title: فرهنگ در استان فارس

text: قالی بافی، همواره‌یکی از صنایع مهم دستی ایرانیان بوده‌است در میان عشایر استان فارس هنوز زیباترین هنر دستی، قالی بافی است که آمیزه‌ای است از کار و تلاش و هنر که با دست‌های سخت کوش زنان عشایر بافته می‌شود در میان این بافته‌هانوعی فرش به نام گبه بافته می‌شود گبه تجلی زیبایی، طراوت و شادی زندگی عشایری است که مانند پیراهن‌های رنگ به رنگ زنان قشقایی موجی از رنگ‌ها ی شاد طبیعت را درخود جای داده است زمینه اصلی این فرش، دشت‌های سرسبزی است که عشایر در آن‌ها زندگی می‌کنند. انگار تمامی‌زیبایی‌های طبیعت در زمان کوچ به دست دختران و زنان هنرمند قشقایی بر این فرش‌ها ی کوچک نقش بسته است.


title: فرهنگ در استان فارس

text: در گذشته در شهرهای شیراز و کازرون پارچه‌های ابریشمی‌نخی و پشمی‌بافته می‌شد و شهرت بسیار زیادی را دارا بود.


title: فرهنگ در استان فارس

text: بوریا بافی و سبدبافی در استان فارس رواج دارد و بهترین نوع بوریا متعلق به شهر کازرون است. سبد بافی قشقاییها از منظر شکل و نقش بسیار جالب است.


title: فرهنگ در استان فارس

text: در استان فارس انواع ظروف سفالی ساده و لعابدار و انواع کاشی‌های هنری تولید می‌شود بهترین ظروف کاشی در استهبان تولید می‌شود.


title: فرهنگ در استان فارس

text: ظروف مسی و نقره کاری از جمله صنایع مهم استان فارس می‌باشد مسگری و نقره کاری شیراز نیز شهره خاص و عام می‌باشد.


title: فرهنگ در استان فارس

text: مهمترین صنعت دستی استان فارس، خاتم کاری شیراز است و بهترین نوع خاتم نیز در این شهر تولید می‌شود. منبت کاری نیز در استان فارس رواج زیادی دارد. همچنین منبت کاری و کنده کاری آباده شهرتی بسزا دارد. در استان فارس صنایع دیگری مانند تلکلی دوزی، گیوه دوزی، نمدمالی، خراطی، چرم سازی، سنگ تراشی و شیشه گری نیز رایج است.


title: فرهنگ در استان فارس

text: رقص‌های محلی و بومی قشقایی‌ها عمدتاً به صورت گروهی اجرا می‌شود. در این میان «رقص چوب» به لحاظ شیوه اجرا و حرکات ریتمیک و ماهرانه اجراکنندگان آن، از جذابیت خاصی برخوردار است. به ویژه آنکه‌این نوع رقص با آهنگ «جنگ‌نامه» توأم است و در مراسم جشن و سرور اجرامی‌شود رقص چوب توسط دو نفر اجرا می‌شود.


title: فرهنگ در استان فارس

text: از غذاها و خوارکی‌ها استان فارس می‌توان به آش کارده، آش سبزی صبحانه، کلم پلوی شیرازی، کوفته هلو، دو پیازه آلو، کوفته سبزی، فالوده، دم‌پخت عدس و کلم چنگال اشاره نمود. همچنین شکر پلو، آش انار، یخنی نخود، بادام سوخته، قرمه به، رب پلو، یخنی عدس کلم، شکر پنیر، حلیم بادمجان، حاجی بادام، حلوای کاسه، دوای آرد و روغن، آش ماست، پاچه پلو، قنبرپلو، آب پیازک، رنگینک و شامی نیز از غذاهای مخصوص شهر شیراز هستند.


title: اینی مینی

text: اینی مینی نام چهارمین تک‌آهنگ جاستین بیبر، خوانندهٔ نوجوان کانادایی است که با همراهی شان کینگستون، خوانندهٔ سیاه پوست جامائیکایی-آمریکایی، خوانده شده‌است. این ترانه در جدول ۱۰۰ اثر برتر بیلبورد، رتبهٔ ۱۵ و در ۱۰۰ اثر برتر کانادا رتبهٔ ۱۴ را بدست آورد.


title: تاریخ فرهنگی

text: تاریخ فرهنگی چیست؟


title: تاریخ فرهنگی

text: پرسش از فرهنگ: «تاریخ فرهنگی» چیست و اندیشمندان مهم آن کیستند؟


title: تاریخ فرهنگی

text: انجمن بین‌المللی تاریخ فرهنگی


title: تاریخ فرهنگی

text: پرتال اینترنتی تاریخ فرهنگی و تاریخ نگاری


title: شان تووی

text: شان تووی (زاده ۱ مارس ۱۹۸۳) در لینکلن (نبراسکا) بازیگر آ مریکایی است که بیشتر با نقش برایان کوپر در سریال مشهور پزشک دهکده شناخته می‌شود. او برای این نقش چهار بار برنده جایزه بازیگر جوان شده‌است.


title: شان تووی

text: وی پس از بازیگری در چند نقش کوتاه از سال ۱۹۹۳ تا ۱۹۹۸ در پزشک دهکده به ایفای نقش پرداخت. پس از آن در فیلم تلویزیونی فلش ظاهر شد و بعد باز هم ایفاگر نقش برایان کوپر در دو فیلم تلویزیونی پزشک دهکده شد.


title: شان تووی

text: والدینشان هر دو تمام وقت راننده کامیون بودند. او در سال ۲۰۰۱ از بازیگری فاصله گرفت و در سال ۲۰۰۷ ازدواج کرد.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار (زاده ) نویسنده، ناشر و منتقد ادبی و سینمایی اهل ایران است. وی نقدهایش را عمدتاً در "مجله اندیشه و هنر"، و نیز دوره کوتاهی در فردوسی، منتشر می‌کرد. آخرین کتاب او، قرنها بگذشت در سال ۱۳۹۹ چاپ شد.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار در آبان ۱۳۱۹ در خانواده‌ای ثروتمند به دنیا آمد. وی ساکن شمیران است. او مدت‌ها در بریتانیا تحصیل کرده‌است. در دهه ۱۳۵۰ (خورشیدی) همراه هوشنگ گلشیری و حمید سمندریان و محمد کوثر و حسین پرورش و چند تن دیگر، از کسانی بود که در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران در گروه نمایش به مدیریت بهرام بیضایی درس می‌داد.


title: شمیم بهار

text: بهار پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران به خاطر بهائی بودن، از دانشگاه اخراج شد. وی در حدود آغاز دهه ۱۳۸۰ (خورشیدی) برای دیدارِ پدر و مادرش به سوئیس رفت. معدود کسانی چون امید روحانی، آیدین آغداشلو، بیژن الهی، بهزاد رحیمیان و شاید زویا پیرزاد هستند که در این سال‌ها از اوضاع او خبر دارند.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار در سال ۱۳۴۲ به همراه تنی چند از دوستانش در مجله اندیشه و هنر مشغول به کار شدند بنا به گفته آیدین آغداشلو: شمیم بهار را باید پیش از هر چیز حاصل جریانی دانست که در دههٔ چهل تا پنجاه در نشریات نوجوی ادبی اتفاق افتاد. این دوران بی‌شک محمل نوگراترین جریان‌های ادبی ایران است. او در اویل دههٔ چهل با آیدین آغداشلو در دورهٔ پنجم مجلهٔ اندیشه و هنر مشغول کار شد و بین سال‌های ۱۳۴۴ تا ۱۳۴۷ سرپرستی بخش ادبیات و هنرهای این مجله را به عهده داشت. وی این نشریه را تبدیل به مجالی برای تجربهٔ نوگرایی در داستان‌نویسی معاصر ایرانی کرد و کوشید معیارهای نقد ادبی جدید جهان غرب را در بررسی ادبیات و هنر جدید ایران (داستان‌نویسی، شعر، تئاتر و سینما) به کار گیرد. کار اصلی وی نوشتن نقدهای سینمایی بود. شمیم بهار در این کار، چنان جدی بود که می‌گویند وقتی فیلم خوبی می‌دید برای نوشتن نقدی بر آن فیلم، چند بار به سینما می‌رفت و هر بار در جای متفاوتی می‌نشست تا فیلم را از زوایای مختلف ببیند و دقیق‌تر درباره‌اش بنویسد.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار اصول نقد ادبی نو را در بررسی ادبیات ایرانی به کار می‌گرفت. نقدی فنی که شمیم بهار می‌نوشت صرفاً معطوف به متن بود و متن را به هیچ نوع ارجاع بیرونیِ اخلاقی و زندگی‌نامه‌ای ارتباط نمی‌داد. او نقدهای تند و تیزی در مورد آثار منتشره معاصر در مجله اندیشه و هنر چاپ می‌کرد. روش وی در نقد، نقد صریح و مقایسه‌ای بود. در این نوع نقد، جنبه‌های ساختاری و محتوایی دو یا چند اثر از یک نویسنده با داوری‌های صریح و گاه کوبنده مورد بررسی قرار می‌گیرد. از جمله نقدهای ادبی او می‌توان به نقد بر آثار جلال آل‌احمد اشاره کرد. به عقیدهٔ حسن میرعابدینی پس از آن کسی دربارهٔ آل‌احمد حرفی نزد که متمایز از حرف شمیم بهار باشد.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار شیوهٔ نقدنویسی ویژه خود را دارد. برای نمونه در آغاز بعضی نقدهایش می‌گوید: «این کتاب، کتاب بدی است.» در همان جملهٔ اول تکلیف را روشن می‌کند. یا می‌گوید: «بر روی هم کار موفقی نیست و شکست نویسنده در داستان‌نویسی به خاطر ابتدایی‌ترین مسایل است؛ ضعف در توصیف آدم‌ها، ضعف در کار به‌وجود آوردن مسیر و قالب صحیح برای داستان و ضعف در کارِ ساختن فضاها و مشکل «من» و نویسنده مجال به چیزهای دیگر نمی‌دهد.» روش تازه‌ای که شمیم بهار در نقدش به کار برده این است که بسیاری از نکات را به جای آوردن در متن نقد، در زیرنویس، توضیح می‌دهد.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار همین‌طور با نام «فرامرز خبیری» مقالاتی انتقادی-ادبی دربارهٔ شعر در مجلهٔ اندیشه و هنر (دورهٔ پنجم) می‌نوشت. از جمله مقالات وی با این امضا می‌توان نقد وی بر «شبخوانی» را نام برد. شمیم بهار در مجله "اندیشه و هنر" در ۱۳۴۲ ولادیمیر ناباکوف را به جامعهٔ ادبی ایران معرفی کرد.


title: شمیم بهار

text: دوستان و هم نسلان‌اش از جمله بهرام بیضایی و آیدین آغداشلو همیشه گفته‌اند که از او بسیار آموخته‌اند. نوشته‌های شمیم بهار در نظرسنجی برای انتخاب بهترین نوشته‌های عمر از چهل‌وچهار منتقد و سینمایی‌نویس، بیشترین رأی را آورد. وی پس از انقلاب به همکاری خود با نشریه‌های ادبی ادامه نداد اما جسته-گریخته در کار فیلم‌سازی با کارگردانان جوان همکاری‌هایی داشته‌است.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار و دوستانش (و در ادامه شاگردانش) به‌سوی گونه‌ای نخبه‌گرایی بریده از جامعه روی آوردند که حاصل آن نادیده گرفتن سینمای ایران و ساختن گونه‌ای هالهٔ اسطوره‌ای پیرامون خودشان بود. شمیم بهار فقط چند نقد انگشت‌شمار بر بهترین آثار سینمای پیش از انقلاب ایران نوشت، و در نقدهایش عملاً این آثار را تا جایی که می‌توانست کوبید. بهار در نقدهایش بر خشت و آینه و خانه سیاه است با لحنی هرچه تحقیرآمیزتر دربارهٔ سینمای ایران حرف می‌زند.


title: شمیم بهار

text: در کلاس‌های شمیم بهار در دههٔ ۱۳۵۰ در دانشگاه تهران گروه کثیری (شامل دانشجویان رشته‌های دیگر، استادان دانشکده هنرهای زیبا و نیز غیردانشجویان) به عنوان مستمع آزاد حضور می‌یافتند. حاصل آن جلسات به اضافه نقدهای منتشرشده‌اش منتقدان، بر مترجمان و هنرمندان بسیاری از جمله خسرو دهقان، بهزاد رحیمیان، داود مسلمی، بهروز افخمی، بهرام دهقانی، بهمن طاهری و سیامک شایقی تأثیر گذاشت.


title: شمیم بهار

text: بهار داستان‌هایش را بین سال‌های ۱۳۴۲ تا ۱۳۵۱ در دورهٔ پنجم مجلهٔ اندیشه و هنر چاپ کرد. داستان‌های او توصیفی از بحران نومیدی‌های احساسی روشنفکران اروپادیدهٔ مرفه هستند. داستان‌های او به دلیل حضور شخصیت‌های پیوسته و تکرارشونده، در کنار هم یک کلیت را تشکیل می‌دهند. کلیتی که بیانگر دغدغه‌ها و اصول رفتاری قشر روشنفکر و شکست‌خوردهٔ سال‌های دههٔ سی و چهل است. همه این داستان‌ها مضمونی عاشقانه دارند و به شیوهٔ آثار داستان‌نویسانی چون سالینجر نوشته شده‌اند.


title: شمیم بهار

text: نخستین داستان بهار به نام "طرح" در تابستان ۱۳۴۲ در نشریهٔ اندیشه و هنر به چاپ رسید. این داستان و دو داستان "این‌جا که هستیم" و "پاییز" تجربه‌های نخست نویسنده هستند. این دو داستان در فضای غربت در اروپا می‌گذرد. آخرین داستان بهار در پاییز ۱۳۵۱ نوشته شد. پس از آن، داستان دیگری از بهار در نشریات یا در جایی دیگر به چاپ نرسید و این نویسنده همواره در سایه باقی ماند. بنا به گفتهٔ اطرافیان وی، بهار رمان‌هایی نیز دارد که تا کنون به چاپ نرسیده‌است و تعداد معدودی از نزدیکان به او موفق به خواندنش شده‌اند. در سال ۱۳۹۸ او مجموعه‌ای دست‌چین‌شده و بازویراسته از داستان‌ها و مقالات و یک فیلمنامه‌ش منتشر کرد با عنوان «دههٔ ۴۰ و مشق‌های دیگر»؛ که در آن از انتشار آتی دو رمانش نیز خبر داده است.


title: شمیم بهار

text: بیژن الهی او را وصی خود پس از مرگش قرار داده تا مسئولیت انتشار آثارش را برعهده بگیرد. همین‌طور، کتاب «چراغ‌ها را من خاموش می‌کنم» نخستین اثر «زویا پیرزاد» توسط شمیم بهار ویراستاری شده‌اند. در نخستین دوره از جایزهٔ روزی روزگاری که ۱۰ اردیبهشت ۱۳۸۶ برگزار شد، در بخش داستان کوتاه از شمیم بهار و در بخش رمان از اسماعیل فصیح تقدیر به عمل آمد.


title: شمیم بهار

text: پس از دورهٔ پنجم اندیشه و هنر که دیگر شمیم بهار در آن نبود - و از آن موقع دیگر کسی به شکل رسمی از او خبری ندارد - این نشریه دیگر وزن سابق را نداشت و افول کرد و سال ۱۳۵۳ هم توقیف شد. تنها در سال ۱۳۵۹ یک شماره از آن بیرون آمد و از سال ۱۳۷۸ دوباره نشریه با مسؤولیت ناصر وثوقی، مدیر مسؤول اولیه و با شکل و شمایل دیگر منتشر شده‌است.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار و نویسندگان هم‌سبک او را باید از آغازگران مدرنیسم در یک مفهوم فکری و به‌خصوص ساختاری دانست. آن‌ها فرایند غیرقابل‌انکار دوره‌ای تاریخی هستند که تمایل به فرم‌های غیررئالیستی و به‌واقع عینی‌نما در جامعهٔ ادبی ایران دیده می‌شود. کشف ادبیات آمریکا و بازخوانی دقیق آثار سوررئالیستی، اکسپرسیونیستی و حتی رمان نو فرانسوی باعث می‌شود ایشان از قالب داستان مرسوم ایرانی که روی به رئالیسم (در شکل‌های مختلف خود) دارد تخطی کرده و راوی فضاهای بورژوا و شاعرانه شوند؛ بنابراین بازخوانی و تأویل جایگاه شمیم بهار به عنوان یکی از مهم‌ترین نمایندگان این گرایش - که در ایران با وجود خلق آثار مهم دچار گسست تاریخی شد - نیازمند درک مؤلفه‌هایی است که به عنوان گرایش‌های سبکی، انسان و نگاه او را طبقه‌بندی می‌کند.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار و نویسندگان هم‌سلک او کاشفان روایت‌های شعری بودند. بهار برآیند دورانی تاریخی است که دو جبههٔ اصلی تعهدگرایی ادبی و سانتیمانتالیسم عامه‌پسند در جدال با یکدیگر به سر می‌بردند. دوره‌ای که وظایف مفروض نویسنده، آرام‌آرام به اصولی غیرقابل تغییر تبدیل شده و تخطی از آن به معنای اخراج از تنهٔ اصلی داستان ایرانی به‌شمار می‌آمد. در این احوال مدرنیسم به عنوان یک شیوهٔ رفتاری برای انسان داستان‌های بهار و ساختار روایی وی معنی پیدا کرد.


title: شمیم بهار

text: شاخصه‌ها و ویژگی‌های این اتفاق را باید در تلقی نویسنده از جوهر ادبیات دانست، به این معنا که پروسه مدرن در ذهن نویسنده‌ای چون بهار با دور شدن از دو عنصر و دو پایگاه، انسان روستایی و اشراف‌زادگان شهری اتفاق می‌افتد و نسلی وارد داستان ایرانی می‌شود که به معنای واقعی وابسته به طبقه بورژوا با تعریف کلاسیک آن است. این نسل یا طبقه سازندهٔ اصلی تمدن و فرهنگ پایتخت است و به همین دلیل به تاریخ خود وقوف داشته و درصدد کشف جهان بیرون به عنوان یک کلان‌شهر، معما، پدیدهٔ وارداتی و… نیست؛ بنابراین «بورژوا» که در طول چندین دهه از تاریخ اجتماعی ایران و به دلیل حضور پررنگ گرایش‌های چپ، انگاره‌ای منفی و برج‌عاج‌نشین تلقی می‌شد، تبدیل به موضوع و ابژه‌ی آثار شمیم بهار، بهمن فرسی، شهرنوش پارسی‌پور، گلی ترقی و نویسندگانی از این دست می‌شود.


title: شمیم بهار

text: این طبقه که در سال‌های دهه سی به تثبیت شرایط سیاسی-اجتماعی کمک کرده بود، نه آن‌چنان اهل بیانگری‌های آرمان‌خواه بود و نه سرخوشی و استعاره‌مداری زندگی اشرافی داشت. حالتی مدیوم‌وار که در ذهن آن، مفاهیم بنیادین انسانی مانند عشق، مرگ و از همه مهم‌تر، رابطهٔ فرد با اشیا و پیکره‌های جهان بیرون مورد خوانش و سؤال قرار می‌گرفت.


title: شمیم بهار

text: بهار با این تلقی و با خلق شخصیت‌های ماندگاری مانند گیتی سروش، منوچهر یا فرهاد و… راوی موقعیت‌های یک طبقه نادیده گرفته شده و از طرفی غیرقابل انکار می‌شود که به دنبال نشانه‌شناسی جهان پیرامون خود نیست.


