title: Tipo 97 Te-Ke

text: La Tipo 97 Te-Ke (九七式軽装甲車; Kyū-nana-shiki kei sōkōsha, en japonés) fue una tanqueta empleada por el Ejército Imperial Japonés durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa, en Nomonhan contra la Unión Soviética y la Segunda Guerra Mundial. Fue diseñada como un veloz vehículo de reconocimiento, para reemplazar a la anterior Tipo 94 Te-Ke.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Los orígenes de la Tipo 97 se remontan a un prototipo con motor diésel de la Tipo 94, desarrollado por Hino Motors en 1936. A pesar de que el prototipo tenía un motor más potente y un cañón de mayor calibre, las pruebas iniciales no fueron exitosas y el Ejército Imperial Japonés exigió numerosas modificaciones antes de ser aceptado. Hino respondió con un prototipo modificado en noviembre de 1937, en el cual se había instalado el motor en la parte posterior del chasis. Este diseño fue aceptado y la producción empezó en 1938. Se produjeron un total de 616 unidades desde 1938 hasta 1944 (1 en 1937, 56 unidades en 1938, 217 en 1939, 284 en 1940 y 58 unidades entre 1941 y 1944).


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Aunque el chasis tenía una forma similar, el diseño de la Tipo 97 era diferente al de la Tipo 94 en varias áreas importantes. El motor iba situado atrás y la torreta (junto al comandante) fue situada en el centro del tanque. Esto posicionó al chofer a la izquierda del comandante, mejorando la comunicación entre ambos. Al igual que en la Tipo 94, el interior estaba forrado con sábanas de asbesto.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: El armamento principal era un cañón Tipo 94 de 37 mm, con 96 proyectiles y una caña de 136 cm, que también era empleado por el tanque ligero Tipo 95 Ha-Go. Su ángulo de elevación iba de -15° a +20°, mientras que podía girar 20° a cada lado. Sin embargo, debido a problemas de producción de este cañón, la mayoría de tanquetas fueron equipadas con una ametralladora Tipo 97 calibre 7,70 mm.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: En 1939, la Tipo 97 reemplazó a la Tipo 94 en la línea de montaje. Fue principalmente suministrada a regimientos de reconocimiento y, al igual que los tanques del Ejército estadounidense antes de 1941, no fue diseñada para enfrentarse a tanques enemigos. Debido a que era un vehículo de reconocimiento, construido para velocidad y no combate directo, su casco y torreta fueron diseñados solo para dos tripulantes; el comandante de la tanqueta debía cargar, apuntar y disparar el cañón. Al igual que la mayoría de tanquetas, tenía un blindaje muy delgado y era presa fácil para cualquier arma antitanque.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Se produjeron diversas variantes de la Tipo 97. Entre estas figuraban el transporte blindado de personal Tipo 98 So-Da, que servía para transportar soldados y municiones. Otra variante producida fue el Tipo 100 Te-Re, que fue designado como vehículo de observación artillera.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Usualmente, las tanquetas Tipo 97 eran distribuidas para apoyar a las divisiones de infantería, en donde muchas veces eran empleadas como tractores blindados y vehículos de aprovisionamiento, así como para reconocimiento.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: A pesar de sus múltiples deficiencias de diseño, la Tipo 97 fue empleada exitosamente en combate en China durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa, ya que el Ejército Nacional Revolucionario solo tenía 3 batallones de tanques, los cuales estaban formados por algunas tanquetas italianas L3/33. Su ligereza le facilitaba el transporte a través del mar o ríos. La Tipo 97 fue empleada por primera vez en combate contra el Ejército Rojo durante la Batalla de Khalkhin Gol, desde mayo hasta agosto de 1939. A pesar de no estar diseñada para combate directo, en esa batalla la tanqueta Tipo 97 se enfrentó a los cañones antitanque y los cañones de 45 mm de los tanques ligeros soviéticos BT-5 y BT-7.


title: Tipo 97 Te-Ke

text: Al inicio de la Segunda Guerra Mundial, la Tipo 97 contribuyó significativamente a las victorias japonesas en la Campaña de Malasia y la Campaña de Filipinas, debido a que su poco peso le permitía cruzar los puentes sin pilares que no habrían soportado el paso de tanques más pesados, así como su reducido tamaño le permitía viajar por los serpenteantes y estrechos caminos de la época.


title: Ranedo-Promediano

text: Ranedo-Promediano es una entidad local menor perteneciente al municipio de Valle de Tobalina, en la provincia de Burgos, comunidad autónoma de Castilla y León (España). Está formada por los pueblos de Ranedo y Promediano, distantes entre sí 1,2 km.


title: Ranedo-Promediano

text: Su población es de 10 personas (INE 2017).


title: Cantón de Bordères-Louron

text: El cantón de Bordères-Louron era una división administrativa francesa, que estaba situada en el departamento de Altos Pirineos y la región de Mediodía-Pirineos.


title: Cantón de Bordères-Louron

text: El cantón estaba formado por quince comunas:


title: Cantón de Bordères-Louron

text: En aplicación del Decreto n.º 2014-242 de 25 de febrero de 2014, el cantón de Bordères-Louron fue suprimido el 22 de marzo de 2015 y sus 15 comunas pasaron a formar parte del nuevo cantón de Neste, Aure y Louron.


title: Eduardo Alonso

text: Eduardo Alonso (conjunto del nombre propio Eduardo y el apellido Alonso) puede referirse a:


title: Cantón de Lannemezan

text: El cantón de Lannemezan era una división administrativa francesa, que estaba situada en el departamento de Altos Pirineos y la región de Mediodía-Pirineos.


title: Cantón de Lannemezan

text: El cantón estaba formado por veintiséis comunas:


title: Cantón de Lannemezan

text: En aplicación del Decreto nº 2014-242 de 25 de febrero de 2014, el cantón de Lannemezan fue suprimido el 22 de marzo de 2015 y sus 26 comunas pasaron a formar parte; diecisiete del nuevo cantón de El Valle del Arros y de los Baïes, ocho del nuevo cantón de El Valle de la Barousse y una del nuevo cantón de Neste, Aure y Louron.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: La iglesia parroquial del Espíritu Santo, es un pequeño templo románico ubicado extramuros de la ciudad de Zamora (España), en el barrio al que da nombre y que antiguamente se denominó ""Pobla Sancti Spiritus"", poseyendo un fuero especial. Fue declarada bien de interés cultural en 1983.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: La iglesia fue fundada, edificada y dotada por el maestro Juan, deán de Zamora, y consagrada el 12 de junio de 1211 por Martín, obispo de Zamora, junto con un obispo de Coria y otro portugués, según consta en acta conservada en el Archivo Histórico Diocesano.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: En 1222 el rey Rey Alfonso IX la acogió bajo su protección, junto al hospital que con el mismo nombre existió junto a ella.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: Su planta es rectangular en estilo románico del siglo XIII, de una sola nave (8) de tramo único, con ábside (3) de cabecera plana, sacristía (14) situada en el lado norte del ábside, portadas en las fachadas sur (2) y norte (1), la norte más sencilla y espadaña (5) rectangular con vanos para 2 campanas en la fachada occidental (4). Presenta la orientación litúrgica habitual, E87º. Fue realizada con sillar bien tallado.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: El acceso al templo se efectúa por el pórtico Sur.  La portada está constituida por arco de medio punto formado por dos arquivoltas lisas sobre jambas. Ha sido restaurada a principios del s. XXI.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: Se han identificado 131 signos de 40 tipos diferentes, todos ellos de diseño sencillo de 1 a 5 trazos con predominio de trazo recto, perfil y trazo normal. Su distribución por zonas puede verse en el informe ‘Distribución’. En el informe 'signos rectores', se aprecia que hay 2 logias de canteros que trabajaron en la fachada este y 2 maestros canteros especialistas en la fachada este. El resto de signos pueden agruparse en: ‘Comunes’, Aspas, ángulo y posición de sillar, etc. habituales en todos los edificios e Ideogramas, Inscripciones, etc., algunos de ellos, en especial los ideogramas, de significado simbólico religioso de protección del templo.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: Los tipos y morfología de los signos identificadas son característicos de una etapa constructiva del siglo XIII, ver informe "Etapas históricas". La densidad de sillares con marca, 6%, es típica de otras construcciones similares de la zona.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: De su exterior destaca su rosetón y, en general, cierta influencia de la Iglesia de Santiago del Burgo. La portada meridional es de medio punto doblado.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: Su interior, el arco triunfal es también de medio punto doblado, estando su capilla mayor cubierta con bóveda de cañón apuntado. En la iglesia recibe culto un crucificado gótico del s. XV, denominado Cristo del Espíritu Santo que apareció emparedado y parcialmente mutilado en un nicho del presbiterio en 1963, siendo desde entonces la imagen titular de la hermandad penitencial que lleva su nombre y que lo saca en procesión en la noche del viernes de la quinta semana de Cuaresma.


title: Iglesia del Espíritu Santo (Zamora)

text: De dicha iglesia procesiona todos los viernes de Dolores La Hermandad Penitencial del Espíritu Santo que es aprobada el 12 de diciembre de 1974, realizando su primer desfile el 21 de marzo del año siguiente con 120 hermanos. Su imagen titular es un crucificado de estilo gótico del siglo XV, que fue hallado por casualidad en la iglesia del mismo nombre el 23 de marzo de 1963. La talla apareció mutilada y sin cruz, teniéndose que someter a un proceso de restauración. El hábito de la hermandad lo forman una túnica de estameña blanca, capucha monacal con el anagrama de la Hermandad, ceñidor de esparto y un farol de mano. La hermandad no formó parte de la Junta Pro Semana Santa hasta el año 1998. Actualmente, la hermandad desfila en la noche del Viernes de Dolores, haciendo estación de penitencia en la S.I. Catedral donde se celebra un acto de oración en el atrio del templo y donde se canta el “"Christus Factus est"”. En su desfile, sobresalen elementos procesionales tales como una campana y un incensario muy característico de esta Hermandad, así como el coro de la cofradía que va entonando el himno “"Crux Fidelis"”.


title: Valero Lecha

text: Valero Lecha (Alcorisa, provincia de Teruel, España; 4 de marzo de 1894 - El Salvador; 20 de agosto de 1976) pintor español. Es considerado por algunos, el padre de la pintura salvadoreña. El importante aporte a la formación de talentos en la pintura de dicho país, le valió en su momento la recepción de diversos reconocimientos como un diploma de parte de la Asociación Amigos de la Cultura; la condecoración "Orden Nacional José Matías Delgado" otorgada por el gobierno salvadoreño así como el doctorado Honoris Causa concedido por la Universidad Centroamericana José Simeón Cañas (UCA).


title: Valero Lecha

text: De origen modesto, se dedica en su niñez a tareas agrícolas en su tierra natal, sobre todo, luego de quedar huérfano de padre a los nueve años. Esto a su vez obligó a la familia a mudarse junto a su madre y hermanos a la casa de sus abuelos maternos. En este momento tiene oportunidad de recibir los mejores estudios académicos, pero los mismos estaban destinados solo a aspirantes a frailes, para lo cual no tenía vocación.


title: Valero Lecha

text: Durante este período, dado los pocos recursos con que contaba su familia, debió dedicarse a tareas que permitieran complementar sus ingresos, entre estas, aprendiz de albañil y pintor de rótulos comerciales.


title: Valero Lecha

text: En 1911, a la edad de 17 años, decide embarcarse en una aventura que lo llevaría a conocer Hispanoamérica. Inicia su travesía partiendo de Barcelona con destino a Buenos Aires, Argentina. Para subsistir se desempeñó en varios oficios: albañil, camarero, carpintero, dependiente, panadero, entre otros. No obstante, nunca olvidó su sueño, y asistió a una academia para ampliar sus conocimientos artísticos. Eventualmente la suerte le favorece, y logra colocarse como ayudante de escenografía en el importantísimo Teatro Colón de la misma ciudad.


title: Valero Lecha

text: Su calidad artística le permite ser contratado durante varios años como escenógrafo en La Habana por diferentes teatros y compañías con las que viajó. En 1916 se trasladó a México y trabajó como escenógrafo de teatro en la Compañía de doña Mercedes Navarro. En una gira que realizó dicha compañía por Centroamérica, conoció las ciudades de Guatemala y San Salvador, en 1920 llega Honduras, coincidiendo esto con la quiebra de la compañía por lo que deja en ese momento el oficio de pintor de telones. Permaneció en Honduras por cuatro años más, debiendo ganarse la vida durante ese tiempo como pintor de casas y profesor de clases privadas de dibujo. Una de sus alumnas, Elidia Martínez, se convierte en su esposa, el 6 de julio de 1924.


