title: بیماری نادر

text: بیماری نادر به شماری از بیماری‌ها گفته می‌شود که دارای فراوانی کمتر از ۵ نفر در ده هزار نفر است. این شیوع کم باعث شده‌است که تشخیص این بیماری‌ها، به سختی امکان‌پذیر باشد. تاکنون بین پنج تا هشت هزار بیماری نادر در جهان شناسایی شده‌است. بیماری نادر به بیماری گفته می‌شود که شیوع آن بسیار کم است و دامنه‌ای بین ۱ به ۱۰۰۰ و ۱ به ۲۰۰۰۰۰ را دربرمی‌گیرد. درحال حاضر تخمین زده می‌شود که بین ۵۰۰۰ تا ۸۰۰۰ نوع بیماری نادر وجود دارد که بعلت اینکه تعداد افرادی که به هریک از گونه‌های بیماری‌های نادر مبتلا می‌شوند بسیار کم هستند برای همین برای مثال مجموع تمام مبتلایان به بیماری‌های نادر در فرانسه برابر است با مبتلایان به بیماری سرطان. بیشترین درصد بیماری‌های نادر (حدود ۸۰%) ریشه ژنتیکی دارند. و به این ترتیب افراد مبتلا به بیماری‌های نادر معمولاً تا آخر عمر تحت تأثیر عوارض بیماری‌ها هستند. حتی اگر بعضی عوارض تنها در بعضی سطوح خاص پیشرفت بیماری بروز بکنند. و گاهی بیماری‌های نادر مادرزادی درصد مرگ و میر این دسته از بیماران را در سنین ۵ سالگی به ۳۰% درمیان تمام بیماران مبتلا به بیماری نادر رسانده‌است.


title: بیماری نادر

text: بیماری‌های نادر را به بیماری‌های یتیم نیز می‌شناسند و آن به این دلیل است که هیچ روش درمانی مؤثری وجود ندارد و تمام تجویزها و راه‌های درمانی بکارگرفته شده بیشتر در جهت کاستن علائم و عوارض بیماری‌های نادر است. در تعریف بیماری‌های یتیم بیماری‌های شایع تری نیز قرار می‌گیرند که در واقع هیچ درمانی برای آن‌ها یافت نشده‌است. مانند بیماری زوال عقل یا آلزایمر. این گونه بیماری‌ها بدون اینکه بیماری نادر شناخته شوند جز بیماری‌های یتیم بحساب می‌آیند.


title: بیماری نادر

text: طبق تخمین بنیاد بیماری‌های نادر اروپا به جز ۸۰ درصد این بیماری‌ها که خاستگاه ژنتیکی دارد و بقیه آن‌ها نتیجه گونه‌ای از عفونت‌ها و حساسیت‌ها است.


title: بیماری نادر

text: درواقع تعریف کامل و درستی برای بیماری نادر وجود ندارد. اما با این حال مقامات پزشکی در دنیا معمولاً بر شیوع اندک بیماری نادر برای تعریف آن تأکید می‌کنند اما بعضاً بر این تعریف موارد دیگری نیز مانند: سختی بیماری و مزمن بودن بیماری را نیز اضافه می‌کنند.


title: بیماری نادر

text: از طرفی بستگی به هر کشوری شیوع یک بیماری بر اساس اندازه‌گیری‌های منطقه‌ای صورت می‌گیرد و به این ترتیب بعضی بیماری‌ها در بعضی کشورها می‌توانند بیماری نادر محسوب شوند و در بعضی کشورهای دیگر بیماری نادر محسوب نشوند. یا حتی یک بیماری نادر می‌تواند در یک گروه خاصی از مردم یک منطقه بیماری شایعی باشد. بستگی به سن نیز گاهی بیماری‌ها به عنوان بیماری نادر محسوب می‌شوند. برای مثال بیماری سرطان در کودکان بک بیماری نادر محسوب می‌شود درصورتی‌که در بزرگسالان اینچنین نیست.


title: بیماری نادر

text: در بعضی موارد بسیار نادر بیماری تنها در بک بیمار در دنیا دیده می‌شود. موردی که می‌توان ازآن مثال زد اختلال در کارکرد ریبوز-۵-فسفات (به انگلیسی: ribose-5-phosphate)ایزومراز است که یک نوع بیماری متابولیکی است و تنها یکبار در سال ۱۹۸۴ یک بیمار با این بیماری به دنیا آمده‌است و می‌توان آن را نادرترین بیماری شناخته شده تاکنون در دنیا نامید. درصد سن مرگ و میر در بین ۶۵%بیماران مبتلا به بیماری نادر از نوع حاد معمولاً به صورت زیر دسته‌بندی می‌شوند:


title: بیماری نادر

text: برای نخستین بار در سال ۲۰۰۸ روز بیماری‌های نادر در اروپا و کانادا برای آخرین روز فوریه هرسال انتخاب شد. در ایران تنها از سال ۲۰۱۰ این روز به عنوان روز بیماری‌های نادر شناخته شده‌است.


title: بیماری نادر

text: گفته می‌شود که از مجموع ۸ هزار نوع بیماری نادر که در جهان شناسایی شده‌است، 280نوع آن در ایران از شیوع بیشتری برخوردارند. با توجه به خصوصیات کلی و ویژگی‌های بومی این بیماری‌ها، بنیاد بیماری‌های نادر در ایران در سال ۱۳۸۷ پس از طی مراحل قانونی با هدف کمک‌رسانی به مبتلایان به این نوع بیماری‌ها، در ایران پایه‌گذاری شد که فعالیت‌های آن تا حال حاضر ادامه دارد.


title: Echo

text: echo یکی از دستورهای خط فرمان یونیکس است. این دستور تمام آرگومانهایی را که به عنوان ورودی می‌گیرد را در خروجی استاندارد چاپ می‌کند.


title: Echo

text: $ echo This is a test. This is a test. $ echo "This is a test.">. /test.txt $ cat. /test.txt This is a test. بعضی از نسخه‌های echo، گزینه‌های codice_1 و codice_1 را می‌پذیرند. گزینه codice_1 باعث می‌شود تا کاراکتر خط جدید در پایان چاپ نشود. استفاده از گزینه codice_1 باعث می‌شود بتوانیم از کاراکترهای ویژه استفاده کنیم.


title: Echo

text: کاراکترهای ویژه عبارتند از: echo -e "this is first line. \nthis is second line."


title: پنج روز میلان

text: پنج روز میلان یک رخ داد بزرگ در جنبش‌های ۱۸۴۸ میلادی اروپا بود. این جنبش سرآغاز نخستین جنگ ایتالیایی استقلال بود.


title: پنج روز میلان

text: در ۱۸ مارس ۱۸۴۸، مردم به پا خاسته و در پنج روز جنگ خیابانی سربازان مارشال جوزف رادتزسکی را از شهر بیرون راندند.


title: پنج روز میلان

text: در ۱۸۴۸ در روز نخست ژانویه، میلانی‌ها یک کمپین ضد اتریشی براه انداخته و برخی کالاها مانند فرآوردهای توتون که در انحصار اتریشی‌ها بود را تحریم نمودند.


title: پنج روز میلان

text: پادگان اتریشی میلان بدست یک ژنرال ورزیده، جوزف رادتزسکی که در آن زمان بیش از ۸۰ سال داشت فرماندهی می‌شود و تجهیزات و جنگ‌افزارهای خوبی داشت؛ ولی مردم میلان در خیابان‌ها، خانه‌ها و پشت بام‌ها سنگر گرفته و از مردم روستایی خواستند به آن‌ها بپیوندند.


title: اندیس شگفتی

text: شگفتی یک اندیس فلزی است که در حوالی شهر خوی استان آذربایجان غربی قرار دارد و مادهٔ معدنی موجود در آن، مس است.سنگ میزبان این اندیس آندزیت، بازالت است و دیرینگی آن به دوران کرتاسه بالایی می‌رسد. در این اندیس، پاراژنزهای کلریت، اپیدوت، کلیست یافت می‌شوند.


title: الانسان الکامل

text: مجموعه رسائل به مجموعه‌ای از مهم‌ترین آثار عبدالعزیز بن محمد نَسَفی معروف به عزیزالدین نسفی از عارفان فارسی‌نویس قرن هفتم گفته می‌شود. ماریژان موله این مجموعه را تصحیح کرده و نام الانسان الکامل را برای آنها انتخاب کرده، اما برخی این عنوان را مجعول می‌دانند چون نسفی در هیچ‌یک از آثار خود، چنین عبارتی ندارد.


title: الانسان الکامل

text: کتاب به صورت یک مقدمه و ۲۲ رساله نوشته شده و هر رساله از چندین فصل تشکیل گردیده است و در بعضی نسخه‌ها فصل هائی اضافه شده‌است. موضوع کتاب، تبیین مبانی عرفان و تصوف است. به نظر می‌رسد نسفی این مقالات را در مدتی طولانی به رشته تحریر درآورده است. نخستین رساله به سال ۶۶۰ قمری، پیش از تخریب بخارا به دست اباقاخان، در این شهر تألیف شده‌است. رساله‌های بعدی در خلال سفر نسفی به جنوب غربی ایران، در شهرهای دیگر نوشته شده‌است.


title: الانسان الکامل

text: مقدمه: در بیان شریعت، طریقت و حقیقت


title: الانسان الکامل

text: رسائل: ۱: معرفت انسان ۲: توحید ۳: آفرینش ارواح و اجسام ۴: مبداء و معاد ۵: سلوک ۶: آداب خلوت


title: الانسان الکامل

text: «اما بعد، چنین گوید اضعف ضعفا و خادم فقرا، عزیز بن محمد النسفی، که جماعت درویشان -کثّرهم‌الله- از این بیچاره درخواست کردند، که می‌باید که در معرفت انسان رساله‌ای جمع کنید و ظاهر و باطن انسان را شرح کنید. یعنی بیان کنید که از روی صورت خلقت انسان چون است، و از روی باطن روح انسانی چیست و ترقی روح انسانی تا کجاست.»


title: الانسان الکامل

text: چاپ نخست این کتاب در سال ۱۹۶۲ میلادی به وسیله قسمت ایران‌شناسی انجمن ایران و فرانسه در تهران و انجمن تحقیقات ایرانی دانشگاه پاریس و کتابخانه J.Maisonneuve در پاریس منتشر گردیده است. تجدید چاپ آن به همان سبک در سال ۱۳۶۲ در تهران چاپ شده‌است.


title: نوری‌ماکی

text: نُوری‌ماکی به غذاهایی گفته می‌شود که با پیچیده شدن نوری به دور موادغذایی به غذا بو و طعم این جلبک خوراکی داده می‌شود. نوری‌ماکی‌ها بیشتر برای تهیه سوشی بکار می‌رود، به غیر از سوشی برای تهیه اونیگیری و غذاهای دیگر نیز کاربرد دارد. به غیر از غذا نوری به دور سنبی یکی از تنقلات برنجی ژاپن نیز پیچیده می‌شود.


title: فیلادلفیا رول

text: فیلادلفیا رول یکی از سوشیهای که در آمریکا ابداع شده‌است. در این نوع سالمون دودی به همراه پنیر خامه‌ای (بخصوص پنیر فیلادلفیا) بکار می‌رود. به غیر از سالمون دودی، سالمون خام یا نوع دیگر پنیر نیز ممکن است، بکار رود. این نوع سوشی از نوع پشت‌به‌رو یا اوراماکی است بدین معنی که جلبک نُوری بجای اینکه مانند شکل سنتی آن در خارج مواد قرار بگیرد، در داخل قرار گرفته و برنج بر روی آن قرار دارد. از مواد دیگری مانند خیار، آواکادو و تره‌فرنگی نیز ممکن است در تهیهٔ آن استفاده بشود.


title: هادی زرین‌ساعد

text: هادی زرین ساعد


title: هادی زرین‌ساعد

text: هادی زرین ساعد زاده ۳ مرداد ۱۳۵۸ فوتبالیست ایرانی و عضو باشگاه استقلال تهران است. وی پیش از این سنگر بان تیم ماشین سازی تبریز بود و در آخرین لحظات نقل و انتقالات پیش فصل سال ۱۳۹۰ به تیم استقلال تهران پیوست.وی اکنون بازیکن تیم برق آراء البرز است.


title: علوم و فناوری غواصی

text: علوم و فناوری غواصی از شرکت‌های وابسته به انجمن مربیان حرفه‌ای غواصی است که توسعه‌دهندهٔ علوم و فناوری نوین غواصی در جهان می‌باشد.


title: علوم و فناوری غواصی

text: این مجموعه تولیدکنندهٔ برنامه‌ریز غواصی تفریحی است و دارای کارگاه‌های بسیار گسترده‌ای برای پژوهش و بررسی ایمنی غواصی و تهیه و تدارک وسایل کمک‌آموزشی غواصی است.


title: علوم و فناوری غواصی

text: ویکی‌پدیای انگلیسی


title: مارماهی ژاپنی

text: مارماهی ژاپنی و به یکی از انواع مارماهی مهاجر گفته می‌شود. این نوع ماهی در آشپزی ژاپنی به طور گسترده مصرف می‌شود. اوناگی یکی از انواع سوشی است.


title: شاکو

text: شاکو یکی از انواع میگوهای آخوندکی است. این نوع میگو یکی از انواع سوشی است.


title: خیابان جامپ شماره ۲۱

text: خیابان جامپ شماره ۲۱ مجموعه‌ای تلویزیونی شامل ۱۰۳ قسمت در ژانر پلیسی، جنایی و درام است که از شبکه فاکس از ۱۲ آوریل ۱۹۸۷ تا ۲۷ آوریل ۱۹۹۱ پخش شد. فیلم دربارهٔ یک پلیس مخفی جوان است که به دنبال کشف جرم در دبیرستان‌ها، دانشکده‌ها و دیگر مکان‌های وقوع جرم در بین نوجوانان است.


title: خیابان جامپ شماره ۲۱

text: «پاتریک هاسبرگ» و «استفان جی کنل» سازندگان و «استفان جی کنل» و شرکت فاکس قرن بیستم تهیه کنندگان این مجموعه بودند. پخش این مجموعه برای شبکه فاکس باعث موفقیت و جذب مخاطبان جوان شد.


title: خیابان جامپ شماره ۲۱

text: این مجموعه مثل جرقه‌ای برای موفقیت حرفه‌ای جانی دپ بود و باعث شد دپ به عنوان بازیگر جوانی محبوب در کشور شناخته شود. دپ محبوب شدنش را آزار دهنده می‌دانست اما به بازی در مجموعه ادامه داد چون قرارداد بسته شده بود و برای هر قسمت ۴۵۰۰۰ دلار دستمزد گرفته بود. سرانجام بعد از ۴ سری از این قرارداد آزاد شد.


title: خیابان جامپ شماره ۲۱

text: داستان دربارهٔ گروهی از افسران پلیس مرکز فرماندهی است که همه جوان هستند و ظاهرشان به نوجوان‌ها می‌خورد و با استفاده از این ویژگی در لباس مبدل وارد دبیرستان‌ها و دانشکده‌ها برای کشف جرایم مربوط به مواد مخدر می‌شوند. داستان شامل مشکلاتی مثل الکلیسم، مواد مخدر، ایدز وغیره‌است و در پایان هر قسمت مشکلات به همراه نکته‌ای اخلاقی که ضمنی بیان می‌شود حل می‌شود.


title: گچ‌بری

text: هنر گچ‌بری یکی از هنرهای وابسته به معماری است که در هر منطقه و هر دوره زمانی، شکل و شیوه مخصوص به خود را داشته‌است. همان‌طور که از نام این هنر پیداست، مصالح اصلی بکار رفته در این هنر گچ می‌باشد. در ایران نیز گچ‌بری در دوره‌های مختلف تاریخی همراه با تفاوت‌هایی بوده‌است. گچ به دلیل داشتن خاصیت شکل‌پذیری، چسبندگی، رنگ مطلوب، کاربرد آسان، فراوانی و ارزانی کاربرد زیادی در هنرهای تزئینی دارد.


title: گچ‌بری

text: شواهد باستان‌شناسی نشان می‌دهند که تاریخ ساخت گچ به پیش از ساختن خشت و پخت آن به صورت آجر می‌رسد. در قدیمی‌ترین بنای دنیا، یعنی اهرام ثلاثه مصر که قدمتی چهار هزار و پانصد ساله دارد، از گچ به عنوان ماده چسبنده مقاوم بعد از ازاره در بین سنگ‌ها و جهت کلاف‌سازی آن‌ها استفاده شده‌است. یکی از کاربردهای ویژه گچ، اندود کردن دیوارها و سطوح داخلی ساختمان‌ها است و هنر گچبری، این آراستگی را به حد کمال و دلنوازی می‌رساند. به کار بردن تزئینات گچی در تزیین دیوارها، روش معمول در شهرهای ایران و عراق بوده‌است. اولین مردمی که در ایران به این کار دست زدند هخامنشیان و سپس ساسانیان بودند و اعراب در جریان فتوحات خویش، این هنر را از آن‌ها فرا گرفتند. هنرمندان دوره اموی به‌طور وسیعی کاخ‌ها را با گچبری منقوش برجسته تزئین می‌نمودند. نمونه بسیاری از این گچبری‌ها در کاخ‌های «خربة المفجر»، «الحیر الغربی» و «المنیه» به کار برده شده‌است که گچبری‌های کاخ المنیه به واسطه دربرداشتن عناصر آدمی و حیوانی در کنار تزئینات هندسی و گیاهی، اهمیت بیشتری دارد. روش تزیینات گچی روی دیوارها، پس از به‌کارگیری خشت در بناها گسترش پیدا کرد و این روش در کاخ‌های شهر سامرا رواج یافت. پایین دیوارها با ازاره گچی به ارتفاع حدود ۱۰۰ سانتی‌متر پوشانده می‌شد. این گونه تزیینات در دو قصر جوسق و بلکوارا به کار رفته‌است. مجموعه تزیینات کاخ‌های سامرا در مرحله اول طبیعی هستند اما در دوره بعد عناصر تزیینی از طبیعت فاصله می‌گیرند. در سومین مرحله، زمینه تزیینات عمق چشمگیری می‌یابد که بهترین نمونه‌های آن در کاخ بلکوارا به چشم می‌خورد. در این دوره، ابتکار پوشش سطح آن چنان کامل گردید که تقریباً تمام زمینه را می‌پوشاند و این امر که برای نخستین بار در هنر اسلامی رواج یافت، اوج ترقی روش‌های تزیینی به‌شمار می‌رود و پس از آن در دنیای اسلام منتشر شد و از مهم‌ترین ارکان هنر اسلامی گردید. روش تزیینات گچی روی دیوارها از طریق حکومت طولونی از عراق به مصر انتقال یافت و نمونه‌هایی از آن در جامع طولون روی سطح داخلی و اطراف طاق‌ها و دور پنجره‌ها به کار برده شد. هنرمندان دوره فاطمی، همچنان تحت تأثیر تزیینات هنر ساسانی (هنر رایج در دوره عباسی) بودند. تزیینات نقاشی گچی موجود در رواق قبله جامع الازهر از عناصر گیاهی که از روش تزیینات طولونی و عباسی اقتباس گردیده، تشکیل یافته‌است ولی اختلاف در طریقه استفاده از آنهاست. همچنین نمونه‌های زیبایی از خط کوفی مشجر در کتیبه موجود زیر سقف یافت می‌شود. در دوره فاطمی اهمیت تزیینات خطی افزایش یافت و به‌کارگیری خط کوفی مشجر روی زمینه‌های برگدار اشکال گیاهی انتشار یافت. در دوره ایلخانی، هنر گچبری به سرحد کمال مطلوب رسید. به وجود آمدن محراب‌های گسترده با انواع خطوط به ویژه گونه‌های مختلف کوفی، به‌کارگیری انواع گره هندسی با نقوش اسلیمی طوماری و اسلیمی ماری در لا به لای کتیبه و اسپرهای خط با گل و برگ‌های پهن و نیز گودی و برجستگی نقوش، موجب تحولی عظیم و خلق شاهکارهای عظیم گچ بری در این دوران شد. تزیینات گچی معمول در دوره سلجوقی، در عصر ایلخانی به تدریج رو به دگرگونی رفت و پر بودن و شلوغی تزیینات تبدیل به ویژگی گچبری این دوران شد. از زیباترین نمونه این گونه تزیینات شلوغ، نقوش به کار رفته در مسجد حیدریه قزوین، جامع ورامین و محراب مسجد ارومیه را می‌توان نام برد. روش‌های متنوع کنده کاری روی گچ و شلوغی عناصر تزیینی مختلف، در قرن هشتم جایگاهی خاص یافت. بهترین نمونه بیانگر این تحول، محراب اولجایتو در مسجد جامع اصفهان است که تاریخ ساخت آن ۷۱۰ ه.ق است. در دوره ممالیک بحری، روش تزیین دیوارها با نوارهای گچی منقوش به عناصر نوشتنی، روی زمینه تزیینات گیاهی رایج گردید که نمونه آن در بالای پنجره مسجد «الظاهر بیبرس» مشاهده می‌شود. زیباترین نمونه‌های گچی مملوکی، در پنجره‌های گچی مشبک موجود در جامع دیده می‌شود که با اشکال هندسی همراه با شیشه‌های رنگین تزیین شده‌است. این پنجره‌ها را حاشیه‌هایی مزین به عناصر برگ و شاخه و نوشته‌های کوفی دربر گرفته‌است. دوره تیموری، عصر به وجود آمدن رسمی بندی و کار بندی‌هایی از قالب‌های گچی مقرنس و قطار بندی‌های گچی ارزشمند است. به‌طور کلی، در هنر گچ بری این دوران انواع خطوط کوفی مشجر، مزهر، معقد و مشبک و نیز خط‌های محقق، نسخ، ثلث، رقاع، تعلیق و نستعلیق و به خصوص از خط معقلی، استفاده فراوان شده‌است. از آثار فراوان این دوره می‌توان به مقرنس بندی‌های گچی ارزشمند سردرِ مسجد میدان کاشان، قطار بندی‌های گچی مدرسه خرگرد در خواف و خطوط گچ بری شده در بقعه شیخ احمد جامی در تربت جام را نام برد. در دورهٔ صفوی، هنر گچ‌بری وارد روش‌های خاصی می‌شود؛ به‌طوری‌که زیباترین مقرنس‌بندی‌های گچی با عناصر گوناگون به‌خصوص مقرنس‌های طاس و نیم‌طاس همراه با نقوش گل و گیاه با انواع تیغه‌های گچی دالبُری، زینت‌بخش کاخ‌های شاهی شده‌است. در این میان می‌توان به پدیده‌های ارزشمند مقرنس قطار و کاربندی‌ها و یزدی‌بندی‌های گچی بسیار شگرف کاخ هشت بهشت، سردر بازار قیصریهٔ اصفهان و به‌خصوص دالبُرهای تیغه منقوش از ظروف گوناگون همچون تُنگ و سبو و مقرنسبندی‌های طاسه‌دار گچی در تالارهای شاه‌نشین و موسیقی کاخ عالی‌قاپو و نیز خط گچ‌بری ثلث بسیار ارزشمند در صفهٔ درویش مسجد جامع همین شهر را یاد داشت.


title: گچ‌بری

text: پس از ظهور اسلام نیز از هنر گچبری در بناها استفاده می‌شده‌است، ولی به دلیل حرمت پیکره سازی، این هنر در قالب نقوش برجسته از گل و گیاه و نیز انواع طرح‌های اسلیمی و بندهای ختایی، به ویژه در قالب انواع خط‌های مختلف و متنوع تجلی یافت. در آثار گچ‌بری به جا مانده از قرن سوم هجری نمونه‌های درخشانی در مسجد فریومد سبزوار به نام مینو تکاری به واقع خلاقیت هنر بی‌مانند از سر پنجه هنرمندان آن روزگار برای ما به یادگار مانده‌است.


title: گچ‌بری

text: هنر گچ‌بری در انواع خط کوفی همراه با نقوش اسلیمی خرطوم فیلی روند تحول این هنر در دوره سلجوقی بوده‌است. به‌طور کلی هنر گچ‌بری در دوره سلجوقی مورد توجه در نما سازی‌های داخل بوده‌است. از میان آثار این دوره می‌توان به گچ‌بری‌های مسجد اردستان با خط بسیار زیبای کوفی مزهّر و بخصوص مسجد و گنبد علویان در همدان که به واقع دنیایی از هنر گچ‌بری بسیار گسترده‌ای در آن اشکال گوناگون جمع شده‌است اشاره داشت.


title: گچ‌بری

text: در دوره ایلخانی روند هنر گچ‌بری به سرحد کمال مطلوب رسید. به وجود آمدن محراب‌های گسترده با انواع خط‌های کوفی و خط‌های سلطانی، دیوانی، رقعی، و به‌کارگیری انواع گره هندسی با نقوش اسلیمی توماری و اسلیمی ماری در لابلای کتیبه و اسپرهای خط با گل و برگ‌های پهن گود و برجسته، عظمت و شگرفی‌های فراوان در آثار ایران و هنر گچ‌بری در آن به وجود آورده شده.


title: گچ‌بری

text: از میان آثار به جا مانده از این دوران می‌توان به کتیبه‌های گچ‌بری خط کم‌نظیر مسجد حیدریه قزوین، خانقاه و بقعه بایزید بسطامی در بسطام در مقیاس گسترده و وسیع، محراب ارزشمند پیر بکران در جنوب اصفهان و نوعی بی‌همتا از این هنر ارزشمند را در محراب بسیار جالب و منحصر به فرد الجایتو در در مسجد جامع اصفهان که به جرئت می‌توان این پدیده بزرگ و عظیم هنر گچ‌بری را شاخص‌ترین و با ارزشترین نوع گچ‌بری در معماری جهان، بخصوص جهان اسلام دانست و از آن یاد کرد.


title: گچ‌بری

text: دوره تیموری عصر به وجود آمدن رسمی بندی و کاربندی‌هایی از قالب‌های گچی ارزشمند و به تحول رسیدن هنر گچ‌بری از نقوش گوناگون بخصوص اسلیمی و انواع خطهای گوناگون می‌باشد. به‌طور کلی در هنر گچ‌بری این دوره از هنرهای دیگر چون هفت قلم خط از انواع کوفی به نام‌های کوفی پیرآموز، کوفی مشجًر، کوفی مزهّر، کوفی گره دار، کوفی مشبک، کوفی تصویری و تعدادی دیگر کوفی در آثار ادوار اسلامی نهایت استفاده شده‌است. همچنین خطهای (محقق، نسخ، ثلث، رقاع، تعلیق، و نستعلیق) با هنر آفرینی‌های فراوان و در مواردی از شاخه‌های این خط‌ها بخصوص خط معقلی در هنر گچ‌بری آثار ایران بهره فراوان گرفته شده‌است. از آثار فراوان این دوره می‌توان به مقرنس بندی‌های گچی ارزشمند سردرِ مسجد میدان کاشان، قطار بندی‌های گچی مدرسه خرگرد در خواف و خط‌های بسیار جالب گچ‌بری بقعه شیخ احمد جام در تربت جام و بقعه سید رکن الدین در یزد و بسیاری دیگر اشاره داشت.


title: گچ‌بری

text: در دوره صفویه هنر گچ‌بری وارد روش‌های خاص شده‌است. به‌طوری‌که زیباترین مقرنس بندی‌های گچی با عناصر گوناگون بخصوص مقرنس بندی‌های طاس و نیم نیم طاس همراه با نقوش گل و گیاه با انواع تیغه‌های گچی دالبری زینت بخش کاخ‌های شاهی به بهترین شکل ممکن گردیده‌است.


title: گچ‌بری

text: در این میان می‌توان به پدیده‌های ارزشمند مقرنس قطار و کاربندی‌ها و یزدی بندی‌های گچی بسیار شگرف کاخ هشت‌بهشت و سردرِ بازار قیصریه در اصفهان بخصوص دالبرهای تیغه منقوش از ظروف گوناگون همچون تنگ و سبو مقرنس بندی‌های طاسه دار گچی در تالارهای شاه‌نشین و موسیقی کاخ عالی قاپو و خط گچ‌بری ثلث بسیار ارزشمند در صفه درویش مسجد جامع اصفهان و بسیاری دیگر یاد فراوان داشت.


title: گچ‌بری

text: هنر گچ‌بری در دوره زندیان هنر آفرینی‌های فراوان و ارزشمند از گچ‌بری، مقرنس بندی گچی، ترنج اندازی همراه با گل و گیاه و نقوش بدیع در آثار شهرهایی چون شیراز و بخصوص در عمارت کلاه فرنگی، مقبره اولیه خان زند (وکیل الرعایا) که امروز موزه پارس می‌باشد به وجود آمد.


title: گچ‌بری

text: هنر گچ‌بری در دوره قاجار رونق فوق‌العاده‌ای به خود گرفت، به علت مسافرت پادشاهان قاجار به فرنگ از هنر گچ‌بری اروپا تقلیدهایی در کاخ‌های شاهی بخصوص در سر ستون سازیها، گلویی سازی‌ها و سقف سازی‌ها در کاخ‌هایی چون گلستان و عشرت آباد و پاره‌ای دیگر حدوداً پیروی گردید. اما به‌طور قاطع می‌توان گفت که این تقلیدها هرگز نتوانست جای هنر و نقوش بسیار پر هنر اصیل ایرانی، بخصوص نقش‌های اسلیمی و ختایی و گل و گیاه که نشأت گرفته از سرپنجه با ذوق هنرمندان ایران زمین می‌باشد را در گچبری بناهای ایران زمین بگیرد. البته در این برهه از زمان در هنر گچ‌بری خلاقیت‌ها و نوآوری‌های بسیار چشمگیری از طرف هنرمندان گچ‌بر در آثار و ابنیه و به خصوص منازل مسکونی سنتی بیرونی و اندرونی ایران پدیدار گشت که به واقع هر یک از آثار به جای مانده خود تابلوهای بسیار نفیس و پر ارزش از هنر با فلسفه و خرد و فرهنگ هنرمندان ایران است. از میان آثار فراوان گچ‌بری این دوره می‌توان به گچ‌بری جالب کاخ ارم و نارنجستان قوام در شیراز و مقرنس بندی‌های آونگ گچی همراه با گچ‌بری‌های خانه طباطبائی و خانه بروجردیهای کاشان و خانه شهریاری در بخش یانه‌سر شهرستان بهشهرهمراه با نوآوری‌های شگرف در بناهای یادشده و بسیاری از بناها و آثار دیگر ایران یاد کرد.


title: گچ‌بری

text: امروزه گچ بری به صورت دو نوع کلاسیک و مدرن انجام می‌شود. گچ بری کلاسیک از دوازده سبک تشکیل شده است. گچ بری مدرن که جدیدا به این اسم رواج پیدا کرده است؛ همان نقش برجسته می‌باشد.هنرمندان گچ‌بر توانسته‌اند با خلاقیت خود طرح‌های زیبایی از هنر گچ‌بری را مطابق با نیازهای زمان پیاده‌سازی کنند. شاید بتوان نام این نوع گچ‌بری را گچ‌بری مدرن گذاشت. طرح‌های جدیدی که بدست هنرمندان جوان برای ساختمان‌های امروزی پیاده‌سازی می‌شود. در این نوع گچ‌بری بیشتر از نورپردازی استفاده می‌گردد تا حال و هوای جذاب تری به اثر بدهند. نکته مهم این است که خلاقیت باعث ابداع طرح‌های زیبایی مطابق با نیازهای فعلی افراد گشته.


title: گچ‌بری

text: با توسعه صنعت ساختمان و خانه‌سازی در تعداد انبوه در کلان‌شهرها تزیینات داخلی مربوط به گچ‌بری که به حالت سنتی و با دست ساخته می‌شود، با توجه به نیاز معماران این کار در این حالت بسیار زمان‌بر و کم کاربرد است، لذا این حرفه به صورت صنعتی درآمده و با توجه به شرایط روز تولید می‌شود. گچبری پیش‌ساخته در کشورهای آمریکایی به صورت کلاسیک رشد نمود و با گذر زمان این هنر به صورت صنعتی به دیگر کشورها با توجه به فرهنگ آن کشور صادر گردید.


title: درون و برون

text: درون و برون نام مجموعهٔ عروسکی پرطرفداری است که در دههٔ ۶۰ از شبکهٔ دو سیما در قالب برنامهٔ کودک از تلویزیون جمهوری اسلامی ایران پخش شد.


title: درون و برون

text: درون برون داستان دو عروسک به نام‌های درون و بیرون بودند که در هر قسمت به بررسی بدن انسان و مسائل علمی پیرامون آن می‌پرداختند.


title: درون و برون

text: مثلاً در قسمتی به مسیر و فرایند گوارش در انسان به صورت پویانمایی کاغذی پرداختند.


title: درون و برون

text: برون اغلب از درون ماجراهای و وقایع را بهتر می‌دانست و همین تفاوت دانشی با درون بود که لحظاتی خنده دار و در عین حال علمی را برای بچه ها به تصویر می‌کشید.کافه کلاسیک


title: تن‌های اصلی

text: ماگورو یکی از انواع تون‌ماهیان است. این نوع ماهی یکی از انواع سوشی است.


title: آشکین نور ینگی

text: آشکین نور ینگی (۳ ژوئیه ۱۹۷۰، استانبول، ترکیه) خواننده و بازیگر ترک است.


title: بری (استان)

text: بری یکی از استان‌های سابق فرانسه است که در مرکز این کشور قرار دارد. استان‌های فرانسه در طی انقلاب فرانسه و در تاریخ ۴ مارس ۱۷۹۰ به شهرستان تبدیل شدند. ناحیهٔ بری امروزه شامل شهرستان‌های شِر، اندر و بخش‌هایی از شهرستان وین است. شهر بورژ درگذشته مرکز این استان بوده است.


title: بری (استان)

text: بری زادگاه چندین پادشاه و تنی چند از دیگر اعضای خاندان سلطنتی فرانسه است. شماری از نویسندگان نیز در این منطقه زاده شده‌اند. بری در عین‌حال در قرون وسطی مرکز دوک‌نشین بری را تشکیل می‌داد.


title: بری (استان)

text: از دیگر عوامل معروفیت بری وجود تذهیبی باعنوان "ساعات خوش دوک دوبری" است که در طی سده‌های ۱۴ تا ۱۵ میلادی تصویر شده‌است.


title: پمکس

text: پمکس شرکت دولتی نفت و گاز مکزیک است، که در زمینه اکتشاف، توسعه و تولید نفت خام، گاز طبیعی و میعانات گازی٬ پالایش، بازاریابی و توزیع فراورده‌های نفتی، همچنین تولید محصولات پتروشیمی، فعالیت می‌نماید.


title: پمکس

text: شرکت ملی نفت مکزیک در سال ۱۹۳۸ در پی ملی‌سازی کلیه شرکت‌های نفتی خصوصی، خارجی و داخلی در کشور مکزیک، تأسیس شد. شرکت پمکس در سال مالی ۲۰۱۰ با مجموع دارایی ۴۱۵ میلیارد دلار، بعنوان بزرگترین شرکت مکزیک شناخته شد. این شرکت هم‌اکنون دومین شرکت بزرگ آمریکای لاتین، بر پایه میزان درآمد سالیانه شناخته می‌شود. اکثریت سهام شرکت پمکس، در اختیار دولت مکزیک می‌باشد. ارزش بازار سهام این شرکت در سال ۲۰۱۰ بالغ بر ۱۰۲ میلیارد دلار اعلام گردید، که در حدود یک چهارم از ارزش کل دارایی‌های این شرکت برآورد می‌شود. ظرفیت تولید نفت خام شرکت پمکس به‌طور متوسط معادل ۲ میلیون و ۲۰۰ هزار بشکه در روز و ظرفیت تولید گاز طبیعی آن روزانه ۱۴۰ میلیون مترمکعب می‌باشد. ظرفیت پالایش نفت خام و تولید فراورده‌های نفتی پمکس یک میلیون ۷۰۰ هزار بشکه در روز می‌باشد.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: داستان مرگ کسب و کار من است () توسط روبر مرل رمان‌نویس فرانسوی نگاشته شده‌است و حقایقی را در قالب داستان بیان کرده‌است.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: مرگ کسب و کار من است در واقع سرگذشت رودلف هوس است. او در کتاب رودلف لانگ نام دارد. چرا که کتاب کل داستان زندگی این جلاد نیست و فقط شامل بخش کاری وی و در بارهٔ چند سال پایانی زندگی اوست. سال‌هایی که فرمانده و مسئول اردوگاه آشویتس بود؛ و مسائل مربوط به زندگی شخصی او به کمک خلاقیت نویسنده و با نگاه بر زندگی اغلب نیروها ی نازی است. لازم است ذکر شود که در هنگام فرار او با اسم «فرانز لانگ» زندگی می‌کرد.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: در ابتدای داستان وارد فضای کودکی لانگ می‌شویم که چگونه با پدری سخت‌گیر و منضبط او بسیار فرمان‌پذیر و مطیع تربیت شد. پدری بسیار مذهبی که او را نذر کلیسا کرده بود اما رودلف همیشه در قلب خود عمویش را که یک افسر بود می‌ستود. آرزوی او این بود که مانند عموی خود فردی نظامی شود اما آن را غیرممکن می‌دید تا زمانی که واقعه‌ای کوچک مسیر زندگی او را تغییر داد.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: آن واقعه سبب اندوه عمیق او و از دست دادن ایمانش شد؛ و خلأیی عمیق در وجود او به وجود آورد.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: او در سن ۱۶ سالگی با فرار از خانه به ارتش ملحق شد و با وجود سن کمش به کمک اطاعت محض و انضباط زیاد مدارج ترقی را طی کرد. به همین ترتیب او قسمت اعظم زندگیش را در جنگ جهانی اول صرف کرد پس از اتمام جنگ او مدتی را به کارگری مشغول بود تا زمانی که به حزب نازی پیوست.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: او مأموریت‌های مختلفی را به عهده گرفت، و به دلیل قتل معلمی به دستور حزب چند سال از عمر خویش را در زندان س‍پری کرد. پس از آزادی او هم چنان به فعالیت‌های خود برای حزب ادامه داد. او را برای کار در مزرعه‌ای گماردند. او توانست با آباد کردن مزرعه در زمان کوتاه قدرت تشکیلات دهی بالای خود را نشان دهد. تا زمانی که او را به ریاست اردوگاه کار اجباری آشویتس منصوب کردند.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: این اردوگاه که بزرگترین اردوگاه کار اجباری نازی‌ها شناخته می‌شود کشتارگاهی بیرحمانه برای قتل‌عام یهودیان نیز بود. اتاق‌های گاز با ظرفیت بالا هر روز جان تعداد زیادی از مردم بی گناه را می‌گرفت. این اتاق‌ها مجهز به لوله‌های دکوری آب برای فریفتن قربانیان بود و به قربانیان گفته می‌شد برای حمام کردن و ضدعفونی به این اتاق‌ها منتقل می‌شوند!


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: قبل از ورود این افراد به اتاق گاز موهای آن‌ها را می‌تراشیدند و دندان‌های طلای آنان را درمی‌آوردند و تحویل رایش سوم می‌دادند و چربی حاصل از سوزاندن آن‌ها را برای صابون‌سازی می‌فروختند.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: تا پایان کار این اردوگاه تخمین زده شده‌است حدود دو ونیم میلیون نفر قتل‌عام شده‌اند.


title: مرگ کسب‌وکار من است

text: این داستان در سال ۱۳۵۲ توسط احمد شاملو ترجمه شده‌است و انتشارات نگاه آن را منتشر کرده‌است.


title: توحید غلامی

text: توحید غلامی (متولد ۱ دی ۱۳۷۰) بازیکن فوتبال اهل ایران است.


title: توحید غلامی

text: وی سابقه عضویت در باشگاه‌های استقلال تهران، پارسه تهران و شهرداری بندرعباس را دارد.


title: توحید غلامی

text: کارت معافیت از سربازی وی در جریان جنجال کارت معافیت بازیکنان فوتبال ابطال شد


title: سمکس

text: سمکس شرکت سیمان مکزیکی است، که یکی از بزرگترین تأمین‌کنندگان مصالح ساختمانی و سومین تولیدکننده سیمان در جهان می‌باشد. این شرکت در سال ۱۹۰۶ (معادل ۱۲۸۴) در شهر مونتری، مکزیک تأسیس شد. شرکت سمکس دارای کارخانجات تولید سیمان و بتن در ۵۰ کشور جهان با تمرکز بر آمریکای شمالی، جزایر کارائیب، آمریکای جنوبی، اروپا، آسیا، و آفریقا می‌باشد.


title: سمکس

text: عملیات "سمکس" در دیگر کشورهایی جهان از جمله:


title: آتیلا حجازی

text: آتیلا حجازی (زاده ۲۲ تیر ۱۳۵۵) بازیکن بازنشسته و مربی فوتبال است. وی پسر ناصر حجازی می‌باشد. آتیلا خواهری به نام آتوسا حجازی دارد و در سال ۱۳۷۴ در دانشگاه شهید بهشتی تهران پذیرفته شد.


title: آتیلا حجازی

text: آتیلا از سال ۱۳۷۶ تا ۱۳۷۸ برای استقلال بازی کرد و سپس به استقلال رشت پیوست که پدرش ناصر سرمربی وقت آن تیم بود.


title: آتیلا حجازی

text: پس از آن که مظلومی سرمربی استیل‌آذین زاگرس در فصل ۱۳۹۰–۹۱ لیگ برتر شد، آتیلا در ۱۹ مهر ۱۳۹۱ به عنوان دستیار به این تیم پیوست.


title: آتیلا حجازی

text: آتیلا حجازی فارغ التحصیل رشته مهندسی محیط زیست از دانشگاه آزاد تهران شمال می باشد.


title: آتیلا حجازی

text: آتیلا حجازی سابقه بازی در فیلم‌های سینمایی را دارد. وی در فیلم سینمایی شیفت شب به کارگردانی نیکی کریمی به ایفای نقش پرداخته‌است.


title: اکسو (فروشگاه)

text: اُکسو، یک فروشگاه زنجیره‌ای مکزیکی است، که در سال ۱۹۷۷ میلادی، در شهر مونترری در کشور مکزیک تأسیس شد.


title: اکسو (فروشگاه)

text: این شرکت، با بیش از ۹،۵۰۰ فروشگاه در آمریکای لاتین بزرگترین شرکت خرده‌فروشی زنجیره‌ای، در کشور مکزیک به حساب می‌آید.


title: پیمان سن استفانو

text: قرارداد صلح سن استفانو (به‌روسی: Сан-Стефанский мирный договор؛ به‌ترکی استانبولی: Ayastefanos Muahedesi) قراردادی بین امپراتوری روسیه و عثمانی بود که در پایان جنگهای روسیه و عثمانی در خلال سال‌های ۱۸۷۷-۱۸۷۸ بسته شد. این قرارداد در ۳ مارس ۱۸۷۸ در سن استفانو (یشیل‌کوی در ترکیه امروزی) که روستایی در باختر استانبول می‌باشد، به وسیلهٔ "نیکولاس پاولویچ ایگنتیف" و "الکساندر نلیدوف" از سوی امپراطوری روسیه و "صفوت پاشا" و "سعدالله بی" از سوی امپراطوری عثمانی بسته شد.


title: پیمان سن استفانو

text: برپایهٔ این قرارداد منطقه خودمختار بلغارستان پس از ۵۰۰ سال سلطه عثمانی بر آن ایجاد شد و مناطق قارص و اردهان و باتومی در شمال شرق عثمانی، به روسیه واگذار شدند. سالگرد امضای این قرارداد، روز آزادی در بلغارستان می‌باشد و در این کشور جشن گرفته می‌شود. این قرارداد بعدها با قرارداد برلین در سال ۱۸۷۸ جایگزین شد.


title: دینا اس‌ای

text: دینا اس‌ای شرکت خودروسازی مکزیکی است، که تولیدکنندهٔ اتومبیل سنگین با تخصص در کامیون، اتوبوس، وسایل نقلیه زرهی، نظامی و بین شهری می‌باشد.


title: دینا اس‌ای

text: در حال حاضر این شرکت محصولات خود را در کشورهای بریتانیا، ایالات متحده آمریکا، روسیه، ایران، مصر، سوریه، مکزیک، نیکاراگوئه و دیگر کشورهای آمریکای مرکزی و جنوبی توزیع می‌کند.


title: بوسه اژدها

text: بوسهٔ اژدها یک فیلم فرانسوی در ژانرهای اکشن و رزمی به کارگردانی کریس ناهون است که در سال ۲۰۰۱ اکران عمومی شد. لوک بسون و جت لی از تهیه کنندگان فیلم هستند. طرح اصلی داستان را جت لی نوشته است.


title: بوسه اژدها

text: لیو (جت لی) استاد هنرهای رزمی و مامور پلیس چین برای همکاری با پلیس فرانسه وارد پاریس می‌شود، ولی ناگهان با توطئه‌ای که توسط همکار فرانسوی او تدارک دیده شده بود، روبرو می‌شود ……فیلم «بوسه اژدها» توسط مؤسسه قرن ۲۱ با دوبله فارسی در «استودیو قرن ۲۱» در پاییز ۱۳۸۲ در فرمت‌های VHS و ویدئو سی‌دی در ویدئو کلوب‌ها و فروشگاه‌های محصولات هنری پخش شد.


title: گروپو بیمبو

text: گروپو بیمبو شرکت صنایع غذایی مکزیکی است، که بزرگترین توزیع و تولیدکننده نان در مکزیک می‌باشد.


title: گروپو بیمبو

text: این شرکت یکی از پیشروهای جهانی پخت انواع نان با مارک‌های تجاری در آمریکا، آسیا و اروپا است. در سال ۲۰۱۰ میلادی ، عایدی گروه بیمبو ۹،۴۸۱ میلیارد دلار بود. این شرکت بیش از ۸،۰۰۰ محصول مختلف تحت بیش از ۱۵۰ برند تولید می‌کند.


title: لیگ برتر فوتبال ایسلند

text: باشگاه فوتبال ریکیاویکور با ۲۵ قهرمانی پرافتخارترین تیم این سری مسابقات به حساب می‌آید.


title: جام حذفی فوتبال ایسلند

text: باشگاه فوتبال ریکیاویکور با ۱۲ قهرمانی پرافتخارترین تیم این سری مسابقات به حساب می‌آید.


title: سوپر جام فوتبال ایسلند

text: باشگاه فوتبال هافنارفیوردور با ۵ قهرمانی پرافتخارترین تیم این سری مسابقات به حساب می‌آید.


title: دختری با خالکوبی اژدها (ابهام‌زدایی)

text: دختری با خالکوبی اژدها به یکی از موارد زیر اشاره دارد:


title: استنباط بیزی

text: در علم آمار دو مکتب به نامهای مکتب فراوانی گرایانه و مکتب بیزین وجود دارد. در مکتب فراوانی گرایانه تنها به مشاهدات و بسامد رخدادها استناد می‌شود و بر حسب آن می‌توان مسایل را حل کرد، در حالیکه در روش بیزین علاوه بر مشاهدات، اطلاعات و باورهای اولیه محقق نیز مهم است و در حل مسئله و نتیجه‌گیری مورد نظر قرار می‌گیرند. برای مثال یک محقق فراوانی گرا که در حال سپری کردن یک زمستان سرد و تاریک در قطب جنوب هست ممکن است نتیجه‌گیری کند که طبق مشاهدات خورشید از بین رفته‌است ولی یک محقق بیزین با استناد به اطلاعات اولیه خود (تاریکی قطب جنوب در طول زمستان) علی‌رغم عدم مشاهده خورشید برای مدت طولانی به چنین نتیجه ای نخواهد رسید. تفاوت دیگر این دو مکتب عبارت است از اینکه در مکتب بیز مجهولات متغیرهای تصادفی هستند به این معنی که بر خلاف مکتب فراوانی گرایانه مجهولات در مکتب بیزین دارای یک جواب ثابت نیستند بلکه یک تابع احتمال برای مجهول به دست می‌آید که احتمال مقادیر مختلف را برای مجهول مورد نظر می‌دهد. برای مثال در روش فراوانی گرایانه یک فرد یا بیمار است یا نیست در حالی که در روش بیزین یک فرد می‌تواند با احتمال ۳۰٪ بیمار و با احتمال ۷۰٪ سالم باشد.


title: استنباط بیزی

text: در روش تخمین بیزی یا استنباط بیزی به یک تخمین اولیه از مجهول یا مجهولات نیاز هست. این تخمین عبارت است از اطلاعات یا باور اولیه محقق که به صورت یک تابع احتمال ریاضی بیان می‌شود. سپس مشاهداتی انجام و اطلاعاتی در مورد مجهولات مورد نظر توسط محقق جمع‌آوری شده و با استفاده از این اطلاعات جدید تابع احتمال اولیه به‌روزرسانی (update) می‌شود. با جمع‌آوری اطلاعات بیشتر و به‌روزرسانی توابع احتمال متناظر با مجهولات می‌توان توابع توزیع احتمال دقیق‌تر و تخمین بهتری به دست آورد.


title: استنباط بیزی

text: درایتون(Drayton). (۱۹۷۸) در مقدمه‌ای که به منظور معرفی استفاده از روش بیزین در فراتحلیل برای مسائل علوم انسانی نوشته‌است، می‌گوید که دستیابی به روابط علت و معلولی عام، مستلزم تکرار آزمایش‌های مکرر است. از آن جا که چنین فعالیت‌هایی مستلزم طرح‌ریزی اولیه و هماهنگی بین محققان مختلف هستند و اجرای این هماهنگی تقریباً غیرممکن است، درایتون پیشنهاد می‌کند که برای حصول به هدف بحث شده، از روش‌های ترکیبی استفاده شود.


title: استنباط بیزی

text: در روش بیزین سه مرحله به شرح زیر است:


title: استنباط بیزی

text: الف) در مرحله اول، محقق باید باور خود را از واقعیت بیان کند و آن را از فیلتر آماری میانگین مورد انتظار، واریانس مورد انتظار و قدرت اعتقادات در باور اولیه، عبور دهد. این سه ملاک می‌توانند براساس تجربه پیشین، تحقیقات گذشته یا ترکیبی از آن‌ها باشند. در صورتی که تجارب گذشته به صورت میانگین، انحراف استاندارد و حجم نمونهٔ فرضی بیان شوند، چیزی وجود ندارد که مانع مراجعه به تحقیقات گذشته شود.


title: استنباط بیزی

text: ب) مرحله دوم، جمع‌آوری نتایج آزمایش‌ها یا مشاهدات است. این مرحله را می‌توان از طریق کسب خلاصه آمارهایی که مشابه آنهایی هستند که از قبل تعیین شده‌اند، انجام داد.


title: استنباط بیزی

text: ج) مرحله سوم عبارت است از ترکیب درست نمایی و اعتقاد اولیه و شکل‌دادن اطلاعات پسین .


title: استنباط بیزی

text: اطلاعات پسین می‌توانند جدید و بیشتر از اطلاعات اولیه آگاه‌کننده باشند. ترکیب اطلاعات پسین با تحقیقات دیگر، درست نمایی جدیدی را به وجود می‌آورد. در این روش‌ها به همین ترتیب تکرار می‌شوند، و در نتیجه به مطالعه جدیدی منجر شده و در نهایت به ویژگی‌های خاص خود تبدیل می‌شوند. همان‌طور که درایتون خاطرنشان ساخته‌است نمونه‌گیری می‌تواند تا زمانی که تمام جامعه را تحت پوشش قرار دهد یا تا وقتی که آخرین مغایرت‌ها توجیه شوند، ادامه داشته باشد. این روش در استفاده از ضرایب متفاوت و تبدیل‌های ریاضی، انعطاف‌پذیر است. نظریه بیزین به اندازه نمونه (n) حساس است.


title: استنباط بیزی

text: این روش در تخمین یک متغیر تصادفی بر اساس مشاهدات سیگنال ورودی، فلسفه بیزین بر پایه ترکیب کردن مشاهدات سیگنال ورودی با توزیع احتمال فرایند است.


title: استنباط بیزی

text: روش بیزین شامل تخمین‌های کلاسیک مثل روش‌های:


title: استنباط بیزی

text: مدل مخفی مارکف، به‌طور وسیع در پردازش آماری سیگنال استفاده شده که یک نمونه‌ای از مدل بیزین است.


title: استنباط بیزی

text: استنباط بیزین بر پایه مینیمم کردن تابع ریسک بیزین است، که بااستفاده از مدل‌های گفته شده و با استفاده از مشاهدات و ارزش تابع خطا بدست می‌آید.


title: استنباط بیزی

text: تئوری تخمین مربوط است به تعیین بهترین تخمین از پارامترهای نامشخص با مشاهده سیگنال‌های مربوط، یا بهبودی از یک سیگنال هنگامی که با نویز (noise)ترکیب شده‌است. برای مثال یک سیگنال سینوسی نویزی داده شده‌است و ما علاقه‌مندیم که پارامترهای اساسی ان را (دامنه و فرکانس و فاز و…)بدست آوریم یا اینکه خود سیگنال را به دست آوریم. تخمین زن به عنوان ورودی مجموعه‌ای مشاهدات نویزی خود را در دسترس دارد و با استفاده از مدل‌های پویا یا مدل‌های آماری، تخمینی از پارامترهای نا مشخص بدست می‌آورد. دقت تخمین به داده‌ها در دسترس و کارامدی تخمین زن بستگی دارد.


title: استنباط بیزی

text: مدل بیزی داده‌های از سیگنال مشاهده و تجمعی از احتمالات قبلی از فرایند را به کار می‌گیرد. حال می‌خواهیم تخمینی از متغیر تصادفی θ را بر اساس متغیر تصادفی y. طبق قانون بیز تابع چگالی θ به شرط y به صورت زیر است: formula_1


title: استنباط بیزی

text: که برای مشاهده داده شده که در ان y را داریم، formula_2 یک ثابت است و فقط اثر ضریبی دارد. دو تابع چگالی دیگر در فرمول بیز وجود دارد یکی formula_3 که احتمال مشاهده y به شرط رخ دادن θ است و دیگری تابع چگالی احتمال θ است.


title: استنباط بیزی

text: اثری که تابع چگالی formula_3و formula_5 رویformula_6 دارد به شکل تابع وابسته‌است. یعنی هر چه پیک (peak)بیش تر داشته باشد تأثیر بیش تری خواهد گذاشت و اگر تابع ثابت باشد، تأثیری نمی‌گذارد.


title: مسابقات فوتبال غرب آسیا ۲۰۰۴

text: بازی‌های فدراسیون‌های فوتبال غرب آسیا ۲۰۰۴ سومین دوره از مسابقات قهرمانی فوتبال غرب آسیا بین روزهای (۱۷ ژوئن – ۲۵ ژوئن) سال ۲۰۰۴ در تهران پایتخت ایران برگزار شد. تیم‌های ملی فوتبال ایران٬ اردن٬ فلسطین٬ سوریه٬ عراق و لبنان در این مسابقات شرکت کردند. تیم ملی ایران با پیروزی ۴-۱ در برابر تیم ملی سوریه در فینال٬ قهرمان این دوره شد.


title: سوپرمن ۲

text: سوپرمن ۲ فیلمی ابرقهرمانی و عنوان دومین قسمت از مجموعه فیلم‌های "سوپرمن" است که توسط ریچارد لستر و ریچارد دانر کارگردانی و در سال ۱۹۸۰ اکران عمومی شده است. این تنها مورد از فیلم‌های "سوپرمن" بود که توسط دو نفر کارگردانی شده بود. مدت زمان این فیلم صد و بیست و هفت دقیقه است.


title: سوپرمن ۲

text: ژنرال زاد (ترنس استامپ) و هم دستانش «اورسا» (داگلاس) و «نون» (اوهالوران)، به طرز غیرمنتظره‌ای در اثر انفجار یک بمب هیدروژنی در فضا از اسارت آزاد می‌شوند و برای گرفتن انتقام از «سوپرمن» (ریو)، پسر «جور-اِل»، به زمین می‌آیند…برای ساخت فیلم "سوپرمن ۲" پنجاه‌وچهار میلیون دلار هزینه شد. این فیلم در گیشه بیش از صد و نود میلیون دلار فروش کرد.


title: بهتاش فریبا

text: بهتاش فریبا (زاده ۲۲ بهمن ۱۳۳۴ در تهران) بازیکن سابق فوتبال اهل ایران است.


title: بهتاش فریبا

text: وی فوتبال را در سنین نوجوانی زیر نظر آقای اردشیر لارودی آغاز کرد و در تیم البرز آن را ادامه داد و سپس به راه‌آهن پیوست؛ و در سال ۱۳۵۶ تیم راه‌آهن را به مقصد پاس ترک گفت و پس از آن به استقلال و جمع آبی پوشان پایتخت ملحق شد. در سال ۱۳۵۴ در جام بین‌المللی جوانان به تیم ملی جوانان پیوست و با تک گلی که در دیدار نهایی در برابر شوروی سابق به ثمر رسانید ایران به مقام قهرمانی جام رسید و در سال ۱۳۵۵ با تیم ملی جوانان در تایلند بر فراز آسیا ایستاد. بهتاش فریبا اولین فوتبالیست ایرانی است که ۴ گل در یک دیدار ملی به ثمر رسانیده‌است که مربوط به دیدار ایران و بنگلادش در جام ملت‌های آسیا در کویت (سال ۱۹۸۰) می‌باشد. وی عنوان آقای گل مسابقات این دوره از جام ملتهای آسیا را به دست آورد. در بازیهای مقدماتی المپیک مسکو در سال ۱۳۵۸ خوش‌استیل‌ترین هافبک مهاجم تیم ملی بود و در دیدار پایانی در مقابل سنگاپور یکی از فنی‌ترین گلهای بازیها را به ثمر رسانید. فریبا تا پایان دوران فوتبالش در سال ۱۳۶۶ در استقلال بود و مدتی هم بازوبند کاپیتانی این تیم را به بازو بست و سپس از فوتبال خداحافظی کرد. پس از دوران بازیگری مدتی را در کادر مربیان استقلال بود و زمانی هم تیم سایپا را رهبری کرد. فریبا نیز از مسافران جام جهانی ۱۹۷۸ آرژانتین به همراه تیم ملی بود که بهترین خاطره ورزشی وی می‌باشد. وی به مهارت در زدن ضربات کاشته شهرت داشت. وی در تمام دوران ورزشی‌اش فقط ۲ کارت زرد دریافت کرده‌است.


title: خواص کاهیده

text: در علم ترمودینامیک خواص نقصانی یا کاهیده عبارت اند از نسبت یک خاصیت به همان خاصیت در نقطه بحرانی.این کمیت بدون بعد در معادله پینگ رابینسون نیز برای توصیف شرایط بحرانی به کار می رود.


title: خواص کاهیده

text: این کمیت از نسبت فشار مورد نظر به فشار بحرانی حاصل می‌شود:


title: خواص کاهیده

text: این کمیت از نسبت دمای مورد نظر به دمای بحرانی حاصل می‌شود.در این مورد باید توجه داشت که دما باید به صورت مطلق یعنی بر حسب کلوین یا رانکین بیان شود.


title: خواص کاهیده

text: این کمیت بر اساس قانون گاز ایده‌آل به صورت زیر تعریف می‌شود:


title: گل‌های جنگ

text: گُل‌های جنگ فیلمی چینی-هنگ کنگی، محصول سال ۲۰۱۱، به کارگردانی ژانگ ییمو است. این فیلم یک درام تاریخی و تخیلی از جنگ جهانی دوم و درباره فجایع به بار آمده در یورش نظامیان ژاپنی به نانجینگ در چین است. این فیلم به عنوان نماینده چین درجوایز اسکار ۸۴ام معرفی شد، اما در لیست نامزدهای نهایی قرار نگرفت. "گُل‌های جنگ" اقتباسی از رمان «۱۳ گل نانجینگ» نوشته یان گلینگ است.


title: گل‌های جنگ

text: در سال ۱۹۳۷ شهر نانجینگ در اشغال نظامیان ژاپنی است. جان میلر (کریستین بیل) یک آمریکایی متصدی کفن و دفن، برای شرکت در مراسم درگذشت یک کشیش به صومعه‌ای در این شهر می‌رود که پسر نوجوانی به نام جورج (هوانگ تیانیوان) سرپرست آن است و دختران نوجوان دانش آموز در آن تحصیل می‌کنند. کمی بعد گروهی از زنان فاحشه نیز به آن صومعه پناه می‌برند. یکی از آنها که انگلیسی می‌داند از جان درخواست می‌کند با توجه به اینکه ژاپنی‌ها به آمریکایی‌ها حمله نمی‌کنند، به فرار آنها از نانجینگ کمک کند. جورج نیز از او می‌خواهد که دانش آموزان را از صومعه فراری دهد. جان به شکل سرگرم کننده‌ای تنش میان این جمع نامعمول و ناهمخوان را دنبال می‌کند. حضور گروه تازه وارد و دانش‌آموزان حتی به زد و خورد می‌انجامد. اما این فضا با حمله ژاپنی‌ها به صومعه دگرگون می‌شود...


title: جوآن میچل

text: جوآن میچل ٬ (زاده ۱۲ فوریه ۱۹۲۵ - درگذشته ۳۰ اکتبر ۱۹۹۲)، از هنرمندان نسل دوم نقاشان اکسپرسیونیسم انتزاعی که گرچه بیشتر عمر حرفه‌ای خود را در فرانسه گذراند؛ یکی از مهم‌ترین اعضای جنبش اکسپرسیونیسم انتزاعی آمریکا محسوب می‌شود. او همراه با لی کرزنر، گریس هارتیگن و هلن فرنکن تالر، از معدود نقاشان زن دورهٔ خود قلمداد می‌شود که توانست توجه و اقبال عمومی را به خود جلب کند. نقاشی‌ها و چاپ‌های او در موزه‌ها و کلکسیون‌های سراسر آمریکا و اروپا به نمایش گذاشته شده‌اند.


title: جوآن میچل

text: "جوآن میچل " در شیکاگو در ایلینوی متولد شد. پدرش جیمزهربرت، هنرمند آماتور و متخصص پوست مشهور بود که سرانجام به سمت ریاست انجمن پوست آمریکا منصوب شد و مادرش ؛ ماریون سترابل میچل، هنرمند و شاعر که به کار ویرایش در مجلهٔ "شعر" همراه با هریت مونرو مشغول بود. میچل از طریق مادرش با شاعران صاحب نامی مانند ازرا پاوند، تی. اس. الیوت، دیلن توماس و تورنتون وایلدر ملاقات کرد. او نیز مانند مادرش عشقی عمیق و پایدار به ادبیات و اشتیاقی خاص به شعر داشت. اولین برخورد و مکاشفهٔ هنری میچل، در پنج سالگی و حین نقاشی با مداد رخ داد. اولین کارهای او در دوازده سالگی در مدرسهٔ "فرنسیس دابلیو پارکر"؛ مدرسه‌ای مترقی که در آن ثبت نام کرده بود، به نمایش درآمدند.


title: جوآن میچل

text: میچل در"کالج اسمیت" در ماساچوست تحصیل کرد. پس از دو سال به "انستیتوی هنر شیکاگو" رفت. در سال ۱۹۴۷، پیش از فارغ التحصیلی و در زمان اقامت در شیکاگو، بورس تحصیلی "ادوارد. ل. ریرسون " را دریافت کرد. همان سال، میچل به نیویورک نقل مکان کرد تا به تحصیل در مدرسهٔ "هنس هافمن"بپردازد. به رغم تأثیرپذیری از نقاشی‌های "هافمن"، تنها در یک کلاس شرکت کرد و اعلام کرد: «من کلمه‌ای از آنچه او می‌گفت را درک نمی‌کردم، پس وحشت زده آنجا را ترک کردم». در همین سال‌ها بود که با نقاشی‌های آرشیل گورکی و جکسون پالک در "مدرسهٔ هنری نیویورک "(New York School artists ) آشنا شد، اما بعدها اظهار کرد که هنوز قادر به درک آن‌ها نبود. بورس تحصیلی ریرسون(The Ryerson Fellowship )به میچل اجازه داد که برای یک سال در "ل لاواندو"، شهری در جنوب فرانسه کار کند. او به همراه بارنی روزت ، دوست دوران کودکی و همسر آینده اش که بعدها "گرو پرس"؛ انتشاراتی آوانگارد را پایه‌گذاری کرد، سفر می‌کرد. در اولین سال‌های کار هنری اش به عنوان نقاش، او متاثر از آثار ون گگ، پل سزان، واسیلی کاندینسکی و بعدها تحت تأثیر فرنزکلاین و ویلم دکونینگ قرار گرفت. در پاریس با هنرمندانی مانند هربرت کاتزمن و فیلیپ گاستن که پیش ازآن در مسابقه‌ای در شیکاگو نسبت به کار میچل نظر مساعدی داشت، در ارتباط بود. در طی این مدت، میچل آثاری ملهم از کوبیسم و متاثر ازپیکاسو، خلق کرد. در همان سال، میچل به همراه روزت دوباره و برای گذراندن زمستان به ل لاواندو نقل مکان کرد و در آنجا به نقاشی آنچه "مناظر اکسپرسیونیستی" می نامد پرداخت؛ آثاری بسیار انتزاعی که از آثار فیگوراتیو اولیهٔ او بسیار دور بودند. میچل به سال ۱۹۵۰ به نیویورک برگشت و با بسیاری از هنرمندان مشهوراکسپرسیونسم انتزاعی مانند فرنزکلاین و ویلیام دی کونینگ که نقاشی‌هایش او را عمیقاً تحت تأثیر قرارداده بود، ملاقات کرد. میچل ارتباطش را با جمع گسترده تری از هنرمندان اکسپرسیونیست انتزاعی آغاز کرد، سپس به پیوستن به انجمن هنرمندان دعوت شد ؛ بنیادی منحصربه‌فرد که از نمایشگاه‌های گروهی مهم بسیاری حمایت می‌کرد. یکی از آثار میچل به نام بدون عنوان (Untitled) به سال ۱۹۵۱ در رویداد بزرگ شوی خیابان نهم؛ نمایشگاهی که توسط انجمن هنرمندان و به دستیاری "لئو کستلی" برنامه‌ریزی شده بود، در کنار آثار جکسن پالک ، ویلیام دکونینگ و هنس هافمن به نمایش گذاشته شد. در اوایل دههٔ ۱۹۵۰ او به عنوان اصلی‌ترین و مهم‌ترین هنرمند مدرسهٔ هنری نیویورک به شمارمی آمد.


title: جوآن میچل

text: میچل در ۱۹۵۵ برای پیوستن به نقاش کانادایی جین–پل – ریوپل که با او ارتباطی طولانی، پر بار و پرهیاهو داشت، به فرانسه نقل مکان کرد. این ارتباط تا سال ۱۹۷۹ ادامه یافت و آن‌ها به رغم سکونت و کار در خانه‌ها و استودیوهایی جداگانه، شام را هر روز با هم صرف می‌کردند و با هم می نوشیدند. آن‌ها ابتدا در فرانسه زندگی می‌کردند و سپس به سمت غرب به شهر "وتویل " در نزدیکی "ژیورنی" در نزدیکی خانهٔ کلود مونه نقل مکان کردند.


title: جوآن میچل

text: نقاشی‌های او مهیج، دارای کیفیت حرکتی و گسترده هستند و معمولاً دو پنل جداگانه را پوشش می‌دهند."منظره پردازی"، سوژهٔ ابتدایی مورد توجه او بود. او با ضربات گاهی خشن قلم مو، بربوم آماده نشده یا زمینهٔ سفید کارمی‌کرد. نقاشی‌های او بسیار تأثیرگذارند. در فاصلهٔ سال‌های ۱۹۶۰ تا ۱۹۶۴ میچل، از شیوهٔ سراسری و رنگ‌های روشن ترکیب بندی‌های اولیه اش فاصله گرفت و به جای آن استفاده از رنگ‌های تیره و توده‌های رنگی مرکزی متراکم را برای بیان عنصری بد وی را آغاز کرد. آثار میچل ویژگی‌های غیرخطی سبک پالک یا کلاین را در خود محفوظ داشته و به‌طوری فزاینده در چارچوب بزرگ ساختاری ساده شده‌ای سازمان یافته‌اند. آثار دههٔ ۱۹۷۰ او که در آن‌ها یک طرح رنگی ظریف و کلی با تکه‌هایی از بافت استادانه قلم کاری شده به هم آمیخته است، به‌طور کلی نظم یافته تر و غالباً پراکنده تر می‌شوند.


title: جوآن میچل

text: میچل در مقابل تکرار خود مقاومت می‌کرد و همین مقاومت باعث شد هیچ موتیف امضا شده‌ای ازخود به جا نگذارد جز تأثیری از واریاسیون‌های موسیقایی بر درونمایه‌ای ساکن. میچل مردم و اشیا را رنگی می‌دید. رنگ و احساس برای او یکسان بودند. او می‌گفت:" من از گذشته برای خلق تصاویرم می کنم. من همهٔ گذشته را می خواهم...حتی تو و من در نور شمع درقطار... و تمام معشوقه‌هایی که داشته ام و تمام دوستانم..هیچ چیز خاتمه نمی‌یابد.این همه، بخشی از من است و من می خواهم با آن روبرو شوم و با آن بخوابم...رویاها ... و آن را نقاشی کنم."


title: جوآن میچل

text: رنگ در آثار چاپی میچل نیز نقشی حیاتی دارد. در کتابی که هم‌زمان با شوی بزرگ مرکز هنری والکر منتشرشد؛ ای –سی – گوسن اشاره می‌کند: "نسل نقاشان اکسپرسیونیست انتزاعی" که میچل از آن برمی آمد، همواره سوژه‌ای انتزاعی با معانی و دلالت‌های مجرد و غیر مادی را جستجو می‌کرد؛ به رغم اینکه ادعا می‌کرد باور دارد هنر پیام خود است. اما برخلاف نقاشان معاصر که سوژهٔ خود را در پروسهٔ نقاشی کشف می‌کردند، میچل کارش را از روی ایده‌ای آغاز می‌کرد و کار را برآن استوار می ساخت. گوسن اضافه می‌کند؛ گرچه چاپ‌های او بیشتر چاپ هستند تا نقاشی یا کاری بر روی کاغذ؛ قطعاً مسایل و راه کارهای کارمیچل را در طی سال‌ها کار هنری، بازمی تابانند. این آثار همچنین روزنه‌ای هستند برای هنری که برای او در نقاشی قابل دستیابی نبوده‌است، بنابراین آشکارا مجموعهٔ آثار او را به عنوان یک کل، وسعت می‌بخشند. یکی از این روزنه‌ها احساس آشکار از آسودگی و رهایی از دشواری نقاشی کردن است.


title: جوآن میچل

text: میچل به سال ۱۹۹۲ در ۶۷ سالگی بر اثر سرطان ریه، در "وتویل" در نزدیکی "ژیورنی "، در فرانسه درگذشت.


title: جوآن میچل

text: بنیاد جان میچل، به نقاشان، مجسمه سازان و تعاونی‌های هنرمندان، بورس، کمک هزینه و مستمری اعطا می‌کند. این بنیاد در شمارهٔ ۵۴۵ خیابان بیست و پنجم غربی درمنهتن واقع شده‌است.


title: کیویان

text: کیویان (Actinidiaceae) تیره‌ای از خلنگ‌سانان چوبی بالارونده و درختچه‌ای یا درختی بومی نواحی معتدل و نیمه‌گرمسیری آسیا و آمریکای مرکزی و جنوبی است که برگ‌های متناوب مارپیچی با حاشیه‌ای کامل یا اره‌ای دارند؛ گلهای آنها به صورت منفرد یا مجتمع در گرزنهای انتهایی قرار گرفته است؛ گلبرگ‌هاو کاسبرگ‌های آنها آزاد و تعداد پرچم‌ها زیاد و از پشت به‌هم‌چسبیده است؛ این گیاهان تک‌پایه یا دوپایه یا دوجنسی هستند.


title: کنجدیان

text: کُنجدیان (Pedaliaceae) تیره‌ای از نعناسانان با حدود سیزده سرده و ۵۰ گونه است که ساقه و برگهای آنها با کرکهای لعابدار پوشیده شده و میوه اغلب آنها قلاب‌دار یا شاخ‌دار است.


title: عبادالله محمودیان

text: سید عبادالله محمودیان متولّد ۲۸ اردیبهشت ۱۳۲۲ در زنجان، محقق و استاد دانشکده علوم ریاضی دانشگاه صنعتی شریف است. او از مؤسسان انجمن رمز ایران است. ایشان برگزیده جایزه علمی علامه طباطبایی بنیاد ملی نخبگان در سال ۱۳۹۰ هستند. مراسم تکریم ایشان توسط بنیاد نخبگان استان کرمان در سال 1395 با حضور جمعی از چهره های علمی و فرهنگی کشور، شاگردان ایشان و استعدادهای برتر برگزار شد.


title: ابوالحسن نائینی

text: سید ابوالحسن نائینی، متولد ۱۳۳۳، دانش‌آموخته مهندسی عمران از مؤسسه فناوری نیوجرزی و همچنین علم و صنعت ایران، در سالهای ۱۳۸۳ تا ۱۳۸۵ ریاست دانشگاه بین‌المللی امام خمینی را بر عهده داشت. وی همچنین از سال ۸۷ تا سال ۹۲ مدیریت گروه مهندسی عمران این دانشگاه را بر عهده داشت. تا اینکه در دی ماه ۹۲ از سوی رضا فرجی دانا، مجدداً به سمت ریاست دانشگاه منصوب شد.


title: ابوالحسن نائینی

text: در چهل ویکمین نشست هیئت ممیزه دانشگاه که روز پنجشنبه ۱ تیرماه در دفتر مرکزی دانشگاه برگزار گردید با ارتقاء آقای دکتر سید ابوالحسن نائینی از گروه عمران به مرتبه استادی موافقت به عمل آمد.


title: فازور

text: فازور یا فِیزور یکی از مهمترین ابزارهای تحلیل مدارهای RLC در حضور منابع ولتاژ (یا جریان) متناوب است. با تحلیل فازوری می‌توان پاسخ حالت دائمی سینوسی را به دست آورد. علاوه بر نظریهٔ مدار، در الکترومغناطیس هم از فازورها برای حل حوزهٔ فرکانس معادلات موج استفاده می‌شود. همچنین با استفاده از فازورها می‌توان امپدانس و توان مختلط و تابع تبدیل شبکه را در نظریهٔ مدار و بردار پوینتینگ را در الکترومغناطیس تعریف کرد. فازورها را می‌توان به عنوان یکی از مهمترین و کاربردی‌ترین نتایج تبدیل فوریه قلمداد کرد. به عبارت دیگر با اعمال تبدیل فوریه به یک تابع سینوسی آن تابع از حوزهٔ زمان به حوزهٔ فازور می‌رود.


title: فازور

text: می‌دانیم که طبق فرمول اویلر برای توابع نمایی با توان موهومی محض داریم: در نتیجه می‌توان نوشت: و هر عبارت مثلثاتی را می‌توان به صورت بخش حقیقی یا موهومی مجموع چند عبارت نمایی با توان موهومی محض نوشت. هر سیگنال سینوسی متغیر با زمان را می‌توان با فازور متناظر با آن سیگنال به‌طور یکتا تعیین کرد. طبق تعریف عبارت formula_4 را به عنوان فازور متناظر با کمیت سینوسی متغیر با زمان با دامنهٔ A، فرکانس ω و فاز اولیهٔ θ تعریف می‌شود. شیوهٔ دیگر نمایش یک فازور به صورت A∠θ است. می‌توان این‌گونه تصور کرد که در صفحهٔ مختلط فازور A∠θ یک بردار با اندازهٔ A است که در لحظهٔ t=۰ با محور حقیقی زاویهٔ θ را می‌سازد و در حال چرخش با سرعت زاویه‌ای ω حول مبدأ مختصات است.


title: فازور

text: از دیدگاهی دیگر می‌توان گفت که هر سیگنال سینوسی با استفاده از سه کمیت A، ω و θ به صورت یکتا تعیین می‌شود. فازور A∠θ دو کمیت A و θ را مشخص می‌کند.


title: فازور

text: با ضرب فازور formula_5 در عدد مختلط ثابت B∠φ فازور جدیدی به دست می‌آید که اندازهٔ آن برابر حاصل ضرب اندازهٔ فازور در اندازهٔ عدد مختلط است و زاویهٔ آن مجموع زاویهٔ فازور و عدد مختلط است. یعنی:


title: فازور

text: برای محاسبهٔ حاصل جمع دو یا چند سیگنال سینوسی با فرکانس برابر می‌توان به جای استفاده از بسطهای مثلثاتی و محاسبات طولانی مربوط به این کار، فازورهای متناظر با این سیگنالها را باهم جمع کرد. یعنی: که در آن


title: فازور

text: از حساب دیفرانسیل و انتگرال (calculus) می‌دانیم که مشتق هر سیگنال سینوسی متغیر با زمان با فرکانس ω برابر یک سیگنال سینوسی است که فاز آن با۹۰ درجه جمع شده و دامنهٔ آن در ω ضرب شده‌است. با استفاده از فازورها می‌توان این حقیقت را به شکل زیباتر و کاربردی‌تری نمایش داد. از آنجا که عمل انتگرالگیری عکس عمل مشتق‌گیری است می‌توان گفت که با انتگرالگیری از یک سیگنال سینوسی فازور متناسب با آن بر ω تقسیم و فاز آن ۹۰ درجه کم می‌شود.


title: فازور

text: با استفاده از این حقیقت می‌توان برخی معادلات دیفرانسیل با شرایط اولیهٔ خاص را به معادلات جبری در حوزهٔ فازور تبدیل و حل کرد.


title: فازور

text: مثال":" برای مدار RC که با یک منبع سینوسی تحریک شده‌است با ولتاژ اولیهٔ صفر برای خازن داریم:


title: فازور

text: باید به جای ولتاژ منبع و ولتاژ خازن فازورهایشان را قرار دهیم":"


title: فازور

text: در نتیجه داریم:


فازور


title: فازور

text: با تبدیل عبارت فازوری به عبارت مثلثاتی و رفتن از حوزهٔ فازور به حوزهٔ زمان داریم":"


title: فازور

text: که در آن


title: فازور

text: مشخصه ولتاژ-جریان یک مقاومت خطی است؛ یعنی ولتاژ آن ضریبی از جریان آن است. همچنین بین رابطهٔ ولتاژ و جریان سلف و خازن رابطه‌ای دیفرانسیلی است (ولتاژ سلف با مشتق جریان آن و جریان خازن با مشتق ولتاژ آن متناسب است). برای تحلیل یک مدار RLC با استفاده از قوانین کیرشهف و روش‌های تحلیل مش و گره برای هر ولتاژ یا جریان مربوط به یک شاخه یا مش خاص به یک معادلهٔ دیفرانسیل خطی مرتبهٔ n می‌رسیم. حل مدار با استفاده از این روش بسیار طولانی و طاقت فرسا است.


title: فازور

text: می‌توان با فرض صفر بودن ولتاژ اولیهٔ خازن‌ها و جریان اولیه سلف‌ها و سینوسی بودن منابع، از فازورها برای حل دقیق مدار استفاده کرد. اگر شرایط اولیهٔ سلف‌ها یا خازن‌ها غیر صفر باشد ولی منبع سینوسی باشد. آنگاه می‌توان با تحلیل فازوری پاسخ دائمی مدار را به دست آورد، ولی دربارهٔ پاسخ گذرای آن نمی‌توان اظهار نظر کرد. با استفاده از فازورها می‌توان قانون اهم را که در حوزهٔ زمان فقط دربارهٔ مقاومت‌ها برقرار است در حوزهٔ فازور علاوه بر مقاومتها برای سلف‌ها و خازن‌ها نیز نوشت. بدین ترتیب ما در حوزهٔ فازور به جای مقاومت، مفهوم امپدانس (با کمی اغماض مقاومت مختلط) را تعریف می‌کنیم. امپدانس مفهومی بسیار وسیع تر و کاربردی‌تر از مقاومت است. طبق تعریف امپدانس یک المان برابر نسبت فازور ولتاژ آن المان به فازور جریانش است. برای مقاومت، سلف و خازن خطی تغییرناپذیر با زمان به سادگی می‌توان نشان داد که


title: فازور

text: و


title: فازور

text: در حالت کلی می‌توان امپدانس معادل یک شبکهٔ متشکل از مقاومت، خازن و سلف خطی تغییرناپذیر با زمان را به صورت Z=R+jX نشان داد؛ که در آن R بخش حقیقی امپدانس و X بخش موهومی آن است.


title: فازور

text: با استفاده از قوانین کیرشهف به راحتی می‌توان امپدانس معادل حاصل از بستن سری یا موازی چند امپدانس را به دست آورد. در اینجا ما فرمول امپدانس معادل برای دو امپدانس را می‌آوریم؛ ولی به راحتی می‌توان این فرمول‌ها را به n امپدانس تعمیم داد. فرض کنید دو امپدانس formula_28 و formula_29 به صورت سری بسته شده باشد آنگاه امپدانس معادل دیده شده از دو سر برابر است با:


title: فازور

text: حال فرض کنید دو امپدانس formula_28 و formula_29 به صورت موازی با هم بسته شده باشند، آنگاه معکوس امپدانس معادل دیده شده از دو سر برابر است با جمع معکوس امپدانس‌ها یعنی:


title: فازور

text: برای هر متغیر شبکه (ولتاژ یا جریان یک اِلمان خاص) تابع تبدیل شبکه در حالت فازوری به صورت نسبت فازور خروجی (ولتاژ یا جریان آن اِلمان) به فازور ورودی تعریف می‌شود یعنی:


title: فازور

text: که در آن X فازور ورودی (منبع ولتاژ یا جریان) و Y فازور خروجی است.


title: فازور

text: concepts in electric circuits-Dr Wasif Naeem


title: شپسس‌کارع

text: شپسس‌کارع، که در یونانی سیسیریس نامیده می‌شود، فرعونی از دودمان پنجم مصر است که میان سال‌های ۲۴۵۵ تا ۲۴۴۸ پیش از میلاد فرمانروایی می‌کرد. نام او به معنای «روان رع بالامرتبه است»، می‌باشد.


title: شپسس‌کارع

text: اطلاعات بسیار کمی از این پادشاه در دست است و او را می‌توان یکی از کم‌شناخته شده‌ترین فرمانروایان این دودمان دانست. مصرشناسانی همچون میروسلاو ورنر بر این باورند که او تنها چند ماه فرمانروایی کرد. دلیل این گروه نشانه‌هایی از هرمی مربوط به دودمان پنجم در ابو صیر است که نه تنها نیمه‌کاره رها شد که زیربنای آن نیز کامل نشده بوده. آثاری بر جای مانده با نام و نشان این فرعون نیز بسیار کم شمار هستند.


title: شپسس‌کارع

text: با آنکه ناتمام ماندن هرم واقع در ابو صیر نشان از آن دارد که سازنده آن دوران فرمانروایی بسیار کوتاهی داشته، هر دو فهرست تورین و مان‌تو زمان ۷ سال را برای شپسس‌کارع ذکر می‌کنند.


title: ویروس (فیلم ۱۹۹۹)

text: ویروس فیلمی ترسناک و علمی تخیلی به کارگردانی جان برونو است که در ۱۵ ژانویه سال ۱۹۹۹ منتشر شد. مدت زمان این فیلم صد دقیقه است.


title: ویروس (فیلم ۱۹۹۹)

text: وقتی یک یدک‌کش آمریکایی کنار کشتی تحقیقاتی روسیه لنگر می‌اندازد، یک زندگی بیگانه به عنوان یک ویروس وارد عمل می‌شود و…


title: ویروس (فیلم ۱۹۹۹)

text: ویروس در گیشه شکست خورد. این فیلم که برای ساختش هفتاد و پنج میلیون دلار هزینه شده بود، در اکران، تنها بیش از سی میلیون دلار فروخت.


title: نفرفرع

text: نفرفرع پادشاهی از دودمان پنجم مصر باستان است که میان سال‌های ۲۴۶۰ تا ۲۴۵۸ پیش از میلاد فرمانروایی می‌کرد. معنای نام او «رع زیبا است»، می‌باشد.


title: نفرفرع

text: نفرفرع برادر نیوسررع است و هر دو فرزندان نفریرکارع و شهبانو خنت‌کااوس دوم هستند. بر پایه نوشته‌های فهرست تورین، او ۷ سال پادشاهی کرد، با این حال به نظر می‌آید که این عدد فراواقعی باشد. طبق گفته مان‌تو، او کمینه ۲۰ سال فرمانروایی کرد. با این حال باور مصرشناسان بر این است که او تنها زمانی کمتر از یک سال فرمانروایی کرد. مرگ زودهنگام او باعث ناتمام ماندن ساخت و سازهایش در ابو صیر شد. هرم او بیشتر همانند یک مصطبه است.


title: نفرفرع

text: در آرامگاه-معبد او باستان‌شناسان چک از دانشگاه پراگ آثار بسیاری پیدا کردند. این آثار که در سال ۱۹۸۲ به دست آمدند، شامل تصویرهایی از شاه، چندین پاپیروس، ظرف‌های تزیین شده، و تعداد زیادی مهر می‌شدند.


title: نیوسررع

text: نیوسِررَع فرعونی از دودمان پنجم پادشاهی کهن است که برای زمانی میان ۲۴ تا ۲۵ سال در مصر باستان فرمانروایی می‌کرد. گمان بر این است که دوران فرمانروایی او میان سال‌های ۲۴۴۵ تا ۲۴۲۱ پیش از میلاد مسیح بوده باشد. نام او به معنای «قبضۀ قدرت رع» می‌باشد.


title: نیوسررع

text: نیوسررع برادر کوچکتر فرعون نفریرکارع کاکای از شهبانو خنت‌کااوس دوم بود و برادر دیگرش نیز شاه نفرفرع بوده است. در گذشته گمان بر این می‌شد که او بی‌فاصله پس از برادرش به تخت رسید، با این حال یافته‌ها نشان می‌دهند که او شپسس‌کارع برای مدتی کوتاه و به اندازه چند هفته میان آن دو فرمانروایی می‌کرده. احتمال دارد که شپسس‌کارع پسر ساحورع بوده باشد و خواهان باقی ماندن پادشاهی در نزد نوادگان او بوده که ناکام مانده است.


title: نیوسررع

text: طول دوران فرمانروایی نیوسررع در نوشته‌های مان‌تو ۴۴ آمده، اگرچه به این اطلاعات امروزه به دیده تردید نگریسته می‌شوند. نوشته‌های روی فهرست پادشاهان تورین مربوط به نیوسررع نیز به سختی آسیب دیده‌اند.


title: نیوسررع

text: میروسلاو ورنر، مصرشناس اهل چک که سرپرستی تیمی از باستان‌شناسان را در کاوش هرم‌های مربوط به پادشاهی کهن را بر عهده داشته است، بر این باور است که طول دوران فرمانروایی او بیش از ۳۰ سال بوده. او با برشمردن آثار ساختمانی که توسط نیوسررع ساخته شده بودند - از جمله هرم خود، دو هرم کوچک برای همسرانش، به پایان رساندن معبد-آرامگاه‌های نیمه‌کارۀ نفریرکارع، خنت‌کااوس دوم و نفرفرع و نیز به پایان بردن ساخت معبد خورشید خود در ابو غراب - و نیز انجام جشن سد از سوی او نتیجه می‌گیرد که فرمانروایی او می‌بایست بیش از ۳۰ سال طول می‌کشیده.


title: فرانسوا

text: فرانسوا (به فرانسوی: François ) یک نام خاص است که بر روی اشخاص، فامیل، مکان‌ها یا شاهکارهای هنری بکار میرود این واژه در دوره اصلاح نوشتاری زبان فرانسوی در سال ۱۸۳۵ به نوشتار زبان فرانسوی وارد شد.


title: فرانسوا

text: فرانسوا یک نام کوچک مردانه درفرانسه است که ریشه آن از نام فرانسه(Français) میآید که همین نام ریشه لاتین و ژرمانیک دارد. گذر از نام اهلیت واژه فرانسوا به مسیحیت به زمان تقدیس فرانسوا آسیز در 1228 در رم بازمیگردد. فرانسوا از واژه "فرانس" میاید که پیش از آن "فرانسی" یا به لاتین "فرانسیا" گفته میشد و معنی ابتدایی آن " "کشور فرانکها"" بود. واژه فرانسوا همتای فرانسوی لاتین قرون وسطای "فرانسیسکوس" بمعنی " از فرانسه" است که خود از واژه ژرمان "فرانکیسک" میاید که فرم گویش علمی فرانسیسک ازآن گرفته شده. به این ترتیب ریشه‌شناسی این واژه "فرانسوا یا فرانسه" را به صورت ابتدایی بمعنی " فردی از کشور فرانکها" یا "فردی ازکشور افراد آزاد" معنی می‌کند .


title: فرانسوا

text: محبوبیت نام کوچک فرانسوا از ابتدای سده بیست آغاز شد و به تدریج در سالهای ۱۹۶۰ شدت پیدا کرد. بموجب مشخصات آمده در مؤسسه ملی آمار و پژوهش‌های اقتصادی فرانسه (INSEE) تعداد ۴۷۳۳۸۹ نفر به نام کوچک فرانسوا نامیده شدند. نام کوچک فرانسوا از سال ۱۹۰۰ تاکنون از نظر محبوبیت در پله ۱۹ در بین نامهای کوچک مردان درفرانسه قرار دارد. این نام به فرم‌های ترکیبی نیز وجود دارد که از آن جمله: گویش فرانسوا براساس منطقه متفاوت می‌باشد.


title: فرانسوا

text: واژه "فرانسوا" در برخی زبانهای دیگر


title: Tee (یونیکس)

text: tee یکی از دستورهای خط فرمان یونیکس است. نام آن از حرف T انگلیسی گرفته شده است. این فرمان اطلاعات خود را از ورودی استاندارد می‌خواند و آنها را هم در یک فایل و هم در خروجی استاندار چاپ می‌کند. ls | tee list.txt در مثال بالا ابتدا دستور ls لسیت تمام فایلهای موجود در دایرکتوری جاری را چاپ می‌کند. سپس خروجی خود را به فرمان tee ارسال می‌کند. فرمان tee هم خروجی دریافت شده هم در خروجی استاندارد (در اینجا صفحه نمایش) و هم در فایلی به نام list.txt ذخیره می‌کند. اگر فایل list.txt از قبل وجود داشته باشد بر روی آن بازنویسی خواهد شد.


title: Tee (یونیکس)

text: -a باعث می‌شود اطلاعات به آخر فایل اضافه شود. ls /etc | tee -a list.txt در مثال بالا فرمان tee فایل list.txt را بازنویسی نخواهد کرد. بلکه محتویات دایرکتوری /etc/ را به آخر آن اضافه می‌کند.


title: دب‌کانف

text: دب‌کانف همایشی است که در آن همه ساله توسعه‌دهندگان دبیان با هم ملاقات می‌کنند و دربارهٔ توسعه آینده دبیان به بحث و تبادل نظر می‌پردازند.


title: استفانو زاکیرولی

text: استفانو زاکیرولی (متولد ۱۶ مارس ۱۹۷۹) رهبر پروژه دبیان از آوریل ۲۰۱۰ تا آوریل ۲۰۱۳ بود. او جانشین استیو مک‌اینتایر شده بود و خودش هم در انتخاباتی که دیگر نامزد نشده بود، جایگزین لوکاس نوسبائوم شد. او در سال ۲۰۰۱ به جمع توسعه دهندگان دبیان پیوسته بود. پس از حضور در لینوکس‌تگ در سال ۲۰۰۴، او هرچه بیشتر درگیر جامعه و پروژه دبیان شد. زاکیرولی در سال ۲۰۰۷ یک مدرک دکترا در رشته علوم رایانه از دانشگاه بولونیا دریافت کرد و سپس راهی دانشگاه دیدرو پاریس برای پژوهش‌های پس از دکتری خود شد. او درگیر پروژه مانکوسی شد و بر روی روشهایی برای حل کردن مسائل پیچیده در مدیریت توزیع‌های گنو/لینوکس کار کرد. از نظر تکنیکی، زاکیرولی بیشتر به خاطر بسته‌بندی اوکامل و تیم تضمین کیفیت درگیر پروژه دبیان شد. در آوریل ۲۰۱۱ او مجدداً به عنوان رهبر پروژه دبیان شد. این اتفاق مجدداً در آوریل ۲۰۱۲ تکرار شد و بدین ترتیب زاکیرولی اولین رهبر دبیان است که سه بار برای این پست انتخاب شده‌است.


title: ۱۲۰ روز از زندگی در سودوم

text: ۱۲۰ روز از زندگی در سودوم، می‌تواند به هریک از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: الین (نرم‌افزار)

text: alien یک برنامه کامپیوتری است که برای تبدیل بسته‌های نرم‌افزاری توزیعهای لینوکس به یکدیگر مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: الین (نرم‌افزار)

text: alien توانایی تبدیل انواع متداول بسته‌های نرم‌افزاری نظیر deb ,rpm , tgz ,slp را دارد.


title: الین (نرم‌افزار)

text: یک مثال ساده از نحوه استفاده:


title: الین (نرم‌افزار)

text: مثال بالا فایل mypkg.deb را به یک بسته rpm مخصوص لینوکس ردهت تبدیل می‌کند.


title: الین (نرم‌افزار)

text: -i باعث می‌شود بسته بعد از تبدیل نصب شود. -D باعث می‌شود بسته به فرمت دبیان تبدیل شود.


title: منصور خاکسار

text: منصور خاکسار (متولد ۲۶ اوت ۱۹۳۹ برابر با ۳ شهریور ۱۳۱۸ آبادان - درگذشته ۱۸ مارس ۲۰۱۰ برابر با ۲۷ اسفند ۱۳۸۸ ارواین، کالیفرنیا) شاعر، نویسنده و فعال سیاسی ایرانی بود.


title: منصور خاکسار

text: منصور خاکسار با نام کامل (به انگلیسی: Manṣur Romez Ḵāksāri) متولد شهر آبادان در استان خوزستان است در سالهای دهه ۱۳۴۰، در ایران، به همراه ناصر تقوایی، سردبیری نشریه ادبی «هنر و ادبیات جنوب» را به عهده داشت.


title: منصور خاکسار

text: وی پیش از انقلاب به دلیل فعالیت ادبی و فرهنگی به همراه برادرش نسیم خاکسار و چند تن دیگر از روشنفکران خوزستانی به زندان افتاد.


title: منصور خاکسار

text: منصور خاکسار پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران نیز مدتی در بازداشتگاه جمهوری اسلامی زندانی بود.


title: منصور خاکسار

text: او پس از آزادی از زندان راه تبعید را در پیش گرفت و پس از چند سال اقامت در اروپا، سال ۱۹۹۰ میلادی به آمریکا مهاجرت کرد و در شهر لس‌آنجلس اقامت گزید.


title: منصور خاکسار

text: منصور خاکسار از اعضای قدیمی «کانون نویسندگان ایران» و همچنین «کانون نویسندگان ایران در تبعید» بود و از یاران همیشگی گروه ادبی دفترهای شنبه در لس‌آنجلس به شمار می‌رفت.


title: منصور خاکسار

text: منصور خاکسار روز ۱۸ مارس در مرگی خودخواسته به زندگی خود پایان داد.


title: منصور خاکسار

text: او که در شهر لس‌آنجلسی زندگی می‌کرد، هنگام مرگ ۷۱ سال داشت.


title: منصور خاکسار

text: از منصور خاکسار ۱۳ مجموعه شعر به دو زبان فارسی و انگلیسی منتشر شده‌است:


title: منصور خاکسار

text: از جمله کارهای آماده چاپ او کتاب دو جلدی گفتارهای پراکنده پیرامون شعر و ادبیات مهاجرت، گفتگویی بلند با عنوان «من هرگز به سکوت نیندیشیده‌ام» و مجموعه شعر «از سحرخیزان» است که کتاب آخر به چاپ سپرده شده‌است.


title: کشتار سسنا

text: قتل‌عام سسنا اشاره به واقعه هولناکی است که فوریه سال ۱۳۷۷ میلادی (۷۷۵ شمسی)، در شهر اسقف‌نشین و باستانی سسنا روی داده‌است.


title: کشتار سسنا

text: شهر سسنا از توابع «امیلیا» در استان «فورلی» ایتالیا است.


title: کشتار سسنا

text: در تاریخ فوق ارتش واتیکان به دلیل آنچه نافرمانی از فرامین کلیسا تعبیر نمود، پس از فرونشاندن عصیان مردم، ۴۰۰۰ نفر از آنان را کشت و در سسنا حمام خون بپا کرد. برخی تعداد قربانیان را تا ۵۰۰۰ نفر هم نوشته‌اند.


title: کشتار سسنا

text: مسئول اوّل آن کشتار بزرگ «آنتی پاپ» «روبرت اهل ژنو» (کلمنت هفتم) معرفی شده که به سلاخ سسنا شهرت یافته‌است.


title: کشتار سسنا

text: سلاخ سسنا، کلمنت هفتم اسقف مقتدری بوده و جدا از ایتالیا، در فرانسه، اسکاتلند، پرتغال، دانمارک، نروژ، و برخی ایالت کوچک آلمان هنم صاحب نفوذ بوده‌است.


title: کشتار سسنا

text: قتل‌عام سسنا بخشی از حوادث مربوط به دوران «گرگریوس یازدهم»و وقایعی است که به طنز «جنگ هشت قدیس» نام گرفته‌است.


title: کشتار سسنا

text: قتل‌عام سسنا نیز نشان داد انسان (تحت نظام) گرگ انسان است.


title: دریاچه ساهون

text: دریاچه ساهون دریاچه‌ای است در دامنه‌های جنوب غربی قله دماوند، که نزدیک روستای نوا در بخش لاریجان شهرستان آمل قرار گرفته‌است. ارتفاع آن از سطح دریا بیش از ۳۰۰۰ متر است. در گذشته بیش از ۱۰۰۰ هکتار وسعت داشته و تا نیم قرن پیش پر از آب بوده که به مرور زمان بر اثر دخالت‌های انسانی سطح و حجم آب آن کم شده‌است. در حال حاضر به صورت مردابی درآمده که حواشی آن را مرغزارهای بزرگ در برگرفته و به چراگاه ییلاقی احشام، وحوش و پرندگان تبدیل شده‌است. این دریاچه قدیمی و مرداب کنونی، محوطه‌ای مخصوص اتراق و اقامت موقت دارد. مراتع وسیع، چشم‌اندازهای زیبای کوه‌ها و قله دماوند همراه با جریان چشمه‌سارهای کوچک و بزرگ، جاذبه‌های قابل توجهی را پدید آورده‌اند که می‌توانند در فصل تابستان مورد استفاده علاقه‌مندان و گردشگران قرار گیرند.


title: دریاچه ساهون

text: این دریاچه از شمال به کوه خرتاب (خردکوه)، از جنوب به کوه مجیله دوش و در پشت آن دوبرار و روستای ایرا، از غرب به روستاهای نیاک و کنارانجام و کندلو و از شرق به مراتع زیبای آزو (آزاب) و کوه بلند ابرت با قله معروف پاشوره منتهی می‌شود. همچنین از جنوب شرقی بوسیله یک راه مال رو بعد از عبور از اسپه خاک (خاک سفید) و سنگین او (سنگ نو) به روستای لاسم ختم می‌شود.


title: راست‌به‌چپ

text: راست‌به‌چپ (یا RTL) به خط‌هایی گفته می‌شود که نوشتنشان از سمت راست صفحه آغاز شود و به سمت چپ ادامه یابد. راست‌به‌چپ اصطلاحاً راست‌چین نیز گفته می‌شود. راست چین بیشتر در وب فارسی کاربرد دارد و به تغییر الگوی نوشتاری و طراحی وب سایتهای چپ چین راست چین کردن گفته می‌شود.


title: راست‌به‌چپ

text: بنا به گفتهٔ لارنس آستین وادل در کتاب «خاستگاه فنیقی بریتانیایی‌ها، اسکاتلندی‌ها و آنگلوساکسون‌ها»، از جمله افرادی که در زمان او نگاشته‌هایی از راست‌به‌چپ نوشته شده‌است، آشوکا بود که در زمان وی آثار بودایی از راست به چپ نگاشته شدند.


title: راست‌به‌چپ

text: خط‌های راست‌به‌چپ عبارتند از:


title: راست‌به‌چپ

text: بر اساس وبگاه bugzilla.wikimedia.org ویکی‌پدیاهای زیر از زبان راست به چپ استفاده می‌کنند:


title: رودخانه کالیدون

text: رودخانه کالیدون، ، رودخانه‌ای در جنوب شرقی افریقا است. این رودخانه از کوه‌های در دارکنزبورگ در لسوتو سرچشمه گرفته سپس به سوی جنوب غرب جریان پیدا کرده و مرز لسوتو و افریقای جنوبی را مشخص می‌کند. کالیدون سپس به افریقای جنوبی وارد شده به رودخانه پرتقال پیوسته و به اقیانوس اطلس می‌ریزد.


title: همایون توفیقی

text: همایون توفیقی استادبزرگ شطرنج ایرانی است. او ساکن رشت است و تا کنون به مقام‌های نائب قهرمان آسیا در رده سنی زیر ۱۸ سال، مقام سوم تیمی در بازی‌های داخل سالن آسیا در ماکائو و قهرمانی کشور در تمامی رده‌های سنی رسیده است.


title: اصغر گلی‌زاده

text: اصغر گلی‌زاده (متولد ۷ مرداد ۱۳۶۹) استاد بزرگ شطرنج ایرانی است. او زاده تبریز است و تا کنون دو مرتبه در سالهای ۱۳۹۰ و ۱۳۹۱ به مقام قهرمانی کشور رسیده است.


title: انسان سپرانن سیس

text: هومو سپرانن سیس یا 'انسان سپرانن سیس'، یکی نام در میان گونه‌های انسان است که تنها از روی سنگواره یک استخوان جمجمه‌ای کشف در ۱۹۹۴ شناخته می‌شود. این سنگواره را ایتالو بودیدتو باستان شناس در ۸۹ کیلومتری جنوب شرقی رم در ایتالیا پیدا کرده و نام کوتاه آن را انسان سپرانو گذاشت. سن سنگواره هومو سپراننسیس میان ۳۵۰۰۰۰ تا ۵۰۰۰۰۰ سال برآورده شد، سپس سن آن ۴۸۷۰۰۰ سال با دامنهٔ ۶۰۰۰+/- برآورد شد.


title: دندان‌پزشکی زیبایی

text: دندانپزشکی زیبایی شاخه‌ای است که به بهبود عملکرد و ظاهر دندان‌های فرد می‌پردازد. دندانپزشکی، آمیزه‌ای از هنر و علم است که باعث ایجاد زیبایی ظاهری (زیبایی‌شناسی)، سلامت دندان‌ها و سایر زمینه‌های مرتبط می‌شود؛ بنابراین در لفظ کلمه، همهٔ دندانپزشکان در تلاشند تا ظاهر افراد را زیبا سازند. در نتیجه لفظ دندانپزشکی زیبایی دیگر کاربرد ندارد زیرا آن‌ها در پی تبلیغ، فروش محصولات و صرفاً فقط زیبایی هستند. انجمن دندانپزشکان آمریکا این رشته را به عنوان رشته‌ای رسمی در زمینهٔ دندانپزشکی نمی‌پذیرد با این حال، بسیاری از دندانپزشکان، به خصوص در آمریکا و غرب، با انتخاب این شاخه، در کارهای تجاری و تبلیغاتی فعالیت می‌کنند. البته دو تخصص وجود دارد که رابطهٔ تنگاتنگی با دندانپزشکی زیبایی دارد و توسط انجمن دندانپزشکان آمریکا(ADA) به رسمیت شناخته شده و آن هم تخصص‌های ارتودنسی و پروتزهای دندانی (Prosthodontists) است که تحصیل در هر کدام از این رشته‌ها نیاز به مدرک دندانپزشکی عمومی دارد و میانگین سه سال طول می‌کشد.


title: دندان‌پزشکی زیبایی

text: لمینیت، گزینه‌ای برای بستن فضاها یا پنهان کردن دندان‌های زردرنگی که به روش‌های سفیدکنندگی پاسخ مناسب نمی‌دهند. روکش‌های فرا – نازک که ضخامتی در حدود ۰٫۱–۰٫۳mm دارند، بسیار مورد پسند قرار گرفته‌اند.


title: دندان‌پزشکی زیبایی

text: درگذشته برای پر کردن دندان از طلا، آمالگام و فلزهای دیگر و گاهی پرسلن استفاده می‌شده. اکنون، پر کردن دندان می‌تواند کاملاً با پرسلن انجام بگیرد که ظاهر دندان را بسیار طبیعی جلوه می‌دهد. این مواد همرنگ با استفاده از مواد چسبنده رزین به ساختار دندان متصل می‌شوند. برخلاف آمالگام، این ماده کاملاً فاقد جیوه است. بسیاری از دندانپزشکان، مواد ترمیمی زیبایی را ارائه می‌دهند زیرا بیشتر مردم خواهان ترمیم دندان بسیار نزدیک به دندان طبیعی هستند. دندانپزشکی زیبایی، شیوه‌های جدید بسیاری را پوشش می‌دهد و مواد جدید دندانپزشکی به‌طور مداوم در حال ورود به این شاخه هستند.


title: دندان‌پزشکی زیبایی

text: دندانپزشکان عمومی پس از قبولی در آزمون دستیاری می‌توانند در عرض ۳ سال به‌طور فشرده تخصص ترمیمی و زیبایی بگیرند. این رشته در ایران هر ساله رزیدنت دوره تخصصی دریافت می‌کند و درمان‌های زیبایی به صورت تیمی با مشارکت متخصصین ترمیمی و ارتودنسی و پروتز و لثه و… انجام می‌گردد.


title: دندان‌پزشکی زیبایی

text: آکادمی دندانپزشکی زیبایی آمریکا (AACD)، بزرگترین انجمن دندانی دنیاست. اعضای این انجمن شامل دندانپزشکان عمومی، متخصص و تکنسین‌های آزمایشگاه، محقق، دانشجو، بهداشت کار دهان و دندان، شرکت‌های بزرگ ساخت مواد دندانپزشکی است و این افراد روی علم و هنر دندانپزشکی زیبایی متمرکز هستند. افتتاح شده در سال ۱۹۸۴،(AACD) بیش از ۷۰۰۰ عضو در آمریکا و بیش از ۷۰ کشور در سراسر دنیا دارد.


title: دندان‌پزشکی زیبایی

text: هیئت آمریکایی دندانپزشک زیبایی (ABCD)، آزمایش، تجزیه و تحلیل و ارزیابی از خدمات دندانپزشکان و تکنسین‌های آزمایشگاه به منظور ایجاد اعتبار اعطای AACD در دندانپزشکی زیبایی است. با این حال، این گواهینامه توسط انجمن دندانپزشکی آمریکا مورد تأیید نیست و به رسمیت شناخته نشده.


title: سالن نمایش شلدون

text: تئاتر شلدونی، تئاتر در آکسفورد انگلستان می‌باشد.


title: سالن نمایش شلدون

text: این تئاتر بدست کریستوفر رن معمار و دانشمند انگلیسی طراحی و در سال ۱۶۶۴ ساخت آن آغاز گشته و تا سال ۱۶۶۸ میلادی به دراز کشیده شده‌است. این تئاتر به افتخار گیلبرت شلدون ، رئیس آکسفورد در آن زمان، تئاتر شلدونی نامیده شده‌است.


title: شلدون

text: شلدون بیش از یک کاربرد دارد:


title: تامس گریفیت تیلر

text: تامس گریفیت "گریف" تیلر (زادهٔ ۱ دسامبر ۱۸۸۰- مرگ ۵ نوامبر ۱۹۶۳) جغرافیدان، مردم‌شناس و جستجوگر بریتانیایی-استرالیایی بود. او از بازماندگان سفر اکتشافی نافرجام ترا نووای رابرت فالکون اسکات در جنوبگان به سال ۱۹۱۰ میلادی بود.


title: تامس گریفیت تیلر

text: او در انگلستان زاده‌شد. در ۱۸۹۳ خانواده‌اش به نیو ساوت ولز استرالیا کوچیدند. او دانش‌آموختهٔ دانشگاه سیدنی بود. در ۱۹۱۰ با تیم اکتشافی کاپیتان اسکات و در جایگاه زمین‌شناس گروه همراهی‌جست. او در اندیشهٔ مطالعهٔ اثرگذاری آب و هوای جنوبگان بر شرایط اقلیمی استرالیا بود. دست‌آوردهای زمین‌ریخت‌شناسانه و فیزیوگرافیکی‌اش برای او در آینده مدرک دکترای دانشگاه سیدنی را به همراه آورد. او به استادی این دانشگاه رسید و در ۱۹۲۱ رئیس بخش جغرافیای این دانشگاه شد.


title: تامس گریفیت تیلر

text: تیلر با سیاست استرالیای سفید دولت استرالیا -مبنی پذیرش مهاجران سفیدپوست و جلوگیری از کوچ ناسفیدپوستان بدین سرزمین- به‌طور کامل موافق نبود. او بر این باور بود که با توجه به وسعت و شرایط اقلیمی استرالیا باید از میان نژاد زرد -که به ادعای او- با شرایط محیطی بهتر کنار می‌آیند مهاجرانی را بپذیرد. دیدگاه‌های انتقادی او سبب شد تا نوشته‌هایش در مدرسه‌های استرالیای غربی از سوی دولت محلی آن بخش ممنوع شود.


title: تامس گریفیت تیلر

text: از دید نژادی او بر این باور بود نژادهای سیاه و استرالیایی‌سان از تبار نئانتدرتال‌ها بوده و دچار تکامل شده‌اند. به باور وی نژاد نگریتو (سیاه‌پوستان جنوب آسیا) از تبار نئاندرتال نیستند، بلکه به‌طور مستقیم از نسل بوزینه می‌باشند. برخلاف نظر غالب در آن زمان که نژاد نوردیک را می‌ستودند، تیلر نژاد زرد را سره‌ترین نژاد می‌دانست و برتری آنان را بیشتر می‌دانست. به باور او پیشرفت نژاد اروپایی بیشتر به دلیل در دسترس بودن منابعشان بوده‌است.


title: تامس گریفیت تیلر

text: در زمینهٔ زمین‌شناسی او او با نظریهٔ حرکت قاره‌ای آلفرد وگنر مخالف بود.


title: تامس گریفیت تیلر

text: در ۱۹۲۷ او نخستین رئیس جامعهٔ جغرافیای نیو ساوت ولز گردید. در ۱۹۲۹ به دانشگاه شیکاگو و در ۱۹۳۶ به دانشگاه تورنتو رفت و در زمینهٔ جغرافی به استادی پرداخت.


title: موسیقی پاپ عربی

text: موسیقی پاپ عربی یا پاپ عرب یک زیرگونه از موسیقی پاپ و موسیقی عربی به خصوص اغنیة است.


title: موسیقی پاپ عربی

text: بخش بزرگی از پاپ عربی در قاهره و بیروت ساخته می‌شود. در این میان قاهره رتبه نخست و بیروت رتبه دوم را دارد. چون قاهره کانون فیلم‌های عربی نیز هست بنابراین پاپ عربی نیز در آن جا زیرساخت‌های بهتری در اختیار دارد.


title: موسیقی پاپ عربی

text: راه ستاره شدن در دنیای عرب بسیار متفاوت از راه ستاره شدن در جهان غرب می‌باشد. بیشتر آهنگ‌ها در استودیوها به سبک غربی پر می‌شود ولی چندین آلبوم زنده نیز هست که مردم پسند بوده و از آن دسته می‌توان به خواننده اسطوره‌ای مصر ام کلثوم اشاره نمود. آواهای پاپ عربی از هنرمند به هنرمند دیگر متفاوت است، ولی بیشتر اوقات سازهای موسیقی عربی و ملودی‌های غربی در این موسیقی همراه می‌شوند.


title: موسیقی پاپ عربی

text: بیشتر موزیک‌های پاپ عربی موضوع عاشقانه داشته و بیشتر آلبوم‌ها به صورت سی دی پخش می‌شود.


title: جیک بیوزی

text: ویلیام جاکوب "جیک" بیوزی بازیگر آمریکایی و متولد ۱۵ ژوئن ۱۹۷۱ است .


title: جیک بیوزی

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به فیلم سربازان سفینه فضایی، زمان درستکاری، سیب‌زمینی سرخ‌شده خانگی، تامکتس، کریسمس در کنار خانواده کرنک، ترس‌آفرینان، اس.اف.دبلیو اشاره کرد.


title: لارنس پائول الول ساتن

text: لارنس پُل اِلوِل ساتن (زادهٔ ۲ ژوئن ۱۹۱۲ در ادینبورگ - درگذشتهٔ ۲ سپتامبر ۱۹۸۴) ایران‌شناس انگلیسی، استاد دانشگاه ادینبورگ و دانش‌آموختهٔ تاریخ ایران دورهٔ اسلامی و دورهٔ مدرن بود.


title: لارنس پائول الول ساتن

text: به‌دلیل فعالیت‌های پژوهشی‌اش دربارهٔ فرهنگ ایران در سال ۱۹۵۲ به مقام استادیِ زبان و ادبیات فارسی دانشگاه ادینبورگ رسید و در سال ۱۹۷۶ صاحب کرسی پژوهش‌های ایرانی ازطرف دانشگاه یادشده گردید. اِلوِل ساتن سرانجام در سال ۱۹۸۰ ریاست بخش پژوهش‌های جهان اسلام و خاورمیانه را برعهده گرفت و دو سال بعد بازنشسته شد. اِلوِل ساتن پژوهشگری با دانش وسیع در حوزه‌های تحقیق خود بود. وی زبان‌های فارسی و عربی را بسیار دقیق خوانده و به لهجه‌های مختلف هم وارد بود. علاقهٔ اصلی او اما به زبان فارسی بود و کتابی هم دربارهٔ نفت ایران منتشر کرد. ابتدا به ادبیات کلاسیک فارسی روی آورد و کتاب "وزن شعر فارسی" ("The Persian Metres") را در سال ۱۹۷۶ منتشر ساخت. سپس راهنمای کتاب‌شناسی ایران زیر نظر وی انتشار یافت. اِلوِل ساتن حوزه فرهنگی ایران را بسیار خوب می‌شناخت و سفرهای بسیار به ایران و افغانستان و تاجیکستان و سایر کشورهای آسیای میانه کرده‌بود.


title: لارنس پائول الول ساتن

text: اِلوِل ساتن توجه و علاقه‌ای ویژه به فرهنگ مردم، خاصه قصه‌های ایرانی داشت و مقاله‌های گوناگونی در این زمینه نگاشت؛ ازجمله بانوی نگون‌بخت در قصه‌های ایرانی، خانواده در قصه‌های ایرانی، تأثیر قصه‌ها بر ادبیات معاصر ایران و کچل و کوسه در قصه‌های ایرانی.


title: لارنس پائول الول ساتن

text: کار مهم اِلوِل ساتن گردآوری قصه‌های "مشدی گلین خانم" بود که بخشی از آن را به انگلیسی هم ترجمه کرد. این کتاب سال‌ها قبل ازسوی نشر مرکز به بازار کتاب عرضه شده‌بود.


title: لارنس پائول الول ساتن

text: کتاب "توپوز قلی‌میرزا" که ازسوی نشر ثالث اخیراً منتشر شده و به‌زودی روانهٔ بازار خواهد شد، بخشی از پژوهش‌های مردم‌شناسانه و فولکلوریک پروفسور اِلوِل ساتن است که با تلاش اولریش مارزلف، پروفسور ایران‌شناس آلمانی اینک منتشر می‌شود.


title: لارنس پائول الول ساتن

text: او همچنین در نگارش تاریخ ایران کمبریج مشارکت داشت.


title: لارنس پائول الول ساتن

text: افزون بر این، او نویسندهٔ کتاب "رضاشاه کبیر یا ایران نو" نیز هست که با ترجمهٔ عبدالعظیم صبوری منتشر شده‌است.


title: مهدی محسنیان‌راد

text: مهدی محسنیان راد (متولد ۱۳۲۴) جامعه‌شناس و استاد دانشگاه ایرانی است. وی از نخستین گروه دانشجویان علوم ارتباطات در ایران و از شاگردان کاظم معتمدنژاد است. آثار او عمدتاً در حوزه ارتباطات است.


title: مهدی محسنیان‌راد

text: محسنیان‌راد در سال ۱۳۵۰ لیسانس مطبوعات (روزنامه - رادیو و تلویزیون) خود را از دانشکده علوم ارتباطات اجتماعی اخذ کرد. سال ۱۳۵۳ اولین کتاب او با عنوان تحلیل محتوای رادیو ایران با همکاری کاظم معتمدنژاد و صدرالدین الهی منتشر شد. در سال ۱۳۵۶ مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته تحقیق در ارتباط جمعی از مدرسه عالی تلویزیون و سینما دریافت کرد و در همان سال عضو هیئت علمی دانشکده علوم ارتباطات اجتماعی شد. با وقوع انقلاب اسلامی و انحلال دانشکده علوم ارتباطات اجتماعی، هم‌زمان با تدریس در دانشگاه علامه طباطبایی، با سازمان پژوهش‌های علمی و صنعتی ایران همکاری داشت و در آن مقطع سه دوره داوری جشنواره خوارزمی را بر عهده داشت. محسنیان راد در سال ۱۳۶۹ از رساله دکترای جامعه‌شناسی خود با عنوان «انقلاب، مطبوعات و ارزش‌ها: مقایسه ارزش‌های تبلیغ شده در مطبوعات انقلاب مشروطیت با انقلاب اسلامی» با راهنمایی کاظم معتمد نژاد و مشاوره غلامعباس توسلی و حمید مولانا در دانشگاه آزاد دفاع کرد. در همان سال کتاب ارتباط‌شناسی او منتشر و سبب شد تا او را به عنوان مبدع مدل ارتباطی منبع معنی بشناسند. مهدی محسنیان راد در دو نوبت در سال‌های ۱۳۷۵ و ۱۳۷۷ به عنوان پژوهشگر نمونه سال کشور از رؤسای جمهور وقت اکبر هاشمی رفسنجانی و سید محمد خاتمی، جایزه و لوح تقدیر دریافت کرد.


title: مهدی محسنیان‌راد

text: مهدی محسنیان راد در سال ۱۳۷۴ به عضویت هیئت علمی دانشکده فرهنگ و ارتباطات دانشگاه امام صادق درآمد و در سال ۱۳۹۱ درجه استادی را دریافت کرد. در سال ۱۳۸۸ از کتاب سه جلدی ایران در چهار کهکشان ارتباطی او یک مجموعه ۱۳ قسمتی تلویزیونی با عنوان ارتباط ایرانی با اجرای اسماعیل میرفخرایی تهیه و از کانال ۴ تلویزیون ایران پخش شد.


title: قضیه بیز

text: قضیه بیز روشی برای دسته‌بندی پدیده‌ها، بر پایه احتمال وقوع یا عدم وقوع یک پدیده‌است و در نظریه احتمالات با اهمیت و پرکاربرد است. اگر برای فضای نمونه‌ای مفروضی بتوانیم چنان افرازی انتخاب کنیم که با دانستن اینکه کدامیک از پیشامدهای افراز شده رخ داده‌است، بخش مهمی از عدم قطعیت تقلیل می‌یابد.


title: قضیه بیز

text: این قضیه از آن جهت مفید است که می‌توان از طریق آن، احتمال یک پیشامد را با مشروط کردن نسبت به وقوع یا عدم وقوع یک پیشامد دیگر محاسبه کرد. در بسیاری از حالت‌ها، محاسبهٔ احتمال یک پیشامد به صورت مستقیم کاری دشوار است. با استفاده از این قضیه و مشروط کردن پیشامد مورد نظر نسبت به پیشامد دیگر، می‌توان احتمال مورد نظر را محاسبه کرد.


title: قضیه بیز

text: این رابطه به خاطر بزرگداشت توماس بیز فیلسوف انگلیسی به نام فرمول بیز معروف است.


title: قضیه بیز

text: فرض می‌کنیم formula_1 یک افراز برای فضای نمونه‌ای formula_2 تشکیل دهند. طوری‌که به ازای هر formula_3، داشته باشیم formula_4 و فرض کنید formula_5 پیشامدی با فرض formula_6 باشد، در اینصورت به ازای formula_7، داریم:


قضیه بیز


title: قضیه بیز

text: طبق تعریف احتمال شرطی داریم formula_9. صورت کسر قضیه طبق دستور حاصلضرب در احتمال شرطی، برابر با formula_10 و مخرج کسر بنابر قضیه قانون احتمال کل، برابر formula_11 است.


title: قضیه بیز

text: اگر A و B دو پیشامد مفروض باشند، می‌توان پیشامد A را به صورت زیر در نظر بگیریم:


title: قضیه بیز

text: زیرا نقطه‌ای که در formula_5 باشد باید یا در هر دوی formula_5 و formula_15 باشد یا این که در formula_5 باشد و در formula_15 وجود نداشته باشد. از طرفی می‌دانیم formula_18 و formula_19 ناسازگار هستند، پس می‌توان نوشت:


title: قضیه بیز

text: این رابطه بیان می‌دارد که احتمال به وقوع پیوستن پیشامد formula_5 یک میانگین وزنی از احتمال شرطی formula_22 و احتمال شرطی formula_23 می‌باشد. وزن داده شده به هر احتمال شرطی به اندازهٔ احتمالی است که formula_5 نسبت به آن مشروط شده‌است. رابطه بالا را می‌توان به صورت زیر تعمیم داد. فرض کنید پیشامدهای formula_25، formula_26، … و formula_27 پیشامدهای دو به دو ناسازگار باشند از طرفی رابطهٔ زیر نیز بین این پیشامدها برقرار است:


title: قضیه بیز

text: از این عبارت این گونه می‌توان استنباط کرد که حتماً یکی از پیشامدهای formula_25، formula_26، … و formula_27 باید اتفاق بیفتد. از طرفی می‌دانیم که پیشامدهای formula_32برای formula_33، دو به دو ناسازگار هستند و می‌نویسیم:


title: قضیه بیز

text: از این‌جا می‌توان نوشت:


title: قضیه بیز

text: این رابطه بیان می‌دارد که چگونه می‌توان formula_11 را با مشروط کردن به یکی از پیشامدهای داده شدهٔ formula_25، formula_26، … و formula_27 محاسبه نمود. به‌طور کلی این رابطه باین می‌دارد که formula_11 برابر است با میانگین وزنی formula_41 به نحوی که هر وزن هر جمله برابر با احتمالی است که به آن مشروط گردیده‌است حال فرض کنید که پیشامد A اتفاق افتاده و می‌خواهیم احتمال این که یکی از پیشامدهای formula_42 اتفاق افتاده باشد را حساب کنیم:


title: قضیه بیز

text: برای نگرش بیزی به یادگیری ماشین (و یا هر فرایند دیگر) می‌باید نخست:


title: قضیه بیز

text: در یادگیری ماشین معمولاً در فضای فرضیه formula_44 بدنبال بهترین فرضیه‌ای هستیم که در مورد داده‌های آموزشی formula_45 صدق کند. یک راه تعیین بهترین فرضیه، این است که بدنبال محتمل‌ترین فرضیه‌ای باشیم که با داشتن داده‌های آموزشی formula_45 و احتمال قبلی در مورد فرضیه‌های مختلف می‌توان انتظار داشت تئوری بیز چنین راه حلی را ارائه می‌دهد. این روش راه حل مستقیمی است که نیازی به جستجو ندارد.


title: قضیه بیز

text: سنگ بنای یادگیری بیزی را تئوری بیز تشکیل می‌دهد. این تئوری امکان محاسبه احتمال ثانویه را بر مبنای احتمالات اولیه می‌دهد:


title: قضیه بیز

text: همان‌طور که مشاهده می‌شود با افزایش formula_48 مقدار formula_49 کاهش می‌یابد. زیرا هر چه احتمال مشاهده formula_45 مستقل از formula_44 بیشتر باشد به این معنا خواهد بود که formula_45 شواهد کمتری در حمایت از hدربردارد.


title: قضیه بیز

text: فرض کنید که فضای فرضیه formula_44 و مجموعه مثال‌های آموزش formula_45 موجود باشند. مقادیر احتمال زیر را تعریف می‌کنیم:


title: قضیه بیز

text: توجه شود که احتمال پیشین formula_55 مستقل از داده آموزشی است، ولی احتمال پسین formula_49 تأثیر داده آموزشی را منعکس می‌کند.


title: قضیه بیز

text: روش‌های بیزی فرضیه‌هایی ارائه می‌دهند که قادر به پیش‌بینی احتمالی هستند (مثل بیمار به احتمال ۹۳٪ بهبود می‌یابد) مثال‌های جدید را می‌توان با ترکیب وزنی چندین فرضیه دسته‌بندی نمود. حتی در مواردی که روش‌های بیزی قابل محاسبه نباشند، می‌توان از آن‌ها به عنوان معیاری برای ارزیابی روش‌های دیگر استفاده کرد تعدادی از روش‌های یادگیری ماشینی بیزی شامل موارد زیر است:


title: قضیه بیز

text: در یک مسئله تشخیص بیماری با دو فرضیه روبرو هستیم: دادهای آزمایشگاهی نشان می‌دهد که ۰٫۰۰۸ جمعیت دارای این بیماری هستند و بعلت نادقیق بودن تست‌های آزمایشگاهی نتایج آن به صورت زیر است:


title: قضیه بیز

text: formula_68formula_69احتمال مثبت بودن جواب آزمایش:


قضیه بیز


title: قضیه بیز

text: حال اگر بیمار جدیدی مشاهده شود که جواب آزمایشگاه مثبت باشد، آیا باید بیمار را مبتلا به سرطان بدانیم؟ احتمال ابتلای بیمار به سرطان عبارت است از:


title: قضیه بیز

text: احتمال نداشتن سرطان عبارت است از:


title: قضیه بیز

text: formula_72لذا فرضیه MAP عبارت خواهد بود از:


title: هانس روبرت رومر

text: هانس روبرت رومر پژوهشگر آلمانی و استاد بازنشستهٔ دانشگاه فرایبورگ در رشتهٔ تاریخ اسلام است


title: هانس روبرت رومر

text: رومر در سال ۱۹۱۵ م/ ۱۲۹۴ ش در تریر-زاربورگ به‌دنیا آمد و در بُن، برلین و گوتینگن به تحصیل پرداخت. در ۱۳۱۷ ش/ ۱۹۳۸ م، رسالهٔ دکتری‌اش را با عنوان «انحطاط ایران بعد از مرگ اسماعیل شقی» (۱۵۷۷–۱۵۸۱)، زیر نظر والتر هینتس در دانشگاه گوتینگن نوشت و در ۱۳۱۸ش/۱۹۳۹ آن را در شهر وورتسبورگ به چاپ رسانید.


title: لوکاس پیازون

text: لوکاس دومینگس پیازون (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال در پست مهاجم اهل برزیل است.


title: لوکاس پیازون

text: وی سابقه بازی در تیم‌های نوجوانان کوریتیبا، اتلتیکو پاراننزه و سائوپائولو را دارد.


title: لوکاس پیازون

text: پیازون در سال ۲۰۱۲ به باشگاه فوتبال چلسی پیوست.


title: لوکاس پیازون

text: وی در مسابقات زیر ۱۵ ساله‌های آمریکای جنوبی در سال ۲۰۰۹ با ۱۰ گل بهترین گلزن مسابقات شده‌است


title: طعم ایران

text: مستند طعم ایران نام مجموعه تلویزیونی مستندی است که بدست صادق صبا برای شبکه جهانی بی بی سی در سال ۲۰۰۸ ساخته شد.برای تهیه این مجموعه صادق صبا از تلویزیون بی بی سی به ایران سفر کرد تا جهانیان را با تاریخ، فرهنگ، مناطق مختلف و دیدنی، آشپزی و غذاها و دیگر جذابیت‌ها و سنت‌های ایران آشنا سازد. او با این فکر اقدام به ساختن این مجموعه نمود تا تصویر مخدوش و ناقصی که مردم جهان از ایران دارند و با توجه به اینکه هیچ اثری از فرهنگ و تمدن غنی ایران از لابلای تصاویر تلویزیونی غرب پخش نمی‌شود، تصمیم گرفت مخاطبان جهانی را با فرهنگ و قومیت و موسیقی و زیبایی‌های و مردم خون گرم ایران آشنا سازد. در این سفر او با زبده‌ترین تیم صدابرداری،فیلم برداری و تولید از شمال ایران که زادگاهش بود تا جنوب ایران را زیرپا گذاشت تا ایران را به تصویر کشید.


title: طعم ایران

text: این مستند به صورت ۴ بخش ۴۵ دقیقه ای تهیه شده‌است که در هر بخش او زندگی روزمره مردم شهرها وروستاهای مختلف و فرهنگ‌ها و آداب و رسوم آنان را به تصویر کشیده است.در این مجموعه مستند که شاید بهترین مستندی است که در سال‌های اخیر در باره ایران ساخته شده‌است، سعی شده‌است تا فرهنگ و زیبایی‌های این کشور به تمام دنیا نشان داده شود.


title: طعم ایران

text: قسمت اول و چهارم “ایران من” را مهرداد اسکویی مستند ساز پرتلاش کارگردانی کرد و دو قسمت دیگر را بهمن کیارستمی که کارگردانی صاحب نامی است ساخته است.


title: طعم ایران

text: ایده ساخت مجموعه مستند تلویزیونی طعم ایران که از شبکه بی بی سی فارسی تحت عنوان “ایران من” پخش شد، بیش از دو سال پیش به ذهن من (صادق صبا) راه یافت، زمانی که بحران پرونده اتمی ایران بالا گرفته بود و صدای طبل جنگ گوش دوستداران صلح، بخصوص ایرانیان، را می خراشید.احساس می‌کردم تصویری که مردم دنیا از ایرانیان دارند، مخدوش و ناقص است و هیچ اثری از فرهنگ و تمدن غنی آن‌ها در لابه لای تصاویر تلویزیونی غرب از سانتریفیوژها و موشک‌ها دیده نمی‌شود. تصمیم گرفتم تصویری از تنوع فرهنگی، قومی، موسیقی و غذایی ایرانی را به مخاطبان جهانی ارائه کنم.می دانستم بی بی سی در دنیا به عنوان رسانه ای مستقل و منصف شناخته شده و بر آن شدم از این مقبولیت بهره بگیرم تا جهانیان دیدی کاملتر از ایران داشته باشند، دور از هیاهوی قطعنامه‌های تنبیهی شورای امنیت و سه دهه بگو و مگوی غرب و تهران. ایده را به مدیران سرویس جهانی بی بی سی پیشنهاد دادم و آن‌ها با ساخت مجموعه ای چهار قسمتی برای معرفی جنبه‌های کمتر شناخته شده زندگی ساکنان ایران زمین موافقت کردند. تنها مشکل گرفتن مجوز از مقامات ایران بود، ولی امید داشتم که بتوانم موافقت آن‌ها را بگیرم.


title: طعم ایران

text: اواسط سال ۱۳۸۶ به ایران رفتم و با مقامات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی وارد گفتگو شدم. بعد از چندین جلسه که بین خود داشتند، نهایتاً موافقتشان را ابراز کردند و بدون شرط و شروطی این مجوز را دادند. به نظر می‌رسید خود آن‌ها نیز متوجه شده‌اند که وجهه بین‌المللی ایران نیاز به جلای تازه ای دارد.سپس کار انتخاب تیم تولید شروع شد و به همراه مازیار بهاری تهیه‌کننده اجرایی و الیزابت امان پور تهیه‌کننده مجموعه، توانستیم گروهی از زبده‌ترین کارگردانان، فیلمبرداران، صدابرداران و مدیران تولید و… را گردهم بیاوریم و اگر تلاش‌های بی دریغ آن‌ها نبود، این پروژه به چنین موفقیتی نمی‌رسید. این نمونه موفق یک کار گروهی بود. ابتدا چند نقطه ایران را برای فیلمبرداری دستچین کردیم: گیلان، اصفهان، یزد، شیراز، بوشهر و جزایر خلیج فارس. قسمت اول و چهارم “ایران من” را مهرداد اسکویی، مستند ساز پرتلاش کارگردانی کرد و دو قسمت دیگر را بهمن کیارستمی ساخته که کارگردانی صاحبنام است. کار با هر دو آن‌ها مسرتبخش بود. در حقیقت، روزهایی که صرف ساخت “ایران من” کردم، از بهترین ایام زندگی من در سالیان اخیر بود. ما از کوه های تالش در شمال سرسبز ایران تا جزیره هرمز در خلیج نیلگون فارس فیلم برداری کردیم و جز صفا و صمیمیت ایرانیان چیزی ندیدیم.


title: طعم ایران

text: بعد از اتمام این پروژه احساس می‌کنم دلبندی ام به ایران صد چندان شده زیرا دیدم با وجود این همه رنگارنگی قومی و زبانی و دینی، مردم خود را ایرانی می‌دانند و چقدر به تاریخ و فرهنگ خود مباهات می‌کنند.از همه مهمتر، به این نتیجه رسیدم که مهمان نوازی ایرانیان بی همتاست. در بازار رشت، موقعی که فیلمبرداری می‌کردیم، هر گاه مردم می فهمیدند بدنبال معرفی فرهنگ و زندگی گیلان به جهانیان هستیم، بسیار خوشحال می‌شدند و حتی اصرار می‌کردند که پول اجناس یا غذا را از ما نگیرند.یا مثلاً در یکی از روستاهای دورافتاده یزد، یک روستایی مهربان با این که موقع آبیاری مزرعه اش فرا رسیده بود، سخاوتمندانه وقت باارزش و کمیاب آبیاری را رها کرد تا از ما پذیرایی کند. او ما را به خانه برد و یک خوراک خوشمزه یزدی به نام “کله جوش” پخت که جای شما بسیار خالی بود.با صراحت می‌توانم بگویم در مجموع، در تمام این مدت هیچ مشکلی برای ما پیش نیامد.


title: طعم ایران

text: این مجموعه تلویزیونی برای نخستین بار در روز شنبه ۷ فبریه سال ۲۰۰۹ ساعت ۱۸:۱۰ دقیقه به وقت گرینیچ به روی آنتن شبکه جهانی بی بی سی رفت و تا کنون ۱۶ بار از طریق شبکه‌های مختلف از جمله بی بی سی فارسی بازپخش گردیده است.


title: طعم ایران

text: این مجموعه مستند ابتدا از تلویزیون جهانی بی بی سی در بهمن و اسفند ۱۳۸۷ تحت عنوان A Taste of Iran پخش شد.صادق صبا در این باره می‌گوید: همیشه مطمئن بودم اگر این مجموعه از کانال جهانی بی بی سی پخش شود، بشدت مورد استقبال قرار می‌گیرد، ولی هرگز تصور نمی‌کردم با چنین استقبال گسترده مردم نقاط مختلف دنیا مواجه شود. بعد از پخش قسمت اول از تلویزیون جهانی بی بی سی، نظرسنجی از مخاطبان نشان می‌داد که ۸۸ درصد آن‌ها این برنامه را به عنوان محبوبترین برنامه بی بی سی طی آن هفته برگزیده‌اند.صدها ایمیل چه مستقیماً به بی بی سی و چه شخصاً به خودم ارسال شد و همگی اظهار خرسندی می‌کردند که بی بی سی چنین مجموعه خوبی از ایران پخش کرده که بجای رنگ و بوی سیاست، طعم مردم ایران را می‌دهد. بسیاری با شگفتی می‌گفتند که نمی‌دانستند ایرانی ها اینقدر مهمان نوازند و برخی می‌گفتند علاقه‌مند شده‌اند از ایران بازدید کنند و راهنمایی می خواستند. حتی عده ای هم بدنبال دستور پخت غذاهای معرفی شده در این مجموعه چهار قسمتی بودند. یک استاد اسراییلی ایرانی تبار هم یکبار به من تلفن زد و گفت که تماشای این مجموعه را به دوستان اسراییلی خود توصیه کرده و آن‌ها با تماشای آن نگاه کاملاً متفاوتی نسبت به ملت و فرهنگ ایران پیدا کرده‌اند.بسیاری از ایرانیان مقیم خارج هم می‌گفتند حالا بیشتر به ایرانی بودن خود افتخار می‌کنند و با مباهات از فرهنگ و مردم خود نزد دوستانشان سخن می‌گویند.


title: طعم ایران

text: مجری: صادق صبا


title: طعم ایران

text: کارگردانان: بهمن کیارستمی و مهرداد اسکوئی


title: طعم ایران

text: تهیه‌کننده : لیزی امانپور


title: طعم ایران

text: نویسنده : صادق صبا


title: طعم ایران

text: ۲۵۷٬۴۷۹ دلار آمریکا


title: طعم ایران

text: تارنمای شبکه چهار بی بی سی http://www.bbc.co.uk/programmes/b00n59zt


title: طعم ایران

text: تارنمای شبکه جهانی بی بی سی https://web.archive.org/web/20100824104605/http://www.bbcwwchannels.com/worldnews/sponsorship/210


title: عناصر غذایی سوشی

text: عناصر غذایی سوشی یا نتا به عناصر غذایی‌ای گفته می‌شود که بر روی برنج سوشی یا در داخل آن قرار می‌گیرد. گوشت ماهی محبوب‌ترین عنصر غذایی برای انواع گوناگون سوشی است. برخی از این عناصر غذایی سنتی و برخی معاصر هستند.


title: عناصر غذایی سوشی

text: تمامی موادغذایی زیر به صورت خام مصرف می‌شوند.


title: عناصر غذایی سوشی

text: صدف‌ها


title: عناصر غذایی سوشی

text: سرپایان


title: عناصر غذایی سوشی

text: مواد دیگر


title: فصلنامه فرهنگی پیمان

text: فصلنامه فرهنگی پیمان زیر نظر مؤسسه ترجمه و تحقیق هور و به کوشش و همت جمعی از پژوهشگران و فرهنگ دوستان ارمنی و همکاری بی‌دریغ محققان و نویسندگان فارسی‌زبان در مؤسسهٔ هور منتشر می‌شود. صاحب امتیاز و مدیر مسئول این نشریه وارطان وارطانیان می‌باشد.


title: فصلنامه فرهنگی پیمان

text: هدف از انتشار فصلنامه، معرفی مشترکات فرهنگی ایرانیان ارمنی و سایر ایرانیان به‌طور عام و شناساندن بزرگان دانش و فرهنگ و آثار آنان به ویژه در ارتباط با فرهنگ ایران زمین به‌طور اخص، ارائه جلوه‌هایی از فرهنگ و عدالت‌خواهی تاریخی ارمنیان به پژوهشگران و خوانندگان خود بوده‌است. فصلنامهٔ پیمان از بهار سال ۱۳۷۵ به خانواده نشریات ایرانی پیوسته و با گسترش مستمر دایرهٔ همراهان و بسط گسترهٔ تحقیقات فرهنگی خود، هم اینک در قالب مرجعی پربار در دسترس دانش پژوهان و محققان فرهیخته قرارگرفته‌است.


title: فصلنامه فرهنگی پیمان

text: فصلنامهٔ پیمان طی شمارگان گذشته خود بر آن بوده‌است که پیام فرهنگ و ادب فارسی را به ادبیات ارمنی و سخن ادب ارمنی را به دریای فرهنگ فارسی‌زبان راه داده، بتواند قدمی هر چند کوچک در راه دوستی تمدن‌ها بردارد.


title: کادربندی

text: کادربندی به محل و چگونگی قرارگیری عناصر موجود در یک صحنه، در عکس یا تابلوی نقاشی، کادربندی گفته می‌شود.


title: کادربندی

text: با وجود این که دوربین‌ها و تجهیزات عکاسی روزبه‌روز خودکارتر و دقیق‌تر می‌شوند، هنوز تفاوت‌های بسیاری بین عکس‌های یک عکاس آماتور و یک عکاس حرفه‌ای وجود دارد. یکی از نکات مهمی که یک عکس حرفه‌ای و با ارزش را از یک عکس ضعیف و آماتوری متمایز می‌کند، "کادربندی" و ترکیب‌بندی صحیح عکس است.


title: کادربندی

text: پرکاربردترین نوع کادربندی، کادربندی افقی است. این کادر با حالت عناصری که در امتداد خط افق گسترده شده‌اند، متناسب است.


title: کادربندی

text: کادربندی عمودی، پویاتر از افقی است؛ بنابراین موضوع‌ها در آن پرجنب‌وجوش‌تر به نظر می‌رسد. این کادر با حالت موضوع‌هایی که شکل کلی آنها با عمودی است، مانند مناره‌ها و… همخوانی بیشتری دارد.


title: کادربندی

text: به دلیل تساوی بین اضلاع این کادر، بیننده به تساوی به چهار ضلع و زاویه آن جلب می‌شود. این نوع کادربندی کمتر از سایر انواع یاد شده به کار برده می‌شود.


title: کادربندی

text: برای بهبود کادربندی تصاویر، معمولاً عکاسان از اصول زیر بهره می‌برند:


title: روابط ایران و ژاپن

text: روابط ایران و ژاپن گذشته از سوابق تاریخی، با بستن یک قرارداد دوستی در سال ۱۳۰۸ (خورشیدی) به صورت رسمی برقرار شد. در روابط ایران و ژاپن از آغاز تا به امروز، همواره از دید اقتصادی، دارای اهمیت ویژه بوده‌است. از یک طرف ژاپن به نفت خام و بازار ایران نیاز دارد و از طرف دیگر ایران نیز ژاپن را همواره بازار عمدهٔ برای فروش نفت و تأمین کالاهای صنعتی و فناوری قلمداد نموده‌است. پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران، حجم مبادلات تجاری بین دو کشور، گسترش چشمگیری یافت و در سال ۲۰۰۶ به مرز ۳٫۱۲ میلیارد دلار آمریکا رسید.


title: روابط ایران و ژاپن

text: در ژوئن ۲۰۱۹ شینزو آبه نخست‌وزیر ژاپن تحت عنوان نخستین سفر نخست‌وزیر این کشور پس از انقلاب به ایران، به تهران سفر کرد.


title: روابط ایران و ژاپن

text: در یک سده گذشته شماری از بزرگان ایران‌شناسی و محققان تاریخ ژاپن از مناسبات دیرین تمدنی و فرهنگی میان ایران زمین و کشورآفتاب سخن گفته و دلایل تاریخی، باستان‌شناسی و زبان‌شناسی در اثبات نظرشان پیش نهاده‌اند، تا آنجاکه پژوهندگانی با استناد به راهبردهای علمی، ایرانی‌تبار بودن بسیاری از ناموران هنر ژاپن در روزگار باستان را مطرح ساخته و بنیاد شاهنشاهی ژاپن را نیز بر ساخته شهزادگان ایرانی دانسته‌اند. این بحث وبررسی‌ها به خصوص در دهه‌های ۱۳۹۶ و ۱۹۷۰ به اوج رسید. [] کشورهای شرق آسیا در دوران باستان، تحت تأثیر فرهنگ ایرانی بودند و به مانند کره و چین، ژاپن نیز از فرهنگ ایران تأثیر پذیرفته‌است. در دهه ۱۹۶۰ (میلادی) تکه چوبی - پیش از ورود کاغذ به ژاپن، آنها از چوب برای نوشتن استفاده می‌کردند - در ژاپن پیدا شد که بر روی آن نام چند دیپلمات ایرانی نوشته شده بود. همچنین تعداد زیادی سکه ایرانی از زمان خسرو پرویز در ژاپن پیدا شده‌است که نشان از روابط تجاری این دو کشور دارد. ایرانیانی که در دوره تنپیو در دوره نارا از ژاپن دیدن کردند در کتاب تاریخ چوکوزن «زوکو نیهونکی» شرح داده شده‌است. در سال ۷۳۶ (تنپیو ۸)، نایو، معاون فرستاده به چین، با سه چینی و یک پارسی به ژاپن بازگشت و با امپراتور شومو دیدار داشت. این زمانی بود که در ژاپن، در دوره مربوط به اواخر دولت چهار فرزندان فوجیوارا. این ایرانی که با نام چینی لی جین هی ضبط شده‌است، به او رتبه ای اعطا شده‌است، اما محل کار او مشخص نیست. در سال ۲۰۱۶، مشخص شد که یک مسئول دانشگاه (در زمان ۷۶۵) به نام Hashi no Kiyomichi در این مدرسهکار می‌کرده‌است با رمزگشایی از الواح چوبی حفاری شده از ویرانه‌های کاخ Heijo مشخص شد که نام هاشی (هاشی) نامی است به معنای پارس ممکن است که با آن افراد چینی و پارسی لی میتسو مرتبط باشد. بر اساس پژوهش‌های جدید بودا از خاندان پادشاهی هخامنشی بوده‌است که بدلایلی بسوی خراسان عزیمت نموده و بامیان از مراکز اولیه بودایی گرایی است. آیکون خورشید که به‌صورت گلی ۱۲ برگ یا ۱۶ برگ در نمادهای ایرانی وجود داشته‌است به نمادهای بودایی نیز تبدیل شده‌است. کهن‌ترین دستنوشته پارسی ژاپن به حدود ۸۰۰ سال قبل برمی گردد که توسط ناخدایی ایرانی در بندر چین برای یک راهب بودایی ژاپنی نوشته شده‌است. (مجله دریای پارس) تأثیر ایران بر ژاپن در سده ۶ (میلادی) و آغاز سده ۷ (میلادی) به اوج خود رسید. در این دوران، ابریشم ایرانی در جهان بسیار پرطرفدار بود و مهم‌ترین تأثیر ایران بر ژاپن در این دوره نیز به تجارت ابریشم باز می‌شود. ابریشم پیدا شده از سده ۸ (میلادی) در ژاپن، نشان می‌دهد که تأثیر فرهنگی ایران بر این کشور تا دستکم یک سده پس از سقوط ایران به دست مسلمانان، زنده مانده‌است.


title: روابط ایران و ژاپن

text: ناصرالدین‌شاه قاجار در دومین سفر خود به اروپا در ۱۲۵۷ (خورشیدی)، ۱۸۷۸ (میلادی) در سن پترزبورگ با انوموتو تاکه‌آکی، سفیر ژاپن دیدار و درخواست برقراری روابط دیپلماتیک را مطرح کرد. او می‌خواست با گسترش روابط دیپلماتیک با کشورهای مختلف از نفوذ سیاسی و اقتصادی امپراتوری روسیه و امپراتوری بریتانیا بر ایران بکاهد.


title: روابط ایران و ژاپن

text: اما دید ژاپنی‌ها این بود که کشورهای اسلامی از پیشرفت در علم و فناوری عقب مانده‌اند و کمک چندانی به پیشرفت کشورشان ندارند. اما می‌توانند برای کالاهای ژاپنی بازار خوبی باشند؛ بنابراین وزارت امور خارجه ژاپن در آوریل ۱۸۸۰ به یوشیدا ماساهارو (که دیپلماتی جوان و تحصیل کرده بود) مأموریت داد به ایران و امپراتوری عثمانی سفر کند و راه‌های برقراری رابطه بازرگانی با این دو کشور اسلامی را بررسی کند. در تابستان ۱۲۵۹ (خورشیدی)-۱۸۸۰ (میلادی) او به همراه ستاد ارتش ژاپن و پنج بازرگان با یک کشتی جنگی تندرو در ۴۵ روز از ژاپن به بوشهر رسید. او و هیئت همراهش ۴۵ روز دیگر را برای رسیدن به تهران سپری کردند و سر راه خود از شیراز و اصفهان هم دیدن کردند. برگردان آنها یک هندی آشنا به زبان فارسی بود. ناصرالدین شاه هیئت دیپلماتیک ژاپن را در ۶ مهر ۱۲۵۹–۲۷ سپتامبر ۱۸۸۰ به حضور پذیرفت. اسناد وزارت خارجه ژاپن نشان می‌دهند که دیدار ناصرالدین شاه با نمایندگان ژاپن، بیش از حد انتظار، طول کشید.


title: روابط ایران و ژاپن

text: یوشیدا ماساهارو شش ماه در ایران اقامت داشت و پس از امضای یک توافقنامه تجاری با راهی عثمانی شد. او در این مدت از با آداب و وضعیت زندگی مردم ایران آشنا شد. او نوشت: جاده‌های ایران ناهموار و خراب‌اند، راهزنان بر جاده‌ها تسلط دارند، از امنیت خبری نیست، کاروان‌سراها وضعیت مناسبی ندارند، حکومت به ساخت کشور و رفاه مردم بی‌توجه است، دولتمردان فاسد اند، دولت از مردم مالیات‌های کلان و ظالمانه می‌گیرد، آب سالم کمیاب است، و ارتش بی‌نظم و ضعیف است. او نتیجه گرفت که خرابی و ناامنی جاده‌ها تجارت با ایران را مشکل و پرخطر می‌کند. از نکته‌های مثبت ایرانیان، او به مهمان‌نوازی، شکوه اصفهان و زیبایی کاخ شاه اشاره کرد. ماساهارو پس از بازگشت از ایران، سفرنامه خود را منتشر کرد. نوبویوشی فوروکاواکه سروان نظامی همراه یوشیدا ماساهارو بود نیز گزارش مشابهی از وضع ایران نوشته‌است.


title: روابط ایران و ژاپن

text: با اینکه ایران از دید پیشرفت علمی برای ژاپنی‌ها اهمیتی نیافت اما ایران از دید دیگری برای ژاپن مهم شد. هم‌مرز بودن ایران با مرزهای جنوبی امپراتوری روسیه باعث شد در سال‌های پس از سفر یوشیدا به ایران، جاسوس‌های ژاپنی به ایران بروند. نمونه آن، سرهنگ یاسوماسا بود که در ۱۸۹۶ (میلادی) به ایران سفر کرد تا از وضعیت امپراتوری روسیه اطلاعات بدست بیاورد. جاسوسان ژاپنی همچنین دربارهٔ کشت تریاک در ایران و صدور آن به چین هم تحقیق می‌کردند؛ زیرا ژاپن در پی گسترش نفوذ خود در این کشور بود.


title: روابط ایران و ژاپن

text: پس از به سلطنت رسیدن رضاشاه دولت ژاپن در سال ۱۳۰۵ نمایندگی بازرگانی در تهران افتتاح و به برقراری روابط سیاسی با ایران ابراز تمایل کرد که با استقبال ایران روبرو شد. در فروردین ۱۳۰۸ دو کشور پیمان‌نامه‌ای امضا کردند که حدود و اساس روابطشان را مشخص می‌کرد و با بستن «عهدنامه مودت» در اردیبهشت ۱۳۰۹ (مه ۱۹۳۰ میلادی) رابطه رسمی دیپلماتیک میان دو کشور برقرار شد. دولت ایران هوهانس خان ماسحیان (مساعدالسلطنه) را به عنوان نخستین وزیر مختار در هفدهم تیر ۱۳۰۹ به ژاپن فرستاد و سفارت ایران در ژاپن گشایش یافت.


title: روابط ایران و ژاپن

text: در ۲۵ مهر ۱۳۱۸ (هفدهم اکتبر ۱۹۳۹) و آغاز جنگ جهانی دوم در شرایطی که ژاپن متحد آلمان نازی بود، ایران و ژاپن با یکدیگر «پیمان دوستی» بستند. این پیمان که میان شواشی ناکایامازییوسی وزیر مختار ژاپن در تهران و مظفر اعلم (سردار انتصار) وزیر امور خارجه ایران امضا شد در ماده اول خود اعلام می‌کرد: «صلح خلل‌ناپذیر و دوستی حقیقی دائمی بین کشور شاهنشاهی ایران و امپراتوری ژاپن و همچنین بین اتباع‌شان برقرار خواهد بود».


title: روابط ایران و ژاپن

text: در پی اشغال ایران، در سال ۱۳۲۱ وزیر مختار (سفیر) ایران از توکیو فراخوانده شد و روابط دیپلماتیک با ژاپن که متحد آلمان نازی بود، قطع شد. با فشاری که نیروهای متفقین بر دولت ایران آوردند، ایران مجبور شد در نهم اسفند ۱۳۲۳ رسماً به ژاپن اعلان جنگ کند. البته خصومت و تضاد منافع بین دو کشور وجود نداشت. و عملاً به دلیل فاصله جغرافیایی و اینکه نیروهای ژاپنی هیچگاه به منطقه خلیج فارس حتی نزدیک هم نشدند، جنگی میان دو کشور رخ نداد.


title: روابط ایران و ژاپن

text: پس از شکست ژاپن در جنگ جهانی دوم، ایران نیز همانند بسیاری از کشورهایی که با ژاپن در حال جنگ بودند، در کنفرانس صلح سانفرانسیسکو شرکت و عهدنامه صلح با ژاپن را در هشتم سپتامبر ۱۹۵۱ (شانزدهم شهریور ۱۳۳۰) امضاء کرد و سفارتخانه‌های دو کشور در تهران و توکیو در دهم آبان همان سال، پس از نه سال بازگشایی شد. در هنگام جنبش ملی شدن صنعت نفت ایران که بریتانیا و آمریکا خرید نفت ایران را تحریم کرده‌بودند ژاپن تنها کشوری بود که اقدام به فرستادن کشتی به ایران برای خرید نفت کرد. این پیشینه خوب در ذهن ایرانیان همچنان مانده‌است. روابط سیاسی ایران و ژاپن از این تاریخ به بعد در حال گسترش بوده‌است.


title: روابط ایران و ژاپن

text: با پیروزی انقلاب ۱۳۵۷ ایران، ژاپن با اعزام نمایندهٔ ویژه، علاقه‌مندی خود را در زمینه گسترش روابط مجدداً اعلام داشت و در سال‌های گذشته روابط دوستانه و توسعه آن در دستور کار دو کشور بوده‌است.


title: روابط ایران و ژاپن

text: در تاریخ ۱۸ شهریور ۱۳۹۲ حسن روحانی با ماسا هیکوکومورا فرستاده نخست‌وزیر ژاپن دیدار کرد. موضوع این گفتگو بیشتر تأکید بر حل و فصل امور هسته‌ای در چارچوب مقررات بین‌المللی، استقبال ایران از سرمایه‌گذاری ژاپن در صنایع ایران به ویژه در نفت و گاز، تأکید بر عدم دخالت خارجی به ویژه اقدام نظامی برخلاف مقررات بین‌المللی در دیگر کشورها بود. حسن روحانی روابط ایران با ژاپن را به عنوان یک کشور مهم آسیایی و دوست، مهم ارزیابی کرد و گفت: جمهوری اسلامی ایران مطمئن است که ژاپن به عنوان یک کشور بزرگ صنعتی و قدرتمند در آسیا نخواهد گذاشت که کشورهای ثالث در روابط تهران – توکیو خدشه‌ای وارد کنند.


title: روابط ایران و ژاپن

text: سفر شینزو آبه به ایران در خرداد ۱۳۹۸ (ژوئن ۲۰۱۹) نخستین سفر نخست‌وزیر ژاپن به ایران پس از انقلاب بود. البته او پیش از آن، در سال ۱۹۸۳ (میلادی) به عنوان دستیار اجرایی وزیر خارجه ژاپن (پدرش) نیز به تهران رفته بود. در روز سه شنبه ۲۱ خرداد یک مقام رسمی دولت ژاپن در نشست خبری ضمن تشریح این سفر هدف شینزو آبه از آن را کاهش تنش‌ها و تعمیق روابط دوستانه میان ایران و ژاپن اعلام کرد و گفت که قصدی برای میانجی‌گری میان آمریکا و ایران در میان نیست و همچنین ژاپن حامل پیامی ویژه از سوی آمریکا برای ایران نیست. با این حال برخی از چهره‌ها و رسانه‌های دولتی و اصلاح‌طلب از چند هفته پیش از سفر، تلاش نمودند سفر آبه به ایران را تحت عنوان «میانجی‌گری» و «حامل پیام آمریکا» جلوه دهند.


title: روابط ایران و ژاپن

text: در روابط ایران و ژاپن از بدو تأسیس تا به امروز، همواره جنبه‌های اقتصادی دارای اهمیت ویژهٔ بوده‌است. از یک طرف ژاپن به نفت و بازار ایران نیاز دارد و از طرف دیگر ایران نیز ژاپن را همواره بازار عمدهٔ برای فروش نفت و تأمین کالاهای صنعتی و فناوری قلمداد نموده‌است.