title: ادبیات معاصر افغانستان

text: از شاعران معاصر، خلیل‌الله خلیلی، عبدالرحمن پژواک، عبدالحکیم ضیائی، محمدعثمان صدقی رزاق رویین، عبدالقهار عاصی، واصف باختری، محمدعاقل بیرنگ کوهدامنی، عارف پژمان، لطیف پدرام، ضیا قاضی‌زاده، محمدیوسف آیینه، رحیم الهام، غلام مجدد سلیمان لایق، محمد حسن بارق شفیعی، رفعت حسینی، عبدالحی آرین‌پور رستاقی، محمدآصف فکرت هروی، سعادتملوک تابش، و حیدری وجودی پنجشیری هستند. از دیگر ادیبان افغان در عرصه‌های دیگر ادبیات می‌توان از میرغلام‌محمد غبار، احمدعلی کُهزاد، میرمحمدصدیق فرهنگ و عبدالحی حبیبی در عرصهٔ تاریخ‌نگاری؛ عبدالحکیم رستاقی|عبدالحکیم رُستاقی، خان‌محمد خسته، صلاح‌الدین سلجوقی، عبدالرؤف فکری سلجوقی، غلام‌حبیب نوابی، غلامرضا مایل هروی، محمدیعقوب واحدی جوزجانی، روان فرهادی، نگهت سعیدی، سید مخدوم رهین در عرصهٔ تاریخ و نقد ادبی؛ شاه علی‌اکبر شهرستانی، قیوم قویم، فیض‌الله ایماق، عنایت‌الله شهرانی در عرصهٔ فولکلور و فرهنگ عامه؛ رشید لطیفی و محمدعلی رونق در عرصهٔ نمایش‌نامه نویسی؛ سید بهاءالدین مجروح در عرصهٔ داستان‌نویسی رؤیایی-تخیلی؛ و اسدالله حبیب، محمد اکرم عثمان و محمد اعظم رهنورد زریاب، سپوژمی زریاب و مریم محبوب در عرصهٔ داستان‌های کوتاه، یاد کرد.


title: ادبیات معاصر افغانستان

text: علاوه بر روزنامه‌نگاری نوین، رادیو (از سال ۱۳۱۹ خ. /۱۹۴۰) و تلویزیون (از سال ۱۳۵۶ خ. /۱۹۷۷) هم مسولیت‌های تازه‌ای را بر نویسندگان افغان افزوده‌است. پس از روی‌کارآمدن دولت مارکسیستی در افغانستان در سال ۱۳۵۷ خ. /۱۹۷۸، ادبیات و نویسندگی در افغانستان هم از زبان و اندیشه‌های اتحاد جماهیر شوروی متأثر بود. ادبیات کمونیستی حزب توده ایران، که از حدود ۱۳۳۹ خ. /۱۹۶۰ در آثار حزب خلق افغانستان نفوذ کرده‌بود، اینک در انتشارات دولتی به‌طور گسترده بکار برده می‌شد.


title: ادبیات معاصر افغانستان

text: جنگ‌های داخلی و ورود ارتش سرخ به افغانستان (۱۳۵۸ خ. /۱۹۷۹)، امواج مهاجران آن کشور را به سوی ایران، پاکستان و کشورهای آمریکایی و اروپایی سرازیر ساخت. ادیبان، محققان و نویسندگان کشور در دوران مهاجرت به تحقیقات ادبی، تاریخی، زبان‌شناختی و… توجه کرده‌اند و زمینه‌های فرهنگی را خصوصاً در ایران، پاکستان و آمریکا، و در سال‌های اخیر در تاجیکستان و آلمان نیز، ادامه داده‌اند.


title: تریلر مایکل جکسون

text: تریلر مایکل جکسون نام موزیک ویدیویی ۱۴ دقیقه‌ای از ترانه‌ای با همین نام است که در ۲ دسامبر ۱۹۸۳ (۱۲ آذر ۱۳۶۲) به کارگردانی جان لندیس منتشر شد.


title: تریلر مایکل جکسون

text: از این موزیک ویدیو با عنوان‌هایی نظیر «عظیم‌ترین موزیک ویدیوی جهان» و «بانفوذترین موزیک ویدیوی تمام دوران‌ها» یاد می‌شود. تریلر از زمان انتشارش تأثیر عمیقی بر فرهنگ عامهٔ مردم جهان داشته‌است و به گفتهٔ صاحب نظران، نقطهٔ عطفی در صنعت موسیقی بود زیرا به نحوی بی‌نظیر توانست فیلم را با موسیقی ادغام کند. انتشار این ویدیو، ارزش موزیک ویدیوها را که تا آن زمان توجه زیادی به آن‌ها نمی‌شد، بالا برد و شبکهٔ تازه تأسیس ام‌تی‌وی را که ۳ ماه تا ورشکسته شدن فاصله داشت، نجات داد.


title: تریلر مایکل جکسون

text: در سال ۲۰۰۶، کتاب رکوردهای گینس، آلبوم ویدیویی تریلر (که حاوی پشت صحنه و خود ویدئو بود) را با فروش ۹ میلیون نسخه، «موفق‌ترین موزیک ویدیوی تاریخ جهان» اعلام کرد. در سال ۲۰۰۹، توسط کتابخانهٔ کنگرهٔ آمریکا تحت عنوان «مشهورترین موزیک ویدیوی جهان» و «اثر برجستهٔ فرهنگی و تاریخی ماندگار» به فهرست گنجینهٔ ملی فیلم آمریکا اضافه شد. تریلر مایکل جکسون نخستین و تنها کلیپ موسیقی‌ای است که نامش در بین «آثار سینمایی ماندگار» ثبت شده‌است.


title: تریلر مایکل جکسون

text: تریلر مایکل جکسون با بودجهٔ ۱٬۰۰۰٬۰۰۰ دلار یکی از پرخرج‌ترین موزیک ویدیوهای جهان است.


title: تریلر مایکل جکسون

text: جکسون یکی از پیروان فرقهٔ شاهدان یهوه بود به همین علت، ابتدای موزیک ویدئو با نوشته‌ای شروع می‌شود که «وی (مایکل) در عمل هیچ اعتقادی به صحنه‌های نمایش داده شده در این ویدئو نداشته و این فقط یک نمایش است.» فیلم این‌گونه شروع می‌شود یک زن در یک جنگل تاریک با دوست پسرش حرف می‌زند تا اینکه دوست پسرش تبدیل به یک گرگینه می‌شود و دوست دخترش را می‌خورد و معلوم می‌شود که آن یک فیلم بود که مایکل و دوست دخترش در یک سینما در حال تماشا بودند. در حال برگشت در یک خیابان خلوت و تاریک مایل و دوستش در حال راه رفتن هستند که موزیک فیلم شروع می‌شود و همهٔ مردگان چه در قبر و چه در فاضلاب زنده می‌شوند و به سراغ مایکل و دوست دخترش می‌آیند. دوست دختر مایکل که ترسیده نگاهی به مایکل می‌کند و می‌بیند او هم تبدیل به یک مردهٔ متحرک شده و از آنجا رقص معروف و مخصوص فیلم (که در فیلم‌های دیگری همچون زندگی جدید کرانک و فیلم ایرانی به نام نهنگ عنبر ۲ از ان استفاده شده. دوست دختر مایکل به یک خانه متروکه پناه می‌برد ولی مردگان متحرک به داخل خانه می‌آیند و ناگهان دوست دختر مایکل از خواب بیدار می‌شود و می‌بیند همهٔ اینها یک خواب است. در آخرین سکانس مایکل که دوست دخترش را گرفته به صفحهٔ دوربین نگاه می‌کند و چشمانش مانند همان مرده شده و صدای خندهٔ شیطانی که در آخر فیلم شنیده می‌شود بیننده را به وجه می یاورد.


title: تریلر مایکل جکسون

text: در دسامبر ۲۰۰۹ این موزیک‌ویدئو به همراه ۲۴ فیلم دیگر توسط کتابخانه کنگرهٔ آمریکا برای ثبت در فهرست ملی ثبت فیلم انتخاب شد. این اولین‌بار (و تا به امروز، تنها) موزیک ویدئوی انتخاب شده در این فهرست است. فهرست ملی ثبت فیلم، عنوان «معروف‌ترین موزیک ویدئوی تمام دوران‌ها» را به تریلر اختصاص داد. استیو لگت، هماهنگ‌کننده کمیسیون ملی حفظ و نگهداری فیلم، کسی که تصمیم بر قرارگیری نامزدها در فهرست را می‌گیرد به دلیل مرگ مایکل جکسون در همان سال می‌گوید «زمان مناسبی بود» برای قرار گرفتن تریلر در فهرست.


title: تریلر مایکل جکسون

text: جایزه نماهنگ ام‌تی‌وی (موزیک ویدئوی ام‌تی‌وی) نام جایزه‌ای است که از سال ۱۹۸۴ تا به امروز به صورت سالیانه، توسط شبکهٔ ام‌تی‌وی اهدا می‌شود. در همان اولین سال آغاز به کار این مراسم، نماهنگ "تریلر" نامزد ۶ جایزه نماهنگ ام‌تی‌وی شد که برندهٔ ۳ جایزه شد. این در حالی است که نماهنگ "تریلر" در سال ۱۹۸۳ ساخته شده بود و در اصل نباید نامزد هیچ جایزه‌ای می‌شد.


title: تریلر مایکل جکسون

text: در سال ۱۹۹۹ نیز به عنوان «بزرگ‌ترین موزیک ویدئوی جهان» از طرف شبکهٔ ام‌تی‌وی انتخاب شد.


title: تریلر مایکل جکسون

text: در تابستان سال ۱۹۸۳، تریلر شروع به کاهش فروش کرد. والتر یت‌نیکاف و لری استسل مشغول جواب دادن تلفن‌های مایکل در تمام طول شب بودند. یت‌نیکاف آنچه که جکسون به او گفت را به یاد دارد. "والتر، آلبوم دیگه شماره ۱ نیستش. قراره چیکار براش بکنیم؟" و یت‌نیکاف در جوابی که در یاد خود دارد گفت 'قراره که امشب رو بخوابیم و فردا دربارش فکری بکنیم.' مدیر برنامه‌های جکسون، فرانک دیلئو، در ابتدا اشاره به ایدهٔ ساخت ویدئو سوم از آلبوم را کرد و جکسون را برای بررسی ساخت ویدئو برای آهنگ اصلی آلبوم تحت فشار قرار داد. دیلئو به یاد دارد که به جکسون گفت "ساده‌س. تمام کاری که قراره انجام بدی رقص، آواز و ترسناک ساختن اونه."


title: تریلر مایکل جکسون

text: در اوایل آگوست جکسون با جان لندیس برای کارگردانی تماس گرفت. در آن دوره، کارگردانان سینمایی، کارگردانی موزیک ویدئوها را برعهده نمی‌گرفتند ولی لندیس شیفته کارگردانی موزیک ویدئو بود.


title: تریلر مایکل جکسون

text: موزیک ویدئو در ابتدا در تئاتر پالاس در مرکز لس آنجلس، فیلمبرداری شد. سکانس رقص زامبی‌ها در تقاطع خیابان یونیون پسیفیک و خیابان کالزونا جنوبی در شرق لس آنجلس فیلمبرداری شد و در آخر، سکانس خانه در محله آنجلینو هایتز در خانه شماره ۱۳۴۵ خیابان کارول فیلمبرداری شد. تمام فیلمبرداری‌های اصلی در اواسط اکتبر سال ۱۹۸۳ انجام شد.


title: تریلر مایکل جکسون

text: بعد از نمایش موزیک ویدئوی تریلر، مستندی با نام «ساخت تریلر مایکل جکسون» به همراه خود موزیک ویدئوی تریلر در نوارهای VHS منتشر شد که حاوی ۱ ساعت پشت صحنه‌های این موزیک ویدئو بود. این پشت صحنه با فروش ۹ میلیون نسخه در آن زمان به «پرفروش‌ترین فیلم خانگی تمام دوران‌ها» تبدیل شد. در این VHS علاوه‌بر موزیک ویدئو و پشت صحنهٔ تریلر، موزیک ویدئوی ترانه‌های «بیلی جین» و «Can You Feel It» و کلیپ صوتی ترانهٔ جدا از بقیه نیز وجود داشت.


title: تریلر مایکل جکسون

text: شبکهٔ ام تی وی برای پخش این مستند ۲۵۰٬۰۰۰ دلار پرداخت. شبکهٔ Showtime هم ۳۰۰٬۰۰۰ دلار برای پخش این مستند پرداخت کرد.


title: تریلر مایکل جکسون

text: در سال ۲۰۱۱، مجلهٔ بیلبورد دربارهٔ این موزیک ویدئو نوشت:


title: تریلر مایکل جکسون

text: اگر جوایز بهترین کلیپ موسیقی ام‌تی‌وی در سال ۱۹۸۳ وجود می‌داشت، ام‌تی‌وی می‌بایست یک رشتهٔ مجزا تنها برای کلیپ فرهنگ‌ساز و ابتکاری تریلر معین می‌کرد. عجیب نیست که این ویدئو یک سال پس از انتشار با به وجود آمدن جوایز کلیپ‌های موسیقی ام‌تی‌وی، برندهٔ چند جایزه شد. اکنون ۳۰ سال پس از آن، تریلر همچنان در صدر دیده می‌شود و در نظرسجی ما با ۶۵٪ آرا نخست شده‌است. [مایکل جکسون] فقط سلطان پاپ نیست، او سلطان کلیپ‌های موسیقی نیز هست. در سال ۲۰۱۱ کریگ ماکز و راب تاننبام، دو نویسندهٔ کتاب «I Want My MTV» در مصاحبه‌ای شرکت کردند و مجری از آن‌ها پرسید: «آیا هیچ هنرمندی هست که بتوان گفت بدون وجود او، ام‌تی‌وی ادامهٔ حیات نمی‌داد و بدین شکل ساخته نمی‌شد؟» راب تاننبام در جواب گفت: «قطعاً! مایکل جکسون! او کسی است که ام‌تی‌وی را نجات داد. در نخستین سالهای فعالیت این شبکه، آن‌ها به ندرت موسیقی آفریقایی تباران را پخش می‌کردند. عذر ناموجه‌شان هم این بود که می‌خواهند فقط راک پخش کنند و موسیقی سیاهان هم راک نیست. حال آنکه بسیاری از آهنگ‌هایی که پخش می‌کردند اصلاً راک هم نبود. برای مثال آن‌ها آهنگ‌های سبک آراندبی سفید پوستان را پخش می‌کردند. پس اگر می‌توانستند آراندبی سفیدپوستان را پخش کنند، چرا نمی‌توانستند آراندبی سیاهان را پخش کنند؟ فکر می‌کنم این چیزی بود که مردم را نسبت به ام‌تی‌وی عصبانی کرده بود. مایکل در سال ۱۹۸۲ ساخت ویدئو برای آلبوم تریلر را آغاز کرد و آن زمان ام‌تی‌وی تنها ۳ ماه با ورشکستگی و از بین رفتن فاصله داشت … آن‌ها [بعد از ساخت موزیک ویدئوی تریلر] می‌گفتند پس از ۱۰ دقیقهٔ پیش رو «دوباره» برای شما تریلر را نمایش می‌دهیم.»


title: سوسیالیسم بازار

text: سوسیالیسم بازار یک نظام اقتصادی فرضی‌ست که مضمون فکری آن اساساً، رهایی از مناسبات حاکم در نظام سرمایه‌داری است. به باور طرفداران سوسیالیسم بازار، در نظام سرمایه‌داری بین سرمایه‌دار و کارگر، مبادله‌ای ظاهراً داوطلبانه، اما در واقع ناگزیر و نابرابر وجود دارد که دلیلش این است که کارگر چارهٔ دیگری جز کار کردن برای سرمایه‌دار ندارد. طرفداران سوسیالیسم بازار به دنبال برهم زدن این مناسبات هستند، اما با حفظ نهاد و مناسباتِ بازار. اینان معتقدند که مثلاً موسسات اقتصادی می‌توانند به وسیلهٔ تعاونی‌های کارگرانی که برای فروش فراورده‌های خود در بازار با یکدیگر رقابت می‌کنند، اداره شوند.


title: دنیل رابینز

text: دنیل رابینز شهروند امریکایی زاده شده در مونترآل کبک است. وی یک برنامه‌نویس کامپیوتر و مشاور است که شهرتش به پایه‌گذاری توزیع جنتو لینوکس برمی‌گردد. او در حال حاضر در آلبوکرکی نیومکزیکو زندگی می‌کند. وی مدیر عامل "مؤسسهٔ فناوری‌های جنتو"، مدیر معمار ارشد پروژهٔ جنتو، و مشارکت‌کننده در نوشتن چندین کتاب از انتشارات مک‌میلان از جمله "Caldera OpenLinux Unleashed", "SuSE Linux Unleashed" و "Samba Unleashed" بوده‌است.


title: دنیل رابینز

text: دنیل از سال دوم تحصیل خود با رایانه‌ها سروکار داشت، یعنی زمانی که برای اولین با با زبان برنامه‌نویسی لوگو آشنا شد.


title: دنیل رابینز

text: همسر دنیل، "ماری" و دخترش "هاداسا" نام دارند.


title: دنیل رابینز

text: زمانی که دنیل در دانشگاه نیو مکزیکو به عنوان مدیر سیستم مشغول به کار بود، تصمیم می‌گیرد روی یک سرور پنتیوم ۱۶۶ دبیان نصب کند. مدتی طول می‌کشد تا با زیر و بم این سیستم آشنا شود. در این بین او زبان برنامه‌نویسی پایتون را نیز می‌آموزد، یک شبکهٔ اینترانت سازمانی راه‌اندازی می‌کند، توزیع‌های مختلف لینوکس را روی سیستم خانگی‌اش آزمایش می‌نماید و نهایتاً توزیع استمپید لینوکس را توزیع مناسبی می‌یابد، اما همچنان چشم به راه توزیع‌ای ایده‌آل می‌ماند. این انتظار موجب پرورش ایدهٔ هک و بهبود لینوکس در ذهن می‌شود.


title: دنیل رابینز

text: اشتیاق به حل مشکلات دیگران دنیل را مدت زیادی در کانال‌های آی‌آرسی استمپید مشغول می‌کند. در حالی که مدت‌ها از وقت خود را صرف آموزش مسائل ابتدایی به تازه‌واردان می‌کرد، رفته رفته به دانش خودش نیز افزوده می‌شد و در عین حال به عنوان یکی از کسانی که توانایی مشارکت در گسترش استمپید را دارد مطرح گشت. چیزی نگذشت که یکی از اعضای رسمی گسترش‌دهندگان استمپید شد و شروع به کار روی قالب بسته‌بندی ".slp" کرد که نارسایی‌های بزرگی داشت و توانست "slpv6" را با استفاده از پایتون کدنویسی کند که از مزایای زیادی برخوردار بود. همه چیز خوب پیش می‌رفت تا اینکه بین گسترش دهندگان استمپید بر سر گسترش slpv6 اختلاف نظر پیدا می‌شود. با وجود اینکه نظر او مورد پذیرش گسترش‌دهندگان ارشد قرار می‌گرد، اما بحث‌های درگرفته گسترش استمپید را برای او تبدیل به خاطره‌ای تلخ می‌کند، خاطره‌ای که طی آن به این نتیجه می‌رسد که مدیریت پروژه را باید به کدنویسان محدود کرد و دیگران نباید در مدیریت پروژه خللی وارد کنند. اما گسترش‌دهندگان ارشد استمپید چندان این مورد را رعایت نمی‌کردند. این شد که دنیل از گسترش استمپید کناره گرفت و به جای تلف کردن وقتش برای دفاع از هدف خود در برابر کسانی که در پی بهانه‌جویی و قدرت بودند، شروع به کشیدن نقشه‌هایی برای گسترش یک توزیع جدید نمود.


