title: جان بولتون

text: واشینگتن پست در گزارشی به گفته نزدیکان دونالد ترامپ نوشت که او از دست جان بولتون کلافه شده‌است. زیرا ترامپ به دنبال گفتگوی مستقیم و مذاکره با رهبران ایران است، اما در عوض برخی از جمله بولتون بر طبل جنگ با ایران می‌کوبند. بولتون متهم است که با اغراق در اسناد و گزارش‌ها دربارهٔ ایران در تلاش است تا دو کشور را به یک رویارویی نظامی بکشاند.


title: جان بولتون

text: بولتون معتقد است کره شمالی و برنامه هسته‌ای آن، یک تهدید قریب‌الوقوع علیه آمریکا است و با گفتگو حل نمی‌شود و باید به آن کشور حمله پیشگیرانه کند. وی نظر کسانی را که معتقدند هنوز برای استفاده از روش‌های دیپلماتیک و مذاکره فرصت هست، رد می‌کند. او کیم جونگ-ایل را «دیکتاتور مستبد» خوانده بود. وزارت خارجه کره شمالی در پاسخ به این حرف، او را «تفاله انسانی» دانست.


title: جان بولتون

text: بولتون دخالت ادعایی روسیه در انتخابات ریاست جمهوری ۲۰۱۶ آمریکا را یک اقدام واقعی جنگی دانست که واشینگتن هرگز نباید آن را تحمل کند. از دید او ولادیمیر پوتین رئیس‌جمهوری روسیه دشمن آمریکا است و معتقد است واشینگتن باید جلوی قدرت گرفتن مسکو را بگیرد.


title: جان بولتون

text: بولتون در پشتیبانی از سازمان مجاهدین خلق ایران، «یک گروه مسلح اسلامی دارای گرایش‌های مارکسیستی» که مدتی در فهرست سازمان‌های تروریستی وزارت امور خارجه آمریکا بوده، سخنرانی کرده‌است. بنا بر وزارت امور خارجه آمریکا این سازمان از فلسفه‌ای پیروی می‌کند که مارکسیسم را با اسلام ترکیب می‌کند.


title: جان بولتون

text: در سال ۲۰۱۱ بولتون در سخنرانی خود در کنفرانس این سازمان در بروکسل از مشروعیت این سازمان و بیرون آوردن نام آن از فهرست تروریستی پشتیبانی کرد.


title: جان بولتون

text: در مارس ۲۰۱۵، بولتون در مقاله‌ای در نیویورک تایمز، از حمله به تأسیسات هسته‌ای ایران و تغییر رژیم این کشور پشتیبانی کرد.


title: جان بولتون

text: به عقیده جیسون رضاییان خبرنگار واشینگتن پست در ایران، سازمان مجاهدین خلق ایران از او و برخی جمهوری‌خواهان دیگر، پشتیبانی مالی می‌کند.


title: جان بولتون

text: او از شرکت‌کنندگان و سخنرانان در کنگره سالانه سازمان مجاهدین خلق ایران در ژوئیه ۲۰۱۷ در پاریس بود.


title: جان بولتون

text: جان بولتون در سال ۱۹۷۲ با کریستین بولتون ازدواج کرد. وی پس از ۱۱ سال زندگی مشترک، بدون داشتن فرزند، از او جدا شد. پس از آن با گرِچِن اسمیت بولتون ازدواج کرد. گرچن اسمیت فارغ‌التحصیل کالج ولزلی و دانشگاه نیویورک است. او گواهی‌نامه مدرسه وارتون دانشگاه پنسیلوانیا را نیز دارد. گرچن در حال حاضر به عنوان یک برنامه‌ریز مالی معتبر در شرکت مشاوران آکسا کار می‌کند. گرچن و جان بولتون در بتزدا در مریلند زندگی می‌کنند و یک دختر به نام جنیفر سارا دارند.


title: جان بولتون

text: جان بولتون یک لوتریان است و به این کلیسا و مارتین لوتر وابسته است.


title: جان بولتون

text: جک استراو دربارهٔ او نوشته: «بولتون یکی از معدود آدم‌هایی است که در دوران خدمتم (ژوئیه ۲۰۰۴) دیده‌ام و آرزو می‌کردم کاش ندیده بودم. او آدمی متعصب و دوست نداشتنی است.»


title: زبان‌های برنامه‌نویسی در فناوری دات‌نت

text: چارچوب دات‌نت به مجموعه زبان‌های توسعه و فناوری‌های مرتبطی گفته می‌شود که توسط شرکت مایکروسافت در سال ۲۰۰۱ عرضه شد. این چارچوب کاری (framework) باعث توانمندی و سازگاری زبانهای مختلف برنامه نویسی می‌گردد که در آن عرضه شده‌اند.


title: زبان‌های برنامه‌نویسی در فناوری دات‌نت

text: تا سال ۲۰۰۳ که اولین نسخه از تکنولوژی دات‌نت با ورژن ۱٫۱ عرضه شد برنامه نویسی شیء گرا جای خود را به اندازهٔ کافی در بین برنامه نویسان باز کرده بود و همه به قدرت‌های این روش اذعان داشتند. در سال ۲۰۰۳ اولین پکیج ویژوال استودیو دات نت با نام ویژوال استودیو ۷ از طرف مایکرو سافت عرضه شد که انقلابی بزرگ در عرصه برنامه‌نویسی به‌شمار رفت. در این پکیج تقریباً اکثر توانمندی‌های C#.Net در VB.Net هم قابل مشاهده بود. دیگر برای اتصال به دیتابیس نیازی نبود که از DAO و ADO استفاده شود (که البته این قابلیت راداشت ولی نیازی نبود) بلکه از ADO.net استفاده شد که ساختاری کاملاً متفاوت کامل تر و پیشرفته تر داشت. در این پکیج زبانی تحت عنوان ASP.net نیز برای طراحی صفحات وب و توشتن برنامه‌های ساده تحت وب و نوشتن برنامه‌های سرور ارائه شد.


title: زبان‌های برنامه‌نویسی در فناوری دات‌نت

text: در سال ۲۰۰۵ نسخهٔ دوم از ویژوال استودیو دات نت تحت عنوان ویژوال استودیو ۸ عرضه شد که در آن زبان جدیدی به نام #J نیز ارائه گردید که تگمیل شده ++J بود. #J زبانی برای برنامه نویسان جاوا می‌باشد که تحت دات نت فریم ورک ۲٫۲ کار می‌کند. در این نسخه از ویژوال استودیو دیگر هیچ گونه اختلافات عمده‌ای بین توانایی‌های VB و #C و #J دیده نمی‌شود.


title: زبان‌های برنامه‌نویسی در فناوری دات‌نت

text: همچنین در سال 2008 نسخه جدیدتر این مجموعه تحت دات نت فریمورک 3.5 منتشر شد. در این نسخه امکانات بیشتری اضافه شده از جمله سیلور لایت که مایکروسافت امیدوار است سیلور لایت جای فلش را بگیرد.


title: همه مردان رئیس‌جمهور (فیلم)

text: همهٔ مردان رئیس‌جمهور ( ۱۹۷۶) فیلمی از آلن جی پاکولا دربارهٔ تقلب انتخاباتی در زمان ریچارد نیکسون که به رسوایی واترگیت مشهور شد و استعفای نیکسون را از ریاست جمهوری آمریکا در پی داشت. این فیلم نامزد هشت جایزه اسکار بود که چهار جایزه را دریافت کرد.


title: همه مردان رئیس‌جمهور (فیلم)

text: پس از رسوایی واترگیت که دو روزنامه‌نگار جوان واشینگتن پست به نام باب وودوارد و کارل برنشتاین در افشای تخلفات انتخاباتی ریاست جمهور وقت آمریکا ریچارد نیکسون نقش به سزای ایفا کردند رابرت ردفورد علاقه‌مند شد فیلمی با محوریت این دو روزنامه‌نگار جوان تهیه کند. نخست به الیا کازان مراجعه می‌کند که او نمی‌پذیرد و سپس با ویلیام فریدکین وارد مذاکره می‌شود که او هم نمی‌پذیرد و سرانجام دوستش آلن جی پاکولا می‌پذیرد که کارگردانی فیلم را به عهده بگیرد خود "ردفورد" بازی در نقش "باب وودوارد" را می‌پذیرد و داستین هافمن نیز نقش خبرنگار دیگر "کارل برنشتاین" را بازی می‌کند.


title: همه مردان رئیس‌جمهور (فیلم)

text: داستان این فیلم بر اساس ماجرای واقعی نوشته شده‌است. ماجرایی که در ۱۷ ژوئن ۱۹۷۲ در دوره ریاست جمهوری ریچارد نیکسون از ستاد فرماندهی دموکرات‌ها در واشینگتن با دستگیری پنج سارق با وسائل مدرن استراق سمع آغاز می‌شود و با ورود باب وودوارد (رابرت ردفورد) گزارشگر تازه‌کار واشینگتن پست و کارل برنستاین (داستین هافمن) گزارشگر پرانرژی و پی‌گیر روزنامه وارد مرحلهٔ تازه‌ای می‌شود."همه مردان رئیس جمهور" ۱۹۷۷ در هشت رشته از جمله بهترین فیلم و بهترین کارگردانی نامزد دریافت جایزه اسکار شد و در چهار رشته بهترین بازیگر مرد نقش مکمل (جیسون روباردز)، بهترین طراحی صحنه، بهترین صدا و بهترین فیلم‌نامه اقتباسی (ویلیام گلدمن) جایزه اسکار را به‌دست‌آورد.


title: همه مردان رئیس‌جمهور (فیلم)

text: (https://en.wikipedia.org/wiki/All_the_President%27s_Men_(film نوری‌زاده، امیررضا وب‌گاه سیمافیلم


title: نقشی بر زمینه سرخ هندی

text: نقشی بر زمینه سرخ هندی یکی از آثار معروف نقاش معاصر آمریکایی، جکسون پولاک (۱۹۱۲ - ۱۹۵۶ میلادی) و یکی از ماندگارترین آثار جنبش هنری اکپرسیونیسم انتزاعی است.


title: نقشی بر زمینه سرخ هندی

text: این شاهکار که در ابعاد نجومی ۲۴۳٫۵ در ۱۸۳ سانتی‌متر در سال ۱۹۵۰ میلادی خلق شده‌است، به اعتقاد اکثر کارشناسان هنری، متوازن‌ترین و هماهنگ‌ترین کار پولاک در میان دیگر کارهای او مانند "رنگین کمان"، "شماره ۵–۱۹۴۸" و "شماره ۳۱–۱۹۵۰" و تجربه‌ای متفاوت از نظم در قالب بی نظمی متداول کارهای اوست.


title: نقشی بر زمینه سرخ هندی

text: اثر "نقشی بر زمینه سرخ هندی" از مجموعه آثاری بود که در دوران حکومت محمدرضا شاه پهلوی، به منظور مدرن‌سازی هنر در ایران، خریداری شد. هم‌اکنون این اثر در مالکیت موزه هنرهای معاصر تهران قرار دارد و در کنار گنجینه ۲ میلیارد پوندی آثار هنری این موزه نگهداری می‌شود.


title: نقشی بر زمینه سرخ هندی

text: "نقشی بر زمینه سرخ هندی" به قیمتی بالغ بر ۲۵۰ میلیون دلار قیمت‌گذاری شده‌است.


title: نقشی بر زمینه سرخ هندی

text: هم اکنون رکورد گرانترین اثر هنری جهان در اختیار دیگر اثر پولاک ("شماره ۵–۱۹۴۸") با ۱۴۰ میلیون دلار آمریکایی است.


title: پانتئون

text: پانتئون یا بتکده عبارت است از مجموعه خدایانی که در یک مذهب خاص و در یک دورهٔ خاص پرستیده می‌شوند. این اصطلاح بیشتر برای مذاهب پاگانی به کار می‌رود. نمونهٔ پانتئون، مجموعه خدایان اساطیر یونان یا اساطیر نورس است.


title: پانتئون

text: این عبارت از نام یکی از بناهای برپا شده در روم باستان گرفته شده‌است که در سدهٔ نخست پیش از میلاد مسیح (اتمام در ۲۷ پیش از میلاد) به عنوان «معبد تمام خدایان» ساخته شد.


title: دور بزن

text: دور بزن ، ترانه‌ای محصول سال ۲۰۰۰ و خلق‌شده به وسیلهٔ پروژهٔ موسیقی انیگما است. این تک‌آهنگ تنها تک‌آهنگی بود که از آلبوم تلفیقی عرضه می‌شد.


title: آن‌سوی نامرئی

text: «آن سوی نامرئی» ، تک‌آهنگی محصول سال ۱۹۹۶، خلق‌شده به وسیلهٔ پروژهٔ موسیقی انیگما می‌باشد. این تک‌آهنگ، اولین از تنها دو تک‌آهنگی بود که از آلبوم شاه مرده‌است، زنده باد شاه! عرضه می‌شد.


title: آن‌سوی نامرئی

text: تک‌آهنگ ۵ ترانه‌ای تنها تک‌آهنگی از انیگما است که شامل یک آهنگ بی-ساید، «Light of Your Smile» می‌باشد که در آلبوم اصلی وجود ندارد. نیز تنها تک‌آهنگی از انیگما است که شامل ترانهٔ بازترکیبی نیست.


title: آن‌سوی نامرئی

text: در آن سوی نامرئی، ساندرا کرتو باز هم آوازهای آغازین و مایکل کرتو، آوازهای اصلی را می‌خوانند و سرودهای مناجاتی در این آهنگ یک نمونهٔ لاتویایی است. بیشتر ترانه‌های آلبوم شاه مرده‌است، زنده باد شاه! شامل هم سرودهای گریگوری و هم آهنگ‌های قبیله‌ای هستند، که شنوندگان را به یاد دو آلبوم اولیهٔ این پروژه، MCMXC aD و صلیب تغییرات می‌اندازند. سرودهای گریگوری از «Gregoriani Cantus» اثر پیر کیلین گرفته شده‌اند درحالی که مناجات‌های لاتویایی از «Lettonie - Musiques Des Rites Solaires» اثر Rasa Ensemble Riga می‌باشند.


title: آن‌سوی نامرئی

text: ویدئوی این ترانه به وسیلهٔ جولین تمپل کارگردانی شده‌است و در آن دو رقصندهٔ روی یخ (زوج رقصندهٔ روی یخ فنلاندی، سوزانا راهکامو و پتری کوککو) در یک جنگل مشاهده می‌شوند. این ویودئو در هانگرفورد بریتانیا گرفته شده‌است. یخ برای سرخوردن مخصوصاْ برای ویدئو ایجاد شده بود و بیش از دو هفته طول کشید تا یخ ببندد. سیمون اسکاتلند، تهیه‌کنندهٔ این ویدئو، متعاقباً از عنوان Beyond the Invisible (آن سوی نامرئی) برای سینمای خانگی و شرکت سرگرمی خود استفاده کرد.


title: آن‌سوی نامرئی

text: "تمام متن ترانه‌ها نوشته‌شده به وسیلهٔ مایکل کرتو و دیوید فرستین، موسیقی از کرتو."


title: بدرود راه شیری

text: «بدرود راه شیری» ، تک‌آهنگی خلق‌شده به وسیلهٔ پروژهٔ موسیقی انیگما است و اولین تک‌آهنگی از ششمین آلبوم استودیویی انیگما، آ پوستریوری بود که به همکان اعلام شد. "آ پوستریوری" در ۲۶ سپتامبر ۲۰۰۶ در سراسر دنیا عرضه شد.


title: بدرود راه شیری

text: اخبار مربوط به تک‌آهنگ همراه آلبوم نخستین بار در ۱۸ جولای ۲۰۰۶ از طریق "Crocodile-Music.de" و "EnigmaMusic.com" منتشر شدند، اما تنها یک ماه بعد عرضهٔ تک‌آهنگ روی سی دی و سایر فرمت‌ها به جز بارگذاری دیجیتال لغو شد.


title: مثلث سرنوشت

text: مثلث سرنوشت، آمریکا، اسرائیل و فلسطینیان (۱۹۸۳ میلادی) نام کتابی از نوآم چامسکی، زبان‌شناس، فیلسوف و فعال سیاسی آمریکایی است که مجید پزشکی در ایران آن را به نام مثلث "سرنوشت، آمریکا، اسرائیل و فلسطینی‌ها" ترجمه و به سال ۱۳۷۱ توسط انتشارات علمی و فرهنگی منتشر شد.


title: مثلث سرنوشت

text: مضمون اصلی کتاب متمرکز بر جنگ ۱۹۸۲ لبنان و طرفداری از صهیونیست توسط بسیاری از رسانه‌ها و نخبگان آمریکا است.


title: مثلث سرنوشت

text: ادوارد سعید دربارهٔ این کتاب در مقدمهٔ ویرایش جدید (۱۹۹۹) آن می‌نویسد: «ادعای اصلی چامسکی این است که اسرائیل و آمریکا - به خصوص دومی - ردکنندگان صلح‌اند، درحالی که عرب‌ها از جمله سازمان آزادی‌بخش فلسطین، سال‌ها تلاش کردند که خود را با واقعیت اسرائیل وفق دهند.


title: ترادمش

text: خروج آب در گیاهان بصورت بخار(تبخیر) از روزنه های هوایی، پوستک(کوتیکول) و عدسک تعرق گفته می شود.Davie,T. Fundamentals of hydrology, Routedage publication, london، ۲۰۰۲


title: بوم-بوم

text: «بوم-بوم» (انگلیسی: Boum-Boum) تک‌آهنگی از پروژهٔ موسیقی انیگما و محصول سال ۲۰۰۴ است. این ترانه، آخرین تک‌آهنگی بود که از آلبوم وُیجر (رهسپار) عرضه می‌شد.


title: بوم-بوم

text: آوازهای این ترانه به وسیلهٔ اندرو دانلدز و روت-ان بویل خوانده شده‌اند.


title: روبر فوریسون

text: روبر فوریسون با نام کامل "روبر فوریسون آیتکن" (متولد ۲۵ ژانویهٔ ۱۹۲۹ -درگذشته ۲۱ اکتبر ۲۰۱۸) مورخ و استاد سابق دانشگاه‌های سوربن و لیون فرانسه بود.


title: روبر فوریسون

text: از اقدامات اساسی وی بررسی وجود اتاق‌های گاز در اردوگاه‌های کار اجباری نازی‌ها بود. وی معتقد بود که هیچگونه مدرک یا حتی تصویری از اتاق‌های گاز وجود ندارد، و اثبات وجود اتاق گاز بر اساس گفته‌های شاهدین پایه علمی نداشته و قابل استناد نیست. به گفته فوریسون چون میکروب تیفوس واگیر دارد، سوزاندن اجساد تمامی افراد مقیم در اردوگاه‌ها کاری ضروری بوده و اجساد تمامی مردگان اعم از یهودی و غیر یهودی باید انجام می‌شده‌است؛ که به غلط به آدم سوزی معروف شده‌است. وی در سال ۲۰۰۶ به دلیل مصاحبه‌ای که در سال ۲۰۰۵ با شبکه سحر ۱ انجام داد، به جرم انکار جنایات هولوکاست، به سه ماه زندان و پرداخت ۷۵۰۰ یورو محکوم شد. او به خاطر بیان عقیده‌اش، بارها از سوی گروه‌های تندروی یهودی مورد آزار و ضرب و شتم قرار گرفت.


title: روبر فوریسون

text: وی در کنفرانس «بررسی هولوکاست، چشم‌انداز بین‌المللی» که در آذر ماه ۱۳۸۵ در تهران برگزار شد، شرکت داشت.


title: سلام و خوش‌آمدی

text: «سلام و خوش‌آمدی» ، تک‌آهنگی خلق‌شده به وسیلهٔ پروژهٔ موسیقی انیگما است که در ۱۰ مارس ۲۰۰۶ عرضه شد (۲۰۰۶ در موسیقی را ببینید).


