title: شیراکامی سانچی

text: شیراکامی – سانچی (منطقه کوهستانی خدای سفید) یکی از اماکن ثبت شده در فهرست میراث جهانی یونسکو است که در هونشوی ژاپن قرار دارد. این کوه‌ها، بدون از بین بردن فضای جنگل‌های بکر این منطقه، استان‌های آئوموری و آکیتا را به هم متصل کرده‌اند. در سال ۱۹۹۳، از کل ۱۳۰۰ کیلومتر مربع از این منطقه، تنها ۱۶۹٫۷ کیلومتر مربع آن در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار گرفت. درختان راش، بخش عظیمی از این جنگلها را تشکیل می‌دهند.


title: لس آنجلس سل

text: لس آنجلس سل یکی از باشگاه‌های حرفه‌ای فوتبال بود که در لس‌آنجلس و در حومهٔ شهر کارسون، کالیفرنیا قرار داشت.این باشگاه از تیم‌های لیگ حرفه‌ای فوتبال زنان (آمریکا) بود. از سال ۲۰۰۹ لس آنجلس سل بازی‌های خانگی خود را در ورزشگاه هوم دیپو سنتر انجام می‌داد. این تیم به شرکت‌های بلو استار(Blue Star)، ال ال سی (LLC)وآ ای جی(AEG) متعلق بودو توسط این شرکت‌ها اداره می‌شد. در ۲۸ ژانویهٔ ۲۰۱۰ این تیم منحل شد.


title: بوقچی

text: بوقچی، شیپورچی، لیدر یا مشوق اصطلاحی است ویژه فوتبال ایران و به افرادی اطلاق می‌شود که به بخش عمده‌ای از هواداران حاضر در ورزشگاه جهت می‌دهند.


title: بوقچی

text: به‌طور سنتی، بوقچی‌های ایرانی هوادارانی بودند که به دلیل علاقه وافرشان به یک تیم، در میان دیگر هوادارن متمایز بودند و به رهبری تشویق‌ها می‌پرداختند و به نوعی «نماد» هواداران آن تیم نیز محسوب می‌شدند. اما از آغاز دهه ۱۳۸۰ و همزمان با تغییر نامِ بوقچی به لیدر، این کار به یک «شغل» و «سمت» تبدیل گشت و برخی از لیدرها در ازای دریافت پول به عنوان حقوق و مزایا یا رشوه، جو ورزشگاه و شعارهای تماشاگران را به سود یا ضرر عده‌ای تغییر می‌دهند.


title: بوقچی

text: در دهه ۵۰، ۶۰ و ۷۰ افرادی بودند که به دلیل علاقه وافرشان به یک تیم خاص بوقچی می‌شدند و به صورت خودجوش و بدون چشمداشت مالی هماهنگی هواداران را عهده‌دار می‌شدند. مشهورترین بوقچی آن زمان، «محمدبوقی» بوقچی پرسپولیس بود که در بازی‌های تیم ملی ایران نیز حضوری فعال داشت. محمدبوقی با نواختن بوق‌های ممتد توأم بااشعار خود سروده موجب دست‌افشانی هواداران می‌شد. به نوشته مسعود بهنود، او شعری مشهور برای زوج خط حمله تیم ملی همایون بهزادی (همایون سرطلایی) و حمید شیرزادگان (شیری پاطلایی) ساخته بود که با نواختن در بوقش تمامی هواداران حاضر در امجدیه آن را می‌خواندند. او، برای تشویق تیم ملی با هزینه شخصی رهسپار آرژانتین شد. در تاریخ ۲۶ دی ماه سال ۱۳۷۱ صدای بوق محمد نایب عباسی معروف به ممد بوقی خاموش شد


title: بوقچی

text: از دیگر نمونه‌های بوقچی‌های قدیمی می‌توان به «سهراب‌بوقی» و حسن نیکبخت ملقب به «حسن تارزان» (هر دو از بوقچی‌های مشهور استقلال)، حسین شلغم بوقچی پرسپولیس، «فتح‌الله غریب‌نواز»، «علی کشک‌بادمجان» و رضا صفاریان، ملقب به «رضا چاچا» بوقچی اهوازی تیم ملی ایران در جام جهانی ۱۹۷۸ آرژانتین اشاره کرد.


title: بوقچی

text: نخستین جرقه حضور «لیدرها» در فوتبال ایران در سال ۱۳۸۲ در باشگاه پرسپولیس زده شد. اکبر غمخوار که به تازگی مدیر عامل پرسپولیس شده‌بود، نخستین کسی بود که به شکل علنی تشکیلاتی از لیدرها به شکل کنونی تشکیل داد. دلیل این امر آن بود که وی در نظر داشت پس از برکناری علی پروین، سکوهای پرسپولیس را در جهت خواسته‌های خود کنترل کند. این کار در ابتدا منجر به دودستگی هواداران پرسپولیس شد. چندی بعد حسین قریب، مدیر عامل وقت باشگاه استقلال نیز تشکیلات مشابهی را در آن باشگاه راه‌اندازی‌کرد. پس از مدتی سازمان تربیت بدنی با همکاری نیروی انتظامی، جهت حفاظت فیزیکی و فرهنگی ورزشگاه‌ها، اقدام به شناسایی لیدرها کرد و لباس‌های ویژه برای آنان در نظر گرفت که بعدها مقدمه‌ای برای پیداشدن حامی مالی (روی لباسشان)، و قدرت‌گرفتن تدریجیشان شد. همچنین در این سال‌ها لیدرها کم‌کم نسل عوض کردند و تعدادشان زیاد شد. به‌طور مثال پرسپولیس حدود ۱۰۰ لیدر در تهران و ۲۰ لیدر در شهرستان‌ها پیدا کرد که برخی زیر نظر دیگر لیدرها کار می‌کردند و هسته مرکزی آنان شامل ۱۰ نفر بود.


title: بوقچی

text: قدرت یافتن لیدرها، در اواخر سال ۱۳۸۹ با ماجرای کتک‌خوردن علی دایی از یکی از لیدرهای پرسپولیس توجه رسانه‌های ایران را بیش از پیش به خود جلب کرد و بسیاری دربارهٔ آن به عنوان پدیده‌ای مضر برای فوتبال ایران هشدار دادند. فعالیت لیدرها در پرسپولیس هیچ‌گاه به اندازه دوران حضور حبیب کاشانی در این باشگاه، پررنگ و قابل توجه نبوده‌است. اوج فعالیت این لیدرها در لیگ برتر ۹۰–۸۹ بود. در بازی پرسپولیس برابر صبای قم بود که علیرغم نتیجه ۳–۰ به سود حریف، تا پایان نیمه اول هیچ شعاری ضد دایی شنیده نشد اما با شروع نیمه دوم، لیدرها بلافاصله شروع به خواندن بیانیه‌ای از طرف هواداران علیه دایی کردند. علی دایی بعدها در برنامه نود مدعی شد که لیدرها به دستور کاشانی در رختکن بازیکنان تیم را کتک زده‌اند. افشین قطبی، مربی سابق پرسپولیس نیز در وبگاه شخصی خود می‌نویسد که یک «لیدر هتاک چاق» در رختکن عربده‌کشی کرده‌است و لپ‌تاپ او را شکسته‌است. لیدرهای پرسپولیس در همان فصل اقدام به هو کردن علی کریمی نیز نمودند که با واکنش منفی و عدم همراهی هواداران روبرو شد. برخی از لیدرها وبگاه اینترنتی هم دارند و در آن خط مشی حمایتی یا مخالفتی خاصی را با افراد مختلف دنبال می‌کنند. پس از استعفای کاشانی، لیدرهای پرسپولیس در سایت خود به تمجید از کاشانی پرداختند و وی را «فرشته نجات پرسپولیس» نامیدند.


title: بوقچی

text: در فوتبال اروپا استفاده از اشعار، سرودها و جملات خاصی که برای باشگاه نماد به‌شمار می‌رود رواج دارد و به ندرت جمله و عبارت خاصی در حمد یا ذم فرد خاصی به گوش می‌رسد، حتی در زمانی که شخص خاصی تشویق می‌شود. به‌طور مثال هواداران اروپایی برای تشویق بازیکن خاص، هنگام تعویض یا به ثمر رسیدن گل با دست زدن و هورا کشیدن او را تشویق می‌کنند و برای نشان‌دادن نارضایتی نسبت به یک بازیکن یا مجموعه تیم به سوت زدن یا هو کردن می‌پردازند. از این رو جهت تشویق لازم نیست افرادی حقوق‌بگیر وجود داشته باشند تا به عنوان «لیدر» منافع مدیران یک باشگاه یا افراد دیگری را دنبال کنند.


title: روستاهای تاریخی شیراکاواگو و گوکایاما

text: روستاهای تاریخی شیراکاواگو و گوکایاما یکی از اماکن ثبت شده در فهرست میراث جهانی یونسکو در ژاپن است .  این مکان در کنار دره رودخانه شوگاوا که در سراسر مرز گیفو و استان تویاما کشیده شده، در شمال ژاپن واقع شده‌است . شیراکاوا – گو ( منطقه قدیمی رودخانه سفید ) در روستای شیراکاوا در استان گیفو قرار دارد . منطقه گوکایاما ( ۵ کوهستان ) میان روستاهای سابق کامیتایرا و تایرا در نانتو، تویاما تقسیم شده‌است .


title: تئاتر فورد

text: تئاتر فورد ، تئاتری تاریخی در واشینگتن دی.سی. است که از اوایل دههٔ ۱۸۶۰ نمایش‌های زیادی در آن اجرا شده‌است. هم‌چنین این تئاتر مکان ترور آبراهام لینکلن، رئیس جمهور وقت ایالات متحده در ۱۴ آوریل ۱۸۶۵ است. پس از آن‌که آبراهام لینکلن به شدت مجروح شد او را به خانهٔ پترسون منتقل کردند که صبح روز بعد در همان خانه درگذشت.


title: تئاتر فورد

text: بعداً تئاتر تبدیل به یک انبار و یک ساختمان اداری شد. در ۱۹۶۸ تئاتر بازسازی شد و دوباره گشایش یافت. در طول دههٔ ۲۰۰۰ تئاتر دوباره بازسازی شد و در ۱۲ فوریهٔ ۲۰۰۹، مصادف با دویستمین سالگرد تولد لینکلن افتتاح شد.


title: تئاتر فورد

text: از خانهٔ پترسون و تئاتر فورد تواماً تحت عنوان مکان ملی تاریخی تئاتر فورد حفاظت و نگه‌داری می‌کنند.


title: استنفورد جی شا

text: استانفورد جی شا (به انگلیسی: Stanford Jay Shaw؛ ۵ مهٔ ۱۹۳۰ – ۱۶ دسامبر ۲۰۰۶) تاریخدان آمریکایی، در زمینهٔ تاریخ عثمانی، یهودیان ترک و تاریخ اولیهٔ ترکیه بود. او نسل‌کشی ارامنه را انکار می‌کرد.


title: استنفورد جی شا

text: مشهورترین کتاب وی مطالعهٔ دوجلدی در خصوص تاریخ عثمانی است که بازخوردهای آمیخته و منفی دریافت کرد.


title: استنفورد جی شا

text: احتمالاً به دلیل انتقام‌گیری بابت جلد دوم در ۳ اکتبر ۱۹۷۷ تروریست‌های ناشناس بمبی در جلو در خانه او قرار دادند که آسیبی به کسی نرسید. او دلیل این مسئله را مردود کردن بسیاری از دانشجویان دانسته، بقیه کلاس‌هایش را در آن کوارتر لغو کرد.


title: سته

text: در کشاورزی و علوم باغبانی، به میوهٔ گوشتی ساده که در آن مرز مشخصی بین میان‌بَر (mesocarp) و درون‌بَر (endocarp) وجود ندارد سَته می‌گویند.


title: سته

text: سته میوه‌ای است که میان‌بر آن دارای مواد غذایی بسیار ولی درون‌بر آن نازک است و هسته‌ها در داخل آن پراکنده‌اند. سته ساده‌ترین میوه‌های گوشتی ناشکوفا بشمار می‌رود و تمام قسمتهای میان‌بر آن گوشتی گشته و در داخل آن دانه‌ها قرار گرفته‌اند. در این میوه‌ها لایهٔ داخلی آنها سخت و استخوانی می‌گردد و قسمت خارجی دانه را می‌سازد. خرما، انگور، گوجه فرنگی و مرکبات جزو این میوه‌ها بشمار می‌روند. درختی را که بار سته می آورد تاک آن سته، ستین یا توتینه (در برخی گویش ها توتنه) آن درخت مینامد.


title: سته

text: هر میوه سته از یک تخمدان به وجود می‌آید و دیواره این تخمدان پس از رسیدن، گوشتی است. با این تعریف، میوه‌های متنوعی مانند انگور، سیاه گیله، زغال اخته، بلوبری، توتین سسکتون، خرما و خرمالو را سته به شمار می‌آورند.


title: سته

text: سته [سَتَّه / سَتَه] در برهان و جهانگیری به معنی انگور آمده‌است، ولی در دهخدا بیان شده‌است که این دو فرهنگ اشتباه کرده‌اند و سته عمومی‌تر از انگور است.


title: مانولو

text: مانوئل کاسرس آرتسرو ملقب به مانولو دل بومبو یا مانولوی طبل‌زن و یار دوازدهم اسپانیا از سرشناس‌ترین هواداران فوتبال در جهان و از هواداران باشگاه فوتبال والنسیا و تیم ملی فوتبال اسپانیا است. دویچه وله فارسی به او لقب «محمد بوقی اسپانیا» داده‌است. او صاحب یک بار در نزدیکی ورزشگاه مستایا است.


title: میوه انجیری

text: میوه انجیری نوعی گل‌آذین که توسط انجیر به وجود می‌آید.خانواده‌ای از میوه‌ها گوشتی با دانه‌های بسیار هستند. میوه انجیر از گلهایی که بصورت خاصی سازگار شده‌اند حاصل می‌شوند. انجیر به شکل پیاز (میوه ای ثانوی به نام syconium) و دارای دهانه کوچکی در انتها (ostiol) می‌باشد، دانه‌های خوراکی کوچک و قرمز رنگی در حفره داخل آن وجود دارد. گرده افشانی بوسیله زنبورهای کوچکی که برای باروری میوه که از حفره وارد آن می‌شوند انجام می‌پذیرد.


title: میوه انجیری

text: واژه "syconium" از واژه یونانی باستان συκον گرفته شده‌است که به معنی «انجیر» می‌باشد.


title: میوه انجیری

text: تشکیل میوه انجیری با رشد اولیه برچگه‌ها آغاز می‌شود، که به شکل منحنی و برای تشکیل یک گیرنده هستند. بین شکل استیول و مورفولوژی زنبور گرده افشان رابطه وجود دارد.


title: فرار به جهنم

text: فرار به جهنم و داستان‌های دیگر مجموعه‌ای از مقالات است که توسط معمر قذافی رهبر لیبی نگاشته شد. ترجمه انگلیسی این کتاب در سال ۱۹۹۸ میلادی منتشر شد. این کتاب از روی نسخه فرانسوی آن که از عربی به فرانسوی برگردانده شده بود، ترجمه شده است. پییر سالینجر سناتور و روزنامه‌نگار آمریکایی، مقدمه این کتاب را نگاشته است. این کتاب شامل مقالاتی درباره دین و سیاست، داستان و افکار قذافی بوده است.


title: درندگان

text: دَرَندِگان جانوران یا دیگر ارگانیسم‌هایی هستند که طعمه‌های خود را فعالانه تعقیب کرده و به منظور خوردن می‌کشند. به این عمل طُعمه‌خواری گفته می‌شود.


title: درندگان

text: شمار زیادی از گونه‌های درنده در میان پستانداران از راسته گوشت‌خواران هستند اما گروه‌های زیاد دیگری از جانوران درنده نیز وجود دارد ازجمله حشرات درنده، ماهیان درنده و پرندگان درنده.


title: درندگان

text: در میان حشرات درنده گونه‌های زیادی هستند که طعمه‌های خود را زنده می‌خورند به عنوان نمونه آخوندک‌ها و مورچه‌ها.


title: درندگان

text: عنکبوت‌ها، دوزیستان و خزندگان بدون استثنا گوشتخوارند. برخی دیگر از درندگان نیز همه‌چیزخوار یا لاشه‌خوار هستند. از درندگان مشهور می‌توان در خشکی شیر و ببر و پلنگ و سوسمار و در آب‌ها کوسه، کوترماهی و پیرانیا را نام برد.


title: درندگان

text: از آنجا که جانوران گیاه‌خوار بخشی از گیاهان را می‌خورند و آن‌ها را نمی‌کشند ازجمله درندگان به‌شمار نمی‌آیند. هم‌چنین انگل‌ها به این خاطر که از میزبان تغذیه می‌کنند ولی برای این تغذیه به میزبان خود وابسته هستند و قصد کشتن آن را ندارند درنده و طعمه‌خوار به‌شمار نمی‌آیند.


title: درندگان

text: درنده به جانور گوشت‌خواری گفته می‌شود که دارای این ویژگی‌ها باشد:  با توجه به این ویژگی‌ها هر جانور گوشت‌خواری را نمی‌توان شکارگر نامید برای مثال نهنگ آبی یک شکارگر محسوب نمی‌شود. چرا که این جانور از ارگانیسم‌های بسیار کوچک تغذیه می‌کند و موقع شکار آن‌ها را با دهان بزرگش فقط می‌بلعد. شکارگران با انجام اعمالی نظیر کمین کردن برای طعمه و تعقیب کردن آن طعمه‌های خود را به دام می‌اندازند. برخی از آن‌ها به صورت گله‌ای به شکار می‌روند و برخی نیز به تنهایی به شکار می‌پردازند. "درنده" عنوانی است که بیشتر برای پستانداران گوشت‌خواری چون شیر و گرگ به کار می‌رود ولی برای برخی از خزندگان گوشت‌خوار نظیر تمساح نیز استفاده می‌شود. بی‌مهرگانی مانند ماهی مرکب و عنکبوت نیز درنده هستند. بزرگترین درنده امروزی نهنگ عنبر است. برای پرندگانی مانند عقاب از واژه "پرنده شکاری" استفاده می‌شود.


title: درندگان

text: شمار زیادی از درندگان در میان پستانداران و از راسته گوشت‌خوارسانان هستند اما گروه‌های زیاد دیگری از جانوران درنده نیز وجود دارد از جمله حشرات درنده، ماهیان درنده و پرندگان شکاری.


title: درندگان

text: عنکبوت‌ها و دوزیستان بدون استثنا گوشت‌خوارند. برخی دیگر از درندگان نیز همه‌چیزخوار یا لاشه‌خوار هستند. از شکارگران مشهور در خشکی می‌توان شیر، ببر، پلنگ و تمساح و در آب‌ها کوسه، کوترماهی و پیرانیا را نام برد.


title: درندگان

text: از آنجا که جانوران گیاه‌خوار بخشی از گیاهان را می‌خورند و آن‌ها را نمی‌کشند، ازجمله درندگان به‌شمار نمی‌آیند. هم‌چنین انگل‌ها به این خاطر که از میزبان تغذیه می‌کنند ولی برای این تغذیه به میزبان خود وابسته هستند و قصد کشتن آن را ندارند طعمه‌خوار به‌شمار نمی‌آیند.


title: چه کسی می‌خواهد یک میلیونر باشد؟

text: چه کسی می‌خواهد یک میلیونر باشد؟ نام یک مسابقهٔ تلویزیونی است که جوایز نقدی با مبالغ زیاد را در مقابل پاسخ دادن صحیح به یک سری سؤال‌های چند گزینه‌ای که سختی آن‌ها به ترتیب افزایش می‌یابد، می‌پردازد. قالب این برنامه تحت نظر تلویزیون تصاویر سونی است. این برنامه در کشور انگلستان و در سال ۱۹۹۸ به وجود آمد. بیشترین جایزه نقدی این مسابقه یک میلیون پوند است. اکثر انواع بین‌المللی این برنامه مبلغ یک میلیون از واحد پول همان کشور را به عنوان بیشترین جایزه می‌پردازند که در نتیجه مقادیر جایزه بسته به واحد پول هر محل متفاوت است. نسخه ایرانی این مسابقه تحت عنوان «برنده باش» از شبکه ۳ صدا و سیما پخش شده‌است.


