title: Bradley Wiggins

text: Después de los Juegos Olímpicos de 2008, Wiggins se tomó un descanso en pista para concentrarse en la carretera. Especializándose en las pruebas contrarreloj, Wiggins demostró su habilidad en las carreras por etapas cuando llegó en cuarto lugar en el Tour de Francia 2009, que se convertiría en la tercera posición tras la descalificación del tercer clasificado. En 2010 fue contratado como líder del equipo Sky, y ganó la primera etapa del Giro de Italia 2010. Su primera victoria importante llegó en el Critérium du Dauphiné 2011, en el que ganó la clasificación general. En la disputa por el Tour de Francia 2011, se vio obligado a abandonar a consecuencia de una caída, lo que le llevó a participar en la Vuelta a España 2011, como preparación de la prueba contrarreloj del Mundial de Ruta. Pero debido a su gran rendimiento durante la prueba llegó a vestir el jersey rojo de líder durante unos días, hasta la etapa de l'Angliru, y finalmente en la Vuelta a España 2011 lograría la tercera posición, que se convertiría en la segunda posición tras la descalificación del ganador. Para cerrar la temporada, ganó la medalla de plata en la prueba contrarreloj del Mundial de Ruta.


title: Bradley Wiggins

text: En el año 2012 demostró una excelente forma al ganar la París-Niza, el Tour de Romandía y el Critérium du Dauphiné. Llegó como uno de los favoritos al Tour de Francia. Wiggins se llevó la victoria, aunque curiosamente, su gran rival fue su compañero Chris Froome, quien terminó segundo y fue superior en las etapas de montaña. A pesar de ello, Froome siempre dejó claro que Wiggins era el líder del equipo. Pocos días después ganó la medalla de oro en la prueba de contrarreloj de los Juegos Olímpicos de Londres. Por los éxitos de ese año fue galardonado como "personalidad deportiva del año" por la BBC.


title: Bradley Wiggins

text: Después del Tour 2012, la relación entre Wiggins y Froome tuvo varios roces y comenzó el declive de Wiggins, al menos en las grandes vueltas. El mánager del Sky, Dave Brailsford, comenzó a apostar por Froome para el Tour de Francia, dejando de lado a Wiggins, lo que llevó a que la relación con el equipo también se enfriara. El 7 de noviembre de 2012, cuando entrenaba cerca de su casa en Lancashire, fue arrollado por un vehículo y tuvo que ser hospitalizado debido a la rotura de varias costillas y otras lesiones.


title: Bradley Wiggins

text: En la temporada 2013 llegó al Giro como jefe de filas del equipo Sky, pero en el desarrollo de las primeras etapas sufriría caídas, y además perdería minutos en los descensos frente el favorito de la carrera, el italiano Vincenzo Nibali, también padeció una infección pulmonar que lo dejó fuera de la carrera en la 13.ª etapa. Tuvo intenciones de ir al Tour, lo que no agradó a Froome, creándose una nueva polémica que fue solucionada por Brailsford, declarando que irían con un solo líder, Chris Froome. Finalmente, esa temporada lograría la medalla de plata en la prueba contrarreloj del Mundial de Ruta.


title: Bradley Wiggins

text: En diciembre de 2013 fue nombrado caballero por la reina Isabel II, en reconocimiento por sus victorias en el Tour 2012 y en los Juegos Olímpicos.


title: Bradley Wiggins

text: Resignado y reconociendo que Froome sería el líder del equipo en el Tour 2014, esa temporada se centró en otros objetivos. Corrió la París-Roubaix finalizando noveno y ganó el Tour de California. Al no ser nominado para el Tour de ese año, anunció su intención de irse del Sky; mientras que el equipo le ofreció correr en los Juegos de la Mancomunidad y en la Vuelta. En principio había aceptado, pero el prematuro abandono de Froome en el Tour por caídas, hizo que tras recuperarse fuera seleccionado para la Vuelta, mientras que Wiggins rechazó participar por no sentirse apto para disputar una carrera de tres semanas. Finalmente no corrió ninguna de las tres grandes esa temporada, pero terminó el año siendo campeón de la contrarreloj en el Mundial de Ruta.


title: Bradley Wiggins

text: Para 2015 se le vencía el contrato con el Sky y después de disputar la París-Roubaix anunció su fin con el equipo y el ciclismo en carretera para centrarse en la pista y preparar su participación en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016. Su última carrera en ruta fue el Tour de Yorkshire, donde vistió los colores del Team Wiggins, equipo continental creado por él mismo para impulsar a ciclistas jóvenes. El 7 de junio de 2015 batió el récord de la hora con una marca de 54,526 km, superando en 1589 m al anterior, impuesto por Alex Dowsett.


title: Bradley Wiggins

text: El 28 de diciembre de 2016 anunció su retirada del ciclismo tras dieciséis temporadas como profesional y con 36 años de edad.


Bradley Wiggins


title: Bradley Wiggins

text: Durante su carrera deportiva consiguió los siguientes puestos en las Grandes Vueltas y en los Campeonatos del Mundo. Hasta 2005 estuvo alternando su carrera con un programa de pista.


title: Comarcalización de Andalucía

text: La comarcalización de Andalucía es un largo proceso iniciado tras la creación de la comunidad autónoma de Andalucía y que aún está por concluir, consistente en la creación de una administración territorial intermedia entre los niveles municipal y provincial, con la finalidad de facilitar la cohesión y vertebración territorial y la igualdad de acceso a equipamientos y servicios públicos.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Las comarcas gozan de gran tradición y arraigo en las provincias de Almería, Granada, Málaga y Jaén, en contraposición con la Andalucía histórica (o Andalucía Occidental, formada por los reinos de Sevilla y Córdoba).


title: Comarcalización de Andalucía

text: Una comarca es una unidad territorial intermedia -supramunicipal y subregional-, bien sobre la base de elementos físicos, a sus usos y aprovechamientos o un sentimiento de pertenencia, bien sobre la base de su cercanía a un área polarizada por un núcleo urbano perteneciente a un sistema jerarquizado de ciudades.


title: Comarcalización de Andalucía

text: El origen de las diversas comarcalizaciones realizadas en Andalucía a partir de los años 60, hay que buscarlo en la evolución de los ámbitos administrativos identificables con el ámbito territorial de la comarca. Entre ellos cabe destacar la «tierra, alfoz o tahá» del siglo XV, los «señoríos jurisdiccionales» del siglo XIV al XIX, los «partidos» del Censo de Floridablanca de 1789 o los «partidos judiciales» de 1834 o 1930.


title: Comarcalización de Andalucía

text: La organización de alfoces y tierras de los distintos consejos de realengo y la de los estados de tributación señorial, tuvo vigencia hasta el final del Antiguo Régimen, por lo que son la base de las comarcas históricas de Andalucía, aún careciendo algunas comarcas de núcleos polarizados insertados en la red urbana Sin embargo, no se puede hablar de la existencia de un coherente conjunto histórico de comarcalización para la totalidad de Andalucía.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Estas comarcas históricas, desembocaron en los partidos judiciales de 1834, creados sobre la base de la definitiva provincialización de 1833, donde los distintos partidos adquieren unas atribuciones que sobrepasan lo meramente judicial, convirtiéndose en ejes de parte de la administración estatal. De esta forma, se pueden equiparar los partidos a comarcas.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Las reformulaciones de los partidos judiciales de 1930, 1970 y 1989, llevadas a cabo para ajustarse a los nuevos requerimientos de la revolución industrial y de los transportes –en algunos casos- y la despoblación –en otros-, han supuesto la sustitución de una red urbana homogénea por otra jerarquizada, con la consiguiente ampliación de los ámbitos territoriales de las mismas. No obstante, en este tránsito, se produce una consolidación de la red urbana histórica, puesto que 26 cabeceras de alfoz y/o estado señorial se convierten en cabeceras de partido judicial


title: Comarcalización de Andalucía

text: A pesar de la posible asimilación entre partido judicial y comarca, en el derecho español no se contempla la figura de la comarca hasta la Constitución (1978) y el Estatuto de Autonomía (1981). Sin embargo, aparecieron fenómenos que denotaban la necesidad de la configuración de un sistema comarcal, como pueden ser: la crisis de los asentamientos rurales, descentralización de la administración, necesidad de ordenación del crecimiento de los espacio urbanos, entre otros. No obstante, estas necesidades no supieron ser recogidas en la formulación de una entidad jurídica de carácter comarcal en la nueva –por entonces- Ley de Régimen Local (1983); además el excesivo celo de cada ministerio –o consejería- en imponer su propia comarcalización han generado dudas en la capacidad de resolver este problema.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Uno de los puntos comunes de los estudiosos de la temática comarca en Andalucía es la crisis competencial de municipios que dificultan su capacidad de afrontar las nuevas exigencias económicas. Benabent sintetiza esta limitaciones del municipio en tres: necesidad de verdaderos organismos metropolitanos que gobiernen y gestión las necesidades funcionales de las cada vez más numerosas aglomeraciones urbanas; mayor capacidad competencial de los municipios y financiera que los ayude a solventar la crisis de recursos existente en la actualidad; por último, el establecimiento de la comarca como nivel administrativo entre el Municipio y la Diputación provincial, con la finalidad de la gestión de servicios y equipamientos públicos y la planificación supramunicipal.


title: Comarcalización de Andalucía

text: En esta misma línea, Pezzi defiende la comarca como un marco territorial que facilite la gestión de los recursos De la misma forma, Antonio López Ontiveros defiende una comarca integral que dé solución a los distintos problemas administrativos, económicos, de ordenación del territorio y políticos. Por lo tanto, la comarcalización no debe de realizarse desde la perspectiva de ofrecer un servicio determinado. Por su parte, Agustín Ruiz Robledo ha defendido la comarca como alternativa a los pequeños municipios poco poblados


title: Comarcalización de Andalucía

text: Ejemplo de las necesidades mencionadas, es la proliferación en Andalucía de numerosas mancomunidades y consorcios de municipios con la finalidad de prestar diversos servicios, ante la inexistencia de una comarcalización oficial y estable


title: Comarcalización de Andalucía

text: Existen una serie de factores que obstaculizan el nacimiento y desarrollo de una comarcalización que aglutine la gestión de estas necesidades y eliminación de los problemas surgidos en el ámbito supramunicipal:


title: Comarcalización de Andalucía

text: En Andalucía -y en general en España- existe una sólida implantación territorial, histórica y como espacio vivido de las provincias, por lo que parece muy compleja su desaparición, si bien, es necesario un replanteamiento de las funciones de la Provincia dentro de la Comunidad Autónoma y del papel que jugaría la comarca frente a éstas y a municipios.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Respecto a los municipios, en Andalucía está muy arraigada la identidad de patria chica, que sin duda dificulta el arraigo de la comarca. En Andalucía Occidental, los extensos términos municipales -donde, a veces, confluyen distintos espacios socioeconómicos ordenados por la cabecera municipal- dificultan el nacimientos de comarcas, ya que en muchas ocasiones los municipios funcionan como tales y además no suelen someterse a otra cabecera que no sea la suya.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Otro factor que juega en contra, es la falta de una tradición comarcal en Andalucía Occidental. Jurado Almonte realiza un estudio minucioso de los distintos intentos de comarcalización y concluye con la existencia de una multiplicidad, profusión y confusión de comarcas. De esta forma, el autor enumera 13 comarcas coincidentes en sus límites en los diversos intentos de comarcalización estudiados por el autor: Los Vélez en Almería; Huéscar, Baza, Valle de Lecrín, Tierra de Alhama y Alpujarra en Granada; Sierra de Segura, Sierra de Cazorla y Condado en Jaén; Alto Guadalquivir en Córdoba; Serranía de Ronda en Málaga; y Bahía de Cádiz y Campo de Gibraltar en Cádiz. Todas ellas, excepto el Alto Guadalquivir, el Campo de Gibraltar y la Bahía de Cádiz, se encuentran en Andalucía Oriental, especialmente en el histórico Reino de Granada.


