title: ذخیره مجازی چندگانه

text: OS/MFT چند وظیفه را انجام می‌دهد مانند تقسیم حافظه با اندازه ثابت در هنگام نصب سیستم‌عامل. این می‌تواند تقسیم کوچک را نیز عملی کند، اگر دو نوع برنامه به خوبی اجرا شوند در نهایت تقسیم بزرگ صورت خواهد گرفت. OS/MVT یک نوع توسعه از استفاده حافظه است. 8VT می‌تواند حافظه برنامه را تشکیل دهد. در این شرایط باید حافظه فیزیکی احتمالی رشد کند. این یک رشد را در طول زمان با مدیریت حافظه‌ای نشان می‌دهد. بسیاری از مشاغل در آن واحد از یک حافظه استفاده می‌کنند. اما ضعف‌هایی نیز دیده شده‌است. اگر یک شغل از حافظه دینامیکی رشد یابد برنامه نویس باید حافظه ماکزیمم را افزایش دهد و MVT را طراحی کند، در این شرایط ترکیب برنامه‌های بزرگ و کوچک عملی خواهد شد، این یک اقدام تجزیه‌ای است و باید تقسیم با دقت بین شاغل عملی شود. در اوایل 197 نیز IBM به دنبال حل مسائل بوده‌است و از حافظه مجازی استفاده کرد. برنامه‌ها به این روش به فضای آدرس تقاضا نیاز دارند. این نوع اجرای اصلی بر فضای آدرس مجازی اثر دارد. OS/VSI یک نوع OS/MFT در یک فضای مجازی است OS/VS 2SVS نیز OS/MVT در تمام فضاهای مجازی می‌باشد. بنابراین آن‌ها می‌توانند نقایصی مانند MFT و MVT داشته باشند ولی فضای آدرس نقش مهم دارد. در اواسط 1970 نیز MVS به عنوان برنامه اجرایی در چند فرایند استفاده شد. دو برنامه می‌توانند دسترسی به یک آدرس را عملی کنند ولی سیستم مجازی این نوع تقاضاها را نمی‌پذیرد. این فضا 3 بخش دارد. سیستم‌عامل، منطقه برنامه سازی و کاربرد و مناطق مشترک مجازی همگی می‌توانند در روابط درون شغلی استفاده شوند. IBM نشان می‌دهد که این زمینه‌های کاربردی 8MB هستند. MVS حامی آدرس 24 بیت است. این خود یک سخت‌افزار حمایتی 31 بیت است. دو دلیل مهم ارتقای سریع در آدرس 31 بیت استفاده شده‌است. رشد شبکه‌های پردازش معاملاتی با کنترل CICS عملی است. فضای آدرس واحد باید با سیستم مدیریت DBS کنترل شود. در این زمینه طراحی از طریق فضای مشترک مجازی عملی است. این خود یک سربار برای این روابط می‌باشد. رابط اصلی کاربر MVS عبارت‌اند از زبان کنترل شعلی (JCL) که می‌تواند طرح پردازش نیمه پیوسته داشته باشد. منابع خاص برای رابط اجرایی CICS کاربرد دارند. TSO می‌تواند ابزار توسعه را برای سیستم‌های اطلاعاتی در اختیار قرار دهد. این ابزار توسعه و سیستم اطلاعات می‌توانند به صورت TSO عمل کنند. در این شرایط تولید رابط نقش مهم دارد. ویرایش MVS اولین ویرایش OS است و در واقع ریز پردازنده‌ها به دنبال سیستم دوگانه هستند. پردازش توان بالاتر می‌تواند بر درجه تخریب اثر بگذارد. حافظه و سیستم‌عامل دارای لوازم جانبی مشترک هستند. به این طریق اپراتورها می‌توانند فرایند اجرایی را آسانتر کنند. نسخه‌های چند گانه MVS می‌توانند یک ماشین داشته باشند و این ماشین تحت کنترل VM/370 است. این سیستم یک سیستم‌عامل است که به صورت مهمان توصیف شده‌است. امتیاز ویژه در این شرایط بالا است. در نتیجه توسعه سخت‌افزار، سیستم عملیاتی می‌تواند تحت اثر سیستم فیزیکی عمل کند، موارد MVS به‌طور جمعی سازمان دهی شده‌اند. این یک سیستم پیچیده است که در سپتامبر 1990 عرضه شد. این نوع نمونه‌ها نقش فعال در ارزیابی سیستم فیزیکی دارند. این نوع نمونه‌ها دارای مؤلفه‌های سخت‌افزاری مانند تسهیلات گوپلینگ می‌باشند. به این طریق سیستم‌های چندگانه از طریق پروتکل شبکه‌ای استاندارد عمل خواهند کرد. سیستم اختصاصی معماری شبکه‌های (SNA) از طریق TCP/IP توسعه یافت. سیستم‌عامل ZLOS نقش مهم در اجرای برنامه‌های DOSIX دارد. فایل‌ها می‌توانند مجموعه داده‌ای در MVS باشند. نام این فایل‌ها در کاتالوگ سازمان دهی شده‌است. فایل VSAX به این طریق حاصل می‌شود. طرح کدگذاری بومی IBM و لوازم جانبی به صورت Big Endian می‌باشد. MVS خدمات سخت‌افزاری را برای حمایت ASCIT و Unicode استفاده می نماید.


title: ذخیره مجازی چندگانه

text: نام مجموعه داده‌ای در یک سلسله مراتب بیان می‌شود. آن‌ها می‌توانند با نقطه جدا شوند مانند ODEPT. LOSYSTE هر سطح در سلسله مراتب تا 8 کاراکتر طول دارد. طول کل یک ماکزیمم 44 دارد و نقاط نیز در نظر گرفته می‌شوند. این برنامه‌های کمکی مانند توابع Explorer عمل می‌کنند. فرایند نامگذاری مجدد عناصر جدید و گزارش تمام محتویات عنصر خاص یک فرایند اصولی است. این سطوح دایرکتوری واقعی ندارند. با این وجود باید از یک سلسله مراتب پوشه‌ای استفاده شود. TSO حامی پیشوند پیش‌فرض فایل است. RACF می‌تواند حامی کنترل دسترسی براساس الگوی نام فایل باشد. دایرکتوری‌ها بر سیستم دیگر قرار می‌گیرند. MVS به عنوان عضو خانواده OS می‌تواند بر یک ثبت قرار گیرد. MVS سه نوع از فایل‌ها را به ارث گرفته‌است: مجموعه‌های داده‌های متوالی می‌توانند در یک ثبت وارد شوند. در مجموعه‌های BDAM نیز از یک برنامه در تعیین محل فیزیکی استفاده شود. در مجموعه داده‌ای ISAM نیز ثبت‌ها به صورت یک کلید هستند که از ابتدا شکل می‌گیرند. فیلدهای چندگانه می‌توانند در یک نظم خاص قرار گیرند. کلید اصلی جدول پایگاه ارتباطی معادل این فیلدها است. ISAM نمی‌تواند حامی کلیدهای خارجی باشد. مجموعه‌های متوالی و ISAM در ذخیره ثبت طول ثابت و متغیر نقش دارند. آن‌ها بیش از یک دیسک را پر می سازند. تمام آن‌ها براساس ساختار دیسک VTOC طراحی شده‌اند. سیستم‌های مدیریت IBMاز ترکیبات ISAM و BDAM استفاده می‌کنند. BDAM برای ذخیره و ISAM برای فهرست‌ها استفاده می‌شود. در اوایل 1970 سیستم‌عامل IBM معرف یک مؤلفه مدیریت فایل به نام VSAM بود. هر نوع پایگاه توالی ورودی تسهیلاتی برای مجموعه‌های متوالی و BDAM ارائه خواهد کرد. آن‌ها از ابتدا تا پایان در یک توالی راه اندازی می‌شوند. KSDS نیز ارتقای عمده ISAM است. به این طریق کلیدهای ثانویه با ارزش غیرخاص می‌توانند بر فیلدهای غیراحتمالی اثر بگذارند. مسائل عملکردی در ثبت‌های ISAM فراوان هستند. این خطرات در مورد نقص نرم‌افزار و سخت‌افزار در میانه ارتقا دیده شده‌اند. این فرمت‌ها اساس IBM هستند و IMS/VS و DBI هر یک ذخیره واقعی بوده‌اند و VSAM دارای یک مؤلفه کاتالوگ است که برای کاتالوگ اصلی MVS استفاده می‌شود. داده‌های تقسیمی PDS متوالی هستند و فایل‌های متوالی در جای خود قرار خواهند گرفت. مهم‌ترین استفاده PDS مربوط به کتابخانه‌های برنامه‌ها است. مجریان سیستم و PDS فضای دیسک را توسعه می‌دهند. گروه داده‌ای GDGS برای حمایت از برنامه‌های نسل به نسل کاربرد دارد این نسخه می‌تواند به صورت یک شجره نامه درآید و نقش فرزند و پدر مشخص شود. GDG دارای بیش از 3 نسل است و برنامه‌ها از GDG برای چند منبع و ورودی اطلاعات استفاده می‌کنند. آن‌ها کل گروه را تحت اثر قرار می‌دهند. نسخه‌های جدید MVS حامی POSIX هستند. سیستم فایل در این شرایط یک هماهنگی با دو سیستم دارد. OS می‌تواند MVS را آشکار سازد. برنامه POSIX نیز مهم است. این سیستم‌ها عبارت‌اند از سیستم فایل مراتب یافته و ZFS.


title: ذخیره مجازی چندگانه

text: MVS دیگر مورد حمایت IBM نمی‌باشد. IBM حمایت نسخه‌های سازگار 31 بیت را انجام می‌دهد مانند ZLOS در سال 2007، نسخه 64 بیت نیز بعد از این تاریخ حمایت خواهد شد. ZLOS می‌تواند توسعه حاشیه‌ای را عملی کند و رهبری خود را رشد دهد. علاوه بر این پیشرفت‌ها به موارد زیر نیز می‌توان اشاره کرد:


title: ذخیره مجازی چندگانه

text: اگر چه ZLOS در اجرای برنامه MVS با 24 بیت نقش دارد می‌تواند به صورت 64 بیت نوشته شود. در این شرایط فرمت داده‌ای unicodexml استفاده می‌شود. نصب آن‌ها با توجه به نام فایل عملی است. ارتباط بین شبکه‌های مجازی IPV6 و CFS سرعت بالا نیز تا 64 بیت عملی شد. ویژگی اصلی SQL می‌تواند شامل طراحی جداول پرس و جو باشد.


title: صاریغ ویرجینیایی

text: صاریغ ویرجینیایی تنها جانور کیسه‌دار در آمریکای شمالی است. این جانور بزرگترین نوع صاریغ و تقریباً به اندازه یک گربه است. با اینکه این حیوان در جنگل‌های استوایی آمریکای جنوبی فرگشت یافته اما پس از اتصال دو قاره در دو میلیون سال پیش وارد آمریکای شمالی شد و توانست در نقاط مختلف آمریکای شمالی مستقر شده و تنها کیسه‌داری باشد که پستانداران جفت‌دار آمریکای شمالی را در خاک خودشان در تنازع بقا شکست دهد اما به طور طنزآمیزی در موطن خودش نتوانست باقی بماند و اکنون در آمریکای جنوبی حضور ندارد. این جانور از مناطق مسکونی انسان‌ها سود می‌برد، از آنجایی که این جانور در درون اصطبل یا انبار علوفه به دنبال سوراخ‌ها می‌گردد و در آنجا غذا پیدا می‌کند. این جانور حتی غذاهای باقی‌مانده انسان‌ها را نیز می‌خورد.


title: صاریغ ویرجینیایی

text: این پستاندار در شب فعال می‌باشد و به طور عمده از تخم‌ها، میوه‌ها و شاخ و برگ‌ها تغذیه می‌کند. این کیسه دار گاهی هم مرغ‌ها را به غارت می‌برند. در هنگام خطر این جانور خودش را به مردن می‌زند و گاهی این عمل چندین ساعت طول می‌کشد. این جانور موهایی خاکستری، قهوه‌ای (مایل به قرمز) یا مشکی دارد که معمولاً نوک موها روشن تر می‌باشد.


title: صاریغ ویرجینیایی

text: اندازه : طول بدن ۳۳ - ۵۰ سانتی متر، طول دم ۲۵ - ۵۴ سانتی متر پراکندگی : آمریکا، مکزیک و آمریکای مرکزی. در چمن زارها، مراتع و جنگل‌ها


title: مورچه‌خورک پوزه‌کوتاه

text: مورچه‌خورک پوزه‌کوتاه یا اکیدنه پستانداری بومی استرالیا و گینه نو است. این حیوان دارای خارهای بلند و کلفت است که در میان این خارها موهای کوتاهی نیز می‌روید. این حیوان دارای یک سر کوچک و یک پوزه دراز با تپش‌سنج بسیار حساس است.


title: مورچه‌خورک پوزه‌کوتاه

text: این تپش‌سنج برای پیدا کردن غذا به حیوان کمک می‌کند. زبان چسبناک این پستاندار به ۱۷ سانتی متر می‌رسد و در هنگام شکار طعمه‌های کوچک به زبانش می‌چسبند. در دمای بسیار بالا یا پایین، این جانور به حالتی خیره و ثابت می‌ماند و در برخی اوقات دمای بدنش حتی ۴ درجه پایین می‌آید. این حیوان مانند نوک اردکی، یک پستاندار تخم گذار است و به بچه‌های خود شیر میدهد.


title: مورچه‌خورک پوزه‌کوتاه

text: اندازه :طول بدن ۳۰- ۴۰ سانتی متر، طول دم ۱ سانتی متر پراکندگی : استرالیا، تاسمانی و گینه نو. در محیط‌های زیستی متفاوت، بجز جنگل‌های بارانی تذکر : از طریق مقایسه با حیوان ابتدایی، این حیوان بیشترین گسترش را در بین پستانداران استرالیا داشته‌است.


title: میلاس

text: میلاس شهری است در استان موغله ترکیه. میلاس در جنوب باختری ترکیه قرار دارد در محدوده خلیج بودروم - ماندالیا، دریاچه بافرا و خلیج گوک‌اوا قرار دارد. در نتیجه دارای یک نوار کرانه‌ای طولانی است. میلاس دارای تابستان‌های گرم و خشک و زمستان‌های معتدل و پربارش است و دمای هوا خیلی کم زیر صفر می‌رسد. این شهر با پلاژها، دریاچه‌ها، و بازمانده‌های یونان باستان یکی از مراکز گردشگری در ترکیه است. میلاس، یکی از نقاط توقف اتوبوس‌های بین شهری به مقصد بودروم است.


title: میلاس

text: وجود نیایشگاه زئوس کارلوس و نزدیکی نیایشگاه زئوس لابراندا میلاس را در روزگار باستان به عنوان مرکز دینی کاریا در آورده بود. میلاس باستان که یکی از مهم‌ترین شهرهای کاریا بود و در زمان هخامنشیان، این شهر بخشی از ایران بود و به عنوان مرکز کاریا درآمد. فرمانروای این شهر فردی بود که توسط اولیاد، ساتراپ ایرانی بر این شهر گمارده شده‌بود.


title: میلاس

text: ماسولوس، ساتراپ معروف شاهنشاهی ایران نیز اهل این شهر بود. وی در میان سال‌های ۳۷۷ تا ۳۵۲ پیش از میلاد عملاً فرمانروای کاریا بود و آرامگاه پرآوازهٔ ماوزولیوم را در هالیکارناس ساخت. واژهٔ امروزی برای آرامگاه در زبان‌های غربی یعنی Mausoleum از نام این والی ایرانی گرفته شده‌است.


title: بزرگراه شهید چمران

text: بزرگراه شهید چمران (با نام پیشین اتوبان پارک وی) یکی از بزرگراه‌های شمالی - جنوبی تهران به درازای ۱۱٫۵ کیلومتر است که در غرب تهران جای دارد. این بزرگراه از راستای بزرگراه مدرس در تقاطع پارک وی آغاز می‌شود و پس از گذر از جنوب محلّه‌های ولنجک و اوین به سوی جنوب امتداد می‌یابد و پس از گذر از محله‌هایی چون شهرک غرب، ونک، ملاصدرا، امیرآباد، گیشا، شهرآرا و ستارخان سرانجام در میدان توحید پایان می‌یابد.بخش شمالی تونل توحید در انتهای بزرگراه چمران قرار دارد. این بزرگراه در درازای مسیر خود با بزرگراه یادگار امام، بزرگراه نیایش، بزرگراه شهید همت، بزرگراه حکیم و بزرگراه جلال آل‌احمد تقاطع دارد که به وسیله زیرگذر از همهٔ آن‌ها می‌گذرد.


title: بزرگراه شهید چمران

text: این بزرگراه از گذردهنده‌های مهم نسیم توچال است.


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: سرشماری عمومی نفوس و مسکن جمهوری اسلامی ایران بزرگترین سرشماری است که در ایران انجام می‌گیرد. این سرشماری در ابتدا هر ۱۰ سال یک بار با هدف تعیین مشخصات جمعیتی کشور ایران توسط مرکز آمار ایران انجام می‌گرفت اما از سال ۱۳۸۵ به بعد مقرر شد این سرشماری هر ۵ سال یک بار انجام گیرد ولی به دلیل مشکلات اقتصادی ناشی از فشار حداکثری دولت ترامپ هیئت دولت از انجام سرشماری ۱۴۰۰ صرف نظر کرد و سرشماری بعدی را به سال ۱۴۰۵ موکول کرد. در سرشماری ۱۳۹۵ جمعیّت ایران حدود ۸۰ میلیون تن تعیین شد. در ایران، بنابر مادّهٔ ۴ قانون مرکز آمار ایران، سرشماری عمومی نفوس و مسکن، با فرمان رئیس‌جمهور اجرا می‌شود.


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: سرشماری‌هایی در اواخر سدهٔ سیزده و اوایل سدهٔ چهارده هجری شمسی در ایران انجام شده بود. چندین مرتبه هم دولت و هم شهرداری‌ها برای تأمین احتیاجات عمومی مخصوصاً خواربار اقدام به سرشماری کردند اما نتیجه موفقیت‌آمیزی نگرفتند. علت اصلی ناکام ماندن این سرشماری‌ها این بود که مردم از اظهار حقیقت خودداری می‌کردند. در سال ۱۳۰۷ خورشیدی با تصویب «قانون سجل احوال» دولت موظف شد هر ده سال یک بار سرشماری کند اما نخستین سرشماری رسمی در سال ۱۳۱۸ انجام گرفت.


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: دولت برای اجرای قانون سرشماری که در دهم خرداد ۱۳۱۸ به تصویب مجلس شورای ملی رسید، ابتدا در اول تیر آن سال سرشماری را به صورت آزمایشی در شهر کاشان اجرا کرد. روز اجرای سرشماری تعطیل همگانی شد و جز مأموران سرشماری، همهٔ مردم ملزم شدند در خانه بمانند. مأموران سرشماری از میان کارمندان دولت و شهرداری‌ها، کدخدایان، معلمان و استادان دانشگاه‌ها، دانش آموزان و دانشجویان برگزیده شدند.


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: نخستین «سرشماری عمومی نفوس و مسکن» به صورت علمی را مرکز آمار ایران در سال ۱۳۳۵ انجام داد. پس از تأسیس مرکز آمار ایران در سال ۱۳۴۴، قانون این نهاد را موظف کرد که هر ده سال یک بار سرشماری عمومی نفوس و مسکن را اجرا کند. به دنبال تصویب این قانون، مرکز آمار ایران از سال ۱۳۴۵ تا ۱۳۸۵ هر ده سال یک بار سرشماری عمومی نفوس و مسکن را اجرا کرد. پس از سرشماری ۱۳۸۵، بنا به پاره‌ای ضروریات و بر اساس مصوبه هیئت وزیران فاصله زمانی سرشماری به پنج سال کاهش یافت.