title: دلفین معمولی کوتاه‌نوک

text: دلفین معمولی کوتاه‌نوک آب‌بازی عضو خانواده دلفین‌های اقیانوسی است و در طبقه‌بندی کچه‌ماهی‌ها قرار می‌گیرد. گستره زندگی این دلفین از دلفین معمولی درازنوک بزرگتر است و در آب‌های گرم-معتدل و اقیانوسی حاره، به استثنای اقیانوس هند، زندگی می‌کند. تعداد دلفین‌های معمولی کوتاه‌نوک در اقیانوس‌های اطلس و آرام بیشتر از هر گونه دلفین دیگر است. این دلفین همچنین در دریاهای کارائیب و مدیترانه زندگی می‌کند.


title: دلفین معمولی کوتاه‌نوک

text: دلفین معمولی کوتاه‌نوک عضوی از خانواده کچه‌ماهی‌ها است. تا میانه دهه ۱۹۹۰ تفاوت‌های درون خانواده ("Delphinus") به عنوان جانوران مختلف شناخته نمی‌شدند و همگی عضو گونه ("D. delphis") به حساب می‌آمدند. هم‌اکنون دو گونه ("Delphinus") شناخته شده اند، دلفین معمولی درازنوک با نام علمی ("D. capensis") و دلفین معمولی کوتاه‌نوک که با نام علمی ("D. delphis") خوانده می‌شود. دلفین معمولی کوتاه‌نوک به‌طور معمول کوچکتر از درازنوک است و دارای پوزه کوتاهتری است.


title: دلفین معمولی کوتاه‌نوک

text: دلفین معمولی کوتاه‌نوک دلفینی با جثه متوسط به‌شمار می‌آید؛ کوچکتر از دلفین شناخته‌شده تر پوزه‌بطری. طول دلفین‌های بالغ میان ۱٫۶ تا ۲ متر است و وزنشان میان ۷۰ تا ۲۳۵ کیلوگرم که البته وزن میان ۷۰ تا ۱۱۰ کیلوگرم شایع تر است؛ نرها نیز اغلب طول و وزن بیشتری دارند. الگوی رنگ‌آمیزی بر بدن آن‌ها نامتداول است. پشت به رنگ سیاه و شکم به رنگ سفید است و در پهلوها الگوهایی همانند ساعت شنی به رنگ خاکستری روشن، زرد یا طلایی وجود دارند. این دلفین دارای پوزه‌ای بلند و باریک است با ۵۰ تا ۶۰ دندان ریز، تیز و در هم جفت‌شده در هر فک.


title: دلفین معمولی کوتاه‌نوک

text: دلفین‌های معمولی درازنوک را می‌توان در گروه‌هایی پرتعداد، از صدها تا حتا هزاران عضو، مشاهده کرد. آن‌ها گاه با دیگر گونه‌های دلفین، از جمله نهنگ‌های خلبان، ارتباط برقرار می‌کنند. آن‌ها شناگران سریعی هستند با سرعتی تا ۶۰ کیلومتر بر ساعت و پرتاب کردن خود از آب به روی سطح آن و بازی‌های آکروباتیک در هوا از جمله رفتارهای عادی آن‌ها است.


title: دلفین معمولی کوتاه‌نوک

text: غذای دلفین‌های معمولی درازنوک را طیف گسترده‌ای از ماهیان و ماهی مرکب که در عمق زیر ۲۰۰ زندگی می‌کنند، تشکیل می‌دهند.


title: دلفین معمولی کوتاه‌نوک

text: دوره بارداری این جانور ۱۰ تا ۱۱ ماه است. طول بچه تازه به دنیا آمده میان ۷۰ تا ۱۰۰ سانتی‌متر است و وزن تقریبی ۱۰ کیلوگرم دارد. برای جمعیت مقیم دریای سیاه، از شیر گرفته شدن بچه‌ها در سن ۵ تا ۶ ماهگی پدید می‌افتد که در مناطق دیگر بیشتر طول می‌کشد (تا بیشینه ۱۹ ماه). زمان بلوغ جنسی بسته به موقعیت جغرافیایی فرق می‌کند، اما میان ۲ تا ۷ سال برای ماده‌ها و ۳ تا ۱۲ سال برای ماده‌ها اتفاق می‌افتد. بیشترین طول عمر ۳۵ سال بوده، اما برای دلفین‌های مقیم دریای سیاه میانگین طول عمر ۲۲ سال تخمین زده شده‌است.


title: سام پرنیا

text: سام پرنیا استاد پزشکی در NYU Langone Medical Center است. او در این مرکز هدایت تحقیقات احیای قلبی ریوی را برعهده دارد. او برای کارهایش درباره مطالعات علمی مربوط به مرگ و تجربه نزدیک مرگ شناخته شده است. او ابتدا از دانشکده پزشکی Guys and St. Thomas از دانشگاه لندن فارغ التحصیل شد. سپس دکترای خود را در زیست‌شناسی سلولی از دانشگاه ساوت‌همپتون دریافت کرد. سام پرنیا مقالات متعددی در مجلات علمی در زمینه ریوی و تجربیات نزدیک مرگ نگاشته و در حال حاضر به فعالیت در بیمارستان‌های انگلیس و مرکز پزشکی ویل کرنل (Weill Cornell Medical Center) در نیویورک مشغول است و در زمینهٔ ریوی و در بخش مراقبت‌های ویژه کار می کند. سام پرنیا یکی از منقدین ژورنال پزشکی نیوانگلند (New England Journal of Medicine) است.


title: سام پرنیا

text: پرنیا معتقداست که بعد از ایست مغز و مرگ بالینی، آگاهی ادامه می یابد. او و همکارانش با بیش از ۳۵۰۰ مورد مواجه شده اند که نشان می‌دهد بعد از مرگ بالینی اگاهی شان واضح بوده است. برخی از این افراد از ترس تمسخر دیگران مایل نیستند درباره تجربیات خود صحبت کنند.


title: سام پرنیا

text: سام پرنیا هنگام کار در بخش مراقبت های ویژه به جمع‌آوری شواهد بعضی از بیماران از تجربه نزدیک به مرگ در هنگام مرگ بالینی پرداخت و سپس خود تحقیقاتی در این زمینه انجام داد و نتیجه تحقیقاتش را در کتابی به نام What Happens When we Die منتشر کرد. این کتاب در سال ۱۳۸۴ با نام «وقتی می‌میریم چه می‌شود؟» ترجمه شد.


title: سام پرنیا

text: در پاییز ۲۰۰۸ پرنیا و همکاران یک تحقیق گسترده موسوم به AWARE Study را آغاز کرد. این تحقیق که بزرگترین تحقیق تکمیل شده پیرامون بررسی علمی پدیدهٔ تجربه نزدیک به مرگ است و چندین محقق در بیمارستان‌های چندین کشور در آن نقش داشتند بر روی ۱۵۰۰ بازماندهٔ ایست قلبی انجام شد. نتایج تحقیق پس از نهایی شدن در اکتبر ۲۰۱۴ در ژورنال Resuscitation منتشر شد. متأسفانه با وجود گستردگی تحقیق تنیجهٔ آن قاطعانه نبود.


title: سام پرنیا

text: بعدتر پرنیا و همکاران تحقیق دیگری موسوم به AWARE Study II را آغاز کردند که بهبودیافتهٔ تحقیق قبلی است و امید می‌رود نتایج قاطعانه‌تری حاصل کند. این تحقیق نیز قرار است در مراکز درمانی مختلف مستقل و بر روی ۱۵۰۰ بازماندهٔ ایست قلبی انجام شود. این تحقیق در مهٔ ۲۰۱۷ نهایی خواهد شد.


title: دالی موشه

text: دالی موشه یا دالی نوعی بازی است که بزرگترها با خردسالان انجام می‌دهند. در این بازی، فرد بزرگتر صورتش را می‌پوشاند و بعد همزمان با آشکار کردن صورتش، عبارت «دالی» یا «دالی موشه» را بر زبان می‌راند. خردسالان طبیعتاً در واکنش به این حرکت لبخند می‌زنند یا می‌خندند. گفته می‌شود که بازی دالی موشه بر هوش و روابط اجتماعی خردسالان تأثیر مثبتی دارد.


title: دالی موشه

text: این بازی را معمولاً کودک از ۹ ماهگی به بعد فرا می‌گیرد. البته این بازی دقیقاً مشابه بازی peekaboo می‌باشد.


title: تاریخ باستان کمبریج

text: تاریخ باستان کمبریج (به انگلیسی: The Cambridge Ancient History)، کتابی جامع است در زمینهٔ تاریخ باستان.


title: تاریخ باستان کمبریج

text: سری نخست این کتاب تاریخ شامل دوازده جلد، از سوی جی.بی. بری برنامه‌ریزی شده و بین سال‌های ۱۹۲۴ تا ۱۹۳۹ به انتشار رسید. سری دوم، که به‌روزشده و بازبینی‌شده سری نخست بود ابتدائاً در سال ۱۹۷۰ منتشر شده و در سال ۲۰۰۵ انتشار آن کامل شد. این سری در چهارده قسمت نوشته شده و در قالب ۱۹ جلد منتشر شده‌است.


title: تاریخ چین کمبریج

text: تاریخ چین کمبریج () کتابی است در زمینهٔ تاریخ چین، که در ۱۳ جلد توسط دانشگاه کمبریج منتشر شد


title: تاریخ هند کمبریج

text: تاریخ هند کمبریج، کتابی است در زمینهٔ تاریخ هند که در ۵ جلد نوشته شده‌است این کتاب بین سالهای ۱۹۲۲ تا ۱۹۳۷ توسط چاپخانه دانشگاه کمبریج انتشار یافته‌است. بعضی از جلدهای این کتاب همچنین در تاریخ امپراتوری بریتانیای کمبریج گنجانده شده‌است. با آغاز جنگ جهانی اول و همچنین بیماری دست‌اندرکاران ادامه کار به کندی گرایید و جلد دوم متوقف شد. تاریخ هند کمبریج در قطع کوچکتر تدوین شده توسط ه ه دادول در سال ۱۹۳۴ منتشر شد. کتاب جدید تاریخ هند کمبریج در اواخر دهه ۱۹۸۰ به انتشار درآمد.


title: پل چوبی (فیلم)

text: پل چوبی فیلمی به کارگردانی مهدی کرم‌پور است که در سال ۱۳۹۰ ساخته شده‌است و پس از دو سال توقیف با روی کار آمدن دولت حسن روحانی در سال ۱۳۹۲ در سینماها اکران شد.


title: پل چوبی (فیلم)

text: این فیلم جزو فیلم‌های توقیفی و تحریمی حوزه هنری بود و در نهایت فیلم پس از ۳۰ مورد اصلاحیه و ۹ دقیقه کوتاه شدن توانست اکران شود. این فیلم که در زمان اکران سینماهای حوزه هنری را در اختیار نداشت توانست در ۹ روز اول اکران خود به فروش ۲۰۰ میلیون تومانی دست یابد. این فیلم در نهایت به باشگاه میلیاردی‌های سینمای ایران پیوست و به مجموع فروشی در حدود دو میلیارد تومان در سراسر ایران دست پیدا کرد.


title: پل چوبی (فیلم)

text: سال ۱۳۸۸. امیر (بهرام رادان) و شیرین (مهناز افشار) در آستانهٔ دهمین سالگرد ازدواج‌شان قصد مهاجرت از ایران را دارند. در تب‌وتاب پیش از انتخابات ریاست‌جمهوری کارهای سفرشان به مشکل برمی‌خورد و تنها راه پیش رو پیشنهاد استاد قدیمی‌شان کامران صبوحی (مهران مدیری) است که مدتی قبل به آن‌ها گفته شیرین برای گرفتن ویزا و فراهم‌کردن مقدمات مهاجرت نزد او در دبی برود و امیر در آن مقطع به دلیل علاقهٔ قدیمی صبوحی به شیرین مخالفت کرده‌است. یک ماه مانده به انتخابات شیرین می‌رود و کارها به‌دلیل حوادث پس از انتخابات برای امیر بیشتر گره می‌خورد. دستگیری آیدا خواهر امیر در این اثنا و بازگشت نازلی (هدیه تهرانی) عشق قدیمی امیر که ده سال قبل او را رها کرده و رفته، بحران را تکمیل می‌کند. داستانی که در ابتدا برای حساسیت‌زدایی از قصهٔ ملتهب فیلم در اختیار رسانه‌ها قرار گرفت چنین بود: «پل چوبی» معبری بود بر خندق شمالی طهران، مابین پایتخت و ییلاق شمیران… محل اتصال طهران قدیم و تهران مدرن. این‌جا و اکنون، محله پل چوبی یادگار گذشته است. نامی به‌جا مانده در قلب شهر پر هیاهو؛ محل رخداد عاشقانه‌ای ناآرام…نامزد سیمرغ بلورین بهترین فیلم نامزد بهترین بازیگر نقش اول زن (مهناز افشار) نامزد بهترین فیلم‌برداری (تورج منصوری) نامزد بهترین طراحی صحنه و لباس (پروین صفری) نامزد بهترین پوستر نامزد بهترین فیلم‌نامه (مهدی کرم‌پور و خسرو نقیبی) نامزد بهترین بازیگر نقش مکمل مرد (مهران مدیری)


title: تماشاخانه سنگلج

text: تماشاخانه سنگلج یک تماشاخانه در تهران است در محله سنگلج در خیابان بهشت در ضلع جنوبی پارک شهر. تماشاخانهٔ سنگلج در اوایل دههٔ ۱۳۴۰ بازیر بنای ۱۰۳۴ مترمربع و در کنار باغ سنگلج توسط مهندس بابائیان ساخته شد و به وزرات فرهنگ و هنر وقت واگذار شد. این تماشاخانه که در ابتدا ۲۵ شهریور نام داشت، در مهرماه سال ۱۳۴۴ همراه با اولین جشنواره نمایش‌های ایرانی افتتاح شد، و همین زمان بود که "پهلوان اکبر می‌میرد" در این تماشاخانه به نمایش درآمد. آثار نویسندگان بزرگی همچون غلامحسین ساعدی، اکبر رادی و محمود استادمحمد در تماشاخانه سنگلج روی صحنه رفته‌اند. جعفر والی، عباس جوانمرد و علی نصیریان از جمله مهمترین کارگردانانی هستند که نمایش‌های خود را در قالب رپرتوار هنر ملی در تماشاخانه سنگلج روی صحنه برده‌اند.


title: تماشاخانه سنگلج

text: از نمایش‌های مهمی که در اوایل کارِ این تماشاخانه بر صحنه رفت "میراث و ضیافت" کارِ بهرام بیضایی را می‌توان نام برد که در آذر ماه ۱۳۴۶ اجرا شد.


title: حسین روازاده

text: حسین روازاده (متولد ۲۶ مرداد ۱۳۳۵ در تهران)، برابر اطلاعات تارنمای سازمان نظام پزشکی، یک پزشک عمومی است او می‌گوید که دانش‌آموخته از دانشگاه تهران است و بیماران خود را با استفاده از طب سنتی و طب اسلامی درمان می‌کند. حسین روازاده مدعی است احیاگر حجامت در ایران است و هر پزشکی که در ایران حجامت انجام می‌دهد، مستقیم یا با واسطه شاگرد وی بوده‌است. او که مطالعاتی در زمینه طب سنتی و گیاهان دارویی دارد، بازگشت به تغذیه سنتی و اسلامی را راه رسیدن به سلامت می‌داند و وضعیت نامناسب تغذیه در ایران را به عوامل خارجی نسبت می‌دهد. وی که مدتی عقاید خود را در برنامه‌های صدا و سیما ابراز می‌کرد، اکنون در تارنمای خود دیدگاه‌هایش را بیان می‌کند. این دیدگاه‌ها، مورد چالش و نقد نشریات علمی طب جدید قرار گرفته‌است. روازاده که مسواک زدن پیش از خواب را باعث پوسیدگی دندان می‌داند، از دکتر علی مرسلی به‌دلیل نشر مطالبی در مخالفت با این اظهارات، به‌جرم نشر اکاذیب به دادگاه شکایت کرده‌است.


title: حسین روازاده

text: دکتر علی مرسلی؛ روازاده و دیگر مروجان دیدگاه‌های مشابه را به کلاهبرداری و تقلب علمی متهم کرده‌است. همچنین پیمان عشقی، دانشیار دانشگاه علوم پزشکی شهید بهشتی، در مطلبی در هفته‌نامهٔ پزشکی سپید، به انتقاد از دیدگاه‌های روازاده علیه دانش پزشکی پرداخت. روازاده بابت دیدگاه‌هایی که راجع به طب اسلامی دارد، از سوی روحانیون نیز مورد انتقاد قرار گرفته‌است؛ از جمله، محمدتقی ابطحی، در نقد دیدگاه‌های روازاده این مسئله را که تنها یک مکتب به نام طب اسلامی و تنها یک نظریه طبی جدید وجود دارد و روازاده به مقایسهٔ «طب جدید» با «طب اسلامی» می‌پردازد زیر سؤال برده و در مورد اثبات‌پذیری ادعاهای روازاده با شواهد تجربی تردید کرده‌است.


title: حسین روازاده

text: معاون غذا و داروی دانشگاه علوم‌پزشکی کرمانشاه اعلام کرد نمکی که با نام روازاده عرضه می‌شود آلوده‌است و دارای فلزات زیان‌بار است.


title: حسین روازاده

text: بهروز راوی در این جمله ۳ دروغ برمی‌شمارد: «مالزی هیچگونه محدودیتی دربارهٔ واردات و تولید آدامس ندارد. سنگاپور بر خلاف مالزی کشور مسلمان نیست و تنها ۱۵٪ ساکنین این کشور مسلمان هستد. محدودیت واردات و تولید آدامس در سنگاپور از سال ۱۹۹۲ به خاطر حفظ تمیزی اماکن عمومی است و نه وجود رابطه آدامس و بیماری‌های صعب العلاج.»


title: حسین روازاده

text: در سال ۱۴۰۰ رای قطعی یک سال محرومیت او از «اشتغال به حرفه پزشکی و وابسته» صادر شد.


title: کماندوها (مجموعه بازی)

text: کماندوها عنوان یک مجموعه بازی ویدئویی در سبک تاکتیک هم‌زمان متمایل به مخفی‌کاری است که در طی جنگ جهانی دوم روایت می‌شود و از سال ۱۹۹۸ توسط شرکت اسپانیایی پایرو استودیوز تولید و توسط آیدوس اینتراکتیو روانه بازار شده‌است. چهار نسخه نخستین این بازی در سبک تاکتیک هم‌زمان ساخته شد، اما پنجمین نسخه آن که در سال ۲۰۰۶ منتشر شد، در سبک تیراندازی اول شخص ساخته شده‌است. این سری، تاکنون بیش از ۳٬۳ میلیون نسخه فروش داشته‌است.


title: کماندوها (مجموعه بازی)

text: این سری در چهار نسخه اول مجموعاً ۸ شخصیت اصلی داشت: نسخه پنجم بازی تنها ۳ شخصیت داشت که شامل هیچکدام از شخصیت‌های بازی‌های قبلی نبودند، کما اینکه شباهت‌های بسیاری بین آن‌ها وجود دارد:


title: کیلوتوآ

text: کیلوتوآ آتشفشان مخروطی‌شکل بی‌سر و داسیتی است که غربی‌ترین کوه از مجموعه آتشفشان‌های رشته کوه‌های آند در اکوادور را تشکیل می‌دهد. این کوه که در حاشیهٔ کوردیلرای غربی در ۳۵ کیلومتری غرب-شمال غرب شهر لاتاکونگا قرار دارد، ۳۹۱۴ متر ارتفاع داشته و مشتمل بر کالدرایی به عرض ۳ کیلومتر است که دریاچه‌ای به عمق ۲۴۰ متر درون آن تشکیل شده و دیواره‌های شیبدار آن از سطح دریاچه ۴۰۰ متر ارتفاع دارند.