title: شمیم بهار

text: این ذهنیت که به نوعی تحول مدرن در فرم رفتاری آدم‌های بهار تبدیل می‌شود تا آخرین داستان نیز با این انسان همراه‌است. شاید به همین دلیل باشد که فضای مکانی داستان‌های بهار بسیار محدود است و اغلب در محیط‌های مرفه و مشخص می‌گذرد. محیطی که هنوز روند مصرف‌گرایی سال‌های دهه چهل آن را به قهقرا نکشانده و از شکل اصلی خارجش نکرده‌است. رابطهٔ احساسی این انسان به عنوان یک روشنفکر و بورژوا با پدیدهٔ شهر، نه یک بازنمایی آرمانخواه بلکه یک رویکرد غریزی است.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار از درک مدرنیتهٔ اجتماعی که سیستم و مختصات آن در زیست شهری انسانش معین و مشخص است به سمت روایتی مدرن حرکت کرده است. این نکتهٔ ظریف تمایز بین او و بسیاری از نویسندگان دیگر که راویان طبقه متوسط بودند به وجود می‌آورد. به‌طور مثال آن روند پارودیک بهرام صادقی در نگاه این نویسنده دیده نمی‌شود و به همین دلیل می‌توان شمیم بهار را نویسنده‌ای با مشخصاتی منحصر به فرد دانست. او مدرن بودن را نه به عنوان یک عنصر در حال زوال یا پارودیک، بلکه در منظر نوعی رابطهٔ ذهنی با احساسات و اشیا می‌داند. رابطه‌ای که برآمده از زندگی بورژوای تهرانی دوران شمیم بهار است.


title: شمیم بهار

text: نکته مهم دیگر در گرایش‌های مدرنیستی بهار به تمایلات سوررئالیستی داستان‌های وی باز می‌گردد. این تمایلات که در معنای کلی به مفهوم فراروی از عینت‌های موجود و تکرار شونده‌است، هیئتی مالیخولیایی یا آبستره ندارد، بلکه موجب می‌شود تا همه عناصر داستان در رابطه با شهود ذهنی شخصیت اصلی نسبت به وجود ایشان معنا بیابند. این حرکت بسیار دقیق در داستان‌هایی همچون «پاییز» و «گیو» به خوبی عیان است. شمیم بهار در این مرحله به چیدمان غیرمتعارفی که اشیا دست می‌یابد که در پس آن ناهمگونی مدرنیته اجتماعی با مظاهر تفکر مدرن عیان است. به این معنا که انسان داستان‌های وی ناظر و شاهد پدیده‌ای می‌شود که با حذف آشکار فردیت‌ها و تمایل به معنانگاری صوری از قالب‌های مکانی، فیزیکی و به‌طور کل مجسم، به دنبال یک نوع خردورزی بزک‌شده نامتجانس است. این در حالی است که ژورنالیسم به کرات در زندگی جامعهٔ پیرامون برجسته شده و روابط شهودی و ذهنی‌ای که انسان با این عناصر دارد، نادیده گرفته می‌شوند. درک این نکته، افسردگی نسل و طبقه بهار را موجب شده و در نهایت ما را با شخصیت‌هایی دلزده و از پای افتاده روبه‌رو می‌کند.


title: شمیم بهار

text: بهار با سرپیچی و دور شدن از داستان رئالیستی مرسوم، به سمت نوشتن از تردیدهایی می‌رود که نمونه‌هایی از داستان فراواقعی ایران هستند. مؤلفهٔ فراواقعیت در اینجا معنای ضدیت با واقعیت را ندارد، بلکه به معنای کنار گذارده شدن عینی‌نمایی و تکرار واقعیت‌های تصویری و دیداری‌ای است که در داستان ایرانی محور اصلی روایت را تشکیل می‌دادند. درک او از معنای سوررئالیسم در همین بحث مستتر است که ذهن قوت و جایگاه دوچندانی یافته و بر روابط روزمرهٔ انسانی غالب می‌شود. چنین روندی با داستان‌های شمیم بهار آغاز می‌شود و به دلیلی که می‌توان آن را اقلیت آدم‌های وی دانست، گسترش نمی‌یابد.


title: شمیم بهار

text: او برعکس بسیاری از داستان‌نویسان هم‌دورهٔ خود، از عینیت‌هایی که طبقهٔ بورژوا در قبال روند مدرن شدن از خود بروز می‌دادند، استفاده کرده و به مؤلفه‌های متفاوت دست یافت. او بدون توجه چندان زیادی به برخی مفاهیم مرسوم اجتماعی که فرد را در راستای جایگاه ارزش‌گرای اجتماعی به تصویر می‌کشید شخصیت‌هایش را دچار درگیری‌های ذهنی چندسویه‌ای با مسئلهٔ مهمی به نام «مخاطب درون متنی» می‌کند. به این معنا که انسان او که اصول واضح و رفتار مشخصی را ارائه می‌کند در برهه‌ای از حیات خود نیازمند رابطه‌ای می‌شود که از شکلی فرمالیستی خارج شده و معنایی ساختاری به خود می‌گیرد. از سوی دیگر شمیم بهار، نویسندهٔ لحظاتی است که این حرکت آرام و بنیادین انجام نشده و عقیم می‌ماند. پس باید فضای سرد داستان‌های وی را که مملو از پارادوکس‌ها و افت‌وخیزهای متناقض انسانی است یک پروسهٔ ضدفرم دانست. پروسه‌ای که در آن توهم ساخته‌شدن «رابطه»، «خاطره» و از همه مهم‌تر «جاودانگی» به جای مفاهیم واقعی این به مؤلفه قرار می‌گیرد.


title: شمیم بهار

text: شخصیت‌های اصلی شمیم بهار در هفت داستان مشهور او، ناتوانی شدیدی در برقراری خط‌سیری به نام رابطه دارند. آن‌ها اغلب در حال روایت خود از آنچه که در گذشته و در تقابل با یک فرد صورت پذیرفته می‌نویسند؛ بنابراین فضای روایی آن‌ها به‌طور ذاتی وابسته به گذشته‌است. حتی داستان اردیبهشت چهل‌وشش نیز که در آن روایت لحظه‌به‌لحظه مدنظر قرار گرفته‌است دچار ترفند پیچیده جایگزینی کاذب زمانی است. شمیم بهار با توجه به این نکتهٔ محوری، آثار خود را به سمت عرصه‌ای می‌برد که هریک از شخصیت‌های اصلی وی مانند گیتی سروش، فرهاد، منوچهر و… بتوانند بر لحظاتی حضور خود را بر جهان متن برجسته کرده و در پایان به شکست و عدم توانایی در ایجاد رابطه اذعان نمایند. این رابطه که می‌توان آن را عاشقانه هم دانست، انگیزهٔ روایت می‌شود و پس از پایان آن به صورت بازآفرینی یک رویکرد به‌انجام‌نرسیده در اختیار مخاطبی فرضی قرار می‌گیرد. استفاده مکرر از شکل نامه‌نگاری یا خاطره‌گویی باعث شده‌است تا آثار شمیم بهار محل تجمع شخصیت‌هایی شوند که معمولاً داستان خود را آشفته و مشوش آغاز می‌کنند و در پایان با حسرت‌نگاری آن را به پایان می‌رسانند. این حسرت یک رویکرد واضح نیست. بلکه با توجه به کلیت موجود در روایت و آن روند حرکت از فرمالیسم به سوی ساختار عیان می‌شود.


title: شمیم بهار

text: شمیم بهار به‌جز نقد سینما و ادبیات، چند داستان هم نوشت که به باور برخی منتقدان داستان‌های بدی نیستند اما به‌هیچ رو اتفاق‌های ویژه‌ای در تاریخ داستان‌نویسی ایران محسوب نمی‌شوند. به باور این منتقدان اما مریدان بهار و برخی کسان از نسل‌های بعد اما اصرار دارند چند داستان کوتاه او را بر صدر داستان‌نویسی ایران بنشانند. کسانی چون آیدین آغداشلو همواره با تحسین از او یاد کرده‌اند شمیم بهار علاوه بر نویسندگی و نقد، با پشتوانهٔ مالی عزیزه عضدی اقدام به تأسیس انتشارات «سازمان چاپ و پخش پنجاه‌ویک» کرد که با چاپ کتاب‌هایی در قطع، رسم‌الخط، طرح جلد، صفحه‌بندی و حروف‌چینی متمایزشان ابتکار و خوش‌ذوقی ناشر را در آن سال‌ها نشان می‌دهند که همچنان هم تازه و نو مانده. همین‌طور با حمایت از نویسندگانی همچون بیژن الهی، بهمن فرسی، مهشید امیرشاهی، غزاله علیزاده، شهرنوش پارسی‌پور، گلی ترقی، اسماعیل نوری‌علاء، م. آزاد و… جریان خاصی در ادبیات را گسترش می‌داد.


title: شمیم بهار

text: سازمان چاپ و پخش پنجاه‌ویک کتاب‌های مهم و خوبی چاپ کرد. کتاب‌های کارگردانان که به همت بهار و با طرح‌جلدهای آیدین آغداشلو منتشر شدند، هنوز هم جزو بهترین کتاب‌های سینمایی منتشر شده در ایران‌اند. از جمله آثاری که در سازمان چاپ و نشر پنجاه‌ویک چاپ شد می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:


title: شمیم بهار

text: حمید امجد می‌گوید: «تا سال‌ها شمیم بهار و دوستان‌اش هفته‌ای یک بار در رستورانی ناهار می‌خوردند و من هم می‌رفتم آن رستوران تا او را از از نزدیک نگاه کنم.» امجد در جایی از نمایش‌نامهٔ «نیلوفر آبی» (۱۳۷۳) می‌نویسد: در یکی از قسمت‌های مجموعهٔ پاورچین شخصیت «طغرل» (باغبانی روستایی در شهر، با احساسات رقیق و فحش‌های رکیک)، مدام به خودش در مقام «منتقد فیلم» ارجاع می‌داد و دائم خاطراتی مشترک میان خودش و شمیم بهار و کیومرث وجدانی و پرویز دوایی جعل می‌کرد (تا آن‌جا که گاه‌وبیگاه مرز بین خودش و آن‌ها را گم می‌کرد یا خود را با آن‌ها اشتباه می‌گرفت)؛ وقت و بی‌وقت «نقد» و «نظریه» و «بیانیه» صادر می‌کرد، اما بضاعت واقعی‌اش، جدا از جارویی دسته‌بلند که به‌وقتش به چماق تهدید و سلاح حمله بدل می‌شد، زبان غیرشهری‌اش بود و لذت خلسه‌وارش هنگام مرور خاطرات شیرین گذشته‌اش.


title: لبخند بزن

text: لبخند بزن نام ششمین تک‌آهنگ جاستین بیبر، خوانندهٔ نوجوان کانادایی است. این ترانه در جدول ۱۰۰ اثر برتر بیلبورد رتبهٔ ۲۷ و در ۱۰۰ اثر برتر کانادا رتبهٔ ۱۷ را بدست آورد.


title: لبخند بزن

text: u smile Oh Yeah Mmmm


title: لبخند بزن

text: I'd wait on you forever and a day Hand and foot Your world is my world Yeah Ain't no way you're ever gon' get


title: لبخند بزن

text: Any less than you should Cause baby You smile I smile (oh) Cause whenever You smile I smile Hey hey hey


title: لبخند بزن

text: Your lips, my biggest weakness Shouldn't have let you know I'm always gonna do what they say (hey)


title: لبخند بزن

text: If you need me I'll come running From a thousand miles away When you smile I smile (oh whoa) You smile I smile Hey


title: لبخند بزن

text: Baby take my open heart and all it offers Cause this is as unconditional as it'll ever get You ain't seen nothing yet I won't ever hesitate to give you more


title: لبخند بزن

text: Cause baby (hey) You smile I smile (whoa) You smile I smile Hey hey hey You smile I smile I smile I smile I smile You smile I smile Make me smile baby


title: لبخند بزن

text: Baby you won't ever work for nothing You are my ins and my means now With you there's no in between I'm all in Cause my cards are on the table And I'm willing and I'm able But I fold to your wish Cause it's my command Hey hey hey


title: لبخند بزن

text: You smile I smile (whoa) You smile I smile Hey hey hey You smile I smile I smile I smile I smile You smile I smile Oh


title: لبخند بزن

text: You smile I smile


title: لبخند بزن

text: وقتی تو می خندی


title: لبخند بزن

text: اوه بله


title: لبخند بزن

text: من واسه تو تا ابد صبر می کنم


title: لبخند بزن

text: از سر تا پا


title: لبخند بزن

text: دنیای تو دنیای منه


title: لبخند بزن

text: بله


title: لبخند بزن

text: و اگه تو هیچ راهی پیش پام نذاری و هر چی قدر کم تر از اونی که


title: لبخند بزن

text: باید بکنی انجام می دی !


title: لبخند بزن

text: به خاطر این که هر وقت تو می خندی منم می خندم


title: لبخند بزن

text: هی هی هی


title: لبخند بزن

text: لبای تو بزرگترین نقطه ضعف منن نمی دونم باید بهت می گفتم یا نه؟


title: لبخند بزن

text: من همیشه اون کاریو که اونا می گن انجام می دم


title: لبخند بزن

text: هی


title: لبخند بزن

text: اگه تو به من نیاز داشته باشی من از کیلومتر ها دور تر دوان دوان واست میام


title: لبخند بزن

text: وقتی تو لبخند می زنی منم می خندم


title: لبخند بزن

text: عشقم من قلبمو به تو هدیه می دم


title: لبخند بزن

text: این بی قیدو وشرط ترین کاریه که می تونم بکنم


title: لبخند بزن

text: من هیچ وقت از این که بیشتر بهت توجه کنم بی میل نمی شم


title: لبخند بزن

text: به خاطر این که


title: لبخند بزن

text: هر وقت تو لبخند می زنی منم می خندم


title: لبخند بزن

text: لبخند می نی منم می خندم(4 بار)


title: لبخند بزن

text: منو بخندون عشقم


title: لبخند بزن

text: تو هیچ وقت واسه هیچی کار نمی کنی


title: لبخند بزن

text: تو همه ی معنیه من هستی


title: لبخند بزن

text: و هیچ چیز بین تو نیست


title: لبخند بزن

text: من واسه همه کاری هستم


title: لبخند بزن

text: چون حالا همه ی کارتای من رو میز هستن و من قادر به


title: لبخند بزن

text: تصمیم گیری هستم


title: لبخند بزن

text: ولی این جوری من با این کار آرزوی تو رو خراب می کنم


title: لبخند بزن

text: چون تو لبخند می زنی منم می خندم


title: لبخند بزن

text: هی هی هی


title: لبخند بزن

text: تو می خندی منم می خندم(6 بار)


title: لبخند بزن

text: نماهنگ این ترانه در ۳۰ سپتامبر ۲۰۱۰ منتشر شد. این نماهنگ در سال ۲۰۱۱ در مراسم اهدای جوایز ام‌تی‌وی برندهٔ جایزهٔ «بهترین نماهنگ در بین مردان» شد.


title: بسته‌بندی مجموعه

text: بسته‌بندی مجموعه یک مسئله ان‌پی کامل کلاسیک در نظریه پیچیدگی محاسباتی و ترکیب شناسیست و یکی از ۲۱ مسئله ان‌پی-کامل کارپ می‌باشد. فرض کنید ما یک مجموعه محدود S و یک لیست از زیرمجموعه‌های S داریم. سپس، مسئله بسته‌بندی مجموعه‌ها، به دنبال زیرمجموعه k می‌گردد، که در لیست دو به دو گسسته‌اند. (منظور این است، عناصرِ دو زیر مجموعه، جدا از هم هستند). مسئله آشکارا NP است، چراکه، زیرمجموعه K داده شده، ما می‌توانیم به راحتی بررسی کنیم که آیا آن‌ها دوبه دو گسسته‌اند!؟ نسخه بهینه شده این مسئله، "مسئله بسته‌بندی بیشینه مجموعه" (Maximum Set Packing Problem)، در لیست به دنبال بزرگترین عددی که دوبه دو گسسته‌اند می‌گردد! این یک مسئله بیشینه سازی است که طبعاً می‌تواند به صورت فرمول (Integer Linear Program) نیز در بیاید، متعلق به دسته (کلاس) مسائل دسته بندی است و حالت دوتاییِ آن (Dual Linear Program) مسئله مجموعه پوشاننده می‌باشد.


title: بسته‌بندی مجموعه

text: برای یک مثال ساده، فرض کنید شما در یک همایشِ سفیرانِ خارجی هستید، عده‌ای به انگلیسی وبقیه به زبان‌های گوناگون دیگر سخن می‌گویند. شما می‌خواهید به گروهی از آن‌ها یک اعلان بدهید، اما به این علت که شما به آن‌ها اعتماد ندارید، نمی‌خواهید که آن‌ها قادر به صحبت کردن بینِ خودشان باشند مگر اینکه شما هم بفهمید چه می‌گویند! برای اینکار، شما یک گروهی را انتخاب می‌کنید که هیچ دو سفیری قادر به مکالمه به یک زبان نباشند غیر از انگلیسی! از سویی دیگر همچنین می‌خواهید اعلانتان را به بیشترین تعدادِ ممکنِ سفیرها بدهید. در این مورد، عناصر مجموعه "زبان ها" می‌باشند و زیرمجموعه‌ها مجموعه‌ای از زبان‌های هر سفیر خاص می‌باشد. اگر دو مجموعه گسسته (دو زبانِ مختلف) باشند، آن دو سفیر قادر به مکالمه مگر به انگلیسی نمی‌باشند. در اینجا حداکثر مجموعه دسته بندی "Maximum set packing" بیشترین تعداد ممکن از سفیرها تحت محدودیتِ مشخص شده را، انتخاب می‌کند. اگرچه حلِ این مسئله به صورت عمومی مشکل می‌باشد، در این مثال ابتکارِ خوب این است که ابتدا سفرایی را انتخاب کنیم که به زبان‌های غیرمعمول سخن می‌گویند، بنابراین بسیاری از بقیه زبان‌ها رد نمی‌شوند!


title: بسته‌بندی مجموعه

text: بسته بندی مجموعه‌ها، یکی از خانواده مسائل مربوط به پوشش مجموعه(Set Covering Problem) یا جزءبندی (Set Partitioning Problem) عناصر مجموعه هاست. یکی از مسائل بسیار نزدیک، مسئله پوشش است. در اینجا نیز، مجموعه S و لیستی از مجموعه‌ها داده می‌شود، اما هدف در اینجا تعیین این است که آیا می‌توانیم k مجموعه را انتخاب کنیم به‌طوری‌که مجموعاً شامل تمامی عناصرِ S شوند. این مجموعه‌ها ممکن است اشتراکاتی هم داشته باشند. نسخه بهینه شده آن، کمترین تعداد مجموعه‌ها را می‌یابد که مجموعاً شامل تمامی عناصرِ لیست می‌باشند. بسته‌بندی بیشینه مجموعه‌ها، نیازی به پوشش دادن تمامی عناصرِ ممکن را ندارد!


