title: Pyro

text: La Hermandad de Mystique más tarde ofreció los servicios del equipo al gobierno de los Estados Unidos a cambio de protección y un perdón oficial por sus crímenes, y pasó a llamarse Fuerza Libertad. Como parte de su primera misión, el equipo capturó a Magneto.Con Fuerza Libertad, capturó a los Vengadores en nombre del gobierno federal.Más tarde, se enfrentó con el X-Factor original al intentar arrestar a Rusty Collins.Con Fuerza Libertad, luchó contra los X-Men en Dallas, y estuvo presente en la aparente desaparición de los X-Men.Con Fuerza Libertad, luchó contra Cyclops y Marvel Girl,trató de arrestar a Rusty Collins de nuevo, luchó contra los Nuevos Mutantes y finalmente arrestó a Rusty y Skids.Él y Blob bajo las órdenes de Espiral intentaron capturar a una joven mutante llamada Amanda, pero fueron derrotados por Daredevil. Más tarde se unió a Blob y Avalancha contra los Vengadores durante los "Actos de venganza".


title: Pyro

text: Durante la misión final de Fuerza Libertad, el equipo se enfrenta a un grupo de agentes iraquíes conocidos como Espada del Desierto en Kuwait. Hay muertes en ambos lados. El Super Sabre es decapitado y Pyro mata al velo operativo de la Espada. En última instancia, Fuerza Libertad es derrotado y Pyro y Blob son abandonados en Kuwait y capturados.Blob y Pyro se ven obligados a servir como guardaespaldas de los comandantes militares del país. Más tarde, Sapo compra su lanzamiento. Blob y Pyro se unen a la nueva Hermandad de los Mutantes Malvados de Sapo, y con ellos luchan con X-Force.


title: Pyro

text: Algunos años más tarde, Pyro contrajo el Virus Legado, una enfermedad mortal que afecta principalmente a mutantes. Hizo grandes esfuerzos para encontrar una cura (se encontró con Cecilia Reyes en un punto), varias veces a expensas de otros, pero no tuvo éxito en su búsqueda y sucumbió al virus.Esto fue justo después de salvar al senador Robert Kelly de una nueva Hermandad de malvados mutantes. Este acto de heroísmo también contribuyó a cambiar la opinión del senador Kelly sobre los mutantes en general, y condujo a su decisión de trabajar por la coexistencia pacífica entre humanos y mutantes.


title: Pyro

text: A pesar de su muerte heroica, Pyro es resucitado por medio del Virus Transmode para servir como parte del ejército de mutantes fallecidos de Selene. Bajo el control de Selene y Eli Bard, participa en el asalto a la nación mutante de la utopía.


title: Pyro

text: Se confirmó que Pyro se mantuvo vivo después de los eventos de Necrosha, mientras luchaba contra la versión original de Iceman para adultos y la versión para adolescentes desplazados por el tiempo en un ataque en la ciudad de Nueva York, el mayor Bobby Drake confirmando a su yo más joven que Pyro era en realidad la versión original australiana de vuelta de entre los muertos.


title: Pyro

text: Simon Lasker es un adolescente estadounidense mutante que manifestó pirocinesis al quemar accidentalmente el edificio de su escuela secundaria y matar a todos los que están dentro. Apareciendo repentinamente ante él en la forma del Profesor X, Mesmero, de alguna manera, le dio un lavado de cerebro para que se convirtiera en el nuevo Pyro y se uniera a su Hermandad de Mutantes, que fue financiada en secreto por la activista antimutante Lydia Nance.


title: Pyro

text: La primera misión de Pyro con la Hermandad de los Mutantes fue secuestrar al alcalde Bill de Blasio y mantenerlo como rehén.Los X-Men llegaron y derrotaron a la Hermandad de los Mutantes, quienes luego fueron arrestados por los agentes de S.H.I.E.L.D. que llegaban.


title: Pyro

text: Como Lydia Nance todavía tenía un uso para la Hermandad de los Mutantes, ella orquestó el escape de Mesmero de la Caja.Una vez, Mesmero atrajo a Pyro y al segundo Avalancha para que lo ayudaran nuevamente. Debían atacar un yate que era propiedad de Heritage Initiative en el momento de su recaudación de fondos. El grupo luchó contra los X-Men junto con el NYPD.La Hermandad de Mutantes se escapó y volvió a caer a su base. Cuando Mesmero declaró que la Hermandad de Mutantes todavía está bajo el cheque de pago de Lydia Nance, Pyro se despidió porque no quería trabajar para un activista anti-mutante. Avalancha luego exigió a Mesmero que se hiciera el corte de Pyro.Después de encontrar el Instituto Xavier para la educación mutante y la divulgación, Pyro reveló su historia a los X-Men y quiso unirse a ellos. Mientras Iceman estaba preocupado por esto, Rogue respondió por él.


title: Pyro

text: Pyro fue revelado como gay en "X-Men Gold" # 31, en una escena post-sexual con Iceman.


title: Pyro

text: St John Allerdyce es un mutante que tiene la capacidad psiónica de manipular el fuego al moldearla como desee, aumentando o disminuyendo su calor, intensidad y tamaño. Sin embargo, él mismo no puede realmente crear fuego y, en consecuencia, usa un traje especialmente aislado con un lanzallamas incorporado que puede lanzar una corriente de fuego a una distancia máxima de 25 pies (7,6 m). Puede manipular psiónicamente la llama para hacer lo que desee, y algunas veces la induce a tomar una forma semisólida como una llama animada (estas creaciones, aunque son capaces de moverse y de agarrar o transportar objetos sólidos, no están vivas y no piensan o actuar por su cuenta). El grado de concentración de Pyro necesario para manipular una construcción de llama es directamente proporcional al tamaño, la potencia y la llama de la construcción. Aunque no puede ser quemado por una llama que está manipulando, Pyro puede ser dañado por cualquier fuego que no controle mentalmente. Generalmente se acepta que debe poder ver una llama para poder controlarla (por lo tanto, limita su influencia mental a aproximadamente 100 yardas). Cualquiera de las creaciones ardientes de Pyro volverá inmediatamente a las llamas ordinarias si le presta atención.


title: Pyro

text: Simon Lasker es un mutante con habilidades similares a St. John Allerdyce, pero a diferencia de él, Simon Lasker puede generar, controlar y manipular psionicamente el fuego a voluntad.


title: Pyro

text: En la Era de Apocalipsis, Pyro era uno de los muchos mutantes encarcelados en las jaulas de Mr. Siniestro por rehusarse a unirse a su Fuerza Mutante Elite. Es asesinado junto a Avalancha, Artemis, Phantazia y Tritón, cuando intentaba escapar. Esta versión de Pyros era capaz de crear llamas él mismo, aunque no inmune al fuego.


title: Pyro

text: En esta línea, Pyro era miembro del gobierno mutante supremacista en Australia, junto a Exodus.


title: Pyro

text: Pyro aparece como un zombi dos veces en esta realidad. Es visto en el fondo junto a un grupo de zombis intentando atrapar a Thing, lo mismo que luchando contra los X-Men junto a una varsión zombificada de la Fuerza Libertad.


title: Pyro

text: En este universo, Pyro aparece luchando contra los Amigos de la Humanidad y encontrándose con Nightcrawler. Este Pyro es un miembro de los Ultimate Morlocks, y partidario del sueño de Xavier.


title: Tatsunoko vs. Capcom: Ultimate All-Stars

text: Tatsunoko vs. Capcom: Ultimate All Stars es un videojuego de lucha distribuido por Capcom y desarrollado por "Eighting" para Arcade y para la consola Wii. La versión Americana salió a venta el 26 de enero de 2010, en Japón el 28 de enero de 2010, en Europa el 29 de enero de 2010 y en Australia el 4 de febrero de 2010.


text: Originalmente solo salió en Japón para Arcade y para Wii en diciembre de 2008 con el nombre de "Tatsunoko vs. Capcom: Cross Generation of Heroes (タツノコ VS. Capcom: Cross Generation of Heroes)".


text: El videojuego es un crossover entre el estudio de animación Japonesa Tatsunoko y la compañía de videojuegos Capcom. A diferencia de Street Fighter y otros juegos de lucha de la serie VS., Tatsunoko vs. Capcom utiliza un simplificado sistema de tres botones de ataque.


text: Debido a algunas licencias de los personajes de Tatsunoko, la versión original "Tatsunoko vs. Capcom: Cross Generation of Heroes" se vio forzado a ser exclusivo para Japón, sin embargo debido a la gran recepción por parte de los fanes, Capcom trabajó en esos asuntos para que el juego fuera lanzado tanto en el mercado oriental como occidental.


text: Este juego de Capcom es la séptima entrega de la serie vs. que incluye Marvel vs. Capcom y Capcom vs. SNK. Es el primer juego de la serie vs. en utilizar gráficos 3D sobre un plano en 2D. Esto crea un ambiente 2.5D que consiste en modelos de personajes y fondos renderizados en 3D, mientras el gameplay permanece sobre un plano en 2D similar al de los juegos de combate tradicionales. El juego puede utilizar el Wiimote y el Nunchuk, el Mando Clásico de Wii y el Control de Game Cube. Los botones se muestran como "Asistente", "Ligero", "Medio" y "Fuerte". También fueron incluidos minijuegos y la opción para un simplificado esquema de control.


text: Cada jugador tiene un equipo de 2 luchadores, y los jugadores pueden cambiar sus características en cualquier momento. Se pueden realizar dos movimientos especiales al mismo tiempo. Sin embargo, el juego tiene dos personajes de gran tamaño, "Gold Lightan" de Tatsunoko y "PTX-40A" de Capcom, los cuales pelean solos sin ningún compañero de equipo, no pueden usar técnicas universales que requieren a un compañero.


text: Los mecanismos universales son similares a los de juegos anteriores de Marvel vs. Capcom. Los personajes pueden llamar a su compañero para realizar un ataque "Variable Assist", otros personajes pueden realizar un "Variable Attack" y realizar un "Variable Counterattack". "SnapBack" es un ataque especial, el cual obliga a cambiar de personaje al rival, anulando los relevos (y ataques relevo) durante un tiempo, "Hyper Variable Combination" permite a los jugadores de un equipo realizar "Hyper Moves", mientras que "Delayed Hyper Cancellation" cancela un "Hyper Move" de un personaje con el "Hyper Move" del personaje de relevo. Cada personaje tiene un lanzador para mandar a un oponente al aire para hacer un "Aerial Rave".


text: También se encuentran nuevas técnicas universales dentro del juego, "Variable Aerial Rave" permite cambiar de personaje en el aire para que tu compañero entre e inmediatamente continúe el combo, para su activación se necesita usar un nivel de Hyper. "Mega Crash" es una maniobra defensiva que permite al personaje liberarse de su oponente mientras que sacrifica una parte de su vitalidad y 2 niveles de Hyper. "Assault" es una variación ofensiva de "Mega Crash", "Baroque" es un modo donde el personaje se ilumina con los colores del arco iris mientras que sacrifica una porción de la barra de vida, la activación del modo permite que el jugador amplíe sus combos y cause más daño al oponente. El modo "Baroque" se termina cuando el personaje se detiene o realiza un "Hyper Move".


text: Tatsunoko vs. Capcom tiene un modo Arcade en donde el jugador pelea con oponentes controlados por la CPU en diferentes escenarios hasta llegar al jefe final: Yami. El Time Attack y el Suvirval Mode requieren que el jugador luche con todos los personajes. Existen también dos modos de juego exclusivamente multijugador, el modo VS., donde los jugadores pueden competir simultáneamente, y los minijuegos, específicos de cada personaje y con opción de hasta cuatro jugadores.


text: Ultimate All-Stars añade otras opciones novedosas, las cuales incluyen un multijugador en línea mediante la Conexión Wi-Fi de Nintendo, un minijuego de temática shooter llamado ""Ultimate All-Shooters"" y un nuevo diseño de personajes durante las secuencias finales hechos por UDON. Las partidas en multijugador en línea pueden ser jugadas ya sea con amigos registrados, oponentes seleccionados al azar o adversarios registrados. Además, los jugadores pueden elegir a sus oponentes al azar del mismo rango que el jugador. El rango se decide por los puntos de combate adquiridos, que fluctúa si una pelea por ranking se gana o se pierde. Una vez que una pelea se decide, el oponente puede ser consensualmente añadido a una lista rival para futuras peleas.


