به وجود می اورد.


title: قره‌یتاق

text: برجسب. زیباترین روستایی آذربایجان مناطق زیبای ایران


title: ورزشگاه سیتا دی آرتزو

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال اتلتیکو آرتزو در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه سیمونتا لامبرتی

text: ورزشگاه سیمونتا لامبرتی ورزشگاهی چند منظوره در شهر کاوا د تیرنی در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه سیمونتا لامبرتی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال کاواسه در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: نسبت جنسی

text: نسبت جنسی به نسبت میان نرها به ماده‌ها در یک جمعیت گفته می‌شود. «نسبت جنسی نخستین» نسبتی است که در زمان لقاح وجود دارد، «نسبت جنسی دومین» نسبتی است که در زمان تولد وجود دارد و «نسبت جنسی سومین» نسبتی است که میان جانداران بالغ وجود دارد.


title: نسبت جنسی

text: در انسان، به‌طور معمول نسبت جنسی ۱۰۵ پسر به ۱۰۰ دختر در نظر گرفته می‌شود، که به آن به‌طور خلاصه نسبت ۱۰۵ می‌گویند. با این حال، در جوامع انسانی، نسبت جنسی در زمان تولد یا در میان نوزادان می‌تواند به شکل قابل توجهی انحراف داشته باشد که به دلیل سقط وابسته به جنس است. سازمان سیا تخمین می‌زند که نسبت جنسی کنونی جهان در زمان تولد ۱۰۷ پسر به ۱۰۰ دختر است. نسبت مردها به زن‌ها در جهان ۱۰۱ مرد به ازای ۱۰۰ زن است.


title: نسبت جنسی

text: برپایه نظر داروین، فراوانی کنونی جنس‌ها نسبت به یکدیگر، بر نسبت جنسی فرزندان اثر می‌گذارد. برای نمونه اگر میزان نرها در یک جمعیت کم باشد، شانس جفت‌یابی برای ماده‌ها کاهش می‌یابد. در نتیجه، شانس بقای ماده‌ها کاهش یافته و والدین نسبت جنسی را به نفع نرها افزایش خواهند داد.


title: نسبت جنسی

text: نظریه فیشر دربارهٔ علت تقریباً برابر بودن نسبت جنسیتی، یکی از نظریه‌های بسیار ارجاع داده شده در زیست‌شناسی تکاملی است. فیشر دیدگاهش را در استعاره‌ای اقتصادی بیان می‌کند. پدر و مادر انرژی تولید مثلی محدود خود را میان پسرها و دخترها تقسیم می‌کنند، و از سوی هر کدام از آن‌ها سودی دریافت می‌کنند که میزان مشارکت ژنتیکی در نسل‌های آینده‌است. از آنجا که هر فرزند میزان ماده ژنتیکی که از پدر و مادر دریافت می‌کند یکسان است، میزان مشارکت ماده‌ها و نرها در هر نسل یکسان است. در نتیجه نسبت جنسی، بر پایهٔ انتخاب طبیعی، خود را تنظیم می‌کند.


title: ورزشگاه رومئو منتی (ویچنزا)

text: ورزشگاه رومئو منتی ورزشگاهی چند منظوره در شهر ویچنزا در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه رومئو منتی (ویچنزا)

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال ویچنزا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه نیکولا کاراوولو

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال کاتانزارو در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه پیرلوییجی پنزو

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال ونتزیا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: اسماعیل میهن‌دوست

text: اسماعیل میهن‌دوست (زادهٔ ۱۳۳۴ در خوی) نویسنده، منتقد فیلم و سینماگر ایرانی‌ست. او دارای لیسانس بازرگانی بین‌المللی از دانشکده بازرگانی تهران(۱۳۵۶) و کارگردانی سینما از مجتمع آموزشی سینما(۱۳۶۸)است.


title: ورزشگاه رومئو منتی (کاستلاماره دی استابیا)

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال یووه استابیا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: پلیس نظامی

text: پلیس نظامی یا دژبان ، نیروهای انتظامی مرتبط یا زیرمجموعه نیروهای نظامی می‌باشند.


title: پلیس نظامی

text: پلیس نظامی در مناطق مختلف جهان کاربردها و تعاریف متفاوتی دارد:


title: پلیس نظامی

text: در ایران هرکدام از قوای سه‌گانه ارتش، سپاه پاسداران و نیروی انتظامی جمهوری اسلامی ایران دارای نیروهای دژبان و ورزات دفاع و پشتیبانی نیروهای مسلح جداگانه و مختص به خود می‌باشند


title: پلیس نظامی

text: پیش از این در ایران ژاندارمری وجود داشت که وظیفه آن صرفاً تأمین امنیت راه‌ها و اماکن بیرون شهری بود که دراوایل دهه هفتاد هجری شمسی (دهه نود میلادی) با شهربانی و کمیته‌های انقلاب اسلامی ادغام و نیروی انتظامی جمهوری اسلامی را تشکیل دادند. (ژاندارمری) در طی جنگ ایران و عراق نیروهای ژاندارمری در قالب هنگهای پیاده در کنارارتش و سپاه در جنگ شرکت نمودند. (مثل برزیل) درحال حاضر اولین تعریف پلیس نظامی در ایران مصداق پیدا می‌کند و لذا عبارت «پلیس نظامی» به کار نمی‌رود و عبارت «دژبان» به کار می‌رود که معنای دقیقتری را می‌رساند.