title: بسته‌بندی مجموعه

text: یکی از مزایای مسئله بسته‌بندی مجموعه‌ها این است که، حتی با وجود سخت بودن یافتن بعضی از kها، پیدا کردن یک k برای یک ورودی خاص سخت نیست! برای مثال، ما می‌توانیم از الگوریتم حریصانه استفاده کنیم که دنبال مجموعه‌ای بگردد که کوچکترین میزان تقاطع نسبت به بقیه، در آن وجود دارد (گسسته باشد). ما به‌طور پیوسته اینکار را ادامه می‌دهیم تا دیگر مجموعه‌ای باقی نماند، و ما یک بسته‌بندی مجموعه‌ها داریم از بعضی اندازه‌ها اگرچه ممکن است بیشینه بسته‌بندی نباشد. هرچند هیچ الگوریتمی نمی‌تواند همیشه نتیجه را نزدیک به بیشینه تولید کند (رجوع به بخش بعدی)، در بسیاری از ورودی‌ها، این ابتکار، اینکار را می‌کند.


title: بسته‌بندی مجموعه

text: مسئله ان‌پی کامل پوشش، از سویی دیگر، به دنبالِ زیرمجموعه‌ای می‌گردد که تمامیِ عناصر در آن قرار داشته باشند. یافتنِ یک پوشش کامل بدون توجه به اندازه آن، یک مسئله ان‌پی کامل می‌باشد. هرچند، اگر ما یک "مجموعه یکتا" برای هر عنصرِ S بسازیم و به لیست اضافه کنیم، پی آمد مسئله، آسانیِ بسته‌بندی مجموعه‌ها خواهد بود.


title: بسته‌بندی مجموعه

text: یک نسخه وزنی (بر اساس وزن) از مسئله مجموعه پوشش وجود دارد که هر یک از زیرمجموعه‌ها وزنِ خاصی به آن داده می‌شود و این وزن است که می‌خواهیم بیشینه اش را به دست آوریم. در مثالِ بالاییِ ما، ما ممکن است وزنِ سفیرها را بر اساس معروفیتِ کشورشان تعیین کنیم، پس اعلانِ ما به بیشترین تعداد مردمِ ممکن می‌رسد! ممکنه این، مسئله را سخت تر نشان بدهد، اما همانطور که در ادامه توضیح می‌دهیم، اکثر نتایج شناخته شده برای مسائل عمومی، برای مسائل وزنی نیز به کار برده می‌شوند.


title: بسته‌بندی مجموعه

text: مسئله بسته‌بندی مجموعه‌ها تنها یک ان‌پی کامل نیست! بلکه نسخه بهینه آن، مسئله عمومی بسته‌بندی بیشینه مجموعه‌ها ثابت شده‌است که تقریباً به سختیِ مسئله بیشینه گروهک (Clique problem) می‌باشد؛ نمی‌توان آن را با یک عاملِ ثابت تقریب زد. بهترین الگوریتم شناخته شده، آن را با فاکتور formula_1 تقریب می‌زند. متغیر وزنی، نیز می‌تواند اینگونه تقریب زده شود.


title: بسته‌بندی مجموعه

text: هرچند، مسئله دارای متغیری است که مقداری مطیع تر دارد: اگر ما فرض کنیم تعداد عناصرِ هیچ یک زیرمجموعه‌ها از k≥۳ تجاوز نمی‌کند، پاسخ می‌تواند با فاکتور k/۲ + ε به ازای تمامیِ ε> ۰، تقریب زده شود. در موارد خاص، مسئله با مجموعه‌های ۳ عنصری، می‌تواند با احتمال ۵۰٪ تقریب زده شود. در موردِ دیگرِ متغیرهای مطیع، اگر هیچ عنصری بزرگتر از k از زیرمجموعه‌ها اتفاق نیفتد پاسخ می‌تواند با فاکتور k تقریب زده شود. همچنین برای نسخه وزنی نیز درست است.


title: بسته‌بندی مجموعه

text: Independent Set یا مجموعه مستقل که موردِ خاصی از بسته‌بندی مجموعه هاست.


title: میدان خیام

text: میدان خیام یکی از میدان‌های شهری نیشابور است که در مرکز آن سنگ یادبود اولیه آرامگاه خیام نصب شده‌است. این بنای یادبود ابتدا در جنب آرامگاه محمد محروق قرار داشت پس از ساخت بنای جدید در دوره پهلوی دوم سنگ بنای اولیه در میدان خیام نصب شد. فریدون گرایلی بر این باور بود که محدوده کنونی این میدان قبرستان عمومی نیشابور در دوره صفویه و دروازه مشهد بوده‌است.


title: میدان خیام

text: دراوایل دورهٔ پهلوی، در سال ۱۳۱۳ هـ. ش همزمان با برپائی جشن هزارهٔ فردوسی انجمن آثار ملی آرامگاهی مشتمل بر سکویی چهارگوش و ساختمان سنگی روبازی در محل غرفهٔ قبر عمر خیام در جنب آرامگاه محمد محروق ایجاد نمود. آرامگاه عبارت بود از دو ایوان بالا و پائین و دیوار کوتاه سنگی از سنگ خلج که دراطراف محل قبر و روی قبر که سه یا چهار متر ازدیوار بقعه فاصله داشت بکار رفته بود؛ و نیز یک ستون سنگی بهمراه یک رباعی از ملک الشعرای بهار با خط خوش بر آن نقش کردند ولی پس از چند سال این بنای یادبود جمع‌آوری و در وسط میدان خیام نیشابور روبروی دبیرستان خیام نصب شد.


title: میدان خیام

text: سنگ یادبود اولیه آرامگاه خیام مربوط به دوره پهلوی اول است و اکنون در نیشابور، در این میدان واقع شده و این اثر در تاریخ ۱۳۸۲/۰۵/۰۷ با شمارهٔ ثبت ۹۲۷۰ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.


title: میدان خیام

text: کل فضای سبز این میدان ۱۸۰۸ متر مربع است که ۱۷۳۷ متر چمن وذباقی فضای باغچه‌ها می‌باشد. آبنماهایی نیز به مساحت ۱۶۴٫۴۸ متر در این میدان قرار دارد.


title: میدان خیام

text: میدان خیام از طرف شمال به خیابان علی‌اف و مسیح مسیر دارد و خیابان امام خمینی نیز ار دو طرف شرق و غرب آن می‌گذرد. همچنین در طرف جنوب این میدان دبیرستان خیام و کاروانسرای شاه عباسی نیشابور قرار دارد.


title: روز جمهوری

text: روز جمهوری این روز در چندین کشور به مناسبت اعلام شدن جمهوری کشور تعطیل می‌باشد.


title: روز جمهوری

text: در این روز به‌طور رسمی کشور اسلواکی جمهوری اعلام کرد، این روز از سال ۱۹۹۳ به عنوان تعطیلات رسمی در این کشور تعطیل می‌باشد، یکم ژانویه روز ایجاد جمهوری اسلواکی شد.


title: روز جمهوری

text: بعد از فروپاشی یوگسلاوی و استقلال بوسنی و هرزگوین به عنوان یک کشور در نهم ژانویه سال ۱۹۹۲ این روز به عنوان روز جمهوری در این کشور اعلام شد و سالگرد این روز جشن گرفته می‌شود.


title: روز جمهوری

text: کشور هندوستان در ۲۳ مرداد ۱۳۲۶ (۱۵ اوت ۱۹۴۷) و درست یک روز پس از استقلال پاکستان (از بریتانیا) استقلال یافته‌است. قانون اساسی این کشور نیز در ۵ آذر ۱۳۲۸ (۲۶ نوامبر ۱۹۴۹) تصویب شد، ولی از آنجا که برخی از مواد آن بلافاصله دستخوش تحول گردید و بخش عمده این قانون در ۶ بهمن ۱۳۲۸ (۲۶ ژانویه ۱۹۵۰) - که به عنوان «روز آغاز» شناخته شده‌است - عملی گشت، این روز در کشور هندوستان به عنوان «روز جمهوری» جشن گرفته می‌شود.


title: روز جمهوری

text: در سال ۱۹۴۶ یکم ژانویه به عنوان یادروز جمهوری مجارستان اعلام شد، این روز به عنوان روز بزرگداشت ملی اعلام شد.


title: روز جمهوری

text: این روز به عنوان روز عبور از قطعنامه لاهور و روز استقلال پاکستان در سال ۱۹۵۶ به عنوان روز جمهوری جشن گرفته می‌شود، از جمله رویدادهای مهم این روز در پاکستان رژه کامل نظامی در مقابل کاخ ریاست جمهوری می‌باشد، هر ساله در ۲۳ مارس مردم پاکستان این روز ملی را جشن می‌گیرد.


title: روز جمهوری

text: در ایران این روز نشانه همه پرسی تصویب قانون اساسی پیشنهادی و تشکیل جمهوری اسلامی است که به عنوان روز جمهوری اسلامی شناخته می‌شود و در تقویم رسمی به عنوان تعطیل رسمی ثبت گردیده‌است.


title: روز جمهوری

text: در سال ۱۹۱۸ جمهوری آذربایجان و ارمنستان به عنوان کشورهای مستقل اعلام استقلال کرند. بعد از انقلاب ده سالهٔ مردم نپال علیه حزب کمونیست نپال در سال ۲۰۰۶ تظاهرات به اوج خود رسید و قرار صلح و انتخاب مجلس انجام شد و در سال ۲۰۰۸ آخرین پادشاه نپال از قدرت کناره‌گیری کرد و روز ۲۸ مه ۲۰۰۸ در این کشور جمهوری اعلام شد.


title: روز جمهوری

text: بین سال‌های ۱۹۶۱ تا ۱۹۹۴ در این روز در آفریقای جنوبی به عنوان روز جمهوری جشن گرفته می‌شد.


title: روز جمهوری

text: پس از جنگ جهانی دوم و سقوط فاشیسم در سال ۱۹۴۶ در کشور ایتالیا همه پرسی همگانی برگزار شد و ۲ ژوئن به عنوان روز تولد جمهوری ایتالیا به عنوان روز ملی جشن گرفته می‌شود، پس از ۸۵ سال حکومت سلطنتی با ۱۲،۷۱۷،۹۲۳ موافق و ۱۰،۷۱۹،۲۸۴ رأی مخالف، ایتالیا جمهوری شد، این روز مانند ۱۴ژوئیه در فرانسه و ۴ ژوئیه در ایالات متحده آمریکا جشن تولد ملت است ویکی از مهم‌ترین جشن‌های عمومی کشور ایتالیا محسوب می‌شود، در این روز رژه بزرگ ارتش ایتالیا در مرکز شهر رم برگزار می‌شود.


title: روز جمهوری

text: این روز به عنوان روز جمهوری در غنا جشن گرفته می‌شود.


title: روز جمهوری

text: در ۱۴ ژوئیه سال ۱۹۵۸ بعد از سرنگونی سلطنت توسط مردم این روز به عنوان روز جهموری عراق اعلام شد، این رویداد در ۱۴ ژوئیه با مجسمه‌ای به عنوان یادبود ان در میدان بغداد گرامی داشته می‌شود.


title: روز جمهوری

text: از سال ۱۹۱۰ این روز به عنوان روز جمهوری پرتغال جشن گرفته می‌شود.


title: روز جمهوری

text: این روز به عنوان تعطیلی ملی و استقلال از چین در سال ۱۹۱۱ در تایوان جشن گرفته می‌شود.


title: روز جمهوری

text: بعد از فروپاشی شوروی سابق قزاقستان در سال ۱۹۹۰ اعلام استقلال کرد، این روز در حال حاضر به عنوان بزرگداشت جمهوری و سالگرد حکومت قزاقستان روز تعطیلی عمومی اعلام شده‌است.


title: روز جمهوری

text: در ۲۹ اکتبر ۱۹۲۳ قانون اساسی ترکیه اصلاح شد و ترکیه جمهوری شد، این روز به‌طور رسمی روز جمهوری ترکیه و اعلام انحلال امپراطوری عثمانی در سراسر ترکیه و قبرس شمالی جشن گرفته می‌شود، این روز به عنوان روز تعطیل عمومی و روز بزرگداشت مصطفی کمال آتاتورک اعلام شده‌است.


title: روز جمهوری

text: این روز پایان حکومت سلطنتی در مالدیو است و به عنوان روز جمهوری اعلام شد.


title: روز جمهوری

text: در تاریخ ۱۵ نوامبر ۱۸۸۹ در شهر ریو دو ژانیرو پایتخت سابق برزیل با کودتای نظامی به رهبری فیلد مارشال و سرنگونی پدرو دوم، برزیل به عنوان یک کشور جمهوری اعلام شد.


title: روز جمهوری

text: در ۱۳ دسامبر ۱۹۷۴ مالت به عنوان یکی از مستعمره‌های بریتانیا به عنوان یک کشور مستقل اعلام شد، این روز به عنوان روز جمهوری در مالت اعلام شد.


title: جشنواره قایق اژدها

text: جشنواره قایق اژدها یکی از جشن‌های سنتی چین که به عنوان تعطیلات عمومی چین است.


title: جشنواره قایق اژدها

text: اعتقاد بر این است که این جشنواره از چین سرچشمه گرفته‌است. نظرهای زیادی در مورد ریشه این جشن وجود دارد که بعضی از آن‌ها به عنوان داستان و افسانه در بین مردم منتقل می‌شود.


title: جشنواره قایق اژدها

text: مثل همه جشن‌های سنتی دیگر، روز جشنواره قایق اژدها نیز با تقویم قمری محاسبه می‌شود که متشکل از ۲۹ یا ۳۰ روز است و برابر با پنجمین روز از پنجمین ماه قمری است و در تقویم میلادی و خورشیدی برابر است با دو پنجم سال که مصادف می‌شود با انقلاب تابستانی یا اواسط ماه مرداد یا فصل تابستان. به‌طور سنتی در چین اژدها نشان دهنده انرژی مردانه است که در این جشن اژدها با تصویری مردانه همراه شده.


title: جشنواره قایق اژدها

text: اعتقاد بسیاری براین است که این جشنواره را چینی‌ها از مردم ایران باستان گرفته باشند، اما رایج‌ترین داستان در حال حاضر مربوط می‌شود به خودکشی Qu یوان شاعر چینی و به عنوان بزرگداشت او برگزار می‌شود. Qu یوان که به تهمت خیانت تبعید شده بود در تبعید به سرودن شعر پرداخت و در پنجمین روز از پنجمین ماه سال خود را در رودخانه Miluo غرق کرد.


title: جشنواره قایق اژدها

text: سه فعالیت بزرگ و همگانی مهم در این روز، خوردن غذا، نوشیدن شراب سرخ و مسابقه قایق اژدها است.


title: جشنواره قایق اژدها

text: چین


title: دریاچه طشک

text: دریاچه طَشک نام یکی از دریاچه‌های استان فارس می‌باشد. این دریاچه در کنار روستای زیبا و قدیمی طشک از توابع شهرستان بختگان قرار دارد. این دریاچه یک فرونشست میان‌کوهی است که ارتفاع آن‌ها از سطح دریای آزاد حدود ۱۵۵۸ متر است. دریاچه طشک با وسعت تقریبی ۸۰۰ کیلومتر مربع در شمال باختری دریاچه بختگان و ۱۶۰ کیلومتری خاور شیراز قرار دارد.


title: دریاچه طشک

text: تأمین‌کننده اصلی آب این دریاچه، رودهای کُر و سیوند می‌باشد که از کوه‌های برآفتاب و موسی‌خانی، در ۵۰ کیلومتری جنوب باختری ده بید سرچشمه می‌گیرد و در باختر مرودشت، در محلی به نام پل خان پس از یکی شدن و عبور از دشت مرودشت و منطقه حاصلخیز دشت کربال با مرکزیت سلطانشهر گذشته و به دریاچه‌ها می‌ریزد.


title: دریاچه طشک

text: به جز رودخانه کر که از جنوب سلطان‌شهر گذشته آب‌های حاصل از زه‌کش‌ها که به کانال معروف به جهاد ریخته از شمال سلطان‌شهر گذشته و به دریاچه طشک و بختگان سرازیر می‌شود که اکنون آب‌های زه‌کش جهاد در تالاب کمجان جمع شده و تالابی زیبا را ساخته که بسیار دیدنی است این تالاب در شمال غربی سلطان‌شهر واقع است.


title: دریاچه طشک

text: ساختن سد درودزن سبب کاهش ورودی آب رودخانه کُر به دریاچه طشک شده‌بود. در نتیجه، ورودی آب به این دریاچه به سیلاب‌های منطقه (آباده طشک، خیر، نیریز، خرامه و ارسنجان) محدود شده‌بود.


title: دریاچه طشک

text: سپس با احداث سد سیوند بر روی رود سیوند در تنگه بلاغی، سیلاب‌های رودخانه «سیوند» هم به رود کُر نرسید و در نتیجه به این دریاچه نیز آبی وارد نشد. به نظر کارشناسان، وجود سه سد درودزن، سیوند و ملاصدرا در بالادست دریاچه‌های طشک و بختگان بر روی رودخانه‌های کُر و سیوند که منبع اصلی تأمین آب این دریاچه‌هاست، موجب خشک شدن آن‌ها شده‌است.


title: دریاچه طشک

text: تعدادی جزیره و شبه جزیره کوچک و بزرگ از جنس رادیولاریت، سنگ‌های پلاژیک و آهک‌های سروک در این دریاچه وجود دارد که از مهم‌ترین آن‌ها می‌توان به جزیره‌های نرگس و گنبان اشاره کرد که مساحت آن‌ها تابع شرایط بارندگی سالانه است. بلندترین نقطه جزیره نرگس ۱٬۶۳۵ متر از سطح دریا است.


title: آبشار زیرراه

text: آبشار زیرراه در روستای زیرراه از توابع بخش سعدآباد شهرستان دشتستان در استان بوشهر ایراناست.


title: آبشار زیرراه

text: این آبشار از جاری شدن چند رشته قنات به وجود آمده است.


title: آبشار فاریاب پشتکوه

text: آبشار رودفاریاب پشتکوه در روستای رودفاریاب در شهرستان دشتستان در استان بوشهر ایران.


title: آبشار فاریاب پشتکوه

text: این آبشار از به هم پیوستن آب چشمه‌های منطقه رودفاریاب دشتستان، رود روستای رودفاریاب و آبشار زیبای آن تشکیل می‌شود. با توجه به دمای بالای استان و کم آبی در این منطقه، آبشار رودفاریاب و چشمه سارهای اطراف آن بسیار مهم تلقی می‌شوند. مهمترین چشمه این منطقه چشمه تنگ فاریاب است که اهالی روستای رودفاریاب برای آبیاری باغ‌های خود از آن استفاده می‌کنند.


title: رضا صفدری

text: رضا صفدری (زاده ۲۲ بهمن ۱۳۴۲ خورشیدی– درگذشته ۱۰ فروردین ۱۳۹۰ خورشیدی) تهیه‌کننده، مجری و بازیگر صدا و سیمای ایران بود.


title: رضا صفدری

text: رضا صفدری در ۲۲ بهمن ۱۳۴۲ خورشیدی در تهران به دنیا آمد. وی از سال ۱۳۶۰ خورشیدی و در سن ۱۷ سالگی به عنوان گزارشگر پشتیبان، وارد صدا و سیما شد. صفدری در سال ۱۳۶۳ خورشیدی به رادیو رفت و با شبکه‌های تهران و ایران فعالیت خود را آغاز و در ادامه، مدت کوتاهی دوبلاژ را تجربه کرد.


title: رضا صفدری

text: صفدری پس از تجربه کار دوبله و گویندگی رادیو، سال ۱۳۷۳ خورشیدی به‌طور جدی کارش را به عنوان مجری تلویزیون در برنامه پربیننده و ساختارشکن «تا هشت و نیم» از شبکه دو سیما آغاز کرد.


title: رضا صفدری

text: رضا صفدری از مجریانی بود که در دهه ۱۳۷۰ خورشیدی و با رواج برنامه‌های ترکیبی به شهرت و موفقیت فراوانی در تلویزیون رسید و بسیاری او را با اجرای متفاوتش در برنامه تا هشت و نیم به یاد می‌آورند.