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: فهرست سرشماری‌ها:


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: روند تغییر و تحولاتی مانند تولد، ازدواج، فوت، طلاق، ساخت و ساز، دانش‌آموختگی، تقسیمات کشوری، مهاجرت مردم بین روستاها و شهرها و استان‌ها سرعت بالایی دارد؛ بنابراین سرشماری ۵ ساله می‌تواند به آمار و ارقام واقعی نزدیک‌تر باشد و شاخص‌های واقعی‌تری در اختیار تصمیم گیران جامعه قرار دهد. در بسیاری از کشورها مانند استرالیا، ژاپن، کانادا، کره جنوبی و نیوزیلند سرشماری‌ها ۵ ساله انجام می‌شود و در ایران هم از سال ۱۳۸۶ مقرر شد که سرشماری‌ها ۵ ساله انجام شوند.


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: در سال ۱۳۹۹، هیئت وزیران دولت حسن روحانی مصوبهٔ قبلی هیئت وزیران دولت محمود احمدی‌نژاد در سال ۱۳۸۶ مبنی بر انجام سرشماری‌ها با بازهٔ ۵ ساله را لغو کرد. به این ترتیب در سال ۱۴۰۰ سرشماری صورت نخواهد نگرفت و فاصلهٔ زمانی بین آخرین سرشماری (۱۳۹۵) تا سرشماری بعدی (۱۴۰۵) مدت ۱۰ سال خواهد بود.


title: سرشماری عمومی نفوس و مسکن ایران

text: جمعیّت ایران و رشد متوسط آن در طی دهه‌های ۱۳۳۵ تا ۱۳۹۵


title: دیوان محاسبات ایران

text: دیوان محاسبات کشور سازمانی دولتی (دادگاه مالی-اداری) است که در امور مالی و اداری مستقل است؛ یکی از نهادهای وابسته به مجلس شورای اسلامی است که وظیفه نظارت بر همه فرایندهای مالی کشور را بر عهده دارد و به عنوان بازوی نظارتی مجلس عمل می‌کند. هم‌اکنون ریاست دیوان محاسبات کشور مهرداد بذرپاش میباشد وی با کسب اکثریت آرای نمایندگان مجلس شورای اسلامی، رئیس دیوان محاسبات کشور می‌باشد. این دیوان به همه حساب‌های وزارتخانه، مؤسسات، شرکتهای دولتی و دیگر دستگاه‌هایی که به نحوی از انحاء از بودجه کل کشور استفاده می‌کنند - به ترتیبی که قانون مقرر می‌دارد - رسیدگی یا حسابرسی می‌کند تا هیچ هزینه‌ای از اعتبارات مصوب تجاوز نکرده باشد و هر وجهی در محل خود به مصرف رسیده باشد.دیوان محاسبات کشور حساب‌ها و اسناد و مدارک مربوط را برابر قانون جمع‌آوری می‌کند و گزارش تفریغ بودجه هر سال را به انضمام نظرات خود به مجلس شورای اسلامی تسلیم می‌کند. دیوان محاسبات کشور یکی از ۱۹۱ عضو پیوسته سازمان بین‌المللی موسسات حسابرسی عالی (اینتوسای) است.


title: دیوان محاسبات ایران

text: دیوان محاسبات کشور در اصطلاح حقوقی چنین تعریف شده‌است:


title: دیوان محاسبات ایران

text: با توجه به صراحت قانون اساسی جمهوری اسلامی ایران چگونگی ساختاری و مفهوم چنین تعریفی به‌طور صریح در اصول ۵۴ و ۵۵ قانون اساسی آمده‌است.


title: دیوان محاسبات ایران

text: نگاه داشتن حساب چیزها یکی از نیازهای انسان اجتماعی است. حسابداری و حساب‌دهی از عصر سومری‌ها آغاز شد. در عصر رنسانس در اروپا حسابداری به عنوان دفترداری دوطرفه موجودیت پیدا کرد. سپس دولت‌ها به‌عنوان اهرم کنترل دخل و خرج از آن استفاده کردند.


title: دیوان محاسبات ایران

text: در ایران نیز از دوره هخامنشیان نظام مالی وجود داشت. پس از ورود اسلام به ایران، در اداره امور حسابرسی مشاغلی چون وزیر و والی، حاسب (به همه کارکنان امور مالی که در محاسبات دخل و خرج مملکت فعالیت داشته‌اند گفته می‌شد)، قاسم، عامل زکات و امثال این‌ها وجود داشت.


title: دیوان محاسبات ایران

text: در دوره صفویه و قاجاریه امور مالی از اوضاع بهتری برخوردار شد. به‌طوری‌که امیرکبیر اولین وزارتخانه مالیه) را تأسیس کرد؛ و از سال ۱۲۲۵ هجری قمری یکی از رشته‌های مدرسه دارالفنون به حسابداری اختصاص داده شده و به دانش‌آموختگان این رشته مدرک داده می‌شد...


title: دیوان محاسبات ایران

text: پس از تصویب متمم قانون اساسی مشروطه در سال ۱۲۸۶ هجری خورشیدی محاسبات و تفریغ حساب جاری مفاهیمی بود که زیر بنای حسابداری و حسابرسی را تعیین کرد.


title: دیوان محاسبات ایران

text: دیوان محاسبات کشور طبق اصول ۱۰۱ تا ۱۰۳ قانون اساسی مشروطه و متمم آن در سال‌های ۱۲۸۵ و ۱۲۸۶ هجری خورشیدی موجودیت پیدا کرد. قانون آن نیز در دوره دوم مجلس شورای ملی (چهارم اسفند ۱۲۸۹ ۲۳ صفر ۱۳۲۹) پس از سه ماه بحث در مجلس به تصویب رسید. ساختار دیوان محاسبات به نحوی بود که رئیس آن به‌طور انفرادی و اعضای محکمه آن به‌طور جمعی از طرف مجلس شورای ملی انتخاب می‌شدند. دیوان محاسبات در سال ۱۳۰۲ منحل؛ و در سال ۱۳۱۲ هجری شمسی دوباره راه‌اندازی شد. این دیوان، سه شعبه مستشاری داشت و رئیس شعبه اول، ریاست دیوان محاسبات را نیز عهده‌دار بود. هر شعبه نیز تعدادی کافی ممیز حساب داشت...


title: دیوان محاسبات ایران

text: در دیوان محاسبات یک نفر مدعی‌العموم (دادستان) و به تعداد کافی وکیل عمومی تعیین شده بود. در این زمان دیوان محاسبات وابسته به وزارت دارایی بود. وزیر مالیه ۲۷ نفر را از بین مستخدمین رسمی دولت به مجلس شورای ملی پیشنهاد می‌کرد. مجلس نیز از بین آنان ۱۸ نفر را انتخاب می‌کرد. سپس، وزیر مالیه ۹ نفر آنان را به ریاست و عضویت شعب سه‌گانه مستشاری می‌گمارد؛ و ۹ نفر دیگر عضو قائم مقام بودند. انتخاب اعضاء دیوان از طرف مجلس هر سه سال یک بار تجدید می‌شد. همچنین امکان انتخاب دوباره اعضا وجود داشت.


title: دیوان محاسبات ایران

text: دادستان دیوان از طرف وزیر مالیه و به موجب فرمان شاه تعیین می‌شد. ممیزان و اعضای دفتری. دیوان را هم وزیر مالیه در حدود مقررات استخدامی انتخاب می‌کرد. از سال ۱۳۱۳ تا ۱۳۵۲ یعنی حدود ۴۰ سال تغییری درقانون دیوان محاسبات ایجاد نشد؛ و هم‌چنان دیوان محاسبات زیر نظر وزارت مالیه اداره می‌شد...


title: دیوان محاسبات ایران

text: در سال ۱۳۵۲ قانون دیوان محاسبات مورد تجدید نظر کلی قرار گرفت؛ و وزیر دارایی مکلف شد ظرف سه ماه پس از افتتاح هر دوره قانون‌گذاری مجلس شورای ملی به معرفی مستشاران و جانشین آنان اقدام و ۴۰ نفر از افراد واجد شرایط را به مجلس شورای ملی معرفی کند. کمیسیون دارایی و بودجه مجلس از بین ۴۰ نفر ۱۵ نفر را به عنوان مستشاران عضو اصلی و ۵ نفر را به عنوان جانشین یا عضو علی‌البدل انتخاب می‌کرد. ۱۵ نفر در ۵ شعبه مستشاری انجام وظیفه می‌کردند. رئیس شعبه اول هیئت مستشاری رئیس کل دیوان محاسبات بود؛ که با پیشنهاد وزیر دارایی و فرمان شاه منصوب می‌شد. قائم مقام رئیس کل نیز به پیشنهاد رئیس کل دیوان و حکم وزیر دارایی منصوب می‌شد.


title: دیوان محاسبات ایران

text: دادستان دیوان از بین مستخدمین رسمی واجد شرایط وزارت دارایی و از سوی وزیر دارایی انتخاب و منصوب می‌شد. این شخص ریاست دادسرای دیوان محاسبات را عهده‌دار می‌شد. دادیاران دادسرای دیوان محاسبات نیز با پیشنهاد دادستان و حکم وزیر دارایی منصوب می‌شدند.


title: دیوان محاسبات ایران

text: پس از انقلاب ۱۳۵۷، در قانون اساسی جمهوری اسلامی ایران (مصوب سال ۱۳۵۸) مطابق اصول ۵۴ و ۵۵ دیوان محاسبات کشور از وزارت امور اقتصادی و دارایی جدا شد؛ و زیر نظارت مستقیم مجلس شورای اسلامی قرار گرفت و به عنوان سازمانی مستقل موجودیت یافت. قانون دیوان محاسبات کشور در سال ۱۳۶۱ به تصویب رسید و بعدها اصلاحاتی نیز در آن اعمال شد.


title: دیوان محاسبات ایران

text: هم اکنون، دیوان محاسبات کشور مستقیماً زیر نظر مجلس شورای اسلامی است؛ و در امور مالی و اداری استقلال دارد و اعتبار مورد نیاز آن با پیشنهاد دیوان و تأیید کمیسیون برنامه، بودجه و محاسبات مجلس شورای اسلامی جداگانه در لایحه بودجه کل کشور منظور می‌شود. رئیس و دادستان دیوان محاسبات کشور پس از افتتاح هر دوره قانون‌گذاری به پیشنهاد کمیسیون برنامه، بودجه و محاسبات مجلس شورای اسلامی و تصویب نمایندگان مردم انتخاب می‌شود.


title: دیوان محاسبات ایران

text: مقر دیوان محاسبات کشور در تهران است و در مراکز استان‌ها نیز ادارات کل مستقر هستند. ۳ تا ۷ هیئت مستشاری و یک محکمه تجدید نظر و تعدادی کافی دادیار دادسرای دیوان از دیگر اعضای دیوان محاسبات کشور هستند. رئیس دیوان محاسبات کشور برای تعیین اعضاء هیئت مستشاری به ازای هر هیئت مورد نیاز ۵ نفر افراد واجد شرایط را به کمیسیون برنامه، بودجه و محاسبات مجلس شورای اسلامی معرفی می‌کند. آن کمیسیون نیز به ازای هر هیئت ۳ نفر را به عنوان اعضای اصلی و یک نفر را به عنوان عضو علی‌البدل انتخاب و به دیوان اعلام می‌کند. رؤسای شعب از سوی رئیس دیوان محاسبات کشور تعیین و منصوب می‌شوند. محکمه تجدید نظر دارای یک شعبه است؛ که ریاست آن را حاکم شرع منتخب رئیس قوه قضائیه عهده‌دار است. دو نفر کارشناس محکمه از سوی رئیس دیوان و از بین مستشارانی انتخاب می‌شوند که در صدور رای مورد تجدیدنظر شرکت نداشته‌اند.


title: دیوان محاسبات ایران

text: هیئت عمومی دیوان به ریاست رئیس کل دیوان با حضور دادستان و دست‌کم سه چهارم مستشاران اصلی دیوان با دعوت رئیس دیوان برای رسیدگی به مواردی که در قانون تصریح شده‌است تشکیل و تصمیمات آن با رای اکثریت مطلق حاضران معتبر است...


title: دیوان محاسبات ایران

text: دیوان محاسبات کشور از نظر مقررات استخدامی تابع آیین‌نامه خاصی است که از سوی دیوان تهیه شده و به تصویب مجلس شورای اسلامی رسیده‌است...


title: دیوان محاسبات ایران

text: دیوان محاسبات کشور علاوه بر ستاد مرکزی مستقر در پایتخت، در کلیه مراکز استانها نیز به موجب قانون تشکیلات استانی دارد. یکی از معاونت های مهم دیوان محاسبات کشور معاونت حقوقی و پارلمانی بود که بعد ها به شکل دو معاونت جدا از هم تفکیک شد. اصغر سمیعی یکی از طولانی ترین دور های این معاونت را در اختیار داشت و به مدت ۱۲ سال مسئولیت این بخش را بر عهده داشت.


title: دیوان محاسبات ایران

text: رؤسای دیوان محاسبات از ۱۳۱۲ تا ۱۳۵۸ عبارت بوده‌اند از:  مطابق مصوبه ۱۷ تیر ۱۳۵۸ شورای انقلاب، از تاریخ تصویب، خدمت مستشاران دیوان محاسبات (سابق) منقضی اعلام شد؛ و وظایف دیوان محاسبات تا تشکیل مجلس شورای اسلامی و انتخاب مستشاران جدید به هیئتی مرکب از یک رئیس و دو نفر عضو که از سوی وزارت امور اقتصادی و دارایی پیشنهاد شد و به تصویب هیئت وزیران رسید با تأیید نهایی شورای انقلاب واگذار شد. در جلسه مورخ ۱ آبان ۱۳۵۸ شورای انقلاب، از سوی وزیر امور اقتصادی و دارایی، سید محمود روح‌الامینی به سمت رئیس و پرویز افشار و ذبیح‌الله ممیززاده به سمت اعضای این هیئت منصوب شدند.


title: کاپیتان

text: کاپیتان یک وام‌واژه از زبان فرانسوی است که در دیگر زبان‌های اروپایی نیز از همین واژه با املای Capitan یا Kapitan استفاده می‌شود، تنها در انگلیسی به جای کاپیتان از واژه کَپْ‌تِیْن یا کاپْ‌تِین (Captain) استفاده می‌شود.


title: کاپیتان

text: کاپیتان به یکی از موارد زیر اشاره دارد:


title: نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر

text: در سال ۱۹۸۶، ۱۸۶ عضو جمعیت‌های صلیب سرخ و هلال احمر، کمیته بین‌المللی صلیب سرخ و فدراسیون بین‌المللی جمعیت‌های صلیب سرخ و هلال احمر گردهم آمدند و نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر را پایه‌گذاری کردند.


title: نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر

text: کنفرانس جهانی صلیب سرخ و هلال احمر معمولاً هر ۴ سال یکبار تشکیل می‌شود و قوانین و آیین‌نامه‌های مربوط به نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر پس از سال ۱۹۸۶ (کنفرانس ۲۵ام در ژنو) دو بار دیگر در سالهای ۱۹۹۵ (کنفرانس ۲۶ام) و ۲۰۰۶ (کنفرانس ۲۹ام) تمدید و تصویب گردید.


title: نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر

text: صلیب سرخ و هلال احمر مجموعه‌ای از سازمان‌های با اهداف و اساسنامه مشترک می‌باشد که در بیش از ۱۹۰ کشور دنیا نمایندگی‌های بومی دارند و به‌صورت بین‌المللی عمل می‌کنند.


title: نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر

text: پیش از پیروزی انقلاب اسلامی نشان جمعیت شیر و خورشید سرخ به ایران تعلق گرفت که علیرغم جایگزینی آن با نشان هلال احمر همچنان امتیاز آن به ایران تعلق دارد. در۲۳ ژوئیه ۲۰۰۰ جمهوری اسلامی ایران به دولت سوئیس اعلام داشت که حق این را محفوظ می‌دارد که هر گاه که بخواهد از نشان شیر و خورشید سرخ دوباره استفاده کند و از وزارت خارجه سوئیس درخواست کرد که دولت سوئیس، دیگر کشورهای عضو کنوانسیون ژنو ۱۹۴۹ از تصمیم جمهوری اسلامی ایران آگاه سازد.


title: نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر

text: پس از ناکام ماندن درخواست اسرائیل برای ثبت ستاره سرخ داود در کنفرانس جهانی صلیب سرخ سال ۱۹۴۹، با پیگیری‌های آن دولت و با توجه به عدم تمایل بعضی کشورهای غیر مسیحی و غیر مسلمان در استفاده از نشان‌های صلیب سرخ و هلال احمر، کنوانسیون ژنو در سال ۲۰۰۵ «پروتکل سوم الحاقی» را به منظور اصلاح در آیین‌نامه نهضت جهانی صلیب سرخ و هلال احمر به تصویب رساند. این پروتکل در سال ۲۰۰۶ در ۲۹امین کنفرانس جهانی صلیب سرخ و هلال احمر به تصویب رسید و بدین ترتیب راه حلی برای این مشکل دیرینه یافت و نشان سومی به نام بلور سرخ را به دو نشان قبلی اضافه نمود.


title: نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر

text: بدین ترتیب از سال ۲۰۰۶ حرکت جدیدی با عنوان صلیب سرخ، هلال احمر، بلور سرخ با مشارکت و همراهی کشورهای بیشتری راه اندازی شد.