text: El juego tiene cinco opciones de control, que incluyen el Control Clásico, el control de Nintendo GameCube, sticks de arcade de compañías Third-Party y los dos esquemas de control más sencillo del mando de Wii y el Nunchuk y únicamente el mando de Wii.


text: Estos dos últimos sistemas de control permiten a los jugadores inexpertos comenzar a jugar fácilmente, pero ofrecen un menor control. El juego incluye una opción que permite a los jugadores personalizar la configuración de los botones de mandos convencionales.


text: "Tatsunoko vs Capcom: Ultimate All-Stars" permite al jugador seleccionar de entre 26 personajes. Los dos más grandes y más poderosos, Gold Lightan de Tatsunoko y PTX-40A de Capcom, pelean sin un compañero, lo que significa que son incapaces de hacer técnicas universales que requieren de otro peleador. En una entrevista que concedió Ryota Niitsuma a Destructoid, argumento que personajes adicionales pueden unirse a la lista actual como contenido descargable. Capcom anuncio el 22 de mayo de 2008 su séptimo juego de lucha de la serie Vs. titulado Tatsunoko vs. Capcom: Cross Generation of Heroes, para arcades Japoneses. El distribuidor entonces comenzó a revelar el reparto del juego hasta su liberación. El reparto fue escogido cuidadosamente por el equipo de desarrollo para un juego de lucha. Expresamente, el reparto de Tatsunoko consiste en personajes que los diseñadores vieron desde su juventud. Hacia septiembre, el juego estaba en un 70% de desarrollo y fue anunciado para Wii en Japón. La canción de apertura del juego, "Across the border", está cantada por Asami Abe, mientras que la versión americana es cantada por Anna Gholston.


text: El equipo de desarrollo trató de incluir a los personajes de "Samurai Pizza Cats", a Phoenix Wright y a Franziska von Karma de la serie "Ace Attorney". De acuerdo a Niitsuma, La razón por la que no se incluyeron a los "Samurai Pizza Cats" fue porque las negociaciones con Tatsunoko no progresarón lo suficiente como para incluirlos. En el caso de los personajes de "Ace Attorney", mientras que Franziska habría sido fácil debido a su uso del látigo, habían tenido problemas para encontrar movimientos de lucha adecuados para Phoenix, más allá de su clásica postura de su dedo señalando. A pesar de que se había llegado a un ataque que utiliza su típica frase "Igiari!" ("Objection!" en inglés) con los caracteres mismos que dañarían al oponente, se dieron cuenta de que la localización había cambiado la frase de cuatro caracteres (en kanji) a un vocablo de diez letras y habría desequilibrado el juego. En el libro Tatsunoko vs Capcom's Secret File, se revela también que otros tres personajes habrían sido planeados para el juego: Ingrid de "Capcom Fighting Evolution", Komugi Nakahara de "Nurse Witch Komugi" y Muteking de "Rollerblade Hero", aunque las razones de sus respectivas exclusiones son desconocidas (seguramente por la falta de personajes del lado Tatsunoko).


text: Principalmente debido a la licencia de publicaciones que implican las propiedades de Tatsunoko, el juego original Tatsunoko vs. Capcom: Cross Generation of Heroes permaneció exclusivamente para el mercado japonés. La mayor parte del reparto de Tatsunoko está licenciado en diferentes empresas de Norteamérica, como Time Warner. Otros problemas implican a sus diseñadores, Eighting, ya que han seguido adelante en un nuevo proyecto y la oscuridad de la alineación de Tatsunoko al mercado no japonés. Esto provocó algunas críticas dudosas de que el juego viera un lanzamiento internacional. Adán Sessler de X-Play declaró "Quitar los derechos americanos para mostrar todos los personajes en un juego sería una pesadilla logística". Seth Killian, Administrador de la Comunidad de Capcom dijo en diciembre de 2008 que la empresa trabajaba para tratar con esta situación. Christian Svensson, Vicepresidente, Desarrollador Comercial y Estratégica de Capcom planeó localizarlo en marzo de 2009. La empresa actualmente trabaja en los asuntos de licencia y recursos de publicación.


text: Para la Capcom's Electronic Entertainment Expo 2009, el Editor listó dos "Juegos Misteriosos" el 6 de mayo de 2009 para ser mostrados en el evento. "El Juego Misterioso de Capcom #1" fue revelado en Nintendo Power como la localización de Tatsunoko vs. Capcom subtitulada "Ultimate All-Stars" (nombre actual del juego tanto en Japón como en Norteamérica y Europa), que era jugable en los stands de la empresa. Un comunicado de prensa de Capcom el 2 de junio de 2009 indicó que esta versión actualizada tendrá más minijuegos, un modo de historia mejorado, y Wi-Fi compatible para juego en línea. Además, el reparto será ampliado con cinco personajes más, pero perderá un personaje de Tatsunoko (Hakushon Daimaō) en su lugar. Sin embargo, más tarde Capcom revisó este comunicado de prensa, ya que era incorrecto y declaró que ellos "examinan la posibilidad de añadir nuevos rasgos al juego, incluyendo la posible adición de nuevos personajes tanto de Capcom como de Tatsunoko y explora la opción de gameplay en línea."


text: Según el productor de videojuegos Ryota Niitsuma, el proceso de adquisición de licencias de personajes era difícil ya que esto prácticamente implicó el examinar los personajes uno por uno.


text: La revista Famitsu puntuó Tatsunoko vs. Capcom: Cross Generation of Heroes con 32 de 40, calificando la jugabilidad un poco floja debido a que los jugadores expertos eran llevados a repetir los Baroque combos. Los analistas aplaudieron la variedad de personajes y su sistema de lucha como sus puntos fuertes.


text: En junio de 2009, el juego de Wii vendió 41,672 unidades en Japón.


text: El estreno de "Ultimate All-Stars" en el E3 2009 recogió múltiples premios de distintos géneros. En el evento, ganó el Game Critics Award para "El Mejor Juego de lucha".


text: "Tatsunoko vs Capcom: Ultimate All-Stars" ha obtenido críticas generalmente positivas; tiene un promedio de 85% en los sitios web de Metacritic y Game Rankings. Nintendo Power le ha otorgado a "Ultimate All-Stars" una puntuación de 9 sobre 10, elogiando el título, pero lamentando el retiro de determinados contenidos de "Cross Generation of Heroes". Game Informer ha puntuado el juego con un 8 sobre 10, e IGN le ha dado un 9,0 sobre 10. X-Play le ha otorgado a "Tatsunoko vs Capcom" con un 5/5, catalogándolo como uno de los juegos de peleas más accesibles hasta la fecha. NGamer lo ha galardonado con 85/100, alabando la variedad, los efectos visuales y un sistema de control simplificado y fácil tanto a los recién llegados como para los fanes del género. GameTrailers le dio al juego una puntuación de 9,0, halagando su modo de juego sencillo y contenido adicional. Dakota Grabowski de GameZone dio al juego un 8.5/10 de calificación, diciendo: ""Los fans del género de la lucha definitivamente necesita adquirir TvsC lo antes posible ya que es un juego de peleas extraordinario para el Nintendo Wii."". La revista oficial de Nintendo del Reino Unido y Australia le dio un 91%, aplaudiendo el estilo gráfico Cel shading y la lista de personajes.


title: Ignazio Silone

text: Ignazio Silone es el seudónimo de Secondino Tranquilli (Pescina, L'Aquila, Italia, 1 de mayo de 1900 - Ginebra, Suiza, 22 de agosto de 1978), un escritor italiano.


title: Ignazio Silone

text: Nació en el pueblo de Pescina en la región de los Abruzos. Su padre murió en 1911. Varios de sus familiares, incluyendo su madre, murieron a causa del terremoto de Avezzano en 1915. Silone se unió al grupo Jóvenes Socialistas del Partido Socialista Italiano (PSI), llegando a ocupar altos rangos dentro de la agrupación. Fue uno de los miembros fundadores del Partido Comunista Italiano (PCI) en 1921 y fue uno de los líderes del partido durante el régimen fascista. Silone abandonó Italia en 1927 para viajar en una misión a la Unión Soviética y, en 1930, se asentó en Suiza. Mientras estaba allí, declaró su oposición a Iósif Stalin y a los altos rangos de la Internacional Comunista. Debido a esto, fue expulsado del PCI.


title: Ignazio Silone

text: Empezó a padecer tuberculosis y depresión y estuvo internado en varias clínicas suizas durante casi un año, destacando una en Davos. Mientras se recuperaba, empezó a escribir su primera novela "Fontamara", la cual fue publicada en 1933 con éxito fuera de Italia: de hecho apareció en alemán en Zúrich; y solo se publicó en Italia en 1947. Trataba de la dictadura fascista en sus inicios, y es un retrato de sus opiniones en forma de balada y denuncia.


title: Ignazio Silone

text: El ejército de ocupación estadounidense imprimió versiones no autorizadas de "Fontamara" y de "Vino e pane", y las distribuyó entre los italianos durante la liberación de Italia después de 1943. Estos dos libros junto con "Il seme sotto la neve" forman la trilogía de Abruzzo. Silone regresó a Italia en 1944 y dos años más tarde fue elegido como segundo del PSI.


title: Ignazio Silone

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, Silone se había convertido en el líder de una organización socialista clandestina que operaba desde Suiza para apoyar a la Resistencia italiana en el norte de Italia. Asimismo fue agente de la Office of Strategic Services (OSS) usando el alias "Len". Esta confusión de posiciones ha hecho que fuese injustamente olvidado, teniendo en cuenta el reconocimiento europeo. Luego de contribuir con la antología crítica con el comunismo de entonces "The God that Failed", Silone se unió al "Congress for Cultural Freedom" (Congreso para la Libertad Cultural), y editó la revista "Tempo Presente" desde 1956 con Niccola Chiaromonte. En 1967, cuando se descubrió que la revista recibía secretamente fondos de la Agencia Central de Inteligencia, el escritor renunció a su puesto como editor. Desde entonces, dedicó la mayor parte de su tiempo a escribir novelas y ensayos autobiográficos.


title: Ignazio Silone

text: Silone recibió numerosos reconocimientos por su trabajo, incluyendo el Premio Jerusalén en 1969, un premio literario para autores que escriben sobre las libertades individuales y la sociedad, y el Premio Mundial Cino Del Duca en 1971. Estuvo casado con Darina Laracy, una periodista irlandesa. Murió en Ginebra en 1978, a los 78 años.


title: Grado 3

text: Grado 3 (2009) es una comedia sexual chilena dirigida por Roberto Artiagoitía, el "Rumpy". Fue escrita por este, junto con Mateo Iribarren y Sebastián Sepúlveda, y está basada en el guion de la cinta canadiense "Young People Fucking" (2007) dirigida, escrita y producida por Martin Gero y Aaron Abrams.


title: Grado 3

text: La película mezcla cinco historias sexuales que transcurren en una misma noche, y está protagonizada por Benjamín Vicuña, Claudia Burr, Fernando Farías, Patricia López, Fernando Godoy, Héctor Morales y Mónica Godoy.


title: Grado 3

text: El título hace referencia a un eufemismo creado por el director, quien también es el conductor de un conocido programa radial en Chile llamado "El chacotero sentimental". En ese programa los auditores llaman para hablar de sus problemas sexuales, y el término "Grado 3" hace referencia al momento mismo del coito, después de los grados 1 y 2. La película, por cierto, está estructurada en tres capítulos en los que se hace notar el avance de los encuentros sexuales como "Grado 1", "Grado 2" y "Grado 3".


title: Grado 3

text: Su estreno en Chile fue el 9 de julio de 2009 con 55 copias.