title: دنیل رابینز

text: یکی از چیزهایی که دنیل را به جنتو علاقه‌مند کرده بود، عملکرد خوب آن بود که این را مدیون کامپایلر pgcc بهینه‌شده برای پنتیوم بود؛ بنابراین تصمیم گرفت در توزیع جدید خود روی کارایی سیستم تمرکز کند. به غیر کاهش مصرف سی‌پی‌یو، کاهش مصرف رم نیز مد نظر بود. اغلب توزیع‌های آن زمان از دیمون‌های پیش‌فرض زیادی استفاده می‌کردند* که پس از بارگذاری آن‌ها حتی بارگذاری برنامه‌های ساده نیز با مشکل رو به رو می‌شد؛ بنابراین با هدف داشتن سیستم عاملی سبک اما قدرتمند، تمرکز اصلی روی بهره‌گیری کامل از سخت‌افزار بنا نهاده شد.


title: دنیل رابینز

text: اولین مشکلی در راه گسترش سیستم عامل جدید وجود داشت کمبود برنامه‌نویس برای توسعهٔ آن بود. دنیل که به تنهایی آغاز به گسترش توزیع جدید خودش کرده بود برای غلبه بر این مشکل به خودکارسازی کارهای تکراری می‌پردازد و سعی می‌کند مسئولیت انجام کارهای تکراری را به رایانه بسپارد. اما این کافی نبود. برای تولید یک توزیع تازه، نیاز به یک سیستم کامل طراحی بود.


title: دنیل رابینز

text: دنیل سیستم گسترش خود را ایبیلد نام نهاد و شروع به کار کرد. ایبیلد می‌توانست همهٔ باینری‌های توزیع را به صورت خودکار بسازد و همهٔ مراحل کار از جمله باز کردن بسته‌ها، پتچ کردن کد منبع، کامپایل، نصب و بسته‌بندیشان را خودکار انجام دهد.


title: دنیل رابینز

text: وی موفق شد در عرض چند ماه یک سیستم عامل مستقل ایجاد کند که نام آن را ایناچ گذاشت. پس از معرفی ایناچ در کانال‌های آی‌آرسی تقریباً ده گسترش‌دهنده در یک گروه گرد هم آمدند و روز به روز آن را کاراتر و حرفه‌ای‌تر کردند.


title: دنیل رابینز

text: پس از آنکه ایناچ به اندازهٔ کافی آب‌بندی شد و چندین نسخه از آن انتشار یافت تصمیم گرفته شد که نام آن به "جنتو لینوکس" تغییر پیدا کند. در همین زمان بود که دنیل سخت‌افزار رایانهٔ خانگیش را ارتقا داد، اما متوجه شد که سخت‌افزار جدید با سیستم‌عاملش مشکل دارد که باعث می‌شود هنگامی که سیستم مدتی بیکار بماند قفل شود. این مشکل سخت‌افزاری در سیستم دانیل، گسترش جنتو را متوقف کرد و او که توان مالی خرید سخت‌افزار جدید را نداشت، روز به روز از لینوکس ناامیدتر می‌شد تا اینکه تصمیم گرفت به فری‌بی‌اس‌دی روی آورد. به گفتهٔ خودش چندین ماه حتی طرف لینوکس هم نرفت و سعی کرد با سیستم عامل بی‌اس‌دی بیشتر آشنا شود.


title: دنیل رابینز

text: دانیل تجربهٔ خوبی با فری‌بی‌اس‌دی داشت. از نظر او فری‌بی‌اس‌دی همواره و در همهٔ بخش‌ها به خوبی بهینه شده بود، چیزی که در دنیای لینوکس تقریباً پیدا نمی‌شد. او همچنین به روش مستندسازی کامل فری‌بی‌اس‌دی بسیار علاقه‌مند شد.


title: دنیل رابینز

text: آنچه که بیشتر از همه نظرش را جلب کرد سیستم پورتز فری‌بی‌اس‌دی بود، فناوری‌ای که برای ارتقا و به‌روزرسانی سیستم به کار می‌رفت. بر خلاف لینوکس، پورتز از بسته‌های باینری استفاده نمی‌کرد، بلکه به جای آن همه چیز را از روی کد منبعش کامپایل می‌نمود.


title: دنیل رابینز

text: از نظر دانیل، بسیاری از تفاوت‌های بین فری‌بی‌اس‌دی و لینوکس از یک نقطه سرچشمه می‌گرفت و آن چیزی نبود جز روش گسترش آنها. گسترش لینوکس بسیار نامتمرکز بود و تکه‌های مختلف نرم‌افزار پس از جمع‌آوری در یک نسخهٔ جدید انتشار می‌یافتند در حالی که در فری‌بی‌اس‌دی (یا بی‌اس‌دی‌های دیگر مثل اپن‌بی‌اس‌دی و نت‌بی‌اس‌دی) همه چیز متمرکز بود به منابع اصلی اضافه می‌شد. نتیجه اینکه در فری‌بی‌اس‌دی (بر خلاف لینوکس) مجبور نمی‌شدید همه چیز را باهم پتچ کنید.


title: دنیل رابینز

text: هرچند سرورهای بی‌اس‌دی تا قبل از آن زمان حرف اول را می‌زدند (FreeBSD از Linux 2.2 در مدیریت بسته‌های TCP/IP بهتر عمل می‌کرد، اما از نسخهٔ ۲٫۲ به بعد لینوکس از فری‌بی‌اس‌دی پیشی گرفت) اما در دنیای رایانه‌های رومیزی، پشتیبانی لینوکس بهتر بود، تقریباً همهٔ پیشرفت‌های میزهای کار ابتدا در لینوکس رخ می‌داد تا در بی‌اس‌دی.


title: دنیل رابینز

text: چیز دیگری که دانیل را به لینوکس متمایل می‌کرد سیستم‌فایل یواف‌اس فری‌بی‌اس‌دی بود که هرچند از ext2 لینوکس قابل اعتمادتر بود اما بسیار کند عمل می‌کرد و حتی با برخی به‌روزرسانی‌های نرم‌افزاری هم به سختی به ext2 می‌رسید. اما با آمدن لینوکس ۲٫۴ و سیستم‌فایل ReiserFS, ext3، JFS و XFS لینوکس کاملاً پیشی گرفت.


title: دنیل رابینز

text: پس از چند ماه رابینز به جنتو بازگشت. پیشرفت‌های لینوکس از نسخهٔ ۲٫۰ تا ۲٫۴ او را به آیندهٔ لینوکس کاملاً امیدوار کرد. او با کمک دوستش Achim گسترش جنتو را ادامه داد و از ایده‌هایی که هنگام کار با بی‌اس‌دی به دست آورده بود نیز استفاده کرد. در نسخهٔ بعدی جنتو او سیستم پرتز را به آنچه در فری‌بی‌اس‌دی دیده بود نزدیک کرد که نتیجهٔ امروزی آن پورتیج است. به گفتهٔ خودش پورتیج قلب جنتو لینوکس امروزیست، که چیزی بیشتر از یک مدیر بسته یا ابزار ساخت است، بلکه بوسیلهٔ آن می‌توان کل سیستم را از نو و از روی کد منبع کامپایل نمود.


title: فوتوروسکوپ

text: فوتوروسکوپ یا پارک دو فوتوروسکوپ شهربازی در فرانسه است. این شهربازی در ۱۰ کیلومتری شمال پواتیه قرار دارد. این شهربازی در تاریخ ۳۱ مه ۱۹۸۷ تأسیس شده‌است.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: آکادمی علوم افغانستان در تاریخ ۲ فروردین (حمل) ۱۳۴۹ تأسیس گردید. این اداره مرکز تحقیقات علمی افغانستان بوده و در دهٔ شصت و هشتاد همردیف با دولت افغانستان فعالیت‌های مؤثر انجام داده‌است.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: پیش از تأسیس آکادمی علوم، دسترسی به مراجع علمی و فرهنگی با جهان خارج ضعیف بود. پیش از توسعهٔ آکادمی علوم افغانستان، فعالیت‌های فرهنگی توسط نهادهای جداگانهٔ فرهنگی صورت می‌گرفت؛ ولی این نهادها تنها کار به خصوص خویش را به پیش می‌بردند. این نهادها عبارت بودند از:


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۱. در سال ۱۳۰۱ خورشیدی برای نخستین‌بار در افغانستان نهاد «پشتو مرکه» (انجمن ادبی پشتو) در چهارچوب وزارت معارف افغانستان (وزارت آموزش و پرورش) تأسیس گردید.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۲. در سال ۱۳۱۰ ه.ش انجمن ادبی کابل تأسیس گردید.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۳. در سال ۱۳۱۱ ه.ش انجمن ادبی هرات و قندهار تأسیس گردید که انجمن ادبی هرات هنوز هم فعالیت دارد.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۴. در سال ۱۳۱۶ ه.ش انجمن ادبی کابل و قندهار با پشتو مرکه ادغام گردید و به نام «پشتو تولُنه» (فرهنگستان پشتو) در چهارچوب وزارت معارف افغانستان تأسیس شد. مجلهٔ کابل به حیث ارگان تحقیقاتی این نهاد بچاپ می‌رسید.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۵. در سال ۱۳۲۱ ه.ش انجمن تاریخ در چهارچوب وزارت معارف تأسیس گردید، که مجلهٔ آریانا و افغانستان ارگان نشراتی این نهاد بودند.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۶. در سال ۱۳۲۷ ه.ش انجمن دائرةالمعارف در چهارچوب وزارت معارف تأسیس شد که انجمن در سال ۱۳۴۴ ه.ش در چهارچوب وزارت اطلاعات و فرهنگ و در سال ۱۳۵۷ ه.ش با آکادمی علوم افغانستان مدغم شد.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۷. در سال ۱۳۳۴ ه.ش مرکز بین‌المللی کوشانی در چهارچوب یونسکو ایجاد و ثبت گردید.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۸. در سال ۱۳۴۶ ه.ش انجمن باستان‌شناسان در چهارچوب وزارت اطلاعات تأسیس گردید. پس از ۱۳۶۱ ه.ش به آکادمی پیوست پس از ۱۳۸۱ ه.ش متعلق به وزارت اطلاعات و فرهنگ گردید.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۹. در سال ۱۳۵۴ ه.ش مرکز تحقیقاتی زبان پشتو ایجاد گردید که ارگان نشراتی آن مجله پشتو بود که به زبان‌های یونسکو به چاپ می‌رسید. در ۲ حمل (فروردین) سال ۱۳۴۹ ه.ش پس از فرمان شاه آکادمی تأسیس شد.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: ۱۰. در سال ۱۳۵۷ ه.ش ادارهٔ مستقل و نهاد علمی قبول شد. با رشد سطح تحقیقات‌های علمی در وزارت بانوان، معارف (آموزش و پرورش)، تحصیلات عالی، وزارت اطلاعات و فرهنگ، مراکز تحقیقات اسلامی، دانشگاه اسلامی، ریاست سروی (Survey/نقشه‌برداری) معادن، انستیتوت تحقیقات زراعتی (کشاورزی)، انستیتوت طب (پزشکی) کابل، ادارهٔ انکشاف صنایع دستی و دیگر نهادها بنا به ضرورت وقت ایجاد گردید؛ ولی هر کدام این‌ها صلاحیت کشوری نداشتند. اکنون آکادمی چنین صلاحیتی را دارد.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: این آکادمی بیشتر توجه خود را در هفت هدف مبذول داشته‌است:


title: آکادمی علوم افغانستان

text: در شهر کابل مکتب به نام «دارالعلوم» در زمان شاه تأسیس گردیده بود. شاگردان این مکتب پس از فراغت از صنف ۱۲ در دانشکده‌های شرعیات و حقوق معرفی می‌گردیدند. در سال‌های پس از ۱۳۶۶ خ. این مکتب به دانشگاه تحقیقات اسلامی تبدیل گردید. پس از ۱۳۷۴ خ. این نهاد تحقیقات خویش را در بخش‌های ثقافت فقه، قانون تفسیر حدیث، و عقیده در تحت نام معاونیت علوم اسلامی بکار آغاز نمود. فعلاً معاونیت علوم اسلامی تشکیلات ذیل را اداره می‌کنند. الف) انستیتیوت عقیده و تصوف ب) انستیتوت ثقافت د) مرکز دائرةالمعارف آریانا پس از احکام سال ۱۳۸۱ دوباره احیا گردید. ه) دپارتمانت زبان‌های پامیری پس از حکم سال ۱۳۸۲ دولت انتقالی اسلامی در تشکیل انستیتیوت اقوام برادر در پخش مرکز زبان و ادبیات تشکیل گردید. و) مرکز تحقیقات ریاضی فلسفی پس از تاریخ ۱۳۸۲ به آکادمی علوم مدغم گردید. در ۱۳۸۲ در جنب آکادمی به کار خویش ادامه دادند. در افغانستان در مؤسسات علمی به منظور آسان ساختن تفکیک و تشخیص سطح آگاهی افراد رتبه علمی یا القاب از طرف دولت اعطا می‌شود. رتبه‌های علمی علاوه بر شخصیت تفاوت در درآمد مالی نیز وارد می‌کند. رتبه‌های علمی مهم در کشور قرار ذیل‌اند:


title: آکادمی علوم افغانستان

text: این القاب به زبان پشتو هستند:


title: آکادمی علوم افغانستان

text: شمار زیادی مؤسسات تعلیمی و مؤسسات عالی تحقیقاتی در افغانستان وجود دارد که می‌توان از مؤسسه تحقیقاتی پوهنتون اسلامی، انستیتیوت تحقیقاتی نباتی، مرکز تحقیقاتی افغانستان‌شناسی وغیره. در مؤسسات تحقیقاتی محقق و سر محقق القاب‌گذاری شده‌است؛ ولی در انستیتوت زراعت (کشاورزی) سلن‌مل، سلن‌وال، سلن‌یار و سلندوی (همگی این نام‌ها به پشتو هستند) القاب گذاشته‌اند.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: با وجودی که پوهنتون کابل مرکز علمی افغانستان است ولی آکادمی مرکز مافوق تر و صلاحیت کشوری را دارد. القاب علمی آکادمی عبارتند از کاندید اکادمیسن و اکادمیسن می‌باشد. اکادمیسن‌هایی که فعلاً درین آکادمی رول عمده دارند عبارتند از:


title: آکادمی علوم افغانستان

text: آکادمی علوم افغانستان از زمان تولد ۱۳۱۰ هجری شمسی الی امروز نشرات داشته‌است. درمراحل اول چند جریده و مجله محدود بچاپ می‌رساند. امروز هر دفتر و بخش از خود جریده و مجله دارد. بعضی ازین مجلات به زبان دری بعضی به زبان دری و پشتو، بعضی به دری، پشتو و انگلیسی به چاپ می‌رسد.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: مقر فعالیت آکادمی افغانستان در چهار محل شهر کابل موقعیت دارد.


title: آکادمی علوم افغانستان

text: برگردان برخی از واژگان و القاب آکادمیک از پشتو به فارسی از این قرارند:


title: اریکا هان

text: اریکا هان از شخصیت‌های سریال آناتومی گری می‌باشد و بروک اسمیت این نقش را ایفا کرده‌است.


title: اوون هانت

text: اوون هانت از شخصیت‌های اصلی سریال آناتومی گری می‌باشد و کوین مک‌کید این نقش را ایفا کرده‌است.


title: لکسی گری

text: لکسی گری از شخصیت‌های اصلی سریال آناتومی گری می‌باشد و چیلر لای این نقش را ایفا کرده‌است. او پس از برهم زدن رابطه خود با مارک اسلون و تلاش برای ارتباط دوباره با وی در انتهای فصل هشتم آناتومی گری از سریال خارج می‌شود.


title: آدیسون مونتگمری

text: آدیسون مونتگمری از شخصیت‌های اصلی سریال آناتومی گری و درمانگاه خصوصی می‌باشد و کیت والش این نقش را ایفا کرده‌است.


title: پرستون برک

text: پرستون برک از شخصیت‌های سریال آناتومی گری می‌باشد و ایسایا واشنگتن این نقش را ایفا کرده‌است.


title: آریزونا رابینس

text: آریزونا رابینس از شخصیت‌های سریال "آناتومی گری" است و جسیکا کپشاو این نقش را ایفا کرده‌است. او با کالی تورس ازدواج می‌کند.


title: تدی آلتمن

text: تدی آلتمن از شخصیت‌های اصلی سریال آناتومی گری می‌باشد و کیم راور این نقش را ایفا کرده‌است.


title: جکسون اوری

text: جکسون اوری از شخصیت‌های اصلی سریال آناتومی گری می‌باشد و این نقش را جسی ویلیامز ایفا کرده‌است.


title: رحیم نوه‌سی

text: رحیم نوه سی در سال(۱۳۳۰ خورشیدی) در شهرستان خوی از توابع استان آذرباییجان غربی دیده به جهان گشود . وی دوران کودکی و تحصیلات خود را در خوی و سپس در تهران در کنار برادرش کریم نوه سی پشت سر گذاشت .


title: رحیم نوه‌سی

text: در هفت سالگی با دیدن یک طراحی از چهره خواهرش نخستین بارقه‌های علاقه به دنیای نقاشی و رنگ را در وجود خود کشف کرد .


title: رحیم نوه‌سی

text: وی در بدو شروع مدت کوتاهی نزد استاد هوشنگ صادق پور به پرورش استعداد خود همت گماشت و سپس نزد استاد مسلم الک کازاریان تحت تعلیم وی قرار گرفت و برای تکمیل راهی کشور اتریش شد و نام خود را به عنوان یکی از برجسته‌ترین و مستعدترین هنرجویان آکادمی هنرهای زیبای وین مطرح ساخت .


title: رحیم نوه‌سی

text: تکنیک نقاشی استاد رحیم نوه سی اغلب با هنرمندان ممتازی نظیر ریچارد اشمیت _ کارپلان و گارماش مقایسه می‌شود .


title: رحیم نوه‌سی

text: پس از دوازده سال و با وجود پیشنهادهای متعدد دانشگاه‌ها و مراکز هنری خارج از کشور به ایران بازگشت


title: رحیم نوه‌سی

text: برپایی نمایشگاه‌هایی انفرادی به همت مدرسه هنرهایی زیبایی وین در کشورهایی فرانسه، انگلیس، آلمان، سویس، مجارستان و بلژیک بین سال‌هایی ۱۳۵۲ تا ۱۳۶۹.


title: رحیم نوه‌سی

text: _برگزاری اولین نمایشگاه انفرادی در فرهنگسرای نیاوران در سال ۱۳۶۵.


title: رحیم نوه‌سی

text: _حضور در سه دوره نمایشگاه دوسالانه نقاشی در سال‌های ۷۴- ۷۲- ۱۳۷۰


title: رحیم نوه‌سی

text: _ بر پایی نمایشگاه‌هایی انفرادی در موزه هنرهای معاصر تهران در سال ۷۵-۷۴- ۷۳- ۱۳۷۲


title: رحیم نوه‌سی

text: _ برپایی نمایشگاه‌هایی انفرادی در گالری کمال الملک در سال‌هایی ۷۵ -۷۴- ۱۳۷۲


title: رحیم نوه‌سی

text: _شرکت در نمایشگاه استادان نقاش در موزه هنرهایی معاصر سال ۱۳۷۹


title: رحیم نوه‌سی

text: _شرکت در نمایشگاه گروهی در گالری کمال الملک در سال ۱۳۸۰ _برگزاری نمایشگاه انفرادی در فرهنگسرای نیاوران در بهمن ماه سال ۱۳۹۶


title: رحیم نوه‌سی

text: _ برگزاری ورکشاپ در ۱۱ اسفند ماه ۱۳۹۶ در موسسه فرهنگی اکو در اقدسیه تهران


title: رحیم نوه‌سی

text: سبک استاد نوه سی ، تلفیقی از دو شیوهٔ رئالیسم و امپرسیونیسم است. وی که از پیشگامان و پایه گذاران این شیوه در ایران است، تاکنون شاگردان زیادی را آموزش داده و به جامعه هنر ایران و جهان معرفی کرده‌است.


