title: استیک اسید

text: اسید استیک توسط برخی میکروب‌های گیاهی تولید و دفع|مدفوع می‌شوند که از مهم‌ترین آن‌ها می‌توان به دسته «بچه سرکه» و کلوستریدیم استو بیتی لیکیوم اشاره کرد. این باکتری‌ها در همه جا در مواد غذایی، آب و خاک یافت می‌شوند و با گندیدن میوه‌ها و سایر غذاها، اسید استیک به‌طور طبیعی تولید می‌شود. اسید استیک همچنین یکی از ترکیبات لیزکننده مهبلی آدمیزاد و سایر پستانداران نخستی است و در آنجا به عنوان یک عامل ضد باکتری ملایم عمل می‌کند.


title: استیک اسید

text: اسید استیک، هم به‌طور مصنوعی و هم از طریق تخمیر باکتریایی، تولید می‌شود. امروزه روش باکتریایی تنها ۱۰ درصد از تولید را به خود اختصاص داده‌است اما به دلیل اینکه قوانین جهانی مربوط به سلامت غذا بر تهیه سرکه خوراکی از مواد بیولوژیکی تأکید می‌کند، این روش همچنان برای تولید سرکه استفاده می‌شود. تقریباً حدود ۷۵ درصد از اسید استیک تولید شده برای استفاده‌های صنعتی، از کربن‌دار کردن متانول و به روشی که در زیر می‌آید تولید می‌شود. برای بقیه مصارف، از روش‌های دیگر استفاده می‌شود.


title: استیک اسید

text: کل تولید جهانی اسید استیک ۵ میلیون تن در سال برآورد می‌شود که نیمی از آن در ایالات متحده تولید می‌شود. تولید این ماده در اروپا ۱ میلیون تن در سال است که میزان آن رو به کاهش نهاده؛ در ژاپن نیز تولید این ماده ۷/۰ میلیون تن در سال است. از سوی دیگر هرسالانه ۵/۱ میلیون تن اسید استیک بازیافت می‌شود که تولید جهانی را به ۵/۶ میلیون تن در سال می‌رساند.


title: استیک اسید

text: بزرگترین تولیدکنندگان اسید استیک دست نخورده، سلانس و بی‌پی|صنایع شیمیایی بی پی هستند. از دیگر تولیدکنندگان عمده این ماده می‌توان به ملنیوم کمیکالز، استرلینگ کمیکالز، سام سونگ، ایستمن و سوونسک اتانول کمی اشاره کرد.


title: استیک اسید

text: کربونیلاسیون متانول: در این روش متانول با مونوکسید کربن در فشارهای بالا (۲۰۰atm) واکنش داده و اسید استیک تولید می‌کند. این روش از سال ۱۹۲۰ ابداع شده‌است و به دلیل ارزان بودن متانول و از لحاظ اقتصادی مقرون به صرفه‌است.


title: استیک اسید

text: اکسیداسیون بوتان: از حرارت دادن بوتان با اکسیژن هوا در حضور یون‌های فلزی منگنز، کبالت و کروم، پروکسید تولید می‌شود. پروکسید در اثر تجزیه اسید استیک ایجاد می‌کند.


title: استیک اسید

text: اکسیداسیون استالدئید: استالدئید در شرایط ملایم و در حضور کاتالیزورهای ساده فلزی مثل منگنز و کروم و… توسط اکسیژن هوا اکسید شده و اسید استیک تولید می‌کند.


title: استیک اسید

text: محصولات جانبی تولید شده در این واکنش مانند اسید فرمیک یا استات اتیل و… به دلیل داشتن نقطه جوش پایینتر از اسید استیک توسط تقطیر جداسازی می‌شوند. کاربرد اسید استیک به صورت سرکه به عنوان چاشنی غذا و تهیه انواع ترشی استفاده می‌شود. اسید استیک رقیق به عنوان افشانه برای از بین بردن قارچ‌های گیاهان استفاده می‌شود. اسید استیک گلاسیال در صنایع شیمیایی در تولید فیلم‌های عکاسی، تولید پلاستیک پلیاتیلن تریفتالات (PET) استفاده می‌شود. همچنین به عنوان ماده واسطه در تولید استات وینیل که ترکیب مهمی در تولید چسب و رنگ می‌باشد،


title: استیک اسید

text: بیشتر اسید استیک جهان به روش کربن‌دار کردن متانول تولید می‌شود. در این فرایند، متانول و مونو اکسید کربن با یکدیگر واکنش می‌دهند تا بر اساس معدله شیمیایی زیر اسید استیک تولید شود:


title: استیک اسید

text: این فرایند که در آن یودو متان به عنوان میانجی مورد استفاده قرار می‌گیرد، در سه مرحله اتفاق می‌افتد. یک کاتالیزور که عمدتاً یک کمپلکس است برای کربن‌دار کردن مورد استفاده نیاز است. (گام ۲)


title: استیک اسید

text: با تغییر شرایط فرایند، می‌توان در همان کارخانه آنیدرید استیک تولید کرد. از آنجا که هم متانول و هم مونواکسیدکربن مواد خام مناسبی هستند، کربن‌دارکردن متانول از درباز به عنوان یکی از بهترین روش‌ها برای تولید اسید استیک به‌شمار می‌آمده‌است. در سال ۱۹۲۵، هنری درفیوس از سلانس بریتانیا یک کارخانه موازی کربن‌دارکردن متانول را تأسیس کرد. با این حال نبود مواد کاربردی که بتوانند در فشارهای بالای مورد نیاز (۲۰۰ (واحد) اتمسفر یا بیشتر) حاوی مخلوط‌های واکنشی خورنده باشند، باعث شد برای مدتی تمایل به تجاری‌سازی این روش‌ها از بین برود.


title: استیک اسید

text: اولین فرایند تجاری کربن‌دارکردن متانول که در آن از کوبالت به عنوان کاتالیزور استفاده می‌شد، در سال ۱۹۶۳ توسط شرکت صنایع شیمیایی BASF انجام گرفت. در سال ۱۹۶۸، یک کاتالیزور رودیومی ("cis"−[Rh(CO)I]) که می‌توانست در فشارهای پایین بدون تولید هیچ فراورده جانبی عمل کند کشف شد. اولین کارخانه‌ای که از این روش استفاده کرد، در سال ۱۹۷۰ توسط شرکت صنایع شیمیایی مونسانتو آمریکا ساخته شد و از آن پس، کربن‌دارکردن متانول با کاتالیزور رودیومی به روش غالب در تولید اسید استیک تبدیل شد. (همچنین رجوع کنید به فرایند مونساتو). در اواخر دهه نود، شرکت صنایع شیمیایی بی‌پی استفاده تجاری از کاتالیزور کاتیوا ([Ir(CO)I]) را که به وسیلهٔ روتنیم ارتقا یافته بود آغاز کرد. این فرایند که کاتالیزور آن ایریدیوم است طبیعت‌دوست‌تر و کارآمدتر است و تا حد زیادی جای فرایند مونسانتو را در همان کارخانه گرفته‌است.


title: استیک اسید

text: پیش از تجاری شدن روش مونسانتو، بیشتر اسید استیک از طریق اکسایش استالدئید تولید می‌شد. این روش به عنوان دومین روش مهم تولید پابرجا مانده‌است، هر چند که کربن‌دارکردن متانول در آن، چندان مقرون به صرفه نیست. استالدئید را می‌توان از طریق اکسایش بوتان یا نفتا یا آبدار کردن اتیلن بدست آورد.


title: استیک اسید

text: وقتی بوتان یا نفتای سبک در مجاورت یون‌های مختلف فلزی از جمله یون‌های منگنز، کوبالت، کرومیوم، پروکسید حرارت می‌بینند تجزیه می‌شوند تا براساس معادله شیمیایی زیر اسید استیک تولید کنند.


title: استیک اسید

text: معمولاً، این واکنش در تلفیقی از حرارت و فشاری انجام می‌شود که در عین نگهداری بوتان در حالت مایع، دما را تا حد ممکن بالا نگه دارد. شرایط واکنشی معمولاً در دمای ۱۵۰ درجه سانتی‌گراد و فشار &nbsp؛ اتمسفر ۵۵ قرار دارد. ممکن است در این میان چند فراورده جانبی نیز تولید شوند از جمله بوتانون، استات اتیل، اسید فورمیک و اسید پروپونیک. این فراورده‌های جانبی از لحاظ تجاری با ارزش هستند و در صورتی‌که از لحاظ اقتصادی مورد نیاز باشند، شرایط واکنش را تغییر می. دهند تا مقادیر بیشتری از این فراورده‌ها بدست آید. در عین حال جداسازی اسید استیک از این فراورده‌های جانبی ممکن است هزینه‌های فرایند را افزایش دهد.


title: استیک اسید

text: تحت شرایط مشابه و با استفاده از کاتالیزورهای یکسان، همانگونه که در اکسایش بوتان صورت می‌گیرد، می‌توان در هوا، استالدئید را برای تولید اسید استیک، توسط اکسیژن اکسید کرد.


title: استیک اسید

text: با استفاده از کاتالیزورهای جدید، می‌توان از این واکنش بیش از ۹۵ درصد اسید استیک بدست آورد. فراورده‌های جانبی این واکنش عبارتند از استات اتیل، اسید فورمیک و فورمالدئید که همه آن‌ها نسبت به اسید استیک نقطه جوش پایینتری داشته و به راحتی می‌توان از طریق تقطیر آن‌ها را جداسازی کرد.


title: استیک اسید

text: ؛ تخمیر اکسایشی


title: استیک اسید

text: در بیشتر تاریخ بشری، اسید استیک در حالت سرکه، توسط گروه باکتریایی «بچه سرکه» ساخته می‌شده‌است. درصورت وجود اکسیژن کافی، این باکتری می‌تواند از انواع مختلف مواد غذایی الکل‌دار، سرکه تولید کند. شاخص‌ترین این غذاها عبارتند از آب سیب، شراب و مخمر غلات|حبوبات، مالت، برنج، یا مالت سیب‌زمینی. کلیت واکنش شیمیایی‌ای که توسط این باکتری تسهیل می‌شود عبارتست از


title: استیک اسید

text: محلول رقیق الکل که با «مخمر سرکه» آغشته شده باشد، در یک محیط گرم هوادار، طی چند ماه به سرکه تبدیل می‌شود. روش‌های صنعتی تولید سرکه، با افزایش تأمین اکسیژن برای باکتری، این فرایند را تسریع می‌کنند.


title: استیک اسید

text: احتمالاً اولین سرکه‌ها، در پی اشتباه در فرایند شراب‌گیری تولید شده‌اند. اگر فراین تخمیر در حرارت بالا انجام گیرد، بچه سرکه به‌طور طبیعی مخمر انگور را می‌پوشاند. با افزایش تقاضای سرکه برای مصارف آشپزی، پزشکی و بهداشتی، شراب‌فروشان خیلی سریع یادگرفتند تا چگونه در ماه‌های گرم پیش از آنکه انگورها برای تبدیل به شراب به اندازه کافی برسند، سایر مواد آلی را برای تولید سرکه مورد استفاده قرار دهند. از آنجا که شراب‌فروشان از چگونگی این فرایند آگاهی لازم را نداشتند، این روش کند و گاهی ناموفق بود.


title: استیک اسید

text: یکی از اولین روش‌های مدرن «روش سریع» یا «روش آلمانی» است که برای اولین بار در سال ۱۸۲۳ در آلمان بکار گرفته شد. در این فرایند، تخمیر در یک برج بسته‌بندی شده با تراشه‌های چوب یا زغال چوب صورت می‌گیرد. غذای الکل‌دار از بالای برج پاشیده می‌شود و اتمسفر زمین|هوای تازه یا به‌طور طبیعی یا به صورت تبادل حرارت اجباری از پایین تأمین می‌شود. در این فرایند، تأمین بهتر هوا، زمان تهیه سرکه را از چند ماه به چند هفته کاهش می‌دهد.


title: استیک اسید

text: امروزه بیشتر سرکه‌ها در تانکرهای کشت میکروبیولوژیکی|کشت که در زیر آب غوطه‌ور هستند تهیه می‌شوند. این روش برای اولین بار در سال ۱۹۴۹ توسط اوتو هروماتکا و هنریخ ابنر ابداع شد. در این روش، الکل در یک تانکر که به‌طور مداوم محتویات آن به هم می‌خورد، به سرکه تخمیر می‌شود و اکسیژن نیز از طریق عبور حباب‌های هوا از درون محلول تأمین می‌شود.


title: استیک اسید

text: ؛ تخمیر بدون اکسیژن


title: استیک اسید

text: برخی گونه‌های باکتری‌های بی‌هوازی از جمله چندین نوع از دسته «کلاستریدیوم» قادرند به‌طور مستقیم و بدون استفاده از اتانول به عنوان میانجی، شکرها را به اسید استیک تبدیل کنند. کلیت واکنش شیمیایی که توسط این باکتری انجام می‌شود عبارتست از:


title: استیک اسید

text: جالبتر اینکه، از نظر شیمیدانان صنعتی، این باکتری‌های بی‌هوازی| بی‌هوازی‌ها می‌توانند اسید استیک را از ترکیبات تک کربنی نظیر متانول، مونواکسیدکربن یا مخلوط دی‌اکسید کربن و هیدروژن تولید کنند:


title: استیک اسید

text: توانایی «کلوستریدیوم» در به‌کارگیری مستقیم شکر، یا تولید اسید استیک از مواد کم هزینه‌تر بدین معناست که این نوع از باکتری به‌طور بالقوه می‌تواند نسبت به اکسایندگان اتانول نظیر «بچه سرکه»، در تولید اسید استیک کارآمدتر باشد. با این حال، باکتری «کلاستریدیوم» نسبت به «بچه سرکه» در مقابل اسید مقاومت کمتری دارد. حتی در مقایسه با برخی انواع بچه سرکه که می‌توانند با غلط ۲۰ درصدی اسید استیک سرکه تولید کنند، مقاوم‌ترین انواع «کلاستریدیوم» تنها می‌توانند چند درصد اسید استیک در سرکه تولید کنند. در حال حاضر برای تولید سرکه، استفاده از «بچه سرکه» نسبت به استفاده از «کلاستریدیوم» و سپس تغلیظ آن، مقرون به صرفه‌تر است. در نتیجه با وجودی که باکتری‌های استوژنیک از سال ۱۹۴۰ کشف شده‌اند استفاده صنعتی از آن‌ها به تعدادی کاربرد بی‌خطر محدود شده‌است.


title: استیک اسید

text: تولید بسیاری از بسیاری از ترکیبات شیمیایی، اسید استیک به عنوان یک واکنشگر شیمیایی به کار می‌آید. مهم‌ترین کاربرد خاص اسید استیک در تولید استات وینیل تکپاره است، که بلافاصله پس از آن آنیدرید استیک و استر تولید می‌شود. میزان اسید استیک مورد استفاده در سرکه به نسبت اندک است.


title: استیک اسید

text: کاربرد اصلی اسید استیک در تولید استات وینیل تکپاره (VAM) است. بین ۴۰ تا ۴۵ درصد از اسید استیک تولید شده در جهان، به مصرف این کاربرد می‌رسد. این واکنش که کاتالیزور آن پالادیوم است، اتیلن، اسید استیک و اکسیژن تولید می‌کند.


title: استیک اسید

text: استات وینیل می‌تواند به استات پلی وینیل یا سایر پولیمرها، پولیمریزه شود که این مواد در رنگ‌ها و چسب‌ها کاربرد دارند.


title: استیک اسید

text: مهمترین استرهای اسید استیک در تولید جوهر و رنگ و پوشش استفاده می‌شوند. استرها شامل انیل استات و نرمال بوتیل استات و ایزو بوتیل استات و پروپیل استات می‌شوند. آن‌ها معمولاً توسط واکنش کاتالیستی ار اسید استیک و الکل تولید می‌شوند.


title: استیک اسید

text: بیشتر استرهای استات، از استالدهید با استفاده از واکنش تیشچنکو تولید می‌شود. علاوه بر این، استات‌ها اتر به عنوان حلال برای نیترو سلولز، لاک اکریلیک، لاک الکل زدن به جداکننده‌ها و لکه‌های چوب استفاده می‌شود. اول، مونومرهای گلیکول از اتیلن اکسید یا اکسید پروپیلن با الکل تولید می‌شوند، که سپس با اسید استیک استری می‌گردند. سه محصول عمده عبارتند از اتیلن گلیکول اتر استات (EEA)، اتیلن گلیکول مونو بوتیل اتر استات (EBA)، و پروپیلن گلیکول مونو متیل اتر استات، معمولتر به عنوان PGMEA در فرایند تولید نیمه هادی، جایی که آن را به عنوان مقاومت در برابر حلال مورد استفاده شناخته شده‌است. این مصرف حدود ۱۵٪ تا ۲۰٪ از اسید استیک در سراسر جهان را شامل می‌شود. اتر استات‌ها به عنوان مثال EEA، نشان داده شده‌است به عنوان عوامل مضر برای تولید مثل انسان است.


title: استیک اسید

text: محصول مایع‌سازی دو مولکول اسید استیک‌آنیدرید استیک است. تولید جهانی آنیدرید استیک اصلی‌ترین کاربرد است که بین ۲۰ تا ۳۰ درصد از تولید اسید استیک در جهان را به مصرف خود می‌رساند. آنیدرید استیک را می‌توان به‌طور مستقیم از #کربندار کردن متانول|کربن‌دار کردن متانول در مجاورت اسید تولید کرد و می‌توان کارخانه‌های کاتیوا| فرایند کاتیوا را برای تولید آنیدرید تطبیق داد.


title: استیک اسید

text: آنیدرید استیک، یک عامل قوی اسیددار کردن است. با داشتن چنین خاصیتی، کاربرد اصلی آن در تولید [ترموپلاستیک سلولزی است که به عنوان یک بافت مصنوعی در فیلم عکاسی بکار می‌رود. همچنین آنیدرید اسید در تولید آسپرین، هرویین و سایر ترکیبات به عنوان واکنشگر عمل می‌کند.


title: استیک اسید

text: در حالت سرکه و نیز در نمک‌سود کردن سایر سبزیجات، محلول‌های اسید استیکی (معمولاً ۵ تا ۱۸ درصد اسید استیک، با درصدی که معمولاً بر حسب جرم محاسبه می‌شود) به‌طور مستقیم به عنوان یک چاشنی مورد استفاده قرار می‌گیرند. سرکه خانگی اغلب رقیق‌تر است (۵ تا ۸ درصد اسید استیک)، ولی در نمک‌سود کردن غذاها برای مصارف تجاری، محلول‌های غلیظ تری مورد استفاده قرار می‌گیرد. میزان اسید استیکی که در سطح جهانی برای تولید سرکه مورد استفاده قرار می‌گیرد زیاد نیست اما از دیر باز این ماده یکی از پر کاربردترین مواد در تولید سرکه بوده‌است.


title: استیک اسید

text: همانگونه که گفته شد اسید استیک# خواص شیمیایی|بالا، اسید استیک منجمد یک حلال پروتون‌دار قطبی بسیار عالی است. این ماده اغلب در تصفیه مواد آلی به عنوان حلال کریستال‌سازی مجدد بکار می‌رود. اسید استیک ذوب شده خالص در تولید اسید ترفتالیک که ماده خام پلی اتیلن ترفتالیک (PET)است، به عنوان حلال بکار می‌رود. اگر چه در حال حاضر این کاربرد ۵ تا ۱۰ درصد از اسید استیک تولید شده در جهان را مصرف می‌کند، با افزایش تولید PET انتظار می‌رود این کاربرد افزایش بیشتری پیدا کند.


