title: José Luis Lozano

text: 077 [[El pozo]] “selección española de football” (1999) Básico / Open Films / Montaje 20" y 10" tres versiones


title: José Luis Lozano

text: 078 [[Coca-Cola]] “teaser” (2000) FP7 McCann Maroc / Sigma / Dirección y montaje 15" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 079 [[Coca-Cola]] “main film” (2000) FP7 McCann Maroc / Sigma / Dirección y montaje 35" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 080 [[Coca-Cola]] “countdown 1” (2000) FP7 McCann Maroc / Sigma / Dirección y montaje 10"


title: José Luis Lozano

text: 081 [[Coca-Cola]] “countdown 2” (2000) FP7 McCann Maroc / Sigma / Dirección y montaje 10"


title: José Luis Lozano

text: 082 [[Coca-Cola]] “countdown 3” (2000) FP7 McCann Maroc / Sigma / Dirección y montaje 10"


title: José Luis Lozano

text: 083 [[Coca-Cola]] “follow up 1” (2000) FP7 McCann Maroc / Sigma / Dirección y montaje 15"


title: José Luis Lozano

text: 084 [[Siemens AG|Siemens]] (2000) Alif Communication Maroc / Action Production / Dirección y montaje 40" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 085 [[Coeur de lait]] “football” (2000) Sigma / Dirección y montaje 30" diferentes versiones


title: José Luis Lozano

text: 086 [[Coeur de lait]] “salon de coiffure” (2000) Sigma / Dirección y montaje 30" diferentes versiones


title: José Luis Lozano

text: 087 [[Coca-Cola]] “teaser” (2000) FP7 McCann Algerie / Sigma / Dirección y montaje 15" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 088 [[Coca-Cola]] “main film” (2000) FP7 McCann Algerie / Sigma / Dirección y montaje 55"


title: José Luis Lozano

text: 089 [[Coca-Cola]] “countdown 1” (2000) FP7 McCann Algerie Sigma / Dirección y montaje 10"


title: José Luis Lozano

text: 090 [[Coca-Cola]] “countdown 2” (2000) FP7 McCann Algerie / Sigma / Dirección y montaje 10"


title: José Luis Lozano

text: 091 [[Coca-Cola]] “countdown 3” (2000) FP7 McCann Algerie / Sigma / Dirección y montaje 10"


title: José Luis Lozano

text: 092 [[Aenor]] (2000) Open films / Creatividad, dirección y montaje 2'20" y 40" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 093 [[Coca-Cola]] “follow up 2” (2000) FP7 McCann Maroc / Sigma / Dirección y montaje 35"


title: José Luis Lozano

text: 094 [[Méditel]] “Benguerir” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad, dirección y montaje 35" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 095 [[Méditel]] “Essaouira” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad y dirección 35" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 096 [[Méditel]] “Laayoun” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 097 [[Méditel]] “Ouarzazat” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 098 [[Méditel]] “Berkane” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 099 [[Méditel]] “Ifrane” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 100 [[Méditel]] “Tánger” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 101 [[Méditel]] “Chefchauen” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 102 [[Méditel]] “France” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 103 [[Méditel]] “Casablanca” (2000) Klem Euro RSCG Maroc / Sigma / Creatividad 35"


title: José Luis Lozano

text: 104 Pryconsa “Charo López” (2000) Pendelton / Dirección y montaje 30" cuatro versiones


title: José Luis Lozano

text: 105 [[Spidou]] (2000) Ulysson / Dirección y montaje 30" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 106 [[Nido]] “origine” (2001) Alif Communication Maroc / Action Production / Dirección y montaje 35"


title: José Luis Lozano

text: 107 [[Nido]] “preparation” (2001) Alif Communication Maroc / Action Production / Dirección y montaje 30"


title: José Luis Lozano

text: 108 [[Leader food]] “fakiat” (2001) Shems Maroc / Sigma / Dirección y montaje 30"


title: José Luis Lozano

text: 109 [[Leader food]] “ronchos” (2001) Shems Maroc / Sigma / Dirección y montaje 30"


title: José Luis Lozano

text: 110 [[Leader food]] “poks” (2001) Shems Maroc / Sigma / Dirección y montaje 30"


title: José Luis Lozano

text: 111 [[Temple du ciel]] “tian tan” (2001) Nadar Maroc / Preview / Dirección y montaje 1'10", 35", 30" y 15"


title: José Luis Lozano

text: 112 [[Injelec]] (2001) Baya.com Algerie 2001 / Dirección y montaje 40" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 113 [[Flash]] Algerie “fenky” (2001) Baya.com Algerie / Dirección y montaje 45" dos versiones, 15" dos versiones y 5" dos versiones x2


title: José Luis Lozano

text: 114 [[Bigboss]] (2001) Label Tunis / Ulysson / Dirección y montaje 40" y 30"


title: José Luis Lozano

text: 115 [[Pikachu]] (2001) Label Tunis / Ulysson / Dirección y montaje 1' y 30"


title: José Luis Lozano

text: 116 [[Assila]] “Classique” (2001) Sed Tunis / Ullyson / Creatividad, dirección y montaje 10” y 30" (Premio del Jurado I Festival de Publicidad de Túnez 30/10/01)


title: José Luis Lozano

text: 117 [[Assila]] ”Speciale” (2001) Sed Tunis / Ullyson / Dirección y montaje 1' y 30" (Premio del Jurado I Festival de Publicidad de Túnez 30/10/01)


title: José Luis Lozano

text: 118 [[Assila]] “Junior” (2001) Sed Tunis / Ullyson / Dirección y montaje 1' y 30" (Premio del Jurado I Festival de Publicidad de Túnez 30/10/01)


title: José Luis Lozano

text: 119 [[Saïd Tendresse]] (2001) FP7 McCann Tunis / Ulysson / Dirección y montaje 35” Tablette y 40" Minitablettes


title: José Luis Lozano

text: 120 [[Gaucho]] (2001) FP7 McCann Tunis / Ulysson / Dirección y montaje 35"


title: José Luis Lozano

text: 121 [[Break]] (2001) FP7 McCann Tunis / Ulysson / Dirección y montaje 30" tres versiones: Fraise, Abricot y Fraise et abricot


title: José Luis Lozano

text: 122 [[Pepsi]] Algerie ”teaser 1” (2001) Baya.com Algerie / Dirección y montaje 15"


title: José Luis Lozano

text: 123 [[Pepsi]] Algerie “teaser 2” (2001) Baya.com Algerie / Dirección y montaje 20"


title: José Luis Lozano

text: 124 [[Pepsi]] Algerie “film” (2001) Baya.com Algerie / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 125 [[Wincor]] Nixdorf (2001) Alif Communication Maroc / Sigma / Dirección y montaje 40" dos versiones


title: José Luis Lozano

text: 126 [[Delfín]] “enseñando a mamá” (2002) Creativos de Publicidad / Charisma / Dirección y montaje 30" y 10"


title: José Luis Lozano

text: 127 [[Delfín]] “Navidad” (2002) Creativos de Publicidad / Charisma / Dirección y montaje 30" y 10"


title: José Luis Lozano

text: 128 [[Plataforma de ONGs]] “Campaña 0,52 genérico” (2002) MNC / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 129 [[Atime]] “Campaña 0,52” (2002) MNC / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 130 [[Feaps]] “Campaña 0,52” (2002) MNC / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 131 [[CNSE]] “Campaña 0,52” (2002) MNC / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 132 [[Federación Mujeres Progresistas]] “Campaña 0,52” (2002) MNC / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 133 [[Cruz Roja]] “Campaña 0,52” (2002) MNC / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 134 [[Fundación Esplai]] “Campaña 0,52” (2002) MNC / Dirección y montaje 40"


title: José Luis Lozano

text: 135 [[Ayuntamiento de Córdoba]] (2002) Made in Spain / Strange Fruit / Dirección y montaje 30" 2 versiones


title: José Luis Lozano

text: 136 [[Las Ketchup]] “Córdoba como nunca” (2002) Made in Spain / Strange Fruit / Dirección y montaje 10” 18"


title: José Luis Lozano

text: 137 [[Méditel]] “Triple recharge” (2002) KNRG Maroc / Preview / Dirección y montaje 20"


title: José Luis Lozano

text: 138 [[Bellepop]] “Nuevo disco” (2003) Wea / Strange Fruit / Concepto, dirección y montaje 20” (3 versiones) y 10" (3 versiones)


title: José Luis Lozano

text: 139 [[Los molinos]] “caretas de patrocinio” (2003) Made in Spain / Corazón Films / Producción, dirección y montaje 10" (apertura y cierre)


title: José Luis Lozano

text: 140 [[Acciona]]/[[Endesa]] “Conecta” (2007) Super / MNC / Dirección


title: José Luis Lozano

text: 141 [[Aigle]] Matic (2008) Baya.com Argelia / Dirección y montaje 35"


title: José Luis Lozano

text: 142 [[Aigle]] Javel (2008) Baya.com Argelia / Dirección y montaje 30"


title: José Luis Lozano

text: 143 [[Aigle]] Vaisselle (2008) Baya.com Argelia / Dirección y montaje 30"


title: José Luis Lozano

text: 144 [[Aigle]] Progress (2008) Baya.com Argelia / Dirección y montaje 30' [[Categoría:Directores de cine de España]] [[Categoría:Directores y realizadores de televisión de España]] [[Categoría:Productores de cine de España]] [[Categoría:Guionistas de cine de España]] [[Categoría:Nacidos en Granada]]


title: Elementos de semiología

text: Elementos de semiología es un libro escrito por Roland Barthes donde analiza las principales aportaciones de diversos autores sobre el campo de la semiótica o semiología en su tradición más francófona y estructuralista.


title: Elementos de semiología

text: Barthes plantea en el libro que la semiología tiene por objeto todos los sistemas de signos, cualquiera fuere la sustancia y los límites de estos sistemas.


title: Elementos de semiología

text: El autor francés afirma que los elementos que componen la semiología se derivan de la lingüística estructural y son: la lengua y el habla, el significado y el significante, el sintagma y el paradigma y la denotación y la connotación.


title: Elementos de semiología

text: Barthes explica que en el planteamiento de Ferdinand de Saussure los componentes del signo son el significante y el significado, donde el plano del significante constituye el plano de la expresión y el plano del significado está compuesto por el plano del contenido.


title: Elementos de semiología

text: El significado no es una cosa sino la representación psíquica de una cosa, es decir es un concepto, según la descripción saussureana mientras que el significante es un mediador.


title: Elementos de semiología

text: Así, el signo es una entidad de dos caras que confluyen en el proceso de la significación. Para Barthes el nexo entre significante y significado en la lengua es contractual en principio, pero está establecido por un contrato colectivo, inscrito en una temporalidad amplia.


title: Cementerio Nacional de Chidorigafuchi

text: El es un cementerio secular japonés para los 352.297 caídos en combate sin identificar (hasta mayo de 2007). Está ubicado en Tokio, cerca del Palacio Imperial de Japón y del Santuario Yasukuni. Este cementerio y tumba del soldado desconocido fue construido en marzo de 1959.


title: Muntaz Dhrami

text: Muntaz Dhrami nacido en Gjirokaster el 10 de noviembre del año 1936, es un escultor albanés.


title: Muntaz Dhrami

text: Desde la infancia, Muntaz Dhrami mostró gran afinidad hacia el dibujo. En el Palacio de los Pioneros de Gjirokaster, su talento fue apreciado por el artista aficionado Niko Nasto, que le animó a continuar su educación en ese sentido. Ingresó en la escuela secundaria de arte en Tirana, el Liceo Artístico "Jordan Misja" , junto con Sotir Kosta; allí fue alumno en la clase del escultor Abdurrahim Buza. Después de graduarse en 1956 se unió a la cooperativa de artesanía, en la que se dedicó a hacer objetos de porcelana.