title: رحیم نوه‌سی

text: استاد رحیم نوه سی از بزرگان هنر نقاشی ایران


رحیم نوه‌سی


title: مسئولیت پزشکی

text: مسئولیت پزشکی، عبارت است از مسئولیت قضایی، قانونی، حقوقی انتظامی و کیفری پزشک یا خدمات دهنده درمانی دربرابر بیمار یا دریافت دارنده خدمات درمانی، در رابطه با هرگونه کوتاهی و خطا، اعم از عمدی و سهوی در درمان یا اقدامات درمانی و افشاء اسرار و اطلاعات پزشکی بیمار.


title: مسئولیت پزشکی

text: مسئولیت پزشکی از مسائل اخلاق حرفه‌ای پزشکی و از مسائل اساسی است که در حقوق پزشکی مطرح است. این مسئله در رابطه پزشک و بیمار و تمامی کارهایی که پزشک برای معالجه بیمار انجام می‌دهد مطرح می‌شود. در نگرش حقوقی، رابطه پزشک و بیمار به منزله قراردادی است که میان آن دو بسته شده و به استناد این رابطه حقوقی، پزشک به عنوان طرف فعال این رابطه، همانطور که در برابر خدمات علمی خود که نفعی یا درآمدی، طبق قرارداد عاید وی می‌گردد، مکلف به انجام تکالیفی است که در حقوق به آن مسئولیت گفته می‌شود. بنابراین، مقصود از مسئولیت گستره معنایی حقوقی این واژه‌است که آثار و پیامدهای حقوقی به دنبال دارد. طبق این اصل پزشک در حیطه تخصص خویش و به اندازه توانایی‌ها و قابلیت‌های علمی اش، برطبق قوانین و نظام حقوقی موجود وظیفه دارد ضمن توجه و دقت در حفط اسرار این رابطه (اسرار پزشکی) و عدم افشای آنها، در درمان و معالجه بیمار حداکثر تلاش در حدتوان و منطقی خود را بنماید و هرگونه «خطا و قصور» از سوی وی، موجب تحقق مسئولیت حقوقی و کیفری و جبران خسارت خواهد بود. در واقع زمانی که بیمار و پزشک قراردادی و رابطه‌ای حقوقی بین خود منعقد می‌کنند، پزشک در زمینه درمان و معالجه و انجام یا ترک اعمال معالجه‌ای دارای مسئولیت حقوقی و قانونی می‌گردد و در صورت بروز قصور یا خطا پزشک متوجه مسئولیت حقوقی و کیفری، برحسب مورد، خواهد شد. دراین میان محدوده و گستره مسئولیت پزشکی، مبانی تحقق و شرایط و قوانین بروز مسئولیت قضایی و و مسائلی از این قبیل، تحت عنوان «مسئولیت پزشکی» در قلمرو حقوق پزشکی مطرح شده و مورد مطالعه قرار می‌گیرد.


title: مسئولیت پزشکی

text: عبارتست از تعهدی که در نتیجه تخلف از مفاد قرارداد خصوصی برای اشخاص حاصل می‌شود و مسئولیت خارج از قرارداد، عبارتست از این که قرارداد شخصی وجود ندارد؛ در این مورد پزشک به علت فعل یا ترک فعل به عمد یا سهواً ضرر و زیانی به دیگری می‌زند. لازمه عدم انجام تعهد در قرارداد، طلب خسارت از ناحیه خسارت‌دیده است و متعهد، مسئولیت قراردادی دارد؛ و عنوان خسارت مذکور نیز عدم انجام تعهد یا تأخیر در انجام تعهد است. در مسئولیت خارج از قرارداد شخص از تعهدهای عمومی و قانونی سرپیچی کرده‌است و خسارت و ضرری زده است.


title: مسئولیت پزشکی

text: مسئولیت اخلاقی عبارتست از مسئولیتی که قانونگذار به بیان و ایجاد آن نپرداخته و به معنی مسئولیت عرفی، اخلاقی و اجتماعی پزشک، از دیدگاه دین و هنجارهای درونی وی است. در مسئولیت قانونی، انجام فعل و ورود ضرر، شرط تحقق مسئولیت است. برخلاف مسئولیت اخلاقی، مسئولیت حقوقی آن است که مواردی در قانون پیش‌بینی شده و ضمانت اجرای قانونی (کیفری و مدنی) دارد.


title: مسئولیت پزشکی

text: مسئولیت کیفری عبارتست از ارتکاب جرمی که در قانون تصریح شده‌است. در این نوع مسئولیت، مرتکب باید اراده و قصد مسئولیت داشته باشد. یعنی رابطه علت و معلولی بین عمل ارتکابی و جرم و خسارت وجود داشته باشد تا بتوان عمل را به او نسبت داد. شخصی مسئول، علاوه بر مجازات قانونی ملزم به جبران خسارت هم می‌باشد. مسئولیت مدنی عبارتست از تعهد و الزام شخص به جبران زیان وارده به دیگری چه زیان و اراده در اثر عمل خود شخص یا اشخاص وابسته به او یا ناشی از اشیاء و اموال تحت مالکیت یا تصرف او باشد. هرگاه شخص مسئول جبران خسارتی باشد از منظر قانونی، گفته می‌شود مسئولیت مدنی دارد. در مسئولیت کیفری و مدنی وجهه مشترک، نقض قرارداد است و می‌توان رسیدگی به آن را از دادگاه درخواست نمود.مسئولیتی که اشخاصی براساس قراردادهای حرفه‌ای در انجمن‌ها و اتحادیه‌ها و سازمان‌های صنف پزشکان دارند. به تخلف از این قوانین را تخلف انتظامی و اداری می‌گویند و حسب مورد توسط مراجع ذیصلاح رسیدگی می‌شود. در ایران سازمان نظام پزشکی بر اساس قوانین مصوب مجلس و آیین‌نامه انتظامی مصوب هیئت دولت به تخلفات پزشکان و سایر اعضای سازمان در هیأت‌های انتظامی رسیدگی می‌کند.


title: مسئولیت پزشکی

text: در بسیاری از کشورهای جهان، از جمله ایران، شرکت‌های بیمه قرارداد بیمه ویژه‌ای را با عنوان بیمه مسئولیت پزشکی به پزشکان، درمانگران و ارائه دهندگان خدمات درمانی، جهت حمایت مالی و حقوقی از پزشکان متهم غیرعمد دربرابر جبران خسارت و قوانین کیفری ارائه می‌دهند. برخی از این بیمه نامه‌ها، حتی هزینه دیه دو نفر را که در اثر کوتاهی و اشتباه در عملیات و اقدامات پزشکی به صورت غیر عمد کشته شده‌اند، تأمین می‌کنند.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: درمان نگهدارنده با متادون از مهم‌ترین دستاوردهای دانشمندان در زمینهٔ درمان بوده‌است.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: درمان سوء مصرف مواد همواره با چالش‌های زیادی همراه بوده‌است. درمان نگهدارنده با متادون از مهم‌ترین دستاوردهای دانشمندان در زمینهٔ درمان بوده است. از این روش اولین بار در سال ۱۹۶۴ در دانشگاه راکفلر استفاده شد. در سال ۲۰۰۲ تقریباً ۲۱۵٬۶۰۰ بیمار در ایالات متحدهٔ آمریکا تحت این درمان قرار گرفتند. در سال ۲۰۰۴، ۴۷ کشور این برنامه را شروع و ۵۰۰٬۰۰۰ بیمار در سرتاسر جهان در آن شرکت کردند.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: متادون یک مخدر صناعی است که در آلمان، دقیقاً قبل از جنگ جهانی دوم، تولید شد. در سال ۱۹۴۱ در آلمان معرفی شد، اما پزشکان آلمانی به‌علت عدم آگاهی در مورد دوز بی‌خطر دارو از آن استفاده نمی‌کردند. بعد از جنگ، متادون در آمریکا مورد بررسی قرار گرفت و مشخص شد که این دارو اثراتی مشابه مرفین ولی با طول اثر بلندمدت‌تر دارد. این بررسی‌های ابتدایی به استفاده از متادون برای بی‌دردی و کاهش علائم سندرم ترک هروئین منجر شد. متادون، به‌عنوان داروی نگهدارنده، اثرات ویژه‌ای دارد. درصورت استفاده از دوز مناسب، تک‌دوز آن بیمار را برای ۲۴ تا ۳۶ ساعت بدون ایجاد نشئگی (یوفوریا)، آرام‌بخشی (سدِیشن)، یا بی‌دردی پایدار نگه می‌دارد؛ بنابراین، بیمار می‌تواند کارکردهای عادی خود را بدون اختلال در فعالیت‌های فیزیکی یا ذهنی داشته‌باشد. بیماران، درک درد و واکنش‌های احساسیِ عادی خواهند داشت. مهم‌تر از همه این‌که متادون میل شدید دائمی به مخدرها و گرسنگی برای آن‌ها را، که عوامل عمدهٔ عُود هستند، از بین می‌برد. سیمل و کریک گزارش کرده‌اند که استفادهٔ مزمن از اپیوئیدهای کوتاه‌اثر، تأثیر عمده‌ای بر پاسخ‌دهی به استرس دارد. مصرف‌کننده در سیکل‌های مصرف هروئین دچار افزایش پاسخ و در سیکل‌های عدم مصرف دچار کاهش پاسخ‌دهی می‌شود و در طی مصرف نگهدارنده با متادون به سطح پایه و نرمال پاسخ به استرس بازمی‌گردد. سیکل‌های مصرف کوتاه‌مدت بر عملکرد سیستم هیپوتالاموس ـ هیپوفیز ـ آدرنال اثر می‌گذارد و مصرف نگهدارندهٔ متادون آن را نرمال می‌کند. مطالعات تصویریِ مغز نیز نشان می‌دهد که اختلالات نوروبیولوژیک مغزی ناشی از مصرف نارکوتیک‌ها می‌توانند برای مدت طولانی باقی بمانند، و مغز مصرف‌کنندگان متادون به مغز گروه کنترل از مغز ترک‌کنندگان مواد شبیه‌تر است. تحمل متقاطع یا بلوک، خصوصیت مهم دیگر این داروهاست. در دوزهای کافی متادون اثر نارکوتیک‌های خیابانی (مانند هروئین در دوز معمول) را بلوک می‌کند و احتمال مصرف آن را، در حدی که باعث اوردوز شود، کاهش می‌دهد. به این علت که تحمل نسبت به این دارو ثابت می‌ماند، بیماران ــ در مواردی حتی تا ۲۰ سال ــ بر دوز مشابهی باقی می‌مانند. در نهایت،متادون از نظر دارویی، دارویی با عوارض جانبی بسیار اندک است.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: صحبت‌های زیادی در مورد پروتکل و دوز مصرفیِ مناسب متادون شده‌است. عده‌ای از پزشکان به‌دلیل تمایل به ترک کامل مواد از سوی مصرف‌کننده، از ابتدا از دوزهای پایینِ متادون استفاده می‌کردند؛ این پزشکان این تصور اشتباه داشتند که راحت‌تر می‌توان دوزهای پایینِ متادون را قطع کرد و به هدف کامل رسید. بیماران نیز، با این تصور که متادون استخوان‌ها را خراب می‌کند، لیبیدو را کاهش می‌دهد و ترک آن سخت‌تر از هروئین است، در برابر مصرف دوز داروییِ کافی مقاومت می‌کنند. با وجود آن‌که بسیاری از درمانگران ترک کامل را هدف خود قرار می‌دهند، این هدف مشکل‌زاست و رسیدن یه آن برای اغلب بیماران دشوار است. به‌هرحال، در حال حاضر شواهد علمیِ کافی وجود دارد که از استفاده از دوز کافی حمایت می‌کند و بیان می‌دارد که دوز کمتر از ۶۰ میلی‌گرم تنها برای عدهٔ محدودی از بیماران مناسب است. مطالعات نشان می‌دهد که رابطهٔ مستقیمی بین کاهش دوز متادون و مصرف هروئین وجود دارد. در بررسی ۲۴ مقاله دربارهٔ مصرف متادون در آمریکا، این نتیجه حاصل شد که (؟) میلی‌گرم حداقل دوز کافی برای قطع مصرف هروئین است و درمان نگه‌دارنده با دوز (که ۲۰–۴۰ میلی‌گرم است) ناکافی است. نیمه‌عمر متادون ۲۴–۳۶ ساعت است. ۱۲ ساعت بعد از تجویز دوز ابتدایی، نیمی از متادون در خون باقی می‌ماند و دوز دوم به آن اضافه می‌شود. نتیجهٔ این عمل، افزایش قابل‌توجه در میانگین سطح متادون بدون افزایش در دوز آن است. این فرایندِ تجمع ادامه می‌یابد تا بعد از ۴–۵ نیمه‌عمر یا روز به سطح پایداری در خون برسد. درس مهم بالینی‌ای که باید گرفت، این است که اثر دارو در غیاب افزایش دوز، افزایش می‌یابد، و درصورت بروز علائم ترک در زمان شروع مصرف دارو پیش از افزایش دوز باید مدتی صبر کرد. پیک غلظت پلاسماییِ دارو ۲–۴ ساعت بعد از مصرف خوراکی است و طی اینداکشن (induction) اولیه قبل از اضافه‌کردن دوز دارو باید ۳ ساعت صبر کرد.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: علی‌رغم تفاوت‌های زیاد در اهداف و سیاست‌گذاری‌ها در درمان با متادون، درمان نگهدارنده همواره از سال ۱۹۶۴، در ارزیابی‌ها نتایج مثبت به‌بار آورده‌است. برای درک کامل درمان با متادون، اهداف مشترک برنامه‌های ترک باید در نظر گرفته شود: ۱. حذف یا کاهش علائم ترک ۲. حذف یا کاهش میل شدید به مواد ۳. جلوگیری از بازگشت به مصرف مواد ۴. بازگرداندن سطح فعالیت فیزیولوژیکی که به‌واسطهٔ مواد از بین رفته‌است. ۵. کاهش رفتارهای مجرمانه و بهبود رفتارهای تولیدکنندهٔ اجتماعی و سلامت روانی. این درمان استفاده از هروئین را کاهش می‌دهد، میزان مرگ و ارتکاب جرم ناشی از مصرف هروئین را کم می‌کند، و برای بیمار این امکان را فراهم می‌سازد که سلامت و سازندگی اجتماعی خود را افزایش دهد. علاوه بر آن، از شیوع بیماری‌های عفونی ناشی از تزریق جلوگیری می‌کند. اثر اصلی مصرف متادون، کاهش میل فرد به مواد، پیشگیری از سندرم ترک، و جلوگیری از حالت نشئگی ناشی از مصرف هروئین است. تاکنون تحقیقات زیادی دربارهٔ اثرات درمان با متادون انجام شده‌است، و مدارک معتبری وجود دارد که نشان می‌دهد، تا زمانی که معتاد به هروئین در سیستم درمان حضور دارد، معتادان به هروئین در ریسک پایین‌تری از مرگ، انجام جرم‌های اجتماعی هستند و احساس و عملکرد بهتری دارند. بسیاری از مطالعات، کاهش میزان وقوع جرم را با شروع درمان اثبات کرده‌اند. مانند بسیاری دیگر از متغیرهای تحت تأثیر درمان، میزان کاهش جرم رابطهٔ مستقیمی با طول مدت باقی‌ماندن در درمان دارد. برای مثال، در هنگ کنگ، هم‌زمان با معرفی متادون در سال ۱۹۷۶، کاهش ۸۵٪ در تعداد سوءمصرف‌کنندگان هروئینی‌ای که طی ۴–۶ سال به زندان فرستاده شدند دیده شد. فعالیت‌های اجتماعی سازنده ــ که با معیارهایی مانند اشتغال و ادامه‌تحصیل ارزیابی می‌شود ــ نیز با افزایش زمان ماندن در درمان افزایش می‌یابد. افسردگی، مشکل شایعی در میان بیماران وابسته به مواد اپیوئیدی است و باعث پیش‌آگهی بدتر در این بیماران می‌شود. افسردگی، رابطهٔ پیچیده‌ای با سوءمصرف مواد اپیوئیدی دارد و ممکن است اختلالی مجزا باشد یا به‌دنبال استرس‌های روانی-اجتماعی یا اثرات سمی یا عوارض ترک مواد ایجاد شود. درمان‌های اولیهٔ سوءمصرف اپیوم‌ها (درمان نگهدارنده یا جایگزین با متادون و بوپرنورفین) با بهبود قابل‌توجه در افسردگی همراه هستند. در مقابل، مطالعات مختلف، اثرات متفاوتی را برای مصرف داروهای ضدافسردگی ذکر کرده‌اند. اکثر آن‌ها به تأثیر منفی و تعداد کمتری به تأثیر مثبتِ استفاده از این داروها اشاره کرده‌اند. علت تفاوت نتایج این مطالعات معلوم نیست و به بررسی‌های بیشتری برای درک چگونگی انتخاب سوءمصرف‌کنندگانی که بیشترین سود را از داروهای ضدافسردگی می‌برند نیاز است. مطالعات محدودی به بررسی مداخلات رفتاری و روانی-اجتماعی برای درمان افسردگی در این بیماران پرداخته‌اند(۳). مطالعات اخیر نشان می‌دهد که خصوصیات برنامه فاکتور بسیار مهمی در نتایج حاصل از آن هستند. روس و بال فاکتور اساسی درماندن در درمان را دوز کافی دارو، ارائه‌دهندگان خدمات آموزش‌دیده، اعتماد و رابطهٔ استوار بین بیمار و ارائه‌دهندگان خدمات، سیاست‌ها و دستورالعمل‌های روشن و مشخص، ثابت‌بودن ارائه‌دهندگان خدمات و اخلاق‌مند بودن آنان، انعطاف‌پذیر بودن قوانینی که در منزل قرار است اجرا شود، و سایر خصوصیات مرتبط با اجرا می‌دانند. همان‌طور که ذکر شد، در دوزهای کافی، مصرف هروئین مشخصاً در اکثر بیماران کاهش می‌یابد، الکل و کوکائین (کراک کوکائین و کوکائین هیدروکلراید) مهم‌ترین داروهایی هستند که مصرفشان در MMT ادامه می‌یابد. الکل به‌ویژه یکی از علل عمدهٔ مرگ در این برنامه است. با وجود آنکه شیوع مصرف کوکائین در میان مصرف‌کنندگان در ابتدای شروعِ MMT از ۸۴٪ به ۶۶٪ کاهش می‌یابد، عدم توانِ MMT در کاهش چشمگیر آن از نقاط ضعف و انتقادبرانگیز این روش درمان بوده‌است. قبل از گسترش کوکائین و احتمال ابتلا به ایدز همراه آن، مصرف هم‌زمان الکل از مشکلات عمدهٔ این روش درمان بود که حدود ۲۰–۲۵٪ بیماران را درگیر می‌کرد. پیش از ۱۹۸۶، شرایط طبی مرتبط با الکلیسم اصلی‌ترین عامل مرگ در MMT بود. تحقیقات نشان می‌داد وقتی بیماران MMT را ترک می‌کنند مصرف الکلشان افزایش می‌یابد. احتمالاً بیماران به‌منظور فرار از میل به نارکوتیک‌ها و افتادن مجدد به دام هروئین، مصرف الکل را افزایش می‌دهند. دو مشکل دیگرِ متادون‌درمانی شامل: ۱- افزایش احتمال مرگ‌ومیر در دوران اولیهٔ ورود به سیستم درمان؛ ۲- تبدیل‌شدن تجارت متادون به بازار سیاه است. درمان نگهدارنده با متادون همواره به‌عنوان عامل کاهش‌دهندهٔ میزان مرگ‌ومیر سوءمصرف‌کنندگان مواد در نظر گرفته شده‌است. مطالعهٔ هفت‌سالهٔ کلاژن به‌منظور بررسی میزان این کاهش بر روی ۳۷۸۹ شرکت‌کننده در برنامهٔ متادون‌درمانی انجام شده‌است. نتایج مطالعه نشان می‌دهد که ریسک نسبی مرگ‌ومیر افرادِ تحت درمان ۰٫۵ درصد کمتر از زمان آن قبل از شروع درمان است. ریسک مرگ در کسانی که «قصد شروع درمان» را داشتند ۰٫۶ درصد کمتر از دوران قبل از درمان است. از طرفی، کسانی که برنامهٔ درمان را ترک می‌کنند، به‌ویژه مردان، در خطر بالای مرگ‌ومیر قرار دارند. البته در این مطالعه آمار مرگ ناشی از مسمومیت دارویی لحاظ نشده‌است و در صورت بررسی اثر آن، میزان کاهش کمتر از داده‌های ذکرشده خواهد بود(۴). مطالعه‌ای در تگزاس در سال‌های ۱۹۹۴ تا ۲۰۰۲، علل مرگ ۷۶۶ بیماری را که تحت درمان با متادون بودند بررسی کرده‌است. در مقایسه با آمار مرگ‌ومیر جامعهٔ عمومی تگزاس، علت مرگ بر اثر مسمومیت دارویی در این افراد ۴٫۶ برابر؛ مرگ به‌علت بیماری کبدی ۳٫۴ برابر؛ به‌علت بیماری‌های تنفسی ۱٫۷ برابر؛ به علت قتل ۱٫۵ برابر، و به‌علت ایدز ۱٫۴ برابر بیشتر از عموم جامعه بود. آمار مرگ به‌علت خودکشی و تصادفات نقلیه در این افراد کمتر از میانگین جامعه گزارش شده‌است(۵). نگرانی‌ها نسبت به افزایش خطر خودکشی در طی درمان با نالتروکسان و در شروع درمان با متادون در میان معتادان افزایش یافته‌است. مطالعهٔ تریت ر. در استرالیا افزایش خطر مرگ در زمان ورود به سیستم درمان با متادون را ثابت می‌کند. این مطالعه یافته‌ای مبنی بر افزایش میزان خودکشی یا مسمومیت در زمان استفاده از نالتروکسان را گزارش نمی‌کند. (۶)


