title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Cuando una contraluz es visible, indica que el brazo está en la posición horizontal y que el farol está encendido.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) Al bajar la señal su contraluz queda tapada, pero esto no significa que el brazo está en debida posición de Vía-Libre.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: D) Estando la palanca en posición normal, si no se viera la contraluz, significa que el brazo no está en posición horizontal o que la luz se ha apagado y en el acto deben tomarse medidas para que sea ajustado el cable o encendido el farol.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Estos repetidores dan señales luminosas durante el día y la noche para indicar la posición de la próxima señal de semáforos.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) La luz verde en el repetidor indica que la señal está a Vía-Libre y la anaranjada que está en precaución o peligro, según se trate de señal de distancia o absoluta.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) Están colocados antes de la señal que repiten y permiten que los conductores conozcan desde una distancia prudencial la indicación de la misma, aun cuando la niebla u otro factor dificulten la visibilidad.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Las señales que están ubicadas fuera de la vista del empleado que las maneja o del de la estación de bloqueo contigua, son repetidas en el punto de donde se manejan por medio de dispositivos eléctricos que indican la posición del brazo o si el farol está encendido o apagado, a efectos de que éste pueda subsanar cualquier anomalía.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) En el paragolpe de toda vía terminal a la cual entran trenes de pasajeros o mixtos, deberá colocarse durante la noche y en tiempo de niebla un farol proyectando luz roja hacia el lado en que se aproximan los trenes.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Cuando se estacione algún vehículo en la vía terminal, el farol se colocará en la cabecera de éste.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) En determinados pasos a nivel existen luces intermitentes y campanillas automáticas de alarma para anunciar al público la proximidad de los trenes.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Al acercarse a las mismas los conductores deben fijarse en su luz de costado para comprobar si funciona normalmente, dando cuenta, en caso contrario, en la primera estación, por medio de una nota si el tren no tuviera parada.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) 1. Las estaciones o garitas provistas de repetidores de estas señales vigilarán su normal funcionamiento por ese medio.D) 1. Cuando no funcionen estas señales en un paso a nivel sin barreras el jefe deberá disponer que se destaque un empleado provisto de bandera y farol para prevenir al público de la aproximación de los trenes.E) En los casos en que una señal que gobierna la circulación de los trenes esté ligada con la instalación, si la primera se descompusiera, se deberá invertir igualmente su palanca para que funcionen las luces o campanillas del paso a nivel.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: La cara de estos discos expuesta a los trenes que se aproximan a la estación etc., está pintada de blanco y la otra de negro. No llevan luz alguna. Sirven para orientar al personal de conducción.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Se emplean para indicar la velocidad máxima en km/h a que deben circular los trenes en un determinado punto establecido en el Itinerarios de Servicio. Son de fondo blanco y la velocidad la expresan en números negros.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Se emplean para indicar los extremos de un trecho de vía en el cual los trenes deben observar temporalmente una precaución determinada en la siguiente forma:


