title: Stovies

text: Las patatas se cocinan estofándolas con grasa; "stove" (‘cocina’) también tiene el significado de ‘estofado’ o ‘estofar’ en escocés. Puede usarse manteca, grasa de cerdo o mantequilla.


title: Stovies

text: El "stovies" puede acompañarse con tortas de avena.


title: Teatro Maxim Gorki (Berlín)

text: Teatro Maxim Gorki de Berlín, ("Maxim-Gorki-Theater") en el distrito céntrico de Dorotheenstadt con 440 localidades es el más pequeño de los teatros estatales de Berlín.


title: Teatro Maxim Gorki (Berlín)

text: Llamado en homenaje al autor ruso Maxim Gorki es sede de la Academia de canto berlinesa.


title: Teatro Maxim Gorki (Berlín)

text: Desde 1952, dentro del formalismo y como respuesta al teatro épico de Bertolt Brecht y el Berliner Ensemble inaugurándose con el estreno alemán de „Für die auf See“ de Boris Lawrenjow bajo la intendencia del discípulo de Konstantin Stanislavski, Maxim Vallentin.


title: Banco Francés del Río de la Plata (Casa Matriz)

text: La casa matriz del Banco Francés del Río de la Plata es un edificio de estilo academicista francés que se encuentra en la esquina de las calles Reconquista y Tte. Gral. Juan Domingo Perón, en la city financiera del barrio de San Nicolás, en la ciudad de Buenos Aires, Argentina.


text: Hoy aún aloja al BBVA Banco Francés.


text: El Banco Francés del Río de la Plata fue fundado en 1886 en Buenos Aires, y ocupó al año siguiente un edificio en la calle Reconquista n.º 157, proyectado por el arquitecto Emilio Hugue. Sin embargo, en 1922 llamó a concurso de proyectos para su nueva casa matriz, y tres años después siguiente vendió el viejo inmueble al Banco de Londres para trasladarse al nuevo edificio.


text: El proyecto debía contemplar un edificio que alojara en la planta baja a la sede del banco y sus oficinas, en el 1º piso otras dependencias de la institución, los pisos 2º y 3º para oficinas de renta (con la posibilidad de incorporar el 2º piso al banco en caso de necesitar una ampliación) y los demás pisos, de vivienda de renta.


text: El ganador del concurso fue el arquitecto Jorge Bunge, presidente de la Sociedad Central de Arquitectos. El arquitecto francés Eugenio Gantner fue nombrado director general de las obras, a cargo de la empresa constructora Piquet y Arano.


text: Luego de demoler el edificio que se encontraba en el terreno, las obras de la estructura de cemento comenzaron el 25 de febrero de 1925.


text: Según Jorge Bunge, "la idea que inspiró este proyecto fue la de erigir la "Casa de Francia", dentro de los elementos más clásicos de los estilos franceses del siglo XVIII. No se ha buscado crear nada nuevo, sino adaptar formas ya consagradas y mantenerse estrictamente dentro de los cánones de esa época."


text: La distribución interna fue: el local de atención al público en una gran rotonda central y "hall" rectangular en el centro de la planta baja, con las oficinas distribuidas alrededor. Las rotonda es de 13 metros de diámetro y 11 de altura, y está unida al hall por un pórtico con columnas dóricas. En el entrepiso, las oficinas dan a este espacio central.


text: En cuanto a revestimientos, se usaron mármoles griegos, de abolengo clásico. Las columnas macizas de la rotonda son de cipollino griego, con bases de verde tinos y fondo de skyros. Se dio predominancia a los tonos del verde para resaltar el rojizo de la caoba de los escritorios y mostradores y el bronce de las barandas.


text: Cuatro ascensores y una escalera comunican la planta baja con los pisos superiores. En el 2º sótano se dispuso el tesoro público y el del banco, con las cajas de seguridad. Para acceder a él había que sortear dos puertas de hierro de 20 toneladas y 500 mm. de espesor construidas por la Casa Fiechet de París. El 1º subsuelo previó una posible ampliación del banco, y originalmente alojó servicios varios.


text: El 1º piso alto fue destinado a directorio, presidencia y gerencia y otros puestos altos, y salas de conferencia. Fueron decorados con nogal, roble y caoba, en estilos renacimiento, Luis XIV y régence. En el 8º piso se ubicó el comedor de los empleados, y en el 9º habitaciones de los ordenanzas.


text: A las oficinas de renta se accede por dos entradas, una por la calle Perón y otra por Reconquista, con 2 ascensores cada una y un montacargas.


title: Rodolfo Crespi

text: Rodolfo Crespi fue un actor argentino de prolongada actuación en su país. Nació en 1921 en Rafaela, provincia de Santa Fe, Argentina y falleció en Buenos Aires el 6 de agosto de 1980.


title: Rodolfo Crespi

text: Por su trabajo en televisión se lo recuerda del programa "La Troupe de TV", en el que dirigido por Francisco Guerrero, trabajó junto a Alberto Olmedo, María Esther Gamas, Noemí Laserre y Tincho Zabala, entre otros. Participó en el programa "Operación Ja-Já" de Gerardo y Hugo Sofovich integrando el elenco inicial de "Polémica en el bar" junto a Carlos Carella, Juan Carlos Altavista y Jorge Porcel. También acompañó a Tato Bores en su programa. Fue parte del personal de "La baranda", programa cómico encabezado por Juan Carlos Altavista, Fidel Pintos, Miguel Ligero y Marcos Zucker.


title: Rodolfo Crespi

text: En cine debutó muy joven en el filme "...Y mañana serán hombres" (1939) dirigido por Carlos Borcosque y siguió filmando hasta 1972. Trabajó también en radio y en teatro.


title: Rodolfo Crespi

text: Intervino como intérprete en los siguientes filmes:


title: S-adenosil metionina

text: La S-adenosil metionina (SAM, SAMe, SAM-e), es un co-sustrato común que interviene en la transferencia de grupos metilo. La descubrió, en Italia, G. L. Cantoni, en 1952. Está compuesta de adenosina y metionina, mediante la enzima metionina adenosiltransferasa. La transmetilación, la trans-sulfuración y la aminopropilación son las rutas metabólicas que utilizan SAM. Aunque estas reacciones anabólicas ocurran en todo el cuerpo, la mayoría de las SAM se producen y se consumen en el hígado.


title: S-adenosil metionina

text: El grupo metilo (-), unido al átomo de azufre de la metionina en la SAM, es químicamente reactivo. Esto permite la donación de este grupo a un aceptor de sustrato en las reacciones de transmetilación. Más de 40 reacciones metabólicas involucran la transferencia de un grupo metilo desde la SAM a varios sustratos tales como ácidos nucleicos, proteínas y lípidos.


title: S-adenosil metionina

text: En las bacterias, la SAM se enlaza mediante un riboswitch, que regula los genes involucrados en la biosíntesis de metionina o cisteína.


title: S-adenosil metionina

text: Las reacciones que producen, consumen y regeneran SAM se denominan ciclo de la SAM. En la primera parte de este ciclo, las metilasas dependientes de SAM (EC 2.1.1), utilizan la SAM como sustrato y producen S-adenosil homocisteína como producto. El producto de esta reacción es hidrolizado a homocisteína y adenosina mediante la S-adenosilhomocisteína hidrolasa EC 3.3.1.1, y la homocisteína es reciclada de nuevo a metionina, a través de la transferencia de un grupo de metilo desde el 5-metiltetrahidrofolato, por una de las dos clases de metionina sintasas (EC 2.1.1.13 o EC 2.1.1.14). Esta metionina puede entonces ser convertida de nuevo a SAM, concluyéndose el ciclo.


title: S-adenosil metionina

text: Otro gran papel que la SAM tiene es en la biosíntesis de poliaminas. Aquí se descarboxila mediante la adenosilmetionina descarboxilasa (EC 4.1.1.50) para formar S-adenosil-5'-3-metilpropilamina. Este compuesto dona su grupo n-propilamina en la biosíntesis de poliaminas tales como la espermidina y la espermina a partir de la putrescina.


title: S-adenosil metionina

text: La SAM es necesaria para el crecimiento y reparación de las células. También colabora en la biosíntesis de diversas hormonas y neurotransmisores que afectan al estado de ánimo, como la dopamina y la serotonina. Las metiltransferasas son también responsables por la adición de grupos metilo a los hidroxilos 2' del primer y segundo nucleótidos próximos al tope 5' del ARN mensajero.


title: S-adenosil metionina

text: Otros productos biológicos que proceden del SAM son el ácido 2-azetidincarboxílico y el etileno


title: S-adenosil metionina

text: En los Estados Unidos de América, la SAM se vende como un suplemento nutricional que tiene el nombre comercial de SAM-e (también se dice SAME o SAMe; se pronuncia «sam i»). La SAM también se comercializa como un fármaco de prescripción médica aprobado en Rusia, Italia y Alemania con los nombres de Gumbaral, Samyr, Adomet, Heptral y Admethionine. Diversas investigaciones y estudios clínicos indican que la ingesta de SAM de forma regular puede ayudar a combatir la depresión, las enfermedades de hígado y el dolor de la artrosis. Todas las demás indicaciones todavía no están demostradas.


title: S-adenosil metionina

text: El uso terapéutico de la SAM se ha incrementado debido al aumento de popularidad que los suplementos dietéticos alcanzaran, después del «Dietary Supplement Health and Education Act» que ocurrió en el año 1994. Esta norma permitió la distribución de la SAM como un complemento dietético, y por lo tanto permitió que pasara los requerimientos de regulación para drogas de la organización Administración de Medicamentos y Alimentos (FDA).


title: S-adenosil metionina

text: Existen evidencias de que los niveles anormalmente bajos de SAM endógena pueden desempeñar un papel importante en el desarrollo de la enfermedad de Alzheimer, y su ingesta puede tener un potencial terapéutico en el tratamiento de esta enfermedad (investigaciones recientes revelan que este efecto se debe probablemente a las deficiencias de vitamina B12, que causan defectos neurológicos a través de la transferencia de un carbono con el folato). En los pacientes con Alzheimer se han encontrado niveles muy bajos de SAM en el líquido cefalorraquídeo y en todas las regiones del cerebro. Las investigaciones preliminares sugieren que la SAM puede tener un potencial terapéutico en el tratamiento con pacientes de Alzheimer, y un estudio reciente con ratones con Alzheimer muestra que los suplementos de SAM impiden el daño oxidativo y el deterioro cognitivo. Por último, según algunos estudios prospectivos, en algunos pacientes con cirrosis hepática que sufren una astenia importante y refractaria, la administración de S-adenosilmetionina (100mg/día) consiguió la mejoría de la astenia en al menos el 60% de pacientes. En veterinaria, es el componente activo fundamental de ZENTONIL, un alimento dietético para perros, entre otros animales, cuyo objetivo específico es ayudar a la función hepática del animal en caso de insuficiencia hepática crónica.


title: S-adenosil metionina

text: La forma oral de SAM-e alcanza concentraciones plasmáticas máximas entre 3 y 5 horas después de la ingestión de una tableta con cubierta entérica (400-1000mg). La vida media es de unos 100minutos. Puede requerir hasta un mes para que pueda alcanzar el efecto máximo en el tratamiento de la osteoartritis. Double-blind controlled clinical trial of oral S-adenosylmethionine versus piroxicam in knee osteoarthritis A Maccagno 1, E E Di Giorgio, O L Caston, C L Sagasta />Debido a su inestabilidad estructural, SAM se utiliza en formas de sales estables para el uso como un medicamento oral. La Universidad de Maryland publica las sales que suelen utilizarse: tosilato, butanodisulfonato, disulfato tosilato, disulfato ditosilato y disulfato monotosilato.


title: S-adenosil metionina

text: Con el advenimiento de la Good Manufacturing Practices o GMPs (en castellano, "buenas prácticas de fabricación") encargado por la FDA en el 2008, los fabricantes están obligados a confirmar que sus productos contienen lo que aparece en la etiquetas hasta el dato de vencimiento. Se ha cuestionado si ellos cumplen los objetivos o no. Subscriptores a los laboratorios de consumidores tienen un acceso a informes comparativos sobre el contenido de la SAMe en varios suplementos.


title: S-adenosil metionina

text: Afirmaciones de que la sal butano de disulfonato es más estable o absorbe mejor no ha sido apoyado con las referencias que suelen citarse como prueba. Distintos tipos de sales han sido utilizadas con éxito en ensayos clínicos, pero no hay ninguna comparación cabeza-a-cabeza.