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: بخش عمدهٔ بیمارانی که مرخص می‌شوند به‌سمت مصرف مجدد هروئین روی می‌آورند؛ سایرین از نارکوتیک‌ها و الکل استفاده خواهند کرد. روس و بال متوجه شدند که ۸۲٪ بیماران طی ۱۰ ماه اولِ خروج از برنامه مصرف IV خواهند داشت. تقریباً نیمی از افراد در ۱–۳ ماه اولِ خروج از برنامه مجدداً مصرف را شروع خواهند کرد. دال به این نتیجه رسید که عُود مستقل از متغیرهای فردی مانند نژاد، جنس و سطح تحصیلات است. ترک درمان عوارض کشنده‌ای دارد. اپل ذکر می‌کند که میزان مرگ بیماران مرخص‌شده دوبرابر بیمارانی است که هنوز در برنامهٔ درمانی هستند. MMT برنامه‌ای سودآور است و ازنظر اقتصادی برای جامعه مفید است؛ به‌طوری‌که نسبت سود به هزینهٔ آن ۴٫۴ به ۱ است. این سود نه‌تنها به خود بیمار، بلکه به کل جامعه می‌رسد(۱).


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: (۱) Joseph H, Stancliff S, Langrod J. Methadone maintenance treatment (MMT): a review of historical and clinical issues. Mt Sinai J Med 2000 Oct;۶۷(۵–۶):۳۴۷–۶۴.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: (۲) Bell J, Zador D. A risk-benefit analysis of methadone maintenance treatment. Drug Saf 2000 Mar;۲۲(۳):۱۷۹–۹۰.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: (۳) Nunes EV, Sullivan MA, Levin FR. Treatment of depression in patients with opiate dependence. Biol Psychiatry 2004 Nov ۱۵;۵۶(۱۰):۷۹۳–۸۰۲.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: (۴) Clausen T, Anchersen K, Waal H. Mortality prior to, during and after opioid maintenance treatment (OMT): a national prospective cross-registry study. Drug Alcohol Depend 2008 Apr ۱;۹۴(۱–۳):۱۵۱–۷.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: (۵) Maxwell JC, Pullum TW, Tannert K. Deaths of clients in methadone treatment in Texas: 1994-2002. Drug Alcohol Depend 2005 Apr ۴;۷۸(۱):۷۳–۸۱.


title: درمان نگهدارنده با متادون

text: (۶) Tait RJ, Ngo HT, Hulse GK. Mortality in heroin users 3 years after naltrexone implant or methadone maintenance treatment. J Subst Abuse Treat 2008 Sep;۳۵(۲):۱۱۶–۲۴.


title: چنین گفت زرتشت (اشتراوس)

text: چنین گفت زرتشت نام قطعه موسیقی‌ای از ریشارد اشتراوس، آهنگساز آلمانیست.


title: چنین گفت زرتشت (اشتراوس)

text: کتاب چنین گفت زردشت نوشته فریدریش نیچه فیلسوف و شاعر آلمانی مستقیماً الهام بخش ریشارد اشتراوس (۱۹۴۹–۱۸۶۴)، موسیقی‌دان آلمانی، گردید که در ۱۸۹۶ «پوئم سمفونیک» ی به نام چنین گفت زرتشت (اپرای ۳۰) ساخت که از درخشان‌ترین آثار این نوع است.


title: چنین گفت زرتشت (اشتراوس)

text: به دلیل استفاده از این بخش اول این قطعه (طلوع) در تیتراژ آغازین مجموعه ادیسه فضایی، بخش ابتدایی قطعه به خوبی در فرهنگ عمومی شناخته شده است و اغلب به عنوان نشانه ای از یک واقعه مهم در حال وقوع مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: چنین گفت زرتشت (اشتراوس)

text: سازهای بادیسازهای بادی برنجیسازهای کوبه‌ایکیبوردسازهای زهی آرشه‌ای


title: دوره مهاجرت‌ها

text: دوره مهاجرت‌ها که به هجوم بربرها نیز شهرت دارد دوره‌ای از مهاجرت بشر است که میان ۳۰۰ تا ۷۰۰ سال پس از میلاد در اروپا رخ داده‌است. این دوره از قرون باستان تا اوایل قرون وسطی بوده‌است.این دوره تأثیر عمیقی بر هر دو امپراتوری روم گذاشت.مهاجرت‌ها در این دوره شامل مهاجرت هون‌ها، گوت‌ها، وندال‌ها، آوارها، بلغارها، آلان‌ها، سوئبی‌ها، فریسی‌ها، فرانک‌ها و سایر اقوام ژرمن و اسلاو بوده‌است.


title: دوره مهاجرت‌ها

text: این مهاجرت‌ها در دوره‌های بعدی نیز البته در بخش‌هایی نه به شدت ادامه یافت که می‌توان از آن جمله به فتوحات مسلمانان، ظهور امپراتوری عثمانی و همچنین توسط وایکینگ‌ها، مجارها، مسلمانان اندلس، ترک‌ها و تهاجم مغول‌ها که باعث تأثیر ماندگاری بر شمال آفریقا، شبه جزیره ایبری، آناتولی و اروپای شرقی و مرکزی شد اشاره داشت.


title: جدول تناوبی با جزئیات

text: در زیر کامل‌ترین شکل جدول تناوبی را در حالت 18 ستونه مشاهده می‌کنید. البته این جدول در 32 ستون نیز نمایش داده می‌شود.


title: جرمین دفو

text: جرمین کالین دفو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل انگلستان است. او بیش از ۵ فصل در باشگاه تاتنهام توپ زد و سابقه ۵۷ بازی ملی و حضور در جام جهانی ۲۰۱۰ را دارد.


title: ویلیام گالاس

text: ویلیام اریک گالاس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال سابق اهل فرانسه است. وی سابقه بازی برای تیم ملی فوتبال فرانسه در جام جهانی ۲۰۰۶ و جام جهانی ۲۰۱۰ را در کارنامه خود دارد.


title: مانزای

text: مانزای به یک نوع کمدی استندآپ دو نفرهٔ سنتی در فرهنگ ژاپن گفته می‌شود. مانزای از دوره هی آن آغاز شده‌است. این نوع کمدی توسط یک زوج هنرمند که یکی نقشی خشک و جدی دارد و شخص متقابل که نقشی کمدی دارد، اجرا می‌شود. بیشتر شوخی‌های کلامی که با سرعت نیز بیان می‌شوند، بر محور سوءتفاهمات مابین این دو شخصیت متفاوت می‌گردد. در سال‌های اخیر مرکز اصل مانزای در اوزاکا قرار دارد.


title: هتل قدیم رامسر

text: هتل قدیم رامسر هتلی در مرکز شهر رامسر است که در فهرست آثار ملی ایران ثبت شده است. این هتل در خیابان شهید رجایی قرار دارد و معماری آن شباهت زیادی به سبک آرت دکو دارد. طرحهایی برای تبدیل هتل به موزه توسط مدیریت آن در دست بررسی است.


title: هتل قدیم رامسر

text: با آغاز دوره پادشاهی رضا شاه پهلوی، اهل دربار سفرهای زیادی به اروپا انجام می‌دادند و شیفتهٔ پیشرفت، نظم و آثار فرهنگی و تمدنی در کشورهای اروپایی شده بودند و هنگامی که از سفر بازمی‌گشتند؛ از هنرمندان و استادان ایران می‌خواستند که آثاری همانند آنچه که در اروپا دیدند را خلق کنند. محقق‌شدن این درخواست‌ها نیازمند این بود که فنون و روش‌هایی متفاوت با فنون سنتی رایج به کار گرفته شود. از این رو آثاری که بوجود می‌آمدند؛ یا کاملاً تقلید از نمونه‌های خارج بودند یا آمیزه‌ای از فرهنگ ایرانی با سایر کشورها بودند. عواملی مانند ملی‌گرایی، باستان‌گرایی و نظامی‌گری نیز در خلق این آثار نقش داشت.


title: هتل قدیم رامسر

text: در دهه اول سلطنت پهلوی تا میانه‌های دهه دوم، به دلیل نبود آموزش عالی دانشگاهی در رشته‌های گوناگون مهندسی، بیشتر مهندس‌هایی که بعداً در ایران به فعالیت مهندسی و معماری پرداختند، کسانی بودند که در سال‌های ۱۳۰۰ به بعد به اروپا رفته و از سال‌های ۱۳۱۴ به بعد وارد ایران شده بودند، از این رو برخی کارشناسان طراحی و ساخت پروژه هتل قدیم توسط مهندسین غیر ایرانی مانند مهندسان کشور آلمان را؛ امری بدیهی می‌دانند. گفته می‌شود که یک ایرانی ارمنی زبان مقیم آلمان به نام مهندس غریبیان نقشهٔ این هتل را طراحی کرده‌است. در خصوص برآورد هزینه انجام شده برای ساخت این هتل اطلاعات دقیقی در دسترس نیست.


title: هتل قدیم رامسر

text: این بنا بر اساس معماری تخت جمشید و ایران باستان ساخته شده است. این بنا هم‌چون بناهای ایران باستان پله‌هایی باشکوه دارد و نقش برجسته فضای داخلی آن تزیین شده است. زیبایی این بنا به حدی است که پادشاه مغرب زمین دستور داد ساختمانی نظیر آن در مغرب بسازند. نویسندۀ کتاب (دخترم فرح) چنین ادعایی را در کتاب خود دارد.


title: هتل قدیم رامسر

text: طرح هتل قدیم، در سال ۱۳۰۷ (در برخی منایع ۱۳۱۰) توسط مهندسان آلمانی تهیه و در سال ۱۳۱۲ یا ۱۳۱۱ (در برخی منایع ۱۳۱۷) خورشیدی به بهره‌برداری رسید. سبک معماری این هتل شباهت زیادی به معماری آرت دکو اروپا دارد. ساخت این هتل سه سال به طول انجامید.


title: هتل قدیم رامسر

text: این هتل دارای یک زیرزمین است که بعدها به سفره‌خانه سنتی تبدیل شد. اروپایی‌ها و به ویژه آلمانی‌ها در ساخت هتل نقش بسزایی داشتند و این هتل مجموعه‌ای از سلیقه‌های آلمانی، انگلیسی و ایتالیایی را در خود گردآورده است. طراحی داخلی هتل توسط انگلیسی‌ها انجام شد و ایتالیایی‌ها هم طراحی محیط بیرون آن را انجام دادند. ورودی اصلی این هتل در سمت شمال است و پلکان سراسری آن؛ با مجسمه‌های دختران مشعل به دست، رستم و سهراب، شیرهای غُرّان و گلدان‌های تزیینی آراسته شده‌است. در دو سمت نمای بالای هتل، دو نقش برجسته نبرد انسان با شیر و گاو به چشم می‌خورد. ورودی هر طبقه با ستون‌های تزئینی گچی و طاق‌های هلالی تزیین شده و نرده‌های پلکان داخلی؛ از چوب‌های خراطی شده و طرح‌های گلدانی شکل است.


title: هتل قدیم رامسر

text: بیشتر سقف‌های هتل دارای گچ‌بری از نوع گیاهی؛ و ورودی اتاق‌ها دارای تزئینات گچی از نوع شمسه‌ای و پر طاووس است. در جنوب هتل یک باغ قرار دارد و در فاصله‌های مختلف؛ جایگاه‌های ویژه برای استراحت و پذیرایی مهمانان در نظر گرفته شده‌است.


title: هتل قدیم رامسر

text: گفته می‌شود در این اثر تاریخی از آهن استفاده نشده و تمام مصالح آن از آجر، بتن و سیمان است. تمامی آجر این بنا از کورهٔ آجرپزی که در پشت حوزهٔ علمیه کنونی قرار دارد تأمین شد. هم‌زمان با ساخت این هتل؛ چهار ویلای بزرگ نیز برای پذیرایی از مهمانان عالی رتبه کشور ساخته شد. چهار ویلای کوچک نیز برای سرایداران و خدمه ایجاد شد که به عنوان پختن غذای مهمانان نیز مورد استفاده قرار می‌گرفت. مهندس و نقشه‌بردار این ویلاها شخصی به نام اشکودا از شوروی بود.


title: هتل قدیم رامسر

text: هتل قدیم رامسر با بلوار مقابل خود در یک راستا قرار دارد و از ایوان هتل؛ می‌توان انتهای بلوار که به کازینو و دریا منتهی می‌شود را دید. در حیاط پشتی این هتل نمادی نصب شده که ۴۰ نماینده از ۴۰ کشور صلح و دوستی در هنگام سفر خود به ایران در گذر از رامسر و اقامت در هتل قدیم رامسر آن را نصب کردند. به جهت قرار گرفتن این هتل در طبیعت زیبای رامسر و قرار گرفتن جنگل سرسبز پشت هتل، و هماهنگی رنگ سفید هتل و جنگل سبز، بنای هتل را بیشتر در دید رهگذران و مسافران قرار داده است.


title: هتل قدیم رامسر

text: در جنب شمال هتل؛ یک محوطه بزرگ که شامل باغ و یک بلوار مستقیم با طول زیاد است؛ قرار دارد. در باغ مقابل هتل؛ از فنون باغ‌سازی غربی استفاده شده‌است و شکل چراغ‌ها، مجسمه‌ها و حوض‌ها نتیجهٔ اندیشه نوگرایانه در این فضای شهری است. این باغ و بلوار در پهنه‌ای به اندازه تقریباً دو کیلومتر در میان کوه و دریا ایجاد شد و دو عنصر اصلی آن را هتل قدیم در کوه پایه و کازینوی کنار ساحل تشکیل می‌دهد. دیگر بخش‌های مهم این مجموعه؛ هتل جدید، عمارت شهربانی است. این مجموعه به گونه‌ای ساخته شده که هتل قدیم به واسطه یک بلوار مستقیماً به کازینوی کنار ساحل می‌رسد. در ابتدا؛ بلوار حالت آسفالت داشت، اما بعدها به پیاده‌راه تبدیل شد و در دو سوی آن هم جاده ساخته شد.


title: هتل قدیم رامسر

text: تا اواخر دههٔ ۳۰، بلوار مابین هتل و کازینو به صورت آسفالت بود و در دو طرف آن دو باغچهٔ سراسری قرار داشت. رودخانهٔ بلوار؛ در مسیر طبیعی خودش در دو نقطه بلوار را قطع می‌کرد که در آن نقاط پل زده شد. زمین‌های دو طرف بلوار هم بیشتر زراعتی بودند و در سمت شرق بلوار هم فرودگاه ساخته شد. در این دوره؛ محوطهٔ هتل قدیم، شامل بناهای هتل، کاخ و چهار ویلای اختصاصی است. تیرهای چراغ برق، مجسمهٔ دختران و گوی و سایر مجسمه‌های انسانی؛ از مهمترین تزئینات محوطه در این دوره بودند.


title: هتل قدیم رامسر

text: از دهه چهل به بعد؛ معماری این مجموعه بیشتر تحت تأثیر معماری نوگرا در کشورهای اروپایی بود و تغییراتی که در مجموعه داده شد؛ بر اساس معماری نو در آن کشورها است. هرچند معماری بلوار و کازینو تغییر شاخصی نکرد و زمین‌های زراعی در دوطرف بلوار هم با تقسیم‌های هندسی کوچکی همچنان وجود داشت؛ اما در منطقه شمالی باغ مرکبات؛ پوشش باغی آهسته‌آهسته جایگزین پوشش زراعی شد. روستای اطراف ضلع شرقی کمربندی هم کم‌کم گسترش یافتند. در این سال‌ها هتل جدید نیز با وسعتی تقریباً دوبرابر هتل قدیم؛ در کنار هتل قدیم ساخته شد.


title: هتل قدیم رامسر

text: طرح ساخت هتل جدید توسط یک مهندس کرمانی به نام سام در سال ۱۳۳۱ خورشیدی تهیه شد و در مکان یکی از ویلاهای قبلی ساخته شد و در سال ۱۳۳۹ خورشیدی بهره‌برداری از آن آغاز شد. پس از مدتی نیز متل کازینو و پلاژ هم در کنار بلوار ساخته شد و به بهره‌برداری رسید. در اطلاعات سالانه ۱۳۳۹ (ص ۵۶) خورشیدی دربارهٔ این بنا آمده‌است که: «رامسر نه تنها از زیباترین پلاژهای ایران، بلکه خاورمیانه و آسیاست. این شهر دارای هتل بدیع، ویلاهای زیبا، کازینو و جنگل‌های سرسبز ایران و بالاخره یکی از بهترین نقاط شمال ایران به‌شمار می‌آید». هم‌زمان با تأسیس بناهای مذکور، کاخ مرمر هم در محوطه هتل ساخته شد.


title: هتل قدیم رامسر

text: هتل جدید که از نمای رو به رو؛ در سمت راست هتل قدیم قرار گرفته؛ از سه و چهار طبقه با زیربنای تقریبی ۱۵۰۰ متر برای هر طبقه تشکیل شده‌است و مابین سالهای ۱۳۳۵ تا ۱۳۳۷ برای اتصال به هتل قدیم؛ توسط سازمان مهمانخانه‌های بنیاد پهلوی سرمایه‌گذاری شد و به اجرا درآمد. برخی کارشناسان می‌گویند هتل جدید و هتل قدیم هیچ‌گونه هماهنگی با یکدیگر ندارند؛ زیرا به اعتقاد آن‌ها؛ نمای کشیده و منظم هتل جدید؛ ضربه شدیدی به دید و منطقه هتل قدیم زده است و آن را از حالت نمادین قبل درآورده است. در زمان پهلوی دوم یکی از مجسمه‌های رضاشاه نیز در باغ مرکبات قرار داده شد.