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A una distancia de 800 metros del comienzo de la parte de vía efectuada, un tablero amarillo con una cruz negra en su centro. De noche lleva un farol con luz anaranjada hacia el frente.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: En el punto donde empieza la precaución, un tablero y luz como el anterior, pero llevando en números la velocidad a observar en km/h.  Si en el trecho de vía más adelante hubiera necesidad de establecer una velocidad distinta, se colocará otro tablero igual con la que corresponde.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: En el punto donde termina la restricción, un tablero como los anteriores pero llevando una letra T y de noche una luz verde.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Se emplean para indicar a los conductores de trenes puntos en los cuales, por cualquier motivo especial, deben tocar un silbato largo de atención.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Todo empleado que maneja señales debe vigilar sus indicaciones para asegurarse de que no haya nada anormal.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Al invertir o normalizar la palanca, deberá comprobar que la señal dé la indicación correspondiente a la posición de la misma.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) Si el brazo de una señal no correspondiera debidamente al movimiento de su palanca debe ajustarse al cable con el regulador, y, si aun así no muestra la debida indicación, se debe revisar el alambre para cerciorarse que no esté enredado u obstruido, procediendo, si fuera necesario, de acuerdo con el inciso d) del Art. 146.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: D) 1. Donde la señal de distancia de una estación de bloqueo está ubicada en el mismo poste que una señal absoluta de la estación contigua, o cerca de ella, los empleados de esta última deben velar por su debido funcionamiento y por que la luz sea encendida cuando es necesario y sea bien visible, avisando a la estación de bloqueo de donde se maneja, de cualquier deficiencia que notaran.A) No se bajará ninguna señal absoluta hasta que el trecho de vía que gobierna esté libre en toda su extensión. Exceptuándose de esta disposición las señales de entrada a desvíos, en los casos previstos en el Art. 115, y las de maniobras enanas.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) 1. Deberá evitarse en todo lo posible bajar las señales con mucha anticipación, procurando hacerlo, sin embargo, a tiempo para no ocasionar reducción de marcha innecesaria al tren que se aproxima.C) Cuando una señal de marcha de maniobras debe gobernar la entrada o el avance de un tren que aún no se ha detenido, no debe ser bajada hasta que el mismo haya reducido la velocidad como para poder detenerse en el punto donde debe hacerlo.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: D) 1. Cuando la próxima señal absoluta -manejada desde el mismo marco de palancas- está a peligro, se bajará la señal anterior recién cuando el conductor haya dominado por completo la marcha del tren y lo haga saber por medio de los toques de silbato (──── ──) dispuestos en el Art. 255.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: E) En las estaciones dotadas de señales de entrada solamente, para bajar ésta se procederá en igual forma que si existiera señal de salida.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: F) No debe bajarse una señal que gobierna la entrada de trenes a una sección de bloqueo, sin haber obtenido la correspondiente Vía-Libre para el tren.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: En estaciones dotadas de señales de entrada y distancia solamente, no se bajará esta última hasta que se haya obtenido Vía-Libre y los cambios de salida se halen debidamente dispuestos y las cruzadas libre para el paso del tren; es decir, se manejará la señal de distancia como si existiera una señal de salida.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Cada señal debe ser repuesta a su posición normal una vez que el último vehículo del tren haya librado los cambios protegidos por ella, ya sean de punta o de talón y estén no asegurados con cerrojo y barra de seguridad o por cualquier otro medio. Si la señal enclava barreras se esperará también a que el tren libre el paso a nivel afectado.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Cuando la señal no protege cambios ni está enclavada con barreras, se normalizará tan pronto la cola del tren la haya pasado.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) En caso de que un tren pare antes de librar la señal, cambios, etc., deberá ser repuesta a peligro.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) 1. Cuando fuera necesario reponer una señal a peligro antes de que sea pasada por el tren para el cual fue bajada, no se deberá modificar la posición de los cambios de la vía afectada, salvo que un peligro inmediato así lo aconseje, ni se permitirá obstruir dicha vía hasta que el tren se haya detenido en la señal.b) Salvo en caso de emergencia, no deberá reponerse una señal a peligro ante un tren aproximándose, si ello obligara a efectuar una frenada brusca.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) No obstante haber comprobado la inclinación de Vía-Libre de una señal desde una distancia atrás, los conductores deben seguir atento a ella hasta trasponerla, por si eventualmente cambiara su indicación para prevenir un peligro.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Cuando un tren se halle detenido ante una señal absoluta que está a Vía-Libre, antes de arrancar debe fijarse nuevamente en su posición.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: El hecho de encontrarse las señales a Vía-Libre no exime a los conductores de trenes de la obligación de vigilar la vía adelante.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: El hecho de encontrarse a Vía-Libre todas las señales de una estación, no exime a los conductores de la obligación de observar las paradas - sean fijas o facultativas - que se les haya asignado por itinerario, Boletín Semanal de servicio, Circular, etc.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Cuando, después de haber salido un tren fuera indispensable detenerlo para evitar un accidente u otra causa justificada, se lo bajará y subirá repetidas veces el brazo de una de las señales contrarias, de ser posible una que quede adelante del tren, haciendo el mismo tiempo señales de mano de peligro.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Como el empleo de la señal de distancia para hacer la advertencia descripta en el inciso anterior hace necesario mantener bajas sus correspondientes señales absolutas antes de recurrir a ello debe tenerse la seguridad de que dichas señales no serán acatadas por cualquier tren que se encuentre en o aproximadamente a la estación.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Los conductores, al salir o pasar por una estación deberán fijarse también en las señales contrarias para poder detener su tren si fueran accionadas en la forma ya expresada.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: D) Cuando cualquier señal correspondiente a la vía sobre la cual está corriendo un tren es bajada y subida varias veces, debe ser considerada como indicación de peligro y obliga a parar.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: E) Al notar los guardas que una señal es bajada y subida repetidas veces, aplicarán el freno neumático con prudencia y, a falta de éste, apretarán y aflojarán repetidas veces el freno de mano. Exhibirán también señales de mano a peligro al personal de conducción y sacarán los discos o darán vuelta los faroles de cola.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: F) Los conductores de trenes detenidos en la estación o circulando por vías contiguas que advirtieran las señales indicadas precedentemente, tratarán de llamar la atención del personal del tren a que son dirigidas con toques de silbato u otro medio.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Una señal de cualquier clase que esté afuera de servicio mostrará en el brazo dos listones cruzados. Tratándose de señales luminosas los listones, se colocarán en su poste. Tales señales permanecerán sin luz, debiendo, considerarse como no existentes.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Tales señales permanecerán sin luz, debiendo considerarse como no existentes.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) 1. La falta de una señal donde ordinariamente se exhibe, una señal donde ordinariamente se exhibe, una señal imperfectamente exhibida, semibaja o en cualquier otra forma dudosa, debe ser interpretada como la indicación más restrictiva dada por la señal concerniente, o sea precaución si se trata de una señal de distancia y peligro si fuera una señal absoluta.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: 2. Asimismo obliga a parar la falta de una de las luces de un poste dotado de varias señales que correspondan a la vía sobre la cual marcha el tren.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Comprobado por el conductor del tren que se trata de una señal con el farol apagado o un vidrio roto, el tren podrá seguir la marcha siempre que la posición del brazo o la luz de una señal lo permita.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) En todos estos casos se dará Aviso de la anomalía para que sea subsanada cuanto antes.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Al transcurrir dos minutos de estar detenido en ella y previa comprobación o presunción por el conductor del tren de que una señal automática se halla descompuesta y siempre que la vía se encuentre despejada hasta la próxima señal, si es que puede distinguirse, o, en su defecto, hasta el límite de la visibilidad, podrá seguir la marcha con la precaución necesaria para poder parar antes de alcanzar cualquier obstrucción, hasta la primera señal que funciona normalmente o hasta la primera estación o garita, donde deberá detenerse para dar cuenta de la anormalidad.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Tratándose de una señal absoluta no automática descompuesta, el conductor deberá detenerse hasta que le hagan señales de mano desde el pie de la misma a menos que se proceda de acuerdo con lo dispuesto en el inciso e) del Art. 166. Si la señal está provista de teléfono, se comunicará con el señalero o empleado que la maneje, acatando sus instrucciones.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Cuando, por nuevas instrucciones o crecimiento de árboles, la visibilidad de una señal quede obstruida o disminuida para los conductores de trenes o el personal que la maneja, es deber de los mismos denunciar el hecho sin demora a sus superiores.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Queda terminalmente prohibido hacer funcionar las señales tirando los alambres afuera de la garita o marco de palancas o de otra manera que no sea por medio de su respectiva palanca.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Diariamente, en el turno de la noche, el señalero o el encargado de manejarlas, en los intervalos entre trenes corroborará todas las señales que no se usen con frecuencia, dejando constancia de ellos en el registro de trenes.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Al reabrir una garita que estuvo clausurada durante un turno o más, el señalero deberá de probar todas las señales en los primeros intervalos que haya entre los trenes.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) Si al accionar una palanca de una señal, el brazo no toma la correcta posición de peligro, precaución o vía libre, según el caso, se debe regular el alambre para que el brazo vaya a su debida posición.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: D) Si el regulador no permite que se afloje el alambre lo suficiente para que el brazo de una señal vuelva a la posición horizontal, se debe de desconectar el cable para que la señal tome dicha posición.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: E) El empleado que maneja las señales, al dejar servicio, debe comunicar al que lo releva el estado de funcionamiento de esta.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Los jefes, señaleros y demás personal de estación deben vigilar que las luces de señales sean mantenidas en debido estado y dispondrán que se subsane en seguida cualquier deficiencia que notaran.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Los vidrios de los anteojos de las señales deben mantenerse en buen estado de limpieza.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) Los conductores de trenes deben informar sin demora toda irregularidad que notaren.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Todos los faroles de las señales e indicadores deben ser encendidos a la puesta del sol, o cuando exista mala visibilidad, a menos que se sepa con certeza que no pasará ningún tren o que solo vendrán trenes en una sola dirección. Este último caso se encenderán solo las señales de la dirección en que se espera el tren o trenes, salvo en los empalmes, donde también se encenderán las señales que gobiernan las vías que convergen en la misma dirección del tren o trenes esperados.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) Todos los faroles de señales e indicadores deben ser apagados a la salida del sol, exceptuando donde está dispuesto que permanezcan encendidos día y noche.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) 1. En vía sencilla al clausurar una estación deben apagarse todas las señales e indicadores. Una vez pasado el último tren de una dirección se podrán apagar las señales e indicadores que gobiernan la marcha en ese sentido, apagándose las restantes cuando haya pasado el último tren de la otra dirección.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: 2. Si durante la clausura debieran circular trenes, se dejarán encendidas las señales de entrada, conforme se establece el inciso d) del Art. 57.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: D) Cuando se espere un tren de una dirección deben permanecer encendidas todas las señales que gobiernen la marcha en ese sentido y los indicadores correspondientes a la vía o vías sobre la cual circulará, quedando prohibido apagar algunas señales por el hecho de que no se emplearán para gobernar un movimiento.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: E) Las señales descompuestas deberán ser encendidas y apagadas como si estuviesen en funcionamiento.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: A) Los faroles de las señales e indicadores deben mantenerse en perfecto estado de limpieza y conservación a fin de que proyecten luz buena y segura.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: B) 1. Diariamente, al ser apagados, todos los faroles deben ser conducidos a la farolería, donde permanecerán hasta que sea la hora de encenderlos y colocarlos nuevamente en las señales.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: 2. Mientras estén en la farolería deberán ser limpiados con esmero, arregladas sus mechas y llenados los depósitos, siendo el jefe de estación responsable de que esto se haga en debida forma y por lo tanto, cuantas veces lo crea necesario, inspeccionará los faroles y sus luces.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: C) Donde está autorizado por la superioridad mantener los faroles permanentemente encendidos, éstos deberán ser alimentados y limpiados dos veces por semana y cada 60 días llevados a la farolería para su limpieza general e inspección del jefe.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: D) Para la limpieza y la atención de los faroles se observarán las siguientes instrucciones:


