title: فاراموند

text: شکسپیر در نمایشنامهٔ هنری پنجم فاراموند را مبدع قانون سالیک- قانونی که فرزندان مؤنث را از رسیدن به تاج و تخت محروم می‌داشت- در فرانسه معرفی می‌کند. در اپرای فاراموندو اثر گئورگ فریدریش هندل نیز یکی از کاراکترها بدو اختصاص دارد.


title: فاراموند

text: Wikipedia contributors, "Pharamond," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pharamond&oldid=511100262 (accessed November 10, 2012).


title: هانس زاکس

text: هانس زاکس خواننده، شاعر، نمایش‌نامه‌نویس و کفاش اهل آلمان بود. وی متولد ۵ نوامبر ۱۴۹۴ در شهر نورنبرگ آلمان است و در ۱۹ ژانویه ۱۵۷۶ میلادی درگذشت. او بیش از ۶٫۰۰۰ قطعه و اثر نوشته‌است.


title: عدد هیدروکسیل

text: عدد هیدروکسیل کمیتی است که برای تعیین میزان گروه‌های هیدروکسیل در یک ماده شیمیایی مانند استرها، روغن‌ها و چربی به کار می‌رود. مقدار عددی این کمیت بدون بعد از طریق تیتراسیون ماده شیمیایی با پتاسیم هیدروکسید تعیین می‌شود.


title: آنتوان دانشه

text: آنتوان دانشه نمایش‌نامه‌نویس، شاعر اپرا و دراماتیک اهل فرانسه بود.


title: آنتوان دانشه

text: وی در ۷ سپتامبر ۱۶۷۱ در شهر ریوم زاده شد و در ۲۱ فوریه ۱۷۸۴ درگذشت.


title: آنتوان دانشه

text: او در سال ۱۷۰۵ میلادی به‌عضویت فرهنگستان کتیبه‌شناسی و زبان‌های باستانی فرانسه درآمد و در سال ۱۷۱۲ میلادی به‌عنوان یکی از اعضای فرهنگستان فرانسه انتخاب شد.


title: عدد استوآرت

text: عدد استوآرت کمیت بدون بعدی است که در دینامیک سیالات کاربرد داشته و به صورت نسبت نیروی الکترومغناطیس به نیروی اینرسی تعریف می‌شود.


title: مسجد باتومی

text: مسجد باتومی در شهر باتومی در کنار دریای سیاه در جمهوری خودمختار آجارستان کشور گرجستان واقع شده‌است. این مسجد توسط خانواده اصلان‌بیگ (معادل دوک) خیمشیاشویلی در سال ۱۸۸۶ بنا شده‌است. دیوارهای آن توسط برادران لاز نقاشی شده‌است.


title: مسجد باتومی

text: این مسجد به عنوان مسجد جامع شناخته می‌شود و در میان دو مسجد دیگر که نابود شده‌اند، باقی‌مانده‌است.


title: پایگاه هوایی نوژه

text: پایگاه هوایی شهید نوژه (یا پایگاه هوایی شاهرخی یا پایگاه هوایی همدان یا پایگاه سوم شکاری) یکی از پایگاه‌های شکاری نیروی هوایی ارتش در منطقهٔ کبودرآهنگ، استان همدان و در ۵۰ کیلومتری شمال شهر همدان واقع شده‌است. در این پایگاه هواپیماهای جنگنده اف-۴ فانتوم ۲ نگهداری می‌شود.


title: پایگاه هوایی نوژه

text: پایگاه هوایی همدان در دوران سلطنت محمدرضا شاه پهلوی با نام پایگاه هوایی شاهرخی تأسیس شد. در اوایل انقلاب ۱۳۵۷ ایران مدتی پایگاه حر نام گرفت، اما بعد از شهادت سرهنگ دوم محمد نوژه از خلبانان این پایگاه در پاوه (در مورخ ۱۳۵۸/۵/۲۵) نام این پایگاه به پایگاه هوایی شهید نوژه تغییر یافت.


title: پایگاه هوایی نوژه

text: نام بین‌المللی پایگاه سوم شکاری نوژه «TFB3» است.


title: پایگاه هوایی نوژه

text: تسهیلات پروازی پایگاه نوژه به نحوی است که به‌صورت ۲۴ ساعته و در هر نوع شرایط جوی می‌تواند عملیاتی باشد و ۷۰ تا ۸۰ هواپیمای تاکتیکی را در خود جای دهد. این پایگاه هم‌چنین ظرفیت‌های قابل توجهی برای انبار کردن مهمات و سوخت دارد. پایگاه هوایی نوژه در ارتفاع ۱۷۱۰ متری از سطح دریا قرار دارد و این ارتفاع باعث افزایش مصرف سوخت جنگنده‌ها می‌شود. این پایگاه دارای پناهگاه‌های چهارقلوی بتنی است که پایگاه و آشیانهٔ فانتوم‌های نیروی هوایی ایران هستند. پایگاه نوژه دارای برج مراقبت است و باندهایش پهنای لازم برای پرواز بمب‌افکن‌های دوربردِ پهن‌پیکر را دارند. پایگاه نوژه دارای دو باند مجزای پرواز است که عرض هر کدام بالغ بر ۵۰ متر و طول‌شان بالغ بر ۳۹۰۰ و ۴۳۰۰ متر می‌شود.


title: پایگاه هوایی نوژه

text: جمعی از افسران ارتش ایران با تمرکز افسران نیروی هوایی شاهنشاهی ایران در قالب گروهی تحت رهبری شاپور بختیار، آخرین نخست‌وزیر شاه، قرار بود تا در تاریخ ۱۸ تیر ۱۳۵۹ نظام تازه تأسیس جمهوری اسلامی را ساقط کنند. کودتا بنا بود از پایگاه هوایی نوژه آغاز و فرماندهی شود.


title: پایگاه هوایی نوژه

text: به دنبال انتشار تصاویری از پایگاه هوایی شهید نوژه (سوم شکاری) مبنی بر حضور بمب افکن‌های روسی TU-22M حضور هواپیماهای روسی در ایران و جهت انجام حملاتی در سوریه تأیید شد. در پی آن بنا بر اعلام وزارت دفاع روسیه، تهران و مسکو توافقنامه‌ای را امضا کرده‌اند که به روس‌ها اجازه می‌دهد بمب‌افکن‌های راهبردی خود را در پایگاه شکاری «نوژه» همدان مستقر کند. این عمل با مخالفت عده‌ای در داخل و خارج ایران روبرو شد.پ ن: در سایت ارتش جمهوری اسلامی ایران از نام پایگاه سوم شکاری شهید نوژه همدان استفاده شده‌است.


title: طول مشخصه

text: طول مشخصه کمیتی مهم در فیزیک است که مقیاس یک سیستم فیزیکی را مشخص می کند.این کمیت عمدتا در تعیین عدد رینولدز، عدد بیو و عدد ناسلت کاربرد دارد.


title: سانحه قطار زاهدان به تهران (۱۳۹۱)

text: سانحه قطار مسیر زاهدان به تهران در تاریخ ۱۹ آبان ۱۳۹۱ رخ داد که چهار نفر در پی این حادثه جان خود را از دست داده و ۲۶ نفر دیگر زخمی شدند.


title: سانحه قطار زاهدان به تهران (۱۳۹۱)

text: در تاریخ ۱۹ آبان ۱۳۹۱ قطار مسافربری از زاهدان با ۳۲۴ مسافر عازم تهران بود. ساعت ۱۱ و ۵۰ دقیقه ۱۹ آبان در محل ورودی ایستگاه نظرآباد یزد، لوکوموتیو و دو واگن مسافری این قطار از ریل خارج شده‌اند که سه نفر از کشته‌شدگان این حادثه از کارکنان راه آهن بوده‌اند.


title: سانحه قطار زاهدان به تهران (۱۳۹۱)

text: مصدومان سانحه به بیمارستان‌های شهر یزد منتقل و بقیه مسافران به تهران اعزام شدند و مسیر اردکان-جندق-بافق به عنوان مسیر جایگزین برای تردد قطارها پیش‌بینی شد.


title: عقده ناپلئونی

text: عقدهٔ ناپلئونی ، یک اصطلاح غیررسمی برای نوعی پدیده روانی که در افراد کوتاه قد وجود دارد. این اصطلاح اشاره به رفتارهای پرخاشگرانه و قدرت طلبانه افراد کوتاه‌قد دارد و بیان می‌کند این رفتار نوعی جبران برای کوتاهی‌قد آنان است. ریشه نامی این اصطلاح هم اشاره ناپلئون بناپارت دارد که همواره دستور می‌داد نقاشان همواره تصویر بالاتنه او را بکشند تا کوتاهی وی در تصاویر مشخص نشود. قد ناپلئون ۱۶۹-۱۶۸ سانتی‌متر بود.Napoleon complex. (2012, November 10). In Wikipedia, The Free Encyclopedia. Retrieved 10:07, November 10, 2012, from http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Napoleon_complex&oldid=522309888


title: مرحله مقدماتی جام ملت‌های اروپا ۲۰۰۴

text: مرحله مقدماتی جام ملت‌های اروپا ۲۰۰۴ با شرکت تیم‌های ملی فوتبال عضو یوفا برای انتخاب ۱۵ تیم برتر این قاره برگزار شده است که به همراه پرتغال میزبان رقابت‌ها به جام ملت‌های اروپا ۲۰۰۴ راه پیدا کنند.


title: جیمی ویلز

text: جیمی دُنال وِیلْز (; زادهٔ ۷ اوت ۱۹۶۶) بنیان‌گذار و رئیس بنیاد ویکی‌مدیا، شرکتی غیرانتفاعی است که مجری پروژهٔ ویکی‌پدیا و شماری دیگر از پروژه‌های ویکی است. او همچنین بنیان‌گذار شرکت انتفاعی ویکیا نیز هست. (این شرکت از لحاظ قانونی ارتباطی با ویکی‌مدیا ندارد). پیش از تأسیس ویکی‌پدیا، در سال ۱۹۹۶ همراه با دو نفر دیگر «بومیس» را بنیان نهاد، که یک پایگاه اینترنتی تفریحی و دارای محتوای اروتیک برای مردان بود، و بعدها سرمایهٔ اولیهٔ دائرةالمعارف آزاد نیوپدیا (سال ۲۰۰۰ تا ۲۰۰۳) و جانشین آن، ویکی‌پدیا را توسط آن تأمین کرد. ملیت جیمی ویلز آمریکایی-بریتانیایی است. او یک خداناباور است و در مصاحبه‌ای در سال ۲۰۰۷ اظهار داشت که فلسفهٔ شخصی‌اش به شدت ریشه در عقل دارد و گفت: «من یک کافر تمام‌عیارم.»


title: جیمی ویلز

text: جیمی ویلز در هانتسویل آلاباما به دنیا آمد. پدرش، که هم‌اکنون بازنشسته است، در سنین نوجوانیِ او مدیر یک خواربارفروشی بود.


title: جیمی ویلز

text: مادرش دوریس، و مادربزرگش اِرما، یک مدرسهٔ خصوصی با سنّت مدارس یک‌اتاقه را اداره می‌کردند که جیمی هم در همان مدرسه تحصیل کرد. ۴ نفر دیگر در مقطع تحصیلی او بودند.


title: جیمی ویلز

text: ویلز بعد از ۸ کلاس درس خواندن، به مدرسهٔ پیش‌دانشگاهی راندولف که یکی از نخستین پذیرنده‌های آزمایشگاه‌های رایانه‌ای و فناوری‌های دیگر برای استفادهٔ مستقیم دانش‌آموزان بود، رفت. ویلز می‌گوید: «هزینهٔ این مدرسهٔ پیش‌دانشگاهی برای خانواده‌ام زیاد بود، ولی از آنجا که خانواده‌ام اعتقاد زیادی به اهمیت تحصیل داشتند، هزینه را تأمین می‌کردند.»


title: جیمی ویلز

text: او مدرک کارشناسی خود را از دانشگاه اوبرن و کارشناسی ارشد خود را از دانشگاه آلاباما گرفت. بعدها او به مطالعهٔ درس‌هایی در زمینهٔ دکترای امور مالی در دانشگاه آلاباما و ایندیانا پرداخت.


title: جیمی ویلز

text: در سال ۲۰۰۴، از ویلز نقل شده‌است که در حدود ۵۰۰ هزار دلار برای ایجاد و گرداندن پروژه‌های ویکی‌اش هزینه کرده‌است. در انتهای افزایش سرمایهٔ بنیاد تا فوریهٔ ۲۰۰۵، بنیاد ویکی‌مدیا به‌طور کامل با کمک‌های مالی بدون عوض گردانده می‌شد. ویلز با گذشت زمان هرچه بیشتر درگیر فعالیت‌های تبلیغاتی و صحبت در مورد پروژه‌های بنیاد می‌شد. او برای این هدف سفرهای زیادی برای سمینارهای مختلف و کارهای ویکی‌مدیا (مانند ویکی‌دیدارها و ویکی‌مانیا) با بودجهٔ سفرهای بنیاد (۲۵٬۰۰۰ دلار در سال ۲۰۰۵) انجام داد. او به‌طور مستمر به‌عنوان سخنران در برنامه‌های مختلف حضور داشته‌است.


title: جیمی ویلز

text: بعد از شهرت یافتن از طریق ویکی‌پدیا، ویلز پروژهٔ جدیدی را تحت عنوان ویکیا شروع کرد.


title: جائیج

text: جائیج یا جاییج (به تاتی: "جاج") یکی از محله‌های شهر لواسان در استان تهران است که در گذشته و تا پیش از تأسیس شهرداری لواسان، یکی از آبادی‌های لواسان کوچک بود که به همراه سایر محله‌ها در سال ۱۳۴۹ در شهر لواسان ادغام گردید. این محله همان آبادی است که نام رودخانه جاجرود از آن گرفته شده‌است. جائیج که بسیاری آن را جاج می نامند، از محله‌های بسیار قدیمی لواسان است. این محله در جنوب غربی محله گلندوک و متصل به آن و در کنار بلوار امام خمینی لواسان و در شمال رودخانه جاجرود واقع است. باغ‌های محله جائیج از آب قنات و رودخانه کندرود(لوارک) مشروب می‌شود و در گذشته ۵ هکتار کشتزار گندم و ۱ هکتار کشتزار جو و ۱ هکتار باغ و قلمستان داشته و محصولش گندم و جو و لوبیا و میوه‌اش سیب و آلبالو بوده که با رشد شهرسازی و شهرنشینی بسیاری از آن باغات و مزارع تبدیل به ویلاها و ساختمان‌های جدیدالاحداث شده‌است که از جمله آن شهرک سپاه، شهرک آزادگان (مخابرات) و شهرک پرواز لواسان است.


title: جائیج

text: دانشنامه ایرانیکا درباب زبان مردم لواسان آورده است : مردم لواسان کاسپینی هستند و زبان بومی آمیخته ای از زبان فارسی و زبان‌های کاسپین هست نزدیک به زبان مازندرانی در روستاهای جنوب شرق لواسان چون وسکاره و ایرا میرسد.


title: جائیج

text: این محله (آبادی) کهنه و باستانی است و در عهود قدیمه آبادتر و مهم‌تر از دیگر نقاط لواسان بوده‌است؛ چنانکه نام رودخانه جاجرود به نام این آبادی است و از آن مشتق شده‌است. در کتاب طرائق الحقائق مذکور است که سه دانگ جائیج وقف مدرسه صدر است که از مدارس مشهور طهران است.(شهرک پرواز بر روی اراضی موقوفه جائیج احداث گردیده است).


title: جائیج

text: در باب آثار خرابه‌هایی که صنیع الدوله بدان اشارت کرده، مرحوم دکتر حسین کریمان استاد سابق دانشگاه شهید بهشتی(ملی) محل قصر علی بن کامه دیلمی از سرداران آل بویه و فرمانروایان تبرستان و دیلمستان را در حدود حصارک احتمال داده است و اشارت کرده که در آن حدود قلاع قدیمی نیز وجود داشته که با نام فارسی «کلا» و یا«کلاک» که به معنی قلعه است، خوانده می‌شده(قلعه معرب کلا، کلاک و کلات است) و نام آبادی کلاک و نجارکلا در مدخل راهی که از طریق دره جاجرود، از دماوند به گلندوک و افچه در لواسان می‌رسد، دلیل این دعوی است، چنانکه لشکرک (لشکرگاه) و حصارک مذکور در فوق نیز در سرراه ری به گلندوک و افچه واقع گردیده است . و اگر بنای آن قلاع به بعد از اسلام مربوط باشد، بی‌تردید باید آن را منتسب به مازیار دانست، زیرا وی در کوهستان‌ها قلعه‌ها و در هر جا که گذر راهی نشان می‌دادند یا امکان عبور می‌رفت دربندهایی ساخت، و راه جائیج و گلندوک نیز مدخل رویان و طبرستان است که وی در آنجا پادشاهی داشته‌است . به هر حال آثار کهنه و بلایه آن‌حدود قابل بررسی کامل و هر گونه تحقیق است و این مقدار مطلب در این مقام جهت شناختن عظمت و اعتبار جائیج در روزگار باستان درج افتاد.


title: جائیج

text: در باب تغییرات لفظی و نوشتاری اینچنینی کلمات در زبان فارسی(مانند جاج به جائیج یا بالعکس) که به علت کثرت استعمال به وجود می آیند مثال‌های دیگری چون زاده و زائیده و غیره نیز وجود دارند.


title: جائیج

text: در این محله زیارتگاهی به نام امامزاده عبدالله وجود دارد که هر ساله بسیاری از مراسم مذهبی از جمله گردهمایی همه دسته جات عزاداری محله‌های شهر لواسان در ظهر روز عاشورا در صحن اطراف آن که گورستانی قدیمی است، برگزار می‌گردد. این امامزاده به همراه امامزاده فضلعلی ناران لواسان مقدس‌ترین مکان‌های شهر لواسان محسوب می‌گردند.


title: فهرست فرمانروایان روسیه

text: فهرست فرمانروایان روسیه دربرگیرندهٔ تمامی پادشاهان تاریخ روسیه از جمله شاهزادگان نوگورود، شاهزادگان کی‌یف، شاهزادگان مسکو، تزارهای روسیه و تمامی امپراتوران این کشور می‌باشد. این فهرست با پادشاهی روریک، شاهزادهٔ نوگورود، در میانهٔ قرن ۹ میلادی آغاز شده و تا نیکلای دوم در قرن ۲۰ ادامه می‌یابد. این پادشاهان توسط اوکیا و عامر در ابتدا تأیید می‌شدند و سپس حکم آن‌ها به کوزی ارسال می‌شد.


title: فهرست فرمانروایان روسیه

text: در سال ۱۱۶۹ نیروهای ولادیمیر-سوزدال کی‌یف را گرفتند. این کار باعث کاهش اهمیت این شهر گشت.


title: گوتیکا

text: گوتیکا عنوان فیلمی ترسناک و مهیج به نویسندگی سباستین گوتیه‌رز و کارگردانی متیو کاسوویتس است که در سال ۲۰۰۳ منتشر شد.


title: گوتیکا

text: روانپزشک میراندا گری (هلی بری) درگیر پرونده عجیبی شده است. این پرونده در پیرامون دختری جوان به نام ساوا (با بازی پنه‌لوپه کروز) است که ادعا می‌کند شیطان در زندان، به وی تجاوز کرده است.هلی بری در صحنه بازجویی در بیمارستان با رابرت داونی جونیور بازوی خود را شکست.  قرار بود داونی بازوی خود و لحظه پیچ خوردن آن را مهار کند ، اما بازوی او خیلی سخت پیچید و دچار شکستگی شد به همین منظور فیلمبرداری به مدت هشت هفته متوقف شد.