title: S-adenosil metionina

text: La SAM-e se absorbe mejor con el estómago vacío. Los comprimidos con cubierta entérica embalados en papel de aluminio o blísteres aumentan la estabilidad y mejoran la absorción. Debe almacenarse en un lugar fresco y seco para prevenir su deterioro.


title: S-adenosil metionina

text: Una vez SAM-e dona su grupo metilo para la colina, en la formación de creatina, carnitina, ADN, ARNt, noradrenalina, y otros compuestos, se transforma en S-adenosil-homocisteína (HSA). En circunstancias normales, la homocisteína, en presencia de vitamina B6, vitamina B12 y ácido fólico (los principales co-factores de la SAM-e), al final se convierte de nuevo en metionina, SAM-e, o cisteína, glutatión y otras sustancias útiles. Sin embargo, si una cantidad suficiente no está presente de estas vitaminas, la SAM-e no se metaboliza en una manera correcta. Como consecuencia de ello, todos los beneficios de la SAM-e no se obtiene, y la homocisteína puede aumentar hasta niveles inseguros.


title: S-adenosil metionina

text: Los niveles elevados de homocisteína se han asociados con arteriosclerosis (endurecimiento y estrechamiento de las arterias), así como un mayor riesgo de ataques cardíacos, accidentes cerebrovasculares, daño al hígado, y posiblemente enfermedad de Alzheimer. Debido a esto, suplementos de vitamina B suelen tomarse junto con la SAM-e. Estas vitaminas ayudan a metabolizar la homocisteína en otros compuestos útiles.


title: S-adenosil metionina

text: Otro efecto secundario de la SAMe es el insomnio, por lo que el suplemento se suele tomar a menudo por la mañana. Otros informes de efectos secundarios incluyen la falta de apetito, constipación, náusea, sequedad de boca, sudoración, y ansiedad/nerviosismo, pero en estudios controlados por placebo, estos efectos secundarios ocurren aproximadamente con la misma incidencia que en los grupos placebo. Algunos usuarios informaron un aumento de ansiedad con tan solo 50mg/día.


title: S-adenosil metionina

text: El rango de las dosis terapéuticas se sitúa desde 400 mg/día hasta 1600mg/día, aunque dosis más elevadas puedan ser usadas en algunos casos. Algunos médicos recomiendan dosis todavía más bajas situadas en el rango de 50 a 200mg/día para tratar depresiones poco severas sin desencadenar efectos secundarios negativos. Consulte su médico antes y mientras lo utiliza.


title: S-adenosil metionina

text: Enfermedades gástricas, diarrea, dispepsia, ansiedad, dolor de cabeza, trastornos psíquicos, insomnio, alergias y erupciones cutáneas. Los efectos a largo plazo son desconocidos. El SAMe es un agente de DNA-alquilacón débil que puede actuar como un carcinógeno débil.


title: S-adenosil metionina

text: Existe una preocupación y un informe del potencialmente mortal síndrome serotoninérgico asociado a SAMe en combinación con otros medicamentos.


title: S-adenosil metionina

text: En una búsqueda extensiva del SAMe en MEDLINE, Kagan encontró manía de inducción en uno de quince pacientes tratados con SAMe parenteral. En el mismo estudio, Lipinsky encontró la inducción aparente de la manía en dos pacientes con trastorno bipolar (de un total de nueve pacientes depresivos estudiados). Tanto la depresión y la manía puede ser mortal causando condiciones como disfunción cognitiva, incluso después de la remisión. Existe la preocupación de que los antidepresivos en general, puede inducir hipomanía, manía o ambos.Double-blind controlled clinical trial of oral S-adenosylmethionine versus piroxicam in knee osteoarthritis A Maccagno 1, E E Di Giorgio, O L Caston, C L Sagasta


title: Colágeno V

text: El colágeno tipo V es un tipo de colágeno fibrilar presente en la mayoría del tejido intersticial. Se asocia con el "tipo I". Es un componente minoritario de los tejidos no cartilaginosos. Por inmunohistoquímica se demostró su localización en el espacio subendotelial mientras que en la arteriosclerosis se lo observa difusamente distribuido en la túnica media. Se conocen muy poco sus funciones.


title: Colágeno V

text: El colágeno tipo V está formado por dos cadenas polipeptídicas "a1V"y "a2V". La composición molecular de la cadena "aV" está aún por definir. Posee extremidades de estructura no colagénica que permiten asociaciones muy estables.


title: Colágeno V

text: Este tipo de colágeno es uno los que predominan en la pared de los vasos sanguíneos (juntamente con los "tipos I y III"); en las lesiones arterioscleróticas representan el 60% del total de las proteínas. Interviene esencialmente en el mantenimiento de la fuerza y la tensión de la pared del vaso. En situaciones normales predomina el colágeno "tipo III" pero en la aterogénesis hay mayor proporción de colágeno "tipo I", patrón que se asocia con menor elasticidad vascular. El papel del "colágeno tipo V" es aún incierto. Además de participar en la estructura tisular, el colágeno V interviene en múltiples procesos vasculares. En el espacio extracelular se une a citoquinas y lípidos. Además, el colágeno fibrilar es importante en la determinación de la estructura fibrilar y la organización de la matriz. El colágeno V se ha descrito también en la membrana basal de la placenta. Esto es un ejemplo de cómo esta proteína se adapta a distintas funciones biológicas que van apareciendo a lo largo de la evolución de las especies.


title: Colágeno V

text: Existen 10 tipos de este síndrome. El colágeno 5 se asocia con el tipo "Clásico". Esta enfermedad se caracteriza por la presencia en el afectado de una piel suave, aterciopelada y muy elástica que se rasga, lacera o presenta hematomas con facilidad y que cura lentamente, con tendencia a desarrollar crecimientos grasos o fibrosos benignos en áreas bajo presión.  Todo ello viene asociado a una mutación del gen COL5 A1 para la cadena alfa 1 (V) del colágeno de tipo V. Es hereditaria pues los genes que codifican el colágeno V se asocian a la herencia.


title: Gary Russell

text: Gary Russell (18 de septiembre de 1963, Maidenhead, Berkshire) es un escritor y actor retirado de origen británico.


title: Gary Russell

text: Como escritor ha publicado varias novelas basadas en la serie de televisión "Doctor Who" y en sus "spin-offs". También escribió "El arte de El Señor de los Anillos", serie formada por tres libros que recogen diversos diseños elaborados por los artistas Alan Lee y John Howe, así como por los dibujantes de la empresa Weta Workshop, durante la producción de la trilogía cinematográfica de "El Señor de los Anillos" dirigida por Peter Jackson.


title: Gary Russell

text: Como actor ha participado en varias series de televisión, entre ellas "The Famous Five", basada en la colección de libros de la escritora Enid Blyton titulada "Los cinco" y en la que interpretó a Dick Kirrin. Ha realizado además algunos cameos en cine.


title: Theater am Schiffbauerdamm

text: El Theater am Schiffbauerdamm es un famoso teatro berlinés construido sobre la "Schiffbauerdamm" del río Spree en Berlín.


title: Theater am Schiffbauerdamm

text: De estilo neobarroco, fue inaugurado en 1892 llevando la firma del arquitecto Heinrich Seeling con Ifigenia en Tauride de Johann Wolfgang von Goethe.


title: Theater am Schiffbauerdamm

text: En 1893 se estrenó "Die Weber" de Gerhart Hauptmann y entre 1903-1906 como "Neues Theater" fue dirigido por Max Reinhardt.


title: Theater am Schiffbauerdamm

text: Allí se estrenó "Der fröhliche Weinberg" de Carl Zuckmayer en 1925 y La ópera de tres centavos ("Die Dreigroschenoper") en 1928.  En 1929, Bertolt Brecht dirigió "Pioneers in Ingolstadt" causando un escándalo y Gustaf Gründgens debutó como director en" Orphée" de Jean Cocteau.


title: Theater am Schiffbauerdamm

text: Desde 1931 fue llamado "Deutsches Nationaltheater am Schiffbauerdamm" pasando por sus tablas Lotte Lenya, Carola Neher, Hilde Körber, Helene Weigel, Ernst Busch, Ernst Deutsch, Kurt Gerron, Theo Lingen and Peter Lorre.


title: Theater am Schiffbauerdamm

text: Con la ascensión del nazismo comenzó a declinar hasta cerrar en 1944.


title: Theater am Schiffbauerdamm

text: Desde 1954 es sede del célebre grupo Berliner Ensemble de Bertolt Brecht y su mujer Helene Weigel.


title: Pastel de fruta

text: El pastel de fruta (o budín inglés en algunos países de América Latina) es un pastel hecho con fruta confitada o fresca troceada, frutos secos y especias, y opcionalmente mojado en licor. En algunos países se preparan versiones cubiertas con crema y decoradas. Los pasteles de fruta se usan a menudo en celebraciones de bodas y de Navidad.


title: Pastel de fruta

text: La receta más antigua de la Antigua Roma lista semillas de granada, frutos de pino y pasas de uva mezcladas en un puré de cebada. En la Edad Media se agregó miel, especias y frutas de conserva. Allí fue cuando comenzó a usarse la denominación «pastel de fruta».


title: Paynes Prairie

text: El parque estatal Preserva Paynes Prairie es un parque estatal del estado de Florida, que abarca unos 8.500 ha de sabana al sur de Gainesville, Florida, en Micanopy. Es también un Hito Histórico Nacional destacado. La cruzan la I-75 y la U.S. 441.


title: Paynes Prairie

text: La pradera se convirtió en baluarte de la banda Alachua de la tribu Semínola bajo el mando del jefe Ahaya en el siglo XVIII. Se le puso ese nombre en memoria del hijo mayor que le sobrevivió, King Payne.


title: Paynes Prairie

text: Hubo una época en que el drenaje de la pradera estaba tan bloqueado que se desbordó, causando la formación de un lago. La última inundación ocurrió en 1871 y duró hasta 1886. Durante este período, era normal ver los barcos de vapor en lo que se llamaba el Lago Alachua.


title: Paynes Prairie

text: Se pueden ver más de 270 especies de aves en el parque así como Caimán americano y pequeñas manadas de Bisonte de la Llanura, Caballos Cracker de Florida y Ganado Cracker de Florida que fueron los primeros reunidos en manada por los Semínolas. El bisonte fue reintroducido en el parque traído desde Oklahoma a mediados de los años 1970. Como parte del objetivo del parque de restaurar los recursos naturales de Florida a las condiciones naturales anteriores a la llegada de los europeos, el bisonte fue reintroducido ya que pastaban por esta área hasta principios de 1800. Es raro verlos, pero el mejor lugar para encontrarlos es a lo largo del sendero del Dique Cone.


title: Paynes Prairie

text: El parque contiene una exhibición y un programa audiovisual en el centro de visitas donde se explica la historia natural y cultural de la zona. Hay una torre de observación de 15 m de altura que proporciona una vista panorámica de la reserva. Existen 8 trazados diferentes para practicar el senderismo, la equitación y el ciclismo. Se ofrecen actividades explorativas los fines de semana desde noviembre a abril. Se practica la pesca en el Lago Wauburg y hay acceso para las canoas y botes a motor eléctrico. Facilidad y buenas instalaciones para acampar durante la noche.


title: Paynes Prairie

text: El parque es la 'puerta de entrada' al .


title: Paynes Prairie

text: Los parques estatales de Florida están abiertos desde las 8 de la mañana hasta el ocaso cada día del año (incluso vacaciones).


title: Vuelta a España 2010

text: La 65.ª edición de la Vuelta a España se disputó desde el 28 de agosto hasta el 19 de septiembre de 2010 entre las localidades de Sevilla y Madrid, con un recorrido de 3.242,6 km repartidos en 21 etapas.


title: Vuelta a España 2010

text: La novedad de este año fue que el primer clasificado de la general cambió el jersey oro por el jersey rojo, igual que se utiliza el término "La roja" para referirse al combinado español de fútbol. Además, se suprimió la categoría especial en la catalogación de los puertos (asemejándose al Giro) reduciéndose así la dureza teórica de algunas de las etapas; relacionado con ello los puertos finales de etapa también se dejaron sin catalogación con la indicación "final en alto" (con la misma puntuación que un puerto de 1ª aunque duplicada al ser final en alto).


title: Vuelta a España 2010

text: Ocho lugares fueron salidas inéditas en el 2010, las de Alcalá de Guadaíra, Caravaca de la Cruz, Villena, Villanueva y Geltrú, Rincón de Soto, Solares, Peñafiel y Piedrahíta; mientras que también fueron finales inéditos de etapa Valdepeñas de Jaén, Orihuela, Villanueva y Geltrú, Cotobello, Peñafiel y Bola del Mundo.