title: کیلوتوآ

text: آتشفشان کوچک کیلوتوآ در طول ۲۰۰ هزار سال گذشته ۸ فوران انفجاری مهم داشته است. آخرین فوران عمدهٔ آن در حدود ۸۰۰ سال رادیوکربنی پیش روی داد و منجر به تولید جریان‌های عظیم آذرآواری، جریان‌های واریزه یا لاهار که به اقیانوس آرام ریختند و یکی از بزرگترین باران‌های خاکستر در آند شمالی شد. همچنین فروریختن گنبد گدازه‌ای کوچک در همین زمان به شکل‌گیری کالدرای کیلوتوآ انجامید.


title: کیلوتوآ

text: گمان می‌رود آخرین فوران این کوه در سال ۱۲۸۰ روی داده باشد و گزارش‌هایی مبنی بر وقوع فوران در دریاچهٔ کالدرا پس از آن تاریخ نسبتاً مبهم است. دودخان‌هایی (Fumarole) در کف دریاچهٔ کیلوتوآ وجود دارد و دامنه‌های شرقی کوه نیز حاوی چشمه‌های آب گرم است. رنگ دریاچهٔ کیلوتوآ فیروزه‌ای است که نتیجهٔ حل‌شدن مواد معدنی در آن است. همچنین از آنجا که این دریاچه هیچ خروجی‌ای ندارد آب آن راکد و قلیایی بوده و قابل نوشیدن یا شناکردن نیست، بااین‌حال امکان اجاره‌کردن قایق موتوری یا کایاک برای گردشگرانی که به آنجا می‌آیند وجود دارد.


title: کماندوها: پشت خطوط دشمن

text: کماندوها: پشت خطوط دشمن یک بازی ویدئویی به سبک تاکتیک هم‌زمان و عنوان اولین قسمت در مجموعه بازی‌های "کماندوها" است. این بازی توسط استودیو اسپانیایی پایرو ساخته شده و شرکت آیدوس آن را در سال ۱۹۹۸ برای مایکروسافت ویندوز روانه بازار نمود.


title: فردوسی (ابهام‌زدایی)

text: فردوسی می‌تواند به موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: صرف-واج‌شناسی

text: واژ-واج‌شناسی یا صرف-واج‌شناسی یکی از سطوح مطالعهٔ زبان است که به‌طور کلی در آن، تعامل بین صرف و واج‌شناسی یا فرایندهای صرفی و آوایی مطرح است.


title: صرف-واج‌شناسی

text: هنگامی که تکواژی به واژه‌ای می‌پیوندد، می‌تواند محیط آواییِ تکواژهای دیگر در آن واژه را تغییر دهد. زبان‌شناس در مطالعهٔ خود راجع به سطح صرف-واج‌شناختی، در تلاش است که این فرایند را توصیف کند. ساختار صرفی-واجی یک زبان عموماً به شکل دسته‌ای از قواعد نشان داده می‌شود، که در شکل آرمانی می‌توانند هر تناوب صرفی-واجی‌ای را که در زبان رخ می‌دهد، توصیف کنند.


title: صرف-واج‌شناسی

text: به عنوان مثالی از تناوب صرفی-واجی در زبان، می‌توان از نمونهٔ مشهوری از زبان انگلیسی یاد کرد. در زبان انگلیسی، پسوند جمع‌ساز در شکل نوشتاریِ خود به دو صورتِ "s-" یا "es-" ظاهر می‌شود و در زبان گفتار به سه شکلِ [s]، [-z-] و [ɪz-] تبلور می‌یابد. اما در این میان، بنابر آنچه زبان‌شناسی زایشی به ما ارائه می‌دهد، هنگام سخن‌گفتن از پسوند جمع در سطح انتزاعی‌تر در صرف یا سطوح پیش از سطحِ واج‌شناسی، باید تنها به وجود یک تکواژ جمع‌ساز قائل شویم که هرگاه این تکواژ انتزاعی به سطح آوایی می‌رسد، بسته به محیطی که در آن ظاهر می‌شود، می‌تواند به یکی از صورت‌های [s]، [-z-]، یا [ɪz-] ظاهر شود. مثلاً هرگاه این پسوند جمع‌ساز به واژه‌ای چون cat (گربه) افزوده شود، محیط آواییِ این واژه حکم می‌کند که تکواژ جمع به صورت [s-] ظاهر شود. هرگاه این پسوند در سطح صرف به واژه‌ای چون dog (سگ) افزوده شود، به صورت [z-]، و بالاخره در صورت افزوده شدن به واژه‌ای چون horse (اسب)، به‌خاطر شرایط آواییِ این واژه، به صورت [ɪz-] ظاهر می‌شود.


title: صرف-واج‌شناسی

text: در واج‌شناسی به‌طور اعم، و در صرف-واج‌شناسی به‌طور اخص، به دنبال پاسخ به این پرسش هستیم که اگر قرار باشد تکواژها در سطوح انتزاعی‌تر به هم متصل شوند، و هر تکواژ تنها یک صورت انتزاعی داشته باشد، پس چگونه می‌شود که در سطح واج‌شناسی، تکواژها می‌توانند صورت‌های مختلف داشته باشند؟ اگر قرار باشد برای هر تکواژ یک صورت قائل شویم، آن صورتِ اصلی یا زیربنایی چه خواهد بود؟ و بالاخره اینکه در صورت یافتن صورت زیربنایی، طی چه قواعدی صورت‌های متناوب دیگر به‌دست داده می‌شوند؟


title: صرف-واج‌شناسی

text: بنابر قواعد حاکم بر سطح صرف-واج‌شناسی، یعنی سطحی که در آن صرف، که انتزاعی‌تر است، با سطح آوایی در تعامل قرار می‌گیرد، صورت زیربناییِ این تکواژ، /z-/ است. این بدان معنی است که در سطح صرف به‌هنگام شکل‌گرفتن صورت cats، تکواژها به صورت /kat-z/ خواهند بود. وجود یک واج بی‌واک، در این مثال یعنی /t/ پایانیِ پایه، در مجاورت تکواژ جمع‌ساز /z-/ باعث تغییر صورت این پسوند می‌گردد و بدین ترتیب در سطح آوایی، شکل [kat-s] به‌دست داده می‌شود. همین پسوند پس از واژهٔ horse (واج‌نویسی: /hɔ(r)s/) به دلیل مشخصات آواییِ آخرین واج این واژه، به [ɪz-] تبدیل می‌گردد. به عنوان مثال دیگری از این دست، بازهم از زبان انگلیسی، می‌توان به پسوند گذشته‌ساز در این زبان اشاره کرد. این پسوند در سطح آوایی به سه صورتِ [d]، [-t-]، و [ɪd-] ظاهر می‌شود، اما قواعد حاکم بر سطح صرفی-واجی به ما نشان می‌دهند که پسوند گذشته‌ساز در واقع صورت [d-] است که در هرجا که بافت آوایی ایجاب کند، دو صورت دیگر از آن به‌دست داده می‌شوند. در زبان‌شناسی، صورت‌های متناوب را تکواژگونه‌های تکواژ اصلی می‌دانند.


title: روستای دره مرادبیگ

text: شهر دره مراد‌بیگ یا شهر دره مرادبیک در جنوب شهر همدان واقع شده‌است. در گذشته که شهر چندان گسترده نشده‌بود، ۴ کیلومتری با شهر فاصله داشت، تا اینکه بر اساس مصوبهٔ شورای عالی شهرسازی در سال ۶۷ شمسی این دره به محدودهٔ خدمات شهری ملحق و جزو شهر همدان محسوب شد. این روستا در مدخل بزرگ‌ترین درهٔ رشته کوه الوند قرار دارد. در این دره رود الوسجرد جاری است. نام الوسجرد هم در اسناد دولتی آمده و هم بر زبان مردم جاری است. این واژه از نام جاهای دوران پارتی است و به احتمال قریب به یقین از نام روستایی که در دوران های گذشته در آنجا بوده، گرفته شده‌است.


title: روستای دره مرادبیگ

text: لهجه مردم همدان فارسی است


title: رود الوسجرد

text: رود الوسُجرد یا الوسُگرد از بزرگ‌ترین درهٔ رشته کوه الوند بنام دره مرادبیگ یا ولاشگرد قدیم در جنوب شهر همدان سرچشمه می‌گیرد. این رود از آب شده برف‌ها و آب چشمه‌های فراوان تشکیل می‌شود، مسیری جنوبی، شمالی دارد و در شیب نسبتاً تندی جاری است و پس از گذشتن از دره به سوی شهر روان می‌گردد و از وسط شهر از سمت جنوب و مشرق تپه هگمتانه می‌گذرد و به اراضی شمالی خارج شهر می‌رسد. در اراضی جلگه‌ای شهرستان همدان با پیوستن رودهای متعدد به آن، سرانجام به رود قره‌چای می‌ریزد.


title: رود الوسجرد

text: نام الوسجرد هم در اسناد دولتی آمده و هم بر زبان مردم جاری است. این واژه از نام جاهای دوران پارتی است و به احتمال قریب به یقین از نام روستایی که در دوران‌های گذشته در آنجا بوده، گرفته شده‌است.


title: دره مرادبیگ

text: دره مرادبیگ یا دره مرادبیک بزرگ‌ترین درهٔ کوهستان الوند است و در جنوب شهر همدان قرار دارد. این دره برخلاف سایر دره‌های الوند مانند دره ماوشان‌رود (نام دیگر دره امامزاده کوه) و دره گنج‌نامه که در مسیر راه‌های باستانی قرار داشتند، در منطقهٔ بسته‌ای قرار دارد و آمدوشد در آن بسیار اندک بوده‌است. تنها راه ارتباطی راه مالروی انتهای دره است که از طریق درهٔ چشمه فرشه در فصول خشک سال با روستای پشت کوه (یال غربی الوند) امکان مراوده دارد. آثار یک روستای قدیمی در غرب این دره، در یکی دو کیلومتری شهر دره مرادبیگ به چشم می‌خورد.


title: دره مرادبیگ

text: از آب شدن برف‌ها و آب چشمه‌های فراوان در این دره رود الوسجرد تشکیل شده‌است.


title: دره مرادبیگ

text: از مکان‌های معروف دره مرادبیگ می‌توان به دره گرگ، دره غول، دره حاج احمد (حاجمد)، لیژه، چرچرآب، گوشتخل دره، قلعه سیلوار، قزوله دره، سر دوش، حمام خرابه، محمود دره، قرق، کندو خانه، منبع، پیررحمان و دره بهشت اشاره کرد.


title: دره مرادبیگ

text: شهر دره مرادبیگ یکی از زیباترین روستاهای همدان است. درهٔ گل زرد هم از دره‌های زیبای آن است.


title: آرامگاه‌ها و معابد نیکو

text: آرامگاه‌ها و معابد نیکّو (Nikko، 日光) که در فهرست میراث جهانی یونسکو قرار دارد شامل ۱۰۳ ساختمان یا بنا و مجموعه‌های طبیعی اطراف آن است و در نیکو، منطقه توچیگی در ژاپن قرار دارد . این ساختمان‌ها وابسته به دو معبد شینتو ( معبد فوتاراسان و توشو-گو ) و یک معبد بودائی ( رینو-جی ) هستند .  از میان این ۱۰۳ ساختمان ، ۹ تای آنها به عنوان گنجینه‌های ملی ژاپن برگزیده و ۹۴ تای باقی‌مانده به عنوان دارایی‌های مهم فرهنگی این کشور شناخته شدند . در سال ۱۹۹۹ این اماکن به عنوان میراث جهانی یونسکو ثبت شدند .


سرزمین‌های گوسوکو و دارائی‌های پادشاهی ریوکیو شامل ۹ مکان می‌باشند که همگی در استان اوکیناوای ژاپن واقع شده‌اند . این میراث‌ها شامل دو بیشه یا یوتاکی، مقبره تامائودون و یک باغ و پنج قلعهٔ گوسوکو می‌باشد که اکثر آن خراب شده‌است . این مناطق معرف خوبی از فرهنگ سلطنتی ریوکیو می‌باشند که با ترکیب منحصر به فرد نفوذ ژاپنی و چینی توانست این منطقه را از لحاظ اقتصادی و فرهنگی به پلی ارتباطی میان ایالت‌های همسایه مبدل سازد.سرزمین‌های گوسوکو و دارائی‌های پادشاهی ریوکیو سال ۲۰۰۰ در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسید.


title: پسا

text: پسا ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته‌باشد:


title: زیرتابوتی

text: زیرتابوتی تختگاه یا وسیله‌ای است که تابوت را بر روی آن قرار می‌دهند تا بازماندگان پیش از دفن از پیکر فرد درگذشته دیدار کنند یا به‌وسیله آن تابوت به محل دفن حمل شود.


title: زیرتابوتی

text: در دوران باستان نیز از زنبه‌هایی به عنوان زیرتابوتی استفاده می‌کردند که پیش از خاک‌سپاری یا آتش‌سپاری، تابوت یا جسد را گاهی همراه با گورنهاده‌ها بر روی آن قرار می‌دادند.


title: زیرتابوتی

text: در مراسم خاکسپاری مسیحیان، زیرتابوتی را معمولاً در میانهٔ صحن کلیسا قرار می‌دهند و گرداگرد آن شمع روشن می‌کنند و زیرتابوتی و تابوت در خلال مراسم ختم در این محل می‌ماند.


title: شرطی‌شدن فعال

text: شرطی‌شدن فعال(نام‌های دیگر:شرطی‌شدن کنش‌گر، شرطی‌شدن ابزاری، شرطی‌شدن نوع II، آزمون و خطا)یک نوع یادگیری همخوان یا تداعی است. در شرطی‌شدن فعال، جانور یاد می‌گیرد که بین یکی از رفتارهای خودش، با یک پاداش یا تنبیه ارتباط برقرار کند.


title: شرطی‌شدن فعال

text: ادوارد لی ثرندایک، در اواخر قرن نوزدهم، از طریق آزمایش‌های معروف خود با گربه نشان داد که چگونه جانور به تدریج از طریق آزمایش و خطا یاد می‌گیرد. هنگامی که گربه در قفس‌های موسوم به جعبهٔ معما، قرار می‌گرفت، برای رسیدن به غذا رفتارهایی انجام می‌داد؛ ولی وقتی کوشش‌هایی منجر به غذا می‌شدند، میزان خطای حیوان کاهش می‌یافت تا جایی که بدون هیچ کوشش اضافی موفّق می‌شد به غذا دست یابد.


title: شرطی‌شدن فعال

text: بنابراین وقتی پاداشی بلافاصله به دنبال یکی از رفتارها بیاید، یادگیری عمل قوی‌تر می‌شود. ثرندایک این نیرومند شدن را قانون اثر نامید.


title: شرطی‌شدن فعال

text: در آزمایش‌های برحاس فردریک اسکینر، موش یا کبوتری را در جعبه‌ای (جعبهٔ اسکینر) قرار می‌دادند. جعبه دارای اهرم‌های متفاوتی بود که موجب دریافت غذا یا آب؛ یا برعکس موجب شوک الکتریکی می‌شدند. حیوان در جعبه به اکتشاف دست می‌زد و گاهی اوقات تصادفاً میلهٔ تعبیه شده را فشار می‌داد.


title: شرطی‌شدن فعال

text: تقویت یا پاداش هر فرایندی است که احتمال بروز یک رفتار خاص را افزایش دهد؛ خواه با ارائهٔ یک محرک دلخواه (تقویت مثبت) یا حذف یک محرک آزاردهنده (تقویت منفی).


title: شرطی‌شدن فعال

text: تنبیه عکس تقویت است و عبارتست از هر فرایندی که باعث کاهش احتمال بروز یک رفتار می‌شود؛ خواه از طریق ارائهٔ یک محرک آزاردهنده یا حذف محرک خوش‌آیند.


title: شرطی‌شدن فعال

text: با آزمون و خطا می توان به جانور یاد داد که در موقعیت خاص ، رفتار مشخصی انجام دهد یا اینکه آن را انجام ندهد.


title: شرطی‌شدن فعال

text: بریلند و بریلند، نشان دادند که با تقویت پاسخ‌های موردنظر، می‌توان رفتار جانور را در جهت دلخواه شکل داد. البته به علت وجود محدودیت‌های زیست‌شناختی نمی‌توان هر رفتاری را در هر جانوری به وجود آورد.


title: شرطی‌شدن فعال

text: برنامه‌های تقویت نوع پاسخ‌دهی را تعیین می‌کنند. مهم‌ترین برنامه‌های تقویت عبارتند از:


title: شرطی‌شدن فعال

text: طبق نظریهٔ پریماک(۱۹۵۹)، به جای آن‌که محرک‌ها را تقویت‌کننده‌هایی بدانیم که ارائهٔ آن‌ها موجب نیرومند شدن پاسخ شده و قبل از پاسخ باید ظاهر شوند، بهتر است تقویت‌کننده‌ها را، نوعی پاسخ یا فعالیت بدانیم. برای مثال پریماک معتقد است که در آزمایش اسکینر، قطعهٔ غذایی تقویت‌کننده نیست، بلکه خوردن غذا تقویت‌کننده‌است.


title: شرطی‌شدن فعال

text: پریماک بر این باور است که برای هر جانور معین، یک سلسله مراتب تقویتی وجود دارد که در آن تقویت‌کننده‌های بالاتر، فعالیت‌هایی هستند که احتمال پرداختن جانور به آن‌ها بیش‌تر است.


title: شرطی‌شدن فعال

text: اصل پریماک بیان می‌دارد که در مورد هر جانور معین، هر فعالیت در سلسله مراتب تقویتی می‌تواند با هر یک از فعالیت‌های بالاتر از آن تقویت شود؛ و به نوبهٔ خود می‌تواند فعالیت‌های پایین‌تر از خود را تقویت کند.


title: شرطی‌شدن فعال

text: مایر و سلیگمن در آزمایش‌هایی(۱۹۷۶) مشابه با آزمایش‌های رسکورلا دربارهٔ شرطی‌شدن کلاسیک؛ بر کم‌اهمیتی مجاورت در مقایسه با پیش‌بینی‌پذیری؛ به عنوان عامل اساسی در شرطی‌شدن وسیله‌ای تأکید کردند.


title: شرطی‌شدن فعال

text: کودکی که در هنگام خواب بدون هیچ مشکل یا عارضهٔ جسمی خاصی، صرفاً برای جلب توجه بیش از اندازهٔ والدین بداخلاقی و بدقلقی می‌کند؛ با عدم توجه والدین، دست از این رفتار خود خواهد کشید.


title: شرطی‌شدن فعال

text: مثال دیگر، کودکی است که یاد می‌گیرد شیر آب گرم را ببندد؛ تا از آمدن آب داغ به وان حمام جلوگیری کند.


title: شرطی‌شدن فعال

text: همچنین در کودکی که یاد می‌گیرد، حمله و خشونت نسبت به خواهر یا برادر تنبیه والدین را در پی خواهد داشت، و به این خاطر از خشونت اجتناب می‌کند. در اینجا هم شرطی‌شدن فعال مشاهده می‌شود. البته شرطی‌شدن فعال از طریق تنبیه معایبی هم دارد، از جمله آنکه فرد یاد نمی‌گیرد چه کاری را انجام دهد و نتایجش به اندازهٔ ارائهٔ پاداش، قابل پیش‌بینی نیست. دیگر آنکه می‌تواند منجر به احساس نفرت از فرد تنبیه‌کننده یا موقعیتی که در آن تنبیه صورت گرفته، شده و اثرات مخرب‌تری به بار آورد.