title: گوتیکا

text: رابرت داونی جونیور و جان کارول لینچ در فیلم زودیاک محصول سال 2007 ظاهر شدند.


title: گوتیکا

text: عنوان فیلم ، (همچنین می تواند به صورت "گوتیایی" نیز تلفظ شود) ، اصطلاحی غیر رسمی است که برای توصیف شکلی از ذهن به کار می رود که ذهن در حالتی "رنج پذیر" و "خودآزارده" قرار دارد؛ وضعیتی که در آن شخص چیزهایی را می بیند و احساس می کند که هیچ کس دیگری آن را انجام نمی دهد و آنها به سادگی با دنیای ماوراء طبیعه ارتباط دارند.


title: گوتیکا

text: صحنه ای که در استخر اتفاق افتاد فیلمنامه نویسی نشده بود ، اما به عنوان سکانس تعلیق، توسط کارگردان ماتیو کاسوویتز اضافه شد.


title: گوتیکا

text: خال کوبی "آنیما سولا" یا روان تنها ، یک تصویر قرون وسطایی است که یک روح ، غالباً یک زن را به تصویر می کشد ، که در شعله های آتش در حال رنج بردن است.  بازوهای او که زنجیرهای شکسته را از آن آویزان کرده اند ، به سمت بهشت برداشته می شود ، و این نشان می دهد که رنج او به پایان رسیده است و او در حال طلوع به بهشت است و بیشتر در فرهنگ های کاتولیک دیده می شود.


title: فهرست شاهان گالاتیا

text: گالاتیا سرزمینی باستانی در آناتولی مرکزی بود که توسط گل‌ها و بعد از تهاجمات آنها در نیمهٔ قرن ۳ قبل از میلاد تأسیس شد.


title: یه تیکه زمین

text: یه تیکه زمین نام مجموعه تلویزیونی مناسبتی است که در سال ۱۳۹۱ برای پخش در ماه محرم از سوی شبکه دوم تولید شد.


title: یه تیکه زمین

text: حاج حیدر (داریوش ارجمند) از آن نانواهای قدیمی تهران است که هنوز نانش را روی ترازو می‌کشد و دست مشتری می‌دهد. نزد مردم احترام دارد و بزرگ محل است. نظم این زندگی از روزی به هم می‌خورد که او نانوایی التفات (آتیلا پسیانی) را به دلیل تخلف می‌بندد...اولین مجموعه تلویزیونی مهدی کرم‌پور پس از ساخت چهار فیلم سینمایی و پنج فیلم تلویزیونی که آخرین آن‌ها پل چوبی (فیلم) بود. محمدعلی اسلامی (تهیه‌کننده) نیز در کارنامه‌اش تهیه مجموعه‌های تحسین‌شده‌ای چون رعنا (مجموعه تلویزیونی) و زیر تیغ را دارد. یه تیکه زمین هم همانند دیگر کارهای کرم‌پور اثری پربازیگر است.


title: یه تیکه زمین

text: محمد اصفهانی برای خواندن ترانه «بهشت از دست آدم رفت» بر روی تیتراژ مجموعه، برنده تندیس بهترین تیتراژ تلویزیونی سال ۱۳۹۱ به انتخاب کارشناسان در نخستین جشن سالانه موسیقی ما شد.  مهدی کرم‌پور پس از مشکلاتی که سر راه نمایش پل چوبی (فیلم) پیش آمد، به تلویزیون رفت تا ساخت نخستین مجموعه‌اش را تجربه کند اما سایت‌های سیاسی وابسته به طیف اصول‌گرا که پیش‌تر مقدمات اکران نشدن فیلم سینمایی او را فراهم کرده بودند، این‌بار نیز در طول ساخت سریال مطالب تندی علیه ساخته‌شدن این کار نوشتند.


title: یه تیکه زمین

text: خبرگزاری فارس در مطلبی با تیتر «اهدای سریال محرم به کارگردان فیلم‌های مسئله‌دار» نوشت:


title: یه تیکه زمین

text: رجانیوز دیگر سایت اصول‌گرای تندرو هم در مطلبی با اشاره به فیلم‌های پیشین کرم‌پور نوشت:


title: مصطفی ازکیا

text: مصطفی ازکیا (متولد ۱۳۲۰ در تنکابن) جامعه‌شناس ایرانی، استاد بازنشسته گروه توسعه روستایی دانشگاه تهران و عضو هیئت تحریریه نشریه توسعه روستایی دانشگاه تهران است. او دوره کارشناسی و کارشناسی ارشد علوم اجتماعی را در دانشگاه تهران گذراند و دوره دکتری جامعه‌شناسی را در سال ۱۳۵۹ در دانشگاه آبردین به پایان برد. ازکیا بنیانگذار رشته توسعه روستایی در ایران است و آثارش عمدتاً در حوزه جامعه‌شناسی روستایی، جامعه‌شناسی توسعه و روش تحقیق هستند.


title: سرود ملی نیجریه

text: ای هم‌میهن بپاخیز! سرود ملی کشور نیجریه است. این سرود در سال ۱۹۷۸ رسمیت یافت و جایگزین سرود «ای نیجریه، درود بر تو!» (!Nigeria, We Hail Thee) شد.


title: کریستوف ماتین ویلند

text: کریستوف ماتین ویلند نویسنده و شاعر اهل آلمان بود. وی در ۵ سپتامبر ۱۷۳۳ متولد شد و در ۲۰ ژانویه ۱۸۱۳ درگذشت. او در سال ۱۷۵۰ میلادی وارد دانشگاه ابرهارد کارلز توبینگن شد و در رشتهٔ حقوق به‌تحصیل پرداخت.


title: بنجامین وست

text: بنجامین وست نقاش آمریکایی-انگلیسی بود که در بین سال‌های ۱۷۹۲ تا ۱۸۰۵ و از ۱۸۰۶ تا ۱۸۲۰ میلادی، ریاست آکادمی سلطنتی هنر شهر لندن را بر عهده داشت. مشهورترین آثار او مربوط به حوادث انقلاب آمریکا است.


title: نبرد شیاپی

text: نبرد شیاپی نبردی بود که توسط نیروهای لو بو بر ضد ارتش‌های سائو سائو و لیوبی در ۱۹۸ میلادیو در دوره امپراتوری هان شرقی به وقوع پیوست. لو بو در این نبرد شکست خورد و به فرمان سائو سائو اعدام گشت.


title: فهرست فرمانروایان هون

text: این فهرستی از فرمانروایان قوم هون می‌باشد.


title: عزیه نوری

text: عزیه نوری خواهر میرزا حسینعلی نوری و میرزا یحیی نوری است که در زمان محبوس بودن طاهره قرةالعین در تهران با او در تماس بوده و پس از دعوی ظهور توسط میرزا حسینعلی نوری(۱۸۶۳میلادی) جانب میرزا یحیی نوری ملقب به صبح ازل را گرفت و پیرو آیین بیانی باقی‌ماند. وی در پاسخ به مکاتبات برادر زاده‌اش عباس افندی، اقدام به تهیه ردیه بهائیت، بنام تنبیه النائمین نمود.


title: عزیه نوری

text: تنبیه النائمین نام کتابی است در ۳ بخش، نامه عبدالبهاء به عمهٔ ناتنی و ازلیش "شاه سلطان خانم" مشهور به "عِزیه خانم"، پاسخ وی مشهور به رسالهٔ عمّه، و در انتها موعظه‌ای از نویسنده‌ای ازلی شیخ احمد روحی کرمانی.


title: عزیه نوری

text: پس از آنکه بهاءالله خود را من یظهره‌الله معرفی کرد عده‌ای از بابیان با او مخالفت کردند و ردیه‌هایی در مخالفت با او نگاشتند. یکی از آنها عزیه خانم، خواهر تنی بهاءالله، خواهر ناتنی و از طرفداران سرسخت یحیی صبح ازل بود. او در رد ادعای وی رساله‌ای در جواب نامه عبدالبهاء نگاشت که بعدها با عنوان "تنبیه النائمین" به همراه ۲ بخش دیگر چاپ شد.


title: عزیه نوری

text: بخش دوم کتاب، پاسخ عزیه خانم نوری به عبدالبهاء، ردیهٔ تندی است بر بهاءالله. عزیه در رد ادعای عبدالبهاء مبنی بر درس‌ناخواندگی بهاءالله با ارائه شواهدی این مورد را رد می‌کند و از درس خواندن بهاءالله و مجالست او با علما و عرفا یاد می‌کند.


title: عزیه نوری

text: مشاهده صفحات کتاب


title: سرود ملی غنا

text: ای ایزد، میهن ما، غنا، را خجسته دار! سرود ملی کشور غنا است. این سرود که توسط فیلیپ گبهو نوشته شده بود در سال ۱۹۵۷ به هنگام استقلال کشور رسمیت یافت.


title: برج استارک

text: مجتمع برج‌های استارک یک آسمان خراش تخیلی در کتاب‌های کامیک انتشارات مارول کامیکس می‌باشد. این مجتمع در منهتن، نیویورک، آمریکا واقع شده و نام گرفته از صاحب برج، تونی استارک، یا همان مرد آهنی است. این مجمتمع از برجی اصلی ۹۳ طبقه، برج جنوبی ۳۵ طبقه و برج شمالی ۵۵ طبقه تشکیل شده‌است. بر روی برج اصلی، مدتی برج نگهبانی سنتری قرار داشت ولی بعدها رصد خانه هایمدال جایگزین آن شد. بر اصلی همچنین به برج انتقام جویان شناخته می‌شود و مانند عمارت انتقام جویان به عنوان مقر فرماندهی انتقام جویان استفاده می‌شود.


title: برج استارک

text: مجمتع برج استارک در مرکز اقتصادی و کاری منهتن بنا شده‌است. در این برج‌ها از طراحی‌های معماری مدرن استفاده شده‌است و ساختنش چهار سال به طول کشید. این مجمتع در مجاورت میدان کلمبوس واقع شده‌است و تا ساختمان بکستر، مقر گروه چهار شگفت‌انگیز، تنها ۱۰ بلوک فاصله دارد.


title: برج استارک

text: در ابتدا، سه طبقه فوقانی برج اصلی به منظور نماشگاه آثار هنری خود تونی استارک استفاده می‌شد اما بعدها وقتی که عمارت انتقام جویان نابود شد، این طبقات به انتقام جویان اختصاص یافت. به همین خاطر نیز ادوین جارویس، کارگری که سالها آنجا کار می‌کرد، به ساختمان دیگری منتقل شد. زمانی که سنتری به انتقام جویان پیوست، برج نگهبانی اش که برای مدت طولانی مخفی بود، ظاهر شد و بر روی برج اصلی استارک قرار گرفت. این برج نهگهبانی ۲۰ هم محل زندگی رونالد زینولدز و همسرش لیندی است و هم مقر سنتری و توسط یک کامپیوتر مرکزی که اختراع خود سنتری است، کنترل می‌شود. طبقات میانی برج اصلی و کل برج‌های شمالی و جنوبی استارک به سازمان‌ها و برنامه‌های ناسودبر شرکت استارک تعلق دارد.


title: برج استارک

text: بعد از جنبش نام‌نویسی ابرانسان‌ها، مرد آهنی تحت تعقیب قرار گرفت و به همین خاطر برج استارک به مرکز مبارزه تبدیل شد. جنبشی‌ها گروه انتقام جویان را متلاشی کردند به همین خاطر نیز تونی استارک گروه جدیدی به نام انتقام جویان توانا را تشکیل و در طبقات بالایی برج اصلی سکنی داد. این کار باعث شد که برج توسط دولت تسخیر بشه و "نیرو شماره ۹" از آن نگهبانی کنند.


title: برج استارک

text: طی جنگ حهانی هالک، نبرد میان مرد آهنی و هالک باعث نابود شدن برج استارک شد. اما باری دیگر توسط شیلد بازسازی شد و جزو املاک شیلذ درآمد.


title: برج استارک

text: برج استارک تبدیل به محلی برای اجلاس بین انسان‌ها و اسکرول‌ها (که انسان‌ها را برای سرگرمی شکار می‌کردند) شد. طی «تهاجم سری»، بسیاری از شهروندان نیویورکی، از جمله بن یوریخ خبرنگار "دیلی باگل" به برج استارک پناه بردند اما متأسفانه آنجا به شکارگاه اسکرول‌ها تبدیل شده بود؛ بن یوریخ با اسکرول‌ها مبارزه می‌کند ولی او را از پنجره به بیرون پرت کرده و می‌کشند.


title: برج استارک

text: زمانی که نورمن آزبورن رئیس شیلد شد و نام آن را به همر تبدیل کرد، مالکیت برج را نیز بدست آورد. بعد از لرکناری آزبورن در «سریر آسگارد»، برج به استارک بازگشت. با مرگ سنتری، برج نگهبانی اش نیز ناپدید شد و هایمدال رصد خانه‌اش را به جای آن در بالای برج کار گذاشت تا رابطی میان زمین و آسگارد باشد.


title: برج استارک

text: در ماجرای «خود ترس»، چیز یک چکش پیدا کرد که به قدرت‌هایی آسگاردی می‌داد و او را به آنگیر: خرد کننده روح‌ها تبدیل کرد. هالک قرمز با او مبارزه کرد تا از افراد بیگناه محافظت کند، اما از او شکست خورد. آنگیر چکشش را از برج استارک رد کرد و باعث خراب شدندش بر روی هالک قرمز شد.


title: برج استارک

text: برج جدید استارک (همان‌طور که در فیلم "انتقام‌جویان") بعدها در محل همان برج قبلی ساخته شد. این سازه همکنون به عنوان پایگاه انتقام جویان استفاده می‌شود.


title: مطالب السؤول

text: مطالب السؤول فی مناقب آل الرسول کتابی است که توسط کمال الدین محمد بن طلحه الشافعی قرشی عدوی نصیبی، (۵۸۲—۶۵۲ ق) به زبان عربی نوشته شده‌است. در این کتاب نویسنده سنی مذهب آن به سرگذشتنامه و فضایل امامان شیعه پرداخته‌است. بخشی از کتاب به عنوان نمونه:


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی، بناهایی مهم در مرکز جهانی بهایی واقع در اسرائیل است که شامل اماکن مقدس مورد استفاده جهت زیارت و ساختار اداری آیین بهایی است. این مجموعه شامل دفاتر اداری، ساختمان‌های زائرین، کتابخانه، بایگانی، اقامتگاه تاریخی و آرامگاه است.


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: بعضی از این ساختمان‌ها برای بهاییان اهمیت معنوی دارند و از اماکن زیارتی این آئین محسوب می‌شوند. در سال ۲۰۰۸ «اماکن مقدس بهایی در حیفا و جلیلیه غربی» توسط یونسکو به فهرست میراث جهانی اضافه شده‌است.


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: مقام اعلی محلی است که بقایای پیکر سید علی محمد باب به خاک سپرده شده‌است.


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: قوس گروهی از ساختمان‌های اداری بهائی است که بر سراشیبی کوه کرمل بنا شده‌اند. که وظیفه هدایت و هماهنگ سازی اقدامات بهائیان را در سراسر دنیا بر عهده دارند، در حیفا مستقر است. برخی از این ساختمان‌ها عبارتند از:


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: باغ‌های پلکانی پیرامون مقام اعلی در کوه کرمل در شهر حیفا واقع در شمال اسرائیل هستند. ساختمان‌هایی دیگر نظیر خانه عباس افندی نیز در حیفا وجود دارد که جزو ساختمان‌های اصلی زیارتی برای بهائیان نمی‌باشد اما برای بهائیان مورد احترام است.


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: بهاءالله و خانواده اش توسط عبدالعزیز یکم سلطان عثمانی به شهر عکا تبعید شده بودند. خانه و زندانی که او در آن محبوس بود در این شهر واقع شده‌اند.


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: بهجی جایی در نزدیکی عکاست که بهاءالله سال‌های پایانی عمر خود را در آن گذراند. آرامگاه بهاءالله که مقدس‌ترین محل برای بهائیان و قبله آنان است در این محل واقع شده‌است.


title: ساختمان‌های مرکز جهانی بهایی

text: سایت رسمی باغهای بهایی


title: باغ‌های بهائی حیفا

text: باغ‌های بهائی حیفا یا باغ ایرانی، باغ‌هایی پلکانی پیرامون مقام اعلی(آرامگاه باب) در کوه کرمل در شهر حیفا واقع در شمال اسرائیل هستند. در این باغ، باب پیامبر بابیان دفن شده و پس از روضه مبارکه( مقبره بهاءالله)، دومین مکان مقدّس بین بهائیان به‌شمار می‌آید.


title: باغ‌های بهائی حیفا

text: معمار این باغ مهندس ایرانی، فریبرز صهبا است و در کنار اماکن مقدس بهایی در غرب الخلیل در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار دارد و یکی از پر بازدیدترین جاذبه‌های گردشگری در اسرائیل است.


title: ویراف

text: ویراف یا "ویراز" نام یکی از موبدان عهد ساسانی است. وی نویسنده کتابی دربارهٔ سفرش به دنیای پس از مرگ است. این کتاب با نام ارداویراف‌نامه یا ارداویراف نامک به زبان پهلوی از وی به‌یادگار مانده‌است. این روحانی زرتشتی می‌گوید سفری روحانی به عالم روحانی کرده‌است. ویراف خود نامی است که از ویره در زبان اوستایی به معنای هوش و حافظه می‌آید و به لقب اردا به معنی مقدس نیز نائل شده‌است، و می‌توان نسخه‌های مختلف این واژه را به شکل ارتای، ارتاک، اردا و ارداگ دید، که با اشه در اوستا و رته در سانسکریت و آرته در یونانی یکی و به معنای راستی و درستی است. به این ترتیب ارداویراف به معنای مرد صاحب خرد راست و مرد درست اندیش است.


title: ویراف

text: بارتلمی و وست بخش نخست نام او را گاهی نیز به شکل ارتا و بخش دوم را به شکل ویراپ خوانده‌اند. کریستنسن آن را به شکل ارداگویراز و ارتاگویراژ می‌نویسد. او در اندیشه ایرانیان قدیم صاحب معراج است و اردوایراف نامه که در سده سوم هجری نوشته شده‌است داستان معراج او است که البته شاید نسخه اصلی پهلوی آن مربوط به سال‌های آخر دوران ساسانی باشد. وی در این کتاب تصویری از دوزخ بر اساس روایت زرتشتیان به دست می‌دهد که بعید نیست نویسندگان عرب از وی و دانته از نویسندگان عرب به وام گرفته باشد. می‌گویند اعتقاد مردمان به بهشت و جهنم و جهان پس از مر گ در دوره او چنان سست شده بود که از مقدسین می‌خواهد با خوراندن شربتی مخدر وی را به آن عالم سوق بدهند و پس از سه روز به هوش آمدن کتاب ارداویراف نامه را برای تببین آنچه در بهشت و در جهنم دیده‌است نوشته‌است.


