title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۴۹ آرامش در حضور دیگران (ناصر تقوایی) ۱۳۵۴ سلطان صاحبقران (علی حاتمی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۵۸ هزاردستان (علی حاتمی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۶۲ سربداران (محمدعلی نجفی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۶۲ طبل توخالی (احمد نجیب زاده)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۶۵ مرغ حق (حسین مختاری و مسعود فروتن)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۶۶ کوچک جنگلی (بهروز افخمی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۶۷ رعنا (داود میرباقری)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۷۴ سمندون (ناصر هاشمی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۷۵ تنهاترین سردار (مهدی فخیم زاده)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۷۶ مردان آنجلس (فرج الله سلحشور)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۷۷ عید آن سالها (سعید ابراهیمی فر)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۷۹ ولایت عشق (مهدی فخیم زاده)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۷۹ مریم مقدس (شهریار بحرانی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۸۰ شب دهم (حسن فتحی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۸۲ روشنتر از خاموشی (حسن فتحی)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۸۶ چهل سرباز (محمد نوریزاد)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۸۹ ارمغان تاریکی (جلیل سامان)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۹۲ پروانه (جلیل سامان)


title: جلال‌الدین معیریان

text: ۱۳۹۲ آب پریا (مرضیه برومند)


title: اینساید یونایتد

text: اینساید یونایتد (از سال ۱۹۹۲ تا ۲۰۰۰ نام آن منچستر یونایتد و از سال ۲۰۰۰ تا ۲۰۰۶ نام آن یونایتد بود) نام مجله‌ای فوتبالی به زبان انگلیسی است که به صورت رسمی از طرف باشگاه انگلیسی منچستر یونایتد منتشر می‌گردد که هر چهار هفته یک بار و در طول یک سال ۱۳ شماره از این مجله منتشر می‌شود. سردبیر این مجله یان مک‌لیش است که از شماره فوریه ۲۰۰۶ که عنوان مجله توسط هیمارکت نتورک از فیوچر پابلیشینگ خریداری شد، این کار را برعهده گرفت. اینساید یونایند به‌طور مشترک با برنامه رسمی مسابقات باشگاه که به یونایتد ریویو معروف است و سایت باشگاه ManUtd.com نوشته می‌شود.


title: اینساید یونایتد

text: ستون نویسان سابق مجله الکس فرگوسن سرمربی سابق منچستریونایتد و برایان مک کلیر، مدیر آکادمی باشگاه بودند که هر ماه در ستون‌های ماهانه می‌نوشتند. علاوه بر این گزارش بازی‌های باشگاه در ماه گذشته و اطلاعات مفصل دربارهٔ تیم‌های رزرو و جوانان نیز در هر شماره گنجانده می‌شود. گفتگو و مصاحبه با بازیکنان گذشته و حال حاضر و بیان نکات تاریخی باشگاه از مطالب دیگری است که به آن‌ها پرداخته می‌شود.


title: ساختارگرایی (ابهام‌زدایی)

text: ساختارگرایی به موارد زیر اطلاق می‌شود.


title: فرانتس بوئاس

text: فرانتس بوئاس (۹ ژوئیه ۱۸۵۸ – ۲۱ دسامبر ۱۹۴۲) انسان‌شناس آلمانی-آمریکایی و یکی از پیشگامان انسان‌شناسی مدرن است. او را پدر انسان‌شناسی آمریکا دانسته‌اند.


title: بتلفیلد: جوخه بی‌انضباط

text: بتلفیلد: جوخه بی‌انضباط یک بازی تیراندازی اول شخص از سری بازی‌های بتلفیلد است که توسط شرکت EA دیجیتال ایلوژنز سی‌ای ساخته شده و توسط شرکت الکترونیک آرتز برای پلی‌استیشن ۳ و ایکس‌باکس ۳۶۰ منتشر شده‌است. این بازی در ژوئن در آمریکای شمالی و اروپا انتشار یافت. ادامه این بازی با نام در مارس ۲۰۱۰ منتشر شد.


title: بتلفیلد: جوخه بی‌انضباط

text: بتلفیلد: جوخه بی‌انضباط بازیکن را در نقش یک سرباز آمریکایی قرار میدهد که در جنگ ایالات متحده با روسیه و ارتش خاورمیانه (MiddleEast Coalition) شرکت دارد.


title: پژوهشکده تاریخ اسلام

text: پژوهشکده تاریخ اسلام یکی از مراکز تحقیقات تاریخی در ایران به مدیریت سید هادی خامنه‌ای است. اهداف پژوهشکده عبارتند از: تحقیق، تحلیل و تدوین تاریخ اسلام، فرهنگ و تمدن اسلامی و سیره پیامبر اکرم و ائمه معصومین (علیهم‌السلام)، رمزگشایی از نقاط مبهم تاریخ و پاسخگویی به شبهه‌ها و پرسش‌ها در زمینه موضوعات گوناگون تاریخ.


title: پژوهشکده تاریخ اسلام

text: پژوهشکده تاریخ اسلام در خیابان عباسپور (توانیر)، خیابان رستگاران، کوچه شهروز شرقی، پلاک ۹ واقع است.


title: پژوهشکده تاریخ اسلام

text: طبق وب‌گاه پژوهشکده، برنامه‌ها عبارتند از


title: باران‌سنج

text: باران‌سنج ابزاری است که با استفاده از آن میزان بارندگی را در مدت زمانی معینی اندازه می‌گیرند. کشورهای مختلف در سراسر جهان برای ثبت میزان بارندگی در مکان‌های مختلف، از این وسیله استفاده می‌کنند. واحد اندازه‌گیری باران میلی‌متر است. نوع معمولی باران‌سنج به شکل یک استوانه با درپوش متحرک است. در داخل استوانه لوله‌ای باریک و دراز وجود دارد. این لوله میزان باران را نشان می‌دهد و سر آن به قیف متصل است. باران از روی قیف داخل لوله می رود. سطح این قیف‌ها ده برابر سطح لوله است. به این ترتیب، اگر یک میلی‌متر باران بر سطح قیف ببارد، ده میلی‌متر از لوله را پر خواهد کرد. سپس مقدار باران در لوله به‌وسیلهٔ خط‌کش اندازه‌گیری می‌شود. به ازای هر ده میلی‌متر از لوله که پر شود، یک میلی‌متر به‌عنوان میزان بارندگی ثبت می‌شود. اگر باران خیلی شدید باشد که لوله پر شود، آب اضافی از لوله سرریز شده و به استوانه می‌ریزد. سپس مقدار باران داخل لوله را اندازه‌گیری می‌کنند و بعد از آن آب داخل استوانه را به لوله منتقل و آن را هم اندازه‌گیری می‌کنند. میزان بارندگی برابر است با جمع این دو مقدار. باران‌سنج معمولاً در زمین‌هایی که به دور از ساختمان و خالی از درخت باشند قرار داده می‌شود تا این اندازه‌گیری دقیق و درست انجام شود. گونه‌ای از آن برف‌سنج است.


title: کیل‌سوئیچ انگیج

text: کیل سوئیچ انگیج یک گروه موسیقی آمریکایی در سبک متال‌کور است، و تاریخ شکل‌گیری‌اش به سال ۱۹۹۹ میلادی برمی‌گردد. این گروه تا کنون پنج آلبوم استدیویی وارد بازار کرده‌است. مشهورترین آلبوم این گروه "The End of Heartache" نام دارد که در سال ۲۰۰۴ منتشر شد و به گفته خود اعضای گروه با این آلبوم به شهرت رسیدند. این آلبوم مقام بیست و یکم را در بیلبورد ۲۰۰ بدست آورد و صاحب عنوان طلا شد. نزدیک به پانصد هزار نسخه از این آلبوم در سراسر آمریکا به فروش رفت. همچنین این گروه برای تک‌آهنگ "The End of Heartache" که در همین آلبوم بود نامزد جایزه گرمی شد. آلبوم بعدی که این گروه وارد بازار کرد در سال ۲۰۰۶ و با نام "As Daylight Dies" بود. در این آلبوم تک‌آهنگ "This Fire Burns" مشهور شد و چندی بعد در یکی از مسابقات کشتی حرفه‌ای استفاده شد. این آلبوم در هفته اول انتشارش مقام سی و دوم را در بیلبورد ۲۰۰ بدست آورده و نزدیک به شصت هزار نسخه به فروش رسید.


title: باشگاه فوتبال ناوال

text: باشگاه فوتبال ناوال یک باشگاه فوتبال در شهر فیگوئرا دافوش در پرتغال می‌باشد که در لیگ برتر پرتغال بازی می‌کند.


title: باشگاه فوتبال ناوال

text: این باشگاه در سال ۱۸۹۳ تأسیس شده‌است.


title: ورزشگاه النجف

text: ورزشگاه النجف ورزشگاهی چندکاربردی در شهر نجف عراق می‌باشد. امروزه از آن بیشتر برای برپایی مسابقه‌های فوتبال و به عنوان ورزشگاه خانگی باشگاه فوتبال النجف استفاده می‌شود. این ورزشگاه گنجایش ۱۲۰۰۰ نفر تماشاچی را دارد.


title: ورزشگاه السماوه

text: ورزشگاه السماوه ورزشگاهی چندکاربردی در شهر سماوه عراق می‌باشد. امروزه از آن بیشتر برای برپایی مسابقه‌های فوتبال و به عنوان ورزشگاه خانگی باشگاه فوتبال السماوه استفاده می‌شود. این ورزشگاه گنجایش ۱۵۰۰۰ نفر تماشاچی را دارد.


title: باشگاه ورزشی پورتیموننزه

text: باشگاه ورزشی پورتیموننزه یک باشگاه ورزشی در شهر پرتیمانو در پرتغال است. این باشگاه در سال ۱۹۱۴ تأسیس شده‌است. این باشگاه در رشته‌های گوناگون ورزشی فعالیت دارد و تیم فوتبال این باشگاه از سابقهٔ طولانی برخوردار است و با وجود اینکه موفق به بردن جام مهمی نشده‌است ولی در فصلهای زیادی در سطح اول فوتبال پرتغال حضور داشته‌است. پیام نیازمند هم‌اکنون عضو این تیم است.


title: باشگاه ورزشی پورتیموننزه

text: در ترکیب این تیم در فصل ۲۰۲۱–۲۰۲۰ بیش از بازیکنان پرتغالی، بازیکنانی با ملیتهای گوناگون، به ویژه برزیل حضور داشتند. به طوری که از ۲۷ بازیکن تیم اصلی، ۱۲ نفر با ملیت برزیل و فقط ۶ نفر پرتغالی بوده‌اند! همچنین بازیکنانی با ملیتهای ایران، فرانسه، ژاپن، کره جنوبی، غنا، مراکش، کنگو، گینه بیسائو نیز در عضویت این تیم بوده‌اند.


title: باشگاه ورزشی پورتیموننزه

text: پائولو سرجیو، سرمربی اسبق صنعت نفت آبادان (فصل ۱۳۹۸–۱۳۹۷) هدایت تیم پورتیموننزه را برعهده دارد.


title: باشگاه ورزشی پورتیموننزه

text: جعفر سلمانی بازیکن جوان ایرانی از سال ۲۰۲۰ عضو این تیم است. پیام نیازمند، دروازه‌بان تیم ملی ایران نیز در تابستان سال ۲۰۲۱ به این تیم پیوست.


title: باشگاه فوتبال ریو آوه

text: باشگاه فوتبال ریو آوه یک باشگاه فوتبال در شهر ویلا دو کنده در پرتغال است که در لیگ دوی فوتبال پرتغال بازی می‌کند. این باشگاه در سال ۱۹۳۹ تأسیس شده‌است.


title: باشگاه فوتبال ریو آوه

text: مهدی طارمی بازیکن ایرانی این باشگاه بود که در اولین حضورش در این تیم (فصل ۲۰۲۰-۲۰۱۹) آقای گل لیگ پرتغال شد و با ریواوه به پلی آف لیگ اروپا صعود کردند.


title: باشگاه فوتبال ریو آوه

text: ریوآوه در فصل ۲۰۲۱-۲۰۲۰ به رده شانزدهم رسید و راهی مرحله پلی-آف برای بقا در لیگ برتر شد که با شکست در این مرحله مقابل باشگاه فوتبال اروکا به دسته دوم فوتبال پرتغال سقوط کرد.


title: انتروویروس

text: انتروویروس‌ها دسته‌ای از ویروس‌های ssRNA هستند که مرتبط با بسیاری از بیماری‌های انسان و پستانداران است. مطالعات سرم‌شناسی تاکنون ۶۶ نوع انتروویروس انسانی را با استفاده از آنتی بادی آن‌ها شناسایی کرده‌است.


title: باشگاه ورزشی اولیاننسه

text: باشگاه ورزشی اولیاننسه () یک باشگاه ورزشی در کشور پرتغال است که در شهر اولیاو در الگاروه مستقر است.


title: باشگاه ورزشی اولیاننسه

text: تیم فوتبال این باشگاه در ۲۷ آوریل ۱۹۱۲ تاسیس شد و در حال حاضر در سطح سوم از لیگ‌های فوتبال پرتغال بازی می‌کند. بازی‌های خانگی این تیم در ورزشگاه ژوزه آرکانژو با ۵٬۶۶۱ صندلی ظرفیت برگزار می‌شود. اولیاننسه در سال ۱۹۲۴ قهرمان جام حذفی فوتبال پرتغال شد که بزرگترین افتخار تاریخ این تیم است.


title: مسی تاجدین

text: مسی تاجدین (زاده ۱۹۷۸) فیلم‌نامه‌نویس ایرانی-آمریکایی می‌باشد.


title: مسی تاجدین

text: تاجدین در تهران به دنیا آمده‌است و بزرگ‌شدهٔ اورنج کاونتی، کالیفرنیا می‌باشد. او در دانشگاه هاروارد تحصیل کرده و دارای تخصص ادبیات انگلیسی از این دانشگاه است. او با دکتر بابک فردین چشم پزشک در اورنج کاونتی ازدواج کرده‌است. این دو یکدیگر را در زمان تحصیل در هاروارد ملاقات کرده‌اند.او برای آینده بر روی فیلمنامهٔ دو فیلم در حال کار است که یکی موضوع تحقیق نام دارد و فیلمی جنایی-سیاسی است و دیگری زن طلایی است که قرار است توسط مل گیبسون کارگردانی شود.


title: باشگاه ورزشی ناسیونال

text: باشگاه ورزشی ناسیونال که با نام ناسیونال مادیرا نیز شناخته می‌شود یک باشگاه فوتبال در شهر فونشال جزایر مادیرا در پرتغال است که در لیگ برتر پرتغال بازی می‌کند. کریستیانو رونالدو ستاره پرتغالی فوتبال جهان سال‌ها پیش در رده جوانان این باشگاه بازی می‌کرد.


title: باشگاه ورزشی ناسیونال

text: این باشگاه در سال ۱۹۱۰ تأسیس شده‌است.


title: پزشکی عامیانه

text: پزشکی عامیانه که یا فولکلور به آن دسته از شیوه طبابت گفته می‌شود که تنها به دلیل نقل سینه به سینه آن مورد استفاده قرار می‌گیرد. این نوع طب با پزشکی تجربی یا پزشکی سنتی ایرانی و پزشکی اسلامی که بر پایه طبیعیات فلسفه است تفاوت دارد. پزشکی عامیانه فقط به دلیل نقل سینه به سینهٔ آن کاربرد دارد ولی طب سنتی ایرانی و طب اسلامی بر پایه طبیعیات فلسفه دانسته می‌شود. به علاوه، پزشکی عامیانه از نظر علمی بودن از پزشکی سنتی ایرانی و پزشکی تجربی و پزشکی اسلامی ارزش پایینتری دارد، چرا که طب عامیانه اغلب با باورهای خرافی رابطه دارد و صحت و سقم این باورها با مراجع علمی طب تجربی و طب سنتی ایرانی و طب اسلامی قابل سنجش نیست. با این حال، پزشکی عامیانه به عنوان اطلاعات خام در صورت بررسی علمی می‌تواند دیگر مکاتب طبی را یاری دهد.


title: کتاب خنده و فراموشی

text: کتاب خنده و فراموشی رمانی از میلان کوندرا نویسنده چک-فرانسوی است. این رمان مشتمل بر هفت راوی جداگانه‌است با داستان‌هایی که مضامین مشترکی دارند. کتاب به بررسی طبیعت فراموشی در تاریخ، سیاست و به طور کلی زندگی می‌پردازد. داستان عناصری از رئالیسم جادویی در خود دارند.


title: رفتاردرمانی عقلانی هیجانی

text: درمانِ عقلانی عاطفی رفتاری (Rational Emotive Behavior Therapy) توسط دکتر آلبرت الیس (Albert Ellis) بر اساس این ایده که منشاء بسیاری از اختلال‌های عصبی و روانی ریشه در باورهای غیر معقول دارند در اواسط دهه ۱۹۵۰ میلادی بنیان نهاد.


title: رفتاردرمانی عقلانی هیجانی

text: این ایده اولین بار توسط اپیکتت (Epictetus) فیلسوف یونانی در قرن اول میلادی بیان شد که می‌گفت:” برداشت و تعامل مردم از وقایع نتیجه احساس آنان از واقعیت است نه خود واقعیت ”


title: رفتاردرمانی عقلانی هیجانی

text: نظر الیس این است که رفتار، افکار و احساسات ما، نتیجه باورها (Beliefs) و فرض‌ها ی (Assumptions) ما از خودمان، دیگران و کل هستی است و باورهای غیر معقول، محصول شرایط فلسفی غلط هستند.


title: رفتاردرمانی عقلانی هیجانی

text: سه باور متداول از باورهای غلط به قرار زیر است:


title: رفتاردرمانی عقلانی هیجانی

text: ما فقط وقتی می‌توانیم شاد باشیم که باورهای نامعقول که زیر ساخت مشکلات عصبی و روانی از قبیل: اضطراب، افسردگی، ناامیدی، خشم و تجاوز است را با باورهای معقول تر جایگزین کنیم. برای تغییر این سؤال‌ها را از خود بپرسیم:


title: مهدی آرین‌نژاد

text: مهدی آرین‌نژاد (زادهٔ؛ ۳ آذر ۱۳۱۸ تهران – درگذشتۀ؛ ۲۳ شهریور ۱۳۹۷ تهران) دوبلور و بازیگر اهل ایران بود.


title: مهدی آرین‌نژاد

text: او کار حرفه‌ای دوبلاژ را از سال ۱۳۴۱ آغاز کرد. مهدی آرین نژاد در کارتون‌هایی هم چون لوک خوش‌شانس (یکی از برادران دالتون)، مورچه و مورچه‌خوار (مورچه‌خوار)، بازرس (گروهبان دودو)، رابین هود (پدر تاک)، چوبین (برونکا) و مجموعه‌های دایی‌جان ناپلئون (شمس‌علی میرزا) و هزاردستان صداپیشگی کرده‌است. تکیه کلام‌های «سلام مورچه!» و «سلام سوسیس!» او در ذهن بینندگان به یادگار مانده‌اند.


title: مهدی آرین‌نژاد

text: او همچنین تجربۀ بازیگری را نیز در کارنامۀ خود دارد. از جمله نقش‌آفرینی‌های او می‌توان به بازی در یک بار برای همیشه نام‌برد.در پی درگذشت مهدی آریان‌نژاد بازیگر سینما و تلویریون در سال ۱۳۸۹، بسیاری از وب‌گاه‌های خبری از جمله صدا و سیما این دو شخصیت را یکی دانسته، این تصور را ایجاد کردند که این دوبلور درگذشته‌است.


