title: ارمنی‌های ایران

text: تاریخ موسیقی ارمنیان ایران از سده هفدهم سرچشمه می‌گیرد و تا سده بیستم به صورت آوازهای عاشق‌ها تبلور می‌یابد. لیکن موسیقی به معنی امروزی از سده نوزدهم و در مرز سده بیستم پدید آمده‌است.


title: ارمنی‌های ایران

text: از جمله موسیقیدانان و رهبران برجسته ارکستر باید لوون گریگوریان را نام برد.


title: ارمنی‌های ایران

text: «در سال ۱۲۶۵ خورشیدی (۱۸۸۶ میلادی) در تبریز چشم به جهان گشود. تحصیلات ابتدائی را در زادگاهش (مدرسه هایکازیان – تاماریان) به پایان رسانید. پس از اتمام تحصیلات در سال ۱۲۸۳ خورشیدی (۱۹۰۴ میلادی) در شهرهای رشت و تبریز اقدام به تدریس موسیقی و تشکیل گروه سرایندگان از دانش آموزان و اجرای کنسرت‌های مختلف کرد. وی در سال ۱۲۸۶ خورشیدی (۱۹۰۷ میلادی) به تفلیس رفت و نزد "واسیلوف"، ویولنیست مشهور روسی به تکمیل آموزش ساز تخصصی خود پرداخت. در سال ۱۲۸۹ خورشیدی (۱۹۱۰ میلادی) به بروکسل عزیمت کرد و پس از دو سال فراگیری پیگیر موسیقی به تبریز بازگشت و تدریس موسیقی در مدارس ارمنیان را از سر گرفت.


title: ارمنی‌های ایران

text: لوون گریگوریان در سال ۱۲۹۶ خورشیدی (۱۹۱۷ میلادی) در مدرسه مرکزی خلیفه‌گری ارامنه تبریز یک گروه کر چهارصدایی تشکیل داد و همچنین گروه موسیقی مجلسی را تأسیس کرد که مدت ۳۰ سال رهبری آن را به عهده داشت. لوون گریگوریان تنظیم‌کننده سرودهای بسیاری به زبان‌های فارسی و ارمنی است. از جمله سرودهای فارسی وی می‌توان از: "ایران، خیز، دلپسند، جلوه گل"، "سرود توانائی" و "سرود کارناوال" را نام برد. او در سال ۱۳۱۹ خورشیدی (۱۹۴۰ میلادی) در تهران اقامت گزید و گروه کر "گوسان" را تشکیل داد و همچنین به تعلیم ویولن در مدرسه عالی موسیقی پرداخت؛ و در طول زندگی هنری خود، ۹۴ ویولنیست را تعلیم داد. لوون گریگوریان در سال ۱۳۳۶ خورشیدی. (۱۹۵۷ میلادی) در تهران بدرود حیات گفت.»


title: ارمنی‌های ایران

text: یکی دیگر از چهرهای سرشناس موسیقی ارمنی ایران «نیکول گالاندریان» می‌باشد.


title: ارمنی‌های ایران

text: «نیکول در ۷ سپتامبر ۱۸۸۱ میلادی در آکن (شهری تاریخی واقع در ارمنستان غربی، در ترکیهٔ امروزی) به دنیا آمد. لیکن پس از تحصیل در زادگاه و انتقال به وارنا (۱۸۹۷ میلادی) و تفلیس در سال ۱۹۱۱ میلادی به دعوت مدرسه هایکازیان در تهران مقیم می‌گردد و تا سال مرگش (۱۹۴۴ میلادی) در همین‌جا می‌ماند. از نمونه کارهای او شامل:


title: ارمنی‌های ایران

text: "اپرای منظومه (پروانه)" اثر هوانس تومانیان، "اپرای (چوپان)" و بسیاری از آثار گالاندریان (کلاً حدود ۱۰۰۰ اثر) در مجموعه‌های مختلف به چاپ رسیده‌اند. از جمله در جلدهای ۵ و ۶ آوازنامه "(گانزاران) گنج‌نامه". "نور هاسکر (خوشه‌های نو)" در نشریات ارمنی ایران و در روزنامه فارسی (راهنمای زندگی) به چاپ رسیدند.»


title: ارمنی‌های ایران

text: هامبارتسوم گریگوریان از دیگر موسیقیدان معروف ارمنی است که دانش‌آموخته فرانسه است و او در تهران اقدام به تشکیل گروه آواز (کومیتاس) می‌کند. او بیش از یکصد اثر (آوازهای گروهی و سولو، تنظیم آوازهای مردمی و عاشق‌ها، رمانس‌ها) و نیز بر روی اشعار آوتیک ایساهاکیان و هوانس شیراز شعرای نامدار ارمنستان آهنگ تصنیف نموده‌است.


title: ارمنی‌های ایران

text: در زمینه موسیقی نام‌های برجسته‌ای چون:


title: ارمنی‌های ایران

text: امانوئل ملیک اصلانیان، رازمیک اوحانیان، وارتان ساهاکیان، لوریس چکناوریان، روبن گریگوریان، واروژ هاخباندیان، ساتنیک آقابابیان، رافائل میناسکانیان و غیره قابل ذکرند. تئاتر ارمنی ایران در اواخر سده نوزدهم تولد یافت. در دهه‌های ۷۰ و ۸۰ همین سده در تبریز، تهران و جلفای نو نخستین نمایش‌های مدرسه‌ای ارائه گردید. پس از چندی تئاتر از حیطه مدارس بیرون آمده در انجمن‌ها و گروه‌های نمایشی تبلور یافت. در سال ۱۸۸۱ میلادی (انجمن دوستداران تئاتر ارمنی) در تهران تشکیل شد و آثاری از "گابریل سوندوکیان" نمایش‌نامه‌نویس بزرگ و "آلکساندر شیروانزاده" نویسنده توانای ارمنی و دیگران توسط آن به نمایش درآمد.


title: ارمنی‌های ایران

text: در عین حال آثار اروپایی به ویژه نمایش‌های مولیر اجرا گردید. گروه تئاتر حرفه‌ای متشکل از:


title: ارمنی‌های ایران

text: «مگردیچ تاشجیان، مانوئل ماروتیان، زوج‌های کستانیان در تاریخ تئاتر ارمنی ایران نقش به سزایی ایفا نمودند.»


title: ارمنی‌های ایران

text: در زمینه هنر تئاتر و سینما نام‌های برجسته‌ای چون: «شاهین سرکیسیان، آربی اوانسیان، ساموئل خاچیکیان، لرتا، مادام سیرانوش، آرامائیس آقامالیان، لوریک میناسیان، گریگور یقیکیان» را می‌توان نام برد.


title: ارمنی‌های ایران

text: در زمینه علوم می‌توان به آلکساندر باغدیانس را نام برد. «باغدیانس عضو هیئت علمی شورای دانشکده علوم پایه پزشکی دانشگاه تهران و جزو ۹ دانشمند ممتاز ایران که جایزه البرز گرفته در رشته زیست‌شیمی و فیزیولوژی موفق به کشف هورمون جدید از غده تیروئید گردید.»


title: ارمنی‌های ایران

text: در زمینه علوم به نام‌های دیگر برمی‌خوریم مانند:


title: ارمنی‌های ایران

text: گاگیک هواکیمیان، (متولد ۱۹۱۱ میلادی در مازندران) استاد دانشگاه تهران و عضو آکادمی علوم فرانسه که از جانب پاپ پل ششم یک قطعه نشان عالی (کماندور پاپ) در سال ۱۹۷۵ میلادی به او اعطاء گردید.


title: ارمنی‌های ایران

text: از دیگر نام‌ها می‌توان به الکساندر آبیان نام برد و مارکار گریگوریان، متولد ۱۹۴۰ میلادی در تهران) سرپرست سابق دانشکده مهندسی سازه دانشگاه صنعتی شریف مدت‌ها رئیس کنفرانس بین‌المللی سازه‌های فضاکار و یکی از بنیان‌گذاران تحقیقات در این رشته‌است.


title: ارمنی‌های ایران

text: در زمینه زمین‌شناسی، زلزله‌شناسی و آتشفشان‌شناسی مانوئل بربریان، (متولد ۱۹۴۵ میلادی در تهران) از چهره‌های سرشناس ایران بود. وی صاحب تألیفات متعدد در رشته‌های مربوط می‌باشد. وی بنیان‌گذار بخش پژوهشی زمین ساخت و زمین لرزه سازمان زمین‌شناسی در سال ۱۹۷۱ میلادی، بود. همچنین تهیه نخستین نقشه لرزه خیزی ایران و تهیه نخستین نقشه لرزه زمین ساختی ایران و نخستین نقشه گسل‌های ایران و نخستین نقشه کانون مهلرزه زمین لرزه‌های بزرگ ایران از کارهای او می‌باشد.


title: ارمنی‌های ایران

text: در زمینه پزشکی (آنیک استپانیان) اولین زن دندان‌پزشک ایرانی است که او در سال در سال ۱۹۱۲ میلادی در تهران به دنیا آمد. وی دختر آرتین استپانیان، از بنیان‌گذاران دندان پزشکی نوین ایران بود. وی پس از کسب تحصیلات ابتدایی در مدارس هایکازیان ارامنه تهران و مدرسه ژاندارک، تحصیلات عالی خویش رادر رشته دندان‌پزشکی پی گرفت و در سال ۱۹۴۱ میلادی به عنوان اولین زن دندان‌پزشک در این رشته فارغ‌التحصیل شد.


title: ارمنی‌های ایران

text: از مهندسان معماری مشهور ارمنی می‌توان به آودیس اوهانجانیان، مارکار گالستیانس، گابریل گورکیان، وارطان هوانسیان، اوژن آفتاندلیانس و رستم وسکانیان را نام برد.


title: ارمنی‌های ایران

text: مهندس گورگن پیچیکیان یکی دیگر از مهندس معمار معروف ارمنی است که اثر او را می‌توان به: «شعبه مرکزی بانک ملی، مصلای (مسجد) شهر و پایانه اتوبوس‌ها و دانشکده پزشکی در شهر قم می‌باشد.»


title: ارمنی‌های ایران

text: از اواخر قرن نوزدهم میلادی نیاز به وجود نشریات ارمنی زبان در جامعه کم جمعیت ارمنیان آن روز تهران احساس می‌شد. بر این اساس، نخستین نشریه ارمنی زبان چاپ ایران، یعنی هفته‌نامه «شاویق» (معنی کوره راه)، به مدت سه سال از ۱۸۹۴ میلادی–۱۸۹۷ میلادی / ۱۲۷۳–۱۲۷۶ خورشیدی، در تهران به چاپ رسید.


title: ارمنی‌های ایران

text: ناشر و صاحب امتیاز این هفته‌نامه در دوره اول "آندریاس بیگ نظریان" بود و سردبیری آن را نیز در دوره اول هوهانس خان ماسحیان و سپس "وِرتانِس پاپازیان"، بر عهده داشتند.


title: ارمنی‌های ایران

text: دومین نشریه ارمنی زبان ایران، هفته‌نامه آستق آرِوِلیان (به معنی ستارهٔ شرقی)، از ۱۸۹۶ میلادی در تهران شروع به کار کرد و ۲۶ شماره از آن به چاپ رسید. مؤسس، صاحب امتیاز و سردبیر اسمی این هفته‌نامه "مارکار مارکاریان" بود اما در اصل سردبیری آن را "سقراط خان گلوفیان" برعهده داشت.


title: ارمنی‌های ایران

text: زیاده روی این دو هفته‌نامه در طرح مسائل و مشکلات درونی جامعه ارمنیان تهران زمینه ایجاد تنش و برخوردهای مداوم بین آن‌ها را فراهم ساخت و مشکلات مالی چاپ و نشر نیز مزید بر علت و سرانجام منجر به تعطیلی تقریباً هم‌زمان هر دو نشریه شد.


title: ارمنی‌های ایران

text: پس از تعطیلی هفته نامه‌های "شاویق" و "آستق آرِوِلیان" وقفه‌ای حدوداً پانزده ساله در انتشار مطبوعات ارمنی زبان تهران پیش‌آمد.


title: ارمنی‌های ایران

text: از ۱۹۱۲ میلادی بار دیگر چاپ نشریات ارمنی زبان در تهران شروع شد که به ترتیب سال انتشار عبارت اند از:


title: ارمنی‌های ایران

text: طی سال‌های ۱۹۲۷–۱۹۳۱ میلادی نشریه ای به زبان ارمنی در تهران منتشر نشد در ۱۹۳۱ میلادی/۱۳۱۰ خورشیدی هفته‌نامه آلیک آغاز به کار کرد.


title: ارمنی‌های ایران

text: «تعدادی از نشریات ارمنیان در جلفای اصفهان»


title: ارمنی‌های ایران

text: «تعدادی از نشریات ارمنیان در تبریز»


title: ارمنی‌های ایران

text: جامعه ارمنی‌های ایران به عنوان شهروندان ایرانی در مقاطع گوناگون تاریخی خدمات ارزنده و مهمی در زمینه‌های هنری، صنعتی، فرهنگی، اقتصادی و اجتماعی به ایران‌زمین نموده‌اند. در اینجا اسامی تعدادی از ارمنی‌هایی که اولین بانی یا اولین ارائه‌دهنده خدمت یا خدماتی خاص بوده‌اند آورده شده‌است.کلیسا در زندگی ارمنیان نقش بسیار مهمی دارد. همه مراسم مذهبی ارمنیان، از روز تولد تا مرگ، در کلیسا برگزار می‌شود. در همه ادوار پس از اینکه ارمنیان در محلی استقرار می‌یافتند، نخست کلیسایی می‌ساختند و به دنبال آن برای آموزش دانش آموزان کلاس درس دایر می‌کردند.


title: ارمنی‌های ایران

text: کلیسای حواری ارمنی: اکثریت مطلق ارمنیان عضو این کلیسا هستند که قدیمی‌ترین کلیسای ارمنی است.


title: ارمنی‌های ایران

text: «البته شایان ذکر است که دلایل نامگذاری کلیسای ارمنی به نام کلیسای حواری و ملی ارمنی این است که این کلیسا توسط دو تن از دوازده حواریون عیسی مسیح بنیانگذاری شده‌است؛ و دلیل این که کلیسای ارمنی نامیده می‌شود این است که تنها ارمنیان می‌توانند عضو این کلیسا شوند. به همین دلیل کلیسای ارمنی خارج از جامعه خود و به زبان غیر ارمنی تبلیغ دینی ندارد و تدریس علوم دینی نیز در مدارس و کلیساها به زبان غیر ارمنی متداول نیستند.


title: ارمنی‌های ایران

text: برخی به اشتباه کلیسای ارمنیان را کلیسای گریگوری می‌نامند، این اشتباه از آنجا ناشی می‌شود که گریگور لوساووریچ (گریگور روشنگر) باعث شد تا در قرن چهارم میلادی دین مسیحیت در ارمنستان به عنوان دین رسمی کشور پذیرفته و متداول گردد، در حالی که ارمنیان مبنای تأسیس کلیسای ارمنی را از قرن اول میلادی و توسط حواریون عیسی مسیح محسوب می‌کنند، از اینرو نیز کلیسای خود را کلیسای حواریونی ارمنی می‌نامند.


title: ارمنی‌های ایران

text: از سال ۱۹۶۱ میلادی تا ۱۹۹۹ میلادی اسقف اعظم آرداک مانوکیان رهبر حوزه تهران بود و هم‌اکنون اسقف سبوه سرکیسیان جانشین وی می‌باشد.


title: ارمنی‌های ایران

text: در ایران سه حوزه اسقفی وجود دارد:


title: ارمنی‌های ایران

text: حوزه اسقفی خلیفه‌گری ارامنه آذربایجان، خلیفه‌گری ارامنه تهران، خلیفه‌گری ارامنه اصفهان. کلیساهای ارمنی کاتولیک، پروتستان، "جمعیت برادری"، "ادونتیست" و "کلیسای جماعت ربانی" که پس از انقلاب فعال شد در ایران وجود دارند و کار می‌کنند.


title: ارمنی‌های ایران

text: از کلیساهای تهران را می‌توان به کلیسای سورپ گئورگ و کلیسای مریم مقدس (تهران) و کلیسای سرکیس مقدس نام برد.


title: ارمنی‌های ایران

text: کلیساهای قدیمی تهران می‌توان به:


title: ارمنی‌های ایران

text: «ارمنی‌های تهران اولین کلیسای خود را در سال ۱۷۶۸ میلادی در کوچه‌ای به نام ارامنه در ضلع غربی بازارچه دروازه حضرت عبدالعظیم پیش از توسعه تهران در عصر ناصری بنا کردند.»


title: ارمنی‌های ایران

text: «این کلیسا دومین کلیسای ارمنی‌های تهران در اواخر سده هجدهم در خیابان حنیف نژاد، میدان وحدت اسلامی (میدان دروازه قزوین سابق)، بازارچه قوام‌الدوله، کوچه کلیسا واقع است. بنای اولیه این کلیسا طبق روایات توسط دو تن از ارمنی‌های ساکن آن محله به نام‌های (هوسپیان) و (استپانیان) به صورت محراب کوچکی جهت انجام فرایض دینی ارمنیان ساخته شده‌است. ارمنی‌های ساکن محله مذکور به دنبال لشکرکشی‌های آقا محمدخان قاجار به قفقاز در سال ۱۷۹۵ میلادی به اسارت درآمده و از منطقه قره‌باغ به شهر تهران کوچ داده شده‌اند. پس از به سلطنت رسیدن فتحعلی شاه قاجار در سال ۱۷۹۸ میلادی عده‌ای از صنعتگران ارمنی ساکن جلفای اصفهان و تبریز به تهران آمده و بعضاً در محله دروازه قزوین ساکن شدند و در نتیجه به تعداد ساکنین ارمنی آن محله افزوده شد. چون محراب کوچک مزبور دیگر نمی‌توانست جوابگوی احتیاجات دینی ارمنی‌های ساکن محله باشد لذا در سال ۱۸۸۴ میلادی کلیسای فعلی در محل آن محراب بنا شد.»


title: ارمنی‌های ایران

text: از دیگر کلیساهای تهران باید از:


title: ارمنی‌های ایران

text: "کلیسای مریم مقدس" در خیابان میرزا کوچک خان، "کلیسای تارگمانچاتس مقدس" در وحیدیه، "کلیسای وارتان مقدس" حشمتیه، "کلیسای گریگور لوساووریچ مقدس مجیدیه و "کلیسای میناس مقدس" در ده ونک نام برد.


title: ارمنی‌های ایران

text: ارمنیان کاتولیک نیز کلیسایی به نام "گریگور لوساوریچ مقدس" دارند که در سال‌های ۵۴–۱۹۵۰ میلادی بنا شده‌است. کلیسای ارمنیان پروتستان نیز در سال ۱۹۴۶ میلادی بنا شده "هوانس مقدس" نام دارد.


title: ارمنی‌های ایران

text: از دیگر کلیساهای معروف و قدیمی ارمنیان در سایر شهرهای ایران می‌توان:


title: ارمنی‌های ایران

text: «کلیسای وانک، کلیسای سن استپانوس، قره کلیسا، کلیسای ارامنه‌آبادان، کلیسای ارامنه معموره» را نام برد.


title: ارمنی‌های ایران

text: شمار ارمنیان تهران در دوره قاجار (بنابر آمار جانی هانانیان)


title: ارمنی‌های ایران

text: شمار ارمنیان روستاهای اطراف تهران در سال ۱۸۸۰ میلادی (بنابر آمار ارنست هولتسر)


title: ارمنی‌های ایران

text: شمار ارمنیان جلفای اصفهان در دوره قاجار (بنابر آمار آلمار هوسپیان)


title: ارمنی‌های ایران

text: شمار ارمنیان سه منطقه در ۱۸۸۰ میلادی به سرشماری از خلیفه‌گری ارامنه اصفهان، به شرح زیر بوده‌است:


title: ارمنی‌های ایران

text: شمار ارمنیان ساکن تبریز (بنابر آمار آلمار هوسپیان) در سال ۱۸۳۲ میلادی ۵۰۰ خانواده در تبریز زندگی می‌کردند که در سال ۱۸۳۸ میلادی به ۵۸۰ خانواده، شامل ۲٬۵۸۰ نفر رسید. در سال ۱۹۱۲ میلادی شمار ارمنیان تبریز به ۴٬۰۰۰ نفر رسید.


