title: عیسی بهادری

text: از شاگردان وی می‌توان جواد رستم شیرازی، محمود فرشچیان، عباسعلی پورصفا، امیر هوشنگ جزی‌زاده، جعفرقلی دادخواه و علی محمودیان را نام برد. فرشچیان دربارهٔ بهادری می‌گوید: «استاد عیسی بهادری در طول تاریخ هنر ایران، بزرگترین استاد در زمینه [طراحی] کاشی، فرش، مینیاتور و تا حدی نقاشی بود و انسان جامع و کاملی در زمینه‌هایی که به آن اشاره کردم به شمار می‌رفت. تصور می‌کنم والاترین ویژگی او ایجاد رغبت در شاگردان بویژه خود من بود و به واسطه بیان گیرا و جذابی که داشت، می‌توانست به خوبی این شور و شوق را در شاگردانش ایجاد کند… [راهنمایی‌های او] در خودسازی من خیلی مؤثر بود.» استاد منیژه آرمین در کتاب «کیمیاگران نقش _زندگی نامه داستانی هفت نقاش » ،بخشی از این کتاب را به استاد عیسی بهادری اختصاص داده و مطالب جالبی نوشته است .


title: عیسی بهادری

text: عیسی بهادری، موفق به دریافت نشان‌های متعدد از جمله مدال هنر از نمایشگاه کالای ایران، نشان سپاس و علمی و هنر از وزارت معارف، دیپلم دونور و مدال طلا از نمایشگاه جهانی بروکسل و نشان علم و هنر از طرف دولت فرانسه گردید.


title: عیسی بهادری

text: طراحی ایرانی، قالی اراک، قالی اصفهان، کمیجان، هنرستان هنرهای زیبای اصفهان.


title: لحظه‌ای مانند این

text: لحظه‌ای مانند این یکی از مشهورترین آهنگ‌های کلی کلارکسون و هم چنین در آمریکا شناخته می‌شود. او با اجرای این آهنگ که برای پیروزی در امریکن آیدل ساخته بود، چشم‌ها را خیره کرد. در واقع دلیل اصلی پیروزی او در برد امریکن آیدل، این تک‌آهنگ بود. این آهنگ در نخستین آلبوم او »Thankful« (سپاس) قرار گرفت. ویدئوی این ترانه در هالیوود فیلمبرداری شد و در آن بجش‌هایی از اجرای کلی در امریکن آیدل نیز جای داده شده بود. این آلبوم توسط شرکت پخش RCA Records در ۱۷ سپتامبر ۲۰۰۳ وارد بازار شد. در هنگام اکران این سینگل در فهرست ۱۰۰ اثر برتر بیلبورد در مدت کوتاهی از رتبهٔ ۵۲ به رتبهٔ نخست رسید. نخستین انتشار از این سینگل به فروش ۲۳۶٬۰۰۰ کپی از آن در هفتهٔ نخست در آمریکا رسید. این سینگل در کانادا به مدت پنج هفته صدرنشین بود .


title: ورزشگاه نیلند

text: ورزشگاه نیلند با ظرفیت 102000 نفر در شهر ناکسویل ایالت تنسی واقع شده‌است و دارای زمین چمن می‌باشد.


title: ورزشگاه نیلند

text: این ورزشگاه که متعلق به دانشگاه تنسی است در سال 1921 تأسیس شد.


title: جایزه باارزش‌ترین بازیکن فینال‌های ان‌بی‌ای

text: جایزهٔ باارزش‌ترین بازیکن فینال‌های ان‌بی‌ای بیل راسل (پیشتر با عنوان جایزهٔ باارزش‌ترین بازیکن فینال‌های ان‌بی‌ای شناخته می‌شد) یکی از جوایز سالانهٔ اتحادیهٔ ملی بسکتبال (NBA) است که از فینال‌های ان‌بی‌ای ۱۹۶۹ به فرد برگزیده اهدا می‌شود. هیئتی ۱۱ نفره از اعضای رسانه پس از پایان سری بازی‌های مرحلهٔ پایانی رأی می‌دهند و برندهٔ جایزه را انتخاب می‌کنند. فردی که بیشترین تعداد آرا را به‌دست بیاورد، برندهٔ این جایزه می‌شود. این جایزه در ابتدا یک جام سیاه رنگی بود که در قسمت بالای آن کره‌ای طلایی به شکل توپ بسکتبال، مانند جام قهرمانی لری اوبراین وجود داشت، تا این‌که در ۲۰۰۵ جامی جدید برای بزرگداشت بیل راسل معرفی شد. این جایزه از زمان آغاز تاکنون به ۳۱ بازیکن اعطا شده‌است. مایکل جردن با بردن شش بارهٔ این جایزه رکورددار است. لبران جیمز نیز چهار مرتبه این جایزه را برده، در حالی که مجیک جانسون، شکیل اونیل و تیم دانکن در طی فعالیت خود، هرکدام سه بار این جایزه را کسب کرده‌اند. جردن و اونیل تنها بازیکنانی هستند که در سه فصل پیاپی جایزه را از آن خود کرده‌اند (جردن دو بار به این موفقیت دست یافته‌است). جانسون تنها بازیکن سال اولی و تازه‌واردی است که تا به امروز موفق به دریافت این جایزه شده‌است، و همچنین وی جوان‌ترین بازیکن برندهٔ این جایزه در سن ۲۰ سالگی است. آندره ایگودالا تنها برنده‌ای است که در تمام بازی‌های سری به عنوان بازیکن شروع‌کننده حاضر نشده‌است. جری وست، نخستین برندهٔ جایزه، تنها کسی است که موفق به کسب این جایزه شده در حالی که در تیم بازندهٔ فینال‌های ان‌بی‌ای به میدان رفته‌است. ویلیس رید، کریم عبدالجبار، لری برد، حکیم اولاجوان، کوبی برایانت، کووای لنارد و کوین دورانت دو بار این جایزه را از آن خود کرده‌اند. اولاجوان، دورانت، برایانت و جیمز در دو فصل پی در پی این جایزه را از آن خود کرده‌اند. جیمز تنها بازیکنی است که با پیراهن سه تیم مختلف این جایزه را به دست آورده در حالی که عبدالجبار و لنارد تنها بازیکنانی هستند که با پیراهن دو تیم مختلف این جایزه را به دست آورده‌اند، لنارد تنها بازیکنی می‌باشد که در هر دو کنفرانس این جایزه را به دست آورده‌است. اولاجوان از نیجریه که در سال ۱۹۹۳ به تابعیت ایالات متحده درآمد، تونی پارکر از فرانسه و دیرک نویتسکی از آلمان تنها بازیکنان بین‌المللی هستند که موفق به کسب این جایزه شده‌اند. دانکن یک شهروند آمریکایی است، اما از نظر NBA به عنوان یک بازیکن «بین‌المللی» به‌شمار می‌آید زیرا در یکی از پنجاه ایالت یا واشینگتن دی. سی. متولد نشده‌است. پارکر و نویتسکی تنها برنده‌هایی هستند به‌طور مطلق در خارج از آمریکا آموزش دیده‌اند. اولاجوان در بسکتبال کالج در تیم بسکتبال هیوستون بازی کرده و دانکن نیز در تیم بسکتبال Wake Forest Demon Deacons بازی کرده‌است. سدریک مکسول و چانسی بیلاپس تنها برندگان عنوان MVP فینال هستند که واجد شرایط برای حضور در تالار مشاهیر شده‌اند، با این وجود به آن‌ها برای حضور در تالار رای داده نشده است. در ۱۴ فوریه ۲۰۰۹، دیوید استرن، کمیسیونر وقت ان‌بی‌ای در جریان بازی‌های آخر هفتهٔ آل-استار در فینیکس، اعلام کرد که به افتخار بیل راسل، قهرمان ۱۱ بارهٔ ان‌بی‌ای این جایزه به نام «جایزهٔ باارزش‌ترین بازیکن فینال‌های ان‌بی‌ای بیل راسل» تغییر نام یافته‌است.


title: اردشیرخوره

text: کورهٔ اَردِشیرخُورّه (یا کوره اردشیر) یکی از پنج "کوره" (بخش) فارس قدیم بوده که منسوب به اردشیر بابکان می‌باشد.


title: اردشیرخوره

text: در دوره ساسانی و اوایل اسلام این کوره از شیراز تا خلیج فارس و جزایر خارک و قشم، از شرق تا دارابگرد و از غرب تا بیشاپور و کازرون را در بر می گرفت.


title: اردشیرخوره

text: مناطق گور (فیروزآباد) ،خفر ،سیمکان، میمند، سیراف و جزایر کیش و هندورابی در محدوده آن بود و پس از استخر بزرگترین کوره فارس به شمار می آمد.


title: اردشیرخوره

text: این بخش نامش را از شهر مرکزی و کرسی‌نشین خود شهر اردشیرخوره (گور) گرفته بود؛ شهری که اردشیر بابکان پیش از نبرد هرمزدگان بنیاد گذاشت و مرکز حکومت فارس را از استخر به آن انتقال داد پس از چیرگی عرب‌ها، شیراز به جای شهر گور مرکز ایالت فارس شد و عضدالدوله دیلمی اسم گور را تغییر داده، فیروزآباد نامید.


title: اردشیرخوره

text: در زبان فارسی قدیم کلمه《خره》به‌معنی《روشنی》است، و بنابراین اردشیرخره به‌یاد بود و به افتخار اردشیر ساسانی نامگذاری شده بود.


title: اردشیرخوره

text: به برکت وجود بندر سیراف و همچنین اقلیم مناسب، منطقه فیروزآباد توانست در دوران اسلامی هم رونق و آبادانی خود را حفظ کند. سیراف مهمترین بندرگاه خلیج فارس و قطب اقتصادی منطقه بود و بیشتر تجارت دریایی ایران با مصر، هندوستان و چین از طریق این بندر انجام می شد.


title: اردشیرخوره

text: مورخان از آب وهوای خوب و حاصلخیزی این ناحیه یاد کرده اند. در تاریخ بلعمی آمده «"این جور (گور) شهری است که در پارس خرّم‌تر از آن شهر نیست، با اسپرغمها و میوه‌ها و درختان و آبهای روان..."» محمد مقدسی نیز درباره فیروزآباد می نویسد: «"شهری بسیار نیکوست و انسان از هر دروازه شهر که بیرون رود تا یک فرسخ در باغ و عمارت راه می‌پیماید"» معروف بود که در این منطقه درختان گرمسیری و سردسیری در یک باغ عمل می آید و گل سرخ و گلاب آن را در سرزمینهای دیگر می شناختند.


title: کتابخانه آلبرت بی. آلکک

text: کتابخانه آلبرت بی. آلکک کتابخانه مرکزی سیستم کتابخانه‌ای دانشگاه ایالتی تگزاس است.


title: کتابخانه آلبرت بی. آلکک

text: سیستم کتابخانه این دانشگاه با نزدیک به یک میلیون و نیم عنوان کتاب در زمره کتابخانه‌های بزرگ در میان دانشگاه‌های تگزاس به‌خصوص در علوم انسانی محسوب می‌شود.


title: کتابخانه آلبرت بی. آلکک

text: دانشگاه ایالتی تگزاس


title: کتابخانه عمومی دنور

text: کتابخانه عمومی دنور تأسیس ۱۸۸۹ سامانه کتابخانه عمومی شهر دنور است.


title: کتابخانه عمومی دنور

text: این سیستم کتابخانه بیش از دو میلیون و نیم عنوان کتاب و دارای 23 شعبه است.


title: کتابخانه عمومی دنور

text: معمار بنای مرکزی این کتابخانه مایکل گریوز است.


title: فانتازیا (فیلم)

text: فانتازیا یک انیمیشن آمریکایی است که در سال ۱۹۴۰ به تهیه‌کنندگی والت دیزنی ساخته شد. این فیلم سومین پویانمایی در سری کارهای کلاسیک دیزنی محسوب می‌شود. این فیلم از نگاه انجمن فیلم آمریکا، یکی از ۱۰ فیلم انیمیشن برتر جهان است.


title: فانتازیا (فیلم)

text: داستان این انیمیشن برگرفته از یک شعر گوته به نام شاگرد جادوگر هست. در این انیمیشن جاودگر به دنبال کسی می‌گردد تا فوت و فن‌های مربوط به جادوگری را به او آموزش دهد. در همین بین جادوگر کسی را به جز میکی موش قصه ما پیدا نمی‌کند. روزی جادوگر کارگاه رو ترک می‌کند و میکی می‌خواهد که با جادوگری کارهایش را انجام دهد ولی متأسفانه هنوز چیز زیادی یادنگرفته است…


title: کتابخانه هنرهای زیبای فیشر

text: کتابخانه هنرهای زیبای فیشر (Fisher Fine Arts Library) تأسیس ۱۸۸۸ میلادی نام یک کتابخانه آکادمیک در فیلادلفیا است.


title: کتابخانه هنرهای زیبای فیشر

text: معمار این بنای تاریخی فرانک فورنس است.


title: کتابخانه هنرهای زیبای فیشر

text: این مؤسسه متعلق به دانشگاه پنسیلوانیا است.


title: فریا استارک

text: فریا مادلین استارک (خانم استیوارت پرون) (زاده ۳۱ ژانویه ۱۸۹۳ پاریس فرانسه - درگذشته ۹ مه ۱۹۹۳ آسولو ایتالیا) جهانگرد و سفرنامه‌نویس بریتانیایی


title: فریا استارک

text: وی سفرهای متعددی به خاورمیانه داشت. سفر این بانو به ایران در سالهای ۱۳۰۶ و ۱۳۱۰ در کتابی با نام «سفری به دیار حشاشین» از سوی علیمحمد ساکی به فارسی برگردانده شده‌است. این کتاب زیر عنوان «سفری به دیار الموت، لرستان و ایلام» از مجموعه گنجینه ایران و ایرانیان زیر نظر ایرج افشار به چاپ رسیده‌است.


title: مارشال اریکسن

text: مارشال اریکسن یکی از شخصیت‌های اصلی سریال آشنایی با مادر است که خالق آن کارتر بیز و کریگ توماس هستند . این سریال در شبکه CBS نمایش داه می‌شود و نقش مارشال را جیسون سیگل اجرا می‌کند.


title: مارشال اریکسن

text: مارشال متولد ۱۹۷۸ است و اصالتش به اسکاندیناوی برمیگردد. او زمانی که در دانشگاه وزلین درس میخواند با شخصیت اصلی سریال تد موزبی هم اتاق بود و بهترین دوست او شد. پس از آن او وارد رشته حقوق دانشگاه کلمبیا شد. مارشال با حدود ۱۹۰ سانتی متر قد، کوتاه‌ترین عضو خانواده‌اش محسوب می‌شود. مارشال به خاطر علاقه‌اش به حفظ محیط زیست وکیل شد اما در نهایت مجبور شد وارد کار اداری که بارنی برایش فراهم کرد شود. مارشال مهارت بالایی در بازی‌ها دارد و همیشه دوستانش را شکست میدهد. او همچنین در نواختن پیانو ماهر است و در مورد اتفاقات روزانه آهنگ میسازد و برای دوستانش میفرستد. مارشال در فصل دوم با دوست دخترش لیلی ازدواج می‌کند. مارشال شخصیت بسیار حساس و خرافاتی دارد و به همین دلیل از طرف دوستانش مورد تمسخر قرار میگیرد.


title: لی‌لی آلدرین

text: لی‌لی آلدرین یکی از شخصیت‌های اصلی سریال آشنایی با مادر است که خالق آن کارتر بیز و کریگ توماس هستند. این سریال در شبکه CBS نمایش داه می‌شود و نقش لی‌لی را آلیسون هانیگان اجرا می‌کند.


title: لی‌لی آلدرین

text: لی‌لی متولد ۱۹۷۸ متولد نیویورک و معلم مهدکودک است. او از بچگی دوست داشته که نقاش شود اما در سفرش به سن فرانسیسکو می‌فهمد که هیچ استعدادی در نقاشی ندارد. او به خرید کردن معتاد است و بدهی بالایی در کارت اعتباری خود دارد. او در دانشگاه با تد و مارشال آشنا شده و بعدها با مارشال ازدواج می‌کند. لی‌لی رابطه خوبی با همه اعضای گروه دارد و تنها کسی است که همه مسایل شخصی خود را به او می‌گویند اما با این حال او رازدار خوبی نیست و در موقعیت‌های مختلف رازهای زیادی را برملا می‌کند ولی بسیار مهربان است.


title: شاپورخوره

text: شاپورخُرّه یا شاپورخُورّه، که معرب آن سابور خُره است، منسوب به شاپوربن اردشیر بن بابک است. کرسی این ولایت شهر شاپور بود و اصل این اسم بیشاپور است که غالباً شهرستان یعنی محل شهر یا کرسی و پایتخت نامیده می‌شد. اصطخری گوید: شهر شاپور از تأسیسات شاپور شاه است و به وسعت اصطخر است؛ ولی به‌هرحال بر آن برتری دارد، رفاه بیشتری در آن حکمفرماست و اهالی آن ثروتمندترند. شاپور از لحاظ کیفیت آبادترین و سبز و خرمترین ولایات فارس به حساب می‌آید. و حمدالله مستوفی گوید: شاپور را «طهمورث دیوبند ساخت، و دین دار خواند. اسکندر رومی به وقت فتح فارس آنرا به کلی خراب گردانید و شاپوربن اردشیر بابکان از نو عمارت کرد و به نام خود آن را بیشاپور خواند.» مقدسی با اعجاب و تحسین فراوان آن را ولایتی محبوب می‌نامد و می‌گوید: «مرکز شاپور شهرستان است، این ولایت به کوهستان نزدیک است. شهری آباد، پرجمعیت و زیبا، سرزمین روغن‌های ذیقیمت است...»


title: خاندان هدایت

text: هدایت نام خانوادگی نوادگان رضاقلی‌خان هدایت طبرستانی، شاعر و نویسنده عصر قاجار و مؤلف کتاب‌های روضةالصفای ناصری و مجمع‌الفصحا، است. اعضای خاندان هدایت از نخستین ایرانیانی به‌شمار می‌رفتند که در دوران قاجار با ساختارهای جدید غرب در عرصه‌های صنعتی و فکری آشنا شدند و نقش قابل توجهی در تأسیس ادارات و خدمات جدید، از جمله تلگراف و اداره مخابرات و نیز استقرار مشروطیت در ایران ایفا کردند. امروزه در نزد بسیاری شهرت اصلی این خاندان به سبب صادق هدایت نویسنده معاصر است که از همین خانواده بود. علاوه بر وزرا، نمایندگان مجلس و دیپلمات‌های معروفی که از این خانواده بودند، افراد صاحب نامی چون علی اکبر دهخدا، صادق چوبک و بیژن جلالی نیز با خانواده هدایت نسبت خویشاوندی داشتند.


title: خاندان هدایت

text: در دوره قاجار مردان خانواده هدایت، مانند بسیاری، به القاب درباری خوانده می‌شدند. در سال ۱۹۲۵ که بر اساس مصوبات مجلس شورای ملی، استفاده از القاب ممنوع شد و داشتن نام خانوادگی اجباری گردید، بیشتر اعضای خانواده، نام هدایت را که تخلص نیای آنان رضاقلی‌خان هدایت طبرستانی بود، برگزیدند. نصرالملک هدایت و فهیم‌الدوله هدایت، فرزندان حسین‌قلی‌خان مخبرالدوله نام خانوداگی «کمال هدایت» را انتخاب کردند که «کمال» برگرفته از نام کمال خجندی بود.


