title: SESC TV

text: Fue inaugurado en noviembre de 1996 como TV Senac São Paulo y en el aire desde mayo de 1997, el canal se convirtió en la Rede STV - SescSenac Television Network, en enero de 2000.


title: SESC TV

text: En 2006 fue rebautizada por TV SESC SENAC dejar la asociación en mayo 4, 2006.


title: SESC TV

text: Actualmente, la programación es SescTV transmite 24 horas al día está disponible en el país a través de satélite, cable y algunos canales que transmiten la señal para abrir, que es el caso de la televisión Cristal en Porto Alegre, el panorama de la televisión y la fuente de TV además de asociaciones con otros organismos de radiodifusión, tales como TV Aparecida y los operadores independientes de televisión por cable que operan en diversas regiones del país.


title: Xabier Kintana

text: Xabier Kintana Urtiaga (Bilbao, Vizcaya, 13 de octubre de 1946) Filólogo y escritor en euskera. Es secretario de la Real Academia de la Lengua Vasca y miembro de honor de la Academia del Aragonés.


title: Xabier Kintana

text: Narrativa


title: Xabier Kintana

text: Novela


title: Xabier Kintana

text: Ensayo


title: Xabier Kintana

text: Literatura para jóvenes


title: Xabier Kintana

text: Biografía


title: Xabier Kintana

text: Diccionarios


title: Xabier Kintana

text: ISBN 9788423512867 Libro de Viajes Benjamin de Tudela. Edición trilingue:vasco, castellano, hebreo. Traducción vasca de Sefer Masa'ot: Xabier Kintana. Traducción castellana de Sefer Masa'ot : Jose Ramon Magdalena Nom de Deu. Juan de la Cruz Alli Aranguren, Presidente del Gobierno de Navarra escribió la Intrducción. Traducción hebrea de la Introducción: Carmel Avivi. Traducción de la presentación : Angeru Epaltza. Traducción hebrea de la presentación: Karmel Avivi.


title: El Capo

text: El Capo puede referirse a:


title: Puzzle Bobble 4

text: Puzzle Bobble 4 (también conocido como Bust-a-Move 4 en América del Norte y Europa) es la tercera secuela del videojuego "Puzzle Bobble" y es la última parte de la serie, que salió en Arcade, PlayStation y Dreamcast.


title: Puzzle Bobble 4

text: En total, el juego dispone de 640 niveles. La versión de consola cuenta con un editor de niveles para crear y guardar un nivel, establecer una sucesión de niveles, o para crear una cantidad ilimitada de niveles extra. También tiene una alternativa "modo historia".


title: Puzzle Bobble 4

text: En el planeta viven los gemelos Bub y Bob. Un día, el sol deja de subir, porque el hada de la noche, Cleon, ha robado la fuente de luz conocida como el arco iris de luna llena. Se divide este arco iris en siete burbujas de luz. Bub y Bob deben partir a recuperar estas burbujas y restaurar la luz y la paz a su planeta.


title: Puzzle Bobble 4

text: Esta entrega de la serie introduce dos nuevas características: el sistema de poleas y reacciones en cadena. El sistema de polea se compone por dos grupos de burbujas unidos a cada lado de una polea. Quitando burbujas de un lado, hará que esa parte sea más ligera y por lo tanto la otra parte pesa más, deslizándose hacia abajo, lo cual requiere de estrategia a la hora de eliminar igualitariamente burbujas por los dos lados, ya que si una de las dos partes baja por debajo de la línea, esto hará perder el juego.


title: Puzzle Bobble 4

text: Las reacciones en cadena se producen sólo en el modo versus (contra otro jugador o contra la CPU). Cuando se elimina una burbuja, puede moverse a otro lugar en el tablero si esto causa que más burbujas desaparezcan. Si esto a su vez destruye más burbujas, la reacción en cadena puede continuar.En los modos de un solo jugador, no hay nada que distinga a los personajes. Sin embargo, en los dos modos versus, los personajes difieren por las burbujas que pueden colocar en la pantalla de otros jugadores.


title: The Boy with the X-Ray Eyes (canción)

text: «The Boy with the X-Ray Eyes» es una canción de la banda británica Babylon Zoo, lanzado como el tercer y último sencillo de su álbum con el mismo nombre de la canción. La versión del sencillo era una remezcla de Arthur Baker. Cada versión de CD (incluidas las dos promos) tiene una carátula con un color e imagen distinto, al igual que el disco. El sencillo fue lanzado en octubre de 1996 y alcanzó el puesto #32 en las listas del UK Singles Chart del Reino Unido, por lo que fue su último ingreso al Top 40 hasta la fecha.


title: All The Money's Gone

text: «All the Money's Gone» es un sencillo de Babylon Zoo, y el primero de su segundo álbum "King Kong Groover". Cuando se le preguntó sobre el título de la canción, Jas Mann negó que su dinero había desaparecido, indicando que habría sido una ""locura"" que hayan perdido todo lo que hicieron por "Spaceman".


title: All The Money's Gone

text: El Sunday Mercury indicó: "Mann está teniendo una crisis de identidad ... no puede decidir si es [David] Bowie, Marc Bolan o Gary Glitter, pero el glam-rock, este disco decepcionante no es". Ewan MacLeod del Sunday Mail disfrutó el video musical que acompaña al sencillo, pero sintió que "es una pena que la canción suene como un timo del grupo Glam de los setenta T-Rex".


title: Brenda Bakke

text: Brenda Jean Bakke (15 de mayo de 1963 en Klamath Falls, Oregón) es una actriz estadounidense de cine y televisión.  Criada en Portland, Oregón, Brenda se trasladó a Los Ángeles para estudiar actuación en la Academia Americana de Artes Dramáticas. Ha aparecido en películas como " Hot Shots! Part Deux" (1993) y "L.A. Confidential" (1997), y en series de televisión como "", "", "NYPD Blue", "The Mentalist" y "Supernatural".


title: Brenda Bakke

text: Comenzó su carrera en la actuación a los 15 años en Portland, en una producción teatral llamada "Years Ago". Hizo su debut en la pantalla grande en la película de 1986 "Hardbodies 2" y al año siguiente apareció en un episodio de la serie de televisión "". En 1993, Bakke interpretó a Michelle Rodham Huddleston en la comedia "Hot Shots! Part Deux", donde encarna a un personaje con muchas similitudes a Catherine Tramell, personaje interpretado por Sharon Stone en la película "Basic Instinct".


title: Brenda Bakke

text: En la década de 2000, Bakke continuó apareciendo en algunas películas de escaso renombre como "The Quickie" y "Moving August". Pasó los siguientes años realizando apariciones en series de televisión como "", "NYPD Blue", "The Mentalist" y "Supernatural". En 2015 interpretó a Virginia en la serie "If Loving You Is Wrong". En 2016 realizó papeles en las series "Heartbeat" y "Criminal Minds: Beyond Borders".


title: Canal de Sicilia

text: El canal de Sicilia o estrecho de Sicilia (; , o "canal de Kelibia", una ciudad tunecina al sur del canal; en siciliano: "Canali di Sicilia" o "Strittu di Sicilia" o "canal de Kélibia") es una parte del mar Mediterráneo localizada entre la italiana isla de Sicilia y la costa africana de Túnez.


title: Canal de Sicilia

text: Se suele considerar que el canal de Sicilia divide el mar Mediterráneo oriental del occidental, en la parte correspondiente al mar Tirreno y al canal de Cerdeña. En su punto más estrecho, entre el siciliano cabo Feto, cerca de Mazara del Vallo, y el africano cabo Bon, cerca de El Haouaria, en la homónima península de El Haouaria, su anchura es de unos 145 km y su profundidad máxima son 316 metros. La italiana isla de Pantelaria —83 km² y 7679 hab. en 2004— se encuentra en medio del canal y en la parte próxima a la costa siciliana, ya en aguas del Tirreno, se encuentra el pequeño archipiélago de las islas Egadas.


title: Canal de Sicilia

text: Oceanográficamente, la diferencia entre un estrecho y un canal depende de las masas de agua que están conectadas: si tienen propiedades químicas y físicas (densidad, salinidad y temperatura, principalmente) comparables, entonces se trata de un canal; si las características no son similares, se trata entonces de un estrecho. En este caso hay diferencias significativas entre el Mediterráneo occidental y el oriental, razón por la que la denominación correcta sería la de «estrecho de Sicilia», en contra de uso común.


title: Canal de Sicilia

text: Las corrientes submarinas en el canal fluyen de este a oeste, pero las corrientes de superficie van en dirección contraria. El inusual fluir de estas aguas es estudiado con interés por los oceanógrafos.


title: Canal de Sicilia

text: sicilia es una... maravilla.


title: Caja de insectos

text: Una caja de insectos, también llamada hotel de insectos o asilo de insectos, es un soporte habitáculo y lugar de hibernación para insectos creado artificialmente. Encuentra durante la década de 1990 y años sucesivos cada vez más apoyo para su implantación, particularmente por los jardineros naturalistas y en las escuelas de biología. Se usa como medida preventiva práctica y de coste económico reducido para ayudar a la conservación de numerosas especies de insectos actualmente en peligro de extinción, afectados por las prácticas agrícolas imperantes y la falta de árboles viejos en los bosques de Europa. Este hecho también tiene un papel muy importante en el marco de la Permacultura.


title: Caja de insectos

text: Las primeras cajas de las abejas se convirtieron ya en la Inglaterra en siglo XIX en algo habitual de los jardines particulares. En aquel momento servían a un propósito predominante de observación, pero pueden considerarse como precursoras de los actuales hoteles de insectos.


title: Caja de insectos

text: Hay hoteles de insectos de diversos tamaños y con diversos equipamientos. Sobre todo se alinean en altura según el criterio del jardinero para dar alojamiento a diversos insectos útiles. La variedad de las formas va desde pequeñas estructuras simples a grandes estructuras con apariencia de edificios, generalmente con alerones para resguardar de la lluvia y estructuras prefabricadas, que se ofrecen a la venta por fabricantes especializados, que también suministran habitáculos con soporte y casas de pájaros. Hay grandes hoteles de insectos dispuestos individualmente que los proporcionan las grandes empresas dedicadas a la jardinería ornamental. Hay también los que se acoplan a los árboles o a las paredes de los edificios con forma de ventanas entornadas y a los hoteles de insectos de derechos libres en los montes del estado.


title: Caja de insectos

text: El término "hotel de los insectos" se desarrolló por su apariencia familiar parecido a las edificaciones modernas, con el empaquetado de los materiales en una estructura alta y plana, y a la protección antes las inclemencias del tiempo con una cubierta de aleros pronunciados.


title: Caja de insectos

text: Debido a las interferencias humanas a gran escala en el paisaje natural entre otras cosas por el empleo intensivo de pesticidas en el campo y la horticultura así como también la tendencia al "paisaje aclarado", queda muy reducido el hábitat natural de muchos insectos quedando como un apoyo muy importante el hábitat artificial, que se les pueda suministrar en los jardines privados como por e.g. en épocas de sequía en la naturaleza abierta o la falta de restos de madera en el bosque de silvicultura. Estos procedimientos tienden a equilibrar el ratio de hábitat y nichos ecológicos en la naturaleza.


title: Caja de insectos

text: No solamente en la libre naturaleza, sino también en los jardines podemos encontrar organismos que nos ayudan en nuestros cultivos, como por ejemplo abejorros, abejas silvestres, avispas de resbalón, avispas del doblez, avispas excavadoras y avispas de las arañas, crisopas o tijeretas a través de la polinización y actuando en el control biológico, para mantener el equilibrio ecológico. Además algunas de las especies que se intenta proteger con los hoteles de los insectos son raras y se encuentran incluidas en la Lista roja (por ejemplo, algunas de las abejas silvestres).


title: Caja de insectos

text: Más allá de las funciones descritas para los hoteles de los insectos, se establecen también con propósitos pedagógicos ilustrativos, dirigidos al gran público en las exhibiciones hortícolas, en parques o en las escuelas, que quieren mostrar la biología de los insectos y los sistemas de protección de la naturaleza de un modo cercano a los niños, a la par que práctico, y descriptivo quien para cachar?.


