title: Carl Loewe

text: En 1875, en Bayreuth, Richard Wagner comentó de Loewe, "Ja, das ist ein ernster, mit Bedeutung Die schöne Deutsche Sprache behandelnder, hoch genug ehrender nicht zu Deutscher Meister, wahr und echt! (¡es un serio maestro alemán, auténtico y verdadero, aquel que utiliza la hermosa lengua alemana con significado, que no puede ser suficientemente venerado!).


title: Carl Loewe

text: Las primeras canciones de Loewe, como "Acht Jugenlieder" y "Lieder Anakreontische", siguen el patrón de la tradición musical de finales del siglo XVIII, utilizando una sola línea melódica, acompañamiento básico y, en su mayoría estrófica y variadas formas estróficas. Bajo la influencia de Zumsteeg, Loewe comenzó a incorporar el cultivo de la balada en sus canciones vocales. En comparación con otros compositores de "lieder", el estilo de composición rapsódica de Loewe se dice que es tiene "una patente falta de desarrollo musical orgánico". Sus arreglos de poesías separados de las ideas poéticas y tratados episódicamente en lugar de utilizar la unificación de los motivos (como su compañero compositor de "lieder", Franz Schubert). Una de las fortalezas de Loewe como compositor fue sus "audaces e imaginativos" acompañamientos que eran a menudo complejos y atmosféricos adecuados para el texto del poema.


title: SITEL

text: SITEL es un sistema de escuchas telefónicas del Ministerio de Interior de España utilizado por la Policía Nacional y la Guardia Civil que comparte los equipos electrónicos con el Centro Nacional de Inteligencia. También es conocido como Sistema Integrado de Interceptación de Telecomunicaciones, Sistema Integrado de Interceptación Legal de Telecomunicaciones y Sistema Integral de Interceptación de las Comunicaciones Electrónicas.


title: SITEL

text: El sistema se hizo público por primera vez en 2001, cuando el Ministerio de Interior anunció una dotación de 300.000.000 pesetas (1.803.030 euros) para SITEL.


title: SITEL

text: En 2007, el Gobierno concedió un contrato a Fujitsu España Services por 854.400€ para gestionar el centro de SITEL del Cuerpo Nacional de Policía, ubicado en el Complejo Policial de Canillas. Según RTVE, el desarrollo del sistema fue encargado a la compañía danesa ETI A/S por 9.825.975€.


title: SITEL

text: Entre las referencias en sumarios de procesos judiciales al uso de SITEL, se encuentra la operación contra Anonymous efectuada en España.


title: SITEL

text: El proceso legal de interceptación se lleva a cabo a partir de la solicitud que un agente de Policía Judicial, en el curso de la investigación de un delito grave, realiza al Juzgado de Instrucción de Guardia, la solicitud debe estar motivada y explicar las razones de la solicitud de interceptación. El Juez de Instrucción examina la solicitud y si la encuentra ajustada a derecho procede a la apertura de diligencias previas y dentro de estas acuerda por Auto motivado la interceptación solicitada. Este Auto es escaneado por el Agente solicitante y, en el caso de la Guardia Civil, a través de la intranet corporativa accede al sistema 'GAITA' por el que transmite la solicitud y la copia escaneada del Auto a la central donde se encuentra el agente facultado. Éste, revisa la base de datos 'GAITA' y reenvía a la compañía operadora, a través de un canal seguro administrativo los datos de la interceptación adjuntando la copia del Auto. La persona legalmente autorizada de la compañía operadora examina la petición y procede a efectuar físicamente la interceptación y a comunicar, por el canal administrativo, al agente facultado que la interceptación está realizada.


title: Stefan Botev

text: Stefan Jristov Botev –en búlgaro, Стефан Христов Ботев– (Jarmanli, 14 de febrero de 1968) es un deportista búlgaro, nacionalizado australiano, que compitió en halterofilia.


title: Stefan Botev

text: Participó en dos Juegos Olímpicos de Verano, obteniendo dos medallas de bronce: en Barcelona 1992 (categoría de 110 kg) y en Atlanta 1996 (+108 kg).


title: Stefan Botev

text: Ganó cinco medallas en el Campeonato Mundial de Halterofilia entre los años 1989 y 1995, y cuatro medallas en el Campeonato Europeo de Halterofilia entre los años 1987 y 1990.


title: Ducado de Miranda

text: El ducado de Miranda, es un título nobiliario español, creado el 1 de octubre de 1664 por el rey Felipe III de Nápoles a favor de Francesco Leonardo Caracciolo, patricio napolitano, como título del reino de Nápoles, a la sazón, dependiente de los reyes de España, al ser parte integrante del reino de Aragón.


title: Ducado de Miranda

text: Se le otorgó la Grandeza de Nápoles el 17 de marzo de 1765, con carácter vitalício, por parte del rey Fernando IV de Nápoles a la duquesa viuda Cayetana de Silva y Alagón, siendo el mismo rey el que el 17 de enero de 1786 le confirió carácter de perpetuidad, en este caso a su nieta Cayetana Caracciolo. El 12 de diciembre de 1816 la Grandeza de Nápoles pasó a ser Grandeza de las Dos Sicilias.


title: Ducado de Miranda

text: Su denominación hace referencia a la localidad italiana de Miranda.


title: Ducado de Miranda

text: El Ducado de Miranda, fue rehabilitado como título del Reino, con Grandeza de España, el 9 de junio de 1917 por parte del rey Alfonso XIII a favor de Luis María de Silva y Carvajal, conde de la Unión.


title: Ducado de Miranda

text: El Ducado de Miranda, es un título independiente y sin ninguna relación con el Marquesado de Miranda (creado en 1896), así como con el Vizcondado de Miranda (creado en 1857), ni con el Condado de Miranda del Castañar (creado en 1457) o con los marquesados de Miranda de Ebro (creado en 1891), o de Miranda de Anta (creado en 1632).


title: Ducado de Miranda

text: Elenco de Grandezas y Títulos Nobiliarios Españoles. Instituto "Salazar y Castro", C.S.I.C.


title: Itochu

text: Actualmente opera a través de distintas divisiones empresariales de los siguientes rubros: textil, maquinaria, ICT, aeroespacio y electrónica, químicos, productos forestales y mercancías, alimentos y finanzas, aseguradoras, bienes raíces y servicios logísticos.


title: Itochu

text: Realiza la conversión del Mazda 2 a vehículo eléctrico para cargarlo con energía solar.


title: La sangre y la lluvia

text: La sangre y la lluvia es una producción cinematográfica colombiana que se estrenó el 31 de octubre de año 2009 en las salas de cine Colombianas, previamente fue proyectada el 9 de septiembre de 2009 el marco del Festival Internacional de "Cine de Venecia" en la sección autónoma "Venice Days" donde compitió por el premio "León del Futuro-Premio Luigi De Laurentiis" dotado con una bolsa de 100.000 dólares.


title: La sangre y la lluvia

text: La película es narrada en un ritmo policíaco y de suspenso, con locaciones en el centro de Bogotá en medio de calles vacías y lluviosas, la película costó un millón de dólares y fue producida por "Patofeo Films","Efe -X Cine" y "Rcn Cine", fue dirigida por Jorge Navas presentando en los papeles principales a los actores Gloria Montoya y Quique Mendoza.


title: La sangre y la lluvia

text: La coguionista francesa "Alizé Le Maoultla" definió La sangre y la lluvia como una historia de "Amor imposible". La película cuenta con una escena de sexo fuerte donde el personaje de Ángela se masturba, sobre esta escena la guionista comento ""Es una escena necesaria, realista, la que más me gusta, porque resume su profunda soledad"".


title: La sangre y la lluvia

text: Narra la historia de Jorge, un hombre aislado de la sociedad que a sus 30 años tras la muerte de su hermano William, empieza a manejar el taxi de William su hermano un paramilitar reinsertado y líder en el gremio de taxistas, fue asesinado por una pandilla de delincuentes liderados por el Teniente Gonzáles, un policía corrupto que maneja los hilos de una red de tráfico de repuestos, asaltos a usuarios de taxis llamados "Paseos millonarios" y robo autos. William trabajaba en una banda bajo el mando de Don Héctor, un paramilitar reinsertado, que maneja una red de prostíbulos y tráfico de drogas, Jorge es contactado por el Teniente González y confundido acerca de los hechos que llevaron a la muerte de su hermano, previendo una guerra contra la banda de Don Héctor el Teniente González, utiliza a Jorge para informarse acerca de Don Héctor, en esta confusión Jorge es atacado y golpeado por los hombres de la banda de González por no querer ir a la cota con el Teniente Gonzales, la golpiza le demuestra a Jorge la culpabilidad de la banda de González en la muerte de su hermano, e inicia la búsqueda de venganza. En la cual va a pedir ayuda a Don Héctor, pero en el camino se encuentra con Ángela, una hermosa mujer de 25 años, quien detiene el taxi pidiendo ayuda, sin saber que el destino los iba a unir en un camino donde inician a colaborarse y a identificarse en sus respectivas historias de vida.


title: La sangre y la lluvia

text: Participó en el Festival de Cine de Venecia con gran éxito, cuya exhibición fue lograda gracias a la colaboración de Renzo Films, reconocida por apoyar proyectos independientes.


title: La sangre y la lluvia

text: Estará presente en el XVIII Festival de Biarritz de Cine y Culturas de América Latina y el Caribe que se lleva a cabo en la ciudad de Biarritz, Francia, tomando parte del concurso principal de largometrajes por el Premio El Abrazo, junto con la también producción colombiana La pasión de Gabriel.


title: Radical (sinograma)

text: El término radical () hace referencia a cada uno de los 214 elementos en los que se pueden descomponer los caracteres chinos.


title: Radical (sinograma)

text: La posibilidad de poder descomponer las decenas de miles de caracteres chinos en solo 214 radicales facilita la memorización para su escritura y es usado como método para la ordenación de palabras en un diccionario.


title: Radical (sinograma)

text: A su vez los radicales se pueden clasificar y ordenar según su número de trazos. El número de trazos que compone un radical varía desde 1 hasta 17. El número de trazos puede parecer poco definido para un lector que no esté acostumbrado, por lo que para usar un diccionario chino hace falta recibir clases de caligrafía al objeto de poder contar los trazos.


title: Radical (sinograma)

text: Los radicales pueden aparecer en cualquier posición en un sinograma. Por ejemplo, el radical 女 aparece en la parte izquierda de los sinogramas 姐, 媽, 她, 好 y 姓, pero aparece en la parte inferior en 妾. Sin embargo, hay dos radicales que tienen la forma 阝, pero están indexados como diferentes radicales dependiendo de dónde se presenten en el carácter. Cuando se utiliza como forma abreviada del radical 邑 yì "ciudad" (como en 都 dū "metrópoli", también leer dōu "todos") este componente aparece en el lado derecho de un carácter, pero cuando se utiliza como forma abreviada del radical 阜 fù "montículo, colina" (como en 陸 lù "tierra") aparece a la izquierda. Sin embargo, hay regularidades en el posicionamiento de radicales dentro de la mayoría de los caracteres, dependiendo de su función: componentes semánticos tienden a aparecer en la parte superior o en el lado izquierdo del carácter; del mismo modo, los componentes fonéticos tienden a aparecer en el lado derecho del carácter o en su parte inferior. Ejemplo, el sinograma 好 tiene también por dos partes, una es 女 mujer y la otra 子 niño el significado es gustar y querer, porque (normalmente) las mujeres quieren o a las mujeres les gustan los niños. Estas son solo reglas sueltas, y sin embargo tienen excepciones.


title: Radical (sinograma)

text: Algunas de las formas variantes más importantes que se combinan son:Más del de los caracteres chinos son compuestos fono-semánticos, con un componente semántico que da una amplia categoría de significado y un componente fonético que sugiere el sonido. Por lo general, el radical es también el componente semántico, pero esto no es siempre el caso. Así, aunque algunos autores utilizan el término "radical" para los componentes semánticos (義符 "Yifu"), otros distinguen a este último como "determinativos", "significantes" o algún otro término.


