title: Piers Morgan

text: Cuando estaba en primaria, Morgan estudió en un colegio del estado, luego, hasta los trece en uno privado y finalmente los terminó en el "Chailey School"', otra escuela pública. Realizó sus estudios universitarios en el "Harlow College". Después de un breve paso por el periódico "Lloyd's of London", trabajó como reportero para "Surrey and South London Newspaper Group". Pero su carrera formal comenzó cuando lo contrataron en el tabloide "The Sun".


title: Piers Morgan

text: El gran salto en su carrera fue cuando lo contrataron en el conocido tabloide, "The Sun", específicamente para escribir la columna "Bizarre", bajo el editor Kelvin MacKenzie. En 1994, cuando tenía 28 años, fue nombrado editor del "News of the World" por Rupert Murdoch, convirtiéndose en el editor más joven en más de un siglo. Rápidamente ganó infamia por su manera de escribir artículos y por no respetar la privacidad de las celebridades, alegando que no podía manipular la situación para lograr sus propios fines.


title: Piers Morgan

text: Más tarde, como editor del "Daily Mirror", Morgan fue ampliamente criticado y forzado a pedir disculpas públicas por el titular ""Achtung! Surrender"" ("¡Atención! Rendíos", en castellano), un día antes de que Inglaterra se enfrentara a Alemania en la Eurocopa de 1996.


title: Piers Morgan

text: Tras recibir más de 40.000 críticas formales por los comentarios del presentador sobre duquesa de Sussex en la entrevista concedida a Oprah Winfrey, renunció al programa tras conocer la noticia de que la oficina de comunicaciones del Reino Unido abrió una investigación sobre el hecho. La cadena que transmite “Good Morning Britain” indicó que “aceptó la decisión y no tiene nada que agregar”.


title: Lilian Valmar

text: Celia María Damestoi, más conocida como Lilian Valmar, (27 de septiembre de 1928 – 4 de agosto de 2013), fue una actriz y vedette argentina perteneciente al arrabal porteño.


title: Lilian Valmar

text: Lilian Valmar nació en la República Argentina, en el cine su etapa de oro abarcó de 1947 a 1956. Empezó su carrera fílmica en el año 1947 en la película "Albéniz" de Luis César Amadori. Un año después, en 1948 empezó a trabajar con los grandes del género humorístico, como partenaire que fueron el director del teatro de revistas Manuel Romero en el filme "El tango vuelve a París", Niní Marshall en "Porteña de corazón" y "Catita es una dama" (1956), Pepe Iglesias en "Avivato" (1949) basado en el personaje de historieta creado por Lino Palacio, Alfredo Barbieri en "Ritmo amor y picardía" (1955) y "El sonámbulo que quería dormir" (1956).


title: Lilian Valmar

text: Luego comenzó su segunda etapa dentro del movimiento de la nouvelle vague (1960-1966) con el director Enrique Carreras quién la dirigió en una trilogía de películas. Empezó con el género bizarro en "Obras maestras del terror" (1960), cuentos de terror protagonizados por Narciso Ibáñez Menta, luego le siguió le película nuovolera "Un viaje al más allá" (1964) y la última fue el policial "Del brazo y por la calle" (1966). En televisión ingresó en la etapa de oro de las telenovelas (1971-1985), la primera la realizó en el año 1971 con dirección de Alma Bressan fue "Una luz en la ciudad", luego le siguieron "Me llaman gorrión" (1972) de Abel Santa Cruz y "Libertad condicionada" (1985) de Marta Reguera, ambas en canal 9.


title: Lilian Valmar

text: Como actriz de radio se lució como figura exclusiva de Radio El Mundo. En teatro mostró sus dotes como vedette y, luego, como actriz dramática, formando en 1956 una compañía junto a Enrique Serrano.


title: Lilian Valmar

text: Falleció por causas naturales el 4 de agosto de 2013 a los 85 años de edad. Sus restos descansan en el panteón de la Asociación Argentina de Actores del Cementerio de la Chacarita.


title: HD 114729 b

text: HD 114729 b es un planeta extrasolar que se encuentra a aproximadamente 114 años luz en la constelación de Centaurus. Este planeta es probablemente ligeramente menos masivo que Júpiter. Se trata de un "Júpiter excéntrico", con la órbita más lejana que el famoso 51 Pegasi b, y muy ovalada. La media de distancia de la estrella es 2,11 UA, aproximadamente el doble de la de la Tierra con respecto al Sol


title: Hombre escribiendo una carta

text: Hombre escribiendo una carta es una obra del pintor holandés Gabriël Metsu. Se trata de un óleo sobre lienzo, que mide 52,5 cm de alto y 40,2 cm de ancho. Fue pintado hacia 1662-65 y se encuentra en la Galería Nacional sita en Dublín (Irlanda).


title: Hombre escribiendo una carta

text: Se trata de una escena de género protagonizada por un caballero que se encuentra lejos de su hogar y se cree que escribe una carta a su esposa, que sería quien se encuentra en su pareja, "Mujer leyendo una carta," también en la Galería de Irlanda. Se representa un interior frente a una ventana, iluminado por la luz natural que penetra por ella. Detrás se ve un cuadro con un paisaje clasicista que recuerda más a Italia que a paisajes septentrionales.


title: Crack Attack!

text: Crack Attack! es un videojuego gratuito, libre y de código abierto desarrollado inicialmente por Daniel Nelson basado en el "Tetris Attack" de la consola Super Nintendo. Existen versiones para Linux, Windows, y Mac OS X, con licencia GNU General Public License.  Otros desarrolladores se han ocupado de las adaptaciones a los otros sistemas operativos y de versiones posteriores y derivadas. El jugador debe evitar que una pila de bloques que van cayendo continuamente haga que la pila vaya subiendo y llegue a la parte de arriba de la pantalla, lo que significa el final del juego. Al principio la pila sube despacio pero a medida que pasa el tiempo la velocidad aumenta. El jugador debe eliminar bloques poniendo tres o más bloques del mismo color en una línea, tanto en horizontal como en vertical. Como cada vez que se juega se intercambian las posiciones de solo dos bloques horizontales adyacentes los movimientos más eficaces son los que con un solo movimiento se consiguen eliminar varias filas, en general de manera consecutiva, puesto que la puntuación se multiplica cuando se hacen estas eliminaciones consecutivas.


title: Crack Attack!

text: En el modo extremo, se genera basura cuando se hacen combos o eliminaciones consecutivas, lo que aumenta la dificultad del juego.


title: Mujer leyendo una carta (Metsu)

text: Mujer leyendo una carta es una obra del pintor holandés Gabriël Metsu. Se trata de un óleo sobre lienzo, que mide 52,5 cm de alto y 40,2 cm de ancho. Fue pintado hacia 1662-65 y se encuentra en la Galería Nacional sita en Dublín (Irlanda).


title: Mujer leyendo una carta (Metsu)

text: Se trata de una escena de género protagonizada, realizada como pareja o "pendant" de otro cuadro de Metsu también conservado en la Galería irlandesa: "Hombre escribiendo una carta". Se supone, estando ambos cuadros juntos, que la carta que ella lee es la que antes le ha escrito su esposo, que se encuentra de viaje. En este sentido, el cuadro que se ve detrás de la cortina verde que la sirvienta descorre, puede dar la clave: él se encontraría lejos, tras un viaje por mar, que siempre es azaroso. Entre ambas mujeres aparece un perro, animal que siempre ha sido considerado ejemplo de fidelidad, que puede ser la intención moralizante de la obra.


title: Mujer leyendo una carta

text: Este título puede referirse a dos cuadros distintos de artistas barrocos holandeses:


title: Mujer leyendo una carta

text: Otros cuadros de tema análogo son:


title: Pinza de Rincones

text: La pinza de Rincones fue un artefacto industrial diseñado por el venezolano Rafael A. Rincones a finales del siglo XIX.


title: Pinza de Rincones

text: Como el nombre sugiere, el mismo era un dispositivo de agarre destinado a recuperar piezas perdidas dentro de los pozos explotados por la Compañía Petrolera del Táchira. Su primera aparición al público fue en la Exposición de Caracas de 1883, llevado a cabo en el Palacio de Exposiciones del Palacio de las Academias. La principal fuente para su descripción es la reseña escrita por Adolfo Ernst, incluida en el inventario de dicha Exposición.


title: Pinza de Rincones

text: Comúnmente se le considera como uno de los primeros indicios de artefactos o de tecnología desarrollada por venezolanos.


title: Ferradillo

text: Ferradillo es una Entidad Local Menor, perteneciente al municipio de Priaranza del Bierzo situado en la comarca de El Bierzo, en la Provincia de León, Comunidad Autónoma de Castilla y León, en España.


title: Ferradillo

text: Pertenece a Priaranza del Bierzo desde 1963. Anteriormente pertenecía a San Esteban de Valdueza (Decreto 3530/1963, BOE 307/1963).


title: Ferradillo

text: Los Maquis eligieron Ferradillo como lugar de asentamiento y centro de operaciones, por las características montañeras que presenta el paraje y la facilidad de poder contar con la colaboración de sus vecinos con provisiones. El 17 de julio de 1942, se fundó en Ferradillo la Federación de Guerrillas de León-Galicia como resistencia hacia el Régimen Franquista, siendo la primera guerrilla organizada que había en España.


title: Borderline (desambiguación)

text: El término borderline puede referirse a:


title: Palacio de la Ribera

text: El Palacio de la Ribera, en Valladolid, fue la residencia veraniega de Felipe III. Su construcción data del siglo XVII (1602-1605), como parte del proceso de transformación urbanística que experimentó la ciudad tras la llegada de la Corte a Valladolid, en 1601 hasta 1606 por consejo del valido Francisco de Sandoval y Rojas, duque de Lerma. Fue progresivamente abandonado y en 1761 pasó a formar parte del . Aún hoy se conservan ruinas del edificio.


title: Palacio de la Ribera

text: El palacio era uno de los edificios de la Huerta del Rey, que da nombre al barrio. El edificio se encuentra a la altura del paseo de las Moreras pero al otro lado del río Pisuerga, en su margen derecha, se puede ver desde la playa.


title: Palacio de la Ribera

text: Los trabajos del nuevo palacio campestre, en la ya denominada Huerta del Rey, comenzaron en 1602. Allí los asuntos oficiales de estado, en este, fiestas y relajación. Los trabajos se realizaron paralelamente en el palacio y la huerta. El edificio, acondicionado por Francisco de Mora, con la posible colaboración de Diego de Praves, Juan de Nates y Bartolomé de la Calzada, estaba terminado en 1605.


title: Palacio de la Ribera

text: Entre los acontecimientos ocurridos en este entorno vallisoletano, destaca la primera inmersión de un buzo de la historia. Dicho acontecimiento tuvo lugar el 2 de agosto de 1602, y el propio Felipe III, junto con miembros de la Corte, asistió al evento. El inventor del traje de buceo empleado fue Jerónimo de Ayanz, quien destaca también por inventar la primera máquina de vapor. Valladolid fue el lugar escogido por Jerónimo de Ayanz para realizar la mayoría de sus ensayos.


title: Palacio de la Ribera

text: En la actualidad se puede observar una gran pared de sillería y una estancia construida en ladrillo. Esta última habitación, que estaba decorada con azulejos, no se sabe muy bien cuál fue su uso aunque se cree que tenía una fuente.


title: Palacio de la Ribera

text: Del resto del palacio nada se conserva. Su deterioro fue tal que en 1761 se permitió desmantelarlo y sus piedras y azulejos se utilizaron en otros edificios como el Palacio Real. A día de hoy, el palacio de Felipe III linda con los cimientos de un aparcamiento.


title: Palacio de la Ribera

text: El 26 de enero de 2011 se inauguraron las obras de acondicionamiento del entorno del palacio, pudiéndose visitar sus restos gracias a una senda de 300 metros que se adecuó junto al río Pisuerga. El paseo termina en el edificio que fue la primera central térmica de Valladolid, que sirvió para alumbrar la ciudad desde 1887 hasta 1905. A partir de 1922 este edificio se convirtió en una fábrica de carburadores dirigida por el ingeniero Isidro Rodríguez Zarracina (I.R.Z.), que sirvió para impulsar la industria en Castilla.