title: Valero Lecha

text: Al estallar la guerra en dicho país emigra junto a su esposa, hacia El Salvador, donde la pareja procrea a sus cinco hijos: Andrés (1927), Mario (1928), Rosario (1930), Margarita (1936) y Valero (1938).


title: Valero Lecha

text: De esta etapa destacan los cuadros:Durante esta etapa, su obra se ve influenciada por los movimientos de vanguardia modernista europea o estadounidense, así como el futurismo italiano y en menor medida del expresionismo alemán.


title: Valero Lecha

text: Entre las obras destacadas de esta época, se encuentran:Un tema recurrente en su obra en el período en cuestión fue el tema de los vientos de octubre. Vientos moderados que, tradicionalmente, El Salvador experimentaba en ese mes. Durante el período indicado, Lecha realiza una serie de ocho cuadros en diferentes estilos, siendo la fuente de inspiración, la forma en que el viento movía las ropas de las mujeres de las faldas del volcán de San Salvador.


title: Valero Lecha

text: En 1931, viaja a España, dedicándose de lleno a su formación artística, estudiando bajo la tutela del pintor Cecilio Plá y Gallardo en Madrid.


title: Valero Lecha

text: Alumnos de su primera generación incluyen a:Alumnos de la última generación de la escuela de Valero Lecha en el Centro Nacional de Artes también incluyen a:


title: Valero Lecha

text: Asimismo: Quizás un día ustedes puedan pintar, pero yo viviré desgraciado, porque de mis hijos nadie pintó,la pintura se vive y se lleva en la sangre, es la llave de todas las puertas.


title: Modio de Ponte Puñide

text: El Modio de Ponte Puñide es un vaso cilíndrico de bronce fechado en el siglo IV, hallado en 1913 en Puñide (parroquia de Gonzar, ayuntamiento de Pino, en la provincia gallega de La Coruña) utilizado por los romanos como unidad de medida de áridos, particularmente el trigo. Hoy en día está expuesto en el Museo Arqueológico Nacional de España, en Madrid.


title: Modio de Ponte Puñide

text: La importancia de este modio ("latín: modius") se encuentra en la inscripción que recoge la mención de los principales (curiae) de las ciudades, que estaban al cargo de recolectar los impuestos entre los habitantes de los núcleos urbanos en tiempos de los emperadores Valentiniano I (364-375), Valente (364-378) y Graciano (375-383), quienes estuvieron asociados al poder entre 367 y 375.


title: Modio de Ponte Puñide

text: M O D I I L (E X), IVXTA SACRAM IVSSI [ON] EM DOMINORVM NOSTRORUM VALENTINIANI VALENTIS ET GRATIANI INVICTISSIMORVM PRINCIPVM, IVBENTE MARIO ARTEMIO V (IRO) C (LARISSÍMO) A [G] (ENTE) VIC (ARIAM) P (RAEFECTVRAM) (i), C V R (A N T I B V S) POTAMIO ET QUENTIANO PRINCIPALIBVS.


title: Cantón de Mauléon-Barousse

text: El cantón de Mauléon-Barousse era una división administrativa francesa, que estaba situada en el departamento de Altos Pirineos y la región de Mediodía-Pirineos.


title: Cantón de Mauléon-Barousse

text: El cantón estaba formado por veinticinco comunas:


title: Cantón de Mauléon-Barousse

text: En aplicación del Decreto n.º 2014-242 de 25 de febrero de 2014, el cantón de Mauléon-Barousse fue suprimido el 22 de marzo de 2015 y sus 25 comunas pasaron a formar parte del nuevo cantón de El Valle de la Barousse.


title: Unión Patriótica (Panamá)

text: Unión Patriótica fue un partido político panameño creado el 5 de octubre de 2006, tras la fusión de los partidos Solidaridad y Partido Liberal Nacional. Fue el cuarto partido político más grande del país, con unos 87.875 adherentes (al 31 de marzo de 2009).


title: Unión Patriótica (Panamá)

text: Fue uno de los ocho partidos que participó en las elecciones generales de Panamá de 2009, obteniendo cuatro escaños.


title: Unión Patriótica (Panamá)

text: En la tarde del 27 de marzo de 2011, tras la aprobación de su incorporación, el partido político Unión Patriótica se fusionó con el partido oficialista Cambio Democrático.


title: Eduardo Haro

text: Eduardo Haro puede referirse a:


title: SmartLynx Airlines

text: SmartLynx Airlines es una aerolínea chárter letonia de propiedad privada con sede en Riga, Letonia, que opera vuelos chárter de pasajeros a través de Europa, África y Asia, así como chárters de negocios y VIPs. Su base principal es el Aeropuerto Internacional de Riga. Cuenta con 140 empleados en septiembre de 2014.


title: SmartLynx Airlines

text: La aerolínea fue creada en 1992 como LatCharter Airlines por cuatro pilotos profesionales y un ingeniero experimentado. Comenzó a funcionar en 1993. Fue fundada para operar servicios de flete de vuelos en Riga y comenzó sus operaciones con un avión Túpolev Tu-134 arrendado. Después de cooperar con Latcharter, arrendándole sus A320-200 sin tripulación, la aerolínea islandesa Loftleiðir, parte del Icelandair Group, adquirió LatCharter en julio de 2006.


title: SmartLynx Airlines

text: La propiedad cambió en 2012, cuando la gestora de SmartLynx adquirió la compañía. Aunque la cooperación con Loftleiðir permanece, SmartLynx es, desde entonces, una entidad independiente. Ese mismo año, SmartLynx amplió sus operaciones charter a Tallin, Estonia, y estableció una subsidiaria "SmartLynx Airlines Estonia". La empresa estona comenzó a operar con un A320 arrendado con tripulación de su empresa matriz, añadiendo uno propio a principios de 2013.


title: SmartLynx Airlines

text: Smartlynx Airlines opera los siguientes destinos chárter desde Riga (en noviembre de 2008): La flota de SmartLynx Airlines se compone de las siguientes aeronaves con una edad media de 16.1 años (a agosto de 2021):


title: Cantón de Blagnac

text: El cantón de Blagnac es una división administrativa francesa, situada en el departamento de Alto Garona y la región de Mediodía-Pirineos.


title: Cantón de Blagnac

text: El cantón de Blagnac incluye cuatro comunas:


title: Motu (Niue)

text: Motu es el área tribal histórica del norte de Niue en contraposición a Tafiti que englobaría el área tribal histórica del sur de Niue.


title: Motu (Niue)

text: Comprende los pueblos de Makefu, Tuapa, Namukulu, Hikutavake, Toi, Mutalau, Lakepa y Liku.


title: Motu (Niue)

text: Tiene una población total de 620 habitantes y una extensión de 118,49 km². Su densidad es de 5,2 habitantes por kilómetro cuadrado.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: La fue una decisiva batalla de la Guerra Boshin; por su importancia en el desarrollo de la guerra y en la caída del régimen shogunal, esta batalla contribuyó poderosamente a cambiar el curso de la historia de Japón.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: La batalla se desarrolló entre el 27 de enero y el 31 de enero de 1868 (entre el 3 de enero y el 7 de enero según el calendario lunar que usaban los japoneses), en los suburbios de la ciudad japonesa de Kioto (en la actualidad, los escenarios de la batalla están enclavados dentro de la propia ciudad).


