title: پوشش ضدبازتاب

text: ساده‌ترین روکش تداخل AR از لایه یک چهارم موج ماده شفاف تشکیل شده‌است که شاخص بازتابی آن ریشه دوم شاخص بازتابی لایه زیرین است؛ این مورد به صورت نظری بازتاب صفر در طول‌موج مرکزی را نشان می‌دهد و بازتاب برای طول‌موج‌های موجود در محدوده گسترده اطراف مرکز را کاهش می‌دهد. معمول‌ترین نوع شیشه نوری، شیشه کراون است، که شاخص بازتاب حدود ۵۲ را دارد. روکش تک لایه مطلوب باید از ماده‌ای با شاخص ۲۳/۱ ساخته شود. متأسفانه، چنین مواد جامدی با این شاخص بازتابی کم وجود ندارند. بهترین مواد با مشخصه‌های فیزیکی خوب برای روکش منیزیم فلورید، MgF2 (با شاخص ۳۸/۱) و فلوئوروپلیمرها (که می‌توانند شاخص‌های کمی همانند ۳۰/۱ داشته باشند اما بکاربردن آن‌ها دشوار است) است. MgF2 بر روی سطح شیشه کراون، در مقایسه با ۴٪ برای شیشه ساده، بازتاب حدود ۱٪ را دارد. MgF2 عملکرد بهتری بر روی شیشه‌های دارای شاخص بالاتر دارند، به خصوص شیشه‌هایی با شاخص بازتاب نزدیک به ۹/۱. روکش‌های MgF2 معمولاً چون ارزان‌قیمت هستند استفاده می‌شوند و زمانی که برای طول‌موج در میانه محدوده قابل رویت طراحی می‌شوند، ضدبازتاب خوبی را در کل آن محدوده نشان می‌دهند. محققان فیلم‌هایی از نانوذرات سیلیکای میان‌متخلخل مزوپور با ضریب شکست‌های کمتر از ۱۲/۱ تولید کرده‌اند، که به عنوان روکش‌های ضدبازتاب عمل می‌کنند.


title: پوشش ضدبازتاب

text: با استفاده از لایه‌های متغیر ماده دارای شاخص کم مانند سیلیکا و ماده دارای شاخص بالاتر، بدست آوردن بازتاب‌های کمتر از ۱/۰٪ در یک طول موج امکان‌پذیر است. روکش‌هایی که دارای بازتاب بسیار کم در محدوده گسترده باشند را نیز می‌توان ساخت، اگرچه آن‌ها پیچیده و به نسبت گران‌قیمت هستند. روکش‌های نوری را همچنین می‌توان با مشخصه‌های خاصی همچون بازتاب نزدیک به صفر در چندین طول‌موج یا عملکرد مطلوب در زاویه‌های تابش غیر از صفر درجه ساخت.


title: پوشش ضدبازتاب

text: گروه دیگر روکش‌های ضدبازتاب «ای‌آرسی جاذب» نامیده می‌شود. این روکش‌ها در موقعیت‌هایی که انتقال بالا در یک سطح غیرمهم یا نامطلوب است، سودمند هستند اما به بازتاب کمتر نیاز داریم. آن‌ها می‌توانند بازتاب بسیار کم با لایه‌های کم تولید کنند و غالباً می‌توانند روکش‌های ارزان‌تر یا در مقیاس بزرگتر نسبت به روکش‌های استاندارد غیرجاذب AR بسازند. «ای‌آرسی‌های جاذب» غالباً از مشخصه‌های نوری غیرمعمول نشان داده شده در ترکیب لایه‌های نازک استفاده کرده‌اند. برای مثال، نیترید تیتانیوم و نیترید نیوبیوم در ای‌آرسی‌های جاذب بکار می‌روند. این مواد می‌توانند در کاربردهای نیازمند به افزایش مقایسه یا جابجایی برای شیشه سایه‌دار (برای مثال در نمایش CRT) سودمند باشند.


title: پوشش ضدبازتاب

text: چشمان حشرات مشخصه غیرمعمولی دارند. سطح آن‌ها با پوسته غیرساختاری طبیعی که بازتاب‌ها را حذف می‌کند پوشانده شده‌است. این موضوع باعث می‌شود حشره در تاریکی بتواند به خوبی ببیند بدون اینکه بازتاب‌هایی از مکان حشره به چشم شکارچیان برسد. این ساختار از الگوی پنج ضلعی برآمدگی‌ها تشکیل شده‌است، که هر کدام به نسبت ۲۰۰ نانومتر طول دارند و در ۳۰۰ نانومتر مراکز قرار گرفته‌اند. این نوع روکش ضدبازتاب عملکرد لازم را دارد زیرا برآمدگی‌ها کوچکتر از طول‌موج نور مرئی هستند، بنابراین نور از آن‌جایی که شیب شاخص بازتابی بین هوا و محیط را دارد به سطح می‌رسد، که با از بین بردن مؤثر رابطه هوا-عدسی بازتاب کاهش پیدا می‌کند. فیلم‌های ضدبازتاب کاربردی توسط انسان‌ها با استفاده از این اثر ساخته می‌شوند.


title: پوشش ضدبازتاب

text: قطبنده دایره‌ای لایه‌لایه در سطح را می‌توان برای حذف بازتاب‌ها مورد استفاده قرار داد. قطبنده دایره‌ای نور را با یک دستوارگی دوقطبی دایره‌ای انتقال می‌دهد. نور بازتاب شده از سطح بَعد از قطبنده به «سمت» مخالف تغییرشکل داده می‌شود. این نور نمی‌تواند از طریق قطبنده دایره‌ای برگشت داده شود زیرا دستوارگی آن تغییر کرده‌است (برای مثال از قطبنده دایره‌ای سمت راست به قطبنده دایره‌ای سمت چپ)


title: پوشش ضدبازتاب

text: دو دلیل جداگانه از اثرات نوری به دلیل روکش‌ها وجود دارد، غالباً اثرات فیلم ضخیم و فیلم باریک نامیده می‌شوند. اثرات فیلم ضخیم به دلیل تفاوت در شاخص بازتاب بین لایه‌های بالا و پایین روکش (یا فیلم) به وجود آمده‌اند؛ در ساده‌ترین حالت، این سه لایه هوا، روکش و شیشه هستند. روکش‌های فیلم ضخیم به چگونگی ضخامت روکش بستگی دارند، بنابراین روکش بسیار ضخیم‌تر از طول موج نور است. اثرات فیلم باریک زمانی به وجود می‌آیند که ضخامت روکش تقریباً مشابه با یک چهارم یا نصف طول موج نور باشد. در این حالت، بازتاب‌های منبع پایدار نور می‌توانند برای اضافه کردن قدرت تخریب ایجاد شوند و از این رو به وسیلهٔ مکانیزمی جداگانه بازتاب‌ها را کاهش می‌دهند. علاوه بر اینکه به ضخامت فیلم و طول موج نور زیاد ارتباط دارند، روکش‌های باریک فیلم به زاویه‌ای بستگی دارند که نور به سطح پوشیده شده برخورد کرده‌است.


title: گری کیهیل

text: گری جیمز کیهیل (زاده ۱۹ دسامبر ۱۹۸۵ در درونفیلد) بازیکن فوتبال انگلیسی است.


title: گری کیهیل

text: وی سابقه بازی در تیم‌های استون ویلا و بولتون را دارد، وی در سال ۲۰۱۲ با قراردادی ۷ میلیون پوندی به چلسی پیوست.


title: گری کیهیل

text: او در تیم انگلستان بازی می‌کند


title: گری کیهیل

text: چلسی


title: گری کیهیل

text: فردی


title: امیلی دو شاتله

text: امیلی دو شاتله (تولد: ۱۷دسامبر ۱۷۰۶، مرگ: ۱۰ اکتبر ۱۷۴۹) ریاضی‌دان، فیزیک‌دان و نویسندهٔ فرانسوی است.


title: امیلی دو شاتله

text: امیلی دو شاتله (نام کامل:Gabrielle Émilie Le Tonnelier de Breteuil, marquise du Châtelet) دختر منشی دربار لوئی چهاردهم بود. او در کودکی از هوش زیادی برخوردار بود و در ۱۲ سالگی می‌توانست به راحتی به زبان‌های لاتین، ایتالیایی، یونانی و آلمانی صحبت کند و همین‌طور ترجمه‌گری کند. او پس از مدتی آموزش‌هایی دربارهٔ فلسفه، ریاضی و ادبیات دید و در سن ۱۹ سالگی ازدواج کرد.


title: امیلی دو شاتله

text: دو شاتله پس از آشنایی با ولتر، نویسنده و فیلسوف فرانسوی، همراه با او دست به اقداماتی دربارهٔ جدایی کلیسا و دولت و محدود کردن قدرت دولت زد. در ۲۰سالگی به دلیل ادامهٔ تحصیل به فرهنگستان علوم فرانسه رفت ولی به دلیل جنسیت خود موفق به ثبت نام نشد.


title: امیلی دو شاتله

text: یکی از اقدامات مهم دو شاتله ترجمهٔ مقالهٔ پرینسیپیا (Principia) نیوتن به فرانسوی است که این کار وی در آشنا کردن مردم فرانسه با نیوتن نقش مهمی داشت.


title: امیلی دو شاتله

text: او نظریهٔ نیوتن را که می‌گفت انرژی جنبشی یک جسم با حاصل ضرب جرم یک جسم بر سرعت آن برابر است را تکمیل کرد و فرمول (e=mv²) را ارائه کرد. این نظریه که تئوری انیشتین از آن حمایت می‌کند خدمت بزرگی به دنیای علم کرد. او در سن ۴۲ سالگی به دلیل آمبولی جان خود را از دست داد.


title: آب‌شکن

text: آب‌شکن بخش‌های سه‌گوش یا نیماستوانه شکلی است که در دو طرف پایه‌های پل یا حداقل در یک طرف آن‌ها جهت تغییر یا مخالف آب می‌سازند تا پایه پل بتواند به راحتی فشار آب را شکسته و خنثی نماید)


title: آب‌شکن

text: بخشی از بدنه پل است که به صورت هرمی و دو مثلث مماس برهم به صورت آبخورکشی فشار آب را شکسته، تقسیم و به دوطرف آن هدایت می‌گرداند.به نظر می‌رسد آب شکن‌ها را با سنگ و آجر و ساروج می‌ساختنه‌اند. دکتر گلزاری شکل آب شکن را مثلث (هرم) یا نیم استوانه آورده، تعریف ایشان نیز در مجموع به شناخت بیشتر آبشکن یاری می‌رسند.


title: سرخ‌دم لکی

text: سُرخ‌دُم لَکی نام یک محوطه باستانی متعلق به هزاره نخست پیش از میلاد در شهرستان کوهدشت است. این محوطه در فاصله ۸ کیلومتری از شمال غربی شهر کوهدشت قرار گرفته‌است.


title: سرخ‌دم لکی

text: از جمله آثار بدست آمده می‌توان به سنگ‌های حجاری شده با نقش شیر بال‌دار و درخت زندگی اشاره کرد. این محوطه باستانی به شماره ۳۶۳۸ در فهرست آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.


title: سرخ‌دم لکی

text: به گزارش خبرگزاری کشکان، عدم توجه مسئولان و بی مهری بعضی از رهگذران موجب نابودی نسبی قسمتی از این اثر باستانی شده‌است.


title: دی ۱۳۹۰

text: دی ۱۳۹۰، دهمین ماه سال ۱۳۹۰ خورشیدی است.


title: دی ۱۳۹۰

text: آغاز آن میلادی مطابق با 26 محرم ۱۴۳3 قمری می‌باشد.


title: تفسیر کشاف

text: الکشاف عن حقایق التنزیل و عیون الأقاویل فی وجوه التأویل که به تفسیر کشاف شهرت دارد از کهن‌ترین و جامع‌ترین تفاسیر قرآن در قرن ۶ هجری قمری، تألیف جارالله زمخشری مکنی به ابوالقاسم و ملقب به جارالله زمخشری (۴۶۷–۵۳۸ ق) است.


title: تفسیر کشاف

text: مؤلف این تفسیر جارالله زمخشری در سال ۴۶۷ هـ. ق در قریهٔ زمخشر از روستاهای خوارزم چشم به جهان گشود. در کودکی بر اثر سرما یک پای او را بریدند و با عصا راه می‌رفت. «ابونصر اصفهانی» و «علی بن مظفر نیشابوری» از استادان وی بودند. زمخشری در فقه، پیرو مذهب حنفی و در اصول و کلام، معتزلی مذهب بود. به سبب اقامت دو ساله‌اش در خانهٔ خدا و مجاورت مسجدالحرام به لقب جارالله (همسایه خدا) شهرت یافت و تفسیر کشاف را در این ایام نگاشت. وی در بسیاری از علوم زمانه همچون علم دین، تفسیر، اشتقاق، نحو، ادب، حدیث و بیان صاحب‌نظر و دارای تألیفات گرانبهایی است. وی پس از بازگشت از مکه در سال ۵۳۸ هـ. ق در جرجانیه درگذشت.


title: تفسیر کشاف

text: تفسیر کشاف از بزرگ‌ترین و دقیق‌ترین متون تفسیر قرآن و در زمرهٔ تفاسیر اجتهادی است که بر دو پایهٔ احتجاج و استنباط استوار است. به سبب تحدی خداوند در قرآن و دعوت از منکران نبوت برای اثبات اعجاز بودن کتاب آسمانی مسلمانان، در طول تاریخ، تمسک به "بلاغت و زیبایی‌های لفظی و معنایی قرآن" و استخراج و اثبات آنها به عنوان یکی از وجوه تمایز و تباین آیات با نمونه‌های بشری، دست‌آویز بسیاری از مفسران بوده است. به همین سبب، تفسیر کشاف نیز از یک سو با تبیین، توصیف و استحصال این ظرائف معنایی و نکات بلاغی در جهت تحقق اعجاز قرآن، رویکردی زیباشناسانه می‌یابد و از سوی دیگر به جهت اتصاف زمخشری به مذهب اعتزال و تمایل وی به مباحث کلامی، در جایی که با حربهٔ عقلانیت و اجتهاد، ضمن طعن و طرد مخالفان، به قصور تفاسیر و اسرائیلیات مفسران می‌پردازد، تفسیرش رویکردی عقلانی دارد. این تفسیر مشحون از شواهد نظم و نثر عربی و مباحث لغوی، کلامی، فقهی، بلاغی و نیز بررسی اختلاف قرائت‌ها و ترجیح اصح قرائات، و ایراد اقوال مفسران و پاسخ به آنها و نیز طرح سوالات جدید برای درگیری ذهن خواننده و تبیین وجوه مختلف تفسیری اعم از لفظی و معنایی است. گفتنی است که تفسیر کشاف اگر چه به جهت تمایل و تعصب زمخشری در مذهب اعتزال، از گذشته، محل اعتراض و اشکال بسیاری از ائمهٔ اشعری قرار داشته و شروح و ردیه‌های متعددی بر آن نگاشته‌اند، اما به عنوان یکی از تفاسیر متقن و مورد اعتماد، در مجامع شیعی و اهل تسنن همواره محل توجه و استقبال بوده است.


title: آروانا

text: آرُوانا یا زبان‌استخوانی گونه‌ای ماهی از خانواده استخوان‌زبانان است.


title: آروانا

text: آروانا معمولاً تا ۶۰ تا۹۰ سانتیمتر رشد می‌کند ولی تا ۱.۲ هم ممکن است در خارج از آکواریوم رشد کنند. ویرایش توسط : pet_yar


title: آروانا

text: ۱- آروانای نقره‌ای (آروانای سیلور)


title: آروانا

text: ۲- آروانای آسیایی (آروانای آسیایی طلایی- آروانای آسیایی قرمز- آروانای آسیایی نقره‌ای)


title: آروانا

text: ۳- آروانای خالخالی


title: آروانا

text: ۴- آروانای کوتوله (آروانای شمالی)


title: آروانا

text: ۵- آروانای آفریقایی


title: آروانا

text: ۶- آروانای مشکی پر طرفدارترین نژاد آرواناهای آسیایی، خانواده آرواناهای قرمز محسوب می‌شود که به چندین زیر گونه و نژاد مختلف تقسیم می‌شود. آروانا چیلی رد یا قرمز چیلی، آروانا سوپر رد یا قرمز بی‌نهایت، آروانا قرمز خونی، آروانا نارنجی و … از زیر گونه‌های آروانا قرمز محسوب می‌شوند که در مارکت‌های گوناگون و متفاوتی هستند.


title: آروانا

text: با نام انگلیسی Super Red Arowana قرمزترین زیر گونه آرواناهای قرمز محسوب می‌شود. بدنی کشیده تر و باریک‌تر به نسبت سایر گونه‌های آروانا دارد و قرمزی آن شفاف تر و پر رنگ تر است. آروانا سوپر رد بسیار سریع تر از آروانای رد چیلی یا چیلی رد رنگ می‌گیرد و مناسب علاقه‌مندان کم صبر تر است.


title: آروانا

text: با نام انگلیسی Chili Red Arowana گران‌قیمت‌ترین نژاد آروانا قرمز است و رکورد گران‌ترین آروانا متعلق به فروش این ماهی می‌باشد. زادگاه این ماهی در اندونزی و جزیره کالیمانتان می‌باشد. آروانا چیلی رد نسبت به سوپر رد بدنی پهن‌تر و فین‌های بلند تری دارد و در زمان بلوغ بسیار با شکوه و با وقار می‌شود. نسبت به آروانا سوپر رد دیرتر رنگ می‌گیرد و در اوج رنگ بدنش نارنجی خیلی خیلی پر رنگ می‌شود. ارزش این ماهی در اندونزی به حدی است که مجازات‌هایی نظیر حبس‌های طولانی مدت برای قاچاقچیان آن در نظر گرفته شده‌است. تنها راه تشخیص خلوص نژاد و مرغوبیت یک آروانا قرمز چیلی رد کم سن و کوچک، خرید از فارم‌های معتبر و با اسم و رسم می‌باشد و در غیر این صورت، تشخیص کیفیت آن نیازمند تجربه بسیار بالا در تکثیر و بزرگ کردن آروانا قرمز است.


title: آروانا

text: از نظر رفتاری علاقه‌مند به مبارزه با آرواناهای همتای خود است – علاوه بر این آروانا یک ماهی جهنده است، یعنی اگر در آکواریوم خود می‌خواهید آروانا نگهداری کنید حتماً باید آکواریومتان درب داشته باشد زیرا آرواناها از داخل آب به بیرون می‌پرند و می‌توانند پرش‌های بلند و حیرت‌آوری انجام دهند. با افزایش اندازه‌شان، توانایی و احتمال پرش آنها نیز افزایش می‌یابد. از یک سرپوش سنگین برای آکواریومتان استفاده کنید چرا که آنها به راحتی می‌توانند با یک ضربه به سرپوش آن را لق کنند و به کناری بزنند.


title: آروانا

text: آرواناها تمام مدت در حرکت هستند که احتمالاً بخاطر جستجو برای غذاست یا حتی برای طلبیدن حریف. معمولاً رفتار مثبتی را از خود بروز می‌دهند. از ترساندن آنها بپرهیزید و تانک جدا شده بچه ماهی‌ها را از آنها دور نگاهدارید. یک آروانای بالغ به راحتی می‌تواند تانک را بشکند.


title: آروانا

text: دکور


title: آروانا

text: رفتار آرواناها در یک تانک خالی (آکواریوم فاقد دکور) بسیار ناراحت می‌نماید. ممکن است صدماتی هم به قسمت‌هایی از بدن خود بزنند ولی رویهم رفته رفتارشان در تانک دکور شده بسیار آرام‌تر است.