title: حمزه‌نامه

text: حمزه‌نامه مجموعه داستان مصور فارسی است که تصور می‌شود موضوع آن دلاوری‌ها و قهرمانی‌های حمزه عموی محمد بن عبدالله (پیامبر اسلام) و حمزه آذرک می‌باشد.


title: حمزه‌نامه

text: نویسندۀ حمزه‌نامه مشخص نیست. برخی گفته‌اند نگارش این داستان به قرن پانزدهم میلادی بازمی‌گردد که چندان دقیق نیست. ویژگی اصلی کتاب حمزه‌نامه مصور بودن آن است که مکتب نگارگری ویژه‌ای دارد. این اثر در دربار مغولان هند تألیف شده و داستان‌هایی دارد که جز نام آن‌ها چیزی دیگرش با حمزه عموی پیامبر اسلام مطابقت ندارد. نقاشی‌های این کتاب چهره‌هایی مغولی و هندی دارند و حتی شخصیت‌هایی مانند انوشیروان و بزرگ‌مهر نیز با ظاهری مغولی ترسیم شده‌اند. شخصیت‌پردازی حمزه در این داستان مرکب از دو شخصیت تاریخی است. یکی انوشیروان ساسانی و دیگری حمزة بن عبدالله که در قرن دوم و سوم هجری در سیستان می‌زیسته و قیام‌هایی علیه هارون الرشید داشته‌است. حمزه در داستان حمزه نامه داماد انوشیروان ساسانی است و مهرنگار دختر انوشیروان را در نکاح خود دارد و فرزندانی بنام قباد و ابراهیم و علمشاه و بدیع الزمان از وی دارد. دشمن قسم خورده او زمردشاه پادشاه مشرق زمین است و هرکدام از دو طرف در نبرد عیارانی دارند که دلاورند و با هم می‌جنگند. برخی از این عیاران زن‌اند و مهم‌ترین چهرۀ عیار حمزه‌نامه خوش‌خرام است که زنی عیار است و در رشادت کم از مردان نیست. برای نگارش این اثر بیش از یکصد نقاش و صحاف و خطاط به دربار اکبرشاه رفتند که بیشتر ایرانی بودند از این رو شباهت زیادی بین مینیاتورهای این داستان و مینیاتورهای ایرانی عصر صفوی وجود دارد. امروزه از حمزه نامه بیش از ۱۵۲ قطعه هنری باقی مانده که در موزه ملی وین و نیز در کشورهای آلمان، ایالات متحده و هندوستان نگهداری می‌شوند. این اثر در دوران گذشته به زبان‌های عربی، ترکی، گرجی و اردو نیز ترجمه شده بود.


title: ورزشگاه مارسلو ملانی

text: ورزشگاه مارسلو ملانی ورزشگاهی در شهر پیستویا در کشور ایتالیا است.


title: لل هیلدیتچ

text: جرج کلارنس "لل" هیلدیتچ (زاده ۲ ژوئن ۱۹۸۴ - ۳۱ اکتبر ۱۹۷۷) بازیکن فوتبال انگلیسی و یکی از مربیان منچستر یونایتد بود.


title: جان چپمن

text: جان آلبرت چپمن ششمین مربی تیم فوتبال منچستر یونایتد بود.


title: جک رابسون

text: جان "جک" رابسون (زاده ۲۴ مه ۱۸۶۰-درگذشته ۱۱ ژانویه ۱۹۲۲) مربی انگلیسی و یکی از مربیان باشگاه منچستر یونایتد بود.


title: ورزشگاه جوزپه سینیگاگلیا

text: ورزشگاه جوزپه سینیگاگلیا ورزشگاهی در شهر کومو در کشور ایتالیا است.


title: ورزشگاه جوزپه سینیگاگلیا

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال کومو در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: هربرت باملت

text: هربرت باملت (زاده ۱ مارس ۱۸۸۲ - درگذشته اکتبر ۱۹۴۱) مربی و داور فوتبال بود.وی از سال ۱۹۲۷ تا سال ۱۹۳۱ سرمربیگری تیم منچستر یونایتد را بر عهده گرفت.


title: ورزشگاه ماپی – چیتا دل تریکولوره

text: ورزشگاه ماپی – چیتا دل تریکولوره () ورزشگاهی چند منظوره در شهر رجیو امیلیا در کشور ایتالیا است.


title: جان بنتلی

text: جان بنتلی (زاده ژوئن ۱۸۶۰ - درگذشته سپتامبر ۱۹۱۸) مربی انگلیسی، سرپرست تیم و بازیکن فوتبال بود.


title: ورزشگاه دنیلو مارتلی

text: بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال مانتووا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: پارازیت ایو

text: پارازیت ایو و نام یک بازی ویدئویی در سبک سورویوال هارور و اکشن نقش آفرینی بوده که توسط شرکت ژاپنی اسکوئر (اسکوئر انیکس کنونی) و برای کنسول پلی‌استیشن ساخته شد. این بازی برای نخستین بار در ۲۹ مارس ۱۹۹۸ و در ژاپن وارد بازار شد. این بازی ویدئویی آغازگر یک سری بازی ویدئویی با همین نام بود. داستان بازی دربارهٔ یک افسر پلیس در نیویورک به نام آیا برآ، و تلاش او برای متوقف کردن موجوداتی که قصد نابودی نسل بشر را دارند است. بعدها در ۴ نوامبر ۲۰۱۰ امکان انجام بازی از طریق شبکه پلی‌استیشن نیز فراهم گشت. کارگردانی این بازی را تاکاشی توکیتا و تهیه‌کنندگی آن را، هیرونوبو ساکاگوچی انجام دادند. دنباله‌ای برای این بازی با نام پارازیت ایو ۲ در دسامبر ۱۹۹۹ منتشر شده‌است.