title: Muntaz Dhrami

text: El trabajo artístico independiente lo inició en 1957. La escultura de Dhrami titulada "Niña con un chal" ( Alb. Vajza me shall) fue presentada en la exposición de la Galería Nacional de Arte de Tirana. Ese mismo año se fue a estudiar en la Academia de Bellas Artes de Leningrado , donde estudió bajo la dirección de Mikhail Anikuszina. Los estudios se vieron interrumpidos en 1961 debido al deterioro de las relaciones soviético-albanesas, dejó Rusia para concluir su formación en el Instituto Superior de Artes de Tirana. Se graduó en la especialidad de escultura en 1961 defendió su diplomatura en el Instituto con el conjunto monumental "Cerciz Topulli" y "Máximo Grameno". Después de su graduación, ingresó como profesor en el Instituto de las Artes. Su actividad docente se alargó hasta el año 1976, llegando a ser decano en la Facultad de Bellas Artes. Durante este periodo de forma regular rompió el servicio como profesor y se dedicó a la producción de obras propias y algunos monumentos. Entre estas obras están las que representan figuras destacadas en la historia de Albania, como Ali Pasha de Tepelen y Kostandin Kristoforidhi. Participó en dos proyectos de grupo; en 1972, un proyecto del "Monumento de la Independencia" en Vlorë realizado en colaboración con Kristaq Rama y Shaban Hadëri; posteriormente diseñó el monumento de la Madre Albania (en albanés, Nënë Shqipëri), que se encontraba en las afueras de Tirana. La pieza más grande que realizó junto a Stefan Papamihali y Ksenofon Kostaqi fue un "Monumento a la Educación"; en pie medía 7 metros de altura una vez instalado en Gjirokaster.


title: Muntaz Dhrami

text: Un lugar especial en su obra tuvo el "Monumento de Enver Hoxha" , que estaba en la ciudad natal del dictador - Gjirokaster. Con el fin de crear esta obra las autoridades albanesas compraron en Italia 5 bloques de mármol, con un peso total de 80 toneladas. El monumento tallado en mármol por Dhrami fue destruido en la década de 1990. En 2011 llevó a cabo el proyecto para un monumento al geólogo Stanisław Zuber, para la localidad de Kuçova.


title: María Amalia

text: María Amalia, puede referirse a:


El Consejo de Relatores de Derechos Humanos de Cuba (CRDHC), fundado en mayo de 2007, es una organización sin fines lucrativos cuya lucha se basa en denunciar la violación de los Derechos Humanos en Cuba. Según el CRDHC, Cuba sigue siendo un país en el que la Declaración Universal de los Derechos Humanos, proclamada en 1948, no es plenamente respetada.


El Consejo de Relatores de Derechos Humanos de Cuba elabora un informe mensual en el que denuncia y hace públicos los abusos a los que son sometidos los presos de conciencia, presos comunes y sociedad civil en general.El objetivo es que la opinión pública nacional e internacional ejerza una presión al conocer los datos publicados y así salvaguardar la esperanza de que se produzca un cambio en la situación de los derechos humanos en el país.


title: Consejo de Relatores de Derechos Humanos de Cuba

text: Para la elaboración del informe, el Consejo de Relatores cuenta con cerca de 300 miembros distribuidos por toda la geografía cubana, que se encargan de recopilar información acerca de situaciones en las que los derechos humanos son quebrantados.


text: •Anunciar aquellos abusos que se cometan en materia de Derechos Humanos


text: •Promocionar y lograr un profundo respeto hacia la Declaración Universal de los Derechos Humanos.


text: •Ayudar a quienes sufren privaciones de derechos y libertades fundamentales.


text: •Denunciar la situación de las cárceles en Cuba.


text: •Proteger de forma especial a los presos políticos cubanos.


text: Los llamados contrarrevolucionarios por el régimen cubano o disidentes políticos por la comunidad internacional forman la oposición no violenta a los gobiernos de Fidel y Raúl Castro.


text: Las Fuerzas de Seguridad del Estado utilizan la autoridad que un gobierno ilegítimo les otorga contra civiles indefensos. En Cuba la doctrina comunista no acepta opiniones desviadas, por ello los demócratas sufren continuas violaciones de sus derechos más inherentes.


text: Cuando un opositor pacífico es detenido injustamente, juzgado si ningún tipo de garantía, y encarcelado se convierte en preso de conciencia. Organizaciones internacionales independientes reconocen y condenan la existencia de presos políticos en Cuba.


text: El CRDHC denuncia que de los 30 artículos registrados en la Declaración Universal de los Derechos Humanos, Cuba incumple al menos siete derechos fundamentales:


text: Art.2: Toda persona tiene todos los derechos y libertades proclamados en esta Declaración, sin distinción alguna de raza, color, sexo, idioma, religión, opinión política o de cualquier otra índole, origen nacional o social, posición económica, nacimiento o cualquier otra condición.


text: Art.3: Todo individuo tiene derecho a la vida, a la libertad y a la seguridad de su persona.


text: Art.9: Nadie podrá ser arbitrariamente detenido, preso ni desterrado.


text: Art.13.2: Toda persona tiene derecho a salir de cualquier país, incluso del propio, y a regresar a su país.


text: Art.19: Todo individuo tiene derecho a la libertad de opinión y de expresión; este derecho incluye el de no ser molestado a causa de sus opiniones, el de investigar y recibir informaciones y opiniones, y el de difundirlas, sin limitación de fronteras, por cualquier medio de expresión.


text: Art.20.1: Toda persona tiene derecho a la libertad de reunión y de asociación pacíficas.


text: Art.21.1: Toda persona tiene derecho a participar en el gobierno de su país, directamente o por medio de representantes libremente escogidos.


text: Web Oficial CRDHC


title: Chelone glabra

text: Chelone glabra (cabeza de tortuga) es una planta herbácea perteneciente a la familia de las plantagináceas.


title: Chelone glabra

text: "Chelone glabra" es una planta de hojas grandes de color verde oscuro con nerviación muy marcada, con hojas simples y tallo grueso y recto. Florece al final de verano y principios de otoño formando espigas de flores de un hermoso color rosa púrpura.


title: Chelone glabra

text: Se encuentra en los humedales y bosques ribereños del este de América del Norte. Se extiende desde Georgia a Terranova y Labrador y desde Misisipi a Manitoba


title: Chelone glabra

text: La mariposa "Euphydryas phaeton" pone sus huevos en esta y otras plantas.


title: Chelone glabra

text: "C. glabra" es también el alimento de las moscas "Macrophya nigra" (Norton) y "Tenthredo grandis" (Norton) (Hymenoptera: Tenthredinidae), (Stamp, 1984).


title: Chelone glabra

text: Un "escarabajo pulga" del género "Dibolia" (Coleoptera: Chrysomelidae) también se ha demostrado que se alimenta de "C. glabra" (Wilcox, 1979).


title: Chelone glabra

text: Es una planta amarga, con un olor parecido al del té que se utiliza como tónico para el hígado y el sistema digestivo habiendo sido utilizada en la medicina tradicional de América del Norte, aunque sus propiedades no han sido investigadas científicamente. También se le atribuyen propiedades laxantes y antidepresivas. La planta se recoge cuando florece y se seca. El producto seco recibe el nombre que quelonina.


title: Chelone glabra

text: La decocción de la planta entera estimula el apetito, y es catártica y colagoga. También se ha utilizado como antiemética y antgihelmíntica y sus efectos son beneficiosos en la anorexia nerviosa.


title: Chelone glabra

text: Aplicada externamente en forma de ungüento alivia los tumores inflamados, las úlceras y las mamas inflamadas.


title: Chelone glabra

text: Indicaciones: se utiliza como vermífugo, antibilioso, detersorio, tónico, laxante.


title: Cincinnato Baruzzi

text: Cincinnato Baruzzi (Imola, 16 de marzo de 1796 - Bolonia, 28 de enero de 1878) fue un escultor y profesor de la misma disciplina en la Academia de Bellas Artes de Bolonia desde 1831 a a 1859.


title: Cincinnato Baruzzi

text: Cincinnato Baruzzi nació en Imola, hijo de Vincenzo Luigi y Maria Tadolini, la hija del arquitecto Francesco Tadolini. Baruzzi pasó los primeros años de su educación en su ciudad natal pero en 1814 se inscribió en la "Scuola di Ornato, di Anatomia e di Elementi di Figura" de la Academia de Bellas Artes de Bolonia, qu en ese tiempo era dirigida por Giacomo De Maria.


title: Cincinnato Baruzzi

text: En 1819 ganó el premio "allunato", lo que le permitió inscribirse en Roma para perfeccionar sus habilidades en el taller de Antonio Canova. A la muerte de su profesor, acaecida el 13 de octubre de 1822, asumió la dirección del taller a petición del único heredero de Canova, el monseñor Gian Battista Sartori, y del superintendente del taller, el señor Antonio d’Este.


title: Cincinnato Baruzzi

text: En septiembre de 1831 Baruzzi fue llamado a Bolonia para tomar la cátedra de profesor de escultura en la Academia de Bellas Artes, la cual estaba vacía desde la partida del profesor De Maria y el rechazo del sucesor designado, Adamo Tadolini.  En Bolonia, el escultor vivió en una villa en la colina de San Mamolo, llamada L'Eliso y conocida como Villa Baruzziana; Baruzzi dedicó el resto de su vida a su reestructuración con la intención de construir una especie de casa-museo, donde podría exhibir sus obras y las que había coleccionado a lo largo de su vida. La inauguración de la casa tuvo lugar en 1836, a tiempo para la celebración de su matrimonio con la pintora Carolina Primodì, hija de Francesco Primodì.  Durante el ataque de las tropas austríacas a Bolonia en 1849. L'Eliso fue transformada en un cuartel; un diez días de ocupación, la casa fue saqueada y destruida, a muchas obras fueron dañadas o se perdieron. La ayuda económica prometida por el gobierno nunca llegó, por lo que Baruzzi fue a Roma, Nápoles y París a vender algunos de sus trabajos, pero las ganancias de estas ventas no alcanzaban para cubrir los costos de la reconstrucción del la villa.


title: Cincinnato Baruzzi

text: Entre 1857 y 1859 Baruzzi fue de nuevo a Roma, esta vez con su amigo Pelagio Palagi para presentar su proyecto de finalización de la fachada de la Basílica de San Petronio de Bolonia. En 1859 fue víctima de las purgas iniciadas por Luigi Carlo Farini contra la gente que éste consideraba como simpatizantes del "ancien régime", y el escultor fue obligado a abandonar la vida pública.


title: Cincinnato Baruzzi

text: Un año después, su mujer Carolina falleció sin hijos; Baruzzi pasó el resto de su vida en su adorada villa, donde murió el 28 de enero de 1878. En su testamento, con fecha el 5 de abril de 1873, nombraba como heredero al Municipio de Bolonia, con el compromiso de que se investigara su patrimonio y el establecimiento de un premio para jóvenes artistas dentro de cinco años de su vida.


title: Cincinnato Baruzzi

text: Su archivo personal y de trabajo se encuentra en la Biblioteca Comunale dell’Archiginnasio de Bolonia.


title: Padronelo (Amarante)

text: Padronelo es una freguesia portuguesa del municipio de Amarante, com 1,51 km² de extensión y 904 habitantes (2001). Densidad: 598,7 hab/km².


title: Padronelo (Amarante)

text: Hasta 1836 tenía el hombre de Honra de Padronelo. Hasta 1940 no quedó fijado el nombre oficial actual. Hasta esta fecha también aparecía registrado con la forma de Padornelo.


title: Padronelo (Amarante)

text: Según algunos autores, Padronelo -o Pradonello- es un topónimo de orígenes romanos, un diminutivo derivado de "petronellus", aludiendo tal vez a un marco miliario de la calzada romana que pasaba por este territorio. Se encuentra a 3 km de la sede del municipio de Amarante y es atravesado por el río Ovelha, que en este trama adopta el nombre local de Mendes.


title: Padronelo (Amarante)

text: Santo André de Padronelo fue parroquia de presentación del Convento de San Gonzalo de Amarante. Hasta 1836 perteneció al extinto municipio de Gestaço.


title: El Cepero

text: El Cepero es una pedanía española perteneciente al municipio de Porzuna, en el noroeste de la provincia de Ciudad Real, dentro de la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Está situada a unos 18 kilómetros al norte de Porzuna, cerca de otras aldeas como El Bonal o El Trincheto, también dependientes de Porzuna.


title: El Cepero

text: Se encuentra a una altitud media de 670 msnm, al pie del cerro Álamo (980 m), en la sierra de Cubas, que forma parte de los Montes de Toledo.


title: El Cepero

text: Sus escasos habitantes trabajan fundamentalmente en la agricultura y la ganadería (ganado ovino y vacuno), siendo tierras conocidas en la zona por el cultivo de sandías y melones.


title: El Cepero

text: Las fiestas se celebran el último fin de semana de agosto o el primero del mes de septiembre, en honor de la Virgen del Carmen y de San Pancracio. A dichas fiestas se invita a todos los asistentes a limonada y a una comida que los habitantes de la aldea realizan con muy buen agrado.