title: Vuelta a España 2010

text: El ganador final fue Vincenzo Nibali (quien además se hizo con la clasificación de la combinada y una etapa). Segundo fue Ezequiel Mosquera y en tercera posición finalizó Peter Velits.


title: Vuelta a España 2010

text: En las clasificaciones secundarias se impusieron Mark Cavendish (puntos), David Moncoutié (montaña) y Katusha (equipos).


title: Vuelta a España 2010

text: Había dieciséis equipos confirmados desde 2008, estos eran los equipos de categoría UCI ProTour 2008 que permanecían en activo. Posteriormente se dieron las invitaciones que fueron para los de categoría UCI ProTour del Team Katusha, Sky Professional Cycling Team y Garmin-Transitions y los de categoría Profesional Continental del Xacobeo Galicia, Andalucía CajaSur y Cervélo Test Team; por lo tanto el único equipo ProTour del 2010 que se quedó fuera fue el Team RadioShack. Formando así un pelotón de 198 ciclistas (cerca del límite de 200 establecido para carreras profesionales), con 9 corredores cada equipo, de los que acabaron 156; con 154 clasificados tras la desclasificaciones de David García Dapena y Ezequiel Mosquera por dopaje (ver sección "Positivos en la Vuelta"). Los equipos participantes fueron:


title: Vuelta a España 2010

text: Las clasificaciones oficiales definitivas fueron las siguientes (teniendo en cuenta que a Ezequiel Mosquera y David García (corredores del Xacobeo Galicia), fueron desposeídos del 2º y 11º puestos respectivamente y a Mosquera la victoria de la etapa de la Bola del Mundo, por consumo ambos de Hydroxyethyl y además Da Pena también por EPO):


title: Vuelta a España 2010

text: (DSQ) Descalificado por dar positivo en hidroxietil


title: Vuelta a España 2010

text: Roy Sentjens fue expulsado de la carrera el 9 de septiembre por un dopaje anterior por EPO recombinante en un análisis sorpresa realizado el 16 de agosto.


title: Vuelta a España 2010

text: Al día siguiente Roy explicó los hechos y confesó su culpabilidad diciendo que compró dichas sustancias en varias farmacías de Barcelona. Asimismo, decidió no pedir el análisis de la muestra B porque ya sabía cuál era el resultado y puso punto final a su trayectoria deportiva.


title: Vuelta a España 2010

text: El 30 de septiembre de 2011, 11 días después de la finalización de esta Vuelta, se descubrieron "resultados analíticos adversos" en los corredores del Xacobeo Galicia David García Dapena y Ezequiel Mosquera por presencia de hydroxyethyl (almidón) en controles realizados en la Vuelta el 16 de septiembre. Dicha sustancia no se considera dopaje pero si podría ser indicio de ello, posible "enmascarador" de sustancias prohibidas, y por eso se les abrió una investigación. Diez días después, tras un segundo control adverso esta vez positivo por EPO, Dapena fue suspendido hasta el 5 de octubre de 2012 (sanción de 2 años). Además, fue desposeído por la UCI, no solo de los resultados desde la fecha del positivo, sino de todos sus resultados en la Vuelta.


title: Vuelta a España 2010

text: Un año después confesó su culpabilidad.


title: Vuelta a España 2010

text: Mientras, el caso de Mosquera fue mucho más complejo, al no existir un positivo propiamente dicho. De hecho fichó por el Vacansoleil Pro Cycling Team aunque su equipo no le alineó en ninguna carrera debido a que su caso estaba abierto. Finalmente en noviembre de 2011 se hizo pública la sanción de 2 años. Además, dicha sanción comenzó a contar desde que esta se hizo pública, no pudiendo volver hasta el 15 de noviembre de 2013 así que, en la práctica, no podría correr hasta la temporada 2014, debido a que en teoría si pudo correr durante el periodo posterior a conocerse la muestra anómala.


title: Vuelta a España 2010

text: En principio, -al contrario que con David García Dapena- no fue desposeído por la UCI de sus resultados en la Vuelta y posteriores carreras. En esta Vuelta ganó la 20.ª etapa, quedó segundo en la 11.ª etapa y tercero en la 14.ª etapa como resultados parciales más destacados; además, en las clasificaciones finales fue segundo en la general y tercero en la montaña como resultados finales más destacados) debido a que dicha sustancia por sí sola no es considerada positivo. Luego de conocerse la sanción, fue desclasificado de todos los resultados a partir del 28 de agosto de 2010. En junio de 2014 la Audiencia Nacional anuló la sanción por dopaje por defecto de forma pero la UCI mantiene anulados los resultados de Mosquera basándose en la sentencia del TAS (Tribunal de Arbitraje Deportivo) de 2012.


title: Vuelta a España 2010

text: En octubre de 2012, la Unión Ciclista Internacional abrió una investigación contra Carlos Barredo, ganador de la 15.ª etapa en los Lagos de Covadonga, por anomalías en su pasaporte biológico. Casi dos años después (julio de 2014) y cuando ya se había retirado del ciclismo profesional fue sancionado con 2 años de suspensión y se anularon todos sus resultados desde 2007 a 2011, con lo cual le fue retirada la victoria de etapa y fue desclasificado de la general donde había finalizado 43.º.


title: Vuelta a España 2010

text: Tras la resolución definitiva de todos los casos de dopaje la UCI procedió a hacer nuevas clasificaciones y los resultados de Sentjens, Dapena, Mosquera y Barredo fueron anulados y oficialmente fueron desclasificados de la ronda española con la indicación "0 DSQ" (descalificado) aunque indicando el tiempo y puntos de las clasificaciones parciales y finales (finales en el caso de Dapena, Mosquera y Barredo que si acababaron la ronda). Por ello todos sus resultados fueron anulados y sus puestos quedaron vacantes; excepto en la de la clasificación general parcial y final de Dapena y Mosquera, que al conseguir resultados destacados (2.º y 11.º respectivamente), sus exclusiones supusieron que los corredores que quedaron por detrás de ellos (hasta el 20º) subiesen uno o dos puestos en la clasificación, quedando vacantes la vigésimo primera y vigésimo segunda posición. Teniendo sus participaciones solo incidencia en la clasificación por equipos como suele ser habitual en estos casos de expulsión de corredores.


title: Vuelta a España 2010

text: Estas sanciones no tuvieron incidencia en el UCI World Ranking ya que los puntos de Dapena no pasaron a otros corredores, mientras que Mosquera siguió apareciendo ya que su caso se resolvió cuando las clasificaciones ya estaban finalizadas.


title: Vuelta a España 2010

text: Este año la sintonía de la Vuelta perteneció a la canción "Otra Oportunidad", del grupo Preciados.


title: Televisión móvil

text: La televisión móvil es un formato de televisión que se accede desde un dispositivo móvil. Consiste en un servicio de difusión de televisión que se presta utilizando como soporte ondas radioeléctricas, terrestres o por satélite, y la señal es recibida en dispositivos o equipos móviles o portátiles (teléfono móvil, ordenador portátil, PDA, etc.). Es un servicio que permite a los propietarios de teléfonos móviles ver la televisión en sus dispositivos mediante un proveedor de servicios. Los datos pueden ser a través de una red celular existente o de una red privada y gratis en televisión digital ISDB-T 1seg y en señal analógica abierta donde aún no hay apagón analógico.


title: Televisión móvil

text: En los años 1980 Sony sorprendió a la sociedad con el lanzamiento del Watchman color TV. Se trataba de un TV portátil analógico y no digital. Las imágenes de TV analógicas pueden sufrir fuertes interferencias en función de donde se esté recibiendo la señal y de la instalación, mientras que las señales digitales o se ven perfectamente o no se ven.  La calidad de las TV portátiles tiende a ser pobre ya que no pueden combatir la efecto Doppler.


title: Televisión móvil

text: El estándar para la TV Digital fue aprobado en 1990 y el 23 de septiembre de 1998 empezaron las primeras emisiones.  La historia de la TV móvil comienza efectivamente entre 1996 y 1997 cuando una televisión alemana hizo pruebas de un servicio de DVB-T sobre un Bugatti a unas velocidades superiores a 300 km / h.


title: Televisión móvil

text: En 1998 el Grupo Experto de Radiodifusión Digital Japonés aprobó el ISDB-T, un estándar digital terrestre más robusto ante errores. Pruebas piloto están todavía en funcionamiento, por ejemplo en 2006 comenzó el servicio ISDB-T 1 segmento.  En 1999 se introdujo TV Digital en medios de transporte, así como Mercedes introdujo receptor de DVB-T como una opción en la venta de sus vehículos. Pero el consumo del DVB-T era demasiado elevado como para implantarlo en aparatos móviles.  En 2004 la ETSI (European Telecommunication Standard Institute) aprobó el DVB-H para la emisión de televisión para aparatos móviles como teléfonos o PDA's.  En Corea del Sur la televisión móvil es ofrecida por Standard DMB (Digital Media Broadcasting). Uno es el SDMB que funciona de Satélite móvil y el otro el TDMB que funciona con una estación base entre ellos.  Así pues, en 2006, con el lanzamiento al mercado del primer móvil UMTS disponible para DVB-H comenzaron los servicios para televisión móvil.


title: Televisión móvil

text: Existen diferentes tipos de televisión móvil. Estos tipos de TV móvil se diferencian en el tipo de señal que reciben o si se retransmite la señal TV en directo o en streaming. Diferentes estándares han sido adoptados en función del país, así pues, tenemos de diferentes para Asia, Europa y América. Los hay que son abiertos, con más posibilidades de expansión en el mercado ya que permiten una mejor interoperabilidad entre los diferentes dispositivos, y otros que no.  Las diferentes tecnologías que encontramos actualmente son:  Corea del Sur se convirtió en 2005 en el primer país del mundo en tener TV móvil cuando empezó con los servicios basados en el estándar DMB de S-DMB en mayo y T-DMB en diciembre de ese mismo año.  DMB (Digital Multimedia Broadcasting): sistema para la distribución de televisión móvil basado en el estándar Eureka 147 Digital Audio Broadcasting (DAB) pero le añade códigos de corrección de errores (códigos FEC)  El T-DMB utiliza la banda L y la parte III de VHF, fue desarrollado en Corea del Sur por el Electronics and Telecommunications Research Institute (ETRI), organismos de investigación científica estatal. Este formato es de recepción libre los ingresos son percibidos por la publicidad.  El S-DMB utiliza la Banda S (Satélite) y corresponde a un desarrollo de Toshiba de Japón por medio de su filial Mobile Broadcasting Corporation (MBCO) y LK Telecom de Corea del Sur. En marzo de 2004 se lanza el Satélite • lit MBSat1 que provee los servicios del sistema S-DMB. Mediante los sistemas de difusión vía • lit se pueden ofrecer coberturas más extensas que la T-DMB.  ISDB-T (Integrated Service Digital Broadcasting-Terrestrial): estándar desarrollado en Japón para la transmisión de televisión digital. Integra diversos tipos de contenidos tales como HDTV, SDTV, sonido, gráficos, texto, etc. Una característica de este sistema es que utiliza MPEG 2, que según el tipo de contenido puede ser transmitido a diferentes velocidades y que puede integrar una recepción parcial a los aparatos ligeros, de modo que no decodifican todos los datos que llegan al terminal, sino las que interesan al usuario.  MediaFLO (Forward Link Only) es una tecnología privada desarrollada por la empresa Qualcomm que se utiliza en Estados Unidos. Esta tecnología permite la radiodifusión de canales en tiempo real, en tiempo no real, audio o transmisiones de datos IP. Los contenidos que provienen de canales reales son transmitidos mediante satélites • lit en MPEG-2 y en el centro de operaciones locales es transformado al formato QVGA H.264 que es lo utiliza ' t en las redes FLO.  Los contenidos de canales no reales son recibidos normalmente mediante IP y se transforman al formato utilizado en las redes FLO para luego ser transmitidos sobre una Red de Frecuencia Única (SFN).  Se requiere como mínimo una red 3G como UMTS o HSDPA y el servicio que ofrece es un servicio de pago por suscripción, de alta calidad y de TV en tiempo real, con un retraso de menos de 5 segundos.  En los últimos tiempos en expansión por países como Japón donde se ha reconocido por el ministerio del interior y de comunicación de Japón como una de las dos tecnologías oficiales para la transmisión multimedia en el país  El estándar seleccionado para ofrecer TV móvil en España, al igual que en la mayor parte de los países europeos, en la banda de los 470 MHz a 862 MHz, es el DVB - H (Digital Video Broadcasting - Handheld), que es una adaptación del DVB-T (Digital Video Broadcasting) el estándar que adoptaron las cadenas de televisión y los fabricantes para poder hacer llegar los programas a todas las casas. La adaptación de este estándar añade también requisitos propios de dispositivos móviles alimentados con baterías, como la compresión del vídeo y el bajo consumo, y con posibilidades de intercambio de datos mediante el protocolo TCP / IP.  El sistema DVB-H fue creado por un conjunto de empresas de telecomunicaciones y se basa en la radiodifusión broadcast de la señal digital de televisión a través de la transmisión de datos con el protocolo IP (Internet Protocol) que queda identificado como IPDC (IP Datacast). Hay que decir también que DVB-H es totalmente compatible con el DVB-T.