title: پارازیت ایو

text: "پارازیت ایو" یک بازی ویدئویی منتشر شده برای پلی‌استیشن است که در سبک اکشن نقش آفرینی و سورویوال هارور می‌باشد . بازیباز کنترل شخصیت اصلی این سری، یعنی آیا برآ را دراختیار داشته و می‌تواند داستان بازی را پیگیری کند. حرکت در فضای این بازی به گونه‌ای است که در هر موقعیت از مکان‌های بازی، کنترل شخصیت با دسته بازی ثابت بوده و حرکات به جهت‌های مختلف با تغییر زاویه دید نیز ثابت می‌ماند. بازیباز باید با هیولاها و مهاجمان گوناگون که در بیشتر زمان‌ها، موجوداتی جهش‌یافته‌اند، مبارزه کند. سیستم مبارزه در بازی با دراختیار گزاردن انواع سلاح‌های سرد و گرم شکل گرفته که هرکدام از سلاح‌ها نیز قابلیت ارتقاء نیز دارند . برای ارتقاء اسلحه‌ها و دریافت آیتم‌ها، بازی دارای سیستم پولی و امتیازی است که با نابود کردن دشمنان و به دست آوردن کارت‌های مخصوص به دست می‌آید. امکان ذخیره بازی با یک دستگاه تلفن انجام پذیر است. از دیگر ویژگی‌های بارز گیم‌پلی بازی، قدرت‌های فرابشری آیا برآ است که با کمک این انرژی‌ها می‌تواند از خود در برابر مهاجمان دفاع کند.


title: پارازیت ایو

text: رویدادهای این بازی در شهر نیویورک و در سال ۱۹۹۷ رخ می‌دهد. رخدادهایی که از ۲۴ دسامبر تا ۲۹ دسامبر به طول می‌کشد. آیا برآ شخصیت اصلی این داستان است و باید با پیشامدها و حوادث رخ داده در شهر، به عنوان یک مأمور پلیس روبه‌رو شود. آیا در جریان مبارزه خود با هیولاهای مهاجم، از توانایی‌های فرابشری خود استفاده کرده و با کمک این توانایی‌ها و همکاری دوستانش، سرانجام موفق به کشف راز انرژی خود شده و با هیولاهای جهش‌یافته مبارزه می‌کند.


title: پارازیت ایو

text: صداگذاری و ساخت موسیقی‌متن این بازی را یوکو شیمومورا برعهده داشت.


title: سازمان رده‌بندی بازی‌های ویدئویی

text: سازمان رده‌بندی بازی‌های رایانه‌ای که به شکل کوتاه شده با نام CERO مشخص می‌شود، نام شرکتی ژاپنی است که در زمینه رده‌بندی سنی بازی‌های رایانه‌ای فعالیت می‌کند.


title: حقیقی

text: حقیقی (منسوب به حقیقت) می‌تواند به موارد زیر اشاره کند:


title: بنیاد اروپایی اطلاعات بازی‌ها

text: بنیاد اروپایی اطلاعات بازی‌ها که به صورت خلاصه پِگی (PEGI) نامیده می‌شود، نام شرکتی در زمینه رده‌بندی سنی بازی‌های رایانه‌ای است که از آوریل ۲۰۰۳ فعالیت خود را آغاز کرد. این شرکت بازی‌ها را از نظر سنی به پنج رده متفاوت دسته‌بندی می‌کند. این دسته‌بندی سنی به‌معنای سختی بازی یا نیاز به مهارت خاص برای انجام آن نیست. پگی دارای پنج دسته کلی از نظر سنی است: پگی از هشت نماد برای توضیح در مورد محتوای بازی‌ها استفاده می‌کند:


title: الگوریتم جستجوی ممنوعه

text: الگوریتم جستجوی ممنوعه (Tabu Search) (TS) یک الگوریتم بهینه‌سازی فراابتکاری است که برای اولین بار در سال ۱۹۸۶ توسط گلووِر معرفی شد. در سال ۱۹۹۷، اولین کتابی که کاملاً به جستجوی ممنوعه اختصاص داشت توسط گلووِر و لاگونا منتشر شد. واژهٔ تابو از تُنگان زبان مردم جزایر پلینزی در اقیانوس آرام گرفته شده‌است. این واژه به معنای شیء مقدسی است که به دلیل قداست نباید آن را لمس کرد. بر اساس واژه‌نامهٔ وِبستر، امروزه این واژه در معنای «ممنوعیت ایجاد شده به دلیل فرهنگ اجتماعی برای ایجاد اقدام حفاظتی» یا «ممنوعیت چیزی که دارای ریسک است»، به کار می‌رود. معنای اخیر واژهٔ تابو، با تکنیک جستجوی ممنوعه کاملاً سازگار است. ریسکی که در الگوریتم جستجوی ممنوعه از آن اجتناب می‌شود، خطر مسیرهای نامناسب است.