title: Señalización ferroviaria argentina

text: 1. El farol debe ser bien limpiado en su parte interior y exterior, quitando el hollín que hubiera en el interior de la chimenea y tapa del farol. El vidrio de frente y contraluz deben ser mantenidos bien limpios.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: 2. El mechero debe ser limpiado periódicamente para evitar que se conglomere residuos en su interior. En la parte superior del conductor de la mecha existe una boquilla que tiene cuatro agujeros, uno en cada lado, y estos deben mantenerse destapados para permitir la circulación de aire. También deben quitarse de esta boquilla, raspándola suavemente, la incrustación por la mecha encendida.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Las señales mecánicas ferroviarias (utilizadas siempre para trenes diésel-eléctricos), funcionan por movimiento de diferentes piezas mecánicas, como cables de acero, tensores, poleas y cadenas.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Todo empieza cuando el operario en la cabina de señales acciona la palanca de una señal, esta contrae una larga (puede ser de 50 a casi 1000 metros) serie de cadenas y cables de acero. Al llegar a la señal, por tracción tira de un bastón, en el cual, del lado contrario de donde esta atado el cable, hay con un contrapeso, y en ese mismo lado hay un hierro que mueve directamente el brazo de la señal para arriba. Así el brazo se baja a la posición de vía libre.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Para levantar la señal en posición de peligro o precaución, el operario de la palanca debe efectuar el movimiento contrario. En el caso que el cable de acero se corte, la señal quedara por defecto en peligro.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Cuando es de noche el maquinista no podrá ver el brazo a larga distancia, como para poder frenar si la señal se encuentra bloqueada. Para estos casos, la misma señal mecánica, es una señal luminosa por la noche. Al extremo del brazo, junto al poste, tiene una figura parecida a una "B", en donde hay dos vidrios de colores rojo o naranja para indicar peligro o precaución y verde para vía libre, a esto se lo conoce como anteojos. Cuando la señal se encuentra en posición de peligro, la luz ilumina el vidrio rojo o naranja, cuando el brazo se inclina a 45º en vía libre, la B se mueve quedando el vidrio verde iluminado.


title: Señalización ferroviaria argentina

text: Durante la noche, si una señal es observada desde atrás (cara blanca y negra), no podrían verse los anteojos de la señal, ya que son tapados por el foco o farol. Cuando la señal es vista desde atrás por la cabina de señales, el foco proyectara una luz (generalmente sin color alguno), cuando el brazo se encuentre en posición de peligro. En cambio, cuando se encuentre en vía libre una chapa tapara el agujero por donde sale la luz, así el operario de señales sabrá en que posición se encuentra la señal por la noche, sin tener que verla por su cara roja y blanca.


title: Jim Brunzell

text: James “Jim” Brunzell (13 de agosto de 1949) es un luchador profesional estadounidense retirado más conocido por su nombre en el ring “Jumping” Jim Brunzell. Trabajó para diversas promociones en el transcurso de dos décadas.