title: آروانا

text: در اضافه کردن گیاهان زنده و طبیعی به تانکتان آزادی کامل دارید چرا که آروانا گیاهخوار نیست. ممکن است با ضربه‌ای، گیاهان را سست کند ولی مطمئناً تصادفی است نه عمدی. گیاهان را در دو انتهای تانکتان قرار دهید.


title: آروانا

text: مخفی نمی‌شود ولی کمی به دکور آکواریوم علاقه‌مند است.


title: آروانا

text: درجه حرارت آب بین ۲۴ تا ۲۸ درجه سانتیگراد و سختی آب(ph) بین خنثی تا ۶ و فیلتراسیون مناسب.


title: آروانا

text: می‌توانید این ماهی را با سیکلیدهای کوچکتر نگاهدارید. البته نه در اندازه‌ای که برای بلعیدن توسط آروانا مناسب باشند. همچنین می‌توانید آنها را با اسکارهای کوچک و گلدفیش‌های بزرگ نگاهدارید. اگر سیچلایدهای شما رفتارهای خشونت‌آمیزی از خود بروز می‌دهند - همانند زمانی که برای تولید مثل آماده شده‌اند - باید سیکلیدهای مهاجم را جابجا کنید. ضمناً نوع شنای سیکلیدها که خیلی نزدیک به سایرین حرکت می‌کنند می‌تواند به پولک‌های آروانای شما صدمه بزند.


title: آروانا

text: غذای ماهی آروانا را می‌توان به‌صورت خوراک طبیعی و خوراک تولیدی تقسیم کرد. به‌طورکلی، ماهی آروانا بیشتر علاقه‌مند به خوراک زنده است، که می‌تواند مهارت شکارگری و فعالیت ماهی را بهبود بخشد. اما غذای زنده حاوی بسیاری از انگل‌ها و باکتری‌هایی است که گاهی اوقات به ماهی آروانا منتقل می‌شود. علاوه بر این، ماهی آروانا هنگامی‌که از خوراک زنده استفاده می‌کند، ممکن است صدمه ببیند. خوراک زنده باید قرنطینه شده و قبل از اینکه آن‌ها به ماهی آروانا داده شود از آلودگی باکتریایی ریشه‌کن شود.


title: جایزه ساترن بهترین فیلم ترسناک

text: این فهرست پیرامون فیلم‌هایی است که جایزه ساترن بهترین فیلم ترسناک را بردند.


title: جایزه ساترن بهترین فیلم ترسناک

text: در لیست زیر برندگان اول ذکر شده و سپس نامزدها.


title: جایزه ساترن بهترین فیلم ترسناک

text: جایزه ساترن


title: افسانه آفرینش قوم فون

text: در افسانه آفرینش جهان مربوط به قوم فون، ساکن کشورهای آفریقایی بنین و نیجریه، آمده‌است که از «نَنه بولوکو»، کهن‌ترین مادر جهان، دختر و پسری به‌نام «ماوُو» و «لیزا» زاده شدند. «ماوو» ماه و فرانروای غرب، و «لیزا» خورشید فرمانروای شرق شدند. «ماوو» به «لیزا» عشق ورزیدند و از این دوقلو هفت خدای دوقلو زاده شدند. (نزد «فون» های «داهومی» زمانی که خورشید و ماه می‌گیرند وقتی است که «ماوو» و «لیزا» به‌عشقبازی پرداخته‌اند)


title: افسانه آفرینش قوم فون

text: آن‌گاه از دوقلوی آغازین دوقلوهای زمین و توفان و رعد و برق و آهن و دریا و شکارگر زاده شدند. دوقلوهای زمین فرمانروای زمین شدند و به‌زمین فروآمدند. دوقلوی توفان در آسمان ماندند تا فرماندهٔ تندر و برق و باران باشند. دوقلوهای آهن به‌زمین آمدند تا جنگل‌ها را پیراسته و زمین‌های کشاورزی را سامان دهند و سلاح و وسیله فراهم آورند.


title: افسانه آفرینش قوم فون

text: دوقلوی دریا فرمانروای دریاها و ماهیان شدند. دوقلوی شکارگر فرمانروای بوته‌زاران و پرندگان و جنگل شدند. دوقلوهای دیگرِ ساکن میانهٔ آسمان و زمین و واسطه انسان و «ماوو» شدند. آنکو می‌تواند با خدایان سخن گوید و زبان خدایان و همهٔ باشندگان را می‌داند کاهن و پیشگو است و جز کاهن کسی را یارای این کار نیست.


title: افسانه آفرینش قوم فون

text: در این افسانه با گذشت زمان تنها از «ماوو» یاد می‌شود و از زن یا مرد بودن او به‌سبب روی آوردن به یک‌خدایی سخنی نمی‌رود.


title: افسانه آفرینش قوم فون

text: فرخی، باجلان: آفرینش جهان در اساطیر آفریقا. در: کتاب جمعه سال اول شماره ۷ صفحه ۱۳۷ تا ۱۴۹. (متن در مالکیت عمومی: اثر واگذارشده به شخص حقوقی و گذشت ۳۰ سال از تاریخ نشر آن).


title: خرسکانلو

text: پس کوه یا خرسکانلو (به کردی: خِرسان، به انگلیسی: KHERSSKANLUE) روستایی در دهستان سیوکانلو بخش مرکزی شهرستان شیروان استان خراسان شمالی ایران است.


title: خرسکانلو

text: این روستا در فاصلهٔ ۲۴ کیلومتری شمال شرق شیروان واقع است که از طرف شمال به کوه‌های پتله‌گاه و از جنوب به روستاهای گدوگانلو (زیرکوه) و چارقالدی و زمینهای روستای قدیمی ذاکرانلو و از شرق به دامنهٔ کوه کولک و از غرب به کوه‌های منتهی به برج ذوالفقار محدود می‌گردد. مردم روستا که جدیداً به پسکوه نامگذاری شده به زبان کردی کرمانجی صحبت می‌کنند. بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۹۲ نفر (۲۹خانوار) بوده‌است.


title: خرسکانلو

text: خرسکانلوها، از ایل سیفکانلو هستند.


title: خرسکانلو

text: اقتصاد روستا متکی بر دامداری و کشاورزی است. دامداری این روستا به طریقهٔ نیمه کوچ انجام می‌شود.


title: خرسکانلو

text: ییلاق آنها کوه‌های اطراف روستا و قشلاقشان در پسکوه ترکمن صحراست. محصولات عمدهٔ آن: فراورده‌های دامی گندم و جو و امکانات روستا در حال حاضر شامل: راه خاکی، دبستان و مسجد می‌باشد.


title: شیشه هوشمند

text: شیشه هوشمند گونه‌ای از شیشه و پنجره است که با استفاده از فناوری‌های نوین می‌توان با آن میزان جذب نور را در این‌گونه از شیشه‌ها تغییر داد. شیشه‌های آفتابگیر از انواع آن است.


title: شیشه هوشمند

text: حدود یک سوم انرژی یک ساختمان از طریق پنجره‌ها هدر می‌رود. به همین دلیل تلاش برای کاهش مصرف انرژی در ساختمان‌ها بر روی پنجره‌ها متمرکز شده‌است. مطالعات زیادی برای یافتن روش‌های ذخیره انرژی صورت گرفته و نیاز به ذخیره انرژی باعث شده تا انواع جدیدی از پنجره‌های شیشه‌ای در ساختمان‌ها و همچنین در دیوارهای سالن کنفرانس در اداره‌ها به‌کار برده شود. این تکنولوژی کاربردهای فراوانی دارد. به عنوان مثال شیشه‌ای را تصور کنید که قابلیت تغییر از حالت شفاف به حالت کدر، توسط یک کلید را داشته باشد. می‌توان از این شیشه برای پنجره خانه (در حالت نیاز به ایجاد عدم دید)، برای جلوی فروشگاه‌ها در شب و همچنین حمام استفاده کرد. با وجود اینکه استفاده از این شیشه خصوصی، هنوز متداول نشده‌است اما نمونه‌های زیادی در تمام دنیا وجود دارد. اما پنجره‌های هوشمند موجود، از پنجره‌های الکتروکرومیک گرفته تا پنجره‌های با ذرات معلق، همگی به کمک ما شتافته تا به طریقی هوشمند به کنترل و بهینه‌سازی مصرف انرژی در ساختمان‌ها و اماکن عمومی کمک کند.


title: شیشه هوشمند

text: تصور کنید که در یکی از گرم‌ترین روزهای آفتابی در تابستان، نور خورشید مستقیماً به اتاق شما می‌تابد و هیچ راه گریزی به جز استفاده از پنجره‌هایی با شیشه‌های دودی برای متعادل تر کردن گرما و نور اتاق ندارید. همچنین دوست دارید تا تنها زمانی که نور شدت دارد شیشه درست مانند عینک‌های فتوکرومیک دودی شوند.


title: شیشه هوشمند

text: شیشه‌های الکتروکروماتیک دسته‌ای از شیشه‌ها هوشمند از الکتروکروماتیک‌ها بهره می‌برند. الکتروکروماتیک‌ها موادی هستند که رنگ آنها در اثر جریان الکتریکی تغییر می‌کنند. جریان الکتریسته با ایجاد واکنش شیمیایی سبب تغییرات خصوصیات مواد می‌شود و کاری می‌کند تا آنها نور را جذب یا منعکس کنند. امروزه از صنعت الکترونیک در ساخت این نوع از شیشه‌های پنجره استفاده می‌شود.


title: شیشه هوشمند

text: نور خورشید به شیشه‌ها می‌تابد، اما از طرفی جریان الکتریکی برقرار شده، سبب می‌شود تا یون‌ها از لایه ذخیره یونی به سمت لایه هدایت یونی حرکت کرده و به لایه الکتروکروماتیکی رجعت کنند و شیشه را شفاف نمایند. با قطع الکتریسته فرایند برعکس عمل کرده شیشه مجدداً تیره می‌شود. یکی از ویژگی مواد الکتروکروماتیکی قابلیت تنظیم آنهاست به طوری که می‌توان شدت کدری آنها را با تغییر مقدار جریان تنظیم کرد.


title: شیشه هوشمند

text: مفهوم شیشه‌های ضدآفتاب در ساختمان به این معناست که این شیشه‌ها می‌توانند از جذب گرمای نامطلوب ناشی از تشعشع پرتوهای نور خورشید پیشگیری کنند.


title: شیشه هوشمند

text: بیشتر شیشه‌ای که در ساختمان استفاده می‌شود، در جبهه بیرونی ساختمان قرار می‌گیرد و از این رو، کنترل نور و حرارت وارد شده به بنا از این راه انجام شده و شیشه‌ها نقش بسیار مهم و پر رنگی در پایدار بودن (زیست‌محیطی) ساختمان ایفا خواهند کرد. تحقیقات انجام شده در راستای بهبود کیفی شیشه‌ها، با بهره‌گیری از فناوری نانو، مشتمل بر چهار تصمیم کاربری است. نخست، پوشش‌هایی به شکل فیلم‌های بسیار نازک که به طیف خاصی از امواج حساسند. چنین پوشش‌هایی، این پتانسیل را برای شیشه فراهم می‌آورند تا بسامدهای ناخواسته فروسرخ (که سبب گرم شدن فضا می‌شوند) را فیلتر کرده و از ورود آنها به داخل ساختمان پیشگیری کنند.


title: شیشه هوشمند

text: اگر چه این رویکرد سبب می‌شود ساختمان، انرژی گرمایی کمتری از نور خورشید دریافت کند، اما این نگرش، نوعی نگرش منفعلانه قلمداد می‌شود. به عنوان یک راهکار فعال، روش دوم مبتنی بر فناوری گرمافامی (ترموکرومیک) است که به وسیله آن، شیشه به گرما واکنش نشان داده و نوعی سازوکار عایق‌بندی حرارتی را بر سر راه نور خورشید میسر می‌کند، در حالی که ساختمان از کسب نور کافی محروم نخواهد شد. در حالت کلی، این سازوکار، مبتنی بر کسب نور کافی بدون کسب انرژی گرمایی است. راهکار سوم، به نتیجه مشابهی اما با روش متفاوتی دست می‌یابد. در این روش که موسوم به فوتوکرومیک است، شیشه با افزایش جذب خود به تغییرات شدت نور واکنش نشان می‌دهد. روش آخر، استفاده از پوشش‌های برق‌فام (الکتروکرومیک) است که در آن، شیشه به وسیله یک لایه از تری‌اکسید تنگستن یا اکسید نیکل، به تغییر ولتاژ ایجاد شده واکنش نشان می‌دهد. در این روش به محض لمس یک دکمه بر تیرگی شیشه افزوده خواهد شد.


title: شیشه هوشمند

text: ظهور فناوری نانو، زمینه‌ساز استفاده از نوعی شیشه برق‌فام نوین در ساختمان شد. اولین و مهمترین وجه تمایز میان فراورده‌های جدید و نمونه‌های قدیمی تر، در این است که در فراورده‌های جدید، تنها فشار دادن یک دکمه برای ایجاد تغییر در میزان انتقال نور از شیشه و تغییر از وضعیتی به وضعیت دیگر کافی است و مانند نمونه‌های قدیمی، نیازی به برقراری دایم جریان الکتریکی (تا هنگامی که بخواهیم شیشه تیره بماند) نیست. به این معنا با فشار دادن یک کلید شیشه از حالت شفاف خارج شده و با فشار دکمه دیگر به وضعیت قبلی بازمی‌گردد. از دیگر وجوه برتری نانو شیشه‌های آفتابگیر امکان برقراری سطوح مختلفی از انتقال پرتوها به وسیله میزان متفاوتی از تیرگی است.


title: شیشه هوشمند

text: نور خورشید مدت زیادی است که به عنوان منبع تولید الکتریسیته و جایگزینی برای سوخت‌های فسیلی مورد توجه قرارگرفته است. اما اخیراً محصولات خورشیدی علاوه بر جذب انرژی خورشیدی، دارای کاربرد تزئینی نیز شده‌اند.


title: شیشه هوشمند

text: شیشه‌های رنگی تشکیل شده از سلول خورشیدی، در مصارف خانگی و صنعتی کاربرد پیدا کرده‌است که نه تنها تولیدکننده انرژی هستند، بلکه خاصیت تزئینی در رنگ‌های مختلف را در نمای ساختمان را نیز دارد. این محصول، پانل‌هایی چند لایهٔ کدر تا نیمه شفاف که به رنگ‌های نقره‌ای و برنزی طلایی تا رنگ‌های اصلی قرمز و سبز و سرخابی می‌باشد که از پلی کریستالین تشکیل شده‌اند. تفاوت رنگی آنان به دلیل تفاوت ضخامت در پوشش ضد انعکاس آن می‌باشد.


title: شیشه هوشمند

text: به عنوان مثال در شیشه‌های تولید شده با این تکنولوژی، رنگ آبی دار ای ضخیم‌ترین پوشش ضد انعکاس است که مصرف انرژی آن بسیار کم است. نقره‌ای هم دارای نازک‌ترین پوشش است که از نظر مصرف انرژی بهینه نیست. این نوع می‌تواند در مواردی که نیاز به گرفتن کمتری از انرژی خورشید می‌باشد به کار رود.


title: شیشه هوشمند

text: شیشهٔ هوشمند دیگری با تکنولوژی نانو ساخته شده‌است که با فشردن یک کلید، از حالت مات و کدر به شفاف تغییر می‌کند. از این شیشه می‌تواند به عنوان جدا کننده هم درفضای داخل و هم در فضای خارج استفاده کرد. با گذراندن جریان الکتریسیته از فیلم کریستال مایع شیشه شفاف می‌شود. با قطع جریان کریستال‌ها با جهت‌گیری تصادفی خود در فضا موجب پخش کردن نور، و در نتیجه مات شدن شیشه می‌شوند. این تکنولوژی کاربردهای فراوانی دارد. با وجود اینکه استفاده از این شیشه خصوصی هنوز متداول نشده‌است اما نمونه‌های زیادی از آن در تمام دنیا وجود دارد. امروزه در فروشگاه عرضه لباس، در اتاق‌های تعویض لباس از این نوع شیشه استفاده شده‌است. با این سیستم می‌توان میلیون‌ها دلار در گرمایش و سرمایش و نور پردازی فضاها صرفه جویی کرد. در حال حاضر پنجره‌های هوشمند در برخی ساختمان‌ها به کار گرفته می‌شوند. این پنجره‌ها مصرف انرژی را کاهش می‌دهند؛ برای این کار، پنجره‌ها سرمای درون خانه را حفظ کرده و مقدار نور ورودی به داخل را کنترل می‌کنند. یکی از موارد مصرف این پنجره‌ها در موزه‌ها است؛ جایی که ورود بیش از حد نور خورشید می‌تواند موجب آسیب دیدن اشیاء قیمتی شود.


title: شیشه هوشمند

text: ساختمان درونی این شیشه تشکیل شده از دو لایه شفاف و تینت می‌باشد که لایه‌ای از مایع کریستال بین آنها ساندویچ شده‌است.


title: شیشه هوشمند

text: پنجره‌های هوشمند آرایه‌های نانوسیمی پلی‌آنیلین در آن‌ها از خازن‌های قوی استفاده شده‌است. این خازن‌ها درون پنجره‌های الکترونیکی قرار داده شده‌اند؛ پنجره‌هایی که قادر به تغییر رنگ هستند. زمانی که تابش نور خورشید شدید است، این پنجره‌ها نور را جذب کرده و در خود ذخیره می‌کنند، زمانی که ظرفیت این پنجره‌ها تکمیل شد، شیشه‌ها تاریک شده و عبور نور را محدود می‌کند. با این کار مقدار نور ورودی به خانه و دمای آن تحت کنترل در می‌آید و از سوی دیگر انرژی ذخیره شده در آن را می‌توان برای استفاده در ادوات الکترونیکی دیگر نظیر نمایشگرهای تلویزیونی به کار گرفت. با مصرف انرژی ذخیره شده در پنجره هوشمند توسط دیگر ادوات، خازن‌ها تخلیه شده و دوباره با جذب نور خورشید شارژ می‌شوند.


title: شیشه هوشمند

text: این پنجره‌های هوشمند از آرایه‌های نانوسیمی پلی‌آنیلین ساخته می‌شوند که روی یک فیلم شفاف رسوب داده شده‌اند؛ فیلم‌های شفاف، خود توسط لایه‌های رسانا پوشانده شده‌اند. این نانوسیم‌ها به وسیله یک ژل الکترولیتی پوشانده می‌شوند تا به عنوان الکترود مورد استفاده قرار گیرند. دو الکترود به صورت ساندویچی دور هم پیچیده می‌شوند تا یک ساختار جدید ایجاد شود. پلی‌آنیلین دارای ظرفیت بالایی است؛ و هزینه تولید آن اندک است، از دیگر مزایای این ماده شفاف بودن و انعطاف‌پذیر بودن آن است. پارامتر انعطاف‌پذیر بودن بسیار مهم است؛ زیرا به راحتی می‌توان آن را به صورت رول درآورد و در ادواتی با اشکال مختلف استفاده کرد، برای مثال می‌توان پرده‌هایی هوشمند تولید کرد. محققین در این زمینه بر این باورند که اگر این فناوری بتواند با هزینه کم به بازار عرضه شود، می‌توان از آن در حوزه‌های مختلف از خودروسازی گرفته تا ساختمان استفاده کرد.


title: شیشه هوشمند

text: استفاده از نانوبلورهایی با قابلیت انتقال نور مرئی و رد نور نزدیک مادون قرمز در پنجره‌ها میزان حرارات وارد شده به اتاق و همچنین نور محیط را تنظیم می‌کند. ساخت نوعی پوشش که شامل لایه نازکی از نانوبلورها با قابلیت انتقال نور مرئی و رد نور نزدیک مادون قرمز است می‌تواند گام مهمی در این رابطه به حساب آید.