title: Palacio de la Ribera

text: En junio de 2015 se desbroza parte del talud que da al río con el objetivo de situar un embarcadero que recuerde al embarcadero con forma de torre al que llegaban galeras y góndolas.


title: La niña enferma

text: La niña enferma (en neerlandés, "Het zieke kind"), del holandés Gabriël Metsu. Se trata de una óleo sobre lienzo, que mide 32,2 cm de alto y 27,2 cm de ancho. Fue pintado hacia el año 1660 y se encuentra en el Rijksmuseum de Ámsterdam (Países Bajos).


title: La niña enferma

text: Se trata de una escena de género protagonizada, por una madre que cuida de su hija enferma. Este cuadro evidencia el amor o cuidado por los niños, incluso en una época de alta mortalidad infantil como era aquella. Los signos de enfermedad son evidentes en la pequeña: está delgada, floja y sin ánimo, muy pálida y con ojeras.


title: La niña enferma

text: Se compone la obra en torno a dos diagonales, una que va desde la mesilla con el cuenco de barro hasta el cuadro de la esquina superior derecha, y la otra que va desde la rodilla de la mujer, cubierta por una tela roja, hasta la esquina superior izquierda, ocupada por un mapa desenrollado.


title: La niña enferma

text: No obstante, no puede descartarse que haya en la representación de una escena tan simple y cotidiana algo más, una intención moralizante. Podría ser que la mujer representara la virtud cristiana del amor al prójimo, la Caridad. La clave de este elemento religioso vendría dada por el cuadro dentro del cuadro, que representa una Crucifixión con la Virgen María y san Juan a su lado. La Crucifixión de Cristo sería una representación del amor de Dios por la Humanidad.


title: La niña enferma

text: Los colores utilizados por Metsu son de la gama cálida, sobre todo ocres y amarillos, junto al ya indicado rojo intenso de la tela roja sobre la rodilla de la mujer.


title: El cementerio judío, (Ruysdael, Detroit Institute of Arts)

text: El cementerio judío es una obra del pintor paisajista holandés Jacob Ruysdael. Está realizada al óleo sobre lienzo. Fue pintada en la década de los años 1660. Mide 142,2 cm de alto y 189,2 cm de ancho. Se conserva en el Detroit Institute of Arts de Chicago (Míchigan) en los Estados Unidos.


text: Se trata de un paisaje típico de Jacob Ruysdael, con elementos dramáticos como el cielo encapotado en el que se ve un arcoíris. El tema es el cementerio que los judíos de origen portugués tenían en las afueras de Ámsterdam en la cercana Ouderkerk aan de Amstel, llamado Beth Haim.


title: Komsomolets

text: Komsomolets puede referirse a:


title: El molino de Wijk bij Duurstede

text: El molino de Wijk bij Duurstede (en neerlandés, "De molen bij Wijk bij Duurstede") es acaso la obra más conocida del pintor paisajista holandés Jacob Ruysdael. Está realizada al óleo sobre lienzo. Fue pintada hacia el año 1670. Mide 83 cm de alto y 101 cm de ancho. Se conserva en el Rijksmuseum de Ámsterdam en los Países Bajos.


title: El molino de Wijk bij Duurstede

text: Se trata de un paisaje típico de Jacob Ruysdael, con elementos dramáticos como el cielo nublado que ocupa dos tercios del cuadro. Parece que va a haber tormenta, pero no hay relámpagos que lo evidencien. En Ruysdael, la naturaleza parece más impresionante y dramática de lo que es en realidad. Pretendía representar la naturaleza sin domar en sus diferentes aspectos. Como es propio de los paisajistas holandeses del siglo XVII, su punto de vista es muy bajo, a diferencia de los paisajistas de siglos anteriores que optaban por puntos de vista más altos (como se ve en "Los cazadores en la nieve" o "Paisaje fluvial con cacería de jabalíes", por ejemplo). Este tipo de punto de vista, mucho más bajo, permitía, por un lado, que se viera una gran extensión de cielo; por otro lado, eso hace que el molino de viento destaque en lo alto.


title: El molino de Wijk bij Duurstede

text: El río que se ve es la desembocadura del Rin en Wijk bij Duurstede. El lugar se reconoce al situar el pintor el castillo y la iglesia de St. Maarten.


title: Dzaoudzi

text: Dzaoudzi es una comuna francesa situada en el departamento y región de Mayotte.


title: Dzaoudzi

text: El gentílico francés de sus habitantes es "Dzaoudziens" y "Dzaoudziennes".


title: Dzaoudzi

text: La comuna se halla situada al norte de la isla de Pamanzi y está formada por las villas de Dzaoudzi y Labattoir.


title: Dzaoudzi

text: Fuente: Insee


title: Megola

text: La Megola fue una motocicleta alemana producida entre 1921 y 1925 en Múnich. Al igual que Bimota, el nombre es un acrónimo de sus diseñadores: Meixner, Cockerell y Landgraf.


title: Megola

text: La Megola tenía un diseño único: estaba equipada con un motor rotativo Gnome Monosoupape montado en la rueda delantera. El motor, de 5 cilindros y válvulas montadas lateralmente, desplazaba 640 cc, un cilindrada similar al de numerosas motos modernas. El cigüeñal era a su vez el eje delantero, el cual permanece fijo mientras los cilindros giran con la rueda. El motor de 5 cilindros en estrella estaba montado en la rueda delantera, y la rueda giraba seis veces más lento de lo que lo hacía el cigüeñal. Una válvula de mariposa accionada con la mano y ubicada en el cigüeñal hueco, permite controlar la aceleración. La potencia era de unos magros 10 kW (14 HP), pero se aplicaba directamente a la rueda. Esta disposición resultaba en un centro de gravedad muy bajo y un excelente agarre.


title: Megola

text: El motor era muy flexible, careciendo de embrague y transmisión. El arranque requería que una persona girara la rueda delantera mientras la moto estaba apoyada en su caballete central, o mediante empuje. Los cilindros podían desmontarse sin necesidad de quitar la rueda para realizar mantenimiento al motor. El neumático tenía una cámara con forma de "salchicha" circular en lugar de la clásica forma toroidal, lo que permitía cambiarla sin desmontar la rueda y el motor. El chasis contenía el depósito de combustible principal, el cual alimentaba mediante gravedad a un pequeño tanque montado en el eje. La suspensión frontal estaba formada por muelles semielípticos.


title: Megola

text: La velocidad máxima era de 85 km/h, lo que le permitió ganar una carrera del Campeonato Alemán de 1924; más tarde, modelos deportivos alcanzaron los 140 km/h. Se fabricaron 2000 Megolas, de las que sólo quedan 10 ejemplares funcionando, uno de ellos en el Museo Guggenheim en Nueva York, EUA.


title: Megola

text: En 1935 un grupo de ingenieros intentaron realizar una versión mejorada, la Killinger & Freund, pero la Segunda Guerra Mundial puso fin a sus planes.


title: Rachelle Ann Go

text: Rachelle Ann Go (Manila; 31 de agosto de 1986) es una cantante pop y rock, actriz y modelo filipina de ascendencia china. Denominada como la última campeona y una de los mejores artistas de su generación. En la primera audición ella demostró su talento en la cadena televisiva de GMA-7, en un concurso llamado "La búsqueda de una estrella". Pasó por medio de las audiciones y la hizo como uno de las doce finalistas, el 13 de marzo de 2004 Rachelle fue anunciada por el jurado como la Gran Campeona de talentos. Llamada también como Shin Shin Shin-o de cariño por sus amigos, su interés por el canto comenzó a una edad muy temprana, su padre incluso antes de que se prevé por un año de edad, resultó que estaba destinada para ser una estrella. Cuando se cumplía siete años de edad, se sometió a la formación vocal y de las lecciones de clases de música, en el momento en que ella tenía nueve años de edad. Participó en su primera competencia de canto de aficionados y ganó el primer premio, frente a otros talentos como de Jennifer Holliday, que se atrevo a desafiarles como ser la competidora más joven.


title: Flora Robson

text: Flora McKenzie Robson (South Shields (Inglaterra), 28 de marzo de 1902 - Brighton (Inglaterra), 7 de julio de 1984) fue una actriz inglesa. Fue nombrada Dama comendadora de la Orden del Imperio Británico.


title: Flora Robson

text: Robson nació en South Shields, en una familia de ascendencia escocesa. Su padre trabajó como ingeniero naval, antes de retirarse y mudarse a Welwyn Garden City. Robson tuvo dos hermanos y cuatro hermanas. Desde muy temprana edad, su padre descubrió el talento de Flora para la recitación y la llevó a participar en concursos de interpretación. Robson asistió a la "Palmers Green High School".


title: Flora Robson

text: Robson realizó su debut teatral en 1921, cuanto tenía 19 años. Debido a su estatura (1,78 m), solía representar a mujeres dominantes tales como Isabel I de Inglaterra en "Fire Over England" y "The Sea Hawk". Robson interpretó a la emperatriz Isabel I de Rusia en "Catherine the Great" en 1934. En 1946, fue nominada al Óscar a la mejor actriz de reparto por su papel en Saratoga Trunk. Luego de la Segunda Guerra Mundial, Robson apareció en las películas "Holiday Camp", "Narciso negro", "Goodtime Girl" y "Saraband for Dead Lovers".


title: Flora Robson

text: En 1952, Robson fue nombrada dama comendadora de la Orden del Imperio Británico y en 1960 recibió el título de Dama Comandante. Robson continuó actuando incluso después de cumplir 80 años, especialmente para telefilmes estadounidenses, aunque también realizó algunos trabajos para la televisión británica. Asimismo, continuó su trabajo teatral en West End, apareciendo en obras como "Ring Round the Moon", "John Gabriel Borkman", "La importancia de llamarse Ernesto" y "Las tres hermanas".


title: Flora Robson

text: Robson murió de cáncer en Brighton a los 82 años. Nunca contrajo matrimonio ni tuvo hijos.


title: Maisnil-lès-Ruitz

text: El arboreto de Olhain se encuentra entre Maisnil-les-Ruitz y Fresnicourt-le-Dolmen.


title: Hombreras de fútbol americano

text: Las hombreras son una pieza del equipo de protección usado en el fútbol americano y canadiense. Las hombreras modernas están fabricadas de espuma especial para absorber golpes con una cubierta dura externa hecha de plástico. Todas las piezas individuales son aseguradas con remaches, broches o cuerdas que pueden ser ajustadas a la medida por la persona que las va a utilizar.


title: Hombreras de fútbol americano

text: Una pieza relacionada con las hombreras son las riñoneras o protecciones de las costillas. Se sujetan a las hombreras y protegen toda la zona media del cuerpo de un jugador. Todo el conjunto completo está diseñado para proteger las áreas de la espalda, el vientre y las costillas de cualquier jugador.


title: Hombreras de fútbol americano

text: Es muy importante el uso de unas hombreras apropiadas. Unas hombreras a la medida de un jugador adulto se hacen midiendo por la espalda de una clavícula a la otra con una cinta métrica para ropa y después a esa medida se le agrega 1/2 pulgada. Todos los puntos de unión de las hombreras deben ser revisados para asegurar el ajuste apropiado. El mantenimiento durante una temporada de fútbol americano debe incluir revisiones mensuales y el reemplazo de las piezas desgastadas.


title: Hombreras de fútbol americano

text: Existen varios tipos de hombreras, dependiendo de las diversas posiciones que se usan en el campo de juego. Para un quarterback son muy ligeras y ofrecen libertad de movimiento. Para los linieros están fabricadas con muy pocas "solapas" y menos cinturones, para reducir la posibilidad de ser tomado por los mismos y ser derribado por los jugadores oponentes.


title: Hombreras de fútbol americano

text: Investigadores del Colegio de Medicina de la Universidad de Florida han desarrollado una variación de hombreras que dejan circular aire, diseñadas para regular la temperatura corporal de un jugador durante los partidos y las prácticas.


title: MonsterQuest

text: MonsterQuest (Monstruos de leyenda en España, y En busca de monstruos en Hispanoamérica) es una serie de televisión estadounidense que se emitió originalmente del 31 de octubre de 2007 al 24 de marzo de 2010 en el canal History. Producido por Whitewolf Entertainment, el programa se ocupa de la búsqueda de varios monstruos de interés para la subcultura criptozoológica y entidades paranormales presuntamente presenciadas en todo el mundo. Un programa derivado, "MysteryQuest", que se centra en misterios sin resolver, se estrenó el 16 de septiembre de 2009, como sucesor de "MonsterQuest" tras su cancelación.