title: Comarcalización de Andalucía

text: En esta misma línea, Pezzi afirma que no existe una percepción unívoca de la comarca en el conjunto de Andalucía por parte de la población y de los poderes políticos y económicos; y a pesar de existir excepciones, la mayoría de la población desconoce la comarca a la que pertenece y sus límites precisos. Además, señala como factor importante, la falta de tradición comarcal en Andalucía Occidental como lo demuestran la sucesión de propuestas que no han llegado a buen puerto.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Una muy válida comparación es la realizada por Gómez Moreno entre los partidos judiciales de 1930 –en buena medida heredados de la organización territorial de la Andalucía de los cuatro reinos en el Antiguo Régimen- y los ámbitos básicos del Sistema de Ciudades de la Junta (1986). Como puede verse en la tabla, más del 60% de las cabeceras de partido en 1930 están contempladas como ámbito básico en 1986, lo que muestra el protagonismo de las cabeceras y la persistencia e importancia del municipalismo, ya que la persistencia no se reproduce en el ámbito comarcal, fluctuando los municipios de una cabecera a otra.


title: Comarcalización de Andalucía

text: No obstante, algunos autores como Cano, defienden la existencia de una tradición comarcal en Andalucía Oriental, poniendo como ejemplo las comarcas más estables –aludidas por Jurado Almonte- y otras más imprecisas como las Campiñas de Córdoba, aunque sin tener en cuenta que la estabilidad se produce en la cabecera comarcal y no en los límites comarcales.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Existe un choque entre la doble concepción de la comarca, bien como un instrumento creado para un fin específico; bien como un ente de base jurídico-territorial con la finalidad de una gestión integral del territorio y de su problemática, ubicada entre la administración municipal y la provincial.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Al respecto, Pezzi ve necesario resolver el marco jurídico-administrativo en el que se desarrollarían las comarcas Entre las distintas fórmulas opta por intercalar una administración comarcal como escalón entre la administración municipal y provincial, conservando éstas sus niveles competenciales garantizados por la constitución.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Más expeditivo es Cano, que aboga por una comarcalización como supresión de los entes provinciales y cuyas cabeceras sean los ejes del desarrollo y la ordenación y vertebración territorial.


title: Comarcalización de Andalucía

text: Sin embargo la comarcalización está poco introducida en la práctica político-administrativa del conjunto de la comunidad, a excepción de la parte oiriental, aunque las necesidades existentes hacen presagiar que acabará por implantarse, aunque aún es pronto para hablar de su alcance. No obstante, su configuración –ya que afecta a un ámbito supramunicipal y por tanto local- debe surgir de una reorganización político-administrativa de la administración local, tanto en lo que se refiere al aumento competencial de los municipios y a la dotación competencial de la comarca.


title: Partido judicial de Trujillo

text: El partido judicial de Trujillo es uno de los siete partidos judiciales de la provincia de Cáceres, en la región de Extremadura (España). Constituido a principios del siglo XIX con 19 municipios, son 22 los que lo forman en la actualidad.


title: Partido judicial de Trujillo

text: La sede de los juzgados de primera instancia e instrucción está en la Plaza Mayor de Trujillo. En el resto de municipios del partido judicial se encuentran los juzgados de paz.


title: Partido judicial de Trujillo

text: Los municipios que pertenecen al partido judicial son los siguientes:


title: Miguel Ángel Ferrer Deheza

text: Miguel Ángel Ferrer Deheza (n. Córdoba (Argentina); 1915 - íb.; 1989) fue un abogado argentino.


title: Miguel Ángel Ferrer Deheza

text: Nacido en la ciudad de Córdoba el 23 de abril de 1915, sus padres fueron Miguel Ángel Ferrer y María Deheza.


title: Miguel Ángel Ferrer Deheza

text: Obtuvo su título en la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Córdoba en 1938, siendo después profesor de castellano en el Instituto de Idiomas de dicha universidad, y de filosofía en el colegio “Agustín Garzón Agulla” de su ciudad natal.


title: Miguel Ángel Ferrer Deheza

text: Se desempeñó como asesor letrado de la sucursal Córdoba del banco Citibank y del Banco de Londres y América del Sur (cumpliendo la mencionada función en esta última institución entre 1953 y 1958); vocal del directorio del colegio de abogados a partir de 1954 y profesor de derecho civil en la escuela de abogacía de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de Córdoba. Fue fiscal de estado y tierras públicas entre los años 1955 y 1958. Posteriormente, en junio de 1962, fue designado ministro de gobierno, justicia y educación de la provincia durante la intervención federal encabezada por el Ing. Rogelio Nores Martínez, cargo que ocupó hasta septiembre de ese año.


title: Miguel Ángel Ferrer Deheza

text: El 27 de julio de 1966 asumió como interventor federal en la provincia de Córdoba (con el nombre de “"gobernador"”), designando al Dr. Guillermo Becerra Ferrer en el ministerio de gobierno (sucedido en enero de 1967 por el Dr. Adolfo Ruiz y este, a su vez, en julio de aquel año por Edgar Ferreyra); al Cdor. Mario Dubini, en el de hacienda; al Ing. Roberto Apfelbaum, en la cartera de obras públicas; al Dr. Fernando Martínez Paz, en la de educación y cultura y al Dr. Manuel Albarenque, en la de salud pública. Se alejó del cargo de interventor el 13 de septiembre de 1967.


title: Miguel Ángel Ferrer Deheza

text: Falleció el 21 de junio de 1989.


title: Estación de Ventorro del Cano

text: Ventorro del Cano es una estación de la línea ML-3 de Metro Ligero Oeste situada en la intersección de la Avenida del Tranvía con la calle Arroyomolinos, dentro del Polígono Industrial que da nombre a la estación, perteneciente al término municipal de Alcorcón. Abrió al público el 27 de julio de 2007.


title: Estación de Ventorro del Cano

text: Aunque está dentro del término municipal de Alcorcón, se encuentra a mucha distancia del núcleo urbano principal y desde ella no se puede llegar al centro del municipio de forma directa.


title: Estación de Ventorro del Cano

text: Su tarifa corresponde a la zona B1 según el Consorcio Regional de Transportes.


title: Carlos Antúnez González

text: Carlos Antúnez (Santiago, 30 de diciembre de 1847 - Santiago, 27 de octubre de 1897) fue un político chileno. Se desempeñó como diputado, senador y ministro de Guerra y Marina durante la administración de Domingo Santa María. Además fue ministro del Interior en el gobierno de José Manuel Balmaceda y luego en el de Federico Errázuriz Echaurren.


title: Carlos Antúnez González

text: Hijo de Nemesio Antúnez Garfias y de Eduvigis González Ibieta. Se casó en 1868 con Laura Cazotte Alcalde, con quien tuvo un solo hijo.


title: Carlos Antúnez González

text: Estudió en el Colegio San Ignacio (1856-1858); Seminario Conciliar (1859-1862) y egresó como Bachiller en Humanidades. Completó sus estudios en Francia e Inglaterra, bajo la dirección de Mariano Casanova.  Militante del Partido Liberal, fue regidor y alcalde de Lontué (1873), donde adquirió conocimientos políticos y jurídicos.


title: Carlos Antúnez González

text: Elegido diputado por Curepto por dos períodos en 1876 y 1879. Diputado por Lontué entre 1879-1882. Nombrado Intendente de Talca (1881), ministro de Guerra y Marina (21 de mayo de 1884) y ministro del Interior (10 de octubre de 1885-1886). Como ministro del Interior de José Manuel Balmaceda, le correspondió afrontar el desastre que significó la epidemia de cólera.


title: Carlos Antúnez González

text: Elegido senador por la provincia de Cachapoal en 1885, cargo que mantuvo hasta 1897. Presidente del Senado en 1887. Ministro plenipotenciario de Chile en Francia (1887-1891).


title: Carlos Antúnez González

text: El presidente Federico Errázuriz Echaurren le nombró ministro del Interior (1896-1897), de Relaciones Exteriores, Culto y Colonización (1896) y de Industria y Obras Públicas (1897).


title: Giovanni Girolamo Kapsberger

text: Johann Hieronymus Kapsberger, italianizado Giovanni Girolamo Kapsberger (Venecia c. 1580 - Roma 1651) fue un músico y compositor germanoitaliano, hijo del coronel Wilhelm von Kapsperger, oficial de la casa real austriaca, y la veneciana Gerolima di Rossi. Estuvo activo en la primera mitad del siglo XVII.


title: Giovanni Girolamo Kapsberger

text: Su apodo de "Il tedesco della tiorba", el alemán de la tiorba, viene de su reputación como un virtuoso de la tiorba y otros instrumentos de la familia de los laúdes. Después de haber pasado sus años de formación en Venecia, donde su padre estaba destinado (era un coronel alemán) y después de la publicación de su primera colección de canciones para chitarrone (otro instrumento de cuerda), se trasladó a Roma alrededor de 1605.


title: Giovanni Girolamo Kapsberger

text: En Roma, compuso tanto música vocal (sagrada y profana) para instrumentos de cuerda, entrando en el círculo de músicos cercanos a la corte papal de Urbano VIII, para cuya familia había trabajado. Su reputación le valió su elección en 1622 para elaborar por encargo de los Jesuitas el drama alegórico "Apotheosis sive consecratio SS. Ignatii et Francisci Xaverii" para celebrar la canonización de San Ignacio de Loyola. Su labor como teórico de la música lo llevó a la redacción de un tratado de música "Il Kapsberger della musica", que se ha perdido.


title: Cine de explotación

text: El cine de explotación o cine "exploitation (inglés: Exploitation film") es una categoría cinematográfica en la que se agrupan las películas cuya temática aborda temas o detalles de interés lascivo, propios de la ficción de explotación, género de la ficción que basa su atractivo en los temas moralmente inaceptables y socialmente escandalosos como el comportamiento sexual humano, el erotismo, la violencia, el crimen o el consumo de drogas. El término "explotación" hace referencia a la recurrencia de un tema o corriente en un grupo de producciones cinematográficas, generalmente de bajo presupuesto, que pretenden obtener éxito comercial y colocarse dentro del culto popular con sus temáticas escabrosas, más que con su calidad estética.


title: Cine de explotación

text: El cine de explotación tiene la principal característica de retratar temas referentes a la ficción de explotación, los cuales pueden incluir: el erotismo, el sexo implícito, sexo explícito, el sexo real, el semi-desnudo, el desnudo, la homosexualidad, el transgénero, la masturbación, el BDSM, la muerte, el asesinato, la masacre, el uso recreativo de drogas, el consumo de bebidas alcohólicas, el crimen, la delincuencia juvenil, el suicidio, la guerra, la mutilación, el canibalismo, la interracialidad, la prostitución, el abuso sexual, el secuestro, el crimen organizado, el desastre, los accidentes de tráfico, la detonación de armas, el maltrato animal, el aborto inducido y el ocultismo. Sus géneros cinematográficos son variados, pero implican necesariamente un énfasis en un detalle o efecto lascivo, más que un énfasis a la trama principal como el asesinato y la masacre en el cine de género "thriller" o el sexo en el cine de género romántico. Algunos temas como el consumo de alcohol y tabaco, el ocultismo, la interracialidad, la homosexualidad y el transgénero han perdido revuelo social, pero fueron temas de gran escándalo en el desarrollo y auge del cine de explotación entre los años 1950 y los años 1970.


title: Cine de explotación

text: Las películas del cine de explotación suelen ser de baja-producción, por lo que su objetivo principal es obtener ganancias económicas con tramas y publicidad exagerada que atraiga público con sus temáticas morbosas. Si bien, las películas del cine de explotación suelen ser de producción pobre, distribución limitada y baja calidad, existen ejemplos que han atraído la atención de los críticos y se han colocado dentro del culto popular por su calidad estética, tal como la película "Caligula" (1979), película dirigida por Tinto Brass que se produjo con una gran inversión económica y que se conserva dentro del culto popular por sus imágenes controvertidas de sexo real.