title: خاندان هدایت

text: اسماعیل کمال جد اعلای خانواده هدایت از بزرگان چهارده هزارجریب مازندران بود، که امروزه تبدیل به شهری در شهرستان دامغان شده‌است. او در زد و خوردهای مابین قاجاریه و زندیه شرکت داشت و در بهار سال ۱۷۷۹ میلادی به دستور زکی‌خان زند کشته شد. آقا هادی فرزند او به ریاست عمله خلوت و صندوقداری آقامحمدخان قاجار رسید. او پس از آقامحمدخان به ملازمت فتحعلی شاه درآمد و به همراه او به خراسان رفت. آقاهادی علاوه بر این به سبب ازدواج خواهرش، حاجیه اُستاد، با فتحعلی شاه، با شاه نسبت خویشاوندی داشت. آقاهادی در سال ۱۲۱۵ هجری قمری به صاحب جمعی کل دیوان فارس رسید و هنگامی که حسینعلی میرزا فرمانفرما حاکم فارس بود در ۱۲۱۸ هجری قمری درگذشت. فرزندش رضاقلی‌خان در این زمان خردسال بود و به همراه مادرش نزد بستگان مادری خود در بارفروش زندگی می‌کرد. یک سال بعد (۱۲۱۹) مادر رضاقلی‌خان به قصد زیارت مکه عازم شیراز گردید. او در شیراز با محمدمهدی‌خان مازندرانی ازدواج کرد و سفر خود را در پیش گرفت، ولی در میانه راه درگذشت.


title: خاندان هدایت

text: رضاقلی‌خان در شیراز نزد محمدمهدی خان تحصیل کرد و در همان‌جا وارد دستگاه حسنعلی میرزا شجاع‌السلطنه و حسینعلی میرزا فرمانفرما (پسران فتحعلی شاه) شد و به سبب ذوق ادبی و شاعری مورد توجه دو شاهزاده قرار گرفت و به سرعت ترقی کرد. او ابتدا متخلص به «چاکری» بود و سپس «هدایت» تخلص کرد. رضاقلی‌خان مریم خانم دختر محمدمهدی‌خان مازندرانی را به زنی گرفته بود و از او چهار فرزند، دو پسر و دو دختر داشت. پسر بزرگ او علی‌قلی‌خان در زمان محمدشاه حکومت فیروز کوه یافت و در زمان ناصرالدین شاه مأمور کشیدن خطوط تلگراف شد و به عضویت در دارالشوری دولتی درآمد و به پست‌های وزارت تلگراف، وزارت علوم، وزارت معادن و ریاست دارالفنون رسید.


title: خاندان هدایت

text: فرزند دیگر رضاقلی‌خان، جعفرقلی نیرالملک در دارالفنون تحصیل عکاسی و زبان فرانسه کرده بود و از اولین شاگردان این مدرسه به‌شمار می‌آمد. او به سبب نسبت خویشاوندی با ناصرالدین شاه (همسر اول نیرالملک خواهر فروغ‌السلطنه سوگولی ناصرالدین شاه بود) به اندرون شاهی راه داشت و در حلقه خواص ناصرالدین شاه و دستیار او در کار عکاسی بود. او پدربزرگ صادق هدایت نویسنده و روشنفکر معروف ایرانی است.


title: خاندان هدایت

text: در سال ۱۲۷۵ هجری قمری پس از ناکامی اعتضادالسلطنه درکشیدن خط تلگراف مابین تهران و سلطانیه، علی‌قلی‌خان پسر رضاقلی خان از طرف ناصرالدین شاه قاجار به انجام این کار مأمور شد و پس از موفقیت در این کار در سال ۱۲۷۶ با خطی دیگر تبریز را به سلطانیه مرتبط کرد. او هفت سال بعد مأمور کشیدن خط تلگراف بین مازندران، شاهرود و استرآباد شد و در سال ۱۲۸۶ از ناصرالدین شاه لقب «مخبرالدوله» دریافت کرد. در سال ۱۲۹۳ هجری قمری ریاست تلگراف خانه مستقیماً از طرف ناصرالدین شاه به مخبرالدوله سپرده شد. رئیس بعدی تلگراف خانه، حسین‌قلی‌خان مخبرالدوله فرزند علی‌قلی‌خان بود. او همچنین در چندین کابینه به عنوان وزیر پست و تلگراف معرفی شد. جز تلگرافخانه، اساس اداره مخابرات که از نخستین ادارات منظم در ایران بود، از خانواده هدایت است. در دوران قاجار ریاست و دیگر مشاغل تلگرافخانه به‌طور مکرر به اعضای خانواده هدایت سپرده می‌شد و القاب مخبرالدوله، مخبرالملک و مخبرالسلطنه که به آنان داده شده، در رابطه با این مشاغل است. در بدو تأسیس دارالفنون ناصرالدین شاه، رضاقلی‌خان هدایت را به ناظمی دارالفنون انتخاب کرد، اما چون مدرسه تابع وزارت امور خارجه پنداشته می‌شد، نیابتاً از طرف وزیر اداره می‌شد و مدیریت امور مدرسه به دست رضاقلی‌خان انجام می‌گرفت. علی‌قلی‌خان مخبرالدوله نیز کتابدار مدرسه بود. پس از مدتی اعتضادالسلطنه به ریاست مدرسه منصوب گشت و رضاقلی‌خان به عنوان معلم ولیعهد راهی دربار مظفرالدین میرزا در تبریز گشت. در زمانی که اعتضادالسلطنه وزیر علوم بود، جعفرقلی‌خان نیرالملک ریاست و محمدحسین‌خان ادیب‌الدوله (همسر نوه دختری رضاقلی‌خان هدایت) ناظمی دارالفنون را برعهده داشتند. محمدحسن‌خان ادیب‌الدوله فرزند محمدحسین‌خان در دهه ۱۳۳۰ قمری ریاست دارالفنون را بر عهده داشت و پس از او رضاقلی هدایت (نیرالملک) پسر جعفرقلی‌خان رئیس دارالفنون شد.


title: خاندان هدایت

text: در پیش برد جنبش مشروطه خواهی خاندان هدایت به سبب پیوند خانوادگی با شاهان قاجار و سابقه خدمت در دربار و نیز تحصیلات عالی در اروپا، موقعیت مهمی داشتند. در طول وقایع مشروطه، مخبرالسلطنه پسر علی‌قلی‌خان مخبرالدوله که در آلمان تحصیل کرده و علاوه بر آلمانی به زبان‌های انگلیسی و فرانسه نیز مسلط بود، نقش میانجی دربار و آزادی‌خواهان را داشت؛ و برادرش، صنیع‌الدوله، که تحصیلات خود را در رشته معدن در آلمان به پایان رسانده بود، پرچمدار طیف اعتدالی مشروطه خواهان به‌شمار می‌آمد. پس از صدور فرمان مشروطیت هر دو برادر نقش اصلی را در تدوین نظام‌نامه انتخابات برعهده داشتند. در انتخابات مجلس که هریک از طبقات مردم پایتخت نماینده خود را انتخاب می‌کردند، تجار مشارکتشان را منوط به انتخاب ناصرالملک یا صنیع‌الدوله کردند که در نهایت با کناره‌گیری ناصرالملک صنیع‌الدوله به همراه برادرش محمدقلی‌خان مخبرالملک و برادرزاده‌اش حسنعلی خان نصرالملک و شوهر خواهرانش سعدالدوله و صدیق حضرت به مجلس راه یافتند. در این دوره صنیع‌الدوله به ریاست مجلس برگزیده شد و در این مقام در تدوین قانون اساسی که باتوجه به بیماری مظفرالدین شاه کار آن به سرعت آغاز شد، کوشش بسیار کرد. حسن اعظام قدسی در این رابطه می‌نویسد:


title: خاندان هدایت

text: یکی از اسناد ارزشمند و منحصر به فردی که زمانی نزد خانواده هدایت نگهداری می‌شد، متن قانون اساسی مشروطیت بود. این سند در دوره اول مجلس شورای ملی تصویب شده و به امضای مظفرالدین شاه و میرزا نصرالله خان مشیرالدوله - رئیس‌الوزرای وقت - رسیده بود. این قانون در ضبط صنیع‌الدوله هدایت بود که پس از قتل او در خانواده هدایت باقی ماند. این نسخه سرانجام توسط مصطفی قلی کمال هدایت (فهیم‌الدوله) در سال ۱۳۲۱ به محمدرضا شاه تقدیم شد و شاه نیز آن را در اولین سلام نوروزی سلطنت خود به محتشم السلطنه رئیس مجلس اعطا کرد تا در مجلس ضبط و نگهداری شود. تبارنامه خاندان هدایت، از نسل اول تا پنجم:


title: سایپن

text: سایپَن بزرگترین جزیره از جزایر ماریانای شمالی ایالات متحده آمریکا در اقیانوس آرام می‌باشد.


title: سایپن

text: برپایهٔ سرشماری سال ۲۰۰۰ جمعیت این جزیره ۶۲٬۳۹۲ نفر بوده‌است.


title: سایپن

text: مرکز دولتی سایپن در روستای کاپیتال‌هیل قرار دارد. کل جزیره یک شهرداری را شامل می‌شود.


title: سایپن

text: سایپن در حدود ۱۹۰کیلومتری شمال گوام قرار دارد و یکی از مقصدهای مورد علاقهٔ گردشگران در اقیانوس آرام می‌باشد.


title: سایپن

text: اسپانیایی‌ها نخستین اروپاییانی بودند که به این جزیره رسیدند و آن را در زیرمجموعهٔ جزایر ماریانا اعلام داشتند. در پیرامون ۱۸۱۵ تعداد بسیاری از کارولینی‌ها از ساتاوال با سایپن کوچیدند.


title: سایپن

text: از ۱۸۹۹ تا زمان جنگ جهانی یکم آلمان کنترل جزیره را در دست داشت. از ۱۹۲۲ ژاپن قیمومت این جزیره را در جامعه ملل به دست گرفت. با مدیریت ژاپنی صنایع ماهی‌گیری و شکرکاری در این جزیره رونق گرفت. در دههٔ ۱۹۳۰ این جزیره به‌طور گسترده‌ای به پادگانی نظامی تبدیل گردید. در ۱۹۴۱ سایپن پیرامون ۳۰هزار جمعیت داشت که ۲۵هزارتن از آنان ژاپنی بودند.


title: سایپن

text: در ژوئن ۱۹۴۴ در خلال جنگ جهانی دوم و در نبرد سایپن ارتش ایالات متحده آمریکا بخش‌های جنوب باختری جزیره را تصرف کرد. ژاپنی‌ها برای حفظ جزیره تلفات سنگینی نزدیک به ۳۰هزارتن دادند و بسیاری از کشتگان نیز غیر نظامیان ژاپنی بودند. پس از جنگ ژاپنی‌های باقی‌ماندهٔ جزیره را به ژاپن بازگرداندند.


title: سایپن

text: در نوامبر ۱۹۸۶ جزایر ماریانای شمالی به ایالات متحدهٔ آمریکا پیوستند. شرط جزیره‌نشینان برای پیوستن به آمریکا عدم پیروی کامل از قوانین فدرال بود.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳ یک بازی ویدئویی در سبک تیراندازی اول شخص از مجموعه بازی‌های "ندای وظیفه" است که توسط استودیو اینفینیتی وارد و اسلج‌همر گیمز ساخته شده‌است و به‌وسیلهٔ شرکت اکتیویژن برای پلی‌استیشن ۳، اکس‌باکس ۳۶۰، وی و مایکروسافت ویندوز در نوامبر ۲۰۱۱ منتشر شده‌است. ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳، سومین بازی سری "جنگاوری نوین" و هشتمین بازی از سری بازی‌های "ندای وظیفه" به‌شمار می‌رود.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: "جنگاوری نوین ۳" یک بازی تیراندازی اول شخص است که شباهت زیادی به سری‌های قبلی خود دارد. اکتیویژن در گیمزکام در سال ۲۰۱۱ تأیید کرد که جنگاوری نوین ۳ بر روی مایکروسافت ویندوز دارای پشتیبانی از سرورهای اختصاصی است.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: "جنگاوری نوین ۳" دارای سبکی جدید به نام بقا است. در این سبک از بازی، یک یا دو بازیکن به‌شکل تمام نشدنی با موج‌هایی از دشمن به نبرد پرداخته و در هر مرحله بازی دشوارتر می‌شود. با اینکه این سبک از بازی شباهت زیادی به سبک "نازی زامبی" در نسخهٔ "" دارد، اما برخلاف زامبی‌ها که در محل‌های ثابتی ایجاد می‌شدند، در این سبک بسته به محل کنونی بازیکن، دشمنان در محل‌های تاکتیکی ظاهر می‌شوند. این سبک برای تمام نقشه‌های چندنفره بازی موجود است. بازیکنان برای خرید مواردی چون سلاح‌ها، ارتقا، تیر و خشاب، و تجهیزات و پشتیبانی هوایی و زمینی پول کسب می‌کنند. عملیات ویژه نیز در اینجا همچون نسخهٔ "" وجود دارد. بر خلاف نسخهٔ قبلی بازی که حداکثر ۶۹ ستاره داشت، در این نسخه، عملیات چالش‌برانگیز حداکثر ۴۸ ستاره دارا می‌باشد. برخی از سلاح‌ها در عملیات ویژه خاص همان سبک بازی هستند و برای بازی در سبک چندنفره وجود ندارند.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: در این بخش تمام سیستم جایزه‌ای "کیل استریک" دگرگون شده‌است. کیل استریک در اینجا "پوینت استریک" نام گرفته‌است و دیگر کشتن تنها راه برای افزایش پوینت استریک بازیکن نیست. کامل کردن اهدافی مانند کار گذاشتن بمب در "بگرد و تخریب کن" یا گرفتن پرچم در "پرچم را بگیر" موجب افزایش پوینت در پوینت استریک می‌گردد. پاداش‌های پوینت استریک در سه "بستهٔ ضربتی" مختلف طبقه‌بندی می‌شوند: "تهاجم"، "پشتیبانی"، "متخصص".