title: Grado 3

text: En una misma noche, cinco parejas se reúnen a tener sexo por distintas razones. Las cinco historias pretenden reflejar diferentes realidades en torno a la forma de cómo se relacionan los chilenos: un matrimonio joven de clase alta (Matías Oviedo e Isidora Cabezón) que ve cómo se desgasta su relación por la rutina; un estudiante (Fernando Godoy) que empuja a su compañero de departamento (Francisco Celhay) a tener sexo con su novia (Cristina Peña y Lillo); una pareja de exnovios (Benjamín Vicuña y Claudia Burr) que se reencuentran después de un largo tiempo; un hombre homosexual (Héctor Morales) y su mejor amiga (Mónica Godoy) que pretenden tener sexo como una manera de matar el aburrimiento; y la historia de un chispeante abuelo (Fernando Farías) que decide celebrar su cumpleaños en la compañía de una atractiva prostituta (Patricia López).Cuenta la revista "On Off" que "durante el Festival de Cine de Toronto, Carlos Hansen, uno de los dueños de la distribuidora cinematográfica BF Distribution, y Juan de Dios Larraín, productor de cintas como "Tony Manero" y "Fuga", conversaron sobre la idea de hacer una comedia en Chile". Hansen, que había visto allí la comedia canadiense llamada "Young People Fucking", le comentó a Larraín acerca de esta cinta, que se juntaron a ver semanas después. Posteriormente adquirieron los derechos del filme, y una vez adaptado el guion, ambos coincidieron en que el mejor director para una comedia sexual de este tipo sería Artiagoitía, protagonista de "El chacotero sentimental" y realizador de su exitosa segunda parte, "Radio Corazón".


title: La otra lucha

text: La otra lucha es el segundo tomo de un amplio ensayo sobre la historia de las Madres de Plaza de Mayo, escrito por el periodista y abogado argentino Ulises Gorini. Publicado en formato de libro en Argentina en 2008 por Grupo Editorial Norma, ha sido considerado por el historiador y escritor argentino Osvaldo Bayer como el trabajo de investigación más completo y exhaustivo realizado sobre el destacado movimiento social de mujeres que se enfrentaron a la última dictadura cívico-militar y se convirtieron en una de las organizaciones políticas más singulares de la historia argentina y mundial.


title: La otra lucha

text: Además de un excelente trabajo sobre las Madres, el cual se encuentra especialmente enfocado al problema de la división del movimiento entre la Asociación Madres de Plaza de Mayo y Madres de Plaza de Mayo Línea Fundadora, es una obra clave para entender la etapa posdictatorial, llamada por otros autores etapa de transición a la democracia. El título de la obra, precisamente, está tomado de una frase pronunciada por Hebe de Bonafini, presidenta de las Madres, días antes del fin de la dictadura y de la asunción de un presidente constitucional (Raúl Alfonsín); en una expresión que iba a despertar polémica, especialmente entre quienes abrigaban esperanzas en el nuevo momento político que se avecinaba, Bonafini declaró que en los próximos días (es decir, a partir de que asumiera Alfonsín), comenzaba "la otra lucha".


title: La otra lucha

text: El primer tomo, "La rebelión de las Madres", fue publicado por la misma editorial en 2006 y aborda desde los orígenes del movimiento hasta el fin de la dictadura encabezada por la Junta Militar en 1983. El autor tiene en preparación el tomo III, que abarcará desde 1986 hasta 1996.


title: La otra lucha

text: El libro es el resultado de más de una década de investigación realizada por el autor sobre la base de numerosas fuentes, documentos secretos de la dictadura instaurada el 24 de marzo de 1976 en la Argentina, diarios y revistas de la época, examen del material fotográfico y filmico de esa etapa, una serie de grabaciones magnetofónicas de reuniones internas de la Comisión Directiva del movimiento, el valiosísimo archivo de la Asociación Madres de Plaza de Mayo, el archivo de Madres de Plaza de Mayo Línea Fundadora y otros como el de la Asamblea Permanente por los Derechos Humanos, la Comisión Nacional Sobre Desaparición de Personas de la Argentina (CONADEP), el de la Liga Argentina por los Derechos del Hombre, numerosos archivos personales, testimonios de protagonistas -en especial integrantes del movimiento de las Madres- y la más completa revisión de la bibliografía preexistente a su publicación en el 2006.


title: La otra lucha

text: Aunque la investigación es presentada con factura periodística y se estructura básicamente como un relato histórico, en realidad tiene como base un marco teórico complejo en el que se conjugan las ciencias históricas, la antropología, la psicología, la sociología y la economía entre otras disciplinas.  El trabajo parte de conceptualizar a las Madres como un movimiento social de resistencia en el contexto del proceso de constitución de una fuerza social y política de oposición al régimen dictatorial surgido en la Argentina el 24 de marzo de 1976.  En absoluto contraste con las versiones a-históricas del fenómeno de las Madres -como las que tratan de explicar su origen en una representación de la maternidad al margen de las épocas, las diversas formaciones sociales, las clases y las diversas culturas-, el autor sitúa al movimiento como una fuerza política que teniendo como punto de partida ciertas prácticas de la maternidad, sus integrantes deben enfrentar un procesos de autotransformación de esas prácticas, que en muchos casos de hubieran impedido emprender la búsqueda de los hijos desaparecidos y su lucha inclaudicable, a no ser, precisamente, que crearan una nueva concepción, una maternidad socializada que está en la base del fenómeno que representan.


title: La otra lucha

text: El libro se compone de una introducción a cargo del propio Gorini -en la que nos introduce en los inicios de la etapa posdictatorial-, y tres partes: la primera, titulada "Transiciones" (que abarca desde el 10 de diciembre de 1983 hasta marzo de 1984), la segunda, "Las unas y las otras" (desde abril de 1983 hasta marzo de 1985),y la tercera, "La ruptura" (desde marzo de 1985 hasta junio de 1986). Cada parte se corresponde con una periodización histórica de las Madres, establecida como resultado de la investigación, que señala etapas perfectamente diferenciadas en el proceso de constitución y desarrollo de este singular movimiento de mujeres de la Argentina.


title: La otra lucha

text: En relación a esta obra, Osvaldo Bayer dice: "Un libro que es una época. El autor nos presenta por primera vez en forma exhaustiva y completa el testimonio, el análisis y la crítica invalorable de una época. De una gesta. Prueba por prueba. La gesta histórica de las Madres. Y las miserias, pequeñeces, egoísmos y brutalidades increíbles de todo un ciclo histórico. Documento tras documento. Las Madres allí solas, en Plaza de Mayo, frente al poder omnímodo de los desaparecedores (...) Sí. En este libro se demuestra cómo la Poesía vence al Poder. Es así. Aquí queda demostrado."


title: Josef Tal

text: Josef Tal, quien al nacer recibió el nombre de Joseph Grünthal (18 de septiembre de 1910, Pinne/Pniewy, Polonia - 25 de agosto de 2008), fue un compositor israelí, uno de los padres de la música de ese país.


title: Josef Tal

text: Josef Tal es uno de los padres fundadores de la música israelí. Nació en Pinne (Pniewy, cerca de Poznań), Imperio Germano (la actual Polonia). Poco después de su nacimiento, su familia (su madre Ottilie, su padre el rabino Julius Grünthal y su hermana mayor Grete) se mudó a Berlín, en donde se dedicaron a administrar un orfanato privado. El rabino Julius Grünthal era profesor en el Instituto Superior de Estudios Judaicos ("Hochschule für die Wissenschaft des Judentums"), y se especializó en la filología de las lenguas antiguas.


title: Josef Tal

text: Tal fue admitido en la Escuela Superior Académica Estatal de Música ("Staatliche Akademische Hochschule für Musik") en Berlín y estudió con Max Trapp (piano y composición), Heinz Tiessen (teoría), Max Saal (arpa), Curt Sachs (instrumentación), Fritz Flemming (oboe), Georg Schünemann (historia de la música), Charlotte Pfeffer y Siegfried Borris (entrenamiento auditivo), Siegfried Ochs (canto coral), Leonid Kreutzer (metodología del piano) y Julius Prüwer (dirección). Paul Hindemith - su profesor de composición y teoría – lo presentó con Friedrich Trautwein, quien dirigía el estudio de música electrónica en el sótano del edificio.


title: Josef Tal

text: Tal finalizó sus estudios en la academia en 1931, y se casó con la bailarina Rosie Löwenthal un año después. Trabajó dando clases de piano y acompañando a bailarines, cantantes y películas mudas.


title: Josef Tal

text: Las leyes laborales antisemitas de los nazis dejaron a Tal sin empleo, y comenzó entonces a estudiar fotografía en la Schule Reimann, con la intención de adquirir una profesión que le permitiera obtener un "certificado de inmigración" y trasladarse a Palestina.


title: Josef Tal

text: En 1934, la familia emigró a Palestina con su pequeño hijo Re'uven. Tal trabajó como fotógrafo en Haifa y en Hadera durante un tiempo, tras lo cual la familia se mudó al kibutz Beit Alfa y después a Gesher, donde Tal deseaba dedicarse a su música.


title: Josef Tal

text: Como resultaba difícil adaptarse a la nueva realidad social del kibutz, la familia se asentó en Jerusalén, donde Tal estableció nuevas relaciones profesionales y sociales. Allí actuó como pianista, dio lecciones de piano y ocasionalmente tocaba el arpa con la Orquesta de Palestina, que se había fundado recientemente. En 1937, la pareja se divorció.


title: Josef Tal

text: Tal aceptó la invitación de Emil Hauser para dar clases de piano, teoría y composición en el Conservatorio de Palestina, y en 1948 fue nombrado director de la Academia de Música de Jerusalén, puesto que conservó hasta 1952. En 1940, se casó con la escultora Pola Pfeffer. En 1948 nació su hijo Etan Tal.


title: Josef Tal

text: En 1951, fue contratado como profesor en la Universidad Hebrea de Jerusalén, y en 1961 fundó allí el Centro de Música Electrónica de Israel. Publicó artículos académicos y escribió muchas entradas sobre música para la "Encyclopaedia Hebraica". En 1965, Tal fue nombrado profesor titular y, más adelante, jefe del Departamento de Musicología en la Universidad Hebrea, en donde permaneció hasta 1971. Entre sus muchos alumnos se encuentran los compositores Ben-Zion Orgad, Robert Starer, Naomi Shemer, Jacob Gilboa, Yehuda Sharett, el musicólogo Michal Smoira-Cohn, el chelista Uzi Wiesel y la soprano Hilde Zadek.


title: Josef Tal

text: Tal fue prolífico como escritor y ávido lector. Representó a Israel en las conferencias de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea (ISCM) y en otros eventos musicales, y asistió a muchas conferencias profesionales en todo el mundo. Fue miembro de la Academia de las Artes de Berlín ("Akademie der Künste"), y socio del Instituto de Estudios Avanzados de Berlín ("Wissenschaftskolleg zu Berlin").


title: Josef Tal

text: Hasta la edad de 60 años, Tal se presentó como pianista y director con diversas orquestas, pero su principal contribución al mundo de la música son sus desafiantes composiciones y su novedoso uso de la sonoridad. Tal fue compositor muy productivo, y escribió en varios géneros: óperas, escenas dramáticas, sinfonías, conciertos, música de cámara, obras instrumentales, obras vocales y composiciones electrónicas. En la década de 1990, Tal dirigió, al lado del doctor Shlomo Markel, un proyecto de investigación (denominado "Talmark") cuyo objetivo era desarrollar un novedoso sistema de notación musical en cooperación con el Instituto Technion de Tecnología de Israel y con la VolkswagenStiftung. Durante esos años, su vista se deterioró y aumentaron considerablemente para él las dificultades al componer. Usando una pantalla de computadora para agrandar la partitura, logró elaborar breves obras musicales para pocos instrumentos, escribir su tercera autobiografía y terminar sus visionarios análisis de música futurista. El ciclo completo de sus sinfonías, bajo la dirección de Israel Yinon, se publicó en la disquera alemana CPO.


title: Josef Tal

text: Josef Tal fue incinerado en el kibbutz Ma'ale HaHamisha, cerca de Jerusalén. Su legado quedó archivado en la Biblioteca Nacional de Israel, en Jerusalén. Casi todas sus obras las publicó el Instituto de Música de Israel (IMI).


title: Josef Tal

text: El estilo de Tal es fiel a sus antecedentes europeos. No se vio influido por las tendencias prevalecientes de la música israelí de los años 40 y 50, que se basaban sobre todo en el folklor de los grupos étnicos judíos o en las tradiciones musicales de Medio Oriente. A primera vista, la obra de Tal parece tener un carácter atonal monolítico, pero a pesar de esta característica predominante pueden observarse, con los años, avances y cambios significativos en su estilo de composición.