title: هتل قدیم رامسر

text: از دهه پنجاه به بعد تغییرات بیشتر بر روی بلوار و اماکن شهری پیرامون هتل استوار بود. بلوار مابین هتل و کازینو بیشتر کارکرد پارکینگ عمومی به خود گرفت. محوطهٔ فرودگاه نیز در سمت شرقی هتل گسترش می‌یابد. باغ مرکبات تغییر محسوس کوچکی کرد و دو مسیر فرعی ورودی از جنوب باغ؛ به آن اضافه شد.


title: هتل قدیم رامسر

text: پس از اینکه جمهوری اسلامی بر ایران حاکم شد، تزئینات و مجسّمه‌های محوطهٔ هتل که خلاف اسلام دیده می‌شد تخریب یا برداشته شد. اماکنی هم که بیشتر مورد استفاده گردشگرهای خارجی یا ایرانی‌های غرب‌گرا بود نیز عمدتاً بی استفاده ماند؛ مانند کازینو که به یک مهمانخانه عادی تبدیل شد.


title: هتل قدیم رامسر

text: در سال‌های ابتدایی تشکیل جمهوری اسلامی؛ برخی از نهادها سعی داشتند که آن جا را تبدیل را به پایگاه خود کنند، کارکنان هتل قدیم به خاطر علاقه‌ای که به شغل‌شان و این بنا داشتند در مقابل تغییر کاربری هتل بسیار مقاومت کردند.


title: هتل قدیم رامسر

text: در این دوره اماکن اسلامی همچون مسجد و مدرسه علوم دینی در جلوی محوطه هتل در کنار جاده اصلی ایجاد شد و افزون بر آن؛ اماکنی همچون دادگستری در کنار بلوار بوجود آمد. در سال‌های اخیر در محوطه هتل برخی امکانات همچون صندلی، تیر چراغ و سطل زباله قرار داده شد که از طرح‌های ساده و ارزان در آن استفاده شده‌است. این هتل در دوران جنگ ایران و عراق؛ مانند سایر بخش‌های گردشگری معلّق و بلاتکلیف ماند.


title: هتل قدیم رامسر

text: هم‌اکنون در کنار این هتل ساختمانی دیگر با معماری مشابه ساخته شده و با نام هتل جدید در حال ارائه خدمات گردشگری است. هتل قدیم نیز با همین نام اقدام به اسکان مسافران می‌نماید. این هتل اکنون جزو گروه هتلهای پارسیان است و مالکیت آن با بنیاد مستضعفان جمهوری اسلامی ایران می‌باشد.


title: هتل قدیم رامسر

text: در پنجم دی‌ماه ۱۳۹۸ سالن آمفی‌تئاتر هتل رامسر دچار آتش‌سوزی شدید شد و این سالن و سینمای آن به‌طور کامل نابود شدند. پیش‌تر آتش‌نشانی به مسئولان مجموعه بابت سیم‌کشی‌های فرسودهٔ هتل هشدار داده بود.


title: روساریو، سانتا فه

text: روزاریو، بزرگترین شهر استان سانتا فه در آرژانتین می‌باشد. این شهر که سومین شهر بزرگ آرژانتین بعد از بوئنوس آیرس و کوردوبا است، در ۳۰۰ کیلومتری شمال غربی بوئنوس آیرس و در ساحل غربی رود پارانا قرار دارد. این شهر زادگاه لیونل مسی و سانتیاگوسولاری وانخل دیماریا و ستاره‌های جهان فوتبال و ارنستو چه گوارا رهبر بزرگ انقلاب کوبا است.


title: زمان ویژه

text: زمان ویژه زمانی است که توسط ساعتی که نسبت به مشاهده‌گر ساکن است اندازه‌گیری می‌شود؛ وقتی مسیر مشاهده‌گر با یک رویداد تقاطع پیدا می‌کند، گویی تازه آن رویداد برای مشاهده‌گر روی می‌دهد.


title: زمان ویژه

text: formula_1   (زمانِ ویژه) مقدار زمان ویژه در مجموعه اعداد حقیقی قرار دارد. اگر از این رابطه یک Δtبه توان دو را از زیر رادیکال خارج کنیم معادله متفاوت خواهد بود


title: زمان ویژه

text: Δτ=Δt/γ


title: زمان ویژه

text: که همان معادله اتساع زمان خواهد بود


title: فاصله ویژه

text: در فیزیک نسبیتی فاصله ویژه، اندازه‌گیری مقدار مطلق فاصله بین دو رویداد است که بین آنها اختلاف فاصله مکان‌مانند وجود دارد یا طول یک مسیر مکان‌مانند در فضا-زمان است. formula_1   (فاصلهٔ ویژه) مانند زمانِ ویژه در بازه‌های زمان‌مانند، فاصلهٔ ویژه (formula_2) در بازه‌های مکان‌مانند در مجموعهٔ اعداد حقیقی قرار دارند.


title: رضی‌الدین نیشابوری

text: رضی الدین ابوجعفر محمد نیشابوری دانشمند، فقیه، عارف و شاعر در قرن ششم قمری بوده است. تخلص وی "رهی" است.


title: رضی‌الدین نیشابوری

text: مورخان از ویژگی کلاس‌های درس وی، زیادی شاگردان نوشته‌اند.


title: رضی‌الدین نیشابوری

text: رضی الدین در نیشابور متولد شد؛ سال ولادت و زادروزش مشخص نیست. دوران جوانی و تحصیل را در نیشابور گذارند. در شهرهای بخارا، بلخ، سمرقند و مدتی هم کاشان سکونت داشت. او در سال ۵۸۲ هـ قمری در بخارا با فخر رازی مناظره‌ای داشت است. رازی دربارهٔ رضی الدین و مناظراتش نوشته:


title: رضی‌الدین نیشابوری

text: Thousand Years of Persian Rubaiybat: A Selection of Quatrains from the Tenth to the Twentieth Century along with the Original Persian Sabk-i Hindi by Shamsur Rahman Faruqi


title: جلیسه

text: جلیسه نام [ج َ س َ ] (اِخ) دهی است جز بلوک پیرکوه دهستان عمارلو بخش رودبار شهرستان رشت واقع در جنوب خاور رودبار و در ۱۸ هزارمتری جنوب امام. موقع جغرافیایی آن کوهستانی و هوای آن سردسیری است. سکنهٔ آن ۶۷۰ تن. آب آن از چشمه و رود محلی و محصول آن غلات، بنشن، گردو، پشم، لبنیات و عسل و شغل اهالی زراعت و گله داری است. عده‌ای در زمستان جهت تأمین معاش به گیلان می‌روند. این ده راه مالرو دارد.


title: جلیسه

text: ساکنین این روستا به زبان‌های کردی و تاتی صحبت می‌کنند.


title: جلیسه

text: بقعه تورار در حد و مرز اراضی شمال شرقی کلیشم و روستای جلیسه قرار گرفته‌است. پلان بنا به صورت مربع و هر کدام از ضلع‌های آن برابر با ۱۰ متر است. طاق هلالی و طاق نماهای زیادی در بیرون بنا مشاهده می‌شود، سقف این بنا به شکل گنبد مدور و دو پوشه و ارتفاع بنا از راس گنبد تا کف هشت متر است و از مصالح آجر، گچ و ملات ساروج در ساخت آن به کار رفته‌است. اکنون ۸۰ درصد از عملیات مرمتی در این بقعه انجام شده‌است و با توجه به قرار گرفتن آن در منطقه کوهستانی ادامه عملیات مرمتی به آینده موکول شده‌است.


title: ابن همماه رامشی

text: ابونصر محمد رامشی نیشابوری شناخته شده به ابن همماه رامشی دانشمند، زبان و ادب‌شناس، عالم نحو، شاعر تازی گوی و حدیث‌شناس و قاری قرآن در سده پنجم هجری قمری بوده‌است.


title: ابن همماه رامشی

text: ابن همهاه ادبیات را از ابوالعلاء معری آموخت و به طلب حدیث سفرها کرد و از اصحاب اصم و دیگران حدیث شنید.


title: ابن همماه رامشی

text: نمونه‌ای از اشعار وی در «معجم الادباء» آمده‌است.


title: بلندگوی لسلی

text: بلندگوی لسلی ( بلندگوی گردان ) ساختاریست تشکیل شده از تقویت کننده/بلندگو که برای ایجاد تغییر در صدا با استفاده از اثر داپلر توسط دانلد لسلی اختراع شده.


بلندگوی لسلی


title: تناوب مداری

text: تناوب مداری زمان مورد نیازی‌است تا جسمی چرخش به دور جسم دیگری را در مداری کامل کند. واحد اندازه‌گیری این زمان برای اجسام آسمانی؛ یک سیاره یا سیارک به دور خورشید، ماه به دور یک سیاره، ستاره یا سیاره‌ای بر گرد یک ستاره، یا ستاره‌های دوتایی، سال است که معمولاً مقدار آن با سال زمینی سنجیده می‌شود.


title: تناوب مداری

text: برای جرم یا جرم‌های فضایی در منظومهٔ شمسی، اشاره به این زمان را بیشتر یک دور، یا دورهٔ نجومی می‌نامند؛ که نمایان‌گر ۳۶۰ درجهٔ کامل گردش دو جسم است. برای مثال گردش سیارهٔ زمین به دور خورشید از یک نقطه بر روی صفحهٔ مداری، و هم‌ترازی دوباره با همان نقطه، بر پایهٔ موقعیت ستارگان. معمولاً در اشاره به دورهٔ مداری، تنها دوره یا دور (P) به کار می‌رود. مثلاً؛ مشتری دارای یک دوره، دورهٔ نجومی، یا "تناوب مداری" ۱۱٫۸۶ ساله‌است.


title: تناوب مداری

text: "تناوب‌های مداری" در اخترشناسی، بر پایهٔ مورد، و نیاز در یکاهای مختلف زمان بیان می‌شوند، و اغلب در ساعت، روز یا سال. آنها را همچنین می‌توان زیر تعریف‌های گوناگون خاص اخترشناسی که عمدتاً توسط تأثیر پدیده‌های کوچک ولی پیچیده و ابدی گرانشی توسط دیگر اجرام آسمانی تعریف کرد. چنین تغییراتی شامل قرار گرفتن‌های واقعی مرکز ثقل میان دو سامانه نجومی (مرکز سنگینی سراسری)، پریشیدگی‌ها توسط دیگر سیاره‌ها یا اجرام، رزنانس مداری، نسبیت عام، و غیره نیز می‌شود. بیشتر این‌ها توسط نظریه‌های نجومی پیچیده، با استفاده از دانش مکانیک سماوی، و با کمک مشاهدات دقیق موضعی بررسی اجرام آسمانی، از طریق اخترسنجی بررسی شده‌اند.


title: تناوب مداری

text: قانون سوم کپلر نحوهٔ محاسبهٔ این مدت را برای ذره‌ای که در مدار می‌چرخد اینگونه شرح می‌دهد: که در آن:


title: تناوب مداری

text: اگر ذره‌ای بدور جسمی بسیار بزرگتر از خودش بچرخد می‌توان در محاسبه، جرم را برای هر دو جسم نادیده گرفت. به‌طور مثال در محاسبهٔ "تناوب مداری" ماهوارهٔ عربسات بدور زمین، جرم ماهواره نسبت به زمین بسیار ناچیز است و می‌توان آن را نادیده انگاشت و به‌صورت زیر محاسبه نمود: که در آن:


title: تناوب مداری

text: فرض کنید دو جسم با جرم تقریباً یکسان مانند ستاره‌های دوتایی دور نقطه‌ای واحدی بگردند برای محاسبهٔ دقیق باید جرمشان را در نظر گرفت: که در آن:ویکی‌پدیای عربی، دسترسی ۱۲ مارس ۲۰۱۱


title: فرمانروایان کاتولیک

text: فرمانروایان کاتولیک که پادشاهان کاتولیک یا اعلیحضرتان کاتولیک نیز نامیده می‌شدند، لقبی بود که به فردیناند دوم آراگون و ایزابلای یکم کاستیا در دوران حکومتشان داده شده بود. فردیناند از پادشاهی آراگون و ایزابلا از پادشاهی کاستیا در ۱۴۶۹ و به‌منظور اتحاد دو پادشاهی با یکدیگر ازدواج کردند. با این حال آنان در صدد تشکیل اسپانیای واحد بودند و این امر با فتح پادشاهی مسلمان‌نشین گرانادا در ۱۴۹۲ محقق شد. بدین ترتیب فردیناند و ایزابلا، نخستین فرمانروایان اسپانیا شمرده می‌شوند.


title: فرمانروایان کاتولیک

text: علی‌رغم آنکه فردیناند و ایزابلا، پیشتر نیز با لقب کاتولیک نامیده می‌شدند اما این لقب به‌طور رسمی در ۱۴۹۴ و به پاس موفقیت آنان در بازپس‌گیری گرانادا از مسلمانان (۱۴۸۱-۹۲)، اکتشافات کریستف کلمب در دنیای جدید (۱۴۹۲) و تقویت کلیسای کاتولیک روم با تشکیل دادگاه‌های تفتیش عقاید و اجبار یهودیان به یا گرویدن به مسیحیت یا اخراج از اسپانیا، توسط پاپ الکساندر ششم به آنان اعطا شد. پس از آن لقب «فرمانروایان کاتولیک» به‌صورت موروثی درآمد و پس از مرگ ایزابلا و فردیناند، به جانشینان آنان نیز منتقل گردید.


title: محمد مخدوم

text: سید محمد مخدوم نیشابوریملقب و مشهور به میر مخدوم(یا مختوم) از شاعران سده نهم هجری، دوره تیموری و معاصر شاهرخ بوده است. پدرش از مدینه بود. محمد مخدوم در هرات در خدمت یکی از امیران تیموری، امیر شاه قاسم الانوار بوده است و هنگامی که این امیر را به جرم شیعه بودن از هرات اخراج کردند، محمد مخدوم را نیز به دستور شاهرخ به زندان افکندند..


title: فهرست عمومی سرعت‌های شعاعی ستاره‌ای

text: فهرست عمومی سرعت‌های شعاعی ستاره‌ای (به انگلیسی:"GCRV:General Catalogue of Stellar Radial Velocities") فهرستی از سرعت‌های شعاعی ۱۵۱۰۷ ستاره است. این مجموعه توسط "رالف ویلسون المر" گردآوری و توسط موسسه کارنگی واشنگتن در سال ۱۹۵۳ منتشر شده است. بسیاری از اندازه گیری‌های سرعت در رصدخانه کوه ویلسون بدست آمد. ویکی‌پدیای انگلیسی، دسترسی ۱۲ مارس ۲۰۱۱


title: داوید لوییس

text: داوید لوییس موریرا مارینیو (زاده ۲۲ آوریل ۱۹۸۷ - دیادما) بازیکن فوتبال اهل برزیل می‌باشد. وی در پست دفاع وسط بازی می‌کند.


title: داوید لوییس

text: وی سابقه بازی در تیم‌های ویتوریا، بنفیکا و پاری سن ژرمن را دارد.


title: داوید لوییس

text: لوئیز در سال ۲۰۱۱ با قرارداد ۲۵ میلیون یورویی به باشگاه فوتبال چلسی پیوست و سپس در سال ۲۰۱۴ با قرار داد ۵۰ میلیون پوندی به باشگاه پاری سن ژرمن منتقل شد. لوئیز در سال ۲۰۱۹ با انتقالی به ارزش ۸ میلیون پوند به باشگاه فوتبال آرسنال پیوست. او هم اکنون به صورتقرضی برای باشگاه فوتبال فلامینگو بازی می کند


title: داوید لوییس

text: ویتوریا


title: داوید لوییس

text: بنفیکا


title: داوید لوییس

text: چلسی


title: داوید لوییس

text: پاری سن ژرمن


title: یوسی بنایون

text: یوسی شای بنایون (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال پیشین اهل اسرائیل است.


title: یوسی بنایون

text: وی سابقه بازی در تیم‌های مکابی حیفا، ریسینگ سانتاندر، وستهام یونایتد، لیورپول، چلسی و آرسنال را دارد.


title: یوسی بنایون

text: بنایون ۹۶ بازی و ۲۴ گل ملی در کارنامه خود دارد.


title: هفت‌ضلعی

text: در هندسه به شکلی هفت ضلعی می‌گویند که هفت ضلع و هفت زاویه دارد.


title: هفت‌ضلعی

text: هفت ضلعی منتظم، هفت‌ضلعی محدبی است که اندازه اضلاع آن با هم برابر است. اندازهٔ زاویه‌های داخلی هر رأس آن، برابر با ۵π/۷ رادیان یا ۱۲۸٫۵۷۱۴۲۸۶ درجه بوده و مساحت آن با استفاده از رابطهٔ زیر محاسبه می‌شود (با طول ضلع formula_1):


title: هفت‌ضلعی

text: هفت‌ضلعی منتظم با استفاده از خط کش غیرمدرج و پرگار قابل ترسیم نیست. یک روش تقریبی رسم هفت‌ضلعی منتظم با استفاده از خط کش و پرگار در پویانمایی زیر نمایش داده شده‌است.


title: محمدعلی باشه‌آهنگر

text: محمدعلی باشه آهنگر (متولد ۵ فروردین ۱۳۴۱ در دزفول) از کارگردانان ایرانی است. او دانش‌آموختهٔ رشته سینما (گرایش کارگردانی) از دانشکده سینما و تئاتر دانشگاه هنر است. وی فعالیت‌های هنری خود را با ساخت و بازی در چند نمایش آغاز کرد. فعالیت‌های هنری وی شامل نویسندگی و کارگردانی چندین فیلم کوتاه، مستند، سریال تلویزیونی و چند فیلم سینمایی است. در شانزدهمین جشن خانهٔ سینما، فیلم ملکه برندهٔ ده تندیس، از جمله بهترین فیلم، بهترین بازیگر مرد، بهترین کارگردانی، بهترین فیلم‌برداری و بهترین تدوین شد.


title: ذوب‌شدن سوخت هسته‌ای

text: ذوب‌شدن سوخت هسته‌ای یا فروگداخت هسته‌ای فرایندی است که در نتیجه از کار افتادن ناگهانی سیستم خنک‌کننده نیروگاه‌های هسته‌ای و ایجاد حرارت زیاد در رآکتور هسته‌ای، به یک‌باره باعث ذوب‌شدن هسته فلزی رآکتور و لوله‌های حاوی سوخت اتمی می‌شود.


title: ذوب‌شدن سوخت هسته‌ای

text: در نتیجه «ذوب‌شدن سوخت هسته‌ای» و پخش‌شدن مواد رادیواکتیو، امکان به وجود آمدن فاجعه انسانی و خطرات زیست‌محیطی به وجود می‌آید، با این‌حال اگر رآکتور هسته‌ای قبل از "ذوب‌شدن" بسته شده‌باشد، به میزان قابل توجهی خطر ورود مواد هسته‌ای به زیست‌بوم کم می‌شود.


title: مرکز تجارت جهانی یک

text: مرکز تجارت جهانی یک (به انگلیسی: "One World Trade Center") (که به صورت ساده به آن ۱ WTC یا ۱ World Trade Center هم گفته می‌شود) (که در ابتدای کار به آن برج آزادی(Freedom Tower) گفته می‌شد و هنوز هم در محاوره به این نام خوانده می‌شود) ساختمان اصلی مجموعه جدید مرکز تجارت جهانی در جنوب منهتن در نیویورک در ایالات متحده آمریکا است. این برج که در شمال‌غربی محل مرکز تجارت جهانی قرار دارد به وسیله خیابان‌های وسی، وست، واشینگتن و فالتن محدود شده‌است. ساخت این آسمان‌خراش از ۲۷ آوریل ۲۰۰۶ آغاز و در ۳ نوامبر ۲۰۱۴ افتتاح شد.


title: مرکز تجارت جهانی یک

text: هزینه ساخت این آسمانخراش ۱۰۴ طبقه، ۳٫۸ میلیارد دلار برآورد شده‌است و ساخت آن ۸ سال به طول انجامیده است.