title: Radical (sinograma)

text: Hay numerosos ejemplos de sinogramas que figuran con radicales que son meramente extracciones artificiales de partes de esos caracteres, y algunas de estas partes no son ni siquiera caracteres reales independientes (por ejemplo,亅 "jué" o "JUE" en "liǎo" 了), según ha explicado Serruys (1984), quien prefiere el término extracción de "glifo" y no extracción gráfica (p 657). Esto es aún más cierto en los diccionarios modernos, que reducen el número de radicales a menos de la mitad en "Shuowen", en el que se vuelve imposible tener suficientes radicales para cubrir los compenentes semánticos de cada sinograma. En el "Diccionario inglés chino de Extremo Oriente", por ejemplo, 一 es una mera extracción artificial de un trazo de la mayoría de sus subentradas como 丁 "Ding" y 且 "qǐe"; lo mismo es cierto de 乙 "yǐ" en 九 "jiǔ";亅 "jué" o "JUE" en "liǎo" 了, "le"; 二 "èr" en 亞 "Ya" y "yǎ"; 田 "Tian" en 禺 "Yù"; 豕 "shǐ" en 象 "xiang" "elefante", y así sucesivamente.


title: Radical (sinograma)

text: También hay radicales que juegan una función fonética y no semántica dentro de los caracteres. Por ejemplo, como 臼 "jiu" (mortero), en la palabra "tío materno" 舅 "Jiu" (Shuowen indica que 男 "nán"-hombre- en la parte inferior del carácter, es el componente semántico, "macho". Sin embargo,los más de 200 radicales utilizados en los diccionarios modernos no incluyen todos los componentes semánticos que se utilizan. Otro ejemplo: 舊 "jiu" "búho; viejo" (que aparece en el Lejano Oriente en 1141 bajo el encabezado 臼) p.;虎 "hǔ" "tigre" en 虖 "hū" "grito";鬼 "guǐ" (originalmente "casco"), ahora "fantasma", en 魁 "Kui", "líder";鹿 "lu" "venado" en 麓 "Lu", faldas;麻 "má" "cáñamo" en 麼 "ma", MO "pequeño";黃 "huáng" "amarillo" en 黌 "hóng" "una escuela";羽 "yǔ" "pluma" en 翌 "yì" "siguiente";齊 "Qi" en 齎 "ji" "para presentar";青 "Qing" en 靖 "jìng" "pacífica", 靚 "jìng" "para ornamento; tranquila"; y 靜 "Jing" "tranquilo", y así sucesivamente. En algunos casos, radicales elegidos arbitrariamente por coincidencia juegan un papel semántico en los caracteres enumerados debajo de ellos. En general, los componentes fonéticos no determinan la pronunciación exacta de un personaje, pero solo dan una pista a un su pronunciación. Mientras que algunos personajes toman la pronunciación exacta de su componente fonético, otros toman solo los sonidos iniciales o finales. De hecho, las pronunciaciones algunos personajes pueden no corresponden a la pronunciación de sus partes fonéticas en absoluto, que a veces es el caso con los personajes después de haber sido sometidos a la simplificación.


title: Radical (sinograma)

text: Los 8 caracteres sobre todo toman 也 por su parte fonética, sin embargo, como es fácilmente evidente, ninguno de ellos toma la pronunciación de 也, que es "Ye". Esta disparidad se debe a la simplificación de los caracteres 他 y 她, ya que sus partes fonéticas eran originalmente 它 (pinyin: "TA"). 拖 también fue escrito originalmente con 它 como su parte fonética, pero solo tomó su sonido inicial. La pronunciación de 池, 驰, 弛, 施, 地 difieren de 也 tanto en los sonidos iniciales y finales.


title: Radical (sinograma)

text: "Vea también: "


title: Radical (sinograma)

text: La simplificación de caracteres adoptado en la República Popular de China y en otros lugares ha modificado una serie de componentes, incluidos los utilizados como radicales. Esto ha creado una serie de nuevas formas para los radicales. Por ejemplo, 食 "shí" se escribe 飠 cuando forma parte de otros sinogramas tradicionales, pero está escrito 饣 en sinogramas simplificados. La diferencia entre la versión tradicional y la versión simplificada del mismo sinograma está en el aspecto visual del radical. Un ejemplo es el sinograma de "lengua" "yǔ"; el sinograma tradicional es 語, mientras que en el simplificado 语 solo el radical está alterado. Los mismos sinogramas (o caracteres con un origen común) se utilizan en China y también en Japón. Sin embargo, la simplificación de los sinogramas más los antiguos y complejos se ha hecho de manera diferente en estos dos países. La simplificación de los caracteres en China tiende a ser más liberal, hecho en un esfuerzo por aumentar la alfabetización con sinogramas simplificados en gran medida. Por el contrario, la simplificación japonesa de los sinogramas ha sido más conservadora e inherentemente ha creado sinogramas modernos que se parecen más a sus contrapartes tradicionales.


title: Isidro Antequera

text: Isidro Antequera (La Solana, provincia de Ciudad Real, 1926), es un pintor español.


title: Isidro Antequera

text: Su padre, fotógrafo y pintor de profesión, falleció cuando el no había cumplido los dos años de edad. Comienza muy pronto a desarrollar la afición por la pintura y dibujo alentado por su maestro en la escuela. Después compagina su gran afición con el aprendizaje de varios oficios para salir adelante.


title: Isidro Antequera

text: Expone por vez primera en su localidad de origen en 1945 y 1946. El poeta manchego Juan Alcaide le anima a continuar y a concursar en la Exposición de Artes Plásticas de Valdepeñas, certamen al que concurrirá en numerosas ocasiones. El Párroco de Campo de Criptana, Don Gregorio Bermejo,le encarga su primer mural de corte creativo y le estimula a seguir con su formación en Madrid. Viaja a la capital y comienza trabajando en los estudios cinematográficos "Sevilla films" y "Cifesa" de la mano del decorador Enrique Alarcón.


title: Isidro Antequera

text: Simultáneamente asiste a clases del pintor Enrique Bráñez en la Escuela de Artes y Oficios de Madrid. Otro gran pintor, José Frau, le orienta durante algún tiempo en su aprendizaje. Posteriormente asistirá a las clases de Carlos Sáinz de Tejada en La Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando.


title: Isidro Antequera

text: Su primera exposición en Madrid se realiza en la Sala Marabini y es presentada por el escritor y crítico de arte Prados López. El Instituto de Estudios Manchegos patrocina su segunda exposición en Ciudad Real.


title: Isidro Antequera

text: Durante algún tiempo vive y recorre Extremadura, marcando su paisaje una huella que le hace desarrollar una faceta que no había asumido hasta entonces. Se instala definitivamente en Madrid donde conoce al maestro Daniel Vázquez Díaz y al pintor manchego Gregorio Prieto con quien mantiene una buena relación. Acude a Varias Exposiciones Nacionales, obteniendo algunos premios como la primera medalla Nacional de Linares en 1955. Expone en Madrid en La Biblioteca Nacional bajo la convocatoria de Exposición de "Artistas de Ciudad Real" iniciando una periodicidad en las exposiciones entre Madrid y numerosas ciudades de Españolas. Contrae Matrimonio en 1954 con la Criptanense Juliana Galindo, con la que tiene tres hijos y marca su posterior trayectoria.


title: Isidro Antequera

text: En esta etapa realiza numerosos retratos a todo tipo de personalidades. Junto con el amigo y pintor murciano Antonio Hernández Carpe, realiza numerosos murales y mosaicos para las Nuevas Iglesias del sur de la península ibérica. Entre los años 1960 y 1963 realiza los grandes lienzos para el Altar Mayor de la Nueva Parroquia de Campo de Criptana.


title: Isidro Antequera

text: A partir de 1964 abre una nueva etapa pintando casi en exclusiva para la Galería Americana "Firenze". Este período se caracteriza por el cambio tanto en los temas como en el tratamiento y estilo. Se podría denominar como una pintura impresionista con amplias manchas de espátula, con color intenso y temas del mundo del espectáculo; Peleas de gallos. temas circenses y musicales.


title: Isidro Antequera

text: En 1966 es becado por la Fundación Juan March y realiza estancia y viaje por Italia y Francia durante varios meses. Ya de vuelta en Campo de Criptana funda y dirige, junto a varios "locos" poetas, artistas y eruditos, la Revista HITO, buscando las raíces culturales y poéticas de La Mancha.


title: Isidro Antequera

text: Vuelve a trabajar en el mundo del cine en 1969 para la productora Norteamericana "Center Films". Posteriormente ejecuta varias pinturas para el Museo de Cera de Barcelona, destacando los temas alegóricos de la escalera y un frontal.


title: Isidro Antequera

text: En 1973 se le plantea la creación de la primera Escuela Municipal de Dibujo Y Pintura de La Mancha, asumiendo la ejecución y posterior dirección de ésta, hasta el año 1996. A partir de aquel momento se crea un ambiente artístico y cultural desconocido hasta entonces.


title: Isidro Antequera

text: Fue director de los Cursos de Arte en Almagro de la Fundación Cultural de Castilla-La Mancha en los años 1982 y 1984.


title: Isidro Antequera

text: Ha realizado más de 50 exposiciones individuales en diversas capitales españolas, siendo su última Exposición Antológica en el 2006 en Campo de Criptana. su obra figura en numerosas colecciones públicas.


title: Jordan 196

text: El Jordan 196 fue un coche con el que Jordan Grand Prix compitió la , consiguiendo resultados similares a los de años anteriores. Sin embargo, no logró ningún podio y ninguna pole, además de ser poco fiable: sus pilotos sólo terminaron 18 de las 32 veces posibles (16 carreras). Los pilotos ese año eran Rubens Barrichello y Martin Brundle (este fue el último año del británico en la competición, que después pasaría a ser comentarista de la máxima categoría). El coche llevaba un motor Peugeot y carburante Total S.A.. La carrocería era bastante similar a la del año anterior, sólo cambiaba que el alerón delantero estaba no estaba directamente anclado al morro, sino que, como todos los coches de ese año menos el Ferrari, estaba elevado. Los pontones laterales llevaban el mismo modelo que el año anterior, tenían esas dos curiosas entradas de aire tan estrechas, en vez de una que le daban un aspecto mucho más futurista, mientras que el alerón trasero tenía muchos más soportes aerodinámicos y el arco antivuelco y el capó eran distintos. Cabe destacar que Jordan cambió de patrocinadores después de la segunda carrera, quitando Benson & Hedges y pasando a Total S.A. como principal patrocinador, aunque Benson & Hedges volvió para el año siguiente. Además, los Jordan siempre han sido distinguidos por llevar ese color amarillo en su carrocería. Este monoplaza hizo que se cambiase esa tradicional carrocería multicolor por un dorado y después amarillo.


title: Pan de cebolleta

text: Un pan o panqueque de cebolleta es un pan plano chino salado doblado con aceite y cebolleta picada. A diferencia del auténticos panqueques, se hace se masa en lugar de rebozado, de forma parecida a la "paratha" india. Se encuentra en China, Taiwán y otras partes del mundo con poblaciones chinas importantes, en restaurantes y puestos de venta callejeros, y también en supermercados asiáticos, congelado y envasado en plástico.


title: Pan de cebolleta

text: En Taiwán, comúnmente se piensa que el pan de cebolleta con la cebolleta cultivada en Sanxing de Yilan es el mejor.


title: Pan de cebolleta

text: A veces se añade a la cebolleta otros ingredientes, como brotes de hinojo picado o semillas de sésamo. Puede sustituirse la cebolleta por otra verdura, como maíz o pimiento en dados. De hecho, hay un postre chino llamado panqueque de judía roja (豆沙鍋餅) que sustituye la cebollas y la sal por una pasta de judía roja dulce.


title: Pan de cebolleta

text: Otro método de preparar los panes de cebolleta es freírlos cubriéndolos con huevo por un lado. Hay otro aperitivo chino llamado panqueque de huevo (蛋餅), que es casi idéntico al pan de cebolleta, salvo porque su masa es más fina y húmeda.


title: Pan de cebolleta

text: Un panqueque parecido puede hacerse con cebollino chino en lugar de cebolla, recibiendo el nombre de "jiucai bing" (韭菜饼) o "jiucai you bing" (韭菜油饼).