title: شیشه هوشمند

text: حالت انتقال دهنده نور نزدیک به مادون قرمز نانوبلورها را می‌توان با اعمال چند ولت پتانسیل فعال ساخت. در یک روز سرد، هر دو نور مرئی و نزدیک به مادون قرمز برای انتقال گرما می‌توانند وارد محیط شوند؛ اما در روزهای گرم چند ولت الکتریسیته بر این نانوبلورها اعمال شده تا پنجره تنها به نور مرئی اجازه ورود بدهد.


title: گربه‌ماهی کوسه‌ای

text: گربه‌ماهیان کوسه‌ای (خانوادهٔ Pangasiidae) خانواده ای از گربه‌ماهی‌سانان هستند که در آب‌های شیرین و لب‌شور مناطق جنوبی آسیا از بورنئو و تایلند و جنوب شرقی آسیا تا پاکستان یافت می‌شوند. تا کنون در این خانواده از ماهی‌ها حدود ۳۰ گونه شناسایی شده‌اند. یکی از این گونه‌ها گربه‌ماهی‌بزرگ مکونگی است که از بزرگ‌ترین ماهی‌های آب شیرین بوده و نسل آن در معرض تهدید است.


title: گربه‌ماهی کوسه‌ای

text: علت نامگذاری این خانواده، نحوهٔ شنا کردن در میانهٔ آب یا شباهت ظاهری با کوسه‌ها می‌باشد. گونه‌های این خانواده همگی بومی جنوب و جنوب شرقی آسیا بوده و حداقل تا ۴۵ سانتی‌متر رشد می‌کنند. به جهت اندازهٔ بزرگ و زندگی جمعی آن‌ها اغلب شکار شده و به عنوان غذا مورد استفاده قرار می‌گیرند. این ماهی‌ها می‌توانند به وزنی بالغ بر ۱۵ کیلوگرم یا بیشتر برسند و بزرگی در حدود ۱۲۰–۱۰۰ سانتی‌متر در طبیعت داشته باشند.


title: گربه‌ماهی کوسه‌ای

text: بر اساس بررسی‌ها گربه ماهیان کوسه ای ارتباط تکاملی نزدیکی با خانوادهٔ اسبله‌ایان دارند. فسیل دو گونه از این ماهی‌ها کشف و توصیف شده‌است.


title: گربه‌ماهی کوسه‌ای

text: بالهٔ پشتی این ماهی‌ها در نزدیکی سر آن‌ها قرار داشته و معمولاً بزرگ و مثلثی شکل است. این ماهی‌ها معمولاً دارای سبیلک و همچنین باله‌های چربی کوچکی هستند.


title: دانشگاه آزاد اسلامی واحد گناباد

text: دانشگاه آزاد اسلامی واحد گناباد در سال تأسیس شد و تاکنون بیش از ۹٬۰۰۰ نفر دانش‌آموخته داشته است. در تابستان ۳٬۵۰۰ دانشجو در این واحد دانشگاهی مشغول به تحصیل بوده‌اند. ریاست کنونی دانشگاه را مجتبی حسن‌زاده بر عهده دارد. این دانشگاه به ۳۲ آزمایشگاه و ۱۸ کارگاه مستقل در گروه‌های علوم پزشکی، علوم پایه، فنی و مهندسی و کشاورزی، و نیز کتابخانه‌ای با۴۲٬۰۰۰ جلد کتاب در قالب ۲۰٬۱۹۰ عنوان مجهز است و شش انجمن علمی برق، حسابداری، مددکاری اجتماعی، پرستاری، رباتیک و کشاورزی در آن فعال هستند. ریاست پیشین این دانشگاه به عهدهٔ محمدحسن هجرتی بود که بعدها به ریاست دانشگاه آزاد اسلامی واحد کابل منسوب گشت. این دانشگاه داعیه‌دار کاملترین مجموعه مهندسی برق در شرق کشور است.


title: دانشگاه آزاد اسلامی واحد گناباد

text: تعداد رشته‌های تحصیلی این دانشگاه ۶۰ رشته-مقطع است که از این تعداد یک رشته دکترای برق در گرایش کنترل، ۹ رشته در مقطع کارشناسی ارشد، ۳۸ رشته در مقطع کارشناسی (پیوسته و ناپیوسته)، ۱۴ رشته در مقطع کاردانی (پیوسته و ناپیوسته) و ۸ رشته نیز در آموزشکده فنی‌حرفه‌ای سما دایر هستند.


title: دانشگاه آزاد اسلامی واحد گناباد

text: هم‌اکنون دانشجویان رشته‌های زیر در این دانشگاه پذیرفته می‌شوند:


title: کیسمار

text: کوه کیسمار یکی از کوهای واقع در دهستان سیوکانلو شهرستان شیروان است.  قلۀ کیسمار در حوزۀ استحفاظی شهرستان شیروان و در شمال‌شرق آن می‌باشد. البته انتهای دامنه‌های شرقی آن تا حوزۀ فاروج کشیده شده‌است. این کوه از شمال به روستای اوغاز کهنه، از شمال‌شرقی به کوه کل داغ، از شمال‌غربی به روستای اوغاز تازه و از غرب به روستاهای چپانلو و شکرانلو منتهی می‌شود. وجه تسمیۀ کیسمار به این علت است که دارای لاک‌پشت‌های زیادی می‌باشد (لاک‌پشت به زبان محلی یعنی کیسه مار).


title: کیسمار

text: کیومار این کوه با ۲٬۸۵۵ متر ارتفاع در ۳۵ کیلومتری شیروان قرار دارد. این کوه پس از کوه شاه جهان در شهرستان اسفراین با ۳٬۰۳۲ متر ارتفاع، رتبۀ دوم مرتفع‌ترین قلۀ استان خراسان شمالی را داراست. همچنین این کوه از کوه‌هایی همچون کبیرکوه در استان ایلام (با ۲٬۷۹۰ متر ارتفاع) و همچنین کوه خورموج در استان بوشهر(با ۱٬۹۵۰ متر ارتفاع) مرتفع‌تر می‌باشد. این مسیر از روستای اوغاز کهنه است. این مسیر کمی سخت است و در بعضی از قسمت‌ها احتیاج به سنگ نوردی دارد و بهتر است که کوهنوردان طناب و وسایل فنی همراه داشته باشند. از روستای چپانلو در غرب کیسمار و روستای قلعه صفای فاروج می‌توان به قلۀ کوه کیسمار رسید. میانگین زمان صعود به قله ۵ ساعت است.


title: کیسمار

text: در این کوه نقاط بکر و صخره‌ای جهت سنگنوردی فروان یافت می‌شود. در کوهپیمایی معمولی، ضروری است کوهپیمایان طناب و لوازم فنی داشته باشند.


title: کیسمار

text: درختان ارس، زرشک کوهی، زالزالک، سیاه تلو، گون، درمنه، آنخ، کاکوتی، آق باش، آویشن، لاله‌های وحشی، کاسنی، موسیر، کنگر، استوقدوس، در دره‌های آبدارپونه و گزنه، گلپر و مراتع بسیار زیاد از رستنی‌های این کوه می‌باشد.


title: کیسمار

text: قوچ، میش، کل و بز، روباه، شغال، گرگ، پلنگ، مار، موش، خرگوش، خوک، تشی، کبک، تیهو، عقاب و کبوتر.


title: کیسمار

text: در قله کوه کیسمار محلی به نام قزلر قلعه وجود دارد که آثار خانه‌های مخروبه و حوض آب و تکه‌های ظروف سفالی و چینی و مسی در آن مشاهده می‌گردد که این قزلر قلعه‌ها معمولاً در قله کوه احداث می‌شد و دارای راهی صعب العبور بود و سابقاً قبل از حملات دشمن و درگیریها، دختران و زنان جوان را به آنجا منتقل می‌کردند و چند نفر از بهترین و ورزیده‌ترین تیراندازان را نیز در اطراف قزل قلعه قراول می‌گذاشتند تا از هجوم در امان باشند، البته اجناس قیمتی مانند طلاجات و زیور آلات را نیز به آن جا منتقل می‌کردند. این محل در اوغاز کهنه به کنج صلصل نیز معروف است. آب این کارخانه از چشمه فاطمه خانم که یکی از چشمه‌های پرآب کیسمار است، تأمین می‌شود.  کارخانه آب معدنی کانی گل در ورودی روستای اوغاز تازه احداث گردیده است. آب معدنی در شهرهای اطراف از قبیل شیروان، قوچان، بجنورد و مشهد و... نمایندگی‌هایی دارد.


title: کوه قنبر

text: کوه قنبر یکی از کوه های واقع در دهستان سیوکانلو شهرستان شیروان است.  این کوه از شمال به روستای زرتانلو، از شمال شرقی به روستای اوغاز تازه، از شمال غربی به روستای بی بهره و از شرق به روستای چپانلو منتهی می شود.


title: کوه قنبر

text: مقیمی، محمد اسماعیل، جغرافیایی تاریخی شیروان


title: هونی

text: هونی واپسین فرعون دودمان سوم مصر باستان بود. او پس از خبا به پادشاهی رسید.


title: هونی

text: هونی پدر حتپ‌حرس یکم، همسر سنفرو نخستین پادشاه دودمان چهارم، بود. بر پایه نوشته‌های پاپیروس پیریس، سنفرو پس از هونی بر تخت نشست؛ با این حال روشن نیست که آیا سنفرو پسر هونی بوده یا نه.


title: هونی

text: نام هونی در میان درباریان ارشد دربار شاه جوزر دیده می‌شود و اگر این دو یکی باشند، به نظر می‌رسد که هونی باید در سن بالایی به تاج و تخت رسیده باشد. طول دوران فرمانروایی او در فهرست تورین ۲۴ سال ذکر شده است.


title: هونی

text: هونی در جزیره الفانتین دژی بنا نهاد که برای حفاظت از مرزهای جنوبی مصر در نظر گرفته شده بود. وزیر او در این هنگام کسی به نام "کاگمی" بود.


title: هونی

text: هونی را سازنده هرمی بزرگ در میدوم می‌دانند که این هرم بزرگتر از آنچه جوزر بنا نهاد، است. با آنکه با مرگ هونی کار ساخت این هرم ناتمام ماند، سنفر آن را در سال‌های آغازین فرمانرواییش کامل کرد. مدرکی دال بر اینکه هرم میدوم آرامگاه هونی بوده باشد در دست نیست، با این حال نام سنفرو نه تنها در این هرم پیدا شده است که فرزندان او، از جمله شاهزادگان نفرمات و راهوتپ، در مصطبه‌های گورستان کنار این هرم به خاک سپرده شده‌اند. از این رو احتمال بیشتری است که سنفرو این هرم را در دوران خود ساخته باشد و آن را از هرمی پلکانی به هرمی حقیقی تبدیل کرده باشد. این هرم از آن هنگام تاکنون فرو ریخته است و تنها مرکز آن به جای مانده.


title: قلعه رموک

text: قلعه رموک مربوط به سده‌های اولیه دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در شهرستان کرمان، بخش شهداد واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۸۲۸ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.


title: قلعه رموک

text: قلعه رموک در شمال شهداد و اندکی دور از جاده خراسان بر پا است. این قلعه در دو اشکوب ساخته شده. این قلعه دارای یک در است که آن هم در سمت جنوب ایجاد شده‌است.


title: قلعه رموک

text: کل مصالح بکار برده شده در خشت با ملاط کاه گل است. خشت‌ها در اندازه ۳۸*۳۸*۸ سانتیمتر برای اشکوب هم کف و ۳۴*۳۴*۷ برای سقف اشکوب هم کف و کل اشکوب بالاست.


title: قلعه رموک

text: کلیه سقف‌های ایجاد شده برای اتاق‌ها، اعم از هم کف با طبقه اول، هشتی، راهروهای پائین و بالا با هر پهنا و اندازه به طریق گهواره‌ای یا خشت ۷*۳۴*۳۴ و با ملات گل بوده‌است.


title: قلعه رموک

text: از جهت گونه‌شناسی بنا شاید بتوان آن را به اواخر دوره ساسانی تخمین قدمت کرد. با این برداشت که ممکن است مربوط به دوره ساسانی باشد که مشخصات بناهای این دوره را نیز داراست برای تخمین قدمت بناهای دوره ساسانی اعم از بناهای منطقه تا بناهای دور از یک سوی و بناهایی با مصالح دیگر مانند سنگ، مورد بررسی و مطالعه قرار گرفت در این رهگذر فقط دو بناست که مشابهت‌های زیادی با بنای قلعه رموک دارد که این هر دو نه در منطقه کرمانی بلکه یکی قلعه فهکند در اصفهان و دیگری قلعه پوسکان در فارس است. هر دو بنا در دو اشکوب ساخته شده‌است. پوسکان از سنگ ولی فهکند در پایین از سنگ و در قسمت بالا از خشت ساخته شده‌است.قلعه پوسکان کازرون/واندنبرگ، لوئی.


title: قلعه رموک

text: قلعه دارای چهار برج گرد توپر در اشکوب اول و در اشکوب دوم تو خالی است و دو برج در طرفین دروازه که این دو برج همچون برج‌های چهارگانه گوشه‌های قلعه در بخش زیرین توپر و در بخش بالا خالی است. کل قلعه و حصار با خشت و گل ساخته شده‌است. قطر دیوار حصار ۰/۸۵ متر است. در مجموع در طبقه هم کف ۱۲ اتاق وجود دارد. اندازه همه اتاق‌ها به یک اندازه یعنی ۳*۸/۳۰ متر است همه اتاق‌ها دارای یک در به سمت حیاط یا هشتی یا راهرو است که پهنای همه آنها۱/۰۵ متر پهنا دارد. کل مجموعه فقط دارای یک پلکان آن هم در سمت غرب حیاط ساخته شده‌است.


title: کل‌داغ

text: کوه کل داغ یکی از کو های واقع در دهستان سیوکانلو شهرستان شیروان است.  این کوه از غرب به روستای اوغاز کهنه، از شمال غربی به کوه گنه از جنوب غربی به کوه کیسمار منتهی می شود.


title: کل‌داغ


title: هدف سخت

text: هدف سخت (به انگلیسی Hard Target) عنوان فیلمی اکشن و رزمی است که توسط جان وو کارگردانی و در سال ۱۹۹۳ اکران عمومی شد. سام ریمی از تهیه کنندگان این فیلم می‌باشد.


title: هدف سخت

text: جان وو با این فیلم در هالیوود شروع بکار کرد. و فیلم های معروفی مثل : پیکان‌های شکسته (فیلم ۱۹۹۶). تغییر چهره(۱۹۹۷). (۲۰۰۰). رمزگویان باد(۲۰۰۲). وفیلم پرداختی (فیلم۲۰۰۳). را در مقام کارگردان فیلم ساخت.


title: هدف سخت

text: نیو اورلیانز. شغل «امیل فوشون» (هنریکسن)، مردی ثروتمند و آراسته، سازمان دهی تعقیب و کشتن آدم هاست. «ناتاشا» (باتلر)، دختر یکی از قربانیان او، وارد شهر می‌شود تا دنبال پدرش بگردد و با ملوانی بی‌کار به نام «چنس بودرو» (وان دام) آشنا می‌شود که از او برابر تهدید اشرار دفاع می‌کند و سپس در راه یافتن قاتلان پدرش یاری اش می‌دهد…برای ساخت فیلم هدف سخت بیش از نوزده میلیون دلار هزینه شد. این فیلم در گیشه بیش از هفتاد و چهار میلیون دلار فروش کرد.


title: زبان فلاندری غربی

text: فلاندری غربی یا فلامان غربی نام یکی از گویش‌های زبان فلامان در مناطق هلندی زبان کشورهای هلند، بلژیک و فرانسه است. حدود ۱٫۵ میلیون نفر در استان فلاندری غربی در بلژیک، ۹۰ هزار نفر در منطقه فلاندر زیلاند هلند و ۲۰ هزار نفر در شهرستان نور فرانسه به این زبان سخن می‌گویند. از شهرهای مهمی که فلاندری غربی در آنها تکلم می‌شود می‌توان بروژ، کورتریک، اوستنده، رئزلر و ایپر را نام برد.


title: کوه گنه

text: کوه گنه یکی از کوهای واقع در دهستان سیوکانلو شهرستان شیروان است.


title: کوه گنه

text: این کوه از جنوب به روستای اوغاز کهنه، از جنوب غربی به روستای اوغاز تازه از جنوب شرقی به کوه کل داغ، از غرب به روستای الاشلو و از شمال غربی به روستای بوانلو منتهی می‌شود. مقیمی، محمد اسماعیل، جغرافیایی تاریخی شیروان


title: ابان

text: شهر تاریخی آبان از شهرهای کهن ایران است که هم‌اکنون شهرستان انار نام دارد. انار یکی از شهرستان‌های استان کرمان است که شمال این استان واقع شده‌است. "شهر انار تا پیش از حمله عرب‌ها به ایران، "آبان" نام داشته‌است. این شهر در دوران باستان بخشی از "ولایت اصطخر" فارس بوده اما از حدود ۱۵۰۰ سال پیش در قلمروی کرمان قرار گرفت." آبان یشت یکی از یشت‌های اوستاست و با توجه به اینکه مردم کهن این شهر، زرتشتی بوده‌اند؛ احتمال داده شده که نام آبان از اوستا گرفته شده باشد. در مرکز شهر انار، یک ارگ بزرگ قرار دارد که در دوران ساسانیان ساخته شده‌است.


title: ابان

text: ارگ اناردارای ۲۳۴۰ متر طول، ۱۸۶۰ متر عرض و ۳۳۴۰ متر قطر است. این ارگ سه طبقه بوده‌است.


title: ابان

text: بناهای داخلی این ارگ حدود ۲۵ سال پیش سالم بوده، به خصوص اتاق های دو طبقه آن که کاملاً قابل استفاده بوده‌اند اما یک عضو سپاه پاسداران در نخستین سال‌های پس از انقلاب سال ۱۳۵۷ ایران، با ورود به این ارگ، بخش زیادی از ساختمان‌های داخلی آن را به این دلیل که "محل فساد" بوده‌اند، تخریب کرده‌است.


title: ابان

text: این ارگ مورد فعالیت‌های پژوهشی نظیر کاوش‌ها و حفاری‌های باستان شناسانه قرار نگرفته‌است.


title: ابان

text: پلان ارگ به شکل مستطیل می‌باشد که در جهت شرق به غرب کشیده شده‌است. این پلان مستطیل شکل بر روی تپه‌ای واقع شده که توسط شش برج و بارو، محصور گردیده‌است.


title: ابان

text: "با توجه به شواهد موجود می‌توان گفت که برخی از فضاها دو طبقه و برخی دیگر یک طبقه ساخته شده‌اند، که همین فضاهای یک طبقه عموماً در حاشیه قلعه قرار گرفته‌اند و عمدتاً کاربری مسکونی، خدماتی و عامه‌نشین داشته‌اند.


title: ابان

text: این ارگ متشکل از فضاهای یک طبقه و دو طبقه‌ای است که فضاهای یک طبقه عمدتاً در حاشیه ارگ قرار گرفته‌اند و دارای کاربری خدماتی، مسکونی بوده‌اند و در واقع بخش عامه‌نشین آن محسوب می‌شود که شامل فضاهای خدماتی نظیر اصطبل‌ها، طویله‌ها و... و همچنین محل سکونت مردم عادی و خدم و حشم می‌باشد.


title: ابان

text: بناهای دو طبقه که در مرکز ارگ واقع شده‌اند مقر حکومتی و مرکز سیاسی ارگ می‌باشد که کاوش‌های باستان‌شناسی می‌تواند در بررسی دقیق نوع نقشه، معرفی فضاها، عناصر تشکیل دهنده و نحوه استقرار آن‌ها در مجموعه کمک شایانی کند.


