title: Juan Antonio Ramírez

text: Poco tiempo después, en 1975, recibió el Premio de Ensayo Ciudad de Barcelona con su primer libro "El cómic femenino en España". Arte sub y anulación (1975), libro que deriva de su tesis doctoral. A partir de aquí comienza una carrera llena de éxitos editoriales, ejemplos como "Oxidos mezclados" (1985) con el que será Finalista en el Premio Anagrama de Ensayo, 1985. También su libro "La arquitectura en el cine. Hollywood, la Edad de Oro" (1986) fue Finalista en el Premio Nacional de Ensayo otorgado por el Ministerio de Cultura y recibió el Premio Film Historia 87.


title: Juan Antonio Ramírez

text: En 2004 le concedieron el Premio Pablo Ruiz Picasso en la tercera edición del premio bienal Pablo Ruiz Picasso que otorga La Consejería de Cultura como reconocimiento a toda su carrera.


title: Juan Antonio Ramírez

text: Tras su muerte, su trabajo sigue siendo reconocido con distinciones a título póstumo como el homenaje en el museo Reina Sofía el 28 de noviembre de 2009 o el homenaje por parte de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Madrid el 26 de febrero de 2010.


title: Juan Antonio Ramírez

text: En 2018 el Vicerrectorado de Cultura de la Universidad de Málaga, en la que trabajó, le rindió un homenaje con la exposición: "El bricoleur y la ciudad. Juan Antonio Ramírez y el ecosistema del arte en Málaga 1980-2000". En ella se mostraban documentos de su actividad cultural en Málaga, obras ajenas y propias como El Templicón o aquellas realizadas con latas de conservas que él llamaba latoflexia y latotomía. Además de otros trabajos relacionados con Málaga como el legendario "El estilo del relax" que abordaba la peculiar arquitectura de la Costa del Sol.


title: Juan Antonio Ramírez

text: "Ensayos e Historia del Arte" "Didáctica y metodología"


title: Museo Escuela

text: Museo Escuela, espacio museístico con sede en Vega de Doña Olimpa, provincia de Palencia. Es de los únicos por su temática. Ocupa el edificio de las antiguas escuelas unitarias de la localidad.


title: Museo Escuela

text: Tiene como objetivo poner en valor la localidad. El usuario puede sentirse integrado en el mismo. La localidad presenta, por sus características de tranquilidad y ruralidad, muy buenas condiciones para establecimientos de turismo rural y restauración.


title: Museo Escuela

text: En 1780, un vecino de Vega de Doña Olimpa, Benito González Izquierdo, ejercía de "maestro de primeras letras" en otra localidad, lo que pone de manifiesto que existían vegueños alfabetizados a finales del siglo XVIII.


title: Museo Escuela

text: Este vecino no fue el único alfabetizado en tan lejanos tiempos. Años más tarde, otro vegueño, Gregorio Inhiesto Fernández, fue alumno en el Real Colegio de Medicina y Cirugía de San Carlos (Madrid) entre 1835 y 1841.


title: Museo Escuela

text: Con anterioridad a la Ley de Instrucción Pública (o Ley Moyano), de 9 de septiembre de 1857, Vega de Doña Olimpa contaba con escuela primaria. Pocos años antes, en 1850, el diccionario geográfico de Pascual Madoz decía de la escuela de Vega de Doña Olimpa que estaba ""concurrida por 18 jóvenes de ambos sexos"". Su dotación, como la de todas las escuelas públicas del país, correspondía al municipio.


title: Museo Escuela

text: En 1860, cuando ejercía de maestro Feliciano Fernández, la escuela estaba dotada con 200 reales. A inicios del siglo XX, según el censo electoral de 1917, 131 electores, de un total 137, sabían leer y escribir en el antiguo municipio de Vega de Doña Olimpa (la localidad del mismo nombre más Valenoso, Villanueva y Renedo); es decir, la alfabetización alcanzaba un 95,6 % del total del electorado.


title: Museo Escuela

text: Maestros de Vega de Doña Olimpa:


title: Museo Escuela

text: Feliciano Fernández (1860); Ceferino Pérez (1886); Atanasio González (1887-1918); Modesto Cabezas Fernández (1924); Benito Retuerto (1927); Julio Pérez (1931); Anastasio Jiménez Vicente (1938); Fidentina del Campo.


title: Museo Escuela

text: Sobre la Historia de la enseñanza en la comarca:Sobre el entorno:


title: Volsinii

text: Volsinii (en latín) fue una antigua ciudad etrusca (Velzna en etrusco) y después romana.


title: Volsinii

text: Centro político y religioso de gran importancia, las fuentes antiguas atestiguan su destrucción en el 264 a. C. a manos de los romanos. Tras su destrucción se fundó el centro romano de "Volsinii" (también llamado "Volsinii novae"), la actual Bolsena. Sin embargo, la identificación del antiguo centro etrusco ("Volsinii veteres") es controvertida: según la hipótesis más acreditada, podría tratarse de la antigua Orvieto, mientras que según otros habría que identificarla con la "Volsinii" romana y, por tanto, con la actual Bolsena. El topónimo procede probablemente del nombre etrusco de Felsina.


title: Volsinii

text: "Volsinii" formó parte de la dodecápolis etrusca (liga de las doce ciudades etruscas), cuya sede se encontraba en el santuario federal del "Fanum Voltumnae", dedicado al dios Vertumno ("Vertumnus" o "Vortumnus" en latín), que se corresponde con el "Veltumna" o "Voltumna" etrusco. La localización de este santuario aún no ha podido ser identificada de forma precisa.


title: Volsinii

text: La ciudad luchó largo tiempo contra Roma durante el siglo IV a. C. y la primera mitad del siglo III a. C., tal y como narra el historiador romano Tito Livio.


title: Volsinii

text: Valerio Máximo (IX,1) cita "Volsinii" como una ciudad rica y ordenada, pero también describe su decadencia moral (desde su punto de vista) a causa del auge de las clases serviles. Probablemente un gobierno popular reemplazó al gobierno oligárquico filorromano y los romanos intervinieron para poner la situación a su favor con una expedición guiada por el cónsul Quinto Fabio Gúrgite.


title: Volsinii

text: Al morir éste en el campo de batalla en el 264 a. C., el cónsul Marco Fulvio Flaco fue enviado contra la ciudad para aplacar la rebelión y posteriormente acabó con ella. Después se llevó a Roma un rico botín, entre cuyas riquezas se encontraban numerosas estatuas de bronce que se dieron en ofrenda a los dioses: en las excavaciones del santuario del área sagrada de Sant'Omobono, Roma, se ha descubierto la base de una de estas estatuas, que ha sido identificada gracias a la dedicatoria del cónsul Flaco. Por otra parte, en el monte Aventino fue edificado (según la costumbre romana del "'evocatio") un templo de Vertumno dedicado al dios "Vertumnus" o "Vortumnus", donde estaban presentes pinturas en las que aparecía el cónsul Flaco triunfante. A Volsinii se deportaronan los habitantes de la antigua Velzna, los supervivientes al saqueo y destrucción de la ciudad fueron trasladados a "Volsinii novi", cerca del lago Bolsena: la refundación de una nueva "Volsinii" romana tras el 264 a. C. se llevó a cabo trasladando a estos habitantes supervivientes a un pequeño centro cercano ya existente.


title: Volsinii

text: El autor bizantino Juan Zonaras ("Epítome histórica", 8, 7, 4-8) escribe que la ciudad se volvió a fundar posteriormente en un lugar diferente.


title: Volsinii

text: Plinio el Viejo ("Naturalis Historia", II, 53) cita "Volsinii", como una ciudad etrusca riquísima, y la describe totalmente destruida a causa de un rayo.


title: Volsinii

text: "Volsinii" fue posteriormente un municipio romano que formó parte de la "regio VII Etruria" en tiempos de Augusto, y que se ha identificado con la actual Bolsena, que conserva numerosos restos antiguos en la actual zona arqueológica romana.


title: Volsinii

text: En este municipio nacieron Sejano y el estoico Musonio Rufo.


title: Volsinii

text: La identificación de la "Velzna"-"Volsinii" etrusca con Orvieto, que la mayoría de los estudiosos considera clara, fue propuesta en 1828 por K. O. Müller. Las excavaciones posteriores en el siglo XIX sacaron a la luz las extensas necrópolis de Orvieto y los restos de un templo urbano, confirmando así la importancia de la ciudad. Otros restos confirman la existencia de un asentamiento ya desde la Edad del Bronce con una especial consistencia demográfica desde la primera Edad del Hierro (fase llamada Cultura de Villanova).


title: Volsinii

text: Se encontró la ubicación, al este del acrocoro de Orvieto, del "Fanum Voltumnae", santuario conocido gracias a las fuentes escritas, en el que se llevaba a cabo la actividad de la liga de las doce grandes ciudades de Etruria.


title: Volsinii

text: El nombre de Orvieto deriva de "Urbs vetus", come atestigua Procopio de Cesarea ("Guerra Gótica", 2,20,7-12), el cual le atribuye el nombre de "Οὐρβιβεντός"-"Ourbibentos".


title: Volsinii

text: En los años 50 y 60, algunas excavaciones realizadas por la Escuela Arqueológica Francesa sacaron a la luz ciertos restos que se atribuyen a la época etrusca y que se encontraban bajo la ciudad romana de Bolsena. Esto dio origen a la hipótesis de un asentamiento continuado entre la "Velzna"-"Volsinii" etrusca y la "Volsinii" romana. Para la gran ciudad etrusca cuyos restos habían sido descubiertos en Orvieto se propuso como alternativa la identificación con el centro de "Salpinum", que las fuentes describen como aliado de "Volsinii" contra los romanos.


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Las cofradías medievales de Ademuz -"Madona Santa María" y la del "Bienaventurado Señor San Pedro Apóstol"- fueron dos hermandes o asociaciones de pobres existente en el término de Ademuz, (Rincón de Ademuz, Comunidad Valenciana, España). Eran asociaciones cristianas de devotos laicos con fines asistenciales «ante la enfermedad y la muerte», «en correlación con los gremios del mundo artesanal» y con las nuevas formas de entender la piedad preconizada por franciscanos, dominicos y agustinos, órdenes religiosas que aparecieron en la Europa bajomedieval a partir del siglo XII. Su fundación se documenta a finales del siglo XIV (1393), aunque su origen es anterior, pudiendo haber existido algunas más.


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Los capítulos de las cofradías de Santa María y de San Pedro de Ademuz fueron aprobados y confirmados en la ciudad de Valencia el día 20 de marzo de 1393, por el rey Juan I de Aragón (1387-1396), el penúltimo de los monarcas de la dinastía aragonesa.- En realidad, más que de una fundación se trata de una reinstauración de dos de las antiguas cofradías existententes antes de las guerras con Castilla (Guerra de los Dos Pedros, 1356-1369), cuyos estatutos fueron destruidos o desaparecieron durante la contienda: el documento fundacional deja a entender que eran varias las existentes antes de la guerra con Castilla, si bien solo se reinstauran la de «Santa María» y la de «San Pedro».-


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: La real aprobación de las compañías de Ademuz se produjo ocho días después que las cofradías de Castielfabib, la otra villa histórica de la comarca del Rincón de Ademuz. Castielfabib solicitó también la fundación de dos congregaciones, en este caso bajo los títulos de "Santa María" y "San Guillermo", santo este patrón de la villa y que contaba con gran devoción. El mismo monarca aprobaba los capítulos de las dos compañías castieleras el 12 de mayo de 1393. El articulado y contenido estatutario de las hermandades de ambas villas es prácticamente idéntico. Hasta tal punto es así que podría afirmarse «que se trata de un protocolo establecido, donde los solicitantes sólo tienen que poner los nombres de sus respectivas villas y poco más».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: La evolución posterior de las dos cofradías ademuceras pioneras fue diversa. La «Cofradía de San Pedro», a pesar de contar con gran devoción por ser el patrón de la villa, parece que se extinguió en la Edad Moderna. En cambio, la «Cofradía de Santa María» tuvo una vida prolongada, contando con gran número de cofrades hasta el siglo XVIII y conviviendo con otras hermandades surgidas con posterioridad como la «Cofradía de la Virgen del Rosario» (patrona de la villa) o la «Cofradía del Santísimo».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: El documento de aprobación de las cofradías de «Santa María» y de «San Pedro de Ademuz» (20 de marzo  de 1393) se conserva en el Archivo de la Corona de Aragón y fue publicado en 1876 por Bofarull i de Sartorio.