نهضت بین‌المللی صلیب سرخ و هلال احمر


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: شیخ ابو عبداله محمد ابن خفیف بن اسکشفاذ شیرازی یا ابوعبدالله بن خفیف (وفات ۳۷۱ ه. ق) که به شیخ الاسلام، «شیخ المشایخ» و «شیخ کبیر» شهرت دارد. وی از مشایخ و عرفای قرن سوم و چهارم هجری و بنیان‌گذار سلسله خفیفیه بود.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: پدرش خفیف نام داشت و در سپاه عمرو لیث صفاری خدمت می‌کرد. او با دختر یکی از بزرگان کرّامیه در نیشابور ازدواج کرد. به شهادت متون عرفانی، مادرش پارسا و پرهیزکار بود و در زمره زاهدان و عارفان قرار داشت. احتمالاً ابن خفیف در سال ۲۶۹ هجری قمری در شیراز به دنیا آمد و به توصیه مادرش به صوفیه پیوست. درگذشت او در سال ۳۷۱ هجری قمری اتفاق افتاده‌است. پس از مرگ، او را در وسط خانقاه و رباط خود او پشت بازار وکیل در شیراز دفن کردند. مزار ایشان امروزه محل کتابخانه‌ای عمومی است.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: ابن خفیف نزد استادان متعددی در تصوف، حدیث، فقه و کلام تلمذ کرد. او از جمله عارفانی بود که به کسب علوم ظاهر نیز اهمیت زیادی می‌داد و به همین سبب در میان اهل علوم مختلف صاحب اعتبار بود.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: ابوطالب خزرج بغدادی، ابوالحسن اشعری، رویم بن احمد، ابوالحسین بندار شیرازی و ابوالحسن مزیّن از جمله استادان او بوده‌اند.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: وی با مشایخ زیادی نیز مصاحبت داشت که از جمله می‌توان به ابن عطا، شبلی، حسین بن منصور حلّاج، جریری، طاهر مقدسی، ابو عمرو دمشقی، کتّانی، یوسف بن حسین رازی، ابوالحسین مالکی و ابوالحسین درّاج اشاره کرد.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: وی مرجع و مقتدای اهل طریقت و حقیقت، و سر سلسله فرقه خفیفیه، یکی از فرق صوفیه می‌باشد. از استادان، مصاحبان و اقوالش مشخص می‌شود که مشرب عرفانی او از مشی عرفانی جنید و پیروانش متأثر بود. از این رو، وی می‌کوشید معاملات و سخنانش با شریعت کاملاً سازگار باشد و صوفیانی را که در این مسیر حرکت نمی‌کردند نکوهش می‌کرد. حلّاج از جمله کسانی بود که برخی از اقوال و اشعارش با انتقاد ابن خفیف روبرو شد.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: وی سفارش می‌کرد در تصوف از این پنج استاد پیروی شود: حارث محاسبی، جنید بغدادی، رویم، عمرو بن عثمان مکی و ابوالعباس بن عطا.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: نوشته‌اند که به آن جهت او را خفیف می‌گفته‌اند که سبکبار و سبک‌حساب و سبک‌روح و سبک‌غذا بوده‌است، افطار و خوراک شبانه روز او، هفت دانه مویز بوده‌است.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: ابن خفیف از جمله عارفانی بود که در تألیف و تصنیف آثار علمی و عرفانی پرکار بود. عطار می‌نویسد در هر چهل روز تصنیفی می‌ساخت در غوامض و دقایق و در علم ظاهر نیز تصانیف بسیار داشت. حدود سی اثر از ابن خفیف برشمرده‌اند که در علوم مختلف و از جمله دربارهٔ مباحث و مبانی عرفانی نوشته شده‌است.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: از جمله آثار اوست: شرف الفقر، الفصول فی الاصول، المعتقد الکبیر و الصغیر، المنهج فی الفقه، اللوامع، استدراج و اندراج، السماع.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: یکی از شاگردان او به نام ابوالحسن دیلمی کتابی دربارهٔ سیره استاد خود به نام «سیرت ابوعبدالله» نوشت. این کتاب که به زبان عربی بوده در سده هشتم و نهم هجری قمری با ترجمه رکن الدین یحیی بن جنید شیرازی به فارسی درآمد. آن ماری شیمل این ترجمه را به همراه دو رساله کوتاه از ابن خفیف تصحیح و چاپ کرده‌است.


title: محمد بن خفیف شیرازی

text: علاوه بر اقوال و احوالی که در این کتاب از ابن خفیف معرفی شده، سخنان دیگری از او دربارهٔ ایمان، رجا، یقین، صبر، رضا، فقر، حیرت، مشاهده، ارادت، تصوف و صوفی، خوف و مراقبه و دیگر موضوعات عرفانی نقل شده‌است.


title: آب‌سردکن

text: آب سرد کن، دستگاهی است که آب آشامیدنی را سرد می‌کند و آن را در اختیار مصرف‌کنندگان قرار می‌دهد.


title: آب‌سردکن

text: آب سرد مصرفی باید در گستره دمایی زیر باشد:


title: آب‌سردکن

text: آب سرد کن‌ها معمولاً به سه دسته اصلی تقسیم می‌شوند:


title: آب‌سردکن

text: این آب‌سردکن‌ها به آب لوله‌کشی وصل می‌شوند و مخزن آن‌ها توسط یک شیر مجهز به شناور همیشه پر می‌ماند و هم چنین برای آب اضافی که ممکن است در حین خوردن آب سرد پیدا شود، مستقیماً به مجرای فاضلاب وصل هستند. بیشتر این نوع را در شرکت‌ها و محل‌های عمومی می‌توان دید.


title: آب‌سردکن

text: این نوع آبسرد کن‌ها معمولاً از یک سیستم پمپ حرارتی (مانند یخچال) برای خنک کردن آب استفاده می‌نمایند. لوله‌های اواپراتور به شکل لوله مسی به دور یک مخزن فلزی جوش می‌خورد. آب وارد مخزن می‌شود و با مصرف برق توسط مدار خنک‌کننده، خنک می‌شود. با مصرف آب، شناور تعبیه شده در مخزن پایین می‌آید و شیر آب ورودی باز می‌شود تا مخزن پر شود.


title: آب‌سردکن

text: برای رعایت اصول بهداشتی لوله‌های اواپراتور که حاوی گاز است نباید باآب مصرفی تماس پیدا کند. به عبارتی لوله‌ها باید خارج مخزن باشند؛ که این خود اتلاف انرژی چشمگیری را در پی دارد. قدرت سیستم برودتی باید به اندازه‌ای باشد که دیواره‌های مخزن یخ نزند ولی آب به سرعت خنک شود!


title: آب‌سردکن

text: ظرفیت سرمایش: بر اساس شرایط استاندارد آب‌سردکن‌ها باید در یک ساعت نصف ظرفیت مخزن خود آب خنک تحویل دهند. مثلاً آب سردکنی با مخزنی به حجم ۱۵۰ لیتر اگر استاندارد باشد باید ۷۵ لیتر در ساعت آب خنک دهد. یا به عبارتی ظرفیت سرمایش آن ۷۵ لیتر بر ساعت است.


title: آب‌سردکن

text: چرا آب‌سردکن‌ها معمولاً آب گرم می‌دهند؟ اگر ناگهان نرخ مصرف آب بالا رود (مثلاً ساعات پس از ناهار) همان‌طور که گفته شد آب خنک شده از مخزن خارج می‌شود و از شیر شناور آب گرم جایگزین آن می‌شود؛ بنابراین نرخ مصرف آب سرد با کیفیت دمای آب نسبت عکس دارد. یعنی هر زمان آب بیشتری مصرف کنیم به تدریج آب گرمتری نصیبمان می‌شود. مثلاً فرض کنید ساعت ۱۱ صبح آبسردکن را به برق وصل می‌کنیم. آب در عرض یک ساعت به دمای ۹ درجه سانتیگراد می‌رسد البته اگر کسی در عرض این یک ساعت آب ننوشد. آب درون مخزن در بهترین شرایط ممکن در دمای ۹ درجه سانتیگراد قرار دارد. ساعت ۱۲ ظهر است نفر اولی که از آبسرد کن استفاده می‌کند، آب ۹ درجه مصرف می‌کند. اما همان مقدار که او آب مصرف می‌کند آب گرم جایگزین آب رفته از مخزن می‌شود؛ بنابراین نفر بعد آب گرمتری می‌خورد و همین‌طور برای نفرات بعد در حالی که آبسردکن فرصت خنک کردن آب درون مخزن را ندارد. به همین علت در ساعات پیک مصرف آب آشامیدنی همه آب گرم می‌خورند.


title: آب‌سردکن

text: منبع آب مصرفی در آن‌ها به صورت بطری‌های بزرگی است که به‌طور وارونه روی آب سرد کن قرار می‌گیرند و بعد از خالی شدن باید بطری خالی را با بطری جدیدی که پر از آب است جایگزین کرد. این آب سرد کن‌ها نیز از پمپ حرارتی بهره می‌برند؛ اما اواپراتور به صورت صفحه‌ای است که جدا از مخزن بوده و آب در حجم کم با قرار گرفتن بر روی صفحه خنک می‌شود. این سیستم برای استفاده در مکان‌هایی با مصرف آب کم مناسب می‌باشد.


title: آب‌سردکن

text: این نوع آبسرد کن در سال ۲۰۰۷ میلادی اختراع و ثبت گردید. سیستم خنک‌کننده مورد استفاده همان پمپ حرارتی یا سیکل یخچال است. اما امکانات ذخیره انرژی در سیستم تعبیه گردیده‌است و منبع آب آشامیدنی که در مواردی منبع تجمع آلودگی هاست حذف گردیده‌است. در این نوع از آبسردکن آب به صورت لحظه‌ای (آنی) خنک می‌گردد. از همین روی با افزایش نرخ مصرف آب دمای آب افزایش نمی‌یابد؛ لذا در ساعات پیک مصرف آب سرد نیز دمای آب ثابت و بین ۱۳–۹ درجه سانتیگراد می‌باشد.


title: آب‌سردکن

text: همچنین با این سیستم امکان لوله‌کشی آب خنک به نقاط مختلف میسر می‌باشد. به عبارتی در اماکن بزرگ که احتیاج به ارائه آب خنک در چند نقطه احساس شود، مانند ساختمان‌های چند طبقه، می‌توان از این سیستم به عنوان پکیج آب سرد مرکزی بهره برد و با لوله‌کشی و طراحی چشمه آب را انتقال داد. زیرا بر خلاف دو نوع یادشده فشار آب خروجی به فشار استاتیکی منبع وابسته نیست.


title: آب‌سردکن

text: مؤسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی ایران به شماره استاندارد ISIRI ۲۵۲۶


title: بادبادک

text: بادبادَک نوعی هواگرد ثابت‌بال است. این هواگرد در فارسی افغانستان با نام‌های کاغذپران یا گُدی‌پران شناخته می‌شود. نام‌های دیگر آن که در زبان فارسی استفاده می‌شده بادپرک یا کاغذباد است.


title: بادبادک

text: بادبادک یکی از اختراعات قدیمی چین است و تاریخی دیرینه دارد.


title: بادبادک

text: در کتاب‌های قدیمی نوشته شده‌است که در سال ۴۰۰ قبل از میلاد، «مو زی» اندیشمند معروف و «لو بان» استاد نجاری در چین با خیزران و چوب پرندگان چوبی ساختند. این نوع پرندگان که «مو یوان» نام دارد، می‌توانست در هوا پرواز می‌کرد. این بادبادک نخستین بادبادک جهان محسوب می‌شود. بعدها مردم با خیزران و ابریشم بادبادک ساختند. بعد از آن از کاغذ استفاده کردند و بادبادک‌هایی به نام «جیر یوان» ساختند («جیر» در زبان چینی کاغذ معنا می‌دهد). در اواخر سلسله تانگ (سال ۶۱۸ تا ۹۰۷ میلادی) مردم سوتی در «جیر یوان» نصب می‌کردند و سوت با دمیدن باد به داخل آن به صدا درمی‌آورد و بدین سبب بادبادک گرفت.


title: بادبادک

text: بادبادک قبلاً یک وسیله نظامی بود. مثلاً برای اندازه‌گیری فاصله بین واحدهای نظامی دو کشور یا اطلاع‌رسانی مورد استفاده قرار می‌گرفت. در سلسله تانگ مردم به تدریج بادبادک را برای تفریح هوا می‌کردند. در سلسله «سون» در قرن ۱۰ میلادی، بادبادک چین به تدریج به مناطق مختلف جهان مانند کشورهای آسیایی کره شمالی، ژاپن، مالزی و اروپا و قاره آمریکا راه یافت. بادبادک چین در مناطق اروپایی و قاره آمریکا به وسیله پرواز تبدیل شد. سرانجام برادران «رایت» آمریکا نخستین هواپیمای مسافربری را ساختند. بدین سبب، در سالن نمایشگاه فضاپیمای واشینگتن آمریکا یک بادبادک چینی به چشم می‌خورد که روی آن نوشته‌است: نخستین وسیله پرواز بشر بادبادک و موشک چین است.


title: چگور

text: چُگور یا چوگور سازی از خانوادهٔ سازهای زهی مقید از ردهٔ قوپوز است. چگور مرکب از یک قطعه چوب مجوف بر شکل عودی کوچک است که دارای پنج وتر می‌باشد.


title: چگور

text: ساختمان این ساز از یک کاسه طنینی گلابی شکل و دسته‌ای مانند دسته تنبور تشکیل می‌شود. کاسه اش از سه‌تار بزرگ‌تر است.


title: چگور

text: نواختن این ساز هنوز هم میان ایرانیان آذری رایج است. چگور رایج در جمهوری آذربایجان و نواحی آذری‌نشین ایران، معمولاً نُه‌سیمه است و نسبتاً از دوتار و تنبور بزرگ‌تر است.


title: چگور

text: نوعی از چگور نزد عاشیقها در آذربایجان "قُپوز" نامیده می‌شود وسازی شبیه باغلاما است.


title: چگور

text: تفاوت چگور معمول در منطقه همدان با قوپوز یا ساز عاشیقهای آذربایجان و سازهای مشابه ترکیهای (چؤگؤر، باغلاما، تامبورا و دیوان) در کوک سیم‌ها و تعداد و فواصل پرده‌هاست؛ همچنین سازهای مذکور در شکل و اندازهٔ کاسه و صفحه تفاوتی اندک با هم دارند.به‌طور معمول چگور دارای یازده الی سیزده پرده است؛ اما نوازندگان حرفه‌ای این ساز گاه چندین پرده روی صفحه چگور تعبیه می‌کنند (با نواری باریک از جنس حصیر یا نخ پلاستیکی). معمولاً غیر از پرده اول چگور که ربع پرده یا اصطلاحاً کرن است، بقیه پرده‌ها یا اصلی است یا نیم‌پرده.


title: چگور

text: پرده‌هایی که در نواختن اغلب مقام‌ها و نغمه‌های ترکی به کار می‌رود، عبارت است از اول، سوم، پنجم، هفتم، هشتم و دهم.


title: چگور

text: چوگورنوازان در اجرای برخی از مقام‌ها با انگشت شست بر سیم‌های واخوان (شش سیم بالا) پرده‌گیری می‌کنند (عاشیقهای آذربایجان و به‌خصوص اوزان‌های ترکیه در استفاده از سیم‌های چهارم به بعد مهارت بیشتری دارند).


title: چگور

text: از تکنیک‌های نواختن چگور می‌توان به نواختن سرانگشت سوم یا چهارم دست راست بر صفحه چگور اشاره کرد که در بین نوازندگان سازهای خانواده باغلاما در کشور ترکیه نیز مرسوم است. در پرده‌گیری نیز در حالت نزولی دست چپ بر دسته ساز، نوازنده معمولاً با انگشت سوم بر پرده la کرن پس از پرده la وsol بمل پس از پرده sol اشاره می‌کند. این فن در نواختن کمانچه محلی نیز کاربرد دارد. سازهای موسیقی آذربایجان. مجید تیموری‌فر (صفا)


title: چگور

text: مکتب قوپوز. چنگیز مهدی‌پور


title: چگور

text: موسیقی آشیق‌های آذربایجان. دکتر حمید سفید گرشهانقی


title: خشاب

text: خشاب جعبه‌ای فلزی حاوی فشنگ‌هایی است که آن را در سلاح‌های گرم جای می‌دهند و فشنگ‌ها به توالی از آن وارد لوله و شلیک می‌گردد. خشاب دارای انواع مختلفی است. خشاب لوله‌ای در شات گان ها یا خشاب بشقابی در مسلسل های جنگ جهانی دوم یا خشاب مکعبی در اسلحه های جدید مانند Ak47، نمونه‌هایی از خشاب هستند.


title: ورزشگاه

text: ورزشگاه یا استادیوم جای برگزاری رویدادهای ورزشی، کنسرتها یا دیگر برنامه‌های نمایشی است.


title: ورزشگاه

text: یک ورزشگاه، معمولاً دارای یک زمین بازی در کانون و جایگاه تماشاگران در پیرامون است.


title: ورزشگاه

text: کهن‌ترین ورزشگاه شناخته‌شده تاکنون، ورزشگاه المپیا در المپیا یونان است؛ جایی که بازی‌های المپیک باستان از سال ۷۷۶ پیش از میلاد، برگزار می‌شدند. ورزشگاه‌های یونانی و رومی، در شهرهای باستانی پرشماری یافت می‌شوند.


title: ورزشگاه

text: نخستین ورزشگاه‌هایی که در دوران مدرن ساخته شدند، با هدف جای دادن هرچه بیشتر تماشاگران طراحی شده‌اند. با رشد شگرف شمار هواداران ورزش سازمان یافته، در اواخر دوره ویکتوریا، به ویژه فوتبال در انگلیس و بیس بال در ایالات متحده، نخستین سری سازه‌های این دسته، پدیدار شدند. با گذشت دهه‌ها، کم‌کم، اهداف دیگری به طراحی ورزشگاه‌ها افزوده شد که رفاه بیشتری برای تماشاگران و استفاده‌های رسانه‌ای را در پی داشت. همچنین انواع معماری با گذر زمان، در ورزشگاه‌های سراسر جهان، به کار گرفته شد.


title: ورزشگاه

text: ورزشگاه‌ها همچنین به عنوان جایی برای برگزاری رویدادهای هنری، مثل کنسرت و جشنواره‌های موسیقی، به کار می‌روند.


title: ورزشگاه

text: در دههٔ اخیر، معماری نوین و خلاقانهٔ روز، در ساخت ورزشگاه‌ها به کار گرفته شده‌است و برخلاف نخستین ورزشگاه‌های مدرن، هم‌اکنون از امکانات رفاهی و در مواردی، لوکس برای تماشاگران بهره‌برداری می‌شود. بوریسوف آرنا (بلاروس)، ساکر سیتی (آفریقای جنوبی)، آلیانتس آرنا (آلمان)، مرکز ورزش‌های آبی لندن (انگلستان)، ورزشگاه کریستال باکو (آذربایجان) و ورزشگاه ملی پکن (چین)، از نمونه‌های این طراحی‌ها در دههٔ اخیر هستند.


title: ورزشگاه

text: تا پیش از پدیداری نورافکن‌ها، ورزشگاه‌ها همواره به نور طبیعی برای برگزاری مسابقات، متکی بودند. اکنون، ورزشگاه‌ها می‌توانند نورپردازی را از درون یا بیرون سازه اصلی ورزشگاه، انجام دهند.


title: ورزشگاه

text: به دلایل ایمنی، در کنفدراسیون‌های ورزشی همچون کنفدراسیون فوتبال آسیا، پیشنهاد شده‌است تا ورزشگاه‌ها، تمام‌صندلی باشند. صندلی‌ها ممکن است تاشو یا فاقد هرگونه بخش حرکت‌پذیر باشند.


title: ورزشگاه

text: با توجه به وجود شمار زیادی از افراد در ورزشگاه‌ها، احتمال روی دادن فاجعه‌های گوناگون، قابل توجه است. ورزشگاه‌ها به عنوان محیطی خانوادگی، ممکن است میزبان کودکان نیز باشند و در همین محل، ممکن است موارد خشونت‌آمیز همانند حملات تروریستی رخ دهد. با استفاده از فلزیاب، سیستم دریافت سند هویتی تماشاگر، سیستم تصاویر مداربسته و جستوجوهای امنیتی، می‌توان از فاجعه‌های امنیتی در ورزشگاه‌ها، جلوگیری کرد. مواردی که در دیگر مکان‌های همگانی شلوغ نیز، رعایت شده‌اند.


title: ورزشگاه

text: جدا از ورزش حرفه‌ای، دولت‌ها نیز در رقابت شدیدی برای گرفتن حق میزبانی مسابقات مهم ورزشی، به ویژه المپیک تابستانی و جام جهانی فیفا شرکت می‌کنند که معمولاً یکی از پیش‌نیازهای دریافت میزبانی، داشتن ورزشگاه‌های جدید است.


title: ورزشگاه

text: ساخت ورزشگاه‌های مدرن، چندین موضوع منفی زیست‌محیطی به همراه دارد. آن‌ها به هزاران تن مواد و مصالح گوناگون برای ساخت نیاز دارند و در آینده، در صورت ناتوانی در مدیریت، ترافیک بسیاری را در منطقه اطراف ورزشگاه به وجود می‌آورند.


title: ورزشگاه

text: در جمهوری اسلامی ایران، حضور زنان در ورزشگاه‌های ایران ممنوع است. در سال‌های پیش از انقلاب ۱۳۵۷ آزاد بود و زنان ایرانی می‌توانستند بازی‌های ملی و باشگاهی زنان و مردان را آزادانه تماشا کنند اما در سالهای بعد از انقلاب ۵۷ و در راستای سیاست‌های حکومت جمهوری اسلامی مبنی بر جداسازی زن و مرد و دیدگاه‌های مراجع تقلید شیعه در این باره محدود شد و تماشای مسابقات مردان در سالن یا ورزشگاه ممنوع شد. در سال‌های دهه‌های هفتاد و هشتاد این موضوع با درخواست زنان برای دیدن بازی‌های ورزشی مردان خصوصاً فوتبال (که محبوبترین ورزش ایران است) جدی‌تر شد و فشار کنفدراسیونهای ورزشی آسیایی و جهانی برای پایان دادن به این ممنوعیت ابعاد تازه‌تری به این موضوع داد. ممنوعیت تماشای بازی مردان در ورزشگاه‌ها برای زنان نوعی تبعیض جنسی شمرده می‌شود. با این حال تا کنون گزارش‌هایی مبنی بر حضور غیرمجاز دختران با لباس پسرانه در ورزشگاه‌ها منتشر شده‌است.