title: Cine de explotación

text: La estética "camp", la estética "kitsch", el carácter "naif" y el humor negro suelen ser atributos clave de este tipo de filmes, pues eran generalmente realizados de forma experimental y bajo una distribución muy limitada. Una de las principales características de los filmes de explotación es que son realizados como una corriente, es decir, son producidos en un periodo específico de tiempo (normalmente limitado a una década), aprovechando las temáticas populares en ese momento y dirigiéndose a un mercado muy específico (Ejemplo: El cine "biker" aparece en la posguerra como una corriente dedicada comercialmente a atraer masculinos jóvenes con imágenes de fornidos hombres rebeldes y mujeres hermosas que viajaban en escenarios carreteros sin ley, aprovechando las subculturas nacientes de la cultura del rock y la cultura de la carretera como el "rocker", el "greaser", el "rockabilly" y el "leather", subculturas que prevalecieron en la imagen popular de los años 1950 a los años 1970).


title: Cine de explotación

text: Muchas corrientes de cine de explotación corresponden a la proyección del cine internacional, pues algunas corrientes no son originarias de Estados Unidos (Italia, Australia, Inglaterra, China, Japón, Brasil, México y Alemania). Dichas películas consiguen una proyección internacional debido a su calidad estética o a su introducción al culto popular, tales como las películas del género "Spaghetti Western" de Italia y el cine de artes marciales de Hong Kong, que consiguieron una proyección internacional debido a que eran televisadas en distintos países en el horarios estelares de fin de semana.


title: Cine de explotación

text: La clasificación de estas películas suele ser subjetiva y variar según críticas y posiciones personales, tal como la película "The Passion of the Christ" (2004) que es ampliamente considerada como una película "gore", pues enfatiza el sufrimiento, la tortura y la muerte del personaje principal, pero que es aclamada por un público ajeno a las corrientes del "exploitation". En los ejemplos modernos del cine e explotación se encuentran películas que se catalogan como "homenajes" o ""revivals"", ya que son películas posteriores al periodo de auge del cine de explotación que retoman estas temátáticas, detalles o estética (Ejemplo: la película "Jackie Brown" (1997) que se considera un "revival" del cine "blaxploitation" de la década de los 70).


title: Cine de explotación

text: Entre los antecedentes más antiguos del cine de explotación figuran cortometrajes experimentales del cine mudo como "Le Coucher de la Mariée" (1896), película considerada como la primera película pornográfica que estelariza a Louise Willy, una actriz de cabaret, haciendo un "striptease" y teniendo relaciones sexuales con un hombre. Otro ejemplo primitivo del cine exploitation es el cortometraje "Electrocuting an Elephant" (1903), video que documenta la electrocución de Topsy, una elefanta asiática sentenciada al sacrificio por los dueños de un circo tras haber provocado la muerte de su entrenador. "The Great Train Robbery" (1903), además de ser considerada como una piedra angular en el desarrollo de las técnicas cinematográficas, basa su trama en una historia real, adornada de efectos especiales como la detonación de armas, secuencias de persecución policíaca y temáticas complementarias como el asalto y el bandolerismo.


title: Cine de explotación

text: La película "Traffic in Souls" (1913) es considerada como la primera película con temática de explotación, pues retrataba el controvertido tema de la trata de personas en Estados Unidos en el periodo en el que la sociedad estadounidense se enfrentaba a pánico social por el tema de la prostitución. La película causó un gran revuelo social, pues, a pesar de ser condenada por la crítica popular como un trabajo obsceno e inmoral, generó grandes ganancias económicas. A esta película siguió "Where Are My Children?" (1916), película de gran controversia cuya trama retrata los juicios a un doctor acusado de practicar abortos a mujeres de clases socio-económicas altas, entre las cuales figura la esposa del investigador que lo llevó a juicio.


title: Cine de explotación

text: Durante la Primera Guerra Mundial, los brotes de sífilis mermaron los cuerpos militares de Estados Unidos, por lo que comenzó la distribución de materiales para impartir educación sexual a los miembros del ejército, a los jóvenes universitarios y a las mujeres en edad núbil. En esta corriente aparecen películas como "Fit to Fight" (1918), "Fit to Win" (1919), "Damaged Goods" (1919) y "The End of the Road" (1919), películas distribuidas por diversos comités de higiene de los Estados Unidos, las cuales prevenían sobre las fatales consecuencias de la sífilis y recomendaban la abstinencia, dando origen al cine de explotación "Cautionary". Estas películas abrieron la puerta para que fueran producidas más películas con temáticas atrevidas, pues eran de poca inversión y de grandes ganancias, iniciando una corriente que se detendría hasta la estipulación de parámetros de censura en los medios audiovisuales a mediados de los años 1930.


title: Cine de explotación

text: Al periodo en el que el que los medios audiovisuales y las publicaciones impresas no estaban bajo ninguna restricción de contenido se le conoce como "Pre-code Hollywood"; en dicho periodo, las temáticas sexuales y criminales abordan las pantallas e intensifican la producción de cine lascivo. Las películas de explotación de este periodo eran provocativas y regularmente abordaban temas como el crimen, la prostitución, las drogas, el alcoholismo, el sexo premarital, la escena del cabaret americano y el estilo de vida "gangster". Estas temáticas estaban claramente influenciadas por las historias publicadas en "pulps" de distribución popular, historias de romance, ciencia ficción o aventuras que se caracterizaron por su tono particular de narración y sus personajes agresivos, heroicos o aventureros. En el periodo "Pre-code" aparecen provocadores títulos en el cine, como "Madam Satan" (1930), "Laughing Sinners" (1931), "Safe in Hell" (1931), "The Devil is Driving" (1932), "Merrily We Go to Hell" (1932), "Red-Headed Woman" (1932), "Laughter in Hell" (1933), "The Story of Temple Drake" (1933), "Female" (1933) y "The Road to Ruin" (1934), películas con títulos que hacían referencia al vicio y al pecado y que correspondieron al periodo de recuperación económica de Estados Unidos tras la Crisis de 1929.


title: Cine de explotación

text: Derivado de la intensiva producción de cine con temáticas consideradas inmorales, se estipula el Código Hays en el año de 1934 como una medida para regular el contenido de los medios audiovisuales y los medios impresos, por lo que las películas se vuelven intensamente vigiladas por funcionarios gubernamentales que prohibían escenas consideradas como obscenas. Entre 1934 y 1962, los directores cinematográficos intervenían las escenas para burlar los parámetros del Código Hays (ejemplo: la coreografía homoerótica de "Gentlemen Prefer Blondes" (1953) coreografiada por Jack Cole para el segmento "Ain't There Anyone Here for Love", segmento que muestra a un grupo hombres fornidos haciendo ejercicio alrededor de Jane Russell, pero que logró evadir los parámetros anti-homosexualidad del Código Hays por ubicarse alrededor de un ícono heterocéntrico como Russell). El código comienza a debilitarse a partir de la década de los 60, permitiendo la circulación parcial de filmes controvertidos como "Lolita" (1962), película a la que se le eliminó un segmentó para poder ser distribuida y que dejaba a la imaginación la trama propuesta por Vladimir Nabokov.


title: Cine de explotación

text: A partir de los años 1960 se intensifican una serie de cambios sociales sobre la sexualidad humana y la condición de género, conocidos colectivamente como Revolución sexual. Derivado de esto, aparece el auge del cine de explotación más explícito que ya no se encontraba regulado por ninguna ley de censura y se consagraba como una expresión de la Primera Enmienda. Este auge cinematográfico se ve favorecido por la prevalencia del género criminal y policíaco en el gusto popular, la creciente aparición de contraculturas juveniles, la introducción explícita de la temática LGBT en el cine, la "Era Blockbuster" del cine y la intensiva producción de pornografía "(Porno chic)". Los parámetros legales sobre la prohibición de la pornografía en Estados Unidos se debilitan en el año 1957 con el dictamen que equiparaba el desnudo femenino pornográfico con el arte ("Roth v United States"), lo cual suavizó la moral americana y permitió la creación de películas "sexploitation" y películas "sex comedy" a partir de 1966, cuando el Código Hays es retirado oficialmente de la jurisdicción, obligando a las películas a ser clasificadas como "películas para adultos" ("X-rated") cuando éstas contenían alusiones al sexo, el consumo de drogas o la violencia fuerte.


title: Cine de explotación

text: Los subgéneros del cine de explotación presentan un énfasis regular en detalles o elementos del filme creando una corriente cinematográfica marcada por la inclusión de dicho elemento (Ejemplo: el cine de artes marciales hace énfasis en las escenas recurrentes que incluyen la lucha y artes marciales).


title: Cine de explotación

text: Biker es un subgénero del cine de explotación que se caracteriza por presentar en su argumento, personajes que pertenecen a un grupo rebelde de motociclistas "(bikers)". En su temática incluye temas como el vandalismo, la delincuencia juvenil, el consumo de alcohol, el consumo de tabaco, la violencia física, el abuso sexual y los accidentes en carretera. Este género surge con el estreno de la película "The Wild One" (1954), protagonizada por Marlon Brando, dirigida por László Benedek y producida por Stanley Kramer. El cine "biker" tiene un enfoque hipermasculino que exalta la rebeldía o carácter fuerte del personaje principal. Este enfoque del cine de explotación se ubica entre los años 1950 a los años 1970.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género incluyen películas son: "Motorpsycho" (1965), "Hells Angels on Wheels" (1967), "Satan's Sadists" (1969) y "C.C. and Company" (1970). Blaxploitation (contracción inglesa de la alteración de "black", que significa negro, y la palabra "exploitation") es un subgénero del cine de explotación que se caracteriza por el énfasis en la intervención de personajes afroamericanos y su cultura. El "blaxploitation" es dedicado principalmente a hacer referencia a la cultura del "Black Pride" (Orgullo Negro), sentido semi-chauvinista de orgullo racial que pretendía la integración de los afroamericanos en la sociedad americana integrada predominantemente por blancos. Entre su temática incluye la violencia física, la violencia cómica, la utilización de armas, el tráfico y consumo de drogas, el asesinato, el erotismo y el semidesnudo. El "blaxploitation" fue popular a finales de los años 1960 y en los años 1970, contribuyendo a la popularidad de la cultura afroamericana. Este género derivó en la popularidad de géneros musicales como el soul, el funk y el disco, y la popularidad de la moda vulgar afroamericana como la utilización de peinados afro. El blaxploitation suele exaltar un orgullo o superioridad de las personas afroamericanas, aunque también suele ser una parodia o "propia versión racial" de obras producidas por otras razas, como la película "Black Samurai" (1977), que hace una parodia o figuración de cómo sería un samurái afroamericano.


title: Cine de explotación

text: Se considera a la película "The Slender Thread" (1965), protagonizada por Sidney Poitier como una película precursora del blaxploitation. Algunas películas pertenecientes a este subgénero son: "Las noches rojas de Harlem" (1971), "Blacula" (1972), "The Thing with Two Heads" (1972), "Super Fly" (1972), "Sugar Hill" (1974), "Foxy Brown" (1974), "Black Samurai" (1977), "Jackie Brown" (1997) y "Black Dynamite" (2009).