title: سلام و خوش‌آمدی

text: آوازهای این ترانه به وسیلهٔ اندرو دانلدز، کسی که در آلبوم‌های چهارم و پنجم این پروژه نیز فعالیت داشته است، خوانده شده‌اند. در عرضهٔ این ترانه، شنوندگان تصور کردند مانند تک‌آهنگ تک پیشین، Turn Around، این ترانه نیز ممکن است که در هیج‌یک از آلبوم‌ها قرار نگیرد؛ با این وجود در آلبوم ششم انیگما، آ پوستریوری در سپتامبر ۲۰۰۶، با میکسی جدید عرضه شد. این آهنگ هم‌چنین ترانهٔ برای ورود بوکسر آلمانی، فلیکس استورم برای مبارزه خواهد بود.


title: سلام و خوش‌آمدی

text: بر اساس اطلاعات فراهم‌شده به وسیلهٔ مدیریت Crocodile Music، این تک‌آهنگ در ابتدا قرار بود که در اکتبر عرضه شود اما این تاریخ به ۲۵ نوامبر، یک روز پیش از مبارزهٔ فایکس استورم با ماسلینو ماسو در مسابقات دابلیوبی‌ای به تعویق افتاد. اما به دلیل مصدومیتی که استورم چند هفته قبل از مسابقه پیدا کرده بود، تاریخ عرضهٔ این ترانه مجدداً تا ۱۰ مارس ۲۰۰۶ عقب انداخته شد.


title: سلام و خوش‌آمدی

text: در ۷ نوامبر ۲۰۰۵، ویدئوی این ترانه برای مشاهدهٔ عموم به وسیلهٔ Virgin Germany از طریق نسخهٔ آلمانی LAUNCHcast منتشر شد. در این ویدئو، استورم در حال تمرین و مبارزه‌های پیشینش با حریفانش روی رینگ مشاهده می‌شود. اما دو روز بعد، Virgin Germany اعلام کرد که عرضهٔ تک‌آهنگ به زمانی دیگر موکول می‌شود و همهٔ اطلاعات دربارهٔ تک‌آهنگ شامل موزیک ویدئو از وب‌سایت‌هایشان جمع‌آوری شدند.


title: سلام و خوش‌آمدی

text: در روز عرضهً تک‌آهنگ، وب‌سایت رسمی انیگما به‌روزرسانی شد و بالاخره، ویدئو برای مشاهدهٔ روی اینترنت (streaming) با نرم‌افزارهای ویندوز میدیا پلیر و ریل پلیر در دسترس عموم قرار گرفت.این تک‌آهنگ در جدول‌های موسیقی آلمان به رتبهٔ #۸۷ دست یافت.


title: ارنست پرون

text: ارنست پرون (زادهٔ ۲۹ ژوئن ۱۹۰۸ - درگذشتهٔ ۱۹۶۱) یکی از نزدیک‌ترین و صمیمی‌ترین دوستان محمدرضا پهلوی و اهل سوئیس بود. او در سوئیس با محمدرضا آشنا شد و در دوران ولیعهدی با وی به ایران آمد و تا پایان عمر، یعنی ۲۵ سال، در کنار او ماند. از آنچه در ایران انجام می‌داد، از اوایل زندگی و کودکی و حتی نوجوانی و جوانیِ پرون و حتی از تاریخ و محل دقیق فوت او اطلاع دقیقی در دست نیست. براساس تنها مدرک موجود دربارهٔ زندگی و مرگ او در کتاب حسین فردوست او احتمالاً فرزند باغبان مدرسهٔ روزهٔ سوئیس بود که محمدرضا در سن نوجوانی در آنجا درس می‌خوانده‌است. قدر مسلم اینکه با رضاشاه رابطهٔ خوبی نداشت و ملکه ثریا اسفندیاری نیز او را دشمن خویش می‌دانست. او، چه در زمان ولیعهدی و چه در زمان پادشاهی محمدرضا، انجام برخی مأموریت‌های شخصی و غیررسمی را برای شاه برعهده داشته است.


title: ارنست پرون

text: پرون بنا بر روایتی، فرزند باغبان یا سرایدار دبیرستان له‌روزه سوئیس در دوران تحصیل شاه در این مدرسه بوده‌است. ارنست در دبیرستانی که پدرش فراش آن بود، تحصیل نمی‌کرد. او فقط در برخی کارها به پدر خود کمک می‌نمود.  او جوانی کوچک اندام و لاغر بود که اغلب از سوی دانش‌آموزان مورد آزار قرار می‌گرفته و تحقیر می‌شد. دوستی شاه با پرون از حمایت شاه از او در برابر یکی از همین آزار رسانی‌ها شروع شد و تا پایان عمر پرون در سال ۱۳۴۰ به مدت حدود بیست و پنج سال ادامه یافت. دربارهٔ پرون اطلاعات دست اول زیادی در دست نیست.


title: ارنست پرون

text: برخی از منابع مدعی هستند که رضاشاه از پرون نفرت خاصی داشته‌است. در این نکته اتفاق نظر وجود دارد که پرون در طول مدت حضور در دربار، از روابط با شاه برای توصیه‌هایی استفاده برده‌است. یکی از این استفاده‌ها، تشویق محمدرضای ولیعهد به تغییر نظر رضاشاه در مورد محل تبعید مصدق بوده‌است. در اوایل تابستان سال ۱۳۱۹، محمد مصدق، وزیر دربار و نماینده پیشین مجلس شورای ملی، به دستور رضاشاه دستگیر و از تهران به زندان در بیرجند منتقل شد، بسیاری از افراد (از جمله اشرف پهلوی و فوزیه) واسطه شدند تا با میانجیگری مصدق را رها کنند؛ ولی همه ناکام ماندند. در این میان پرون که هم‌زمان در بیمارستانی تحت مدیریت پسر مصدق، در حال درمان بود، موفق شد محمدرضا را متقاعد کند تا راساً نسبت به انتقال مصدق و تحت نظر گرفتنش در یک محل امن (ملک شخصی مصدق در احمدآباد) دستوری برخلاف دستور پدر پادشاهش صادر کند.


title: ارنست پرون

text: ثریا اسفندیاری بختیاری همسر دوم شاه، چنین تصویری از سال‌های آخر اقامت پرون در دربار و کاخ شاه ارائه می‌دهد: «ارنست پرون زشت و نامطبوع است. چشمهایش نفرت‌انگیز است… همجنس باز است… مزدور است… نادرست… ماکیاول صفت… شیطان صفت… رمال… غیبگو…» ثریا در این کتاب عنوان نمود که پرون و شاه هر روز صبح یکدیگر را در اتاق شاه ملاقات می‌کنند و پرون در این ملاقات‌ها به دسیسه چینی علیه دشمنانش می‌پردازد.


title: ارنست پرون

text: منوچهر فرمانفرمائیان، دوستی شاه و پرون را سطحی می‌دانست. او معتقد بود که شاه هیچگاه دوستان صمیمی نداشته و فاصله خود را با پرون نیز حفظ می‌کرده‌است.


title: ارنست پرون

text: حسین فردوست ماهیت ارتباط پرون با شاه را رابطه جنسی نمی‌دانست. وی دلیل حضور پرون را در اتاق محمدرضا، خواندن رمان برای محمدرضا توسط پرون بیان کرده‌است. فردوست می‌نویسد بعدها زمانی که به دستور شاپور ریپورتر برای انجام مأموریتی به انگلیس اعزام شد که ریپورتر پیشنهاد کرده بود، در لندن به آرشیو سازمان اطلاعات انگلیس برده شد و در آنجا عکسها و فیلم هائی از محمدرضا و رضا شاه به او نمایش داده شد که در آن فیلم‌ها مشخص بود هیچ‌کدام از این افراد نمی‌دانند که از آنان فیلم یا عکس گرفته می‌شود.


title: ارنست پرون

text: فردوست در بخش دیگری از کتاب نتیجه می‌گیرد مطمئناً سازمان اطلاعات انگلیس با علم به اینکه محمدرضا در مدرسه له روزه ثبت نام خواهد کرد، مدت زمان کوتاهی قبل از حضور محمدرضا در این مدرسه ارنست پرون را به عنوان جاسوس و در لباس خدمتکار برای کنترل و دوستی با محمدرضا گماشته بود. در واقع این سازمانهای اطلاعاتی حتی پیش از زمانی که افراد پست یا سمتی را در یک کشور به دست آورند تحت مراقبت‌های آنان قرار دارند و کنترل می‌شوند. علی‌رغم اینکه حسین فردوست چند نمونه از اقدامات پرون را برای معرفی او به عنوان جاسوس نام می‌برد اما چون او در کتاب خود تقریباً اکثر رجال پهلوی را به جاسوسی متهم می‌کند نمی‌توان در این خصوص یک نظر قطعی و قاطع داد. در عین حال فردوست لحن صحبت و نحوه رفتار پرون را با شاه، درخور مقام شاه نمی‌دانست.


title: ارنست پرون

text: اما در کتاب نگاهی به شاه نوشته عباس میلانی براساس اسناد سفارت انگلیس و خاطرات سر دنیس رایت آمده که در زمان صدارت زاهدی پرون سعی در ارتباط با انگلیس راجع به مساله ی نفت داشته و مدعی حامل پیامی از شاه برای سفارت انگلیس به این مضمون که ایشان مسائل نفت را بدون اطلاع نخست وزیر و هیئت دولت با شاه در میان بگذارند و در ضمن بدگوئی هایی نیز از زاهدی میکند.رایت این موضوع را با یکی از معتمدان زاهدی در میان میگذارد و زاهدی نیز به شاه شکایت میکند ولی شاه منکر ارسال پیام توسط پرون شده و برای تایید بیگناهی حویش پرون را خود میراند و تا باقی عمر حاضر به دیدار با او نمیشود و پرون پس از مدتی بیماری تک و تنها در تهران فوت میکند.پرون با توجه به رابطه خوبی که با شمس خواهر بزرگتر شاه داشته تا آخر عمر، تحت حمایت او قرار میگیرد


title: ارنست پرون

text: پرون هیچگاه مسئولیت رسمی در دربار نداشت. یکی از وظایف پرون، انجام ماموریت‌های خصوصی برای شاه بوده‌است. پرون در طلاق شاه و فوزیه نیز نقش اساسی داشته‌است. اشرف پهلوی در خاطرات خود، به نقش پرون در برهم زدن رابطه وی با هوشنگ تیمورتاش به دستور برادرش اشاره کرده‌است. نمونه‌های دیگری از چنین نقشی را منوچهر فرمانفرمائیان در کتاب خون و نفت تشریح کرده. او نیز یکی از وظایف پرون را انجام چنین ماموریتهای خصوصی‌ای دانسته‌است.


title: ارنست پرون

text: فرمانفرمائیان همچنین گزارش کرده که پرون در طول دوره ملی شدن صنعت نفت ایران، اطلاعاتی را در این خصوص از دست‌اندرکاران این امر جمع‌آوری می‌کرده‌است. گاهی پرون جهت شرکت در لژهای فراماسونری به خارج از کشور نیز اعزام می‌شده‌است.


title: ارنست پرون

text: پرون در سال ۱۳۴۰ در کشورش سوئیس و دور از ایران، درگذشت. او که کلیه هایش عفونت کرده بود برای معالجه به سوئیس رفت و همان‌جا درگذشت. امروزه عملاً از میان دیگر کسانی که ممکن است به جنبه‌های دیگر زندگی ارنست پرون واقف باشند، کسی زنده نمانده‌است. شاه در هیچ‌یک از کتاب‌های خاطراتش، نامی از پرون نبرده‌است. تنها در کتاب The mind of a monarch که مصاحبه خبرنگاری به نام کارانجیا با وی است از او به عنوان منشی خصوصی رضاشاه و حامل سوغات خاک ایران برای وی در تبعید نام می‌برد. (The mind of a monarch, 1977, London, R.K. karanjia)


title: رهسپار (ترانه)

text: رهسپار یا وُیاژُر ، تک‌آهنگی خلق‌شده به وسیلهٔ پروژهٔ موسیقی انیگما و محصول سال ۲۰۰۳ می‌باشد. این ترانه، دومین تک‌آهنگی بود که از آلبوم پنحم این گروه، ویاژر عرضه می‌شد.


title: فدراسیون کیو اسپورت ایران

text: فدراسیون بولینگ و بیلیارد و بولس جمهوری اسلامی ایران که پیشتر فدراسیون کیو اسپورت ایران نام داشت در سال ۱۳۸۰ تأسیس شد. این فدراسیون تا کنون( ۱۳۸۶) ۳ رئیس و ۲ سرپرست داشته‌است. اولین رئیس این فدراسیون آقای شهریاری بودند. پس از وی غلامرضا مهرعبداللهی به مدت ۲ سال ریاست را برعهده داشته‌است. پس از مجمع عمومی فدراسیون در تاریخ ۲۶ آبان ۱۳۸۶ آقای مهندس علی اکبر شعبانی فرد جهرمی به ریاست فدراسیون انتخاب شد. هم‌اکنون آقای هاشم اسکندری به ریاست فدراسیون بولینگ و بیلیارد و بولس انتخاب شده‌اند. فدراسیون از ۶ کمیتهٔ تخصصی داوران، آموزش و مربیان، امور استان‌ها، امور بین‌الملل، امور مسابقات و روابط عمومی تشکیل شده‌است. رشته‌های تحت نظر این فدراسیون به شرح زیر می‌باشد: =اسنوکر= اسنوکر (به انگلیسی: Snooker) : شکلی از بیلیارد است که روی میز بزرگی پوشیده از ماهوت سبز[۱] که دارای شش حفره (پاکت pocket) است بازی می‌شود. چهار پاکت در چهارگوشه میز و دو پاکت دیگر در وسط کنارهٔ میز قرار دارند. رنگ سبز رویه میز نشانی از دورانی‌ست که بازی بر روی چمن انجام می‌شده‌است؛ در آن زمان ضربه‌ها با عصا زده می‌شده و بعدها به میزهای کنونی و با چوب‌های حرفه‌ای‌تر تکامل یافته‌است. اسنوکر در فرهنگ لغت انگلستان به معنی زیرک، مارموز و… هست و معنی آن در بازی پنهان کردن، از دسترس دور کردن، سد کردن و ماسک کردن است. =بازیکنان = هم اکنون حسین وفایی بهترین بازیکن ایرانی در جمع حرفه ای های اسنوکر جهان می باشد.


title: کامران و هومن

text: کامران و هومن، خوانندگان دوئت برادر و بنیان‌گذاران گروه کامران و هومن هستند که در سال ۲۰۰۵ (۱۳۸۴) اولین آلبوم مستقل خود را با نام بیست (آلبوم) عرضه کردند.


title: کامران و هومن

text: کامران و هومن متولد تهران گیشا که در کودکی به استان کبک کانادا مهاجرت کردند. آن‌ها در یک مدرسهٔ فرانسوی‌زبان مشغول تحصیل شدند.


title: کامران و هومن

text: آنها یک خواهر کوچک‌تر به اسم کتایون دارند که در موزیک ویدئوها (کت‌من، من تورو می‌خوام، اون با من و مثل خودت و خود همونی که می‌خوامی) ایفای نقش کرد. همچنین، وی طراح داستان موزیک ویدئوی فرشتهٔ نجات نیز بوده‌است؛ شغل اصلی کتایون سونوگرافی بانوان است.


title: کامران و هومن

text: کامران جعفری، متولد ۴ آذر ۱۳۵۷، برادر بزرگ‌ترِ هومن و فرزند بزرگ‌تر خانوادهٔ جعفری، در محلهٔ گیشا در تهران متولد شد و در حال حاضر در شهر لس آنجلس در ایالات متحده آمریکا زندگی می‌کند.


title: کامران و هومن

text: او از همان دوران نوجوانی علاقهٔ زیادی به موسیقی و خوانندگی داشت، ولی به‌خواستِ پدر و مادرش اول تحصیلاتش را ادامه داد. کامران درسش را در کالج دو سال در رشتهٔ تکنیسین خلبانی ادامه داد. بعد از اتمام تحصیلات، با رامین زمانی آشنا شد. به دنبال این آشنایی، رامین زمانی گروه پرواز را در سال ۱۳۷۵ به‌همراه کامران، هومن، فریدون آسرایی و هنگامه تشکیل داد.


title: کامران و هومن

text: پس از مدتی، «گروه پرواز» منحل شد و هر چهار عضو گروه به‌صورت مستقل به فعالیت‌های خود مشغول شدند. بعد از جدایی از گروه پرواز، کامران با شهبال شب‌پره آشنا شد. شهبال شب‌پره وقتی متوجه علاقه و استعداد او شد، علاقه‌مند شد تا او را به عضویت گروه خودش درآورد. کامران، هومن را به شهبال معرفی کرد. شهبال بعد از سنجیدن هومن، با عضویت او در گروه بلک کتس موافقت کرد و هر دو با هم به عضویت بلک کتس درآمدند.


title: کامران و هومن

text: هومن جعفری، برادر کوچک‌ترِ کامران، در ۲ آذر سال ۱۳۵۹ در محلهٔ گیشای تهران متولد شد و در حال حاضر در شهر لس آنجلس در ایالات متحده آمریکا زندگی می‌کند.


title: کامران و هومن

text: در دوران تحصیلش در دبیرستان و دانشگاه، به‌دلیل علاقهٔ زیادی که به موسیقی داشت، در بیشتر برنامه‌های موزیکال شرکت می‌کرد و به زبان‌های فرانسوی و انگلیسی آهنگ می‌خواند و روزبه‌روز اشتیاق و علاقه‌اش به موسیقی بیشتر و بیشتر می‌شد. به‌دنبال آشنایی با شهبال شب‌پره و معرفی او توسط برادرش (کامران)، به عضویت گروه بلک کتس درآمد. قبل از عضویت، به‌عنوان مدل از سوی چند شرکت انتخاب شد.


title: کامران و هومن

text: از سال ۱۹۹۹، کامران و هومن به‌طور رسمی از اعضای بلک کتس محسوب شدند و از همان زمان فعالیت‌های خود را شروع کردند. آلبوم "سیندرلا"، به‌عنوان اولین آلبوم آنها، با استقبال خوبی از طرف نسل جوان ایرانی مواجه شد. بعد از آلبوم سیندرلا، آلبوم پاپ فادر در سال ۲۰۰۳ به بازار عرضه شد. در این زمان، کامران و هومن به‌عنوان دو جوان موفق و بااستعداد که آیندهٔ خوبی در انتظارشان بود، در بین مردم فارسی‌زبان شناخته شدند و مورد توجه عموم قرار گرفتند. بعد از مدتی، آن‌ها تصمیم گرفتند که به‌صورت مستقل روی ایده‌ها و موسیقی‌شان؛ که متفاوت با بلک کتس بود، کار کنند و به این ترتیب از گروه بلک کتس جدا شدند.


title: کامران و هومن

text: بعد از جدایی از گروه بلک کتس، کامران و هومن به‌طور رسمی فعالیت خود را شروع کردند. کامران، در مصاحبه با شبکهٔ تلویزیونی تپش، علت اصلی جدایی او و برادرش از گروه بلک کتس را اختلاف سلیقه دانست. رامین زمانی و سعید سیام از همان ابتدا آن‌ها را حمایت کردند، و به‌واسطهٔ رامین زمانی بود که کامران و هومن با مریم حیدرزاده، شاعر و ترانه‌سرای ترانه‌های دو آلبوم اولِ این گروه آشنا شدند.


title: کامران و هومن

text: سرانجام اولین آلبوم کامران و هومن با نام "بیست" در ۱۷ ژوئن سال ۲۰۰۵ میلادی (۲۷ خرداد ۱۳۸۴) عرضه شد. بعد از آلبوم بیست، تور کنسرت‌های کامران و هومن در اقصی نقاط جهان آغاز شد.


title: کامران و هومن

text: در سال ۲۰۰۷، پس از پایان کنسرت‌ها، کامران و هومن آلبومی به نام "ریمیکس" را توسط شرکت آونگ منتشر کردند. این آلبوم شامل ریمیکس ۵ آهنگ از آلبوم «بیست» و ۲ آهنگ جدید به نام‌های «دوسِت دارم خیلی زیاد» و «خیلی ممنون» بود. این آلبوم نیز در سال ۲۰۰۷ به عرضهٔ نهایی خود رسید.


title: کامران و هومن

text: در سال ۲۰۰۹ با ابی، یکی از خواننده‌های مطرح ایرانی، در آلبوم یادگاری همکاری کردند که حاصل آن دو آهنگ: «مگه فرشته هم بَده» و «کلبه» در آلبوم یادگاری بود.


title: کامران و هومن

text: به‌همراه گروه بلک کتس: پس از جدا شدن از گروه بلک کتس:


title: کالج کایروپرکتیک پالمر

text: کالج کایروپرکتیک پالمر در سال ۱۸۹۷ میلادی درآمریکا ایالت آیووا، شهر دونپورت توسط دنیل دیوید پالمر مبتدع علم کایروپرکتیک شروع به کار کرد.


title: کالج کایروپرکتیک پالمر

text: شعبه‌های دیگر این دانشگاه در ایالات کالیفورنیا در سال ۱۹۸۰ و فلوریدا در سال ۲۰۰۲ به‌تدریج ساخته شد.


title: کالج کایروپرکتیک پالمر

text: در واقع دانشگاه کایروپرکتیک پالمر اولین دانشگاه کایروپرکتیک دنیا است، که شروع به تدریس علم کایروپرکتیک کرد.