title: سد فریمان

text: سد فریمان سدی تاریخی در شهرستان فریمان واقع در استان خراسان رضوی، ایران است. این سد بر روی رودخانه فریمان در یازده کیلومتری شهر فریمان و هفتاد کیلومتری جنوب‌شرقی مشهد ساخته شده‌است. از زمان ساخت آن اطلاعات دقیقی در دست نیست اما احتمالاً مربوط به دوره ساسانیان می‌باشد. این سد در دوره صفویه و نیز در چند دهه اخیر، به شکل اساسی مورد تعمیر قرار گرفته‌است.


title: سد فریمان

text: با توجه به وضع موجود سد می‌توان آن را از انواع سدهای پایه‌ای یا پشت بنددار دانست. طول تاج سد حدود ۱۰۰ متر، ارتفاع دیواره ۲۰ متر و مصالح مورد استفاده، سنگ و ملات ساروج است. آبگیری از سد به وسیله دو برج آبگیر که هر کدام مستقلاً کار می‌کند، انجام می‌گیرد. بدین طریق، آب از مجراهای تعبیه شده در عمق‌های مختلف بند به داخل چاه‌ها وارد و از کف چاه در جانب دیگر سد خارج می‌شود. برای باز کردن مجراهای فوق، همانند بند اخلمد و بر خلاف آنچه در مورد سدهای دیگر دیده شده، الوارهایی در داخل چاه، در ارتفاعات مساوی و در جهات مختلف نصب کرده‌اند. این الوارها به جای پلکان مارپیچی و برای پایین رفتن و باز و بسته کردن مجراها و هم‌چنین از بین بردن و برای پایین بردن انرژی سقوط آزاد آب و ممانعت از تخریب بدنه چاه تعبیه شده‌است. ساختمان ساده برج آبگیر نشان می‌دهد که طول عمر سد بیش از دوره صفویه است.


title: سد فریمان

text: در دوره قاجاریه، عین الدوله پس از عزل از صدارت، چند ماه در فریمان متوقف بود که در این مدت برای افزایش استحکام بنای سد، توسط مجدالسلطان – پیشکار خود – در جلو دیوار سد، پایه هرمی شکل بسیار قوی ساخت تا فشار وارد از طرف آب مخزن به دیواره سد را مهار کند. ضمن تعمیرات اوایل قرن حاضر، در ارتفاع ۵/۱ متری از روی تاج سد، دریچه‌ها بسته‌است؛ ولی در صورت طغیان‌های شدید، آن‌ها را باز می‌کنند تا آب از روی سد عبور نکند. در بخشی از آب‌های طغیانی رودخانه، از دو کناره سد و از روی سنگ‌های کوه جاری می‌شد که بدین ترتیب، بدنه سد از خرابی مصون می‌ماند. طول دریاچه پشت سد در حدود ۲ کیلومتر و عرض متوسط آن حدود ۵۰۰ متر است. قسمتی از حجم سد با گل و لای انباشته شده‌است. به‌طور تقریبی، گنجایش مخزن سد در حدود یک میلیون مترمکعب است. از آب این سد مجموعاً سه دهکده تقی‌آباد، قلعه نو و لوشاب و کارخانه قند فریمان و شهر فریمان استفاده می‌کنند.


title: سد فریمان

text: بند فریمان مربوط به دوره قبل از اسلام است و در شهرستان فریمان، روستای تقی‌آباد واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۳۵۲۲ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.


title: اکبر رادی

text: اکبر رادی (۱۰ مهر ۱۳۱۸ – ۵ دی ۱۳۸۶) نمایشنامه‌نویس و داستان‌نویس معاصر ایرانی بود. رادی یکی از مهم‌ترین نمایشنامه‌نویسان تاریخ زبان فارسی به‌شمار می‌رود.


title: اکبر رادی

text: اکبر رادی در ۱۰ مهر ۱۳۱۸ در شهر رشت زاده شد. فرزند سوم بین شش برادر و خواهر بود. پدرش حسن و مادرش ام‌ّالبنین نام داشت. چهار سالِ اول ابتدایی را در دبستان عنصری رشت گذراند. در سال ۱۳۲۹، به‌علت ورشکستگی پدر، که یک کارخانهٔ کوچک قندریزی داشت، به‌همراه خانواده به تهران مهاجرت کرد. دو کلاس آخر ابتدایی را در دبستان صائب تهران گذراند و دورهٔ متوسطه را در دبیرستان فرانسوی رازی به سال ۱۳۳۸ به پایان رساند. وی در همین سال وارد دانشگاه تهران شد و به تحصیل در رشتهٔ علوم اجتماعی پرداخت. بعد از اخذ مدرک کارشناسی، تحصیل در مقطع کارشناسی ارشد را در همان دانشگاه آغاز کرد، اما پس از مدتی آن را نیمه‌کاره گذاشت و بعد از طی دورهٔ تربیت معلم در سال ۱۳۴۱، به کارِ معلمی روی آورد.


title: اکبر رادی

text: رادی شغل معلمی را از کلاس سوم دبستان مدرسهٔ بامشاد و سپس ششم دبستان مدرسهٔ شهرام در جنوب شهر تهران آغاز کرد و طی ۳۲ سال، به تدریس ادبیات در دبیرستان، ادبیات نمایشی انستیتو مربیان امور هنری، نمایشنامه‌نویسی مقطع کارشناسی دانشگاه تهران و نمایشنامه‌نویسی پیشرفتهٔ کارشناسی ارشد دانشگاه هنر تهران پرداخت. وی در سال ۱۳۷۳ بازنشسته شد. او در سال ۱۳۴۴ با یکی از هم‌درسانش به نام حمیده عنقا ازدواج کرد که حاصل این ازدواج دو پسر به نام‌های آریا و آرش است.


title: اکبر رادی

text: رادی در پنجم دی‌ماهِ ۱۳۸۶ درگذشت. او پیش از مرگ یادداشتی به بهرام بیضایی نوشت با نام «تو آن درخت روشنی». روز مرگ رادی که مصادف با تولّد بیضایی بود، بیضایی یادداشتی در سوگ وی نوشت و مرگ او را به بستگان و همسر او تسلیت گفت. در این یادداشت رادی را به «سرچشمه‌ای» مانند می‌کند و شکوهِ نوشته‌هایش را به «غرّش رودی . . . که از زیر سرانگشتان وی جاری بود». بیضایی همچنین نمایش "افرا" (۱۳۸۶) را به رادی تقدیم کرده‌است.


title: اکبر رادی

text: اکبر رادی به گفته خودش با تماشای تئاتر خانه عروسک هنریک ایبسن در دهه ۳۰ به عرصهٔ تئاتر و نمایشنامه‌نویسی علاقه‌مند شد. در سال ۱۳۳۸ نخستین نمایشنامهٔ خود را باعنوان «روزنه آبی» نگاشت، اما دو سال طول کشید تا توانست آن را منتشر کند. این نمایشنامه موردِ توجه احمد شاملو قرار گرفت. پیشتر قرار بود جلال آل احمد چاپ این نمایشنامه را به عهده بگیرد، اما چون قائل به تغییراتی در متن اثر بود، رادی با آن موافقت نکرد. یکی از نمایشنامه‌های آسیب شناسانه و تأثیرگذار در شاکلهٔ بعضی از آثار رادی نمایشنامهٔ «سفر روز طولانی به شب» اثر یوجین اونیل بود. رادی در سال ۱۳۴۳ نمایشنامهٔ "افول" را با سرمایهٔ گروه ادبی طرفه منتشر کرد که رویداد مهمی در عرصه تئاتر ایران محسوب شد. خسرو هریتاش (از کارگردانان موج نوی سینمای ایران) به ساخت فیلمی براساس نمایشنامه‌های رادی علاقه‌مند شد و حتی فیلمنامه‌ای هم برمبنای نمایشنامهٔ افول نوشت، ولی ازسوی وزارت فرهنگ و هنر پروانهٔ ساخت نگرفت. رادی در سال ۴۷ یکی از مهم‌ترین نمایشنامه‌های دهه چهل ایران یعنی «ارثیهٔ ایرانی» را نوشت. اهمیت این اثر تا جایی بود که پانزده سال بعد در دهه شصت نسخهٔ دیگری از همین اثر را با عنوان «تانگوی تخم مرغ داغ» به رشتهٔ تحریر درآورد. گفته می‌شود محمود کیانوش در سال ۵۶ کتابی در نقد و تحلیل نمایشنامه‌های رادی نوشت ولی این کتاب هرگز چاپ نشده است. فرامرز طالبی در سال ۸۲ کتاب مفصلی با عنوان «شناختنامه اکبر رادی» جمع‌آوری کرد و در سال ۹۰ مجموعه مقالات همایش رادی‌شناسی که توسط بنیاد اکبر رادی برگزار شده بود به کوشش همسرش در کتابی با عنوان رادی‌شناسی منتشر شد.


title: اکبر رادی

text: اکبر رادی در جوانی داستان کوتاه هم می‌نوشت و اولین اثری که از او چاپ شد داستان «موش مرده» بود که در هفده سالگی در روزنامه کیهان به چاپ رساند (۱۳۳۵). مهم‌ترین داستان او «باران» نام داشت که در اطلاعات جوانان انتشار یافت و توانست مقام نخست مسابقهٔ داستان نویسیِ همان نشریه را از بین بیش از ۱۰۰۰ شرکت‌کننده به خود اختصاص دهد (۱۳۳۸). در سال ۱۳۴۹ مجموعه داستان‌های کوتاه وی با عنوان «جاده» منتشر شد. او در زمینهٔ یادداشت‌های ادبی و مقاله‌نویسی نیز چیره‌دست بود و نقدها و تحلیل‌های بسیاری بر نویسندگان ایرانی و خارجی (از صادق هدایت و آخوندزاده تا چخوف و آرتور میلر) نوشت. نامه نگاری، قالب ادبی دیگری به‌شمار می‌رفت که دلمشغولی رادی محسوب می‌شد. اهمیت نامه‌های رادی به حدی بود که گاه همچون تکانه‌ای فضای فرهنگی و گفتمانیِ تئاتر ایران را متأثر می‌ساخت. در این خصوص می‌توان به «نامهٔ سرگشاده به آدینه» اشاره کرد که در کتاب «انسان ریخته» انتشار یافته‌است.


title: اکبر رادی

text: محمد رضایی راد دربارهٔ او می‌نویسد: «درام نویسی که در هیچ ادباری قلم خود را بر زمین ننهاد. نه نان به مظلمه فروخت و نه به دام سخافت مضحکه نویسی برای جعبه جادوی سیما افتاد. بدین رو او تنها کسی است که به تمامی شایسته عنوان نمایشنامه نویس است. ما می‌توانیم آثار او را دوست داشته باشیم یا نداشته باشیم، برخی را بپسندیم و برخی را نپسندیم - به هر حال این حق ماست - اما نمی‌توانیم او را به عنوان تنها کسی که پاس حرمت نمایش را داشته‌است بزرگ و عزیز نداریم.»


title: اکبر رادی

text: افراد سرشناسی مثل بهرام بیضایی، خسرو گلسرخی، احمد شاملو، خسرو هریتاش، جلال ستاری، محمد علی جمالزاده، به آذین، جواد مجابی، محمود دولت آبادی، مسعود کیمیایی، محمود طیاری، غلامحسین ساعدی، محمد علی سپانلو، جلال آل احمد، جعفر والی، محمد رضایی راد، نغمه ثمینی، چیستا یثربی، محمد رضا اصلانی، بهزاد قادری، رضا براهنی، محمود استاد محمد، جمشید ملک پور، منصور کوشان، عطا الله کوپال، علیرضا نادری، محمد یعقوبی، محمد چرمشیر، محمود کیانوش، بهزاد عشقی، محمد رحمانیان، حمید امجد، حسن میرعابدینی، هوشنگ حسامی، مجید دانش آراسته، قطب الدین صادقی، نادر ابراهیمی و شهرام خرازی‌ها در یادداشت‌ها، نامه‌ها، مقالات یا گفتگوهایی به تحلیل آثار و تمجید از سبک نوشتاری و منش و نگرش اکبر رادی پرداخته‌اند. از کارگردانان آثار رادی می‌توان از شاهین سرکیسیان، علی نصیریان، عباس جوانمرد، رکن الدین خسروی، هادی مرزبان، آربی آوانسیان، سعید ابراهیمی فر، بهزاد فراهانی، میکائیل شهرستانی، مسعود دلخواه و صدرالدین شجره (نمایش رادیویی) نام برد. در این بین هادی مرزبان ده نمایشنامه از بیست و سه نمایشنامه اکبر رادی را کارگردانی کرده که این تعداد و تداوم همکاری در طی چهار دهه در تاریخ تئاتر ایران منحصر به فرد است.


title: اکبر رادی

text: رادی را اغلب به رئالیسم انتقادی منتسب می‌کنند، اما برخی از آثار او در قالب‌های دیگری می‌گنجند؛ ازجمله «از پشت شیشه‌ها»، «هاملت با سالاد فصل»، «خانمچه و مهتابی» و «شب به خیر جناب کنت». چند نمایشنامه او تا به حال به زبان انگلیسی ترجمه شده‌است. او نمایشنامه را یک واحد کامل ادبی (در کنار شعر و داستان) می‌دانست و از این رو به خودبسندگی متن باور داشت و این نظریه را که «متنْ خرج اجراست» نادرست می‌انگاشت. زبان در نوشته‌های رادی اصالت ویژه‌ای دارد و گاهی بی‌رحمانه و خودآگاه، جنبه‌های دیگر اثر را زیر سیطره می‌گیرد. کاربرد زبان در نمایشنامه‌های وی بسیار گوناگون است و به زمان و اقلیم و ردهٔ اجتماعی خاصی محدود نمی‌شود؛ از معلم تا بازاری، از جرّاح تا مقنّی، از لمپن تا روان‌شناس، از روشنفکر تا کشاورز، از زبان متکلّف دربار ناصری تا زبان کف خیابان؛ سرشار از کنایه و استعاره و تمثیل و متل. رادی از برجسته‌ترین و تأثیرگذارترین نمایشنامه نویسان ایران است. او در شکل‌گیری تئاتر متفکرانه و هویت مند پیشگام بود و همچنان مصداق یک درام‌نویس سترگ معاصر قلمداد می‌شود.


title: اکبر رادی

text: از جمله آثار اکبر رادی می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:


title: اکبر رادی

text: جشنواره تئاتر اکبر رادی توسط توسط «بنیاد اکبر رادی» برگزار می‌شود.


title: اکبر رادی

text: نخستین جشنواره تئاتر اکبر رادی در دی ماه ۱۳۹۷ برگزار شد و اختتامیه آن روز شنبه ۲۲ دی بود.  دومین جشنواره تئاتر اکبر رادی از ۳۰ بهمن تا ۳ اسفند ۱۳۹۸ با دبیری بهزاد صدیقی در تهران برگزار شد و اختتامیه آن روز ۳ اسفند بوده است.


title: اکبر رادی

text: لازم به ذکر است که جشنواره بین‌المللی تئاتر دانشگاهی ایران نیز جایزه‌ای به نام «جایزه‌ی استاد اکبر رادی» دارد که ویژه بخش مسابقه نمایشنامه نویسی است.


title: آیدین نیکخواه بهرامی

text: آیدین نیکخواه بهرامی (زادهٔ ۱۶ بهمن ۱۳۶۰ در تهران – درگذشتهٔ ۷ دی ۱۳۸۶ در چالوس) یکی از اعضای تیم ملی بسکتبال ایران (پستهای ۳ و ۴ با پیراهن شماره ۸) و باشگاه بسکتبال صباباتری (پیراهن شماره ۹) در لیگ برتر بسکتبال ایران بود.او نقش بزرگی در قهرمانی تیم ملی بسکتبال ایران در رقابت‌های قهرمانی آسیا و بدست آوردن سهمیه المپیک پکن ۲۰۰۸ داشت. برادر او صمد نیکخواه بهرامی نیز عضو و کاپیتان تیم ملی بسکتبال ایران است.


title: آیدین نیکخواه بهرامی

text: ۷ دی ۱۳۸۶، وی در حالی که به همراه نامزد و یکی از دوستانش عازم منزل پدری خود در نوشهر بود، در یک حادثه رانندگی - در منطقه کمربندی نمک آبرود به نوشهر - در اثر جراحات ناشی از برخورد خودروی شخصی‌اش به گارد ریل کنار جاده درگذشت. در این سانحه نامزد وی نیز درگذشت، ولی فرد دیگری که در خودرو بود تنها دچار مصدومیت شدید شد دلیل اصلی مرگ وی رد شدن گارد ریل از سینهٔ وی و دلیل فوت نامزدش قطع شدن شاهرگ وی توسط گارد ریل بود.