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: El documento fundacional de 1393 se compone de una primera parte redactada en latín, en la que el monarca -Juan I de Aragón, el Cazador- expone los motivos y fines caritativos que los solicitantes muestran para la creación de su hermandad, «destacando las palabras clave: Limosna y Caridad». El rey hace referencia a las «antiguas cofradías o asociaciones de pobres» que tenían los ademuceros, por concesión de sus predecesores en el trono, cuyos estatutos fueron destruidos durante la Guerra de los dos Pedros, habida entre su padre, Pedro IV de Aragón, y el rey castellano Pedro I el Cruel. En ese tiempo la villa de Ademuz fue «dos veces asediada y devastada» por los castellanos, «y destruidas y quemadas las concesiones y privilegios» de las antiguas hermandades. La segunda parte, redactada en catalán, constituye la solicitud propiamente dicha, presentada por la villa de Ademuz al rey. En ella los prohombres de la villa vuelven a exponer los motivos de la reinstauración de las dos cofradías (supresión durante la Guerra de los dos Pedros) y a continuación se desarrollan los 12 capítulos, donde se pormenoriza el funcionamiento de las asociaciones. Finalmente, en la tercera parte, redactada de nuevo en latín, el monarca confirma y aprueba los capítulos de ambas compañías, previo pago de 30 florines de oro al tesoro real, confirmando su reglamento, «en honor del Omnipotente Señor nuestro Jesucristo, de la gloriosa Santa María Virgen, su madre, y de San Pedro Apóstol».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: La función de ambas cofradías ademuceras fue, además de la devocional, fundamentalmente asistencial: en los momentos de enfermedad y muerte de sus componentes. Los asociados debían ser necesariamente vecinos del término de Ademuz (villa, aldeas y masadas), con la única condición de que fueran «de buena fama y conversación», hasta un número máximo de ciento cincuenta hombres y ciento cincuenta mujeres por cada compañía. Todos sus miembros, «cofrades y cofradas», tenían derecho a los beneficios de la asociación, incluyendo entres los beneficiarios a sus familiares (esposos/sas e hijos), y también sus siervos. El hecho de que solo se reintauraran dos cofrafías, de las varias que parece existieron con anterioridad, puede verse en relación con una presunta disminución de la población, debido a las guerras con Castilla.


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Los miembros de las hermandades se reunían al menos una vez al año, día en el que se renovaban los cargos y se celebraba una comida. Los de la cofradía de «Santa María», presumiblemente lo hacían en la Ermita de Nuestra Señora de la Huerta, el domingo anterior a la festividad de Todos los Santos. Los de la compañía del «Señor San Pedro Apóstol» se reunían en la primitiva iglesia parroquial de San Pedro Intramuros, en las inmediaciones de la actual Ermita de Santa Bárbara del Castillo, el día de San Pedro.-


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Cuando los miembros de cada cofradía se juntaban para la comida anual, «los mayordomos establecían una tarifas, para sufragar los gastos»:  Los cargos de cada cofradía eran los habituales en este tipo de asociaciones: mayorales o mayordomos (administradores), «que gobernaban la asociación»; prohombre, vecinos nobles o importantes y próceres en general, «que aconsejaban a los mayorales»; andadores (mensajeros); y síndicos (procuradores o delegados de la asociación en cualquier litigio), «nombrados por los mayorales para la defensa y representación de los intereses de la cofradía».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: La elección de cargos tenía también su protocolo, para cuyo cumplimiento se reunían solo los mayorales, «y los salientes elegían a los nuevos», que pasaban a regir la administración y contabilidad de la asociación durante el siguiente año. Asimismo, los mayorales, junto con varios prohombres de la cofradía (en número de ocho o diez) tenían potestad para convocar a la asociación con motivo de tratar de cualquier asunto que la afectase. De la misma forma, «para la remoción del articulado estatutario, los mayorales se reunína con otros tantos prohombres» para tratar del asunto, caso de cambio en el articulado de los estatutos debían solicitarlo «al Gobernador del Reino de Valencia o su Lugarteniente».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Cuando algún cofrade estaba enfermo o fallecía, «si lo necesitaba, los mayordomos ordenaban que cuatro hombres fueran a velar al paciente o al difunto». Si el fallecimiento se producía fuera de la villa, pero dentro de su término municipal, «los asociados estaban obligados a ir por el cuerpo, para traerlo a la villa, velarlo y enterrarlo».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: De forma obligatoria, todos los cofrades estaban obligados a acudir a los funerales, «asistiendo al sepelio con velas de colores autorizados». La falta de asistencia se sancionaba; además, «cada cofrade estaba obligado a rezar cincuenta padrenuestros y otras tantas avemarías por el alma del difunto». Asimismo, debían asistir a las dos misas de Réquiem que se celebraban al día siguiente del sepelio por el alma del fallecido. Al día siguiente de la reunión anual, las cofradías celebraban una misa de aniversario -cada una en su iglesia-, para rogar por la prosperidad del monarca y las almas de sus predecesores, así como por las de los cofrades difuntos.


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Cuando fallecía un vecino que no pertenecía a la cofradía, podía ser enterrado con los mismos beneficios que cualquier cofrade si así lo había dispuesto en su testamento, lo había pedido de palabra él mismo o sus allegados; en este caso se debía abonar la correspondiente tasa a la cofradía, equivalente 10 sueldos valencianos, considerándose no obstante, «un entierro por caridad».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Las cofradías tenían derecho a poseer sus propios "libros de Actas y actividades", además de« «cajas o cofres donde guardar los mencionados registros, privilegios, estatutos, pertenencias, cirios y dineros». Asimismo, poseían también "andas o cajones de muertos" para el transporte de los difuntos a la iglesia o al cementerio, «paños dorados para preparar el catafalco durante los sepelios y funerales».


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: El viejo cementerio de Ademuz, denominado "fossar de San Pedro", se hallaba contiguo a la vieja parroquial intramuros, existiendo también el "fossar de la Huerta", anejo a la ermita homónima.,


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: Para entrar en la hermandad, además de los requisitos de «buena fama y conversación», el nuevo cofrade debía abonar 5 sueldos, «y otros tantos cuando fallecía». Además, por cada cofrade la hermandad debía pagar a la Hacienda Real 12 dineros. Los familiares o albaceas de los difuntos no pertenecientes a la cofradía debían pagar 10 sueldos por la sepultura, si querían ser "enterrados por caridad". La comida anual tampoco era gratuita, había que pagar una tarifa establecida por los mayordomos. El incumplimiento de los mandatos de los mayorales, por ejemplo no acudir a velar a algún enfermo o difunto que lo necesitase, acarreaba el pago de una libra valenciana de multa. El dinero proveniente de las sanciones impuestas era invertido en cera y obras pías.


title: Cofradías medievales de Ademuz

text: El Gobernador o su Lugarteniente que se negasen a dar su aprobación a la decisión de la cofradía de modificar sus estatutos podía ser también sancionado con 200 morabatinos, "pagaderos a los cofres del señor Rey". La aprobación de los estatutos de la cofradía tampoco era gratuita, «se pagaban 30 florines de oro a las arcas reales». Cabe decir al respecto que durante los años finales del siglo XIV la corona otorgó estatutos a numerosas cofradías del Reino de Valencia, lo que supuso pingües ingresos para las arcas reales; ello se ha relacionado con la maltrecha economía real, las guerras contra los sardos y otros acontecimientos.-


title: Adolfo Sanjuanello

text: Adolfo Sanjuanello (nacido en Valledupar, Cesar, Colombia), es un periodista colombiano. Se desempeñó durante cuatro años como director y presentador del espacio Caracol y Bancolombia Más cerca que se emite en las emisiones de noticias del Canal Caracol. Es el autor y co-libretista de la serie "La Cacica", que hace parte de la programación de 2017 de dicho Canal, y que narra la historia de vida de Consuelo Araújo Noguera ambientada en episodios de ficción. Libretista del seriado unitario Tu Voz Estéreo del mismo canal. Es director y presentador del programa Las Mujeres de mi Tierra, que se emite semanalmente a través de Caracol Internacional en el que entrevista a las más destacadas figuras femeninas del entretenimiento en Colombia.


title: Adolfo Sanjuanello

text: Sus inicios en televisión se dieron hacia 1998 en el canal regional Telecaribe cuando presentó programas como "Revista Caribe" y otros programas especiales. Luego de su paso por México donde realizó estudios de cine regreso a Barranquilla, para adelantar estudios de Comunicación Social y Periodismo, que terminaría luego en Bogotá. En la capital colombiana ingreso al canal local City TV como presentador comercial y luego ingresaría al equipo de periodistas de entretenimiento del Canal Caracol, para después laborar como imagen del espacio de turismo del noticiero.


title: DMW Anticheat

text: Developing Multiplayer Worlds (DMW) es una aplicación "anti-cheat" lanzada en enero del 2002, originalmente para el juego FPS "". En la actualidad se tiene soporte para otros juegos.


title: Yayantique

text: Yayantique es un municipio del departamento de La Unión, El Salvador. De acuerdo al censo oficial de 2007, tiene una población de 6 871 habitantes.


title: Yayantique

text: Los pobladores originales de este lugar fueron lencas. Una crónica del año 1689 anotaba que la aldea tenía 120 «personas de confesión», y que estaba situado en un «cerro alto y pedregoso». En 1770, como cabecera del curato de Conchagua, ostentaba unos 472 pobladores repartidos en 77 familias. A partir de 1786 fue incorporado al partido de San Alejo. Después de ser segregado de San Miguel, comenzó a formar parte del departamento de La Unión desde 1865. La evolución del nombre de este sitio ha sido "Yayan" (1549), "San Juan Yayantique" (1574) y "Yayantique" (1577, 1808).


title: Yayantique

text: El municipio cubre un área de 41,85 km² y la cabecera tiene una altitud de 300 msnm. El topónimo lenca "Yayantique" significa «Cerro de los capulines» y las fiestas patronales se celebran en el mes de febrero en honor a la Virgen de Candelaria.


title: Don Fagerquist

text: Donald A. Fagerquist fue un trompetista norteamericano de jazz, nacido en Worcester (Massachusetts), el 6 de febrero de 1927, y fallecido en Los Ángeles (California), el 24 de enero de 1974.


title: Don Fagerquist

text: De formación autodidacta, se inició con la big band de Mal Hallett. Durante los años 40, toca en las bandas de Gene Krupa (1944-1945), Artie Shaw y Les Brown. Después, acompaña a anita O'Day y, en 1954, forma parte de la orquesta de Woody Herman. Toca también con Dave Pell y lidera su propio grupo, hasta 1957. En esta época, la cima de su carrera, se convierte en figura esencial de la escena West Coast jazz, tocando con Shelly Manne, John Graas y Bob Cooper, entre otros.


title: Don Fagerquist

text: El reconocimiento general que obtiene su forma de tocar, le lleva a convertirse en músico de estudio de la Paramount, así como a tocar en las bandas de Ray Charles, Frank Sinatra y Hoagy Carmichael. A partir de los primeros años 60, comienza a desaparecer de los circuitos, dedicándose casi por entero a las grabaciones de estudio, hasta su fallecimiento.


title: Don Fagerquist

text: Su estilo estaba determinado por un asombroso sentido de la melodía y un arte especial en la construcción de frases, con sonoridad elegante, clara, pura y frágil.


title: Confluenta (Duratón)

text: Confluenta o "Confluentia" (griego "Kómfloenta") fue un antiguo "municipium" romano de la provincia "Hispania Citerior", conocido solamente por un texto del autor griego Ptolomeo (2.5.55N) en el s. II d. C., que la cita como "pólis" entre los arévacos. El centro urbano de esta "civitas" se localizaba probablemente en el actual yacimiento arqueológico de Los Mercados, ubicado en la proximidades de la localidad de Duratón (municipio de Sepúlveda, provincia de  Segovia, comunidad de Castilla y León, España).