title: Caja de insectos

text: Los hoteles de insectos están construidos casi exclusivamente con materiales que nos proporciona la naturaleza, entre otros hacia en las parte de los laterales en su estructura se utiliza madera (cortes en discos de troncos, ramas, virutas), corteza, paja, heno, cañizos, bambús, broza, turba y loam. Además de ladrillos porosos perforados, terracotas (tanto de macetas de barro cocido, así como pipas a veces plásticas) de relleno, metales para los accesorios y posiblemente una pantalla de alambre para el acoplamiento de los materiales y como protección contra los pájaros. En la cubierta impermeabilizantes y cubiertas similares, tan bien a prueba de las inclemencias del tiempo con las maderas usadas en su construcción con esmalte o frecuentemente mezclando placas de madera de distintas tonalidades para darles un toque estético multicolor. Es muy importante tener en cuenta que las celulosas y las maderas utilizadas se encuentren libres de productos químicos.


title: Caja de insectos

text: La construcción básica más común de los kits preparados para los hoteles de insectos consisten en largos listones de maderas cuadradas, de las cuales el soporte que se consigue tiene forma rectangular, y con listones transversales, que la trama central subdivide en cuadrantes en E. Los soportes se anclan firmemente al suelo y como conclusión superior de la construcción una cubierta en diagonal. Los cuadrantes se rellenan de materiales diversos, que contengan abundantes cavidades. Los espacios abiertos se rellenan con bastones de bambú, vástagos en láminas o similares, también se preparan aberturas más pequeñas, por ejemplo cortes en disco de troncos de madera dura cubierta su superficie de perforaciones (con diámetros generalmente diversos entre 2 a 10 milímetros), las cavidades más grandes a la izquierda, por ejemplo en las cavidades que presentan en o entre los ladrillos. Estos agujeros sirven como tubos de cría. Sus aberturas del vuelo de prueba deben de mantenerse limpias, de modo que los insectos las acepten. Yendo más lejos, generalmente se deja un trozo de madera sin agujerear totalmente, con la parte de atrás entera, para que sea el insecto quien continúe el trabajo. En algunos cuadrantes se utilizan maderas maduras. Los lugares especiales para ciertos grupos de insectos necesitan de una atención especial, por ejemplo se pintan con frecuencia de color rojo, porque este atrae los animales. Si hay boquetes entre las diversas celulosas, estos se rellenan mejor de heno, de paquetes de palillos liados, pequeñas piedras o de loam. Así no debe quedar ningún lugar en los cuadrantes sin relleno, y de paso todos estos elementos individuales se protegen unos a otros, y en el invierno se reduce fuertemente el enfriamiento.


title: Caja de insectos

text: La localización ideal para un hotel de insectos debe ser al mismo tiempo soleada y bien protegida. De tal modo que una parte seguramente se coloca buscando el sol para las crías de los insectos, que presente el necesario calor, y por otra parte esté presente una suficiente protección contra el viento y las precipitaciones de lluvia, de modo que los insectos acepten la comodidad artificial. Un efecto secundario es que los materiales naturales entrelazados se mantengan el máximo de tiempo que sea posible.


title: Caja de insectos

text: Por otra parte debe de encontrarse en proximidad relativa tanto cuanto sea posible de hierbas, plantas silvestres ricas en floración así como arbustos nativos y árboles, para cubrir los requisitos alimenticios de los insectos. Las sendas de paso de los animales sean las apropiadas y no tengan que rodearlo y al mismo tiempo situado visiblemente, para el bien de los animales que transiten por la zona. El ideal sería pues, una ubicación en proximidad de marga, arena, agua y tierra. Esta página es una traducción libre de la página en la Wikipedia en alemán.


La Facultad Regional Concepción del Uruguay (FRCU) es una de la 30 facultades regionales de la Universidad Tecnológica Nacional de la Argentina. Está ubicada en el barrio Puerto Viejo al sur de la ciudad de Concepción del Uruguay.


title: Facultad Regional Concepción del Uruguay

text: Por iniciativa de diversas instituciones surgió la idea de gestionar la creación de una Casa de Estudios Universitarios en Concepción del Uruguay. Luego de una primera reunión, se decidió encaminar las gestiones para lograr una Unidad Académica de la Universidad Tecnológica Nacional.


text: Establecidos los contactos con autoridades de la UTN, y de conformidad con ellas, en Acuerdo General de Ministerio se dictó el decreto Nº 2161 del 8 de julio de 1969, constituyendo una Comisión de Estudios Específicos para realizar los estudios de factibilidad correspondientes.


text: Dicha Comisión dependía de la Subsecretaría de Educación, a cargo del Prof. Pedrazzoli, y tenía la presidencia del Dr. David Pérez del Viso, profesor de la Facultad Regional Santa Fe de la UTN.


text: El 29 de diciembre de 1969 el rectorado de la UTN, como resultado de los estudios de factibilidad mencionados anteriormente, dictó la resolución Nº 487/69 que creó la Delegación Entre Ríos de la UTN, la que puso en funcionamiento una Delegación Central en Paraná y otra dependiente de ella, en Concepción del Uruguay.


text: En el Colegio del Uruguay a los pocos días comenzó a funcionar el curso preparatorio del año académico 1970 de la UTN. El heredero de la organización del país había puesto a entera disposición de la UTN. su edificio, oficinas, laboratorios, lo que permitió además la formación académico-administrativa. De ahí que, por resolución Nº 120 del 3 de abril de 1970, el Rectorado de la Universidad Tecnológica Nacional en ejercicio de las atribuciones del Honorable Consejo Superior resolvió: "Designar delegado del Rectorado para desempeñarse en la Delegación Regional de Concepción del Uruguay, al Ingeniero Guillermo Segundo Gianello, en las condiciones que se especificó en el respectivo contrato". El Ing. Gianello ya estaba desde el primer día de su creación al frente de la Delegación propuesto por la Comisión Pro-Facultad Tecnológica.


title: Natalia Málaga

text: Natalia María Málaga Dibós (Lima, Perú; 26 de enero de 1964) es una deportista (voleibolista) y entrenadora peruana. Fue elegida la mujer peruana más influyente del 2012.


title: Natalia Málaga

text: Proveniente de una de las familias más tradicionales del país, hija de Manuel Málaga Bresani y nieta de Guillermo Málaga Santolalla, además fue sobrina nieta de la ex primera dama Clorinda Málaga de Prado.


title: Natalia Málaga

text: Por el lado materno es hija de Ida Dibós Chappuis, sobrina de Eduardo Dibós Chappuis, nieta de Eduardo Dibós Dammert y tataranieta de Juana Alarco Espinoza de Dammert.


title: Natalia Málaga

text: Estudió en el Colegio Mater Purissima.Fue parte de la Selección femenina de voleibol del Perú que consiguió la medalla de plata en los . Actualmente es la entrenadora de la .


title: Natalia Málaga

text: Es la primera y única peruana en ganar dos medallas olímpicas: plata en los Juegos Olímpicos de Seúl 88 como deportista, y de bronce en los como entrenadora. Además, es medallista mundial en tres ocasiones: plata en el Campeonato Mundial Juvenil de 1981 y en el Campeonato de Mayores de 1982, y bronce en el Campeonato Mundial de 1986 en Checoslovaquia.


title: Natalia Málaga

text: Mostrando un gran nivel de cara a lo que fue su participación en el Mundial Juvenil en el Perú, conquistó la primera Copa Panamericana Juvenil tras superar por tres sets a uno a República Dominicana. Con marcadores de 18-25, 29-27, 25-20 y 25-17, el conjunto patrio obtuvo una muy celebrada victoria en el coliseo Miguel Grau del Callao. En el primer set, el conjunto dominicano fue muy superior, y gracias a su contundencia en ataque se llevó rápidamente el parcial de 18-25, dejando mudos a los miles de espectadores que fueron al coloso porteño. Con el marcador en contra, las chicas de Natalia Málaga sacaron la garra y sobre la base de un gran juego colectivo, igualó el juego y tras luchas hasta el último punto equiparó el marcador tras quedarse con el segundo set por 29-27.A partir de ese momento, Perú mejoró en todo aspecto y fue muy superior a su rival, quedándose con los dos siguientes sets por 25-20 y 25-17, para ganar el partido por 3-1.En su camino al título, la selección peruana ganó los cinco partidos que jugó, perdiendo solo dos sets: El Salvador (3-0), Venezuela (3-0), México (3-0), Cuba (3-1) y República Dominicana (3-1).


title: Natalia Málaga

text: Este quizás es el momento de más alto nivel de la selección peruana y es el más alto lugar que haya podido alcanzar un deporte popular de este país. El equipo peruano combinaba la velocidad, técnica y disciplina oriental, con la agilidad propia de las peruanas. Incluso lograron el mejor promedio de bloqueo de los Juegos Olímpicos de Seúl 1988 con una talla muy debajo de la media mundial.


title: Natalia Málaga

text: En la primera fase, Perú ganó Brasil, clásico rival sudamericano, por un contundente 3 a 0. Luego, vencerían a China, bicampeón mundial y campeón olímpico, en el quinto set por 16 a 14, luego de ir perdiendo 14 a 9. Casi lo mismo sucedería con Estados Unidos, que luego de ir ganando los dos primeros sets, perderían ante las sudamericanas por 3 a 2. Perú se clasificó a la semifinal contra Japón. En un partido muy reñido, Perú ganaría al equipo asiático por 3 a 2. Este triunfo llevó por primera vez a un equipo sudamericano a una final olímpica de voleibol. Perú se mediría en la final contra la Unión Soviética (URSS).


title: Natalia Málaga

text: El partido final se jugó el 29 de septiembre. La URSS era un equipo experimentado, por su participación en varias finales olímpicas, y que contaba con jugadoras como Irina Smirnova y Valentina Ogienko, motivos por los cuales era el gran favorito. Sin embargo, Perú ganó fácilmente los dos primeros sets con excelentes actuaciones de Cecilia Tait, la mejor jugadora del torneo olímpico, Cenaida Uribe, Gabriela Pérez del Solar, Gina Torrealva y Rosa García, entre otras. En el tercer set, Perú ganaba por 12 a 6, y fue cuando el equipo soviético reaccionó, ganando los dos sets siguientes. La URSS comenzó jugando sólidamente el set definitivo, pero Perú reanudó un juego más tranquilo, empatando el marcador. La URSS obtendría el primer punto de partido, luego Perú tendría hasta en tres oportunidades el punto de partido, pero al final el equipo europeo ganaría por 17 a 15. Ya en Lima, la selección sería recibida con reconocimientos por parte del Estado y de la población.


title: Natalia Málaga

text: Luego de las olimpiadas de 1988, poco a poco el nivel de la selección peruana descendió. En el Mundial de China 1990, las peruanas obtendrían el sexto lugar, una lejana posición para aquellos resultados obtenidos años atrás. En ese mundial, cayó en primera ronda ante la URSS por 3-1, en cuartos de final cayó ante China por un contundente 3-0, y en su lucha por el quinto puesto derrotó a Japón 3-0 y cayó ante Corea del Sur por 3-1. En 1991, Perú perdería la final sudamericana contra Brasil, y en noviembre no se lograría clasificar a los . Debía pelear el último cupo en la Copa del Mundo, donde solo pudo vencer a Corea del Sur, Canadá y España, y fue derrotado por la Unión Soviética y Japón en primera fase, y por China, Cuba y los Estados Unidos en segunda fase, por lo que obtuvo el quinto lugar en Japón. En 1993, Perú lograría su último campeonato sudamericano derrotando a Brasil por 3-1. Después de 1993, la selección peruana comenzó una etapa de crisis, Man Bok Park se retiró al igual que varias de las jugadoras. La selección juvenil obtuvo el cuarto lugar en el Mundial de Brasil 1993 y la selección de menores hizo lo mismo en el Mundial de Eslovaquia del mismo año. Sin embargo, a nivel de mayores, en el Mundial de Brasil 1994 y los , Perú no ganó ni un partido. En 1999, Park regresó a la selección, aunque el resultado no varió.