کالج کایروپرکتیک پالمر


title: نوار عصب و عضله

text: الکترومیوگرافی، برق‌ماهیچه‌نگاری یا نوار عصب و عضله ، به صورت مخفف ای‌ام‌جی (EMG) تکنیکی است برای محاسبه و ضبط حالات ماهیچه بدن در مواقع انقباض و انبساط که از دستگاهی به نام برق‌ماهیچه‌نگار (electromyograph) که به نتایج آن برق‌ماهیچه‌نگاشت (electromyogram) گفته می‌شود. ماهیچه‌نگاشت پالس‌های تولید شده از سلول‌های ماهیچه‌ای را در حالات انبساط و انقباض دریافت می‌کند.


title: نوار عصب و عضله

text: الکترومایوگرافی (EMG) مطالعه عملکرد عضله از طریق تحلیل سیگنال‌های الکتریکی تولید شده حین انقباضات عضلانی است. EMG اندازه‌گیری سیگنال الکتریکی همراه با تحریک عضله است که می‌تواند شامل عضلات ارادی و غیرارادی شود. وضعیت EMG انقباضات عضله ارادی به میزان کشش بستگی دارد. واحد عملکردی انقباض عضله یک واحد حرکتی (motor unit) است که متشکل است از یک نورون حرکتی آلفا منفرد و تمام فیبرهایی که از آن منشعب می‌شوند. وقتی پتانسیل عمل (impulse) عصب حرکتی که فیبر را تغذیه می‌کند به آستانه دپلاریزاسیون برسد فیبر عضله منقبض می‌شود. دپلاریزاسیون باعث ایجاد میدان الکترومغناطیسی می‌شود و این پتانسیل به عنوان ولتاژ اندازه گرفته می‌شود. دپلاریزاسیون که در طول غشا عضله منتشر می‌شود یک پتانسیل عمل عضله است. پتانسیل عمل واحد حرکتی (m.u) مجموع پتانسیل عمل‌های منفرد تمامی فیبرهای یک واحد حرکتی است؛ بنابراین سیگنال EMG جمع جبری تمام پتانسیل عمل‌های واحدهای حرکتی موجود در ناحیه‌ای است که الکترود در آنجا قرار گرفته‌است. ناحیه قرار گرفتن الکترود معمولاً شامل بیش از یک واحد حرکتی است زیرا فیبرهای عضلانی واحدهای حرکتی مختلف در تمام طول عضله در ترکیب با هم قرار دارند. هر بخش از عضله می‌تواند حاوی فیبرهای متعلق به حدود ۲۰ تا ۵۰ واحد حرکتی باشد. یک واحد حرکتی مستقل می‌تواند دارای ۳ تا ۲۰۰۰ فیبر عضله باشد. عضلاتی که پنج حرکت را در کنترل دارند از تعداد فیبر عضلانی کمتری به ازای هر واحد حرکتی برخوردارند. (معمولاً کمتر از ۱۰ فیبر به ازای هر واحد حرکتی). در مقابل عضلاتی که محدوده وسیعی از حرکات را در کنترل دارند دارای ۱۰۰ تا ۱۰۰۰ فیبر در هر واحد حرکتی می‌باشند. در خلال انقباضات عضلانی ترتیب خاصی وجود دارد به این صورت که واحدهای حرکتی با فیبر عضلانی کمتر در ابتدا و سپس واحدهای حرکتی دارای فیبرهای عضلانی بیشتر منقبض می‌شوند. تعداد واحدهای حرکتی در عضلات در بدن متغیر است.


title: نوار عصب و عضله

text: دو نوع اصلی EMG داریم: بالینی (که گاهی مواقع EMG تشخیصی نامیده می‌شود) و Kinesiological. EMG تشخیصی که معمولاً به وسیله پزشک یا متخصص اعصاب یا متخصص طب فیزیکی و همچنین متخصص فیزیوتراپی انجام می‌شود، مطالعه مشخصات پتانسیل عمل واحد حرکتی از نظر مدت و دامنه است و برای کمک به تشخیص آسیب‌شناسی اعصاب انجام می‌شود با این روش همچنین می‌توان دشارژهای خودبخودی عضله در حال استراحت را ارزیابی کرد یا فعالیت یک واحد حرکتی منفرد را ایزوله نمود. Kine Siological EMG نوعی EMG است که با تحلیل حرکت مرتبط است. این نوع از EMG رابطه بین عملکرد عضله با حرکت بخش‌های مختلف بدن را ارزیابی می‌کند و زمان‌بندی فعالیت عضله با حرکت را مورد بررسی قرار می‌دهد. به علاوه بسیاری از مطالعات در تلاشند تا قدرت عضله و نیروی تولید شده در عضله را بررسی کنند.


title: نوار عصب و عضله

text: رابطه‌ای بین EMG با بسیاری از متغیرهای بیومکانیکی وجود دارد. با در نظر گرفتن انقباضات ایزومتریک، رابطه‌ای مثبت در افزایش کشش عضله و دامنه سیگنال ثبت شده EMG وجود دارد. اگر چه یک زمان تأخیر وجود دارد و به این دلیل است که دامنه EMG به صورت مستقیم با build-up کشش ایزومتریک در تطابق نیست. برای تخمین قدرت تولید شده از روی سیگنال EMG می‌بایست دقت زیادی کرد چون اعتبار رابطه نیرو با دامنه وقتی تعداد زیادی عضله از یک مفصل منشعب شده‌اند یا یک عضله به مفاصل متعددی وصل است خیلی قطعی نیست. در بررسی فعالیت یک عضله با توجه به انقباضات Concentric و eccentric مشخص می‌شود که انقباضات eccentric نسبت به انقباضات concentric در مقابل نیروی وارده برابر فعالیت کمتری در عضله تولید می‌کنند. همراه با خستگی عضله، کاهش در میزان کشش عضله اغلب همراه با دامنه ثابت یا حتی بیشتر در فعالیت عضله مشاهده می‌شود. بخش پر فرکانس سیگنال همراه با خستگی فرد افت می‌کند و می‌تواند به صورت کاهش در فرکانس مرکزی سیگنال عضله دیده شود. در خلال حرکت رابطه‌ای تقریبی بین EMG و سرعت حرکت مشاهده می‌شود. رابطه‌ای معکوس بین قدرت انقباض تولید شده به وسیلهٔ انقباض Concentric و سرعت حرکت وجود دارد در حالیکه eccentric توانایی حمل وزنه بیشتر با سرعت بیشتری را دارد. به عنوان مثال اگر وزنه‌ای بزرگ و سنگین را به سرعت ولی با کنترل پائین ببرید آن وزنه را با استفاده از انقباض eccentric پائین برده‌اید. شما قادر نخواهید بود که وزنه را با همان سرعت پائین بردن، بالا ببرید (انقباض Concentric). نیروی تولید شده لزوماً بیشتر نخواهد بود اما شما توانستید وزنه بیشتری را حمل کنید و فعالیت EMG در عضلات مورد استفاده کمتر بوده‌است؛ بنابراین رابطه‌ای معکوس برای انقباضات Concentric و رابطه‌ای مثبت برای انقباضات eccentric از نظر سرعت حرکت وجود دارد. از دیدگاه ثبت سیگنال EMG, دامنه پتانسیل عمل واحد حرکتی به عوامل مختلفی بستگی دارد نظیر: قطر فیبر عضله، فاصله بین فیبر عضله فعال و محل آشکارسازی (ضخامت چربی بافت) و خصوصیات فیلترینگ خود الکترود. هدف اصلی بدست آوردن سیگنالی بدون نویز است (مثلاً آرتی فکت حرکتی، آرتی فکت Hz ۶۰ و…) بنابراین نوع الکترود و خصوصیات تقویت‌کننده نقش حیاتی در بدست آوردن سیگنال بدون نویز ایفا می‌کند.


title: نوار عصب و عضله

text: برای Kine Siological EMG دو نوع اصلی الکترود وجود دارد: سطحی و سیستم باریک الکترودهای سطحی خود به دو گروه تقسیم می‌شوند. گروه اول الکترودهای فعال که در سطح آن‌ها آمپلی فایر وجود دارد و امپدانس را بهبود می‌بخشد. (برای این الکترودها نیازی به استفاده از ژل نیست و این الکترودها آرتی فکت حرکتی را کاهش و نسبت سیگنال به نویز را افزایش می‌دهند). الکترود دیگر، الکترود غیرفعال (Passive) است که سیگنال EMG را بدون آمپلی فایر درونی آشکارسازی می‌کنند و لذا کاهش تمام مقاومتهای پوست تا حد ممکن برای آن اهمیت می‌یابد (لذا نیاز به ژل هادی و آماده‌سازی پوست دارند). با الکترود غیرفعال نسبت سیگنال به نویز کاهش یافته و بسیاری از آرتی فکتهای حرکتی با تقویت سیگنال اصلی، تقویت می‌شوند. مزیتهای الکترود سطحی این است که کاربرد آن‌ها بدون درد است، قابلیت تکرار بیشتری دارند، کاربرد آن‌ها ساده است و برای کاربردهای حرکتی مناسب است. عدم مزیت الکترودهای سطحی این است که ناحیه آشکارسازی آن‌ها وسیع بوده و لذا پتانسیل‌هایی از عضلات کناری نیز ثبت می‌کنند. به علاوه این الکترودها تنها برای عضلات سطحی کاربرد دارند.


title: نوار عصب و عضله

text: الکترودهای سیم باریک برای ورود به درون عضله به یک سوزن نیاز دارند. مزایای الکترودهای سوزنی (سیم باریک Fine-wire) عبارتند از: پهنای باند وسیع، ناحیه آشکارسازی اختصاصی تر، توانایی مطالعه عضلات عمقی، جداسازی بخش‌های مشخص عضلات بزرگ و توانایی مطالعه عضلات کوچک که آشکارسازی آن‌ها به دلیل اثر عضلات کناری (cross-talk) با الکترودهای سطحی غیرممکن است. عدم مزیتهای این الکترود این‌ها می‌باشند که فروکردن سوزن باعث ایجاد ناراحتی می‌شود، ناراحتی باعث افزایش گرفتگی و سفتی در عضله می‌گردد، برخی مواقع گرفتگی عضله رخ می‌دهد، الکترودها تکرارپذیری کمتری دارند چون قراردادن مجدد سوزن و سیم نازک در همان محل قبلی در عضله مشکل است. به علاوه ممکن است که فرد برای تعیین دقیق محل الکترود آن را تکان دهد و باعث افزایش ناراحتی بیمار شود. با این وجود برای برخی عضلات مشخص الکترودهای سوزنی تنها امکان برای بدست آوردن اطلاعات می‌باشند.


title: نوار عصب و عضله

text: تفاوتهای موجود بین نتایج الکترودهای سطحی و سوزنی به دلیل تفاوت در پهنای باند آنهاست. الکترودهای سوزنی دارای فرکانس بالاتری هستند و فعالیت یک واحد حرکتی را نیز ثبت می‌کنند. پهنای باند آن‌ها بین ۲ تا Hz ۱۰۰۰ است در حالیکه پهنای باند الکترودها سطحی بین ۱۰ تا Hz ۶۰۰ می‌باشد.


title: نوار عصب و عضله

text: صرف نظر از نوع الکترود مورد استفاده، برخی از طراحی‌های الکترودی می‌توانند به افزایش نویز ناخواسته کمک کنند. طراحی تک قطبی ساده‌ترین شکل ممکن است که در آن تنها یک الکترود و یک زمین وجود دارد. با این وجود این طراحی سیگنال‌های ناخواسته بیشتری نسبت به سایر روش‌ها جمع‌آوری می‌کند. طراحی دو قطبی روشی است که در تحلیل حرکت به‌طور شایعی به کار می‌رود. در این طراحی دو الکترود و یک زمین وجود دارد. این روش به این صورت است که در آن سیگنال‌های مشترک بین دو الکترود به عنوان نویز در نظر گرفته می‌شود و حذف می‌گردند و آنچه بین دو الکترود متفاوت است به عنوان سیگنال مورد نظر نگهداری می‌شود. این روش به عنوان سیستم تقویت اختصاصی نامیده می‌شود و کمتر تحت تأثیر تداخل عضلات کناری یا عمقی قرار دارد. طراحی سوم ترکیب از دو سیستم اختصاصی است. در این سیستم سه الکترود فعال و یک زمین وجود دارد؛ بنابراین در اینجا دو جفت سیگنال دو قطبی داریم که به صورت اختصاصی تقویت می‌شوند. این روش ناحیه آشکارسازی کوچک‌تری دارد و لذا نویز آن از روش دو قطبی کمتر است. این روش‌های طراحی الکترودها بسته به سیستم تقویت‌کننده خریداری شده منحصربه‌فردند و حداقل یک سیستم دو قطبی مورد نیاز است.


title: نوار عصب و عضله

text: بسیاری دیگر از خصوصیات تقویت‌کننده‌ها نیز می‌بایست مورد توجه قرار گیرند: اولین آن‌ها نسبت سیگنال به نویز است. این نسبتی است بین سیگنال‌های مفید به سیگنال‌های ناخواسته و معیاری است بر کیفیت سیگنال تقویت شده هر چه این نسبت بیشتر باشد، کاهش نویز بیشتر بوده‌است. الکترودهایی که روی خود یک پیش تقویت‌کننده دارند دارای نسبت سیگنال به نویز بسیار بالایی می‌باشند. بهره تقویت‌کننده نیز مهم می‌باشد که عبارت است از مقدار تقویتی که به سیگنال اعمال می‌شود و می‌بایست آنقدر باشد که دامنه خروجی به یک ولت برسد. خصوصیت دیگر تقویت‌کننده پهنای باند است که به صورت محدوده فرکانس‌های قابل جمع‌آوری تقویت‌کننده تعریف می‌شود. پهنای باند می‌بایست هم آنقدر زیاد باشد که فرکانس‌های کم آرتی فکت حرکتی را حذف کند و هم آنقدر کم باشد که حداقل تضعیف سیگنال را داشته باشیم. به‌طور کلی به این معناست که باید در محدوده Hz ۶۰۰–۰ برای الکترود سطحی و Hz ۱۰۰۰ – ۰ برای الکترود سوزنی باشد. استفاده از Nyquest theorem بدین مناست که فرد باید نمونه‌گیری را در حداقل Hz ۱۲۰۰ برای الکترود سطحی و Hz ۲۰۰۰ برای الکترود سوزنی انجام دهد تا از جمع‌آوری تمام سیگنال‌ها مطمئن شود. یکبار که سیگنال‌ها ثبت شدند سپس می‌توان از یک فیلتر بالا گذر ۱۰–۱۵Hz (High-Pass) برای حذف آرتی فکت حرکتی استفاده کرد (برخی ترجیح می‌دهند که از یک فیلتر آنالوگ در پایانه جلویی استفاده کنند ولی من ترجیح می‌دهم آرتی فکت حرکتی را پس از جمع‌آوری حذف کنم). می‌بایست این اطمینان فراهم باشد که تمام فیلترهای مورد استفاده دارای انتقال فاز صفر می‌باشند. توانایی آمپلی فایر اختصاصی در حذف سیگنال حالت عادی، نسبت حذف حالت عادی نامیده می‌شود. نسبت حذف حالت عادی هر چه بالاتر باشد، حذف سیگنال عادی (نویز) بهتر صورت می‌گیرد. مقدار ۱۰۰۰0 (dB 80) مورد نظر و مطلوب است. ورودی و امپدانس سیستم می‌بایست بیشتر از ۱۲+ ۱۰ اهم و جریان بایاس ورودی کم در حدود ۵۰ پیکوآمپر یا کمتر باشد. امپدانس ورودی بالا اجازه می‌دهد که سیگنال‌های زیادی برای تقویت به تقویت‌کننده بروند. هر سیگنال ورودی کمتر از جریان بایاس ورودی تقویت نخواهد شد. با دانستن این مشخصات فرد قادر خواهد بود که تقویت‌کننده مناسب برای سیگنال EMG خریداری کند. همچنین امکان اشتباه ناشی از بورد آنالوگ به دیجیتال نیز وجود دارد. بیشتر بوردها تنها دارای ۱۲–۱۰ بیت بورد هستند و اگر سیستم امکان استفاده از تمام این محدود جمع‌آوری شده را ندهد مشکل به وجود می‌آید. این بدین معناست که اگر جمع‌آوری شما برای ۱۰± ولت تنظیم شده و شما در حال انجام EMG هستید که محدوده آن بعد از تقویت ۱± ولت است، سیستم شما در حالت بهینه عمل نمی‌کنند و شما دچار مشکل کمی‌سازی و نمونه‌گیری هستند؛ بنابراین فرد باید مطمئن باشد که نرم‌افزار و سخت‌افزار خریداری شده امکان بهینه بودن محدود ولتاژ جمع‌آوری با محدوده آنالوگ به دیجیتال (A-D) را فراهم می‌کند.