title: ویراف

text: به خاطر آمدن نام آذر مهراسپندان در این کتاب، عده ای معتقدند تاریخ نوشتن آن در سده سوم و چهارم مسیحی است، اشاره به حملات اسکندر و نبود هیچ ذکری از حمله اعراب نیز این حدس را تقویت می‌کند. در عین حال اشاره به نام کتاب دینکرد نشان می‌دهد دست کم باید در سده نهم نوشته شده باشد. به این دلیل شاید بتوان تصور کرد نسخه ای که امروز در دست ما است نسبت به نسخه اصلی حذف و اضافاتی دارد که معلوم نیست چه کسانی چه وقت به آن افزوده یا از آن کم کرده اند. به عقیده برخی محققین دین زرتشت نخستین دینی است که در باب آخرت گمانه زنی و از زندگی پس از مرگ پرده برداری کرده‌است. به همین دلیل متن کتاب ویراف بر متون دینی متاخر و این بخش از معتقدات دین زرتشت بر دین‌های متاخر اثر گذاشته و در باب بهشت و جهنم آن‌ها را تغذیه کرده‌است.


title: شورکاب

text: شورکاب یکی از محله‌های شهر لواسان در استان تهران است که در گذشته و تا پیش از تأسیس شهرداری لواسان، یکی از آبادی‌های لواسان کوچک بود که به همراه سایر محله‌ها در سال ۱۳۴۹ در شهر لواسان ادغام گردید. شورکاب در فاصله لشکرک به گلندوک در کنار راه(بلوار امام خمینی لواسان) قرار دارد . اراضی و باغات شورکاب از قنات و رودخانه مشروب می‌شود.در گذشته ٣ هکتار گندمکاری دیم و ١٠ هکتار باغ و قلمستان داشته و محصولش گندم و جو و سیب‌زمینی و باقلا و میوه‌اش سیب و به و گیلاس و آلوزرد و آلبالو بوده‌است که با رشد شهرسازی و شهرنشینی بسیاری از آن باغات و مزارع تبدیل به ویلاهای مدرن و ساختمان‌های جدیدالاحداث شده‌است. . تپه باستانی شورکاب در این محله واقع شده‌است.


title: شورکاب

text: در شورکاب مانند دیگر محله‌های لواسان زبان تاتی رایج است.


title: شورکاب

text: نام این آبادی در کتاب طرائق الحقایق به صورت شورک آب درج گردیده و در حاشیه‌آن نوشته شده « به مناسبت آنکه اندکی آبش شور باشد ».


title: پازارگاد

text: پازارگاد می‌تواند به موارد زیر اشاره کند:


title: بهاءالدین پازارگاد

text: بهاءالدین حسام‌زاده معروف به بهاءالدین پازارگاد (۱۲۷۸ در شیراز — ۶ آذر ۱۳۴۸ در تهران) جامعه‌شناس، روزنامه‌نگار و شاعر ایرانی بود. او به مدت یک سال و نیم نشریه پازارگاد را در شیراز منتشر می‌کرد و سپس روزنامه «خورشید ایران» را که در سال ۱۳۰۲ آن را تأسیس کرده و در سال ۱۳۰۳ توقیف شده بود، ازنو در سال ۱۳۲۱ انتشار داد.


title: بهاءالدین پازارگاد

text: ششم آذر ۱۳۴۸ در سن ۷۳ سالگی در بیمارستان مهر درگذشت.


title: پتروشیمی آبادان

text: در اواخر سال ۱۳۴۲ انستیتو نفت فرانسه از طریق سازمان برنامه و بودجه مأمور شد تا در مکان ایجاد صنایع پتروشیمی در ایران مطالعات جامعی به عمل آورد. این مطالعات منجر به تأسیس شرکت سهامی پتروشیمی آبادان با مشارکت ۷۴٪ سهم شرکت ملی پتروشیمی و ۲۶٪ سهم شرکت ب اف گودریج آمریکا گردید. در سال ۱۳۴۶ عملیات ساختمانی مجتمع توسط شرکت لاماس آمریکا آغاز و در سال ۱۳۴۸ رسماً به بهره‌برداری رسید.


title: پتروشیمی آبادان

text: پس از کشف نفت توسط بریتانیا و استخراج آن در ایران لزوم احداث کارخانه‌های بالادست مبدل جهت جلوگیری از خام فروشی در کشور احساس شد و پس از تأسیس پالایشگاه آبادان به عنوان نخستین پالایشگاه ایران و با توجه به وجود گاز فراوان همراه با نفت استخراجی و همچنین کشف میادین گازی در سال‌های پسین کشور نیاز به محصولات پتروشیمی را احساس کرد و در سال ۱۳۴۲ انستیتو نفت فرانسه از طریق سازمان برنامه و بودجه مأمور شد تا مکان‌یابی ایجاد صنایع پتروشیمی در ایران را بررسی کند؛ و با توجه به نزدیکی آبادان به میادین نفتی و همچنین وجود خط لوله‌های نفت از قبل احداث شده برای پالایشگاه آبادان و دسترسی به منابع آب شیرین دائمی به دلیل مجاورت آبادان با رودخانه اروند رود این مطالعات منجر انتخاب شهر آبادان و به تأسیس شرکت سهامی پتروشیمی آبادان با مشارکت ۷۴٪ سهم شرکت ملی پتروشیمی و ۲۶٪ سهم شرکت ب اف گودریج آمریکا گردید.


title: پتروشیمی آبادان

text: و در سال ۱۳۴۶ به دلیل اینکه درون کشور هیچ‌گونه تجربه ساخت مجمتع‌های پتروشیمی وجود نداشت عملیات ساختمانی مجتمع توسط شرکت لاماس آمریکا آغاز و تنها پس از دو سال در سال ۱۳۴۸ رسماً به بهره‌برداری رسید.


title: پتروشیمی آبادان

text: ظرفیت اولیه پتروشیمی آبادان ۵۴ هزارتن در سال بود که شامل تولید سالانه ۲۰۰۰۰ تن پی‌وی‌سی، ۱۰۰۰۰ تن دودسیل بنزن و ۲۴۰۰۰ تن سود سوزآور بوده‌است. در سال ۱۳۵۴ طرح گسترش به منظور افزایش تولید پی‌وی‌سی به۶۰۰۰۰ تن در سال به اجرا درآمد.


title: پتروشیمی آبادان

text: مجتمع پتروشیمی آبادان پس از انقلاب ۵۷ به فعالیت خود بدون وقفه خاصی ادامه داد اما با شروع جنگ ایران و عراق و هم‌مرز بودن شهر آبادان با کشور عراق به‌طور روزانه هدف اصابت تعداد زیادی راکت و موشک‌های عراقی قرار گرفت و به‌طور کامل ویران شد. اما در سال ۱۳۶۷ پس از پایان جنگ عملیات بازسازی پتروشیمی آبادان آغاز گردید و مهندسان متخصص مجتمع توانستند آن را مجدداً راه اندازی و وارد چرخه تولید کشور بکنند. در حال حاضر مهم‌ترین محصول تولیدی این پتروشیمی پی‌وی‌سی است که تولید این محصول در سال ۱۳۸۴ به حدود ۶۰۰۰۰ تن افزایش یافت؛ و با توجه به سرمایه‌گذاری و برنامه‌ریزی مدیران این مجتمع جهت توسعه و گسترش آن و رسیدن به تولید سالانه ۱۱۰۰۰۰ تن پی وی سی جز اهداف طرح توسعه مجتمع در طی چند سال آینده می‌باشد.


title: پتروشیمی آبادان

text: صبح روز پنجشنبه ۷ تیر ۱۳۹۷ آتش‌سوزی نسبتاً بزرگی در تأسیسات پتروشیمی آبادان رخ داد. در این حادثه ۱ نفر جان خود را از دست داد و ۱۸ نفر نیز زخمی شدند که ۱۰ نفر به بیمارستان‌های اهواز و آبادان منتقل شده‌اند و یک نفر نیز در وضعیت وخیمی بسر می‌برد که به تهران منتقل شده‌است. از علت وقوع این حادثه اطلاعی در دست نیست.


title: حق نگهداری و حمل سلاح

text: حق نگهداری و حمل سلاح یا حق داشتن یا حمل سلاح این حق فردی است که مردم برای استفاده شخصی مهمات داشته باشند یا حق جمعی یک میلیشیا برای حمل سلاح است.


title: حق نگهداری و حمل سلاح

text: عبارت «حق مردم برای نگهداری و حمل سلاح» اول بار در متن قانون حقوق ایالات متحده آمده. خارج از ایالات متحده آمریکا، مفهوم کلی حق حمل سلاح بسته به کشور، ایالت یا قانون فرق دارد.


title: حق نگهداری و حمل سلاح

text: در آمریکا متمم دوم قانون اساسی ایالات متحده آمریکا حق نگهداری و حمل اسلحه را به رسمیت شناخته‌است.


title: حق نگهداری و حمل سلاح

text: بر طبق این سند:


title: حق نگهداری و حمل سلاح

text: این متمم، مورد مناقشه فراوان بین مدافعین و مخالفین حقوق اسلحه بوده‌است. مخالفین استدلال می‌کنند یک «نیروی منظم شبه نظامی» اجازه مقررات‌گذاری در خصوص مهمات را می‌دهد و مدافعین تأکید شان روی عبارت دوم است.


title: حق نگهداری و حمل سلاح

text: قوانین سوییس در خصوص سلاح از سایر کشورهای اروپایی متفاوت است. سوئیس دارای خدمت سربازی اجباری عمومی است، که لازم می‌داند همه شهروندان مردِ دارای سلامت بدنی در منزل خود سلاح گرم نگهداری کنند، تا در صورت احضار برای امور نظامی بتوانند از آن استفاده کرده، و از کشور دفاع کنند. البته نگهداری مهمات این سلاح‌ها ممنوع است، و مهمات در انبارهای دولتی نگهداری می‌شود. افراد ۲۰ تا ۳۴ سال تمرین اجباری استفاده از سلاح سالانه دارند. در سال ۲۰۱۱ رأی‌دهندگان با طرح ابتکاری شهروندان که بیان می‌کرد سلاح‌های گرم به جای نگهداری در خانه، در انبارهای نظامی نگهداری شوند، مخالفت کردند.http://en.wikipedia.org/wiki/Right_to_keep_and_bear_arms#Switzerland


title: سبو کوچک

text: سبو کوچک یکی از محله‌های شهر لواسان در استان تهران است. این محل نسبت به جمعیت خود دارای بیشترین شهید دفاع مقدس در لواسانات است.


title: سبو کوچک

text: این محله در گذشته و تا پیش از تأسیس شهرداری لواسان، یکی از آبادی‌های لواسان کوچک بود که همراه با چند محله دیگر در سال ۱۳۴۹ در شهر لواسان ادغام گردید و حالا به عنوان یکی از محله‌های شهر لواسان شناخته می‌شود.


title: سبو کوچک

text: سبو کوچک در نزدیکی سبو بزرگ و در شمال غربی آن در سه کیلومتری محله گلندوک واقع است. اراضی و باغات سبو کوچک از رودخانه افچه مشروب می‌شود. سبو کوچک را به همراه سبو بزرگ، منطقه سبو می‌گویند.


title: سبو کوچک

text: در گذشته ٩ هکتار گندم کاری آبی و ٣ هکتار گندم کاری دیم و ٢ هکتار جو آبی و ٢ هکتار باغ و قلمستان داشته و شغل اهالی آن زراعت و محصولش غله و بن‌شن و میوه بوده‌است. امروزه بخشی از اراضی و باغاتش از بین رفته و بجای آن ویلا و ساختمانهای مسکونی احداث شده‌است. در مقایسه با سایر محله‌های لواسان در محله‌های سبو کوچک و سبو بزرگ ساخت و سازهای کمتری صورت گرفته‌است و در نتیجه هنوز بافت باغی و قدیمی خود را تا حدود زیادی حفظ کرده‌است. بومیان و محلیان محله سبو کوچک غذاهای محلی مخصوص به خود را دارند، از جمله غذای محلی آب-دوغ-خیار در این محله طرفداران بسیاری دارد. همچنین در نانوایی اصلی این محله، نان سنتی شمیران پخت می‌شود.


title: سبو کوچک

text: از قدیمی ترین های این محله می توان به یقین علی شیرخانی احیایی علی پناهی،کاظمی اشاره کرد


title: سبو کوچک

text: حمام سبو کوچک مربوط به اوایل دوره قاجار در این محله قرار دارد. از دیگر آثار باستانی این محله می‌توان محوطه سر قبر تاجین (در اصل سر قبر تاج الدین) مربوط به هزاره اول پیش از میلاد را نام برد.


title: سبو کوچک

text: از نکات جالب این محله این است که ورودی اصلی اش آرامگاه و مسجد این روستا می‌باشد . همچنین این محله پل ارتباطی بین شهر لواسان و لواسان بزرگ بوده‌است؛ زیرا راه قدیم ارتباطی بین گلندوک و لواسان بزرگ (که از قسمت شمالی سد لتیان عبور می‌کند)از این محله می‌گذرد.


title: سبو کوچک

text: سبو در زبان پارسی به معنای کوزه یا قدح آب می‌باشد.بنا به گفته قدیمی‌های لواسان شاید چون معمولاً کوزه به دست از چشمه آب می آوردند بدین نام خوانده شد. اگرچه نام آن را به گویش محلی " سَب کوچیک " می‌گویند.


title: رهیافت آنی

text: یک تکنیک رهیافت آنی یا اکتشاف یا هیوریستیک دیدگاهی به حل مسئله یا است، که این دیدگاه از نوعی روش عملی استفاده می کند، که «بهینه، کامل بودن، یا منطقی بودن» آن تضمین نشده است، اما با این حال برای دسترسی به یک هدف یا تقریب از هدف «فوری و کوتاه مدت» کافی است.


title: رهیافت آنی

text: واژه هیوریستیک (εὑρίσκω, "heurískō") از یونانی باستان گرفته شده است و به معنی «پیدا کردم» ('I find, discover').


title: رهیافت آنی

text: در حالی که جستجوی تشدیدی غیرعملی است، رویکردهای رهیافت آنی برای سرعت بخشیدن به فرایند پیدا کردن یک راه‌حل رضایت‌بخش از طریق میان‌برهای ذهنی استفاده می‌شوند که بار تشخیصی را برای یک تصمیم‌گیری تسهیل می‌نماید. مثال‌های این رویکرد عبارتنداز استفاده از یک قانون اصلی، یک حدس آموزش‌داده‌شده، یک قضاوت حسی، کلیشه، یا عقل سلیم.


title: رهیافت آنی

text: به عبارت دقیق‌تر، رهیافت آنی یک استراتژی است که از اطلاعات در دسترس، اگرچه خیلی قابل استفاده نیستند، برای کنترل حل مسئله در انسان‌ها و ماشین‌ها استفاده می‌کند.


title: سبو بزرگ

text: سبو بزرگ یکی از محله‌های شهر لواسان در استان تهران است که در حال گسترش و تبدیل شدن به یکی از گران قیمت‌ترین مناطق کاملا ویلایی لواسان با چشم‌اندازهایی از سد لتیان ، پارک جنگلی لتیان و کوه‌های زیبای لواسان کوچک است. مدتی است ساخت و سازها در این محله افزایش یافته و هجوم خریداران برای معامله زمین‌های این منطقه بکر که در آینده نزدیک و قریب الوقوع بعلت اضافه شدن به طرح تفضیلی که مقدمات آن به امضای شورایعالی مسکن و شهرسازی رسیده و باعث سیر صعودی بهای اراضی سبوبزرگ خواهد شد افزایش یافته و همین امر باعث شده بسیاری از مالکان بعلت ترس از گرانی زمین در آتیه نزدیک و ارزان فروشی در زمان فعلی از فروش املاک خودداری نمایند.


title: سبو بزرگ

text: این محله در گذشته و تا پیش از تأسیس شهرداری لواسان، یکی از آبادی‌های لواسان کوچک بود که همراه با چند روستای دیگر در سال ۱۳۴۹ در شهر لواسان ادغام گردید و حالا به عنوان یکی از محله‌های شهر لواسان شناخته می‌شود.


title: سبو بزرگ

text: سبو بزرگ در نزدیکی محله سبو کوچک و در چهار کیلومتری مشرق محله گلندوک قرار دارد. اراضی و باغات سبو بزرگ از چشمه‌سار و رودخانه افچه مشروب می‌شود. سبو بزرگ را به همراه سبو کوچک، منطقه سبو می‌گویند. در گذشته ٩ هکتار گندم آبی و ١٩ هکتار گندم دیم و ٣ هکتار جو آبی و ٣ هکتار باغ و قلمستان داشته و شغل اهالی آن کشاورزی و محصولش غله بوده‌است. مقداری از اراضی و باغاتش امروزه از بین رفته و بجای آن ویلا و ساختمانهای مسکونی احداث کرده‌اند.


title: سبو بزرگ

text: از آثار باستانی نزدیک این محله می‌توان تپه ناظم‌آباد مربوط به دوره پیش از اسلام در محله ناظم‌آباد را یاد کرد.


title: سبو بزرگ

text: سبو در زبان پارسی به معنای کوزه یا قدح آب می‌باشد.


title: الیور هویساید

text: الیور هِوی‌ساید مهندس برق ،ریاضی‌دان و فیزیک‌دان خودآموخته انگلیسی بود. وی اعداد مختلط را وارد مطالعه مدارهای الکتریکی کرد، روشی برای حل ساده معادلات دیفرانسیل ابداع کرد (که مدتی بعد مشخص گردید که با تبدیل لاپلاس هم ارز است)، معادلات ماکسول را بر حسب نیرو‌های الکتریکی و مغناطیسی و شار مغناطیسی فرمول بندی کرد و نیز نمادگذاری حساب برداری را به شکلی نو درآورد.


title: الیور هویساید

text: هِوی‌ساید این ایده را مطرح کرد که فضای بالای زمین دارای یک لایه یونیزه شناخته شده به نام یونوسفر است؛ در این راستا، او پیش‌بینی کرد؛ آنچه که امروز لایه کنلی-هوی‌ساید نامیده می‌شود. در سال ۱۹۴۷ ادوارد ویکتور اپلتون جایزه نوبل فیزیک را برای اثبات وجود واقعی این لایه، دریافت کرد.


title: رستاخیز (فیلم ۱۹۸۰)

text: رستاخیز فیلمی به کارگردانی دانیل پتری محصول سال ۱۹۸۰ میلادی است.


title: رستاخیز (فیلم ۱۹۸۰)

text: این فیلم داستان زندگی زنی را نقل می‌کند که شوهرش در آن کشته می‌شود، ولی پی می‌برد که قدرت شفا دادن سایر مردم را به دست آورده‌است. او به طور ناخودآگاه یک شخص نامدار می‌شود، و امیدی برای مردمی که به دنبال شفا هستند می‌شود.


title: رستاخیز (فیلم ۱۹۸۰)

text: در این فیلم الن برستین، سام شپارد، ریچارد فارنزورث، رابرتس بلوسوم و ایوا لو گالین نقش‌آفرینی می‌کنند.


title: رستاخیز (فیلم ۱۹۸۰)

text: فیلم توسط لوییس جان کارلینو نوشته شده و توسط دانیل پتری کارگردانی شده‌است.


title: رستاخیز (فیلم ۱۹۸۰)

text: این فیلم برای دو جایزه اسکار نامزد شد. الن برستین برای بهترین بازیگر نقش اول زن و ایوا لو گالین برای بهترین بازیگر نقش مکمل زن نامزد شدند.


title: رستاخیز (فیلم ۱۹۸۰)

text: الن برستین برای نقشش در این فیلم نامزد جایزه گلدن گلوب بهترین بازیگر زن فیلم درام در سال ۱۹۸۱ شد.