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: En Japón en 1185, se instauró un sistema de gobierno conocido como shogunato, donde el emperador de Japón era una simple figura nominal o decorativa, sin ningún poder político efectivo pues el verdadero gobernante de Japón en este sistema era una figura llamada shōgun. El shōgun era un dictador militar vitalicio y hereditario, por lo que cada shōgun era sucedido por uno de sus hijos u otro descendiente. Por eso mismo existía una dinastía de shōgunes, la familia que ejercía el poder real; esa familia era la dinastía Tokugawa, que ejercía el poder desde 1603, cuando Tokugawa Ieyasu se convirtió en shōgun, inaugurando así el shogunato Tokugawa.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Aparte de ser una dictadura militar vitalicia y hereditaria, el shogunato también era un sistema feudal. Japón se encontraba dividida en cientos de territorios, cada uno de esos territorios o provincias se denominaba han y era gobernado por un daimyō, un señor feudal que gobernaba su territorio con amplios poderes y que solo debía rendir cuentas al shōgun, a quien estaba ligado por un juramento de lealtad. El cargo de daimyō también era vitalicio y hereditario, pero para que el hijo de un daimyō pudiera suceder a su padre debía pedir autorización al shōgun y jurarle lealtad en persona, luego de la muerte de su padre. Había entre 200 y 300 han con sus respectivos daimios en el Período Edo.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Otra característica del shogunato Tokugawa era el "Sakoku", la política de aislamiento total del país del extranjero, que prohibía bajo pena de muerte la entrada o salida de Japón de cualquier persona japonesa o extranjera, con la excepción de unos pocos comerciantes neerlandeses que realizaban un comercio muy restringido con el país. Esto mantuvo al Japón sumido prácticamente en la Edad Media hasta mediados del siglo XIX, con un gran retraso frente a los países del mundo occidental. Pero en 1853 una flota de la Armada de los Estados Unidos comandada por el comodoro Matthew Perry arribó a los puertos japoneses y amenazó con usar la fuerza para obligar a Japón a comerciar con los Estados Unidos y terminar así el aislamiento del país; el régimen shogunal de los Tokugawa se rindió ante la amenaza y firmó el Tratado de Kanagawa que abrió el país al extranjero. Pero aquello también significó el comienzo de la decadencia del shogunato Tokugawa porque muchos sectores patrióticos consideraron que el régimen ya no podía proteger la independencia y la soberanía del país frente a la amenaza de las potencias occidentales (en plena expansión colonialista europea); y que la única forma de defender a Japón era derrocando al shogunato para así poder implantar reformas radicales para modernizar al país y hacerlo más fuerte ante sus potenciales enemigos.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Así que a partir de 1853 el shogunato Tokugawa se sumergió en un período de decadencia conocido como el Bakumatsu; durante ese turbulento período los subversivos enemigos del régimen Tokugawa se agruparon en lo que se conoció como el Ishin Shishi. Los partidarios del Ishin Shishi pretendían derrocar al shogunato para supuestamente devolver el poder político al Emperador de Japón; pero en realidad querían usar al Emperador para que los líderes del movimiento controlaran el gobierno y ejercieran el poder efectivo, convertidos en Ministros imperiales. La filosofía política que inspiraba a los rebeldes era Sonnō jōi, traducido como: ""Reverenciad al Emperador, expulsad a los bárbaros"", ya que defendían la devolución de poderes al Emperador y la expulsión de los extranjeros que se habían hecho fuertes gracias a la debilidad del shogunato. Entre los líderes del movimiento rebelde estaban los daimios disidentes de algunos han, como los de Chōshū y Satsuma; ambas regiones se convirtieron en bastiones del movimiento subversivo anti-shogunal.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Los enfrentamientos armados, conspiraciones y atentados se sucedieron pero sin desembocar en un enfrentamiento generalizado; hasta que los acontecimientos se precipitaron. El 9 de noviembre de 1867 el entonces adolescente Emperador Meiji ordenó de forma secreta a Chōshū y Satsuma ""la muerte del traidor Yoshinobu""; en referencia a Tokugawa Yoshinobu, el Shōgun de ese momento. Pero Yoshinobu renunció a su autoridad y se la entregó al Emperador Meiji. Sin embargo, el gobierno del shogunato y la familia Tokugawa seguían conservando mucho poder, por lo que los radicales de Chōshū y Satsuma tomaron el control del Palacio Imperial en Kioto (bajo el shogunato el Emperador tenía su residencia en Kioto y el Shōgun en Edo, actual Tokio) el 3 de enero de 1868; y al día siguiente hicieron que el Emperador Meiji declarara la restauración de su poder absoluto. Luego se tomaron otras medidas radicales, como la abolición del título de Shōgun y la confiscación de las tierras de Yoshinobu.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: El 17 de enero de 1868 Yoshinobu declaró la restauración ilegal y así comenzó la guerra civil, la Guerra Boshin, entre los partidarios del gobierno del Shōgun y los rebeldes agrupados en torno al Emperador Meiji. Como respuesta a la violencia desatada en Edo (Tokio) por numerosos rōnin que trabajaban para Satsuma como agentes provocadores, y para detener la Restauración Meiji "liberando" al adolescente Emperador de la influencia de los rebeldes; el 24 de enero Yoshinobu (que se encontraba en el Castillo Osaka) movilizó a su Ejército y lo envío a Kioto, sede de la corte imperial y cuartel general de los rebeldes de Chōshū y Satsuma. El propósito formal del ejército enviado por el Shōgun Yoshinobu era entregar una carta al Emperador Meiji advirtiéndole de las intrigas de Satsuma y sus aliados.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Las fuerzas de Chōshū, Satsuma y Tosa (otro Han gobernado por un Daimyō rebelde) se unieron y constituyeron el Ejército Imperial, que marchó al encuentro del Ejército Shogunal en las afueras de Kioto.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: El Ejército Shogunal estaba formado por entre 10.000 y 15.000 hombres y superaba al menos por 3 a 1 al Ejército Imperial (constituido por las fuerzas de Chōshū, Satsuma y Tosa). La mayoría de los soldados del Ejército Shogunal provenían de Kuwana y Aizu (dos han gobernados por daimios que apoyaban al Shōgun), además de irregulares del Shinsengumi (la policía política especial del régimen shogunal). Aunque algunos de los soldados shogunales fueran mercenarios, los otros habían recibido entrenamiento por parte de asesores militares franceses traídos al país por el régimen shogunal para reformar sus fuerzas armadas. La mayoría de los hombres de las fuerzas shogunales desplegados en las líneas de combate estaban armados a la manera arcaica japonesa, con naginatas y diferentes tipos de espadas japonesas (katanas, tachis, wakizashis, Ōdachis, nodachis, etc.). Es importante notar que no había una intención claramente definida de luchar por parte de los shogunales, atestiguada por el hecho que muchos de los hombres en la vanguardia tenían sus rifles vacíos.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Por su parte el Ejército Imperialista de Meiji, aunque en desventaja en número, tenía una importante ventaja en otros sentidos. Los líderes de Satsuma y Chōshū, a pesar de su xenofobia, habían sido más rápidos, radicales y efectivos que sus enemigos shogunales a la hora de adoptar la tecnología militar occidental y su entrenamiento. Chōshū y Satsuma habían ido muy lejos a la hora de darle la espalda a las arcaicas normas que regían la forma de hacer la guerra en Japón; hasta entonces el oficio de las armas era exclusivo de la clase guerrera de los samuráis, pero los líderes de la Revolución Meiji tenían mucho tiempo reclutando a simples campesinos para formarlos como soldados modernos al estilo occidental de sus milicias rebeldes. Por lo tanto, el Ejército Imperial era una mezcla de samuráis y soldados campesinos. Además, así como los shogunales habían recibido algún entrenamiento y formación de asesores militares franceses, las fuerzas imperiales habían recibido entrenamiento de algunos asesores militares ingleses.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Pero lo más importante y decisivo es que los entre 3.500 y 5.000 hombres del Ejército Imperialista fueron totalmente modernizados en su armamento con obuses Armstrong (de fabricación británica), fusiles Minié (de fabricación francesa) y ametralladoras Gatling (de fabricación estadounidense). Aquello les daba una considerable ventaja sobre las tropas shogunales, que tenían muchas menos armas de fuego y que en su mayoría iban armados con armas blancas japonesas.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Entre 2.000 y 2.500 hombres del Ejército Shogunal se dirigieron a Toba bajo el mando del vice-comandante shogunal Ōkubo Tadayuki. La vanguardia de esa fuerza estaba formada por alrededor de 1700 hombres, una gran parte de los cuales (400 hombres) eran efectivos del Mimawarigumi (una organización o facción pro-Tokugawa similar al Shinsengumi, que estaba bajo el mando de Sasaki Tadasaburo); detrás del Mimawarigumi marchaban dos batallones de infantería (que marchaban con los rifles descargados pues no esperaban un choque) y ocho compañías de Kuwana con cuatro cañones. Alrededor de las 17:00 horas (cinco de la tarde) hora local, del 27 de enero de 1868 ésta vanguardia shogunal se acercó a un poste de barrera defendido por las fuerzas de Satsuma.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: La barrera se encontraba ubicada para proteger y bloquear la entrada del puente de Koeda, en Toba (en el actual barrio de Minami-ku en la ciudad de Kioto); la fuerza de Satsuma que resguardaba el puente estaba formada por 900 hombres y disponían de cuatro cañones. El comandante shogunal pensó que los imperialistas le cederían el paso al verse enfrentados a fuerzas superiores. Pero lo que ocurrió fue que, después de negarle a la fuerza shogunal el permiso de pasar pacíficamente, la fuerza de Satsuma abrió fuego desde el flanco.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Un disparo de obús de Satsuma explotó sobre una cureña que estaba en ese momento al lado del caballo del comandante shogunal del área de Toba, Takigawa Tomotaka, haciendo que el caballo lanzara al suelo a Takigawa y huyera. El caballo asustado se desmadró, sumiendo a la columna shogunal en el pánico y el desorden.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Sasaki ordenó a sus hombres cargar contra los artilleros de Satsuma, pero ya que el Mimawarigumi fue armado sólo con lanzas y espadas, sus hombres fueron masacrados en masa. Sin embargo, las fuerzas del daimio pro-shogunal de Kuwana y una unidad bajo el mando de Kubota Shigeaki mantuvieron sus posiciones, haciendo que la furiosa escaramuza terminara sin arrojar un resultado concluyente. Estos debieron ser los primeros disparos de la Guerra Boshin.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Durante el mismo día las fuerzas de Satsuma y Chōshū desplegadas más al sur, en Fushimi (la actual Fushimi-ku, otra entidad local menor de la ciudad de Kioto), lucharon también de forma inconclusa contra las fuerzas shogunales de su área.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: En Fushimi la fuerza de Satsuma, bien armada con artillería moderna, estaba situada en Gokôgû. Esta posición era la cima de una montaña, una ubicación que era más alta que Fushumi Bugyo (la Oficina del Magistrado) que era el lugar donde se posicionaron las tropas shogunales. Por lo tanto, las fuerzas de Satsuma eran capaces de detectar a sus enemigos y abrir fuego contra ellos desde terreno elevado, mientras que los shogunales tenían dificultades para establecer una línea de visión a las fuerzas de Satsuma. Entonces la fuerza shogunal del Shinsengumi decidió atacar directamente a las fuerzas de Satsuma. Este temerario ataque contra una posición bien fortificada erizada de armas de fuego y de artillería y ubicada en una colina tuvo resultados predecibles, y el Shinsengumi sufrió graves perdidas. 20 de sus hombres resultaron muertos. Sorprendentemente el comandante de las tropas shogunales en el área de Fushimi, Takenaka Shigetaka, estuvo ausente durante la batalla. La ausencia y la incompetencia de sus comandantes fue una grave desventaja para las tropas shogunales en Toba y en Fushimi. Las tropas del Ejército Shogunal se retiraron a Yodo (actualmente un barrio de Kioto) durante la noche. El 28 de enero Iwakura Tomomi dio a Saigō Takamori y a Ōkubo Toshimichi (comandantes imperialistas) órdenes falsificadas del Emperador Meiji en las que se proclamaba a él como Shōgun Yoshinobu y a sus seguidores enemigos de la Corte Imperial, autorizando su supresión por la fuerza, y concediendo a las fuerzas de Chōshū y Satsuma el uso de las banderas con el brocado imperial. Estas banderas con el brocado imperial también habían sido falsificadas unos meses antes por Ōkubo Toshimichi y almacenadas en el dominio de Chōshū y en la residencia oficial de Satsuma en Kioto hasta que la oportunidad apropiada se presentara.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Además, el Príncipe Imperial Yoshiaki (Komatsu Akihito), para ese entonces un adolescente de 12 años de edad que había vivido como un monje budista en el templo de Ninna-ji, fue nombrado Comandante en Jefe del Ejército Imperialista formado por Chōshū y Satsuma. A pesar de que el casi niño príncipe (un miembro de una rama de la Familia imperial japonesa que era elegible para la sucesión al trono) no tenía experiencia militar, su nombramiento meramente nominal transformaba efectivamente la alianza de Chōshū-Satsuma en un verdadero Ejército Imperial ("Kangun"). Se corrió la noticia de que el Emperador Meiji le había dado una espada a su pariente Yoshiaki como símbolo de su nombramiento.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: La aparición de la bandera imperial en la primera línea de las fuerzas de Satsuma y Chōshū, y la noticia del nombramiento del Príncipe Yoshiaki, fueron un golpe psicológico devastador en la moral de las fuerzas shogunales; ya que ahora las fuerzas de Satsuma y Chōshū eran efectivamente un Ejército Imperial, y cualquier persona que disparara contra ese ejército se convertiría automáticamente en un traidor al Emperador y un rebelde contra el trono imperial. La confusión y el desorden se apoderaron de una buena parte de las filas shogunales, y muchos soldados shogunales desertaron para no convertirse en traidores al Emperador; así que la operación de guerra psicológica ejecutada por los imperialistas tuvo un gran éxito.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Durante el tercer día de la batalla ambos bandos se habían trabado en un duelo de artillería y parecían emparejados. Alrededor del mediodía apareció la bandera con el brocado imperial detrás de las líneas de Satsuma-Chōshū. Al principio, ningún bando reconoció la extraña bandera. Mensajeros tuvieron que ser enviados a los dos lados para explicar lo que era. Las fuerzas shogunales se sumieron en la confusión, y las fuerzas de Satsuma-Chōshū, con la moral más alta, blandieron sus espadas y cargaron contra las líneas shogunales. Las fuerzas shogunales intentaron un contraataque, pero se vieron obligadas a retirarse en desorden.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Las derrotadas tropas shogunales intentaron entrar al Castillo de Yodo (en la actual Fushimi-ku). El castillo era la residencia de Inaba Masakuni, el Daimyō del Han de Yodo (que ocupaba parte del sur de la actual Prefectura de Kioto); Inaba había sido un Daimyō leal al régimen shogunal y había ocupado el cargo de Rōjū (uno de los más altos cargos del régimen shogunal Tokugawa). Inaba se encontraba en ese momento en la ciudad de Edo. El castillo se negó a abrir sus puertas, y las tropas shogunales tuvieron que retirarse al sur.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: El 30 de enero la traición del clan Tōdō fue el golpe de gracia definitivo contra las diezmadas y desmoralizadas fuerzas shogunales. El clan Tōdō era la familia que gobernaba el Han de Tsu, y su líder para aquel entonces era Tōdō Takayuki, Daimyō de Tsu; Takayuki traicionó a la causa shogunal y se cambió de bando, uniendo sus fuerzas a las tropas imperiales de Satsuma-Chōshū. La desmoralización y el derrotismo se acrecentarón con las noticias de nuevas traiciones. Clanes hasta entonces neutrales tomaron partido por la causa de la Restauración Meiji, y muchos han occidentales unieron sus fuerzas a las tropas imperiales.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Cuando las tropas shogunales en retirada llegaron a Osaka, ya su amo, el Shōgun Yoshinobu, había huido. Otros altos cargos del régimen shogunal huyeron del Castillo Osaka y tomaron secretamente un barco a Edo. Esto fue un shock para las tropas shogunales; al verse abandonados por todos sus dirigentes, del Shōgun para abajo, su voluntad de luchar fue minada. Para el 31 de enero ya todo había terminado y la derrota de los shogunales era absoluta. La Batalla de Toba-Fushimi tuvo unas consecuencias desproporcionadamente grandes para su escala real. El prestigio y la moral del régimen shogunal fueron gravemente socavados, y muchos daimios que habían permanecido neutrales se declararon favorables a la causa del Emperador Meiji y ofrecieron el apoyo militar de sus fuerzas a las tropas imperiales ansiosos por demostrar su nueva lealtad. El Castillo de Osaka, un importante símbolo de la hegemonía shogunal Tokugawa sobre el occidente de Japón, cayó en manos de las fuerzas imperiales. La victoria favoreció una solución militar en lugar de un compromiso político para solucionar el conflicto.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Al ser destruido en la Batalla de Toba-Fushimi el ejército shogunal enviado contra Kioto, no quedó ninguna fuerza shogunal importante en el camino entre Kioto y Edo; por lo que el Ejército Imperial marchó sin problemas hacia Edo, la capital shogunal. La intención del Ejército Imperial era asediar la ciudad y conquistarla a sangre y fuego de ser necesario. Pero no hizo falta. El Shōgun Yoshinobu se colocó en confinamiento voluntario y manifestó su sumisión a la Corte Imperial; luego negoció por intermedio de un miembro de su familia la rendición total y la entrega del Castillo Edo y del resto de la ciudad a las fuerzas imperiales. Con ello Yoshinobu se convirtió en el último Shōgun y el sistema de gobierno que había regido los destinos de Japón por casi 700 años desapareció (Yoshinobu pasaría la mayor parte del resto de su vida en arresto domiciliario, hasta que ya viejo sería liberado de su confinamiento y rehabilitado con un título nobiliario otorgado por el Emperador). El acuerdo evitó la destrucción de la ciudad de Edo.