title: نوار عصب و عضله

text: اپراتور الکترومایوگرام می‌بایست اطلاعات کاملی از آناتومی بدن انسان داشته باشد چون محل و درجاگذاری الکترود بسیار مهم است. در ابتدا این فرد می‌بایست پوست را به خوبی تمیز نماید تا مقاومت پوست کاهش یابد. همین کار ساده می‌تواند مقاومت پوست را تا ۲۰۰٪ کاهش دهد. برای بسیاری از کاربردهای بالینی EMG, بدنه عضله به عنوان محل قرار دادن الکترود استفاده می‌شود. با این وجود برای اطمینان از تکرارپذیری نتایج محل خاص قرار گرفتن الکترود، استفاده از نشانه‌های استخوانی (Land mark) ضروری است. کتاب‌های بسیار زیادی وجود دارند که محل‌های دقیق قرار داklklkl,m,m,m,mضیح داده‌اند. روش شایع و پذیرفته شده دیگر برای قرار دادن الکترودها استفاده از نقاط حرکت است (motor point). با قرار دادن الکترودها در بدنه عضلات، برخی از مقالات هستند که موقعیت نقاط حرکت معمول را به عنوان نقطه شروع آورده‌اند و لذا شما می‌توانید به راحتی با استفاده از یابنده نقطه حرکت، آن نقاط را پیدا کنید. بحث خاص دیگر می‌بایست در مورد فاصله داخلی الکترود صورت پذیرد. بسیاری از الکترودها دارای فاصله داخلی ثابت هستند؛ ولی برخی نیز دارای فاصله داخلی متغیر می‌باشند و لذا فرد می‌بایست از ثبوت این فاصله در تمامی مراحل کار اطمینان حاصل کند تا مطمئن شود که الکترود بر روی همان فیبر عضله قرار دارد. منابع زیادی برای نویز وجود دارد. (نویز: هر سیگنال ناخواسته‌ای که به همراه سیگنال‌های مورد نظر جمع‌آوری می‌شود). برخی از این منابع عبارتند از: میدان الکترواستاتیک (پوست), میدان الکترومغناطیس (سیم‌های برق), آرتی فکتهای حرکتی ناشی از نقص الکترود در سطح پوست یا نقص در سیم، واکنش‌های غیرارادی (clonus) و هرگونه وسیله الکتریکی دیگری که در هنگام انجام EMG در اتاق وجود دارد. بسیاری از این نویزها را می‌توان با چند روش ساده حذف کرد. یکی از این روش‌ها تمیز کردن پوست است. اگر از الکترودهای بدون پیش تقویت‌کننده استفاده کنیم، کارمان مشکل‌تر می‌شود. استفاده از سیستم تقویت دو قطبی یا دوگانه به حل این مشکل کمک می‌کند. اگر سیستم شما دارای امکان استفاده از باتری نیز می‌باشد مزیت بسیار مهمی است. قبل از آغاز جمع‌آوری اطلاعات می‌بایست از موارد زیر اطمینان حاصل شود. تماس کامل الکترود، عدم وجود کشیدگی در سیم‌ها و اینکه سیم‌ها به خوبی به متصل‌کننده‌ها وصل هستند. وقتی الکترودها در محل خود قرار گرفتند می‌بایست یک قسمت دستی انجام پذیرد تا مطمئن شویم که الکترودها فعالیت عضله را به درستی ثبت می‌کنند. اگر مشخص شود که یکی از الکترودها درست کار نمی‌کند می‌توان لیدهای مختلف الکترودها را سوئیچ کرد البته در صورتی‌که سیستم امکان چنین کاری داشته باشد یا اینکه الکترود را بین کانال‌های مختلف سوئیچ کند تا ببیند آیا این الکترود در کانال دیگر کار می‌کند یا خیر. اگر بعد از سوئیچ کردن همچنان سیگنال مشکل دارد باید الکترودها را سوئیچ کرد و دید آیا خود الکترودها مشکل دارند یا خیر. باید دانشت که نسبت معکوس بین سیگنال دریافتی و حجم بافت تحت بررسی وجود دارد؛ بنابراین داشتن سیگنال‌های مفید در بررسی افراد چاق با استفاده از الکترودهای سطحی مشکل خواهد بود.


title: نوار عصب و عضله

text: یکی از عدم مزایای استفاده از سیستم‌های جمع‌آوری کامپیوتری جدید این است که با این سیستم‌ها فرد امکان دیدن یک سیگنال خام در همان لحظه به صورت real time (نظیر یک اسیلوسکوپ) را ندارد. دیدن سیگنال خام قبل از شروع کار (بجز یک فیلتر ضد افزایش) مهم است چون تشخیص بین سیگنال و نویز در سیگنال خام اغلب مشکل است و در صورتی‌که هر گونه پردازش در EMG صورت گیرد این کار غیرممکن می‌شود. یک بار محقق به سیگنال خام نگاه می‌کند می‌بایست تعیین کند که آیا فیلترینگ مورد نیاز است یا خیر. یک الکترومایوگرافر تازه‌کار ممکن است در تعیین مشکلات سیگنال خام دچار مشکل شود. خط پایه موج دار در اغلب موارد با آرتی فکتهای حرکتی کم فرکانس دیده می‌شود. به علاوه قله‌های تیز می‌تواند نشاندهنده حرکات ناگهانی الکترود باشد. برخی موارد دیگر ممکن است شامل سیگنال‌های یکسان بین تمام کانال‌ها یا سیگنال Hz ۶۰ که روی بقیه سیگنال‌ها می‌افتد باشد. اگر سیگنال خیلی تمیز نباشد ممکن است محقق بخواهد که اطلاعات را فیلتر کند (برخی محققین می‌گویند همیشه باید اطلاعات را فیلتر کرد). سه نوع اصلی از فیلترها در EMG استفاده می‌شوند: بالاگذر، پائین گذر و میان گذر. البته فیلترهای مختلف دیگری نیز وجود دارند مثل butter worth , cheby shev و… در این آزمایشگاه استفاده از یک فیلتر دیجیتال بالاگذر butter worth با قطع در Hz ۱۵–۱۰ معمول است که البته به فعالیت تحت بررسی بستگی دارد (Hz برای قدم زدن و Hz ۱۵ برای حرکات سریع). در سوی دیگر طیف، ما یک فیلتر آنالوگ پائین گذر با قطع Hz ۶۰۰ برای EMG سطحی و Hz ۱۰۰۰ برای EMG با الکترود سوزنی به عنوان الکترود ضد افزایش استفاده می‌شود. اگر مشخص شود که سیگنال‌های Hz ۶۰ روی بقیه سیگنال‌ها می‌افتند می‌توان از یک فیلتر میان گذر که همه سیگنال‌های Hz ۶۵–۵۵ را حذف می‌کند استفاده کرد. حال که ما سیگنالی تمیز داریم می‌توان به آن نگاه کنیم و اطلاعاتی در مورد عضلات از آن بدست آوریم. اولین اطلاعاتی که به دست می‌آید زمان روشن و خاموش است. در بیشتر موقعیتهای تحلیل حرکت فقط از سیگنال خام استفاده می‌شود هیچ پردازشی برای تمیز کردن سیگنال (فیلترهای بالا و پائین گذر) استفاده نمی‌شود. با این وجود برخی از روش‌های پردازش سیگنال EMG انجام می‌شود. معمول‌ترین آن‌ها عبارتند از: یکسوسازی نیم موج (حذف تمام بخش‌های منفی سیگنال), یکسوسازی تمام موج (مقدار مطلق کل سیگنال), envelope خطی (فیلتر کردن پائین گذر سیگنال یکسو شده تمام موج), ریشه مربع میانگین (root meat square) (اساساً سیگنال را به توان ۲ می‌رساند، میانگین یک پنجره زمانی مشخص در حدود ms ۲۰۰–۱۰۰ را می‌گیرد سپس ریشه دوم را حساب می‌کند). انتگرال EMG (ناحیه زیر منحنی یکسو شده را می‌توان به عنوان فعالیت کامل یا زمان پیش تنظیم یا مقدار دامنه تعیین کرد) و تحلیل فرکانس (معمولاً از طریق آنالیز سریع و بررسی طیف پردانسیته تعیین می‌شود). بسته به کاربرد شما هر کدام از این روش‌های پردازش ممکن است لزوم پیدا کند ولی هر کدام عدم مزایای خاص خود را دارند، از جمله اینکه با انجام هر پردازش بخش‌هایی از اطلاعات مفید از بین می‌روند. برای مقایسه اطلاعات EMG میان افراد مختلف می‌بایست اطلاعات را در یک قالب کلی فراهم کرد؛ بنابراین روش‌های مختلف نرمال‌سازی سیگنال از هر دو جنبه زمان و دامنه توسعه یافته‌اند. احتمالاً دو روش شایع تر نرمال‌سازی بر اساس زمان عبارتند از نرمال‌سازی به یک آزمون / سیکل یا به فازهایی در آزمون / سیکل. به عنوان مثال بیایید فرض کنیم که ما می‌خواهیم EMG عضلات پشت یک فرد را به صورت مداوم اشیایی را از روی زمین برمی‌دارد و در یک سبد قرار می‌دهد بررسی کنیم. ما می‌توانیم یک سیکل را به صورت زمان آغاز حرکت از زمانی که شی را از روی زمین برمی‌دارد تا وقتی که مجدداً می‌خواهد شی دیگر را بردارد در نظر بگیریم. حال می‌توان به سادگی بر اساس زمان تقسیم‌بندی کرد به این صورت که کل زمان لازم برای انجام این کار را به تعداد کار انجام شده تقسیم کرد و درصد سیکل را محاسبه نمود. این کار برای بسیاری از کارهایی سیکلی به خوبی عمل می‌کند ولی اگر کار دارای بیش از یک فاز باشد دارای عدم مزایایی است. برای کارهای چند فازی تقسیم کردن بر اساس زمان به درصد فاز به خوبی عمل می‌کند؛ مثلاً در همان مثال قبلی. حال بیایید فاز بلند کردن را به صورت از لحظه برداشتن جسم تا وقتی که فرد کاملاً ایستاده باشد در نظر بگیریم. فاز دوم از لحظه ایستادن کامل تا لحظه‌ای که جسم در سبد قرار بگیرد خواهد بود و فاز سوم از لحظه قرار گرفتن جسم در سبد تا لحظه‌ای که فرد می‌خواهد جسم دیگری را بردارد است. هر فاز به عنوان یک اتفاق مجزا صورت می‌گیرد؛ بنابراین زمانی که لازم است تا فرد جسم را برداشته و به حالت ایستاده در آید می‌تواند به عنوان یک تقسیم‌کننده حساب آید و یک درصد فاز ایجاد کند. همین‌طور برای فازهای بعدی. این نوع از استانداردسازی بر اساس زمان برای کارهایی که فازهای مشخص دارند خیلی مناسب است. در این مثال بیایید بگوییم که بیشترین فعالیت عضلات قبل از قرار دادن جسم در سبد صورت می‌گیرد. بسیار معنی دارتر خواهد بود اگر بگوییم بیشترین فعالیت EMG در %۹۵ فاز دوم صورت گرفته‌است تا اینکه بگوییم بیشترین فعالیت در ۵۵٪ کل کار، صورت پذیرفته‌است. در نوع دوم شما باید برگردید و ببینید چه کاری در ۵۵٪ کار صورت می‌پذیرفته‌است؛ لذا آزمایشگاه ترجیح می‌دهد در صورت امکان از روش درصد فاز استفاده کند.


title: نوار عصب و عضله

text: در بسیاری از موارد دامنه سیگنال نرمال‌سازی می‌شود. معمولترین روش استانداردسازی حداکثر انقباض ایزومتریک ارادی (MVIC) در عضله خاص مورد استفاده است. براساس مراجع منتشر شده در آزمایش دستی عضله، معاینه‌کننده سپس بر قسمتی از عضله تحت بررسی نیرویی آنقدر زیاد وارد می‌کند که عضله نتواند خود را در موقعیت ثابت حفظ کند. اینکه آیا همیشه قادر خواهیم بود MVIC درست به دست آوریم قابل بحث است؛ لذا روش‌های مختلف دیگری توسعه یافتند. یکی از آن‌ها استفاده از حداکثر سطح سیگنال در کل کار است. در مثال بلند کردن اجسام که قبلاً گفته شد، این بدین معنی است که حداکثر سطح EMG از هر عضله مشخص در خلال کل کار را در نظر بگیریم سپس به این مقدار نرمال‌سازی کنیم. بسیاری از افراد ترجیح می‌دهند ه از پیک‌های مختلف (۵–۴) استفاده کنند و میانگین آن‌ها را به عنوان حداکثر در نظر می‌گیرند تا از امکان استفاده از یک قله بلند اشتباه به عنوان حداکثر جلوگیری کنند. روش دیگر نرمال‌سازی استفاده از مقدار متوسط سیگنال در کل آزمایش است. اگر چه این روش از حساسیت کمتری به قله‌های سریع که در طول آزمایش رخ می‌دهند دارد و اگر عضله در بیشتر زمان آزمون در حال فعالیت نباشد اطلاعات را به شدت نامتجانس می‌کند. مشکلی که در طول استفاده از مقادیر حداکثر یا متوسط کل آزمون رخ می‌دهد این است که سیگنال EMG بسته به سرعت مفاصل در طول انقباض تغییر خواهد کرد؛ بنابراین تا وقتی که سرعت کار را استاندارد نکنیم این روش امکان مقایسه بین کارهای مختلف را نخواهد داشت. روش دیگر که مشابه استفاده از MVIC است استفاده از یک سطح مشخص نیرو است (مثلاً تقسیم به دامنه EMG وقتی ۲۰ پوند را با سرعتی مشخص بلند می‌کنیم). شکل دیگر این روش استفاده از دامنه EMG است وقتی نیروی مشخصی را در مقابل یک شی ثابت به کار می‌بریم لذا سرعت از معادلات حذف می‌شود. تمام این روش‌ها دارای نکات مثبت و منفی هستند و همه روش‌هایی برای مقایسه دامنه بین عضلات و افراد مختلف می‌باشند. به علاوه اگر فرد مورد بررسی دارای شرایط پاتولوژیک باشد که عضله تحت بررسی را شامل شود، به صورت مجازی به دست آوردن MVIC صحیح غیرممکن خواهد بود و لذا اینکه آیا سایر روش‌های نرمال‌سازی ارزش دارند مورد سؤال می‌باشد. صرفنظر از نوع نرمال‌سازی که براساس زمان است یا بر اساس دامنه، باید دانست که این کار باعث حذف اطلاعات می‌شود.


title: نوار عصب و عضله

text: حال که سیگنال را پاک کرده‌ایم و روش‌های نرمال‌سازی را به کار بردیم، زمان بررسی سیگنال و تلاش برای تفسیر معنی آن است. اول از همه باید بدانیم که خود سیگنال EMG دارای متغیرهای بزرگی است؛ مثلاً در یک فرد انجام یک کار با کار دیگر یا انجام یک کار بین افراد مختلف نتایج مختلفی ایجاد خواهد کرد چون ترکیب‌های مختلف عضلات می‌توانند یک حرکت خاص را ایجاد کنند و این از ویژگی‌های سیستم عضلانی – عصبی است. EMG از کاری به کار دیگر متفاوت خواهد بود و این به دلیل تفاوت در سرعت، ریتم یا حتی تفاوت‌های کوچک در الگوی حرکت حتی وقتی که در ظاهر مشابهند می‌باشد. محدوده طبیعی برای فازهای EMG وجود دارد ولی فرد باید هوشیار باشد و نقاطی مجزا را برای شروع و پایان هر بخش کار تعریف کند. این موضوع را در هنگام انجام EMG باید به یادداشت. فاکتورهای دیگری نیز بررسی و تفسیر نتایج EMG را مشکل می‌سازند. تغییر سرعت یا ریتم، بروز خستگی و وجود درد همگی بر الگوهای EMG اثرگذارند. عامل مزاحم دیگر در تفسیر EMG پدیده Cross talk است. Cross talk تداخل سیگنال‌های EMG از عضلات کناری یا عمقی تر ناحیه آشکارسازی الکترود است. راه حل ثابتی برای این مشکل وجود ندارد و اندازه بیمار لید الکترود تأثیر زیادی بر کاهش و افزایش این اثر دارند. به عنوان مثال اگر سیستم شما دارای فاصله الکترود فعال ثابت و بزرگ است و شما بر روی جمعیت بچه‌ها در حال مطالعه هستید باید مطمئن باشید که اطلاعات شما حاوی مقادیر زیادی از اطلاعات عضلات کناری و عمقی است که برای شما مطلوب نیست. بسیاری از محققین الکترودهای سوزنی را بهینه کرده‌اند تا این مشکل را کاهش دهند.


title: نوار عصب و عضله

text: زمان روشن و خاموش شدن عضله و افزایش و کاهش فعالیت آن دو پارامتر اصلی به دست آمده از EMG است. اطلاعات EMG نمی‌توانند به ما بگویند که عضله چقدر قوی است، یا یک عضله از عضله دیگر قوی تر است، یا انقباض از نوع Concentric است یا Eccentric یا حتی فعالیت عضله ارادی است یا غیرارادی. قدرت عضله یا تعیین قوی تر بودن یک عضله نسبت به دیگری از مهم‌ترین مواردی هستند که محقق به خاطرشان EMG انجام می‌دهد. نرمال‌سازی به MVIC, میانگین‌گیری یا استفاده از ماکزیمم همه تلاش‌هایی هستند برای ایجاد مکان مقایسه بین عضلات یک فرد یا عضلات افراد مختلف. این کار به صورت معمول انجام می‌پذیرد ولی فرد باید بداند که نتایج به دست آمده دارای مشکلاتی است که به صورت ذاتی در روش‌های مورد استفاده وجود دارد و متغیرهای مختلفی در عضلات، افراد و کارهای مختلف وجود دارد. در کنار استفاده از EMG برای تعیین الگوهای EMG (زمان فعال شدن و زمان استراحت) بسیاری از محققین از آن برای تعیین تغییرات سیگنال در اثر خستگی استفاده می‌کنند. همه این‌ها استفاده‌های ارزشمند EMG در بیومکانیک شغلی هستند.


title: صحنه

text: صحنه ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: کوتوله قهوه‌ای

text: اجسامی که اکنون کوتولهٔ قهوه‌ای نامیده می‌شوند، توسط شیو اس کومار در دههٔ ۱۹۶۰ م. به صورت تئوری بیان شد و در ابتدا کوتوله‌های سیاه نامیده می‌شدند.


title: کوتوله قهوه‌ای

text: نخستین مشاهدهٔ بدون ابهام از یک کوتولهٔ قهوه‌ای در سال ۱۹۹۵، پس از بیش از ۳۰ سال پیش‌بینی نظری، رخ داد. نام این اجسام توسط ستاره‌شناس آمریکایی جیل تارتر در رابطه با رنگ مورد انتظار آن‌ها ابداع شد. کوتوله‌های قهوه‌ای ستارگان کوچکی هستند که هنگام تشکیل‌شدنِ مرکزشان، به اندازهٔ کافی داغ نمی‌شوند تا فرآیند ذوب یا همجوشی هسته‌ای در آن‌ها به وجود آید. به عبارت دیگر آن‌ها به خورشیدهای نورانی و گرم تبدیل نمی‌شوند، بلکه بلافاصله پس از تشکیل سرد می‌شوند و نوری از خود نمی‌تابانند بگونه‌ای که به سختی دیده می‌شوند.


title: کوتوله قهوه‌ای

text: جرم‌هایی هستند کوچک‌تر از ستارگان و بزرگ‌تر از سیاره‌ها که به علت کم بودن جرمشان واکنش‌های هسته‌ای در آن‌ها انجام نشده و در نتیجه از خود نور ندارند و چون بسیار دورند دیده نمی‌شوند. کوتوله‌های قهوه‌ای به سبب نیروی جاذبهٔ افزایش یابنده‌شان که در پی متراکم شدن دایمی آن‌ها پدید می‌آید و منتشرکنندهٔ نیرومند پرتو فروسرخ هستند که با ابزارهای جدید اندازه‌گیری می‌شود. برخی از دانشمندان و ستاره‌شناسان این‌ها را همان جرم گمشده می‌دانند. دسته‌ای از ستارگان غیرهسته‌ای وجود دارند که باید بین آن‌ها، کوتوله‌های سفید، سیاه و سرخ تفاوت قائل شویم. این ستارگان کوتوله‌های قهوه‌ای هستند. این اشیاء در واقع مرگ ستاره‌ای از خود نشان نمی‌دهند و بیشتر به سیارات غول‌آسا شبیه هستند تا به ستارگان. آن‌ها حاصل فروریزش گرانشی و انقباض سحابی‌های پیش ستاره‌ای هستند ولی جرم آن‌ها برای شروع واکنش‌های هسته‌ای در هسته‌شان کافی نیست. تنها منبع انرژی یک کوتولهٔ قهوه‌ای انقباض گرانشی است. کوتوله‌های قهوه‌ای دمای پائینی دارند و درخشندگی آن‌ها بسیار کم است، از این رو مشاهده آن‌ها مشکل است. در سطح این ستارگان بادهای اتمسفری می وزد که چندان بی شباهت به باد های کمربندی مشتری نیست. یکی از اجسامی که می‌توانیم به عنوان کوتولهٔ قهوه‌ای از آن یاد کنیم ستاره‌ای است که همدم ستارهٔ نزدیک ما یعنی وان بیس بروک ۸ می‌باشد که به روش تداخل سنجی نقطه‌ای مادون قرمز آشکارسازی شده‌است. ویژگی‌های مربوط به این ستاره نشان می‌دهد که شبیه به یک سیاره برون خورشیدی مشتری‌گون است.