title: Natalia Málaga

text: En los , Perú no logró ganar ningún partido. En el 2001, la Federación Peruana de Voleibol, a cargo de Víctor Manyari, se negó a convocar a elecciones y formalizar legalmente sus estatutos como mandaba la Ley del Deporte. En estas circunstancias, las Ligas Distritales de todo el país se reunieron y nombraron un nuevo directorio de la Federación, encabezado por la ex-voleibolista subcampeona mundial Carmen Pimentel. Esta directiva formalizó los estatutos de la federación, inscribió la personería jurídica en registros públicos y fue reconocida por el Instituto Peruano del Deporte. Lamentablemente la FIVB, siguiendo las directivas del presidente de la Confederación Sudamericana de Voleibol, el peruano Luis Moreno Gonzales, desconoció a esta directiva y el país fue sancionado e inhabilitado de participar en competencias internacionales hasta el 2003, año en que Perú volvería al escenario internacional, con un nuevo presidente en la confederación.


title: Natalia Málaga

text: Luego del mal momento que pasó el Perú con el entrenador coreano en el pre-Mundial en Argentina, la entrenadora Natalia Málaga asumió bajo su control al equipo adulto del Perú y se vio su excelente trabajo al ganar el oro en los Juegos Bolivarianos, luego regresó para el Grand Prix de Voleibol de 2014 obteniendo victorias con lo que se ubicó en el puesto 16° de 28 equipos, el palmarés de Natalia Málaga como entrenadora es muy buena y los resultados serán alentadores para preparar a un equipo adulto sub-23. Luego de 13 meses a cargo de la dirección la selección adulta anunció su retiro siendo reemplazado por el brasileño Mauro Marasciulo.


title: Área de Salud de Mérida

text: El Área de Salud de Mérida es la demarcación territorial del Servicio Extremeño de Salud en la ciudad de Mérida y zonas circundantes. Se encuentra situada en el centro de la Comunidad Autónoma de Extremadura y está rodeada por las áreas sanitarias de Cáceres, Badajoz, Llerena-Zafra y Don Benito-Villanueva.


title: Área de Salud de Mérida

text: El Área de Salud, como define la Ley 10/2001, de 28 de junio, de Salud de Extremadura, es la estructura básica del Sistema Sanitario Público de Extremadura, marco donde se desarrollan los programas de promoción de la salud y prevención de la enfermedad.


title: Área de Salud de Mérida

text: Forman parte del Área de Salud de Mérida todos los municipios de la comarca de Tierra de Mérida - Vegas Bajas, a excepción de Montijo y La Roca de la Sierra, y todos los municipios de la comarca de Tierra de Barros, a excepción de Santa Marta de los Barros.


title: Área de Salud de Mérida

text: El Área de Salud de Mérida se subdivide en 13 Zonas de Salud, abarcando una población de 162.287 habitantes en una superficie de 3.392 km² (2008). Es el Área de Salud de Extremadura con mayor densidad de población, debido a que es la tercera que menos superficie abarca y la tercera con más población.


title: Área de Salud de Mérida

text: La atención primaria en el área emeritense se realiza a través de 13 centros de salud y 32 consultorios locales.


title: Georg Heym

text: Georg Heym (Monciervo, 30 de octubre de 1887 - Berlín, 16 de enero de 1912) fue un escritor expresionista alemán.


title: Georg Heym

text: Nació en Monciervo, en la Baja Silesia. A lo largo de su corta vida estuvo constantemente en conflicto con las convenciones sociales. Sus padres, miembros de la clase media guillermina, tenían problemas para comprender el comportamiento rebelde de su hijo. La propia actitud de Heym hacia sus padres fue paradójica: por una parte tenía un profundo afecto hacia ellos, pero, por otra, una fuerte resistencia a cualquier intento de suprimir su individualidad y autonomía.


title: Georg Heym

text: En 1900 se trasladó a Berlín, y comenzó, sin éxito, a asistir a una serie de diferentes escuelas. Finalmente, llegó al Friedrich-Wilhelms-Gymnasium de Neuruppin, en Brandemburgo. Estaba muy insatisfecho, y como una forma de lograr alguna liberación comenzó a escribir poesía. Después de su graduación se fue a estudiar derecho a Wurzburgo, comenzando a escribir también obras de teatro. Sin embargo, los editores ignoraron su trabajo.


title: Georg Heym

text: En 1910 conoció al poeta y escritor Simon Guttmann, quien invitó a Heym a unirse al recién fundado Der Neue Club, círculo literario fundado por Kurt Hiller y Erwin Loewenson que se reunía en el «Neopathetisches Cabaret», donde también acudían Else Lasker-Schüler, Gottfried Benn y Karl Kraus. Aunque el club no tenía un objetivo declarado real, todos sus miembros compartían un sentimiento de rebelión contra la cultura contemporánea y poseían un deseo de agitación política y estética. Allí la poesía de Heym atrajo inmediatamente elogios. En enero de 1911, Ernst Rowohlt publicó el primer libro de Heym y el único que aparecería en vida: "El día eterno" (Der ewige Tag).


title: Georg Heym

text: Heym pasó por varios puestos de trabajo de tipo judicial, ninguno de los cuales ocupó durante mucho tiempo debido a su falta de respeto a la autoridad. El 16 de enero de 1912, Heym y su amigo Ernst Balcke se fueron a patinar sobre el helado Havel, donde murieron ahogados; unos días más tarde encontraron sus cuerpos.  Poemas traducidos al español


title: José Ángel Lamas

text: José Angel Lamas (Caracas, Venezuela, 2 de agosto de 1775 - Caracas, Venezuela, 9 de diciembre de 1814) bautizado como Joseph del los Ángeles del Carmen Lamas. Es uno de los más grandes exponentes musicales en la historia de Venezuela en el siglo XVIII y principios del XIX; en cada una de sus obras, se dejan percibir las expresiones de una Venezuela colonial que comenzaba a traspasar toda una gesta independentista, que más tarde otorgaría a la nación, su carácter de República libre y soberana. Además de su obra famosa, "Popule Meus", compuso más de cuarenta obras tanto música coral como para instrumental.


title: José Ángel Lamas

text: Estudiante de los maestros Juan Manuel Olivares y el Padre Sojo, en 1790 era junto a Bernabé Montero y sus maestros los únicos blancos de la Escuela de Música de Chacao; en Algunos biógrafos e historiadores señalan que poseía un carácter retraído y melancólico, convivió además con los músicos Lino Gallardo y Juan José Landaeta, (algunos biógrafos señalan que no sobresalía entre estos dos.


title: José Ángel Lamas

text: Comenzó trabajando en la Catedral de Caracas ejecutando el Tiple y luego 1796 fue ascendido a bajonista de la Catedral de Caracas, cargo que ocupo hasta su muerte.


title: José Ángel Lamas

text: Lamas es conocido por su pieza "Popule Meus", la cual fue compuesta en 1801 y estrenada en la Catedral de Caracas. Lamas dedicó su vida a la música y permaneció apartado de la política y la actividad independentista. Como miembro del grupo de compositores de la Escuela de Chacao, tocó el tiple y el bajón chirimía en 1789 con la orquesta de la catedral. Desde 1786 hasta su muerte en diciembre de 1814, Lamas fue el maestro bajonista de la orquesta.


title: José Ángel Lamas

text: Entre sus piezas más conocidas están "En premio a tus virtudes", "Sepulto domino", "Ave Maris Stella", "Misa en re" y "Benedicta et venerabilis".


title: José Ángel Lamas

text: Lamas murió el 10 de diciembre de 1814 a los 39 años. Fue enterrado en la Iglesia de San Pablo en Caracas que luego fue demolida por orden del presidente Antonio Guzmán Blanco para construir el Teatro Municipal de Caracas, inaugurado en 1881. Sus restos nunca fueron hallados.


title: Lógica intensional

text: La lógica intensional es un sistema formal donde los aspectos intensionales del lenguaje pueden ser representados.


title: Lógica intensional

text: Para entender lo que son estos aspectos intensionales, considérese el siguiente famoso ejemplo: "la estrella matutina" y "la estrella vespertina" son dos expresiones que los antiguos utilizaban para referir a la misma cosa: el planeta Venus. Sin embargo, los antiguos no sabían que la estrella matutina es idéntica a la estrella vespertina, y descubrirlo llevó muchos siglos de observación astronómica. De modo que la afirmación "la estrella matutina es la estrella vespertina" no es una afirmación obvia. En cambio, la afirmación "el planeta Venus es el planeta Venus" sí es una afirmación obvia. ¿Cuál es la diferencia entre ambas afirmaciones, dado que ambas dicen de la misma cosa que es idéntica a sí misma? ¿Por qué una es obvia y la otra no? La diferencia puede expresarse diciendo que si bien "la estrella matutina" y "la estrella vespertina" designan la misma cosa, lo hacen de manera distinta. A la cosa designada se la llama la "extensión" de la expresión, mientras que al modo de designarla, se la llama su "intensión".


title: Lógica intensional

text: Diferentes tipos de expresiones tienen diferentes tipos de extensiones e intensiones. Cuando se trata de nombres propios, la extensión es la entidad a la cual designan. Por ejemplo, la extensión del nombre "Aristóteles" es Aristóteles. En el caso de los predicados, la extensión es el conjunto de entidades sobre las cuales se aplican con verdad. Por ejemplo, la extensión del predicado "la estrella matutina" es un conjunto de una sola entidad, el planeta Venus, y la del predicado "planeta del sistema solar" es: Mercurio, Venus, Tierra, Marte, Júpiter, Saturno, Urano y Neptuno. Las oraciones con valor de verdad también tienen una extensión: su valor de verdad (0 o 1). Determinar cuál es la intención de cada tipo de expresiones es parte de la tarea de la lógica intensional.


title: Lógica intensional

text: En algunos contextos, reemplazar una expresión por otra con la misma extensión conserva el valor de verdad de lo que se está diciendo. En la oración "Aristóteles fue el estudiante más eminente de Platón", si la expresión "Aristóteles" se reemplaza por otra con la misma extensión, entonces el valor de verdad de la oración se conserva. Por ejemplo: "el maestro más eminente de Alejandro Magno fue el estudiante más eminente de Platón". Contextos donde la verdad de las oraciones depende sólo de la extensión de las expresiones se llaman "extensionales". En cambio, los contextos "intensionales" son aquellos donde la sustitución de una expresión por otra con la misma extensión no garantiza la conservación del valor de verdad. Por ejemplo, si la oración "Juan sabe que Aristóteles fue el estudiante más eminente de Platón" es verdadera, eso no implica que "Juan sabe que el maestro más eminente de Alejandro Magno fue el estudiante más eminente de Platón" también lo sea. Esto muestra que los contextos que involucran al conocimiento son contextos intensionales.


title: Lógica intensional

text: La distinción entre extensión e intensión también ha sido introducida con otros nombres: "denotación" y "connotación" por John Stuart Mill, y "referencia" y "sentido" por Gottlob Frege.


title: Lógica intensional

text: No debe confundirse a la intensión con la intención, que es otro concepto filosófico.


title: Lógica intensional

text: La lógica intensional puede entenderse como proveyendo una teoría del significado para cierto rango de expresiones.


title: Lógica intensional

text: La semántica formal estándar de la lógica proposicional es simplemente una función que asigna valores de verdad a las proposiciones (¿atómicas?). Dado que los valores de verdad son la extensión de las proposiciones, la semántica estándar de la lógica proposicional es una semántica extensional. Para construir una semántica intensional, se introduce una función que asigna a cada proposición el conjunto de mundos posibles donde esa proposición es verdadera.


title: Payasos (canción)

text: «Payasos» es una canción del disco LP. de la banda mexicana Timbiriche. La canción es una adaptación al español, de una versión en inglés.


title: Payasos (canción)

text: La canción habla sobre unos chicos que se la quieren pasar muy bien, sobre la base de payasos. Con baile y todo, los amigos vestidos de payasos están dispuestos pasarse un buen tiempo.


title: Payasos (canción)

text: En el vídeo, se muestra al grupo completamente vestidos y maquillados como payasos, fue lanzado en 1983 para promocionar el Album.


title: Ewald André Dupont

text: Ewald André Dupont (Zeitz, 25 de diciembre de 1891 - Hollywood, 12 de diciembre de 1956) fue un director de cine alemán.