title: Cine de explotación

text: Britsploitation (contracción de "british", que significa británico, y "exploitation") es un subgénero del cine de explotación que incluye elementos de la ficción de horror, el cual se caracteriza por la presentación de argumentos y contextos relacionados con el territorio británico. Este género cinematográfico se caracteriza por la presentación de la violencia explícita y el "gore". Este enfoque del cine de explotación basa sus argumentos en los argumentos fílmicos y televisivos producidos por Hammer Film Productions entre los años 1960 y los años 1970, dichas producciones incluían elementos de la ficción de horror clásica basada en la literatura de horror y las creencias populares sobre la sobrenaturalidad de la muerte y los monstruos. Hammer Film Productions se caracterizó por crear argumentos de terror localizados en el territorio británico, y a manera de homenaje, el britsploitation se basa regularmente en sus argumentos.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este subgénero incluyen "Let Sleeping Corpses Lie" (1974) y "An American Werewolf in London" (1981).


title: Cine de explotación

text: Bruceploitation (contracción de "Bruce", en referencia a Bruce Lee, y "exploitation") es una corriente cultural del cine de explotación surgida en la década de 1970, dedicada específicamente a retratar los eventos biográficos de la vida de Bruce Lee. Este género se vale completamente de la utilización de imitadores "look-alike" que comparten varias semejanzas con el personaje original; diversas productoras de medios audiovisuales en China continental, Hong Kong y Taiwán (países en los que Bruce Lee y su legado seguían vigentes y eran altamente populares), se dedicaron a contratar artistas marciales con semejanzas a Bruce Lee, lanzándolos al mercado con nombres artísticos similares como los actores: Bruce Li, Bruce Le, Bruce Light, Bruce Lai, Bruce Liang y Dragon Lee. Este género aparece después de la muerte de Bruce Lee en el año 1973, iniciando con películas sensacionalistas dedicadas a retratar los eventos biográficos de la vida de Bruce Lee como en "Bruce Lee’s Secret" (1979) y "Bruce's Fist of Vengeance" (1984). En años posteriores, el bruceploitation únicamente explotó la imagen de Bruce Lee en argumentos que no se relacionan en lo absoluto con la vida del personaje como en "The Dragon Lives Again" (1977) y "The Clones of Bruce Lee" (1981).


title: Cine de explotación

text: Cannibal (Caníbal) es un subgénero del cine de explotación que se caracteriza por mostrar escenas gráficas de violencia, que surgen de un argumento relacionado con el canibalismo humano entre diferentes culturas étnicas de las selvas de Asia, América y África. El argumento del cine "cannibal" aparece como un documental aparentemente realista que es producido por exploradores que se internan en regiones remotas de las selvas inexploradas de América del Sur, Asia y África central para estudiar los comportamientos tradicionales de las culturas endémicas de la zona. El argumento descubre que entre sus prácticas tradicionales se encuentra el canibalismo humano. El cine caníbal es considerado como cine de culto que incluye escenas gráficas de violencia explícita del "gore" hacia animales o humanos. Este enfoque cinematográfico fue popular en el cine italiano de los años 1970 y 1980.


title: Cine de explotación

text: Las películas más conocidas de este subgénero son: "Ultimo mondo cannibale" (1977), "The Mountain of the Cannibal God" (1978) Cannibal Holocaust (1980) y "Eaten Alive!" (1980).


title: Cine de explotación

text: Cautionary o Precautorio fue uno de los primeros enfoques del cine de explotación entre los años 1930 y 1940, durante los años de falta de censura en la cinematografía o periodo del "Pre-Code" de Hollywood. El cine "cautionary" es influenciado por la temática de la ficción de explotación habitual en la publicación de revistas de formato "pulp", el cual normalmente involucraba elementos lascivos en su temática, como el sexo explícito, la violencia y el consumo de drogas.


title: Cine de explotación

text: Las películas precautorias aparecen como películas con moraleja que abordaban los supuestos peligros relacionados con temas considerados tabú para la época, como el sexo, el consumo de drogas, el aborto, el mestizaje, las relaciones interraciales, las relaciones prematrimoniales, la delincuencia, el consumo de alcohol, la prostitución, la infidelidad, la violencia y la homosexualidad. Su difusión fue permitida debido a que no existieron parámetros de censura en la producción audiovisual sino hasta los años 1940, con la estipulación del Código Hays que regulaba lo que era permitido en la difusión audiovisual. Otra razón que permitió su difusión era que alegaban ser educativas, esperando ser tomadas como una referencia a lo que no estaba permitido hacer dentro de la sociedad. Este género magnificaba los problemas moralmente inaceptables que se presentaban en la sociedad, presentándolos de una manera lasciva que gustaba a la audiencia por su carácter "prohibido", lo que derivaba en un gran éxito financiero.


title: Cine de explotación

text: Las películas más conocidas de este género son: "Reefer Madness" (1936), "Marihuana" (1936) y "Mom and Dad" (1947).


title: Cine de explotación

text: Carsploitation (contracción de la palabra inglesa "car", que significa automóvil, y "exploitation", que significa explotación) es un subgénero del cine de explotación que se caracteriza por presentar un argumento enteramente basado en la conducción de automóviles, argumento que frecuentemente incluye las carreras clandestinas de automóviles, el robo de autos, accidentes automovilísticos, el escape de la justicia, la violencia física y la delincuencia. En sus primeros enfoques entre los años 1970 y 1980 muestra conductores de muscle cars que solían exceder los límites de velocidad; en los enfoques contemporáneos del "carsploitation" muestra automóviles modificados especialmente para alcanzar velocidades altas. Otros elementos adicionales del "carsploitation" suelen incluir la modificación de automóviles, el "tune-up" y el drifting.


title: Cine de explotación

text: Algunas películas de este género son: "Vanishing Point" (1971), "Mad Max" (1979), The Blues Brothers (1980), "Dead End Drive-In" (1986), "The Hitcher" (1986), "Death Proof" (2007).


title: Cine de explotación

text: El cine de catástrofe es un género cinematográfico que presenta cualquier tipo de desastre o tragedia en el clímax de la película. Este género es variado, ya que puede hablarse de cualquier tipo de catástrofe, como un desastre natural, el fallo en la maquinaria de un transporte o inclusive el fin del mundo (probablemente desencadenando la muerte de algunos o todos los personajes del filme). Tuvo su mayor auge en las décadas de 1970, 1990 y 2000.


title: Cine de explotación

text: Algunas variantes de este género son el cine apocalíptico, el post-apocalíptico y el distópico.


title: Cine de explotación

text: El cine apocalíptico es un género cinematográfico, variante de la ficción de horror y el cine de catástrofe, que se caracteriza por presentar un argumento que se desarrolla en un contexto en el que ocurre algún tipo de Apocalipsis, en el que la destrucción del mundo o la humanidad es inminente. Puede incluir diversos argumentos sobre la concepción del fin de los tiempos que pueden incluir una hipótesis de carácter teológico, como la percepción religiosa del juicio final o el rapto. Algunos elementos frecuentes del cine apocalíptico son: la extinción por sucesos naturales (colisión de un asteroide con la Tierra, pandemias o efectos climáticos por el calentamiento global y el cambio climático) la extinción por sucesos provocados por el hombre (rebelión de las máquinas, la Tercera Guerra Mundial y la guerra nuclear) y otras causas relacionadas con la mitología (invasión extraterrestre, Apocalipsis "zombie", etc.).


title: Cine de explotación

text: El cine post-apocalíptico es una variante del cine apocalíptico que presenta un argumento localizado en un contexto futurista dentro de una sociedad devastada en la que solo quedan algunos ejemplares humanos. La reducción en la población suele ser determinada por factores humanos o biológicos como la dominación de las máquinas, la contaminación o el apocalipsis zombi. El cine post-apocalíptico suele incluir elementos del cine gore y la utilización de armas entre los personajes para la protección de los mismos contra peligros desconocidos para el espectador.


title: Cine de explotación

text: El cine distópico es una variante del cine apocalíptico que se caracteriza por presentar un carácter distópico en el que existe una sociedad avanzada de organización política totalitaria o anárquica sobre un contexto en el que la organización política, la estructura social, el conocimiento o el desarrollo científico ha cambiado de una manera súbita, desencadenando un desarrollo negativo de la sociedad del futuro. El cine distópico suele hacer referencia a la violencia explícita y la utilización de armas.


title: Cine de explotación

text: El cine de artes marciales es un género cinematográfico que se caracteriza por presentar escenas que contienen movimientos y acrobacias propias de las artes marciales (normalmente el karate y el kung-fu), frecuentemente mostrando tales movimientos de una manera irreal o magnificada que sobrepasa las capacidades físicas de una persona del mundo real. Este tipo de enfoque fílmico suele incluir la violencia física, el asesinato y la mafia como elementos secundarios del argumento de la película. Además de incluir elementos de la explotación, suele tener un argumento de enseñanza que refleja la superioridad de la mente, la capacidad del cuerpo, la concentración y la armonía del cuerpo y la mente. El género de las artes marciales en el cine internacional fue popular entre la década de los 60 y los 80 con artistas como Bruce Lee y Jackie Chan.


title: Cine de explotación

text: Algunas películas de este género son: "Shaolin Temple" (1982), "The Karate Kid" (1984), "Bloodsport" (1988) y "Mortal Kombat" (1995).


title: Cine de explotación

text: El Cine de rumberas es un género cinematográfico que floreció en el Cine mexicano durante la conocida como Época de Oro del cine mexicano en los años 1940 y 1950. El género es un curioso híbrido que muestra elementos del Cine negro, el Cine social y el cine musical hollywoodiense de los años 1930. Se le conoce así porque sus principales exponentes eran las llamadas "rumberas", bailarinas de rumba, mambo y otros géneros musicales afroantillanos. Las cintas de este género mostraban la vida de mujeres de la noche (cabareteras y prostitutas), generalmente en historias donde una mujer inocente era mancillada por la perversión, y por consiguiente, arrastrada a la perdición, pero que encontraba la redención a través de sus bailes exóticos. Entre 1938 y 1965 se realizaron varias decenas de películas de este género en el Cine mexicano, alcanzando una enorme popularidad y éxito de taquilla. Sus principales exponentes fueron las rumberas cubanas Rosa Carmina, Ninón Sevilla, Amalia Aguilar y María Antonieta Pons, así como la mexicana Meche Barba. Uno de sus principales promotores fue el cineasta español Juan Orol, famoso también por la realización de películas de gánsteres consideradas de culto en Latinoamérica.


title: Cine de explotación

text: Algunos ejemplos de este género son "Aventurera" (1949), "La reina del mambo" (1950), "Victimas del pecado" (1950) o "Sandra, la mujer de fuego" (1954).


title: Cine de explotación

text: El cine "samurái o chambara" (チャンバラ) es un tipo de cinematografía tradicional de Japón que se caracteriza por incluir personajes samurái en el argumento del filme, normalmente en un contexto histórico que va desde el origen del samurái en el siglo X hasta el siglo XVII. Los elementos del cine samurái incluyen argumentos simples acompañados de recurrentes escenas de violencia física exagerada. El cine samurái también incluyen otros elementos como el asesinato, la utilización de armas, el erotismo, el sexo explícito, la mafia y el crimen. La popularidad de este género fue entre la década de los 50 y la década de los 70, época de auge en la producción fílmica en Japón.


title: Cine de explotación

text: Algunos ejemplos de este género son: "Seven Samurai (七人の侍)" (1954), "Throne of Blood (蜘蛛巣城)" (1957), "Ran (乱)" (1985), "The Twilight Samurai (たそがれ清兵衛)" (2002), "The Last Samurai" (2003) y “47 rōnin” 2013.