title: الگوریتم جستجوی ممنوعه

text: برای رسیدن به جواب بهینه در یک مسئله بهینه‌سازی، الگوریتم جستجوی ممنوعه ابتدا از یک جواب اولیه شروع به حرکت می‌کند. سپس الگوریتم بهترین جواب همسایه را از میان همسایه‌های جواب فعلی انتخاب می‌کند. در صورتی که این جواب در فهرست ممنوعه قرار نداشته باشد، الگوریتم به جواب همسایه حرکت می‌کند؛ در غیراین‌صورت الگوریتم معیاری به نام معیار تنفس را چک خواهد کرد. بر اساس معیار تنفس اگر جواب همسایه از بهترین جواب یافت شده تا کنون بهتر باشد، الگوریتم به آن حرکت خواهد کرد، حتی اگر آن جواب در فهرست ممنوعه باشد. پس از حرکت الگوریتم به جواب همسایه، فهرست ممنوعه بروزرسانی می‌شود؛ به این معنا که حرکت قبل که بوسیلهٔ آن به جواب همسایه حرکت کردیم در فهرست ممنوعه قرار داده می‌شود تا از بازگشت مجدد الگوریتم به آن جواب و ایجاد سیکل جلوگیری شود. در واقع فهرست ممنوعه ابزاری در الگوریتم جستجوی ممنوعه‌است که توسط آن از قرار گرفتن الگوریتم در بهینهٔ محلی جلوگیری می‌شود. پس از قرار دادن حرکت قبلی در فهرست ممنوعه، تعدادی از حرکت‌هایی که قبلاً در فهرست ممنوعه قرار گرفته بودند از فهرست خارج می‌شوند. مدت زمانی که حرکت‌ها در فهرست ممنوعه قرار می‌گیرند توسط یک پارامتر که زمان ممنوعه (tabu tenure) نام دارد تعیین می‌شود. حرکت از جواب فعلی به جواب همسایه تا جایی ادامه می‌یابد که شرط خاتمه دیده شود. شرط‌های خاتمه متفاوتی می‌توان برای الگوریتم در نظر گرفت. به‌طور مثال محدودیت تعداد حرکت به جواب همسایه می‌تواند یک شرط خاتمه باشد.


title: الگوریتم جستجوی ممنوعه

text: ساختار کلی جستجوی ممنوعه اغلب جوابگوی مسائل بزرگ نیست؛ بنابراین به منظور افزایش قدرت الگوریتم از استراتژی‌های زیر که معروف به استراتژی‌های پیشرفته جستجوی ممنوعه هستند استفاده می‌شود:


title: الگوریتم جستجوی ممنوعه

text: . کورش عشقی؛ مهدی کریمی نسب؛ تحلیل الگوریتمها و طراحی روشهای فرابتکاری؛ انتشارات دانشگاه شریف؛ ۱۳۹۵


title: کلارینت باس

text: کلارینت باس نام سازی بادی در موسیقی است که دارای قمیش (زبانه) ساده، صدای بم و لولهٔ صاف است. این ساز در ارکستر سمفونیک به عنوان ساز بم‌خوان کاربرد وسیعی دارد.


title: کلارینت باس

text: برخی ویژگی‌های این ساز عبارتند از: برخی از کلارینت باس‌های رایج:


title: کلارینت باس

text: کلارینت باس در نیمهٔ دوم قرن هجدهم میلادی اختراع شد و در ارکسترها مورد استفاده قرار می‌گرفت. پس از به کار رفتن در گروه‌های موسیقی به صورت عضو جانشین سازهای بم دیگر در دهه ۱۹۲۰ و به‌کارگیری به عنوان ساز سولو در گروه‌های موسیقی در دهه ۱۹۵۰، امروزه کاربردی برجسته‌تر از پیش دارد.


title: کامیا هیدکی

text: کامیا در سال ۱۹۷۰ در ماتسوموتو در استان ناگانو متولد شد. در جوانی، او به لطف همسایه ای که اغلب او را دعوت می‌کرد تا با کنسول Epoch Cassette Vision بازی کند، او طرفدار بازی‌های ویدئویی بود. گیمینگ عمدتاً به دلیل صداهایی که تولید می‌کرد برای کامیا جذاب بود. در سالهای ابتدایی مدرسه ابتدایی، او اولین کنسول مخصوص خود، فَمیکام نینتندو را خریداری کرد. اولین بازی او خرید Nuts & Milk بود. در دبیرستان، کامیا برای مطالعه برنامه‌نویسیNEC PC-8801 خرید، اما هر روز به بازی‌های ویدئویی مشغول می‌شد.


title: کامیا هیدکی

text: اولین نرم‌افزاری که برای کامپیوتر PC-8801 MA خود خریداری کرد، Hydlide 3: The Space Memories بود. او در کودکی عاشق فیلم‌های هیولایی مانند گودزیلا و اولترامن بود.


title: کامیا هیدکی

text: به عنوان طراح بازی، کامیا اظهار داشت که بیشترین الهام را از بازی‌های و Gradius گرفته‌است. بازی اکشن مورد علاقه او کسلوانیا است. از دیگر بازی‌های مورد علاقه می‌توان به اسپیس هریر(Space Harrier)، سایبرناتور(Cybernator)، پانج آوت(Punch-Out)، پسر شگفت‌انگیز در سرزمین هیول(Wonder Boy in Monster Land)ا، اسنتچر(Snatcher)، جادویی(Sorcerian) و رزمناو ستاره(Star Cruiser) اشاره کرد.