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: بستهٔ ضربتی تهاجم همانند سیستم جایزه‌ای کیل استریک در نسخه‌های "جنگاوری نوین ۲" و "بلک اپس" کار می‌کند. بازیکن باید بدون اینکه بمیرد پوینت‌های بیشتری را بدست آورد. هنگامیکه بازیکن بمیرد پوینت‌های وی صفر می‌شود. به‌طور مشابه، بستهٔ ضربتی متخصص بعد از هر ثانیه کشتار متوالی به بازیکن پرک‌هایی (انرژی) پاداش می‌دهد. اما بعد از مرگ بازیکن، تمام پرک‌ها از دست می‌رود و پوینت‌ها صفر می‌شود. بر خلاف آن، بستهٔ ضربتی پشتیبانی بر مبنای پوینت‌های کلی که بازیکن در جریان تمام بازی بدست آورده‌است و صرفه نظر از تعداد دفعات مرگ بازیکن پاداش داده می‌شود. لازم است که ذکر شود، اگر یک بازیکن در طی بازی به یک کلاس کاستیوم با سیتم جایزه‌ای متفاوت (چه تهاجم و چه متخصص) تغییر دهد، تمام پوینت‌ها به‌طور خودکار صفر می‌شوند. به بازیکنان اجازه داده می‌شود تا زمانی‌که جایزهٔ پوینت استریک را در حین بازی بدست می‌آورند نوع آن را انتخاب کنند، و به‌شکل انتخاب آن‌ها در بین راندها نیست.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: جنگاوری نوین ۳ علاوه بر دگرگون کردن تمام سیستم جایزه‌ای کیل استریک، دارای یک سیستم "رتبه‌بندی" و "بازشدن قفل‌ها" کاملاً تغییریافته‌است و از یک سیستم پولی برای بازکردن قفل‌ها استفاده نمی‌کند. سلاح اولیهٔ بازیکن همراه با وی ارتقا می‌یابد و تعدادی از پرک‌های قابلیتی نظیر متعلقات (یا همان "اتچمنت"، که اجازهٔ دو مورد را می‌دهد و جایگزین پرک‌های بلینگ و وارلورد شده‌است)، ضربه (یا همان "کیک"، کاهش لگدزنی اسلحه هنگام نشانه گرفتن) و "فوکوس"(کاهش پرش به عقب حین شلیک) باز می‌شوند. فقط یک قابلیت را می‌توان روی یک سلاح اولیه قرار داد. یک قابلیت جدید توانایی تجهیز یک سلاح با "اسکوپ‌های هیبرید" (دوربین‌های دورگه) نظیر "دید رفلکس" است که مشابه دوربین پیشرفته تفنگ جنگی در همان سلاح است و بازیکن می‌تواند اسکوپ‌ها را تغییر دهد.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: سبک بازی عملیات ویژه از نسخهٔ "ندای وظیفه: جنگ آوری نوین ۲" در اینجا نیز وجود دارد و دارای ویژگی‌هایی است که قابلیت بازی مجدد آن را بیشتر کرده و آن را شبیه سایر سبک‌های بازی نظیر نازی زامبی و هوردز (در بازی "تجهیزات جنگی") کرده‌است. یکی از تغییرات آن این است که سطوح عملیات ویژهٔ جدید راحت‌تر باز می‌شوند که برای بازیکن‌های غیرحرفه‌ای و موقتی خوب است، اما برای بازیکن‌هایی که بدنبال چالش هستند نامطلوب است. دو سبک اصلی عملیات ویژه عبارتند از: یکی که به‌طور کلی مشابه بازی جنگاوری نوین قبلی است و یک بازی مبتنی بر موج جدید که در آن بازیکن به تنهایی یا همراه با یک رفیق دیگر در یک نقشهٔ چند نفره قرار داده می‌شود و در برابر امواج دشمن از یک ناحیه محافظت می‌کند. بین امواج، بازیکن می‌تواند با اکس پی‌هایی که در هر راند بدست آورده‌است، گزینه‌های حمایتی بخرد.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: ساعاتی پس از کشته شدن ژنرال شپرد به دست جان «سوپ» مک‌تاویش می‌گذرد. پرایس و نیکولای، سوپ را که مجروح شده بود به مکان امنی که توسط لویالیست‌های روسی مورد استفاده قرار می‌گیرد، در هیماچال پرادش، شمال هند، می‌برند ولی زود می‌فهمند که ولادمیر مکاروو، نیروهای خود را برای کشتن آن‌ها فرستاده‌است. یوری، یک Loyalist که برای نیکولای کار می‌کند و از دیگر سربازانش به او وفادار تر است، سوپ و پرایس را همراهی می‌کند تا از سد نیروهای مکاروو بگذرند. در همین زمان، جنگ بین روسیه و ایالات متحده آمریکا با زحمات یکی از تیم‌های نیروی دلتا، با لقب "متال" به نفع آمریکا انجام می‌گیرد و آمریکا، نیویورک را حفظ می‌کنند. دو ماه بعد، ماکاروف به یک هواپیما که در راه هامبورگ بود و رئیس‌جمهور روسیه، بوریس ورشوسکی در آن بود، حمله می‌کند تا جلوی او را که قصد داشت با آمریکا صلح کند، بگیرد. در اواسط سقوط هواپیما، اعضای فدرال محافظ، که سعی در حفاظت از ورشوسکی داشتند، توسط مکاروو و افراد او وقتی که آن‌ها سعی دررفتن از محل سانحه با استفاده از بالگرد داشتند، کشته می‌شوند. مکاروو نقشه‌های خود را دربارهٔ آیندهٔ روسیه با ورشوسکی درمیان می‌گذارد. قصدش این است که روسیه همهٔ اروپا را با استفاده از سلاح‌های هسته‌ای روسیه تصرف کند. ورشوسکی قصد گفتن رمز پرتاب بمب‌های هسته‌ای را ندارد و مکاروو چاره‌ای جز استفاده از نقطه ضعف ورشوسکی، دخترش آلنا ورشوسکی را ندارد و به افراد خود دستور داده تا او را پیدا کنند و گروگان بگیرند. متعاقباً ، او دستور میدهد بمب های شیمیایی را از سیرالئون به هر پایتخت کشور های وابسته به ناتو منتقل کنند تا شبکه های اطلاعاتی و پایگاه های نظامی آنها را فلج کند. علی‌رغم تلاش های یک تیم اس.آ.اس برای جلوگیری از انفجار در لندن بی‌نتیجه می‌ماند. این حملات شیمیایی، سبب کشته شدن شمار فراوانی از مردم ساکن اروپا و پایگاه‌های نظامی و نیروهای ویژه کشورهای اروپایی شده و به روسیه این فرصت را می‌دهد تا این کشورها را تصرف کند که آمریکا نیز نیروهای خود را علیه روسیه می‌فرستد. تیم پرایس، دستوری از سرلشکر مکمیلان گرفته تا به سومالی بروند و شخصی به نام وارابی (به معنی کفتار) را بگیرند و از مکاروو اطلاعات به دست آورند. آن‌ها می‌فهمند که شخصی به نام Volk (به معنی قوم) رابط بین وارابی و مکاروو است و برای مکاروو بمب می‌سازد و رئیس شرکت صنایع fregeta است. تیم متال Volk را در پاریس با همکاری تیم GIGN از فرانسه و دیگر نیروهای آمریکایی دستگیر می‌کنند.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: متال برای تیم پرایس اطلاعات مکاروو را که از Volk بدست آورده‌اند را شرح می‌دهند. مکاروو در شهر پراگ، جمهوری چک است و تیم پرایس با همکاری کاماروو که یک Loyalist است و نیروهای پایدار چک به محل مناسب جهت کشتن ماکاروف می‌روند هرچند مکاروو این را از قبل می‌دانست و با کار گذاشتن بمب کاماروو را کشت و سعی در کشتن پرایس، سوپ و یوری داشت که سوپ مجروح می‌شود ولی قبل از آن شنید که مکاروو می‌گفت: «یوری، دوست من، تو هیچ وقت نباید به اینجا می‌آمدی.» و فهمید که مکاروو یوری را می‌شناسد. در حالی که پرایس و یوری زحمت زیادی برای نجات دادن سوپ کشیدند، اما سوپ بر اثر خون‌ریزی زیاد کشته می‌شود امّا قبل از مرگ به پرایس می‌گوید که مکاروو یوری را می‌شناسد. پرایس و یوری که توسط نیروهای ماکاروف محاصره می‌شوند، توسط زحمات و قربانی شدن نیروهای پایدار چک فرار می‌کنند. پرایس با نشانه گرفتن تفنگ به سمت یوری سعی می‌کند بفهمد منظور مکاروو چه بوده‌است. یوری اعتراف می‌کند که «جوان و میهن‌پرست» بوده و یک ملی گرا بوده‌است که با مکاروو در پریپیات، اوکراین در زمستان سال ۱۹۹۶ کار می‌کرده‌است، زمانی که ستوان پرایس و سروان مک‌میلان سعی در قتل ایمران زاکائِو داشتند ولی زاکائِو دست چپش را از دست داد و با این وجود با کمک یوری و مکاروو زنده ماند گرچه یوری مدعی بود که در جریان بمب هسته‌ای که در شهر بصره در کشور عراق به دستور خالد اسد توسط مکاروو منفجر شد، قصد بدی نداشته‌است و باعث شد حس عجیبی نسبت به مکاروو دست پیدا کند و به همین دلیل نقشهٔ مکاروو حمله به فرودگاه بین‌المللی زاکائف در مسکو، روسیه و قتل‌عام مردم در آنجا بود را آشکار کند ولی مکاروو از خیانت دوست قدیمی‌اش مطلع شد و یوری را مجروح کرد و بدن نیمه جان او را رها کرد ولی یوری که هنوز زنده بود خود را به تیم مکاروو رسانده و از تفنگ یک نگهبان کشته شده‌استفاده می‌کند تا جلوی آن‌ها را بگیرد اما موفق نمی‌شود و بیشتر مجروح می‌شود که یکی از نگهبانان فرودگاه یوری را نجات می‌دهد. یوری با اعترافاتش، خود را نجات می‌دهد.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: پرایس و یوری با رفتن به یک قلعه در نزدیکی شهر پراگ، در میابد که رئیس‌جمهور روسیه، ورشوسکی، توسط مکاروو به گروگان گرفته شده و می‌فهمند که دختر او در شهر برلین است. با وجود تلاش‌های تیم متال، آن‌ها موفق به نجات آلنا ورشوسکی نمی‌شوند و نیروهای ماکاروف با آلنا فرار می‌کنند. تیم متال و تیم پرایس، یگان رزمی ۱۴۱، به یک معدن الماس در سیبری می‌روند و ورشوسکی و دخترش را نجات می‌دهند. در همین حین یوری مجروح شده و تیم متال، پرایس و یوری را پوشش می‌دهد تا آن‌ها بروند و خودشان قربانی می‌شوند. با نجات دادن رئیس‌جمهور روسیه، همهٔ نیروهای روسی دستور میابند تا حمله را متوقف کنند و آمریکا و روسیه با یکدیگر صلح می‌کنند. سه ماه پس از اتمام جنگ، پرایس و یوری به یک هتل در امارات حمله می‌کنند تا مکاروو را بکشند. پس از اینکه پرایس و یوری به محلی که مکاروو در آنجا بود می‌رسند، یکی از بالگردهای نیروهای مکاروو به آن‌ها حمله می‌کند ولی پرایس نجات میابد و می‌فهمد که یوری مجروح شده و میله‌ای در شکم او فرورفته‌است. پرایس به بالگرد ماکاروف نزدیک شده و خلبانهای بالگرد را می‌کشد. پرایس سعی دارد بالگرد را هدایت کند امّا بالگرد سقوط می‌کند. پرایس و مکاروو که مجروح شده‌اند، سعی دارند به تفنگی که میان آن‌ها است برسند. پرایس تفنگ را می‌گیرد امّا مکاروو جلوی او را گرفته و خودش تفنگ را در دست می‌گیرد. در آخرین لحظات، یوری مجروح به مکاروو شلیک می‌کند امّا مکاروو با عکس‌العمل خود یوری را می‌کشد. پرایس از این موقعیت استفاده کرده و طنابی دور گردن مکاروو می‌بندد و با او از سقف آویزان می‌شود و مکاروو دار زده می‌شود. پرایس با روشن کردن یک سیگار و تماشای جسد مکاروو که آویزان است، پیروزی خود را جشن می‌گیرد.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: در نسخه قبل، هانس زیمر کار ساخت موسیقی‌های بازی را انجام داده بود و در این نسخه نیز شاهد حضور یک آهنگساز خوب دیگر در بازی هستیم. موسیقی‌های در این بازی را برایان تایلر انجام داده که آهنگسازی فیلم‌هایی مانند "کنستانتین"، سه فیلم آخر از سری "سریع و خشمگین" و "چشم عقاب" را در پرونده کاری خود دارد. موسیقی‌ها با شکل و شمایلی حماسی در بازی طراحی شده‌اند که هیجان صحنه‌ها را بالا ببرند و بازیکنان را به خوبی در روند بازی قرار دهند. موسیقی در صحنه‌های مختلفی که در بازی مشاهده می‌شود، نقش زیادی در انتقال حس به بازیکنان را دارد.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: تنوع موسیقی‌ها و به کار بردن آن‌ها در بازی نیز بسیار خوب است. البته باید به این موضوع هم اشاره کرد که در برخی از قسمت‌ها تنها صدای محیط و صدای رفت‌وآمد نیروهای دشمن شنیده می‌شود. از دیگر بخش‌های بازی می‌توان به صداگذاری روی شخصیت‌های بازی اشاره کرد. در اکثر صحنه‌هایی که بین مراحل بازی به نمایش در می‌آیند، شاهد صحبت‌هایی خواهید بود که شخصیت‌های بازی انجام می‌دهند.


title: ندای وظیفه: جنگاوری نوین ۳

text: در "جنگاوری نوین ۳" صداپیشه‌هایی که در نسخه‌های قبلی حضور داشتند نیز دیده می‌شوند تا دوباره به جای شخصیت‌های بازی صحبت کنند. کوین مک کید و بیلی مورای همچنان صداپیشه شخصیت‌های جان مک‌تاویش و کاپیتان پرایس هستند. اشخاص دیگری مانند رومن وارشاوسکی و ویلیام فیکنر نیز به جای شخصیت‌های ماکاروف و سندمن در بازی صحبت کرده‌اند.


title: تئاتر در ایران

text: تئاتر یا نمایش در ایران، پیشینه‌ای طولانی دارد. پس زمینه تئاتر در ایران به دوران باستان برمی‌گردد. بعدتر سبک‌های ویژه نمایشی ایرانی مانند تعزیه، روحوضی، خیمه‌شب‌بازی و سیاه بازی شکل گرفتند. تئاتر مدرن در زمان قاجاریان پا گرفت. امروزه تئاتر در ایران بسیار پیشرو است.


title: تئاتر در ایران

text: تئاتر در ایران، با گونه‌های بومی نمایان شده‌است. ایرانیان، گونهٔ ویژه‌ای از درام را داشتند؛ شیوهٔ اجرایی قابل توجه، معروف به نقالی که یک هنر کهن داستان‌گویی است و گاه شامل موسیقی نیز می‌شود. سنت نمایشی ایران، وام‌دار گونه‌های نمایشی بومی مانند نقالی و عروسک‌گردانی‌ها است اما نمایش‌های مذهبی نیز جنبه‌ای دیگر را به این سنت افزوده‌اند. تعزیه (که در آن واقعه کربلا نمایش داده می‌شود) نقشی قابل توجه در تئاتر ایران داشته‌است. سوگ سیاوش، خیمه‌شب‌بازی و سیاه‌بازی نیز نمایش‌های سرشناس ایرانی هستند.


title: تئاتر در ایران

text: از میانه‌های سدهٔ نوزدهم م به بعد، تولید درام‌های غربی در ایران، تشویق شد؛ به شکلی دقیق، پس از سفر ناصرالدین‌شاه به اروپا بود که یک سالن تئاتر در تهران تأسیس شد. در اواخر دههٔ ۱۹۵۰ م، گروه هنر ملی با جذب برترین نمایشنامه‌نویسان، کارگردانان صحنه و بازیگران به برقراری دوبارهٔ تئاتر در ایران کمک کرد. بعدها، تلویزیون ملی ایران نیز از تشکیلات و نمایش‌های تئاتر در ایران، پشتیبانی می‌کرد. کارگاه نمایش (از ۱۳۴۸) از نمایش‌های وابسته به این رسانه است. در این دوران، دیگر عوامل اثرگذار در رشد تئاتر، پشتیبانی‌های تجاری و حکومتی بودند و اینها در کنار جشنواره‌های این دوره (همچون جشن هنر شیراز)، توانستند تئاتر ایران را نیرومند سازند.


title: تئاتر در ایران

text: پس زمینه تئاتر در ایران به دوران باستان (۶۴۱–۱۰۰۰ پیش از میلاد) برمیگردد. شروع اولین تئاتر و پدیده‌های بازیگری مردم این سرزمین را می‌توان در مراسم و تشریفاتی جستجو کرد که در آن‌ها به ستودن قهرمان‌های افسانه‌ای و ملی و تحقیر دشمن می‌پرداختند؛ که از این دست آثار می‌شود به سوگ سیاوش و روایات نمایشی از تاریخ، داستان‌های اساطیری و عشقی که توسط هرودوت و گزفون گزارش شده اشاره کرد.


title: تئاتر در ایران

text: تئاترهای اولیه ایرانی پیوند عمیقی با واقعه کربلا و سایر وقایع و زندگی پیامبران دارد که عموماً تعزیه نامیده می‌شود.


title: تئاتر در ایران

text: تئاتر جدید و مدرن اروپایی همچون بسیاری دیگر از مظاهر غربی در زمان ناصرالدین شاه به ایران آمد.


title: تئاتر در ایران

text: "حکومتِ زمان‌خان"، نوشته میرزا آقا تبریزی از نخستین نمایش‌های مکتوب مربوط به دوره قاجار است.


title: تئاتر در ایران

text: تا قبل از سفرهای سه‌گانهٔ ناصرالدین شاه به اروپا تئاتر غیرتعزیه‌ای ایران تنها به یک سری نمایش‌های سبک کوچه بازاری خلاصه می‌شد. روحوضی و تقلید کاری نمونه‌ای از آن بود.


title: تئاتر در ایران

text: اشخاصی چون شیخ شیپور، شیخ کرنا یا کریم شیره‌ای تئاترهایی فی‌البداهه اجرا می‌کردند و خاطر شاه منبسط می‌گردید؛ ولی سفر شاه به اروپا و دیدن عظمت و شکوه اپراها و سالن‌های نمایشی آنجا دل شاه را برد. وی که شیفته ظاهرسازی بود و قبل از آن تکیه دولت را برای اجرای تعزیه تأسیس کرده بود، برای اجرای تئاتر مدرن فرمان به تأسیس سالنی در تهران داد. از سوی دیگر، به گفته «الول ساتن» نیز، اولین کسی که به نضج و پیدایش نهضت تئاتر ایران کمک کرد، ناصرالدین شاه قاجار بود که در سال ۱۲۹۰ هجری که وی سفری به فرنگستان کرد. او تئاتر اروپایی را اندکی دیده بود و چون به ایران بازگشت، مسبب تحولی در اجرای تعزیه‌های درباری شد. در این دوره بود که تکیه دولت ساخته شد و بدعت دیگر، وجود تعزیه‌گردان بود که معادل ناظم نمایش یا رژیسور است. مقارن این احوال بود که نخستین رشته از نمایش‌های غیر مذهبی به زبان فارسی نوشته و بازی شد. چندین نمایش کوچک که موضوع آنها، اوضاع اجتماعی ایران بود از قلم «میرزا ملکم خان» تراوش کرد و نیز ترجمه‌های مشهور وزیر خان لنکران - حکایت دزد خرس افکن - که اصل ترکی آنها را فتحعلی آخوند زاده نوشته بود.


title: تئاتر در ایران

text: همچنین به دستور شخص ناصرالدین شاه قاجار بود که در محل دارالفنون زیر نظر میرزا علی اکبر مزین الدوله نقاش، تئاتری دایر گردید. با آغاز مشروطیت در ایران به سال ۱۳۲۴ هجری قمری، جوش و خروش عجیبی در زمینه ادبیات و فرهنگ به وجود آمد و تئاتر مانند هر شعبه دیگری از شعب ادبی و ذوقی، از این تحول عظیم بهره‌مند گردید. جماعات هنرپیشگان و تئاترهای متعددی در این دوره پدید آمد. اولین اینها، تئاتر فرهنگ بود که در عمارت مسعودیه نمایش می‌داد؛ یعنی بنایی بود که به اسم مسعود میرزا ظل السلطان معروف بود و بعدها شد وزارت فرهنگ. بعضی از اعضای تئاتر فرهنگ در رشته‌های دیگری شهرت پیدا کردند که از آن جمله بودند: محمد علی فروغی، عبداله مستوفی، علی اکبر داورفر، فهیم الملک و سید علی نصر یعنی کسی که او را پدر تئاتر ایران نامیده‌اند.


title: تئاتر در ایران

text: تئاتر دومی، تئاتر ملی نام داشت که از قضا سید علی نصر نیز عضو آن بود. این تئاتر را سید عبدالکریم محقق الدوله در سال ۱۳۲۹ هجری قمری بنا کرد. مرکز فعالیت این گروه، در محل هتل فاروس در لاله‌زار بود و شاید بتوان گفت که لاله زار، مرکز فعالیت‌های تئاتر تهران شد. در سال ۱۳۳۴ هجری قمری، سید علی نصر ضمن بازگشت از سفر اروپا، کمدی ایران را تأسیس نمود که ده سال باقی بود و این مؤسسه، اولین مؤسسه منظم تهران به‌شمار می‌رفت و وزارت تئاتر ایران، این تئاتر را به رسمیت شناخت. بسیاری از هنر پیشگان نامی آن دوران در این تئاتر، فن هنرپیشگی را فرا گرفتند که از آن جمله‌اند: بهرامی، رفیع حالتی، فضل‌الله بایگان، غلامرضا فکری، علی اصغر گرمسیری. کمدی ایران، در تاریخ تئاتر ایران نیز اهمیت به سزایی دارد، زیرا بسیاری از نمایش‌ها خود را در عمارت جدید التاسیس «گراند هتل» در خیابان لاله زار، عرضه داشت و همین عمارت بود که بعدها مبدل به تماشاخانه تهران شد. (مرحوم علی حاتمی در سریال به یاد ماندنی «هزار دستان» از این عمارت در ساخت سریال، استفاده کرد).


title: تئاتر در ایران

text: تئاترهایی در طول ۱۵ یا بیست سال بعد از این، پا به عرصه وجود نهادند که می‌توان به اجمال به این نمایش‌ها اشاره کرد:


title: تئاتر در ایران

text: تئاتر نکیسا، که به دست ارباب افلاطون شاهرخ ایجاد گردید و خود ارباب افلاطون، نمایشهای تاریخی چندی را نوشت. جامعه باربد را ابراهیم مهرتاش به وجود آورد که به تکامل و پیشرفت صنعت تئاتر ایران، کمک شایانی کرد و پاره‌ای از مظاهر ذوقی باستانی ایران و فولکلور را زنده نمود. هر دو تئاتر، یعنی نکیسا و باربد، به منزله مدرسه‌ای بود که در آن هنر پیشگان فراوانی تربیت یافتند. دو نفر دیگر به نام‌های میرسیف الدین کرمانشاهی و علی دریا بیگی نیز مسئول پیدایش مدارس هنرپیشگی در ایران بودند. تأسیس انجمنها و شرکتها یکی دیگر از عوامل پیشبرد تئاتر بوده‌اند. انجمن اخوت که در سال ۱۳۱۷قمری تأسیس شد و از اولین گروه‌هایی بود که دست به فعالیتهایی نظیر کنسرت و نمایش زده‌است. پس از انجمن اخوت تأسیس (شرکت فرهنگ) را می‌توان نام برد. در سال ۱۳۲۹قمری نخستین مکان مستقل نمایش در ایران به نام «تئاتر ملی» دایر شد. تا پیش از تأسیس «تئاتر ملی» انجمنها و مراکز مختلف تحت عناوین گوناگون از تئاتر برای پیشبرد هدفهای سیاسی و تبلیغاتی خود استفاده می‌کردند، اما «تئاتر ملی» که ریاست آن را عبدالکریم خان محقق الدوله به عهده داشت، امکانات و بودجه خود را از محل خیریه آموزش و پرورش تأمین می‌کرد و مستقلاً در اختیار نمایش و اجرای تئاتر قرار داد. فعالیت‌های چند ساله «تئاتر ملی» موجب شد که تئاتر همچون هنری مستقل که حتی قادر است از نظر مالی خود را تأمین کند از طرف مقامات رسمی و مردم شناخته شود و شوق و شوری در میان مردم نسبت به تئاتر برانگیخته شود.


title: تئاتر در ایران

text: حتی عده‌ای از دانشجویان که برای تحصیل به خارج رفته بودند، در رشته تئاتر تحصیل کردند و با دستهای پر علمی و هنری به ایران بازگشتند و بنای تئاتر نوین ایران را طرح‌ریزی کردند.