title: Pan de cebolleta

text: Una variante incluye añadir levadura a la masa y no aplanar el rollo hecha con ella para obtener un panqueque. Dicho rollo se fríe u hornea para obtener un pan.


title: Pan de cebolleta

text: En Norteamérica, los panes de cebolleta suelen servirse con salsa de soja, salsa de guindilla o salsa para mojar vietnamita ("nước chấm").


title: Pan de cebolleta

text: En China y Taiwán existe la creencia de que la pizza es una evolución del pan de cebolleta, llevada a Italia por Marco Polo:


title: Martín Almagro Gorbea

text: Martín Almagro Gorbea (Barcelona, 5 de enero de 1946) es un historiador, arqueólogo español. Es hijo del arqueólogo Martín Almagro Basch. Doctorado en Historia por la Universidad Complutense de Madrid (premio extraordinario), fue Catedrático de Prehistoria en dicha universidad hasta su jubilación en 2016, y es anticuario perpetuo de la Real Academia de la Historia. Su principal especialidad es la protohistoria de la península ibérica y Europa Occidental. Tartessos, cultura ibérica y cultura céltica. Procesos de Aculturación y Etnogénesis. Museología. Excavaciones y Patrimonio Cultural. Fundador-director de la revista "Complutum", de la Universidad Complutense de Madrid, de la revista "Saguntum" Universidad de Valencia.


title: Martín Almagro Gorbea

text: Ha fundado y en la actualidad dirige las series "Catálogo del Gabinete de Antigüedades" (1998-), "Bibliotheca Archaeologica Hispana" (1999-), "Antiquaria Hispanica" (1999-), y "Bibliotheca Numismatica Hispana" (2005-), de la Real Academia de la Historia.


title: Day 'n' Nite

text: «Day 'n' Nite» es el sencillo debut del cantante estadounidense de hip hop alternativo Kid Cudi incluido en su álbum debut "" de 2009. Fue lanzado como sencillo el 5 de febrero de 2008 en los Estados Unidos pese a que había filtrado en diciembre de 2007. La canción inicialmente apareció en el primer proyecto de Cudi, un mixtape titulado "A Kid Named Cudi" de 2008. Hasta marzo de 2013, «Day 'N' Nite» vendió 2 871 000 descargas en los Estados Unidos, donde se convirtió en el sencillo más vendido de Kid Cudi, según Nielsen SoundScan. En 2012, en una entrevista con la revista Complex, Kid Cudi reconoció que "Mind Playing Tricks on Me" de The Geto Boys le inspiró a escribir y grabar la canción. La canción fue nominada a los en las categorías y a la Mejor canción de rap. La versión original alcanzó la tercera posición en los Estados Unidos y el número 15 en Canadá.


title: Day 'n' Nite

text: La canción fue remezclada en 2008 por el dúo de productores italianos Crookers, y fue lanzado como sencillo en el Reino Unido el 12 de enero de 2009. Esta versión fue un éxito comercial, alcanzando el número 2 en la lista de sencillos del Reino Unido e ingresó en el top 20 de varias listas musicales europeas. El remix fue clasificado con el número 15 dentro de las 25 mejores canciones de 2009 según la lista de la revista Rolling Stone.


title: Day 'n' Nite

text: Existen tres videos musicales realizados para la canción. El primero, un vídeo al estilo art pop, fue dirigida por el director francés So-Me que anteriormente trabajó en videos musicales con un estilo similar al de "D.A.N.C.E." de Justice y "Good Life" de Kanye West. Fue producido por Imetrages y también cuenta con una breve cameo de Travis Barker. En él Cudi camina por la ciudad de Los Ángeles haciendo una variedad de actividades mundanas tales como conseguir un pedazo de pizza, ir de compras o entrando a un bar. Esta versión fue nominada en los al Mejor video de un artista nuevo.


title: Day 'n' Nite

text: La segunda versión fue hecha específicamente para el remix de Crookers en el que muestra a Cudi como el dueño de un supermercado y concurren todo tipo de clientes.


title: Day 'n' Nite

text: El tercer video (también para el remix de Crookers) se grabó antes que los demás en 2008 por el dúo de directores neoyorquinos BBGUN. El video fue realizado antes de que Cudi fírmara con Universal Motown con un presupuesto de 250 dólares. Fue el debut como directores de BBGUN y fue estrenada en Pitchfork el 9 de septiembre de 2009.


title: Day 'n' Nite

text: La canción fue versionada por "Weird Al" Yankovic en su álbum "Alpocalypse" en su medley polka "Face Polka". "Day 'n' Nite" también fue versionada por la banda de rock alternativo Sugar Ray, en directo y han grabado su versión para RAWsession. Varias remezclas no oficiales fueron creados por varios raperos, incluyendo Jim Jones, Young Cash, Pitbull, Collie Buddz, Jermaine Dupri, Trey Songz, Styles P, Young Dro, Aidonia, K'naan, Chamillionaire, Chiddy Bang, Rusko entre otros.


title: Microsoft Dynamics CRM

text: Microsoft Dynamics CRM es una herramienta de software para Gestión de las Relaciones con Clientes, en inglés Customer Relationship Management, desarrollado por Microsoft. Forma parte de la familia de software empresarial Microsoft Dynamics.


title: Microsoft Dynamics CRM

text: La versión actual de Microsoft Dynamics CRM es 2016


title: Ivan Ivanov (halterófilo)

text: Ivan Ivanov Ivanov –en búlgaro, Иван Иванов Иванов– (Shumen, 27 de agosto de 1981) es un deportista búlgaro que compitió en halterofilia.


title: Ivan Ivanov (halterófilo)

text: Participó en tres Juegos Olímpicos de Verano, entre los años 1992 y 2000, obteniendo una medalla de oro en Barcelona 1992, en la categoría de 52 kg, y el 6º lugar en Atlanta 1996.


title: Ivan Ivanov (halterófilo)

text: Ganó seis medallas en el Campeonato Mundial de Halterofilia entre los años 1989 y 1998, y nueve medallas en el Campeonato Europeo de Halterofilia entre los años 1989 y 2000.


title: Rolls-Royce Tay

text: El Rolls-Royce RB.183 Tay es un motor turbofán, desarrollado del RB.163 Spey, y utilizando componentes reducidos de baja presión del RB.211 para producir versiones con un índice de derivación de 3,1:1 o mejores. El motor fue puesto en marcha por primera vez en 1984. La familia Tay es utilizada en un buen número de aerolíneas y grandes aviones ejecutivos, incluyendo el Gulfstream IV, Fokker 70 y Fokker 100, con una versión posterior utilizada para remotorizar al Boeing 727-100.


title: Rolls-Royce Tay

text: Inicialmente denominado 610-8, todos los motores de prueba a excepción de uno, se han convertido en 611-8. La variante más nueva es la 611-8C que cuenta con una caja de transmisión de alta presión mejorada, montando álabes de turbina HP1, el ventilador más grande del 650-15, conducto de derivación estructural y FADEC.


title: Rolls-Royce Tay

text: Todos los Tays consisten de un ventilador de titanio de veintidós álabes, compresor de presión intermedia de tres etapas, compresor de alta presión de doce etapas, turbina de alta presión de dos etapas y turbina de baja presión de tres etapas.


title: Rolls-Royce Tay

text: Empuje: 61,6 kN (6287 kgf) Avión: El Tay 611 entró en servicio en 1987 en el Gulfstream IV/IV-SP, para el que es el único avión disponible.


title: Rolls-Royce Tay

text: El 620-15 es internamente idéntico al 611-8 y externamente similar al 650-15.


title: Rolls-Royce Tay

text: Empuje: 61,6 kN (6287 kgf) Avión: Fokker 70 desde el 1994, Fokker 100 desde el 1988


title: Rolls-Royce Tay

text: Empuje: 67 kN (6855 kgf) Avión: Originalmente diseñado para el BAC One-Eleven (del 650-14, sólo se fabricaron dos, que se han convertido desde entonces en 650-15.), el 650-15 entró en servicio en el Fokker 100 en 1989.


title: Rolls-Royce Tay

text: El 651-54 es internamente idéntico al 650-15. El empuje se incrementó con sólo modificar el contabilizador de flujo de combustible.


title: Rolls-Royce Tay

text: Empuje: 68,5 kN (6991 kgf) Avión: Boeing 727-100 desde el 1992. La conversión de tres JT8D-7 a tres Tay 651-54 fue efectuada por la ahora desaparecida Dee Howard Aircraft Maintenance Company en San Antonio, Texas, para United Parcel Service. Sólo un 727 fue convertido, volando en Australia para un casino.


title: Rolls-Royce Tay

text: "Datos:" Rolls-Royce Tay


title: Aeropuerto Internacional L.F. Wade

text: El Aeropuerto Internacional L.F. Wade , anteriormente conocido como Aeropuerto Internacional de Bermudas, es el único aeropuerto que da servicio a Bermudas, un territorio británico en el océano Atlántico. Se encuentra en la parroquia de St. George y a unos 18 kilómetros de la capital de Bermuda, Hamilton. En 2006, el Aeropuerto Internacional L.F. Wade atendió a unos 900.000 pasajeros, un 7% más desde 2005. Tiene una terminal de pasajeros, una terminal de carga, ocho puestos de aeronaves y puede dar cabida a cualquier clase de avión incluyendo el Boeing 747. Actualmente, diez aerolíneas operan al Aeropuerto Internacional L.F. Wade desde Canadá, el Reino Unido, Estados Unidos y Cuba. El avión más grande que opera actualmente en el aeropuerto es el Boeing 777-200 de British Airways.


title: Aeropuerto Internacional L.F. Wade

text: El aeropuerto cobró vida durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Aeropuerto Internacional L.F. Wade

text: El 16 de abril de 2007, el aeropuerto fue formalmente rebautizado como "Aeropuerto Internacional L.F. Wade" en honor de L. Frederick Wade, un antiguo y famoso líder político cuando estaba en la oposición. En 2006, el aeropuerto atendió a más de un millón de pasajeros y tuvo 258 operaciones semanales durante el verano.


title: Aeropuerto Internacional L.F. Wade

text: El antiguo hangar de la OTAN construido a comienzos de los noventa es actualmente utilizado para atender los vuelos ejecutivos.


title: Aeropuerto Internacional L.F. Wade

text: El aeropuerto ofrece preautorización de acceso a Estados Unidos, lo que significa que el control de pasaportes y aduanas puede efectuarse en Bermudas; los vuelos que llegan a Estados Unidos desde Bermudas reciben el tratamiento de domésticos.


title: Aeropuerto Internacional L.F. Wade

text: El control de tráfico aéreo está proporcionado por BAS-Serco bajo contrato de DAO. La torre de control se encuentra en el lado norte del aeropuerto (la antigua se encuentra en la terminal) y proporciona servicios durante el día y la noche.


title: Aeropuerto Internacional L.F. Wade

text: Un moderno radar meteorológico Doppler con un alcance de 150 millas fue construido por la DAO en 2005. Las ayudas a la navegación en el aeropuerto, como el ILS y el VOR son propiedad de DAO aunque están mantenidos por BAS-Serco.


title: Gergovia

text: Gergovia era una ciudad gala en la moderna región de Auvernia, cerca de lo que actualmente es Clermont-Ferrand y Gergovie. Fue la capital de los arvernos y lugar donde aconteció la batalla de Gergovia, en el año 52 a. C. entre el ejército de la República Romana dirigido por el procónsul Julio César y fuerzas galas comandadas por Vercingétorix. Los galos ganaron la batalla.