title: کامیا هیدکی

text: هنگام خواندن مجله خانواده رایانه او به مصاحبه ای بازی سازانی چون میاموتو شیگرو و اندو ماسانوبو را می‌بیند، همین‌جا است که کامیا تصمیم گرفت که یک بازی ساز بازی‌های ویدئویی شود. پس از فارغ‌التحصیلی از کالج، کامیا برای کار به استودیوهای بازی‌های مختلف درخواست استخدام داد. درخواست او توسط شرکت سگا رد شد اما شرکت نامکو درخواستش را پذیرفت. با این حال، نامکو می‌خواست او یک هنرمند باشد نه یک طراح بازی.


title: کامیا هیدکی

text: کامیا در سال ۱۹۹۴ به عنوان طراح به شرکت کپ‌کام پیوست. او به عنوان طراح در رزیدنت ایول نقش داشت.


title: کامیا هیدکی

text: توسعه رزیدنت ایول ۲ توسط یک گروه ۴۰ تا ۵۰ نفره انجام شد که بعداً بخشی از استودیوی چهارم تولیدی کپ‌کام شدند. بازی توسط کامیا هدایت می‌شد و تیم او گروهی از کارمندان جدید کپ‌کام و بیش از نیمی از کارکنان رزیدنت ایول یک بودند. در مراحل اولیه توسعه، تهیه‌کننده میکامی شینجی اغلب با کامیا اختلاف نظرهای بر سر طراحی‌ها داشت و سعی می‌کرد با هدایت خود بر تیم تأثیر بگذارد. او سرانجام ازین کار دست کشید و به نقش نظارتی خود به عنوان یک تهیه‌کننده بازگشت و فقط تقاضا کرد ماهانه یک بار نمونه اصلی را به او نشان دهند.


title: کامیا هیدکی

text: برای تحقق برنامه فروش دو میلیون نسخه ای کپ‌کام ، کامیا سعی کرد با ارائه یک داستان نمایان تر و شبیه به سینمای آمریکا مشتریان جدیدی را برای خود جذب کند. از آنجا که اوکاموتو یوشیکی نویسنده داستان نمی‌خواست به سادگی به در خواست او تن دهد، او مجبور شد با سوگیمورا نوبورو نویسنده چند سریال ژاپنی در مورد اصلاحاتش را پیداه ازی کرد و در مورد طرحش با میکامی و سایر کارکنان صحبت کرد. طراحان بازی را از ابتدا برای پیاده‌سازی تغییرات طراحی مجدد کردند و برنامه نویسان و دیگر اعضای باقی مانده از تیم برای کار بر روی رزیدنت ایول برش کارگردان فرستاده شدند تا با آن به دلیل تأخیری که رزیدنت ایول ۲ داشت، از هواداران برای پخش دیرهنگام آن دلجویی کنند.


title: کامیا هیدکی

text: او بعداً کارگردان شیطان هم می‌گرید شد. ساخت بازی شیطان هم می‌گرید پیش از شروع طرح‌ریزی رزیدنت ایول ۴ آغاز شد. بازی در ابتدا برای پلی استیشن ۲ و به کارگردانی بازی به عهده هیدکی کامیا بود. و از تهیه‌کننده آن میکامی شینجی درخواست شد که ساخت یک دنباله جدید از مجموعه رزیدنت ایول را آغاز کند سوگیمورا سناریویی برای این عنوان، بر اساس ایده کامیا برای ساخت یک بازی اکشن و بسیار جالب ایجاد کرد. این داستان بر اساس کشف رمز و راز بدن شخصیت اصلی تونی، مردی شکست ناپذیر با مهارت و عقل بیش از افراد عادی، مبتنی بر توانایی‌های فوق بشری او این توانایی‌ها را با بیوتکنولوژی بدست می‌آورد. آن گونه که کامیا احساس کرد شخصیت بازی به اندازه کافی شجاع و قهرمان نیست و در نبردها دید دوربین ثابت به نظر مناسب نمی‌رسد، بنابراین تصمیم گرفت تجربیات قسمت‌های قبلی رزیدنت ایول کنار بگذارد و در عوض سامانه دوربین مجازی را انتخاب کرد. این تصمیم جدید تیم را مجبور به سفر به اروپا کرد که در آن یازده روز را در انگلستان و اسپانیا گذراندند و از چیزهایی مانند مجسمه‌های گوتیک، آجرها و سنگ‌فرش‌های سنگی برای استفاده در نگاشت بافت عکس گرفتند. اگرچه توسعه دهندگان سعی کردند تم «سرد» را با دنیای رزیدنت ایول سازگار کنند، اما میکامی احساس کرد که از ریشه‌های ترس و بقای مجموعه فاصله گرفته‌است و به تدریج همه کارکنان را متقاعد کرد که آن را به یک بازی مستقل تبدیل کنند. کامیا سرانجام داستان را در دنیایی پر از شیاطین بازنویسی کرد و نام قهرمان داستان را به «دانته» تغییر داد. بازیگران شخصیت تا حد زیادی مشابه سناریوی سوگیمورا بودند، اگرچه نقش مادر و پدر قهرمان خارج از داستان نوشته شده بود. عنوان جدید بازی با عنوان شیطان هم می‌گرید در نوامبر ۲۰۰۰ معرفی شد.