title: Ewald André Dupont

text: De profesión periodística, en 1916 comenzó a escribir guiones para películas mudas. Después de la guerra, se especializó en escribir guiones sobre películas policiales, y comenzó a realizar sus propias películas, cosechando un gran éxito en Alemania. Su película "Moulin Rouge", rodada en París y Londres, tuvo un gran éxito internacional en 1928, a causa de varias escenas juzgadas escandalosas. Al año siguiente, "Piccadilly" dio a conocer a la actriz chino-estadounidense Anna May Wong. Continuó su carrera en Londres y Hollywood, donde se instaló definitivamente en 1933.


title: Alótropos del carbono

text: Esta es una lista de los alótropos del carbono.


title: Alótropos del carbono

text: El diamante es uno de los alótropos del carbono más conocidos, cuya dureza y alta dispersión de la luz lo hacen útil para aplicaciones industriales y joyería. El diamante es el mineral natural más duro conocido, lo que lo convierte en un abrasivo excelente y le permite mantener su pulido y lustre extremadamente bien. No se conocen sustancias naturales que puedan rayar o cortar un diamante excepto un diamante mismo.


title: Alótropos del carbono

text: El mercado para los diamantes de grado industrial opera de un modo muy diferente a su contraparte de grado gema. Los diamantes industriales son valuados principalmente por su dureza y conductividad térmica, haciendo muchas de las características gemológicas del diamante, incluyendo claridad y color, principalmente irrelevantes. Esto ayuda a explicar por qué el 80% de los diamantes minados, inadecuados para uso como gemas y conocidos como "bort", son destinados para uso industrial. Además de los diamantes minados, los diamantes sintéticos encontraron aplicaciones industriales casi inmediatamente después de su invención en la década de 1950; otros 600 millones de quilates (80000 kg) de diamantes sintéticos son producidos anualmente para uso industrial—casi cuatro veces la masa de diamantes naturales minados en el mismo período.


title: Alótropos del carbono

text: El uso industrial dominante de los diamantes es en cortado, perforado (brocas de perforación), abrasión (cortadores con filo de diamante), y pulido. La mayoría de usos del diamante en estas tecnologías no requiere diamantes grandes; en efecto, la mayoría de diamantes que son de calidad de gema pueden encontrar un uso industrial. Los diamantes son insertados en puntas de taladros o hojas de sierras, o dispersadas en un polvo para su uso en lijas y aplicaciones de pulido. Algunas aplicaciones especializadas incluyen uso en laboratorios como contenedores para experimentos de alta presión (ver yunque de diamante), rodamientos de alto desempeño, y un uso limitado en ventanas especializadas.


title: Alótropos del carbono

text: Con los avances continuos que se hacen en la producción de diamante sintético, algunas aplicaciones futuras están comenzando a ser factibles. Es objeto de mucha excitación el posible uso del diamante como un semiconductor apto para construir microchips, o el uso del diamante como un disipador en electrónica. Hay esfuerzos de investigación significativos en Japón, Europa, y los Estados Unidos para capitalizar el potencial ofrecido por las propiedades materiales únicas del diamante, combinadas con la calidad incrementada y la cantidad de suministro que comienza a hacerse disponible de parte de los fabricantes de diamantes síntéticos.


title: Alótropos del carbono

text: Cada átomo de carbono en un diamante está unido covalentemente a otros cuatro átomos de carbono, dispuestos en un tetraedro. Estos tetraedros, juntos, forman una red tridimensional de anillos de carbono de seis miembros (similar al ciclohexano), en la conformación de silla, permitiendo que haya tensión de ángulo de enlace de cero. Esta red estable de enlaces covalentes y anillos hexagonales es la razón de que el diamante sea increíblemente duro.


title: Alótropos del carbono

text: El grafito (denominado así por Abraham Gottlob Werner en 1789, del griego γράφειν ("graphein", "dibujar/escribir", por su uso en lápices) es uno de los alótropos más comunes del carbono. A diferencia del diamante, el grafito es un conductor eléctrico, y puede ser usado, por ejemplo, como material en los electrodos de una lámpara de arco eléctrico. El grafito tiene la distinción de ser la forma más estable de carbono a condiciones estándar. En consecuencia, es usado en termoquímica como el estado estándar para definir el calor de formación de los compuestos de carbono.


title: Alótropos del carbono

text: El grafito es capaz de conducir la electricidad, debido a la deslocalización de los electrones π sobre y debajo de los planos de los átomos de carbono. Estos electrones tienen libertad de movimiento, por lo que son capaces de conducir la electricidad. Sin embargo, la electricidad es conducida solo a lo largo del plano de las capas. En el diamante, los cuatro electrones externos de cada átomo de carbono están 'localizados' entre los átomos en enlaces covalentes. El movimiento de los electrones está restringido, y el diamante no conduce corriente eléctrica. En el grafito, cada átomo de carbono usa solo 3 de sus 4 electrones de los niveles de energía externos en enlaces covalentes a otros tres átomos de carbono en un plano. Cada átomo de carbono contribuye con un electrón a un sistema deslocalizado que es parte también del enlace químico. Los electrones deslocalizados son libres de moverse a través del plano. Por esta razón, el grafito conduce la electricidad a lo largo de los planos de los átomos de carbono, pero no conduce en una dirección a ángulos rectos al plano.


title: Alótropos del carbono

text: El polvo de grafito es usado como un lubricante seco. Aunque puede pensarse que esta importante propiedad industrial es debida netamente al  débil acoplamiento interlaminar entre las hojas en la estructura, en efecto, en un ambiente vacío (como en las tecnologías para uso en el espacio), el grafito resultó ser un lubricante muy pobre. Este hecho conduce al descubrimiento de que la lubricidad es debida al aire y agua adsorbidos entre las capas, a diferencia de otros lubricantes secos laminares, como el disulfuro de molibdeno. Estudios recientes sugieren que un efecto denominado superlubricidad puede también explicar este efecto.


title: Alótropos del carbono

text: Cuando un gran número de defectos cristalográficos unen estos planos entre sí, el grafito pierde sus propiedades lubricantes y se convierte en lo que es conocido como carbono pirolítico, un material muy útil en implantes que contactan sangre, tales como las válvulas cardíacas prostéticas.


title: Alótropos del carbono

text: Los grafitos naturales y cristalinos no son usados frecuentemente en forma pura como materiales estructurales, debido a sus planos irregulares, fragilidad y propiedades mecánicas inconsistentes.


title: Alótropos del carbono

text: En sus formas sintéticas vítreas puras (isotrópicas), el grafito pirolítico y la fibra de carbono, el grafito es un material extremadamente fuerte, resistente al calor (hasta 3000 °C), usado en escudos térmicos para las narices de los misiles, motores de cohetes sólidos, reactores de alta temperatura, zapatas de freno, y escobillas de motores eléctricos.


title: Alótropos del carbono

text: Los grafitos intumescentes o expandibles son usados en sellos de fuego, ajustados alrededor del perímetro de una puerta de fuego. Durante un fuego, el grafito se entumece (expande y calcina) para resistir la penetración del fuego y evitar la difusión de los humos. Una temperatura típica de expansión inicial (SET) está entre 150 y 300 grados Celsius.


title: Alótropos del carbono

text: Una molécula plana compuesta por átomos de carbono que forman un patrón de anillos hexagonales, teorizada en 1930, abandonada por ser considerada termodinámicamente inestable, y aislada a temperatura ambiente y tiene propiedades eléctricas, térmicas y físicas extraordinarias. Puede ser producido por epitaxia (deposición química de vapor) en una superficie aislante, o por exfoliación mecánica (pelado repetido). Sus aplicaciones pueden incluir reemplazar al silicio en dispositivos electrónicos de alto rendimiento.


title: Alótropos del carbono

text: El grafito es una forma alotrópica del carbono. Su estructura es de láminas planas de un átomo de espesor, con uniones entre átomos de enlaces triples.


title: Alótropos del carbono

text: El carbono amorfo es el nombre usado para el carbono que no tiene una estructura cristalina. Como con todos los materiales vítreos, puede presentarse algún orden de corto alcance, pero no hay patrones de largo alcance de las posiciones atómicas.


title: Alótropos del carbono

text: Aunque puede fabricarse carbono completamente amorfo, el carbono amorfo natural (como el hollín) realmente contiene cristales microscópicos de grafito, algunas veces diamante. A escala macroscópica, el carbono amorfo no tiene una estructura definida, puesto que consiste de pequeños cristales irregulares, pero a escala nanomicroscópica, puede verse que está hecho de átomos de carbono colocados regularmente.


title: Alótropos del carbono

text: El carbón y el hollín o negro de carbón son llamados informalmente carbono amorfo. Sin embargo, son productos de la pirólisis, que no produce carbono amorfo verdadero bajo condiciones normales. La industria del carbón divide al carbón en algunos o en varios grados, dependiendo de la cantidad de carbono presente en la muestra, comparada con la cantidad de impurezas. El grado más alto, antracita, es aproximadamente 90 por ciento carbono y 10% otros elementos. El carbón bituminoso es aproximadamente 75-90% carbono, y el lignito es el nombre del carbón que tiene alrededor de 55 por ciento de carbono.


title: Alótropos del carbono

text: Los "buckminsterfulerenos", o usualmente abreviados como "fulerenos", fueron descubiertos en 1985, en condiciones deliberadamente creadas en el laboratorio, por un equipo de científicos de la Rice University y la University of Sussex, tres de ellos fueron galardonados con el Premio Nobel de Química de 1996. Recibieron el nombre por la similitud de su estructura alotrópica con las estructuras geodésicas diseñadas por el científico y arquitecto Richard Buckminster "Bucky" Fuller. Los fulerenos son moléculas de tamaños variados, compuestas en su totalidad de carbono, que toman la forma de una esfera hueca, elipsoide, o tubo.


title: Alótropos del carbono

text: A principios del siglo XXI, las propiedades químicas y físicas de los fulerenos son aún objeto de estudio profundo, tanto en laboratorios de investigación pura como aplicada. En abril del 2003, los fulerenos fueron objeto de estudio por su potencial uso médico al unirse a antibióticos específicos a la estructura para apuntar a bacterias resistentes e incluso apuntar a ciertas células de cáncer, tales como el melanoma.


title: Alótropos del carbono

text: En julio de 2010, un grupo de investigadores de la Universidad de Ontario Occidental, en Canadá, detectaron, con el telescopio Spitzer de la NASA, esas moléculas en una nube de polvo cósmico que rodeaba a una estrella distante, en el hemisferio sur de la constelación Ara, a 6500 años luz de distancia.


title: Alótropos del carbono

text: Fulerenos esféricos con antenas que son conocidos popularmente como buckybolas, y tienen la fórmula C.


title: Alótropos del carbono

text: Los nanotubos de carbono, también llamados buckytubos, son moléculas de carbono cilíndricas con propiedades novedosas que las hacen potencialmente muy útiles en una amplia variedad de aplicaciones (nanoelectrónica, óptica, aplicaciones de materiales, etc.). Exhiben propiedades extraordinarias de resistencia, propiedades eléctricas únicas, y son eficientes conductores del calor. También han sido sintetizados nanotubos inorgánicos. Los nanotubos poseen una forma cilíndrica, generalmente con un extremo tapado con un hemisferio de una estructura de buckybola. Su nombre deriva de su tamaño, puesto que el diámetro de un nanotubo es del orden de unos pocos nanómetros (aproximadamente 50 mil veces más delgado que el grosor de un cabello humano), a la vez que pueden ser de algunos centímetros de longitud. Hay dos tipos principales de nanotubos: nanotubo de una sola pared (SWNT) y nanotubo de paredes múltiples (MWNT).


title: Alótropos del carbono

text: Los nanobuds de carbono son un alótropo de carbono recientemente descubierto, en los que un fulereno, como "compañero", está unidos covalentemente a las paredes laterales externas de un nanotubo de carbono. Este material híbrido tiene propiedades útiles, tanto de los fulerenos como de los nanotubos de carbono. En particular, se ha encontrado que son excepcionales emisores de campo.