title: فینه (جغرافیا)

text: به کوه‌های زیرآبی آتش‌فشانی منفرد و جداافتاده که قله تخت آن‌ها دست‌کم ۲۰۰ متر پایین‌تر از سطح دریا و اقیانوس باشد فینه گفته می‌شود. قطر این قله‌های تخت ممکن است از ۱۰ کیلومتر بیشتر باشد.


title: فینه (جغرافیا)

text: فینه‌ها نخستین بار در زمان جنگ جهانی دوم و در زمانی که کف اقیانوس‌ها به وسیله دستگاه سونار بررسی شد کشف شدند.


title: گور نمادین

text: به بناهای یادبودی که به افتخار یک فرد درگذشته یا گروهی از درگذشتگان برپا می‌شود در حالی که بقایای پیکر این درگذشتگان در جایی غیر از این بنا باشد گور نمادین یا تُهی‌گور گفته می‌شود.


title: گور نمادین

text: بناهای برپا شده به یادبود سربازان گمنام جنگ‌ها از مشهورترین نمونه‌های تهی‌گورها هستند.


title: گور نمادین

text: گورهای نمادین در کشورهای مسیحی اغلب در دیوار کلیساها می‌سازندو برای نمونه گورهایی که به یادبود پاپها در سینت پیتر رم بنا شد تهی‌گور هستند چرا که گورهای اصلی این پاپ‌ها در مکان‌های دیگر قرار دارند.


title: گور نمادین

text: در شهر هیروشیمای ژاپن تهی‌گوری برای یادبود ۲۰۰ هزار فردی که در جنگ دوم جهانی بر اثر بمب اتم در این شهر کشته شدند بنا شده‌است.


title: گور نمادین

text: در شهر دیاربکر در کردستان ترکیه برای آرام تیگران خوانندهٔ ارمنی-کرد که وصیت کرده‌بود در این شهر دفن شود ولی با ممانعت حکومت ترکیه برای انتقال جسد وی به کردستان در بروکسل بلژیک دفن شد، یک گور نمادین ساخته شده‌است که مجسمهٔ وی نیز بر روی آن قرار دارد.


title: تئاتر موزیکال

text: تئاتر موزیکال گونه‌ای از تئاتر است که ترکیبی از موسیقی، دیالوگ و رقص می‌باشد. محتوای اساسی این گونه تئاتر می‌تواند دربارهٔ مسائل طنز، عشق و نفرت باشد. همچنین خود داستان نیز می‌توان از طریق ادای کلمات، موسیقی و حرکت دارای جنبه‌های سرگرمی باشد. امکان دارد تئاتر موزیکال و اپرا از دیدگاه برخی یکسان باشد و این بدین دلیل باشد که اهمیت یکسانی به موسیقی در برابر گفتگو بر اساس دیالوگ می‌دهند.


title: شعر حجم

text: شعر حجم گونه‌ای از شعر نو فارسی است که از سال‌های ۱۳۴۶ و ۱۳۴۷ رسماً موجودیت خود را اعلام کرد و "یدالله رؤیایی" و تنی چند از شاعران از جمله پرویز اسلامپور در آن سال‌ها بیانیهٔ شعر حجم را نوشتند که برای نخستین بار در نشریهٔ ادبی بارو (۱۳۴۸) منتشر شد.


title: شعر حجم

text: شعر حجم شکل سازمان‌یافته و پالایش‌شدهٔ شعر موج نو بود که توسط "احمدرضا احمدی" در سال ۱۳۴۱ با کتاب طرح و توجه اسماعیل نوری‌علا به شعر او، شکل گرفته بود، ولی ظاهراً این نکته‌ای نیست که مورد تأیید حجم‌گرایان اولیه بوده باشد؛ اگرچه نگاهی به مطبوعات آن سال‌ها و ردیابی و بررسی اجمالی چگونگی شکل‌گیری شعر حجم این واقعیت را روشن می‌کند.


title: شعر حجم

text: در سال ۱۳۴۵، وقتی که «زبان طرح "احمدی"» (موج نو) همه‌گیر شد و قریب به اتفاق نشریات شعر موج نو چاپ کردند و جوانان زیادی به دنبال این گونهٔ شعر کشیده شدند، "یدالله رؤیایی" - که به‌قول "اسماعیل نوری‌علاء" از شاعران مشکل‌گوی موج نو بود و بعداً بانی و مدافع و مفسر و سخنگوی شعر حجم شد - در مصاحبه‌ای با "اسماعیل نوری‌علاء"، "بیژن کلکی" و "بهرام اردبیلی" در مجلهٔ خوشه به نکاتی اشاره کرد که می‌تواند مبدأ خوبی برای ردیابی شعر حجم و چگونگی شکل‌گیری آن باشد.


title: شعر حجم

text: "رؤیایی" ضمن تأیید حرکت شعر موج نو، معتقد است در میان این نسل چهره‌های درخشانی وجود دارد که از لحاظ شعر و مکانیزم تصویرسازی بی‌رقیب‌اند. او درخشان‌ترین آن‌ها را "بیژن الهی" و "احمدرضا احمدی" و "بهرام اردبیلی" می‌داند.


title: شعر حجم

text: با این حال، انتقاداتی نیز به شعر موج نو وارد می‌داند؛ او معتقد است این طرز ارائه که کمی ابهامش بیشتر از شعر گذشته‌است و باید ترکیب‌ها و تناسب‌های درونیش را کشف کرد باعث می‌شود که بگویند تکنیک ندارد، فکر ندارد. "رؤیایی" معتقد است باید برای این سبک تکنیکی ایجاد کرد تا این حرکت نو به بی‌راهه نزند و اندیشه و احساس شاعر هرز نرود. وی معتقد است انتقادهایی که به این نوع شعر می‌شود واقعیتی‌ست که نمی‌شود به طنز و طعنه گرفت و باید به شاعران پیشنهادها و توصیه‌هایی کرد که مثلاً مصراعها هرچند بلند و کوتاه باشد، نوعی آهنگ و وزن داشته باشد - چه عروضی و چه غیرعروضی. او معتقد است شاعرانی که به سراغ این نوع شعر می‌آیند لازم است بدانند که کار را مبنی بر تکنیک باید انجام داد؛ باید «فرام ساختن» یاد بگیرند چرا که همهٔ شعرهای "احمدی" بی‌فرم نیست.


title: شعر حجم

text: بعدها در سال ۱۳۴۷ وقتی که "یدالله رؤیایی" در مصاحبه‌ای با "مسعود بهنود" در مجلهٔ فردوسی در برابر انتقاد "بهنود" از شعر موج نو که به اعتقاد وی اغلب با بی‌فرهنگی، پراکندگی و شاید بسیاری عیب‌های دیگر همراه است می‌گوید:


title: شعر حجم

text: "رؤیایی" راه‌حل گریز از آشفتگی و پراکندگی شعر موج نو را قاعده‌مندی از لحاظ فرام می‌داند. او پیشنهاد تهیهٔ یک مانیفست را عنوان می‌کند، زیرا معتقد است شاعران موج نو اگر اندیشه‌شده به دنبال شعر بروند به جایی می‌رسند. او معتقد است در این مانیفست می‌توان مواردی را پیش‌بینی کرد در قلمروهای مختلف شعری؛ مثلاً ساختمان، ریتم، علت‌ها و جهت‌ها، ریتم داخلی یک قطعه و همین‌طور از قواعد ترکیب تا به‌طور اندیشیده‌شده و با نظم و ترتیب و توافق قبلی بتوان قطعه‌ای را که خالی از این عوامل بود از این حرکت خارج دانست.


title: شعر حجم

text: به این ترتیب، چند تن از فعال‌ترین شعرای موج نو و چند نقاش و سینماگر و فیلم‌نامه‌نویس (طبق پیشنهاد "یدالله رؤیایی") دور هم جمع می‌شوند و پس از مدت‌ها گفت‌وگو، در زمستان ۱۳۴۸ بیانیه‌ای صادر می‌کنند که «بیانیهٔ شعر حجم» نام می‌گیرد. اما وقتی دو سال بعد (در شهریور ۱۳۵۰) "شهین حنانه" از "یدالله رؤیایی" در مورد دیدگاهش نسبت به شاعران موج نو می‌پرسد، پاسخ می‌دهد: «در حال حاضر موج نو در شعر نمی‌بینم جز آن‌که اگر حرکتی نو مطرح باشد حرکت شاعران حجم‌گراست و آنچه در سال‌های پیش به نام موج نو نام گرفت پدیده‌ای خام بود که ناپخته ماند و ناپخته رفت.»


title: شعر حجم

text: به دنبال سه ماه بحث و گفت‌وگو، سرانجام در آخرین و طولانی‌ترین جلسهٔ خود در منزل "پرویز اسلام‌پور"، بیانیهٔ شعر حجم تأیید و امضا شد. در آن ایام این نام‌ها شرکت داشته‌اند:


title: شعر حجم

text: "پرویز اسلام‌پور" (شاعر)، "محمود شجاعی" (شاعر و نمایشنامه‌نویس)، "بهرام اردبیلی" (شاعر)، "فیروز ناجی" (شاعر و سینماگر)، "فریدون رهنما" (شاعر و سینماگر)، "نصیب نصیبی" (سینماگر)، "پرویز زاهدی" (نویسنده)، "محمدرضا اصلانی" (شاعر و سینماگر)، "علی‌مراد فدایی‌نیا" (داستان‌نویس)، "یدالله رؤیایی" (شاعر) و…


title: شعر حجم

text: از میان شاعرانی که قرار بود بیانیه را امضا کنند و نکردند، "محمدرضا اصلانی" بدون تأیید امضا نکرد و "فریدون رهنما" با تأیید بیانیه مخالف اصل امضاکردن بود. "بیژن الهی" و "هوشنگ چالنگی" در آن زمان در سفر بودند، و بعد که انتشار آن به اصرار "الهی" به تعویق افتاد، پی‌گیری اخذ امضا متوقف ماند. "سیروس آتابای" (شاعر)، "نورالدین شفیعی" (نمایشنامه‌نویس)، "کامران دیبا" (معمار و نقاش)، "احمدرضا چگنی" (شاعر)، "رضا زاهد" (شاعر) از پارتیزانهای این جنبش‌اند. در متنی که در دست ماست این امضاها تشخیص داده می‌شود: "یدالله رؤیایی"، "پرویز اسلام‌پور"، "محمود شجاعی"، "بهرام اردبیلی"، "هوشنگ آزادی‌ور".


title: شعر حجم

text: از شاعران شعر حجم می‌توان به افراد زیر اشاره کرد: "یدالله رؤیایی"، "محمدحسین مدل"، "سهراب مازندرانی"، "هوشنگ چالنگی"، "شاپور بنیاد"، "آرش جودکی" "بیژن الهی"، "محمود شجاعی"، "بهرام اردبیلی"، "پرویز اسلامپور"، "احمدرضا چگنی"، "محمدرضا اصلانی"، "هوشنگ صهبا"، "علی قلیچ‌خانی"، "حمید عرفان"،احمد طاهری- الف. فرجام، "رضا زاهد"، "عزت قاسمی"، "هوشنگ آزادی‌ور"، "علی مؤمنی"، "قاسم مؤمنی"، "احمد سینا"، "محمود مؤمنی"، "حسین شرنگ"، "خشایار فهیمی"، "منصور خورشیدی"، "راحا محمدسینا"، "افشین دشتی"، .


title: محمدحسین نژادفلاح

text: محمدحسین نژادفلاح سیاستمدار اهل ایران است. وی در دو دوره هفتم و هشتم مجلس شورای اسلامی نماینده ساوجبلاغ و طالقان بوده‌است. در تاریخ ۲۹ شهریور ۱۳۹۰ به همراه محمد رویانیان، علی پروین، محمد پنجعلی و سیف‌الله فروزنده به عنوان یکی از اعضای هیئت مدیره باشگاه پرسپولیس تهران انتخاب شد.


title: محمدحسین نژادفلاح

text: وی در اوایل تیر ماه سال ۱۳۹۲ از هیئت مدیره پرسپولیس کنار گذاشته شد و به جای او محمود خوردبین و محمد جعفر کامبوزیا به عنوان اعضای هیئت مدیره انتخاب شدند. وی از تاریخ ۲۶ بهمن ۱۳۹۳ تا تاریخ ۲۷ خرداد ۱۳۹۴، در سمت قائم مقام باشگاه پرسپولیس تهران مسوولیت داشت.


title: گورابه

text: در معماری به تاق و گنبدها یا اتاق‌های سنگی که معمولاً زیر زمین و بر روی قبر مردگان می‌سازند گورابه گفته می‌شود. در قدیم در گورابه‌ها تابوت و دارایی‌ها و یادبودهای مردگان را نیز قرار می‌دادند.


title: گورابه

text: در متون فارسی به محلی که دخمه پدران رستم در آنجا دانسته می‌شد نیز گورابه می‌گفتند چنان‌که در شاهنامه آمده‌است:


title: گورابه

text: در معماری غربی، گورابه‌ها را معمولاً می‌توان در طبقات زیرین برخی کلیساهای قدیمی یافت اما در برخی کاخ‌ها نیز گورابه‌هایی ساخته می‌شد.


title: دیوار برشی

text: در مهندسی سازه، دیوار برشی (به انگلیسی: Shear wall) دیواری است که از قطعات مهاری (قطعات برشی) ساخته شده و وظیفهٔ خنثی کردن اثر بارهای جانبی وارد شده بر سازه را بر عهده دارد. دیوار برشی برای مقابله با بارهای جانبی متداولی همچون بار باد و بار زلزله طراحی می‌شود. طبق آیین‌نامه‌های ساختمانی، تمام دیوارهای خارجی در سازه‌هایی با اسکلت چوبی و فولادی، باید مهاربندی شوند. برخی از دیوارهای داخلی ساختمان نیز با توجه به اندازهٔ ساختمان، باید به شکل مناسبی مهاربندی گردند.


title: دیوار برشی

text: روش رایج برای اجرای دیوارهای مهاربندی شده در سازه‌هایی با اسکلت چوبی، استفاده از قطعات مهاری ساخته‌شده از تخته چوبی چندلایه‌است. روش مرسوم دیگر عبارت است از به کاربردن مهار چوبی مورب در سرتاسر. استفاه از مهار فلزی T-شکل نیز شیوهٔ جدیدی است. اما این روش‌ها مناسب ساختمان‌هایی با در و پنجره‌های متعدد نبوده و در نواحی زلزله‌خیز و مناطقی با بادهای شدید استحکام لازم را نخواهد داشت.


title: دیوار برشی

text: چنین دیوارهایی می‌توانند «باربر» یا «غیرباربر» باشند.


title: دیوار برشی

text: دیوارهای برشی نوعی از سیستم‌های سازه‌ای است که مقاومت جانبی ساختمان یا سازه را تأمین می‌کند. بارهای جانبی در یک صفحه و در طول بعد قائم دیوار اعمال می‌شوند. ای نوع از بارها، معمولاً به وسیله اعضای دیافراگم یا جمع‌کننده یا پسار، به دیوار منتقل می‌گردند. این دیوارها از چوب، بتن و مصالح بنایی ساخته می‌شوند.


title: دیوار برشی

text: تخته چندلایه، جزو مصالحی است که در ساخت دیوار برشی به کار می‌رود؛ اما با پیشرفت فناوری و روش‌های ساخت‌وساز، مصالح پیش‌ساخته دیگری همچون هاردپنل و دیوارهای محکم سیمپسون عرضه شده‌اند که امکان تزریق مواد را به داخل دیوارهای کم‌پهنا دارند. استفاده از ورق‌ها و پانل‌های فولادی به جای تخته چندلایه در دیوار برشی، مقاومت بیشتری را در مقابل زلزله فراهم می‌کند.


title: دیوار برشی

text: بسته به شرایط، ممکن است یک طراح به جای دیوار برشی مسطح مستطیلی یا میله‌ای، از دیوار برشی غیرمسطح C-شکل یا L-شکل استفاده کند. به کاربردن این نوع از دیوارهای برشی، نیاز به تحلیل سه‌بعدی و بررسی شرایط محل دارد.


title: دیوار برشی

text: روش‌های تحلیل عبارتند از:


title: دیوار برشی

text: عناصر مقاوم در برابر نیروهای جانبی شامل قاب خمشی، دیوار برشی یا ترکیبی از آن دو می‌باشند. دیوار برشی اقتصادی تر از قاب خمشی می‌باشد و برای سازه‌های بلند قاب به تنهایی نمی‌تواند جوابگو باشد و همچنین باعث افزایش چشمگیر سختی ساختمان می‌شود.


title: دیوار برشی

text: ۱-دیوار برشی فولادی ۲-دیوار برشی مرکب ۳-دیوار برشی مصالح بنایی ۴-دیوار برشی بتن مسلح


title: دیوار برشی

text: ۱-فولادی:دیوار برشی فولادی برای مقاوم‌سازی ساختمان‌های فولادی در حدود 15 سال اخیر مورد توجه خاص مهندسان سازه قرارگرفته‌است. ویژگی‌های  منحصربه‌فرد آن باعث جلب‌توجه بیشتر همگان شده‌است، از ویژگی‌های آن اقتصادی بودن، اجرای آسان، وزن کم نسبت به سیستم‌های مشابه، شکل‌پذیری زیاد، نصب سریع، جذب انرژی بالا و کاهش قابل‌ملاحظه تنش پسماند در سازه را می‌توان نام برد


title: دیوار برشی

text: ۲-مرکب:الف-ورق‌های تقویت شده فولادی مدفون در بتن مسلح ب-خرپاهای ورق فولادی مدفون در داخل دیوار بتن مسلح


title: دیوار برشی

text: ۳-مصالح بنایی: دیوارهای برشی مسلح نظیر دیوارهای باآجرتوخالی و پرشده بادوغاب


title: دیوار برشی

text: ۴-بتن مسلح: الف-در جا ب- پیش ساخته. یکی از مطمئن‌ترین روش‌های مقابله با نیروهای جانبی است. قرارگیری آن در پلان باید تا حد امکان متقارن باشد. مرکز ثقل هر طبقه در حوالی مرکز صلبیت دیوارهای برشی باشد.


title: دیوار برشی

text: الف-آرماتور ب-بتن پ-قالب


title: دیوار برشی

text: پس از اجرای پی و هم‌زمان با بتن ریزی ستون‌ها نوبت به اجرای دیوار برشی می‌رسد.


title: دیوار برشی

text: ۱-آرماتوربندی عمودی و افقی ۲-قالب بندی ۳-بتن ریزی


title: دیوار برشی

text: ۱:افزایش چشمگیر سختی ساختمان به نحوی که بر اثرات ثانویه نقش مؤثری دارد. این مزیت خود به خود موجب افزایش درجه ایمنی در مقابل شکست یا ریزش ساختمان می‌شود.


title: دیوار برشی

text: ۲:کاهش قابل ملاحظه خسارت به عناصر غیرسازه‌ای که در اکثر موارد هزینه آن‌ها کمتر از هزینه اعضای سازه‌ای نیست.


title: دیوار برشی

text: ۳:اثر قابل توجه در ایجاد آرامش خیال و تأمین امنیت روانی ساکنین ساختمان‌های بلند مرتبه در هنگام وقوع زلزله.


title: دیوار برشی

text: ۴:دیوارهای برشی قادرند حتی پس از پذیرش ترک‌های زیاد، بارهای ثقلی که برای آن‌ها هم طراحی شده‌اند تحمل کنند. این پدیده را به‌طور کامل نمی‌توان از ستون‌ها انتظار داشت.