title: María Victoria

text: María Victoria puede referirse a las siguientes personas:Además, puede hacer referencia a:


title: Historia del drum and bass

text: Drum and bass (normalmente abreviado como D&B, drum n bass y drum & bass) es un tipo de música electrónica también conocida como jungle. Este artículo trata sobre la historia de este género musical.


title: Historia del drum and bass

text: El término jungle se usaba en un primer momento de forma despectiva hacia la música negra de gran contenido rítmico de finales de los años 80. Por otro lado, empezó a generalizarse el uso del término "junglist" en Jamaica, especialmente en el barrio de Trenchtown en la capital Kingston. Su usó se generalizó para hacer referencia a todas las figuras del reggae y dancehall que fueron surgiendo en este barrio.


title: Historia del drum and bass

text: Musicalmente, el jungle se caracteriza por contener un conjunto de patrones rítmicos negros acelerados extraídos del funk, los llamados breaks, y distintos sonidos realizados normalmente con teclados electrónicos. Su ritmo es equivalente al del rap, pero con una velocidad que normalmente le dobla. Sus melodías son de todo tipo, y sus acordes y arreglos de piano pueden ir en tono de jazz o blues. Se puede decir que lo más característico del jungle es la utilización de elementos musicales similares a los del rap y el dancehall, dado que ambos géneros están muy relacionados porque el rap en sus inicios adoptó técnicas de los DJ jamaicanos y sobre todo de la cultura del sound systems. En el Drum and bass también es característica la presencia de MC agregando vocales (en ocasiones practicando toasting), los "rewinds" (rebobinar los temas que mejor funcionan para volver a colocarlos desde el comienzo), los acetatos o "dubplates" (discos, muchas veces personales, aún no prensados en vinilo que se pueden pinchar de forma exclusiva unas pocas veces), así como otras técnicas derivadas del Hip Hop como el scratching y el transforming, acompañadas de una apropiada utilización del crossfader (palanca mezcladora de la mesa de mezclas) para mezclar o pasar vertiginosamente de un disco al otro.


title: Historia del drum and bass

text: A principios de los años 1990, en el contexto del fenómeno rave, crece enormemente el hardcore, un tipo de sonido techno rápido y potente. A medida que este tipo de música y las fiestas asociadas a él van evolucionando, se puede apreciar cómo el hardcore toma dos caminos bien diferenciados. Por un lado, una vertiente festiva, chillona y que sigue basada en el 4x4, el llamado happy hardcore. En total contraposición, la otra vertiente es conocida como darkcore, un tipo de sonido oscuro que hace hincapié cada vez más en los breaks. Este darkcore, con temas representativos como "Mr Kirk Nightmare" de 4 Hero, está considerado como el precursor directo del Jungle.


title: Historia del drum and bass

text: En los inicios las diferencias entre drum and bass y Jungle están principalmente en los samples usados, que en el Jungle conectan directamente con los graves y samples utilizados en la música Ragga jamaicana y en ritmos Hip Hop acelerados como consecuencia de la influencia del Hardcore y los sonidos del Acid Techno/House de finales de los 80 y principios de los 90 (Sala Hacienda de Mánchester).


title: Historia del drum and bass

text: El drum and bass, por el contrario, tiene un sonido aparentemente más elaborado o sofisticado. Su rango de influencias es más amplio, bebiendo del dancehall, hip hop, techno, house, soul, dub e incluso una cierta sonoridad jazz. El nombre de drum and bass tiene una connotación "científica" o "técnica" frente al quizá más visceral o racial del "jungle" (un término que surgió para referirse de forma peyorativa a la música que hacía la comunidad negra). El principal impulsor de este movimiento, aparte de las raves, fueron las emisoras piratas británicas de comienzos de los 90, y los sound systems de eventos como el Carnaval de Notting Hill. Aparece así una forma de música electrónica rítmicamente muy compleja, que se basa en una polirritmia extremadamente rápida y asimétrica.


title: Historia del drum and bass

text: El nombre de drum and bass se origina más bien en la música Dub, y significa batería (también tambor) y bajo. Se ha afirmado que el término drum and bass frente al original jungle comienza a utilizarse de forma generalizada tanto para abir una cierta distancia con sus raíces jamaicanas como para evitar la asociación con la criminalidad que rodeó a la escena junglista hacia 1993-1994.


title: Historia del drum and bass

text: Los breaks y ritmos del drum'n'bass provienen de muchas fuentes, pero el más conocido y usado es el denominado amen break y proviene de una canción del grupo de soul y funk de los años 1960 The Winstons llamada "Amen Brother". Otro break muy usado pertenece a un tema antiguo de Lynn Collins llamado "Think".


title: Historia del drum and bass

text: A principios de la década de los 90 en las raves se pinchaba acid house y hardcore, pero empezó a surgir entre los DJs una nueva corriente impulsada por estos frescos sonidos. Esta corriente fue promovida por la Crew de Shut Up & Dance, que además realizó distintas producciones a los Ragga Twins. Todo esto vino acompañado del gran éxito del tema "On A Ragga Trip" de los SL2.


title: Historia del drum and bass

text: Uno de los sellos que destacaron en los inicios de los 90 fue el de Suburban Base Records, en él grabó gente como Sonz of A Loop Da Loop Era (con Danny Breaks), Austin, Krome & Time, así como DJ Hype, Pascal y DJ Zinc. Por otro lado, la vocalista Rachel Wallace sentaba las bases de lo que sería el estilo vocal predominante en el drum and bass. Además el sello Moving Shadow, dirigido por Rob Playford empezó a ser una de las piezas fundamentales en el desarrollo del género.


title: Historia del drum and bass

text: En cuanto a los DJs que empezaron a pinchar esta música, J Ron y Randall fueron los primeros en llevar estos sonidos a los clubes, así como Jumping Jack Frost se encargó de llevarlo a la radio a través de su show en Kiss FM. Las radios, incluidas las piratas, han jugado un papel fundamental a la hora de dar a conocer estos estilos musicales. Kool FM, aún en activo y con todo su poderío intacto, como Transmission One y Don FM, son parte fundamental en la consolidación del Jungle, comenzando una fiebre que llegaría a plasmarse en más de 200 radios sólo en Londres en su momento cumbre. En la actualidad todas las grandes emisoras británicas tienen programación especializada en breaks, drum and bass y jungle, destacando los sets y shows de la poderosa BBC-1 (con grandes impulsores radiofónicos como el ya fallecido John Peel, Gilles Peterson, Bailey, Fabio & Grooverider).


title: Historia del drum and bass

text: También surgieron sellos independientes como Reinforced (en donde destacaron los seudónimos de 4hero Tom & Jerry y Jacob´s Optical Stairway, que sacaron temas imprescindibles como "Enforcer"), Metalheadz (su mítico tema "Terminator"), el mencionado Suburban Base (con los imprescindibles "Sesame Street" de Smart E y "Charly" de The Prodigy) o Renegade Hardware.


title: Historia del drum and bass

text: Mención especial a estos primeros días del drum and bass/jungle merece el movimiento ragga jungle. El estilo de los que le dieron el origen. Algunas de las tempranas melodías del Jungle tomaron la influencia del Ragga, engendradas productores como M-Beat y Shy FX. Una figura clave en la aparición del raggajungle fue Rebel MC (productor y vocalista) que tras samplear a Barrington Levy en su single "Tribal Base" en 1991, sentó las bases de esta vertiente más ragga del Jungle. Su sello Congo Natty Records se ha convertido en la punta de lanza del raggajungle actual. Destaca en este estilo Shy FX, que junto a UK Apache edita el muy popular tema "Original Nuttah" para el sello Sound Of The Underground (S.O.U.R.), siendo la influencia esencial de multitud de himnos posteriores como "Worries in the Dance" de New Blood, "Ganja Man" de Krome & Time, "Coca Cola Bottle Shape" de Redlight junto a Simpleton, "Big Up" de D'Cruze, "Wheel'n'Deal" de DJ Gunshot, "Junglist" de Congo Natty. Destacan también numerosas remezclas junglistas de temas originales de los intérpretes de Ragga como Barrington Levy, Capleton, Simpleton, Shabba Ranks, Beenie Man o Bounty Killah.


title: Historia del drum and bass

text: Al principio, los nuevos ritmos breaks fueron representados por los compases del Hip Hop, este sonido fue explorado y explotado especialmente por músicos asociados a DJ Hype como DJ Zinc, Pascal y el colectivo Ganja Kru entre otros. Sobre el año 93, DJ Hype en Phantasy FM mezclaba temas de House con temas de Hip Hop a 45 r.p.m. acelerados anticipando lo que vendría después de esto. En Bristol surgen influencias de la comunidad jamaicana y del primer Trip Hop de atmósferas humeantes y dubby, influencias que se adaptan e influyen al drum and bass.


title: Historia del drum and bass

text: Por otro lado la escena drum'n'bass en el Reino Unido empieza a crecer y se va haciendo cada vez más conocida. Las masas escuchaban música House iban orientándose hacia el drum and bass de Grooverider y LTJ Bukem, en el Cream Courtyard de Liverpool. Así en el 93 la música se volvió más madura con las creaciones de LTJ Bukem (la creación de su propio sello Good Looking Records) y la aparición de temas míticos de sonido futurista en sellos como Moving Shadow.


title: Historia del drum and bass

text: El año 94 fue un año capital para el género, en concreto para el Ragga Jungle, que arrasaba en la época. En aquellos momentos el sello que marca el sonido de la escena es Congo Natty, que en sus discos funde los ritmos frenéticos del Jungle con ecos de Dub, Reggae y Raggamuffin.


title: Historia del drum and bass

text: El drum and bass en este año evoluciona desde las fases de Ragga (General Levy, M-Beat), y de Hip Hop (sello Ganja Kru) hasta ser el estilo con múltiples influencias que escuchamos hoy día. Empiezan a surgir numerosas raves junglistas y clubes (como el Raw Club). El punto álgido de este año se produce con la aceptación del Jungle como escena fundamental de todo el Underground, en la consecución de este hito tuvo mucho que ver el ya Carnaval de Notting Hill. Infinidad de sound systems propagaban el estilo a los cuatro vientos de Londres, haciendo de éste la banda sonora fundamental de este carnaval, sin duda el evento callejero más importante de todo el Reino Unido.


title: Historia del drum and bass

text: Pero este movimiento no se queda anclado en Londres, sino que pronto se va extendiendo por otras ciudades británicas como Leicester con el sello Formation liderado por DJ SS; Bristol y los sellos Full Cycle, V Recordings, Philly Blunt, Dope Dragon con Dillinja, Bryan Gee, Jumping Jack Frost,DJ Suv, Roni Size, DJ Krust o DJ Die al frente de ellos; Leeds en donde destaca Flex Records con L Double, etc. Ciudades y sellos old school que se han convertido en toda una referencia para los seguidores más activos de la escena mundial.


title: Historia del drum and bass

text: La escena, durante este año, comienza a volverse más sólida y complicada con la inclusión de Rupert Parkers aka Photek, que aporta novedad al género con la extraña estructura de sus breakbeats y el uso del bajo en pequeños "latidos". Ritmos sincopados y desincronizados. El género se alejaba cada vez más de sus raíces y cada productor desarrollaba su propio estilo. Los artistas cada vez creaban breakbeats más complejos.


title: Historia del drum and bass

text: Hacia finales del 94 la escena junglista se encuentra dividida en estilos musicales muy definidos. En uno de ellos se encuentra el inicial Ragga jungle, que terminará bifurcándose en dos nuevos estilos: el Jump-Up y el Hardstep.


title: Historia del drum and bass

text: Por otra parte el drum and bass más oscuro, caracterizado por sus bajos contundentes dará lugar al Darkstep, que toma como ejemplo las películas de terror, profundas notas graves y gritos. Tiene varios descubrimientos importantes pero actualmente sólo han quedado en la historia del drum and bass y de algunos populares y actuales productores como Blue Sonix ("Devil Inside") o el ""Your Sound"" de J Majik. Así el Darkside drum and bass evoluciona hacia el Techstep y en sus vertientes más ambientales al llamado Intelligent drum and bass (también llamado Artcore). Uno de los estandartes del techstep es la remezcla de Trace y Nico para el tema de T-Power llamada "Mutant Jazz". Todos estos nuevos talentos, junto a los Elementz of Noize, aportarán savia nueva a la escena y formarán la columna vertebral de Emotif, filial de Sounds of The Underground dedicada por entero a los sonidos más oscuros del drum and bass de la época.