title: استیک اسید

text: در واکنش‌هایی همچون فریدل کرافتس# اکلیل‌دار کردن فریدل کرافتس| اکلیل‌دار کردن فریدل کرافتس که در آن‌ها کربوکاتیون وجود دارد، اسید استیک به عنوان یک حلال بکار می‌رود. به عنوان مثال، یک مرحله از تولید تجاری کافور مصنوعی، شامل نوآرایی ونگر میروین کمفین به استات ایزوبورنیل است؛ در این حالت اسید استیک برای حفظ کربن‌دار کردن واکنش نوآرایی|بازآراسته، هم به عنوان حلال و هم به عنوان یک هسته دوست عمل می‌کند. در هنگام کاهش|اکسایش یک گروه نیترو آریل به یک آنیلین با استفاده از پالادیوم کربنی، اسید استیک به عنوان حلال انتخابی استفاده می‌شود.


title: استیک اسید

text: در شیمی تحلیلی، اسید استیک منجمد برای تخمین مواد قلیایی ضعیف همچون آمیدهای آلی بکار می‌رود. اسید استیک منجمد به عنوان باز (شیمی)| باز از آب هم ضعیف‌تر است در نتیجه در این میانجی، آمید به عنوان یک باز قوی عمل می‌کند. سپس با استفاده از یک محلول در اسید استیک منجمد با خاصیت اسیدی بسیار قوی همچون اسید پرکلورید، می‌توان عیار آن را اندازه گرفت.


title: استیک اسید

text: محلول‌های رقیق اسید استیک، همچنین به خاطر خاصیت اسیدی ملایم آنها، مورد استفاده قرار می‌گیرند. در محیط خانگی، استفاده در آبگونه اسیدی ظهور فیلم و برداشتن جرم شیرآب و کتری از نمونه‌های آن است. خاصیت اسیدی همچنین از طریق سلول‌های نیش ستاره دریایی، در درمان نیش ستاره دریایی جعبه‌ای استفاده می‌شود که این کار از آسیب‌های جدی یا حتی مرگ جلوگیری می‌کند. این خاصیت همچنین در درمان افراد مبتلا به آماس گوش| عفونت گوش خارجی به کار می. رود. همچنین در سیلوی خوراک دام، برای جلوگیری از رشد باکتری‌ها و قارچها، به صورت افشانه از اسید استیک استفاده می‌شود. محلول‌های رقیق اسید استیک می‌تواند در آزمایشگاه بالینی برای تشخیص تعداد گلبولهای قرمز و سفید استفاده شوند. یکی دیگر از استفاده‌های بالینی برای lysing سلول‌های قرمز خون است، که می‌تواند ترکیبات مهم دیگر در ادرار را در هنگام آزمایش میکروسکوپی شناسایی کند. اسیدیته آن همچنین برای درمان نیش عروس دریایی کاربرد دارد و اگر فوراً استفاده شود از جراحات حاد و حتی مرگ جلوگیری می‌کند؛ و برای درمان عفونت گوش خارجی استفاده می‌شود. در این روش، اسید استیک به صورت افشانه بر برای علوفه دام به عنوان نگهدارنده افشانده می‌شود، تا رشد باکتری و قارچ تضعیف شود. اسید استیک آبی همچنین به عنوان یک حذف‌کننده زگیل و گندمه استفاده می‌شود از اسید استیک چندین نمک آلی و غیر آلی تولید می‌شود، از جمله:


title: استیک اسید

text: اسید استیک‌های جایگزین تولید شده عبارتند از:


title: استیک اسید

text: مقادیر اسید استیکی که در سایر کاربردها بکار می‌رود (بجز TPA)، ۵ تا ۱۰ درصد از اسید استیک مورد استفاده در سطح جهان را به خود اختصاص داده‌است. در عین حال، انتظار نمی‌رود این کاربردها به اندازه تولیدTPA، رشد کند. یکی از کاربردهای این اسید در پزکشی است که این اسید، در مقابل برخی از مواد، خاصیت آنتی باکتریال دارد و می‌تواند مواد را ضدعفونی کند. این اسید در غربالگری سرطان رحم نیز استفاده می‌شود. سازمان بهداشت جهانی، این ماده در شمار داروهای ضروری دسته بندی کرده است.


title: استیک اسید

text: اسید استیک غلیظ خورنده‌است و در نتیجه باید با احتیاط با آن کار کرد، زیرا باعث سوختگی، آسیب‌های دائم چشمی و سوزش اعضای دارای مایعات مخاطی می‌شود. این تاول‌ها و آبله‌ها ممکن است تا چند ساعت پس از در معرض قرار گرفتن پدیدار نشوند. به هنگام کار کردن با این ترکیب‌ها باید از دستکش‌های مقاوم از جنس پلاستیک نیتریل استفاده کرد چراکه استفاده از دستکش‌های لاتکس از ایمنی لازم برخوردار نیست. اسید استیک غلیظ در شرایط آزمایشگاهی به سختی مشتعل می‌شود. با بالا رفتن دما از مرز ۳۹ درجه سانتی‌گراد، ریسک تبدیل شدن آن به یک ماده منفجره در مجاورت هوا افزایش می‌یابد. (حد انفجار: ۴/۵ درصد تا ۱۶ درصد).


title: استیک اسید

text: خطر محلول‌های اسید استیک به میزان غلظت آن بستگی دارد. محلول‌هایی که اسید استیک آن‌ها بیش از ۲۵ درصد است، به خاطر بوی زننده و بخار خورنده آن‌ها در هود بخار نگهداری می‌شود. اسید استیک رقیق به شکل سرکه بی‌ضرر است. با اینحال وارد کردن محلول‌های قویتر در آن، برای انسان و حیوانات ضرر دارد. این محلول به سیستم گوارش آسیب زده و تغییری مهلک را در خاصیت اسیدی خون ایجاد می‌کند.


title: استیک اسید

text: به دلیل عدم تطبیق آن، پیشنهاد می‌شود که اسید استیک را از اسید کرومیک و اتیلن گلایکول و اسید نیتریک و اسید پر کلریک و پرمنگنات‌ها و پر اکسیدها و هیدروکسیل‌ها دور نگه دارید.؛ شیمی


title: استیک اسید

text: ؛ مواد شیمیایی مرتبط


title: امپراتوری درون

text: امپراتوری درون فیلمی به کارگردانی دیوید لینچ، کارگردان آمریکایی است. فیلم‌برداری این فیلم سوررئال دو سال و نیم به طول کشیده شد و کاملاً با دوربین دیجیتال فیلم‌برداری شده‌است.


title: امپراتوری درون

text: اگر بخواهیم روند این فیلم پیچیده را که بر اساس آن فیلمساز این پازل پیچیده، به اسم امپراتوری درون را شکل داده‌است بگوییم، شاید نزدیک‌ترین جریان این گونه‌است؛ که شخصیت محوری فیلم زنیست به اسم «نیکی گریس». نیکی در اصل هنرپیشه‌است اما هرگز در فیلم بلند و بزرگی ایفای نقش نکرده‌است، او با شوهرش که در (نیروی دریایی) کار می‌کند زندگی نسبتاً فقیرانه‌ای در یک شهر کوچک دارند، و رابطهٔ زناشویی آن‌ها خیلی خوب نیست. شوهر نیکی، مردی بدعنق است و نیکی با او مشکلات زیادی را دارد.


title: امپراتوری درون

text: نیکی برای بازی نقش اول در فیلمی به نام بر فرازو فردای آبی در هالیوود دعوت می‌شود. این فیلم در اصل یک بازسازی است از فیلمی دیگر که هرگز تمام نشده‌است؛ به این علت که اتفاق عجیبی حین فیلم‌برداری از بازیگران می‌افتد، دو بازیگر اصلی (لهستانی) به طرز مشکوکی به قتل می‌رسند. چیزی که به کارگردان و بقیه راجع به آن فیلم، و اتفاقاتی که درون فیلم افتاده‌است گفته می‌شود، این است که، آن فیلم بر اساس یک داستان عامیانه لهستانی، نوشته شده و گفته شده‌است این داستان نفرین شده است. (به زبان آلمانی ۴۷)


title: امپراتوری درون

text: وقتی کارگردان به نیکی، و بازیگر مرد اصلی مقابلش به اسم دون می‌گوید که موضوع از این قرار است و آن دو بازیگر به قتل رسیدند و عنوان شده این قصه نفرین شده‌است. نیکی و دون هر دو شوکه می‌شوند و می‌گویند از این موضوع هیچ خبری نداشتند کارگردان ادعا می‌کند که خودش هم از این موضوع بی‌خبر بوده‌است و تهیه‌کننده‌ها موضوع را به او نگفته‌اند. نکته‌ای که خیلی اهمیت دارد این است که قصه فیلم «بر فراز و فردای آبی» خیلی شبیه به زندگی واقعی «نیکی» و «دون» است.


title: امپراتوری درون

text: داستان فیلم بر «فراز و فردای آبی» نیز راجع به ارتباط دو نفر است به اسم سوزان و بیلی؛ که هر دو متأهل هستند و با هم آشنا شده‌اند و این آشنایی آن‌ها باعث شده که کم‌کم تعهدات زناشویی خود را کنار گذاشته، باهم همبستر شوند و به همسرانشان خیانت کنند؛ و در ادامه زن بیلی از موضوع با خبر شده و تصمیم می‌گیرد سوزان را بکشد. داستان زندگی «نیکی» و «دون» که در نقش‌های «سوزان» و «بیلی» در فیلم «بر فراز و فردای آبی» بازی می‌کنند شباهت زیادی به زندگی واقعی خود آن‌ها دارد نیکی و دون نیز مانند فیلم هر دو متأهل هستند و این فیلم شرایطی را مهیا می‌کند که نیکی نیز به شوهر خود خیانت کند و با دون، بازیگر مقابلش همبستر شوند. اگر سکس نیکی و دون را یک نقطه مشترک فرض کنیم که هم در فیلم اتفاق می‌افتد و هم در زندگی واقعی آنها، زمانی ایست که اتفاقات عجیب دوباره شروع می‌شود و انگار دوباره نفرین شکل گرفته و ما به صورتی پیچیده از نگاه نیکی وارد دنیای تودر تویی می‌شویم که در اصل تعریف سینمایی لینچ از کلمه نفرین یا بودن در دنیای نفرین شده‌است؛ و ما همراه با نیکی گذشته، حال، آینده خود نیکی و حتی بازیگر زن لهستانی فیلم که به قتل رسید است همراه با تعریف‌های منحصربه‌فرد سینمایی لینچ (مانند آن صحنه تئاتر خرگوش‌ها) را می‌بینیم و تنها چیز مشترکی که در همه جا هست در ایست که روی آن نوشته شده AxxNn، و رد شدن هر بار از این درها، رفت و برگشت به دنیای متفاوتی ایست که نیکی گریس در آن اسیر شده و برای رهای از آن راهی نیست جز شکستن این نفرین، ما در عمده فیلم درون دنیای قرار داریم که روند منطقی زمانی فیلم به طرز وحشتناکی شکسته شده و گذشته و آینده نیکی و دیگران به‌طور بی‌اساسی پشت سر هم قرار می‌گیرد و تنها چیز مشترکی که این‌ها را به هم ربط می‌دهد روش شکستن یک نفرین قدیمی از نگاه لینچ است.


title: امپراتوری درون

text: فیلم‌برداری فیلم بر «فرازوفردای آبی» شروع می‌شود ما در حین اینکه قسمت‌های از بازی نیکی و دون را در سکانس‌های از فیلم می‌بینیم در پشت صحنه شاهد صمیمی تر شدن نیکی و دون نیز هستیم اتفاقی که در فیلم هم به همین صورت پیش می‌رود تا جایی که در صحنه‌ای هنگامی که نیکی با دون در حال صحبت است و به دون می‌گوید که شوهرش متوجه رابطه او با دون شده، ناگهان شوکه شده و می‌گوید:


title: امپراتوری درون

text: «لعنتی انگار این حرف‌های که زدم از روی فیلم‌نامه خودمون بود» (فیلمنامه بر فراز و فردای آبی)


title: امپراتوری درون

text: و وقتی کارگردان از پشت صحنه می‌گوید که چرا صحنه متوقف شد ما نیکی را می‌بینیم که شوکه شده و در اصل اینجا نقطه ابتدای ایست که زندگی نیکی و فیلمی که در آن بازی می‌کند با هم یکی می‌شوند و اولین حالات عجیب نیکی را می‌بینیم که شروع اتفاقات بدتری ایست. در ادامه وقتی نیکی با دون سکس می‌کند دیگر هم چیز به هم می‌ریزد و به قول خود نیکی در فیلم «همه این قصه شروع می‌کند به فروریختن» اتفاقی که به‌طور واقعی می‌توان متصور شد این است که فیلم‌برداری فیلم ادامه پیدا می‌کند اما از این قسمت به بعد ما شاهد حالات روان پریش نیکی در حین فیلم‌برداری هستیم و انگار او در یک دنیای دیگه‌است و ما این قسمت را نمی‌بینیم و به جای آن با نیکی وارد همان دنیای عجیبی می‌شویم که نیکی در آن گیر کرده و می‌خواهد درون این دنیای عجیب، گذشته خود را به یاد بیارد، اما او حتی نمی‌داند گذشته اش کی بوده و به قول خود نیکی: «من نمی‌دانم این‌جای که هستم دیروزه، فرداست یا امروزه» در اولین ورود نیکی به این دنیای نفرین شده که او در آن اسیر شده، ما نیکی را می‌بینیم که به جلوی در استودیو می‌آید روی در نوشته شده AxxNn. او با گذشتن از این در، خودش را در اولین روز تمرین می‌بیند که با «دون» و کارگردان و دستیارش نشسته‌اند و در حال تمرین هستند دستیار کارگردان صدای می‌شنود و دون دنبال صدا می‌رود و نیکی را تعقیب می‌کند نیکی از دری که در اصل دکور خانه اسمیتی ایست می‌گذرد و وارد خانه می‌شود وقتی دون به پشت شیشه پنجره دکور که نیکی داخل آن رفت، می‌رسد نیکی از داخل به شیشه می‌زند اما دون هیچ چیزی نمی‌بیند نیکی می‌آید که بیرون برود در قفل است و نیکی مدتی هست که درون این دنیا گیر افتاده‌است و وقتی دوباره به بیرون پنجره نگاه می‌کند فضای دیگری را با بهت می‌بیند وقتی به سمت در می‌رود اینبار در باز است و نیکی از در بیرون می‌رود و با بهت به فضای بیرون که کاملاً با آن نا آشناست نگاه می‌کند و وقتی دوباره به خانه بر می‌گردد به سمت داخل خانه حرکت می‌کند و بعد اتاق خوابی را می‌بیند که با دون سکس داشتند و در ادامه همسرش را می‌بیند که تنها روی تخت می‌خوابد که در اصل می‌خواهد نشان دهد که همسرش از موضوع رابطه او با دون خبر داشته‌است نیکی دیگر نه تنها درون این دنیا گیر افتاده‌است بلکه حسی توأم با عذاب وجدان نیز اسیر شده‌است او به آبژور نگاه می‌کند و با روشن، خاموش شدن آن وارد محیط دیگری می‌شود زن‌های را می‌بیند که همگی به نیکی که در اصل تازه‌وارد است نگاه می‌کنند و یکشون به نیکی می‌گوید: «یه مردی بود که یه موقع می‌شناختمش» یکی دیگه می‌گه: «اون مرد اون کارو کرد. اون کار کوچولوی لرزونک» اما هیچ‌یک از این زن‌ها احساس بدی نسبت به کاری که کرده‌اند ندارند چون در اصل این‌ها زنان خرابی هستند که به نیکی می‌گویند تو داری خواب می‌بینی نیکی دستش را جلوی چشمش می‌گیرد وقتی دستش را برمی‌دارد وارد محیط دیگری می‌شود که در اصل لهستان است نیکی چشمش را می‌بنند و با پلان گرامافون ارتباط بین نیکی و بازیگر زن لهستانی که در فیلم قدیمی به قتل رسیده‌است بر قرار می‌شود


title: امپراتوری درون

text: پلان چرخش گرامافون و دیدن تصویر بازیگر زن قدیمی لهستانی و نیکی در اصل نشان‌دهندهٔ اسیر بودن این دو زن درون این دنیای عجیب است و چرخش حد بر روی فضای گرد گرامافون اسیر بودن درون یک دایره بسته را نشان می‌دهد. بازیگر زن لهستانی در همان پلان به نیکی می‌گوید: «می‌خوای که ببینی، لازم نیست نگران چیزی باشی»و صحبت کردن بازیگر زن لهستانی با نیکی به زبان انگلیسی، نشان دهنده این است که این تصاویر در ذهن نیکی به صورتی فراتر از واقعیت (سوررئال) شکل می‌گیرد وگرنه در واقعیت بازیگر زن لهستانی که می‌بایست به زبان لهستانی با نیکی حرف می‌زد" بعد به نیکی یک روش یاد می‌دهد که با آن می‌تواند زندگی خودش (بازیگر زن لهستانی) را نیکی بیند و بیند که چه اتفاقی برای او افتاده‌است او سیگاری را برمی‌دارد و با آن پارچه‌ای را سوراخ می‌کند و از نیکی می‌خواهد که از این سوراخ اتفاقاتی که برای او افتاده‌است را ببیند


title: امپراتوری درون

text: و دوباره نیکی به اتاقی که آن زن‌ها، در آن قرار دارند بر می‌گردد دو نفر از آن زن‌ها به نیکی بیرون پنجره را نشان می‌دهند نیکی به بیرون نگاه می‌کند نیکی دوباره خاطراتی را بیاد می‌آورد که اتفاقاً مربوط به گذشته خودش است او خودش و همسرش را می‌بیند که در اتاق خواب، خواب هستند، صبح آن روز نیکی دارد برای شوهرش صبحانه درست می‌کند و زندگی خسته‌کننده ونسبتا فقیرانه‌ای دارند در ادامه نیکی را می‌بینیم که ساعتی را دستش می‌کند و با سیگار سوراخی در پیرهنی ایجاد می‌کند


title: امپراتوری درون

text: بعد تصویر ساعت مچی را می‌بینیم که به عقب بر می‌گردد و این نشانه آن است که ما می‌خواهیم اتفاقاتی که در گذشته دور برای بازیگر زن لهستانی فیلم افتاده‌است ببینیم نیکی از سوراخ ایجاد شده در پیراهن نگاه می‌کند و ما با نیکی وارد لهستان می‌شویم تا ببینیم چه اتفاقی برای بازیگران لهستانی فیلم افتاده، شوهر زن بازیگر لهستانی فیلم را می‌بینیم که بهش می‌گه که از اتفاقات که افتاده و رابطه او با بازیگر مرد فیلم با خبر است و زنش را کتک می‌زند در ادامه صحنه تئاتر را می‌بینیم که همه چیز قرمز می‌شود و یکی از خرگوش‌ها دو شعم روشن می‌آورد که این نشانه آن است که دو بازیگر زن و مرد لهستانی هر دو به قتل رسیدند و یکی از خرگوش‌ها در صحنه بعد روی صندلی قرار می‌گیرد و تبدیل به مرد عینکی می‌شود که بعداً قرار است نیکی آنجا بیاید و اعتراف کند و در اصل این دایره بسته نفرین، نشکند نیکی به آن اتاق می‌آید و به آن شخص عینکی می‌گوید که: «من می‌دونم برای چی اینجام. یه جنایت لعنتی که پای منو کشونده اینجا. خب من بهت می‌گم و تو می‌تونی به من کمک کنی» و این اشتباه نیکی آیه که فکر می‌کنه اون شخص می‌تونه کمکش کنه بعد به اون مرد عینکی میگه: «یه مردی بود که یه موقع مشناختمش، اسمش بود… مهم نیست اسمش چی بود» که در اصل دارد به همسرش اشاره می‌کند و بعد ادامه می‌دهد و می‌گوید: «اون مرد تغییر کرد… این مرد یک چیزی رو فاش می‌کنه»