title: Josef Tal

text: Tanto la Biblia como otros sucesos de la historia judía ejercieron una fuerte influencia sobre la obra de Tal. Muchas de sus obras de la década de los 50 incorporan motivos y técnicas musicales tradicionales, aunque incluso cuando cita un motivo suele modificarlo de tal manera que oscurece su naturaleza tonal original. Cuando tomó prestada una melodía tradicional de la comunidad judío-babilónica como base para su "Primera sinfonía", lo hizo únicamente para excitar su imaginación creativa, y evitó cualquier demostración de connotación nacional. Tal entrelaza los materiales citados sin comprometer sus principios estilísticos, que se vieron fuertemente influidos por Arnold Schönberg.


title: Josef Tal

text: Muchos consideraban a Tal un "enfant terrible" de la música israelí. Poco después del estreno de su "Concierto no. 4 para piano y electrónica" (27/8/1962), Herzl Rosenblum, editor y crítico del "Yediot Ahronot", aplicó los términos "¡Terror!", "cacofonía" y "dictadura de las minorías"...


title: Josef Tal

text: Audaz en sus ideas novedosas y su obstinado inconformismo, Tal no siguió las modas musicales, ni plegó sus principios a dictados extramusicales.


title: Josef Tal

text: Tal no subestimaba la importancia de la relación entre el compositor y el oyente, y estaba consciente de las dificultades que planteaba la "música moderna":


title: Josef Tal

text: Tal considera que la música electrónica es un nuevo lenguaje musical, que él describe como inestable y carente de una definición cristalizada. Para él, la computadora es un instrumento que impulsa al compositor a tener un pensamiento disciplinado. A su vez, la computadora almacena con absoluta fidelidad los datos que se le ofrecieron. Sin embargo, cuando la computadora no se utiliza debidamente, se pondrá en evidencia la incompetencia del compositor, pues él no es capaz de poner a la computadora en contacto con el reino de la música. Sin embargo, en opinión de Tal, la composición de música electrónica tiene también otro aspecto: cuando el compositor elige la notación musical de la computadora como su herramienta de creación, anulará, de manera concomitante, el papel del ejecutante como intérprete. A partir de ese momento, sólo importará la capacidad mental del compositor, y la ejecución no dependerá del virtuosismo del intérprete.


title: Josef Tal

text: Tal integra la música electrónica en muchas de sus obras para instrumentos "convencionales", y fue, en realidad, uno de los pioneros mundiales en hacer algo así. Sus piezas para música electrónica y arpa, piano o harpsicordio, y óperas suyas como "Massada" o "Ashmedai", son ejemplos típicos de ello.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El Ministerio de Cultura de la República de Colombia es la entidad gubernamental encargada de coordinar, regular y emitir las disposiciones referentes a la preservación y promoción de las diferentes expresiones de la Cultura de Colombia. Desde el 21 de mayo la Ministra de Cultura es Angélica María Mayolo Obregón.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Desde la creación del Ministerio de Educación, esta entidad tuvo una División de Divulgación Cultural a la cual estaban adscritos los museos, bibliotecas y juntas de organización de festivales y espectáculos populares, así como las publicaciones culturales y la instrucción en educación física. Debido a que en el Ministerio de Educación (Ministerio de Instrucción Pública) se ubicaba la Oficina de Extensión Cultural y Bellas Artes, se creó dentro de esta dependencia la Sociedad de Estudios Arqueológicos, la cual tenía como propósito publicar estudios arqueológicos y etnográficos. Esta sociedad fue creada en 1935.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El Instituto Etnológico Nacional fue creado en 1941, por el francés Paul Rivet y Gregorio Hernández de Alba. Es gracias a este Instituto que se crean las primeras escuelas de antropología, las cuales enriquecen el estudio y la documentación de los grupos étnicos que se tenían en las colecciones del Museo Nacional de Colombia. Cerrando la mitad del siglo XX se inaugura la actual sede de la Biblioteca Nacional y el Instituto Caro y Cuervo, presentando avances en el área cultural que hace parte del Ministerio de Instrucción Pública.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: En 1949 se llevó a cabo una reforma al interior del Ministerio de Instrucción Pública, la cual consistió en la creación del Consejo Superior Permanente de Educación, con el fin de manejar la labor educativa y cultural que le correspondía al Ministerio y al cual, junto con la Secretaría General, dependían: el Instituto Caro y Cuervo, la Sección de Cinematografía y la Academia Colombiana de la Lengua.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: A su vez, hacia el año 1950, dentro de la oficina de cultura se incluyó un Departamento de Extensión Cultural y Bellas Artes, el cual tenía la labor de realizar exposiciones, conciertos, obras teatrales, la feria del libro y de igual forma tenía bajo su administración el Teatro Colón y la Banda Nacional. En 1951 se creó un Departamento de Bibliotecas y Archivos Nacionales, dependiente de la Sección de Extensión Cultural y Bellas Artes, el cual, en 1959, en conjunto con el Archivo Nacional, se vincula directamente al Ministerio de Educación. En 1968 bajo el gobierno de Carlos Lleras Restrepo se creó el Instituto Colombiano de Cultura (Colcultura) que funcionó como entidad descentralizada adscrita al Ministerio de Educación Nacional.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Colcultura estaba encargada de “la elaboración, el desarrollo y la ejecución de los planes de estudio y fomento de las artes y las letras; el cultivo del folclore nacional; el establecimiento de las bibliotecas, museos y centros culturales; y otras actividades en el campo de la cultura, correspondientes a la política general que formule el Gobierno Nacional, por conducto del Ministerio de Educación, y según las decisiones que tome la Junta Directiva”. Estaba conformada por tres subdirecciones: Subdirección de Patrimonio Cultural, Subdirección de Comunicaciones Culturales y Subdirección de Bellas Artes.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El presidente Ernesto Samper impulsó la Ley General de la Cultura, aprobada el 7 de agosto de 1997 en la cual se liquidó Colcultura y se creó el Ministerio de Cultura, designando como primer titular de la cartera a Ramiro Osorio. A las funciones que antes manejaba Colcultura, el Ministerio sumó las de cinematografía, etnocultura y juventud.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El despacho del ministro y las dependencias administrativas del Ministerio se encuentran desde el año 2004 en el Palacio Echeverry, un edificio de estilo neoclásico diseñado por Gastón Lelarge y construido entre 1904 y 1909 por solicitud del señor Gabriel Echeverry en terrenos del convento de Santa Clara.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El palacio originalmente era un conjunto de cuatro casas simétricas que estaban destinadas a habitación de cada uno de los hijos del señor Gabriel Echeverry y fue el primer conjunto multifamiliar construido en la ciudad. Cuenta con tres pisos, salones de recepciones, comedores y un patio interior. La ornamentación en yesería fue realizada por los artistas suizos Luigi Ramelli y su hijo Colombo Ramelli.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El palacio Echeverry se encuentra en la esquina de la Calle 8ª con Carrera 8ª, a escasos metros de la Casa de Nariño. Anteriormente este edificio era ocupado por el Ministerio del Interior y de Justicia. El inmueble fue declarado monumento nacional por el decreto 2390 del 26 de septiembre de 1984, debido a su importancia histórica y cultural.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Antes de ocupar el Palacio Echeverry en 2004, el Ministerio de Cultura funcionó desde su creación en 1997 en la antigua sede de Colcultura, la Casa Republicana que se encuentra en la Carrera 7ª con Calle 8ª en donde era el Hotel Imperial, propiedad que actualmente es sede del Departamento Administrativo de la Presidencia de la República.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Dentro de los organismos adscritos al Ministerio se encuentran el Museo Nacional de Colombia, la Biblioteca Nacional de Colombia, el Archivo General de la Nación, el Instituto Colombiano de Antropología e Historia (ICANH), Proimagenes Colombia y el Instituto Caro y Cuervo.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: La estructura del Ministerio de Cultura está conformado por: el Despacho del Ministro; Despacho del Viceministro de Fomento Regional y Patrimonio; Despacho del Viceministro de la Creatividad y la Economía Naranja, y las direcciones misionales: (i) Artes; (ii) Patrimonio y Memoria; (iii) Audiovisuales, Cine y Medios Interactivos; (iv) Estrategia, Desarrollo y Emprendimiento; (v) Fomento Regional y (vi) Poblaciones


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El Ministerio de Cultura fue creado mediante la ley 397 de 1997 "Ley General de Cultura"; las siguientes leyes contemplan la organización institucional de la acción cultural.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Desarrollo normativo de artículos constitucionales, normas sobre patrimonio cultural, fomentos y estímulos a la cultura y creación del Ministerio de Cultura. Por el cual se establece la planta del Ministerio de Cultura Por el cual se reglamenta la participación del Ministerio de Cultura en la creación de Fondos Mixtos para la Promoción de las artes y la cultura, realización de aportes y suscripción de convenios Por el cual se reglamentan los Consejos Nacionales de las Artes y la Cultura y se dictan otras disposiciones Por el cual se reglamenta el Sistema Nacional de Cultura Por el cual se reestructura el Ministerio de Cultura


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Según el Artículo 2 del decreto 1746 de 2003, las Funciones del Ministerio de Cultura Son:


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Para cumplir con las funciones del Ministerio, en los últimos años se han llevado a cabo los programas para fomentar las expresiones artísticas y culturales, como son el Programa Nacional de Concertación y el Programa Nacional de Estímulos a la Creación y a la Investigación, estos programas destinan cerca de 50% de sus recursos para el financiamiento de las artes. El programa Nacional de Lectura y Bibliotecas busca fortalecer la infraestructura y dotación cultural del país, sumado a este la Red Nacional de bibliotecas y la Red Nacional de Museo contribuyen a desarrollar cada función concedida al Ministerio. Si bien estos programas han fortalecido la labor y sumado recursos para las artes se percibe cierta desigualdad en el desarrollo de las expresiones culturales a lo largo del territorio, sumado a esto la distribución de los apoyos a las artes también presenta desigualdad,“los apoyos del Programa Nacional de Concertación en Artes en el año 2004, por ejemplo, destaca una concentración del 43% de los recursos del programa en proyectos de Cundinamarca (40% en Bogotá, D.C. y 3% en el resto del departamento), Antioquia (8% en Medellín y 2% en el resto del departamento) y Valle (4% en Cali y 2% en el resto del departamento). Proyectos artísticos de otras ciudades, como Valledupar, Barranquilla y Manizales, recibieron apoyos equivalentes al 2 y 3% de los recursos en artes del Programa Nacional de Concertación ”


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: La cultura en los últimos años ha tenido que enfrentar los cambios tecnológicos propios del mundo globalizado, además ha entrado en la lógica de mercado, que impone como principio la maximización económica, esta razón ha llevado a que la cultura busque apoyo en el sector privado para ser fomentada, así se comienza a hablar de industrias culturales como “aquellas que reproducen a escala industrial, utilizan como materia prima creaciones protegidas por el derecho de autor y producen bienes y servicios culturales fijados sobre soportes tangibles o electrónicos.” actividades como la edición de libros y folletos; fotografía; actividades de radio y televisión; actividades de bibliotecas y archivos; actividades de museos y preservación de lugares y edificios históricos; actividades teatrales y musicales ; actividades de grabación y producción de discos, forman parte de la industria cultural del país, la cual lega a aporta cerca de un 3.5% al producto interno bruto PIB.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Desde su creación en 1997, han ocupado la cabeza de la cartera los siguientes ciudadanos:


title: Óscar Julio Vian Morales

text: Óscar Julio Vian Morales S.D.B. (Ciudad de Guatemala, 18 de octubre de 1947-Ib., 24 de febrero de 2018) fue el arzobispo de la Arquidiócesis de Guatemala. Fue ordenado sacerdote en 1976, y nombrado Obispo Titular de Pupiana y Vicario Apostólico de El Petén en 1996. Fue ordenado Arzobispo de los Altos el 17 de abril de 2007, y Arzobispo de Guatemala el 2 de octubre de 2010.


title: Óscar Julio Vian Morales

text: Después de sus estudios secundarios en el Colegio Don Bosco, y el Seminario Salesiano de El Salvador, estudió Filosofía, Teología y Pedagogía en el Instituto Teológico y Filosófico Salesiano y en la Universidad de San Carlos de Guatemala.