title: MonsterQuest

text: Rich Rosell de Digitally Obsessed le dio al programa una "B-" y dijo: "La buena noticia es que este no es un reality show de mala calidad, ansioso por hacer que todo sea exagerado y siniestro. En cambio, se necesita un enfoque aparentemente bien investigado, dejando a los espectadores la oportunidad de tomar sus propias decisiones ". También creía que "el contenido es ciertamente digno de un nerd en el sentido de que 'quiero creer'/ Mulder".


title: MonsterQuest

text: Cinematic Happenings Under Development (CHUD) le dio al programa una revisión de 5.9/10, diciendo que el programa es "básicamente un refrito del programa de televisión de los años 70 y 80, "En busca de..."" y "te deja con una sensación de 'he estado allí, he hecho eso' o simplemente una sensación de estar incompleto porque básicamente plantea tantas preguntas como intenta responder ".


title: MonsterQuest

text: Diablo Cody elogió el programa en la edición del 24 de octubre de 2008 de la revista Entertainment Weekly. Ella dice: "Encontré un minotauro en ese laberinto de series que apestan: "MonsterQuest"... en el History Channel".


title: MonsterQuest

text: En una declaración hecha el 24 de marzo de 2010 en el blog criptozoológico "CryptoMundo", el productor de "MonsterQuest", Doug Hajicek, anunció que History Channel había cancelado la serie a mediados de la cuarta temporada. Hajicek dijo: "El final oficial de "MonsterQuest" no ocurrió por falta de temas o por falta de espectadores. La network ha decidido ir en otra dirección para asegurar su futuro como una fuerza poderosa en la televisión".


title: Rochester Rhinos Stadium

text: El Rochester Rhinos Stadium, conocido anteriormente como PAETEC Park, Estadio Marina Auto y Sahlen's Stadium, es un estadio de fútbol ubicado en la ciudad de Rochester, Nueva York en los Estados Unidos. Actualmente es el estadio local de los Rochester Raging Rhinos de la United Soccer League y del Western New York Flash de la National Women's Soccer League. Allí jugaron anteriormente los Rochester Rattlers de lacrosse.


title: Rochester Rhinos Stadium

text: Tiene una capacidad de 17.500 espectadores y fue inaugurado en 2005.


title: Pete Smalls Is Dead

text: Pete Smalls Is Dead es una película cómica de escrita y dirigida por Alexandre Rockwell y protagonizada por Peter Dinklage, Mark Boone Junior, Steve Buscemi, Rosie Perez, Michael Lerner, Seymour Cassel y Tim Roth. Roth elogió el humor negro del director y declaró que se inspiró en una botella de tequila para su interpretación de Smalls.


title: Pete Smalls Is Dead

text: KC (Peter Dinklage) se ve angustiado, después de que unos matones locales secuestran a su perro y le exigen los 10 mil dólares que debe. Su mejor amigo, Jack (Mark Boone Jr.), le dice que tiene el dinero, pero debe regresar a Hollywood para el funeral de Pete Smalls, el famoso director que acaba de morir filmando su última película. En el funeral Jack confiesa que en realidad no tiene el dinero, pero que Pete había robado el último guion de KC y estaba filmándolo en secreto. Deciden reclamar el dinero a la exesposa de Pete y a su novio, un ordinario productor; pero cuando se niegan a pagar, KC y Jack se ven forzados a buscar la manera de recuperar la película de Pete Smalls para conseguir el dinero que necesitan para salvar al perro.


title: Vena safena magna

text: La vena safena magna, vena safena mayor o vena safena interna es la gran vena superficial del muslo y la pierna en el ser humano. Comienza en el dorso del pie y termina drenando en la vena femoral.


title: Vena safena magna

text: La vena safena es continuación de la vena dorsal medial y, por medio de esta última, de la extremidad medial del arco dorsal del pie. Verticalmente ascendente, escoltado por el nervio safeno, pasa por delante del maléolo tibial, luego la cara medial de la pierna y de la rodilla y la cara anteromedial del muslo, hasta llegar a 3 o 4 centímetros debajo del ligamento inguinal. Una vez aquí se dobla hacia delante, perfora la fascia cribiforme por el hiato safeno o "fosa oval" que está limitado lateralmente por un pliegue de la fascia lata de forma semilunar conocido como borde falciforme o "ligamento de Allan Burns" o "ligamento de Hey" con un asta superior y un asta inferior sobre la que monta la safena. Describe un arco cóncavo abajo y lateralmente, llamado arco o "cayado" de la safena magna cuya concavidad recorre la arteria pudenda externa profunda, finalmente, la safena magna se abre en la parte anteromedial de la vena femoral.


title: Vena safena magna

text: En todo su recorrido la vena es superficial hasta llegar a su cayado en donde se vuelve profunda. Es muy rica en válvulas, muy variables en su situación, desarrollo y número. Mientras más joven el individuo, mayor el número de válvulas; se cuentan 11 a 20 en el adulto y hasta 30 en un feto. Algunas son insuficientes y están destinadas a desaparecer. Se encuentran cerca de las articulaciones de la rodilla y el tobillo; existe siempre constante una válvula en la proximidad del cayado.


title: Vena safena magna

text: Durante su largo trayecto, la vena safena magna aumenta poco a poco de volumen al recibir como afluentes a las siguientes:Las últimas cinco drenan en la vecindad del cayado de la safena, formando la "estrella venosa de Scarpa",


title: Vena safena magna

text: Las patologías de la vena safena magna son relativamente frecuentes y aisladamente son enfermedades benignos.La "safenectomía" es un proceso quirúrgico en donde se liga y extirpa la vena safena magna. Se utiliza con el propósito de tratar la enfermedad varicosa. También se usa este procedimiento en el autotrasplante para la revascularicación coronaria, uno de los procedimientos más realizados en cirugía cardíaca.


title: Vena safena magna

text: Se puede utilizar como vía de acceso parenteral en administración de fármacos endovenosos o en nutrición parenteral en pacientes pediátricos.


title: William Beckett

text: William Beckett Jr. (Libertyville, Illinois; 11 de febrero de 1985) es un músico y compositor estadounidense, conocido por haber sido el vocalista de la Banda Estadounidense The Academy Is.... Antiguamente perteneció a una banda llamada Remember Maine.


title: William Beckett

text: Beckett comenzó a escribir canciones por placer, ya que no le gustaba el material que estaba en la radio. Dijo en entrevista que su hermana lo encontró tocando sus canciones en el sótano y comenzó a unirse a él. Ella fue su primera audiencia y le dio su opinión honesta sobre el material que él escribía. Antes de la formación de The Academy Is..., Beckett tocó con la banda llamada Remember Maine, lanzando el álbum The Last Place You Look cuando tenía 17 años.


title: William Beckett

text: Beckett ha contribuido a la voz de un notable número de álbumes de otras bandas. Ha contribuido en la voz de la pista "Sophomore Slump Or Comeback Of The Year" de Fall Out Boy del álbum de 2005, From Under the Cork Tree . También cantó en el fondo de la canción "What a Catch, Donnie" de Fall Out Boy. Otras canciones que ha contribuido en las voces de "There's A Class For This" de Cute Is What We Aim For's álbum de 2006,The Same Old Blood Rush with a New Touch y "7 Weeks" de Gym Class Heroes' del álbum As Cruel as School Children también en 2006. También ese año prestó su voz a la canción de Cobra Starship Snakes on A Plane(Bring it), y apareció en el siguiente video que se muestra en los créditos de la popular película Snakes on a Plane de la canción fue puesto en libertad en la banda sonora de la película y más tarde en el álbum de Cobra Starship While the City Sleeps, We Rule the Streets, bajo el título de (Bring It) (Snakes On A Plane) sin la película Lines. Beckett también canta con Hey Monday crédito en la canción "Homecoming" fuera de su álbum debut "Hold on Tight". También escribió una canción con Demi Lovato para su tercer álbum de estudio "Unbroken" llamada "For the love of a daughter".


title: William Beckett

text: El 12 de octubre de 2007 nació su hija Genevieve Dylan Beckett.


title: Notosuchus

text: Notosuchus (gr. “cocodrilo meridional") es un género extinto de crocodilomorfos notosúquidos de América del Sur. Se trataba de animales terrestres que vivieron hace aproximadamente 85 millones de años, durante la época del Coniaciense o el Santoniense, en el Cretácico Superior.


title: Notosuchus

text: "Notosuchus" era relativamente pequeño, alcanzaba aproximadamente 1,5 metros de longitud y 36 kg de peso. Sus restos se han encontrado en la Formación Bajo de la Carpa en la Patagonia, Argentina. Nombrado originalmente en 1896, "Notosuchus" fue el primer notosuquio conocido. La especie tipo es "N. terrestris". Una segunda especie, "N. lepidus", fue nombrada en 1957.


title: Notosuchus

text: Un artículo publicado en 2008 por Fiorelli y Calvo describió nuevos restos de la especie tipo "N. terrestris". En este, sus autores sugirieron que el cráneo pudo haber tenido una "trompa" corta, o un "hocico de cerdo" así como labios carnosos superiores e inferiores. Las narinas dirigidas anteriormente y la ausencia de un tabique nasal óseo (el cual presuntamente indica que había tejido cartilaginoso ocupando su lugar) proveen evidencia de un hocico con trompa, mientras que las estrías presentes en la superficie de los huesos nasales y la mandíbula probablemente actuarían como puntos de sujeción para los músculos nasolabiales y el músculo depresor, respectivamente. Adicionalmente, los autores consideraron que un borde lateral en el hueso dentario así como numerosos forámenes neurovasculares alineados son evidencia de un tejido muscular de estructuras similares a mejillas. La función de esta estructura probablemente sería la de ser usada para buscar comida al olfatear y hozar el suelo de manera parecida a como lo hacen los actuales cerdos y pecaríes, mientras que las mejillas ayudarían durante la masticación al evitar la pérdida de comida de la boca. Sin embargo, una redescripción del material craneano asignado a este género indicó que los huesos en que se basaban estas observaciones estaban distorsionados, y por tanto "Notosuchus" tendría relativamente poco tejido blando sobre el área de su hocico, similar a otros notosuquios.


title: REP

text: REP puede referirse a:


title: Saint-Venant

text: Saint-Venant es una comuna francesa situada en el departamento de Pas-de-Calais, en la región Hauts-de-France.


title: Saint-Venant

text: Fue parte del Condado de Artois, en 1482 fue incluida en los Países Bajos de los Habsburgo. Mediante la Paz de los Pirineos en 1659, se anexionó a Francia.


title: Saint-Venant

text: En la Primera Guerra Mundial, no fue ocupada por los alemanes, quedando el frente a 12 kilómetros de la villa.


title: Saint-Venant

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, fue ocupada pos las tropas germanas el 27 de mayo de 1940 hasta septiembre de 1944.


title: BP (desambiguación)

text: BP puede referirse a:


title: Partido judicial de Gata

text: El partido judicial de Gata fue uno de los trece partidos judiciales tradicionales, de la provincia de Cáceres en la región de Extremadura (España). Fue constituido a principios del siglo XIX con 18 municipios.


title: Partido judicial de Gata

text: Estaba situado en el centro de la provincia, lindando al norte con la provincia de Salamanca; al sur con los partidos de Coria y de Alcántara; el este con los de Plasencia y de Granadilla; al oeste con Portugal. Hoyos pasaría a ser cabeza de partido judicial en 1840. Todos sus municipios pertenecían a la comarca de Sierra de Gata:


title: Partido judicial de Gata

text: Formaban parte de él los ayuntamientos de Acebo, Cadalso, Cilleros, Descarga-María, Eljas, Gata, Hernán-Pérez, Hoyos —la cabeza de partido—Perales, Robledillo, San Martín de Trevejo, Torrecilla, Torre de Don Miguel, Trevejo, Valverde del Fresno, Villamiel y Villas-Buenas.


title: Estroma corneal

text: El estroma corneal ocupa un 90% aproximadamente del grosor de la córnea. Está formado por glucosaminoglicanos unidos covalentemente a un núcleo de una proteína y una gran cantidad de fibras de colágeno dispuestas de forma paralela a la superficie de la córnea. Entre las fibras de colágeno hallamos los queratocitos, que son unas células aplanadas con muy poco citoplasma. También encontramos axones y células de Schwann que los rodean en la parte más anterior y medial del estroma corneal.