title: Televisión móvil

text: De momento hasta ahora en España sólo se podía ver la TV móvil en modo 3G mediante suscripción con operadoras de telefonía móvil que por un precio alrededor de los 10-15 € ofrecen servicio de TV de 15 canales en streaming de mala calidad, o bien una lista de reproducciones con una serie de vídeos cortos seleccionados por la cadena y con imposibilidad de acceder a los contenidos si hay un número elevado de usuarios concurrente.


title: Televisión móvil

text: El estándar europeo DVB-H hace compatible la recepción de la señal de TV terrestre en dispositivos alimentados con baterías, al introducir el time-slicing, un mecanismo de silencio en la recepción de la señal para ahorrar energía. Según cálculos de la industria, con este sistema se puede ahorrar hasta un 90% de energía respecto a un sistema DVB-T.


title: Televisión móvil

text: La alta penetración y versatilidad de la telefonía móvil y el desarrollo tecnológico de los terminales, que ofrecen cada vez más capacidad, memoria y resolución, han posicionado los móviles como multi-dispositivos más allá de la comunicación por voz. Esto se traduce en un incremento de la solicitud de contenidos audiovisuales y multimedia para los usuarios.


title: Televisión móvil

text: El interés por la televisión móvil ha crecido como consecuencia de estas mejoras, reflejando de manera evidente a los estudios de mercado realizados por compañías de telefonía móvil, donde un alto porcentaje de usuarios (entre 60% y 80% de los encuestados ) considera que disponer de televisión en sus terminales móviles es una idea muy interesante.


title: Televisión móvil

text: En el Estado español, de todos los terminales móviles, el 41% disponen de reproductor de video. De entre este, cerca del 50% incorporan tecnología 3G / UMTS para poder descargar video o contenido de TV en modo streaming y un 40% dispone de GPRS que permite descargarse contenidos audiovisuales cortos y visualizarlos posteriormente.


title: Televisión móvil

text: En cuanto a las perspectivas de negocio, en cualquier escenario se contempla un incremento en el número de clientes y de oportunidades de consumo, con nuevos productos y tipos de programas a desarrollar y una orientación más personalizada en las acciones de marketing orientadas al mundo de la publicidad.  Las principales barreras de la televisión móvil son, por parte de los usuarios, el desconocimiento de la nueva tecnología, el miedo a perder el control del gasto mensual y el rechazo a las actuales formas de tarificación de las compañías de telefonía móvil. Por otra parte, tecnológicamente se encuentran dificultades en la asignación de frecuencias y, según los analistas, hay una tendencia por parte de los operadores a dar preferencia a los servicios de vídeo 3G por delante de la emisión de programas de televisión.


title: Ferré (Buenos Aires)

text: Ferré es una localidad del partido de General Arenales, provincia de Buenos Aires, República Argentina.


title: Ferré (Buenos Aires)

text: Se ubica sobre la Ruta Provincial 50 a 29 km de la ciudad de General Arenales y a 25 km de la Ruta Nacional 8, distando 30 km del centro de la ciudad de Colón.


title: Ferré (Buenos Aires)

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 14% frente a los del censo anterior.


title: Santana do Paraíso

text: Santana do Paraíso (), es un municipio del estado de Minas Gerais, en Brasil. Se localiza en la Región Metropolitana de Vale do Aço.


title: Santana do Paraíso

text: Limita con los municipios de Belo Oriente, Mesquita, Ipatinga, Caratinga e Ipaba.


title: Dmitry Kezhvatov

text: Dmitry Vasilievich Kezhvatov (ruso: Дмитрий Васильевич Кежватов) Nacido el 22 de marzo de 1975 en Koroliov, URSS. Guitarrista, compositor y voz de apoyo del grupo Spitfire.


title: Dmitry Kezhvatov

text: Nacido el 22 de marzo de 1975 en la ciudad de Korolev, región de Moscú. comenzó a interesarse por la música en 1986 a los 11 años de edad, que fue cuando Dmitry tuvo su primer guitarra. Kezhvatov no tenía preferencias especiales en la música hasta que a principios de los '90 se inclinó al estilo metal. Ingresó en Moskovskiy Gosudarstvenniy Universitet Lesa (Universidad Estatal Forestal de Moscú), donde se graduó el 8 de marzo de 1995.


title: Dmitry Kezhvatov

text: En 1995, Kezhvatov fue guitarrista del grupo Ens Cogitans, una banda que duró hasta el año 2002.


title: Dmitry Kezhvatov

text: En el año 1996 entró en la escuela PJLAK, trabajando en series de dibujos animados para niños.


title: Dmitry Kezhvatov

text: Kezhvatov se relacionó por primera vez con Spitfire en 1997, gracias a un compañero de clases, que una vez le hizo escuchar una cinta de Night Hunting.


title: Dmitry Kezhvatov

text: En 1997-1998 Dmitry formó parte del etno- conjunto Karagod, tocando el arpa y el bajo balalaika.


title: Dmitry Kezhvatov

text: En el periodo de 2000 a marzo de 2005 Dmitry participó en una banda de punk llamada Tarakany!.


title: Dmitry Kezhvatov

text: En el año 2005 en el estudio de Dobrolyot en San Petersburgo, Kezhvatov conoció personalmente a los miembros de Spitfire (los había visto por primera vez en un concirto en el año 2003-2004, durante el lanzamiento de Thrills and Kills).


title: Dmitry Kezhvatov

text: Dmitry debutó en Spitfire a principio de septiembre de 2006 en el Club Ikra en Moscú. Pronto Spitfire anunció a Kezhvatov como miembro permanente de la banda y comenzaron a grabar Lifetime Visa.


title: Dmitry Kezhvatov

text: Kezhvatov fue co- autor de varias canciones de Spitfire: "Lifetime Visa" (en co- autoría con Denís Kuptsov), "Korolev S.P." (en co- autoría con Román Parygin) y "Kogda mi vse povzrosleem" (en co- autoría con Andrei Kuraev y Román Parygin).


title: Ritchie De Laet

text: Ritchie De Laet (Amberes, Bélgica, 28 de noviembre de 1988) es un futbolista profesional belga que juega de defensa para el Royal Antwerp F. C. de la Primera División de Bélgica. Ha jugado 2 partidos internacionales con la .


title: Ritchie De Laet

text: De Laet firmó un contrato de 2 años con el Stoke City el 17 de agosto de 2007 por un valor de £ 100.000 procedente del club belga Royal Antwerp F. C. donde había disputado sus primeros 9 partidos como profesional.


title: Ritchie De Laet

text: En julio de 2008 se unió al A. F. C. Bournemouth y jugó su primer partido contra el Portsmouth F. C. en un amistoso que terminó 4-1 con derrota. Sin embargo más tarde regresó al Stoke City. En octubre de 2008, se fue cedido a préstamo al Wrexham F. C. por un mes, haciendo su debut en la victoria por 2 a 0 sobre el Lewes F. C. en la Conferencia Nacional, equivalente a la 5.ª. División Inglesa. Hizo un total de tres presentaciones durante su estancia en el club antes de que su período de cesión fuese dado por terminado al someterse a una operación de hernia.


title: Ritchie De Laet

text: El 8 de enero de 2009 firmó un contrato de tres años de duración con el campeón de la Premier League, el Manchester United. El precio que el Manchester United deberá pagar dependerá de las actuaciones de De Laet para el club. Después de unirse al equipo, De Laet jugó exclusivamente para el equipo de reserva del club. En marzo de 2009, De Laet fue nombrado como uno de los cinco jugadores de mayor edad en el Manchester United Reservas de 18 convocados para el Torneo Memorial Calcio Claudio Sassi-Sassuolo, jugando en tres de los cinco partidos, y marcando un penalti en la tanda de penaltis que concluyó 5-3 con victoria del United en la semifinal sobre el Módena FC que llevó a los Diablos Rojos a la final, en la que el Ajax los venció por 1-0.


title: Ritchie De Laet

text: Hizo su primera aparición para el primer equipo de Manchester United el 24 de mayo de 2009, cuando fue utilizado en la banda izquierda para el último partido de la temporada 2008-09 contra el Hull City. En la temporada 2009-10 fue usualmente utilizado en la Copa de la Liga, que se utilizó como un sustituto contra el Wolverhampton Wanderers y el Barnsley en la tercera y cuarta ronda y desde el inicio contra el Tottenham Hotspur en la quinta ronda. A pesar de la crisis de lesiones que presenta la defensa del United en noviembre de 2009, Alex Ferguson decidió hacer entrar al mediocampista Michael Carrick para sustituir a Gary Neville, después de que el capitán sufriera una lesión en la ingle en el partido de liga ante el West Ham United el 5 de diciembre, donde De Laet estuvo en el banquillo.


title: Ritchie De Laet

text: El 29 de junio de 2019, después de terminar su contrato con el Aston Villa, De Laet regresó al Royal Antwerp.


title: Ritchie De Laet

text: Unos días después de su debut con el Manchester United, De Laet fue convocado para jugar la Copa Kirin donde Bélgica jugó 2 partidos contra Chile y Japón. Hizo su debut en el partido contra Chile el 29 de mayo de 2009, que finalizó en empate a 1.


title: Marquesado de la Lapilla

text: El marquesado de la Lapilla es un título nobiliario español creado por el rey Felipe IV el 22 de junio de 1643 a favor de Pedro Rodríguez de Fonseca y Figueroa, hasta entonces II marqués de Orellana, señor de la casa de Fonseca, señor del mayorazgo de las tercias del obispado de Badajoz y señor de la Lapilla. El marquesado de Orellana fue cambiado por el de la Lapilla porque ya existía otro marquesado del mismo nombre, otorgado a Rodrigo de Orellana y Toledo, XII señor de Orellana la Vieja. Carlos II concedió la Grandeza de España a este título el 25 de abril de 1780, en la persona de José Joaquín Centurión Sámano y Fonseca, VIII marqués de la Lapilla, V marqués de Monesterio y VI duque de Centurión en el Reino de Nápoles.


title: Marquesado de la Lapilla

text: La denominación del título hace referencia a la dehesa de la Lapilla, en el término municipal de Badajoz, en la provincia del mismo nombre, que era propiedad de los de Fonseca. Le sucedió en 1834 su hija del primer matrimonio:


title: El clon (telenovela)

text: El clon es una telenovela realizada por RTI Televisión para Telemundo y Caracol Televisión , en el año 2010. Es un "remake" de la exitosa telenovela brasileña "O Clone" escrita por Gloria Pérez y producida bajo originalidad de Rede Globo.


title: El clon (telenovela)

text: Protagonizada por Mauricio Ochmann y Sandra Echeverría y con las participaciones antagónicas de Andrea López, Juan Pablo Raba y Majida Issa.


title: El clon (telenovela)

text: La historia de "El clon" se graba en Miami, Marruecos y principalmente en Colombia. Las escenas donde aparece en la playa son en el South Beach, y se grabaron los 30 capítulos en Marruecos, después en Bogotá y Girardot, en donde se ambienta la ciudad marroquí de Fez. Varios actores viajaron a Miami a grabar la mayoría de escenas en playas y lugares turísticos de Miami.


title: El clon (telenovela)

text: La telenovela cuenta la historia de Jade y Lucas. Jade es una joven musulmana que debe ir a vivir con la familia de su padre a Marruecos tras la muerte de su madre. Por otra parte, Lucas es un joven romántico, hermano gemelo de Diego, e hijo de un poderoso empresario. Cuando Lucas está de vacaciones en Marruecos conoce casualmente a Jade y nace el amor entre los dos. Sin embargo, las diferencias culturales y religiosas de uno y otro no permiten que puedan estar juntos. Así, ellos buscarán la manera para poder hacer realidad su amor, al tiempo que un destino previamente escrito irá marcando cada cosa que pase en sus vidas, y en las de los demás personajes que los rodean, en una mágica historia en la que nadie podrá predecir lo que suceda después.