title: مهدی آرین‌نژاد

text: مهدی آرین‌نژاد که با بیماری سرطان مبارزه می‌کرد روز جمعه ۲۳ شهریور ۱۳۹۷(یک روز پس از درگذشت حسین عرفانی) بر اثر ایست قلبی در منزل خود درگذشت.


title: نظربازی

text: نظربازی اصطلاحی است بین صوفیان به دو معنی:


title: نظربازی

text: ۱- نگریستن به چهره زیبارویان که پاره‌ای از مشایخ حسن زیبارویان را آینه جمال حق میشمردند. از این رو زیباپرست و نظرباز بودند. حافظ گوید:


title: نظربازی

text: ۲- نظر بازی را به معنی رد و بدل کردن نظر میان عاشق و معشوق به کار می‌بردند. حافظ گوید:


title: نظربازی

text: اصطلاحات مربوط به نظربازی به طور گسترده‌ای در ادبیات فارسی بازتاب یافته‌است. نظربازی آداب و رسوم و روش‌ها و فنونی برای خود داشته به طوری‌که حافظ آن را علم نظر نامیده.


title: نظربازی

text: نظربازی مخالفینی نیز داشته از پرشورترین آن‌ها ابن جوزی (مرگ ۵۹۷ ه. ق) است که در کتاب «ذم‌الهوی» و بخش‌هایی از کتاب «تلبیس ابلیس» به بیان انتقادات و مخالفت‌های خود با نظربازی می‌پردازد. وی می‌نویسد که ابن طاهر مقدسی کتابی در دفاع از نظربازی نوشته بوده‌است.


title: نظربازی

text: اشاعره نظربازی را این‌گونه توجیه می‌کرده‌اند که مشاهدهٔ زیبایی همان مشاهدهٔ حق یا تمرینی برای مشاهدهٔ جمال حق است. یا حدیث مشهور دیگری به مضمون «نیکی [یا نیازهای خود] را نزد خوبرویان بجوئید».


title: مهدی آریان‌نژاد

text: مهدی آریان‌نژاد یا مهدی آرین‌نژاد (۱۳۲۶ در زنجان - ۱۳۸۹ در تهران) بازیگر سینما و تلویزیون بود.


title: مهدی آریان‌نژاد

text: این بازیگر که در مجموعه "هشدارهای پلیس" در دهه ۱۳۶۰ با عنوان «کمالی» معروف شده بود، سابقه حضور در فیلم‌هایی چون "از بلور خون"، "تبعیدی‌ها"، "شانس زندگی"، "یکبار برای همیشه"، "روزنه" و "کانی مانگا" و مجموعهٔ تلویزیونی «گریز» را نیز در کارنامه دارد.


title: مهدی آریان‌نژاد

text: او در اثر عارضه ریوی در تاریخ ۲۳ آبان ۱۳۸۹ در بیمارستان دکتر شریعتی (تهران) درگذشت و در قطعه هنرمندان بهشت زهرا به خاک سپرده شد. درگذشت او به اشتباه این تصور را ایجاد کرد که مهدی آرین‌نژاد که یک دوبلور ایرانی است درگذشته است. البته ۸ سال بعد در سال ۱۳۹۷ مهدی آرین نژاد دوبلور واقعاً درگذشت.


title: منتخب الاثر فی الامام الثانی عشر

text: کتابی روایی از لطف‌الله صافی گلپایگانی است. مؤلف در این کتاب احادیث مربوط به مهدی را از کتب شیعه و سنی جمع‌آوری کرده‌است. مؤلف به سبب تألیف این کتاب، برگزیده هشتمین همایش دکترین مهدویت شد.


title: البیان والتبیین

text: البیان والتبیین از معروفترین کتابهای نوشته جاحظ ادیب قرن سوم هجری است. ابن خلدون دربارهٔ علم ادبیات در کتاب "مقدمه" خود می‌گوید:


title: لمب آو گاد

text: لمب آو گاد یک گروه موسیقی هوی متال از شهر ریچموند، ویرجینیا واقع در کشور آمریکا است که در سال ۱۹۹۴ میلادی شکل گرفت. لمب آو گاد تا کنون هفت آلبوم استودیویی، یک آلبوم زنده، یک آلبوم گردآوری آثار و سه دی‌وی‌دی منتشر کرده‌است و آثارش فقط در آمریکا نزدیک به دو میلیون نسخه فروش داشته‌است. در سال ۲۰۰۷ آلبوم "آئین" لم آو گاد نامزد «جایزه گرمی بهترین آلبوم متال» شد. این گروه تا کنون در فستیوال‌های زیادی شرکت کرده که از میان آن‌ها می‌توان به «دانلود فستیوال»، «سانیسفر فستیوال» و «ساوندویو فستیوال» اشاره کرد.


title: قدامة بن جعفر

text: قُدامه بن جعفر (۸۸۸-۹۴۸م) ادیب و لغوی عربی بغدادی بود که به فقه، منطق، حساب، فلسفه نیز آشنایی داشت؛ اما از برای برجستگی‌اش در علم لغت، ادبیات، بلاغت و نقد شعر شهرت یافت. او مسیحی بود و نزد خلیفه مکتفی به اسلام گروید.


جمهوری خودمختار شوروی سوسیالیستی آلمانی ولگا (در آلمانی:Autonome Sozialistische Sowjetrepublik der Wolgadeutschen، روسی:Автономная Советская Социалистическая Республика Немцев Поволжья) جمهوری خودمختاری بود که میان سال‌های ۱۹۲۴ تا ۱۹۴۱ میلادی بنیاد نهاده شده‌بود و پایتختش شهر انگلس (پوکروفسک کنونی) در کرانهٔ رود ولگا بود.


title: جمهوری خودمختار شوروی سوسیالیستی آلمانی ولگا

text: با انقلاب ۱۹۱۷ روسیه، کمون کارگران آلمانی ولگا موقعیت ویژه‌ای در میان توده‌های غیر روس شوروی یافت. در ۱۹۲۴ این اجتماع به صورت یک جمهوری خودمختار درآمد. این جمهوری بخش‌های آلمانی‌نشین کرانهٔ ولگا را دربرمی‌گرفت. اقلیت آلمانی‌نژاد روسیه در سال ۱۸۹۷ پیرامون ۱.۸ میلیون تن بود. بر طبق سرشماری ۱۹۳۹ شمار آلمانی‌های جمهوری ۶۰۵٬۵۰۰ تن بوده‌است.


text: با تازش آلمان نازی به شوروی در ۱۹۴۱ جمهوری خودمختار ولگا به پایان خود رسید، زیرا استالین دستور انحلال این جمهوری و تبعید آلمانی‌ها را به سیبری و قزاقستان صادر نمود. جمهوری رسماً در ۷ سپتامبر همان سال منحل شد. در ۱۹۵۳ که استالین مرد، سرانجام دولت شوروی ستمی را که بر آلمانی‌ها رفته‌است را پذیرفت، با این همه جمهوری خودمختار آلمانی ولگا دیگر هرگز دوباره‌سازی نشد. سرزمین زیر کنترل جمهوری نیز امروزه در استان ساراتوف جای‌دارد.


text: با فروپاشی شوروی بسیاری از آلمانی‌تبارها به آلمان کوچیدند و توانستند با توجه به نژاد خویش تابعیت آلمانی به دست آورند.


title: تاریخ اسلام کمبریج

text: تاریخ اسلام کمبریج (به انگلیسی: Cambridge History of islam) در ۴ جلد توسط محققین غربی در مورد رشد اسلام و چگونگی ریشه گرفتن آن در خاورمیانه می‌پردازد. ویراستاران ارشد همه مجلدات پیتر مالکوم هولت، آن لمبتون و برنارد لوئیس هستند و تاریخ انتشار آن ۱۹۷۷ است.تاریخ ایران کمبریج


title: آب دریا

text: آب دریا به آب موجود در دریاها و اقیانوسها گفته می‌شود. به‌طور متوسط شوری آب اقیانوس‌ها در حدود ۳٫۵٪ (۳۵ گرم در لیتر) است. این بدان معنی است که هر کیلوگرم (یک لیتر بر حسب حجم) از آب دریا دارای ۳۵ گرم از املاح محلول (عمدتاً سدیم و کلرید و یون) می‌باشد. چگالی متوسط آب اقیانوس‌ها ۱٫۰۲۵ میلی‌گرم در لیتر است. آب دریا دارای چگالی بیشتری نسبت به آب شیرین و آب خالص است. دمای انجماد آب دریا به علت غلظت نمک محلول پایین‌تر است.


title: آب دریا

text: چگالی متوسط در سطح ۱٫۰۲۵ میلی‌گرم در لیتر است. آب دریا از آب شیرین و آب خالص متراکم تر است (چگالی ۱٫۰ کیلوگرم در لیتر در ۴ درجه سانتیگراد (۳۹ درجه فارنهایت)) زیرا نمک‌های حل شده جرم را به نسبت بزرگتر از حجم باعث افزایش جرم می‌شوند. با افزایش غلظت نمک، نقطه انجماد آب دریا کاهش می‌یابد. در شوری معمولی، در حدود منفی ۱ درجه سانتیگراد (۲۸ درجه فارنهایت) منجمد می‌شود. سردترین آب دریا که تاکنون ثبت شده‌است (در حالت مایع) در سال ۲۰۱۰ بود، در جوی در زیر یخچال‌های قطب جنوب و منفی ۲٫۶ درجه سانتیگراد (۲۷٫۳ درجه فارنهایت) اندازه‌گیری شد. pH آب دریا به‌طور معمول به دامنه‌ای بین ۷٫۵ و ۸٫۴ محدود می‌شود. با این حال، هیچ مقیاس pH مرجع پذیرفته شده جهانی برای آب دریا وجود ندارد و تفاوت بین اندازه‌گیری‌ها بر اساس مقیاس‌های مختلف مرجع ممکن است تا ۰٫۱۴ واحد باشد.


title: آب دریا

text: اگرچه اکثریت قریب به اتفاق آب دریا دارای شوری بین ۳۱ گرم در کیلوگرم و ۳۷٫۵ گرم بر کیلوگرم است، که بین ۳٫۳ تا ۳٫۸ درصد است، آب دریا در سراسر جهان به‌طور یکنواخت شور نیست. در جایی که مخلوط شدن با رواناب آب شیرین از دهان رودخانه، در نزدیکی یخچال‌های طبیعی ذوب یا مقادیر زیادی بارش (به عنوان مثال باران‌های موسمی) اتفاق می‌افتد، آب دریا می‌تواند به میزان قابل‌توجهی کمتر شور باشد. نمکی‌ترین دریای آزاد دریای سرخ است که در آن نرخ بالای تبخیر، بارش کم و رواناب کم رودخانه و گردش آب محدود منجر به آب شور غیر معمول می‌شود. شوری موجود در آب‌های جدا شده در آب هنوز هم می‌تواند به میزان قابل توجهی بیشتر باشد - تقریباً ده برابر در مورد دریای مرده. از نظر تاریخی، از مقیاس‌های مختلف شوری برای تقریب شوری مطلق آب دریا استفاده شده‌است. مقیاس محبوب "مقیاس شوری عملی" بود که میزان شوری در "واحدهای شوری عملی (psu)" اندازه‌گیری شد. استاندارد فعلی برای شوری مقیاس "شوری مرجع" با شوری بیان شده در واحد گرم در کیلوگرم یا به اختصار "g/kg" است.


title: آب دریا

text: آب دریا حاوی یون‌های محلول بیشتر از انواع آب شیرین است. با این حال، نسبت املاح تفاوت چشمگیری دارد. به عنوان مثال، اگرچه آب دریا ۲٫۸ برابر بی‌کربنات بیشتر از آب رودخانه دارد، درصد بی‌کربنات موجود در آب دریا به عنوان نسبت تمام یون‌های محلول در مقایسه با آب رودخانه بسیار پایین است. یون‌های بی‌کربنات ۴۸٪ از املاح آب رودخانه را تشکیل می‌دهند اما تنها ۰٫۱۴٪ برای آب دریا دارند. تفاوت‌هایی از این دست به دلیل متفاوت بودن زمان ماندگاری محلول‌های آب دریا است. سدیم و کلرید مدت ماندگاری بسیار طولانی دارند، در حالی که کلسیم (که برای تشکیل کربنات حیاتی است) تمایل دارد خیلی سریعتر رسوب کند. فراوان‌ترین یون‌های محلول در آب دریا سدیم، کلرید، منیزیم، سولفات و کلسیم هستند. اسمولاریته آن تقریباً ۱۰۰۰ mOsm/l است.


title: نمک دریایی

text: نمک دریا به نمک حاصل از تبخیر آب دریا گفته می‌شود. که بیشتر آن را به عنوان چاشنی در غذاها، پخت و پز، درمان دردها و بیماریها، لوازم آرایشی و برای حفظ مواد غذایی مورد استفاده قرار می‌گیرد. این نمک به‌طور معمول گرانتر از نمک معمولی است و بیشتر در چیپسها استفاده می‌شود. نام‌های دیگر آن عبارتند از، نمک خام، نمک خورشیدی، یا نمک. مانند نمک استخراج شده، تولید نمک دریایی به دوران ماقبل تاریخ بر می‌گردد.


title: نمک دریایی

text: امروزه نمک‌های دریایی موجود در بازار به‌طور گسترده‌ای ترکیبات شیمیایی آنها متفاوت است. اگرچه جزء اصلی کلرید سدیم است، اما باقی ترکیبات می‌تواند بین ۰/۲ تا ۱۰ درصد در برخی نمک‌ها متفاوت باشد. ترکیبات بیشتر کلسیم، پتاسیم و نمکهای منیزیم کلرید و سولفات هستند که مقدار قابل ملاحظه ای از بسیاری از عناصر کمیاب در آب دریا وجود دارد. محتوای رطوبت نیز می‌تواند از کمتر از ۱ تا بیش از ۱۲ درصد متفاوت باشد. اگرچه ترکیب نمک قابل دسترس ممکن است متفاوت باشد، ولی ترکیب یونی آب نمکی طبیعی نسبتاً ثابت است.


title: نمک دریایی

text: نمک دریایی در ، کتاب مقدس بودایی که در اواسط قرن ۵ قبل از میلاد ساخته شده‌است، ذکر شده‌است. اصل تولید تبخیر آب از نمک دریا است. در آب و هوای گرم و خشک این امر می‌تواند به‌طور کامل با استفاده از انرژی خورشیدی انجام شود اما در سایر اقلیم منابع سوختی استفاده می‌شود. تولید نمک دریای مدرن تقریباً به‌طور کامل در دریای مدیترانه، دریاچه ارومیه و دیگر آب و هوای گرم و خشک یافت می‌شود. بیشتر افراد معتقدند که طعم نمک دریایی ملایم تر است و دارای بافت درشت تری نسبت به نمک معمولی است.


title: نمک دریایی

text: عقیلی علوی در کتاب مخزن الأدویة دربارة نمک دریا می‌گوید: بدترین همه ملح، مصنوع از ماء بحر است و این با اندک تلخی و حدت می‌باشد زیاده از املاح دیگر


title: پزشک دهکده

text: دکتر کوئین، پزشک زن یک مجموعه تلویزیونی آمریکایی با سبک وسترن، درام و خانوادگی به کارگردانی بث سالیوان است. این مجموعه در ایران تحت عنوان پزشک دهکده به نمایش درآمد. این مجموعه تلویزیونی از سال ۱۹۹۳ تا ۱۹۹۸ در شبکه سی‌بی‌اس پخش شد.


title: پزشک دهکده

text: این سریال اولین بار از تاریخ ۲۰ مهر ۱۳۸۰ تا ۱۷ مهر ۱۳۸۳ از شبکه دو صداوسیمای ایران پخش شد و ۱۴۴ قسمت از این سریال، اولین بار از صداوسیما پخش شد.


title: پزشک دهکده

text: ماجرای این مجموعهٔ تلویزیونی مربوط به پزشک زنی با نام مایکلا کوئین است که نقش آن را جین سیمور بازی می‌کند. مایکلا پس از تکمیل تحصیلات پزشکی در بوستون و ناکامی در پیدا کردن شغل به عنوان دکتر، به دهکده‌ای در کلورادو می‌رود و در آنجا به معالجهٔ بیماران می‌پردازد هر چند که مردم دهکده آمادگی پذیرش یک دکتر زن را ندارند اما مایکلا با سر سختی به معالجهٔ بیماران می‌پردازد. در همین حین با خانواده‌ای صمیمی می‌شود. پس از مدتی مادر آن خانواده بر اثر بیماری در معرض مرگ قرار می‌گیرد و در اواخر عمرش سه فرزندش را به مایکلا می‌سپارد تا از آن‌ها مراقبت کند.


title: جهالت (رمان)

text: جهالت (به فرانسوی: L'ignorance) دهمین رمان میلان کوندرا نویسنده چک - فرانسوی است؛ که در سال ۱۹۹۹ به زبان فرانسوی نوشته و در سال ۲۰۰۰ چاپ شده‌است. ترجمه انگلیسی این رمان برنده جایزه اسکات مونکریف شد. مضمون این داستان دربارهٔ مهاجرت، غربت و نوستالژی است. این کتاب در ایران با ترجمه آرش حجازی توسط نشر کاروان منتشر شده است.


title: اروج بیگ بیات

text: اروج‌بیک بیات و چنان‌که بعدها خوانده شد دون ژوان ایران (۱۵۶۰–۱۶۰۵م) از اعضای هیئتی ایرانی بود که به فرمان شاه عباس یکم (۱۰۰۷ق، ۱۵۹۹م) به سرپرستی حسینعلی بیگ بیات برای تحکیم روابط به اروپا رفتند. او دبیر اول نخستین سفارت شاه عباس در اروپا بود. آنها در شهر بایادولید در اسپانیا، به محضر فیلیپ سوم، پادشاه اسپانیا رسیدند و مورد پذیرایی گرم قرار گرفتند. پادشاه به اتحاد با ایران ابراز علاقه کرد و قرار شد به شاه عباس جواب دهد. در مریدا، در نزدیکی لیسبون شخصی روحانی شیعهٔ همراه گروه را کشت و حسینعلی‌بیگ، اروج بیگ را برای دادخواهی نزد پادشاه فرستاد. او هم به مذهب کاتولیک دین ترسایی گروید و به لیسبون برگشت. این هیئت قصد عزیمت به لیسبون را داشت، اما در پی آگاهی حسینعلی بیگ از مسیحی شدن برادرزاده اش از سفر به دیگر کشورهای اروپایی چشم پوشید. قرار شد این هیئت به هزینهٔ پادشاه اسپانیا از راه دماغهٔ امید نیک به ایران برگردند. اروج بیگ فکر می‌کرد کسی از تغییر مذهبش مطلع نیست و می‌خواست به ایران برگشته خانواده‌اش را به اسپانیا ببرد، ولی مطلع شد که حسینعلی‌بیگ به این مسئله پی برده و قصد قتل او را دارد. اروج بیگ از مهلکه جان به در برد و در اروپا ماند.


title: اروج بیگ بیات

text: اروج‌بیک بیات در بایادولید ماندگار شد و از آن پس "دون ژوان ایران" خوانده شد. اروج بیگ دیده‌هایش را در طی سفر یادداشت می‌کرد و چون در اسپانیا قرار یافت، کتابی به نام "روابط" ("Relaciones") (چاپ ۱۶۰۴م) تألیف کرد. کتاب با شرح مختصری در جغرافیا و تاریخ قدیم ایران می‌آغازد و چون به صفویان می‌رسد، به جزئیات اندر می‌شود. به‌خصوص بخش مربوط به دوران شاه محمد خدابنده و شاه عباس که مؤلف و پدرش خود در بسیاری حوادثش شرکت داشته‌اند، به‌تفصیل نوشته شده‌است و اطلاعات گرانبهایی در آن یافت می‌شود. بخش پایانی کتاب شرح مسافرت هیئت ایرانی به اروپاست. دون ژوان ایران، یک سال پس از چاپ کتاب، در ۱۵ مهٔ ۱۶۰۵م، طی مشاجره‌ای با همراهانِ یک محتسب، زخم خورد و کشته شد. قاتلان، از بهر پنهان‌کاری، جسدش را در آبْکندی متروک در نزدیکی شهر فرو انداختند. جسد خوراک سگان شهر شد.