title: Jim Brunzell

text: Entre sus logros destacan haber conseguido dos veces el Campeonato Mundial en Parejas de la AWA junto con Greg Gagne en la famosa pareja llamada The High Flyers


title: Jim Brunzell

text: Jim trabajó para la American Wrestling Association en toda la década de 1970. En 1973, el hizo un papel de sparring con Billy Robinson en la película, El Luchador. El 7 de julio de 1973, junto con Greg Gagne derrotaron a “Black Jack” Lanza y a “Big Bad” Bobby Duncum por el Campeonato Mundial en Parejas de la AWA. Los retuvieron hasta septiembre de 1978, cuando fueron despojados de los títulos debido a que Jim sufrió una lesión mientras practicaba softball en un partido de caridad.


title: Jim Brunzell

text: Durante la segunda mitad de la década de 1970, Jim compitió en el territorio del Medio Atlántico donde ganó el Campeonato Peso Pesado del Medio Atlántico la NWA en dos ocasiones.


title: Jim Brunzell

text: Al regresar a la AWA, Jim reformó su equipo con Greg Gagne conocidos como los The High Flyers y llegaron a obtener el status de Main-Event. Consiguieron nuevamente el Campeonato en Parejas al derrotar a Jesse Ventura y Adrian Adonis. Después, Jim siguió compitiendo individualmente y en parejas hasta 1985.


title: Jim Brunzell

text: Jim firmó para luchar en la World Wrestling Federation. Aquí formó un equipo llamado The Killer Bees con otro luchador recién llegado, Brian Blair. Al parecer, Verne y Greg Gagne se sentían traicionados. Gagne incluso expresó su descontento durante una emisión de la AWA, haciendo referencias a la salida de Jim y su nuevo gimmick.


title: Jim Brunzell

text: Brian y Jim tuvieron un éxito moderado dentro de la WWF. Los dos pelearon en contra de la Fundación Hart. También tuvieron un encuentro contra Jimmy Jack Funk & Hoss Funk en el evento The Big event ante 74.000 fanes. En Wrestlemania III pelearon contra Nikolai Volkoff y Iron Sheik, también participaron en la primera edición de Survivor Series donde consiguieron la victoria. The Killer Bees tuvo duración hasta 1988 cuando Blair abandona la WWF. Jim continuó peliando individualmente hasta 1989.


title: Jim Brunzell

text: Compitió en el circuito independiente, principalmente en área de Chicago. Jim trabajó para la Universal Wrestling Federation en 1991. Mientras estuvo allí ganó Campeonato Mundial en Parejas junto con B. Brian Blair. Cuando la UWF cerró, Jim volvió al circuito independiente y también haciendo apariciones en WWF haciendo de jobber.


title: Jim Brunzell

text: El 23 de mayo de 1993, participó en la World Championship Wrestling en una Six Man Tag Team Match junto con Wahoo McDaniel y Blackjack Mulligan contra Dick Murdoch, Don Muraco y Jimmy Snuka.


title: Jim Brunzell

text: En 1994 hizo una aparición en la American Wrestling Federation como árbitro en una pelea por el Campeón Mundial Peso pesado de la AWF, en la que Tito Santana derrotó a Bob Orton, Jr. por el título.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: El Gran Teatro Nacional o Gran Teatro Nacional del Perú es un escenario multipropósito ubicado en Lima, Perú.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: Es el más grande del país, cuenta con una capacidad de 1.500 personas y es la casa de los Elencos Nacionales del Ministerio de Cultura del Perú: Orquesta Sinfónica Nacional del Perú, Ballet Nacional, Coro Nacional, Coro Nacional de Niños, Elenco Nacional de Folclore y Orquesta Sinfónica Nacional Juvenil Bicentenario. Fue inaugurado el 23 de julio de 2011 y se encuentra ubicado en el capitalino distrito de San Borja en el cruce de las avenidas Javier Prado y De la Aviación.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: En 2007, el Gobierno peruano, convocó al empresario Fernando Belmont y a las empresas Telefónica y Backus & Johnston para formar el Patronato del Gran Teatro Nacional. A éste se unieron Interbank, Repsol, América Móvil, Lan, grupo Gildemeister, Graña y Montero, Xtrata Copper, el constructor Ricardo Mont, Volcan Compañía Minara, Southern Peru, Cementos Lima, Hunt Oil, Andina de Radiodifusión, Antamina, Buenaventura, Luz del Sur, Ferreyros, el Banco Interamericano de Finanzas, Paraíso, Cesel Ingenieros, Frecuencia Latina, así como las nacionales Banco de la Nación, Corporación Financiera de Desarrollo y Mivivienda.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: El Patronato convocó a concurso entre empresas arquitectónicas y la ganadora fue la del arquitecto Alonso de la Piedra, quien estuvo a cargo de la dirección de estructura general. Por otro lado, el arquitecto José Nepomuceno fue el encargado de la estructura acústica y la mecánica teatral.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: La construcción estuvo a cargo de Graña y Montero.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: Fue inaugurado el 23 de julio de 2011, con la asistencia del presidente Alan García, el ministro de Relaciones Exteriores José Antonio García Belaúnde, el ministro de Cultura, Juan Ossio Acuña así como los ministros de exteriores de Chile Alfredo Moreno Charme, y de Colombia, María Ángela Holguín.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: En la ceremonia se presentaron la Orquesta Sinfónica Nacional del Perú, la soprano canadiense Erin Wall y el bajo barítono italiano Ruggero Raimondi.


title: Gran Teatro Nacional del Perú

text: En marzo de 2020, como respuesta a la emergencia sanitaria global y la inmovilización social obligatoria, y con el objetivo de no perder el contacto con su público, se crea la plataforma digital ‘GTN en Vivo’, una alternativa para seguir disfrutando de las artes escénicas desde casa.