title: Cine de explotación

text: El Eco-terror (Terror ecológico) es un subgénero del cine de explotación y la ficción de horror que se caracteriza por presentar un individuo o grupo de individuos de determinada especie animal de una forma agresiva contra el humano, contrario al comportamiento que la especie presenta en la naturaleza. Este enfoque cinematográfico suele contener elementos del cine "gore", utilización de armas y representación de la muerte y el maltrato animal. El argumento de este género cinematográfico del cine de terror recae en un argumento ficticio en el que la especie animal de la que se habla ha evolucionado, ha sido genéticamente manipulada, presenta ira contra el humano o simplemente deseó atacar. Este género normalmente hace énfasis en la monstruosidad o la superanormalidad improbable de una especie, exagerando su comportamiento natural y sus características físicas para convertirlo en un ""monstruo"". Este género frecuentemente recurre a animales carnívoros, aumentando el terror en el espectador al introducirle la posibilidad de ser devorado por alguna de esas especies carnívoras. El género del "eco-terror" surge en la década de los 30 con la premier de la película King Kong en el año de 1933.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos pertenecientes a este género son: King Kong (1933), "The Birds" (1963), "Jaws" (1975), "Orca" (1977), "Alligator" (1980), "Cujo" (1983), "Monster Shark" (1984) y "Piranha" (1978).


title: Cine de explotación

text: Gaysploitation (contracción de la palabra "gay" y "exploitation") es un subgénero del cine de explotación que se caracteriza por la representación del homoerotismo masculino en escenarios meramente sexuales, relacionados con un argumento dramático. A diferencia del cine romántico convencional que trata la homosexualidad en un plano relacionado con los sentimientos y las emociones, el "gaysploitation" se enfoca principalmente a retratar la vida sexual de los personajes. Este tipo de cine surge como parte del "new queer cinema" e incluye temas como el desnudo, el sexo explícito, el abuso sexual, la prostitución masculina, el "cruising", el "sida", el BDSM, el HSH, la hipermasculinidad, los bares "underground" y diversas identidades gay como el "leather", el "bear" y el "twink".


title: Cine de explotación

text: Algunas películas de este género incluyen: "The Meatrack" (1970), "Song of the Loon" (1970), "Cruising" (1980), "My Own Private Idaho" (1991), "Hustler White" (1996) y "The Fluffer" (2001).


title: Cine de explotación

text: El Giallo (traducido del idioma italiano como 'amarillo', el color de la tapa de una afamada colección de novelas políciacas) es un subgénero del cine "thriller" de la ficción policiaca que surge como una variante italiana que combinaba la esencia del "noir" inglés y el "hard boiled" americano. El cine giallo rodea la ficción criminal de policías y detectives, basando su argumento en las utilización de armas, el crimen, la mafia, el asesinato, la desnudez femenina gratuita y la violencia física. También pueden presentarse elementos sobrenaturales. El giallo surge como una temática en la literatura pulp italiana, pero evoluciona en la década de los años 1970 como un género cinematográfico.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género son: "L'uccello dalle Piume di Cristallo" (1970), "Il Gatto a Nove Code" (1971), "4 Mosche di Velluto Grigio" (1971), "Don't Look Now" (1973), "Suspiria" (1977) y "Giallo" (2009).


title: Cine de explotación

text: El gore es un subgénero cinematográfico de la ficción de horror que se enfoca principalmente a la muestra de escenas sádicas en las que es posible apreciar la violencia explícita, el asesinato y el desmembramiento de algún individuo. El gore depende completamente de la manipulación del maquillaje y efectos especiales para que produzca una sensación de horror y credibilidad en la audiencia, frecuentemente es complemento de otros géneros cinematográficos en los que se incluye la muerte y el asesinato. La característica del gore es que presenta recurrentes escenas gráficas que son indispensables para la construcción del argumento de la película. El género tiene orígenes anteriores al periodo del Código Hays, pero su popularidad se rastrea entre los años de 1970 a los años de 1980, teniendo un segundo periodo de popularidad entre los años 1990 y la actualidad. La temática del cine gore es variada, puede incluir la masacre, el asesinato múltiple, la decapitación, el canibalismo, la tortura y el asesinato con armas. Se incluye como elemento fílmico en otros subgéneros del cine de explotación como el "Cannibal", el "Mondo", el Giallo y el "Slasher".


title: Cine de explotación

text: Jewsploitation (contracción de "jew", inglés para judío, y "exploitation") es un subgénero de la ficción de explotación que se caracteriza por presentar personajes de religión judía y la cultura que implica la pertenencia a esa religión. El Jewsploitation es una forma cinematográfica comparable con el "Blaxploitation". Algunas películas del jewsploitation tienen una temática seria que hace referencia al Holocausto nazi durante la Segunda Guerra Mundial, pero normalmente tienen un carácter irreverente y cómico que exalta o se burla de la cultura judía. Suele incluir la violencia física, la comedia física, la utilización de armas, el erotismo y el asesinato.


title: Cine de explotación

text: Algunos ejemplos son "The Believer" (2001), "The Hebrew Hammer" (2003), "You Don't Mess with the Zohan" (2008) e "Inglourious Basterds" (2009).


title: Cine de explotación

text: Mexploitation (contracción de México y "exploitation") es un subgénero del cine de explotación que se caracteriza por presentar argumentos relacionados con la cultura mexicana. El cine mexploitation suele tener un carácter lascivo relacionado con la problemática actual de la guerra contra el narcotráfico en México. El mexploitation también incluye en su argumento distintas temáticas como el tráfico de droga, la utilización de armas, el robo de dinero, el erotismo, el consumo de alcohol, el sexo explícito y los conflictos fronterizos con Estados Unidos. El mexploitation suele exagerar el estereotipo de un mexicano, al exaltar sus respuestas violentas, su frecuencia en el consumo de alcohol o su masculinidad.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género son: "El Mariachi" (1992), "Once Upon a Time in Mexico" (2003), "Bandidas" (2006), "Planet Terror" (2007), "El Infierno" (2010), "Miss Bala" (2011), "Get the Gringo" (2012) y "Savages" (2012).


title: Cine de explotación

text: Mondo, Mundo o Shockumentary es un subgénero del cine de explotación y la cinematografía documental que se caracteriza por presentar temas sensacionalistas sobre las costumbres étnicas en diferentes lugares exóticos. El "shockumentary" es un documental falso, similar al "cannibal", que presenta la investigación de exploradores que se internan en las costumbres tradicionales de las culturas étnicas alejadas de la urbanidad. Normalmente presentan una temática que involucra la masacre, el sacrificio humano y el canibalismo. Suele contener características del "gore" y presenta material gráfico explícito de violencia y asesinato.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos pertenecientes a este género son: "Mondo cane" (1962), "Shocking Asia" (1974) y "Faces of Death" (1978).


title: Cine de explotación

text: Nazi exploitation es un tipo de género cinematográfico que presenta personajes relacionados con el Nazismo que cometen crímenes de naturaleza sexual dentro de un contexto de la Segunda Guerra Mundial, normalmente involucrando oficiales o miembros militares que pertenecen a la conformación de las tropas alemanas del Partido Nacional Socialista. Este género presenta distintos elementos eróticos como el sexo explícito, la práctica de fetichismos sexuales, el BDSM, la violencia física, la utilización de armas y el asesinato.


title: Cine de explotación

text: La primera película de este género fue "Love Camp 7" (1969), seguida por otros títulos como: "Ilsa, She Wolf of the SS" (1975), "Salón Kitty" (1976) y "SS Experiment Camp" (1976).


title: Cine de explotación

text: El Nunsploitation (contracción de la palabra inglesa "nun", que significa "monja" y "exploitation") es un subgénero del cine de explotación, enfocado al "sexploitation", que se caracteriza por presentar monjas envueltas en situaciones sexuales o violentas. Normalmente incluye la utilización de armas, el BDSM, el abuso sexual, el tráfico de armas, el tráfico de drogas, el asesinato, el crimen y el sexo explícito. Es de gran respuesta social por presentar a miembros religiosos en situaciones irreales relacionadas con el sexo y la violencia, contrario a los votos religiosos y a la vida de recato que deben llevar en la práctica de su fe.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género son: "The Devils" (1971), "Killer Nun (Suor Omicidi)" (1978), "School of the Holy Beast (聖獣学園)" (1974) y "Nude Nuns with Big Guns" (2010).


title: Cine de explotación

text: El Pink eiga (ピンク映画), Pinky Violence ("Violencia rosa") o película rosa es un género cinematográfico japonés que se caracteriza por presentar argumentos que incluyen escenarios eróticos o violentos en los que intervienen elementos como el asesinato, el sexo explícito, el abuso sexual, el secuestro y el BDSM. Presentan argumentos eróticos que contienen apariciones recurrentes de sexo explícito, en los que participan personajes de carácter rebelde o promiscuo. El género del Pinku Eiga se vuelve popular en la década de los 70.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos pertenecientes a este género son: "Daydream (白日夢)" (1964), "Go, Go, Second Time Virgin (ゆけゆけ二度目の処女)" (1969), "Sex & Fury (不良姐御伝 猪の鹿お蝶)" (1973) y "Ambiguous (曖昧)" (2003).


title: Cine de explotación

text: El Rape/Revenge o Violación/Venganza es un subgénero de "exploitation" y la ficción de suspenso que presenta un argumento común entre sus películas, iniciando con una mujer que es abusada sexualmente, que se rehabilita y que termina asesinando a la persona que abusó de ella. Este enfoque del cine de explotación recurre al sexo explícito, el erotismo, el abuso sexual, la violencia física, la utilización de armas, el gore y el asesinato para la construcción de su argumento principal.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género son: "" (1974), "Lipstick" (1976), "I spit on your grave" (1978) y "The Accused" (1988).


title: Cine de explotación

text: El sexploitation (contracción de la palabra inglesa "sex", que significa "sexo" y "exploitation") es un subgénero del cine de explotación y el cine nudista que se caracteriza por incluir un contexto erótico definido por escenas simples que involucran el desnudo, el semi-desnudo o el sexo explícito en la construcción de su argumento. El sexploitation presenta argumentos sencillos o absurdos que son opacados por la presencia de escenas eróticas de la pornografía "softcore", en las que normalmente participan los personajes femeninos.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género son: "Faster, Pussycat! Kill! Kill!" (1965), "Supervixens" (1975), "Caligula" (1979), "Showgirls" (1995) y el trabajo del dúo Armando Bó-Isabel Sarli.


title: Cine de explotación

text: Existen diversas variantes del sexploitation adaptadas al mercado nacional de distintos países. Normalmente son películas de baja producción que muestran escenas eróticas en las que es posible apreciar el desnudo total o parcial de los personajes. Rara vez se muestra sexo explícito. Las variantes de dicho género son: el cine nudista, el "Pinku eiga", el "Rape/Revenge", el "Pornochanchada" brasileño, el cine homoerótico y el cine de ficheras mexicano.


title: Cine de explotación

text: El cine slapstick es un subgénero de la comedia que surgió con los primeros enfoques de la cinematografía, que florece en la década de los 20. El slapstick presenta rutinas cómicas en las que el protagonista sufre accidentes que naturalmente producirían dolor, pero que en pantalla no presentan consecuencias reales. También poseen otros elementos como un desenfoque de la realidad y situaciones imposibles. El slapstick suele incluir violencia irreal que en la ficción no produce efectos mortales, pero que si se reproduce en el mundo real, podría causar efectos mortales. El slapstick también es contenido en los dibujos animados que aparecieron entre los años de 1910 a 1940. El slapstick es un elemento fundamental en la formación del humor americano.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos contemporáneos del slapstick son: "George of the Jungle" (1997), "Flubber" (1997) y "Norbit" (2007).


title: Cine de explotación

text: El Slasher (traducido del inglés como acuchillador o tajador) es un subgénero del cine de explotación y el cine "thriller" que se caracteriza por mostrar una trama común en el argumento de la película en el que participa un psicópata que asesina brutalmente a un grupo de adolescentes. Como detalle complementario incluye el sexo prematuro y el consumo de drogas entre los personajes. El slasher obtiene gran popularidad a partir de la década de los 70. Suele incluir elementos del cine gore y la ficción de horror.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género son: Halloween (1978), "Friday the 13th" (1980), "Prom Night" (1980), "My Bloody Valentine" (1981), "A Nightmare on Elm Street" (1984) y "Child's Play" (1988).


title: Cine de explotación

text: Spaghetti Western (traducido como historia del Oeste de "spaghetti", utilizado originalmente en sentido despectivo hacia los directores italianos que dirigían historias ambientadas en el oeste americano) es una corriente del cine de explotación basada en la cinematografía del "western" americano. El "spaghetti western" es una adaptación europea, concretamente italiana, de las películas "western" de la década de los 40 y 50 que se produjeron en América, corriente que apareció en los años 1960 con el surgimiento de la cinematografía y estilo distintivo de Sergio Leone. Este estilo se ve alimentado por el estilo creado por Sergio Leone y Ennio Morricone en "The Dollar Trillogy", una serie de películas que incluyó "A Fistful of Dollars" (1964), "For a Few Dollars More" (1965) y "The Good, the Bad and the Ugly" (1966).