title: El clon (telenovela)

text: 1987, Por causa de la muerte repentina de su madre en Estados Unidos, Jade regresa a vivir en Marruecos con su familia, sin imaginarse que allí encontraría al hombre que el destino le tendría designado como su único amor. Ella se siente obligada a entrar en una cultura musulmana que a su edad le es ajena, pero gracias a la sensualidad de su baile, el dueño de su corazón llega como forastero para enamorarse a primera vista. Y así comenzó el más grande y bonito amor.


title: El clon (telenovela)

text: Lucas es un hombre que vive en medio de los lujos por el éxito de Leonardo Ferrer, su padre, y la influencia de sus empresas exportadoras; un soñador que anhela ser músico, mientras su familia intenta persuadirlo para que se interese en sus negocios. Diego es el polo opuesto de su hermano gemelo y es el candidato a heredar el emporio de Leonardo, un conquistador alegre y emprendedor que termina envuelto en una pelea sin tregua con su papá, por una mujer.


title: El clon (telenovela)

text: La belleza de Jade y la gracia de sus movimientos enloquecen a Lucas, cuando por curiosidad termina husmeando en la casa del tío Alí, un muy conservador defensor de las costumbres musulmanas, capaz de enfrentarse al mundo con tal de oponerse a una unión que no está bendecida por su religión.


title: El clon (telenovela)

text: El tío Alí y Abdul, quien es aún más conservador y ortodoxo que Alí, se convertirán en enemigos del amor de Jade y Lucas, pues tal como lo dicta su cultura, no permitirán que un forastero entre a romper las reglas del Corán, y así arregla el matrimonio de sus dos sobrinas con Saíd y Mohámed, sobrinos de Abdul.


title: El clon (telenovela)

text: Para desgracia de Leonardo, Diego muere en un accidente de avión cuando va a visitar a su novia Marisa (ocurrido el 24 de enero de 1988), situación que se convierte en el obstáculo de un amor que prometía enfrentarse a los designios de la ley divina. Lucas, por dolor, termina aplazando su historia de amor con Jade y la obliga, en medio de su vergüenza y su pecado oculto, a casarse con Saíd.


title: El clon (telenovela)

text: Lucas y Jade se separan por primera vez, en un intento que parece definitivo bajo amenaza de muerte, y él toma el lugar de su hermano tanto en la empresa como al lado de su novia Marisa, con quien se casará poco después.


title: El clon (telenovela)

text: 1990, en Miami, el científico Augusto Albieri, trastornado por la muerte de Diego, clona a Lucas en secreto, creando así desde el vientre de una mujer: Dora, cuyo deseo infinito es tener una criatura en sus brazos, a un clon genéticamente exacto a Diego: Daniel. Todo eso, indirectamente, se encargará de unir el amor mítico de Jade y Lucas para lograr consagrar una leyenda mágica, escrita por el destino.


title: El clon (telenovela)

text: Sin embargo, los errores cometidos en el pasado no acaban con la historia de amor entre Lucas y Jade, y en un encuentro terminan reviviendo su amor. Lucas y Marisa se separan, hasta que la noticia de una hija respectiva, les obliga a retomar su matrimonio.


title: El clon (telenovela)

text: La historia tiene un giro 20 años después: Lucas, al sustituir a su hermano, tuvo una hija con su novia Marisa llamada Natalia. Natalia es un orgullo tanto para sus padres como para su abuelo por su excelencia académica, pero ella siente que le falta disfrutar más la vida. Mientras otros salen a las calles a divertirse, Natalia se queda en su habitación sola y estudiando. Afortunadamente en medio de todos sus problemas lo contratan a Alejandro, un chófer y exluchador, con quien tendrá un gran odio hasta que cambie poco a poco por un amor intenso hasta llegar a tener una relación. Marisa no permitirá que su hija se case con alguien de clase baja y se opondrá a este romance, haciendo que Natalia intente cubrir su dolor con alcoholismo y drogadicción, dando un golpe duro a su vida.


title: El clon (telenovela)

text: Daniel, el clon, también ha crecido, con un resentimiento grande a su madre por haberlo alejado de Albieri al que conoce como "papá", ya que su madre Dora quería una vida simple y no de lujos para él. Por lo tanto Dora lo tuvo que alejar desde niño del doctor, así que Daniel escapa de Dora para encontrar a Albieri y Dora lo seguirá para aclarar todas sus dudas.


title: El clon (telenovela)

text: Jade se ha convertido en una madre de familia y ha tenido que quedarse con Saíd para educar a su hija con las costumbres que le proporciona su cultura. Pronto Saíd obtiene un contrato empresarial con los Ferrer, haciendo que por el viaje de negocios de Saíd con su familia, Jade y Lucas vuelvan a tener esa sed de estar juntos. Pero para lograr el cometido habrá que superar varias pruebas difíciles y todo empeorará cuando Daniel aparezca en la vida de Jade, haciendo que la gente que gira alrededor de Lucas y Daniel tengan graves problemas en sus vidas...


title: El clon (telenovela)

text: Escobar no puede reconquistar a Clara, y después de varios intentos, se da por vencido, entonces Alicia, la sobrina de Luisa, lo seduce, juega con él y le dice que se busque otra que sí valga la pena. Natalia, después de haber tenido a su bebé que tuvo problemas de respiración, mejoró y se mantuvo sano. Por eso Natalia le pide a Marisa que la interne en una clínica contra adicciones para no hacerle ningún daño al bebé. Natalia se interna, pasan los meses y lo logra, día a día continúa luchando con la ayuda de Alejandro, su familia, y su padrino Enrique. Ahora ya recuperada, junto a Fernando, abren una clínica para drogadictos y le pusieron "Paula" la cual fue el nombre de la amiga drogadicta que no volvieron a ver. Marisa comprende todo, acepta que Lucas vaya con Jade y se va de la casa, en el camino, por la playa, conoce a un hombre que la hizo reír mientras estaba triste y de ahí comenzó una relación de amor sincero y muy fuerte con el que ella fue feliz. Dora gana la demanda de Leonardo y todos celebran en la casa de ella, pero en ese momento Daniel desaparece. Entonces Miguel, nueva pareja de Dora, le dice que confíe porque él siempre vuelve. Daniel mientras con miedo a que Albieri se mate (ya que lo buscaban para enviarlo a la cárcel), lo sigue al desierto en donde Albieri le dice que lo deje, Daniel no acepta y ambos continúan caminando por el desierto, siendo esta la última escena en la que aparecen ambos. Luisa y la reportera que querían información del clon, buscan a Albieri, Luisa quiere regresar con él y la reportera a quien nadie cree que el clon existe, quiere probar que sí, dándole pruebas al mundo. Alicia se aleja de los personajes principales, pero aun así sigue con sus estafas. Lattifa y Mohámmed viven felices con su familia, el novio de Zamira decide convertirse en musulmán para estar con ella, por lo que Mohámmed le da clases y acepta la relación. Nazira escapa con Pablo y vive muy feliz con él. Saíd quiere ver feliz a Khadija y la deja ver a Jade cada semana, pero Saíd tiene otra esposa que a diario pelea con Ranya, pero igualmente es feliz, a su modo. Karla y su mamá se van al mar en donde están escogiendo al próximo que será estafado por ellas. Cristina y Leonardo tienen gemelos y todo inicia de nuevo en la casa Ferrer. El tío Alí se casa con Zoraida y ambos viven felices juntos, ella hace que en la casa no haya peleas y haya paz.Al final Jade y Lucas viven felices, el amor nunca se rompió, y con el tiempo solo se fortaleció.


title: Lars Ricken

text: Lars Ricken (Dortmund, 10 de julio de 1976) es un exfutbolista alemán. Se desempeñaba en la posición de centrocampista y jugó toda su carrera en el Borussia Dortmund, club en el que se convirtió en el jugador más joven en debutar oficialmente, hasta que Nuri Sahin batió su récord. También fue internacional con la selección alemana.


title: Lars Ricken

text: Ricken jugó toda su carrera en el Borussia Dortmund, con el que ganó tres títulos de liga y disputó poco más de trescientos partidos en la liga. Además, en 1997 se consagró campeón de la Liga de Campeones de la UEFA, en la que le marcó un gol a la Juventus de Turín en la final, que acabó 3:1 a su favor. También ganó la Copa Intercontinental de ese año. Debido a sus problemas físicos y lesiones, sus dos últimas temporadas las jugó con la reserva del equipo hasta que anunció su retiro en 2009, a los treinta y dos años. Más tarde, fue nombrado coordinador de la cantera del club.


title: Lars Ricken

text: En 1992 Ricken ganó el Campeonato Europeo sub-16 de la UEFA celebrado en Chipre. Dos años después, fue parte de la plantilla que perdió por penales la final del Campeonato Europeo sub-18 con Portugal. Con la sub-21 jugó la Eurocopa en 1996 y en 1998. Entre 1997 y 2002, jugó dieciséis encuentros y anotó un gol con la selección absoluta. En 1999 participó en la Copa Confederaciones de México, en la que disputó los partidos contra Brasil y Nueva Zelanda, e integró el plantel que llegó a la final de la Copa Mundial de Fútbol de 2002, que perdieron con Brasil por 2:0.


title: Lars Ricken

text: La siguiente tabla detalla los encuentros disputados y los goles marcados por Ricken en los clubes en los que militó. La siguiente tabla detalla los encuentros disputados y los goles marcados por Ricken con la selección alemana.


title: Lars Ricken

text: (*) Incluye la selección.


title: Lars Ricken

text: En julio de 2010 Ricken se casó la conductora de televisión Andrea Kaiser, de la que se separó tres años después.


title: Museo de la Caricatura

text: El Museo de la Caricatura se encuentra localizado en el Centro Histórico de la Ciudad de México, en la calle de Donceles No. 99, enfocándose a la difusión de las obras realizadas por caricaturistas mexicanos. Los visitantes pueden conocer y disfrutar del arte, el humor y la crítica, plasmada a través de los años en la exposición permanente "La caricatura en la historia, historia de la caricatura". También existe una librería donde se exhiben para su venta, libros de caricaturistas famosos, pósteres, playeras, separadores de libros, postales, tazas grabadas, material de dibujo y pintura, y hasta una lotería con motivo del bicentenario de nuestra independencia, elaborados por los caricaturistas mexicanos. Este recinto ofrece el servicio de visitas guiadas, un tianguis de caricatura, donde el visitante puede realizarse una caricatura elaborada por un profesional de la línea. De igual manera se llevan a cabo talleres para niños y adultos de Dibujo, Pintura y Caricatura impartidos por prestigiados caricaturistas. El Museo situado en el "Colegio de Cristo" se exhiben dos exposiciones: una temporal y la otra denominada permanente que sitúa los distintos períodos históricos que ha pasado la caricatura desde 1826 a la fecha...


title: Museo de la Caricatura

text: La caricatura en la historia, historia de la caricatura es la exposición permanente del museo y está organizada en 4 periodos históricos:Este es un espacio dedicado a la Caricatura humorística y Política. Con una reseña bastante extensa de trabajos entre las fechas de 1826 hasta nuestros días. Entre los caricaturistas que se pueden observar en este edificio Histórico que data de 1613 se encuentran Constantino Escalante, Santiago Hernández, Ernesto García Cabral, David Carrillo, Rius, Naranjo.


title: Catedral basílica de los Santos Pedro y Cecilia (Mar del Plata)

text: La Catedral de los Santos Pedro y Cecilia, declarada ""Patrimonio Histórico Nacional"" fue inaugurada el es la catedral de la ciudad de Mar del Plata.


text: En 1892 una comisión de damas elevó una nota al intendente Clemente Cayrol para construir un edificio religioso más amplio que la existente Capilla Santa Cecilia y en diciembre de ese mismo año dirigen una nota al gobernador provincial doctor Julio A. Costa con el mismo objetivo que la anterior.


text: Previamente con el objeto de construir un templo, en el mes de enero de 1893 fue colocada la piedra fundamental. La obra fue dirigida por el Ingeniero Pedro Benoit, que trabajó en forma gratuita inicialmente siendo continuada por su hijo Pedro J. tras el fallecimiento de este en 1897, manteniendo un estilo particularmente Neogótico. Los constructores fueron Adán Pandolfi, jefe de la obra, el capataz fue Juan Lazzari quienes dirigieron un equipo de obreros y artesanos de nacionalidad italiana mayoritariamente.


text: La primera misa se llevó a cabo el 28 de febrero de 1897, ya se había terminado de construir el techo. La misa inaugural contó con la presencia de autoridades vecinos y veraneantes. Finalmente la sede parroquial se estableció en este edificio en 1902 (hasta entonces funcionaba en la capilla Santa Cecilia).