title: دیوار برشی

text: ۵:شکل‌پذیری بالا


title: دیوار برشی

text: -امکان شکست برشی در صورت عدم طراحی مناسب -ایجاد نیروی بالارانش در صورت عدم تخمین صحیح تعداد دیوارها و قرارگیری نامناسب آنها


title: دیوار برشی

text: آنچه که باید برای دیوارهای برشی موردنظر باشد عبارتند از:


title: دیوار برشی

text: -مقاومت -شکل پذیری -ظرفیت جذب انرژی -حداقل کاهش در سختی


title: دیوار برشی

text: هر دیوار برشی ممکن است در اثر نیروهای محوری دچار جابه جایی یا تغییرشکل انتقالی و چرخشی شود. اینکه یک دیوار برشی تا چه میزان و چگونه تحت تأثیر لنگر واژگونی، نیروهای برشی یا پیچشی قرار گیرد بستگی دارد به:


title: دیوار برشی

text: -شکل هندسی -جهت آن در برابر نیروی زلزله -محل استقرار آن در پلان ساختمان


title: دیوار برشی

text: بال: دیوارهایی که در دو انتهای خود دارای بال هستند مقاطع بال دار نامیده می‌شوند که از پایداری و شکل‌پذیری زیادی در مقایسه با دیوارهای بدون بال برخوردارند.


title: دیوار برشی

text: ۱-دیوار برشی مستطیل شکل با آرماتور گذاری یکنواخت در سراسر مقطع ۲-دیوار برشی مستطیل شکل با آرماتورگذاری متمرکز در دو انتهای دیوار ۳-دیوار برشی دمبلی شکل یا I شکل


title: دیوار برشی

text: در دیوارهای برشی دارای بازشو اگر دیوار در پائین‌ترین قسمت خود دارای یک یا چند بازشو باشد، هر یک ازاجزاء دیوار در طرفین بازشو را پایه‌های دیوار برشی و بخشی از دیوار را که بین بازشوی بالائی و پائینی واقع است تیر همبند یا اسپندرل می‌نامند.همچنین اشتباهی که بعضا مشاهده میشود اطلاق واژه فرانسوی کوپله(couplé)به تیر هست درحالی که این واژه میبایست به دیوار اطلاق شود که‌در اکثر منابع هم‌بدین شمل میباشد.دیوار برشی جفت شده» coupled shear wall.تیر جفت کننده»coupling beam


title: دیوار برشی

text: جهت ایجاد عملکرد سازه‌ای واحد برای دو دیوار سازه‌ای مجاور و مجزا یا برای اجزای دوطرف بازشو در دیوارهای شامل بازشوهای بزرگ، از تیرهای رابط با شکل‌پذیری زیاد به نام تیرهای هم‌بند استفاده می‌شود. در این حالت دیوارهایی را که به هم متصل می‌شوند، دیوارهای هم بسته می‌گویند. در هر حال عرض تیر همبند حداقل۲۰۰mm است.


title: دیوار برشی

text: -تیر همبند بتنی -تیر همبندپیش تنیده -تیر همبند کامپوزیتی -تیر همبند متشکل از صفحات برشی -تیر هوبند با محدودیت حداکثر بارقابل تحمل -تیر همبند پیش ساخته تیر همبند یا جفت کننده(coupling beam) در دیوار برشی کوپله(coupled shear wall) رابط دو دیوار است


title: دیوار برشی

text: ۱:شکست ناشی از شکست خود دیوارهای برشی در تخریب‌های انجام شده در دیوارهای برشی طی زمین لرزه‌های گذشته مشخص شده که غالبأ چهار نوع ضعف موجب چنین تخریب‌هایی می‌شوند. باید در طراحی، آن‌ها را شناسایی و تدابیر لازم جهت جلوگیری از آن اتخاذ نمود. این تخریب‌ها عبارتند از: الف) تخریب چرخشی پایه شالوده ب) تخریب برشی ج) تخریب لغزندگی د) تخریب خمشی


title: دیوار برشی

text: ۲:شکست ناشی از شکست تیرهای همبند یا جفت کننده(اسپندرل) در واقع مهم‌ترین ضعف در دیوارهای برشی دارای بازشو، تیرهای همبند هستند.(به تیر کوپله گفته نشود) این تیرها دارای طول کوتاه و عمقی زیاد هستند و اگر ضخامت آن‌ها کم باشد، تبدیل به تیر عمیق می‌شوند که رفتار مطلوبی ندارند. تیرهای همبند معمولأ از دیوارها ضعیف ترند و بر اثر حرکت جانبی – خمشی دیوارها به چرخش قابل ملاحظه‌ای در محل اتصال دیوارها به تیرها اعمال می‌گردد. همین چرخش موجب تولید لنگر قابل توجه و نهایتأ جاری شدن مقاطع تیرها می‌شود. غالبأ سه نوع تخریب در تیرهای همبند مشاهده می‌شود که به ترتیب عبارتند از: الف) تخریب خمشی ب) شکست کششی قطری ج) شکست قطری فشاری و کششی


title: دیوار برشی

text: سختی در طبقه و مقاومت زیاد، ساختمان‌های با این سیستم را مناسب مهاربندی (در برابر بارهای جانبی) تا ۳۵ طبقه می‌نماید. یکی از جاهای مناسب برای قرار گرفتن دیوار برشی محل تکیه گاه‌های جانبی یا محیطی راه پله‌ها و اتاق آسانسور می‌باشد.


title: فرود

text: فرود آخرین مرحله پرواز می‌باشد، که از آن طریق یک جاندار پرنده یا یک هواگرد یا فضاپیما به زمین یا هر سطح دیگری بازمی‌گردد.


title: فرود

text: کلیه پروازکنندگان (اعم از جاندار یا ساخته دست بشر)، چتر نجات یا موشکها یا هواپیماهای جت عمودپرواز که تصمیم به فرود دارند همواره از اصابت و برخورد شدید با زمین، در حین فرود، اجتناب می‌ورزند. بالون‌ها نیز، برای یک فرود آرام، با تقلیل توان شناوری خود در آسمان این مهم را انجام می‌دهند.


title: فرود

text: هواپیماها و پرنده‌ها عموماً عمل فرود را با کم کردن و کنترل سرعت انجام می‌دهند. اولین مرحله فرود با کاهش سرعت و کاهش ارتفاع آغاز می‌شود تا جائی که پرنده به حالت نزدیک به سکون و بی وزنی برسد، و سپس درست قبل از رسیدن به زمین با چرخش دماغه فرود وضعیت نشستن بر روی زمین را به خود می‌گیرد. کم شدن تدریجی سرعت پرواز موجب بالا رفتن نوک هواپیما و در نتیجه افزایش زاویه حمله و در انتها افزایش مقاومت در برابر گرانش زمین می‌شود.


title: فرود

text: بهترین شرایط برای تماس با باند فرود زمانی است که باد از پهلو وجود نداشته باشد، که در نتیجه تماس با زمین می‌تواند در زمانی رخ دهد که سرعت مورد نیاز برای معلق ماندن در هوا به حداقل رسیده باشد. در زمان وجود باد از پهلو برای فرود امن تکنیکهائی مورد استفاده قرار می‌گیرد که اصطلاحاً آن‌ها را فرود خرچنگوار یا فرود لغزشی می‌نامند.


title: فرود

text: یکی از عوامل بسیار حیاتی در زمان فرود، عوامل زمینی مانند پَستی و بلندی‌ها و شرایط آب و هوائی می‌باشد که برای هواپیماها بسیار اهمیت دارد. این امر موجب می‌شود که هواپیماها برای اجتناب از این عوامل، که در عین حال بر خلاف تمایل‌شان، در ارتفاع بالاتر پرواز کنند و نتیجتاً مسافت بیشتری را طی نمایند.


title: فرود

text: روش فرود هواپیماهای جت بزرگ ترابری معمولاً با روشی که در بالا توضیح داده شد اندکی متفاوت است. اگر با در نظر گرفتن اجرای روش بالا قرار باشد که هواپیما آنقدر صبر نماید که به حالت سکون و بی وزنی برسد، باند بسیار بلندی مورد نیاز خواهد بود. در این نوع از هواپیماها تنها با استفاده از کم کردن ارتفاع عمل نشستن روی باند انجام می‌پذیرد.


title: فرود

text: به محل فرود هواپیماها فرودگاه گفته می‌شود.


title: فرود

text: به خلبان‌ها الگوی استانداردی برای ادامهٔ پرواز تا زمانی که مجوز فرود جدید صادر شود داده می‌شود که به آن الگوی انتظار فرود می‌گویند. در حالت انتظار، خلبان در صورت لزوم، نقطه‌ای مشخص و ثابت و قابل‌رؤیت را در نظر گرفته و بر فراز آن گردش می‌کند تا برای فرود آماده شود، این نقطه را نقطهٔ انتظار می‌گویند. هواپیماها پس از مرحله انتظار فرود وارد مرحله‌ای به نام تَقَرُّب می‌شوند که مرحله نزدیک شدن به باند و آماده شدن هواپیما برای فرود است. ترتیبی که بر طبق آن هواگَردها برای نشست در فرودگاه اجازهٔ تقرب دریافت می‌کنند «نوبت تقرب» نام دارد. تقربی که به هر دلیل، نظیر کم بودن دید یا سرعت زیاد هواگَرد یا اشغال بودن باند، به فرود هواگَرد منجر نشود «تقرب ناتمام» گفته می‌شود.


title: فرود

text: پس از تقرب سیستمی به نام سامانهٔ فرود با دستگاه کمک می‌کند تا خلبان با استفاده از آن هواپیما را در امتداد باند قرار دهد و با زاویهٔ فرود مشخصی ارتفاع آن را به سمت باند کم کند. در این مرحله چراغ‌های فرود کاملاً روشن هستند و خدمهٔ ناوگان هوایی که مسئولیت آماده‌سازی تجهیزات فرود و متوقف ساختن هواپیما و راهنمایی آن به محل توقف را به عهده دارند و خدمهٔ فرود نامیده می‌شوند در آماده‌باش کامل به‌سر می‌برند.


title: فرود

text: آنتن‌ها و نورهایی که موقعیت‌نما نام دارند بر روی باند به مسیریابی خلبان کمک می‌کنند. بر روی باند، ردیفی از چراغ‌ها کار گذاشته شده‌است که تقرب چشمی را برای خلبان امکان‌پذیر می‌سازد و اصطلاحاً «شیب‌نمای تقرب چشمی» یا چراغ‌های واسی نامیده می‌شوند. ردیفی دیگر از چراغ‌های راهنمای روی باند نیز کار گذاشته شده‌اند که که تقرب دقیق را برای خلبان امکان‌پذیر می‌سازد. این ردیف چراغ را «مسیرنمای تقرب دقیق» یا چراغ‌های پاپی می‌گویند.


title: فرود

text: خلبان پیش از فرود مجموعه مربوط به چرخ‌های هواپیما که ارابهٔ فرود یا فرودافزار نامیده می‌شود را باز می‌کند. خلبان پیش از تماس با زمین دماغهٔ هواپیما را بالا می‌آورد که با این کار و برخورد چرخ‌های عقب به زمین، پاشنه‌نشینی انجام می‌شود. در باندهای کوتاه فرود هم‌چون سطح ناوهای هواپیمابر کابل مخصوصی که برای کاهش سرعت هواپیما در هنگام نشستن در عرض باند، در مسیر فرود هواپیما، نصب می‌شود که «کابل بازدار هواپیما» نام دارد. در برخی موارد ممکن است شرایط دید طبیعی نامساعد بر روی باند پرواز وجود داشته باشد که در این حالت از «دستگاه خودنشست» که دستگاه هدایت پرواز خودکاری است که قادر است هواپیما را بدون دخالت خلبان بنشاند استفاده می‌شود.


title: فرود

text: اگر فرود به درستی انجام نشود هواپیما ممکن است دچار سینه‌نشینی، تخت‌نشینی یا کوب‌نشست بشود.


title: فرود

text: پس از فرود سالم، هواپیما بر روی باند با حرکت آرام به سوی توقفگاه می‌رود که این عمل را خزش می‌گویند. برای هدایت هواگرد در نقطهٔ خاصی از توقفگاه یا خط پرواز فردی با عنوان «راهبر زمینی» بر روی باند حضور دارد که علائمی را با حرکات دست و برای راهنمایی خلبان نشان می‌دهد.


title: فرود

text: فرود خودکار یا ILS یک سامانه تقرب زمینی می‌باشد که هواپیما را در ناحیه تقرب و فرود به صورت دقیق هدایت می‌نماید. ILS دقت بیشتری نسبت به VOR,NDB,DVOR دارد و مزیتی که دارد این است که به خلبان اجازه می‌دهد در شرایط نامطلوب بهترین فرود را داشته باشد.دانشنامه رشد.


title: تات

text: تات و تاتی چند کاربرد دارد:


title: تات

text: قومی


title: تات

text: زبانی


title: تات

text: دیگر


title: دلفین صاف شمالی

text: دلفین صاف شمالی آب‌بازی کوچک‌جثه است که در آب‌های شمالی اقیانوس آرام زندگی می‌کند. این دلفین یکی از دو عضو خانواده صاف‌دلفین‌ها است که عضو دیگر آن در آب‌های سرد نیمکره جنوبی زندگی می‌کند. نام صاف‌دلفین ("Lissodelphis") برگرفته از واژه یونانی ("lisso") به معنای صاف و ("delphis") به معنای دلفین، است. پسوند ("borealis") نمایشگر گسترهٔ شمالی این جانور است. دیگر نام‌های معمول این گونه عبارت اند از "نهنگ گرازماهی صاف شمالی"، "گرازماهی افعی" و "گرازماهی صاف آرام".


title: دلفین صاف شمالی

text: فرم بدن دلفین صاف شمالی به گونه‌ای است که دارای کمترین مقاومت درون آب است. این دلفین دارای سری شیبدار است و از دیگر گونه‌های دلفین بدنی باریکتر دارد. بر پشت منحنی‌گونه این دلفین هیچ باله‌ای وجود ندارد. پوزه کوتاه و مشخص است با خط لب صاف و سفیدی آشکاری بر گونه. باله‌های کناری کوچک، انحنادار و باریک‌اند. رنگ بدن اغلب سیاه است اما بخش‌های زیرین بدن سفید یا رنگ‌های روشن تر. دم مثلثی شکل است. دلفین‌های صاف شمالی بخش سفید کوچکتری نسبت به همنوعان جنوبی خود دارند.


title: دلفین صاف شمالی

text: دلفین‌های بالغ وزنی میان ۶۰ تا ۱۰۰ کیلوگرم دارند. طولشان نیز در حدود ۲ متر می‌شود؛ با بیشینه طول در نرها با ۳٫۱ متر و بیشینه طول ماده‌ها با ۲٬۲ تا ۲٬۶ متر. به جز تفاوت در طول، دو جنس در ظاهر و رنگ همانند همدیگرند. بچه‌های تازه به دنیا آمده دارای طولی برابر ۹۰ سانتی‌متر هستند. آن‌ها ۷۴ تا ۱۰۸ دندان ریز و تیز دارند که به آشکار دیده نمی‌شوند.


title: دلفین صاف شمالی

text: دلفین‌های صاف شمالی را می‌توان در گروه‌هایی تا ۲۰۰۰ عضو نیز یافت. میانگین تعداد اعضای گروه‌ها در شرق اقیانوس آرام ۱۱۰ و در غرب آن ۲۰۰ است. آن‌ها اغلب با دلفین‌های پهلوسفید آرام معاشرت می‌کنند.


title: دلفین صاف شمالی

text: این دلفین‌ها می‌توانند با سرعت ۴۰-۳۰ کیلومتر بر ساعت شنا کنند و به اعماق تا ۲۰۰ متر در اقیانوس به دنبال فانوس ماهی و ماهی مرکب بروند. آن‌ها را می‌توان در آب‌های معتدل و سرد (۲۴ تا ۸ درجه سلسیوس) در عرض‌های جغرافیایی °۵۱ تا °۳۱ شمالی، از کرانه غربی آمریکای شمالی تا آسیا، یافت.


title: دلفین صاف شمالی

text: شکار این جانور به منظور تغذیه از گوشت آن توسط صنعت شکار نهنگ، در قرن هجدهم میلادی گزارش شده‌است. گزارش‌هایی از اواخر قرن بیستم نشان می‌دهند که جمعیت بزرگی از این دلفین‌ها در آن سال‌ها در تورهای عظیم ماهیگیری، که به منظور شکار ماهی مرکب در دریاها انداخته می‌شدند، گرفتار شدند؛ چیزی که باعث کم شدن جمعیت آن‌ها به یک تا سه چهارم جمعیت پیشینشان شد. جمعیت کنونی این جانوران اکنون مشخص نیست؛ با این حال اتحادیه بین‌المللی حفاظت از محیط زیست وضعیت آن‌ها را در حالت حداقل نگرانی طبقه‌بندی کرده‌است.


title: پرتقال کوکی (ابهام‌زدایی)

text: پرتقال کوکی می‌تواند به موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: فهرست بازیکنان ایرانی در لیگ فوتبال قطر

text: با حضور فرشید اسماعیلی در لیگ قطر اکنون ۶۶ لژیونر فوتبال ایران در این کشور کوچک واقع در خلیج فارس سابقه حضور داشته اند.


title: فهرست بازیکنان ایرانی در لیگ فوتبال قطر

text: اولین بازیکن ایرانی حاضر در لیگ قطر عبدالرضا برزگری است که در سال ۱۳۶۰ در باشگاه القطر بازی می‌کرد.


title: فهرست بازیکنان ایرانی در لیگ فوتبال قطر

text: اولین بازیکن خارجی آقای گل لیگ قطر فرشاد پیوس است که با زدن ۹ گل به این مقام رسید.


title: امیررضا واعظی آشتیانی

text: امیررضا واعظی آشتیانی (۱۳۳۷) سیاستمدار اصول‌گرای اهل ایران است. او سابقه عضویت در شورای اسلامی شهر تهران، مدیریت عاملی باشگاه استقلال تهران و ریاست فدراسیون دوچرخه‌سواری ایران را دارد. او عضو شورای مرکزی حزب مؤتلفه اسلامی است و پیشتر عضو حزب جمهوری اسلامی بوده‌است.


title: فدراسیون دوچرخه‌سواری ایران

text: فدراسیون دوچرخه‌سواری ایران نهاد متولی دوچرخه‌سواری در ایران است. این فدراسیون در سال ۱۳۲۶ به دست احمد ایزدپناه بنیانگذاری شد.


title: لطف‌الله فروزنده

text: لطف‌الله فروزنده دهکردی (زاده ۱۳۴۰، شهرکرد)، سیاستمدار اهل ایران، از ۸ مهر ۱۴۰۰ معاون برنامه‌ریزی، توسعه سرمایه انسانی و امور شورا شهرداری تهران و سخنگوی پیشین جمعیت ایثارگران انقلاب اسلامی است. او در دولت دهم، معاون توسعه مدیریت و سرمایه انسانی و پس از آن، معاونت پارلمانی رئیس‌جمهور را برعهده داشت. فروزنده قائم مقام مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی و از سال ۱۳۹۵ تا ۱۴۰۰ نیز دستیار تولیت آستان قدس رضوی در امور استان‌ها بوده‌است.


title: لطف‌الله فروزنده

text: لطف‌الله فروزنده‌دهکردی دارای مدرک دکتری در رشته دکتری مدیریت استراتژیک از دانشگاه تهران است. پیش از آن فروزنده دهکردی مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته مدیریت منابع انسانی از دانشگاه تهران و مدرک کارشناسی خود را در رشته مدیریت بازرگانی از دانشگاه اصفهان گرفته بود. وی هم‌اکنون عضو هیئت علمی دانشکده مدیریت دانشگاه تربیت مدرس است.


title: د چیکس

text: دیکسی چیکس گروه آمریکایی سبک کانتری از تگزاس است که در سال ۱۹۸۹ توسط دو خواهر، امیلی اروین رابیسن و مارتی اروین مگوایر و دو دوستشان، لورا لینچ و رابین لین میسی تشکیل شد.


title: د چیکس

text: آن‌ها در مدت شش سال بدون اینکه توجه ناشری را برای بستن قرارداد جلب کنند، سه آلبوم مستقل عرضه کردند. تا اینکه لورا و رابین گروه را ترک کردند و ناتالی مینز جای آن‌ها را گرفت و خوانندهٔ اصلی گروه شد و این آغازی برای موفقیت‌های گروه بود. فضاهای باز و گسترده نام اولین آلبوم گروه همراه با مینز بود که به تنهایی ۱۲ میلیون نسخه فروخت. از تک‌آهنگ‌های موفق گروه در این دوره می‌توان به فضاهای باز، گاوچران من را از اینجا ببر و زمانی دراز رفته، اشاره کرد.