title: امپراتوری درون

text: در اصل منظورش اینه که شوهرش پی می‌بره که او (نیکی) بهش خیانت کرده و ادامه می‌دهد و اعتراف می‌کند که همسرش از رابطه او با دون با خبر شده بوده و تصمیم داشته نیکی رو بکشد و نیکی هنگامی که شوهرش می‌خواسته او را بکشه از خودش دفاع می‌کنه و شوهرش رو به قتل می‌رسونه د رادامه نیکی دوباره در همان اتاق پیش زن هاست و آن زن‌ها به نیکی می‌گویند که ما امشب این حس بد رو از بین می‌بریم و همان شب شروع می‌کنند به رقصیدن و بعد یاد صحنه شام با شوهرش می‌افتد، شوهر نیکی به او می‌گوید «حالا تو پول‌داری» که نشان می‌دهد در آن موقع نیکی برای بازی در فیلم انتخاب شده بوده بعد نیکی به شوهرش می‌گوید «من حامله‌ام» و شوهرش از او می‌خواهد که بچه را بندازد که نشان می‌دهد چقدر شوهرش بی مسئولیت و چقدر نیکی با او مشکل داشته‌است و وقتی یک شب که شوهرش خواب است و نیکی یواشکی پای تلفن می‌آید تا به دون زنگ بزند، تلفن در سمت مقابل در صحنه تئاتر زنگ می‌خورد که نشان می‌دهد چه جوری نیکی اسیر این نفرین می‌شود بعد دوباره صحنه اعتراف نیکی پیش آن مرد عینکی را می‌بینیم که در اصل نشان می‌دهد نیکی تا وقتی خاطراتش را برای آن مرد عینکی تعریف می‌کند درون این دنیای نفرین شده باقی خواهد ماند و برای آن مرد عینکی تعریف می‌کند که چه جوری شوهرش رو کشت و آن مرد عینکی به او می‌گوید:


title: امپراتوری درون

text: «شما در واقع با یه مرد دیگه رابطه داشتید» که این حرف نشان می‌دهد آن مرد از تمام داستان باخبر است و نیکی واسه رهایی از این وضعیت نباید آنجا بشیند و خاطراتش را برای او تعریف کند چون در اینصورت از این نفرین رهایی پیدا نمی‌کند و نیکی در جواب حرف آن مرد عینکی می‌گوید: «خوابیدن با مردها برای یه نوشیدنی معامله بزرگی نیست» که نشان می‌دهد نیکی هم به خیانتش اعتراف می‌کند و هم برای این کار از نظر خودش دلیل قانع‌کننده‌ای دارد و بعد می‌گوید: «فقط یک نفر بود که دوست‌داشتنی بود» که نشان می‌دهد رابطه نیکی با دون رابطه عمیقی بوده و در ادامه توضیح می‌دهد که چه طوری شد که با دون (بیلی فیلم) رابطه اش صمیمی تر شد و در ادامه بازیگر زن لهستانی را می‌بینیم که بعد از دعا کردن با چاقوی وارد آپارتمانی می‌شود و زنی را می‌کشد که آن زن در اصل کسی نیست جر همسر دون که تصمیم داشت نیکی را به خاطر رابطه عمیقش با دون بکشد و بازیگر زن لهستانی او را با پیچگوشتی می‌کشد


title: امپراتوری درون

text: این اتفاق‌ها تماماً درون یک دنیای سوررئال رخ نمی‌دهند چرا که پیامد این کار در دنیای واقعی نیر هست و ما همسر دون را می‌بینیم که پیچگوشتی در شکمش رفته‌است و به قول خودش شخصی را دیده که او را هیپنوتیزم کرده و او از هدف پلیدش یعنی قتل نیکی در دنیای واقعی بازداشته و ما در ادامه می‌بینیم که بازیگر مرد لهستانی نیز به قتل رسیده‌است. در ادامه سه محور داستانی فیلم یعنی فیلم «بر فراز و فردای آبی» زندگی واقعی نیکی و دنیای آشفته‌ای که در آن قرار دارد و چیزهای را که در آن دنیا می‌بیند با طور پیچیدی در هم آمیخته می‌شود و نیکی نمی‌داند که از کجا وارد این قصه شده و و الان در کجای زمان است آینده‌است یا حال، و فیلمساز هم تمایلی برای نشان دادن این‌ها ندارد و تنها چیز که نیکی فهمیده‌است این است که باید حرکت کند و از این دنیای آشفته بیرون بیاید، صحنه‌ای از فیلم برفراز و فردای آبی را می‌بینیم که نیکی که نقش سوزان را بازی می‌کند به منزل بیلی می‌آید و با همسر و بچه‌های بیلی مواجه می‌شود سوزان به بیلی می‌گوید که عاشق اوست و این موضوع باعث عصبانیت همسر بیلی می‌شود و سیلی در گوش سوزان می‌زند اما به نظر می‌رسد هیچ عاملی سوزان را نمی‌تواند از احساسی دوست‌داشتنی که به بیلی دارد منصرف کند و در ادامه فیلنامه بر «فراز و فردای آبی» زن بیلی قصد گشتن سوزان را می‌کند


title: امپراتوری درون

text: اگر همین سکانس را به نوعی دیگر با زندگی اصلی نیکی و دون مقایسه کنیم می‌بینیم که قصد گشتن نیکی در زندگی اصلی خودش و فارغ از فیلم بر فراز و فردای آبی نیز وجود دارد و مانند فیلم بر فراز و فردای آبی در زندگی اصلی نیز، نیکی قرار است گشته شود و وقتی زن دون تصمیم به قتل نیکی می‌گیرد زن بازیگر لهستانی که شاهد این اتفاقات از طریق تلویزیون است به کمک نیکی می‌آید و همان‌طور که قبلاً در سکانسی دیدم همسر دون را می‌کشد نکته مهم این است که نقش زن «بیلی» در فیلم و همچنین زن «دون» هنرپیشه نقش بیلی را یک نفر بازی می‌کند و این بیننده را به اشتباه می‌اندازد


title: امپراتوری درون

text: و در اصل زنی که در آن سکانس می‌میرد زن دون است و این واقعاً در زندگی نیکی اتفاق می‌افتد اما در فیلم‌نامه بر فراز و فردای آبی زن بیلی هنوز زنده‌است. چرا که ما در ادامه سکانس‌های فیلم «برفراز و فردای آبی» زن بیلی را می‌بینیم که زنده است و در تعقیب سوزان (نیکی در نقش سوزان) است تا او را بکشد


title: امپراتوری درون

text: وقتی صحنه آن خانه در لهستان و آن چند پیرمرد که از شوهر نیکی می‌خواهند که زنش راکه به او خیانت کرده‌است را بکشد و به او اسلحه می‌دهند و وقتی یکی از پیرمردها صندلی را برمی‌دارد و در روبروی دوربین می‌گذارد و بلافاصله با یک کات گرافیکی که به صحنه تئاتر می‌رویم اشاره به این است که در اصل نفرینی به عنوان یک عامل بیرونی وجود ندارد و هر چه اتفاق می‌افتد افکار پوسیده یک مشت آدم قدیمی و خرافاتی است که به شخص تلقین می‌کنند و وسوسه‌اش می‌کنند تا زنش که به او خیانت کرده را بکشد و این‌گونه به آرامش برسد.


title: امپراتوری درون

text: در ادامه سکانس دیگری از فیلم برفراز و فردای آب را می‌بینیم، وارد خیابان در هالیود می‌شویم سوزان را می‌بینیم که نگران است و زن بیلی در تعقیب اوست دیگر جریان زندگی سوزان و نیکی که نقش سوزان را بازی می‌کند کاملاً یکی شده، نیکی هم در فیلم «برفراز» و هم در زندگی خودش دارد از دست زنی فرار می‌کند این تعقیب گریز ادامه پیدا می‌کند تا جای که همسر بیلی را می‌بینیم که به سمت سوزان حمله می‌کند و پیچ گوشتی را در شکم او می‌کند سوزان در حالی که ازش خون می‌رود خودش را به زحمت در پیاده‌رو می‌کشد تا جای که در جلوی چند گدای خیابانی در پیاده‌رو می‌افتد و بعد از این که خون زیادی ازش می‌رود، می‌میرد و این آخرین سکانس فیلم برفراز و فردای آبی ایست که نیکی در نقش سوزان در آن ایفای نقش می‌کند و وقتی کارگردان از پشت صحنه کات می‌دهد ما بازیگران دیگر را می‌بینیم که همه بعد از کات کارگردان، صحنه را ترک می‌کنند اما نیکی از جایش تکان نمی‌خورد طوری‌که انگار واقعاً مرده‌است. این تعلیق به عمد از طرف لینچ صورت می‌گیرد،


title: امپراتوری درون

text: چرا؟ چون اگر قرار بود تاریخ تکرار شود و بلای که سر بازیگران لهستانی فیلم، که به طرز مشکوکی به قتل رسیدند دوباره تکرار شود اینبار نیز باید نیکی در نقش سوزان واقعاً در سکانس آخرمرده بود اما بعد از چندین ثانیه می‌بینیم که نیکی از جایش بلند می‌شود و کارگردان از پشت صحنه می‌گوید: «به افتخار نیکی گریس» و همه عوامل برای نیکی به خاطر بازی بی نظریش در این سکانس دست می‌زنند اما نیکی انگار اصلاً در آنجا حضور ندارد او با حالت عجیبی صحنه را ترک می‌کند و وقتی کارگردان برای تمجید بازی نیکی پیش او می‌آید و به نیکی می‌گوید تو بی نظیری، نیکی خیلی بی‌اهمیت و کنگ آنجا را ترک می‌کند و می‌رود که در ادامه راه، دنیای تودرتو این نفرین را بشکند تمامی سه محور فیلم فقط با این هدف به‌طور موازی با هم تدوین می‌شدند که چگونه می‌شود این نفرین را از بین برد و بودن نیکی در نقش سوزان در فیلم بر «فراز و فردای آبی» یا زندگی واقعی خودش که آن را فراموش کرده بود و در طی فیلم به زحمت قسمت‌های از آن را به یاد آورد و همچنین دنیای نفرین شده‌ای که در آن اسیر است همه و همه، دنیای فراتر از واقیعت (سوررئال) یا سینمای سوررئال است اما اتفاقات افتاده در دنیای سوررئال به کمک نیکی می‌آید که در دنیای واقعی نجات پیدا کند مثلاً زن لهستانی که در صحنه‌ای به کمک نیکی می‌آید و زن دون را که قصد جان نیکی را کرده بود می‌کشد این اتفاق در دنیای سوررئال رخ می‌دهد اما پیامد آن در دنیای واقعی هم هست


title: امپراتوری درون

text: طوری‌که اولاً نیکی زنده ماند و فقط در فیلم بر فراز و فردای آبی در نقش سوزان می‌میرد و همچنین زن دون در دنیای واقعی پیش افسر پلیسی می‌رود و به آن افسر می‌گوید که من قرار بود زنی را بکشم و وقتی افسر می‌پرسد با چی می‌خواستی آن زن را بکشی پیرهنش را بالا می‌زند و پیچ گوشتی را که در شکمش رفته را نشان می‌دهد و وقتی افسر می‌پرسد که چه اتفاقی افتاد، می‌گوید نمی‌دانم فکر می‌کنم هیپنوتیزیم شدم و این همان اعتقاد به بالاتر از واقعیت است یعنی سوررئال. نیکی ادامه می‌دهد و وقتی به این پی می‌برد که آن مرد عینکی نیست که می‌تواند به او کمک کند بلکه این خود نیکی ایست که باید به خودش کمک کند و آن اتاق را ترک می‌کند و در صحنه سینما که آن چیزی را که نیکی بر روی پرده می‌بیند دقیقاً همان لحظه خودش است به این اشاره دارد


title: امپراتوری درون

text: که این دنیا که نیکی در آن قرار دارد بودن در یک دایره بسته‌است راه خروجی ندارد و این دایره بسته تعریفی از نفرین و نفرین شده‌است اما این آخر راه نیست نیکی نباید در مسیری که هدایت می‌شودحرکت کند چون درون این دایره بسته باقی می‌ماند او باید راهی را برود که خودش پیدا کرده و اعتقاد دارد درست است. و وقتی نیکی به این اصل مهم پی می‌برد آنجا را ترک می‌کند و وقتی به آخرین در می‌رسد که روی آن نوشته شده Axx.n.n این در درست، دری است که نیکی اولین بار از آن رد شده‌است و آن خانه را قبلاً دیده‌است اما این بار از کشوی در داخل خانه اسلحی را برمی‌دارد و حرکت می‌کند و وقتی به در شماره ۴۷ می‌رسد (نفرین شده) آن مرد قاتل به سمت او می‌آید تا نگذارد در را باز کند، نیکی با شلیک به او، او را به شکلی نمایشی از بین می‌برد بازشدن در شماره ۴۷ یعنی شکستن نفرین وقتی در ۴۷ را باز می‌کند و ما از داخل صحنه خرگوش‌ها را می‌بینیم که با بازشدن در، با تعجب به بیرون نگاه می‌کنند و در ادامه حالت صورت نیکی که با دیدن داخل اتاق، دچار آن می‌شود اما واقعاً داخل اتاق ۴۷ چیست؟


title: امپراتوری درون

text: در اصل داخل اتاق ۴۷ هیچ چیز نیست، اتاق ۴۷ مانند سایر اتاق هاست و هیچ فر قی با ۴۶ یا ۴۸ یا بقیه نمی‌کنند نیکی در پایان این همه راه و گذشتن از این همه در، در آخرین مرحله یک اتاق خالی را می‌بیند و با بازشدن این در به نوعی نفرین شکسته و خودش بر خودش پیروز شده و نیکی با آن زن بازیگر لهستانی ملاقات می‌کند و او را می‌بوسد آن زن بازیگر لهستانی از آن اتاق آزاد و به پیش شوهرو پسرش بر می‌گردد و آن‌ها را با خوشحالی بغل می‌کند و نیکی وقتی با آن پیرزن همسایه که اول فیلم پیش نیکی آمده بود و با حرفای معنی داری به نیکی اخطار داده بود که اگر در فردا قرار بگیرد ماجراهای خوبی برایش اتفاق نمی‌افتد اینبار وقتی در فرداست خیلی آسوده نشسته و به نوعی خطای نکرده‌است که بخواهد تاوان آن را بدهد.


title: ساتون

text: ساتون (สตูล) شهری است واقع در جنوب تایلند و پایتخت استان ساتون در این کشور. بر طبق آمار سال ۲۰۰۵ این شهر ۲۱۴۹۸ نفر جمعیت دارد.


title: ساتون

text: این شهر تا سال ۱۸۱۳ جزئی از ایالت مالایی کداح (که امروز در مالزی است) قرار داشت و «ستول» (نامی مالایی) نام داشت. بعدها در معاهده انگلستان و سیام در ۱۹۰۹ به جزئی از «مونتون پوکت» بدل شد و در ۱۹۳۳ با انحلال مونتون به کشور تایلند اضافه شد.


title: ساتون

text: ساتون شهری مرزی به حساب می‌آید و قایق‌های مسافربری این شهر را به مقصد جزیره لنکاوی در مالزی ترک می‌کنند.


title: استان ساتون

text: استان ساتون یکی از استان‌های جنوبی کشور تایلند است. پایتخت این استان شهر ساتون است. استان‌های همسایه این استان (از شمال در جهت عقربه‌های ساعت) ترانگ، پاتالونگ و سونگلا هستند. در جنوب این استان با ایالت پرلیس در کشور مالزی هم‌مرز است. نام «ساتون» در واقع از واژهٔ مالایی «ستول» به معنای درخت مانگواستین آمده‌است.


title: استان ساتون

text: این استان ۲۴۷۹ کیلومتر مربع وسعت دارد و از این لحاظ ۶۳ امین استان تایلند است. در ضمن ۲۴۷۸۷۵ نفر (بر طبق آمار سال ۲۰۰۰) جمعیت دارد و از این لحاظ ۶۹امین استان تایلند است. با این حساب به‌طور متوسط در هر کیلومتر آن ۱۰۰ نفر زندگی می‌کنند و از لحاظ تراکم جمعیت ۴۵امین استان تایلند است.


title: استان ساتون

text: فرماندار کنونی آن کوانچای وونگنیتیکون است.


title: استان ساتون

text: این استان در شبه جزیره مالایا و ساحل دریای آندامان واقع شده‌است.


title: دریای آندامان

text: دریای آندامان پهنه‌ای آبی در جنوب شرقی خلیج بنگال، جنوب میانمار، غرب تایلند و شرق جزایر آندامان است. این دریا بخشی از اقیانوس هند به‌شمار می‌رود. حدوداً از شمال به جنوب ۱۲۰۰ کیلومتر طول و از شرق به غرب ۶۵۰ کیلومتر عرض دارد و مساحتش حدود ۷۹۷۷۰۰ کیلومتر مربع است. میانگین عمق آن ۸۷۰ متر و بیشینهٔ عمق آن ۳۷۷۷ متر است.


title: دریای آندامان

text: دریای آندامان در جنوب شرق خود تنگ می‌شود و تنگه ملاکا را تشکیل می‌دهد که شبه جزیره مالایا را از جزیره سوماترا (در اندونزی) جدا می‌کند.


title: دریای آندامان

text: جزایر معروف لنگکاوی در مالزی در این دریا قرار دارند.


title: جزایر آندامان

text: جزایر آندامان گروهی از جزایر واقع در اقیانوس هند هستند که بین خلیج بنگال و میانمار قرار گرفته‌است. بیشتر این جزایر بخشی از جزایر آندامان و نیکوبار هند به‌شمار می‌آیند و تعداد کمی از آن‌ها نیز در شمال، متعلق به میانمار هستند. بر طبق آمار سال ۲۰۰۱ این جزایر ۳۱۴۰۸۴ نفر جمعیت دارند.


title: ورزشگاه مرسدس-بنز آرنا

text: ورزشگاه در ۱۹۳۳ از روی طرح‌های پل بوناتز، معمار آلمانی، ساخته شد. مدت کمی پس از ساخته شدن نام آن را به «آدولف-هیتلر-کمپف باهن» تغییر دادند. از ۱۹۴۵ تا ۱۹۴۹ ورزشگاه قرن خوانده می‌شد و بعدها «کمپف باهن». در این سال‌ها نیروهای آمریکا در آن بیسبال بازی می‌کردند. از ۱۹۴۹ به بعد از نام «ورزشگاه نکر» استفاده شده‌است.