title: Óscar Julio Vian Morales

text: Fue ordenado sacerdote en el Santuario de María Auxiliadora de los Salesianos de Don Bosco en Guatemala el 15 de agosto de 1976, por el Cardenal Miguel Obando y Bravo, S.D.B., Arzobispo de Managua, Nicaragua. Posteriormente enseñó en diferentes centros de educación salesianos en Centroamérica, incluyendo el Centro Vocacional Salesiano Rinaldi Santa Tecla (El Salvador), el Colegio Domingo Savio de Cartago (Costa Rica) y el Instituto Técnico Don Bosco (Panamá).


title: Óscar Julio Vian Morales

text: Recibió permiso sabático para estudiar Teología Litúrgica en el Instituto Pontificio Litúrgico de San Anselmo en Roma. A su regreso en Centroamérica fue nombrado consejero espiritual del Instituto Salesiano y director del Centro Juvenil Salesiano (CEJUSA). Poco después fue nombrado director de estudios de la Escuela Salesiana de Don Bosco de la Ciudad de Guatemala, y 4 años más tarde fue nombrado director del Instituto Salesiano San Miguel en Tegucigalpa, Honduras. En diciembre de 1990 fue nombrado Director del Centro Juvenil Don Bosco en Managua, Nicaragua, y en 1994 asumió el cargo de director del Colegio Salesiano Don Bosco de la Ciudad de Guatemala. Fue también profesor de Teología Litúrgica y catequesis y la Pastoral Juvenil en numerosos seminarios en toda Centroamérica.


title: Óscar Julio Vian Morales

text: Para la provincia salesiana desempeño los cargos de asesor de la Inspectoría Salesiana de Centroamérica (CAM) y delegado del ministerio de la Juventud en el centro de la provincia salesiana ubicado en San Salvador. En 1990 fue nombrado delegado del Capítulo General en Roma para la Provincia Salesiana.


title: Óscar Julio Vian Morales

text: El Papa Juan Pablo II lo nombró obispo del Vicariato Apostólico del Petén, el 20 de diciembre de 1996. Recibió la ordenación episcopal del cardenal Miguel Obando y Bravo el 1 de febrero de 1997 en la ciudad de Flores, Petén.


title: Óscar Julio Vian Morales

text: A la par de su trabajo episcopal en el Petén, realizó diferentes cargos en el seno de la Conferencia Episcopal de Guatemala entre 1997 y 2006: Fue presidente de la Pastoral de la Liturgia, y participó en las comisiones de la Pastoral de la Tierra, Pastoral Social - Cáritas, Pastoral Juvenil, y Pastoral Educativa, entre otros. También presidió la Comisión de la Pastoral Educativa de Centroamérica y Panamá (COPECA).


title: Óscar Julio Vian Morales

text: El Papa Benedicto XVI lo nombró Arzobispo Metropolitano de Los Altos Quetzaltenango-Totonicapán el 17 de abril de 2007. Asumió sus funciones el 23 de junio de 2007. El 2 de octubre de 2010 fue nombrado Arzobispo Metropolitano de Guatemala. El 4 de diciembre de 2010 tomó posesión de la Arquidiócesis de Guatemala en ceremonia realizada en la Catedral Metropolitana.


title: Óscar Julio Vian Morales

text: Falleció el día Sábado 24 de febrero de 2018 a las 2:39 horas, luego de complicaciones con su salud relacionadas con cáncer.


title: Autóctono

text: Autóctono (o autóctona) puede referirse a:


title: Abreu (República Dominicana)

text: Abreu es un distrito municipal del municipio Cabrera en la provincia María Trinidad Sánchez, República Dominicana. Está ubicada a lo largo de la Autopista 5, entre Cabrera y Río San Juan. Se destaca por su proximidad a Playa Grande y a la laguna Dudú. Uno de sus puntos más sobresalientes es la reserva natural Cabo Francés Viejo, conocida por sus llamativos acantilados. Esta reserva está atravesada por la Cordillera septentrional, donde se encuentra la Cueva Elizabeth, que se destaca por sus reliquias indígenas.


title: Abreu (República Dominicana)

text: Abreu cuenta con un liceo y una escuela básica, un centro turístico, el parque nacional Cabo Frances Viejo,y playas: Patroyán y la de dicho centro turístico. También se encuentran iglesias católica, adventista y evangélica.


title: Abreu (República Dominicana)

text: El tamaño de Abreu varía, según cómo se definan sus límites. Como sección, la definición más amplia, Abreu cuenta con 36 parajes, o pobladitos, llegando hasta 10 000 personas. Esta definición incluye, entre otros, los pueblos vecinos La Catalina y El Bretón. Una definición más limitada sitúa la población en aproximadamente 2500 personas.


title: Abreu (República Dominicana)

text: En lo que a la economía se refiere, las fuentes principales de ingresos en Abreu son la ganadería, la agricultura y el turismo. En el pasado, la pesca formaba una parte más significativa de la economía. Con respecto a la agricultura, los cultivos más comunes son la yuca, el maíz, el guineo y el plátano. Los cultivos en gran escala se mandan a los supercolmados (bodegas) locales y a los supermercados en las ciudades de la provincia, como Nagua. En cuanto a la ganadería, la mayor parte se manda a Santiago y Santo Domingo.


title: Abreu (República Dominicana)

text: Además de sus residentes dominicanos, en Abreu se encuentra a haitianos, estadounidenses, alemanes, argentinos, ingleses y españoles. El pueblo ha tenido voluntarios del Cuerpo de Paz en varias ocasiones: en los años 80, de 2009 a 2011, y de 2011 hasta la actualidad.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Las elecciones federales de México de 1970 se llevaron a cabo el domingo 5 de julio de 1970, y en ellas fueron elegidos a nivel federal:Entre los individuos considerados por el presidente Gustavo Díaz Ordaz para sucederle estaban (Jefe del Departamento del Distrito Federal), Luis Echeverría Álvarez (Secretario de Gobernación) y Emilio Martínez Manatou (Secretario de la Presidencia).


title: Elecciones federales de México de 1970

text: De acuerdo a Jorge G. Castañeda, Díaz Ordaz tomó su decisión definitiva después de la masacre de Tlatelolco, en la cual el ejército asesinó a una multitud de estudiantes desarmados en la Ciudad de México tras meses de protestas estudiantiles en el país. La masacre fue un parteaguas en la historia mexicana, y la responsabilidad exacta de los funcionarios involucrados sigue siendo debatida, dado que muchos aseguran que el Secretario de Gobernación, Echeverría, fue quien ordenó a las tropas que dispararan contra los manifestantes.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: En tanto las elecciones de 1970 se avecinaban, Díaz Ordaz "descalificó" tanto a Corona del Rosal como a Martínez Manatou de ser los candidatos presidenciales del PRI y, por tanto, sus virtuales sucesores: en el caso del primero, porque Díaz Ordaz temía que, luego de la masacre de Tlatelolco, Corona del Rosal sería rechazado por la población debido a su formación militar; mientras que en el caso de Martínez Manatou, fue percibido demasiado cercano a los grupos disidentes que habían participado en el movimiento de 1968.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Por tanto, Díaz Ordaz eligió a Echeverría, quien no tenía antecedentes militares pero había sido un indudable funcionario de la línea dura no sólo durante los eventos de 1968, sino durante toda la administración de Díaz Ordaz.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: En un acto extraordinario, durante el Informe de Gobierno anual del 1 de septiembre de 1969, el presidente Díaz Ordaz asumió la plena "responsabilidad personal, ética, social, jurídica, política e histórica" por las decisiones del gobierno respecto a los eventos de 1968. Esto fue interpretado por varios como la señal definitiva de que el presidente había elegido a Echeverría para ser su sucesor, pues al asumir Díaz Ordaz plena responsabilidad por la represión, libraba a Echeverría de toda culpa. En efecto, dos meses después, el 8 de noviembre de 1969 el PRI nominó oficialmente a Echeverría como su candidato presidencial para las elecciones de 1970.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Antes de ser nominado como candidato presidencial, Echeverría nunca había ocupado un puesto de elección popular, dando inicio a una serie de candidatos presidenciales del PRI (y por tanto eventuales Presidentes de México) hasta 1993 que nunca habían contendido por un puesto de elección popular antes de recibir la nominación presidencial.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Además de ser nominado por el PRI, Echeverría también fue postulado por el Partido Auténtico de la Revolución Mexicana (PARM) y el Partido Popular Socialista (PPS), dos partidos pequeños que tradicionalmente habían funcionado como satélites del PRI. El coordinador de la campaña de Echeverría fue Alfonso Martínez Domínguez, quien además era Presidente nacional del PRI. El único candidato de oposición en la elección presidencial fue Efraín González Morfín, quien había sido diputado federal, postulado por el derechista Partido Acción Nacional (PAN) y que contó con el respaldo de la Unión Nacional Sinarquista(organismo que había perdido su registro legal como partido político en años anteriores).


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Si bien Echeverría había pertenecido a la "línea dura" de la administración de Díaz Ordaz, y había sido conocido como un discreto burócrata a lo largo de su carrera, tras recibir la candidatura cambió su imagen radicalmente, adoptando una retórica populista con los campesinos y los estudiantes; esto probablemente para desviar las acusaciones sobre su responsabilidad por la masacre de Tlatelolco; el historiador Enrique Krauze menciona que Echeverría se volvió "inmediatamente obsesionado con hacer olvidar a la gente que él lo había hecho". Un incidente confuso en noviembre de 1969 (poco después de que Echeverría recibiera la candidatura presidencial del PRI) provocó una controversia nacional que casi motivó que Echeverría fuese reemplazado como candidato. Durante una visita a la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo (popularmente conocida como la "Universidad Nicolaita"), Echeverría dio un discurso que tuvo una recepción mixta entre los estudiantes presentes. Poco después de terminar el discurso y mientras el candidato se disponía a salir del recinto, uno de los estudiantes gritó pidiendo que todos los presentes guardaran un minuto de silencio por los estudiantes asesinados en Tlatelolco. Echeverría y sus colaboradores quedaron impactados, y él aceptó guardar el minuto de silencio "por los muertos, por los estudiantes y los soldados muertos en Tlatelolco", tras lo cual todos los presentes, incluido Echeverría, guardaron el minuto de silencio. Los jefes militares, incluyendo al Secretario de Defensa Marcelino García Barragán, se indignaron por dicho incidente y expresaron su molestia al presidente Díaz Ordaz, a quien le dijeron que las Fuerzas Armadas ya no apoyarían a Echeverría y exigieron que fuera reemplazado por otro candidato. Sin embargo, Díaz Ordaz mantuvo su apoyo a Echeverría, quien al día siguiente dio un discurso en el cual alabó a las Fuerzas Armadas. A inicios de enero de 1970, Echeverría y García Barragán se reunieron en el rancho del segundo en Autlán para poner a un lado el conflicto de forma definitiva.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Tradicionalmente los candidatos presidenciales del PRI emprendían una amplia gira por el territorio nacional durante sus campañas, y Echeverría en particular visitó más de 900 localidades, fue visto en persona por 10 millones de mexicanos y recorrió más de 56,000 kilómetros en su autobús de campaña, al cual llamó "Miguel Hidalgo" como el prócer de la independencia. Llamaba la atención que Echeverría usualmente vistiera guayaberas en sus recorridos y actos de campaña.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Echeverría prometió que su gobierno no estaría orientado "ni a la derecha ni a la izquierda, sino hacia arriba y adelante". Las tensiones con los estudiantes continuaron, y en una ocasión Echeverría defendió el encarcelamiento de los estudiantes que habían participado en las protestas de 1968, declarando que "nadie había sido arrestado por escribir una novela o un poema, o por su manera de pensar". Echeverría también se declaró contrario a implementar políticas para disminuir la elevada tasa de crecimiento demográfico (en aquel entonces de 3.5% anual), declarando que el tamaño de las familias era "un asunto privado que deben decidir los padres" y que no era "un área apropiada para el Estado".