title: د چیکس

text: گروه دیکسی چیکس برای سخنان ضد جنگ و دیدگاه سیاسی مستقلش هم مشهور است. در سال ۲۰۰۳ درست ده روز قبل از آغاز حملهٔ نظامی آمریکا به عراق، در جریان کنسرتی در لندن، ناتالی مینز، خوانندهٔ گروه، گفت: «ما این جنگ را نمی‌خواهیم، این خشونت را، و ما شرمنده‌ایم که رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا (جورج دبلیو بوش) اهل تگزاس است.» (ایالت تگزاس در واقع محل تشکیل گروه بود) این سخنان مینز خشم عده‌ای از مردم آمریکا که فکر می‌کردند مینز حرف‌های بی‌ادبانه‌ای زده را برانگیخت. گروه نیمی از طرفدارانش را در جریان کنسرت‌ها از دست داد، آلبوم‌های گروه تخریب و به هر سه زن گروه اتهام غیر آمریکایی بودن زده شد. گروه همچنین نامه‌های تنفر آمیزی دریافت کرد و حتی تهدید به مرگ شد.


title: د چیکس

text: گروه دیکسی چیکس تاکنون ۱۳ مرتبه برنده جایزه گرمی شده، که فقط پنج جایزه را در یک شب و برای آلبوم پیمودن راه دراز به دست آورده‌است. در سال ۲۰۱۰ دیکسی چیکس با فروش بیش از ۲۶٬۷۳۳٬۰۰ آلبوم در ایالات متحده، بر طبق گواهی انجمن صنعت ضبط آمریکا، پرفروش‌ترین گروه زنانه در ایالات متحده آمریکا نام گرفت.


title: د چیکس

text: گروه دیکسی چیکس در سال ۱۹۸۹ میلادی توسط لورا لینچ نوازنده کنترباس، رابین لین میسی نوازنده گیتار و دو خواهر یعنی امیلی اروین رابیسون و مارتی اروین مگوایر تأسیس شد. (این دو خواهر بعدها ازدواج کردند و نام‌های خانوادگیشان را عوض کردند) آن‌ها اسم گروه خود را از آهنگی بنام «دیکسی چیکن» اقتباس کردند. هر چهار عضو گروه هم در خوانندگی و هم در نوازندگی مشارکت داشتند ولی بیشتر قسمت‌های آواز را لینچ و میسی و بخش‌های نوازندگی را مگوایر و رابیسون بعهده داشتند. اولین آلبوم آن‌ها در سال ۱۹۹۰ و به لطف کمک مالی ده هزار دلاری پنی کوک دختر سناتور جان تاور ضبط و وارد بازار شد. نام آلبوم "سپاس خدای را برای دیل اونز" بود که نام خود را از هنرمند خلاق و با استعدادی به نام دیل اونز اقتباس کرده بود. آن‌ها پنج هزار دلار (تقریباً برابر ۸۸۹۵ دلار امروزی) برای این آلبوم که ۱۴ ترانه داشت هزینه کردند. این آلبوم از سوی منتقدان هم مورد توجه قرار گرفت و چند فستیوال ایالتی هم به مقام‌های دوم وسوم دست پیدا کرد. آن‌ها کم‌کم هواداران بیشتری پیدا کردند و در موسیقی کانتری برای خود صاحب اسم و رسم شدند. آن‌ها در شروعِ کنسرت‌های خوانندگان بزرگ کانتری مثل گارث بروکس، ریبا مک‌اینتایر و جورج استریت برنامه اجرا کردند و بیشتر برای طرفداران سبک کانتری شناخته شدند.


title: د چیکس

text: در سال ۱۹۹۲ دومین آلبوم خود را به نام "دخترک گاوچران" منتشر کردند. گروه در این آلبوم از خواننده مرد برای صدای پس زمینه استفاده کرد. صداها نیز قوی‌تر و امروزی‌تر شدند. رابین لینچ خیلی از این تغییر راضی نبود و در اواخر سال ۱۹۹۲ از گروه جدا شد تا به صورت جداگانه به فعالیت هنری بپردازد. در این هنگام لوید مینز نوازنده گیتار که در ضبط هردو آلبوم با آن‌ها همکاری کرده بود، دخترش ناتالی را به گروه معرفی کرد. ناتالی صدای خوبی داشت که در حین مکمل صدای بقیه اعضا بود. همین موضوع باعث شد به عضویت در گروه پذیرفته شود.


title: د چیکس

text: با اضافه شدن ناتالی، روح تازه‌ای در گروه دمیده شد و آن‌ها ظاهر امروزی‌تری به خود گرفتند. کم‌کم لباس‌های سنتی گاوچرانی را کنار گذاشتند و لباس‌های روز پوشیدند. ترکیب سازهای گروه تقریباً دست نخورده باقی‌ماند. فقط ناتالی گیتار الکتریک و گیتار آکوستیک می‌نواخت. او به عنوان خواننده اصلی ایفای نقش می‌کرد و مگوایر و رابیسون همخوانی می‌کردند. در سال ۱۹۹۸ شرکت سونی به شهر آستین آمد و به آن‌ها قول مساعد داد که قراردای بلند مدت با گروه به امضا برساند. پس از موفقیت آلبوم "فضاهای باز و گسترده" گروه در سال ۱۹۹۹ آلبوم دیگری با نام "پرواز" منتشر کرد که به رتبه نخست بیلبورد ۲۰۰ دست پیدا کرد و به فروش بیش از ۱۰ میلیون نسخه در بازار دست پیدا کرد. موفقیت این آلبوم باعث شد دیکسی چیکس اولین گروه زن و همچنین اولین گروه کانتری باشد که دو بار پشت سر هم گواهی‌نامه انجمن صنعت ضبط آمریکا را دریافت می‌کند.


title: د چیکس

text: ۹ تا از ترانه‌های آلبوم "پرواز" به صورت تک‌آهنگ هم منتشر شدند. از آن پس آلبوم‌های گروه در لیست پرفروش‌ترین آلبوم‌های موسیقی در تاریخ ایالات متحده آمریکا قرار گرفتند. "پرواز" از سوی منتقدین مختلفی مورد استقبال قرار گرفت و مفتخر به دریافت جایزه گرمی نیز شد.


title: د چیکس

text: پس از موفقیت دو آلبوم قبلی، گروه با ناشر موسیقی سونی درگیر دعوای حقوقی شدند. گروه مدعی شد که شرکت سونی در طول سه سال گذشته مبلغی حدود ۴ میلیون دلار کمتر از آنچه واقعاً باید می‌پرداخته به گروه پرداخت کرده‌است. در این قضیه سونی توانست از خود دفاع کند و گروه را متهم به عدم توانایی در اجرا تعهداتش نسبت به مفاد قراداد کرد. گروه با دعاوی جدیدی به ارزش ۴٫۱ میلیون دلار به صحنه بازگشت و اینبار پس از ماه‌ها کشمکش حقوقی موفق شد بخش قابل از توجهی از حقوق خود را مطالبه کرده، قرارداد بهتری به امضا برساند که در آن صاحب معنوی اثر خود گروه باشند ولی سونی وظیفه تبلیغات و بازاریابی را بعهده بگیرد.


title: د چیکس

text: گروه تا سال ۲۰۰۲ در چند شوی تلویزیونی هم حضور داشت. خواننده‌های مطرحی چون: سلن دیون، شکیرا، شر و آناستازیا در این برنامه‌ها حضور داشتند.


title: د چیکس

text: در جریان حمله نظامی آمریکا و نیروهای متحد به عراق در سال ۲۰۰۳ گروه دیکسی چیکس تور خود را در لندن شروع کرده بود. در این برنامه که در سالن تئاتر شپرد بوش برگزار می‌شد، ناتالی (که خودش نیز اهل ایالت تگزاس است) خطاب به جمعیت گفت: «ما با شما در طرف خوب هستیم. ما این جنگ را، این خشونت‌ها را نمی‌خواهیم و ما از اینکه رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا اهل تگزاس است شرمساریم.»


title: د چیکس

text: این اظهار نظر در مورد جورج دبلیو بوش که از سال ۱۹۹۵ تا ۲۰۰۰ به عنوان چهل و ششمین فرماندار ایالت تگزاس خدمت کرده بود، توسط روزنامه گاردین که این کنسرت را پوشش می‌داد منتشر شد؛ و آنجا بود که جدال سیاسی حول و حوش این موضوع شکل گرفت. این اظهار نظر از سوی ناتالی باعث صدمه خوردن به وجهه گروه در میان هوادارن موسیقی کانتری بود و به لحاظ اقتصادی نیز به ضررشان تمام شد. موضوع حتی تا بایکوت کردن گروه از سوی هواداران پیش رفت.


title: د چیکس

text: در ۱۶ مارس ۲۰۰۶ گروه تک‌آهنگی را با عنوان "آماده آشتی نیستم" منتشر کرد. این تک‌آهنگ در واقع یکی از آهنگ‌های آلبوم آینده گروه بود. آلبوم که حاوی ۱۴ ترانه بود در ۲۲ مه ۲۰۰۶ به بازار عرضه شد.


title: د چیکس

text: در ژوئیه ۲۰۰۶ گروه "تور تصادف‌ها و اتهام‌ها" را آغاز کرد. فروش بلیط در کانادا و ایالت‌های شمالی خوب بود ولی بقیه مناطق اشتیاق چندانی نشان ندادند. در اثر استقبال کم علاقه‌مندان بعضی از اجراها لغو شدند یا اینکه به جای‌های کوچک‌تری منتقل شدند. در هیوستون تگزاس، بلیط‌ها حتی به مرحله فروش هم نرسیدند چون رادیوی محلی از پخش تبلیغ برنامه خودداری کرد. در ماه اوت گروه تور دیگری را آغاز کرد و اینبار اعضا از اظهارنظرهای سیاسی در زمان اجرای برنامه خودداری کردند و اجازه دادند که پیامشان از طریق اشعار به مخاطبین منتقل شود. وقتی دوباره در سالن شپرد بوش (جایی که قبلاً باعث جدال سیاسی شده بود) برنامه اجرا می‌کردند، ناتالی با لحن شوخی خطاب به هواداران گفت که می‌خواهد برای اولین بار چیزی به آن‌ها بگوید! و در عوض گفت: «ما از اینکه رئیس‌جمهور ایالات متحده اهل تگزاس است شرمساریم.» این موضوع باعث خنده و تشویق حضار شد.


title: د چیکس

text: در فوریه ۲۰۰۷ گروه هر پنج جایزه گرمی را که برای آن‌ها نامزد دریافت جایزه شده بود، به خود اختصاص داد. ناتالی این موفقیت‌ها را مدیون پشتیبانی هواداران و حمایت آن‌ها از آزادی بیان دانست.


title: د چیکس

text: از سال ۲۰۰۸ تا کنون فعالیت گروه دچار وقفه شده‌است و اعضای دیکسی چیکس بیشتر وقت خود را با خانواده‌هایشان می‌گذرانند.


title: د چیکس

text: وبگاه رسمی دیکسی چیکس


title: د چیکس

text: دیکسی چیکس در لست.اف‌ام


title: الساندرو کاستاکورتا

text: الساندرو «بیلی» کاستاکورتا (زاده ۲۴ آوریل ۱۹۶۶) مدافع مستحکم باشگاه میلان و تیم ملی ایتالیا در دههٔ ۹۰ بود. او به همراه میلان هفت بار فاتح اسکودتو شد. در رقابت‌های اروپایی او در تمام قهرمانی‌های اخیر میلان شریک بود و همراه این تیم پنج بار بر قلهٔ اروپا ایستاد.


title: الساندرو کاستاکورتا

text: او به همراه ایتالیا در دو جام جهانی ۹۴ و ۹۸ حاضر شد و مدال نقرهٔ مسابقات جام جهانی ۹۴ را از آن خود کرد. همچنین یکی از ارکان اصلی ایتالیا در مسابقات یورو ۹۶ بود.


title: الساندرو کاستاکورتا

text: بعد از بازنشستگی‌اش، در فصل ۲۰۰۷-۲۰۰۸ یکی از اعضای تیم مربی‌گری کارلو آنجلوتی بود و به عنوان دستیار فنی انجام وظیفه می‌کرد. در پایان فصل پیشنهاد مربی‌گری باشگاه پیسا را بخاطر ماندن در میلان و نگهداری از پسرش رد کرد. در تاریخ ۲۷ اکتبر ۲۰۰۸، به عنوان سرمربی باشگاه مانتووا انتخاب شد. دوران مربی‌گری او در تیم مانووتا که یکی از کاندیدای صعود به سری آ بود، موفقیت‌آمیز نبود و او تنها توانست تیمش را در سری بی حفظ کند.


title: الساندرو کاستاکورتا

text: کاستاکورتا با بانوی زیبایی سابق ایتالیا مارتینا کولومباری ازدواج کرده و پسری به نام آکیله دارد.


title: رجب فرامرزی

text: رجبعلی فرامرزی (زاده ١٣١۴ – درگذشتهٔ ۲۱ مرداد ١۴٠٠) مربی فوتبال اهل ایران بود. او مربیگری باشگاه فوتبال بانک ملی و باشگاه فوتبال پرسپولیس را برعهده داشته‌است. او دومین سرمربی تاریخ باشگاه پرسپولیس بود. سرانجام در ۲۱ مرداد ۱۴۰۰ در سن ۸۶ سالگی در آلمان درگذشت. او همچنین برای فدراسیون فوتبال آلمان نیز در رده پایه کار کرده‌است.


title: ادموند لیچ

text: ادموند لیچ (زاده ۷ نوامبر ۱۹۱۰ -مرگ ۶ ژانویه ۱۹۸۹) انسان‌شناس اجتماعی بریتانیایی‌ست. او از پیروان مکتب ساختارگرایی است.


title: چارلز لمرت

text: چارلز لمرت (متولد ۱۹۳۷) جامعه‌شناس و نظریه‌پرداز اجتماعی آمریکایی‌ست. آثار او عمدتاً در زمینه نظریه اجتماعی، جهانی‌سازی، فرهنگ و جامعه‌شناسی دین است.


title: نرئو روکو

text: نرئو روکو (۱۲ دسامبر ۱۹۱۲، اتریش-مجارستان تا ۲۰ فوریه ۱۹۷۹، ایتالیا)، پرافتخارترین مربی تاریخ باشگاه میلان و اولین استفاده کنندهٔ سیستم کاتناچیو در ایتالیا می‌باشد.او همچنین بیشترین دوران مربی‌گری در تیم آ.ث میلان را از آن خود کرده‌است.


title: نرئو روکو

text: او در دوران مربیگریش دو اسکودتو، سه کوپا ایتالیا دو جام اروپا، دو جام در جام اروپا و یک جام بین‌قاره‌ای را بهمراه تیم میلان کسب کرد.


title: نرئو روکو

text: در ۱۸ اکتبر ۱۹۹۲، استادیومی جدید در تریسته به نام روکو افتتاح شد.روکو را با لقب اِل پارُن(به ایتالیایی El Paròn) می شناسند.


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: عصر انقلاب (و بعدها عهد انقلاب) نشریه‌ای حاوی اخبار و مقالات سیاسی بود که طی سال‌های ۱۲۹۳ تا ۱۳۰۳ شمسی در ایران منتشر می‌شد. مجموعهٔ کامل این دو نشریه در کتابخانهٔ ملی ایران در تهران موجود است.


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: نخستین شمارهٔ این نشریه در ۱۵ ربیع‌الاول ۱۳۳۳ (مصادف با ۳۱ ژانویه ۱۹۱۵) چاپ شد. "عصر انقلاب" تا شمارهٔ ششم به‌صورت هفته‌نامه و پس از آن دو یا سه بار در هفته منتشر می‌شد. صاحب امتیاز نشریه میرزا آقاخان همدانی، نمایندهٔ سابق مجلس، بود که بعدها نام خانوادگی «فریار» را برای خود انتخاب کرد. سردبیر "عصر انقلاب" تا شمارهٔ ۱۵، دبیر خلوت بود. در سرلوحهٔ "عصر انقلاب"، مشرب این نشریه چنین توصیف می‌شد که «این جریدهٔ ملی، آزاد و مستقل‌الافکار در حفظ منافع وطن و اساس حکومت ملی سخنرانی می‌کند».


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: در آوریل ۱۹۱۵، عبدالمجید میرزا عین‌الدوله به نخست‌وزیری ایران رسید و "عصر انقلاب" به‌شدت با انتصاب او مخالف بود. یکی از مقالات چاپ‌شده در شمارهٔ ۲۹ "عصر انقلاب" دربارهٔ جنگ حهانی و امپراطوری عثمانی، باعث شد این نشریه در رجب ۱۳۳۳ (ژوئن ۱۹۱۵) توقیف شود. هرچند "عصر انقلاب" کمتر از یک سال عمر کرد اما یکی از نشریات اثرگذار ایرانی در زمان جنگ جهانی اول محسوب می‌شد زیرا برخلاف مواضع دولت وقت ایران، این نشریه از جبههٔ آلمان و عثمانی دفاع می‌کرد و به همین دلیل پس از مدت کوتاهی توقیف شد.


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: ناصرالاسلام، نمایندهٔ فومن در مجلس، به این توقیف اعتراض کرد و از فرمانفرما، وزیر داخله، توضیح خواست که چرا "عصر انقلاب" بدون حکم دادگاه و تذکر قبلی توقیف شده است. فرمانفرما در پاسخ او گفت: «به اقتضای مصالح دولتى این دو روزنامه توقیف شده است و بیش از این نمی‌توانم در مجلس توضیح بدهم». سپس محمدتقی بهار در مجلس به اعتراض برخاست و گفت: «این جواب غیر قانونى است... باید روزنامه‌نویس را ادب کرد... بنده استرحام بکنم درخواست می‌کنم که مقرر فرمایند در وزارت عدلیه یک محکمه که صلاحیت محاکمهٔ مطبوعات را داشته باشد مطابق قانون مطبوعات یا یک هیئت منصفه بنشیند و آن روزنامه‌نویس را که برخلاف قانون مطبوعات چیزى نوشته است محاکمه کنند و بعد از محاکمه چنانچه خلافکار است مجازات بدهند نه این که بدون محاکمه روح ادبیات ملت را اعدام بکنند».


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: قیمت هر شمارهٔ "عصر انقلاب" پنج شاهی بود و قیمت اشتراک سالانهٔ آن برای تهران ۴۰ قران، برای استان‌های دیگر ۴۵ قران، و برای خارج از ایران ۶۰ قران بود.


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: سه ماه بعد، نشریه با نام جدید "عهد انقلاب" و تحت امتیاز جداگانه‌ای که متعلق به میرزا آقاخان همدانی بود، منتشر شد. تنها ۱۳ شماره از "عهد انقلاب" به چاپ رسید؛ اولین شماره مورخ ۱۰ ذوالقعده ۱۳۳۳ (۲۱ سپتامبر ۱۹۱۵)، و آخرین شماره مورخ ۳ محرم ۱۳۳۴ (۱۱ نوامبر ۱۹۱۵) بود. تعطیلی "عهد انقلاب"، مصادف با توقیف چند نشریهٔ دیگر به‌خصوص نشریات پایگاه مخالفان دولت، و در آستانهٔ رویدادهایی بود که منجر به سفر ملی‌گرایان برجسته به شهر قم و درگرفتن ناآرامی و آشوب‌های گسترده شد.


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: قیمت اشتراک سالانهٔ "عهد انقلاب" برای تهران ۵۰ قران، برای استان‌های دیگر ۵۵ قران، و برای خارج از ایران ۶۰ قران بود.