title: تئاتر در ایران

text: باید دانست که در جریان مشروطیت مردم ایران به حقوقی واقف شدند که پیش از آن از وجود آن آگاه نبودند. در کشور ما حزبهای مختلف، هر چند به شیوه سنتی وجود داشت، اما تئاتر وجود نداشت؛ لذا به گمان عده‌ای از روشنفکران، تأسیس تئاتر، گذشته از ارزش‌هایی که بر قفس نمایش مرتبت بود، نمادی از ترقی و رشد فکری تلقی می‌شد. شرایط تئاتر ایران در سالها فاصله سالهای ۱۳۲۰ تا ۱۳۲۲ را شماری پژوهندگان به سبب گستردگی اجرای صحنه و رشد تئاتر (دوران صحنه) نامیده‌اند. این دوران به دلیل استقبال جامعه تماشاگران و مخاطبان از تئاتر صحنه به یاد ماندنی است. در آن سالها تولیدات سینمای ایران به لحاظ کیفی و کمی در حدی نبود که بتواند پاسخگوی مخاطبان باشد. تلویزیون هنوز به ایران نیامده بود. رادیو به میزانی که باید در دسترس مردم قرار نداشت. به دلیل در صد بالای بی‌سوادی در کشور از مطبوعات استقبال چندانی نمی‌شد و به همین دلیل از فعالیت‌های نمایشی استقبال بالینه مناسبی به عمل می‌آمد. انگیزه‌های تماشاگران متفاوت بود و گروهی به قصد صرفاً سر گرمی و شماری به دلیل گرایش‌های سیاسی خود نمایشهای مورد نظرشان را برای تماشا انتخاب می‌کردند. شکل‌های پذیرش جامعه از تئاتر و جو سیاسی حاکم بر کشور، زمینه‌ای برای انتخاب و اجرای آثار نمایشی بود. تئاتر در این دوره ظرفیتی بالقوه برای تبلیغ سیاسی رایج و حزب افراد به سوی احزاب نو پا داشت. به همین دلیل بود که بخش مهمی از فعالیت‌های نمایشی ـ ترجمه و نگارش و اجرا ـ ملهم از خطوط سیاسی رایج آن روزگار شد و بالاخره یکی از مهمترین اتفاقهای این دوره شکل‌گیری «گروه تئاتر ملی» با هدف دستیابی به نمایش‌های با هویت ایرانی بود. سر پرست این گروه، شاهین سرکیسیان بود. کسانی چون عباس جوانمرد و علی نصیریان در پایه‌گذاری این گروه به او پیوستند و بازیگرانی پر سابقه چون رقیه چهره آزاد و عصمت صفوی با این گروه همکاری کردند. تشکیل این گروه با استقبال محافل روشنفکری و ادبی روبرو می‌شود. با مقایسه فهرست‌های موجود از نمایش‌های چاپ شده ایرانی و ترجمه آثار خارجی و اجرای نمایشنامه‌های خارجی و ایرانی مشاهده می‌شود که کفه آثار اجرایی به ویژه نوشته‌های فارسی بسیار سنگینی چاپ شده‌است. دلیل عمده این امر رشد تقاضای آثار ایرانی و میزان تماشاگران است که برای برآورده شدن خواسته‌های آنان، مدیران تماشاخانه‌ها ناگزیر از عرضه تعداد بالنسبه زیاد و سفارش و نگارش و ترجمه به (شکل بازی و تطبیق داده شده و آداپته) بودند که به سرعت آماده شود و در حد و اندازه پسند مخاطبان عام باشد.


title: تئاتر در ایران

text: جنبش تئاتر حرفه‌ای ایران به صورت ویژه در پایتخت این کشور یعنی تهران فعال است. تئاتر تهران بسیار پیشرو، آوانگارد و زنده است. به مراتب زنده‌تر از برای مثال، تئاتر در آمریکا. در برخی از سالن‌های نمایش شهر تهران هر شب ۶ نمایش به روی صحنه می‌رود و جوان‌ها همه سالن‌ها را پر می‌کنند. در مقایسه، این اتفاق و شور و شوقی که در تئاترهای تهران دیده می‌شود کمتر در حتی منطقه بسیار فرهنگ دوست سانفرانسیسکو مشاهده می‌شود.


title: تئاتر در ایران

text: قبل از ظهور سینما هنرهای نمایشی محبوبی وجود داشته‌است که بعضی از آن‌ها عبارت‌اند از:


title: تئاتر در ایران

text: طراحی پوستر تئاتر، سابقه‌ای طولانی در تاریخ نمایش ایران دارد. اولین پوسترهای تئاتر و سینما در ایران، همزمان با پیشرفت هنرهای نمایشی در تئاتر تبریز و لاله‌زار تهران بود.


title: تئاتر در ایران

text: فرخ قاسم (۱۹۴۸–۲۰۱۰) کسی است که نوآوری را در تئاتر تاجیکستان به ارمغان آورد. او اجراهایی را بر اساس آثار مولانا، زرتشتی، متون قرآنی و عارفان صوفی به روی صحنه برده‌است.


title: تئاتر در ایران

text: تئاتر افغانستان پس از چند سال سکوت در حال رشد است.


title: ضریب نشر

text: ضریب نشر ماهیت انتقال حرارت تشعشعی جذب و نشر تابشهای الکترومغناطیسی است؛ که در محدوده طول موج ۴–۱۰ تا ۷–۱۰ متر قرار دارد و به عنوان تابش حرارتی شناخته شده می‌شوند. یکی از پارامترهایی که در انتقال حرارت بوسیله تشعشع تأثیر فراوانی دارد، ضریب نشر (ε) جسم تابش‌کننده به جسم گیرنده می‌باشد. بطوریکه ضریب نشر بین صفر تا یک تغییر می‌کند.


title: ضریب نشر

text: برای جسمی که هیچ تابشی ندارد این ضریب صفر بوده و برای جسمی که ماکزیمم تابش را دارد و توان تشعشعی یک جسم سیاه (ایده‌آل) را دارد یک می‌باشد. ضریب نشر به عواملی چون طول موج، دما، فاصله و زاویه بستگی دارد


title: رودلف دیزل

text: رودلف کریستیان کارل دیزل (۱۸ مارس ۱۸۵۸–۲۹ سپتامبر ۱۹۱۳) یک مخترع و مهندس مکانیک آلمانی بود که برای اختراع موتور دیزل شهرت یافت.


title: رودلف دیزل

text: دیزل در سال ۱۸۵۸ در پاریس، زاده شد. او دومین از سه فرزند تئودور و الیزه دیزل بود. والدین او از مهاجران آلمانی‌تباری بودند که در فرانسه زندگی می‌کردند. رودولف دیزل نخستین سال‌های کودکی خود را در فرانسه گذراند اما با شروع جنگ‌های فرانسه و پروس در ۱۸۷۰ خانواده او همچون بسیاری دیگر از خارجیان مجبور به ترک فرانسه شدند. آنها در لندن اقامت گزیدند و مادر وی، رودلف ۱۲ ساله را تا پایان جنگ در سال ۱۸۷۱ به آوگسبورگ در باواریا پیش خاله و دایی او فرستاد تا زبان آلمانی وی تقویت شود.


title: رودلف دیزل

text: رودلف در ۱۴ سالگی به پدر و مادرش نوشت که می‌خواهد مهندس شود و پس از پایان تحصیلات مقدماتی در ۱۸۷۳ در مدرسهٔ صنعتی تازه‌تأسیس آوگسبورگ ثبت نام نمود. دو سال بعد او بورسیه‌ای را از طرف دانشگاه پلی‌تکنیک باواریایی سلطنتی مونیخ دریافت کرد و آن را علی‌رغم میل والدینش که تمایل به مشغول شدن رودلف به کاری داشتند پذیرفت. او در سال ۱۸۷۹ بر اثر ابتلا به بیماری تیفوئید نتوانست در امتحانات نهایی شرکت جوید و در مدتی که در انتظار تاریخ بعدی امتحانات به‌سر می‌برد تجربهٔ مهندسی را به‌طور عملی در ماشین‌آلات‌سازی برادران زولزر در وینترتور سوئیس کسب نمود. دیزل در ژانویهٔ ۱۸۸۰ با بالاترین افتخارات دانشگاهی فارغ‌التحصیل شد و به پاریس بازگشت، جایی که دستیاری استاد سابق خود در دانشگاه مونیخ، پروفسور کارل فن لینده را در طراحی و ساخت کارخانهٔ یخسازی و سردسازی مدرنی برعهده داشت. یک سال بعد او مدیر همان کارخانه شد. دیزل در ۱۸۸۳ با مارتا فلاشه ازدواج نمود و به کار برای لینده ادامه داد و توانست چندین اختراع را در آلمان و فرانسه به ثبت برساند.


title: رودلف دیزل

text: رودلف دیزل در آغاز ۱۸۹۰ با همسر و فرزندانش رودلف پسر، هِدی و اُگین به برلین نقل مکان کرد تا علاوه بر ادامهٔ مدیریت بخش تحقیق و توسعهٔ لینده، به هیئت مدیرهٔ چند شرکت بزرگ دیگر نیز در آن‌جا بپیوندد. از آن‌جا که او اجازهٔ به‌کارگیری اختراعات ثبت‌شده خود را در زمانی که کارمند لینده بود را برای اهداف شخصی خودش نداشت در نتیجه کارش را در خارج از موضوع سردسازی ادامه داد. دیزل نخست کارش را با تحقیق بر روی بخار آغاز نمود و پژوهش‌های او در رابطه با بهره‌وری سوخت، او را به سمت ساختن موتور بخاری سوق داد که با بخار آمونیاک کار می‌کرد. اما این موتور در زمان آزمودن خود منفجر شد و دیزل که نزدیک بود در این حادثه کشته شود چندین ماه را در بیمارستان گذراند. با این حال او پس از بهبود نیز از نظر سلامتی و بینایی دچار مشکل شده بود. دیزل با ترمودینامیک و محدودیت‌های نظری و عملی مؤثر بر بهره‌وری سوخت آشنایی داشت. او می‌دانست که حتی بهترین موتورهای بخار نیز تنها بین ۱۰ تا ۱۵ درصد راندمان ترمودینامیکی دارند که این خود به معنای هدر رفتن نزدیک به ۹۰ درصد از انرژی موجود در سوخت بود. او کار طراحی موتور را با هدف بهره‌وری بیشتر آن شروع نمود و تلاش داشت تا موتوری را بر پایهٔ چرخه کارنو طراحی نماید. اما از این طرح منصرف شد و کار بر روی طرحی از خود را آغاز نمود که سپس به افتخار او موتور دیزل نام گرفت. در موتور او تزریق سوخت پس از فرایند فشرده‌سازی انجام می‌گرفت و این سوخت بر اثر حرارت بالای ناشی از فشرده‌سازی، مشتعل می‌گردید. او در ۱۸۹۳ کتابی را با عنوان "Theorie und Konstruktion eines rationellen Wärmemotors zum Ersatz der Dampfmaschine und der heute bekannten Verbrennungsmotoren "(تئوری و ساخت موتورهای حرارتی به‌عنوان جایگزینی برای موتورهای بخار و دیگر موتورهای احتراقی روز) در برلین منتشر ساخت و موفق شد تا بر اساس نظر و طرح خود موتوری را بسازد که کار می‌کرد. این موتور و موتورهای پس از آن امروزه به نام موتور دیزل شناخته می‌شوند.


title: رودلف دیزل

text: در فاصلهٔ سال‌های ۱۸۹۳ تا ۱۸۹۷ هاینریش فون بوتز، مدیر ام آ ان در اگزبورگ، این موقعیت را برای رودلف فراهم آورد تا به آزمایش و توسعهٔ طرح‌های خود بپردازد. هم‌چنین رودلف دیزل موفق شد تا طرح خود را در آلمان و کشورهای دیگری همچون ایالات متحده آمریکا به‌ثبت برساند.


title: رودلف دیزل

text: رودلف دیزل در بعدازظهر ۲۹ سپتامبر ۱۹۱۳ در آنتورپ سوار بر کشتی بخار ادارهٔ پست به نام "درسدن" شد تا برای ملاقاتی به لندن برود. او شام را بر روی عرشهٔ کشتی خورد و سپس برای استراحت در حدود ساعت ۱۰ شب به کابینش رفت و سپرد تا او را در ساعت ۶:۱۵ صبح روز بعد بیدار نمایند. اما او پس از رفتن به کابین خود دیگر مشاهده نشد و ۱۰ روز بعد، جسد مردی که بر روی آب دریا شناور بود توسط خدمهٔ کشتی هلندی "کورنسن" پیدا شد. جسد در حال متلاشی‌شدن بود و به همین دلیل خدمه تنها لوازم شخصی همراه آن شامل جعبهٔ قرص، کیف پول، چاقوی جیبی و جعبهٔ عینک را برداشته و جسد را بار دیگر به دریا انداختند. در ۱۳ اکتبر پسر دیزل، اُگین این اشیاء را به‌عنوان متعلقات پدرش شناسایی نمود.


title: رودلف دیزل

text: نظرات گوناگونی در رابطه با مرگ دیزل ارائه شده‌است. کسانی همچون گروسر که به نوشتن زندگی‌نامهٔ دیزل پرداخته‌اند خودکشی را محتمل‌ترین دلیل مرگ او دانسته‌اند اما نظراتی مبنی بر به قتل‌رسیدن دیزل توسط کسانی که موقعیت نظامی و کاری خود را در خطر می‌دیدند نیز وجود دارد. با این حال شواهد محدودی برای پذیرفتن هر کدام از این توضیحات به‌عنوان دلیل اصلی مرگ رودلف دیزل وجود دارد.


title: لوییس سوارز میرامونتس

text: لوییس سوارز میرامونتس معروف به لوییزیتو بازیکن فوتبال بازنشسته اهل اسپانیاست. او سابقهٔ سرمربیگری و بازی در تیمهای اینتر میلان، دپورتیوو لاکرونیا و تیم ملی اسپانیا و بارسلونا را در کارنامه خود دارد. او بهترین بازیکن سال اروپا در سال ۱۹۶۰ بوده و ۳ بار دیگر نیز نامزد دریافت این جایزه شده‌است. در سال ۱۹۶۱ باشگاه فوتبال اینترمیلان با خرید سوارز از بارسلونا رکورد نقل و انتقالات فوتبال جهان را جابه‌جا کرد.


title: عبدالله علیخانی

text: عبدالله علیخانی (اول دی ۱۳۲۸ - شهرری) تهیه‌کننده ایرانی است. وی از فروردین ۱۳۴۷ به عنوان ناظر مالی در پارسا فیلم شروع به کار کرد که از این طریق وارد عرصهٔ سینما شد. در مهرماه ۱۳۵۸ پولیدو فیلم تأسیس گردید که در سال ۱۳۶۵ به پویا فیلم تغییرنام پیدا کرد و سپس در سال ۱۳۷۱ به مؤسسه پویا عصر فیلم تغییر یافت.


title: پردازنده برداری

text: یک پَردازنده بُرداری، یا آرایه‌پرداز، رایانهٔ خاصی است با چند پردازنده برای پردازش موازی تعداد زیادی از آرایه‌ها.


title: پردازنده برداری

text: آرایه‌پرداز در واقع یک واحد پردازش مرکزی (CPU) می‌باشد که یک مجموعه دستورالعمل‌هایی را اجرا می‌کند که روی آرایه تک بعدی از داده، که همان بردار است، عمل می‌کند. این درست مقابل پردازنده‌های عددی قرار می‌گیرد که دستورالعمل‌های آن صرفاً روی یک تکه داده عمل می‌کند. اکثر پردازنده‌ها، پردازنده‌های عددی می‌باشند.


title: پردازنده برداری

text: پردازنده‌های برداری در دهه ۱۹۷۰ مورد بحث واقع شدند و پایه و اساس اکثر ابررایانه‌های دهه ۱۹۸۰ تا ۱۹۹۰ را تشکیل دادند. پیشرفتهای پردازنده‌های عددی، مخصوصاً ریزپردازنده‌ها، باعث کاهش به کار گیری پردازنه‌های برداری سنتی در ابررایانه‌ها و همچنین کاهش استفاده از تکنیک‌های پردازش برداری در پردازنده‌ها در اوایل دهه ۱۹۹۰ شد. امروزه اکثر پردازنده‌ها از یک معماری استفاده می‌کنند که در آن دستورالعمل‌هایی برای پردازش برداری روی چندین تکه داده، را به‌طور برجسته نشان می‌دهد. این دستورالعمل‌ها را SIMD (تک دستور، چند داده) می‌شناسند. از مثال‌های مشهود اینگونه دستورالعمل‌ها می‌توان به MMX, SSE و AltiVec اشاره کرد. نمونه‌هایی از استفاده از تکنیک پردازش برداری را می‌توان در کنسول‌های بازی و شتاب دهنده گرافیکی نیز پیدا کرد. در سال ۲۰۰۰، IBM، توشیبا و سونی با همکاری هم موفق به تولید یک پردازنده سلولی (نوعی ریزپردازنده) شدند، این پردازنه سلولی شامل یک پردازنده عددی و هشت پردازنده برداری بود که در پلی استیشن ۳ مورد استفاده قرار گرفت.


title: پردازنده برداری

text: در برخی از طراحی‌های پردازنده‌ها، دستورالعمل‌های چندگانه روی چندین تکه داده عمل می‌کنند که آن‌ها را به عنوان MIMD (چند دستوره، چند داده) می‌شناسیم. اینگونه طراحی‌ها مختص کاربردهای ویژه هستند و به‌طور عادی برای استفاده‌های متداول کاربرد ندارند.


title: پردازنده برداری

text: پردازش برداری اولین بار در اوایل دهه ۱۹۶۰ توسط وستینگهاوس، در پروژه Solomon مورد توجه قرار گرفت و توسعه یافت. هدف این پروژه افزایش چشمگیر سرعت محاسبات ریاضی، با استفاده همزمان از تعداد زیادی عملیات ساده ریاضی، زیر نظر یک پردازنده بود. به این صورت که پردازنده در هر کلاک یک سیگنال مشترکی را برای تمامی واحدهای محاسبه و منطق (ALUها) می‌فرستاد. در حالی که هر یک از این واحدهای محاسبه ورودی‌های مجزایی داشتند، یک کار مشترک روی آن ورودی‌ها انجام می‌دادند. این روش به ماشین‌های Solomon این قابلیت را می‌داد که یک الگوریتم را روی انبوهی از داده‌ها (که از آرایه‌ها تغذیه می‌شدند) اجرا نماید.


title: پردازنده برداری

text: در سال ۱۹۶۲، وستینگهاوس پروژه را لغو کرد ولی دوباره در دانشگاه ایلینوی تحت عنوان ILLIAC IV از سر گرفته شد. در طراحی ابتدایی آن، این ماشین به ۲۵۶ واحد محاسبه و منطق مجهز بود، درحالی که وقتی در سال ۱۹۷۲ عرضه شد تنها ۶۴ واحد محاسبه و منطق داشت و فقط می‌توانست ۱۰۰ تا ۱۵۰ میلیون فلاپس کار کند. برای کار با اطلاعات فشرده و حجیم، مانند دینامیک محاسباتی سیالات، همین ماشین معیوب (به دلیل اینکه نتوانستند تعداد ۲۵۶ واحد محاسبه و منطق ایجاد کنند) سریعترین ماشین دنیا بود.


title: پردازنده برداری

text: تکنیک پردازش برداری تقریباً در تمام طراحی‌های پردازنده‌های مدرن وجود دارند، اگرچه معمولاً با نام SIMD می‌شناسند. در اینگونه پردازنده‌ها، واحد پردازش برداری در کنار واحد پردازنده عددی کار می‌کند و برنامه‌هایی با آن بخش کار می‌کنند که واقعاً می‌دانند که این واحد حضور دارد.