title: Alótropos del carbono

text: Los schwarzites son moléculas de carbono curvadas negativamente. (Un objeto curvado negativamente se dobla hacia adentro, como un lomo, en vez de doblarse hacia afuera, como una esfera.)


title: Alótropos del carbono

text: El primer equipo que creó los schwarzites no los reconoció como tales. En vez ellos los llamaban carbonos templados de zeolita. El nombre deriva de su origen al interior de poros de zeolitas, minerales cristalinos de Dióxido de silicio. Otro equipo los reconoció como schwarzites y refinaron la técnica inicial de síntesis. Un vapor de moléculas contenedoras de carbono es inyectada en la zeolita, donde el carbón se reúne sobre las paredes interiores de los poros. Esto forma una lámina 2D que tira hacia adentro, creando una curva negativa. Disolviendo la zeolita sale el carbón.


title: Alótropos del carbono

text: El carbono vítreo es una clase de carbono no grafitizante, que es usado ampliamente como material para electrodos en electroquímica, así como en crisoles de alta temperatura, y como componente de algunos dispositivos prostéticos. Fue producido en los laboratorios de The General Electric Company, UK, a inicios de la década de 1960, usando celulosa como material inicial. Poco tiempo después, investigadores japoneses produjeron un material similar a partir de resinas fenólicas. Fue producido por primera vez por Bernard Redfern a mediados de 1950, en los laboratorios de The Carborundum Company, en UK. Consiguió desarrollar una matriz de polímero para imitar una estructura de diamante y descubrió una resina fenólica que, con preparación especial, la produciría sin ayuda de un catalizador. Se pidieron algunas patentes, algunas de las cuales fueron retiradas en el interés de la seguridad nacional. Las muestras de investigación originales de la resina y el producto aún existen.


title: Alótropos del carbono

text: La preparación de carbono vítreo implica someter a los precursores orgánicos a una serie de tratamientos térmicos a temperaturas hasta de 3000 °C. A diferencia de muchos carbonos no grafitizantes, son impermeables a los gases, y son extremadamente inertes químicamente, especialmente aquellos preparados a muy altas temperaturas. Se ha demostrado que las velocidades de oxidación de ciertos carbonos vítreos en oxígeno, dióxido de carbono, o vapor de agua, son menores que las de cualquier otro carbono. También son altamente resistentes al ataque por ácidos. En consecuencia, mientras el grafito normal es reducido a polvo mediante una mezcla de ácido sulfúrico y ácido nítrico a temperatura ambiente, el carbono vítreo no es afectado por tal tratamiento, incluso después de varios meses.


title: Alótropos del carbono

text: La nanoespuma de carbono es el quinto alótropo conocido del carbono, descubierto en 1997 por Andrei V. Rode y colaboradores en la Australian National University en Canberra. Consiste de un ensamblado de cúmulos de baja densidad de átomos de carbono, mantenidos en una red tridimensional difusa.


title: Alótropos del carbono

text: Cada cúmulo es de aproximadamente 6 nm de ancho, y consiste de aproximadamente 4000 átomos de carbono, unidos en láminas similares a las del grafito, que tienen una curvatura negativa por la inclusión de heptágonos en el esquema regular hexagonal. Esto es lo opuesto de lo que pasa en el caso de los buckminsterfulerenos, en el que las láminas de carbono reciben una curvatura positiva por la inclusión de pentágonos.


title: Alótropos del carbono

text: La estructura a gran escala de la nanoespuma de carbono es similar a la de un aerogel, pero con el 1% de la densidad de los aerogeles de carbono anteriormente producidos - solo unas pocas veces más la densidad del aire a nivel del mar. A diferencia de los aerogeles de carbono, la nanoespuma de carbono es un mal conductor eléctrico.


title: Alótropos del carbono

text: La lonsdaleíta es un alótropo hexagonal del alótropo de carbono diamante, que se cree se forma a partir del grafito presente en los meteoritos al impactar sobre la Tierra. El gran calor y tensión del impacto transforman el grafito en diamante, pero reteniendo la estructura cristalina hexagonal del grafito. El diamante hexagonal ha sido sintetizado en el laboratorio, mediante compresión y calentamiento del grafito, tanto mediante el uso de una prensa estática, o usando explosivos.


title: Alótropos del carbono

text: El carbono acetilénico lineal (LAC por sus siglas en inglés), también llamado carbino, es un alótropo del carbono que tiene la estructura química -(C≡C)- como una cadena repetitiva.


title: Alótropos del carbono

text: El sistema de alótropos del carbono se extiende en un rango sorprendente de extremos, considerando que son solo formaciones estructurales del mismo elemento.


title: Alótropos del carbono

text: Entre el diamante y el grafito:


title: Joel Estay

text: Joel Antonio Estay Silva (Cabildo, Chile, 12 de marzo de 1978) es un exfutbolista chileno que jugaba de delantero. Su último club fue Trasandino de la Segunda División del fútbol chileno.


title: Joel Estay

text: Comenzó su carrera futbolística en el año 1999 jugando por Deportes La Ligua de la Tercera División, hasta que en el año 2000 llega a Unión La Calera que se encontraba en la Tercera División. En ese mismo año Unión La Calera sale campeón de la Tercera División estando él en el plantel.


title: Joel Estay

text: Se mantuvo jugando en La Calera hasta que a mediados de 2003 llega a las filas de Palestino de la Primera División.


title: Joel Estay

text: Luego, en el año 2004, llega a la Universidad Católica luego de destacadas actuaciones en Palestino, formando dupla con José Luis Villanueva. A pesar de tener buenos desempeños en sus pocas apariciones con la UC, el DT Jorge Pellicer no lo considera en el plantel para la temporada 2005, por lo cual emigra del club.


title: Joel Estay

text: Así, en 2005, llega a Everton donde fue uno de los goleadores. En dicho equipo juega hasta el año 2006.


title: Joel Estay

text: El año 2007 forma parte del plantel de Deportes La Serena.


title: Joel Estay

text: En 2008, Estay forma parte de Unión La Calera.


title: Joel Estay

text: En el año 2010 lo ficha San Marcos de Arica, después pasa a préstamo al equipo de Ñublense.


title: Joel Estay

text: En el 2011 volvió nuevamente a San Marcos de Arica


title: Joel Estay

text: En 2012 se corona campeón del torneo de Primera B de Chile con San Marcos de Arica y logra el ascenso a la Primera División de Chile.


title: Calle de Aragón (Palma de Mallorca)

text: La calle de Aragón es una de las grandes vías radiales de la ciudad española de Palma de Mallorca, capital de las Islas Baleares.


title: Calle de Aragón (Palma de Mallorca)

text: Va de la avenida de Alejandro Rosselló al límite del término municipal, marcado por el puente situado sobre el torrente Gros y que da la entrada a la localidad del Puente de Inca. Esta calle se corresponde con el antiguo Camino Real de Inca que partía desde la puerta de San Antonio de la antigua muralla de Palma y que unía la ciudad con dicha población del centro de Mallorca. La ruta fue establecida tras la conquista de Mallorca por Jaime I (1229), aunque los orígenes del camino podrían ser más antiguos, de época romana incluso, dado que existía una calzada que conectaba Palma con Pollentia (Alcudia). De todos modos, es solo una hipótesis ya que se desconoce el trazado original.


title: Calle de Aragón (Palma de Mallorca)

text: El plan de ensanche de Bernardo Calvet (1903) la reconvirtió en vía urbana, pero no en su trazado actual sino con una longitud mucho más breve, desde las Avenidas hasta la calle de los Reyes Católicos. No obstante, el crecimiento urbanístico que experimentó la zona, incentivado en parte por el hecho de que la vía ferroviaria discurría de manera paralela, motivó que de progresivamente fuera prolongándose en detrimento de la «carretera de Inca», que acabó por desaparecer del nomenclátor urbano a diferencia de otros como «carretera de Sóller» o «carretera de Valldemossa», que todavía hoy perduran. Así pues, la «calle Y» —nombre dado en el plan Calvet a la vía— se extendía como ya hemos dicho hasta la calle de Reyes Católicos, pero cuando c. 1914 se le dio el nombre de calle de Aragón la denominación abarcó hasta el torrente de Barberá mientras que el tramo restante conservó el nombre de «carretera de Inca». En mayo de 1942 el ayuntamiento de la ciudad aprobó el cambio de nombre de numerosas vías y entre dichas modificaciones se acordó prolongar la calle Aragón hasta el torrente Gros, de manera que la denominación «carretera de Inca» desaparecía de los registros oficiales. Es reseñable que a diferencia de las grandes calles de Palma, que han experimentado cambios de nombre a lo largo de su historia, esta ha mantenido el suyo a pesar de los cambios políticos. Únicamente podemos mencionar que desde octubre de 1982 la denominación oficial de la vía es en catalán, «carrer d'Aragó». El nombre está dedicado a la Corona de Aragón, de la que el reino de Mallorca formó parte entre los siglos XIII y XVIII.


title: Calle de Aragón (Palma de Mallorca)

text: La calle tiene un ancho de 30 metros en el tramo diseñado por Calvet, ya que el resto de tramos contaban con la amplitud original de la carretera (14 metros). De todos modos, se han llevado cabo numerosas actuaciones a fin de conseguir dicha anchura o incluso superior en muchos tramos. Sin embargo, todavía quedan zonas en las que se mantiene la amplitud de la antigua carretera, como en el tramo comprendido entre Son Fuster y Son Rullán.


title: Baile del sapo

text: «Baile Del Sapo» es el segundo sencillo del grupo musical mexicano Timbiriche para su LP . La canción fue lanzada en 1983 para promocionar el disco, y es un cover de la canción Time Warp.


title: Baile del sapo

text: La canción también formó parte de una recopilación que, en 1989, llevó el título: "Los 15 éxitos de Timbiriche", editado por Producciones de Discos América S. A. de C. V., fabricado y distribuido en México por Fonovisa-Melody S. A. de C. V..


title: Baile del sapo

text: Time Warp es el nombre de una de las principales canciones del musical de culto The Rocky Horror Picture Show. En Estados Unidos se han roto récords de gente bailándola.


title: Baile del sapo

text: El Time Warp (es decir, la "deformación del tiempo" en la jerga de la ciencia ficción) se baila empezando por un salto a la izquierda, luego un paso a la derecha y las manos en la cintura para después juntar las rodillas. Al último se mueven las caderas y, al tiempo que se giran, se grita: "let's do the time warp again".


title: Baile del sapo

text: La traducción de Julia I. de Llano no es literal, aunque recrea las situaciones que se describen en el texto inglés. A falta de una referencia popular de la deformación del tiempo en la cultura mexicana, se adoptó la frase del "baile del sapo", la cual no aparece siquiera sugerida en la versión original.


title: Baile del sapo

text: La canción formó parte de un musical transmitido en televisión en el que los integrantes del grupo aparecían con disfraces referentes a una noche de brujas.


title: Baile del sapo

text: Existen al menos dos versiones del video en que aparecen los integrantes originales del grupo; ambas presentan una introducción que no forma parte de la letra original de Julia I. de Llano. Dicha introducción dice así:


title: Baile del sapo

text: - (Alix o Paulina) La siguiente canción es loquísima, porque habla de cosas que son reales; una casa de sustos, vampiros, telarañas, sapos...


title: Baile del sapo

text: - (Benny) ¡WAK!


title: Baile del sapo

text: - (A/P) ¿Qué es eso?


title: Baile del sapo

text: - (B) Es un soponsio.


title: Baile del sapo

text: - (A/P) Pues se dice como un sapo guapo: ¡wak! ¡Baile del Sapo!


title: Baile del sapo

text: En uno de los videos se muestra a "la Banda" cantando la canción en un escenario frente a un público; es justo en esta versión en la que la introducción es recitada por Alix. En el otro aparecen disfrazados: Alix con una peluca, Diego de momia, Paulina de bruja, Sasha de la bruja de Blanca Nieves, Mariana de Lily Munster y Benny de "el príncipe de la noche". Este video se caracteriza por ondular la imagen en el entorno de la pantalla, haciendo una probable referencia a la distorsión del tiempo aludida por "time warp".