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: Aun así la guerra continuó, porque antiguas fuerzas shogunales ofrecieron una dura resistencia en diferentes lugares del país; pero era una lucha desesperada y a la defensiva, ya que carecían de líder y de una causa clara. Incluso una de esas fuerzas cambió su ideología por una republicana y secesionista, y proclamaron la independencia de un nuevo estado soberano en el norte de Japón, la República de Ezo (que tuvo corta vida, aplastada por las fuerzas imperiales).


title: Batalla de Toba-Fushimi

text: En poco más de un año las fuerzas imperiales sometieron y destruyeron todos los reductos de la resistencia shogunal, y pacificaron el país terminando con la guerra; lo que permitió al nuevo régimen imperial iniciar las radicales reformas que hicieron nacer al Japón moderno. Todo gracias a que la causa shogunal había quedado herida de muerte en la Batalla de Toba-Fushimi, por lo que pocas batallas han sido tan decisivas en la historia japonesa.


title: Left Spine Down

text: Left Spine Down (abreviado como LSD) es una banda originaria de Vancouver, Columbia Británica, Canadá, formada en el año 2003 cuyo género es una mezcla que ellos hacen llamar Cyberpunk, coformada por mixtura de rock industrial, metal, punk y drum & bass. En la banda se encuentran Jeremy Inkel, de Front Line Assembly, y Denyss McKnight, baterista de la banda The Black Halos.


title: Left Spine Down

text: La banda había lanzado por su cuenta su primer álbum "Smartbomb EP". El sencillo fue producido por Chris Peterson, de Front Line Assemblly y Noise Unit. Su primer álbum llamado "Fighting for Voltage", fue lanzado en abril de 2008 por Synthetic Sounds en Canadá, además de que le siguió una gira por el mismo país. Bit Riot Records tomo los derechos para lanzar el álbum en Estados Unidos, cuya fecha de lanzamiento fue en septiembre de 2008.


title: Left Spine Down

text: El 3 de marzo de 2009, y a través de Synthetic Sounds, la banda lanzó su segundo álbum titulado "". El álbum es un remix del primero, pero incluye nuevas canciones; "Welcome to the Future" y versiones como "Territorial Pissings", de Nirvana, y "She's Lost Control", de Joy Division.


title: Left Spine Down

text: La banda ha hecho un tour con SNFU y ha sido telonero de grupos como The Birthday Massacre, Combichrist, DOA, Genitorturers, Chemlab, 16 Volt y Front Line Assembly. La discografía de Left Spine Down se compone de un sencillo y 2 álbumes


title: Cronaca Sovversiva

text: Cronaca Sovversiva (en español, "Crónica Subversiva") fue un periódico anarquista independiente, con preferencia por el obrerismo y los métodos de acción violentos, editado en los Estados Unidos por Luigi Galleani desde el 6 de junio de 1903.


title: Cronaca Sovversiva

text: El periódico estaba escrito casi enteramente en italiano y normalmente contaba con no más de 8 páginas, llegando a tener hasta 5000 suscriptores. "Cronaca Sovversiva" circulaba principalmente entre los inmigrantes y trabajadores italianos, particularmente entre los pedreros, los jornaleros y los obreros de fábrica de la región de New England, New York, Nueva Jersey y Massachusetts. Incluía información variada, considerada significativa por los radicales italianos, tal como argumentos sobre la inexistencia de Dios, la necesidad del amor libre, y críticas contra todos los gobiernos actuales y del pasado, así como contra la pasividad de los socialistas. Los anarquistas italianos Sacco y Vanzetti en algunas ocasiones contribuyeron con el periódico.


title: Cronaca Sovversiva

text: Una característica de "Cronaca Sovversiva" era la lista de direcciones y vinculaciones de empresarios, "espías capitalistas", rompehuelgas y todos aquellos considerados "enemigos del pueblo". En los últimos números publicitaba un manual que costaba 25 centavos, dirigido a las familias proletarias, inocentemente titulado "La salute e' in vuoi" ("La salud está en usted"). En realidad, este era un manual para la fabricación de bombas caseras.


title: Cronaca Sovversiva

text: La ofensiva del gobierno estadounidense contra los anarquistas, y debido a la manifiesta defensa de la lucha violenta por parte de los anarquistas provenientes de Europa, así como por su oposición a la participación americana en la Primera Guerra Mundial, el periódico fue clausurado en julio de 1918. Once meses después, debido a que muchos de sus seguidores estaban implicados en los atentados con carta bomba de abril y junio de 1919, Galleani y algunos de los editores del periódico fueron deportados de los EE. UU.


title: Cronaca Sovversiva

text: Los archivos de Cronaca Sovversiva se encuentran en .


title: Jándula

text: El topónimo Jándula puede referirse a:


title: Cuyuteco

text: Cuyuteco es la denominación de una tribu Náhuatl (Uto-Aztecan) del suroeste de Jalisco, en México. Su zona de influencia abarcó lo que hoy son las ciudades de Tecolotlán, Tenemaxtlán, Juchitlán y Atenguillo.


title: Cuyuteco

text: La llegada de los cuyutecos a Jalisco se produce con un relativo retardo y se estima que ocurrió en el siglo XII. Se cree que descienden de nativos salidos de Aztlán, lo que en la actualidad es el sur de Utah y el norte de Arizona.


title: Cuyuteco

text: Aunque sus descendientes viven hoy, los cuyutecos se extinguieron como grupo cultural en el siglo XVI, debido posiblemente a intercambios con otros nativos y a la conquista española de México.


title: Elzeviriano Ibarra

text: La Elzeviriano Ibarra o «Ibarra de Gans» fue un tipo de letra grabado por Carl Winkow en 1931 para la Fundición Gans en conmemoración de los 50 años de la fundación de la misma. Fue diseñado para ser utilizado en el libro-homenaje «El Maestro Joaquín Ibarra».


title: Elzeviriano Ibarra

text: Este tipo es una versión de los creados por Antonio Espinosa de los Monteros en el siglo XVIII y usados por Joaquín Ibarra, impresor español, para la edición de 1772 de "La conjuración de Catilina  y la guerra de Jugurta"


title: Elzeviriano Ibarra

text: Existen varios proyectos de recuperación de dicho tipo de letra:


title: Elzeviriano Ibarra

text: Diseñada por Paulo W en 2006 y distribuida por Intellecta Design como recreación de la «Elzeveriano Ibarra».


title: Elzeviriano Ibarra

text: Es una tipografía comercial. Se puede adquirir desde MyFonts.com.


title: Elzeviriano Ibarra

text: Recuperación realizada en 2006 por Mario Sánchez, dirigido por José María Ribagorda, como proyecto final de Diseño en la Escuela de Arte número 10 de Madrid.


title: Elzeviriano Ibarra

text: No está disponible. Puede ver una muestra de la letra en , página 25.


title: Elzeviriano Ibarra

text: Digitalizada por Anyetipo en 1996.


title: Elzeviriano Ibarra

text: Es una fuente tipográficacomercial.


title: Quiteron

text: Un quiteron es un dispositivo electrónico que funciona como un interruptor superconductor de tres terminales desarrollado como un sustituto de los transistores tradicionales en los circuitos integrados.


title: Quiteron

text: Fue propuesto por Sadeg Faris, entonces trabajando para IBM, en 1982, y es distinto de la unión Josephson superconductiva. Las características del quiteron son unos muy bajos requerimientos de energía de conmutación y unos tiempos de conmutación extremadamente rápidos, del orden de 10 s. Trabaja sobre principios del túnel cuántico mediante la inyección de cuasiparticulas a través de dos finas capas aislantes que separan las tres capas superconductoras. En 2009, el quiteron todavía no ha encontrado un uso práctico significativo.


title: Bob Arum

text: Robert "Bob" Arum (n. Nueva York; 8 de diciembre de 1931) es un empresario, abogado y promotor de boxeo estadounidense.


title: Bob Arum

text: Está graduado en leyes en la Universidad de Harvard y trabajó durante varios años en el Departamento de Justicia de los Estados Unidos antes de que se interesara por el boxeo en 1975. Usó su educación en negocios para volverse promotor de boxeo en 1979. Junto a Jabir Herbert Muhammad fundó la empresa promotora Top Rank. Suele organizar combates en Las Vegas, aunque también ha realizado numerosos eventos en Macao. Durante los ochenta tuvo una gran rivalidad con el también promotor Don King.


title: Bob Arum

text: Junto a King promocionó grandes combates de los ochenta y los noventa como el que enfrentó a Sugar Ray Leonard ante Marvin Hagler, los tres combates entre Thomas Hearns y Marvin Hagler, el tercero que enfrentó a Roberto Durán ante Sugar Ray Leonard, dos entre Roberto Duran y Marvin Hagler, los combates entre Julio César Chávez, ante Meldrick Taylor y Héctor Camacho o entre Óscar de la Hoya ante Félix Trinidad.


title: Bob Arum

text: También promocionó él mismo combates como Evander Holyfield ante George Foreman, Óscar de la Hoya ante Fernando Vargas, los tres combates entre Manny Pacquiao ante Érik Morales o los tres combates entre Marco A. Barrera y Erik Morales.


title: Bob Arum

text: Actualmente le lleva la carrera a varias promesas internacionales como los mexicanos Oscar Valdez y Gilberto Ramírez, el puertorriqueño Félix Verdejo y el dos veces medallista de oro en las olimpiadas, el ucraniano Vasyl Lomachenko.


title: Bob Arum

text: Arum es miembro del Salón Internacional de la Fama del Boxeo desde 1999.


title: Arroyo Malo (Cerro Largo)

text: El arroyo Malo es un curso de agua uruguayo que atraviesa el departamento de Cerro Largo perteneciente a la cuenca hidrográfica de la laguna Merín.


title: Arroyo Malo (Cerro Largo)

text: Nace en la cuchilla de Mangrullo, desemboca en el río Tacuarí.


title: Arroyo Malo (Cerro Largo)

text: Atraviesa un área ganadera y arrocera.


title: Selección de béisbol de Puerto Rico

text: La Selección de béisbol de Puerto Rico es el equipo oficial que representa a Puerto Rico en eventos internacionales de béisbol. La selección está integrada por jugadores puertorriqueños que en su mayoría participan en la liga de Puerto Rico y en las Grandes Ligas de Estados Unidos. El actual mánager es Edwin Rodríguez. En 2009 la selección puertorriqueña ocupa el 10º lugar del Ranking Mundial de la IBAF, IBAF (Federación Internacional de Béisbol).


title: Selección de béisbol de Puerto Rico

text: En la I edición del Clásico Mundial de Béisbol en 2006, Puerto Rico quedó en 5.º lugar y fue eliminado en la segunda ronda, estuvo invicto hasta la segunda ronda cuando Venezuela se lo quitó en juego que terminó 6-0.


title: Selección de béisbol de Puerto Rico

text: En el 2009 Puerto Rico de nuevo quedó primero en su grupo, avanzó a la segunda ronda y fue eliminado en la segunda ronda en un encuentro contra los Estados Unidos que perdió 6-5.


title: Selección de béisbol de Puerto Rico

text: Participaciones


title: José María Oleart

text: José María Oleart (nacido el en Badalona, Cataluña) es un exentrenador y jugador de baloncesto español.


title: José María Oleart

text: Genuino producto de la cantera de Badalona, se inicia en el mundo del baloncesto con 8 años en el Círculo Católico, estando 10 años en este equipo badalonés hasta que ficha por el Joventut de Badalona, siendo su primera año triunfal en La Penya, ya que el equipo se alza con la Liga, una liga que la propició un jugador del Estudiantes, Emilio Segura, en el último segundo de un partido Real Madrid- Estudiantes. También ganaría una Copa en el año 1966 y 6 subcampeonatos en la competición copera. Después de 8 años en La Penya vuelva a su club de origen, el Círculo Católico, jugando 5 años. El último equipo para el que jugó fue el Club Bàsquet Mollet, retirándose de la práctica activa del baloncesto en el año 1978. En su etapa de entrenador en un principio trabajaría en las categorías inferiores el Círculo Católico, y sería entrenador ayudante de Manel Comas, y entrenador principal del Club Bàsquet Mollet, el CB Murcia en varias etapas y el Ciudad de Huelva.