title: Historia del drum and bass

text: S.O.U.R. pronto editará, en 1996, dos colecciones con este título, colecciones que serán pioneras, y que terminarán creando escuela en toda una nueva camada de jóvenes productores que se incorporarán rápidamente a este estilo y entre los que destacará Ed Rush, que surge del drum and bass más orientado hacia el jazz pero que rápidamente empieza a despuntar en los sonidos contundentes del Techstep con temas como "Bloodclot Artattack” para el sello de Nico No-U-Turn, formado en 1993, y con otros artistas como Fierce, Optical, Matrix o Trace con los que graba en su sello Virus Recordings.


title: Historia del drum and bass

text: Esta se produce con la entrada en la escena mainstream de Goldie (1995), con su trabajo "Timeless". Goldie crea su propio sello llamado Metalheadz del cual surge el fabuloso recopilatorio "Platinum Breakz" en el que artistas como Photek, Hidden Agenda, Lemon D, Wax Doctor, Fullcycle, Krust, Suv, Roni y Die, Doc Scott, Dillinja, Ed Rush (con sus imprescindibles "The Dread", "I Wanna Stay In The Jungle" y "The Raven"), J Majik y Alex Reece (con sus pistas "Your Sound" y "Pulp Fiction" respectivamente) crean toda una corriente llena de ritmos más cálidos y rotundos, en la que se harán patentes las influencias del Jazz y el Funk (influencias también aportadas por los imprescindibles 4 Hero en sus líneas más simples para el oído pero ricas en contenidos, y en menor medida por los clásicos A Guy Called Gerald). Metalheadz introdujo un nuevo concepto de sonido, entre elegante y complicado, avanzado y embaucador, una auténtica revolución en la percepción de la música electrónica de mediados de los 90, además de convertirse en la escuela de grandes productores drum and bass.


title: Historia del drum and bass

text: El jungle fue primariamente un estilo de 12" para una audiencia pequeña y dedicada a ello, pero éxitos como el de Goldie con su “Timeless” (95) o Roni Size/Reprazent con el LP y "Disco de Oro " “New Forms” formado por Suv, Roni Size, Die, Krust y Mc Dynamite. Reprazent fue el primer grupo de drum and bass en directo, incluyendo a Si John (bajista), Bobby Merrel (batería) y Onale (voz). Gracias a este grupo en 1997 hicieron que el drum and bass se diese a conocer en los canales comerciales con lo que aumentó espectacularmente su popularidad. Así el género tuvo allá por el año 1997 una época comercial en la que casi todos los artistas querían una b-side en versión drum and bass, como David Bowie, Everything But The Girl o Moby, y los anuncios de la TV tenían ritmos a 160 o 170 bpms. Éste boom estuvo a punto de costarle la vida, experimentando el género sus momentos más bajos entre 1997 y 1999. En esta época géneros como el UK Garage (también conocido como 2 step) ganaron en popularidad y desplazaron al drum and bass del centro de la escena.


title: Historia del drum and bass

text: La recuperación comenzó con el nuevo sonido post-rave traído por EIB/Bad Company y su BC Records. Esta formación se erigió en fundamental para impulsar el drum and bass del nuevo siglo XXI. Su sonido demoledor fue el puente que unió a la escena underground de las raves con las cabinas de los clubes más alternativos y futuristas, siendo este retro-boom de los dj's pinchado en salas el inicio de una nueva etapa de creatividad y popularidad para el género. En el Reino Unido destacan como puntos de encuentro imprescindibles el festival Homelands y el club londinense Fabric, con el liquid funk como el estilo que consiguió devolverle la popularidad al género hacia mediados de la década (2004-2005).


title: Historia del drum and bass

text: La variedad de estilos permite tener drum and bass para todos los gustos: jungle, raggajungle, rollin, liquid funk, neurofunk, hardstep o darkstep. Los veteranos nombres de siempre: Aphrodite, Grooverider, Goldie, Photek, Zinc, Andy C, Dj Hype, Roni Size, Ed Rush, J Majik, se entremezclan con nuevas promesas como Pendulum, Brainshocker, Total Science, EZ Rollers, Accidental Heroes (Sonic and Silver), Gridlok, Concord Dawn, Muffler, Resonant Evil o High Contrast. Sellos como Virus Recordings, No-U-Turn, Renegade Hardware, Fullcycle, Metalheadz, Good Looking Records, Moving Shadow, Human Imprint y Hospital Recs siguen manteniendo su filosofía de ediciones limitadas con cuidada selección y producción y son los referentes de un entramado de sellos y subsellos independientes que pueblan la escena dando así cabida a todas las ideas nuevas que surgen.


title: Historia del drum and bass

text: El Reino Unido sigue siendo el referente del estilo, pero con la llegada del nuevo milenio, el drum and bass no solo consigue no extinguirse sino que también se expande de forma sorprendente. Los países del este europeo importan y exportan mucha música, con artistas como Chris Su, SKC, Rawthang.


title: Historia del drum and bass

text: Otros países del planeta se abren también a este estilo musical: en EE. UU. destaca la crew de Dj Hive (productor californiano que aparece en bandas sonoras como la de los filmes Requiem for a Dream, Pi o la saga Matrix) con Keaton, Karl o Kennedy, y Dieselboy con su potente jungle ruidista. En Australia, Pendulum desata pasiones; en Alemania el mismo caso ocurre con Rawhill Crew, Kabuki, Simon V o Double J. También Future Prophecies y Dj TeeBee en Noruega.


title: Historia del drum and bass

text: En Latinoamérica, destacan las escenas de Brasil, liderada por DJ Marky quien es considerado fundador del sonido Drum N Bossa o Sambass junto a artistas como XRS, Carlitos & Addiction y Drumagik; Argentina con el ciclo semanal de Drum & Bass +160 que ha sido casa para numerosos DJs internacionales, así como el colectivo KillerDrumz, encargados de los eventos de la franquicia Therapy Sessions, liderada por Dylan y Robyn Chaos; Colombia Gran cantidad tanto de escena como colectivos en todo el país algunos de estos son: Re.set, Inbassion, Treesounds, Noise Society, Venezuela con colectivos como Simpl3 y South Embassy, además de productores como Carl Matthes, Turtled y Zardonic, quien logra su reconocimiento internacional tras firmar con Human Imprint, disquera de Dieselboy.


title: Los preludios

text: Los preludios (en francés: "Les Préludes"') es un poema sinfónico compuesto por Franz Liszt en 1848. Es el tercero de su ciclo de trece "Poemas sinfónicos" escritos durante su periodo en Weimar. La obra fue dirigida por el propio Liszt el día de su estreno el 23 de febrero de 1854 en un concierto en el «Hoftheater» de Weimar. La partitura fue publicada en abril de 1856 y las partes orquestales en enero de 1865 por la editorial Breitkopf & Härtel de Leipzig. "Los preludios" es el más popular de los "Poemas sinfónicos" de Liszt, y se inspira en parte en "Les Préludes", una oda perteneciente a las "Nouvelles Méditations poétiques" del poeta romántico Alphonse de Lamartine. Durante la Segunda Guerra Mundial, los alemanes usaron un motivo fanfarria de la marcha final para anunciar su victoria en los mensajes que emitían.


title: Los preludios

text: La "nota de programa" escrita por Liszt a su creación reza lo siguiente:


title: Tarita Teriipaia

text: Tarita Teriipaia (Bora Bora, Polinesia Francesa, Francia; 29 de diciembre de 1941), es una actriz francesa de ascendencia polinesa y china que adquirió popularidad al ser esposa de Marlon Brando.


title: Tarita Teriipaia

text: Su oportunidad le llegó cuando se realizó un casting para interpretar a Maimiti en la versión de la película "Rebelión a Bordo" (1962). Tarita trabajaba entonces como camarera en un hotel, ganó el casting y conoció a Brando.


title: Tarita Teriipaia

text: Interpretó el papel de Maimiti, la hija del Rey de la Isla de Tahití, quien forma pareja con Fletcher Christian (interpretado por Brando). Fue nominada al Globo de Oro como mejor actriz de reparto gracias a este papel.


title: Tarita Teriipaia

text: Ella explicó más tarde que al conocer a Brando rechazó sus intentos de seducirla y que solo estaba en el película por la buena paga. Con esto solo aumentó el interés de Brando por conquistarla.


title: Tarita Teriipaia

text: La insistencia del actor ganó el corazón de la tahitiana después de varios meses de relación platónica, ya que ella le temía, según confesaría más tarde.


title: Tarita Teriipaia

text: Tarita se convirtió en la tercera esposa de Brando en el año 1962. Es la madre de dos de los hijos de Brando, un hijo, Simon Teihotu (nacido en 1963) y una hija, Tarita Cheyenne (1970-1995). Se divorciaron en 1972. Tras el divorcio, Tarita denunció públicamente los defectos y preferencias íntimas del actor, los que fueron ignorados deliberadamente. Después del divorcio, nunca más llegaron a una reconciliación.


title: Tarita Teriipaia

text: Apenas unos meses después del fallecimiento de Marlon Brando en 2004, Tarita publicó sus memorias: "Marlon, mi amor y mi tormento".


title: Tallin en los sellos postales

text: Tallin en la filatelia - son todos los materiales filatélicos (franqueo o matasellos, estampillas etc), en relación con la ciudad de Tallinn (en estonio).


title: Tallin en los sellos postales

text: La ciudad de Tallin (original - Reval/Revel) y su historia se reflejan en lossellos postales y otros materiales filatéticos de la época pre-revolucionaria de la Unión Soviética y de la Estonia independiente Los correos ruso y estonio han emitido diversos sellos postales, sobres artísticos y sobre no franqueados y tarjetas postales de una faz para la temática tallinesa.


title: XIV Cumbre Iberoamericana

text: La XIV Cumbre Iberoamericana se celebró en San José, Costa Rica, los días 19 y 20 de noviembre de 2004 en el que asistieron los mandatarios de los 21 países iberoamericanos. El lema de la Cumbre fue “Educar para Progresar”. Se manifestó el compromiso de continuar fortaleciendo el mecanismo de la Cumbre Iberoamericana con la creación de la Secretaría General Iberoamericana, al frente del cual estará el nuevo Secretario General Iberoamericano Enrique V. Iglesias. También se manifiesta que Andorra será un nuevo miembro de las Cumbres, a partir de la próxima Cumbre. Francisco Flores fue elegido como candidato centroamericano para la OEA. Cuba aceptó la declaración antiterrorista.


title: ¡Happy Birthday Guadalupe!

text: «Happy Birthday Guadalupe!» (en español, ¡Feliz cumpleaños Guadalupe!) es una canción de Navidad de la banda de rock de Las Vegas The Killers grabada junto con Wild Light y el Mariachi El Bronx y lanzado como descarga digital en Día Mundial del Sida, el 1° de diciembre de 2009.


title: ¡Happy Birthday Guadalupe!

text: La banda continúa con la tradición de lanzar una canción de Navidad cada año, y será el cuarto año consecutivo canción de Navidad anual desde 2006, siendo los otros "A Great Big Sled" (2006), "Don't Shoot Me Santa" (2007) y "Joseph, Better You Than Me" (2008). Todas las ganancias de los sencillos de Navidad son a beneficio de la campaña (Product)


title: ¡Happy Birthday Guadalupe!