title: رضا صفدری

text: صفدری سبک جدید اجرایش را که چندین سال در رادیو پایه‌گذاری کرده بود، در برنامه تا هشت و نیم تلویزیون به منصهٔ ظهور گذاشت و با همین اجرای متفاوت به مخاطبان معرفی شد.


title: رضا صفدری

text: صفدری همچنان به تجربه‌اندوزی ادامه داد و به سمت کار تهیه‌کنندگی و کارگردانی سریال و برنامه‌های ترکیبی رفت و معروف‌ترین سریالش، باغچه مینو بود که در سال ۱۳۸۲ خورشیدی کارگردانی کرد و از شبکه سه پخش شد.


title: رضا صفدری

text: اجرای برنامه‌های «شب‌های تابستان»، «شب‌های زمستان»، «تابستان ۷۵»، «چراغ»، «تماس۷۷»، «ارتباط»، «۳۰ بهار»، «صبح انقلاب» و کارگردانی سریال «باغچه مینو»، «یه شب مهتاب» و تهیه‌گنندگی ـ کارگردانی و بازی در مجموعه «بازیگر» از جمله فعالیت‌های وی در تلویزیون است.


title: رضا صفدری

text: صفدری در سال ۱۳۷۷ خورشیدی نخستین برنامه زنده شبکه جهانی جام جم به نام «تماس ۷۷» را اجرا کرد و نقش برجسته‌ای در جذب ایرانیان خارج از کشور به این شبکه که اولین شبکه ماهواره‌ای صدا و سیمای ایران بود، داشت. پس از آن، او برنامه‌های پربیننده دیگری چون «ارتباط» و «رادیو ۲۰۰۰» را تهیه‌کنندگی و اجرا کرد.


title: رضا صفدری

text: رضا صفدری در ۱۰ فروردین سال ۱۳۹۰ خورشیدی بر اثر حمله قلبی درگذشت.


title: دریاچه هیرم

text: دریاچه هیرُم یا دریاچه زرین نام یکی از دریاچه‌های استان فارس می‌باشد. دریاچه هیرم با ۵۰ کیلومتر مربع مساحت و ۳ متر عمق در ۳۶ کیلومتری شمال شهرستان اوز و در بخش بیدشهر واقع شده‌است و میزبان پرندگان مهاجرآبزی و کنار آبزی از کشورهای همسایه و سالانه نیز پذیرای به‌طور متوسط ۴ هزار پرنده است. آب این دریاچه شور است اما با این وجود در زیبایی در منطقه کم‌نظیر است.


title: دریاچه هیرم

text: این دریاچه حوزه آبریز وسیعی دارد که در بارندگی‌ها سیرابش می‌کند اما از خود چشمه‌های آبگرم هم دارد. دریاچه هیرم به دریاچه بیدشهر چسبیده‌است.


title: یونیا کلودیلا

text: یونیا کلودیلا نخستین همسر کالیگولا پیش از رسیدن او به امپراتوری روم بود. او دختر مارکوس یونیوس سیلانوس، از سخنوران برجسته و کنسول سوفِکتوس در سال ۱۵ پس از میلاد بود. یونیا در سال ۳۳ میلادی با ترتیبات اتخاذشده توسط تیبریوس، امپراتور وقت روم به همسری سزار گایوس کالیگولا درآمد اما چند سال بعد به‌هنگام دنیاآوردن فرزندش درگذشت.


title: دریاچه هفت‌برم

text: دریاچه هفت‌برم نام یکی از دریاچه‌های استان فارس می‌باشد. بَرْم در فارسی به معنی تالاب و آبگیر است.


title: دریاچه هفت‌برم

text: این دریاچه در شهرستان ممسنی بخش دشمنزیاری ۵۵ کیلومتری باختر شیراز و شمال شرقی منطقه حفاظت شده ارژن و پریشان و همچنین مختصات جغرافیایی ۲۹ درجه و ۵ دقیقه عرض شمالی واقع شده و ۱۹۵۰ متر از سطح دریا ارتفاع دارد. این دریاچه دارای چشم‌اندازهای بسیار زیبا از تپه ماهورها و برم‌های چند گانه است. آب و هوای آن در زمستان‌ها سرد و خشک و در تابستان‌ها معتدل است. نزدیکی این منطقه به شیراز، تنوع چشم‌اندازها و آب و هوای مطبوع آن سبب شده‌است که در اکثر فصل‌های سال با وجود کمبود امکانات خدماتی و رفاهی، بسیاری از اهالی شهرستان‌های شیراز، کازرون و سپیدان به این مکان مسافرت کنند. دسترسی به این گردشگاه از طریق جاده‌ای فرعی جنب پل قره آقاچ بعد از خان‌زنیان که تا جاده اصلی شیراز - کازرون ۲۲ کیلومتر فاصله دارد صورت می‌گیرد.


title: دریاچه هفت‌برم

text: یکی از اکوسیستم‌های آب شیرین استان فارس، دریاچه‌های هفت‌برم می‌باشد که شامل چهار آبگیر دائمی و سه آبگیر فصلی است مساحتهای برخی از پهنه‌های آبی آبگیرهای دائمی بیش از ۲۰ هکتار می‌باشند. مجموعه دریاچه‌های هفت برم به دلیل دارا بودن شرایط مناسب زیستگاهی و حضور عوامل اکولوژیکی مساعد نظیر پوشش گیاهی و آب شیرین از مناطق جذب و تجمع پرندگان آبزی مهاجر می‌باشد. آب دریاچه‌های هفت‌برم از ریزشهای جوی و چشمه‌های پیرامون آن‌ها تأمین می‌شود. لیکن باید اشاره نمود که به دلیل دخل و تصرفات انجام شده توسط اهالی و تبدیل اراضی مرتعی حاشیه آبگیرها، منطقه دچار فرسایش خاک شده، رسوبات وارده سبب تغییر شرایط اکولوژیک در این اکوسیستم‌ها گردیده‌اند که در کاهش سطح آبی این منابع تأثیر گذارده‌اند.


title: دریاچه هفت‌برم

text: باتوجه به اینکه منطقه از مناطق ویژه گردشگری استان فارس می‌باشد ولی متأسفانه بدون اخذ مجوز حفر چاه و اخذ تغییر کاربری دخل و تصرفهایی صورت گرفته‌است که در آینده نزدیک به دیس مرف شدن دریاچه‌ها کمک می‌نماید. در صورتی که اگر توسط ارگانهای محیط زیست، منابع طبیعی، شهرداری خان‌زنیان و اداره میراث فرهنگی و گردشگری فارس طرح توجیهی براساس توان اکولوژیکی منطقه تهیه می‌گردید و به در این منطقه ۶ ماه اول سال گردشگری و حفاظت ۶ ماه بعد حفاظت از پرندگان مهاجر صورت می‌گرفت می‌توانست به یکی از مناطق نمونه گردشگری جهان تبدیل گردد.


title: تنگ شیو (رود)

text: تنگ شیو ممسنی نام یکی از رودخانه‌های استان فارس می‌باشد. سرچشمه رود، تنگه گجستان است که در مرز استان کهگیلویه و بویراحمد و استان فارس قرار دارد. این تنگه در دامنه سردسیری کوه زرآورد قرار دارد که چشمه‌ای پر آب در آن می‌جوشد. رود تنگ شیو در مسیر خود از روستاهای امیرایوب انصار، فاریاب، دودک علیا و سفلی، نظراباد، چهارتاق، کناره، پرین، نوگک ،حسین آباد، اکبری و... می‌گذرد و در نهایت به رود فهلیان و رود زهره میپیوندد. نقش مادر دختر از آثار تاریخی قبل از اسلام است که در کنار مسیر این رود و در کوه "انا" باشت کنده کاری شده‌است همچنین رود پس از آبیاری زمین‌های کشاورزی منطقه رستم از زیر پل تاریخی تنگه بریم رد می‌شود.


title: تنگ شیو (رود)

text: این رودخانه از کوه‌های شهرستان رستم سرچشمه می‌گیرد و پس از طی مسافتی، و پس از عبور از بخش سورنای شهرستان رستم به رودخانه فهلیان می‌پیوندد.


title: تنگ شیو (رود)

text: این رودخانه در طول تاریخ مرز بین فارس و کهگیلویه بوده است، و پس از طی عرض خاک رستم در محل پل بریم وارد استان کهگیلویه و بویراحمد می‌شود.آب این رودخانه شیرین می‌باشد و گونه‌هایی از ماهی در این رودخانه زیست می‌کنند که بعضا توسط ساکنین این مناطق صید می‌شوند.


title: چوبخله (رود)

text: جوبخله نام یکی از رودخانه‌های استان فارس می‌باشد.


title: چوبخله (رود)

text: این رودخانه از کوه‌های از سرشاخه‌های رود کر است . از کوه چال کلاغ سرچشمه می‌گیرد، این رود پس از طی مسیر کوهستانی پر پیچ و خم از شهرستان سپیدان خارج می‌شود.


title: پیرآب

text: پیرآب نام یکی از رودخانه‌هایی است که از استان فارس گذر می‌کند.


title: پیرآب

text: این رودخانه که به پریاب نیز معروف است، از استان کهگیلویه و بویراحمد در شمال ممسنی سرچشمه گرفته و پس از طی مسافتی در دهستان رستم به رودخانه فهیلان می‌ریزد. این رودخانه در شهرستان ممسنی جریان دارد.


title: ژاکت تریلر مایکل جکسون

text: ژاکت تریلر مایکل جکسون یا ژاکت تریلر نام لباسی نمادین و همچنین یکی از مشهورترین و پرفروش‌ترین لباس‌های جهان است که توسط مایکل جکسون، هنرمند و موسیقی‌دان اهل آمریکا در موزیک ویدئوی «تریلر مایکل جکسون» در سال ۱۹۸۳ (۱۳۶۲ ه.ش) پوشیده شده بود. این لباس، توسط دبورا نادولمن لندیس (Deborah Nadoolman Landis)، کسی که لباس‌های فیلم «مهاجمان صندوق گمشده» از مجموعه فیلم‌های ایندیانا جونز را ساخت، برای مایکل جکسون طراحی شد. از مشخصه‌های این ژاکت قرمز که در آن خطوط سیاه رنگی نیز وجود دارد، می‌توان به داشتن شیارهای بسیار، داشتن نماد "M" و همچنین دارا بودن سبک لباس‌های فیلم معروف پیشتازان فضا که در آن شانه‌ها را بزرگ‌تر و قوی‌تر از معمول و به شکل عدد ۷ نشان می‌دهد، اشاره کرد. این ژاکت عنوان «جذاب‌ترین و داغترین کت اواسط دههٔ ۱۹۸۰» را با خود یدک می‌کشد و همچنین در دوره‌های بعد از دههٔ ۱۹۸۰، بسیار مورد تقلید و درخواست نوجوانان جهان قرار گرفته‌است. قیمت بدل این ژاکت در بعضی دوره‌ها، به بیش از ۵۰۰ دلار رسیده است. گفته می‌شود که بیش از ۱ میلیارد دست از این ژاکت به فروش رسیده است و آن را به پرفروش‌ترین لباس جهان تبدیل کرده‌است.


title: ژاکت تریلر مایکل جکسون

text: این کت در ژوئن ۲۰۱۱ (تیر ۱۳۹۰) به قیمت یک میلیون و هشتصد هزار دلار (تقریبأ 6 میلیارد تومان) در خانهٔ حراج جولین به فروش رفت. این در حالی بود که صاحب‌نظران و منتقدان قیمت فروش را بین ۲۰۰ هزار تا ۴۰۰ هزار دلار تخمین زده بودند. خریدار این ژاکت شرح داد: «این کت، بزرگ‌ترین و گران‌ترین لباس یادگاری راک اند رول است».


title: ژاکت تریلر مایکل جکسون

text: دارن جولین، سرپرست خانهٔ حراج جولین می‌گوید: در ماه نوامبر سال ۲۰۱۱ تعداد ۵۰۰ عدد از این ژاکت که برچسب آن توسط جکسون فایو و پرنس جکسون امضا شده بود برای فروش در وب‌گاه آمازون گذاشته شد. هر کدام این ژاکت‌های ۱۰۰ درصد از چرم گاو، به قیمت ۲،۳۵۰ دلارفروخته شد.


title: جوزپ سامیتیر

text: جوزپ سامیتیر ویلالتا (۲ فوریه ۱۹۰۲ - ۵ مه ۱۹۷۲) که با نام خوزه سامیتیر هم شناخته می‌شود، فوتبالیست و مدیر اسپانیایی بود که سابقه بازی در بارسلونا، رئال مادرید، نیس و همچنین تیم ملی فوتبال کاتالونیا و تیم ملی فوتبال اسپانیا را دارد.


title: جوزپ سامیتیر

text: وی در طول زندگی حرفه‌ای خود ۳۳۳ گل را با بارسلونا به ثمر رساند. همچنین در سال ۱۹۴۵ به عنوان مدیر رهبری بارسلونا را به عهده داشت.


title: عرب خمسه

text: ایل عرب خمسه یکی از ایلات تشکیل‌دهندهٔ اتحادیهٔ ایلات خمسه استان فارس است. عرب خمسه از دو ایل عرب جبَاره و شیبانی تشکیل شده‌است. این قوم به گویشی از عربی خلیجی سخن می‌گویند که دارای مقدار زیادی واژگان دخیل فارسی می‌باشد. عربهای خمسه مسلمان و عمدتاً شیعه مذهب می‌باشند. این ایل بزرگ در استان‌های تهران,خراسان,کرمان,خوزستان,یزد و عمدتاً در استان فارس از شمال تا جنوب فارس در ضلع شرقی این استان و بعضی از عربهای خمسه از جمله تیره درازی و عرب کُتی در استان تهران و منطقه ایوانکی هستند.


title: عرب خمسه

text: عرب خمسه درشهرهایی از استان فارس از جمله خرامه، جهرم، فسا، دبیران، داراب، استهبان، سروستان, جهرم, نیریز, آباده, مرودشت,قادرآباد و لارستان زندگی می‌کنند.


title: عرب خمسه

text: می‌توان گفت سید محمد آل علی یکی از بهترین شاعران کشور ایران از عرب‌های خمسه است که در استان فارس زندگی می‌کند.


title: عرب خمسه

text: ولی صادقی و قهرمان کاظمیان و صادق رمضانی و سید محمد آل علی و مقداد قنبری و احمد اسماعیلی مزیدی و شاعران بسیار دیگری از عرب خمسه داریم که به زبان عربی و فارسی شعر سروده‌اند.


title: عرب خمسه

text: زندگی عشایر عرب خمسه از سال ۱۳۱۱ تا ۱۳۷۳ خورشیدی؛ در سال ۱۳۱۱ ه.ش به دستور رضاخان عشایر خمسه را از حالت چادرنشینی و کوچ‌گردی خارج و از شمال شرقی (صفاشهر) تا جنوب شرقی (زرین‌دشت و لارستان) فارس که محل ییلاق و قشلاق آنان بود به‌طور پراکنده سکونت اجباری را در کنار شهرها و روستاها یا در نقطه‌های دور بدون هیچگونه وسیلهٔ رفاهی آغاز کردند. اعراب خمسه در استان فارس از شهرستان صفاشهر تا شهرستان لارستان سکونت دارند. ۹ سال ایلات و عشایر زندگی نابه‌سامانی را می‌گذرانیدند. در سال ۱۳۲۰ با سقوط رضاخان از اسکان خارج و در سال‌های اول فاقد هرگونه وسیلهٔ کوچ‌گردی بودند؛ زیرا گوسفند، شتر، اسب و الاغ که سرمایهٔ زندگی آنان بود به حداقل رسیده و چادر سیاه که سرپناه آنان بود به وسیلهٔ مأموران رضاخان پاره و اگر چادری هم از دید مأموران دولتی مخفی مانده بود ظرف مدت نه سال اسکان اجباری پوسیده و از کار افتاده بود. به هر حال ایلات خمسه با ذوق و شوق سنت کوچ‌گردی خود را آغاز و به ایاب و ذهاب بین مناطق سردسیر و گرمسیر پرداختند و تا سال ۱۳۲۵ سروسامانی به وضع عشیره‌ای خود داداند و دوباره صاحب اغنام و احشام گردیدند. هر طایفه و تیره‌ای به یرد اصلی خود روی آورده و به مراتع ییلاقی و قشلاقی خود رونقی دوباره دادند. زمانی که ایل عرب به‌طور اجبار مانند دیگر ایلات ایران اسکان گردید طبق آماری که به وسیلهٔ حکومت عرب و باصری به مرکز ارسال گردیده بود دوازده هزار خانوار و زمانی که از خانه‌های گلی خارج و به کوچ‌گردی پرداختند جمعیت جباره و شیبانی جمعاً در حدود سه هزار خانوار بودند چون در مدت اسکان اجباری اغنام خود را از دست داده و ثروت خود را باخته بودند. به ناچار هر کسی به جانبی روی آورده بود. گروهی به آبادان رفته و جذب شرکت نفت شدند. گروهی به شهرستان‌ها پناه بردند و گروهی در روستاها به عنوان زارع توقف کردند. گروهی در اثر یکجانشینی و بروز بیماری‌های گوناگون تلف شدند. گروهی که در مناطق گرمسیری اسکان شده بودند در اثر گرمازدگی از بین رفتند و این عوامل باعث از بین رفتن جمعیت ایل عرب گردید.


title: عرب خمسه

text: پس از خروج از اسکان جمعیت آن‌ها رو به فزونی گذاشت و تعداد گوسفند و شتر و اسب و الاغ آنان به بالاترین رقم رسید. به‌طوری‌که در بعضی طوایف برای بهره‌گیری از دام‌های خود مردان دو سه و گاهی چهار زن به عقد خود درآورده و طبق آمار سرشماری سال ۱۳۴۲ با توجه به اینکه تعدادی حاضر به جوابگویی نشده یا از دسترس مأمورین آمار خارج گردیدند جمعیت ایل عرب رقمی در حدود دوازده هزار خانوار و پنجاه هزار نفر را تشکیل می‌داد. از سال ۴۲ به بعد به علت حفر چاه‌های عمیق و نیمه عمیق و ایجاد کشتزارها و باغ‌های آبی و دیم در کوه‌ها و سیر حرکت ایل و درگیری بین افراد ایل‌نشین و مالکین آن‌ها و کوتاه شدن دست کلانتران و سران ایل از طایفه که چون نخ تسبیح پیونددهندهٔ افراد ایل بودند تخریب مراتع و عوامل دیگر ایلات عشایر رو به پراکندگی گذارده و هر گروهی به سمتی پراکنده شدند. گروهی به شهرها و روستاها پناه بردند و به مشاغل مختلف مشغول گردیدند و عدهٔ کمی هم به حال سیار و نیمه‌سیار به زندگی ادامه می‌دهند. اکنون طبق آمار جهاد سازندگی عشایر حدود سه هزار خانوار از طوایف خمسه در حال کوچ‌گردی زندگی می‌نمایند و حدود سی هزار خانوار در شهرستان‌ها و توابع آن از آباده تا لارستان به حالت اسکان می‌باشند. تعداد قلیل عشایر کوچ رو هم به تدریج از حالت کوچندگی خارج و به یکجانشینی روی می‌آورند که باعث نابودی دامپروری سنتی که یکی از منابع درآمد مملکت است می‌شوند.