title: مرکز تجارت جهانی یک

text: این ساختمان با ارتفاع ۵۴۱.۳۲ متر و ۱۰۵ طبقه، بلندترین آسمان‌خراش در ایالات متحده آمریکا است و در میان بلندترین برج‌های جهان قرار دارد.


title: مرکز تجارت جهانی یک

text: طراح معمار این برج ارتفاع آن را ۱۷۷۶ پا درست عدد سالی که اعلامیه استقلال ایالات متحده آمریکا به امضا رسید انتخاب کرد.


title: مرکز تجارت جهانی یک

text: دانیال لیبسکند در رقابتی که برای گسترش طرح اصلی ساختِ دوباره مرکز تجارت جهانی در سال ۲۰۰۲ برگزار شد، پیروز شد.


title: مرکز تجارت جهانی یک

text: او در پروپزال اولیه‌اش، طرح باغ‌های هوایی، به‌همراه آسیاب‌بادی، را برای این ساختمان در نظر گرفته‌بود.ویکی‌پدیای انگلیسی


title: راست (گرایش سیاسی)

text: راست یا راست‌گرا در ادبیات سیاسی، به مواضعی اطلاق می‌شود که خواهان حفظ نظم و سلسله مراتب اجتماعی سنتی هستند. ریشهٔ اصطلاحات "راست" و "چپ" به انقلاب فرانسه برمی‌گردد و به محل نشستن اعضای پارلمان اشاره دارد؛ کسانی که در سمت راست می‌نشستند از حفظ نهادهای پادشاهی، آریستوکراسی و مذهب رسمی حمایت می‌کردند.


title: راست (گرایش سیاسی)

text: گروه‌های راست‌گرا، اختلاف طبقاتی را بخشی از قوانین حاکم بر طبیعت می‌دانند. گروه‌های راست‌گرا طرفدار حداقل دخالت نهادهای دولتی در امور اقتصادی کشور هستند.


title: راست (گرایش سیاسی)

text: اعتقاد به نابرابری افراد در برخورداری از ثروت‌ها و همچنین اعتقاد به نابرابری افراد در مشارکت در امور مملکت‌داری و قدرت و حقوق اجتماعی، از جمله نظریات گروه‌های راست‌گرا به شمار می‌رود. حمایت از بخش خصوصی در حوزۀ اقتصاد مهم‌ترین ویژگی راست‌گراها به‌حساب می‌آید. نظام‌های سرمایه‌داری غربی، از جمله برجسته‌ترین نظام‌های راست‌گرا هستند.


title: راست (گرایش سیاسی)

text: راست‌گراها ضمن اعتقاد به سکولاریسم و مبانی تفکر مدرن غربی، گرایش شدیدی به مقابله با رادیکالیسم دارند. راستگراها معتقدند: محافظه‌کاری و پیاده‌کردن یک نظام سرمایه‌داری، سرانجام به پیشرفت کشور منتهی می‌شود. راستگراها حمایت از بازار آزاد و اقتصاد بازار را بهترین مسیر برای پیشرفت جوامع توصیف می‌کنند.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد نام فیلمی ابرقهرمانی، محصول سال ۲۰۱۲ به کارگردانی کریستوفر نولان است. کریستوفر نولان به همراه برادرش، جاناتان، فیلم‌نامهٔ فیلم را نگاشته و به همراه دیوید اس. گویر داستان آن را طراحی کرده‌است. این فیلم بر اساس شخصیت بتمن کمیک‌بوک‌های کمپانی دی‌سی کامیکس ساخته شده و سومین و آخرین قسمت سه‌گانهٔ شوالیه تاریکی نولان است. کریستین بیل در نقش بروس وین/بتمن، مایکل کین در نقش آلفرد پنی‌ورث، گری اولدمن در نقش جیمز گوردون و مورگان فریمن در نقش لوشیوس فاکس، همگی نقش‌های خود در دو فیلم قبلی را ایفا کرده‌اند. همچنین ان هتوی در نقش سلینا کایل، ماریون کوتیار در نقش میراندا تیت و تام هاردی در نقش بین ظاهر شده‌اند.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: ابتدا نولان برای بازگشت به این پروژه، مردد بود، اما بعد از آن که به همراه دیوید اس. گویر و برادرش داستانی برای این فیلم ساخت، احساس کرد که می‌تواند برای این مجموعه، پایان رضایت‌بخشی داشته باشد. نولان از کتاب‌های ، شوالیه تاریکی بازمی‌گردد و سرزمین هیچ‌کس برای طراحی داستان این فیلم استفاده نمود. شهرهای جوداپور، ناتینگهام، گلاسگو، لس آنجلس، نیویورک، نیوآرک و پیتسبورگ مکان‌های این فیلم بودند.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: فرش قرمز "شوالیه تاریکی برمی‌خیزد" در ۱۶ ژوئیه ۲۰۱۲ در نیویورک برگزار شد. این فیلم در ۱۹ ژوئیه ۲۰۱۲ در استرالیا و نیوزیلند و در ۲۰ ژوئیه ۲۰۱۲ در آمریکای شمالی و بریتانیا اکران شد. بعد از انتشار فیلم، بازخوردهای مثبتی از سوی منتقدان دریافت شد و همچنین بیش از ۱٫۰۸۱ میلیارد دلار در گیشه فروخت که آن را تبدیل به بیست و نهمین فیلم پرفروش تاریخ، سومین فیلم پرفروش سال ۲۰۱۲ و یازدهمین فیلم پرفروش ابرقهرمانی در تاریخ کرد.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: هشت سال پس از مرگ هاروی دنت، با اجرای قانون دنت، تقریباً تمامی جرایم سازمان‌یافته ریشه‌کن شده‌است. جیمز گوردون که از نگفتن حقیقت احساس گناه می‌کند، جریان واقعی اتفاق‌افتاده به همراه استعفایش را در یک نامه می‌نویسد تا در سال‌روز مرگ هاروی دنت، آن را بخواند اما زمان را مناسب نمی‌بیند و تصمیم می‌گیرد این کار را نکند. بتمن هشت سال است ناپدید شده. بروس وین منزوی شده و به غیر از آلفرد کسی او را نمی‌بیند. سلینا کایل اثر انگشت بروس را از خانه‌اش به همراه یک نماینده مجلس می‌دزدد. سپس آن‌ها را به فیلیپ استرایور دستیار جان دگت می‌دهد، در ازای برنامه‌ای که تمام سوء پیشینه افراد را از تمامی پایگاه‌های اطلاعاتی دنیا پاک می‌کند. استرایور به کایل نارو می‌زند اما کایل با استفاده از تلفن نماینده مجلس به پلیس خبر می‌دهد و موفق می‌شود از محل بگریزد. گوردون و دیگر پلیس‌ها به محل می‌رسند و رد افراد استرایور را می‌گیرند و به فاضلاب‌های شهر گاتهام می‌رسند. بین گوردون را می‌گیرد، ولی گوردون موفق می‌شود فرار کند و جان بلیک او را پیدا می‌کند. گوردون به بلیک ترفیع می‌دهد و او را کاراگاه می‌کند و بلیک هم گزارش تمام کارهایش را مستقیم به گوردون می‌دهد.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: شرکت وین دیگر سوددهی ندارد و این به خاطر آن است که بروس پروژه کار بر روی رآکتور هسته‌ای را از ترس استفاده نظامی از آن متوقف کرده‌است. بین به بورس گاتهام حمله می‌کند و با استفاده از اثر انگشت بروس وین، شرکت وین را ورشکسته می‌کند. همزمان آلفرد پنی‌ورث برای متوقف کردن بتمن از بازگشت، به او می‌گوید که ریچل قبل از مرگش برای او نامه‌ای نوشته و در آن گفته که انتخاب او هاروی دنت است. اما نمی‌تواند او را متقاعد کند و تصمیم می‌گیرد بروس را ترک کند. برای آن که دگت به رآکتور دسترسی پیدا نکند، بروس از میراندا تیت می‌خواهد که کنترل شرکت وین را در دست بگیرد. بعد از آن، بین دگت را می‌کشد. سلینا کایل برای به دست آوردن برنامه پاک کردن سوابق، قبول می‌کند بتمن را به پیش بین ببرد، اما در واقع بتمن را در تله می‌اندازد. بین به بتمن می‌گوید که می‌خواهد راه رأس‌الغول را ادامه بدهد و به همراه باقی‌مانده اعضای انجمن سایه‌ها شهر گاتهام را نابود کند. بتمن در مبارزه با بین شکست می‌خورد و بین کمر بتمن را می‌شکند و او را به یک زندان در خارج که فرار از آن تقریباً غیرممکن است، تبعید می‌کند. یکی از زندانیان داستان تولد فرزند رأس‌الغول را در این زندان برای بروس تعریف می‌کند و این‌که چگونه از زندان فرار کرده‌است. بروس فکر می‌کند بین فرزند رأس‌الغول است.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: همزمان بین تمام نیروهای پلیس گاتهام سیتی را در زیر زمین گیر می‌اندازد و راه خروجشان را می‌بندد. او شهردار گاتهام را نیز می‌کشد و دکتر پاول را مجبور می‌کند که رآکتور هسته‌ای را به یک بمب هسته‌ای تبدیل کند و بعد او را هم می‌کشد. بین ارتباط گاتهام را با بقیه دنیا قطع می‌کند و تهدید می‌کند اگر کسی سعی کند وارد گاتهام شود، بمب را منفجر خواهد کرد. با استفاده از نامه نوشته شده توسط گوردون، بین واقعیت را برای همه آشکار می‌کند و زندانیان زندان شهر گاتهام را آزاد می‌کند. زندانیان یک انقلاب را آغاز می‌کنند و افراد ثروتمند و مشهور شهر را دستگیر می‌کنند و یک به یک دادگاه نمایشی می‌برند، جایی که در واقع برای همه حکم مرگ صادر می‌شود و دکتر جاناتان کرین قاضی دادگاه است.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: پس از چند ماه درمان و تمرین، بروس از زندان می‌گریزد و به گاتهام باز می‌گردد تا با کمک کایل، بلیک، تیت، گوردون و لوشیوس فاکس جلوی منفجر شدن بمب را بگیرد. بتمن پلیس‌های گیرافتاده در زیر زمین را آزاد می‌کند و به کمک آن‌ها به جنگ افراد بین می‌رود. بتمن بین را شکست می‌دهد، اما در همین موقع میراندا تیت با چاقو بتمن را زخمی می‌کند و افشا می‌کند که نام اصلی او تالیا الغول است و او فرزند رأس‌الغول است که از زندان با کمک بین فرار کرده‌است. او سعی دارد راه پدرش را ادامه دهد و سعی می‌کند با کنترل از راه دور بمب را منفجر کند، اما گوردون سیگنال آن را مسدود می‌کند. اما بمب به علت رسیدن هسته آن به ناپایداری، به هر حال منفجر خواهد شد. تالیا برای پیدا کردن بمب می‌رود و بین می‌خواهد که بتمن را بکشد، اما کایل با استفاده از بت‌پاد بین را می‌کشد. بتمن سعی می‌کند با کمک بت (هواپیمایی که فاکس برای بتمن ساخته) بمب را از کامیون حاملش که تالیا راننده آن است خارج کند و به رآکتورش وصل کند تا دوباره به پایداری برسد. کامیون تصادف می‌کند و تالیا قبل از مرگش، از راه دور رآکتور را از بین می‌برد. برای بتمن راهی نمی‌ماند جز آن که با "بت" بمب را از منطقه مسکونی خارج نماید. بمب بر روی خلیج منفجر می‌شود و مناطق مسکونی آسیبی نمی‌بینند.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: در ادامه همه مرگ بتمن را قطعی می‌دانند و یاد او را به عنوان یک قهرمان گرامی می‌دارند. خانه بروس به یتیم‌خانه گاتهام اهدا می‌شود و بقیه میراث او به آلفرد می‌رسد.در ۲۰ ژوئیه ۲۰۱۲، به هنگام نمایش فیلم در سینمای "قرن ۱۶" در آرورا، کلرادو، شخص مسلحی که ماسک گاز به صورت زده بود، داخل سالن سینما بر روی مردم، آتش گشود. در این حادثه ۱۲ نفر کشته و ۷۰ نفر زخمی شدند. پلیس بلافاصله پس رسیدن به صحنه، شخص مجرم که جیمز هولمز نام داشت و در آن زمان ۲۴ ساله بود را دستگیر کرد. گفته می‌شود پس از دستگیری، هولمز خود را جوکر معرفی کرده‌است.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: کمپانی برادران وارنر اعلام کرد که عمیقاً از این حادثه متأثر شده و مراسم فرش قرمز فیلم در پاریس، مکزیک و ژاپن را کنسل نمود و کمپین تبلیغاتی فیلم در فنلاند را نیز به حالت تعلیق درآورد. چندین شبکه تلویزیونی در آمریکا، تبلیغات این فیلم را متوقف کردند. برادران وارنر، تبلیغ فیلم جوخه گانگستر که پیش از شروع فیلم "شوالیه تاریکی برمی‌خیزد" در سینماها پخش می‌شد را نیز از فیلم حذف کرد، زیرا در آن صحنه‌ای وجود دارد که عده‌ای به تماشاگران فیلم در سینما تیراندازی می‌کنند.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: کریستوفر نولان در رابطه با این حادثه بیانیه‌ای منتشر کرد و آن را حرکتی «وحشیانه و غیرقابل تحمل» خواند. بازیگران فیلم هم در بیانیه‌هایی جداگانه، با قربانیان این حادثه ابراز همدردی کردند. کریستین بیل شخصاً با خانواده‌های قربانیان دیدار کرد و در مراسم یادبود آنان در آورورا شرکت نمود.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: در روز ۱۶ ژوئیه ۲۰۱۲، کمپانی برادران وارنر، یک اکران ویژه در شهر نیویورک و در ۱۸ ژوئیهٔ ۲۰۱۲، مراسم فرش قرمز فیلم برای افتتاح آن در اروپا، در لندن برپا شد. فیلم در ۱۹ ژوئیه در نیوزلند و استرالیا و یک روز بعد در آمریکای شمالی و بریتانیا، برای عموم اکران شد.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: "شوالیهٔ تاریکی برمی‌خیزد" عموماً نقدهای مثبتی دریافت کرد. راتن تومیتوز با جمع‌آوری نظرات ۳۳۴ منتقد، اعلام کرد که ۸۷٪ آن‌ها نظر مثبتی راجع به فیلم داشته‌اند. متاکریتیک بر پایه نظرات ۴۵ منتقد سینمایی، به فیلم نمرهٔ ۷۸ از ۱۰۰ داد. سینمااسکور گزارش داد که تماشاگران فیلم، به آن نمرهٔ A داده‌اند.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: روزنامه "دیلی تلگراف" به فیلم نمرهٔ کامل پنج ستاره را داد و آن را «فیلمی ابرقهرمانی بدون ابرقهرمان» خواند و این فیلم را با "" مقایسه کرد. همچنین نمایش هاردی در فیلم را تحسین کرد و داستان پیچیدهٔ فیلم را نیز ستود. کنت توران از "لس آنجلس تایمز" معتقد است که فیلم «قوی، قانع‌کننده و هیپنوتیزم‌کننده» است و آن را «بالاتر از حد انتظار برای یک فیلم ابرقهرمانی» می‌داند و در ادامه اعلام می‌کند که این فیلم بر پایهٔ هر استانداردی یک شاهکار است. تاد گیلچریست از "پلی‌لیستس" نوشت: «این فیلم یک پیروزی سینمایی، فرهنگی و شخصی است و از نظر احساسی، الهام‌بخش است». آی‌جی‌ان به فیلم نمرهٔ ۹ از ۱۰ داد و به این نکته اشاره کرد که روند فیلم بیشتر شبیه به "بتمن آغاز می‌کند" است تا "شوالیهٔ تاریکی". "گاردین" به فیلم ۴ ستاره از ۵ ستاره داد و فیلم را «مستحکم و به‌شدت یکپارچه» دانست. اندرو اوهیر از "سالون" نوشت: «اگر "شوالیهٔ تاریکی برمی‌خیزد" فیلمی فاشیستی است، مسلماً بهترین فیلم فاشیستی و تاریک‌ترین، هیجان‌انگیزترین و مشوش‌سازترین فیلمی است که تاکنون ساخته شده». راجر ایبرت از "شیکاگو سان-تایمز" به فیلم ۳ ستاره از ۴ ستاره داد و نوشت: «فیلم به آرامی و با طرح داستانی مبهم و کاراکترهای بسیار زیاد شروع می‌شود، اما از همان ابتدا یک اوج مهیج را پایه‌ریزی می‌کند». ریچارد روپر به فیلم نمرهٔ A داد و فیلم را «باشکوه، زیبا و حماسه‌ای ظالمانه و رضایت‌بخش» توصیف کرد. وبسایت The London Film Review به فیلم نمرهٔ B داد و نوشت: «نولان در این فیلم به ما یادآوری می‌کند که ابرقهرمانان صرفاً یک سرگرمی بیهوده نیستند، بلکه بهترین تصور ما از خودمان هستند». "فوربز" این فیلم را در کنار "انتقام‌جویان" و قسمت قبلی همین سه‌گانه یعنی "شوالیه تاریکی" به عنوان بهترین اقتباس‌های کمیک‌بوکی سینما معرفی کرد. در سال ۲۰۱۴، مجله "امپایر" با رأی‌گیری از خوانندگانش، «۳۰۱ فیلم برتر تاریخ» را معرفی کرد که "شوالیه تاریکی برمی‌خیزد" در رتبه ۷۲ قرار داشت.