El Aeropuerto Internacional Sardar Vallabhbhai Patel es un aeropuerto que da servicio a dos ciudades del estado de Gujarat, Ahmedabad y Gandhinagar. Se encuentra en Hansol, 9 km al norte de Ahmedabad. Recibe su nombre del antiguo primer ministro de Sardar Vallabhbhai Patel.


title: Aeropuerto Internacional Sardar Vallabhbhai Patel

text: Es el octavo aeropuerto con más movimiento de la India, recibiendo 5,05 millones de pasajeros en 2014–15. Es un foco de vuelos de Air India, GoAir y SpiceJet.


text: El aeropuerto fue abierto en 1937. Los vuelos internacionales empezaron en 1992 y el aeropuerto fue nombrado un aeropuerto internacional el 23 de mayo de 2000. En 2010 una nueva terminal internacional, la Terminal 2, fue abierta. Una estatua de 5,5 m (18 ft) de altura de Sardar Vallabhbhai Patel fue inaugurada también.


text: La Terminal 1 tiene 32 mostradores de facturación y ocupa 45 000 m².


text: La Terminal 2 fue inaugurada el 4 de julio de 2010 y fue abierta para las aerolíneas el 15 de septiembre. Tiene cuatro pasarelas y 32 mostradores de facturación. La terminal ocupa 41 000 m² y tiene una capacidad de 1600 pasajeros. Se pueden aparcar nueve aviones Airbus A321 y cuatro aviones ATR 72 en la plataforma, que ocupa 51 975 m².


text: En octubre de 2021, 14 compañías aéreas volaban a Ahmedabad, incluyendo aerolíneas nacionales como Air India e IndiGo, además de aerolíneas extranjeras como Air Arabia y Emirates. El aeropuerto ofrecía vuelos a varias ciudades de India y a algunos países del Medio Oriente. Air India también volaba a Londres y Nairobi.


title: Aeropuerto Internacional de Tiruchirappalli

text: El Aeropuerto Internacional de Tiruchirapalli o Aeropuerto Trichy es un gran aeropuerto que da servicio a Tiruchirapalli y sus cercanías. El aeropuerto se encuentra a 5 km al sur de la ciudad. El aeropuerto sirve tanto destinos domésticos como internacionales.


text: El aeropuerto, construido por el Reino Unido durante la Segunda Guerra Mundial, fue principalmente utilizado por la RAF durante la guerra. Las operaciones civiles fueron autorizadas tras la guerra, aunque los pasajeros no aparecieron por el aeropuerto hasta comienzos de los ochenta. Air Lanka comenzó sus operaciones en 1981 con un vuelo semanal a Colombo y poco después incrementados hasta once vuelos semanales. Indian Airlines comenzó a volar a Chennai y oriente medio a mediados de los noventa. El aeropuerto ofrece vuelos a varios destinos incluyendo Chennai, Colombo, Dubái, Kuala Lumpur, Sharjah, Abu Dhabi, Singapur y Thiruvananthapuram.


text: La nueva terminal integrada (inaugurada el 21 de febrero de 2009 y comenzando las operaciones el 1 de junio de 2009) tiene una superficie de 11.777 m² y tiene una estructura de cristal y acero .


text: Puede atender hasta 400 pasajeros a la hora y tiene una capacidad de 3,24 millones de pasajeros anuales. Tiene dos fingers, doce mostradores de facturación, un escáner de rayos X (para equipajes).


text: La plataforma cuenta con siete puestos de aeronaves (tres de categoría 'D' y cuatro de categoría 'C').


text: Se da servicio a las siguientes ciudades a mayo de 2019:


title: S League

text: S League puede referirse a dos competiciones de fútbol:


title: Aeropuerto Internacional de Trivandrum

text: El Aeropuerto Internacional Trivandrum es el primer aeropuerto de Kerala, India, ubicado en Thiruvananthapuram. Se encuentra a unos 6,7 km al oeste de la ciudad y a 30 kilómetros de la playa de Kovalam.


title: Aeropuerto Internacional de Trivandrum

text: El Aeropuerto Internacional Trivandrum tiene muchos vuelos directos a ciudades internacionales como son Kuwait, Dubái, Singapur, Malé, Colombo, Sharjah, Mascate, Baréin, Doha, Yeda y Abu Dhabi. Está unido así mismo con Madrás (Chennai), Delhi, Bombay, Hyderabad, Goa y Bangalore por vuelos de cabotaje.


title: Aeropuerto Internacional de Trivandrum

text: El aeropuerto fue inaugurado en 1932. Las operaciones internacionales fueron establecidas por Air India a ciudades de Oriente Medio como Dubái, Abu Dhabi, Mascate, Doha, Kuwait, Baréin y Dahran en la segunda mitad de los setenta y a comienzos de los ochenta.


title: Aeropuerto Internacional de Trivandrum

text: Hay dos terminales, la terminal 1 opera solamente vuelos domésticos y la terminal 2 los vuelos internacionales. La terminal internacional cuenta con dos puertas de embarque. Las operaciones en tierra están gestionadas por Air India y AAI.


title: Aeropuerto Internacional de Trivandrum

text: A junio de 2019 las siguientes aerolíneas operan en el aeropuerto de Trivandrum.


title: Panóptico

text: El panóptico era un tipo de arquitectura carcelaria ideada por el filósofo utilitarista Jeremy Bentham hacia fines del siglo XVIII. El objetivo de la estructura panóptica era permitir a su guardián, guarecido en una torre central, observar a todos los prisioneros, recluidos en celdas individuales alrededor de la torre, sin que estos puedan saber si son observados.


title: Panóptico

text: El efecto más importante del panóptico es inducir en el detenido un estado consciente y permanente de visibilidad que garantizaría el funcionamiento automático del poder, sin que ese poder se esté ejerciendo de manera efectiva en cada momento, puesto que el prisionero no puede saber cuándo se le vigila y cuándo no.


title: Panóptico

text: Este dispositivo debía crear así un «sentimiento de omnisciencia invisible» sobre los detenidos. El filósofo e historiador Michel Foucault, en su obra "Vigilar y castigar" (1975), estudió el modelo abstracto de una sociedad disciplinaria, inaugurando una larga serie de estudios sobre el dispositivo panóptico. «La moral reformada, la salud preservada, la industria vigorizada, la instrucción difundida, los cargos públicos disminuidos, la economía fortificada, todo gracias a una simple idea arquitectónica». — Jeremy Bentham," Le Panoptique", 1780. (La obra, de 56 páginas, fue traducida del inglés e impresa por orden de la Asamblea Legislativa del año 1791.)


title: Panóptico

text: La reflexión de Bentham tiene lugar en un momento de renovación de los cuadros de pensamiento referidos al derecho penal y al sentido del encierro, junto a las obras de Jonas Hanway, "Solitude in Imprisonment" (1776), que defiende un aislamiento carcelario de los individuos; de John Howard, "The State of the Prisons in England and Wales" (1777), que propone la reforma de las prisiones con el fin de tener medios para transformar a los presos; y de Cesare Beccaria, con su tratado "Des délits et des peines" (1764). Este movimiento reformador fue redactado por William Eden, William Blackstone y John Howard. Su nombre fue "Acta Penitenciaria" y data de 1779. Sin embargo, las prisiones estipuladas por la ley nunca fueron construidas.


title: Panóptico

text: La idea de Bentham, basada en una asimetría de la relación visual entre los humanos al otorgarle más poder al que ve que a quienes son vistos, fue inspirada por los planos de fábricas enfocados en una vigilancia y una coordinación eficaz de los obreros. Estos planes fueron imaginados por su hermano Samuel, con el objetivo de simplificar el empleo de un gran número de trabajadores. Bentham completa este proyecto mezclando la idea de jerarquía contractual: verbigracia, una administración regida así (por contrato, lo opuesto a una gestión de confianza) donde el director tendría un interés financiero en lograr disminuir las tasas de accidentes de trabajo. El panóptico fue creado así por ser menos costoso que los otros modelos carcelarios de la época al requerir de menos empleados. «Déjenme construir una prisión con este modelo [solicita Bentham al Comité para la Reforma Penal]. Yo seré el guardián. Vosotros veréis […] que los guardias no necesitarán de salario, y no costarán nada al Estado». Los vigilantes no podrían ser observados, no tenían la necesidad de ser vistos en su puesto a todo momento y esto permitía que finalmente abandonaran la vigilancia durante su servicio. El mismo Bentham deseó una puesta en abismo de la vigilancia, los mismos guardias debían ser vigilados por otros guardias que proviniesen del exterior, con el fin de limitar el maltrato de los detenidos y el abuso de poder –con todo, esta idea se contrapone con el plan económico de disminuir la cantidad de guardias-. Según Bentham, la torre central debía ser transformada en capilla durante los domingos, a fin de moralizar a los criminales.


title: Panóptico

text: Bentham consagra una larga parte de su tiempo y casi toda su fortuna personal en la promoción de la construcción de las prisiones panópticas. Luego de largos años de rechazo, de dificultades políticas y financieras, logra obtener el acuerdo del Parlamento Británico. El proyecto sin embargo es abortado durante 1811, ya que el rey se opuso a la adquisición del terreno.


title: Panóptico

text: El modelo más cercano al panóptico durante los tiempos de Bentham fue la penitenciaría de Pittsburg en Estados Unidos, abierta en 1826 según el plan arquitectónico de William Strickland, pero el proyecto fue abandonado siete años más tarde. Según Muriel Schmid:  Si el panóptico no vivió más allá de lo que vivió Bentham, muchas prisiones han adoptado, en mayor o menor grado, este modelo. La prisión de Kilmainham en Irlanda, la Twin Towers Correctional Facility de Los Ángeles y también la prisión de la Petite Roquette en París. La prisión de Millbank, en Londres, diseñada por William Williams y construida por el Arquitecto Thomas Hardwick, concreta parcialmente el proyecto benthamiano.


title: Panóptico

text: Según Neil Davie, «el caso del Panóptico, al menos al comienzo, parte de un largo movimiento anterior a la reforma penal que propone. Este naufraga una y otra vez en su tentativa de convencer a los medios gubernamentales sobre cómo la construcción de prisiones para los reclusos era preferible al transporte de estos últimos a las colonias penales de ultra mar, o a su encarcelación en los antiguos navíos de guerra convertidos en penitenciarías flotantes, amarrados en la orilla del Támesis o cercanos a las construcciones navales».


title: Panóptico

text: Michel Foucault se interesa en 1975 por el panóptico, inaugurando una serie de nuevos estudios sobre el tema. Foucault ve en él una técnica moderna de observación que trasciende y llega hasta la escuela, la fábrica, el hospital y el cuartel, o acaso un diagrama de la “sociedad disciplinaria”. Define el diagrama en tanto que «funcionamiento abstracto de todo obstáculo o frotación… y que debemos desligar de todo uso específico», siendo esto lo que le permite hablar de panoptismo.


title: Panóptico

text: Según Gilles Deleuze: Es un tipo de organización que tiene como fin ejercer la disciplina; se trata de los nuevos mecanismos de vigilancia para la canalización productora y autocoaccionadora de la conducta social programada. Por medio de las nuevas tecnologías de la información, se convierte en un estado de vigilancia permanente, controlando de maneras diversas al individuo sin que este lo sepa.


title: Panóptico

text: Foucault planteaba que antes el poder se encontraba en una sola persona; esta era la única encargada de ejercer las leyes y hacerlas cumplir. Estaba bajo el mando de un monarca o de un rey. «En este modelo disciplinario moderno, el ejercicio del poder no tiene rostro, porque cualquier persona puede ser un representante del poder central para vigilar a los demás». No importa quién vigile. Todos pueden ser vigilantes porque los vigilantes, a su vez, serán siempre vigilados por otros superiores, y así sucesivamente hasta llegar a quienes encabezan el mantenimiento del orden.


title: Panóptico

text: Los dos fundamentos que determinan las formas en que se ejerce el panóptico moderno son la imagen y la luz. La luz va a permitir que la cámara tenga una mejor visión de la imagen o punto que se desea vigilar. La mejor vigilancia en la actualidad es la que se da por medio de las cámaras y satélites que captan las imágenes de todo lo que existe en la superficie del planeta. Las cámaras se han instaurado como un elemento más de nuestra vida cotidiana. Siempre debe haber una imagen visible de la persona vigilada. Las nuevas tecnologías de la información y de la comunicación, junto con la activa presencia de las cámaras de vigilancia —donde todos ven y son vistos a la vez—, se convierten en complejos y poderosos aparatos de vigilancia panóptica; en vías de flujo del comportamiento de las personas.


title: Panóptico

text: Gracias al panoptismo, las fronteras en el ciberespacio se diluyen formando un nuevo modelo de estado. Un estado mundial con su propia policía y con su propio tiempo, ya que se convierte en algo relativo y virtual, deja de ser real. Se pierde la noción de qué es real y qué no. Donde La red posibilita la interconexión entre millones de personas, sea cual sea su origen, sexo, etnia o nación. Este modelo de vigilancia toma fuerza en el mundo desde los acontecimientos del 11 de septiembre de 2001.