title: Confluenta (Duratón)

text: Según indica Ptolomeo:


title: Confluenta (Duratón)

text: La ciudad de "Confluentia", según los grados ptolemaicos, estaría situada en el área arévaca occidental, entre las actuales provincias burgalesa, soriana y segoviana. Su nombre significa, probablemente, "ciudad ubicada en la confluencia de ríos y/o caminos". Esta realidad topográfica aparece en el caso del yacimiento arqueológico de Los Mercados de Duratón, situado en la confluencia de los ríos Duratón y Serrano y en el cruce de varias vías antiguas de comunicación, concretamente la vía del piedemonte del sistema Central y la vía "Complutum"-"Clunia", así como de caminos pecuarios. Por otra parte, Ptolomeo cita en el mismo texto el conjunto de todas las ciudades arévacas en el s. II d. C. Entre ellas solo "Confluentia" carece de identificación segura. En este sentido, Los Mercados constituye el único yacimiento arqueológico del área arévaca occidental en el que se reconoce la presencia de un centro de tipo urbano y cuyo nombre antiguo ha permanecido desconocido. La identificación entre "Confluentia" y Los Mercados parece, por tanto, muy probable.


title: Confluenta (Duratón)

text: A tenor de los escasos restos de material cerámico de la II Edad del Hierro recuperados en el lugar, el sitio de Los Mercados de Duratón quizás pudo estar ocupado en los ss. III-II a. C. por una pequeña aldea celtibérica, conclusión que ha de confirmarse en futuras investigaciones arqueológicas. En cualquier caso, la ciudad romana surgió sobre un solar no ocupado con anterioridad por una ciudad prerromana.


title: Confluenta (Duratón)

text: De acuerdo con las investigaciones arqueológicas desarrolladas en el lugar, la ciudad de "Confluentia" debió surgir como fundación romana "ex novo" a inicios del s. I a. C. en el llano de Los Mercados, fruto de una decisión política romana tomada durante la IV Guerra Celtibérica (104-92 a. C.), en relación con el proceso de reestructuración territorial del área. Tras la conquista de la vecina ciudad celtibérica de Sepúlveda hacia 98 a. C. por el cónsul Tito Didio, este general y la comisión senatorial que le acompañaba debieron decidir el desalojo de esa ciudad, ubicada en una posición en altura formidable, y el traslado de sus habitantes a un nuevo asentamiento. Fue elegido un llano, en Los Mercados, con mejores opciones para garantizar la seguridad de la población recién sometida y permitir el desarrollo de un urbanismo racional, según los parámetros urbanísticos romanos. La naciente ciudad de "Confluentia" pronto debió absorber también la población del "oppidum" de Los Quemados (Carabias, Segovia) así como de centros celtibéricos menores del valle alto y medio del Duratón, que son abandonados a lo largo del s. I a. C.


title: Confluenta (Duratón)

text: Duratón se convierte desde su fundación en la capital de una "civitas" (unidad urbana de administración dotada de un territorio de explotación y gestión), seguramente "stipendiaria" (sometida a tributo), que entre los ss. I a. C. y I d. C. se desarrolla con un empuje que, fruto de los logros sociales y económicos obtenidos, permite que en época flavia, hacia 75 d. C., el gobierno romano le conceda el estatuto jurídico de "municipium iuris Latii" (municipio de derecho latino).


title: Confluenta (Duratón)

text: La condición de "municipium" para Duratón se deduce: del pequeño fragmento de lámina de bronce procedente de Los Mercados que se relaciona con una lex municipalis y el Edicto de Latinidad otorgado por Vespasiano; la mención a un "sexvir" en el cipo del Museo de Segovia; y la mención de un "ordo" (¿municipal?) en la inscripción del santuario de "Bonus Eventus" en Puente Talcano, situado junto a Sepúlveda, en el "territorium" de la ciudad.; ; ; Las campañas de excavaciones llevadas a cabo en el yacimiento de Los Mercados de Duratón en 1948-1949 y desde 2001, aparte de una intervención de 1795 destinada a recuperar antigüedades para la Corte de Carlos III (dirigida por el arquitecto real Juan de Villanueva), han confirmado la presencia en Los Mercados de una ciudad con las características urbanísticas propias que se documentan en otros municipios de la Meseta Norte, como "Tiermes, Uxama Argaela" o "Segovia".


title: Confluenta (Duratón)

text: "Confluentia", junto con "Segovia" y "Cauca", constituye el tercer municipio de época romana entre los que se repartían las actuales tierras de la provincia de Segovia, si bien, su territorio también incluía áreas septentrionales de la actual provincia de Madrid.


title: Confluenta (Duratón)

text: La ciudad de Duratón se ubica en una meseta situada junto a la confluencia de los ríos Duratón y Serrano. Sus restos se extienden por una superficie de entre 50 y 60 hectáreas. Pero, a pesar de constituir un Bien de Interés Cultural desde 1994, el lugar está siendo sometido a procesos irreversibles de destrucción y degradación, por actividades de expolio y el continuo laboreo del campo donde se asienta el yacimiento.


title: Confluenta (Duratón)

text: Los sondeos y excavaciones arqueológicas realizados en Los Mercados y la fotografía aérea permiten observar un entramado urbano regular, generado por ejes dispuesto según un plan ordenado. Esta planta fue resultado de la fundación "ex novo" de la ciudad a inicios del s. I a. C., que permitió planificar un esquema urbanístico racional y disponer de un terreno sin grandes condicionamientos topográficos.


title: Confluenta (Duratón)

text: Dentro del recinto urbano se conocen los restos de varios edificios. En la zona sur se sitúa una rampa monumental de acceso a la ciudad, excavada en 25 m de longitud y 4 m de anchura, apoyada en un muro de aterrazamiento. En la zona central se ha excavado un ambiente cuadrado, de 7 m de lado, recorrido por debajo por una cloaca o un canal urbano de un acueducto, que servía de acceso y distribuidor a un gran edificio, en el que posiblemente se deba reconocer unas termas de las que entre 1795 y 1796 se extrajeron varios mosaicos, que fueron a decorar la Casa del Ermitaño del Palacio de Aranjuez (en la actualidad se han perdido la mayor parte, aunque algún resto se conserva en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid. En la zona suroccidental de la ciudad se conocen restos de varias viviendas romanas.


title: Confluenta (Duratón)

text: El edificio más significativo conservado en el yacimiento es el recinto de Las Paredes, donde se ha identificado un "forum pecuarium-campus", situado en el extremo oriental de la ciudad. Se trata de un gran recinto cuadrado cerrado por un muro de 2,1 m de altura y de 150 m de lado. Fue construido en el s. I o II d. C. En este tipo de espacios se celebraban mercados de ganado, ferias y mercados locales de frecuencia periódica, mercados regionales estacionales, y actividades lúdicas y de esparcimiento de la ciudad, con importante componente religioso. La mayor parte de los hallazgos procedentes de las excavaciones en el lugar se conservan en el Museo de Segovia como un torso de Apolo en mármol, el mencionado cipo inscrito con mención del "sexvir" o varias aras dedicadas a las Matres. También destaca el interesante conjunto epigráfico. Una aproximación a la delimitación del territorio de Duratón se muestra a continuación. Queda la razonable duda de asociar o no lo que se expresa como Duratón al "municipium" de "Confluentia".


title: Confluenta (Duratón)

text: El territorio central de Duratón integró el alto valle del río Duraton, núcleo territorial original del "oppidum" celtibérico de Sepúlveda. Al norte, la Serrezuela debió de constituir el punto de frontera entre el territorio de Duratón y los de Pintia (Padilla de Duero, Valladolid) al noroeste y de Rauda (Roa de Duero, Burgos) al norte y noroeste. Al Oeste de la Serrezuela, la zona de Fuente Olmo de Fuentidueña formaba parte todavía del territorio confluentiense. Los arenales situados al noroeste del Duratón, en la Tierra de Pinares, debieron constituir el punto de contacto entre los territorios de las ciudades de Duratón, "Segovia" y "Cauca". Al Este de la Serrezuela el interluvio Riaza-Valdanzo separaba los territorios de Duratón y "Segontia Lanca", y el interfluvio Riaza-Bercimuel los de Duratón y "Tiermes". El límite occidental y suroccidental del territorio, colindante con el de "Segovia", parece establecerse en el interfluvio de los ríos Cega y Pirón. En cuanto al límite meridional, si este no estaba fijado en la línea de cumbres de Guadarrama, Somosierra y de la sierra de Ayllón, es viable pensar también en el control por parte de Duratón del área situada al sur del sistema Central, entre Somosierra y La Cabrera, donde el relieve pone un nuevo hito paisajístico, penetrando en esta zona: hacia el este hasta el flanco noroccidental de la sierra del Ocejón, contactando con el ámbito de "Caesada" (junto a Espinosa de Henares, Guadalajara); hacia el oeste hasta el alto Lozoya, para entrar en contacto con el ámbito de control suroriental de Segovia; y hacia el sur hasta contactar con el territorio de "Complutum" (Alcalá de Henares). El "terminus augustalis" de Ntra. Sra. de los Remedios de Colmenar Viejo pudo constituir el hito de delimitación de los territorios de "Segovia", "Complutum" y Duratón, o de estos y "Titulcia" (el control de un territorio al sur de la Sierra por parte de Duratón supondría un claro antecedente a una situación que se constata posteriormente cuando en 1076 Alfonso VI confirmó a Sepúlveda el territorio de Buitrago del Lozoya).1. Vía "Termes"-"Confluentia"-"Segovia". Comunicaba las ciudades ubicadas a lo largo del flanco septentrional del sistema Central, enlazando el alto Duero con las tierras extremeñas. Desde el este, tras cruzar el territorio central de "Termes", la vía atravesaba la Sierra de las Cabras, para descender por el valle del Aguisejo hasta la zona de Saldaña de Ayllón y cruzar el valle del río Bercimuel hasta alcanzar Los Mercados. El trazado de la vía entre Duratón y Segovia discurría por los valles altos del Cega y del Pirón, hasta llegar a "Segovia".


title: Confluenta (Duratón)

text: 2. Vía "Complutum"-"Confluentia"-"Rauda"-"Clunia". Permitía unir la Meseta Norte y la Sur. Desde "Complutum" (Alcalá de Henares) la vía llegaría hasta el área de Talamanca del Jarama y Torrelaguna. Desde aquí la vía se dirigiría hacia Somosierra, por el valle del Lozoya y cruzaba el sistema Central por el puerto de Somosierra (nombre que podría derivar del latino "Summus", “puerto de montaña”). Ya en el valle del Duratón la vía alcanzaba Castillejo de Mesleón y Los Mercados. Parte del trazado meridional de este camino, bien entre Somosierra y "Complutum", bien entre Talamanca del Jarama y "Complutum", se ha de corresponder con el primer tramo de la vía "Complutum"-"Cauca" del Ravenate 312.20. Desde Duratón hacia "Rauda" la vía se dirigía hacia el piedemonte oriental de La Serrezuela, y continuaría hacia el norte hasta alcanzar "Rauda", desde donde se dirigiría a "Clunia".


title: Confluenta (Duratón)

text: 3. Vía "Confluentia"-"Segontia Lanca"-"Clunia". Esta vía coincide con la anterior hasta la zona de Campo de San Pedro. Desde aquí se dirigiría hacia el este, atravesaba el Riaza hasta enlazar con la cabecera del río Valdanzo, por cuyo valle descendería hasta llegar a "Segontia Lanca".


title: Confluenta (Duratón)

text: 4. Vía "Confluentia"-"Segontia" del Henares. Esta vía salaria unía Duratón y la importante área salinífera de Segontia del Henares (Sigüenza). Desde "Segontia" la vía se dirigía al valle del Riaza por el flanco sur de las Sierras de la Bodera, Bulejo, Pela y de las Cabras, donde se uniría al eje "Termes"-"Confluentia".


title: Confluenta (Duratón)

text: 5. Vía "Confluentia"-"Cauca". Desde Los Mercados la vía atravesaba la campiña del río San Juan, hasta alcanzar Cantalejo. Desde aquí una línea de asentamientos dispuestos hacia el oeste parecen señalar el trazado de la vía, hasta llegar a "Cauca".