title: احمد بنی‌احمد

text: احمد بنی‌احمد یکی از نمایندگان تبریز در دروه ۲۴ مجلس شورای ملی (آخرین دور مجلس شورای ملی، قبل از انقلاب ۱۳۵۷) بود.


title: احمد بنی‌احمد

text: او از نمایندگان منتقد حکومت پهلوی بود و سخنرانیهای آتشینی در مخالفت با شرایط موجود ایراد می کرد.  وی در تاریخ شفاهی ایران به کوشش حبیب لاجرودی میگوید: رابطۀ من با دولت هویدا از روز اول خراب شد. چون وقتی که این حرف را زدم که کارنامۀ دولت مردود است. دقیقاً عبارتی بود که هیچ‌وقت هویدا انتظارش را از آن مجلس نداشت.البته ایشان صورت ظاهر را خیلی حفظ می‌کرد. البته یک مقدار عوامل و اطرافیان خودش را برانگیخت به رفاقت و معاشرت با من که بعدها من درک کردم. منجمله مثلاً آدم‌هایی که اصلاً تناسخی با من نداشتند مثل آقایان (شاهین آقایان). در تهران به‌عنوان این‌که ایشان (شاهین آقایان) وکیل ارامنۀ آذربایجان هستند، مرکز آذربایجان، و من هم وکیل تبریز و یک مهمانی خیلی مفصل با حضور خلیفه و تشکیلات‌شان. بعد در آن‌جا ضمن صحبت‌ها، به تدریج من پی به رابطۀ شاهین آقایان و هویدا بردم.


title: پروژه راه ابریشم

text: تأسیس سازمان ناسودبر راه ابریشم که پیش‌تر پروژه موسیقی راه ابریشم خوانده می‌شد، اولین‌بار در سال ۱۹۹۸ توسط یو-یو ما یکی از بزرگ‌ترین و معروف‌ترین ویولنسل نوازان معاصر به منظور تعامل و تبادل فرهنگی کشورهای در مسیر جاده ابریشم و کشورهای اروپایی پیشنهاد شد. برگزاری کنسرت، جشنواره و نمایشگاه و ضبط و انتشار آثار موسیقی از اهداف مهم این پروژه بود.


title: پروژه راه ابریشم

text: در سال ۱۹۹۸ یو-یو ما ایده تشکیل پروژه موسیقی جاده ابریشم را ارائه داد. اصلی‌ترین و مهم‌ترین هدف این طرح تبادل فرهنگی میان کشورهای صاحب تمدن حاشیه جاده ابریشم و کشورهای اروپایی، از طریق برگزاری کنسرت، فستیوال، نمایشگاه، مسترکلاس، ضبط، انتشار و به وجود آوردن آثار جدید موسیقایی بود. وی در رابطه با چگونگی شکل‌گیری ایده اولیه جاده ابریشم می‌گوید: «در طول سفرهای متعددی که به نقاط مختلف دنیا داشتم، همواره عقاید، مذاهب و فرهنگ‌های قدرتمندی که توانسته بودند کشورهای صاحب تمدن چندین هزار ساله را تحت‌تاثیر قرار دهند مرا شگفت‌زده می‌کرد و همواره می‌اندیشیدم که چگونه می‌توان از تلفیق و ترکیب موسیقی فرهنگ‌ها و تمدن‌های مختلف به صداهای جدیدی دست یافت.» پس از شکل‌گیری هسته اولیه اهداف اجرایی موسیقی در پروژه جاده ابریشم به سه شاخه اصلی تقسیم شد:


title: پروژه راه ابریشم

text: در سال ۱۹۹۹ توسط یک هیئت نظارت، تحقیق و بررسی، برای مرحله اول ۱۶ نفر از بهترین موسیقیدانان و آهنگسازان کشورهای ایران، چین، آذربایجان، ازبکستان، مغولستان و تاجیکستان به عنوان کشورهای صاحب تمدن حاشیه جاده ابریشم جهت عضویت در آنسامبل جاده ابریشم برگزیده شدند. در ژانویه سال ۲۰۰۱ نیز هیئت نظارت، تحقیق و بررسی، برای مرحله دوم موسیقیدانان برتر کشورهای ارمنستان، ایتالیا، هند، ژاپن، ترکیه، کره، پاکستان و آمریکا را انتخاب کرده و گردهم آورد و آنسامبل بزرگ جاده ابریشم تشکیل شد.


title: پروژه راه ابریشم

text: در حال حاضر این گروه دیگر تنها یک گروه نیست، بلکه به یک سازمان تبدیل شده که اعضای آن در مجامع بین‌المللی سخنرانی می‌کنند، کارگاه و تور کنسرت برگزار می‌کنند و در مدارس و دانشگاه‌ها کنسرت‌های پژوهشی همراه با سخنرانی ترتیب می‌دهند.


title: پروژه راه ابریشم

text: از کشور ایران سه موسیقیدان برجسته اعضای ثابت آنسامبل جاده ابریشم می‌باشند که عبارتند از: کیهان کلهر (کمانچه)، سیامک آقایی (سنتور) و سیامک جهانگیری (نی).


title: پروژه راه ابریشم

text: کیهان کلهر نوازنده کمانچه و یکی از آهنگسازان پروژه جاده ابریشم می‌باشد، کلهر تاکنون سه‌بار به‌خاطر آلبوم‌های غزل ۴، فریاد و بی‌تو به سر نمی‌شود، کاندیدای دریافت جایزه گرمی شده‌است. آخرین کار منتشر شده از ایشان در ایران آلبوم موسیقی فیلم جاده ابریشم می‌باشد که با همکاری ژائو ژیپینگ (آهنگساز ژاپنی) ساخته شده‌است.


title: پروژه راه ابریشم

text: سیامک آقایی نوازنده سنتور دیگر عضو آنسامبل جاده ابریشم می‌باشد که نوازندگی سنتور را از ۸ سالگی آغاز کرده و از محضر اساتیدی چون پرویز مشکاتیان، کیانی، لطفی بهره برده‌است. وی تاکنون کنسرت‌های بسیاری را سرتاسر نقاط دنیا برگزار کرده‌است، همچنین در جهت معرفی و شناساندن ردیف موسیقی دستگاهی ایران، مستر کلاس‌های متعددی را برای دانشجویان دوره دکترای اتنوموزیکولوژی دانشگاه‌های هاروارد، UCLA و برکلی برگزار نموده‌است.


title: پروژه راه ابریشم

text: سیامک جهانگیری نوازنده نی نیز عضو دیگر آنسامبل جاده ابریشم می‌باشد. وی نواختن نی را از ۱۲ سالگی آغاز کرده و از محضر اساتیدی چون کیانی‌نژاد و افشارنیا بهره برده‌است. وی نیز به همراه آنسامبل جاده ابریشم کنسرت‌ها و کارگاه‌های متعددی را در نقاط مختلف دنیا برگزار کرده‌است. در ایران نیز آلبوم‌های سور و سوگ، شیونگ و در خیال کپاچین‌های البرز به آهنگسازی این موسیقیدان منتشر شده‌است. پروژه بزرگ جاده ابریشم در ژانویه ۲۰۰۷ تمرکز بر موسیقی ایران و موسیقیدانان ایرانی را در دستور کار خود داشته‌است که به زودی گزارشی از عملکرد اعضای ایرانی آنسامبل جاده ابریشم در این برنامه که در شیکاگو برگزار شده‌است، تهیه و ارائه خواهد شد.


title: کیک فرشته

text: کیک فرشته یا اِنجل کیک، نوعی کیک اسفنجی چند لایه در بریتانیا است که از دو یا سه لایه کیک اسفنجی شیرین (معمولا به رنگ‌های قرمز، صورتی و سفید) و یک لایه نازک از کرم سفید تشکیل شده‌است.


title: کریل جنوبگان

text: کریل جنوبگان گونه‌ای کریل است که در آب‌های جنوبگانی اقیانوس منجمد جنوبی زندگی می‌کند. این سخت‌پوست کوچک در دسته‌هایی با شمار فراوان یافت می‌شود؛ دسته‌هایی که چگالیشان به ۳۰۰۰۰۰–۱۰۰۰۰ عدد کریل در یک متر مکعب می‌رسد. کریل جنوبگان به صورت مستقیم از فیتوپلانکتون‌های ریز تغذیه می‌کند. طول این جانور به ۶ سانتی‌متر و وزنش به ۲ گرم می‌رسد و می‌تواند تا شش سال عمر کند. گونه کریل از جانوران کلیدی زیست‌بوم جنوبگان است و بر حسب جرم زیستی، نخستین جانور پرتعداد در جهان به‌شمار می‌رود که وزن کل جرم زیستیش به ۵۰۰ میلیون تن می‌رسد.


title: کریل جنوبگان

text: این جاندار جزو جانورانی است که توانایی زیست‌تابی دارند.


title: ماما (فیلم ۲۰۱۳)

text: ماما یک فیلم فراطبیعی درام ترسناک کانادایی به کارگردانی و نویسندگی اندی موشیاتی است که براساس یک فیلم کوتاه آرژانتینی با عنوان «Mamá» در سال ۲۰۰۸، اثر موشیاتی ساخته شده‌است. از بازیگران آن می‌توان به جسیکا چستین، نیکولای کاستر-والدو و دانیل کش اشاره کرد. فیلمبرداری "ماما" از اکتبر ۲۰۱۱ در شهرهای همیلتون و تورنتو انجام گرفت و در نهایت توسط یونیورسال استودیوز در تاریخ ۱۸ ژانویه ۲۰۱۳ در ایالات متحده اکران شد.


title: ماما (فیلم ۲۰۱۳)

text: اندی موشیاتی برای طراحی شخصیت خیالی «ماما» از روی یکی از نقاشی‌های مودیلیانی الهام گرفته‌است.


title: ماما (فیلم ۲۰۱۳)

text: جفری (پدر خانواده) پس از اینکه ثروتش را در بحران مالی ۲۰۰۸-۲۰۰۷ از دست داد به مرز جنون می‌رسد و کارکنان، شریک‌ها و همسرش را به قتل می‌رساند و دو دختر کوچکش (ویکتوریا ۳ ساله و لیلی ۱ ساله) را به جنگل می‌برد تا آن‌ها را هم به قتل برساند. آن‌ها وارد یک خانه جنگلی می‌شوند و جفری می‌خواهد دخترش را بکشد که اتفاقی نامعلوم از این واقعه جلوگیری می‌کند.


title: پتنت ترول

text: پتنت ترول به شرکتی که برای تولید پول یا جلب توجه به وسیلهٔ در اختیار داشتن پتنت‌ها یا حق امتیاز برای دیگران مزاحمت ایجاد نماید و از آنها شکایت کند، گفته می‌شود. اگر دو واژهٔ حق امتیاز (پتنت) و ترول را ترکیب نمائیم نتیجه اش می‌شود پتنت ترول.کمپانی‌ها یا افراد نگه دارنده پتنت‌ها به پتنت ترول هم یاد می‌شود زیرا آنها به تعقیب کمپانی‌های بزرگ می‌پردازند تا به واسطه پتنت‌های خود از آنها غرامت بگیرند.


title: پتنت ترول

text: این شرکت‌ها بدون اینکه هیچ ابداع، اختراع یا تولیدی داشته باشند و حتی در اکثر موارد بدون اینکه کوچکترین ایده‌ای در مورد تکنولوژی داشته باشند، پنت‌های قدیمی که هیچ گاه هم استفاده فرا گرفته نشده‌اند را از شرکت‌ها و مخترع‌های دیگر می‌خرند و به کمک آن از شرکت‌های بزرگ شکایت می‌کنند و ادعای خسارت‌های عظیم از شرکت‌های بزرگ می‌کنند.


title: پتنت ترول

text: پانصد سال قبل از مبدا تاریخ فعلی، شهر سیباریس در یونان باستان قانونی تصویب که به موجب آن «هر کس اختراعی کند که باعث بهبود آسایش دیگران شود، می‌تواند برای یکسال به طور انحصاری از منافع آن استفاده کند».


title: پتنت ترول

text: پتنت‌ها یا حق امتیازها برای پیشرفت علم و تکنولوژی و همچنین حفظ کردن حقوق مخترعین طراحی‌شده‌اند. در صورتی که چنین قوانینی وجود نداشتند، مخترین باید اختراعات خود را از بقیه مخفی می‌کردند اما با بودن قانون «حق انحصاری»، مخترعین می‌توانستند اطمینان خاطر داشته باشند که در صورت اختراع چیزی و اطلاع رسانی در مورد آن به عموم مردم، تا زمان معقولی خواهند توانست از آن سود کسب کنند.شرکت ویرنت ایکس در سال ۲۰۱۰ طی پرونده پتنتی، مایکروسافت را مجبور به پرداخت ۲۰۰ میلیون دلار کرد و پرونده‌های دیگری علیه سیسکو و آوایا را هم در دست پیگیری دارد و همچنین ویرنت ایکس اپل را متهم به نقص پتنت‌هایش در نرم‌افزارهایی مثل FaceTime کرده و درخواست غرامتی معادل با ۹۰۰ میلیون دلار را به دادگاهی در تگزاس داده بود که موفق شد مبلغ ۳۶۸٫۲ میلیون دلار از اپل دریافت نماید بنابراین این شرکت را می توان جزو پتنت ترول‌ها دانست.


title: پتنت ترول

text: شرکت Vringo نیز از گوگل برای نقض پتنت‌های قدیمی Lycos که در اختیارش بود شکایت کرد و گوگل محکوم به پرداخت ۳۰ میلیون دلار جریمه شد.


title: پتنت ترول

text: شرکتی به نام دیجیتود بیشتر از ۵۵۰ پتنت از دیگران خریداری کرده‌است که تقریباً تمام این پتنت‌ها قبلاً توسط هیچ کسی استفاده نشده‌اند. این شرکت شکایتی علیه آمازون، بلک‌بری (ریم)، ال.جی.، سونی، سامسونگ، نوکیا، موتورولا و اچ.تی.سی. پر کرده‌است که مبتنی بر پتنتی درباره اجرای دستورهای از راه دور بوده‌است.


title: پتنت ترول

text: گوگل برای مقابله با شرکت‌های بزرگ تصمیم گرفت که برای خرید پتنت‌ها ۱۲٫۵ میلیارد دلار هزینه کند و در نهایت موتورولا را خرید.


title: پتنت ترول

text: شرکت‌های IBM و HP و اوراکل نیز ذخیره‌های انبوهی از پتنت را دارند و هر زمان که لازم بدانند از آنها برای شکایت از شرکت‌های دیگر استفاده می کنند.


title: پتنت ترول

text: مایکروسافت برای خریداری ۸۰۰ پتنت شرکت AOL مبلغ یک میلیارد دلار پرداخت کرد تا بتواند در آینده از آنها استفاده نماید.


title: پتنت ترول

text: اپل از HTC برای تلفن‌های اندرویدی نسخه ۱.۶ تا ۲.۲ که از یکی از پتنت‌های اپل استفاده کرده بودند شکایت کرد و موفق شد ورود آنها را به بازار آمریکا برای سال ۲۰۱۲ متوقف نماید.


title: پتنت ترول

text: اپل از سامسونگ شکایت کرد و دادگاه رسیدگی‌کننده به شکایت اپل علیه سامسونگ رای را به نفع اپل صادر کرد و سامسونگ را به دلیل سرقت چندین حق انحصاری اپل، موظف به پرداخت بیش از یک میلیارد دلار محکوم کرد.


title: پتنت ترول

text: اپل و مایکروسافت برای خرید ۱۱۰۰ پتنت شرکت کداک در مقابل گوگل و سامسونگ صف آرایی کرده‌اند.


title: پتنت ترول

text: معمولاً شرکت‌های مورد شکایت حتی در صورت پیروزی در دادگاه، بین پانصد هزار تا دو میلیون دلار خرج وکیل و مسائل جانبی خواهند کرد و حتی ممکن است در زمانی که دادگاه جریان دارد، فروش دستگاه‌های مورد شکایت قانوناً ممنوع شود. بنابراین این شرکت‌ها به جای رفتن به دادگاه، ترجیح می‌دهند تا پولی به شرکت شکایت کننده بدهند و بحث را بیرون از دادگاه خاتمه دهند.


title: عدد دوخین

text: عدد دوخین عددی بدون بعد است که ارتباط رسانایی سطح را با خواص الکتروآکوستیک، الکتروسینتیک و همچنین تراوایی و رسانایی سیال بررسی می‌کند.


title: کاهن

text: کاهِن (برگرفته از واژه عبری کوهن) یک اصطلاح دینی و مذهبی در دنیای کهن بوده و مترداف با مغان، بغان، آثروان و در دورهٔ ترویج آیین اسلام به معنی آخوند است. تعیین اینکه کدام یک از گروه یاد شده، مقدّم بر سایرین است، مشکل می‌باشد؛ ولی احتمالاً مُغان و بُغان گروه واحدی بوده و فقط بواسطهٔ تفاوت زبان یا لهجه از یکدیگر انشقاق یافته‌اند. پیشینهٔ کاهنان به دوران فراعنهٔ مصر مورخ است، اما بعدها این گروه صنفی در هزارهٔ سوم پ.م. در دربار سلاطین میانرودان حضور داشته و به غیب‌گویی و آینده‌نگری مشغول بوده‌اند. یکی از کاهنان معروف در نیمهٔ دوم هزارهٔ سوم پ.م. کاهن بزرگ بروس است.


title: کاهن

text: کاهنان غیب‌گو عادة پدیده‌های طبیعی یا آنچه را از امعاء و احشاء حیوانات قربانی درک می‌کردند و نشانهٔ وقایعی می‌پنداشتند یادداشت و ضبط می‌کردند. یادداشت‌های بسیاری از قبیل آنچه ذیلاً ذکر می‌شود محفوظ مانده‌است. «" اگر امعاء و احشاء را کاملاً کیسهٔ صفرا فرا گرفته باشد این علامت سارگون بزرگ است که طبق این علامت به عیلام عزیمت کرده و عیلامیان را مطیع ساخته و محاصره کرده و راه دریافت خواربار و آذوقه را بروی ایشان بسته‌است."» سخن از سارگون عهد عتیق پادشاه اکد است که در حدود سال ۲۳۰۰ پ.م. می‌زسته.


title: کی تی/وی

text: کی تی/وی کمیت بدون بعدی است که در علوم پزشکی برای تعیین میزان کیفیت فرایند همودیالیز و دیالیز صفاقی به کار می‌رود.


title: زمان‌بند کاملاً عادلانه

text: زمان‌بند کاملاً عادلانه یک زمان‌بند پردازه است که در سیستم‌عامل لینوکس از هسته شماره ۲٫۶٫۲۳ به بعد برای رده زمان‌بندی SCHED_OTHER مورد استفاده قرار می‌گیرد. این زمان‌بند توسط اینگو مولنار پیاده‌سازی شده‌است.


title: زمان‌بند کاملاً عادلانه

text: ایده اصلی زمان‌بند کاملاً عادلانه مدل کردن یک «پردازنده ایده‌آل دقیق چندوظیفه‌ای» است. «پردازنده ایده‌آل چندوظیفه‌ای» پردازنده‌ای خیالی است که ۱۰۰٪ قدرت فیزیکی خود را صرف اجرای موازی و سرعت یکسان پردازه‌ها می‌کند. به عنوان مثال اگر دو پردازه داشته باشیم، هر کدام به طور کاملاً موازی از قدرت فیزیکی پردازنده استفاده می‌کنند.