title: Panóptico

text: Los Estados más poderosos crean complejas y determinadas redes de inteligencia para controlar a la sociedad. Cientos de satélites en órbita nos espían desde lo recóndito de la órbita terrestre para ofrecernos datos meteorológicos o indicarnos nuestra ubicación o la ruta a seguir en nuestro GPS. Programas como ECHELON, ENFOPOL se valen de los satélites para labores de espionaje: interceptar las comunicaciones hechas vía teléfonos móviles, radio e incluso Internet, tal y como hace el software CARNIVORE.


title: Panóptico

text: Lugares donde existe este tipo de vigilancia hoy en día:


title: Ostrog

text: Un ostrog es un tipo de fortaleza con una empalizada de madera de entre cuatro y seis metros de alto que protegía los asentamientos de colonos en Rusia hasta el siglo XVII.


title: Ostrog

text: Los "ostrog" cumplieron una importante misión en la expansión hacia Siberia de Rusia, ya que ofrecían protección ante los ataques que sufrían los conquistadores por parte de la población local. Muchas ciudades siberianas tuvieron su origen en estos asentamientos - entre ellas Tomsk, Yakutsk y Krasnoyarsk.


title: Ostrog

text: En los siglos XVIII y XIX, las prisiones rusas que estaban rodeadas de una empalizada también eran llamadas "ostrog".


title: Sancho Ramírez de Viguera

text: Sancho Ramírez (muerto hacia 1002 o poco después) fue el segundo rey de Viguera desde 981 hasta su muerte. Era el hijo y sucesor de Ramiro Garcés. Tras la muerte de su padre, aparece en documentos con su tío Sancho Garcés y su hermano García Ramírez. Su muerte era generalmente estimada en 999, pero un documento recientemente publicado le muestra todavía vivo en 1002. En aquel año, entre la última aparición de García Sánchez II de Pamplona en 1000 y la primera aparición de Sancho Garcés III de Pamplona en 1004, aparece como rey en un contexto que sugiere un ámbito más grande que Viguera. Ha sido utilizado para sugerir que Sancho Ramírez sirvió brevemente como gobernante del Reino de Pamplona de la misma manera que Jimeno Garcés de Pamplona había gobernado durante la juventud de García Sánchez I. Este documento de 1002 es el último en el cual aparece, y se presume que murió poco después.


title: Sancho Ramírez de Viguera

text: A su muerte, le sucede su hermano García Ramírez de Viguera.


title: Sancho Ramírez de Viguera

text: Una mujer llamada "Sancha Sánchez" aparece en unas cartas reales de Pamplona en una posición de importancia, y se ha especulado con que sea su hija, pero su origen es desconocido.


title: Osmerus

text: Osmerus es un género de peces en la familia Osmeridae. Pariente del salmón, es de unos veinte centímetros de largo aproximadamente, su dorso es verdoso y de vientre blanco, con una banda plateada en los flancos y la mandíbula ligeramente prominente.


title: Osmerus

text: Es propio de los mares del norte de Europa y frecuenta las desembocaduras de los ríos, donde freza.  Su nombre en español, eperlano, proviene de la palabra francesa "éperlan" y ésta de la palabra alemana "spierling".


title: Osmerus

text: Existen dos tipos de eperlanos:


title: Osmerus

text: -El de Europa que mide entre 15 a 25 cm de longitud


title: Osmerus

text: -El eperlano viridescens, que abunda en los ríos en las cercanías de Boston y en los lagos de América.


title: Osmerus

text: Este pez se ingiere entero, se come todo, cabeza, espinas, cola y gónadas.


title: Waldemar Malak

text: Waldemar Malak (Gdańsk, 17 de julio de 1970–Wejherowo, 13 de noviembre de 1992) fue un deportista polaco que compitió en halterofilia.


title: Waldemar Malak

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992, obteniendo una medalla de bronce en la categoría de 100 kg. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Europeo de Halterofilia de 1992, en la misma categoría.


title: Irene Alba

text: Irene Alba y Abad (Madrid: 29 de septiembre de 1867-Barcelona; 14 de octubre de 1930) fue una actriz española.


title: Irene Alba

text: Nacida en Madrid el 29 de septiembre de 1867, era hija del actor Pascual Alba y de Irene Abad, además de hermana de la actriz Leocadia y de José Alba. Debutó sobre los escenarios a la edad de once años.


title: Irene Alba

text: Sus comienzos se encuentran en el llamado género chico, trabajando con asiduidad en el Teatro Apolo. Destacan "El año pasado por agua" (1889), "El arca de Noé" (1890), "El chaleco blanco" (1890) y sobre todo su papel de "Casta" en el estreno de la célebre zarzuela "La verbena de la Paloma" (1894); en esta representación coincidió con su padre, con su hermana y con quien dos años después se convertiría en su marido, Manuel Caba Martínez.


title: Irene Alba

text: Tras una etapa en Buenos Aires junto a su esposo en la que interpreta entre otras, "La casa del placer", "El chiripá rojo" y "Gabino el mayoral", regresa a España en 1902.


title: Irene Alba

text: En años sucesivos iría abandonando el género chico y estrenaría obras como "La zahorí", "Genio y figura" (1910), "El orgullo de Albacete", "La casa de la Troya", "Las de Caín", "Mi papá", "La primera conquista", "El centenario", "La venganza de don Mendo", "El reino de Dios", "Los chatos" o "Los caciques".


title: Irene Alba

text: En 1921 formó compañía con el actor Juan Bonafé, hasta 1929. Posteriormente se unió profesionalmente a Joaquín García León. Se encontraba trabajando en Barcelona cuando se agravó su estado de salud, falleciendo a los pocos días.


title: Irene Alba

text: Fue madre de los actores Irene (1899-1957), Manuel (1900-1925), Julia (1902-1988) y Josefa Caba Alba (1905-1930), y abuela de los actores Irene, Julia y Emilio Gutiérrez Caba.


title: Monoscopio

text: El monoscopio es un tubo termoiónico generador de imagen que produce una imagen fija, determinada durante su fabricación. Como el iconoscopio y otros tubos similares se basa en un haz de electrones que barre secuencialmente una superficie donde se ha formado la imagen, pero mientras que en los tubos de cámaras esta imagen la producen los fotones que atraviesan la lente, en el monoscopio la imagen ha grabado en el ánodo mediante un proceso químico. La diferencia de resistividad entre los puntos del ánodo producen la señal eléctrica de salida.


title: Monoscopio

text: Aunque hoy día haya caído en desuso, el monoscopio era el encargado de generar imágenes fijas, como la carátula de una cadena de televisión, la carta de ajuste y otras, con preferencia al otro método, consistente en usar una cámara normal y un caballete que sujetaba una lámina con la imagen fija impresa.