title: Estroma corneal

text: Se encuentra debajo de la membrana de Bowman y encima de la membrana de Descemet.


title: Estroma corneal

text: En su centro, el estroma corneal humano está compuesto por unas 200 lamelas aplanadas (capas de fibrillas de colágeno), superpuestas unas sobre otras. Cada una de ellas tiene un grosor de aproximadamente 1,5-2,5 μm. Las láminas anteriores se entrelazan más que las posteriores. Las fibrillas de cada lámina son paralelas entre sí, pero en diferentes ángulos a las de las láminas adyacentes. Las lamelas son producidas por queratocitos (células de tejido conectivo corneal), que ocupan alrededor del 10% del estroma corneal.


title: Estroma corneal

text: Aparte de las células, los principales componentes no acuosos del estroma son las fibrillas de colágeno y los proteoglicanos. Las fibrillas de colágeno están hechas de una mezcla de colágenos tipo I y tipo V. Estas moléculas están inclinadas unos 15 grados con respecto al eje de la fibrila, y por ello la periodicidad axial de las fibrilas se reduce a 65 nm (en los tendones, la periodicidad es de 67 nm). El diámetro de las fibrillas es notablemente uniforme y varía de una especie a otra. En los seres humanos, es de unos 31 nm.


title: Estroma corneal

text: Los proteoglicanos están formados por un pequeño núcleo proteínico al que se unen una o más cadenas de glicosaminoglicanos (GAG). Las cadenas GAG están cargadas negativamente. En las córneas podemos encontrar dos tipos diferentes de proteoglicanos: Condroitín sulfato/dermatán sulfato (CD/DS) y queratán sulfato (KS). En las córneas bovinas, la longitud de los proteoglicanos CS/DS es de unos 70 nm, mientras que los proteoglicanos KS tienen unos 40 nm de longitud.


title: Estroma corneal

text: Los núcleos de proteína proteoglicanos se adhieren a la superficie de las fibrillas de colágeno con las cadenas GAG proyectadas hacia el exterior. Las cadenas GAG son capaces de formar enlaces antiparalelos con otras cadenas GAG de las fibrillas adyacentes, tal vez a través de la mediación de iones con carga positiva. De esta manera, se forman puentes entre las fibrillas de colágeno adyacentes. Estos puentes están sujetos a movimientos térmicos que les impiden asumir una conformación totalmente extendida. Esto resulta en fuerzas que tienden a mover las fibrillas adyacentes una cerca de la otra. Al mismo tiempo, las cargas de las cadenas GAG atraen iones y moléculas de agua por el efecto Donnan. El aumento del volumen de agua entre las fibrillas da como resultado fuerzas que tienden a separar las fibrillas. Se alcanza un equilibrio entre las fuerzas de atracción y repulsión para distancias interfibrilares específicas, que depende del tipo de proteoglicanos presentes. Localmente, las separaciones entre las fibrillas de colágeno adyacentes son muy uniformes.


title: Estroma corneal

text: La transparencia estromal es principalmente una consecuencia del notable grado de orden en la disposición de las fibrillas de colágeno en el "lamellæ" y de la uniformidad del diámetro de las fibrillas. La luz que entra en la córnea es dispersada por cada fibrila. La disposición y el diámetro de las fibrillas es tal que la luz dispersada interfiere constructivamente sólo en dirección hacia adelante, permitiendo que la luz pase a la retina.


title: Estroma corneal

text: Las fibrillas de las láminas son directamente continuas con las de la esclerótica, en la que se agrupan en haces de fibras. Hay más fibras de colágeno que corren en dirección temporal-nasal que en dirección superior-inferior.


title: Estroma corneal

text: Durante el desarrollo del embrión, el estroma corneal se deriva de la cresta neural (una fuente de mesénquima en la cabeza y el cuello) que se ha demostrado que contiene células madre mesenquimales.


title: La carta (Vermeer)

text: La carta ("De liefdesbrief"), es una pintura del artista holandés Johannes Vermeer, custodiada en el Rijksmuseum de Ámsterdam. Se trata de un óleo sobre lienzo de reducidas dimensiones (44 x 38,5 cm). Como casi toda la obra de Vermeer, su datación sólo puede ser aproximada, en este caso hacia 1669-1670. Está firmado a la izquierda de la sirvienta: «JVMeer».


title: La carta (Vermeer)

text: En la pintura hay una sirvienta que entrega una carta a una mujer joven con un laúd. La mujer está bien vestida, en color amarillo, notándose que es de clase pudiente. Deja de tocar el laúd y mira interrogante a la sirvienta, que le ha entregado una carta. Una cortina atada en el primer plano crea la impresión de que es espectador está mirando hacia una escena personal e intensamente privada y ayuda a dar más profundidad al espacio. Lo mismo se consigue con las diagonales del suelo ajedrezado que contribuyen a esa impresión de tridimensionalidad. Ese suelo en damero es típico de las obras de Vermeer y puede verse también en otras pinturas neerlandesas del siglo XVII, como se comprueba en la obra de Hooch "El armario de la ropa blanca". La luz incide directamente en las dos mujeres, dejando el primer plano en la sombra.


title: La carta (Vermeer)

text: El hecho de que es una carta de amor queda claro por sostener ella un laúd, más específicamente, un cistro, miembro de la familia de la cuerda. El laúd era un símbolo de amor, a menudo del amor carnal, en el siglo XVI. La idea se refuerza aún más con la zapatilla en la parte inferior del cuadro. La zapatilla tirada era otro símbolo de amor ilícito. La escoba parece representar lo doméstico, lo mismo que el cesto de mimbre o el cojín para hacer encaje; su colocación a un lado de la pintura puede sugerir que los temas domésticos habían sido apartados u olvidados.


title: La carta (Vermeer)

text: En la pared oscura a la izquierda de la puerta hay un mapa. Detrás de la pareja de mujeres hay dos cuadros, uno de ellos una marina que puede referirse a los riesgos de los viajes o a la agitación de las pasiones amorosas. Este último sentido es también el que suele darse a la chimenea que aparece en estas escenas de género.


title: La carta (Vermeer)

text: Este cuadro aparece en la película "Siete notas en negro" (1977), dirigida por Lucio Fulci.


title: Expedición 20

text: La Expedición 20 fue la vigésima estancia de larga duración en la Estación Espacial Internacional. La Soyuz TMA-15 fue lanzada desde el Cosmódromo de Baikonur a las 10:34 UTC del 27 de mayo de 2009. El vehículo se acopló con la estación el 29 de mayo de 2009, cambiando oficialmente la tripulación de la Expedición 19 a la Expedición 20.


title: Expedición 20

text: La Expedición 20 es la primera vez que seis miembros de la tripulación se encuentran en la estación. Para lograr situar en órbita a los seis miembros de la tripulación, fueron necesarios dos vuelos separados de la Soyuz TMA (cada Soyuz TMA sólo puede transportar a tres personas): la Soyuz TMA-14 transportó a la Expedición 19 el 26 de marzo de 2009, y la Soyuz-TMA-15 el 27 de mayo de 2009.


title: Expedición 20

text: Gennady Padalka es el primer comandante de una tripulación de seis miembros de la estación, y el primer comandante de dos expediciones (Expedición 19 y 20). Nicole Stott será el último astronauta expedición que se iniciará en la lanzadera.


title: Mahajangasuchus

text: Mahajangasuchus es un género extinto de cocodrilomorfo neosuquio que tenía dientes cónicos. La especie tipo, "M. insignis", vivió durante el Cretácico Superior, sus fósiles se han encontrado en la formación de Maevarano en el norte de Madagascar. Era un depredador relativamente grande, midiendo más de 3 metros de largo y alcanzando un peso de 360 kilogramos. Sereno "et al.". (2001) situaron el género dentro de la familia Trematochampsidae, aunque un estudio más reciente por Turner y Calvo (2005) lo colocan dentro de Peirosauridae. Fue clasificado posteriormente en su propia familia, Mahajangasuchidae junto con el género "Kaprosuchus" por Sereno y Larrson (2009).


title: 100 Bares

text: 100 Bares es una productora argentina de cine y televisión dirigida por Juan José Campanella un homenaje a los cientos de bares en los que sus socios se reunieron y participaron en cada una de las etapas de las producciones que realizaron. 100 Bares participó conjuntamente con Tele5, Pol-Ka, Canal 13 en la miniserie televisiva Vientos de agua con un presupuesto de 8 millones de euros, 280 actores, 140 locaciones en Asturias, Madrid y Buenos Aires y 10 000 extras que participaron en escenas claves. 100 Bares se encuentra ubicado en zona de las más importantes productoras argentinas. Posee 500 m² de superficie con cobertura Wi-Fi. Sala para presentaciones con proyección HD en pantalla gigante. Islas de edición conectadas con fibra óptica y centralizadas con un server X-San así como también un sistema de Render farm para cálculo o proceso de imágenes de alta complejidad.


Naturaleza muerta de un banquete con un ratón ("Banket"), es una pintura del artista holandés Abraham van Beyeren, custodiada en el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles en los Estados Unidos. Se trata de un óleo sobre lienzo que mide 141,5 cm de alto por 122 cm de ancho. Está datada en el año 1667.


title: Naturaleza muerta de un banquete con un ratón

text: Este cuadro es un bodegón típico de van Beyeren, que solía representar con bastante exactitud lujosas mesas con todo tipo de productos alimenticios. Resulta llamativa la langosta del primer plano, de color rojo intenso. En el plato que hay a su lado, delante de un melocotón, hay un ratón que se pasea por el borde del plato, que puede ser algún tipo de advertencia moralizante.


title: Orquesta de la Comunidad Valenciana

text: La Orquesta de la Comunitat Valenciana es una orquesta sinfónica española con sede en la ciudad de Valencia, en el Palacio de las Artes Reina Sofía. Su director musical es Roberto Abbado, y la Orquesta pertenece a la Asociación Española de Orquestas Sinfónicas (AEOS).


title: Sinfonía n.º 16 (Haydn)

text: La Sinfonía n.º 16 en si bemol mayor, Hoboken I/16, es una sinfonía del compositor austríaco Joseph Haydn, compuesta probablemente entre 1757 y 1761.


title: Sinfonía n.º 16 (Haydn)

text: Está orquestada para dos oboes, fagot, dos trompas, cuerdas y bajo continuo, con un solo de chelo en el movimiento lento.


title: Sinfonía n.º 16 (Haydn)

text: Consta de tres movimientos:


title: Sinfonía n.º 16 (Haydn)

text: El movimiento lento presenta un solo de chelo doblado a la octava por violines con sordina.


title: Fuéguidos

text: Fuéguidos (no confundir con el gentilicio "fueguino") es un tipo racial de algunos grupos de indígenas americanos ubicados en Tierra del Fuego, en los actuales territorios de Argentina y Chile. Esta clasificación fue propuesta por los antropólogos José Imbelloni y Salvador Canals Frau dentro del grupo de los amerindios, que difieren en cuanto a la antigüedad de su origen.


title: Fuéguidos

text: En esta denominación se incluyen a los yaganes (o yámanas) que residían en el sur de la isla, y a los kawésqar (o alacalufes), que vivían en la zona occidental. Estos pueblos eran cazadores, recolectores y pescadores. Se abastecían de la fauna marina, principalmente pescado, mejillones y algas. Eran de baja estatura, menor a 1,60 m, con características físicas del tipo esquimoide.


title: Fuéguidos

text: Usualmente no ingresaban al interior de la isla, posiblemente por temor a los cazadores selknam y haush, también llamados onas orientales.