title: Hermocreonte

text: Hermocreonte (del griego Ἑρμοκρέον - "Hermocreon"), fue un arquitecto y escultor griego. Construyó un altar en Pario con las piedras llevadas desde la destruida ciudad de Adrastea alabado por su tamaño y belleza en la obra de Estrabón "Geografía".


title: Ictinos

text: Ictinos puede referirse a:


title: Hermógenes (arquitecto)

text: Hermógenes de Alabanda ("Hermogenes", Ἑρμογένης) fue un arquitecto griego natural de Alabanda en Caria que inventó los "pseudodipterus", una forma de templo que aparentemente sólo tenían dos filas de columnas con lo que se conseguía un fuerte ahorro en dinero y trabajo. Favoreció el modelo jónico sobre el dórico. Dejó escrita una descripción del templo de Diana a Magnesia (construido por él mismo) y una del templo de Baco en Teos.


title: Playa La Virgen

text: Playa La Virgen es una playa en la III Región de Atacama, en Chile. Se encuentra a 70 km de Copiapó y a 7 km al sur de Puerto Viejo.


title: Playa La Virgen

text: Posee aguas de color azul turquesa, arenas blancas y finas, limpieza y escaso oleaje, lo que la convierte en una de las playas más atractivas de Chile, por su parecido con las playas caribeñas. El acceso a la playa es complicado por la mala calidad del camino, tipo bischofita.


title: Playa La Virgen

text: Para llegar a ella desde el norte tome el camino costero C - 302 de 35 kilómetros que comienza en Bahía Inglesa y va hacia Puerto Viejo. Desde el sur, tome la ruta 5 luego de cruzar Copiapó y avance 30 kilómetros hacia la costa por el camino a Puerto Viejo.


title: Playa La Virgen

text: Su nombre se debe a que camino a la playa existe una roca que de manera natural simula la imagen de una Virgen.


title: Playa La Virgen

text: De acuerdo a la legislación chilena vigente, las playas son bienes nacionales de uso público. Sin perjuicio de ello, los predios contiguos a una playa son susceptibles de apropiación privada. En el caso de playa La Virgen, esta ha sido explotada económicamente por una entidad privada que participa de forma minoritaria en una comunidad, la cual es la legítima propietaria de los bienes raíces aledaños a la playa en cuestión, y en los que se emplazan las instalaciones del Complejo Turístico Playa La Virgen. Debido a la falta de autorización y oposición del resto de los comuneros para la explotación de este sector, se interpuso demanda civil en contra de la administradora del complejo turístico, la cual fue acogida por la Corte Suprema de Chile en 2012. Como consecuencia inmediata de ello, la Ilustre Municipalidad de Caldera canceló la totalidad de las patentes municipales con que contaba el Complejo Turístico Playa La Virgen, por lo que en la actualidad se encuentra oficialmente clausurado.


title: Playa La Virgen

text: Sumado a lo anterior, se detectaron una serie de irregularidades en la construcción de parte del complejo: concretamente, la falta de permisos de edificación. Por esta razón, el municipio de Caldera dictó una orden de demolición en 2014.


title: Menálipo

text: Menálipo  fue un arquitecto griego, probablemente nativo de Atenas, que en cooperación con los arquitectos romanos Cayo Estalio y Marco Estalio fue empleado por el rey Ariobarzanes II de Capadocia para restaurar el odeón de Pericles, destruido durante la primera guerra mitridática (86-85 a. C.).


title: Ángel Amor Ruibal

text: Ángel María José Amor Ruibal (Barro, provincia de Pontevedra, 11 de marzo de 1869 - 4 de noviembre de 1930) fue un destacado pensador, filósofo, lingüista y teólogo español, creador de la filosofía denominada correlacionismo.


title: Ángel Amor Ruibal

text: A pesar de sus indudables logros intelectuales posteriores, no alcanzó un éxito temprano: lo suspendieron en el acceso al Seminario en junio y septiembre de 1879 y en la convocatoria extraordinaria de septiembre de 1880, probablemente por su desacuerdo con el ambiente intelectual fundamentalista y sus ataques al neotomista cardenal Louis Billot, paladín de la restauración escolástica. Pero después fue sancionado con "benemeritus" (notables) entre 1880 e 1882 y "meritissimus" desde entonces (salvo su suspenso en Derecho romano de 1886). Sus estudios comenzaron en Herbón (1880 a 1884) y luego en el Seminario Central de Santiago: allí permanece hasta completar Teología, Filosofía y Cánones, bien complementadas con Humanidades y Ciencias. Se doctoró en teología con el tema "Dios es inmenso y eterno", escrito en latín con citas en hebreo y griego. Aparte del currículo oficial, siempre cultivó la investigación filológica.


title: Ángel Amor Ruibal

text: Para él fue decisivo obtener el tercer premio en la "Altorientalische Geschellschaft" (1893), siendo aún seminarista, con una "Memoria sobre los orígenes y formas del caldeo". El propio Ramón Cabanillas pasó a limpio el texto en latín, que fue encontrado en 2004. Eso inició su relación con los círculos filológicos alemanes; Amor Ruibal recibió de ellos el encargo de traducir y adaptar al español el "Kirchliches Handlexikon". Pero también manifestó su disgusto contra el "Manifiesto" que sus amigos alemanes en apoyo al Kaiser en 1914.


title: Ángel Amor Ruibal

text: Tras optar fallidamente a varias canonjías en Santiago de Compostela, Orense y Granada, (adonde no acudió), consiguió la santiaguesa en 1902. En 1916 se presentó al Senado español sin conseguirlo, al parecer para prestigiar una candidatura. Nunca aceptó ser declarado obispo y siempre prefirió centrarse en su labor didáctica como profesor de Teología Fundamental y Derecho Canónico en la Universidad Pontificia de Santiago de Compostela. Su "Gramática comparada" fue premiada por la Academia de Berlín. A pesar de sus múltiples ocupaciones y una precaria salud, logró una extensa producción filosófica y filológica apoyada en su reconocida erudición, que abarcaba la lingüística, la historia, la canonística teórica y práctica, la teología y sobre todo la filosofía.


title: Ángel Amor Ruibal

text: Se solicitó además su ayuda para dos proyectos internacionales: el nuevo "Código de Derecho Canónico" de 1917 y los trabajos de preparación para la posible definición dogmática de la mediación universal de la Virgen María. Fue consultado por diversas personalidades, entre ellas el cardenal Federico Tedeschini acerca de problemas de Derecho Canónico, etimología, lengua gallega e historia.


title: Ángel Amor Ruibal

text: Algunas de sus obras de ámbito más local son:Incompleta quedó su monumental y a su vez más conocida obra "Los problemas fundamentales de la Filosofía y el Dogma", prevista para 17 tomos; y de la cual se publicaron los primeros 10.


title: Parmenio (arquitecto)

text: Parmenio o Parmenion ("Parmenion", Παρμενίων) fue un arquitecto griego del período helenístico al servicio de Alejandro Magno para la construcción de la ciudad de Alejandría.


title: Parmenio (arquitecto)

text: El le otorgó la superintendencia de los trabajos de escultura especialmente en el Serapeo de Alejandría, que debido al nombre del arquitecto fue llamado "Parmenionis". Sin embargo, Clemente de Alejandría atribuye la gran estatua crisoelefantina de Serapis en el templo, a Briaxis.


title: Parmenio (arquitecto)

text: También es mencionado por Vitrubio en "Los diez libros de arquitectura", donde en el capítulo IX, "De la descripción de algunos relojes y sus inventores", refiriéndose a los relojes solares, habla de que: "Parmenión halló el "pros ta historoumena"".


title: Velocidad de crucero

text: Velocidad de crucero o velocidad media se define como aquella velocidad constante y uniforme que puede llevar una aeronave en "condiciones normales de presión y temperatura" (por sus siglas CNPT), sin sufrir perturbación o variación de velocidad, altura, tracción y resistencia en el vuelo. Es aquella velocidad estable en la cual se mantiene el avión en la mayoría de su trayecto, actuando como un piloto automático, requiriendo poco esfuerzo por parte de la tripulación.


title: Velocidad de crucero

text: Velocidad crucero era una expresión del lenguaje marítimo, creada para describir la velocidad media que llevaban los buques en mar abierto, disminuyendo el roce continuo de la marejada sobre la estructura del barco, que llegaban a alcanzar una velocidad crucero de los 30 km/h, sufriendo los esfuerzos mínimos en el viaje, que es la velocidad que “cruza” su ruta, así es el nombre de velocidad crucero.


title: Velocidad de crucero

text: Sus características fundamentales son:Toda aeronave posee su propia velocidad crucero estándar, que va a depender del tipo de motor, la envergadura del fuselaje y la superficie alar; como por ejemplo en aviones monomotores como lo es el Beechcraft T-34 Mentor que posee una velocidad media estable de los 420 km /h y en aviones comerciales como lo es el Airbus 380, con motores reactores Trent 900 o GP 7000 va entre los 900 y los 1000 km/h a 10.675 m (35.000 pies).


title: Velocidad de crucero

text: Últimamente se ha creado un sistema "stand by" para lograr el adecuamiento de la aeronave en vuelo, manteniéndolo uniformemente estable durante todo su trayecto; y es lo que conocemos hoy en día como el Piloto Automático.


title: Velocidad de crucero

text: Todos los planos aerodinámicos, como los son los flaps, spoilers (en aviones comerciales), alerones, elevadores, timón de dirección; se encuentran en un perfecto alineamiento con el roce del aire en la superficie, cuando alcanzan una velocidad crucero estable.


title: Velocidad de crucero

text: Esta velocidad no siempre se logra alcanzar en un vuelo recto y nivelado, ya que en vuelo, las presiones de la atmósfera varían con respecto a la temperatura y el avión tiende a perder altura o altitud en su trayectoria continuamente.


title: IBM Selectric

text: La máquina de escribir IBM Selectric (conocida también como la IBM de bola o IBM a bochita) es un influyente diseño de máquina de escribir eléctrica de IBM. Fue introducida al mercado en 1961.


title: IBM Selectric

text: En lugar de una "canasta" con tipos pivotantes, la Selectric tenía un elemento pivotante y rotatorio (a veces llamado "bola de tipos") que podía cambiarse para aplicar distintas tipografías, resucitando una característica que había sido pionera con la máquina de escribir Blickensderfer, de éxito moderado, sesenta años antes. La Selectric también reemplazó el tradicional carro deslizante por un rodillo para papel que se mantenía fijo mientras el mecanismo con la bola de tipos y la cinta se movían a lo ancho del papel.


title: IBM Selectric

text: Las Selectric y sus descendientes capturaron finalmente el 75 por ciento del mercado estadounidense de máquinas de escribir eléctricas usadas en oficinas.


title: IBM Selectric

text: La habilidad de cambiar las tipografías, combinada con una apariencia uniforme de la página mecanografiada, fueron rasgos revolucionarios que marcaron el inicio de la autoedición. Más tarde, los modelos con doble espaciado (10/12) y la corrección con cinta incorporada amplió la tendencia aún más. Cualquier dactilógrafo podía producir un documento prolijo. Para 1966, se lanzó una versión completa de composición tipográfica con justificación y espaciado proporcional.


title: IBM Selectric

text: La posibilidad de intercalar en el texto caracteres latinos y griegos, así como símbolos matemáticos, hicieron a la Selectric especialmente útil para los científicos que escribían manuscritos que incluían fórmulas matemáticas. El aspecto típico de los documentos escritos en la Selectric es todavía familiar para cualquier científico que lea las actas de congresos, monografías, tesis y otras cosas de esa época. (Mecanografiar documentos matemáticos era muy laborioso antes de la llegada del TeX y se hizo sólo para los libros de texto muy vendidos y revistas de gran prestigio).