title: Confluenta (Duratón)

text: 6. Vía "Confluentia"-"Pintia". Coincidiendo en su tramo inicial con la vía Duratón-"Cauca", este camino se bifurcaría en el área de Cantalejo para dirigir un ramal al norte, descendiendo por el Duratón hasta adentrarse en territorio de Pintia.


title: Confluenta (Duratón)

text: En el valle del Duratón se cruzarán en época medieval las Cañadas reales Segoviana y Soriana Occidental, posible reflejo de caminos pecuarios de largo recorrido de época romana (incluso prerromana). La necesidad de abastecimiento de sal en el medio Duero haría del eje "Segontia" del Henares-"Confluentia" una vía de gran importancia económica.


title: Confluenta (Duratón)

text: Es posible que Confluentia - Duratón se convirtiera solo progresivamente en una aldea a partir del s. V d. C., como consecuencia de la desestructuración general del sistema. Lo que aparece claro es que sigue ocupado hasta el s. VII al menos, durante esa etapa no conocemos con seguridad una ocupación visigoda en Sepúlveda, centro que será el núcleo principal del alto Duratón a partir del s. IX.


title: Dionisio Encina

text: Dionisio Encina Rodríguez fue un político mexicano del Partido Comunista Mexicano (PCM). Nació en una familia minera de Zacatecas, y trabajó como carpintero y herrero en Torreón, Coahuila. En 1928 formó parte de la Federación de Jóvenes Comunistas de México, la organización juvenil del PCM, y al año siguiente fue parte de su dirección nacional. A finales de 1928 visitó junto con Julio Antonio Mella, Rafael Carrillo Azpeitia y Jorge Fernández Anaya América Central con el objetivo de ayudar en la organización de la Defensa Obrera Internacional (DOI), de la Liga Antiimperialista de las Américas y de la Juventud Comunista. Fue uno de los dirigentes famosos del movimiento huelguistico de los proletarios agrícolas de la Laguna en 1936, dirigido por la Confederación Sindical Unitaria de México (CSUM). En 1940, formó parte de la comisión depuradora del Comité Central del PCM que promovió la expulsión de los dirigentes Hernán Laborde y Valentín Campa. Posteriormente Dionisio Encina fue elegido Secretario General del Partido, posición que ocupó durante 20 años. Fue candidato a senador por la Federación de Partidos del Pueblo Mexicano por el estado de Coahuila. En 1944 fundó junto con Vicente Lombardo Toledano, Narciso Bassols y Gaudencio Peraza la Liga Socialista Mexicana.


title: Ácido 2-fosfoglicérico

text: El ácido 2-fosfoglicérico es un ácido glicérico que participa en varias rutas metabólicas. Su fórmula empírica es CHOP y su peso molecular 186,06 Da. Interviene en la modificación covalente de la enolasa, enzima que lo utiliza como sustrato durante la glucólisis para dar lugar a fosfoenolpiruvato, e induce la fosforilación de proteínas en los islotes pancreáticos. Su anión se denomina 2-fosfoglicerato.


title: Hoya de Cervera

text: La Hoya de Cervera es un maar del interior de la península ibérica, ubicado entre los municipios españoles de Almagro y Aldea del Rey, en la provincia de Ciudad Real, al este de la Hoya del Acebuche. Pertenece a la provincia volcánica de Calatrava.


title: Hoya de Cervera

text: Está ubicado en el término municipal ciudadrealeño de Almagro, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha.


title: Hoya de Cervera

text: La laguna de Hoya de Cervera se caracteriza por tener su origen en un cráter de explosión hidromagmática de tipo maar con una geometría completa, compuesto por su anillo de tobas y brechas y por una oleada piroclástica de notables dimensiones. Además de los piroclastos hidromagmáticos que conforman el citado anillo, existen materiales fragmentarios de cuarcitas y pizarras angulosas, procedentes de la sierra paleozoica, en la colada piroclástica.


title: Hoya de Cervera

text: En conjunto posee un alto valor paisajístico, al estar constituido por una profunda depresión instalada en la vertiente norte de la sierra del Arzorllar, contrastando la pared cuarcítica que limita la Hoya por el sur, con el anillo de tobas y la oleada piroclástica hacia el norte, reconociéndose todos los elementos del maar, e incluso la laguna temporal que se forma en el interior el cráter en época de lluvias.


title: Hoya de Cervera

text: Obtuvo el estatus de Monumento Natural en octubre de 1999. El espacio tiene una superficie de 284 ha.


title: Hoya de Cervera

text: Tiene un cráter de 1 km de diámetro y una profundidad de 140 m. Se trata del cráter de un pequeño cono volcánico, con una pared medio derrumbada, con el valle redondeado mirando hacia el N, donde sale los restos del flujo piroclástico del volcán.


title: Hoya de Cervera

text: Sus erupciones fueron freatomagmáticas, donde expulsaron lavas viscosas hacia el río Jabalón, que se sitúa a sus orillas. La colada de lava se junta con el del volcán de El Aprisco


title: Hoya de Cervera

text: En las cercanías del Cervera, se encuentra el volcán El Aprisco, que se trata de un antiguo estratovolcán. Está medio derrumbado, pero se encuentra algunas coladas de lava que se dirigen hacia el Jabalón. Al SO del Aprisco, y casi al lado, se encuentra un pequeño cono volcánico que se considera la última erupción de El Aprisco, este cono volcánico es llamado como Cerrilos del Sapo. El volcán El Aprisco está entre los límites de Almagro y Aldea del Rey, mientras que Cerrillos del Sapo, está totalmente dentro de Aldea de Rey.


title: Let Me Out (canción de Dover)

text: «Let Me Out» es una canción de la banda española Dover. Fue el sencillo de presentación del álbum "Follow the city lights". Es la primera canción de la etapa electropop que el grupo madrileño dio a conocer a inicios de septiembre del 2006, y que con el sencillo promocional salió a la venta el 18 de octubre del mismo año. La reinvención del grupo provocó un estallido de fama de éste, algo inédito dentro de su historia.


title: Let Me Out (canción de Dover)

text: En 2005, Amparo Llanos tuvo la idea de escribir una canción dance, cuando se le ocurrió la melodía no disponía de una grabadora así que tuvo que dejarse un mensaje en el contestador de su teléfono móvil para grabarla. De este modo, lo compuso a finales de 2005, ya que tenía pensado incluir el tema como una rareza dentro de su próximo álbum. Cuando Cristina Llanos añadió letra y el resto del grupo escuchó el tema, decidieron que todo el disco estaría dirigido a un nuevo sonido alrededor del género del electropop. Fue parte de "40. El Musical" y también pieza del musical "Viva la Resistencia" (a favor de la prevención del cáncer de cuello de útero), aunque la letra en esta última es diferente a la original.


title: Let Me Out (canción de Dover)

text: La misma semana en la que salió la canción, alcanzó el número uno de descargas en iTunes, y el videoclip grabado y editado por Struendo Filmakers fue el octavo más visto del planeta, en cuanto a la categoría de música.


title: Let Me Out (canción de Dover)

text: El sencillo también consiguió el número uno en las listas que no habían logrado tener desde 2001, por dos semanas consecutivas y una no consecutiva. También recibieron triple disco de platino por 60.000 descargas legales y ventas físicas.


title: Harsomtus

text: Harsomtus «Horus unificador de las Dos Tierras», es un dios creador en la mitología egipcia.


title: Harsomtus

text: Harsomtus tiene apariencia de un niño, relacionado con la flor de loto. Otras veces posee forma de momia, o de hombre con cabeza de serpiente o halcón, portando corona de plumas y disco solar. También como serpiente que aparece sobre una flor de loto.


title: Harsomtus

text: Harsomtus es el hijo de Hathor y Horus Behedety con los que formaba la tríada de Edfu. Está relacionado con la flor del loto, pues se abre al amanecer orientada hacia el Este y al anochecer se cierra y se hunde en las aguas. Los teólogos egipcios empleaban este símbolo para identificarlo con el curso diario del Sol y lo relacionaban con el Horus solar, que compartía el mismo mito.


title: Harsomtus

text: Se le consideraba asimilado a Ihy en Dendera. También se le identificó con Shed, porque protegía contra los animales peligrosos, y con Harpócrates como «Unificador de las Dos Tierras» (Egipto). En Heracleópolis era una entidad independiente. Es la asociación de dos dioses distintos: Horus y Somtus.


title: Harsomtus

text: Fue celebrado durante los ritos agrícolas y festivales de la Luna.


title: Jon Eardley

text: Jon Eardley fue un trompetista norteamericano de jazz, nacido en Altoona (Pensilvania), el 30 de septiembre de 1928, y fallecido el 1 de abril de 1991, en Lambermont, cerca de Verviers (Bélgica).


title: Jon Eardley

text: Comienza a tocar jazz en Washington, en la segunda mitad de la década de los 40, llegando a tocar en la big band de Buddy Rich. A partir de 1949, se instala en Nueva York, integrándose en el grupo de Gerry Mulligan, donde sustituyó a Chet Baker (1954-1956). Graba con Zoot Sims en París y realiza con frecuencia giras por Europa, especialmente en los años 60 y 70. En los 80, tocó y grabó con Chet Baker.


title: Jon Eardley

text: Aunque muy vinculado al West Coast jazz, su estilo con la trompeta estaba muy próximo al jazz clásico.


title: Relaciones entre Armenia y Azerbaiyán en el Festival de la Canción de Eurovisión

text: Desde el debut de Armenia en el Festival de la Canción de Eurovisión en 2006 y de Azerbaiyán en 2008, las relaciones de los dos países en lo que respecta al festival han sido hostiles, debido a la disputa entre ambos por la región del Alto Karabaj. En 2012, Armenia se retira de Eurovisión debido a las relaciones que mantiene con Azerbaiyán, país anfitrión de ese año.


text: En 2006, cuando Armenia envió su primera participación al Festival de la Canción de Eurovisión 2006, los medios de comunicación de Azerbaiyán, se quejaron de que la página web oficial del Festival de la Canción de Eurovisión mostraba el lugar de nacimiento de André, el primer representante de Armenia, que es la región del Alto Karabaj, territorio perteneciente de iure a Azerbaiyán pero independiente de facto, por el que estos dos países mantuvieron un conflicto armado a principios de la década de los 90 y continuas tensiones diplomáticas desde entonces. Como resultado, el "Lugar de nacimiento" fue eliminado del perfil del cantante.


text: Durante la primera semifinal del concurso de 2009, la "postal" de introducción de Armenia, mostraba entre otros monumentos, "Somos Nuestras Montañas", una estatua situada en Stepanakert, capital de la no reconocida Alto Karabaj, que es parte de jure de Azerbaiyán. Después de una queja oficial por Azerbaiyán, el videoclip fue editado para la emisión de la final. Sin embargo, en contestación, Sirusho, portavoz de los votos de Armenia, los dio con una carpeta forrada con la foto del monumento y detrás de ella, una pantalla en Ereván lo mostraba también. La postal de Azerbaiyán incluyó la Maqbaratoshoara y monumentos Segonbad, los símbolos de las ciudades de Tabriz y Urumieh, en Irán. Los medios de comunicación armenios se quejaron de que mientras Eurovisión prohibió la imagen de "Somos Nuestras Montañas" en la postal de Armenia, permitió que Azerbaiyán incluyera los monumentos iraníes. A pesar de la controversia, 1 065 armenios votaron a favor de Azerbaiyán, dando así Armenia un punto a Azerbaiyán. Sin embargo, tan solo un total de 43 azerbaiyanos votaron a Armenia en el festival de ese año.


text: También hubo denuncias de que la televisión de Azerbaiyán no había mostrado la actuación de las hermanas Inga & Anush, ni el número para votarles. Sin embargo, la televisión de Azerbaiyán negó estas acusaciones y presentó de la participación de Armenia en la ITV que mostraba la participación de Armenia y el número para votar. Oikotimes.com investigó la alegación de que Ictimai TV interrumpió la transmisión durante la participación de Armenia y categóricamente dijo que era una acusación falsa.