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: هفت سال بعد، در ژوئیه و اوت ۱۹۲۳، شش یا هشت شمارهٔ دیگر از "عهد انقلاب"، تحت همان امتیاز نشر، به عنوان جایگزین نشریهٔ «امید» که سعید نفیسی سردبیر آن بود و در آن زمان توقیف شده بود، به چاپ رسید. پیش از آن، در سال ۱۹۲۲، یک شماره با عنوان "عصر انقلاب" و چهار شماره با عنوان "عهد انقلاب" برای پُر کردن خلا ناشی از توقیف روزنامهٔ شفق سرخ و با امتیاز "شفق سرخ" به سردبیری علی دشتی منتشر شده بود.


title: عصر انقلاب (روزنامه)

text: در ژوئیه ۱۹۲۵، نشریهٔ دیگری با عنوان "عصر انقلاب" منتشر شد که امتیاز آن متعلق به عبدالله فریار، پسر میرزا آقاخان همدانی، بود اما عمر کوتاهی داشت.


title: اتحاد (روزنامه)

text: اتحاد نام یکی از نشریات دوران جنگ جهانی اول در شهر همدان است. اتحاد یکی از مهم‌ترین، سیاسی‌ترین، ادبی‌ترین و مردمی‌ترین نشریه در همدان بود که به سبب استحکام و توان صاحب امتیاز و مدیر آن سید محمد یوسف‌زاده غمام به نسبت دیگر نشریات از دوام بیشتری در عرصه فعالیت مطبوعاتی برخوردار گشت. بیشترین اخبار و گزارش‌های حوادث جنگ در شهر همدان را می‌توان از این نشریه به دست آورد.


title: اتحاد (روزنامه)

text: از نویسندگان برجسته این روزنامه می‌توان به یاور همدانی (احمد نیک‌طلب)، شاعر سرشناس معاصر ایران اشاره داشت.


title: فرامرز سلیمانی

text: فرامرز سلیمانی شاعر، مترجم، روزنامه‌نگار، ناشر و ویراستار ادبی ایرانی بود. از او به عنوان بنیانگذار خیزش شعری "جریان موج سوم" در ایران یاد می‌شود.


title: فرامرز سلیمانی

text: فرامرز سلیمانی در ۳ آبان ۱۳۱۹ در ساری زاده شد. او تحصیلات مقدماتی خود را در مدارس «هدایت»، «نواب»، «پهلوی» و «نمونه» ساری به پایان برد، سپس به تهران آمد و در مدرسهٔ «هدف» تهران تحصیل کرد. او دانش‌آموختهٔ دانشگاه علوم پزشکی تهران بود و دکترای تخصصی خود را از آمریکا گرفت. مدرسهٔ پزشکی کوه سینا، نیویورک و دانشگاه هانمن فیلادلفیا مکان‌هایی بودند که وی در آن‌ها به ادامهٔ تحصیل پرداخت. او تخصص خود را در رشتهٔ بی‌هوشی و جراحی زنان، زایمان و نازایی دریافت کرد او همچنین فوق تخصص بیهوشی مامایی داشت.


title: فرامرز سلیمانی

text: پیش از انقلاب ۱۳۵۷ ایران، او از جمله شاعرانی بود که در کنار "پرویز اسلامپور" (شاعر موج نو و شعر حجم)، "احمدرضا چه‌کنی" (شاعر موج نو و شعر حجم)، "همایونتاج طباطبایی"، "مینا دست غیب"، "آذر مطلق‌فرد" و "مهین خدیوی" در شعر ناب از آنان نام برده می‌شد.


title: فرامرز سلیمانی

text: در دوره‌ای که پس از انقلاب جریان‌های ادبی دوباره به راه افتاد، سه‌شنبه‌ها همراه عده‌ای از دوستان در زیرزمین کتاب‌فروشی بوک‌شاپ دور هم جمع می‌شدند. گروه سه‌شنبه‌شب‌ها که "سلیمانی" در کنار "محمد مختاری"، "جواد مجابی"، "کاظم سادات اشکوری"، "عمران صلاحی"، "عظیم خلیلی" و "علی دهباشی" اعضای آن بودند گروه چهارشنبه‌شب‌ها را تشکیل داند که در آن "رضا براهنی"، "نصرت کریمی"، "بهروز دولت‌آبادی"، "امیرحسین آریان‌پور" شاعران و نویسندگان جوان‌تری مثل "احمد محیط" حضور داشتند. به عنوان فرزند طبیعت و پیرو نزدیک "نیما یوشیج"، اشعار او بسیار شخصی و نوستالژیک بود. "فرامرز سلیمانی" تا پیش از مرگش، سردبیر انتشارات کتاب موج، دبیر بخش انگليسي ماهنامه ادبی نوشتا و مدیر مسؤول نامهٔ IAMA، بولتن دوزبانهٔ انجمن پزشکی ایرانی-امریکایی بود. همچنین "سلیمانی" عضو و مشاور مرکز بین‌المللی زندگی‌نامه‌ها، عضو کتابخانه بین‌المللی شعر و انجمن جهانی سردبیران پزشکی بوده‌است. او بیش از ۶۰ عنوان کتاب و یک‌هزار مقاله به زبان‌های فارسی، انگلیسی و دیگر زبان‌ها منتشر کرده‌بود. "سلیمانی" در نشریات بسیاری در ایران ویراستار بود. او تا پیش از فوتش سردبیر نشریهٔ کتاب موج در ویرجینیای آمریکا بوده‌است. "سلیمانی" در ۴ دی ۱۳۹۴ درگذشت.


title: افسانه (روزنامه)

text: افسانه نام یکی از نشریات دوران جنگ جهانی اول در شهر همدان است. این هفته‌نامه به صاحب امتیازی غلامعلی‌خان سروش‌زاده و به مدیریت انتظام‌الممالک (نقی رضوی) رئیس پلیس وقت همدان به قطع کوچک در ۴ صفحه در سال ۱۹۱۹ میلادی مطابق با ۱۳۳۸ قمری در همدان انتشار یافت. روش و زمینهٔ آن خبری و ادبی بود که پس از انتشار چند شماره تعطیل شد. اخبار و مطالب این نشریه حوادث پایانی جنگ، اقدامات رضاخانی و اقدامات قوای انگلیس در همدان را شامل می‌گردید.


title: تازه‌ایران

text: تازه‌ایران نام یکی از نشریات دوران جنگ جهانی اول در شهر همدان است. این نشریه سیاسی، اخلاقی، دینی، و تاریخی به مدیریت و صاحب امتیازی برهان المتکلمین از واعظان و آزادی‌خواهان همدان در سال ۱۳۳۴ قمری به قطع نیم برگی در ۴ صفحه هفته‌ای دو بار در همدان منتشر می‌شد. این نشریه طرفدار اتحاد اسلام و استقلال ایران بود. به علت هجوم قوای روس به همدان و اشغال این شهر توسط قوای روس و بسته شدن چاپخانه در همدان، تا ۴ شماره در همدان و از شمارهٔ ۵ به قطع متوسط در چاپخانه سربی احمدی (شرافت) شهر کرمانشاه چاپ و توزیع گردید.


title: تیم ملی فوتبال زنان سوئیس

text: تیم ملی فوتبال زنان سوئیس نمایندهٔ زنان این کشور در ردهٔ ملی است. این تیم اولین بازی خود را در سال ۱۹۷۲ انجام داد. تیم ملی فوتبال زنان سوئیس تا کنون برای هیچ‌یک از بازی‌های المپیک، جام جهانی یا قهرمانان اروپا واجد شرایط نشده است.


title: قرن بیستم (روزنامه)

text: قرن بیستم نام یکی از نشریات دوران جنگ جهانی اول در شهر همدان است. این روزنامه ابتدا توسط میرزاده عشقی تا ۳ شماره در همدان انتشار یافت و پس از بازگشت وی از استانبول به تهران، انتشار آن را در این شهر ادامه داد. نخستین شمارهٔ این نشریه البته در تهران در تاریخ ۱۶ اردیبهشت ۱۳۰۰ شمسی مصادف با شعبان ۱۳۳۹ قمری با حروف سربی در ۱۶ صفحه در قطع وزیری و به طور هفتگی انتشار می‌یافت. شیوه و روش آن سیاسی، ادبی و اجتماعی بود. تا سال ۱۳۰۳ شمسی که میرزاده عشقی کشته شد، ۲۳ شماره از این نشریه منتشر شد.


title: بوستان مردم

text: پارک مردم یا بوستان مردم با نام قدیم لوناپارک در سمت غربی شهر همدان در مقابل دانشگاه بوعلی سینا و دانشگاه صنعتی همدان واقع شده و یکی از قدیمی‌ترین و بهترین پارک‌های شهر به شمار می‌رود. بوستان مردم علاوه بر وسعت مناسب و جایگاه‌هایی جهت نشستن، دارای شهربازی است.


title: بوستان باباطاهر

text: پارک باباطاهر یا بوستان باباطاهر یکی از پارک‌های شهر همدان است که میدان باباطاهر و در اطراف آرامگاه باباطاهر واقع شده‌است. بوستان باباطاهر در ردیف یکی از بزرگترین بوستان‌ها در همدان است. در گوشهٔ غربی این بوستان برجی آجری مربوط به یکی از امامزاده‌های همدان به نام امامزاده هادی بن علی از بناهای قرن ۱۰ هجری قرار دارد.


title: بوستان شیرسنگی

text: پارک شیرسنگی یا بوستان میدان مجسمهٔ شیرسنگی یکی از پارک‌های شهر همدان است که در میدان شیرسنگی واقع شده‌است. از دیدنی‌های این پارک وجود پیکرهٔ چند هزار سالهٔ شیر سنگی همدان در آن است. این میدان در خیابان تختی، و بعد از خیابان ۱۲ متری سنگشیر واقع شده‌است.


title: بوستان تپه حاج عنایت

text: بوستان تپه حاج عنایت یکی از پارک‌های شهر همدان است که در حاشیهٔ شرقی واقع شده‌است. از مزایای این پارک وجود رصدخانه ابن صلاح همدانی است که از نظر علمی و اخترشناسی یکی از مراکز خوب کشور و دانشگاه بوعلی سینا است.


title: دلفین صاف جنوبی

text: دلفین صاف جنوبی دلفینی کوچک‌جثه و باریک اندام است که در آب‌های سرد و خنک نیمکره جنوبی زندگی می‌کند. این دلفین یکی از دو عضو خانواده صاف‌دلفین‌ها است. عضو دیگر در آب‌های ژرف اقیانوسی نیمکره شمالی یافت می‌شود.


title: دلفین صاف جنوبی

text: سرده ("Lissodelphis") جزیی از خانواده دلفین‌های اقیانوسی است. نام صاف‌دلفین ("Lissodelphis") برگرفته از واژه یونانی ("lisso") به معنای صاف و ("delphis") به معنای دلفین، است. پسوند ("peronii") برگرفته از نام فرانسوا پرون، طبیعی‌دان فرانسوی قرن هجدهم که این جانوران را در طی سفری به تانزانیا در سال ۱۸۰۰ میلادی دید، و به یاد این دانشمند گذاشته شده است. نام متداول دیگر این گونه "گرازماهی افعی" است. دلیل نام‌گذاری دو گونه عضو این سرده به "صاف‌دلفین" آن است که هر دوی آن‌ها باله پشتی ندارند و بدنشان صاف و یکدست است.


title: دلفین صاف جنوبی

text: دلفین‌های صاف جنوبی تنها دلفین‌های بی باله پشتی در نیمکره جنوبی هستند. دلفین‌های صاف جنوبی بخش سفید بزرگتری بر شکم و اطراف سر خود نسبت به همنوعان شمالی خود دارند. آن‌ها همچنین کوچک جثه تر از دلفین‌های صاف شمالی اند. آن‌ها بدنی باریک و لاغراندام دارند به رنگ سیاه در پشت و سفید در بخش‌های زیرین. باله‌های کناری این گونه به رنگ سفید، کوچک و انحنادار هستند. آن‌ها ۴۳ تا ۴۹ دندان در هر فک دارند.


title: دلفین صاف جنوبی

text: محدوده زندگی این دلفین‌ها از آب‌های نزدیک به مناطق گرمسیری آغاز تا آب‌های نزدیک به قطب در نیمکره جنوبی گسترده است. گستره و جمعیت دقیق این جانوران تاکنون زیر بررسی قرار نگرفته است. جمعیت‌های بزرگی از آن‌ها اما در کرانه‌های غربی آمریکای جنوبی و نیوزیلند دیده شده اند. گستره دلفین‌های صاف جنوبی با جریان‌های آب خنک کنار کرانه‌های غربی و جنوبی آفریقا ارتباط دارد و بیشترین تراکم این جانوران در نزدیکی نامیبیا گزارش شده است. این جانور در کنار دیگر آب‌بازانی چون نهنگ خلبان باله‌کوتاه و دلفین سربی دیده شده است. دلفین صاف جنوبی در گروه‌هایی که گاه تا ۱۰۰۰ عضو دارند زندگی می‌کند. میانگین تعداد اعضای یک گروه ۵۲ است. به گل نشستگی انبوه این دلفین‌ها گزارش شده است.


title: رصدخانه ابن صلاح همدانی

text: رصدخانه ابن صلاح همدانی یا مرکز اخترشناسی ابن صلاح همدانی بر فراز تپهٔ حاج عنایت در شمال شرقی همدان قرار دارد. این رصدخانه توسط شهرداری همدان در سال ۱۳۸۲ شمسی راه‌اندازی و توسط معاونت فرهنگی و اجتماعی شهرداری همدان اداره می‌شود. در آرشیو شهرداری بنای مذکور در حدود ۶۸۶ مترمربع زیر بنا دارد که با در نظر گرفتن سایر قسمت‌های جانبی تا ۸۰۰ مترمربع می‌رسد. سینه‌کشی‌های تپه به‌طور کامل خیابان‌کشی و جدول‌بندی است و از فضای سبزی چند هکتاری به نام بوستان تپه حاج عنایت پوشیده شده‌است. مرکز در حال حاضر مجهز به دو گنبد آسمان‌نما با تجهیزات کامل الکترونیکی پیشرفته است. گنبدها با قطر بیرونی ۶ متر و قطر داخلی ۴ و نیم متر دارای دو تلسکوپ ثابت و گردان است.


title: دره امامزاده کوه

text: دره امامزاده کوه یا دره ماوشان‌رود یکی از دره‌های کوهستان الوند است. این دره در شمال غربی الوند و در ۵ کیلومتری شهر همدان قرار دارد و امتدارد آن شرقی-غربی است. طول آن حدود ۱۲ کیلومتر و عرض آن متغیر و در برخی نقاط به ۳ کیلومتر می‌رسد. شهر مریانج دروازهٔ ورودی آن است. بعد از مریانج در جهت انتهای درخ به ترتیب روستاهای سولان، توییجین، موییجین، و وفرجین قرار دارند. ماوشان‌رود که از آب شدن برف‌های ارتفاعات و کوه‌های غربی دره و نیز چشمه‌های فراوانی که از جای‌جای دره می‌جوشد، تشکیل می‌شود در طول خط‌القعر آن جاری است.


title: بنیاد (ماهنامه)

text: ماهنامهٔ بنیاد مجله‌ای بود فرهنگی-ادبی به مدیر مسؤولی علی‌رضا میبدی که از اسفند ۱۳۵۵ تا ۱۳۵۶ چاپ می‌شد.


title: سمفونی شماره ۴ (بروکنر)

text: سمفونی شماره چهار در می بمل ماژور که با نام "رومانتیک" معروف شده‌است، در کنار سمفونی شماره هفت آنتون بروکنر، از محبوب‌ترین آثار او به‌شمار می‌رود. اولین نسخه این اثر در سال ۱۸۷۴ میلادی با چهار موومان خلق شد. بروکنر نسخه دوم این سمفونی را با موومان شرتسو کاملاً جدید در سال ۱۸۷۸ ارائه کرد. در سالهای ۱۸۷۹ و ۱۸۸۰ بروکنر تغییراتی در موومان فیناله یا همان بخش نهایی سمفونی ایجاد کرد. اولین اجرای عمومی این سمفونی که بسیار هم موفقیت‌آمیز بود، در فوریه سال ۱۸۸۱ توسط ارکستر فیلارمونیک وین در شهر وین با رهبری هانز ریشتر صورت گرفت.


title: سمفونی شماره ۴ (بروکنر)

text: موفقیت اجرای نخست این سمفونی باعث خوشحالی فراوان بروکنر شد، به طوریکه بعد از اجرا، بروکنر یک سکه تالر به ریشتر داد و به او گفت که با این پول یک لیوان آبجو بخرد و به سلامتی بروکنر بنوشد! این رفتار ساده و صمیمی بروکنر، ریشتر را تحت تأثیر قرار داد.


title: سمفونی شماره ۴ (بروکنر)

text: سمفونی شماره چهار تنها سمفونی بروکنر است که دارای عنوان (رومانتیک) است. بقیه سمفونی‌های او فقط با شماره مشخص می‌شوند.


title: تالر

text: تالر سکه نقرهای بود که در اروپا حدود چهارصد سال استفاده می‌شد. یکای پول دلار و تولار اسلوونی از نام تالر نشات گرفته‌اند.


title: سرانه

text: سرانه عبارتی قیدی از لاتین متشکل از per و capita (به معنای سر) است. بنابراین عبارتی به معنای "به ازای هر فرد"  است. این عبارت به صورت وسیع در متون پژوهشی علوم اجتماعی و علم آمار استفاده می‌شود. از جمله در آمارهای حکومتی، نمایگرهای اقتصادی و مطالعات محیطی.


title: سرانه

text: این عبارت اغلب در زمینه آمار و به‌جای گفتن "به ازای هر نفر" استفاده می‌شود. از این کلمه در تنظیم وصیت‌نامه‌ها و برای مشخص کردن سهم برابر هر ذی‌نفع با تقسیم املاک نیز استفاده می‌شود.


title: قحطی در همدان در دوران جنگ جهانی اول

text: قحطی در همدان در دوران جنگ جهانی اول به قحطی شدیدی که در سال‌های حدود ۱۲۹۶ شمسی، ۱۹۱۸ میلادی، ۱۳۳۴ قمری در اواخر دوران قاجار در اثر خشکسالی و حضور قوای مختلف بیگانهٔ روس، انگلیس، عثمانی و آلمانی در همدان رخ داد، اشاره دارد.


title: قحطی در همدان در دوران جنگ جهانی اول

text: ژنرال دنسترویل فرمانده نیروهای انگلیسی در شمال و غرب ایران در ماه می سال ۱۹۱۸ میلادی قحطی هولناک در همدان را این‌گونه ترسیم می‌کند: شواهد قحطی هولناک بود. چند مورد آدمخواری در شهر رخ داده‌است. هر کس که قدمی در شهر می‌زد با آزاردهنده‌ترین مناظر روبرو می‌شد. کسی نمی‌تواند این صحنه‌ها را تاب بیاورد. مردم می‌میرند و کسی نیست که کمکی کند. گاه جسد آدم‌ها آن قدر کنار جاده‌ها، بی‌آنکه کسی نگاهی به آنها بیندازد، می‌ماند، تا آنکه از بیم لطمه به دیگران، دیگر چاره‌ای جز دفن آنها نباشد. او افشا می‌کند که از جمعیت ۵۰٬۰۰۰ نفری شهر، دست کم ۳۰ درصد در آستانهٔ قحطی قرار داشتند و برای درصد بزرگی از آنها مرگ ناگزیر بود. دنسترویل مدعی بود که ثروتمندان همدان، سود کلانی از فروش غله به انگلیسی‌ها نصیبشان شده‌بود، اما میل نداشتند به برادران دینی فقیر خود کمک کنند، تا زنده بمانند. ژنرال دنسترویل همچنین دربارهٔ اقدام انگلیس در خرید غله در ایران می‌نویسد: در اثر خریدهای ما قیمت غله بالاتر رفت و هر افزایش جزئی به معنای مرگ بسیاری از افراد بود.