title: IBM Selectric

text: La máquina tenía una característica llamada "Stroke Storage" ("almacenamiento de golpe", o "de tipeo") que evitaba que dos teclas se presionaran simultáneamente. Cuando se presionaba una tecla, un intercalador, por debajo de la palanca de la tecla, era empujado hacia abajo dentro de un tubo ranurado lleno de pequeñas bolas de metal (llamado el "tubo compensador") y un resorte se comprimía. Estas bolitas se ajustaban de tal manera que dejaban espacio horizontal para un solo intercalador a la vez. Si el dactilógrafo presionaba dos teclas al mismo tiempo, ambos intercaladores se bloqueaban al no poder ingresar al tubo. Presionando dos teclas con diferencias de milisegundos permite al primer intercalador entrar al tubo, disparando un embrague que rota un eje acanalado conduciendo el intercalador horizontalmente fuera del tubo, permitiendo al segundo intercalador entrar al tubo algunos milisegundos más tarde. Un ciclo completo de impresión dura 65 millisegundos, y esta característica de almacenamiento permite al mecanógrafo presionar teclas en forma más aleatoria y aun así las letras se imprimen en el orden correcto. El movimiento horizontal, motorizado, del intercalador seleccionaba la rotación y la inclinación del cabezal apropiadas para imprimir el carácter deseado.


title: IBM Selectric

text: El espacio, guión/guión bajo, índice, retroceso y avance de línea se repetían continuamente ("autorrepetición") cuando se las mantenía presionadas. Esta característica fue llamada "Typamatic".


title: IBM Selectric

text: La Selectric fue introducida el 23 de julio de 1961. Su diseño industrial se acredita al influyente diseñador estadounidense Eliot Noyes. Noyes trabajó en numerosos proyectos de diseño de IBM; previo a su trabajo en la Selectric, Thomas J. Watson, Jr. le había encargado en 1956, crear el primer estilo de casa de IBM; estos influyentes trabajos, en los que colaboraron con Noyes los diseñadores Paul Rand, Marcel Breuer y Charles Eames, se han denominado el primer programa de "estilo de casa" de las empresas estadounidenses.


title: IBM Selectric

text: Tanto la Selectric y la posterior Selectric II estaban disponibles en modelos con ancho de carro estándar, medio, y ancho y en varios colores, incluyendo rojo y azul, además de los tradicionales colores neutros.


title: IBM Selectric

text: Mecánicamente, la Selectric tomó prestados algunos elementos de diseño de una máquina de escribir de juguete producida anteriormente por Marx Toys. IBM compró los derechos del diseño. La bola de tipos y el mecanismo del carro tenían un diseño similar al del Teletype Model 26 y posterior, el cual usaba un cilindro rotatorio que se movía a lo largo de una hoja fija.


title: IBM Selectric

text: El mecanismo que posiciona el elemento de tipeo (la "bola") es parcialmente binario, e incluye dos conversores digital-analógicos mecánicos, los cuales están enlazados de forma similar al sistema usado para sumar y restar en las computadoras analógicas. Cada carácter tiene sus propios códigos binarios, uno para la inclinación y otro para la rotación.


title: IBM Selectric

text: Cuando el mecanógrafo presiona una tecla, descubre una barra de metal para esa tecla. La barra es paralela a un costado del mecanismo. Esta barra tiene varias proyecciones cortas ("dedos"). Sólo algunos de los dedos están presentes para un código dado, los correspondientes al código binario del carácter deseado.


title: IBM Selectric

text: Cuando la barra de la tecla se mueve, sus proyecciones empujan un segundo juego de barras que se extienden a todo lo largo del mecanismo de teclado; cada barra corresponde a un bit. Todas las barras de las teclas contactan con algunas de estas barras transversales. Las barras que se mueven, por supuesto, definen el código binario.


title: IBM Selectric

text: Las barras que se han movido forman levas en el eje de transmisión (que es rotativo) para mover los extremos de las barras de enlace, que suman (añaden juntos) las cantidades ("pesos") de movimiento correspondientes a los bits seleccionados. La suma de los pesos de entrada es el movimiento requerido del elemento impresor. Hay dos juegos de mecanismo similares, uno para inclinar, y el otro para rotar. La razón para esto es que el elemento impresor (la "bochita") tiene cuatro filas de 22 caracteres cada una. Inclinando y rotando el elemento impresor se localiza el carácter deseado, y el elemento puede enviarse contra el papel, para imprimir el carácter seleccionado.


title: IBM Selectric

text: El motor estaba ubicado en la parte trasera y movía un eje doble, colocado aproximadamente al medio de la máquina, mediante una correa. El Eje de Ciclo, ubicado a la izquierda, daba energía para inclinar y girar el elemento impresor. El Eje Operacional, ubicado a la derecha, entregaba energía para el espaciado, el retroceso y el desplazamiento. Adicionalmente, el Eje Operacional era usado como gobernador; limitando la velocidad en sentido izquierda-derecha con la que se movía el carro. Una serie de garras de resorte era usada para proveer el movimiento necesario para realizar funciones como el retroceso. El Eje de Ciclo rotaba cuando una garra de resorte era liberada, moviendo una serie de levas cuyo movimiento rotatorio era convertido en movimiento de izquierda a derecha por el árbol de enlaces. El sistema era muy dependiente del ajuste y la lubricación del mecanismo, y gran parte de los ingresos de IBM vinieron de la venta de Contratos de Servicios.


title: IBM Selectric

text: La ubicación de los caracteres en el elemento impresor no era aleatoria. Los signos de puntuación y subrayado estaban ubicados deliberadamente en la posición que requería una mayor cantidad de energía para inclinar y rotar el elemento impresor, reduciendo de esta manera la fuerza con la que la bola golpeaba el papel, disminuyendo la probabilidad de que se perforara el papel. Más tarde, se agregó un mecanismo ex profeso para reducir la fuerza de impacto de los signos de puntuación.


title: IBM Selectric

text: Los movimientos de inclinación y rotación eran transferidos al carro de la bola, el cual se movía a lo ancho de la hoja, mediante dos bandas de metal tensadas, una para la inclinación y la otra para la rotación. Las bandas estaban ancladas al lado derecho del carro (el artefacto sobre el cual estaba ubicada la bola de tipos). Ambas bandas rodeaban poleas separadas a la derecha de la máquina. Luego pasaban por detrás del carro y rodeaban otras dos poleas separadas ubicadas a la izquierda de la máquina. La banda de inclinación estaba anclada a una pequeña polea de un cuarto de circunsferencia la cual, a través de un engranaje, movía el anillo de inclinación a una de las cuatro posiciones posibles (el anillo de inclinación es el dispositivo que conecta a la bola de tipos). La cinta de rotación rodea una polea cargada con un resorte localizada en el centro del carro. La polea de rotación, debajo del anillo de inclinación, está conectada mediante una junta universal (llamada "hueso de perro", parecía un hueso pequeño) a la parte central del anillo de inclinación. La bola de tipos es sostenida por un resorte al poste central. La bola de tipos gira en sentido antihorario cuando la cinta de rotación es tensada. El resorte (del tipo cuerda de reloj) debajo de la polea de rotación gira el elemento impresor en la dirección de las agujas del reloj. A medida que el carro se mueve a lo ancho de la hoja (y cuando vuelve), las cintas se mueven a través de sus poleas, pero la polea cargada por resorte no pivota ni gira.


title: IBM Selectric

text: Para posicionar la bola, las dos poleas a la izquierda de la máquina son movidas por el árbol de enlaces. Cuando la polea de rotación es movida a la izquierda o a la derecha, la cinta de rotación mueve la bola a la posición indicada. Cuando la polea de inclinación se mueve, mueve el anillo de inclinación a la ubicación apropiada. Cuando se mueve, la cinta rota la polea cargada con resorte en el carro de la bola independientemente de la ubicación del carro en la hoja.


title: IBM Selectric

text: El cambio entre mayúsculas y minúsculas se hacía girando el elemento impresor exactamente media vuelta. Esto se hacía moviendo la polea de giro derecho usando una leva montada en el extremo del eje de operación.


title: IBM Selectric

text: Existía una Selectric con espaciado proporcional llamada "Composer" que podía retroceder unos 40 caracteres también en forma proporcional. El código del espacio de los últimos caracteres tipeados eran almacenados en pequeñas placas deslizantes en una rueda de transporte.


title: IBM Selectric

text: Luego que la Selectric II fuera introducida, unos años después, el diseño original fue denominado, de forma retroactiva, Selectric I. Este modelo usaba el mismo elemento impresor de 88 caracteres. Sin embargo diferían una de otra en muchos aspectos:Adicionalmente a la tecnología de "bola de tipos", las Selectrics fueron también asociadas con una serie de innovaciones en el diseño de las cintas. La Selectric original podía solicitarse para usar tanto la cinta de tela reutilizable como la cinta de película de carbón desechable; no podían usarse las dos en la misma máquina. Esto también era válido para la Selectric II sin corrección. IBM usó una cinta similar de película de carbón para la serie de máquinas de escribir "Executive", más antiguas. Al igual que en estas viejas máquinas, la cinta de carbón tenía un problema de seguridad en algunas situaciones: podía leerse en la cinta el texto que se había escrito, en la cual las letras aparecían claras sobre un fondo negro.


title: IBM Selectric

text: La naturaleza "Corregible" de la cinta de película de carbón de la Correcting Selectric II tenía una característica adicional, en la que el pigmento de carbón podía removerse fácilmente de un papel mecanografiado, permitiendo hacer cambios no autorizados en el texto.


title: IBM Selectric

text: La Correcting Selectric II usaba un nuevo mecanismo de cartucho de cinta. Las cintas eran más amplias que las que se habían utilizado anteriormente, lo que permitía escribir más caracteres por centímetro de cinta. Los caracteres sucesivos eran escalonados en la cinta, la cual avanzaba menos de un carácter cada vez. Las Correcting Selectric II podían usar cualquiera de los tres tipos de cinta, las cuales venían en cartuchos similares: Cinta de tela reusable junto con la cinta "Cover-Up" de corrección; o la cinta de película de carbón ("Correctable Film") junto a la cinta "Lift-Off" para corrección; y la cinta permanente "Tech-3", introducida más tarde, la cual usaba la misma cinta de corrección Cover-Up usada en los modelos anteriores de cinta de tela. La cinta Tech-3 era reemplazada por cintas de tela, la que ofrecía una calidad de impresión similar a la cinta de película, pero a un costo comparable al de la cinta reutilizable.


title: IBM Selectric

text: La cinta Tech-3 proveía una vida mayor y más seguridad que la cinta de película de carbón. Al igual que la cinta de tela, las cintas Tech-3 avanzaban sólo una fracción del ancho del carcter con cada tipeo. A diferencia de la cinta de tela, la cinta Tech-3 proveía alta calidad de impresión incluso cuando el carácter golpeaba varias veces en el mismo lugar de la cinta de un solo uso. Debido a que las letras golpeaban varias veces una sobre otra en el mismo lugar, no podía leerse lo que se había escrito en el documento leyendo la cinta.


title: IBM Selectric

text: Adicionalmente, la cinta "Correctable Film" (de película de carbón) no podía usarse para documentos como cheques debido a que era fácil levantar la tinta del documento, la impresión de la cinta Tech-3 era permanente, incluso inmediatamente después de haber golpeado el papel. También estaba disponible en varios colores (e.g. marrón).


title: IBM Selectric

text: Había cuatro clases de cintas de película de carbón para la serie Selectric II. Los carretes de cinta eran codificados con colores para que sean fácilmente identificables y poder elegir la cinta correctora apropiada. Había dos cintas para usar con la "lift-off" de corrección, una de color amarillo, y la otra naranja. La amarilla indicaba que la cinta era de calidad superior y podía producir un escrito de mayo calidad. La naranja era de propósito general, para el trabajo diario. Las cintas de corrección "lift off" (amarillas y naranja), podían trabajar tanto con las cintas de tinta de ambos colores, debido a que ambas trabajaban con adhesivo y eran capaces de levantar la tinta del papel. Posteriormente hubo una versión menos "adhesiva" para usar en papel más delicado, pero la gente creía que no podía borrar correctamente la tinta. Al margen, si se agotaba la cinta de corrección, podía usarse un pedazo de cinta adhesiva (como la cinta Scotch) para corregir un error.


title: IBM Selectric

text: La cinta Tech-3, descrita anteriormente, estaba codificada de azul y la cinta de película de carbón de alta calidad estaba codificada de rosa. La cinta con código rosa podía usarse en documentos problemáticos debido a que la tinta no era fácilmente removible del papel, y daba una imagen más clara y nítida que la cinta Tech-3. La cinta de corrección para ellas trabajaba cubriendo los caracteres escritos con tinta blanca. esto hacía complicado corregir en otro papel que no fuera blanco.