title: Arroyo Malo

text: El término arroyo Malo puede referirse a:


title: Arroyo Malo (Paysandú)

text: El arroyo Malo es un curso de agua uruguayo, ubicado en el departamento de Paysandú, perteneciente a la cuenca hidrográfica del río Uruguay.  Nace cerca de la cuchilla San José y discurre con rumbo oeste hasta desembocar en el río Uruguay al norte de la ciudad de Paysandú frente al parque nacional El Palmar situado en la orilla opuesta.


title: Arroyo Malo (Paysandú)

text: El nombre del Arroyo dio lugar un paraje conocido por el mismo nombre. Fundada en 1853, constaba de una superficie de 6142 hectares y ubicada en el rincón que conforman las márgenes izquierdas del Arroyo Malo y el Río Uruguay. En principio fue una propiedad privada que paso a depender del Banco Hipotecario del Uruguay quien la fraccionó dando lugar a la Colonia que hoy se denomina Arroyo Malo.


title: Gabriel Marián

text: Gabriel Edgardo Marián (Buenos Aires, 3 de abril de 1974) es un cantante argentino de hard rock. Es conocido por su participación en Rata Blanca. Actualmente tiene su propio proyecto solista.


title: Gabriel Marián

text: Su tendencia musical se mostró desde pequeño, ya que su sueño era tocar aquella guitarra que su hermana no quería prestarle. Cuando Marian tenía 11 años un exnovio de dicha hermana le regalo a Gabriel una guitarra que tenía abandonada en su casa transformándose así en su primera guitarra, quien también le enseño tres acordes básicos que utilizó para componer su primera canción titulada "Ya no estas". A la edad de los 13 años tuvo su primera banda, "Fan´s 70" con la que hacían principalmente covers de Led Zeppelin. A los 16 años tuvo un fugaz paso por un grupo llamado Apocalipsis, que luego pasaría a ser Tren Loco. Por aquellos días el cantante se vestía con tachas, campera de cuero con un parche de Eddie (mascota de Iron Maiden) en la espalda y su máximo referente era Iron Maiden. La primera banda de la que se hizo fan fue Duran Duran, al poco tiempo conoció a Bon Jovi en una playa de Mar del Plata, un amigo puso un tema que Gabriel escuchó desde el bufet donde estaba y preguntó quiénes eran los que sonaban en su equipo de música y el chico le responde que era Bon Jovi del disco New Jersey y el tema era I'll Be There for You . Inmediatamente que volvió de sus vacaciones se compró su primer casete que fue Bon Jovi. Al gustarle tanto de a poco se compró toda la colección de la banda. En 1991 ingresa a Montanna, una banda con influencias de Bon Jovi, Skid Row, Metallica y Mötley Crüe y ahí se mantuvo hasta 1993, cuando apareció la oportunidad de ingresar a una banda medianamente conocida por sus apariciones televisivas y por haber grabado un disco, dicha banda era "Escocia". Este grupo de Soft Metal, por donde también tuvo un fugaz paso CAE, comenzó a tocar en pubs y pequeñas discotecas alrededor de 1988. Hacia 1991, Argentina vivió lo que fue el esplendor del género logrando grabar un disco titulado "Una noche con Vos", Gabriel Marian no participó de la grabación de este disco. El disco no fue bien recibido por la prensa especializada, la presentación oficial del disco se llevó a cabo en el marco del festival Halley en Obras, donde compartieron cartel con Riff, Lethal y Alakrán. Ese mismo año el corte de difusión del disco formó parte de dos compilados: Latinos y Metálicos y el de Hacelo X Mi. Al siguiente año fueron teloneros en la segunda fecha de L.A. Guns en Halley, pronto el género perdió popularidad y la banda se vio condenada a presentarse en pequeños boliches. En medio de esta situación a principio de 1993 se incorpora Gabriel Marian, luego de grabar un demo y realizar tres presentaciones "Escocia" se disuelve definitivamente.


title: Gabriel Marián

text: Luego del alejamiento de Mario Ian, Rata Blanca se encontraba en la búsqueda de un cantante. De esta manera la gente de la sala de ensayo les recomendó a Gabriel Marian. Los músicos habían recibido unas 100 cintas y audicionaron aproximadamente 20 vocalistas, pero ninguno los convencía, con dicha recomendación llamaron a Gabriel, quien ya estaba en tratativas con EMI para grabar un disco solista. En ese momento lo llamó un chico que ensayaba en el mismo lugar que Rata Blanca y le dice que Rata estaba buscando cantante, le pregunta si no quiere ir a probarse y Gabriel rechaza la oferta porque estaba pronto a firmar con EMI. El muchacho le insistió, pero nada, luego lo llamó el primo de este chico que era un amigo de la banda Montanna para seguir insistiendo y le contesto que no. En la semana lo llamó Walter Giardino para ver si no podía ir a probarse y la respuesta de Gabriel fue la misma. Giardino lo llamó un par de veces más, Gabriel le dijo que estaba a punto de cerrar todo con EMI, pero que quería darse el gusto de cantar aunque sea una canción con ellos en un ensayo a lo que Walter le dijo que aceptaba, así fue como Marian conoce a la banda, le hicieron cantar La leyenda del hada y el mago y quedaron sorprendidos por lo que generó al hacerlo. Pero en el momento de hablar, cuando Gabriel dice que no se estaba probando para Rata, sino que solo a cantar una canción y a conocerlos. Todos menos Giardino se sorprendieron, desde ese momento Gustavo Rowek y Sergio Berdichevsky le insistieron por casi 3 horas para convencerlo de que en Rata tenía futuro, Marián se fue diciendo que no, por la propuesta de EMI como solista. Rowek lo siguió hasta la puerta de la sala diciéndole que lo pensara. Por aquel momento Gabriel lo tenía a Juanchi Baleiron como productor artístico. Un día Marián fue a casa de Baleiron y este le comento que lo llamaron 3 veces su casa los guitarristas de Rata Blanca, 2 veces Berdichevsky y una Giardino pidiéndole ya que representaba a Gabriel que lo convenza de entrar a la banda, Gabriel le pregunto: "Y?... que me aconsejas que haga?" Juanchi le respondió: "Yo que vos voy con Rata, porque EMI está tardando mucho y te vas a quedar sin el pan y sin la torta", entonces lo llamó a Walter y le dijo que estaba con ellos, a lo que Walter le contesto "Gracias por llamar", se encontraron en la sala de ensayos, así fue como Gabriel Marian se unió a Rata Blanca. Debutó con Rata como soporte de AC/DC en el estadio de River Plate. En ese show la banda no pudo hacer su prueba de sonido, teniendo varios problemas de sonidos, sobre el escenario Gabriel no se escuchaba a sí mismo y a partir del cuarto tema quedó disfónico de tanto gritar. Walter Giardino confió en su voz para apuntalar al público nacional que hasta ese momento les era esquivo, dejaron atrás el sonido pesado de Entre el cielo y el infierno y volvieron a las raíces de la banda con un disco distinto y novedoso. VII tenía todo lo necesario para ser el disco que marcara el regreso de la banda a los rankings, hicieron la presentación en el teatro Astros los días 9 y 16 de agosto de 1997. El 10 de octubre se presentan en el marco del festival ¡Ni un paso atrás!, por los 20 años de lucha de las Madres de Plaza de Mayo junto a La Renga, Malón, Las Pelotas, Caballeros de la Quema y León Gieco. Esa noche la banda toco su más grandes éxitos y "Solo para Amarte" se registró en el disco homónimo al festival que resume las dos jornadas de las mejores bandas nacionales y la presentación de Bono. El 27 de diciembre de 1997, Rata Blanca se presentó en el teatro Astral, en lo que sería el último show antes de la separación. Poco tiempo después Giardino decidió dar por terminada la historia de Rata Blanca, sin embargo años más tarde Adrián Barilari sería el encargado de poner la voz nuevamente en la banda.


title: Gabriel Marián

text: En 1996 paralelamente a su ingreso a Rata Blanca, Gabriel Marian armo Jersey, esta banda interpretó exclusivamente covers de varios artistas siendo Bon Jovi la más homenajeada. Por esta banda pasaron muchos artistas, entre otros Walter Curri en guitarra y El Griego en batería, ambos ex Alakrán. La alineación del dúo Jersey se completó con el tecladista "Tito" Trujillo y la ayuda de pistas de audio pregrabadas. Durante los últimos años se presentaron con regularidad en diferentes Pubs de la capital federal interpretando además temas de Whitesnake, Aerosmith, Europe, Gabriel Marian , Rata Blanca y Bon Jovi. En el 2001 participó como todos los cantantes de Rata del tributo La leyenda continúa", donde Gabriel interpretó una versión de "Solo para amarte".


title: Gabriel Marián

text: En enero de 2002 Guillermo Sánchez lo llama a Marian con la intención de formar una banda. Gabriel acepta la propuesta y ahí es donde nace Mala Medicina, la cual ambos lideran grabando su primer disco que lleva el mismo nombre de la banda. Firman contrato con el sello Icarus Music y graban el disco en el estudio La Nave de Oseberg. Luego de grabar el disco, Pablo Naydon y Fernando Cosenza se dan cuenta de que no pueden con sus tiempos y dejan Mala Medicina para seguir con su otra banda, Devenir. Javier Retamozo llama a su amigo Lucio Antolini para ocupar el puesto de guitarrista y también a Roberto en batería. A principios del 2005 Gabriel Marian se desvincula de Mala Medicina por diferencias con Guillermo Sánchez e inmediatamente forma una banda llamada TRIVIO, junto a sus amigos Luis Martin Román y Pablo Brugnone. Luego de grabar un demo con Trivio, se pasó a llamar Bi Rey ya que el nombre Trivio estaría registrado por otra persona. Al poco tiempo, la banda se termina separando dado que Luis Martín Román se separa de la banda por problemas personales y el bajista al poco tiempo tiene que viajar a Europa.


title: Gabriel Marián

text: En unos días lo vienen a buscar a Marian de una banda tributo a Bon Jovi llamada Roulette en honor al tema de Bon Jovi, y tocan dos veces en “Mastro Pueblo” Pub de Belgrano cap fed y en “La Colorada” Caballito cap fed. Mientras tanto, Gabriel Marian comienza con la idea de formar su banda de temas propios y recluta a los mismos músicos de Roulette, con quienes graba en estudio un tema de Gabriel Marian titulado, ”Gritar de amor”. Luego de un alejamiento del guitarrista “Mauricio Bertero,” Gabriel Marian decide alejarse de la formación y rearmar toda una banda nueva con el nombre D’Artagnan y lo llama a su amigo y ex compañero de Trivio y Bi Rey, Pablo Brugnone en los teclados y a Mauricio Bertero ex compañero de Roulette en la guitarra pero Mauricio rechaza la propuesta dado que ya estaba trabajando en armar su propia banda. Luego por un aviso publicado en busca de músicos, Christian Montes, “baterista” le manda un correo electrónico a Marian para probarse y desde el primer ensayo quedó como baterista fijo de D’Artagnan pero antes de esto, Christian llama a un amigo para tocar la guitarra, “Pablo Curzio” y este llama a Ariel Duré para tocar el Bajo. Ya conformada una banda, D’Artagnan hace su primera presentación en ACATRAZ tocando soporte de Jeff Scott Soto el 24 de octubre de 2007, recital al que es invitado como otro guitarrista Lucio Antolini, excompañero de Gabriel Marian en Mala Medicina. Al poco tiempo Pablo Brugnone, tiene que dejar la banda porque no le dan los tiempos con sus otros proyectos y llaman a un amigo de los chicos Pablo Gómez para reemplazar al tecladista. Luego de unos ensayos D’Artagnan toca en Mastro Pueblo un recital acústico y al poco tiempo es desvinculado de la banda Pablo Curzio por falta de compromiso con la banda. Gabriel Marian le pide a Lucio Antolini que sea el guitarrista oficial de D’Artagnan y Lucio, acepta la propuesta. Con esta formación, D’Artagnan toca el 13 de abril de 2008 en el encuentro de motos organizado en Gral Rodríguez por “La masa” y al poco tiempo de esa presentación, el tecladista Pablo Gómez se da cuenta de que no tiene tiempo para estar en la banda ya que tenía otros trabajos que cuidar y se aleja dejando así el lugar al actual tecladista de D'Artagnan, Pablo García, quien fue llamado por Lucio Antolini ya que lo conoció cuando tocaron juntos en Irreal, otra banda en la que tocaba Lucio. D'Artagnan toco poco más de un año por diferentes Pubs de Capital y luego de ese tiempo, se desarma por problemas personales. A mediados del 2009 se pone en contacto con Marian, el Productor y representante artístico: Miguel Mendoza, quien ya venía queriendo contratar a Marian pero por una cosa u otra, se fue postergando hasta que por fin en el 2010, logra hacer el contrato y Gabriel Marian así termina tocando con músicos locales en Arequipa Perú como soporte del grupo español Mago de Oz más precisamente el 4 de diciembre en el estadio de fútbol Monumental UNSA para más de 40.000 personas.