title: قحطی در همدان در دوران جنگ جهانی اول

text: دولت ایران تلاش می‌کرد جلوی خرید منابع غذایی توسط انگلیسی‌ها را بگیرد. دنسترویل می‌نویسد: من نه‌تنها می‌خواستم نیازهای خود را تأمین کنم، بلکه قصد داشتم مقداری هم برای نیروهایی که باید سرانجام این جاده را طی می‌کردند، ذخیره کنم. اما اوضاع قحطی دست و پای مرا بسته بود. از سوی دیگر با مقاومت مقام‌های محلی روبرو بودیم که از دولت تهران فرمان گرفته‌بودند تا مانع از دسترسی انگلیسی‌ها به هرگونه منبع غذایی شوند. دنسترویل افشا می‌کند که انگلیسی‌ها مخفیانه تمام مخابرات میان حکومت تهران و حاکمان ولایات در غرب ایران را شنود می‌کرده‌اند. دولت ایران فرمان داده‌بود که تمام مقاطعه‌کاران غله که به انگلیسی‌ها غله می‌فروختند، باید دستگیر شوند. دستور اجرا شده‌بود، اما بلافاصله دنسترویل دولت ایران را برای رهایی آنها تحت فشار قرار داده‌بود.


title: صیفی‌جات

text: صیفی‌جات (تابستانی‌ها)، به برخی از محصولات زراعتی گفته می‌شود که در بهار و اوایل تابستان کارهای مقدماتی آن انجام شده و حاصلش در تابستان یا اوایل پاییز به دست می‌آید، مانند خربزه، هندوانه و طالبی. به عبارت دیگر صیفی جات برخی از محصولات زراعتی هستند که کاشت، داشت و برداشت آنها در فصول گرم سال انجام می‌شود. تفاوت صیفی جات با سبزیجات به دلیل آن است که صیفی‌جات میوه هستند. طبق تعریف گیاه‌شناسی، میوه، قسمتی از گیاه است که از طریق گلدهی تولید می‌شود و همچنین بخشی از گیاه است که دارای دانه می‌باشد و به سایر قسمت‌های دیگر گیاه مانند ساقه، برگ، ریشه و حتی جوانه گل، سبزی می‌گویند؛ بنابراین چون صیفی‌جات از طریق گلدهی تولید می‌گردند، میوه محسوب می‌شوند.


title: صیفی‌جات

text: از انواع دیگر صیفی جات، می‌توان انواع کدو، بادمجان، فلفل، کلم، ذرت، کرفس، باقلا، لوبیا سبز، گوجه‌فرنگی و خیار را نام برد


title: صیفی‌جات

text: صیفی‌جات در مقابل شتوی‌جات قرار دارند.


title: قحطی مصنوعی همدان در دوران حکومت علی ظهیرالدوله

text: قحطی در همدان در دوران حکومت علی‌خان ظهیرالدوله به ایجاد قحطی مصنوعی در سال‌های حدود ۱۲۸۶ شمسی ، ۱۹۰۸ میلادی ، ۱۳۲۴ قمری در اواخر دوران قاجار توسط خوانین در دوران حکومت علی‌خان ظهیرالدوله در همدان، اشاره دارد.


text: این قحطی اصولاً ریشهٔ سیاسی داشت. در زمان حکومت علی‌خان ظهیرالدوله حاکم وقت همدان، خوانین همدان به سبب مخالفت با افکار فکری و سیاسی مشروطه‌خواهانهٔ او اقدام به احتکار و انبار کردن گندم و ارزاق عمومی در همدان نموده و در این شهر قحطی مصنوعی ایجاد کردند. قیمت گندم در طی این قحطی به ده ها برابر قیمت معمول رسید و سرانجام مردم بکلی از هستی ساقط گردیدند. کار مردم به شورش و بلوا کشید و قصد بهم ریختن نظم عمومی و حمله به منازل را داشتند که حاکم عادل و مدبر همدان ظهیرالدوله مانع بروز اغتشاش گشت. اقدامات و پیگیری‌های او از ابتدا تا انتها با همکاری حاج تقی وکیل‌الرعایا که خود مشروطه‌خواه و از وکلای بنام مجلس شورای اول بود، انجام می‌گرفت. سرانجام با کیاست این دو شورش مردم آرام شد و مردم مجبور به مسالمت و احترام به قانون شدند.


title: فریژر

text: فریژر ، (به تلفظ آمریکاییِ ˈfreɪzər) نام یک مجموعه تلویزیونی آمریکایی است که در ۱۱ فصل از شبکهٔ NBC پخش شد. پخش این مجموعه در ۱۶ سپتامبر ۱۹۹۳ آغاز شد و در ۱۳ مه ۲۰۰۴ به پایان رسید. این برنامه توسط دیوید آنجل، پیتر کیسی و دیوید لی تهیه و تولید شده‌است. (به عنوان Grub Street Productions در ارتباط با Grammnet (2004) و Paramount Network Television).


title: فریژر

text: این سریال به عنوان اسپین آف Cheers ساخته شد. داستان یک روان پزشک Frasier Crane (به پارسی فریژر کرین) است که به زادگاهش سیاتل باز می گردد، با پدر و برادرش ارتباط می گیرد و دوستان جدید میابد. او زندگی جدیدی را به عنوان مجری برنامه رادیویی شروع می کند.


title: فریژر

text: در فریزیر کلسی گرامر، جین لیوز، دیوید هاید پیرس، پری گیلپین و جان ماهونی بازی کردند. این نمایش را منتقدان تحسین کردند. این سریال و بازیگرانش، سی و هفت جایزه Primetime Emmy برنده شدند؛ که در آن زمان یک رکورد برای یک فیلم بود. همچنین فریژر برای پنج سال متوالی جایزه Primetime Emmy را برای سریال‌های کمدی برجسته دریافت کرد.


title: ترازوی فنری

text: ترازوی فنری ابزاری است دارای یک فنر ثابت که در یک سر این فنر یک قلاب برای نگه داشتن اجسام وجود دارد و در سر دیگر آن حلقه‌ای برای آویزان ماندن ترازو از آن. ترازوهای فنری بر اساس قانون هوک کار می‌کنند به این معنی که میزان تغییر طول فنر (در اینجا کشیدگی آن) متناسب است با نیروی وارد شده به آن.


title: ترازوی فنری

text: اگر دقت در اندازه‌گیری مهم باشد می‌توان ترازوی فنری را بسته به جایی که از آن استفاده می‌شود (شتاب گرانش زمین در آن محل) در همان‌جا درجه‌بندی کرد؛ ولی معمولاً ترازوهای فنری هنگام فروش روی سطحشان درجه‌بندی شده‌اند. این ترازوها چندین بار قابل استفاده‌اند.


title: ترازوی فنری

text: اگر دو ترازوی فنر به صورت سری یا پشت سر هم آویزان شوند هر دو باید یک‌وزن برای جسم آویزان شده در انتها نمایش دهند، البته ترازوی بالایی باید کمی بیشتر نمایش دهد و آن ناشی از وزن ترازوی پایینی است که بر روی فنر بالایی اثر می‌کند.


title: ترازوی فنری

text: ترازوهای فنری اندازه‌های گوناگونی دارند، کوچکترها در حد چند نیوتن را می‌توانند اندازه‌گیری کنند و فنرهایشان سختی کمتری دارد.


title: ترازوی فنری

text: در آموزش فیزیک از این ترازوها به عنوان شتاب‌سنج استفاده می‌شود ولی کاربرد اصلی آن‌ها در صنعت است به ویژه هنگام اندازه‌گیری وزن‌های بسیار سنگین مانند کامیون‌ها و سیلوها یا اندازه‌گیری بار قرار داده شده بر روی تسمه نقاله‌ها است. از این ترازوها هنگامی استفاده می‌شود که به دنبال دقت بالا نباشیم و تنها سادگی، ارزان قیمتی و توانمندی در ابزار برایمان مهم باشد.


title: ترازوی فنری

text: اولین ترازوی فنری در بریتانیا در سال ۱۷۷۰ توسط ریچار سالتر از بیلستون نزدیک وست برومویچ ساخته شد. او و برادرزاده‌هایش جان و جورج، شرکت جورج سالتر و همکاران یا "George Salter & Co" را ایجاد کردند و تا سال ۱۸۳۸ از سازندگان اصلی ترازوها و ابزارهای اندازه‌گیری بودند. همچنین آن‌ها از سامانهٔ موجود در ترازوی فنری استفاده کردند و شیر ایمنی جدیدی را در لوکوموتیو بخار قرار دادند.


title: آتشکده بهرام (همدان)

text: آتشکدهٔ بهرام‌گور یا مطبخ خسروپرویز بقایای ساختمانی است از دورهٔ ساسانی که در دامنهٔ کوه الوند در شهر همدان قرار دارد. بر فراز اولین قله‌ای که بعد از سنگ‌نبشته‌های گنجنامه در اواسط تاریک‌دره قرار دارد، آثار مخروبهٔ این بنا به چشم می‌خورد. سنگ‌های عظیم خارای این بنا با آجرهای ۳۰ در ۳۰ سانتیمتر از فاصلهٔ دور نیز دیده می‌شوند. پی‌های دیوارها و ساختمان نیز با سنگ‌هایی که در محل وجود دارد، با پهنای زیاد با ساروج محکم به هم چسبیده‌اند، در گوشه و کنار به چشم می‌خورند. اکنون در رأس یالِ کوه که قسمتی از بلندترین نقطهٔ ساختمان مخروبهٔ فعلی است، قطعه سنگ خارای عظیمی وجود دارد که در آن آثار پله‌های حجاری شده باقی مانده‌است. درقسمتی از آن نیز گودی‌ای به قطر کمتر از یک متر و عمق تقریباً نیم متر به گونهٔ ظرفی استوانه‌ای در سنگ کنده شده‌است و به نظر می‌رسد که یا محل آتش یا مخزن آب یا غیره بوده‌است.


title: آتشکده بهرام (همدان)

text: نصرت‌الله مشکوتی در این باره نوشته‌است، ویرانه‌هایی از آثار و بقایای ساختمان دورهٔ ساسانی که به نام مطبخ خسرو نامیده می‌شود در دامنهٔ کوه الوند نزدیک گنجنامه باقی‌مانده‌است که به زمان خسروپرویز شهریار ساسانی منسوب می‌دانند.


title: آر وی (فیلم)

text: آر وی فیلمی محصول سال ۲۰۰۶ به کارگردانی بری ساننفلد است . در این فیلم رابین ویلیامز، چریل هاینس، جوانا لِوِسکه، جاش هاچرسون، جف دانیلز، کریستن چنووس ، هانتر پریش، ویل آرنت، برندن فلچر ، برایان مارکینسون و تای اولسون بازی کردند.


title: باورهای بختیاری‌ها

text: باورها در بین بختیاری‌ها مانند دیگر اقوام با زندگی مردم عجین شده و تمام کارها و برخوردهای روزمره‌شان، بر اساس همین باورها صورت می‌گیرد. باورها (خرافی یا غیرخرافی) جزئی از فرهنگ هر قوم و منشا حرکت و نشان دهندهٔ نحوهٔ زندگی افراد هستند.


title: باورهای بختیاری‌ها

text: خاستگاه بسیاری از باورها معلوم نیست. برخی نشات گرفته از اعتقادات مذهبی هستند که با توجه به بی‌اطلاعی افراد تغییر جهت داده‌اند و برخی را با توجه به شباهت‌هایشان به عقاید مذهبی گذشته مرتبط می‌دانند.


title: باورهای بختیاری‌ها

text: عطامحمد رادمنش دربارهٔ بختیاری‌ها و باورهایشان می‌نویسد:


title: باورهای بختیاری‌ها

text: باورها از نسلی به نسل بعدی منتقل می‌گردند و در این انتقال تحت تأثیر محیط قرارگرفته، تغییر کرده و حتی ممکن است فراموش شوند. ورود تکنولوژی به زندگی مردم، سبب فراموشی باورها است و بسیاری از آن‌ها اکنون فقط در یادها مانده‌اند. بسیاری از این باورها اکنون کمرنگ شده و برخی نیز به علت تغییرات اجتماعی، مهاجرت به شهرها، ارتباط با مردم دیگر شهرها و مناطق، سست شدن روابط اجتماعی بین افراد فراموش شده‌اند. ۴- زائو تا چهل روز حق رفتن به منزل زائوی دیگر یا تازه عروسی را ندارد چون چله اش به آن‌ها برمی گردد.


title: باورهای بختیاری‌ها

text: - روی شانه چپ کودک نمک می‌ریزند. - به آستین لباسش مهره و زاج سفید می‌دوزند. - زاج سفید را آتش می‌زنند تا ذوب شود و شبیه چشمی‌شود که او را چشم زده است. - به موهای بچه مهره‌ای می‌بندند.


title: ادبیات شفاهی

text: اصطلاح ادبیات شفاهی به سنت‌های شفاهی به جا مانده از گذشته اشاره دارد که مشتمل بر گونه‌های متفاوتی چون حماسه، شعر و نمایشنامه، داستان‌های قومی، تصنیف، افسانه، لطیفه و دیگر گونه‌های قومی و محلی (فولکلور) می‌شود. این نوع ادبیات در هر جامعه‌ای وجود دارد و نمی‌توان آن را محدود به جوامع باسواد یا متمدن دانست. ادبیات شفاهی معمولاً توسط فولکلورشناسان یا دانشمندانی که به مطالعات فرهنگی و ادبیات قومی می‌پردازند همچون زبانشناسان، انسان‌شناسان و حتی جامعه‌شناسان مورد تحقیق و بررسی قرار می‌گیرد.


title: سد ستارخان اهر

text: سد ستارخان اهر نام سدی است خاکی که بر رودخانهٔ اهرچای، در ۱۵ کیلومتری غرب شهر اهر، در استان آذربایجان شرقی قرار گرفته‌است. در سالهای اخیر زیرساختهای گردشگری از جمله آلاچیق جهت بهره مندی بیشتر از امکانات تفریحی و منابع طبیعی سد ستارخان ایجاد شده است که در قسمت شرقی سد احداث شده اند. توپوگرافی اطراف سد (علی الخصوص جهات شرقی و غربی که درازای مخزن سد را شامل می شود) به گونه ای است که مناسب برای تفریح و اطراق می باشد. این ارتفاعات تپه مانند به گونه ای است که دید دور بردی به اطراف دارد و شعاع دید انسان را بالا برده و یک حس هیجان انگیزی به انسان می دهد که این خود یکی از جنبه های زیبایی این جاذبه گردشگری می باشد.  اراضی پایاب سد ستارخان که شامل اراضی روستایی چندین روستا می باشد با آبیاری تحت فشار ( قطره ای) و با مشوقهای دولتی به باغات زیبایی کشت شده و تبدیل گشته اند که اقتصاد روستایی را تقویت کرده است.


title: میربزرگ

text: سید قوام‌الدین مرعشی ملقب به میربزرگ، از بزرگان سادات مرعشی و مؤسس دودمان مرعشیان تبرستان بود. وی از نوادگان شخصی به نام علی‌المرعش می‌باشد که شجره‌اش با چهار نسل به زین‌العابدین می‌رسد.


title: میربزرگ

text: ایدئولوژی قیام وی، شیعه اثنی عشری بود که با الهام‌گیری از تعالیم مذهبی و سیاسی رهبران مذهبی سربداران توانست از آن به عنوان مکتبی برای قیام خود استفاده کند. قوام‌الدین مرعشی از مقیمان قریهٔ دابو آمل بود. وی تحصیلات ابتدایی علوم دینی را در همان‌جا گذراند و جهت تکمیل تحصیلاتش به خراسان مهاجرت نمود و در مشهد مقیم گشت. دوران اقامت سید قوام‌الدین در خراسان مقارن با قیام سربداران به رهبری شیخ حسن جوری بود.


title: میربزرگ

text: نخستین سفر قوام‌الدین به خراسان با قتل شیخ حسن جوری و طرح جانشینی عزالدین‌سوقندی مقارن بوده‌است و در میان رقابت‌های شمس‌الدین علی و عزالدین‌سوقندی، سید قوام‌الدین به نزد عزالدین‌سوقندی می‌رفت و در همین ایام نیز اربعینی را نزد سوقندی گذراند.


title: میربزرگ

text: سید قوام‌الدین با توجه به گرایش‌های دوازده‌امامی سربداران که هاله‌ای از تصوف را دربرداشت، تحت تأثیر آنان قرارگرفت و مرید سوقندی گشت. چنانچه بعضی از منابع وی را فرزند سوقندی معرفی کرده‌اند. قوام‌الدین چند بار به خراسان مسافرت می‌نمود و دوباره به آمل بازمی‌گشت. سرانجام عزالدین سوقندی تصمیم گرفت که خراسان را ترک کند و بنابراین به همراه قوام‌الدین راهی تبرستان شد و در همین سفر بود که جانش را از دست داد.


title: میربزرگ

text: پس از بازگشت سید قوام‌الدین به تبرستان، کیاافرسیاب چلاوی که به تازگی واپسین اسپهبد باوندی را به قتل رسانده بود، به وی اقتدا نمود تا رقیبانش وی را مردی بدون شریعت معرفی نکنند.


title: میربزرگ

text: سید ظهیرالدین مرعشی، در کتاب تاریخ طبرستان و مازندران و رویان، علت پیروی کیاافرسیاب به قوام‌الدین و فواید این عمل برای قوام‌الدین را اینگونه عنوان می‌کند: دلیل موافقت قوام‌الدین با درخواست کیاافراسیاب، این بود که هواداران قوام‌الدین نیز با این کار بیش‌تر می‌گشتند. چنان‌که منوچهر ستوده در کتاب درویشان مازندران می‌نویسد: پس از مدتی کیاافرسیاب با عده‌ای از علما به مشورت نشست. نتیجهٔ این مشاوره با جمعی از فقها و علمای آمل که بر قوام‌الدین حسادت می‌ورزیدند، این بود که جهت جلوگیری از اختلال در امور ملک و مال، افراسیاب را به اجتناب از روش سید و تشکیل محکمه‌ای برای وادار کردن قوام‌الدین به دست کشیدن از بدعت درویشی ترغیب نمودند.


title: میربزرگ

text: سپس قوام‌الدین را در بازار آمل بازداشت نمودند و محبوس کردند. پس از حبس سید قوام‌الدین، کیاافراسیاب با چندتن از افراد خاندان آل‌جلال صلح نمود و درخواست مشاوره با آنان را صادر نمود و این موضوع نشان می‌دهد قوام‌الدین هواداران بسیاری یافته‌بود که کیاافراسیاب را مجبور به صلح با دشمنان پیشینش نمود. هم‌زمان با حبس قوام‌الدین، یکی از فرزندان وی به مرض قولنج، درگذشت و مردم این واقعه را از کرامات سید دانستند و مصمم به آزادی وی گشتند و بدین ترتیب قوام‌الدین آزاد شد.


title: میربزرگ

text: سید قوام‌الدین مرعشی، پس از رها شدن از حبسش، همراه با حامیان و اقوامش به دابو رفت و آمادگی دفاعی خود را افزایش داد. تدابیر دفاعی وی به سان یک فرماندهٔ محلی و سرداری با سوابق سپاهی‌گری بود. در جنگی که در سال ۷۶۰هجری با نام جلالک مار پرچین رخ داد، درویشان مازندران پس از به آب‌بستن زمین، موجب گل شدن آن گشتند و سپس به رهبری قوام‌الدین توانستند در جنگ بر سپاهیان چلاوی غلبه کنند. در این پیکار کیا افراسیاب چلاوی و دو تن از پسرانش به قتل رسیدند. پس از آن نیز عده‌ای که از معرکه گریخته بودند توسط سپاهیان مرعشی کشته شدند.


title: میربزرگ

text: عده‌ای از حامیان و فرزندان کیا افراسیاب نیز به همراهی اسکندر شیخی از میدان جنگ گریختند و به لاریجان و از آنجا به رستمدار فرار کردند. از آنجا به شیراز کوچیدند و بعد هم به خراسان خرامیدند و تا زمان استیلای امیر تیمور گورکانی، در دارالسلطنه هرات قرار داشتند.