title: ارمنی‌های ایران

text: شمار ارمنیان ساکن شهرها و روستاهای آذربایجان بجز شهر تبریز (بنابر آمار نازار گورویانس)


title: ارمنی‌های ایران

text: شمار ارمنیان ساکن سایر شهرها و روستاها در سال ۱۸۵۶ میلادی (بنابر آمار آلمار هوسپیان) شمار ارمنیان ساکن سایر شهرها بنابر آمار خلیفه‌گری ارامنه تهران: «ارومیه، در ۱۹۴۸ میلادی، ۳۰۰۰ نفر. ارسباران، در ۱۹۳۰ میلادی ۵۱۰ خانواده. سلماس، در ۱۹۱۷ میلادی ۵۹۱ خانواده. مشهد، در ۱۹۶۶ میلادی ۳۲۰ نفر. همدان، در ۱۸۵۶ میلادی ۴۰ خانواده، اراک، در ۱۹۵۰ میلادی ۸۰۱ نفر. بربرود با ۲۲ روستای ارمنی‌نشین در ۱۹۳۳ میلادی، ۹۳۷ خانواده. کمره، در ۱۹۵۲ میلادی در هفت روستای این منطقه ۲۱۸۵ نفر. کزاز، در ۱۹۳۲ میلادی این منطقه دارای ۱۵ روستای ارمنی‌نشین با ۴٬۱۵۶ نفر جمعیت. خراقان (قاراقان)، با چهار روستای ارمنی‌نشین در ۱۹۴۰ میلادی دو هزار نفر. رشت، در ۱۹۳۴ میلادی ۵۱۵ و در ۱۹۸۹ میلادی ۴۳ خانواده. اهواز، در ۲۰۰۳ میلادی، ۶۰ خانواده. چهارمحال و بختیاری، در ۱۹۶۳ میلادی جمعیت ارمنیان منطقه به ۴٬۳۰۰ نفر می‌رسید.»


title: آرایه‌شناسی (زیست‌شناسی)

text: در زیست‌شناسی، آرایه‌شناسی (از یونانی باستان τάξις، به صورت "taxis" خوانده شده، به معنای "چینش یا آرایش"، و -νομία، به صورت -nomia خوانده شده به معنای "روش")، مطالعه علمی نامگذاری، تعریف (تعیین حدود) و طبقه‌بندی گروه جانداران زیست‌شناختی، برحسب ویژگی‌های مشترکشان می‌باشد. جانداران را به آرایه‌ها (تاکسا "taxa" که مفرد آن "taxon" تاکسون است) دسته‌بندی کرده، و به هر کدام از این دسته‌ها طبقه یا رتبه آرایه شناختی نسب داده می‌شود؛ به گونه‌ای که گروه‌هایی از یک طبقه را می‌توان در طبقه فراگیرتری تجمیع کرده و بدین طریق سلسله مراتب آرایه‌شناختی شکل خواهد گرفت. جدیدترین طبقه‌بندی مورد استفاده بدین صورت است: حوزه (domain)، فرمانرو (kingdom)، شاخه (phylum) (برخی مواقع در گیاه‌شناسی به آن division یا بخش گفته می‌شود)، رده (class)، راسته (order)، خانواده (family)، سرده (genus)، گونه (species). گیاه‌شناس سوئدی، کارل لینه را به عنوان بنیانگذار دستگاه کنونی آرایه‌شناختی بر می‌شمرند، چرا که او دستگاه طبقه‌بندی به نام آرایه‌شناسی لینه‌ای را برای نامگذاری جانداران بنیان نهاد.


title: آرایه‌شناسی (زیست‌شناسی)

text: با پیشرفت‌هایی که در این نظریه رخ داد، داده‌ها و فناوری تحلیل سیستماتیک زیست‌شناختی (یا سامانه‌شناسی زیستی) دستگاه لینه‌ای تبدیل به دستگاهی از طبقه‌بندی زیست‌شناختی نوینی جهت بازتاب روابط تکاملی بین جانداران، چه آن‌ها که زنده‌اند، یا آن‌ها که منقرض شده‌اند گشت.


title: پروژه هنر فدرال

text: پروژه هنر فدرال پروژه‌ای در آمریکا بود که هدف از آن حمایت از هنرمندان هنرهای تجسمی بود که در شرایط نامناسب اقتصادی به سر می‌بردند ، این طرح در ۲۹ اوت ۱۹۳۵ آغاز و در ۳۰ ژوئن ۱۹۴۳ پایان یافت.


title: اردی

text: روستای اردی در دهستان غربی بخش مرکزی شهرستان اردبیل واقع شده است. اردی در نزدیکی شهر اردبیل واقع شده‌است که راه اصلی آن از جادّه قدیم اردبیل مغان می‌باشد زمینهای زراعی آن بیشتر موقوفه بوده و کشت سیب زمینی یکی از محصولات مهم کشاورزی این روستا می‌باشد.


title: نیروی حجمی

text: به نیروهایی اطلاق می‌شود که می‌توانند بدون تماس عمل نمایند. به عبارت دیگر نیرویی که به تک تک ذرات یک حجم وارد می‌شود و به یک میزان. در واقع تمامی نیروهای موجود در طبیعت در این دسته قرار می‌گیرند. . این نیروها شامل نیروی هسته‌ای ضعیف و قوی، نیروی الکترومغناطیس و گرانش می‌شود.


title: نیروی حجمی

text: میدان نیرو


title: نمادگذاری اینشتین

text: در ریاضیات، و به ویژه در کاربرد جبر خطی در فیزیک، قرارداد جمع‌زنی اینشتین قراردادی است که مطابق آن، شاخص‌های تکراری با هم جمع می‌شوند، که این به ساده‌سازی عبارات پیچیده، به ویژه در محاسبات تانسوری، کمک شایانی می‌کند.


title: نمادگذاری اینشتین

text: در این قرارداد، در مواردی که شاخص‌ها به‌صورت جفت‌های تکراری ظاهر می‌شوند، می‌توان علامت‌های جمع را حذف کرد. به‌عنوان مثال:


title: نمادگذاری اینشتین

text: و یا:


title: نمادگذاری اینشتین

text: که باید روی "a" و "b" جمع بزنیم. یا اینکه:


title: نمادگذاری اینشتین

text: که روی شاخص "i" (که جفت تکرار است) جمع زده می‌شود.


title: نمادگذاری اینشتین

text: این قرارداد برای اولین بار در نامه‌ای از اینشتین به یکی از دوستانش ذکر شده، که در آن نوشته‌بود:


title: کپوردندان

text: ماهی کَپوردَندان‌دار، ماهی آفانیوس گورخری یا آفانیوس ماهی کوچکی است بومی ایران که در قسمت‌های مختلف ایران و جهان پراکنش دارد.


title: کپوردندان

text: گرچه در برخی منابع فارسی، صرفاً نام علمی آن را استفاده می‌کنند ولی در برخی دیگر نام ماهی کپوردندان‌دار به کار می‌رود. به خاطر رنگ‌آمیزی راه‌راه بدن نرها عامه مردمی که با آن آشنایی دارند آن را ماهی گورخری (ولی نباید آن را با ماهی دانیوی گورخری یا "Danio rerio" اشتباه گرفت) می‌نامند. این جنس متعلق به خانواده [[کپوردندان‌ماهیان (Cyprinodontidae) از راسته [[کپوردندان‌ماهی‌سانان]] (Cyprinodontiformes) می‌باشد. تنها جنس این خانواده است که به طور طبیعی در آب‌های ایران یافت می‌شود. حداقل هفت گونه و زیرگونه از آن در ایران وجود دارد. کپوردندان زاگرس ("A. vladykovi") در سرچشمه‌های کارون در [[استان چهارمحال و بختیاری]]، کپوردندان اصفهان در رودخانه زاینده‌رود ("A. isfahanensis") [[اصفهان]]، کپوردندان صوفی ("A. sophiae") در حوضه [[رود کر]]، کپوردندان فارس ("A. persicus") در حوضه [[دریاچه مهارلو]] در استان فارس، کپوردندان گنو ("A. ginaonis") در چشمه آب‌گرم گنو در شمال بندرعباس، کپوردندان منتو یا اروند ("A. mento") در اروندرود و زیرگونه کپوردندان جنوب ("A. dispar dispar") در کل حوضه‌های منتهی به خلیج فارس و دریای عمان پراکنش دارند.[[رده:سرده‌های ماهی آب شیرین]] [[رده:کپوردندان‌ماهیان]]


title: مهناز رئوفی

text: مهناز رئوفی(زاده:۱۳۴۹ سنندج) یک بهائی از اهالی سنندج بود که مسلمان شد.


title: مهناز رئوفی

text: او علت روی گردانی از بهائیت را وجود سوالات بی‌جواب از تعاریف بهائیت عنوان کرده‌است. وی در کتاب‌هایش به نقد بهائیت می‌پردازد.


title: مهناز رئوفی

text: رئوفی نویسنده است؛ او می‌گوید که از من می‌خواستند تا راجع به زندگی اعدامی‌های بهائی توسط مسلمان‌ها بنویسم. من برای نوشتن در ارتباط با زندگی آنها تحقیق باید می‌کردم و اعتقاد مسلمان‌ها را می‌دانستم. به همین خاطر کتاب‌های زیادی از جمله کتاب‌های مطهری، طباطبایی و سبحانی را می‌خواندم و بدین ترتیب با اسلام آشنا شدم. او در نامه‌ای که برای همسرش می‌نویسد ابراز می‌کند که مطالبی پیدا کرده‌است بر ضد بهائیت و اینکه بر حق نیست. وی در نهایت، اسلام را انتخاب می‌کند.


title: ماهی نه‌خاره

text: ماهی نُه‌خاره ("Pungitius") ماهی کوچکی است که در قسمت‌های شمالی ایران و جهان پراکنش دارد.


title: ماهی نه‌خاره

text: گرچه این جنس به خاطر داشتن نه خار پشتی مجزا به این نام نامیده شده ولی در گونه‌های مختلف تعداد خارها از ۱-۱۳ متغیر است. این جنس متعلق به خانواده خارماهیان (Gasterosteidae) از راسته خارماهی‌شکلان (Gasterosteiformes) می‌باشد. این تنها جنس این خانواده‌است که به طور طبیعی در آب‌های ایران یافت می‌شود. این جنس شامل ۳-۷ گونه‌است که فقط یک گونه از آن ("P. platygaster") در ایران وجود دارد که در حوضه دریای خزر پراکنش دارد. این ماهی به خاطر اندازه کوچک، مقاومت بالا، رنگ‌آمیزی زیبا در فصل تولید مثل و حرکات نمایشی تولید مثلی از دیرباز مورد توجه آبزیدان‌داران بوده‌است. این ماهی جزو ماهی‌های لانه‌ساز بوده و در فصل تولیدمثل در بستر یا در بین گیاهان لانه سازی می‌کند.


title: متریک شوارتس‌شیلد

text: متریک شوارتس‌شیلد اولین و مهم‌ترین جواب دقیق معادلات میدان اینشتین است که در سال ۱۹۱۶ و توسط کارل شوارتزشیلد پیدا شد.


title: متریک شوارتس‌شیلد

text: این جواب، متریک فضازمان است حول یک جرم "m" با تقارن کروی. خود این جرم ممکن است توسط یک توزیع جرم با تقارن کروی که به فاصله‌ای از آن قرار دارد احاطه شده باشد. متریک شوارتزشیلد تنها قادر است محیط بیرونی یک جسم گرانشی را مورد بررسی و توصیف قرار دهد. برای بررسی نواحی جرم دار (درون ستاره‌ای) به متریک تولمن-اوپنهایمر-ولکوف خواهیم رسید.


title: متریک شوارتس‌شیلد

text: اگر formula_1 مختصات قطبی معمولی باشند، متریک شوارتزشیلد را به صورت زیر می‌توان نمایش داد:


متریک شوارتس‌شیلد


title: عباس حری

text: دکتر عباس حُرّی (زادهٔ ۱۵ اسفند ۱۳۱۵ در مشهد — درگذشتهٔ ۷ اردیبهشت ۱۳۹۲ در تهران)، دانشمند علوم کتابداری و اطلاع‌رسانی و استاد دانشگاه تهران و طراح نظریهٔ اطلاع‌شناسی بود. او در سال 1315 در مشهد در خانواده‌ای روحانی به دنیا آمد. وی از نسل شیخ حر عاملی، دانشمند لبنانیِ قرن یازدهم هجری و مدفون در مشهد و صاحب "وسائل الشیعه" است.  در سال ۱۳۴۹ از دانشگاه مشهد در مقطع کارشناسی رشتهٔ زبان و ادبیات انگلیسی، در سال ۱۳۵۲ از دانشگاه تهران در مقطع کارشناسی ارشد رشتهٔ کتابداری و در سال ۱۳۶۰ (۱۹۸۱) از دانشگاه کیس وسترن رزرو آمریکا در مقطع دکترای کتابداری فارغ‌التحصیل شد. رسالهٔ دکتری وی در مورد مقایسهٔ شباهت‌های استنادی و شباهت واژگان نمایه برای ربط‌دادن مدارک مرتبط از حیث موضوعی بود. وی از ۱۳۵۳ استاد دانشگاه تهران شد. حُرّی از اولین دانش‌آموختگان کتابداری نوین در ایران بود و در پیشبرد آموزش و پژوهش دراین رشته در کشور تلاش زیاد نمود. وی به عنوان سردبیر، مدیرمسئول و عضو هیئت تحریریهٔ چندین مجلهٔ علمی از جمله "اطلاع‌شناسی" فعالیت کرده‌است و نیز طراح نظریهٔ اطلاع‌شناسی است. انجمن آثار و مفاخر فرهنگی، طی مراسمی در ۱۵ اسفند ۱۳۸۵، دقیقاً در هفتادمین سالروز تولد وی، از ۴۰ سال تلاش و فعالیت علمی او تجلیل به عمل آورد. وی مدتی در دانشکدهٔ روان‌شناسی و علوم تربیتی دانشگاه تهران و دانشگاه آزاد تدریس کرد. دکتر عباس حرّی روز شنبه هفتم اردیبهشت ۱۳۹۲ در سن ۷۷ سالگی درگذشت.


title: کپورماهیان

text: خانوادهٔ کپورماهیان (Cyprinidae) یکی از مهم‌ترین خانواده‌های ماهی‌های آب شیرین است. این خانواده بزرگ‌ترین خانواده ماهی‌ها بوده و شامل ۲۲۰ جنس و ۲۴۲۰ گونه است. تقریباً تمام اعضای آن متعلق به آب شیرین بوده یا در صورت زندگی در آب لب‌شور، برای تولیدمثل نیازمند ورود به آب شیرین هستند. مهمترین ماهی‌های پرورشی گرم‌آبی مثل کپور معمولی، کپور علف‌خوار یا آمور، کپور سرگنده و کپور نقره‌ای یا فیتوفاگ متعلق به این خانواده هستند. با حدود ۱۱۰ گونه بزرگ‌ترین خانواده از ماهی‌های آب شیرین ایران است و تقریباً در همه حوضه‌های ایران یافت می‌شوند. از کپورماهی‌های معروف ایران می‌توان انواع سس‌ماهی از جمله سس‌ماهی‌کور، سیاه‌ماهی، ماهی سفید، کلمه، سونگ و سیاه‌کولی را نام برد.


title: یونجه

text: cn یونجه یا یونجا (به ترکی: یونجا)، (به کابلی: رشقه، به هراتی:سبست) و (نام علمی: Medicago sativa) اولین بار توسط مادها برای تأمین غذای اسب‌هایشان اهلی گردید.تست ویرایش گیاهانی است که خاستگاه اصلی آن ایران است. یونجه اصولاً مبدأ کویری دارد و در حال حاضر در تمام مناطق معتدل و شبه قاره کشت می‌گردد.


title: یونجه

text: این گیاه از دولپه های‌ها و گیاهان گلدار است و در راستهٔ باقلاسانان و خانوادهٔ باقلاییان طبقه‌بندی شده‌است. انواع و واریته‌ها و نژادهای مختلف یونجه متعلق به سردهٔ یونجه هستند. انواع مختلف یونجه در مناطق مختلف کشت می‌شود. برخی از آن‌ها عبارت هستند از


title: یونجه

text: یونجه گیاهی است چند ساله یا دائمی که ریشه ای راست و مستقیم دارد و به ریشه اولیه یونجه معروف است به موازات پیدایش ریشه اولیه، قسمت هیپوکوتیل در زیر سطح خاک قرار می‌گیرد و با طویل شدن زیر لپه باعث جوانه زدن و خارج شدن از سطح خاک می‌شود. یونجه جوانه زده در این موقع نسبت به آب بیش از اندازه، کمبود آب، شوری خاک یا سله بستن سطح خاک حساسیت خاصی نشان می‌دهد. چنانچه در این موقع سطح خاک سله ببندد، زیر لپه یونجه که به صورت قوسی در زیر سطح خاک قرار گرفته‌است نمی‌تواند به سهولت سطح خاک را بشکافد و از آن خارج شود چنانچه زیر لپه یونجه بتواند از سطح خاک خارج گردد در این موقع یونجه جوانه زده فقط دارای دو لپه یا کوتیلدون است که به صورت برگ‌های متورم به نظر می‌آیند. این برگ اولیه ساده و معمولاً قلبی شکل است و شباهتی با برگ‌های اصلی یونجه ندارد. بعد از گذشت مدتی، نخستین برگ مرکب سه برگچه‌ای یونجه به وجود می‌آید که به تدریج با ادامه رشد و نمو، سایر برگ‌های مرکب نیز تشکیل می‌شود. گیاه یونجه علاوه بر ریشه راست و مستقیم اولیه، ریشه‌های جانبی نیز دارد که از سلول‌های حاشیه استوانه مرکزی ریشه اصلی سرچشمه می‌گیرد. عامل موفقیت یونجه در مقاومت به کلیه عوامل نامساعد و همچنین استفاده از مواد غذایی تحت‌الارض، برخورداری از یک سیستم ریشه قوی می‌باشد. ارتفاع آن تا یک متر می‌رسد برگ‌های آن دارای سه برگچه می‌باشد برگچه‌های نوک تیز، سبز رنگ و بیضی شکل است. گل‌های یونجه به‌شکل سبز و برنگ بنفش تیره یا آبی روشن است میوه یونجه مانند صدف بوده و دانه داخل میوه مانند لوبیا ولی کوچکتر از آن می‌باشد.


title: یونجه

text: در مناطقی که دارای زمستان‌های معتدل هستند بهتر است یونجه را در پاییز کاشت که قبل از این که سرما رشد آن را متوقف کند گیاه بتواند مستقر شود؛ و در مناطقی که دارای زمستان‌های سرد هستند گیاه باید در بهار کشت شود و کشت آن باید زود انجام شود تا قبل از شروع گرمای تابستانه گیاه مستقر شود. کاشت یونجه با بذر کار بر کاشت با دست ترجیح دارد؛ و فاصله بین ردیف‌ها ۱۴۰–۱۵۰سانتی‌متر و عمق کاشت ۱–۳ سانتی‌متر در نظر گرفته شده.


title: یونجه

text: از علف‌های هرز یونجه گیاه سس است که بسیار خطرناک است و می‌تواند کل منطقه را آلوده کند و می‌توان با نفت یا علف کش‌های تماسی یا سوزاندن آن را کنترل نمود.