title: کوه بروژ

text: کوه بروژ یکی از کوهای واقع در دهستان سیوکانلو شهرستان شیروان است.


title: کوه بروژ

text: این کوه از جنوب به کوه گنه، از جنوب غربی به روستای الاشلو از شمال غربی به روستای بیچرانلو و از غرب به روستای بوانلو منتهی می‌شود. مقیمی، محمد اسماعیل، جغرافیایی تاریخی شیروان


title: دریاچه پوئلو

text: دریاچهٔ پوئلو یا لاگو پوئلو دریاچه‌ای واقع در پارک ملی لاگو پوئلو در شمال غربی ایالت چوبوت در پاتاگونیای آرژانتین است. این دریاچه که خاستگاهی رودخانه‌ای-یخچالی دارد مساحتی برابر با ۴۴ کیلومتر مربع را در بر گرفته و حداکثر عمقش به ۱۸۰ متر می‌رسد. جنگل‌های بارانی معتدل والدیوین، علی‌رغم قرارگیری دریاچه در شرق رشته‌کوه‌های آند، گرداگرد آن‌را پوشانده‌اند و هرسال تابستان بیش از ۲۰٬۰۰۰ گردشگر از این منطقه دیدن می‌کنند. حجم آب دریاچهٔ پوئلو برابر با ۴٬۹۰۲ کیلومتر مکعب است و رودهای توربیو، اپوین و آزول، سه رود مهمی هستند که به این دریاچه می‌ریزند.


title: دریاچه پوئلو

text: نام دریاچهٔ پوئلو احتمالاً برگرفته از عبارت پوئل-کو (پوئل به‌معنای شرق و کو به‌معنای آب) در زبان ماپوچه‌ای است و معنایی همچون «آبی در شرق» می‌دهد، به‌ویژه که حوضهٔ آبریز پوئلکو به سمت شرق و اقیانوس آرام بوده و رود پوئلو که از این دریاچه خارج می‌شود در پایان به اقیانوس آرام می‌ریزد.


title: آوگوست ویلهلم فون هفمان

text: آگوست ویلهلم فون هفمان (زادهٔ ۸ آوریل ۱۸۱۸، درگذشتهٔ ۵ مه ۱۸۹۲) شیمی‌دان آلمانی بود.


title: آوگوست ویلهلم فون هفمان

text: هفمان در سال ۱۸۱۸ در گیسن به دنیا آمد. وی نخست تمایلی به مطالعهٔ فیزیک و شیمی نداشت بلکه رشتهٔ حقوق و زبان‌شناسی را در گوتینگن برگزیده بود. اما پس از چندی به شیمی روی آورد و در دانشگاه گیسن، زیر نظر یوستوس فون لیبی در این زمینه آغاز به کار کرد.


title: آوگوست ویلهلم فون هفمان

text: کارهای هفمان به‌طور وسیعی بخش شیمی آلی را پوشش می‌داد. نخستین تحقیق او در آزمایشگاه استادش لیبی در گیسن انجام شد. او در آن هنگام بر روی قطران زغال‌سنگ کار می‌کرد؛ او به دلیل تحقیق بر روی پایه‌های آلی نفتا، توانست آنیلین تولید کند. او از این ماده به عنوان نخستین عشقش یاد کرده‌است. همچنین هفمان نخستین کسی بود که دربارهٔ مدل‌های مولکولی مقاله منتشر کرد.


title: آوگوست ویلهلم فون هفمان

text: هفمان در سال ۱۸۹۲ از دنیا رفت و در "Friedhof der Dorotheenstädtischen und Friedrichswerderschen Gemeinden" در برلین به خاک سپرده شد.


title: آوگوست ویلهلم فون هفمان

text: ولتامتر هفمان دستگاهی برای برق‌کافت آب است که ویلهلم هوفمن، خود، آن را اختراع کرده‌است.


title: عمیدآباد

text: عمیدآباد روستایی در دهستان صائین قلعه در بخش مرکزی شهرستان ابهر استان زنجان است. بر اساس سرشماری سال ۱۳۸۵ جمعیت این روستا ۲۴۸۱ نفر در قالب ۶۴۱ خانوار بوده است. این روستا در ۳۶ کیلومتری مرکز شهرستان ابهر، در حاشیه جاده ابهر - زنجان واقع شده است.


title: عمیدآباد

text: قدمت عمیدآباد به حدود ۳۵۰ سال می‌رسد؛ جایگاه اصلی این روستا در ۴ کیلومتری غرب آن و در محلی به نام «فخری» بوده که عمر آن با گنبد سلطانیه برابری می‌کند پس از ویرانی به سبب نامعلوم، مردمان فخری و عده‌ای از ایلات ینگجه، سلطانیه، چپ دره و سایر ایلات مهاجر در مکان فعلی سکنی می‌گزینند. بافت قدیم قریه به دلیل ساخت و ساز واحدهای جدید مسکونی، به کل ویران شده است. علت گرایش اهالی حاضر روستا جهت سکونت در محل فعلی، وجود چشمه، قنات، زمین‌های هموار و مستعد کشاورزی - باغداری و همچنین شرایط مناسب دامداری بوده است. به تدریج و با افزایش جمعیت و ایجاد محلها و مساکن جدید، تقسیم‌بندی‌های خاصی براساس موقعیت زمین، آب و طایفه صورت گرفته است که از آن محلات می‌توان به محمدآباد، عسگرآباد و اکبرآباد اشاره نمود.گندم ، انواع مختلف لوبیا و سیب زمینی از عمده محصولات کشاورزی روستا است.


title: حجم موتور

text: حجم موتور با مجموع حجم سیلندرها برابر است. به فضایی که هر پیستون در سیلندر بالا و پایین می‌رود (حد فاصل نقطه مرگ بالا و پایین یا کورس سیلندر)، حجم سیلندر گفته می‌شود. حجم سیلندر ضرب در تعداد سیلندرها برابر با حجم موتور است.


title: حجم موتور

text: این حجم بیشتر با واحد 'سی سی یا همان سانتی متر مکعب و گاهی با واحد لیتر بیان می‌شود.


title: حجم موتور

text: توان و قدرت یک موتور به حجم موتور که مجموع حجم سیلندرهای آن موتور جهت ورود سوخت برای احتراق در موتورهای بنزینی و انفجار در موتورهای دیزلی بستگی دارد. بدیهی‌است هرچه محفظه سیلندر بزرگترباشد سوخت بیشتری وارد آن شده و انفجار و یا احتراق بزرگتری اتفاق افتاده و قدرت موتور افزایش می‌یابد.


title: عنصر دو عملکردی

text: عنصر دو عملکردی عنصر دو عملکردی مربوط به خصوصیات ساختمانی و عملکردی می‌شود، و بر مفاهیم دو گانه بیش از عملکردهای دو گانه تأکید می‌نماید، ولی قبل از آنکه درباره عنصر دو عملکردی بحث گردد، لازم است به ساختمان‌های چند عملکردی اشاره نمائیم، منظور از ساختمان چند عملکردی ساختمانی است که از نظر برنامه و فرم پیچیده، ولی قابل قبول به عنوان یک کل می‌باشد، مانند وحدت پیچیده (پس باید گفت؛ فرم به وجود آورنده عملکرد است). به ندرت در معماری مدرن مورد استفاده قرار گرفته، در عوض معماری مدرن، جدائی و تخصصی نمودن را در تمام مقیاس‌ها، مصالح و ساخت، همچنین برنامه و فضا تشویق نموده‌است. طبیعت مصالح، از خاصیت چند عملکردی جلوگیری نموده یا بر عکس، مانع همشکل و همسطح شدن مواد گوناگون بوده‌است، برای کسی که فقط به ساخت بنا توجه دارد، همچنین برای معمارانی که پیرو معماری ارگانیکمی‌باشند، استفاده از فرم ساختی دو عملکردی، به سبب عدم قطعیت و رابطه مبهم و پیچیده بین شکل و عملکرد، شکل و ساخت، ا مکا ن پذیر نخواهد بود. عاملی که می‌توان آنرا عنصر باقی‌مانده نامید، معادل عنصر دو عملکردی بوده و به خاطر مفاهیم دو گانه‌ای که در آن موجود است از یک عنصر غیرضروری متمایز می‌شود. عنصر دو عملکردی می‌تواند جزئی از یک ساختمان باشد، ساختمان‌های باروک دارای تعداد زیادی آبچکان در تیرگاه هستند، پنجره‌هایی که تاقچه می‌شوند، گچ بری‌های تزئینی که درداخل خود شکل پنجره‌ها را به وجود می‌آورند، باریکه‌ها سنگی که ستون بوده و سنگ روی سرستون‌ها یی که طاق‌ها را ایجاد می‌نمایند.


title: عنصر دو عملکردی

text: جرزهایی که بین ستون‌ها قرار می‌گیرند دو عملکردی هستند، و به همان میزان که نگهدارنده می‌باشند، فضا را جهت بخشیده و محصور می‌نمایند. عناصر دو عملکردی موجود معماری (کان) و (لوکوربوزیه) در معماری امروز بسیار نادرند. در مجموعه‌های مسکونی درمارسی آفتاب شکن‌ها علاوه بر عملکرد سایه دادن به فضاهای داخلی، جزئی از ساخت بنا و در عین حال ایوان نیز به حساب می‌آیند.


title: عنصر دو عملکردی

text: صدر_ ابولقاسم_"معماری، رنگ و انسان"_انشارات اندیشه۱۳۸۴


title: فیلم و هنر

text: فیلم و هنر یک مجلّهٔ سینمایی ایرانی قبل از انقلاب بود.


title: فیلم و هنر

text: بعد از بروز اختلاف در مجله‌ی ستاره سینما تحت مدیریت علی مرتضوی که به صورت ماهانه منتشر می‌شد، وی مجله‌ی فیلم و هنر را به ضمیمه‌ی روزنامه‌ی صبح امروز تحت امتیاز مصطفی الموتی به چاپ رسانید.


title: فیلم و هنر

text: شماره های اول و دوم مجله فیلم هنر به صورت ماهیانه، به ترتیب در بهمن ۱۳۴۰ در ۶۸ صفحه و اسفند آن سال در ۷۲ صفحه، شماره های سوم و چهارم با هم در اردیبهشت ۱۳۴۱ در ۶۴ صفحه و شماره پنجم آن در مرداد همان سال در ۵۴ صفحه به چاپ رسید و بعد از آن مجله تعطیل شد.


title: فیلم و هنر

text: سبک و سیاق این دوران مجله به همان ستاره سینمای ماهانه شباهت داشت. مقالاتی مانند کارگردانان برگزیده‌ی ایتالیا، مونتاژ یک صحنه، افسانه موج نو، ویسکونتی، این است جهنم هالیوود، الیا کازان، رنه کلر، انتقاد در سینما و ارویتسم در سینما در این دوران در مجله به چاپ رسید.


title: فیلم و هنر

text: پس از دوران انتشار به صورت ضمیمه در روزنامه صبح امروز، در اسفند ماه ۱۳۴۱ این مجله تحت امتیاز عبدالمجید رمضانی و زیر نظر اردشیر مهاجر به صورت هفتگی شروع به کار کرد. شماره‌ی اول مجله در این دوران در ۱۱ اسفند همان ۱۳۴۱ و یک شماره مخصوص در ۲۸ اسفند همان سال در ۷۶ صفحه به چاپ رسید و بعد از آن مجله دوباره تعطیل شد.


title: فیلم و هنر

text: دوره جدید مجله در ۱۸ فروردین ۱۳۴۳ منتشر شد. در این دوران مدیریت مجله با علی مرتضوی بود.


title: گاوسوار (رزن)

text: گاوسوار (رزن)، روستایی از توابع بخش سردرود شهرستان رزن در استان همدان ایران است.


title: گاوسوار (رزن)

text: گاوسوار در سال۹۲ و در جریان اجرای طرح‌های هادی رتبه دوم در بین روستاهای کشور را کسب کرد


title: گاوسوار (رزن)

text: گاوسوار یکی از سرسبزترین روستاهای بخش دهستان سردرود علیا شهرستان رزن است وبه علت سرسبزبودن به سردشت سردرود معروف میباشد و شغل اصلی مردم این روستا کشاورزی در باغات و مزارع و کاشت گندم و جو و صیفی جات و… است. اگرچه دامداری نیز در بین مردم این روستا رواج دارد.


title: گاوسوار (رزن)

text: این روستا در دهستان سردرود علیا قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، جمعیت آن ۷۲۲ نفر (۲۴۷خانوار) بوده‌است.


title: گاوسوار (رزن)

text: زبان اصلی مردم این روستا زبان ترکی اذربایجانی-همدانی است. اکثر مردم این روستا پیرو دین اسلام و از مذهب تشیع هستند. در این روستا دو مسجد که با نامهای محل قرارگیری آن‌ها یعنی مسجد محله پائین و بالا شناخته می‌شوند و یک امام زاده با نام امام زاده محمد به عنوان مکان‌های مذهبی وجود دارد.


title: گاوسوار (رزن)

text: آب و هوای این روستا در بهار هوایی معتدل و سرد و در تابستان غالب هوا گرم و خشک است. اگرچه به دلیل مجاورت با کوه‌ها زمستان‌های سرد و پاییزهای پربارانی دارد.


title: گاوسوار (رزن)

text: روستای گاوسوار در طی جنگ تحمیلی همانند سایر مناطق کشور رزمندگانی را در جبهه جنگ داشت که دوشادوش سایر رزمندگان در حال جنگیدن علیه دشمن بعثی بودند. روستای گاوسوار بیش از ۲۰شهید را تقدیم ایران و اسلام کرد که شاخص‌ترین این شهدا شهید امیر سرلشکر خلبان علی بختیاری است.


title: گاوسوار (رزن)

text: علاوه بر اینکه روز عاشورا و تاسوعا در این روستا به شکل متفاوتی اجرا می‌شود یک مراسم مذهبی دیگر در این روستا به نام مراسم طشت‌گذاری که از سنن قدیمی این روستا است نیز از سایر رسم‌های مذهبی این روستا است. در این مراسم که با مداحی و سینه زنی همراه است آّب را که مایه حیات و روشنی است در طشتی ریخته و به گرد ان به عزا و سوگواری می‌پردازند. در آخر مراسم نیز به عنوان تبرک مقداری از این اب به افراد داده می‌شود.


title: مینوسی‌ها

text: تمدن مینوسی نخستین تمدن بزرگ اژه‌ای بود که در جزیره کِرِت یونان به شکوفایی رسید. ساکنان اولیه، حدود ۶۳۰۰ پیش از میلاد در آنجا ساکن شدند، این جزیره بین سال‌های ۲۲۰۰ و هزار و ۴۵۰ پیش از میلاد قدرتمند شد. ثروت آن در دوران برنز به خاطر رواج تجارت با دیگر شهرهای یونان، مدیترانه و مصر و سوریه بود. خوشبختی آن همچنین به خاطر خاک ارزشمند کرت بود که روغن و غلات فراوان تولید می‌کرد. مراکز اقتصادی پیرامون کاخ‌های ثروتمندان قرار داشت و بقایای آن در نقاط گوناگون جزیره یافت شده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: این تمدن به خاطر مینوس، پادشاه افسانه‌ای کرت، تمدن مینوسی نام گرفته‌است. حدود ۱۷۰۰ سال پیش از میلاد آتش‌سوزی، کنسوس و کاخ‌های دیگر را خراب کرد و سپس شکوهمندتر از قبل بازسازی شدند. از آن زمان تا حدود ۱۵۰ پیش از میلاد تمدن مینوسی در اوج بود.


title: مینوسی‌ها

text: هومر و یونانیان، کرت را با افسانهٔ پادشاه مینوس مرتبط می‌دانند و به همین دلیل فرهنگ عصر مفرغ در این منطقه به فرهنگ مینوسی معروف است. اوج شکوفایی تمدن مینوسی به حدود دوهزار سال پیش از میلاد، زمانی که کاخ‌های عظیم کنوسوس، فیازتوس و مالیا بنا شدند بر می‌گردد. در این دوران اولین نوشته اژه‌ای منسوب به خط ا به وجود آمد. در سال ۱۶۲۶ پیش از میلاد زلزله‌ای بزرگ ناشی از فوران آتشفشان ثرا، شهرهای تمدن مینوسی را ویران کرد. بعد از ویرانی، اقوام مینوسی به بازسازی کاخها پرداختند. در سال ۱۴۵۰ پیش از میلاد با زلزله‌ای دیگر، قدرت این تمدن رو به زوال رفت و پس از حمله میسنی‌ها، بدون مقاومت اجازه ورودشان به منطقه کرت را دادند. صدها سال بعد افلاطون در نوشته‌های خود از وجود پادشاهی قدرتمند به نام آتلانتیس نام برده‌است. بر اساس نوشته‌های افلاطون، آتلانتیس جزیره‌ای بوده‌است که در زیر آب فرورفته. برخی معتقدند که ساکنان آتلانتیس همان قوم مینوسی هستند. این تمدن در اوایل قرن بیستم توسط باستان‌شناس انگلیسی، آرتور ایوانز کشف شد. قوم مینوسی به نوبه خود از اولین تمدن‌های اروپا شناخته می‌شود.


title: مینوسی‌ها

text: مینوسی‌ها ساکنان جزیرهٔ کِرِت یونان بودند. آن‌ها از آسیای کوچک به آن جزیره مهاجرت کرده بودند. فرهنگ و تمدن ایشان آسیایی بود و به خود و تمدن و جزیره‌شان به عنوان آسیایی می‌نگریستند. مینوسی‌ها هندواروپایی نبودند و ریشهٔ تباری‌اشان نسبت به بقیه تیره‌ها هنوز مشخص نیست اما مهاجرت‌های پیاپی در طول عصر مفرغ باعث استقلال و تنوع جمعیت مینوسی‌ها در سرزمین کرت شد. مصریان باستان و دیگر فرهنگ‌های باستانی خاورمیانه مانند بین‌النهرین، آشور، بابل، میتانی، شام و کنعان، که در آن زمان در نوع خود تمدنهایی پیشرفته بودند را می‌توان به عنوان منبعی برای منشأهای احتمالی جمعیت جامعه مینوی در نظر گرفت. بسیاری از آنچه شهرآیینی و خرد یونانی نام گرفته از آسیایی‌تبارها سرچشمه گرفته بوده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: چند قرن بعد هومر دربارهٔ سرزمین کرت این چنین نوشت: کرت یک جزیره کوهستانی با بندرگاههای طبیعی است. نشانه‌های زیادی از خسارت ناشی از زلزله در مناطق مینوسی و همچنین فعالیت دائم پوسته زمین در این جزیره وجود دارد طبق گفته هومر، کرت نود شهر داشت. با دیدن موقعیت و محل قرارگیری کاخهای کرت، می‌توان گفت که این جزیره به هشت قسمت سیاسی مهم در دوره اوج تمدن مینوآن تقسیم شده بود. در شمال از طریق کاخ کنوسوس، در جنوب از طریق کاخ فایستوس، در قسمت شرقی و مرکزی از طریق کاخ مالیا و کاتوزاکرس و در غرب از طریق کاخ چانیا اداره می‌شده‌است. همچنین کاخهای کوچکتری در نقاط پراکنده جزیره وجود دارند.