title: Gabriel Marián

text: También en el 2010 Gabriel Marian recibe la propuesta de grabar su disco con la compañía "Garra Records Procom Discos", el cual sale a la venta en el mismo año con el nombre de "Gabriel Marian" dado que el contrato fue con Gabriel Marian como Solista, pero se mantiene en formato "Banda" Así, Gabriel Marian reúne a sus amigos Martín Román (quien consiguió el contacto con la compañía discográfica), y con quien estuvo ya en las bandas Jersey y Trivio desde el año 96. Luego llamó a Eve Monroe Ex Bravo, con quien ya había estado en la banda Montanna del 91 al 93. y luego a Carlos Sánchez amigo de la misma época que se conocía con Eve Monroe allá por el 91 al 93. Y la formación concluye así: Gabriel Marian en segunda guitarra y Voz Principal Martín Román en Primer Guitarra Eve Monroe en bajo Carlos Sánchez en Batería. La banda en la actualidad de 2012 se mantiene tocando los temas del disco y presentando algunos temas que llegarían a ser en un futuro parte del segundo disco más algunos covers de hard rock mayormente de Bon Jovi dado el fanatismo de Gabriel Marian por la banda de New Jersey. Mientras tanto ya a fines del 2012, Gabriel Marian también hace shows más chicos en diversos Pubs de Capital Federal, Gran Buenos Aires e inclusive el interior del país, junto a su amigo y compañero de banda Martín Román. Por otro lado, a fines del 2012, Marian rearmó su banda D'Artagnan con la cual hace un repaso de sus temas propios y covers de hard rock, junto a sus viejos amigos y músicos originales Lucio Antolini en primera guitarra y coros y Ariel Duré en bajo. En batería, Gustavo Benitez y en el Teclado Javier Retamozo ex compañero de Marian en Rata Blanca por el año 96 al 97 y en Mala Medicina entre el 2001 y 2003 con quien grabara el primer disco de esa misma banda titulado Mala Medicina. El 7 de febrero de 2015, toca por primera vez en Asunción del Paraguay en el bar Sambora Rock Bar haciendo tributo a Bon Jovi y . Tanto así, que esa misma noche le ponen una segunda fecha para el 21 de noviembre del mismo año. 2015 emprende gracias a McCarthy's Irish Pub una gira por México del 24 de abril al 8 de junio, donde Marian realiza 12 shows por todo México pasando por: Boca del Río, Ciudad del Carmen, Mérida, Cancún, Playa del Carmen, Puebla, Pachuca, Oaxaca, Metepec.


title: Gabriel Marián

text: Su gira internacional en el 2015 continuó haciendo dos shows en Perú el 18 de septiembre en Arequipa y 19 en Ilo. Cerró el 2015 dando 4 conciertos en 3 ciudades de Guatemala; 2 en Ciudad Capital de Guatemala, uno en Xela y otro en San Marcos.


title: John French Sloan

text: John French Sloan (2 de agosto de 1871 - 8 de septiembre de 1951) fue un pintor y grabador estadounidense. Durante su vida fue integrante del grupo de artistas denominado «"The Eight"», fundadores de la escuela Ashcan, un movimiento pictórico realista, donde se convirtió en uno de los miembros más destacados. Se caracterizaba por sus escenas de género urbano, donde demostró en varias ocasiones su habilidad para capturar la esencia de la vida de barrio neoyorquina, a la cual retrataba la mayor parte de veces desde su ventana. Sloan es considerado como «el primer artista de la escuela Ashcan en pintar inagotablemente la energía y vida de la ciudad de Nueva York durante las primeras décadas del siglo XX», y uno de los primeros artistas realistas en dicho siglo, «en adaptar a su obra pictórica los fundamentos del socialismo, poniendo su talento artístico al servicio de esas creencias».


title: John French Sloan

text: John Sloan nació en 1871, en la ciudad Lock Haven, Pensilvania. Su padre James Dixon, era un hombre con inclinaciones artísticas que a lo largo de su vida tuvo inestabilidad laboral por lo cual se desempeñó en varios trabajos, y su madre fue Henrietta Sloan, una profesora procedente de una familia acomodada. Sus primeros años se desarrollaron en Filadelfia, Pensilvania, ciudad donde vivió y trabajó hasta 1904, que fue el año en que decidió trasladarse a la ciudad de Nueva York. Desde temprana edad se le fomentó el dibujo y la pintura, al igual que a sus dos hermanas. En el otoño de 1884 ingresó a la escuela secundaria Central High en la ciudad de Filadelfia, y entre sus compañeros se encontraban William Glakcens (reconocido pintor) y Albert C. Barnes (coleccionista de arte e inventor).


title: John French Sloan

text: En la primavera de 1888, su padre sufrió una crisis nerviosa que no le permitió volver a trabajar, obligando a Sloan con tan sólo dieciséis años a mantener económicamente a sus padres y hermanas. Abandonó la escuela para poder trabajar a tiempo completo como asistente de caja de la librería "Porter and Coates". Sus obligaciones en dicho trabajo eran simples, permitiéndole muchas horas libres para leer libros y examinar las obras de grabado realizadas en el departamento de impresión. En aquel lugar, fue donde creó sus primeros trabajos artísticos, entre los cuales constan algunas copias en tinta y a pluma de las obras de Alberto Durero y Rembrandt. También comenzó a realizar aguafuertes, los cuales se vendían en el negocio por una modesta suma. En 1890, un antiguo vendedor de "Porter and Coates" llamado A. Edward Newton abrió su propia librería y le ofreció un salario más alto, razón por la cual Sloan renunció a su trabajo. En su nuevo empleo diseñaba tarjetas de felicitación, calendarios y también aguafuertes. Durante ese año asistió a una clase de dibujo nocturna en el Spring Garden Institute, donde recibió su primer entrenamiento de arte formal.


title: John French Sloan

text: Al poco tiempo abandonó el negocio de Newton, con la misión de alcanzar una mayor libertad como artista freelance, pero su empresa no recaudó los ingresos esperados por lo que aceptó en 1892 un trabajo como ilustrador en el departamento de arte del periódico "The Philadelphia Inquirer". Meses después se inscribió en el Pennsylvania Academy of the Fine Arts, donde tuvo la oportunidad de ser alumno de Thomas Pollock Anshutz. Entre los estudiantes de su clase se encontraba su viejo compañero de secundaria, William Glackens.


title: John French Sloan

text: En la Navidad de 1892, Sloan conoció a Robert Henri, un carismático defensor de la independencia artística que se convertiría en uno de sus mentores. A partir de este momento, Sloan se dedicó al arte seriamente, y los dos han sido considerados como la fuerza impulsora de la escuela Ashcan, que redefiniría el arte en los Estados Unidos.


title: John French Sloan

text: Hacia finales de 1895, tomó la decisión de marcharse de "The Philadelphia Inquirer" para trabajar en el departamento de arte del periódico "The Philadelphia Press". El horario de su nuevo empleo era menos rígido, permitiéndole dedicarse más tiempo a la pintura. Como gesto de ánimo y amistad, Henri frecuentemente le enviaba reproducciones de las obras de artistas europeos como Manet, Hals, Goya y Velázquez.


title: John French Sloan

text: En 1898, Sloan que era un poco tímido conoció a Anna Maria (Dolly) Wall, e inmediatamente los dos se enamoraron. Sloan aceptó enfrentar todas las dificultades que presuponía iniciar una relación con Dolly, debido a que esta sufría de alcoholismo y su historia sexual incluía la prostitución —a pesar de que ella trabajaba durante el día en un almacén, Sloan la conoció en un burdel. Se casaron el 5 de agosto de 1901. Dolly creía en el absolutamente y lo apoyaba, sin embargo, su inestabilidad mental y frecuentes decaídas causaron muchas crisis matrimoniales en la pareja.


title: John French Sloan

text: Hacia 1903, había producido alrededor de sesenta pinturas al óleo. En abril de 1904, se mudó a la ciudad de Nueva York, y se estableció en el barrio residencial de Greenwich Village, donde pintó algunas de sus obras pictóricas más famosas como "McSorley’s Bar", "Sixth Avenue Elevated at Third Street" y "Wake of the Ferry". El período de su vida en Nueva York ha sido considerado como su etapa artística más prolífica, a pesar de que vendió muy pocas obras. Sin embargo, sus ganancias realizando crucigramas semanales y como artista freelance del periódico "The Philadelphia Press" lo ayudaron a solventar sus gastos diarios, permaneciendo en aquel empleo hasta 1910. Alrededor de 1905, empezó a realizar ilustraciones de libros que le ayudaron a complementar sus ingresos mensuales como La piedra lunar y otras publicaciones como Colliers’s Weekly, Good Housekeeping, Harper’s Weekly, The Saturday Evening Post y Scribner’s Magazine.


title: John French Sloan

text: En un último esfuerzo por ayudar a su esposa a dejar su adicción por el licor, consultó a un doctor el cual sugirió a Sloan que escribiese un diario donde debía incluir los pensamientos más profundos que sentía por ella, todo esto con la esperanza de que ella lo leyese por causalidad y se liberase del temor que sentía de que su esposo la abandonase. Durante el periodo de 1906 hasta principios de 1913, el diario creció más allá de su propósito inicial, y la publicación de este en 1965 sirvió a los investigadores para conocer una detallada crónica de las actividades diarias e intereses de Sloan. El descontento creciente de Sloan hacia lo que el consideraba «un gobierno de la plutocracia», lo llevó a que se hiciese miembro del partido socialista en el año de 1910. Es así que se convirtió en editor artístico de la revista "The Masses", y su primer trabajo inició con la edición del fascículo de diciembre de 1912. También contribuyó con varios dibujos en otras revistas socialistas como "Call" y "Coming Nation". A pesar de todo, a Sloan le disgustaba la propaganda política, por lo que su trabajo en la revista carecía de la apertura requerida. Esto era algo inaceptable para muchos de sus compañeros de trabajo en "The Masses", por lo cual se vio obligado a renunciar en 1916. Años más tarde se desilusionaría del partido comunista de los Estados Unidos; sin embargo, mantenía la esperanza de que la Unión Soviética alcanzaría su propósito de crear una sociedad igualitaria.


title: John French Sloan

text: En 1913 participó en el Armory Show. Fue uno de los miembros del comité organizador, y exhibió dos pinturas y cinco aguafuertes. Ese mismo año el coleccionista Albert C. Barnes compró una de las pinturas de Sloan, y generalmente se ha creído que esa fue la primera pintura que vendió, pero en realidad era la cuarta. Durante el tiempo que estuvo en el Armory Show, estuvo expuesto a obras pictóricas de artistas europeos donde claramente se percibían las tendencias modernistas, causando una impresión en Sloan que le produjo una transformación en su visión artística, alejándolo de los temas urbanos que había pintado los últimos diez años. En los veranos de 1914 a 1915, viajó a Gloucester, Massachusetts, donde se dedicó a pintar paisajes al aire libre, con un estilo más colorido influenciado por Vincent van Gogh y los fauvistas.


title: John French Sloan

text: A inicios de 1914 empezó a dictar clases en la Liga de estudiantes de arte de Nueva York, donde permaneció por alrededor de diez años. También enseñó arte por una breve temporada en George Luks Art School. Sus estudiantes lo respetaban por su conocimiento práctico y su integridad, pero temían sus comentarios mordaces. A pesar de su fama había vendido pocas pinturas, razón por la que con frecuencia comentaba a sus estudiantes: «"Yo no tengo nada que enseñarles que les permita ganarse la vida"».