title: Monoscopio

text: Otra aplicación ingeniosa del monoscopio consiste en utilizarlo como generador de caracteres: El ánodo contiene el alfabeto, números y los símbolos que se vayan a utilizar. El barrido del monoscopio se limita al carácter que se presenta en cada caso, en sincronía con la imagen sobre la que se superpone el texto.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Club Baloncesto Axarquía, más conocido en la actualidad por su nombre de patrocinio Clínicas Rincón, fue un equipo profesional de Baloncesto vinculado al Unicaja Málaga (filial) que participó en su última temporada de existencia (2015-2016) en la LEB Plata.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: El inicio de la actividad del baloncesto habría que situarlo a finales de los años 60 en Vélez-Málaga. Surgen dos enclaves de baloncesto en la capital de la comarca: Uno en el colegio de los frailes franciscanos (de primaria) con la iniciativa del Padre Dionisio y otro (de bachiller) en el Instituto Reyes Católicos.  Ya, en los años 70, se decide federar en provinciales un equipo surgido del Instituto Reyes Católicos, que en un principio jugaba en la pista de tierra que había en la entrada del Campo de Fútbol Estadio Vivar Téllez y avanzando en este decenio pasó a jugar al propio Instituto de Secundaria. Pero es en los años 80 donde se retoma con gran fuerza el baloncesto. Por un lado, el Patronato de Deportes saca su primer equipo federado, un juvenil masculino, en la temporada 83-84, con los chavales que más habían destacado en las competiciones escolares y que pasaban a los Institutos de Reyes Católicos o Juan de la Cierva, ofreciéndosele una continuidad en su formación baloncestística. En la temporada 84-85 ya surge también el equipo juvenil femenino, que en temporadas sucesivas fueron incrementándose, alcanzando todas las categorías con varios equipos, y teniendo algunos éxitos a nivel provincial y andaluz.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: A nivel senior desde la temporada 84-85 hasta la 87-88 participó en la liga provincial el Club Polideportivo San Miguel. Este primer equipo sénior, anticipo de lo que hoy es el CB Axarquía, jugaba sus partidos de casa en el Colegio Augusto Santiago Bellido "Reñidero". El Colegio Reñidero se había convertido en los últimos años en la pista de juego de los equipos de base en estos primeros años de andadura federada. El Club Polideportivo San Miguel, en la década de los 80 disponía además de equipos en distintas modalidades deportivas a nivel provincial.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: En el año 1988 cuando un grupo de personas cercanas al baloncesto fundan el Club de Baloncesto Comarca de la Ajarquía. Un grupo de amigos encabezados por Paco González como presidente, amantes del mundo de la canasta en Vélez-Málaga, deciden crear la estructura de un club de baloncesto, coincidiendo con la finalización del Pabellón Cubierto Municipal. El patrocinador era El Zoco de la Axarquía y con ese nombre aparecen en el mundo del baloncesto el actual CB Axarquía. Llegan tiempo difíciles. En las temporadas 91/92 y la 92/93, el equipo masculino juega en sénior provincial. Una directiva renovada, joven y con ganas de baloncesto.Aprovechando el todavía boom del baloncesto entre los jóvenes, se organizaba en Verano además del torneo local del Patronato Deportivo Veleño, unas 24 horas de baloncesto, en las que se vivía un ambiente de fiesta, buen baloncesto y pocas horas de sueño, y que ayudaba a sacar fondos para que el equipo continuara jugando en federado.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Se pasa un año después a jugar de nuevo en la 1ª andaluza en la temporada 93/94. En esta etapa, la directiva estuvo comandada por Rafael Abad, fomentando el baloncesto con jugadores siempre locales en categoría autonómica y nacional a nivel masculino y femenino. Años en los que el equipo siempre se nutre básicamente de las escuelas Deportivas del Patronato Deportivo Veleño, intentando hacerse un hueco a nivel comarcal, buscando siempre la incorporación y el contacto con todos los municipios de la Axarquía. En el banquillo, se sentaba en esta segunda etapa Juani Jiménez Ocón para ocupar la bacante dejada por Paco Aguilar que decidía centrarse al 100% en el baloncesto adaptado a través de AMIVEL, que tanta gloria ha dado a este deporte con muchos años en la élite del baloncesto en sillas de ruedas.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: El club deja de participar en competiciones federadas durante una temporada por diversos motivos. Se hace cargo ahora una nueva junta gestora comandada por Antonio Moreno Ferrer con las miras puestas en consolidar un proyecto de futuro. Es entonces cuando algunos de los jugadores que formaban parte del equipo acceden a la junta directiva. La base de la directiva que en el año 1995 se hacía cargo del club, apoyados siempre en la infraestructura de la base de las Escuelas Deportivas Municipales, y con un equipo entonces en la Liga Comarcal de la Axarquía que organizaba el PatronatoDeportivo Veleño. Un año después, Federico Ruiz Heredia asume la presidencia y, con el mismo equipo humano, comienzan su escalada desde Liga Provincial con un hombre de la casa como Ramón Pérez como entrenador, camino de asentar el baloncesto en la capital de la comarca de la Axarquía.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Los equipos de base siempre habían formado parte de la estructura del Patronato de Deportes de Vélez-Málaga. Pero en la temporada 96/97, el Club Baloncesto Axarquía toma con fuerza la idea de salir con un equipo senior en 1ª provincial y hacerse cargo de la base. En esta categoría jugará durante dos temporadas con un equipo muy joven y de futuro que pondría las mimbres del futuro cercano de éxitos del baloncesto local. Con el fin de aglutinar el baloncesto de la comarca, el club toma un marcado carácter comarcal con secciones en distintos puntos de la comarca y fomentando la liga que se organizaba entre los distintos pueblos de la Axarquía, impulsada desde el Patronato de Deportes. Retornan en el 1998 a Primera Andaluza.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Juani Ocón toma las riendas del banquillo en un primer año donde el equipo hace una digna campaña. A finales de temporada se incorpora a la directiva Guillermo Gómez, se decide dar un impulso al club incorporando a Ricardo Bandrés con la ayuda de Juanma Delgado. Se crea una estructura más completa desde la base, con la creación de un equipo sénior que jugaría en Algarrobo y entrenado por Ramón Pérez en Liga Provincial. El primer equipo logra el ascenso a 1ª Nacional como Búfalo Axarquía y con Ricardo Bandrés como técnico, ayudado por el preparador físico Alfonso Balsera. Permanecería dos años en esta categoría, hasta llegar a un ascenso in-extremis, en la última jornada, a liga EBA. Mientras, el equipo de 1ª provincial, este año jugaba en Torrox entrenado por José M. Sánchez.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Con la denominacón de Helados Royne Axarquía, solo bastaba que perdiera Peñarroya y de que ellos mismos ganaran el básket-average a Gibraleón a domicilio. Y eso fue exactamente lo que ocurrió. A Peñarroya le bastaba ganar en cancha de un líder que no se jugaba nada pero cayó de forma abultada. Y el Helados Royne Axarquía, frente a un Gibraleón que lo tenía todo a su favor, ventaja en los números y una cancha con una afición entregada para celebrar el ascenso que no se produjo, en un partido al que además llegaban los veleños con bajas muy importantes como las de Otto y Dani. Pero la gran labor de los hombres de dentro y el acierto desde la línea de tres sobre todo de Óscar proporcionaron ese milagro del resultado final 88-97.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: El CB Axarquía, en los tres años de experiencia en EBA, se hizo siempre con jugadores importantes malagueños. El club no escatimaba esfuerzos económicos para intentar hacerse con los servicios de jugadores importantes de la cantera de Unicaja que no encontraban su sitio en el primer equipo , y buscaban su experiencia a lo largo del territorio nacional. El primer fichaje estrella de esta índole sería el jugador veleño Leandro Ramírez. Una temporada esta la 2002/03 en la que el fichaje de un ex-ACB como Gaby Ruiz a mediados de campaña hace sonar el nombre del Baloncesto Axarquía en la prensa deportiva nacional.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Los resultados no acompañan y se decide cesar al equipo técnico a mediados de temporada. El tándem formado por Paco Aurioles y Francis Trujillo toma las riendas del banquillo para realizar un espectacular final de temporada que ilusiona a la afición. Para la historia quedará el viaje a Atarfe en la última jornada. Había que ganar y esperar resultados en otras canchas para salvar la categoría que tanto trabajo había costado conseguir. Dos autobuses se llenaron de aficionados para viajar hasta el Pabellón Municipal 1.º de Mayo de la localidad granadina. Sin duda, era la primera vez que Vélez-Málaga se movía en grande para empujar a un equipo de baloncesto.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: En esta última temporada, el Club Baloncesto Axarquía asumía la posibilidad de vivir la experiencia del baloncesto profesional en la liga LEB-2, categoría 'de bronce' del baloncesto español. Ello fue gracias a la renuncia de última hora de un equipo a disputar la liga y la apuesta fuerte del patrocinador Clínica Rincón junto a la entidad cajista para afrontar una categoría con un presupuesto muy por encima a lo que se estaba acostumbrado en la Axarquía.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: En cuanto a lo deportivo, Unicaja Baloncesto cedió a algunos de sus jugadores con mayor proyección y al equipo técnico. Por su parte, la directiva veleña completó la plantilla con jugadores de experiencia que consoliden al equipo en una liga totalmente profesional. Una plantilla que giraba en torno a las tres perlas de la cantera cajista: Vítor Faverani, Pavel Ermolinski y Alfonso Sánchez. El entrenador del equipo fue Toa Paterna, que llevaba tiempo ligado al equipo técnico de Unicaja y a la ACB. Como segundo entrenador, continuó el que fuera técnico la campaña anterior en liga EBA, Francis Trujillo. Como tercero estuvo el que fuera base en Vélez en la recta final de liga EBA “Chiqui” Gil, Pepe Rodríguez se sumaba como preparador físico y Ale Ballesteros junto a Raúl Cámara como fisioterapeutas.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Un proyecto diferente al de las dos campañas anteriores con seis nuevos jugadores. Todos dirigidos por un técnico de reconocido prestigio en la entidad como Paco Aurioles. Junto a él como segundo, Jesús Lázaro. Estos eran los miembros de un equipo con el que se debía tener paciencia, un conjunto en formación y con el que se iniciaba otra nueva etapa en el club.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: En la histórica cita de la ciudad cacereña, el conjunto axárquico caía derrotado en semifinales ante el Farho Gijón, pero lo más importante ya estaba hecho, y es que el equipo más joven de la categoría había sido foco de atención de todo el mundo del baloncesto consiguiendo el reconocimiento de todos.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: En verano del 2008. Las renuncias de Palma Aqua Magica y Ciudad de Huelva hacen que quede una vacante en LEB ORO. Uno de los candidatos a esa plaza, el Clínicas Rincón, presenta un proyecto sólido que convence a los dirigentes de la FEB que deciden otorgarle la plaza en LEB ORO para la temporada 2008/2009. Los méritos deportivos contraídos en la campaña anterior sumados a ese proyecto hacen que la FEB le conceda al Clínicas Rincón por méritos deportivos una plaza en la segunda categoría de España.Comienza así la campaña con una base de jugadores heredada del año anterior y que sufre tan solo ciertos momentos.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Con un inicio de calendario temible , pocos apostaban por un equipo nuevo en la categoría. Sin embargo, el tiempo y los resultados les fue dando la razón poco a poco a la plantilla del Clínicas Rincón ya que se fueron logrando éxitos increíbles como las victorias ante conjuntos ex ACB como Tenerife, Valladolid, León o Lleida. Durante toda la temporada (excepto en una jornada), el Clínicas Rincón estuvo en puestos de playoffs. A tres jornadas para el final, una victoria agónica ante Beirasar Rosalía sumada a una derrota de León ante Valladolid, le otorgó la posibilidad de jugar por primera vez en su historia los playoffs de la LEB ORO, todo un hito en la historia del baloncesto axárquico y malagueño.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: El final de la temporada trajo consigo una marca histórica. Se habían logrado 19 victorias en la segunda categoría nacional española y se había obtenido la sexta posición en la clasificación de la liga regular. El reto cada vez se hacía más grande. Ahora tocaba jugar los playoffs de la ADECCO LEB ORO y el rival era un claro aspirante a la Liga ACB, el Tenerife Rural.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: La eliminatoria fue muy emocionante. El debut del Clínicas Rincón en estos playoffs fue el 19 de mayo en Tenerife donde cayó de forma muy ajustada y solo en los últimos minutos. El segundo encuentro de este enfrentamiento al mejor de tres partidos fue en Rincón de la Victoria. Un encuentro dramático que tuvo un final injusto para los axárquicos con un tiro libre que no entró y que otorgó el pase a la Final Four a los canarios.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: A lo largo de este año, se disfrutó en Vélez-Málaga de baloncesto de élite a través del Clínicas Rincón Axarquía. El conjunto pagó los derechos para jugar la liga LEB-2 y convertirse así en el único representante andaluz en ella. Vinieron a Vélez Málaga equipos históricos como Huesca, Ourense, La Laguna Tenerife o Lliria, además de Gandía, Burgos, Rosalía, Palencia, Rioja, Castellón , Sabadell, Valls, Cornellá y Vic . Mediada la temporada, el gerente de Clínica Rincón, Manuel Rincón Granados, tomaba el papel de presidente en funciones tras los temas laborales que alejaban un tanto a Federico Ruiz de su tierra, implicándose así en el proyecto al 100%.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Un quíntuple empate en la clasificación deja como máximo perjudicado al cuadro axárquico que se ve inmerso en una de las cuatro plazas de descenso. Solo el trabajo en los despachos de la directiva axárquica logra dejar un año más al equipo en esta difícil y competitiva categoría. Pero el dato más importante es que el baloncesto en la Axarquía se ve respaldado por una afición sólida que ya no solo se conforma con llenar el pabellón sino que también lo acompaña en momentos importantes.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: Al año siguiente fue una temporada que ilusionó a la afición por el baloncesto en la comarca. El pabellón se llenaba semana tras semana con el equipo que continuaban dirigiéndolo Paco Aurioles y Francis Trujillo. Se logra alcanzar finalmente la tercera plaza que da opción a la fase de ascenso a liga LEB 2. La nueva categoría comienza a sonar en la Axarquía. Vaya ambientazo, con unos 1100 espectadores en el pabellón cubierto veleño, se vivía en el partido vital frente a Aritosa Andújar en la última jornada de la liga regular que daba opción a jugar la 2ª fase. En el conjunto visitante destacaba sobremanera David Suka-Umu (31 puntos) y que venía con Maxim Cheburov en sus filas, entonces cedido por Unicaja, con futuro en las filas axárquicas.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: En julio de 2013, la FEB anunció oficialmente que el Clínicas Rincón jugaría a LEB Oro 2013-14.


title: Club Baloncesto Axarquía

text: ! colspan="2" style="background-color: #006400; color: #ffffff; text-align: center;" | Clínicas Rincón 2014-2015 ! Jugadores !! Entrenadores ! N.º !! Pos. !! Nac. !! Nombre !! Altura !! Peso !! Procedencia


title: Melozone crissalis

text: El rascador californiano (Melozone crissalis), también denominado rascador pardo, toquí californiano, es una especie de ave paseriforme de la familia passerellida nativa de la región costera de Norteamérica que se extiende desde Oregón (Estados Unidos) hasta Baja California Sur (México).


title: Melozone crissalis

text: Muy similar al rascador pardo, "P. fuscus", su sistemática aún puede ser motivo de debate, llegando a ser catalogado como una subespecie de este último. Sin embargo, las investigaciones de biología molecular parecen indicar que se trata de una especie distinta. Ambas especies están además separadas geográficamente.


title: Melozone crissalis

text: El rascador de California es de color pardo opaco, con las plumas cobertoras inferiores de la cola de color amarillo óxido y rayas color ante en la garganta. Mide entre 20 y 25 cm y tiene la cola notablemente larga. Hay un ligero dimorfismo sexual, pues las hembras son más opacas. Se distingue del rascador pardo por tener la garganta color óxido y el vientre gris oscuro. Las poblaciones norteñas son de plumaje más oscuro.


title: Melozone crissalis

text: Vive en matorral xerófito o en el chaparral. Suele adaptarse bien a los jardines de las ciudades, pero su hábito de esconderse hace que no figure entre las aves urbanas mejor conocidas. Se alimenta en el suelo o entre los arbustos; prefiere semillas y algunos insectos. Se lo puede ver alimentándose en parejas o en grupos de más de una especie.


title: Melozone crissalis

text: Su llamado es un "chink" metálico, y el canto consiste de una serie de notas repetitivas terminadas en un trino.


title: Melozone crissalis

text: Los nidos son construidos en arbustos o árboles desde 0.5 hasta cerca de 4 m de altura. El nido es una taza voluminosa elaborada de ramitas, tallos, pastos y cabello. La puesta consiste de 2 a 4 huevos blancos azulosos con algunos puntos parduzcos, que la hembra incuba sola durante 11 días. Tras la eclosión, los polluelos permanecen en el nido por 8 días. La temporada reproductiva dura de marzo a septiembre.


title: Gorgóbina

text: Gorgóbina (en latín, "Gorgobina") fue un "oppidum" (ciudad fortificada) celta en el territorio de la tribu hedua. Tras la derrota de los helvecios en el año 58 a. C. en la cercana Bibracte, los aliados boyos de los helvecios se asentaron allí (César, "Comentarios a la guerra de las Galias", I, 28). Si esto realmente fue un acto de clemencia por parte de Julio César puede discutirse. Siendo los heduos aliados de Roma, Vercingétorix sitió Gorgóbina en el curso de su campaña:


title: Gorgóbina

text: En la última gran batalla de la Guerra de las Galias, los boyos de Gorgóbina enviaron dos mil guerreros para apoyar a Vercingétorix (César, "Comentarios...", VII, 75).


title: Gorgóbina

text: No se conoce la ubicación exacta de Gorgóbina, pudiendo ser la moderna Saint-Parize-le-Châtel o La Guerche (Nièvre).