title: پردازنده برداری

text: بیشتر پردازنده‌ها دستورالعملی دارند که بیان می‌کند «A را با B جمع کن و درون C بریز». مقادیر A, B و C (حداقل در تئوری) به ندرت می‌تواند داخل دستورالعمل باشند (چه به صورت صریح، چه رجیستر). در واقع داده به ندرت به‌طور خام فرستاده می‌شود، بلکه به صورت اشاره‌ای به آدرس حافظه که داده داخل آن است، می‌باشد. رمزگشایی این نشانی و دریافت داده از حافظه، خود زمان بر است. با افزایش سرعت پردازنده‌ها، این تأخیر حافظه تبدیل به مانعی بزرگ برای عملکرد سریع پردازنده محسوب می‌شود. برای کاهش زمان تأخیر، اغلب پردازنده‌های امروزی از فن خط لوله استفاده می‌کنند. در این تکنیک دستورالعمل‌ها از چندین بخش عبور می‌کند تا نوبتش برای اجرا فرارسد. اولین بخش، آدرس را خوانده و کدگشایی می‌کند، بخش بعد مقادیر آدرسها را از حافظه می‌گیرد و بعدی کار محاسبه و اجرا را انجام می‌دهد. در تکنیک خط لوله، رمز کار در این است که شروع کدگشایی دستورالعمل بعدی، باید حتی قبل از خروج دستورالعمل قبلی از پردازنده صورت گیرد؛ در نتیجه واحد کدگشایی آدرس همواره مشغول به کار می‌باشد. هر دستورالعمل برای اجرای کامل به همان زمان قبلی (بدون خط لوله) نیاز دارد. زمانی که آن را تأخیر می‌نامیم؛ ولی پردازنده با خط لوله می‌تواند دسته‌ای از دستورالعملها را خیلی سریعتر انجام دهد.


title: پردازنده برداری

text: پردازنده برداری یک قدم فراتر برمی‌دارد و بجای ایجاد خط لوله برای دستورالعمل‌ها، داده‌ها را نیز خط لوله می‌کند. دستورالعملهایی هستند که بجای اینکه بگویند «A را با B جمع کن»، می‌گوید «تمامی اعداد از اینجا تا آنجا را با تمامی اعداد از اینجا تا آنجا جمع کن». و بجای اینکه دستورالعمل‌ها را پشت سر هم رمزگشایی و داده‌های مربوط به آن‌ها را از حافظه دریافت کند، یک دستورالعمل را از حافظه می‌خواند و با فرض اینکه می‌داند که آدرس بعدی یکی بیشتر از آدرس فعلی است، دستورالعمل بعدی را رمزگشایی می‌کند. این عمل صرفه جویی چشمگیری در زمان رمزگشایی می‌کند. برای نشان دادن اینکه چه تفاوتی می‌کند، فرض کنید می‌خواهیم دو آرایه ۱۰ تایی از اعداد را با هم جمع کنیم. در حالت عادی نیاز به یک حلقه داریم که هر بار یک زوج از این دو آرایه را انتخاب می‌کند و سپس آن‌ها را با هم جمع می‌کند: در حالی که در پردازش برداری اینگونه خواهد بود: در پردازش برداری، اول اینکه فقط دو انتقال آدرس از پردازنده به حافظه داریم، همچنین در این حالت بجای اینکه ۱۰ مرتبه یک دستورالعمل را کدگشایی کند تنها یک بار این کار را انجام می‌دهد. همچنین کد مورد استفاده در پردازش برداری کوتاه‌تر است که این خود سبب کاهش حافظه مورد نیاز برای دستورالعمل‌های آن می‌باشد.


title: پردازنده برداری

text: بررسی وابستگی بین این اعداد لازم نیست چون دستورالعمل برداری، چندین عمل غیر وابسته را معین می‌کند. این خود منطق کنترل را ساده می‌کند. مسئله زمانی جالب تر می‌شود که بتوان چند عمل را روی چند داده انجام داد. کد زیر را در نظر بگیرید که در آن می‌خواهیم دو گروه عدد را با هم جمع کنیم و سپس با گروه سوم ضرب کنیم. در این کد عمل دریافت دستورالعمل فقط یک بار انجام می‌شود (بر خلاف حالت عادی که ۲*۱۰=۲۰) و این دو عمل فقط در یک دستورالعمل انجام می‌پذیرد: عملیات ریاضی بالا خیلی سریعتر انجام خواهند شد چرا که دیگر تأخیر در دریافت و کدگشایی دستورالعمل بعدی را نداریم (فقط یک دستورالعمل داریم).


title: پردازنده برداری

text: باید توجه داشت که تمام مسائل را نمی‌توان با استفاده از این روش بهبود داد. پیاده‌سازی این دستورالعمل‌ها در پردازنده خود پیچیدگی زیادی را بر هسته پردازنده تحمیل می‌کند. این پیچیدگی‌ها معمولاً سبب می‌شوند که دستورالعمل‌های دیگر دیرتر اجرا شوند. به عنوان مثال زمانی که بخواهیم فقط دو عدد تنها را با هم جمع کنیم. همچنین دستورالعمل‌های پیچیده سبب کندی قسمت رمزگشایی و پیچیدگی بیشتر آن خواهد شد، که این خود باعث کندی اجرای دستورات عادی می‌شود.


title: پردازنده برداری

text: در حقیقت، پردازش برداری برای انجام عملیات روی انبوهی از داده‌ها بهترین کارایی را دارند. برای همین است که این پردازنده‌ها اصولاً در ابر رایانه‌ها استفاده می‌شوند. این ابر رایانه‌ها عموماً برای پیش‌بینی وضعیت هوا و آزمایشگاه‌های فیزیک استفاده می‌شوند که انبوهی از داده را به چالش می‌گیرد.


title: پردازنده برداری

text: کد زیر مثال حقیقی معماری x86 با دستورالعمل‌های برداری می‌باشد. در اینجا از دو آرایه اعداد اعشاری استفاده می‌کند.


title: پردازنده برداری

text: //SSE simd function for vectorized multiplication of 2 arrays with single-precision floatingpoint numbers //1st param pointer on source/destination array, 2nd param 2. source array, 3rd param number of floats per array


title: انتشارات توس

text: مؤسسه انتشاراتی توس به سال ۱۳۴۰ در مشهد پاگرفت. نخستین اثر منتشر شده از سوی این مؤسسه شعر امروز خراسان نام داشت. پس از چندی کتاب‌فروشی توس نیز به سال ۱۳۵۰ در مقابل دانشگاه افتتاح شد. بیشترین فعالیت انتشاراتی این مؤسسه در زمینه‌های ایران‌شناسی، ادبیات، تاریخ و فرهنگ ایران صورت گرفته‌است. این انتشارات در خیابان انقلاب - خیابان دانشگاه تهران قرار دارد. مدیریت این انتشارات را محسن باقرزاده بر عهده دشت.


title: انتشارات گل‌آذین

text: انتشارات گل آذین مؤسسه انتشاراتی چاپ کتاب در ایران و به مدیریت پروین صدقیان می‌باشد که کتاب‌هایی در حوزه ادبیات، مطالعات زنان روانشناسی و جامعه‌شناسی را چاپ و منتشر می‌کند. این انتشاراتی همچنین در زمینه چاپ کتاب‌هایی در قالب شعر و شعر دوزبانه، کتاب‌های متنوعی را نیز عرضه نموده‌است.


title: نشر ثالث

text: نشر ثالث یک شرکت فعال در زمینه چاپ و نشر کتاب می‌باشد که از سال ۱۳۷۵ فعالیت خود را آغاز کرده‌است. این انتشاراتی آثار متعددی را عمدتاً در حوزه‌های علوم انسانی (ادبیات، دین، تاریخ، فلسفه، علوم اجتماعی، روان‌شناسی و هنر) منتشر کرده‌است. از میان کتاب‌هایی که نشر ثالث منتشر کرده می‌توان به دون کیشوت اثر سروانتس با ترجمه‌ی محمد قاضی ، "ریشه‌های توتالیتاریسم" اثر هانا آرنت با ترجمه محسن ثلاثی و در حوزه رمان کتابخانه نیمه شب اثر با ترجمه امین حسینیون اشاره کرد. == مدیر نشر ثالث، محمدعلی جعفریه است. نشست خبری اعضای مستعفی از شرکت در انتخابات اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران که با ادعاهای جنجالی زیادی علیه برخی از اعضای اتحادیه همراه بود بازتاب‌های وسیعی داشت که واکنش مدیر نشر ثالث را نیز در پی داشت جعفریه همچنین در واکنش به جوابیه‌ای به مصاحبه اخیر خود توضیحاتی را منتشر کرد و افزود که؛ ایراد من به باغ کتاب فعالیت رانتی آن بود مدیر نشر ثالث در رابطه با تفاوت‌های فروش کتاب‌های ترجمه با تألیفی نظر جالب توجهی دارد و معتقد است که؛ احساس می‌کنم که ممیزی کتاب‌های ترجمه با تألیفی کمی متفاوت است و همین موضوع دست نویسنده داخلی را می‌بندد و او نمی‌تواند آن‌طور که باید و شاید به داستانش بپردازد.


title: نشر ثالث

text: در تاریخ ۲۳ فروردین ۱۳۹۵ ایسنا خبری منتشر کرد مبنی بر ترجمه کتاب‌های عتیق رحیمی از زبان انگلیسی به زبان فارسی توسط مهدی غبرایی در صورتی که کتاب‌ها از فارسی به انگلیسی ترجمه شده بودند و دوباره از انگلیسی قرار بود به فارسی ترجمه شود و علت آن را مهدی غبرایی چنین گفت: با توجه به این‌که برخی از این آثار به فارسی دَری نوشته شده بود ناشر تصمیم گرفت این آثار به فارسی رایج در ایران ترجمه شود، زیرا بعضی مفاهیم فارسی دری در ایران فهمیده نمی‌شود. با انتشار چنین خبری عتیق رحیمی در یادداشتی که با عنوان «من هم از این تمدنم، از این زبان فرهنگی و از این فرهنگ زبانی» در پاریس نوشته شده چنین واکنش نشان داد که با آگاهی از برگرداندن دو کتابم که هر دو را به فارسی نوشته‌ام از زبان انگلیسی به زبان فارسی، آن هم با خامهٔ مترجم بس توانا مهدی غبرایی، کاملاً بهت‌زده شده‌ام. نمی‌دانم چه کسی این‌چنین تصمیمی گرفته؟ و چرا؟. ایشان در ادامه افزود؛ از بنگاه نشرات ثالث خواهانم که به‌عنوان یک بنگاه مهم و بس معتبر، آن هم از سرزمین بافرهنگ و متمدنی چون ایران، در این مورد با تمام مسؤولیت برخورد کند و چاپ و پخش کتاب‌هایم را متوقف سازد. زیرا چنین عملی، اهانتی است نه‌تنها در برابر زبان فارسی، بلکه در برابر نویسندگی، کار ترجمانی و پیشهٔ بس حساس نشراتیِ فرهنگ دو سرزمین هم‌زبان و هم‌ریشه.


title: نشر ثالث

text: پس از آنکه گفتگوی مفصل «حسن فیاد»، نویسنده و فیلم‌ساز مقیم آمریکا با «ابراهیم گلستان» در سال ۱۳۹۴ در قالب کتابی با نام «از روزگار رفته: چهره به چهره با ابراهیم گلستان»، توسط نشر ثالث انتشار یافت، گلستان در مصاحبه مفصلی که چند ماه پس از انتشار این کتاب با محمد تنگستانی از ایران وایر داشت، می گوید: «ـ من اصلاً نمی‌دانم نشر ثالث کی هست. من وقتی شنیدم این کتاب می‌خواهد توسط این نشر منتشر بشود، از طریق کسی که مطلع شده بودم، آدرس ایمیل این نشر را گرفتم. روی کاغذی هم نوشتم که شما حق ندارید این کتاب را دربیاورید؛ این کتاب مال کسی نیست که به شما داده باشد. در این نامه، به این نشر به‌طور مشخص نوشته‌ام شما دارید معامله روی اموال مسروقه می‌کنید؛ بر اموال دزدیده شده دارید معامله می‌کنید. خیلی هم صریح نوشته‌ام.»


title: انتشارات فرهنگ جاوید

text: انتشارات فرهنگ جاوید یکی از انتشارات کتاب در ایران است. این انتشارات در حوزه‌های متفاوت از جمله علوم انسانی، ادبیات و هنر به چاپ و نشر کتاب می‌پردازد.


title: انتشارات فرهنگ جاوید

text: انتشارات فرهنگ جاوید از ناشرانی است که علاوه بر کتاب‌های تازه‌چاپ درخور توجه، آثار ارزنده‌ای را هم در حوزه ادبیات ایران و جهان تجدید چاپ می‌کند.


title: داوود موثقی

text: داوود موثقی (زاده ۱۳۳۰ - مشکین‌شهر) تهیه‌کننده، کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس و بازیگر ایرانی است. وی فعالیت در سینما را از سال ۱۳۵۸ با فیلم قیام به عنوان بازیگر آغاز کرد.


title: محمد بن محمود آملی

text: شمس الدین محمد بن محمود آملی پزشک، فیلسوف شهیر ایرانی قرن هشتم قمری و معاصر با حافظ شیرازی است.


title: محمد بن محمود آملی

text: علامه محمد بن محمود ملقب به شمس الدین آملی از علما و محققین و پزشک بزرگ شیعه در قرن‌های هفتم و هشتم هجری است. تاریخ ولادت او مشخص نیست ولی می‌توان گفت که ایشان در نیمه دوم قرن هفتم هجری در آمل به دنیا آمد و برای تحصیل علوم مختلف محضر استادان بزرگی را در چند شهر درک نمود و سپس در زمان الجایتو بنا به درخواست آن پادشاه به سلطانیه رفت و مورد احترام وی و وزیرش خواجه رشیدالدین فضل‌الله همدانی قرار گرفت و مدرس مدرسه سلطانیه شده و بعد از مرگ آن پادشاه و اختلال امور آذربایجان چندی در سیاحت بلاد گذرانید تا اینکه در زمان فرمانروایی شاه شیخ ابواسحق به شیراز رفت و همان‌جا متوطن شد و به تدریس و تألیف پرداخت.


title: محمد بن محمود آملی

text: وی همچنین با جمال الدین حسن بن یوسف بن علی بن مطهر معروف به علامه حلی متوفی به سال ۷۲۶ هـ. ق معاصر بود و با قاضی عضدالدوله ایجی از علمای اهل سنت متوفی به سال ۷۵۷ هق طریق مجادله و مناظره می‌پیمود.


title: محمد بن محمود آملی

text: علامه آملی در دوران عمرش مسافرت‌هایی زیادی نمود و از این راه دانش‌های فراوانی کسب کرد.


title: محمد بن محمود آملی

text: محمود آملی در زبان فارسی و عربی مهارت بسزایی داشت و در هر دو زبان تالیفات زیادی داشت از جمله تالیفات مشهور او در زبان عرب شرح کلیات قانون ابن سینا است که در سال ۷۵۳ هـ. ق تمام کرد و شرح بر مختصر الاصول ابن صاحب که قاضی عضدالدین ایجی به مذاق اهل تسنن شرح کرده بود و وی به مذاق شیعه نوشته و در آن عقاید عضدالدین ایجی را رد کرده‌است. از دیگر تالیفات وی شرح کلیات طب سید شرف الدین ایلاقی است.


title: محمد بن محمود آملی

text: مهمترین اثر شمس الدین آملی کتاب نفائس الفنون فی عرایس العیون است که از جمله کتب معتبر فارسی شمرده می‌شود و دربارهٔ شرح موضوعات مختلف علوم است و در آن بالغ بر ۱۲۰ نوع از علوم و چندین فنون مختلف یاد شده‌است. آنطوری که در تاریخ ادبیات ایران تألیف دکتر ذبیح‌الله صفا آمده‌است کتاب نفایس الفنون فی عرایس العیون حکم دائرةالمعارف جامع و مفصلی در علوم قدیم دارد که شمس الدین آملی آن را با نهایت تبحر و دقت نوشته و در همه ابواب چنان‌که باید از عهده کار دشوار خود برآمده و مطالب غامض علمی را با انشایی درست و متقن به صراحت و روشنی ادا کرده‌است. انشاء علامه آملی در این کتاب به شیوه عمومی نوشته می‌شده‌است ملاحظه می‌شود همان شیوه‌ای که در آثار خواجه نصیرالدین طوسی و علامه قطب الدین شیرازی هم دیده می‌شود.


title: محمد بن محمود آملی

text: شمس الدین محمود پیش از شروع به بحث دربارهٔ اقسام علوم مقدمه‌ای بر سه فایده ترتیب داد یکی بیان شرف علم، دوم تقسیم علوم، سوم در ترتیب کتاب و آن فایده در تقسیم علوم است با آنکه به کوتاهی پرداخته شده برای شناخت نظر قدما دربارهٔ علوم و تقسیمات آن سودمند به نظر می‌آید بعد از این مقدمه شمس الدین به بحث دربارهٔ علوم اوایل متضمن هفتاد و پنج علم که آن بر سی و شش فن نهاده شده شد قیام کرد و هر فن را به فصولی تقسیم نمود.


title: محمد بن محمود آملی

text: وی تألیف کتاب نفایس الفنون فی عرایس العیون را به سال ۷۳۶هـ. ق آغاز نموده و بعد از سال ۷۴۲ هـ. ق آن را به نام شاه شیخ ابوسحق اینجویه انجام برد و در قسمت تاریخ آن ذیل وقایع را تا مرگ سلطان ابو سعید به سال ۷۳۶ امتداد داده‌است.


title: محمد بن محمود آملی

text: همچنین وی به زبان‌های فارسی و عربی شعر می‌سرود و در مقدمه نفایس الفنون بعضی از اشعار خویش را به مناسبت‌هایی آورده‌است به‌طور نمونه دربارهٔ توحید می‌گوید:


title: محمد بن محمود آملی

text: از تاریخ وفات وی صریحاً اطلاعی در دست نیست ولی وفات وی به‌طور یقین چنان‌که از شدالازار بر می‌آید در فاصله سال ۹۵۰ تا ۹۶۰ ق در شیراز بوده‌است.


title: محمد بن محمود آملی

text: در مورد مدفن وی سه نظریه وجود دارد. برخی گویند که قبر وی در آرامگاه مصلی در شیراز قرار دارد چنان‌که صاحب شد الازار که با وی دوست بوده‌است این گزارش را داده‌است. برخی گویند وی در آتشکده آمل معروف به شمس آل رسول دفن شده‌است و برخی نیز می‌گویند نباید وی را با شخصی که در مقبره بقعه شمس آل رسول است، و در کتیبه آن نوشته الشمس الدین المحمد بن محمود بن محمود علی آملی یکی دانست.


title: النقوری

text: النقوری (شهاب الدین آل النقوری) پزشک ایرانی که در قرن چهارهم می‌زیست. از آثار النقوری می‌توان به چند رساله و کتاب پزشکی از جمله واژه نامهٔ دارویی و کتابی در درمان به نام "طب شهاب" اشاره کرد.


title: کوفی کینگستون

text: کوفی سارکودیه منشا شناخته شده با نام کوفی کینگستون (Kofi Kingston) یک کشتی گیر حرفه ای، اهل کشور غناست.


title: کوفی کینگستون

text: او ۱٫۸۳ متر قد، ۹۹ کیلو گرم وزن دارد و از دیگر نام‌های او می‌توان به کوفی جامایکا اشاره کرد. کینگستون در رسلمانیا ۳۵ پس از یازده سال تلاش فراوان موفق به قهرمانی کمربند دبلیودبلیوئی شد هرچند که چند ماه بعد کمربند خود را به براک لزنر واگذار کرد. او لیدر تیم نیودی است و در شوی راو ۱۵ مارس ۲۰۲۱ با زاویر وودز قهرمان تگ تیم راو شدند که این کمربندان را در رسلمانیا ۳۷ به ای جی استایلز و اوماس واگذار کردند.