title: سفر به دیگر سو

text: آلبوم سفر به دیگر سو، «ضبط اجرای زندهٔ واشینگتن» یادوارهٔ «شمس تبریزی» در سال ۱۹۹۸ میلادی با آواز و آهنگسازی شهرام ناظری و نوازندگی و تنظیم گروه دستان است که بر روی اشعاری از مولانا اجرا شده و توسط «انتشارات سروش» منتشر شده‌است. شهرام ناظری این آلبوم را نزدیکترین اثر به طرز فکری خود می‌داند.


title: سفر به دیگر سو

text: ترکیب کلی این اثر بر اساس نگرش و جهان‌بینی عارف بزرگ قرن هفتم، شمس تبریزی پی‌ریزی شده‌است. همان طرز تفکری که به عنوان «"خط سوم"» شالوده «عرفان ایرانی» را تشکیل می‌دهد و عارفان و فلاسفه بزرگ ایران طی هزاره اخیر پیوسته از آن سخن گفته‌اند و خود مولانا در این باره گفته‌است:


title: سفر به دیگر سو

text: موسیقی و لحن این اثر با آنچه پیش از این از اساتید به جای مانده بود و لحن آوازخوانی «دوره قاجار» متفاوت است. چون با ادای لحن‌های خوانده به مقصود خود نمی‌رسید، بنابراین لحن آوازخوانی به دور از تکرار و تقلیدهای متداول خود را به فرهنگ شعر «مولانا» که همان عرفان حماسی ایران است نزدیک نموده‌است.


title: سفر به دیگر سو

text: سعی شده‌است برخورد سازها و آواز و هماهنگی آن‌ها با توجه به جوهره «موسیقی سنتی» به الگوی ساختاری شعر عرفانی ایران شبیه باشد، در این اثر، اشعار، پویاترند در نتیجه تحریرها نیز حرکت بیشتری دارند و برخی مواقع به صورت کاملاً ریتمیک ادا می‌شوند. دلیل انتخاب نام "سفر به دیگر سو" این است که:نوازندگان گروه دستان:بخشی از شعر این اثر:


title: پرنده‌وش

text: پرنده‌وش یا آویمیموس (Avimimus) دایناسوری به ارتفاع یک و نیم متر بوده‌است، که از حیوانات کوچک، تخم دیگر دایناسورها، حشرات و برخی موارد از گیاهان تغذیه می‌نموده است. زیستگاه این دایناسور در مغولستان امروزی و حدود هشتادو پنج میلیون سال پیش بوده است.


title: دستور گشتاری

text: دستور گَشتاری (transformational grammar) یا دستور زایشی-گشتاری (generative-transformational grammar) گونه‌ای از دستور زبان است که شیوه توصیف آن از ساختار زبان‌ها، جدا از شیوه دستور زبان‌های سنتی است. دستور گشتاری می‌کوشد شیوه‌هایی که آگاهی‌های فطری افراد از دستور زبان در مغز پردازش شده و به منصه ظهور می‌رسد را بیابد. منظور از لفظ گشتار (گردیدن، تبدیل شدن) هم شیوه تبدیل ذهنیات ما به زبان گفتاری و نوشتاری ما است.


title: دستور گشتاری

text: دستور گشتاری می‌کوشد از طریق توصیف دستوری، معنای دقیق و واقعی آنچه که در پشت جملات وجود دارند را دریابد و اندیشه‌هایی که در پشت کلمات و جملات هستند را کشف کند.


title: دستور گشتاری

text: در دستور گشتاری، ذهنیاتی که در ذهن ما وجود دارند که هنوز به زبان جاری نشده‌اند ژرف‌ساخت نامیده شده و مجموعه جملاتی که به زبان جاری می‌کنیم روساخت نام دارند.


title: دستور گشتاری

text: یک نمونه از گشتار:


title: دستور گشتاری

text: بنا به مفهوم دستور گشتاری، در اینجا یک ژرف‌ساخت مطرح است به صورت این‌که شخصی به دلیلی حالتی پیدا کرده‌است:


title: دستور گشتاری

text: و دو جمله یادشده تحقق‌های نحوی این مفهوم هستند و تنها شیوه تبدیل آن‌ها به بیان (گشتار ) آن‌ها است که تفاوت دارد. دستوری گشتاری معتقد است که هرچند دو جمله یاد شده شکل دستوری متفاوت یا به عبارتی روساخت متفاوتی دارند اما مفهوم بنیادین و ژرف‌ساخت آن‌ها یکسان یا نزدیک است.


title: دستور گشتاری

text: در تجزیه و تحلیل زبان با استفاده از دستور گشتاری این فرض مبنا قرار می‌گیرد که تعداد مشخصی ویژگی‌های جهان‌شمول و همگانی در زبان‌های دنیا وجود دارند و به منصه ظهور رسیدن آن‌ها است که تفاوت دارد.


title: دستور گشتاری

text: در نیم‌کره چپ مغز محلی وجود دارد به نام منطقه بروکا که کارکرد آن تنها برای امور مربوط به دستور زبان است. به گفته دستورشناسان گشتاری، این به این معنی است که هر یک از بیان‌های زبانی ما شکل تبدیل‌شده‌ای از ساختارهای مادرزادی و همگانی و جهانی است که هر انسان در مغز خود دارد.


title: دستور گشتاری

text: اصل دستور گشتاری بر خلق جملات فراوان از تعداد محدودی قانون و واژه قرار دارد.


title: دستور گشتاری

text: در تعریف دقیق‌تر زبان‌شناسی دستور گشتاری نوعی دستور صوری و نحوبنیان توصیف می‌شود که در آن برای اشتقاق جمله از قاعده‌های ساخت گروهی و قاعده‌های گشتاری استفاده می‌شود.  در این نوع دستور، دو مفهوم ژرف‌ساخت و روساخت اهمیتی ویژه دارند. ژرف‌ساخت سطح بازنمود بنیادی و انتزاعی ساخت نحوی جمله است. روساخت آخرین سطح از بازنمود ساخت نحوی جمله است که درونداد بخش واجی در دستور زایشی-گشتاری است.


title: دستور گشتاری

text: دستور گشتاری دستوری است براساس دو سطح ساختاری که از طریق فرایندهایی موسوم به گشتارها به یکدیگر مرتبط می‌شوند.


title: دستور گشتاری

text: دستور گشتاری (مانند اکثر دستورهای دیگر) سه مؤلفه اصلی دارد. مؤلفه نحوی که به نحو می‌پردازد، مؤلفه واجی که به آواها می‌پردازد و مؤلفه معنایی که به معنا می‌پردازد. ولی تفاوت آن با دستورهای دیگر در این است که مؤلفه نحوی آن به دو بخش تقسیم می‌شود: پایه و قواعد گشتاری.


title: دستور گشتاری

text: هر یک از قسمت‌های تشکیل دهندهٔ دستور گشتاری، بخش نامیده می‌شود. این بخش‌ها عبارتند از:


title: چاووش ۳

text: چاووش ۳ یا انقلاب ۱ نام آلبومی است با آواز شهرام ناظری، تک خوانی بیژن کامکار و به نوازندگی گروه شیدا که سرپرستی گروه را حسین علیزاده عهده دار بوده‌است. آهنگسازی ۵ قطعهٔ آلبوم اثر حسین علیزاده و ۳ قطعهٔ آن اثر محمدرضا لطفی است.


title: چاووش ۳

text: در این آلبوم از اشعار «هوشنگ ابتهاج»، «جواد آذر»، «سیاوش کسرایی»، «ابوالقاسم لاهوتی»، «محمد فرخی یزدی»، «حمید حمزه» و «امیر برغشی» استفاده شده‌است. حال و هوای این آلبوم انقلابی و حماسی است و به خوبی بیانگر احساسات و تفکرات سال‌های اولیه انقلاب ۱۳۵۷ است. این آلبوم در مایه‌های ماهور، بیات اصفهان و چهارگاه ساخته شده‌است.بخشی از شعر این اثر را در ادامه می‌بینید:


title: میرزا ابراهیم تبریزی

text: میرزا ابراهیم آقا تبریزی فرزند علی زنجانی از روحانیان روشن فکر عصر خود بود. پس از تشکیل مجلس اول، به نمایندگی از سوی مردم تبریز انتخاب گردید و به همراه ده نماینده دیگر عازم تهران گردید.


title: میرزا ابراهیم تبریزی

text: در مجلس با کارشکنی‌های دربار به شدت مقابله می‌کرد و در تصویب متمم قانون اساسی پافشاری نمود و از افراد مؤثر در قضیه استیضاح علی اصغر خان اتابک بود. وی رئیس انجمن غیرت بود و در جریان حمله دولتیان به مجلس، به همراه تقی زاده اصرار به مقاومت مسلحانه داشت. در واقعه بمباران مجلس در بیست و سوم جمادی‌الاول ۱۳۲۶ به همراه عده‌ای به باغ امین الدوله پناهنده شدند ولی پس از حمله دولتیان چون وی مسلح بود، نخستین کسی که کشته شد او بود.


title: میرزا ابراهیم تبریزی

text: حسن تقی زاده در مجله کاوه و حسین کاظم زاده ایرانشهر در مجله ایرانشهر از او تمجید فراوان نموده‌اند.


title: شهرام ناظری و گروه دستان

text: شهرام ناظری و گروه دستان نام آلبوم موسیقی حاصل اجرای زنده در فرانسه در سال ۲۰۰۱ است که توسط انتشارات «Long Distance/France» منتشر شده‌است. مدت زمان این آلبوم ۱۱ قطعه‌ای ۴۷ دقیقه و ۵۰ ثانیه و شامل اشعار «مولانا» و اشعار محلی کُردی است این آلبوم در ایران منتشر نشده‌است. شهرام ناظری در این آلبوم به نوازندگی دف نیز پرداخته‌است.


title: شهرام ناظری و گروه دستان

text: فهرست:


title: غم زیبا

text: غم زیبا، که پیشتر قرار بود با نام عاشق مشوید منتشر شود نام آلبومی است با صدای شهرام ناظری که در بهار سال ۱۳۸۲، به آهنگسازی و تنظیم مسعود شناسا منتشر شد. این آلبوم ۹ قطعه‌ای مجموعه‌ای است از تصنیف‌هایی که از اشعار مولوی، سعدی، حافظ و حسن غزنوی برگرفته شده‌است. آلبوم دارای بخش‌هایی آوازی نیز بوده که در نسخه نهایی منتشر نشده‌است.


title: غم زیبا

text: «غم زیبا» به عشق و "غم زیبای عشق" اشاره می‌کند. مجموعهٔ «غم زیبا» شامل ۹ بخش می‌باشد که آهنگ آن حدود پنج سال پیش از آن در «آواز زند» و «آواز دشتی» ساخته شد. هنرمندان:


title: غم زیبا

text: فهرست:


title: غم زیبا

text: بخشی از شعر اثر


title: بشنو از نی (آلبوم)

text: بشنو از نی نام آلبوم موسیقی است مربوط به اوایل دهه ۶۰، با صدای شهرام ناظری که آهنگسازی و سرپرستی نوازندگان آن را فریدون شهبازیان بر عهده داشته و در سال ۱۳۷۹ برای نخستین بار بر روی سی دی و در ۹ قطعه منتشر شده‌است. ناشر این آلبوم نواگر بوده و در آن از اشعار مولوی بهره برده شده‌است. نام آلبوم برگرفته از قطعه‌ای است به همین نام که از سروده‌های مولوی است.


title: مجتمع عالی آموزشی صنعت آب و برق آذربایجان

text: مجتمع عالی آموزشی و پژوهشی آذربایجان، در سال ۱۳۵۹ در فضایی به مساحت ۱۲ هکتار در غرب تبریز احداث شده‌است و با بهره گیری از امکانات وسیع آموزشی و رفاهی، وظیفه ارائه آموزشهای علمی ـ کاربردی و آموزشهای تخصصی و کوتاه مدت به کارکنان صنعت آب و برق و واحدهای صنعتی در منطقه شمال غرب کشور را به عهده دارد..


text: مجتمع آذربایجان با ساختمانها، تأسیسات، آزمایشگاهها و کارگاههای مجهز به پیشرفته‌ترین دستگاههای آزمایشگاهی و کارگاهی، آموزشهای علمی ـ کاربردی را ارائه می‌دهد.


text: گروه مهندسی آب و محیط زیست


text: گروه مهندسی برق


text: گروه مهندسی نیروگاه


text: گروه مهندسی انرژی


text: گروه مدیریت، علوم پایه و رایانه


text: http://aherc.ir http://www.ieht.ac.ir/index.aspx?siteid=1&siteid=1&pageid=155


title: کاربردشناسی

text: کاربردشناسی یکی از حوزه‌های زبان‌شناسی است که به بحث دربارهٔ تأثیر بافت بر معنا می‌پردازد.


title: بنجامین لی وورف

text: بنجامین لی وورف (زاده ۲۴ آوریل ۱۸۹۷ - درگذشته ۲۶ ژوئیه ۱۹۴۱) زبان‌شناس برجسته آمریکایی است.


title: در گلستانه

text: در گلستانه نام آلبومی است که در زمستان سال ۱۳۶۶ به مناسبت شصتمین سال تولد سهراب سپهری، به آهنگسازی هوشنگ کامکار، آواز شهرام ناظری، دکلمهٔ احمدرضا احمدی، همکاری گروه کُر مرکز سرود و بر روی اشعاری از «سهراب سپهری» منتشر شد.


title: در گلستانه

text: «در گلستانه» اثری است در سبک «موسیقی ملی ایران» که برای ارکستر سمفونیک، آواز سلو، گروه کُر، به همراهی سازهای سنتی سنتور، سه‌تار، کمانچه و دف تنظیم شده‌است. منظور از «موسیقی ملی ایران» بهره‌گیری از ویژگی‌های موسیقی سنتی و فولکور ایران به عنوان هستهٔ اصلی و تلفیق آن با جنبه‌هایی از تکنیک و فنون آهنگسازی موسیقی علمی جهان، مانند کنتر پوان، هارمونی، ارکستراسیون و بکارگیری انواع سازها است.


title: در گلستانه

text: به غیر از «هارمونیزه» کردن و بکارگیری تدابیر «کنترپوانتیک» و تکنیک‌های آهنگ‌سازی موسیقی علمی، در این اثر سعی شده تا در حد امکان حالات «موسیقی سنتی ایران» با شعر نو و به ویژه شعر «سهراب سپهری» که دارای ویژگی‌های خاصی در میان شاعران نوپرداز بعد از نیما یوشیج است مطابق و هماهنگ گردد. از آنجایی که موسیقی سنتی ایرانی به دلایل گوناگون سال‌های متمادی است که به همان شیوهٔ مرسوم اجرایی «تک صدایی» و با اشعار عروضی ارائه می‌شود، هماهنگی موسیقی به خصوص در بخش‌های آوازی با شعر نو کار بسیار دشواری است.


title: در گلستانه

text: قطعهٔ «در گلستانه» مطابق با محتوای شعر به ترتیب از "آواز اصفهان" شروع می‌شود، اشاراتی به "چهارگاه"، "دشتی"، "شور"، "بیات ترک"، "ماهور" و "افشاری" دارد و در "ماهور" به پایان می‌رسد.


title: در گلستانه

text: این اثر بیشتر توصیفی بوده و در آن تصاویر صوتی تا حد امکان بیانگر فضای شعر و کلمات می‌باشند. رنگ سبز، آب، دشت، کوه، اندوه و حالات عرفانی به وسیله رنگ آمیزی مختلف سازها، پاساژها و افه‌های ارکستری به تصویر کشیده می‌شوند. توجه به رنگ صوتی خالص هر یک از سازها و «هارمونی مُدال» و تلفیق آن با نغمه‌های «موسیقی سنتی» و هم‌چنین نحوه بکارگیری جدید «آواز سُلو» از دیگر ویژگی‌های این اثر است. بنابراین نقش ارکستر و ترکیبات مختلف سازها اهمیت خاصی یافته و برخلاف نحوهٔ اجرایی موسیقی سنتی و دیگر انواع موسیقی ایرانی، موسیقی خالص ارکستری با قسمت‌های آوازی در مقام یکسانی قرار گرفته و هیچ‌کدام بر دیگری ارجحیتی ندارند.


title: در گلستانه

text: چارچوب کلی «در گلستانه» به صورت «اپی زودیک» و در عین حال «ادواری» بوده و تِم‌های به خصوصی که یادآور تصاویر شعر هستند به منظور وحدت فرمی در مکانهای مختلف ظاهر شده و در پایان همان حالت پر ابهام و آسمانی ابتدای قطعه تکرار می‌گردد. این اثر دارای چهار قسمت مشخص است که هر کدام به فضای به خصوصی از شعر اختصاص یافته‌اند.


title: در گلستانه

text: برخی از هنرمندان این اثر عبارتند از:


title: تاریخ‌گرایی

text: تاریخ‌گرایی یک رویکرد به تبیین وجود پدیده‌های به‌ویژه اجتماعی و فرهنگی (از جمله ایده‌ها و باورها) است که با مطالعه تاریخ آن‌ها و بررسی فرایند پیدایش آنها بیان می‌شود. این واژه به‌طور گسترده در فلسفه، انسان‌شناسی و جامعه‌شناسی استفاده می‌شود.


title: تاریخ‌گرایی

text: Historicism در فارسی به تاریخیگری، تاریخ گرایی، تاریخیت، اصالت تاریخ، تاریخ نگری، تاریخ باوری، تاریخ پرستی ترجمه شده‌است.


title: نظریه بهینگی

text: نظریه بهینگی یک الگوی زبان‌شناختی بر پایه این فرضیه است که صورت‌های زبانی ناشی از تعامل میان محدودیت‌های متقابل و متضاد هستند. این نظریه در روند تکوین دستور زایشی توسط آلن پرنس و پل اسمولنسکی پدید آمد و سپس توسط پرنس و جان مک‌کارتی گسترش یافت. این نظریه بیشتر در حوزه واج‌شناسی به کار می‌رود، اما در سایر حوزه‌ها مانند نحو، معنی‌شناسی و کاربردشناسی نیز کاربرد دارد. دو محدودیت در این نظریه مورد بررسی قرار می‌گیرند: محدودیت نشانداری و محدودیت وفاداری.


title: نظریه بهینگی

text: هرچند از بهینگی با عنوان یک نظریه یاد می‌شود، باید توجه داشت که بهینگی یک نظریه زبانی نیست. بهینگی روشی در تفسیر محدودیت‌هاست که می‌تواند به عنوان ابزاری در نظریه‌های زبانی به‌کار برود. منطق اصلی بهینگی بر این فرض استوار است که محدودیت‌ها را نمی‌توان به صورت صفر-و-یکی تفسیر کرد؛ بلکه محدودیت‌ها براساس رابطه‌شان با یکدیگر رتبه‌بندی می‌شوند. چنین ساخت سلسله‌مراتبی‌ای موجب می‌شود محدودیت‌هایی که دارای رتبه پایین‌تری هستند در خدمت محدودیت‌هایی با رتبه بالاتر نقض شوند.