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El museo de la Industria Armera, Historia del Arte y Oficio Armero de Éibar es una instalación museística de la ciudad guipuzcoana de Éibar en el País Vasco, España. Está ubicado en la casa de cultura "Portalea", antiguo edificio industrial reconvertido en casa de cultura. En esté edificio tenía su sede la relevante fábrica de escopetas "Aguirre y Aranzabal, AYA" y es un ejemplar característico de la arquitectura industrial que se desarrolló en Éibar en el siglo XX.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Este museo, de carácter municipal, tiene como objetivo la conservación y difusión del patrimonio cultural e histórico que ha sido relevante en la historia de Éibar. La manufacturación del hierro, en especial la fabricación de armas, que a lo largo del siglo XX derivó en la fabricación de otros productos, desde sacacorchos hasta motocicletas, pasando por bicicletas y máquinas de coser, ha sido, tradicional e históricamente, el motor económico de la población y de su comarca, el Bajo Deva.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El museo, ubicado en el centro de la ciudad, ofrece un recorrido histórico de la industria eibarresa, destacando la armera, desde el siglo XIV hasta el XXI. La colección principal, está basada en el fondo museístico que poseía la Escuela de Armería (escuela de formación profesional pionera en su género en España y que tenía, dentro otros objetivos fundacionales, el albergar y mantener una colección de armas que sirviera de estudio a sus alumnos y a las industrias de la localidad así como de escaparate de sus propios productos) al que se han añadido otras piezas donadas y adquiridas. Centrado en las armas, el museo se amplía para mostrar los otros productos e industrias que se han desarrollado en Éibar, como el damasquinado, la fabricación de máquinas de coser, motocicletas, etc.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: En 1910, el ayuntamiento de la entonces villa de Éibar, recogía la inquietud de un grupo de eibarreses que veían la necesidad de la creación de una escuela de formación, donde se debía de unir la práctica y la teórica de los diferentes trabajos y especialidades de la industria eibarresa. Ese era el planteamiento inicial de lo que a la postre sería la Escuela de Armería. Junto a la escuela, se planteaba la necesidad de contar con un museo de armas, el cual sirviera como herramienta pedagógica para el alumnado, e incluso para las industrias locales, así como de escaparate de los productos producidos en la villa.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Las instalaciones inauguradas el 24 de junio de 1914, contaban ya con la sala del museo de armas, y ese mismo día, se publicaba el primer catálogo, "Inauguración del Museo de Armería de la Villa de Éibar". Esa colección contaba con 580 armas de fuego, cortas y largas, seis modelos de armas blancas, y diferentes trabajos de mecánica realizados por los alumnos de la escuela. Estas armas procedían de donaciones realizadas por los industriales eibarreses, donaciones particulares, del banco de pruebas y del Ministerio de Guerra español. Parte de la colección, que iba siendo enriquecida con las donaciones de modelos de la industria local y adquisiciones realizadas al efecto, se perdió en 1936 cuando una muestra mandada a la " Exposición Internacional de Armería de 1936" de París, no pudo regresar debido a la Guerra Civil.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Tras la guerra el museo permaneció en el olvido hasta 1960. Muchas de sus armas se perdieron durante la contienda y en el periodo de posguerra. En 1960, el entonces director de la Escuela de Armería, José Ormaechea, dedicó una sala de las nuevas instalaciones de la escuela a exhibir parte de la colección. En 1961, Ormaechea creó una comisión para recuperar el museo y hacer de este, uno de los mejores del estado. La Comisión, constituida por fabricantes de armas y otras personalidades municipales, se dirigió a diversos Regimientos y Parques de Artillería del país y a fabricantes de armas, para así, solicitar armas antiguas junto con sus historiales y procedencias. Así mismo, se acuerda investigar los diferentes procesos de fabricación de las mismas.Tres de las piezas que partieron a la Exposición Internacional de Armería de París de 1936 fueron recuperadas gracias a las gestiones realizadas por el armero José de Uria.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La celebración de cincuentenario de la fundación de la Escuela de Armería, fue un acicate para la consolidación del museo. La Comisión de Armeros y la Dirección de la Escuela, hizo encargo específico a José Ormaechea para proseguir consolidando el mismo. Ese año se integró a la comisión, el Director del Banco de Pruebas, Carlos Ruiz, que continuaba la colaboración de su antecesor, José Junquera Quintía. Se procedió a realizar peticiones de piezas a armerías y a jefes de estado extranjeros, muchos de ellos de países árabes. Las empresas de armas locales hicieron donaciones de sus productos y se editó el segundo catálogo, que recogía un minuciosos y detallado inventario de la colección, así como una serie de artículos relacionados con el mundo armamentístico.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El museo, ubicado en la última planta del primitivo edificio de la Escuela de Armería, permaneció cerrado al público, y solo se abría en ocasiones especiales, como la visita de autoridades y personalidades. En 1984, se editó un nuevo catálogo, en el que participaron el experto en armas antiguas, Juan Luis Calvó, el escritor Juan San Martín, que hizo el prólogo y Ramiro Larrañaga, investigador de la historia armera. Este catálogo fue subvencionado por la Diputación Foral de Guipúzcoa.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: En el año 2000, después de diversas conversaciones y de perfilar el viejo proyecto de abrir un museo en Éibar que pudiera mostrar la riqueza industrial e histórica de la ciudad, la Escuela de Armería hace donó de la colección de armas al ayuntamiento de Éibar.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Dio comienzo la gestión del proyecto del museo de armas con su ubicación en la 5ª planta de la nueva casa de cultura "Portealea", que anteriormente ocupaba los pabellones industriales del edificio AYA. El 18 de enero de 2007 se inaugura la primera parte del museo, formando parte del proyecto "Éibar, ciudad taller" que, entre otros objetivos, tiene la conservación y la difusión de la Memoria Histórica y el Patrimonio de la localidad. Cuenta con importantes donaciones del Dpto. para la Innovación y de la Dirección General de Cultura de la Diputación Foral de Guipúzcoa y del Dpto. de Industria, Comercio y Turismo del Gobierno Vasco, así como de donaciones particulares.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El 13 de mayo de 2009, se inauguró la segunda parte del museo, en el que se incorporaron elementos audiviosuales que narran la vida del pueblo armero, desde el siglo XIV hasta nuestros días. Está ampliación, sumó 700 m² más a los ya existentes, haciendo que la superficie total sea de 1.200 m². El ámbito histórico, tiene su comienzo en el siglo XIV, en lugar del XVI como tenía anteriormente. Se hizo hincapié en los aspectos sociales y económicos de la industria a través del tiempo, así se destacó el papel de la sociedad gremial y como esta pasó a la industrial, a los movimientos sociales y tecnológicos.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La exposición se amplia con la introducción de otros productos fabricados en la ciudad, como bicicletas, máquinas de coser, máquinas de escribir, objetos de hogar, etc.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La propia ubicación del museo está asociada íntimamente a lo que él mismo refleja, la historia y patrimonio industrial de Éibar. Así mismo, el logotipo refleja una de las herramientas principales del trabajo del hierro. Es un tornillo de banco utilizado para sujetar las piezas mientras se realizan diferentes trabajos como el limado.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Situado en pleno centro de la ciudad, a pocos metros de la iglesia parroquial de San Andrés Apóstol, el edificio AYA, es un ejemplar relevante de la arquitectura industrial realizada en Éibar a mediados del siglo XX.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La propia ubicación, da fe de una de las características esenciales del urbanismo eibarrés, la mezcla de industria con vivienda, sin distinción entre los espacios industriales y los residenciales. Esta característica, originaria del trabajo gremial que históricamente se había realizado en la población (cada casa hacía una parte del producto y este iba pasando de portal en portal hasta su confección final, decían que todo Éibar era un taller) ha dado un carácter especial a la población, marcando sus características urbanísticas.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El edificio en cuestión, es característico de los realizados en la población en ese período. Mantiene una tipología industrial racionalista. Está realizado en hormigón armado, y se erige en varias alturas, adaptándose al desnivel del terreno, característica esta de las construcciones industriales eibarresas donde la orografía obligaba a aprovechar el escaso terreno para la construcción. Lo proyectó el arquitecto Raimundo Alberdi y Abaunz, en 1926, y se construyó a finales de la década de los años 30. Tras la guerra civil, se modificó y amplió a partir de 1951 quedando con la actual apariencia en 1960.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La empresa de fabricación de escopetas Aguirre y Aranzabal S.A. ocupó el edificio desde 1940 hasta que, en unión con otras empresas eibarresas de fabricación de escopetas, participó en la operación de reforma del sector; liderada por el Gobierno Vasco, que consistió en la unificación de empresas y la creación de nuevas instalaciones con moderna maquinaría, en la cercana localidad de Itziar en Deba. Está operación fracasó y la marca continuó viva pero reducida a un pequeño taller de escopetas artesanales de gran calidad. El edificio acabó en manos municipales a finales de los años 80 del siglo XX.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Una de las parte que más sobresale, corresponde a la caja de las escaleras que se alza sobre las terraza del último piso (las cubiertas son terrazas inundadas). En lo alto, se ubica el símbolo gráfico de Aguirre y Aranzabal, un león, sobre las siglas AYA.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El ayuntamiento de Éibar, decidió rehabilitar el edificio y convertirlo en casa de cultura. El proyecto contemplaba la ubicación del museo en su quinta planta, ocupando una superficie de 500 m² que posteriormente se ampliarían a 1.200.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El tornillo de banco o torno de banco es una herramienta fundamental en la manufactura de cualquier producto del hierro o cualquier otro material que tenga que sujetarse para trabajarlo. En el proceso de fabricación de armas, son abundantes las operaciones manuales en las que las diferentes piezas deben estar bien sujetas. Operaciones como aserrado, limado o marcado, precisan de una eficaz sujeción, a la vez que ágil y fácil de manejar. Estas características son, precisamente, las que posee esta herramienta.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: En cualquier taller mecánico hay al menos un tornillo de banco. Es la herramienta que identifica al hombre con la labor del trabajo y se pierde en la historia. Por ello, fue elegido como motivo de la imagen corporativa del museo y logotipo del mismo.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Con una superficie de 1200 m², el museo de la Industria Armera de Éibar consta de dos áreas bien diferenciadas; la de servicios y el área de exposición.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: En esta sección se halla la recepción en donde se presta servicio de acogida al visitante y de guardarropía. Seguidamente, hay un punto de información donde se exponen datos sobre la colección y su contexto. Aquí el visitante puede ver tres documentales en donde se expone la historia de la colección, la historia del edificio y la presentación de la realidad productiva actual de Éibar.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El área de servicios se complementa con un servicio de documentación en el cual se puede acceder a una base de datos y a extensa bibliografía sobre el tema que trata el museo. También hay una pequeña tienda y una zona de descanso.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Formada por una sucesión de salas, el área de exhibición del museo es la más extensa. Todas las salas tienen un pequeño audiovisual explicativo de la misma. El recorrido comienza en orden cronológico, que corresponde a la evolución tecnológica de la industria de fabricación de armas de fuego, de tal forma que el visitante tiene una visión de la evolución histórica y tecnológica de la fabricación de armas de fuego. Completando la exposición de las armas, se muestran elementos referenciales a su procedencia, así como al uso y contexto histórico.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: El audiovisual inicial, muestra al visitante un recorrido a través de los 600 años de la industria armera en la comarca del Bajo Deba.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La primera sala, está dedicada a las armas de los siglos XVI y XVIII. con armas de fuego del sistema de avancarga (armas que se cargaban por la parte delantera del cañón). La segunda sala, con armas del siglo XIX, guarda ejemplares que utilizan la chispa como forma de ignición. Estas salas están dentro del ámbito denominado ""Antecedentes industriales"" y presentan los orígenes de la industria armera y la organización industrial en la época gremial.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Una de las salas siguientes, hace referencia a las armas de pistón, y la otra, a las de retrocarga (que se cargan por la parte trasera del cañón). Estas salsas se encuadran dentro del ámbito denominado "'Tiempo"", donde se muestra la evolución sufrida en la armería, consecuencia de los grandes avances tecnológicos acaecidos en el siglo XIX, en especial, en la carga de armas y cartuchería. También quedan reflejadas en estas salas el proceso de la pérdida de la gremialidad dando pasos a la industrialización.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La siguiente sala, está dedicada a las armas del siglo XX con escopetas de caza, revólveres y pistolas para la defensa personal y algunas armas de guerra como los subfusiles. Estas salsas se encuadran dentro del ámbito denominado "'Industrialización"", donde se muestra el proceso surgido en el siglo XX donde la producción llegó a cotas muy altas, aún basándose en patentes extranjeras