title: کوتوله قهوه‌ای

text: شرایط به وجود آمدن کوتولهٔ قهوه‌ای


title: کوتوله قهوه‌ای

text: این ستارگان در اطراف زمین وجود ندارند. اگر روزی (به دلایل نامعلوم و غیرواقعی) مشتری و زحل به هم دیگر برخورد کنند باعث می‌شود دما و جرم این دو سیارهٔ غول‌پیکر بسیار زیاد شود به حدی که جرم بتواند همجوشی هسته‌ای کند و بتواند به بیش از ۰٫۰۷۵ جرم خورشید برسد در این زمان ستاره‌ای کوچک کم‌نور با قدر ظاهری زیاد ایجاد می‌شود که به یک کوتولهٔ قرمز یا سفید می‌تواند تبدیل گردد. در این مورد ستارهٔ کوتوله قهوه‌ای به وجود نمی‌آید.


title: کوتوله قهوه‌ای

text: اگر جرمی فضایی دارای گاز هیدروژن باشد و به اندازهٔ کافی جرم داشته باشد به یک ستارهٔ واقعی تبدیل می‌شود. ولی حالا اگر جرم آن کمتر از هفتاد و پنج برابر جرم مشتری یا ۰٫۰۷۵ جرم خورشید باشد به یک کوتولهٔ قهوه‌ای تبدیل می‌شود.


title: کوتوله قهوه‌ای

text: دمای هسته‌ی یک کوتوله‌ی قهوه‌ای باید کمتر از 3 میلیون درجه باشد تا بتواند پایدار بماند. در این شرایط دمای سطح به 1000 درجه می‌رسد.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: جایزه اسکار بهترین کارگردانی (که نام رسمی آن جوایز آکادمی برای بهترین کارگردانی است)، جایزه‌ای است که هر سال توسط آکادمی علوم و هنرهای سینما (اسکار) اعطا می‌شود. این جایزه، با افتخار به کارگردانی که بهترین عملکرد را در صنعت فیلمسازی از خودش به جای بگذارد، می‌رسد.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: در نخستین دوره جوایز اسکار که در سال ۱۹۲۹ برگزار شد، این رشته به دو بخش «درام» و «کمدی» تقسیم شد؛ فرانک بورزیگی در بخش درام برای "آسمان هفتم" و لوئیس مایلستون در بخش کمدی برای "دو شوالیه عرب"، برندگان جایزه بودند. هرچند که این بخش‌ها برای تمام دوره‌های بعدی با هم ادغام شدند. این به آن معناست که دیگر بخشی با نام‌های درام یا کمدی در این رشته وجود ندارد. امروزه، نامزدها در بخش کارگردانان آکادمی با روش تک‌رأی انتقال‌پذیر تعیین می‌شوند و برنده‌ها توسط تمام اعضای واجد شرایط آکادمی با شیوه اکثریت آرا انتخاب می‌شوند.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: در یازده سال اول برگزاری این مراسم، قوانین آکادمی به حالتی بود که این اجازه را به کارگردانان می‌داد تا برای فیلم‌های متعددی که در یک سال ساخته اند، نامزد شوند. از مراسم یازدهم (که مایکل کورتیز برای فیلم‌های "فرشتگانی با چهره‌های زشت" و "چهار دختر" نامزد شد) به بعد، قوانین تغییر کردند. حال به این صورت است که یک کارگردان تنها می‌تواند برای یک فیلم در این رشته نامزد شود. این قوانین تا کنون پا بر جا هستند و تنها در سال ۲۰۰۰ استیون سودربرگ توانست برای فیلم‌های "قاچاق" و "ارین براکویچ" نامزد شود، که برای "قاچاق" این جایزه را دریافت کرد. جایزه‌های بهترین فیلم و بهترین کارگردانی اسکار ارتباط تنگاتنگی با هم دارند، به طوریکه از ۹۰ فیلمی که بهترین فیلم سال شده‌اند، ۶۴ تای آن‌ها توانسته‌اند جایزه بهترین کارگردانی را نیز دریافت کنند.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: از زمان شروع مراسم، مجسمه طلایی به دست ۷۱ کارگردان یا تیم کارگردانی رسیده‌است. جان فورد با داشتن چهار جایزه در این رشته رکورد دار است. ویلیام وایلر با دوازده بار نامزدی، بیش از هر کارگردان دیگری نامزد دریافت این جایزه شده‌است. دیمین شزل با بردن این جایزه در سن ۳۲ سالگی، به خاطر فیلم "لا لا لند"، به جوان‌ترین کارگردان تاریخ تبدیل شد که جایزه اسکار را دریافت می‌کند. تنها دو تیم کارگردانی جایزه را با خود تقسیم کرده‌اند؛ رابرت وایز و جروم رابینز به خاطر "داستان وست ساید" در سال ۱۹۶۱ و جوئل کوئن و ایتن کوئن به خاطر "جایی برای پیرمردها نیست" در سال ۲۰۰۷. همچنین برادران کوئن تنها برندگانی هستند که نسبت فامیلی با هم دارند. کاترین بیگلو تنها زنی است که موفق شده در این رشته جایزه را ببرد، او در سال ۲۰۰۹ به خاطر "مهلکه" این جایزه را دریافت کرد. در مراسم سال ۲۰۲۱، کلویی ژائو به خاطر کارگردانی فیلم "سرزمین خانه‌به‌دوش‌ها" جایزه بهترین کارگردانی را برد.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: در جدول زیر، سال‌های برگزاری مراسم آکادمی فهرست شده‌است و به‌طور کلی با سال انتشار فیلم‌ها در شهرستان لس‌آنجلس، کالیفرنیا مطابقت دارد. مراسم همیشه در سال بعد برگزار می‌شود. در پنج سال اول برگزاری مراسم، تنها فیلم‌هایی که از تاریخ ۱ اوت تا ۳۱ ژوئیه اکران می‌شدند مشمول مراسم همان سال بودند. برای مراسم ششم که در سال ۱۹۳۴ برگزار شد، این زمان به ۱ اوت ۱۹۳۲ تا ۳۱ دسامبر ۱۹۳۳ تغییر پیدا کرد. از مراسم هفتم (۱۹۳۵) به بعد دوره مشمولیت به یک سال میلادی کامل تبدیل شد به گونه‌ای که فیلم‌ها باید بین ۱ ژانویه و ۳۱ دسامبر سال قبل اکران شوند تا بتوانند در مراسم حضور پیدا کنند.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: اشخاص زیر دو یا چند جایزه در رشتهٔ بهترین کارگردان برده‌اند:


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: اشخاص زیر دو یا چند بار در رشته بهترین کارگردان نامزد شده‌اند (علامت * یعنی تا به حال برنده نشده‌اند):


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: تا پایان نود و سومین دوره جوایز اسکار، پنج کارگردان آسیایی در مجموع هفت بار نامزد شده‌اند و توانسته‌اند سه بار این جایزه را با خود به خانه ببرند.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: تا پایان نود و سومین دوره جوایز اسکار، پنج کارگران سیاه پوست، هر کدام یک بار، در این بخش نامزد شده‌اند ولی تا به حال نتوانسته‌اند جایزه را ببرند.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: تا پایان نود و سومین دوره جوایز اسکار، هفت کارگران زن، هر کدام یک بار، در این بخش نامزد شده‌اند و دو نفر از آن‌ها موفق به دریافت جایزه شده‌اند.


title: جایزه اسکار بهترین کارگردانی

text: تا پایان نود و سومین دوره جوایز اسکار، شش کارگردان اسپانیایی/لاتین در مجموع هشت بار نامزد شده‌اند و توانسته‌اند چهار بار این جایزه را تصاحب کنند.


title: ناشر

text: ناشر شخص یا نهادی که پخش ادبیات، موسیقی یا اطلاعات را بر عهده دارد. در بعضی از موارد، ممکن است پدیدآورندگان، خودشان ناشرِ اثر خود باشند؛ به این معنا که همان کسی که محتوا را ایجاد کرده‌است، رسانهٔ لازم برای پخش محتوا را نیز فراهم کند. همچنین، ناشر ممکن است به شخصی اطلاق شود که یک شرکت انتشارات دارد یا نشریه‌ای را منتشر می‌کند.


title: ناشر

text: نمایشگاه کتاب


title: صبحانه

text: صُبحانه یا ناشتاشِکَن نخستین وعدهٔ غذایی روز است که پس از بیدارشدن، معمولا در بامداد خورده می‌شود.


title: صبحانه

text: واژه "صبحانه" از صبح (عربی) و پسوند قیدساز پارسی -انه ساخته شده است، و به معنای چیزی است که در صبح انجام می‌شود.


title: صبحانه

text: واژه پارسی "ناشتاشکن" از دو بخش ناشتا به معنی گرسنه ماندن، روزه بودن، نخوردن خوراک از بامداد یا از دیرگاه و شکن به معنی شکستن، گسستن روی هم رفته به معنی چیزی است که ناشتا بودن را می‌شکند. این واژه از صبحانه قدیمی‌تر بوده و امروزه هم در نقاط بسیاری از ایران به کار می‌رود. جالب اینجاست که در انگلیسی هم واژه همانندی هست که برای این وعده گفته می‌شود، در انگلیسی breakfast که از دو بخش break به معنای شکستن و fast به معنای ناشتا است.ممکن است فکر کنید که هیچ آبی برای صبحانه مصرف نمی‌کنید. سپس ممکن است به یاد آورید که، البته، برای تهیهٔ چای یا قهوه از آب استفاده می‌کنید؛ و البته شیر مصرفی‌تان. در مجموع، شاید ۳۰۰ تا ۴۰۰ میلی‌لیتر. اما لازم است بدانید که فقط در فنجان قهوهٔ اسپرسوی شما، ۱۴۰ لیتر آب بکار رفته‌است. این مقدار آب واقعی بکار رفته در یک فنجان قهوه‌است. منظور از آب واقعی بکار رفته در قهوه، مقدار آبی است که برای پرورش، تولید، بسته‌بندی و حمل و نقل دانه‌های قهوه بکار رفته‌است.


title: صبحانه

text: میزان آب واقعی مصرفی برای تهیهٔ یک وعده صبحانه در:


title: صبحانه

text: یک فنجان چای یا قهوه، یک یا دو تکه نان تُست، شاید مقداری گوشت خوک و تخم‌مرغ، یک لیوان شیر


title: صبحانه

text: در هند جنوبی، هنگام صبحانه چیزهایی مثل «کیک برنجی»، «وادا»، «دوساس»، «پونگال نمکی» که با مقداری «سامبر» داغ و دست کم یک نوع چاشنی دورچینی شده‌است مصرف می‌شود.


title: صبحانه

text: صبحانه معمولاً شامل نوعی املت محلی، یک نان بسیار شیرین و متراکم به نام نان شکری و چای است. گاهی اوقات نوعی فرنی در منزل طبخ و مصرف می‌شود، در حالی که بسیاری از مردم صبحانه خود را فروشندگان خیابانی خریداری می‌کنند. همچنین فرنی به نام Tom Brown (فرنی قهوه‌ای رنگ تهیه شده از ذرت بو داده) نیز مصرف می‌شود. در زمان معاصر، یک وعده غذای محلی به نام waakye (برنج پخته شده در لوبیا) بسیار رایج است. مردم ترجیح می‌دهند این غذا را مانند دیگر وعده‌های غذایی کوچک از فروشندگان خیابانی بخرند.


title: صبحانه

text: در ایران، انواع نان مسطح، پنیر فتا ایران یا ایرانی، کره، انواع مختلف مارمالاد سنتی یا مربا، عسل، خامه (سرشیر) و چای داغ از آیتم‌های اصلی صبحانه ایرانی محسوب می‌گردند. سایر اقلام، مانند خامه چرب، گردو، تخم مرغ آب‌پز سفت یا عسلی (نرم) و املت نیز برای صبحانه محبوب هستند. به‌طور سنتی صبحانه، انتخابی است از کره و پنیر، کره و مارمالاد (مربا)، خامه عسل، کره و عسل یا پنیر که روی نان تازه مالیده شده و به اندازه یک ساندویچ لقمه (یا یک گاز) تا زده می‌شود و با چای داغ مصرف می‌گردد. ترجیحاً چای با شکر شیرین می‌شود. یکی دیگر از مواد غذایی که معمولاً در ساعات اولیه صبح (سحر) و به ویژه در فصل زمستان مصرف می‌شود هلیم نام دارد. هلیم، ترکیبی از گندم، دارچین، کره و شکر است که با گوشت بوقلمون / مرغ یا گوسفند تکه‌تکه شده در ظرف‌های بزرگ (دیگ) پخته می‌شود که به صورت گرم یا سرد و ترجیحاً گرم سرو می‌گردد. دیگر صبحانه محبوب در بین ایرانیان کله پاچه (غذایی خوشمزه، سنگین و مقوی تهیه شده از سر و ساق پاهای گوسفند) است . این اغذیه به دلیل کالری بالا در وعده غذایی صبحانه و بیشتر در ابتدای صبح و هنگام سحر مصرف می‌شود تا در طول روز انرژی بدن را بالا نگه دارد.


title: صبحانه

text: صبحانه اسرائیلی به‌طور معمول از قهوه، آب پرتقال، سالاد سبزیجات تازه، پنیر خامه‌ای، نان تازه یا نان تست، زیتون، کره، تخم مرغ سرخ شده و کلوچه‌های کوچک یا برش‌های کیک تشکیل شده‌است. صبحانه کامل تر ممکن است شامل تخم مرغ آب‌پز سفت، پنیر دلمه‌ای، پنیر کوارک و سالاد اسرائیلی باشد. نوعی دیگری از صبحانه رایج خمیر سرخ شده‌ای با نام malawach به همراه میوه‌های شیرین یا افزودنی‌های تند مزه است. هتل‌ها با صبحانه بین قاره‌ای (صبحانه‌ای سبک معمولاً شامل نان، کره، مربا و قهوه) خود علاوه بر موارد فوق، معمولاً انواع ماهی و ماست و همچنین نوعی املت (با نام shakshuka رایج در منطقه) را سرو می‌کنند.


title: صبحانه

text: در مصر صبحانه سنتی غذایی با نام "فول مدمس" (نوعی عدسی) است که شامل: باقلا آرام پخته شده (گاهی با عدس) در سس (مزه دار شده با) روغن زیتون، آب لیمو و سیر، غذایی با نام genba kareesh (شامل پنیر با گوجه فرنگی، شوید یا جعفری، فلفل سبز تند و روغن زیتون)، فلافل، تخم مرغ سرخ شده، فتیر (feteer)، نوعی شیرینی مصری (bosomaat)، خامه با عسل (قشطة بالعسل)، شیره قند یا ملاس با بخارا (asal eswed we tehena)، مربا با خامه (meraba belkeshta)، چای با شیر (shai belabn) و غذای دیگر با نام mfta^a.


title: اختیاریه

text: اِختیاریه نام منطقه ای قدیمی واقع در منطقه ۱ و منطقه ۳ شهر تهران است که نام آن از صاحب اختیار، مالک سراسر منطقه در گذشته، برگرفته شده‌است.


title: اختیاریه

text: این محله در نزدیک سلطنت آباد (پاسداران) قرار دارد و دارای یک میدان اصلی با همین نام می‌باشد. این میدان از نظر طولی بین خیابان پاسداران (سلطنت آباد) و خیابان کامران (دیباجی جنوبی) و از نظر عرضی بین بزرگراه صدر از محل انتهای بلوار شهید دستواره (معصومی) و خیابان دولت (شهید کلاهدوز) واقع شده است. محله‌های اختیاریه نیز شامل ده رستم‌آباد در غرب شغال آباد و کف دره در شرق می‌باشند. خیابان اختیاریه جنوبی از خیابان پاسداران روبروی گلستان ششم شروع شده و پس از قطع خیابان دولت در چهار راه دلبخواه به میدان اختیاریه ختم می‌شود. میدان اختیاریه و خیابان اختیاریه جنوبی (فقط حد فاصل چهارراه دلبخواه و میدان اختیاریه) یکی از مناطق تجاری شمال شهر تهران محسوب می‌شود که دارای کسب و کار بسیار پررونقی می‌باشد.


title: اختیاریه

text: این محله در گذشته مبدأی سفر مسافران اتوبوس از محله‌های شمال شرق این محل از جمله فرمانیه، نوبنیاد، مینی سیتی و محله‌های مجاور بلوار ارتش بود که در آن زمان با خطوطی نظیر اختیاریه به میدان امام خمینی، میدان قدس، سوهانک و شهرک نور جابجایی افراد صورت می‌گرفت. در حال حاضر از ضلع شمال شرقی محله دسترسی به پایانه اتوبوسرانی شهید دستواره و ایستگاه متروی نوبنیاد و از ضلع جنوب شرقی محله در چهارراه پاسداران دسترسی به پایانه مغان امکان‌پذیر می‌باشد. از خطوط اتوبوسرانی عبوری از داخل، ضلع شرقی و ضلع شمالی این محله خطوط ذیل فعال می‌باشد:


title: اختیاریه

text: اختیاریه، نام امروزین زمین‌هایی است که در میانه راه روستاهای حسین‌آباد لویزان و رستم‌آباد در شمال دروس قرار داشت. این ملک ابتدا به محمودخان قائم‌مقام تعلق داشت. او یک و نیم دانگ از ملک مزبور را وقف کرد و مابقی اراضی توسط صاحب‌اختیار خریداری شد. او نام منطقه را به اختیاریه تغییر داد و اقدام به‌آبادی آن نمود و ازجمله آن منطقه را مجهز به مکتبخانه نمود.


title: اختیاریه

text: باغ و کاخ زیبای صاحب اختیار، در شمال شرق اختیاریه اغلب اقامتگاه مشیرالدوله بوده‌است.از فامیل‌های رایج منطقه می‌توان به خاندان عرب و نوریان اشاره نمود. از دیگر اتفاقات مهمی که در این باغ افتاد، تشییع جنازه مستوفی‌الممالک از این باغ بود. اختیاریه دارای یک رشته قنات و یک گورستان قدیمی است.


title: مکتب آتن (نقاشی)

text: مکتب آتن یکی از معروفترین آثار نقاش رنسانسی رافائل (۱۴۸۳ - ۱۵۲۰ میلادی) است که در بین سال‌های (۱۵۱۰ و ۱۵۱۱) میلادی به عنوان بخشی از دیواری‌نگاری اقامتگاه پاپ در واتیکان خلق شده‌است.


title: مکتب آتن (نقاشی)

text: این اثر به عنوان شاهکار رافائل و تجسمی تمام عیار از روح کلاسیک دوران اوج رنسانس شناخته می‌شود . زمانی که پاپ جولیوس دوم به تشویق هنرمندانی بزرگی چون رافائل ، لئوناردو داوینچی ، دل سارتو و میکل آنژ پرداخت و شهر رم عملاً جایگزین شهر فلورانس در تمرکز آثار هنری اروپا در طول سال‌های رنسانس شد.