text: El 12 de febrero de 1905 Mons. Terreros bendijo la parte ya finalizada de la obra. La misma continuó con la construcción de la sacristía, la casa parroquial y el bautisterio utilizando una donación de Cecilia Peralta Ramos de Lesteche. Finalmente en 1920 se construyó la cripta ubicándose debajo del altar mayor.


text: Originalmente su nombre era San Pedro, en 1912 pasó a llamarse Parroquia de Santa Cecilia y en 1924, dedicada ya a ambos santos, fue nominada Basílica Menor. En 1957 se creó la diócesis de Mar del Plata y el templo se constituyó en la sede del Obispado, con la denominación actual (1905).


text: La Catedral fue declarada de Interés Patrimonial por Ordenanza n.º 10075/95 del Concejo Deliberante de General Pueyrredón.


text: La obra es de estilo neogótico, tiene líneas geométricas en su torre central donde se ubica la cruz, las torres laterales son simétricas. Los vitraux de la Catedral son todos provenientes de Francia y donados por prestigiosas familias de Mar del Plata. La araña central fue traída del Hotel Bristol de la ciudad. El piso es de mosaico inglés y el techo está hecho de tejas vidriadas de distintos colores, todas europeas. El órgano es italiano y fue construido el mismo año de la fundación de la Catedral, con tres teclados manuales con un total de 36 registros y 2500 tubos.


text: En el Altar Mayor se encuentras las reliquias, un trozo de la Cruz de Cristo, los restos de Santos Mártires y los restos de Monseñor Enrique Rau, primer Obispo de Mar del Plata.  Sobre la derecha, en el interior del Templo, se encuentra una réplica de "La Piedad".


text: El carillón está compuesto por cinco campanas de bronce que fueron fundidas en Francia, identificadas con el nombre de quienes las donaron: Clara, Inés, Ercilia, Ernestina y Josefina. Es la tercera catedral más grande de la provincia después de la Catedral de La Plata y la Basílica de Luján.


text: Se compone de tres naves, que ocupan una superficie de 67 m de largo por 20 de ancho, un total de 1360 metros cuadrados, descontando los espacios reservados para altares, pórticos y confesionarios quedan 850 metros cuadrados libres pudiendo albergar a 800 personas sin dificultades.


text: La cripta ubicada debajo del altar mayor contiene los restos de los santos Severo, Máximo, Justino, Donato, Gracia y Epidia. Además de varias reliquias esta un trozo de la Santa Cruz y de Santa Cecilia, todas estas piezas se encuentran autenticadas por la Santa Sede.


title: Hugh Roddin

text: Hugh Joseph Roddin (Musselburgh, East Lothian, Escocia, 10 de marzo de 1887–Brooklyn, Nueva York, EUA, 3 de marzo de 1954) fue un boxeador británico. Obtuvo una medalla de bronce en la categoría de peso pluma durante los Juegos Olímpicos de Londres 1908.


title: Salomėja Nėris

text: Salomėja Nėris (nacida Salomėja Bačinskaitė - Bučienė) (17 de noviembre de 1904 –7 de julio de 1945) es una de las más conocidas poetas de Lituania.


title: Salomėja Nėris

text: Nėris nació en Kiršai, en el actual distrito de Vilkaviškis. Se graduó en la Universidad de Lituania donde estudió Lituano, Alemán y Literatura. A continuación fue profesora en Lazdijai, Kaunas, y Panevėžys. Su primera colección de poemas, titulada "Anksti rytą" ("Por la mañana temprano"), fue publicada en 1927.


title: Salomėja Nėris

text: En 1928, Nėris se graduó en la Universidad y fue nombrada profesora de alemán en el Instituto "Sejny žiburys"' en Lazdijai. Hasta 1931, Nėris contribuyó en publicaciones nacionalistas y católicas. Mientras estudiaba alemán en Viena, en 1929, Nėris conoció a Bronius Zubrickas (estudiante de medicina) y empezó a sentirse atraída por él. Zubrickas tenía una ideología socialista por lo que Nėris se unió a actividades socialistas.


title: Salomėja Nėris

text: En 1931, Nėris se trasladó a Kaunas, donde dio lecciones y editó cuentos populares lituanos. En su segunda colección de poesía, "Las huellas en la arena", hay una evidente crisis espiritual. En el mismo año, publicó en el periódico procomunista "Trečias frontas" (El Tercer Frente) versos de tema revolucionario. También se le publicó una promesa para trabajar a favor del comunismo. Sin embargo, no fue escrita por ella sino por el editor jefe de "Trečias frontas", Kostas Korsakas, y el activista comunista Valys Drazdauskas (Nėris estaba más interesada en escribir poesía que en declaraciones políticas o teorías sobre arte) (ver).


title: Salomėja Nėris

text: Salomėja Nėris fue galardonada con el Premio Nacional de Literatura en 1938.


title: Salomėja Nėris

text: Hay opiniones controvertidas sobre su relación con la Ocupación Soviética. Fue designada diputada de la "Liaudies Seimas" ("Dieta del Pueblo"), una asamblea legislativa títere respaldada por los soviéticos, que adoptó la decisión unánime de transformar la Lituania independiente en una República de la URSS, y fue miembro de la delegación de la Seimas que acudió al Sóviet Supremo de la Unión Soviética para pedir que Lituania fuera aceptada dentro de la Unión Soviética.


title: Salomėja Nėris

text: Se le pidió que escribiese un poema en honor a Stalin y fue subsiguientemente galardonada con el Premio Stalin (ya a título póstumo, en 1947). Después de eso escribió más piezas sobre el tema, alentada por los funcionarios del Partido Comunista de la Unión Soviética. Pasó la Segunda Guerra Mundial en la República Socialista Federativa Soviética de Rusia.


title: Salomėja Nėris

text: Salomėja Nėris regresó a Kaunas pero cayó enferma y murió de cáncer de hígado en un hospital de Moscú en 1945. Sus últimos poemas muestran un profundo afecto por Lituania. Fue enterrada en Kaunas, en la plaza del Museo de la Cultura, y, posteriormente, en el Cementerio Petrašiūnai.


title: Salomėja Nėris

text: Su seudónimo inicial era "Neris", el nombre del segundo río más grande de Lituania. En 1940, recibió una carta de sus estudiantes llamándola traidora a su patria y pidiéndola que no usara el nombre del Río Neris. Entonces añadió un diacrítico sobre la ""e"" usando, a partir de entonces, la firma de "Nėris", que hasta entonces no tenía un significado en particular.


title: 12 corazones

text: 12 corazones es un programa de juego de citas estadounidense producida por Promofilms.Inc para Telemundo. basado en el formato de programa de televisión argentino homónimo. El programa está filmado en Los Ángeles y gira en torno a los doce signos del zodíaco que identifican a cada concursante. El programa es conducido por Penélope Menchaca y cuenta con los consejos del coanfitrión Maximiliano Palacio, un ex futbolista argentino convertido en actor, y Edward'O, un astrólogo nicaragüense; aparecen a menudo alternativamente en algunos episodios y simultáneamente en otros, la lógica del juego es ayudar a las personas que quieran encontrar su media naranja poniéndolas a hacer varios retos, conocerse un poco más y ver cuántas parejas se pueden formar.


title: 12 corazones

text: En agosto de 2009, Telemundo agregó subtítulos en inglés como subtítulos en CC3, transmitiéndose en Universo en ese formato.


title: 12 corazones

text: La primera edición de 12 corazones fue hecha en Argentina. Salió al aire el 13 de septiembre de 2003 por Canal Trece a las 15:00 (UTC -3) conducido por la actriz Claribel Medina (puertorriqueña radicada en Argentina desde 1990). La versión venezolana del programa fue transmitida por Venevisión desde 10 de junio de 2004 hasta febrero de 2005 y era conducido por el animador Alex Goncalves que fue transmitido los jueves a las 8 de la noche, luego los miércoles a las misma hora y finalmente los domingos a las 11 de la noche. La nueva versión venezolana se transmitió por Televen a las 7:00 PM, era conducida por Caterina Valentino y se hacía llamar ¿Hay Corazón?. Fue suspendida por orden de la Comisión Nacional de Telecomunicaciones.


title: 12 corazones

text: El programa se compone de doce concursantes divididos en dos grupos (generalmente cuatro hombres y ocho mujeres, pero a veces viceversa). Cada uno de los concursantes se identifica y se refiere por su signo, entre los segmentos, Edward'O ofrece asesoramiento a los concursantes de acuerdo con sus respectivos signos del zodiaco. De vez en cuando también ofrece asesoramiento a los populares músicos de América Latina y los actores cuando aparecen en el programa.


title: 12 corazones

text: Después de su introducción, los hombres interactúan en un juego maqueta, o se les pide llevar a cabo una maniobra, por lo general (cantar una canción, recitar un poema ridículo, etc.) Luego, el anfitrión comienza una mesa redonda de discusión sobre un determinado tema. Una vez terminado el tema deben eliminar a uno de los 4 concursantes.


title: 12 corazones

text: Poco después de la eliminación, el anfitrión elige a un concursante de cada grupo para interactuar de manera más estrecha, por ejemplo, bailar, besar, etc., para decidir qué tipo de interacción se llevará a cabo, el anfitrión utiliza algún tipo de juegos como la ruleta de "besos", o dos dados especiales. Esto es seguido por una segunda mesa redonda de discusión. Luego, cada uno de los concursantes masculinos elimina a una concursante femenina del otro grupo ( Ó Viceversa ). Esto deja solo tres concursantes en el grupo masculino y cinco en el femenino.


title: 12 corazones

text: Para el segmento final, el anfitrión va escogiendo participantes para escoger su corazón entre los participantes masculinos. El concursante elegido a continuación, tiene la opción de aceptar o rechazar.


title: 12 corazones

text: Anteriormente Cuando las parejas se eligen (normalmente de 1,2,3 parejas), el público llega a la votación y escogen la pareja que más le gusto . Después de eso, el anfitrión Penélope Menchaca, a continuación, llama al ganador por el color que está sentado y que el color es la pareja favorita de la audiencia. Cuando el ganador es elegido se besan de nuevo en frente de la etapa que concluye el programa.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Fervor de Buenos Aires es el primer libro de poesía del escritor argentino Jorge Luis Borges, publicado en 1923 por la Imprenta Serrantes. Según el crítico Juan Arana, «es entre las obras de Borges una de las que registra mayor presencia de los problemas filosóficos perennes.» «La tapa llevaba una ilustración de Norah Borges. Se trata de una edición del autor, con una tirada estimada en 300 ejemplares. Las páginas no llevaban numeración».


title: Fervor de Buenos Aires

text: Dice Stelio Cro que «"Fervor de Buenos Aires", como sugiere el título, es la interpretación afectuosa de la capital argentina. [. . .] El tono melancólico de los poemas contrasta con el título; el ‘fervor’ no es lo que se esperaría de un poemario dedicado a una metrópolis gigantesca, sino un fervor interno». Otros críticos y biógrafos, sin embargo, nos recuerdan que «también existen testimonios que demuestran lo contrario, como por ejemplo, una carta, fechada el 22 de junio de 1921, a su amigo el poeta mallorquín Jacobo Sureda donde le manifiesta su desencanto al regresar a América-donde todo le parece ‘flojo y marchito’- y su deseo de volver cuanto antes al viejo continente».


title: Fervor de Buenos Aires

text: Junto con "Luna de enfrente" y "Cuadernos de San Martín", forma una trilogía poética. «En los tres libros se concreta una misma atmósfera que los unirá férreamente». James McKegney nos dice que:


title: Fervor de Buenos Aires

text: Filosóficamente esta obra marca el comienzo del camino de Borges, el momento en que sin renunciar a Schopenhauer, a Kant, a Berkeley y a Hume dejó de ser su epígono. Transformó los problemas que abstractamente llenaban libros y cátedras en materia viva para su propia búsqueda literaria y poética. Este poemario según el mismo Borges concentra la totalidad de su obra: «...pienso que nunca me he alejado mucho de ese libro; siento que todos mis otros trabajos sólo han sido desarrollo de los temas que en él toqué por primera vez; siento que toda mi vida ha transcurrido volviendo a escribir ese único libro».