title: Sportacus

text: Sportacus es un personaje ficticio de la serie infantil "LazyTown," creado e interpretado por Magnús Scheving. Es el protagonista de la serie junto con Stephanie. Su nombre es un acrónimo del gladiador romano Espartaco y la palabra inglesa ""sport"" (deporte) que alude a su condición atlética.


title: Sportacus

text: Sportacus proviene de "una isla en el Mar del Norte", además habla inglés e islandés. En la serie, es el décimo guardián de LazyTown, y acude a esa ciudad luego de que Stephanie enviara un mensaje al guardián N.º 9 para que la ayudara a motivar a los niños de LazyTown. Hasta la fecha no se ha dado a conocer el vínculo entre el misterioso guardián N.º9 y Sportacus. No obstante, el hecho de que sean denominados N°9 y N° 10 indica que pertenecen a una cadena de individuos que se dedican a las mismas actividades de héroes y atletas con un estilo de vida saludable, que se han sucedido unos a otros en la realización de las mismas, seguramente no sólo en LazyTown, sino también en varias otras partes del mundo. Esto lo denota el hecho de que, cuando Sportacus recibe la misiva de Stephanie pidiéndole ayuda al guardián N°9, Sportacus, el N° 10, investiga sobre esa ciudad en uno de sus libros, lo que indica que su labor no estaría totalmente centrada en esa ciudad, así como que no lo sabía todo sobre ella. Por otra parte, el nivel profesional al que Sportacus se ejercita es indicativo de que los guardianes reciben una eficaz instrucción sobre cómo hacerlos antes de abocarse a su misión, aunque no se conoce el método empleado para ello.


title: Sportacus

text: Su misión en la ciudad es motivar a los niños a hacer ejercicio, comer frutas (a los que llama "dulces sanos") y llevar una vida saludable; de hecho él mismo lo hace. Se hace enemigo de Robbie Rotten, un malhumorado vago que busca llevar a LazyTown al anterior "statu quo" (una ciudad perezosa). Sportacus está tan comprometido con su actividad física que incluso realiza movimientos acrobáticos para ir de un lugar a otro, por lo que los niños le recomiendan que se tome la vida con calma.


title: Sportacus

text: Sportacus vive en un dirigible de gran tamaño que ronda el cielo de LazyTown, donde está su cama, su alacena y equipos deportivos. Se infla con una bomba de pie.


title: Sportacus

text: En la obra de teatro islandesa original de 1996 en la que se basó la serie de televisión, "Áfram Latibær!" ("¡Vamos LazyTown!") Sportacus era un elfo llamado "Íþróttaálfurinn" (El Elfo Atlético) que poseía poderes mágicos y vestía una túnica azul marino, pantalones verdes holgados y un gran sombrero de color ámbar quemado. También tenía un bigote rubio grande y espeso y una barba de chivo. Sportacus se llama "Íþróttaálfurinn" en todas sus apariciones en islandés, incluido el doblaje islandés de la serie de televisión.


title: Sportacus

text: En la segunda obra, "Glanni Glæpur í Latabæ" ("Robbie Rotten en LazyTown"), Sportacus cambió hasta una versión parecida a la actual. Viajaba en un dirigible de aire caliente y usaba equipos de color amarillo y marrón (en lugar de azul).


title: Sportacus

text: En el programa de televisión, Sportacus vestía un chándal azul y blanco, un chaleco azul, una gorra de calcetín azul con una raya blanca gruesa y una raya negra delgada, gafas de color azul claro, botas azul oscuro con rayas rojas, negras y blancas, brazaletes de metal azul en los brazos y un bigote puntiagudo negro.


title: Anabela Ascar

text: Anabela Ascar, es una locutora, periodista y presentadora de televisión argentina.


title: Anabela Ascar

text: Nació en el barrio porteño de Almagro el 9 de agosto de 1963. Fue bautizada como Hilda Beatriz Ascar.


title: Anabela Ascar

text: Al terminar sus estudios secundarios se desempeñó como azafata desde 1982 hasta 1991 en Aerolíneas Argentinas. En 1988 se recibió de locutora en el ISER, donde recibió y dio clases de locución. También se graduó en Turismo y es traductora literaria en inglés.


title: Anabela Ascar

text: Ante la falta de trabajo se radicó en Toronto, Canadá pero regresó al año siguiente. Durante el período 1994-2018 fue movilera-conductora-productora en Crónica HD. En 1999 conduce "Misterios del Universo" por la pantalla de Telefe.


title: Anabela Ascar

text: Comenzó conduciendo las noticias en el popular canal Crónica TV, en donde ya se la veía una conductora diferente al presentar las noticias riéndose y haciendo chistes, incluso en casos trágicos . En 2003 decidió alejarse de la televisión y dejó de trabajar.


title: Anabela Ascar

text: En 2008 fue convocada por el dueño del ya mencionado canal para conducir un programa de entrevistas titulado "Hechos y protagonistas", que se emite de lunes a viernes de 19.30 a 21.00. En un principio el programa sería de entrevistas serias, pero "la personalidad de la propia conductora hizo que el ciclo se transforme en un programa de entrevistas cómico" en donde pasan desde actores prestigiosos hasta los más ácidos mediáticos. El programa es un éxito, logrando una inserción popular sin precedentes, a donde todos los sectores sociales pueden concurrir. Allí, ella entrevista hasta la fecha a mediáticos y bizarros del momento como "el hombre que cree ser superman", "el hombre chapita", "el escritor Barbú Gorila", "el hombre delfín", "el pichi", "el hombre de la rueda", etc. Como así también a grandes figuras del espectáculo nacional como Johnny Allon, Nelly Prince, Elena Lucena, Joe Rígoli, Amelia Bence, Haydée Padilla y Beatriz Bonnet.


title: Anabela Ascar

text: A su vez, tuvo una gran repercusión la visita de travestis y personas con quejas al ciclo de TV, que los ayudó profesionalmente; así como también a personas extravagantes mostrando sus dotes artísticas o simplemente contando anécdotas de su vida. Se pueden mencionar por ejemplo a Zulma Lobato, lo cual ha puesto al programa en la clasificación de bizarro, sobre todo en los programas más recientes en lo que muestra una tendencia más marcada.