text: El video musical es protagonizado por Luke Perry, y fue lanzado el 1 de diciembre de 2009. En él, Perry es un vaquero buscando en el desierto por un largo tiempo a su amor perdido, una mujer llamada Guadalupe.  en esta canción se hace referencia de la virgen guadalupe es una advocación mariana de la Iglesia católica, cuya imagen tiene su principal centro de culto en la Basílica de Guadalupe, en el norte de la ciudad de México.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: El Aeropuerto de Moss-Rygge () es un aeropuerto internacional que presta servicio a Moss, Oslo, y en general a la región de Østlandet. Se encuentra situado en Rygge, a 10 km de Moss y a 60 km de Oslo, dentro del término municipal de Rygge, en la provincia de Østfold. Además, comparte instalaciones con la Base Aérea de Rygge, operada por la Real Fuerza Aérea Noruega.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: La compañía noruerga "Rygge Sivile Lufthavn AS" es la propietaria y operadora de la parte civil del aeropuerto, mientras que Avinor se encarga del control aéreo. Se inauguró el 8 de octubre de 2007, pero el primer vuelo fue el 14 de febrero de 2008. En marzo de 2010 Ryanair estableció una base de operaciones aquí, y desde entonces ha trasladado la mayoría de sus vuelos con destino Oslo desde el Aeropuerto de Sandefjord-Torp. El aeropuerto tiene capacidad para 2 millones de pasajeros al año, pero esta cifra no se ha alcanzado todavía debido a un límite impuesto de 21 000 operaciones anuales.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: Durante el otoño de 1997, la ofensiva industrial de Østfold (en noruego: "Østfold Industrioffensiv") y la confederación de empresas noruegas (en noruego: "Næringslivets Hovedorganisasjon"), pensaron en la posibilidad de establecer un terminal civil en el aeropuerto de Moss, Rygge. En junio de 2002 se presentó un informe que permitía la apertura al tráfico civil en Rygge y se iniciaron los trabajos para establecer una terminal civil en mayo de 2006.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: El aeropuerto fue inaugurado el 8 de octubre de 2007 y el primer vuelo civil tuvo como destino Gran Canaria, operado por Iberworld.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: El 14 de febrero de 2008 despegó el primer vuelo de la compañía escandinava de bajo coste Norwegian Air Shuttle con destino Budapest.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: El 16 de julio de 2009, Ryanair anunció sus primeros destinos en el aeropuerto de Moss, que empezarían a operarse en septiembre. Apenas dos meses después, el 24 de noviembre de 2009 anunció la apertura de su 37ª base (la primera en Noruega) con la apertura de un total de 26 rutas y estableciendo 3 aviones en el aeropuerto noruego desde finales de marzo de 2010, que permitirán un tráfico anual de 1,7 millones de pasajeros.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: El Gobierno Noruego decidió, el 13 de mayo de 2016, introducir un nuevo impuesto por pasajero con entrada en vigor a partir del 1 de junio de 2016. Esta decisión tuvo un severo impacto para Ryanair que finalmente decidió cerrar su base de operaciones en el aeropuerto de Moss-Rygge. Esta decisión supuso a su vez que la parte civil del aeropuerto de Moss-Rygge se clausurara a partir del 1 de noviembre de 2016.


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: El horario de operatividad del aeropuerto es de 06:30 a 23:30 hora local. La terminal del aeropuerto tiene una capacidad para 2 000 000 de pasajeros al año, con una superficie de 16 000 m². Dispone de 2500 plazas de aparcamiento y diferentes servicios dentro del aeropuerto (restaurante, cafetería, tiendas, servicio de alquiler de coches, cajero automático y servicio de información).


title: Aeropuerto de Moss-Rygge

text: En la siguiente tabla se detallan los destinos según compañía aérea operados en el aeropuerto de Moss-Rygge:


title: Hypnos (desambiguación)

text: Según el contexto, Hypnos puede significar:


title: Villa Madama

text: La villa Madama es un palacio de recreo (con sus correspondientes jardines) situado en el monte Mario de Roma. Fue mandado a construir por el cardenal Giulio de Medici (futuro papa ClementeVII) y diseñado por Rafael Sanzio en 1518. La muerte de este y los avatares políticos posteriores (especialmente el saco de Roma de 1527) motivaron numerosos cambios en el plan inicial.


title: Villa Madama

text: Al fallecimiento de ClementeVII, la villa pasó a ser propiedad de su pariente Alejandro de Médicis, casado con una hija natural de CarlosV: Madama Margarita (de ahí el nombre de la villa).


title: Villa Madama

text: La planta representa una terma romana. Las termas conformaban un conjunto de piezas limitadas por un muro potente y rematado por torres circulares en los extremos.


title: Villa Madama

text: Esta villa se organiza en torno a dos ejes muy marcados que se cruzan en el patio. En el eje transversal, el de acceso, pasa por la entrada del gran edificio, el patio y al final aparece un teatro. Siguiendo el eje longitudinal, se comienza por un patio organizado con muros a la romana. Luego este da paso a un gran graderío por el que se accede a la siguiente sala, menor, enmarcada por pilares y columnas; y luego, a partir de un acceso menor, se da paso a la sala central del edificio: el patio circular, articulado con columnas jónicas. Todo está ejecutado en ladrillo. Siguiendo con el eje, después del patio central se encuentra el salón de celebraciones, que se corresponde con lo que sería el tepidarium en las termas romanas. Este gran salón es rectangular y está articulado con tres grandes módulos: el central está cubierto con una cúpula, cubierta por fuera con un tejado; los módulos laterales se encuentran cubiertos con bóvedas de arista. En los ángulos de los cuadrados en planta aparecen los pilares de gran potencia sobre los que se desarrollan las bóvedas. Los lados menores del rectángulo y el lado contiguo del módulo que corresponde al cuadrado se desarrollan con exedras semicirculares. A su salida se encuentra el jardín renacentista obra de los tres arquitectos a quienes se les debe distintas partes del maravilloso jardín, bajo el cual no podía faltar la "gruta a ninfeo". La fachada también es una réplica de las termas.


title: Villa Madama

text: En cuanto a la decoración, las paredes de la villa interpretan estucos de gran calidad. En los colores de las pinturas predomina el azul de lapislázuli y el rojo pompeyano.


title: Villa Madama

text: El proyecto original también contaba con construcciones de diversos usos en los laterales de la villa como un hipódromo y baños, aunque muchas cosas no llegan a construirse.


title: Villa Madama

text: La villa Madama está muy influenciada por el ambiente interior del palacio de Nerón, la Domus Aurea. Es la más importante que se realiza en la Roma de este periodo y a partir de la cual saldrán otras muchas villas. Actualmente esta villa la usa el Ministerio de Exteriores como residencia de las visitas oficiales a Italia.


title: María Urruzola

text: María Urruzola Peralta (Montevideo, 2 de mayo de 1954) es una periodista, funcionaria escritora y política uruguaya.


title: María Urruzola

text: Militante política en su juventud, vivió exiliada en París entre 1976 y 1985, donde comenzó su trabajo profesional en la agencia de noticias AFP.


title: María Urruzola

text: Se destacó en el trabajo periodístico en Uruguay por una investigación realizada sobre el tráfico de mujeres entre su país e Italia. Dicha investigación, publicada en el semanario Brecha entre abril y junio de 1992, puso de manifiesto la existencia de una organización mafiosa dedicada al tráfico de mujeres con fines de explotación sexual, algo inimaginable para el país considerado la "Suiza de América" durante la primera mitad del siglo XX. Un año después de la denuncia periodística, en 1993, al cabo de una investigación judicial que debió solicitar colaboración de la justicia de Italia, fueron inculpados y encarcelados el director y subdirector de Interpol, el empresario Jorge Martínez, dueño de una importante agencia de viajes y el abogado penalista Víctor Della Valle, en ese momento vicepresidente del Club Nacional de Football, además de dos proxenetas que integraban la organización. Sin embargo este último permaneció preso menos de 2 meses antes de ser absuelto.


title: María Urruzola

text: Al término de la investigación, Urruzola publicó un libro en diciembre de 1992, "El Huevo de la Serpiente", relatando el caso. La cineasta uruguaya Beatriz Flores Silva se inspiró en él para su película "En la puta vida" de 2001.


title: María Urruzola

text: "De la Gestalt a la Secta. El camino oscuro "fue una investigación sobre una secta cuyos integrantes se autodenominaban “Los Guerreros de Holi Tao”.


title: María Urruzola

text: Además de trabajar en prensa, Urruzola trabajó en radio, televisión y mantuvo durante varios años una columna en la página web Montevideo.com. Desde febrero de 2007 a febrero de 2010 fue Directora de Información y Comunicación del Ministerio de Desarrollo Social de Uruguay. Luego fue jefa de campaña de la candidata a la Intendencia de Montevideo, Ana Olivera, y tras su triunfo fue nombrada en julio de 2010 Directora de Información y Comunicación del quinto gobierno del Frente Amplio de la capital de Uruguay.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: La Fuga de los Gansos Salvajes o Huida de los Gansos Salvajes hace referencia a la partida de los ejércitos jacobitas irlandeses dirigidos por Patrick Sarsfield con dirección a Francia, según los términos del Tratado de Limerick de 3 de octubre de 1691 que puso fin a la Guerra Guillermita de Irlanda. En un sentido más amplio, la expresión «Gansos Salvajes» hace referencia a los soldados irlandeses que abandonaron su patria para servir en ejércitos continentales europeos durante los siglos XVI, XVII y XVIII o, en un sentido más poético, incluso a los soldados irlandeses en ejércitos británicos hasta la Primera Guerra Mundial.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Las primeras tropas irlandesas que sirvieron como unidad para una potencia continental formaron un regimiento irlandés en el ejército de Flandes español durante la Guerra de los Ochenta Años, en la década de los 80 del siglo XVI. Este regimiento había sido organizado por Sir Guillermo Estanley, un noble católico inglés que había reclutado en Irlanda a nativos irlandeses y a mercenarios a los que las autoridades inglesas querían fuera de la isla. (Véase Reconquista Tudor de Irlanda) La reina Isabel I había ordenado a Stanley que el regimiento combatiera en el lado inglés, en apoyo de las Provincias Unidas de los Países Bajos. Sin embargo, los factores religiosos y los sobornos españoles consiguieron que Stanley se pasara al bando hispano con todo su regimiento. En 1598, el español Diego Brochero escribía en estos términos al rey Felipe III:


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: La unidad combatió en los Países Bajos hasta 1600, cuando fue desmantelada por las elevadas pérdidas causadas por el combate y las enfermedades.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Tras la derrota del bando gaélico en la Guerra de los Nueve Años, en 1607 tuvo lugar el episodio conocido como la Fuga de los Condes. Hugh O'Neill, conde de Tyrone, Rory O'Donnell, I Conde de Tyrconnell y Donal O'Sullivan, señor de Beare y Bantry, junto con varios de sus seguidores, partieron del Ulster con la esperanza de conseguir ayuda española para proseguir las revueltas en Irlanda, pero Felipe III de España, que acababa de firmar la paz con Jacobo I de Inglaterra, no estaba dispuesto, ni tenía demasiada capacidad para reiniciar la guerra con Inglaterra.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Tras la negativa del monarca español, los irlandeses formaron un nuevo regimiento en Flandes, dirigido por la nobleza gaélica y formado por sus seguidores y vasallos en Irlanda. Este regimiento tenía una inspiración política mucho más evidente que su antecesor y era abiertamente hostil al gobierno protestante inglés en Irlanda. Estaba encabezado por John O'Neill, hijo del conde de Tyrone, y entre sus principales mandos estuvieron Owen Roe O'Neill y Hugh Dubh O'Neill, miembros de la familia del Ulster que jugarían un papel destacado en las Guerras confederadas de Irlanda.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: A principios del siglo XVII, la prohibición de ejercer cargos políticos y militares para los católicos en Irlanda proporcionó una nueva fuente de reclutas a los regimientos irlandeses extranjeros. Como consecuencia de esta prohibición, las unidades irlandesas al servicio de España comenzaron a poblarse con ingleses viejos católicos, como Thomas Preston y Garret Barry. Su postura era más favorable a Inglaterra que la de sus compañeros gaélicos, lo que originó cierto enfrentamiento acerca de los planes de invasión de Irlanda con ejércitos irlandeses en 1627. El regimiento estuvo acuartelando en Bruselas durante la tregua de 1609–1621 en la Guerra de los Ochenta Años, y sus miembros mantuvieron contacto con el clero católico irlandés establecido en el seminario de esa ciudad, dando origen a los famosos Colegios Irlandeses.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Muchas de las tropas irlandesas al servicio de España volvieron a Irlanda al estallar la Rebelión irlandesa de 1641 y pasaron a engrosar las filas de la Irlanda confederada durante la guerra. Cuando los ejércitos confederados fueron derrotados por el New Model Army e Irlanda fue totalmente sometida tras la conquista de Oliver Cromwell, en torno a 34.000 soldados huyeron de la isla buscando trabajo en España. Algunos de ellos desertarían posteriormente o se pasarían al servicio de Francia, que ofrecía condiciones mucho más favorables. En la época de las Guerras Napoleónicas existían aún tres regimientos irlandeses de infantería en el ejército español: el "Irlanda", creado en 1698, el "Hibernia", en 1709, y el "Ultonia", también de 1709. Los tres regimientos fueron desbandados en 1815.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: A partir de mediados del siglo XVII, Francia desbancó a España como destino de los católicos irlandeses en busca de carrera militar. El motivo principal fue la estrella ascendente de Francia como potencia, lo que incrementaba su esfuerzo militar, mientras que España era una potencia en decadencia.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Francia reclutó muchas tropas extranjeras: alemanes, italianos, valones y suizos. André Corvisier, experto en los archivos militares de Francia, estima que las tropas no francesas alcanzaban el 12% del total de los efectivos militares galos en tiempo de paz y el 20% en época de guerra. Al igual que el resto de las tropas extranjeros, los regimientos irlandeses recibían mayores sueldos que sus compañeros franceses. Tanto los regimientos irlandeses como los suizos vestían uniforme rojo, aunque sin relación alguna con las casacas del ejército británico.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: El punto de inflexión llegó durante la Guerra Guillermita de Irlanda (1688–1691), cuando Luis XIV de Francia apoyó militar y económicamente a los jacobitas irlandeses. A cambio de los 6.000 hombres enviados en apoyo de Jacobo II, el rey francés exigió el préstamo de otros 6.000 reclutas irlandeses para su empleo en la Guerra de los Nueve Años contra los holandeses. Esto hombres, capitaneados por Justin McCarthy, formarían el núcleo de la Brigada Irlandesa.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Posteriormente, cuando los jacobitas irlandeses de Patrick Sarsfield se rindieron a las tropas guillermitas inglesas en el Tratado de Limerick, se autorizó a todos ellos a abandonar Irlanda e incorporarse al servicio en el ejército francés. El éxodo de Sarsfield incluía 14.000 soldados y 10.000 mujeres y niños. Esta emigración es conocida popularmente en Irlanda como la «Fuga de los Gansos Salvajes».