title: Fervor de Buenos Aires

text: La mayoría de los poemas incluidos en "Fervor de Buenos Aires" fueron escritos entre 1921 y 1922. De los publicados en España entre 1919-1922 en las revistas ultraístas "Grecia", "Ultra", "Tableros", "Gran Guignol", "Cosmópolis" y el periódico "Baleares", Borges rescata dos que incluye en "Fervor de Buenos Aires": «Sala vacía», publicado en "Ultra", núm. 24, en 1922, que modifica parcialmente en la edición de "Fervor de Buenos Aires" de 1923 y sucesivamente introduce cambios hasta la versión definitiva de "Obra Poética" de 1969. Y «Aldea», primero publicado en 1921, y luego también publicado en "Ultra", núm. 21 (1922), que cambia de nombre para convertirse en la primera parte de «Campos atardecidos».


title: Fervor de Buenos Aires

text: Sobre los antecedentes de "Fervor de Buenos Aires", Antonio Cajero Vázquez destaca que en «Crítica del paisaje» publicado en la revista "Cosmópolis" (Madrid, núm. 34, octubre de 1921),


title: Fervor de Buenos Aires

text: El Borges que escribió estos poemas fue el Borges que vuelve a Buenos Aires en 1921 y que «ha conocido las vanguardias europeas, se ha interesado en especial por el Ultraísmo y el Expresionismo, y se adhiere al imperativo de la novedad». Sin embargo en "Fervor de Buenos Aires" «las huellas del Ultraísmo empiezan a debilitarse». En palabras de James McKegney, «Su poesía fue depurada de su excesivo uso de las imágenes, y adoptó el estilo sencillo que aparecería en su primer volumen, "Fervor de Buenos Aires"». Borges excluye, salvo una, todas las composiciones de estilo ultraísta, acogiendo únicamente otras más recientes, de signo opuesto o distinto. Al «entusiasmo» de tipo whitmaniano, ante la pluralidad del universo, sustituye el «fervor» por el espacio acotado de una ciudad; más exactamente, de unos barrios y un momento retrospectivo. En este poemario se observa la relación de la gran aventura espiritual que vivió el sujeto lírico, la relación gozosa entre el paisaje y el alma del locutor, la retórica expresa de manera objetiva la visión de lo existente y sensible, por metáforas esencialmente visuales y por hipálages y la concreción del poema-poemario como prisma y metáfora del arte de escribir.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Antonio Cajero anota el hecho de que «no es común que un libro de poesía inicie con un prólogo, y menos autógrafo». Pero desde su primera aparición, este primer poemario de Borges contaba con un texto titulado «A quien leyere». En la edición de 1923 esto consta de ocho párrafos, de los cuales solo permanece el párrafo octavo en todas las ediciones a partir de la de "Poemas (1922-1943)" de 1943. Además hay prólogos del 29 de agosto de 1964, del 18 de agosto de 1969 y de 1974, todos en Buenos Aires. Borges reafirma en el prólogo escrito en 1969 su devoción nunca desmentida por Schopenhauer, y en muchas ocasiones posteriores autocaricaturiza la actitud de esos años, definiéndola como buscadora de atardeceres, arrabales y desventuras.


title: Fervor de Buenos Aires

text: La primera edición «constaba de cuarenta y seis poemas, precedidos de una "prefación" en que se propugnaban» las convicciones poéticas del joven Borges «a la par que consideraciones sobre la "esencia" y la "hechura" de sus versos».


title: Fervor de Buenos Aires

text: El contenido de la primera edición era: «A quien leyere» (preface), «Las calles», «La Recoleta», «Calle desconocida», «El Jardín Botánico», «Música patria», «La Plaza San Martín», El truco, Final del año, Ciudad, Hallazgo, Un patio, Barrio reconquistado, Vanilocuencia, Villa Urquiza, Sala vacía, Inscripción sepulcral (Para el coronel Don Isidoro Suárez, mi bisabuelo), Rosas, Arrabal, Remordimiento por cualquier defunción, Jardín, Inscripción en cualquier sepulcro, Dictamen, La vuelta, La guitarra, Resplandor, Amanecer, El Sur, Carnicería, Alquimia, Benarés, Alba desdibujada, Judería, Ausencia, Llaneza, Llamarada, Caminata, La noche de San Juan, Sábados, Cercanías, Caña de ámbar, Inscripción sepulcral (Para el coronel don Francisco Borges, mi abuelo), Trofeo, Forjadura, Atardeceres, Despedida.


title: Fervor de Buenos Aires

text: El contenido de la edición de 1943 (como parte de "Poemas: 1922-1943" [Buenos Aires: Losada, 1943. 181 pp.]) era: A quien leyere, Las calles, La Recoleta, Calle desconocida, El Jardín Botánico, La Plaza San Martín, El truco, Final del año, Un patio, Barrio reconquistado, Vanilocuencia, Villa Urquiza, Sala vacía, Inscripción sepulcral [Dilató su valor...], Rosas, Arrabal, Remordimiento por cualquier defunción, Jardín, Inscripción en cualquier sepulcro, La vuelta, La guitarra, Último resplandor, Amanecer, El sur, Carnicería, Alquimia, Benarés, Judengasse, Ausencia, Llaneza, Caminata, La noche de San Juan, Sábados, Trofeo, Forjadura, Atardeceres, Campos atardecidos, Despedida.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Así que había sacado los siguientes poemas: «Música patria», «Ciudad», «Hallazgo», «Dictamen», «Alba desdibujada», «Llamarada», «Cercanías», «Caña de ámbar», y «Inscripción sepulcral (Para el coronel don Francisco Borges, mi abuelo)». Además se cambiaron los títulos de «Inscripción sepulcral (Para el coronel Don Isidoro Suárez, mi bisabuelo)» (a «Inscripción sepulcral [Dilató su valor...]»), «Resplandor» (a «Último resplandor»), y «Judería» (a «Judengasse»). Y se había añadido el poema «Campos atardecidos».


title: Fervor de Buenos Aires

text: El libro fue reescrito de forma radical en 1969 y re-publicado... con un prefacio que negaba el hecho de que hubiera sido re-escrito. Pero por ejemplo, la versión de 1969 incluye el poema «Líneas que pude haber escrito y perdido hacia 1922» que solo había apareciedo por primera vez en "La Nación" el 14 de agosto de 1966.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Ahora el libro consta de treinta y tres poemas: «Afterglow», «Amanecer», «Arrabal», «Atardeceres», «Ausencia», Barrio recuperado, Benarés, Calle desconocida, Caminata, Campos atardecidos, Carnicería, Cercanías, Despedida, El Sur, El truco, Final de año, Inscripción en cualquier sepulcro, Inscripción sepulcral, Jardín, La noche de San Juan, La plaza San Martín, La Recoleta, La rosa, La vuelta, Las calles, Líneas que pude haber escrito y perdido hacia 1922, Llaneza, Remordimiento por cualquier muerte, Rosas, Sábados, Sala vacía, Trofeo y Un patio.


title: Fervor de Buenos Aires

text: La temática de los poemas está relacionada con Buenos Aires, con sus personajes, sus calles y sus características.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Los poemas son en verso libre y están en primera persona del singular y a veces del plural, que demuestran una gran unidad desde los puntos de vista de la voz, tono, léxico y de la temática. Así se dejan fácilmente atribuir a un mismo sujeto lírico, quien se manifiesta como un paseante fervoroso de Buenos Aires, cuyos espacios, emblemáticos o desconocidos, públicos o privados, evocan sucesivamente a la par sucesos o circunstancias personales y familiares.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Más allá de los años que pasó viviendo en Europa durante su juventud, Borges sentía a Buenos Aires como su patria verdadera. Destaca la influencia que desde su llegada a Buenos Aires iba a ejercer sobre su obra el escritor y filósofo idealista Macedonio Fernández. La académica María Luisa Bastos considera que «la novedad en la versión borgena de la ciudad no se debe a la originalidad de la anécdota ni del enfoque, sino al tono lírico y elegíaco, gracias al cual las calles apartadas, los arrabales, la luz de los patios pierden el tinte folklórico y la contemporaneidad para transformarse en puntos de referencia, espejos de las imágenes anteriores» Borges decidió plasmar su forma de ver la ciudad, el sentimiento, sus personajes más representativos y sobre todo la emoción que le produjo el descubrimiento y la contemplación de los barrios bonaerenses. En palabras de Carlos Alberto Zito: «En su alma golpean fuerte las barriadas modestas, sus calles íntimas y familiares como patios. A diferencia de otros poetas, que miraron la ciudad con orgullo y con admiración, Borges contempla sus barrios con una ternura desconocida».


title: Fervor de Buenos Aires

text: Luis Marínez Cuitiño considera que la  En el poema de Vanilocuencia se presenta a la ciudad como algo que excede las posibilidades de la lengua, como abstracción poética. Y dicha imposibilidad de acomodar la percepción a la palabra refleja la preocupación del autor ante los desplazamientos entre el habla y el pensamiento o el sentir. En «Amanecer» se cuestiona si Buenos Aires es solo un sueño en la mente del poeta o algo más. Con visible preocupación habla la voz poética de ese sueño de las almas; principalmente de las que al amanecer hacen posible la realidad de la ciudad.


title: Fervor de Buenos Aires

text: El crítico Carlos Alberto Zito argumenta que en "Fervor de Buenos Aires" la luminosidad es «elemento fundamental de la pintura que Borges hace de su ciudad […]. Fuertemente visuales, estas composiciones, más que describir la ciudad, la iluminan, y son muchas veces sólo la emoción de la luz en las calles porteñas», como en el poema «Calle desconocida». Sigue Zito: «Una y otra vez, como previendo su ceguera, Borges aborda el tema del ocaso, de la luz que se extingue, de la penumbra inminente». Se nota dicho elemento sobre todo en «Afterglow», «Ausencia», «Atardeceres», «Campos atardecidos», «Líneas que pude ver escrito y perdido hacia 1922», y «Las calles».


title: Fervor de Buenos Aires

text: Fervor de Buenos Aires se inscribe en una época en la que la ciudad de Buenos Aires no ha sido poetizada como Borges habría deseado, desde el punto intermedio en el que convergen la urbe y el campo: el arrabal. Sobre el espacio del arrabal Robin Lefere considera que la determinación y la definición del arrabal borgeano no son nada simples. Primero encontramos un desdoblamiento del espacio del arrabal: el «arrabal» propiamente dicho, es decir espacios periféricos pero urbanos aún y las «afueras», espacios extraurbanos que funcionan como ecos nostálgicos de la pampa argentina. El rasgo esencial que comparten es la oposición al espacio céntrico de la gran urbe bonaerense. Así el arrabal es un espacio estético y simbólico, casi exclusivamente visitado por un flaneur quien experimenta evocaciones espirituales.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Dentro del tema del arrabal, Borges presta especial atención a las calles que se transforman en substanciales materiales poéticos. Las calles del arrabal, no eran precisamente lo más representativo para el sentir común bonaerense, sin embargo Borges intenta ante todo buscar un hueco en el campo literario, para legitimar una poesía que sin romper del todo con la tradición diera cuenta de su diferencia. Por ello Borges ‘inventa’ poéticamente la ciudad y crea un espacio imaginario, vacío de personajes, elusivo de las crecientes transformaciones sociales. Así mismo, más que describir parece como si quisiera desdibujar las calles de Buenos Aires. En «Las Calles» lo concreto del título desmiente la imprecisión de los adjetivos: calles «desganadas», «invisibles», «enternecidas de penumbra y ocaso», calles sin árboles y sin habitantes. En este poema Borges instaura una realidad poética que se impone a la realidad objetiva, y que coincide con los parámetros de la lírica moderna en el rechazo del confesionalismo y el extrañamiento de la realidad sensible.


title: Fervor de Buenos Aires

text: En «Afterglow» Borges adopta una pose filosófica desengañada, se decide a arrancar las máscaras de los habitantes de este mundo, aunque tras la máscara solo esté la nada. El poema «El truco» plantea que la mejor solución de la vida es dejarse llevar por la baraja, que desplaza la vida y que hace olvidar el destino. Sobre El truco Edelweis Serra considera que En «La Recoleta» se saluda a la muerte digna y respetable igualadora de almas. Sobre «La recoleta» Cintio Vitier piensa que «la muerte se nos expone al principio como un resignado convencimiento y una «deseable dignidad». Nos escuchamos con gesto benévolamente y cierto dulce escalofrío junto a su sombra amable. Se trata aquí de la belleza, de la tradicional elegancia de la muerte». Así mismo Vitier continúa exponiendo que


title: Fervor de Buenos Aires

text: En el poema «Inscripción en cualquier sepulcro» hay una reflexión metafísica frente a una lápida, imagen de la muerte y de la caducidad humana, un canto a la inmortalidad más que una elegía. Es decir, hay algo esencial que sigue su curso después de la muerte y sobrevive a la finitud: la vida que continúan viviendo los otros en el tiempo posterior, como garantía de perduración, de inmortalidad que el alma reclama como una supervivencia realizada por quienes sin interrupción van sobreviviendo a los que mueren. En el poema «Inscripción sepulcral» el tema de la muerte se presenta como un culto a los antepasados que estará presente en toda su obra.  «Final de año» establece que desfondar la realidad del universo no basta: incluso reducido a una experiencia, hay que preguntarse porqué no acaba de sedimentarse en algo sólido como ser, o dispersarse en algo volátil como el tiempo. En el poema «Amanecer», Borges cita claramente a Berkeley y a Schopenhauer y vuelve a señalar la metafísica idealista en que apoya su poética filosófica.