title: Anabela Ascar

text: En 2009 recibió un premio Martín Fierro de Cable a la Mejor Conducción Femenina y fue considerada "Personaje del Año" por la revista de interés general "Gente y la actualidad". La presentadora confirmó que había recibido una propuesta de trabajo en otro canal, la cual rechazó para continuar con el actual.


title: Anabela Ascar

text: En 2010 continúa realizando su programa con gran éxito. Tiene varias propuestas para conducir su programa en un canal de aire. En 2011 realiza un cameo en Los únicos, junto a uno de sus personajes bizarros, Amigacho. Participan en dos capítulos (el 1º y el 5º) y poseen escenas con Nicolás Cabré. Además participó en . En 2014 su programa "cambió su contenido". Las entrevistas desde entonces hasta la fecha se centran exclusivamente en temas de actualidad, relacionadas con "hechos y protagonistas" del momento actual. También el "proteccionismo animal" es uno de los temas más destacados en la programación de su segmento, característica que la define también en su vida individual.


title: Anabela Ascar

text: En 2018 se retiro de los Medios de Comunicacion.


title: Juan Carlos Rodríguez Clavijo

text: Juan Carlos Rodríguez Clavijo (1963, Vacas, Bolivia), es un cantante, músico, compositor y folclorista.


title: Juan Carlos Rodríguez Clavijo

text: Nació el 22 de diciembre de 1963, en la población de Vacas, Departamento de Cochabamba, Bolivia.


title: Juan Carlos Rodríguez Clavijo

text: Fue integrante de diferentes grupos folclóricos como: Inkallajta, Siembra (fue fundador de este grupo con canciones como Por amor, Niña Bolivia) y Kjarkas entre otros. Desde el año 2001 es guitarrista del grupo Proyección. Artista de la música folclórica de Bolivia que ha aportado con sus composiciones mientras formaba parte de los grupos musicales citados. Sus composiciones también han sido grabadas por artistas de otros géneros como «Mi candor» grabada por el Grupo Tequila de Cochabamba.


title: Juan Carlos Rodríguez Clavijo

text: Entre sus composiciones destacan los temas musicales como «Mi candor», «Martina», «Niña Bolivia», POR AMOR, EL FAMOSO RICHI, DE CORAZON A CORAZON, TRABAJO CARAJO.


title: Fugh University

text: «Fugh University» es el primer sencillo oficial de "Return of the Dozen Vol. 2", álbum del grupo de Detroit, Míchigan, D12. En la canción, cantan todos los miembros activos de la banda, a excepción de Eminem. Cuenta con la producción de Denaun Porter.


title: EUR-Lex

text: EUR-Lex es un servicio de publicación en línea de textos legislativos de la Unión Europea, desde su página oficial en el portal europa.eu. Reemplaza al primer servicio de publicación de este tipo, llamado CELEX. EUR-Lex proporciona acceso directo y gratuito a los textos legislativos de la Unión europea. Hace posible consultar el Diario Oficial de la Unión Europea e incluye textos originales de tratado, legislación, jurisprudencia y propuestas legislativas. Entre las facilidades que ofrece se encuentra un motor de búsqueda.


title: EUR-Lex

text: El procesado de textos legales en la comisión europea empezó hacia los años 60, cuando aún se utilizaban las tarjetas perforadas. Un sistema comenzó a desarrollarse para detectar las relaciones entre documentos y analizarlos para extraer y reutilizar los metadatos en cada caso, dando lugar a una más fácil recuperación de estos.


title: EUR-Lex

text: A lo largo de los años, el sistema fue creciendo a la vez que la comisión empezó a colaborar con otras instituciones europeas, así como la propia Unión Europea se iba expandiendo. Su nombre era CELEX (Communitatis Europae Lex) y en poco tiempo comenzó a ser una herramienta institucional muy valiosa.


title: EUR-Lex

text: En sus comienzos, el uso era solo interno, el sistema desarrolló, ofreciendo poco a poco distintos niveles de acceso al público, incluyendo ofertas de contenido bajo licencias comerciales de compañías privadas. Finalmente, en 1997 una versión web se lanzó, llamada Eur-Lex, organizada y gestionada por la oficina de publicaciones de la Unión Europea.


title: EUR-Lex

text: La página web Eur-Lex se abrió al público en el 2001, mientras que CELEX seguía existiendo como una base de datos independiente hasta finales de 2004. Posteriormente, se tomaron medidas para la unión de los dos servicios y hacerlos completamente gratuitos y de libre acceso.


title: EUR-Lex

text: Con la adhesión de nuevos países a la Unión Europea y el avance tecnológico en la programación web y procesador de datos, el sistema necesitó mejoras inminentes. Una nueva versión fue presentada en 2004. En 2014 la página web sufrió otra importante revisión, que incluyó una nueva base de datos llamada “CELLAR”.


title: EUR-Lex

text: “CELLAR” almacenaba ordenadamente en un único lugar todos los metadatos y contenido digital utilizado por la oficina de publicaciones.


title: EUR-Lex

text: Un recopilatorio paralelo que consistía en 3,9 millones de documentos de Eur-Lex en 24 idiomas diferentes, se creó en 2016 gracias a un nuevo programa llamado Sketch Engine. Datos sin comentar son provistos a los investigadores bajo una licencia Creative Commons. En el momento de la publicación, los autores consideraron la recopilación de Eur-Lex como la más grande creada de recursos europeos en multitud de lenguas, más accesible para las búsquedas referidas al lenguaje que la web oficial de Eur-Lex.


title: EUR-Lex

text: Los usuarios de Eur-Lex pueden acceder a los documentos en las lenguas oficiales de la UE. Los lenguajes que abarca dependen de la fecha de acceso de los países a la UE. Toda la legislación de la UE vigente en la fecha de la adhesión de un nuevo Estado miembro está disponible en la lengua del país adherente, al igual que todos los documentos adoptados posterior a esta fecha. Los documentos derogados o que hayan expirado antes de la fecha de admisión no estará disponible en el lenguaje del país adherente.