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Se realizaron varias canciones para la campaña de Echeverría, de las cuales dos, "Corrido de Luis Echeverría" y "Arriba y Adelante", fueron grabadas por el popular cantante de música ranchera Francisco "Charro" Avitia.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Fuente: Diario de debates del Congreso de los Estados Unidos Mexicanos.


title: Elecciones federales de México de 1970

text: Fuente: Dictámenes del Colegio Electoral de la Cámara de Diputados.


title: Rebiya Kadeer

text: Rebiya Kadeer (uigur: رابىيه قادىر, Rabiyä Qadir, pronunciación [ˈrabɪjæ ˈqadɪr]; turco: Rabiya Kadir; chino simplificado: 热比娅•卡德尔; chino tradicional : 熱比婭•卡德爾; pinyin: Rèbǐyǎ Kǎdé'ěr) es una empresaria y activista política uigur, originaria de la región noroccidental de Xinjiang en la República Popular China. Actualmente reside en los Estados Unidos.


title: Rebiya Kadeer

text: Nació el 21 de enero de 1947, en la pobreza, pero su espíritu emprendedor la llevó a forjar un imperio multimillonario a partir de su trabajo en una lavandería y la fundación de pequeñas empresas en el sector textil, saltando posteriormente al negocio del mundo inmobiliario, así como también de restaurantes, construyó un centro comercial y empezó a dedicarse a la filantropía, promoviendo iniciativas de escolarización y capacitación de mujeres y niños uigures. Se le conoció como "La Millonaria" creándose así un nombre en su comunidad y en China, ganándose ante ese gobierno, como ejemplo de las posibilidades de éxito individual en el régimen comunista.


title: Rebiya Kadeer

text: Una vez llegada a la cumbre en lo personal, fue elegida para representar a su gente en la Conferencia Política del Pueblo, dejando de serlo en 1998; en 1999 fue encarcelada por – según las autoridades chinas - poner en peligro la seguridad nacional al enviarle recortes de prensa a su marido Sidik Rouzi, ferviente activista pro-independencia que cumplió penas de cárcel en la década de 1970 por sus posturas ideológicas y que por entonces residía en Estados Unidos. Por tal motivo, Kadeer fue a parar a la cárcel de mujeres de la Región Autónoma Uigur de Xinjiang. Fue puesta en libertad en 2005 por buen comportamiento y problemas de salud, justo antes de una visita a China de la por entonces Secretaria de Estado de EE. UU., Condoleezza Rice. Así logró reunirse con la mitad de su familia en Washington DC, y ahora reside – como exiliada - en el estado de Virginia.


title: Rebiya Kadeer

text: El Gobierno chino la considera una ciudadana traidora y autora intelectual de los enfrentamientos de julio de 2009, en la ciudad de Urumchi, que dejaron más de 150 muertos.


title: Rebiya Kadeer

text: Desde los Estados Unidos, Kadeer denuncia la muerte y el maltrato de uigures por parte de la mayoritaria etnia han, señalamiento que es desacreditado por el Gobierno chino que la considera separatista e impulsora de la violencia y asociada con grupos terroristas musulmanes.


title: Rebiya Kadeer

text: Kadeer dice luchar por los derechos civiles de su pueblo y la autodeterminación de los uigures, negando tener vínculos con el Movimiento Islámico del Turkestán Oriental, un grupo que se encuentra en la lista negra de organizaciones consideradas "terroristas" por Estados Unidos. Según ella, los uigures luchan en forma pacífica.


title: Rebiya Kadeer

text: Desde Estados Unidos, Kadeer preside la Asociación Uigur Estadounidense (UAA, por sus siglas en inglés) y el Congreso Mundial Uigur, que reúne a medio centenar de grupos de uigures repartidos por el mundo.


title: Rebiya Kadeer

text: Tiene 67 años y 11 hijos, cinco de los cuales aun permanecen en China y dos de ellos están presos. En 2006 fue candidata a Premio Nobel de la Paz.


title: Acción preferente

text: Acción preferente, participación preferente, valor preferencial o simplemente preferente, en economía, finanzas corporativas y contabilidad es aquel valor o acción emitido por una sociedad-banco, caja de ahorros o empresa financiera- que no confiere ninguna cuota en su capital ni tampoco derecho de voto en la junta de accionistas. Son perpetuas, no tienen vencimiento y su rentabilidad no está garantizada, ya que está vinculada a la obtención de beneficios.


title: Acción preferente

text: Se denominan acciones preferentes porque tienen la prioridad frente a las acciones comunes en el pago de dividendos o al llegar la liquidación, aunque se encuentran subordinadas al pago de los bonos u obligaciones. Sus condiciones son negociadas directamente entre la entidad emisora -banco- y el inversor o accionista. Son un activo de alto riesgo financiero que puede dar alto interés bancario o grandes pérdidas.


title: Acción preferente

text: Los valores preferenciales no tienen por lo general derecho al voto, pero pueden tener prioridad frente a las acciones comunes en el pago de dividendos y al llegar la liquidación. Los valores preferenciales pueden tener un dividendo que es pagado antes de cualquier dividendo que se esté pagando a los accionistas comunes. Los valores preferenciales pueden tener la característica de convertibilidad en acciones comunes. En quiebra, se les pagará a los inversores preferenciales con activos antes que a los accionistas comunes y después de los acreedores en bancarrota. Las condiciones de los valores preferenciales son establecidas en un “Certificado de Designación”.


title: Acción preferente

text: A diferencia de las acciones comunes, las participaciones preferenciales generalmente tienen varios derechos añadidos:


title: Acción preferente

text: Estos derechos son derechos de costumbre, y no recogen con exhaustividad todas las particularidades. Las acciones preferenciales, como otros acuerdo legales, pueden especificar cualquier derecho concebible. Las acciones preferenciales en los Estados Unidos normalmente tienen una disposición de recobro, permitiéndole a la sociedad anónima recomprar a su discreción.


title: Acción preferente

text: Algunas sociedades anónimas contienen disposiciones en sus estatutos que autorizan la emisión de acciones preferenciales cuyos condiciones pueden ser determinados por la junta directiva cuando se emiten. Estas acciones preferenciales de “cheque en blanco” son utilizadas a menudo como una defensa de una adquisición hostil (vea la píldora de veneno). Estas acciones pueden tener asignado un valor de liquidación muy alto que tiene que ser pagado en caso de un cambio de control o pueden tener enormes poderes de voto.


title: Acción preferente

text: Hay diversos tipos de valores preferenciales que son comunes para muchas corporaciones:


title: Acción preferente

text: Las acciones preferenciales son más comunes en compañías privadas o pre-públicas, en donde es más útil distinguir entre el control y el interés económico en la compañía. Las disposiciones gubernamentales y las reglas de la bolsa pueden desalentar o animar la emisión de transacciones públicas de acciones preferenciales. En muchos países se anima a los bancos a que emitan las acciones preferenciales como fuente de capital del Tier 1. Por otra parte, la Bolsa de Tel-Aviv le prohíbe a las compañías listadas tener más de una clase de acción capital.


title: Acción preferente

text: Una sola compañía puede publicar varias clases de acciones preferenciales. Por ejemplo, una compañía puede experimentar varias rondas de financiamiento, con cada ronda obteniendo derechos por separado y teniendo clases separadas de acciones preferenciales; tal compañía puede tener “preferenciales de serie A”, “preferenciales de serie B”, “preferenciales de serie C” y acciones comunes.


title: Acción preferente

text: En los Estados Unidos hay dos tipos de acciones preferenciales: solo preferenciales y preferenciales convertibles. Las solo preferenciales se publican en perpetuidad (aunque algunas están sujetas a llamada por lado del emisor bajo ciertas condiciones) y pagan la tasa de interés estipulada al titular. Las preferenciales convertibles-en adición a las características precedentes de una acción solo preferencial-contiene una disposición por la cual el titular puede convertir la preferencial en una acción común de la compañía (o, a veces, en la acción común de una compañía afiliada) bajo ciertas condiciones, dentro de la cual puede encontrarse la especificación de una fecha futura en que la conversión puede comenzar, un cierto número de acciones comunes por acción preferencial, o un cierto precio por acción para la común.


title: Acción preferente

text: Hay ventajas de impuesto sobre la renta, generalmente disponibles a las corporaciones que invierten en acciones preferenciales en los Estados Unidos que no están disponibles al público en general.


title: Acción preferente

text: Algunos discuten sobre que las acciones preferenciales regulares, siendo un híbrido entre un bono y una acción, sufren las desventajas de cada uno de estos tipos de valores sin poder disfrutar de las ventajas de ninguna de las dos. Como un bono, una acción preferencial regular no participa en ninguna ganancia futura ni crecimiento de dividendos de la compañía ni de cualquier crecimiento resultante del precio de la acción común. Pero el bono tiene un valor mayor al preferencial y tiene una fecha de vencimiento en la cual el valor del principal debe ser cancelado.


title: Acción preferente

text: Como la acción común, la preferencial tiene una valor menor de protección que el bono. Pero el potencial de crecimiento del precio en el mercado de la acción común y sus dividendos pagados por el crecimiento futuro de la compañía le hace falta la preferencial. Una enorme ventaja que la preferencial le da a sus emisores es que la preferencial recibe mejor crédito sobre capital propio en agencias calificadoras que en deudas regulares, ya que usualmente es perpetuo. También, como ya ha sido mencionado anteriormente, cierto tipo de acciones preferenciales califican como capital Tier 1. Esto permite que las instituciones financieras satisfagan requisitos reguladores sin la dilución de accionistas comunes. Dicho de otra manera, a través de las acciones preferenciales, las instituciones financieras pueden apalancar mientras que obtienen crédito sobre valor propio del capital Tier 1.


title: Acción preferente

text: Supongamos que un inversionista pague $100 hoy por una acción común preferencial típica. Dicha inversión daría una tasa de rendimiento actual de tan solo un poco más del 6%. Ahora, supongamos que dentro de un par de años acciones compradas por la compañía a 10 años, tengan un rendimiento de más del 13% a la fecha de vencimiento, como sucedió en 1981; estas preferenciales pudiesen estar rindiendo por lo menos el 13%, lo cual bajaría drásticamente el precio del mercado a $46, por una pérdida del 54% (probablemente, ellos rendirían unos 2% más que las acciones compradas por la compañía o algo así como el 15%, lo cual bajaría el precio del mercado a $40, por una pérdida del 60%).


title: Acción preferente

text: La diferencia importante entre acciones regulares preferenciales y acciones compradas por la compañía ( o cualquier grado de inversión de agencias federales o bonos corporativos) es que los bonos subirían a la par de la llegada a su fecha de vencimiento, donde sin embargo la preferencial regular, no teniendo una fecha de vencimiento, puede mantenerse en estos niveles de $40 (o más bajo) por un largo tiempo.


title: Acción preferente

text: Ventajas de las acciones regulares preferenciales publicadas por consejeros incluyen tasas de rendimiento más altas y ventajas en los impuestos (actualmente las tasas de rendimiento a un 2% más que las acciones compradas por la compañía a 10 años, están mejor categorizadas que las acciones comunes en el caso de bancarrota, los dividendos están sujetos a impuestos a un máximo de 15% en vez de a tasas de ingresos regulares, como en el caso de intereses de bonos).


title: Acción preferente

text: Las Acciones preferenciales pueden equivaler como máximo a la mitad del capital total. Las Acciones preferenciales son convertibles en acciones ordinarias, pero la conversión necesita aprobación por mayoría de votos en reunión de los accionistas. Si la votación pasa, la ley alemana exige un consenso con titulares de acciones preferenciales a convertir sus acciones, que suele ofrecer alentó una sola prima a los titulares de acciones preferentes. La firme intención de hacerlo puede surgir de su política de rango de finanzas es decir en un índice específico. Los índices bursátiles industriales no suelen considerar acciones preferenciales en la determinación de volumen diario de negocio de una empresa, acciones por ejemplo no califican la empresa por un listado debido al bajo volumen de negociación en (sn) existencias.


title: Acción preferente

text: Las acciones preferenciales representan una porción significativa de mercados de capital canadienses, con más de CAD 5 millones de nuevas acciones preferentes emitidas en 2005.


title: Acción preferente

text: Muchos emisores son organizaciones financieras que pueden contar con capital planteado en el mercado bursátil como capital de nivel 1, siempre que las acciones emitidas son perpetuas. Otra clase de emisores son Corporaciones de acciones compartidas (“Split Shares Corporations).


title: Acción preferente

text: Los Inversionistas Canadienses en acciones preferenciales son generalmente los que deseen realizar inversiones de renta fija en una cartera sujeta a impuestos. Un tratamiento fiscal preferencial de ingresos por dividendos, a diferencia de ingresos por intereses, en muchos casos puede dar lugar a un mayor interés después de impuestos que lo que se podría lograr con bonos.


title: Acción preferente

text: Las Acciones preferenciales no pueden representar más de 50% del capital total.