title: یونجه

text: مقدار آب مورد نیاز یونجه در سال تقریباً ۱۰۰۰ تا ۲۰۰۰ میلی‌متر است.


title: یونجه

text: در تناوب یونجه برای گیاهی که بعد از خودش کاشته می‌شود بسیار سودمند است. (به علت داشتن گره در ریشهٔ گیاه و فعالیت ریبزوبیوم تثبیت‌کننده نیتروژن)


title: یونجه

text: رنگ رشته‌های این گیاه سس نارنجی مایل به زرد است. مهم‌ترین میزبان آن یونجه‌است. سس نه تنها طعم یونجه را به عنوان علوفه نامطلوب می‌سازد بلکه آن را تا حدی نیز سمی می‌نماید. در صورت کنترل ننمودن آن محصول از نظر کمی و کیفی کاهش یافته و عمر مزرعه کوتاه می‌شود. میزبان‌های دیگر این سس عبارت‌اند از: چغندرقند، بعضی از گیاهان جالیزی، شبدر قرمز ، نخود و تاک انگور


title: یونجه

text: بررسی و آزمایش اثر چند علفکش بر روی علف‌های هرز یونجه در آذربایجان‌شرقی در دو منطقه محل اجرای طرح (مراغه - بستان‌آباد) نشان داده‌است که استفاده از علفکش‌های بنتازون ۳ و ۲/۵ لیتر در هکتار، متری بوزین ۷۰۰–۱۰۰۰ گرم در هکتار نسبت به شاهد بدون وجین اختلاف معنی‌داری داشته از نظر تأثیر بر روی علف‌های هرز پهن‌برگ در یک سطح آماری قرار گرفتند. علفکش‌های متری بوزین ۱۰۰۰ و ۷۰۰ گرم در هکتار، هالوکسی فوپ اتیل ۲ لیتر در هکتار، فلوآزیفوپ بوتیل ۲ لیتر نسبت به شاهد بدون وجین اختلاف معنی‌داری داشته و از نظر تأثیر بر روی علف‌های هرز باریک برگ در یک سطح واقع شده‌اند.


title: یونجه

text: یونجه از نظر طب قدیم ایران گرم است. البته تازه آن گرم و تر و خشک شده آن گرم و خشک است.


title: یونجه

text: یونجه سرشار از ویتامین‌های A,C،E,K و همچنین دارای آمیلاز است که آنزیم مخصوص هضم مواد نشاسته‌ای می‌باشد.


title: یونجه

text: آنزیم‌های بسیاری در یونجه یافت می‌شود به‌عنوان مثال می‌توان از امولسیون، اینورتاز، و پکتیاز نام برد. یونجه دارای حدود ۲۰٪پروتئین می‌باشد آمینواسیدهای موجود در پروتئین‌های یونجه عبارت‌اند از:


title: یونجه

text: لیزین، آرژنین، هیستیدین، آدنین، فنیل آلانین، آسپاراژین و سیستین. یونجه دارای اسید فسفریک نیز هست. یونجه همچنین دارای منیزیوم، آهن و مقدار جزئی ارسنیک و سیلیس است؛ بنابراین یونجه از نظر مواد غذایی بسیار قوی است و غذای خوبی برای انسان و حیوانات است.


title: یونجه

text: مقدار قابل ملاحظه‌ای ویتامین A , B6,D,E,C ,K و مواد معدنی پتاسیم کلسیم فسفر و منیزیم می‌باشد.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین (زادهٔ ۳ تیر ۱۳۶۰) خواننده، آهنگساز، تنظیم کننده، بازیگر و ترانه‌نویس اهل ایران است. او کار موسیقی را به صورت رسمی از سال ۱۳۷۸ آغاز کرد و هفت آلبوم رسمی دارد. همچنین سابقهٔ بازی در فیلم‌های سینمایی از جمله "پسران آجری"، "کنسرت روی آب" و "سگ‌های پوشالی" و در سال‌های اخیر در مجموعه‌های نمایش خانگی "عاشقانه"، "مانکن"، "ملکه گدایان" و آهنگ دو نفره را داشته‌است.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین تیتراژ برنامه‌های تلویزیونی "شب بخیر تهران" (۱۳۸۲)، "کوله پشتی" (۱۳۸۶)، "صبح آمد" (۱۳۸۷)، "با ما اینجا" (۱۳۹۰) سریال "راز پنهان" (۱۳۹۱)، برنامه تلویزیونی "ماه عسل" (۱۳۹۲) سریال "آخرین بازی" (۱۳۹۳)، سریال نمایش خانگی "عاشقانه" (۱۳۹۵) و سریال نمایش خانگی "مانکن" (۱۳۹۸) را اجرا کرده‌است.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین موسیقی حرفه‌ای را در سال ۱۳۸۷ با «گروه کروز» آغاز کرد و در آلبوم (باغ افسانه) گروه کروز آهنگسازی کرده‌است، اما گروه را به قصد کار کردن روی آلبوم اول خود (شراره) ترک کرد. تدارک «شراره» ۳ سال به طول انجامید و در نهایت این آلبوم در سال ۱۳۸۳ منتشر شد. آهنگسازی قطعه‌های شراره بر عهده خود او «یاشار صباحی» و «علی ثابت» بود و ارژنگ حقانی آن را تنظیم کرده بود. پس از این فرزاد فرزین همکاری با خوانندگان دیگر را آغاز کرد و با «مهدی مقدم»، «مهدی مدرس»، «رضا صادقی» و «امید آمری» در قطعات پشت صحنه و هموطن هم آواز شد و قطعاتی را برای دیگر خوانندگان تنظیم کرد و در آلبوم «متاسفم» به خوانندگی «محسن چاوشی» حضور افتخاری داشت. در این مدت او چند موزیک ویدیو هم تهیه کرد که برای کارهای بعدی او را دچار مشکل ساخت.


title: فرزاد فرزین

text: پس از شراره فرزاد کار بر روی آلبوم دوم خود، «تعقیب» را با تنظیم دوبارهٔ آهنگ‌های غیررسمی خود آغاز کرد که توسط شخص یا اشخاصی که هویت آن‌ها ناشناس ماند، به‌طور غیررسمی منتشر شد. پس از این مسئله، فرزاد سراغ تیم جدیدی از آهنگساز و تنظیم‌کننده‌ها رفت تا روی آلبوم دیگری که «شوک» نام گرفت کار کند (او در این فاصله آلبوم تعقیب و شوک یک آلبوم اینترنتی و غیررسمی بنام تهدید منتشر کرد). دومین آلبوم رسمی او با نام شوک در سال ۱۳۸۷ به بازار عرضه شد و مورد توجه منتقدان قرار گرفت. بیشتر قطعات آلبوم با آهنگسازی فرزاد صورت گرفته بود و آهنگسازانی مثل «فرزاد فتاحی» آن‌ها را تنظیم کرده بودند. این آلبوم مورد توجه زیادی واقع شد و در جدول فروش، با فروش بیش از ۱۴۰٬۰۰۰ نسخه، در رتبهٔ پنجم قرار گرفت.


title: فرزاد فرزین

text: پس از موفقیت آلبوم شوک، فرزاد فرزین آغاز به اجرای کنسرت‌هایی در سراسر کشور کرد که از جملهٔ آن‌ها می‌توان به تهران، کرج (به همراهی محسن یگانه) و کیش اشاره کرد. آلبومی که فرزاد پس از «شوک» به سراغ آن رفت، «شانس» نام داشت و او دوباره تیم کاری خود را تغییر داد. او در این آلبوم با تنظیم‌کنندگان سرشناسی چون «پدرام کشتکار» و «کوشان حداد» کار کرده و «حامد هاکان» نیز با او همکاری کرده‌است. «شانس»، سومین آلبوم رسمی فرزاد فرزین اسفند ماه ۱۳۸۸ عرضه شد و در هفته اول با فروش خوبی مواجه شد. پس از موفقیت این آلبوم فرزاد فرزین در برنامهٔ نوروزی شبکهٔ سوم سیما حضور پیدا کرد و با همکاری «علی اصحابی» و «بهنام صفوی» قطعه‌ای مخصوص برنامه به نام «تو نزدیکی» را آماده کرد.


title: فرزاد فرزین

text: فرزین در نشست خبری و رونمایی از آلبوم شخصی، در پاسخ به خبرنگاری که صدای او را شبیه فریدون فروغی می‌دانست واین سؤال که آیا علاقه‌ای به آثار فروغی دارد، گفت: سبک هنری ایشان مورد علاقهٔ من نیست اما برای موسیقی ترانه‌هایشان احترام قائل هستم. او در مراسم رونمایی از آلبوم شخصی گفت تلاشش بر این بوده که در این آلبوم پتانسیل‌های صدایش را که قبلاً کمتر مورد استفاده قرار می‌گرفت به‌کار گیرد.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین که به نمایندگی از ایران در "Art-Football" شرکت کرده بود، پس از اجرای موفق خود و گروه‌اش، در مراسم اختتامیهٔ این جشنواره جایزهٔ اجرای بهترین قطعهٔ موسیقی را برای قطعهٔ «با تو» از آن خود کرد.


title: فرزاد فرزین

text: این اتفاق در حالی بود که سایر جوایز این دوره از بازی‌ها را چهره‌ها و ستاره‌های موسیقی کشورهای ایتالیا، رومانی، هلند، اسلوونی و کره به ترتیب در شاخه‌های: پرفورمنس، اجرای زنده، دی جی، کانتری بلوز و … از آن خود کرده بودند که در این میان دو کشور ایتالیا و رومانی که با خواننده‌های بین‌المللی‌شان در این دوره از مسابقات شرکت کرده بودند، توانستند بیشترین جایزه‌ها را از آن خود کنند.


title: فرزاد فرزین

text: پیش‌تر وبگاه رسمی این مسابقات دربارهٔ اجرای برنامهٔ فرزاد فرزین در فستیوال مسکو نوشته بود: «اجرایی تحسین‌برانگیر به همراه یک لایو پرفورمنس قدرتمند».


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین دقایقی پس از دریافت لوح تقدیر بهترین اجرای زنده، در گفتگویی کوتاه با «موسیقی ما» گفت:


title: فرزاد فرزین

text: «خوشحالم که حاصل تلاش‌های چند ماههٔ ما بالاخره به نتیجه نشست و توانستیم برای اولین بار نام ایران را در یک فستیوال معتبر در بین برنده‌های اصلی بیاوریم.»


title: فرزاد فرزین

text: این جشنواره از تاریخ ۲۳ می (دوم خرداد) لغایت ۱ ژوئن (یازده خرداد) در شهر مسکو و فضای باز و تجهیز شده پارک تفریحی برگزار شد.


title: فرزاد فرزین

text: ارکستر این خواننده در روسیه را مهران خلیلی، یاشار و ایلیار خسروی، آرین کشیشی و کسری خدیور تشکیل می‌دادند.


title: فرزاد فرزین

text: لازم است ذکر شود که در این مسابقات گروه‌های موسیقی بزرگی همچون گروه مشهور «جیپسی کینگز» حضور مؤثر داشتند.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین در سال ۲۰۱۶ برای برخی برنامه‌های کاری و فعالیت‌های هنری خود به آمریکا سفر کرد و پس از تقریباً دو ماه به ایران بازگشت. وی در برنامهٔ کاناپه که برنامه‌ای موسیقی محور در شبکهٔ اینترنتی تی‌وی پلاس است، در مورد این موضوع گفت که به‌خاطر برخی همکاری‌ها این سفر را انجام داده که بزودی شاهد کارهای اجتماعی از این خواننده خواهیم بود. از جملهٔ این همکاری‌ها می‌توان به همکاری با چیکو بنت موسیقی‌دان معروف آمریکایی که با خوانندگانی از جمله کیتی پری، لیدی گاگا و انریکه همکاری داشته ذکر کرد که این همکاری با عنوان آسمان خراش منتشر خواهد شد که فرزین برای آن در آمریکا ویدیو نیز در نظر گرفته‌است. فرزین در این همکاری‌ها به زبان انگلیسی آهنگ‌ها را اجرا نموده‌است. پیش‌تر هم این ستارهٔ موسیقی پاپ ایران آهنگ‌هایی را به زبان انگلیسی در آلبوم‌های شخصی و شش از خود منتشر کرده که نشان از برنامه‌ریزی‌های پیشین او برای بین‌المللی شدن و ورود به بازار موسیقی جهانی دارد.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین برای کنسرت‌های خود گروه کارگردانی قدرتمندی به سرپرستی و کارگردانی کیوان ملک مطیعی دارد که ایشان از ابتدا تا حال حاضر کارگردانی کنسرت‌های ویژهٔ فرزین در شهر تهران را بر عهده داشتند.


title: فرزاد فرزین

text: مجموعه تصویری ماسک یکی از کنسرت‌های فرزاد فرزین را شامل می‌شود. این مجموعه شامل کنسرت آبان ماه سال ۹۱ «فرزاد فرزین» در سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی است که پشت صحنه و گفتگوهایی را نیز دربردارد. در کنسرت آبان ماه سال ۹۱ این خواننده، وی با ماسکی روی سن آمد و پس از لحظاتی ماسک را از صورتش برداشت و برنامه‌اش را به اجرا درآورد که این اتفاق بازتاب‌های فراوانی را در میان اهالی موسیقی در پی داشت. کارگردان هنری این کنسرت «کیوان ملک مطیعی» بود و «صابر احدی» نیز کارگردانی آن را بر عهده داشته‌است.


title: فرزاد فرزین

text: مجموعهٔ تصویری شوک فرزاد فرزین در مرداد ماه ۱۳۹۵ منتشر شد. این مجموعه مربوط به کنسرت «شوک» فرزاد فرزین است که در تاریخ ۱۷ مهرماه ۱۳۹۴ در سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی به کارگردانی صحنه «کیوان ملک مطیعی» برگزار شده‌است. کارگردانی هنری این مجموعه توسط برادران بوشهری به تصویر کشیده شده‌است. همچنین بخش‌هایی از کنسرت ۸ و ۹ اردیبهشت ۱۳۹۵ که با اجرای قطعهٔ قدیمی «پشت صحنه» با حضور مهدی مدرس و مهدی مقدم همراه بود نیز در این مجموعه گنجانده شده‌است تا میزان جذابیت این اثر بیشتر شود.


title: فرزاد فرزین

text: فرزین در تاریخ ۲۹ تیر ۱۳۹۵ کنسرتی با عنوان «کنسرت در سال ۱۴۱۰» در سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران برگزار کرد که در میان مخاطبان و اهالی موسیقی سر و صدای زیادی را به پا کرد. در این کنسرت دکور بسیار زیبایی در صحنه طراحی شده بود که تداعی‌گر سفر در زمان بود و تمامی اعضای گروه از جمله خود فرزین گریم شده و با گریم‌های نسبتاً سنگین خود به اجرای قطعات موسیقی پرداختند. همچنین به دلیل استقبال قابل توجه مردم این کنسرت بارها تمدید و اجرا شد.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین نخستین کنسرت خود را که با شعار «نخستین کنسرت "3D MAPPING" ایران و خاورمیانه» معرفی شده بود را شامگاه پنجشنبه و جمعه ۱۸ و ۱۹ مهر ماه سال ۱۳۹۲، در سالن میلاد نمایشگاه بین‌المللی تهران برگزار کرد. این کنسرت با دکوری عظیم به شکل مکعب‌های بزرگ روی هم اجرا شد.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین در ۷ بهمن ماه ۱۳۹۶ برابر با ۲۷ ژانویه در سالن "Dolby Theatre" در لس آنجلس به روی صحنه رفت. فرزین در حالی در سالن دالبی تئاتر لس‌آنجلس به اجرای برنامه پرداخت که تمامی بلیت‌های این کنسرت "Sold Out" (به فروش رفته) شده بود و با استقبال باشکوه مخاطبان این خواننده در لس‌آنجلس مواجه شد. فرزاد فرزین در این کنسرت با همراه گروه ارکستر خود به سرپرستی «علی ثابت» منتخبی از آثار محبوب و پرمخاطب خود شامل مجموعه آلبوم‌ها و قطعات محبوب سریال «عاشقانه» را اجرا کرد و کنسرت او در میان ۹ رویداد برتر سالن «دالبی تئاتر» لس‌آنجلس در سال ۲۰۱۸ قرار گرفت. دالبی تئاتر "Dolby Theatre" که در سال ۲۰۰۱ میلادی تأسیس شده‌است ظرفیت آن ۳٬۳۳۲ نفر و از سال ۲۰۰۲ تاکنون میزبان مراسم اسکار است.


title: فرزاد فرزین

text: فرزین در سال ۱۳۸۵ خورشیدی در فیلمی با نام پسران آجری به کارگردانی مجید قاری‌زاده حاضر شد و در آن نقش یک خواننده را بر عهده داشت. همچنین او در تله‌فیلمی به نام دنیای محبوب ساخته ارسلان میرحسینی نیز نقشی داشته‌است. او برای فیلم سوپر استار به کارگردانی تهمینه میلانی نیز آهنگ تیتراژ ساخته‌است و دیگر کار سینمایی او کنسرت روی آب و سگ‌های پوشالی نام دارد که در این فیلم همبازی بازیگرانی مانند لیلا اوتادی و نیما شاهرخ شاهی بوده‌است. همچنین فرزاد موسیقی میانی تله فیلم سه خط موازی را به کارگردانی محسن افشانی اجرا کرده‌است.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین در سال ۱۳۹۵ در سریال عاشقانه به کارگردانی منوچهر هادی و به تهیه‌کنندگی مهدی گلستانه ایفای نقش کرده‌است. فرزاد فرزین تیتراژ ابتدایی این سریال را به همراه سه تک آهنگ دیگر اجرا کرده‌است.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین در سال ۱۳۹۸ در ادامه حرفه بازیگری این بار در سریال مانکن به کارگردانی حسین سهیلی‌زاده مقابل دوربین رفت. او در این سریال به عنوان خواننده تیتراژ و بازیگر ایفای نقش کرده‌است.


title: فرزاد فرزین

text: فرزاد فرزین در سال ۱۳۹۹ در سریال ملکه گدایان به کارگردانی حسین سهیلی‌زاده جلوی دوربین رفت و در نقش پارسا در این مجموعه ایفای نقش کرده‌است.تابستونه ۱۳۹۶ (این آلبوم شامل ۶ قطعه با تنظیمی متفاوت و موزیکال است. علیرضا افشار، آرتین زمانی، امیر میلاد نیکزاد، محمد شاکر و تایماز اطاعتی در این آلبوم حضور دارند)


title: فرزاد فرزین

text: - دریافت تندیس مرغ طلایی بهترین آلبوم پاپ سال ۱۳۹۶ به انتخاب مردمی برای آلبوم شانزلیزه در جشن سالانه موسیقی ما


title: فرزاد فرزین

text: - دریافت جایزه بهترین قطعه موسیقی پاپ سال ۱۳۹۵ در جشنواره سالانه موسیقی ما برای قطعه «عاشقانه»


title: فرزاد فرزین

text: - دریافت تندیس «خداحافظ دنیا» برای قطعه «مرز» در جشنواره شعر مدافعان حرم درسال ۱۳۹۶


title: فرزاد فرزین

text: - جایزه بهترین تیتراژ سال ۱۳۹۱ در بخش مردمی برای قطعه «واسه آبروی مردمت بجنگ» به خوانندگی «فرزاد فرزین و محسن چاووشی» در جشنواره موسیقی ما


title: فرزاد فرزین

text: - دریافت تندیس «انسانیت» در دوازدهمین سالگرد باشگاه هنرمندان (سال ۱۳۹۲)


title: فرزاد فرزین

text: -جایزه بهترین آلبوم سال ۱۳۹۲ از نگاه مردم برای آلبوم «شخصی» در جشنواره موسیقی ما


title: فرزاد فرزین

text: - جایزه بهترین تک‌آهنگ خارج از آلبوم موسیقی سال ۱۳۹۲ از نگاه مردم برای قطعه «نگرانتم» در جشنواره موسیقی ما


title: فرزاد فرزین

text: - جایزه بهترین قطعه موسیقی اجرای زنده در Art-Football Festival مسکو روسیه در سال ۲۰۱۴ برای اجرای قطعه «باتو»


title: اوپن‌آی‌دی

text: اُپن‌آی‌دی یک سامانه single sign-on یا شناسایی یگانه است. با استفاده از وب‌گاه‌های پشتیبان از اُپن‌آی‌دی، کاربران وب نیازی به خاطر سپردن نشانه‌های رایج شناسایی مانند نام کاربری و گذرواژه نخواهند داشت. به جای آن، تنها به ثبت نام در یک وب‌گاهِ «ارائه هویت» نیاز خواهند داشت. از آنجایی که اپن‌آی‌دی نامتمرکز است، هر وب‌گاه دیگری می‌تواند از نرم‌افزارهای اپن‌آی‌دی به عنوان یک روش برای ورود کاربران خود استفاده کند؛ اپن‌آی‌دی مسئله را بدون این‌که به هیچ وب‌گاه مرکزی برای تأیید هویت دیجیتالی اعتماد کند بر طرف کرده‌است.