title: Fuéguidos

text: Actualmente quedan pocos integrantes de estos pueblos, debido al proceso de aculturación y a las muertes sufridas durante el siglo XX. El sarampión y otras enfermedades que no eran propias de su entorno casi acabaron con la población originaria de las islas de la zona del cabo de Hornos.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: El museo Arqueológico Municipal de Lorca (Murcia), España, fue fundado en marzo de 1992 y se encuentra en la plaza de Juan Moreno. El Ayuntamiento de Lorca es el encargado de la titularidad y gestión del museo. El museo nació con el fin de un mejor desarrollo cultural de Lorca y la comarca.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: El museo Arqueológico se encuentra ubicado en la rehabilitada Casa de los Salazar-Rosso (también conocida como Casa de los Moreno Rocafull). De autor desconocido, fue construida según unas fuentes en la segunda mital del siglo XVI, y según otras, a principios del siglo XVII. La obra fue encargada por dos familias de comerciantes genoveses residentes en la ciudad de Lorca de las cuales toma nombre el edificio.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: El edificio fue concebido siguiendo los modelos italianos que durante esos años se aplicaban en la zona de Levante. La fachada está realizada en mampostería, y en ella destacan la sucesión de ventanas adinteladas y balcones coronados por frontones triangulares, así como la hermosísima portada labrada en piedra caliza y articulada en dos cuerpos. En el primero encontramos un vano de acceso adintelado flanqueado por dos pilastras de orden compuesto que sostienen un friso decorado con triglifos y metopas. Sobre este friso aparece un frontón curvo partido decorado con jarrones con motivos vegetales. El segundo cuerpo está presidido por el blasón familiar de María Natarello Salazar, flanqueado por dos esfinges compuestas por cabeza de hombre barbado, busto de mujer sin brazos y extremidades inferiores en forma de león. Sobre las cabezas aparecen dos volutas que recuerdan el orden jónico clásico. Las esfinges sostienen un nuevo frontón curvo partido, ahora de menores dimensiones, sobre el que aparece un relieve decorado con la cabeza de un león y un gran jarrón con flores.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: La estructura interna original del edificio fue modificada para adaptarlo a su nueva función como Museo.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: Buenos días.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: El horario del Museo Arqueológico Municipal de Lorca no es correcto en su página.  El horario actual es el siguiente:


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: De martes a sábado de 10:00 h a 14:00 h y de 17:00 h a 19:00 h. Domingos de 10:00 h. a 14:00 h.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: Un cordial saludo.


title: Museo Arqueológico Municipal de Lorca

text: Andrés Martínez Rodríguez Director del Museo Arqueológico Municipal de Lorca


title: Sinfonía n.º 17 (Haydn)

text: La Sinfonía n.º 17 en fa mayor, Hoboken I/17, es una sinfonía del compositor austríaco Joseph Haydn, compuesta probablemente entre 1757 y 1763.


title: Sinfonía n.º 17 (Haydn)

text: Está orquestada para dos oboes, fagot, dos trompas, cuerdas y bajo continuo. Consta de tres movimientos:


title: CE Bootis

text: CE Bootis (CE Boo / GJ 569 / HIP 72944) es una estrella de magnitud aparente +10,20 situada en la constelación de Bootes, el pastor de bueyes. Un sistema binario de dos enanas marrones —que bien podrían ser tres— orbitan alrededor de esta estrella, situada a 32,0 años luz del Sistema Solar.


title: CE Bootis

text: CE Bootis (GJ 569 A) es una enana roja de tipo espectral M2.5V con una temperatura superficial de 3540 K. Tiene un diámetro igual a la mitad del diámetro solar y brilla con una luminosidad que corresponde al 0,7% de la que tiene el Sol. Su masa es de 0,35 ± 0,03 masas solares y tiene una edad estimada de 100 millones de años. Como muchas otras enanas rojas, es una estrella fulgurante que despide llamaradas y sufre aumentos bruscos e impredecibles en su brillo.


title: CE Bootis

text: Las estrellas conocidas más cercanas a CE Bootis son Ross 52 y DE Bootis, a 5,9 y 7,1 años luz de distancia respectivamente.


title: CE Bootis

text: A 5 segundos de arco de CE Bootis —equivalente a una separación de 50 UA— se encuentra GJ 569 B, un sistema formado por, al menos, dos enanas marrones, con una masa total de 0,125 masas solares. Este sistema completa una órbita alrededor de CE Bootis cada 500 años aproximadamente.


title: CE Bootis

text: A su vez, GJ 569 B es una binaria espectroscópica con un período de 876 días, siendo la separación entre ambos objetos de 0,89 UA. Estudios espectroscópicos y fotométricos sugieren que esta binaria es en realidad un sistema triple formado por tres enanas marrones prácticamente iguales —dos de ellas muy próximas entre sí—, cada una de ellas con una masa aproximada de 0,04 masas solares.


title: Pámpidos

text: Según la clasificación de José Imbelloni el término pámpido es un nombre genérico referente a los tipos de humanos de Sudamérica que habitaban la región chacopampeana, la Patagonia oriental y desde el siglo XIV el norte y centro de la isla Grande de Tierra del Fuego, Los pámpidos figuran en la clasificación de Salvador Canals Frau -más reciente que la de Imbelloni- con el nombre de patagónidos.


title: Pámpidos

text: Su modo de vida era principalmente cazador recolector, para nutrirse se dedicaban especialmente a la caza menor y a la caza mayor: guanacos, ñandúes, corzuelas, huemules, pecaríes e incluso depredadores focales como el jaguar o el puma, de acuerdo con el lugar en donde vivían. Se conoce que algunos europeos quedaban asombrados en tiempos de la "Conquista" al observar a diversos cazadores de etnias pámpidas en ocasiones capturar corriendo a los animales a los que previamente solían rodear grupalmente.


title: Pámpidos

text: Adaptados a este tipo de vida cazadora recolectora trashumante, uno de los rasgos típicos de los pámpidos ha sido y es poseer estaturas elevadas (como las que sorprendieron a la expedición de Fernando de Magallanes en la Patagonia en 1520) o bastante elevadas (como por ejemplo suele ocurrir entre los qom cuando están bien nutridos desde la infancia), a las tallas elevadas se han solido aunar los cuerpos fornidos y esbeltos.


title: Pámpidos

text: Gran parte de los pámpidos que lograron ser libres de la dominación española lograron muy pronto formar complejos ecuestres al aprender a domeñar los caballos salvajes procedentes de los cimarrones de procedencia europea. Los caballos en muchos casos les sirvieron de alimento, aunque principalmente supieron utilizarlos como monturas para la caza de otros animales (por ejemplo los qom desde los caballos cazaban a flechazos a los toros también de origen europeo).


title: Pámpidos

text: Tras la conquista española iniciada hacia 1530 los pámpidos fueron territorialmente divididos en dos por una cuña que separaba las zonas de bosques y parques chaqueños por el norte y la parte sur de la región pampeana y toda la Patagonia por el sur, y a los charrúas de la Banda Oriental por el este.


title: Pámpidos

text: Entre los inicios del siglo XVI y el siglo XVIII gran parte de los pámpidos fueron casi aniquilados al contagiarse de viruela, sarampión y ciertas cepas de gripe o influenza ante las cuales carecían de inmunidad.


title: Pámpidos

text: El naturalista francés Alcide d'Orbigny (1802-1857) fue el primero en distinguir lo que llamó "raza pampeana" en "Voyage dans l'Amerique Méridionale" de 1834, señalando que se extendía desde Venezuela hasta la Patagonia y que su tez era de color morado-oliva pronunciado y su estatura era superior a los 166 cm.


title: Pámpidos

text: El también francés Joseph Deniker (1852-1918) en "The races of man: an outline of anthropology and ethnography" de 1900, distinguió lo que llamó raza "Patagonne".


title: Pámpidos

text: El alemán Egon von Eickstedt (1892-1965) en "Rassenkunde und Rassengeschichte der Menschheit" de 1937, consideró a todos los amerindios como una especialización particular de la raza mongólica, diferenciando entre ellos a la "Patagonide Rasse".


title: Pámpidos

text: El italiano Renato Biasutti (1878-1965) en "Le razze e i popoli della terra" de 1941, señaló a la "Razze Pampidi".


title: Pámpidos

text: El ítalo-argentino José Imbelloni (1885-1967) en "El poblamiento primitivo de Ámerica" de 1943, propuso el origen múltiple del hombre en América, distinguiendo tres orígenes para las razas americanas: asiático premongol (australoides), oceánico (de mezcla mongólica) y asiático reciente (más o menos mongólica). Imbelloni ubicó a los "pámpidos" entre los asiáticos premongoles o australoides, que supuso ingresaron a América por el puente de Beringia. Señaló como hábitat de los pámpidos a todo el Chaco, las Pampas y la Patagonia, incluyendo a los selknam de Tierra del Fuego, los charrúas del Uruguay y Entre Ríos y al grupo bororó del Mato Grosso (separado del resto por la intromisión guaranítica). Los relacionó con los plánidos y los sonóridos de América del Norte como diferenciaciones locales de una única raza originaria. Señaló que su tipo craneal es dolicocefálo (cabeza larga y delgada) y leptorrino (nariz angosta). Su estatura promedio es de 173 a 185 cm en la Patagonia, 173 en los hombres y 160 en las mujeres entre los onas y de 160 a 170 cm en los hombres y 155 las mujeres del Chaco.


title: Pámpidos

text: El hispano-argentino Salvador Canals Frau (1893-1958) en "Las poblaciones indígenas de la Argentina" de 1953, presentó una nueva clasificación de lo que llamó "tipos raciales". Canals Frau coincide con Imbelloni respecto de los pámpidos, que él llamó patagónidos. Los consideró, sin embargo, derivados de los huárpidos por especificación y mutación en los desiertos patagónicos. Señaló que son de complexión atlética, su cráneo es dolicoide y alto y su cara alargada. Su nariz es mesorrina (mediana) y su estatura elevada: 178 cm en promedio para los hombres y 168 para las mujeres. En los mapas Canals Frau ubicó a los patagónidos desde Tierra del Fuego al centro de Brasil, incluyendo la Patagonia, la región pampeana, Uruguay, el área central chaqueña y el Mato Grosso.


title: Pámpidos

text: Dentro de los pámpidos estarían:


title: Pámpidos

text: En la región chaqueña, de sur a norte, se encontraban los: Dado que las grandes llanuras septentrionales del Chaco no formaban un límite demasiado concreto, la presencia de los pámpidos incluyó las zonas de Chiquitanía donde ya se mezclaban con amazónidos.


title: Elecciones al Senado de Argentina de 1931

text: Las Elecciones al Senado de la Nación Argentina de 1931 fueron realizadas a lo largo del mencionado año por las Legislaturas de las respectivas provincias para renovar las 30 bancas del Senado de la Nación luego del golpe de estado del 6 de septiembre de 1930. En la Capital Federal el senador fue electo mediante el sistema indirecto de votación, donde se eligieron a 68 electores que luego se reunirián en el Colegio Electoral y proclamarían al senador electo.


text: Mientras que 28 de los 30 escaños del Senado de la Nación Argentina eran entonces designados por las legislaturas provinciales electas, la Capital Federal carecía de un gobierno autónomo y sus dos senadores eran designados por un Colegio Electoral, que era elegido por los ciudadanos del distrito. El Partido Socialista obtuvo un aplastante triunfo en estos comicios, dando como resultado la elección de sus dirigentes Alfredo Palacios y Mario Bravo como senadores. Se realiza la elección el 8 de noviembre de 1931.


title: Elecciones al Senado de Argentina de 1935

text: Las Elecciones al Senado de la Nación Argentina de 1935 fueron realizadas a lo largo del mencionado año por las Legislaturas de las respectivas provincias para renovar 10 de las 30 bancas del Senado de la Nación. En la Capital Federal el senador fue electo mediante el sistema indirecto de votación, donde se eligieron a 68 electores que luego se reunirián en el Colegio Electoral y proclamarían al senador electo.


text: Dado el golpe de estado de 1943, ninguno de los electos en esta elección finalizó su mandato. Las notas aclaratorias se emplean solo para los senadores que vieron interrumpido su mandato antes del golpe


text: Elección el 24 de marzo de 1935.


title: Llegada del embajador francés a Venecia

text: La llegada del embajador francés a Venecia es un cuadro típico del pintor italiano Canaletto. Está realizado en óleo sobre lienzo. Mide 181 cm de alto y 259,6 cm de ancho. Se conserva en el Museo del Hermitage de San Petersburgo (Rusia).


title: Llegada del embajador francés a Venecia

text: Se trata de un paisaje, en concreto de una "veduta" en la que los monumentos de Venecia están representados con la excusa de un acontecimiento social. En este caso se trata de la llegada del embajador francés Jacques-Vincent Languet a Venecia, que tuvo lugar en 1726. Aunque se representa con lujo y esplendor, la República de Venecia ya no era la gran potencia que había sido en tiempos pasados, pero conservaba la magnificencia en las fiestas y recepciones como la aquí representada.


title: Llegada del embajador francés a Venecia

text: La iglesia con cúpula barroca que se ve en la parte izquierda del cuadro es Santa María della Salute. A la derecha se ve la fachada del Palacio Ducal, con una representación de la Justicia en lo alto. Las dos columnas que están en la parte central están coronadas por esculturas: en una hay un león, el símbolo de Venecia por ser el animal atributo del Evangelista San Marcos, y en la otra, san Teodoro, de quien Venecia guarda las reliquias.


title: Elecciones al Senado de Argentina de 1938

text: Las Elecciones al Senado de la Nación Argentina de 1938 fueron realizadas a lo largo del mencionado año por las Legislaturas de las respectivas provincias para renovar 10 de las 30 bancas del Senado de la Nación. En la Capital Federal el senador fue electo mediante el sistema indirecto de votación, donde se eligieron a 68 electores que luego se reunirián en el Colegio Electoral y proclamarían al senador electo.


text: Elección el 27 de marzo de 1938.


text: Elección especial para completar la vacante por la muerte de Fernando Saguier. Se realiza el 31 de marzo de 1940.


title: Elecciones al Senado de Argentina de 1941

text: Las Elecciones al Senado de la Nación Argentina de 1941 fueron realizadas a lo largo del mencionado año por las Legislaturas de las respectivas provincias para renovar 10 de las 30 bancas del Senado de la Nación.