title: ورزشگاه مرسدس-بنز آرنا

text: در اواخر ۱۹۸۰ و اوایل دهه ۱۹۹۰ مرمت و بازسازی بزرگی در ورزشگاه صورت گرفت و هزینه‌های این کار بخشا توسط کارخانه دایملر-بنز تأمین شده بود. از همین رو شورای شهر اشتوتگارت آن را تقدیم به گوتلیب دایلمر (از اولین مخترعان صنعت ماشین که در دهه ۱۸۸۰ اختراعاتش را در این منطقه امتحان کرده بود) کرد و نامش را به نام او تغییر داد. ساختمان اصلی باشگاه، موزه جدید و کارخانه‌ای از مرسدس بنز در نزدیکی واقعند.


title: ورزشگاه مرسدس-بنز آرنا

text: ورزشگاه در ۱۹۵۹ میزبان دیدار فینال جام باشگاه‌های اروپا بود که بین رئال مادرید و استاد ده ریم و با پیروزی اولی خاتمه یافت.


title: ورزشگاه مرسدس-بنز آرنا

text: ورزشگاه گوتلیب دایملر اولین بار در جام جهانی ۱۹۷۴ میزبان چهار بازی (سه تا مرحله اول و یکی مرحله دوم) بود. از جمله دیدار حساس آرژانتین و ایتالیا که ۱-۱ مساوی تمام شد.


title: ورزشگاه مرسدس-بنز آرنا

text: سپس در مسابقات جام ملت‌های اروپا در ۱۹۸۸ میزبان دو بازی بود. یکی بازی ایرلند و انگلستان در مرحله اول که با پیروزی ۱-۰ ایرلند خاتمه یافت و یکی بازی حساس شوروی و ایتالیا در نیمه نهایی که با پیروزی ۲-۰ شوروی و راه یافتن این تیم به فینال خاتمه یافت. در همین سال فینال جام باشگاه‌های اروپا نیز مجدداً در این ورزشگاه انجام شد. این بار تیم‌های پی‌اس‌وی آیندهوون و بنفیکا فینال را برگزار کردند و پس از تساوی ۰-۰ آیندهوون در ضربات پنالتی برنده شد و جام را به خانه برد.


title: ورزشگاه مرسدس-بنز آرنا

text: در جام جهانی ۲۰۰۶ این ورزشگاه میزبان ۶ بازی بود و یکی از مهم‌ترین ورزشگاه‌های جام بود. ۵ بازی گروهی و یک بازی رده بندی در این ورزشگاه برگزار شدند.


title: نیشکر (سرده)

text: نِیشِکَر، تباشیر یا کاش سرده‌ای از تیره گندمیان و بومی مناطق معتدل گرم تا مناطق حاره است. گونه‌های گیاهی این سرده در بسیاری از نقاط دنیا شامل قاره آفریقا، اوراسیا، استرالیا، آمریکا و اقیانوسیه پراکندگی دارند. این گیاهان معمولاً ارتفاع زیادی تا شش متر داشته و گیاهانی پایا یا چندساله هستند.


title: نیشکر (سرده)

text: برخی از این گونه‌ها دارای ارزش اقتصادی هستند و به نقاط جدیدی غیر از زیستگاه اصلی نیز بُرده و کشت شده‌اند و در برخی موارد تبدیل به گونهٔ مهاجم شده‌اند. یکی از مهم‌ترین گیاهان این سرده از نظر اقتصادی، گیاه نیشکر است که در بسیاری از نقاط دنیا کشت می‌شود. برخی دیگر از گونه‌های این سرده مانند تباشیر هندی استفاده تزئینی دارند. بعضی دیگر از این گیاهان مانند تباشیر خزری نیز گیاهانی وحشی بوده و فاقد مصارف انسانی هستند اما از نظر تغذیه ای برای جانوران وحشی مثل کرگدن‌ها دارای اهمیت هستند. در طبقه‌بندی‌های گذشته بسیاری دیگر از گیاهان مثل گیاه پنجه کلاغی نیز در این سرده قرار داشتند که در حال حاضر در گروه‌های دیگری طبقه‌بندی شده‌اند. مهم‌ترین گیاه این سرده از نظر اقتصادی، نیشکر خوراکی است که معمولاً برای کاشت از نژادهای اصلاح شده یا دورگه گونهٔ "Saccharum" "officinarum" استفاده می‌شود. سالانه در حدود ۱۳۲۴ میلیون تن شکر تولید می‌شود. در حدود چهل درصد از نیشکر دنیا در برزیل تولید می‌شود و این کشور در سال‌های اخیر با اختلاف زیادی بزرگ‌ترین تولیدکنندهٔ نیشکر بوده‌است.


title: نیشکر (سرده)

text: خاستگاه اصلی نیشکر خوراکی در جنوب شرقی آسیا است؛ ولی خاستگاه گونه‌های مختلف آن، مناطق متفاوتی می‌باشد. مثلاً گونه باربری در هند یافت شده‌است و خاستگاه گونه‌های ادول و افیسینارم گینه نو است.


title: میشل ژان

text: میشل ژان (متولد ۶ سپتامبر ۱۹۵۷ در بندر پورتوپرنس) فرماندار کل کانادا بین سال‌های ۲۰۰۵ تا ۲۰۱۰ بوده است.


title: میشل ژان

text: او متولد هائیتی است و در کودکی به کانادا مهاجرت کرده است.


title: میشل ژان

text: Wikipedia contributors، «Michaëlle Jean،» Wikipedia، The Free Encyclopedia، http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Michaëlle_Jean&oldid=195603128 (accessed March ۳، ۲۰۰۸).


title: سپاه ارتش استرالیا و نیوزلند

text: سپاه ارتش استرالیا و نیوزلند، اَنزَک (/ˈænzæk/) سرنامی است برای «ارتش مشترک استرالیا و زلاند نو» (Australian and New Zealand Army Corps: ANZAC)که در جنگ جهانی اول به عنوان پشتیبان انگلستان شرکت کردند. شهرت اَنزَک به خاطر نبردی است که در سال ۱۹۱۵ در خلیج گالیپولی ترکیه انجام داده‌اند. این جنگ در ترکیه با نام نبرد چاناق‌قلعه و در کشورهای غربی با نام نبرد گالیپولی شناخته می‌شود. در این نبرد ده‌ها هزار نفر از نیروهای اَنزَک کشته و زخمی شدند. در استرالیا و نیوزلند هرساله روز اَنزَک به یادبود کشته شدگان و مجروحان این جنگ گرامی داشته می‌شود. همچنین در بیشتر شهرهای این کشورها یادمانی برای آنزاک وجود دارد.


title: استحکامات

text: استحکامات به برج‌وباروهایی گفته می‌شود که پیرامون شهرها یا کانون‌های سرنوشت ساز رزمی یا فرماندهی برپا می‌کنند. واژه بارو برابر با هرگونه دیوار و حصار است و این واژه گاهی برای دژ نیز به کار رفته است.


title: استحکامات

text: در گذشته هنگام جنگها، مردم شهر تا زمانی که بیم تاخت و تاز دشمن داشتند، درون باروها می‌ماندند و همیشه در بارو غذای چند ماه انبار شده بود.


title: نبرد گالیپولی

text: نبرد گالیپولی یا نبرد چناق‌قلعه ، نام جنگی است که در جنگ جهانی اول بین امپراتوری عثمانی و نیروهای ائتلافی (انگلستان، فرانسه و اَنزَکها) در تنگه داردانل در گرفت. این نبرد که بیش از هشت ماه طول کشید در ۲۵ آوریل سال ۱۹۱۵ میلادی آغاز شد و سرانجام در دسامبر سال ۱۹۱۵ با شکست نیروهای ائتلافی به پایان رسید. و در پایان از هر دو جبههٔ متفقین و متحدین بیش از نیم میلیون نفر کشته و زخمی برجای ماند. در این نبرد کشتی‌های نیروی دریایی متفقین آسیب زیادی دیدند اما در پایان آنان فاتح جنگ جهانی اول شدند. مصطفی کمال آتاتورک، افسر ترک در جنگ گالیپولی به شهرت رسید و پس از پایان جنگ و فروپاشی امپراتوری عثمانی بنیانگذار ترکیه نوین شد.


title: نبرد گالیپولی

text: در برخی کشورها مانند استرالیا، نیوزلند و ترکیه هر ساله، خاطره این نبرد گرامی داشته می‌شود.


title: نبرد گالیپولی

text: در سال ۱۹۱۴ نیروهای متفقین، به فکر تصرف تنگه داردانل افتادند اما با اعلام بی‌طرفی دولت عثمانی، حمله‌ای به آن صورت نگرفت. پس از ورود دولت عثمانی به جنگ، وینستون چرچیل که در آن زمان وزیر دریانوردی انگلستان بود، به نقش کلیدی این منطقه برای تسخیر استانبول اشاره کرد و در نهایت توانست نظر خود را به کابینه و ارتش انگلستان بقبولاند. هدف این نبرد به زانو درآوردن عثمانی و امکان ارتباط نزدیک‌تر با روسیه بود.


title: نبرد گالیپولی

text: نخستین بار، در نوزدهم فوریه ۱۹۱۵، ناوگان دریائی مشترک انگلستان و فرانسه با محاصره منطقه، به مدت یک ماه نیروهای عثمانی مستقر در دو سوی تنگه را گلوله‌باران کردند. نبرد ۱۸ مارس، آخرین برگ این حمله بود که نتیجه را در پایان به سود عثمانی‌ها رقم زد. متفقین در این روز تمام نیروی خود را به کار بستند تا کنترل تنگه داردانل را به دست آورند اما با دفاع عثمانی‌ها، دست آخر هفت کشتی آنان در این روز غرق شد که منجر به عقب‌نشینی این نیروها شد.


title: نبرد گالیپولی

text: متفقین برای جبران این شکست و اعاده حیثیت، تدارک نبرد همه‌جانبه‌ای را با حضور نیروی دریایی و زمینی دیدند. در ۲۵ آوریل، لشکر هفتاد هزار نفری متفقین، در چناق‌قلعه پیاده شدند و آنان را ۱۰۹ ناو جنگی و صدها شناور دیگر از دریا حمایت کردند. این نبرد چندین ماه به طول کشید و با دفاع سرسختانه عثمانی‌ها روبرو شد. سرانجام، به دلیل تلفات سنگین، نیروهای متفق در ماه دسامبر آغاز به تخلیه منطقه کردند و کنترل منطقه در دست عثمانی باقی‌ماند.


title: نبرد گالیپولی

text: برخی منابع مانند تعداد کشته شدگان این جنگ را نیم میلیون نفر نوشته‌اند اما بر اساس منابعی همچون ویکی‌پدیای انگلیسی، شمار کشته شدگان و مجروحان روی هم نیم میلیون نفر بوده‌است که تقریباً دو طرف به اندازه برابر کشته و زخمی داده‌اند. تعداد کشته‌های عثمانی و متفقین به ترتیب ۵۶ و ۵۸ هزار نفر بوده‌است. زخمی شدگان نیز به ترتیب ۹۷ و ۱۶۴ هزار نفر بوده‌اند که جمع تلفات (کشته شدگان و زخمی‌ها) به بیش از نیم میلیون نفر می‌رسد.


title: نبرد گالیپولی

text: مصطفی کمال آتاتورک خود مستقیماً فرماندهی ترک‌ها را بر عهده داشته و در تهییج نیروهای عثمانی مؤثر بوده‌است. چرچیل نیز از سوی دیگر نقش عمده‌ای را در انگلستان در به راه‌اندازی این جنگ داشته‌است.


title: نبرد گالیپولی

text: این نبرد در استرالیا و نیوزلند با نام نبرد آنزاک نیز شناخته می‌شود و هر ساله مراسم یادبودی در روز آنزاک برای آن برگزار می‌شود.


title: نبرد گالیپولی

text: آتاتورک در یکی از سخنرانی‌ها به نیروهای زیر فرمانش گفته بود: «من به شما دستور نمی‌دهم که بروید و بجنگید، دستور می‌دهم بروید و شهید شوید ».


title: روز آنزاک

text: روز اَنزَک (/ˈænzæk/) روز ۲۵ آوریل است. این نام اختصار عبارت ارتش مشترک استرالیا و زلاندنو است که در جنگ جهانی اول به عنوان نیروهای حامی انگلستان و در دسته متفقین شرکت کردند. این روز به یادبود کشته شدگان استرالیا و نیوزلند در نبرد گالیپولی ترکیه که در سال ۱۹۱۵ اتفاق افتاد گرامی داشته می‌شود اما از آن برای قدردانی از خدمات ارتش این دو کشور هم استفاده می‌شود. بیشتر شهرهای این دو کشور دارای بناها و میدانهای یادبود اَنزَک هستند و مراسم روز اَنزَک در این مکانها برپا می‌شود.


title: محمدرضا نیکفر

text: محمدرضا نیکفر (زاده ۱۳۳۵ در اراک)، پژوهشگر فلسفه، روشن‌فکر چپ‌گرای ایرانی است. حوزه‌هایی که وی به آن می‌پردازد: سکولاریسم، حقوق بشر، اقتصاد سیاسی دین است. او سردبیر رادیو زمانه از فوریه ۲۰۱۲ تا هم‌اکنون است.


title: محمدرضا نیکفر

text: محمدرضا نیکفر در سال ۱۳۳۵ در اراک، مرکز استان مرکزی به دنیا آمد. او در نوجوانی مدت کوتاهی را برای تحصیل علوم دینی به حوزه رفت. نیکفر از حدود ۱۵ سالگی فعالیت سیاسی گروهی در جریان چپ را آغاز کرد. پس از اتمام دوره دبیرستان به دانشگاه پلی‌تکنیک تهران رفت و در رشته مهندسی شیمی تحصیل کرد. پس از خروج از ایران و مهاجرت به کشور آلمان به تحصیل در رشته‌های فلسفه، علوم سیاسی و مطالعات خاورمیانه پرداخت. محمدرضا نیکفر دکترای خود را از دانشگاه کلن در رشتهٔ فلسفه با رساله‌ای در مورد افکار مارتین هایدگر گرفته‌است.


title: محمدرضا نیکفر

text: نیکفر با هرگونه ایدئولوژیِ هویت‌مدار اعم از دین یا ناسیونالیسم مخالف است و یکی از افراد ناسیونالیسم‌ستیز در ایران معاصر است و به همین دلیل از یک‌سو مدافع حقوق اقلیت‌ها است و از طرفی دیگر جدایی‌خواهی را به نقد می‌کشد و با راه‌های ناسیونالیستی از قبیل جدایی‌خواهی برای دست‌یابی به حقوق اقلیت مخالفت می‌کند. به گفته خودش، همین مخالفت با ناسیونالیسم در همه انواع و اشکال آن باعث شده‌است که هم پان‌ایرانیست‌ها و هم جدایی‌طلبان و تجزیه‌طلبان، تفکر او را دشمن مشترک خود بدانند.


title: محمدرضا نیکفر

text: نیکفر به "بحران هویت ایرانی و انتگراسیون" به عنوان یک عارضهٔ ناخواستهٔ سکولارسازیِ جامعه ایرانی که اگر به درستی و بر بنیاد تئوری‌های عدالت حل نشود، یک‌پارچگی سرزمینی ایران را تهدید می‌کند، توجه نشان داده‌است. نیکفر "هویت ایرانی" را یک هویت فرهنگی-تاریخی-میهنی می‌داند و بر تقلیل‌ناپذیریِ هویت ایرانی به مرزهای دولت ایران تأکید می‌کند. او از کتاب‌های درسی تاریخ در کشورهای خاورمیانه از جمله ایران به خاطر ارائه دادن یک هویت ملی مبتنی بر جنگ و نفرت از همسایگان انتقاد کرده. بدیل او این است که هویت ایرانی به عنوان فراورده‌های فرهنگی مردم ایران در تاریخ انسانی شناخته شود، و تاریخ ایران نه شرحِ احساسی از جنگ‌ها و تاریخ سلطنت‌ها و سیره پادشاهان بلکه با محوریت فرهنگ و ادبیات و تمدن مردم ایران و بر اساس مکتب تاریخ از پایین (History from below) در تاریخ اجتماعی تدوین گردد و این‌چنین، مشکل "انتگراسیون اجتماعی و همبستگی ایرانی" قابل حل خواهد بود. برای نمونه، او معتقد است که حافظ شیرازی نماد هویت فرهنگی ایرانی است، نه پادشاهان و امپراطورها. یا در مثالی دیگر، نیکفر از فرج‌الله میزانی جوانشیر به نیکی یاد می‌کند، که با نگارش کتاب "حماسه داد: بحثی در محتوای سیاسی شاهنامه" کوشید تا در برابر خوانش‌های نژادی و سلطنت‌طلبانه‌ای که از این کتاب ارائه می‌شد، یک خوانش مردمی و عدالت‌طلبانه از شاهنامه ابوالقاسم فردوسی ارائه بدهد، و به نوعی شاهنامه را به یک حماسه مردمی و انسانی تبدیل کند.


title: محمدرضا نیکفر

text: نیکفر یک خداناباور است و از منتقدان اسلام محسوب می‌شود و نظریه سکولاریسم خود را با توجه به جامعه ایران ارائه داده‌است که مبانی فلسفی آن به‌طور عمده در مقاله معروف او، "الهیات شکنجه"، تشریح شده‌است و نظریه سیاسی او به‌طور عمده در "طرح یک نظریهٔ بومی دربارهٔ سکولاریزاسیون" بسط یافته‌است. او در "الهیات شکنجه"، تقریری از مسئله شر و پدیدارشناسی آن در نمودِ الهیات سیاسی را بررسی می‌کند و در پایان به نوعی جهان‌بینی سکولار می‌رسد.


title: محمدرضا نیکفر

text: نیکفر دین اسلام را "دین تبعیض‌های دینی و جنسی" می‌داند و فمینیسم و برابرحقوقی جنسی را به عنوان بخشی از سکولاریسم در ایران می‌شناسد. تبیین او از سکولاریسم در ایران بسیار مورد توجه (و انتقادِ روشن‌فکران دینی) قرار گرفته. او سکولاریسم را دوره‌ای می‌نامد که افراد خودشان هر دینی که دوست دارند را مطابق با میل خود "طراحی" می‌کنند. نیکفر از منتقدان روشن‌فکری دینی است و پروژهٔ اصلاح دینی در اسلام را ممتنع و ناشدنی می‌داند و در این باره گفته‌است که «شریعت اسلام فراموش‌شدنی است، نه اصلاح‌شدنی».


title: محمدرضا نیکفر

text: از محمدرضا نیکفر چندین کتاب و مقالات متعددی در نشریات «نگاه نو»، «کیان»، «آفتاب»، «مدرسه» و سایت‌های «نیلگون»، «زمانه» و «بی‌بی‌سی» به چاپ رسیده‌است. نشریهٔ فرهنگی «نگاه نو» (تهران) در سال ۱۳۸۶ محمدرضا نیکفر را به عنوان بهترین نویسندهٔ سال این مجله برگزید.


title: محمدرضا نیکفر

text: از سخنان محمدرضا نیکفر:


title: ادیپ

text: اودیپ یا ایدیپوس ، در اساطیر یونانی پادشاه افسانه‌ای تبای، تنها فرزند لایوس و یوکاسته است.