title: مینوسی‌ها

text: باستان شناسان به دلیل نبودن سند کافی، از جمله خط نوشتاری قادر به تاریخ‌گذاری دقیق برای تمدن مینوسی نیستند به همین دلیل از دو سیستم عمده برای تاریخ‌گذاری تمدن مینوسی استفاده می‌کنند. اولین سیستم تاریخ‌گذاری توسط آرتور ایوانز ایجاد شد و بعدها توسط دیگر باستان شناسان اصلاح گردید. طبق این سیستم، تاریخ تمدن مینوسی بر اساس شکل و فرم کوزه‌های کشف شده با کوزه‌های تمدن مصر تطبیق داده شد و بر اساس تاریخ‌نگاری تمدن مصر، دوره‌های تمدن مینوسی نیز به‌طور نسبی کشف گردید. سیستم ایوانز تمدن مینوسی را به سه دوره پیشین، میانه و پسین تقسیم می‌کند. دومین سیستم تاریخ‌گذاری توسط باستان‌شناس یونانی، نیکولاس پلاتون ایجاد شد. این سیستم بر پایه توسعه و روند معماری مینوسی، که معروفترین آن‌ها کاخهای کنوسوس، فایاتوس و مالیا است ایجاد شده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: عصر مفرغ در جزیره کرت حدود ۲۷۰۰ ق. م آغاز شد. در اواخر هزاره سوم قبل از میلاد برخی از مناطق جزیره به مراکز بازرگانی و صنایع دستی تبدیل شد. با شروع فعالیت بازرگانی طبقات بالاتر اجتماع شروع به رهبری و بسط دادن نفوذ خود کردند.


title: مینوسی‌ها

text: حدود ۱۷۰۰ ق. م یک ویرانی بزرگ در منطقه کرت رخ می‌دهد که دلیل آن می‌تواند احتمالاً به خاطر زلزله شدید یا حمله‌ای از طرف مردم آناتولی باشد. اما هر چه که بود باعث ویرانی کاخهای کنوسوس و دیگر کاخهای منطقه شد. پس از ویرانی مینوسی‌ها شروع به بازسازی کاخها کردند. همچنین جمعیت افزایش پیدا کرد. این دوره را می‌توان راس تمدن مینوآن نامید. می‌توان گفت که در این دوره فرهنگ سرزمین اصلی یونان تحت تأثیر مینوسیان بوده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: با فوران کوه آتشفشان ترا در سال ۱۶۰۰ ق. م یکی دیگر از فجایع در این منطقه رخ داد. مینوآن دوباره به بازسازی کاخها می‌کنند اما اینبار بسیار شکوهمندتر و با عملکردی جدید. پایه و اساس کاخهای جدید برای خدمت به پادشاهان ساخته شد.


title: مینوسی‌ها

text: شغل اکثر مینوسی‌ها تجارت و بازرگانی به وسیله راه‌های دریایی با دیگر تمدن‌ها از جمله قبرس، مصر، یونان، آناتولی، سوریه و میان‌رودان بود که علاوه بر منافع مالی و اقتصادی، فرهنگ و هنر و عقاید این تمدن‌ها را نیز با خود به کشورشان منتقل می‌کردند. به نظر می‌رسد که دین مینوسی‌ها بر خدایان مؤنث و نوعی مادرسالاری متمرکز بوده.


title: مینوسی‌ها

text: مهمترین ایزد اژه مؤنث بود و این ایزدبانو برای مینوسی‌ها مقام مادر کیهانی و نمادی از باروری داشت. این ایزدبانوی بزرگ را در دوره‌های مختلف به صورت لمیده یا ایستاده نشان داده‌اند. گاهی برهنه و گاه همچون زنان کرتی لباس پوشیده‌است. در برخی از مجسمه‌های کوچک کشف شده، این ایزدبانو دو مار، که نماد زندگی است در هر دستش به دست گرفته‌است به همین دلیل آرتور ایوانز به این بانو لقب ایزد ماری را داده‌است. البته این احتمال نیز وجود دارد که این پیکره زن تنها نمونه‌ای از یک نیایشگر باشد. اگرچه اطلاعات بیشتری در رابطه با این پیکره وجود ندارد، اما در دوره یونان، هزیود، شاعر یونانی، در کتاب " تبارنامهٔ ایزدان" از الهه‌ای به نام رئا که اهل کرت است سخن به میان آورده که احتمال می‌رود رئا همان ایزدبانوی بزرگ مینوسی‌ها باشد. در کشفیات کاخ کنوسوس روی بیشتر دیوارها تصویر یا مجسمه گاومیش وجود دارد که می‌تواند نمودی از یک آئین باشد. همچنین با کشف موادی در داخل ریتونهای به شکل سر گاو این احتمال وجود دارد که داخل سر را از مایعی پر کرده و در مراسم آئینی تقدیم می‌کردند.


title: مینوسی‌ها

text: زبان مینوسی یک زبان دسته‌بندی‌نشده، یا شاید چندین زبان نامشخص است که به یک خط نوشته می‌شدند. این زبان با خانواده‌های هندواروپایی، سامی و تیرنی مقایسه شده که همگی بی‌نتیجه مانده‌اند. همچنین پیشنهاد شده این زبان عضوی از خانواده زبان‌های پیش‌هندواروپایی است. چندین سامانه نوشتاری مربوط به دوره مینوسی در کرت کشف شده‌اند که بیشتر آن‌ها در حال حاضر رمزگشایی نشده‌اند.


title: مینوسی‌ها

text: با توجه به دو کتیبه به دست آمده در کرت این احتمال می‌رود که مینوسی‌ها با خط هیروگلیف مصری آشنا بودند. این دو کتیبه به نام‌های ا و ب می‌باشند و تنها خط کتیبه ب رمزگشایی شده‌است. این خط شکل پیشاهومری خط یونانی است و مضمون آن‌ها سیاهه‌ها و صورت‌حساب‌های اشیا هستند و کمکی به شناختن حدود فرهنگ مینوسی نمی‌کند.


title: مینوسی‌ها

text: مردان مینوسی لُنگی به دور کمر می‌پیچاندند یا دامنی از جنس چرم به تن می‌کردند. زنان مینوسی پیراهنی آستین کوتاه تاکمر همراه با دامنی چند لایه به تن می‌کردند و معمولاً قسمت جلوی لباس تا ناف باز بود و به‌طور کامل سینه‌ها نمایان می‌شد. نقش‌های روی لباس معمولاً از موتیف‌های متقارن هندسی پیروی می‌کرده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: بنظر می‌رسد مینوسی‌ها ابداع کننده ظروف یکبارمصرف بوده‌اند. در دسامبر ۲۰۱۹ (آذر ۱۳۹۸) هزاران جام شراب یکبارمصرف در حفاری‌های انجام شده در یکی از مناطق باستان‌شناسی جزیره یونانی کِرِت و کاخ کنونوس کشف شد. این ظروف سفالی ۳۶۰۰ سال قدمت دارند.


title: مینوسی‌ها

text: یکی از مهم‌ترین هنرهای این تمدن سفال‌گری است و حتی ابداع چرخ کوزه‌گری را، مربوط به این تمدن می‌دانند. اکثر این کوزه‌ها دهانه‌ای منقاری شکل دارند و بیشتر نقوش آن برگرفته از جانوران دریایی مثل ماهی، دلفین و هشت‌پا است. تزئینات و نقاشی‌های تالارِ کاخ‌ها نیز به نوبه خود نقش مهمی در هنر مینوسی ایفا می‌کند. شیوه و اسلوب نقاشی‌ها شبیه به شیوه تمدن مصر است ولی از نظر موضوع و فرم کاملاً متفاوت است.


title: مینوسی‌ها

text: بیشترین تزئینات کاخ‌های کنوسوس نقاشی دیواری با تکنیک فرسکو (ماده رنگی معدنی روی گچ خیس) است. بسیاری از آن‌ها در شرایط بد کشف شدند و نقاشی‌دیواری‌هایی که امروز قابل مشاهده هستند حاصل مرمت و بازسازی نمونه‌های قدیمی هستند که ممکن است زیاد قابل اعتماد نباشند. اکثر موضوع‌هایی که در این نقاشی‌دیواری‌ها دیده می‌شود، معمولاً یک واقعه تاریخی یا یک مراسم آئینی را نشان می‌دهند. برای مثال در یک نقاشی دیواری مربوط به دوره دوم مینوسی جمعی از مردم در حال تماشای یک مراسم آئینی هستند و تعداد زیادی سر بدون بدن در بالا و پایین نقاشی کشیده شده‌است. احتمال می‌رود که این نقاشی یک واقعه را نمایش می‌دهد چراکه ساختمانی که در نقاشی کشیده شده‌بود، بعدها در مرکز کاخ کنوسوس کشف شده‌است. در نقاشی‌های مینوسی برای تفکیک جنسیت زنان و مردان از رنگ استفاده می‌شده. به گونه‌ای که زنان با پوستی روشن و مردان با پوستی تیره به نمایش درمی‌آمدند. علاوه بر موضوعات تاریخی و آئینی بسیاری از نقاشی‌ها دربارهٔ طبیعت هستند که شامل موجودات دریایی می‌شود. علاقه فراوان هنرمندان مینوسی به ترسیم موجودات دریا شاید به دلیل سود فراوانی بوده‌است که توسط دریا به ارمغان می‌بردند و علاوه بر منبع غذایی و اقتصادی، دریا مهم‌ترین راه ارتباطی مینوسی‌ها با دیگر تمدنها بود و می‌توان گفت که دریا یک جنبه مقدس و محترم به‌شمار می‌رفته‌است. در یک نقاشی که به صورت تکه‌تکه و در گودالی کم عمق در کنوسوس پیدا شده، دلفینهای به رنگ آبی و زرد را در برابر پس زمینه‌ای به رنگ آبی روشن و در کنار انواع ماهی نشان می‌دهد که اطراف آن با گیاهان و سنگ‌های دریایی پر شده‌است. این نقاشی به اعتقاد آرتور ایوانز متعلق به اتاق ملکه مگارون بود که بعدها به آنجا انتقال پیدا کرد و بازسازی شد. عناصر ارگانیک و خمیده به این نقاشی دیواری پویایی خاصی بخشیده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: از مینوسی‌ها کاخهای پیشرفته‌ای برجا مانده که بیشتر در بخش شرقی جزیرهٔ کرت است. بیشتر کاخ‌های مینوسی در بین سال‌های ۲۲۰۰ پیش از میلاد ساخته شدند. بعد از زلزله‌ای عظیم اکثر کاخ‌ها ویران شدند. دوره کاخهای «جدید» در فاصله بین سال‌های ۱۶۰۰ و ۱۵۰۰ پیش از میلاد که کاخهای نابود شده، بازسازی شدند و عصر طلایی تمدن کرت بزرگ مغرب زمین را پدیدآورد آغاز شد. بخش اعظم مواد و مصالح باقی‌مانده باستان شناختی مدارک مربوط به عصر بی‌مانند خلاقیت و پیشرفت‌های زودرس هنری به همین دوره مربوط می‌شود، و سال ۱۴۰۰پیش از میلاد پایان آن است. کاخهای مینوسی در مقایسه با کاخهای آشوری مثل کاخ سارگون دوم در میان‌رودان یا کاخ‌های هخامنشی مثل کاخ آپادانای شوش شباهت نزدیکی دارند اما بسیار ساده‌تر هستند.


title: مینوسی‌ها

text: کاخ کنوسوس تنها کاخ بازمانده و نسبتاً سالم مینوسی واقع در کرت می‌باشد. کاشف این مکان، آرتور ایوانز در بین سال‌های ۱۹۰۰ تا ۱۹۳۲ به بازسازی این کاخ با بتونه پرداخت. این کاخها که بعد از زلزله برای پادشاهان و خدمه ایشان بازسازی شدند، بزرگ، راحت و زیبا بودند و پلکانها و حیاطهای فراوان برای نمایشها، جشنها و مسابقات داشتند. بزرگترین کاخ از آن میان یعنی کاخ کنوسوس، ساختمانی بی‌نقشه بود که در برابر شیبهای فوقانی و بر بالای تپه‌ای کم ارتفاع در انتهای یک دشت حاصلخیز ساخته شده بود.


title: مینوسی‌ها

text: زمین حیاط بزرگ مستطیل شکلی که تمام واحدهای کاخ گرداگرد آن ساخته شده‌اند در زمان کاخ کهن تسطیح شده بود و شیوه حلقه زدن ساختمان‌ها به دور آن حکایت از این دارد که نقشه پیشاپیش تهیه نشده بود بلکه چندین هسته مرکزی ساختمانی، همراه با هم رشد می‌کرده‌اند و حیاط مزبور نقش عامل سازمان دهنده اصلی را ایفا می‌کرده‌است. دومین عامل سازمان دهنده دو دالان دراز بوده‌اند. یک دالان شمالی –جنوبی در ضلع غربی حیاط، اتاقهای اداری و تشریفات را از انبارها که محل ذخیره‌سازی شراب، غلات، روغن و عسل در خمرههای بزرگ بوده‌اند جدا می‌کرده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: در ضلع شرقی حیاط، یک دالان شرقی –غربی، تالارهای مخصوص شاه و ملکه و تالارهای پذیرایی (جنوب) را از اتاقهای کارگران و پیشخدمتها (شمال) جدا می‌کند. در گوشه شمال غربی کل مجتمع ساختمان «میدان» یا «محوطه تئاتر» با پلهها در دو طرف –نخستین نسل تئاتر یونان در دوره‌های بعد – دیده می‌شود.


title: مینوسی‌ها

text: به‌طور کلی هدف از ساخت این کاخ روشن نیست ولی بغرنجی نقشه ساختمانی این کاخ در نظر یونانیان باآیین پرستش تبر دوسر که در اینجا رواج داشت مربوط بوده‌است. شکل پیچ در پیچ راهروها و دالانها یادآور افسانه هزارتویی مینوتار در یونان است. طبق این افسانه مینوتار گاوی نیمه انسان در یک گذرگاه هزار خم بوده‌است که طبق یک قرارداد جوانان آتنی را می‌بلعیده و سرانجام توسط تسئوس کشته می‌شود. احتمالاً افسانه یونانی مربوط به «گذرگاه هزارخم» کرت از همین‌جا گرفته شده‌است. تردیدی نیست که بنای این کاخ حاصل وجود ثروت و سلیقه تجمل طلبی و راحت طلبی بود.


title: مینوسی‌ها

text: در زیر کاخ، شبکه کارآمدی برای فاضلاب از لوله‌های سفالی ساخته شده‌است و به همین علت، احتمال زیاد می‌رود که کنوسوس از بهداشتی‌ترین شهرهای جهان تا پیش از سده بیستم بوده باشد. روش ذخیره‌سازی عملی، در انبارهای یال غربی کاخ که تعدادی از خمرهها تا به امروز در جای خود باقی مانده‌اند، به نمایش گذاشته شده‌است.


title: مینوسی‌ها

text: کف بعضی از اتاق‌ها صاف بود. بقیه اتاق‌ها چال‌های سنگی و دراز داشتند. دیوارها بسیار ضخیم بودند و به احتمال قوی سقفهای این انبارها نیز ضخیم بوده‌اند. برای آنکه داخل انبارها خنک بماند، روی بنای سنگی را با خاک می‌پوشانده‌اند. در بیشتر بخش‌های کاخ، دیوارهای سنگی زمخت بودند و از سنگ‌های نتراشیده‌ای ساخته می‌شدند که در داخل ملات کار گذاشته می‌شدند. از سنگ تراشیده یا قالب سنگ‌های تمام تراش، برای ساختن گوشه‌های ساختمان و دورتادور چارچوبهای در و پنجره استفاده می‌شد. این کاخ سه اشکوب با پلکان‌های داخلی داشت که به گرد روشنایی و هواکش‌های آن ساخته شده بودند و هواکش‌های مزبور نور و هوای لازم را به درون کاخ می‌رساندند.


title: مینوسی‌ها

text: از ویژگی‌های مشخص‌کننده معماری مینوسی ستونهای آن است، که در آغاز از چوب ساخته شده بودند ولی بعدها با سنگ بازسازی شدند، به اعتقاد امروزیان با بزرگ شدن ستونها از قسمت قاعده و کوچک شدن قطر ستون به سمت پایین باعث بی تناسبی در شکل این ستون‌ها شده‌است. رنگ این ستونها معمولاً قرمز یا سفید هستند. مدرک معتبر دال بر اینکه این ستون‌ها مقدس یا کاربرد مذهبی داشته‌اند این است که بیشتر آن‌ها در مرکز کاخ (قسمت دروازه شیران) ساخته می‌شدند و همچنین لوله‌های مخصوصی در اطراف آن تعبیه می‌شد که کاربرد ساغر ریزی داشته‌اند.


title: مینوسی‌ها

text: مینوآن در فلزکاری سررشته داشتند و وسایل کاربردی و تزئینی را با دقت بسیار بالایی می‌ساختند که معمولاً جنسشان از مس و طلا بود. گردنبند مهره‌ای، دستبند و زیورآلات برای مو در نقاشی‌های فرسکوی مینوسی‌ها قابل مشاهده است و تعداد زیادی تبرِ دوسر (لابریس) در منطقه کنوسوس کشف شده‌است که نشان‌دهنده پیشرفت این صنعت و هنر در این منطقه است. از معروفترین فلزکاری‌های کشف شده گردن بندهایی با شکل حشره زنبور می‌باشد.


title: سازواری اشکال هندسی و رنگ‌ها

text: شکل و رنگ در معنی‌دار بودن و مفهوم خود یکدیگر را اثبات و تأیید می‌نمایند. سه شکل اصلی _مربع، مثلث و دایره نیز مانند سه رنگ اصلی قرمز، زرد و آبی دارای خصوصیات مفهومی و بیانی مشخص هستند.


title: سازواری اشکال هندسی و رنگ‌ها

text: مربع که اساس آن تقاطع قائم دو خط افقی است، نمایانگر ماده، وزن و حدود مشخص است. وقتی یک مربع با اضلاع صاف و مستقیم و زوایای قائمه اش ترسیم می‌شود، حس کشش و و امتداد و تجربه سکون را القا می‌کند. کلیه شکل‌هایی که دارای خطوط افقی و عمودی هستند، مثل صلیب، مربع مستطیل یا نظایر آن، قابلیت تشبیه به مربع را دارند. مربع با رنگ آبی منطبق است و رنگ آبی با شکل سنگین و ساکن مربع مطابقت دارد.


title: سازواری اشکال هندسی و رنگ‌ها

text: مثلث حاصل تقاطع سه خط مورب است، و زوایای حاد و تند آن تأثیر ستیزه جوئی، پرخاش و تهاجم را ایجاد می‌کنند. مثلث شبیه کلیه شکل‌هایی که دارای خاصیت مورب می‌باشند_مثل لوزی، ذوزنقه زیگ زاگ و نظایرآن_مثلث سمبل تفکر است و حالت و خصوصیت بی وزن آن با زرد روشن هماهنگی دارد.


title: سازواری اشکال هندسی و رنگ‌ها

text: دایره مکان هندسی نقاطی است که حول نقطه‌ای در یک سطح با فاصله ثابت حرکت می‌کنند. برعکس مربع که احساس تند و تیزی و سکون را ایجاد می‌کند، دایره احساسات را ملایم و معتدل نموده و حس آرامش و حرکت آرام و آهسته را القا می‌نماید. دایره سمبل روح است که در درون خود همواره در حال حرکت است.


title: سازواری اشکال هندسی و رنگ‌ها

text: چینی‌های قدیم برای ساختن معابد خود اشیا مدور را به کار می‌بردنند، در حالی که کاخ‌های فانی و دنیوی سلاطین به شکل چهار گوش ساخته می‌شد. سمبل ستاره‌شناسی خورشید دایره‌ای است با نقطه‌ای در مرکز آن. دایره با تمام شکل‌هایی که خصوصت قوس دار و مدور داشته قرابت دارد مثل اشکال بیضوی، موجی، بشقابی یا سهمی و نظایر آن. شکل دایره که لاینقطع در حال حرکت است، با قرمز مطابقت دارد. مربع بیانگر ماده ساکن است، مثلث درخشان نماینده تفکر است، و دایره روحی است با حرکت ابدی. اگر در پی شکل هلیی برای رنگ‌های ثانویه باشیم، ذوزنقه را با سبز، سه گوش‌های گوی مانند را با نارنجی، و بیضی را با بنفش منطبق خواهیم یافت. مثلث، ذوذنقه_ مربع_ مستطیل و سایر اشکال هندسی که دارای گوشه می‌باشند گویای هندسی استاتیکی بوده و دایره، بیضی و بیضوی نمودار هندسه دینامیکی می‌باشند.