title: Fervor de Buenos Aires

text: «Borges no fue un gran poeta amoroso, e incluso en su prosa el tema se rehúye con una sistemática premeditación [sin embargo] encontramos rasgos de amor adolescente que quedará marcado en el poema 'Despedida.'» De igual forma el poema «Sábados» se inspira en sus constantes visitas a la quinta de las hermanas Lange donde el joven Borges conoció a Concepción Guerrero de la cual se enamoró. Concepción tenía dieciséis años, por lo que la única posibilidad de encuentro entre ambos era en las reuniones que se llevaban a cabo en casa de los Lange todos los sábados.


title: Fervor de Buenos Aires

text: El libro incluye poesías dedicadas a Juan Manuel de Rosas, gobernador de Buenos Aires durante dos períodos en el siglo XIX, al Cementerio de la Recoleta, a los arrabales y a los cuchilleros, entre otros elementos.


title: Fervor de Buenos Aires

text: En 1923, después de haber publicado su primer libro de poemas Fervor de Buenos Aires, la poesía de Borges es considerada por Roberto A. Ortelli en la siguiente manera:  Sin embargo, las críticas estuvieron polarizadas y hacia 1924, Ramón Gómez de la Serna escribe:  Enrique Díez Canedo hacia 1924 comenta que: «Los versos de Jorge Luis Borges se distinguirían entre los de todos sus compañeros por la seguridad rítmica, por la riqueza verbal, por el desdén del nuevo lugar común.» Pereda Valdés en 1926 apunta que: «Borges es en la actualidad el primer poeta de Buenos Aires». Posteriormente en 1961 Gloria Videla y José Emilio Pacheco afirman la influencia expresionista alemana, desde la estancia de Borges en Suiza.


title: Fervor de Buenos Aires

text: Enrique Anderson Imbert en 1966 se refiere así de la trilogía "Fervor de Buenos Aires", "Luna de enfrente" y "Cuadernos de San Martín": Por su parte, Borges afirma:


title: Códice Aubin

text: El Códice Aubin, o el manuscrito de 1576, es una obra pictográfica que relata la versión española de la historia del pueblo mexica, así narrando su migración de Aztlán en el siglo XII hasta la conquista española en el siglo XVI. A lo largo de sus 81 folios o páginas, el Códice Aubin anota los viajes de la gente azteca, incluyendo la migración, la fundación de Tenochtitlán, los ciclos agrícolas, el linaje de los reyes, los eclipses, la llegada de los españoles, y otros eventos importantes en la historia de los mexicas. Es un códice mixto que contiene imágenes ilustradas y texto escrito en náhuatl. El Códice Aubin es uno de los pocos códices que ha sido transcrito y traducido a más de una lengua.


title: Códice Aubin

text: No se sabe exactamente quién escribió el Códice Aubin, pero probablemente fue escrito por varios escribanos y pintores mexicanos, más bien llamados tlacuilos, a lo largo de muchos años. Algunos historiadores piensan que fue escrito por un recopilador de documentos y anales precolombinos. Este sistema de escritura iconográfica, en el cual el tlacuilo “inscribe sobre un soporte mediante un pincel y tinta” se desarrollaba y perfeccionaba en el periodo postclásico en la zona central de México.


title: Códice Aubin

text: El Códice Aubin cubre la historia de México entre 1168-1607. Al principio de la obra, dice “escrito aquí hoy en México el 27 del mes de septiembre de 1576”, aunque documenta la historia hasta 1607. El texto recibe su nombre, "códice Aubin", del señor Joseph Marius Alexis Aubin, quien compra el documento para su colección de obras aztecas. El señor Aubin vivió en México durante quince años, desde 1825, periodo en el cual desprendió el estudio del idioma náhuatl y las antiguas civilizaciones de la región. En estos momentos el señor Aubin obtuvo el códice que fue preparado por el historiador-coleccionista Antonio de Léon y Gama. Joseph Aubin lo vendió en 1889 al señor M.E. Eugene Goupil.


title: Códice Aubin

text: Es probable que Fray Diego Durán supervisó la preparación del códice en el siglo XVI, pues lo menciona en su Historia de las Indias de Nueva-España y Islas de Tierra Firme. Según apunta el historiador Alfredo Chavero, quien prepara la edición moderna de la obra del padre Durán, el señor Aubin fue “Inteligente y dado a las antigüedades, hizo amistad con los frailes franciscanos y pudo examinar su magnífica biblioteca: en ella encontró jeroglíficos y manuscritos que los ignorantes frailes no tuvieron empacho en cederle".


title: Códice Aubin

text: Ahora la copia original del Códice Aubin está ubicado en el Museo Británico en Londres. Hay una copia en la Biblioteca Nacional de Francia, una copia de Antonio Peñafiel en Berlín, y otra copia en la biblioteca de la Universidad de Princeton en la colección de Robert Garrett. El Códice Aubin no se debe confundir con el Tonalámatl Aubin, otra obra de la colección de Aubin.


title: Códice Aubin

text: El códice consiste en 81 folios, los cuales son de tamaño 11 x 15 cm. Se lee el códice de la izquierda a la derecha y de arriba hacia abajo, según las normas acostumbradas de los códices precolombinos de América. El códice es resultado de la combinación de otros documentos que originalmente formaban códices independientes, su mayor influencia es derivada del "Grupo de la Tira" (según Castañeda de la Paz) que lo relaciona con el Códice Boturini, en nuestro códice podemos identificar las secciones:


title: Códice Aubin

text: El Códice Aubin, comparado con otros códices de los aztecas, es singular en la manera en que es organizado. Es un códice unidireccional con un conteo continuo de los años, los cuales se presentan como una escala de tiempo. Este mecanismo efectivamente controla el orden en que el códice es leído, pues el tiempo sigue por orden cronológico tras el curso del documento. El conteo de los años es interrumpido sólo para dejar que el pintor elabore un acontecimiento importante. Los años de la historia imperial en el Códice Aubin, así pintados en los folios europeos, son organizados como tiras, las cuales reflejan la influencia del estilo europeo.


title: Códice Aubin

text: La segunda parte del Códice Aubin es una historia colectiva de la migración. Este estilo de agrupación-colectividad muestra el deseo de los pintores aztecas de organizar el espacio visual de forma eficientemente. La cuarta parte del Códice Aubin también puede considerarse una historia imperial, que en cuestión de estilo regresa a la estructura estándar del registro.


title: Códice Aubin

text: Se usa el tamaño de las imágenes para así comunicar la importancia de los sucesos principales de la historia, pues los eventos de igual importancia son del mismo tamaño. En cambio, un evento de poca importancia es más chico. En muchos casos, hay una serie de imágenes, una al lado de la otra, la cual cadena indica que todos los eventos comparten la misma importancia histórica y cultural.


title: Códice Aubin

text: La obra se enfoca en los eventos que el pueblo vivió desde la salida de Aztlán, desde el año 1168 hasta 1607, después de la llegada de los españoles. Representa información importante de varios años durante este tiempo. La primera página muestra el calendario azteca en forma cuadrangular, similar a como aparece en Durán o Tovar.


title: Códice Aubin

text: Folio 1-2 - El folio primero del códice contiene texto en náhuatl sobre el sistema calendárico de los mexicas. Se traduce al castellano así: “Aquí está escrita la cuenta de los años de los mexicas. Está hecho de sólo cuatro piezas que van de la siguiente manera: el año 1-Acatl termina en 13-Acatl; 1-Técpatl termina en 13-Técpatl; 1-Calli termina en 13-calli, y 1-Tochtli termina en 13-Tochtli. Y cuando las cuatro partes han llegado a su fin, después de 52 años, nuestros años se atan en el año 2 Acatl. Esto fue escrito en México a los 27 días del mes de septiembre del 1576."


title: Códice Aubin

text: El sistema calendárico de los mexicas fue dividido en cuatro secciones, cada una con trece numerales y cuatro cargadores. Los cargadores son caña, pedernal, casa, y conejo, los cuales se vuelven a representar en el centro, junto al Sol. Los cargadores “eran enmarcados por el símbolo del año, generalmente un cuadrado, un rombo o un círculo pintados de azul turquesa, o bien de rojo enmarcados con azul”. Esto puede verse en muchos de los folios del códice para poder marcar los años de importantes eventos históricos.


title: Códice Aubin

text: Folio 3 - El folio 3 representa el comienzo de la historia de la migración del pueblo. Esta imagen mítica muestra una versión de Aztlán, el lugar sagrado que los mexicas consideraban como su origen. Muestra una figura de pie en la cima de una colina en una isla. La figura es Huitzilopochtli, el dios patrón de los mexicas. Los cuatro glifos alrededores de la figura representan casas, las cuales simbolizan las cuatro calpullis que venían de una isla. Los ocho glifos de las casas debajo de la isla representan los demás ocho calpullis que acompañan a los cuatro linajes originales durante la migración.


title: Códice Aubin

text: Folio 4-22 - Los folios siguientes contienen pocas descripciones pictográficas de los lugares en los cuales los mexicas viajaban durante la migración. Los folios contienen principalmente una cuenta de los años que muestra cuánto tiempo los mexicas emigraron antes de llegar al lugar que se convertiría en Tenochtitlán.


title: Códice Aubin

text: Folio 14 - Como ejemplo de la ruta de migración de los mexicas, el folio 14 explica que los mexica se pasaban un periodo de 20 años en Cohuatitlan. Utiliza la cabeza de una serpiente para representar el lugar Cohuatitlan, mejor conocido en la mitología mexica como el lugar de las serpientes. Entonces el documento explica que los mexicas pasaban a Huixachtitlan, donde vivían por 4 años. El uso de un árbol con raíces espinosas representa "Huixachtitlan", una palabra náhuatl que significa "lugar de espinas o acacias".


title: Códice Aubin

text: Folio 23-25 - Esta imagen muestra la conclusión de la migración mexica con la fundación de Tenochtitlán. Se ilustra un lugar pantanoso donde un águila, encaramada sobre una cactáceas, ha cogido una serpiente. Esta es la representación tradicional de Tenochtitlán. También ilustra los principios simples de la ciudad, pues el artista pintaba una choza de paja en cada lado de la página con varias hierbas en el fondo. El texto de la página siguiente explica que la figura mexica es un pescador. Diversos historiadores observan que el Códice Aubin es uno de pocos códices que incluye esta imagen en la misma manera en que el escudo nacional de México después mostrará.


title: Códice Aubin

text: Hay un importante cambio en el formato que ocurre aquí. A partir de este folio, los cuadrados de calendario están organizados en filas verticales. La nueva cuenta de los años comienza junto a la imagen del templo. Este modelo continúa en el resto del códice.


title: Códice Aubin

text: Folios 26-42 - El Códice Aubin, al igual que muchas otras historias aztecas, incluye una sección dinástica que enumera las ascensiones y las muertes de notables gobernantes de Tenochtitlan. Comenzando en el folio 26, la sección dinástica contiene páginas que indican el año y los gobernantes. Estas páginas careces de imágenes y acontecimientos. En cambio, cada página cubre cinco años, los cuales se cuenta de forma vertical en el lado izquierdo.


title: Códice Aubin

text: Folio 30 - Como ejemplo de la sección dinástica, el folio 30 muestra la ascensión de Huitzilíhuitl al trono mexica. Huitzilíhuitl gobernó entre los años 1 Junco a 5 Serpiente según apunta el códice, fechas que corresponden a los años 1395-1417 del calendario gregoriano. La página a la derecha muestra el paso del quinto ciclo de 52 años, que se observa con la imagen de un saltamontes. Esta es una de las pocas veces que un evento natural o agrícola se observa en el Códice Aubin. Algunos eruditos especulan que el saltamontes fue de alguna manera ligado a la ceremonia del Fuego Nuevo que los mexica celebraban para conmemorar un nuevo ciclo de 52 años. Por otra parte, otros especulan que durante este año había una hambruna debido a los daños a los cultivos causados por los saltamontes.