title: اوپن‌آی‌دی

text: اپن‌آی‌دی به صورت فزاینده‌ای در حال استفاده در میان وب‌گاه‌های بزرگ است، سازمانهایی مانند ای‌اوال در نقش ارایه‌گر فعال هستند. همچنین، پشتیبانی درون‌سازی شده از اپن‌آی‌دی در مرورگر موزیلا فایرفاکس نگارش ۳ در دست پیاده‌سازی با اولویت بالا است و مایکروسافت هم بروی پیاده‌سازی نسخه نگارش ۲ اپن‌آی‌دی برای استفاده در ویندوز ویستا کار می‌کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: اپن‌آی‌دی در اصل به‌وسیله براد فیتزپاتریک در لایوجورنال گسترش داده‌شد، اما اکنون این واژه دربرگیرنده هویت سبک‌وزن، یادیس، پروتکل DIX از Sxip که درIETF ارائه شد، و اکس‌آرآی/i-name می‌شود. مشخصات آینده اپن‌آی‌دی به یک شیوه شایسته‌سالارانه در سایت  که از تکنولوژی‌های مختلف و گسترش‌دهندگان متن‌باز سود می‌برد، در دست گسترش است.


title: اوپن‌آی‌دی

text: برای کمک به گسترش بیشتر استفاده، یک گروه از عرضه کنندگان اپن‌آی‌دی مبلغ ۵۰،۰۰۰ دلارآمریکا هزینه کرده‌اند. برای هر یک از ۱۰ سایت نخستی که از اپن‌آی‌دی در مقیاس بزرگ استفاده کند، مبلغ ۵،۰۰۰ دلار داده می‌شود.


title: اوپن‌آی‌دی

text: هم اکنون کار روی شناسایی اپن‌آی‌دی ۲.۰، که از یادیس به عنوان پروتکل کنکاش سرویس استفاده می‌کند در حال انجام است. اپن‌آی‌دی اکنون می‌تواند از پروتکل‌های مختلفی برای سرویس شناسایی استفاده کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: یک واژه‌نامه ابتدایی شامل واژگان زیر می‌شود:


title: اوپن‌آی‌دی

text: ؛ کاربر پایانی : شخصی که می‌خواهد هویت خود را برای یک سایت ثابت کند. ؛ شناسه : یو.آر.آل یا اکس‌آرآی انتخاب شده برای کاربر پایانی به عنوان شناسه اپن‌آی‌دی. ؛ ارایه‌گر شناسایی یا ارایه‌گر اپن‌آی‌دی : یک ارایه‌گر سرویس که ثبت یوآرال یا اکس‌آرآی‌ها را برعهده دارد و شناسایی کاربران را نیز انجام می‌دهد (و شاید سایر خدمات شناسایی). توجه کنید که در تعریف مشخصات اپن‌آی‌دی از واژه «ارایه‌گر اپن‌آی‌دی» یا «OP» استفاده می‌شود. ؛ بخش اعتمادکننده : سایتی که می‌خواهد هویت کاربر پایانی را بررسی کند. ؛ سِروِر یا نمایند-سِرور : سروری که شناسه کاربر پایانی را بررسی می‌کند. ممکن است این سرور شخصی کاربر باشد(مانند وبلاگ کاربر)، یا یک سرور که توسط ارایه‌گر شناسه بکار گرفته می‌شود. ؛ گماشته-کاربر : برنامه‌ای (مانند مرورگر) که کاربر پایانی از آن برای دسترسی به ارایه‌گر شناسایی یا یک بخش اعتمادکننده، استفاده می‌کند. ؛ مصرف‌کننده : یک واژه از رده خارج برای بخش اعتمادکننده.


title: اوپن‌آی‌دی

text: یک وب‌سایت، مانند codice_1، که می‌خواهد ورودی‌های اپن‌آی‌دی را برای بازدیدکنندگان خود فعال سازد، یک برگه ورود در جایی از صفحه قرار می‌دهد. برخلاف برگه‌های ورود مرسوم، که از کاربر می‌خواهند تا نام‌کاربری و گذرواژه خود را در آن وارد کند، در این برگه تنها یک جای خالی قرار می‌گیرد که برای شناسه اپن‌آی‌دی است. سایت ممکن است یک نمایه کوچک اپن‌آی‌دی نیز در کنار فیلد ورودی قرار دهد. این برگه به یک پیاده‌سازی از کتابخانه نرم‌افزاریِ اپن‌آی‌دی متصل است.


title: اوپن‌آی‌دی

text: اگر کاربرِ آلیس بخواهد به codice_1 با استفاده از شناسه اپن‌آی‌دی خود codice_3 که او قبلاً در ارایه‌گر شناساییِ codice_4 ثبت کرده، متصل شود، او به سادگی باید به codice_1 برود و در برگه ورودی اوپن‌آی‌دی تایپ کند codice_3.


title: اوپن‌آی‌دی

text: اگر شناسه یک یوآرال است، اولین چیزی که بخش اعتمادکننده (codice_1) انجام می‌دهد، انتقال کاربر به درون یک برگه متعارف مانند codice_8 خواهد بود. به‌وسیله اپن‌آی‌دی ۱.۰، بخش اعتمادکننده سپس درخواست صفحه وِبی که در آن یوآرال نهاده شده (از طریق یک پیوند اچ‌تی‌اِم‌اِل) را می‌کند و متوجه می‌شود که سِرورِ ارایه‌گر مثلاً codice_9 است. همچنین متوجه می‌شود که آیا باید از یک "شناسایی وکالتی" (متن زیرین را ببینید) استفاده کند یا نه. از اپن‌آی‌دی ۲.۰ به بعد، مشتری با "مستند XRDS" (به نام "مستند یادیس" نیز خوانده شده) که با نوع محتوایِ codice_10 که ممکن است در یوآراِل مقصد موجود باشد(در اکس‌آرآیِ مقصد همیشه موجود است)، عمل بررسی را انجام می‌دهد.


title: اوپن‌آی‌دی

text: دو حالت برای برقراری ارتباطِ بخش اعتمادکننده با ارایه‌گر شناسایی وجود دارد:


title: اوپن‌آی‌دی

text: دومین گزینه در وب بیشتر طرفدار دارد؛ همچنین،codice_11 می‌تواند به عنوان جایگزین برای codice_12 در صورت بروز مشکل استفاده شود.


title: اوپن‌آی‌دی

text: اول، بخش اعتمادکننده و ارایه‌گر (اختیاری) یک رمز مشترک - یک "ابزار همکاری"، که بخش اعتمادکننده نگهداری می‌کند - برقرار می‌کنند. اگر از codice_12 استفاده شده باشد، بخش اعتمادکننده مرورگر وب کاربر را به سوی ارایه‌گر بازمی‌گرداند. در این مورد، مرورگر آلیس(کاربر) به سوی codice_16 بازگردانده می‌شود پس آلیس می‌تواند خودش را به ارایه‌گر معرفی کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: روش شناسایی‌کردن ممکن است چندگانه باشد، اما به‌طور مرسوم اپن‌آی‌دی یک گذرواژه می‌خواهد (و احتمالاً وضعیت نشستِ کاربری را با استفاده از کوکی‌ها، به همان گونه که بسیاری از سایت‌ها به‌وسیله شناسایی گذرواژه‌ای انجام می‌دهند؛ ثبت می‌کند). اگر آلیس هنوز وارد codice_16 نشده باشد، از او گذرواژه‌اش درخواست می‌شود و سپس به او گفته می‌شود که به کجا اعتماد می‌کند. فرض می‌کنیم codice_18 - صفحه‌ای که به‌وسیله codice_1 طراحی شده تا کاربر پس از تکمیل وضعیت شناسایی به آن بازگردد. اگر آلیس تصمیم تا به بخش اعتمادکننده، اعتماد نکند مرورگر همچنان بازگردانده می‌شود. هرچند به بخش اعتمادکننده اطلاع داده می‌شود که درخواستش رد شده، پس codice_1 از شناسایی آلیس سرباز می‌زند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: عمل ورود هنوز تمام نشده زیرا در این مرحله،codice_1 نمی‌تواند تصمیم بگیرد که آیا گواهی‌نامه‌های دریافت شده واقعاً از codice_16 آمده‌اند. اگر آن‌ها قبلاً یک رمز مشترک برقرار کرده‌باشند(بالا را ببینید)، بخش اعتمادکننده می‌تواند رمزمشترک دربافت شده را با قبلی که ذخیره کرده‌بود مقایسه کند. یک چنین بخش اعتمادکننده‌ای "وضعیت‌دار" نامیده می‌شود زیرا که رمزمشترک در بین نشست‌ها ثبت می‌شود. در مقایسه، یک بخش اعتمادکنندهِ "بدون وضعیت" باید تقاضاهای پشت صحنه بیشتری (codice_23) برای اطمینان از درستی داده‌هایی که از codice_16 می‌آیند، ارسال کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: پس از این‌که شناسه آلیس بررسی شد، او تصمیم می‌گیرد تا به codice_1 به شکل codice_26 وارد شود. این سایت ممکن است بعد نشست را نگهداری کند، اگر این اولین ورود او است، سایت از آلیس می‌خواهد تا برخی اطلاعات مختص codice_1 را تکمیل کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: اپن‌آی‌دی روش اختصاصی برای تصدیق هویت ندارد، اما اگر یک ارایه‌گر شناسه از تصدیقی نیرومند استفاده کند، اپن‌آی‌دی می‌تواند برای تراکنش‌های ایمن مانند بانک یا تجارت الکترونیک استفاده شود.


title: اوپن‌آی‌دی

text: از نگارش ۲ اپن‌آی‌دی به بعد، برخی انواع شناسه‌ها می‌توانند همراه اپن‌آی‌دی استفاده شوند: یوآرال‌ها و اکس‌آرآی‌ها.


title: اوپن‌آی‌دی

text: دو راه برای استفاده یوآرال‌ها در یک وب‌گاه فعال برای اپن‌آی‌دی وجود دارد:


title: اوپن‌آی‌دی

text: اکس‌آرآی‌ها یک نوع جدید از شناسه‌های اینترنتی هستند که برای شناسایی دیجیتالی میان‌دامنه‌ای طراحی شده‌اند. برای مثال اکس‌آرآی‌ها به دو شکل آی-نِیمها و آی-نامبرها که معمولاً هم زمان با یک معنا بکارگرفته می‌شوند، وجود دارند. آی-نیم‌ها قابل واگذاری هستند(مانند نام دامنه‌ها)، درحالی که آی-نامبِرها هرگز واگذار نمی‌شوند. هنگامی که یک آی-نِیمِ اکس‌آرآی به عنوان شناسه استفاده می‌شود، در همان حال هم‌معنای عددی آن یعنی آی-نامبر نیز بازگردانده می‌شود (عنصر CanonicalID از مستند XRDS). این آی-نامبر شناسه اپن‌آی‌دی است که توسط بخش اعتمادکننده ثبت می‌گردد.


title: اوپن‌آی‌دی

text: فیلم سکسی


title: اوپن‌آی‌دی

text: تا ژوئیه ۲۰۰۷، بیش از ۱۲۰ میلیون اپن‌آی‌دی روی اینترنت وجود دارد(پایین را ببینید) و در حدود ۴،۵۰۰ وب‌گاه از مصرف‌کننده اپن‌آی‌دی با درآمیختن با آن پشتیبانی می‌کنند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: ای‌اوال از اپن‌آی‌دی‌ها در پوشش آدرس codice_28 پشتیبانی می‌کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: idproxy.net از اپن‌آی‌دی برای کاربران یاهو پشتیبانی می‌کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: سیکس اِپارت و لایوجورنال هم به عنوان ارایه‌گر و هم به عنوان بخش اعتمادکننده از اپن آی‌دی حمایت می‌کنند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: OpenID Enabled فهرستی از تمام وب‌گاه و منابع مرتبط با اپن‌آی‌دی


title: اوپن‌آی‌دی

text: سایت بنیاد اپن‌آی‌دی که یک شرکت غیرانتفاعی است و برای کمک به ترویج استفاده از اپن‌آی‌دی در آمریکا راه‌اندازی شده. هدف این شرکت این است تا احتمال سواستفاده شرکت‌های بزرگ از اپن‌آی‌دی را با ثبت مارک‌ها تجاری، تکنولوژی‌های مرتبط و حفاظت از دست‌آوردهای جامعه متن‌باز، به حداقل برساند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: بنیاد اپن‌آی‌دی هفت عضو مدیریت دارد: و یک مدیر اجرایی: و یک هماهنگ‌کننده در اروپا:


title: اوپن‌آی‌دی

text: همکار اروپایی [اپن‌آی‌دی اروپاhttps://web.archive.org/web/20091005232354/http://www.openideurope.eu/ ] در ژوئن ۲۰۰۷ تأسیس شد که یک سازمان غیر انتفاعی است که برای گسترش اپن‌آی‌دی در اروپا تأسیس شده‌است. اپن‌آی‌دی اروپا از همتای خود بنیاد اپن‌آی دی مستقل است. محل دفتر مرکز این سازمان در پاریس است.


title: اوپن‌آی‌دی

text: شرکت R-Objects Inc. یک شکایت برای مارک‌تجاری اپن‌آی‌دی در ۲ ژوئن ۲۰۰۶ پر کرد. که مدعی بود این مارک متعلق به اوست. به کمک اشخاصی از سازمان سیکس‌اِپارت این مارک به یک سازمان وابسته به اپن‌آی‌دی بازگردانده شد.


title: اوپن‌آی‌دی

text: سیکس‌اِپارت ثبت‌کننده رسمی اپن‌آی‌دی است.


title: اوپن‌آی‌دی

text: برخی ناظران عقیده دارند که اپن‌آی‌دی در مقابل حملات فیشینگ ضعف‌هایی دارد.


title: اوپن‌آی‌دی

text: برای نمونه، یک بخش اعتمادکننده آلوده ممکن است کاربرپایانی را به یک ارایه‌گر تقلبی بفرستد و صفحه شناسایی از کاربر بخواهد که گواهی‌نامه خود را به وی بسپارد. به علاوه ممکن است ارایه‌گر به صفحه کاربر در بخش‌اعتمادکننده دیگری دسترسی پیدا کند.


title: اوپن‌آی‌دی

text: برای جلوگیری از این اتفاق برخی ارایه‌گرها کاربر را مجبور به شناسایی کاربر در خودشان می‌کنند و سپس او را به بخش‌اعتمادکننده می‌فرستد.


title: اوپن‌آی‌دی

text: انتقاد دیگر، پیچیدگی زیاد اپن‌آی‌دی است که منجر به پیشرفت کند آن شده‌است. همچنین این باعث کاهش کیفیت خدمات نیز می‌شود.


title: فرشته توانگر

text: فرشته توانگر (زاده ۱۳۴۵ در آبادان)، داستان‌نویس و نویسنده ایرانی ساکن شیراز است و از دانشگاه آزاد شیراز لیسانس زبان انگلیسی دارد. علاوه بر چاپ کتاب‌ها و مقالاتی در نشریات مختلف کشور به تدریس داستان‌نویسی در شهر شیراز هم می‌پردازد. او عضو هيأت داوران نهمين جشنواره سراسری داستان بانه بوده است. وی از اعضای کانون نویسندگان ایران است.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: ارکستر فیلارمونیک تهران نخستین ارکستر فیلارمونیک در ایران بود که در سال ۱۳۳۲ به وسیله انجمن ناسودبر و مردمی انجمن فیلارمونیک تهران بنیان‌گذارده شد. ارکستر فیلارمونیک تهران زیر چتر حمایت انجمن فیلارمونیک تهران در راه گسترش موسیقی علمی و ایجاد انگیزه و راهنمایی دوستداران موسیقی کلاسیک اروپایی گام‌های بسزایی برداشت.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: نخستین اجرای موسیقی غربی در ایران به زمان ناصرالدین‌شاه برمی گردد. در سال ۱۸۵۸ ژان بابتیست لومییر رهبر ارکستر دربار فرانسه نخستین مدرسه موسیقی تهران را بنیان کرد و فارغ‌التحصیلان این مدرسه نخستین ارکستر دربار را بنا کردند.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: موسیقی اروپایی کلاسیک در تهران پس از سفر ناصرالدین‌شاه به وین پایتخت اتریش مورد توجه فرار گرفت. در آن زمان ناصرالدین شاه با حکومت اتریش قراردادی نظامی را امضا کرد که بر اساس آن یک ارتش مدرن ایران به وجود آید. در چمدان‌ها و بار و بنه نخستین گروه ارتش مجارستان و اتریش به ایران سازهای موسیقی که رهبرارکستر این مأموریت به نام یولیوس گه‌باوئر خریداری کرده بود و به ایران آورده شد.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: ناصرالدین‌شاه برای نخستین بار در تاریخ ۱ خرداد ۱۲۵۸ (۲۲ مه ۱۸۷۹) از ارکسترارتش ایران که گروه موسیقی ارتش اتریش و مجارستان آموزش داده بود بازدید کرد. در مراسم رژه مارش رادتسکی اثر یوهان اشتراوس (پدر) نواخته شد. یولیوس گه‌باوئر کسی که در ارتش ایران به مقام ژنرالی دست‌یافت در تهران مدرسه موسیقی بنیان کرد تا پایان عمرش تا سال ۱۲۷۴ خورشیدی (۱۸۹۵ میلادی) در ایران ماند.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: نخستین ارکستر سمفونیک تهران در سال ۱۲۸۷ برابر با ۱۹۰۸ میلادی پس از انقلاب مشروطیت توسط غلامحسین مین باشیان از افسران ارتش راه‌اندازی شد. نخستین کنسرت فیلارمونیک در محل شهرداری تهران برگزار شد.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: در میان کسانی که از پایه‌گذاران ارکستر سمفونیک تهران بودند می‌توان از سالار معزز نام برد. سالار معزز نزد بزرگانی چون نیکولای ریمسکی کورساکف و کارل فلش آموزش موسیقی دیده بود. سالار معزز پس از بازگشت به ایران نخستین کنسرواتوار خصوصی موسیقی ایران را بنیان نهاد. بدین ترتیب نخستین ارکستر چهل نفری سمفونیک تهران با همکاری دیگر موسیقی‌دانان و نوازندگان در ایران بر پا شد.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: ارکستر فیلارمونیک تهران از آبان ۱۳۳۲ (نوامبر ۱۹۵۳) زیر پشتیبانی مالی و سازماندهی انجمن فیلارمونیک تهران که با ایده و پول مردم بنیان شده بود، قرار داشت. انجمن تنها از راه دریافت حق عضویت پرداختی و درآمدهای کنسرت‌های ارکستر فیلارمونیک خود را از نظر مالی تأمین می‌کرد. برای گسترش فعالیت‌های انجمن فیلارمونیک تهران برآن شد که زیر چتر حمایت فرح پهلوی درآید تا توجه به موسیقی کلاسیک را در بین جوانان ایرانی جلب کند. از سال ۱۳۳۹ حشمت سنجری رهبر ارکستر فیلارمونیک تهران شد.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: انجمن کوشش می‌کرد که از هنرمندان پرآواره داخلی و خارجی برای برگزاری برنامه‌های خود استفاده کند و در این راه توانست کنسرت‌های بزرگی با هنرمندان نامی در ایران و ارکستر فیلارمونیک تهران بیش از پیش برگزار کند.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: بین سال‌های ۱۳۴۱ تا ۱۳۵۶ فعالیت‌های ارکستر فیلارمونیک تهران به رهبری حشمت سنجری شکوفا شد. در درازای این سال‌ها تا انقلاب ۱۳۵۷ ایران، انجمن فیلارمونیک تهران بیش از ۱۲۰۰ عضو داشت و بیش از ۹۰۰ کنسرت در دیگر شهرهای ایران داد که نزدیک به ۳۵ در صد آن‌ها با همکاری هنرمندان ایرانی و ۶۰ درصد هنرمندان خارجی بودند و ۵ درصد نیز ایرانی و خارجی بود. ارکستر فیلارمونیک تهران همچنین با موسیقیدانان و نوازندگان و سولیست‌های پرآوازه جهان چون یهودی منوهین، زوبین مهتا و ایزک اشترن کنسرت‌هایی اجرا کرد. هم‌چنین رهبران ارکستر پرآوازه‌ایی چون هربرت فون کارایان با ارکستر فیلارمونیک تهران در ایران کنسرت‌هایی برگزارکردند. ارکستر فیلارمونیک تهران در شهرستان‌های آبادان و شیراز نیز کنسرت‌های بسیاری داد.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران ارکستر فیلارمونیک تهران تعطیل شد. در سال ۱۳۷۸ فعالیت ارکستر فیلارمونیک تهران به مدیریت هنری و رهبری شریف لطفی مجددا آغاز شد. این ارکستر در آغاز، با عضویت ۳۰ نفر از نوازندگان جوان آغاز به کار نمود و در پایانِ فعالیت خود به تعداد ۵۵ نفر نوازنده افزایش یافته بود.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: این ارکستر به علت عدم پشتیبانی‌های مالی لازم در سال ۱۳۸۱ تعطیل و فعالیت مجدد آن موکول به تأمین اعتبارات لازم گردید.