title: زمان‌بند کاملاً عادلانه

text: با این حال، در سخت‌افزار واقعی هر پردازنده در هر لحظه تنها می‌تواند یک پردازه را پرازش کند؛ بنابراین، مفهوم «زمان‌اجرای مجازی» مطرح می‌شود. زمان‌اجرای مجازی هر پردازه برابر با زمان‌اجرای نرمال‌شده بر اساس سایر پردازه‌های دیگر است. در سخت‌افزار ایده‌آل، زمان اجرای مجازی پردازه‌ها در هر لحظه باید برابر باشد؛ ولی در عمل این امکان وجود ندارد. پس زمان‌بند کاملاً عادلانه سعی می‌کند پردازه‌ها را طوری زمان‌بندی کند که زمان‌اجرای مجازی آن‌ها در هر لحظه تقریباً یکسان باشد.


title: حرف‌های تعریف در زبان انگلیسی

text: حرف تعریف در زبان انگلیسی حرفی است که بر سر اسم می‌آید و شرحی کوتاه در مورد آن می‌دهد. در خصوص اسم‌های عمومی حرف تعریف نامعین داریم و در مورد اسم‌هایی با مشخصات ویژه یا مشخصاتی که ما از آنها آگاهی داریم حرف تعریف معین وجود دارد. حرف تعریف‌های نامعین عبارتند از: a , an و حرف تعریف معین نیز The می‌باشد. از a و an زمانی کاربرد دارند که می‌خواهیم در مورد اسم مفردی شرحی بدهیم یا در مورد نوع آن اسم حرف بزنیم.


title: حرف‌های تعریف در زبان انگلیسی

text: زبان انگلیسی دارای دو نوع حرف تعریف است:


title: پارامتر لکارت-مارتینلی

text: پارامتر لکارت-مارتینلی کمیتی بدون بعد است که در بررسی جریان سیالات دوفازی گاز-مایع مورد بررسی قرار می‌گیرد.این کمیت بیانگر کسر مایع موجود در شار جریان است.


title: پارامتر لکارت-مارتینلی

text: در این رابطه:


title: چگالی نسبی

text: چگالی نسبی یا گرانی ویژه کمیتی بدون بعد است که به صورت نسبت چگالی ماده مورد نظر به چگالی ماده مرجع تعریف می‌شود.ماده مرجع می‌تواند هر ماده ای تعریف شود اما برای مایعات معمولاً آب و برای گازها معمولاً هوا به عنوان ماده مرجع انتخاب می‌شود.


title: چگالی ای‌پی‌آی

text: چگالی ای پی آی کمیتی برای سنجش چگالی مایعات نفتی و پتروشیمی است.این کمیت بدون بعد نشان دهنده میزان چگالی ماده مورد نظر به چگالی آب است به‌طوری که اگر واحد ای پی آی برای مایعی کمتر از 10 باشد،نسبت به آب چگال تر بوده و در آن فرو می‌رود و اگر مقدار آن بیشتر از 10 باشد ماده مورد نظر روی آب شناور خواهد ماند.این واحد اندازه گیری چگالی نخستین بار توسط انجمن نفت آمریکا معرفی شد.ارتباط چگالی نسبی ماده و چگالی ای پی آی برای یک ماده نفتی به صورت زیر است:


title: عملیات حرارتی موضعی

text: عملیات حرارتی افتراقی یا عملیات حرارتی انتخابی یا عملیات حرارتی موضعی روشی است که در حین عملیات حرارتی برای سخت کردن یا نرم کردن ناحیه مشخصی از یک شیء فولادی به کار گرفته می‌شود و باعث به وجود آمدن یک اختلاف در سختی این نواحی می‌شود. روش‌های زیادی برای ایجاد اختلاف در خواص وجود دارد، اما اغلبِ آن‌ها را می‌توان به عنوان "سخت کاری موضعی" یا "بازپخت موضعی" طبقه‌بندی کرد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: "روش‌های سخت کاری موضعی" شامل حرارت دهی به فلز به صورت یکنواخت تا دمای تفتیدگی، تغییر فولاد به آستنیت و سپس سرد کردن آن در نواحی مختلف می‌باشد که قسمتی از شیء را به مارتنزیت بسیار سخت تبدیل می‌کند، در حالی که مابقی آن آرام‌تر سرد شده و به پرلیت نرم‌تر تبدیل می‌شود. این روش ممکن است تنها شامل حرارت دهی یک بخش از شیء به صورت بسیار سریع تا دمای تفتیدگی و سپس سرد کردن سریع آن (کوئنچ) باشد که فقط بخشی از شیء را به مارتنزیت سخت تبدیل می‌کند و بقیه شیء بدون تغییر باقی می‌ماند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: "روش‌های بازپخت موضعی" شامل گرم کردن شیء به صورت یکنواخت تا دمای تفتیدگی و سپس کوئنچ کامل کل شیء هستند که تمام آن شیء را به مارتنزیت تبدیل می‌کنند. سپس شیء تا دمای بسیار کمتری حرارت داده می‌شود تا نرم شود (تمپرینگ)، اما این حرارت دهی تنها به صورت موضعی خواهد بود که تنها بخشی از آن را نرم می‌سازد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: روش‌های سخت کاری موضعی در ابتدا در چین برای ساخت شمشیر توسعه یافت و در خاور دور از نپال تا کره و ژاپن گسترش یافت. بعدها، روش‌های سخت کاری سطحی از طریق حرارت دهی سریع در نواحی انتخابی و سپس کوئنچ کردن آن مثل سخت کاری شعله‌ای و سخت کاری القایی توسعه یافت. به هر ترتیب، روش‌های بازپخت موضعی ابتدائاً با آهنگران اروپایی برای ساخت ابزارهای برش شروع شد، اما برای ساخت چاقوها و قداره‌های نوع اروپایی نیز شروع شد. در این فرایند بعدها در بسیاری از زمینه‌های ساخت اشیایی که در آن‌ها ترکیبی از استحکام و چقرمگی (مقاومت به ضربه) مورد نیاز بود مورد استفاده قرار گرفت، از جمله ساخت ورق‌های زرهی در کشتی‌های جنگی اولیه.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: در حین عملیات حرارتی، وقتی فولاد تفتیده (معمولاً بین ۸۲۰ تا ۸۷۰ درجه سلسیوس) به سرعت سرد یا کوئنچ می‌شود، بسیار سخت می‌گردد، اما عمدتاً سختی زیاد باعث تردی زیاد مثل شیشه می‌شود.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: فولاد کوئنچ شده عموماً به آرامی و به صورت یکنواخت (معمولاً بین ۲۰۴ تا ۳۴۳ درجه سلسیوس) در فرایندی به نام تمپرینگ حرارت دهی مجدد می‌شود تا فلز نرم گردد و در نتیجه چقرمگی افزایش یابد. به هر ترتیب، این گونه نرم کردن فلز گرچه شمشیر را کمتر در معرض شکستن قرار می‌دهد، اما لبه آن را مستعد آسیب‌هایی مثل کند شدن، کوبیده شدن یا تاب برداشتن می‌کند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: سخت کاری موضعی روشی است که در عملیات حرارتی شمشیرها و چاقوها برای افزایش سختی لبه بدون ترد ساختن کل تیغه استفاده می‌شود. بدین منظور، لبه بسیار سریع تر از پشت تیغه (از طریق افزودن یک عایق حرارتی به پشت تیغه قبل از کوئنچ) سرد می‌شود. خاک رس یا ماده دیگری برای عایق استفاده می‌شود. این امر همچنین از طریق پاشیدن دقیق آب (که به تازگی گرم شده) بر لبه تیغه نیز حاصل می‌شود، چنان‌که در مورد ساخت کوکری ( (چاقوی بلند نپالی) به کار می‌رود. سخت کاری موضعی از چین نشأت گرفته و سپس به کره و ژاپن بسط یافته‌است. این روش عمدتاً در جیان (Jian) چین و کاتانا (katana) شمشیر سنتی ژاپنی و کوکری (چاقوی سنتی نپالی) استفاده شده‌است. اغلب تیغه‌های ساخته شده به این روش خطوط بازپخت موضعی نامیده می‌شود، اما این عبارت به صورت دقیق تر به روش دیگری اطلاق می‌شود که از قداره‌های اروپایی نشأت می‌گیرد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: مدل‌های جدید سخت کاری موضعی وقتی توسعه یافت که منابع حرارت دهی سریع فلز ابداع شد؛ مثل حرارت دهی القایی یا تورچ اکسی استیلن. با استفاده از روش‌های سخت کاری شعله‌ای و سخت کاری القایی، فولاد به سرعت حرارت دهی و در نواحی مشخص تفتیده شده و سپس کوئنچ می‌گردد. این امر فقط بخشی از شیء را سخت می‌کند و مابقی بدون تغییر می‌ماند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: بازپخت موضعی به صورت متداول برای ساخت ابزارهای برش استفاده می‌شود، گرچه گاهی برای چاقو و شمشیر نیز مورد استفاده قرار می‌گیرد. بازپخت موضعی از طریق کوئنچ یکنواخت شمشیر و سپس بازپخت قسمتی از آن مثل پشت تیغه یا بخش مرکزی تیغه‌های دو لبه، به وسیله یک تورچ یا دیگر منابع مستقیم حرارت حاصل می‌شود. بخش حرارت یافته فلز با این روش نرم شده و لبه در سختی بالاتر باقی می‌ماند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: سخت کاری موضعی (که با نام‌های کوئنچ موضعی، کوئنچ انتخابی، سخت کاری انتخابی یا سخت کاری موضعی نیز خوانده می‌شود) معمولاً در آهنگری برای افزایش چقرمگی تیغه و در عین حال حفظ سختی و استحکام خیلی بالا در لبه استفاده می‌شود. این امر به تیغه کمک می‌کند که در برابر شکست بسیار مقاوم باشد، چرا که پشت تیغه بسیار نرم و قابل خمش است، اما لبه امکان دارد که بسیار سخت‌تر باشد نسبت به حالتی که تیغه به صورت یکنواخت کوئنچ و بازپخت شود. این امر کمک می‌کند که تیغه نرمی ایجاد شود که لبه بسیار تیز و مقاوم در برار سایش خود را حتی در حین استفاده‌های خشن مثل مبارزه و جنگیدن حفظ کند. یک تیغه سخت کاری شده به روش موضعی همواره با یک لایه عایق مثل خاک رس پوشیده می‌شود، اما لبه بدون پوشش می‌ماند. وقتی تیغه تا مرحله تفتیدگی حرارت می‌یابد و کوئنچ می‌شود، لبه به سرعت سرد شده و سختی زیادی پیدا می‌کند، اما بقیه آن به آرامی سرد می‌شود و نرم‌تر می‌شود.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: سخت کاری موضعی اغلب شامل پوشش پشت تیغه با یک لایه عایق است. این لایه معمولاً مخلوطی است از خاک‌های رس، خاکسترها، پودر سنگ براق و نمک‌های طبیعی که پشت تیغه را از سرد شدن بسیار سریع در حین کوئنچ محافظت می‌کند. خاک رس معمولاً به صورت رنگ پاشی اعمال می‌شود که اطراف مرکز و پشت تیغه را به‌طور ضخیمی پوشانده و لبه را باقی می‌گذارد. این امر به لبه امکان می‌دهد که بسیار سریع سرد گردد و به ریزساختار بسیار سختی به نام مارتنزیت تبدیل شود و بقیه تیغه به آرامی سرد شود و به ریزساختار نرمی به نام پرلیت مبدل شود. این روش لبه‌ای به وجود می‌آورد که به صورتی استثنایی سخت و ترد است، اما توسط فلزی نرم‌تر و چقرمه تر پشتیبانی می‌شود. البته این لبه معمولاً زیادی سخت است، بنابراین پس از کوئنچ کردن، معمولاً تمام تیغه در دمای حدود 204 درجه سلسیوس به مدت کوتاهی بازپخت می‌گردد تا سختی لبه را تا حدود ۶۰ HRC در مقیاس سختی راکول پایین بیاورد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: ترکیب دقیق مخلوط خاک رس، ضخامت پوشش و حتی دمای آب معمولاً به عنوان اسرار مدارس آهنگری مختلف به دقت محفوظ داشته می‌شد. در رابطه با مخلوط خاک رس هدف اصلی پیدا کردن مخلوطی بود که دمای بالایی را تاب بیاورد و به تیغه بچسبد بدون این که منقبض شود، ترک بخورد یا در اثر خشک شدن پوسته شود. گاهی اوقات پشت تیغه با خاک رس پوشانده می‌شد و لبه باقی می‌ماند. گاهی نیز کل تیغه پوشانده می‌شد و سپس خاک رس از لبه زدوده می‌شد. روش دیگر اعمال خاک رس با ضخامت زیاد روی پشت تیغه و با ضخامت کم‌روی لبه برای تأمین عایق کمتر بود. با کنترل ضخامت پوشش لبه به همراه دمای آب، سرعت خنک سازی هر قسمت از تیغه برای ایجاد سختی مناسب در کوئنچ بدون نیاز به بازپخت قابل حصول است.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: با خشک شدن پوشش، تیغه به آرامی به صورت یکنواخت گرم می‌شود تا از ترک خوردن یا افتادن پوشش جلوگیری شود. پس از این که تیغه تا دمای مناسب گرم شد، که با رنگ قرمز براق آلبالویی تیغه (تابش جسم سیاه) شناخته می‌شود، تیغه در یک خمره آب یا روغن غوطه ور می‌شود تا حرارت به سرعت از لبه خارج گردد. در عوض خاک رس پشت تیغه را عایق می‌کند که باعث می‌شود بسیار آهسته‌تر از لبه سرد شود.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: وقتی لبه سریع سرد می‌شود، یک انتقال بدون دیفوزیون اتفاق می‌افتد که لبه را به مارتنزیت بسیار سخت تبدیل می‌کند. از آن جا که تیغه به آهستگی سرد می‌شود، کربن در فولاد زمان دارد تا رسوب کند و به پرلیت نرم تبدیل شود. انتقال بدون دیفوزیون لبه را به صورت ناگهانی در یک حالت منبسط شده در اثر حرارت، فریز می‌کند، اما به پشت تیغه امکان انقباض می‌دهد، چرا که این قسمت خیلی آهسته‌تر سرد می‌شود. این امر نوعاً منجر به خم شدن یا انحنای تیغه در حین کوئنچ می‌شود، چرا که پشت تیغه بیشتر از لبه منقبض می‌شود. این عمل شکل منحنی خاصی را به شمشیرهایی مثل کاتانا و واکیزاشی (wakizashi) می‌دهد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: تیغه معمولاً در حین گرم شدن صاف است اما در حین سرد شدن قوس پیدا می‌کند. این مسئله برش را در شمشیرهای نوع اسلش (slashing-type: ضربه سریع) تسهیل می‌کند، اما احتمال ترک خوردن در حین عمل را نیز افزایش می‌دهد. شمشیر ممکن است نیاز به شکل‌دهی بیشتری پس از کوئنچ و بازپخت داشته باشد تا انحنای مطلوب را به دست آورد. شمشیرهای صاف مثل نینجاتو (ninjato) معمولاً قبل از حرارت به صورت خاصی انحنا می‌یابند تا با کوئنچ صاف گردند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: سخت کاری موضعی دو نوع منطقه مختلف سختی ایجاد می‌کند که واکنش‌های متفاوتی نسبت به ساییدن، شکل‌دهی و صیقل کاری نشان می‌دهند. پشت و مرکز تیغه بسیار سریع تر از لبه ساییده می‌شود، بنابراین صیقلکار نیاز به کنترل دقیق زاویه لبه خواهد داشت، که بر هندسه تیغه تأثیرگذار خواهد بود. یک صیقلکار بی تجربه ممکن است به سرعت تیغه را به خاطر فشار بیش از حد به مناطق نرم‌تر از بین ببرد و به سرعت شکل تیغه را بدون تغییر زیاد در ناحیه سخت شده عوض کند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: گرچه پرلیت و مارتنزیت هر دو را می‌توان به صورت آینه‌ای صیقلی کرد، اما معمولاً این دو فاز سطح پرداخت ماتی دارند که اختلافی را در مقدار سختی آن‌ها ایجاد می‌کند. این امر منجر به ریزساختارهای مختلفی می‌شود که وقتی از زاویه‌های مختلف دیده می‌شوند، نور را به میزان‌های مختلفی منعکس می‌کنند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: پرلیت در زمان‌های طولانی تری تشکیل شده، خراش‌های عمیق‌تری دارد و بسته به زاویه دید صیقلی و روشن یا گاهی تاریک دیده می‌شود. مارتنزیت در مقابل خراش سخت‌تر است و در نتیجه ساییدگی‌های میکروسکوپی آن کوچک‌تر هستند. مارتنزیت همواره روشن‌تر و در عین حال تخت تر از پرلیت دیده می‌شود و این امر کمتر بستگی به زاویه دید دارد. وقتی تیغه صیقلی شده یا با اسید اچ می‌شود تا این جنبه‌های آن نشان داده شود، یک مرز دانه مشخص بین بخش مارتنزیتی و پرلیت آن دیده می‌شود. این مرز معمولاً خط بازپخت خوانده می‌شود و گاهی نیز به اسم عبارت ژاپنی آن یعنی هامون (hamon) نامیده می‌شود. بین لبه سخت شده و هامون یک ناحیه میانی نیز وجود دارد که به ژاپنی نیوی (nioi) نامیده می‌شود و تنها در زاویه طولی قابل مشاهده است. نیوی خطی است به پهنای حدود یک یا دو میلی‌متر در کنار هامون که از دانه‌های مارتنزیتی منفرد (نایه niye) تشکیل شده که در زمینه‌ای پرلیتی احاطه شده‌است.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: در ژاپن از زمان افسانه‌ای آهنگر معروف آماکانی (Amakuni)، هامون‌ها در اصل صاف و موازی با لبه تیغه بودند، اما از قرن دوازدهم قبل از میلاد آهنگرانی مثل شینتوگو کانیمیتسو (Shintogo Kunimitsu) شروع به تولید هامون‌هایی با اشکال غیر منظم نمودند. از قرن ششم قبل از میلاد، آهنگران ژاپنی عموماً شمشیرهایشان را قبل از کوئنچ به آرامی گرمای بیشتری می‌دادند تا نایه‌های بزرگتر و زیباتری تشکیل شوند، گرچه اندازه دانه بزرگتر شمشیر را کمی ضعیف تر می‌کرد. در این زمان، توجه زیادی در ژاپن به ساخت هامون‌های زینتی معطوف شد که از طریق شکل‌دهی دقیق خاک رس میسر بود. در این دوره بسیار متداول شد که شمشیرهایی با هامون‌های موجی، رسم گل یا میخک در خط بازپخت، پای موش، درخت یا دیگر اشکال ساخته شوند. در قرن هیجدهم، هامون‌های تزیینی اغلب با روش‌های تزیینی تا شدن ترکیب شد تا چشم‌انداز کاملی ایجاد شود مثل جزیره‌های خاص، موج‌های شکسته، تپه، کوه، رودخانه و گاهی نقاط کوتاهی از خاک رس جدا می‌شد تا نایه دور از هامون تشکیل شود و آثاری مثل پرنده در آسمان ایجاد گردد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: گرچه سخت کاری موضعی لبه بسیار سختی ایجاد می‌کند اما مابقی شمشیر نرم باقی می‌ماند که می‌تواند در برابر بارهای سنگین مثل دفع حمله سنگین حریف، تمایل به انحنا پیدا کند. همچنین لبه می‌تواند به ترک یا تراشه شدن مستعدتر شود. جنگجویان سامورایی ژاپن یادمی‌گرفتند که با کناره‌های شمشیرشان دفاع و مبارزه کنند تا لبه برنده شمشیر را حفظ کنند. این نوع شمشیرها قابلیت تیز شدن مجدد را تنها قبل از رسیدن به فلز نرم‌تر زیر لبه به تعداد کمی دارا بودند. اما اگر به خوبی محافظت و نگهداری می‌شدند می‌توانستند به مدت زمان زیادی لبه‌شان را نگاه دارند، حتی پس از عبور از بین استخوان و گوشت یا آدمک‌های نمادین تمرینی.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: سخت کاری شعله‌ای معمولاً برای سخت کردن تنها بخشی از یک شی از طریق حرارت دادن سریع با یک شعله بسیار داغ در یک ناحیه مشخص و سپس کوئنچ فولاد استفاده می‌شود. این عمل بخش حرارت دیده را به مارتنزیت بسیار سخت تبدیل می‌کند و مابقی آن را بدون تغییر باقی می‌گذارد. معمولاً تورچ گاز اکسیژن برای تأمین این دمای بالا مورد استفاده قرار می‌گیرد. سخت کاری شعله‌ای یک روش سخت کاری سطحی بسیار معروف است که معمولاً برای تهیه یک سطح بسیار مقاوم به سایش به کار می‌رود. یک کاربرد متداول آن برای سخت کاری سطح چرخ دنده‌ها است که دندانه‌ها را بسیار مقاوم به فرسایش می‌کند. چرخ دنده معمولاً اول برای رسیدن به یک سختی مشخص کوئنچ و بازپخت می‌شود که بیشتر چرخ دنده را نرم می‌کند و سپس دندانه‌ها سریع گرم شده و بلافاصله کوئنچ می‌شود تا فقط سطح آن سخت شود. پس از آن، ممکن است مجدداً بازپخت شود یا نشود سختی موضعی نهایی حاصل شود.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: این فرایند معمولاً برای ساخت چاقو استفاده می‌شود و در طی آن تنها لبه تیغه‌ای که قبل از آن کوئنچ و بازپخت شده حرارت داده می‌شود. وقتی لبه به دمای رنگی (color temperature) مناسب می‌رسد کوئنچ شده و تنها لبه را سخت می‌کند و مابقی تیغه در سختی پایین‌تری باقی می‌ماند. سپس چاقو مجدداً بازپخت می‌شود که سختی موضعی نهایی را به وجود می‌آورد. اما بر خلاف تیغه که به‌طور یکنواخت حرارت داده شده و به صورت موضعی کوئنچ شده، سخت کاری شعله‌ای یک منطقه متأثر از حرارت به وجود می‌آورد. بر خلاف نیوی، مرز بین فلز گرم و سرد که با این ناحیه متأثر از حرارت تشکیل می‌شود، منجر به سرد شدن بسیار سریع در هنگام کوئنچ می‌گردد. این امر همراه با با تنش‌های شکل گرفته، ناحیه‌ای بسیار ترد بین فلز سخت و نرم به وجود می‌آورد که معمولاً این روش را برای شمشیرها یا ابزارهایی که در معرض تنش‌های برشی و فشاری هستند غیرقابل استفاده می‌کند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: سخت کاری القایی یک روش سخت کاری سطحی است که از کویل‌های القایی برای تأمین وسیله‌ای بسیار سریع برای حرارت دادن به فلز استفاده می‌کند. با حرارت دهی القایی، فولاد می‌تواند بسیار سریع گرم شده و به سطح تفتیده برسد پیش از آن که حرارت بتواند عمق زیادی از فلز را تحت تأثیر قرار دهد. سپس این سطح کوئنچ شده و سخت می‌گردد و معمولاً بدون بازپخت بعدی مورد استفاده قرار می‌گیرد. این عمل سطح را در برابر سایش بسیار مقاوم می‌کند، اما بلافاصله در زیر سطح فلز نرم تری به وجود می‌آورد و قسمت اعظم شیء را بدون تغییر باقی می‌گذارد. یکی از کاربردهای متداول سخت کاری القایی برای سخت کاری سطوح یاتاقان‌ها یا تکیه گاه‌های اصلی میل لنگ اتوموبیل یا میله‌های سیلندرهای هیدرولیک می‌باشد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: بازپخت موضعی (که با نام‌های بازپخت مدرج، بازپخت انتخابی یا بازپخت موضعی نیز خوانده می‌شود) معکوس سخت کاری موضعی است که نهایتاً نتایج مشابهی ایجاد می‌کند. بازپخت موضعی ابتدا با فولادی که به صورت یکنواخت کوئنچ و سخت شده آغاز می‌شود و سپس این فولاد در نواحی مشخص حرارت داده می‌شود تا سختی را کاهش دهد. این فرایند غالباً برای ابزارهای برش، نرم کردن پشت، شافت یا بدنه و همزمان بازپخت لبه تا یک سختی بسیار بالا استفاده می‌شود. این فرایند در اروپا قدیم برای ابزارسازی بسیار متداول بود اما به سرعت برای چاقو و شمشیر نیز به کار گرفته شد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: کاربرد متداول بازپخت موضعی برای عملیات حرارتی ابزارهای برش مثل تبرها و قلم‌ها بود که در آن‌ها لبه بسیار سخت مورد نظر بود اما مقداری چکش خواری و ارتجاع در مابقی ابزار مورد نیاز بود. قلمی با لبه بسیار سخت می‌تواند باعث مواد سخت تری را ببرد، اما اگر تمام قلم سختی بالایی داشته باشد ممکن است تحت ضربات چکش بشکند. بازپخت موضعی عمدتاً برای تهیه یک لبه بسیار سخت و در عین حال نرم کردن قسمت‌هایی از ابزار که در معرض ضربه و بار ناگهانی است مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: قبل از آن که یک ابزار به روش موضعی مورد بازپخت قرار گیرد، ابتدا تا حد تفتیدگی گرم شده و سپس کوئنچ می‌شود تا کل ابزار سخت شود. این امر باعث می‌شود ابزار برای استفاده‌های معمولی بسیار سخت گردد؛ بنابراین ابزار بازپخت می‌شود تا سختی آن تا حد مناسب تری کاهش یابد. اما برخلاف بازپخت معمولی، کل ابزار حرارت نمی‌بیند. به جای آن، حرارت تنها به قسمتی از ابزار اعمال می‌شود که این امکان را می‌دهد که حرارت به سمت لبه برنده سردتر هدایت شود. فولاد کوئنچ شده ابتدا ماسه کوبی یا صیقلکاری می‌شود تا هر گونه لایه اکسیدی باقی‌مانده آن حذف شده و فلز بدون روکش زیرین معلوم شود. سپس مناطق مشخصی از فولاد مثل لبه چکشی در یک قلم یا دسته یک تبر حرارت می‌بیند. سپس آهنگر به دقت با مشاهده رنگ بازپختی فولاد، دما را می‌سنجد. با حرارت یافتن فولاد این رنگ‌ها تشکیل می‌شوند که از زرد تا قهوه‌ای، ارغوانی و آبی و رنگ‌هایی بین آن‌ها تغییر می‌کنند و نشان دهنده دمای فولاد هستند. با اعمال حرارت، این رنگ‌ها در نزدیکی منبع حرارت تشکیل شده و سپس به آرامی در طول ابزار شروع به حرکت می‌کنند و حرارت را دنبال می‌کنند تا به لبه برسند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: قبل از این رنگ زرد یا رنگ «حصیری روشن» به لبه برسد، آهنگر حرارت را قطع می‌کند. پس از آن به مدت کوتاهی حرارت به انتقال خود ادامه می‌دهد و رنگ‌ها را به سمت لبه انتقال می‌دهد. وقتی رنگ حصیری روشن به لبه رسید، معمولاً آهنگر فولاد را در آب غوطه ور می‌کند تا فرایند را متوقف کند. این عمل عموماً یک لبه بسیار سخت ایجاد می‌کند که در حدود ۵۸–۶۰ HRC در مقیاس راکول سختی دارد، اما لبه مقابل آن را بسیار نرم‌تر باقی می‌ماند. سختی دقیق لبه نرم به عوامل زیادی بستگی دارد، اما عامل عمده سرعت حرارت یافتن فولاد یا مقدار فاصله‌ای است که رنگ‌ها در آن گسترده شده‌اند. رنگ حصیری روشن فولاد بسیار سخت و ترد است اما آبی روشن فولاد نرم‌تر و ارتجاعی است. بعد از رنگ آبی، وقتی فولاد خاکستری می‌شود احتمال زیادی دارد که بسیار چکش خوار گردد که معمولاً در کمورد یک قلم مطلوب نیست. اگر فولاد زیادی نرم شود ممکن است تحت نیرو یک چکش تغییر شکل پلاستیک دهد و انحنا پیدا کند یا قارچی شکل شود.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: برخلاف سخت کاری موضعی مرز مشخصی بین فلز سخت‌تر و نرم‌تر وجود ندارد، اما تغییر از سخت به نرم بسیار تدریجی است که تشکیل یک طیف پیوسته از یا یک شیب از سختی می‌دهد. به هر ترتیب، دماهای بالاتر حرارت دهی باعث می‌شود رنگ‌ها کمتر گسترش یابند و شیب تندتری را به وجود می‌آورد، در حالی که دماهای پایین‌تر می‌تواند با استفاده از بخش کمتری از کل طیف، این تغییر را شیب دار تر کند. رنگ‌های بازپختی تنها نشان دهنده بخشی از کل طیف هستند، چرا که فلز در دمای بالاتر از 343 درجه سلسیوس خاکستری رنگ شده و قضاوت در مورد دما سخت می‌شود، اما سختی همچنان با افزایش دما کاهش پیدا می‌کند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: حرارت دهی تنها در یک بخش مثل لبه تخت یک سنبه مرکزی باعث می‌شود طیف کاملاً در زیر طول ابزار گسترش یابد. از آن جا که طیف پیوسته در طول کل ابزار همواره مطلوب نیست، روش‌های متمرکز سازی این تغییرات توصیه شده‌اند. ابزاری مثل یک قلم می‌تواند به سرعت حرارت داده شود تا بازپخت آن کاملاً در طول کل شافت تا رنگ ارغوانی یا آبی انجام شود، اما بقیه حرارت به سرعت تا فاصله کوتاهی از لبه جریان می‌یابد. روش دیگر نگه داشتن لبه در آب است که آن را سرد نگه می‌دارد تا بقیه ابزار بازپخت گردد. وقتی رنگ مناسبی به دست می‌آید، لبه از آب خارج شده و امکان بازپخت با بقیه حرارت را پیدا می‌کند و وقتی لبه رنگ مناسب خود را به دست می‌آورد، تمام ابزار در آب غوطه ور می‌گردد. به هر ترتیب، این گونه حرارت دادن در مناطق مشخص با چنین دمای پایینی ممکن است برای اشیای بزرگتری مثل یک تبر یا یک پتک دشوار باشد، چرا که فولاد ممکن است قبل از این که بتواند حرارت را به لبه برساند، حرارت زیادی را از دست بدهد. گاهی اوقات فولاد به صورت کامل تا دمایی کمتر از دمای مورد نظر و نزدیک آن حرارت می‌بیند و سپس به صورت موضعی بازپخت می‌گردد. در این حالت کنترل تغییر دما راحت‌تر است. روش دیگر فروکردن قسمتی از فولاد در یک عایق مثل ماسه یا آهک است که از اتلاف زیاد حرارت در حین بازپخت جلوگیری می‌کند.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: نهایتاً این که این روش برای شمشیر و چاقو مورد استفاده قرار می‌گیرد تا تأثیرات مکانیکی مشابه سخت کاری موضعی به وجود آورد، اما تفاوت‌های مهمی هم وجود دارد. یک تیغه بازپخت شده به روش موضعی، ابتدا کل تیغه به صورت کامل کوئنچ و سخت می‌شود و سپس در مناطق مشخص حرارت می‌بیند که در این حالت حرارت به سمت لبه جریان می‌یابد. در تیغه‌های تک لبه‌ای، ممکن است ممکن است برای حرارت از آتش یا تورچ استفاده شود. تیغه تنها در امتداد پشت تیغه و زبانه آن حرارت می‌بیند که امکان جریان یافتن حرارت به سمت لبه وجود دارد. اما در تیغه‌های دولبه‌ای منبع حرارت همواره نیاز به حرکت دادن دقیقی دارد، چرا که حرارت باید کاملاً در طول مرکز تیغه اعمال شود تا به سمت هر دو لبه جریان پیدا کند. غالباً یک میله تفتیده سرخ شده یا زرد شده برای تأمین حرارت استفاده می‌شود و در امتداد مرکز تیغه قرار می‌گیرد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: برای ممانعت از اتلاف بیش از حد حرارت در تیغه، ممکن از پیش گرم، عایق کاری جزئی یا قرار گرفتن بین دو میله تفتیده به صورت ساندویچی استفاده شود. وقتی رنگ مناسب در لبه به دست آمد، تیغه در آب غوطه ور می‌شود تا فرایند خاتمه یابد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: بازپخت موضعی ممکن است با تغییر شکل تیغه خیلی مشکل شود. موقع بازپخت یک شمشیر دولبه با تیزی در امتداد طول آن، نوک تیغه ممکن است قبل از ساقه آن به دمای مناسب برسد. آهنگر ممکن است بتواند دما را از طریق روش‌هایی مثل ریختن آب در امتداد بخش‌های مشخصی از لبه یا سرد کردن آن با یخ کنترل کند که در اثر آن دمای مناسب در تمامی لبه به صورت همزمان حاصل می‌شود. بدین ترتیب، گرچه زمان کمتری نسبت به سخت کاری موضعی با خاک رس مصرف می‌شود، اما وقتی فرایند آغاز می‌شود، آهنگر باید به دقت مراقب هدایت حرارت باشد. مجال کمی برای اشتباه وجود دارد و خطا در شکل‌دهی منطقه سخت شده به راحتی قابل تصحیح نیست. اگر چاقو یا شمشیر انحنا یا یک شکل غیرمعمول یا نوکی بسیار تیز داشته باشد، کار مشکل‌تر نیز خواهد شد. شمشیرهای بازپخت شده بدین روش، مخصوصاً شمشیرهای دولبه عموماً باید پهن‌تر باشند، مثل قداره، تا فضای بیشتری برای شیب لازم داشته باشند. به هر ترتیب، بازپخت موضعی شکل تیغه را تغییر نمی‌دهد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: وقتی یک شمشیر، چاقو یا ابزار به صورت کامل کوئنچ می‌شود، کل شیء تبدیل به مارتنزیت می‌شود که بسیار سخت است و هیچ گونه پرلیت نرمی تشکیل نمی‌شود. بازپخت سختی فولاد را با تغییر تدریجی مارتنزیت به ریزساختاری از کاربیدهای مختلف مثل سمنتیت و فریت نرم‌تر (آهن) کاهش می‌دهد و ریزساختاری را شکل می‌دهد به نام «مارتنزیت بازپخت شده». موقع بازپخت فولاد پرکربن به روش آهنگری، رنگ یک علامت کلی است از سختی نهایی، گرچه مقداری سعی و خطا نیز همیشه لازم است تا رنگ درست با نوع فولاد مطابقت پیدا کند و سختی دقیق به دست آید، چرا که مقدار کربن، سرعت حرارت دهی و حتی نوع منبع حرارتی نتیجه را تحت تأثیر قرار می‌دهد. بدون تشکیل پرلیت، فولاد به صورت افزایش پله‌ای بازپخت می‌شود تا سختی مناسب در هر ناحیه به دست آید و از این که هیچ منطقه‌ای زیادی نرم نیست اطمینان حاصل شود. برای مثال در مورد قداره از آن جا که تیغه نوعاً پهن‌تر، نازک‌تر و سنگین تر است، تیغه در حین مبارزه مستعد انحنا یافتن است. اگر مرکز تیغه بیش از حد نرم باشد، این انحنا ممکن است دائمی باشد، اما اگر شمشیر تا یک سختی ارتجاعی بازپخت گردد، احتمال بیشتری دارد که به حالت اولیه خود بازگردد.


title: عملیات حرارتی موضعی

text: شمشیر بازپخت شده بدین روش معمولاً نمی‌تواند لبه‌ای به سختی شمشیر سخت کاری شده به روش موضعی مثل کاتانا داشته باشد، زیرا فلز نرم تری بلافاصله زیر لبه برای پشتیبانی از فلز سخت‌تر وجود ندارد. این امر لبه را مستعد به تراشه شدن در قطعات بزرگتر می‌کند. اما در مبارزه با شمشیرهای نوع تیشه‌ای مثل قداره‌ها، چنین لبه سختی همواره مطلوب نیست، چرا که دفاع و سد کردن با لبه، نرم‌تر انجام می‌شود. در مورد این شمشیرها عموماً مطلوب است که لبه مقاوم تری به ضربه داشته باشیم، حتی به قیمت امکان نگه داشتن آن لبه. این لبه لازم است تا رنگ حصیری تیره یا بیشتر بازپخت شود تا این امر محقق گردد و مرکز تا رنگ آبی یا ارغوانی بازپخت شود. این امر تفاوت بسیار کمی بین لبه و مرکز ایجاد می‌کند و مزایای این روش نسبت به بازپخت کل شمشیر (بازپخت کامل) ممکن است خیلی قابل توجه نباشد. اما یک شمشیر بازپخت شده به این روش، می‌تواند چندین بار مجدداً تیز شود و گرچه سختی در هر بار تیز شدن مجدد کاهش می‌یابد، اما کاهش سختی معمولاً تا وقتی که مقدار زیادی از فولاد زدوده نشده، قابل توجه نیست.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: در نظریه احتمالات و آمار روابط تنگاتنگی میان توزیع های احتمال وجود دارد. این روابط را میتوان در چهار گروه دسته بندی کرد: روابط یک توزیع با خودش، روابط یک توزیع با سایر توزیع ها، روابط تقریبی (حدی) میان توزیع ها، روابط بیزی (مرکب). منظور از روابط یک توزیع با خودش این است که تابعی از متغیرهای تصادفی مستقل با توزیع یکسان، دارای توزیعی یکسان (هم خانواده) با آنها باشد ولی با پارامتر(های) متفاوت. این روابط را میتوان در شش گروه جای داد:


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: در این گروه از توزیع های احتمال مجموع متغیرهای تصادفی مستقل با توزیع یکسان توزیعی مشابه با آنها ولی با پارامترهای دیگر دارد. توزیع جدید پیچشی از توزیع اولیه است.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: تعدادی از توزیع های یک متغیره که در این گروه قرار دارند عبارتند از: توزیع نرمال،توزیع پواسون،توزیع دوجمله ای،توزیع گاما،توزیع دوجمله‌ای منفی،توزیع کی‌دو،توزیع کوشی،توزیع فوق نمایی.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: مثال:


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: در این گروه از توزیع های احتمال حاصلضرب متغیرهای تصادفی مستقل با توزیع یکسان توزیعی مشابه با آنها ولی با پارامترهای دیگر دارد.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: تعدادی از توزیع های یک متغیره که در این گروه قرار دارند عبارتند از: توزیع برنولی،توزیع لاگ نرمال.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: در این گروه از توزیع های احتمال ، هر مضرب ثابت مثبت از میان اعداد حقیقی ضرب در یک متغیر تصادفی دارای توزیعی مشابه با آن متغیر تصادفی است ولی با پارامتر(های) مختلف.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: تعدادی از توزیع های یک متغیره که در این گروه قرار دارند عبارتند از:توزیع نرمال،توزیع گاما،توزیع کوشی،توزیع نمایی،توزیع ارلنگ،توزیع وایبل،توزیع لاجستیک،توزیع خطا،توزیع توانی،توزیع رایلی.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: در این گروه از توزیع های احتمال ، معکوس یک متغیر تصادفی توزیعی مشابه با آن متغیر دارد ولی با پارامتر(ها)ی متفاوت.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: تعدادی از توزیع های یک متغیره که در این گروه قرار دارند عبارتند از:توزیع کوشی،توزیع F،توزیع لاگ لاجستیک.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: در این گروه از توزیع های احتمال، کمینهء متغیرهای تصادفی مستقل با توزیع یکسان توزیعی مشابه با آنها ولی با پارامترهای دیگر دارد.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: تعدادی از توزیع های یک متغیره که در این گروه قرار دارند عبارتند از:توزیع برنولی،توزیع هندسی،توزیع نمایی،توزیع مقادیر نهایی،توزیع پارتو،توزیع وایبل،توزیع رایلی.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: در این گروه از توزیع های احتمال، بیشینهء متغیرهای تصادفی مستقل با توزیع یکسان توزیعی مشابه با آنها ولی با پارامترهای دیگر دارد.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: تعدادی از توزیع های یک متغیره که در این گروه قرار دارند عبارتند از:توزیع برنولی،توزیع توانی.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: منظور از روابط یک توزیع با سایر توزیع ها این است که ، ترکیبی از متغیر های تصادفی مستقل و همتوزیع، دارای توزیعی دیگر باشد ویا یک توزیع در حالت خاصی از مقادیر پارامترها، با توزیع دیگری یکسان باشد.


title: روابط میان توزیع‌های احتمال

text: منظور از روابط حدی یا تقریبی این است که ترکیبی از متغیرهای تصادفی مستقل و همتوزیع یا حالت خاصی از پارامترگذاری با نزدیک شدن پارامترشان به مقداری نهایی، به صورت تقریبی به توزیع دیگری نزدیک شوند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱ ، که به‌طور رسمی به عنوان اولین دوره بازی‌های آسیایی شناخته می‌شود، یک رویداد چند ورزشی بود که از ۴ تا ۱۱ مارس ۱۹۵۱ در دهلی نو، هند برگزار گردید. در مجموع ۴۸۹ ورزشکار به نمایندگی از ۱۱ کمیته ملی المپیک آسیا (NOC) در ۵۷ رویداد از ۸ رشته ورزشی شرکت کردند. این بازی‌ها به عنوان جانشین برای بازی‌های خاور دور و همچنین به نوعی احیا کننده بازی‌های آسیایی غربی بود. آسیاد ۱۹۵۱ در ابتدا قرار بود در سال ۱۹۵۰ برگزار شود، اما به دلیل تأخیر در آماده‌سازی تا سال ۱۹۵۱ به تعویق افتاد. در ۱۳ فوریه سال ۱۹۴۹، فدراسیون بازی‌های آسیایی به‌طور رسمی در دهلی تأسیس شد، که در آن دهلی به اتفاق آرا به عنوان اولین شهر میزبان بازی‌های آسیایی اعلام شد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: این بازی‌ها توسط یک کمیته اجرایی بزرگ سازماندهی و برگزار شد. (به بخش زیر مراجعه کنید).


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: تقریباً تمام کشورهای مستقل آسیا در آن زمان به جز اتحاد جماهیر شوروی و ویتنام، به دلیل ساختار سیاسی این کشورها به بازی‌ها دعوت شده بودند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: ورزشگاه ملی دیان چاند محل برگزاری همه مراسم‌های این رویداد بود. نشان رسمی آسیاد اول، با یک خورشید درخشان به رنگ قرمز با ۱۶ پرتو و یک دایره سفید در وسط خورشید و همچنین یازده حلقه متصل به هم، که هر کدام نماینده یکی از ۱۱ کشور شرکت‌کننده بود، با یک پس زمینه به رنگ سفید، که نمادی از صلح را نشان می‌داد، طراحی و ساخته شده بود.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: ورزشکاران ژاپنی با کسب ۲۴ طلا و ۶۰ مدال در مجموع بیشترین مدال‌های طلا و مجموع را کسب کردند. در حالی که کشور میزبان، هند با ۱۵ مدال طلا و ۵۱ مدال مجموع، که بیشترشان برنز بود (۲۰ عدد)، در رده دوم جدول مدال‌ها به کار خود پایان داد. بازی‌های بعدی آسیایی که توسط هند برگزار شد، حدود ۳۱ سال بعد و بازی‌های آسیایی ۱۹۸۲ بود.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱ به عنوان جانشین یک رویداد چند ورزشی در مقیاس کوچک‌تری موسوم به بازی‌های خاور دور شناخته می‌شود که بین یک دوره بیست و پنج ساله از ۱۹۱۳ تا ۱۹۳۸ در شهرهای مختلف ژاپن، فیلیپین و چین برگزار شد. اولین دوره بازی‌های خاور دور پس از تلاش‌های فدراسیون ورزشکاران آماتور فیلیپین (PAAF) در سال ۱۹۱۳ در مانیل، فیلیپین برگزار شد. این بازی‌ها برای ۹ دوره بعدی با موفقیت سازماندهی و برگزار شد، اما در سپتامبر ۱۹۳۷، ژاپن پس از حادثه پل مارکو پولو به چین حمله کرد و جنگ دوم چین و ژاپن (که بعدها جزئی از جنگ جهانی دوم شد) را آغاز کرد، و به همین سبب بازی‌های سال ۱۹۳۸ که قرار بود در اوساکا برگزار شود، لغو شد و بازی‌های خاور دور پس از آن دیگر برگزار نشد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در سال‌های آغازین دهه ۱۹۳۰، تلاش شد تا یک رویداد چند ورزشی برگزار شود که کشورهای غرب آسیا نیز در آن حضور داشته باشند و این امر باعث تشکیل «بازی‌های قهرمانی شرق» شد، که بعد از آن و پیش از آغاز نخستین دوره، نام آن را به «بازی‌های آسیایی غربی» تغییر دادند. گستره کشورهای این بازی‌ها شامل تمام کشورهای موجود در شرق سوئز و غرب سنگاپور بود. اولین دوره بازی‌های آسیایی غربی در سال ۱۹۳۴ و در سالن آمفی تئاتر ایروین در دهلی نو برگزار شد که در آن چهار کشور افغانستان، انگلیس هند، فلسطین و سیلان حضور داشتند. در آن زمان تصمیم گرفته شد که این بازی‌ها هر چهار سال یکبار و در میان دو المپیک تابستانی برگزار شود. قرار بود بازی‌های آسیایی غربی سال ۱۹۳۸ در تل آویو، فلسطین برگزار شود. با این حال، این بازی‌ها به دلیل وقوع جنگ جهانی دوم لغو شد و تا سال ۱۹۵۱ تلاشی برای احیا و برگزاری این بازی‌ها صورت نگرفت و بازی‌های آسیایی غربی، رها شد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: کاندیداها:


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: 1.دهلی نو-هند انتخاب: دهلی نو


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: محل رای گیری: دهلی-هند در ۱۲ و ۱۳ فوریه ۱۹۴۹، جلسه‌ای در خانه پاتیا، در دهلی، بین نمایندگان ۹ کمیته ملی المپیک آسیا برگزار شد. این نشست در جلسه دیگری در ۸ اوت سال ۱۹۴۸ در حاشیه برگزاری دومین المپیک لندن، برگزار شد. این نشست با فراخوان نماینده کمیته ملی المپیک هند، دوت سوندی گورو، برگزار شد و ریاست آن را یاداویندرا سینگ، رئیس انجمن المپیک هند بر عهده داشت. در این نشست، فدراسیون بازی‌های آسیایی (AGF) رسمیت یافت و پیش نویس قانون اساسی این نهاد توسط اعضا پذیرفته شد. یاداویندرا سینگ و دوت سنودی گورو به ترتیب به عنوان اولین رئیس و دبیر فدراسیون انتخاب شدند. پنج عضو منشور تشکیل فدراسیون عبارت بودند از افغانستان، برمه، هند، پاکستان و فیلیپین. در این نشست، تصمیم گرفته شد مسابقات قهرمانی بازی‌های آسیایی را به صورت هر چهار سال یکبار برگزار کنند. زمان آغاز بازی‌ها فوریه سال ۱۹۵۰ و دهلی به عنوان میزبان اعلام شد. همچنین یاداویندرا سینگ رئیس کمیته برگزاری بازی‌ها شد و دعوت رسمی خود را برای حضور در بازی‌های آسیایی ۱۹۵۰، به کشورهای دیگر آسیا ارسال کرد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: مسئولیت برگزاری اولین دوره بازی‌های آسیایی به کمیته ویژه‌ای داده شد. این کمیته شامل آنتونی د ملو، ماهاراجا پاتیلا، یاداویندرا سینگ رئیس انجمن المپیک هند، گورو دوت سوندی دبیر انجمن المپیک هند؛ و مقاماتی همچون اس. بوت و نریمان سوگار بود که نقش کلیدی را بازی می‌کردند و کارهای زیادی در مورد ورزشگاه و دیگر امور مربوط به بازی‌ها انجام دادند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: اعضای اصلی اجرایی عبارت بودند از:


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: با الگو برداری از اردوگاه ریچموند پارک لندن، که در آن ورزشکاران بازی‌های المپیک تابستانی سال ۱۹۴۸ اقامت داشتند، اردوگاه ورزشکاران در دهلی ساخته شد و کاروان کشورها در آن اسکان یافتند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: محل برگزاری بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱، سالن آمفی تئاتر ایروین، یک مجموعه ورزشی چند منظوره بود، همان محلی که میزبانی بازی‌های آسیایی غربی در سال ۱۹۳۴ را عهده‌دار بود. پیش از مراسم افتتاحیه بازی‌ها، این ورزشگاه با عنوان «ورزشگاه ملی» دوباره به کار گرفته شد و برای بهتر برگزار شدن رویدادهای مختلف بازی‌ها بازسازی شد. تمام رویدادها به استثنای شنا و واترپلو فقط در محل ورزشگاه اصلی برگزار شد، مسابقات شنا و واترپلو در استخر مجاور در همسایگی این مجموعه ورزشی برگزار شد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: این ورزشگاه توسط آنتونی اس. دملو طراحی شده و برای ساخت کامل، که در ۱۳ فوریه ۱۹۳۳ به پایان رسید، ۵۰۰۰۰ روپیه مورد نیاز بود. این ورزشگاه به نام لرد ایروین، سیزدهمین معاون وزیر هند و وزیر وقت جنگ کشور، نامگذاری شد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: این بازی‌ها شامل شش رشته ورزشی بود: دو و میدانی، ورزش‌های آبی شامل شیرجه، شنا و واترپلو، بسکتبال، دوچرخه سواری شامل دوچرخه سواری در جاده و دوچرخه سواری پیست، فوتبال و وزنه‌برداری. مسابقات این رشته‌ها در ۵۷ رویداد برگزار شد. بسیاری از کشورهای عضو فدراسیون بازی‌های آسیایی درخواست حضور بوکس را به عنوان ورزشی مدال آور، مطرح کردند، اما دلایل مختلفی باعث عدم حضور رشته ورزشی بوکس در لیست نهایی این بازی‌ها شد. در این بازی‌ها به جز دو و میدانی، زنان در هیچ رویداد دیگری شرکت نکردند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در این بازی‌ها، رقابت برای کسب عنوان "آقای سال آسیا ۱۹۵۱" نیز، به عنوان یک رویداد غیر مدالی، برگزار شد. ورزشکاران بر اساس شاخص‌هایی مانند ساختمان و فیزیک بدنی، ظاهر و شخصیت آن‌ها مورد قضاوت قرار گرفتند. پاریمال روی هندوستانی بالاتر از محمود نامجو از ایران که در دسته سبک‌وزن (۵۶ کیلوگرم) وزنه‌برداری مدال طلا کسب کرده بود، در این رقابت برنده شد.رشته شیرجه، در دو رویداد پرش از سکوی ۳ متر و سکوی ۱۰ متر برگزار شد. هند و ایران تنها کشورهایی بودند که به مدال رسیدند. شیرجه‌روی هند، کی.پی. ثاکار در هر دو رویداد طلا گرفت و در کل هند ۴ مدال کسب کرد. ایران هم یک نقره و یک برنز به دست آورد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در شنا ۵ کشور شناگران خود را برای شرکت در ۸ رویداد، که شامل ۵ رقابت شنای آزاد (۱۰۰ متر، ۴۰۰ متر، ۸۰۰ متر، ۱۵۰۰ متر و ۱۰۰×۴ متر تیمی) و رقابت کرال سینه (۱۰۰ متر)، کرال پشت (۲۰۰ متر) و شنای مختلط تیمی (۱۰۰×۳) بود، فرستادند. پس از این بازی‌ها رقابت‌های شنای آزاد ۸۰۰ متر و شنای مختلط تیمی (۱۰۰×۳) از فهرست رویدادهای شنای بازی‌های آسیایی حذف شدند. سنگاپور نیمی از مدال‌های طلا و ۲ نقره را به‌دست‌آورد، در حالی که فیلیپین نیمی از کل مدال‌های این رویدادها از جمله ۳ طلا را به‌دست‌آورد، هند در مجموع ۶ مدال، از جمله یک طلای ساچین ناگ در ۱۰۰ متر آزاد، که اولین طلای هند در بازی‌های آسیایی بود به‌دست‌آورد. دو کشور بدون کسب هیچ مدالی رقابت‌ها را به پایان بردند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در واترپلو فقط دو تیم - هند و سنگاپور - حضور داشتند. در تک مسابقه برگزار شده برای تعیین برنده، هند با نتیجه ۶ بر ۴، سنگاپور را شکست داد و قهرمان شد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: دو و میدانی، تنها ورزشی بود که در آن، همه یازده کشور شرکت‌کننده، ورزشکاران خود را اعزام کردند. این رشته شامل ۲۴ رویداد دارای مدال برای آقایان و ۹ رویداد برای زنان بود. زنان ژاپنی در تمام ۹ رویداد، طلای مسابقات را برنده شدند و همچنین ۵ نقره را هم به‌دست آوردند و هند و سنگاپور هر کدام دو نقره به‌دست آوردند. در مسابقات آقایان، ژاپن دوباره با کسب ۱۱ طلا بیشترین تعداد طلا را به‌دست‌آورد، اما در این‌جا ورزشکاران هندی با کسب ۱۰ مدال، تنها یک مدال کمتر نسبت به ژاپن به‌دست آوردند. توکیو یوشینو، ورزشکار زن ژاپنی، در سه رشته پرتاب وزنه، پرتاب دیسک و پرتاب نیزه، سه نشان طلا به‌دست‌آورد. لاوی پینتو از هند تنها مردی بود که به بیش از یک مدال طلا دست یافت، او در مسابقات دو ۱۰۰ متر و ۲۰۰ متر سرعت مردان در صدر قرار گرفت. علی باغبان‌باشی دونده ایرانی هم توانست در این رقابت‌ها در دوی ۵۰۰۰ متر استقامت نشان طلا و در نیمه استقامت ۳۰۰۰ متر بامانع نشان نقره رقابت‌ها را به گردن بیاویزد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در بسکتبال، پنج تیم آسیایی - برمه، هند، ایران، ژاپن و فیلیپین - رقابت کردند. مسابقات به صورت دوره‌ای برگزار شد و بر اساس جدول امتیازات نهایی، سه جایگاه برتر سکو انتخاب شدند. تیم فیلیپین بدون از دست دادن مسابقه‌ای در صدر جدول امتیازها قرار گرفت و مدال طلا گرفت، تیم ژاپن پس از فیلیپین دوم شد و مدال نقره به‌دست‌آورد، تیم ایران با دو پیروزی در رده سوم قرار گرفت و یک برنز کسب کرد. کشور میزبان هند، با یک پیروزی که مقابل برمه به‌دست آمد، چهارم شد، برمه بدون پیروزی، در رده پنجم به کار خود پایان داد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در دوچرخه سواری، چهار کشور - برمه، هند، ایران و ژاپن - دوچرخه سواران خود را اعزام کردند. رقابت‌ها در دو رشته - مسابقه جاده و مسابقه پیست - برگزار شد. دوچرخه سواری پیست شامل مسابقات ۱۰۰۰ متر اسپرینت سرعت، ۱۰۰۰ متر تایم تریل و ۴۰۰۰ متر تعقیبی تیمی بود. در دوچرخه سواری جاده، رقابت‌ها در ۱۸۰ کیلومتر انفرادی جاده برگزار شد. این رویداد به‌طور کامل تحت سلطه ژاپن قرار گرفت، که در مجموع ۸ مدال از ۱۱ مدال توزیع شده را کسب کرد، از جمله چهار طلا. دوچرخه سواران هندی هم ۳ مدال دیگر را به‌دست آوردند. برمه و ایران هم بدون کسب نشان رقابت‌ها را ترک کردند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در فوتبال، شش تیم آسیایی - افغانستان، برمه، هند، اندونزی، ایران و ژاپن - شرکت کردند. مدال طلا توسط تیم هند به‌دست آمد که در دیدار نهایی تیم ایران را ۱ بر ۰ شکست داد. ژاپن با نتیجه دو بر صفر افغانستان را برد و موفق شد مدال برنز را به‌دست‌آورد. در مرحله نیمه‌نهایی، دو بازی بین دو تیم ایران و ژاپن برگزار شد تا یکی از تیم‌های فینالیست مشخص شود، زیرا اولین بازی که در تاریخ ۷ مارس برگزار شد، بدون گل ماند، حتی بازی در وقت اضافه نیز انجام شد ولی بازهم گلی زده نشد. در روز بعد مسابقه نیمه‌نهایی دوباره بین دو تیم برگزار شد که در آن ایران با نتیجه ۳ بر ۲ ژاپن را شکست داد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در مسابقات وزنه‌برداری، هفت کشور در هفت رویداد شرکت داشتند - وزن‌های وزنه‌برداری شامل وزن خیلی کم (۵۶ کیلوگرم)، وزن کم وزن (۶۰ کیلوگرم)، وزن سبک (۶۷٫۵ کیلوگرم)، وزن متوسط (۷۵ کیلوگرم)، سنگین‌وزن سبک (۸۲٫۵ کیلوگرم)، سنگین‌وزن متوسط (۹۰ کیلوگرم) و فوق سنگین‌وزن (۹۰+ کیلوگرم). وزنه برداران ایران در همه رویدادها حاکم بودند و در مجموع ۱۰ مدال، از جمله تمام ۷ مدال طلای توزیع شده را کسب کردند. سنگاپور موفق به کسب دو نشان نقره شد، در حالی که هند و فیلیپین یک نقره و یک برنز کسب کردند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: !width=200|مارس ۱۹۵۱ !width=35|۴یک !width=35|۵دو !width=35|۶سه !width=35|۷چهار !width=35|۸پنج !width=35|۹آدینه !width=35|۱۰شنبه !width=35|۱۱یک !width=50|نشان‌های طلا !مجموع نشان‌های طلا!! !! ۳ !! ۶ !! ۵ !! ۶ !! ۴ !! ۱۷ !! ۱۶ !! ۵۷ !مارس ۱۹۵۱ !۴یک !۵دو !۶سه !۷چهار !۸پنج !۹آدینه !۱۰شنبه !۱۱یک !نشان‌های طلا