title: John French Sloan

text: En 1918 pasó su último verano en Gloucester, y durante los siguientes treinta años transcurriría los veranos en Santa Fe, Nuevo México, donde los paisajes desérticos le inspirarían a concentrarse en una nueva interpretación de la forma. Cabe mencionar que la mayoría de obras que iniciaba en verano las concluía en Nueva York. En este periodo desarrolló un interés por el arte y las ceremonias de los amerindios, volviéndose defensor de los artistas de dicho origen. Diego Rivera fue uno de los artistas que Sloan defendió, y declaró que Rivera era «el único artista del continente que estaba al nivel de los antiguos maestros de la pintura». La "Sociedad de artistas independientes", de la cual era miembro cofundador desde 1916, fue la encargada en realizar la primera exposición en los Estados Unidos de Rivera y de José Clemente Orozco.


title: John French Sloan

text: En 1943, Dolly murió a causa de una enfermedad coronaria. Después de un año, Sloan contrajo matrimonio con Helen Farr, quien fue una de las personas responsables de la conservación de las obras artísticas de su marido. El 8 de septiembre de 1951, Sloan falleció debido a un cáncer en la ciudad de Hanover, Nuevo Hampshire.


title: John French Sloan

text: La preparación de Sloan como pintor consistió principalmente en el estudio y reproducción de obras de pintores famosos como Rembrandt, y además en las lecciones de arte que recibió en varios institutos. Una parte esencial de su formación como artista fue la orientación que recibió de Robert Henri y a eso se suma la experiencia laboral que obtuvo como grabador y dibujante. Según algunos documentos, la escuela secundaria a la que asistió Sloan poseía un buen departamento de arte, pero no se tiene certeza de que haya recibido algún tipo de entrenamiento artístico. Antes de que ingresara a "Pennsylvania Academy of the Fine Arts", ejerció varios trabajos en las áreas de dibujo, grabado, y creación de obras de arte para su comercialización. Uno de sus profesores en la academia de arte fue Thomas Pollock Anshutz. La experiencia que obtuvo de sus trabajos como editor de arte en algunas publicaciones le ayudaron a ampliar sus conocimientos artísticos, y también dichos trabajos permitieron que tuviera el tiempo libre necesario para dedicarse y explorar el arte. La tutoría que Sloan recibió de Henri fue clave en su entrenamiento, ya que le animó a que pintara más y le introdujo al trabajo de varios artistas, los cuales le servirían como referencia para estudiar las diferentes técnicas, estilos y composición. Además la lectura de libros como: "Los elementos del dibujo" de John Ruskin y "Manual de pintura al óleo" de John Collier serían fundamentales en su aprendizaje. Sloan creía que los estudios que hizo en la academia de arte de Pensilvania, y sus primeras experiencias en la ciudad de Filadelfia fueron equivalentes a su educación universitaria.


title: John French Sloan

text: Desde temprana edad estuvo expuesto a numerosos libros y reproducciones de arte que pertenecían a su tío, Alexander Priestley, el cual poseía una amplia colección en su biblioteca. Uno de los artistas que descubrió entre los libros y que influiría en su obra fue el caricaturista inglés John Leech. Es así que varios de los dibujos que realizó en el periódico "The Philadelphia Press" reflejaban el estilo de Leech, de Charles Keene y George du Maurier. Los trabajos de este período de Sloan muestran una combinación de influencias de artistas europeos de los siglos XIX y XX como Walter Crane, y también revelan algunos estudios que realizó de Botticelli e incluso de las estampas japonesas.


title: John French Sloan

text: Posiblemente las primeras pinturas de Sloan pueden haber sido influenciadas indirectamente por Thomas Eakins, el cual había influenciado a Anshutz, uno de sus profesores en la academia de arte "The Pennsylvania Academy of the Fine Arts". En 1893 Sloan y Glackens comenzaron a frecuentar una vez por semana el estudio de Henri, donde se reunían varias personas para discutir libros como "Modern Painting" de George Moore y "Talks on Art" de William Morris Hunt. «Eakins y Moore enfatizaban la importancia de la vida en el arte, y a Henri se le ha dado el crédito de haber transmitido esta idea a los jóvenes artistas que trabajaban en los periódicos».


title: John French Sloan

text: Fue uno de los miembros de «The Eight»(en español, "Los ocho"), un grupo de pintores estadounidenses de estilo realista, el cual estaba conformado por: Robert Henri, Everett Shinn, Arthur B. Davies, Ernest Lawson, Maurice Pendergast, George Luks y William Glackens. A "los ocho" se les identificó como la escuela Ashcan, a pesar de que Sloan despreciaba dicho término. A diferencia de Henri, Sloan no era un pintor simplista, y trabaja minuciosamente en sus obras, razón por la cual Henri realizó un comentario sobre él en el que declaraba: «Sloan fue el participio pasado de 'lento'». Cuando Galckens y Sloan estuvieron trabajando en el periódico "The Philadelphia Inquirer", usualmente se le encomendaba a Glackens los reportajes de noticias recientes ya que era un experto en realizar bocetos de manera rápida. Su enfoque lento y metódico en la realización de bocetos también lo aplicó en sus pinturas. Su enfoque en la creación de arte realista estaba basado en las imágenes que había observado y recordado (algunas veces incluso escribía una breve descripción) en vez de que efectuase bocetos directamente en el lugar, sin embargo su manejo autográfico de la pintura y de los grabados trasmiten la idea de que hubiesen sido dibujados rápidamente. El efecto es conceptual en vez de perceptual, y Sloan lo encasilló bajo el término denigrante de «pintura visual». Esta era una de las características principales de su estilo, el cual concordaba con el objetivo de la escuela Ashcan de presentar el tema al espectador con toda la sensación apremiante de una foto instantánea.


title: John French Sloan

text: Sloan solía observar la ciudad y la vida de sus habitantes en el momento en que interactuaban en su escenario íntimo. Estaba interesado en la «realización de escenas de género: escenas de la calle, de la vida de los restaurantes, de los salones, de los transbordadores, de las azoteas, de los patios, incluyendo un amplio catálogo de temas ordinarios».


title: Crevillente Deportivo

text: El Crevillente Deportivo es un club de fútbol de la ciudad de Crevillente (Alicante) España. Fue fundado en 1955 y se desempeña en la Regional Preferente de la Comunidad Valenciana (Grupo V).


title: Crevillente Deportivo

text: El Crevillente Deportivo nace tras la desaparición de los clubes existentes en la época: la Unión Iberia C.F. y el Crevillente C.F..


title: Crevillente Deportivo

text: En 1925 el Elche CF disputó su primer encuentro oficial ante el Crevillente en tierras ilicitanas, venciendo el Elche por 2-0. Enrique Miralles Miralles fue un el presidente del Crevillente Deportivo durante más de 12 años, y en la actualidad además de poseer el estadio su nombre, se celebra el Memorial Enrique Miralles.En la temporada 2012-2013 el Crevillente Deportivo descendía a la división de preferente de la comunidad valenciana del grupo IV tras una mala temporada en tercera división.En la temporada siguiente recupera la categoría y la mantiene en la actualidadLa letra del himno del Crevillente Deportivo fue escrita por Ricardo Tejada y la música compuesta por Ramón Más López.El Estadio Municipal Enrique Miralles Miralles, es un estadio que cuenta con una grada lateral amplia y techada desde 2007. Uno de los fondos posee una mitad con grada, el fondo norte y la parte frontal a la grada no posee espacio para espectadores. En 2007 el campo sufrió una profunda remodelación, donde el terreno de juego pasó de césped a césped artificial, se construyó el techamiento de la grada y el denominó el estadio con el nombre actual, ya que anteriormente su nombre era de Campo Municipal de Crevillente. Su actual nombre, lo recibe de Enrique Miralles Miralles, expresidente del club, que estuvo más de doce años al frente y fue el constructor del actual campo en los años 1970. El Crevillente Deportivo "B", es el equipo filial del Crevillente Deportivo. En la temporada 2006/07 ascendió a Primera Regional de la Comunidad Valenciana, categoría en la que disputa sus partidos, concretamente en el Grupo VII. En la temporada 2012/2013 el Crevillente Deportivo "B" descendía a la segunda regional de la Comunidad Valenciana


title: Selección de béisbol de la República Dominicana

text: La Selección de béisbol de República Dominicana es el equipo oficial que representa a la República Dominicana en eventos internacionales de béisbol. El actual mánager es Héctor Borg. Actualmente ocupa el 6º lugar del ranking mundial de la IBAF.


text: En el Clásico Mundial de Béisbol 2006 la selección dominicana formó parte del Grupo D, integrado además por Venezuela, Australia e Italia. "República Dominicana" logró el primer puesto de ese grupo y accedió a la segunda ronda, y luego a la semifinal. Perdió la semifinal de Cuba en un parejo encuentro que terminó 3-1.


text: En el Clásico Mundial de Béisbol 2009, "República Dominicana" no avanzó a la segunda ronda y perdió dos veces contra la selección de Holanda y fue eliminado. Su actuación fue catalogada como "decepcionante" por los medios.


text: Figurando en el Grupo C junto con Puerto Rico, España y Venezuela en el Estadio Hiram Bithorn en San Juan, Puerto Rico, una vez más, los dominicanos abrieron el round-robin ronda 1 con una decisiva victoria 9-3 sobre Venezuela. Una victoria sobre España y una victoria de Puerto Rico sobre Venezuela les garantizó el avance a la segunda ronda, los dominicanos lograron el máximo favorito al derrotar a los anfitriones. En la segunda ronda, los dominicanos derrotaron a Italia a pesar de tener una desventaja inicial de 4-0 en el Marlins Park en Miami, Estados Unidos. Dos carreras anotadas en el noveno inning ayudaron a los dominicanos a derrotar a los estadounidenses y avanzar a las semifinales. Otra victoria sobre Puerto Rico garantizó que los dominicanos tomaran el liderazgo de la serie y evitando enfrentarse a los campeones anteriores Japón. En su lugar, se enfrentarían a los semifinalistas Países Bajos. Después de una desventaja de 1-0, lograron empujar cuatro carreras en el quinto inning en el juego final, donde obtuvieron una victoria de 3-0 y granjeándose su primer título en el Clásico Mundial de Béisbol, también se convierte en el primer equipo en el torneo en lograrlo de manera invicta. El segunda base de los Seattle Mariners Robinson Canó fue nombrado MVP del torneo.


text: La República Dominicana avanzó tras la primera ronda del Clásico Mundial de Béisbol 2017. La victoria de República Dominicana sobre EE. UU., estableció un nuevo récord de asistencia a partidos de béisbol de los Marlins Park con 37,446. Manny Machado de República Dominicana fue nombrado Jugador Más Valioso de la primera ronda del Grupo C del CMB, luego de batear .357. En la segunda ronda, sin embargo, cayeron ante Puerto Rico y Estados Unidos, eliminándolos del Clásico Mundial de Béisbol y poniendo fin a su reinado de campeonato.


text: El equipo de República Dominicana participó en los Juegos Olímpicos de 1992, la primera competencia por medalla para el deporte, y terminó sexto. El equipo no pudo clasificar para otra competición antes de que el béisbol fuera eliminado de los Juegos Olímpicos después de los Juegos de .


text: Participó en los Juegos Olímpicos de Tokio 2020 en dónde enfrentó a Japón, México, Estados Unidos, Israel y Corea del Sur.


text: El equipo dominicano luego de perder dos juegos se clasificó a la primera ronda del repechaje en donde venció a la selección de Israel, con esta victoria el equipo aseguró por lo menos competir por la medalla de bronce, en la segunda ronda de repechaje cayeron ante el equipo de Estados Unidos, a pesar de caer derrotados el equipo venció a la selección de Corea del Sur ganando la medalla de bronce.


text: Clásico Mundial de Béisbol


text: Copa Mundial de Béisbol Juegos Olímpicos


text: Juegos Panamericanos


text: Copa Intercontinental de Béisbol Equipo dominicano en los Juegos Olímpicos de Tokio 2020.


title: Equilibrador de carga

text: Un Balanceador de carga fundamentalmente es un dispositivo de hardware o software que se pone al frente de un conjunto de servidores que atienden una aplicación y, tal como su nombre lo indica, asigna o balancea las solicitudes que llegan de los clientes a los servidores usando algún algoritmo (desde un simple "round-robin" hasta algoritmos más sofisticados).


title: Equilibrador de carga

text: Es un método para distribuir la carga de trabajo en varias computadoras separadas o agrupadas en un clúster.


title: Equilibrador de carga

text: Para que se considere exitoso un balanceador de carga: A continuación se presenta una tabla de comparación con diferentes balanceadores de carga.