title: ادیپ

text: یکی از پیشگویان معبد دلفی به لایوس گفت در صورتی که از یوکاسته صاحب فرزندی شود، به دست آن فرزند کشته خواهد شد. پس لایوس او را به چوپانان سپرد تا در کوه رهایش کنند. اما چوپانان او را به مروپی، همسر پولیبس سپردند. روزی ایدیپ از کسی شنید که فرزند پولیبُس نیست. او برای یافتن حقیقیت نزد پیشگوی معبد دلفی رفت و او به جای پاسخ سوالش به ایدیپ گفت که روزی پدرش را خواهد کشت و با مادرش ازدواج خواهد کرد. ایدیپ برآشفت، نزد پولیبُس بازنگشت و راه تب در پیش گرفت. در راه به لائُس برخورد کرد و در نزاعی او را کشت و نادانسته با یوکاسته، مادرش، ازدواج کرد. زمانی که حقیقت را دریافت، خود را کور کرد. یوکاسته نیز خود را کشت. "اودیپ" از یوکاسته دو پسر به نام‌های پولونیکس، اتئوکلس و دو دختر به نام‌های آنتیگونه و ایسمنه داشت.


title: ادیپ

text: چون غیب گویان خبر داده بودند که ایدیپوس عاقبت شوهر مادرش خواهد شد و پدرش را خواهد کشت او را از تب طرد کرده روی کوهی گذاشتند و چوپانی او را به شاه کورینت سپرد. چون از گفته پیشگویان آگاه شد پیوسته از ملاقات پدر و مادر گریزان بود. تا اینکه روزی در تنگه فوسیس با پدر دچار آمد و ندانسته او را کشت. پس از آن به دروازه شهر تب رسید و آنجا با ابوالهول روبرو شد. ابوالهول از کسانی که عزم ورود به شهر داشتند معمائی می‌پرسید و هرکس را که از جواب عاجز می‌ماند می‌بلعید. از ایدیپوس پرسید کدام جانور است که بامدادان با چهارپا و در میانه روز با دوپا و شامگاهان با سه پا راه رود. ایدیپوس گفت: انسان است که در کودکی با چهارپا و در جوانی با دوپا و در پیری با سه پا حرکت می‌کند، ایدیپوس پاسخ گفت و سپس اسفینکس را کشت و وارد شهر تب شد و چون بر اسفینکس غالب شده بود به سلطنت رسید و باز ندانسته با مادر همسری کرد و از او چهار فرزند آورد. خدایان تب از جنایات او در خشم شدند و آن شهر را به طاعون مبتلا ساختند و سرانجام ایدیپوس از قتل پدر و همسری با مادر آگاه شد و چشمان خود را کور کرد و رو به بیابان نهاد.


title: ادیپ

text: لایوس همسر یوکاسته و شاه تب که از نداشتن وارث در رنج بود، روزی با پیشگوی معبد دلفی در این خصوص مشورت می‌کند. پیشگو برای او توضیح می‌دهد که این مسئله به ظاهر مصیبت بار در واقع برکتی است از جانب خدایان، زیرا فرزند مقدر شده از پیوند او و همسرش نه تنها او را خواهد کشت که با مادرش نیز ازدواج خواهد نمود و پیشامدهای مصیبت باری را سبب می‌شود که خانه خرابی آخرین ارمغان آن خواهد بود. از آن پس لایوس به سبب حفظ جان، بدون کوچکترین توضیحی، از هم بستری با یوکاسته سرباز می‌زند.


title: ادیپ

text: بعد از ۹ ماه یوکاسته فرزندی به دنیا می‌آورد. لائُس برای جلوگیری از به حقیقت پیوستن پیشگویی نوزاد را از آغوش دایه‌اش بیرون کشیده و مچ پای او را برای عبور دادن بندی سوراخ می‌کند و سپس رهایش می‌کند. نوزاد توسط همسر شاه کورینت، مروپی پیدا می‌شود، (یا توسط چوپانی که او را نزد شاه کورینت می‌برد). کودک با گمان اینکه فرزند شاه کورینت (پولیبُس) است، در قلمرو پادشاهی کورینت بزرگ می‌شود. در کودکی نامش را اپدیپ می‌گذارند که در یونانی به معنی ” متورم پای “ است. سال‌ها بعد یکی از دشمنان ایدیپ به قصد آزارش، به او می‌گوید که او فرزند پولیبُس نیست و در واقع یک کودک سرراهی است. ایدیپ رنجیده خاطر از شاه، جویای حقیقت می‌شود و شاه در نهایت به او چیزی می‌گوید که بسیار دور از واقعیت است. ایدیپ که هنوز به آنچه شنیده اطمینانی ندارد، مصمم می‌شود که برای تحقیق و پرسش به سراغ پیشگوی معبد دلفی برود و از او نشان والدین واقعی اش را جویا شود. هنگامیکه به مقصد می‌رسد پیشگو، وحشت زده او را از محل زندگی‌اش بیرون می‌اندازد، ولی قبل از آن به او می‌گوید که پدرش را خواهد کشت و با مادرش ازدواج خواهد کرد.


title: ادیپ

text: ایدیپ هراسان از شنیدن این موضوع و برای جلوگیری از کشتن پولیبُس و ازدواج با مروپی تصمیم می‌گیرد که دیگر هرگز به کورینت بازنگردد و به تب برود. بر سرراه تب بر سر کوهی ابوالهول نشسته بود. او از کسانی که می‌گذشتند چیستانی می‌پرسید و اگر آن شخص نمی‌توانست به چیستان پاسخ صحیح دهد او را می‌بلعید. جارچی لائُس با دیدن جوانی بر سر راه عبور شاه، به او امر می‌کند که راه را برای عبور شاه باز کند اما وقتی می‌بیند. ایدیپ برای اطاعت از فرمان او شتابی از خود نشان نمی‌دهد، خشمگین یکی از اسب‌های او را می‌کشد و به سمت او هجوم می‌آورد و به پای قهرمان می‌کوبد. ایدیپ نیز در دفاع، به کالسکه حامل لائُس حمله می‌کند. لائُس خود را در محاصره اسبهایی می‌بیند که افسارشان به دست ایدیپ است. ایدیپ لائُس را روی زمین می‌کشد تا او می‌میرد.


title: ادیپ

text: بدین ترتیب اولین بخش از پیشگویی به حقیقت می‌پیوندد. به دنبال خبر کشته شدن پادشاه، مردم تب برادر یوکاسته یعنی کرِئون را به شاهی برمی‌گزینند. شاه جدید هم نمی‌داند که چطور باید با ابوالهول مقابله کند و زمانی که ابوالهول پسرش را می‌بلعد او اعلام می‌کند که تخت پادشاهی و همسری خواهرش از آن کسی است که معما را حل کند.


title: ادیپ

text: درست در همین شرایط ایدیپ به تِب می‌رسد و به ابوالهول برمی‌خورَد. او هیولایی است با سرِ زن و بدن شیر، دُم مار و بال‌های پرندگان وحشی. معمای او چنین بود: کدام مخلوق است که صبح با چهار پا، ظهر با دو پا و شب‌هنگام با سه پا راه می‌رود؟ معمای دیگری نیز وجود داشت با این شرح: کدام دو خواهرند که یکی دیگری را به دنیا می‌آورَد و سپس آن دیگری اولی را؟ هیچ‌کدام از اهالی تِب نمی‌توانستند به این چیستان‌ها پاسخ گویند؛ بنابراین، ابوالهول آن‌ها را یکی پس از دیگری می‌بلعید. در یک نسخهٔ قدیمی‌تر، گفته می‌شود که مردم تِب هر روز در میدان شهر گرد هم جمع می‌آمدند تا با کمک یکدیگر راه‌حلی برای سؤال‌ها بیابند، اما بدون آنکه موفق شوند، در پایان هر نشست، ابوالهول یکی از آن‌ها را می‌بلعید. ایدیپ بعد از شنیدن چیستان‌ها بلافاصله به آن‌ها پاسخ داد. جواب معمای اول انسان است؛ اوست که در دوران کودکی که صبحِ زندگانیِ اوست، بر چهار پا (دو دست و دو پا)، در میانهٔ زندگی با دو پا، و در نهایت با سه پا (منظور از پای سوم عصای دوران سالخوردگی است) راه می‌رود. پاسخ معمای دوم، شب و روز است. آن دو خواهر هستند، زیرا هر دو کلمه در زبان یونانی مؤنث‌اند.


title: ادیپ

text: ابوالهول خود را از بالای کوهی که بر آن قرار گرفته بود به زیر می‌افکنَد، یا به روایت دیگر، این ایدیپ است که او را از کوه به پایین پرتاب می‌کند. کرِئون، خرسند از شجاعت جوان قهرمان و بیش از هر چیز، به دلیل انتقام خون پسرش، تخت سلطنت و همسری خواهرش را به ایدیپ تقدیم می‌کند، و بدین‌سان پیشگویی تا به نهایت به حقیقت می‌پیوندد.


title: ادیپ

text: از ازدواج آن دو، دو فرزند پسر به نام‌های پولونیکس و اتئوکلس و دو فرزند دختر به نام‌های آنتیگونه و ایسمنه بوجود می‌آیند. بعد از یک دوران طولانی و درخشان پادشاهی، شهر تب گرفتار طاعون می‌شود. ایدیپ از کرِئون می‌خواهد تا از پیشگوی معبد دلفی علت مصیبت را جویا شود و کرِئون با پاسخ از نزد پیشگو بازمی‌گردد.


title: ادیپ

text: تنها در صورتیکه انتقام خون لائُس گرفته شود، طاعون خاتمه می‌یابد. ایدیپ اعلام می‌کند که عامل جنایت را از کشور تبعید خواهد نمود و این همان عاقبتی است که برای خودش رقم می‌زند. او سپس از تریسیا نام و نشانی مقصر را جویا می‌شود و تریسیا که به واسطهٔ ارتباط با دنیای مردگان تمام داستان را می‌داند از دادن پاسخ به نحوی سرباز می‌زند و ایدیپ مظنون می‌شود که شاید عاملین جنایت خود تریسیا و کرِئون هستند و این آغازی است برای اختلاف میان ایدیپ و کرِئون. یوکاسته برای اثبات بی گناهی آنان، سخن پیشگویان راجع به اینکه فرزند لائُس و یوکاسته او را خواهد کشت، به ایدیپ می‌گوید و در حالیکه گمان می‌برد این موضوع به حقیقت نپیوسته‌است اضافه می‌کند که لائُس به دست راهزنان بر سر تقاطعی کشته شد.


title: ادیپ

text: از شنیدن لغت تقاطع ایدیپ وحشت زده می‌شود و از او می‌خواهد که لائُس و کالسکه‌اش را توصیف کند. در همین هنگام از کورینت پیکی می‌رسد و به او خبر مرگ مردی را می‌دهد که ایدیپ او را پدر خود می‌پنداشت، پولیبُس. یوکاسته و ایدیپ بدین ترتیب آسوده‌خاطر می‌شوند که پیشگویی پیشگو دربارهٔ ایدیپ به حقیقت نپیوسته‌است اما پیک به ایدیپ می‌گوید که پولیبُس پدر واقعی او نبوده‌است. یوکاسته خود را می‌کشد و ایدیپ با سنجاق سینهٔ مادر - همسرش خود را کور می‌کند. کرِئون برای مدتی مجدداً بر تخت پادشاهی می‌نشیند و حقیقت را از پسران ایدیپ مخفی می‌دارد. اما آن‌ها با آگاهی از موضوع می‌خواهند که ایدیپ را از تب تبعید کنند. ایدیپ رنجیده خاطر از فرزندانش، آن‌ها را نفرین می‌کند و می‌گوید که آن‌ها به دست یکدیگر کشته خواهند شد.


title: ادیپ

text: بدین ترتیب قهرمان نابینا، که توسط دخترانش، آنتیگونه و ایسمنه همراهی می‌شود به گدایی و عبادت مشغول می‌شود. بعد از سال‌های طولانی، تسیوس او را می‌یابد و به او و دخترانش در قلمرو پادشاهی خود خوشامد می‌گوید. پیشگویی خبر می‌دهد کشوری که میزبان مقبرهٔ ایدیپ باشد از طرف خدایان متبرک خواهد شد، بنابراین کرِئون سعی می‌کند که ایدیپ در حال مرگ را راضی به بازگشت کند. اما ایدیپ که مورد مهمان نوازی تسیوس قرار گرفته، درخواست او را نمی‌پذیرد و می‌خواهد بعد از مرگ نیز خاکسترش در همان‌جا باقی بماند.


title: ادیپ

text: ایدیپ که می‌داند پایان این زندگی با صدای رعد و برق به او اعلام خواهد شد با شنیدن اولین صدای رعد تسیوس را خبر می‌کند. در زیر باران ایدیپ به نزدیکی یک خلیج می‌رسد که چند پلکان برنزی تا دنیای اموات فاصله دارد. آنجا می‌نشیند لباسهای کثیفش را از تن بیرون آورده و سپس دخترانش او را می‌شویند و به او لباس‌های نو می‌پوشانند و او همراه دخترانش مرثیهٔ مرگ می‌خوانند. به محض اینکه آواز مرگ تمام می‌شود، صدای خدایی شنیده می‌شود که ایدیپ را می‌خواند. بلافاصله صدای رعدی مهیب شنیده می‌شود، چنان مهیب که تسیوس صورتش را با ردا می‌پوشاند و هنگامیکه دست‌هایش را برمی‌دارد می‌بیند ایدیپ برای همیشه ناپدید شده‌است.


title: ادیپ

text: .همسرایان: می‌خواهیم حقیقت هیاهویی را که تا به امروز بر سر زبان‌هاست بدانم


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: وای بر من


title: ادیپ

text: .همسرایان: آرام باش تمنا می‌کنم


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: بسیار ناهنجار است. باری می‌گویم. من نارواترین بیداد را بر خود هموار کردم. من ستمی ناسزاوار بر خود هموار کردم. خدا می‌داند که اختیاری در کار نبود


title: ادیپ

text: .همسرایان: در چه کاری؟


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: در ازدواجی ننگین به خاطر شرم نادانسته به زناشویی رسوایی دست زدم


title: ادیپ

text: .همسرایان: می‌گویند مادرت در این پیوند ننگین همسر تو بود


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: بیاد آوردن آن در حکم مرگ من است. تازه این دو نیز(آنتیگنه و ایسمنه) از آن منند


title: ادیپ

text: .همسرایان: نه


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: فرزندان نفرین شده


title: ادیپ

text: .همسرایان: آه، خدایا


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: و میوه‌های بطن همان مادر


title: ادیپ

text: .همسرایان: دختران تو و


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: خواهرانم! آه خواهران پدر خود


title: ادیپ

text: .همسرایان: آیا پدرت را


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: باز هم رنجی دیگر و شکنجه‌ای تازه؟


title: ادیپ

text: .همسرایان: تو او را کشتی؟


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: آری اما به حق


title: ادیپ

text: .همسرایان: به حق؟


title: ادیپ

text: ..ایدیپوس: آری (ناشناخته، در راه) کسی را کشتم که می‌خواست مرا بکشد.


title: .eh

text: .eh دامنه سطح‌بالا (ccTLD) صحرای غربی (در آفریقا) است، ولی از آن‌جایی که صحرای غربی یک قلمرو مورد مناقشه است، استفاده از این دامنه منوط به پایان درگیری‌ها میان این منطقه و مراکش است.


title: زیارتگاه خواجه خضر

text: «خواجه خضر» در کنار جاده بندرعباس به سورو به سمت اسکلهٔ بندرعباس، در سمت راست جاده و به فاصله دویست و پنجاه متری، گنبد مخروبه‌ای بر جای مانده‌است که به «زیارتگاه خضر» یا «خواجه خضر»معروف است و محل ادای نذورات مردم می‌باشد. از باقی مانده بنا و ترکیب ابتدایی آن، تقلید زیگورات ایلامی‌ها و بابلی‌ها و سبک گنبدسازی مضرس جنوب ایران به خوبی آشکار است. گنبد بر مکعبی که اضلاع جانبی مستطیل شکل دارد، بر روی چند ردیف پلکان مانند استوار شده بود که به منزله سکوی عمارتی بوده که اکنون از بین رفته‌است. سبک ساختمان این بقعه، به «بقعه خضر» در بندر کنگ و «بقعه خضر» جزیره هرمز بسیار شباهت دارد. به نظر می‌رسد که در اطراف این زیارتگاه، قبرستان قدیمی متروکه‌ای وجود دارد که هم‌اکنون در اعماق ماسه‌های دریایی مدفون گشته‌است. خضر و الیاس که زیارتگاه‌های بسیاری در جنوب ایران دارند، هر دو در افسانه‌های ایران مشهورند. خضر زنده جاوید و موکل دریاهاست. از این رو، هرگاه صید کم شود یا خطری در دریا پیش‌بینی شود، ماهیگیران در بقاع «خضر» و «الیاس» نذر و قربانی می‌کنند.


title: عاطفه نوری

text: عاطفه نوری (زاده ۱۳۶۳ تهران) از بازیگران سینما و تلویزیون ایران است. وی با شرکت در سریال دوران سرکشی که در آن نقش یک دختر فراری را داشت خود را در زمینه بازیگری مطرح ساخت. سریال دیگری که در سالهای اخیر موجب محبوبیت بیشتر وی شده‌است سریال نرگس است. وی دارای لیسانس سینما (فیلمنامه‌نویسی) است. او در این سریال نقش نسرین خواهر نرگس را بازی می‌کرد.


title: عاطفه نوری

text: مجموعه‌های تلویزیونیسینمایی


title: دوران سرکشی

text: دوران سرکشی نام یک مجموعه تلویزیونی است که در سال ۱۳۸۰ ساخته و پخش شد. کارگردان این مجموعه کمال تبریزی، نویسنده فیلم‌نامه آن علیرضا طالب‌زاده است. دوران سرکشی داستان دختری فراری به نام روناک (با بازی عاطفه نوری) است که با کمک بهزیستی قصد دارد به زندگی عادی بازگردد. این سریال به بررسی مشکلات اجتماعی و رفتاری بلوغ در دختران می‌پردازد.


title: امامزاده سید کامل

text: امامزاده سید کامل واقع در شهر بندرعباس در بخش مرکزی از توابع شهرستان بندرعباس در استان هرمزگان و یکی از نقاط دیدنی استان هرمزگان در جنوب ایران است.


title: امامزاده سید کامل

text: «امامزاده سید کامل» (بندرعباس) در محله‌ای به همین نام در شهر بندرعباس واقع شده‌است و گنبدی سفید و جالب توجه دارد. این امامزاده را آرامگاه یکی از نوه‌های موسی کاظم می‌دانند.درگذشته حدود 50 سال پیش محوطه این آرمگاه قبرستان شهر بوده و هم‌اکنون فقط به اشخاص  خاص مجوز دفن در این مکان میدهند .آرامگاه خانوادگی برخی از افراد سرشناس در پیرامون آن قرار دارد.


title: آب‌انبار بی‌بی

text: آب‌انبار بی‌بی (قشم)، نام آب‌انباری (برکه‌ای) تاریخی است واقع در بخش شهاب از توابع شهرستان قشم و از نقاط دیدنی استان هرمزگان در جنوب ایران است.