title: هما (اسطوره)

text: پرنده هما در اسطوره‌های ایرانی جایگاه مهمی دارد و معروف است که سایه‌اش بر سر هر کس بیفتد به سعادت و کامرانی خواهد رسید به همین دلیل به مرغ سعادت معروف شده‌است.


title: هما (اسطوره)

text: در افسانه‌های ایران، مانند ققنوس در اساطیر مصر و یونان صاحب کرامت است. هما در ادبیات ایران به عنوان نماد سعادت است و برعکس جغد که نماد شقاوت است البته هما می‌تواند پرنده‌ای افسانه‌ای و اساطیری باشد در قصه‌ها و مثل‌های ایرانی از هما به عنوان پرنده‌ای استخوان‌خوار و بی‌آزار یاد شده‌است.


title: هما (اسطوره)

text: نقش این پرنده در کنده‌کاری‌ها و برخی از سر ستون‌های پارسه (تخت جمشید) پیداست. در خرابه‌های تخت جمشید که پایتخت هخامنشیان بوده‌است دو مجسمه سنگی از هما پیدا شده‌است. این نشان می‌دهد که هما در زمان ایران باستان نیز پرنده سعادت بوده‌است.


title: هما (اسطوره)

text: هما (همای) جایگاه برجسته‌ای در ادبیات ایران زمین داشته‌است. در سروده‌های بسیاری از شاعران از هما به عنوان پرنده خوشبختی و سعادت یاد شده‌است. در ادبیات فارسی او را نماد فرّ و شکوه دانند و به شگون نیک گیرند. همچنین آمده‌است «مرغی است که او را مبارک دارند و چون پیدا شود مردم به تفأل در زیر سایهٔ او روند».


title: هما (اسطوره)

text: نمونه‌هایی از یادکرد هما در ادبیات فارسی:


title: هما (اسطوره)

text: هواپیمایی ملی ایران با به‌کارگیری ایهام نام هما و نیز نماد هما به بهترین شکل چه به در تعبیر پرندهٔ سعادت و چه در استفاده از حروف کوتاه شده برای نامش این باور فرهنگ عامه را با فعالیت تجاری خود پیوند زده بودو همچنین گروه هتل همای هما به نام هما میباشد.


title: هما (اسطوره)

text: در نشان کنونی باشگاه فوتبال پرسپولیس هم نمادی از سر این پرنده به کار گرفته شده‌است.


title: هما (اسطوره)

text: همچین شرکت کامیون سازی اسکانیا هم از نماد هما یا همان شیر دال (griffin) در لوگوی خود استفاده کرده است


title: سی‌ام پانک

text: فیلیپ جک بروکس (به انگلیسی: Phillip Jack Brooks)، (متولد ۲۶ اکتبر ۱۹۷۸) که با نام مستعار سی‌ام پانک (به انگلیسی: CM Punk) شناخته می‌شود، یک ورزشکار هنرهای رزمی ترکیبی، کشتی‌گیر حرفه‌ای و نویسندهٔ کتاب مصور اهل ایالات متحده است. وی در حال حاضر تحت قراردادی با کمپانی ال الیت رسلینگ(All Ellit Wrestling) یا AEW فعالیت میکند . وی پس از هفت سال پس از جدایی از دابلیو دابلیو ای WWE هجده آگوست ۲۰۲۱ 18August 2021 29 5 1400 به دنیای کشتی کج یا پرو رسلینگ در aew بازگشت . وی بخش عمده‌ای از دوران جوانی و بزرگسالی خود را در کمپانی کشتی‌کج دبلیودبلیوئی گذراند و در سال ۲۰۱۴ پس از کش‌وقوس‌های فراوان قرارداد خود را با این شرکت فسخ کرد. پانک در این کمپانی به‌عنوان ششمین سوپراستار با طولانی‌ترین مدت زمان قهرمانی (با ۴۳۴ روز) شناخته می‌شود.


title: سی‌ام پانک

text: بروکس دوران کشتی حرفه‌ای خود را با شرکت‌های مستقل برای رویدادهای متفاوت آغاز کرد تا این‌که با شرکت رینگ آف آنر (آراواچ) قرارداد بست. او تا سال ۲۰۰۵ در این کمپانی ماندگار ماند ولی بعد از آن آیندهٔ خود بعنوان یکی از بهترین کشتی‌گیران تاریخ را با امضای قراردادی با کمپانی دبلیودبلیوئی تضمین کرد. او در ۱۵ سالی که در این شرکت بعنوان کشتی‌گیر فعالیت می‌کرد، موفق شد ۲ بار عنوان قهرمانی دبلیودبلیوئی، ۳ بار عنوان قهرمانی سنگین‌وزن دبلیودبلیوئی، عنوان تگ تیم و بین‌قاره‌ای، عنوان قهرمانی ای‌سی‌دبلیو و قهرمانی رینگ آف آنر را از آن خود کند.


title: سی‌ام پانک

text: با بردن عنوان‌های بین‌قاره‌ای و تگ تیم دبلیودبلیوئی، سی‌ام پانک تبدیل به نوزدهمین فرد در تاریخ چندسالهٔ کمپانی دبلیودبلیوئی شد که سه عنوان پرافتخار کمپانی را کسب می‌کند و نیز جوان‌ترین فردی که به این عنوان دست می‌یافت (در ۲۰۳ روز)، لقب گرفت. او در سال‌های ۲۰۱۱ و ۲۰۱۲ بعنوان بهترین کشتی‌گیر سال لقب گرفت.


title: سی‌ام پانک

text: بروکس از نام سی‌ام پانک در تمام طول کریر خود استفاده کرد که مدعی شخصیتی پرحرف، رک، عدالت‌خواه و ضد دستگاه حاکم بود. او فردی استریت اج بوده و برای مدت زمان زیادی از دبلیودبلیوئی بعنوان تریبونی برای معرفی جامعهٔ استریت اج‌ها برای معرفی به دنیا استفاده کرد. اکثر این خصلت‌های مربوط به جوامع استریت اج (مانند ننوشیدن الکل و استفاده نکردن از مواد مخدر) براساس و پایهٔ زندگی خود پانک بناشده چراکه وی در زندگی اصلی‌اش نیز عضو جامعهٔ استریت اج است.


title: سی‌ام پانک

text: پس از جدایی از دبلیودبلیوئی در سال ۲۰۱۴، پانک بازنشستگی رسمی خود را از کشتی حرفه‌ای اعلام کرد.(و در حال حاضر خواهان برگشت به wweاست2019). او ادامهٔ فعالیت ورزشی خود را در دسامبر همان سال با امضای قرارداد با کمپانی یواف‌سی ادامه داد و اولین فایت خود را در ۱۰ سپتامبر ۲۰۱۶ در یواف‌سی ۲۰۳ در برابر میکی گال انجام داد و در دور اول با سابمیشن مسابقه را واگذار کرد. وی دومین فایت خود را نیز در برابر مایک جکسون در ۹ ژوئن ۲۰۱۸ در یواف‌سی ۲۲۵ با تصمیم داوران باخت. سی ام پانک پس از 7 سال در سال 2021 (1400) به دنیای کشتی کج بازگشت و به کمپانی AEW پیوست.


title: سی‌ام پانک

text: بروکس در شیکاگو، ایلینوی در بیست و ششم اکتبر ۱۹۷۸ به دنیا آمد و در لاکپورت (در همان ایالت ایلینوی) بزرگ شد. مادر وی خانه‌دار و پدرش مهندس بود. آنها بجز پانک، ۴ فرزند دیگر داشتند و ادارهٔ زندگی برایشان دشوار بود. پدر بروکس در دوران جوانی او بعلت مشکلات روانی و مصرف الکل، زمان سختی را در دوران بچگی او برایش رقم زد و این باعث شد وی از همان جوانی سبک زندگی استریت اج را برگزیند. بروکس دوران تحصیلش را در دبیرستان لاکپورت تاونشیپ گذراند.


title: سی‌ام پانک

text: سی‌ام پانک کار خود را به عنوان یک کشتی‌گیر حرفه‌ای از سال ۱۹۹۹ آغاز کرد. در سال‌های ابتدایی او در کمپانی‌های بسیار کوچک شروع به کار کرد که بازی‌های درخشانش باعث شد در سال ۲۰۰۳ کمپانی رینگ آو آنر او را به خدمت بگیرد. این اولین کمپانی بزرگی بود که سی‌ام پانک در آن کار می‌کرد. بسیاری از قهرمانی‌های این کمپانی را بدست آورد.


title: سی‌ام پانک

text: در سپتامبر ۲۰۰۵، پانک با «اوهایو ولی رسلینگ»، یکی از زیرشاخه‌های ورزشی شرکت دبلیودبلیوای قرارداد بست و در ۸ سپتامبر اولین مسابقه‌اش را انجام داد. اولین مسابقهٔ او یک دارک مچ سه در برابر سه بود که از تلویزیون پخش نشد و تنها برای تماشاچیان و حضار فیزیکی قابل مشاهده بود. در آن مسابقه، پانک، نایجل مک‌گینس و پل بورچیل در برابر دئوس شِید، الایا بورکی و سث اسکای‌فایر شکست خوردند. در ۲۶ سپتامبر و در اولین مسابقهٔ تلویزیونی خود در اوهایو ولی رسلینگ، پانک در برابر دنی اینفرنو قرار گرفت. اینفرنو در این مسابقه به پانک یک پردهٔ گوش بازشده و دماغی شکسته هدیه داد. اگرچه پانک در این مسابقه شدیداً مصدوم شد، ولی سریعاً مسابقه را به اتمام رساند و پس از مسابقه نیز به‌سرعت ریکاوری شد.


title: سی‌ام پانک

text: در ۹ نوامبر ۲۰۰۵، پانک پس از پیروزی در برابر کن دوئن، قهرمان «کمربند تلویزیون اوهایو ولی رسلینگ» شد و پیروزی او منجر به رقابت شدیدش با برنت آلبرایت شد. آلبرایت پیش از این رقابت سنگین و جدی‌ای با دوئن (قهرمانی که به پانک باخته‌بود) داشت. بر اساس برنامه‌های از پیش تعیین‌شده، دوئن و آلبرایت قرار بود سر این مسابقه با هم دیدار کنند ولی چون پانک پیش از مسابقه‌شان، آلبرایت را با صندلی مجروح کرده‌بود، این شانس را به خود تعلق داد و در مسابقه شرکت کرد؛ مسابقه‌ای که منجر به اولین قهرمانی او در اووی‌دبلیو شد.


title: سی‌ام پانک

text: در چهارم ژانویه ۲۰۰۶، پانک کمربند تلویزیونی اووی‌دبلیو خود را به آرن استیونز واگذار کرد. در این مسابقه، پانک در برابر آلبرایت و دوئن (در یک مسابقهٔ سه‌نفره) قرار گرفته‌بود ولی چون دوئن در بین مسابقه دچار مصدومیت شد، جای خود را به آرن استیونز داد. پانک در این مسابقه در برابر فینیشر آلبرایت با نام «اهرم» که نوعی سابمیشن بود تسلیم شد ولی در ادامه (پس از حذف‌شدن از جریان مسابقه) با هدف پرت‌کردن حواس آلبرایت به رینگ بازگشت و این باعث شد آلبرایت مسابقه را به استیونز واگذار کند. پس از این اتفاقات، آلبرایت و پانک برای مدتی کوتاه یک تیم تشکیل دادند ولی عدم احترام پانک به آلبرایت باعث شد این تیم به‌سرعت از هم پاشیده‌شود و دشمنی این دو برای باری دیگر آغاز شود. پانک در این مدت به‌عنوان سوپراستاری «هیل» یا منفور به‌حساب می‌آمد تا اینکه در ۱ فوریه، آلبرایت در طی یک مسابقهٔ تگ تیم، اجازه داد «اسپیریت اسکواد؛ معنی: جوخهٔ روح» به پانک حمله و او را به یک «فن فیوریت» یا کشتی‌گیر پرطرفدار تبدیل کنند.


title: سی‌ام پانک

text: بعد از اینکه، مت کاپوتلی (۱۲ نوامبر ۱۹۷۹–۲۹ ژوئن ۲۰۱۸) به‌دلیل تومور مغزی «کمربند سنگین‌وزن اووی‌دبلیو» را آزاد کرد، تورنمنتی برای معین کردن قهرمان بعدی اووی‌دبلیو برگزار شد. در این تورنومنت، پانک در فینال به آلبرایت مسابقه را واگذار کرد و دشمنی خود را با وی ادامه داد. آنها در طی مسابقاتی که انجام دادند، اکثر انتظارات را برآورده کردند. پانک حتی طی چندین مسابقه به کمربند قهرمانی نزدیک و نزدیک‌تر می‌شد و آلبرایت دفاع از عنوان و کمربند خود در برابر پانک را سخت‌تر می‌دید. در پایان، در شب سوم مه ۲۰۰۵، پانک موفق شد این کمربند سنگین‌وزن را از آنِ خود کند و از آن در برابر حریفانی چون جانی جتراند، کن کندی، شاد گسپارد و مایک «د میز» میزنین دفاع کند.


title: سی‌ام پانک

text: در ۲۸ ژوئیه، پانک و سث اسکای‌فایر موفق شدند شَد گسپارد و نِیبِرهودی را برای کسب «کمربند جنوبی تگ تیم اووی‌دبلیو» شکست دهند. آنها در ۲ اوت، عنوان‌هایشان را به دئوس شید و دومینو کلیف کامپتون باختند. هردوی آنها در این مسابقه مصدوم شدند و طرز باخت آنها به‌گونه‌ای بود که اسکای‌فایر مصدوم با آگاهی از این‌که پانک مصدوم است، وی را تگ کرد و از آنجایی که پانک دیگر نمی‌توانست جلوی حریفان خود مقاومت کند، بازی را واگذار و منجر به باخت تیم‌شان شد. در مسابقهٔ برگشت کمربند تگ تیم که در ۷ اوت برگزار شد نیز پانک (که در این مسابقه سالم و بدون مصدومیت بود) از روی عمد اسکای‌فایر (که در طول مسابقه مصدوم شده‌بود) را تگ کرد و وی را وارد رینگ کرد تا بازی برگشت را نیز به شید و کامپتون ببازند. اوهایو ولی رسلینگ در سی‌ام اوت اعلام کرد که مسابقه‌ای بین پانک و اسکای‌فایر برای کمربند سنگین‌وزن اووی‌دبلیو اجرا خواهد شد ولی پیش از آغاز مسابقه، اسکای‌فایر توسط چارلز ایوانز مورد حمله قرار گرفت و جای خود در مسابقه را به چت جابلونسکی داد. جابلونسکی با پین کردن پانک موفق شد این عنوان را از او بگیرد و در اوضاعی که پانک دیگر قهرمان نبود و اووی‌دبلیو نیازی به او نداشت، از بین سوپراستارهای اصلی اوهایو ولی رسلینگ حذف و به راستر و جوخهٔ اصلی دبلیودبلیوای اضافه شد و ارتقا سطح یافت. پانک برای مدتی به‌صورت کوتاه برای اوهایو ولی رسلینگ اجرا می‌کرد و حتی در چهارصدمین قسمت آنها بر روی تلویزیون به‌عنوان یکی از عناصر اصلی حضور یافت تا این‌که قرارداد دبلیودبلیوای و اووی‌دبلیو در ۷ فوریه ۲۰۰۸ فسخ شد و دو کمپانی از یکدیگر جدا شدند.


title: سی‌ام پانک

text: در سال ۲۰۰۶ او به یک برند اصلی دبلیودبلیوای که ای‌سی‌دبلیو نام داست ملحق شد و در اولین بازی اش استیوی ریچاردز را شکست داد. در این دوران او بیشتر یک چهره محبوب در میان هواداران به حساب می‌آمد. او با کشتی گیرانی از قبیل مایک ناکس و هاردکور هالی درگیری داشت. در سال ۲۰۰۷ او در مقابل تیم ای‌سی‌دبلیو ای‌های اصلی (ECW Originals) در قالب یکی از افراد گروه اتحاد تولد جدید ای‌سی‌دبلیو قرار گرفت که او را تا حدودی منفور هواداران کرد. سی‌ام پانک همچنین در یک بازی در مقابل جان موریسون که قهرمان ای‌سی‌دبلیو بود قرار گرفت که او را شکست داد و قهرمان جدید شد و با موفقیت توانست در مقابل ایلایجا برک و بیگ ددی وی و د میز و بار دیگر در مقابل مورسون از کمربند خود دفاع کند ولی در پایان کمربند را با دخالت اج در آن مسابقه از دست داد و آن را به چاوو گررو واگذار کرد.


title: سی‌ام پانک

text: رسلمنیای ۲۴، سی‌ام پانک بازی مانی این د بنک نردبانی را برای اولین بار برنده شد.


title: سی‌ام پانک

text: در ۲۳ ژوئن ۲۰۰۸ او به برند راء منتقل شد. سی‌ام پانک در اولین شب حضورش در راء درخشید و پس از اینکه باتیستا، اج را که در آن زمان قهرمان سنگین‌وزن جهان بود را زده و او را وسط رینگ رها کرده بود سی‌ام پانک از فرصت استفاده کرد و کیف خود را به اصطلاح نقد کرد و با یک داور به داخل رینگ آمده و پس زدن جی تی اس (حرکت پایانی و مخصوص خودش) او را پین کرده و قهرمان جدید قهرمانی سنگین‌وزن شد و در همان شب مقابل جی بی ال از کمربندش دفاع کرد. سی‌ام پانک اسلمی اواردز «لحظه خدای من» در همان سال را برای بردن اج در آن شرایط برد. سی‌ام پانک تا آنفورگیون ۲۰۰۸ از عنوانش دفاع کرد تا زمانی که گروه لگاسی به او حمله کردند و رندی اورتن لگدی به سر او زد که او مصدوم شد و نتوانست در بازی شرکت کند و کریس جریکو جایگزین او شد و بازی و کمربند را برد و سی‌ام پانک بعداً نتوانست کمربند را پس بگیرد.


title: سی‌ام پانک

text: در هل این ا سل ۲۰۰۹ آندرتیکر، سی‌ام پانک را شکست داد تا قهرمان جدید شود.


title: سی‌ام پانک

text: در روز ۲۰ نوامبر در اسمک داون او گفت: فستوس که قبلاً مانند بیماران روانی بوده، پس از گرایشش به فرهنگ استرایت اج شفا یافته و خود را مانند یک نجات دهنده، همانند مسیح نشان می‌داد که می‌خواست جمعیت را از ضعیف بودن در مقابل الکل و سیگار نجات دهد. در همین مواقع او سر سرینا که یک دختر از جمعیت تماشاگر بود را وسط رینگ تراشید و او را به جامعه استرایت اج‌ها (به انگلیسی: Straight Edge Society) آورد. در این دوران بود که سی‌ام پانک با ری میستریو وارد داستانهایی شد که سرانجام سی‌ام پانک پس از شکست مقابل میستریو مجبور شد قبول کند که او سرش را بتراشد. بعد از این اتفاقات جامعه استریت اج‌ها از هم پاشید. در ۱۱ اکتبر ۲۰۱۰ او دوباره به راء بازگشت، پس از آنکه جایش را با اج عوض کرد. در برگینگ رایتس او مصدوم شد و نتوانست کشتی بگیرد. و برای اینکه به حضورش ادامه دهد به کار گزارش بازی‌ها می‌پرداخت. در اواخر دسامبر او به جان سینا حمله کرد، به خاطر اینکه بعداً گفت که به نکسز پیوسته‌است. در رستلمنیای ۲۷ او از رندی اورتن شکست می‌خورد. در ژوئن، بعد از اینکه در یک هفته جان سینا و ری میستریو و آلبرتو دل ریو را شکست داد و مدعی شماره یک کمربند شد گفت که قراردادش با دبلیودبلیوای در پایان شب مانی این د بنک ۲۰۱۱ به پایان می‌رسد و قول می‌دهد کمپانی را با بردن کمربند دبلیودبلیوای ترک کند. پس از اینکه استوری او با سینا آغاز شد، سی‌ام پانک که به عنوان رهبر نکسز جدید جایگزین وید برت شده بود از نکسز کناره‌گیری کرد و گروه نکسز نیز خود به خود منحل شد.