text: En agosto de 2009 un número de azeríes que habían votado por Armenia durante el concurso fueron citados para ser interrogados en el Ministerio de Seguridad Nacional en Bakú, durante los cuales fueron acusados de ser "antipatriotas" y "una amenaza para la seguridad". Uno de los interrogados, Rovshan Nasirli, dijo más tarde que sus interrogadores le dijeron que tenían los nombres y direcciones de los 43 azerbaiyanos que habían votado a favor de Armenia. El jefe ejecutivo del concurso de Eurovisión, Svante Stockselius, anunció que una investigación había sido lanzada por el incidente. İctimai TV afirmó en su respuesta que, mientras que dos personas habían sido invitados al Ministerio de Seguridad Nacional, el Ministerio de Seguridad Nacional ha dado seguridades de que nadie había puesto en duda, ya sea oficialmente o no, sobre la votación en el concurso en sí.


text: El Ministro de Juventud y Deporte de Azerbaiyán, Azad Rahimov, criticó a RFE / RL por la cobertura de noticias sobre el interrogatorio.


text: El Grupo de Referencia de la Unión Europea de Radiodifusión (UER), que organiza el concurso de la canción, decidió en una reunión celebrada en Oslo el 11 de septiembre de 2009 al cambiar sus reglas, no sancionar a Azerbaiyán. Las normas del Festival de la Canción de Eurovisión se modificaron de manera que la cadena participante no será culpada de cómo actúe su gobierno, aunque sí de dar información sobre los votantes al mismo.


title: Betula nana

text: Betula nana, el abedul enano, es una especie arbórea de la familia de las betuláceas, género "Betula," subgénero "".


title: Betula nana

text: Es un arbusto que crece hasta 1-1,2 m de alto. La corteza no se pela y tiene un brillante color rojo cobrizo. Las hojas son redondeadas, de 6-20 mm de diámetro, con un borde francamente dentado. Es perennifolio, una adaptación al clima frío, según se cree, lo que permite a la fotosíntesis empezar sin haber hecho crecer antes nuevas hojas. Los amentos de frutos están erectos, tienen 5-15 mm de largo y 4-10 mm de ancho.


title: Betula nana

text: El abedul enano es originario de las regiones ártica y de temperatura fresca del norte de Europa, Asia septentrional y Norteamérica septentrional y crecerá en una variedad de condiciones. Puede encontrarse en Groenlandia. Fuera de las zonas del extremo norte, normalmente se encuentra sólo en montañas por encima de 300 m, hasta 835 m en Escocia y 2200 m en los Alpes. El límite oriental del área de distribución está en las Svalbard, donde se encuentra limitado a los lugares templados.


title: Betula nana

text: Hay dos subespecies:


title: Betula nana

text: "Betula nana" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 2: 983. 1753. Betula: nombre genérico que dieron los griegos al abedul.


title: Betula nana

text: nana: epíteto latino que significa "enana".


title: Policía Municipal de Madrid

text: El Cuerpo de Policía Municipal de Madrid «conforme a la Ley de Cuerpos y Fuerzas de Seguridad es un instituto armado, de naturaleza civil». Depende de la Coordinación General de Seguridad y Emergencias del Área de Gobierno de Seguridad y Emergencias del Ayuntamiento de Madrid. Su jefatura recae en el alcalde del Ayuntamiento y es ejercida de forma directa por el Comisario General.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Cada uno de los 21 distritos de Madrid cuenta con una Unidad de Policía Municipal, salvo el distrito de Centro, dividido en dos unidades.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Es en 1202 cuando se tiene constancia de la primera referencia escrita de una Fuerza Armada bajo la tutela del ayuntamiento, conocida por el nombre de Alguacil.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En 1561 data el primer bando de Policía de la Villa de Madrid dictado por el alcalde; año que coincide con la instauración por Felipe II de la corte en Madrid. Por el 1743 los anteriores Alguaciles pasan a tener un reglamento en el que se fijan sus funciones y deberes.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Las policías locales tuvieron antaño como base de su personal a militares heridos de guerra. Una de esas pruebas se da en Carlos III, que hacia el 1759 forma el cuerpo de la Milicia Urbana con personal inválido de guerra que ya no podía servir en el ejército. En 1838 se crea el Reglamento Orgánico de la Guardia Municipal de Madrid. Esta nueva denominación traerá la desaparición de los anteriormente mencionados Alguaciles y de los Porteros de Vara que venían realizando los servicios de seguridad bajo dependencia del ayuntamiento, tomando fuerza la idea del cuerpo que ahora se concibe y el peso de los ayuntamientos en la política.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Por estas fechas el nuevo cuerpo creado comienza a tomar forma y crear nuevas unidades como la Sección Montada en 1893 y la de Servicio de Carruajes en 1914 que regulaban el tráfico de coches de caballos y los primeros automóviles que circulaban en el municipio. Con anterioridad también se crea la Academia de Guardias Municipales en el 1906 (siendo la primera escuela-academia de formación policial en España) que vienen a ser base de conocimientos y enseñanza para los futuros guardias.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En 1924 se crea el Reglamento Orgánico de Policía Municipal en el cual se fijan los deberes y obligaciones de los integrantes de este cuerpo. Dos años antes de la Guerra Civil Española que asola el país el cuerpo de policía Municipal sigue creciendo y crea la Sección de Motoristas del cuerpo en 1934.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Un año después de la guerra civil en 1940 en el principio de la posguerra el cuerpo, crece ampliando su plantilla y creando la Brigada de Circulación. No sería hasta ocho años después cuando el cuerpo sufrirá otra reorganización de plantilla y de servicios.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En 1952 se crea el Escuadrón de Caballería, como misiones tiene la vigilancia de parques y jardines y servicios protocolarios, actualmente se les puede ver patrullando por parques como el Retiro y por la zona Centro de Madrid.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En 1961 se crea la Academia de Policía Municipal de Madrid la cual se regía por su propio reglamento y en la cual los futuros policías se adiestraban en legislatura y se preparaban para ser parte activa del cuerpo.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En España comienzan a cambiar las cosas, y la mujer se incorpora al cuerpo en 1972, mediante un proceso selectivo diferenciado del de los hombres. Se crea en 1972 la Quinta Agrupación Mixta de Circulación la cual era mandada por mandos también femeninos, se las pudo ver regulando el Tráfico entre otros lugares en la Plaza de Cibeles. No sería hasta 1980 cuando esta Agrupación se incorporase en la plantilla del Cuerpo y formaran parte del grueso de sus compañeros.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En 1978 en España llega la democracia, siendo su máximo exponente la aprobación de la Constitución. La Policía pasa a estar regulada en su artículo 104 atribuyéndosela la protección del libre ejercicio de los derechos y libertades de los ciudadanos, y garantizando la seguridad ciudadana. Se hace además una llamada a la regularización de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad en una futura Ley Orgánica, que vendría en 1986 con la Ley de Fuerzas y Cuerpos de Seguridad.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En el nuevo modelo policial se atribuyen a la Policía unos principios básicos de actuación por los que debe regirse. Es en esta etapa en la que los Cuerpos de Policía Locales toman más fuerza en el panorama policial del Estado, fijándose sus atribuciones y no supeditándolos a otros cuerpos policiales. Comienza pues un gran proceso de modernización en que se amplía y se rejuvenece la plantilla, y se le dota asimismo de mejores medios materiales.


title: Policía Municipal de Madrid

text: En 1985 se crea un nuevo Reglamento Orgánico de Policía Municipal, pero con la aprobación de la Ley de Coordinación de Policías Locales de la Comunidad de Madrid, este tiene que ser modificado, aprobándose el reglamento de Policía Municipal de Madrid en 1995.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Actualmente los futuros policías ya no se instruyen en la Academia del Cuerpo sino que junto al resto de policías locales de la Comunidad de Madrid, cursan su periodo de aprendizaje en la Academia de Policía Local de la Comunidad de Madrid que se encuentra en la Carretera de Tres Cantos.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Posteriormente se crea el Centro Integral de Formación de Seguridad y Emergencias (CIFSE) en el cual los miembros de Policía Municipal de Madrid junto con el resto de Cuerpos de Emergencias del Municipio, podrán seguir su instrucción durante su carrera en diversas materias en las que se instruyen cursos. El 2 de mayo de 2018 recibió la gran cruz de la Orden del 2 de mayo, bajo la forma de Placa de Honor.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Las unidades operativas son de dos tipos: territoriales y especializadas. Cada uno de los 21 distritos de Madrid cuenta con una Unidad de Policía Municipal al mando de un Intendente. Las unidades de distrito se encargan fundamentalmente de vigilar los espacios públicos, evitando la comisión de actos delictivos y de ejercer las tareas de policía administrativa y de regulación de la circulación, con la colaboración de los agentes de movilidad. Todas ellas, además, cuentan con un grupo de agentes tutores, que se dedican a la protección de los menores y a garantizar la seguridad en el entorno escolar, y con Oficinas de Atención al Ciudadano, donde se recogen y atienden las demandas de los vecinos en materia de seguridad. Las distintas unidades de distrito se organizan en subinspecciones de zona, que a su vez se agrupan en dos Inspecciones Territoriales.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Inspección Central Operativa engloba varias unidades, organizadas en subinspecciones, especializadas en distintos problemas de seguridad ciudadana. Las Unidades Centrales de Seguridad son unidades de apoyo a las unidades de distrito y están además especializadas en la mejora de la seguridad ciudadana, la mejora de la calidad de vida y de la convivencia en la ciudad mediante el control de masa y aseguramiento de espacios públicos.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Subinspección Central de Policía Judicial coordina todas las actividades del Cuerpo de Policía Municipal en ejecución de las competencias que en materia de policía judicial tiene encomendadas por las leyes y los convenios en vigor, a ella pertenecen la Unidad de Coordinación Judicial adscrita a los Juzgados de Instrucción de Madrid con el apoyo técnico de la Sección de Policía científica en lo que concierne a la realización de informes periciales en materia de siniestralidad laboral, documentoscopia o propiedad industrial e intelectual.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Asimismo y dentro de la misma subinspección, se encuentra la Unidad Central de Investigación cuya función se basa en prestar el apoyo personal a los grupos de investigación de las Unidades de Distrito. Cuenta también con un grupo especializado en la vigilancia de seguridad necesaria en distintas líneas de autobuses de la Empresa Municipal de Transportes de Madrid (EMT).


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Unidad de Atención y Protección a la Familia está especializada en la prevención de la violencia doméstica y dentro de las familias.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Unidad de Apoyo y Coordinación con la Comunidad Educativa es una unidad especializada en la educación vial de los escolares, para lo cual imparte clases de educación vial en los distintos niveles de enseñanza, tanto obligatoria como bachillerato y universidad.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Unidad de Medio Ambiente se encarga de la vigilancia para evitar agresiones al patrimonio natural de Madrid y en general para evitar delitos medioambientales. Vigila los grandes parques de Madrid, contando con una sección ciclista y con vehículos híbridos con menor nivel de emisiones.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Unidad de Vigilancia y Protección se encarga específicamente de la protección de las autoridades de la Corporación.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Inspección de Servicios de Tráfico es competente de las actuaciones del Cuerpo en materia de seguridad vial. Entre otras cuestiones, ejerce las competencias de policía judicial en materia de tráfico e instruye los atestados por accidentes de circulación. También realiza propuestas relativas a modificaciones de la ordenación y señalización viaria orientadas a mejorar la fluidez y la seguridad del tráfico en Madrid. Es también responsable de la planificación de las campañas de control de infracciones y de mejora de la seguridad vial, dentro de la Estrategia de Seguridad Vial para la Ciudad de Madrid y de la protección de las autoridades en sus desplazamientos por la ciudad y municipio.


title: Policía Municipal de Madrid

text: El Cuerpo de Policía Local del Ayuntamiento de Madrid mantiene, por razones de tradición histórica, la denominación de Policía Municipal.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La Policía Municipal de Madrid, debido al tamaño del cuerpo y a sus actuaciones en una capital europea como es Madrid, es uno de los cuerpos policiales locales que más competencias asume. Algunas plenas y otras en colaboración con las FCSE.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Asume las siguientes funciones:


title: Policía Municipal de Madrid

text: a) Ejercer la policía administrativa en relación al cumplimiento de las ordenanzas, bandos y demás disposiciones municipales, así como de otras normas autonómicas y estatales, dentro del ámbito de sus competencias.