title: EUR-Lex

text: Solo la legislación clave adoptada conjuntamente por el Parlamento Europeo y el Consejo estará disponible en irlandés, de forma momentánea.


title: EUR-Lex

text: Mientras que cada documento (y sus traducciones) son una parte individual de la base de datos, el contenido se agrupa en sectores. Actualmente hay 12 sectores, cada uno representado por un número o una letra:


title: EUR-Lex

text: En 1998 el Diario Oficial de la Unión Europea (DOUE) comenzó a publicarse en línea en EUR-LEX. A partir del 1 de julio de 2013, la versión digital pasó a tener el mismo valor legal que la versión en papel, que ahora solo se imprime bajo solicitud. La versión digital del DOUE, posee una firma electrónica avanzada que garantiza su autenticidad, integridad e inalterabilidad.


title: EUR-Lex

text: Todas las ediciones desde 1952, cuando solo estaban disponibles en francés, italiano, holandés y alemán, están disponibles en EUR-Lex. Estas se pueden recuperan mediante una simple búsqueda o navegando.


title: EUR-Lex

text: EUR-Lex contiene toda la legislación de la UE (sectores 3 y 4), que se pueden obtener navegando o utilizando las opciones de búsqueda de la web. Los principales tipos de leyes bajo este título son los tratados de la Unión Europea (sector 1), directivas, reglamentos, decisiones y legislación consolidada (sector 0), etc. La consolidación es la integración de un acto jurídico básico y todas sus modificaciones y correcciones sucesivas en un único documento. Los textos consolidados están destinados a ser utilizados como referencias y no tienen valor legal.


title: EUR-Lex

text: Las leyes que requieran transposición se publican con una lista de enlaces de información sobre las medidas de implementación a nivel nacional.


title: EUR-Lex

text: La base de datos de EUR-Lex contiene también documentos previos a leyes, informes, guías, etc. (sector 5). Algunas propuestas nunca pasan la etapa preparatoria, pero aún están disponibles para su consulta.


title: EUR-Lex

text: Cada procedimiento legislativo se presenta en EUR-Lex con un calendario y una lista de eventos y documentos relacionados. Se puede acceder a los procedimientos a través de la búsqueda o desde uno de los documentos del procedimiento.


title: EUR-Lex

text: Estos documentos, elaborados por el Tribunal de Justicia de la Unión Europea, forman el sector 6, e incluyen; entre otras cosas, sentencias, órdenes, dictámenes y opiniones de los abogados generales.


title: EUR-Lex

text: EUR-Lex almacena también acuerdos internacionales (sector 2), preguntas parlamentarias (sector 9), leyes de la Asociación Europea de Libre Comercio, que incluyen también actos del Tribunal de la AELC y de la Autoridad de la vigilancia de la AELC (sector E), las sentencias dictadas por los tribunales de los estados contratantes y el Tribunal de Justicia de la UE en virtud del , referencias a la jurisprudencia nacional relativa a la legislación de la UE (sector 8 ) y otros documentos públicos.


title: EUR-Lex

text: Mientras que los documentos de la UE están numerados de maneras muy diferentes, a cada uno de ellos se le asigna un identificador de lenguaje único e independiente, un código CELEX. Este identificador está compuesto por el número de sector, y 4 dígitos para el año de publicación, una o dos letras para el tipo de documento y al final de 2 a 4 dígitos para el número de documento. Por ejemplo, el número CELEX de Directiva de Residuos de Aparatos Eléctricos y Electrónicos es 32012L0019 (3 es el sector, legislación; 2012 el año de publicación en el diario oficial, L representa las directrices de la UE y 0019 es el número bajo el cual las directrices fueron publicadas en el diario oficial).


title: EUR-Lex

text: El Identificador europeo de jurisprudencia (ECLI) fue introducido por el consejo, el cual decidió la incorporación de este código para la identificación de decisiones jurídicas, y para esto, se debería usar un identificador estándar que sea fácilmente reconocible, legible y entendible para los humanos y los ordenadores de igual manera. Los documentos también pueden recuperarse en Eur-Lex utilizando el código ECLI.


title: EUR-Lex

text: Eur-Lex también ofrece la posibilidad de recuperar documentos por su Identificador Europeo de Legislación introducido por el consejo el 10 de octubre de 2012 (2012/C 325/02).


title: EUR-Lex

text: Los documentos pueden ser recuperados mediante un motor de búsqueda basado en una base de datos (IDOL por ) usando diferentes formularios de búsqueda. Es posible realizar una búsqueda basada en referencias del documento, fechas, texto y una gran cantidad de metadatos diferentes. Los usuarios registrados tienen la opción de usar el buscador para expertos y así hacer búsquedas basadas en Operaciones Booleanas.


title: EUR-Lex

text: El texto y sus metadatos pueden ser recuperados, representados y descargados en diferentes formatos (html, pdf, xml). Para trabajar simultáneamente con distintas versiones de diferentes lenguajes, los usuarios pueden utilizar la representación multilenguaje, muy útil para traducciones y para estudios lingüísticos.


title: EUR-Lex

text: Los datos están disponibles para su reutilización por medio de la web para su uso comercial o no comercial siempre que se citen claramente las fuentes correspondientes. Algunos conjuntos de datos de documentos pueden encontrarse tanto en Eur-Lex como en el portal de datos abiertos de la UE.


title: EUR-Lex

text: Los usuarios registrados pueden guardar documentos y búsquedas en su cuenta de Eur-Lex, crear búsquedas personalizadas y perfiles imprimibles, y establecer sus propias RSS feeds basadas en búsquedas guardadas.


title: EUR-Lex

text: Los usuarios registrados tienen acceso a una amplia gama de preferencias y funcionalidades con las que pueden mejorar y personalizar su experiencia en la web. N-Lex es un portal web para las leyes nacionales de cada país de la Unión Europea. El portal es una interfaz que conecta a los usuarios con la legislación nacional de cada país.