title: نظریه بهینگی

text: مدل واجشناسی بهینگی از پنج قسمت تشکیل شده‌است: ۱. درونداد، ۲. تولیدگر، ۳. کاندیدا، ۴. ارزیاب، ۵. برونداد.


title: نظریه بهینگی

text: در این مدل درونداد ورودی مدل است، و کاندیدا و برونداد خروجی دو فرایند تولیدگر و ارزیاب هستند. تولیدگر درونداد را به کاندیداها تبدیل می‌کند که به لحاظ نظری تعداد کاندیداها می‌تواند بی‌نهایت باشد. عملکرد چنین فرایندی صورت‌های آوایی را تولید می‌کند که این صورت‌ها نماینده کاندیداهای ممکنی هستند که می‌تواند توسط یک گویشور زبان تولیدشود. ارزیاب فرایندی است که طی آن کاندیداهای به‌دست‌آمده از فرایند تولیدگر را مورد ارزیابی قرارداده و یکی از کاندیداها را به عنوان برونداد انتخاب می‌کند. ضابطه انتخاب برونداد در فرایند ارزیابی، مجموعه‌ای از محدودیت‌های پایایی و نشانداری است که براساس جهانی‌های تلویحی تعریف شده‌اند؛ بنابراین محدودیت‌ها جهانی‌اند بااین‌حال ترتیب این محدودیت‌ها در زبان‌های مختلف متفاوت است. صورتی که توسط ارزیاب از میان کاندیداها، به عنوان برونداد گزینش‌می‌شود، صورت بهینه نامیده‌می‌شود.


title: شورانگیز (آلبوم)

text: شور انگیز نام آلبومی است به آهنگسازی حسین علیزاده و آواز شهرام ناظری که در سال ۱۳۶۷ اجرا و در سال ۱۳۶۸ منتشر شد. در این آلبوم که در آواز بیات ترک و دستگاه شور اجرا شده از اشعار حافظ، مولوی و نظامی گنجوی استفاده شده‌است. این آلبوم توسط موسسه فرهنگی-هنری ماهور منتشر شده‌است.


title: شورانگیز (آلبوم)

text: شور انگیز اثری است که به دلیل استفاده از فرمها و ابداعات تازه در موسیقی ایرانی کاری نو و متفاوت است و از ذهن پیچیده و خلاق حسین علیزاده در این کار خبر می‌دهد. این اثر ابتدا در تالار وحدت اجرا شد و عواید آن هم به زلزله زدگان استان گیلان اختصاص یافت و علاوه بر شهرام ناظری، صدیق تعریف هم آن را خواند. اما وقتی آلبوم شور انگیز منتشر شد، تنها صدای شهرام ناظری شنیده می‌شود.


title: شورانگیز (آلبوم)

text: شهرام ناظری در این اثر آوازی در مایه «بیات ترک» با شعر معروفی از مولانا را اجرا کرده‌است:آواز بیات ترک با تکنوازی حسین علیزاده


title: شورانگیز (آلبوم)

text: در دستگاه شور


title: کاندیدا آلبیکانس

text: کاندیدا آلبیکانس (Candida_albicans) یک قارچ و مخمر دو دیپلوئیدی است و معمولاً عامل ایجاد عفونت‌های برفک دهان و واژینیت قارچی است.


title: کاندیدا آلبیکانس

text: کاندیدا آلبیکانس به‌صورت گندروی (ساپروفیت) (همزیست) بر روی پوست و در دهان ، دستگاه گوارش و دستگاه تناسلی می‌روید. این قارچ میکروسکوپی جزو میکروارگانیسمهای تشکیل دهنده فلورمیکروبی بدن است و به‌طور طبیعی به‌صورت هم‌زیستی مسالمت آمیز با ما زندگی می‌کند و بیماری ایجاد نمی‌کند. بهم خوردن تعادل محیط زیست فلورمیکروبی بدن، سبب رشد بی رویه این قارچ می‌شود ؛که در مواردی باعث ایجاد عفونتهای شدید مخاطی و جلدی ، کاندیدیازیس واژن ، برفک دهان یا سایر بیماریهای قارچی می‌گردد.در افرادی که از دستگاههای متحرک ارتودنسی استفاده میکنند ،علائم شیوع کاندیدا آلبیکنس دیده می شود.


title: کاندیدا آلبیکانس

text: درمان آن معمولاً راحت است و با پماد کلوتریمازول می‌توان این قارچ‌ها را از بین برد.


title: تابندگی

text: تابندگی، درخشندگی یا توان تابشی اندازهٔ کل روشنایی جسم آسمانی است. جنس تابندگی از توان است و واحدش وات می‌باشد.


title: تابندگی

text: شار تابشی، درخشندگیِ یکای مساحت جسم است، پس میانشان این رابطه برقرار است:


title: تابندگی

text: که F شار تابشی و A مساحت تابنده است. نیز می‌توان F را شار دریافتی (روشنایی، مقدار تابش رسیده به یکای سطح در فاصله‌ای معین) و A را مساحت گویی که جسم سیاه در فاصلهٔ معین روشن کرده دانست. هر دو مقدار یک جواب به دست می‌دهد.


title: تابندگی

text: چون مساحت گوی از رابطهٔ S=A=4πr به دست می‌آید، این رابطه برمی‌آید. توجه کنید که این‌جا مساحت کرهٔ روشن‌شده را به دست آوردیم (r)، نه جسم سیاه (R) را.


title: تابندگی

text: پس درخشندگی ستاره از این رابطه پیدا می‌شود:


title: تابندگی

text: که R شعاع جسم سیاه (ستاره)، σ ثابت استیون-بولتزمن و T دمایش است.


title: تابندگی

text: از بخش این رابطه بر رابطهٔ درخشندگی خورشید، این رابطه دست می‌دهد:


title: تابندگی

text: که دربارهٔ ستارگان رشتهٔ اصلی این رابطه برقرار است:


title: تابندگی

text: M جرم جسم سیاه است.


title: تابندگی

text: رابطهٔ فروغ ظاهری ستارگان نیز تابعی لگاریتمی است و از این معادله به دست می‌آید:


title: تابندگی

text: که در آن m قدر ظاهری خورشید و m فروغ ظاهری ستاره است. L درخشندگی خورشید و L درخشندگی ستاره است. d نیز فاصله می‌باشد. حالا اگر در زمین باشیم، رابطه را می‌توان این‌گونه بازنوشت:


title: تابندگی

text: اگر فاصله را برحسب واحد نجومی حساب کنیم.


title: تابندگی

text: اختلاف قدر مطلق و درخشندگی دو درخشنده چنین است:


title: تابندگی

text: M فروغ مطلق است.


title: تکمیل کالای نساجی

text: به مجموعه عملیات و مراحل انجام شده بر روی پارچه با هدف بالا بردن کیفیت و مرغوبیت آن را تکمیل کالای نساجی می‌گویند. در تولید فرآورده‌های نساجی، تکمیل به تمام مراحلی اطلاق می‌شود که نخ، پارچه و منسوجات کشباف طی می‌کنند تا ظاهری بهتر، کارایی بی‌نقص و زیر دستی لطیف و متناسب داشته باشند. عملیات تکمیل، بعد از تولید کالای نساجی اعمال می‌گردد.


title: تکمیل کالای نساجی

text: در صنعت نساجی و پوشاک، تکمیل بر روی پارچه به منظور افزایش درخشندگی، نرمی، زیبایی، ثبات دائمی، اتوپذیری و نظایر آن صورت می‌گیرد. همچنین مقاوم کردن پارچه در برابر آتش، آب و حشراتی نظیر بید از دیگر اهداف تکمیل کالای نساجی است. تکمیل کالای نساجی در مراحل مختلف تولید پارچه انجام می‌شود، این مراحل ممکن است پس از بافندگی پارچه یا پس از رنگرزی و چاپ رخ دهد، به همین منظور تکمیل کالای نساجی توسط مهندسین این صنعت با تقسیم‌بندی‌های مختلفی تعریف شده‌است.


title: تکمیل کالای نساجی

text: به طور کلی نوع تکمیل بر روی منسوجات وابسته به مورد مصرف آنهاست.


title: تکمیل کالای نساجی

text: در عملیات تکمیل، پارچه تحت اعمال شیمیایی و مکانیکی قرار می‌گیرد و علاوه بر این که ارزش تجاری آن بالاتر می‌رود، مشتری پسندتر نیز می‌شود. پارچه‌ها با توجه به نوع و جنس‌شان، از عملیات خاص تکمیلی برخوردار می‌باشند. پارچه‌های با جنس الیاف گیاهی، حیوانی یا مصنوعی هر کدام عملیات تکمیلی خاص خود را می‌طلبند. واژه تکمیل ترجمه واژه انگلیسی فینیشینگ (Finishing) می‌باشد که در صنایع و دانشگاه‌های مرتبط در ایران نیز به همین نام رایج شده است.


title: تکمیل کالای نساجی

text: روش‌های تکمیل به سه دسته کلی تقسیم می‌شود. الف) روش‌های فیزیکی مانند خارزدن، تراش، خشک کردن، اتو و… ب) روش‌های شیمیایی شامل سفیدگری، مقاوم در مقابل آب و آتش و بید و… ج) روش‌های شیمی فیزیکی شامل مرسریزه کردن، نمدی کردن و …


title: تکمیل کالای نساجی

text: انواع تکمیل نیز به سه دسته تقسیم می‌شود. ۱) تکمیل موقت یا ناپایدار مانند اتو زدن و نرم کردن - ۲) تکمیل دائم مانند نمدی کردن و خارزدن ۳)تکمیل ثابت مانند پلیمریزه کردن منومری در سطح کالا.


title: تکمیل کالای نساجی

text: (Singeing). پارچه‌های پنبه‌ای به علت اینکه از الیاف staple تشکیل شده‌اند، دارای سطح پرزدار و کرکی هستند و هدف از پرزسوزی (از بین بردن پرزهای سطحی آن است که از نخ یا سطح پارچه بیرون زده و آن را غیر جذاب می‌کند. برای زدودن این پرزها، نخ را از یک محفظه شعله مانند عبور می‌دهند تا پرزهای سطحی آن سوزانده شود و در دوخت و سایر مراحل ایجاد مشکل ننماید. چنانچه این پرزها در رنگرزی باقی بمانند بیشتر رنگ جذب می‌کنند و سطح کالا را پررنگ تر می‌کنند. اصولاً در این گونه عملیات و چاپ نیز پرزسوزی نقش اساسی دارد. در حالت کلی پرزسوزی برای پارچه‌هایی صورت می‌گیرد که باید تکمیل سطح براق در آنها صورت بگیرد؛ بنابراین جهت پارچه‌هایی مثل پتو و فلانل و… مناسب نیستند. قبل از پرزسوزی پارچه را برس زده و تراش می‌کنند که در این عمل الیاف سطحی پارچه در یک ارتفاع معین کوتاه می‌شود. در ماشین‌های پرزسوزی مقداری از ناخالصی‌های نباتی هم سوزانده می‌شود و این عمل یه مراحل بعدی ازجمله سفیدگری کمک می‌کند. در استفاده از این ماشین، کالا باید قبلاً از ماشین برس و تراش عبور کرده باشد. ممکن اسن به جای ماشین لراش از ماشین سمباده هم استفاده شود. . ماشین‌های پرزسوری بر دو نوع می‌باشند: ۱) ماشین‌های پرزسوزی شعله‌ای ۲) ماشین‌های پرزسوزی با سطح داغ. درهر دو ماشین، پارچه به سرعت از جلوی سطح داغ یا شعله عبور داده می‌شود. سرعت باید به نحوی تنظیم شود که بدون اینکه کالا آسیب ببیند پرزهای سطحی سوزانده شود. کالا نباید کاملاً آب را از دست دهد تا زیر دست آن محفوظ بماند. در هر دو ماشین در ابتدای ورود، پارچه از یک سیلندر داغ که از آن بخار عبور می‌کند گذرانده شده تا سطح پارچه دارای رطوبت یکنواخت گردد و از سوختن آن جلوگیری شود. بعد از عمل پرزسوزی پارچه به قسمت خاموش کننده جرقه برده شده که در این مرحله ممکن است از آب یا بخارآب استفاده شود.


title: تکمیل کالای نساجی

text: (Desizing). نخ‌های تار چون تحت کشش هستند و تحت حرکت نوسانی زیادی قرار می‌گیرند بنابراین احتمال پارگی در آنها زیاد است. به این علت آهار برای کاهش پارگی و پرزدهی و افزایش راندمان به کار برده می‌شود. مواد آهاری لایه‌ای از سطح نخ را تشکیل می‌دهند که این مواد به دلیل سفت و سخت بودن از قابلیت جذب آب و نفوذ رنگ به داخل الیاف جلوگیری می‌کنند. آهار به کار رفته عمل رنگرزی را نیز با مشکل مواجه می‌کند بنابراین قبل از شروع عملیات تکمیلی این ماده باید از روی پارپه جدا شود. آهار مصرفی دو منشأ دارد. اگر از جنس پلیمرهای محلول در آب باشد با یک شست و شوی ساده در آب گرم از بین می‌روند مانند پلیمرهای پلی وینیل الکل و پلی اکریلیک. اگر از جنس نشاسته باشد برطرف کردن آن مشکل است به دلیل عدم حلالیت نشاسته در آب. در این حالت باید از عملیات آهارگیری به یکی چهارروش استفاده کرد. ۱) روش تخریبی: ارزان و قدیمی‌ترین روش که در آن از هیچ ماده شیمیایی استفاده نمی‌شود. در این روش پارچه به مدت ۲۴ ساعت در آب با درجه حرارت ۲۵ تا ۴۰ قرار گرفته و باکتری‌های موجود در آب تکثیر شده و به تخریب نشاسته می‌پردازند. ۲) استفاده از اسید: اسید استفاده شده در این روش اسید کلریدریک و اسید سولفوریک بوده که باعث حل شدن سلولز علاوه بر نشاسته می‌باشد که برای عدم انجام این اتفاق غلظت اسید، حرارت و مدت زمان باید کنترل شود. ۳) استفاده از آنزیم: آنزیم‌ها عمل سلکتیویتی دارند یعنی بدون اینکه به سلولز تشکیل دهنده آسیب بزنند نشاسته را تجزیه می‌کنند. ۴) استفاده از مواد اکسید کننده: در این روش از موادی مانند آب اکسیژنه، پرسولفات سدیم، هیپوکلریت سدیم، برمیت سدیم و کلریت سدیم و … استفاده می‌شود.


title: تکمیل کالای نساجی

text: (Mercerising). عمل مرسریزه کردن که به افتخار کاشف آن، جان مرسر، نامگذاری شده در حقیقت قرار دادن پارچه‌های پنبه‌ای در محلول‌های قوی قلیایی مانند سود، پتاس، هیدروکسید لیتیوم و آمونیاک می‌باشد. کاشف این عمل برحسب تصادف متوجه شد که در حین عبور دادن سود از پارچه‌های پنبه‌ای، غلظت محلول قلیایی کاهش یافته و پارچه پنبه‌ای هم جمع شدگی قابل توجهی پیدا می‌کند. در سال ۱۲۹۰ فردی به نام هوراس لو در حین این عمل پارچه را تحت کشش قرار داد تا از جمع شدگی آن جلوگیری نماید و سپس متوجه شد شفافیت قابل ملاحظه‌ای به پارچه داده شده است. این عمل مبنای مرسریزه کردن قرار گرفت. مرسر کالا را در درجه حرارت معمولی با سود ۵۵ تا ۶۵ درجه توادل و بدون کشش عمل نمود که نتیجه حاصل عبارت بود از: جمع شدگی - افزایش مقاومت کشش افزایش تغییر طول تا حدپارگی - افزایش جذب آب - افزایش افینیتی برای رنگ‌ها و انجام واکنش در حرارت‌های پایین.


title: تکمیل کالای نساجی

text: ۱) غلظت سود به کاربرده شده (یا قلیایی دیگر) ۲) درجه حرارت ۳) میزان کشش ۴) مدت زمان


title: تکمیل کالای نساجی

text: شفافیت لیف موقعی که در ماکزیمم تورم خود قرار دارد ایجاد نمی‌گردد. حداکثر تورم در غلظت سود معادل ۱۷۰ گرم بر لیتر ایجاد می‌شود و شفافیت ماکزیمم در غلظت سود معادل با ۲۶۰–۳۰۰ گرم بر لیتر در حین اعمال کشش. همچنین هرچه درجه حرارت کاهش باید شفافیت افزایش می‌یابد. باید این نکته ذکر شود که در اثر افزایش کشش شفافیت افزایش می‌یابد و در صورتی که جمع شدگی کالا به صفر برسد شفافیت فوق‌العاده خواهد بود اما خواص رنگ پذیری نسبت به حالتی که کالا تحت کشش قرار نگرقته کاهش می‌یابد.


title: چاووش ۲

text: چاووش ۲ یا شب نورد، آزادی نام دومین آلبوم از مجموعه چاووش است با آواز محمدرضا شجریان و شهرام ناظری، اجرای گروه شیدا و آهنگ سازی و سرپرستی محمدرضا لطفی که توسط "کانون فرهنگی و هنری چاووش" منتشر شده‌است. در این مجموعه که گویندگی آن را مهدی فتحی بر عهده داشته، از اشعار محمد فرخی یزدی و اصلان اصلانیان استفاده شده است. قطعات «شب نورد» (باصدای شجریان) و «آزادی» (باصدای ناظری) در این آلبوم به شهرت در سراسر ایران رسیدند.


title: چاووش ۲

text: محتوایات این اثر متاثر از شرایط ایران در اوایل انقلاب می‌باشد. محمدرضا لطفی در بولتن آوای شیدا می‌نویسد این سرودها در زیر زمین خانه مسکونی او تولید می‌شد و در همان‌جا نوار کاست آن تکثیر می‌شد. این اثر پس از اولین انتشار دیگر بازنشر نشد.مجموعهٔ «چاووش ۲» به عنوان یکی از مجموعه‌هایی که محمدرضا شجریان و شهرام ناظری در کنار هم در خواندن آواز نقش داشته‌اند، شامل دو قطعه‌است:


title: چاووش ۲

text: ۱. شب‌نورد


title: چاووش ۲

text: ۲. آزادی


title: چاووش ۲

text: محمدرضا لطفی در چاووش ۲ سرود "آزادی (آن زمان که بنهادم)" را بر اساس شعری از محمد فرخی یزدی ساخت و ساز و آواز محمدرضا لطفی و شهرام ناظری در دستگاه ماهور برای ناظری که در آن زمان بسیار جوان بود یکی از بهترین آغازهای ممکن بود. وی در همان کار نشان داد از قابلیت‌های بسیاری در آوازخوانی برخوردار است. البته قطعه آزادی در چاووش ۲ را نمی‌توان از دیدگاه فرمال برنامه یی در قالب‌های کاملاً سنتی به حساب آورد اما هماهنگی میان شعر و موسیقی در جایگاه خود بسیار ارزنده بود.