title: ارکستر فیلارمونیک تهران

text: در سال ۱۳۹۰ «آرش گوران» ارکستری را با نام «ارکستر فیلارمونیک تهران» راه اندازی کرد و رهبری آن را بر عهده گرفت. این ارکستر با ارکستر قدیم فیلارمونیک تهران ارتباطی نداشته‌است.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: انفجار مرکز همیاری یهودیان واقعه‌ای تروریستی در ۱۸ ژوئیه ۱۹۹۴ (۲۷ تیر ۱۳۷۳) بود که در جریان آن ۸۵ نفر از شهروندان یهودی‌تبار آرژانتینی جان خود را از دست دادند و بیش از سیصد نفر زخمی شدند. انفجاری که بزرگترین سوءقصد در تاریخ معاصر آمریکای لاتین تلقی می‌شود.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: این بمب‌گذاری علاوه بر تأثیرگذاری بر وجهه جهانی جمهوری اسلامی و روابط با آرژانتین، تبعاتی نیز برای سیاست داخلی آرژانتین داشته‌است. از جمله یکی از قضات بررسی در مورد این پرونده به اتهام اقدام در ارائه شواهد کذب از کار برکنار شده و در سال ۲۰۱۲، قوه قضاییه آرژانتین، کارلوس منم، رئیس‌جمهوری وقت این کشور را در ارتباط با پیگیری این بمب‌گذاری تحت پیگرد قانونی قرار داد. منم متهم شد که با دریافت رشوه، کوشیده بود شواهد مربوط به ارتباط حزب‌الله لبنان و دولت جمهوری اسلامی ایران با این بمب‌گذاری‌ها را پنهان کند. آرژانتین بعد از انجام تحقیقات مفصل در مورد این انفجار اعلام کرد که نقشه این بمبگذاری در تهران کشیده شده و به دست حزب‌الله لبنان با فرماندهی عماد مغینه انجام شده‌است. حکومت ایران قویا انتساب این انفجار به خود را نفی می‌کند.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: دولت آرژانتین در سال ۲۰۱۹ حزب‌الله لبنان را به عنوان همدست ایران در این پرونده، در فهرست سازمان‌های تروریستی قرار داد.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: در نتیجه این اتفاق، ویزا گرفتن و سفر به آرژانتین برای مردم ایران، بسیار دشوار شده‌است.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: "مرکز همیاری یهودیان" نام ساختمان هفت طبقه‌ای در شهر بوئنوس آیرس بود که مرکز همکاری‌های اسرائیل و آرژانتین (Asociacion Mutual Israelita Argentina) وابسته به کمیته یهودیان آمریکا، با نام اختصاری، "آمیا (AMIA)" در آن قرار داشت.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: حدود ۲۳۰٬۰۰۰ نفر یهودی ساکن آرژانتین هستند. این کشور، میزبان بزرگ‌ترین جامعه یهودیان در آمریکای لاتین است. آرژانتین همچنین ششمین کشور جهان از نظر تعداد یهودیان خارج از اسرائیل است.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: در ۱۸ ژوئیه ۱۹۹۴، یک عامل انتحاری با یک خودروی ون رنو ترافیک حاوی حدود ۲۷۵ کیلوگرم مخلوط آمونیوم نیترات و مواد سوختی قابل انفجار، وارد ساختمان ۵ طبقهٔ انجمن یهودیان، واقع در منطقهٔ تجاری و پر رفت‌و آمد بوئنوس آیرس شد. پس از این انفجار، آرژانتین، مرزهای خود را بست تا از ورود تروریست‌های بیشتر و حملات تروریستی احتمالی بعدی جلوگیری کند. تیم‌هایی از موساد، پلیس اسرائیل و ارتش اسراییل برای بررسی موضوع و کمک به شناسایی قربانیان، به آرڗانتین فرستاده شدند.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: ۲ سال پیش از این واقعه، عملیات تروریستی دیگری در سفارت اسرائیل در بوئنوس آیرس رخ داده بود. در آن انفجار، ۲۹ نفر کشته و ۲۴۲ نفر زخمی شده بودند. سازمان جهاد اسلامی لبنان، از گروه‌های وابسته به حزب‌الله لبنان و حکومت جمهوری اسلامی، مسئولیت آن انفجار را پذیرفته بود. به‌نظر می‌رسد که این دو عملیات با یکدیگر مرتبط بوده‌اند.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: یک روز پس از انفجار آمیا، یک تروریست انتحاری دیگر، هواپیمایی متعلق به پاناما، را منفجر کرد. در این حادثه، ۲۱ سرنشین هواپیما کشته شدند که ۱۲ نفر از آن‌ها یهودی بودند. عامل انتحاری، فردی عرب با نام لیا جمال بود که با مدارک جعلی کلمبیایی سفر می‌کرد.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: ۸ روز پس از انفجار آمیا، تروریستی دیگر، یک خودروی بمب‌گذاری شده را در مقابل سفارت اسرائیل در لندن منفجر کرد. ۱۳ ساعت بعد نیز، خودروی بمب‌گذاری شدهٔ دیگری با روش مشابه، در جلوی ساختمان انجمن یهودیان در لندن منفجر شد. در این دو حمله، ۲۲ نفر زخمی شدند اما کسی کشته نشد. ۵ فلسطینی در این ارتباط بازداشت و ۲ تن از آن‌ها، به ۲۰ سال حبس محکوم شدند.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: در تاریخ آرژانتین، رسیدگی به هیچ پرونده قضایی به اندازه پرونده انفجار آمیا به طول نینجامیده است. گفتنی است تاکنون بیش از ۱۲۰۰ نفر برای ادای شهادت در مورد این پرونده به دادگاه احضار شده‌اند. دولت آرژانتین تاکنون ۳ بار جمهوری اسلامی ایران را به دست داشتن در انفجار متهم کرده‌است.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: دولت آرژانتین در این باره گفت که نقشه و دستور ضربه زدن به بزرگ‌ترین مرکز اقلیت یهودی در آمریکای لاتین در تهران کشیده شد و مسئولیت اجرای طرح عملیات به ستاد ویژه عملیات حزب‌الله لبنان که به گروه شبه‌نظامی حزب‌الله لبنان وابسته است، سپرده شد. مقامات جمهوری اسلامی می‌گویند تاکنون هیچ مدرکی مبنی بر دخالت جمهوری اسلامی ایران در این خصوص ارائه نشده و موضوع را توطئه‌ای سیاسی تلقی می‌کنند. از جمله مشکلات این پرونده این است که شخص انتحاری مورد ادعا تاکنون شناسایی نشده‌است.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: در مارس ۲۰۰۷ و پس از مدت تقریباً ۱۳ سال از انفجار، دادستانی کل آرژانتین درخواست صدور حکم جلب ۹ نفر از جمله علی‌اکبر هاشمی رفسنجانی و علی‌اکبر ولایتی توسط پلیس بین‌الملل را صادر کرد.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: اینترپل برای ۶ تن از این افراد، حکم جلب بین‌المللی صادر کرد. این افراد عبارتند از:


title: بمب‌گذاری آمیا

text: بر اساس توافق آرژانتین با ایران در ماه ژانویه ۲۰۱۳ (دی ماه ۱۳۹۱)، به آرژانتین اجازه داده‌شد تا ۵ نفر را برای پرسش از مقام‌های ایرانی به ایران اعزام کند (این توافق در ۲۶ اردیبهشت ۹۳ از سوی دادگاهی در آرژانتین لغو شد). بنا به توافقنامه قرار بود میان ایران و آرژانتین کمیسیون حقیقت‌یابی تشکیل شود که پنج قاضی مستقل عضو آن باشند تا شواهد و اسناد انفجار آمیا را بررسی و با سفر به ایران از متهمان ایرانی این ماجرا بازجویی کنند. نمی‌بایست هیچ‌یک از قضات اهل ایران یا آرژانتین می‌بودند. اسرائیل و جامعه یهودیان آرژانتین ضمن انتقاد شدید از این توافق، آن را یک پیروزی دیپلماتیک برای جمهوری اسلامی دانستند.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: در جریان امضای توافق میان تهران و بوئنوس آیرس، کریستینا فرناندس، رئیس‌جمهور آرژانتین، گفت که این توافق «سرانجام به آرژانتین این امکان را می‌دهد که از متهمانی که پلیس بین‌الملل برای آن‌ها دستور بازداشت صادر کرده‌است، بازجویی به عمل آورد». قابل توجه است که کریستینا فرناندز، رئیس‌جمهور وقت آرژانتین در سازمان ملل در سال ۲۰۱۴ گفت ما تحقیقاتی کرده‌بودیم که ایران و حزب‌الله لبنان در این حادثه دست نداشته‌اند.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: آلبرتو نیسمان که رئیس‌جمهور را متهم به سرپوش گذاشتن به پرونده کرده بود در ۱۹ ژانویه ۲۰۱۵ (۲۸ دی ۱۳۹۳) درحالی که قرار بود چند ساعت بعد گزارش خود را به مجلس آرژانتین ارائه کند، در آپارتمان خودش در بوئنوس آیرس مرده یافته شد. به جسد آلبرتو نیسمان چندین گلوله اصابت کرده بود. وزارت امنیت و مقامات آرژانتین نیز خبر را تأیید کردند. آقای نیسمان، خانم کریستینا فرناندز، رئیس‌جمهوری آرژانتین، را متهم کرده بود که در زمان دولت محمود احمدی‌نژاد، برای «سرپوش گذاشتن بر پروندهٔ انفجار در مرکز یهودیان»، با ایران تبانی کرده‌است. دستگاه قضایی آرژانتین، قبلاً جمهوری اسلامی ایران و حزب‌الله لبنان را به دست داشتن در این انفجار متهم کرده بود. قرار بود نیسمان روز دوشنبه ۲۹ دی ۱۳۹۳ در جلسه غیرعلنی پارلمانِ آرژانتین، دربارهٔ اتهاماتی که به رئیس‌جمهوری این کشور وارد می‌کند، توضیحاتی ارائه دهد.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: آلبرتو نیسمان، رئیس‌جمهوری آرژانتین را متهم کرده بود که با هدف برقراری روابط تجاری با ایران، تلاش کرده‌است که نقش ایران را در بمب‌گذاری لاپوشانی کند. مرگ آلبرتو نیسمان به بحرانی سیاسی در آرژانتین تبدیل شد و تظاهرات متعددی در این کشور برگزار شد که خواسته آن‌ها، رفع ابهام‌ها دربارهٔ مرگ مشکوک دادستان سابق بود.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: دامیان پاختر، روزنامه‌نگار آرژانتینی افشاگر قتل قاضی پرونده از «ترس جان خود» از کشورش گریخت. وی سوار هواپیمایی شد که از آرژانتین به کشور همسایه، اروگوئه می‌رفت. پاختر روزنامه‌نگار وب‌سایت خبری «بوئنوس آیرس هرالد» است.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: پس از قتل نیسمان، گزارشی قضایی در آرژانتین منتشر شد که ادعا می‌کرد مقام‌های ارشد دولت این کشور قصد داشتند تا در ازای دریافت نفت از ایران، نقش مقام‌های جمهوری اسلامی در انفجار مرکز یهودیان را «لاپوشانی» کنند. این گزارش در واقع متن دادنامه‌ای بود که آلبرتو نیسمان، بر اساس شنود مکالمات مقام‌های این کشور با ایرانیان تهیه کرده بود. روزنامه نیویورک تایمز در شماره پنجشنبه دوم بهمن ۱۳۹۳ خود و با استناد به بخش‌هایی از این گزارش ۲۸۹ صفحه‌ای، نوشته که مقام‌های آرژانتین و ایران به توافقی رسیده بودند که بر اساس آن، آرژانتین به ایران گوشت صادر کند و از ایران نفت تحویل بگیرد و همچنین، کاغذها و مدارک مربوط به نقش مقام‌های جمهوری اسلامی در انفجار مرکز یهودیان این کشور مشهور به «آمیا» را با آتش زدن نابود کند. بر اساس این گزارش، کریستینا فرناندز دو کریشنر، رئیس‌جمهوری و هکتور تیمرمن، وزیر امور خارجه آرژانتین از این توافق حمایت کرده بودند اما توافق فوق هرگز به اجرا در نیامد زیرا مقام‌های آرژانتین نتوانستند پلیس بین‌الملل (اینترپل) را قانع کنند تا نام مسئولان ایران را از فهرست افراد تحت تعقیب خود حذف کنند.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: کریستینا فرناندز، رئیس‌جمهور آرژانتین گفت مرگ دادستان پرونده بمب‌گذاری در مرکز همیاری یهودیان، خودکشی نیست. وی با متهم کردن دشمنانش به تلاش برای بدنام کردن او، آورده‌است که «آنها از او (نیسمان) تا زنده بود استفاده کردند و بعد به این نتیجه رسیدند که قتل او به نفع آنان است.» آنیبال فرناندز رئیس دفتر رئیس‌جمهوری آرژانتین گفت نیروهای خودسر سرویس اطلاعاتی آن کشور در قتل آلبرتو نیسمان نقش داشته‌اند. رئیس دفتر رئیس‌جمهوری آرژانتین گفت که «باور نمی‌کنم حتی این گزارش را خود نیسمان نوشته باشد. من با دادستان نیسمان کمی کار کرده‌ام. می‌دانم که او یک کارشناس شایسته حقوقی بود. ممکن نیست او چنین مزخرفاتی را نوشته باشد. روشن است که او کاری با این مسائل نداشت، اما دور و بر او کسانی بودند که اهداف سیاسی دیگری داشتند. تا وقتی او زنده بود به او نیاز داشتند تا علیه رئیس‌جمهوری طرح اتهام کند. شکی نیست که بعد، جنازه‌اش را می‌خواستند.»


title: بمب‌گذاری آمیا

text: دولت آرژانتین با تکذیب این گزارش، آلبرتو نیسمان را به «توطئه» علیه خود متهم کرد. مقام‌های رسمی در دولت گفتند که دادستان سابق پرونده، توسط یک مقام سابق اطلاعاتی به نام آنتونیو استیوسو که در ماه دسامبر ۲۰۱۴ توسط رئیس‌جمهوری از کار برکنار شده‌بود، اجیر شده‌بود. آنیبال فرناندز، دستیار رئیس‌جمهوری آرژانتین، گزارش دادستان سابق را «مطلقاً بی‌اعتبار» توصیف کرد.در تاریخ ۱۸ ژوئیه ۲۰۱۷ وزارت امور خارجه آمریکا در بیست و سومین سالگرد بمبگذاری ساختمان مرکزی همیاری یهودیان در آرژانتین اعلام کرد که این انفجار توسط ایران انجام شده‌است و هم‌زمان خواستار تحقیقات حول مرگ آلبرتو نیسمان قاضی این پرونده شد. این وزارت‌خانه ضمن ابراز همدردی با خانواده‌های قربانیان، بر لزوم اجرای عدالت در مورد عاملان بمب‌گذاری آمیا تأکید کرده‌است.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: اکبر هاشمی رفسنجانی در خاطرات روزهای وقوع این انفجار می‌نویسد: «در خصوص انفجار آرژانتین، عجیب است که امپراتوری رسانه‌ای صهیونیست‌ها و استکبار، یک دروغ بزرگ را پایهٔ این اتهام به ایران کرده‌اند. ادعا می‌کنند در اجلاسی در مشهد که رهبری و من و وزیر امور خارجه و فرمانده سپاه و افراد دیگری داشتیم، این اقدام انفجاری تصویب شده‌است. در حالی که اصلاً چنین جلسه‌ای در مشهد نداشتیم و ما اصلاً هیچ اطلاعی از قرار انفجار نداشتیم.»


title: بمب‌گذاری آمیا

text: اسحاق آویران، سفیر پیشین اسرائیل در آرژانتین (بین سال‌های۱۹۹۳ تا ۲۰۰۰ میلادی)، در سوم ژانویه ۲۰۱۴ در مصاحبه‌ای با خبرگزاری یهودیان آرژانتین (ای‌جی‌ان) گفت که اسرائیل توانسته اکثر کسانی را که پشت این حملات و بمب‌گذاری‌های خونین بودند به قتل برساند. وی دولت آرژانتین را متهم کرد که اقدام لازم را «برای رسیدن به عمق و کشف و افشای تمامی ابعاد این حملات» صورت نداده‌است. وی گفت: «اکثریت افراد مسئول این اقدامات، دیگر در این جهان نیستند، و ما خودمان ترتیب کار را دادیم.» وی از افراد خاصی در این مورد نام نبرد و مشخص نکرد که ملیت آن‌ها چه بوده و به چه صورت کشته شدند. وی افزود «عدالت در مورد حامیان اصلی این عملیات هنوز به اجرا درنیامده و هنوز هم لازم است آرژانتین دقیقاً پاسخ دهد که در ارتباط با این حملات، چه روی داده‌است. ما می‌دانیم چه کسانی مسئول انفجار در برابر سفارتخانه اسرائیل بودند و همان افراد مرتکب انفجار دوم هم شدند.»