title: Policía Municipal de Madrid

text: b) Ordenar, señalizar y dirigir el tráfico en el casco urbano y en las vías de titularidad municipal, de acuerdo con lo establecido en las normas de circulación, sin perjuicio de las funciones atribuidas a otros Cuerpos de funcionarios creados en los respectivos ayuntamientos, así como participar en la educación vial.


title: Policía Municipal de Madrid

text: c) Instruir atestados por accidentes de circulación y delitos contra la seguridad vial dentro del casco urbano y en las vías de titularidad municipal.


title: Policía Municipal de Madrid

text: d) Velar por el cumplimiento de las disposiciones dictadas en materia de protección del medio ambiente cuando las funciones de vigilancia sean competencia municipal, bien originaria o delegada.


title: Policía Municipal de Madrid

text: e) Proteger a las autoridades de las corporaciones locales y la vigilancia o custodia de los edificios e instalaciones de titularidad municipal.


title: Policía Municipal de Madrid

text: f) Participar con las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado en el ejercicio de funciones de policía judicial, en el marco determinado en la normativa vigente y los protocolos de actuación y los acuerdos de colaboración suscritos con el Estado.


title: Policía Municipal de Madrid

text: g) Prestar auxilio en los casos de accidentes, catástrofes o calamidad pública participando, en la forma prevista en las leyes, en la ejecución de los planes de protección civil.


title: Policía Municipal de Madrid

text: h) Efectuar las diligencias de prevención y cuantas actuaciones tiendan a evitar la comisión de actos delictivos o su comprobación.


title: Policía Municipal de Madrid

text: i) Vigilar los espacios públicos, ejercer las funciones de policía de proximidad y proteger los entornos socio escolares y a los colectivos vulnerables.


title: Policía Municipal de Madrid

text: j) Participar con las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado en la protección de las víctimas de la violencia de género, y cooperar con los servicios y otros agentes sociales en el desarrollo de sus funciones.*


title: Policía Municipal de Madrid

text: k) Colaborar con las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado en la protección de manifestaciones y el mantenimiento del orden en grandes concentraciones humanas, cuando sean requeridos para ello.


title: Policía Municipal de Madrid

text: l) Cooperar en la resolución de los conflictos privados, cuando sean requeridos para ello.


title: Policía Municipal de Madrid

text: m) Instruir los atestados policiales en caso de siniestros laborales, cualquiera que sea su resultado y de la investigación de los delitos de riesgo en materia de seguridad e higiene en el trabajo, dentro del término municipal, dando traslado de los mismos a la autoridad competente, sea judicial o laboral, colaborando con otras Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado mediante los oportunos protocolos de actuación y acuerdos de colaboración suscritos al efecto.


title: Policía Municipal de Madrid

text: n) Actuar con las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad del Estado en el cumplimiento de las resoluciones judiciales dictadas en materia de violencia de género, protección del menor, delitos de odio y otras de carácter social.


title: Policía Municipal de Madrid

text: ñ) Además de las funciones establecidas en los puntos anteriores, en virtud de convenio entre la Comunidad de Madrid y los ayuntamientos, los Cuerpos de policía local podrán ejercer en su término municipal las siguientes funciones:


title: Policía Municipal de Madrid

text: 1. Velar por el cumplimiento de las disposiciones y órdenes singulares dictadas por los órganos administrativos de la Comunidad de Madrid.


title: Policía Municipal de Madrid

text: 2. Inspeccionar las actividades sometidas a la ordenación o disciplina de la Comunidad de Madrid, denunciando toda actividad ilícita.


title: Policía Municipal de Madrid

text: 3. Adoptar las medidas necesarias en orden a garantizar la ejecución forzosa de los actos o disposiciones de la Comunidad de Madrid.


title: Policía Municipal de Madrid

text: 4. Ejercer en su término municipal la vigilancia y protección de personas, órganos, edificios, establecimientos y dependencias de la Comunidad Autónoma y de sus entes instrumentales. *Las funciones en lo dispuesto a casos de Violencia de Género actualmente son repartidas indistintamente al cincuenta por ciento entre la Policía Nacional y la Policía Municipal de Madrid.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La jefatura del Cuerpo de Policía Municipal recae en el alcalde del Ayuntamiento y la jefatura inmediata será ejercida por el Comisario General.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Las Unidades Operativas son de dos tipos: territoriales de distrito y especializadas. Cada uno de los 21 distritos de la capital cuenta con una Base de Policía Municipal, salvo el distrito Centro que cuenta con dos.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Se estructura en las siguientes escalas y categorías:


title: Policía Municipal de Madrid

text: a) Escala técnica, que comprende las categorías siguientes:


title: Policía Municipal de Madrid

text: 1. Comisario o Comisaria principal.


title: Policía Municipal de Madrid

text: 2. Comisario o Comisaria.


title: Policía Municipal de Madrid

text: 3. Intendente.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Las categorías de Comisario o Comisaria principal, Comisario o Comisaria e Intendente se clasifican en el Subgrupo A-1.


title: Policía Municipal de Madrid

text: b) Escala ejecutiva, que comprende las categorías siguientes:


title: Policía Municipal de Madrid

text: 1. Inspector o Inspectora.


title: Policía Municipal de Madrid

text: 2. Subinspector o Subinspectora.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Las categorías de Inspector o Inspectora y Subinspector o Subinspectora se clasifican en el Subgrupo A-2.


title: Policía Municipal de Madrid

text: c) Escala básica, que comprenden las siguientes categorías:


title: Policía Municipal de Madrid

text: 1. Oficial.


title: Policía Municipal de Madrid

text: 2. Policía.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Las categorías de Oficial y Policía se clasifican en el Subgrupo C-1.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Escalas y Categorías Habilitaciones


title: Policía Municipal de Madrid

text: El acceso al cuerpo se hará de acuerdo con los principios de igualdad, mérito, capacidad y publicidad:a) En la escala básica, a través del ingreso en la categoría de Policía, mediante concurso oposición libre, siendo necesario superar un curso selectivo de formación. Asimismo será necesario superar un período de prácticas en el Cuerpo al que se pretenda acceder.


title: Policía Municipal de Madrid

text: b) En la escala ejecutiva, a través del ingreso en la categoría de Inspector o Inspectora, mediante concurso oposición libre, siendo necesario superar un curso selectivo de formación. Asimismo será necesario superar un período de prácticas en el Cuerpo al que se pretenda acceder.


title: Policía Municipal de Madrid

text: c) En la escala técnica, a través del ingreso en la categoría de Intendente, mediante concurso oposición libre, siendo necesario superar un curso específico en el Centro de Formación integral de Seguridad de la Comunidad de Madrid. Asimismo será necesario superar un período de prácticas en el Cuerpo al que se pretenda acceder.


title: Policía Municipal de Madrid

text: Tras la superación de las pruebas de oposición, se accederá a la fase de concurso.


title: Policía Municipal de Madrid

text: La fase del concurso consistirá en la calificación de los méritos alegados por los aspirantes de acuerdo con el baremo de méritos que establezca la Comunidad de Madrid. Los requisitos establecidos en las bases de la convocatoria deberán ser los siguientes:


title: Policía Municipal de Madrid

text: a) Tener nacionalidad española.


title: Policía Municipal de Madrid

text: b) Tener dieciocho años de edad antes de que finalice el plazo de presentación de instancias.


title: Policía Municipal de Madrid

text: c) Estar en posesión de las titulaciones académicas exigibles correspondientes a los subgrupos de clasificación de funcionarios en que se encuentren encuadradas las plazas convocadas. (Bachillerato en la escala básica e ingeniería, arquitectura, licenciatura o grado universitario para las superiores).


title: Policía Municipal de Madrid

text: d) No haber sido separado mediante expediente disciplinario del servicio de cualquiera de las Administraciones públicas o de los órganos constitucionales o estatutarios de las comunidades autónomas, ni hallarse en inhabilitación absoluta o especial para empleos o cargos públicos por resolución judicial.


title: Policía Municipal de Madrid

text: e) Carecer de antecedentes penales.


title: Policía Municipal de Madrid

text: f) Estar en posesión del siguiente permiso de conducción: Clase B o equivalente. g) Cualquier otro requisito que se determine reglamentariamente. Los aspirantes deben reunir los requisitos establecidos en el apartado anterior el día en que finalice el plazo para la presentación de instancias de la correspondiente convocatoria, mantenerlos durante todo el proceso selectivo y acreditarlos con anterioridad a su nombramiento como funcionarios en prácticas, salvo el requisito de poseer el permiso de conducir de la clase B, que podrá acreditarse por los aspirantes antes de la finalización del curso selectivo de formación. Las bases de ingreso en los Cuerpos de policía local a través de la categoría de Policía podrán determinar una reserva de un máximo del 20 por 100 de las plazas convocadas para el acceso libre de militares profesionales de tropa y marinería con más de cinco años de servicio que cumplan los requisitos establecidos para el ingreso en éstos. Las plazas reservadas no cubiertas se acumularán al resto de las convocadas.


title: Ninfas y sátiro

text: Ninfas y sátiro (en francés: "Nymphes et Satires") es un óleo creado por el pintor William-Adolphe Bouguereau en 1873. Se expuso ese mismo año en París, un año antes de que los impresionistas montaran su primera exposición en un estilo radicalmente distinto al de Bouguereau, uno de las artistas más importantes del "realismo burgués" y del academicismo del "Salón" parisino.


title: Ninfas y sátiro

text: Junto a un estanque umbrío y recoleto, un grupo de ninfas ha capturado a un sátiro que, supuestamente, las espiaba. Tres de ellas están tirando de él para darle un chapuzón, mientras que la cuarta invita por señas a otras bañistas para unirse a la diversión.


title: Ninfas y sátiro

text: Considerado el artista arquetipo de la lascivia del , aunque desde el punto de vista erótico no es el más interesante de los pintores del "Salón" parisino. Lo que vemos en él es una continuación del barroco sin la franqueza o el deseo de un Rubens. "Ninfas y un sátiro" es una muestra de su estilo, en el cual el manejo de las formas quita energía a lo que se está mostrando. En Bouguereau, como en Greuze hay una perturbadora combinación de malicia e inocencia.


title: Ninfas y sátiro

text: Sterling Clark descubrió el cuadro a finales del en el bar del Hotel Hoffman House, en Nueva York, y lo recuperó cuando ya estaba almacenado en el local en los años 1930; finalmente lo compró en 1943. Actualmente se exhibe en el Instituto de Arte Clark, Williamstown, Massachusetts.


title: Carro solar de Trundholm

text: El carruaje solar de Trundholm (en danés "Solvognen") es un objeto de la edad de bronce nórdica tardía descubierto en Dinamarca, que ha sido interpretado como el Sol arrastrado por una yegua, pudiendo tener una relación con elementos de la mitología nórdica tardía encontrados en fuentes del siglo. En la actualidad pertenece a la colección del Museo Nacional de Dinamarca en Copenhague. Data concretamente del año 1300 a. C.


title: Carro solar de Trundholm

text: Un campesino, Frederik Willumsen, encontró el carro del sol el 7 de septiembre de 1902 la primera vez que pasó su arado por la marisma de la localidad de Trundholm, en la región de Selandia, Dinamarca. Lo llevó a su casa y dejó que su hijo jugara con el caballo, creyendo que la figura era solo un pedazo de juguete antiguo. El carro del sol, sin embargo, ya estaba dañado desde la Edad del Bronce, ya que posiblemente se hundió en el pantano como una ofrenda. En 1998, un detector de metales reveló en el mismo lugar otros fragmentos de las seis ruedas.


title: Carro solar de Trundholm

text: El carruaje solar de Trundholm es una estatua de bronce y oro, que comprende un disco de 25 cm, con una altura total de 59 cm. El elemento equino se encuentra sobre una estructura que comprende cuatro ruedas. Bajo el disco también hay ruedas, conectadas asimismo al resto del objeto. Todas las ruedas tienen cuatro radios. Para su realización se recurrió a una técnica de repujado y cera perdida en hueco.