title: چاووش ۲

text: تصنیف "شب نورد" توسط گروه پالت در آلبومشان به نام آقای بنفش بازخوانی شده‌است. در اواسط این آهنگ، آهنگ خونه مادربزرگه خوانده می‌شود. این عمل با انتقاداتی همراه بوده‌است.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: ژان دوم ملقب به ژان نیک یا ژان خوب (۱۶ آوریل ۱۳۱۹ میلادی – ۸ آوریل ۱۳۶۴ میلادی) پادشاه فرانسه از بین سال‌های ۱۳۵۰ تا ۱۳۶۴ میلادی بود. او در طی نبرد پواتیه از سری درگیری‌های جنگ صدساله در ۱۹ سپتامبر ۱۳۵۶ میلادی به دست انگلیسی‌ها اسیر و زندانی گردید. او مجبور به امضای معاهدهٔ بریتانی در سال ۱۳۶۰ میلادی با ان‌ها شد که بیشتر مناطق جنوب غربی فرانسه را در اختیار ادوارد سوم، پادشاه انگلستان قرار می‌داد.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: ژان پسر فیلیپ ششم، پادشاه فرانسه از همسرش ژان بورگوندی بود. او در ۱۳ سالگی با بون لوکزامبورگ ازدواج کرد و در سال ۱۳۴۰ میلادی فرماندهی نیروهای نظامی سلطنتی در انو را عهده‌دار شد. سپس در ۱۳۴۱ میلادی به عنوان ملازم پدرش در بریتانی و در سال ۱۳۴۴ میلادی در لانگدوک منصوب گردید. پس از مرگ فیلیپ ششم در ۲۲ اوت سال ۱۳۵۰ میلادی، با عنوان ژان دوم بر تخت پادشاهی فرانسه نشست


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: طبق اقوال تاریخی، با وجود نشان دادن شجاعت در میدان نبرد، فردی فاقد سیاست و عجول بود که نمی توانست نتایج اقدامات خود را در نظر بگیرد. ژان پیش از رسیدن به سلطنت، با سرپیچی از فرمان پدر در انتقال به موقع سپاه از مناطق جنوبی به شمال کشور جهت مقابله با انگلیسی‌ها، یکی از مهم‌ترین عوامل تاثیر گذار در شکست فرانسه در نبرد کرسی و از دست رفتن بندر کاله بود. نخستین اقدام نسنجیده او در دوران پادشاهی، گردن زدن رائول دو برین، کنت او (Eu) و ارشدترین مقام سپاه به اتهام خیانت بود که در نبرد‌های سال‌های گذشته به اسارت انگلیسی‌ها درآمده و در قبال آزادی، بخشی از املاک خود را به آن‌ها واگذار نموده بود. چنین اقداماتی از طرف ژان موجب پدیداری نارضایتی بین اشراف و بروز میل تجزیه طلبی بین حاکمان محلی میشد.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: پیمان آتش‌بس بین انگلستان و فرانسه که پس از سقوط بندر کاله برقرار شده بود، ماه آوریل سال ۱۳۵۱ میلادی به پایان می‌رسید. ژان که خزانه‌ای خالی از پدر به ارث برده بود، پولی جهت تدارک سپاه برای ادامه جنگ در اختیار نداشت. با این وجود سعی کرد با اعمال برخی اصلاحات در نیروهای نظامی از جمله سلب حق عقب‌نشینی آزادانه از میدان نبرد برای حاکمان محلی و افزایش دستمزد سپاهیان، این مشکل را برطرف کند. به هر حال، کمبود منابع مالی قابل‌اتکا مانع از اثربخش شدن این اصلاحات گشت. از این روز، ژان برای افزایش عایدی مالی، به شکل متعدد دست به کاهش ارزش سکه‌های ضرب شده زد که با افزایش تورم موجب رشد هر چه بیشتر نارضایتی‌ها گشت.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: ژان اندکی پس از نشستن بر تخت، دوره‌ای از جشن‌ها، مهمانی‌ها و مسابقات را که مشخصهٔ دوران حکومت اوست آغاز نمود. او همچنین مشاورانی منفور و غیرقابل‌اعتماد را در دربار خود به خدمت گرفت و کسانی را در پست‌های بالای دولتی گمارد که با سوءاستفاده از قدرت خود باعث به اوج رسیدن بحران اقتصادی در کشور در دههٔ ۱۳۵۰ میلادی شدند.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: ژان در ۷ سپتامبر سال ۱۳۵۱ میلادی با حمله به سن-ژان-دانژلی در غرب فرانسه آنجا را از انگلیسی‌ها پس گرفت. پس از این اقدام او قرارداد آتش‌بس جدیدی را در ۱۲ سپتامبر همان سال با انگلیسی‌ها به امضا رساند اما باز به آن پایبند نماند و در اوت ۱۳۵۲ میلادی به حمایت از پارتیزان‌های شارل بلوآ، مدعی تاج و تخت بریتانی که توسط ادوارد سوم، پادشاه انگلستان زندانی شده بود، پرداخت.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: شارل دوم، پادشاه ناوار ملقب به شارل بد، به عنوان فردی باهوش، خشن و خطرناک، دیگر دشمن سرسخت ژان بود. شارل نوه لوئی دهم، عموی ژان به حساب می‌آمد. همین نسب شارل با لوئی دهم که از طریق مادر حاصل میشد، موجب گشته بود ارتباط نزدیک تری به دودمان کاپت نسبت به ژان داشته باشد. همین امر او را با وجود این که والدینش منکر آن شده بودند، به مدعی بالقوه تاج و تخت فرانسه بدل می‌ساخت. همچنین سلطه شارل بر کنت‌نشین اوِرو در نرماندی در نزدیکی سواحل انگلستان، خطر بزرگی را متوجه ژان و فرانسه می کرد.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: روابط آن دو پس از آنکه ژان کنت‌نشین آنگولم را که متعلق به شارل و خاندان او بود، به ارتشبد جدید فرانسه، شارل دو لا سردا سپرد، تیره‌تر شد. ژان به منظور جلوگیری از عواقب ناگوار، دختر هشت ساله خود را به همسری شارل درآورد اما چیزی بابت جهیزیهٔ دخترش به شارل نپرداخت. در نتیجه شارل در انتقام این اقدام، ارتشبد را ماه ژانویه سال ۱۳۵۴ میلادی به دست برادرش فیلیپ در نرماندی به قتل رساند. علی‌رغم خشم ژان، در فوریهٔ ۱۳۵۴ میلادی به‌طور صوری با یکدیگر صلح نمودند اما تمایل شارل برای اتحاد با پادشاه انگلستان چنان باعث وحشت ژان شد که او قرارداد صلح دیگری را در ۱۰ سپتامبر ۱۳۵۵ با شارل امضا نمود. با این‌حال ژان دوم در ۱۶ آوریل ۱۳۵۶ شارل ناوار را در روآن دستگیر و زندانی نمود.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: در سال ۱۳۵۵ میلادی بار دیگر جنگ بین انگلیس و فرانسه از سر گرفته شد و ادوارد، ولیعهد انگلستان که بعدتر به ادوارد، شاهزاده سیاه ملقب شد به جنوب فرانسه یورش برد. ژان که به دلیل مشکلات مالی توانایی متوقف‌ساختن نیروهای انگلیسی را نداشت با بستن مالیات بر نمک درصدد تأمین هزینه‌های خود برآمد. ژان نخست اقدام به دفاع از پاریس و شارتر نمود و در نهایت در ۱۹ سپتامبر ۱۳۵۶ میلادی در نزدیکی پوآتیه با ادوارد روبرو شد. سپاهیان فرانسه در این نبرد که به نبرد پواتیه شهرت یافت به‌سختی شکست خوردند و ژان به اسارت انگلیسی‌ها درآمد. او را در آوریل ۱۳۵۷ به لندن منتقل ساختند و در کاخ ساووی مسکن دادند. در آنجا او معاهده‌هایی سنگین را در ژانویهٔ ۱۳۵۸ و مارس ۱۳۵۹ امضا نمود که مورد پذیرش فرانسویان واقع نشد.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: از سوی دیگر شکست و دستگیری تحقیرآمیز ژان در نبرد پواتیه و بروز بحران‌های اقتصادی و اجتماعی باعث شده بود تا شاخهٔ انقلابی مجلس قانونگذاری فرانسه به‌شدت خواهان انجام اصلاحاتی توسط دوفَن (بعدتر شاه شارل پنجم) پسر و نایب‌السلطنهٔ ژان دوم در آن زمان باشند. این درخواست‌ها در نهایت به شورشی موسوم به شورش دهقانان انجامید که از ۱۳۵۶ تا ۱۳۵۸ ادامه داشت و در این مدت فرانسه در خطر بروز هرج و مرج قرار گرفت. با این حال شارل تا ۱۳۵۹ توانست بخشی از نظم عمومی را بار دیگر به کشور بازگرداند.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: سرانجام دو معاهدهٔ بریتانی و کاله در مه و اکتبر ۱۳۶۰ با انگلستان به امضا رسید و خون‌بهایی برابر با ۳ میلیون سکهٔ طلا برای آزادسازی ژان دوم تعیین گردید. همچنین به‌موجب این معاهده بیشتر جنوب‌غربی فرانسه به انگلستان واگذار گردید و از آنجا که فرانسه در آن زمان قادر به پرداخت مبلغ خون‌بهای پادشاه خود نبود، توافق گردید تا زمان پرداخت کامل خون‌بهای ژان گروگان‌هایی در انگلستان باقی بمانند. بدین ترتیب ژان دوم در ۹ اکتبر ۱۳۶۰ آزاد گردید و برای فراهم‌آوردن مبلغ خون‌بهای خود به فرانسه بازگردانده شد. با این حال وقتی یکی پسران ژان که در انگلستان گروگان بود گریخت، او که این حرکت را مایهٔ آبروریزی خود می‌دانست داوطلبانه به انگلستان بازگشت و تا پایان عمرش در همان‌جا در اسارت به سر برد.


title: ژان دوم، پادشاه فرانسه

text: ژان دوم در ۸ آوریل ۱۳۶۴ در لندن درگذشت و پس از او پسرش با عنوان شارل پنجم بر تخت پادشاهی فرانسه نشست.


title: بیماری دست، پا و دهان

text: بیماری دست، پا و دهان (HFMD) یک بیماری ویروسی است که با بروز بثورات پوستی و جوش‌های تاولی در ناحیه دست و پا و دهان شناخته می‌شود. ویروس کوکساکی (Coxsackie A) و انتروویروس ۷۱ (EV71) ایجاد کنندهٔ این بیماری هستند. این بیماری در شیرخواران و کودکان کم سن و سال (۲ هفته تا ۳ ساله) و بزرگسالان (با درصد پایین) رخ می‌دهد و به شدت مسری و واگیردار هست و از طریق تماس نزدیک با فرد آلوده، تماس با مایعات داخل تاول، تماس با بزاق و ترشحات بینی و بوسیدن و بغل کردن منتقل می‌شود. در این بیماری انتظار عارضهٔ ویژه‌ای نمی‌رود ولی در هفته ابتدایی قابلیت سرایت بالایی دارد. بعد از بهبود نسبی تب و بثورات در هفته اول این بیماری می‌تواند تا چند هفته علائمی چون پوسته پوسته شدن نوک انگشتان دست و حتی افتادن و جابگزین شدن ناخن جدید در انگشتان دست را به همراه داشته باشد.همچنین در قسمت کف پا نیز ممکن است علائمی چون ورقه شدن پوست کف پا و التهاب آن را در پی داشته باشد. در کل می‌توان گفت در این بیماری ابتدا علائم به صورت شدید خود را نشان می‌دهد و سپس پس از ده روز تا چند هفته سایر علائم ذکر شده امکان بروز دارد.هیچ درمان ویژه‌ای برای بیماری دست-پا-دهان وجود ندارد. علایمی مانند تب و درد ناشی از زخم، ممکن است با استفاده از مسکن کاسته شود. HFMD یک بیماری ویروسی است که بسیاری از پزشکان دارویی برای این بیماری تجویز نمی‌کنند. عفونت در کودکان بزرگ‌تر، نوجوانان و بزرگ‌سالان به‌طور معمول خفیف است و در حدود یک هفته طول می‌کشد، و گاهی طولانی‌تر است. (البته میزان خفیف یا شدید بودن آن به میزان وضعیت عمومی جسم فرد بستگی دارد)


title: بیماری دست، پا و دهان

text: درصد بسیار کمی از افراد مبتلا، نیاز به بستری در بیمارستان پیدا می‌کنند که به‌طور عمده به خاطر بروز عوارض نادر عصبی (سرما خوردگی و سردرد) یا ادم ریوی یا خونریزی ریوی خواهد بود. لازم است ذکر شود ممکن است پس از بهبود، به تدریج ناخن‌های دست یا پا دچار شکست و نهایتاً جدا شوند. البته این موضوع جای نگرانی ندارد. زیرا مجدد ناخن‌های جدید شکل گرفته و جای ناخن‌های قبلی را می‌گیرد. در این زمان نیز حفظ بهداشت فردی ضروری می‌باشد.


title: نجاشی

text: ابوالعباس احمد بن علی معروف به نجاشی، عالم بزرگ شیعه در علم رجال در نیمه اول قرن پنجم هجری است. او به سال ۳۷۲ هـ ق در بغداد متولد شد و در سال ۴۵۰ هـ ق، در حدود ۷۸ سالگی درگذشت.


title: نجاشی

text: ابوالعباس (یا ابوالحسن) احمد بن علی بن عباس بن محمد بن عبدالله بن ابراهیم بن محمد بن عبدالله اسدی معروف به نجاشی از علمای امامی مذهب قرن چهارم و اوایل قرن پنجم هجری و یکی از متخصصان برجسته علم رجال و کتاب‌شناسی است که می‌توان او را سرآمد رجال نویسان شیعه دانست. علت شهرت وی به نجاشی مشخص نیست، اما ظاهراً لقب ابن کوفی و بغدادی نجاشی به معنای کوفی بودن پدر وی و رشد و نمو یافتن خودش در بغداد باشد. در مورد سال تولد نجاشی میان برخی از محققین و رجالیون اختلاف وجود دارد. شبیری زنجانی در مقاله‌ای سعی نموده با بررسی دلایل این محققین و کتب فهرست و رجالی ضمن ارزیابی و نقد، این اختلاف را حل نماید. وی پس از این بررسی و ارائه شواهد تاریخی، سال ۳۷۲هـ را (که همان نظر "علامه حلی" است) را به عنوان سال صحیح ولادت نجاشی اثبات می‌کند .خانواده او اسدی از خاندانهای علمی و شیعه امامی کوفه بودند. نسب وی به عدنان جد بیستم پیامبر (ص) می‌رسد که در نتیجه از اعراب اصیل حجازی به شمار می‌آید. جد هفتم او، عبدالله اسدی (که مانند ابوالعباس، به نجاشی ملقب و معروف بود) از اصحاب امام صادق (ع) به شمار می‌رفت. «رساله و نامه عبدالله نجاشی به امام صادق (ع)» که به «الرساله الاهوازیه» یا «اربعین حدیثاً من حقوق الاخوان» نیز معروف است، رساله‌ای معروف در شیعه که یکی از اصول اربعه مائه شیعه محسوب می‌شود. احمد ملقب به «ابوالعباس» جد دوم نجاشی نیز از راویان موثق حدیث شیعه و از صحابه امام رضا (ع) بوده‌است.علی بن احمد پدر نجاشی نیز از علما و محدثان مشهور در کوفه و بنا به گفته خود نجاشی، استاد ثقه بود. علی بن احمد در سفر «شیخ صدوق» به بغداد در سال ۳۵۵هـ. ق از او حدیث شنید و کتابهایش را سماع کرد. به نظر می‌آید بیشتر عمر نجاشی برای کسب دانش در بغداد سپری شده باشد، ولی از اشاراتی که خود او در کتاب رجالش دارد چنین بر می‌آید که وی به مکه و دیگر شهرهای عراق همچون کوفه، بصره و سامراء نیز سفرهایی داشته و از مشایخ آنجا اجازه روایت گرفته‌است.


title: نجاشی

text: نجاشی همراه و در کنار علمای بزرگ معاصرش چون شیخ طوسی، سید رضی، سید مرتضی و سلار بن عبدالعزیز نزد شیخ مفید شاگردی کرد و بسیاری از کتب علمای شیعه را از او اخذ نمود. البته سید مرتضی نیز استاد او محسوب می‌شده‌است. او از اساتید بسیاری در حوزه‌های مختلف استفاده کرد که تاکنون ۴۸ نفر از آن‌ها در کتب مختلف ثبت شده‌اند. البته بر طبق اشاره‌های خود نجاشی در کتابش تعداد استادانش به سی تن بیشتر نمی‌رسد. به غیر از افراد نام برده، مهم‌ترین استادان نجاشی خصوصاً در علم رجال عبارتند از: احمد بن حسین بن غضائری (رجالی معروف صاحب کتاب «الضعفاء» م۴۱۱هـ. ق)، حسین بن عبدا…، پدر غضائری؛ احمد بن محمد بن عبید بن حسن جوهری (م۴۰۱هـ)، ابن عبدون بزار (م۴۲۳ق)، ابن نوح بصری (م۴۲۰ق)، عباس بن علی کلوذانی (م۴۱۴ق)، عبدالواحد بن مهدی (م۴۱۵ق)، احمد بن علی بن عباس سیرافی (که نجاشی از او به بزرگی یاد کرده‌است)، احمد بن محمد بن عمران معروف به ابن الجندی (نجاشی در کتابش گفته که این شخص، وی را با اساتید مشهور آن دوران آشنا ساخت. آقا بزرگ طهرانی او را نخستین استاد نجاشی می‌داند) و ابوالعباس احمد بن علی بن نوح سیرافی (از رجالیون معروف زمانه که به خاطر احترام زیاد به نجاشی، طی وصیتی تمام کتابهایش را، که در آن‌ها بسیاری از کتب مشایخ شیعه وجود داشت، به او بخشید


title: نجاشی

text: با وجود آنکه نجاشی در حوزه‌های مختلف دینی و فقهی تحصیل کرد اما تخصص وی در فن رجال و جرح و تعدیل راویان است. میزان اعتبار و شهرت او به حدی است که حتی برخی کتاب او را از شیخ طوسی و کشی مستندتر و برتر دانسته‌اند. به عنوان نمونه علامه حلی در تعارض نظر شیخ طوسی با نجاشی، نظر نجاشی را به دلیل تخصص و داشتن مشایخ بیشتر در فن رجال ترجیح می‌دهد.


title: نجاشی

text: احمد بن علی نجاشی در جمادی‌الاول سال ۴۵۰ هـ. ق پس از سرکوبی شیعیان بغدادبه مطر (روستایی در سامراء در نزدیکی رود فرات) نقل مکان کرد و در همان‌جا نیز در سن ۷۸ سالگی در گذشت.


title: ورزشگاه ترک تلکام

text: ورزشگاه ترک تلکام یک ورزشگاه چند منظوره در شهر استانبول در کشور ترکیه است.


title: ورزشگاه ترک تلکام

text: بازی‌های خانگی تیم فوتبال گالاتاسرای در این ورزشگاه برگزار می‌شود.


title: ورزشگاه ترک تلکام

text: وبگاه اختصاصی ورزشگاه ترک تلکام آرنا


title: بهاران آبیدر

text: بهاران آبیدر نام آلبومی است با آواز شهرام ناظری و بیژن کامکار که آهنگسازی آن را هوشنگ کامکار بر عهده داشته و در سال ۱۳۶۵ برای اولین بار منتشر شده‌است. ضبط این اثر مربوط به بهمن ماه سال ۱۳۶۴ می‌باشد. آبیدر نام کوهی مشرف بر شهرستان سنندج است. خوشنویسی جلد هُنرِ بیژن بیژنی و نوازندگی این اثر به عهده ارکستر سمفونیک تهران بوده‌است. این آلبوم در سه قطعه اجرا شده‌است که عبارت اند از: قطعه‌ای برای ارکستر سمفونیک بر اساس ملودی‌های محلی کُردی


title: بهاران آبیدر

text: بخشی از اشعار خوانده شده در این اثر:


title: کیش مهر

text: کیش مهر نام آلبومی است با صدای شهرام ناظری. در این اثر آهنگسازی و سرپرستی گروه نوازندگان را محمدجلیل عندلیبی بر عهده داشته است. آلبوم کیش مهر در حقیقت مجموعه‌ای است از تصنیف‌هایی که در «دستگاه‌های» گوناگون اجرا شده‌اند. بخشی از شعر این اثر:


title: آنه هزاره

text: کیسان باپات بابورائو هزاره (مراتی: किसन बाबुराव हजारे) (زادهٔ ۱۵ ژوئن ۱۹۳۷) مشهور به آنه هزاره (مراتی: अण्णा हजारे) فعال اجتماعی برجستهٔ هندی است که به‌خصوص به خاطر کمک به توسعهٔ روستای زادگاهش - رالیگان سیدی در ایالت زادگاهش مهاراشترای هند - برای تبدیل‌شدن به یک روستای نمونه زیست‌محیطی مشهور شد. به پاس این کار در سال ۱۹۹۲ از طرف دولت هند جایزهٔ پدم بهوشن به او اهدا شد.