title: سی‌ام پانک

text: پس از سخنرانی ای که دربارهٔ کار کمپانی و صاحبش وینس مک‌ماهون انجام داد، از شوهای تلویزیونی دبلیودبلیوای معلق شد. ولی با اصرار جان سینا به وضعیت سابق درآمد. دو هفته بعد در مانی این د بنک، سی‌ام پانک جان سینا را شکست می‌دهد تا قهرمان جدید دبلیودبلیوای شود. در خلال بازی او (به عنوان یک فرد معترض به شخصیت کلیشه‌ای و همیشه محبوب و قهرمان سینا) طرفداران بسیاری در جمعیت شیکاگو داشت که او را از شخصیت منفور به محبوب تبدیل کرده بود. مکمن خواست قضیه برت هارت را تکرار کند اما سینا نگذاشت. او حتی از دل ریو خواست که مانی این د بنکش را که در همان شب برده بود را نقد کند ولی سی‌ام پانک او را زد و نتوانست این کار را بکند. در پایان سی‌ام پانک از درون جمعیت شیکاگو با کمربند سالن را ترک کرد. بخاطر اینکه قرارداد او به پایان رسیده بود و کمربند دبلیودبلیوای به حالت خالی درآمد درحالی که کمربند به صورت فیزیکی هنوز دست سی‌ام پانک بود ولی قرار داد او با دبلیودبلیوای تمدید شد و در بازی با جان سینا در سامراسلم با اشتباه داور که تریپل اچ بود او پیروز و قهرمان جدید شد. اما بعد از چند ثانیه آلبرتو دلریو کیف مانی این د بانک را نقد کرد و قهرمان جدید دبلیودبلیوای شد. آلبرتو دلریو با جان سینا درگیری‌هایی داشت و بعد کمربند را مقابل سی‌ام پانک باخت. اما بعد سی‌ام پانک در یک مسابقهٔ ۳ حالتی در ابتدا جک سوآگر را برد بعد به دالف زیگلر باخت و دالف زیگلر نامبر وان کنتندر شد. در هفتهٔ بعد سی‌ام پانک با دخالت جنرال منجر موقت راء، بازی را واگذار کرد و کمربند را از دست داد. او در رویال رامبل ۲۰۱۲ با شکست دالف زیگلر، قهرمانی خود را حفظ کرد و در هفته‌های بعدی به استوری خود با زیگلر و جان لورنایتس (جنرال منجر راء) پایان داد. قبل از برگزاری رسلمنیا ۲۸، کریس جریکو که به تازگی به دبلیودبلیوای بازگشته بود خیلی زود با سی‌ام پانک وارد استوری شد. در طول این استوری اتفاقات جالب و عجیبی رخ داد که در اکثر هفته‌ها کریس، سی‌ام پانک را مغلوب می‌کرد. کریس جریکو در نمایش‌های هفتگی به شدت سی‌ام پانک را تحقیر کرد و جملاتی نظیر اینها را به سی‌ام پانک گفت: «پدر تو یک الکلی بوده و بخاطر اینکه همیشه مست بوده تورا کتک می‌زده و تو بخاطر تنفر بهش الآن یک استرایت اج هستی یا خواهرت معتاد به مواد مخدر بوده و…» جریکو به شدت سی‌ام پانک را مورد تحریک روانی قرار می‌دهد و خواستار بازگشت لقب «بهترین در جهان» می‌باشد تا اینکه سرانجام در رسلمنیا ۲۸ این امر میسر نمی‌شود. با وجود اینکه قبل از شروع مسابقه، جان لورنایتس قانون دی کیو را کاملاً علیه سی‌ام پانک قرار داد و جریکو بارها سعی داشت با تحریک سی‌ام پانک باعث شود که او این قانون را زیر پا بگذارد، اما سرانجام سی‌ام پانک، جریکو را وادار به تسلیم شدن می‌کند و همچنان قهرمان باقی می‌ماند. بعد از رسلمنیا نیز درگیری آن‌ها ادامه پیدا می‌کند و در اکستریم رولز ۲۰۱۲، جریکو بار دیگر شانسش را برای قهرمانی و اینبار در یک مبارزه استریت فایت، مقابل دیدگان خواهر سی‌ام پانک امتحان می‌کند که باز هم موفق نیست و سی‌ام پانک کمربند قهرمانی خود را همچنان حفظ می‌کند.


title: سی‌ام پانک

text: در اور در لیمیت ۲۰۱۲ سی‌ام پانک با دنیل برایان وارد مبارزه می‌شود. در پایان این دیدار، دنیل برایان قفل خود (Yes Lock) را اجرا کرد اما در برگشت سی‌ام پانک با یک بدل او را پین می‌کند و پیروز میدان می‌شود. (بعد از بازی، برایان به داور اعتراض می‌کند). استوری سی‌ام پانک با برایان به همین‌جا ختم نمی‌شود اما سی‌ام پانک با کین هم درگیری را آغاز می‌کند. در اسمکدان ۱ ژوئن، مسابقه کین و سی‌ام پانک با دخالت دنیل برایان بی‌نتیجه می‌ماند. (لازم است ذکر شود که بعد از این مسابقه، ای جی دوست دختر اسبق برایان به هردو استار، ابراز محبت می‌کند!) این استوری یک مسابقه سه نفره را در نو وی آوت پدیدمی‌آورد که سی‌ام پانک از عنوان قهرمانی اش دفاع می‌کند (پس از آنکه‌ای جی حواس کین را پرت کرد). درمانی این د بانک ۲۰۱۲ هم سی‌ام پانک در یک مسابقه بدون دی کیو از سد دنیل برایان گذشت در حالی که ای جی داوری این مسابقه را بر عهده داشت. در هزارمین رویداد راء، مسابقه "قهرمان" سی‌ام پانک و "آقای مانی این د بانک ۲۰۱۲" جان سینا با دخالت بیگ شو به جایی نرسید. مهمان ویژه شب، راک در همان شب سی‌ام پانک را به مبارزه در رویال رامبل دعوت می‌کند و سی‌ام پانک با حمله ناگهانی به وی به شخصیت هیل (منفور) تبدیل شد. در هفته‌های بعدی، سی‌ام پانک یک استوری بسیار ساده را با جان سینا و بیگ شو آغاز می‌کند و در سامراسلم ۲۰۱۲ موفق به حفظ کمربند خود در یک مسابقه سه نفره می‌شود. پس از آن در هفته آینده ما شاهد اتفاقاتی نظیر درگیری سی‌ام پانک با جری لاوgر و توهین او به هواداران) و ای‌جی لی و همچنین حضور پائول هیمن در کنار سی‌ام پانک به عنوان جنرال منجر (مدیر) در ادامه استوری او با سینا بودیم. در نایت آو چمپیونز ۲۰۱۲ سی‌ام پانک از عنوان قهرمانی خود مقابل جان سینا دفاع کرد. پس از آن سی‌ام پانک تمایل بسیاری برای رویارویی دوباره با سینا داشت (این در حالیست که دست سینا مصدوم است) و همه چیز رو به تدارک مسابقهٔ دیگری بین سینا و سی‌ام پانک است اما در سرانجام وینس مکمن، رای بک را به عنوان حریف سی‌ام پانک در هل این ا سل ۲۰۱۲ برمی‌گزیند.


title: سی‌ام پانک

text: در ۲۸ اکتبر در پی–پر–ویو، سی‌ام پانک با شکست رای بک همچنان قهرمان باقی می‌ماند. شب بعد در راء، ابتدا قرار بر آن شد که تیم سی‌ام پانک متشکل از خود سی‌ام پانک، آلبرتو دل ریو، کودی رودز، دمین سندو و د میز برابر تیم میک فولی در یک مسابقه ۵دربرابر۵ در سوروایور سریز قرار بگیرد اما در راء ۵ اکتبر، جای سی‌ام پانک با دالف زیگلر عوض می‌شود و وینس مکمن اعلام می‌کند که سی‌ام پانک در یک مسابقه سه نفره باید از عنوان قهرمانی خودش مقابل جان سینا و رای بک دفاع کند. در پی پر ویو سوروایور سریز ۲۰۱۲ سی‌ام پانک، سینا را پین کرده و پیروز میدان می‌شود و سی‌ام پانک موفق به حفظ عنوان قهرمانی دبلیودبلیوای برای یک سال کامل می‌شود! به تاریخ ۳ دسامبر در رویداد راء، سی‌ام پانک در پی درگیری خشونت‌آمیز که با رای بک داشت از ناحیه زانو دچار مصدومیتی جزئی شد و روز بعد برای ترمیم پارگی منیسک خود زیر تیغ جراحی رفت و این امر مسابقه او با رای بک در تی ال سی ۲۰۱۲ را لغو کرد. با وجود این مصدومیت، در تاریخ ۵ دسامبر ۲۰۱۲ سی‌ام پانک به عنوان طولانی‌ترین نگهدارنده کمربند دبلیودبلیوای دست پیدا می‌کند. این در حالی است که پیش از جان سینا با حفظ ۳۸۰ روز عنوان قهرمانی در رتبه دوم و سی‌ام پانک با حفظ این کمربند به مدت ۴۳۴ روز در جایگاه اول قرار داشت تا اینکه براک لزنر این رکورد را با قهرمانی طولانی مدت یونیورسال شکست. سی‌ام پانک در رویال رامبل ۲۰۱۳از راک شکست خورد و کمربند اش را از دست داد، وی مسابقهٔ ریمچ اش را در المیشن چمپر برگزار کرد که راک در ان مسابقه پیروز شد.


title: سی‌ام پانک

text: سی‌ام پانک در یکی از شب‌های راو با جان سینا برای برای مسابقه با راک در رسلمنیا مسابقه داد که به شکست او منجر شد. یک ماه قبل از رسلمنیا سی‌ام پانک در یک مسابقه چهار نفره با بیگ شو، شیمس ورندی روبه رو شد که پیروز شد و قرار شد با اندرتیکر مسابقه دهد و سرانجام او در رسلمنیا از اندرتیکر شکست خورد و اندرتیکر برای بیست ویکمین بار در رسلمنیا پیروز شد. بعد از مدتی سی‌ام پانک از میدان‌ها دور بود تا این‌که کریس جریکو او را برای Payback چلنج کرد تا Best In The World واقعی را به مردم نشان دهند. این مسابقه در شیکاگو محل زندگی سی‌ام پانک برگزار شد و سی‌ام پانک با شکست دادن کریس جریکو به میدان‌ها بازگشت. در شو راو شب بعد، بعد از شکست دادن قهرمان سنگین‌وزن آلبرتو دلریو با حملهٔ براک لزنر روبرو شد. هفتهٔ بعد در راو از منیجر براک لسنر (پول هیمن) پرسید که دستور او برای حمله بی سی‌ام پانک بوده که پول هیمن جواب منفی داد. جنرال منیجر راو ویکی گوئررو مسابقه لدر مچ بر سر کیف مانی این د بنک راو رو ثبت کرد با افرادی مثل: شیمس-کریسچن-راب ون دم-سی‌ام پانک-دنیل برایان-رندی اورتن. در اواسط بازی لدر مچ کرتیس اکسل (Curtis Axel) موکّل جدید پال هیمن در بازی دخالت کرد و مانع برد دنیل بریان شد و سپس از سی‌ام پانک GTS را دریافت کرد و پس از ان پال هیمن در بازی دخالت کرد و موجب باخت سی‌ام پانک و از بین رفتن دوستی سالانهٔ آنان شد. در راو Paul Heyman آمد و به سی‌ام سی‌ام پانک گفت که نمی‌تواند براک لزنر را شکست بده. سپس براک لزنر وارد شد و ضمن درگیری با سی‌ام پانک، یک F-5 روی او انجام داد. در اسمک‌داون سی‌ام پانک درخواست یک بازی بین خود و لزنر را داد بازی ای که بعدها از آن به عنوان مسابقه بهترین (The Best) علیه دیو (The Beast) یاد شد. در سامراسلم گرچه سی‌ام پانک علیه لزنر عملکردی خیره‌کننده نشان داد ولی این لزنر بود که با کمک پاول هیمن سی‌ام پانک را شکست داد. درگیری بین سی‌ام پانک و هیمن تمام نشد و این بار Curtis Axel از Paul Heyman دفاع می‌کرد و قرار شد در Night Of Champions سی‌ام پانک در مقابل Curtis Axel و Paul Heyman در یک بازی هدنیکپ یک به دو قرار گیرد و اگر Paul Heyman و Curtis Axel ببازند هیمن باید از کمپانی برود اما در Night Of Champions پاول پال هیمن موفق شد مسابقه را ببرد و (اگرچه سی‌ام پانک اکسل را حذف کرد و ضرباتی به پال هیمن زد) رایبک دخالت کرد و هیمن برد. سی‌ام پانک درخواست مسابقه در Battleground با رایبک کرد پاول پال هیمن خواست با چوب ضربه غیرقانونی به سی‌ام پانک بزند اما حواس داور پرت شد و سی‌ام پانک با زدن ضربه غیرقانونی به رایبک برد. در راو بعد از باتل گروند رایبک درخواست مسابقه در Hell In a Cell کرد و سی‌ام پانک نیز قبول کرد. در راو پا. ول پال هیمن درخواست کرد که مسابقه مسابقه نابرابر ۲ به ۱ رایبک و اکسل در مقابل سی‌ام پانک را کرد اما مسابقه ساعتی بین سی‌ام پانک و اکسل و رایبک با ارتروت برگزار شد که سی‌ام پانک زودتر اکسل را شکست داد و درخواست مسابقه نابرابر ۲ به ۱ جهنم در قفس بین خودش و رایبک و پُل هیمن را کرد و مسابقه ثبت شد. در جهنم در قفس سی‌ام پانک رایبک را شکست داد و به پال هیمن GTS زد. در راو بعد از جهنم در قفس او مورد حمله وایت فامیلی قرار گرفت در راو هفته بعد وایت فامیلی می‌خواستند به دنیل براین حمله کنند که سی‌ام پانک به کمک او آمد و در Survivor Series مسابقه تیمی بین سی‌ام پانک و دنیل براین مقابل وایت فامیلی (اریک روانو لو هارپر) ثبت شد. سی‌ام پانک و دنیل براین مقابل خانواده وایت (لوک هارپر و اِریک رووان) (با همراهی بری وایت) به پیروزی رسیدند. شب بعد در راو، پس از اینکه سی‌ام پانک و دنیل براین مقابل هر سه عضو خانواده وایت (بری وایت، لوک هارپر و اریک رووان) با تسلیم پیروز شدند و خانواده وایت براین را با خود بردند، گروه شیلد به سی‌ام پانک حمله کرد. در قسمت ۲ دسامبر راو، سی‌ام پانک دلیل حمله شیلد به خود را تریپل اچ می‌دانست؛ او معتقد بود که اظهاراتش در مورد «رؤسا» دلیل دستور اچ مبنی بر حمله شیلد به او بوده‌است. بعد از اینکه استفنی مک‌ماهون این اظهارات را برنتابید، مدیر عملیاتی دبلیودبلیوئی یعنی کین هم وارد صحنه شد تا از رؤسا حمایت کند، و بعد از اینکه او هم توسط سی‌ام پانک مورد تمسخر واقع شد اعلام کرد که سی‌ام پانک در تی‌ال‌سی در یک مسابقه با آوانس سه به تک، مقابل هر سه عضو گروه شیلد قرار خواهد گرفت. اینبار هم سی‌ام پانک مقابل گروه شیلد (دین امبروز، سث رالینز و رومن رینز) پیروز شد.


title: سی‌ام پانک

text: سی‌ام پانک و کین که باهم مشکل پیدا کرده بودند بخاطر اینکه سی‌ام پانک، کین را خودفروخته به "رؤسا"(تریپل اچ و استفنی مک‌ماهون) می‌دانست و می‌گفت آن‌ها دستور می‌دهند که شیلد به سی‌ام پانک حمله کند چون سی‌ام پانک همیشه شخصی مخالف با وینس مک‌ماهون و تریپل اچ بوده‌است. سی‌ام پانک آن‌ها را ترسو خواند؛ از طرف دیگر کین می‌گفت "رؤسا" نقشی در حملات شیلد به سی‌ام پانک ندارند؛ کین برای تلافی در راو ۲۰ ژانویه اعلام کرد که سی‌ام پانک اولین نفری خواهد بود که در پی‌پرویو بعدی یعنی رویال رامبل وارد رامبل ۳۰ نفره می‌شود. روز مسابقه رامبل فرا رسید؛ سی‌ام پانک به عنوان نفر اول وارد شد چند نفر دیگر هم وارد شدند که ناگهان خود کین هم وارد میدان شد اما سی‌ام پانک به راحتی او را از رینگ بیرون انداخت؛ ولی کین که باخته بود، با این حال با حرکتی غیرقانونی از بیرون رینگ، سی‌ام پانک را به بیرون رینگ کشید تا سی‌ام پانک هم بازنده شود. پس از آن شب، سی‌ام پانک در "راو" حضور نیافت و حتی اسمش هم در برنامه آورده نشد. علی‌رغم تبلیغات انجام شده در روز سه‌شنبه مبنی بر حضور وی در اسمک‌داون، سی‌ام پانک حتی در "اسمک‌داون" هم مقابل تماشاگران حضور نیافت. روز چهارشنبه سایت دبلیودبلیوای هرگونه تبلیغات مبنی بر حضور سی‌ام پانک در ایوِنت‌های بعدی را لغو کرد. سی‌ام پانک بعد از اینکه به وینس مک‌من اطلاع داد که دارد «به خانه بازمی‌گردد» به صورت حقیقی از دبلیودبلیوئی خارج شد. در ۲۰ فوریه، وینس مک‌من در یک کنفرانس تلفنی اعلام کرد که سی‌ام پانک «به یک مرخصی دوماهه تا یک ساله رفته‌است».


title: سی‌ام پانک

text: بعد از هفته‌ها سرداده شدن فریاد «سی‌ام سی‌ام پانک» از سوی تماشاگران در برنامه‌های مختلف دبلیودبلیوئی، سرانجام کمپانی اولین واکنش خود در مورد او را انجام داد، به این صورت که در ابتدای "راو" ۳ مارس، آهنگ ورودی سی‌ام پانک را پخش کرد ولی به جای خود سی‌ام پانک، مدیر برنامه سابق وی یعنی پُل هیمن وارد رینگ شد و اعلام کرد که سی‌ام پانک در آن شب در ورزشگاه حضور ندارد. سی‌ام پانک تا آخر "راو" آن شب هم در آن حضور پیدا نکرد.


title: سی‌ام پانک

text: سی‌ام پانک بعد از خروج از دبلیودبلیوئی، اولین حضور رسانه‌ای رسمی خودش را در برنامه تاکینگ دِد داشت که در آنجا هم دربارهٔ کمپانی یا بازگشت به آن هیچ گونه صحبتی نکرد؛ حتی مجری نام اصلی او را صدا می‌زد (فیل).