title: عرب خمسه

text: عرب خمسه از دو ایل عرب جبَاره و شیبانی تشکیل شده‌است. فسایی، اصل و نسب ایل عرب جبَاره و شیبانی را به عرب‌های بادیهٔ نجد و یمامه و عمان عربستان می‌رساند که در زمان خلفای عباسی برای نظم نواحی فارس با عیال و مواشی خود از عربستان به ایران آمدند


title: عرب خمسه

text: عرب شیبانی در گذشته دور و پیش از عرب‌های جبَاره از مناطق عربستان به ایران مهاجرت کرده و در ابتدا به حدود تربت جام و تربت حیدریه خراسان رفته و مدت‌ها در آن ولایت ماندگار شدند، سپس به فارس مهاجرت کردند. جمعیتی از آن‌ها نیز ساکن شهر شیبان در استان خوزستان می‌باشند. عرب بنی شیب از جمله نود و دو طایفهٔ منتسب به قوم جذام می‌باشند که قوم جذام با پانزده واسطه به قوم بنی قحطان می‌رسید.


title: عرب خمسه

text: مردمان عرب جبَاره خود را از نسل شخصی به نام «شیخ جناح» فرزند جابر، فرزند جبار از نبیره‌های جابر ابن عبدالله انصاری می‌دانند که این فرد مدت‌ها بعد از استقرار عرب‌های شیبانی در این مرز و بوم به ایران آمده و به ایل عرب شیبانی پیوسته‌است. شیخ جناح دختر میر عماد شیبانی را به همسری انتخاب کرده و اولاد زادهٔ او به نام جدشان جبَاربه «جبَاره» مشهور شده‌اند.


title: عرب خمسه

text: زبان این قوم عربی است که به واسطهٔ مراوده و معاشرت با مردم فارسی‌زبان تغییر کرده‌است و با گذشت هر نسلی از فصاحت آن کاسته و واژگان فارسی جایگزین آن می‌شود. همچنین تفاوت‌های جزئی در بین زبان و لهجه طوایف آن مشاهده می‌شود؛ مثلاً واژهٔ «اسب» را بعضی طوایف «فرس» و بعضی «فارس» و بعضی «فرس» به کار می‌برند و به «تیر نان پزی» طایفه‌ای «مسندر» و طایفه‌ای «محلاج» می‌گویند و پول را گروهی «فلوس» و گروهی «ذهب» و «خریدم» را بعضی «أخذت» و بعضی «اشتریت» به کار می‌برند، لکن همهٔ مردم این ایل به خوبی می‌توانند با زبان و لهجهٔ عربی با یکدیگر صحبت کنند.


title: یدی (کنیا)

text: یدی روستایی در استان ساحلی، کنیا می‌باشد.


title: واما

text: واما روستایی در استان ساحلی، کنیا می‌باشد.


title: اسنی

text: اسنی روستایی در استان ساحلی، کنیا می‌باشد.


title: میشکولتس

text: میشکولتس یکی از شهرهای مجارستان که در شمال شرق کشور قرار گرفته‌است.


title: میشکولتس

text: جمعیت شهر میشکولتس در سال ۲۰۱۰ برابر با ۱۷۰٫۰۰۰ نفر بوده‌است.


title: میشکولتس

text: میشکولتس چهارمین شهر بزرگ کشور مجارستان است.


title: پچ (مجارستان)

text: پچ یکی از شهرهای مجارستان است که در جنوب غربی این کشور قرار گرفته‌است. نام رومی این شهر سوپیانه و تاریخ بنیانگذاری آن سالهای آغاز سده دوم میلادی است. جمعیت شهر پچ در سال ۲۰۰۷ برابر ۱۵۶٫۶۴۹ نفر بوده‌است. پچ پنجمین شهر بزرگ کشور مجارستان است. شیراز از ۱۰ مه ۲۰۱۶ با این شهر خواهرخوانده می‌باشد.


title: کوفته هلو

text: کوفته هلو یکی از غذاهای شهر شیراز می‌باشد و به این‌صورت تهیه می‌شود که گوشت چرخ کرده را با آرد نخودچی و تخم مرغ و پیاز رنده می‌کنند و با زردچوبه و نمک مخلوط کرده، خوب ورز می دهند. دو عدد پیاز بزرگ را خلال نموده، سرخ می‌کنند و در پایان کشمش را روی آن ریخته، کمی تفت می دهند. (بعضی‌ها در خمیرمایه اولیه مقداری هویج یا مقداری نرگسی می ریزند)از خمیرمایه اولیه به اندازه یک هلو جدا کرده روی کف دست پهن می‌کنند و مقداری پیاز داغ و کشمش وسط آن قرار می‌دهند. خمیر پهن شده را دور کشمش و پیاز داغ جمع کرده، به صورت گلوله‌ای در می‌آورند. هنگامی که کوفته‌ها آماده شد کمی آن‌ها را تفت می دهند تا کمی سرخ شود. سپس مجدداًپیاز داغ درست کرده و مقداری آب در آن ریخته می گذارند تا خوب بجوشد، مقداری هویج رنده شده (کوتراش) را با زردچوبه ونعنای خشک و روغن به آن اضافه نموده، به جوش می‌آورند. سپس کوفته‌ها را یکی یکی به داخل آن می اندازند. عده‌ای برای چاشنی ( مزه ) غذا از سرکه و شیره استفاده می‌کنند و عده‌ای هم از شکر و آبلیمو استفاده می‌کنند یعنی زمانی که دانه‌های برنج کاملاً نرم شد به دلخواه چاشنی غذا را به آن اضافه می کنیم. عده‌ای پس از اینکه کوفته‌ها را کشیدندروی آن‌ها نعنا داغ می ریزند حالا کوفته هلو آماده است.


title: کوفته هلو

text: شهرداری شیراز


title: دوپیازه آلو

text: غذائی حاوی پیاز و سیب‌زمینی است که در جنوب ایران و استان فارس رایج است. اصل این غذا هندی است و حاوی دو عدد پیاز و یک عدد آلو (سیب‌زمینی)، سیر و سبزیجات و دیگر ادویه‌جات است.


title: دوپیازه آلو

text: شهرداری شیراز


title: کوفته سبزی

text: کوفته سبزی یکی از غذاهای شهر شیراز می‌باشد و به این‌صورت تهیه می‌شود که گوشت را با پیاز چرخ کرده و نخود را که از قبل در آب خیس کرده‌اند با گوشت چرخ کرده دوباره چرخ می‌کنند . یک لیوان از برنج‌ها را برداشته و بقیه را با مقداری از سبزی‌ها چرخ می‌کنند و سپس تمام مواد چرخ شده را با کمی فلفل و نمک به هم مخلوط نموده به خوبی ورز می دهند و درصورت لزوم تمام مواد را یک دفعه با هم چرخ می‌کنند . پیاز خلال شده و کشمش را تفت داده، در ظرفی ( دیگ یا قابلمه ) مقداری آّب ریخته سبزی و بقیه نخود چرخ شده را در آن ریخته، زردچوبه و فلفل و نمک به آن اضافه می‌کنند وقتی که آب جوش آمد از مواد چرخ شده به اندازه یک پرتقال نسبتاً بزرگ جدا کرده وسط آن کشمش و پیاز داغ گذاشته و به صورت گلوله‌ای در می‌آورند، این گلوله را بین دو کف دست به قدری می گردانند که کاملاً سفت شود و در آب جوش می اندازند. در قدیم به جهت باز نشدن کوفته‌ها اولین کوفته را با نام سنگ و بقیه را را نام دخترهای خانواده یا آَشنا به درون آب جوش می انداختند. آنگاه یک لیوان برنج را که کنار گذاشته‌اند در ظرف محتوی کوفته‌ها ریخته مقداری روغن به آن افزوده، حرارت می‌دهند تا قوام بیاید و سپس مصرف می‌کنند.


title: کوفته سبزی

text: شهرداری شیراز


title: شور دهرم (رود)

text: رود شور دهرم که در ابتدای مسیر رود فیروزآباد نامیده می‌شود، یک رودخانه دائمی در استان فارس به طول ۱۸۰ کیلومتر است که مسیر کلی آن نخست جنوب خاوری و سپس جنوب باختری است. سد تنگاب در فیروزآباد بر روی این رود بنا شده‌است.


title: شور دهرم (رود)

text: این رودخانه از کوه‌های سلامتی و دولوو میشوان واقع در دهستان خواجه‌ای در ۶۵ کیلومتری شمال باختری فیروزآباد سرچشمه گرفته و به نام رودخانه حنیفقان متوجه جنوب می‌شود. سپس با نام رودخانه فیروزآباد از دره باختری کوه پادنا عبور کرده و وارد دهستان احمدآباد حومه فیروزآباد می‌شود. در این دهستان به شاخه‌های فراوانی تقسیم می‌شود که شاخه اصلی آن از نواحی باختری شهر فیروزآباد عبور کرده و ضمن آمیختن با ریزابه‌های فراوان و عبور از روستاهای بسیار و شهر دهرم سرانجام در دامنه جنوبی ماده کوه به اتفاق رودخانه دشت پلنگ در منطقه دزگاه به رودخانه مند می‌پیوندد.


title: شور دهرم (رود)

text: رودخانه فيروزآباد كه پس از عبور از تنگ عربها یا هايقر بنام نهراعظم ناميده شده، سپس با پيوستن آبهاي شور حاصل از گنبدهاي نمكي از پائين دست به رودخانه شور موسوم و از منطقه دهرم و احمدآباد گذشته و به رودخانه قره آغاج می‌پيوندد، و از آنجا بنام رودخانه مند مجموعه آبهاي حوضه بزرگي را به خليج فارس تخليه مي‌نمايد. از آنجا كه بعد از خروج از دشت فيروزآباد آب اين رودخانه تقريباً قابل استفاده نمي‌باشد و فقط در منطقه دهرم و احمدآباد در فصلهاي سيلابي آب اين رودخانه به سمت مزارع منحرف مي‌گردد، لذا مي‌توان، گفت كه عملاً آب اين رودخانه از بين مي‌رود و با انتقال آب شور به رودخانه قره آغاج كيفيت آنرا نيز از بين مي‌برد. رودخانه فيروزآباد كه در سرشاخه بنام حنيفقان ناميده مي‌شود از بلندي‌هاي كوههاي ميشوان، دلو، سلامتي و بري (در جنوب حوضه رودخانه قره آغاج) با ارتفاع حداكثر 3097 متر از سطح دريا سرچشمه گرفته و آب چشمه‌هاي حنيفقان سبب پرآب شدن آن مي‌گردد.


title: سارا بولگر

text: سارا لی بولگر (زاده ۲۸ فوریه ۱۹۹۱) بازیگر ایرلندی است.


title: سارا بولگر

text: او بیشتر با نقش پرنسس در سریال تئودورها و همچنین نقش مالوری گریس در فیلم ماجراهای اسپایدرویک شناخته می‌شود.


title: سارا بولگر

text: بولگر در دوبلین، ایرلند به دنیا آمد. او دختر مونیکا و درک بولگر است که یک قصاب می‌باشد. او خواهر بزرگتر بازیگر اما بولگر نیز می‌باشد.


title: سارا بولگر

text: وی در فیلم در آمریکا محصول سال ۲۰۰۳ با خواهرش همبازی شد. در سال ۲۰۰۸ تا ۲۰۱۰ در سریال تئودورها به ایفای نقش پرداخت.


title: سارا بولگر

text: ماجراهای اسپایدرویک نیز از مشهورترین فیلمهای این بازیگر است که در ان با فردی هایمور همبازی شده‌است.


سارا بولگر


title: کف‌روب

text: گوفه یا کف‌روب یا ترال (به انگلیسی: Trawl) تور ماهی‌گیری بزرگی به شکل قیف است که از دو طرف به تخته‌هایی متصل است و معمولاً به دنبال شناور در بستر دریا کشیده می‌شود. گوفه واژه‌ای فارسی است.


title: کف‌روب

text: البته گوفه‌کشی پیش‌تر به این شکل نبود. در حال حاضر با پیش‌رفت تکنولوژی گوفه‌کشی را مانند دیگر ابزارهای صید و شکار به امری مخرب تبدیل کرده‌اند.


title: کف‌روب

text: "کف‌روبی" یا "گوفه‌کشی" نوعی روش ماهی‌گیری است که در آن با کشیدن تور در آب توسط یک یا چند شناور، ماهی‌گیری می‌کنند. توری که برای این کار استفاده می‌گردد نیز "ترال" نامیده می‌شود.


title: کف‌روب

text: شناوری که برای کف‌روبی استفاده می‌شود "گوفه‌کش" نامیده می‌شود. این شناورها در اندازه‌های متفاوت وجود دارند، از قایق‌های کوچک با قدرت تنها ۳۰ اسب بخار موتور یا شناورهایی با کارخانه‌های بزرگ با بیش از ۱۰٬۰۰۰ اسب بخار را شامل می‌شود. ترال را می‌توان با یک قایق صیادی کوچک (ترال تکی) یا دو شناور مخصوص ترال انجام داد (ترال جفتی) ترال را می‌توان با ترولینگ (trolling) مقایسه نمود، با این تفاوت که به جای قلاب ماهیگیری، تور گوفه توسط شناور، کشیده می‌شود. ضمن اینکه صید بروش ترولینگ برای ماهیگیری تفریحی و تجاری استفاده می‌گردد، در حالی که ترال عمدتاً برای صید تجاری مورد استفاده قرار می‌گیرد. نمونه برداری‌های علمی یا مطالعاتی، یکی دیگر از موارد استفاده از ترال می‌باشد.


title: کف‌روب

text: هنگامی که از دو شناورجهت ترال میانی استفاده می‌شود (ترال جفتی)، گسترش افقی تور، توسط شناورها بسیار اهمیت دارد، برای این کار از دو ریسمان که به هر شناور متصل است استفاده می‌گردد. با این حال، ترال تک شناور، رایج‌تر است. در اینجا، از درهای ترال (این درها با عنوان «تخته صید» شناخته می‌شود) جهت گسترش افقی تورها استفاده می‌گردد.. درب ترال در اندازه‌ها و اشکال مختلف در دسترس هستند و ممکن است به صورت تخصصی در ارتباط با کف نگه داشتن (ترال کف) یا بالا ماندن (ترال میانی) استفاده شوند. در تمام موارد، با استفاده از شکل هیدرودینامیکی خود اساساً به عنوان درهای بال عمل کرده و باعث گسترش افقی تور می‌شوند. برای اینکه این بال‌ها در حالت عادی قرار داشته باشند باید با سرعتی معین، توسط شناور کشیده شوند. این سرعت متفاوت است اما معمولاً در محدوده ۲٫۵تا۴٫۰ گره می‌باشد. بازکردن عمودی تور کف‌روب استفاده از بویه‌های شناور در لبه فوقانی ("floatline «) و وزنه‌هایی بر روی لبه پایین‌تر از دهان تور (»footrope")قرار دارند، انجام می‌پذیرد. تنظیمات footrope متفاوت بوده و طبق شکل بالا مورد انتظار می‌باشد. این تنظیمات بیشتربر ناهمواری کف و استحکام footrope برای جلوگیری از آسیب رسیدن به تورطرح ریزی می‌گردد. این طراحی برای صید میگو، ماهی صدف، ماهی روغنی، حلزون اسکالوپ و بسیاری دیگر استفاده می‌گردد. تورهای ترال دارای شبکه‌های قیفی شکل در انتهای خود هستند که بسته می‌باشد و ماهی‌ها در آن جمع می‌شوند. در پایان عملیات صید دهانه انتهایی آن، جهت تخلیه ماهی‌ها باز می‌شود. تورهای ترال را می‌توان برای پژوهش‌های دریایی از کف اقیانوسها، از نظر چشمه و شکل اصلاح نمود.


title: کف‌روب

text: این تورها برای کشیده شدن در آب‌های میان‌سطحی، عمیق و بر کف دریا استفاده می‌شود. باید به این نکته توجه داشت که این عمل باعث آشفتگی و برهم خوردن توازن در زندگی دریایی می‌گردد. اگر چه امروز صید به روش ترال به شدت در برخی از کشورها کنترل می‌شود، ولی این روش صید، هدف بسیاری از اعتراضات زیست‌محیطی می‌باشد. نگرانی‌های زیست‌محیطی مرتبط با ترال به دو حوزه مربوط می‌گردد: استفاده بیش از حد از ترال و آسیب‌های فیزیکی که ترال به بستر وارد می‌کند.


title: کف‌روب

text: روش صید کف‌روب دارای قدمتی طولانی است (در حدود ۱۵ قرن)، این موضوع نگرانی‌ها را در مورد وجود این روش صید زیاد نموده است. تورهای کششی، غیر گزینشی عمل می‌کنند و سبب جارو کردن هر دو نوع ماهی قابل عرضه در بازار و ماهی نامطلوب و از هر دو اندازه قانونی و غیرقانونی آن‌ها می‌شود. در هر بار عملیات صیادی قسمتی از صید بی‌مصرف می‌باشد که به عنوان صید ضمنی، مورد استفاده قرار نمی‌گیرد. برخی ازگونه‌هایی که به‌عنوان صید ضمنی گرفتار می‌شوند نیز به‌طور تصادفی توسط فرایند ترال کشته می‌شوند. گونه‌هایی که به این صورت صید می‌شوند، معمولا ممکن است شامل گونه‌های با ارزشی از قبیل دلفین‌ها، لاک‌پشت‌های دریایی، و کوسه‌ها، و هم‌چنین گونه‌های صید ممنوع یا نابالغین گونه هدف، شود. بسیاری از مطالعات نشان داده حجم زیادی از صید ضمنی دور ریخته می‌شود. به عنوان مثال، محققان در یک مطالعه سه ساله در رودخانه کلارنس متوجه شد که حدود۱۷۷ تن صید ضمنی (از جمله ۷۷ گونه مختلف) هر ساله دور ریخته می‌شود. با توجه به اندازه صید دلخواه می‌توان با تعیین و قرار دادن اندازه مناسب چشمه در «کیسه انتهایی»، بخشی از ماهیان را از صید شدن حفظ کرد. ماهیگیران شکایت دارند که اندازه چشمه علاوه بر آنکه به ماهیان کوچکتر از معمول برای فرار اجازه می‌دهد، سبب فرار برخی از ماهی‌ها که از نظر قانونی صید آن‌ها مشکلی ندارد، نیز می‌شود. تعدادی راه حل برای این مشکل وجود دارد، مانند گره زدن یک طناب دور «کیسه انتهایی» برای جلوگیری از بازشدن شبکه به‌طور کامل، که با توجه به اندازه دلخواه می‌توان آن را تنظیم نمود. تنها مشکل وقتی است که چشمه‌ها به جای مربع، به شکل الماس باریک، کشیده (rhombuses) می‌شود. از نظر اکثر سازمان‌های زیست‌محیطی، مشکل اساسی اغلب روش‌های صید، صید گونه نامطلوب است؛ آن‌ها نمی‌خواهند بعضی از ماهیان بی‌دلیل صید شوند، و ماهیگیران، تمایلی ندارند که وقت خود را جهت جداسازی گونه‌های نامطلوب از گونه‌های قابل عرضه در بازار به هدر دهند. روش‌های متعددی و پیشرفته‌ای برای به حداقل رساندن صید ضمنی در ترال مشخص شده‌است. می‌توان به وسیله‌ی قرار دادن شبکه‌های کاهش صید ضمنی یا پانل‌های چشمه مربعی در قسمت‌هایی از تور کف‌روب، به گونه‌های خاصی از ماهیان گرفتار شده اجازه فرار داد. مطالعات نشان داده که صید "کف‌روب" میگو بیشترین صید ضمنی را به همراه دارد.