title: آنه هزاره

text: در تاریخ ۵ آوریل ۲۰۱۱ آقای هزاره به منظور فشار آوردن بر دولت برای تصویب قوانین ضدفساد شروع به «روزه تا حد مرگ» در مورد مالیات جَن لپکال کرد که بر اساس آن به منظور مبارزه با فساد به یک لپکال (بازرس) امکان نظارت بر فساد ادارات دولتی داده می‌شود. این عمل با حمایت اعتراضات ضدفساد هند شد. روزه در ۹ آوریل ۲۰۱۱ به پایان رسید. یعنی یک روز بعد از آن‌که همهٔ مطالبات هزاره توسط دولت پذیرفته شد تا با تشکیل یک کمیتهٔ مشترک از دولت و جامعه مدنی پیش‌نویس این قانون تهیه گردد.


title: آنه هزاره

text: وی در ۱۵ ژوئن ۱۹۳۷ در بینگر به دنیا آمد؛ روستای کوچکی در نزدیکی احمدنگر از ایالت بمبئی (مهاراشترای کنونی). پدر وی کارگر غیرماهر بود. پس از مدتی پدرش از کار استعفا داد و به زادگاهش - رالیگان سیدی - بازگشت. عمهٔ بی‌فرزند آنه او را به بمبئی برد تا از او مراقبت کرند و او بتواند تحصیل کند. بعد از تحصیل تا استاندارد ۷، به خاطر مشکلات مالی خانواده شروع به کار کرد. ابتدا گل می‌فروخت و پس از به دست آوردن تجربه مغازهٔ خودش را راه انداخت و دو برادر خود را نیز به بمبئی آورد.


title: آنه هزاره

text: در سال ۱۹۶۳ به عنوان راننده به ارتش پیوست. در این ایام با خواندن آثار ویوه‌کاناندا، گاندی، وینوبا بهاوه علاقه‌مند شد که فعال اجتماعی شود. در سال ۱۹۷۵ پس از بازخرید از خود ارتش، به رالیگان سیدی بازگشت.


title: آنه هزاره

text: "آنه هزاره"، مرد نحیف سپیدپوشی است که کلاه مدل گاندی بر سر می‌گذارد و برای طبقات متوسط هند که نسبت به رسوایی‌های مالی در کشور خشمگین هستند، به یک نماد تبدیل شده. او برای سفت و سخت‌تر کردن قوانین مبارزه با فساد و وضع قانون ویژه برای انتصاب فردی به عنوان مرجع رسیدگی به شکایات از دستگاه‌های دولتی(آمبودزمن)، دست به «روزه تا حد مرگ» زد.


title: آنه هزاره

text: نام کامل او "کیسان باپات بابورائو هزاره" است و زمانی به عنوان فعال اجتماعی مشهور بود. توجه مردم هند، زمانی به "آنه هزاره" جلب شد که او دهکده زادگاهش را به یک روستای نمونه تبدیل کرد. او روستای رالیگان سیدی در ایالت زادگاهش مهاراشترا را به یک روستای نمونه زیست‌محیطی تبدیل کرد. آقای هزاره توانست روستائیان را تشویق به ساخت سد و آبیاری قطره‌ای کند، که هزاران درخت را سیراب کنند. در کمتر از ده سال، رالیگان سیدی تبدیل به جامعه‌ای چنان پایدار و موفق شد که دولت ایالتی به طور رسمی، این مدل را پذیرفت و آن را در روستاهای سراسر این ایالت پیاده کرد.


title: آنه هزاره

text: آقای هزاره در کنار ایجاد تغییرات در محیط زیست روستایش، برای تغییرات اجتماعی نیز تلاش کرده است. او کارزاری علیه الکل و تنباکو و نیز بی‌سوادی به راه انداخته و به جنگ سنت‌های قدیمی، پوسیده و واپس‌گرایانه‌ای نظیر جهیزیه دادن و ازدواج‌های مجلل رفته و با برخوردهای طبقاتی جامعه هند نیز مقابله کرده است. همین کار او است که باعث شده در سطح ملی و جهانی شناخته شود و جوایزی را کسب کند. این کارها برای او اعتباری به همراه آورده که بتواند با تکیه بر آن به مقابله با فساد مالی بپردازد.


title: آنه هزاره

text: روزهای را که او در پنجم آوریل در دهلی آغاز کرد، اولین روزهٔ او نبود. در واقع روزه گرفتن همواره برای او سلاحی بوده که بارها در گذشته نیز برایش موفقیت به همراه آورده است. اهداف قبلی او معطوف به دولت ایالتی مهاراشترا بوده است. او موفق شده کاری کند تا وزرا استعفا دهند و دولت مجبور شود مقامات فاسد را برکنار کند.


title: آنه هزاره

text: در سال ۱۹۹۷ آقای هزاره از سلاح روزه به عنوان راهی برای فشار آوردن بر دولت مهاراشترا استفاده کرد تا قانون حق دسترسی به اطلاعات را به اجرا بگذارد. وقتی که دولت به زانو درآمد، او یک بار دیگر روزه گرفت. در نهایت در دوازدهمین روز از روزه او در سال ۲۰۰۳، دولت ایالتی این قانون را به تصویب رساند. آن کارزار طلایه‌دار کارزاری ملی بود و تا آن‌جا بالا گرفت که قانون آزادی گردش اطلاعات در سال ۲۰۰۵ به تصویب مجلس رسید.


title: آنه هزاره

text: در کارزاری که علیه فساد اداری در سال ۱۹۹۱ برپا شد، آقای هزاره هدف تمرکززدایی و انتقال قدرت به مردم را دنبال کرد. او برای تقویت مجلس روستایی مبارزه کرده است. این مجلس نهادی است که از سال ۱۹۹۲ فعالیت خود را در راستای تمرکززدایی فعالیت‌های دولت آغاز کرد. با این وجود، در بسیاری از ایالت‌ها، مجالس روستایی توانایی تصمیم‌گیری ندارند. آقای هزاره بر این باور است که فساد را می‌توان مهار کرد، تنها اگر مردم بدانند که می‌توانند پرسش‌هایشان را مطرح کنند و خواسته‌هایشان را با دولت‌های محلی در میان بگذارند.


title: آنه هزاره

text: آخرین خواستهٔ او برای تشکیل نهادی به عنوان مرجع رسیدگی به شکایات از دستگاه‌های دولتی، ریشه در این باور دارد که چنین نهادی می‌تواند از عهدهٔ مسایلی چون فساد در هند بربیاید. هزاران هندی از اعتراض آقای هزاره حمایت کرده‌اند. البته این امر، مغایر با اصول اوست.


title: آنه هزاره

text: فعالیت‌های او در رالیگان سیدی روی این هدف متمرکز شد که مردم به جای انتظار کشیدن برای اقدام دولت، خودشان مسئولیت‌ها را در دهکده به عهده بگیرند. خواستهٔ او برای قدرت دادن به مجالس روستایی، بر این عقیده بنا شده است که مردم بهترین مرجع برای تصمیم‌گیری برای نظارت در درون یک نظام غیرمتمرکز هستند. او سیستم‌های متمرکز و نظام اداری را در ساخت شرایطی که در آن فساد امکان رشد دارد، مقصر می‌داند.


title: آنه هزاره

text: با توجه به این‌که تقریباً تمام مؤسسات و نهادها حتی دادگستری نیز اعتبار خود را تا حدی از دست داده‌اند، این که آقای هزاره تمام تلاش خود را بر روی ایجاد نهاد مرکزی رسیدگی‌کننده به شکایات علیه دستگاه‌های دولتی متمرکز کرده، قدری عجیب به نظر می‌رسد.


title: آنه هزاره

text: البته شبکه‌های خبری بیست و چهار ساعته و به شدت فعال هند، به شکل گسترده‌ای از این کارزار استقبال کردند. توجه رسانه‌ها، شهروندان طبقه متوسط را بیش از پیش تشویق کرد تا به خیابان‌ها بیایند و در حالی که شمع و پلاکاردهایی را حمل می‌کردند شعار سر بدهند، ترانه بخوانند و حتی در پشتیبانی از آقای هزاره روزه بگیرند. اگرچه تعداد شرکت‌کنندگان اندک بود، اما سروصدایی که در سایت‌های شبکه‌های اجتماعی برپا کرد و نیز توجه رسانه‌ها به آن، آن را وسیع‌تر جلوه داد. برای برخی از جوانان هندی، آرزوی پیروی از شخصیت مهاتماگونهٔ آنا هزاره به شدت خوشایند است. بعضی از شبکه‌ها حتی تا آن حد پیش رفتند که جنتر منتر، یعنی جایی که آقای هزاره در دهلی نو روزه می‌گرفت را با میدان تحریر قاهره مقایسه می‌کنند.


title: آنه هزاره

text: در حال حاضر هدف خود قانون نیست بلکه برخی از مقررات موجود در آن است. حامیان آقای هزاره خواهان نقشی مرکزی در مورد تصمیم‌گیری در محتوای قانونند. دولت معتقد است که فعالیت اجتماعی را نمی‌توان با توانایی در قانون‌گذاری برابر دانست. این که این بن‌بست چگونه باید برطرف شود، هنوز مشخص نیست. اما آنچه روشن است این است که در طبقهٔ متوسط هند، و به‌خصوص برای برخی از جوانان، آرزوی پیروی از شخصیت مهاتماگونه به شدت خوشایند است. آن‌ها اعتقاد دارند که جریان رسوایی‌های فساد ماه‌های گذشته باعث شده که چهرهٔ درخشان هند مخدوش شود. وقتی از آن‌ها سؤال می‌شود، تعداد ناچیزی از آن‌ها این نکته را که مشکلات سیستماتیک باعث پنهان ماندن فساد می‌شود، درک می‌کنند. جریان فکری که در میان آن‌ها وجود دارد، علیه سیاستمداران است. رفتاری که با ماهیت آن‌ها به عنوان شهروندان بزرگ‌ترین جامعهٔ دموکراتیک دنیا تناقض دارد.


کنوانسیون برن برای حمایت از آثار ادبی و هنری، که معمولاً به اختصار کنوانسیون برن شناخته می‌شود، یک معاهده بین‌المللی در خصوص حق تکثیر و حق مؤلف است که اولین بار در شهر برن در سوئیس در سپتامبر سال ۱۸۸۶ (شهریور ۱۲۶۵ شمسی) تصویب شد.


title: کنوانسیون برن برای حمایت از آثار ادبی و هنری

text: کنوانسیون برن کشورهای امضاکننده را (که در متن معاهده به نام «کشورهای عضو اتحادیه» شناخته شده‌اند) ملزم می‌کند که آثار پدیدآورندگان سایر کشورهای امضاکننده را همچون آثار پدیدآورندگان تبعه خود مورد حمایت کپی‌رایت قرار دهد. این پدیدآورنده کسی است که دارای تابعیت یکی از کشورهای عضو می‌باشد و اگر دارای چنین تابعیتی نیست، اثر خود را برای نخستین بار در یکی از کشورهای عضو اتحادیه منتشر می‌کند یا اقامتگاه وی در یکی از کشورهای عضو اتحادیه است. به عنوان مثال، قانون کپی‌رایت فرانسه در مورد هر اثری که حمایت کپی‌رایت برای آن از دادگاه‌های فرانسه درخواست شود، بدون توجه به اینکه آن اثر ابتدائاً در کجا پدید آمده‌است، مادام که پدیدآورندهٔ اثر، تبعه یا مقیم یکی از کشورهای عضو است، لازم‌الاجراست.


text: علاوه بر ایجاد یک نظام که کپی‌رایت را در میان کشورهای امضاکننده، بین‌المللی ساخت، این کنوانسیون همچنین اعضا خود را ملزم می‌دارد که حداقل استانداردهایی را در قوانین کپی‌رایت خود وارد سازند. این استانداردها در مواد یک تا ۲۰ کنوانسیون برن مقرر شده‌اند.


text: مطابق با کنوانسیون برن، حمایت کپی‌رایت خودبه‌خود باید فراهم آید و هیچ لزومی به ثبت رسمی آثار در کشورهای دیگر برای به برقراری این حمایت نیست. البته در مورد ایالات متحده آمریکا می‌توان، این نکته را بیان کرد که هنگامی که این کشور در سال ۱۹۸۸ به معاهده پیوست، قوانین خود را -راجع به خسارت قانونی و هزینه وکیل دادگستری، که تنها در صورت ثبت رسمی کپی‌رایت اثر ممکن بود مطالبه شود و مورد رأی قرار گیرد- تغییر نداد.


text: قرارداد برن مقرر می‌دارد که کلیه آثار به غیر از آثار عکاسی و کارهای سینمایی از مدت حمایت حداقل ۵۰ سال بعد از مرگ پدیدآورنده برخوردار است، البته کشورهای امضاکننده امکان این را دارند که مدت‌های حمایت طولانی‌تری را به‌موجب قوانین ملّی خود مقرر دارند. کاری که به عنوان مثال اتحادیه اروپا با مصوبه هدایتی سال ۱۹۹۳ خود تحت عنوان «مصوبه در خصوص هماهنگ‌سازی مدت زمان حمایت کپی‌رایت» صورت داد. در خصوص کارهای عکاسی، معاهده مدت حمایت را حداقل تا ۲۵ سال پس از سالی که کار عکاسی پدید آمده‌است، و در مورد کارهای سینمایی، مدت حمایت را حداقل تا ۵۰ سال پس از سالی که اثر برای اول‌بار به نمایش درآمده یا در صورتی‌که آن کار ظرف مدت ۵۰ سال بعد از پدید آمدن به نمایش در نیامده، تا ۵۰ سال پس از سالی که اثر پدید آمده‌است، مقرر داشته‌است. کشورهایی که به صورت‌های بازبینی شده قدیمی‌تر کنوانسیون پیوسته‌اند، این امکان را دارند که مدت حمایت خود را در قوانین ملّی‌شان باقی گذارند و برای برخی از انواع آثار (از جمله افزارهای حمل صدا یا فیلم) مدت حمایت کمتری مقرر دارند.


text: اگرچه در کنوانسیون برن مقرر شده که قانون کپی‌رایت کشوری لازم‌الاجراست که حمایت از اثر در آن مورد درخواست است، لیکن ماده ۷ بند ۸ این معاهده بیان می‌دارد: «مگر درصورتی‌که قانون ملّی آن کشور خلاف این را مقرر دارد، مدت حمایت از یک اثر در آن کشور نباید از مدت حمایت از آن در کشور خاستگاه طولانی‌تر باشد». این قاعده به‌نام «قاعده مدت کوتاهتر» شناخته می‌شود و برخی کشورها آن را نپذیرفته‌اند.


text: کنوانسیون برن به کشورهای امضاکننده این امکان را می‌دهد که «استفاده منصفانه» از آثار حمایت‌شده دیگران را اجازه دهند؛ و تعیین مصادیق و شرایط این استفاده مجاز را بر عهده قوانین ملّی خود کشورها باقی می‌گذارد. استفاده مجاز در حقوق انگلیس به نام و در حقوق آمریکا به نام شناخته می‌شود.


text: از ۱۸۸۷ میلادی تاکنون ۱۶۵ کشور به عضویت این کنوانسیون درآمده‌اند ولی کشورهای اوگاندا، ایران، بوروندی، پاپوآ گینه‌نو، پالائو، تووالو، تیمور شرقی، جزایر سلیمان، جزایر مارشال، سائوتومه و پرینسیپ، سن مارینو، سومالی، سیرالئون، سیشل، عراق، کامبوج، کیریباتی، مالدیو، موزامبیک، میانمار، نائورو، و وانواتو هنوز به عضویت در نیامده‌اند.


text: ایران در کنوانسیون برن عضویت ندارد. موافقان پیوستن ایران به این کنوانسیون، آن را مقدمه‌ای برای پیوستن ایران به سازمان تجارت جهانی و بهره‌مندی از منافع آن معرفی می‌کنند، زیرا مطابق موافقت‌نامهٔ تریپس که از ملزومات پیوستن به سازمان تجارت جهانی است، کشورهای عضو ملزم می‌شوند بخش‌هایی از اصول کنوانسیون برن که در مادهٔ ۹ موافقت‌نامهٔ تریپس منعکس شده‌است را رعایت کنند. در مقابل مخالفان معتقدند ایران بیش از آنکه تولیدکننده علم، فرهنگ و محصولات این حوزه باشد، مصرف‌کننده است، و پیوستن ایران به این کنوانسیون هزینه‌های بسیار زیادی را به دولت و مردم تحمیل خواهد کرد و توسعهٔ علمی و فرهنگی را دچار مشکل می‌نماید.