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: En un principio, estas unidades no se integraron directamente en el Ejército Francés, sino que fueron asignadas a la corte en el exilio de Jacobo II, el rey destronado por la Revolución Gloriosa, a quien Luis consideraba rey legítimo de Inglaterra, Irlanda y Escocia. Más tarde fueron incorporadas a la Brigada Irlandesa.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Al igual que los primeros cuerpos irlandeses del ejército español, los regimientos irlandeses de Francia estaban muy politizados, compuestos por católicos irlandeses desposeídos de su tierra y comprometidos con la restauración de los Estuardo en Gran Bretaña e Irlanda. Uno de los más importantes hitos en la historia de la Brigada fue la Batalla de Fontenoy de 1745 contra los británicos.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Hasta 1745, los católicos irlandeses en el exilio podían reclutar soldados irlandeses para su servicio en Francia. Las autoridades británicas consideraban preferible esta práctica antes que los efectos potencialmente explosivos de una gran masa de jóvenes católicos desempleados en edad militar. Sin embargo, después de que un destacamento irlandés perteneciente al ejército francés (formado por miembros de cada uno de los regimientos integrantes de la Brigada Irlandesa y designado como los «Piqueros irlandeses») fuera utilizado durante el Levantamiento jacobita de 1745 en Escocia, los británicos se dieron cuenta de los peligros de esta política y prohibieron el reclutamiento en Irlanda para ejércitos extranjeros. A partir de aquí, el rango y naturaleza de las unidades irlandesas al servicio de Francia tuvieron cada vez un componente irlandés menor, aunque los oficiales siguieron reclutándose en Irlanda.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Durante la Guerra de los Siete Años, se trató de reclutar tropas entre los prisioneros irlandeses de guerra o desertores del Ejército Británico. De otra forma, el reclutamiento se veía limitado a un pequeño grupo de voluntarios irlandeses capaces de llegar a Francia por sus propios medios, o a los descendientes de antiguos miembros de la Brigada Irlandesa. Durante la Guerra de los Siete Años, existían en Francia los regimientos irlandeses de Bulkeley, Clare, Dillon, Rooth, Berwich y Lally. Había además el regimiento de caballería FitzJames. Para finales del siglo XVIII, incluso los oficiales de los regimientos pertenecían a familias francoirlandesas que llevaban ya varias generaciones en el país galo. Pese a ser franceses en todo, salvo en el nombre, estas familias se mostraban orgullosas de su ascendencia irlandesa.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Tras el estallido de la Revolución francesa, la Brigada Irlandesa dejó de existir como entidad independiente el 21 de julio de 1791, cuando los 12 regimientos extranjeros no suizos al servicio de Francia fueron integrados en la infantería del Ejército Francés, perdiendo su estatus, títulos y uniformes. Muchos abandonaron el servicio en 1792 tras la deposición de Luis XVI, ya que habían jurado lealtad al rey y no al pueblo. Napoleón Bonaparte acogería posteriormente una pequeña partida irlandesa de veteranos de la rebelión irlandesa de 1798.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Durante todo este período, hubo también un importante número de oficiales y soldados irlandeses que fueron incorporados a los ejércitos austríacos del Imperio Habsburgo, muchos de ellos con base en Praga. El más famoso fue Peter Lacy, que llegó a ser mariscal de campo del ejército ruso, cuyo hijo Franz Moritz von Lacy destacó en el servicio austríaco. También merece ser mencionado el colega de Lacy Maximilian Ulysses Browne, Comandante en jefe del ejército austríaco en la batalla de Lobositz. Mucho antes, en 1634 durante la Guerra de los Treinta Años, oficiales irlandeses encabezados por Walter Deveraux asesinaron al general Albrecht von Wallenstein siguiendo órdenes del Emperador. El reclutamiento para el ejército austríaco fue especialmente habitual en las tierras medias de Irlanda y con las familias Taaffe, Nugent, O'Neillan y O'Rourke.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: En 1609, Arthur Chichester, por aquel entonces Lord Diputado de Irlanda, deportó 1.300 rebeldes de la zona del Ulster con destino al Ejército Sueco. Sin embargo, influenciados por el clero católico, muchos de ellos desertaron y se pasaron al bando polaco.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Pese a ser menos conocido, el antiguo y tradicional "mestiere delle armi" en Italia fue también un oficio bien conocido para los irlandeses. El "tercio" mandado por Lucas Taf (en torno a 500 hombres) sirvió en Milán hacia 1655. El Ejército de Saboya admitía irlandeses, pero en Italia los irlandeses estaban organizados y dirigidos por la administración española. En 1694 existía un regimiento en Milán compuesto exclusivamente por irlandeses. Alrededor del 3–4% de los 20.000 soldados del ejército español en Milán eran irlandeses. No es una cifra excesivamente elevada, pero denota cierta importancia.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: En este contexto, James Francis Fitz-James Stuart, duque de Berwick (1696–1739) es un ejemplo del éxito alcanzado. Comenzó su servicio a la Monarquía en 1711 y llegó a ser Teniente General (1732), embajador en Rusia, Austria y Nápoles, donde falleció. En 1702, una compañía de granaderos irlandeses dirigida por Francis Terry entró al servicio de Venecia. Esta compañía de jacobitas exiliados sirvió en Zara hasta 1706. Terry se convirtió en coronel de un regimiento de dragones veneciano, que su familia seguiría dirigiendo hasta 1797. Los uniformes del regimiento eran rojos y azules siguiendo la tradición irlandesa. El Regimiento de Limerick, formado por jacobitas irlandeses, fue transferido del servicio español al del Reino de Sicilia en 1718.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: El reclutamiento de irlandeses por ejércitos continentales se agotó tras su ilegalización en 1745. En 1732, Charles Wogan escribía a Jonathan Swift, deán de la catedral de San Patricio de Dublín, que 120.000 irlandeses habían resultado muertos o heridos en ejércitos extranjeros «en estos cuarenta años», a lo que Swift contestaría:


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: Algún tiempo más tarde, el gobierno británico comenzó a utilizar el potencial de los católicos irlandeses para reforzar sus propios ejércitos. Así, a finales del siglo XVIII, la aplicación de las leyes penales de Irlanda fue gradualmente suavizada, y en la década de los 90 se permitió nuevamente a los católicos el uso de las armas.


title: Fuga de los Gansos Salvajes

text: A partir de entonces, los británicos empezaron a reclutar regimientos irlandeses, destacando entre otros los Connaught Rangers. Se ha estimado que hasta el 40% de las tropas al mando de Wellington durante las Guerras Peninsulares eran irlandesas. Hacia 1830, el 42% de las tropas británicas eran irlandesas (41% ingleses). Varias unidades irlandesas fueron creadas durante el siglo XIX. En 1914, los regimientos específicamente irlandeses en el Ejército Británico comprendían el Regimiento Príncipe de Gales de Leinster, los Reales fusileros de Dublín, los Guardias Irlandeses, el Real Regimiento Irlandés, los Fusileros Reales de Inniskilling, los Reales Rifles Irlandeses, los Reales fusileros irlandeses, los Connaught Rangers y los Reales Fusileros de Munster. Con la creación del Estado Libre Irlandés en 1922, cinco de esos regimientos fueron desbandados, fusionándose el resto en numerosas ocasiones entre 1968 y 2006. El Reino Unido conserva aún tres regimientos irlandeses: los Guardias irlandeses, el Real Regimiento Irlandés y los Rifles irlandeses de Londres.


title: Academia Quintana

text: El Academia Quintana F.C. es un club de fútbol puertorriqueño de la ciudad de San Juan. Fundado en 1969, es uno de los clubes de fútbol más antiguos de Puerto Rico. Compite en la Primera División de este país, la Puerto Rico Soccer League, y es uno de los clubes fundadores de la liga.


title: Academia Quintana

text: Tienen un equipo reserva, que compite en la Liga Nacional. El primer equipo juega en el Estadio Hiram Bithorn, que comparte con el club Atléticos de San Juan.


title: Academia Quintana

text: El club fue fundado en 1969, y jugaba en un campo de béisbol. El nombre del equipo viene de un proyecto de vivienda pública, también conocido como Residencial César Cordero, en el que vivían varios de los jugadores. El equipo ha ganado 15 títulos nacionales durante sus cuatro décadas de existencia, lo que lo convierte en el equipo más exitoso de Puerto Rico.


title: Academia Quintana

text: Antes de comenzar la temporada el club tuvo varios encuentros contra equipos universitarios. Academia Quintana debutó el 5 de julio de 2008 contra Tornados de Humacao, con una victoria por 5-0. En su segundo partido, contra Atléticos de San Juan, el equipo perdió por tres goles a dos. Teniendo un buen torneo, el equipo falla al llegar a la postemporada por 6 puntos. Obtuvo 19 puntos en total. Al cerrar la temporada regular, el equipo ganó tres partidos y perdió dos.


title: Academia Quintana

text: El equipo comenzó la temporada con una derrota por 2-1 contra los Gigantes de Carolina. Termina la temporada en sexto lugar, y pierde en los "play-off".


title: Academia Quintana

text: El equipo juega sus partidos como local en el estadio Hiram Bithorn, que comparte con el Atlético de San Juan.


title: Baja (desambiguación)

text: El término baja puede referirse a:


title: Bote del Puerto de Las Conchas

text: El Bote del Puerto de Las Conchas fue el primer navío en servir a la causa patriota en 1810 en ese sector del río. El bote ballenero estaba destinado al servicio de vigilancia, resguardo y control del tráfico de cabotaje fluvial en el área del puerto de Las Conchas, cercano a la ciudad de Buenos Aires.


title: Bote del Puerto de Las Conchas

text: Tras la Revolución de Mayo la escuadrilla realista de Montevideo controlaba el río de la Plata y sus afluentes hostigando sistemáticamente sus orillas en busca de afectar el abastecimiento de la ciudad y efectuando "raids" para aprovisionarse. Los vecinos del pueblo organizaron una compañía que se llamaría el "Regimiento de Colorados de Las Conchas" y proveyeron de marinos a las primeras naves de corso de la naciente Armada Argentina mientras que el bote del puerto, al mando del patrón Francisco Pons, fue destinado entre julio y diciembre de 1810 a patrullar el Delta del Paraná armado con un pedrero y tripulado por su patrón y 8 marineros armados.


title: Bote del Puerto de Las Conchas

text: Tras ser organizada la primera escuadrilla patriota en 1811 volvió a su servicio de rutina en el puerto de Las Conchas, dejando de ser mencionado pr los registros a fines de 1816.


title: Urban Legends: Final Cut

text: Urban Legends: Final Cut es una película de terror protagonizada por Jennifer Morrison, Hart Bochner, Matthew Davis, Loretta Devine, Joey Lawrence y Eva Mendes. El filme fue dirigido por John Ottman, quien además se encargó de editar la película y componer la música. Se estrenó en el año 2000 y se basa en una premisa similar a la de su antecesora, consistente en que un asesino mata a varios estudiantes de una escuela de cine al estilo de conocidas leyendas urbanas.