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در ۴ مارس ۱۹۵۱، اولین دوره بازی‌های آسیایی به‌طور رسمی افتتاح شد. لیست مهمانان شامل: راجندرا پراساد اولین رئیس‌جمهور هند، جواهر لعل نهرو نخست‌وزیر هند، اعضای کابینه دولت هند، هیئت‌های دیپلماتیک و نمایندگان کمیته‌های ملی المپیک کشورهای آسیایی شرکت‌کننده بودند. ورزشگاه ملی هند مملو از ۴۰٬۰۰۰ تماشاگر بود. حدود ۳۱ تیر هوایی به احترام میهمانان و شرکت کنندگان اولین دوره بازی‌های آسیایی از منطقه پورانا کوئیلا، در مجاورت ورزشگاه ملی شلیک شد. پس از سخنان یاداویندرا سینگ، رئیس فدراسیون بازی‌های آسیایی، رئیس‌جمهور راجندرا پراساد به‌طور رسمی این بازی‌ها را افتتاح کرد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: جواهر لعل نهرو، نخست‌وزیر هند نیز سخنرانی خود را ارائه می‌داد که برگزارکنندگان بازی‌ها شعار رسمی بازی‌ها را نمایش دادند - «بازی را در روح بازی، بازی کنید». پانزده نوازنده ترومپت از ارتش هند به همراه نشان پرچم‌های یازده کشور شرکت‌کننده که در سرشان قرار داشت، برنامه خود را ارائه دادند. به ترتیب حروف الفبای انگلیسی، ورزشکاران کشورهای شرکت‌کننده آسیایی در بازی‌های سال ۱۹۵۱ طبق سنت المپیک، با رژه وارد ورزشگاه شدند. هند به عنوان کشور میزبان، آخرین تیمی بود که وارد ورزشگاه شد. مشعل بازی‌ها در ورزشگاه توسط ورزشکار هند در المپیک ۱۹۲۴ دالیپ سینگ و با استفاده از مشعلی که با تابش نور خورشید در قلعه سرخ شعله‌ور شده بود، روشن شد. سپس بالدف سینگ، عضو تیم ملی دو و میدانی هند، به نمایندگی از همه ورزشکاران شرکت‌کننده در این بازی‌ها، سوگندنامه ورزشکاران شرکت‌کننده را قرائت کرد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در نخستین دوره بازی‌های آسیایی ۱۱ کمیته ملی المپیک آسیایی در مسابقات شرکت کردند. کمیته برگزار کننده بازی‌ها دعوت نامه رسمی را تقریباً به همه کشورهای آسیا ارسال کرد. چین با وجود دعوت شدن، پیش از تاریخ بسته شدن فهرست کشورهای شرکت کننده، پاسخی نداد و در مسابقات حضور نیافت. پاکستان به دلیل درگیری کشمیر با هند از شرکت در این رویداد خودداری کرد. کره‌جنوبی در جلسه نمایندگان کمیته‌های ملی المپیک کشورهای آسیایی که در تاریخ ۸ اوت ۱۹۴۸ در المپیک لندن برگزار شد، شرکت کرد و توافق شد که ورزشکاران را برای شرکت در این مسابقات بفرستد اما به دلیل جنگ کره، نتوانست ورزشکاری را اعزام کند. اتحاد جماهیر شوروی و ویتنام هم به دلیل سیستم‌های سیاسی خود دعوت نشده بودند. ژاپن نه به المپیک تابستانی سال ۱۹۴۸ دعوت شده بود و نه برای شرکت در نشست تشکیل فدراسیون بازی‌های آسیایی که در فوریه ۱۹۴۹ در دهلی برگزار شد، اما اجازه یافت تا در این بازی‌ها شرکت نماید، ژاپن یک تیم قدرتمند ۷۲ نفره اعزام کرد، که دومین کشور بزرگ بعد از میزبان بود، این کشور در همه رشته‌ها به جز ورزش‌های آبی شرکت کرد. برمه و هند ورزشکاران خود را در تمام رشته‌ها شرکت دادند. ایران در همه رویدادها شرکت کرد، اما هیچ ورزشکار زنی را به بازی‌ها اعزام نکرد. در زیر فهرست کمیته‌های ملی المپیک شرکت‌کننده را مشاهده می‌کنید. تعداد ورزشکاران رقابت‌کننده هر کشور در داخل پرانتزها مشخص شده‌است:


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: ورزشکارانی از ۸ کشور شرکت کننده حداقل یک مدال کسب کردند، از این هشت کشور، پنج کشور حداقل یک نشان طلا کسب کردند. ورزشکاران ژاپن بیشترین مدال‌های طلا (۲۴) و بیشترین مدال‌های مجموع (۶۰) را کسب کردند. کشور میزبان هند با ۱۵ طلا و ۵۱ مدال در کل و بیشترین برنز کسب شده میان همه تیم‌ها (۲۰) در رده دوم قرار گرفت. تا سال ۲۰۱۰، این بهترین رتبه‌ای بود که هند در جدول مدال‌ها در تمام ادوار بازی‌های آسیایی موفق شده بود کسب کند. ایران با ۸ نشان طلا و ۱۶ مدال در کل، به مقام سوم رسید. سه کشور افغانستان، نپال و تایلند نتوانستند مدالی کسب کنند. نئو چوی کوک، شناگر سنگاپوری افتخار کسب اولین مدال طلای تاریخ بازی‌های آسیایی را به‌دست‌آورد. وی در مجموع چهار طلا، همه‌شان در مسابقات شنای سبک آزاد (۴۰۰ متر، ۸۰۰ متر، ۱۵۰۰ متر و ۱۰۰×۴ متر تیمی) به‌دست‌آورد و تبدیل به مدال‌آورترین ورزشکار در این بازی‌ها شد.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: رتبه‌بندی در این جدول با قوانین کمیته بین‌المللی المپیک (IOC) که برای جداول مدال منتشر شده مطابقت دارد. به‌طور از پیش تعیین شده، تیم‌ها در جدول، بر اساس تعداد مدال‌های طلایی که ورزشکاران این کشورها برنده شده‌اند (در این جدول، هر کشور با نام کمیته ملی المپیک (NOC) نشان داده می‌شود) رتبه‌بندی می‌شوند. در ادامه تعداد مدال‌های نقره مورد توجه قرار می‌گیرد و سپس تعداد مدال‌های برنز. اگر کشورها هنوز از نظر کسب نشان‌ها، برابر باشند، در یک رتبه قرار می‌گیرند. این کشورها با الفبای کد کمیته ملی المپیک کشورها در IOC فهرست می‌شوند.


title: بازی‌های آسیایی ۱۹۵۱

text: در مجموع ۱۶۹ مدال (۵۷ طلا، ۵۷ نقره و ۵۵ برنز) اهدا شد. تعداد کل مدال‌های برنز کمتر از تعداد کل مدال‌های طلا یا نقره بود، زیرا مدال‌های برنز در دو رویداد واترپلو و تعقیبی تیمی دوچرخه‌سواری پیست را تیمی به‌دست نیاورد.


title: آزیتا قهرمان

text: آزیتا قهرمان(متولد ۱۳۴۱)، شاعر، نویسنده و مترجم ایرانی، ساکن سوئد است.


title: آزیتا قهرمان

text: آزیتا قهرمان، متولد چهاردهم فروردین ۱۳۴۱ در مشهد، ساکن شهراستکهلم در کشور سوئد است. اشعار او به زبان‌های فرانسوی؛ هلندی، انگلیسی؛ سوئدی؛ دانمارکی؛ مقدونی؛ آلمانی؛ آلبانیایی؛ عربی و ترکی ترجمه شده‌است. او چهار دوره عضو هیئت داوران جایزه شعر زنان ایران، خورشید؛ بوده‌است.


title: فرهنگ اصطلاحات مالی و سرمایه‌گذاری

text: فرهنگ اصطلاحات مالی و سرمایه‌گذاری نام کتابی است از غلامرضا نظربلند، حسین عبده تبریزی و عبدالله کوثری که برای لغات تخصصی علم مالی معادل‌های فارسی ارائه می‌کند. در سال ۱۳۹۰، چاپ اول این کتاب در ۳۰۰۰ نسخه توسط انتشارات فرهنگ معاصر منتشر شده‌است. این کتاب با شمارهٔ شابک ۹۷۸-۶۰۰-۱۰۵۰-۳۳-۶ نزد بانک اطلاعاتی سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران به ثبت رسیده‌است. کلیهٔ اطلاعات مربوط به این کتاب در وب‌گاه مستقل اینوستوپدیا (به انگلیسی: INVESTOPEDIA.IR) در دسترس می‌باشد.


title: توبرکولین

text: توبرکولین


title: توبرکولین

text: رده درمانی: ماده آنتی ژن تست پوستی تشخیصی


title: توبرکولین

text: اشکال دارویی: ویال


title: توبرکولین

text: توبرکولین برای تشخیص سل و ارزیابی کفایت ایمنی در سرطان یا سوء تغذیه به کار می‌رود.


title: توبرکولین

text: آنتی ژن مایکوباکتریوم توبرکولوزیس و مایکو باکتریوم بویس است که برای تست تزریق داخل درم (ID) یک واحد توبوکولین (TU) در افراد شدیداً حساس یا 5 واحد توبرکولین (5TU) در افراد کمتر حساس در سطح فلکسور ساعد و در صورت واکنش منفی ، تکرار تست انجام می‌گیرد. تست توبرکولین با تزریق ۱/۰ میلی لیتر از PPD به قسمت داخلی ساعد صورت می‌گیرد. این تزریق باید با سرنگ مخصوص توبرکولین که سطح اریب آن رو به بالا قرار می‌گیرد، انجام شود. تزریق به صورت اینترادرمال انجام می‌شود. اگر عمل تزریق به درستی انجام شود در این صورت یک ناحیه‌ی برآمده به قطر ۶ تا ۱۰ میلیمتر در پوست به وجود می‌آید. واکنش پوستی ۲۴ تا ۴۸ ساعت بعد از تزریق خوانده می‌شود. برای افرادی که تا ۷۲ ساعت بعد جهت بررسی مراجعه ننمایند باید یک قرار ملاقات جدید جهت انجام تست مجدد گذاشته شود. واکنش‌پوستی بر اساس میزان اندوراسیون ناحیه بر حسب میلیمتر بررسی‌شود. خواننده‌ی تست نباید قرمزی را اندازه‌گیری نماید بلکه باید قطر ناحیه‌ی برآمده در محور عرض ساعد اندازه‌گیری شود. تفسیر تست وابسته به دو عامل است: ۱) اندازه‌گیری ایندوراسیون برحسب میلیمتر. ۲) خطر آلودگی با سل و پیشرفت به سوی بیماری در صورت آلوده شدن.


title: توبرکولین

text: ● طبقه بندی واکنش تست پوست:


title: توبرکولین

text: الف) ایندوراسیون ۵ یا بیشتر در موارد زیر مثبت تلقی می‌شود: آلودگی به: ▪ HIV تماس اخیر با بیماری سلی ▪ تغییرات فیبروتیک در عکس‌سینه که مبین سل قبلی است ▪ بیماران با عضو پیوندی ▪ بیمارانی که به دلایل دیگری ایمونوسوپرس می‌باشند (دریافت بیشتر از ۱۵ میلیگرم پردنیزولون در روز در طول یک ماه یا بیشتر و دریافت (TNF-a antagonists).


title: توبرکولین

text: ب) اندوراسیون ده میلیمتر یا بیشتر درموارد زیر مثبت تلقی می‌شود: ▪ مهاجرتهای اخیر از کشورهای با شیوع بالا ▪ در مصرف کنندگان داروهای تزریقی ▪ پرسنل آزمایشگاههای میکروبیولوژی ▪ کودکان با سن کمتر از ۴ سال ▪ کودکان و شیرخوارانی که در تماس با اشخاص پرخطر می‌باشند. ج) اندوراسیون ۱۵ میلیمتر و بیشتر درهر کسی مثبت است حتی اگر ریسک فاکتورهای شناخته شده‌یی برای سل نداشته باشد.


title: توبرکولین

text: ● واکنش‌های منفی کاذب: تعدادی از اشخاص ممکن است با وجود اینکه با میکوباکتریوم آلوده شده باشند به تست توبرکولین پوستی واکنش نشان ندهند. علت این امرممکن است شامل موارد زیر باشد هر چند محدود به آنها نیست: ▪ آنرژی پوستی ▪ عفونت‌اخیر سلی (تماس درعرض ۸ تا ۱۰هفته‌ی‌اخیر) ▪ عفونت‌خیلی‌قدیمی، واکسیناسیون اخیر با واکسن‌های ویروسی زنده (سرخک وآبله مرغان) ▪ بیماری سل پیشرفته، بعضی از بیماری‌های ویروسی (سرخک وآبله) ▪ روش نادرست انجام تست پوستی ▪ تفسیر نادرست واکنش


title: توبرکولین

text: ● واکنش مثبت کاذب: بعضی از افراد حتی بدون اینکه با مایکوباکتریوم آلوده شده باشند به تست پوستی واکنش نشان می‌دهند. دلیل این واکنشهای مثبت کاذب ممکن است موارد زیر باشد:


title: توبرکولین

text: ▪ آلودگی با میکوباکتریوم غیر توبرکولوزیس ▪ واکسیناسیون BCG قبلی ▪ اجرای نامناسب تست ▪ تفسیر نامناسب تست


title: توبرکولین

text: اکثر مردم می‌توانند با تست پوستی توبرکولین آزمایش شوند. این تست تنها در کسانی که سابقه‌ی نکروز، شوک انافیلاکتیک، تاول‌زدن پوست یا اولسراسیون در تست قبلی داشته‌اند، انجام نمی‌شود. در سایر افراد مانند شیرخواران، بچه‌ها، زنان باردار، افراد آلوده به HIV یا کسانی که با BCG واکسینه شده‌اند کنترا اندیکه نمی‌باشد. اگر شخصی در عرض ۴۸ تا ۷۲ ساعت جهت خواندن تست مراجعه نکند انجام تست دوم مقدور می‌باشد. کنترا اندیکاسیونی جهت تکرار تست وجود ندارد مگر اینکه تست قبلی با واکنشهای شدیدی همراه بوده باشد.


title: توبرکولین

text: ▪واکسیناسیون با واکسنهای ویروسی زنده احتمال تداخل با واکنشهای تست را دارد. در کسانی‌که بتازگی واکسن زده اندو درصدد انجام تست می‌باشند تست باید تحت شرایط زیر صورت گیرد: ▪ تست ۴ تا ۶ هفته پس از واکسیناسیون انجام شود. ▪ حداقل یک ماه پس ازواکسیناسیون آبله.


title: توبرکولین

text: واکنش شدید به توبرکولین PPD نادر است و ناشی از حساسیت بیش از حد به توبرکولین می‌باشد ، احتمال آنافیلاکسی وجود دارد. سل


title: توبرکولین

text: مایکوباکتریوم


title: دم‌سنجی

text: دَم‌سنجی یا اسپیرومتری روشی رایج برای اندازه‌گیری و ثبت ظرفیت تنفسی شش‌ها است. از دم‌سنجی برای اندازه‌گیری برخی از حجم‌ها و ظرفیت‌های ریوی در بیماران ریوی مانند آسم، بیماری‌های ریوی انسدادی مزمن (COPD) و بیماریهای تحدیدی ریوی جهت تشخیص و ارزیابی شدت بیماری استفاده می‌شود. اسپیرومتری همچنین به صورت دوره‌ای جهت بررسی عملکرد ریه افراد دچار بیماری مزمن و کارگران در معرض بیماریهای ریوی (پنوموکونیوز) انجام می‌شود.در اسپیرومتری میزان هوایی که شما می‌توانید دم و بازدم کنید اندازه‌گیری می‌شود. همچنین سرعت عمل دم را مورد اندازه‌گیری قرار می‌دهد. مقادیر نشان دهنده بوسیله اسپیرومتری اگر پایین‌تر از حد متوسط باشد نشان دهنده این امر است که ریه‌های شما عملکرد خوبی ندارند


title: دم‌سنجی

text: روش‌های دم‌سنجی به دو دسته کلی تقسیم می‌شوند:


title: دم‌سنجی

text: 11 -FEV1 (Forced Expiratory Volume in First Second): مقدار هوایی است که طی اولین ثانیه بازدم اجباری و پر فشار که پس از TLC شروع می‌شود از ریه‌ها خارج می‌گردد.


title: دم‌سنجی

text: ۱۲ - درصد FEV1/FVC: عبارت است از کسری از ظرفیت حیاتی که می‌توان آن را در ثانیه اول در طی بازدم از ریه خارج کرد یا نسبت FEV1 به ظرفیت حیاتی اجباری.


title: دم‌سنجی

text: 13- MVV (Maximum Ventilatory Volume): به حداکثر تنفس ارادی به صورت سریع و عمیق در یک زمان مشخص (مثلاً دوازده ثانیه) اطلاق می‌شود. گاه به این متغیر حداکثر ظرفیت تنفسی (MBC) گفته می‌شود.


title: دم‌سنجی

text: باید توجه کرد که حجم‌ها و ظرفیت‌های ریوی برای همه افراد یکسان نمی‌باشد و بسته به سن، جنس، نژاد، قد و وزن متفاوت خواهد بود که به آن Predicted (مقادیر پیش‌بینی شده) اطلاق می‌شود. 14- FEF 25%-75% (لیتر بر ثانیه) : عبارت است از (سرعت) جریان بازدمی اجباری بین(در طی خروج) 25 تا 75 درصد(50% وسطی) ظرفیت حیاتی اجباری(FVC)


title: دم‌سنجی

text: بیماریهای انسدادی ریوی مانند آسم موجب کاهش حداکثر شدت جریان بازدمی می‌شوند. بیماریهای تحدیدی ریوی مانند فیبروز مزمن ریه موجب کاهش ظرفیتهای ریوی می‌شود. در بیماری‌های انسدادی ریوی FEV1، نسبت FEV1/FVC و FEF25%-75% کاهش می‌یابد ولی در بیماری‌های تحدیدی ریوی FEV1 و FVC هر دو کاهش پیدا کرده در نتیجه نسبت FEV1/FVC ثابت باقی می‌ماند.


title: دم‌سنجی

text: اسپیرومتر


title: خطای جذر میانگین مربعات

text: خطای جذر میانگین مربعات یا انحراف جذر میانگین مربعات یا خطای جذر میانگین مربع‌ها یا تفاوت میان مقدار پیش‌بینی شده توسط مدل یا برآوردگر آماری و مقدار واقعی می‌باشد. RMSD یک ابزار خوبی است برای مقایسه خطاهای پیش‌بینی توسط یک مجموعه داده‌است و برای مقایسه چند مجموعه داده کاربرد ندارد.


title: خطای جذر میانگین مربعات

text: همچنین این تفاوت‌های مجزا را مانده ها می‌نامند و خطای جذر میانگین مربعات برای جمع‌آوری آنها در یک عدد کاربر دارد.


title: خطای جذر میانگین مربعات

text: در خطای جذر میانگین مربعات یک برآوردگر آماری formula_1 با توجه به پارامتر پیش‌بینی‌شدهٔ formula_2 به عنوان مجذور مربع ریشهٔ خطای میانگین مربعات تعریف می‌شود: