title: تیگلات-پیلسر سوم

text: تیگلات-پیلسر در سال ۷۳۸ پ. م دوباره به ماد حمله کرد و همدان را گرفت، بعد تا کویرنمک پیش رفت و از منطقه اوش کاکان واقع در دره رودرود قره‌سو بازگشت. این بدان معنی است که آشوریان در آن زمان اکثر سرزمین‌های ماد را تصرف کرده بودند.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: لشکرکشی تیگلات-پیلسر به ماد در سنگ‌نبشته‌های آشوری ذکر شده‌است. ایگور میخائیلوویچ دیاکونوف جاینامهای لشکرکشی تیگلات-پیلسر به ماد و حاکمان آن را که آشوریان در سنگ‌نبشته‌ها آورده‌اند، در کتاب تاریخ ماد ذکر کرده‌است.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: تیگلات-پیلسر پس از بر تخت نشستن، اصلاحات متعددی را در بخشهای مختلف دولت آشور انجام داد، که مسلماً هژمونی آشور را در شرق نزدیک احیا کرد.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: اولین اصلاحات از این دست موجب خنثی‌سازی قدرت مقامات عالی آشوری شد که در دوران حکومت پیشینیان بیش از حد شده بود. مقاماتی مانند شمشی-ایلو، او کسی بود که به عنوان تورتانو (ژنرال) و یکی از مقامات برجسته از زمان ادد-نیراری سوم، اغلب لشکرکشی‌ها را شخصاً رهبری می‌کرد و سنگ یادبود خود را اغلب بدون ذکر نام شاه، برپا می‌کرد. از آنجا که اولین کتیبه‌های او (و بنابراین از آغاز سلطنت او)، وی مرتباً از انتصاب خواجه به عنوان فرماندار استان‌های (تازه فتح شده) نام می‌برد. این امر خطر تبدیل شدن فرمانداری استان به یک موضوع سلسله را برطرف کرد. او همچنین می‌خواست با کاهش وسعت استان‌ها از قدرت مقامات خود بکاهد (در برخی موارد، استان‌های شمالی به مناطق جدید تسخیر شده افزوده شد), که در صورت تمایل به آغاز شورش، منابعشان محدود باشد. متعاقباً، استان‌های بیشتری وجود داشت و فرمانداران بیشتری (که بیشتر آنها خواجه بودند) و قدرت کمتری برای هر والی وجود داشت.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: اصلاحات دوم ارتش را هدف قرار داد. به جای یک ارتش که عمدتاً از آشوریان بومی تشکیل شده و معمولاً در تابستان لشکرکشی می‌کرد، تیگلات-پیلسر تعداد زیادی از افراد سرزمین‌های فتح شده را به ارتش اضافه کرد، بنابراین یک عنصر خارجی قابل توجه را اضافه کرد. اما این نیرو عمدتاً شامل پیاده‌نظام سبک بود، در حالی که آشوریان بومی شامل سواره‌نظام، پیاده‌نظام سنگین و ارابه‌دار بودند. در نتیجه اصلاحات نظامی تیگلات-پیلسر، امپراتوری آشور مجهز به ارتش بسیار گسترده‌ای بود که می‌توانست در طول سال به لشکرکشی بپردازد. افزودن سواره نظام و نیروهای ارابه برای مقابله با تمدن‌های در کمین جلگه‌ای مجاور شمال بود، که گاهی با سواره‌نظام و ارابه‌های ابتدایی به مستعمرات شمال حمله می‌کردند. خلاصه اقدامات و اصلاحات وی را می‌توان این گونه بیان کرد:


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: سال‌نامه‌های تیگلات-پیلسر سوم به صورت ناقصی (نوشته‌های بریده‌بریده‌ای بر الواح نیمه‌سترده) یافت شده‌است و در این الواح گزارش می‌شود که آشوریان قصد داشتند بار دیگر از کاخ شاه اسرحدون در قرن هفتم پ.م. مجدداً استفاده کنند. فواصل این قطعات بریده محفوظ نمانده و دنبالهٔ مطلب غالباً معلوم نیست. اگر توالی مطالب را به شکلی که شرادر و روست حدس زده‌اند، قبول کنیم، تیگلات-پیلسر سوم به تصرف خاک پارسوا اکتفا نکرده به داخل سرزمین ماد نفوذ کرد. با جملات بریده‌بریده‌ای از تصرف دهکدهٔ ارنزیاش یاد شده‌است و مردم این محل علیه «بی‌سی‌خادیر»، فرمانفرمای کیشه سو خروج کرده‌بودند. بعد سخنی از فرار «راماتئا» فرمانفرمای آرازیاش. رفته و ضمناً گفته شده‌است که در دهکده‌های وی گذشته از اسبان و دام‌های شاخ‌دار، ذخایر سنگ لاجورد باختر (باکتریا) نیز به چنگ مهاجمان افتاد، به طوری که در متن به صراحت گفته شده‌است، آخرین نقطهٔ لشکرکشی -ظاهراً- دژ مادی زاگروتی بوده. معلوم می‌شود آرازیاش جزو اتحادیه قبایل ماد نبوده، همچنانکه در عهد ادد-نیراری سوم نیز از اتحادیهٔ مزبور خارج بود. سپس آشوریان راه بازگشت پیش گرفتند و بعد شرح انقیاد تونی فرمانفرمای سومونزو - در درهٔ یکی از شاخه‌های دیاله - و قتل سپاهیان وی و الحاق سومونزو و بیت همبان به یکی از ایالات آشور، آمده‌است.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: این لشکرکشی از تمام مصایبی که کشور ماد در ظرف نیم قرن تحمل کرده‌بود، ویران‌کننده‌تر بود. تیگلات-پیلسر پس از آن خواست که "خداوندان دهکده‌های کوهستان" یعنی سران جماعت‌های سراسر "کشور مادهای نیرومند" تا کوه بیکنی منظّماً به شرح زیر به وی خراج بپردازند: ۳۰۰ تالانت سنگ لاجورد و ۵۰۰ تالانت مصنوعات مفرغی. این ارقام بیشتر از حرص او حکایت دارد و کمتر از استدراک مسایل اقتصادی و حال آنکه تیگلات-پیلسر سوم یکی از لایق‌ترین شاهان آشور بود. در سال‌نامه‌ها اسامی فرمانفرمایانی که خراج مزبور بر ایشان وضع شده مذکور است.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: علل واقعی حمله به حدود ماد مختلف بود. نخست اینکه مبنای اصلاحات وی عبارت بودند از:


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: سیاست مهم تیگلات-پیلسر سوم این بود که دائماً ارتش در حال عملیات جنگی باشد و با غارت و دزدی ثروت بیندوزد. بدین سبب توسعهٔ حدود آشور به وسیلهٔ لشکرکشی امری ضروری بود. دیگر اینکه اصلاحات وی مستلزم این بود که جای خالی ساکنان نواحی ویران شده را به‌طور دایم با مردم سرزمین‌های مفتوح پر کند و اراضی مردم اخیرالذکر را نیز با ساکنان سرزمین‌های تازه فتح شدهٔ دیگری مسکون سازد و الی‌آخر؛ بنابراین وجود یک عده افراد آماده برای مهاجرت و انتقال، دائماً ضرورت داشت. اما علت مهم و حتی شاید مهمترین علت لشکرکشی وی این بود که ثروت‌های مادها را تصاحب کند و خود توانگرتر شود و به‌ویژه اسبان فراوان به‌دست‌آورد، زیرا سازمان و ساختار ارتش آشور تجدید شده بود و برای ارابه‌های جنگی و به‌خصوص سواران، احتیاج مبرمی به اسب وجود داشت و در آن عصر پرورش اسب فقط در نقاط کوهستانی - یعنی اتحادیه قبایل ماد و اورارتو و آسیای صغیر پیشرفت می‌کرد.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: سرانجام، لشکرکشی علیه قبایل ماد ممکن بود به منظور تأمین جناح در مبارزهٔ جدی آتی با اورارتو باشد. در واقع لشکرکشی سال ۷۴۴ پ.م. مقدمهٔ حمله به سادوری دوم و جنگ طولانی آشور با متحدان سوری اورارتو بود، همچنانکه لشکرکشی سال ۷۳۷ پ.م. علیه ماد مقدمهٔ تهاجمات سال‌های ۷۳۶ و ۷۳۵ علیه کوهستان اورارتو به‌شمار می‌رفت.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: نتیجه نخستین لشکرکشی تیگلات-پیلسر سوم به کوه‌های زاگرس همانا ایجاد دو ایالت جدید در پادشاهی آشور بود، یعنی پارسوا و بیت همبان. این دو ایالت تا سقوط آشور در سال ۶۱۲ پ.م. جزو آن بودند.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: در سال ۷۳۷ پ.م. تیگلات-پیلسر مجدداً به سرزمین ماد لشکر کشید. اگر واقعاً می‌پنداشت که خراج گزافی را که بر مادها تحمیل کرده، خواهند پرداخت، اشتباه کرده‌بود و ممکن نبود بدون غارت و راهزنی جدیدی موفقیت حاصل کند. حتی نواحی را که ظاهراً در سال ۷۴۴ پ م. کاملاً مطیع و منقاد شده بودند، ناگزیر این بار مجدداً تسخیر کرد. از آن جمله ایالت بیت کاپسی بود.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: لشکریان آشور از «بیت سانگی» و «بیت تازاکی» که در سال ۷۴۴ پ.م. تسخیر شده بودند، گذشتند. دهکده‌های بسیار که ایشتار مرکزشان بود و مردی به نام با بر آن حکومت می‌کرد، مسخر ایشان گشت. آشوریان در این مکان پرستش نیزهٔ مقدس «نیوزتا» خدای آشور و بابِل را متداول ساختند. سران سرزمین‌های نقاط دورتر شرقی زاگرس به شیوهٔ مرسوم در کوه‌ها پنهان شدند؛ مثلاً اوپاش فرمانفرمای بیت کاپسی و بوردادا چنین کردند؛ ولی آشوریان پیشوای اخیرالذکر را به اسارت گرفتند. بدین طریق لشکریان آشور تا دژ سیبار پیش رفتند و آنجا را تسخیر کردند. چنان‌که شمشی-ادد پنجم در سال ۸۲۰ پ.م. دژ مزبور را مسخّر ساخته بود و این خود تعیین دقیق مسیر لشکرکشی تیگلات-پیلسر سوم را مقدور می‌سازد. وی از ناحیه‌ای که در زمان شمشی-آداد جزو بخش شرقی سرزمین کوهستانی گیزیل بوندا بود، گذشت. گرچه در سالنامه‌های تیگلات-پیلسر سرزمین مزبور جزو مادای قلمداد شده‌است. شاید آشوریان از جنوب، بخش اصلی درهٔ قزل اوزن را دور زده و فقط از قسمت علیای آن عبور کرده به سیبار رسیدند.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: باقی لشکرکشی به‌صورت بریده‌بریده باقی مانده‌است. فقط یک نکته روشن است که آشوریان از ناحیهٔ بوشتو گذشتند این بوشتو را نباید با دژی به همین نام که در ملتقای ماننا و پارسوا و گیزیل بوندا واقع بوده، اشتباه گرفت. آنگاه آشوریان وارد خاک اصلی اتحادیه قبایل ماد گشتند محتملا تذکر نام ناحیهٔ «نیششا» یا «نیشا» و قطعه‌ای از سالنامه‌ها که اسامی نواحی آریام و کشور خروسان مات تارلوگالّه و ساکسوکنو در آن آمده مربوط به همین محل است.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: دیگر کتیبه‌های تیگلات-پیلسر سوم نواحی را که هدف این لشکرکشی بودند، مشروحتر نام می‌برند، ولی متأسفانه محل آنها را نمی‌توان مشخص نمود. از الواح مزبور چنین بر می‌آید که آشوریان تقریباً سراسر خاک ماد را درنوردیدند و به مکان نامعلومی به نام کشور طلا شاید شیکراکّی رسیدند و کوه روآ ظاهراً در شرق تهران کنونی؟ و بیابان نمک (دشت کویر) دست یافتند. از آنجا از طریق ناحیهٔ اوشکاکان که احتمالاً درهٔ رود قره‌سو می‌باشد، بازگشتند.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: سپس آشوریان وارد ناحیهٔ بیت ساگبات شدند و ساکنان این محل در سیلحازی که دژ بابلیان نیز نامیده می‌شد، پنهان گشتند. از مدارک موجود چنین برمی‌آید که این دژ در نقطه‌ای از ناحیه اکباتانا همدان کنونی قرار داشته‌است. آشوریان موفق به تسخیر این دژ و قلعهٔ مجاور آن که تیلاشوری نام داشت، شدند. اینجا مرکز پرستش مردوک خدای بابلیان بود و تیگلات-پیلسر قربانی نثار او کرد و نیز فرمان داد لوحی با مطالبی دربارهٔ خویشتن در آن محل برپا دارند. آشوریان از اینجا از طریق ناحیهٔ بیت زوآلزاش و بیت ماتّی و درهٔ رود دیاله به خاک آشور بازگشتند. در بین راه پادشاهی الی پی هدایایی برای جلب عنایت آشوریان به ایشان تقدیم داشت. به رغم نظر مخالف یکی از متون ناموثق مسلم است که نواحی که لشکریان آشور در سال ۷۳۷ پ.م. درنوردیدند، جزو ایالات آشور نگشت. محتملا رئیس ناحیهٔ پارسوا بر نواحی مزبور نظارت کلی داشت تا آشوریان در آینده در صورت امکان در امور ماد و ماننا مداخله کنند.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: تعیین مسیر و محل لشکرکشی‌های وی به خاک ماد بسیار دشوار است. اکنون چهار روایت اصلی دربارهٔ نواحی‌ای که وی درنوردیده‌است، در دست هست:


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: پس از تجزیه و تحلیل مسیر لشکرکشی‌های تیگلات-پیلسر سوم چند استنتاج مهم به عمل می‌آید. نخست آشوریان گرچه، از حدود کوهستان ماننا گذشتند ولی مراقب بودند که به خود جلگهٔ زرین رود و متصرفات ماننا و حتی شاید درهٔ قزل اوزن سرازیر نشوند. علی‌الظاهر سبب احتیاط ایشان این بود که اولاً ماننا مقتدر بود و آشوریان نمی‌خواستند در آن موقع با یک دشمن خطرناک دیگر گلاویز شودند و دشمنی اورارتو و دمشق را برای خویشتن کافی می‌دانستند. از دیگر سو ممکن است در آن زمان میان آشوریان و ماننا عهد و پیمانی وجود داشته که مبنای آن اشتراک منافع آنی ایشان در مبارزه با اورارتو بوده‌است.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: می‌توان این نکته را نیز یادآور شد که متن‌های آشوری در بخش‌های غربی کشور ماد بیشتر ولایات را بنام سلاله‌ها می‌نامند با پیشوند «بیت» - «خانه» نه اسم واقعی، و بدین سبب تشخیص آن‌ها دشوار است. در بخش‌های شرقی ماد این رسم رعایت نمی‌گشت زیرا که، محتملا، در آنجا حکومت انتخابی عشیره‌ای و قبیله‌ای حکمفرما بود و سلاله‌های فرمانروا وجود نداشتند. متن تیگلات-پیلسر سوم به ویژه فرمانفرمایان بخش‌های شرقی ماد را بل آلی می‌نامد و این خود باری دیگر ثابت می‌کند که ماد غربی نسبت به ماد شرقی آن سرزمین از لحاظ اجتماعی و اقتصادی بیشتر پیشرفت کرده بود.


title: تیگلات-پیلسر سوم

text: اشاره به این نکته که بعضی اسامی جغرافیایی اماکن شرقی که در متون تیگلت‌پیلسر سوم مذکور است تا حدی ریشهٔ ایرانی دارند مانند: آریارما، نیشّا، اوریمزان، اورننا، آراکوت‌تو، و شاید چند نام دیگر مع‌هذا این‌گونه اسامی در فاصلهٔ سال‌های ۷۴۴ تا ۷۳۷ پ. م هنوز به مغرب خط قزوین - همدان تجاوز نکرده بودند. دو سه نام خاص فرمانفرمایان نواحی را که شرقی‌تر از این خطه نبوده‌اند نیز می‌توان ایرانی دانست.


title: ایرج پسر فتحعلی‌شاه

text: ایرج پسر فتحعلی‌شاه (۱۲۲۲ ه.ق. - ۱۲۹۶ ه.ق در تهران) شاهزادهٔ قاجار، پزشک و شاعر بود. او در دوران پادشاهی ناصرالدین‌شاه به ریاست اطبای دارالخلافه (تهران) رسید.


title: ایرج پسر فتحعلی‌شاه

text: وی پسر فتحعلی‌شاه، پدر غلامحسین‌میرزا و پدربزرگ ایرج میرزا شاعر معروف بود.


title: غلامحسین‌میرزا

text: غلامحسین‌میرزای قاجار (۴ صفر ۱۲۵۰ ه.ق در تهران- حدود ۱۳۰۹ ه.ق در تبریز) ملقب به صدرالشعرا با تخلص بهجت شاهزادهٔ قاجار و شاعر بود. او از سال ۱۲۸۶ تا پایان عمر در تبریز که مقر ولیعهد مظفرالدین‌میرزا بود به‌سر می‌برد.


title: غلامحسین‌میرزا

text: غلامحسین میرزا پسر ملک ایرج، نوه فتحعلی‌شاه و پدر شاعر بزرگ پارسی ایرج میرزا بود.


title: غلامحسین‌میرزا

text: او به بیماری سل از دنیا رفت.


title: سد بند و بست

text: بند و بست سدی باستانی در جهرم است.


title: سد بند و بست

text: از آنجا که فارسنامه ابن بلخی  این شهر را در عصر پادشاهی بهرام گور دشتی بی آب خوانده است، زمان ساخت و قدمت آن به زمان ساسانیان می‌رسد. بخشی از این بنا که از سنگ و ساروج ساخته شده همچنان پابرجاست و در فاصله ۱۰ کیلومتری از مرکز بخش کردیان و بالاتر از روستای یوسف‌آباد قرار دارد.


title: سد بند و بست

text: این بنا با شماره ۶۷۸۵ در تاریخ ۱۰ دی ماه ۱۳۸۱ به ثبت در آثار ملی ایران رسیده است.


title: ای‌وی‌آر (ابهام‌زدایی)

text: کلمه ای وی ار (avr) چند کاربرد دارد .


title: هایابوسا

text: هایابوسا (Hayabusa はやぶさ) نام یک فضاپیمای بدون سرنشین ژاپنی است که توسط آژانس کاوش هوافضای ژاپن (جاکسا) به منظور مطالعه نمونه‌برداری و ارسال نمونه از سیارک ایتوکاوا به زمین طراحی و ساخته شده است.


title: هایابوسا

text: هایابوسا در زبان ژاپنی به معنی بَحری است که نوعی شاهین بزرگ است. بحری که پرنده‌ای شکاری است، عادت دارد برای شناسایی بر فراز طعمه خود پرواز کند و ناگهان با یک حمله سریع، طعمه را از زمین چنگ زده و مجدداً به آسمان بازگردد. هایابوسا نیز قرار بود همین عمل را با سیارکی سیب‌زمینی شکل به نام سیارک ۲۵۱۴۳ که به تازگی کشف شده بود انجام دهد.


title: هایابوسا

text: مؤسسه علوم فضا و فضانوردی ژاپن (ISAS) طرحی برای مطالعه از نزدیک سیارک ۲۵۱۴۳ تهیه نمود و در این راستا سفینه‌ای بدون سرنشین طراحی شد که Muses-c نامیده شد. این سفینه که بعدها به هایابوسا تغییر نام داد، قرار بود بعد از رسیدن به سیارک و مطالعه آن از نزدیک بر سطح سیارک فرود آمده و نمونه‌هایی از سطح بردارد، سپس هایابوسا می‌بایستی طبق برنامه به سمت زمین بازگردد و نمونه‌های جمع‌آوری شده را در کپسول ویژه‌ای به زمین ارسال کند. این کپسول طبق برنامه زمان‌بندی‌شده می‌بایستی در سال ۲۰۰۷ در صحرای مرکزی استرالیا فرود می‌آمد؛ کاری که به دلیل اتفاقات ناگوار در طول مأموریت تا ۱۲ ژوئن ۲۰۱۰ به درازا کشیده شد.


title: هایابوسا

text: لزوم رسیدن به سیارک ایتوکاوا با سرعتی مناسب، تعقیب آن در مدار و دور و نزدیک شدن آرام به سیارک، استفاده از موتورهای یونی قابل کنترل را اجتناب ناپذیر ساخته بود. هایابوسا برای طی بیش از دو میلیارد کیلومتر راه تا رسیدن به سیارک ایتوکاوا در مدت ۲۵۸۰۰ ساعت کار مداوم ۴ موتورهای یونی خود فقط ۲۹ کیلوگرم گاز زنون به عنوان سوخت مصرف کرد و در مقابل اختلاف سرعتی معادل ۱۴۰۰ متر بر ثانیه به دست آورد. نزدیک شدن به ایتوکاوا در مراحل نمونه‌برداری با سرعت اندک ۵ سانتی‌متر بر ثانیه که به سیستم کنترل فرصت لازم برای تصحیحات ضروری را می‌داد از دیگر کاربریهای این موتورهای کم مصرف بود.


title: هایابوسا

text: هایابوسا چهار موتور یونی داشت که به ترتیب A, B, C و D نامگذاری شده بودند. بلافاصله پس از پرتاب مشخص شد که موتور A از کار افتاده است. بخش خنثی‌ساز الکتریکی موتور B در سال ۲۰۰۸ و در مسیر بازگشت هایابوسا به زمین از کار افتاد و بنابراین علی‌رغم سالم بودن این موتور امکان استفاده از آن به دلیل باردار کردن کل مجموعه فضاپیما مقدور نبود. در چهارم نوامبر ۲۰۰۹ هنگامیکه هایابوسا برای انجام فاز دوم برگشت به زمین، دو موتور یونی C وD خود را روشن کرد ناگهان با توقف کامل موتور D روبرو شد. هایابوسا اکنون عملاً تنها یک موتور یونی داشت و بازگشت به زمین با تنها یک موتور یونی امکان‌پذیر نبود. مهندسان مرکز کنترل زمینی تصمیم گرفتند با تلفیق عناصر سالم موتورهای یونی معیوب و سالم موجود، مجدداً دو موتور را عملیاتی کنند تا تنها شانس هایابوسا برای بازگشت به خانه از دست نرود. این بود که خنثی‌ساز الکتریکی موتور A در کنار موتور اصلی B، تشکیل یک زوج کاری را دادند تا هایابوسا با داشتن تنها موتور سالم خود و این مجموعه جدید راه زمین را در پیش گیرد.


title: آستین را عجیب و غریب نگه دارید

text: آستین را عجیب و غریب نگه دارید یک شعار در مورد شهر آستین در تگزاس است.


title: آستین را عجیب و غریب نگه دارید

text: این شعار نخست در حمایت از صنایع و تاجرین خصوصی و کوچک آستین ایجاد شد. اما امروزه حالتی کلی‌تر به خود گرفته و چهره‌ای فرهنگی-سیاسی در بر می‌گیرد. آستین شهری لیبرال از نظر سیاسی، و پیشرو در هنر و فرهنگ در ایالت محافظه‌کار تگزاس محسوب میگردد، و لذا از نظر برخی، این شعار در حال حاضر بر این جنبه از هویت شهر آستین اشاره می‌کند.


title: آستین را عجیب و غریب نگه دارید

text: این شعار را میتوان بر پشت بسیاری از اتومبیل‌های شهر دید.


title: دروازه پیر شبیب

text: دروازه پیر شبیب بنایی مربوط به دوران قاجاریه می‌باشد که در داخل شهر جهرم واقع شده‌است.


title: دروازه پیر شبیب

text: این بنا دارای دالانی با سقف گنبدی است که عرقچین و مقرنس کاری پوشش درونی آن را تشکیل می‌دهد که توسط حسین آرزو بنا شد. ارتفاع گنبد تا کف موجود ۵ متر می‌باشد بر فراز این دروازه کتیبه ای تعبیه شده که تاریخ ۱۲۶۸ ه.ق بر روی آن حک شده‌است. در طرف راست این اثر نیز دو فضای چلیپا شکلی وجود دارد که به امامزاده پیر شبیب مشهور است.


title: چهارطاقی قطب‌آباد

text: چهارطاقی علویه بنایی با قدمت تاریخی از دوره ساسانیان است. چهارطاق در فاصله ۱۲ کیلومتری مرکز بخش، در اطراف روستای باباعرب (علویه) و بر روی تپه‌ای واقع شده‌است و با شماره ثبتی ۹۸۸ در تاریخ به ثبت آثار ملی رسیده‌است.


title: چهارطاقی قطب‌آباد

text: این بنا از سنگ و ساروج ساخته شده و به عنوان آتشکده مورد استفاده قرار می‌گرفته‌است.


title: فضل بن موسی بن جعفر

text: فضل بن موسی بن جعفر ملقب به شاه ابوالفضل، از فرزندان امام موسی کاظم و برادر حضرت علی بن موسی الرضا است. مدفن او که به صورت یک زیارتگاه در آمده، در جهرم قرار دارد. ساختمان آرامگاه در سال ۸۰۶ ه.ق به دستور محمد سلجوقی ساخته شده و در تاریخ ۱۳۵۳/۷/۲۱ با شماره ۱۰۰۴ به عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.


title: فضل بن موسی بن جعفر

text: هنگامی که خبر درگذشت علی بن موسی الرضا به فاطمه معصومه که برای دیدن برادرش همراه تنی چند از دیگر فرزندان موسی بن جعفر از مدینه به ایران آمده بودند رسید ایشان همراه دیگر برادران در قم اقامت نمودند. پس از اندکی نیز خانم فاطمه معصومه نیز بر اثر بیماری یا بنا به برخی اقوال بر اثر مسمومیت عمدی در گذشتند یا به قتل رسیدند. بعد از درگذشت علی بن موسی الرضا حکومت عباسی دستوری را به والیان شهرهای مختلف صادر کرد تا برادران ایشان را در هر کجا مشاهده نمودند فوراً به قتل برسانند. به همین دلیل به ناچار هر کدام به شهری رفته، به صورت ناشناس به زندگی ادامه دادند. اما تعداد زیادی از آن‌ها شناسایی و کشته شدند.


title: فضل بن موسی بن جعفر

text: عده‌ای از این بزرگواران نیز راهی استان فارس شدند که احمد بن موسی شاه چراغ معروف‌ترینشان است.


title: فضل بن موسی بن جعفر

text: فضل بن موسی (بنا به گفته پیشینیان جهرمی) به جهرم آمد و در بیرون از شهر در منطقه خارقان (شهرک فاطمیه) که در گذشته از شهر فاصله زیادی داشته‌است و به علت وجود قنات معروف خارقان زمین‌های کشاورزی بسیاری داشت منزل نموده، به صورت ناشناس به کشاورزی می‌پردازد. به مرور زمان به سبب علم و تقوای وی مردم شهر به ایشان علاقه‌مند شدند و دور ایشان گرد آمدند.


title: فضل بن موسی بن جعفر

text: خبر حضور فضل بن موسی به والی فارس رسید و موجب کشف هویت واقعی فضل بن موسی شد. به دستور والی حکومت عباسی چند نفر مأمور قتل او گردیدند و یکی از سربازان هنگامی که فضل بن موسی از شدت خستگی از کار در کنار جوی آب به خواب رفته بود، با ضربات «بیل» وی را به قتل رسانید. فردای آن روز کشاورزان متوجه پیکر او که به خون غلتیده بود، شدند و در همان مکان (خارقان) به خاک سپردند. البته در برخی از کتب تاریخی مثل بحرالانساب و … از محل دفن وی در بهبهان یا ارجان سابق نام برده‌اند.


title: فضل بن موسی بن جعفر

text: در مورد تاریخ دقیق درگذشت فضل بن موسی اطلاع دقیقی موجود نیست اما از آنجاییکه کشته شدن شاهچراغ را به سال ۲۰۳ هـ. ق نوشته‌اند، و تفرق کاروان نیز پس از درگذشت او بوده، لذا اگر بپذیریم وی در مدت ۲ سال زندگانی مخفی در جهرم داشته آن وقت می‌توان کشته شدن وی را به سال ۲۰۵ هـ. ق گمان زد.


title: مسجد و مدرسه خان

text: مسجد و مدرسه خان مربوط به دوره صفویه در غرب شهر جهرم قرار گرفته و مصالح آن از خشت، گل، آجر، سنگ و گچ می‌باشد. بانی آن شخصی به نام حاج محمد حسن خان بوده است. این بنا حدود ۲۰۰ سال قبل توسط یکی از افراد خاندان مؤسس آن تعمیر گردیده که تاریخ تعمیر آن با حروف ابجد باشعر بر سنگی نوشته شده و بالای درب ورودی مدرسه نصب گردیده و هم‌اکنون تعدادی از طلاب و مدرسین همه روزه در مدرسه مشغول تحصیل و تدریس اند. مسجد خان از بناهای دوره صفویه است که ساختمان آجری این مسجد که در کنار ساختمان مدرسه خان واقع شده‌است، بر اساس سنگ نوشته در ورودی، از آثار ساخته شده در دوره شاه سلیمان دوم صفوی است که توسط حاجی سلیمان بیگ ذوالقدر جهرمی ساخته شده که ساختمان مسجد شامل شبستانی ساده با طاق‌های متعدد است که فاقد تزیینات و کاشی‌کاری است.


title: قدمگاه جهرم

text: قدمگاه جهرم یا آتشکده جهرم در جنوب شهر جهرم بر فراز تپه‌ای واقع شده‌است. این بنا متعلق به دوره ساسانیان بوده و در سال‌های اخیر توسط سازمان میراث فرهنگی و گردشگری مرمت و بازسازی شده‌است.


title: کاروانسرای مخک

text: کاروانسرای مخک با زیربنای ۱۶۰۰ مترمربع در ۳۰ کیلومتری جاده جهرم ـ شیراز، عبارت است از دو کاروانسرا که با فاصله کمی از هم قرار دارند جهت استراحت کاروان‌ها مورد استفاده قرار می‌گرفته‌اند. قدمت کاروانسرای اول به دوران صفویه و کاروانسرای دوم به دوران قاجاریه بر می‌گردد. کاروانسراهای مخک در ۳۰ کیلومتری جاده جهرم به شیراز واقع شده و دارای امکانات زیادی از قبیل چاه آب، استراحتگاه اسب، شتر و قاطر بوده‌است؛ که جهت افزایش تبادلات تجاری احداث شده.


title: کاروانسرای مخک

text: این دو کاروانسرا در مورخه با شماره‌های ۶۷۸۴ و ۶۷۸۲ به ثبت آثار ملی ایران رسیده‌است.


title: آسیاب قطب‌آباد

text: آسیاب قطب‌آباد یکی از آسیاب‌های تاریخی متعلق به دورهٔ قاجاریه است. سنگ‌های این آسیاب به وسیلهٔ آب چشمهٔ قدیمی «بخون» که از روستای علویه جهرم سرچشمه می‌گیرد، به حرکت درمی‌آمده‌است. این بنا به شمارهٔ ۱۵۵۷۰ در تاریخ به ثبت آثار ملی ایران رسیده‌است.


title: بازار جهرم

text: بازار جهرم یکی از بازارهای سنتی و تاریخی مشهور ایران، مربوط به اواخر دورهٔ زندیه در شهر جهرم است. بازار از نوع بازارهای صلیبی است که یک چهارسوق در وسط آن وجود دارد. این بازار از ارزنده‌ترین و بهترین نمونه‌های معماری دوره زندیه محسوب می‌شود. «حاج محمد حسین خان جهرمی» حاکم جهرم و فسا در سال ۱۲۵۰ هجری قمری این بنا را با چند کاروانسرا، تیمچه، مسجد و حمام متصل به آن، طی ۶ سال ساخت و در دوره‌های بعد، این بنا توسعه یافت. از این بنا به‌عنوان خواهر دوقلوی بازار وکیل شیراز نام برده می‌شود.


title: بازار جهرم

text: گنبد چهارسوق بازار که از نمونه‌های جالب و کم‌نظیر طاق‌زنی است؛ نسبت به سقف نقاط دیگر آن ارتفاع بیشتری دارد و در بالاترین نقطه آن یک بادگیر برای تهویه هوای درون بازار تعبیه شده‌است. دور تا دور این گنبد، همچنین بخش‌هایی از زیر آن با کاشی‌هایی زیبا مزین شده‌اند. این بازار در دو طبقه احداث شده، بخشی از حجره برای فروش اجناس هستند و بخشی دیگر هم به انبار کردن اجناس اختصاص داده شده‌اند. در اطراف بازار ۳ کاروانسرا ساخته شده که جزء مجموعه بازار محسوب می‌شوند. کاروانسرا یا تیمچه گلشن در جنوب غربی بازار، کاروانسرای لاری‌ها در شمال غربی بازار و کاروانسرای دیگری در جنوب غربی بازار که اکنون به عنوان پارکینگ اتومبیل مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: بازار جهرم

text: بر روی ساقهٔ گنبد چارسوق اشعاری در مورد تاریخ ساخت بازار، به خط نستعلیق بر روی کاشی نگاشته شده‌است. چهار سوق که دارای طاقیضربی است، بر روی یک هشتی قرار دارد. در چهار سمت هشتی بر روی دیوار سه کتیبه سنگی و یک کتبه گچی وجود دارد. این کتیبه‌ها در دوره‌های مختلف در حکم صدور فرمانی بوده‌اند که برای اطلاع عموم در این محل نصب می‌شده‌اند.


title: بازار جهرم

text: بر روی کتیبه‌ای که از سنگ مرمر ساخته شده و در شمال شرقی هشتی قرار دارد. نوشته شده:


title: بازار جهرم

text: در گوشه جنوب شرقی هشتی، کتیبه سنگی دیگری است که متن آن چنین است:


title: بازار جهرم

text: بر روی کتیبه‌ای که در گوشه جنوب غربی واقع است نوشته شده که:


title: بازار جهرم

text: متن کتیبه گچی در شمال غربی هشتی واقع شده نیز چنین است:


title: نیو کوآ

text: نیو کوآ، نو گوا یا نو وآ (به چینی سنتی: 女媧؛ به چینی ساده شده: 女娲)، در افسانه‌ها و اساطیر چین باستان، الهه مادر و عنوان یک ایزدبانو است که برترین و بهترین ایجادکننده یا سازندهٔ نوع بشر شناخته می‌شود. او همچنین ترمیم‌کنندهٔ دیوار آسمان یا بهشت، خواهر و همسر فو هسی است. در اعصار بعدی این ایزدبانو در همراهی با پانگو یا یوهاونگ (ایزدی دیگر از ارباب انواع در چین) به عنوان پدیدآورندهٔ ویژگی‌های نیک در نوع بشر شناخته شده‌است.


title: نیو کوآ

text: در اساطیر مربوط به پیدایش بشر در چین باستان، از نام نیو کوآ یاد شده‌است. او یک زن است، امّا شباهت زیادی با گاو دریایی (Sirene) دارد و دارای دمی به شکل مار یا اژدها است. گرچه این گونه تصور از او، بعدها یعنی در دورهٔ سلسلهٔ دوّم هان رواج یافته‌است، با این حال غیرقابل انکار است که تمامی تصاویر موجود از این ایزدبانو، او را چنین نشان می‌دهد.


title: نیو کوآ

text: در متن‌های موجود، به غیر از چند استثناء معدود، از دُم او سخنی گفته نشده‌است. بعضی از محققین به این نتیجه رسیده‌اند که عقیده به شکل نیمه خدائی و نیمه انسانی نیو کوآ، باید مربوط به زمان‌های جدیدتر باشد و پیش از آن او را به صورت یک زن عادی تصوّر می‌کرده‌اند.


title: نیو کوآ

text: در مورد اساطیر چینی اساساً تناقضات فراوانی وجود دارد. چینی‌ها به‌طور مداوم به شخصیت‌های اسطوره‌ای، چهره‌ای انسانی داده‌اند و علائم حیوانی یا غیرعادی آن‌ها را طرد کرده‌اند و این تکامل به‌طور آشکار فقط در همین مسیر حرکت کرده‌است. بنابراین بیشتر این فرض قابل قبول است که نویسندگانی که قبل از دورهٔ سلسله هان دربارهٔ نیو کوآ سخن گفته‌اند، مناسب ندیده‌اند که بر روی شکل غیرانسانی او تأکید کنند.


title: نیو کوآ

text: نیو کوآ یکی از سه شخصیت برجسته، یعنی سه نفر اعجوبه‌های فرهنگ ساز چینی است. بعدها حتی خواستند که این سه نفر را به یک نفر تبدیل کنند تا اصالت انسانی آن‌ها سزاوارتر به نظر برسد.


title: نیو کوآ

text: در تصاویر کهنی که بر روی سنگ حکّ شده‌است، نیو کوآ تنها نیست. او همراه با فو هسی که او هم دارای دُم مار است، یک جفت را تشکیل می‌دهد. آن‌ها دُمهایشان را به گرد همدیگر پیچیده‌اند و این نشانهٔ آمیزش جنسی است. امّا ظاهراً در اغلب متون قدیمی‌تر، نیو کوآ تنهاست. اولین بار در دورهٔ متأخّر سلسلهٔ هان، «فو هسی» و «نیو کوآ» به عنوان یک زوج نام برده می‌شوند. اما پس از این دوران، نیو کوآ به عنوان خواهر جوان‌تر فو هسی نام برده می‌شود.


title: نیو کوآ

text: نیو کوآ در چین باستان به عنوان واضع قوانین مربوط به ازدواج شناخته می‌شود و از آنجا که نیو کوآ قوانین ازدواج را وضع کرده و این قوانین را به صورت آمیزش جنسی با فو هسی نشان داده‌است، پس می‌توان بدون کمترین تردید اظهار نظر کرد که فوهی به عنوان همسر نیوکوآ شناخته می‌شده‌است. امّا این موضوع به درستی روشن نیست که آیا فو هسی در عین حال برادر نیو کوآ هم محسوب می‌شود یا خیر؟


title: نیو کوآ

text: همانطور که اشاره شد، نیو کوآ آفرینندهٔ انسان است. او در عین حال در میان اساطیر طوفان یک قهرمان محسوب می‌شود. تحقیقات مردم نگاری نشان داده‌اند که در میان اقوام اولیهٔ جنوب چین، اساطیر متعدد و گوناگونی دربارهٔ طوفان بزرگ وجود دارند. در بین این اساطیر یک خواهر و برادر زناکار وجود دارند که از آمیزش جنسی آنان، انسان‌های جدید پدید آمده‌اند. بر این اساس این خواهر و برادر زناکار سرمنشأ انسان جدید هستند.


title: نیو کوآ

text: احتمال دارد که این خواهر و برادر زناکار، همان زوج نیو کوآ و فو هسی باشند که گفتیم در عین زن و شوهر بودن، خواهر و برادر یکدیگر نیز معرفی شده‌اند. بر اساس شواهد و قرائن، این زوج با این مشخصات، بسیار قدیمیتر از آن هستند که اسناد مکتوب نشان می‌دهند و مسایلی که در مورد این دو شخصیت مطرح می‌شوند، بسیار متعدد و پیچیده هستند.


title: نیو کوآ

text: در ارتباط با نیو کوآ، روایات اسطوره‌ای متعددی نقل شده‌اند، که مورد ذیل یکی از آن‌هاست:


title: نیو کوآ

text: در روزگاران کهن، زمانی فرارسید که در آن، یکباره و به ناگهان، چهار قطب زمین سرنگون شدند و نُه ایالت از هم گسستند. دیگر نه آسمان همهٔ زمین را می‌پوشاند و نه زمین همهٔ آسمان را تحمّل می‌کرد. شعله‌های آتش خاموشی نداشت و طغیان آب‌ها بی‌وقفه بود. درندگان، مردمان نیک را می‌بلعیدند و پرندگان وحشی، پیران و کودکان را می‌ربودند.


title: نیو کوآ

text: در این هنگام بود که نیو کوآ دست به کار شد. سنگ‌هایی از پنج رنگ را درهم آمیخت تا آسمان لاجوردی را ترمیم کند، پاهای یک سنگ پشت عظیم‌الجثّه را قطع کرد تا آن‌ها را در چهار قطب زمین استوار سازد. اژدهای سیاه را کشت تا سرزمین کی (Ki) را نجات بخشد، خاکستر جگن را انباشته کرد تا راه آب‌های طغیانی را که به ساحل هجوم آورده بودند، مسدود سازد.


title: نیو کوآ

text: هنگامی که آسمان لاجوردی ترمیم شد، چهار قطب زمین مجدداً در جای خود استوار گشتند، آب‌های بند گسسته مهار شدند و آرامش باز هم حکمفرما گردید.


title: نیو کوآ

text: آن زمان که آرامش و سکون دوباره در سرزمین کی برقرار شد، حیوانات وحشی کشته شدند و مردمان نیک دوباره زندگی یافتند. هنگامیکه زمین مربع بار دیگر قدرت تحمل یافت و آسمان مدوّر دوباره توانست همه چیز را در بر بگیرد، آنگاه همه چیز سامان گرفت.


title: نیو کوآ

text: روایت فوق جزئی از یک اسطورهٔ چینی است که خود تفسیرهای گوناگونی را ایجاب می‌کند. از جمله تفسیرهای پُرپیچ و خم و مختلفی در باب آن بخش از این روایت ارائه شده‌است که از بلاهایی که گریبانگیر زمین شده‌اند، حکایت می‌کند. تفسیرهایی که پرداختن بدانها [علی الخصوص برای افراد غیربومی و ناآشنا] سردرگم کننده‌است. از اینرو تفسیر بلایایی که زمین را فرا گرفت، وامی گذاریم و به وسایلی می‌پردازیم که نیو کوآ برای مبارزه با این بلایا به کار گرفت.


title: نیو کوآ

text: سنگ‌های پنج رنگ که در روایت پیش گفته سخن از در هم آمیختن آنهاست، معمایی را مطرح می‌کنند که: آیا پنج رنگ بودن نشانهٔ زیبایی آسمان و رنگ آمیزی متنوع آن است یا به مقولهٔ دیگری اشاره دارد؟ پژوهشها حاکی از آنند که اصطلاح «پنج رنگ» همان تشبیه رایج کلیشه ایست که در آغاز غالباً در مورد رنگین‌کمان و ابرها به کار برده می‌شد.


title: نیو کوآ

text: امّا در فولکلور «آهنگر و کارگر فلزکار» که از غنی‌ترین فولکلورهای چینی است، از تشبیه سنگ پنج رنگ استفاده شده‌است.


title: نیو کوآ

text: مجموع این ملاحظات ما را به این نتیجه‌گیری می‌رساند که احتمال دارد مورد سنگ‌های نیو کوآ به معدنیات و فلزکاری مربوط باشد.


title: نیو کوآ

text: پژوهشگری به نام «مارسل گرانه» (Granet)، تعداد زیادی از نمودهای اساطیری و نمادین را گردآوری کرده و نشان داده‌است که ترکیب فلزات در سطح اساطیر به معنای ازدواج خدایان هم بوده‌است. این تصور که برخی نیو کوآ را ایزدبانوی ازدواج دانسته‌اند، از همین جا ممکن است پدید آمده باشد. با این وجود با این تعبیر، نه معنای سنگ‌ها روشن می‌شود و نه اینکه چگونه و چرا از این نماد در روایت اساطیری پیش گفته بهره برده‌اند. در حال حاضر توجه برخی چین شناسان بیشتر معطوف به سنگهاست و نه موضوع ترکیب و پنج رنگ بودن آنها. اکنون ثابت شده‌است که نیو کوآ به عنوان یک دلاله محبت یا یک الههٔ زاد و ولد مورد پرستش بوده‌است و این موضوع حداقل در دورهٔ سلسلهٔ هان قطعی است.


title: نیو کوآ

text: در روایت اسطوره‌ای بالا، اشاره شد که نیو کوآ، پاهای یک سنگ پشت عظیم‌الجثه را قطع کرد تا آن‌ها را در چهار قطب زمین استوار سازد. امّا تثبیت چهار قطب زمین بوسیلهٔ پاهای یک سنگ پشت بیشتر از آنکه قابل تشریح باشد، نیازمند تفسیر است.


title: نیو کوآ

text: برای چینی‌های دوران قدیم هم مانند چینی‌های عصر جدید، سنگ پشت موجود جالب توجهی بوده‌است. ظاهراً این جانور به خاطر عمر طولانیش و شهرتی که به عنوان پیشگو دارد و حتی به خاطر شکل خاص اندامش، به عنوان یکی از مظاهر جهان شناخته شده بوده‌است. به‌خصوص که پوشش مدوّر پشتش شبیه آسمان و سطح مربع شکل شکمش مشابه زمین در نظر گرفته می شده‌است. افزون بر این پاهای این جانور به صورت طبیعی به ستون‌های میان زمین و آسمان تشبیه می شده‌است.


title: نیو کوآ

text: در واقع، این حیوان با اندامی شبه سماوی، زرهی سخت، طرحی سنگ گونه، و با طبیعت دوزیستی و حرکت بطئی و محتاطانهٔ خود، مظهری از ثبات و دوام بوده‌است. به عنوان نمونه در چین، مجسمه‌ها و سنگ‌های یادبود روی قبرها را اغلب بر پایه‌ای که به شکل پشت (لاک) سنگ پُشت بوده، می ساخته‌اند. این شکل، در واقع بدین خاطر بوده که ثبات و دوام آن‌ها را مورد تأکید قرار بدهد.


title: نیو کوآ

text: از دیگر سو، لاکپشت به جهت دیگری نیز در اساطیر چین حائز اهمیت است و آن اینکه گفته می شده که جزایر شناور موجودات جاویدان، دنیاهای کوچک و مستقلی هستند که بوسیلهٔ سنگ پشت‌ها تثبیت شده‌اند.


title: نیو کوآ

text: یکی دیگر از نکات قابل بررسی در روایت اسطوره‌ای پیش گفته، مسدود و مهار کردن آب‌های هجوم برده به ساحل بوسیلهٔ خاکستر جگن (نوعی گیاه از تیره جگنیان)، توسط نیو کوآ می‌باشد. برخی از مفسران کوشیده‌اند تا این جریان را بدین شکل توجیه کنند که: خاکستر جگن از این رو برای این مهم به کار برده می‌شود که سرمنشأ آن یک گیاه آبی است. شاید تصور می‌کرده اند که این گیاه دارای همان طبیعت آب است. اما این احتمال نیز هست که چینیان عصر باستان نیز، آنچنانکه عقیدهٔ بعضی از مکاتب فلسفی (از جمله عقیدهٔ مکتب‌های پنج عنصری) است، چنین می اندیشیده اند که از لحاظ منطقی گیاه آبی بر آب برتری و تسلط دارد.


title: نیو کوآ

text: مسلماً انبوه جگن می‌تواند به مصرف سدبندی و استحکام حاشیه‌های رودخانه‌ها برسد، امّا خاکستر جگن به هیچ وجه برای این کار مناسب نیست. عده‌ای موضوع استفادهٔ نیو کوآ از خاکستر جگن را اینطور توجیه می‌کنند که این خاکستر در گذشته به عنوان مادّهٔ خشک‌کننده، به‌خصوص در گورها به کار برده می شده‌است. گواینکه در این مورد هم، هرگاه تأثیر جادویی خاکستر بیش از تأثیر مادّی آن مورد نظر بوده‌است، بیشتر از خاکستر صدف و اغلب از خاکستر ماهی صدف استفاده می‌کرده اند و بدین ترتیب، علت دقیق به کار گرفته شدن این خاکستر توسط نیو کوآ چندان توجیه پذیر نمی‌باشد.


title: نیو کوآ

text: گفته شد که نیو گوآ، به منظور نجات سرزمین کی، اقدام به کشتن اژدهای سیاه می‌کند. برخی از چین شناسان حدس زده اند که این اژدهای سیاه می‌تواند همان کونگ کونگ باشد، اما چنین فرضی قطعی نیست. با این حال از آنجا که اسطوره نگاران قدیم خواسته اند اسطورهٔ کونگ کونگ را با اسطورهٔ نیو کوآ پیوند بزنند، چنین فرضیه‌ای را مطرح کرده‌اند.


title: نیو کوآ

text: در شرح کارهای کونگ کونگ، گفته شده‌است که وی پس از آنکه از چوانگ هیو یا یک شخصیت اساطیری دیگر شکست خورد، کوه پو تشو را از جا کند و موجب شد که آسمان فروریزد و آب‌ها طغیان کنند و...، امّا نیو کوآ، پس از این اقدامات ویرانگر کونگ کونگ وارد عمل شده و ویرانی‌هایی را که او به بار آورده است، ترمیم می‌کند.


title: نیو کوآ

text: البته در بسیاری از متون هم، هیچ ارتباطی میان این دو اسطوره قایل نشده‌اند. اما اگر بخواهیم این اسطوره‌ها را، چه از راه بررسی مراسم نیایشی که احتمالاً به هریک از آن‌ها مربوط می‌شود و چه از طریق شناسایی سرزمین اصلی طایفه‌ها و تیره‌هایی که این شخصیت‌های اسطوره‌ای را به عنوان اجداد خود میشناسند، به منطق محدود و معینی منتسب کنیم، مشخص خواهد شد که دو اسطورهٔ نیو گوآ و کونگ کونگ، از سرزمین‌های مختلف، اما همسایه سرمنشأ گرفته‌اند. ضمن اینکه باید توجه داشت که چین قدیم، در مقایسه با چین کنونی چندان بزرگ نبوده است.


title: پورتال جغرافیایی ایران

text: پورتال جغرافیایی ایران معروف به ایر ژئو یا آی آر ژئو از سال ۱۳۸۴ هجری شمسی فعالیت خود را با خبررسانی دربارهٔ تحولات و مسائل جغرافیایی سمینارها و ... آغاز کرد و به مرور بخش دانلودها و انجمن‌ها به آن اضافه گردید و دامنه فعالیت خود را به مسائل محیط زیستی و محیطی گسترش داد و در حال حاضر یکی از پرطرفدارترین و پر بازدیدترین سایتهای علمی کشور به شمار می‌رود که ضمن داشتن محتوی علمی مخاطبان عمومی بسیاری را به خود جلب کرده است.


title: پورتال جغرافیایی ایران

text: در حال حاضر این پورتال از بخش‌های متنوع زیر تشکیل شده است:


title: پورتال جغرافیایی ایران

text: همچنین از بخشهای دیگری نظیر:


title: سعید مدرس

text: سعید مدرس زاده در اصفهان، خواننده، آهنگساز و تنظیم‌کننده ایرانی است. او همچنین در زمینه طراحی، نقاشی و ساخت نماهنگ نیز فعالیت دارد. او دانش‌آموخته مقطع کارشناسی عمران است.


title: سعید مدرس

text: سعید مدرس در ۱ مرداد سال ۱۳۵۶ در اصفهان زاده شد. اصلیت پدر او از اصفهان و مادر او از گیلان است. وی یک خواهر دارد.


title: سعید مدرس

text: در سال ۱۳۶۸ خانواده وی از اصفهان به محله قیطریه تهران کوچ می‌کنند.


title: سعید مدرس

text: او در سن ۱۸ سالگی وارد دنیای موسیقی شد و در سال ۱۳۸۶ نخستین آلبوم خود را با نام «زندگی» ارائه کرد که شامل ۸ ترانه است. او پس از انتشار این آلبوم، ایران را ترک کرد.


title: سعید مدرس

text: پس از ترک ایران، وی مدتی در قبرس و سپس در دبی و بیش از یک سال را در ترکیه گذراند. آلبوم او با نام یک اتفاق خوب شامل ۹ ترانه در سال ۱۳۸۸ توسط آونگ میوزیک در خارج از ایران انتشار یافت که ترانه دنیای وارونه از این آلبوم با موفقیت زیادی روبرو شد و به نوعی ترانه معرف او شد. او یکسال پس از انتشار این آلبوم به دعوت آرمین هاشمی برای انتشار این آلبوم در ایران به کشور بازگشت. او پس از بازگشت به ایران به مدت ۴ سال ممنوع‌الکار بود.


title: سعید مدرس

text: در اسفند ۱۳۹۲ او آلبوم ساحل چمخاله را که نخستین آلبوم رسمی او محسوب می‌شود ارائه کرد. این آلبوم که تهیه آن در حدود سه سال زمان برده‌است شامل ۱۱ ترانه است که آهنگ‌ها و تنظیم‌های آن را خودش بر عهده داشته‌است.


title: سعید مدرس

text: سعید مدرس پس از دریافت مجوزهای لازم، نخستین کنسرت خود را در ۲۲ خرداد ۱۳۹۳ در سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران اجرا کرد. سیروان خسروی، شهرام شکوهی، بابک جهانبخش و نسرین مقانلو از جمله میهمانان ویژه این کنسرت بودند.


title: سعید مدرس

text: وی کار تنظیم چند ترانه آز آلبوم خداحافظ را برای گروه آریان انجام داده‌است. آلبوم زندگی (۱۳۸۶): وقتی رفتی عادت چشم‌های بارانی من و تو زندگی ادامه داره معجزه من عکس تو عشق ایرانی آلبوم یک اتفاق خوب (۱۳۸۸): دنیای وارونه من تو رو اشتباهی گرفتم یک اشتباه خوب برگرد به من پشت شیشه گریه نکن با من راحت باش "یعنی الان کجاست" "باید عشقو کنترل کرد" "انتظار" "ریمیکس فال" "تصویری از تو" "من تغییر کردم" "روح بهار" (۱۳۹۳) "میشه یه بار تجربه کرد" (۱۳۹۳) "وابسته" (۱۳۹۳) "دیونگی" (۱۳۹۳) "کاناپه" (۱۳۹۳) "من بی‌دلیل خوشحالم" (۱۳۹۳) "ترافیک" (۱۳۹۳) "حال سهراب" (۱۳۹۳) "خوشبختی" (۱۳۹۳) "من بی تو" (۱۳۹۳) "فردا نمیشه" (۱۳۹۴) "من حساسم" (۱۳۹۴) "مرغ سحر" (۱۳۹۴) "برنده" (۱۳۹۴) "ای دل" (۱۳۹۴) "تنهایی" (۱۳۹۵) "آوای اردیبهشت" (۱۳۹۶) "عطر دنیات" (۱۳۹۶) "معجزه" (۱۳۹۶) "یه جای دور" (۱۳۹۷)  دنیای وارونه (۱۳۸۸) عکس تو گریه نکن من تو رو اشتباهی گرفتم عشق ایرانی (۱۳۸۸) برگرد به من یعنی الان کجاست زندگی ادامه داره ساحل چمخاله (۱۳۹۳) بارون یکریز فال (۱۳۹۳) تنهایی (شهریور ۱۳۹۵) مرغ سحر (اسفند ۱۳۹۵) دیوونه (اردیبهشت ۱۳۹۶) آوای اردیبهشت (خرداد ۱۳۹۶) تبانی (تیر ۱۳۹۶) عطر دنیات (مرداد ۱۳۹۶) معجزه (آذر ۱۳۹۶) یه جای دور (آذر ۱۳۹۷)


title: کشتی لوچو

text: کشتی لوچو از ورزش‌های بومی مازندران است که می‌توان آن را مادر کشتی آزاد آن منطقه دانست.


title: کشتی لوچو

text: کشتی لوچو از ورزش‌های پهلوانی و سنتی مازندران می‌باشد. همه ساله، مردم زیادی همزمان با ۲۶ عیدماه تبری (۲۸ تیرماه خورشیدی) در آیینی که به جشن مردگان معروف است، با تهیهٔ انواع غذا و خوراکی‌های محلّی، در مزار اهل قبور به شادمانی و سرور می‌پردازند. در حین برگزاری این جشن، مسابقات کشتی سنتّی لوچو هم برای شناسایی پهلوان‌ترین فرد منطقه، اجرا می‌شود.


title: کشتی لوچو

text: برگزارکنندگان مسابقه بیشتر پیشکسوتا و پهلوانان قدیمی‌اند که زمان و مکان مسابقه را تعیین و پهلوانان را دعوت می‌کنند.


title: کشتی لوچو

text: واژهٔ لوچو به‌معنای لبهٔ چوب است که از دو کلمهٔ لو یعنی لبه و چو«یعنی چوب تشکیل می‌شود، که معمولاً آن را در زمین کاشته، جایزهٔ مسابقه را روی آن می‌انداختند یا می‌بستند. پهلوانی که برنده می‌شد، در پایان مسابقه جایزه را برمی‌داشت و چوب را به دوش می‌کشید.


title: کشتی لوچو

text: در گذشته، پهلوان حرمت و شخصیت خاصّی داشت. اگر کسی از حریفی شکست می‌خورد، به مدّت یک سال حقّ کشتی گرفتن با او را نداشت و به اصطلاح پهلوان، پهلوان می‌ماند. امّا در حال حاضر این مسابقات به‌صورت دوره‌ای برگزار می‌شود و حریفان، هر هفته چندبار به مصاف هم می‌روند.


title: کشتی لوچو

text: امروزه لوچو را در قالب زمان گنجانده‌اند و اگر حریفان در این زمان معیّن مساوی شوند، با قرعه‌کشی برنده را انتخاب می‌کنند! امّا در گذشته پهلوان کسی بود که حتّی چندین ساعت مداوم کشتی می‌گرفت تا برنده از زمین بیرون بیاید، وگرنه کشتی را تمام نمی‌کرد. ضمناً اگر پهلوانی همهٔ حریفانی را زمین می‌زد و در حال لباس پوشیدن بود، باید به حریف‌طلبی کشتی‌گیر تازه از راه رسیده پاسخ می‌داد و با او کشتی می‌گرفت. حتی اگر پهلوان لوچو را می‌گرفت و به سمت محلّ خود در حال حرکت بود و در طول راه به حریفی برخورد می‌کرد، همان‌جا لوچو را می‌کاشت و با آن حریف کشتی می‌گرفت.


title: کشتی لوچو

text: لباس سنّتی لوچو از بند و شلوار مخصوص تشکیل و گاهی با کیسه‌های ضخیم دوخته می‌شد که اصطلاحاً به شلوار چاقاً و کرباس معروف بود و وقتی پهلوان بند آن را محکم می‌گرفت، پاره نمی‌شد و پهلوان از این طریق قدرتش را به نمایش می‌گذاشت.


title: کشتی لوچو

text: عمدتاً جوایزی که برای پهلوان در نظر گرفته می‌شد، پارچه‌های دست‌بافت بومی، پشتی و حتی دکمه بود که امروز به گاو، گوسفند و خلعت تغییر یافته‌است.


title: کشتی لوچو

text: دارای بیش از ۳۰۰ عنوان پهلوانی کشتی لوچو در مازندران (۴)تصاویری از کشتی لوچو در سال ۱۳۹۸ "باشگاه خبرنگاران جوان"


title: رهنما

text: رهنما یک نام خانوادگی‌ست. افراد شاخص با این نام از این قرارند: دو خانواده سرشناس دارای نام خانوادگی رهنما هستند:


title: مایکل تالبوت

text: مایکل کولمن تالبوت (زادهٔ ۲۹ سپتامبر ۱۹۵۳ - درگذشتهٔ ۲۷ می ۱۹۹۲) نویسندهٔ آمریکایی بود.


title: مایکل تالبوت

text: مایکل تالبوت نویسندهٔ چند کتاب پرفروش است که موضوع محوری آنها یافتن مشابهت‌های میان رازورزی باستانی و مکانیک کوانتوم است، و از یک مدل نظری برای واقعیت جانبداری می‌کند که بنابر آن، جهان مادی مشابه یک هولوگرام عظیم است. همین نظریه در مشهورترین کتاب غیر داستانی مایکل تالبوت، تحت عنوان جهان هولوگرافیک ( تعلیقات شهیا ) تبیین شده است. این کتاب به قلم داریوش مهرجویی به فارسی ترجمه شده است. یک کتاب دیگر او عرفان و فیزیک جدید نام دارد که مجتبی عبدالله نژاد آن را ترجمه کرده است. همچنین اثر دیگری از او که به فارسی توسط مریم درودیان ترجمه شده است فراسوی کوانتوم(beyond the quantum) نام دارد.


title: الکترون جفت‌نشده

text: الکترون جفت‌نشده الکترونی است که به تنهایی یک اوربیتال را اشغال کرده‌است. اینگونه الکترون تمایل زیادی را در ماده برای واکنش و ایجاد پیوند برای جفت‌شدن به وجود می‌آورد.


title: الکترون جفت‌نشده

text: الکترون‌های جفت‌نشده در اوربیتال‌های s و p ناپایدارند زیرا جهت‌دار بودن این اوربیتال‌ها تمایل به واکنش و جفت‌شدن الکترون‌ها را زیادتر می‌کند اما در اوربیتال‌های d و f پایدارترند زیرا جهت‌داری آن‌ها کمتر است و ازینرو کمتر تمایل به همپوشانی و ایجاد یوند دارند.


title: الکترون جفت‌نشده

text: بر پایه قاعده هوند، الکترون‌های جفت‌نشده دارای اسپین موازیند و ازینرو دارای ویژگی پارامغناطیس‌اند. مانند مولکول اکسیژن که ۲ و اکسید نیتروژن که ۱ الکترون جفت‌نشده دارند.


title: الکترون جفت‌نشده

text: لانتانیدها پایدارترین الکترون‌های جفت‌نشده را دارند زیرا لایه الکترونی f در آن‌ها تمایل زیادی برای واکنش و جفت شدن الکترون‌ها ندارد. یون Gd با ۷ الکترون جفت‌نشده دارای بیشترین شمار این گونه الکترون است.ویکی‌پدیای انگلیسی


title: جهان هولوگرافیک

text: جهان هولوگرافیک (The Holographic Universe) کتابی نوشتهٔ مایکل تالبوت ترجمهٔ داریوش مهرجویی است.


title: جهان هولوگرافیک

text: داریوش مهرجویی در مقدمهٔ این کتاب می‌نویسد: کتاب جهان هولوگرافیک را چند سال پیش، دوست عزیزم داریوش شایگان، در سفر آمریکا کشف کرد، و گویا چنان به هیجان آمده بود، که چند روز بعد را فقط صرف صحبت در باب این کتاب کرده بود! و من وقتی آن را خواندم، عین یک داستان شیرین هیجان انگیز بود، که در عین حال داشت به سؤال‌های بزرگِ هستی شناختی یزدان شناختی، و فلسفی من نیز جورِ خاصی، جواب روشن امروزی می‌داد (فارغ از رمز و راز و ابهام) که تا حدی باور پذیر می‌نمود... خاصیت دیگر این کتاب آنست که شاید تلنگر ناچیزی باشد به کسانی که موج مدرنیته، دل و ایمانشان را شبهه دار کرده و غبار شک بر آن نشانده است، و نیز آنهایی که از سخنان متافیزیکی بی محتوا خسته شده‌اند . . .


title: جهان هولوگرافیک

text: محمد رضا توکلی صابری در نقد این کتاب می‌نویسد: متأسفانه او(مایکل تالبوت) در این کتاب نه تنها هیچ توضیح عقلانی از این پدیده‌ها به دست نمی‌دهد و هیچ‌یک از این ادعاها را ثابت نمی‌کند، بلکه خواننده ایرانی هم هیچ رابطه‌ای بین مفاهیم مورد ادعا در این کتاب و عرفان اسلامی یا ایرانی نمی‌یابد. انبوه خیال‌بافی‌های موجود در این کتاب برای کسی که در جهان واقعی زندگی می‌کند، تفکر عقلانی دارد، و مبادی علوم را می‌داند واقعاً حیرت ور است. این کتاب به استدلال منطقی و تفکر عقلانی نه پوزخند، بلکه قهقهه زده است. دنیای تالبوت دنیای هولوگرافی نیست، دنیای هپروت و هالوسالاری است. «جهان هولوگرافیک» تالبوت کاریکاتوری از مُثُل افلاطونی همراه با آمیزه‌ای از خرافات است. تنها بخشی از کتاب که حاوی حقایق علمی است، بخشی است که به توضیح هولوگرافی می‌پردازد، که البته در این مورد هم تالبوت زیاد موفق نبوده است و خیالات خود را در میان توضیحات علمی جا زده است. تالبوت البته کتاب‌های شبه علمی زیادی نوشته است و افسانه پردازی‌های زیادی کرده است، ولی این کتاب از نظر تحمیق مردم، واقعاً سرآمد آن‌هاست. او با نوشتن این کتاب ژانر جدیدی به نام «افسانه شبه علمی» (pseudoscientific fiction) به وجود آورده که کاریکاتوری است از افسانه‌های علمی (science fiction) و شبه علم (pseudoscience).


title: جهان هولوگرافیک

text: مصطفی یاوری آیین نیز به نقد این کتاب می‌پردازد و می‌نویسد: کتاب تالبوت آشکارا شبه علم است، از مقدماتی به ظاهر علمی استفاده کرده و نتیجه هایی عجیب و غریب گرفته است. پر است از ارجاعات به آدم ها و مراجعی که علمی نیستند، اما او آنها را علمی می خواند.


title: فاز شلیک (کدگذاری عصبی)

text: در علوم اعصاب، فازِ شلیک (یا فازِ اسپایک)، نوعی رمز عصبی (کد نورونی) است که ترکیبی از طرح رمز عصبی شمارش شلیک‌ها (یا تعداد شلیک)، با یک مرجع زمانی براساس نوسانات آهستهٔ موجود در شبکه می‌باشد. به عبارت دیگر، با در نظر گرفتن موقعیت شلیک‌های عصبی در نوسانی که بر روی آن سوار شده است اطلاعات بیشتری در مورد محتوایی که توسط آن شلیک رسانده می‌شود آشکار می‌شود.


title: فاز شلیک (کدگذاری عصبی)

text: کدهای نورونی متفاوتی برای توضیح چگونگی پردازش و بازنمایی اطلاعات حسی در نورونها پیشنهاد شده است. مثلاً یکی از انواع سنتی و پذیرفته شدهٔ این کدها کدگذاری مبنی بر نرخ است که همان سرعت (نرخ، تعداد یا تواتر) شلیک پتانسیل عمل نورون‌ها می‌باشد. در چنین معیاری تعداد پتانسیل‌های عمل به وجود آمده در یک بازهٔ زمانی مهم است و نه طریقه و الگوی قرار گرفتن این پتانیسل‌های عمل نسبت به یکدیگر در طول زمان. اما اخیراً در مطالعاتی (از قبیل ۱) دیده شده که در برخی مناطق حسی قشر مغز، محرک‌های غنی (و دینامیک) توسط پاسخ نورونها با توجه به فاز نوسانات جاریِ شبکه رمزبندی می‌شوند و نه فقط از نظر شمارش شلیک‌ها (اسپایک‌ها) ی پتانسیل عمل صادر شده. در این نوع رمز عصبی، فاز نوسانات بر مبنای ولتاژ زمینه محلی (پتانسیل میدان محلی) تعیین می‌شود.


title: فاز شلیک (کدگذاری عصبی)

text: این نوع رمز عصبی اغلب به عنوان یک کدگذاری مبتنی بر زمان طبقه‌بندی می‌شود چرا که علاوه بر تعداد اسپایک‌ها موقعیت زمانی آنها را هم تحت عنوان فاز در نظر می‌گیرد. هرچند برچسبِ زمانی مورد استفاده دانه درشت است؛ به این صورت که تنها چهار مقدار گسسته برای فاز در نظر گرفته می‌شود و این تعداد برای نمایش تمام محتویات اطلاعاتی در این نوع رمز کافی است. این فاز بر اساس نوسان‌های آهسته (کم بسامد) می‌باشد (مثلاً یک تا چهار هرتز).


title: فاز شلیک (کدگذاری عصبی)

text: طرح فازِ شلیک، برداشتی از پدیدهٔ تقدم فاز است که در سلول‌های جا(place cells) در هیپوکامپ مشاهده می‌شود.


title: شلیک (علوم اعصاب)

text: در علوم اعصاب، شلیک یا اسپایک (به معنای نیزه) همان پتانسیل عمل است که بر روی غشای تحریک پذیر یک سلول عصبی پدید می‌آید، طول اکسون را طی می‌کند و وظیفهٔ پیغام رسانی را بر عهده دارد. شلیک معمولاً به شکل موج حاصل از اندازه‌گیری یک پتانسیل عمل که در حال گذر است اطلاق می گردد. برای اطلاعات بیشتر به پتانسیل عمل مراجعه کنید.


title: شلیک (علوم اعصاب)

text: در مباحث رمز عصبی (کد نورونی) و نیز علوم اعصاب محاسباتی، شلیک‌های عصبی معمولاً بنیاد ارتباطات میان نورونها تلقی می‌شوند که به تبادل اطلاعات و محاسبات درون مغز منجر می‌شود. قطار شلیک (قطار اسپایک) اصطلاحی است که به چینش زمانی چند اسپایک در مجاورت هم اطلاق می گردد. از آنجا که شکل پتانسیل عمل‌ها شبیه به هم است، یک قطار شلیک توسط دنباله ای از اعداد مانند formula_1 نمایش داده می‌شود که معرف زمان‌های رسیدن پتانسیل عمل به نقطه مورد نظر هستند.


title: شلیک (علوم اعصاب)

text: از حالات دیگر فعالیت و پاسخ‌های نورونی می‌توان به رگبار نورونی (بِرست) اشاره کرد که معمولاً در برابر شلیک (که معمولاً منفرد یا نامنظم است) به کار برده می‌شود.


title: شلیک (علوم اعصاب)

text: از انواع غیرمعمول اسپایک می‌توان به اسپایک کلسیمی اشاره کرد.


title: اریک سیگال

text: اریک وولف سیگال (زاده ۱۶ ژوئن ۱۹۳۷ - درگذشته ۱۷ ژانویه ۲۰۱۰) داستان‌نویس، فیلم‌نامه‌نویس و استاد دانشگاه آمریکایی است.


title: اریک سیگال

text: اریک سیگال دراصل زاده نیویورک بود اما از سال‌ها پیش ساکن لندن شده بود. او در دوران زندگی در لندن متن داستان انیمیشن «زیردریایی زرد» را هم برای گروه معروف بیتل‌های نوشته است. اریک سیگال عضو افتخاری کالج «ولفسون» درآکسفورد بود. سیگال در دورانی که به عنوان استاد ادبیات کلاسیک در دانشگاه ییل مشغول به تدریس بود کتاب «داستان عشق» را نوشت.


title: اریک سیگال

text: وی در سال‌های پایانی عمر خویش به بیماری پارکینسون مبتلا شده بود. او روز یکشنبه هفدهم ژانویه ۲۰۱۰ پس از یک حمله قلبی در خانه مسکونی خود در شهر لندن در سن ۷۲ سالگی درگذشت. از اریک سیگال دو دختر به نام‌های فرانسیسکا و میراندا به جای مانده است.


title: اریک سیگال

text: عمده معروفیت او برای نوشتن داستان عشق (۱۹۷۰) است که از آن نیز در همان سال فیلمی به همین نام ساخته شد.


title: الکترون ثانویه

text: الکترون ثانویه الکترونی‌ست که محصول یونش است. یونش می‌تواند در اثر تابش یک پرتو از فوتون، الکترون یا یون با انرژی کافی برای کندن الکترون از ماده باشد. الکترون کنده شده همان الکترون ثانویه است. این الکترون‌ها معمولاً کم‌انرژیند (زیر ۵۰ الکترون‌ولت).


title: الکترون ثانویه

text: الکترون‌های ثانویه عامل اصلی تصویرسازی در میکروسکوپ الکترونی روبشی هستند.


title: الکترون ثانویه

text: طیف‌سنجی الکترون اوژه


title: الکترون ثانویه

text: ویکی‌پدیای انگلیسی


title: رضا وهدانی

text: رضا وُهدانی (زادهٔ ۱ فروردین ۱۳۱۲ در تهران – درگذشتهٔ اردیبهشت ۱۳۸۲ در تهران)، موسیقی‌دان، آهنگساز، نوازندهٔ تار و مدرس موسیقی اهل ایران بود.


title: رضا وهدانی

text: رضا وهدانی، فرزند اسماعیل ۱ فروردین سال ۱۳۱۲ در تهران متولد شد. از کودکی به موسیقی گرایش داشت و از چوب و نخ برای خود وسیله‌ای ساخته بود که هنگام خواندن، با آن وسیله به اصطلاح ساز می‌نواخت. او در سن ۱۴ سالگی به کلاس هنرپیشگی جامعهٔ باربد که تحت نظارت «رفیع حالتی» اداره می‌شد رفت و در آنجا با «اسماعیل مهرتاش» آشنا شد و به فراگیری آواز و ردیف‌های موسیقی ایرانی و تلفیق شعر و موسیقی، نزد وی مشغول شد. او به نواختن «تار» علاقه داشت اما به دلیل مشکلات مادی قادر به خرید ساز نبود تا زمانی که یکی از زنان فامیل، پس از دیدن ذوق و علاقه‌اش سازی را به او هدیه داد و موجب آغاز شکوفایی وی در موسیقی شد. او در کلاس‌های جامعهٔ باربد، مدتی نزد «رضا معینی» تا اواسط کتاب اول تار و سه‌تار را فرا گرفت اما مدتی بعد، آن کلاس تعطیل شد. او پس از آن به هنرستان موسیقی ملی راه یافت. وی از آموزش‌های هنرمندانی نظیر: «روح‌الله خالقی» و «نصرالله زرینپنجه» ، «جواد شریعتمداری» ، «علینقی وزیری» ، «ابوالحسن صبا» و «حسین دهلوی» بهره برد.


title: رضا وهدانی

text: وی پس از مدتی به کلاس‌های «علی‌اکبر شهنازی» راه یافت. علی اکبر شهنازی، طبقهٔ پایین محل کلاس خود را به‌طور رایگان در اختیار رضا وهدانی گذاشت تا به هنرجویان نت‌خوانی و گوشه‌های آوازی موسیقی را آموزش دهد. وی به جهت تشویق، درآمد حاصل از آن کلاس‌ها را هم به رضا وهدانی اختصاص داد. وهدانی به مرور و با کمک بانویی به‌نام «اقدس» که سال‌ها در کلاس‌های علی‌اکبر شهنازی حاضر بود، نوشتن ردیف‌های شهنازی را آغاز کرد. پس از آن علی‌اکبر شهنازی، طی دستخطی اجازهٔ چاپ و تکثیر ردیف‌های خود را به رضا وهدانی واگذار کرد.


title: رضا وهدانی

text: وی همچنین در جوانی شاگرد «سید محمد سنگلجی» بود و در درس اخلاق او حاضر و غزلیات عرفانی را در آن مجلس با صدای خوش می‌خواند. وهدانی به توصیهٔ سید محمد سنگلجی با روح‌الله خالقی آشنا شد و از این طریق به رادیو راه یافت.


title: رضا وهدانی

text: او مدتی نیز نزد «عبدالله دوامی» به فراگیری موسیقی پرداخت. وی از سال ۱۳۳۶ با حضور در ارکستر ویژه به سرپرستی «مشیر همایون شهردار» و پس از آن در ارکستر سازهای ایرانی به سرپرستی «روح‌الله خالقی» فعالیت‌های هنری خود را ادامه داد. او در سال ۱۳۳۷ به عنوان هنرآموز در وزارت فرهنگ و هنر استخدام شد.


title: رضا وهدانی

text: رضا وهدانی در اواسط سال ۱۳۵۸ بازنشسته شد و فقط به تدریس و آموزش به‌صورت خصوصی پرداخت. او سفرهایی نیز به خارج از کشور داشت و در برخی از سمینارهای موسیقی، به سخنرانی پرداخت وی همچنین مدتی در کلاس‌های فوق برنامهٔ دانشگاه اشتوتگارت آلمان، به تدریس موسیقی کلاسیک ایرانی مشغول بود. وی علاوه بر تار به سازهای ویلن، عود، پیانو، ماندولین، دف و تمبک آشنایی داشت.


title: رضا وهدانی

text: او کتاب «ردیف سازی موسیقی سنتی ایران» (ردیف آقا علی‌اکبر فراهانی معروف به روایت ردیف میرزا حسینقلی) به روایت علی‌اکبر شهنازی را در سال ۱۳۷۶ منتشر نمود.


title: رضا وهدانی

text: از جمله آثار رضا وهدانی، می‌توان به موارد زیر اشاره نمود:


title: رضا وهدانی

text: آثار مکتوب: آهنگسازی:رضا وهدانی در اردیبهشت سال ۱۳۸۲ بر اثر سرطان معده در سن ۷۰ سالگی درگذشت. پیکر او در ۳۱ اردیبهشت ۱۳۸۲ از مقابل تالار وحدت تهران تشییع و در بهشت زهرا به خاک سپرده شد.


title: نگارگری عثمانی

text: نگارگری عثمانی گونه‌ای از هنر در امپراتوری عثمانی بوده که به نگارگری ایرانی شباهت و نزدیکی دارد؛ به طوری که می‌توان گفت از نگارگری ایرانی تقلید شده‌است و همچنین تأثیراتی از هنر چینی دارد. این هنر همراه با تذهیب، خوشنویسی، کاغذ ابری و صحافی کتاب است. از تصاویر برای توصیف بهتر جملات و مضامین استفاده می‌شد. نقاشان در کارگاهی برای نقاشی جمع می‌شدند. رنگ‌ها توسط رنگدانه‌های طبیعی مخلوط می‌شد و با افزودن پودر سفیده تخم مرغ و بعد از آن با مخلوط شدن با صمغ عربی رقیق می‌گشت. به این ترتیب رنگهایی با خلوص بسیار بالا و درخشان بدست می‌آمد.


title: نگارگری عثمانی

text: در این نوع سبک پر استفاده‌ترین رنگها، رنگ‌های قرمز روشن، قرمز مایل به زرد، آبی و سبز بوده‌است.


title: نگارگری عثمانی

text: ریشه‌یابی یا عمیق‌نگری در نگارگری عثمانی بسیار متفاوت است و می‌توان گفت هدف نگارگران همین عمیق‌نگری بود نه به تصویر کشیدن انسان یا چیزهای دیگر، زیرا آنان دنیا را با جهان‌بینی متفاوتی می‌نگریستند. آنها بر اساس جهانبینی عرفانی به دنیا می‌نگریستند و دنیا را خالی از ارزش و نابود شدنی اما مفید برای بیان دیدگاه‌های خود می‌دانستند.


title: پل دنگهای

text: پل دُنگهای (چینی ساده شده : 大桥 东海؛ چینی سنتی : 大桥 东海؛ پینیین : Dōnghǎi Dàqiáo؛ به معنی «پل بزرگ دریای شرق») طولانی‌ترین پل روی دریا در جهان بود تا زمانی که پل خلیج هانگژو در ۱ مه ۲۰۰۸ بازگشایی شد. در ۱۰ دسامبر ۲۰۰۵ به پایان رسید. این پل در مجموع ۳۲/۵ کیلومتر طول دارد و شانگهای سرزمین اصلی را به بندر آب-ژرف یانگشان در چین متصل میکند.


title: گفت‌وگو

text: گفت‌وگو نوعی برهم‌کنش بین دو یا چند نفر و ارتباطی بداهه بین دو یا چند نفر از مردم در راستای رسوم است. تحلیل گفت‌وگو شاخه‌ای از جامعه‌شناسی است که به مطالعۀ بافت و ساختار رفتارهای انسانی با نگاهی عمیق‌تر به رفتارهای گفت‌وگو می‌پردازد.  یکی از اولین متفکرانی که بر گفت‌وگو برای یافتن حقیقت تأکید می‌کرد، سقراط بود. او معتقد بود آفرینشِ معنا در پرتو گفت‌وگو حاصل می‌شود. بدون مکالمه نمی‌توان انتظار شنیدن و هم‌رأیی داشت. هیچ‌یک از مکالمات سقراطی برای قانع ساختن یا مخالفت ورزیدن نبود. او شالودهٔ این مکالمات را فهم و تفهم می‌دانست. اساساً گفت‌وگو راهی برای فهمیدن است، راهی که خود نیز بخشی از این دانایی را شکل داده و تنها ابزار دست یافتن به فهم صحیح نیست.


title: افزونه نرم‌افزاری

text: افزونه ، برنامه‌ای در یک پرونده است که برای افزایش قابلیت‌ها یا داده‌های موجود در یک برنامهٔ پایه‌ای‌تر استفاده می‌شود. در واقع نوعی فهرست دستورهایی است که به صورت مستقیم در برنامه شامل می‌شود. هنگام نصب آن احتمالاً خواسته می‌شود که یک یا چند مرحله برای تکمیل نصب پیموده شود که گاه نیز به صورت خودکار این مراحل انجام می‌شود.


title: افزونه نرم‌افزاری

text: افزونه یا پلاگین وردپرس در واقع یک نرم افزار کوچک شامل گروهی از توابع است که می تواند در وب سایت های وردپرسی اضافه شود. افزونه ها به زبان php نوشته شده و با وردپرس یکپارچه می شوند، آنها کارکرد یا ویژگی های جدیدی به سایت وردپرسی اضافه می کنند. حدوداً بیش از ۱ میلیون افزونه برای وردپرس وجود دارد. تا اواخر سال 2021، نزدیک به 60 هزار افزونه قابل دریافت، در وبگاه رسمی وردپرس ثبت شده اند.


title: افزونه نرم‌افزاری

text: گاه این عبارت اغلب به غلط با افزایه اشتباه گرفته می‌شود. افزونه و افزایه هر دو نوعی از برافزا هستند.


title: افزونه نرم‌افزاری

text: افزونه‌ها کمی با افزایه‌ها متفاوتند. بر خلاف افزایه‌ها که معمولاً از واسط کاربری برنامه کاربردی استفاده می‌کنند و چارچوبی معین برای عملکردهایشان دارند، اما افزونه‌ها معمولاً محدودیت کمتری داشته و بعضاً واسط کاربری مربوط به خود را دارند. و همینطور افزایه‌ها دارای قابلیت‌های محدودتری هستند.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: شرکت نفت فلات قارهٔ ایران شرکت نفت و گاز ایرانی است، که از شرکت‌های تابعهٔ شرکت ملی نفت ایران به‌شمار می‌آید. این شرکت در سال ۱۳۵۹ با هدف مدیریت عملیات اکتشاف، توسعهٔ میادین، تولید و بهره‌برداری از منابع نفت خام و گاز طبیعی مستقر در حوضهٔ خلیج فارس، تأسیس شد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: حوضهٔ عملیاتی شرکت نفت فلات قارهٔ ایران، شامل ۱٬۸۰۰ کیلومتر طول در خلیج فارس و به عرض متغیر؛ از ۲۷ تا ۱۲۰ کیلومتر است و مدیریت کلیهٔ میادین نفت و گاز فراساحلی (دریایی) جنوب کشور، به غیر از میدان‌های پارس شمالی، پارس جنوبی، گلشن و فردوسی که مدیریت آن‌ها، به عهده شرکت نفت و گاز پارس می‌باشد را برعهده دارد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: دفتر مرکزی شرکت نفت فلات قاره ایران، در شهر تهران قرار دارد. تولید نفت خام این شرکت به‌طور میانگین معادل ۵۰۰ هزار بشکه در روز می‌باشد و یکی از چهار تولیدکنندهٔ نفت ایران محسوب می‌شود. هم‌اکنون علیرضا مهدی‌زاده به عنوان مدیرعامل شرکت نفت فلات قاره ایران فعالیت می‌کند.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: شرکت نفت فلات قاره ایران، اوایل شهریور ماه ۱۳۵۹ از ادغام پنج شرکت نفتی فعال در میادین نفت و گاز خلیج فارس تشکیل شد. این شرکت‌ها که عمدتأ در زمینه استخراج نفت در بخش‌های فراساحلی (دریایی) فعالیت می‌کردند، عبارت بودند از سیریپ، ایپاک، لاپکو، ایمینوکو و سوفیران. حوزه عملیاتی هر کدام از این ۵ شرکت و میادین تحت مدیریت هر کدام، به‌شکل زیر بود: هیئت مدیره شرکت نفت فلات قاره ایران از ترکیب زیر تشکیل شده‌است:


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: سازمان اداری شرکت نفت فلات قاره ایران، به‌طور کلی از دو بخش واحدهای ستادی و مدیریت‌ها تشکیل شده‌است. بخش مدیریت‌ها که وظیفه هدایت فعالیت‌های شرکت را برعهده دارد، از ۸ شاخه تشکیل می‌شود. واحدهای ستادی نیز که بخش عملیاتی شرکت می‌باشد، به ۱۱ شاخه اصلی تفکیک شده‌است.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: مدیریت‌های شرکت نفت فلات قاره ایران، از ۹ بخش تشکیل شده‌است.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: مدیریت تولید، هدایت عملیات استخراج نفت و گاز از میادین مختلف، انتقال، فرآورش، ذخیره‌سازی و صادرات را بعهده دارد. تمام این فعالیت‌ها شامل نگهداری و استفاده مطلوب از تأسیسات در سکوهای دریایی، خطوط لوله زیر دریا، تأسیسات خشکی مخازن، اسکله‌های صدور نفت، از مسئولیت‌های این مدیریت می‌باشد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: واحدهای این مدیریت عبارتند از:فعالیت‌های حفاری، مهندسی بهره‌برداری، مهندسی مخازن، زمین‌شناسی و پتروفیزیک در میادین مختلف شامل: مطالعات، برنامه‌ریزی‌ها، اجرا و نیز نظارت بر کار پیمانکاران مربوطه را به عهده دارد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: واحدهای این مدیریت عبارتند از:


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: مدیریت مهندسی و ساختمان عهده‌دار انجام مطالعات مقدماتی، تفصیلی و اجرای طرح‌های عمرانی و نیز توسعه تأسیسات موجود می‌باشد. مدیریت مهندسی و ساختمان مسئولیت توسعه میادین جدید و بروز سازی، بازسازی تأسیسات موجود، نوسازی و تأمین سیستم‌های پشتیبانی سکوها و مناطق عملیاتی را به عهده دارد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: مدیریت طرح توسعه میادین مرزی و مشترک در زمینه تدوین و نظارت بر طرح‌ها و برنامه‌های توسعه میادین مشترک، برنامه‌ریزی جهت اکتشاف، توسعه و تولید از میادین مشترک، توسعه تعاملات با کشورهای همسایه خلیج فارس، انجام تعاملات با شرکت ملی نفت ایران، وزارت نفت و سایر نهادهای دولتی، ساماندهی و تأمین منابع مالی و جذب سرمایه‌گذاری برای طرح‌های نفت و گاز در میادین مشترک در خلیج فارس.مراحل مختلف تولید نفت و گاز، به‌طور خلاصه عبارت از اکتشاف، استخراج، بهره‌برداری، پالایش و به دنبال آن، تهیه فراورده‌های مختلف نفتی است. در این راستا شرکت‌های نفتی که در تمام یا قسمتی از این زنجیره فعالیت دارند، از نظر عملیاتی و گسترش منطقه فعالیت ممکن است، با یکدیگر اندکی تفاوت داشته باشند. آنچه در این زنجیره قابل اشاره و استفاده بوده انجام فعالیت‌های اکتشافی است که به عبارت دیگر، پایه و اساس کلیه فعالیت‌های نفتی را تشکیل می‌دهد و به همین علت در برنامه‌ریزی‌های نفتی، اکتشاف، یک امر حیاتی و بالادستی محسوب می‌گردد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: زیرمجموعه‌های بخش مدیریت طرح‌های اکتشافی:


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: مدیریت امور مالی نظارت بر اجرای مقررات مالی، توازن و تعادل بودجه‌های ارزی و ریالی، برنامه‌ریزی، ساماندهی و کنترل فعالیت‌های مالی، سرپرستی بودجه و کنترل هزینه‌ها، حسابداری سفارش‌ها و قراردادها، حسابداری مالی، صنعتی و عمومی، خزانه‌داری، سندرسی و بررسی‌های اقتصادی را به عهده دارد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: واحدهای زیر مجموعه این مدیریت عبارت است از:مدیریت منابع انسانی مسئولیت گزینش، جذب، پرورش و نگهداشت نیروی انسانی، افزایش سطح انگیزه کارکنان و تأمین نیازهای آنان را به عهده دارد.این مدیریت در زمینه تأمین نیروی انسانی، آموزش و توسعه توانایی‌های کارکنان، حفظ و نگهداشت نیروی انسانی و بهبود زندگی شغلی.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: از مهم‌ترین وظایف و مسئولیت‌های تدارکات و امور کالا، تأمین لوازم، مواد و قطعات یدکی مورد نیاز برای توسعه فعالیت‌های دریایی، در مناطق عملیاتی، دفاتر مرکزی و خرید کلیه مایحتاج غذایی، بهداشتی، تجهیزات ورزشی و سایر کالاهای مورد نیاز بخش‌های مختلف شرکت نفت فلات قاره ایران می‌باشد. سفارش و تأمین لوازم و مواد، نیازمند یک سازمان خدمات تدارکات، انبارداری، سفارش‌ها، کنترل موجودی، طبقه‌بندی کالا و استانداردهای مکانیزه می‌باشد.


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: واحدهای این مدیریت عبارتند از:واحدهای ستادی شرکت نفت فلات قاره ایران، عبارتند از:


title: شرکت نفت فلات قاره ایران

text: حوزه‌های عملیاتی شرکت نفت فلات قاره ایران در شش منطقه تمرکز پیدا کرده‌است:


title: میدان نفتی نوروز

text: میدان نفتی نوروز به وسعت ۳۰۰ کیلومترمربع و در فاصله ۹۳ کیلومتری شمال‌غربی جزیره خارگ و در حوزه نفتی بهرگان قرار دارد. میدان نوروز بیضی شکل کشیده شده طاقدیسی و جنس مخزن از نوع سنگ پایه شنی بوده و مهم‌ترین مخزن آن (بورگن B) دارای مساحتی برابر با ۸۹ کیلومتر مربع می‌باشد.


title: میدان نفتی نوروز

text: در سال ۱۹۸۳ (میلادی) میدان نفتی نوروز دچار چندین حادثه منجر به نشت نفت در دریا شد. در دهم فوریه ۱۹۸۳ برخورد یک تانکر با سکوی نفتی باعث کج شدن سکو و ریزش ۱۵۰۰ بشکه نفت در روز به دریا گردید. در ماه مارس همان سال، سکو هدف حمله هواپیماهای عراقی قرار گرفت و باعث آتش گرفتن لکه نفتی شد. جنگ ایران و عراق به عنوان مانعی برای تعمیر چاه و جلوگیری از نشت بود تا این‌که در ۱۸ سپتامبر ۱۹۸۳ کارشناسان ایرانی موفق به بستن چاه شدند. در حین عملیات تعمیر ۱۱ نفر جان باختند.


title: میدان نفتی نوروز

text: در مارس ۱۹۸۳ حمله بالگردهای عراقی به سکویی مجاور، باعث آتش‌سوزی و نشت حدود ۵۰۰۰ بشکه در روز به دریا شد. کارشناسان پس از کند شدن نرخ نشت در ماه مه سال ۱۹۸۵ موفق به بستن چاه و خاموش کردن آتش شدند. این عملیات نیز ۹ کشته بر جای گذاشت. این حادثه باعث نشت ۷۳۳٬۰۰۰ بشکه نفت خام به دریا شد.


title: میدان نفتی نوروز

text: در مجموع این حوادث، ۸۰ میلیون بشکه نفت وارد آبهای خلیج فارس گردید.


title: راتاتویی

text: راتاتوی (تلفظ فرانسوی:) یک غذای سنتی فرانسوی است که با سبزیجات پخته می‌شود. ریشه این غذا به نیس بازمی‌گردد. راتاتوی تا حد زیادی به غذای ایرانیِ یتیمچه شباهت دارد.


title: راتاتویی

text: کلمه فرانسوی "راتاتوی"، از اکسیتان "ratatolha" اخذ شده است و مربوط به فرانسوی "ratouiller" و "tatouiller"، بیانگر فعل "touiller"، به معنای هم زدن است.


title: راتاتویی

text: راتاتوی از اواخر قرن هجدهم، در فرانسه، صرفا به حالت یک خورشت ساده پخت می‌شد. ولی در راتاتوی مدرن - گوجه فرنگی به عنوان پایه اصلی این غذا همراه با سیر، سیب، پیاز، کدو سبز، بادمجان، فلفل دلمه، رازیانه و یا برگ های خاردار و آویشن، و یا ترکیبی از گیاهان سبز مانند گیاهان دو پرونس پخته و سرو می‌شود.


title: راتاتویی

text: ابتدا بادمجان ها را پوست می گیریم و می شوییم و روی تخته به صورت مربع های بزرگ خرد می کنیم و کنار می گذاریم.بعد سیر را پوست می گیریم و می شوییم و پیاز را نیز پوست می گیریم و آبکش می کنیم و روی تخته نگینی خرد می کنیم


title: راتاتویی

text: و سیر را نیز همراه آن خرد می کنیم سپس کمی روغن زیتون در یک تابه بزرگ می ریزیم و روی حرارت قرار می دهیم تا روغن داغ شود و پیاز و سیر را در روغن تفت می دهیم تا نرم و سبک شود و بعد فلفل دلمه ای را می شوییم


title: راتاتویی

text: و به صورت مربع های کوچک برش می دهیم و داخل تابه می ریزیم و با پیاز و سیر تفت می دهیم تا فلفل ها نیز نرم شوند و بعد مواد داخل تابه را در بشقابی می ریزیم و تابه را مجددا روی حرارت می گذاریم و کمی روغن زیتون کف تابه می ریزیم


title: راتاتویی

text: و بادمجان ها را در تابه می ریزیم تا کمی سرخ شوند.گوجه فرنگی ها را می شوییم و به صورت مربع های درشت خرد می کنیم و به بادمجان اضافه می کنیم و مخلوط پیازو سیر و فلفل دلمه ای را به مواد داخل تابه اضافه می کنیم


title: راتاتویی

text: و خوب تفت می دهیم و مواد را زیر و رو می کنیم و پودر آویشن را روی مواد می پاشیم و کمی نمک و فلفل نیز روی مواد می ریزیم و مخلوط می کنیم تا طعم ادویه ها به خورد مواد برود. در تابه ای کوچک کمی روغن می ریزیم


title: راتاتویی

text: و اجازه می دهیم تا کمی داغ شود و بعد رب گوجه فرنگی را در روغن تفت می دهیم تا رنگ روغن کاملا قرمز شود و رب بوی خامی ندهد سپس رب را به مواد اضافه می کنیم و نصف لیوان آن روی مایه راتاتویی می ریزیم و مواد را مخلوط می کنیم


title: راتاتویی

text: و حرارت را کم می کنیم و درب تابه را می گذاریم تا مواد کاملا پخته شوند و آب موجود در تابه کاملا تبخیر شود.سپس از تبخیر آب مواد و پخت راتاتویی تخم مرغ ها را روی مواد می شکنیم و صبر می کنیم تا کاملا پخته شوند و در ظرف مورد نظر سرو کنید


title: زمستان استخوان‌سوز

text: زمستان استخوان‌سوز نام یک فیلم درام به کارگردانی دبرا گرانیک محصول سال ۲۰۱۰ آمریکاست. از بازیگران فیلم می‌توان به جنیفر لارنس اشاره کرد.


title: زمستان استخوان‌سوز

text: این فیلم اقتباسی ادبی از رمانی به همین نام نوشتهٔ دنیل وودلر در سال ۲۰۰۶ است. کارگردان فیلم دبرا گرانبک و آن روسلین فیلمنامه نویسی این فیلم را برعهده داشتند. "زمستان استخوان‌سوز" برندهٔ جایزهٔ بهترین فیلم دراماتیک از جشنوارهٔ ساندنس ۲۰۱۰ شده‌است.


title: زمستان استخوان‌سوز

text: این فیلم روایتگر سختی‌های دختری ۱۷ ساله به نام ری دالی است که به اجبار، قصد یافتن پدر فراری‌اش در کوه‌های اوزارکس را دارد. پدر خانواده که به دلیل جرائم مواد مخدر پیش‌تر دستگیر شده بود، با گرو گذاشتن تنها خانه‌شان موقتاً آزاد و سپس فراری شده‌است. بنابراین ری مجبور است پدرش را بیابد تا خانواده‌اش را از آوارگی در زمستان سخت آن منطقه نجات بدهد.


title: والس

text: والس (English: Waltz, German: "Walzer", French: "Valse", Italian: "Valzer", Spanish: "Vals", Polish: "Walc") یک نوع رقص محلی و سالنی است که رقصنده‌ها یکدیگر را هنگام رقص نگه می‌دارند.


title: والس

text: ظهور والس، به دوره کلاسیک برمی‌گردد؛ زمانی که موسیقیدانانی همچون فرانتس شوبرت و فردریش شوپن، قطعاتی را فارغ از هرگونه تظاهر به موسیقی هنری، برای رقص خانگی نوشتند. نویسندگان ایتالیایی ظهور والس را به قرن شانزدهم میلادی نسبت می‌دهند. والس در آلمان برای رقصی محلی به همین نام ساخته شد، رشد کرد و تا جنگ جهانی اول محبوبیت زیادی بین مخاطبان موسیقی در سراسر اروپا داشت. بعد از جنگ جهانی اول موسیقی والس کمرنگ و کمرنگ‌تر شد و میان نسل جنگ‌زده کسی با والس نمی‌رقصید؛ اما آهنگسازان جدید و خلاق در موسیقی آلمان، ایتالیا و روسیه باعث بیرون آمدن والس از مه‌گرفتگی پس از جنگ شدند و جانی تازه به این موسیقی دادند. رقص والس، نوعی رقص محلی آلمانی است و موسیقی آن هم زیرشاخه‌ای از موسیقی کلاسیک بوده و موسیقی محلی و اصیل المانی محسوب می‌شود. والس در آلمان ظهور کرد و به کشورهای دیگر راه پیدا کرد و در طول تاریخ، در پس جنگ‌ها، در سیاهی مستی و سفیدی شادی، انسان‌های بسیاری با آن رقصیدند. (برگرفته از مقاله «والسی برای تو» نوشته علیرضا برجعلی). والس نوروزی یکی از والس های ایرانی و اثر احمد عاشورپور است.


title: والس

text: والس از زمان پدید آمدن تا به امروز دستخوش تغییراتی شده‌است. مهم‌ترین شناسه فرم کنونی آن ریتم سه ضربی یا آن است که تقریباً در تمام والس‌ها می‌توان یک لوپ پایه که با تأکید روی ضرب اول، تا پایان قطعه ادامه میابد را شنید که سایر ملودی‌ها بر اساس این لوپ نوشته و اجرا می‌شوند. این لوپ به ندرت تغییر می‌کند که معمولاً در مدولاسیون یا تغییر گام در میان قطعه اتفاق می‌افتد. نت ضرب اول در لوپ با شدت اجرا می‌شود و دو ضرب بعدی با شدتی کم‌تر و معمولاً با صدایی زیر نسبت به نت ضرب اول اجرا می‌شوند. اگر با تئوری موسیقی آشنا نیستید، برای فهمیدن این مسئله کافی‌ست از یک تا سه بشمارید و عدد یک را با شدت بیشتری تلفظ کنید تا متوجه مفهوم ریتم سه‌ضربی بشوید(۳ ۲ ۱ ۳ ۲ ۱). ریتم سه-چهارم در والس‌ها به وضوح خودنمایی می‌کند و می‌توان گفت تمام والس‌ها سه‌ضربی هستند. از دیگر ویژگی‌های لوپ سه‌ضربی والس می‌توان به این اشاره کرد که در بیشتر والس‌ها در ضرب اول تنها یک نت اجرا می‌شود اما در ضرب‌های دوم و سوم شاهد اجرای دو یا چند نت به صورت همزمان هستیم؛ برای مثال در ضرب اول نت رِ(D) به صورت تکی و در ضرب‌های دوم وسوم نت‌های فا(F) و لا(A) همزمان اجرا می‌شوند. اگر نت‌های گفته شده را طبق مثالی که برای تعریف ریتم سه‌ضربی زدیم، به جای اعداد جای‌گذاری کنیم می‌شود:(D/A-F/A-F/D/A-F/A-F) البته گاهی ساختار اینگونه نیست و لوپ به صورت آرپژ (اجرای جداگانه نت‌های یک آکورد)یا روش‌های دیگر نوشته و اجرا می‌شود که در این صورت هم ریتم سه ضربی قابل تشخیص است. (برگرفته از مقاله «والسی برای تو» نوشته علیرضا برجعلی)


title: والس

text: محدودیتی برای استفاده از سازها و صداهای مختلف در یک والس وجود ندارد و راه خلاقیت باز است، اما از دوره شکل‌گیری والس سازهایی مانند پیانو، سازهای ارکسترال مانند ویلن و ساز آکاردئون، چه به صورت آکوستیک (اجرای صدا توسط ساز به صورت مستقیم) و چه الکترونیک (اجرای صدا توسط پلاگین‌های نرم‌افزاری) بیشترین استفاده را در این موسیقی داشته‌اند و می‌توان گفت که مناسب‌ترین سازها برای والس هستند. سازهای کوبه‌ای نیز به صورت محدود، گاهی در والس‌ها استفاده می‌شوند و معمولاً درام‌های آرام و با شدت کم، مناسب قطعات والس هستند. اما در کل، درام جایگاه زیادی در قطعات والس که معمولاً بی‌کلام هستند ندارد و بیشتر زمانی وارد قطعه می‌شود که والس ما با صدای خواننده ترکیب شود و بی‌کلام نباشد. (برگرفته از مقاله «والسی برای تو» نوشته علیرضا برجعلی)


title: والس

text: Gramophone - Eugen Doga


title: والس

text: Waltz No #2 - Dimitri Shostakovich


title: والس

text: Waltz Of Flower - Pyotr Ilyich Tchaikovsky


title: والس

text: Dark Waltz - Hayley Westenra


title: راتن تومیتوز

text: راتِن تومِیتوز یا راتن تومیتوس، به معنی «گوجه‌فرنگی‌های گندیده»، نام یک پایگاه اینترنتی آمریکایی است که نقدهای منتقدین دربارهٔ فیلم‌های سینمایی و سریال‌های تلویزیونی را گردآوری می‌کند. این وبگاه در اوت ۱۹۹۸ راه اندازی شد و تا قبل از ژانویه ۲۰۱۰ متعلق به شرکت فلیکستر بوده‌است. راتن تومیتوز در ماه فوریه سال ۲۰۱۶ به همراه سایت والدش فلیکستر به دو شرکت کامکست و برادران وارنر فروخته می‌شود.


title: راتن تومیتوز

text: از سال ۲۰۰۷ تا ۲۰۱۷، سردبیری این وبگاه را مت اچیتی به عهده داشت. نام «گوجه‌فرنگی‌های گندیده» به پرتاب گوجه‌فرنگی گندیده توسط مخاطبان ناراضی از عملکرد ضعیف یک فیلم اشاره می‌کند.


title: راتن تومیتوز

text: راتن تومیتوز در ۱۲ اوت ۱۹۹۸ به دست سن دوئونگ راه اندازی شد. هدف او از ساخت راتن تومیتوز «ایجاد یک فضا که مردم بتوانند در آن به نقدهای منتقدین گوناگون در ایالات متحده آمریکا دسترسی داشته باشند» بود. سن دوئونگ هوادار جکی چان بود و ایدهٔ ساخت این وبگاه پس از جمع‌آوری همهٔ نقدهای مربوط به فیلم‌های جکی چان به او الهام شد. دوستان و همسایگانت نخستین فیلمی بود که در راتن تومیتوز نقد شد. راتن تومیتوز به سرعت به موفقیت‌های بسیاری دست پیدا کرد، پس از یک هفته از شروع فعالیتش، نامش توسط نت اسکیپ، یاهو و یو اس ای تودی ذکر شد و روزانه ۶۰۰ تا ۱۰۰۰ بازدیدکننده را به خود جلب کرد.


title: راتن تومیتوز

text: بر اساس رتبه‌بندی وبگاه الکسا، راتن تومیتوز در میان ۱۰۰۰ وب‌سایت برتر جهان در جایگاه چهارصدم قرار دارد، همچنین بر طبق آمار اعلام شده از سوی وبسایت کوانت‌کست، دامنه rottentomatoes.com هر ماه ۲۶ میلیون بازدیدکننده را در جهان را به خود جذب می‌کند.


title: راتن تومیتوز

text: در وبگاه راتن تومیتوز فیلم‌های سینمایی نمره‌ای از ۰ تا ۱۰۰ درصد دریافت می‌کنند. به این صورت که تمامی نقدهای نوشته شده توسط منتقدین باسابقه جمع‌آوری می‌شود و درصد تعداد نقدهای مثبت نسبت به کل نقدها محاسبه می‌شود. فیلم‌های خوب باید با درصد مثبت از ۶۰٪ بیشتر باشند تا یک گوجه فرنگیِ رسیده نام بگیرند در غیر این صورت اگر فیلمی نمرهٔ پایین‌تر از ۶۰٪ دریافت کرد، فیلم اصطلاحاً راتِن یا گندیده نامیده می‌شود. همچنین نمرات و نظرات منتقدین برتر نظیر راجر ایبرت، دژان تامسون، استیون هانتر، اوون گلیبرمن، لیسا شوارزبام، پیتر ترورس و مایکل فیلیپس به صورت جداگانه بررسی می‌شود؛ از نظرات این منتقدین برای نمرهٔ کلی فیلم نیز استفاده می‌گردد.


title: تیاگو سیلوا

text: تیاگو امیلیانو دا سیلوا (؛ زاده ۲۲ سپتامبر ۱۹۸۴ در ریو دو ژانیرو) که بیشتر با نام تیاگو سیلوا خطاب می‌شود، مدافع میانی برزیلی است. او هم اکنون برای  باشگاه چلسی بازی می کند. او یکی از برترین مدافعان تاریخ فوتبال است


title: تیاگو سیلوا

text: بعد از رفتن به اروپا در سال ۲۰۰۹ به باشگاه آ.ث. میلان پیوست و نمایش خوبی در پست دفاع داشت و خود را به عنوان یکی از مدافعان قابل اتکا به دنیا معرفی کرد و در فصل ۲۰۱۰–۲۰۱۱ عنوان قهرمانی سری آ را همراه با آ.ث. میلان کسب کرد.


title: تیاگو سیلوا

text: تیاگو سیلوا توسط دونگا برای المپیک ۲۰۰۸ دعوت شد. او به همراه رونالدینیو یکی از دو بازیکن بالای ۲۳ سال تیم بود و ۳ بازی انجام داد. قبل از المپیک او فقط دو بازی مقابل سنگاپور و ویتنام انجام داد بود. تیاگو سیلوا برای بازی دوستانه برزیل مقابل ایتالیا در ورزشگاه امارات دعوت شد (۱۰ فوریه ۲۰۰۹). و در دقیقه ۷۷ جانشین خوان شد. او پس از چندی در بازی برزیل مقابل انگلیس در ۹ اکتبر مقابل انگلیس نیز دعوت شد. او توسط دونگا برای جام جهانی ۲۰۱۰ دعوت شد. او در حال حاضر با ۹۸ بازی ملی و ۷ گل زده مدافع اول و کاپیتان تیم ملی برزیل محسوب می‌شود.


title: تیاگو سیلوا

text: تا تاریخ ۲ اکتبر ۲۰۲۱ فلومیننزه


title: تیاگو سیلوا

text: پاری سن ژرمن ۲۰۱۸ ، ۲۰۱۹


title: تیاگو سیلوا

text: چلسی


title: تیاگو سیلوا

text: برزیل


title: پرویز محمود

text: پرویز محمود (زادهٔ ۱۲۸۸ در تهران – درگذشتهٔ ۱۳۷۵ در آمریکا) رهبر ارکستر و آهنگساز اهل ایران بود. وی ارکستر سمفونیک تهران را به فرم مدرن آن شکل داد و آثاری برای ارکستر سمفونیک با الهام از موسیقی ایرانی آفرید که از این بابت از پیشگامان موسیقی سمفونیک ایرانی به‌شمار می‌رود.


title: پرویز محمود

text: پرویز محمود در سال ۱۲۸۸ در تهران متولد شد. پدر او محمود پهلوی، نویسنده کتاب «روابط تاریخی ایران و انگلستان» بود. پس از به قدرت رسیدن رضا شاه و انحصاری شدن نام خانوادگی «پهلوی» در ایران، محمود را مجبور به تغییر نام خانوادگی خود کردند و او از همان نام کوچک به عنوان نام خانوادگی استفاده کرد. پرویز از ۱۸ سالگی، برای تحصیل موسیقی به اروپا رفت و در کنسرواتوار سلطنتی بروکسل به فراگیری نواختن ویلن، آهنگسازی و رهبری ارکستر پرداخت. او در سال ۱۳۱۸ همزمان با اشغال نظامی بلژیک توسط آلمان در زمان جنگ جهانی، به ایران بازگشت.


title: پرویز محمود

text: پرویز محمود پس از بازگشت به ایران در سال ۱۳۱۸، به تدریس در هنرستان عالی موسیقی و آموزش آهنگسازی و رهبری ارکستر مشغول شد. در سال ۱۳۲۰ ارکستر هنرستان را احیا و رهبری آن را در دست گرفت. در سال ۱۳۲۲ به دلیل اختلافاتی که با علینقی وزیری (رئیس هنرستان) پیدا کرد، ار رهبری ارکستر هنرستان موسیقی انصراف داد و سرژ خوتسیف جایگزین او شد. پس از آن در سال ۱۳۲۳، پرویز محمود به دلیل علاقه‌ای که به ارکستر داشت، نوازندگان را در منزل پدرش گردهم آورد و ارکستری را تشکیل داد که به هیچ نهاد رسمی وابستگی نداشت. این ارکستر «ارکستر سمفونیک تهران» نام گرفت و کنسرت‌های این ارکستر به رهبری خود او در تهران برگزار شد. در بیشتر این برنامه‌ها، در کنار آثار موسیقی کلاسیک غربی، یک اثر از محمود نیز به اجرا درمی‌آمد که ملهم از موسیقی محلی ایران بوده‌است؛ مانند «فانتزی کُرد» (برای پیانو و ارکستر)، «سوییت مهرگان» و «کنسرتو ویلن» که با تکنوازی روبیک گریگوریان اجرا شد. با تغییر کابینه در سال ۱۳۲۵ پرویز محمود به ریاست هنرستان عالی موسیقی و ادارهٔ موسیقی کشور منصوب شد. تدریس و مدیریت هنرستان عالی موسیقی از ۱۳۲۵ تا ۱۳۲۸ خورشیدی به عهده او بود.


title: پرویز محمود

text: پرویز محمود در سال ۱۳۲۸ به آمریکا مهاجرت کرد. چند سال بعد در دانشگاه ایندیانا به دریافت دکترای موسیقی نایل آمد. موضوع پایان‌نامه او «تئوری موسیقی ایرانی و ارتباط آن با روش غربی» ("A Theory of Persian Music and Its Relation to Western Practice") است.


title: پرویز محمود

text: آثار ساخته شدهٔ محمود در ایران همچنان مفقود است. تنها اثر موجود از او یک «کنسرتینو برای ویلن و ارکستر» است که توسط پژمان اکبرزاده در کتابخانه دانشگاه ایندیانا پیدا شد و همان زمان برای ضبط به منوچهر صهبایی در سوییس ارسال شد. «کنسرتینو» کمی بعد با ارکستر فیلارمونیک پلوودیو در بلغارستان ضبط و منتشر شد. نخستین صفحه از دست‌نویس پارتیتور «کنسرتینو» نیز در جلد یکم کتاب «موسیقی‌دانان ایرانی» نوشته پژمان اکبرزاده چاپ شده‌است. غلامحسین غریب گرگانی، تکنواز کلارینت و از دوستان و همکاران نزدیک محمود نیز در نامه‌ای به پژمان اکبرزاده، دلیل مهاجرت پرویز محمود به آمریکا را «فقر واقعی هنر و به ویژه موسیقی سمفونیک در ایران» عنوان کرده‌است.


title: رجینالد گاریگو لاگرانژ

text: رجینالد گاریگو لاگرانژ ، بزرگ‌ترین متأله کاتولیک سده بیستم میلادی.


title: کالی یوگا

text: کالی یوگا به معنی "عصر مرد دیو نشان" یا "عصر گناه" است. این مرحله آخرین مرحله از مراحل چهارگانه چرخهٔ یوگاها است که در کتب مقدس هند به آن اشاره شده‌است. مراحل پیشین چرخه عبارتند از ساتیا یوگا، ترتا یوگا و دواپرا یوگا. بر اساس قوانین سوریا و رسالهٔ نجومی که بر پایه تقویم هندو و تقویم بودایی است، زمان شروع کالی یوگا در نیمه‌شب ۱۸ فوریه ۳۱۰۲ هزاره چهارم (پیش از میلاد) در تقویم میلادی؛ یا ۲۳ ژانویه ۳۱۰۲ هزاره چهارم (پیش از میلاد) در تقویم گرگوری است. همچنین برای هندوهای زیادی این روز همزمان است با روز مرگ کریشنا پس از زخمی شدن و جراحت شدیدی که به وسیله یک نیزه صورت گرفته بود.


title: کالی یوگا

text: عده ای از محققان آئین هندو بر این باورند که زمان حال در این دوره که عصر آهن و گناه و فساد است قرار گرفته. با این حال دانشمندان دیگری این نظریه را رد کرده و بر این باورند که عصر حال در آخرین سال‌های خود در دوره دواپارا یوگا به سر میبرد. بر اساس روایات و استدلال‌های هندویی، دورهٔ کالی یوگا ۴۳۲،۰۰۰ سال به طول می انجامد. کالی یوگا با دیوی به اسم کالی در ارتباط است و نباید با ایزدبانو کالی اشتباه گرفته شود. کالی در کالی یوگا به معنی نزاع، جنگ، دعوا و اختلاف است.


title: کالی یوگا

text: کالی شخصیتی کینه‌توز و جنگ‌طلب است و با هدف خراب کردن و ویرانی پا به منطقه‌ای می‌گذارد و این شخصیت مقابل کالکی پورانا قرار دارد که مظهر صلح است. گفته می‌شود پس از پایان این دوره، کالکی پورانا سوار بر اسب سفید برای مبارزه با دیو بزرگ (کالی) باز می‌گردد و پایان عصر تاریکی را رغم می‌زند.


title: کالی یوگا

text: از دیدگاه دیوید فارولی مراحل یوگا شبیه به چهار فصل است، از نظر وی تغییر هر فصل و مرحله یوگا منظم بوده و از مرحلهٔ اول به بعدی و از بعدی به مرحلهٔ بعد انتقال می‌یابد و هیچ‌گاه از فصل اول به فصل سوم یا چهارم جهش ناگهانی وجود ندارد.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵ تراشه‌ای است که استفاده‌های گوناگونی در مدارات نوسان‌گر و تولید پالس الکترونیکی دارد. ۵۵۵ می‌تواند به‌عنوان تأخیر زمانی در یک مدار تایمر و همچنین به عنوان یک مدار نوسان‌گر یا به عنوان یکی از اجزا در مدار پالسی استفاده گردد.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: در سال ۱۹۷۱ توسط هانس کامِن‌زیند در شرکت Sygnetics ساخته شد. ۵۵۵ همچنان استفاده زیادی به خاطر استفاده آسان و قیمت پایین آن دارد. امروزه شرکت‌های بسیاری آن را می‌سازند. در سال ۲۰۰۳ تخمین زده شد که یک میلیارد عدد از این تراشه تولید شده‌است. این تراشه بسته به شرکت تولیدکننده آن، ممکن است بیش از ۲۰ ترانزیستور، ۲ دیود و ۱۵ مقاومت روی یک چیپ سیلیکونی داشته‌باشد و معمولاً به‌صورت یک آی‌سی هشت‌پایه دو-ردیفه (DIP-8) است. انواع آن شامل ۵۵۶ (یک بسته ۱۴ پایه ترکیب دو ۵۵۵ بر روی یک چیپ)، و ۵۵۸ و ۵۵۹ (هر دو ۱۶ پایه ترکیب چهار ۵۵۵ با اندکی تغییر)، NE555 نوع تجاری آن با قابلیت عملکرد بین صفر تا ۷۰ درجه سانتیگراد، و SE555 برای استفاده نظامی در دمای کاری -۵۵ تا +۱۲۵ درجه سانتی‌گراد می‌شود. این‌ها در بسته فلزی با قابلیت اطمینان بالا (بسته T) و بسته‌های ارزان پلاستیک اپوکسی (بسته V) ارائه می‌شوند. به همین دلیل نام کامل آن‌ها NE555V، NE555T و SE555T می‌شود. نام ۵۵۵ برگرفته از سه مقاومت ۵kΩ که در آن استفاده شده گرفته شده؛ اما هانس کامن‌زیند گفته‌است که این نام دلخواه بوده است.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: انواع کم‌توان ۵۵۵ نیز در دسترس است. مانند ۷۵۵۵ و سی‌ماس TLC555. نوع ۷۵۵۵ تولید شد تا نویز کمتری نسبت به ۵۵۵ قدیمی به منبع تغذیه بدهد و تولیدکننده ادعا کرده‌است که در بیشتر استفاده‌ها نیازی به خازن دِکاپلینگ (Decoupling) ندارد.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: اتصال پایه‌های بسته DIP به این صورت است: پایه ۵ همچنین پایه ولتاژ کنترلی نامیده می‌شود. با قرار دادن ولتاژ کنترلی، می‌توان زمان‌بندی دستگاه را تغییر داد. در بیشتر دستگاه‌ها، ولتاژ کنترلی ورودی استفاده می‌شود. استفاده از یک خازن ۱۰nF بین پایه ۵ و ۱ (gnd) برای جلوگیری از تداخل معمول است. ولتاژ کنترلی ورودی می‌تواند برای ساخت حالت آستابل با مدولاسیون فرکانس در خروجی استفاده شود.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: ۵۵۵ سه مُد کاری دارد:


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: در مُد مونواستابل، تایمر ۵۵۵ به عنوان تولیدکننده پالس «تک-شات» عمل می‌کند. پالس زمانی که ۵۵۵ یک سیگنال از ورودی تریگر دریافت می‌کند آغاز می‌شود که از یک‌سوم ولتاژ منبع تغذیه کمتر شده‌است. پهنای پالس خروجی می‌تواند توسط ثابت زمانی یک شبکه RC مشخص شود، که شامل یک خازن و یک مقاومت می‌شود. پالس خروجی زمانی تمام می‌شود که ولتاژ خازن به ۲/۳ ولتاژ منبع تغذیه می‌رسد. پالس خروجی می‌تواند بسته به نیاز کاربرد مخصوص با تغییر مقدار R و C طولانی‌تر یا کوتاه‌تر شود. مدت زمان پالس خروجی t، یا مدت زمانی که طول می‌کشد تا خازن تا ۲/۳ ولتاژ منبع تغذیه شارژ شود به صورت زیر داده شده‌است: که t به ثانیه، R به اهم و C به فاراد است. هنگام استفاده از تراشه زمان‌سنج در حالت مونواستابل، ضعف اصلی این است که بازه زمانی بین دو پالس تریگ باید از ثابت زمانی RC بیشتر باشد.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: در مُد بای‌استابل ، این تراشه به عنوان یک فلیپ‌فلاپ عمل می‌کند. ورودی‌های trigger و reset (پایه‌های ۲ و ۴) با مقاومت‌های پول‌آپ در وضعیت بالا نگه داشته‌شده‌اند. درحالی که پایه Threshold (ولتاژ شکست "پایه ۶") زمین شده‌است. با این تنظیمات، تحریک پایه trigger به زمین درجا به معنای set بوده و خروجی را به وضعیت بالا (Vcc) می‌برد. تحریک ورودی reset به زمین به عنوان reset عمل می‌کند و خروجی را به حالت پایین (زمین یا Ground) می‌برد. پایه ۵ (کنترل) توسط یک خازن با مقدار کم (معمولاً بین ۰٫۰۱ تا ۰٫۱ میکروفاراد) به زمین متصل شده‌است؛ پایه ولتاژ (discharge) در هوا رها می‌شود.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: تراشه شمارنده ۵۵۵ باید با خازن ۱۰میکرو امتحان شود نه ۱۰ پیکو تا بتواند عدد را بشمارد.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: در مُد آستابل، تایمر ۵۵۵ یک موج مربعی با فرکانس مشخص تولید می‌کند. مقاومت R1 بین Vcc و پایه discharging (پایه ۷) متصل شده‌است و مقاومت دیگر R بین پایه discharging (پایه ۷) و trigger (پایه ۲) و threshold (پایه ۶) پایه‌هایی که یک گره مشترک ایجاد نموده‌اند. به خاطر شارژ شدن خازن از راه R و R و خالی شدن تنها از طریق R، تا هنگامی که پایه شماره ۷ در مدت پایین بودن خروجی مقاومت کم تا زمین دارد، بنابراین خازن تخلیه می‌شود.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: در حالت آستابل، فرکانس قطار پالس به مقدار R، R و C بستگی دارد.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: مدت بالا بودن در هر پالس به صورت زیر داده می‌شود:


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: و مدت پایین بودن نیز در هر پالس به صورت زیر داده می‌شود:


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: که مقدار مقاومت‌های R و R به اهم و C مقدار خازن به فاراد است.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: توان مقاومت R می‌بایست بیش از formula_5 باشد.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: در خصوص ۵۵۵های دوقطبی، بایستی از دادن مقدار پایین به مقاومت R1 دوری شود چرا که خروجی در مدت تخلیه خازن در حالت اشباع نزدیک صفر باقی می‌ماند. همان‌طور که در معادله بالا در نظر گرفته شد. درغیر این‌صورت مدت زمان پایین بودن خروجی کمتر از مقداری که در بالا گفته شد خواهد بود. باید گفته شود که چرخه اول بسیار بیشتر از مقدار محاسبه شده در معادله خواهد بود، برابر با مدت زمانی که خازن باید از ۰ تا ۲/۳ Vcc شارژ شود. اما در دوره‌های بعدی تنها باید از ۱/۳ به ۲/۳ Vcc برود.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: برای رسیدن به duty cycle کمتر از ۵۰٪، یک دیود (که به اندازه کافی برای ای کاربرد سریع باشد) می‌تواند به موازات R به صورت مستقیم به سمت خازن اضافه شود. این کار R را در طول مدت زمان سطح بالا کنارگذر می‌کند. با این کار مدت سطح بالا تقریباً تنها به R و C وابسته خواهد بود. وجود دیود موجب افت ولتاژ می‌شود و شارژ خازن را کند می‌کند. بنابراین مدت زمان شارژ خازن بیش از ln(2)*RC = 0.69 RC می‌شود. مدت زمان پایین بودن برابر خواهد بود با زمانی که دیود وجود ندارد. با وجود دیود مدت زمان بالا به این صورت خواهد بود:


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: در اینجا V مقداری است که در آن جریان نصف Vcc/R است. به عنوان یک مثال هنگامی که Vcc=5 و V=.7، مدت زمان بالا برابر 1.00R1C که ۴۵٪ بیشتر از R1C است. در یک نمونه دیگر هنگامی که Vcc=15 و V=0.3، مدت زمان بالا بودن 0.725R1C، یا ۴٫۶٪ بیشتر. معادله به ۰٫۶۹۳R1C کاهش خواهد یافت اگر V=۰ شود.


title: تراشه زمان‌سنج ۵۵۵

text: عمل‌کرد RESET در این مُد به خوبی توضیح داده نشد، بعضی تولیدکنندگان خروجی را هنگامی که RESET به پایین می‌رود به مقدار قبل می‌برند. دیگران خروجی را به سطح بالا یا پایین می‌برند. این مشخصات مخصوص NE555 است. ۵۵۵های دیگر مشخصه متفاوتی بسته به رتبه‌شان (نظامی، پزشکی، و دیگر) دارند.


title: فوندا

text: فوندا یک نام خانوادگی است که می‌تواند به موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: قلعه فراموشی

text: قلعهٔ فراموشی یا گیل گرد یا اندمشن یا انوشبرد قلعهٔ مستحکمی واقع در خوزستان در زمان ساسانیان بوده‌است. از جهت اینکه نام زندانیان و حتی نام آن مکان را کسی نبایستی بر زبان آورد، این مکان را قلعهٔ فراموشی می‌خواندند. یک نوع قلعه باستیل محسوب می‌شده‌است و جایی برای حبس و از میان بردن اشخاص بلند مرتبت بوده که وجودشان برای کشور و شاه خطرناک بشمار می‌آمده‌است.


title: قلعه فراموشی

text: چندین نفر از خاندان سلطنتی در این زندان افتاده بودند که از آنجمله آرشاک دوم پادشاه ارمنستان می‌باشد. به نقل از پروکوپیوس، قباد یکم (پادشاه ساسانی که دو بار بر تخت پادشاهی ایران نشست، بار نخست میان سال‌های ۴۸۸ تا ۴۹۶ میلادی و بار دوم ۴۹۹ تا ۵۳۱ میلادی) پس از محرومیت از تاج و تخت در آنجا زندانی بود و از همانجا فرار اختیار نمود. بعدها شیرویه عده‌ای از زندانیان آنجا را آزاد کرد و ایشان به او کمک نمودند تا توانست پدر خویش خسرو پرویز را از تخت پایین آورد.


title: قلعه فراموشی

text: کریستین سن، آرتور. ایران در زمان ساسانیان، ترجمهٔ رشید یاسمی. چاپ پنجم. تهران: انتشارات امیرکبیر ۱۳۶۷


title: پل اسکولز

text: پل اسکولز (); بازیکن فوتبال بازنشسته انگلیسی است که در تمام عمر فوتبالی‌اش در تیم منچستر یونایتد بازی کرد. پست تخصصی او هافبک وسط بود. وی در روز ۳۱ مه ۲۰۱۱ خداحافظی‌اش از دنیای فوتبال را اعلام کرد. اما او در روز ۶ ژانویه ۲۰۱۲ با بازی مقابل منچستر سیتی به میدان‌های فوتبال بازگشت و در بازگشت خود شماره ۲۲ همان شماره‌ای که در ابتدا با آن برای شیاطین سرخ بازی می‌کرد را بر تن کرد. او پس از گذشت یک هفته از بازگشتش در بازی با بلکبرن گل اول منچستر را به ثمر رساند.


title: پل اسکولز

text: اسکولز بعد از این که توسط یکی از استعدادیاب‌های منچستر یونایتد در مدرسه‌اش دیده شد، در سن ۱۴ سالگی اولین تمرینش را در منچستر یونایتد انجام داد. اولین بازی رسمی اسکولز در فصل ۹۵-۱۹۹۴ انجام شد. او در آن فصل ۱۷ بازی در لیگ انجام داد. او بیش از ۶۰۰ بازی برای شیاطین سرخ انجام داد.


title: پل اسکولز

text: اسکولز از سال ۱۹۹۷ تا سال ۲۰۰۴ برای تیم ملی بازی کرد. از مهم‌ترین رقابت‌هایی که اسکولز دز آن‌ها حضور داشته می‌توان به جام جهانی ۱۹۹۸، جام جهانی ۲۰۰۲ و همچنین یورو ۲۰۰۰ و یورو ۲۰۰۴ اشاره کرد.


title: پل اسکولز

text: او در مهٔ ۲۰۱۳ برای دومین و آخرین بار از دنیای فوتبال خداحافظی کرد.


title: پل اسکولز

text: اسکولز در بیمارستان هپ در سالفورد از پدر و مادری به نام‌های استوارت و مارینا اسکولز به دنیا آمد. وقتی او ۱۸ ماهه بود، خانواده‌اش به منطقه لانگلی نقل مکان کردند. او در ابتدا هم به فوتبال و هم به کریکت میپرداخت. اما سرانجام در ۱۴ سالگی اولین تمرین خود را در منچستر یونایتد انجام داد.


title: پل اسکولز

text: اسکولز به همراه بکهام، گیگز، بات، گری و فیلیپ نویل موج جدیدی از استعدادها بودند که در اواسط دهه ۹۰ به منچستر یونایتد آمدند.


title: پل اسکولز

text: اسکولز در ۲۳ ژوئیه ۱۹۹۳ با باشگاه یک قرارداد حرفه‌ای امضا کرد. او شماره ۲۴ را بر تن کرد اما تا فصل ۹۵-۱۹۹۴ به میدان نرفت. در اولین مسابقه‌اش در تاریخ ۲۱ سپتامبر ۱۹۹۴ در جام اتحادیه در برابر پورت واله قرار گرفت و توانست در این دیدار دو گل به ثمر برساند. اولین بازی‌اش در لیگ برتر در برابر ایپسویچ تاون بود. از بازی‌های مهم او در این فصل می‌توان به بازی در مقابل اورتون در فینال جام حذفی اشاره کرد که به عنوان بازیکن تعویضی وارد بازی شد ولی منچستر با نتیجه ۱-۰ این بازی را واگذار کرد.


title: پل اسکولز

text: در فصل ۹۶-۱۹۹۵ او لباس شماره ۲۲ را بر تن کرد. در این فصل با فروش مارک هیوز به چلسی فرصت بیشتری به او رسید تا برای تیم بازی کند. با محرومیت اریک کانتونا در دو ماه اول فصل او در کنار اندی کول زوج خط حمله تیم را تشکیل دادند.اسکولز در این فصل ۱۴ گل به ثمر رساند و به منچستر یونایتد کمک کرد که برنده لیگ برتر و جام حذفی شود.


title: پل اسکولز

text: در فصل بعد او دوباره شماره خود را عوض کرد و اینبار پیراهن شماره ۱۸ را به تن کرد. او در این فصل در لیگ فقط توانست ۳ گل بزند. در پایان فصل آن‌ها قهرمان لیگ برتر شدند.


title: پل اسکولز

text: در فصل ۹۸-۱۹۹۷ با مصدومیت روی کین، اسکولز در خط هافبک به کار گرفته شد. این فصل، فصلی بدون جام برای منچستر یونایتد و اسکولز بود.


title: پل اسکولز

text: با وجود اینکه در فصل ۹۹-۱۹۹۸ اسکولز فینال لیگ قهرمانان را به خاطر محرومیت از دست داد اما یکی از ارکان اصلی تیم برای بدست آوردن سه‌گانه بود. او زننده یکی از دو گل تیم در فینال جام حذفی در برابر نیوکاسل یونایتد بود. او همچنین توانست در لیگ قهرمانان در زمین اینتر میلان گلزنی کند.


title: پل اسکولز

text: در فصل ۰۳-۲۰۰۲ بیشترین گل دوران ورزشی خود را به ثمر رساند. او در تمامی رقابت‌ها موفق به زدن ۲۰ گل شد و کمک زیادی برای قهرمانی در لیگ کرد. فصل بعد از آن این تعداد به ۱۴ گل کاهش یافت. در فصل ۰۵-۲۰۰۴ او کمک زیادی به تیم کرد تا به فینال جام حذفی برسد ولی در ضربات پنالتی ینس لمن ضربه پنالتی اسکولز را مهار کرد تا آرسنال قهرمان جام حذفی شود.


title: پل اسکولز

text: اسکولز نیم فصل دوم فصل ۰۶-۲۰۰۵ را به علت مشکل بینایی از دست داد. علت این مشکل در ابتدا نامشخص بود و احتمال می‌دادند که اسکولز مجبور به پایان دوران ورزشی خود بشود. نهایتاً او بر این مشکل غلبه کرد و در بازی آخر فصل در برابر چارلتون اتلتیک به میدان رفت. گزارش شده است که بینایی اسکولز هیچ گاه به حالت اول برنگشته است.


title: پل اسکولز

text: ۱۲ سال بعد از اولین بازی اسکولز در منچستر یونایتد در ۲۲ اکتبر ۲۰۰۶، منچستریونایتد در برابر لیورپول قرار گرفت و با ۲ گل این تیم را شکست داد. اسکولز در این بازی یک گل به ثمر رساند. با انجام این بازی اسکولز نهمین بازیکن منچستر یونایتد شد که در ۵۰۰ بازی پیراهن این تیم را بر تن می‌کند و به بزرگان شیاطین سرخ همچون سر بابی چارلتون و بیل فالکس پیوست.


title: پل اسکولز

text: در ۲۳ اکتبر ۲۰۰۷ در جلسه تمرینی قبل از بازی با دینامو کیف در لیگ قهرمانان، اسکولز از ناحیه رباط زانو دچار مشکل شد و تا آخر ژانویه ۲۰۰۸ به میدان‌ها بازنگشت. او در پیروزی ۳-۱ در برابر تاتنهام هاتسپر در دور چهارم جام حذفی بعد از سه ماه دوری از میدان‌ها به عنوان یار تعویضی وارد زمین شد. در همان فصل در دور رفت مرحله نیمه نهایی لیگ قهرمانان اسکولز صدمین بازی خود در این جام را انجام داد. در مسابقه برگشت او تنها گل این دو دیدار را به ثمر رساند و منچستر یونایتد را به فینال لیگ قهرمانان برد. در دیدار فینال طی برخوردی که با کلود ماکلله داشت آسیب دید و دقیقه ۸۷ جای خود را به گیگز داد. منچستریونایتد این بازی را ۶-۵ در ضربات پنالتی برد.


title: پل اسکولز

text: در فصل ۱۰-۲۰۰۹ اسکولز بعد از یک سال و نیم در لیگ قهرمانان و در مقابل بشیکتاش موفق به گلزنی شد. همچنین او توانست در همین رقابت‌ها در مقابل زسکا موسکو نیز گلزنی کند. در ۵ دسامبر ۲۰۰۹ او نود و نهمین گل خود در لیگ برتر را در مقابل وستهام به ثمر رساند. چندی بعد در ۶ مارس ۲۰۱۰ با گلی که در مقابل ولورهمپتون به ثمر رساند به نوزدهمین بازیکن تاریخ لیگ برتر تبدیل شد که موفق به زدن ۱۰۰ گل می‌شود. یکی دیگر از گل‌های مهم اسکولز در این فصل در برابر تیم آث میلان بود. در ۲۷ آوریل ۲۰۱۰ یک روز بعد از این که قراردادش را برای یک سال دیگر و تا پایان فصل ۱۱-۲۰۱۰ تمدید کرد موفق به گلزنی در برابر منچستر سیتی شد.


title: پل اسکولز

text: وی در روز ۳۱ مه ۲۰۱۱ خداحافظی خود از دنیای فوتبال را اعلام کرد و گفت که به کادر فنی تیم منچستر یونایتد خواهد پیوست.اما پس از چندی در اواسط فصل بعد و پس از مصدومیتهای پی در پی بازیکنان و ضعف چشمگیر هافبک‌ها دوباره به میدان‌ها بازگشت و دوباره شادابی و قدرت را به شیاطین هدیه داد!


title: پل اسکولز

text: در سال ۱۹۹۷ اسکولز اولین بازی ملی خود را در یک بازی دوستانه با آفریقای جنوبی در الدترافورد انجام داد. او در ترکیب تیم ملی برای بازی‌های جام جهانی ۱۹۹۸ قرار داشت. جایی که انگلیس با کلمبیا، تونس و رومانی هم‌گروه بود. در بازی اول انگلیس در این جام در برابر تونس اسکولز توانست گل دوم تیمش را به ثمر برساند.


title: پل اسکولز

text: در ۲۷ مارس ۱۹۹۹ اسکولز در برابر لهستان توانست هت تریک کند. همچنین در دیگر بازی مرحله مقدماتی جام ملت‌های اروپا ۲۰۰۰ در برابر اسکاتلند موفق به زدن دو گل دیگر شد. در همان رقابت‌ها با اخراج در برابر سوئد به اولین و آخرین بازیکنی تبدیل شد که در یک بازی رسمی در ورزشگاه قدیمی ومبلی از مسابقه اخراج می‌شود.


title: پل اسکولز

text: در جام جهانی ۲۰۰۲، اسون گوران اریکسون مربی وقت تیم ملی از او به عنوان هافبک چپ استفاده کرد و از زوج جرارد و لمپارد در میانه میدان استفاده کرد.


title: پل اسکولز

text: در آگوست ۲۰۰۴ با ذکر اینکه خانواده و تیم باشگاهی‌اش مهم‌تر از تیم ملی است، از تیم ملی خداحافظی کرد.


title: پل اسکولز

text: استیو مکلارن مربی بعدی تیم ملی از او خواست تا به تیم ملی بازگردد ولی او نپذیرفت.


title: پل اسکولز

text: فابیو کاپلو مربی کنونی تیم ملی نیز از او خواست تا برای مسابقات جام جهانی فوتبال ۲۰۱۰ به تیم ملی بازگردد اما او دوباره این پیشنهاد را رد کرد.


title: لهاش

text: لهاش ، روستایی است از توابع بخش مرکزی شهرستان آمل در استان مازندران ایران.


title: لهاش

text: این روستا در دهستان چلاو قرار داشته و براساس آخرین سرشماری مرکز آمار ایران که در سال ۱۳۸۵ صورت گرفته، جمعیت آن ۱۷ نفر (۵ خانوار) بوده‌است.


title: مرجان شاخ الک

text: مرجان‌های شاخ اِلک (Acropora palmata) یکی از مهم‌ترین مرجان‌های آبسنگ‌ساز در دریای کارائیب هستند. مرجان‌های شاخ الک در آب‌های کم عمق زندگی می‌کنند. شاخه‌های بزرگ این مرجان‌ها که به شاخ گوزن‌های الک شباهت دارد، خود محیطی امن است برای سایر گونه‌هایی که در تپه‌های دریایی زندگی می‌کنند مانند خرچنگ‌های دریایی، طوطی‌ماهیان و سایر ماهیان تپه‌های دریایی.


title: مرجان شاخ الک

text: مرجان‌های شاخ الک در ۱۰ تا ۱۲ سالگی به بیشینهٔ اندازه خود می‌رسد. یک مجموعه ممکن است تا سده‌ها زندگی کند اما یک پولیپ مرجانی معمولاً بین دو تا سه سال عمر می‌کند.


title: مرجان شاخ الک

text: این گونه از مرجان در واقع مجموعه‌ای متشکل از شاخه‌های بزرگ و زیاد است. این مرجان‌ها را می‌توان در رنگ‌های متنوعی از قهوه‌ای تا قهوه‌ای مایل به زرد دید. این تنوع رنگ بخاطر یک گونه جلبک همزی با مرجان به نام زوگسانتله (zooxanthellae) است که درون بافت‌های مجموعه‌های شاخ اِلکی زندگی می‌کند. این جلبک هم‌چنین باعث زدودن زوائد از مرجان شاخ الک می‌شود.


title: مرجان شاخ الک

text: مجموعه‌های مرجان‌های شاخ الک با سرعتی زیاد رشد می‌کنند. سالیانه به‌طور میانگین حدود ۵ تا ۱۰ سانتی‌متر بر طول شاخه‌های این مرجان‌ها افزوده می‌شود. عموماً هر شاخه تا دو متر بلندی پیدا خواهد کرد اما هر مجموعه در نهایت می‌تواند تا نزدیک ۴ متر از فضای اطرافش را پوشش دهد. قطر شاخه‌های این گونه در نقطه آغاز رشد می‌تواند به کلفتی بدن یک انسان باشد.


title: مرجان شاخ الک

text: بیشتر مرجان‌های شاخ الک به شکل غیر جنسی تکثیر می‌شوند، به این صورت که شاخه‌ای از مجموعه مرجان شکسته و جدا می‌شود و آن‌گاه به بستری مناسب می‌چسبد تا مجموعه‌ای جدید را تشکیل دهد. ۵۰ درصد مجموعه‌های مرجان‌های شاخ الک به همین شکل غیر جنسی در آب‌های دریای کارائیب تکثیر شده‌اند اما این مرجان می‌تواند به شکل جنسی نیز تکثیر شود و این اتفاق تنها یک بار در سال آن هم در ماه اوت یا سپتامبر رخ می‌دهد و آن زمانی است که مجموعه مرجان‌های شاخ الک، میلیون‌ها گامت یا سلول جنسی قابل تکثیر را بوسیله انتشار تخم از خود رها می‌کنند.


title: یائو

text: یائو (به چینی ساده شده: 尧؛ به چینی سنتی: 尧؛ به پین یین: Yáo؛ به وید - جایلز:Yao)، زندگی در فاصلهٔ سال‌های ۲۳۵۸ تا ۲۲۵۸ پیش از میلاد، از فرمانروایان اسطوره‌ای چین است. وی یکی از سه شهریار و نیز یکی از پنج فرمانروای نامدار در تاریخ افسانه‌ای چین به‌شمار می‌آید. وی همچنین با عنوان تائوتانگ شی (陶 唐氏) نیز، شناخته می‌شود.


title: یائو

text: وی در موقع تولد، یی فانگ سون(伊 放 勋)، یا یی چی (伊 祁) نام گرفت و فرزند دوم فرمانروا کو و کوئینگ دو(庆 都) محسوب می‌شد. او همچنین به عنوان تنگ یائو (唐尧) نیز شناخته شده‌است.


title: یائو

text: امپراتور یائو اغلب به گونه‌ای اغراق‌آمیز، به عنوان پادشاهی بی عیب و نقص به لحاظ اخلاقی ستوده می‌شود. همچنین سخاوتمندی یاو و سعی و تلاشش در راستای خدمت، به عنوان یک مدل یا الگوی تمام عیار در برابر پادشاهان و فرمانروایان آیندهٔ چین قرار می‌گیرد و ستایش می‌شود.


title: یائو

text: البته چینی‌های اعصار قبلی، اغلب از یائو، شان و یو به عنوان شخصیت‌های تاریخی بحث می‌کردند و برای این شخصیت‌ها ماهیت واقعی و تاریخی قائل بودند، امّا مورخان معاصر معتقدند که این شخصیت‌ها، اگر هم در واقعیت تاریخ حضور داشته‌اند، احتمالاً رهبرانی بومی یا رؤسا و نمایندگان قبایل هم پیمانی بوده‌اند که یکپارچگی و نظام سلسله مراتبی را در این قبایل حفظ می‌کرده‌اند و دولت‌هایی را در دوران گذار به جامعهٔ مردسالار و فئودال تأسیس کرده بودند. در یکی از کتاب‌های تاریخی کلاسیک، یائو، شان و یو، یک فصل را به خود اختصاص داده‌اند و جزئی از پنج استورهٔ کهن چین، محسوب شده‌اند. جوانگ زی یا چانگ تزو (Chuang Tzu) در همین ارتباط می‌گوید که یاو و شان، بهترین همهٔ مردان بودند. (بخش پنجم، از کتاب نشانه‌های تقوای کامل)


title: یائو

text: برطبق افسانه‌های موجود، یائو در سن ۲۰ سالگی به فرمانروایی رسید و در سن ۱۱۹ سالگی، از دنیا رفت و در زمان مرگ، تاج و تخت خویش را به شان بزرگ واگذاشت که داماد او محسوب می‌شد و با دو دختر او، پیوند ازدواج بسته بود.


title: یائو

text: از جمله خدمات و بهره رسانی‌های متعددی که به یاو نسبت داده می‌شود، می‌توان به این موضوع اشاره کرد که گفته می‌شود او بازی ویچی Weiqi را به عنوان نوعی سرگرمی برای پسر کند ذهنش، که دانزو (丹朱) نام داشته، اختراع کرده‌است.


title: یائو

text: امّا بعد از مرگ یائو و پس از اینکه دوران ۳ سالهٔ سوگواری آیینی پایان گرفت، شان، فرزند یائو، یعنی همان دانزو را به عنوان حاکم معرفی نمود، اما مردم فقط خود شان را به عنوان وارث به حق یائو به رسمیت شناختند.


title: یائو

text: البته در سالنامه بامبو داستان دیگری در این باره بازگو کرده‌است. در این روایت، شان بر یائو می‌شورد و او را زندانی می‌کند و تا زمان مرگ در آنجا نگاه می‌دارد. ضمناً دانزو (پسر یاو) تبعید می‌شود و بعدها از شان شکست می‌خورد.


title: تیم ملی فوتبال شیلی

text: تیم ملی فوتبال شیلی نماینده شیلی در مسابقات بین‌المللی فوتبال است که زیر نظر فدراسیون فوتبال شیلی فعالیت می‌کند. این تیم تاکنون ۷ بار به جام جهانی فوتبال راه یافته و در جام جهانی فوتبال ۱۹۶۲ که میزبانی آن را بر عهده داشت به مقام سوم جهان رسید. تیم فوتبال شیلی در کوپا آمریکا دو جام قهرمانی دارد که زمان و تاریخِ کسب این دو جام منحصر به فرد است. کوپای ٢٠١۵ پایان یک قرن از عمر این جام بود و کوپا ٢٠١۶ آغاز قرن دوم. فینال هر دو جام بین شیلی و آرژانتین برگزار شد و در اتفاقی عجیب هر دو فینال به ضربات پنالتی کشید و عجیب تر آنکه شیلی هر بار فاتح جام شد. بدین ترتیب قرن اول کوپا آمریکا با قهرمانی شیلی پایان یافت و قرن دوم با قهرمانی شیلی آغاز شد. همچنین جام قرن کوپا ٢٠١۶ که به صورت ویژه برای یکصدمین سال این تورنمنت طراحی شده بود را شیلی تصاحب کرده و برای همیشه به خانه خود برد.


title: تیم ملی فوتبال شیلی

text: آنها به جام کنفدراسیون‌های فیفا ۲۰۱۷ راه یافتند، جایی که در اولین حضور خود پشت سر آلمان دوم شدند.


title: مراسم تنفیذ و تحلیف دهمین دوره ریاست جمهوری در ایران

text: مراسم تنفیذ حکم ریاست جمهوری محمود احمدی‌نژاد با حدود ۲ ساعت تأخیر و با غیبت برخی از مسوولان فعلی و پیشین نظام جمهوری اسلامی برگزار شد. این مراسم بدون پوشش مستقیم از سوی رسانه ملی ایران برگزار شد.


text: با توجه به اهمیت این مراسم، تدابیر امنیتی ویژه‌ای در زمان برگزاری این مراسم در نظر گرفته شد. در اطراف خیابان جمهوری اسلامی و تمامی خیابان‌های منتهی به محل مراسم تنفیذ، نیروهای انتظامی و امنیتی از صبح زود حضور چشم‌گیر داشتند.


text: پیش از مراسم تحلیف تمامی خیابان‌های منتهی به بهارستان بسته شد و بیش از پنج هزار نفر از نیروهای نظامی و امنیتی در این خیابان‌ها حضور پیدا کردند. همچنین ایستگاه متروی بهارستان نیز به خاطر برگزاری این مراسم تعطیل موقت شده. محمود احمدی‌نژاد نیز با بالگرد وارد محوطه مجلس شد.


text: با آغاز مراسم تحلیف در مجلس، تجمعات پراکنده‌ای در اطراف بهارستان و ساختمان مجلس برگزار شد که با درگیری‌های پراکنده و در مواردی برخورد با معترضان ادامه یافت و چندین بار از گاز اشک آور استفاده شد. همه مغازه‌های بهارستان و خیابان اطراف توسط نیروهای امنیتی تعطیل شدند و شماری از معترضان دستگیر شدند.


text: بسیاری از سفرای خارجی دعوت‌شده یا حاضر نشدند یا مسئولان رده‌پایین سفارت چون دبیر سوم را به مراسم تحلیف فرستادند. ولی سفرای بریتانیا و سوئد (رییس دوره‌ای اتحادیه اروپا) در این مراسم شرکت داشتند. علی‌رغم اعلام علی لاریجانی مبنی بر حضور ورزشکاران و هنرمندان، چهرهٔ خاصی از این قشر دیده نشد. اکثریت نمایندگان عضو فراکسیون خط امام مجلس از غایبان جلسه بودند.


text: هاشمی رفسنجانی، رئیس مجمع تشخیص مصلحت نظام و رئیس مجلس خبرگان رهبری همانند مراسم تنفیذ مهم‌ترین غایب جلسه بود. از هیئت رییسه مجلس خبرگان تنها هاشمی شاهرودی به عنوان رئیس قوه قضائیه در مراسم تحلیف احمدی نژاد شرکت کرد. از مجلس خبرگان رهبری تقریباً تنها ۶ نفر حضور داشتند. علی اکبر ناطق نوری، محسن رضایی، امیدوار رضایی و محمد باقر قالیباف از دیگر غایبان این مراسم بودند.


text: سرشناس‌ترین غایبان این مراسم عبارتند از:


title: تیم ملی فوتبال آفریقای جنوبی

text: تیم ملی فوتبال آفریقای جنوبی یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور آفریقای جنوبی به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر اتحادیه فوتبال آفریقای جنوبی فعالیت می‌کند.


title: تیم ملی فوتبال اروگوئه

text: تیم ملی فوتبال اروگوئه یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور اروگوئه به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر اتحادیه فوتبال اروگوئه فعالیت می‌کند. اروگوئه تاکنون دو بار در سال‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۵۰ جام جهانی فوتبال را فتح کرده‌است.


title: تیم ملی فوتبال اروگوئه

text: این تیم با درخشش دیگو فورلان در سال ۲۰۱۰ موفق شد پس از ۴۰ سال به جمع ۴ تیم برتر جام جهانی راه یابد.


title: تیم ملی فوتبال اروگوئه

text: تیم ملی اروگوئه در کوپا ۲۰۱۱ با حذف آرژانتینِ میزبان و غلبه بر پاراگوئه در دیدار فینال، موفق شد کوپا آمریکای ۲۰۱۱ را فتح کند.تیم ملی اروگوئه تاکنون در دوازده دوره جام جهانی حضور داشته‌است که دو عنوان قهرمانی در سال‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۵۰ و سه عنوان چهارمی در جام‌های جهانی ۱۹۵۴، ۱۹۷۰ و ۲۰۱۰ آفریقای جنوبی را کسب کرده‌است، همین‌طور اولین دورهٔ جام جهانی در این کشور برگزار شده‌است.


title: تیم ملی فوتبال اروگوئه

text: این بازیکنان برای حضور در جام جهانی ۲۰۱۸ به تیم ملی اروگوئه دعوت شدند.


title: تیم ملی فوتبال نیجریه

text: تیم ملی فوتبال نیجریه یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور نیجریه به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر فدراسیون فوتبال نیجریه فعالیت می‌کند. در سال ۱۹۹۴، این تیم موفق به دست یابی به رتبه ۵ رنکینگ فیفا شد که بالاترین رتبه یک تیم آفریقایی تا کنون می‌باشد.


title: تیم ملی فوتبال یونان

text: تیم ملی فوتبال یونان یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور یونان به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر فدراسیون فوتبال یونان فعالیت می‌کند.


title: تیم ملی فوتبال یونان

text: این تیم در جام ملت‌های اروپا ۲۰۰۴ توانست اولین و تنها قهرمانی‌اش در این مسابقات را بدست آورد و شگفتی‌ساز شود.


title: تیم ملی فوتبال یونان

text: تیم یونان تاکنون سه بار در جام جهانی فوتبال، چهار بار در جام ملت‌های اروپا و یک بار در جام کنفدراسیون‌ها حضور داشته است.


title: تیم ملی فوتبال یونان

text: تیم ملی فوتبال یونان در جام جهانی فوتبال ۲۰۱۴ موفق شد برای اولین بار از مرحلهٔ گروهی صعود کند و به مرحلهٔ یک هشتم نهایی برسد، اما در این مرحله مقابل کاستاریکا در ضربات پنالتی حذف شد و از رسیدن به مرحلهٔ یک چهارم نهایی بازماند.


title: تیم ملی فوتبال اسلوونی

text: تیم ملی فوتبال اسلوونی یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور اسلوونی به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر فدراسیون فوتبال اسلوونی فعالیت می‌کند.


title: تیم ملی فوتبال صربستان

text: تیم ملی فوتبال صربستان یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور صربستان به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر اتحادیه فوتبال صربستان فعالیت می‌کند.


title: آدیداس جابولانی

text: آدیداس جابولانی توپ فوتبال مسابقات جام جهانی فوتبال ۲۰۱۰ است. این توپ که شرکت آدیداس آن را تولید کرده و در دانشگاه لاوبارو بریتانیا طراحی شده‌است، در ۴ دسامبر ۲۰۰۹ در کیپ تاون ِ آفریقای جنوبی به نمایش درآمد. "جابولانی" در زبان زولو به معنی "شادی" است.


title: آدیداس جابولانی

text: جابولانی توپ مسابقات جام باشگاه‌های جهان ۲۰۰۹ در امارات نیز بود و نسخهً ویژه‌ای از آن با نام "جابولانی آنگولا" هم در مسابقات جام ملت‌های آفریقا ۲۰۱۰ استفاده شد. این توپ همچنین در نیم فصل پایانی ۲۰۱۰ دسته اول فوتبال آرژانتین و فصل ۲۰۱۰ ام‌اس‌ال در ایالات متحده نیز استفاده شد.


title: آدیداس جابولانی

text: این توپ پس از آنکه توسط دروازه‌بانانی مانند ایکر کاسیاس و جانلوئیجی بوفون فاجعه خوانده شد و از آن انتقاد کردند توسط ناسا مورد آزمایش قرار گرفت و شرایط آیرودینامیکی آن تایید شد. ولی پس از ۱۶ روز از شروع مسابقات پس از آنکه بسیاری از بازیکنان از سبکی این توپ انتقاد کردند فیفا اعتراف کرد که این توپ دارای مشکلاتی است.جابولانی، توپ فوتبال مسابقات جام جهانی فوتبال ۲۰۱۰ آفریقای جنوبی + فیلم نحوه ساخت توپ جام جهانی-داستان پنجم https://web.archive.org/web/20111205203046/http://www.yazdfarda.com/news/23847.html


title: تیم ملی فوتبال سوئیس

text: تیم ملی فوتبال سوئیس یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور سوئیس به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر اتحادیه فوتبال سوئیس فعالیت می‌کند. بهترین عملکرد سوئیس در جام جهانی فیفا سه بازی مرحله یک چهارم نهایی، در سال‌های ۱۹۳۴، ۱۹۳۸ و ۱۹۵۴ است. آنها در سال ۱۹۵۴ میزبان این رقابت‌ها بودند، جایی که در مرحله یک چهارم نهایی با اتریش بازی کردند و با نتیجه ۷ بر ۵ شکست خوردند، این نتیجه همچنان از جام جهانی ۱۹۵۴ تا کنون یکی از بازی‌های پرگل فیفا به شمار می‌رود.


title: تیم ملی فوتبال سوئیس

text: در سال ۱۹۲۰ یک دروازه‌بان ایرانی به نام حسین‌علی‌خان سردار در بازی برابر تیم ملی فوتبال فرانسه برای این کشور به میدان رفت.


title: تیم ملی فوتبال اسلواکی

text: تیم ملی فوتبال اسلواکی یک تیم فوتبال بین‌المللی است که به نمایندگی از کشور اسلواکی به میدان می‌رود. این تیم زیر نظر فدراسیون فوتبال اسلواکی فعالیت می‌کند.مهمترین مقامی که این تیم کسب کرده قهرمانی در جام اِسی لَشیْون (جام اروپای میانه) در سال 1998 می باشد


title: تیم ملی فوتبال اسلواکی

text: فوتبال اسلواکی تا سال 1994 در قالب تیم "چکسلواکی" فعالیت میکرد و بعد از تجزیه سیاسی و در نتیجه تشکیل دو کشور "جمهوری چک" و "اسلواکی" فوتبال اسلواکی نیز مستقل شد.


title: تیم ملی فوتبال اسلواکی

text: بهترین نتیجه تاریخ فوتبال اسلواکی به صورت مستقل، صعود به مرحله یک هشتم نهایی جام جهانی 2010 است.


title: تیم ملی فوتبال اسلواکی

text: اسلواکی سابقه صعود به جام ملتهای اروپا 2016 و جام ملتهای اروپا 2020 و همچنین المپیک 2000 سیدنی را دارد.