El II Congreso del Partido Obrero Socialdemócrata de Rusia (POSDR) tuvo lugar entre el 30 de julio y el 23 de agosto de 1903. Las primeras sesiones (hasta el 6 de agosto) se celebraron en Bruselas, Bélgica, pero ante la inminente intervención de la policía, los delegados se trasladaron a Londres. Asistieron un total de 43 delegados con 51 votos, en representación de 26 organizaciones, con la intención de unificarlas en un solo partido marxista ruso, que se había proclamado formalmente en el I Congreso del POSDR. El congreso debía escoger un programa, elegir a los comités del partido y decidir sobre diversas cuestiones tácticas y organizativas.


title: II Congreso del Partido Obrero Socialdemócrata de Rusia

text: Durante este congreso, se configuraron dos facciones: una mayoría denominada bolchevique (del ruso "Большевик", «miembro de la mayoría»), en torno a Lenin, que logró la aprobación de gran parte del programa propuesto por "Iskra", y una minoría menchevique (del ruso "Меньшевик", «miembro de la minoría») en torno al hasta ese momento "iskraísta" Yuli Mártov. El nombre se debía a la victoria temporal de los partidarios de Lenin en algunas votaciones del congreso.


text: A la hora de aprobar los estatutos, Mártov venció a los leninistas que proponían que para ser miembro del partido se necesitaba formar parte de una de sus organizaciones. Mártov expuso su postura sobre a quién debía permitírsele ingresar en el partido: todo simpatizante de los ideales socialdemócratas debía poder pertenecer a él y tener voz en las decisiones del mismo. Lenin, por el contrario, sostuvo que solo revolucionarios profesionales, dedicados totalmente a la causa revolucionaria, debían ser miembros del partido. Pero, al abandonar el "Bund" el congreso tras no aceptarse que eran la «"única representación de los obreros judíos de Rusia"» y al retirarse dos "economicistas" porque el Congreso se negó a concederles la representación del Partido fuera de Rusia —creada por ellos—, la correlación de fuerzas se invirtió y los leninistas quedaron en mayoría a la hora de elegir el Comité Central y la junta editorial de "Iskra" (órgano ideológico del partido). En vista de ello, los mencheviques crearon su propia organización, paralela a la conformada en el congreso. Plejánov trató de conciliar las dos fracciones e invitó a la redacción de "Iskra" a los mencheviques poco después, lo que condujo a la renuncia de Lenin y la conversión de ese periódico en órgano del menchevismo, mientras el bolchevismo se expresaba desde el Comité Central.


text: El comité organizador que convocó el II Congreso fue elegido en la Conferencia de Białystok que tuvo lugar en marzo (abril) de 1902, pero, poco después de la conferencia, dos de sus tres miembros fueron arrestados. Ante la pasividad del único miembro en libertad, representante del "Bund", los miembros de "Iskra" pudieron tomar la iniciativa de la organización del nuevo congreso. Por sugerencia de Lenin, se formó un nuevo comité organizador en una conferencia de comités socialdemócratas celebrada en noviembre de 1902 en Pskov. En este nuevo comité de ocho miembros, los "iskraístas" obtuvieron una mayoría abrumadora. A pesar de que ni la Liga ni el "Bund" enviaron delegados, la presencia del único superviviente del primer comité permitió afirmar que el nuevo comité era continuador de aquel. La maniobra, aceptada por la Liga, indignó al "Bund", que sospechaba que había sido una artimaña de "Iskra" para excluirlo del comité, lo que deterioró las relaciones entre los dos grupos. El inmediato arresto de cuatro de los miembros del comité por la policía y su reconstitución con cinco nuevos miembros, sin embargo, frustró los intentos de Lenin, que en el comité final solo contó con tres delegados completamente fieles a su postura.


text: La elección de representantes fue muy irregular y dependiente del comité organizador: en muchas localidades apenas unos pocos afiliados eligieron al delegado, en otras este representaba a unos pocos simpatizantes, mientras que otras grandes organizaciones o corrientes como el "Bund" —con decenas de miles de miembros— o los "economicistas" apenas pudieron enviar un puñado de representantes (cinco delegados en el caso del "Bund" y tres en el de los "economicistas"). Aunque se cree que el congreso reflejaba la postura mayoritaria de los comités rusos, cercanos por entonces a la postura de "Iskra", esta se aseguró de contar de todas maneras con la mayoría desde el comienzo. En algunos comités, los partidarios de "Iskra" forzaron la escisión si no habían logrado antes su control. La acción de la publicación de sus representantes en Rusia había debilitado notablemente la posición "economicista" y ganado para su postura el apoyo de un número creciente de organizaciones.


text: Guiado por Lenin, el comité organizador realizó un extenso trabajo preparatorio previo al II Congreso. Se adoptaron anteproyectos para la concertación del congreso en una sesión plenaria en Oriol en febrero de 1903. Con la participación de miembros del comité organizador, los comités locales del partido discutieron los anteproyectos. El comité organizador finalmente aprobó los anteproyectos, así como una lista de organizaciones locales que podrían estar representadas en el Congreso. El comité organizador preparó para el Congreso un informe detallado sobre sus actividades. Entre los puntos del orden del día del congreso, se había incluido la confirmación de "Iskra" como órgano oficial del partido, la aprobación del programa y la definición de la organización y reglamento interno de la formación. "Iskra" no solo se había asegurado de contar con una mayoría favorable entre los delegados, sino que había preparado con dedicación un borrador de programa para el partido que debía presentarse en el congreso. Lenin estaba convencido de poder lograr la aprobación de sus propuestas gracias a los concienzudos preparativos previos al congreso.


text: El congreso comenzó el en un almacén de harinas abandonado en Bruselas —en la parte trasera de una sede del partido socialista local—, capital belga, con la presencia de 43 delegados que representaban veintiséis organizaciones y contaban con un total de cincuenta y un votos. La apertura correspondió a Gueorgui Plejánov. De los delegados, treinta y tres eran en principio favorables a "Iskra". El lugar de reunión, facilitado por socialistas belgas, hubo de cambiar continuamente para evitar a la policía. Nombrado «segundo congreso», su relación con el primero era meramente formal: el objetivo principal del congreso era la creación de un partido que únicamente existía teóricamente. Convocado por la junta editorial de "Iskra", sus miembros lo dominaron. Del conjunto de delegados, únicamente tres no eran intelectuales.


text: La intención de los miembros de "Iskra" no era debatir los asuntos en los que disentían de otros grupos, sino imponer su punto de vista como el oficial del partido, preocupándose de tener desde el comienzo una mayoría de delegados. En parte el retraso en la convocatoria del congreso se había debido a la decisión de los miembros de "Iskra" de que no se celebrase hasta haberse asegurado el control de los comités de las organizaciones que debían acudir a él.


text: Los primeros días, el congreso se concentró en el debate de ciertos aspectos de la teoría marxista, en parte por el desconocimiento de los delegados sobre la situación en Rusia, que dificultaba el tratar tácticas revolucionarias. A pesar de la escasez de miembros del partido y de su deficiente organización en el país, se comenzó a sopesar el régimen que sucedería al zarismo tras la victoria de la revolución. Los asuntos principales fueron el programa del partido y su organización interna, sin prestarse apenas atención a cómo lograr el apoyo de las masas o enfrentarse a situación del momento en Rusia.


text: Tras diez días de sesiones y una vez aprobado el programa del partido, las autoridades belgas, presionadas por el Gobierno ruso, expulsaron a los delegados (5 de agosto de 1903), que se trasladaron a Londres para continuar el congreso. Este se reanudó apenas seis días más tarde, el 11 de agosto, en una iglesia socialista de la capital británica.


text: Al comienzo, los delegados del "Bund" (cinco) y los "economicistas" (tres), tenían que enfrentarse a los ocho delegados que representaban a los socialistas de la emigración (obtenidos mediante la asignación a cada uno de ellos la representación de diversas organizaciones) y a 31 delegados de los comités rusos, en principio favorables a "Iskra". De esto, sin embargo, ocho delegados (con diez votos), provenientes del sur, eran menos leales a los emigrados y podían, en principio, votar junto con los primeros.


text: Tras rechazarse la petición de un nuevo grupo, encabezado por David Riazánov, Lenin insistió en que el siguiente punto por tratar fuese el de las relaciones del partido con el "Bund", que había exigido que la organización se estructurase de manera federal, entre formaciones iguales en las que él quedase como representante del proletariado judío. En este punto, que se debatió durante tres días, los "bundistas" quedaron aislados del resto de delegados. Su propuesta fue ampliamente rechazada. Dada la tensión por el reciente pogromo de Kishinev, el rechazo de la propuesta se dejó a los propios delegados judíos opuestos a ella, Mártov y Trotski.


text: A continuación, comenzaron las conversaciones sobre el programa del partido a partir del boceto presentado por los miembros de "Iskra". El programa, que contenía una larga lista de medidas reformistas, fue aprobado casi sin oposición. Solo el derecho a utilizar el idioma de las minorías y el del partido a aplicar medidas en su interés más allá de cualquier principio llevaron a encendidas discusiones. El primero fue finalmente aprobado por estrechísima mayoría, mientras que el segundo llevó a la expresión de Gueorgui Plejánov, utilizada más tarde por Lenin en su disolución de la Asamblea constituyente en 1918 de «"salus revolutionis suprema lex"», aprobada por la mayoría de los delegados.


text: El programa aprobado constaba de dos partes: un «programa mínimo» por la revolución democrática, por el derrocamiento de la autocracia zarista, la República, la confiscación de latifundios y tierras usurpadas por los terratenientes, el reconocimiento del derecho de autodeterminación de las naciones y la instauración de una jornada de trabajo no superior a ocho horas; y un «programa máximo» por el socialismo. Un punto de debate candente sobre este último se refirió a la necesidad o no de una «dictadura del proletariado» para que la revolución socialista pudiera triunfar, que quedó consignada en el programa.


text: Aleksandr Martýnov y Vladímir Majnovets (Akímov), "economicistas", hicieron diversas críticas tanto al programa, al que presentaron enmiendas democratizadoras, como a la obra de Lenin «"¿Qué hacer?"», en vano. Martýnov, apoyado por Akímov, acusó a Lenin de exagerar el papel de la intelectualidad en el movimiento, como reacción a la postura economicista. El programa presentado por los partidarios de "Iskra" se aprobó finalmente sin modificaciones de importancia.