title: باغ‌سازی

text: باغ‌سازی، هنر ترکیب عناصر معماری، عناصر گیاهی و نمایش آب بر اساس مؤلفه‌های طراحی باغ است. باغ‌سازی در تاریخ جهان سابقه دیرینه‌ای دارد. نمونه‌هایی از سبک‌های مختلف باغ‌سازی را می‌توان در باغ ژاپنی، باغ ایرانی، باغ انگلیسی، باغ فرانسوی و باغ ایتالیایی مشاهده کرد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: بافت قدیم بوشهر، از دید مکانی و جغرافیایی در نوک شمالی شبه جزیره بوشهر تولد، رشد و گسترش یافته‌است.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: بافت قدیم بوشهر، از دید مکانی و جغرافیایی در نوک شمالی شبه جزیره بوشهر تولد، رشد و گسترش یافته‌است؛ و از سه جهت شمال، شرق و غرب همسایه دریا و از جنوب به بافت جدید (یا اختلاطی از بافت قدیم و جدید) محدود می‌گردد. چهار محله پیکره و هویت بافت را شکل داده‌اند: محله بهبهانی، شنبدی، دهدشتی و محله کوتی که در این نوع محله بندی عامل "قومیت " نقش اصلی را ایفاء نموده‌است. بجز بافت مسکونی، در گذشته بافت تجاری آن نیز حائز اهمیت ویژه بوده که هم‌اکنون بخش عمده آن فاقد وجود عینی کالبدی و فعالیت و به صورت متروکه در لابه لای بافت یافت می‌شود.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: به‌طور کلی تا حدود سال ۱۳۳۵، بندر بوشهر منحصر به محدوده بافت قدیم و مهم‌ترین و بیشترین کارکردهای شهری در جهت تضمین حیات ساکنین، در آنجا متمرکز بوده، ولی در پی تقلید، تغییر و تحولات شهرسازی، بافت ارگانیک شهر دچار ضربه‌های شدید کالبدی، اقتصادی و عملکردی گردید که برجسته‌ترین شهود آن کشیدن خیابان انقلاب (ششم بهمن سابق) از وسط بافت و تقسیم آن به دو تکه شرقی و غربی می‌باشد. بافت قدیم بوشهر، با توجه به نحوه استقرار و عناصر خاص خود، با بافت دیگر بنادر ساحلی متفاوت بوده دارای بافتی متراکم است که ویژگی‌های منحصربفردی دارد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: مهمترین عوامل مؤثر درشکل‌گیری بافت قدیم را می‌توان:


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: «اقلیم»، «شکل زمین» و «وضعیت امنیتی» نام برد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: بوشهر در بیشتر ایام سال آب و هوای گرم و مرطوب دارد و رطوبت بیش از حد و گرمای طاقت فرسایش باعث شده تا بافت قدیم در جدال با این ویژگی و برای کاهش اثرات آن ساخته شود. به همین دلیل کوچه‌های بافت قدیم بسیار باریک و ساختمان‌های دو طرف کوچه‌ها بسیار بلند است. این بلندی باعث شده که کوچه‌ها همواره سایه داشته باشند و نور خورشید مستقیماً به آن‌ها نتابد. از سوی دیگر باریک بودن کوچه‌ها باعث می‌شود که هوا در آن‌ها جریان پیدا کند و رطوبت به حداقل برسد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: بستری که بافت قدیم بوشهر بر آن سربرآورد به لحاظ پستی و بلندی یکسان نیست. قسمت شرقی این بندر از قسمت غربی بلندتر است. در ساخت خانه‌ها به این نکته توجه وافرشده چراکه علی‌رغم این پستی و بلندی، پشت بامها عموماً در یک سطح قرار دارند. این اتفاق باعث شده که ساختمان‌ها به شکل پلکانی و براساس شکل واقعی زمین ساخته نشود و اهمیت این موضوع در آن است که اگر این اتفاق رخ می‌داد گرمای زیادی جذب بافت می‌شد و سایه اندازی روی ساختمان‌ها کمتر رخ می‌داد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: از زمان‌های دور خلیج فارس محلی بسیار ناامن بوده و بوشهر به لحاظ ارزش و اعتبارش در تجارت همواره در تیررس این ناامنی‌ها قرار داشته‌است. این نکته نیز در ساخت بافت قدیم شهر لحاظ شده‌است. مهم‌ترین نکته مرتبط با این وضعیت، باریک و پرپیچ وخم بودن کوچه هاست. در این کوچه‌ها هر رهگذری بیش از چند متر جلوتر از خود را نمی‌بیند و همین نکته باعث می‌شود هر تازه‌واردی در این کوچه‌ها گم شود. این کوچه‌های تنگ و تاریک در بیشتر محلات قدیم بوشهر به میدانی در وسط یا حاشیه بافت ختم می‌شوند.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: عناصر تشکیل دهنده بناها در بافت قدیم بوشهر از دو منظر قابل بررسی هستند: دسته اول عناصری هستند که جنبه کاربردی دارند و دسته دوم عناصری هستند که واجد جنبه‌های تزئینی‌اند.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: به‌طور کلی می‌توان عناصر تشکیل دهنده بناها در بافت قدیم را این‌گونه ذکر کرد:


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: ۱- ورودی ۲- حیاط مرکزی ۳- اتاقها ۴- تراس و شناشیل ۵- پشت بام و جان پناه ۶- جرز و فرو رفتگی بدنه‌ها ۷- سایه بان و شبکه‌های چوبی ۸- بازشوها ۹- بادگیرها ۱۰- پلهها ۱۱- نردهها و معجرها.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: در بافت قدیم بوشهر، ورودی بنا جزو عناصر اصلی به‌شمار می‌رود. هر ورودی را می‌توان به دو قسمت تقسیم کرد:


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: الف) قبل از ورود به ساختمان


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: ب) بعد از ورود به ساختمان


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: پیش از ورود به ساختمان (پیش از در) ورودی‌ها متفاوتند، بعضی ساده، بعضی پرنقش ونگار و بعضی به شکل پلکانی اند؛ یعنی پس از طی چند پله به در ورودی می‌رسیم. پس از ورود به ساختمان بعد از در معمولاً دالانی وجود دارد که البته در همه بناها دیده نمی‌شود. این دالان ساختمان را به حیاط مرکزی وصل می‌کند، بی‌آنکه به لحاظ بصری از بیرون ورودی، حیاط مرکزی در قاب دیدگان ما باشد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: در اینجا، حیاط مرکزی در ساختمان‌های مختلف شکل‌های گوناگون دارد؛ حتی در بعضی از ساختمان‌ها اثری از این حیاط دیده نمی‌شود که البته تعدادشان اندک است. در این حیاط مرکزی، که دور تا دور آن را اتاقها گرفته‌اند، معمولاً باغچه و چاه آب قرار دارد. حیاط مرکزی به لحاظ ارتفاع بلند ساختمان‌ها معمولاً همیشه سایه دارد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: اتاقهای ساختمان‌ها زیبا و شگفت انگیزند. در این بناها اتاق‌های پنج دری، چهار دری، سه دری، هفت دری و هشت دری دیده می‌شود. بیشتر بناها دوطبقه‌اند؛ بنابراین، اتاق‌ها نیز در طبقه اول و دوم کاربری متفاوتی دارند. اتاق‌های طبقه بالا اتاق‌های اصلی به‌شمار می‌روند و اتاق‌های طبقه بالا معمولاً تابستان نشین، زمستان نشین، پذیرایی، آشپزخانه و نظایر آن و در طبقه پایین معمولاً انبار و اتاق مستخدمان قرار دارد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: از زیبایی‌های چشم‌نواز بافت قدیم بوشهر، بالکنهای چوبی یا شناشیل است که به صورت زیبایی از بدنه ساختمان‌ها بیرون زده و ویژگی آن دید از درون بالکن است با تمامی زیبایی خود، درون گرایی مسلمانان خانه را فراهم آورده و به نظر می‌رسد که نمایی از خصوصیت معماری دوره عثمانی را جلوه می‌دهد، به این صورت که تا اندازه‌ای فضای خانه را به سوی خارج می‌گشاید و شبکه‌های چوبی آن نیز امکان رخنه نسیم دریا را به اندرون فراهم نموده و خود نیز چون سایه بانی بر کاهش دما در اندرون اتاقها نقش ایفا می‌کند. ابعاد شناشیل از دو یا سه متر تا حدود بیست متر، در تغییر است.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: شناشیل دارای چند کارکرد مهم است: نخست مکانی برای استفاده از نسیم و وزش بادهای مطبوع است. در خانه‌های کنار ساحل می‌توان به وسیلهٔ شناشیل از منظره زیبای خلیج فارس استفاده کرد. شناشیلهای داخلی که در یک یا چند جبهه طبقات بالا و مشرف به حیاط ساخته شده‌اند، رابط فضاهای مختلف نیز می‌باشند. گاهی اوقات به جای نرده‌های ساده چوبی یا فلزی شناشیل، از بازشوها و جداره‌های چوبی ثابت مثل کرکری نیز استفاده شده که این جداره‌های مشبک گذر نسیم را میسرکرده‌است، بدون آنکه از بیرون فضای داخل دیده شود و مانع خوبی در برابر تابش مستقیم آفتاب بوده‌است. بعضی از کرکری‌ها متحرکند و رو به بیرون باز می‌شوند. در سروده ای از سروده‌های دکتر سید جعفر حمیدی، به شناشیر که یکی از مهم‌ترین عناصر معماری بوشهر است،اشاره شده‌است.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: در بافت قدیم پشت بام‌ها و جان پناهها جزو عناصر اصلی و کاربردی به‌شمار می‌روند. معمولاً در شرایط آب و هوایی خاص، مردم شبانه به استراحت بر پشت بام مشغول می‌شوند.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: در بدنه بنا به دلایل متعددی که عمده‌ترین شان بازشوهای متعددی در بدنه و دیوارهای باربر است مجموعه‌ای از جرز و فرورفتگی‌ها دیده می‌شود. این جرزها و فرورفتگی‌ها در کنترل تابش نور خورشید به داخل ساختمان نقش مهمی دارند.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: سایه بانها و شبکه‌های چوبی که در اکثر بناها دیده می‌شود زیبایی خاص و منحصر به فردی به ساختمان‌ها بخشیده‌است. این سایه بانها معمولاً در سه شکل قائم، افقی و ۴۵درجه ساخته می‌شوند و هرکدام کاربرد خاص خود را دارد. سایه بانهای قائم معمولاً سطح وسیعی دارند و در ساختمان‌هایی که سقف بلند دارند استفاده می‌شود. سایه بانهای افقی معمولاً در حیاط مرکزی استفاده می‌شود که هم نقش سایه بان برای طبقه هم کف را بازی می‌کنند و هم به عنوان تراس برای طبقه بالا به کار می‌روند. از سایه بان ۴۵درجه نیز در سقف شناشیلها و سایه بان تراسها استفاده می‌شود.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: در بناهای بافت قدیم بازشوهای فراوانی وجود دارد. این بازشوها معمولاً به دو قسمت ثابت و متحرک تقسیم می‌شوند. قسمت ثابت بازشوها، که در حقیقت اعجاز رنگ و نور است به شکل‌های مثلث، مربع، مستطیل یا دایره و سرشار از شیشه‌های رنگی است که جلوه‌ای خاص به بنا می‌بخشد. قسمت متحرک معمولاً دولنگه یا چهارلنگه‌است و براساس موقعیت و زمان مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: پله در بافت قدیم بوشهر از عناصر زیبا به‌شمار می‌رود و در ۳ نوع چرخان و مستقیم و جان پناه دار ساخته می‌شدند. پلههایی که به پشت بام ختم می‌شوند معمولاً چرخان اند و کف پله‌ها به شکل مثلثی می‌باشد. پلههایی که بین طبقات به کار برده می‌شدند، معمولاً مستقیم است. در پشت بام در انتهای پلههای چرخان اتاقکی قرار دارد که در آن به پشت بام باز می‌شود؛ و پله‌های جان پناه دار در بین دو عمارت قرار می‌گیرد و برای قسمت‌های از یک محله است که رفت و آمد درون آن زیاد باشد برای همین کف پله‌ها را بالاتر قرار گرفته تا بتوان در کف پله‌ها از اشیایی مانند گلدان و مجسمه‌های معنی دار برای زیبا شدن محله و بافت خود به کار برده می‌شود.


title: معماری بافت قدیم بوشهر

text: همان‌طور که گفته شد پشت بامهای بناهای بافت قدیم از عناصر کاربردی به‌شمار می‌روند. به دلیل ارتفاع زیاد ساختمان‌ها و به خاطر ایمن بودن فضا دورتادور پشت بامها نرده می‌کشیدند، به این نردهها که معمولاً چوبی یا فلزی باقاب چوبی یا سنگی هستند «معجر» می‌گویند.


title: پیتر هاپکرک

text: پیتر هاپکرک یک روزنامه نگار انگیسی است که تا به حال شش کتاب در مورد امپراتوری انگلستان، روسیه و آسیای مرکزی نوشته‌است.


title: علی‌اکبر صدیف

text: علی‌اکبر صدیف از هنرمندان ایرانی در زمینه ادبیات و موسیقی ایران می‌باشد. او به سال ۱۳۱۸ خورشیدی در تهران به دنیا آمد.


title: علی‌اکبر صدیف

text: علی‌اکبر صدیف از چهارده سالگی به موسیقی علاقه‌مند شد و به آن روی آورد. ابتدا برای یادگیری و نواختن فلوت به کلاس عبدالله جهان‌پناه رفت و نت‌خوانی و نواختن فلوت را نزد حیدر اسماعیلی آموخت، سپس به هنرستان موسیقی ملی رفت و مدت دو سال نزد مهدی مفتاح استاد قانون درس خواند و فن نواختن این ساز را فراگرفت. سپس نزد جلال قانونی به مدت یک سال و نیم تعلیم نواختن ساز قانون را ادامه داد. همزمان، وی با غلامرضا شاهوردی، پرویز فرصت و سیروس فرصت، اسدالله ملک، ابراهیم سلمکی، کاظم رزازان، و امان‌الله تاجیک همکاری و همنوازی داشت.


title: علی‌اکبر صدیف

text: هنوز در کلاس دهم دبیرستان بدر مشغول تحصیل بود که برای همکاری با ارکسترهای رادیو، از وی دعوت بعمل آمد. او برای اولین‌بار با حکم مشیر همایون شهردار، ساز قانون را در رادیو به صدا درآورد و به اتفاق چنگیز عسگر پور، نوازندهٔ فلوت بلند، همکاری خود را با ارکستری به نام «خوزستان» در رادیو آغاز کرد. پس از آن ضمن همکاری با ارکسترهای عباس شاپوری، پرویز یاحقی، همایون خرم، انوشیروان روحانی، حبیب‌الله بدیعی، محمد میرنقیبی، لشکری، حسین صمدی و دیگران… ساز قانون را به عموم معرفی کرد. پس از چندی به همکاری با ارکستر جوانان، ارکستر دانشجویان پرداخت. در سال ۱۳۴۴ در کنار دکتر رضا ناروند، پرویز اتابکی، اسفندیار منفردزاده، و گروهی دیگر از هنرمندان، در اجرای اپرای فتح بابل در تالار فردوسی دانشکده ادبیات دانشگاه تهران همکاری داشت. این همکاری‌ها تا سال ۱۳۴۷ ادامه یافت. او هم‌زمان با کارهای اداری و فعالیت‌های هنری، در دانشکده‌های حسابداری و بازرگانی نیز مشغول تدریس بود و در سال ۱۳۵۰ مسئولیت در اداره کل فعالیت‌های هنری وزارت فرهنگ و هنر را به عهده گرفت و مشغول کار شد.


title: علی‌اکبر صدیف

text: از دیگر آثار وی می‌توان به ساختن آهنگ‌های فیلم یک قدم تا بهشت ساخته نصرت‌الله وحدت، که توسط مهستی (که در آن زمان خواننده‌ای ناشناس بود) خوانده شد، اشاره کرد. همچنین، علاوه بر ساختن آهنگ برای بسیاری، از صدای ساز قانون صدیف که مورد توجه عموم قرار گرفته بود، در آثار بسیاری از خوانندگان رادیو، تلویزیون، سینما، و «کوچه بازار» بهره برده شد؛ برای نمونه، در آثار افخم، هوشنگ شوکتی، پوران، ایرج، عهدیه، روانبخش، مهستی، ناصر مسعودی، مهین صیادی، عماد رام، گوگوش، امیر رسایی، نرگس، قاسم جبلی، تاجیک، آفت، علی نظری، روح‌پرور، معین، عباس منتجم شیرازی، سوسن، دلجو، و … آوای ساز قانون صدیف شنیده شده‌است.


title: علی‌اکبر صدیف

text: صدیف در سال ۱۳۵۶ جهت ادامه تحصیل و اخذ درجه دکترا به آمریکا رفت. در تمام ایام تحصیل و تدریس و کار در حرفه‌ای خود، کلاس موسیقی داشته و مشغول تعلیم سازهای قانون و عود و تئوری موسیقی بوده‌است.


title: علی‌اکبر صدیف

text: علاوه بر فعالیت در عرصه موسیقی، صدیف در زمینه ادبیات نیز فعالیت‌های چشمگیری دارد که از جمله این فعالیت‌ها می‌توان به تآلیف کتاب «حجله سخن» که مجموعه‌ای از اشعار وی است، اشاره کرد. او هم‌چنین در زمینه علم عروض و اصول وزن و قواعد قافیه نیز کتابی با نام «نظام سخن» نگاشته‌است. وی در حال حاضر نیز بلاگی در زمینه هنر شعر و موسیقی کلاسیک ایرانی اداره می‌کند.


title: بازی بزرگ (کتاب)

text: بازی بزرگ: مبارزه برای امپراتوری در آسیای میانه (به انگلیسی: The Great Game; The Struggle for Empire in Central Asia) نام کتابی است، نوشته پیتر هاپکرک نویسنده و روزنامه‌نگار آمریکایی. این کتاب به رقابت‌های سیاسی و ژئوپلیتیکی بریتانیا و روسیه در میانه ساله‌های ۱۸۱۳ تا ۱۹۱۷ در آسیای مرکزی می‌پردازد.


title: بازی بزرگ (کتاب)

text: این کتاب در ایران توسط انتشارات نیلوفر و با عنوان «بازی بزرگ؛ عملیات سازمان‌های جاسوسی روس و انگلیس در آسیای مرکزی و ایران»، با ترجمه رضا کامشاد، منتشر شده‌است.


title: کوه آلبا

text: کوه آلبا یا دیگ‌وار آلبا کوهی عظیم و آتشفشانی بر سطح کره بهرام (مریخ) است که در شمال منطقه تارسیس واقع شده‌است. با این‌که پهناوری این کوه به اندازه پهناوری ایالات متحده‌است اما بلندای قله آن از ۶٫۸ کیلومتر بیشتر نیست. ارتفاع الیا یک‌سوم ارتفاع کوه المپوس است که بلندترین آتشفشان بهرام می‌باشد.