title: آیدین نیکخواه بهرامی

text: ۳۱ تیر ۱۳۸۷، بین دو نیمه بازی دوستانه تیم ملی بسکتبال ایران و تیم بسکتبال باشگاه یوتا جاز، رئیس این باشگاه (رندی ریگبی) با اهدای پیراهن شماره ۸ یوتا جاز - که نام آیدین نیکخواه بهرامی روی آن نوشته شده بود - به صمد نیکخواه بهرامی (برادر آیدین) و مادر وی از بسکتبالیست پیشین تیم ملی ایران تجلیل کرد. پیراهن شماره ۸ یوتا جاز با نام بازیکن افسانه‌ای درون ویلیامز گره خورده‌است.سرمربی اسبق تیم ملی بسکتبال ایران: «تمام ویژگیهای آیدین را به یاد دارم. با این که او در تیم من بازی نکرد و در آخرین اردویی که هدایت تیم ایران را برعهده داشتم به ترکیب پیوست ولی او را می‌شناسم. آیدین بسکتبالیستی بااحساس بود که در میدان مسابقه می‌خواست بهترین باشد. خواست او هیجان بازی را بیشتر می‌کرد. یکی از ویژگیهای این قهرمان این بود که وقتی اشتباه می‌کرد تا زمان جبران عصبانی بود. دقیقاً در همان زمان که کارش را درست انجام می‌داد همانند یک نوجوان می‌خندید و خوشحالی می‌کرد. آیدین بسکتبالیستی باکلاس متفاوت بود. به نظر من بزرگترین بدشانسی او این بود که در آن زمان ایران بسکتبالیستهای زیادی داشت. آیدین زیر سایه صمد بود. البته خوشحالم که بالاخره توانست شانس حضور در تیم ملی را بدست بیاورد و شایستگی خود را اثبات کند. توانست جای خود را ثبت کند و از همان زمان کسی دیگر نتوانست مهارش کند. نمی‌دانم جامعه بسکتبال چگونه از دست دادن این عضوش را تحمل می‌کند؟ آیدین توانایی زیادی در شوت داشت. با انگیزه بود و تلاش می‌کرد. هیچ وقت ناراحت نمی‌شد. توانایی ویژه او در شوتهای سه امتیازی و ریباند بود. آیدین در حمله مهارناشدنی بود و به سرعت در کار دفاعی نیز شرکت می‌کرد. او و صمد در سیستمهای ترومن که در آن زمان در آسیا همتا نداشت هماهنگ بودند. سبک بازی تیم ملی در آن زمان در اوج خود بود و صمد و آیدین در کنار دیگر ستاره‌های تیم ملی می‌درخشیدند. به نظر من در آن زمان بسکتبال ایران در بالاترین سطح خود در بسکتبال مدرن بود. با این که بیرون از ایران هستم ولی از بسکتبال باخبرم. فکر نمی‌کنم دیگر ایران چنین بازیکنی به چشم ببیند که این چنین منحصر به فرد و مؤثر باشد. به نظر من، آیدین به خوبی خودش را نشان داد. به همه ثابت کرد که چه بازیکنی بود. او و هم نسل های او به یکباره وارد تیم شدند و به اوج رسیدند. آنان با تلاش به جایی رسیدند که همه آرزوی آن را داشتند؛ ولی حالا که آیدین رفته‌است پس از پنج سال همان هم‌نسل‌ها ناراحت هستند. با این که دیگر این بازیکن در کنار خانوادهاش نیست ولی می‌دانیم که به جای بهتری رفته‌است.»سرمربی اسبق تیم ملی بسکتبال ایران (در زمان او آیدین نیکخواه بهرامی جایش را بین ستاره‌های ایران باز کرده بود. ایران با هدایت ترومن قهرمان آسیا شد و سهمیه المپیک پکن ۲۰۰۸ را گرفت): «خاطرات من در ایران و در تیم ملی بسکتبال همیشه در اعماق قلبم هستند. رقابتهایی که همه کنار هم بودیم و آیدین هم بود. او یکی از ستاره‌های تیم من بود که با درخشش او توانستیم قهرمان آسیا شویم. در کنار او توانستیم رؤیای کسب سهمیه المپیک را به حقیقت برسانیم. ایران توانست راهی بازیهای المپیک شود. بازیهایی که آرزوی هر ورزشکاری است؛ ولی حیف که آیدین نبود. هم‌اکنون هم می‌گویم که حیف بود که آیدین در کنار ملی‌پوشان من بازی نمی‌کرد. آیدین آن قدر بزرگ بود که می‌توانست در المپیک بدرخشد؛ ولی فرصت تجربه آن را نداشت و از دنیا رفت. با مرگ آیدین خانواده او و کل ایران یکی از بزرگترین اعضای خود را از دست دادند. خانواده نیکخواه بهرامی پسر و برادری را از دست داد، ولی ایران یک مرد و یک ورزشکار بزرگ را از دست داد. من آیدین را دوست داشتم و همیشه احترام خاصی برایش قائل بودم. آیدین به عنوان یک بازیکن و به عنوان یک فرد فوق‌العاده بود و شخصیت بالایی داشت. آیدین در خارج از بسکتبال با قلبی بزرگ زندگی می‌کرد و در میدان مسابقه در پستهای سه و چهار همتا نداشت. او با تواناییهایش به مهرهای بزرگ تبدیل شد که در قهرمانی ایران در آسیا و کسب سهمیه المپیک تأثیر ویژهای داشت. او در کنار صمد، مهدی کامرانی، حامد آفاق، حامد حدادی و اوشین ساهاکیان از بهترینهای ایران بودند که به المپیک رسیدند. آیدین یکی از بهترین شوتزنهای آسیا بود که می‌توانست نتیجه یک بازی را تغییر دهد. او سبک متفاوتی نسبت به برادرش داشت که دلیل موثرتر بودنش بود. او و صمد رقابتی زیبا در بسکتبال داشتند و از مبارزه این دو ملی‌پوش لذت می‌بردم. معتقدم مبارزه این دو باعث پیشرفتشان شد. یاد و خاطره آیدین همیشه با من است و یاد او را در قلبم حفظ می‌کنم.»


title: آیدین نیکخواه بهرامی

text: مربی آیدین در تیم ملی بسکتبال ایران (مدیرفنی کنونی تیم بسکتبال فولادماهان): «به نظر من، آیدین با وجود سنی کمی که داشت دارای شخصیتی مستقل بود. در عین جدیت، جوانی مهربان، مؤدب و بامعرفت بود. من نیز همانند بسیاری از اعضای خانواده بسکتبال بدون هیچ مبالغه ای معتقدم آیدین از جمله بسکتبالیستهای ایرانی بود که قابلیت مطرح‌شدن در میادینی بزرگتر از آسیا را داشت.»


title: آیدین نیکخواه بهرامی

text: پدر آیدین: «از نظر من او نرفته‌است. آیدین همیشه هست. همیشه فکر می‌کنم به یک مسافرت ورزشی رفته‌است. به همین دلیل، تفاوتی احساس نمی‌کنم. جایش همیشه خالی است ولی احساسش می‌کنم. آیدین حجب و حیای زیادی داشت. حقش نبود که این قدر دیر انتخاب شود. به نظرم از همان سال‌هایی که صمد وارد تیم ملی شد، او هم باید دعوت می‌شد. همیشه نفر سیزدهم بود و خط می‌خورد؛ ولی هیچ وقت ناراحت نبود. به یاد دارم یک دفعه به جای فرد دیگری دعوت شد ولی به مسئولان گفت که فلانی را ببرند.»


title: آیدین نیکخواه بهرامی

text: درست شب قبل از مرگش خواب دیدم که با او خداحافظی کردم. هرچند رؤیای زیبایی بود اما تعبیر وحشتناکی داشت طوری که تمام روز من نگران و دلواپس اتفاقی ناگوار بودم. مادر آیدین: «آیدین اگر می‌دانست آن قدر طرفدار و دوستدار دارد هیچوقت به آن سفر نمی‌رفت… هروقت آیدین یا صمد بازی داشتند با آنان صحبت می‌کردم. همان شب که آن اتفاق برای آیدین افتاد ساعت ۲۰:۳۰ به او زنگ زدم. داخل اتوبوس بود تا با صباباتری از قزوین به تهران بیاید. بردشان را تبریک گفتم. گفت می‌خواهم بروم شمال. گفتم شب نرو خطرناک است. گفت مواظبم، نگران نباش. گفتم نرو. گفت چشم! از همان چشمهای همیشگی. منم گفتم به خدا میسپارمت… همیشه دستش را می‌گذاشت روی سینه‌اش و می‌گفت فرمایش شما متین و موقر. احترام می‌گذاشت ولی کار خودش را می‌کرد… [فردا] خانه مهمان داشتیم. ساعت یک بعدازظهر بود. خیلی‌ها خبر داشتند؛ ولی نمی‌دانستند چگونه به من خبر بدهند. تلویزیون روشن بود، دیدم عکسهای آیدین را پخش می‌کند. همان عکسی که تور سبد سالن بسکتبال ژاپن را در پایان فینال جام ملتهای آسیا می‌چید. زیرنویس هم داشت؛ ولی صدای تلویزیون بسته بود. تندتند هم زیرنویس رد می‌شد؛ ولی چون چشمهایم ضعیف است و باید برای دیدن دور و نزدیک عینک بزنم نمی‌توانستم نوشته‌ها را بخوانم. صبح هم مصاحبه‌ای از صمد پخش کرده بودند. فکر کردم حالا هم نوبت پخش مصاحبه آیدین است. همان لحظه تلفن زنگ زد و من ناخودآگاه گفتم آیدین تصادف کرد؟!»


title: ونگلیس

text: اوانگلوس اودیسئاس پاپاتاناسیو و ، آواشناسی: [IPA: /væŋɛlɪs/ or /vægɛlɪs/]}} با نام هنری ونگلیس مشهور به ونجلیز (زادهٔ ۲۹ مارس ۱۹۴۳ میلادی) آهنگساز و نوازندهٔ سبک الکترونیک، امبینت، نیو اِیج، پراگرسیو، جاز و پاپ راک اهل یونان است.


title: ونگلیس

text: او بیشتر به دلیل آهنگسازی موسیقی فیلم "ارابه‌های آتش" شناخته می‌شود که برنده جایزه اسکار سال ۱۹۸۱ شد، از دیگر کارهای برجستهٔ او ساخت موسیقی فیلم‌های "بلید رانر"، ، "اسکندر، باونتی، جنوبگان، گم‌شده و " است.


title: ونگلیس

text: ونگلیس دورهٔ حرفه‌ای موسیقی خود را با همکاری در گروه‌های موسیقی دههٔ ۱۹۶۰ مانند افرودایتس چایلد آغاز کرد. از میانه‌های دهٔ ۱۹۷۰ به ساخت موسیقی برای چند مستند دربارهٔ جانوران و طبیعت روی آورد که موفقیت این کارهای او سبب شد تا به موسیقی فیلم علاقهٔ بیشتری نشان دهد. در اوایل دههٔ ۸۰ میلادی ونگلیس به عنوان یک پروژهٔ جانبی، به همراه جان اندرسون، خوانندهٔ گروه پراگرسیو راک انگلیسی یس، چند آلبوم را تحت عنوان جان و ونگلیس عرضه کرد. در سال ۱۹۸۱ جایزه اسکار برای موسیقی فیلم ارابه‌های آتش را به عنوان آهنگساز آن فیلم دریافت کرد. تک‌آهنگ «ارابه‌های آتش» که برای آلبوم موسیقی این فیلم عرضه شد توانست تا جایگاه نخست ۱۰۰ آهنگ داغ بیلبورد بالا بیاید، همچنین از این تک‌آهنگ در مسابقه‌های المپیک ۲۰۱۲ لندن و درهنگام اهدای مدال استفاده شد.


title: ونگلیس

text: ونگلیس در طول بیش از ۵۰ سال فعالیت در عرصهٔ موسیقی بیشتر از ۵۰آلبوم موسیقی منتشر کرد و به عنوان یکی از برترین آهنگسازان موسیقی الکترونیک در همهٔ دوران یاد می‌شود.


title: ونگلیس

text: ونگلیس در روز ۲۹ مارس ۱۹۴۳ در شهر ولس یونان متولد شد. وی موسیقی را در چهار سالگی آغاز کرد و بیشتر به عنوان یک موسیقیدان خودآموخته شناخته می‌شود. در شش سالگی، والدینش او را به یک مدرسه تخصصی موسیقی در شهر آتن فرستادند. شاید عدم استقبال او از فراگرفتن درس‌های پیانو در قالب سنتی آن، موجب شد تا او با موسیقی مبتنی بر خواندن و نوشتن نت بیگانه باشد. وی بعدها در مصاحبه‌ای با مجله لایف دربارهٔ عدم توانایی خواندن موسیقی چنین می‌گوید: "«وقتی معلم‌هایم از من می‌خواستند تا چیزی را برای آن‌ها بنوازم، تظاهر می‌کردم که دارم از روی نت می‌خوانم درحالی‌که از حفظ آن را اجرا می‌کردم. البته آن‌ها حقه من را می‌فهمیدند، اما برایم مهم نبود.»"


title: ونگلیس

text: ونگلیس در اوایل دهه ۶۰ میلادی در یونان مورد توجه قرار گرفت؛ در این زمان او به عنوان یکی از بنیانگذاران گروه موسیقی فورمیکس فعالیت می‌کرد. این گروه در کنار اجرای آثار هنرمندان دیگر، آهنگ‌های خود را نیز تولید می‌کرد. ونگلیس آهنگسازی بیشتر آثار اصلی گروه را برعهده داشت و «نیکو ماستوراکیس» نیز ترانه‌های انگلیسی گروه را می‌سرود. در اواخر دهه ۶۰، ونگلیس یک گروه پراگرسیو راک با نام افرودایتس چایلد را تشکیل داد. پراگرسیو راک در اواخر دهه ۶۰ و اوایل دهه ۷۰ و با هدف ارتقای موزیک راک به سطح جدیدی از اعتبار هنری شکل گرفت. در کنار ونگلیس، دمیس روسوس خواننده یونانی نیز از اعضای این گروه به‌شمار می‌رفت.


title: ونگلیس

text: زمانی‌که تلاش افرودایتس چایلد برای ورود به بریتانیا ناکام ماند، اعضای آن در پاریس مستقر شدند و نخستین آلبوم خود را در فرانسه تولید کردند. این آلبوم در بیشتر نقاط اروپا مورد توجه قرار گرفت اما پس از انتشار این آلبوم، اعضای گروه به‌خاطر اختلافات داخلی از گروه جدا شدند. ونگلیس در مدت همکاری با افرودایتس چایلد به فعالیت‌های انفرادی نیز می‌پرداخت اما این جدایی باعث تمرکز بیشتر وی روی این‌گونه فعالیت شد. وی در این مدت نخستین آلبوم انفرادی رسمی خود را با همکاری چند هنرمند دیگر با نام زمین منتشر ساخت. این همکاری برای مدت کوتاهی تحت عنوان اودیسه و با تولید یک تک ترانه با نام هو ادامه یافت. در سال ۱۹۷۴ ونگلیس به فکر پیوستن به یک گروه پراگرسیوراک دیگر با نام یس می‌افتد، اما هرگز این تفکر را عملی نمی‌کند. پس از نقل مکان به لندن و بعد از راه‌اندازی یک استودیوی شخصی، ونگلیس چند آلبوم الکترونیکی را تولید کرد که در میان آن‌ها می‌توان به بهشت و جهنم (۱۹۷۵) اشاره کرد.


title: ونگلیس

text: مهم‌ترین عامل ورود ونگلیس به دنیای سینما همکاری او با فردریک روسیف کارگردان معروف فرانسوی بود. ونگلیس با ساخت موسیقی متن فیلم‌هایی مستند دربارهٔ حیات وحش به کارگردانی روسیف، پروژه‌هایی را در کارنامه خود ثبت کرد. این همکاری‌ها موجب شد تا ونگلیس از سوی چندین کارگردان مطرح جهان مورد توجه قرار گیرد. در سال ۱۹۸۱ با ساخت موسیقی فیلم «ارابه‌های آتش» برنده جایزه اسکار شد این فیلم همچنین جایزه اسکار بهترین فیلم سال را نیز از آن خود کرد. در سال ۱۹۹۱ برای عضویت در هیئت داوران جشنواره فیلم کن انتخاب شد.


title: ونگلیس

text: یکی از مهمترین آثار ونگلیس، همکاری وی با ریدلی اسکات در فیلم (۱۹۹۲) با بازی ژرار دوپاردیو بود که برای بزرگداشت پانصدمین سالگرد سفر کریستوفر کلمبوس به دنیای جدید ساخته شده بود.


title: ونگلیس

text: ونگلیس تولید موسیقی اختتامیه المپیک سیدنی (۲۰۰۰) و سرود رسمی جام جهانی فوتبال ۲۰۰۲ را نیز برعهده داشت. موسیقی ونگلیس تأکید بسیار زیادی روی سینث‌سایزر دارد. برخی از کارشناسان، موسیقی او را به یک ارکستر الکترونیکی تشبیه کرده‌اند. به گفته ونگلیس تکنولوژی و موسیقی همیشه با هم بوده‌اند و موسیقی هرچه باشد، یک علم است. دربارهٔ ساخت موسیقی فیلم‌ها نیز کار وی به محض دیدن نسخه خام یک فیلم آغاز می‌شود. این آهنگساز خود را مانند تونلی می‌داند که آشوب صداها پس از عبور از آن تبدیل به موسیقی می‌شود.


title: ونگلیس

text: در ایران موسیقی آرامی که در تلویزیون ایران همیشه ثانیه‌هایی قبل از اخبار پخش می‌شد به نام "دختر کوچک دریاً نام اصلی "La Petite Fille de la mer" از آثار معروف و به‌یادماندنی اوست.


title: علیرضا آزمندیان

text: علیرضا آزمندیان (متولد ۲۰ فروردین ۱۳۳۲ در تهران) نویسنده، و سخنران انگیزشی در ایران است. او در سال ۱۳۷۶، مؤسسه فرهنگی_علمی پدیده فکر را با هدف اشاعه مباحث تحول آفرین و زندگی ساز تکنولوژی فکر را، تأسیس کرد.


title: علیرضا آزمندیان

text: علیرضا آزمندیان در سال ۱۳۳۲، در تهران به دنیا آمد و تحصیلات ابتدایی و متوسطه را در مدارس اسلامی و از جمله دبیرستان علوی تهران، طی کرد و در رشته ریاضی از دبیرستان علوی تهران، فارغ‌التحصیل شد. آزمندیان فارغ‌التحصیل دانشگاه صنعتی شریف در رشته مهندسی مکانیک است. او پس از انقلاب به عنوان خبرنگار وارد صداوسیما شد به عنوان خبرنگار صداوسیما به آمریکا رفت. او در آمریکا فوق لیسانس و دکترا در رشته مهندسی صنایع و سیستم‌ها را به سرپرستی بهرخ خوشنویس از دانشگاه کالیفرنیای جنوبی دریافت کرد. در سال ۲۰۰۸ روزنامه وال استریت ژورنال، گزارشی را با نام «تفکر مثبت در تهران» منتشر کرد و به اثرات برگزاری سمینارها و همایش‌های تکنولوژی فکر او در ایران، پرداخت.


title: علیرضا آزمندیان

text: آذر ماه سال ۱۳۸۸، در پی انتشار گزارش‌هایی مبنی بر حضور قربانیان شرکت‌های هرمی در همایش‌ها و کلاس‌های «علیرضا آزمندیان»، مجوز برگزاری سمینارهای وی از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی لغو شد. تعدادی از این قربانیان گفته‌اند کلاس‌هایی که با عنوان‌هایی مانند «تکنولوژی فکر» برگزار می‌شود، باعث جذب جوانان ساده لوح به شرکت‌های هرمی شده‌است.


title: عایشه بعد از پیغمبر

text: عایشه بعد از پیغمبر کتاب رمانی است که نوشته کورت فریشلر با ترجمه ذبیح‌الله منصوری، نشر امیر کبیر، سال ۱۳۴۳ خورشیدی است. کتاب فوق ترجمه کتابی است با عنوان آلمانی «عایشه همسر محبوب محمد» . این کتاب که نویسنده آن را از زبان ثابت بن ارطات که پلیس مخفی معاویه پسر ابوسفیان بوده نگاشته‌است، مربوط به تحقیقات «ثابت» در مورد عایشه، (همسر محمد پسر عبدالله، پیامبر اسلام و دختر ابوبکر، اولین خلیفه بعد از درگذشت محمد ابن عبدالله) می‌باشد. به طوریکه از مطالب کتاب می‌فهمیم عایشه در تمام وقایع سیاسی بعد از درگذشت پیامبر اسلام، مستقیم و غیر مستقیم دست داشته‌است.


title: عایشه بعد از پیغمبر

text: ثابت بن ارطات برای کسب اطلاعات درباره زندگی عایشه و گزارش به معاویه از اشخاص زیر تحقیق می‌کند:نسخه ی زبان آلمانی کتاب موجود می باشد.


title: شهرستان خمیر

text: شهرستان خمیر یکی از شهرستان‌های استان هرمزگان در جنوب ایران است.مرکز این شهرستان، شهر بندر خمیر است.


title: شهرستان خمیر

text: این شهرستان در غرب شهرستان بندرعباس و در حاشیه سواحل خلیج فارس قرار دارد.


title: شهرستان خمیر

text: شهرستان خمیر شامل ۲ بخش، ۴ دهستان و ۳ شهر به شرح زیر است:


title: شهرستان خمیر

text: جمعیت شهرستان خمیر براساس سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ برابر با ۵۶٬۱۴۸ نفر بوده‌است.


title: بولنت اورتاچگیل

text: بولنت اورتاچگیل متولد ۱ مارس ۱۹۵۰، آهنگساز و خواننده ترک است.


title: دمیر دمیرکان

text: دمیر دمیرکان ترانه‌سرا و موسیقیدان ترک است.


title: دمیر دمیرکان

text: دمیر دمیرکان در ۱۲ آگوست ۱۹۷۲ در آدانا به دنیا آمده‌است. وی کودکی خود را در آدانا گذراند و سپس برای ادامهٔ تحصیل در دانشگاه بیلکنت به آنکارا رفت.