title: مکتب آتن (نقاشی)

text: در این اثر ، چهره‌های مختلفی از مشهورترین فلاسفه یونان باستان ، دانشمندان و دیگر شخصیتهای شناخته شده به تصویر کشیده شده‌اند. به دلیل این که خود رافائل به‌طور صریح به نام شخصیتهای موجود در اثر اشاره نکرده‌است یا منبع مشخصی دربارهٔ این اثر و نامگذاری شخصیتهای آن وجود ندارد ، تشخیص آن‌ها همواره با ابهاماتی همراه بوده‌است ، با این حال توافقی کلی در نامگذاری این عده وجود دارد.


title: مکتب آتن (نقاشی)

text: به عبارت دیگر، از سقراط ، افلاطون و ارسطو تا فیثاغورث ،بطلمیوس ، اقلیدس ، ابن‌رشد ، ابن‌سینا و زرتشت خورگان همگی در این عکس یادگاری باستانی دیده می‌شوند.


title: تبخیر-تعرق

text: به دلیل این که در حوضه‌های آبریز دو پدیده تبخیر از سطح مرطوب خاک و تعرق از سطح گیاهان را نمی‌توان از همدیگر مجزا ساخت غالباً این دو فرایند توأم با یکدیگر و به نام تبخیر-تعرق یا برترادمش توصیف می‌شوند.


title: تبخیر-تعرق

text: دامنه وتعریف دقیق تبخیر-تعرق تاحدودی بسته به زمینه کاری است، اما در کشاورزی، جنگلداری و سایر رشته هایی که با خاک وگیاه درارتباط اند، به مجموع مقادیر آبی که از سطح زمین و گیاه به اتمسفر میرود، تبخیر-تعرق گفته می شود.


title: تبخیر-تعرق

text: تقریباً نیمی از آبی که وارد خاک می‌شود دوباره از طریق تبخیر-تعرق به جو زمین بازمی‌گردد.


title: پیر بوردیو

text: پیر بوردیو (زاده ۱ اوت ۱۹۳۰ – درگذشته ۲۳ ژانویه ۲۰۰۲)، جامعه‌شناس و مردم‌شناس سرشناس فرانسوی بود که عمدتاً به مسائلی نظیر دینامیک قدرت و انواع شیوه‌های انتقال قدرت در جامعه در درون و بین نسل‌های مختلف می‌پرداخت. او بر خلاف سنت ایدئالیست اروپای غربی روی واقعیت جسمانی زندگی اجتماعی و نقش عمل در دینامیک‌های جامعه تأکید داشت. او تحت تأثیر گرامشی، هایدگر، مرلوپونتی، ویتگنشتاین، هوسرل، مارکس، وبر، دورکیم، کلود لوی-استروس و پانوفسکی نظریهٔ شکل‌های فرهنگی، اجتماعی و سمبلیک سرمایه‌داری را در برابر شکل‌های اقتصادی سرمایه‌داری مطرح کرد.


title: پیر بوردیو

text: کتاب معروف بوردیو به نام: «تمایز: نقد جامعه شناختی قضاوت دربارهٔ سلایق» توسط انجمن بین‌المللی جامعه‌شناسی به عنوان ششمین کتاب جامعه‌شناسی تأثیرگذار قرن ۲۰ شناخته شد. در این کتاب بوردیو به بحث در این باره می‌پردازد که قضاوت در مورد سلایق به جایگاه اجتماعی افراد بستگی دارد و خود عملی‌ست برای مشخص کردن جایگاه اجتماعی افراد. او در این کتاب از ترکیبی از تئوری جامعه‌شناسی، داده‌های آماری، عکس‌ها و مصاحبه‌ها استفاده می‌کند تا بر دشواری فهم سوژه از طریق روش‌های ابژکتیو فائق آید.


title: پیر بوردیو

text: بوردیو تحت تأثیر افراد بسیاری بود: او از ماکس وبر مفهوم تسلط و سیستم‌های سمبلیک را به ارث برد و نظریهٔ نظم‌های جامعه‌شناسی او را از جامعه‌شناسی دین به نظریهٔ «میدان» انتقال داد.


title: پیر بوردیو

text: او تحت تأثیر کارل مارکس جامعه را به عنوان مجموعی از روابط اجتماعی مستقل از آگاهی و میل فراد تعریف کرد. او تحت تأثیر دورکیم، مایکل ماوس و کلود لوی اشتراوس دیدگاهی ساختارگرا دربارهٔ تمایل ساختارهای اجتماعی به بازتولید خودشان را پرورش داد. با این حال بوردیو با تأکید بر نقش عاملان اجتماعی در نظم‌های سمبلیک از دورکیم فاصله می‌گیرد. موریس مرلوپونتی و پدیدارشناسی ادموند هوسرل تأثیری اساسی روی فرمول‌بندی بوردیو دربارهٔ بدن و صورت بندی «عمل» داشتند.


title: پیر بوردیو

text: بوردیو در اول اوت ۱۹۳۰ در دنگین (Denguin) که شهرک کوچکی در منطقهٔ بی‌آرن از بخش باسه-پیرنه در جنوب شرقی فرانسه است، متولد شد. پدر او یک کارمند دولتی بود و محل زندگی آن‌ها ناحیه‌ای روستایی و نزدیک به دهات بود.


title: پیر بوردیو

text: بوردیو در دههٔ ۱۹۵۰ (میلادی) در اکول نرمال سوپریور در پاریس تحصیل می‌کرد. بنا به گفتهٔ خودش با اینکه با درجهٔ عالی در رشتهٔ فلسفه فارغ‌التحصیل شد، برای اعتراض به ماهیت "خشک"، "بی‌روح" و "اقتدار طلبانهٔ" آموزش‌هایی که ارائه می‌شد از نوشتن رساله امتناع کرد. وی در ۱۹۵۶ به خدمت نظام فراخوانده شد و دو سال در الجزایر در خدمت ارتش فرانسه بود. در سال ۱۹۸۵ کتاب جامعه‌شناسی الجزایر را به چاپ رساند و تا دو سال بعد در دانشگاه الجزایر به تدریس پرداخت.


title: پیر بوردیو

text: او پس از بازگشت به فرانسه در سمینارهای کلود لوی استروس شرکت می‌جست و به عنوان دستیار با ریمون آرون همکاری می‌کرد. در سال ۱۹۶۸ مرکز جامعه‌شناسی اروپایی را تأسیس کرد و تا پایان عمر مدیریت آن را بر عهده داشت. در سال ۱۹۸۱ و در پی بازنشستگی ریمون آرون، کرسی او در کولژ دو فرانس به بوردیو اعطا شد. در سال ۱۹۷۵ بوردیو یک گروه تحقیقاتی در مرکز جامعه‌شناسی اروپایی تأسیس کرد که نشریهٔ «تحقیق روی علوم اجتماعی» را چاپ می‌کرد. در این گروه او به دنبال این بود که قوانین پذیرفته شدهٔ تولیدات جامعه‌شناسی را دگرگون کند و در عین حال شالوده‌های علمی جامعه‌شناسی را تقویت کند. بوردیو در سن ۷۱ سالگی از سرطان درگذشت.


title: پیر بوردیو

text: در طول دههٔ ۹۰ میلادی بوردیو به یکی چهره‌های روشنفکر معروف در فضای سیاسی فرانسه تبدیل شد. او منتقد سارتر به خاطر اتخاذ یک نقش روشنفکرانه، فرصت طلب و بی مسئولیت در سیاست بود. از نظر او جامعه‌شناسی یک تفریح روشنفکرانه نیست بلکه قواعد جدی یک علم بر آن حاکم است. تناقضی بین نوشته‌های اولیهٔ بوردیو که در آن‌ها علیه به‌کارگیری جامعه‌شناسی در فعالیت‌های سیاسی سخن می‌گوید و نوشته‌های بعدی او وجود دارد که در آن‌ها به نقش روشنفکر در سیاست تأکید می‌کند.


title: پیر بوردیو

text: بوردیو به شدت نگران جهانی‌سازی و افرادی بود که از آن ضرر می‌بینند. او سخن رانی‌های زیادی علیه نئولیبرالیسم که در آن زمان در مرکز بحث‌های سیاسی روز بود انجام داد.


title: پیر بوردیو

text: وی خالق مفاهیمی همچون میدان، سرمایهٔ فرهنگی و عادت‌واره /ریختار [معادل دیگر حسن چاوشیان] (Habitus) است.


title: پیر بوردیو

text: «ریختار [عادت واره] همان جبر و ضرورتی است که درونی شده و تبدیل به قریحه ای گشته که کردوکارهای معنادار و تلقی‌های معنا بخش ایجاد می‌کند. ریختار طبع و قریحه ای عام و انتقال پذیر است که به صورتی سیستماتیک و همه شمول_ فراتر از حد و مرزهای چیزهایی که مستقیماً آموخته شده‌اند_ همان ضرورتی را به کار می‌بندد که در بطنِ شرایط یادگیریِ اولیه نهفته‌است. ... ریختار نه فقط ساختاری ساخت دهنده است که کرد و کارها و درک و تلقیِ کرد و کارها را سازماندهی می‌کند، بلکه ساختاری ساخت یافته نیز هست … به عبارتی دیگر، با همهٔ چیزهایی تعریف می‌شود که آن را از چیزی که نیست و خصوصاً از همهٔ چیزهایی که با آن‌ها در تضاد است، جدا و متمایز می‌کند»


title: پیر بوردیو

text: اگر ریختار را «مجموعه ای از روابطِ جا افتاده در کنش گران اجتماعی» بدانیم، به دنبال آن، می‌توان میدان را نیز «مجموعه ای از روابط بین موقعیت‌های مختلف، در فضای اجتماعی» دانست. در واقع «موقعیت همان نقطه ای است که منش [یا همان ریختار] را به میدان متصل می‌کند و به تعریف میدان از این منظر می‌پردازد.»


title: پیر بوردیو

text: پس آنچه کنش گر، یا به بیانی دقیق تر، ریختارِ کنش گر را به میدان مرتبط می‌سازد مجموعه ای از روابط است که می‌توان آن‌ها را با تأثی از ادبیات کلاسیک بازار خواند. یعنی مجموعه ای از روابط بین کنش گران که منجر به مبادلهٔ نمادین می‌شود، و حاصلِ این مبادلهٔ نمادین در سطح نهایی چیزی نیست جز قدرت. «جوامع سنتی با مبادلهٔ بی واسطهٔ هدایا شناخته می‌شوند و جوامع مدرن بر حسب مبادله‌هایی که به واسطهٔ بازار صورت می‌پذیرد. ... بازارها با این که با میدان‌ها یکسان نیستند، چهارچوب اسکلت میدان‌ها را تشکیل می‌دهند.»


title: پیر بوردیو

text: بوردیو جامعه‌شناسی سنتی را با نظریهٔ خود درآمیخت و همواره در پی ارتباط مفاهیم نظریه‌شناختی خود با تحقیق تجربی بود. وی آثار خود را که حوزهٔ گسترده‌ای از علوم، از فلسفه و نظریهٔ ادبی تا جامعه‌شناسی و انسان‌شناسی را در بر می‌گرفت، «تئوری عمل» می‌خواند.


title: آسمان‌نما

text: آسمان‌نما یا اخترسرا تالاری است که یا برای ارائهٔ مباحث آموزشی دربارهٔ اخترشناسی و آسمانِ شب یا برای آموزشِ ناوبریِ فلکی استفاده می‌شود. همچنین در آن نمایی، از ستارگان و سیاره‌ها و دیگر پدیده‌های آسمانی برای منظورهای آموزشی یا سرگرمی نمایش داده می‌شود.


title: آسمان‌نما

text: در زبان انگلیسی به آسمان‌نما پِلانِتاریوم ("planetarium") می‌گویند که ریشه در واژه لاتین پِلانِتاریوس ("planetarius") به معنای سیاره است دارد.


title: آسمان‌نما

text: اسمان نما ها ، گنبد های وسیعی هستند که از زمان های قدیم ، برای کار های مختلفی استفاده میشند . دانشمند ها در ان زمان ، از اسمان نما ها برای کشف فضا و ستارگان ، یا حتی دیدن سیارات استفاده میکردند . یا حتی پدیده های طبیعی مانند خسوف ( خورشید گرفتگی ) یا کسوف ( ماه گرفتگی ) را میتوان از توی اسمان نما ها مشاهده کرد . اکنون ، اسمان نما ها دارای پروژکتور ( یا دستگاه هایی که فیلمی را پخش میکنند )هستند که مردم ، میتوانند به درون اسمان نما بروند و همراه با پروژکتور ، فیلم های علمی فضایی را تماشا کنند .


title: آسمان‌نما

text: - هانا شاددل


title: آسمان‌نما

text: دستگاه شبیه‌ساز گردش زمین و ماه به دور خورشید


title: آسمان‌نما

text: افلاک نما ابزاری کمک آموزشی برای یادگیری ساده حرکات زمین و ماه و ارتباط آن با خورشید است که از مفاهیم اولیه نجوم در درس علوم و فیزیک است کاربرد دارد.


title: آسمان‌نما

text: یکی از ویژگی‌های دستگاه این است که دانش آموز همراه با آموزش تئوری آموزگار به صورت عملی و کاملاً ملموس از طریق این ابزار درس را به صورت مفهومی یادمی‌گیرد.


title: آسمان‌نما

text: کاربرد دستگاه:


title: آسمان‌نما

text: ۶ - نمایش زاویه ۲۳/۴۵ درجه محور زمین نسبت به مدار حرکتی زمین


title: آسمان‌نما

text: ۷ - مشاهده روزها و شب‌های طولانی در قطب‌های زمین


title: منحنی ویویانی

text: در ریاضیات، به خصوص هندسه منحنی ویویانی یا پنجره ویویانی به یک منحنی فضایی گفته می‌شود که توسط چهار پنجره بر روی یک گنبد نیم کره‌ای تشکیل می‌شود به طوری که گنبد قابل اندازه گیری باشد. به نام ریاضیدان ایتالیایی، وینچنزو ویویانی نامگذاری شده است


title: بازار کرمانشاه

text: بازار کرمانشاه یک مرکز تجاری در شهر کرمانشاه است. این بازار در زمان خود یکی از طولانی‌ترین بازارهای سرپوشیده در خاورمیانه به شمار می‌آمده‌است. ساختمان بازار دارای تویزه‌های منحصربه‌فرد است. این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۱۹۴۴ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.


title: بازار کرمانشاه

text: قدمت قدیمی‌ترین بخش‌های بازار کرمانشاه به زمان حکومت خاندان زنگنه در کرمانشاه می‌رسد که معاصر با دوران زندیه بوده‌است. با این وجود بخش‌های جدیدتر بازار در دوران قاجاریه و در نیمۀ سدۀ ۱۹ میلادی ساخته شده‌اند. این بازار دارای ۱۸ راسته است که در گذشته به صورت پیوسته به یکدیگر متصل بود و یکی از طولانی‌ترین بازارهای سرپوشیدۀ خاورمیانه به حساب می‌آمده‌است.


title: بازار کرمانشاه

text: با احداث خیابان سپه (مدرس) در سال ۱۳۱۴ بازار به دو پارۀ شرقی و غربی تقسیم شد و گذرهای درون بافت قطع شد. این خیابان پس از عبور از مقابل مسجد جامع و از وسط سبزه میدان با از بین بردن این فضای شهری شاخه‌های اصلی بازار را قطع کرد. با ساخته شدن واحدهای تجاری جدید در دو طبقه و جداره‌سازی شهری که با آجرکاری‌های پُرکاری نیز همراه بود، این خیابان به یکی از اصلی‌ترین محورهای بافت قدیم کرمانشاه تبدیل شد.


title: بازار کرمانشاه

text: همچنین در گذشته تیمچه‌ای به نام سید اسماعیل در بازار کرمانشاه وجود داشت که با ساخت خیابان سپه از بین رفت. این تیمچه در مکان کنونی پاساژ ایران که قبلاً محل سینما هما بود قرار داشته‌است.


title: بازار کرمانشاه

text: بازار کرمانشاه که در اثر عبور خیابان‌های اصلی شهر هم‌اکنون به چهار قسمت تقسیم شده‌است. این بازار از بخش‌ها و راسته بازارهای زیادی تشکیل گشته‌است. با تغییراتی که در بازار بزرگ کرمانشاه به‌وجود آمد بسیاری از اصناف از جمله مسگری، سفیدگری، سراجی، صندوق‌سازی، گیوه‌کشی، نعل‌سازی، رنگرزی، صرافی و... برای همیشه به بوته فراموشی سپرده شد.


title: بازار کرمانشاه

text: بازار کرمانشاه دارای ۱۸ راسته است از آن‌ها می‌توان به زرگرها، تاریکه بازار (ادویه فروشی‌ها)، بازار یهودی‌ها (بازار اسلامی)، آهنگرها، مسگرها، بنکدارها، بزازخانه، درطویله قشون، چال‌حسن‌خان و توپخانه اشاره کرد. بازار کرمانشاه دارای چهارسوق‌ها و ورودی‌هایی با تزئینات آجرکاری و کاشی‌کاری است که نشانگر دید زیباشناسانۀ معماران عصرهای گذشته و فرهنگ غنی معماری این منطقه می‌باشد. در زمان رونق اقتصادی منطقه و مسیر عبور جاده ابریشم، این بازار محل اصلی داد و ستد بازرگانان اروپایی و آسیایی بوده و با توجه به موقعیت استراتژیک دارای نشانه‌های خاص فرهنگی زیاد می‌باشد.


title: بازار کرمانشاه

text: بازار توپخانه یکی از راسته‌های ۱۸ گانۀ بازار بزرگ کرمانشاه محسوب می شود که از دروازۀ چیاسرخ (ابتدای بازار توپخانه) شروع شده و تا دروازۀ پل سیدجمعه (انتهای راسته‌بازار چال‌حسن‌خان) ادامه دارد و سردر جبهۀ شمالی آن نیز مشرف به خیابان ۴۰ متری مطهری (سیروس) قرار دارد. برای مدتی طولانی این راسته‌بازار از رونق افتاده و تقریباً متروکه شده‌بود، اما از خرداد ۱۳۸۷ فاز نخست احیای آن آغاز شد و تا پاییز ۱۳۸۸ تعداد ۵۰ چشمه طاق این بازار احیاء و مرمت شد.


title: بازار کرمانشاه

text: در بازار کرمانشاه سه سرای مهم به نام‌های وکیل‌الدوله، سرای حاج علی‌محمد همدانی، و سرای نو وجود دارد.


title: بازار کرمانشاه

text: سرای وکیل‌الدوله در واقع مجموعه‌ای از چهار حیاط و یک دالان است. دالان و حیاط بزرگ‌تر در میانۀ مجموعه قرار دارند و اجزای مجموعه را به هم متصل می‌کنند. دو حیاط کوچک در دو طرف دالان قرار دارند، و در قرب صحن اصلی نیز حیاط بزرگ دیگری قرار گرفته‌است. هریک از این چهار حیاط را می‌توان یک سرای مستقل محسوب کرد. در وسط حیاط بزرگ‌تر مچموعه حوضی قرار دارد که به شکل کشکول ساخته‌است و هم‌اکنون به باغچه تبدیل شده‌است. دالان ورودی محور اصلی مجموعه است که محور آن بر محور طولی صحن اصلی عمود است. در طرفین دالان حجره‌ها به صورت متقارن قرار گرفته و دهانه‌بندی آن‌ها به دهانه‌بندی صحن اصلی شباهت دارد. سراسر مجموعه دارای نمای آجری است و در برخی جاها از کاشی‌کاری آبی فیروزه‌ای استفاده شده‌است.