title: کوه آلبا

text: کوه آلبا بزرگ‌ترین آتشفشان بهرام از نظر مساحت است و دشت‌های گدازه‌ای آن از قله تا دامنه تا دست‌کم ۱۳۵۰ کیلومتر ادامه می‌یابد. دامنه‌های آلبا شیب ملایمی دارند و میانگین شیب دامنه شمالی آن ۰٫۵° است که پنج بار کمتر از دیگر آتشفشان‌های بزرگ منطقه تارسیس است.


title: کوه آلبا

text: کوه آلبا هیچ عارضه مشابهی بر سطح کره زمین یا مریخ ندارد.


title: کوه آلبا

text: نام آلبا از واژه‌ای لاتینی و به معنای سفید است و به ابرهایی اشاره دارد که اغلب از زمین با تلسکوپ بر فراز این کوه دیده می‌شود. کوه آلبا در سال ۱۹۷۲ توسط فضاپیمای مارینر ۹ کشف شد و در آغاز، «پدیده آتشفشانی آلبا» نامیده می‌شد. اتحادیه بین‌المللی اخترشناسی در سال ۱۹۷۳ آن را رسما دیگ‌وار آلبا نامید.


title: کوه آلبا

text: Wikipedia contributors, "Alba Mons," Wikipedia, The Free Encyclopedia, (accessed January 20, 2012).


title: دیو درون (رمان)

text: دیو درون (ترجمهٔ کلمه به کلمه جانور انسانی رمانی است اثر امیل زولا نویسنده فرانسوی که سال ۱۸۸۹ منتشر شد. این کتاب هفدهمین کتاب از مجموعهٔ بیست جلدی نویسنده با نام روگن ماکار می‌باشد، موضوع داستان مربوط به زمان ساخت راه‌آهن بین پاریس و لو آور در قرن نوزدهم می‌باشد، اقتباس‌های سینمائی بسیاری از این اثر تهیه شده. کتاب، به معنای واقعی کلمه بنا به تشخیص متخصصان یک تریلر روانشناسانه می‌باشد.


title: ضریب اصطکاک فانینگ

text: ضریب اصطکاک فانینگ یا فنینگ کمیتی بدون بعد می‌باشد که در دینامیک سیالات میزان تنش برشی در سطح یک دیواره را توصیف می‌کند و با توجه به رابطه زیر محاسبه می‌شود.


title: ضریب اصطکاک فانینگ

text: در این رابطه:


title: ضریب اصطکاک فانینگ

text: این کمیت به افتخار جان توماس فانینگ نامگذاری شده‌است.


title: ضریب اصطکاک فانینگ

text: Yunus, Cengel. Heat and Mass Transfer. New York: Mc Graw Hull, 2007. *


title: هوجفای یکم

text: هوجفای یکم نام مستعار یکی از پادشاهان مصر باستان بوده‌است که تصور می‌شود در دودمان دوم فرمانروایی می‌کرده. زمان و طول دقیق دوران فرمانروایی او مشخص نیست؛ فهرست پادشاهان تورین زمانی ۱۱ ساله برای پادشاهی او ذکر می‌کند در حالی که تاریخ‌نویس مصری مان‌تو بر این باور بود که او ۴۸ سال فرمانروایی کرد. مصرشناسان این هر دو تاریخ را بزرگنمایی می‌دانند و حدس می‌زنند که دوران حکومت او بیشتر از ۲ سال نبوده باشد.


title: هوجفای یکم

text: نام او تنها در دو منبع فهرست پادشاهان سقاره و فهرست تورین دیده می‌شود. در هر دو منبع هوجفای فرعون پس از شاه نفرکاسوکار عنوان شده و خسه‌خموی نیز کسی که پس از او بر تخت نشست.


title: دورنمای شهری

text: مقصود از دورنمای شهری چشم‌انداز بلندترین ساختمان‌ها و سازه‌های شهرهای دارای آسمان‌خراش است که از دور و در زمینه آسمان دیده می‌شود.


title: دورنمای شهری

text: دورنمای ویژه هر شهر معمولاً به عنوان امضا و شناسه هر شهر بزرگ به‌شمار می‌آید.


title: دورنمای شهری

text: دورنمای خیابانی حد فوقانی تاج ساختمان‌ها و فصل مشترک کالبد خیابان با آسمان است. این خطوط خط پایه و خط ترکیب از اجزای خط آسمان هستند. خط پایه حدفوقانی جداره قائم بنا است و خط ترکیب حد نهایی جداره عقب نشسته یا مرز بام قابل رویت در زمینه آسمان است.


title: دورنمای شهری

text: این عنصر کالبدی شامل مجموعه احجامی است که در ترکیب بام بناها با ابنیه بلندتر مستقر در پشت جداره دیده می‌شود. عنصر کالبدی دورنمای، تجلی گاه ترکیب فرم در کالبد خیابان به‌شمار می‌رود و نماد نظم یا تنوع در سیمای خیابان است.


title: پل بند

text: پل بند یا شادروان گونه‌ای پل بود که بر روی آب رودخانه‌ها بسته می شد. کاربرد سه گانه‌ای داشت،گذشته از نقش گذر از آن،به کمک دیوار بلندی از سنگ و آجر بنام بند سبب ذخیره آب در موقع بالا آمدن می گردید و در وقت لزوم به مصرف کشاورزی و... می رسید.همچنین چند آسیاب در مسیر شاخابه‌های آن قرار داشت که به آسیاب کردن گندم و دانه‌های دیگر می پرداختند.از جمله این پل بندها شادروان یا پل بندی است که در دزفول و شهرهای دیگر خوزستان وجود داشته‌است.) بندامیر بر روی رودخانه کر در فارس نیز یکی از همین پل بندهاست که آن بزرگ ترین آن در ایران می باشد .


title: قطبیدگی (سیاست)

text: در سیاست، قطبیدگی فرایندی‌ست که طی آن، نظراتِ سیاسی به سمت واگرایی رفته و در نهایت به افراط‌گری ایدئولوژیکی می‌انجامد. تقریبا در کلیه مباحث سیاسی مربوطه، قطبیدگی در متن احزاب سیاسی و در یک سیستم دموکراتیک مطرح می‌شود. در اثر قطبیدگی، معمولا صدای میانه‌روها کمتر شنیده شده و مورد توجه قرار می‌گیرد و میدان برای تندروها فراهم‌تر می‌شود.


title: آفوگاتو

text: آفوگاتو یک نوشیدنی ایتالیایی برپایه قهوه است. آفوگاتو معمولاً از مخلوط کردن یک شات اسپرسو داغ با بستنی یا ژلاتوی وانیلی حاصل می‌شود.


title: آفوگاتو

text: آفوگاتو در زبان ایتالیایی غرق شده معنی می شود آفوگاتو یا اصطلاحاً قهوه بستنی، دسری است که از یک یا دو شات اسپرسو داغ با بستنی ترجیحاً وانیلی تهیه می شود.


title: آفوگاتو

text: ویکی‌پدیای انگلیسی


title: گنبد تاکوما

text: در زمان ساخت، این گنبد بزرگترین گنبد چوبی دنیا به‌شمار می رفت.( ۱۹۸۳ مهندس معمار: مک گراناهان مسنجر و شرکا،مهندس سازه گنبد: سازه‌های وسترن وود) قطر کره اصلی تشکیل دهنده گنبد ۵/۳۳ می‌باشد. سازه گنبد که بخشی از کره می‌باشد، بر روی دیوارهای تکیه گاهی قرار گرفته‌است. این ساختمان برای برگزاری مسابقات ورزشی و گردهمایی‌هایی بزرگ بکار می‌رود. در این ساختمان از سیستم اختراعی واراکس استفاده شده‌است که سیستم سازه‌ای آن به خصوص از نظر نحوه ساخت با فرم‌های لاملای حقیقی متفاوت است. در این سیستم قاب‌های اصلی به دلیل اجزای خیلی بزرگ و پیچیده بیشتر مثلثی شکل است تا به شکل لوزی. این سیستم در نحوه توزیع تنش به سبب وجود اتصالات فولادی( که در محل تقاطع ۶ تیر نقطه صلبی را به وجود می‌آورد)، دارای رفتاری مشابه قوسها می‌باشد. اسکلت ساختمان از تیرها و پرلین‌های چوبی دارای انحنا با چسب در چند لایه تشکیل شده‌است. تیرها ۸۵ سانتیمتر ارتفاع و ۱۷ یا ۲۲ سانتیمتر عرض دارند و از منحنی دایره‌ای شکل پیروی می‌کنند( قرار گرفته روی سطوحی که از مرکز کره عبور می‌کنند)، که نتیجه آن یک شعاع و یک انحناست. پرلین‌ها بین تیرهای بزرگتر قرار گرفته اند و پوشش‌های چوبی را با اتصال کام و زبانه نگاه می دارند. تیرها و پرلین‌ها به شکل متقاطع مثلثی ساخته شده‌اند . این متقاطع مثلثی خود به عنوان تکیه‌گاه عمل می‌کنند و به هیچ گونه داربستی نیاز ندارند. گنبد به وسیله یک حلقه کششی از بتن مسلح به ابعاد ۹۱*۹۱ سانتی‌متر نگه داشته می‌شود. این حلقه در مقابل رانش قوس‌ها مقاومت می‌کند و فاصله بین ۳۶ ستون بتنی را می پوشاند. ستون‌ها و دورازهای تو پر غیر باربر ۸/۱۲ متر ارتفاع دارند. علاقه‌مندی روزافزون به ساختمان‌های چوبی کاربرد سازه‌ای سیستم لاملا را به عنوان یک گزینه جذاب و اقتصادی برای پوشش دهانه‌های بزرگ در فعایت‌های ورزشی افزایش داده است.


title: عجیب‌تر از بهشت

text: عجیب‌تر از بهشت فیلمیست در ژانر کمدی محصول کشور آمریکا در سال ۱۹۸۴ با بازی استر بالینت، جان لیوری و ریچارد ادسن که اولین فیلم بلند به کارگردانی جیم جارموش می‌باشد.


title: عجیب‌تر از بهشت

text: ساختار فیلم از سه اپیزود تشکیل شده‌است.


title: عجیب‌تر از بهشت

text: اپیزود اول: دنیای جدید


title: عجیب‌تر از بهشت

text: ویلی مهاجر مجارستانی است که در نیویورک زندگی می‌کند. پس از مکالمهٔ تلفنی با خالهٔ خود مطلع می‌شود که باید دختر خاله‌اش اوا را که از مجارستان آمده، ده روز در خانه‌اش اسکان دهد. ویلی که به زندگی بی هدفش عادت کرده از این اتفاق ناراضی است. اما با آمدن اوا به خانه، ویلی و دوست صمیمی‌اش ادی، آرام آرام به او علاقه‌مند می‌شوند. در آخر اوا آنها را ترک می‌کند و به کلیولند می‌رود.


title: عجیب‌تر از بهشت

text: اپیزود دوم: یک سال بعد


title: عجیب‌تر از بهشت

text: ویلی و ادی در شرط‌بندی بازی پوکر با تقلب مقدار زیادی پول برنده می‌شوند و تصمیم می‌گیرند برای دیدن اوا به کلیولند بروند. به خاطر سرما و خمودگی شهر، آنجا را ترک می‌کنند ولی برای همراه کردن اوا برمیگردند و هرسه با هم‌راهی فلوریدا می‌شوند.


title: عجیب‌تر از بهشت

text: اپیزود سوم: بهشت


title: عجیب‌تر از بهشت

text: آنها در هتلی اقامت می‌کنند. ویلی و ادی بیشتر پولهای خود را بر سر شرط‌بندی سر جنگ سگها از دست می‌دهند و برای جبران، آنها به شرط‌بندی مسابقهٔ اسب سواری می‌روند. اوا که ناامید شده برای قدم زدن به ساحل می‌رود که اشتباهاً یک خلافکار مقدار زیادی پول به او می‌دهد. اوا به هتل برمیگردد ولی ویلی و ادی را نمیابد برای همین مقداری پول و یادداشت برای آنها می‌گذارد و برای برگشتن به اروپا عازم فرودگاه می‌شود. ویلی و ادی که در شرط‌بندی برنده شده‌اند بازمی‌گردند و پس از خواندن نامهٔ ادی برای بازگرداندنش به فرودگاه می‌روند. ویلی که می‌خواهد به اوا برسد بلیط مجارستان را می‌خرد. اما در پایان فیلم هواپیما که احتمالاً ویلی درون آن است پرواز می‌کند، اوا سوار هواپیما نمی‌شود و ادی به نیویورک بازمی‌گردد.


title: عجیب‌تر از بهشت

text: در سال ۱۹۸۴ جایزه دوربین طلایی جشنواره فیلم کن (جایزه‌ای که به فیلم اول کارگردان‌ها داده می‌شود)، یوزپلنگ طلایی جشنواره فیلم لوکارنو و جایزه بهترین فیلم از انجمن ملی منتقدین فیلم، از آن این فیلم شد.


title: پرلود

text: پرلود یک ساختهٔ موسیقایی است، که اغلب کوتاه و عموماً قبل از یک قطعهٔ طولانی دیگر نواخته می‌شود. این اصطلاح به‌طور کلی برای هر قطعه‌ای که قبل از اجرای موسیقی‌های مذهبی، غیرمذهبی و اپرا اجرا می‌گردد به کار برده می‌شود.


title: پرلود

text: در قرن هفدهم ارگ‌نوازان به‌طور خاص شروع به نوشتن پرلودهایی با ساختار آزاد برای فوگ‌های پیچیدهٔ خود کردند.


title: پرلود

text: برجسته‌ترین آهنگساز در این فرم، یوهان سباستین باخ، به هر پرلود شخصیت مجزای خویش را بخشیده: گاهی نزدیک به آریا و زمانی توکاتا و موسیقی رقص.


title: پرلود

text: پرلودهای فردریک شوپن و کلود دبوسی، کوتاه و خود معرف و در شخصیت‌های جدا، اما در یک حال و هوای خاص نوشته شده‌اند. شوپن اتودهایی نوشته که از لحاظ ساختمانی اندکی با پرلودهای او تفاوت دارند. در حالی که پرلودهای دبوسی دارای عناوین توصیفی خاطره‌انگیز و گاهی اوقات ساختار راپسودی مانندی هستند.


title: پرلود

text: دمیتری شوستاکویچ نیز از آهنگسازانی‌ست که در قرن بیستم در این فرم قطعات شاخصی نوشته‌است.


title: پالالوتوماتیکا

text: پالالوتوماتیکا با نام سابق پلازتو دلو اسپرت یک سالن سرپوشیده ورزشی در شهر رم، ایتالیا است.


title: پالالوتوماتیکا

text: این سالن یکی از چندین ساختمان ساخته شده توسط نروی و پسرش آنتونی برای بازیهای المپیک ۱۹۶۰ در رم بوده‌است. این ساختمان به گونه‌ای طراحی شده‌است که ۵۰۰۰ تماشاچی را برای مسابقات کشتی، بوکس، ژیمناستیک و والیبال در خود جای دهد. قطر گنبد دایره‌ای شکل آن ۶۰ متر و ارتفاع آن ۲۱ متر می‌باشد. فرم معمارانه گنبد پوسته‌ای با طرح لاملا و فرم ستون‌ها در این بنا بی‌نظیر است.


title: پالالوتوماتیکا

text: فرم گنبد از نیم کره کوچکتر است و به این ترتیب حجم کمتری اشغال کرده و وزن و ارتفاع کمتری دارد. گنبد دارای تیرهای تقویت‌کننده یکپارچه به فرم لاملا و به صورت نمایان می‌باشد که به‌طور حلزونی شکل به سمت داخل و در جهت مرکز گنبد ادامه می‌یابد. در مرکز گنبد یک حلقه فشاری وجود دارد که تأمین‌کننده نور طبیعی در قسمت مرکزی ساختمان می‌باشد. گنبد متکی بر ۳۶ عدد ستون بتنی درجا می‌باشد که با فواصل مساوی در اطراف ساختمان قرار دارند. این فرم کمترین فضا را در روی زمین و در محل رفت‌وآمد تماشاچیان اشغال می‌کند. شیوه ساخت گنبد حداقل به اندازه طرح سازه آن نوآوری داشته و متشکل از بتن مسلح با قالب درجا بوده‌استکه به وسیله ۱۶۲۰ عدد قالب بتنی پیش‌ساخته به شکل الماس که پس از ساختته شدن در چای خود قرار گرفته‌اند، شکل گرفته‌است.


title: پالالوتوماتیکا

text: پوسته گنبد به وسیله تا خوردگیهای ملایمی بر روی لبه آن در برابر خم شدگی مقاوم شده است، درست مثل بافت پوسته‌های صدف‌های دریایی. در ضمن امکان امکان استفاده از نور طبیعی از میان شکاف‌های پدید آمده در میان تا خوردگیها ممکن شده‌است. شیوه ساخت این بنا کاملاً اقتصادی بوده و سرعت ساخت بالایی داشته‌است و در نهایت نمایی عالی برای ساختمان تأمین شده‌است. تنها ۳۰ روز برای اجرای کامل گنبد وقت صرف شده‌است.


title: پالالوتوماتیکا

text: پیر لوییجی و آنتونیو نروی، سازه: نروی و بارتولی، رم ایتالیا، ۱۹۷۵


title: منوئه

text: مینوئت یا منوئه یک نوع رقص عامیانهٔ فرانسوی، با وزن سه‌ضربی آرام است که پس از سال ۱۶۵۰ میلادی توسط لودویک چهاردهم مهم‌ترین رقص درباری تبدیل شد. در قرن هجدهم این رقص در آلمان نیز متداول شد و یکی از بخش‌های مجموعه رقصها (سوئیت‌ها) در آثار باخ و هندل شد.


title: جورجیا دوم

text: جرجیا دوم (Georgia Dome) نام یک ورزشگاه سرپوشیده در آتلانتا در امریکا بود.


title: جورجیا دوم

text: این گنبد در پلان از دو حلقه نیم دایره که در مرکز به وسیله مقاطع پروانه‌ای شکل جدا می‌شوند، تشکیل شده بود. پره‌های دو حلقه نیم دایره‌ای با یک خرپای مسطح که ۵۶ متر طول داشت به هم متصل شده بودند. یک حلقه بیضوی فشاری برای تحمل نیروهای فشاری و خمشی بدلیل ترکیب غیر مدور گنبد طراحی شده بود. مساحت کوچکترین دهانه این سقف بدون ستون ۳۷۱۷۵ متر مربع و طول این دهانه برابر ۲۲۸ متر بود.


title: جورجیا دوم

text: این ورزشگاه تخریب و در سال ۲۰۱۷ توسط ورزشگاه مرسدس-بنز جایگزین گردید.


title: کلیسای آتلانتیدا

text: الادیو دیستیه، آتلانتیدا - اروگوئه 1958-1960 کلیسای آتلانتیدا را می‌توان به عنوان اولین طراحی مهم دیسته معرفی کرد. ساخت این طرح در سال 1952 و با قرار داد ساخت یک گنبد در دهکده کوچک آتلانتیدا آغاز شد. اهالی این دهکده را عمدتا ً کشاورزان و کارگران تشکیل می‌دهند. از این رو در طرح این ساختمان، دیسته از روش به کارگیری مصالح مسلح بهره جست. تکنیکی که در آن زمان مطرح نبود و چندان مورد استفاده قرار نمی‌گرفت. با استفاده از این تکنیک، او توانست فرم‌های متنو زیادی را با شجاعت تمام مورد استفاده قرار دهد. به عقیده او ابداع و ابتکار جزء لاینفک طراحی است. با این تفکر دیسته توانست در طرح این مجموعه دهانه‌های بسیار بزرگی را با استفاده از آجر و سیستم سازه‌ای پوسته نازک بپوشاند.پلان این مجموعه در طبقه همکف، مستطیل ساده‌ای است که در محیط آن دیوارهای مواج متعددی قرار دارد که دارای بیشترین انحنایی هستند که ممکن است با توجه به دهانه شان داشته باشند. این دیوارهای نازک و ایستا، قوس‌های سهموی هذلولی سقف را به کمک میله‌هایی که درون دیوارها قرار گرفته اند، نگه می‌دارند. این سیستم سازه‌ای پیچیده در محل اتصال به زمین به شکلی ساده تبدیل می‌شود. او با استفاده از این فرم توانست فضایی یکپارچه و بدون هیچگونه دیوار یا ستون در داخل کلیسا به وجود آورد. نور نیز که از الزامات طراحی کلیساها به‌شمار می‌رود با استفاده از شیشه‌های مات در دیوار انتهایی رواق اصلی تأمین شده‌است و بنحو چشمگیری بر کیفت فضای داخلی کلیسا افزوده است.