title: Nippon Steel & Sumitomo Metal

text: Nippon Steel Corporation (日本製鉄株式会社) se formó en 1970. Nippon Steel Corporation es el segundo mayor productor de acero en volumen y la segunda compañía siderúrgica más rentable del mundo.


title: Nippon Steel & Sumitomo Metal

text: Nippon Steel fue creado por la fusión de Yamata Iron & Stell y Fuji Iron & Steel. A principios de 1981, sin embargo, la compañía cortó la producción y tuvo un fuerte descenso en las ganancias de ese año fiscal. Obligado a cerrar los hornos, la compañía exhibió la típica aversión japonesa a los despidos, optando en su lugar por ofrecer la jubilación anticipada estándar pero también opciones menos convencionales como la creación de una empresa de cultivo de hongos que utiliza el calor excedente creado por los hornos de acero para crear la temperatura adecuada.


title: Nippon Steel & Sumitomo Metal

text: Se atribuye la caída al aumento de costo de los materiales, la empresa entró en un año difícil. En 1983 la compañía informó al final del año fiscal (31 de marzo) que Nippon Steel se encontraba en una situación aún más complicada. Una caída de la demanda provoca la caída de un 39% de ganancias respecto al año anterior. Durante este tiempo toda la industria siderúrgica japonesa tuvo problemas en un período de turbulencias como otras naciones como Corea del Sur, que con sólo una fracción de los costos laborales, se ganó los negocios. La compañía anunció una pérdida en 1986, lo que provocó un esfuerzo decidido para diversificar el sector industrial y prestar trabajo a miles de empleados que serían transferidos de cierre de los hornos.


title: Nippon Steel & Sumitomo Metal

text: En 2005, la Nippon Steel Corporation hizo un plan para reforzar su capacidad de reciclado de residuos plásticos en un 30%. El coque es un recurso fundamental en la producción de acero. Para gestionar la carga se ha invertido 4 billones de yenes (unos 30 millones de euros) para instalar el equipo en Oita Mill y crear un segundo horno en la planta de Kyushu.


title: Nippon Steel & Sumitomo Metal

text: En 2006, Nippon Steel y Mitsubishi Heavy Industries crearon conjuntamente un acero de alta resistencia a la tracción. La primera aplicación de este acero fue el de la creación de los cascos de los buques portacontenedores. Este acero permite que las naves sean fuertes sin necesidad de un acero muy espeso.


title: Nippon Steel & Sumitomo Metal

text: Nippon Steel anunció un proyecto piloto para procesar los residuos de alimentos en etanol en el 2006.


title: Nippon Steel & Sumitomo Metal

text: Nippon Steel se ha establecido en el campo de los semiconductores, la electrónica y el software. La empresa se resistió siete años luchando, pero rentable cuando volvió a la pérdida en 1993. De nuevo miles de empleados fueron transferidos a nuevas operaciones. Debido a la reducción de costes, la empresa volvió a la salud en 1995. Sin embargo, Nippon Steel volvió a tener ganancias en 1999, sufrió una carga abrumadora para sufragar los gastos de las pensiones un problema no poco frecuente en los gigantes industriales. Entre 2002 y 2003 hubo un regreso a la pérdida de años atrás, pero la fuerte demanda de acero en la República Popular de China devolvió a la empresa a la rentabilidad. A raíz de una fusión triple de Sumitomo Corporation, Kinzoku Steel Corporation, y el actual Nippon Steel, NSSC se formó como conglomerado de estas compañías la división de acero inoxidable.


title: Francisco López (pintor)

text: Francisco López (Colmenar de Oreja, 1554-Madrid, 1629) fue un pintor y grabador manierista español.


title: Francisco López (pintor)

text: Francisco López es un pintor bien conocido por la abundante documentación conservada, pero del que no ha llegado ninguna obra segura. En 1577, figurando todavía como vecino de Colmenar de Oreja, casó con la hija de otro desconocido pintor, Bartolomé Sánchez, que dotó a su hija con una casa en la calle del Arenal de Madrid. Instalado en la Corte, realizó diversos trabajos para la iglesia, tanto en pintura historiada al óleo (en 1589 un "San Antonio Abad" para la iglesia de San Martín), como en el dorado de retablos. Esta última actividad le llevó en 1598 a Valladolid para dorar y estofar en un plazo de dos años el retablo de la iglesia del Monasterio de Montserrat en Cataluña, labrado por Esteban Jordán. De la importancia que había adquirido su taller en esta época da cuenta el hecho de que se desplazase llevando con él a doce oficiales.


title: Francisco López (pintor)

text: En 1603 participó en los intentos de creación de la Academia de San Lucas de Madrid, de la que fue nombrado representante junto con Patricio Cajés, Luis de Carvajal y Antonio Ricci. El mismo año fue nombrado pintor del rey, aunque no hay noticia de obras realizadas para la corte hasta 1607, cuando contrató con Juan Pantoja de la Cruz los techos de la Sala de los Retratos del Palacio del Pardo, ocupándose a la muerte de éste de las obras que había dejado sin terminar. Todavía Ceán Bermúdez llegó a ver algunas "Victorias de Carlos V" allí pintadas al fresco, que describía como de elegante dibujo y alegre colorido. Dividida la sala, también llamada de vestir, en el siglo XVIII, de sus pinturas resta sólo un fragmento con la "Toma de Granada" enmarcada por otras dos batallas y dos escenas fluviales de menor tamaño. En 1611 contrató el retablo de la parroquial de Colmenar de Oreja, destruido 1936 al comienzo de la guerra civil. Casó a una hija llamada María en 1615 con Teodosio Mingot, otro pintor con obra en el Pardo.


title: Francisco López (pintor)

text: También dominó la técnica del aguafuerte, como acreditan algunas de las estampas que grabó junto con Francisco Fernández para los "Diálogos de la pintura" de Vicente Carducho, quien se refiere a López como discípulo de su hermano Bartolomé Carducho.


title: Francisco López (pintor)

text: A Francisco López se atribuye desde antiguo un "San Juan Bautista" conservado en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de color claro y alegre, en la línea de la pintura escurialense representada por Bartolomé Carducho.


title: Francisco López (pintor)

text: Distinto es el Francisco López que firmó en 1640 una "Inmaculada", actualmente en el Museo Diocesano de Sigüenza, de quien no se tienen otros datos.


title: Alcetas (general)

text: Alcetas (griego antiguo Ἀλκέτας, † 320 a. C.), hermano de Pérdicas e hijo de Orontes de Oréstide, es el primer general de Alejandro Magno mencionado en la expedición de este a la India. A la muerte de Alejandro se adhirió al partido de su hermano, y, a órdenes de este, en 322 a. C., asesinó a la hermanastra de Alejandro Magno, Cinane, cuando esta deseaba casar a su hija Eurídice con Filipo Arrideo, rey nominal de Macedonia.


title: Alcetas (general)

text: En la época de la muerte de Pérdicas en Egipto en 321 a. C., Alcetas fue con Eumenes a Asia Menor a luchar contra Crátero. El ejército de Pérdicas, que se había rebelado contra él, se unió a Ptolomeo, condenó a Alcetas y a los partidarios de su hermano a muerte.


title: Alcetas (general)

text: La guerra contra Alcetas, quien abandonó a Eumenes y unió sus fuerzas con las de Átalo, fue encomendada a Antígono, quien perseguía sin advertirlo ellos, a Alcetas, Dócimo y Átalo. Estos habían acampado en un valle de Pisidia, y según refiere Polieno el barritar de los elefantes les advirtió de la presencia de Antígono. Alcetas con su batallón de peltastas se apresuró a ocupar el camino que atravesaba los montes. Antígono en lugar de perseguirlo, se dirigió por las faldas de las montañas con sus tropas en formación oblicua hacia el campamento, donde sorprendió a las tropas de sus rivales y venció sin lucha (320 a. C.) La versión de Diodoro difiere en tres puntos: Alcetas no huyó, si no que recibió dos ataques de Antígono; la caballería de ambos bandos se enfrentó en las alturas; y Antígono infligió una completa derrota a sus enemigos y no venció, como dice Polieno, sin lucha. Alcetas se retiró a Termeso. Fue entregado por los ancianos del lugar a Antígono, y para evitar caer vivo en sus manos, se dio muerte a sí mismo.


title: El táltaro

text: El Táltaro es el primer álbum como solista de Polaco lanzado en el 2007. Este es el primer trabajo musical como solista de Polaco, después de su separación con Lito MC Cassidy en el 2005; el mismo año en que se desvincularon de la compañía Pina Records por problemas, después de esto cada uno comenzó su carrera musical como solista, pero se tiene previsto una unión del dúo muy pronto.


title: El táltaro

text: Esta producción fue publicada bajo su propio sello discográfico Táltaro Records que fue fundado por el mismo Polaco y contó con la ayuda de los productores DJ Bad Girl, DJ Xava, Eliel, DJ Joe, DJ Fat, Santana "The Golden Boy", Urba & Monserrate, Nely "El Arma Secreta" y Nesty, que fueron los que hicieron las mezclas, los arreglos y los ritmos. El álbum fue grabado entre el año 2006 y 2007.


title: El táltaro

text: El álbum cuenta con 17 canciones de género reggaeton y rap, el cual incluye éxitos, temas nuevos y tiraeras, los temas de tiraera van dirigidos para el artista Arcángel, con el que Polaco viene tirándose hace rato y hasta tuvieron un altercado, ya que en un concierto de Arcángel donde el invita a Polaco, este se aparece, se sube al escenario y se hacen tiraeras freestyle entre ellos, el público estaba conmovido por tal espectáculo, pero en una de esas tuvieron una discusión que casi termina en los golpes, pero lograron separarlos.


title: El táltaro

text: Contó con la colaboración de los artistas MC Ceja, Nicky Jam, Wise Da' Gangsta, Felino, Lápiz Consciente y los cantantes colombianos Jhonier & Sammy, en canciones que forman parte de los temas nuevos de Polaco.


title: Luciano Napoleón Bonaparte

text: Luciano Luis José Napoleón Bonaparte ("Lucien Louis Joseph Napoleon Bonaparte", en francés; Roma, 15 de noviembre de 1828 - Roma, 19 de noviembre de 1895), IV Príncipe de Canino y Musignano y Cardenal francés de la Iglesia Romana. Hijo de los Príncipes Carlos Luciano y Zenaida Bonaparte.


title: Ballet Folklórico Usach

text: El Ballet Folklórico de la Universidad de Santiago, conocido por su acrónimo Bafusach, es una entidad artística vocacional dedicada al estudio, conocimiento, práctica, proyección, aplicación y extensión del patrimonio vernáculo de Chile en sus manifestaciones de canto y baile tradicionales. Está integrado por alumnos, exalumnos y funcionarios de la Universidad de Santiago de Chile y su objetivo es llevar a la categoría de creaciones artísticas diversas manifestaciones, expresiones y fenómenos folklóricos.


title: Ballet Folklórico Usach

text: El Ballet Folklórico de la Universidad Técnica del Estado (BAFUTE) nació en junio de 1965 atendiendo a las inquietudes de los estudiantes de esta corporación.


title: Ballet Folklórico Usach

text: En noviembre de 1973, asume la dirección general del elenco Miguel Sepúlveda Figueroa, dándole un nuevo rumbo al trabajo artístico. El objetivo principal fue proyectar el quehacer artístico de la comunidad universitaria hacia la ciudadanía, dirigendo un mensaje folclórico a todos los sectores del país.


title: Ballet Folklórico Usach

text: El elenco estuvo formado por un total de cuarenta integrantes, distribuidos en cuerpo de baile y un grupo musical. En 1981, la Universidad Técnica del Estado cambió su nombre por Universidad de Santiago de Chile y asumió la dirección general de este elenco el profesor de danza y coreografía de la Universidad de Chile, Carlos Reyes Zárate.


title: Ballet Folklórico Usach

text: En 28 años de trabajo, ha desarrollado un trabajo de investigación coreográfica y musical que se ha plasmado en más de diez obras, que son una muestra de las distintas áreas de dispersión de la raíz y tradición local. Las obras son de tipo festivo y religioso. En su gran mayoría son obras inéditas en cuanto a su argumento temático y musical, ya que han sido compuestas en exclusividad para el elenco.