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Las técnicas de decoración, entre las que destacan el grabado y el damasquinado, tienen un tratamiento diferenciado, lo mismo que los revólveres avisperos (arma corta de cañones giratorios) que tienen un tratamiento especial.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Por último, la exposición se completa con una gran vitrina de armas actuales fabricadas en la localidad. Escopetas de caza y armas de tiro deportivo, que han sido donadas por los diferentes fabricantes.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Finalmente se muestra una simulación del proceso de fabricación de una escopeta. Se ha simulado todo un banco de fabricación donde se representan las labores más características. Estás están explicadas en vídeos.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: Tras la ampliación de mayo de 2009, se realiza un recorrido desde la población anterior al nacimiento de la villa de Éibar, siglo IV, y la importancia de la ubicación y los recursos naturales existentes hasta el final de la era gremial en el siglo XIX. Este recorrido se concreta desde la sala 11 hasta la 14. Las viejas tecnologías y relaciones comerciales quedan patentes en el mismo, explicando como son las bases del florewcimiento industrial y social que se da en Éibar a principios del siglo XX. Esté florecimiento, con sus crisis, culmina con el periodo republicano, periodo en el que Éibar tuvo un relevante papel. Esto está expuesto en la sala 15.1. Las otras salas 15, comprenden el periodo de postguerra y dictadura franquista, en el cual, la industria eibarresa tuvo un amplio desarrollo y diversificación.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La sala 16 expone el periodo de crisis que caracterizó el final del siglo XX. Ya a comienzo de los años 70 de dicho siglo, con la llamada crisis del petróleo, se emprendió una caída de la producción que se fue acentuando según avanzaba el siglo. Muchas empresas cerraron, y otras muchas se trasladaron de ubicación, abandonando la ciudad. Éibar perdió casi la mitad de su población y buena parte del tejido industrial.


title: Museo de la Industria Armera de Éibar

text: La última sala de la exposición, la 17, está ocupada por un gran audiovisual en donde se muestra el nuevo dinamismo de la ciudad. Este dinamismo, tanto urbano, social como industrial, se refleja en los cambios urbanos que se han venido produciendo así como el nacimiento de nuevas empresas basadas en nuevas tecnologías.


Museo de la Industria Armera de Éibar


title: Sabrina the Teenage Witch

text: Sabrina the Teenage Witch es una serie de cómics publicada por Archie Comics sobre las aventuras de una adolescente estadounidense ficticia llamada Sabrina Spellman. Sabrina fue creada por el escritor George Gladir y el artista Dan DeCarlo, y apareció por primera vez en "Archie's Madhouse #22" (portada en octubre de 1962). También aparecen las historias de este personaje durante la escuela primaria bajo el título "Sabrina - That Cute Little Witch" en casi todos los cómics de "Little Archie".


title: Sabrina the Teenage Witch

text: La premisa de la serie es que Sabrina vive con sus dos tías, Hilda y Zelda, ambas brujas, en la ciudad ficticia de Greendale la cual se encuentra en algún lugar cerca de Riverdale, hogar de Archie Andrews. También vive con las tres mujeres la mascota de la familia, Salem. El principal interés romántico de Sabrina es su novio mortal, Harvey Kinkle, quien como casi todos los demás mortales en el mundo de Sabrina, ignora que su novia es una bruja.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: La mayoría de sus aventuras consisten en que ella intente usar sus poderes en secreto para ayudar a los demás (las brujas generalmente no pueden contarle a los mortales sus capacidades o su existencia) o lidiar con las pruebas diarias de ser una adolescente. Un tema recurrente en las historias es que aprende más sobre el uso correcto de sus poderes, ya sea a través de sus tías o de viajes a una dimensión mágica que es el hogar de varias criaturas mágicas y mitológicas, incluidas otras brujas. Se dan varios nombres a esta dimensión; los cómics de mediados y finales de la década de 2000 se refieren a este sitio como el "Reino Mágico", mientras que la comedia de imagen real llegaría a referirse al lugar como el "Otro Reino".


title: Sabrina the Teenage Witch

text: Los personajes del cómic también han aparecido en varios otros formatos multimedia. La comedia con actores reales en la que Sabrina descubre sus poderes a la edad de 16 años se emitió con siete temporadas en ABC y The WB. En el pasado ya había tenido una serie animada producida por Filmation Associates. Otro formato fue una serie de novelas en rústica (ver la lista a continuación) escritas por varios autores, entre ellos Nancy Holder, Diana G. Gallagher y Mel Odom, así como dos series animadas y principios de los 2000, establecidas en una continuidad original más cercana a la de Archie Comics donde Sabrina ya sabe acerca de sus poderes mientras está cursando la secundaria.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: "Sabrina the Teenage Witch" debutó en "Archie's Madhouse #22" (su logotipo a veces se leía como "Archie's Mad House") con fecha de portada en octubre de 1962, creada por el escritor George Gladir y el artista Dan DeCarlo. Apareció por primera vez en la historia principal de esa antología de humor (el logotipo luego se deletreaba como "Teen-Age") y finalmente se convirtió en uno de los personajes principales de Archie Comics, apareciendo en una serie animada propia y en una serie sitcom de televisión. Gladir rememoró en 2007: Sabrina hizo apariciones regulares en el cómic "Archie's TV Laugh-Out". Este título se publicó de 1969 a 1985 y consistió de 106 números.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: El primer volumen de "Sabrina The Teenage Witch" se publicó en 77 números desde 1971 a 1983. Una nueva serie de cómics "Sabrina" se presentó poco después del debut de la comedia de 1996. Esta serie tuvo 32 números entre 1997 y diciembre de 1999. La nueva serie incorporó elementos de la comedia televisiva, como las apariencias y vestimentas modernizadas de las tías, el apellido de Sabrina y la personalidad e historia de fondo del gato Salem en la que fue un brujo convertido en gato como castigo por sus intentos de dominación mundial. Al igual que en la serie de imagen real, ahora se indica que su madre es una humana común o "mortal", como las brujas se refieren a ellas, mientras que su padre es un brujo.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: A partir de enero de 2000, Archie Comics reinició la serie desde el primer número, esta vez basada en la (el último número de la serie de 1997-1999 actuó como una transición entre los dos cómics). Esta nueva serie de cómics simplemente se tituló "Sabrina" y duró 37 números; el número 38 publicado a fines de 2002, nuevamente actuó como un número de transición, ya que la serie fue retitulada "Sabrina The Teenage Witch" y retomó el entorno de la escuela secundaria convencional. Sin embargo, se conservaron elementos de la comedia de televisión (el trasfondo de Salem y las apariencias modernizadas de Hilda y Zelda) junto con el nombre de la ciudad natal de Sabrina (Greendale) de la serie animada que se incorporó a los cómics. Esta ambientación convencional duró hasta el número 57 publicado en 2004, cuando el cómic se sometió a una renovación estilo manga genérico (ver más abajo). Esta serie terminó con el número 104 en septiembre de 2009.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: Ella también aparece ocasionalmente en otros cómics de Archie Comics como una conocida visitante de Archie Andrews, Betty Cooper, Veronica Lodge y Jughead Jones. En el cómic "Jughead #200" (mayo de 2010), Sabrina le revela a Jughead que es una bruja, algo que se usa en una historia subsiguiente. Sabrina y Salem hacen una aparición notable en el número "Archie #636" de 2012 donde Salem como recurso argumental, realiza un hechizo (sin el consentimiento de Sabrina) que intercambia el género de todos los habitantes del pueblo Riverdale sin que los personajes noten el cambio.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: El número 28 de "Sabrina", así como el Sonic Super Special "Crossover Chaos", presentaba un crossover con "Sonic the Hedgehog" en el que Sonic fue llevado a Greendale desde Mobius por una de las enemigas de Sabrina y posteriormente le lavó el cerebro para que atacara a Sabrina. En este número se menciona que Salem es fanático de Sonic y tiene todos sus cómics e incluso miraba la infame caricatura animada "Adventures of Sonic the Hedgehog".


title: Sabrina the Teenage Witch

text: En 2004 el cómic fue abordado por Tania del Rio con su estilo de ilustraciones y diseños inspirados en el manga, comenzando con el número 58 (en la segunda serie de "Sabrina the Teenage Witch"). Paralelamente a esto, el cómic dejó de estar conectado a la serie de 1996 o la serie animada sobre Sabrina. Los cómics se lanzaron con nuevos personajes y una continuidad de trama un poco más seria. La historia del manga de Sabrina concluyó en el número 100 en 2009, aunque con algunas tramas secundarias sin resolver.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: Los números del 58-61 de esta serie "rediseñada en manga" fueron reimpresos como "Sabrina- The Magic Revisited". Luego, en 2013 los números del 58-67 se reimprimieron como "Sabrina the Teenage Witch: The Magic Within Book 1" en escala de grises en lugar de a todo color. "Sabrina the Teenage Witch: The Magic Within Book 2" que contiene los números del 68-78 también se reimprimió en escala de grises en lugar de a todo color. Los libros 3 y 4 que contienen los números del 79-89 y del 90-100 respectivamente, también se publicaron y al igual que los dos primeros, se reimprimieron en escala de grises en lugar de a todo color.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: Los números del 58-100 de la serie "rediseñada en manga" se publicaron digitalmente como "Sabrina Manga #1–43".


title: Sabrina the Teenage Witch

text: En 2009 se publicó una miniserie de cuatro números sobre Salem cuando era un niño, antes de sus intentos de conquista y su transformación en un gato. Esta miniserie fue escrita por Ian Flynn e ilustrada por Chad Thomas. La miniserie continuó directamente la serie regular de Sabrina a partir el número 101, aunque con un título diferente conocido como "The Magical Tales of Young Salem" (Los cuentos mágicos del joven Salem). Esto se hizo como un método para reducir los costos en los puestos de periódicos y revistas. La nueva serie se basa parcialmente en una historia de dos partes que se produjo durante los números 93 y 94 en la serie manga de "Sabrina", la cual fue una retrospectiva sobre la toma de poder casi lograda, iniciada por Salem. Con el número 104 se concluyó la primera miniserie de "The Magical Tales of Young Salem" pero aparentemente la serie de cómics se suspendió posteriormente por razones internas sin que se anunciaran más historias de Young Salem.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: En 2015 se presentó "New Riverdale", reiniciando toda la línea original de Archie Comics en favor de una estética un poco más realista dirigida a lectores mayores. Sabrina debutó en "New Riverdale" con el cómic "Jughead #9". Ella siguió apareciendo en los números 10 y 11. En diciembre de 2016 se anunció que un one-shot llamado "Sabrina the Teenage Witch" debutaría en marzo de 2017 como parte de la "temporada piloto" de Archie Comics. Este one-shot se habría aprobado para convertirse en una serie regular si hubiera suficiente interés de los fanáticos. Sin embargo, en mayo de 2017 se reveló que el one-shot fue cancelado sin intención de lanzarlo en alguna fecha posterior.


title: Sabrina the Teenage Witch

text: Esta es una lista y descripción de los personajes que aparecen en los cómics de "Sabrina".