title: بمب‌گذاری آمیا

text: طبق گزارشی که در نشریه نیشن چاپ شد، نویسنده ادعا می‌کند که جیمز چیک، نماینده وقت آمریکا در سازمان ملل به او گفته تا آنجا که من می‌دانم هیچ وقت گواه واقعی که ایران مسوول این قضیه باشد وجود نداشته‌است. هیچ وقت چیز درست حسابی گیر نیاوردند. بزرگ‌ترین سرنخ به گفته او یک‌نفر به نام منوچهر معتمر بود که از ایران بریده بود و فرض بر این بود همه چیز را می‌داند؛ ولی معلوم شد معتمر یک مأمور دون پایه ناراضی بوده که بر خلاف ادعایش فاقد اطلاعات تصمیم‌گیری‌های دولتی بود. ما در نهایت به این نتیجه رسیدیم که او اعتباری ندارد.


title: بمب‌گذاری آمیا

text: در سال ۲۰۱۳ میلادی، روزنامه‌نگار محقق به نام گارث پورتر بر روی این ادعا که ایران و حزب‌الله در این حادثه دست داشته‌اند تردید ایجاد کرد. به گفته او تنها چیزی که ایران و حزب‌الله را به این حادثه ربط می‌داد ادعاهای سازمان مجاهدین خلق بود که یک گروه جنجالی ضد نظام ایران است و برخی کشورها آن را یک گروه تروریستی به حساب می‌آورند.


title: کانوایر

text: کانوایر جزئی از یک سیستم‌های انتقال و ذخیره‌سازی مواد در صنعت است. تکنیک و دانش نوین در مهندسی کنترل باعث شده تا نوار نقاله‌ها به همراه دیگر سیستم‌های انتقال مواد، در زمره فناوری‌های مدرن قرار گیرند و دامنه کاربرد آن‌ها از صنایع متوسط همچون خطوط تولید و مونتاژ کوچک گرفته تا صنایع بزرگی همچون پتروشیمی، فولاد، خودروسازی و صنایع دارویی و غذایی گسترده شود. انواع مختلف کانوایر که بنا به نیاز صنایع استفاده می‌گردند به شرح ذیل می‌باشند.اسلت کانوایر (SLAT CONVEYOR)، کانوایر تسمه‌ای (BELT CONVEYOR)، کانوایر زنجیری (CHAIN CONVEYOR)، کانوایر رولی (ROLLER CONVEYOR) و انواع دیگر به شرح ذیل:' کانوایر ویبره، ("CONVEYOR vibration,) کانوایر وکیوم. (CONVEYOR vacuum)


title: کانوایر

text: گسترش دامنه کاربرد و استفاده از فناوری‌های جدید باعث شده تا نحوه عملکرد و مکانیزم‌های متفاوتی برای کانوایرها توسط مهندسان وضع و بکار گرفته شود اما به‌طور کلی اکثر کانوایرها با استفاده از یک الکتروموتور، محوری را به حرکت درمی‌آورند که عمدتاً درامی (یک استوانه که از طریق اصطکاک تسمه‌ای را به حرکت درمی‌آورد) به آن متصل است در دیگر سوی آن درام هرزگردی با استفاده از تسمه یا زنجیر حلقه‌ای را می‌سازد که می‌توان با قرار دادن اجسام یا مواد آن‌ها را از یک نقطه به نقطه دیگر منتقل نمود.


title: کانوایر

text: رولر کانوایر فری-فلو (Free & Flow Roller Conveyor) نوع ویژه‌ای از رولر کانوایر می‌باشد که ضمن کارکرد و روشن بودن موتور قابلیت این را دارد که رولرهای واقع در زیر محصول متوقف یا کم سرعت گردد. این عملکرد باعث عدم سایش رولرها به زیر پالت حمل‌کننده محصول یا زیر خود محصول می‌گردد.


title: کانوایر

text: این سیستم کاربرد وسیعی در خطوط تولید لوازم خانگی و دیگر محصولات تولیدی دارد.


title: کانوایر

text: با توجه به کاربرد یا نوع موادی که توسط کانوایرها حمل می‌شود آن‌ها را با نام‌هایی دسته‌بندی می‌کنند:معمولاً با استفاده از مکانیزم تسمه و درام استوانه‌ای برای حمل بسته و کیسه در ابعاد مختلف بکار برده می‌شود بیشتر در صنایع غذایی، دارویی و پتروشیمی کاربرد دارد.با استفاده از مکانیزم تسمهٔ انعطاف‌پذیر و رولرهای زاویه دار مواد فله‌ای داخل تغاری که توسط تسمه شکل می‌گیرد از مبدأ بارگیری و در مقصد تخلیه می‌شود. این کانوایر (Bulk Material) دارای کاربرد بسیار گسترده‌ای است و در صنایع فولاد، پتروشیمی، سیمان و معادن بسیار کاربرد دارد. طول این نوع کانوایرها می‌تواند بسیار زیاد باشد و گاه به کیلومتر هم می‌رسد.برای انتقال خودرو یا بسته یا جعبه‌های بزرگ این نوع از کانوایر را داخل زمین کار می‌گذارند.برای انتقال بدنه خودرو و قطعات معمولاً در صنعت خودروسازی و رنگ پودری قطعات معلق بکار می‌رود.این نوع کانوایر (Bucket Elevator) با داشتن قاشقک‌هایی که به نوع خاصی از زنجیر متصل است می‌تواند مواد را از سطح (الف) به سطح (ب) برساند. این کانوایر در معادن و صنعت فولاد کاربرد بسیاری دارد.در دو نوع یکی جهت حمل پالت و قطعات سالن تولید و نوع دیگر آن جهت انتقال مواد فله پودری در کارخانجات و معادن مورد استفاده قرار می‌گیرد.


title: کانوایر

text: کانوایر زنجیری به چندین روش به شرح ذیل طراحی و مورد استفاده واقع می‌گردد.


title: کانوایر

text: ۱-واقع شدن زنجیر در زیر کف سالن تولید


title: کانوایر

text: در این روش هنگام ساخت کف سالن تولید ضمن اینکه کانال تأسیسات مانند لوله‌کشی باد و غیره درنظرگرفته می‌شود اقدام به گذاشتن چرخ زنجیر و موتور به شکل مورد نیاز می‌گردد و سپس با روشن شدن موتور زنجیر طبق لی اوت مد نظر در مسیر معین حرکت می‌کند. طبق لی اوت در قسمت بالای مسیرهای حرکت زنجیر شیاری تعبیه می‌گردد. کالسکه‌های حمل‌کننده محصول دارای میله‌ای عمودی هستند که توسط کارگر در قسمت شیار قرار می‌گیرد و لذا زنجیر می‌تواند در مسیر مورد نظر کالسکه را حمل نماید.


title: کانوایر

text: 2- واقع شدن زنجیر و پدالهای آن در یک کانال بسته و حرکت زنجیر و پدالها که باعث حرکت مواد فله از قبیل سیمان ، خاک و ... درون کانال و انتقال آن میشود.نوع دیگری از کانوایرها است که با استفاده از رولرها یا رولیک ها می‌توان جسم مورد نظر را با سر خوردن روی رولرها جابجا کرد. این کانوایر می‌تواند موتور دار یا بدون موتور باشد. که به نوع بدون موتور آن اصطلاحاً ثقلی می‌گویند. نوع پیشرفته این سیستم با نام رولر کانوایر فری-فلو می‌باشد که عملکردی به شرح ذیل دارد.سیستم فری-فلو (Free & Flow Roller Conveyor) یا پاور-فری (Power Free Roller Conveyor) سیستمی است که در آن غلتک هم می‌تواند محرک (یعنی حرکت دهنده) باشد و هم کاملاً هرز عمل نماید. به عبارتی غلتک پالت حامل محصول را به صورت خطی به حرکت درمی‌آورد و تا زمانی‌که مانعی پیش‌بینی شده مانند استاپر فعال نگردد حرکت ادامه پیدا می‌کند. در زمان فعال شدن استاپر یا هر مانع دیگری که در برابر پالت حامل محصول قرار بگیرد، حرکت پالت متوقف می‌گردد. در این حالت سیستم فری- فلو نقش خود را ایفا می‌نماید یعنی اینکه غلتک‌های در حال تماس با پالت بحالت هرز گرد در می‌آیند. در این حالت امکان اینکه بعلت عدم هموار بودن مسیر حرکت یا … پالت حاوی محصول در بین راه متوقف بگردد وجود ندارد و اشکالی در پروسه تولید بروز نمی‌کند. همچنین عرض مناسب طراحی شده برای غلتک‌ها با ایجاد اصطکاک بیشتر حرکت مطلوبتری را به وجود می‌آورد. و همچنین فاصله مناسب طراحی شده مابین سطح فوقانی غلتک و سطح زیرین پالت امکان سایش پالت به بدنه را غیرممکن می‌سازد. البته باید در نظر داشت غلتک جانبی نیز نقش بسیار تأثیرگذاری در هدایت بهتر پالت دارد. این سیستم بیشتر برای خطوط تولیدی که محصول باید در ضمن حرکت متصل به برق و روشن باشند توصیه می‌گردد.مشخصه‌های فنی این سیستم نیز مانند یکی از دو سیستم قبل بوده و تنها فرق آن جایگزینی غلتک‌های بلند سرتاسری به جای غلتک‌های عریض می‌باشد. در این سیستم محصول بدون نیاز به پالت قابل انتقال می‌باشد.از دیگر انواع دسته‌بندی کانوایرها هستند که مواد فله را به کمک چرخش یک ماردون (مارپیچ) به سمت جلو انتقال می‌دهند. بر خلاف کانوایر تسمه ایی یا رولیکی این نوع کانوایر صرفاً قابلیت انتقال مواد فله و پودری را دارد. به جهت سادگی در استفاده و استهلاک پایین مقرون به صرفه می‌باشد.


title: کانوایر

text: شرکت‌هایی که از سیستم نوار نقاله استفاده می‌کنند می‌توانند با بررسی برخی موارد مانند بازرسی منظم، نظارت دقیق بر موتورها، اطمینان از موجود بودن قطعات یدکی پرکاربرد و… هنگام روبرو شدن با خطا یا اشکال بتوانند سریع‌تر مشکل را پیدا و رفع کنند.


title: کانوایر

text: انتخاب صحیح تسمه نقاله به هنگام نصب، اطمینان یافتن از اینکه سیستم متناسب با کار ما طراحی شده است و سرعت مطلوب و مناسب برای حرکت اجسام می‌تواند در افزایش عمر یک سیستم نوار نقاله موثر باشد.


title: کانوایر

text: برای طراحی کانوایرها امروزه در استاندارد‌های مختلف مثل DIN و ISO می‌توان قوانین کلاسه شده طراحی را یافت اما معروفترین این استانداردها استاندارد CEMA یا Conveyor Equipment Manufacturers Association است. برای آشنایی بیشتر با این استاندارد به وبگاه رسمی آن در این آدرس مراجعه کنید.


title: گامبوزیا

text: گمبیوزا () نام سرده‌ای از ماهیان آب شیرین کوچک است.


title: گامبوزیا

text: این سرده را بر اساس نام انگلیسی آن پشه‌ماهی نیز نامیده‌اند ولی پشه‌ماهی گونه‌ای گمبیوزا است با نام علمی ("G. affinis"). سردهٔ گمبیوزا متعلق به خانواده پشه‌ماهیان (Poeciliida) از راسته کپوردندان‌ماهی‌شکلان (Cyprinodontiformes) بوده و بومی مناطق گرمسیری و نیمه گرمسیری آمریکا با محدوده دمایی ۳۵-۱۵ درجه سانتی‌گراد می‌باشد. گمبیوزا از ایالت‌های جنوبی آمریکا برای مبارزه با پشه مالاریا (آنوفل) به اروپا و سایر نقاط دنیا معرفی شده است. امروزه این ماهی در جنوب فرانسه، اسپانیا، بالکان و ایتالیا به فراوانی منتشر شده است. این جنس حدود ۴۳ گونه دارد که دو گونه ("G. holbrooki") و پشه‌ماهی ("G. affinis") به سایر نقاط جهان از جمله ایران معرفی شده‌اند. به طور کلی ماهی لارو خوار گمبیوزا در آب‌های بخش وسیعی از کشور وجود دارد و قادر به تحمل درجات بالای حرارتی، سختی آب، کلرورها، املاح و آلودگی آب می‌باشد.


title: گامبوزیا

text: بدن این ماهی به رنگ زیتونی روشن، دهان فوقانی و بدون سیبلک، فلس‌ها نسبتاً بزرگ، دارای یک باله پشتی، یک باله مخرجی، یک جفت باله شکمی در موقعیت تحتانی، یک جفت باله سینه‌ای در موقعیت سینه‌ای، باله دمی گردد و لکه‌های تیره رنگ بر روی بدن می‌باشد. در جنس نر باله مخرجی تغییر شکل یافته و به اندام تولید مثلی تبدیل شده است. به این ترتیب که شعاع‌های ۵-۳ این باله تشکیل پای‌تناسلی یا گنوپودیوم را داده است.


title: گامبوزیا

text: دوره تولید مثل این ماهی در طبیعت از اردیبهشت تا شهریور می‌باشد. تقریباً ۳۰ روز پس از جفت گیری ماهیان ماده ۸۰-۱۰ بچه به دنیا می‌آورند. هماوری آن در یک دوره تولید مثلی تا حدود ۱۶۰ عدد تخمک می‌باشد. از آنجایی که اسپرماتوزوئیدهای ماهی نر در مجرای تخم‌بر ماده محافظت می‌شوند، ماده قادر است بدون جفت‌گیری تا مدت‌ها تولیدمثل نماید. اندازه این ماهی حداکثر تا ۶۰ میلی‌متر در ماده می‌رسد.


title: فاتوم

text: فاتوم به اختصار ftm واحد طول در سیستم امپراطوری برای اندازه‌گیری عمق آب دریا است. هر فاتوم مساوی فاصله نوک انگشتان دو دست باز انسان است. اکنون این فاصله را به اندازه ۱٫۸۲۲۲ متر در نظر می‌گیرند.


title: فاتوم

text: در اصطلاح دریانوردان ایران به آن بغل و باع (از عربی) و پیمون گفته می‌شود و تعریف سنتی آن همان فاصله بین دو سر انگشتان دو دست باز انسان است.


title: فاتوم

text: ۱ فاتوم را مساوی با


title: فاتوم

text: فاتوم


title: مؤسسه استاندارد آلمان

text: مؤسسه استاندارد آلمان به اختصار دی‌آی‌اِن (در فارسی محاوره "دین")، نام یک سازمان ملی آلمانی است که در راستای استانداردسازی فعالیت دارد و عضو سازمان بین‌المللی استانداردسازی از طرف آن کشور است.


title: مؤسسه استاندارد آلمان

text: این موسسهٔ استاندارد قدیمی از سال ۱۹۱۷ آغاز به کار کرده‌است و استانداردهای آن امروزه در سراسر دنیا مورد استفاده قرار می‌گیرد و با بیش از ۳۰٬۰۰۰ عنوان استاندارد تقریباً تمامی جوانب تکنولوژی را در بر می‌گیرد.


title: مؤسسه استاندارد آلمان

text: Wikipedia contributors، «Deutsches Institut für Normung،» Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Deutsches_Institut_f%C3%BCr_Normung&oldid=170633901 (accessed January 19, 2008).


title: کمان (صورت فلکی)

text: صورت فلکی کمان یا قوس (معادل لاتین:Sagittarius) (کمانگیر) با مساحت: ۸۶۷ درجه مربع (پانزدهمین) در صورت‌های فلکی منطقةالبروج (زودیاک) قرار دارد. این صورت فلکی به شکل پیکان، یکی از ۴۸ صورت فلکی ذکر شده توسط اخترشناس سدهٔ دوم بطلمیوس نیز هست و امروز یکی از ۸۸ صورت فلکی در اخترشناسی مدرن ثبت است. در منابع یونانی و لاتین صورت فلکی کمان بیشتر به‌صورت یک سانتور که کمان را به عقب می‌کشد، نشان داده می‌شود.


title: کمان (صورت فلکی)

text: کمان یا درست‌تر کمان‌دار موجودی نیمی انسان ٬نیمی بز یا حیوانی با بالاتنه انسان و پایین‌تنه اسب معرفی شده‌است. مردان اسب پیکر همگی موجوداتی ظالم و خوشگذران بودند ولی شیرون یک استثنا بود. او فنون جنگی از قبیل تیراندازی را به جوانانی که بعدها قهرمان می‌شدند می‌آموخت. روزی هرکول او را ناخواسته با تیری زهرآلود زد. او از موهبت فناناپذیری چشم پوشید و پس از مدتی زئوس به او اجازهٔ مرگ داد و او را به صورت یک صورت فلکی در آسمان قرار داد.


title: کمان (صورت فلکی)

text: اپسیلون قوس به نام کمان جنوبی دارای طیف B9 IV و در فاصله ۸۵ سال نوری از ماست. این ستاره با قدر۱٫۹٬درخشانترین ستاره صورت فلکی قوس محسوب می‌گردد. نزدیکترین ستاره صورت فلکی قوس به ما:رز ۱۵۴(۹٫۶۸ سال نوری)


title: کمان (صورت فلکی)

text: این صورت فلکی دارای ۱۵ جرم مسیه می‌باشد دلیلش هم این است که در راستای کهکشان راه شیری قرار دارد.


title: گیسو (صورت فلکی)

text: صورت فلکی گیسو معادل لاتین:(Com) و مساحت: ۳۸۶ درجه مربع است.


title: گیسو (صورت فلکی)

text: تعداد ستاره‌های اصلی:۱۲.


title: گیسو (صورت فلکی)

text: تعداد ستاره‌هایی که می‌دانیم سیاره دارند:۱۰.


title: گیسو (صورت فلکی)

text: هرچند که این صورت فلکی کوچک و کم‌فروغ است و تا سال ۱۶۰۲ هنوز محدودهٔ آن دقیقاً مشخص نبود اما گیسوی برنیکه تاریخ بزرگ و درخشانی دارد و دارای اصالت باستانی است و نشان دهندهٔ گیسوی ملکهٔ مصر یعنی برنیکه دوم است که همسر بطلمیوس سوم، حکمران این کشور در سال‌های ۲۲۱ تا ۲۴۶ قبل از میلاد مسیح بوده‌است.


title: گیسو (صورت فلکی)

text: سال‌ها بود که این صورت فلکی به دنبال اصالت گم شدهٔ خود می‌گشت و این تیکو براهه بود که آن را به مقصودش رساند. این صورت فلکی تا پیش از سال ۱۶۰۲ یا بخشی از دُم شیر آسمان به حساب می‌آمد یا جزء صورت فلکی سنبله. اما سرانجام در سده ۱۶ نقشه‌های آسمان این دو عضو تازه را در صفحات خود راه دادند. یکی از آنان صورت فلکی گیسو بود. تیکو براهه در این سال گیسو را در مقام یک صورت فلکی مجزا در فهرست معروف خود جای داد و در سال ۱۶۰۳ نیز این صورت فلکی در نقشهٔ اجرام آسمانی بایر قرار گرفت.


title: گیسو (صورت فلکی)

text: ستاره بتا کمی نورانیتر از خورشید ماست که نگاه به آن نشان می‌دهد که خورشید را اگر از فاصله ۲۷ سال نوری می‌دیدیم تا چه حد کم نور و ضعیف بود. نوع طیف آن G0 V و دارای قدر ۴٫۶ می‌باشد.


title: گیسو (صورت فلکی)

text: خوشه کهکشانی گیسو در فاصله میلیون‌ها سال نوری از ما واقع شده و شامل بیش از ۱۰۰۰ کهکشان است که اکثراً ضعیف تر از قدر دوازدهم هستند


title: نسبت پواسون

text: نسبت کرنش جانبی (عرضی) به کرنش محوری (طولی) را نسبت پواسون یا ضریب پواسون گویند. این نام به افتخار ریاضیدان فرانسوی سیمون دنیس پواسون (۱۷۸۱–۱۸۴۰ م) انتخاب شده‌است. ضریب پواسون را با حرف یونانی formula_1 (نو) نمایش داده و مقدار آن وقتی که formula_2 کرنش جانبی و formula_3 کرنش محوری باشد، برابر است با:


نسبت پواسون


title: نسبت پواسون

text: علامت منفی به این خاطر است که این نسبت عددی مثبت شود زیرا در اکثر مواد مهندسی (به جز اکستیک‌ها) کرنش جانبی و محوری مختلف العلامت هستند.


title: نسبت پواسون

text: نسبت پواسون اندازه‌ای از اثر پواسون است، پدیده‌ای که در آن ماده تمایل دارد در راستای عمود بر جهت فشردگی منبسط شود. همین‌طور اگر به جای فشرده شدن، کشیده شود، ماده در راستای عمود بر کشش، منقبض خواهد شد. مثال بارزآن نازک شدن یک نوار پلاستیکی در اثر کشش است. در برخی مواد نادر، ماده عمود بر راستای فشردگی، منقبض و عمود بر راستای کشش، منبسط می‌شود؛ و باعث ایجاد ضریب پواسون منفی می‌گردد. ضریب پواسون برای مواد پایدار، ایزوتروپیک و کشسان خطی بین ۱- تا ۰ می‌باشد؛ و برای اغلب مواد بین ۰ تا ۰٫۵ است. برای یک مادهٔ کاملاً تراکم ناپذیر که به صورت کشسان تغییر شکل داده است، به ازای کرنش‌های کوچک ضریب پواسون برابر با ۰٫۵ خواهد بود. اکثر فولاد‌ها و پلیمر‌های سخت (صلب) قبل از تسلیم ضریب پواسون ۰٫۳ دارند، که این مقدار برای تغییر شکل‌های بعد از تسلیم تا ۰٫۵ افزایش می‌یابد. لاستیک ضریب پواسونی نزدیک به ۰٫۵ دارد. ضریب پواسون چوب پنبه نزدیک یه ۰ می‌باشد به این معنا که انبساط جانبی بسیار اندکی هنگام فشرده شدن از خود نشان می‌دهد. برخی مواد از جمله: فوم‌های پلیمری، دارای ضریب پواسونی منفی هستند که به آن مواد "اکستیک" می‌گویند. بعضی مواد انیزوتروپیک مثل: نانو لوله‌های کربنی، می‌توانندضریب پواسون بالای در برخی جهات معین داشته باشند. اگر فرض کنیم ماده در راستای محورش (محور "x" در رابطهٔ زیر) کشیده یا فشرده می‌شود، خواهیم داشت: برای یک مکعب تحت کشش در راستای x با تغییر طول formula_6 در جهت "x" و تغییر طول formula_7 در راستای "y" و "z" کرنش‌های کوچک به صورت زیر است:


title: نسبت پواسون

text: اگر ضریب پواسون در کل تغییر حالت ثابت باشد، با انتگرال‌گیری از این روابط و با استفاده از تعریف ضریب پواسون داریم:


title: نسبت پواسون

text: پس:


title: نسبت پواسون

text: برای مقادیر بسیار کوچک formula_6 و formula_7با تقریب درجهٔ یک خواهیم داشت:


title: نسبت پواسون

text: تغییر حجم نسبی "ΔV"/"V" یک مکعب که تحت کشش است اکنون قابل محاسبه است: با استفاده از formula_14 و formula_15 :


title: نسبت پواسون

text: و برای مقادیر بسیار کوچک formula_6 و formula_7 با تقریب درجهٔ یک خواهیم داشت:


title: نسبت پواسون

text: و برای مواد ایزوتروپ می‌توانیم از رابطهٔ لامه استفاده کنیم:


title: نسبت پواسون

text: که formula_22 مدول بالک است.


title: نسبت پواسون

text: اگر میله‌ای با قطر (یا ضخامت) "d" و طول "L" تحت کشش باشد و طول آن به مقدار "ΔL" تغییر کند؛ قطر آن به مقدار زیر تغییر خواهد کرد:


title: دونالد رامسفلد

text: دونالد رامسفلد (زادهٔ ۹ ژوئیه ۱۹۳۲ – درگذشته ۲۹ ژوئن ۲۰۲۱) سیاست‌مدار جمهوری‌خواه آمریکایی بود.


title: دونالد رامسفلد

text: وی دو بار در مقام وزیر سازمان وزارت دفاع ایالات متحده آمریکا انجام وظیفه کرد. بار اول وی سیزدهمین وزیر دفاع کابینهٔ جرالد فورد بین سال‌های ۱۹۷۵–۱۹۷۷ بود، و بار دوم بین سال‌های ۲۰۰۰–۲۰۰۶ در کابینهٔ جرج واکر بوش.


title: دونالد رامسفلد

text: او همچنین چهار مرتبه وکیل مجلس نمایندگان آمریکا بوده و در کابینهٔ ریچارد نیکسون نیز عهده‌دار سمت‌های بالایی بوده‌است.


title: دونالد رامسفلد

text: رامسفلد نمایندهٔ ایالات متحدهٔ آمریکا در ناتو نیز بوده و بین سال‌های ۱۹۵۴ تا ۱۹۵۷ هوانورد نیروی دریایی ایالات متحده آمریکا بود.


title: دونالد رامسفلد

text: وی فارغ‌التحصیل رشتهٔ علوم سیاسی دانشگاه پرینستون است و در این سال‌ها در دانشگاه به ورزش کشتی علاقه داشته و فعال بوده‌است. وی صاحب ۳ فرزند و ۶ نوه است.


title: دونالد رامسفلد

text: رامسفلد در کتاب "دانسته‌ها و نادانسته‌ها" از حدود نیم قرن فعالیت سیاسی و نظامی خود، جزئیات زیادی را بازگو کرده و به موضوعات مختلفی، از جنگ عراق گرفته تا زندان گوانتانامو، اشاره کرده‌است.


title: دونالد رامسفلد

text: او که از جنجالی‌ترین چهره‌های دولت جورج واکر بوش بوده، معتقد است که «وقتی زیاد مورد انتقاد قرار نمی‌گیری، یعنی که کار چندانی انجام نمی‌دهی.»


title: دونالد رامسفلد

text: وی پس از سپری‌کردن دوران کودکی‌اش در خانواده‌ای متوسط در ایلینوی می‌نویسد و خاطراتش در دوران رکود اقتصادی آمریکا و جنگ جهانی دوم را بازگو می‌کند.


title: دونالد رامسفلد

text: او می‌نویسد که در جوانی در پرینستون تحصیل کرده و در نیروی دریایی به خلبانی مشغول شده‌است.


title: دونالد رامسفلد

text: دونالد رامسفلد که در سی سالگی به مجلس نمایندگان آمریکا راه یافته، از خاطراتش به عنوان یک جمهوری‌خواه در کنگره آمریکا در دوران کندی و جانسون می‌نویسد.


title: دونالد رامسفلد

text: رامسفلد می‌نویسد که درست پس از بحران جنگ ویتنام، به عنوان جوان‌ترین وزیر دفاع آمریکا منصوب می‌شود. همچنین او در زمان انتصاب مجددش به وزارت دفاع در دولت بوش پیرترین وزیر دفاع آمریکا شناخته شد.


title: دونالد رامسفلد

text: خاطرات او از دوران ریاست جمهوری ریچارد نیکسون و جرالد فورد، بخش دیگری از کتاب دانسته‌ها و نادانسته‌ها را تشکیل می‌دهد.


title: دونالد رامسفلد

text: رامسفلد نوشته‌است که در دوران رونالد ریگان، در ۲۰ دسامبر سال ۱۹۸۳ طی مأموریتی ویژه با صدام حسین دیدار کرده‌است. وی از مخالفان حملهٔ آمریکا به عراق بود و برعکس معتقد بود که باید سر مار (کنایه از ایران) را پهن کرد، همان چیزی که ملک عبدالله پادشاه عربستان سعودی نیز بعدها گفته‌بود.


title: دونالد رامسفلد

text: مستندناشناخته شناخته شده ۲۰۱۳ (به انگلیسی The Unknown Known) به کارگردانی ارول موریس در رابطه با زندگی کاری دونالد رامسفلد از دههٔ ۱۹۶۰ تا زمان حمله به عراق در سال ۲۰۰۳ است.


title: بابک امینی

text: بابک امینی (زادهٔ فروردین ۱۳۴۹) آهنگساز و نوازنده گیتار ایرانی است. او از ۱۰ سالگی آموزش گیتار به سبک فلامنکو را نزد شاهرخ پرتوی آغاز کرد. سپس سطح هنر نوازندگی خود را توسط سیمون آیوازیان به مراتب بالا رساند. امینی از سال ۲۰۰۷ در کانادا زندگی می‌کند.


title: بابک امینی

text: پس از سال‌ها ممنوعیت موسیقی پاپ در ایران، با آغاز دهه هفتاد خورشیدی این موسیقی آغازی دوباره را تجربه کرد و در همین دهه بود که اولین جشنواره موسیقی پاپ پس از انقلاب در ایران برگزار شد.


title: بابک امینی

text: جشنواره ای که در نوع خودش، بی‌نظیر و عجیب و غریب بود. ترکیب داوران این فستیوال هم ترکیب شگفت‌انگیزی بود. مسعود کیمیایی کارگردان سینما و احمدرضا احمدی شاعر نوپرداز در غیاب چهره‌ها و نام‌های آشنای موسیقی ایران از جمله داوران اولین و آخرین دوره فستیوال موسیقی پاپ پس از انقلاب بودند.


title: بابک امینی

text: نام بابک امینی در آن هنگامه بر سر زبان‌ها افتاد او در طول برگزاری این جشنواره به همراه بسیاری از گروه‌ها به روی صحنه رفت و به نوازندگی پرداخت. بابک امینی در این جشنواره به همراه کاوه یغمایی، با گروه بابک و کاوه در فستیوال حضور یافتند و ستاره طلایی این فستیوال را از آن خود کردند.


title: بابک امینی

text: او در سن هجده سالگی وارد دنیای حرفه ای موسیقی شد.


title: بابک امینی

text: بابک امینی اولین آلبوم خود با نام باران خاکستری را در ۱۳۶۹ منتشر کرد؛ و پس از آن آلبوم «آبی باران» را منتشر ساخت. سومین آلبوم بابک امینی «اسم سایه» بود که اشعار آن از شاعرانی بزرگ همچون حافظ، مولانا، باباطاهر و نیما بود.


title: بابک امینی

text: او در سال ۲۰۰۰ آلبوم زرتشت را با صدای گوگوش منتشر کرد. بعدها او نوشتن، تنظیم و اجرای موسیقی تور دور دنیای گوگوش را نیز عهده‌دار شد. در حالی که در تور، او تصمیم گرفت برای تکمیل آلبوم خود به نام «جادو» در آمریکا فعالیت کند.


title: بابک امینی

text: همچنین او در فیلم قرمز آهنگ خاطره انگیز عاشقم من عاشقی بی قرارم را با نوازندگی و خوانندگی خودش به صورت غیررسمی ارائه داد.


title: بابک امینی

text: تنظیم آهنگ برای گوگوش در سال ۲۰۰۳ (آبی- ۲۰۰۶، پیر مشرق – ۲۰۰۴)


title: بابک امینی

text: تنظیم آهنگ‌های سولی (خورشید روح – ۲۰۰۶)


title: بابک امینی

text: تنظیم و آهنگسازی آلبوم دوم برای میثم بختیاری – ۲۰۰۵


title: بابک امینی

text: تنظیم آهنگ‌های متعددی برای سوگند ۲۰۰۴ تا ۲۰۰۵


title: بابک امینی

text: آهنگسازی و تنظیم آلبوم پروانگی برای میثم بختیاری (۲۰۰۴)


title: بابک امینی

text: در سال‌های ۲۰۰۶ و ۲۰۰۷ بابک با فعالیت‌های زنده اش فعال بوده‌است و در سال‌های گذشته فعالیت‌های خود را ادامه داده‌است:


title: بابک امینی

text: کنسرت با فرامرز اصلانی، ۲۰۰۷ (نوازنده گیتار الکتریک و رهبر ارکستر)


title: بابک امینی

text: جشن مهرگان در شهرستان نارنج، ۲۰۰۶


title: بابک امینی

text: جشنواره مهرگان در سن دیگو، ۲۰۰۶


title: بابک امینی

text: کنسرت ارکستر در مرکز هنرهای تورنتو، ۲۰۰۶


title: بابک امینی

text: جشنواره موسیقی جز در تورنتو، ۲۰۰۶


title: بابک امینی

text: بابک امینی در بسیاری از فعالیت‌های خیرخواهانه همچون کنسرت سال ۲۰۰۲ در Toronto Center for Arts همراه با دیگر نوازندگان کانادایی و ایرانی برای کمک به زلزله زدگان بم، به روی صحنه رفت.. پرواز، شاهین نجفی ۲۰۲۱ . دیکتاتوری عمامه شاهین نجفی


title: بابک امینی

text: تذرراتد


title: لیف گومیلیف

text: لیف نیکُلائِویچ گومیلیف (زاده ۱ اکتبر ۱۹۱۲ – درگذشته ۱۵ ژوئن ۱۹۹۲) تاریخ‌دان و شاعر روس، عضو فرهنگستان علوم طبیعی روسیه و پایه‌گذار دانش جدید قوم‌شناسی. پدرش نیکولای گومیلیف نویسندهٔ برجسته روس و مادرش آنا آندرییونا آخماتووا شاعر پرآوازهٔ روس بود.


title: لیف گومیلیف

text: لِف گومیلیف در خانوادهٔ فرهنگی به دنیا آمد پدر و مادرش هر دو شاعر بودند. لف کودک بود که پدرش نیکولای گومیلیف در آغاز انقلاب اکتبر در روسیه به جرم ضدانقلاب بودن تیرباران شد. مادرش آنّا آخماتووا هم که با حکومت استالین سر سازش نداشت پیوسته در معرض تعقیب و آزار بود و فرزندش لف نیز از پانزده‌سالگی بارها به زندان افتاد و تبعید شد اما او توانست بر دانش خود بیفزاید. «آشنایی‌اش با زبانِ تاجیکی و ادب فارسی را ذکر کرد که حاصلِ دورانِ تبعید و کار طاقت‌فرسا در بیابان‌هایِ پیرامون سرزمین‌هایِ تاجیک‌نشین است.»


title: مدرسه علوی

text: مدرسه علوی یا مؤسسه فرهنگی علوی، از مدارس مذهبی تهران است، که در سال ۱۳۳۵ توسط علی اصغر کرباسچیان، با مشارکت هادی مقدس تهرانی و رضا روزبه و همچنین با حمایت جمعی از روحانیون حوزه علمیه قم و پشتیبانی مالی گروهی از کسبه بازار تهران تأسیس شد.


title: مدرسه علوی

text: مدرسه علوی از چهار بخش اصلی شامل؛ دبستان علوی شماره یک و دو، دبیرستان علوی دوره اول (نیک‌پرور) و دوره دوم، تشکیل شده‌است.


title: مدرسه علوی

text: در سال ۱۳۳۴ علی اصغر کرباسچیان (معروف به "علامه کرباسچیان") پس از طی تحصیلات حوزوی و رسیدن به درجه اجتهاد، به تهران نقل مکان کرد و با همکاری هادی مقدس تهرانی، مقدمات تأسیس این مدرسه را فراهم نمود. وی به‌طور اتفاقی با رضا روزبه (که از قبل با او آشنا بود) در تهران برخورد کرد. به این دلیل که طبق ضوابط آن روزها، مدیریت مدرسه را فردی می توانست به عهده داشته باشد که از تحصیلات دانشگاهی برخوردار باشد؛ او را به مدیریت مدرسه برگزید. سرانجام در مهرماه ۱۳۳۵ مدرسه علوی به عنوان مدرسه‌ای شیعی، با عنوانی برگرفته از نام علی بن ابی طالب (امام اول شیعیان) در مقطع دبیرستان، آغاز به کار کرد. سال نخست، تنها یک کلاس تحصیلی با ۱۵ نفر دانش‌آموز بود. سال‌های بعد دانش‌آموزان جدید نیز در این دبیرستان ثبت نام شدند. در سال ۱۳۴۰ دبستان علوی شماره یک (با مدیریت عباس رحیمیان)، دبستان علوی شماره دو (با مدیریت جعفر خرازی) و مدرسه راهنمایی علوی (نیک پرور) راه‌اندازی شدند.


title: مدرسه علوی

text: مؤسسه فرهنگی علوی توسط علی اصغر کرباسچیان؛ به‌نمایندگی از حوزه علمیه قم، سید حسین بروجردی؛ به‌نمایندگی از سوی جامعه روحانیون تهران، هادی مقدس تهرانی؛ واعظ سرشناس و معتمد جامعه مذهبی تهران به عنوان رابط امکانات مالی با بازار و کسبه و رضا روزبه؛ به‌نمایندگی قشر تحصیل‌کرده و آشنا با نظام آموزش و پرورش نوین ایران، شکل گرفت.


title: مدرسه علوی

text: کمال خرازی در سخنرانی خود در بزرگداشت پنجاهمین سال تأسیس مدرسه علوی، این‌گونه می‌گوید: علی اصغر کرباسچیان در وصیت‌نامه خود این‌گونه می‌نویسد: مدرسه علوی زمانی تأسیس شد که در جامعه ایران و به‌طور مشخص در شهر تهران، دوگانگی مشهودی میان جوامع دینی و علمی وجود داشت. اغلب مردم متدین، روحانیون و حوزه‌های علمیه، تنها به تحصیل معارف دینی می‌پرداختند و با دانش روز، بیگانه بودند. در دانشگاه‌ها نیز فضای دینداری سرکوب می‌شد و اغلب اساتید دانشگاه، لازمه روح علمی را گریز از دین می‌پنداشتند. از سوی دیگر حوزه‌های علمیه، دروس دینی را به همان سبک سنتی آموزش می‌دادند و کلیه مفاهیم را در علوم دینی خلاصه می‌کردند و بهره‌ای از دانش جدید نداشتند و اگر کسی از حوزه‌های علمیه نیز وارد دانشگاه می‌شد، این اتهام بر او وارد می‌آمد که حوزه را ترک کرده و به تجدد گراییده‌است. چهره‌هایی همچون سید محمد بهشتی و مرتضی مطهری (که در آن زمان، به دانشگاه راه یافتند) مدت‌ها مورد بی‌مهری حوزه‌های علمیه قرار داشتند.


title: مدرسه علوی

text: علی اصغر کرباسچیان مؤسس مدرسه علوی، تربیت را یک فرایند پیشگیرانه می‌دانست. وی معتقد بود چشاندن طعم جاذبه‌های انحرافی، با تربیت در تضاد است. به همین دلیل دانش آموزان این مدرسه تا حد امکان از لذت‌های انحرافی، در زمینه‌های مختلف منع می‌شدند، تا از هر نوع مفسده اجتماعی دور بمانند، که آدابی چون؛ پوشیدن لباس‌های مناسب، کوتاه نگه داشتن موی سر، آگاهی‌بخشی نسبت به دوست‌یابی و غیره نیز در راستای این امور، اجرا می‌شد.


title: مدرسه علوی

text: مدرسه علوی در سال‌های نخست فعالیت خود با امکانات ناچیزی اداره می‌شد، ولی با اضافه شدن معلمان تحصیل‌کرده، کمک بازاریان از لحاظ مالی و تدارکاتی، قوت گرفت. در آن سال‌ها جو جامعه از نظر سیاسی ملتهب بود و رخ دادن حادثه مهمی همچون پانزدهم خرداد ۱۳۴۲ باعث شده بود که ساواک نیروهای مذهبی را بیشتر تحت نظر داشته باشد. فشارهای ساواک، همچنین تجربه تعطیلی مدارسی همچون رفاه و کمال، به علت داشتن فعالیت‌های سیاسی، باعث شد مدرسه علوی بمنظور جلوگیری از تعطیلی، از فعالیت و جهت‌گیری سیاسی دوری ورزد.