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos de este género incluyen: "Once Upon a Time in the West" (1968) y "Django" (1966). Otro estilo de este género incluyó el "Zapata Western", el cual retrataba un contexto relacionado con la revolución mexicana como "Duck, You Sucker!" (1971).


title: Cine de explotación

text: Destacan en este género actores como Clint Eastwood (saltando a la fama tras La Trilogía del Dólar), Franco Nero y Lee van Cleef.


title: Cine de explotación

text: Stoner o Stonersploitation (del inglés "stoner", "porrero") es un subgénero del cine de explotación y de la comedia cinematográfica que gira en torno al consumo de cannabis. Un gran exponente del subgénero son las películas del dúo Cheech y Chong.


title: Cine de explotación

text: Teensploitation (contracción del inglés "teen", que significa "adolescente", y "exploitation" ) es un subgénero del cine de explotación que se caracteriza por mostrar a personajes adolescentes o adultos jóvenes en situaciones eróticas o violentas. El "teensploitation" suele incluir diversos temas que determinan la construcción de su argumento como el consumo de drogas, el erotismo, el homoerotismo, el amor erótico, el sexo explícito, el abuso sexual, la delincuencia juvenil y el asesinato.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos pertenecientes a este género son: "Carrie" (1976), "Kids" (1995), "Bully" (2001), "Ken Park" (2002) y "River's Edge" (2004).


title: Cine de explotación

text: Turksploitation (contracción de "turkish", turco, y "exploitation") es un término semihumorístico empleado a veces para designar un gran número de "remakes" no autorizados de películas hollywoodienses (o "mockbusters") que fueron producidos en Turquía durante las décadas de 1970 y 1980. Se caracterizan por su bajo presupuesto, su poca fidelidad al argumento original y por reutilizar escenas y bandas sonoras de otras películas.


title: Cine de explotación

text: Algunos títulos populares son: "Ayşecik ve Sihirli Cüceler Rüyalar Ülkesinde" o "El mago de Oz turco" (1971); "3 Dev Adam" o "Capitán América y El Santo contra Spider-Man" (1973) —película de acción en la que El Santo y Capitán América son dos agentes estadounidenses contactados por la policía turca para detener a una banda criminal liderada por Spider-Man—; "Dünyayi Kurtaran Adam" o "Star Wars turco" (1982) —"adaptación libre" de "" que utiliza la música de "Star Wars", "Indiana Jones", "Battlestar Galactica", "El planeta de los simios", "Moonraker" y "Flash Gordon"—, y "Badi" o "E.T. turco" (1983).


title: Cine de explotación

text: El webcamploitation se caracteriza por grabar películas con una webcam. En 2014 se estrenó Open Windows dirigida por Nacho Vigalondo y en 2018 se estrenó Searching dirigida por Aneesh Chaganty.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: La Alianza de las Ocho Naciones fue el nombre dado a la unión de tropas del Imperio británico, del Imperio del Japón, del Imperio Ruso, de la Tercera República Francesa, el Imperio Alemán, los Estados Unidos, el Imperio Austrohúngaro, y el Reino de Italia, destinadas a ser enviadas al Imperio de China para derrotar al Levantamiento de los Bóxers en el año 1900. Tras el estallido de la sangrienta revuelta en las regiones septentrionales de China, fueron asesinados numerosos misioneros religiosos de origen europeo, así como comerciantes y diplomáticos extranjeros, junto con chinos convertidos al cristianismo.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: Desde fines del siglo XIX, China había recibido gran número de inversiones extranjeras en su economía, pero la debilidad del gobierno imperial chino así como su atraso tecnológico y administrativo en comparación a las potencias de Europa habían generado que diversos países como Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda, Rusia, Francia, Alemania, y Japón, impusieran mediante "tratados desiguales" sus zonas de influencia en territorio chino, ganando derechos de extraterritorialidad, y elevadísimos privilegios comerciales que mermaban la autoridad de la corte imperial además de ser considerados como lesivos y humillantes para China.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: En tal situación, la penetración cultural extranjera en perjuicio de la herencia cultural china causó nueva indignación entre diversos líderes religiosos e intelectuales, surgiendo así la denominada "Sociedad del Puño Justo y Armonioso", que propugnaba la eliminación de toda influencia extranjera en China, tanto en lo cultural como en lo político y económico, recurriendo a una masiva rebelión armada. La emperatriz Cixi, gobernante absoluta de China en aquella época bajo la Dinastía Qing, rechazaba la idea de expulsar totalmente a los extranjeros pues de ellos dependía gran parte de la economía china, así como el pago de tributos a la corte imperial, pero a la vez permitía abiertamente las actividades proselitistas de los bóxers debido a la debilidad del poder central y al evidente malestar (incluso visible dentro de la corte) contra la desmesurada influencia de los extranjeros en asuntos internos de China.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: Tras el inicio del Levantamiento de los bóxers en noviembre de 1899 empezó el ataque a los comercios e industrias de los extranjeros residentes en el norte de China, así como las matanzas de extranjeros y de chinos convertidos al cristianismo. Al aumentar las dimensiones de la rebelión y acercarse ésta a Pekín, las delegaciones diplomáticas extranjeras también fueron amenazadas por los bóxers, apoyados por algunos soldados del ejército imperial chino.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: Para ello el 31 de mayo los comandantes militares extranjeros situados en la zona enviaron una fuerza multinacional de 475 hombres de las tropas navales extranjeras más cercanas a Pekín, para colaborar en la defensa de las delegaciones cercadas. Pronto se advirtió que tales fuerzas serían insuficientes y ganó terreno la idea de una intervención militar más extensa. Ante ello los países que tenían intereses en territorio chino determinaron combatir la revuelta por sí mismos, ante la ineficacia del gobierno chino y la simpatía que tenían los "boxers" entre diversos altos funcionarios de la administración y el ejército de la Dinastía Qing.  Los gobiernos extranjeros remitieron en junio una segunda fuerza de 2000 soldados, mayormente británicos, rusos, y japoneses, desde el puerto de Takou en el Mar Amarillo hacia Tianjin, con el fin de repeler a los rebeldes y abrirse camino hacia Pekín.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: Con el fin de aplastar definitivamente la revuelta (y ya no sólo rescatar a las delegaciones de Pekín) se determinó formar una gran fuerza multinacional, dando lugar a la Alianza propiamente dicha. Las tropas de la Alianza estaban formadas por contingentes de tropas de infantería, caballería y artillería, con apoyo de infantes de marina, así como de buques de guerra, pertenecientes a ocho naciones diferentes y sumando un total aproximado de 55000 hombres entre soldados de tierra y tropas navales.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: El mando unificado fue confiado al general británico Alfred Gaselee y luego al general alemán Alfred von Waldersee al llegar a Pekín, siendo que las tropas de la Alianza atacaron Tianjin y la tomaron en julio de 1900 derrotando a los bóxers y capturando sus arsenales, y luego llegaron a Pekín el 14 de agosto del mismo año, aplastando ferozmente a las tropas rebeldes dotadas de escaso armamento moderno.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: Las tropas enviadas inicialmente comprendían destacamentos de potencias que poseían guarniciones dentro de territorio chino, como Reino Unido en su concesión del puerto de Weihai, Francia en la región sureña de Hunan (limítrofe con la Indochina Francesa) y Alemania en el puerto de Qingdao, o en países que poseían territorio limítrofe con China (como Rusia y Japón), aunque después fueron reforzados con contingentes provenientes de sus países de origen. Los contingentes de Italia e Imperio Austrohúngaro (estados que carecían de colonias en Asia) salieron de las pequeñas concesiones que ambos países poseían en China y estaban formadas exclusivamente por tropas navales, mientras que las tropas estadounidenses fueron remitidas desde Filipinas.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: Debido a las razones antes citadas, el contingente extranjero estuvo formado mayormente por soldados japoneses (20.840 hombres), junto con 13.150 rusos, 12.020 británicos, 3.520 franceses, 3.420 estadounidenses, 900 alemanes, 80 italianos, y 75 austrohúngaros. Estas cifras incluyen a las tropas navales de cada país interviniente.


title: Alianza de las Ocho Naciones

text: La presencia de buques de guerra también fue significativa en la Alianza, y a lo largo de las operaciones participaron 18 buques japoneses, 10 rusos, 8 británicos, 5 francesas, 5 alemanes, 2 estadounidenses, 2 italianos y uno del Imperio Austrohúngaro.


title: Central térmica de San Adrián

text: La central térmica de San Adrián, popularmente conocida como la "térmica de las tres chimeneas", fue una instalación termoeléctrica de ciclo convencional situada en la orilla izquierda de la desembocadura del río Besós, en el término municipal de San Adrián de Besós, en la provincia de Barcelona (España). Constaba de tres grupos térmicos de 350 MW cada uno (San Adrián I, San Adrián II y San Adrián III). Propiedad de Fecsa-Endesa, estuvo operativa entre 1973 y 2011.


title: Central térmica de San Adrián

text: Tras el desmantelamiento de la central, se han conservado la sala de turbinas y sus tres icónicas chimeneas, que actualmente son propiedad municipal y están en proceso de declaración de Bien Cultural de Interés Local.


title: Central térmica de San Adrián

text: No debe confundirse con la central térmica del Besós, ubicada en la orilla opuesta de la desembocadura del río.


title: Central térmica de San Adrián

text: La primera planta térmica construida en la desembocadura del Besós fue una central de ciclo convencional de carbón, propiedad de Energía Eléctrica de Cataluña, sociedad fundada en 1911. Diseñada por el arquitecto Eduard Ferrés, fue construida con hormigón armado por la empresa Construcciones y pavimentos, aplicando por primera vez en Cataluña el «sistema Hennebique». Las obras se iniciaron en abril de 1912 y se conectó a la red el 23 de marzo de 1913. Aunque el proyecto inicial contemplaba ocho turboalternadores, entró en servicio únicamente con dos, con una potencia total de 7,5 MW cada uno, y en 1914 fue ampliada con un nuevo grupo de 15 MW. Estos turboalternadores producían corriente eléctrica a 11 kV, que posteriormente se elevaba a 80 kV en la sala de transformadores. La estación receptora enlazaba con la central hidroeléctrica que la misma compañía tenía en Cabdella, mediante una red de alta tensión —la primera de Cataluña— de 80 kV y 175 km de longitud. El edificio de calderas albergaba dieciséis generadores Delaunay-Belleville y contaba con cuatro chimeneas, de 60 m de altura, para la evacuación de humos. La captación de agua para la condensación se realizaba mediante cuatro tuberías de hierro colado sostenidas por una estacada de hormigón, que se adentraba 150 m en el mar.