title: Urban Legends: Final Cut

text: Amy Mayfield estudia cine en una de las escuelas más prestigiosas del país dedicadas a la carrera. Como parte de un proyecto, cada uno de los alumnos debe filmar una película de terror, pero Amy no encuentra la inspiración necesaria.


title: Urban Legends: Final Cut

text: Reese Wilson, guardia de seguridad del campus, propone como argumento los sucesos de la Universidad de Pendleton, ocurridos dos años atrás y en los que varios estudiantes fueron asesinados en la recreación de varias leyendas estudiantiles.


title: Urban Legends: Final Cut

text: Pero alguien parece tomarse demasiado en serio el hecho de ganar el concurso, y pretende eliminar uno a uno a sus competidores. La historia supone de una joven muerta el día de la graduación.


title: Antílope (1814)

text: El Bergantín Antílope fue un buque auxiliar durante la guerra de independencia Argentina y las guerras civiles. El "Antílope" era un pequeño mercante con matrícula de Buenos Aires propiedad de Carleton Allsopp (conocido también como Carlos Alsop). Al levantarse la escuadra patriota para la Campaña Naval de 1814, el "Antílope" fue incorporado como buque auxiliar. Recién a fines de 1814 se devolvió a su dueño abonándosele por su uso.


title: Antílope (1814)

text: Durante 1815 efectuó una travesía a las costas de la Península Valdés para Allsopp, asociado esta vez con Enrique Libanus Jones, pero al reagravarse la guerra civil en el litoral en 1816 la "Antílope" fue nuevamente fletada por el estado y tras disponer la Comandancia de Marina por instrucciones del coronel Francisco Lynch el pase de 8 artilleros de marina para completar su tripulación de un patrón y 6 marineros, pasó a tareas de patrullaje en el río Paraná durante 3 meses.


title: Antílope (1814)

text: En 1817 se lo registró en un parte como goleta por lo que de no ser un error supone un cambio de aparejo.


title: Bote de Estado N° 1

text: El Bote de Estado N° 1 protagonizó importantes acciones durante los primeros años de la guerra de independencia Argentina.


title: Bote de Estado N° 1

text: El Bote de Estado N° 1, también conocido como "Bote Corsario N° 1" era un bote ballenero con matrícula del puerto de Buenos Aires. Su patrón era el griego Miguel Teodoro Spiro quien desde fines de 1813 prestó servicios como corsario contra la escuadrilla realista de Montevideo que controlaba el río de la Plata y sus afluentes, armando al bote con 2 esmeriles y sumando soldados a la tripulación de 10 marineros.


title: Bote de Estado N° 1

text: En la noche del 8 al 9 de enero de 1814 junto al Bote de Estado N° 2 al mando de su hermano Pedro Samuel Spiro participó de la operación de captura de los faluchos de guerra "San Luis" y "San Martín" comandada por Benjamín Franklin Seaver por lo que fue recomendado por el capitán de puerto Martín Jacobo Thompson por su valiente acción, proponiendo que fuera dado de alta como oficial de la armada revolucionaria y que recibiera el mando de una de esas presas.


title: Bote de Estado N° 1

text: En el mes de febrero, a poco de iniciarse la Campaña Naval de 1814, el gobierno reconoció a Spiro el grado de subteniente de marina. El Bote de Estado N° 1 fue incorporado a la naciente escuadra al mando del patrón Pedro Rodríguez, manteniéndose en servicio activo como unidad auxiliar hasta fines de 1815, cuando fue desguazado.


title: Bote de Estado N° 2

text: El Bote de Estado N° 2 protagonizó importantes acciones durante los primeros años de la guerra de independencia Argentina.


title: Bote de Estado N° 2

text: El Bote de Estado N° 2, también conocido como "Bote Corsario N° 2" era un bote ballenero con matrícula del puerto de Buenos Aires. Su patrón era el griego Pedro Samuel Spiro quien desde fines de 1813 prestó servicios como corsario contra la escuadrilla realista de Montevideo que controlaba el río de la Plata y sus afluentes, armando al bote con 2 esmeriles y sumando soldados a la tripulación de 10 marineros.


title: Bote de Estado N° 2

text: El 13 de noviembre de 1813 contando con 20 hombres entre tripulantes y tropa, armados sólo con 6 fusiles, una pistola y 4 machetes, apresó la balandra corsario española "San José y Ánimas".


title: Bote de Estado N° 2

text: En la noche del 8 al 9 de enero de 1814 junto al Bote de Estado N° 1 al mando de su hermano Miguel Teodoro Spiro participó de la operación de captura de los faluchos de guerra "San Luis" y "San Martín" comandada por Benjamín Franklin Seaver por lo que fue recomendado por el capitán de puerto Martín Jacobo Thompson por su valiente acción, proponiendo que fuera dado de alta como oficial de la armada revolucionaria y que recibiera el mando de una de esas presas.


title: Bote de Estado N° 2

text: En el mes de febrero, a poco de iniciarse la Campaña Naval de 1814, el gobierno reconoció a Spiro el grado de subteniente de marina. El Bote de Estado N° 1 fue incorporado a la naciente escuadra al mando del patrón Salvador Blanco, manteniéndose en servicio activo como unidad auxiliar hasta fines de 1815, cuando fue desguazado.


title: Combate de Quilmes

text: El Combate de Quilmes fue un enfrentamiento entre las escuadras de la República Argentina y del Imperio del Brasil durante la guerra que enfrentó a ambas naciones entre 1826 y 1828.


title: Combate de Quilmes

text: Con la excusa de combatir a las fuerzas de José Gervasio Artigas, los lusobrasileños invadieron entre 1816 y 1820 la Provincia Oriental y la incorporaron al Reino Unido de Portugal, Brasil y Algarve con el nombre de Provincia Cisplatina. Tras la Independencia de Brasil en 1822, el emperador Pedro I mantuvo la ocupación.


title: Combate de Quilmes

text: El 19 de abril de 1825 con el apoyo de Buenos Aires, Santa Fe y Entre Ríos, una pequeña expedición que pasaría a la historia como de los Treinta y Tres Orientales desembarcó en las costas orientales del río Uruguay iniciando un levantamiento generalizado de la campaña. El Congreso de la Florida solicitó reincorporarse a las Provincias Unidas del Río de la Plata, lo que fue aceptado por el Congreso Argentino ocasionando que Brasil declarara la guerra, paso que dieron a su vez las Provincias Unidas el 1 de enero de 1826.


title: Combate de Quilmes

text: La República Argentina puso al mando del ejército a Carlos María de Alvear, mientras que encargó al almirante Guillermo Brown la conformación de una escuadra. Brasil contaba con el doble de efectivos mientras que su flota (80 unidades, algunas de gran porte) era varias veces superior en número y potencia de fuego a la pequeña flota republicana. La escuadra brasileña estableció rápidamente un bloqueo, al que la República respondió con acciones de corso y salidas audaces de su exigua escuadra.


title: Combate de Quilmes

text: El 29 de julio de 1826, mientras un importante convoy de tropas y pertrechos militares efectuaba el pasaje a la Banda Oriental, escoltado por la goleta "Río de la Plata" al mando del capitán Leonardo Rosales y 8 cañoneras, Brown con una fuerza integrada por la corbeta "25 de Mayo" (capitana, Tomás Espora), la barca o bergantín "Congreso", los bergantines "Independencia", "República" y "General Balcarce" y la goleta "Sarandí" se hallaban en su fondeadero habitual esperando su arribo.


title: Combate de Quilmes

text: La fuerza brasileña del capitán de navío James Norton, integrada por la fragata "Nictheroy", las corbetas "Liberal", "María da Gloria", "Maceió" e "Itaparica", los bergantines "Piraja", "Caboclo", "29 de Agosto", "Independencia ou Morte", las goletas "Real Joao", "Leal Paulistana", "Donna Paula", "19 do Janeiro", "12 do Outubro" y las cañoneras N° 1, 3, 7 y 9, unas 225 bocas de fuego, desde las 8 horas se mantuvieron a la vela hasta el mediodía, momento que fondearon al este del canal exterior, próximos a la Ensenada aguardando el regreso del convoy para atacarlo, lo que finalmente hizo a la altura de Quilmes.


title: Combate de Quilmes

text: Dos horas después de avistado el enemigo había sonado el estampido del cañón en la 25 de Mayo, para convocar a su puesto a los que estaban en tierra, no demorando en embarcarse el Alte. Brown con algunos de sus oficiales. Nuestra escuadra contaba con apenas 15 naves de guerra de las cuales 8 eran cañoneras y tenían un solo cañón a proa, con un total de bocas de fuego en la pequeña escuadra, que no excedía de 120.


title: Combate de Quilmes

text: Oído el cañoneo por Brown, marchó a la zona del combate, izó su señal de ""Es preferible irse a pique que rendir el pabellón"" y enfrentó a un enemigo que lo triplicaba en potencia de fuego, trabándose la lucha al atardecer del 29 y continuando durante las primeras horas de la noche, para reanudarse al amanecer del siguiente día.


title: Combate de Quilmes

text: Desde la "25 de Mayo" al comando de Tomás Espora Brown inició la maniobra de ataque sobre el final de la línea de los buques imperiales, comprobando que algunas de sus naves se quedaban rezagadas, mientras que otras por indecisión de sus comandantes, ante la imponente magnitud de la fuerza enemiga, se abren de la formación. Seguida únicamente por la pequeña goleta "Río" al mando de Rosales cortó a bala rasa la línea enemiga. En el combate varó la "25 de Mayo" convirtiéndose en el blanco principal del enemigo. El primer combate duró unas tres horas. Al finalizar la acción, la "25 de Mayo" presentaba más de treinta rumbos en el casco y 40 bajas en cubierta. En cuanto a la "Río" habiéndose quedado sin sacas de pólvora, la tripulación utilizó las mangas de sus chaquetas y las piernas de sus pantalones para con pólvora a granel fabricar más. La acción de la "Río" motivó que Brown exclamara ""¡Aquel muchacho sabe pelear con su gaviota!"". Al amanecer del 30 de julio se reanudó la acción y a las nueve de la mañana acudieron en ayuda ocho cañoneras y otros barcos mayores. Brown, se trasladó al "República", remiso a entrar en combate, destituyó en cubierta y arrestó a su Comandante y ante una justificación de este, le respondió "Retírese Mr. Clark de mi presencia, que no reconozco a más valientes que a Brown, Espora y Rosales!". Reorganizada la línea republicana, ante el temor de quedar varados por la bajante, la escuadra brasileña se retira y las naves argentinas (remolcada la "25 de Mayo") empavesadas como en días de gala regresaron al puerto de Buenos Aires.


title: Combate de Quilmes

text: El parte de Brown dice ""Provocado a salir hemos batido pero no rendido al enemigo: permita V.E. le diga que los de la nación están libres. Me es sensible asegurar que son muchos los muertos y heridos y entre los últimos, mi bravo capitán Espora. La 25 de Mayo está completamente destrozada"".


title: Combate de Quilmes

text: Las bajas propias fueron 18 muertos y 35 heridos graves, sin conocerse las del Brasil.


title: Combate de Quilmes

text: La "25 de Mayo", acribillada en su flotación, perdido el mastelero y mastelerillo de trinquete, permaneció fondeada en los pozos frente al Retiro, donde fue parcialmente aligerada de mucha de su artillería y desmantelada. Aun así debió batirse el 20 de agosto con cuatro naves brasileñas que entraron al puerto con intención de destruirla. El 9 de octubre se produjo una bajante extraordinaria del río y la nave varó en 4 o 5 pies de agua, oportunidad en que el bergantín mercante británico "Florida", que estaba cargado hasta las bordas con cueros y frutos del país, se le descosen las costuras y se hunde.


title: Combate de Quilmes

text: Mientras se hacía lo posible para elevar y adrizar a la fragata, una tormenta producida días después acabó arrastrando el casco del "Florida" sobre la maltrecha "25 de mayo", chocando ambas fuertemente y permaneciendo trabadas por casi dos semanas. En ese lapso se terminó de desmantelar la artillería que fue trasladada a Barracas.