title: بازار کرمانشاه

text: سرای نو از دو صحن و یک دالان تشکیل شده‌است. دالان سرا بر امتداد محور شرقی-غربی قرار گرفته‌است. علاوه بر یک صحن اصلی، یک صحن و حیاط زاویه‌ای در گوشۀ جنوب شرقی سرا قرار دارد. ورودی‌های اصلی در گوشۀ جنوب غربی و میانۀ جبهۀ شرقی صحن قرار دارند. حجره‌ها به‌صورت متقارن در پیرامون صحن قرار گرفته‌اند. ساختمان بانک شاهنشاهی در وسط صحن اصلی قرار گرفته‌است.


title: بازار کرمانشاه

text: سرای حاج علی‌محمد همدانی در محلۀ فیض‌آباد واقع شده که امروزه خارج از محدودۀ بازار قرار دارد،اما در گذشته بخشی از بازار کرمانشاه محسوب می‌شده و در زمان فعالیت خود در ارتباط با تاریکه‌بازار فیض‌آباد و گذر جلوخان قرار داشته‌است. سرای حاج علی‌محمد همدانی دارای دو طبقه و زیرزمین است. سردر بنا کاشی‌کاری شده و در داخل بنا از ستون‌ها و سرستون‌های چوبی استفاده شده‌است.


title: بازار کرمانشاه

text: در بازار کرمانشاه علاوه بر راسته‌ها و سراها، چند کاروانسرا نیز وجود داشته‌است. یکی از این کاروانسراها که به نام کاروانسرای خندق نامیده می‌شود در راسته‌بازار چال‌حسن‌خان قرار دارد. کاروانسرای خندق که تحت مالکیت خصوصی قرار دارد طی سال‌ها به مخروبه‌ای تبدیل شده‌است.


title: بازار کرمانشاه

text: از دهۀ ۱۳۷۰ چهار فصل مرمت در بازار کرمانشاه انجام شده‌است. این مرمت‌ها عمدتاً بر روی چهار راسته‌بازار در طویله قشون، زرگرها، آهنگرها و چال‌حسن‌خان انجام شده‌است.


title: بازار کرمانشاه

text: در راسته بازار چال‌حسن‌خان که در قسمت جنوبی بازار قرار دارد در سال ۱۳۹۶ خیابانی به نام آیت الله زرندی ساخته شده و به منظور حفظ جلوۀ معماری سنتی بازار، دیواره‌ای با طاق‌های آجری بر روی جدار بیرونی بازار اجرا شده‌است.


title: ساخارین

text: ساخارین (به انگلیسی: Saccharin) که از آن به عنوان شکر مصنوعی نیز یاد می‌شود، بلورهای سفید رنگی با دمای ذوب ۲۲۴ درجه سانتیگراد هستند که حدود ۵۵۰ بار بیشتر از ساکاروز (قند معمولی) شیرین است. از این ماده به شکل گسترده‌ای به‌عنوان شیرین‌کننده استفاده می‌شود.


title: ساخارین

text: نام‌های دیگر ساخارین این ترکیب با نام‌های E954 و Benzoic sulfinide نیز شناخته می‌شود.


title: ساخارین

text: این شیرین‌کننده به صورت پودر یا قرص عرضه می‌گردد؛ و در جهان توسط بیماران زیادی مصرف می‌شود. بیش از چهل و پنج سال است که این شیرین‌کننده کشف و به شکل‌های مختلف تولید و در اختیار بیماران دیابتی یا رژیمی قرار گرفته‌است. این ماده در صورت خالص بودن ۴۰۰ برابر حجم شکر شیرینی دارد؛ و علی‌رغم مخالفت‌هایی که با تولید آن شده هنوز هم به میزان زیادی در جهان تولید می‌شود عده‌ای بر این باورند که مصرف ساخارین باعث سرطان می‌شود. در یک آزمایشگاه در آمریکا، که بر روی ۱۰۰۰ موش آزمایشگاهی صورت گرفت، که در این آزمایش موش‌ها با ساخارین تغذیه شدند. فقط دو موش بعد از مدتی طولانی دچار سرطان مثانه شدند که محققین احتمال بروز این نوع سرطان را توسط ساخارین را رد نمودند و اعلام نمودند این بیماری در بین موش‌ها شایع می‌باشد. ضمناً فرمول و شکل ساخت ساخرین ظرف چند سال گذشته تغییر نموده که ریسک ابتلاء به سرطان را ازبین برده‌است. از مهم‌ترین دلایلی که باعث شد این شیرین‌کننده در بخش صنعت کنار گذاشته شود، وجود مزه تلخ آن بود؛ که امروزه بخاطر از بین بردن تلخی آن، این ماده را با شیرین‌کننده دیگری بنام cycyckinat سیکلمات مخلوط می‌نمایند. نکته قابل توجه در مورد این شیرین‌کننده پائین بودن قیمت آن در بازار جهانی است.


title: ساخارین

text: ساخارین اولین قند مصنوعی بود که به‌طور تصادفی توسط شیمیدانی به نام فالبرگ، هنگامی که وی روی یک ماده نگهدارنده غذایی جدید کار می‌کرد، کشف شد. در طی جنگ جهانی دوم به دلیل کوپنی شدن شکر میزان مصرف ساخارین افزایش پیدا کرد و تا سال ۱۹۱۷ ساخارین در آمریکا و بعد از آن در اروپا نیز استفاده شد. در سال ۱۹۶۰ نتایج تحقیقات نشان داد که ساخارین در موش سبب ایجاد سرطان می‌شود. نتایج تحقیقات بعدی تأییدکننده افزایش بروز سرطان مثانه در موش‌ها بود و پس از آن FDA مصرف آن را محدود نمود و در سال ۱۹۷۷ مصرف آن در کانادا نیز ممنوع شد؛ ولی نتایج تحقیقات بعدی ایجاد سرطان در انسان را به اثبات نرساند


title: ساخارین

text: ساخارین 161 برابر شیرین‌تر از شکر بوده یعنی دارای MRS 161 است ( MRS شیرینی وابسته به مولار است) و بر خلاف شکر کالری کمی داشته و سبب افزایش قند خون نمی‌شود. تولید ساخارین آسان بوده، در مقابل حرارت پایدار می‌باشد؛ ولی بزرگترین عیب آن، نقشش در ایجاد سرطان مثانه در موش است. منتهی در انسان از نظر کارسینوژنیسیته (سرطان‌زایی) بی‌خطر تشخیص داده شده‌است؛ ولی طبق دستور FDA در آمریکا کلیه ترکیبات حاوی ساخارین باید داری هشدار فوق باشند که این ترکیب حاوی ساخارین بوده و در موش‌های آزمایشگاهی سبب سرطان می‌شود علت ایجاد سرطان در موش، واکنش شیمیایی ایجاد شده با ترکیبات خاص موجود در ادرار موش است؛ ولی ادرار انسان فاقد این ترکیبات است. به دلیل ایجاد سرطان مثانه در مادر و جنین در حیوانات آزمایشگاهی بهتر است زنان در دوران بارداری از آن مصرف نکنند


title: ساخارین

text: شیرین کننده‌های رژیمی


title: ساخارین

text: 2.اصول بیوشیمی لنینجر


title: مهدی الهی قمشه‌ای

text: محیی‌الدین مهدی الهی قمشه‌ای (زاده ۱۲۸۰ خورشیدی در شهرضا، قمشه – درگذشته ۲۵ اردیبهشت ۱۳۵۲) فقیه، فیلسوف، عارف، حکیم، شاعر، و مترجم قرآن اهل ایران بود. وی پدر حسین الهی قمشه‌ای است.


title: مهدی الهی قمشه‌ای

text: وی مقدمات علوم فقه و اصول و حکمت را از محمدهادی فرزانه قمشه‌ای و دیگران آموخت. در اصفهان از اساتیدی چون محمد حکیم خراسانی و سپس در خراسان از حکیم مشهدی و میرزا حسین فقیه سبزواری و اسدالله یزدی استفاده کرد. وی مدتی هم در حوزهٔ درس سید حسین طباطبایی قمی و مهدی اصفهانی حاضر شد. پس از آن به تهران برگشت و در مدرسهٔ عالی سپهسالار به تدریس حکمت و فلسفه پرداخت. وی استاد زبان عربی در دانشکدهٔ ادبیات دانشگاه تهران و استاد فلسفه در دانشکدهٔ الهیات (معقول و منقول) بود و پس از مرگ پیکرش در وادی‌السلام قم به خاک سپرده شد. از میان شاگردان وی اکنون می‌توان به عبدالله جوادی آملی، حسن حسن‌زاده آملی، سید حسین نصر، محمد رضا ربانی، سید محمدباقر حجتی و سید عبدالله موسویان اشاره کرد. همسر وی طیبه تربتی در زمینه ادبی فعال بوده و مؤلف کتاب خوشه هاست. وی دارای چهار پسر و چهار دختر می‌باشد:


title: مهدی الهی قمشه‌ای

text: سه دختر دیگر وی یکی در کشور کانادا مشاور است؛ دیگری استاد درس روانشناسی در دانشگاه رودهن و دیگری دبیر ادبیات در ناحیه دو کرج است.


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: دانشکدهٔ علوم اجتماعی دانشگاه تهران یکی از دانشکده‌های دانشگاه تهران است؛ که در سال ۱۳۵۱ با ادغام دو موسسه مطالعات و تحقیقات اجتماعی و موسسه تحقیقات تعاون تأسیس شد و تحت عنوان "دانشکدهٔ علوم اجتماعی و تعاون" به عنوان اولین دانشکدهٔ مستقل آموزش عالی علوم اجتماعی در ایران، در محل باغ موزه نگارستان رسماً آغاز به کار کرد و از این پس در دو مقطع کارشناسی و کارشناسی ارشد دانشجو پذیرفت. پیش از این، رشته علوم اجتماعی در دانشکده ادبیات و علوم انسانی دانشگاه تهران و تنها در مقطع کارشناسی تدریس می‌شد. پس از تأسیس دانشکده مستقل، گروه آموزشی علوم اجتماعی به گروه آموزشی جامعه‌شناسی تبدیل شد و سپس گروه‌های آموزشی انسان‌شناسی، جمعیت‌شناسی و تعاون به آن اضافه شدند.


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: دانشکده علوم اجتماعی با نزدیک به ۵ دهه فعالیت آموزشی و پژوهشی، در طی این سال‌ها تغییر و تحولات بسیاری را در سطوح صوری و کمی و همچنین ساختاری پذیرفته‌است. عمده این تحولات از نیمه دوم دهه ۱۳۷۰ رخ داده‌است. از جمله این تغییرات ساختاری، پذیرش دانشجو برای اولین بار در ایران در مقطع دکتری تخصصی رشته جامعه‌شناسی از سال ۱۳۶۸ می‌باشد. لازم است ذکر شود که در ادامه این روند از سال تحصیلی ۷۶–۱۳۷۵ در رشته‌های جامعه‌شناسی نظری فرهنگی، جامعه‌شناسی مسائل اجتماعی، جامعه‌شناسی توسعه، جامعه‌شناسی گروه‌های اجتماعی، از سال تحصیلی ۸۲–۱۳۸۱ در رشته جمعیت‌شناسی در مقطع دکتری تخصصی، از سال ۱۳۸۶ در رشته ارتباطات و از سال ۱۳۹۲ در رشته انسان‌شناسی در مقطع دکترای تخصصی (برای اولین بار در ایران)، دانشجو پذیرفته شده‌است. همچنین در مقاطع کارشناسی و کارشناسی ارشد به تدریج رشته‌ها و گرایشهای متعدد دیگری ایجاد شده‌است. از سال ۱۳۷۱ نیز دانشکده علوم اجتماعی به مکان فعلی واقع در بزرگراه جلال آل احمد جنب دانشگاه تربیت مدرس منتقل شده‌است.


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: از آنجا که در دانشگاه تهران دانشکده مستقلی در حوزه علوم ارتباطات و رسانه وجود ندارد، رشته‌های این حوزه در دو دانشکده «علوم اجتماعی» ارائه می‌شود.


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: در حال حاضر هفت گروه علمی در این دانشکده وجود دارد که عبارت‌اند از:


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: در مقطع کارشناسی در دو رشتهٔ علوم اجتماعی (با سه گرایش: جامعه شناسی، برنامه‌ریزی اجتماعی و انسان‌شناسی) و علوم ارتباطات اجتماعی دانشجو می‌پذیرد.


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: دارای رشته‌های مطالعات جوانان، مطالعات زنان، مطالعات فرهنگی و رسانه‌ای، علوم اجتماعی، پژوهشگری اجتماعی، برنامه‌ریزی توریسم، جمعیت‌شناسی، توسعه روستایی، جامعه‌شناسی، مردم شناسی، برنامه‌ریزی رفاه اجتماعی، دانش اجتماعی مسلمین و…


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: دانشکدهٔ علوم اجتماعی هم‌اکنون در دوره دکتری در چهار رشته دانشجو می‌پذیرد: جامعه‌شناسی (گرایش‌های: جامعه‌شناسی نظری فرهنگی، جامعه‌شناسی مسائل اجتماعی، جامعه‌شناسی توسعه، جامعه‌شناسی گروه‌های اجتماعی و توسعهٔ روستایی)، جمعیت‌شناسی، انسان‌شناسی و علوم ارتباطات و سیاستگذاری اجتماعی (برنامه ریزی رفاه اجتماعی).


title: دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران

text: یوسفعلی اباذری، مسعود کوثری، مهدی منتظرقائم، احسان شاه‌قاسمی، حمیدرضا جلایی‌پور،عاطفه آقایی، ابراهیم فیاض، حسین کچویان، ناصر فکوهی، احمد نادری، اعظم راودراد، تقی آزاد ارمکی ، غلامرضا غفاری ، علی شکوری ، علی اصغر سعیدی ، ملیحه شیانی و سارا مزینانی شریعتی و... از اساتید این دانشکده می‌باشند.


title: چهرقان

text: چِهرِقان روستایی است از توابع شهرستان کمیجان در استان مرکزی. این روستا در بخش مرکزی قرار دارد همسایه‌های چهرقان عبارت‌اند از: روستاهای وفس، آمره ، (شهرستان کمیجان)|، استهری، فریس آباد ، طرلان و راستگویان که از توابع استان همدان است. اهالی چهرقان تات هستند به زبان تاتی سخن می‌گویند.


title: چهرقان

text: روستای چهرقان طبق تقسیمات اخیر کشوری، در بخش مرکزی شهرستان کمیجان می‌باشد . این روستا با مختصات جغرافیایی ۴۹ درجه و ۳۴ دقیقه طول شرقی و ۵۷ درجه و ۴۳ دقیقه عرض شمالی در شمال غربی استان مرکزی قراردارد.فاصله روستای چهرقان تا مرکز شهرستان 20 کیلومتر می‌باشد .


title: چهرقان

text: طبق سرشماری مرکز آمار ایران، جمعیت چهرقان در سال 1390 تقریباً برابر با 2000 نفر بوده‌است. این روستا تقریباً 450 خانوار دارد.


title: گیشا (ابهام‌زدایی)

text: گیشا می‌تواند به موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: گیشا (محله)

text: گیشا نام یکی از محله‌های تهران واقع در منطقه ۲ تهران است که از شرق به بزرگراه چمران (اتوبان پارک وی) و از غرب به بزرگراه شیخ فضل‌الله نوری (بزرگ راه طرشت-ایوبی) و از شمال به بزرگراه حکیم (اتوبان داریوش) و از جنوب به بزرگراه جلال آل احمد (بزرگ راه فرحزاد) محدود است.


title: گیشا (محله)

text: گیشا که در ابتدا متعلق به شرکت کیشا بود و به نام گیشا رواج یافت (برگرفته از اول نام دو بنیانگذار آن کی نژاد و شاپوریان) نام یکی از محله‌های شمال غرب تهران واقع در منطقه ۲ تهران است که از شرق به بزرگراه چمران (اتوبان پارک وی) و از غرب به بزرگراه شیخ فضل‌الله نوری (بزرگ راه طرشت-ایوبی) و از شمال به بزرگراه حکیم (اتوبان داریوش) و از جنوب به بزرگراه جلال آل احمد (بزرگ راه فرحزاد) محدود است. خیابان اصلی گیشا با طول تقریبی ۱٫۵ کیلومتر بزرگراه جلال آل احمد را به صورت مستقیم به بزرگراه حکیم متصل می‌سازد.


title: گیشا (محله)

text: کوی گیشا در ارتفاع ۱۳۰۰–۱۴۰۰ متر، طول ۵۱٫۲۲–۵۱٫۲۳ درجه و عرض ۳۵٫۴۳–۳۵٫۴۴ درجه قرار دارد.


title: گیشا (محله)

text: خیابان گیشا دارای خیابان‌های منظم زوج و فرد دارای شماره، با الگوبرداری از شماره گذاری خیابان‌های منهتن شهر نیویورک ایجاد شده‌است که در کل دارای ۴۱ خیابان زوج و فرد می‌باشد. سمت زوج دارای سه چهارراه، که از چهارراه اول تا سوم به ترتیب پیوند، پیمان، دوستی نام دارند و چهارراه اول تا سوم سمت فرد به ترتیب پیام، پیشگام، پیشاهنگ نام دارند. دارای یک خیابان بیست متری (پیروزی) از شرق به غرب است و بلوار اصلی گیشا به ۳۰ متری صلح مشهور بوده‌است. خیابان‌های فروزانفر، بلوچستان، کانال (فاضل) و بلوار مدارس (ناظریان) از خیابان‌های جانبی کوی گیشا می‌باشند. از نظر خیابان بندی، امتداد خیابان‌های زوج گیشا به کوی پروانه می‌رسد.


title: گیشا (محله)

text: شهرت پل گیشا در تهران زبانزد است. در سال ۱۳۵۳ به فرمایش غلامرضا نیک‌پی شهردار وقت به دنبال تشریفات و تسهیلات میزبانی بازی‌های آسیایی در شهر تهران، پل گیشا توسط شرکتی بلژیکی با سازه فلزی پیچ و مهره و قابل تعمیر و تعویض بنا گردید.


title: گیشا (محله)

text: پل گیشا به عنوان "پل سبز گیشا " با ساختار انرژی‌های نو به یک پل مخصوص پیاده‌روی تبدیل خواهد شد. در پل سبز زندگی گیشا، رستوران‌ها، مراکز فرهنگی، جشنواره‌ها، مراکز خرید و مراکز تفریحی فعالیت خواهند کرد.


title: گیشا (محله)

text: ایستگاه دانشگاه تربیت مدرس، از متروی خط ۷ تهران، پایین پل گیشا قرار دارد.


title: گیشا (محله)

text: گیشا از اولین کوی‌هایی بود که در دهه پنجاه به سیستم اگو شهری و خطوط گاز شهری مجهز شد و دارای تصفیه خانه آب محلی می‌باشد.


title: گیشا (محله)

text: رود درکه به کانال گیشا (فاضل) منتهی و به غرب تهران منحرف می‌شود.


title: گیشا (محله)

text: این کوی به دلیل وجود بوتیک‌ها، مغازه‌ها، فروشگاه‌ها و همچنین قرار گرفتن پارک گفتگو در ضلع شرقی در ساعات زیادی از شبانه‌روز چهره زنده و پر رفت‌وآمدی دارد. گیشا از نخستین محله‌های مدرن تهران از دهه پنجاه تاکنون به حساب می‌آید، از سوی دیگر بافت تجاری غالب در این محله باعث شده‌است که حضور مردم در این محله عموماً با تفریح و فراغت همراه باشد، در واقع حضور انبوه و همیشگی مردم در خیابان گیشا این محله را به یک فضای جمعی و یکی از حوزه‌های مهم روابط اجتماعی تبدیل کرده‌است. موسیقی زنده در سراسر خیابان گیشا جریان دارد.