title: Central térmica de San Adrián

text: La capacidad productiva de la central quedó muy mermada durante la Primera Guerra Mundial, debido al bloqueo marítimo alemán a Gran Bretaña, que impedía el abastecimiento de carbón. Esta situación se agravó a partir de 1918, con la avería de dos de los tres grupos generadores. La central quedó prácticamente inactiva hasta 1923, cuando se instaló un nuevo turbogenerador, fabricado por la Compagnie Électro-Mécanique, junto a tres nuevos transformadores Westinghouse, que permitieron aumentar la potencia. Ese mismo año Energía Eléctrica de Cataluña, compañía propietaria de la central, pasó a manos de la sociedad Barcelona Traction, popularmente conocida como «la Canadiense». Durante la Guerra Civil Española la térmica de San Adrián tuvo un papel importante el abastecimiento eléctrico de Barcelona, después que las centrales hidráulicas del Pirineo fuesen tomadas por el bando sublevado. Por este motivo, se convirtió en objetivo de la aviación fascista, que el 13 de noviembre de 1938 la bombardeó, provocando dieciséis muertos. En 1939 el ejército republicano, en su retirada, voló parte de las instalaciones, dejando operativo un único grupo de 7,5 MW.


title: Central térmica de San Adrián

text: En 1948 Barcelona Traction fue declarada en quiebra y, en una controvertida operación, la recién creada Fuerzas Eléctricas de Cataluña, SA (Fecsa) se hizo con todos sus bienes y derechos, incluyendo la térmica de San Adrián de Besós. La reestructuración llevaba a cabo por los nuevos propietarios hizo que en 1954 la central cesara su actividad. Fecsa la reemplazó por una nueva central térmica, levantada en la parcela contigua al norte, ya en el término municipal de Badalona. De forma paralela a la construcción de la central Badalona I, que entró en servicio en 1957, se llevó a cabo el derribo de la primitiva térmica de 1912. En 1965 Fecsa puso en marcha Badalona II.


title: Central térmica de San Adrián

text: Debido a la creciente demanda eléctrica, Fecsa decidió levantar una nueva central térmica de ciclo convencional en el solar de la antigua instalación de Energía Eléctrica de Cataluña. Las obras de esta nueva planta, la central térmica de San Adrián, se desarrollaron en medio de varias polémicas. Fecsa inició la construcción en 1971, aún sin permiso municipal, y a pesar de la oposición de los ayuntamientos y las asociaciones vecinales de Badalona y San Adrián de Besós, que rechazaban una nueva fuente contaminante en la zona.


title: Central térmica de San Adrián

text: Las obras fueron adjudicadas a la filial de Fecsa, Constructora Pirenaica, S.A. (COPISA), junto con la Sociedad Argentina de Electricidad (SADE) y Control y Aplicaciones, S.A. (CASA). Más de 1700 obreros participaron en la construcción de la central, que estuvo marcada por varios conflictos laborales. El incidente más grave tuvo lugar el 3 de abril de 1973, en una protesta de los obreros que terminó con varios heridos y un muerto, el trabajador de COPISA Manuel Fernández Márquez, víctima de un disparo de la policía.


title: Central térmica de San Adrián

text: En septiembre de 1973 se conectó a la red el primer grupo de 350 MW y en febrero de 1974 lo hizo el segundo grupo, de idéntica potencia. Aunque el proyecto inicial era de dos grupos gemelos, en 1974 Fecsa anunció la construcción de un tercero, también de 350 MW, para satisfacer la alta demanda eléctrica existente. Esta tercera chimenea, levantada al sur del grupo I, entró en servicio en noviembre de 1976.


title: Central térmica de San Adrián

text: En los años 1980, por motivos económicos y ambientales, los generadores de los grupos I y III fueron adaptados para la combustión de gas natural, además de fueloil. No se adaptó el grupo II, cuya actividad quedó reservada para los momentos de alta demanda energética. A partir del año 2000 se produjeron varios episodios de contaminación atmosférica conocidos como "lluvia negra", provocados por partículas férricas derivadas de la combustión de fueloil en el grupo II. Estos incidentes motivaron un expediente sancionador del Departamento de Medio Ambiente de la Generalidad de Cataluña, que finalmente obligó a Fecsa-Endesa al cierre definitivo del grupo II en 2002.


title: Central térmica de San Adrián

text: Entre los años 1980 y 1990 Endesa, una empresa pública que había sido privatizada, absorbió las principales eléctricas catalanas (Fecsa, Hidroeléctrica de Cataluña y Enher); de esto modo, se hizo con la totalidad del parque generador térmico de la desembocadura del Besós: San Adrián, Badalona I, Badalona II (en la orilla izquierda) y Besós (en la orilla derecha).


title: Central térmica de San Adrián

text: A mediados de los años 2000 los grupos I y III de San Adrián había sido adaptados al gas natural y el grupo II había sido cerrado. Paralelamente, para adecuarse a las normativas medioambientales Fecsa-Endesa había desactivado también las centrales Badalona I (1990), Badalona II (2003) y Besós, grupos I y II (2003), perdiendo gran parte de su capacidad generadora.


title: Central térmica de San Adrián

text: En 2005 la empresa eléctrica acordó con el ayuntamiento de San Adrián de Besós la substitución de la central de San Adrián por un nuevo grupo de ciclo combinado, menos contaminante, en la central térmica del Besós, en la otra orilla del río. En marzo de 2008 Endesa Generadora, S.A. obtuvo la autorización administrativa para instalar la nueva planta Besós V, de 859 MW, junto a los grupos Besós III y Besós IV, en el lugar ocupado por los inactivos grupos Besos I y Besós II, que serían derribados.


title: Central térmica de San Adrián

text: El Grupo Endesa había proyectado la demolición de todo el complejo industrial formado por las centrales de San Adrián y Badalona, una vez entrase en funcionamiento Besós V. Sin embargo, topó con la oposición del ayuntamiento de San Adrián de Besós, partidario de conservar las tres chimeneas como patrimonio industrial para futuros equipamientos. Paralelamente, se constituyó una plataforma vecinal en defensa del edificio, reclamando un plan de uso para garantizar su subsistencia. La compañía eléctrica, por su parte, defendió el derribo, alegando la falta de valor patrimonial y el elevado coste que le suponía mantener las chimeneas inactivas en pie, estimado en 400 000 euros anuales.


title: Central térmica de San Adrián

text: Ante el debate generado, en noviembre de 2008 el consistorio convocó una consulta entre los vecinos sobre la posibilidad de mantener las torres y transformarlas en centro social. Participaron 2.597 adrianenses (9,1% del censo), de los que un 82,2% votó a favor del proyecto.


title: Central térmica de San Adrián

text: En diciembre de 2010 entró en servicio Besós V y, en consecuencia, el 24 de marzo de 2011 cesó la actividad de los grupos I y III de San Adrián, los últimos que permanecían activos. En 2012 Endesa comenzó el desmantelamiento y demolición de la central de San Adrián, y la vecina de Badalona, sin que las administraciones públicas hubiesen concretado ningún proyecto de futuro para las chimeneas, más allá de su voluntad de conservarlas. En 2015 el ayuntamiento de San Adrián de Besós inició los trámites para declarar Bien Cultural de Interés Local las tres chimeneas y la nave de turbinas, denegando a Endesa la licencia de demolición de dichos elementos.


title: Central térmica de San Adrián

text: En febrero de 2016, con la retirada de los pantalanes de agua de refrigeración que se adentraban en el mar, finalizó el proceso de desmantelamiento de la central y en marzo de 2018 el de descontaminación del terreno después de 3 años de trabajo. La sala de turbinas y las tres chimeneas, sobre sendas calderas ya vaciadas, fueron las únicas construcciones que quedaron en pie. En abril de 2016 Endesa las cedió gratuitamente al consistorio, aunque su futuro uso sigue por decidir.


title: Central térmica de San Adrián

text: La central contaba con tres grupos generadores (San Adrián I, San Adrián II y San Adrián III) de 350 MW cada uno. A pesar de funcionar independientemente, compartían la depuradora de aguas para alimentar las calderas, el centro de control, el edificio de turbinas y los tubos de aspiración. Además, los grupos I y II compartían también la piscina de decantación y el canal de desagüe. La captación de agua marina se realizaba con seis tuberías (dos por grupo) que se adentraban 250 metros en el mar Mediterráneo mediante un pantalán metálico. En el lado sur del complejo se ubicaban cuatro depósitos de fueloil con capacidad total para 100 000 m³. El combustible era descargado por los petroleros en una cercana instalación de CAMPSA, en la playa de Badalona.


title: Central térmica de San Adrián

text: Uno de los elementos más particulares del diseño inicial de la central fue que, debido a la falta de espacio, las chimeneas (de 90 m) se construyeron inmediatamente encima de los edificios de caldera (90 m), con lo que alcanzaba una altitud total de 180 metros, aproximadamente. Después de varios estudios climáticos que situaban la capa de inversión térmica alrededor de los 170-190 m en el área metropolitana de Barcelona, se debieron añadir 20 metros de chimenea -que se diferencian del resto por su construcción metálica- para superar este inconveniente climático, alcanzando finalmente los 200 m. Esto las convierte en la , y hace que sean visibles desde gran distancia, formando parte ya del panorama urbano de San Adrián y Badalona.


title: Armando Pulido Izaguirre

text: Armando Guadalupe Pulido Izaguirre (Ciudad Victoria, Tamaulipas, México; 25 de marzo de 1989) es un ex-futbolista mexicano que juega como delantero. Actualmente es jugador del Correcaminos de la UAT de la Liga de Ascenso de México.


title: Armando Pulido Izaguirre

text: Fue ídolo de la afición regiomontana por sus goles en la SuperLiga 2009, a Chivas USA y los otros dos al Chicago Fire, siendo el máximo anotador de esa edición con 3 goles anotando su primer gol el día de su debut y de una manera espectacular, de "chilena". Tiene un potente remate de pierna izquierda. En enero de 2016 fue diagnosticado con cáncer testicular, cortando así uno de ellos.  Es hermano del también futbolista Alan Pulido, quien juega como delantero en el Sporting Kansas City de la Major League Soccer y su cuñada es Ileana salas.


title: Maridalia Hernández

text: Maridalia Hernández Morel (Santiago de los Caballeros; 19 de agosto de 1959) es una cantante dominicana, a su vez, forma parte de los fundadores del grupo 440, junto a Juan Luis Guerra.


title: Maridalia Hernández

text: Inició sus estudios musicales a la edad de 10 años, en el Liceo Musical José Ovidio García en Santiago de los caballeros. Continuó sus estudios en la Academia Dominicana de Música donde obtuvo el título de Profesora de Música. Nieta del Cantante Julio Alberto Hernandez


title: Maridalia Hernández

text: En el Conservatorio Nacional de Música realizó estudios complementarios de violoncello y canto lírico. En el "II Concurso Nacional de Estudiantes de Música" fue ganadora del primer premio en el nivel superior de piano.


title: Maridalia Hernández

text: Como cantante, el público dominicano la conoció en el 1981 en el espectáculo "Sonido Para una Imagen", una producción sobre temas de películas, del arreglista Luis José Mella para el Teatro Nacional. En el mismo año se presentó en diversos conciertos de rock y jazz bajo la dirección musical de Manuel Tejada, siendo la contraparte artística de Chick Corea y Paco de Lucía. En 1982 realizó exitosamente el papel de "María Magdalena" en la ópera rock Jesucristo Superestrella y presentó su primer recital "Con y Sin Nostalgia" en el Palacio de Bellas Artes. En ese mismo año actuó con Camilo Sesto, luego fue invitada a cantar junto a él en el Teatro de Bellas Artes en Puerto Rico.


title: Maridalia Hernández

text: Desde 1983 hasta 1988 fue fundadora y solista principal del popular grupo 440, junto a Juan Luis Guerra, Mariela Mercado y Roger Zayas-Bazán.


title: Maridalia Hernández

text: En 1986 interpretó la canción que obtuvo el primer lugar del Festival de Viña del Mar en Chile, Para Quererte de la autoría de Manuel Tejada y José Antonio Rodríguez Duvergé. Posteriormente realizó el espectáculo "Para Quererte... Maridalia" en Santo Domingo. Ese mismo año recibió los premios El Dorado, Casandra y El Soberano, distinguiendo su talento como vocalista femenina, productora e intérprete del año 1986.