text: Aprobado el programa, el congreso pasó a decidir la estructura del partido. En nombre de "Iskra", Lenin presentó una propuesta con tres órganos directivos: el comité central encargado de la dirección práctica de la organización, el órgano central ("Iskra", según la decisión adoptada por el congreso en Bruselas), encargado de la ideología; y la junta, formada por dos delegados de cada una de las anteriores instituciones y un presidente, encargada principalmente de mediar en las posibles disputas entre ambos. Los tres órganos debían elegirse durante el congreso. La propuesta fue entregada para su estudio a una comisión de cinco miembros, entre ellos Lenin y Mártov, todos ellos teóricamente partidarios de "Iskra". En el debate sobre la relación entre el comité central y las organizaciones afiliadas al partido, Lenin defendió con éxito que no se limitase el poder de intervención del primero en las segundas, con decidido apoyo de Trotski y ante las encendidas pero inútiles protestas de bundistas y economicistas, que fueron derrotados en la votación. La organización del partido sería piramidal, con el comité central y, en especial, el órgano central, en la cúspide, dirigiendo los diversos comités locales, que tendrían escasa relación entre sí y mantendrían una estructura de célula clandestina para dificultar su desmantelamiento por la policía. Los órganos centrales tendrían poder absoluto sobre los diversos comités del partido y sobre sus miembros.


text: Tras cuatro días de estudio, la comisión presentó sus resultados pero, para entonces, las diferencias entre Lenin y Mártov habían estallado en enfrentamiento público. La causa inmediata de las desavenencias había surgido de la selección por parte de "Iskra" y sus más cercanos seguidores (un grupo de unos dieciséis delegados) de los miembros que deseaban presentar para el comité central. Lenin se opuso a la inclusión de delegados del sur, considerándolos poco leales a "Iskra", mientras que Mártov disentía. El , se comunicó a los delegados que la comisión no había llegado a un acuerdo sobre el primer párrafo de los estatutos del partido, que definía quién podría ser miembro de este. Se presentaron dos redacciones al congreso, una por parte de Lenin y otra por parte de Mártov. La primera definía al afiliado al partido como:


text: mientras que la segunda rezaba:


text: La diferencia, aparentemente insignificante, llevó a duros debates. En aquel momento, sin embargo, las posturas de Lenin y Mártov eran muy cercanas, aunque las encendidas disputas a las que llevó condujeron a una paulatina separación. Axelrod tomó la palabra para rechazar la propuesta de Lenin mientras que Plejánov, tras dudar, le respaldó. En los debates, Lenin se mostró mucho más conciliador que el propio Plejánov. Trotski, que días antes había planteado una organización similar a la de Lenin, apoyó, sin embargo, a Mártov, que logró que su redacción fuese aprobada por 28 votos frente a 22. La de Lenin fue rechazada, a pesar de sus esfuerzos, por 28 votos en contra frente a 23 favorables. La diferencia principal entre ambas posiciones estribaba en la preferencia de Lenin de un partido reducido y centralizado pero formado por marxistas ortodoxos que excluyese a aquellos considerados equivocados o tibios en el movimiento y, en la práctica, al grueso del proletariado, y la de sus contrarios, que preferían un gran partido proletario incluso si este diluía la supuesta ortodoxia. Lenin deseaba incluir en el partido solo a la vanguardia del proletariado, aquellos conciencia de clase y más decididos a la acción, no a toda la clase obrera.


text: Inmediatamente después de la votación, "Iskra" y sus partidarios volvieron a reunirse para la elección de candidatos al comité central, debate que había llevado a la misma. Incapaces de ponerse de acuerdo en la lista de candidatos, temiendo cada uno otorgar la preeminencia al otro, Lenin comenzó una intensa campaña para presentar a sus candidatos que el 18 de agosto anunció gracias al respaldo de 20 delegados con 24 votos. Mártov, por su parte, indicó su intención de no someterse más a la disciplina del grupo "iskraísta", a pesar de los intentos de conciliación de Lenin, lo que agravó la confrontación.


text: Mientras, varias propuestas de Lenin fueron rechazadas en las votaciones del congreso: el control de la junta del partido por los emigrados en vez de por los residentes en Rusia, la posibilidad de que el órgano central pudiese vetar el ingreso de miembros en el comité central o la obligación de que las decisiones de la junta se realizasen por unanimidad.


text: Derrotado sucesivamente, la suerte del congreso cambió favorablemente para Lenin al retirarse diversos delegados que se le habían opuesto: la elección de la Liga Extranjera (dependiente de "Iskra") frente a la Unión de Socialdemócratas Rusos (los "economicistas") para representar al partido en el extranjero hizo que Akímov y Aleksandr Martýnov abandonasen el congreso; poco después lo hacían los cinco delegados del "Bund", opuestos a falta de federalización del partido. Por fin Lenin exigió la disolución de los miembros de las delegaciones del sur de Rusia, parte de «Южный Рабочий» ("Trabajador del sur") y Mártov se encontró en minoría (de dos votos). A partir de ese momento, Lenin contó con una ajustada mayoría de, a lo sumo, 24 de los 44 votos disponibles en el congreso tras la retirada de los delegados mencionados. Gracias a esta mayoría, llamó a sus partidarios «bolcheviques» (mayoritarios) y a sus adversarios, «mencheviques» (minoritarios), con gran habilidad, dando a entender que su postura era la principal en el congreso.


text: Llegado el momento de elegir los miembros del comité central y del órgano central, los partidarios de Lenin argumentaron, con razón, la dificultad de acuerdo en la junta directiva de "Iskra" y que la mayoría del trabajo la habían realizado Plejánov, Lenin y Mártov y defendieron el nombramiento de estos, lo que daba el control a Lenin. Mártov rechazó la candidatura, temiendo quedar en permanente minoría ante Plejánov y Lenin. Mártov, que aceptó la legitimidad de la votación (aprobada por 22 votos favorables frente a 2 opuestos y 17 abstenciones), dudó, no obstante, de la autoridad moral del comité central elegido por parte únicamente de los delegados.


text: Luego se pasó a la elección del comité central, en la que solo votaron los veinticuatro partidarios de Lenin, hubo dos votos más en blanco y se abstuvieron los otros 20 delegados. A continuación, con la elección de Plejánov como presidente de la junta del partido, el congreso prácticamente finalizó.


text: Los últimos días del congreso se dedicaron a leer las actas de las sesiones anteriores, dejándose de lado asuntos como la postura del partido frente a los sindicatos, los socialrevolucionarios o a los liberales.


text: Tras veinticuatro días de sesiones, el congreso, falto de fondos para continuar a pesar de tener asuntos pendientes que tratar, hubo de clausurarse; todos los delegados pudieron regresar a Rusia sin ser detenidos gracias a la red de agentes del "Bund".


text: El congreso, reunido para unificar el partido, en realidad dio lugar a un cisma interno que nunca superó. La división interna restó, además, apoyos al partido, concentrado los meses posteriores al congreso en las disputas entre mencheviques y bolcheviques.


text: El control del partido por Lenin fue efímero: habiéndose forjado gran número de adversarios, en menos de un año se encontraba aislado en la organización.


text: Plejánov y Lenin se mostraron dispuestos a aceptar el regreso de sus cuatro antiguos coeditores a "Iskra", pero con la condición de que Lenin fuese nombrado para el comité central, condición que Mártov solo aceptaba si cedía dos de los puestos en este, y que Lenin rechazó, por lo que fracasaron las negociaciones.


text: Los mencheviques, por su parte, se negaron a contribuir en el periódico o en los comités del partido y formaron una organización paralela.


title: Taxman

text: «Taxman» es una canción de la banda británica de "rock" The Beatles, proveniente de su álbum de 1966 "Revolver". Escrita por el guitarrista principal del grupo, George Harrison, con algo de asistencia lírica de John Lennon, sería hecha como forma de protesta en contra de la alta progresividad impuesta en Reino Unido por el gobierno laborista de Harold Wilson, que llevaba a los Beatles a pagar más del 90 por ciento de sus ganancias a hacienda. La canción sería elegida como el tema de apertura para el álbum y contribuiría a la emergencia de Harrison como compositor ante la dupla Lennon-McCartney. Sería también la primera canción temática del grupo y la primera declaración política hecha en su música.


title: Taxman

text: The Beatles empezarían a grabar «Taxman» en abril de 1966, un mes después de la victoria de Wilson en las elecciones generales del Reino Unido. Referente a la creación de la canción, Harrison aprendería que los impuestos que los miembros de la banda debían pagar muy probablemente les llevarían a la bancarrota, además de su ferviente oposición al financiamiento militar al que iban dirigidos estos.


title: Taxman

text: Con influencias del soul y el "R&B" de los 60, la canción habla de la despiadada búsqueda de ingresos de un recaudador de impuestos ("taxman"), haciendo mención también a políticos reales como Wilson y Ted Heath, líder del Partido Conservador. La grabación incluye un solo de guitarra fuertemente influenciado de la música india interpretado por Paul McCartney.


title: Taxman

text: «Taxman» es considerada un pilar fundamental en el desarrollo de la psicodelia y el movimiento mod, siendo reconocida como una de las canciones precursoras al punk "rock".


title: Taxman

text: George Harrison escribiría «Taxman» durante el tiempo en que The Beatles descubrirían que estaban en una precaria situación financiera. En abril de 1966, un informe de la firma contable londinense Bryce, Hammer, Isherwood & Co. daría a conocer al grupo que, pese a su inmenso éxito, «dos de ustedes están cerca de estar en bancarrota, y los otros dos podrían estarlo pronto». En su autobiografía de 1980, "I, Me, Mine", Harrison diría: «"Taxman" fue cuando por primera vez me di cuenta que a pesar de que habíamos empezado a ganar dinero, realmente estabamos dando la mayor parte de este en impuestos; fue y sigue siendo típico». Como sus ganancias les posicionaban en lo más alto del soporte de impuestos del Reino Unido, los Beatles estaban sujetos a un super-impuesto del 95% introducido durante el gobierno laborista de Harold Wilson; de ahí la letra «"There's one for you, nineteen for me"» («hay uno para ti, diecinueve para mí»).


title: Taxman

text: The Beatles esperaban poder grabar "Revolver" en instalaciones más modernas que las de los estudios de EMI en Abbey Road y estaban especialmente impresionados con el sonido de grabaciones hechas en el Estudio Stax de Memphis, Estados Unidos. Brian Epstein, mánager de la banda, investigaría la posibilidad de grabar en Stax, sin embargo la idea sería desestimada debido a la poca seguridad del edificio, otras alternativas descartadas habrían sido los Atlantic Studios de Nueva York, y las instalaciones Hitsville USA de Motown en Detroit. McCartney posteriormente diría que solo «Taxman» y su composición «Got to Get You into My Life» podrían haber sonado mejor en un estudio estadounidense, pero que por otra parte, The Beatles «encontraron un nuevo sonido británico casi por accidente» en "Revolver".


title: Taxman

text: La grabación comenzó el 20 de abril de 1966, pero estas tomas no se usaron y se volvió a grabar el 21 de ese mes. Ese día se grabó (en cuatro canales) la batería, el bajo, la voz (luego sobregrabada) y las guitarras distorsionadas de Harrison, y los coros de Lennon y McCartney. Se terminó el 21 de junio. Harrison le pidió a Paul McCartney que colaborara con las guitarras y McCartney grabó el solo, además del bajo.


title: Taxman

text: De acuerdo a Ian MacDonald, excepto donde se indica:


title: Dan in Real Life

text: Dan in Real Life (2007) -"Como la vida misma" en España, "Dan en la vida real" en México y "Dani, un tipo de suerte" en Argentina- es una película estadounidense de 2007 dirigida por Peter Hedges y protagonizada, entre otros, por Steve Carell y Juliette Binoche.


title: Dan in Real Life

text: Dan Burns (Steve Carell) es un viudo padre de familia que debe hacerse cargo de sus tres hijas. Trabaja escribiendo una columna en un periódico en la que aconseja sobre aspectos que él considera de la vida real: las relaciones familiares, los amigos y el amor. Un día, de camino a una reunión familiar en casa de los padres de él y junto al resto de sus hermanos y sobrinos, conoce en una librería a Marie (Juliette Binoche) y se enamora de ella a primera vista. Lo que no sabe es que se trata de su nueva cuñada y va a ser presentada en familia en la misma reunión familiar a la que asiste...


title: Dan in Real Life

text: La película se rodó entre octubre y diciembre de 2006 en Rhode Island bajo la producción de Focus Features y Touchstone Pictures. Se rodó en su mayor parte en una casa de Jamestown. Contó con un presupuesto aproximado de veinticinco millones de dólares.