title: آب‌انبار بی‌بی

text: «آب‌انبار بی بی» اولین آب‌انباری «برکهٔ» آب است که در شهر قشم در سال ۱۲۰۲ هجری قمری توسط زن خیر و نیکوکاری به نام «صُوغِیهَ» همسر شیخ عبدالله حاکم وقت جزیره قشم ساخته شده‌است. سقف این برکه که به آب‌انبار بی‌بی قشم معروف است، بارها تجدید بنا شده و در حال حاضر و پس از مرور ۲۰۰ سال از عمر آن، هنوز به نام برکهٔ «بی بی قشم» مورد استفاده مردم بومی است. این آب‌انبار از نظر معماری بسیار جالب توجه‌است.


title: آب‌انبار خربر

text: آب‌انبار خربر نام آب‌انباری (برکه‌ای) تاریخی است در شهر قشم واقع در بخش شهاب از توابع شهرستان قشم و از نقاط دیدنی استان هرمزگان در جنوب ایران است.


title: آب‌انبار خربر

text: آب‌انبار خربر (قشم)، این آب‌انبار در کنار شهر باستانی «خربر» و در جنوب غربی جزیره قشم، حد فاصل بین شهر و یک نیایشگاه مهری، یک مخزن بزرگ آب مربوط به دوره ساسانیان وجود دارد. این برکه تاریخی مدت‌ها مخروبه ومتروکه بود ولی در سال‌های اخیر به نحو بسیار مطلوبی بازسازی شده‌است.


title: مرز دیورند

text: مرز دیورند یا به عقیده دولت افغانستان خط دیورند نام مرز بین افغانستان و پاکستان است. این مرز در سال ۱۸۹۳ میلادی در زمان امیر عبدالرحمن خان بین افغانستان و هند بریتانیایی به نمایندگی مورتیمر دیورند تعیین شد. سال‌های بعد پس از استقلال هند و به دو تقسیم شدن هند و تأسیس کشور پاکستان، این مناطق واگذار شده به عنوان مناطق خودمختار قبایلی در خاک پاکستان شناخته شدند. پس از عبدالرحمن خان حاکمان افغانستان اکثراً مخالف به رسمیت شناختن مرز دیورند بودند. از دیرباز مردم در دو طرف مرز آزادانه و بدون ویزا می‌توانستند به آن طرف مرز بروند، اما اکنون با امضای قراردادهایی که در زمان حامد کرزی و اشرف غنی با پاکستان امضا شد. پاکستان با حمایت سازمان ملل و آمریکا برای کنترل عبور و مرور در این مرز سیم خاردار و دروازه کشیده و افراد فقط می‌توانند با داشتن ویزا از مرز عبور کنند. این مرز سبب اختلاف بین افغانستان و پاکستان شده‌است. دولت اسلام‌آباد مرز دیورند را به عنوان مرز بین‌المللی بین دو کشور به رسمیت می‌شناسند. این مرز در واقع پشتونهای دو طرف مرز را از هم جدا کرده‌است. افغانستان حداقل ۱۰۳ هزار کیلومتر مربع را در اثر این قرارداد از دست داد.


title: مرز دیورند

text: هنری مورتیمر دبیر امور خارجهٔ هند بریتانیایی و رئیس هیئت مذاکره‌کننده از سوی حکومت بریتانیایی هند، در اواخر سپتامبر ۱۸۹۳ با امیر عبدالرحمن خان توافق‌نامه‌ای را جهت تعیین مرزهای شرقی و جنوبی افغانستان با هند بریتانیایی به امضا رساند که به توافق‌نامهٔ دیورند و مرز دیورند معروف شد.


title: مرز دیورند

text: در شکل‌گیری دیورند، شاهان سدوزایی و سرداران محمد زایی نقش مهمی داشتند. آن‌ها در طول امارت و سلطنت‌شان با امضای توافقات دوجانبه، زمینه‌های امضای توافق‌نامهٔ دیورند را مساعد کردند.


title: مرز دیورند

text: شاه شجاع در توافق‌نامه ۱۸ ماده‌ای، سه جانبه لاهور که در تاریخ ۲۶ جون ۱۸۳۸ میان ایشان، رنجیت سنگ پادشاه پنجاب، مکناتن نمایندهٔ حاکم بریتانیایی هند امضا شده بود، تجزیه و جدا شدن سرزمین‌های جنوبی و غربی افغانستان را قبول کرد. ماده‌هایی از این توافق‌نامه که منجر به تجزیه افغانستان شد:


title: مرز دیورند

text: در زمان دوست‌محمدخان، ولیعهد او غلام حیدر خان در تاریخ ۳۰ مارس ۱۸۵۵، معاهده‌ای که به معاهده جمرود شناخته شده‌است را با سر جان لارنس، گورنر جنرال پنجاب امضا نمود و باعث شد مناطق ولایات سواحل راست سند و بلوچستان رسماً به انگلیس‌ها تسلیم گردید.


title: مرز دیورند

text: ماده‌هایی از معاهده که منجر به جدایی مناطق ولایات سواحل راست سند و بلوچستان از افغانستان شد. محمد یعقوب خان از نوادگان دوست محمدخان در یک توافق ده ماده‌ای معاهده گندمک با سر لویس کیوناری، نماینده سیاسی انگلیس، علاقه کرم تا ابتدای جاجی، درهٔ هیبتناک خیبر تا کناره شرقی هفت چاه، لندی کوتل وسیبی وپشین را تا کوه کوژک و استقلال افغانستان را به هند بریتانیایی واگذار کرد.


title: مرز دیورند

text: عبدالرحمن‌خان در تاریخ ۱۲ اکتبر ۱۸۹۳ طی یک توافق که به معاهده دیورند شناخته شد را با نماینده انگلیس هنری مورتیمر در ازای افزایش اعانت مالی از ۱۲۰۰۰۰۰ به ۱۸۰۰۰۰۰ کلدار و دخالت نکردن روسیه و متحدانش به مناطق جنوبی رود آمو از مناطق روشان و شغنان ماورای آمو در شمال و صوات، باجور، چترال، وزیرستان و چمن از جنوب چشم پوشی کند و آن‌ها را واگذار کرد. طی این توافق مرز کنونی افغانستان شکل گرفت.


title: مرز دیورند

text: پس از عبدالرحمن غدار، بیشتر حاکمان افغانستان مرز دیورند را به رسمیت نشناختن و مناطق واگذار شده را جزئی از خاک افغانستان قلمداد می‌کردند و همواره صحبت از الحاق دوباره این مناطق به افغانستان می‌کردند. این ادعاها در حالی بیان می‌شود که حاکمان افغانستان هیچ اقدام رسمی برای باز پس‌گیری این مناطق از پاکستان نکردند و ادعاهایشان در حد صحبت باقی مانده‌است.


title: مرز دیورند

text: پس از فوت عبدالرحمن غدار اعتبار معاهده دیورند پایان یافت. به همین عنوان دولت هند بریتانیایی برای تمدید این قرار داد بریتانیایی خواستار گفتگوها با حبیب‌الله خان شد. حبیب‌الله در ابتدا به‌طور ضمنی این ضمانت را داد که به تمامی توافقات پدرش با دولت بریتانیایی متعهد هست اما وارد گفتگو و مذاکره نشد و معاهده‌ای امضا نشد. دولت هند بریتانیایی برای مجبور ساختن حبیب‌الله برای گفتگوها در خصوص معاهده‌ها از فرستادن مبلغ سالانه ۱۸۰۰۰۰۰ کلدار و اجازهٔ ترانزیت اسلحه نظامی به افغانستان از طریق قلمرو هندوستان ابا ورزید تا حبیب‌الله را مجبور شود سکرتر وزیر خارجه دولت هند بریتانیایی آقای لویس دبلیو دن را به کابل دعوت و معاهده‌ای که به معاهده دین – لویی شناخته می‌شود را در تاریخ ۲۱ مارس ۱۹۰۵ امضا کند.


title: مرز دیورند

text: در متن این معاهده آمده‌است:


title: مرز دیورند

text: در زمان امان‌الله خان دو معاهده به نام‌های معاهده راولپندی و معاهده صلح کابل بین افغانستان و انگلیس به امضا رسید که در هر دو معاهده، مرز دیورند به عنوان مرز رسمی میان افغانستان و هند بریتانیایی به رسمیت شناخته شده بود.


title: مرز دیورند

text: پس از جنگ سوم میان افغانستان و انگلیس که به جنگ تل معروف است معاهده‌ای به نام معاهده راولپندی میان افغانستان و انگلیس به امضا سر همیلتون گرانت به نمایندگی انگلیس و شاغاسی علی احمد خان به نمایندگی افغانستان رسید که با امضای آن برای اولین بار به‌طور دائمی و بدون در نظر گرفتن محدودیت طول حکمرانی هر امیر، مرز دیورند به عنوان مرز رسمی افغانستان با هند بریتانیایی مشخص گردید.


title: مرز دیورند

text: در دو ماده این قرارداد آمده‌است:


title: مرز دیورند

text: در ۲۲ نوامبر ۱۹۲۱ دومین معاهده میان امان‌الله خان و دولت انگلیس به امضا رسید که در نتیجه آن معاهده راولپندی منسوخ شد اما مرز دیورند را به عنوان مرز بین‌المللی افغانستان یکبار دیگر به رسمیت شناخت. محمود طرزی وزیر خارجه وقت افغانستان و هینری دابس دو نماینده دو کشور افغانستان و انگلیس بودند که این معاهده که به معاهده صلح کابل شناخته شد را امضا کردند.


title: مرز دیورند

text: در ماده دوم معاهده صلح کابل آمده‌است:


title: مرز دیورند

text: دوره ۹ ماهه حکومت حبیب‌الله کلکانی بیشتر در حال جنگ و درگیری با محمد نادر و برادرانش سپری شد و توسط آنان نیز کشته شد.


title: مرز دیورند

text: محمد نادر شاه پس از به قدرت نشستن، با بریتانیا به عنوان اولین کشور خارجی، روابط دیپلماتیک برقرار کرد و برادر خود سردار شاه ولی را به عنوان وزیر مختار و نماینده خاص به لندن فرستاد. شاه ولی پس از ورود به لندن طی یک یادداشت با آرتر هیندیرسن وزیر خارجه بریتانیا در ۶ ژوئیه ۱۹۳۰ معاهده صلح کابل که در سال ۱۹۲۱ به امضا رسیده بود را مورد تأیید قرار داد.


title: مرز دیورند

text: در ماده دوم این یادداشت آمده‌است:


title: مرز دیورند

text: محمدظاهرشاه آخرین پادشاه افغانستان بود که به مدت چهل سال بر افغانستان حکومت کرد. در دوران ایشان، رویدادهای تاریخی مهمی از جمله استقلال هند و تشکیل کشور پاکستان به وقوع پیوست. ظاهرشاه در اوایل حکومت خود ابتدا سکوت در برابر مرز دیورند را اتخاذ کرد و در اولین خط مشی خود اعلام کرد:


title: مرز دیورند

text: بعدها و در زمان صدارت محمود خان عموی ظاهرشاه و تشکیل کشور پاکستان، سکوت در خصوص مرز دیورند شکست و منازعه‌ای به نام پشتونستان که بعدها به داعیه پشتون و بلوچ بود شکل گرفت.


title: مرز دیورند

text: سردار محمدهاشم که از آغاز سلطنت نادرشاه تا سال ۱۹۴۶ صدراعظم دولت سلطنتی برادرزاده اش محمدظاهرشاه بود، در آستانه استقلال شبه قاره هند سیاستِ اغماض و سکوت در مورد دیورند اتخاذ کرد. او در سال‌های صدارت خود در سلطنت محمدظاهرشاه به سیاستِ محمد نادر شاه در مورد دیورند متعهد باقی ماند.


title: مرز دیورند

text: پس از آنکه شاه محمود به صدارت رسید، نامه‌هایی به دولت بریتانیا فرستاد و خواستار تعیین سرنوشت پشتون‌های آن طرف مرز شد، او در نامه‌های خود از بریتانیا خواسته بود: اما دولت بریتانیا در برابر درخواست‌های شاه محمود نوشت: و همچنین به افغانستان هشدار داده بود، پس از تحویل قدرت از حکومت هند بریتانیایی به هند و پاکستان، از هرگونه دخالت و اعمال تحریک‌آمیز خود داری کند.


title: مرز دیورند

text: کشور پاکستان نیز در نخستین روزهای تشکیل خود در برابر ادعای افغانستان اعلان کرد:


title: مرز دیورند

text: افغانستان تنها کشوری بود که به عضویت پاکستان در سازمان ملل رأی منفی داد. عبدالحسین عزیز نماینده افغانستان در سازمان ملل ابتدا در ۳۰ سپتامبر ۱۹۴۷ به عضویت پاکستان در سازمان ملل رأی منفی داد و ادعا کرد افغانستان ایالت سرحد شمال غربی را به عنوان بخشی از خاک پاکستان نمی‌پذیرد و تا زمانی‌که شرایط آزاد برای خودمختاری مردم این ایالت در پیوستن به پاکستان یا استقلال سرزمین شان مساعد نشود، افغانستان از این موقف خود دست نخواهد کشید. اما سپس نماینده مذکور در ۲۰ اکتبر ۱۹۴۷ رأی منفی خود را پس گرفت و به عضویت پاکستان در سازمان ملل رأی مثبت داد و ابراز امیدواری کرد که هر دو کشور اختلافات خود را از راه مذاکره و دیپلماتیک حل کنند.


title: مرز دیورند

text: در اواسط نوامبر ۱۹۴۷ گفتگوهایی میان افغانستان و پاکستان در خصوص منازعه دیورند در کراچی صورت گرفت. در این گفتگوها نجیب‌الله خان نماینده افغانستان هیچگاه از عدم شناسایی موافقت نامه دیورند و بازگردانی سرزمین‌های از دست رفته در این معاهده صحبت نکرد و اکثر خواسته‌ها در محور اعطای حق خود مختاری به قبایل آزاد سرحدی، ارتقای سطح مادی و معنوی زندگی پشتونها در پاکستان و نامگذاری ایالت شمال غربی به نامی که معرف هویت قومی آن‌ها باشد، خلاصه می‌شد.


title: مرز دیورند

text: با افزایش جنگ سرد میان افغانستان و پاکستان، کشور پاکستان در ۱۲ جون ۱۹۴۹ قریه مغلگی پکتیا را بمباران کردند که در اثر آن ۲۳ نفر کشته شدند. سپس شورای ملی افغانستان تمام معاهدات قبلی افغانستان به شمول توافقنامه دیورند با حکومت هند بریتانیایی را ملغی اعلان کرد.


title: مرز دیورند

text: داوود خان به شدت نسبت به عملکرد شاه محمود در خصوص منازعه دیورند که در آن زمان به منازعه پشتونستان مسمی شده بود، اعتراض و آن را ناکافی می‌دانست. در اثر فشارهای داوود خان شاه محمود از صدارت کنار گرفت و داوود در ۱۹۵۳ به صدارت رسید. در زمان او خصومت و دشمنی میان افغانستان و پاکستان به اوج خود رسیده بود و روابط سیاسی میان افغانستان و پاکستان در ۶ سپتمبر ۱۹۶۱ قطع شد و افغانستان در آستانهٔ جنگ با پاکستان قرار گرفت. داوودخان در اواخر صدارت خود به این نتیجه رسید که با سرد بودن رابطه با پاکستان نمی‌توان به نتیجه‌ای رسید به همین دلیل به دنبال احیا روابط میان افغانستان و پاکستان از طریق تبادل سفیر و لغو انسداد مرزها مسیر گفتگوها را بار دیگر باز کرد؛ و از صدارت کناره‌گیری کرد تا یک حکومت جدید بتواند در مناسبات با پاکستان روش مناسبی را اتخاذ کند.


title: مرز دیورند

text: پس از داوود خان، محمد یوسف بیرون به صدارت رسید، در آن دوره افغانستان در خصوص منازعه دیورند سیاست سکوت و مداخله نکردن را در پیش گرفت و در سه جنگی که در پاکستان رخ داده و جنبش‌های جدایی طلب و ناسیونالیست میان بلوچها و پشتونها در پاکستان گسترش یافته بود. افغانستان از مداخله در امور پاکستان خود داری کرد و حکومت پاکستان توانست این جنبش‌ها را سرکوب کند.


title: مرز دیورند

text: پس از آنکه داوود پسر عموی خود محمد ظاهر شاه را توسط کودتا از قدرت کنار زد و نظام جمهوری را به وجود آورد در خصوص مرز دیورند دو رفتار متفاوت از خود نشان داد. در ابتدا به اعمال خود در دوران صدارت بازگشت و بازار منازعه پشتونستان به شدت داغ بود، در آن زمان افغانستان و پاکستان روابط خصمانه با هم داشتند. روابط افغانستان و پاکستان به جایی رسیده بود که دو کشور علیه یکدیگر نیروهای نظامی پرورش می‌دادند. بعدها داوود خان در رفتار خود تغییر موضع داد و در صدد دوستی و حل این موضوع برآمد. در مارس ۱۹۷۸ در سفری که به اسلام‌آباد و ملاقات با ضیاء الحق رئیس‌جمهور پاکستان داشت. در کنفرانس مطبوعاتی تودیعی در جواب سؤال که آیا در مورد مرز دیورند بحث به عمل آمده گفت: «دربارهٔ همه چیزها بحث صورت گرفت و با مرور زمان هر چیز جای مناسبش را خواهد گرفت.»


title: مرز دیورند

text: اما صحبت‌ها در همین‌جا بیشتر پیش نرفت و در کودتای ۷ ثور کشته شد.


title: مرز دیورند

text: آنچه که بین تمامی رئیس‌جمهوران افغانستان در دوران حکومت حزب دموکراتیک خلق مشترک به نظر می‌رسد، مسئله پشتونستان و به رسمیت نشناختن این مرز بود. تمامی رئیسان جمهوران افغانستان در آن دوره این مرز را به رسمیت نشناختند و در چهارچوب اصول مرامی خود، این مسئله ملی را دنبال می‌کردند. کشور شوروی نیز که رابطه نزدیکی با افغانستان در آن دوران داشت، از ادعای افغانستان در خصوص مرز دیورند حمایت می‌کرد.


title: مرز دیورند

text: در ۹ سپتامبر ۱۹۷۸ ضیاء الحق رئیس‌جمهور پاکستان برای ادامه گفتگوهایی که با داوود خان داشت، سفری به افغانستان داشت و در این سفر با نور محمد تره‌کی دیدار کرد. در این دیدار ضیاء الحق به تره‌کی پیشنهاد داده بود که اگر افغانستان موافقت کند می‌تواند کنترل مرزهای مشترک را بر عهده بگیرد. در جواب آن نور محمد تره‌کی بیان کرد که مرز دیورند یک خط استعماری و تحمیلی هست که در هنگام تجزیه هند و تشکیل دولت نو بنیاد پاکستان به خلق پشتونخوا و بلوچستان حق تعیین سرنوشت داده نشده. ضیاء الحق با دادن این پاسخ صریح متوجه شد که نمی‌تواند با رهبران حزب دموکراتیک خلق افغانستان به نتیجه برسد و به پاکستان بازگشت.