title: لاسلو کوبالا

text: لاسلو کوبالا (زاده ۱۰ ژوئن ۱۹۲۷ – درگذشته ۱۷ مه ۲۰۰۲) بازیکن سرشناس فوتبال اهل مجارستان بود. وی سابقه بازی برای باشگاه معتبری چون بارسلونا را در کارنامه دارد و به عنوان یکی از بزرگترین اسطوره های این تیم شناخته می شود. همچنین او در سه تیم ملی اسپانیا، مجارستان و چکسلواکی سابقه بازی دارد. کوبالا با ۱۹۴ گل چهارمین گلزن برتر تاریخ باشگاه بارسلونا است. او به عنوان یکی از بهترین بازیکنان تاریخ فوتبال مجارستان و جهان شناخته می شود. کوبالا در ۱۵ ژوئن سال ۱۹۵۰ به بارسلونا پیوست و فردیناند دائوچیک برادر زن او نیز به عنوان بخشی از قرارداد وی سرمربی بارسلونا شد. با این حال او تا سال ۱۹۵۱ به دلیل محرومیتی که فیفا برایش تعیین کرده بود نتوانست برای بارسلونا در لالیگا به میدان برود. با این حال او در بازی مقابل فرانکفورت آلمان با که با نتایج ۴ بر ۱ و ۱۰ بر ۴ به سود بارسلونا خاتمه یافت توانست ۶ گل به ثمر برساند. کوبالا همچنین به بارسلونا کمک کرد تا در سال ۱۹۵۱ برنده کوپا دل ژنرالیسمو شود. در اولین فصل لالیگای خود کوبالا توانست در ۱۹ بازی، ۲۶ گل به ثمر برساند، همچنین او توانست در جریان برد ۹ گله بارسلونا مقابل اسپورتینگ خیخون ۷ گل به ثمر رساند که رکورد بیشترین گل در یک بازی در تاریخ لالیگا است. کوبالا در مقابل سلتاویگو ۵ گل زد و در مقابل سویا و راسینگ سانتاندر موفق به ثبت هتریک شد. او در فینال کوپا دل ژنرالیسمو نیز موفق به گلزنی شد تا بارسلونا با نتیجه ۴ بر ۲ والنسیا را در چامارتین استادیوم رقیب دیرینه خود یعنی رئال مادرید شکست دهد و جلوی چشمان ۸۰۰۰۰ نفر تماشاگر قهرمان کوپا دل ژنرالیسمو شود. این فصل به یکی از موفق ترین فصول تاریخ باشگاه بارسلونا تبدیل شده بود و آن ها با مربیگری فردیناند دائوچیک و بازیکنان برجسته ای مانند آنتونی رامالتس، ادواردو مانچون، استانیلاو باسورا، ماریانو گونزالوو، جوزپ سیگوئر خوان سگارا و سزار رودریگز توانستند در ادامه کار به سه جام لاتین کاپ، کوپا اوا دوارته و کوپا مارتینی روسی نیز دست پیدا کنند تا به همه جام های ممکن در آن فصل برسند و نام خود را به عنوان تیم افسانه‌ای پنج جامه ها یا سینک کوپس در تاریخ باشگاه بارسلونا ثبت کنند. با شروع فصل ۱۹۵۲-۵۳ کوبالا دچار یک بدشانسی شد، او به بیماری سل مبتلا شده بود. غیبت کوبالا ضربه زیادی به بارسلونا وارد کرد و بارسلونا تا هفته بیستم با ۳ امتیاز کمتر از اسپانیول صدرنشین در رتبه سوم جدول قرار داشت و پس از ماه ها مبارزه با بیماری، کوبالا در هفته ۲۱ مقابل راسینگ سانتاندر، به میادین بازگشت. بازگشت کوبالا قدرت بارسلونا را افزایش داد و بارسلونا در ۹ دیدار باقی مانده فصل فقط در خانه سویا شکست خورد و در ۸ بازی باقی مانده به برتری رسید، تا در نهایت برای دومین سال متوالی به مقام قهرمانی لالیگا دست یابد. بعد از قهرمانی لیگ نوبت به کوپا دل ژنرالیسمو رسید. دیدار فینال در تاریخ ۲۱ ژوئن ۱۹۵۳ در چامارتین، استادیوم رئال مادرید، برگزار شد و بارسلونا با گل های کوبالا در دقیقه ۴۸ و مانچون در دقیقه ۵۶ اتلتیکو بیلبائو را شکست داد و برای دومین سال متوالی به مقام قهرمانی لالیگا و کوپا دل ژنرالیسمو رسید. تک گل اتلتیکو بیلبائو در این بازی را نیز ونانسیو گلی در دقیقه ۶۱ به ثمر رساند. پس از این فصل و با پیوستن آلفردو دی استفانو به رئال مادرید، بارسلونا در به دست آوردن لالیگا به مشکل خورد اما پس از آنکه هلنیو هررا مربی مشهور آرژانتینی به بارسلونا آمد، بارسلونا دوباره به قدرت اول لالیگا تبدیل شد. دو ستاره مجارستانی یعنی ساندور کوچیس و زولتان زیبور که عضو تیم طلایی ۱۹۵۴ مجارستان نیز بودند به پیشنهاد کوبالا در سال ۱۹۵۸ جذب بارسلونا شدند. این سه نفر توانستند با همدیگر مثلث مجار ها را در بارسلونا تشکیل دهند و به همراه ستارگان دیگر تیم یعنی لوئیز سوارز میرامونتس و اواریستو ده ماکدو به قهرمانی دو گانه داخلی یعنی لالیگا و کوپا دل ژنرالیسمو در فصل ۱۹۵۹-۱۹۵۸ دست یابند، همچنین در فصل ۱۹۵۹-۱۹۶۰ نیز به قهرمانی لالیگا و اینتر-سیتیز فیرز کاپ رسیدند. کوبالا در دوران مربیگری هلنیو هررا با او به مشکلاتی خورده بود و به همین دلیل نام او از ترکیب هر دو مسابقه رفت و برگشت نیمه نهایی جام باشگاه های اروپا در فصل ۱۹۵۹-۶۰ در مقابل رئال مادرید خط خورد و بارسلونا با شکست ۶ بر ۲ در مجموع رفت و برگشت از صعود به فینال بازماند و در نتیجه هلنیو هررا از سمت سرمبیگری بارسلونا برکنار شد. در فصل بعد بارسلونا با درخشش کوبالا توانست رئال مادرید را در مجموع ۴ بر ۳ شکست دهد و به اولین تیم در تاریخ جام باشگاه های اروپا تبدیل شود که توانسته است رئال مادرید را از این رقابت ها حذف کند. بارسلونا با کوبالا و ستارگانی مانند ساندور کوچیس، زولتان زیبور، اواریستو ده ماکدو، لوئیز سوارز و آنتونی رامالتس با شکست هامبورگ در نیمه نهایی به فینال رسید. اما بارسلونا خوان سگارا بهترین مدافع خود را به دلیل مصدومیت صورت در آن بازی نداشت و در این بازی با اینکه بسیار برتر از حریف بود با نتیجه ۳ بر ۲ مغلوب بنفیکای قدرتمند بلا گوتمن شد که ستارگانی مانند اوزه‌بیو و ماریو کولونا را در ترکیب داشت. بارسلونا شکست خورد و به مقام نایب قهرمانی رسید. کوبالا نیز به دوران بازیگریش در بارسلونا پایان داد و سرمربی تیم شد اما در دو فصل هدایت بارسلونا هیچ جامی به دست نیاورد و در نهایت به دلیل شکست مقابل ستاره سرخ بلگراد در اینتر-سیتیز فیرز کاپ فصل ۱۹۶۲-۱۹۶۳ از سمت سرمربیگری بارسلونا برکنار شد. به عنوان بازیکن


title: لاسلو کوبالا

text: بارسلونا:


title: لاسلو کوبالا

text: ۴ قهرمانی لالیگا: ۱۹۵۱-۱۹۵۲، ۱۹۵۲-۱۹۵۳، ۱۹۵۸-۱۹۵۹، ۱۹۵۹-۱۹۶۰


title: لاسلو کوبالا

text: ۵ قهرمانی کوپا دل ژنرالیسمو: ۱۹۵۱، ۱۹۵۲، ۱۹۵۳، ۱۹۵۷، ۱۹۵۹


title: لاسلو کوبالا

text: ۲ قهرمانی اینتر-سیتیز فیرز کاپ: ۱۹۵۸، ۱۹۶۰


title: لاسلو کوبالا

text: ۱ قهرمانی لاتین کاپ: ۱۹۵۲


title: لاسلو کوبالا

text: ۲ قهرمانی کوپا اوا دوارته: ۱۹۵۲، ۱۹۵۳


title: لاسلو کوبالا

text: ۱ نایب قهرمانی جام باشگاه های اروپا: ۱۹۶۰-۱۹۶۱


title: لاسلو کوبالا

text: دپورتیوو مالاگا:


title: لاسلو کوبالا

text: قهرمانی دسته دوم اسپانیا: ۱۹۸۷-۱۹۸۸


title: لاسلو کوبالا

text: نفر پنجم توپ طلا: ۱۹۵۷


title: لاسلو کوبالا

text: ۱. معرفی در وب سایت باشگاه بارسلونا


title: لاسلو کوبالا

text: ۲. آمار بازی کوبالا


title: لاسلو کوبالا

text: ۳. ویکی‌پدیای انگلیسی


title: لاسلو کوبالا

text: ۴. بخش تاریخچه وب سایت باشگاه بارسلونا


title: آتشی در نیستان

text: آتشی در نِیِستان نام آلبومی است که بر پایهٔ هم‌نوازی سه‌تار در سال ۱۳۶۷، با صدای شهرام ناظری و سرپرستی و آهنگسازی جلال ذوالفنون اجرا شده‌است. برخورداری از ریتم صحیح، متنی قوی و لحنی سوزان در این آلبوم، باعث شده تا آتشی در نیستان اثری بی‌بدیل باشد. آتشی در نیستان یکی از ماندگارترین آثار شهرام ناظری است. این آلبوم یکی از بهترین نمونه‌ها در دستگاه شور و آواز ابوعطا است.


title: آتشی در نیستان

text: این آلبوم شامل ۵ قطعه‌است:


title: آواز اساطیر

text: آواز اساطیر که به نام‌های «شاهنامهٔ کُردی» و «نغمه‌های ساسانی» نیز معروف است نام آلبومی است با آهنگسازی و نوازندگی علیرضا فیض بشی پور و خوانندگی شهرام ناظری که در سال ۱۳۷۹ منتشر شده‌است. این اثر دربردارندهٔ مقام‌های باستانی ساز تنبور است. همچنین اشعار آن اشعار برگزیده از شاهنامه کردی و گفتار شاعران کُرد (مثلا مولوی کرد) است. به عنوان مثال شعر "خور آوا" را درویش ذوالفقار بیش از یک قرن پیش سروده است.


title: آواز اساطیر

text: شهرام ناظری در آلبوم «آواز اساطیر» آوازهای قدیمی ایران را عرضه کرده‌است و شاید به گونه‌ای تجربه‌های خود را در این زمینه نشان داده‌است. این اثر به صورت نوار منتشر شده بود. "روی اول:" "روی دوم:"


title: کنسرت اساتید موسیقی ایران

text: کنسرت اساتید موسیقی ایران نام آلبومی موسیقی است با آواز شهرام ناظری و به سرپرستی فرامرز پایور، با همکاری گروه اساتید، که در پاییز سال ۱۳۶۸ اجرا شده‌است. در این آلبوم ۹ قطعه‌ای که در «دستگاه شور» و «آواز ابوعطا» اجرا شده، از اشعار حکیم عمر خیام، سعدی، مولانا، حافظ، عارف قزوینی، خیالی بخارایی، و نیز ترانه‌های محلی بهره گرفته شده‌است. تصنیفِ «دل هوس سبزه و صحرا ندارد» در این آلبوم از ساخته‌های عارف قزوینی و مقدمهٔ تصنیفِ «تا کی به تمنای وصال تو یگانه» از ساخته‌های ابوالحسن صبا است. "کنسرت اساتید موسیقی ایران" پویانمایی کوتاهی است به مدت ۶ دقیقه و ۳ ثانیه که از ساخته‌های بزرگمهر حسین‌پور، نویسنده، کاریکاتوریست و کارگردان پویانمایی است. حسین‌پور در این پویانمایی کوتاه از آواز شهرام ناظری در آلبوم اساتید موسیقی ایران بر روی تصنیف "دِل هوسِ" از ساخته‌های عارف قزوینی بهره گرفته‌است.


title: یادگار دوست

text: یادگار دوست آلبومی است با صدای شهرام ناظری و آهنگسازی کامبیز روشن‌روان که در سال ۱۳۶۳ و به مناسبت هشتصدمین سالگرد تولد مولانا جلال‌الدین محمد بلخی توسط انتشارات «خوش نوا» منتشر شد.


title: یادگار دوست

text: دکلمهٔ اشعار در این آلبوم بر عهدهٔ عبدالله آقازاده است که حال و هوای برنامهٔ گل‌ها را یادآوری می‌کند. تمامی اشعار این مجموعه از مولانا است و اجرای آن تلفیقی از سازهای ایرانی و سازهای ارکستر سمفونیک است. "یادگار دوست" جزو آثار شاخص در کارنامهٔ آهنگسازی کامبیز روشن‌روان است. استفاده از نوازندگانی چیره‌دست در این موفقیت سهمی بسزا داشته‌است. این آلبوم در دستگاه ماهور و با نوازندگی هنرمندانی چون حمید متبسم، محمدعلی کیانی‌نژاد، مجتبی میرزاده اجرا شده‌است.


title: یادگار دوست

text: هر یک از نوازندگان در مقاطعی به عنوان تک نواز عمل می‌کنند. حمید متبسم در تصنیف‌های «درآمد داد» و «خاوران»، محمدعلی کیانی‌نژاد در «آواز راک عبدالله» و «راک کشمیر» و مجتبی میرزاده در تصنیف «راک کشمیر».


title: یادگار دوست

text: به گفتهٔ شهرام ناظری آلبوم ابتدا در یک بازهٔ زمانی ۶ ماهه ضبط شده بود اما روزی که قرار بوده کار را از استودیوی محل ضبط تحویل بگیرند به آن‌ها اعلام می‌شود که «همهٔ آنچه ضبط کرده بودند پاک شده‌است». بنابراین او به‌همراه روشن‌روان و ایرج حقیقی چهار پنج شبانه‌روز در استودیو می‌مانند و ضبط را تکرار می‌کند که به عقیدهٔ ناظری «با آن "یادگار دوست" واقعی که شش ماه برایش وقت گذاشته بودند متفاوت است». ":یکی از اشعار این اثر عبارت است از:"


title: تیغ‌نوک شرقی

text: تیغ‌نوک شرقی گونه‌ای پرنده از خانواده عسل‌خواران است. این پرنده بومی جنوب شرقی استرالیا است و در مناطق جنگلی، باغ‌ها، و شهری زندگی می‌کند. تیغ‌نوک شرقی دارای طولی حدود ۱۵ سانتیمتر، پرهای سفید، سیاه، و بلوطی، و چشم‌های قرمز رنگ است.


title: مثنوی موسی و شبان

text: مثنوی موسی و شبان نام آلبوم موسیقی است با آواز شهرام ناظری، نوازندگی جلال ذوالفنون و بهزاد فروهری، دکلمه از محمد هومن و آهنگساز جلال ذوالفنون که در سال ۱۳۵۸ برای نخستین بار توسط "شرکت سهامی الکترونیک" منتشر شده‌است.


title: مثنوی موسی و شبان

text: این آلبوم مرور آوازی است بر مثنوی «"موسی و شبان"» از سروده‌های مولانا که به عنوان اولین تلاش جدی شهرام ناظری بر روی اشعار مولانا نیز شناخته می‌شود.


title: مثنوی موسی و شبان

text: در اجرای آلبوم «مثنوی موسی و شبان» با امکانات محدودی که وجود داشته و به خاطر تنوع و یکنواخت نشدن ملودی‌ها موارد زیر اجرا شده‌است:


title: مثنوی موسی و شبان

text: نکتهٔ مهم در اشعار «مولوی» ، انتقال عمدهٔ اشعار وی به صورت شفاهی است. به عبارتی اشعار «مولوی»، به صورت بداهه قرائت و توسط شاگردان وی نگاشته می‌شد. تنها نی نامهٔ «مثنوی» است که توسط خود «مولانا» نگاشته شده‌است و بقیهٔ مثنوی معنوی محصول گفتار و گفتگوهای وی است. آن‌چنان‌که از تذکره‌ها بر می‌آید، اصلاً مولوی به صحت صوری کلام خود توجهی نداشت، ضمن این که هیچ‌گاه به بازخوانی و بازنویسی کلام خود نمی‌پرداخت.


title: مثنوی موسی و شبان

text: پایان دفتر دوم «مثنوی معنوی» وی، نمونهٔ بارز ساختار شفاهی «مثنوی معنوی» است. آنجا که در نیمهٔ راه مستمعان و تقریرگران به خواب رفتند و «مولوی» بی‌کاتب باقی ماند، گفت: کسی که به‌طور بداهه به قرائت شعر خود می‌پردازد و تمایلی نیز به بازبینی شعر خود ندارد، قطعاً به موسیقی، توازن و ابعاد صوری کلام خود نیز توجهی ندارد.


title: مثنوی موسی و شبان

text: همچنین مولوی به واسطه زندگی در فضای ترکی، زبانی متأثر از این ادبیات یافته‌است. برخی مواقع، مولوی در بند زبان و لهجهٔ ترکی است و به کنایات و کلمات ترکی اشاره می‌کند. واژگانی نظیر: "قلزم، قازغان، بچک، قتو، سغارق، قلاووز، قنق و ..." از جمله کلماتی در مثنوی هستند که بازتاب فرهنگ ترکی است. نه این که کلام و کلمات مولوی سراسر انتزاعی باشند، بلکه روایت و قرائت آن، کمی با ادبیات پایه‌ای ایرانی، فاصله دارد. ضمن این‌که ورود برخی تعابیر نامأنوس یونانی و امثال و حکم عربی، کلام وی را ترکیبی از فرهنگ و زبان‌های مختلف کرده‌است. وجود و ورود این دست کلمات انتزاعی و غیر آهنگین، برای موسیقی ناهنجاری‌های فراوانی ایجاد می‌کند. مولوی هیچ‌گاه در بند زیبانمایی کلام خود نبود، برعکس کسی چون حافظ که همواره به زیباتر کردن کلام خود می‌پرداخت. مولوی هیچ‌گاه در بند زبان و زمان نبود. به تعبیر خود او: ""


title: مثنوی موسی و شبان

text: در موسیقی ایرانی کمتر از مولوی و اشعارش استفاده شده‌است. در تاریخ ۱۰۰ سالهٔ آوایی موسیقی ایرانی استفاده از کلام مولوی انگشت‌شمار و آن هم با احتیاط بوده‌است. می‌توان گفت که مهم‌ترین بهره‌گیری از کلام مولوی، استفادهٔ علی‌نقی وزیری از ابیات مولانا در دو یا سه مورد بوده‌است: سمفونی «"شبان و موسی"» که از سرنوشت آن خبری در دست نیست و تصنیف «"شکایت نی"» که در "برنامهٔ گل‌های رنگارنگ" شمارهٔ ۲۳۸ توسط عبدالعلی وزیری و پیشتر توسط روح‌انگیز و غلامحسین بنان خوانده شد.


title: مثنوی موسی و شبان

text: برجسته‌ترین "مولوی‌خوانی" قطعهٔ معروف «"بی همگان به سر شود"» ساخته و خواندهٔ عبدالوهاب شهیدی بود که به دفعات توسط وی از سال ۱۳۴۸ در رادیو و تلویزیون اجرا شد.


title: مثنوی موسی و شبان

text: جلیل عندلیبی، آهنگساز می‌گوید:


title: مثنوی موسی و شبان

text: این اثر در سال ۱۳۵۸ با عنوان «شعر و عرفان» به خوانندگی شهرام ناظری منتشر شد و نقش بارزی در مولوی‌خوانی وی ایفا کرد. از آنجا که مولوی‌خوانی در موسیقی ایرانی رایج نبود، ناظری فراوان مورد انتقاد قرار می‌گرفت.


title: مثنوی موسی و شبان

text: بنان معتقد بود عبارات موجود در اشعار مولانا زیبایی ملودی را از بین می‌برد. این اختلاف ریشه در تئوری موسیقی ایرانی دارد، بنان معتقد بود که شعر باید آنچنان روان باشد که قابلیت "موسیقی‌شدن" را داشته باشد؛ دست آهنگساز و خواننده برای ارائه ملودی باز باشد و نباید برای آهنگساز و خواننده مانع ایجاد کند. شعر مولوی شعری روان و عیان نیست، بلکه دارای فراز و نشیب است. وی معتقد بود که شعر باید در خدمت موسیقی باشد. بنان در سال ۱۳۵۲ در برنامهٔ رادیویی «"چهره‌های موسیقی ایرانی"» نیز، بر همین موضوع تأکید می‌کند: برای این که موسیقی زیبا جلوه داده شود، شعر باید سالم و روان، بیان شود. حتی برای اینکه موسیقی و ملودی خوب ادا شود آهنگساز یا خواننده باید به تصحیح و تغییر کلام شاعر بپردازد. حتی به تغییرات وزیری بر روی مثنوی «بشنو از نی» تأکید کرده و آن را تأیید می‌کند و در ادامه می‌گوید:


title: کمال‌آباد

text: کمال‌آباد ممکن است در یکی از این معانی استفاده شود:


title: باشگاه فوتبال میسان

text: باشگاه فوتبال میسان یک باشگاه فوتبال عراقی در استان میسان می‌باشد.