title: کلیسای آتلانتیدا

text: دیسته برای ساخت پوسته این کلیسا اساساً از مصالح طبیعی محلی بهره گرفت، چرا که این گونه مصالح بیشتر با روحیات طبقه کشاورز همخوانی داشت. در سازه این مجموعه، از تاق‌های سهموی–هذلولی به عنوان سقف استفاده شده‌است . این تاق‌ها به سادگی روی دیوارها می نشینند و بدین ترتیب مجموعه‌ای متشکل از سطوح مواج قائم، به عنوان دیوارهای بنا و سطوح افقی، به عنوان سقف، به وجود می‌آید. فرم کلی بنا از روی مقاطع عرضی آن قابل تشخیص بوده عموماً ً نزدیک به شکل نمودار گشتاور خمشی کل سازه است. اتصال افقی دیوارها به وسیله یک تیر کششی که در محیط کل ساختمان امتداد یافته تأمین می‌شود. این تیر کششی در انتهای سازه به یک تیر کناری که بر روی دبوارها قرار گرفته متصل می‌شود. تیر کناری از همان انحنای دیوارها تبعیت می‌کند و نقاط تقاطع با تیر کششی عریض تر می‌شود.


title: کلیسای آتلانتیدا

text: اگرچه فرم این مجموعه کاملاً ً بر سیستم سازه‌ای آن منطبق است، اشتباه است آن را فرمی تماما ً سازه‌ای بدانیم. چرا که در نقاطی نظیر محل اتصال سقف و دیوارها، اگرچه سازه مهم بوده، اما ترکیب دو نوع سیستم یعنی استفاده سنتی از تاق‌های آجری با سیستم پوسته‌ای سقف مهارتی دو چندان در طراحی معماری را طلب می‌کند. در واقع دیسته با این طراحی، سیستم سازه‌ای را کاملاً ً در معرض دید قرار داده و در نتیجه نیازی به استفاده از کتیبه یا قرنیز جهت پنهان ساختن اتصالات نامناسب سقف و دیوارها نبوده‌است. بدین ترتیب و به مدد استفاده مناسب از مصالح بومی با اتصالات ساده و در معرض دید، مجموعه‌ای طراحی شده‌است که علاوه بر سادگی و زیبایی با مردم ساکن منطقه بیگانه نیست.


title: یوهان کریگر

text: یوهان کریگر (زادروز ۲۸ دسامبر ۱۶۵۱ - درگذشته ۱۸ ژوئیه ۱۷۳۵) آهنگساز آلمانی متولد شهر نورنبرگ است. او آثاری برای موسیقی کلیسایی و نمایش‌های موزیکال نوشته‌است و در کلیساهای مختلفی چون بایرویت، تسایتز و گرایتس کار می‌کرد و از سال ۱۶۷۱ به‌عنوان ارگنواز و رئیس تئاتر تسیتا مشغول به‌کار شد و در سال ۱۷۳۵ در همان‌جا درگذشت.


title: سیلویس لئوپلد وایس

text: سیلویس لئوپلد وایس (زادروز ۱۲ اکتبر ۱۶۸۷-درگذشته ۱۶ اکتبر ۱۷۵۰) آهنگساز و نوازنده ساز لوت آلمانی در دورهٔ باروک بود. بسیاری وی را امروزه نیز به عنوان بزرگ‌ترین لوت نواز جهان تلقی می‌کنند. هنگامی که وایس هنوز جوان بود اجازه یافت شاهزاده الکساندر زوبیسکی را تا ایتالیا همراهی کند. پس از سال ۱۷۱۷ وی عضو ارکستر کوچک دربار درسدن در آلمان بود. از آن پس اقدام به مسافرت‌هایی برای انجام کنسرت در دوسلدرف، مونیخ، وین، پراگ و شهرهایی دیگر نمود. وی با یوهان سباستیان باخ شخصاً آشنایی داشت. هر دوی آنها در سال ۱۷۵۰ درگذشتند، سالی که به عنوان پایان عصر باروک تلقی می‌شود. وایس آثار بی شماری برای تکنوازی لوت خلق نمود.


title: دلارس اریوردن

text: دلارس مری آیلین اریوردن (؛ زادهٔ ۶ سپتامبر ۱۹۷۱ - درگذشتهٔ ۱۵ ژانویه ۲۰۱۸) خواننده-ترانه‌سرا و موسیقی‌دان اهل ایرلند بود. او که بیشتر به‌عنوان خوانندهٔ گروه آلترنتیو راک کرنبریز شناخته شده یکی از زنان شاخص موسیقی آلترنتیو راک در اوایل دههٔ ۹۰ میلادی بود.


title: دلارس اریوردن

text: اریوردن از هجده سالگی تا زمان مرگش به‌عنوان خواننده در گروه کرنبریز حضور داشت که حاصل آن آلبوم‌های شاخصی همچون "دیگران انجامش می‌دهند، پس چرا ما نتوانیم؟" (۱۹۹۳) و "نیازی به استدلال نیست" (۱۹۹۴) و فروش بیش از ۴۰ میلیون نسخه از آثارشان بود. همکاری او با کرنبریز از سال ۲۰۰۳ تا ۲۰۰۹ با وقفه مواجه شد. در آن سال‌ها او دو آلبوم شخصی با نام‌های "داری گوش می‌دی؟" (۲۰۰۷) و "بی بار و بنه (۲۰۰۹) منتشر کرد.


title: دلارس اریوردن

text: از ویژگی‌های اریوردن صدای متزوسوپرانو و تحریرهای لطیف و خوش نوایش بود. سبک آوازخوانی او متأثر از موسیقی سلتیک بود که گاهی اوقات با یودلینگ و لهجهٔ غلیظ لیمرکی همراه می‌شد؛ چیزی که سعی در پنهان کردنش نداشت. او به‌واسطهٔ دستاورهایش در صنعت موسیقی، به نماد افتخار ایرلند و ایرلندی‌های دور از وطن تبدیل شده بود. یونا مولالی در نیویورک تایمز تعیین میزان تأثیر اریوردن بر زنان جوان ایرلندی را دشوار توصیف کرده‌است.


title: دلارس اریوردن

text: اریوردن در فصل ۲۰۱۳/۱۴ برنامهٔ استعدادیابی the voice of ireland به عنوان داور حضور داشت.


title: دلارس اریوردن

text: اریوردن که کوچکترین فرزند بین هفت خواهر و برادرش بود از ۱۲ سالگی ترانه نوشتن را آغاز کرد. خانوادهٔ او سختگیر بودند به‌شکلی که در دوران نوجوانی اجازه نداشت آرایش کند یا لباسهایی را که دوست داشت بخرد. او در مصاحبه‌ای با آیریش تایمز توضیح داده که چگونه سر صحنهٔ عکاسی با کرنبریز، با پوشیدن یک جفت پوتین دکتر مارتنز ناگهان احساس کرده که یک دختر مستقل است.


title: دلارس اریوردن

text: در آوریل سال ۲۰۱۴ اریوردن به گروه جت‌لَگ که بعداً به تغییر نام داد پیوست.


title: دلارس اریوردن

text: اریوردن در روز ۱۵ ژانویه ۲۰۱۸ در سن ۴۶ سالگی در حالی که برای ضبط آهنگی در هتل هیلتون لندن اقامت داشت بر اثر خفگی در وان حمام درگذشت. مایکل دی هیگینز رئیس‌جمهور ایرلند یکی از اولین افرادی بود که درگذشت او را تسلیت گفت.


title: نسبت توان به وزن

text: نسبت توان به وزن یا توان وزنی مخصوص ضریبی است که نشان می‌دهد هر اسب بخار قدرت موتور، چه میزان از وزن خودرو را جابجا می‌کند. به عبارت دیگر به ازای هر اسب بخار قدرت، خودرو چقدر وزن دارد. این شاخص برای خودروهای معمولی عددی در حدود ۱۰ و خودروهای سوپر اسپرت و مسابقه‌ای در حدود ۴ است.


title: قصر العاشق

text: قصر العاشق کاخی است با ابعاد ۱۴۰ متر در ۹۳ متر در نتیجه با تناسب سه به دو تطبیق می‌کند که در بناهای سامراء همه جا کاملاً متداول است. قصر العاشق در محصوره‌ای به ابعاد ۲۳۰*۱۸۰ متر قرار دارد.


title: قصر العاشق

text: در قصر العاشق به جای حال و هوای برج و بارویی ساده مانند دیگر کاخ‌های سامراء، تأکید برابر یا بیشتر بر تزیین خارجی شده‌است. طاق بندی‌های پره‌دار کور قوس دار سه پر (شاید گونه‌ای بازسازی تخیلی از موضوعی است که تیسفون را در پشت سر خود دارد) فاصله دو پشت بند مدور مرتفع را اشغال می‌کند، و قبلاً دو طبقه بوده‌است. در طرح این تزیینات، نظر نقشه هم کف، از نسبت‌های متناسب استفاده شده‌است. یک ورودی غول‌آسا مشتمل بر پنج سرسرای طاق پوش که بخش مرکزی آن عریض تر از همه است، شانزده متر از بدنه اصلی کاخ جلو می‌زند. احتمال دارد که این ورودی از طریق پلی به بنای دیگری در سوی دیگر خندق مرتبط می‌شده‌است. تأثیر این دروازه به علت اشغال تقریباً نیمی از ضلع شمالی، به میزان زیاد افزایش می‌یابد، و قابل ملاحظه‌ترین ویژگی آن به‌شمار می‌آید، گویی که باب‌العامه از بستر اصلی خود به الهام گرفته شده‌است تا به‌طور مؤثر ورودی اصلی اتاق تخت شاهی گردد. آن احساس سنجیده (که نزد معماران سامرایی بسیار عزیز بود) که فضاهای خالی عظیم را به عنوان پیش‌پرده برای اتاق تخت شاهی آماده می‌ساخت، از دست رفته‌است و از نظر بصری آن دور نمای محدود نشدنی کاهش یافته‌است تا مقیاس خودمانی و حتی خانگی به وجود آورد.


title: آریا (موسیقی)

text: آریا مخفف "آریتا" ("آریای کوچک")، یک ملودی است که برای آوازِ تنها نوشته می‌شود و معمولاً با ارکستر همراهی می‌شود. همچنین گونه‌ای قطعهٔ موسیقی آوازی نیز هست که در آن، خواننده موضوعی یا داستانی نسبتاً مستقل را روایت می‌کند. آریا بیشتر در اپرا دیده می‌شود هرچند که آهنگسازانی، آریاهایی بی‌ارتباط با اپرا نیز نوشته‌اند. این اصطلاح به معنی یک قطعهٔ سازی آرام و ملودیک نیز به‌کار می‌رود.


title: تأثیر باغ ایرانی بر سایر هنرها

text: تأثیر باغ ایرانی بر سایر هنرها در ذهنیت ایرانی، باغ تصویری فراگیر دارد؛ به اندازه‌ای که قرن‌هاست به صورت بینشی درونی درآمده‌است و جزئی از فرهنگ آن به شمار می‌رود. باغ‌ها به بیانی، روح و مظهر طبیعت تلقی می‌گردند و در سر تا سرگیتی به مثابه رجعتی به اعتقادات باطنی می‌باشند. گاهی این بیان به صورت تصاویر گیاهان دیده می‌شود که به صورت اشاره‌ای به ظاهر معمولی و مکرر به گل‌ها نمایان می‌شود. این اشارات همچون گل‌های باغ‌های سنتی ایرانی، به صورت طبیعی و خودرو ظاهر می‌شوند. هنر ایرانی به‌طور کلی در استفاده از رنگ‌ها (در معماری، نساجی، و حتی در مرکب‌هایی که در ساختن کتاب‌ها به کار می‌رفت) پیشی گرفته‌است. در ایران، این رنگ در گل‌ها وجود دارد و کم و بیش به صورت مجزا در کاشی‌ها و موزاییک‌های گنبدها و دیوارها، در پارچه و در فرش‌هایی که به شکل باغ بافته شده بودند، ظاهر می‌شود. فرش‌های نفیسی که به نام ("چهارباغ") بافته می‌شد، در دوران صفوی به اوج شهرت خود رسیدند. این فرش‌ها به طرح باغ اصیل ایرانی بودند و به دلیل علاقه پادشاهان آن دوران به چهارباغ این فرش‌ها هم گاهی به چهارقسمت و گاهی به قطعات کوچکتر تقسیم می‌شدند. نقش استخرهای اصلی و عمارت کلاه فرنگی در فرش، بافته می‌شد و انواع زیبایی از درختان و گل‌ها هم در آن به چشم می‌خورد و تصویر ماهی‌ها در کانال‌های آب و پرندگان در میان شاخ و برگ درختان آن نمایان بود. طبیعی است که باغ و پیوندهای پیچیده‌اش می‌بایست دنیایی از استعاره را برای شعرای اصیل و عرفانی همچون جلال‌الدین محمد بلخی و سعدی در قرن سیزدهم میلادی و حافظ در قرن چهاردهم میلادی فراهم کند. این شعرا با استفاده از صور خیالی باغ، ساختار پیچیده عباراتی که به کار می‌بردند و انعطاف‌پذیری که در زبان فارسی وجود داشت، ابزار کافی برای سرودن اشعاری زیبا با تصوراتی کاملاً ملموس و پر از معانی تلویحی داشتند. شعر گنبد سیاه نظامی شاعر قرن دوازدهم میلادی نشان می‌دهد که چگونه دل پژمرده در جستجوی شکوفایی است و این شکوفایی بر عهده باغ‌های ایرانی است.


title: ژوزف کوفنر

text: ژوزف کوفنر (زادروز ۳۱ مارس ۱۷۷۶-درگذشته ۹ سپتامبر ۱۸۵۶) نوازنده و آهنگساز اهل آلمان بود که در زمان لودویگ وان بتهوون زندگی می‌کرد.


title: ژوزف کوفنر

text: او فرزند یک رهبر ارکستر در دربار کاردینال در وورتسبورگ بود و در کنار تحصیل در رشته‌های فلسفه و حقوق، به فراگیری نوازندگی ویولون نیز پرداخت. وی به عنوان رهبر ارکستر در دربارهای مختلف شاهزادگان آلمانی و اتریشی کار کرد. اگرچه کوفنر، نوازندهٔ گیتار نبود، اما آثاری برای گیتار نیز خلق کرد.


title: مارکو هیتالا

text: مارکو تاپانی هیتالا (زادهٔ ۱۴ ژانویهٔ ۱۹۶۶، فنلاند) موسیقیدان، خواننده و نوازندهٔ فنلاندی سبک هوی متال است. شهرت جهانی او بیشتر به خاطر همکاری ای که با گروه سمفونیک متال نایت ویش طی سال‌های ۲۰۰۱ تا ۲۰۲۱ داشت به دست آمد که در آن نوازندهٔ گیتار بیس، خوانندهٔ مرد و همچنین آهنگساز دوم بود. او همچنین خواننده، نوازندهٔ بیس، آهنگساز و سرایندهٔ شعر در گروه تاروت می‌باشد.


title: مارکو هیتالا

text: مارکو در شهر تروو در فنلاند به دنیا آمد و کوچکترین عضو خانواده خود بود. تا سن ۱۵ سالگی در این شهر زندگی کرد و سپس برای یادگیری گیتار کلاسیک، خوانندگی و تئوری موسیقی به دبیرستانی در شهر کوپیو نقل مکان کرد. در سال ۱۹۸۴ همراه با برادر بزرگترش، زاکاری هیتالا، گروه هوی متال تاروت را در اون زمان تحت نام پرگِتری (Purgatory) تأسیس کردند. در سال ۱۹۸۶، تاروت پیشنهادی برای آلبوم اول خود دریافت کرد و به تور اجرا رفت. مارکو پیش از اینکه یک موسیقیدان تمام وقت شود، به عنوان مهندس صدا در اجراهای زنده و استودیوها کار می‌کرد.


title: مارکو هیتالا

text: در سال ۲۰۰۱ هیتالا در حالی که عضو گروه سینرجی بود، به دعوت توماس هالوپاینن و مدیر برنامهٔ او به گروه نایت‌ویش به عنوان نوازندهٔ گیتار بیس و خوانندهٔ مرد، پیوست و جایگزین سامی ونسکا شد.


title: مارکو هیتالا

text: پس از اضافه شدن هیتالا به ترکیب نایت‌ویش، هالوپاینن قطعاتی را تنظیم کرد تا در آن بتواند از صدای منحصر به فرد هیتالا به عنوان دوئت تاریا تورونن استفاده کند. از جملهٔ این قطعات کاور ترانهٔ معروف شبح اپرا (به انگلیسی: "Phantom of the Opera") بود که در آلبوم "Century Child" که اولین آلبوم با حضور هیتالا بود منتشر شد.


title: مارکو هیتالا

text: همچنین در اجراهای زنده، زمانی که خوانندهٔ اصلی نایت‌ویش استراحت می‌کرد، هیتالا ترانه‌هایی از مگادث، پینک فلوید و آزی آزبرن رو برای تماشاگران اجرا می‌کرد. در تولید آلبوم Dark Passion Play هیتالا نقش پررنگ تری را در نایت‌ویش اجرا کرد و در بیشتر ترانه‌های این آلبوم صدای او بود و یک ترانه را هم به‌طور کامل خود او می‌خواند. در این آلبوم آهنگسازی ترانهٔ "The Islander" کاملاَ توسط او انجام گرفته‌است. هیتالا همچنین در کنار هالوپاینن آهنگسازی ترانهٔ "The Crow, The Owl and the Dove" از آلبوم Imaginaerum را که در سال ۲۰۱۱ منتشر شد، انجام داده‌است.


title: مارکو هیتالا

text: هیتالا در ۱۲ ژانویه ۲۰۲۱ با انتشار بیانیه ای در صفحات اجتماعی، کناره‌گیری خود را از گروه نایت ویش و همچنین دید عموم اعلام کرد.


title: مارکو هیتالا

text: در ۲۱ ژانویه ۲۰۲۱ یعنی ۹ روز پس از اعلام کناره‌گیری هیتالا از انظار عمومی، ترانهٔ تونلا (Tuonela) از گروه سمفونیک متال تیریون منتشر شد که صدای هیتالا در این ترانه شنیده می‌شود.


title: مارکو هیتالا

text: هیتالا از همسر اول خود دو فرزند دوقلو به نام‌های آنتو و میرو دارد. میرو نوازندهٔ درامز است و به همراه پدر و عمویش در یک لایو اینترنتی قطعات راک کلاسیکی اجرا کردند. مارکو هیتالا به همراه خانواده اش در شهر کوپیو زندگی می‌کند. در اوت سال ۲۰۱۸ هیتالا با همسر دوم خود به نام کامیلا ازدواج کرد.


title: بارتون فینک

text: بارتون فینک فیلمی کمدی ساخته شده در سال ۱۹۹۱ به کارگردانی نویسندگی تهیه‌کنندگی و تدوین برادران کوئن و بازی جان تورتورو است.