title: مرز دیورند

text: امین شخصیتی بود که با تحریک مسائل قومی و نژادی برای رسیدن به اهداف خود استفاده می‌کرد. به همین دلیل در ابتدا همانند تره‌کی در خصوص مسئله پشتونستان و مرز دیورند برخورد می‌کرد. اما بعدها با به هم خوردن رابطه او با شوروی سعی بر نزدیکی رابطه با غرب و حل مشکلات میان افغانستان و پاکستان برآمد. در زمانی که قدرت را در دست داشت، وزیر خارجه افغانستان آقای شاه ولی در دیداری که با معاون وزیر خارجه آن دوره آمریکا آقای نیوسام داشت به ایشان خبر داده که ضیاء الحق رئیس‌جمهور پاکستان و آقا شاهی رئیس دولت و وزیر خارجه پاکستان به افغانستان دعوت شده و حکومت افغانستان می‌خواهد اختلافات خود را با پاکستان رفع کند. این دیدار هیچگاه اتفاق نیفتاد و امین توسط نیروهای شوروی کشته شد.


title: مرز دیورند

text: ببرک کارمل یکی از اشخاصی بود که همواره مخالف به رسمیت شناختن مرز دیورند بود و آن را مرز تحمیلی انگلیس می‌دانست. کارمل از دورانی که تازه‌وارد فضای سیاسی شده و نماینده پارلمان بود در خصوص مسئله مرز دیورند در روزنامه پرچم نوشته بود:


title: مرز دیورند

text: همچنین هنگامی که رئیس‌جمهور افغانستان بود در تاریخ ۸ سنبله ۱۳۶۳ در خصوص مسئله دیورند بیان داشت: کارمل در زمانی که در قدرت بود از گروه‌های ضد ضیاءالحق رئیس‌جمهور وقت پاکستان حمایت می‌کرد. یکی از این گروه‌ها، گروه ذوالفقار بود که دو پسر ذوالفقار علی بوتو صدراعظم اسبق پاکستان به نام‌های مرتضی و شهنواز بود. آن‌ها می‌خواستند علیه ضیاءالحق اقدام کنند. این افراد توسط دولت افغانستان و شوروی حمایت و آموزش داده می‌شد که بعدها با فوت شهنواز در سال ۱۹۸۵ در شهر کان فرانسه این گروه از هم پاشید.


title: مرز دیورند

text: بیشتر دوره حکومت کارمل به جنگ با مجاهدین گذشت و او نیز نتوانست به مسئله دیورند پایان ببخشد.


title: مرز دیورند

text: هنگامی که نجیب الله در قدرت بود در تاریخ ۱۴ آوریل ۱۹۸۸ توافق‌نامه ژنو میان افغانستان و پاکستان به امضا رسید. نماینده افغانستان عبدالوکیل وزیر خارجه وقت افغانستان و از طرف پاکستان نیز وزیر خارجه پاکستان زین نورانی بود. در این توافق‌نامه آمده بود که دو کشور در امور داخلی هم مداخله نکنند و مرز دیورند به عنوان مرز رسمی میان افغانستان و پاکستان را قبول کنند. اما بعدها ضیاء الحق رئیس‌جمهور پاکستان اعلام کرد که مجاهدین افغانستان تا سقوط حکومت حزب دموکراتیک خلق از جنگ دست نمی‌کشند. این ادعای ضیاء الحق نقض توافق‌نامه امضا شده بود تا آن که نجیب الله حکومت را به مجاهدین واگذار کرد.


title: مرز دیورند

text: بسیاری از مردم از جمله مردم پکتیا اعتقاد دارند که نجیب الله بخاطر مرز دیورند کشته شده‌است.


title: مرز دیورند

text: هرچند در دوران حکومت مجاهدین و ریاست جمهوری صبغت الله مجددی و برهان الدین ربانی مسئله مرز دیورند به فراموشی سپرده شده بود، اما دولت پاکستان به دنبال ایجاد حکومتی وابسته به پاکستان بود تا به اهداف استراتژیک خود که یکی از آن‌ها حل مسئله دیورند بود دست یابد. به همین دلیل طالبان را پرورش داد و از آنان حمایت کرد تا آنکه طالبان توانست قدرت را از دست مجاهدین خارج کند.


title: مرز دیورند

text: پس از آنکه طالبان توانستند حکومت را بدست بگیرند، پاکستان سه بار خواستار به رسمیت شناختن مرز دیورند از طرف دولت افغانستان شد. در هر سه بار، درخواست دولت پاکستان توسط طالبان رد می‌شود.


title: مرز دیورند

text: حامد کرزی در دورانی که رئیس‌جمهور افغانستان بود بارها اعلام کرد که مرز دیورند را به رسمیت نمی‌شناسد و خواهان بحث و گفتگو با پاکستان برای حل این مسئله بود.


title: مرز دیورند

text: در دوره حامد کرزی به تمامی ادارات دولتی دستور داده شده بود که به جای کاربرد کلمات سرحد یا مرز از کلمه «خط دیورند» استفاده کنند.


title: مرز دیورند

text: هرچند حامد کرزی بارها اعلام کرد که مرز دیورند را به رسمیت نمی‌شناسد اما در سال ۲۰۰۹ توافقی میان حکومت حامد کرزی و پاکستان به امضا رسید که در آن معاهده به‌طور ضمنی همواره مرز دیورند را به عنوان مرز بین‌المللی میان افغانستان و پاکستان را به رسمیت شناخته‌است.


title: مرز دیورند

text: در کنفرانس سوم منطقه‌ای همکاری‌های اقتصادی در رابطه با افغانستان، در سال ۲۰۰۹، هیئت افغانی توافق کرد که بر روی یک مکانیسم مدیریت مدرن مرز دیورند به منظور ارتقاء امنیت و توسعه کار کند. در ارتباط با جنجال‌های مرتبط با مرز و عبور شورشیان از مرز، موضع و اقدامات افغانستان به‌طور ضمنی همواره مرز دیورند را به عنوان مرز بین‌المللی میان افغانستان و پاکستان تأیید کرده‌است.


title: مرز دیورند

text: هرچند توافق‌نامه فوق توسط دولت افغانستان به امضا رسید اما در۱۲ ثور ۱۳۹۲ هنگامی که نیروهای پاکستانی در حال ساخت دروازه‌ای در مرز گوشته در ولایت ننگرهار بودند، نیروهای افغانستانی وارد جنگ با نیروهای پاکستانی شدند و دروازه را از بین بردند.


title: مرز دیورند

text: اشرف غنی هنگامی که قدرت را در دست گرفته‌است سیاست سکوت در خصوص مسئله دیورند را پیش گرفت. مسئله دیورند را از صلاحیت‌های جرگهٔ بزرگ و خارج از اختیارات رئیس‌جمهوری اعلام کرد و برخلاف شایعاتی که به وجود آمده بود اعلان کرد که گفتگوهایی با پاکستان در خصوص مرز دیورند نداشته‌است. در یک توافقی بین محمد اشرف غنی رئیس‌جمهور افغانستان با صدراعظم پاکستان شاهد خاقان عباسی در ۱۶ حمل ۱۳۹۷ به امضا رسید، در ماده پنجم آن دو کشور متعهد شدند تا از نقض حریم فضایی و ارضی همدیگر اجتناب کنند که به نوعی به رسمیت شناختن مرزهای دو کشور محسوب می‌شود.


title: مرز دیورند

text: در ماه حمل (فروردین) سال ۱۳۹۶ خبری از رسانه دی نیوز پاکستان به نقل از یکی از نمایندگان پارلمان پاکستان مبنی بر اینکه عبدالله عبدالله مرز دیورند را به رسمیت شناخته جنجال‌های فراوانی در افغانستان به وجود آمد. هرچند این خبر توسط رئیس اجرائیه به عنوان «دروغ محض» یاد شد و آن را رد کرد اما از جنجال‌ها فروکش نکرد.


title: مرز دیورند

text: مدتی بعد عبداللطیف پدرام عضو پارلمان افغانستان در همایش سالانه حزب خود صحبت از این کرد که مرز دیورند را به رسمیت می‌شناسد و دولت افغانستان بارها و طی معاهده‌های گوناگون این مرز را به رسمیت شناخته‌است. بعدها نیز در مصاحبه‌های خود اعلام کرد که دولت اشرف غنی در کنفرانس لندن در سال ۲۰۱۲ مرز دیورند را به رسمیت شناخته و افغانستان نمی‌تواند ادعایی بر سرزمین‌های از دست رفته داشته باشد.


title: مرز دیورند

text: این صحبت‌های پدرام خشم نمایندگان پشتو زبان پارلمان را برانگیخت و آن‌ها پدرام را تهدید به سنگسار و مرگ کردند.


title: مرز دیورند

text: برخلاف ادعاهای مطرح شده مبنی بر اینکه معاهده دیورند صد ساله می‌باشد، این معاهده فقط در طول حیات عبدالرحمن خان معتبر بوده و در هفت ماده معاهده معاهده دیورند هیچ اشاره‌ای به صد ساله بودن این معاهده ندارد. اما آنچه که مرز را رسمیت بخشید، امضای پادشاهان و حاکمان بعد از عبدالرحمن خان از جمله امان‌الله خان و به رسمیت شناختن آنان بود.


title: مرز دیورند

text: اکنون بجز هند، تمامی کشورهای دنیا مرز دیورند را به عنوان مرز رسمی میان افغانستان و پاکستان می‌شناسند و در نقشه‌های خود مرز دیورند را به عنوان مرز رسمی ثبت کرده‌اند.


title: مرز دیورند

text: کشور هند به دلیل رابطه سردی که با پاکستان دارد همواره از افغانستان و مخصوصاً مسئله مرز دیورند حمایت می‌کند.


title: مرز دیورند

text: کشور ایالات متحده آمریکا در خصوص مسئله دیورند از پاکستان حمایت کرده و از افغانستان همواره خواسته تا به مسئله دیورند پایان ببخشید. همچنین دولت آمریکا در سال ۱۹۴۹ از ارجاع این منازعه به سازمان ملل متحد که از سوی افغانستان ارائه شده بود، جلوگیری به‌عمل آورد. در زمان داوودخان کشور آمریکا حمایت خود را از دولت او مشروط به رسمیت شناختن مرز دیورند ساخت.


title: مرز دیورند

text: در ۶ مارس ۱۹۵۶ در یک پیمان نظامی به نام سازمان دفاعی و نظامی سنتو که متشکل از کشورهای آمریکا، پاکستان، ترکیه، انگلیس، ایران بود، مرز دیورند را به عنوان مرز رسمی میان افغانستان و پاکستان اعلان کرد.


title: مرز دیورند

text: در شهریور ماه ۱۳۹۶ «برد شرمن» سناتور دموکرات آمریکایی از واشینگتن خواست تا با در نظر گرفتن نگرانی اسلام‌آباد در مورد مرز دیورند کمک‌های آمریکا به افغانستان را در به رسمیت شناختن مرز دیورند مشروط سازد.


title: مرز دیورند

text: در زمان حکومت پهلوی در ایران، کشور ایران رابطه نزدیکی با انگلیس و آمریکا داشت و در اکثر مسائل خارجی هم نظر با آنان بود به همین دلیل با حمایت از کشور پاکستان همواره سعی داشت از نفوذ شوروی در منطقه جلوگیری کند. علاوه بر آن در زمان ظاهرشاه هنگامی که داعیهٔ پشتون و بلوچ مطرح شد، دولت ایران از ترس اینکه با گسترش این داعیه بلوچهای ایران را تشویق به تجزیه طلبی کند مرز دیورند را به رسمیت می‌شناخت. پس از سقوط حکومت پهلوی و روی کار آمدن جمهوری اسلامی در ایران موضع شان در خصوص به رسمیت شناخته شدن مرز دیورند همانند دوره پهلوی ثابت ماند.


title: مرز دیورند

text: سفیر انگلیس در کابل گفت که مرز دیورند از سوی کشورش و جامعه جهانی به عنوان مرز رسمی میان افغانستان و پاکستان شناخته می‌شود. این اظهارات واکنش‌های تندی را در افغانستان به دنبال داشته و بسیاری‌ها آن را مداخله جویانه خوانده‌اند از جمله رئیس مجلس سنای افغانستان که گفت: اظهارات سفیر انگلیس در کابل در مورد خط دیورند از سوی مردم افغانستان محکوم است.


title: مرز دیورند

text: سازمان ملل مرز دیورند را به عنوان مرز سرحدی میان افغانستان و پاکستان به رسمیت می‌شناسد.


title: مرز دیورند

text: بسیاری از رهبران پشتو زبان در پاکستان کشور پاکستان را به عنوان کشور خود بیان می‌کنند، عده دیگری از رهبران پشتو زبان نیز که خواستار تجزیه طلبی از پاکستان و تشکیل کشور پشتونستان بودند، هیچگاه به دنبال الحاق با کشور افغانستان نبودند. صدها تن از افراد و عناصر فعالِ جامعهٔ پشتون آن‌سوی دیورند در جرگهٔ بنو در ۲۱ جون ۱۹۴۷ خواستار ایجاد کشور مستقل گردیدند. اما در این جرگه، از طرح و اندیشهٔ الحاق به افغانستان صدایی برنخاست. دولت نواز شریف در سال ۲۰۱۷ مجموعه‌ای از پیشنهادها در زمینه ادغام مناطق قبیله‌ای با بقیه کشور را تصویب کرد که در نتیجه آن خود مختاری این مناطق سلب و قوانین پاکستان جایگزین قوانین سنتی آن مناطق می‌گردد. رهبران پشتو زبان از این اقدام دولت استقبال و حمایت کردند.


title: مرز دیورند

text: در ماه حمل (فروردین) ۱۳۹۶، مقامات پاکستانی اعلام کردند که تمامی ۲۴۰۰ کیلومتر مرز دیورند را حصار کشی کرده و مجموعاً ۳۳۸ پُست امنیتی و برج نظارتی در امتداد مرز میان افغانستان و پاکستان احداث خواهند کرد. دولت پاکستان بخش اول این حصارکشی را که به طول۴۸۲ کیلومتر می‌شد را در ۹ جدی/دی ۱۳۹۷ در منطقه خیبرپشتون‌خواه تکمیل کرد.


title: جنگ اصفهان

text: جُنگ اصفهان یک حلقه ادبی است که در آغاز دهه چهل توسط تعدادی نویسنده جوان و نو اندیش در اصفهان پایه‌گذاری شد


title: جنگ اصفهان

text: اوایل دههٔ ۴۰ خورشیدی هوشنگ گلشیری و همفکرانش برای طرح دیدگاه‌های تازه خود در مقابل جریانات ادبی و سنت گرای انجمن شعر صائب در اصفهان سلسله جلساتی را تشکیل دادند که بعدها جنگ اصفهان نام گرفت. اولین جلسات در کنار قبر صائب برگزار شد. از دل همین جلسات بود که نویسندگان و نظریه پردازان ادبی دهه چهل و پنجاه شمسی در ایران بیرون آمدند.


title: جنگ اصفهان

text: مجله جنگ اصفهان، شمارهُ اول، ۱۳۴۴ محصول همین دوره‌است. هستهُ اصلی اصحاب جنگ به ترتیب الفبا اینها بودند: محمد حقوقی، اورنگ خضرایی، روشن رامی، رستمیان، جلیل دوستخواه، محمد کلباسی، هوشنگ گلشیری و احمد گلشیری.


title: جنگ اصفهان

text: از شمارهُ دوم ابوالحسن نجفی، احمد میر علایی، ضیاء موحد و بعدتر تعدادی از نویسندگان و شاعران جوان به حلقهُ همکاران پیوستند. جنگ اصفهان که این جمع را به عنوان قطبی در ادب معاصر شناساند کمابیش با همین ترکیب تا سال ۱۳۶۰ در یازده شماره منتشر شد.


title: جنگ اصفهان

text: بهرام صادقی، امیرحسین افراسیابی، محمود نیکبخت، احمد اخوت، رضا فرخفال، محمد کلباسی، مجید نفیسی و یونس تراکمه از دیگر یاران جنگ اصفهان بودند.


title: جنگ اصفهان

text: برخی از بهترین آثار ادبیات معاصر ایران اولین بار در این جلسات خوانده و نقد شدند. "ملکوت" نوشته بهرام صادقی و "شازده احتجاب" نوشته هوشنگ گلشیری از این جمله‌اند. به گفته محمد حقوقی از اعضای اصلی جنگ اصفهان: فصلنامه زنده رود ادامه منطقی جنگ اصفهان می باشد.


title: ملکوت (ابهام‌زدایی)

text: ملکوت می‌تواند به موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: سروآباد

text: سروآباد شهری در بخش مرکزی شهرستان سروآباد استان کردستان ایران است. از روستاهای مهم این شهرستان می‌توان به روستای تاریخی اورامان تخت و روستای بزرگ دزلی اشاره کرد. از روستاهای این منطقه می‌توان از گرگه ای (ابراهیم‌آباد)، دورو، تفلی، ژاورو، ژریژه، دل ودلمرز نام برد.


title: سروآباد

text: در سَروآباد، زبان کردی به عنوان زبان مادری و زبان فارسی به عنوان زبان آموزش و مکاتبات رسمی، توسط اهالی شهرستان مورد استفاده قرار می‌گیرد. اکثریت مردم در سروآباد سورانی هستند و اقلیتی هورامی هم وجود دارد


title: سروآباد

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این شهر ۵٬۱۲۱ نفر (۱٬۴۹۸ خانوار) بوده‌است.


title: مدرن تاکینگ

text: مدرن تاکینگ (Modern talking) یک گروه موسیقی دونفره آلمانی تشکیل شده از خواننده توماس آندرس و تنظیم کننده، ترانه‌سرا و تهیه‌کننده دیتر بولن با مشارکت لوئیس رودریگس بود. از این گروه به عنوان موفق‌ترین گروه پاپ دونفره آلمان یاد شده‌است. این گروه تعدادی تک‌آهنگ موفق و مورد توجه داشته‌اند که در بسیاری از کشورها در بین ۵ آهنگ برتر قرار گرفته‌اند. برخی از محبوب‌ترین و مشهورترین تک‌آهنگ‌ها عبارتند از: قلب منی، روح منی، بخواهی برنده می‌شوی، شری، شری لیدی، برادر لویی، آتلانتیس بانگ می‌زند (درخواست کمک برای عشق) و کادیلاک جرونیمو.


title: مدرن تاکینگ

text: اعضای مدرن تاکینگ از سال ۱۹۸۴ تا ۱۹۸۷ با هم کار کردند و سپس از هم جدا شدند. در سال ۱۹۹۸، آن‌ها دوباره به هم پیوستند و با بازگشتی موفق، از سال ۱۹۹۸ تا ۲۰۰۳ به ضبط و پخش مجدد موسیقی پرداختند. این گروه، مجدداً آهنگ‌هایی را منتشر کرد که دوباره وارد فهرست ده آهنگ برتر در آلمان و سایر کشورها شدند. یکی از این ترانه‌ها نسخه مجدداً ضبط شده قلب منی، روح منی بود. پس از دومین و آخرین جدایی این گروه دونفره در سال ۲۰۰۳، فروش جهانی مجموع تک‌آهنگ‌ها و آلبوم‌های آن‌ها به ۱۲۰ میلیون نسخه رسید.