title: Acción preferente

text: En España las entidades bancarias ofrecieron las acciones preferentes a los inversores -particulares- dando a entender que se trataba de renta fija cuando no lo era. En la mayoría de los casos los inversores eran particulares inexpertos que creyeron que era una inversión segura -la seguridad es una característica fundamental de la renta fija-. Por lo demás, la rentabilidad ofrecida era algo mayor que la de muchos productos de renta fija, pero en ningún caso suficiente para justificar asumir riesgos que son propios de valores de renta variable que, si bien tienen a veces un alto riesgo, ofrecen a cambio la posibilidad de muy altas rentabilidades. El desconocimiento de los inversores sobre las condiciones de su contratación así como la imposibilidad de rescate del dinero invertido ha llevado a algunos observadores económicos a considerar esta práctica una verdadera estafa bancaria, encubierta perpetrada por las entidades financieras, dando lugar a numerosas protestas y reclamaciones judiciales ante la falta de protección legal de los ciudadanos.


title: Acción preferente

text: En la Audiencia Nacional se instruyeron procedimientos referidos a las preferentes de Caja Madrid, Bancaja y Caja Mediterráneo que finalmente fueron sobreseídos sin que se emitiese ninguna sentencia.


title: Acción preferente

text: Por su parte, la Comisión Nacional del Mercado de Valores sancionó a diversas entidades por las preferentes. En el caso de Caja Mediterráneo, el expediente administrativo se paralizaró por haberse abierto un proceso en la jurisdicción penal, siendo el proceso judicial archivado en 2018.


title: Acción preferente

text: En los Estados Unidos la emisión de cotiza acciones preferenciales generalmente se limita a las instituciones financieras, los REIT y los servicios públicos. Porque en los Estados Unidos dividendos en acciones preferenciales no son deducibles de impuestos (en contraste con los gastos por intereses), el costo de los capitales obtenidos por acciones preferenciales es de 35% mayor que expide la cantidad equivalente de deuda en la misma tasa de interés.


title: Acción preferente

text: Sin embargo, con un impuesto sobre dividendos de 15% frente a una de las principales ordinaria tasa impositiva marginal del 35%, $1 de dividendos gravados a estas tasas proporciona el mismo ingresos después de impuestos de aproximadamente $1.30 en interés.


title: Acción preferente

text: El tamaño de las acciones preferenciales mercado en los Estados Unidos ha estimado como USD 200 millones de dólares, a partir de agosto del 2006, en comparación a USD 16 billones de renta variable y USD 5 billones de bonos.


title: Acción preferente

text: Por una ley que data de junio de 2004, Francia permite la creación de acciones preferenciales.


title: Acción preferente

text: Los dividendos de acciones preferenciales no son imponibles como ingresos en manos de particulares.


title: Acción preferente

text: Perpetuo no acumulativo acciones preferenciales puede incluirse como capital de nivel 1. Perpetuo acciones preferenciales acumulativas superior son capital de nivel 2. Fecha acciones preferenciales (normalmente con un vencimiento original de por lo menos cinco años) puede ser incluido en Lower Tier 2 capital.Participaciones preferentes, swaps y productos estructurados


title: Yuki Matsuzaki

text: , nació el 12 de septiembre de 1981 en prefectura de Miyazaki, es un actor de Japón que ha aparecido en películas y televisión.


title: Yuki Matsuzaki

text: Matsuzaki apareció en la "Cartas desde Iwo Jima" (dirigida por Clint Eastwood) y en "La Pantera Rosa 2" (dirigida por Harald Zwart).


title: Coral Bracho

text: Coral Bracho (Ciudad de México, 22 de mayo de 1951) es una escritora, poeta y traductora mexicana.


title: Coral Bracho

text: Estudió Lengua y Literatura Hispánicas en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Es candidata a doctor por la Universidad de Maryland, College Park. En 1971 obtuvo el Diplôme Supérieur d'Études Françaises Modernes de la Sorbonne.


title: Coral Bracho

text: Ha trabajado como Investigadora en el Centro de Estudios Literarios del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, y como Investigadora y redactora en el proyecto del Diccionario del Español de México en El Colegio de México.


title: Coral Bracho

text: Ha impartido cursos de literatura en niveles de bachillerato, licenciatura y maestría en la Universidad de Maryland y en México, y ha coordinado talleres de poesía en distintas universidades, en centros de cultura de diversos estados de la república, y en distintos países. De 1996 a 1999 fue tutora en el Programa Jóvenes Creadores del FONCA.


title: Coral Bracho

text: Su primer libro de poesía, "Peces de piel fugaz", fue publicado por la editorial La Máquina de Escribir en 1977; al año siguiente ingresó como becaria de poesía del INBA-FONAPAS. Ha sido Miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA en seis ocasiones desde 1993 y becaria de la Fundación John Simon Guggenheim de Nueva York para Poesía de 2000 a 2001.


title: Coral Bracho

text: Ha recibido, entre otros, el Premio Nacional de Poesía Aguascalientes 1981, el Premio Xavier Villaurrutia 2003, el Premio Internacional de Poesía Jaime Sabines-Gatien Lapointe 2011, el Premio Internacional de Poesía Zacatecas 2011, el Premio de Poesía del Mundo Latino Víctor Sandoval 2016, el Premio Nacional de Letras de Sinaloa 2017 y el Premio Coatlicue 2018. Ha recibido, entre otros reconocimientos, homenajes en la Feria de Minería 2011, en el Festival Internacional de Poesía Zacatecas, dedicado a ella, en el Festival Internacional de Poesía en abril, Chicago, 2013, dedicado a ella y a Carlos Mestre de España, y en el Festival Cosmopoética en Córdoba, España, en 2017.


title: Coral Bracho

text: En 2012 fue invitada por L'Université de Toulouse-Le Mirail a inaugurar su programa de residencias literarias, y por Lannan Foundation a su residencia en Marfa, Texas.


title: Coral Bracho

text: Ha publicado numerosos libros de poemas, así como los libros para niños: "Jardín del mar" (1993) y "A dónde fue el ciempiés" (con ilustraciones de El Fisgón 2007).


title: Coral Bracho

text: Su poesía se ha difundido en los discos compactos: "Huellas de luz", Voz Viva de México, CD (UNAM, 2011) y "Trazo del tiempo. Trait du Temps", 2 CD (F.C.E., 2012), y en diversas antologías personales publicadas dentro y fuera de México.


title: Coral Bracho

text: Varios de sus libros publicados en México se han publicado además en distintos países de Iberoamérica, y poemas suyos han sido recogidos en numerosas antologías de poesía mexicana, de poesía Iberoamericana y de poesía mundial, como: "Birds, Beasts and Seas. Nature Poems from New Directions" (120 poetas, desde la China antigua al siglo XXI) selección de Jeffrey Yang, New Directions, NY, 2011 y 2013; "Poems for the Milleniium", "The University of California Book of Modern and Postmodern Poetry", J. Rothenberg y Pierre Joris (comps.), U.C.P. (Berkeley, 1998). "Conjunctions. New World Writing" B. Morrow (comp.), Random House (N.Y., 1994).


title: Coral Bracho

text: Entre sus libros y antologías traducidos a otras lenguas se cuentan: "Firefly Under the Tongue: Selected Poems of Coral Bracho", trad. Forrest Gander, publicado en la editorial New Directions, Nueva York, 2008; "En la entraña del tiempo" (antología bilingüe –la única español y chino– que cierra la serie de ocho poetas de distintas lenguas organizada por el poeta Bei-Dao, y que incluye, entre otros poetas, a Adonis, Siria; Tomas Tranströmer, Suecia; Yves Bonnefoy, Francia, y Shuntaro Tanikawa, Japón), The Chinese University Press, Hong Kong, 2015, y Yilin Press, Nanjing, 2019; "Quello spazio, quel giardino", trad. Chiara de Luca (Roma, 2015); "Cuarto de hotel / Chambre d'Hôtel", trad. Modesta Suárez, et al. (Neuilly, Francia, 2015); "Coral Bracho. Poems/Poemas", trad. Katherine Pierpoint y Tom Boll (Poetry Translation Centre, Londres, 2009); "Rastros de luz /Huellas de luz", trad. Josely Vianna Baptista (São Paulo, 2003);"Trait du Temps/ Trazo del tiempo", trad. Dominique Soucy (México y Quebec, 2001), y "Watersilks", trad. Theo Dorgan, et al. (Dublín, 2000).


title: Coral Bracho

text: Ha colaborado en libros-objeto, carpetas y obras de arte con diversos artistas plásticos como Vicente Rojo, Irma Palacios, Roger von Gunten y Jenny Holzer.


title: Coral Bracho

text: Su poesía ha sido publicada en libros colectivos y en numerosas publicaciones periódicas de México y de otros países. Ha traducido entre diversos ensayos: Gilles Deleuze y Félix Guattari, "Rizoma. Una introducción", "Revista de la Universidad de México", vol. XXXII, n. 2. 1977, y entre diversos libros: John K. Simon, "La moderna crítica literaria francesa. De Proust y Valéry al estructuralismo" (FCE, 1984). Ha armado y traducido antologías de los poetas: Charles Simic, Ted Hughes, Wallace Stevens, John Ashberry, D.H. Lawrence, William Carlos Williams, entre otros (inéditas).


title: Coral Bracho

text: Ha participado en numerosas mesas redondas, diálogos, conferencias, presentaciones y lecturas en México, en Japón, en China, en distintos países de Europa, y en casi toda Latinoamérica.


title: Coral Bracho

text: En abril de 2008 fue invitada a la lectura inaugural del Pen International Festival en Nueva York con Salman Rushdie, Michael Ondaatje, Ian Mc Ewan, A.B. Yoshua, Annie Proulx, Peter Esterházy y Francine Prose, en Town Hall, N.Y., y en septiembre de ese mismo año fue invitada para participar como "Featured Poet" en el Main Stage Program del Geraldine R. Dodge Poetry Festival, con Robert Hass, Edward Hirsh, Charles Simic, Ted Kooser, Maxine Kumin, Billy Collins, C.D. Wright, Peter Cole y Chris Albani.


title: Coral Bracho

text: En febrero de 2020 participó como invitada especial, "Hispanic Keynote," en la 48th Louisville Conference on Literature & Culture, con la introducción y traducciones del poeta Forrest Gander (Premio Pulitzer de Poesía 2019), en la Universidad de Louisville.


title: Coral Bracho

text: Ha participado como jurado en diversos concursos de poesía, nacionales e internacionales, como el Premio Xavier Villaurrutia, el Premio Poetas del Mundo Latino y las Becas del SNCA de Poesía, entre otros.


title: Roberto Artiagoitia

text: Roberto Andrés Artiagoitia Alti, más conocido como el Rumpy (Santiago, 15 de octubre de 1969), es un locutor de radio y cineasta chileno, conocido por su programa de radio "El chacotero sentimental".


title: Roberto Artiagoitia

text: Hijo de José Patricio Artiagoitia Artave y Ana María Alti Carro, ambos de origen vasco, provenientes de Bilbao. Hizo sus estudios en el Colegio de los Sagrados Corazones de Manquehue y en el Seminario Pontificio Menor, de Las Condes. Es ampliamente conocido en Chile por su desenfadado estilo para conversar sobre experiencias sexuales con sus auditores en programas radiales como "El chacotero sentimental" (Rock & Pop y Radio Corazón) y "El club del cangrejo" (Radio W).


title: Roberto Artiagoitia

text: Por su incipiente popularidad radial, llegó a trabajar en televisión en el ya desaparecido Canal 2 Rock & Pop en los programas "Maldita sea" y "El comprahuevos", y posteriormente a protagonizar "El chacotero sentimental", película basada en el programa radial homónimo y que se convirtió en una de las más taquilleras de la historia del cine chileno reciente. En el 2007 debutó como director de cine con una secuela de esa cinta, llamada "Radio Corazón" y dos años más tarde estrenó su segunda cinta como director, "Grado 3", centrada también en las aventuras sexuales en tono de comedia. De ambas ha sido también guionista. El 2012 estrena su tercer rodaje, "Paseo de oficina".


title: Roberto Artiagoitia

text: Tiene casa en Tunquén, al igual que una serie de otros famosos de Chile.


title: Luis Mariñas Otero

text: Luis Mariñas Otero (1928-1988) fue un diplomático y escritor español, nacido en Mugardos, La Coruña, el 9 de enero de 1928, falleciendo a la edad de 60 años en República Dominicana.