title: کامیا هیدکی

text: این بازی توسط تیم Little Devils، که گروهی از کارکنان استودیوی تولیدی چهارم کپ‌کام بودند توسعه یافته‌است. برخی از عناصر اصلی گیم پلی تا حدی از باگ‌های موجود در الهام گرفته شده‌است. در طول یک بازی آزمایشی، کامیا متوجه شد که دشمنان را می‌توان با ضربه‌های مکرر به آنها در هوا نگه داشت، که منجر به زدن آن‌ها از طریق شلیک کردن و ضربهٔ باشمشیر در بازی می‌شد. به گفته این کارگردان، شیطان هم می‌گرید از ابتدا براساس حرکات آکروباتیک و توانایی‌های رزمی دانته طراحی شده‌است. این تصمیم در اواخر مراحل توسعه گرفته شد تا بازی را به جای ساختار باز تر بازی‌های رزیدنت ایول، به پیشرفت بیشتر مبتنی بر مأموریت تبدیل کنیم. به گفته کامیا، دشواری شیطان هم می‌گرید عمدی بوده‌است، و آن را «چالشی برای کسانی که بازی‌های آسان و معمولی انجام می‌دادند» خواند.


title: کامیا هیدکی

text: با وجود موفقیت شیطان هم می‌گرید، دنباله آن توسط کامیا یا تیم Little Devils ساخته نشده‌است. و به تیم آن‌ها اطلاع داده شد که حق ساختن دنباله بعدی را ندارند، حرکتی که کامیا را بسیار شگفت زده کرد. در عوض پروژه به Capcom Dev Studio 2 واگذار شد. در زمان انتشار بازی، کامیا ابراز ناامیدی کرد که از سوی مافوقش در کپ‌کام برای کارگردانی شیطان هم می‌گرید ۲ دعوت نشده‌است.


title: کامیا هیدکی

text: اگرچه کامیا بازی سوم، را کارگردانی نکرد، اما نویسنده داستان موریهاشی بینگو را در شخصیت پردازی شخصیت‌ها و همچنین طراح داستان کمک کرد.


title: کامیا هیدکی

text: کامیا در توییتر اعلام کرده‌است که علاقمند به بازسازی بازی اصلی شیطان هم می‌گرید است هرچند دیگر در کپ‌کام کار نمی‌کند.


title: کامیا هیدکی

text: او کارگردانی بازی جوی خوشگل را بر عهده داشت. این بازی به عنوان یک «پروژه متمرکز برای کارکنان» با هدف افزایش مهارت سازندگان آن، به ویژه کارگردان کامیا، بود. کامیا خودش به عنوان صداپیشه Six Machine در بازی حضور دارد.


title: کامیا هیدکی

text: در سال ۲۰۰۶، کامیا به عنوان کارگردان اوکامی شروع به کار کرد، اوکامی نتیجه مخلوطی از ایده‌ها در استودیوی کلاور بود. به گفته کامیا، که، این بازی در اصل بر اساس "تصویری [از] طبیعت " ساخته شده بود، اما هیچ مفهوم و تم خاصی نداشت. کامیا سرانجام یک فیلم نمایشی یک دقیقه ای ایجاد کرد که گرگ را در حال جنگیدن در جنگل نشان می‌داد، در حالی که گل‌ها در پی آن شکوفا می‌شدند، اما بازی هنوز فاقد هر گونه گیم پلی بود. کامیا و سایر اعضای تیم ایده‌هایی را در مورد جنبه‌های طبیعت ارائه کردند و این در نهایت منجر به نمونه اولیه بازی شد، که کامیا خودش اعتراف کرد که «اجرای آن فوق‌العاده خسته کننده است». سرانجام، آنها به گیم پلی موجود در محصول نهایی رسیدند و ویژگی اصلی آن این است که به بازیکن اجازه می‌دهد در هر زمان گیم پلی را متوقف کند تا از چشم‌انداز زیبای بازی استفاده کند تا جهان اطراف خود را تحت تأثیر قرار دهد.


title: کامیا هیدکی

text: سبک گیم پلی ترکیبی از ژانرهای بازی اکشن، پلتفرم و پازل است و بسیاری از منتقدین به شباهت‌های زیادی در سبک گیم پلی با مجموعه افسانه زلدا، بازی الهام بخش کامیا، زلدا، اشاره کرده‌اند. او اعتراف کرد که مجموعه زلدا روی طراحی‌های او در بازی تأثیر گذاشته‌است.


title: کامیا هیدکی

text: استودیو کلاور توسط کپ‌کام در اواخر سال ۲۰۰۶ بسته شد.


title: کامیا هیدکی

text: پلاتینیوم گیمز با نام Seeds، Inc در ۱ اوت ۲۰۰۶ توسط میکامی شینجی، اینابا آتسوشی و کامیا هیدکی تأسیس شد.


