title: رزیدنت ایول: انقراض

text: رزیدنت ایول: انقراض سومین فیلم از سری فیلم‌های رزیدنت ایول و در سبک علمی تخیلی و ترسناک است که بر اساس مجموعه بازی‌های ویدئویی ترس و بقا شرکت کپ‌کام، "رزیدنت ایول" ساخته شده است. کارگردانی این فیلم برعهده راسل مالکهی و به نویسندگی و تهیه‌کنندگی پل دبلیو. اس. اندرسون تولید شد. جرمی بولت، برند آیشینگر، ساموئل هادیدا و رابرت کالزر از دیگر تهیه‌کنندگان این فیلم هستند.


title: رزیدنت ایول: انقراض

text: "رزیدنت ایول: انقراض" در ۲۰ سپتامبر ۲۰۰۷ در روسیه، ۲۱ سپتامبر ۲۰۰۷ در مکزیک و آمریکا و در ۱۲ اکتبر ۲۰۰۷ در بریتانیا منتشر شد. دنباله‌ای بر این فیلم با عنوان "" در سال ۲۰۱۰ اکران شد.


title: رزیدنت ایول: انقراض

text: این فیلم در ادامه داستان "" است. ویروس تی در بیشتر شهرها و کشورهای جهان شیوع یافته و جمعیت زیادی در سرتاسر دنیا به زامبی تبدیل شدند. آلیس که موفق به فرار از شهر راکون شده بود، در فکر یافتن مکانی بود که وبروس تی به آنجا نرسیده باشد. پس از مدتی او با کاروانی از بازماندگان مواجه می‌شود. رهبر این کاروان کلر ردفیلد (با بازی الی لارتر) و کارلوس اولیویرا (با بازی اودد فهر) هستند که ماموریت دارند، بازماندگان را به مکانی امن منتقل کنند. آلیس پس از مواجهه با این کاروان، به آنها برای یافتن مکانی امن کمک می‌کند. او متوجه می‌شود که آلاسکا هنوز به ویروس تی دچار نشده است.او در نهایت به کاروان کمک کرده تا به آلاسکا منتقل شوند اما خود وارد آزمایشگاه آمبرلا شده تا انتقام خود را از آن بگیرد. سرانجام او موفق می‌شود دکتر سم آیساکس را که اینک به یک هیولا تبدیل شده بود نابود کند.


title: داراب (دالاهو)

text: داراب، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان دالاهو استان کرمانشاه ایران.


title: داراب (دالاهو)

text: این روستا در دهستان بان‌زرده قرار داشته و بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت آن (۱۳۲خانوار) ۷۱۴نفر بوده‌است.


title: زرده (دالاهو)

text: زرده (به کُردی: "زه‌رده") روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان دالاهوی استان کرمانشاه ایران است. مردم این روستا کرد بوده و به زبان کردی هورامی صحبت می‌کنند. مردم زرده پیروی آیین یارسان هستند و این روستا به سبب قرار داشتن بارگاه‌های شخصیت‌های مقدس یارسان، از اماکن مقدس این آیین به‌شمار می‌آید و در تاریخ این آیین نقش مهمی دارد.


title: زرده (دالاهو)

text: این روستا در دهستان بان‌زرده قرار داشته و بر اساس سرشماری خانه بهداشت محل جمعیت آن (۳۸۰ خانوار) ۱۳۷۰نفر بوده‌است.


title: زرده (دالاهو)

text: در روستای زرده بقایای دیوار و محوطه‌های داخلی یک قلعهٔ باستانی به نام قلعه یزدگرد قرار دارد که قدمت آن به دوران اشکانیان مربوط می‌شود. خود قلعه در نزدیکی روستا و بر روی ارتفاعات مشرف به آن قرار دارد.


title: زرده (دالاهو)

text: روستای زرده به سبب قرار داشتن چندین بارگاه و محوطهٔ مذهبی مربوط به مذهب یارسان در آن، روستایی مقدس به‌شمار می‌آید. زیارتگاه‌های بابایادگار، داوود، سید درویش، هانی تا و چشمه غسلان (حوض کوثر) در جوار این روستا قرار دارند.


title: زرده (دالاهو)

text: روستای زرده در صبحگاه روز ۳۱ تیر ۱۳۶۷ بمب‌های شیمیایی مورد حمله قرار گرفت. در این حمله ۲۷۵ نفر از مردم که برای برگزاری جشن مذهبی در محل بارگاه داوود و بارگاه بابایادگار گردآمده بودند، جان خود را از دست دادند و ۱۱۴۶ نفر زخمی شده یا به عوارض ناشی از استنشاق گازهای سمی دچار شدند. علاوه بر مردم روستا، از روستاهای دیگر نیز جمعیتی برای انجام نیایش به روستا آمده بوده‌است. جمعیت زرده در آن زمان ۱۷۰۰ نفر بوده‌است. تعدادی از بمبها با فاصله اندکی در انتهای روستا فرود آمدند، اما یکی از بمبها بر روی چشمه آب این روستا فرود آمد و افرادی که از آب آن استفاده کردند دچار عوارض وخیمی شدند.


title: خاندان صدر عاملی

text: خاندان صدر یا صدر عاملی (موسوی صدر عاملی) نام شاخه‌ای از سادات موسوی از ذریه سید صدرالدین محمد که از دانشوران شیعه در قرن سیزدهم می‌باشد. این خاندان از نوادگان موسی کاظم می‌باشد . از دیرباز به مبارزه و اجتهاد معروف بوده و در طول چند قرن اخیر عالمان و شخصیت‌های مؤثری از این خاندان برخاسته‌اند.


title: خاندان صدر عاملی

text: خاندان صدر شاخه‌ای از خاندان شرف‌الدین و شرف‌الدین شاخه‌ای خاندان نورالدین است. این خاندان تا سال‌ها در جبل لبنان می‌زیستند و از این رو به "عاملی" مشهورند. جد اعلای خاندان، سید صالح موسوی عاملی از علمای بزرگ شیعه در لبنان بود، اما به سبب دشمنی حاکمان عثمانی با تشیع مجبور به ترک لبنان و اقامت در عراق شد. او در سال ۱۲۱۷ هجری قمری درگذشت. در اواسط سلطنت فتحعلی‌شاه دو تن از چهار پسرش، سید محمدعلی و سید صدرالدین موسوی عاملی به اصفهان هجرت کردند. تعدادی زیادی از علمای مطرح شیعه در دو قرن اخیر ایران، از نوادگان آن دو بودند.


title: خاندان صدر عاملی

text: منطقه جبل عامل لبنان، بخصوص روستاهای «شد غیث» و «معرکه» که اکنون خرابه‌ای از آن‌ها باقی است، خاستگاه خاندان صدر می‌باشد، سید صالح یکی از اجداد خاندان صدر به عراق مهاجرت کرد و در پی آن سبب خاندان صدر به سه دسته تقسیم شدند، عده‌ای در جبل عامل باقی ماندند، عده‌ای به کاظمین رفتند که سید حسن صدر، سید اسماعیل صدر جد امام موسی صدر و سید محمدباقر صدر از این جمله هستند و بعضی دیگر هم به اصفهان هجرت کردند.


title: خاندان صدر عاملی

text: سیدصالح (۱۱۲۲-۱۲۱۷) پسر سیدمحمد پسر سیدابراهیم پسر سید زین العابدین پسر سیدعلی نورالدین پسر سیدنورالدین علی پسر سید عزالدین حسین پسر سیدمحمد پسر سیدحسین پسر سیدعلی پسر سیدمحمد پسر سید تاج‌الدین پسر سیدمحمد پسر سیدجلال الدین پسر سیداحمد پسر سید حمزه پسر سید سعدالله پسر سید حمزه پسر سید ابوالسعادت پسر سید ابومحمد پسر سیدمحمد پسر سید ابوالحسن علی پسر سید ابوطاهر پسر سیدمحمد المحدث پسر سیدطاهر پسر سیدحسین القطعی پسر سیدموسی ابی‌سبحه پسر سیدابراهیم المرتضی پسر موسی کاظم


title: خاندان صدر عاملی

text: مهدی فیروزان، خواهر زاده موسی صدر، همسر حورا صدر (دختر موسی صدر) نیز می‌باشد.


title: آسیاب تنوره

text: آسیاب تنوره، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان دالاهو استان کرمانشاه ایران.


title: آسیاب تنوره

text: این روستا در دهستان بیونیج قرار داشته و بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت آن (۲۱خانوار) ۹۷نفر بوده‌است.


title: بیامه (بیونیج)

text: بیامه، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان دالاهو استان کرمانشاه ایران.


title: بیامه (بیونیج)

text: این روستا در دهستان بیونیج قرار داشته و بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت آن (۴خانوار) ۱۶نفر بوده‌است.


title: یاران (دالاهو)

text: یاران، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان دالاهو استان کرمانشاه ایران.


title: یاران (دالاهو)

text: این روستا در دهستان بان‌زرده قرار داشته و بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت آن (۳۵خانوار) ۱۹۱نفر بوده‌است.


title: ده جامی

text: ده جامی، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان دالاهو استان کرمانشاه ایران.


title: ده جامی

text: این روستا در دهستان بیونیج قرار داشته و بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت آن (۷۱خانوار) ۲۹۳نفر بوده‌است.


title: یاران

text: یاران به یکی از موارد زیر اشاره دارد:


title: بیامه

text: بیامه ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: نیکویی برازش

text: نیکویی برازش یا خوش سازگاری برای یک مدل آماری بیان کننده آن است که آن «مدل آماری» به چه اندازه با یک مجموعه از «مشاهدات» متناسب است. اندازه نیکویی برازش معمولاً تفاوت بین مقادیر مشاهده شده و مقادیر مورد انتظار در مدل بررسی شونده را خلاصه سازی می‌کند. از این اندازه می‌توان در آزمون فرض آماری استفاده کرد، مثلاً برای ، یا برای آزمون آنکه بررسی شود که آیا دو نمونه از یک توزیع یکسان گرفته شده‌اند یا نه، (آزمون کولموگروف–اسمیرنف را ببینید)، یا اینکه آیا فرکانس‌های حاصل شده از توزیع تعیین شده پیروی می‌کنند ( را ببینید). در تحلیل واریانس، یکی از مولفه‌هایی که واریانس به آن بخش‌بندی می‌شود، می‌تواند باشد.


title: نیکویی برازش

text: پس از تخمین یک مدل خطی خاص، سؤالی که مطرح می‌شود این است که: خط وایازش تخمین زده شده چه میزان با مشاهدات واقعی تطابق دارد؟ یک معیار سنجش مناسب برای نیکویی برازش (یا برازندگی)، نسبت واریانس نمونه ای y است که بوسیلهٔ مدل توضیح داده می‌شود. این متغیر formula_1 نامیده شده و به صورت زیر تعریف می‌شود: رابطه (۱–۱)formula_2 که در این رابطه formula_3 است و formula_4 بیانگر میانگین نمونه ای formula_5 می‌باشد. توجه داشته باشید که formula_6 مساوی میانگین نمونه ای formula_7 است. از شرط مرتبه اول داریم:formula_8در نتیجه می‌توانیم formula_5 را به صورت زیر تعریف نماییم : formula_10 که در آن formula_11 است. در بسیاری از مدل‌های مشابه که شامل عرض از مبدأ هستند رابطه زیر برقرار است: رابطه (2-1)formula_12 که formula_13 است. با استفاده از این رابطه می‌توان formula_14 را به صورت زیر بازنویسی کرد: رابطه(۳–۱)formula_15 فوق نشان می‌دهد که واریانس نمونه ای formula_5 را می‌توان به صورت حاصل جمع واریانس‌های نمونه ای دو جزء متعامد تجزیه نمود: تخمین زن formula_17و formula_18)residual). بنابراین formula_1 بیان می‌کند که چه نسبتی از تغییرات نمونه در formula_5 توسط مدل توضیح داده می‌شود. اگر مدل مورد مطالعه شامل عرض از مبدأ باشد دو عبارت فوق برای تعیین formula_1 معادلند. علاوه بر این در این مورد می‌توان نشان داد که مقدارformula_1 همواره بین صفر و یک قرار دارد. تن‌ها اگر تمام formula_23 باشندformula_1 مساوی یک خواهد بود و مقدار صفر formula_1 نشان می‌دهد که مدل به جزمیانگین نمونه ای formula_5 هیچ چیز دیگری را توضیح نمی‌دهد. در یک مورد استثنایی که مدل شامل عرض از مبدأ نیست دو عبارت مطرح شده برای formula_1 معادل نیستند و این بدین دلیل است که رابطهٔ (۲–۱)نقض می‌شود زیرا formula_28دیگر معادل صفر نمی‌باشد. در این وضعیت ممکن است مقدار formula_1 محاسبه شده از رابطه ی(۳–۱) منفی گردد. یک روش اندازه‌گیری جایگزین که به‌طور معمول به وسیلهٔ نرم‌افزارها مورد استفاده قرار می‌گیرد اگر عرض از مبدأ وجود نداشته باشد formula_30است که طبق رابطهٔ زیر تعریف می‌گردد و مقدار آن بزرگتر از formula_31 استاندارد است: رابطه (۴–۱) formula_32 از آنجا کهformula_1 تغییرات توضیح داده شده درformula_5 را توضیح می‌دهد نسبت به تغییر این متغیر حساس است؛ بنابراین در مدلهایی که مصرف را توضیح می‌دهند، تغییرات در مصرف یا رشد مصرف الزاماً توسط مقادیر formula_1 شان قابل مقایسه با هم نمی‌باشند. به عنوان مثال تغییر در مصرف کل برای یک کشور مورد نظر معمولاً آسان‌تر از توضیح تغییرات cross-sectional مصرف در سطح خانوار هاست. در نتیجه معیار قطعی برای اینکه یک مقدار formula_1 کم یا زیاد تلقی شود وجود نداردمثلا مقدار ۰٫۲ ممکن است در کارکرد خاص بزرگ و در سایر موارد کم تلقی شود و حتی مقدار ۰٫۹۵ ممکن است در یک مورد خاص کم به‌شمار آید گاهی اوقات formula_1 به عنوان معیاری برای کیفیت مدل آماری تفسیر می‌شود که در این حالت چیزی به جز کیفیت تقریب خطی را اندازه‌گیری نمی‌نماید هنگامی که رویکردOLS برای بدست آوردن بهترین تقریب خطی توسعه داده شود، صرف نظر از درستی مدل و اعتبار فرضیاتش، تخمین مدل خطی به وسیلهٔ OLS بهترین formula_1 ممکن را بدست می‌دهد. هر روش تخمین دیگر اگرچه دارای تخمین زن با مشخصات آماری بهتر تحت فرضیاتش باشد، منجر به formula_1 کمتر ی خواهد شد. هنگامی که مدل توسط OLS تخمین زده نشود دو رابطهٔ (۱–۱) و (۲–۱)معادل نیستند و روشن نیستformula_1 چگونه باید تعریف شود. برای استفاده‌های بعدی ما تعریف جایگزینی برای formula_1 ارائه می‌نماییم که برای OLS معادل روابط(۱–۱) و (۲–۱)و برای هر تخمین زن دیگری بین صفر و یک خواهد بود. رابطه(۵–۱) formula_42 که بیانگر مجذور ضریب همبستگی بین مقدار واقعی و fitted value هاست. در نتیجهformula_1 مهم‌ترین جنبه از نتایج تخمین ما به‌شمار نمی‌آید. مشکل دیگر formula_1 این است که مقدار ان با افزایش تعداد متغیرهای توضیح دهنده کاهش نمی‌یابد. یک راه معمول برای حل این مشکل تصحیح واریانس تخمین زده شده برای درجات آزادی است. این امر formula_45 یا formula_46 را نتیجه می‌دهد که طبق رابطهٔ زیر تعریف می‌شود: رابطه(۶–۱) formula_47 این روش محاسبهٔ نیکویی برازش مقداری جریمه برای افزایش تعداد متغیرهای توضیح دهنده در مدل در نظر می‌گیرد و بنابراین هنگامی که متغیرهای توضیح دهنده به مدل اضافه می‌شوند افزایش نخواهند یافت. در حقیقت آن ممکن است با اضافه شدن یک متغیر به جمع متغیرهای توضیح دهنده کاهش یابد. توجه کنید که در بسیاری از موارد formula_46 ممکن است مقداری منفی باشد و همچنین مقدار آن کوچکتر از formula_1 خواهد بود مگر اینکه مدل تنها شامل جزء ثابت بوده و هر دو مقدار مساوی صفر گردند.


title: نیکویی برازش

text: ۲۰۰۴(A GUIDE TO ECONOMETRICS(VERBEEK


title: محمدرضا قنبری

text: محمدرضا قنبری خطاط و خوشنویس ایرانی بود و در نگارش نسخ و ثلث مهارت داشت. او هنوز به پنجاه سال نرسیده بود که مراحل پیشرفت را پشت سر گذاشت. از جمله آثار او قرآنی است به خط نسخ عربی که توسط انتشارات نگار در سال ۱۳۷۷ خورشیدی منتشر شد. وی همچنین برای نگارش پردهٔ خانهٔ کعبه به عربستان دعوت شد. قنبری به خواندن آواز و تلاوت قرآن نیز می‌پرداخت و ضرب هم می‌نواخت. سرانجام در تیرماه ۱۳۸۶ درگذشت.


title: تلویزیون رئال مادرید

text: رئال مادرید تی-وی یا همان "تلویزیون رئال مادرید" یک شبکه تلویزیونی دیجیتالی است که توسط رئال مادرید راه اندازی شده‌است. این شبکه در دو زبان انگلیسی و اسپانیایی برنامه پخش می‌کند. این شبکه تلویزیونی در والده بباس(مادرید)، مرکز تمرینات رئال مادرید واقع شده‌است. تلویزیون رئال مادرید تا تاریخ ۵ اوت ۲۰۱۰ در انگلستان قابل دسترسی بود که از این تاریخ به بعد از اسکای دیجیتال شبکه ۴۴۶ حذف شد.


title: تلویزیون رئال مادرید

text: تلویزیون رئال مادرید، مصاحبه‌های اختصاصی با بازیکنان و دیگر عوامل رئال مادرید، بازی‌های لالیگا، بازی‌های مستقیم و بازی‌های قدیمی باشگاه به اضافه اخبار فوتبال و دیگر برنامه‌ها را برای هواداران رئال مادرید پخش می‌کند. ایستگاه شبکه هم چنین تمامی بازی‌های پیش فصل دوستانه تیم را پخش می‌کند.


title: تلویزیون رئال مادرید

text: ویکی‌پدیای انگلیسی


title: چارلز فرانسیس ریشتر

text: چارلز فرانسیس ریکتر (در فارسی مشهور به ریشتر) (به انگلیسی: Charles Francis Richter؛ زاده ۲۶ آوریل ۱۹۰۰، همیلتون، اوهایو، ایالات متحده آمریکا – درگذشته ۳۰ سپتامبر ۱۹۸۵، پاسادینا، کالیفرنیا، ایالات متحده) زلزله‌شناس آمریکایی بود. شهرت او بیشتر به سبب پدیدآوردن مقیاس لرزه‌نگاری ریشتر است که تا هنگام پدید آمدن بزرگای گشتاوری در ۱۹۷۹ میلادی مقیاس معمول اندازه‌گیری قدرت زمین لرزه به‌شمار می‌رفت.


title: چارلز فرانسیس ریشتر

text: ریشتردر خلال سال‌های ۱۹۵۹ تا ۱۹۶۰ به عنوان سفیر علمی آمریکا در ژاپن فعالیت می‌کرد. وی در دوران فعالیت خود مشغول توسعه کارهای ساختمانی برای مناطق زلزله خیز بود. در اثر هشدارهای ریشتر و توضیح نکات و مبانی پایه ای در ساخت و احداث تابلوها، اعلانات و دیگر موارد شهری و اعمال آن توسط مقامات دولت لس آنجلس در دهه ۶۰ میلادی باعت حفظ جان بسیاری از افراد گشت.


title: چارلز فرانسیس ریشتر

text: ریشتر در سال ۱۹۷۰ بازنشسته شد. وی در ۳۰ سپتامبر ۱۹۸۵ بر اثر نارسایی قلبی در پاسادنای کالیفرنیا درگذشت. او تلاش بسیاری در زمینه زلزله کرد.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: تاریخ گاه‌شماری ایرانی به بیش از چهارهزار سال پیش بازمی‌گردد. با گذر زمان و در طول تاریخ گاه‌شماری در ایران تغییرات زیادی در خودش دیده‌است.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: یافته‌ها نشان می‌دهد که گاه‌شماری در ایران از گاه‌شماری بابلی، که گاه‌شماری خورشیدی-مهی بود ریشه گرفته‌است. اما ایرانیان نظام خورشیدی را برای گاهشماری‌ها بکار بردند. حدود ۲۵۰۰ سال پیش، یعنی بعد از میلاد زرتشت و شکل‌گیری حکومت هخامنشیان، گاه‌شماری در ایران تغییراتی کرد. با گسترش آیین زرتشت، گاه‌شماری زرتشتی در ایران رسمیت یافت. تغییرات گاه‌شماری در طول دوره پیش‌از اسلام، ادامه یافت و با ورود اسلام به ایران، برای قرن‌ها گاه‌شماری قمری در کنار گاه‌شماری خورشیدی کاربرد داشت. با توجه به نیاز اجتماعی و اقتصادی جامعه و همچنین پیشرفت علوم در دوره اسلامی، دانشمندان ایرانی زیادی دست به مطالعه و اصلاح گاه‌شماری زدند. خیام با ارائه گاه‌شمار جلالی که دقیق‌ترین نظام گاه‌شماری خورشیدی است، گام بزرگی در این راستا برداشت. در ادامه دوره اسلامی نیز گاه‌شماری ایرانی با دگرگونی‌های زیادی روبرو بود و انواع نظام‌های گاه‌شماری به صورت گسترده یا محدود در ایران کاربرد داشت. در در ابتدای قرن چهاردهم هجری خورشیدی، گاه‌شماری رسمی ایران که یکی از پیشرفته‌ترین و دقیق‌ترین و منظم‌ترین نظام‌های گاه‌شماری است، با تصویب مجلس شورای ملی ایران کاربرد سراسری یافت.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: تاریخ گاهشماری ایران به پیش از ورود اسلام و پس از آن تقسیم می‌شود. پیش از ورود اسلام تقویم باستانی خورشیدی رسمیت داشته و پس از ورود اسلام ضمن نگاهداشت سنت باستانی تقویم و سالشمار خورشیدی و اصلاح محاسباتی، بتدریج تقویم هجری قمری کاربرد غالب یافته و از قرن نهم قمری تا یک سده پیش تقویم رسمی بوده‌است، تقویم خورشیدی سنتی با رسیدن به کمال خود، از یک سده پیش تا کنون تقویم رسمی ایران گردیده است.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: قدیمی‌ترین تقویم پیش از هخامنشیان با بنای اقتصاد کشاورزی ایرانیان و نیاز به تعیین فصول، تقویمی فصلی بوده‌است که بخصوص از سوی ساکنان غربی ایران متأثر از تقویم بابلیان، خورشیدی-قمری بوده که تا زمان هخامنشیان نیز مرسوم بوده‌است. از آثار نوشتاری باستانی برمی آید که ایرانیان آغازین از تقویم ۳۶۰ روزه بر پایه تقویم بابلی استفاده می‌کردند که با اعتقادات و نام‌های پارسی هماهنگ شده بود و ماه‌ها بر اساس اشکال ماه به دو یا سه بخش تقسیم می‌شدند. ۱۲ ماه سال مطابق با جشن‌های گوناگون یا فصول زراعی-شبانی نامگذاری شده بودند. هر ۶ سال یکبار ماه سیزدهمی هم برای نگاهداشت سال خورشیدی با گردش ماه‌های قمری به این تقویم اضافه می‌شد. همچنین به استناد نوشته‌های ابوریحان بیرونی، در نواحی شرقی ایران تقویمی خورشیدی شبیه به تقویم زرتشتی، با هر ماه سی روزه، با کبیسه یکماه در هر شش سال (جبران ۵ روز افزوده سال) و مضافاً کبیسه یکماه در هر ۱۲۰ سال (جبران شش ساعت کسر سال) مرسوم بوده‌است.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: پژوهش‌ها و یافته‌ها نشان می‌دهد که انواع گاه‌شماری رسمی و محلی در ایران کهن معمول بوده‌است. ابوریحان بیرونی در آثار الباقیه عن القرون الخالیه دربارهٔ پیشدادیان، کهن‌ترین دودمان ایرانی بنابر تاریخ ترادادی، سخن می‌گوید. بنا به نظر بیرونی، پیشدادیان سال را ۳۶۰ روز می‌گرفتند و ماه را ۳۰ روز. هر ۶ سال یک ماه اندرهلی برای کبیسه‌گیری داشتند و هر ۱۲۰ سال دو ماه اندرهلی، یکی برای ۵ روزهای رها کرده و دیگری برای یک‌چهارم روزهای فروهشته.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: تقویم رایج در اوایل حکومت شاهنشاهی هخامنشیان به نام گاه‌شماری پارسی قدیم یا فرس هخامنشی معروف بوده‌است. کتیبه‌های باقی مانده از داریوش بزرگ در کوه بیستون در کرمانشاه و سایر فرمان‌های شاهان هخامنشی ما را از تقویم رسمی امپراتوری ایران و چگونگی اصول زمان‌سنجی در آن روزگار آگاه می‌سازد. متن این کتیبه‌ها و محتوای فرمان‌ها نشان می‌دهد که ایرانیان قدیم سال را به دوازده ماه تقسیم می‌کردند و فصول را می‌شناختند.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: روایت است که داریوش بزرگ دو نفر ستاره‌شناس نامدار کلدانی به نام‌های نبوریمنو و کیدینوس را جهت اصلاح این تقویم به ایران دعوت کرد و ایشان با آشنایی به دانش نجوم یک سال شمسی را برابر با ۳۶۵ روز و ۶ ساعت و ۱۵ دقیقه و ۴۱ ثانیه معین نمودند. به احتمال قوی سال و ماه ایرانیان را با اصول سال و ماه بابلی تنظیم کردند. این تقویم که قدیمیترین نمونه زمانسنجی در ایران است، تا زمانی که گاه‌شماری زرتشتی در ایران گسترش یافت، تقویم رسمی کشور بوده‌است. بر اساس متون گلی تخت جمشید احتمال داده می‌شود که آغاز سلطنت هر پادشاهی، مبدأ تاریخی هر دوره گاه‌شماری محسوب می‌شده‌است. آغاز سال با آغاز پاییز و برگزاری جشن میتراکانا مقارن بود که بعدها جشن مهرگان جایگزینش شد. سال به چهار فصل سه‌ماهه تقسیم می‌شد و هر ماه ۳۰ روز بوده‌است.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: بعد از پادشاهی داریوش بزرگ، گاه‌شماری زرتشتی در ایران گسترش یافت. این گاه‌شماری تقویم دینی مزدیسنا یا گاه‌شماری اوستایی نیز نامیده می‌شود. واحدهای تقسیم زمان این گاه‌شماری مانند روز، برج، فصل و سال در این گاه‌شماری، بر اساس باورها، آیین‌ها و اسطوره‌های مذهبی زرتشتی است و بنابر نیازهای دینی زرتشتی و انجام مراسم و فرایض دینی زرتشتیان بنا شده‌است.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: گاهشماری اوستایی کهن بر اساس اوستا است. گمان می‌رود که سال و ماه اوستایی قدیم در همان ناحیه‌ای که اوستا و مخصوصاً قسمت قدیم آن گات‌ها سروده شده و محل ظهور زرتشت به ظن قوی در مشرق ایران در خوارزم بوده‌است، در زمان خود زرتشت یا حتی قبل از آن مستعمل بوده‌است. این گاه‌شماری مبنی بر سالی است که به شش فصل غیرمتساوی یعنی ۴۵ روزه و ۶۰ روزه و ۷۵ روزه و ۳۰ روزه و ۸۰ روزه و باز ۷۵ روزه که جمعاً ۳۶۵ روز می‌شود، تقسیم می‌شده‌است و آن فصول را به اصطلاح متداول گاه می‌خواندند و پنج روز آخر هر یک از این فصول را عیدی به اسم گاهنبار می‌گرفتند. به سبب اهمیت این اعیاد دینی، مواقع آن‌ها در سال به دقت تمام در مواضع نجومی آن‌ها نگاه داشته می‌شد. این گاه‌شماری با گاه‌شماری اقوام هندواروپایی و هندوایرانی روابطی داشته‌است. اما پس از انتشار آریاها در سرزمین‌های مختلف با شرایط اقلیمی و طبیعی متفاوت این هماهنگی برحسب و توافق شرایط جدید دیگرگونی یافت. چون آریاهای هندوایرانی مدت‌های درازی باهم بودند، همسانی و همانندی در گاه‌شماری آن‌ها نیز به چشم می‌خورد. بخصوص بین گاه‌شماری اوستایی قدیم و گاه‌شماری هندی موارد مشابه بسیاری دیده‌می‌شود.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: گاهشماری اوستایی نو جایگزین گاهشماری اوستایی کهن شد. به گفتهٔ بیشتر پژوهش‌گران این گاه‌شماری در زمان هخامنشیان رایج شد و آن را متأثر از گاه‌شماری مصری می‌دانند. تاریخ رواج آن را ۴۴۱ پیش از میلاد در دوران اردشیر درازدست می‌دانند بنا به قرائن این گاهشماری در دوران اشکانیان هم متداول بوده، اما بیشترین اطلاعات پیرامون آن از عهد ساسانی به بعد است.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: در زمان ساسانیان این گاه‌شماری به دو گونهٔ کاربرد داشته‌است:


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: پس از حمله اسکندر که منجر به سقوط شاهنشاهی هخامنشی و تسلط یونانیان بر ایران شد، سلوکیان بر سر کار آمدند و با رواج گاه‌شماری یونانی در ایران، گاه‌شماری زرتشتی از رسمیت افتاد و به دنبال آن در دوره اشکانیان اگر چه این تقویم در میان مردم رایج بود، ولی به دلیل بی‌دقتی در کبیسه‌گیری مورد استفاده قرار نگرفت و به تدریج به‌طور کلی مغشوش شد تا اینکه در دوره ساسانیان مجدداً زنده شد و سر و سامان گرفت.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: شاهنشاهی ساسانی سیاست دینی را بر حمایت از دین زرتشت نهاد و بسیاری از مسائل دینی را احیا کرد. در نتیجه به منظور برقراری آیین‌های دینی و دقت و صحت هر چه بیشتر در اعمال فرایض دینی زرتشت، به سر و سامان دادن و اصلاحات اساسی در گاه‌شماری زرتشتی پرداخت. به دنبال این روند گاه‌شماری مزدیسنا در دوره ساسانی با حفظ خصوصیات دینی، تقویم رسمی، سیاسی، دینی و عمومی شاهنشاهی ایران شد و سرآغاز آن، تأسیس شاهنشاهی ساسانی در سال ۲۲۴ پس از میلاد همزمان با پادشاهی اردشیر پاپکان قرار گرفت و شاهان پس از او نیز همین روش را در پیش گرفتند. در دوره ساسانی معمولاً هر شاهنشاه ساسانی یا مبنای تقویم را سال «به شاهی رسیدن خود» می‌نهاده یا مبنا را بر مبنای گاه‌شماری دوره سلوکیان که با سال ۳۱۲ ق.م. آغاز می‌شده‌است می‌گذاشت. به عنوان مثال برای شمردن سالیان، گفته می‌شد 'سال سوم اردشیر'. این سنت تا آخرین شاه این دودمان، یزدگرد سوم برقرار بود.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: این گاه‌شماری بر مبنای گاه‌شماری اوستایی نو بود و از همان سازوکار محاسبه، تقسیمات زمانی و نامگذاری بهره می‌برد. اما با اعمال سیستم ۳۶۵ روزه برای کبیسه‌گیری دقیق‌تر، روزهای دینی و جشن‌های زرتشتی که بر مبنای شمارش روزهای گاه‌شماری ۳۶۰ بود به هم ریخت و باعث سردرگمی در تعیین تاریخ دقیق آیین‌ها و جشن‌ها شد. این مشکل ناهمخوانی گاه‌شماری زرتشتی یا گاه‌شماری‌های دقیق نجومی تا امروز ادامه دارد و بسیاری از جشن‌های زرتشتی در دو تاریخ متفاوت برگزار می‌شوند.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: هرمز یکم و یزدگرد سوم تلاش بسیاری برای سامان دهی این مشکل انجام دادند و اصلاحاتی روی گاه‌شماری کردند. تغییرات یزدگرد آخرین تغییرات این تقویم بود و در سال ۶۳۲ پس از میلاد، با به شاهی رسیدن یزدگرد سوم، این گاه‌شماری اصلاح شده به کار گرفته‌شد. اما این پادشاه آخرین پادشاه دودمان ساسانی بود و با سرنگونی ساسانیان و ورود اعراب مسلمان، گاه‌شماری تغییر یافت.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: تقویمی که بعد از انقراض سلسله ساسانی در نزد ایرانیان که دین خود را حفظ کرده بودند رایج شد تقویم یزدگردی نام گرفت. در دوره ساسانی سال آغاز پادشاهی هر شاه به عنوان سرآغاز سال‌شمار گاهشماری درمی‌آمد. به عنوان مثال برای شمردن سالیان، گفته می‌شد "سال سوم اردشیر". این سنت تا آخرین شاه این دودمان، یزدگرد سوم برقرار بود. اما با کشته‌شدن او و سرنگونی شاهنشاهی ساسانی، چون شاه دیگری بر سر کار نیامد، تا امروز سالیان گاه‌شماری زرتشتی از آغاز شاهی یزدگرد شمرده می‌شود. برای همین گاه‌شماری یزدگردی نام گرفته‌است.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: این تقویم برای ایرانیان هند، پاکستان و ایران جهت استفاده در مراسلات و مکاتباتشان استفاده می‌شد. از آنجا که این تقویم ادامه تقویم فرس قدیم و مزدیسنا است، تاریخچه پیدایش آن از اسطوره‌های ملی ایران سرچشمه می‌گیرد. برخی آن را به هوشنگ شاه پیشدادی و برخی دیگر به جمشید شاه نسبت داده‌اند. همچنان که در تقویم یزدگردی نیز بعضی‌ها سال جلوس و برخی سال مرگ پادشاه را مبدأ قرار داده‌اند.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: بعد از گذر سال‌های بسیار و بعد از این که ژولیوس سزار، در ۴۶ سال قبل از میلاد مسیح تقویم ۳۶۵ روزه را اعمال کرد، پادشاه ساسانی اردشیر بابکان از این ترکیب که توسط سزار به کار برده شده‌استقبال کرد و ۵ روز به تقویم ایرانی اضافه کرد. در واقع این دو تقویم، و بسیاری از تقویم‌های کنونی دنیا که ۳۶۵ روز در سال دارند، از تقویم مصری اشتقاق پیدا کردند.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: هر روز سال برای زرتشتی‌ها اسم و رسمی داشت، و ۵ روز هم به نام روزهای گاتاها که قسمتی از اوستا است به تقویم اضافه شد، ولی به دلیل عقب و جلو شدن روزها مشکلاتی در نظم تقویم ایجاد شد. جشن‌ها و روزهای مهم سال با اضافه شدن این ۵ روز به هم ریخت و باعث سردرگمی مردم برای اجرای مراسم و جشن‌ها شد یه همین دلیل تا به امروز به دلیل این مشکل، بسیاری از جشن‌های زرتشتی در دو تاریخ متفاوت برگزار می‌شوند. هرمز یکم نوهٔ اردشیر بابکان و یزدگرد سوم تلاش‌های بسیاری برای سامان دهی این مشکل انجام دادند و تغییرات ایشان آخرین تغییرات این تقویم بود. در سال ۶۳۲ بعد از میلاد مسیح پس از به قدرت رسیدن یزدگرد سوم دورهٔ جدید تقویم نگاشته شد.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: روزهای سال را به‌طور مساوی به ۱۲ ماه ۳۰ روزه تقسیم می‌کنند و پنج روز اضافی را بعد از آخر ماه اسفند یا اول ماه فروردین می‌آورند، اسامی ۱۲ ماه همان اسامی سال شمسی امروزی است. ایرانیان قدیم، خرده ایام, یعنی تقریباً شش ساعت مانده از هر سال را با اعمال کبیسهای به نام بهیزک جبران می‌کردند، اما بعد از سقوط سلسله ساسانیان برخی از زرتشتیان دیگر کبیسه و بهیزک را در نظر نگرفتند و سال را تنها ۳۶۵ روز حساب کردند، در نتیجه اول فروردین ماه هر چهار سال [و به ندرت پنج سال] یک روز عقب می‌رود و نوروز حقیقی با زمان تحویل آفتاب در برج حمل برابر نمی‌شود و در یک دوره ۱۴۶۱ ساله دوباره به نقطه اول می‌رسد.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: با فتح ایران توسط اعراب تقویم هجری قمری اعمال شد. برای سال‌ها تقویم رسمی کشور، تقویم عربی-اسلامی بود که ماه‌های عربی داشت و مبدأ آن هجرت پیغمبر اسلام از مکه به مدینه بود.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: حدود ۴۰۰ سال بعد از فتح ایران به وسیله اعراب، جلال الدین ملکشاه سلجوقی به قدرت رسید و در زمان وی ایران به بزرگ‌ترین اندازهٔ خودش بعد از اسلام رسید. ملکشاه از افراد کارآمد و لایقی مثل خواجه نظام الملک طوسی و عمر خیام در پیشبرد مسائل استفاده می‌کرد.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: در تاریخ ۳ رمضان ۴۷۱ هجری قمری، زیر نظر منجمین و ریاضیدان‌های مجرب اصفهان، تقویم جلالی در ایران، تنظیم شد که مبدأ آن نیز ۹ محرم ۴۷۱ هجری قمری قراردادی می‌باشد.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: این تقویم خورشیدی و با ماه‌های فارسی بود.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: بعد از گذشت حدوداً ۹۰۰ سال از اولین تدوین تقویم جلالی، با تصویب مجلس شورای ملی در ۱۱ فروردین ۱۳۰۴، گاه‌شماری هجری خورشیدی تغییراتی کرد. (به عنوان مثال تعداد روزهای هر ماه از حالت نامنظم داشتن ۲۹ الی ۳۲ روز درآمد) و این ویرایش به عنوان تقویم رسمی کشور اعلام شد و تا به امروز در ایران استفاده می‌شود.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: تقویم شاهنشاهی در زمان سلطنت محمدرضاشاه پهلوی بر پایه تقویم هجری شمسی رسمی ایران مصوب سال ۱۳۰۴ در مجلس شورای ملی که اصلاحیه تقویم هجری شمسی جلالی تنظیم شده در زمان جلالدین ملکشاه سلجوقی بوده‌است، تنظیم گردیده و تمامی روزها و ماه‌های آن و حتی کبیسه بودن یا عادی بودن سال نیز همانند سال شمسی رسمی ایران است. تنها تفاوت آن در این امر است که مبداء تاریخی آن نوروز سال تشکیل حکومت شاهنشاهی هخامنشی توسط کوروش کبیر در ایران است البته فرض شده که ۲۵۰۰ سال بعد از آن دقیقاً منطبق با سال ۱۳۲۰ هجری شمسی یا همان سال به تخت نشستن محمد رضا پهلوی باشد. به این ترتیب با اعلام دو رقم آخر به عنوان اختصار، تعداد سال‌های پادشاهی وی اعلام می‌شد. طبق این تقویم سال ۱۳۵۵ هجری شمسی که بر اساس رأی مجلس شورای ملی و مجلس سنای کشور پادشاهی ایران این تقویم، تقویم رسمی ایران می‌شود، که برابر با سال۲۵۳۵ پادشاهی بوده‌است. این تقویم قبل از پیروزی انقلاب منسوخ شد.


title: تاریخ گاه‌شماری ایرانی

text: تقویم رسمی ایران هجری خورشیدی است با اسامی ماه‌های ایرانی که پایه و اساس سالشمار آن تقویم جلالی محسوب می‌شود. ضمناً تقویم هجری قمری هم برای امور مذهبی مورد توجه می‌باشد و همین‌طور تقویم میلادی نیز بنا بر ضرورت مورد توجه قرار دارد.


title: براویا

text: براویا نام برندی از شرکت سونی است که برای تلویزیون‌های ال‌سی‌دی و OLED، تلویزیون‌های پروجکشن، ویدئو پروژکتورها و سینماهای خانگی این شرکت استفاده می‌شود. براویا مخفف عبارت انگلیسی "بهترین سازه تفکیک پذیری صدا و تصویر یکپارچه" است.


title: براویا

text: تمامی ال‌سی‌دی‌های دارای تفکیک پذیری بالای سونی در آمریکای شمالی از سال ۲۰۰۵ از لوگوی براویا استفاده می‌کنند. نام براویا از تابستان سال ۲۰۰۵ جایگزین برند سابق "ال‌سی‌دی وگا" که شرکت سونی برای محصولات تلویزیون ال‌سی‌دی خود استفاده می‌کرد شد.(عکس‌های اولین تلویزیون‌های براویا هنوز مارک وگا را بر خود می‌بینند.)


title: براویا

text: برند "براویا" همچنین در گوشی‌های تلفن بازار ژاپن به چشم می‌خورند.


title: براویا

text: ویکی پدیا انگلیسی


title: ساختمان وان چیس منهتن پلازا

text: ، نیویورک


title: ساختمان وان چیس منهتن پلازا

text: وان چیس منهتن پلازا (به انگلیسی: "One Chase Manhattan Plaza") یک آسمان‌خراش بانکی بود که در بخش مالی منهتن، در نیویورک در ایالات متحده آمریکا قرار دارد. کار ساخت این آسمان‌خراش که بین خیابان‌های پاین، لیبرتی، ناسائو و ویلیام قرار دارد در سال ۱۹۶۱ میلادی پایان یافت. این آسمان‌خراش ۶۰ طبقه دارای ۲۴۸ متر (۸۱۳ فوت) ارتفاع می‌باشد. این ساختمان هم‌اکنون دوازدهمین برج بلند در نیویورک، چهلمین برج بلند در ایالات متحده آمریکا و یکصدسی‌وهفتمین در جهان می‌باشد.


title: ساختمان وان چیس منهتن پلازا

text: معمران این بنا اسکیدمور، اوینگز و مریل هستند.ویکی‌پدیای انگلیسی


title: درنای کاکل‌قرمز

text: درنای کاکل‌قرمز یک نوع درنای بزرگ و یکی از کمیاب‌ترین درناهای جهان است.زیستگاه آن‌ها عبارت است از باتلاق‌ها، شالیزارها و دیگر مناطق مرطوب.جمعیت کلی این حیوان در آسیا در اثر کاهش سرزمینهای زیستگاه این پرنده به دلیل کشاورزی و افزایش مناطق شهری رو به کاهش است.


title: یوم جانگ

text: یوم جانگ (؟ -۸۴۶,염장, 閻長)یک ژنرال ارتش شیلا بود که بخاطر کشتن جانگ بوگو معروف است. او در نهایت تحت فرمان جانگ بوگو درآمد اما بخاطر دزدی دریایی و تجارت برده توسط جانگ بوگو تنبیه شد و روابط آن‌ها به شدت بد شد و داغ بردگی بر پیشانی یوم جانگ زده شد.


title: یوم جانگ

text: یوم جانگ به وسیله جانگ بوگو به جزیره ای تبعید شد و دو سال در آنجا به سختی زندگی می‌کرد در نهایت او به طرف کیم یانگ (김양, 金陽, ۸۰۸–۸۵۷) گرایش یافت. کیم یانگ که از به قدرت رسیدن جانگ بوگو ترس داشت "یوم جانگ" را به کشتن جانگ بوگو ترغیب کرد. اما یوم جانگ علی رغم میل باطنی با جانگ بوگو متحد شد و برای جنگ با کیم یانگ امپراتور شیلا وارد عمل شد و در سال ۶۸۰ میلادی امپراتوری شیلا به کیم ووجینگ داده شد که در نهایت یوم جانگ به رئیس گارد امپراتوری منصوب شد و در سال ۶۸۳ میلادی علی رغم میل باطنی و به دستور کیم یانگ فرمانده جانگ بوگو را کشت.


title: یوم جانگ

text: نام اصلی یوم جانگ، یوم مون می باشد و نام یوم جانگ توسط کیم یانگ به وی داده شد. یوم جانگ که تحت حمایت کیم یانگ بود به خاطر بدقولی که کیم یانگ که بعد ازمرگ جانگ بوگو به چانکهی حمله نخواهد کرد به یوم جانگ داد اما یوم جانگ به دشمنی با کیم یانگ درامد و بعد از کشتن ناموفق کیم یانگ توسط یوم جانگ انجام شد در چانکی بعداز نابودشدن پادگان چانکی سربازان کیم یانگ به یوم جانگ حمله کردند اما توسط کمانداران کیم یانگ کشته شد.


title: یوم جانگ

text: ^ Il-yeon: Samguk Yusa: Legends and History of the Three Kingdoms of Ancient Korea, translated by Tae-Hung Ha and Grafton K. Mintz. Book Two, page 103. Silk Pagoda (2006).


title: شوخی

text: شوخی یا مِزاح به تمایل اشخاص به ارائه تجربیات شخصی که موجب خنده و تفریح می‌گردد، می‌گویند. مردم در اکثر سنین مایل به انجام شوخی هستند و اکثریت آن‌ها پس از شنیدن شوخی لبخند زده و خوش‌حال می‌شوند. نوع شوخی و مزاح بسته به موقعیت جغرافیایی، فرهنگ، آموزش و پرورش و تیزهوشی متفاوت است. برای مثال کودکان با مسائل کم‌اهمیت‌تر مثل دیدن خیمه‌شب بازی یا دیدن کارتون خوش‌حال می‌شوند؛ اما در سنین بالاتر این‌ها دیگر برایشان خنده‌دار نمی‌باشد.


title: شوخی

text: به توانایی درک یا بیان جنبه‌های طنزآمیز موقعیت‌ها، شوخ‌طبعی می‌گویند.


title: سپیده شمالی (رمان)

text: کتاب سپیدهٔ شمالی بخش اول یک مجموعه سه‌گانه کتاب‌های داستانی تخیلی به نام نیروی اهریمنی‌اش است که توسط فیلیپ پولمن نوشته شده‌است. این کتاب در آمریکا با نام قطب‌نمای طلایی (به انگلیسی: The Golden Compass) شناخته می‌شود.


title: سپیده شمالی (رمان)

text: لایرا بلاکوا دختری ده-یازده ساله‌است که عمویش، لرد عزریل قیمومیت او را به عهده دارد. لایرا فکر می‌کند پدر و مادرش در یک سانحهٔ هوایی کشته شده اند؛ در حالی که این طور نیست. شفن‌ها بچه‌ها و از جمله دوست لایرا، راجر را می‌دزدند و او با کمک کوالی‌ها برای آزاد کردن آنها به شمال می‌روند و طی اتفاقاتی لایرا می‌فهمد خانم کولتر، یکی از اعضای شورای فراگیر نذورات که او را برای مدتی بزرگ کرده بود مادرش و لرد عزریل پدرش است...


title: سپیده شمالی (رمان)

text: سپیده شمالی-فیلیپ پولمن-فرزاد فربد-کتاب پنجره


title: ایندزیت

text: ایندزیت شرکت لوازم خانگی ایتالیایی و چندملیتی است، که دفتر مرکزی آن، در شهر فابریانو، استان آنکونا، ایتالیا قرار دارد.


title: ایندزیت

text: شرکت ایندزیت، از پیشروهای تولید لوازم خانگی در اروپا است و به‌عنوان دومین تولیدکننده بزرگ لوازم خانگی مدرن در اروپا و پنجمین در جهان به‌شمار می‌آید.


title: ایندزیت

text: شرکت ایندزیت در سال ۱۹۷۵ با نام صنایع مرلونی در شهر فابریانو ایتالیا و توسط ویتوریو مرلونی تأسیس گردید. در طول ۳ دهه با کسب موفقیت در صنایع و تولیدات خود، با گسترش حوزه فعالیت سیر تکاملی خود را پیموده و با رشدی قابل توجه یکی از بزرگترین تولیدکنندگان لوازم خانگی دنیا به شمار می‌آید.


title: ایندزیت

text: در طول این سال‌ها، میلیون‌ها خانواده در سراسر جهان محصولات ایندزیت را انتخاب و مورد استفاده قرار داده‌اند، که برخی شیفته نوآوری و طرح‌های متنوع آن شده و برخی دیگر کیفیت بالای آن‌را ملاک این انتخاب گذاشته‌اند.


title: ایندزیت

text: شرکت لوازم خانگی ایندزیت محصولات و لوازم تولیدی خود را تحت نام ۷ برند اصلی به‌فروش می‌رساند، این برندها عبارتند از:


title: ایندزیت

text: شرکت ایندزیت در سال ۲۰۱۱ فروشی معادل ۲٫۸ میلیارد دلار داشته‌است. این شرکت دارای ۱۶ کارخانه تولید لوازم خانگی می‌باشد، که ۸ کارخانه آن در کشور ایتالیا و در مناطق: فابریانو، آلباسینا و میلانو، برمبت، کارینارو، کامیونانزا، نونه، رفرانتولو و تیورولا قرار دارند. ۸ کارخانه دیگر ایندزیت نیز در ۴ کشور لهستان، بریتانیا، روسیه و ترکیه مستقر می‌باشند.


title: عروة بن زبیر

text: عروة بن زبیر با نام و کنیه ابوعبدالله عروه، فرزند زبیر پسر عوام پسر خویلد، در سال ۲۲ یا به روایتی ۲۶ هجری قمری زاده شد. عروة بن زبیر از تابعین مدینه و یکی از هفت فقیه آن شهر بود که آنجا زندگی می‌کرد. پدرش زبیر پسر عوام، پسر صفیه عمه محمد پیامبر اسلام و یکی از یاران نامدار او بود. نام مادر او اسماء دختر ابوبکر و برادرش عبدالله بن زبیر بود. عروه، دانشمند، راوی حدیث و فقیه پرتلاشی بود. احادیث متعددی از او نقل شده‌است. او می‌گوید من در روز جنگ جمل پسر کوچکی بودم و به همین جهت من را در جنگ شرکت ندادند. داستانی از او حکایت شده‌است که روزی او با دو برادرش مصعب و عبدالله در مسجدالحرام نشسته بودند و هر کدام آرزوی خود را بیان کردند، یکی از آنان آرزو کرد که حرمین را صاحب شود و به خلافت مسلمانان برسد. یکی دیگر گفت که می‌خواهم مالک عراق شوم و با فلان زن ازدواج کنم. عروة بن زبیر گفت من آرزو دارم که زهد در دنیا و رستگاری در آخرت داشته باشم و از من دانش، روایت کنند. عروه به مدینه مهاجرت کرد و در همان جا سکنی گزید. چاهی در مدینه به نام اوست، عروه در مدینه را او حفر کرده که هیچ چاهی به شیرینی آب آنجا یافت نمی‌شد. او در مزرعه خود در اطراف مدینه در سال ۹۴ هجری قمری از دنیا رفت.


title: عروة بن زبیر

text: عروة


title: محمد حسنین هیکل

text: محمد حسنین هیکل (زاده ۲۳ سپتامبر ۱۹۲۳ - درگذشت ۱۷ فوریه ۲۰۱۶) روزنامه‌نگار نامدار مصری بود که به مدت ۱۷ سال سردبیر روزنامه الاهرام مصر بود.


title: محمد حسنین هیکل

text: هیکل مدتی سردبیر روزنامه الاهرام بود که ایدئولوژی ناسیونالسیم عربی ارائه شده از سوی جمال عبدالناصر، رئیس‌جمهور و رهبر سابق ملی‌گرای مصر در دهه ۶۰ میلادی را منتشر می‌کرد. او مدتی نیز وزیر اطلاع‌رسانی مصر و برای مدت کوتاهی وزیر امور خارجه این کشور بود. او برای سال‌ها یکی از مهمترین و بانفوذترین تاریخ‌نگاران و مفسرین امور مصر و جهان عرب به ویژه در خصوص دوران پر از تحولات ناصر بود.


title: محمد حسنین هیکل

text: سال ۱۹۷۰، هنگام مرگ عبدالناصر رئیس‌جمهور سابق مصر، مشاور او محمدحسنین هیکل بر بالینش حاضر بود. همچنین گفته می‌شود هیکل از افراد مذاکره‌کننده با ایران برای آزادسازی گروگانهای آمریکایی نیز بوده‌است.


title: محمد حسنین هیکل

text: هیکل ۲۳ سپتامبر ۱۹۲۳ در مصر زاده شد و روز چهارشنبه ۱۷ فوریه ۲۰۱۶ به صورت رسمی اعلام شد که این نویسنده برجسته عرب، پس از مدت‌ها درگیری با بیماری در سن ۹۲ سالگی درگذشت.


title: محمد حسنین هیکل

text: هیکل برای سال‌های متمادی در ایران حضور داشت و گزارش‌های وی از نهضت ملی شدن صنعت نفت در ایران، مصر را تکان داد و منجر به دستور جمال عبدالناصر برای ملی شدن کانال سوئز شد.


title: محمد حسنین هیکل

text: مصاحبه‌ها با آیت‌الله خمینی او در تاریخ‌های دوم دی ۱۳۵۷، بیست و هشتم آذر۱۳۵۸ دو مصاحبه با سید روح‌الله خمینی داشته‌است. او همچنین مکاتباتی با سید روح‌الله خمینی داشته‌است.


title: محمد حسنین هیکل

text: هیکل آثار بسیاری نوشته که از جمله آن‌ها «دیداری دوباره با تاریخ» به فارسی منتشر شده‌است (ترجمهٔ احسان موسوی خلخالی، میترا، ۱۳۹۳). این کتاب شرح دیدارهای هیکل با هفت تن از شخصیت‌های تأثیرگذار قرن بیستم است که عبارت اند از: خوان کارلوس، آلبرت آینشتاین، جواهر لعل نهرو، یوری آندروپوف، محمدرضا پهلوی، ژنرال مونتگمری، راکفلر.


title: محمد حسنین هیکل

text: در سال ۲۰۱۵ روزنامه السفیر لبنان، مصاحبه ای تفصیلی با هیکل داشت و دربارهٔ مهمترین موضوعات منطقه با وی سخن گفت. هیکل در این مصاحبه سخنانی پیرامون حمله عربستان به یمن مطرح کرد. او پیرامون با خام دانستن نسل جدید حکام سعودی، پیش‌بینی کرد که «عربستان در باتلاق یمن غرق خواهد شد.» او همچنین با تأکید بر اینکه نقش عربستان سعودی برای همیشه در یمن به پایان خواهد رسید، گفت که عربستان سعودی و همپیمانان آن در جنگ خود با یمن شکست خواهند خورد و یمنی ها در پایان پیروز خواهند شد.


title: بسپارش امولسیونی

text: بسپارش امولسیونی یا پلیمریزاسیون امولسیونی یکی از انواع فرایند بسپارش است که در آن تکپارها در محیط آبی، به مانند روغن در آب امولسیون می‌شوند. دیگر مواد موجود در محیط واکنش، ماده امولسیون‌کننده و آغازگر واکنش رادیکالی


title: بسپارش امولسیونی

text: واکنش بسپارش امولسیونی در تولید انواع مختلفی از بسپارهای کلوئیدی و لاتکس کاربرد دارد. برای مثال پلیمرهای زیر بوسیله این واکنش تولید می‌شوند: این بسپارها کاربردهای زیادی دارند. از قبیل تولید: لاستیک، پوشش کف، رنگ، چسب، الیاف مصنوعی، فوم پلیمری خیلی محکم، مواد افزودنی برای ساخت مصالح ساختمانی مثل سیمان و بتن، فلوکولنت و مواد لازم برای آزمایش‌های پزشکی. همچنین پلیمرهای کلوئیدی به عنوان استاندارد برای کالیبره کردن اندازه‌گیری و برای آزمایش تئوریهای فیزیک، کلوئیدها و مطالعات تغییرشکل مواد استفاده می‌شوند.


title: بسپارش امولسیونی

text: بسپارش امولسیونی به سه صورت زیر امکان پذیر است:


title: بسپارش امولسیونی

text: واکنش بسپارش امولسیونی بسیار مورد استفاده قرار می‌گیرد چون نسبت به روش‌های دیگر بسپارش مزایای زیادی دارد. مزایای این واکنش عبارتند از:


title: بسپارش امولسیونی

text: با وجود مزایای فراوان واکنش بسپارش امولسیونی این واکنش معایبی نیز دارد:


title: بسپارش امولسیونی

text: بسپارش امولسیونی در سه مرحله اتفاق می‌افتد:


title: بسپارش امولسیونی

text: در این مرحله، تکپارها به مخلوط آب و سورفکتانت


title: بسپارش امولسیونی

text: وقتی که آغازگرِ واکنش رادیکالی به محیط اضافه می‌شود، آغازگر تجزیه شده و به دو رادیکال تبدیل می‌شود. رادیکال با مونومر در محیط آبی واکنش می‌دهد و رادیکال اُلیگومری


title: بسپارش امولسیونی

text: زمانیکه تشکیل ذرات متوقف می‌شود، مرحلهٔ ۲ آغاز می‌شود. در این زمان هر دو جزء منومر و قطرهٔ منومری در محلول واکنش وجود دارند. بسپارش ادامه می‌یابد و منومرها همچنان از قطرهٔ منومری به ذرهٔ بسپار حرکت می‌کنند و غلظت منومر را در ذرهٔ بسپار در حد اشباع نگه می‌دارند. در طی این مرحله، قطرهٔ منومری کوچک می‌شود و ذرات بسپار بزرگ می‌شوند.


title: بسپارش امولسیونی

text: زمانیکه قطره‌های منومری ناپدید می‌شوند، مرحلهٔ ۳ آغاز می‌شود. در این مرحله بیشتر منومرها در ذرات بسپار و در محیط آبی قرار دارند. به مرور زمان غلظت منومر در ذرات کاهش یافته و سرعت پلیمریزاسیون کاهش می‌یابد تا جایی که واکنش پایان یابد.


title: بسپارش امولسیونی

text: سورفکتانت یا ماده فعال‌کننده سطحی، مولکولی است که دارای دو سر آب دوست و آب گریز است. به خاطر داشتن این ویژگی این مولکول در هر دو فاز آلی و آبی قابل حل است. برای مثال سدیم دودسیل سولفات (SDS) همانطور که در شکل دیده می‌شود این مولکول ۱۲ اتم کربن در دم آلی و یک گروه سولفات در سر آبی خود دارد. در بسپارش امولسیونی مولکول سورفاکتانت از قسمت آلی به قطره منومری وصل می‌شود و قسمت آبی آن در محیط آبی حل می‌شود. این مسئله باعث می‌شود که قطره‌های منومری در محیط آبی به حالت تعلیق درآید و با مکانیزمی مشابه باعث می‌شود که ذرات بسپارِ در حال رشد تثبیت شوند. در مولکولهای سورفکتانت را در سطح قطره منومری و در مایسل می‌بینید.


title: بسپارش امولسیونی

text: آغازگر واکنش رادیکالی ماده ایست که تجزیه می‌شود و در محیط واکنش تولید رادیکال می‌کند. رادیکال مولکول، اتم یا یونی است که الکترون جفت نشده دارد. رادیکال بسیار واکنش پذیر بوده و بسپارش را آغاز می‌کنند. پتاسیم پرسولفات بافرمول شیمیایی (KSO) آغازگری است که بسیار در واکنش بسپارش امولسیونی استفاده می‌شود.


title: بسپارش امولسیونی

text: راکتور همزن دار شامل مخزن واکنش به همراه همزن برای مخلوط شدن بهتر مواد واکنش دهنده‌است. این رآکتور بیشتر برای نوعی از واکنش بسپارش امولسیونی استفاده می‌شود که در آن محصول واکنش ویسکوزیته بالایی داشته باشد. رآکتور همزن دار می‌تواند به صورت یک واحد یا یک سری متوالی از مخازن دارای همزن باشد.


title: بسپارش امولسیونی

text: وقتیکه رآکتور همزن دار به صورت حالت پایا کار می‌کند، ذرات محصول به‌طور مداوم تولید می‌شوند. چنین محصولی طیف وسیعی از اندازه ذرات محصول را در بر می‌گیرد.


title: بسپارش امولسیونی

text: در رآکتور لوله‌ای یا چند ماده واکنش دهنده به داخل یک یا چند لوله پمپ می‌شوند. واکنش در طول لوله انجام می‌شود. در ابتدای لوله سرعت واکنش بالاست و در انتهای لوله سرعت کم می‌شود و میزان محصول افزایش یافته‌است. مزیت رآکتور لوله‌ای داشتن سطح زیاد برای انتقال حرارت است و چون واکنش بسپارش امولسیونی بسیار گرمازا است، توانایی بالای انتقال حرارت، مزیت مهمی برای این نوع رآکتور است. هر چه سطح مقطع لوله‌ها کوچکتر باشد، نسبت سطح انتقال حرارت به حجم مواد واکنش دهنده افزایش پیدا می‌کند. مزیت دیگر رآکتور لوله‌ای اینست که به‌دلیل اینکه زمان باقی‌ماندن ذرات در رآکتور نسبتاً ثابت است، توزیع اندازهٔ ذرات، طیف کمی را در بر می‌گیرد.


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: انرژی پتانسیل الکتریکی یا انرژی پتانسیل الکتروستاتیک انرژی پتانسیلی است مرتبط با نیروی‌های پایستار کولن در یک سامانهٔ تعریف‌شده از بارهای نقطه‌ای الکتریکی. انرژی پتانسیل الکتریکی و پتانسیل الکتریکی دو مفهوم کاملاً متفاوت‌اند. مرجع صفر، حالتی است که در آن دو بار نقطه‌ای منفرد در فاصلهٔ بینهایت از هم و به صورت ساکن قرار دارند. حال انرژی پتانسیل الکتریکی سامانه‌ای مانند "U" نسبت به یک مرجع صفر برابر است با: W مقدار کاری که توسط یک عامل خارجی فرضی باید انجام شود تا تک تک بارهای نقطه‌ای را از فاصلهٔ بینهایت به سمت یک سامانهٔ دلخواه با سرعت ثابت جابه‌جا کند. در این روند فرض بر این است که هیچ انرژی جنبشی در بارهای نقطه‌ای ذخیره نمی‌شود. formula_1 گاهی تصور می‌شود که انرژی پتانسیل از یک بار قرار گرفته در میدان الکتریکی ناشی می‌شود درحالی که واقعیت این است که این انرژی به کل آن سامانه که شامل مجموعه‌ای از همهٔ بارهای تولیدکنندهٔ میدان الکتریکی است برمی‌گردد. برای محاسبهٔ مقدار کار لازم برای آوردن یک بار نقطه‌ای در مجاورت سایر بارهای نقطه‌ای که خود ساکن‌اند، کافی است که بدانیم:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: میدان ایجاد شده ناشی از باری که در حال جابه‌جا شدن است و مقدار بار سایر بارهای نقطه‌ای برای محاسبهٔ کار، مورد استفاده قرار نمی‌گیرند. هرچند در بسیاری از محیط‌ها از نظر ریاضی ساده‌تر است که تمام انرژی‌های ایجاد شده از تمام جفت‌بارها را با هم جمع کنیم (مانند زیر). الکتروستاتیک، تئوری بدست آمده در قرن‌های ۱۸ و ۱۹ است و فرضیاتی مانند بارهای نقطه‌ای مربوط به دانش آن دوران است. الکتروستاتیک یک تئوری کامل برای تمام ذرات باردار فیزیکی که جهان فیزیکی را می‌سازد نیست؛ ذراتی که در اصل عدم قطعیت هایزنبرگ و سایر قوانین در مکانیک کوانتومی مورد بحث قرار می‌گیرند.


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: انرژی پتانسیل الکتریکی ایجاد شده از دو بار نقطه‌ای برابر است با انرژی پتانسیل یک بار در پتانسیل الکتریکی ایجادشده توسط دیگری. به عبارت دیگر اگر بار formula_2 پتانسیل الکتریکی formula_3 که خود تابعی از بردار مکان formula_4 است را ایجاد کند، خواهیم داشت: formula_5 هم‌چنین به بیان مشابه خواهیم داشت: formula_6 در نتیجه در حالت کلی اگر formula_7 بار الکتریکی داشته باشیم و فرض کنیم بار formula_8 دارای مکان formula_9 است، انرژی پتانسیل الکتریکی برابر خواهد بود با:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: که به ازای هر "i", formula_11 برابر است با پتانسیل الکتریکی تمام بارهای نقطه‌ای موجود به جز باری که در موقعیت formula_9 قرار دارد. "توجه:" ضریب formula_13 که در ابتدای عبارت ریاضی آمده‌است، برای جلوگیری از دو بار محاسبه شدن جفت‌بارهای الکتریکی است، برای مثال فرض کنید formula_7 برابر ۲ باشد یعنی تنها یک جفت، بار الکتریکی داشته باشیم. البته اگر formula_7 برابر با تعداد جفت‌بارها بود طبیعتاً ضریب formula_13 حذف می‌شد.


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: انرژی پتانسیل الکتریکی سامانه‌ای که تنها شامل یک بار نقطه‌ای الکتریکی است برابر صفر است. چون در آنجا هیچ منبع پتانسیل الکتریکی در مقابل وجود ندارد که نیاز باشد یک عامل خارجی کار انجام دهد و بارهای الکتریکی را از بینهایت تا موقعیت نهایی آن جابه‌جا کند. باید امکان تعامل بین تک بار الکتریکی نقطه ای و پتانسیل الکتریکی خودش را در نظر گرفت اما چون پتانسیل الکتریکی در مکان خود تک بار الکتریکی بینهایت است در نتیجه این «خود-انرژی» از قصد برای برآورد انرژی الکتروستاتیک کل سامانه دز نظر گرفته نمی‌شود؛ به‌علاوه پتانسیل الکتریکی ایجاد شده ناشی از تک بار نقطه‌ای هیج کاری برای جابه‌جایی بار الکتریکی انجام نمی‌دهد در نتیجه می‌توان گفت پتانسیل ناشی از یک تک بار الکتریکی در این بحث از اهمیت چندانی برخوردار نیست.


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: در نظر بگیرید که بار الکتریکی دومی به اندازهٔ formula_17 در مجاورت بار formula_2 قرار گیرد. پتانسیل الکتریکی formula_19 ناشی از بار formula_2 برابر است با:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: که "k" ثابت کولمب است که در سامانهٔ استاندارد بین‌المللی یکاها (SI) مقدار آن برابر است با:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: که ثابت الکتریسته formula_23 است، بنابراین خواهیم داشت:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: که "formula_25" فاصلهٔ بین دو بار نقطه‌ای است. اگر بارهای نقطه‌ای ناهم‌نام باشند انرژی پتانسیل الکتریکی منفی خواهد بود و اگر هم‌نام باشند انرژی پتانسیل الکتریکی مثبت خواهد بود. انرژی پتانسیل منفی بین دو بار ناهم‌نام به دلیل جاذبهٔ الکتریکی بین آن دو بار است یعنی برای اینکه بارها با سرعت ثابت به سمت هم منتقل شوند به دلیل حضور جاذبه، باید کار منفی توسط عامل خارجی فرضی انجام شود (نیرو در خلاف جهت جابه‌جایی) در نتیجه انرژی پتانسیل منفی خواهد بود. به دلیل مشابه انرژی پتانسیل مثبت به غلت دافعهٔ بین دو بار است.


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: برای سه بار نقطه‌ای یا بیشتر نیز انرژی پتانسیل الکتریکی سامانه توسط تمام کار انجام شده توسط عامل خارجی برای آوردن تک تک بارهای نقطه‌ای به سمت موقعیت نهاییشان محاسبه می‌شود؛ بنابراین خواهیم داشت:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: توجه: اینجا formula_23 ضریب نفوذپذیری فضای خالی (خلاء) است. زمانی که بارها در فضایی غیر از فضای خالی یا هوا باشند ضریب نفوذپذیری برابر با formula_28 خواهد بود که k ضریب گذردهی الکتریکی (ثابت دی‌الکتریک) نام دارد، k نسیت نیروی الکتروستاتیک وارد شونده در فضای آزاد به نیروی وارد شونده به بار در محیط نسبی است.


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: معادلهٔ انرژی پتانسیل الکتریکی در یک توزیع بار پیوسته در حالتی که میدان الکتریکی داریم نیز قابل استفاده است.قانون گوس برای میدان الکتریکی در حالت دیفرانسیلی به شکل زیر بیان می‌شود:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: که در نتیجه خواهیم داشت:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: از صورت برداری اتحاد دیورژانس که به شکل زیر است استفاده می‌کنیم:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: پس داریم:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: با استفاده از قضیهٔ دیورژانس و این فرض که در بینهایت formula_36 است:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: در نتیجه، چگالی انرژی یا انرژی در واحد حجم میدان الکتریکی برابر است با:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: برخی عناصر در محیط می‌توانند صورتی از انرژی را به صورتی دیگر تبدیل کنند. مثلاً یک مقاومت الکتریکی، انرژی الکتریکی را به گرمایی تبدیل می‌کند و یک خازن آن را در یک میدان الکتریکی ذخیره می‌کند. کل انرژی پتانسیل ذخیره شده در یک خازن از رابطهٔ زیر بدست می‌آید:


title: انرژی پتانسیل الکتریکی

text: در رابطهٔ بالا formula_41 ظرفیت خازن و formula_42 پتانسیل الکتریکی کل می‌باشد.


title: حسین هدایتی

text: حسین هدایتی (زاده ۱۳۴۲ در دولاب تهران) سرمایه‌دار و مدیر ورزشی ایرانی است که به دلیل تأسیس باشگاه استیل‌آذین تهران شناخته شده‌است. در ادبیات ورزشی ایران، وی به عابر بانک فوتبال شهرت دارد. هدایتی در اردیبهشت ماه ۱۳۹۸ به جرم اخلال در نظام اقتصادی کشور، به ۲۰ سال زندان محکوم شد.


title: حسین هدایتی

text: حسین هدایتی دولابی در سال ۱۳۴۲ در تهران زاده شد. پدر حسین هدایتی کارخانه‌دار بوده‌است. وی صاحب چهار فرزند بنام‌های علی، الهام، الناز و شادی می‌باشد. به گفتهٔ هدایتی پدرش برایش مغازه‌ای می‌خرد و او با یک سرمایهٔ ۱۳ هزار تومانی کار خود را شروع می‌کند. او در این مغازه واشرها و لولاهای کابینت تولید می‌کرده‌است. بعدها به تولید تزئینات پرده روی می‌آورد. سپس یک سولهٔ ۱۱ هزار متری در شهرک صنعتی علی‌آباد خریداری می‌کند. او می‌گوید:


title: حسین هدایتی

text: به گفتهٔ هدایتی، او در زمانی که در سپاه پاسداران بوده‌است عیدی‌هایی در حد ۲۵۰۰ تومان دریافت می‌کرده‌است. او این پول‌ها را صرف خرید سکه، زمین و می‌کرده و به عنوان برکت زندگی به آن‌ها می‌نگریسته‌است. با گذشت زمان برخی از این زمین‌ها قیمتشان به میلیاردها تومان می‌رسد. به عنوان نمونه خودش به خرید زمینی به قیمت دو میلیارد و سپس فروش آن به قیمت سیصد میلیارد تومان، یا خرید زمینی به قیمت ۲۱ میلیارد تومان و افزایش قیمت آن زمین تا ۲۶۰ میلیارد تومان در سال ۱۳۹۶ اشاره می‌کند. به گفته او تمام زندگی و سرمایه خود را مدیون مهدی شمس هستم.


title: حسین هدایتی

text: از دارایی‌هایی که به وی نسبت داده شده‌است، می‌توان به مالکیت شرکت هولدینگ استیل آذین ایرانیان و صنایع استیل آذین، شرکت خاور آذین و شرکت فجر گالوانیزه سپاهان کاشان، همچنین شرکت پرورش میگوی نایبند اشاره کرد. وی پیشتر از سهام‌داران بانک تات بود. در دوره‌ای مالکیت ۷۰ درصد از سهام باشگاه فوتبال ملوان بندرانزلی در اختیار هدایتی بود، که به دلیل بروز برخی اختلافات، وی مالکیت خود در این باشگاه را به فردی بنام سیروس محجوب واگذار نمود. باشگاه فوتبال گهر دورود نیز در دوره‌ای از دارایی‌های وی محسوب می‌شد.


title: حسین هدایتی

text: حسین هدایتی در سال ۱۳۹۷ با اتهامات اختلاس و اخلال در نظام اقتصادی کشور، با حکمی از سوی قوه قضائیه، بازداشت و روانه زندان شد.


title: حسین هدایتی

text: پرونده حسین هدایتی بعنوان یکی از بدهکاران بانک سرمایه که طبق کیفر خواست صادره برای اعضای هیئت مدیره این بانک، با پرداخت رشوه موفق به اخذ ۵۸۶ میلیارد تومان وام، از بانک سرمایه شده‌است و اکنون از ادای دیون معوق خود استنکاف می‌کند، به شعبه ۳ دادگاه ویژه مفاسد اقتصادی ارجاع شده‌است. بررسی روند اخذ تسهیلات نشان می‌دهد حسین هدایتی از طریق شرکت‌های خریداری شده و رشوه دادن به مدیران بانک سرمایه، وجوه قابل توجهی از این بانک تحت عنوان وام تسهیلات دریافت نموده و تا سال ۱۳۹۷ که مدت ۴ سال از تاریخ سررسید معوقات بانکی او گذشته‌است، هیچگونه پرداختی به بانک انجام نداده است. نماینده دادستان در جلسه دادگاه ویژه مجرمین اقتصادی گفت: سخنگوی قوه قضائیه در تاریخ ۳۱ اردیبهشت ماه ۱۳۹۸ در ارتباط با پرونده هدایتی اعلام کرد: هدایتی در طول سال‌های متمادی پول‌های کلانی را در فوتبال و به ویژه در باشگاه فوتبال پرسپولیس هزینه کرد و گهگاه اسناد این هزینه‌ها را منتشر می‌کرد. وی در دوره‌ای قصد خرید باشگاه پرسپولیس تهران را داشت او همچنین هزینه‌های زیادی برای جذب بازیکن تیم محبوبش پرسپولیس متحمل شده و در قهرمانی‌های پی در پی این باشگاه نقش موثری داشت  در حین بازجویی از وی از سوی نماینده دادستان عنوان شد که بازیکنانی که از وی پول بیت المال را دریافت کردند باید به بیت المال بازگردانند که در همان موقع ، مورد قبول افراد سرشناس فوتبالی قرار نگرفت .


title: حسین هدایتی

text: ۴۰۰ هزار دلار مبلغ مربوط به قرارداد مبهمی است که فدراسیون فوتبال با شرکت آدیداس منعقد کرده بود و اطلاع‌رسانی مناسبی در خصوص آن نشد. در روزهای تحریم، هدایتی پول البسه را به شرکت آدیداس پرداخت نمود و پیراهن‌های تیم ملی به مسئولان فدراسیون تحویل داده شد. با تاخیر چند روزه انجام شد


title: حسین هدایتی

text: در دی ماه سال ۱۳۹۶ حسین هدایتی در آیتمی در برنامه ۹۰ که در خصوص بررسی پرونده سرمایه‌دارانی که در فوتبال ایران هزینه می‌کنند، می‌پرداخت، مدعی شد که در ۲ مرحله ۵ و ۷ ماهه، بنا بر تقاضای فدراسیون فوتبال برای قسط مطالبات کارلوس کی‌روش حدود ۴۰۰ هزار دلار پرداخت نموده است؛ رقمی که با توجه به میانگین قیمت دلار در سال ۱۳۹۶ حدود ۲ میلیارد تومان برآورد می‌شود.


title: یاسر هاشمی رفسنجانی

text: یاسر هاشمی بهرمانی (رفسنجانی) (۵ مرداد ۱۳۵۰ در تهران) ریاست دفتر هیئت امنای دانشگاه آزاد و رئیس دفتر اکبر هاشمی رفسنجانی در مرکز تحقیقات استراتژیک مجمع تشخیص مصلحت نظام بود. یاسر هاشمی کوچک‌ترین فرزند اکبر هاشمی رفسنجانی است. وی تحصیلات متوسطه خود را در دبیرستان نیکان و تحصیلات دانشگاهی را در دانشگاه تهران و علم و صنعت گذرانده و دارای مدرک فوق لیسانس MBA از دانشگاه علم و صنعت است. یاسر هاشمی در زمان ریاست محمد دادکان بر فدراسیون فوتبال مشاور اقتصادی فدراسیون فوتبال بود. نام وی در سال ۱۳۹۲ به عنوان یکی از کاندیداهای تصدی وزارت ورزش و جوانان در کابینه حسن روحانی مطرح شد.


title: یاسر هاشمی رفسنجانی

text: در وبسایت رسمی اکبر هاشمی رفسنجانی آمده که در دورانی که ایران نیازمند واردات پنیر بود و کسی به کار کردن در اینگونه صنایع علاقه نداشت یاسر هاشمی برای خودکفایی صنعت پنیر ایران با غلامرضا فروزش وزیر سابق جهاد سازندگی در این زمینه همکاری داشت. اما به‌نوشتهٔ پل کلبنیکوف در ماهنامهٔ فوربز وی یک مزرعهٔ پرورش اسب ۳۰ هکتاری در لواسان در شمال تهران دارد، جائی که هر جریب زمین در آن حدود ۴ میلیون دلار قیمت دارد و همچنین یک شرکت بزرگ واردات و صادرات را اداره می‌کند که در زمینهٔ خریدوفروش غذای بچه، آب معدنی و ماشین‌آلات صنعتی فعالیت دارد.


title: کرم ابریشم (موشک)

text: موشک ضد کشتی کرم ابریشم خانواده‌ای از موشک‌های کروز میان‌برد و از انواع ابتدایی موشک‌های ضدکشتی چینی است که در چندین درگیری دریایی از آن‌ها استفاده شده‌است. در جنگ نفت‌کش‌ها در جریان جنگ ایران و عراق هر دو کشور ایران و عراق از این موشک استفاده کردند. نام کرم ابریشم برای دو مدل «اچ‌وای-۱» و «اچ‌وای-۲» در نظر گرفته شده‌است. کرم ابریشم بر پایه موشک ضد کشتی روسی «اس‌اس‌ان-۲» (استایکس) یا همان تی-۱۵ پرمیت طراحی شده‌است. این موشک قابلیت شلیک از زمین، هوا و دریا را دارد.


title: کرم ابریشم (موشک)

text: اولین موشک از این خانواده "اچ‌وای-۱" بود. "سی ۲۰۱" مدل جدیدتری بود که بدنه طولانی‌تری برای حمل سوخت بیشتر و در نتیجه برد بالاتر داشت. یک بال مثلثی و سه سکان و یک دم شکل ظاهری هر دو این موشک‌ها را معرفی می‌کرد. سی-۲۰۱ در چندین مدل ساخته شد که اس‌وای-۱آ برای شلیک از کشتی و "اچ‌وای-۲" برای شلیک از زمین طراحی شده بود. این موشک در ارتفاع پایین حرکت کرده و سیستم ضد-پارازیتی برای جلوگیری از اخلال الکترونیکی دشمن در آن تعبیه شده بود. کلاهک جنگی بزرگ آن این قدرت را به آن می‌داد که یک کشتی ۳ هزار تنی را غرق کرده یا به شدت صدمه بزند. آخرین آزمایش‌های اچ‌وای-۲ در سال ۱۹۷۰ انجام شد. وزن مدل اچ‌وای-۲ این موشک ۲۹۸۸ کیلو، طول آن ۷٫۳۶ متر، قطر آن ۷۶ سانتی‌متر است. کلاهک آن حاوی ۵۱۳ کیلو مواد منفجره ضدزره است و از یک موتور راکتی سوخت مایع در کنار یک موتور راکتی تقویتی سوخت جامد استفاده می‌کند. سرعت آن به ۰٫۸ ماخ رسیده و حداکثر برد مفید آن تا ۱۰۰ کیلومتر است


title: کرم ابریشم (موشک)

text: مصر و سوریه از نمونه روسی این موشک علیه اهداف اسراییلی استفاده کردند. اولین درگیری موفق موشکی در سال ۱۹۶۷ با شلیک ۴ فروند استایکس به سمت ناو «ایلات» اسراییلی اتفاق افتاد که در این حمله ناو ایلات غرق شد. استایکس‌های روسی ثابت کردند که می‌توان یک ناو مدرن را با شلیک موشک‌های دریا پرتاب غرق کرد.


title: کرم ابریشم (موشک)

text: کرم ابریشم زیر نظر یک دانشمند چینی با نام «سیم هسو-شن» توسعه یافت در جنگ اول خلیج فارس عراق از این موشک به عنوان یک موشک زمین به زمین در کویت استفاده کرد. در ۲۵ فوریه ۱۹۹۵ یک سایت زمینی عراق دو فروند موشک کرم ابریشم را به سمت نبردناو آمریکایی یواس‌اس میزوری شلیک کرد که یکی از آنها توسط موشک «سی دارت» شلیک شده از ناوهای اسکورت منهدم و دیگری به خطا رفت.


title: کرم ابریشم (موشک)

text: اگر چه موشک کرم ابریشم از نظر فنی و کارایی ضعیفتر از موشک‌هایی مانند هارپون و اگزوست است ولی به دلیل کلاهک جنگی بزرگ این اطمینان را به شلیک‌کننده می‌دهد که در صورت اصابت به هدف، کار آن را می‌سازد.


title: کرم ابریشم (موشک)

text: بحث‌برانگیزترین فروش سلاح چین در جریان جنگ ایران و عراق به این موشک مربوط می‌شد. ایران در تابستان ۱۳۶۵ اولین محموله موشک اچ‌وای-۲ را دریافت کرد و در پائیز ۱۳۶۶ یک نفتکش متعلق به آمریکا با پرچم لیبریا و یک نفتکش کویتی با پرچم آمریکا را هدف قرار داد. چین به اعتراض آمریکا اینطور پاسخ داد که این موشک‌ها از کره شمالی به ایران ارسال شده است. هرچند چینی‌ها در مارس ۱۹۸۸ اعلام کردند که فروش موشک‌های کروز ضدکشتی به ایران را متوقف کرده‌اند اما تحویل اچ‌وای-۲ در سال ۱۹۸۹ (۱۳۶۸) هم انجام می‌شد. در اواخر سال ۱۳۶۶ ایران مدعی شد که توانایی ساخت اچ‌وای-۲ و موشک‌های ضدکشتی کروز را در داخل کشور دارد. هم‌اکنون برآورد می‌شود که حدود ۱۰۰ اچ‌وای-۲ در هشت تا ده پرتابگر موشکی متحرک در شمال تنگه هرمز مستقر شده باشند. در اواسط سال ۷۲شمسی،ایران اولین تست عملیاتی کرم ابریشم ساخت داخل را در پایگاه نیروی دریایی سپاه در نزدیکی جاسک،با موفقیت انجام داد،در این تست موفق کرم ابریشم ایرانی توانست هدفی را در فاصله نزدیک به پنجاه مایلی ساحل دریای عمان مورد اصابت قرار دهد این تست بازتاب گسترده‌ای در رسانه‌های جهان داشت،وزارت امور خارجه آمریکا از آن اظهار نگرانی کرد و این اقدام ایران را مخل امنیت منطقه و عملی تحریک آمیز خواند بی بی سی در گزارشی مفصل به برسی حزئیات این تست پرداخت


title: شهرزاد عبدالمجید

text: شهرزاد عبدالمجید (زاده ۱۷ مرداد ۱۳۴۸ تهران) هنرپیشه سینما و تلویزیون و تئاتر ایرانی است.


title: شهرزاد عبدالمجید

text: وی در تهران به دنیا آمد و فعالیت هنری خود را از سال ۱۳۷۱ آغاز نمود. وی دارای یک برادر و یک خواهر می‌باشد.


title: فریسی‌ها

text: فریسی‌ها گروهی از مردم ژرمن هستند که در نواحی ساحلی کشورهای آلمان، دانمارک و هلند زندگی می‌کنند.آنها در هلند در استان‌ها فریسلاند و گرونینگن و در آلمان در فریسیای غربی و فریسیای شمالی زندگی می‌کنند. منطقه زندگی آنها به فریسیا معروف است. این مردم به داشتن موهای بور شناخته شده هستند.


title: فریسی‌ها

text: زبان فریسی کهن به زبان انگلیسی کهن بسیار نزدیک بوده‌است و همین طور زبان فریسی نوین نیز به زبان انگلیسی نوین بسیار نزدیک است.


title: فریسی‌ها

text: از سرشناسترین فریسی‌ها می‌توان افراد زیر را نام برد:


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی (۸ بهمن ۱۳۰۴ در قم – ۲۱ شهریور ۱۳۶۰) روحانی ایرانی و داماد روح‌الله خمینی بود. برجسته‌ترین نیای پدری وی حاج میرزا محمد ارباب قمی از مراجع وقت از شاگردان برجسته میرزای شیرازی بود. جد مادری شهاب‌الدین اشراقی دختر احمد طباطبایی قمی برادر بزرگ حسین طباطبایی قمی از مراجع وقت بود.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی در دی‌ماه ۱۳۲۹ صدیقه خمینی دختر بزرگ روح‌الله خمینی را خواستگاری کرد. در بهمن همان سال جشن عقد برگزار گردید و چهارده ماه بعد یعنی بعد از عید نوروز سال ۱۳۳۱ زندگی مشترک آن دو رسماً آغاز شد. حاصل این ازدواج هفت فرزند به نام‌های: نفیسه، زهرا، نعیمه، علی، عاطفه، محمدتقی و مرتضی می‌باشد.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی پس از گذراندن دبیرستان وارد حوزه علمیه قم شد. او دوره ادبیات و منطق و تفسیر را از پدرش آموخت و فلسفه را نزد سید محمد حسین طباطبایی گذراند و درس خارج فقه و اصول را نزد استادان نامداری همچون:حائری یزدی، سید محمد محقق داماد، سید حسین طباطبایی بروجردی و سید روح‌الله خمینی حاضر شد و به مقام اجتهاد دست یافت. وی همچنین به زبان فرانسه نیز تسلط داشت.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی با شروع نهضت انقلاب اسلامی به جمع یاران روح‌الله خمینی پیوست و با تبعید روح‌الله خمینی و مصطفی خمینی به ترکیه و سپس نجف، مسئولیت دفتر وی را در قم به عهده گرفت و به همین دلیل توسط ساواک دستگیر و در سال ۱۳۴۴ به مدت ۵ سال به همدان تبعید شد.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی پس از پایان دوران پنج ساله تبعید و بازگشت به قم و نیز در آستانه آغاز مبارزات مردم و با گرم شدن تنور مبارزات مردمی نقش مهم‌تری را به عنوان امین و وکیل تام‌الاختیار رهبر نهضت اسلامی به عهده گرفت. وی در حقیقت یکی از حلقه‌های وصل نجف و ایران به‌شمار می‌رفت و خصوصاً پس از به دست گرفتن دوباره اداره دفتر روح‌الله خمینی در قم، وظیفه سنگین‌تر حمایت از خانواده زندانیان سیاسی را نیز انجام می‌داد. با هجرت روح‌الله خمینی از نجف به نوفل لوشاتو فرانسه، شهاب‌الدین اشراقی نیز به آنجا رفت و تا بازگشت روح‌الله خمینی به ایران، به عنوان امین و وکیل کنارش ماند.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: داماد ارشد روح‌الله خمینی ۹ مأموریت مهم را بنا به خواسته وی انجام داد. وی با اینکه یک بار در سال ۵۸ سکته قلبی کرد و نیاز به استراحت داشت اما از انجام ماموریت‌هایی که روح‌الله خمینی به دوش وی می‌گذاشت دریغ نورزید و بالاخره جان خود را نیز در راه انجام یکی از این ماموریت‌ها گذاشت. شاید عدم قبول مسولیت ریاست شورای عالی قضایی که از سوی روح‌الله خمینی به او پیشنهاد شده بود و انجام کارهای سخت و بی‌هیاهو، دلیلی برای علو طبع و تواضع او باشد. شهاب‌الدین اشراقی در رابطه با عدم پذیرش مسولیت ریاست شورای عالی قضایی طی مصاحبه ای که با روزنامه کیهان مورخه ۲۵ اسفند ۵۸ داشت بیان می‌کند: «من تاکنون هیچ پست اجرایی را که بارها به من پیشنهاد شده‌است نپذیرفته‌ام، حتی شغل آقای دکتر بهشتی (ریاست شورایعالی قضایی) را امام به من توصیه فرمودند که من قبول نکردم».


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی در برههٔ حساس بعد از انقلاب اسلامی به نمایندگی و دستور روح‌الله خمینی برای بررسی معضلات و مشکلات و حوادث پیش آمده مسوولیت‌های خطیری را بر عهده گرفت که از آن جمله می‌توان به موارد ذیل اشاره نمود:


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: هیئت سه نفره حل اختلاف یکی از حساس‌ترین مأموریت‌های شهاب‌الدین اشراقی بود. او به نمایندگی ابوالحسن بنی‌صدر رئیس‌جمهور وقت در هیئت سه نفره حل اختلاف مسئولان مملکتی شرکت می‌کرد. این مأموریت که به توصیه و تأکید روح‌الله خمینی انجام گرفت، در تاریخ ۱۹/۱/۱۳۶۰ آغاز شد و در تاریخ ۲۵/۳/۱۳۶۰ به پایان رسید. این دو ماه و شش روز از دوره‌های پرالتهاب تاریخ سیاسی کشور محسوب می‌شود و با تلخی بسیاری برای شهاب‌الدین اشراقی همراه بود و شاید تنها مأموریتی محسوب می‌شد که به سرانجام مورد نظر وی نرسید.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: ریشه درگیری‌های این دوره به اختلاف دیدگاه‌های رئیس‌جمهور و رؤسای قوای دیگر مربوط می‌شد. پیش‌تر محمدرضا مهدوی کنی به نمایندگی از سوی روح‌الله خمینی و محمد یزدی به نمایندگی از سوی دو قوه (بهشتی ریاست شورای عالی قضایی، هاشمی رفسنجانی رئیس قوه مقننه و محمدعلی رجایی نخست‌وزیر) انتخاب شده بودند و قرار بر این بود که این گروه به اقوال و اعمال هر یک از طرف‌ها که موجب اختلاف و تشنج در کشور می‌شود، رسیدگی نمایند و ابتدا با شور و حکمیت به نتیجه برسند و سپس با تذکر به خاطی از تکرار موارد مشابه جلوگیری نمایند و در صورت تکرار اقدامات دیگری را انجام دهند. در تمام موارد هم دادستان کل کشور (عبدالکریم موسوی اردبیلی) را در جریان بگذارند.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: با ابلاغ حکم محمدرضا مهدوی کنی، روح‌الله خمینی پیام نسبتاً مفصلی خطاب به مردم ایران صادر کرد که در آن ضمن اشاره به وضعیت حساس کشور، هفت تذکر را پیرامون ضرورت حفظ وحدت مطرح نمود که نشان‌دهنده حساسیت فوق‌العاده وی نسبت به اختلافات بود. از همین رو شهاب‌الدین اشراقی با وجود آنکه شأنی اجل بر نمایندگی هر یک از طرف‌های درگیری داشت، به دلیل شرایط حساس و جنگی و به خاطر توصیه و تأکید و فرمان روح‌الله خمینی، نمایندگی رئیس‌جمهور را پذیرفت و بدین ترتیب شخصیتی که همواره به عنوان فردی بی‌طرف، مستقل و نماینده ویژه رهبر انقلاب اسلامی مشهور بود، با وجود احترام قلبی به تمام جناح‌های مملکتی، مسئولیتی را پذیرفت که قلباً به آن راضی نبود. تا پیش از آنکه شهاب‌الدین به عنوان نماینده رئیس‌جمهور در هیئت سه نفره حل اختلاف انتخاب شود، رابطه مسالمت‌آمیزی با گروه‌های مختلف حاکم در کشور داشت؛ رئیس‌جمهور نیز در آن زمان علاوه بر ریاست قانونی، از سوی روح‌الله خمینی به عنوان فرمانده کل نیروهای مسلح انتخاب شده بود و شهاب‌الدین اشراقی نیز علی الاصول با ایشان رابطه حسنه‌ای داشت. به هر حال جلسات هیئت سه نفره حل اختلاف جلساتی را برگزار می‌کند ولی به دلایل متعدد رئیس‌جمهور روز به روز از روح‌الله خمینی دورتر می‌شود.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: در همین ایام صد و بیست تن از نمایندگان مجلس شورای اسلامی با امضای نامه‌ای خواستار رسیدگی به کفایت سیاسی رئیس‌جمهور می‌شوند. متعاقب بالا گرفتن بحران و به بن‌بست رسیدن کار هیئت سه نفره حل اختلاف، در ساعت ۲۲ و ۲۵ دقیقه روز دوشنبه ۲۵/۳/۱۳۶۰، دفتر روح‌الله خمینی، متن استعفانامه شهاب‌الدین اشراقی، از نمایندگی رئیس‌جمهور، ابوالحسن بنی صدر را به شرح زیر در اختیار خبرگزاری پارس قرار داد: متن استعفانامه به شرح زیر است:


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: در پی استعفای شهاب‌الدین اشراقی، هیئت سه نفره منحل شد و روز بیست و ششم خرداد ماه سال ۱۳۶۰ مجلس شورای اسلامی نیز دو فوریتی طرح ۱۲۰ نماینده را مبنی بر عدم کفایت سیاسی ریاست‌جمهوری تصویب کرد.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی یکبار در بهمن ماه ۱۳۵۸ بر اثر سکته قلبی بستری شد. سکته دوم وی در مأموریتی که از سوی روح‌الله خمینی برای رسیدگی به خانواده بازماندگان اتفاقات نوژه به وی محول شده بود در مرداد ماه سال ۱۳۶۰ در شهر همدان رخ داد و پس از یک دوره بیماری در ۲۱ شهریور ماه سال ۱۳۶۰ درگذشت و در مسجد بالاسر حرم فاطمه معصومه مدفون گردید.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: زهرا اشراقی در مصاحبه‌ای با روزنامه شرق در ۲۲ آبان ۱۳۹۶ گفت که به خاطر اشتهار یافتن پدرش شهاب‌الدین اشراقی به هواداری از ابوالحسن بنی صدر، «تندروها» بعد از درگذشت او با برگزاری «مراسم عزا» برای او مخالفت کرده‌اند و خانواده، نهایتاً به برگزاری یک «مراسم معمولی» تشییع بسنده کرده‌اند.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: از وی چهار دختر و سه پسر به نام‌های: زهرا، عاطفه، نفیسه، نعیمه، محمدتقی، علی و مرتضی اشراقی به‌جامانده‌است.


title: شهاب‌الدین اشراقی

text: شهاب‌الدین اشراقی در کنار فعالیت‌های سیاسی ـ اجتماعی، از فعالیت‌های علمی نیز دریغ نمی‌کرد. او چندین کتاب فقهی و تفسیری و کلامی تألیف کرد که هر یک ابعادی از اندیشه وی را نمایان می‌سازد. این آثار توسط فرزندش مرتضی اشراقی پس از بازنگری و تحقیقات علمی چاپ و در اختیار عموم قرار گرفته‌است.


title: خرس طلایی

text: خرس زرین () جایزه بهترین فیلم در جشنواره بین‌المللی فیلم برلین است که از سال ۱۹۵۱ به بعد اعطا شده‌است.


title: خرس طلایی

text: خرس نماد شهر برلین می‌باشد و نشان ملی محسوب می‌شود همچنین شکل خرس بر روی پرچم برلین نیز وجود دارد.


title: غول ۲

text: غول ۲ فیلمی در ژانر درام به کارگردانی آدریان بینیز محصول سال ۲۰۰۹ است. در این فیلم بازیگرانی همچون هاراکیو کاماندول و لئونور سورکاس بازی کرده‌اند.


title: دیوانه‌وار (فیلم ۱۹۸۸)

text: دیوانه‌وار فیلمی در ژانر جنایی، معمایی و مهیج به کارگردانی رومن پولانسکی محصول سال ۱۹۸۸ است. از بازیگران آن می‌توان به هریسون فورد اشاره کرد.


title: دیوانه‌وار (فیلم ۱۹۸۸)

text: دکتر ریچارد واکر (هریسون فورد) یک جراح است که به همراه همسرش سوندرا (بتی باکلی) به پاریس برای یک کنفرانس پزشکی می‌رود. در هتل زن او قادر به بازکردن چمدان خودش نیست و واکر می‌فهمد که در فرودگاه آنرا اشتباه برداشته است. در حالی که واکر در حال دوش گرفتن است، سوندرا یک تماس تلفنی دریافت می‌کند که واکر نمی‌تواند آن را بشنود و او به طرز مرموزی از اتاق هتل ناپدید می‌شود.


title: دیوانه‌وار (فیلم ۱۹۸۸)

text: واکر با کمک یک کارمند مؤدب اما عمدتاً بی‌تفاوت همسر خود را در هتل جستجو می‌کند. سپس او به بیرون می‌رود تا با خودش خلوت کند. یک مرد مست او را در یک کافه می‌بیند و می‌گوید که وی سوندرا را در کوچه مجاور دیده که به اجبار سوار یک ماشین می‌شده‌است. واکر دچار تردید است، تا اینکه دستبند شناسه همسر خود را روی تخته سنگهای سنگی پیدا می‌کند. او با پلیس پاریس و سفارت آمریکا تماس می‌گیرد، اما پاسخ آنها بوروکراسی است و امیدی نیست که کسی زحمت جستجوی او را داشته باشد. در حالی که واکر خودش به جستجو می‌پردازد (صرفاً نگرانی دلسوزانه از کارکنان هتل)، او به محل قتل می‌رود و در آنجا با میشل جوان (که چمدان همسر واکر را برای خودش در فرودگاه اشتباه برداشته بود، به محل قتل می‌رود. او می‌فهمد که میشل قاچاقچی مواد مخدر حرفه ای است، اما اهمیتی نمی‌دهد یا نمی‌داند او برای کدام نمایندگی‌ها یا برخی از افراد سایه دار کار کرده‌است. میشل با اکراه در تلاش ناخوشایند خود به واکر کمک می‌کند تا یاد بگیرد که چه چیزی در چمدان تعویضی‌اش بسته شده‌است، و نحوه معامله برای بازگشت همسر ربوده شده اش را به او یاد می‌دهد.


title: دیوانه‌وار (فیلم ۱۹۸۸)

text: پس از بازدید آنها از آپارتمان میشل، اتاق هتل واکر و کاباره‌ها، معلوم می‌شود که مواد قاچاق مواد مخدر نیستند، بلکه یک کریترون، سوئیچ الکترونیکی است که به عنوان مواد منفجره سلاح‌های هسته ای مورد استفاده قرار می‌گیرد و در یک ماکت سوغاتی مجسمه به سرقت رفته و قاچاق می‌شود. سفارت آمریکا با همکاری با نمایندگان اسرائیلی می‌خواهد دستگاه گرانبها را در دست بگیرد و آنها بدون هیچ مشکلی نمی‌گذارند که سوندرا به خاطر آن بمیرد. واکر به منظور نجات همسرش، با میشل که فقط علاقه‌مند به گرفتن چک اوست، با نیروها همکاری می‌کند.


title: دیوانه‌وار (فیلم ۱۹۸۸)

text: این فیلم با رویارویی در وسط ساین، جنب ماکت عظیم آزادی در آنجا، که در آن قرار است سوندرا برای کریرتون رد و بدل شود، به پایان می‌رسد. با این حال، بین مأموران عرب که می‌خواستند این وسیله را بگیرند و مأموران اسرائیلی که آنها را ردیابی کرده و از آنها پیروی می‌کردند، یک تیراندازی و درگیری انجام می‌شود. اعراب در اثر آتش‌سوزی کشته می‌شوند و میشل نیز مورد اصابت قرار می‌گیرد، بعد از اینکه کریترون را به جیب واکر فرو برد، سوندرا در کنار او قرار گرفت. واکر خشمگین، کریترون را به مأمورین اسرائیلی نشان می‌دهد و آن را به داخل تور! می‌اندازد. او جسد میشل را دور می‌کند و او و سوندرا پاریس را ترک می‌کنند.


title: دیوانه‌وار (فیلم ۱۹۸۸)

text: ۲- ویکی‌پدیای انگلیسی


title: زندگی یک معجزه است

text: زندگی یک معجزه است فیلمی به کارگردانی امیر کوستوریتسا محصول سال ۲۰۰۴ است. این فیلم به جشنواره فیلم کن ۲۰۰۴ راه یافت.


title: زندگی یک معجزه است

text: داستان در سال ۱۹۹۲ در بوسنی می‌گذرد. لوکا مهندسی صرب است که به همراه همسر و پسرش از بلگراد به دهکده‌ای دورافتاده در بوسنی آمده‌است. کار او ساختن راه‌آهنی‌ست که قرار است دهکده را به منطقه‌ای توریستی تبدیل کند. زمزه‌های آغاز جنگ شنیده می‌شود اما لوکا خوش‌بین است و واهمه‌ای از جنگ ندارد. با آغاز جنگ، زندگی لوکا نیز از این رو به آن رو می‌شود. همسرش، یاردانکا، که خواننده اپرا است با یک نوازنده فرار می‌کند و پسرش، میلوش، به خط مقدم جبهه فرستاده می‌شود. لوکا خوشبینانه منتظر است که همسر و پسرش به خانه برگردند. اما یاردانکا برنمی‌گردد و میلوش اسیر می‌شود. ارتش صرب لوکا را وامی‌دارد تا نگهبان زن جوان مسلمانی به نام ساباها بشود که به اسارت گرفته شده. چیزی نمی‌گذرد که لوکا به زن جوان دل می‌بندد اما تقدیر این است که اسیر مسلمان با یک اسیر صرب معاوضه شود. اسیر صربی که در عوض زن آزاد می‌شود میلوش، پسر لوکاست.


title: عشق و سایه‌ها

text: عشق و سایه‌ها فیلمی در ژانر درام به کارگردانی بتی کپلن محصول سال ۱۹۹۴ با بازی آنتونیو باندراس و جنیفر کانلی است.


title: گزارش رسمی

text: گزارش رسمی یک فیلم درام تاریخی آرژانتینی به کارگردانی لوئیس پوئنسو است. داستان فیلم در آخرین دوره از حکومت دیکتاتوری نظامی آرژانتین سپری می‌شود بطوریکه دولت هزاران نفر از مخالفان خود را به شکلی مخفیانه می ربود یا می کشت، در این دوره خانواده‌ای که نمی‌توانند بچه دار شوند تصمیم گرفته‌اند فرزندی را از بیمارستان به فرزندخواندگی بپذیرند ولی پدر خانواده که فردی وابسته به حکومت است فرزند یکی از این کشته شدگان را به فرزندخواندگی پذیرفته‌است اما حقیقت را به زن خانواده نمی‌گوید اما زن خانواده بنام آلیسیا تلاش می‌کند حقیقت را متوجه شود و ...، این فیلم توسط منتقدان وبگاه rotten tomatoes امتیاز 100% را گرفته‌است.


title: گزارش رسمی

text: این فیلم در سال ۱۹۸۵ ساخته شد و برنده جایزه اسکار در بخش فیلم‌های زبان خارجی می‌باشد . بازیگران این فیلم عبارت‌انداز: هکتور آلتریو، نورما آلئاندرو


title: لئونرا

text: لئونرا () یا لانهٔ شیر یک فیلم درام آرژانتینی به کارگردانی پابلو تراپرو است. کارگردان فیلم لئونرا، پابلو تریپرو است. این فیلم در سال ۲۰۰۸ میلادی ساخته شد.


title: آلیس در شهرها

text: آلیس در شهرها عنوان فیلمی درام جاده‌ای به کارگردانی ویم وندرس محصول سال ۱۹۷۴ است. این فیلم اولین بخش از «سه‌گانه جاده» است که پس از آن فیلم‌های حرکت اشتباه (۱۹۷۵) و سلاطین جاده (۱۹۷۶) ساخته شدند. فیلمبرداری توسط رابی مولر و به سیاه‌سفید انجام شد که در آن صحنه‌های طولانی بدون گفتگو وجود داشت. آلیس در شهرها، المان‌هایی را درخود به نمایش می‌گذاشت که بعدها در دیگر فیلم وندرس، پاریس، تگزاس، تکرار شدند.


title: آلیس در شهرها

text: فیلیپ وینتر، نویسنده اهل آلمان غربی، ضرب‌الاجل ناشر خود برای نوشتن مقاله‌ای درمورد آمریکا را از دست داده. در حین تلاش برای خریدن بلیط هواپیما از نیویورک به آلمان غربی او با زنی آلمانی به نام لیسا و دخترش آشنا می‌شود که آنها هم سعی دارند به خانه برگردند. پس از اینکه لیسا دخترش را به فیلیپ می‌سپارد تا برای مدتی کوتاه پیش مردی که سابقا رابطه‌اش را با او تمام کرده برود، دیگر از او خبری نمی‌شود. فیلیپ و آلیس به این گمان که لیسا را در آمستردام دیدار خواهند کرد، به آنجا پرواز می‌کنند ولی با این وجود لیسا به آمستردام نمی‌آید.


title: آلیس در شهرها

text: فیلیپ قصد سفر به آلمان شرقی را دارد و آلیس هم نمی‌خواهد در آمستردام بماند، به همین دلیل هردو به امید اینکه مادربزرگ آلیس را پیدا کنند به آلمان می‌روند. آلیس نام و آدرس مادربزرگش را به یاد نمی‌آورد و تنها می‌داند که خانه او در ووپرتال است. تنها نشانی که آنها دارند عکسی از نمای خانه مادربزرگ است که نه پلاکی در آن دیده می‌شود و نه آدمی. بعد از جستجو در ووپرتال آلیس اعتراف می‌کند که مادربزرگش در آنجا زندگی نمی‌کند و او تنها می‌خواسته مدت بیشتری در آمستردام بمانند. فیلیپ که عصبانی شده، آلیس را به پلیس تحویل می‌دهد اما آلیس ار دست پلیس می‌گریزد و با سرنخ‌های بیشتری که نشان می‌دهد مادربزرگ در رور است پیش فیلیپ برمی‌گردد. میان آلیس و فیلیپ در حین سفر در روور پیوندی برقرار می‌شود و جستجوی آنها در حالی به پایان می‌رسد که پلیس آنها را می‌بیند و به مادر آلیس خبر پیدا شدش را می‌دهد.بر اساس گفته‌های وندرس، آلیس در شهر‌ها در حین تحولات بزرگی که در فکر وندرس رخ داده بود و او را بین دو راهی ادامه فیلم‌سازی و پایان آن قرار داده بود، ساخته شد. او احساس می‌کرد که دو فیلم اولش به شدت وامدار تاثیراتی بود که از جان کاساوتیس و آلفرد هیچکاک گرفته بود و فیلم سومش هم اقتباسی بد از رمان "داغ ننگ" بود. آلیس در شهرها تلاشی آگاهانه برای ساخت فیلمی بود که تنها خودش بتواند آن را بسازد.


title: آلیس در شهرها

text: داستان دختری جوان و یک نویسنده که با هم همراه شده بودند الهام‌گرفته از زندگی همکار وندرس یعنی پیتر هانکه بود که تجربه‌ای مشابه به عنوان پدری تنها داشت. تاثیر رمان هانکه به نام نامه‌های کوتاه، خداحافظی‌های طولانی (۱۹۷۲) که در آن هم دو آلمانی‌زبان در آمریکا سفر می‌کردند را نیز می‌توان در نما‌های کوتاهی که وندرس از فیلم "آقای لینکلن جوان" به کارگردانی جان فورد، در فیلم گنجانده بود و خود آن فیلم هم به شدت به رمان هانکه اشاره داشت، دید. این فیلم را می‌توان پاسخی به رمان هانکه دانست.


title: آلیس در شهرها

text: هنگام تهیه فیلم آلیس در شهرها، یکی از دوستان وندرس او را برای تماشای آخرین فیلم پیتر باگدانوویچ به نام ماه کاغذی به سینما برد. دیدن این فیلم باعث وحشت وندرس شد چرا که شباهت زیادی به فیلمی که در حال ساختش بود داشت، و باعث شد که وندرس سریعا به دفتر تهیه فیلم زنگ بزند و بگوید که فرایند ساخت باید متوقف شود. او معتقد بود که فیلمی که آنها در حال ساختش بودند پیش‌تر ساخته شده است. کمی بعد وندرس نزد ساموئل فولر که او را پس از ملاقاتی در آلمان دعوت کرده بود رفت. وندرس به فولر گفت که همین اواخر ساخت فیلم را متوقف کرده و فولر که فهمیده بود وندرس پول لازم برای ساخت فیلم را تهیه کرده است، به او گوشزد کرد که تصمیم او اشتباه بوده است. بعد از چندین ساعت بحث در این مورد، وندرس قانع شد که می‌تواند همچنان ساخت فیلم را ادامه دهد هرچند که فیلمنامه نیاز به تغییرات اساسی داشت تا آلیس در شهرها نسبت به ماه کاغذی اثری متفاوت شود. او سپس به دفتر تولید زنگ زد و آنها را از ادامه پروژه با خبر کرد.


title: آلیس در شهرها

text: وندرس و رابی مولر امیدوار بودند که فیلم را ۳۵ میلی‌متری و با دوربین آری بی‌ال که به تازگی به بازار آمده بود فیلمبرداری کنند. با این وجود پیدا کردن دوربین کاری سخت بود. آنها همچنین به خاطر بودجه محدودی که داشتند در نهایت گزینه‌ای غیر از فیلمبرداری ۱۶ میلی‌متری پیش خود نمی‌دیدند. آنها فیلم را با قطع ۱.۶۶:۱ و تمام صفحه که قطع معمول فیلم‌های اروپایی در آن زمان بود فیلم‌برداری کردند. طبق گفته‌های وندرس و مولر این قطع مورد نظر آنها بود اما به خاطر پخش تلویزیونی آنها می‌بایست همچنین قطع ۴:۳ تمام نما را نیز تهیه می‌کردند که برای آن آمادگی لازم را نداشتند. این قضیه در سالیان بعدی موجب مشکلاتی شد که در سال ۲۰۱۴ و بازیابی و اصلاح ساختاری فیلم پا بر جا بود.


title: آلیس در شهرها

text: زمان‌بندی فیلم‌برداری به آن چه که در فیلم می‌گذشت نزدیک بود به این معنی که آنها ابتدا در کارولینای شمالی، سپس نیویورک و پس از آن آمستردام فیلم‌برداری کردند و در نهایت کار در آلمان خاتمه پیدا کرد. تمام فیلم‌برداری در تابستان سال ۱۹۷۳ به انجام رسید. همچنان که فیلم‌برداری انجام می‌شد گروه تهیه فیلم اعتماد به نفس بیشتری برای بداهه‌پردازی در فیلم به دست می‌آوردند. بعضی قسمت‌ها مانند برخی صحنه‌های هتل و تقریبا تمام صحنه‌های درون خودرو از فیلم‌نامه تبعیت می‌کردند اما انتهای فیلم طبق گفته وندرس، آنها تقریبا فیلم‌نامه را کنار گذاشته بودند.


title: آلیس در شهرها

text: زمانی که وندرس می‌خواست صحنه‌هایی از چاک بری را در فیلم بگنجاند با مشکل حق‌پخش مواجه شد. این صحنه‌ها خصوصا از این نظر که بری در حال اجرای آهنگ معروفش به نام «ممفیس، تنسی» بود که خواننده در تلاش برای بازیافتن رابطه‌اش با دخترش بود، اهمیت بیشتری پیدا کرد. طبق گفته وندرس، این آهنگ یکی دیگر از الهام‌های فیلم بود، اما گروه بری خواهان پول برای این صحنه‌ها بودند که از عهده تیم تهیه وندرس بر نمی‌آمد. به جای آن وندرس نزد دی.ای. پنی‌بیکر رفت که صحنه‌های از بری در حال اجرا داشت. این راه حل به مراتب ساده‌تر از گرفتن تصویر از خود بری بود چرا که قیمت آن به مراتب پایین‌تر از پیشنهاد وکلای بری بود.


title: آلیس در شهرها

text: موسیقی متن فیلم توسط گروه آلمانی کن نوشته شد. هنگامی که درباره تجربه ساخت این موسیقی از آنها سؤال شد، ارمین اشمیت گفت که آنها پیش از ساخت موسیقی نتوانستند فیلم را ببینند و به جای آن آنها رویکردی همراه با همکاری با وندرس را در پیش گرفتند که خود نیز زمان زیادی برای این کار نداشت. در پایان، موسیقی فیلم در یک روز نوشته شد.


title: آلیس در شهرها

text: در سال ۱۹۷۴، نورا سایر و لورنس ون ژلدر، خبرنگاران نیویورک‌تایمز، آلیس در شهرها را «فیلمی با انبوهی از گفته‌ها درباره آمریکای و اروپا، درباره فرسایش رویاها و جهانی شدن کشورها، درباره ریشه و آگاهی از زمان، درباره سترونی و زایش، درباره ماجراجویی نیابتی و حقیقی، و درنهایت درباره امکانات آینده» توصیف کردند. آلیس در شهرها همچنین برنده جایزه منتقدین آلمان نیز شد.


title: آلیس در شهرها

text: در سال ۱۹۸۸ جاناتان روزنبام، آلیس در شهرها را به عنوان یکی از قوی‌ترین کارهای وندرس مورد ستایش قرار داد و آن را آمیزه‌ای پرقدرت از المان‌های اروپایی و آمریکایی خواند و آن را دارای «نماهای تاثیر‌گزار از مناظر آمریکا و آلمان و حاوی فیلمبرداری پیچیده» خواند. در سال ۲۰۰۸ فیلیپ فرنچ، خبرنگار آبزرور، بازی روتلاندر در نقش آلیس را فراموش‌ناشدنی خواند. او در ادامه نوشت که ساخت چنین فیلمی در دنیای امروز امکان‌پذیر نبوده، اول به دلیل وجود گوشی همراه در دنیای امروز و دوم به خاطر و ترس وسواس‌گونه مردم امروز از بچه‌بازی (پدوفلیا) که باعث می‌شود قسمتی از فیلم اینطور تعبیر شود.


title: آلیس در شهرها

text: در سال ۲۰۱۶، آلیسوم آندرس کارگردان آمریکایی، آلیس در شهرها را به عنوان یکی از فیلم‌های مورد علاقه خود که نقش چراغ راه برای او دارد معرفی کرد و نقش آلیس را به عنوان یکی از چندوجهی‌ترین شخصیت‌های کودک و یکی از قدرتمندترین شخصیت‌های زن تا به امروز خواند. "ای. وی. کلاب" آلیس را «یک کودک کوچک اصیل» خواند و فیلم‌برداری فیلم را نیز «وصف‌نشدنی» خواند.


title: تا جایی که پاهایم توان رفتن دارد

text: تا جایی که پاهایم توان رفتن دارد فیلمی در ژانر درام و جنگی، به کارگردانی هاردی مارتینس است که به فرار یک اسیر جنگی جنگ جهانی دوم از گولاگی در سیبری در زمان اتحاد جماهیر سوسیالیستی شوروی و بازگشتش به آلمان می‌پردازد. این فیلم بر پایهُ رمانی از یوزف مارتین باور در سال ۲۰۰۱ میلادی ساخته شد. در این فیلم شخصیت اصلی داستان که به دست روس ها اسیر شده است اقدام به فرار می کند و سعی می کند از شرق روسیه پیاده به آلمان سفر کند که طی این سفر چندین ساله با خطرات بسیاری رو به رو می شود. همچنین دقایقی از فیلم در ایران نیز اتفاق می افتد.


title: سرنوشت (فیلم ۱۹۲۱)

text: سرنوشت () یا مرگ خسته، فیلمی صامت در ژانر فانتزی، رمانتیک و اکسپرسیونیسم آلمانی به کارگردانی فریتس لانگ با الهام از افسانهٔ فولکور هندی سویرتی است که در سال ۱۹۲۱ منتشر شد. فیلم داستان زنی را دنبال می‌کند که از وصال دوبارهٔ معشوق مرده‌اش ناامید است. همچنین سه داستان تراژیک عاشقانه را دنبال می‌کند که در شهری از خاور میانه، ونیز ایتالیا و امپراتوری چین اتفاق می‌افتند. از بازیگران آن می‌توان به برنهارد گوتزکه، پل بینسفت و لوئیس برودی اشاره کرد.


title: حرکت اشتباه

text: حرکت اشتباه فیلمی در ژانر درام به کارگردانی ویم وندرس محصول سال ۱۹۷۵ است. در این فیلم بازیگرانی مثل رودیگر فوگلر و هانا شیگولا بازی کرده‌اند.


title: فاوست (فیلم ۱۹۲۶)

text: فاوست فیلمی در ژانر فلسفی، مهیج و ترسناک است به کارگردانی فریدریش ویلهلم مورنائو است که در سال ۱۹۲۶ میلادی منتشر شد. در این فیلم بازیگرانی مثل یوستا ای‌یکمان و امیل یانینگز بازی کرده‌اند.


title: در ماه ژوئیه

text: در ماه ژوئیه، فیلمی در ژانر عاشقانه، کمدی است. کارگردان فیلم در ماه ژوئیه، فاتح آکین است. این فیلم در سال ۲۰۰۰ میلادی ساخته شد. بازیگران این فیلم عبارت‌انداز:موریتز بلیبترو، کریستین پائول


title: سلاطین جاده

text: سلاطین جاده فیلمی در ژانر درام به کارگردانی ویم وندرس محصول سال ۱۹۷۶ است. در این فیلم بازیگرانی مثل رودیگر واگلر و هانس زیشلر بازی کرده‌اند.


title: سلاطین جاده

text: یک مکانیکِ سیار که در آلمان غربی و نزدیکی مرز آلمان شرقی کار می‌کند، از یک سینما بازدید می‌کند. او با مردی افسرده و جوان آشنا می‌شود که زندگی مشترکش به پایان رسیده است. آن دو تصمیم می‌گیرند با هم سفر کنند و…


title: نوسفراتو

text: نوسفراتو، سمفونی وحشت یا نوسفراتو فیلمی سیاه و سفید و در ژانر فانتزی/ترسناک است. کارگردان فیلم "نوسفراتو" فریدریش ویلهلم مورنائو است. این فیلم در سال ۱۹۲۲ بر اساس رمان "دراکولا" اثر برام استوکر ساخته شد. همچنین، این فیلم نخستین فیلم تاریخ سینما در ژانر ترسناک است.


title: نوسفراتو، خون‌آشام

text: نوسفراتو، خون‌آشام فیلمی در ژانر فانتزی و ترسناک محصول سال ۱۹۷۹ است. کارگردان فیلم "نوسفراتو، خون‌آشام"، ورنر هرتسوک است. از بازیگران فیلم می‌توان کلاوس کینسکی و ایزابل آجانی را نام برد.


title: سوفی شول، روزهای آخر

text: سوفی شول، روزهای آخر، فیلمی در ژانر بیوگرافی، درام، جنایی، جنگی به کارگردانی مارک روتموند است. این فیلم در سال ۲۰۰۵ میلادی ساخته شد. بازیگران این فیلم عبارتند از:جولیا جنتش، جرالد الکساندر


title: غار سگ زرد

text: غار سگ زرد، فیلمی در ژانر درام است. کارگردان فیلم غار سگ زرد، بیمبسورن داوا است. این فیلم در سال ۲۰۰۵ میلادی ساخته شد. بازیگران این فیلم عبارت‌انداز:بابیار بچولون


title: آزمایش (فیلم ۲۰۰۱)

text: آزمایش فیلمی در ژانر درام و مهیج به کارگردانی الیور هیرشبیگل محصول سال ۲۰۰۱ است. در این فیلم بازیگرانی مثل موریتز بلیبترو کریستین برکل بازی کرده‌اند.


title: تاجر چهار فصل

text: تاجر چهار فصل فیلمی در ژانر درام است. کارگردان فیلم تاجر چهار فصل، راینر ورنر فاسبیندر است. این فیلم در سال ۱۹۷۲ میلادی ساخته شد.


title: پرنسس و سلحشور

text: پرنسس و سلحشور، فیلمی در ژانر درام، عاشقانه است. کارگردان فیلم پرنسس و سلحشور، تام تیکور است. این فیلم در سال ۲۰۰۰ میلادی ساخته شد. بازیگران این فیلم عبارت‌انداز:فرانکا پوتنت لودگر پیستور


title: پرنسس و سلحشور

text: "سیسی" پرستاری جوان است که زندگی منزوی داشته و همه زندگی اش را وقف بیمارانش در آسایشگاه "بیرکنهوف" کرده است.اولین دیدار او به سرباز سابق "بودو" برخوردی به یادماندنی می شود.او باعث حادثه ای شده که موجب قرار گرفتن "سیسی" زیر یک کامیون شده است.


title: اروپا اروپا

text: اروپا اروپا (Europa Europa) فیلمی در ژانر درامِ جنگی به کارگردانی آگنیشکا هولاند محصول سال ۱۹۹۰ است. از بازیگران این فیلم می‌توان مارکو هافشنایدر و جولی دلپی را نام برد.


title: همه مردان پادشاه (فیلم ۲۰۰۶)

text: همه مردان پادشاه فیلمی است در ژانر درام به کارگردانی استیون زایلیان محصول سال ۲۰۰۶ میلادی. از جمله بازیگران این فیلم می‌توان به شان پن، جود لاو، آنتونی هاپکینز، کرولین لاگرفلت و کیت وینسلت اشاره کرد.


title: همه مردان پادشاه (فیلم ۲۰۰۶)

text: ویل استارک (شان پن) که در ابتدا شهردار میسون است، موفق می‌شود به صورت مستقل و بدون اتکا به جریانهای قدرت و ثروت، در انتخابات ایالتی پیروز شده و به مقام فرمانداری ایالت لوئیزیانا دست پیدا کند. وی همانند تبلیغات انتخاباتی خود، همچنان به مافیای قدرت تاخته و با جلب حمایت مردمی پیش می‌رود. اما صاحبان قدرت و ثروت وجود چنین کسی را برنمی‌تابند و سعی در حذف کردن وی به هر طریق ممکن دارند. آن‌ها از طریق قاضی ایروین (آنتونی هاپکینز) که پدر خواندهٔ جک باردن (جود لا، روزنامه‌نگاری که از نزدیکان و یاران ویل استارک است) نیز می‌باشد، به ویل استارک از طریق مطبوعات تهمت فساد مالی می‌زنند. با وجود اینکه پروندهٔ مالی ویل پاک است اما وی برای رام کردن دشمنان تصمیم می‌گیرد تا قاضی را مغلوب کند تا دیگران نیز دست از مخالفت با وی بردارند. بدین خاطر به جک باردن مأموریت می‌دهد تا پروندهٔ قاضی ایروین را بررسی کرده و یک آتو (برگ برنده) از وی به دست آورد. جک با تلاش زیاد موفق می‌شود یک خطای بزرگ در پروندهٔ کاری قاضی پیدا کند اما به ویل استارک چیزی نمی‌گوید. ویل که همچنان در پی استحکام موقعیت خویش است به سراغ فرزند فرماندار اسبق و خوشنام ایالت، دکتر آدام استانتون (مارک روفالو) می‌رود و وی را استخدام کرده و در یک میتینگ بزرگ وی را به عنوان یکی از نزدیکانش به مردم معرفی می‌کند. قبل از آن خواهر آدام، آن استانتون (کیت وینسلت) که دوست دوران کودکی و دختر مورد علاقهٔ جک نیز می‌باشد شروع به همکاری و نزدیک شدن به ویل کرده‌است. از طرف دیگر مخالفین ویل از طریق مجلس ایالتی سعی در استیضاح و برکناری وی به بهانهٔ فساد مالی دارند. در سکانس‌های پایانی فیلم، جک به سراغ قاضی ایروین رفته و با رو کردن برگ برنده سعی می‌کند تا وی را از مخالفت با ویل استارک بازدارد اما وی شدیداً مخالفت می‌کند. در سوی دیگر ماجرا، آدام که فکر می‌کند ویل از وی سوءاستفاده کرده‌است از او کینهٔ شدیدی به دل گرفته و حتی با خواهر خود نیز از بابت این موضوع شدیداً دعوا می‌کند. از طرف دیگر قرار است به زودی جلسهٔ استیضاح ویل استارک در جلسهٔ مجلس ایالتی نیز برگزار شود…


title: مرا گناهکار بدان

text: مرا گناهکار بدان فیلمی در ژانر کمدی، جنایی، درام است. کارگردان فیلم، سیدنی لومت است. این فیلم در سال ۲۰۰۶ منتشر شد.


title: قاچاق (فیلم ۲۰۰۰)

text: قاچاق فیلمی در ژانر جنایی، درام، مهیج است. کارگردان فیلم، استیون سودربرگ است. این فیلم در سال ۲۰۰۰ میلادی ساخته شد.


title: قاچاق (فیلم ۲۰۰۰)

text: یک قاضی محافظه کار توسط رئیس‌جمهور آمریکا منصوب می‌شود تا جنگ کشور علیه مواد مخدر را رهبری کند، اما طولی نمی‌کشد که درمی‌یابد دختر نوجوان خودش هم معتاد است…


title: قاچاق (فیلم ۲۰۰۰)

text: بازیگران این فیلم عبارت‌انداز:


title: جاعلان (فیلم)

text: جاعلان - فیلمی اتریشی -آلمانی در ژانر درام، جنایی و جنگی، به نویسندگی و کارگردانی اشتفان روزویتسکی است. این فیلم در سال ۲۰۰۷ میلادی ساخته شد. از بازیگران این فیلم می‌توان به کارل مارکویس، آگوست دیهل و دوید اشتریزو اشاره کرد. "جاعلان" برندهٔ جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی‌زبان در هشتادمین دوره جوایز اسکار شد.


title: ترس دروازه‌بان از پنالتی

text: ترس دروازه‌بان از پنالتی فیلمی در ژانر درام به کارگردانی ویم وندرس محصول سال ۱۹۷۲ است. در این فیلم بازیگرانی مثل آرتور براوس و کای فیشر بازی کرده‌اند.


title: کوکب سیاه

text: کوکب سیاه فیلمی در ژانر نئو نوآر، درام، رمانتیک، جنایی، مهیج به نویسندگی جاش فریدمن و کارگردانی برایان دی پالما است. این فیلم توسط یونیورسال استودیوز در ۱۵ سپتامبر ۲۰۰۶ به نمایش درآمد. از بازیگران این فیلم می‌توان به جاش هارتنت، آرون اکهارت، اسکارلت جوهانسون، هیلاری سوانک و میا کرشنر اشاره کرد.


title: کوکب سیاه

text: دهه ۱۹۴۰، لس آنجلس، جسد دختری به نام الیزابت شورت در حالی که از وسط به دو نیم شده، یافته می‌شود، دوایت بلیکرت و لی بلنچرد کارآگاهان پلیس مأمور تحقیق دربارهٔ این پرونده می‌شوند، دوایت در جستجوهایش به دختری جذاب و شبیه به الیزابت به نام مدلین لینسکات برخورد کرده و عاشق وی می‌شود، همزمان لی که دوست دختری زیبا به نام کی دارد، کشته می‌شود، دوایت که دریافته لی و بسیاری دیگر از مأمورین پلیس فاسد هستند، تصمیم دارد تا راز مرگ الیزابت را به تنهایی کشف کند، او به زودی درمی یابد که مدلین و خانواده او در ماجرای مرگ الیزابت دخیل هستند، اما رابطه پر حرارت میان او و مدلین و از سوی دیگر عشق بر زبان نیامده اش نسبت به کی همه کارها را بیش از پیش برای دوایت سخت‌تر می‌کند.


title: لبه بهشت

text: لبه ی بهشت یک فیلم درام محصول مشترک ترکیه و آلمان است که توسط فاتح آکین نوشته و کارگردانی شده‌است. این فیلم برنده جایزه بهترین فیلم‌نامه در شصتمین دوره جشنواره فیلم کن شد.


title: لبه بهشت

text: مردی بیوه و بازنشسته به نام علی آکسو، که یک ترک مهاجر در آلمان است ، از زن خیابان گرد ترک به نام یتر تقاضا می‌کند که در ازای دریافت ماهیانه‌ای با او زندگی کند. نجات پسر علی با پیشنهاد پدرش مخالف است اما پس از این که می‌فهمد یتر خرج تحصیلات دانشگاه دخترش را به عهده دارد نظرش راجع به او عوض می‌شود. پس از مرگ یتر نجات برای جستجوی دختر او به استانبول می‌رود...


title: ژرمن‌ها

text: مردم ژرمن یا ژرمن‌ها (در منابع قدیمی‌تر مردم توتنی) گروهی نژادی-زبانی اند، که از اروپای شمالی سرچشمه می‌گیرند و به زبان‌های ژرمنی از شاخه زبان‌های هندواروپایی سخن می‌گویند. این زبان‌ها از نیای مشترکشان یعنی زبان نیاژرمنی در دوره آهن به وجود آمده‌اند. این زبان در بسیاری از مناطق با کمک گروه‌های قومی شمال اروپا گسترده شد. از آن جمله: اسکاندیناویایی‌ها (سوئدی‌ها، نروژِی‌ها، دانمارکی‌ها، جزایر فارویی‌ها اما نه فنلاندی‌ها و سامی‌ها)، آلمانی‌ها (شامل اتریشی‌ها و تمام آلمانی‌زبانان سوئیس و آلمان) هلندی‌ها و انگلیسی‌ها اند. چنان‌که در لغت‌نامهٔ دکتر محمد معین آمده‌است. ژرمن‌ها مردمانی جنگ‌جو و عدالت‌طلب بودند و دادگاه برای خود داشتند و اگر کسی موجب گناهی می‌شد که موجب ننگ بر آنان بود، مثل دزدی، او را در باتلاق خفه می‌کردند و در همان‌جا رها می‌کردند. به همین دلیل است که مومیایی‌های چندهزار ساله در آن جا کشف شده‌است.


title: ژرمن‌ها

text: اقوام بربری غرب اروپا اکثراً از نژاد ژرمن بودند و نفوذ ژرمن‌ها بعداً در تشکیل اروپا مؤثر واقع شد. به استثنای چند تن، ژرمن‌ها هنگام هجوم به‌طرف مغرب اروپا بی‌سواد و بت‌پرست بودند. به زبان‌های آنان چیزی کتابت و تحریر نشده‌بود و این جماعت فولکلور ظریف و معتقدات دینی عجیبی داشتند که بر طبق آن‌ها جنگ و اعمال شجاعانه بسیار مورد احترام و پسندیده‌بود. اگرچه ژرمن‌ها در این‌موقع در حال کوچ بودند اما در عین‌حال مردمانی زارع بودند که طریق استفاده از آهن را می‌دانستند و از صنایع رومیان تا اندازه‌ای آگاه بودند. این‌ها به قبایل کوچکی تقسیم شده‌بودند و حس اخوت و هم‌قبیلگی (همچون بسیاری از اقوام بدوی) چنان در آن‌ها قوی بود که مقدم بر قانون و اطاعت از مافوق محسوب می‌شد. این‌ها در امور خویش بیشتر از مردمی که در لوای امپراتوری روم می‌زیستند آزادی عمل داشتند. در میان بسیاری از این قبایل طرز اداره امور عمومی شباهت به دموکراسی داشت با این تفاوت که به‌صورتی خشن اجرا می‌شد؛ بدین معنی که مردمان آزاد ـ یعنی آن‌ها که حق حمل سلاح داشتند ـ در دشت یا بیابان دور هم جمع شده مشورت می‌کردند. در میان این اقوام وحشی حس وفاداری نسبت به اشخاص و حس اخلاص نسبت‌به سرکرده بسیار شدید بود اما حس احترام نسبت‌به یک تشکیلات بزرگ یا عمومی وجود نداشت. دولت و مرجع قانونی در نظر آن‌ها عرف و عادات لایتغیر هر قبیله محسوب می‌شد؛ چرا که نه اتفاق‌نظری معنی داشت و نه قضات ورزیده وجود خارجی، هر مرافعه‌ای پیش می‌آمد میان خود و طبق همان رویه و سنن طبیعی‌شان آن را حل و فصل می‌کردند. به این حساب اگر امر می‌دادند که یکی به آب انداخته شود و آن شخص خود را در آب غرق نمی‌کرد مقصر بود، گاهی دو طرف دعوا با یکدیگر جنگ تن به تن می‌کردند و برنده بی‌گناه محسوب می‌شد زیرا این مردم معتقد بودند که خداوند اجازه نمی‌دهد شر بر خیر غلبه کند.


title: ژرمن‌ها

text: پس از سقوط امپراتوری روم غربی، برای اقوام ژرمن که بر ایالات روم دست‌یافته‌بودند ادارهٔ امور از سطح محلی به بالا دشوار بود. امنیت و نظم کشور به‌هم خورد. زارعان در معرض تطاول جنگجویان خانه‌بدوش قرار گرفتند. این جنگجویان غالباً دهکده‌های روستایی را می‌گرفتند، آن‌ها را در کنف حمایت خود نگه می‌داشتند و مانع تهاجم سایرین می‌شدند تا از نتیجهٔ دسترنج زارعان استفاده نمایند. گاهی یکی از این جنگجویان چندین دهکده را تصاحب می‌نمود و تمام مدت با سواران و دار و دسته خویش از دهکده‌ای به دهکدهٔ دیگر می‌رفت تا سور و سات خویش را برای سراسر یک‌سال تأمین کند. پس از یورش ژرمن‌ها بازرگانی از رونق افتاد، از جمعیت شهرها کاسته شد، پول از گردش افتاد و تقریباً دیگر نه چیزی را می‌فروختند و نه چیزی را می‌خریدند، جاده‌های روم متروک افتاد و هنگامی که مردم برای خانه‌های خود به سنگ احتیاج داشتند از سنگ‌های جاده‌ها استفاده می‌کردند. اروپای غربی نه فقط به شکل یک مشت دهکده‌های پراکنده درآمد بلکه رابطه و تماس خود را با حوزه مدیترانه از کف داد.


title: ژرمن‌ها

text: ۱۳.آنگل‌ها


title: ژرمن‌ها

text: در پی افزایش جمعیت و شکل‌گیری قدرت در نواحی استپ و ژرمانیا و همچنین


title: ژرمن‌ها

text: تهدید قبایل مختلف استپ نشین از جانب شرق و شمال شرق اروپا، قبایل مختلف


title: ژرمن‌ها

text: تصمیم به مهاجرت و حمله به مرزهای امپراتوری روم گرفتند. سقوط پایتخت روم. ۵. یورش وندال‌ها.


title: دوست آمریکایی

text: دوست آمریکایی فیلمی در ژانر جنایی، درام، مرموز و مهیج به کارگردانی ویم وندرس محصول سال ۱۹۷۷ است. بازیگرانی مانند دنیس هاپر بازی کرده‌اند.


title: مغول (فیلم)

text: مغول فیلمی در ژانر درام تاریخی به کارگردانی سرگئی بودروف است. این فیلم در سال ۲۰۰۷ میلادی ساخته شد و نامزد دریافت جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان شد. در سال ۱۱۹۲، تموجین، یک زندانی در شیای غربی است و داستان خود را از طریق مجموعه ای از گذشته‌نمایی بازگو می کند.


title: مغول (فیلم)

text: ۲۰ سال قبل (۱۱۷۲)، تموجین در سفری، پدرش یسوکای بهادر را همراهی می کند تا دختری را به عنوان همسر آینده خود انتخاب کند، برخلاف میل پدرش، او با بورته ملاقات می کند و او را انتخاب می کند. در راه بازگشت به خانه، یسوکای توسط قبیله ای دشمن مسموم می شود، در حال نفس کشیدن، به پسرش می گوید که اکنون او خان است. با این حال، تارگوتای، ستوان یسوکای، خود را به عنوان خان اعلام می کند و قصد دارد رقیب جوان خود را بکشد...


title: ابدیت و یک روز

text: ابدیت و یک روز (به یونانی: Μια αιωνιότητα και μια μέρα, "Mia aioniótita kai mia méra)" فیلمی یونانی در ژانر درام محصول ۱۹۹۸ به کارگردانی تئو آنجلوپولوس است.


title: ابدیت و یک روز

text: پیرمردی به نام"الکساندر"که در روزهای آخر عمر خود در تنهایی به سر می برد با خدمتکارش خداحافظی می کند و بعد از جمع کردن وسایلش آماده بیرون رفتن می شود. او هیچ تماسی با بیرون ندارد و تنها دلخوشی اش این است که صدای موسیقی ای را هر روز صبح زیاد کند تا همسایه روبرویی اش آن صدا را با موسیقی مشابهی پاسخ دهد. او به همراه سگش که بسیار برایش عزیز است از خانه بیرون می رود و به سمت ماشینش قدم بر می دارد و در راه به همسرش"آنا"می اندیشد.


title: ابدیت و یک روز

text: الکساندر و سگش سوار ماشین می شوند و در همان چهارراه اول بچه های کار را می بیند که در حال پاک کردن شیشه ماشین ها هستند. در همان حال ماموران شهرداری سر می رسند که بچه ها را دستگیر کنند.او یکی بچه ها را سوار می کند و نمی‌گذارد که گیر ماموران بیفتد. او را چند کوچه جلوتر پیاده می کند ولی قصد دارد به وی کمک کند که بچه قبول نمی‌کند.


title: ابدیت و یک روز

text: پس از آن پیرمرد به خانه دخترش می رود و نامه های عاشقانه همسرش را به دخترش می دهد. دختر هم خوشحال می شود و اندکی از نامه های سال 1966 را می خواند که مربوط به روز تولد خود اوست. در اینجا الکساندر روزی که همسرش را از بیمارستان به خانه برده را یادآور می شود و اینکه همه اعضای فامیل برای دیدن دختر تازه متولد شده اش به خانه آنها آمده اند. دوباره به زمان حال می رویم و دختر الکساندر خبر می دهد که او و شوهرش می خواهند خانه پدری الکساندر که کنار ساحل است را بفروشند. الکساندر ناراحت از خانه آنها بیرون می رود.


title: ابدیت و یک روز

text: بعد از دور شدن از خانه دخترش کمی جلوتر کنار خیابان می ایستد و دوباره همان کودک کار را در آن سوی خیابان می بیند.این بار شخصی کودک را به فروشندگان بچه تحویل می دهد. الکساندر آنها را دنبال می کند و به خرابه ای می رود که مخصوص حراجی کودکان است. او به آن محل وارد می شود و خود را خریدار بچه جلوه می دهد. در همان تعدادی از کودکان فرار می کند و حراجی بهم می ریزد. مرد می خواهد با کودک بگریزد ولی فروشندگان بچه جلویش را می گیرند و هرچه پول دارد برای خرید کودک می دهد.


title: ابدیت و یک روز

text: آنها از محل حراجی دور می شوند و کودک میگوید که آلبانیایی است اگرچه اصالت یونانی دارد. بعد از مدت کمی کنار دکه خوراکی فروشی می ایستند تا الکساندر برای کودک غذا بخرد که در همان جا با یک اتوبوس مواجه می شوند که سمت آلبانی حرکت می کند. پیرمرد بچه را سوار اتوبوس می کند که به آلبانی بازگردد ولی کودک از اتوبوس پیاده شده و نزد پیر مرد باز می گردد.


title: ابدیت و یک روز

text: آنها با هم به کافه ای می روند تا مرد خودش راه آلبانی را بپرسد و کودک را با خود ببرد ولی چند پلیس مرزی به کافه می آیند و کودک وحشت زده به خیابان می رود. پیرمرد او را در طرف دیگر خیابان می یابد و باهم به سمت مرز کوهستانی حرکت می کنند.


title: ابدیت و یک روز

text: در نزدیکی مرز که در بالای کوه است کودک داستانش را تعریف می کند و می گوید که جز مادربزرگش در آلبانی کسی را ندارد. او همچنین می گوید که با گروهی از بچه ها به این سوی مرز آمده و در راه چندین نفر از جمله دوست صمیمی اش که مسلمان هم بود کشته شده اند. آنها با هم به سمت مرز می روند ولی مرد از اینکه دوباره چنین اتفاقاتی بیفتد و اینکه چه بلایی در آلبانی به سر کودک خواهد آمد به نوعی از مرز فرار می کند.


title: ابدیت و یک روز

text: آنها از مرز دور می شوند و باز در کنار دکه اغذیه فروشی می ایستند و کودک ساندویچ می خورد و به مرد می گوید که شعر دوست دارد و می داند شاعر ها چه می کنند. الکساندر برای کودک داستان شاعری یونانی را تعریف می کند به نام"دیونیسیس سولوموس". وی می گوید که سولوموس شاعر بزرگی بوده و در دورانی زندگی می کرده که یونان به دست حکومت عثمانی می افتد. او که در ایتالیا زندگی می کرده به یونان می آید تا شعری برای آزادی یونانیان بنویسد اما او زبان یونانی را به خوبی نمی دانسته و به جای جای یونان می رود و به مردم بابت آموزش کلمات جدید پول می داده است. از این رو "شاعر کسی است که کلمات را می خرد."اما هرگز نتوانست شعرش را کامل کند.


title: ابدیت و یک روز

text: پیرمرد و کودک به محلی می روند که عروسی پسر خدمتکارش است. کودک در ماشین خوابیده است ولی پیرمرد سگش را در مراسم عروسی به خدمتکار می سپارد. پیرمرد و کودک کنار ساحل می روند و کودک برای او چند کلمه می آورد. در همان حال پیرمرد باز هم یاد گذشته می افتد و روز تولد دخترش را به خاطر می آورد. همه باهم روی یک قایق هستند و فامیل در حال رقص و آواز هستند. الکساندر کنار مادرش مرود و او را ن.ازش می کند. مادرش می گوید که خواب شوهرش را دیده و از این که الکساندر رابطه خوبی با پدرش نداشته و در هنگام مرگ هم پیش او نبوده متاسف بوده است. الکساندر به او می گوید که موقع مرگ پدر در پاریس مشغول چاپ اولین کتابش بوده است. او روی قایق کنار همسرش می نشیند و از او می خواهد که همیشه کنارش بماند. از قایق که پیاده می شوند همه می خواهند شنا کنند ولی الکساندر تنها به بالای صخره می رود.


title: ابدیت و یک روز

text: دوباره به حال باز می گردیم. کنار دریا الکساندر دکترش را می بیند و دکتر می گوید که نسل ما با شعر ها و کتاب های شما بزرگ شده است و بیننده متوجه می شود که الکساندر خودش شاعر و نویسنده است. الکساندر به یک ساختمان نیمه کاره که محل زندگی و پناهگاه کودکان کار است می رود و با کودک راهی پزشکی قانونی می شود. در آنجا با این که ورود ممنوع است کودک جنازه دوست خود که تازه مرده است را می بیند و لباس ها و وسایلش را از سردخانه می دزدد. او آنها را در پناهگاه بچه های کار و در حضور بقیه بچه ها و پیرمرد می سوزاند.


title: ابدیت و یک روز

text: در همان حال الکساندر که در حال خودش نیست از ساختمان نیمه کاره آنها بیرون می رود به بیمارستانی در آن نزدیکی می رود.او به نوعی خاطره مرگ مادرش را یادآور می شود که در آن جا بستری بود و او را می بوسد و می گوید که حالش خوب می شود و از او اجازه سفر برای چاپ کتاب جدیدش را می گیرد؛اما وقتی که الکساندر در سفر بود مادرش می میرد و او در هنگام مرگ مادرش نیز کنارش نبوده است. در همان حین خاطره روز تولد دخترش را نیز یادآور می شود و به یاد می آورد که از صخره پایین آمده بود و می خواستند کنار دریا غذا بخورند که توفان شد و باران شدیدی نیز در گرفت. الکساندر همه را پشت صخره ها فرستاد ولی زنش را که نیامده بود از دریا بیرون آورد و زیر باران یکدیگر را بوسیدند.


title: ابدیت و یک روز

text: دوباره به حال باز می گردیم و الکساندر را در خیابان جلوی بیمارستان می بینیم و باران نیز می بارد.کودک نیز سر می رسد و با هم سوار اتوبوس می شوند. در اتوبوس گوشه ای می نشینند و بیرون را تماشا می کنند تا اینکه اتوبوس در اولین ایستگاه می ایستد و بیشتر مسافران پیاده می شوند؛در همان ایستگاه یک مرد با پرچمی قرمز سوار می شود که نشان از تظاهراتی در آن محل داشت. بعد از آن یک دختر و پسر دانشجو سوار می شوند و مشاجراتی را انجام می دهند. پسر می گوید که دختر دوست دارد ولی نمی‌خواهد که او با نویسندگی خودنمایی کند و مثل آدمهای معروف شود؛اما دختر گلی را که از پسر گرفته بود کف اتوبوس می اندازذ و می رود. پسر نیز به دنبال او از اتوبوس خارج می شود. گل را مردی که در نزدیکی آنها نشسته بود بر می دارد و اتوبوس بیرون می رود. در ایستگاه بعد سه نفر از دانشجو های موسیقی وارد اتوبوس می شوند و ساز می زنند. آنها که خارج می شوند الکساندر و کودک سولوموس شاعر را می بینند که وارد اتوبوس شده و برایشان شعری می خواند. در لحظه خروجش از اتوبوس پیرمرد از شاعر قدیمی می پرسد که فردا چقدر طول می کشد؟ ولی جوابی دریافت نمی‌کند. آن دو نفر نیز بعد از بازگشت اتوبوس به همان جایی مه سوارش شدند از آن پیاده می شوند.


title: ابدیت و یک روز

text: بعد از آن پیرمرد کودک را به اسکله می رساند و از یونان خارج می کند. پس از این پیرمرد در چهارراهی توقف می کند و هر بار که چراغ راهنمایی رانندگی تغییر رنگ می دهد باز هم او همانجا می ماند و تمام شب را تا سپیده صبح در وسط خیابان است. صبح حرکت می کند و به خانه پدری اش قدم می گذارد و باز به گذشته می رویم و روز تولد دختر الکساندر را می بینیم. توفان تمام شده و با وجود اینکه او به رقص علاقه ای ندارد با همسرش می رقصد و در آخر او به آنا می گوید که روزی از تو پرسیدم:چه مدت طول می کشد تا فردا شود؟ تو به من گفتی:ابدیت و یک روز


title: ابدیت و یک روز

text: برونو گانتس در نقش الکساندر


title: ابدیت و یک روز

text: ایزابل رنو در نقش آنا


title: ابدیت و یک روز

text: فابریتزیو بنتیوولیو در نقش دیونیسیس رولوموس


title: ابدیت و یک روز

text: تم این موسیقی ساخته آهنگساز بزرگ یونانی النی کارایندرو است.


title: ابدیت و یک روز

text: این تم بسیار شناخته شده و مشهور است.


title: ابدیت و یک روز

text: این فیلم در سال ۱۹۹۸میلادی در جشنواره جهانی فیلم کن فرانسه موفق به دریافت نخل طلای بهترین فیلم از این جشنواره گردید. این فیلم همچنین برنده جایزه ویژه هیئت داوران همین جشنواره شد.


title: فیلمبرداری در پالرمو

text: فیلمبرداری در پالرمو فیلمی در ژانر درام به کارگردانی ویم وندرس محصول سال ۲۰۰۸ است. در این فیلم بازیگرانی مثل کمپینو و اینگا بوش بازی کرده‌اند.


title: ...و عدالت برای همه (فیلم)

text: ... و عدالت برای همه. فیلمی در ژانر جنایی، درام و مهیج به کارگردانی نورمن جویسن است. این فیلم محصول سال ۱۹۷۹ است. از بازیگران این فیلم می‌توان به آل پاچینو و جک واردن اشاره کرد. آل پاچینو برای بازی در این فیلم نامزد جایزه اسکار نقش اول مرد شد.


title: ...و عدالت برای همه (فیلم)

text: وکیل جوان، «آرتور کرکلند» (پاچینو)، در کارش دچار دردسرهای بسیاری می‌شود؛ به خصوص وقتی که تصمیم می‌گیرد دفاع از «قاضی فلمینگ» (فورسایت) را - به اتهام هتک حرمت - به عهده گیرد…


title: یک روز در مسابقه

text: یک روز در مسابقه فیلمی در ژانر کمدی به کارگردانی سم وود محصول سال ۱۹۳۷ است. در این فیلم برادران مارکس به ایفای نقش پرداخته‌اند.


title: شبی در اپرا

text: شبی در اپرا فیلمی در ژانر کمدی، موزیکال، عاشقانه به کارگردانی سام وود و ادموند گولدینگ محصول سال ۱۹۳۵ است. از بازیگران این فیلم می‌توان به برادران مارکس و کیتی کارلایل اشاره کرد.


title: زنی تحت تأثیر

text: زنی تحت تأثیر فیلمی در ژانر درام است. کارگردان فیلم، جان کاساوتیس است. این فیلم در سال ۱۹۷۴ ساخته شد. بازیگران این فیلم عبارت‌اند از: پیتر فالک، جنا رولندز


title: زنی تحت تأثیر

text: مِیبِل، زن و مادر خانه‌دار ساکن لس‌آنجلس، همسرش نیک را دوست دارد و دلش می‌خواهد او را خوشحال کند، اما در برخورد با او و دیگران رفتارهای عجیب و غریبی (به احتمال زیاد اختلال دوقطبی دارد) از خود نشان می‌دهد.


title: آبراهام لینکلن (فیلم ۱۹۳۰)

text: آبراهام لینکولن فیلمی زندگینامه‌ای در مورد آبراهام لینکلن به کارگردانی دیوید وارک گریفیث است که در سال ۱۹۳۰ منتشر شد.


title: پس از زندگی

text: پس از زندگی فیلمی در ژانر درام، مرموز و مهیج به کارگردانی آگنیه‌شکا وُیتوویچ-وُسلو محصول سال ۲۰۰۹ است. در این فیلم بازیگرانی مثل کریستینا ریچی و لیام نیسون بازی کرده‌اند.


title: پس از زندگی

text: یک زن جوان بنام کریستینا بین مرگ و زندگی گیر افتاده است… و یک مأمور تشییع جنازه که ظاهراً توانایی انتقال مرده‌ها را دارد، او را برای رفتن به دنیای آخرت آماده می‌کند. اما از طرفی این احتمال وجود دارد که کریستینا هنوز زنده باشد و قصد مرد زنده به گور کردن او باشد.


title: کاپون (فیلم)

text: کاپون فیلمی در ژانر گانگستری محصول ۱۹۷۵ آمریکا است. کارگردان این فیلم، استیو کارور است. این فیلم به زندگی آل کاپون از تبهکاران مشهور آمریکایی می‌پردازد.


title: خیابان لمبارد

text: خیابان لمبارد به انگلیسی (Lombard Street) خیابانی واقع در سان فرانسیسکو در ایالت کالیفرنیاست که بلوارهای آن به شکل زیگزاگ است.


title: بیگانه ۳

text: بیگانه ۳ فیلمی آمریکایی در ژانر علمی–تخیلی، مهیج ترسناک به نویسندگی وینسنت وارد و کارگردانی دیوید فینچر است. این فیلم سومین قسمت در مجموعه فیلم‌های "بیگانه" به شمار می‌رود و مستقیماً دنبالهٔ فیلم "بیگانه‌ها" در سال ۱۹۸۶ محسوب می‌شود. از بازیگران این فیلم می‌توان به سیگورنی ویور، چارلز اس. داتون، چارلز دنس و لانس هنریکسن اشاره کرد. "بیگانه ۳" توسط فاکس قرن بیستم در ۲۲ مه ۱۹۹۲ در ایالات متحده به نمایش درآمد.


title: بیگانه ۳

text: به دنبال وقایع بیگانگان ، آتش سوزی در سفینه فضایی کلونیالی دریایی سولوکو شروع می شود و باعث مرگ دختر جوان و سرجوخه هیکس میشود اما الن ریپلی زنده میماند...


title: آمریکا، آمریکا

text: آمریکا، آمریکا فیلمی در ژانر درام به کارگردانی الیا کازان محصول سال ۱۹۶۳ است. بازیگران این فیلم ستاتیس گیاللز، فرانک وولف هستند.