title: کف‌روب

text: استفاده از "ترال" به واسطه اثرات زیست‌محیطی بحث‌برانگیز است. از آن‌جا که ترال کف شامل کشیدن ابزار سنگین ماهیگیری در کف دریاست، می‌تواند تخریب‌هایی در مقیاس بزرگ در کف اقیانوس‌ها ایجاد نماید، از آن جمله شکستن مرجان ها، خسارت به زیستگاه و حذف جلبک‌های دریایی می‌باشد. مهم‌ترین اجزای تأثیرگذار ترال تخته‌های صید هستند، که می‌تواند چندین تن وزن داشته باشند و شیارهای عمیقی در کف دریا ایجاد کنند، و ساختار زنجیر پایینی نیز که معمولابه لبه پایین تور متصل بوده و همیشه با کف دریا در تماس باقی می‌ماند. بسته به نوع ساختار زنجیر پایینی، ممکن است سبب جابجایی سنگ‌های بزرگ یا تخته سنگ‌ها شده، آن‌ها را همراه با کشیدن تور، برهم بزند یا به موجوداتی که حرکتی از خود ندارند صدمه بزند و هم‌چنین رسوبات بستر را برهم بزند. این اثرات باعث کاهش تنوع گونه‌ها و تغییرات زیست‌محیطی به سمت رشد موجودات زنده فرصت طلب، می‌شود. این تخریب بسیار شبیه به برش یکسره درختان در جنگل است.


title: کف‌روب

text: اختلاف اصلی بر سر کف‌روبی نگرانی در مورد شدت و طول مدت آثار بجا مانده‌است. مخالفان بر این باورند که این تأثیرات گسترده، شدید و طولانی مدت هستند. مدافعان معتقدند که تأثیر عمدتاً محدود و از شدت کم در مقایسه با حوادث طبیعی برخوردار است. با این حال، بسیاری از حوادث طبیعی دریا، که باعث اختلال در بستر می‌شوند، در آب‌های کم عمق اتفاق می‌افتند. در آب‌های عمیق و نیمه عمیق، ترال کف می‌تواند به‌عنوان تنها عامل مهم تأثیرگذاردر بستر باشند. ترال کف در بسترهای نرم نیز باعث برهم زدن رسوبات بستر و جایجایی مواد جامد معلق در آب می‌گردد. یک تور ترال کف می‌تواند در هر ساعت بیش از ۱۰ برابر میزان آلودگی جامدات معلق در آب نسبت به مواد معلقی که منتج از همه فاضلاب‌های شهری، صنعتی، ماشین‌های لاروبی رودخانه و عملیات دفع در کالیفرنیای جنوبی می‌شود را ایجاد کند. این‌ها را می‌توان به صورت لکه‌هایی تیره در عکس‌های دریایی با کیفیت بالا که توسط گوگل ارتس از آن‌ها عکس‌های دریایی با کیفیت بالا تهیه، بوضوح مشاهده کرد. وقتی لکه‌های تیره توسط تور کف‌روب در زیرمحدوده ترموکلاین تولید می‌شود، بر روی سطح پیدا نیستند، اما کمترین اثرات غیرقابل مشاهده آن‌ها هنوز هم رخ می‌دهد، از این تأثیرات پنهان می‌توان به انتقال مداوم مواد آلی آلاینده به زنجیره غذایی دریایی، اشاره کرد.


title: کف‌روب

text: در نتیجه این فرایند، گستره وسیعی از گونه‌ها در سراسر جهان تهدید می‌شوند. به‌طور خاص، "ترال" می‌تواند مستقیماً با شکستن جزایر مرجانی، و دفن آن‌ها در رسوبات، این جزایر را بکشند. ترال علاوه بر این، می‌تواند به‌طور غیرمستقیم باعث مرگ مرجان‌ها به وسیله‌ی زخمی‌کردن بافت مرجانی، جدا کردن آن‌ها از صخره‌ها وآسیب پذیرنمودن آن‌ها دربرابر عفونت شود. اثر تورهای شیوه‌های مختلف ماهیگیری در جمعیت جهانی مرجان‌ها توسط بسیاری از دانشمندان، بسیار نگران‌کننده اعلام شده‌است. پژوهش‌های منتشر شده نشان داده است که ترال میان سطحی آب سرد موردنیاز مرجان pertusa Lophelia از بین می‌برد، این مرجان زیستگاه مهمی برای استفاده بسیاری از موجودات زنده در آب‌های عمیق می‌باشد. "ترال میان سطحی" یکی از پاکترین روش‌های صید است، که معمولاً تنها یک گونه را صید می‌کند و آسیبی به بستر دریا نیز وارد نمی‌کند. با این حال، گروه‌های زیست‌محیطی ابراز نگرانی کرده‌اند که این روش صید ممکن است مسئول حجم قابل توجهی از صیدهای ضمنی، به خصوص پستانداران دریایی (دلفین، گرازماهی و نهنگ) باشد.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: هر یک از دو قطب میدان مغناطیس زمین را قطب مغناطیسی می‌نامند.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: قطب شمال میدان مغناطیسی در آمریکای شمالی و قطب جنوب آن در منطقهٔ قطب جنوب واقع شده‌اند. قطب‌های مغناطیسی به‌طور ثابت در یک نقطه قرار ندارند و به تدریج تغییر مکان می‌دهند. محل قطب مغناطیسی شمال در سال ۱۹۹۷ در نزدیکی جزیره الف رینگنس واقع در کانادا به مختصات ۱۰۴ درجه باختری و ۷۹ درجه شمالی قرار داشته‌است و موقعیت قطب جنوب آن در سال ۱۹۹۵، در طول جغرافیایی ۱۰۸ درجه شرقی و عرض جغرافیایی ۷۹ درجه جنوبی، در جنوبگان قرار داشته‌است. نکته جالب این است که دو قطب شمال و جنوب مغناطیس هیچ‌گاه روی قطر کره زمین قرار نگرفته و خط پیونددهنده آن دو همواره از فاصله حدود ۱۲۰۰ کیلومتری مرکز زمین گذر می‌کند. بزرگی میدان مغناطیسی در سطح زمین بین ۲۵ تا ۶۵ میکرو تسلا (۰٫۲۵ تا ۰٫۶۵ گاوس) است.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: میدان مغناطیسی زمین بیشتر باد‌های خورشیدی را منحرف می‌کند، در غیر این صورت ذرات باردار خورشیدی لایه اوزون را که از زمین در برابر تشعشعات مضر فرابنفش محافظت می‌کند، نابود خواهند کرد. مطالعات نشان می‌دهد که دست دادن میدان مغناطیسی مریخ باعث از دست رفتن اتمسفر این سیاره شده است.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: مطالعه میدان مغناطیسی گذشته زمین از اهمیت خاصی برخودار است. قطبیت میدان مغناطیسی زمین در سنگ‌های آذرین ثبت می‌شود، بنابراین وارونگی میدان را می‌توان به‌عنوان یک «نوار» با مرکز برآمدگی‌های میانی اقیانوس، جایی که بستر امتداد دارد، تشخیص داد. برای ردیابی حرکت گذشته قاره ها، وارونگی‌ها همچنین مبنایی برای مغناطیس چینه شناسی، راهی برای قدمت سنگ ها و رسوبات فراهم می کند. این میدان همچنین پوسته را مغناطیسی می کند و می توان از ناهنجاری‌های مغناطیسی برای جستجوی ذخایر سنگ های فلزی استفاده کرد.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: انسان‌ها از قرن یازدهم پس از میلاد از قطب نما برای ناوبری و از قرن دوازدهم برای ناوبری استفاده می کردند. اگرچه انحراف مغناطیسی در طول زمان تغییر می کند، اما این تغغیرات آنقدر آهسته است که از یک قطب نما ساده می تواند برای ناوبری مفید باقی بماند. بسیاری موجودات مختلف، از باکتری گرفته تا کبوتر، از میدان مغناطیسی زمین برای جهت گیری استفاده می کنند.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: قطب جنوب میدان مغناطیسی زمین در قطب شمال جغرافیایی زمین واقع شده‌است و قطب شمال میدان مغناطیسی در قطب جنوب جغرافیایی زمین واقع شده‌است.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: محل قطب‌های مغناطیسی زمین را با اندازه‌گیری زاویهٔ میدان مغناطیسی زمین، نسبت به سطح بدست می‌آید. محلی که زاویهٔ میدان ۹۰ درجه و به سمت داخل زمین است محل قطب شمال مغناطیسی زمین و محلی که زاویهٔ میدان ۹۰ درجه و به سمت بیرون زمین است، محل قطب جنوب مغناطیسی زمین است.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: قطب‌های شمال و جنوب مغناطیسی زمین به صورت مستقل جابجا شده و دقیقا در روبروی هم بر روی کرهٔ زمین قرار ندارند. قطب شمال مغناطیسی زمین هر سال تا حدود ۴۰ کیلومتر جابجا می‌شود.


title: میدان مغناطیسی زمین

text: شدت میدان مغناطیسی زمین در سطح زمین بین ۲۵ تا ۶۵ میکروتسلا (۰٫۲۵ تا ۰٫۶۵ گاوس) است. اندازهٔ ۶۴ میکروتسلا در حقیقت مقدار بسیار کوچکی است.


title: مرا دوست بدار

text: مرا دوست بدار (به انگلیسی: Love Me) نام ترانه‌ای اثر خواننده و ترانه‌سرای جوان کانادایی، جاستین بیبر، است. این ترانه در جدول ۱۰۰ اثر برتر بیلبورد در رتبهٔ ۳۷ و در ۱۰۰ اثر برتر کانادا در رتبهٔ ۱۲ جای گرفت.


title: بنافی پای

text: بنافی پای یا بانوفی پای یک دسر انگلیسی بر پایه خامه، موز، تافی و شیر پرچرب است. در برخی دیگر از گونه‌های این شیرینی، بیسکویت خردشده یا کره، قهوه و شکلات نیز به کار می‌رود.


title: بنافی پای

text: نام آن آمیزه‌ای از واژه‌های موز (به انگلیسی banana) و تافی (به انگلیسی Toffee) است.


title: بنافی پای

text: تمام اعتبار بنافی پای به دو سرآشپز رستوران مجارستانیِ جوینگتون، ایان دویینگ و نیگل مکنزی گره خورده‌است.


title: بنافی پای

text: آن‌ها این دسر را در سال ۱۹۷۲ را اختراع کردند،ایده نخستین این دسر از یک شیرینی آمریکایی گرفته شده است. این دسر خیلی زود مورد توجه مشتریان این رستوران قرار گرفت و مشهور شد. در آغاز بنافی پای تنها از یک لایه موز و تافی درست میشد ولی پس از آن خامه و شیرپرچرب و ... افزوده شد.


title: بنافی پای

text: این دسر خیلی زود به منوی رستوران‌های دیگر افزوده شد و پس از مدتی در رستوران‌های استرالیا و آمریکا هم نمایان شد.


title: بنافی پای

text: در سال ۱۹۹۴ بسیاری از فروشگاه‌های زنجیره‌ای آمریکا فروش بانوفی پای را با عنوان شیرینی آمریکایی (به انگلیسی American Pie) آغاز کردند که فروش آن بسیار خوب بود.


title: بنافی پای

text: این دسر در هند بسیار محبوب است. بسیاری از مردم هند بعد از غذای اصلی بانوفی پای میخورند. همچنین در بسیاری از رستوران‌های استانبول ترکیه هم بنافی پای سرو می‌شود.


title: بنافی پای

text: Banoffee Pie Recipes


title: منطقه گرمسیری

text: منطقه گرمسیری، منطقه حارّه یا مدارگان آن بخش از زمین است که در میان مدارهای رأس‌السرطان و رأس‌الجدی واقع شده‌است، این منطقه معمولاً آب‌وهوا یا اقلیم گرم و مرطوب دارد.


title: منطقه گرمسیری

text: منطقه گرمسیری هم‌جوار خط استوا است و هر روز خورشید بر روی یکی از مدارهای این ناحیه به طور مستقیم می‌تابد و بالای سر ناظر زمینی قرار می‌گیرد. این مناطق در میان مناطق معتدل قرار دارند. مناطق گرمسیری شمالی میان خط استوا و مدار رأس‌السرطان و مناطق گرمسیری جنوبی میان خط استوا و مدار رأس‌الجدی واقع شده‌اند.


title: منطقه گرمسیری

text: منطقه گرمسیری از جانب شمال و جنوب به‌طور مساوی با خط استوا فاصله دارد، مرز مداری این منطقه در سال ۲۰۰۰ موازی از دو سو "۲۱،۵ '۲۶ °۲۳ در فاصله استوا بوده و طی نوساناتی تا سال ۲۰۱۴ این فاصله "۱۴،۹ '۲۶ °۲۳ و تا سال ۲۰۲۰ به میزان "۱۲،۱ '۲۶ °۲۳ رانده خواهد شد. این مرز دوسویه نوسانات پیچیده‌ای دارد؛ طبق اطلاعات در دست در سال ۴۷۱۳ قبل از میلاد این فاصله "۵۸،۶ '۰۸ °۲۴ بوده (و بنظر می‌رسد پیش از آن چنان در میل زیادی داشته که موجب دوران یخبندان شده است) تا سال ۱۲۰۳۱ میلادی به نزدیکترین حد خود به استوا یعنی "۴۱،۳۰۷ '۳۶ °۲۲ می‌رسد و سپس مجدداً به تدریج میل بیشتر پیدا می‌کند و در سال ۱۸۷۳۹ به جایگاه کنونی می‌رسد، آنگاه همچنان میل بیشتر را ادامه می‌دهد و در سال ۲۰۰۰۰ اندکی از ۲۴ درجه می‌گذرد. در سال ۲۵۰۰۰ آنسوتر از مدار ۳۳ قرار دارد (بنظر می‌رسد که در دوره دیگری از یخبندان باشد) و در سال ۳۰۰۰۰ در ۸۳ درجه نزدیک قطبین می‌رسد و در سال ۳۰۷۳۵ گویی بر فراز دو قطب متمرکز می‌شود. در دهه‌های اخیر این مدار سالانه "۰،۴۷ (۰،۴۷ ثانیه قوسی) یعنی حدود ۱۵ متر به جنوب عقب می‌کشد. آب و هوای این مناطق اغلب گرم و خشک است و در بعضی از مناطق پر باران و مرطوب با پوشش گیاهی سرسبز می‌باشد، در مناطق استوایی چندین نوع آب و هوا وجود دارد ولی اکثر مناطق گرم و خشک است از جمله صحرای آفریقا،


title: شکر پلو

text: شکر پلو نام یکی از غذاهای بوشهری و شیرازی تلفیقی است که توسط مرتضی کرمی و نفس نگهداری اختراع شد و این دو برای این موضوع جایزه ویژه دریافت کردند برای تهیه آن به برنج، شکر، روغن، زعفران، خلال مغز پسته وخلال مغزبادام و خلال پوست نارنگی احتیاج است.


title: شکر پلو

text: شکر واب وزعفران را باهم جوشانده تا غلیظ شود. برنج را بدون نمک اب کش کرده لایه به لایه در قابلمه ریخته وشربت زعفران روی برنج میریزیم. و خلال بادام هم بین لایه‌های برنج میریزیم روی شعله گذاشته واصطلاحا دم میکنیم. مادربزرگ‌ها در نیمه‌های دم کشیدن قابلمه برنج را تعویض میکنن و به اصطلاح می‌گویند قابلمه به قابلمه می‌کنیم ته دیگ بسیار لذیذی در این مرحله بدست می اید. قابلمه جدید را روی شعله گذاشته تا ادامه طبخ انجام شود. خلال نارنگی شیرین شده در روغن ومقداری شکر وزعفران وخلال بادام وپسته تفت داده تا حالت مربا به خود بگیرد. برنج دم شده را در ظرف کشیده وبا مربای خلال نارنگی ومغزها تزیین میکنیم . این برنج لذیذ با خورشت قیمه سرو می‌شود. در شیراز بنام شکر پلو و در شهرهای دیگر بنام شیرین پلو معروف است.


title: حلوای کاسه

text: حلوای کاسه نام یکی از غذاهای شیراز می‌باشد. این غذا بیشتر در مراسم‌هایی مانند جشن و عزاداری به مصرف می‌رسد.


title: حلوای کاسه

text: برای تهیه این غدا به آرد برنج، آرد سفید، گلاب دو شیشه، زعفران، زرده تخم مرغ، روغن، شکر و خلال بادام احتیاج است.


title: حلوای کاسه

text: شهرداری شیراز


title: قورمه به

text: قورمه به نام یکی از غذاهای آذربایجانی است که برای تهیه آن به گوشت راسته چربی دار، لپه، آبلیمو و شکر و زعفران احتیاج است(از سرکه هم می‌توان به جای آبلیمو استفاده کرد.). ابتدا گوشت را به اندازه گردو خرد می‌کنیم و در روغن تفت میدهیم. وقتی کمی رنگ گوشت تغییر کرد، کمی آب میریزیم و میگذاریم تا بپزد. در حین پخت گوشت، در ظرفی دیگر کمی پیاز داغ درست کرده، به‌ها را که به اندازه فندق خرد کرده‌ایم به آن اضافه نموده و کمی تفت میدهیم و کنار میگذاریم. زمانی که گوشت نیم پز شد، پیاز و به را به آن اضافه می‌کنیم و میگذاریم تا با حرارت ملایم جا بیفتد. به‌ها نباید له شود. نیم ساعت آخر دارچین و زعفران اضافه نموده و آبلیمو یا سرکه و کمی شکر میزنیم تا خورش ملس شود (اگر شکر قهوه ای مازندرانی در دسترس داشتید از آن استفاده کنید، حتماً نتیجه بهتری میگیرید).


title: رب پلو

text: رب پلو نام یکی از غذاهای شیرازی است که برای تهیه آن به برنج، رب انار، گردو، کشمش، شکر، پیاز بزرگ و روغن احتیاج است.


title: یخنی عدس کلم

text: یخنی عدس کلم نام یکی از خوراک‌های شیرازی است که برای تهیه آن به گوشت، عدس، کلم قمری یا کلم سر، پیاز، لیمو عمانی و ادویه احتیاج است.


title: شکر پنیر

text: شکرپنیر یک شیرینی است که از تغلیظ مخلوط شکر و آب تولید شده و همچنین طعم دهنده‌های طبیعی مانند پودر هل، پودر نارگیل و… به آن افزوده می‌گردد. شکرپنیر سوغات شیرین بجنورد است؛ اما از دهۀ ۱۳۸۰ با توجه به تولیدات انبوه کارخانه‌های شهرهای دیگر منطقۀ خراسان از جمله مشهد، گرگان و... این محصول از انحصار بجنورد خارج شده است.


title: شکر پنیر

text: شکرپنیر نوعی از شیرینی‌جات بجنورد و اصفهان است. شکر پنیر ترکیبی از آب و شکر است که می‌گذارند به جوش بیاید و به درجه‌ای از قوام برسد. وقتی آماده شد بر روی سنگ بار آن را پهن می‌کنند وآن را مرتب دو نفر از دو طرف می‌کشند تا قرمزی شکر به سفیدی مبدل شود. بعد آن را می‌برند با قیچی تا به صورت گرد و چهارگوش شود. بعد آن را در بین آرد می‌ریزند تا رس کند و برای خوشمزه شدن آن به آن انواع اسانس مثل هل وپرتقال می‌زنند.


title: شکر پنیر

text: شکرپنیر نام یکی از غذاهای شیرازی نیز هست و طرز تهیه آن به این صورت است که برای تهیه آن به شکر، آب، کرم ترنر و آرد احتیاج است.