title: گیشا (محله)

text: وجود مشاغل فنی و خدماتی، کلینیک‌های پزشکی، فروشگاه‌های مواد غذایی، آبمیوه و اغذیه، مشاغل مرتبط با پوشاک، مجتمع سراسری مدارس موجب خود کفا بودن این کوی از نظر رفاهی گردیده‌است. آموزشگاه‌های زبان انگلیسی و فرانسه، موسیقی، نقاشی، آشپزی، شطرنج و باشگاه‌های ورزشی نشان از روحیه، ذوق و سلیقه ساکنین این خیابان دارد.


title: گیشا (محله)

text: دسترسی به امکانات و تمامی تسهیلات فنی و خدماتی مورد نیاز زندگی در گیشا، رفاه و آسایش منحصربفردی برای ساکنان کوی بهمراه داشته‌است.


title: گیشا (محله)

text: گیشا کوی شاد و محیطی زنده و شاداب دارد که یکی از پرجاذبه‌ترین خیابان‌های مناسب پیاده‌روی، خرید و تفریح است. بوتیک‌های گیشا در دوی سوی خیابان نمودار چراغ اقتصاد زنده این کوی است. یک گالری عطر از سرشناس‌ترین گالری‌های ادکلن و عطر شهر تهران از قدیم در گیشا مشهور بوده‌است.


title: گیشا (محله)

text: طیف فرهنگ‌های مختلف در گیشا از جمله همسایگان بهایی (دین)، آسوری (زبان آشوری و اکثریت مسیحی) و ارمنی (زبان ارمنی و اکثریت مسیحی) در گیشا زبانزد بودند.


title: گیشا (محله)

text: وجود بانک‌های متعدد تجاری و سپرده گذاری، بورس ساختمان و سازندگی و شرکت‌های حقوقی، خدماتی و بازرگانی از جمله بیانگر فعالیت‌های اقتصادی پررنگ این کوی می‌باشند. طبق این دو مشخصه، ساکنان گیشا به مراتب رغبت به سپرده گذاری و پس‌انداز دارند. آمار خرید و فروش املاک و سازندگی در گیشا نسبت به مناطق دیگر بسیار بالاست از این روی، سطح قیمت مسکن و زمین بالاتر از نواحی مختلف منطقه ۲ می‌باشد.


title: گیشا (محله)

text: تپه‌های گیشا


title: گیشا (محله)

text: گیشا خانهٔ بلندترین برج ساخته شده خاورمیانه و ششمین برج بلند جهان، برج میلاد است. برج مخابراتی میلاد (برگرفته از پروژه شهستان پهلوی) بر روی تپه‌های گیشا که مکان مورد علاقه ساکنان گیشا برای پیاده‌روی که مجهز به زمین اسکیت، پیست اسب دوانی و موتورسواری بود، بنا گردید.


title: گیشا (محله)

text: بر تپه‌های گیشا، بیمارستان تخصصی میلاد، سازمان انتقال خون، دانشگاه علوم پزشکی، سالن همایشهای بین‌المللی و کنسرت، سالن نمایشگاه، دلفیناریوم، موزه مشاهیر، رستوران‌ها و کافه‌ها ایجاد شده‌اند.


title: گیشا (محله)

text: پاساژهای گیشا


title: گیشا (محله)

text: پاساژ بزرگ گیشا (نصر) یکی از شناخته شده‌ترین پاساژهای تجاری تهران با طول تقریبی ۶۰۰ متر در قالب دو طبقه، در طول خیابان کانال گیشا واقع است که بسیاری از ساکنان گیشا و محله‌های اطراف برای خرید و تقاضای خود بدان مراجعه می‌کنند. در قسمت پایانی پاساژ گیشا به نام پاساژ نوین است که بیشتر مختص لباس، کفش و اسباب بازی می‌باشد. پس از آن سالن میوه و تره بار قرار دارد.


title: گیشا (محله)

text: پارک‌ها


title: گیشا (محله)

text: در قسمت شرقی گیشا، پارک گفتگو با معماری منحصر بفرد با مساحت ۱۴۴۵۸۰ متر مربع یکی از زیباترین پارک‌های تهران می‌باشد که در اردیبهشت ماه سال ۱۳۸۲ توسط محمد خاتمی رئیس‌جمهور پیشین ایران افتتاح شد. امکانات مختلفی نظیر کتابخانه، رستوران و زمین اسکیت در این پارک تعبیه شده‌اند. لازم است ذکر شود که محل دائمی نمایشگاه بین‌المللی گل و گیاه نیز در ضلع جنوبی این پارک قرار دارد.


title: گیشا (محله)

text: همچنین پارک دیگری بنام پارک ورزش دارای کتابخانه عمومی در قسمت غربی گیشا، پشت بلوار مدارس واقع شده‌است.


title: گیشا (محله)

text: مجموعه‌های کوی دانشگاه تهران، پردیس دانشکده‌های فنی دانشگاه تهران، دانشکده روانشناسی دانشگاه تهران، دانشکده مدیریت دانشگاه تهران، دانشکده اقتصاد دانشگاه تهران، دانشکده علوم اجتماعی دانشگاه تهران، دانشگاه تربیت مدرس و دانشگاه علوم پزشکی تهران در دسترس این کوی قرار دارند.حسین تجدد، منشی هیئت اجرایی دفتر سیاسی حزب رستاخیز- نماینده مجلس در دوران شاهنشاهی ایران- پژوهشگر و نویسنده دایرةالمعارف پزشکی، تاریخ دندانپزشکی، دایرةالمعارف فرش دست بافت ایران، سه جلدی جام جهان‌نما و کتاب‌های تاریخ پزشکی و سیاسی معاصر ایران


title: گیشا (محله)

text: جلیل شهناز، استاد سرشناس تار


title: گیشا (محله)

text: سهراب سپهری، نقاش و شاعر معاصر


title: گیشا (محله)

text: فریبرز لاچینی، آهنگساز معاصر و پیانیست


title: گیشا (محله)

text: کوروش یغمایی، هنرمند و پیشرو موسیقی راک ایران


title: گیشا (محله)

text: پرویز فیروزکار، دوبلور و گوینده


title: گیشا (محله)

text: پرویز بیات، نوازنده برجسته کنترباس ارکستر سمفونیک تهران


title: گیشا (محله)

text: هادی منتظری، هنرمند و نوازنده ویولن و کمانچه


title: گیشا (محله)

text: علی دایی، بازیکن سرشناس فوتبال


title: گیشا (محله)

text: عادل فردوسی پور، مفسر و گزارشگر سرشناس فوتبال


title: گیشا (محله)

text: سوسن، هنرمند و خواننده


title: گیشا (محله)

text: رامین اصلاح، نوازنده و سازنده تار، نقاش


title: گیشا (محله)

text: شاپور رحیمی، خواننده موسیقی ملی و نوازنده عود


title: گیشا (محله)

text: کامران و هومن هنرمندان موسیقی پاپ


title: گیشا (محله)

text: نیک آهنگ کوثر، روزنامه‌نگار و فعال سیاسی


title: گیشا (محله)

text: نادر آتشین، عموی گوگوش


title: گیشا (محله)

text: احمد قربانی، برادر همسر گوگوش، صاحب کاباره میامی


title: گیشا (محله)

text: م. مؤدب پور، نویسنده آثار رمان


title: گیشا (محله)

text: هومن حاجی عبداللهی، هنرپیشه و دوبلر


title: گیشا (محله)

text: فرهاد جواهر کلام، هنرمند خواننده پاپ


title: گیشا (محله)

text: سیاوش خیرابی، هنرپیشه و مالک آتلیه پاسارگاد گیشا


title: گیشا (محله)

text: سعید پور سعید، هنرمند موسیقی پاپ


title: گیشا (محله)

text: یغما گلرویی، شاعر و ترانه‌سرای ادبی


title: گیشا (محله)

text: محمود شهریاری، مجری تلویزیون


title: گیشا (محله)

text: رامبد جوان، کارگردان و بازیگر


title: گیشا (محله)

text: سروش هامون، هنرمند و خواننده


title: گیشا (محله)

text: پروین کرمانی، اولین زن کاریکاتوریست ایران


title: دانیل گابریل فارنهایت

text: گابریل دانیل فارنهایت (زاده ۱۶۸۶ میلادی- درگذشته ۱۷۳۶ میلادی) دانشمند آلمانی ، ابتدا به آمستردام رفت تا شغل معلمی برعهده گیرد اما ذوق و حرفه اصلی وی ساختن وسایل هواشناسی بود. چون در آن زمان برای مطالعه اقیلم ها دماسنج ضرورت داشت. او توجه خاصی به ساختن اسباب اندازه‌گیری دما کرد. در قرن هفدهم نوعی دماسنجهای گازی و الکلی ساخته شدند که دقت کافی نداشتند. فارنهایت جیوه را مورد استفاده قرار داد و در سال ۱۷۱۴ میلادی دماسنج جیوه‌ای ساخت. وی نخست راهی برای پاکسازی جیوه ابداع کرد که به دیواره نچسبد. دماسنج جیوه ای توانایی اندازه‌گیری دماهای پایین‌تر از نقطه انجماد آب و بالاتر از نقطه جوش آن را دارا بود.


title: دانیل گابریل فارنهایت

text: فارنهایت نتایج تحقیقات خود را در سال ۱۷۲۴ میلادی منتشر کرد و در همان سال به عضویت انجمن سلطنتی انگلستان برگزیده شد.


title: فارنهایت

text: فارنهایت مقیاسی برای سنجش دما است که در ایالات متحده آمریکا کاربرد دارد. در درجه‌بندی فارنهایت مایع دماسنجی جیوه اختیار می‌شود. نقطه پایینی دمای مخلوط یخ و نشادر و حد بالای آن دمای بدن انسان سالم اختیار می‌شود و آن را عدد ۹۸٫۶ در نظر می‌گیرند و از صفر تا ۹۸٫۶ را به ۹۸٫۶ قسمت مساوی تقسیم می‌کنند و هر یک، یک درجه فارنهایت نامگذاری می‌شود. از مقیاس فارنهایت که هنوز هم در بعضی از کشورهای انگلیسی نیز استفاده می‌شود، در کارهای علمی استفاده نمی‌شود. بریتانیا در سال ۱۹۶۴ مقیاس سیلسیوس را برای استفاده‌های تجاری و نظامی پذیرفتند.این مقیاس به افتخار گابریل دانیل فارنهایت که دماسنج جیوه‌ای را اختراع کرد نامگذاری شده‌است. براساس مقاله‌ای که در ۱۷۲۶ توسط او نوشته شده، مقیاس او براساس سه نقطه پایه‌گذاری شده‌است. نقطه اول دمای مخلوط یک به یک آب و یخ و نشادر است که به عنوان صفر در نظر گرفته شده‌است. نقطه بعدی دمای مخلوط یک به یک آب خالص و یخ است و نقطه سوم دمای بدن انسان. فارنهایت بعد از مشاهده فاصله این نقاط از هم به این نتیجه رسید که فاصله نقطه ذوب یخ خالص و یخ با نشادر نصف فاصله نقطه ذوب یخ خالص از دمای بدن است. پس برای سادگی تقسیم‌بندی بین این نقاط فاصله‌ها را به دو مقدار ۳۲ قسمتی و ۶۴ قسمتی تقسیم نمود که با نصف کردن چند باره فاصله‌ها امکان پذیر است. پس در مقیاس او دمای ذوب یخ خالص برابر با ۳۲ و دمای بدن برابر با ۹۶ درجه(۶۴+۳۲) اندازه‌گیری شد. فارنهایت مشاهده کرد که آب با این مقیاس در ۲۱۲ درجه به جوش می‌آید. بعدها دانشمندان در این مقیاس تغییراتی دادند تا نقطه ذوب یخ دقیقاً ۳۲ درجه و دمای جوش آن ۲۱۲ درجه در نظر گرفته شود و فاصله آنها ۱۸۰ واحد باشد. به خاطر همین تغییرات دمای بدن انسان در این مدل حدود ۹۸ درجه به دست آمد.


title: فارنهایت (ابهام‌زدایی)

text: فارنهایت مقیاسی برای اندازه‌گیری دما است.


title: فارنهایت (ابهام‌زدایی)

text: فارنهایت همچنین ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: سقرتپه

text: سقرتپه یا سقردپه، روستایی در دهستان جعفربای شرقی بخش گلدشت شهرستان گمیشان استان گلستان ایران است.


title: سقرتپه

text: بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۱٬۴۴۷ نفر (۳۷۹خانوار) بوده‌است.


title: سقرتپه

text: در این محل که در استان گلستان و در شمال شهر گمیشان واقع شده دو آبادی به نام‌های سنگرتپه شرقی و سنگرتپه غربی وجود دارد. سنگرتپه اصلی همان سنگرتپه شرقی است. سنگرتپه در نزدیکی ریزشگاه رود اترک به دریای خزر و در ده میلی شمال شرقی تازه‌آباد قرار دارد.


title: سقرتپه

text: مرز ایران و شوروی در منطقه سنگرتپه در تاریخ ۵ اسفند ماه ۱۳۳۳ مشخص شد.


title: سقرتپه

text: نام پیشین این محل صغیرتپه نیز بوده‌است و از اماکن اولیه استقرار طایفه ترکمن یموت بوده‌است.


title: سقرتپه

text: تپه سنگرتپه که در آن پاسگاهی نیز وجود دارد خود یکی از آثار تاریخی منطقه به‌شمار می‌آید. سنگرتپه همچنین نقطه آغاز ورود خط لوله واردات گاز ترکمنستان به ایران است و یک ایستگاه هواشناسی نیز در آن مستقر است.


title: سقرتپه

text: طول جغرافیایی ایستگاه سنگرتپه ۵۴ و ۱۳ و عرض جغرافیایی آن ۳۷ و ۱۸ است.


title: سقرتپه

text: و مختصات پاسگاه آن از این قرار است:


title: سقرتپه

text: N 37° 19' 0" E ۵۴° ۱۵' ۰"


title: تازه‌آباد

text: تازه‌آباد ممکن است به یکی از موارد زیر اشاره داشته باشد:


title: عباس‌آباد (تهران)

text: عباس‌آباد یکی از محله‌های شهر تهران است که بخش عمده آن در منطقه ۷ شهرداری تهران و بخش کوچکی از آن در منطقه ۶ شهر تهران واقع شده‌است. این محله در واقع قسمتی از اراضی بزرگ عباس‌آباد محسوب می‌شود.


title: عباس‌آباد (تهران)

text: نام خیابان اصلی این محله نیز خیابان عباس‌آباد می‌باشد که پس از هفتم تیر ۱۳۶۰ به نام خیابان شهید بهشتی تغییر یافت. از خیابان‌های مهم این محله می‌توان به سهروردی، آپادانا، نیلوفر، نوبخت، مهناز، اندیشه، سورنا، میرعماد و پارسا اشاره کرد. این محله از شرق به خیابان شریعتی از شمال به بزرگراه شهید قاسم سلیمانی و اراضی عباس‌آباد، از غرب به خیابان ولیعصر و محله یوسف آباد و از جنوب به خیابان مطهری (تخت‌طاووس) منتهی می‌شود.


title: عباس‌آباد (تهران)

text: ساختمان‌های کتابخانه ملی ایران، موزه بانک مرکزی، سازمان بنادر و دریانوردی، وزارت راه و ترابری، استانداری تهران، مجموعه فرهنگستانها، مصلی تهران، بوستان نوروز، بوستان آب و آتش، بوستان طالقانی (بوستان جهان کودک) و موزه انقلاب اسلامی و دفاع مقدس، موزه کتاب و میراث مستند ایران ،باغ کتاب،دانشکده اقتصاد علامه مهم‌ترین بناهایی هستند که در این منطقه خودنمایی می‌کنند.


title: جیمز دیوئر

text: جیمز دیوئر (۱۸۴۲ - ۱۹۲۳) فیزیک‌دان اسکاتلندی بود.


title: جیمز دیوئر

text: فیزیکدان و شیمیدان اسکاتلند در دانشگاه ادینبورگ تحصیل کرد و سالها استاد علوم طبعی و تجربی در کمبریج بود. وی در پهنه‌های وسیع و گوناگون فعالیت می‌کرد؛ و نظرات خود را در ضمن رساله‌هایی درباره شیمی آلی، اندازه‌گیری دماهای بالا، تأثیر نور بر شبکیه چشم، طیف بینی و غیره انتشار داد.


title: جیمز دیوئر

text: عمده‌ترین کار علمی او تحقیقاتی است که درباره خواص ماده در دماهای پایین و مایع شده گاز به عمل آورد. او با تلاش زیاد هیدوژن را مایع و سپس جامد کرد و توانست به دمای ۱۴ درجه کلوین برساند.((فلاسک دیوئر)) از ساخته‌های اوست. دراین فلاسک می‌توان گازهای مایع شده را برای مدت طولانی نگهداری کرد.


title: پیتر دبای

text: پـِیتر یوزفوس ویلهموس دِبای (زاده ۱۸۸۴ - درگذشته ۱۹۶۶) فیزیک‌دان و شیمی‌دان هلندی مقیم آمریکا در رشته مهندسی برق تحصیل کرد و سپس به فیزیک روی آورد.


title: پیتر دبای

text: در سال ۱۹۰۸ میلادی از دانشگاه مونیخ درجه دکتری گرفت. وی در سال ۱۹۳۵ میلادی مدیر انجمن قیصر ویلهلم شد و در سال ۱۹۳۶ میلادی جایزه نوبل در شیمی را دریافت کرد. در سال ۱۹۴۰ میلادی بنا به دعوت دانشگاه کرنل به آمریکا رفت و به ریاست بخش شیمی دانشگاه منصوب شد و در سال ۱۹۴۶ میلادی به تبعیت آمریکا درآمد


title: دارکوب‌سانان

text: راسته دارکوب‌سانان (Piciformes) یکی از راسته‌های پرندگان لانه‌ساز ساکن در درختانند.


title: دارکوب‌سانان

text: این راسته شامل ۸ تیره، ۶۶ سرده و ۴۱۰ گونه است. برخی منابع این راسته را دارای ۶ تیره، ۶۴ سرده و ۳۸۰ گونه می‌دانند.


title: سرخجه

text: سرخجه یک بیماری ویروسی است که سرخک آلمانی یا سرخک سه روزه نیز نام دارد زیرا تب بیمار بعد از ۳ روز قطع می‌شود. گاهی اوقات ضایعات پوستی آن شبیه سرخک یا مخملک تظاهر پیدا می‌کند.


title: سرخجه

text: دانه‌های پوستی در سرخجه معمولاً در پشت گوش پدیدار می‌شوند و سپس به صورت و گردن و بقیه نقاط بدن گسترش میابد از نشانه‌های بالینی مشخص سرخجه التهاب غده‌های لنفاوی واقع در پشت گوش یا ناحیه پشت گردنی می‌باشد. کودک مبتلا به این بیماری ممکن است فاقد علامت باشد بیماری در بزرگسالان می‌تواند به صورت تب خفیف ۱ تا ۵ روزه، سردرد، بیقراری، ترشح خفیف بینی و التهاب ملتحمه بروز کند.


title: سرخجه

text: جنین‌هایی که در مراحل اول تشکیل مبتلا می‌شوند بیشتر از همه در معرض خطر مرگ داخل رحمی، سقط جنین خودبخود و ناهنجاریهای اندامهای مهم بدن هستند. این ناهنجاریها ممکن است شامل یک یا چند نوع از جمله: ناشنوایی، آب مروارید، کوچکی چشم، آب سیاه جنینی، کوچکی جمجمه، عقب‌ماندگی ذهنی، ارتباط بین سرخرگ ششی و آئورت، نقص دیواره بین بطنی یا دهلیز در قلب، ضایعات پوستی، بزرگی هم‌زمان کبد و طحال، یرقان، نقایص استخوانی باشد. وههچنین نداشتن تعادل در افراد می‌گردد.