title: Dan in Real Life

text: Se estrenó el 26 de octubre de 2007 en EE. UU. y en España (primer país de habla hispana donde se estrenó) el 19 de marzo del año siguiente, recaudando 67.938.171 millones en los cines de todo el mundo. El DVD salió a la venta en la Región 1 el 11 de marzo de 2008.


title: Dan in Real Life

text: A continuación se lista el reparto completo de la película:


title: Dan in Real Life

text: Dan in The Real Life obtuvo una nominación a candidato a la mejor comedia.


title: Dan in Real Life

text: Estas son algunas de las canciones que suenan a lo largo de la película: "El contenido de la sección Argumento incorpora material de Reflexiones de un Hijo del Pop, publicada en castellano bajo licencia CC."


title: Kawasaki W650

text: Kawasaki ha fabricado la W650 desde 1999. Es una moto de aspecto "retro" diseñada para recordar la apariencia y sonido de las motocicletas bicilíndricas británicas de la década de los 60 del siglo XX, tal como la Triumph Bonneville. La "W" en este modelos hace referencia a otros modelos de la empresa fabricados entre 1967 y 1975 (Kawasaki serie W, W1, W2 y W3)


title: Kawasaki W650

text: En Estados Unidos y Canadá la W650 se importó desde 1999 hasta 2006. Con poco éxito comercial en los dos países y con la introducción de la Triumph Bonneville también de aspecto retro hizo que las ventas de esta moto se centrasen en Europa donde se vendió hasta 2008 y Japón donde se vendió hasta 2009 año en el que cesa su producción.


title: Kawasaki W650

text: Kawasaki dio a la W650 un motor de carrera larga de 72 mm x 80 mm con el fin de imitar el carácter de los históricos motores de dos cilindros paralelos británicos.


title: Kawasaki W650

text: La Kawasaki W650 fue diseñada como homenaje a la motocicletas británicas de principio de los años 60 del siglo XX. El diseño está inspirado en la Triumph Bonneville. Sin embargo, mientras las motocicletas bicilíndricas británicas de ese período tenían el árbol de levas en el carter, la W650 los tiene en cabeza, encima de los cilindros, similares a los utilizados en los 60 en motores monocilíndricos de Ducati y Velocette.


title: Kawasaki W650

text: En 1999, después del éxito conseguido con el modelo Zephyr también de estilo retro, Kawasaki produjo la W650, con modernas tecnologías como un árbol de equilibrado para disminuir las vibraciones, equipo eléctrico moderno, y árbol de levas en cabeza con engranajes cónicos. Este árbol de levas es el primero desde el período entre 1972 y 1980 en que Ducati lo usó en sus motores bicilíndricos en uve. Por ello puede haber sido la primera que incorporó este sistema en un motor bicilíndrico paralelo.


title: Kawasaki W650

text: Retro:


title: Kawasaki W650

text: Moderno:


title: Margarita Isabel

text: Margarita Isabel (Ciudad de México, 25 de julio de 1941-Cuernavaca, 9 de abril de 2017) fue una locutora, periodista y primera actriz mexicana. Madre del también actor Mario Iván Martínez, quien interpretó al Dr. Brown en la cinta "Como agua para chocolate" de Alfonso Arau. Como periodista en los años setenta y ochenta, fue locutora y productora para RTC, El Instituto Nacional del Consumidor y para el entonces Canal 13 con el programa de corte feminista "Ellas en el Mundo".


title: Margarita Isabel

text: Como actriz se inició con el célebre mentor Seki Sano y en el Instituto Nacional de las Bellas Artes, que la galardonó como mejor actriz de su generación (1960) . El 8 de abril de 1961 contrajo nupcias con el locutor radial Mario Iván Martínez Ortega con quien procreó dos hijos, Mario Iván y Eugenio. La pareja se divorció en el año de 1967. Ya que siempre se calificó como una mujer de izquierda, Margarita Isabel procedió a participar activamente en el movimiento estudiantil del 68. Su testimonio sobre los eventos de la noche de Tlatelolco fueron recogidos por Elena Poniatowska en su libro sobre esa trágica noche, de la cual Margarita Isabel fuera testigo presencial.


title: Margarita Isabel

text: Continuó su carrera en el teatro como mujer divorciada y madre independiente debutando en el Palacio de las Bellas Artes en el papel de la reina Titania en "Sueño de una noche de verano" de Shakespeare con la Compañía Nacional de Teatro bajo la dirección de José Solé. Tuvo a su cargo importantes roles en puestas teatrales como "Fuenteovejuna" y "Las paredes oyen" de Calderón de la Barca, "Ricardo III" de Shakespeare bajo la dirección de Ludwik Margulles, "Tolerancia del universo" con textos de Santa Teresa de Ávila con dirección de Héctor Mendoza, "Así que pasen cinco años" de García Lorca bajo la batuta de Julio Castillo, "Salón Calavera" de Alejandro Aura, "El avaro" de Molière con Rafael Inclán, "Contradanza" con Claudio Obregón, "Madre Coraje" de Brecht con Ofelia Guilmain y "Ana Karenina" de Tolstói con Silvia Pinal en el Teatro Hidalgo.


title: Margarita Isabel

text: En 1977 se unió al Sindicato de Actores Independientes S.A.I. que fundara Enrique Lizalde y fue miembro activo de éste hasta su disolución cuatro años después. De 1978 a 1982 fue actriz-comediante en teatro cabaret de sátira política en el Café Colón de Reforma y en el célebre Bar Guau de San Ángel al lado de actrices como Lupe Vázquez y Martha Ofelia Galindo.


title: Margarita Isabel

text: Creó asimismo un espectáculo unipersonal de corte feminista, "La mujer de todos" de Darío Fo, que presentó en múltiples recintos teatrales por todo el país .


title: Margarita Isabel

text: Dirigió y adaptó "La noche de Epifanía" de Shakespeare, puesta que fuera programada en el Teatro Virginia Fábregas, el Centro Cultural Helénico y el Foro Shakespeare y para el programa de teatro escolar del Instituto Nacional de Bellas Artes.


title: Margarita Isabel

text: Durante cinco años fue pareja sentimental del actor y periodista Rolando de Castro y por un periodo de 10 años, del actor Armando Palomo, hoy "Libertad".


title: Margarita Isabel

text: Amén de participar en múltiples y exitosas series televisivas como "Cuna de lobos", "Teresa", "El pecado de Oyuki", "Amarte es mi pecado", "Alcanzar una estrella" y "La madrastra", en cine fue merecedora en varias ocasiones de los Premios Ariel y Diosa de Plata por su desempeño en cintas como "Como agua para chocolate" de Laura Esquivel y Alfonso Arau, "Danzón" con María Rojo, "Mujeres insumisas", "La hija del caníbal" de Antonio Serrano y "Dos crímenes" de Roberto Sneider, entre otros trabajos. Su última intervención fue en la telenovela "Palabra de mujer", y al terminarla decidió retirarse por problemas de salud.


title: Margarita Isabel

text: En los últimos 10 años Margarita Isabel estuvo retirada de la vida artística en su casa de Cuernavaca Morelos, donde encontró solaz en la escritura, la jardinería, el activismo político y en varias colaboraciones como productora de los proyectos artísticos de su hijo el actor Mario Iván Martínez, donde participó como actriz, productora y guionista .


title: Margarita Isabel

text: Falleció la mañana del domingo 9 de abril de 2017 en el Hospital Center de Cuernavaca Morelos por complicaciones respiratorias. Le sobreviven sus dos hijos y su nieta Natalia Andrea.Como conductora, productora y periodista creó:


title: Margarita Isabel

text: "Una canasta llena de.." (1973-1977) Programa para RTC de orientación al consumidor


title: Margarita Isabel

text: "Ellas en el mundo"  Programa de corte feminista  para Canal 13, Imevisión (1980)


title: Casamiento a la moda II

text: El Tête à Tête o Poco después de la boda (en inglés, "The Tête à Tête") es un lienzo perteneciente al ciclo de "Casamiento a la moda", del pintor británico William Hogarth. Está realizado en óleo sobre lienzo. Mide 69,9 cm de alto y 90,8 cm de ancho. Fue pintado en 1743, encontrándose actualmente en la National Gallery, de Londres (Reino Unido).


title: Casamiento a la moda II

text: Hogarth fue especialmente conocido por sus ciclos narrativos sobre costumbres de la época, uno de los cuales era "Casamiendo a la moda (Marriage à-la-mode)", al que pertenece este lienzo. Este cuadro es el que tiene menos personajes presentes, sólo cuatro:


title: Casamiento a la moda II

text: Aunque los detalles no están siempre establecidos (la hora del día es una de las cuestiones más discutidas de toda la serie), la implicación principal está clara: los dos están totalmente desinteresados el uno en el otro, y el matrimonio y el hogar están rápidamente decayendo.


title: Sinfonía n.º 18 (Haydn)

text: La Sinfonía n.º 18 en sol mayor, Hoboken I/18 es una sinfonía del compositor austríaco Joseph Haydn. La fecha de su compy la mayoría de entendidos cree que fue compuesta unos pocos años antes. Se sugieren fechas entre 1757 y 1764.


title: Sinfonía n.º 18 (Haydn)

text: Está orquestada para dos oboes, fagot, dos trompas, cuerda y bajo continuo. Aunque la sinfonía consta de tres movimientos, se ha categorizado a veces como una "sonata da chiesa" debido a al presencia de un movimiento lento inicial completo. Los tres movimientos son los siguientes:El movimiento inicial está escrito en forma de sonata a trío con dos líneas melódicas sobre un bajo independiente.


title: Rubén Darío Velásquez

text: Rubén Darío Velásquez (Pueblo Rico (Risaralda), Colombia; 18 de diciembre de 1975) es un exfutbolista colombiano. Jugaba de mediocampista.


title: Señor y señora Andrews

text: Señor y señora Andrews (en inglés, "Mr. and Mrs. Andrews"), es una pintura al óleo sobre lienzo de hacia 1750 elaborada por el pintor británico Thomas Gainsborough, ahora en la National Gallery de Londres. Es una de sus obras más famosas, pero permaneció en la familia de los retratados hasta 1960 y era muy poco conocida antes de aparecer por primera vez en una exposición en Ipswich en 1927, después de lo cual fue solicitada regularmente para otras exposiciones en Gran Bretaña y en el extranjero, siendo elogiada por los críticos por su encanto y frescura. En los años de la posguerra se estableció su estatus icónico, y fue una de las cuatro pinturas elegidas para representar el arte británico en una exposición en París celebrando la coronación de la reina Isabel II en 1953. Después la pintura comenzó a recibir un escrutinio hostil como paradigma de la sociedad paternalista y capitalista de la Inglaterra del siglo XVIII, pero sigue siendo una firme favorita popular.


title: Señor y señora Andrews

text: Gainsborough es célebre por sus retratos y por sus paisajes, evidenciándose en esta obra un intento de aunar los dos géneros en un solo cuadro. No era innovador en esto, pues ya Francis Hayman, en torno al año 1740 pintó paisajes con figuras de cuerpo entero en primer plano. El artista era veinteañero cuando pintó este lienzo que aunaba los dos géneros, de los que él personalmente siempre prefirió el segundo: demuestra más dominio al pintar el paisaje que a las personas retratadas. El joven Robert Andrews, de veintidós años, se casó con Frances Carter, de dieciséis, en noviembre de 1748 y Gainsborough los retrató poco después de la boda. Se trata de nobles de la Suffolk rural. La pareja está frente a un roble: el marido de pie, ella sentada. Aparecen en la finca de su propiedad, llamada Auberies, y que se encuentra a unos kilómetros de Sudbury. El amplio paisaje realista que se extiende detrás de ellos es inconfundiblemente inglés. Hay campos de trigo recién segado, grupillos de árboles, un rebaño de ovejas y suaves colinas en el horizonte. Las gavillas de trigo son un símbolo tradicional de fertilidad.


title: Señor y señora Andrews

text: Los esposos están representados en una postura más bien informal. En el caso de la joven señora Andrews, la expresión transmite cierta rebeldía. Llama la atención su regazo, que quedó inacabado. No se sabe si allí estaba pensado pintar un ave de caza, como un faisán que su esposo hubiera abatido, o bien otro objeto como un libro, o un niño. Su vestido azul resplandece entre los tonos más apagados del resto del cuadro.