title: شکر پنیر

text: در بعضی از شهرها همانند بجنورد به شکر پنیر، آبنبات می‌گویند. حال آن که این دو با هم متفاوتند. آبنبات از شکر خالص ساخته می‌شود و شکر پنیر را علاوه بر شکر از آرد برنج با آرد گندم درست می‌کنند.


title: شکر پنیر

text: پس از مهیا کردن خمیر شکر پنیر آن را از قالب‌های مخصوص و در اندازه‌های ۲ سانتی‌متر مکعبی عبور داده و پس از خشک شدن در کمتر از یک ساعت در پاکت‌های پلاستیکی نیم تا یک کیلوگرمی بسته‌بندی و به بازار عرضه می‌کنند.


title: یخنی نخود

text: یخنی نخود نام یکی از غذاهای شیرازی است که برای تهیه آن به گوشت، نخود، سیب زمینی، پیاز، نمک و زردچوبه احتیاج است.


title: قنبرپلو

text: قنبرپلو تغییر نام یافته غمبر پلو نام یکی از غذاهای شیرازی است و برای تهیه آن به گوشت، نخودچی گل، مغز گردو، کشمش، شیره انگور، رب انار، پیاز، زردچوبه، نمک، برنج و روغن احتیاج است.


title: قنبرپلو

text: نام اصلی این غذا  قنبر پلو گفته شده است. قنبَر پلو یک غذای سنتی معروف در شیراز قدیم است که امروزی ها دیگر تمایلی به درست کردنش ندارند.


title: قنبرپلو

text: نام اصلی قنبر پلو صحیح است و دلیل آن هم تیرگی پلو بوده است.( اصطلاح قنبر، غلام سیاه را به ذهن میرسانده است.) متاسفانه با سلایق شخصی نام به غم بر پلو تغییر داده شده است.


title: قنبرپلو

text: در تیر ۱۳۹۹ غمبر پلو به کمپین جهانی سلایق غذایی راه یافت.


title: آب پیازک

text: آب پیازک یا اشکنه نام یکی از غذاهای شیرازها است که برای تهیه آن به پیاز، روغن، ماست، تخم مرغ، شنبلیله، نعناع خشک، نمک و زردچوبه احتیاج است.


title: آب پیازک

text: درابتدا پیاز را خرد کرده و در روغن فراوان تفت می‌دهیم، شنبلیه با زردچوبه اضافه کرده و تفت دادن رو ادامه می‌دهیم، نعناع خشک ونمک اضافه می‌کنیم مقداری آب به مخلوط اضافه کرده و یک ربع ساعت زمان برای پخت سبزیجات می‌دهیم به تعداد نفرات تخم مرغ‌ها را دانه‌دانه در قابلمه در حال جوش اضافه می‌کنیم ولی اصلاً هم نمی‌زنیم، ربع تا نیم ساعت فرصت می‌دهیم تا تخم مرغها ببندند زیر قابلمه را خاموش کرده ومقداری که غذا از جوشش افتاد ماست را در ظرف دیگر هم زده و به غذا اضافه می‌کنیم آرام آرام هم می‌زنیم بطوریکه تخم مرغ‌ها از هم باز نشود غذای ما آماده است. با مقداری نان نوش جان کنید.


title: آب پیازک

text: البته بسیاری از کدبانوهای شیرازی سیب زمینی به صورت چهار گوش‌های کوچک به سبزیجات اضافه کرده بعد از تفت دادن میپزن وادامه مراحل را انجام می‌دهند. درهر دو صورت غذای بسیار لذیذ مناسب شام است.


title: دوای آرد و روغن

text: دوای آرد و روغن نام یکی از غذاهای شیراز است که برای تهیه آن به آرد، روغن، شکر و خرده نبات و داروی چهل گیاه که عبارت بود از ( زردچوبه، زنجبیل، دارچین، خسرودار، گل جوز، فلفل سیاه، گل خرفه، قرص کمر، فوفل، اگر ترکی، بهمن پیچ، دهان باز، دهان بسته، سیاهدانه، زیره سبز، زیره کرمانی، گل خزر، دار فلفل، هل، میخک، ریوند چینی، چشم خروس احتیاج است. این دارو یا در اصل حلوا که هنوز در بین شیرازیها وجود دارد دونوع کاربرد اساسی داشته، اول، برای تازه دامادها که روز بعد عروسی انها بود که همراه شعرهای شیرازی(واسونک) داخل سینی برای زوج میاوردند البته برای داماد. وکاربرد دوم برای زنهای تازه فارغ شده، چون این حلوا(دارو) طبع بسیار گرم وتر دارد برای بازیابی قوای ازدست رفته بسیار مفید است. البته زیاده روی در ان که طعم بسیار مطبوعی دارد باعث عوارض زیادی میشود.


title: G۸ (ابهام‌زدایی)

text: G۸ (ابهام‌زدایی) در معانی زیر کاربرد دارد:


title: پاچه‌پلو

text: پاچه پلو نام یکی از غذاهای شیرازی است که برای تهیه آن به برنج، گوشت چر، لپه، کشمش، سرکه شیره و زعفران احتیاج است.


title: P۲

text: P۲ در معانی زیر کاربرد دارد:


title: Q۱

text: Q۱ در معانی زیر کاربرد دارد:


title: S۲

text: S۲ در معانی زیر کاربرد دارد:


title: آتش‌نشان

text: مأمور آتش‌نشانی یا آتش‌نشان به انگلیسی :(Firefighters) امدادگران آموزش دیده‌ای هستند که وظیفهٔ اصلی آنها خاموش کردن آتش‌سوزی‌های خطرناک که اموال، غیرنظامیان و نظامیان را تهدید می‌کنند و نجات دادن افراد آسیب دیده در تصادفات، ساختمان فرو ریخته و تصادفات جاده‌ای و حوادث است. با پیچیده شدن زندگی امروز، مامورهای آتش‌نشانی مهارت‌های بیشتری از جمله مهارت‌های پزشکی و اورژانسی را فرا می‌گیرند تا به یاری آسیب دیدگان بشتابند.


title: چقه

text: چقه یا چُقِّه نوعی پوشاک مردم بویراحمد است که ویژه جنگ و شکار مردان آن‌ها است. چقه را از پارچه پشمی آستین دار سفید رنگ و نازکی تهیه می‌کنند. بلندی چقه تا زانوان و قسمت جلو آن مانند قبا چاک‌دار است.


title: ایرج ملک‌حسین‌پور

text: ایرج ملک‌حسین‌پور (۱۳ آذر ۱۳۲۱ در اهواز - ۲۷ تیر ۱۳۸۴ در اهواز) سرمربی تیم ملی بوکس ایران بود. او مدتی نیز مربی تیم بوکس استان خوزستان و نهایتاً سال‌ها مربی تیم بوکس استان لرستان بود که در این مدت سطح حرفه‌ای بوکس استان لرستان به طور قابل توجهی ارتقا یافت.


title: ایرج ملک‌حسین‌پور

text: حمید عوض‌پور، مرتضی سپهوند و رحیم سپهوند از شاگردان او هستند.


title: ابجد (فیلم)

text: ابجد فیلمی به کارگردانی، نویسندگی ابوالفضل جلیلی ساخته سال ۱۳۸۱ است.


title: ابجد (فیلم)

text: نمایش این فیلم در ایران ممنوع و به دلیل اینکه تهیه‌کننده آن شبکه دوم صدا و سیمای ایران است نمایش خصوصی آن نیز از ابوالفضل جلیلی سلب شد.


title: ابجد (فیلم)

text: داستان زندگی نوجوانی است که در محیطی مذهبی به هنر علاقه‌مند است، اما خانواده اش، هنر را در قالبی جدای قالب مرسوم می‌بیند.


title: ابجد (فیلم)

text: جشنواره‌های فیلم ابجد به شرح زیر است:


title: هالی پولس

text: هالی الکسیس پولس (زاده ۱۰ ژوئیه ۱۹۹۸) بازیگر آمریکایی است. او بیشتر با نقش مولی لنسینگ دیویس در سریال بیمارستان عمومی شناخته می‌شود.


title: هالی پولس

text: پولس در پالو آلتو کالیفرنیا به دنیا آمد. او دو برادر و دو خواهر دارد.او از چند سال پیش به جمع بازیگران سریال بیمارستان عمومی پیوست و تا اکنون از بازیگران اصلی سریال محسوب می‌شود. او در فیلم‌ها و سریالهای دیگر نیز در نقشهای کوچک ظاهر شده‌است. وی دو بار برنده جایزه بازیگر جوان برای نقش مولی در سریال بیمارستان عمومی شده‌است.


هالی پولس


title: قضیه سوا

text: قضیهٔ سوا، قضیه‌ای در هندسهٔ دوبعدی است؛ به این ترتیب که اگر مثلث دلخواه "ABC" را در نظر بگیریم و نقاط ' را به ترتیب روی اضلاع ' انتخاب کنیم، خط‌های "" یکدیگر را در یک نقطه قطع می‌کنند اگر و فقط اگر:


title: قضیه سوا

text: در حالی که "AF" فاصلهٔ مستقیم بین دو نقطهٔ "A" و "F" است. (فاصله در یک جهت روی یک خط مثبت و در جهت مخالف منفی در نظر گرفته می‌شود)


title: قضیه سوا

text: شکل دیگر قضیهٔ سوا به این شکل است: که می‌گوییم سه خط "" یکدیگر را در یک نقطه قطع می‌کنند، اگر و فقط اگر:


title: قضیه سوا

text: این قضیه توسط جووانی سوا ("Giovanni Ceva") در اثرش به نام "De lineis rectis"، که در سال ۱۶۷۸ نوشت، اثبات شده بود اما پیش از او یوسف بن احمد مؤتمن بن هود، پادشاه ساراگوسا در قرن یازدهم، آن را اثبات کرده بود.


title: قضیه سوا

text: مثلث DEF را "مثلث سوایی" O و خط‌های "" را "سوایی‌های" O می‌نامند.


title: قضیه سوا

text: فرض کنید: formula_3 و formula_4 و formula_5 در نقطه‌ای مانند formula_6 یکدیگر را قطع می‌کنند. چون مثلث‌های formula_7 و formula_8 ارتفاع یکسان دارند، خواهیم داشت:


title: قضیه سوا

text: به دلیل مشابه:


title: قضیه سوا

text: در ادامهٔ مطلب بالا خواهیم داشت:


title: قضیه سوا

text: همچنین


title: قضیه سوا

text: و


title: قضیه سوا

text: با ضرب این سه عبارت در یکدیگر خواهیم داشت:


title: قضیه سوا

text: برای اثبات عکس قضیه، فرض کنید نقاط formula_15 و formula_16 و formula_17 به گونه‌ای اند که رابطهٔ بالا را برقرار می‌کنند؛ حال فرض کنید که formula_3 و formula_4 در نقطه formula_6 با یکدیگر برخورد می‌کنند ولی امتداد formula_21 ضلع formula_22 را در نقطهٔ دیگری به نام formula_23 قطع می‌کند. با توجه به اثباتی که در بالا کردیم باید داشته باشیم:


title: قضیه سوا

text: با مقایسهٔ دو رابطه خواهیم داشت:


title: قضیه سوا

text: یک یکم (۱/۱) را به دو طرف تساوی اضافه می‌کنیم، می‌شود: formula_26 (حالت یکم) یا با کم کردن یک از آن می‌شود: formula_27 (حالت دوم)، خواهیم داشت:


title: قضیه سوا

text: بنابراین formula_29 در نتیجه formula_17 و formula_23 بر روی هم قرار دارند، پس formula_3 و formula_4 و formula_34 در نقطهٔ formula_6 یکدیگر را قطع می‌کنند؛ هر دو سوی قضیه اثبات شد.


title: قضیه سوا

text: برای شکل مثلثی این قضیه، یک رویکرد این است که نگاه کنیم که سه سوایی متقاطع در نقطهٔ O، مثلث formula_36 را به سه مثلث کوچکتر formula_37 و formula_38 و formula_39 تقسیم می‌کنند. با استفاده از قانون سینوس‌ها برای هر مثلث خواهیم داشت:


title: قضیه سوا

text: اگر سه رابطه را در یکدیگر ضرب کنیم می‌بینیم که سمت راست آن برابر با ۱ و سمت چپ آن برابر با عبارت داده شده در قضیه خواهد شد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا ویرا داسیلوا معروف به مارتا زادهٔ ۱۹ فوریه ۱۹۸۶ در شهر دویس ریاشوس واقع در ایالت آلاگواس برزیل است.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: او مهاجم تیم ملی فوتبال زنان برزیل و باشگاه تیرسو اف اف است.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا پنج سال پیاپی (در سال‌های ۲۰۰۶٬۲۰۰۷٬۲۰۰۸٬۲۰۰۹٬۲۰۱۰) موفق به کسب مقام بهترین بازیکن زن جهان از طرف فیفا شده‌است.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: او همچنین در المپیک‌های ۲۰۰۴ و ۲۰۰۹ همراه با تیم ملی برزیل موفق به دریافت مدال نقره این رقابت‌ها شده‌است. مارتا برنده توپ طلایی به عنوان ارزنده‌ترین بازیکن در سال ۲۰۰۴ در رقابت‌های جام جهانی فوتبال زنان زیر ۲۰ سال شده‌است.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: در رقابت‌های جام جهانی ۲۰۰۷ زنان او برنده توپ طلایی، بهترین بازیکن و کفش طلایی شد. او همچنین نام خود را در کنار نام بریجیت پرینز به عنوان بهترین بازیکن فوتبال جام جهانی زنان در تمامی دوران به ثبت رساند. بهترین بازیکن زن سال فیفا در سال:۲۰۱۸


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در ۱۴سالگی توسط مربی نامدار برزیلی هلنا پاچئو کشف شد و برای تکمیل دوران تعلیم خود به یکی از باشگاه‌های حرفه‌ای و معروف شهر ریو دوژانیرو به نام واسکو داگاما رفت. مارتا تا سال ۲۰۰۱ که این باشگاه بهره‌برداری از تیم زنان خود را متوقف کرد در این تیم باقی‌ماند. در سال۲۰۰۲ مارتا در باشگاه کوچکی در میناس گرایس بازی می‌کرد که در پایان همان فصل منحل شد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در پیش از فصل ۲۰۰۴ به این باشگاه پیوست. در همین فصل این باشگاه موفق شد با برد ۰–۸ مقابل تیم فرانکفورت به فینال جام یوفا برسد که ۳ گل این بازی را مارتا به ثمر رساند. در لیگ با وجود داشتن ۱۰۶ گل در رده دوم و پایین‌تر از تیم دیوری گردن قرار گرفت. در بازی که بین این تیم و دیوری گردن انجام شد اوم ایکو ۱–۲ شکست خورد که در این بازی مارتا تک گل تیم خود را به ثمر رساند. مارتا در جدول گلزنان لیگ در این فصل ۲۲ گل را به نام خود ثبت کرد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در دومین فصل خود (۲۰۰۵–۲۰۰۴) ۲۱ گل به ثمر رساند و همراه با تیم خود بدون شکست قهرمان لیگ شد. در فصل ۲۰۰۶–۲۰۰۵ یکبار دیگر اوم ایکو بدون شکست قهرمان شد و همانند فصل قبل مارتا با ۲۱ گل زده در صدر جدول گلزنان قرار گرفت.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: اوم ایکو در مسابقات زنان جام یوفا در مجموع با نتیجه ۱–۱۱ در مقابل حریف نروژی خود کولباتن اف. کی به پیروزی دست یافت که مارتا در دو مسابقه دو گل زد. برای سومین بار متوالی او در طرف بازنده در فینال جام سوئد بود زمانی‌که تیمش در مقابل لینشوپینگ با نتیجه۳–۲ شکست خورد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: فصل ۲۰۰۷–۲۰۰۶ فصل به نسبتً موفقی برای اوم ایکو بود. این تیم در این فصل با اختلاف نه امتیاز با تیم دیوری گردن قهرمان لیگ شد. همچنین موفق شد با نتیجه ۳–۴ مقابل تیم ایک به پیروزی برسد. مارتا در این مسابقه با زدن آخرین گل (گل پیروزی) در سه دقیقه پایانی بازی هت‌تریک کرد. مارتا با زدن ۲۵ گل در لیگ و یک گل کمتر از لوتا شلین در رده دوم جدول گلزنان قرار گرفت. برای چهارمین بار مارتا و تیمش به فینال جام یوفای زنان راه یافت و با شکست ۱–۰ مقابل آرسنال به کار خود پایان داد. در فصل ۲۰۰۸ اوم ایکو همراه با مارتا یک بار دیگر عنوان قهرمانی جام سوئد را به خود اختصاص داد. پس از پایان فصل حدس و گمان‌ها در باره آینده به وجود آمد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در ژانویهٔ ۲۰۰۹ وطی اهدای جایزه بهترین بازیکن زن سال فوتبال جهان خبر پیوستن به تیم آمریکایی لس آنجلس سل برای سه سال آینده را اعلام نمود. با درخواست مارتا لوس آنجلس سل بازیکن دیگر تیم اوم ایکو جوانا فریسک را خرید.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در روز مراسم دریافت جایزه بهترین بازیکن فوتبال جهان در سال ۲۰۰۸ اعلام داشت با قراردادی سه ساله به تیم حرفه‌ای فوتبال زنان لس‌آنجلس سل خواهد پیوست. در فصل ۲۰۰۹ مارتا بهترین گلزن لیگ شد و تیمش در فینال بازی را با نتیجه ۱–۰ به اسکای بلو واگذار کرد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در سال ۲۰۰۹ و در فصل بدن‌سازی تیم لوس انجلس در قراردادی سه ماه با تیم سانتوس به صورت قرضی به این تیم پیوست. او با بازی و زدن یک گل در کوپا لیبرتادورس (جام باشگاه‌های آمریکای جنوبی) و کوپا دو برزیل (لیگ زنان برزیل) به تیمش کمک کرد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: در ژانویه سال ۲۰۱۰ تیم لس آنجلس سل منحل شد و حق پیوستن به دیگر تیم‌ها برای مارتا و هم تیمی‌هایش مطابق پیش‌نویس جدایی ۲۰۱۰ دابلیوپی‌اس (WPS) وجود داشت و مارتا به عنوان اولین انتخاب به تیم گلد پراید پیوست. او در تمامی ۲۴ بازی این تیم حضور داشت و موفق به زدن ۱۹ گل شد و برای دومین سال پیاپی عنوان با ارزش‌ترین بازیکن لیگ (WPSMVP) و کفش طلایی WPS را بدست آورد. مارتا (با رأی تماشاگران) در تیم ستارگان منتخب لیگ WPS در سال ۲۰۱۰ با بازوبند کاپیتانی در این تیم حاضر شد و با عنوان یکی از بهترین بازیکنان بین‌المللی هدایت این تیم را بر عهده داشت.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در دسامبر ۲۰۱۰ دوباره با تیم سانتوس برای بازی در جام باشگاه‌های آمریکای جنوبی و لیگ برزیل قرارداد بست.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در ۲۵ ژانویهٔ ۲۰۱۰ به سومین تیم لیگ حرفه‌ای فوتبال زنان آمریکا وسترن نیویورک فلش برای مدت سه سال پیوست؛ که این قراداد جایگزین قرارداد سه ساله با گلد پراید شد. دو گل مارتا و چهار پاس گل او را به عنوان بازیکن کلیدی این تیم شناساند.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: پس از منحل شدن لیگ حرفه‌ای فوتبال زنان آمریکا (دابلیو پی‌اس) در سال ۲۰۱۲ مارتا تصمیم به بازگشت به دامال سوئنسکان (یا لیگ برتر فوتبال زنان سوئد) گرفت. در ۲۲ فوریهٔ ۲۰۱۲ او قراردادی دو ساله با تیم تیرسو امضا کرد. با مبلغی خارج از عرف و حدود ۴۰۰٬۰۰۰ دلار که توسط اسپانسر خارجی (و نه باشگاه) برای هر فصل پرداخت می‌شود.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: در ژوئیه ۲۰۱۴ او قراردادی شش‌ماهه با مدافع قهرمانی لیگ زنان سوئد به امضا رساند در متن این قرارداد گزینه‌ای برای تمدید یکساله آن وجود دارد.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: از سال ۲۰۰۹ به بعد. در ۲۶ ژوئیه ۲۰۰۷ مارتا با تیم ملی برزیل تیم ملی زیر ۲۰ سال آمریکا را در بازی‌های پان امریکن در ورزشگاه ماراکانا و در حضور ۶۸٫۰۰۰ تماشاگر شکست داد. مارتا توسط تماشاگران با بازیکن بزرگ فوتبال برزیل پله مقایسه شد و او را پله با دامن خطاب می‌کردند. حتی پله نیز با این مقایسه موافق بود. مارتا اعلام کرد از اینکه پله بازی‌های او را دنبال می‌کند و برای بردش مقابل آمریکا به او تبریک گفته‌است احساس خوشحالی می‌کند. پس از ان نقش پاهای او در سیمان استادیوم هک شد تا اولین زنی باشد که به این افتخار دست می‌یابد. مارتا در جام جهانی ۲۰۰۷ همراه با تیم ملی برزیل شرکت کرد و هر سه بازی مرحله گروهی را با پیروزی پشت سر گذاشت. مارتا در این سه بازی چهار گل به ثمر رساند.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: در یک چهارم نهایی برزیل با نتیجه۲–۳ در مقابل استرالیا با گلزنی مارتا از روی نقطه پنالتی پیروز شد. در نیم نهایی دو گل از چهار گل برزیل در مقابل آمریکا را مارتا به ثمر رساند تا در مجموع چهار بر صفر به پیروزی برسند که دومین گل با حرکت اکروباتیک مارتا به ثمر رسید. برزیل در مسابقه فینال مقابل آلمان ۲–۰ شکست خورد. مارتا جام جهانی ۲۰۰۷ را با کسب توپ طلایی به عنوان بهترین بازیکن و کفش طلایی به عنوان بهترین گلزن رقابت‌ها با ۷ گل زده به پایان رساند.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: مارتا در بازی‌های المپیک ۲۰۰۸ شرکت کرد و موفق به دریافت مدال نقره شد. او در جام جهانی ۲۰۱۱ زنان همراه با تیم ملی برزیل حضور داشت. در یک چهارم نهایی توسط تیم آمریکا حذف شد. در این رقابت‌ها با ثبت چهار گل و دو پاس گل به عنوان یکی از بهترین بازیکنان تمامی دوران شناخته شد و همراه با بریجیت پرینز در رده چهاردهم قرار گرفت. به خاطر لمس توپ بادست در بازی مقابل استرالیا از طرف تماشاچیان تیم حریف مورد انتقاد قرار گرفت. تماشاچیان رفتار و عکس‌العمل‌های او را مقابل تیم آمریکا در یک چهارم نهایی در رسانه‌ها مشاهده کردند و آن را غیر ورزشی تلقی نمودند.