title: دمیر دمیرکان

text: او در سال ۲۰۰۳ به همکاری با سرتاب ارنر پرداخت و آهنگ آن‌ها برنده مسابقه یوروویژن شد.


title: هالوک لونت

text: هالوک لونت از خوانندگان سبک راک ترکیه است.


title: هالوک لونت

text: هالوک لونت در ۲۶ نوامبر ۱۹۶۸ در آدانا متولد شده‌است.


title: پاتاوه

text: پاتاوه شهری لُرنشین در ایران است. این شهر مرکز بخش پاتاوه در شهرستان دنا در استان کهگیلویه و بویراحمد است. فاصلهٔ آن از یاسوج ۴۵ کیلومتر است. در نزدیکی این شهر یک آبشار نیمه‌بلند و غاری به نام غار دهشیخ که دارای قدمتی طولانی است وجود دارد


title: پاتاوه

text: در حاشیه شهر پاتاوه آثاری از چند پل قدیمی وجود دارد. این ناحیه به دلیل ویژگی اقلیمی و جغرافیایی یکی از راه‌های اصلی تیسفون، اصطخر و شوش، بهبهان و اصفهان بوده بر همین اساس پل‌های زیادی در همین مکان احداث شده‌است.


title: پاتاوه

text: پل‌ها به دوره پیش از اسلام تعلق داشته و در دوره‌های بعدی بازسازی شده‌است. بزرگ‌ترین این‌ها که آثار آن بهتر به‌جا مانده دارای اتاق‌ها پایه‌ها و مصالحی است که مشابه پل‌های خیرآباد بوده و مربوط به دوران صفوی است.


title: شبنم فراح

text: شـبنم فراح (۱۲ آوریل ۱۹۷۲ در یالووا ترکیه)، خواننده و ترانه‌سرای سبک راک ترک است.


title: شبنم فراح

text: شبنم فراح در ۱۲ آوریل ۱۹۷۲ در یالووا از پدر و مادری مقدونیهای زاده شد. او نخستین آموزش موسیقی را از پدرش که آموزگار بود آموخت و نخستین گیتارش را در سال نخست دبیرستان بورسا نامیک سوزری دریافت کرد و دورهٔ گیتار اکوستیک را گذراند. در سال دوم به کمک پدرش یک استودیو کرایه کرد واولین گروهش را با نام پگاسوس پدید آورد. پگاسوس نخستین تجربه‌اش را در جشنوارهٔ راک بورسا در سال ۱۹۸۲ به دست آورد.


title: پسته‌ایان

text: پسته‌ایان (Anacardiaceae) یا تیره ی سماق یا تیره ی بادام هندی، یک تیره از گیاهان گلدار است که ۸۳ سرده و ۸۶۰ گونهٔ شناخته شده دارد. پسته، انبه، سماق و بادام هندی گیاهانی از این تیره هستند.


title: پسته‌ایان

text: برخی از اعضای این تیره عبارت اند از بادام هندی، پسته، درخت پَر، سماق، انبه، پیچک سمی آمریکایی، فلفل پروئی و مارولا


title: پسته‌ایان

text: برخی اعضای این تیره مایعی چسبنده و غلیط تولید می‌کنند که در نهایت سیاه می‌شود و در دباغی به عنوان ورنی یا حتی ثابت‌کننده برای رنگ سرخ به کار می‌رود.


title: پسته‌ایان

text: در پزشکی گفته می‌شود که آجیل‌های این تیره برای مغز مفید هستند.


title: پسته‌ایان

text: تیره پسته‌ایان در اقلیم گرمسیری پیشتر یافت می‌شود ولی با این حال گونه‌هایی از آن در اقلیم معتدل نیز رشد می‌کنند. بیشتر گونه‌های این تیره بومی قاره آمریکا، آفریقا و هند هستند. "پسته‌ها" و برخی گونه‌های "سماق" را می‌توان در جنوب اروپا یافت، گونه‌هایی از "سماق" در آمریکای شمالی و گونهٔ "شینوس" تنها در آمریکای جنوبی رشد می‌کند.


title: پسته‌ایان

text: سرده پسته گاهی تیرهٔ ویژه‌ای برای خود شناخته شده، چرا که ساختار گلی مختصرتر، کلالهٔ پره‌دار گل، و گردهٔ متفاوتی دارد. با این حال به علت شکل تخمدان آن را در تیرهٔ پسته‌ایان رده‌بندی می‌کنند، امری که از سوی تحقیقات شکل‌شناختی و ملکولی تأیید شده‌است.


title: پسته‌ایان

text: در سال ۲۰۰۴ گونهٔ Abrahamia از انبه‌ایان جدا شد.


title: پسته‌ایان

text: ویکی‌پدیای انگلیسی.


title: زکی مورن

text: زکی مورن بازیگر، خواننده و آهنگساز ترکیه‌ای بود. زکی مورن در ۶ دسامبر ۱۹۳۱ در بورسا متولد شد و در ۲۴ سپتامبر ۱۹۹۶ در ازمیر درگذشت. او به خاطر صدای گیرا و تلفظ دقیق کلمات در آهنگ‌هایش که به سبک‌های موسیقی کلاسیک ترک و موسیقی معاصر بودند، مشهور است.


title: زکی مورن

text: زکی مورن در شهر بورسا، مرکز استان بورسا در غرب ترکیه بزرگ شد و از سال ۱۹۵۰ تا ۱۹۵۳ در آکادمی هنرهای زیبای شهر استانبول در رشته هنرهای تزیینی به تحصیل پرداخت و همزمان فعالیت خود را در حرفه موسیقی آغاز کرد. اولین آلبوم او در سال ۱۹۵۱ منتشر شد. در آن زمان زکی مورن به‌طور منظم خواننده رادیو استانبول بود. در سال ۱۹۵۵ او اولین آلبوم پرفروش (Gold Record) خود را منتشر نمود.


title: زکی مورن

text: در چهل و پنجمین سال زندگی حرفه‌ای مورن بیش از سیصد آهنگ ساخته و بیش از ششصد آهنگ ضبط نموده بود. از او به عنوان "خورشید" موسیقی کلاسیک ترکیه و همچنین با نام "پاشا" یاد می‌شود. برای سال‌های متمادی او به عنوان "هنرمند سال" انتخاب شده‌است. در دهه شصت و هفتاد میلادی بسیاری از آهنگهای مورن در یونان که در آنجا نیز محبوبیت داشت و همچنین در کشورهای مختلفی از جمله ایالات متحده آمریکا، آلمان و ایران منتشر شده‌است.


title: زکی مورن

text: مورن شاعر با استعدادی نیز بوده و مجموعه Bıldırcın Yağmuru (باران بلدرچین) را در سال ۱۹۶۵ منتشر نموده است. علاوه بر این، او در سینمای ترکیه در ۱۸ فیلم بازی نموده و آهنگسازی بسیاری از آنها را بر عهده داشته‌است. همچنین او برای سرگرمی به نقاشی نیز می پرداخته است.


title: زکی مورن

text: او در سپتامبر ۱۹۹۶ هنگام اجرای زنده بر روی صحنه در شهر ازمیر بر اثر سکتهٔ قلبی درگذشت. واقعهٔ مرگ او برای سالها به عنوان یک اتفاق بسیار غم انگیز اجتماعی باقی‌ماند و هزاران ترکیه‌ای از مقبرهٔ او دیدن کردند. همچنین پس از مرگ او موزه هنری زکی مورن در شهر بودروم , محل زندگی وی، تأسیس شد. زکی مورن هرگز در طول زندگی اش ازدواج نکرد.در دهه ۵۰ با طرز لباس و رفتارش در صحنه توجه مردم همیشه به سویش معطوف بود. با وجود پوشیدن لباس هاو سبک موی معمولی تر در سالهای اول حرفه اش در سال‌های آینده، در صحنه با مدل مو و آرایش و لباسهای نزدیک به زنانهحاضر میشد.او هرگز بیانیه ای در مورد گرایش جنسی خود منتشر نکرد.


title: زکی مورن

text: شیوه زندگی و تمایلات جنسی او تا زمان مرگش همیشه مورد بحث بود.گاهی اوقات در رپورتاژهابعضی کلمات را تایید میکرد ولی هرگز چیز بیشتری نگفت.


زکی مورن


title: سینمای ارمنستان

text: سینمای ارمنستان به صنعت سینما در این کشور و همچنین پیشینۀ آن پیش از استقلال اشاره دارد. سینمای جمهوری سابق اتحاد شوروی اگرچه دارای بودجۀ فرهنگ عمومی بودند اما به دلیل فضای بسته و اختناق مرسوم دولت کمونیستی، آنچنان در سینما پیشرو و پیشگام نبودند.


title: سینمای ارمنستان

text: با این حال ارمنستان نسبت به دیگر جمهوری‌ها از ۲ منظر در زمینهٔ سینما رشد داشته‌است: اول اینکه استودیوهای دولتی برای ساخت و سازهای سینمایی بسیار زود در این سرزمین سرو شکل گرفت و دیگر آنکه استعدادهای نابی از دل سینمای ارمنستان قد علم کردند که تا پایان کار سیستم حکومت کمونیستی توانستند کارکنند.


title: سینمای ارمنستان

text: در ماه مارس ۱۹۲۴ نخستین استودیوی فیلم ارمنی به نام آرمن‌فیلم (به ارمنی: Հայֆիլմ، تلفظ: "های‌کینو") در ایروان بنیاد شد و کار خود را با یک فیلم مستند به نام «"ارمنستان شوروی"» (۱۹۲۴) آغاز کرد.


title: سینمای ارمنستان

text: "ناموس" (۱۹۲۵) به کارگردانی هامو بیک-نازاریان نخستین فیلم صامت و سیاه و سفید ارمنی بود. داستان این فیلم بر پایهٔ نمایش‌نامه‌ای از آلکساندر شیروانزاده در مورد ناکامی‌های ۲ دلداده است. این دو در کودکی توسط خانواده‌شان نامزد شده بودند ولی به خاطر بی‌ناموسی دختر، پدرش او را به عقد شخص دیگری درآورد. نخستین فیلم صدادار "پِپو" نام داشت که در سال ۱۹۳۵ توسط هامو بیک-نازاریان ساخته شد.


title: سینمای ارمنستان

text: در زمان اتحاد جماهیر شوروی، کارگردانان ارمنی اجازهٔ پرداختن به موضوع نسل‌کشی ارمنی‌ها را نداشتند. "ناهاپِت"، محصول سال ۱۹۷۷، نخستین فیلم ارمنی بود که به نسل‌کشی ارمنی‌ها پرداخت.


title: سینمای ارمنستان

text: میان سال‌های ۱۹۴۰ تا ۱۹۵۰ خبری از تولید و ساخت ساز داستانی نبود اما با پایان گرفتن جنگ جهانی دوم کم‌کم تولیداتی مستند و گزارشی توسط آرمن فیلم ساخته شد. در دههٔ ۱۹۶۰ اما با ظهور سرگئی پاراجانف، سینمای ارمنستان نه تنها جانی تازه گرفت بلکه آثار او باعث گردید سینمای این کشور جهانی بشود.


title: سینمای ارمنستان

text: از هم‌نسلان سرگئی پاراجانف که به نوعی سینمای ارمنستان را میان دهه‌های ۱۹۶۰ تا ۱۹۸۰ میلادی راهبری می‌کردند، هنریک مالیان؛ فرونزه دولاتیان و نسل بعدی افرادی مانند آرتاوازد پلشیان و ادموند کئوسیان قابل ذکرند.جشنواره بین‌المللی فیلم زردآلوی طلایی ایروان مهمترین رویداد سینمایی این کشور است. این جشنواره در سال ۲۰۰۴ از همکاری بنیاد «زردآلوی طلایی»، انجمن منتقدان فیلم ارمنستان و ژورنالیست‌های سینمایی به وجود آمد. بعدتر مورد حمایت وزارت امور خارجه و وزارت فرهنگ ارمنستان قرار گرفت. هدف این جشنواره نمایش فیلم‌های جدیدی است که به تهیه‌کنندگی یا کارگردانی ارمنیان یا افراد با تبار ارمنی در ارمنستان و خارج از آن کشور به وجود آمده‌اند تا خلاقیت و اصالت گسترش شود.


title: سینمای ارمنستان

text: ارمنستان ۷۰ سالن سینما دارد و سرانه تولید فیلم بلند در این کشور ۵، فیلم کوتاه ۶ و فیلم مستند ۱۵ عدد است. جمعیت سینماروی ارمنستان ۷ میلیون نفر در سال برآورد شده‌است.


title: یونجا اوجیمیک

text: یونجا اوجیمیک یکی از خوانندگان زن موسیقی پاپ ترکیه‌است. او در ۱۶ سپتامبر ۱۹۶۳ در استانبول ترکیه متولد شده‌است.


title: یونجا اوجیمیک

text: او در رشته رقص و باله از دانشگاه معمار سینان فارغ‌التحصیل شده‌است. او بعدها در تئاتر به عنوان رقاص مشغول به فعالیت شد.


title: بورسا

text: بورسا یا بورسه نام یکی از شهرها و مرکز استان بورسا در ترکیه است. این شهر چهارمین شهر بزرگ ترکیه است.


title: بورسا

text: نام این شهر از نام یونانی Προύσσα (پروسا) آمده است. در منابع عرب و ایرانی و اسلامی به صورت «بورصه» آمده است.


title: بورسا

text: بورسا شهری صنعتی است و کارخانجات اتومبیلسازی توفاش ، کارسان و اویاک-رنو آنرا به قطب اتومبیلسازی ترکیه تبدیل کرده‌اند. در عین حال به خاطر شمار زیاد پارک و فضای سبز در این شهر، این شهر را گاه "یَشیل بورسا" (بورسای سبز) نیز می‌نامند. کوه اولوداغ فضای این شهر را احاطه کرده‌است.


title: بورسا

text: دو شخصیت اصلی خیمه‌شب‌بازی کاراگوز یعنی کاراگوز و حاجی‌واد اشخاصی تاریخی بودند که در بورسا زندگی می‌کردند. مسجد معروف مسجد سبز ترکیه (یشیل جامع) و مجموعه بزرگ قونیه در این شهر قرار دارد. روح‌الله خمینی دوران تبعید در ترکیه را در این شهر گذراند.


title: بورسا

text: متروی بورسا در سال ۲۰۰۲ تأسیس شده و هم‌اکنون دارای ۲ خط و ۳۸ ایستگاه می‌باشد.


title: سردار ارتاچ

text: سردار اُرتاچ (زادهٔ ۱۶ فوریه (شوبات) ۱۹۷۰ در استانبول) خوانندهٔ پاپ، نوازنده، آهنگساز و تهیه‌کنندهٔ برنامه اهل ترکیه است.


title: سردار ارتاچ

text: سردار ارتاچ در تاریخ ۱۶ فوریه (۲۷ بهمن) در استانبول به دنیا آمد


title: سردار ارتاچ

text: دبستان را در kocamustafapasa و راهنمایی را در Suadiye درس خواند و در دبیرستان Meslek دوره متوسطه را نیز با موفقیت به اتمام رسانید در دانشگاه Bilkent در آنکارا در رشته زبان و ادبیات آمریکایی قبول شد و به تحصیلش در این رشته ادامه داد اما در ۲۰ سالکی درسش را نیمه کاره رها کرد و به عنوان DJ در رادیوها و کلوب‌ها به فعالیت مشغول شد.


title: سردار ارتاچ

text: اولین فعالیت او در رادیو در Istanbul FM 106 بود. یک سال در این رادیو در وظایف مختلف از جمله تهیه‌کننده برنامه‌های رادیویی به کار ادامه داد طوری که در موقع افتتاح رادیوهای خصوصی او به عنوان یک هنرمند رادیویی از محبوبیت زیادی برخوردار بود یک تهیه کننده که برنامه‌های سردار را با ذوق و اشتیاق دنبال می‌کرد از او در خواست امضای قراردادی با شرکت raks muzik را کرد. به این طریق سردار توانست اشعاری را که تا ان زمان نوشته بود را با صدای خود اجرا کند


title: سردار ارتاچ

text: در سال ۱۹۹۴ اولین آلبوم خود را با عنوان AŞK İÇİN به دنیای موسیقی عرضه کرد. به همراه اهنگ karabiberim کلیب فوق‌العاده‌ای به بازار عرضه کرد. این آلبوم یک میلیون فروش داشت که این خبر در بر دارنده یک موضوع بود و ان این که serdar ortac یک نام فراموش شدنی نیست


title: سردار ارتاچ

text: در سال ۱۹۹۶ دومین البومش را با نام Yaz Yağmuru حاضر کرد


title: سردار ارتاچ

text: بعد از ان serdar ortac برای مدتی به مکزیک رفت در آنجا آلبوم Loco Para Amar (دیوانه عشق) رابه زبان Spanish ضبط و ارایه داد لازم است ذکر شود که وی در این آلبوم بیشتر ترانه‌های آلبوم قبلیش را به اسپانیایی ترجمه و اجرا کرد. این آلبوم در مکزیک با موفقیت زیادی روبرو شد و تبدیل به یک کار ماندگار شد


title: سردار ارتاچ

text: در سال ۱۹۹۸ سومین آلبومش مانند صاعقه‌ای فرو جهید این آلبوم به زبان ترکی و به نام Gecelerin Adamı بود. آهنگ‌های این آلبوم یکی بعد از دیگری در صدر جدول بهترین‌ها قرار گرفتند


title: سردار ارتاچ

text: چهارمین فعالیتش BILSEM KI در سال ۱۹۹۹ مانند یک بمب بود و در کنار بهترین‌ها جا گرفت در این آلبوم هیچ چیز نبود که وجود نداشته باشد BILSEMKI یک آهنگ آرام و زیبا. ASRIN HATASI آهنگی که در سال بیشترین شنونده را داشت و در هفته اول فروش ۵۰۰ میلیون لیره ترک را دربرداشت و SENINKI هم یک کلیپ عالی بود که همه این موارد باعث می‌شود این آلبوم نیز یک آلبوم به یاد ماندنی باقی بماند.


title: سردار ارتاچ

text: در همان زمان بود که سردار نام خود را به عنوان یک شاعر و آهنگساز عالی و یک هنرمند ماندنی و استوار در میان سایر هنرمندان ثبت کرد و لقب کارخانه موزیک و شعر (BESTE FABRİKATÖRÜ) را بر خود دربر گرفت و او قدر تمام این موفقیت‌ها را می‌دانست و در هر دوره شعرها و آهنگ‌های جدید می‌نوشت و می ساخت بدون اینکه به اخبار منتشر شده در مورد خودش اهمیتی بدهد در این مسیر با سرعت به راه خود می‌داد. سردار اورتاچ در طول سه سال که آلبومی به بازار عرضه نکرده بود آهنگ‌هایی می‌نوشت و به خواننده‌های مختلف می‌داد تا به این طریق نیز نام خود را جاودان کند. انگار دیگر نمی‌شد نام او را فراموش کرد، انسان‌ها در هر کجا که بودند، کارهای او را گوش می‌دادند


title: سردار ارتاچ

text: در سال ۲۰۰۱ سردار اورتاچ آلبوم "SAHİBİNİN SESİ" را ارائه داد. سردار اورتاچ دراین آلبوم تعدادی از آثارش را که توسط خوانندگان دیگر در گذشته اجرا شده بود و همچنین تعدادی از کارهای خود را که در آلبوم‌های پیشینش اجرا کرده بود را با تغییراتی بازخوانی و اجرا کرد.


title: سردار ارتاچ

text: در سال ۲۰۰۲ آلبوم "Okyanus" را بیرون داد. آلبوم "Okyanus" چهارمین آلبوم پرشنوندهٔ سال ۲۰۰۲ شد. در سال ۲۰۰۴ آلبوم جدیدش را با نام BENİ UNUT- ÇAKRA به بازار عرضه کرد که این آلبوم بااستقبال خیلی خوبی روبه رو شد و به رغم آمار بالای کپی برداری غیرمجاز از این آلبوم بیشترین فروش را در سال ۲۰۰۴ از آن خود کرد.