title: ورزشگاه میسان

text: ورزشگاه میسان ورزشگاهی چندکاربردی در استان میسان عراق می‌باشد. امروزه از آن بیشتر برای برپایی مسابقه‌های فوتبال و به عنوان ورزشگاه خانگی باشگاه فوتبال میسان استفاده می‌شود. این ورزشگاه گنجایش ۲۵۰۰۰ نفر تماشاچی را دارد و در سال ۱۹۸۷ تأسیس شد.


title: تحلیل گفتمان

text: گفتمان‌شناسی یا تحلیل گفتمان یا تحلیل کلام اصطلاحی کلی برای اطلاق به مطالعاتی است که زبان نوشتاری، گفتاری یا نشانه‌ای یا هر گونه پدیدهٔ نشانه‌شناختی را مورد تجزیه و تحلیل قرار می‌دهند. تحلیل گفتمان معمولاً یکی از زیرشاخه‌های علم زبان‌شناسی شناخته می‌شود. موضوع تحلیل گفتمان (نقل قول، متن نوشته شده، گفتار، رویدادهای ارتباطی) در قالب رشته‌های منسجمی از تعدادی جمله، گزاره، عبارت، گفتار و مناظره تعریف می‌شوند. اغلب زبان شناسان، جریان استفاده از زبان را به جمله محدود می‌کنند ولی در تحلیل گفتمان این گونه نیست، بلکه به جای مثال های ابداعی، استفاده طبیعی از زبان را بررسی می‌کنند. زبانشناسی تا حدودی به این حوزه نزدیک است با این تفاوت که در تحلیل گفتمان به جای ساختار متن در پی کشف ویژگی‌های اجتماعی-روان شناختی فرد / افراد هستیم. تحلیل گفتمان در زمینه‌های مختلف علوم انسانی و اجتماعی شامل زبان شناسی، علوم آموزشی، جامعه شناسی، انسان شناسی، مددکاری، روانشناسی شناختی، روانشناسی اجتماعی، مطالعات منطقه، مطالعات فرهنگی، روابط بین‌الملل، جغرافیای انسانی، مطالعات ارتباطی ، مطالعات کتاب مقدس، و مطالعات ترجمه کاربرد دارد که هر کدام مفروضات، حوزه تحلیل و روش خود را دارند.


title: باشگاه فوتبال الناصریه

text: باشگاه فوتبال الناصریه یک باشگاه فوتبال عراقی در شهر ناصریه استان ذی‌قار می‌باشد.


title: ورزشگاه الناصریه

text: ورزشگاه الناصریه ورزشگاهی چندکاربردی در ناصریه عراق می‌باشد. امروزه از آن بیشتر برای برپایی مسابقه‌های فوتبال و به عنوان ورزشگاه خانگی باشگاه فوتبال الناصریه استفاده می‌شود. این ورزشگاه گنجایش ۱۰۰۰۰ نفر تماشاچی را دارد.


title: زبان‌شناسی صورت‌گرا

text: زبان‌شناسی صورت‌گرا رویکردی در مطالعه زبان است که عناصر زبان را صرف نظر از بافت زبانی یا اجتماعی مورد مطالعه قرار می‌دهد و در مقابل زبان‌شناسی نقش‌گرا قرار می‌گیرد. دستور زایشی چامسکی و پیروانش و هم چنین انشعابات آن همچون معنی شناسی زایشی و غیره از یک سو دستورهای صورت گرای ساخت گروهی/ سازه ای را تشکیل می‌دهند و دستوری چون دستور واژه از هادسون دستور صورت گرای وابستگی است.


title: ویسکومتر

text: ویسکومتر یا ویسکوزیمتر یا وُشک‌سنج، وسیله‌ای برای محاسبه ی ویسکوزیته سیال می‌باشد. برای موادی که ویسکوزیته آنها با جریان یافتن تغییر می کند از ویسکومتر ویژه ای به نام رئومتر استفاده می گردد. در حالت کلی در یک ویسکومتر دو حالت وجود دارد:ویسکوزیته معمولاً در قالب واحدهای پاسکال ثانیه، پاسکال میلی ثانیه، پویز، سنتی پویز، بیان می شود.


title: ویسکومتر

text: در هر دو صورت، نیروی کششی که سبب ایجاد حرکت نسبی سیال نسبت به سطح می شود می تواند به عنوان عاملی برای اندازه گیری ویسکوزیته به کار گرفته شود. حالت جریان باید به گونه ای باشد که عدد رینولدز (نسبت نیروی لختی به نیروی گرانروی) به حدی کوچک باشد که بتوان جریان را آرام فرض نمود.


title: ویسکومتر

text: در دمای ۲۰ درجه سلسیوس ویسکوزیته آب ۱٫۰۰۲mpa.s است و ویسکوزیته جنبشی آن (نسبت ویسکوزیته به چگالی) برابر با ۱٫۰۰۳۸mm2/s است. لازم به ذکر است مقادیر فوق جهت کالیبراسیون ویسکومترها به کار می رود.


title: ویسکومتر

text: ویسکومترها دارای سه شکل اساسی هستند: دورانی، مویین و سقوطی. یک ویسکومتر دورانی که گاهی اوقات ویسکومتر بروکفیلد یا پارویی نیز نامیده می شود ، از یک تنش سطحی دورانی برای اندازه گیری ویسکوزیته استفاده می کند و دارای مکانیسمی برای هم زدن است که نیروی لازم برای هم زدن یک مایع را اندازه گیری می کند . ویسکومترهای دورانی می توانند به منظور تست ویسکوزیته ی مایعات نیوتنی و غیر نیوتنی استفاده شوند . ویسکومتر مویین، که گاهی اوقات یک ویسکومتر U شکل نیز نامیده می شود ، از عمل مویین برای اندازه گیری ویسکوزیته مایعات نیوتنی استفاده می کند. مزایای استفاده از آن ها مقرون به صرفه بودن هزینه ، استفاده ی آسان ، پرتابل بودن و نیاز به نمونه هایی با اندازه ی کوچک، می باشد. ساده ترین نوع ویسکومتر، نوع سقوطی است که گاهی اوقات یک ویسکومتر هاپلر نیز نامیده می شود. از گرانش برای اندازه گیری زمانی که طول می کشد یک توپ به میان یک مایع نیوتنی سقوط کند استفاده می کند. بعد از این که سه بار اندازه گیری انجام شد، میانگین نتایج به منظور محاسبه ی ویسکوزیته گرفته می شود. مایعات نیوتنی زمانی که تحت فشار قرار می گیرند ویسکوزیته را تغییر نمی دهند، در حالی که مایعات غیر نیوتنی زمانی که تحت لرزش یا فشار قرار می گیرند ویسکوزیته را تغییر می دهند.


title: ویسکومتر

text: این نوع ویسکومترها که از لوله های شیشه ای موئین ساخته شده اند، به ویسکومتر شیشه ای مویین نیز مشهورند که خود انواع گوناگون دارند. یکی از انواع آن که به ویسکومتر آبلهود (Abbelohde) معروف است، اساساً از یک لولۀ شیشه ای U شکل که به صورت عمودی، در یک حمام کنترل دما قرار داده شده است، تشکیل شده است. در یک سمت آن، یک لولۀ موئین با قطر مشخص قرار دارد. در بالای این قسمت یک منطقۀ برآمده قرار دارد و یک برآمدگی دیگر پایین تر از آن در سمت دیگر لوله قرار داده شده است که در هنگام استفاده سیال بوسیلۀ یک مکنده از محفظۀ پایینی به محفظۀ بالایی کشیده می شود و سپس اجازه داده می شود تا از طریق لولۀ موئین به محفظۀ پایینی جریان یابد. دو نشانۀ موجود در بالا و پایین محفظۀ بالایی حجم مشخصی را نشان می دهند تا زمان مورد نیاز تا انتقال سیال بین این دو نشانه، با ویسکوزیته جنبشی متناسب است. به دلیل تأثیر دما در ویسکوزیته سیال، این ویسکومترها اغلب در یک دمای ثابت و در داخل یک حمام آب قرار می گیرند. اینگونه ویسکومترها اغلب بصورت ویسکومترهایی با جریان مستقیم و یا معکوس رده بندی می شوند. ویسکومترهای جریان معکوس دارای یک مخزن در قسمت بالای نشانه ها هستند ولی در ویسکومترهای با جریان مستقیم این مخزن در زیر شاخص ها قرار دارد. گونه ای از ویسکومترها هم وجود دارند که بصورت ترکیبی از دو ویسکومتر مذکور هستند که برای اندازه گیری ویسکوزیته مواد کدر (مات) یا مواد لکه زا (آلاینده) طراحی شده اند. به عبارت دیگر سیال دیواره را آلوده می کند و شناسایی عبور کل سیال بین دو شاخص و در نتیجه اندازه گیری زمان دقیق را غیرممکن می سازد. ویسکومتر ترکیبی این اجازه را به اپراتور می دهد که بجای اندازه گیری زمان تخلیه سیال بین دو شاخص مخزن بالا، زمان پر شدن مخزن پایینی را اندازه بگیرد و این امر تا حد زیادی از خطای ویسکومتری می کاهد.


title: ویسکومتر

text: معادله ناویر استوکس که پایه و اساس روابط مربوط به حرکت سیالات می باشد، اساس کار ویسکومترهای سقوطی را تشکیل می دهد.


ویسکومتر


title: ویسکومتر

text: سمت چپ معادله میزان تغییرات سرعت سیال بر حسب زمان را نشان می دهد و سمت راست آن به نیروهایی که بر سیال وارد می شود، دلالت دارد.


title: ویسکومتر

text: روش کار بدین صورت است که ابتدا سیال را بصورت استاتیک در داخل یک لولۀ شیشه ای عمودی قرار داده اجازه می دهیم یک شار فلزی کوچک که اندازه و چگالی آن مشخص است در داخل سیال سقوط کند. با محاسبۀ سرعت سقوط شار (برای راحتی کار و بالا بردن دقت محاسبه، می توان از حسگرهای الکترونیکی استفاده نمود) و با دانستن اندازه و چگالی شار و چگالی سیال مورد نظر، می توان از قانون استوکس برای محاسبۀ چگالی سیال استفاده نمود.


title: ویسکومتر

text: می توان از گلوله های فلزی با اندازه های متفاوت جهت بالا بردن دقت محاسبات استفاده کرد.


title: ویسکومتر

text: مبنای کار ویسکومترهای لرزشی اندازه گیری مقدار کاهش نوسانات الکترومغناطیسی لرزاننده هنگام لرزش در داخل سیال مورد آزمایش است. لرزاننده معمولاً بصورت دورانی یا ارتعاشی (بصورت دیاپازونی) کار می کند. هر چه ویسکوزیته سیال بالاتر باشد به همان نسبت، میزان افت لرزش های ایجاد شده توسط لرزاننده نیز، بیشتر خواهد بود.


title: ویسکومتر

text: میزان کاهش ارتعاشات لرزاننده می تواند با یکی از روش های زیر اندازه گیری شود:ویسکومترهای لرزشی برای اندازه گیری ویسکوزیته در طی فرآیندهای صنعتی بکار می رود. در اینگونه ویسکومترها سنسور به میله نوسانگر متصل می شود. تغییرات دامنه نوسانگر با ویسکوزیته سیالی که بخش لرزاننده ویسکومتر را می پوشاند، متناسب است. این روش برای اندازه گیری ویسکوزیته سیالات ژلاتینی و سیالاتی با ویسکوزیته بالا (بالای ۱۰۰۰pa.s) کاربرد دارد. به دلیل کارایی بالای این ویسکومترها، صنایع توجه خود را معطوف به استفاده بهینه از اینگونه ویسکومترها نموده و سعی در افزایش دقت و کارایی این نوع دارند.


title: ویسکومتر

text: این دسته از ویسکومترها بسیار مستحکم بوده و تمام اجزای آن از مقاومت بالایی برخوردار هستند و تنها قسمت حساس آنها، حسگر کوچک تعبیه شده در بخش لرزاننده است. به همین دلیل می توان ویسکوزیته انواع مختلف مواد بخصوص سیالات اسیدی را با این ویسکوزیمتر، اندازه گرفت به شرط آنکه سیال را داخل یک پوشش خاص قرار داد و یا حسگر را از مواد مقاوم در برابر اسید ساخت.


title: ویسکومتر

text: اینگونه ویسکومترها (ویسکوزیمتر) بر اساس اندازه گیری مقدار گشتاور لازم جهت به چرخش درآوردن یک جسم خارجی در داخل سیال استوار هستند که می تواند راهی برای اندازه گیری ویسکوزیته سیال باشد. به عنوان مثال ویسکومترهای بروکفیلد بر مبنای اندازه گیری مقدار گشتاور لازم جهت چرخش یک دیسک با سرعتی مشخص در داخل سیال کار می کنند.


title: ویسکومتر

text: در ویسکومترهای bob and Cup مقدار معینی سیال در داخل مخزن مخصوصی ریخته می شود و گشتاور لازم جهت چرخش یک دیسک در داخل سیال با یک سرعت مشخص به دقت اندازه گیری شده و گراف های آن رسم می شوند.


title: ویسکومتر

text: در کل دو نوع مشخص از این نوع ویسکومترها (ویسکوزیمتر) مورد استفاده قرار می گیرد که با نام های تجاری”Couette و “Searle”شناخته می شوند که اختلاف آنها در چرخش فنجانی و شاغولی است. دَوَران فنجانی در بسیاری از موارد بر دوران شاغولی ارجحیت دارد زیرا در این روش امکان کنترل جریان های گردابی بهتر صورت می گیرد. اما در این متد ثابت نگه داشتن دمای سیال تا حدی دشوار است.


title: ویسکومتر

text: با تغییر ویسکومترهای نوع چرخشی (Couette rotational viscometer) و ساخت این نوع ویسکومترها به دقت بسیار بالایی در اندازه گیری ویسکوزیته جنبشی سیال می توان دست یافت. سیلندر داخلی ویسکومترهای استابینگر گودتر و نسبت به ویسکومترهای نوع قبلی سبک تر طراحی شده اند به همین دلیل به آسانی در داخل نمونه شناور می گردند و به دلیل نیروی گریز از مرکز دقیقاً در بخش مرکزی قرار می گیرند. اندازه گیری سرعت و گشتاور در این نوع با اندازه گیری چرخش میدان مغناطیسی و حرکات گردابی و بدون هیچگونه تماس مستقیمی صورت می گیرد. که این امر دقت فوق العاده 50pN.m و دامنه وسیع سنجش 0.2 تا 20000mPa.s را برای این نمونه امکان پذیر نموده است.


title: ویسکومتر

text: این نوع ویسکومتر برای اولین بار توسط Anton Paar در سال ۲۰۰۰ معرفی گردید که این ویسکومتر به افتخار دکتر استابینگر به این نام نامیده شد.


title: نجف‌آباد (ابهام‌زدایی)

text: نجف‌آباد نام مکان‌های زیر است:


title: اشرف‌آباد

text: اشرف‌آباد ممکن است در یکی از این معانی استفاده شود:


title: لوله پیتوت

text: لوله پیتوت دستگاهی برای اندازه گیری جریان سیالات است که سرعت حرکت مایع را اندازه گیری می کند. این دستگاه در اوایل قرن هجدم توسط آنری پیتو مهندس اهل فرانسه اختراع شد و در اواسط قرن نوزدهم توسط دانشمند فرانسوی، هنری دارسی، به شکل امروزی خود درامد. این دستگاه به طور گسترده برای اندازه گیری سرعت هوای یک هواپیما، سرعت آب یک قایق و سرعت گاز، هوا و مایع در کاربردهای صنعتی مورد استفاده قرار می گیرد.


title: لوله پیتوت

text: یک لوله پیتوت شامل یک لوله یا مجرای عبور مایعات است که درست در مسیر حرکت سیال قرار می گیرد. به محض اینکه این مجرا پر شود، میتوان فشار را اندازه گیری کرد. از آنجایی که مسیر خروجی برای مایع وجود ندارد، سیال از حرکت باز می ایستد. این فشار، فشار ایستایی یک سیال است که به آن فشار کل یا فشار پیتوت هم می گویند.


title: لوله پیتوت

text: اندازه گیری فشار ایستایی به تنهایی این امکان را ایجاد نمی کند که بتوان سرعت جریان سیال را اندازه گیری کرد، با این حال طبق معادله برنولی،


title: لوله پیتوت

text: فشار ایستایی= فشار استاتیک+ فشار دینامیکی


title: لوله پیتوت

text: همچنین می توان اینطور نوشت که،


لوله پیتوت


title: لوله پیتوت

text: در این صورت سرعت جریان برابر است با:


title: لوله پیتوت

text: که در آن :


title: لوله پیتوت

text: formula_3 سرعت جریان،


title: لوله پیتوت

text: formula_4 فشار ایستایی یا فشار کل،


title: لوله پیتوت

text: formula_5 فشار استاتیک و


title: لوله پیتوت

text: formula_6 چگالی سیال است.


title: لوله پیتوت

text: توجه کنید که این فرمول برای سیالاتی به کار می رود که به عنوان مایعات تراکم ناپذیر شناخته می شوند. معمولا مایعات در بیشتر شرایط و گازها در بعضی شرایط به عنوان سیالات تراکم ناپذیر شناخته می شوند.


title: لوله پیتوت

text: فشار دینامیکی ، تفاوت بین فشار راکد و فشار استاتیک است. سپس فشار دینامیکی با استفاده از دیافراگم درون ظرف محصور تعیین می شود. اگر هوای یک طرف دیافراگم در فشار استاتیک باشد و دیگری در فشار رکود ، پس انحراف دیافراگم متناسب با فشار دینامیک است.


title: لوله پیتوت

text: در هواپیما ، فشار استاتیک به طور کلی با استفاده از درگاه های ایستا در کنار بدنه اندازه گیری می شود. از فشار دینامیکی اندازه گیری شده می توان برای تعیین سرعت هوای مشخص شده هواپیما استفاده کرد. آرایش دیافراگمی که در بالا توضیح داده شد معمولاً در نشانگر سرعت هوا موجود است ، که با استفاده از اهرمهای مکانیکی فشار دینامیکی را به قرائت سرعت هوا تبدیل می کند.


title: لوله پیتوت

text: به جای پورت های جداگانه پیتوتا و استاتیک ، ممکن است از یک لوله پیتوتاتیک (که لوله Prandtl نیز نامیده می شود) استفاده شود ، که دارای یک لوله هم محور با لوله پیتوت دارای سوراخ هایی در طرفین ، خارج از جریان مستقیم هوا برای اندازه گیری فشار استاتیک است .


title: لوله پیتوت

text: اگر برای اندازه گیری اختلاف فشار از مانومتر ستون مایع استفاده شود formula_7


title: لوله پیتوت

text: formula_9 اختلاف ارتفاع ستون ها است.


title: لوله پیتوت

text: formula_10 چگالی مایع در فشار سنج است.


title: لوله پیتوت

text: formula_11 شتاب استاندارد ناشی از گرانش است.


title: لوله پیتوت

text: لوله پیتوت سیستمی از ابزارهای حساس به فشار است که بیشتر اوقات در هواپیما برای تعیین سرعت هوای هواپیما ، تعداد ماخ ، ارتفاع مورد استفاده قرار می گیرد. یک سیستم لوله پیتوت به طور کلی از یک لوله ، یک درگاه ایستا ، و ابزار pit-static تشکیل شده است. خطاها در قرائت سیستم استاتیک پیتوت می تواند بسیار خطرناک باشد زیرا اطلاعات به دست آمده از سیستم استاتیک پیتوت ، مانند سرعت هوا ، به طور بالقوه از نظر ایمنی حیاتی هستند.