title: مارتا (بازیکن فوتبال)

text: اوم ایکو  سانتوس  اف. سی گلد پراید مارتا در فقر بزرگ شد. پدر مارتا (آلداریو داسیلوا) آرایشگر بود او زمانی که مارتا کودک بود خانواده را ترک کردو مادرش ترزا داسیلوا مجبور شد برای کسب درآمد و نگهدارای از چهار فرزندش سخت کار کند. مارتا دارای دوبرادر بزرگ به نام‌های خوزه و والدیر و یک خواهر به نام آنجلا است. در سال ۲۰۱۰ سخنگوی صالح سوئد بودودر باشگاه فوتبال سان خوزه زندگی می‌کرد. در اکتبر ۲۰۱۱ به عنوان سفیر صلح سازمان ملل شناخته شد. بازیکنان مورد علاقهٔ او رونالدو، ریوالدو و رونالدینیو هستند. به غیر از فوتبال ورزش مورد علاقه او تنیس است. همچنین او به نواختن گیتار نیز علاقه دارد.صفحه اینستاگرام


title: استخوان سندانی

text: سِندانی یکی از استخوانچه‌های سه‌گانهٔ گوش میانی است. این استخوانچه‌ها از نوع متراکم هستند و فاقد حفره مغز استخوان می‌باشند. استخوانچه سندانی در عقب استخوانچه چکشی قرار دارد و دارای یک تنه مکعبی‌شکل، یک زائده بلند و یک زائده کوتاه است. قسمت خلفی استخوانچه چکشی دارای سطح کاو کوچکی است که با سندانی مفصل می‌شود.


title: استخوان سندانی

text: پرده گوش قسمتی از پوست نازکی است که مثل طبل محکم گسترده شده‌است و به اولین استخوانچه چسبیده‌است این استخوان کوچک استخوان چکشی نامیده می‌شود. استخوان چکشی به وسیله رباط‌های ریزی به استخوان کوچک دیگری چسبیده‌است که به آن سندانی گفته می‌شود؛ به‌طوری که با حرکت استخوانچه چکشی، استخوانچه سندانی هم همراه آن حرکت خواهد کرد. انتهای دیگر استخوانچه سندانی به تنه کوچکترین استخوان در بدن متصل است که به آن رکابی می‌گویند. حرکت لرزش استخوان سندانی، رکابی را در هنگامی که به داخل و خارج حلزون در سوراخ بیضی حرکت می‌کند به نوسان وامی‌دارد.


title: استخوان سندانی

text: استخوانچه‌های گوش میانی به وسیله رباط‌ها طوری آویزان شده‌اند که مجموع استخوانچه‌های چکشی و سندانی به صورت یک اهرم واحد عمل خواهند کرد و نقطه اتکای این اهرم تقریباً در لبه پرده صماخ قرار گرفته‌است.


title: استخوان سندانی

text: هنگامی که امواج صوتی وارد گوش می‌شوند و به پرده گوش (پرده صماخ) می‌رسند و پرده گوش را به لرزش درمی‌آورند، ارتعاشات صوتی وارد سه استخوانچه گوش میانی می‌شوند و به این طریق از گوش میانی عبور می‌کنند و وارد گوش داخلی می‌شوند. به این خاطر، دررفتگی استخوان سندانی یا چسبیدگی استخوانچه‌ها به هم باعث کاهش شنوایی می‌شود.


title: استخوان سندانی

text: نام‌گذاری این استخوانچه به خاطر شباهت ظاهری آن با سندان صورت گرفته‌است.


title: استخوان سندانی

text: مقایسه استخوانچه‌های سه‌گانه جانوران آبزی مانند نهنگ با جانوران خشکی نشان می‌دهد که وزن و چگالی این استخوانچه‌ها در آبزیان بسیار بیشتر از خشکی‌زیان است به گونه‌ای که وزن این استخوانچه‌ها در وال ۲۰۰ برابر و چگالی آن‌ها ۱۰ درصد بیشتر از انسان است.Fleischer, G. : Evolutionary principles of the mammalian middle ear. Habilitationsschrift Universität Gießen, ۱۹۷۸.


title: فریان

text: فریان در گات‌ها، زرتشت برای فریان و خاندانش طلب بخشایش خدائی کرده‌است. وی یکی از بزرگان تورانی است که به زرتشت و آئین وی گرویده‌است. در سایر بخش‌های اوستا و در نامه‌های پهلوی نیز از وی یاد‌شده و افراد خاندانش ستوده شده‌اند. از خاندانش یوشت بسیار مشهور و از ناموران و پارسایان می‌باشد که در یشت پنجم و سیزدهم از وی سخن رفته‌است و سرگذشت او در پهلوی موضوع رسالهٔ مشهور ماتیکان یوشت فریان است.


title: احمدعلی حیدری

text: احمدعلی حیدری (متولد ۱۵ تیر ۱۳۴۲ در کرمان) دانشیار فلسفه دانشگاه علامه طباطبایی است. پژوهش‌های او عمدتاً در حوزه فلسفه‌های اگزیستانس، فلسفه اخلاق و فلسفه میان‌فرهنگی است. او دوره کارشناسی و کارشناسی ارشد فلسفه را در دانشگاه تهران و دوره دکتری فلسفه، دین‌شناسی تطبیقی و شرق‌شناسی را در دانشگاه بن گذرانده‌است. وی از اعضای هیئت مؤسس و نیز هیئت مدیره انجمن فلسفه میان‌فرهنگی ایران است.


title: پی‌سی زون

text: پی‌سی زون یک مجله تخصصی رایانه‌های شخصی و بازی‌های ویدئویی بریتانیایی است که به شکل ماهانه، برای نخستین بار در آوریل ۱۹۹۳ منتشر شد. این مجله، نخستین مجله در بریتانیا بود که به شکل تخصصی به بررسی مباحث مرتبط با رایانه‌های شخصی سازگار با آی‌بی‌ام می‌پرداخت. پیش از انتشار پی‌سی زون، مجلات دیگری بودند که به مباحث رایانه می‌پرداختند اما بیشتر جنبه سرگرمی داشتند و با انتشار پی‌سی زون، این مبحث به شکلی تخصصی در بریتانیا، درقالب مجله رواج یافت.


title: پی‌سی زون

text: بعدها این مجله، دارای بخش‌ها و مباحث دیگری نیز شد. بخش‌هایی چون نقد و بررسی شرکت‌های سازنده قطعات سخت‌افزاری، تولیدکننده بازی‌های ویدئویی، نقد و بررسی بازی‌های ویدئویی و امتیاز به آن‌ها به مباحث پیشین مجله پیوست داده شد.


title: پی‌سی زون

text: انتشار این مجله در ۲ سپتامبر ۲۰۱۰ متوقف شد.


title: یوهانس هرتل

text: یوهانس هرتل (۱۳ مارس ۱۸۷۲–۲۷ اکتبر ۱۹۵۵) هندشناس و اوستاپژوه آلمانی است که در کتاب خود با عنوان "زمان زرتشت" و کتاب دیگرش با عنوان "هخامنشیان و کیانیان" اظهارنظرهایی دربارهٔ زمان حیات زرتشت و یکی دانستن سلسلهٔ داستانی کیانیان و سلسلهٔ تاریخی هخامنشیان کرده‌است. او همچنین دربارهٔ زمان نگارش گات‌ها نیز اظهارنظرهایی کرده‌است. هرتل می‌گوید که در گات‌ها یک مرد باهوش و باغیرت با یک طرز بسیار دلسوزانه و مهربان با ما سخن می‌دارد. کسی است که از برای درست کردن اخلاق برخاسته‌است. زراعت و پروراندن ستوران را اساس آسایش و خوشی زندگانی می‌داند. بر ضد خرافات قومش می‌باشد و قوای طبیعت را از پروردگاران نمی‌شمرد.


title: کی‌آرش

text: کی‌آرش در شاهنامه نام دومین پسر کیقباد است.


title: کی‌آرش

text: در شاهنامه فردوسی از چهار پسر کیقباد یاد می شود که این چهار برادر طبق شمارش شاهنامه به ترتیب عبارتند از یکم کی‌کاووس دوم کی‌آرش سوم کی‌پشین و چهارم آرش.


title: کی‌آرش

text: نباید آرش با کی‌آرش یکی گرفته شود زیرا طبق شاهنامه یکی فرزند دوم و دیگری فرزند چهارم کیقباد هستند. این اولین یادکرد کی‌آرش در شاهنامه فردوسی است :


title: کی‌آرش

text: فهرست شخصیت‌های شاهنامه


title: کوی اپیوه

text: کوی اپیوه یا کی اپیوه در اوستا پسر کی قباد است. در زامیادیشت آمده که دارای فره کیانی بوده. در فروردین یشت نیز به نام کوی ائیپی ونگهو یاد شده‌است. در فصل ۳۱ بندهش در بند ۲۵ مندرج است که از کواد، کی اپیوه به وجود آمد. کی آرش، کی ویارش، کی پسیان، و کیکاوس از کی اپیوه به وجود آمدند. سیاوخش از کیکاوس و کیخسرو از سیاوخش به وجود آمد.


title: کوی بیرشن

text: کوی بیرشن یا کی ویارش از کی اپیوه به وجود آمد. در بندهای ۱۳۲ فروردین‌یشت و ۷۱ زامیادیشت از آنان یاد شده‌است.


title: بستور

text: بَستور (بَست‌َ وَئیری) پسر زریر است. بست وئیری اسم مرکب است از بست (Basta) و وئیری (Vairi) که در اوستا به معنای دریاچه است. نستور هم در شاهنامه همان بستور است که برادرزادهٔ گشتاسب است. ن اشتباهاً به جای ب نوشته شده‌است.


title: بستور

text: در فروردین‌یشت بند ۱۰۳ فروهر پاکدین بستوری (نستور) ستوده شده‌است. بنا بر مندرجات شاهنامه و یادگار زریران بستور به همراهی پسر عمویش اسفندیار، از خون پدر خود زریر انتقام کشید. سلسله نسب بستور به لهراسب و کی‌پشین و بالاخره به کیقباد می‌رسد. سرگذشت بستور و دلاوری‌های او در میدان رزم یکی از داستان‌ها و حماسه‌های رزمی است که در شاهنامه و یادگار زریران آمده‌است و برای ایرانیان به ویژه آموزنده و سرافرازی‌بخش است.


title: فرودگاه جهرم

text: فرودگاه بین‌المللی شهدای جهرم فرودگاهی در شهر جهرم، ایران است. این فرودگاه یکی از قدیمی‌ترین فرودگاه‌های ایران است که در سال ۱۳۴۸ به عنوان دومین فرودگاه استان فارس بعد از فرودگاه شیراز تأسیس شد. فرودگاه بین‌المللی جهرم دارای پروازهایی به مقصد تهران، مشهد و چابهار است. در سال ۱۳۹۸ در این فرودگاه ۲۴۶ نشست و برخاست هواپیما انجام شد و ۸٬۶۲۷ نفر مسافر و بیش از ۸۵٬۰۰۰ کیلوگرم بار از طریق آن جابجا شدند.


title: فرودگاه جهرم

text: عملیات اجرایی فرودگاه بین‌المللی جهرم در سال ۱۳۴۶ آغاز و دو سال بعد، در سال ۱۳۴۸، رسماً افتتاح شد. در سال‌های پیش از انقلاب ۱۳۵۷، پروازهای پستی، کشاورزی و مسافربری در فرودگاه برقرار بوده‌است. همچنین فرودگاه در عملیات کمک‌رسانی به زلزله‌زدگان قیر و کارزین نقش محوری داشته‌است.


title: فرودگاه جهرم

text: در بعد از انقلاب در بحبوحه جنگ ایران و عراق، از این فرودگاه به عنوان پارکینگ هواپیماهای C-130 برای دور بودن از حملات هوایی عراق استفاده شد. فرودگاه جهرم در دو دوره بین سال‌های ۱۳۷۴ تا ۱۳۷۸ و ۱۳۹۱ تا ۱۳۹۲ دارای پروازهای هفتگی به مقصد تهران بوده‌است و از سال ۱۳۹۶ تاکنون هفته‌ای سه پرواز از این فرودگاه به مقصد تهران، یک پرواز به مقصد مشهد و ماهی دو پرواز به مقصد چابهار توسط شرکت‌های ایران ایر (هما) و پارس ایر به‌طور مستمر انجام می‌شود.


title: فرودگاه جهرم

text: بنا بر اعلام سازمان هواپیمایی کشوری این فرودگاه در تاریخ ۲۹ اردیبهشت ۱۴۰۰ به عنوان مرز هوایی شناخته شد. تلاش‌هایی در جهت برقراری پرواز از این فرودگاه به نجف در کشور عراق انجام گرفته‌است.


title: فرودگاه جهرم

text: این فرودگاه در فاصلهٔ ۳ کیلومتری شمال شهر جهرم، در کنار دانشگاه آزاد اسلامی جهرم و مجتمع گردشگری و اقامتی پردیس جهرم و منطقه ویژه اقتصادی و بندر خشک و گمرک قرار دارد.


title: فرودگاه زرقان

text: فرودگاه شهدای زرقان فرودگاهی در استان فارس شهر زرقان، ایران است.این فرودگاه ۱۵ کیلومتری شهر شیراز می باشد.


title: فرودگاه زرقان

text: این فرودگاه با کاربری آموزشی و کشاورزی برای نشست و برخواست هواپیماهای فوق‌سبک طراحی شده است.


title: فرودگاه زرقان

text: این فرودگاه در ۱۵ کیلومتری شهر شیراز واقع شده است. وسعت این مجموعه حدود شش هکتار است و دارای یک باند خاکی، یک باند آسفالت، حدود یک هزار متر مربع آشیانه، ساختمان اداری و یک مهمانسرا است.


title: فرودگاه زرقان

text: در فرودگاه زرقان دوره های خلبانی با  هواپیمای فوق سبک، اجاره هواپیما و پرواز های تفریحی برای مشاهده چشم اندازی از رشته کوه های زیبای زاگرس، سد درود زن، دریاچه بختگان، مجموعه تخت جمشید، سه تخت گزین و... صورت می گیرد.


title: فرودگاه زرقان

text: این فرودگاه توسط بخش خصوصی اداره می‌شود. هم اکنون شرکت راز طلایی پرواز مستقر در فرودگاه زرقان است. این شرکت از سال ۱۳۸۷ فعالیت خود را در زمینه هوانوردی عمومی آغاز کرد است. کاپیتان سید اسحق موسوی به عنوان مدیر عامل، کاپیتان محمد رضا روشن به عنوان مسئول عملیات پرواز و مهندس محمد شفیع خانی به عنوان هماهنگ کننده پروازها در این شرکت فعالیت می کنند.


title: فرودگاه زرقان

text: فهرست فرودگاه‌های ایران


title: فرودگاه زرقان

text: مجموعه هوانوردي زرقان شيراز، جاذبه گردشگري دارد.ایرنا. ۱ خرداد ۱۳۹۲


title: فرودگاه زرقان

text: فرودگاه زرقان اولین مجتمع تفریحی، گردشگری و هوانوردی در ایران. تین نیوز ۱۳۹۵/۰۹/۱۴


title: ایر عربیا

text: ایرعربیا یک شرکت هواپیمایی ارزان‌قیمت اماراتی است که دفتر مرکزی‌اش در فرودگاه بین‌المللی شارجه، در شهر شارجه واقع شده‌است.


title: ایر عربیا

text: این شرکت، بزرگترین شرکت هواپیمایی ارزان‌قیمت در خاورمیانه است و به ۵۱ مقصد در ۲۲ کشور از طریق شارجه، ۲۸ مقصد در ۹ کشور از طریق کازابلانکا، فینه، ناظور و طنجه، ۱۱ مقصد در ۸ کشور از طریق رأس‌الخیمه، و ۶ مقصد در ۴ کشور از طریق اسکندریه پرواز انجام می‌دهد.


title: ایر عربیا

text: قطب اصلی ایر عربیا در فرودگاه بین‌المللی شارجه قرار دارد. همچنین فرودگاه بین‌المللی راس الخیمه نیز قطب دیگر این شرکت هواپیمایی است و شهرهای کازابلانکا و اسکندریه نیز شهرهای کانونی ایر عربیا هستند.


title: ایر عربیا

text: ناوگان هوایی ایر عربیا به شرح زیر است (در اوت ۲۰۱۶):