title: سی‌ام پانک

text: در ۲۹ می ۲۰۱۴ طی مصاحبه‌ای، سی‌ام پانک رسماً اعلام بازنشستگی کرد. از او سؤال شد که "بازنشستگی در سن ۳۵ چه حسی دارد؟" و او پاسخ داد: "حس خوبی دارد". در پی-پر-ویو پی‌بک (۲۰۱۴) به‌تاریخ ۱ ژوئن، که در شهر محل زندگی سی‌ام سی‌ام پانک یعنی شیکاگو برگزار می‌شد، استفنی مک‌ماهون در برابر خیل تماشاگران که نام سی‌ام پانک را فریاد می‌زدند، با اشاره به خروج و اعلام بازنشستگی سی‌ام پانک، به حضور نداشتن او در آن شب در پی‌بک و شیکاگو صحه گذاشت. همچنین پُل هیمن در همان شب گفت سی‌ام پانک در پی-پر-ویو حضور ندارد و به‌جای آن در ورزشگاه "یونایتِد سِنتِر" مشغول تماشای بازی تیم "شیکاگو بلک‌هاوکس" و "اِل‌اِی کینگز" است و منتظر باخت تیم "بلک‌هاوکس" است که همین‌طور هم شد و تیم "هاوکس" آن شب باخت.


title: سی‌ام پانک

text: سی‌ام پانک طی مصاحبه‌ای در اواخر ژوئیه ۲۰۱۴ اظهار داشت: «هیچوقت، هرگز هرگز به دبلیودبلیوئی باز نخواهم گشت». سی ام پانک مجموعاً ۳۶ پیروزی و ۴۵ شکست در پی پی ویها دارد.


title: سی‌ام پانک

text: در ۱۹ آوریل ۲۰۱۹، پانک با ماسک ناگهان وارد یک مسابقه در ایندیپندنت سرکیت شد و با زدن حرکت تمام‌کننده خودش یعنی "جی‌تی‌اِس"(Go To Sleep) بر روی سیلاس یانگ، به ایس استیل کمک کرد تا پیروز مسابقه شود. درحالیکه مالک آن پروموشن یعنی سیلاس یانگ اعلام کرد که آن فرد پانک بوده، خود پانک هیچ اظهار نظری دربارهٔ آن نکرد.


title: سی‌ام پانک

text: سی‌ام پانک بعد از بازنشستگی از کشتی حرفه‌ای، قراردادی با یواف‌سی امضا کرد و در روز ۱۰ سپتامبر ۲۰۱۶ (۲۰ شهریور ۱۳۹۵) اولین فایتش در شوء یواف‌سی۲۰۳ را با میکی‌گال انجام داد که در راند اول با سابمیشن شکست خورد.


title: سی‌ام پانک

text: او پس از این به مدت دو سال از مسابقات یو اف سی دور ماند و در این مدت به تمرینات خود برای فایت بعدی پرداخت. سرانجام فایت دوم او برای UFC225 که در شهر مادری او یعنی شیکاگو برگزار می‌شد، تأیید شد. حریف او در این فایت مایک جکسون بود که او هم در فایت اولش به میکی گال باخته بود. دانا وایت رئیس UFC اعلام کرد که اگر پانک این فایت را شکست بخورد باید UFC را ترک کند. سی‌ام پانک در فایت دومش عملکرد بهتری را به نمایش گذاشت و توانست که در هر سه راند مقابل جکسون مقاومت کند، اما در نهایت با رأی داوران به عنوان بازنده فایت اعلام شد. پس از این مبارزه، دانا وایت مایک جکسون را به دلیل رویکرد تحقیرآمیزش در مبارزه با سی‌ام پانک، او را اخراج کرد و اعلام نمود که پانک می‌تواند در یو اف سی بماند.


title: سی‌ام پانک

text: در ۱۵ اوت ۲۰۱۶، کمپانی یواف‌سی مستندی ۴ قسمتی برای سی‌ام پانک به نام Evolution Of Punk (تحول سی‌ام پانک) پخش کرد که زندگی سی‌ام پانک در ۲ سال پس از خروج از کشتی‌کج را توضیح می‌دهد.


title: سی‌ام پانک

text: بروکز ملحد و گیاه‌خوار است. او طرفدار دو آتیشه تیم هاکی شیکاگو بلک هاوکز است. در اوقات فراغتش کتاب‌های کمیک جمع‌آوری کرده و مطالعه می‌کند. او دوست نزدیک کلت کابانای کشتی‌گیر است.


title: سی‌ام پانک

text: او که خود در دنیای واقعی یک استریت اج محسوب می‌شود همواره در شخصیت کشتی اش چه در مواقعی که چهره محبوب یا منفور باشد در گفتگوها به ترک نوشیدنی‌های الکلی و سیگار اشاره می‌کند که در هر کدام از دو مواقع ویژگی‌های متفاوتی از این فرهنگ را نمایش داده و واکنش‌های متفاوتی از جمعیت دریافت می‌کند.


title: سی‌ام پانک

text: در مدت کار در «رینگ آو آنر» رابطه‌ای با شانون اسپوایل و تریسی بروک شاو داشت. بعد از رفتن به او وی دبلیو، شروع به قرار گذاشتن با ماریا کانلیس کرد. اما وقتی سی‌ام پانک به دبلیودبلیوای و برند ای‌سی‌دبلیو رفت از هم جدا شدند. سی‌ام پانک بعد از آن برای بیش از یک سال با «ایمی دوماس» (لیتا) رابطه داشت. در مارس ۲۰۱۰ مت هاردی اعلام کرد این دو دیگر با هم نیستند. در نوامبر ۲۰۱۱ در مصاحبه‌ای مجله ماکسیم اعلام کرد سی‌ام پانک با دیوای سابق، بث فینیکس رابطه دارد. در آوریل ۲۰۱۳ اعلام شد سی‌ام پانک و لیتا دوباره پیش هم برگشته‌اند. اما در ادامه همین سال رابطه‌شان را تمام کردند. در دسامبر ۲۰۱۳ هم گزارش شد سی‌ام پانک اخیراً در رابطه‌ای با ای‌جی لی قرار دارد. بعدتر خبر نامزدی آن دو پخش شد و در تاریخ ۱۷ می ۲۰۱۴ هم سی‌ام پانک اعلام کرد که در ماه ژوئن با اِی‌جِی ازدواج خواهد کرد. سی‌ام پانک و ای‌جی در ۱۳ ژوئن ۲۰۱۴ طی مراسمی خصوصی با هم ازدواج کردند. پس از خروج سی‌ام پانک از کمپانی دبلیودبلیوای، ای‌جی لی نیز به همراه او از کمپانی خارج شد و قراردادش را فسخ کرد.


title: پرمیشلیانی

text: پرمیشلیانی نام شهری واقع در استان لویو اوکراین است.


title: نوویی روزدیل

text: نوویی روزدیل نام شهری واقع در استان لویو اوکراین است.


title: آشنایی با مادر (فصل ۴)

text: فصل چهارم سریال آشنایی با مادر در ۲۲ سپتامبر ۲۰۰۸ شروع شد و در ۱۸ می ۲۰۰۹ به پایان رسید. سریال در ایالات متحده توسط شبکه سی بی اس در شب‌های دوشنبه ساعت ۸:۳۰ پخش می‌شد. این فصل شامل ۲۴ قسمت بوده که هر کدام در حدود ۲۲ دقیقه می‌باشند.


title: آشنایی با مادر (فصل ۴)

text: تا این تاریخ، فصل چهارم تنها فصل سریال است که نامزد جایزه امی شده‌است.


title: آشنایی با مادر (فصل ۴)

text: استلا پیشنهاد ازدواج تد را قبول کرده و این دو نامزد می‌شوند. اما در روز عروسی استلا تد را رها کرده و پیش تونی، پدر دخترش، برمی‌گردد. رابین برای مدت کوتاهی ژاپن می‌رود. بارنی احساس می‌کند که عاشق رابین شده و دچار مشکل می‌شود. وی همچنین از طرف شرکتش به پست جدیدی در بانک ملی گولیات ارتقا می‌یابد. مارشال و لیلی به خانه جدیدشان رفته‌اند و رابین با تد همخانه می‌شود. رابین با کمک بارنی شغلی در برنامه ساعت چهار صبح پیدا می‌کند. تد وقتی ناراحتی بارنی را از خوابیدنش با رابین می‌بیند، متوجه احساسات او می‌شود. تد متوجه می‌شود که لیلی در گذشته روابط او با دخترهایی که دوست نداشته را به هم میزده. بارنی نهایتاً با دویستمین دختر زندگیش می‌خوابد و این موضوع او را در مورد رابین مطمئن تر می‌کند. تد به طوور اتفاقی تونی و استلا را می‌بیند و بعد از آن تونی از روی همدردی به تد پیشنهاد شغل استادی در دانشگاه را می‌دهد. تد در ابتدا این پیشنهاد را رد کرده اما در نهایت قبول می‌کند.


title: آشنایی با مادر (فصل ۴)

text: در انتهای فصل رابین به احساسات بارنی پی می‌برد و به نظر می‌رسد که این دو وارد رابطه می‌شوند. تد شغلش را شروع می‌کند و می‌گوید همسر آینده اش یکی از دانشجویان در اولین کلاسش خواهد بود.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: پرچم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی از پرچمی کاملاً سرخ تشکیل شده بود که در بلوک بالایی آن تصویری از داس و چکش، به صورتی‌که یکدیگر را قطع کرده بودند، و ستاره‌ای سرخ با حاشیهٔ طلایی رنگ قرار داشت. داس و چکش نماد کارگران صنعتی و کشاورزان و ستاره سرخ نماد حاکمیت حزب کمونیست بود، سرخ بودن پرچم، الهام گرفته از پرچم سرخ جنبش‌های کارگری، و کمون پاریس، پرچم شوروی را تکمیل می‌کرد.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: نخستین پرچم با ستارهٔ سرخ و داس چکش در ۱۲ نوامبر ۱۹۲۳ پذیرفته شد. در ۱۹۵۵ اساسنامه‌ای در ارتباط با پرچم مورد پذیرش قرار گرفت که در نتیجهٔ آن طول دستهٔ چکش و شکل داس تغییر یافت. آخرین تغییر پرچم در ۱۹۸۰ اتفاق افتاد و رنگ سرخ پرچم به سرخ روشنتر تغییر داده شد. این پرچم تا زمان فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی به عنوان پرچم ملی استفاده می‌شد.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: در فرهنگ روسی رنگ سرخ همواره نمادی نیک بوده‌است. واژهٔ «سرخ» که در روسی "کراسنی" است از نظر ریشه‌شناسی با واژهٔ روسی «زیبا» مرتبط است و این اعتقاد به نیک بودن رنگ را می‌توان در میدان سرخ مسکو و عید پاک سرخ (از جشن‌های کلیسای ارتدکس روسیه) دید.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: رنگ سرخ پرچم شوروی نماد خون ریخته‌شدهٔ کارگران و کشاورزان است و احترامی است به پرچم سرخ کمون پاریس در ۱۸۷۱. ایدئولوژی کمونیسم در این پرچم مشهود است. ستارهٔ سرخ و داس و چکش نماد کمونیسم وسوسیالیسم است. پرچم اتحاد جماهیر شوروی از پرچمی کاملاً سرخ تشکیل شده بود که چکشی طلایی داسی طلایی را قطع کرده بود و هردویشان در زیر ستارٔ سرخی با حاشیهٔ طلایی قرار داشتند. این نماد بعدتر به بلوک چپ بالای پرچم منتقل شد.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: چکش نماد کارگران کارخانجات (پرولتاریا) و داس نماد کارگران بخش کشاورزی (دهقانان) بود که در کنار یکدیگر دولت را تشکیل می‌دادند. ستارهٔ سرخ نماد حکومت حزب کمونیست بود. پشت پرچم به‌طور رسمی فقط سرخ بود و فاقد نماد با این حال در عمل پرچم معمولاً طوری ساخته می‌شد که یک روی آن در روی دیگرش نیز دیده شود و بدین ترتیب نماد آن در روی دیگر پرچم و به‌صورت معکوس دیده می‌شد.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: بر پایهٔ اساسنامه‌ای برای تفسیر و طراحی پرچم در ۱۹۵۵ پرچم شوروی دستخوش تغییراتی شد که شامل تغییر در طول دستهٔ چکش و شکل داس بود. بر پایهٔ این اساسنامه:


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: طرح نهایی پرچم در ۱۹۸۰ پذیرفته شد. در اصل همان طرح قبلی نگهداشته شد و تنها رنگ پس‌زمینهٔ پرچم تغییر یافت و روشنتر شد.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: اتحاد جماهیر شوروی نخستین کشوری بود که حکومتی کمونیستی در آن شکل گرفت و الهام‌بخش تشکیل دولت‌های سوسیالیستی بعدی شد. همچنین طرح پرچم شوروی الهام‌بخش پرچم‌های آنگولا، جمهوری خلق چین، کرهٔ شمالی، ویتنام (ویتنام شمالی) و جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی گردید.


title: پرچم اتحاد جماهیر شوروی

text: پرچم‌های جمهوری‌های شوروی که تشکیل اتحاد جماهیر شوروی را داده بودند همگی نسخه‌های تغییریافته‌ای از پرچم اصلی شوروی بود.


title: پانزدهمین گردهمایی جهانی پیشاهنگان

text: پانزدهمین گردهمایی جهانی پیش‌آهنگان برنامه‌ریزی شده بود که در ماه ژوئیه ۱۹۷۹ در ایران، در نیشابور، برگزار شود، اما به دلیل بی ثباتی سیاسی لغو شد.


title: کروکی (طرح)

text: کروکی به معنای طراحی سریع و اجمالی از روی یک مدل است و در ایران برای اشاره به طرحی به کار می‌رود که پلیس راهنمایی و رانندگی برای ترسیم صحنه و بازسازی صحنه تصادف می‌کشد. ترسیم کروکی توسط افسر کارشناس تصادفات صورت پذیرفته و برای اثبات تقصیر در تصادف و ارجاع به دادگاه یا شرکت‌های بیمه کاربرد دارد . کروکی تصادف در ایران به صورت دستی صورت می‌گیرد.


title: کروکی (طرح)

text: به تازگی نرم‌افزارهایی تهیه شده که می توان بهوسیله آن کروکی تصادف را ترسیم کرد و مجرم را شناسایی کرد .


title: کروکی (طرح)

text: بازسازی صحنه تصادف یکی از شیوه‌های تشخیص جزئیات تصادف رانندگی توسط افسران راهور و کارشناسان رسمی تصادفات است. در این شیوه با بررسی آثار به چا مانده از صحنه تصادف، کروکی تصادف ترسیم می‌شود. این شیوه به صورت دستی انجام می گردید تا اینکه در سال گذشته یعنی سال ۱۳۸۹ نرم‌افزار بازسازی صحنه تصادف به وسیله سرهنگ عباس رازانی وارد ایران شد و توسط حمید کریم پیرحیاتی بومی سازی گردیده و کتاب راهنمای آن تالیف شد.


title: وزارت امور زنان

text: وزرات امور زنان از وزارت‌خانه‌های حکومت افغانستان بود که در سال ۲۰۰۱ بعد از سرنگونی طالبان توسط دولت موقت افغانستان برای حمایت از حقوق زن در این کشور به وجود آمد. آخرین وزیر زنان که در سال ۲۰۱۵ منصوب شد، دلبر نظری بود.


title: وزارت امور زنان

text: در پی اعلام کابینه جدید توسط دولت نوتاسیس طالبان در ۸ سپتامبر ۲۰۲۱، وزارت امور زنان دیگر وجود ندارد.


title: وزارت امور زنان

text: این وزارت از سال ۱۳۸۰، بر اساس فیصله‌های کنفرانس بن در آلمان، منحیث حلقه اتصال میان قشر زن و دولت جمهوری اسلامی افغانستان در راستای ارتقای سطح آگاهی و ظرفیت، بسیج و تشکل و مشارکت زنان در انکشاف ملی، فعالیت می‌کند. موافقتنامه بن که اساس گذار و سنگ بنای ادارهٔ دموکراتیک و پایدار در افغانستان می‌باشد، نشان دهنده آن است که مشارکت زنان و توجه به حقوق و وضعیت آنان به مثابه یک نیاز بوده و همچنان به آن به حیث دیدگاه صلح سرتاسری و روند بازسازی نگریسته می‌شود.


title: وزارت امور زنان

text: وزارت امور زنان، یکی از ارگان‌های اجرایوی نظام و تشکیلات اداری حکومت جمهوری اسلامی افغانستان بود و حکومت (قوهٔ اجرائیه) یکی از قوای ثلاثه دولت بود. این ارگان مطابق مقرره تنظیم اجراآت و فعالیت‌های وزارت امور زنان که از جانب شورای وزیران در (۴) فصل و (۲۴) ماده تصویب و تنفیذ گردیده، فعالیت می‌کرد.


title: وزارت امور زنان

text: سایت رسمی وزارت امور زنان افغانستان


title: ورق آلومینیومی

text: ورق آلومینیومی یا پوش‌برگ، به آلومینیومی گفته می‌شود که به صورت برگه‌های نازک درآمده باشد. ضخامت فويل آلومینیوم معمولاً کمتر از ۰٫۲ تا ۰٫۰۰۶ میلی‌متر است. فويل آلومینیومی در صورتی كه پس از تولید مورد عمليات حرارتی قرار گرفته باشد ،قابل انعطاف است و می‌تواند به‌آسانی خم یا در اطراف اجسام پیچیده شود. فويل های آلومینیومی نازک، و گاهی اوقات مانند پلاستیک یا کاغذ از آنها به عنوان روکش استفاده می‌شود. فويل آلومینیومی در اواسط قرن بیستم جایگزین قلع شد.


title: ورق آلومینیومی

text: در سال ۲۰۰۳ تولید سالانهٔ فويل آلومینیومی در اروپا حدود ۸۰۰٬۰۰۰ تن (۸۸۰٬۰۰۰ تن) و در ایالات متحده آمریکا ۶۰۰٬۰۰۰ تن (۶۶۰٬۰۰۰) بوده‌است. تقریباً ۷۵٪ از تولید فويل آلومینیومی برای بسته‌بندی مواد غذایی، لوازم آرایشی، محصولات و مواد شیمیایی، و ۲۵٪ برای مصارف صنعتی (مانند عایق‌کاری حرارتی، کابل و محصولات الکترونیکی) استفاده می‌شود. در انگلستان و ایالات متحده، به دلایل تاریخی، معمولاً آن را قلع می‌نامند.


title: ورق آلومینیومی

text: در آمریکای شمالی، فویل آلومینیوم به همان نام شناخته می شود. این نام گذاری به وسیله شرکت Reynolds metals یکی از اصلی ترین تولید کنندگان آلومینیوم در آمریکای شمالی است معروف شد. بریتانیا و در ایالات متحده آمریکا فویل آلومینیوم به طور غیر رسمی فویل قلع نامیده می شود. این نامگذاری دلیل تاریخی دارد همانطور که هم اکنون هنوز هم قوطی های آلومینیومی به اسم "قوطی های قلع" نامگذاری می شود. Metallised Films گاهی اوقات به اشتباه فویل آلومینیومی گفته می شوند اما اینها نوارهای پلیمری با پوششی نازک از آلومینیوم هستند. در استرالیا فویل های آلومینیومی اصطلاحاً Alfoil نامیده می شوند.


title: ورق آلومینیومی

text: قبل از تولید آلومینیوم، فویل های قلع به صورت تجاری در دسترس بوده است. فویل قلع از اواخر قرن نوزدهم تا اوایل قرن بیستم به صورت تجاری به فروش می رفته است. واژه "فویل قلع" در زبان انگلیسی اشتباهاً به فویل های آلومینیومی اطلاق می شود.