title: مدرسه علوی

text: اکبر خواجه پیری در سخنرانی خود در بزرگداشت پنجاهمین سال تأسیس مدرسه علوی، این‌گونه می‌گوید: با چنین رویکردی مدرسه توانست سرپا بماند و به‌دور از جنجال‌های سیاسی و اجتماعی به هدف خود یعنی پرورش نسلی که بتواند به جامعه خود خدمت کنند، همت گمارد.


title: مدرسه علوی

text: دهه سوم فعالیت مدرسه علوی، در فاصله سال‌های ۱۳۵۵ تا ۱۳۶۵ با اوج‌گیری اعتراض‌های مردمی علیه نظام شاهنشاهی و پیروزی انقلاب اسلامی و فراز و نشیب‌های سال‌های آغازین شکل‌گیری نظام جمهوری اسلامی همراه بود. با گسترش و شتاب انقلاب، در اواسط دهه ۱۳۵۰ مدرسه علوی و مسئولان آن نیز با موج انقلاب همراه شدند و در پی تأسیس نظام جمهوری اسلامی، شماری از فارغ‌التحصیلان مدرسه علوی همچون کمال خرازی، محمد جواد ظریف، غلامعلی حداد عادل، سید علی‌اکبر محتشمی‌پور و محمد نهاوندیان به سرعت در سمت‌های خالی‌شده و بلامنصب مسئولان حکومتِ پهلوی، صاحب منصب شدند.


title: رودخانه کلرادو (تگزاس)

text: رودخانه کلرادو رودی در تگزاس است. این رودخانه با ۱۳۸۰ کیلومتر درازا، از نظر طول هجدهمین رودخانهٔ آمریکاست و پس از عبور از شهرهای آستین، بستروپ، لاگرانج، کلمبوس و بِی‌سیتی به خلیج مکزیک می‌ریزد. از سرچشمه تا دهانهٔ این رود تماماً داخل ایالت تکزاس قرار دارد.


title: ردیف ضربانی

text: ردیف ضربانی یا دنباله پالسی یا توالی پالس به یک سری دستورالعمل رایانه‌ای در فضای ک گویند که میدان‌های G ،G، و پالسهای RF یک سیستم ام آر آی را تنظیم و کنترل می‌کند. بعبارت دیگر روشی که مطابق آن حلقه RF و میدانهای گرادیانی متوالیاً روشن و خاموش می‌شوند را ردیف ضربانی می‌گویند.


title: ردیف ضربانی

text: امروزه بیش از صد گونه دنباله پالسی مورد استفاده قرار می‌گیرد که هر یک برای اهداف متفاوتی بکار می‌روند. برخی نمونه‌های رایج مثل مثلاً FLASH، HASTE، DIET، EPI، PEPSI، CHESS، و PRESS می‌باشند. اما غالبا دو قسم دنباله پالسی را می‌توان در نظر گرفت:


title: ردیف ضربانی

text: توالی پالسهای مهم در زیر به‌طور مشروح بررسی می‌گردند:


title: سیاه‌ماهی (سرده)

text: سیاه‌ماهی ("Capoeta") سرده‌ای از ماهی‌های آب شیرین خانواده کپورماهیان است. این سرده شامل ۱۸ گونه است که چند گونه آن در ایران یافت می‌شود و از پراکنش وسیعی برخوردار است و در برخی از قنات‌ها و چشمه‌ها تنها ماهی قابل مشاهد است. برخی از گونه‌های آن از اهمیت تجاری برخوردار بوده و توسط صیادان محلی صید می‌گردند. از گونه‌های معروف آن می‌توان سیاه‌ماهی فلس درشت، فلس ریز و زیرگونه هرات را نام برد. یکی از ویژگی‌های بارز اغلب گونه‌های این سرده داشتن یک جفت سبیلک نسبتاْ بلند است.


title: آلیس این چینز

text: آلیس این چینز (به انگلیسی: Alice in Chains؛ ترجمه نام: آلیس در زنجیر) نام یکی از «گروه‌های بزرگ دوران گرانج» است. این گروه هوی متال در سال ۱۹۸۷ در سیاتل، واشینگتن آمریکا بنیان‌گذارده شد.


title: آلیس این چینز

text: آهنگ «خروس» این گروه در مورد سرگذشت پدر گیتاریست گروه (جری کانترل) است که یکی از سربازان جنگ ویتنام بود. این آهنگ باعث توجه بسیاری در محافل موسیقی راک گردید.


title: آلیس این چینز

text: در سال ۲۰۰۲ جسد بیجان لین استیلی (خواننده و ترانه‌سرای اصلی) که بر اثر مصرف هم‌زمان کوکائین و هروئین درگذشته بود، در آپارتمان‌اش در سیاتل، واشینگتن پیدا شد. در پی مرگ استیلی فعالیت گروه برای مدتی متوقف شد ولی آن‌ها در سال ۲۰۰۵ با یک خوانندهٔ جدید به‌نام ویلیام دووال کارشان را از سر گرفتند و در سال ۲۰۰۹ آلبوم استودیویی سیاهی جای خود را به آبی می‌دهد را روانه بازار کرد.


title: آلیس این چینز

text: اعضای فعلی اعضای سابق


title: مقوا

text: مقوا نوعی کاغذ ضخیم است که توانایی حفظ شکل بیشتری نسبت به کاغذ عادی دارد. از آن برای بسته‌بندی، ساختن کاردستی، لوازم مصرفی با عمرِ کم و همچنین برای درزبندی و بسیاری کاربردهای دیگر استفاده می‌شود.


title: مقوا

text: نکات اصلی مربوط به استانداردهای مقواهای بهداشتی عبارتند از:


title: کاسه‌نمد

text: کاسه‌نَمَد نوعی درزگیر می‌باشد که برای درزبندی شفت دوار و پوسته حاوی سیال استفاده می‌گردد تا از نشت سیال به بیرون از پوسته جلوگیری نماید. در حقیقت «کاسه نمد » قطعه ای متشکل از سه قطعه فنر ، واشر کاسه ای شکل فلزی و نمد فشرده است که مانع نشت سیالات در قطعات مکانیکی میشود اما امروزه هر یک از واشرهای لاستیکی گرد در اندازه‌های مختلف که در دستگاه های مکانیکی مختلف مثل موتور اتومبیل برای پیشگیری از نفوذ روغن به بیرون به کار می‌رود عموماً کاسه‌نمد نامیده می‌شود.


title: کاسه‌نمد

text: کاسه‌نمد یا همان مجموعه آب بندی معمولاً از جنس تفلون می‌باشد تا از خورندگی اجزای آن جلوگیری کرد.


title: کاسه‌نمد

text: پیستون کمک‌فنر درون یک محفظه بسته (تیوپ) فلزی که حاوی یک سیال هیدرولیکی (عموماً روغن) است، حرکت می‌نماید. اطراف محل حرکت میله به داخل و خارج محفظه به وسیله یک کاسه‌نمد کاملاً آب‌بندی شده و سیال تحت فشار، امکان خروج از محفظه را دارا نیست. گسیختگی کاسه‌نمد باعث نشتی روغن از کمک‌فنر می‌شود، هر گاه نشتی از کمک فنر دیده شد، زمان تعویض آن است.


title: کاسه‌نمد

text: لوله‌ای از فلز ارتجاعی موج‌دار است که واشر لاستیکی در آن قرار می‌گیرد. این کاسه‌نمد اطراف گلویی میل‌لنگ و بدنه کمپرسور را آب‌بندی می‌کند. مانعی بدون نشت و نفوذناپذیر است که بین میل‌لنگ و بدنه کمپرسور قرار می‌گیرد.


title: ریکاردو پالما

text: ریکاردو پالما (زاده ۱۸۳۳ -درگذشته ۱۹۱۹) نویسنده، نمایش‌نامه‌نویس و روزنامه‌نگار اهل پرو و از مهم‌ترین و اثرگذارترین نویسندگان آمریکای لاتین در قرن نوزدهم است. وی با نوشتن داستان‌های کوتاه و طنزآمیز دربارهٔ دوران استعمار پرو نوع ادبی جدیدی را به وجود آورد. این نوع ادبی (ژانر) با الهام از تاریخ، با چاشنی تخیل و با هدف سرگرم کردن و تعلیم خواننده نوشته می‌شود. وی در سال ۱۸۶۰ به شیلی تبعید شد و سه سال در آن‌جا ماند. پس از جنگ میان پرو و شیلی و ویرانی کتاب‌خانه ملی پرو، پالما در سال ۱۸۸۳ به ریاست این کتاب‌خانه گمارده شد و سال‌های بسیاری در احیای آن کوشید.


title: بوگو

text: بوگو نام پوشش زرهی محافظ ورزشکاران رشته‌های رزمی کندو و ناگیناتا است.


title: بوگو

text: بوگو عموماً از قسمت‌های زیر تشکیل گردیده است:


title: من (کندو)

text: مِن (به ژاپنی: 面 به معنای «سر») نام کلاهخود محافظ سر ورزشکاران رشته‌های رزمی کندو و بخشی از زره محافظتی بوگو است.


title: من (کندو)

text: این نام همچنین نام یکی از پنج نوع ضربه‌ای است که در کندو با شینای زده می‌شود.


title: دو (کندو)

text: دو نام محافظ میانی تنه ورزشکاران رشته‌های رزمی کندو بوده و قسمتی از بوگو می‌باشد.


title: دو (کندو)

text: این نام همچنین نام یکی از پنج نوع ضربه ایست که در کندو با شینای بکار می‌رود.


title: کوته (ورزش)

text: کوته نام محافظ دست‌ها و مچ دستهای ورزشکاران رشته‌های رزمی کندو بوده و قسمتی از بوگو می‌باشد.


title: کوته (ورزش)


title: شینای

text: شینای نام نوعی شمشیر سبک است که توسط ورزشکاران هنر رزمی کندو استفاده می‌شود. شینای که در کندو جایگزین شمشیر کاتانا شده‌است، از چهار توفال باریک چوب خیزران درست شده که توسط قطعات چرمی به هم متصل و بسته شده‌اند. گونه جدیدتری از شینای که با الیاف کربن تقویت شده با رزین ساخته می‌شود نسبت به گونه چوبی آن مقاوم‌تر است.


title: اسامه (فیلم)

text: اُسامه نام فیلمی افغان به کارگردانی صدیق برمک کارگردان افغان، ساخته سال ۲۰۰۳ است.


title: اسامه (فیلم)

text: صدیق برمک دربارهٔ فیلم خود گفته‌است: «اسامه یک تراژدی واقعی در دورانی است که هیچ کس حق تصمیم‌گیری برای خود نداشته‌است.»


title: اسامه (فیلم)

text: داستان فیلم سرگذشت دختربچه‌ای است که در زمان حکومت طالبان در افغانستان، با لباس و ظاهر یک پسر، وارد اجتماع می‌شود.


title: اسامه (فیلم)

text: فیلم با این جملهٔ علی شریعتی آغاز می‌شود «خدایا مرا از آنانی قرار ده که دنیاشان را برای دینشان می‌فروشند نه از آنها که دینشان را برای دنیا شان». در نسخه بین‌المللی به جای این جمله، عبارت «I can not forget but I can forgive» (من نمی‌توانم فراموش کنم اما می‌توانم ببخشم) از نلسون ماندلا نشان داده می‌شود.


title: نیکولای گومیلیف

text: نیکولای استپانوویچ گومیلیـِف (زاده ۱۵ آوریل ۱۸۸۶ – درگذشته ۲۶ اوت ۱۹۲۱) شاعر، منتقد ادبی و ارتشی اهل روسیه بود.


title: هل سبز

text: هل سبز گیاهی است که در مناطق جنوب شرق آسیا پرورش یافته و مورد اهمیت قرار گرفته است. هل درختی است از خانواده زنجبیل ولی به صورت وحشی و پرورشی. این گیاه در مناطق کوهستانی و زیر سایه درختان رشد می‌کند. هل سیاه نیز همچون هل سبز از خانواده زنجبیل است اما استفاده آن به‌عنوان ادویه در ایران بیشتر به صورت هل سبز می‌باشد. در خارج از ایران این گیاه در اشکال مختلف اعم از پودر و روغن ارائه می‌شود که در مصارف گیاه‌پزشکی و صنایع غذایی کاربرد دارد. از هل در مصرف چای به علت عطر بخشی ویژه آن استفاده می‌شود. از این گیاه در ساخت لیکور بخصوص لیکورهای شیرین همچون لیکور موز و لیکور به استفاده می‌شود. ارتفاع درخت این گیاه، ۳۰ تا ۵۰ سانتی‌متر و بعضی‌ها دارای اعضاء چوبی تا ۳ متر ارتفاع می‌باشند.


title: کلک‌چال (آمل)

text: کلک‌چال نام کوه و غاری است در نزدیکی آمل. در روایت‌های اساطیری پایتخت منوچهر، پادشاه پیشدادی ایران در زمان پهلوانی سام نریمان نیای رستم بوده‌است. آثاری از زندگی انسان‌های پیش از تاریخ در آن یافت شده‌است.


title: کلک‌چال (آمل)

text: به اعتقاد مردم محلی، این غار خانه دیو سپید بوده‌است.


title: کلک‌چال (ابهام‌زدایی)

text: کُلَک‌چال، ممکن است به یکی از موارد زیر اطلاق شود:


title: جان‌پناه شروین

text: جان‌پناه شروین یا پناهگاه شروین، یکی از پناهگاه‌های کوهنوردی در شمال تهران است که در دامنه توچال و در ارتفاع ۲۴۵۰ متری قرار گرفته‌است.


title: جان‌پناه شروین

text: این جان‌پناه در سال ۱۳۵۲ و به یاد کوهنورد جانباخته، شروین جزایری، با مشارکت اعضای انجمن کوهنوردی دانشجویان دانشگاه تهران،، گروه کوه‌نوردی کاوه، دانشجویان دانشگاه علم و صنعت ایران، دانشجویان کوه‌نورد دانشگاه صنعتی (آریامهر) و گروهی از دیگر کوه‌نوردان ساخته شده است.


title: جان‌پناه شروین

text: تاریخچهٔ ساخت جان‌پناه شروین


title: جان‌پناه شروین

text: روز ۱۰ شهریور ۱۳۵۱،سه نفر از اعضای گروه کوهنوردی کاوه هنگام سنگ‌نوردی بر روی دیوارهٔ بند یخجال، دچار حادثه شده و سقوط می‌کنند. در این حادثه شروین جزایری جان خود را از دست می‌دهد و دو نفر همراه او، جواد تاجدار و حسین حاج محسنی مجروح می‌شوند. اعضای گروه طی چند نشست تصمیم به ساخت جان پناهی در محل بند یخچال به عنوان یادبود شروین گرفتند.


title: جان‌پناه شروین

text: اوایل مهرماه ۱۳۵۱ اعضای گروه برای انتخاب مکان مناسب عازم بندیخچال شدند و با تعیین نقاط مختلف در زیر دیواره و اطراف آن و بررسی نقاط ضعف و قوت هر یک، محل فعلی را گزینهٔ مناسب تشخیص دادند، در مذاکرات بعدی و با بررسی امکانات گروه، ابعاد مناسب جان پناه برای خواب حدود دوازده نفر در یک طبقه مورد توافق قرار گرفت. در مهر ماه همان سال اعضاء گروه با فراهم آوردن تجهیزات مورد نیاز نسبت به تسطیح و آماده‌سازی بستر و پی‌کنی دیوارها اقدام کردند.


title: جان‌پناه شروین

text: سختی کار پس از آن شروع شد. جمع‌آوری و حمل سنگ اراضی مجاور پناهگاه برای ایجاد پی دیوارها و تأمین ماسه و سیمان و به ویژه آب مورد نیاز جهت ساخت با توجه به بعد فاصله از بستر رودخانه، گره کار بود. با نصب اعلان نیاز به نیروهای همراه در ساخت جان پناه در اتاق‌های کوه دانشکدهٔ فنی دانشگاه تهران و دانشگاه علم و صنعت، سختی کار به سرعت برطرف شد و در روزهای آخر هفته دانشجویان کوه‌نورد به صورت گروهی در محل جان‌پناه حضور یافتند. دانشجویان کوه‌نورد دانشگاه صنعتی (آریامهر)و دیگر کوه‌نوردان نیز در هفته‌های بعد به جمع، یاری رساندند به نوعی که بیشترین جمعیتی که در یک روز آذرماه آن سال جهت همکاری حضور یافتند بالغ بر ۲۵۰ نفر بود.


title: جان‌پناه شروین

text: با توجه به چنین استقبالی در همکاری، تصمیم بر این شد که ابعاد ساختمان بزرگتر شود و پناهگاه در دو طبقه ساخته شود. ماسه و آب از کف آبشار و رودخانه در کیسه‌ها و ظرف‌های پلاستیکی و فلزی به صورت دست به دست توسط زنجیره‌ای از همراهان از دره پایین پناهگاه شیرپلا به ارتفاع محل شروین منتقل می‌شد و سنگ‌های لازم نیز از اطراف پناهگاه و زیر دیوارهٔ بندیخچال تأمین و توسط دوستان حمل شد. تا اواسط پاییز دیوارهای اطراف ساخته شد و سایر مصالح مورد نیاز نظیر تیرچه سقف، بلوک، آجر، سیمان و تیر چوبی و ... توسط اعضاء گروه کاوه تأمین و پس از تخلیه در میدان سربند توسط دوستان و تماماً با همت آنان به بالا حمل شد و در آخرین روزهای پاییز ۱۳۵۱ سقف اول تیر ریزی و بلوک‌گذاری و بتن ریزی شد. سپس طراحی طبقه دوم پناهگاه به صورت فلزی با خرپاهای قوسی چند قطعه‌ای و تیرریزی با پروفیل و پوشش زیر و رو همراه با عایق لازم اجرا شد.


title: جان‌پناه شروین

text: در بهار ۱۳۵۲ نصب قطعات فلزی و پوشش سقف با پیچ و مهره و سوراخ‌کاری با دریل دستی و پرچ توسط اعضای گروه که حدود ۱۵ تا ۲۰ نفر بودند انجام شد. عمدهٔ کارهای فلزی از قبیل در و پنجره و خرپای سقف، توسط و به دست ناصر گارسچی از اعضای گروه کوهنوردی فلز کار مکانیک ساخته و توسط اعضاء به بالا حمل و نصب گردید. کلیه عملیات بنایی نیز توسط استاد تقی از اهالی پس قلعه انجام پذیرفت.


title: جان‌پناه شروین

text: در پایان تابستان ۱۳۵۲ پناهگاه تکمیل و از لوح زیر که یادآور همکاری جمعی است پرده برداری شد:


title: جان‌پناه شروین

text: با گذشت بیش از چهل سال، پناهگاه شروین با ظرفیت حدود ۳۰ نفر جان‌پناه کوه‌نوردان در بند یخچال می‌باشد. یاد همهٔ عزیزانی که در ساخت پناهگاه شروین نقش داشتند گرامی باد!


title: جان‌پناه شروین

text: گروه کوهنوردی و اسکی کاوه -(کریم تاجدار)


title: جان‌پناه شروین

text: دانشجویان قدیمی دانشگاه علم و صنعت ایران سال‌ها است که در اولین هفته فروردین و شهریور ماه هرسال به کوه و پای جان‌پناه شروین می‌روند تا حادثه غم انگیز سقوط بچه‌های گروه (گروه کوه‌نوردی کاوه) از دیواره بند یخچال، زنده‌یادان شروین جزایری، حسین حاجی محسن و جواد تاجدار را به یاد آورند و هم‌بستگی بی‌نظیر دانش‌جویان را برای ساخت این جان‌پناه، ستایش کنند.