title: کامیا هیدکی

text: در ماه مه ۲۰۰۸، این شرکت نامش را به پلاتینیوم گیمز تغییر نام داده، قرارداد چهار بازی را با ناشر بازی سگا را اعلام کرد. آن چهار بازی، بازی‌های بایونتا، برای پلی‌استیشن ۳ و اکس‌باکس ۳۶۰ به کارگردانی کامیا بود. این بازی به عنوان جانشینی برای شیطان هم می‌گرید در نظر گرفته شد و کامیا از آخرین دنباله شیطان هم می‌گرید ۴ به عنوان بخشی از تحقیقات خود استفاده کرد. کامیا کارگردان شگفت‌انگیز ۱۰۱ برای وی یو بود که در سپتامبر ۲۰۱۳ منتشر شد. او همچنین داستان بایونتا ۲ نوشت که در اکتبر ۲۰۱۴ در وی یو منتشر شد.


title: کامیا هیدکی

text: کامیا اظهار داشت که علاقه‌مند به ساخت بازی جدید Star Fox است و به دلیل این که طرفداران زیادی بارها و بارها از او در توئیتر درخواست کردند، او تشویق شد تا ایده‌های نا موفقی را به نینتندو ارسال کند. سرانجام، پلاتینیوم گیمز سرانجام با نینتندو در قسمت بعدی مجموعه Star Fox تحت عنوان Star Fox Zero و بازی همراه آن Star Fox Guard همکاری کرد، که هر دو در آوریل ۲۰۱۶ منتشر شدند. کامیا روی اسکیل‌باند، بازی جدیدی برای مایکروسافت استودیوز کار می‌کرد تا اینکه در ژانویه ۲۰۱۷ لغو شد.


title: کامیا هیدکی

text: کسانی که با کامیا ملاقات کرده‌اند، او را به فردی که آرام صحبت می‌کند معرفی می‌کنند، اما کامیا شهرت متضاد اما طنز آمیزی در توئیتر به خود اختصاص داده‌است زیرا مسدود کردن کاربران برای پیام‌هایی که به نظرش بی ربط هستند، مانند سوالاتی که به زبان انگلیسی نوشته شده‌است، را بسیار دوست دارد. کامیا گفته‌است که مجموعه ای از قوانین را برای کاربران توئیتر تنظیم کرده‌است تا پست‌های گذشته اش و سایر اطلاعاتی را که در پروفایل توئیتر وی ضمیمه شده‌است مرور کنند، تا او مدام وقت خود را برای پاسخگویی مجدد به سوالات یا درخواست‌های مشابه صرف نکند و گفته‌است که "اگر از قوانین پیروی نکنید، مسدود می‌شوید!" مسدود کردن کامیا همچنان به عنوان یک شوخی میان طرفدارانش محبوب است، تا جایی که مسدود شدن یا رفع انسداد به عنوان یک پاداش بزرگ برای بازی شگفت‌انگیز ۱۰۱: ریمستر شده کیک‌استارتر در نظر گرفته شد.


title: گیره بکسل

text: گیرهٔ بُکسُل میله‌ای به شکل گیره و از جنس فلز است که به پشت خودروها متصل می‌شود و سیم بکسل با حلقه‌ای به آن متصل می‌شود تا بدین وسیله بتوان خودروهای دیگر یا گاری‌های حمل‌ونقل را یدک کشید. در برخی موارد، خودرو یا گاری یدک‌شونده در جلوی خود ابزاری به حالت گیره‌پوش دارد که به روی گیره بکسل قفل می‌شود.


title: گیره بکسل

text: نوع اتصال سیم بکسل یا گیره‌پوش خودروی عقبی به گیره بکسل خودروی جلویی به گونه‌ای است که بازکردن و بستن این اتصال به آسانی انجام شود. هر نوع از گیره بکسل نیز وزن مشخصی را می‌تواند تحمل کند.


title: گیره بکسل

text: در اتحادیه اروپا، ابعاد گیره‌های بکسل خودروها و گیره‌بندها استانداردسازی شده‌اند تا با ابزار یدک‌کشی خودروهایی که پس از یکم اوت ۱۹۹۸ ثبت شده‌اند سازگاری داشته‌باشند.


title: گیره بکسل

text: Jürgen Kasedorf, Richard Koch: Service-Fibel für die Kfz-Elektrik. 14. überarbeitete Auflage, Vogel Buchverlag, 2001,


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۵–۱۳۸۴

text: جام حذفی فوتبال ایران ۸۵–۱۳۸۴ نوزدهمین دورهٔ جام حذفی فوتبال ایران بود. این مسابقات از ۳ آذر ۱۳۸۴ آغاز شد و با قهرمانی تیم سپاهان و نایب قهرمانی پرسپولیس در ۳۱ شهریور ۱۳۸۵ به پایان رسید. مرحله اول مسابقات فوتبال جام حذفی ۸۵–۱۳۸۴ از روز سوم آذرماه ۱۳۸۴ شد و با حضور تیم‌های دسته‌های پایین‌تر آغاز شد تا چهره تیم‌های حاضر در مرحله یک شانزدهم نهایی مشخص شود.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۵–۱۳۸۴