title: مدرن تاکینگ

text: برای اولین بار در اواخر سال ۱۹۸۴ شکل گرفت، آنها به‌طور غیرمنتظره ای در اوایل سال ۱۹۸۵ با "تو قلب من، تو روح من" هستید، که با آنها ده مقام برتر را در سی و پنج کشور از جمله کشور خود که در آن جای گرفتند، محبوب شدند و به مدت شش هفته متوالی در صدر قرار گرفت، این ترانه سرانجام به فروش هشت میلیون نسخه در سراسر جهان رسید. این آهنگ پس از آن با شماره یکی دیگر به نام "You Can Win If You Want" دنبال شد که در اواسط سال ۱۹۸۵ از اولین آلبوم The 1st Album منتشر شد. این آلبوم با فروش بیش از ۵۰۰۰۰۰ دستگاه در آلمان به پلاتین مجوز داده شد.


title: مدرن تاکینگ

text: بلافاصله پس از دومین ترانه موفق، Modern Talking تک آهنگ "Cheri , Cheri Lady" را منتشر کرد که همچنین به سرعت صعود کرد و در صدر جدولهای آلمان غربی، سوئیس، اتریش و نروژ صعود کرد، در همین حال با ورود به ده کشور برتر در سوئد و هلند نیز قرار گرفت. این ترانه که تنها آهنگ منتشر شده از آلبوم دوم خود یعنی Let's Talk About Love بود، توانست با فروش بیش از ۵۰۰۰۰۰ آلبوم را به وضعیت پلاتین در آلمان غربی سوق دهد. این موفقیت با دو تک آهنگ دیگر شماره یک برادر لویی و آتلانتیس بانگ می‌زند (درخواست کمک برای عشق) هر دو از آلبوم سوم آمادهٔ عشق‌ورزی ادامه یافت. این دوتایی همچنین با ششمین آهنگ سینمایی کادیلاک جرونیمو آلبوم چهارم "وسط هیچ جا و "جت هواپیما از پنجمین آلبوم خود "رمانتیک جنگجوهاً بلند شد.


title: مدرن تاکینگ

text: به دلیل آلبوم ششم دریافت نشده آنها، بولن پایان مصاحبه را هنگام مصاحبه اعلام کرد، در حالی که اندرس در لس آنجلس بود. این مسبب خصومت‌های بیشتر بین این دو شد که حتی در کنار هم بودن، رابطه ای اغوا کننده و نزاع داشته‌اند. به گفته بولن، دلیل اصلی شکستن این گروه، همسر سابق آندرس، نورا بود که از مصاحبه شوهرش توسط خبرنگاران زن امتناع ورزید، و دائماً خواهان تغییر عظیمی در نمایش، فیلم یا ضبط شده بود، واقعیتی که اندرس بعدها در زندگی‌نامه خود پذیرفت. پس از یک تماس تلفنی نهایی که طی آن هر دو مرد به شدت به یکدیگر توهین کردند، آنها بیش از ۱۰ سال از صحبت با یکدیگر امتناع ورزیدند.


title: مدرن تاکینگ

text: در این دوره، مدرن تاکینگ در اروپا، آسیا، آمریکای جنوبی، خاورمیانه و به ویژه در ایران موفقیت‌آمیز بود. در انگلستان، آنها فقط با یک بار با آهنگ «برادر لویی» وارد پنج گروه برتر شدند. آنها تقریباً در آمریکای شمالی ناشناخته بودند و هرگز در جدول پرفروشهای ایالات متحده ظاهر نمی‌شدند. آنها هر سال بین سالهای ۱۹۸۵ و ۱۹۸۷ دو آلبوم منتشر می‌کردند، ضمن اینکه تک آهنگ‌های خود را در تلویزیون‌های سراسر اروپا نیز تبلیغ می‌کردند و سرانجام در مدت سه سال شصت و پنج میلیون رکورد به فروش می‌رساندند.


title: مدرن تاکینگ

text: به ویژه قابل توجه است که این گروه، اولین گروه بلوک غرب در جنگ سرد بود که به عنوان بخشی از اصلاحات میخاییل گورباچف در گلاسنوست در سال ۱۹۸۶ اجازه داد رسماً سوابق خود را در اتحاد جماهیر شوروی بفروشند. آنها مستقیماً از ایالات متحده و انگلستان نیامده اند و همچنین به دلیل غیر سیاسی بودن اشعار آنها. در نتیجه، آنها هنوز هم یک بیس طرفداری بزرگ را در اروپای شرقی حفظ می‌کنند.


title: مدرن تاکینگ

text: بین سال‌های ۱۹۸۷ تا ۱۹۹۸


title: مدرن تاکینگ

text: بلافاصله پس از جدایی در اواسط سال ۱۹۸۷، بولن پروژه خود را با نام سیستم آبی تشکیل داد و از چندین موقعیت بلند نمودار بهره‌مند شد، با آهنگ‌هایی مانند "ببخشید سارا کوچولو"، "تخت من بسیار بزرگ است"، "زیر پوست من"، " Love Suite "," Laila "و" Déjà vu ". در همین حال، آندرس به تنهایی رفت و تحت عنوان مدرن تاکینگ در چندین قاره تا آغاز سال ۱۹۸۹، هنگامی که او شروع به ضبط برخی از مطالب جدید پاپ مانند خود در LA و لندن، و همچنین در کشور مادری خود کرد. آندرس پنج آلبوم انفرادی را به زبان‌های انگلیسی، متفاوت، زمزمه، پایین در هنگام غروب، هنگامی که دوباره تو را می‌بینم و سوول، ضبط کردم، و یکی از آلبوم‌های او نیز در بارسوس دی کریستال اسپانیایی ضبط شد. وی در کشورهای خارجی موفق تر از کشور خود بود، اما در آلمان نیز به چند ترانه موفق رسید. علی‌رغم همه نزاع‌ها و اختلافاتی که در گذشته بولن و اندرس بین خودشان تجربه کرده بودند، پس از بازگشت آندرس به کوبلنز، آلمان در سال ۱۹۹۴، دوباره ارتباط برقرار کردند.


title: مدرن تاکینگ

text: ۱۹۹۸ تا ۲۰۰۳: اتحاد مجدد


title: مدرن تاکینگ

text: در آغاز سال ۱۹۹۸، این دوتایی دوباره به هم پیوستند و اولین اجرای خود را در ماه مارس با هم در برنامه تلویزیونی آلمان Wetten , dass .. ؟ آنها نسخه ای دوباره بسته‌بندی شده از تک آهنگ ۱۹۸۴ خود "You You My Heart, You Soul My روح '۹۸" را منتشر کردند که شامل اریک سینگلتون در آوازهای رپ است. اولین آلبوم بازگشتی آنها به عقب، که شامل چهار آهنگ جدید، و همچنین کلیه بازدیدهای قبلی با استفاده از تکنیک‌های مدرن بود، به مدت پنج هفته متوالی در آلمان شماره یک ماند و توانست در پانزده کشور در صدر جدول قرار بگیرد. سرانجام تنها سه میلیون نسخه در اروپا به فروش رسید. آن دوبرابر در آن سال جایزه بهترین گروه آلمانی فروش در جوایز جهانی موسیقی را از آن خود کرد. آلبوم پیگیری Alone نیز مستقیماً در آلمان به شماره یک رفت و در جاهای دیگر بسیار موفق بود. این آلبوم موفق به فروش بیش از یک میلیون واحد تنها در اروپا شد. بولن و اندرس از الگوی مدرن تاکینگ در دهه ۱۹۸۰ پیروی کردند و تصمیم گرفتند مانند هر گذشته دو ترانه را از هر آلبوم منتشر کنند. مجموعه ای از تک آهنگ‌ها و چهار آلبوم دیگر مانند Year of the Dragon, America, Victory and Universe دنبال شدند. پس از رسیدن به نقطه‌ای که قبلاً بیش از ۴۰۰ جایزه طلا و پلاتین در سراسر جهان جمع کرده بود، بولن و اندرس تصمیم گرفتند که در سال ۲۰۰۳ دوباره قبل از انتشار یک مجموعه برتر دیگر، دوباره جدا شوند. به نظر می‌رسد که جدایی دوم عمدتاً ناشی از تصویر منفی آندرس توسط بولن است که در زندگی‌نامه خود منتشر شده‌است. در طول همه اختلافات که در نهایت این زوج را به شکست آن سوق داد، بولن درگیر در Deutschland sucht den Superstar (DSDS)، نسخه آلمانی پاپ بت انگلستان بود. این آلبوم تلفیقی در سال ۲۰۰۳ با عنوان آلبوم نهایی منتشر شد که شامل همه تک آهنگ‌های دوبله شد. توماس آندرس بلافاصله پس از پایان مدرن تاکینگ، فعالیت انفرادی دیگری را آغاز کرد، در حالی که بولن اکنون بیشتر وقت خود را به کشف استعدادهای جدید اختصاص داده بود، به ویژه مواردی که او در DSDS کشف کرد. در سال ۱۹۸۴، بولن تک آهنگ «گرانبهای الماس کوچک» (توسط فاکس فاکس) را القا کرد و به عنوان الهام بخش او از استفاده از گروه کر سرخپوشان بود. مجموعه آوازی استودیوی Rolf Köhler , Michael Scholz , Detlef Wiedeke و (در آلبوم‌های اولیه)) Birger Corleis علاوه بر بولن و آندرس، گروه کر بلند را از ویژگی‌های Modern Talking تولید کرد. کوهلر، شولز و ویدکه بعداً با بولن در سیستم آبی کار کردند، پیش از این که با توماس ویدرات با ترانه‌سرا همراه شوند تا سیستم‌هایی با رنگ آبی را تشکیل دهند. کوهلر، شولز و ویدکه هرگز به آلبوم‌های Modern Talking اعتبار نیاوردند و سرانجام به دادگاه رسیدند. آنها از دادگاه خارج شدند و بولن برای انتشار نسخه بعدی وی (وسواس، توسط سیستم آبی) یک نت آستینی منتشر کرد، و سهم این سه نفر را تصدیق کرد.


title: مدرن تاکینگ

text: تأثیرات بیشتر شامل موسیقی شلاجر به زبان آلمانی، دیسکو پاپ (زنبور عسل) و ترانه‌های عاشقانه انگلیسی زبان با ایتالیایی و فرانسوی است، مانند "I Like Chopin" از Gazebo. پس از اتحاد مجدد سال ۱۹۹۸، بولن Eurodance و همچنین تصنیف MOR به سبک آمریکایی تولید کرد.


title: مدرن تاکینگ

text: دیتر بوهلن همچنین در حالی که هنوز در گفتگوی مدرن است، برای دیگر هنرمندان آهنگسازی کرد، مانند کریس نورمن و اسموکی، که آهنگ او "بانوی نیمه شب" (۱۹۸۶) محبوب‌ترین ترکیب بولن است. او همچنین آهنگ‌های زیادی از C.C.Catch را سروده‌است. برخی از ترانه‌های انگلیسی بوهن مانند "تو قلب من، تو روح من هستی" نیز با متن آهنگ آلمانی توسط مری Roos ضبط شد، با استفاده از همان آهنگ‌های پخش. هنگامی که Modern Talking در سال ۱۹۸۷ تقسیم شد، تعدادی آهنگ برای آخرین آلبوم دوباره تنظیم شد و سپس توسط اولین سیستم آلبوم بولن توسط Blue System به اولین آلبوم انفرادی بولن منتقل شد. آلبوم ششم Modern Talking تقریباً همزمان با اولین تک آهنگ از سیستم آبی، "ببخشید سارا کوچک" منتشر شد، جایی که بولن با آهنگ "در ۱۰۰ سال" آهنگ جدید "Modern Talking" در نمودارها رقابت کرد.


title: مدرن تاکینگ

text: فروش جهانی مدرن تاکینگ، پس از جدایی دوم و پایانی آن‌ها در سال ۲۰۰۳، به ۱۲۰ میلیون تک آهنگ و آلبوم رسیده بود که آنها را به پرفروش‌ترین گروه موسیقی آلمانی در تاریخ تبدیل کرد.


title: مدرن تاکینگ

text: در سال ۲۰۰۶، بولن هنگامی که به عقب نواخته شد، در آهنگ خود "Bizarre Bizarre" پیام مخفی گنجانید: "هرگز به گفتگوی مدرن پایان نمی‌یابد". پاسخ بولن: "منظور من این بود که بگویم موسیقی مدرن گفتگو برای همیشه زنده خواهد ماند." آندرس آهنگهای مدرن تاکینگ را در رپرتوار خود نگه داشته و ترانه‌هایی را به همین ترتیب برای سوابق انفرادی خود ("دختر مستقل") تولید کرده‌است. در سال ۲۰۰۶، او آلبوم آهنگ‌های Forever of swing و جاز آهنگ‌های محبوب تولید کرد (از جمله اولین ضربه مدرن تاکینگ). بولن از منظر خود دو کتاب زندگینامه دربارهٔ تاریخ مدرن گفتگوی نگاشته‌است. کتاب اول در آلمان یک میلیون نسخه فروخت. [نیاز به استناد] این دنباله به دلیل ناعادلانه بودن وی نسبت به افرادی که با آنها کار کرده بود به شدت مورد انتقاد قرار گرفت. در نتیجه، بولن یک سال تا سال ۲۰۰۶ از عموم مردم عقب‌نشینی کرد، وقتی گفت که پشیمان است که کتاب دوم را بیرون آورده‌است. آندرس تنها اتهامی بود که علیه بوهن وارد کرد و خواستار اصلاح بخش‌هایی از کتاب شد. فرانک فاریان نیز از اثر ادبیات بولن عصبانی شد و کتابی را منتشر کرد که در آن سعی کرد بولن را به عنوان کلاهبرداری در معرض نمایش قرار دهد. کتاب اول بولن اساس یک فیلم کمدی انیمیشن به نام Dieter: Der Film بود. موسیقی متن این فیلم حاوی آهنگ قبلاً منتشر نشده مدرن تاکینگ "تیراندازی از ستاره" است که برای آلبوم Universe نوشته شده بود.


title: مدرن تاکینگ

text: منتقدین موسیقی در مورد مدرن تاکینگ غیرقابل تحقق بودند و به دلیل موسیقی و عملکردشان تقریباً بد به گروه می‌دادند. گرچه تشخیص جذابیت و تولید حرفه ای ترانه‌ها، نبود اصالت توسط نمایندگان انگلیس از این ژانرهای موسیقی مانند Pet Shop Boys یا Erasure مورد انتقاد قرار گرفت. به ویژه، این انتقاد شد که بسیاری از آهنگهای آنها کاملاً مشابه به نظر می‌رسند. واقعیتی که بولن نیز در سال ۱۹۸۹ به صراحت در Der Spiegel پذیرفت:


title: مدرن تاکینگ

text: «من انکار نمی‌کنم که همه آهنگهای مدرن تاکینگ بسیار شبیه به هم بنظر برسند. ما همیشه این آهنگ‌ها را از LPهای ما به عنوان یک آهنگ جدا کرده‌ایم که هرچه بیشتر شبیه به پیشینیان است.»


title: مدرن تاکینگ

text: مدرن تاکینگ را به جرأت می‌توان از اولین گروه‌های غربی دانست که بعد از تشکیل حکومت انقلاب اسلامی ایران از سال ۱۹۷۹ به بعد، وارد ایران شد و از محبوبیت‌های بسیاری نزد جوانان بهره برد و پوسترهای آنان در همه‌جای ایران خریدار داشت.


title: مدرن تاکینگ

text: در سال ۲۰۰۶ بوهلن در آهنگی به نام «Bizarre Bizarre» پیامی به صورت وارونه قرار داد که در آن گفته بود: «There will never be an end to Modern Talking» «ما نمی‌خواهیم به کار مدرن تاکینگ پایان بدهیم!» بعد از روشن شدن این موضوع دیتر در مصاحبه‌ای اعلام کرد: «He meant to say that music of Modern talking will live forever» «منظور این بوده که مدرن تاکینگ برای همیشه زنده خواهد بود!» در سال ۲۰۱۴ توماس آندرس در یک برنامه تلویزیون اعلام کرد که با دیتر آشتی کرده وی در پاسخ به سؤال مجری برنامه که پرسید این یعنی بازگشت مدرن تاکینگ، پاسخ داد ما فقط آشتی کردیم و دیگر دشمن نیستیم ولی هنوز برای هیچ کاری تصمیم نگرفتیم البته امکان دارد در آینده برنامه مشترکی داشته باشیم ضمناً مهر ماه ۹۳ سی امین سالگرد تأسیس این گروه در آلمان و کشورهای مختلف جشن گرفته شد و آلبومی از بهترین آثار این گروه به‌طور رسمی منتشر شد ولی هواداران مدرن هنوز منتظر خبر بازگشت مدرن و دیدن اسطور ه‌های خود کنار هم هستند همچنین وب سایت مدیا مس که از مراجع تخصصی انتشار اخبار هنر مندان هست تقریباً از اوایل سال ۲۰۱۴ خبر بازگشت مدرن در ۲۰۱۵ و کار دیتر و توماس بر روی یک آلبوم به صورت مخفیانه را داد خبری که هر روز هم توسط این سایت آپدیت می‌شود.


title: مدرن تاکینگ

text: فروش کل تمامی آلبوم‌های مدرن تاکینگ طبق گفته شرکت Sony BMG در جهان صرف‌نظر از کپی‌های غیرقانونی بیش از ۱۲۰٬۰۰۰٬۰۰۰ نسخه است و بر اساس آمار همین کمپانی بزرگ در ژون سال ۲۰۰۳ پروژه عظیم مدرن تاکینگ پر فروش‌ترین گروه در تاریخ موسیقی آلمان شد حتی بیشتر از فرانک فاریان در پروژه‌ای نظیر بانی ام و گروه‌های دیگری مانند ساندرا کرتو، اسکورپیونز و گروه هوی متال آلمانی‌زبان بزرگی به نام رامشتاین.2017 back for gold


title: حمام شهر قدیمی حریره (کیش)

text: حمام شهر قدیمی حریره (جزیره کیش) واقع در بخش کیش شهرستان بندر لنگه استان هرمزگان و از نقاط دیدنی استان هرمزگان در جنوب ایران است.


title: حمام شهر قدیمی حریره (کیش)

text: بقایای این بنای تاریخی که به «حمام شهر قدیمی حریره» معروف است، در میان آثار مکشوفه شهر قدیم حریره که ما بین قرن‌های ۴ تا ۹ هجری قمری به عنوان مرکز تجاری از رونق زیادی برخوردار بوده‌است، در ساحل جزیره کیش، واقع شده و معرف معماری یکی از قدیمی‌ترین حمام‌های منطقه‌است.


title: حمام شهر قدیمی حریره (کیش)

text: بنای حمام به مساحت حدود ۵۰۰ متر مشتمل بر قسمت‌های مختلف است. سرتاسر بخش شمالی به پهنای ۵ متر به خدمات، انبار و اتاق کارگر حمام اختصاص یافته‌است. سر بینه و گرم خانه و تون حمام در جنوب بخش یاد شده قرار گرفته و توسط راهروی سر پوشیده‌ای از آن جدا شده‌است. دو خزینه کوچک و بزرگ در جنوب گرم خانه آخرین بخش از ساختمان حمام را تشکیل می‌دهد. مطالعه بقایای موجود، گویای چند دوره ساختمانی و تعمیراتی در مدت برپایی حمام است.


title: اسکله باسعیدو

text: اسکله باسعیدو (قشم) واقع در روستای باسعیدو در بخش شهاب از توابع شهرستان قشم و از نقاط دیدنی استان هرمزگان در جنوب ایران است.