title: Incidente de Matsue

text: El fue una rebelión ocurrida en la mañana del 24 de agosto de 1945 en la ciudad de Matsue, capital de la prefectura de Shimane (Japón). Los hechos fueron desencadenados por un grupo de jóvenes llamado compuesto por docenas de personas quienes se levantaron en armas y atacaron las oficinas gubernamentales de la prefectura. El levantamiento causó la muerte de una persona.


title: Incidente de Matsue

text: También es conocido el suceso como el o .


title: Contrato mohatra

text: Un contrato mohatra o de mohatra es un contrato que simula una venta para llevar a cabo efectivamente un préstamo con interés. En concreto, consiste en que el prestatario compra a crédito una mercancía al prestamista (habitualmente un comerciante) por un precio elevado para, seguidamente, revendérsela al contado. El precio de esta última venta será el dinero que recibirá el solicitante del préstamo, mientras que la diferencia entre este y el precio de compra será el interés contraído en la operación.


title: Contrato mohatra

text: Por ejemplo, si se realiza la compra de una mercancía por 1000 euros a crédito cuando su valor es de 800 euros y luego se vende al mismo comerciante por 600 euros, resultará que el prestatario recibe 600 euros de dinero en efectivo pero tendrá que desembolsar más adelante, según las condiciones del crédito, 1000 euros. Por lo tanto, el interés efectivo del préstamo será del 66,7% sobre la cantidad prestada.


title: Contrato mohatra

text: Históricamente, este tipo de contratos se han considerado usurarios, ya que encubren un préstamo aunque este no se realice de forma explícita. En consecuencia, han estado prohibidos o restringidos en muchos estados hasta la normalización de la actividad del préstamo.


title: James Hydrick

text: James Alan Hydrick (28 de febrero de 1959) fue un intérprete estadounidense autodenominado psíquico. El timador Hydrick afirmaba ser capaz de realizar actos de telequinesis, tales como su truco que implicaba el movimiento de un lápiz que se reclinaba en el borde de una mesa. Después de su demostración televisada a nivel nacional (de Estados Unidos) en "That's Incredible!", fue incapaz de probar sus habilidades sobrenaturales en la siguiente demostración en "That's My Line"; posteriormente confesó el fraude a un periodista de investigación.


title: James Hydrick

text: A principios de los años 1980 en Salt Lake City, Utah, Hydrick desarrolló un grupo de seguidores similar a un culto. Afirmó ser capaz de usar psicoquinesis para pasar las páginas de libros y girar lápices reclinados en el borde de un escritorio, entre otras hazañas. También montó clases de artes marciales y afirmó que podía pasar el don de la psicoquinesis a los jóvenes a través de técnicas de entrenamiento especiales.


title: James Hydrick

text: Hydric llamó la atención internacional con su demostración de sus habilidades en el espectáculo televisivo "That's Incredible!". El episodio fue emitido originalmente en diciembre de 1980 y posteriormente repetido en 1981. Realizó el truco del lápiz giratorios con la boca bloqueada por la mano del invitado escéptico, para evitar que sople aire (luego de que el invitado sugirió que podía escuchar a Hydrick soplar). De todas formas, Hydric deliberadamente reajustó el lápiz para que quedase lo más inestable posible, y fuese posible moverlo con las leves disturbaciones del aire causadas por sus manos. También pasó una página de una guía telefónica, alegando nuevamente telekinesis. James Randi le concedió al programa el "premio Uri", posteriormente renombrado "premio Pigasus" (un juego de palabras en inglés entre "cerdo" y "Pegaso"), "por declarar un simple truco de magia como magia genuina".


title: James Hydrick

text: El ilusionista y escéptico de lo paranormal James Randi demostró el truco del lápiz en el programa televisivo "That's My Line", conducido por Bob Barker. En el siguiente episodio, aparecieron Randi e Hydrick. Cuando Randi realizó un simple control poniendo pequeñas piezas estiradas de polietileno en la mesa alrededor de la guía telefónica (para demostrar que Hydrick realmente estaba pasando las páginas soplándolas), repetinamente los "poderes" del autodenominado psíquico fallaron. Hydric trató de justificarse explicando que cuando la espuma se calentó por las luces del escenario desarrollaron cargas de electrostáticas que, sumadas al peso de la página, requerían más fuerza que la que era capaz de generar para pasar la página. Randi y los jueces declararon que esa teoría no tenía ninguna base científica.


title: James Hydrick

text: Luego de una hora y media de que Hydrick mire fijamente a las páginas (el espectáculo fue editado para ajustar su duración) sin resultados, y clamando indignado que sus poderes eran reales, finalmente admitió ser incapaz de terminar el desafío. El panel de jueces (que incluía a un parapsicólogo) estableció que, en su opinión, no había tenido lugar fenómeno sobrenatural alguno. El truco fallido resultó en que el programa televisivo "That's Incredible" recibiera al premio Pigasus, y terminó efectivamente la carrera de Hydrick en televisión ().


title: James Hydrick

text: En 1981, los "poderes psíquicos" de Hydrick fueron definitivamente expuestos como fraude gracias al periodista de investigación Dan Korem. Hydrick confesó su fraude a Korem y admitió que había desarrollado su único talento mientras estaba en prisión, y no lo aprendió de un maestro chino como originalmente sostenía.


title: James Hydrick

text: En 1989, Hydrick fue sentenciado a 17 años por abusar sexualmente de cinco niños en Huntington Beach, California. Después de cumplir su condena, fue enviado al Hospital Estatal de Atascadero para recibir tratamiento. Desde el 2013 está alojado en el Hospital Estatal de Coalinga.


title: Flores de luna

text: Flores de luna es un documental español, dirigido por Juan Vicente Córdoba y estrenado en el año 2008.


title: Flores de luna

text: La barriada de El Pozo del Tío Raimundo se construyó en los años 50 con casas de barro y lata. El paso de las décadas, y la llegada de nuevos y muy diversos habitantes, han hecho que esta zona de Madrid adquiera una moderna identidad que la identifica dentro y fuera de la ciudad. Muchos han contribuido en este empeño, pero la labor del Padre Llanos, el llamado "cura rojo", ha sido decisiva a la hora de transformar el Pozo y extender entre sus habitantes la idea de que un mundo mejor es posible.


title: Triplemanía XVI

text: Triplemanía XVI fue la edición número 16 de Triplemanía, evento de pago por visión de lucha libre profesional producido por la empresa mexicana Asistencia Asesoría y Administración. El evento se realizó el 13 de junio de 2008 desde el Palacio de los Deportes en México, Distrito Federal.


title: Luis Belló

text: Luis Belló Martínez (Cieza, 7 de enero de 1929-Zaragoza, 3 de octubre de 2021), fue un futbolista y entrenador español. Jugó de centrocampista en el Real Zaragoza y Hércules CF, en Primera División de España.


title: Luis Belló

text: Luis Belló o Belló II (ya que en el equipo zaragocista coincidió con su hermano, Belló I) jugó en el Real Zaragoza en la temporada 1950/51, el equipo consiguió el ascenso a Primera División tras quedar segundos en la tabla clasificatoria y tras un disputar el playoff de ascenso. Posteriormente jugó en el Zaragoza las dos temporadas en que permaneció el equipo en Primera División hasta su regreso a Segunda. Debutó en Primera, en un Atlético Tetuán-Real Zaragoza (0-1) el 9 de septiembre de 1951. Jugó en la temporada 1951/52 veintinueve partidos en liga logrando nueve goles. En la temporada 1952/53, disputó veintiséis encuentros marcando un gol, el Zaragoza descendió a Segunda División. En el Hércules también jugó en Primera, en la temporada 1954/55 lo hizo en quince partidos sin lograr goles, y en la temporada 1955/56 jugó dieciséis partidos y metió un gol.


title: Luis Belló

text: Curiosamente, también entrenó a ambos equipos. Al Real Zaragoza lo hizo en 1964. Tras la destitución de Antoni Ramallets el 12 de mayo de 1964, Luis Belló se hizo cargo del equipo y resultó ser un gran revulsivo. El Zaragoza se proclamó campeón de la Copa de Ferias el 21 de junio de 1964 tras vencer al Valencia 1-2; y fue campeón también de la Copa del Generalísimo el 5 de julio de 1964, tras la victoria frente al Atlético de Madrid por 1-2. Fue director deportivo del Real Zaragoza por cuatro años además, de 1961 a 1965.


title: Luis Belló

text: Al Hércules lo entrenó la temporada 1965/66, realizando una gran temporada donde el equipo herculano se proclamó campeón del Grupo II de Segunda División.


title: Luis Belló

text: Su hija, María José Belló, esta casada con el escritor Ignacio Martínez de Pisón.


title: Telefe Santa Fe

text: El Canal 13 de Santa Fe, más conocido como Telefe Santa Fe, es un canal de televisión abierta argentino afiliado a Telefe que transmite desde la ciudad de Santa Fe. El canal se llega a ver en todo el Gran Santa Fe, Gran Paraná y zonas aledañas. Es operado por Paramount Global a través del Grupo Telefe.


title: Telefe Santa Fe

text: El 14 de abril de 1964, mediante el Decreto 2661, el Poder Ejecutivo Nacional adjudicó a la empresa Televisora Santafesina S.A. (en ese entonces en proceso de formación y conformada por 12 personas) una licencia para explotar la frecuencia del Canal 13 de la ciudad de Santa Fe, capital de la provincia homónima.


title: Telefe Santa Fe

text: En enero de 1966, se comenzó a construir la planta transmisora del canal, la cual se ubicaría en la localidad de Recreo con el objetivo de lograr mayor propagación hacía la zona norte de la provincia. Cuando comenzaron las transmisiones experimentales el 31 de enero, la torre era de 70 metros; sin embargo para el inicio de transmisiones regulares, la misma alcanzaría los 200 metros de altura.


title: Telefe Santa Fe

text: La licencia finalmente inició sus transmisiones regulares el 13 de marzo de 1966 como LT 82 TV Canal 13 de Santa Fe.


title: Telefe Santa Fe

text: En 1968, Canal 13 comenzó a recibir la programación de los canales de televisión de Buenos Aires en directo vía cable coaxil. Previamente, la recibía con aproximadamente una semana de retraso.


title: Telefe Santa Fe

text: En enero de 1980, Canal 13 empezó a emitir programas en color de forma experimental (en ese entonces entre las 2:00 y las 4:00); mientras que el 25 de mayo de ese mismo año, la emisora comenzó a transmitir en color de forma regular.


title: Telefe Santa Fe

text: El 21 de septiembre de 1989, el presidente Carlos Menem dispuso por decreto la privatización de los Canales 11 y 13 de la ciudad de Buenos Aires. Una de las empresas que participó en esas licitaciones era la sociedad "Televisión Federal S.A." (Telefe), que tuvo en esos momentos como uno de sus principales accionistas a "Televisoras Provinciales S.A." (del cual Televisora Santafesina S.A. de Radiodifusión, la licenciataria de Canal 13, era accionista).


title: Telefe Santa Fe

text: La licitación de Canal 11 fue ganada por la empresa Arte Radiotelevisivo Argentino (Artear), propiedad del Grupo Clarín. No obstante, debido a que también había obtenido la licencia de Canal 13, tenía que optar por uno de ellos y decidió quedarse con este último y por lo tanto, el 11 terminó en manos de Televisión Federal. La licencia se hizo efectiva el 15 de enero de 1990.


title: Telefe Santa Fe

text: En abril de 1998, se dio a conocer que Televisoras Provinciales vendió su participación en Televisión Federal a Atlántida Comunicaciones y que 7 de las 10 empresas que lo conformaban (entre ellas Televisora Santafesina) aceptaron la oferta presentada por AtCo para quedarse con sus respectivas licencias. (siendo la transacción de esta última completada en septiembre de ese año, pasando todos los canales adquiridos, entre ellos el 13, a formar parte del Grupo Telefe). Televisora Santafesina fue absorbida en 1999 por Compañía de Televisión del Atlántico S.A. (absorbida en 2004 por Televisión Federal). La transferencia de la licencia del ocho a Telefe fue aprobada el 30 de marzo de 2017, casi 19 años después.


title: Telefe Santa Fe

text: En octubre de 1999, mediante la Resolución 1638, la Secretaría de Comunicaciones autorizó a Canal 13 a realizar pruebas en la Televisión Digital Terrestre bajo la normativa ATSC (normativa que fue dispuesta mediante la Resolución 2357 de 1998). Para ello se le asignó el Canal 12 en la banda de VHF.