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: کریس توکی از دیلی میل در کنار ستایش جلوه‌های بصری فیلم، از طولانی بودن و روند آن و همچنین کمبود مزاح در آن انتقاد کرده‌است. تام چریتی از سی‌ان‌ان آن را «پایانی ناامیدکننده برای مجموعه‌ای برتر» خواند و آن را بدترین فیلم نولان دانست. آنتونی لین از "نیویورکر" گفت که «داستان فیلم متراکم و طولانی است و پر است از ارجاعاتی که تنها کسانی که دو فیلم قبلی را دیده‌اند، درک می‌کنند.»


title: شوالیه تاریکی برمی‌خیزد

text: در پی واکنش طرفداران فیلم به نظرات منفی دربارهٔ فیلم، راتن تومیتوز قسمت نظرات کاربران را از صفحهٔ این فیلم حذف کرد. برخی طرفداران از تهدیدات علیه منتقدان این فیلم انتقاد کردند و برخی دیگر وبسایت‌های منتشرکنندهٔ نظرات منفی دربارهٔ فیلم را تهدید کردند.


title: مسئله سوزن بوفون

text: مسئله سوزن بوفون در ابتدا از سوی ژرژ-لوئی لکرک کنت دو بوفون مطرح شده‌است. از جواب این مسئله می‌توان به عنوان یک راه حل تقریبی برای به دست آوردن عدد پی استفاده کرد.


title: مسئله سوزن بوفون

text: فرض کنید یک برگه یا یک سطح داریم که روی آن خطوط موازی به فواصل معین کشیده‌ایم. با فرض ۱ بودن این فاصله، سوزنی به طول ۱ واحد انتخاب می‌کنیم.(این سوزن می‌تواند بیشتر یا کمتر از ۱ واحد نیز باشد) سوزن را به دفعات (بیش از ۳۰۰ بار) به‌طور تصادفی روی برگه می‌اندازیم. تعداد دفعاتی که سوزن یکی از آن خطوط را قطع کرد، نسبت به کل دفعات می‌سنجیم. این نسبت (یعنی در واقع احتمال برخورد سوزن به خطوط موازی) حدود formula_1 می‌گردد. و این مستقل از نسبت طول سوزن به فاصله دو خط موازی است. هر چه تعداد دفعاتی که سوزن را می‌اندازیم رو به بی‌نهایت میل کند، تقریب عدد پی به خودش نزدیک تر می‌شود. اثبات این قضیه در حالت ۱ نسبت طول سوزن به فاصله دو خط موازی از شکل مشخص است. حالت خاص این قضیه: اگر طول سوزن دقیقا نصف فاصله بین خطوط باشد، احتمال برخورد سوزن به خطوط formula_2 می‌شود.


title: معین مصور

text: معین مصور معروف به آقا معین، آقا معینا، شهرهٔ و نادرهٔ زمان، از مشهورترین استادان نگارگری قرن ۱۲ هجری‌قمری، در میانه‌های دوران صفوی است. وی از شاگردان با استعداد رضا عباسی و از آخرین بازماندگان بزرگ سنت هنری دوران صفوی بوده و گویا همهٔ عمر خود را در شهر اصفهان گذرانده‌است. او در شبیه‌سازی و چهره‌پردازی استادی چیره‌دست بود و در ارائهٔ مجالس بزمی و رزمی و مناظر گوناگون، نقاشی پُرمایه به‌شمار می‌آمد.


title: معین مصور

text: معین مصور را با نام‌های آقامعین، آقامعینا، معین‌مصور، شهرهٔ زمان و نادرهٔ زمان می‌شناسند. وی سجع‌های مختلفی از قبیل: ز توفیق صانع رقم زد معین، رقم زد ز توفیق صانع معین، رقم زده کمینه معین مصور، به نصرت رقم زد معین مصور، پیر سرکار (پیر پُرکار) به دست گمراه – رقمش که معینا این را رقم می‌نمود، و در اغلب موارد رقم کمترین معین مصور می‌نوشت، و جملهٔ مبارک باد را بر آن اضافه می‌کرد.


title: معین مصور

text: آقامعین که در اوایل سدهٔ یازدهم هجری قمری به دنیا آمد، در زمان چهار پادشاه صفوی (شاه صفی ،شاه عباس دوم، شاه سلیمان و سلطان حسین) می‌زیسته‌است. همچنان که تاریخ تولد وی دقیقاً مشخص نیست، تاریخ وفات‌اش نیز وضعیت روشنی ندارد. ارنست‌هنل براساس یادداشت معین‌مصور بر حاشیهٔ تمثال رضا عباسی معتقد است: معین دیرتر از ۱۰۲۶ قمری یا ۱۶۱۷ میلادی متولد نشده‌است. آنتولی‌ولش معتقد است: معین‌مصور تا تاریخ ۱۱۰۷ قمری کار می‌کرده و می‌نویسد سال بعد از دنیا رفته؛ ولی از ذکر نام منبع مورد استفاده خودداری نموده‌است. رابینسون در مقاله‌ای راجع به شاهنامه کوچران که بین ۱۱۰۴ تا ۱۱۰۹ هجری‌قمری مصور شده، معتقد است وی تا سال ۱۱۰۹ کار می‌کرده، زیرا نگارهٔ هجدهم شاهنامهٔ مذکور به وسیلهٔ معین امضا شده‌است.معین مصور این تصویر را از استادش در تاریخ ۱۰۴۰ شروع کرده و در تاریخ ۱۰۸۷ یعنی ۴۷ سال بعد آن را به اتمام رسانیده. شاه‌عباس اول در تاریخ ۱۰۳۸ وفات یافته و بنابراین معبن‌مصور این تصویر را دو سال بعد از مرگ شاه‌عباس از رضاعباسی کشیده، و در این موقع رضاعباسی آن‌طوری‌که از تصویر مورد بحث مشهود می‌شود در حدود ۷۰ سال داشته. مطلبی که باعث تعجب می‌باشد این است که به‌چه علت معین‌مصور در تصویر کلکسیون « انجل گروس » و در تصویر کلکسیون کواتریچ شبیه استاد را یکی چهار سال پیش از مرگ وی و دیگری در سال مرگش شروع کرده و اولی را چهل سال بعد، یعنی در سال ۱۰۸۷ و دومی را در سال ۱۰۸۸ به‌اتمام رسانیده است؟


title: معین مصور

text: تاریخ جلوس شاه سلیمان دوم در اصفهان سال ۱۰۷۹ و تاریخ مرگش سال ۱۱۰۵ می‌باشد، بنابراین تاریخ اتمام تصویر رضا \عباسی به‌دست معین‌مصور در حدود ده سال پس از جلوس شاه‌سلیمان دوم است. شاید در این موقع به‌دلایلی شاه‌سلیمان یا نقاشان معاصر وی متوجه این موضوع شده‌اند که رضاعباسی نقاش بزرگی بوده و تصمیم گرفته‌اند همان‌طوی‌که معین‌مصور می‌گوید برای حفظ در آلبوم (مرقع) به‌عنوان یادگار، تصویر او را ترسیم و نگهداری کنند. اتفاقاً در همین زمان است که بسیاری از نقاشان، سبک کار رضاعباسی را پیش می‌گیرند و سبک مکتب هرات و بهزاد به‌کلی متروک و فراموش می‌گردد.


title: معین مصور

text: معین مصور تا پایان عمر طولانی هنری خویش (حدود ۷۵ سال) که هم‌زمان با نفوذ نقاشی اروپا در ایران بود، علی‌رغم این‌که اکثر هنرمندان معاصرش (همچون محمد زمان و علی قلی جبه‌دار) شدیدن تحت تأثیر هنر اروپا قرارگرفته‌بودند، به‌خاطر احترام خاصی که برای استاد خویش قائل بود، آثار خود را از نفوذ هنر اروپایی محفوظ داشت. بسیار باریک‌بین و بر هنرش مطمئن بود. از نقش خود به‌عنوان انتقال دهندهٔ ابتکارات رضاعباسی آگاه بوده و با احترام تمام نسبت به سنت‌های هنری او پای‌بند بود.


title: معین مصور

text: چهره‌پردازی‌های وی در شیوهٔ اصفهانی و حال و قیافهٔ آن سامان بود و از شیوهٔ مغولی و چینی در آثارش، چیزی به چشم نمی‌خورد. در شیوهٔ حل کاری و تذهیب زمینه و اطراف، قدرت قلم داشت و نقش جانوران و دشت و دمن و سایر شیوهٔ میرکی (شیوهٔ آقا میرک) را به استادی انجام می‌داد.


title: معین مصور

text: معین‌مصور یکی از پیشگامان قلمدانسازی در عیار کارهای روغنی است، اما در تصویرسازی، اغلب آبرنگ کار می‌کرد و هیچ‌گاه از شیوهٔ اصفهانی و مکتب رضا عباسی عدول نکرد. به غیر از استاد رضاعباسی که در خدمت وی بوده، از آثار دیگر هنرمندان گذشته نیز از جمله استاد کمال‌الدین بهزاد و استاد محمدی و صادقی بیگ و چه بسا سایر استادان دیگر مشق کرده و در تکمیل بعضی کارهای نیمه تمام آن‌ها کوشا بوده‌است.


title: معین مصور

text: او شاگردان زیادی داشته و نام بعضی از آن‌ها را در زیر آثار خود آورده‌است. استاد شفیع عباسی نیز از دوستان و معاصران وی بوده‌است. معین‌مصور، اولین نقاشی است که در زیر بیشتر آثار خود، نام و تاریخ اجرای تصویر را به روشنی نمایان ساخته و حتی چندی از دیگر ویژگی‌های نقش را نیز بر آن افزوده‌است.


title: معین مصور

text: اولین اثر تاریخ‌دار او متعلق به سال ۱۰۴۳ بوده و آخرین طراحی‌اش را در سال ۱۱۱۹ کار کرده‌است. طراحی‌های او دارای ابعاد تاریخی خاص می‌باشند. گاهی آثارش اختصاص به یک واقعهٔ تاریخی دارد یا یک اتفاق ساده و روزمره را بیان می‌کند. در حاشیهٔ بیشتر طراحی‌های معین توضیح کوتاه یا بلندی آمده‌است، به‌طوری‌که در یکی از طراحی‌ها واقعه‌ای که در شهر اتفاق‌افتاده و همه را غمگین کرده، تصویر کرده و در حاشیهٔ آن کل ماجرا را توضیح داده‌است. در آثار او، در عین پایبندی به شیوهٔ استادش، رگه‌هایی از تأثیرات فرنگی‌سازی را می‌توان مشاهده‌کرد. این کار او بر اصول دقیق و ذوق وی متکی است و توانایی‌اش در بازنمایی ملموس پدیده‌ها جلوه می‌نماید. او از زمانهٔ خود و زندگی روزمره در اصفهان، پایتخت صفویان، نماها و طراحی‌های ارزشمندی به یادگار گذاشته‌است. فضا و محیط نگاره‌ها و طراحی‌های او صمیمانه، آشنا و سرشار از رشد و پویش است. به گفتهٔ دکتر یعقوب آژند : « انصاف آن‌است که او از لحاظ طبیعت فکری و هنری توانا بود و در ترکیب بندی‌هایش تازگی بسیار به چشم می‌خورد.»


title: معین مصور

text: دکتر مهناز شایسته فر معتقد است که با بررسی و مرور بر جنبه‌های صورتی و معنایی آثار نقاشی رضا عباسی و معین‌مصور که هر دو از اساتید فن نقاشی دوران متأخر صفویان بودند، ارائه فن (تکنیک) بالایی از نقاشی آشکار است، که در این مسیر معین‌مصور دنباله‌رو و تقلیدکنندهٔ شیوهٔ استادش رضاعباسی بوده‌است. هر دو نقاش انجام طراحی‌های قلمی و تک صفحه‌ای و اغلب با یک شخصیت و بعضاً با رنگ محدود را ترجیح داده‌اند، هر دو بسیار پرکار بوده و دارای آثار متعددی می‌باشند که در آثار آن‌ها اصول نقاشی سنتی ایرانی که خود نیز در ارتقاء آن نقشی به‌سزا داشته‌اند به چشم می‌خورد.


title: معین مصور

text: علی‌رغم نشر افکار و اندیشه‌های مذهبی و دینی و حضور اندیشمندانی چون ملاصدرا، شیخ بهایی و شاعرانی چون محتشم کاشانی در این دورهٔ فرهنگی، و از طرفی ادعای وافر سلاطین صفوی بر ترویج مذهب شیعه و مفاهیم دینی، در آثار نقاشی این دو نقاش کمتر اثری با صورت و معنای مذهبی دیده می‌شود، مگر اندک شماری مانند «داستان یعقوب» که برای کتاب مخزن الاسرار حیدر خوارزمی، توسط رضاعباسی تصویر شده‌است و آن گویی جنبه‌ای روایتی دارد.


title: معین مصور

text: در مسیر حرکت و ارائهٔ فن نقاشی هر دو نقاش، نزول معنا و فرود نشان والای تفکر هنری مشخص است. آثار اغلب صحنه‌های نقاشی عاشقانه و تغزلی است، که آن هم حکایتی از عشق زمینی را تداعی می‌کند تا مفهوم عشق متعالی و آسمانی. گویی بیشتر تحریک‌کننده است تا شورانگیز، که به خصوص در آثار متاءخر معین مصور این موضوع آشکارتر است. علاقهٔ معین‌مصور به طراحی و تصویرکردن موضوعات روزمره و متداول، خود گواه زمینی شدن مفهوم نقاشی و مایهٔ سرگرمی و ابزار واقع شدن برای توصیف و تشریح وقایع می‌باشد.


title: معین مصور

text: هر دو نقاش نمایندگان یک دورهٔ طلایی نقاشی سنتی ایرانی، البته بیشتر از لحاظ فنی می‌باشند که در پی آن مراتب ضعف و سستی سنت نقاشی ایرانی شروع شده، و با نفوذ و سیطرهٔ سبک نقاشی غربی در دوران بعدی، این نزول به نهایت درجه رسیده‌است.رضا عباسی و معین مصور دو هنرمند دوران صفوی، مجله هنرهای تجسمی، شماره ۲۰، زمستان ۱۳۸۲، به قلم دکتر مهناز شایسته فر. مکتب اصفهان، تبیان.  مجله تصویر، «درباره رضاعباسی». دوره۳، ش۲۸ (بهمن۴۳). آژند، یعقوب، «مکتب نگارگری اصفهان»، تهران، سازمان چاپ و انتشارات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، انتشارات فرهنگستان هنر. بنیان‌های مکتب نقاشی اصفهان – دکتر اصغر جوانی – ۱۳۸۵ – انتشارات فرهنگستان هنر. اثر آفرینان - دکتر ناتل خانلری - انتشارات انجمن آثار و مفاخر فرهنگی - ۱۲ تیر ۱۳۸۵ موزهٔ آرمیتاژ


title: سیل ۱۳۷۸ نکا

text: سیل ۱۳۷۸ نکا در بامداد روز ۵ مرداد در پی بارندگی‌هایی که از روز پیش در شهر نکا آغاز شده بود، به وقوع پیوست. بیش از ۸۰ نفر بر اثر این سیل کشته شدند. بارندگی شدید منجر به بالا رفتن سطح رودخانه نکا رود و در نهایت طغیان رودخانه مذکور که از میانه شهر عبور می‌کند گردید. ساکنین حاشیه رودخانه نکا از این حادثه به عنوان واقعه‌ای سخت و فراموش نشدنی یاد می‌کنند. در اثر این واقعه پل اصلی این شهر، پل راه‌آهن، راه‌های روستایی، تعدادی از روستاها و زمین‌های کشاورزی و تعداد زیادی از ساختمانهای اداری خسارت دیدند. علاوه بر آن تأسیسات و تجهیزات زیر بنایی نظیر آب و برق و تلفن خسارت زیادی را متحمل شدند.


title: سیل ۱۳۷۸ نکا

text: علت عمده وقوع این سانحه ناشی از سهم انگاری‌های زیست‌محیطی همچون تبدیل جنگل‌های منطقه به زمین‌های زراعی، تخریب حاشیه رودخانه برداشت بی‌رویه شن و ماسه بوده‌است. همچنین مسدود شدن دهانه پل‌ها توسط درختان بریده شده و گرفتگی آبراه‌ها توسط ساخت و سازهای انجام شده، منجر به تشدید وقوع سیل گردید. از موارد دیگری که می‌توان در تشدید این حادثه برشمرد عبارتند از: ساخت و سازهای بی‌رویه در حریم رودخانه و تجاوز به حریم آن. عدم رعایت نکات فنی در ساخت و سازها. کم بودن عرض معابر و گشایش‌های شهری، پیچ و خم معابر … و به همراه تراکم بالای جمعیت.


title: ساختمان سیتی‌اسپایر سنتر

text: سیتی‌اسپایر سنتر (به انگلیسی: "CitySpire Center") بلندترین آسمان‌خراش با کاربری مختلف در منهتن در نیویورک در ایالات متحده آمریکا است. این ساختمان در ضلع جنوبی خیابان پنجاه‌وششم، بین خیابان‌های ششم و هفتم قرار دارد. ساخت سیتی‌اسپایر سنتر در ۱۹۸۷ پایان یافت. سیتی‌اسپایر سنتر با ۲۴۸ متر ارتفاع و ۷۵ طبقه یازدهمین ساختمان بلند در نیویورک، چهل‌ودومین ساختمان بلند در ایالات متحده آمریکا و یکصدوبیست‌وسومین ساختمان بلند در جهان است.


title: ساختمان سیتی‌اسپایر سنتر

text: کمی بعد از اتمام ساخت سیتی‌اسپایر سنتر، ساکنین نزدیک ساختمان، از صدای نویزی سوت مانندی شکایت می‌کردند که بعدها رفع شد. این صدا از دمنده هوایی که درگنبد تزیینی در سقف ساختمان بود ناشی می‌شد. هنگامی که سیتی‌اسپایر سنتر کامل شد، دومین برج بتونی بلند در جهان بود.


title: ساختمان سیتی‌اسپایر سنتر

text: معمار این بنا هلموت یان است.ویکی‌پدیای انگلیسی


title: شفیع عباسی

text: محمدشفیع عباسی نقاش و خطاط ایرانی اهل اصفهان در قرن ۱۱ هجری‌قمری و دورهٔ صفوی بود. محمدشفیع از شاگردان رضا عباسی بود که در نقاشی و در خطاطی از جمله اساتید دوران خود محسوب می‌شد. او بیشتر نقاشی‌های خود را در مورد حیوانات و در مرحله بعد از طبیعت الهام می‌گرفت در خطاطی نیز خطوط نسخ و رقاع و نستعلیق را به استادی می‌نوشت.


title: شفیع عباسی

text: شفیع عباسی از نقاشان دربار شاه صفی اول و شاه عباس دوم بود. برخی از روایات‌ها حاکی از این است که او به هند رفته و در شهر آگره فوت کرد.در «احوال و آثار نقاشان» به هشت اثر دیگر وی اشاره شده‌است.


title: کاخ موسیقی کاتالان

text: کاخ موسیقی کاتالان یک تالار موسیقی در شهر بارسلون است که به شیوه نوگرایی کاتالان توسط لوییز دومانچه ای مونتانر طراحی شد. ساخت این بنا از سال ۱۹۰۵ تا ۱۹۰۸ به طول انجامید و در تاریخ ۹ فوریه ۱۹۰۸ افتتاح شد. این بنا جزو میراث جهانی یونسکو می‌باشد.


title: فیلیپه اسکولاری

text: لوییز فیلیپه اسکولاری (زادهٔ ۹ نوامبر ۱۹۴۸) که به‌طور معمول با نام اسکولاری یا با لقب فیلیپائو (Felipão) یا فیل بزرگ (Big Phil) شناخته می‌شود، یک مربی فوتبال اهل برزیل است که تا اکتبر ۲۰۲۱ هدایت هدایت تیم گرمیو را بر عهده داشت.


title: فیلیپه اسکولاری

text: پس از کسب عنوان قهرمانی جام جهانی ۲۰۰۲ با برزیل، او هدایت تیم ملی فوتبال پرتغال را از ژوئیه ۲۰۰۳ تا ژوئن ۲۰۰۸ برعهده گرفت. او موفق شد تیم ملی پرتغال را به فینال یورو ۲۰۰۴ برساند، اما در فینال با نتیجهٔ ۱–۰ در برابر یونان شکست خورد و از قهرمانی بازماند. او هم‌چنین موفق شد پرتغال را به جایگاه چهارمی جام جهانی ۲۰۰۶ برساند. اسکولاری هدایت تیم ملی پرتغال را در یورو ۲۰۰۸ نیز برعهده داشت، اما پس از شکست ۳–۲ مقابل آلمان در دور دوم این رقابت‌ها، از هدایت این تیم استعفا کرد. پس از آن اسکولاری به ردهٔ باشگاهی رفت و هدایت چلسی را در این برهه بر عهده گرفت. در سال ۲۰۱۲، او مجدداً هدایت تیم ملی فوتبال برزیل را بر عهده گرفت؛ جایی که او موفق شد این تیم را به مقام قهرمانی جام کنفدراسیون‌ها ۲۰۱۳ و نیمه‌نهایی جام جهانی ۲۰۱۴ برساند؛ جایی که برزیل تحت هدایت او در مرحلهٔ نیمه‌نهایی با نتیجهٔ ۷–۱ مقابل آلمان شکست خورد و در دیدار رده‌بندی هم با نتیجهٔ ۳–۰ مقابل هلند شکست خورد و در ردهٔ چهارم قرار گرفت. پس از آن فدراسیون فوتبال برزیل تصمیم گرفت قرارداد او را تمدید نکند و کار او در تیم ملی برزیل پایان یافت. در سال ۲۰۱۵، او هدایت تیم گوانگ‌ژو را بر عهده گرفت و در نخستین فصل حضورش در این تیم، موفق شد عنوان قهرمانی سوپر لیگ فوتبال چین و لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۱۵ را کسب کند.


title: فیلیپه اسکولاری

text: اسکولاری دارای تابعیت مضاعف برزیل و ایتالیا است؛ او از تبار مهاجران ایتالیایی است.


title: ایستگاه متروی شهید صدر

text: ایستگاه شهید صدر متروی تهران سومین ایستگاه (شمال به جنوب) از ایستگاه‌های خط یک مترو تهران است.این ایستگاه مترو در تقاطع خیابان دکتر شریعتی و بزرگراه صدر قرار دارد.