title: سردار ارتاچ

text: سردار اورتاچ در اولین روزهای سال ۲۰۰۵ کتابی با نام BU ŞARKILAR KİMİN İÇİN (این آهنگ‌ها برای کیست) را عرضه کرد این کتاب در بردارنده خاطرات او و داستان‌های حقیقی اشعارش و اشعار مادرش می‌باشد. سردار در سنین 51 سالکی است و تا کنون آثار به جا ماندنی را به دنیای هنر و به مردم عرضه و معرفی نموده است خودتان تخمین بزنید با توجه به سال‌های اتی که از عمر او باقیست چه کارهای عالی ارایه خواهد داد


title: سردار ارتاچ

text: نا گفته نماند که سردار به هوادارانش بسیار اهمیت می‌دهد و بیشتر وقت خود را صرف گفتگوها و نظرات آن‌ها می‌کند.


title: سردار ارتاچ

text: از آنجایی که سردار خیلی دوستدار کودک است در مکانی به نام شیشلی واقع در استانبول پارکی به نام خودش ایجاد نموده و به گفته خود در آینده نزدیک مهد کودک و مدرسه‌ای با نام خود ایجاد خواهد کرد.


title: سردار ارتاچ

text: جوایزی که تا به حال سردار از ان خود کرده‌است


title: سردار ارتاچ

text: ۱۹۹۴ برنده جایزه شبکه تلویزیونی کرال به علت هنرمند موفق


title: سردار ارتاچ

text: ۱۹۹۷ انتخاب ترانه PADİŞAH که به سیبل جان تقدیم نموده بود به عنوان محبوب‌ترین ترانه توسط مردم


title: سردار ارتاچ

text: ۱۹۹۹ برنده جایزه پروانه طلایی به علت هنرمند موفق


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۰ برنده جایزه شبکه تلویزیونی کرال به عنوان بهترین هنرمند مرد در عرصه موسیقی POP


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۳ برنده جایزه اسکار رادیو و تلویزیون به خاطر برنامه تلویزیونی " همه با هم با SERDAR ORTAC"


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۴برنده جایزه MGD به خاطر بهترین هنرمند POP


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۴ برنده جایزه شبکه تلویزیونی کرال به عنوان بهترین هنرمند مرد در عرصه موسیقی POP


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۴ برنده جایزه شبکه تلویزیونی کرال به عنوان پر فروشترین آلبوم از این هنرمند


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۶ برنده جایزه شبکه تلویزیونی کرال به عنوان بهترین کلیپ ویدئویی GİTME


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۷ برنده جایزه ALTIN KELEBEK (پروانه طلایی) به عنوان بهترین خواننده POP


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۸ برنده جایزه پر فروش‌ترین آلبوم NEFES


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۸ برنده جایزه شبکه تلویزیونی کرال به عنوان بهترین هنرمند در عرصه موسیقی POP


title: سردار ارتاچ

text: ۲۰۰۹ برنده جایزه پروانه طلایی به علت هنرمند موفق


title: هولیا آوشار

text: هولیا افشار ( زادۀ ۱۰ اکتبر ۱۹۶۳)، بازیگر، خوانندهٔ فولکلور و پاپ، بازرگان، مقاله‌نویس، طراح مد، سردبیر مجله، بازیکن تنیس حرفه‌ای، اهل ترکیه و دارندهٔ عنوان ملکهٔ زیبایی ترکیه می‌باشد. اوشار یکی از فیلم هایی که بازی کرد ماه پیکر بود نقش او به عنوان والد سلطان بزرگ مادر سلطان محمد و همسر احتمالا عقدی سلطان مراد را بازی کرد وی با بازی در ماهپیکر نیز شهرت زیادی یافت.


title: هولیا آوشار

text: او در ادرمیت، بالیکسیر ترکیه به دنیا آمد. وی فرزند نخست اِمرال و جلال آوشار است. مادر او اهل استان بالیکسیر و از ترک‌های آناتولی و پدرش از اهالی شرق ترکیه است.


title: هولیا آوشار

text: او از لیسهٔ جمهوریت آنکارا فارغ‌التحصیل شده‌است و از سال ۱۹۸۲ به عنوان شناگر حرفه‌ای کار می‌کرد. او به همراه خانواده‌اش در سال ۱۹۸۲ به استانبول نقل مکان کرد. نخستین کار بازیگری خود را در سال ۱۹۸۳، در فیلم حرم آغاز کرد. در سال‌های بعد، او در بیش از ۷۰ فیلم مطرح بازی کرد و برندهٔ جایزهٔ بهترین بازیگر نقش مکمل زن در هیجدهمین جشنوارهٔ بین‌المللی مسکو را از آن خود نمود. افزون‌بر این، او به عنوان یک خوانندهٔ حرفه‌ای هشت آلبوم و دو تک‌آهنگ را منتشر کرده‌است.


title: هولیا آوشار

text: هولیا آوشار در سال ۲۰۰۰، از سوی تلویزیون کرال موفق به کسب جایزهٔ بهترین خوانندهٔ زن توسط ترکیه شد. در همان سال، او برای روزنامهٔ "گون‌آیدین" به عنوان یک ستون‌نویس فعالیت نمود. آوشار همچنین سردبیر هولیا (یک مجلهٔ ماهانه) بود.


title: هولیا آوشار

text: آوشار همچنین به عنوان داور برنامهٔ استعدادهای درخشان ترکیه در سال ۲۰۰۹ بود. وی به مدت ۸ سال سردبیر و ویرایشگر مجلهٔ هولیا بوده‌است. هولیا آوشار بنیان‌گذار نام تجاری "byH" است.


title: هولیا آوشار

text: او همچنین به عنوان داور و مربی مسابقهٔ آوازخوانی او سس ترکیه از سال ۲۰۱۱ تا ۲۰۱۳ بوده‌است.


title: باریش آکارسو

text: باریش آکارسو (۲۹ ژوئن ۱۹۷۹ آماسرا - ۴ ژوئیه ۲۰۰۷ بودروم) از خوانندگان بسیار محبوب و پرنس راک ترکیه بود. این خواننده فقید ترکی در ۲۹ ژوئن سال ۲۰۰۷ برای اجرای کنسرتی به نفع کودکان به بودروم سفر کرده بود ولی هنگام بازگشت از این کنسرت دچار سانحه رانندگی شد و در ۴ ژوئیه ۲۰۰۷ در اثر شدت جراحات وارده در بیمارستان درگذشت.


title: باریش آکارسو

text: یکی از سرشناسان و بزرگان حرفه‌ای موسیقی راک ترکیه باریش آکارسو بود که در مدت کوتاه زندگی خود آثار بسیار زیبایی را برای طرفداران خود به یاد گذاشت. باریش آکارسو از هاتیجه (خدیجه) خانم و آقای صلاحتین (صلاح الدین) در یکی از روزهای تابستان به تاریخ ۲۹/ ژوئن /۱۹۷۹ در یکی از شهرهای ترکیه به نام " آماسراصاحب یک فرزند پسر شدندو نام او را (صلح) نام‌گذاری کردند باریش در دریای اماسرا بزرگ شده و دوران تحصیلش را در آماسرا گذرانده، برای باریش ساحل و دریا و موتورش همیشه مهم بودند. (جایگاه مهمی برای او دارد) عشق موسیقی در باریش با زدن فولوت آغاز شد و با زدن گیتار در ساحل ادامه یافت. وی که در کنار خانواده بسیار بافرهنگی بزرگ شده بود با پدر خود نه تنها رابطه پدر و پسری بلکه رابطه دو دوست بسیار صمیمی را برقرار می‌کرد. آکارسو از کودکی به موسیقی علاقه فراوانی داشت و یکی از طرفداران پروپاقرص جم کاراجا (یکی از سرشناسان موسیقی راک ترک) بود. وی که در رشته مورد علاقه خود یعنی کنسرواتوار موسیقی تحصیل کرد، برای اولین بار با شرکت در یکی از مسابقات پاپ استار و کسب مقام نخست از این مسابقه، توانست طرفداران بسیاری را از آن خود کند. باریش اکارسو در طول مدت مسابقه، ترانه‌های زیبایی از جم کاراجا و باریش مانچو اجرا می‌کرد که بینندگان از طرز اجرای موسیقی وی بسیار خشنود می‌شدند. او نه تنها با صدای زیبای خود طرفداران موسیقی را به خود جذب کرده بود بلکه با اخلاق و رفتار پسندیده‌اش نیز مورد تحسین داوران مسابقه و بزرگان موسیقی قرار گرفته بود. باریش آکارسو بعد از کسب مقام نخست در مسابقه پاپ استار، آلبوم بسیار زیبایی را روانه بازار نمود که چند ویدئو کلیپ را نیز برای بهترین ترانه‌های آلبوم تهیه نمود. این آلبوم که در بازار موسیقی یکی از پرفروش‌ترین آلبوم‌های آن سال انتخاب گردید، بسیاری از جوایز موسیقی را نیز از آن خود کرد. او که در مقابل ظلم و ستم مقابله می‌کرد ترانه‌ای را نیز خطاب به بوش ریاست جمهوری اسبق آمریکا اجرا کرده بود که در آن ترانه خشونت بوش و کاخ سفید را نمایش می‌داد. آکارسو در هنگام تهیه آلبوم دوم خود که بسیاری از کنسرت‌های خیرخواهانه‌ای را نیز اجرا می‌کرد، باریش آکارسو که آثار بسیار زیبایی از خود به جا گذاشته‌است، به عنوان یکی از بزرگان موسیقی راک ترک نامیده می‌شود. آکارسو قبل از مرگ تعدادی از ترانه‌های آلبوم دوم خود را در استادیو تکمیل کرده بود که شرکت موسیقی با تکمیل کردن ملودی ترانه‌ها، آلبوم دوم وی را با نام " جدایی، سرزده می‌آید " روانه بازار کرده و ویدئو کلیپی را نیز متشکل از عکس‌ها و تصاویر قبلی وی در آن قرار دادند. گفتنی است که تمام درآمد حاصل از فروش این آلبوم به موسسات خیریه بخشیده شد. باریش آکارسو به همراه مردمی که او را قبول داشتن در تاریخ ۱۴ / اوجاک/۲۰۰۵ آلبومی با نام islak islak که کارگردانیش را سردار اوزتوپ و بااتیکت شرکت سیهان موزیک به صورت حرفه‌ای وارد دنیای موسیقی شد.


title: باریش آکارسو

text: Islak islak "خیس خیس "


title: باریش آکارسو

text: Kimdir o «اون کیه»


title: باریش آکارسو

text: Amasra «آماسرا»


title: باریش آکارسو

text: Mavi «آبی»


title: باریش آکارسو

text: Gel gor beni Ask neyledi " بیا ببین منو عشق چکاری کرد "


title: باریش آکارسو

text: در تاریخ ۱۷/ آیوستوس/۲۰۰۶ دومین آلبوم خود را به نام "قبل از این که به بیوقتم باید به ابر‌ها بدوم" در شرکت کارگردانی آیهان اورهانتاش و ارگین آلتینل ساخت و با اتیکت شرکت سیهان موزیک روانه بازار شد. این آلبوم از ۱۰شعر جدید و ۱ شعر قدیمی تشکیل شده. در این آلبوم دو اثر هم از خود باریش به نامهای"من" و "بسه دیگه" و یکی از اثرهایی که صر و صدای زیادی آورد و نامزد خیلی از جایزه‌ها شد و جایزه هارا گرفت و به نام "زدم تا ته " در آلبوم جای دارد که این اهنگ‌ها زیاد تر سیاسی بود و به مشکلات و فسادهای ترکیه را در ویدیو خود انشتار می‌داد


title: باریش آکارسو

text: اصلی‌ترین فلسفه باریش اکارسو این بود که " محبت و انسانیت را هیچ وقت از قلبتان کم نکنید چون محبت و انسانیت کلید همه مشکلات است. باریش آکارسو خارج از موسیقی به پروژه دیگری امضا’ زد، در کانال Star باسریال Yalanci Yarim "یار دروغین" در نقشه اول این فیلم انجام وظیفه می‌کرد و مهمان خانه‌های ما شد لازم به ذکر است در این سریال آهنگ‌های بسیار زیبایی از جمله آهنگ Gozlerin (چشمهات) را خواند با فوت این بازیگر بسیار محبوب، برای بازی کردن ادامه نقش او در این سریال بسیار پر طرفدار جنجالی بود؛ تا بالاخره این سریال با بازی یکی دیگر از ستاره‌های ترکیه به اتمام رسید. در طول مسابقه گروهی به اسم(BAG(Barış’ı anlayanlar grubu یعنی (گروه درک کنندگان باریش) شروع به کار کردند و هر روز بزرگتر می‌شود، باریش این گروه را این‌طور بیان می‌کند: "خانواده‌ای پر از دوستی‌های بزرگ"، باریش آکارسو بخاطر اینکه بچه‌ها را خیلی دوست داشت برای بچه‌های بی سرپرست، پروژه‌ای شروع کرد که اسمش را "یک کاره خیر" گذاشت، و در روز ۲۳ / هازیران / ۲۰۰۷ کنسرتی در قلعه بودروم با هوادارانش دیدار کرد که این آخرین کنسرت و پروژه خیر خواهانه باریش بود.


title: باریش آکارسو

text: در حالی که شروع به ساختن آلبوم سوم خود بود، در روز جمعه، تاریخ ۲۹ / هازیران / ۲۰۰۷ برای جشن تولد ۲۸ سالگی خود آماده شده بود و در راه برگشت از یک کنسرتی که برای کودکان گذاشته بود (در بودروم / در مکانی به نام " توبرا کاوشاگیندا ") تصادف کرد. در روز حادثه دو تن از دوستانش در جا مردند و باریش که به شدت زخمی شده بود به بیمارستان ویژه بودروم انتقال داده شد، بعد از پنج روز در تاریخ ۴ / تموز / ۲۰۰۷ روز چهارشنبه در ساعت ۲۰:۳۰ از دنیا رفت.


title: باریش آکارسو

text: باریش آکارسو که در اوج خودش از دنیا رفت، شاید بتوان گفت چیزی که باعث شد بعد از مرگش طرفدارانش بیشترم بشود این بودکه روز تولدش هنگامیکه از کنسرت خیریه بازمی‌گشت تصادف کرد و از دنیا رفت بعد از مرگ این خواننده میدانی که در ان تصادف کرده بود در سال ۲۰۱۲ از اول میدان را بازسازی کردن و نام میدان را باریش کاوشاگی گذاشتن و در سال ۲۰۱۳ هم مجسمه باریش اکارسو در شهر اماسرا قرار گرفت بعد مرگ این خواننده همهی کانال‌های تلویزیونی از جمله atv - kral tv- star tv - fox turk متن خدا حافظ پسر صورت زیبا را زیرنویس کرده بودند و بعد مرگ در بیمارستان جنازه اش به شهر اماسرا منتقل شد و به خاک سپرده شد.


title: باریش آکارسو

text: می‌توان به،Gozlerin,Islak Islak,Aldirma,Allahim Guc Ver Bana,Zor Ask,Amasra,Gel Gor Beni Ask Neyledim,Gemiler,Ruzgar اشاره کرد.


title: توت‌فرنگی

text: توت‌فرنگی (نام‌های دیگر: چیلک، چلیک یا چیالک جنگلی، چَلَم و شالکَه) گیاهی نهان‌دانه از تیرهٔ گل سرخ است. رشد این گیاه علفی پایا در آب و هوای معتدل گرم و در بستر غنی از گیاخاک و خاک اسیدی بسیار خوب است. گل‌های توت‌فرنگی نسبت به سرما به شدت حساس هستند ولی عطر و طعم نهنج (قسمت خوراکی گیاه) با انجماد از بین نمی‌رود.در نزهت نامه علایی این میوه کهج خوانده شده است.


title: توت‌فرنگی

text: توت فرنگی به‌دلیل دارا بودن فیتو کمیکال، اثرات مثبت بسیاری بر روی مغز می‌گذارد و می‌تواند اثرات نامطلوب پیری بر مغز را کاهش دهد.


title: توت‌فرنگی

text: توت‌فرنگی میوه‌ای نسبتاً جدید است که تا ۲۵۰–۳۰۰ سال قبل به این شکل امروزی وجود نداشت و بیشتر موارد استفاده دارویی داشته‌است. در قرن چهاردهم در فرانسه توت فرنگی‌های وحشی از جنگل به زمین زراعتی منتقل شد و از آن به عنوان یک گیاه اهلی استفاده گردید. در جنگلهای شمال ایران توت فرنگی وحشی به‌طور فراوان در فصل تابستان یافت می‌شود. به‌نظر می‌رسد که اولین رقم اصلاح شده در زمان صدارت اتابک اعظم از فرانسه به ایران آمد و به نام اتابکی خوانده شد. توت فرنگی


title: توت‌فرنگی

text: ۱۰۰ گرم توت فرنگی شامل تقریباً ۳۳ کیلو کالری انرژی، منبع عالی از ویتامین ث، منبع خوبی از منگنز است و میزان کمی از ویتامین‌های دیگر و مواد معدنی مورد نیاز در رژیم غذایی را فراهم می‌کند.


title: توت‌فرنگی

text: توت فرنگی شامل میزان متوسطی از اسیدهای چرب اشباع نشده در (دانه) روغن تخم برهنه است.


title: توت‌فرنگی

text: ویتامین C در توت فرنگی تولید کلاژن را افزایش می‌دهد، پوست را صاف می‌کند و اثر ضد پیری دارد. همچنین مطالعات نشان داده‌است که عصاره آن دارای آنتوسیانین فراوان است و بدن را در مقابل اشعه ماورای بنفش محافظت می‌کند.


title: توت‌فرنگی

text: توت فرنگی غنی از پتاسیم و منیزیم است، که هر دو از طریق رگ‌گشا هستند، به این معنی که آنها فشار خون بالا و استحکام رگ‌های خونی را کاهش می‌دهند. این امر جریان خون را به قسمت‌های مختلف بدن را تسهیل می‌کند و باعث می‌شود اندام‌ها با تمام توان خود فعالیت کنند.


title: توت‌فرنگی

text: توت فرنگی سرشار از آنتی‌اکسیدان‌ها و سم زدایی‌ها است که به کاهش آرتروز و درد ناشی از نقرس کمک می‌کند. آنها همچنین در جلوگیری از علائم آرتریتی مانند انحطاط عضلات و بافت‌ها، خشک شدن مایعات روان‌کننده در مفاصل و تجمع مواد سمی و اسیدهای (مانند اسید اوریک) در بدن کمک می‌کنند.


title: توت‌فرنگی

text: توت فرنگی تولید آدیپونکتین و لپتین را افزایش می‌دهد که هر دو هورمون‌های چربی سوزی هستند. آنها به کاهش اشتها، کاهش قند خون و کاهش وزن و چربی کمک می‌کنند که این همه باعث کاهش وزن می‌شود.


title: توت‌فرنگی

text: قدرت ضد التهابی آنتی‌اکسیدان‌ها در توت فرنگی کمک می‌کند تا تشکیل لخته‌های خون که با سکته مغزی مرتبط هستند کاهش یابد.