text: مراسم قرعه کشی مرحله دوم رقابت‌های فوتبال جام حذفی روز شنبه ۱۷ دی۱۳۸۴ در محل فدراسیون فوتبال برگزار شد. و طی آن ۳۲ تیم حاضر دراین مرحله (شامل ۱۶ تیم صعود کرده به دور دوم مسابقات و ۱۶ لیگ برتر) با انجام قرعه کشی حریفان خود را شناختند. بر اساس توافق اولیه تیم‌های حاضر در مسابقات جام حذفی، این رقابت‌ها به صورت تک حذفی برگزار شد و تیم‌هایی که با قرعه فرد مشخص شدند ب عنوان میزبان و تیم‌های زوج به عنوان میهمان تعیین شدند. پیش‌بینی شده بوداین مسابقات درحد فاصل مسابقات لیگ برتر برگزارشود و کمیته مسابقات فدراسیون فوتبال درتلاش بود تا این رقابت‌ها را تا پیش از ۱۴ می (۲۴ اردیبهشت سال ۱۳۸۵) مهلت تعیین شده ازسوی فیفا، به پایان برسد.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۵–۱۳۸۴

text: این دیدارها به میزبانی شهرهای تهران، بوشهر، آبادان، شیراز، قائمشهر، اصفهان، تبریز، کرج، ساری، اراک و شوشتر برگزار شد. پیش از آغاز مسابقات دو تیم شموشک و برق تهران به دلیل مشکلات مالی از حضور در این مرحله انصراف دادند تا حریفانشان، صنایع اراک و ابومسلم به راحتی به یک هشتم نهایی صعود کنند. ۱۰ دیدار از ۱۴ دیدار باقی مانده در روز ۳ بهمن۱۳۸۴، دو دیدار ۱۰ بهمن، یک دیدار ۱۱ بهمن و تک بازی پرسپولیس و کارون شوشتر در روز ۱۴ اسفند۱۳۸۴ برگزار شد تا در نهایت تیم‌های تراکتورسازی، مازیران، پاس، سپاهان، سپاهان نوین، پیام شیراز، صنایع اراک، صبا، ذوب آهن، نوژن، استقلال، شاهین بوشهر، ملوان، پیکان، ابومسلم، پرسپولیس به دور بعد صعود کنند.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۵–۱۳۸۴

text: در این مرحله تیم‌های تراکتورسازی، سپاهان، سپاهان نوین، صبا، نوژن، استقلال، ملوان، پرسپولیس موفق شدند از سد حریفان خود عبور کنند و به مرحله بعد صعود کنند. این مسابقات در روزهای ۱۲، ۱۶ و ۲۲ اسفند برگزار شد. تک بازی پرسپولیس و ابومسلم ۵ اردیبهشت ۱۳۸۵ برگزار شد و شاهین بوشهر با انصراف از این مرحله استقلال را بدون دردسر راهی مرحله بعد کرد.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۵–۱۳۸۴

text: با پیروزی تیم‌های سپاهان، صبا، پرسپولیس مقابل حریفان و انصراف استقلال که باعث صعود نوژن شد، چهره تیم‌های حاضر در نیمه نهایی مشخص شد.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۵–۱۳۸۴

text: ورزشگاه شهید درخشان رباط کریمدراین دیدارکه به قضاوت هدایت ممبینی و درحضور ۱۰هزارتماشاگر برگزار شد، درنیمه اول تیم سپاهان با تک گل دقیقه ۱۴ محمد نوری ازحریف خود پیش افتاد. درنیمه دوم صبا باتری با ارسال توپهای بلند برای علی دایی به دنبال بازکردن دروازه سپاهان بود که با حضور مدافعین پرتعداد موفق نشدند. در دقیقه ۷۳ و در شرایطی که سهراب بختیاری‌زاده کاملاً درنقش یک مهاجم عمل می کرد، سپاهان روی یک ضد حمله توسط جلال اکبری به دومین گل خود دست یافت.دردقیقه ۷۷ سهراب بختیاری‌زاده روی ارسال بلند یحیی گل‌محمدی با ضربه‌ای تماشایی از زوایه بسته یکی ازگل‌های خورده تیمش را جبران کرد تا صبا باتری با امیدواری بیشتری دقایق پایانی را به روی دروازه سپاهان فشار بیاورد. در سومین دقیقه از وقت‌های تلف شده سپاهان روی یک همکاری تیمی از یک ضربه کاشته نهایت استفاده را برد و محمود منصوری درموقعیت تک به تک برای سومین بار دروازه امیل تولیا را باز کرد تا سپاهان برای سومین بار به فینال مسابقات جام حذفی راه یابد.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۶–۱۳۸۵

text: جام حذفی فوتبال ایران ۸۶–۱۳۸۵ بیستمین دورهٔ جام حذفی فوتبال ایران است. این مسابقات از ۱۰ آذر ۱۳۸۵ آغاز شد و با قهرمانی تیم سپاهان و نایب قهرمانی صبا در ۲۶ خرداد ۱۳۸۶ به پایان رسید.


title: جام حذفی فوتبال ایران ۸۶–۱۳۸۵

text: در این رقابت‌ها یکصد تیم از لیگ برتر، لیگ دسته یک و لیگ دسته دوم باشگاه‌های کشور و قهرمان استان‌ها حضور داشتند که از این مجموعه ۱۶ تیم لیگ برتری به همراه ۲۴ تیم از لیگ دسته یک و ۲۸ تیم از لیگ دسته دوم باشگاه‌های کشور و ۳۲ تیم قهرمان استان‌ها با یکدیگر به رقابت پرداختند.در این دوره از مسابقات دو تیم سپاهان اصفهان و صبا باتری با پشت سر گذاشتن حریفان خود به فینال جام حذفی رسیدند.