title: Ballet Folklórico Usach

text: Entre 1981 y 1991, el elenco musical fue dirigido por Patricio Moraga Frazier. Desde 1991 la dirección musical está en manos del Magíster en Teoría e Historia del Arte, profesor J. Genaro Arias Albornoz.http://balletusach.blogspot.com - Página web oficial de BAFUSACH


title: Luis Herrero de Tejada

text: Luis Herrero de Tejada y Rubira (Borja, Zaragoza, 24 de febrero de 1716-Calanda, Teruel, 1 de febrero de 1767) fue un jurista, escritor y poeta de España, hermano de la poetisa Luisa Herrero de Tejada y Antonio María Herrero y Rubira.


title: Luis Herrero de Tejada

text: Nacido por casualidad en Borja, aunque natural de Calanda, de la que procedía su distinguida familia y en la que pasó gran parte de su vida, cursó sus estudios de Jurisprudencia en la Universidad de Zaragoza. Amplió estudios en la Universidad de Tolosa (Francia) y en 1734 recibió el título de doctor. Ejerció el cargo de Relator de la Sala del Crimen de la Real Audiencia de Aragón.


title: Luis Herrero de Tejada

text: Como literato, desarrolló una obra variada y muy personal, destacando sobre todo como poeta, aunque abordó casi todos los géneros entonces en boga, entregando algunas obras de circunstancia como la pintoresca "Explicación del juego de damas y modo de practicarlo".


title: Luis Herrero de Tejada

text: Murió en Calanda a los 53 años, siendo enterrado en la capilla de San Antonio Abad de la parroquia.


title: Luis Herrero de Tejada

text: La poesía de Luis Herrero de Tejada, de gran aliento religioso, constituye lo más valioso de su obra. Poeta preciso en la forma, su factura conservadora no le impide expresarse con una naturalidad muy sentida dentro de la retórica dieciochesca manejando las más variadas formas poéticas (soneto, décimas, himno, etc.). Sirva como ejemplo de la pluma del autor el siguiente soneto, compuesto para un evento de Calanda:Textos extraídos de:


title: Sickness

text: El término Sickness puede referirse a:


title: Camilo Sesto

text: Camilo Blanes Cortés (Alcoy, 16 de septiembre de 1946-Madrid, 8 de septiembre de 2019), más conocido por su nombre artístico Camilo Sesto, fue un cantante, compositor e intérprete español de balada romántica, pop y "rock".


title: Camilo Sesto

text: El cantautor alicantino fue una de las voces insignia de España, galardonado en 2011 con la medalla «Máximo Orgullo Hispano», entregada en la ciudad de Las Vegas (Estados Unidos). Con más de 40 producciones discográficas y gracias a una actividad sostenida durante las décadas de 1970 y 1980, a lo largo de su carrera, totalizará 52 semanas como número 1 en la lista de "Los 40 principales". Sus ventas totales se estiman en más de 2,5 millones de copias en todo el mundo.


title: Camilo Sesto

text: Como compositor, escribió canciones para artistas como Miguel Bosé, Ángela Carrasco, Sergio Fachelli, Lani Hall, José José, Audrey Landers, Lucía Méndez y Manolo Otero, entre otros. En 1975, protagonizó el papel de Jesús en la ópera rock "Jesucristo Superstar", que él mismo financió en su adaptación al español.


title: Camilo Sesto

text: Falleció en Madrid, la madrugada del 8 de septiembre de 2019, producto de un fallo renal.


title: Camilo Sesto

text: Nació en una familia de clase humilde, hijo del matrimonio formado por Eliseo Blanes Mora (electricista) y Joaquina Cortés Garrigós (ama de casa). Las lenguas maternas de Camilo Sesto eran el castellano y el valenciano. Además, hablaba inglés, idioma que posteriormente estudió en Los Ángeles.


title: Camilo Sesto

text: Sus primeros pasos como cantante los dio en el coro de su colegio en Alcoy, pero no comenzó a interesarse realmente por la música hasta los 16 años.


title: Camilo Sesto

text: Desde mediados de la década de 1960, Camilo Sesto (entonces aún Camilo Blanes) forma parte del grupo pop Los Dayson, con el que cantaba en bodas y bautizos por su comarca natal de Alcoy. Interpretaban canciones de The Beatles, los Bee Gees, el Dúo Dinámico y otros, además de las primeras composiciones del propio Camilo. Después de editar un disco, en 1965 viajan a Madrid para participar en el concurso de Televisión Española "Salto a la fama". Interpretaron «Flamenco», de Los Brincos.


title: Camilo Sesto

text: Después de esa actuación, la banda delincuente «Los Ojos Negros» querían captar una banda de música, por lo que les buscaron un local de Usera dispuesto a concederles sus primeros conciertos en la capital. Pero las cosas no salían como ellos esperaban y los miembros del grupo regresaron a Alcoy, pero Sesto se quedó en la capital. Tuvo que dedicarse a tocar instrumentos, a hacer coros para otros músicos y a pintar (su otra gran pasión), para poder sobrevivir.


title: Camilo Sesto

text: En 1966, Sesto entró en las filas de otro grupo, Los Botines, que a partir de entonces pasa a llamarse Camilo y Los Botines. El grupo participó en 1967 en el rodaje de la versión cinematográfica española de "El flautista de Hamelín" (protagonizada por el cantante español Miguel Ríos). Sesto llegó a estar entre los protagonistas principales en "Los chicos del Preu" (dirigida por Pedro Lazaga), una de las 100 películas más vistas de la historia del cine español.


title: Camilo Sesto

text: En otoño de 1970 grabó un sencillo con los temas "Llegará el verano" y "Sin dirección", aún bajo el nombre artístico de «Camilo Sexto» con el cual inició su carrera como solista, y ganó el premio «Revelación», en el Festival de los Olés de la Canción. Participó en el concurso "Canción 71" con el tema «Buenas noches». En el mes de marzo de 1971 grabó su álbum "Algo de mí" dirigido y realizado por su compatriota el cantautor Juan Pardo, y habiendo cambiado su apodo artístico inicial por el de "Camilo Sesto" y con algunas de sus composiciones. Comenzó a hacerse popular con canciones como «Lanza tu voz», «A ti, Manuela», «Ay, ay, Rosseta» y «Mendigo de amor».


title: Camilo Sesto

text: Su primera aparición en Televisión Española como solista fue interpretando el tema «Buenas noches», adaptación pop de la canción de cuna de Brahms. Gracias al éxito que le proporcionó su composición «Algo de mí», Camilo Sesto se dio a conocer a una audiencia más amplia, ubicándose en la cima de las listas de éxitos en Argentina y España.


title: Camilo Sesto

text: En mayo, durante la última edición del Festival de la Canción del Atlántico en Puerto de la Cruz, Tenerife, obtuvo el tercer premio, con la canción «Mendigo de amor», compuesta por Juan Pardo.


title: Camilo Sesto

text: En 1972 llegó a Argentina en donde recibió su primer disco de oro y comenzó una serie de exitosas presentaciones en Buenos Aires y ciudades importantes de otros países. Ese año editó su álbum "Solo un hombre" también dirigido y producido por Juan Pardo, con temas tales como: «Amor amar», «Fresa salvaje», «Como cada noche», «Con razón o sin razón» y «To be a man».


title: Camilo Sesto

text: En 1973, en el II Festival OTI de la Canción, llevado a cabo en Bello Horizonte (Brasil), logró el 5º puesto con el tema «Algo más», el cual llegaría a convertirse, paradójicamente, en un éxito de ventas en el ámbito de la OTI. En el Festival del Atlántico le entregaron el premio al «Mejor Show» en este año. Creó la música para la obra de teatro "Quédate a desayunar", de Marisol. Obtuvo, entre otros, el premio «Aro de oro» al mejor cantante. En el "Maratón 1973" de la cadena de emisoras de la COPE se le entregó el galardón al «Mejor cantante del año». Asimismo, obtuvo un premio de la cadena de emisoras de la REN y el «Trofeo a la Popularidad» del "Diario Pueblo". La revista "Record World" y la revista "El gran musical" le otorgaron premios. En noviembre de ese año salió a la venta uno de sus discos más vendidos: "Algo más", con los temas: «Algo más», «Sin remedio» y «Todo por nada», que llegaron a los primeros lugares en todo el mundo.


title: Camilo Sesto

text: En febrero de 1974 participó en el Festival de Viña del Mar, Chile. Después editó su álbum "Camilo" y temas como «¿Quieres ser mi amante?», «Llueve sobre mojado», «Ayudadme», «Isabel», «Déjame participar en tu juego» y un clásico infaltable cada año y en la misma fecha «Madre», comenzaron a subir en las listas de éxitos radiales en todo el mundo.


title: Camilo Sesto

text: El 6 de noviembre de 1975, Camilo comenzó a protagonizar la ópera rock "Jesucristo Superstar" en el Teatro Alcalá-Palace de Madrid (España). También la produjo, costeándola en su totalidad. Había decidido realizarla en España tras asistir a varias representaciones en Londres. El proyecto resultaba sumamente complejo y caro, por lo que se dudaba acerca de su viabilidad. Pero, una vez en marcha, las funciones se prolongaron por cuatro meses con un gran éxito de público. La magnitud y calidad general de la obra (el compositor de la música, Andrew Lloyd Webber, reconoció que la única producción de todas las realizadas a lo largo del mundo equiparable a la original, norteamericana, fue la española) contribuyó a elevar a Camilo Sesto en España hasta la categoría de mejor artista del momento. Y además dio inicio al fenómeno de los musicales en España, hasta entonces inexistentes. Sesto representó el papel de Jesús de Nazaret.


title: Camilo Sesto

text: También participaron en el elenco Ángela Carrasco, en el papel de María Magdalena; Teddy Bautista, como Judas (también se encargó de la dirección musical); Alfonso Nadal, como Poncio Pilato, y Dick Zappala, como Herodes Antipas, entre otros. La dirección y la adaptación de las letras originales corrió a cargo de Jaime Azpilicueta. La producción fue del propio Camilo Sesto, invirtiendo en el proyecto más de 12 millones de pesetas. En este año editó y produjo su álbum "Amor libre" con éxitos como «Jamás», «Melina» entre otros. Al finalizar la obra, la empresa Gillette ofreció a Sesto cincuenta mil dólares por afeitarse la barba para uno de sus anuncios. El cantante aceptó, pero donó el dinero a un asilo de niños huérfanos.


title: Camilo Sesto

text: En Estados Unidos el tema «¿Quieres ser mi amante?» es nominado al Grammy en la categoría "Best Latin Recording" ("Mejor Grabación Latina") durante el año 1975. Además, consigue el premio a la mejor atracción, otorgado por la revista "Show Spress", así como el Premio Vips de Oro por su destacada labor. En 1976 lanza el álbum "Memorias" con éxitos tales como «Alguien», y el roquero «Solo tú» donde alcanza registros altísimos. Entre los éxitos que contiene destaca el primer tema, «Memorias», cuyo video promocional tiene la peculiaridad de ser grabado en la NASA. Durante ese año compone dos canciones para Miguel Bosé, a quien lanza como cantante al producir y componer su primer disco.


title: Camilo Sesto

text: En mayo de 1977 sale a la venta su álbum "Rasgos" con grandes éxitos «Si tú te vas», «Con el viento a tu favor» y «Mi buen amor». Ese mismo año edita otro álbum llamado "Entre amigos" con canciones como «Miénteme» y «Celos». El título hace referencia a los compositores, a los cuales se abre Camilo Sesto, invitándolos a este disco. Entre ellos destaca el compositor español Juan Carlos Calderón, quien entre otros temas le compone «Celos», uno de los escasos grandes éxitos suyos de los que él no es autor. Realiza un memorable recital en vísperas de la fiesta de Reyes, dando un recital benéfico en el escenario del Teatro Alcalá-Palace a beneficio de niños discapacitados. Le otorgan el título de «Cantante español más importante de 1977».


title: Camilo Sesto

text: En 1978 se edita su álbum "Sentimientos", que incluye la canción «Vivir así es morir de amor». Se convirtió en disco de oro en España por más de 50.000 copias vendidas. Ese año recibe el Premio «Atracción» por ser el cantante más contratado durante ese año. En noviembre realiza una gira por Estados Unidos y México.