title: Combate de Quilmes

text: Finalmente en la noche del 11 de noviembre de 1827, estando aún acoderado a ella el bergantín inglés después de garrear, se desató una fuerte sudestada y ambas naves naufragaron. Luego del hundimiento se balizaron los restos con una boya luminosa, ya que próximo a ellos se hallaba la enfilada de la rada interior, que coincidía en situación y rumbo con los diques actuales.


title: HD 63765 b

text: HD 63765 b (también conocido como HIP 38041 b) es un planeta extrasolar que orbita la estrella de tipo G de la secuencia principal HD 63765, localizado aproximadamente a 106 años luz, en la constelación de Carina.Este planeta tiene al menos 7 veces la masa de Júpiter y tarda 356 días en completar su periodo orbital, con un semieje mayor de 0,95 UA. Sin embargo, a diferencia de la mayoría de los exoplanetas conocidos, su excentricidad no se conoce, pero es habitual que se desconozca su inclinación. Este planeta fue detectado por HARPS el 19 de octubre de 2009, junto con otros 29 planetas. El astrónomo Wladimir Lyra (2009) ha propuesto Acastus como el nombre común posible para HD 63765 b.


title: Ammodramus savannarum

text: El chingolo saltamontes (Ammodramus savannarum), también llamado sabanero colicorto, chamberguito, tumbarrocío o gorrión chicharra, es una especie de ave paseriforme de la familia Passerellidae distribuida por Norteamérica, Centroamérica y las Antillas. Es de hábitos terrestres y migratorios.


title: Ammodramus savannarum

text: Son aves pequeñas, entre 11 y 13 cm de longitud. Los adultos tienen las partes dorsales listadas con pardo, blanco, negro y gris; tienen el pecho color ante y sin rayas (lo que lo distingue de otras especies de su género); el vientre claro y la cola corta y aguda, de color pardo. Su cara es parda clara con anillo ocular blanco y una corona marrón oscura con una raya clara en medio. También presentan una mancha amarilla junto a la parte delantera del ojo. Los juveniles tienen el pecho rayado.


title: Ammodramus savannarum

text: En la época de reproducción habitan en campos abiertos y praderas en el sureste de Canadá, los Estados Unidos y el norte de México. El nido es una taza abierta construido en el suelo oculto entre la vegetación. Migran en el invierno a regiones ricas en pastizales, al sur de los Estados Unidos, México, América Central y el Caribe, y localmente hasta Colombia y Ecuador.


title: Ammodramus savannarum

text: Se alimentan buscando alimento en el suelo y entre la vegetación, comiendo principalmente insectos y semillas.


title: Ammodramus savannarum

text: El canto del macho es un zumbido que recuerda al canto de ciertos insectos; razón por la que en Puerto Rico es llamado "gorrión chicharra", y en Estados Unidos y Canadá "gorrión saltamontes" ("Grasshopper Sparrow").


title: María Luisa Isabel de Orleans

text: María Luisa Isabel de Orleans ("Marie Louise Élisabeth d'Orléans"; Versalles, 20 de agosto de 1695 - París, 21 de julio de 1719) fue la hija mayor del regente Felipe II de Orleans y de su esposa Francisca María de Borbón, hija legitimada del rey Luis XIV.


title: María Luisa Isabel de Orleans

text: María Luisa Isabel fue la hija mayor de Felipe II, Duque de Orleans y Francisca María de Borbón, hija legitimada de Luis XIV de Francia y de Madame de Montespan. Se le dio el título honorífico de "Mademoiselle de Orleans", que a su matrimonio pasaría a su hermana menor Luisa Adelaida.


title: María Luisa Isabel de Orleans

text: Después de recuperarse de una enfermedad que casi le costo la vida a la edad de seis años, su padre personalmente se dedicó a cuidarla día y noche con el fin de salvarla. A la edad de diez, una vez más, contrajo viruela y su abuela escribió en sus memorias que había sido dada por muerta durante más de seis horas.


title: María Luisa Isabel de Orleans

text: Se casó el 6 de julio de 1710 con su primo Carlos, Duque de Berry, tercer hijo de Luis de Francia, el Gran Delfín y de la Delfina María Ana Cristina de Baviera. Fue un matrimonio infeliz y tras contraer de nuevo viruela durante su primer embarazo, la joven no pudo tener hijos que sobrevivieran más de un día.


title: María Luisa Isabel de Orleans

text: Para noviembre de 1713, era de conocimiento público que el duque de Berry había tomado a una de sus damas de honor como amante, a su vez María Luisa tomó como amante a un tal "Señor de la Haya" de quien sabemos poco en estos días. Al saberlo su marido la amenazó con enviarla a un convento e incluso la golpeó en público debido a sus indiscreciones.


title: María Luisa Isabel de Orleans

text: En 1714, Carlos muere debido a un accidente de caza y al año siguiente fallece su abuelo Luis XIV de Francia quedando como regente su sobrino Felipe II de Orleans, el padre de la duquesa. La familia Orleans, desde entonces se convierte en la de más influencia en la corte.


title: María Luisa Isabel de Orleans

text: Después de la muerte de su marido, la duquesa de Berry tuvo una serie de amantes, incluso el conde de Riom. Madame de Berry se trasladó al palacio del Luxemburgo, consiguió su propia corte con sus damas de honor y un cuerpo de guardia. Princesa de sangre real, la joven viuda era bella, inteligente, rica, poderosa y sumamente orgullosa de sí misma. Usurpó el rango de reina en varias ocasiones. Protagonista de las orgías organizadas por su padre, el Regente, convirtió su vida en una tragicomedia escandalosa. Desde la muerte de su marido, la duquesa de Berry se entregó a todos los excesos. Su voraz apetito sexual la llevó a tener innumerables aventuras amorosas. Engordaba mucho por su glotonería y fuerte afición al alcohol, también por otras causas naturales, así que sus compañeros de juerga le pusieron el apodo de «princesa rellenita» («princesse joufflotte»). Disimulando sus formas voluminosas, las faldas amplias y el panier del vestido volante, que se puso de moda, permitían valorar su belleza bien entrada en carnes y le ayudaban también a ocultar su estado cuando se hallaba embarazada.


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text: Oficialmente todavía de luto por la muerte de Luis XIV, la voluptuosa princesa desafió a las costumbres austeras de la Corte participando en los bailes de carnaval la noche del 4 de enero de 1716, en la Ópera, enmascarada y radiante de belleza en su muy vistoso vestido con anchas faldas. Tres semanas más tarde, quedándose recluida en el Palacio del Luxemburgo con el pretexto de un fuerte resfriado y sin querer ver a nadie, la duquesa de Berry dio a luz una niña que falleció a los tres días.


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text: El viernes 21 de mayo de 1717, Madame de Berry recibió en el Luxemburgo a Pedro el Grande, zar de Rusia, en una visita semi-oficial a Francia. A pesar de su belleza, la princesa parecía “gruesa como una torre”. Había engordado mucho en los últimos meses, hasta el punto de renunciar a la caza y vender sus caballos de silla. La estancia prolongada de la duquesa en el Château de la Muette durante la primavera dio lugar a rumores escandalosos. Se rumoreaba que la princesa estaba grávida, ya de mucho meses. Voltaire (Arouet) fue arrestado por haber hecho comentarios insultantes sobre la hija del Regente, diciendo ante un informante de la policía, que "esta Mesalina" se quedaba en La Muette para dar a luz en secreto. A principios de julio, la duquesa no salía de La Muette ni se presentaba en sociedad, estando tan "incomodada por su gordura" que se temía por su salud. Estuvo en condición crítica un par de semanas más tarde, cuando se acercaba la hora del parto, pero se recuperó pronto de su alumbramiento clandestino y volvió a su vida de placeres.


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text: Por más que la duquesa de Berry intentaba esconderlos, sus repetidos embarazos siempre llegaban al conocimiento público e inspiraban a los escritores de canciones satíricas con coplas muy picantes denunciando a los amores licenciosos de la «Venus del Luxemburgo». En una degradante canción satírica aparecida en la Navidad de 1717, se narraba como toda la corte de Francia acude a Belén para rendir homenaje al Niño Jesús, encabezada por el regente. En medio de la comitiva viene también su altiva hija, presumiendo de enorme panza de embarazada. Arrodillada ante Dios, « la fecunda Berry» se avergüenza de estar «con la barriga en la boca». Asustada de repente por señales de que podría entrar en trabajo de parto en cualquier momento, la joven viuda se arrepiente de su conducta tan lujuriosa y le promete al Señor poner límites a su libertinaje: solamente quiere a Riom, «a veces» a su padre y a los guardias de su palacio. Es probable que la «fecunda Berry» se encontrara de nuevo encinta en la primavera del 1718. El autor anónimo de las cartas enviadas desde París a Holanda y recogidas en la "Gazette de la Régence" menciona en fecha del 9 de mayo de 1718 que la duquesa de Berry permanecerá en La Muette hasta el día de Todos los Santos y ha sido sangrada en los últimos días «debido a la situación en la que se encuentra».Poco después, a los 3 o 4 meses de gestación, la duquesa sufrió un aborto espontáneo. Pero volvió a embarazarse en julio y este nuevo embarazo, que pronto fue de público conocimiento, le resultaría fatal.


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text: En el otoño de 1718, por todo París se rumoreaba del nuevo embarazo de la duquesa de Berry. Según Saint-Simon el progenitor era el conde de Riom, teniente de su guardia. Amante predilecto de la princesa, Riom tenía también relaciones amorosas con su dama favorita, Madame de Mouchy. Durante su encarcelamiento, Voltaire completó su obra de "Edipo", que se estrenó el 18 de noviembre de 1718 en la Comédie-Française. El regente Felipe II de Orleans estuvo presente en el estreno y felicitó a Voltaire por su éxito. La tragedia de Edipo gira sobre el incesto de los poderosos; el público entendió que el personaje de Edipo aludía al regente y el de Yocasta a la duquesa de Berry. Esta princesa también estuvo presente en el estreno, entrando al teatro escoltada por las damas de su corte y su guardia personal. Su estado de gravidez visible inspiró comentarios picantes entre los espectadores sobre los supuestos amores incestuosos de la «Mesalina de Berry» con el regente, y por lo tanto contribuyó al éxito público de la tragedia. El 7 de diciembre de 1718, la duquesa de Berry vino a la Académie Royale de Musique (la Ópera de París) y vio una actuación de "Sémiramis", la Tragédie en musique del compositor André Cardinal Destouches, recién estrenada. Acompañada por unas treinta damas de su corte, se sentó en un silla real puesta sobre una plataforma en el anfiteatro, Una barrera colocada en el medio del anfiteatro les separaba del resto del público. Usurpando honores reales, mientras dejaba lucir su embarazo, la "fecunda Berry" escandalizó a los espectadores, asombrados por su descaro.


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text: El 11 de febrero de 1719, la duquesa de Berry asistió a otra representación de "Edipo", en honor a su sobrino Luis XV, en el palacio del Louvre. Estaba sentada al lado del niño rey. La sala estaba llenísima y, afectada por el calor, se sintió mal y se desmayó cuando alguna alusión teatral a la maternidad incestuosa de Yocasta fue muy aplaudida por el público. Malas lenguas rumorearon de repente que «la Berry-Yocasta» iba dar a luz a Eteocles en medio de la actuación, pero se abrió una ventana y la joven embarazada se recuperó de su desmayo.En febrero de 1719, la princesa participó en los bailes de carnaval hasta las cuatro de la mañana a pesar de su embarazo avanzado. El 20 de marzo, muy cerca de su alumbramiento, la duquesa presenció a "Sémiramis" por segunda vez, en compañía del regente y de una de sus hermanas, ambos sentados al lado de su silla real. El 28 de marzo de 1719, en el Palacio del Luxemburgo, presa de contracciones y dolores espantosos, supo que había llegado el momento del parto y de pronto se encerró en una habitación pequeña, con Riom, la Mouchy y unas criadas de confianza, negándose a ver a nadie. Sufriendo oficialmente de una fuerte "indigestión" con fiebre y convulsiones, la duquesa tuvo un trabajo de parto muy laborioso y extenso, encontrándose a punto de morir, y por fin dio a luz a una niña mortinata en el mediodía del 2 de abril. El cura de Saint-Sulpice le había negado los sacramentos. La duquesa de Berry murió el 20 de julio de 1719 en el Château de la Muette, en las afueras de París a los 23 años, con la salud sumamente deteriorada debido a este último parto clandestino. Cuando falleció, la autopsia reveló que estaba de nuevo encinta, embarazada en mayo durante su convalecencia en el castillo de Meudon.