title: Luis Mariñas Otero

text: Licenciado en Derecho y doctor en Ciencias Políticas y Económicas, ingresó en la carrera diplomática como secretario de tercera clase en el Ministerio de Relaciones Exteriores el 21 de diciembre de 1950. A lo largo de su carrera, desempeñó funciones en el Servicio Exterior en Haití, Cuba, México, Guatemala, Honduras, Venezuela, Filipinas, así como Embajador en El Salvador, Tanzania, Zambia y República Dominicana,Decidido promotor de la Cooperación cultural española en Honduras, así como en el resto de los países en los que estuvo destinado, fue un exponente de la estirpe de diplomáticos viajeros y escritores, acompañando su estadía en cada país con el estudio de su cultura y cuerpo normativo, dejando constancia del mismo en artículos y publicaciones: «un diplomático que, como todos deberíamos hacer, no sólo se dedicó con alta eficacia a sus labores profesionales, también se preocupó en conocer éste y otros países donde fue destinado, en todos los aspectos de su vida, en su historia, su cultura y su geografía.»


title: Luis Mariñas Otero

text: Fruto de esa inquietud es la "Colección Mariñas" de piezas arqueológicas salvadoreñas donada por su viuda Laura Fernández al Museo de América de Madrid.pepe Dentro de su intensa producción intelectual, destacan sus estudios sobre las Constituciones de Guatemala, Haití, Venezuela, Paraguay y Honduras, siendo durante años documentación académica de consulta imprescindible.


title: Luis Mariñas Otero

text: En Argentina:En Filipinas:En Guatemala:En Haití:En Honduras:En Venezuela:En África:


title: Luis Mariñas Otero

text: Así como una numerosa producción de ensayos sobre la esclavitud y temáticas africanas.


title: Ghosts (película)

text: Ghosts es un mediometraje (aunque también podría ser calificado como un vídeo musical de tipo largometraje) protagonizado por Michael Jackson y dirigido por el director de cine Stan Winston. Fue filmado y estrenado por primera vez en 1996 junto con partes de la película de Stephen King, Thinner. Fue lanzado un año más tarde a nivel internacional en formato VHS.


title: Ghosts (película)

text: La película cuenta la historia del Maestro, un ser con poderes sobrenaturales, que está siendo obligado por el alcalde del pueblo a salir de allí. La película incluye una serie de rutinas de baile realizadas por Jackson y su "familia" de demonios. Cada canción de la película fue tomada de los álbumes de Jackson HIStory y . La película también se destaca por la aparición del rapero Mos Def. En la película sorprendió el gran trabajo que hizo Michael Jackson al hacer de 5 personajes: el Maestro, el alcalde, un gul, un supergul y un esqueleto.


title: Ghosts (película)

text: El Maestro (Michael Jackson) vive solo en una mansión de aspecto escalofriante en la cima de una colina, con vistas a la ciudad de "Normal Valley". En ocasiones, entretiene a los niños locales con trucos de miedo y magia. Uno de los niños le dice a su madre, quien alerta al alcalde de la ciudad (también desempeñado por Michael Jackson), quien a su vez organiza a la gente del pueblo para ir a la mansión del Maestro y obligarlo a salir de la ciudad. Algunos de ellos muestran renuencia a hacerlo, pero son presionados por su Alcalde a unirse a la cruzada.


title: Ghosts (película)

text: En una noche de tormenta se dirigen hacia la mansión del maestro (que en lugar de una dirección numérica, queda en "Someplace Else" En otro lugar) portando antorchas. Cuando llegan a la mansión, está vigilada por un gran portón. Atraviesan el portón, y el inquietante aspecto de la mansión les produce dudas para ingresar. Los niños aseguran a los padres que el maestro no ha hecho nada malo, y piden que lo dejen en paz. Pero el alcalde comenta: "Es un bicho raro, y no hay lugar en esta ciudad para raros".


title: Ghosts (película)

text: La puerta se abre asustando a la gente del pueblo, quienes caminan hacia la puerta principal que también abre por sí misma. El interior de la mansión parece aún más aterrador que el exterior, y los padres vuelven a asegurar a sus hijos (y a ellos mismos) que "no existe tal cosa como fantasmas". Ellos ingresan a la casa, y una vez que estén todos dentro, la puerta se cierra de golpe y se bloquea.


title: Ghosts (película)

text: Dos grandes puertas más se abren revelando una gran sala de baile oscura. De manera vacilante, la gente del pueblo camina hacia a la sala de baile, donde son recibidos por el maestro que hace una entrada aterradora pero graciosa. El alcalde se enfrenta airadamente a él, llamando al Maestro "extraño", "raro" y un "loco", y diciéndole que no es bienvenido en su ciudad. El Maestro se defiende a sí mismo, y en respuesta el alcalde amenaza "¿Se irá del pueblo o voy a tener que lastimarlo?" (El pueblo no parece ser tan enérgico en su posición, pero no ofrecen objeción).


title: Ghosts (película)

text: A esto, Jackson responde: "Usted está tratando de asustarme, ¿no es así? ... Creo que no tengo otra opción, tendré que tratar de asustarlo a usted." A continuación, se formulan una serie de muecas, que el alcalde califica de "ridículo" y que "no tiene gracia". En un cambio de tono, el maestro pregunta: "¿Esto lo asusta?" y se estira la cara a los lados estirando la boca. Continúa estirando su rostro y en última instancia, se arranca la piel de la cara para revelar su calavera con una risa macabra. Los asustados pueblerinos corren hacia las puertas, que el maestro cierra con sus poderes mágicos, y luego se destruye el cráneo con los puños, revelando su cabeza normal.


title: Ghosts (película)

text: El Maestro le recuerda al alcalde haberle dicho que no vivía solo, y presenta a su "familia" de Demonios que junto con el Maestro, realizan una extensa rutina de baile (con música original compuesta por Jackson) que, alternativamente, impresiona y asusta a la gente del pueblo. Durante esta secuencia, el Maestro realiza variados actos que incluyen rasgar su ropa para revelar un cuerpo esquelético, poseer al Alcalde y hacerlo bailar (al ritmo de Michael Jackson) además de transformar su rostro, señala al mismo tiempo diciendo, "¿Quien asusta ahora? ¿Quién es el loco ahora? Chico loco. ¡Loco de circo!" (puesto que lo convirtió en alguien feo, con arrugas, ojos rasgados, cejas muy pobladas, un mentón grande y orejas picudas).


title: Ghosts (película)

text: Al terminar su actuación, el maestro pregunta: "¿Todavía quieren que me vaya?". Si bien los pobladores responden "no", el alcalde dice con vehemencia "¡Sí!". El Maestro asiente en silencio diciendo: "Bien... voy a irme." Cae, y después de romper su manos y la cara en el suelo, el rostro y el cuerpo comienzan a desmoronarse violentamente en polvo en el suelo, que luego es soplado por el viento. La gente del pueblo se entristece por esto, y se muestran decepcionados al ver que se ha ido. Sin embargo el Alcalde cree que ha salido victorioso y se dirije hacia las puertas diciendo "Le di una lección al loco". Cuando las abre, se encuentra una cabeza monstruosa del Maestro-Demonio que le dice "Hola" , y él huye asustado (dejando un gracioso agujero con forma de alcalde en el vidrio de la ventana). La gente del pueblo se voltea hacia las puertas abiertas y el Maestro se encuentra parado allí riendo. Les pregunta si pasaron un rato agradable y ellos se dan cuenta de que así fue. Admiten que no es tan malo después de todo y hacen las paces con él. La historia termina con uno de los niños preguntando, "¿Esto da miedo?" agarrando la parte baja de su rostro y la cámara se mueve a una toma amplia de la mansión mientras se escuchan gritos de terror.


title: Ghosts (película)

text: Durante los créditos se revela, a través de grabaciones tras bastidores que Michael Jackson no sólo interpreta al Maestro sino también al alcalde y varios monstruos que aparecen en la filmación. Películas de 1996


title: Recepción (logística)

text: La recepción de pedido es uno de los procesos de un almacén logístico. Corresponde al punto de transferencia de propiedad entre un proveedor y un cliente. Es una etapa de control importante para garantizar la conformidad de la mercancía antes su integración en las existencias de la empresa.


title: Recepción (logística)

text: Las principales etapas del proceso de recepción son :


title: Irwin Shaw

text: Irwin Shaw (nacido Irwin Gilbert Shamforoff, Bronx, 27 de febrero de 1913 - Davos, Suiza, 16 de mayo de 1984) fue un escritor estadounidense que incursionó en diferentes géneros: drama, novela, cuento y guiones, tanto radiales como cinematográficos.


title: Irwin Shaw

text: Su padres fueron Rose y Will Shamforoff, inmigrantes rusos judíos. Tuvo un hermano, David Shaw, que fue un conocido productor en Hollywood. Poco después del nacimiento de Irwin, los Shamforoff se mudaron a Brooklyn.


title: Irwin Shaw

text: Irwin cambió su apellido al entrar a la universidad. En 1934, se graduó con un "Bachelor of Arts" en el Brooklyn College y al año siguiente empezó a escribir guiones para varios programas de radio, entre los que destacan "Dick Tracy", "The Gumps" y "Studio On".


title: Irwin Shaw

text: La primera obra teatral de Shaw fue "Bury the Dead", un drama expresionista sobre un grupo de soldados muertos que rehúsan ser enterrados. Durante los años 1940, Shaw escribió varios guiones de películas: "The Talk of the Town" (1942), "Commandos Strike at Dawn" (1942) y "Easy Living" (1949).


title: Irwin Shaw

text: Shaw se casó con Marian Edwards, la hija del actor Snitz Edwards. La pareja tuvo un hijo, Adam Shaw, nacido en 1950, quien también se dedicó a escribir.


title: Irwin Shaw

text: Enlistado en el Ejército de los Estados Unidos, Shaw fue oficial durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Irwin Shaw

text: Su primera novela, "El baile de los malditos", fue publicada en 1949 y estaba inspirada en sus experiencias en Europa durante la guerra. La novela fue adaptada al cine en 1958 por el director Edward Dmytryk con la actuación de Marlon Brando y se dio con el mismo nombre en España y con el de "Los dioses vencidos" en Chile.


title: Irwin Shaw

text: En 1951 aparece "Veneno en las ondas", sobre el ascenso del macarthismo. Shaw también firmó una petición pidiéndole a la Corte Suprema de los Estados Unidos que revisara los casos de John Howard Lawson y Dalton Trumbo, lo que llevó a una audiencia ante el Comité de Actividades Antiestadounidenses. Shaw fue acusado, junto con otros 150 personajes, por el panfleto reaccionario "Red Channels" de ser comunista, lo que significó su inclusión en las listas negras de los estudios de cine. Ese mismo año, Shaw abandonó los Estados Unidos y se mudó a Europa, en donde vivió por un cuarto de siglo, principalmente en París y Suiza. Durante los años 1950, escribió varios guiones más, incluyendo los de las películas "Deseo bajo los olmos", de Delbert Mann, basada en la pieza homónima de Eugene O'Neill y "Fuego escondido", de Robert Parrish.


title: Irwin Shaw

text: Mientras vivía en Europa, Shaw escribió varios libros, entre ellos "Hombre rico, hombre pobre", que fue adaptado como miniserie bajo el título "El rico y el pobre" en 1976. Asimismo, su novela "La cima de la colina" fue adaptada en telefilme en 1980, protagonizado por Wayne Rogers, Adrienne Barbeau y Sonny Bono.


title: Irwin Shaw

text: Shaw fue un reconocido cuentista, que colaboró con "Collier's Weekly", "The New Yorker", "Playboy", "The Saturday Evening Post" y otras revistas. Sesenta y tres de sus cuentos fueron reunidos en 1978 en "Short Stories: Five Decades". Tres —"The Girls in Their Summer Dresses", "The Monument" y "The Man Who Married a French Wife"— fueron dramatizados en la serie de la PBS "Great Performances" en 1981.


title: Irwin Shaw

text: Shaw recibió numerosos premios, incluyendo el O. Henry 1944 por "Walking Wounded" y tres Playboy Awards.


title: Irwin Shaw

text: Murió a los 71 años, luego de haber sido tratado de cáncer de próstata.