title: IBM Selectric

text: En 1964 IBM introdujo la "Magnetic Tape Selectric Typewriter" (en castellano: Cinta Magnética para la Máquina de Escribir Selectric) y en 1969, la "Magnetic Card Selectric Typewriter" (Tarjeta Magnética Selectric). A veces eran nombradas "MT/ST" y "MC/ST", respectivamente. La MC/ST estaba también disponible en una versión de "comunicación" que emulaba una terminal IBM 2741. Esta característica interconectaba un mecanismo de tipeo y teclado con un dispositivo de almacenamiento magnético (tanto la cinta magnética en un cartucho, como una tarjeta magnética del mismo tamaño que la tarjeta perforada de 80 columnas) para grabar, editar y reproducir material a una velocidad cercana a los 12-15 caracteres por segundo.


title: IBM Selectric

text: Estas máquinas fueron las primeras en ofrecer una forma de procesamiento de texto. Usaban los mismos elementos que las Selectrics ordinarias de oficina.


title: IBM Selectric

text: IBM también vendió un lector de cinta, que podía conectarse a los mainframes IBM 360, y podían leer las cintas MT/ST. Por lo tanto, un documento mecanografiado en una Selectric MT/ST podía ser ingresado en un archivo de datos del mainframe.


title: IBM Selectric

text: En 1966, IBM lanzó la Selectric Composer. Esta Selectric muy modificada producía copias listas para la fotocomposición usando tipografías proporcionales en una amplia variedad de estilos de fuente, desde 8 a 12 puntos. Material preparado en una máquina bien ajustada por un operador hábil y hecho sobre papel recubierto de barita (sulfato de bario) "llevaría a un experto a decir... no está hecho con una máquina de linotipo o monotipo".


title: IBM Selectric

text: Al igual que la Varityper con la que competía, la máquina original requería que el texto a copiarse sea tipeado dos veces si se requería justificación. La primera vez era para medir el largo de la línea y contar los espacios, grabando las medidas especiales en el margen derecho. La segunda vez que se tipeaba, el operador usaba las medidas para justificar cada línea. El proceso era largo y tedioso, pero proveía una forma de obtener una copia hecha en una máquina de escritorio con espaciado proporcional y justificada lista para la fotocomposición.


title: IBM Selectric

text: Los elementos de la Selectric Composer podían ser colocados físicamente en la Selectric, y viceversa, pero en realidad no podía hacerse: los caracteres eran colocados en forma diferente en el elemento impresor y eran posicionados en otra forma en cada área del carácter. Los elementos de la Selectric Composer podían ser identificados por una flecha índice de color (el color es usado para establecer una ancho medio del carácter) y una serie de letras y números abreviados identificaban la tipografía, el tamaño y variaciones, por ejemplo "UN-11-B" indicaba Univers 11 puntos negrita (Adrian Frutiger adaptó su tipografía Univers especialmente para la Selectric Composer).


title: IBM Selectric

text: En 1967, apareció la "Magnetic Tape Selectric Composer" (Selectric Composer con Cinta Magnética), y en 1978, la "Magnetic Card Selectric Composer" (Con Tarjeta Magnética). La "Electronic Composer" (con memoria interna de cerca de 5.000 caracteres y similar al posterior modelo Magnetic Card pero sin almacenamiento externo) fue comercializada desde 1975. Todos estos modelos usaban el mismo mecanismo de medición y elementos que la Selectric Composer. Sin embargo, debido al almacenamiento interno/magnético, evitaban tipear dos veces el texto o ajustar el mecanismo para justificar cada línea. Además, las cintas y tarjetas grabadas en la mucho más económica y fácil de usar Selectric MT/ST o MC/ST, podían ser leídas por sus "Composer" equivalentes.


title: IBM Selectric

text: En los años '80 IBM introdujo la Selectric III y varios modelos más de Selectric, algunos de ellos eran procesadores de textos o tipográficos en lugar de máquinas de escribir, pero para ese entonces el resto de la industria se había puesto a la altura, y los nuevos modelos de IBM no dominaron el mercado como lo había hecho el primer modelo de Selectric. Esto era de esperarse, para fines de la década de 1970 el dominio de la Selectric estaba bajo el asalto de las máquinas de escribir con memoria incorporada, espaciado proporcional y 35 a 45 caracteres por segundo (e.g. la 800 de Xerox basada en la 'margarita' de Diablo y en las OEM de Qume las cuales tenían una tecnología de impresión similar) y en los sistemas basados en CRT de AES, Lexitron, Vydek, Wang y Xerox (ver el artículo Procesador de texto). Adicionalmente, IBM había entrado (c. 1977) en el mercado con el Office System/6 basado en CRT (de la División de Productos de Oficina) y el 5520 (de IBM GSD), los cuales usaban la nueva impresora de chorro de tinta modelo 6640 de 96 caracteres por segundo con dos bandejas de papel y una sofisticada manipulación del mismo, y estaba a punto de introducir las impresoras basadas en Qume para el existente System/6 y el nuevo Displaywriter lanzado en junio de 1980 y describida por IBM como "no es la Selectric de tu padre".


title: IBM Selectric

text: Sin embargo, IBM tenía una gran base instalada de máquinas de escribir Selectric y retener la lealtad del cliente hacía que tenga sentido introducir modelos actualizados.


title: IBM Selectric

text: La Selectric III incorporaba un elemento impresor de 96 caracteres en lugar del anterior de 88. La serie de "Máquinas de Escribir Electrónicas" de IBM usaban este mismo elemento de 96 caracteres. El elemento de 96 caracteres podía ser identificado por el color amarillo en la parte superior y la inscripción "96", la cual aparece siempre junto al nombre de la tipografía y al tamaño. Las "bolas" de 96 y de 88 caracteres eran incompatibles entre ellas (no se podían colocar un modelo en la máquina del otro modelo), y el elemento de 96 caracteres no estaba disponible en tanta variedad de tipografías como el viejo tipo de 88 caracteres.


title: IBM Selectric

text: La mayoría de las Selectric III y de las Máquinas de Escribir Electrónicas tenían teclas sólo para 92 caracteres imprimibles; el teclado de 96 caracteres era una característica opcional. Colocar las teclas adicionales requería achicar la tecla de retorno, y esto era molesto para muchos mecanógrafos, por lo que no era la configuración por defecto. Las teclas superiores de la Selectric III y de las Máquinas de Escribir Electrónicas" eran más grandes y cuadradas que las de los primeros modelos de Selectric.


title: IBM Selectric

text: La Selectric I, Selectric II, y todas las variantes de "Tarjeta Magnética" y "Cinta Magnética", excepto las de la Composer, usaban el mismo elemento de impresión. Había disponible una amplia variedad de tipografías, incluyendo símbolos de uso científico y matemático, estilos para ROC para ser escaneados por computadoras, escritura cursiva, tipografías antiguas (Fraktur), y más de una docena de alfabetos. La Selectric III y las "Máquinas de Escribir Electrónicas" usaban el nuevo elemento de 96 caracteres. Los elementos de 96 caracteres se hacían con las tipografías más solicitadas.


title: IBM Selectric

text: Muchas de las tipografías listadas estaban disponibles en muchas subvariantes. Por ejemplo, en los primeros años de la Selectric, los mecanógrafos usaban la letra L minúscula para el número 1. La Selectric tenía una tecla dedicada para el 1/!, pero estaba marcada también como [/], y muchos de los primeros elementos tenían corchetes en esa posición, necesitando que los mecanógrafos continúen con la convención antigua. Los elementos posteriores estaban orientados a usar el 1 y el signo de exclamación en su lugar. Algunas tenían los corchetes en el lugar ocupado por los signos de fracciones 1/4 y 1/2, mientras que otros directamente no los tenían. Algunos tenían el símbolo de grado en el lugar del signo de exclamación. IBM solía crear cualquier "bola" por un precio adicional, por lo que las variantes no tenían límites. Los elementos personalizados tenían la manija de plástico color gris, en lugar de negra.


title: IBM Selectric

text: Muchos elementos especializados no estaban listados en los folletos de IBM, pero estaban disponibles, siempre que se conociera el número de parte correcto. Por ejemplo, estaba disponible la "bola" para el lenguaje de programación APL. En realidad, este elemento estaba pensado para usarse con la impresora terminal IBM 2741.


title: IBM Selectric

text: Debido a su velocidad (14,8 caracteres por segundo), inmunidad al choque de teclas, trayectoria del papel libre de problemas, impresión de alta calidad y confiabilidad, los mecanismos basados en la Selectric fueron ampliamente usados como terminales de computadora, reemplazando a los teletipos y a los viejos modelos de tipos en forma de barra. Un ejemplo popular fue la terminal IBM 2741, la cual fue una importante figura en los primeros años del lenguaje de programación APL. Máquinas similares como la serie IBM 1050 fueron usadas como consolas de impresoras en muchas computadoras, como la IBM 1130 y la serie System/360.


title: IBM Selectric

text: A pesar de las apariencias, estas máquinas no eran simples máquinas Selectric con un conector RS-232 agregado. Una Selectric es una maravilla mecánica y de producción, pero no un producto electrónico. Como muchas máquinas de escribir y máquinas de sumar eléctricas de su época, las Selectric eran dispositivos "electromecánicos": los únicos componentes eléctricos eran el cable de corriente, el botón de encendido y el motor eléctrico. El motor eléctrico funcionaba continuamente. Las teclas no eran botones eléctricos, y no formaban un teclado de computadora. Al presionar una tecla no se generaba una señal eléctrica, se conectaban una serie de barras y enlaces en el mecanismo que conectaban el motor con el mecanismo de inclinar y girar el elemento impresor. Una Selectric podía trabajar igual de bien si se tipeaba a suficiente velocidad.


title: IBM Selectric

text: Adaptar este mecanismo a las necesidades de entrada/salida de una computadora no era algo trivial. El teclado y el mecanismo de impresión estaban mecánicamente separados (por lo que presionar una tecla no necesariamente producía una impresión en forma inmediata), se agregaron micro-interruptores al teclado y solenoides para permitir a la computadora activar el mecanismo de impresión para cada tecla; también fue necesaria una interfaz electrónica. Varios componentes mecánicos, en particular el motor y el eje principal, fueron actualizados para mejorar la confiabilidad en una operación continua. Se agregaron micro interruptores para detectar el estado de varias partes del mecanismo, como las mayúsculas/minúsculas.


title: IBM Selectric

text: Incluso después de agregar todos esos solenoides e interruptores, conseguir que la Selectric pueda conectarse con una computadora fue un proyecto grande. El mecanismo de la Selectric, documentado en su manual de servicio, tenía varios requerimientos peculiares. Si se intentaba bloquear las mayúsculas y ya se encontraba en esa condición el mecanismo se bloqueba y no indicaba que ya estaba hecho. Lo mismo ocurría para la dirección de la cinta o para iniciar un retorno de carro. Estos comandos sólo podían hacerse en un momento determinado, con la Selectric en un estado en particular, y no podían repetirse hasta que el terminal señalaba que la operación fue completada.


title: IBM Selectric

text: Además, la Selectric no hablaba ni ASCII ni EBCDIC, hablaba un código único basado en los comandos para inclinar/rotar la "bola". Esto y la interfaz paralela, además de unos requeriemientos de tiempos peculiares, hacían que la Selectric no pudiera conectarse directamente a un módem. De hecho, necesitaba una lógica relativamente grande para reconciliar los dos dispositivos.


title: IBM Selectric

text: Particularmente irritante era la falta de un conjunto de caracteres ASCII completo. El fallecido Bob Bemer escribió que mientras trabajaba para IBM, presionaron sin éxito para expandir el elemento de impresión a 64 caracteres, de los 44 originales. La Selectric efectivamente proveía un conjunto de 44 caracteres, pero el punto es que con 88 caracteres imprimibles, no se podía imprimir el conjunto ASCII completo.


title: IBM Selectric

text: Sin embargo, entre 1968 y 1980 aproximadamente, una impresora basada en la Selectric era relativamente barata, y una forma muy popular de tener una salida de alta calidad desde una computadora.