title: توت‌فرنگی

text: 1. محافظت از قلب


title: توت‌فرنگی

text: 2. توت فرنگی برای تنظیم میزان قندخون


title: توت‌فرنگی

text: 3. توت فرنگی برای کمک به مبارزه با سرطان


title: توت‌فرنگی

text: 4. توت فرنگی برای افزایش سیستم ایمنی بدن


title: توت‌فرنگی

text: 5. توت فرنگی برای تنظیم فشار خون


title: توت‌فرنگی

text: 6. توت فرنگی برای بهبود سلامت مغز


title: توت‌فرنگی

text: 7. توت فرنگی برای مبارزه با التهاب


title: توت‌فرنگی

text: 8. توت فرنگی برای مبارزه با کلسترول


title: توت‌فرنگی

text: 9. توت فرنگی برای بهبود سلامت بینایی


title: توت‌فرنگی

text: 10. توت فرنگی برای کمک به کاهش وزن


title: توت‌فرنگی

text: این میوه امروزه اغلب به صورت هیدروپونیک (آب‌کشت) کشت می‌شود. ازآنجا که در این نوع کشت اغلب شرایط محیط قابل کنترل است، نتیجه مطلوب تر است و میزان عملکرد به صورت چشمگیری افزایش خواهد داشت. البته تنش‌های موجود در طبیعت خود باعث افزایش طعم و بوی آن می‌شوند که با سیستم آبکشت این عطر و طعم کاهش می‌یابد.


title: توت‌فرنگی

text: توت فرنگی در بوته رشد می‌کند و یکی از میوه‌های فصلی است که سلامت شما را نیز افزایش می‌دهد. مزایای شگفت‌انگیز توت فرنگی شامل بهبود و مراقبت از چشم، عملکرد مناسب مغز، تسکین فشار خون بالا، آرتریت، نقرس و انواع بیماری‌های قلبی و عروقی است. محتوای پلی فنولی و آنتی‌اکسیدان توت فرنگی آنها را برای بهبود سیستم ایمنی بدن، جلوگیری از انواع مختلف سرطان‌ها و کاهش علائم پیری زودرس کمک می‌کند.


title: نیویورک تایمز

text: نیویورک تایمز روزنامهٔ آمریکایی است که مرکز آن در شهر نیویورک قرار دارد و هر روزه به‌طور هم‌زمان در ایالات متحده آمریکا و در دیگر نقاط جهان چاپ و منتشر می‌شود.


title: نیویورک تایمز

text: روزنامه "نیویورک تایمز" متعلق به شرکت نیویورک تایمز است که مالک هجده روزنامه دیگر از جمله نسخه بین‌المللی‌اش اینترنشنال هرالد تریبیون و روزنامه بوستون گلوب نیز می‌باشد. این روزنامه از سال ۱۸۹۶ در مالکیت خانواده سالزبرگر قرار داشته‌است.


title: نیویورک تایمز

text: رئیس هیئت مدیره کنونی کمپانی نیویورک تایمز یکی از اعضای این خانواده به نام آرتور او. سالزبرگر است.


title: نیویورک تایمز

text: اعتبار و نفوذ روزنامه "نیویورک تایمز" در آمریکا به حدی است که از آن به عنوان «منبع ملی» یاد می‌شود. "منبع ملی" به روزنامه‌هایی اطلاق می‌شوند که در کتاب‌ها و نوشتارها، از بایگانی ایشان به عنوان مدرک و یادکرد منابع تاریخی یاد می‌شوند.


title: نیویورک تایمز

text: روزنامه "نیویورک تایمز" در سال ۱۸۵۱ میلادی در شهر نیویورک در ایالات متحده آمریکا آغاز به کار کرد و تاکنون موفق به دریافت ۱۱۲ جایزه پولیتزر (معتبرترین جایزه روزنامه‌نگاری) در دنیا شده‌است که از این لحاظ در میان دیگر روزنامه‌های جهان رکورددار محسوب می‌شود.


title: نیویورک تایمز

text: ارزش سهام شرکت تایمز، مالک روزنامه "نیویورک تایمز" در تاریخ ۱ ژانویه ۲۰۱۴ میلادی، حدود ۲٫۴ میلیارد دلار برآورد شده‌است.


title: شیوه‌نامه انجمن روان‌شناسی آمریکا

text: شیوه‌نامهٔ انجمن روان‌شناسی آمریکا شیوه‌نامه‌ای برای صورت‌بندی و یادکرد منابع در مقاله‌های علمی است که توسط انجمن روان‌شناسی آمریکا (APA) تهیه شده‌است. بر اساس این شیوه‌نامه، ارجاع به آثار نویسندگان در داخل دو کمان با ذکر نام خانوادگی نویسنده و سال نشر اثر (و بعضاً صفحه) و در خود متن رساله است. در پایان رساله، فهرستی الفبایی (بر حسب نام خانوادگی نویسندگان) از منابع تنظیم می‌شود. شیوهٔ آپ‌آ پرکاربردترین شیوهٔ یادکرد منابع در علوم اجتماعی است (Fowler, 1998, p. 698).


title: شیوه‌نامه انجمن روان‌شناسی آمریکا

text: شیوه‌نامهٔ انجمن روان‌شناسی آمریکا پیچیده‌است. یک نمونه قالب نقل و قول و مرجع در اینجا ذکر می‌کنیم.


title: شیوه‌نامه انجمن روان‌شناسی آمریکا

text: ذکر کردن هر مرجع در کاغذ، به طوری که نویسنده باید سال نشر و نام نویسنده اثر را ذکر کند. می‌توانید با قرار دادن در کمان با ویرگول جدا کنید (نقل قول کمان) یا با قراردادن نویسنده در روایت و قراردادن سال نشر در کمان جداسازی کنید (نقل و قول روایتی یا داستانی).


title: شیوه‌نامه انجمن روان‌شناسی آمریکا

text: نقل و قول روایتی یا داستانی:  نقل و قول کمان : In our postfactual era, many members of the public fear that the findings of science are not real (Schmidt & Oh, 2016). نویسنده باید نام نویسنده ، سال نشر، عنوان، منابع در فهرست الفبایی اثر ذکر کند. قالب مرجع بستگی به نوع سند (کتاب ، وبسایت ٬فصل کتاب ویرایش شده، مجله) متفاوت است ولی به طورکلی از همان قالب (تاریخ٬عنوان٬منبع) اسفاده می‌شود.


title: فریاد مورچه‌ها

text: فریاد مورچه‌ها فیلمی از محسن مخملباف است که در سال ۱۳۸۶ در هند ساخته شد.


title: فریاد مورچه‌ها

text: داستان فیلم در مورد ازدواج دختری خداباور (با بازیِ لونا شاد) با مردی خداناباور (با بازی محمود شکرالهی) است که تصمیم می‌گیرند برای ماه عسل به هند بروند.


title: ناطور دشت

text: ناطورِ دشت یا ناتورِ دشت () نام رمانی اثر نویسندهٔ آمریکایی جروم دیوید سالینجر است که در ابتدا به صورت دنباله‌دار در سال‌های ۱۹۴۵–۴۶ انتشار یافت. این رمان کلاسیک که در اصل برای مخاطب بزرگسال منتشر شده بود، به دلیل درون‌مایه طغیان‌گری و عصبانیت نوجوان داستان، مورد توجه بسیاری از نوجوانان قرار گرفت.


title: ناطور دشت

text: هولدن کالفیلد نوجوانی هفده ساله است که در لحظهٔ آغاز رمان، در یک مرکز درمانی بستری است و ظاهراً قصد دارد آنچه را پیش از رسیدن به این‌جا از سر گذرانده برای کسی تعریف کند و همین کار را هم می‌کند، و رمان نیز بر همین پایه شکل می‌گیرد. در زمان اتفاق افتادن ماجراهای داستان، هولدن پسر شانزده ساله‌ای است که در مدرسهٔ شبانه‌روزی «پنسی» تحصیل می‌کند و حالا در آستانهٔ کریسمس به علت ضعف تحصیلی (چهار درس از پنج درسش را مردود شده و تنها در درس انگلیسی نمرهٔ قبولی آورده‌است) از دبیرستان اخراج شده و باید به خانه‌شان در نیویورک برگردد.


title: ناطور دشت

text: تمام ماجراهای داستان طی همین سه روزی (شنبه، یک‌شنبه و دوشنبه) که هولدن از مدرسه برای رفتن به خانه خارج می‌شود اتفاق می‌افتد. او می‌خواهد تا چهارشنبه، که نامهٔ مدیر راجع به اخراج او به دست پدر و مادرش می‌رسد و آب‌ها کمی از آسیاب می‌افتد، به خانه بازنگردد. به همین خاطر، از زمانی که از مدرسه خارج می‌شود، دو روز را سرگردان و بدون مکان مشخصی سپری می‌کند و این دو روز سفر و گشت و گذار، نمادی است از سفر هولدن از کودکی به دنیای جوانی و از دست دادن معصومیتش در جامعهٔ پُر هرج و مرج آمریکا.


title: ناطور دشت

text: "ناطور دشت"، در مدت کمی شهرت و محبوبیت فراوانی برای او به همراه آورد و بنگاه انتشاراتی راندوم هاوس در سال ۱۹۹۹ آن را به‌عنوان شصت‌وچهارمین رمان برتر سده بیستم معرفی کرد. این کتاب در مناطقی از آمریکا به‌عنوان کتاب «نامناسب» و «غیراخلاقی» شمرده شده و در فهرست کتاب‌های ممنوعهٔ دههٔ ۱۹۹۰ ــ منتشرشده از سوی «انجمن کتابخانه‌های آمریکا» ــ قرار گرفت. کتاب با وجود آنکه از سال ۱۹۶۱ تا ۱۹۸۲ جزو آثار ممنوعه یا به شدت سانسور شده بود اما توانست تبدیل به دومین اثر تدریس‌شده در مدارس ایالات متحده گردد.


title: ناطور دشت

text: این کتاب سه بار، ابتدا در دههٔ ۱۳۴۰ خورشیدی (۱۳۴۵ توسط انتشارات مینا) توسط احمد کریمی، بار دیگر در دههٔ ۱۳۷۰ به قلم محمد نجفی، و بار سوم در سال ۱۳۹۴ توسط انتشارات میلکان با ترجمهٔ آراز بارسقیان به فارسی ترجمه شده‌است. از این اثر با ترجمه علیرضا دولت‌آبادی در سال ۱۳۹۸ به همت انتشارات نگارتابان وارد بازار شده‌است عبارت «ناطور دشت» ترجمهٔ "Catcher in the Rye" و بر گرفته از شعری از سعدی در باب پنجم کتاب بوستان است. «ناطور (ناتور)» به‌معنی حافظ و نگهدارِ باغ و دشت است.


title: ناطور دشت

text: هولدن کالفیلد کاراکتر اصلی "ناطورِ دشت" است. یکی از تأثیرات بزرگ و جنجال‌برانگیز این کتاب، قتل جان لنون، اسطورهٔ بی‌همتای موسیقی راک و مؤسس گروه بیتلز است که توسط مارک دیوید چپمن به قتل رسید. چپمن بارها ادعا کرده که انگیزهٔ اصلی کشتن لنون، بعد از خواندن این کتاب به او الهام شده‌است.


title: گلوله

text: گلوله، مرمی یا پرّانه جسمی است که از سلاح گرم یا سلاح بادی شلیک می‌شود. گلوله معمولاً از فلز (بیشتر سرب) ساخته می‌شود و معمولاً فاقد مواد منفجره است. آسیبی که به هدف وارد می‌کند صرفاً ناشی از ضربه جسم جامد آن است. گلوله در سلاح کمری یا تفنگ بخشی از فشنگ است.


title: گلوله

text: کلمه فارسی گلوله به صورت «غلوله» و «گولوله» نیز به کار رفته است. واژه گلوله یادگار دوره‌ای است که گلوله در سلاح‌های گرم به صورت کروی ساخته می‌شد. از قرن نوزدهم شکل گلوله‌ها تغییر کرد و به صورت کشیده و نوک تیز یا اسپیتزر درآمد. در برخی از متن‌های مربوط به شکار و تیراندازی واژه «مَرمی» نیز که واژه‌ای عربی است، به‌جای گلوله بکار می‌رود.


title: گلوله

text: گلوله‌ها ویژگی‌های مشترک منحصر به فردی دارند. به عنوان نمونه ویژگی‌های نظیر مُهر کالیبر با فونت بخصوص، آلیاژ پوسته گلوله و سه دندانه در جایی که چاشنی به پوکه فشنگ وصل می‌شود، نشان‌دهنده یک سازنده مشترک است.


title: گلوله

text: هم‌چنین در برخی موارد، گلوله‌ها دارای مُهرهایی هستند که در بایگانی‌های عمومی اطلاعات مربوط به سازندگان سلاح موجود است. مُهرها دارای علامت‌گذاری کالیبر ساده هستند که معمولاً دو رقم آخر سال ساخت گلوله را نشان می‌دهند. در ضمن معمولاً گلوله‌ها در صندوق‌های چوبی نسبتاً بزرگی بسته‌بندی می‌شوند که اطلاعات کشور و شرکت سازنده گلوله بر روی جعبه را نشان می‌دهند.


title: گلوله

text: اگر سرعت گلولهٔ یک تفنگ معمولی ۳۷ برابر شود، بر نیروی گرانش زمین غلبه می‌کند و وارد فضای کیهانی می‌شود.


title: پرث (ابهام‌زدایی)

text: دو شهر در دو قاره متفاوت با نام پرث نامیده می‌شوند:


title: یاس (خواننده)

text: یاسر بختیاری (زادهٔ ۳۰ خرداد ۱۳۶۱) که با نام هنری یاس شناخته می‌شود، خواننده و ترانه‌سرای ایرانی در سبک رپ فارسی است. او از قدیمی‌ترین خواننده‌های رپ فارسی است که فعالیت حرفه‌ای خود را از سال ۱۳۸۰ آغاز کرد. او همچنین اولین خوانندهٔ این سبک در ایران است که توانست برای انتشار ترانه‌اش مجوز بگیرد و این ترانه «یادت نره» نام داشت که آن را به همراه مجید غفوری، خوانندهٔ پاپ اجرا کرده بود.


title: یاس (خواننده)

text: مضمون بیشتر ترانه‌های یاس انتقاد و اعتراض به مشکلات و بحران‌های اجتماعی نظیر فقر، کودکان کار، اعتیاد، بیکاری، جنگ، روسپی‌گری، خودکشی و طلاق است. او کنسرت‌های مختلفی را در شهرها و کشورهای مختلف دنیا از جمله آمریکا، لندن، دبی و دیگر نقاط دنیا برگزار کرده‌است.


title: یاس (خواننده)

text: یاسر بختیاری در ۳۰ خرداد ۱۳۶۱ در تالش، گیلان به دنیا آمد. دوران کودکی وی در محله‌های ناصر خسرو، اکباتان و شمشیری در تهران سپری شد. در دوران نوجوانی در ورزش کشتی آزاد زیر نظر مربی خود هاشم کلاهی فعالیت می‌کرد و پس از مدتی فعالیت‌اش در کشتی را کنار گذاشت. ۱۴ ساله بود که با شنیدن آهنگ‌های توپاک و ترانه‌های هیپ‌هاپی که پدرش برای او از آلمان می‌آورد، با این نوع موسیقی آشنا شد و به آن علاقه پیدا کرد و در این دوران انتخاب نخست او برای موسیقی گوش دادن رپ بود. وی ۱۸ ساله بود که پدرش از دنیا رفت و پس از آن به همراه خانواده‌اش زندگی سختی را در نبود پدرشان سپری کرد. یاس که فرزند بزرگ خانواده بود تحصیل خود در رشتهٔ عمران دانشگاه را نیمه‌کاره رها کرد و به سمت کار برای تأمین مخارج خانواده گام نهاد و در کنار فعالیت موسیقی به کار در شرکت بازرگانی عمویش و مسافرکشی با اتومبیل پیکان پرداخت.


title: یاس (خواننده)

text: یاسر بختیاری در سال ۱۳۸۰ به صورت جدی فعالیت خود در موسیقی رپ را آغاز کرد. وی نام هنری یاس را برای خود برگزید.


title: یاس (خواننده)

text: نخستین کاری که نوشت و آن را خواند آهنگ "بچه‌های خیابون" نام داشت. نخستین آهنگ مشهور وی آهنگی با نام "بم" بود که پس از زمین‌لرزه بم در سال ۱۳۸۲ با آهنگ‌سازی میتا ملکی منتشر شد. این ترانه مخاطبان زیادی پیدا کرد و نام یاس را بر سر زبان‌ها انداخت. در همین سال یاس در فیلم برنا کازرانی به نام "رعد، یک داستان زنانه" به ایفای نقش پرداخت و خوانندگی رپ تیتراژ پایانی فیلم را نیز بر عهده داشت.


title: یاس (خواننده)

text: یاس در سال ۱۳۸۵ ترانهٔ «سی‌دی رو بشکن» را با خوانندگی مشترک آمین منتشر نمود. این دو خواننده این ترانه را به دنبال انتشار و توزیع فیلم مربوط به زهرا امیرابراهیمی، بازیگر ایرانی که قربانی انتشار فیلم خصوصی شده‌بود خواندند. یاس و آمین در این آهنگ افرادی که در پخش کردن این فیلم دخیل بودند را مورد انتقاد قرار دادند و ضمن انتقاد از «سقوط اخلاقی» جامعهٔ ایران، از شنوندگان خود خواستند که سی‌دی مربوط به این فیلم را از بین ببرند. این ترانه مخاطبان بسیار زیادی پیدا کرد و در همان روزهای نخست که در اینترنت قرار گرفت نزدیک به یک میلیون بار دانلود شد و باعث شهرت بیش از پیش یاس شد.


title: یاس (خواننده)

text: یاس در سال ۱۳۸۵ آهنگ "یادت نره" را با همکاری مجید غفوری، خوانندهٔ رپ منتشر کرد. این اثر یکی از قطعات آلبوم "نگو دیره" از غفوری بود که با مجوز وزارت ارشاد اسلامی منتشر شد و بدین ترتیب این اثر نخستین آهنگ با صدای یاس شد که با مجوز رسمی نهادهای دولتی ایران منتشر شد.


title: یاس (خواننده)

text: در اواخر سال ۱۳۸۵ فیلم ۳۰۰ در آمریکای شمالی بر روی پرده رفت و پخش آن اعتراض زیادی را از سوی ایرانیان به دنبال داشت. برخی از ایرانیان معتقد بودند که این فیلم توهینی به ایرانیان و تاریخ این کشور بوده‌است. یاس در واکنش به اکران این فیلم، ترانه‌ای با نام "هویت من" منتشر کرد و به «تحریف تاریخ» در این فیلم اعتراض کرد و نظر مثبت مخاطبان زیادی را به خود جلب کرد. وی در این دوران برای دریافت مجوز برای فعالیت هنری در ایران تلاش کرد اما موفق به کسب مجوز نشد. یاس بعدها در مصاحبه‌ای در این باره گفت:


title: یاس (خواننده)

text: وی در پاسخ به سؤالی در مورد عدم تمایل‌اش به دریافت مجوز گفت: در ۱۳۸۶ یاس در سفری شش هفته‌ای به ایالات متحده آمریکا به اجرای چندین کنسرت در این کشور پرداخت. این سفر به دعوت یک تشکل خیریهٔ آمریکایی و به منظور اجرای دو ترانه در مورد مولانا با صدای وی و همچنین اجرای کنسرت در سال جهانی مولانا صورت گرفت.


title: یاس (خواننده)

text: یاس در اردیبهشت ۱۳۸۷ در «همایش ملی آسیب‌شناسی جوانان» در شیراز با دعوت از دانشگاه شیراز شرکت کرد و در آن‌جا در مقابل منتقدان موسیقی رپ که در این نشست افزایش «خشونت» و «بی‌بند و باری» در جامعه را از خصوصیات آن عنوان کردند به دفاع از سبک موسیقی رپ پرداخت.


title: یاس (خواننده)

text: در سال ۱۳۸۹ یاس به عنوان نماینده‌ای از خوانندگان رپ فارسی در فیلم مستند «Rock On» حضور یافت. این فیلم مستند که به صورت تخصصی به موسیقی راک در ایران پرداخته، به تهیه‌کنندگی و کارگردانی شهیار کبیری ساخته شده‌است.