title: Maridalia Hernández

text: En 1987 fue galardonada como joven sobresaliente con el "Supremo de plata" por los premios Jaycees 72, Inc., y en ese mismo año participó como invitada especial en el concierto del prestigioso artista Alberto Cortez, presentado en el Teatro Nacional de Santo Domingo donde interpretó la canción "Una" compuesta especialmente para ella por el propio Cortez. También produjo el especial para TV "Algo en Común", un histórico y artístico documento para futuras generaciones realizado por el cineasta Jean-Louis Jorge, donde narra la vida musical de su abuelo, el reconocido compositor dominicano Julio Alberto Hernández.


title: Maridalia Hernández

text: En 1988 fue invitada especial del músico dominicano Michel Camilo en el Festival de Jazz de Madrid y en 1989 fue la ganadora del tercer lugar en el Festival OTI con la canción Te Ofrezco de Juan Luis Guerra.


title: Maridalia Hernández

text: En 1992 es contratada por el maestro Manuel Tejada para realizar los coros en el disco del baladista Dominicano Dhario Primero en su disco “Tres amigos a la buena de Dios”.


title: Maridalia Hernández

text: En 1994 obtuvo el premio como cantante femenina más destacada en la XXVII Entrega Anual de los Premios ACE de la ciudad de New York. En 1995 participó en el especial para TV "Un Sólo Pueblo" que realiza el Banco Popular de Puerto Rico sobre la difusión y proyección de la Caribeña y latinoamericana y en el 2002 fue proclamado el sábado de 23 de febrero el Día de Maridalia Hernández por el Alcalde del Condado de Miami-Dade, Alex Penelas.


title: Maridalia Hernández

text: Maridalia Hernández ha realizado 5 producciones discográficas de la mano de productores como Juan Luis Guerra, José Antonio Molina y Manuel Tejada. En 1996 fue invitada especial de la producción discográfica "Antiguo" del pianista cubano de jazz Gonzalo Rubalcaba.


title: Maridalia Hernández

text: En 1998 estudió teatro musical en el “Collaborative Arts Project (CAP 21)” de la universidad de NYU en la ciudad de New York.


title: Maridalia Hernández

text: En los últimos años ha sido representante oficial de la República Dominicana, en la Feria Internacional de Turismo de Río de Janeiro, Brasil; y en el Festival de Música Caribeña realizado en la turística isla de Roatán, Honduras, en el 2004 y 2005, respectivamente. Sus últimas presentaciones se han realizado en escenarios como el Centro John F. Kennedy para las Artes Escénicas de la ciudad de Washington DC y el Teatro Apollo y Lincoln Center de Nueva York, donde se han consagrado grandes estrellas del arte internacional. También fue escogida como representante oficial para la Feria Turística de la ITB de Berlín. Maridalia Hernández ha compartido escenario con las más grandes figuras de la música a nivel mundial, artistas de la talla de Andrea Bocelli, entre muchos otros.


title: Maridalia Hernández

text: En 2009, Maridalia Hernández es la voz e imagen de la campaña DirecTV Más para el mercado latino de Estados Unidos de América.


title: Manuel Corona

text: Manuel Corona Raimundo (Caibarién, 17 de junio de 1880 — Marianao, La Habana, Cuba, 9 de enero de 1950) fue un guitarrista y compositor cubano. Conocido en su época por sus "contestaciones" como la canción "Animada" que fue escrita como contestación de "Timidez" (de Patricio Ballagas")" o "Gela Amada" respuesta a "Gela hermosa" de Rosendo Ruíz. También es conocida su rivalidad artística con el también compositor Sindo Garay.


title: Manuel Corona

text: Manuel Corona nació en Caibarién, en la provincia de Las Villas, el 17 de junio de 1880. Al terminar la guerra de independencia de Cuba, se trasladó a la Habana donde comenzó a trabajar como tabaquero supervisor de una factoría de tabaco.


title: Manuel Corona

text: Su vocación por la música le sirvió de marco a su vida bohemia. Realizó actuaciones en la denominada "zona roja" de la Habana, frecuentada por prostitutas y otros personajes del bajo mundo habanero.


title: Manuel Corona

text: Gustaba de reunirse en tertulias y peñas familiares donde hacía gala de sus dotes como músico y compositor. Según María Teresa Linares, Manuel solía relacionarse con otros compositores a veces mediante "contestaciones", que no eran otra cosa que canciones a modo de respuesta de otras canciones. Tal es el caso de la canción "Animada" que fue escrita como contestación de "Timidez".


title: Manuel Corona

text: Compuso cientos de canciones, algunas de las más conocidas son "Longina", "Santa Cecilia", "La Alfonsa," "Aurora y Una Mirada". También cultivó otras formas de canción popular, como en el caso de las guarachas "El servicio obligatorio" y "Cómo está Lola".


title: Manuel Corona

text: Manuel Corona falleció en 1950, en medio del olvido y la pobreza.


title: Renato Assis da Silva

text: Renato Assis da Silva, conocido simplemente como Renato Silva (Colinas do Tocantins, Tocantins, 26 de julio de 1983), es un futbolista brasileño. Juega de defensa central y su actual equipo es AD Perilima de Campina Grande del Campeonato Paraibano.


title: Renato Assis da Silva

text: En 12 de diciembre de 2008 se trasladó del Botafogo de Futebol e Regatas al São Paulo Futebol Clube. En 22 de enero de 2011 se trasladó del São Paulo al equipo chino Shandong Luneng Taishan. En 7 de septiembre de 2011 se trasladó del Shandong Luneg al Club de Regatas Vasco da Gama. Allí permaneció hasta que el 8 de agosto de 2014 recaló en el Santa Cruz FC. Un año más tarde ficha por el Clube Atlético Metropolitano para posteriormente fichar por el Brasiliense FC en febrero de 2016. En mayo del mismo año pasa a la plantilla del Boavista SC permaneciendo dos temporadas. Ya en la 18/19 ficha por la AD Perilima, siendo este su actual club.


title: Natalia Estemírova

text: Natalia Jusaínovna Estemírova (28 de febrero de 1958 – 15 de julio de 2009) fue una activista pro derechos humanos rusa, ganadora de premios, quien era miembro de la junta de la organización rusa Memorial que trabaja a favor de los derechos humanos.


title: Natalia Estemírova

text: Nacida en la Óblast de Sverdlovsk de Rusia de padres chechenos. Se graduó en historia en la Universidad de Grozni y enseñó historia en una escuela secundaria local hasta 1998. En 1991, trabajó como corresponsal para el periódico local "La Voz del trabajador" en Grozny. Mientras trabajaba en la televisión en Grozni, filmó trece documentales cortos sobre las víctimas de las prácticas punitivas en Rusia. Participó en la Organización por los presos en campos de concentración como secretaria de prensa. Siendo viuda de un policía checheno, reunió datos sobre violaciones a los derechos humanos desde el comienzo de la Segunda Guerra Chechena en 1999, dejando a su hija en Ekaterimburgo con sus familiares. En el año 2000, se convirtió en representante por Movimiento de Derechos Humanos en su nativo Grozni. Visitó muchos hospitales en Chechenia e Ingushetia, filmando a los niños víctimas de la guerra y mostrándolos en cientos de fotografías.


title: Natalia Estemírova

text: Recibió el Premio "Right Livelihood" en una ceremonia en el edificio del parlamento sueco en 2004. Junto con Serguéi Kovalyov, presidente de la asociación Memorial, fue galardonada con el Medalla Robert Schuman del Grupo del Partido Popular Europeo en 2005. En octubre de 2007, fue galardonada con el primer Premio Anna Politkóvskaya por llegar a todas las mujeres durante la guerra, por una organización de derechos humanos que apoya a las mujeres defensoras de los derechos humanos en la guerra y el conflicto. Estemírova trabajó periodista investigadora Anna Politkóvskaya y el abogado de derechos humanos Stanislav Markélov, quienes también fueron asesinados, en 2006 y 2009, respectivamente.


title: Natalia Estemírova

text: El 15 de julio de 2009 alrededor de las 8.30 a.m., Estemírova fue secuestrada de su casa en Grozni (Chechenia), en un momento en que estaba trabajando en casos "extremadamente sensibles" de abusos contra los derechos humanos en Chechenia, por personas desconocidas. Dos testigos afirmaron haber visto que Estermírova fue empujada al interior de un automóvil, mientras gritaba que estaba siendo secuestrada. A las 4.30 p.m., fue encontrada con heridas de bala en la cabeza y el tórax en una zona boscosa a unos cien metros de la carretera federal Autopista M29 Cáucaso, cerca del pueblo de Gazi-Yurt, Nazrán (Ingusetia).


title: Natalia Estemírova

text: Fue enterrada siguiendo la tradición islámica antes del atardecer del jueves, en un cementerio de su pueblo ancestral, Koshkeldy, en el distrito checheno de Gudermes".


title: Natalia Estemírova

text: Unas 150 personas asistieron a la vigilia que se celebró en la Plaza Pushkin de Moscú pasados nueve días del asesinato, de acuerdo con la tradición de la Iglesia Ortodoxa Rusa. Finalizada la ceremonia, la Policía detuvo al organizador, Víctor Sotirko. Se lo mantuvo retenido por dos horas acusado de perturbar la paz. La Policía dijo que sólo 30 personas habían recibido la autorización para asistir, pero que se habían presentado muchas más.


title: Natalia Estemírova

text: El 31 de agosto de 2021, el Tribunal Europeo de Derechos Humanos (TEDH) condenó a Rusia por no realizar una investigación adecuada del secuestro y posterior asesinato de la activista Natalia Estemírova. El TEDH ha dado la razón a la hermana de la activista, Svetlana Estemirova, que llevó el caso ante el TEDH, al considerar que el Estado ruso incurrió en varias violaciones del Convención Europea de Derechos Humanos, razón por la cual ordena un pago de 20.000 euros a la parte demandante en concepto de daños.


title: Lissotriton helveticus

text: El tritón palmeado ("Lissotriton helveticus", antes "Triturus helveticus") es una especie de anfibio urodelo de unos 10 cm de longitud de la familia Salamandridae.


title: Lissotriton helveticus

text: Se encuentra en Europa occidental y del norte, en lagunas, lagos, canales, bosques, pastizales y zonas agrícolas y, ocasionalmente en áreas costeras, entre el nivel de mar y unos 2000 msnm. Pasa el periodo de apareamiento (febrero a mayo) en el agua, poniendo de cien a trescientos huevos que eclosionan en dos o tres semanas. Las larvas cohabitan habitualmente con otros anfibios como Triturus marmoratus y sufren una metamorfosis entre la sexta y novena semana de vida. En áreas más frías, las larvas a veces pasan el invierno en el agua sufriendo la metamorfosis al año siguiente. Son sexualmente maduros al segundo año, aunque también hay neotenia en esta especie. Los adultos hibernan en tierra, debajo de troncos o piedras de noviembre a marzo, o, excepcionalmente, dentro del agua. Se alimenta de diversos invertebrados. Vive unos doce años.


title: Lissotriton helveticus

text: Los machos adquieren membranas interdigitales en los miembros posteriores durante la época de reproducción, de ahí su nombre.


title: Lissotriton helveticus

text: En España hay importantes poblaciones de la especie en el Parque natural de Urkiola, la Selva de Irati, las Lagunas de Neila y zonas próximas y en Pozo Negro (única y amenazada población de la subespecie "punctillatus").


title: Joseíto Mateo

text: Joseíto Mateo (Santo Domingo, 6 de abril de 1920-Ib., 31 de mayo de 2018) fue un consagrado merenguero dominicano que empezó su carrera en los años 1930.