title: ایستگاه متروی شهید صدر

text: از خطوط اتوبوسرانی منتهی و عبوری از مجاور این ایستگاه خطوط ذیل می‌باشد:


title: ایستگاه متروی شهید صدر

text: این ایستگاه در همسایگی خیابان‌های الهیه، شریعتی و بزرگراه صدر و محله فرشته و شمال باغ قلهک قرار دارد.


title: ایستگاه متروی شهید صدر

text: زمینی که ایستگاه مترو صدر در بخش شرقی آن احداث شده، توسط یک فرد خیرخواه به نام دکتر صادق عظیمی در سال ۷۳ به شهرداری تهران برای امور عام المنفعه فرهنگی واگذار شده است. نحوه واگذاری این زمین به شهرداری به این صورت بوده که در آن سال، مرحوم عظیمی که در اروپا ساکن بوده به شهردار وقت تهران، غلامحسین کرباسچی اعلام می کند حاضر است این زمین را که به نام بوستان اندیشه شناخته می شد و ساختمان درون آن را به شهرداری تهران اهدا کند. در این که این باغ برای کاربری امور عام المنفعه فرهنگی به شهرداری واگذار شده، شکی وجود ندارد.این در حالی است که برخلاف وقف صادق عظیمی در دوره تصدی گری محمدباقر قالیباف به عنوان شهردار، بخش شرقی به ایستگاه مترو و بقیه باغ پس نابود کردن درختان به برج در حال ساخت (چشم تهران) تبدیل شده است.


title: مسافرت

text: مسافرت (به انگلیسی: trip)به جابه‌جایی انسان از محلی به محلی دیگر به هر منظوری یا هر مدت زمانی گفته می‌شود. این جابه‌جایی می‌تواند با وسیله یا بدون هیچ وسیلهٔ حمل و نقلی صورت بگیرد.


title: مسافرت

text: مسافرت در حال حاضر با دوچرخه، موتورسیکلت، خودرو، هواپیما، قطار، کشتی (قایق) یا دیگر وسایل نقلیه انجام می‌شود.


title: مسافرت

text: علل سفر شامل تفریح، گردشگری، سفر تحقیقاتی، بازدید از نحوه زندگی مردم یک ناحیه، سفر داوطلبانه برای خیریه، مهاجرت برای زندگی در جایی دیگر، سفر برای مراقبت بهداشتی و سفرهای مأموریتی (سفر تجاری) است.


title: مسافرت

text: انگیزه‌های سفر عبارتند از:


title: مسافرت

text: سفر کردن به معنی از محل خود به جایی دیگر رفتن است. سفر در عرفان به معنی توجه دل به خداست.


title: مسافرت

text: در فقه اسلامی برای سفر احکامی را برشمرده اند. مانند این که نمازهای چهار رکعتیِ مسافر به صورت شکسته اقامه می‌شود. یعنی به جای چهار رکعت، دو رکعت می‌خواند؛ یا اینکه برخی از سفرها حرام شمرده می‌شود که احکام خود را پیدا می‌کنند. مانند سفری که برای انجام کار گناه و ممنوع در شریعت انجام پذیرد؛ یا سفری که برای انسان ضرر داشته باشد. از میان سفرهایی که برای انسان ضرر دارد، چند سفر استثنا شده‌است. از جمله سفر برای زیارت حسین بن علی امام سوم شیعیان که طبق نقل‌های تاریخی، اغلب با خطر مواجه بوده است.اقامت و سفر به هنگام ضرر و خطر، محمد مهدی محب الرحمان، نشریه حریم امام، شماره ۱۴۷، ۲۰ آذرماه ۱۳۹۳


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: رزیدنت ایول: طغیان و یک بازی ویدئویی به سبک ترس و بقا از مجموعه بازی‌های "رزیدنت ایول" است که توسط شرکت کپ‌کام و برای کنسول پلی‌استیشن ۲ در سال ۲۰۰۳ (در ژاپن) ساخته و منتشر شد. این بازی در ۳۱ مارس و ۱۷ سپتامبر سال ۲۰۰۴، به ترتیب در ایالات متحده و اروپا منتشر شد. رزیدنت ایول: طغیان، یک بازی تک‌نفره بوده که قابلیت انجام بازی را در حالت دونفره (بازی تحت شبکه) نیز دارد.


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: داستان این بازی، روایتگر چگونگی طغیان شهر راکون، یعنی از آغاز شیوع ویروس تی در شهر راکون، تبدیل شدن شهروندان به زامبی و منهدم شدن شهر به وسیله بمب هسته‌ای می‌باشد. شخصیت‌های اصلی قابل کنترل در این بازی ۹ شخصیت هستند که هیچ‌یک از آنها، شخصیت‌های اصلی سری "رزیدنت ایول" نبوده و به نوعی شخصیت‌های جدیدی در این سری محسوب می‌شوند. با پیشبرد داستان و به دست آوردن امتیازات در بازی، شخصیت‌های دیگری نیز برای انتخاب آزاد می‌شوند. داستان این بازی در حقیقت در بازهٔ زمانی نسخه‌های "رزیدنت ایول ۲" و "" می‌باشد.


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: بازی رزیدنت ایول: طغیان با سناریو "طغیان" آغاز می‌شود. پس از انتخاب سطح دشواری بازی و یکی از شخصیت‌های قابل انتخاب، بازیباز وارد این سناریو می‌شود. داستان این سناریو، اندکی بعد از درگیری بین هانک و ویلیام برکین است. در این درگیری، ویروس تی در فاضلاب شهر شیوع یافته و به تدریج تمام شهر به این ویروس مبتلا می‌گردند. اندکی پس از این اتفاق، داستان این بازی آغاز می‌شود و بازیباز باید از "کافه جی" که مورد حمله زامبی‌ها قرار گرفته‌است بگریزد. سناریو بعدی "Below Freezing Point" بوده و بازیباز وارد آزمایشگاه زیرزمینی شهر راکون (مکانی که ویلیام برکین بر روی کشف ویروس G فعالیت می‌کرد) شده و باید از آنجا خارج شود. سناریو بعدی "The Hive" بوده و در بیمارستان شهر راکون واقع است. بازیباز باید زامبی‌ها را از سر راه برداشته و از آنجا بگریزد. سناریو چهارم "Hellfire" هست. داستان این سناریو در "مسافرخانه سیب" بوده و بازیباز باید با نابود کردن زامبی‌ها و موانع پیش رو راهی برای خروج از آنجا بیابد. سناریو آخر "Decisions, Decisions" بوده و در "ایستگاه امداد" (در مکانی از شهر راکون) می‌باشد و در انتهای آن انهدام شهر راکون را از زاویه دیگر نمایش می‌دهد.


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: کوین ریمان


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: مارک ویلکینز یکی از شخصیت‌های قابل کنترل در بازی رزیدنت ایول: طغیان و هست. این شخصیت در سال ۱۹۴۶ متولد شد. او یک افسر امنیتی در اداره پلیس شهر راکون بوده و در زمان طغیان شهر راکون، در کافه جی حضور دارد. او در کنار سایر شخصیت‌های کافه جی باید پیش از نابودی شهر، از راکون فرار کنند. کار صداگذاری این شخصیت را Beau Billingslea بر عهده دارد. او در نهایت موفق به فرار از شهر، پیش از انهدام آن می‌شود.


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: دیوید کینگ یکی از شخصیت‌های قابل کنترل در بازی رزیدنت ایول: طغیان و است. او یک لوله‌کش بوده و در زمان طغیان شهر راکون، در کافه جی حضور دارد. او در کنار سایر شخصیت‌های کافه جی باید پیش از نابودی شهر، از راکون فرار کنند. کار صداگذاری این شخصیت را Bob Papenbrook برعهده دارد. او در نهایت موفق به فرار از شهر، پیش از انهدام آن می‌شود.


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: جرج همیلتون یکی از شخصیت‌های قابل کنترل در بازی رزیدنت ایول: طغیان و هست. این شخصیت در سال ۱۹۵۹ متولد شد. همیلتون یک جراح ماهر بوده که در بیمارستان شهر راکون فعالیت می‌کرد و در زمان طغیان شهر راکون، در کافه جی حضور دارد. او در کنار سایر شخصیت‌های کافه جی باید پیش از نابودی شهر، از راکون فرار کنند. کار صداگذاری این شخصیت را Bob Buchholz برعهده دارد. او در نهایت موفق به فرار از شهر، پیش از انهدام آن می‌شود.


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: جیم چپ‌من یکی از شخصیت‌های قابل کنترل در بازی رزیدنت ایول: طغیان و هست. این شخصیت در سال ۱۹۷۴ متولد شد. او یک کارگر در بخش مترو شهر راکون بوده و در زمان طغیان شهر راکون، در کافه جی حضور داشت. او در کنار سایر شخصیت‌های کافه جی باید پیش از نابودی شهر، از راکون فرار کنند. کار صداگذاری این شخصیت را Beau Billingslea برعهده دارد. او در نهایت موفق به فرار از شهر، پیش از انهدام آن می‌شود.


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: یوکو سوزوکی


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: آلیسا آشکرافت


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: سیندی لنوکس


title: رزیدنت ایول: طغیان

text: سایت متاکریتیک در سال 2021 و با انتشار بیست و هشتمین بازی از این فرانچایز با نام رزیدنت ایول :روستا تمام عناوین این فرانچایز را رتبه بندی کرده ، نسخه طغیان در رتبه هجدهم از 28 بازی ، با نمره 71 کسب کرده است.


title: ایتامار

text: ایتامار یکی از شهرک‌های یهودی‌نشین در نزدیکی شهر نابلوس و در بخش شمالی کرانه باختری رود اردن است.


title: ایتامار

text: در این آبادی یهودی‌نشین بیش از ۱۶۰ خانواده از یهودیان ارتدکس زندگی می‌کنند.


title: ایتامار

text: در مه ۲۰۰۲ میلادی، سه دانش‌آموز اسرائیلی ساکن ایتامار توسط افراد مسلح فلسطینی کشته‌شدند.


title: ایتامار

text: در سال ۲۰۰۲ میلادی، یک فلسطینی در شهرک ایتمار پنج اسرائیلی را به ضرب گلوله کشت و شماری را هم زخمی کرد.


title: ایتامار

text: در تاریخ ۱۱ مارس ۲۰۱۱ میلادی، یک خانواده اسرائیلی در ایتامار از جمله یک نوزاد سه‌ماهه، دو کودک ۳ و ۱۱ ساله و پدر و مادرشان، در حالی که در منزل‌شان خوابیده بودند، توسط دو مرد مسلح فلسطینی، با سلاح سرد سلاخی شدند. بریگاد الاقصی که از شاخه‌های نظامی سازمان حماس است، مسئولیت این جنایت را برعهده گرفت. بریگاد الاقصی طی بیانیه‌ای این قتل خونین را «عملیاتی قهرمانانه» نامید.


title: واکنش شیرجه پستانداران

text: رفلکس شیرجه پستانداران یا به اختصار رفلکس شیرجه، عکس‌العملی غیر ارادی در پستانداران است که طی آن، عمل تنفس بهینه گشته و جانور را قادر می‌سازد تا مدت زمان طولانی‌تری را زیر آب سپری کند. این عکس‌العملل در پستانداران دریایی نمود بیشتری دارد اما در دیگر گونه‌های پستانداران همچون انسان نیز به شکل ضعیف تر بروز می‌کند.


title: واکنش شیرجه پستانداران

text: رفلکس شیرجه در هر جانور تنها از طریق تماس صورت با آب سرد پدید می‌آید، به نحوی که آب گرمتر از °۲۱ سانتیگراد یا غوطه‌ور ساختن دیگر اعضای بدن در آب باعث فعال شدن واکنش نمی‌گردند. رفلکس شیرجه در گونه‌های جوانتر، ملموستر و در نتیجه دارای اثر بیشتر است.


title: واکنش شیرجه پستانداران

text: هنگام بروز عکس‌العمل، تغییرات زیر در بدن به ترتیب اتفاق می‌افتند:


title: واکنش شیرجه پستانداران

text: ۱ - کندتپشی اولین پاسخ به فرورفتن در آب است. به محض تماس آب سرد با پوست صورت، ضربان قلب انسان ۱۰ تا ۲۵ درصد کاهش می‌یابد.


title: واکنش شیرجه پستانداران

text: ۲ - انقباض مویرگ‌های خون‌رسان به اعضای انتهایی. این عمل برای رساندن اکسیژن بیشتر به اعضای حیاتی چون قلب و مغز صورت می‌گیرد.(در اعماق زیاد ابتدا انگشتان دست‌ها و پاها و به تدریج خود دست‌ها، پایین پاها و سپس بازوها و کل پا)


title: واکنش شیرجه پستانداران

text: ۳ - جابجایی خون که عموماً در اعماق بسیار زیاد صورت می‌گیرد و طی آن پلاسمای خون از اعضای پایین‌تر به اعضای بالاتر می‌رود.


title: واکنش شیرجه پستانداران

text: بدین ترتیب افراد بی‌هوش یا هشیار قادر خواهند بود زمان طولانی‌تری را بدون اکسیژن در زیر آب در مقایسه با خشکی سپری کرده و زنده بمانند. این پدیده در کودکان نسبت افراد بالغ طولانی‌تر است.


title: رزیدنت ایول: آخرالزمان

text: رزیدنت ایول: آخرالزمان یا رزیدنت ایول: موعود فیلمی در ژانر رستاخیزی و ترسناک است به کارگردانی الکساندر ویت و نویسندگی و تهیه‌کنندگی پل دبلیو. اس. اندرسون است که در ۱۰ سپتامبر ۲۰۰۴ منتشر شد. جرمی بولت و دان کارمودی از دیگر تهیه‌کنندگان این فیلم هستند. این دومین بخش از مجموعه فیلم‌های رزیدنت ایول به شمار می‌رود که بر اساس بازی‌های ویدئویی ترس و بقا شرکت کپ‌کام، "رزیدنت ایول" ساخته شده است. روایت این فیلم برداشتی آزاد از داستان بازی رزیدنت ایول ۲ و می‌باشد.


title: رزیدنت ایول: آخرالزمان

text: این فیلم در ادامه داستان فیلم پیشین می‌باشد. آلیس (با بازی میلا یوویچ) پس از خروج از "هایو" توسط مأموران شرکت آمبرلا دستگیر شده و مدتی بعد، شهر راکون توسط شیوع ویروس تی دچار طغیان می‌گردد. شهروندان شهر با ابتلا به ویروس تی به زامبی تبدیل شدند. جیل ولنتاین (با بازی سیه‌نا گیلری) مجدداً وارد اداره پلیس شهر راکون شده و به همکاری با پلیس برای خارج کردن شهروندان سالم از شهر می‌پردازد. در این بین آلیس از آزمایشگاه فرار کرده و وارد شهر می‌شود. پژوهشگران شرکت آمبرلا با فعال کردن نمسیس، قصد دارند تا تمامی اعضای باقی‌مانده گروه استارز را از سر راه بردارند. جیل ولنتاین نیز در این گروه عضو می‌باشد. سرانجام، آلیس با جیل ولنتاین و سایر شهروندان همراه شده و به آن‌ها برای خروج از شهر کمک می‌کند. آلیس پس از آن که موفق شد از شهر راکون فرار کند توسط مأموران آمبرلا دستگیر شده و مورد آزمایش قرار می‌گیرد. پس از مدتی آلیس موفق به فرار از آزمایشگاه می‌شود و با کمک جیل ولنتاین و کارلوس اولیویرا از آن محوطه فرار کرد . زیرا قرار است تمام شهر با یک موشک هسته ای منهدم شود.


title: فصل برداشت: بازگشت به طبیعت

text: فصل برداشت: بازگشت به طبیعت (Harvest Moon: Back to Nature) با عنوان ژاپنی "Bokujou Monogatari Harvest Moon" یک بازی ویدئویی در سبک شبیه‌سازی مزرعه و عنوان پنجمین قسمت از مجموعه بازی‌های "فصل برداشت" است. "بازگشت به طبیعت" اولین بازی از این سری است که در کنسولی به غیر از کنسول‌های نینتندو عرضه شده‌است. با توجه به انتشار این نسخه بعد از نسخهٔ "فصل برداشت ۶۴"، بیشتر شخصیت‌های بازگشت به طبیعت از نسخهٔ ۶۴ آن وارد این بازی شده‌اند؛ در حالی که نقش آن‌ها به طور عمده متفاوت با بازی "فصل برداشت ۶۴" است. همچنین این نسخه از فصل برداشت، دارای ویژگی‌هایی یگانه در بین تمام سری مانند دستگاه ساخت نخ پشمی و پنیر است که در نسخه‌های دیگر این مجموعه داخل نشده‌است.


title: فصل برداشت: بازگشت به طبیعت

text: اولین نسخه از این بازی برای کنسول پلی‌استیشن در ۱۶ دسامبر سال ۱۹۹۹ در ژاپن انتشار یافت. بعدها در ۲۲ نوامبر ۲۰۰۰ در آمریکای شمالی؛ و در ۲۶ ژانویهٔ سال ۲۰۰۱ در اروپا منتشر شد؛ و نیز در ۸ فوریهٔ ۲۰۱۱ توسط شرکت یوبی‌سافت از طریق پلی‌استیشن نت‌ورک در دسترس قرار گرفت.


title: فصل برداشت: بازگشت به طبیعت

text: غیر خطی بودن سبک بازی، اختیارات وسیعی به بازیکن می‌دهد. هیچ راه منفردی برای به پایان رساندن بازی وجود ندارد و رابط کاربری بسیار خوب طراحی شده و انواع بسیاری از متون کمک‌رسان برای بازیکنان موجود است.


title: فصل برداشت: بازگشت به طبیعت

text: روند بازی پس از مدتی می‌تواند خسته کننده شود. انجام دادن کارهای روزمره و عادیِ روز قبل با روند روتینی که دارد بازیکن را پس از مدتی از انجام کارها به شکل قبل بازمی‌دارد. در عین حال، فستیوال‌ها، رویدادهای دهکده و تعامل با اهالی می‌تواند حالت یکنواخت بازی را تحت تاثیر قرار داده و با تنوع بسیاری که در مینی‌گیم‌ها وجود دارد روند بازی را سرگرم‌کننده‌تر نماید.


title: فصل برداشت: بازگشت به طبیعت

text: در ابتدای بازی، صحنه‌هایی از دیدار بازیکن اصلی از زمین زراعی پدربزرگش در کودکی نمایش داده می‌شود. این زمین در حال حاضر به بازیکن اصلی به ارث رسیده‌است. شهردار از بازیکن می‌خواهد تا وظیفهٔ کار در مزرعه را به بهترین شیوه انجام دهد و زمین را به وضعیت ایده‌آلش قبل از مرگ پدربزرگ ببرد. بازیکن باید در مدت ۳ سالی که شهردار به او فرصت داده‌است، به کشاورزی در مزرعه پرداخته و به احشام رسیدگی کند. در طول بازی می‌توان در جشن‌ها شرکت کرده و با اهالی دهکده ارتباط برقرار نمود و به قسمت‌های مختلف روستا مانند کوهستان و دریاچه به گردش پرداخت و در معدن نیز کاوش نمود. شخصیت بازی با ازدواج با یکی از ۵ دختر اهل دهکده می‌تواند دارای یک فرزند شود. در طول بازی ماجراهای جانبی متعددی رخ می‌دهد و هر روز می‌توان اتفاق جدیدی را شاهد بود.


title: فصل برداشت: بازگشت به طبیعت

text: بازی «فصل برداشت: بازگشت به طبیعت» دارای نزدیک به ۴۰ ترینر می‌باشد که بازیکن را در انجام بازی یاری خواهد نمود لیست کامل ترینرها را می‌توان با جستجوی عبارت «ترینر بازی مزرعه دار» یافت.