title: Hipoteca condicional

text: La hipoteca condicional, acogida en Resoluciones de fecha 2 y 3 de septiembre de 2005, por la Dirección General de los Registros y del Notariado (DGRN) del Ministerio de Justicia español, es una hipoteca de las llamadas de seguridad, o de máximo, atípica (al menos en los ordenamientos jurídicos de raíz románica), además de ser indeterminada, preventiva, divisible y modalizada en el tiempo, en función del cumplimiento de hechos externos de imposible registración.


title: Hipoteca condicional

text: La hipoteca condicional pretende superar "ab initio" la indeterminación al constituirse esta hipoteca, dado que la misma se constituye progresivamente por tramos, según se va cumpliendo una condición suspensiva especialmente pactada, mediante rogación condicional al Registro de la propiedad, rogación atípica también, cuya indeterminación inicial se justifica y sustenta en cuanto se presenta para la DGRN, no como indeterminación en sentido propio, sino como determinación sujeta a condición suspensiva.


title: Hipoteca condicional

text: Las citadas resoluciones de 2 y 3 de septiembre de 2005, de la DGRN española, parece que rebasan el principio de especialidad hipotecario que exige, como mínimo, que el Registro de la propiedad delimite y describa el bien especialmente hipotecado y la suma de la que responde dicho bien (el principio de especialidad lo podemos ver con claridad, por ejemplo, en el art. 2.809 del "Codice Civile" italiano, epigrafiado "Specialitâ e indivisibilitâ dell’ipoteca", dice «"L’ipoteca deve essere incritta su beni specialmente inficati e per una somma determinata in danaro"».). El art. 1.857 del Código Civil español exige, como requisito esencial, que la hipoteca se constituya para asegurar una obligación principal, una sola, y el art. 13.1 de la Ley Hipotecaria española (LH) exige que «los derechos reales limitativos, los de garantía y, en general, cualquier carga o limitación del dominio o de los derechos reales, para que surtan efectos contra tercero deberán constar en la inscripción de la finca o derecho sobre el que recaigan» y, en el caso de la hipoteca, si fueran varias las fincas hipotecadas (art. 119 LH) «se determinará la cantidad o parte del gravamen de que cada una deba responder».


title: Hipoteca condicional

text: Por el principio de especialidad, para su propia eficacia jurídica autónoma, aquel derecho de garantía que el Registro de la propiedad publica debe dar noticia bastante a terceros adquirentes, tanto en relación con el bien hipotecado como del importe del que responde, para permitir evaluar y concretar el alcance real de lo inscrito, sin que sea necesario acudir a otros medios informadores externos al propio registro. Eso significa que el contenido de los derechos y las cargas que acceden al registro tienen que mostrarse perfecta y completamente definidos, delimitados y separados, objetiva y subjetivamente, a cuyo fin las disposiciones legales exigen a los documentos que contienen los actos inscribibles, una descripción suficiente de las características de los sujetos, del objeto y del montante de la responsabilidad de los actos y contratos cuya inscripción se solicita. Y además del requisito del art. 1.857 del Código Civil español, clarificador de la obligación única en la hipoteca, para mayor facilidad y transparencia en la delimitación del objeto, en apoyo a este principio, el sistema registral español funciona, y se canaliza, sobre la base de la unidad registral que supone la finca; por eso, a cada finca, se le abre en el registro una hoja especial denominada folio real, asignándole un número inmutable (salvo en el caso justificado de traslado de libro o de traslado de registro) denominado número de finca registral, todo ello para mejor servir al principio de especialidad. Así, los Registros de la Propiedad españoles, que inscriben derechos (son registros de derechos), en cambio, se llevan por fincas (fincas registrales). Pues bien, la falta de publicación registral invariable del montante máximo de la hipoteca condicional de seguridad, dejando que la delimitación de esa suma dependa de sucesos futuros no registrables, pues no pueden constar porque no han sucedido o no se sabe si sucederán, no cumple con las exigencias propias del principio de especialidad.


title: Hipoteca condicional

text: Desde el punto de vista tributario, en España la hipoteca condicional no presenta ventajas respecto a la hipoteca pura, inscrita sin condiciones, en cuanto al ahorro de impuestos, en tanto que la Dirección General de Tributos (DGT) del Ministerio de Hacienda, en consulta vinculante a la DGT núm. V1145-06, de 16-06-2006, ha dictaminado que la misma se halla sujeta al Impuesto de Actos Jurídicos Documentados que se calculará sobre la base imponible resultante de acumular el montante previsto total de la hipoteca, con independencia del cumplimiento de la condición suspensiva.


title: Templo de Melbourne (Australia)

text: El Templo de Melbourne, Australia es uno de los templos construidos y operados por La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días, el número 90 construido por la iglesia y uno de cinco templos SUD construidos en Australia, ubicado en Wantirna South, un suburbio de 17 mil habitantes a 24 km del centro de Melbourne. Anterior a la construcción del templo en Melbourne, los fieles de la región viajaban 12 horas de camino hasta el templo de Sídney para participar de sus rituales religiosos.


title: Templo de Melbourne (Australia)

text: Los planes para la construcción del templo en Melbourne fueron anunciados el 30 de octubre de 1998. La ceremonia de la palada inicial ocurrió el 20 de marzo de 1999, presidido por autoridades generales del área, frente a una congregación de fieles de unos 500 fieles e invitados incluyendo el alcalde del condado de Stanley, bajo un día de fuertes lluvias.


title: Templo de Melbourne (Australia)

text: El edificio fue construido de granito proveniente de la compañía Campolonghi en Italia, con un diseño moderno de un solo pináculo y consta de dos salones para las ordenanzas SUD y dos salones para sellamientos matrimoniales. Al templo, por su cercanía a las comunidades, también asisten miembros provenientes de Nueva Gales del Sur, Victoria y Tasmania.


title: Templo de Melbourne (Australia)

text: El templo SUD de Melbourne fue dedicado para sus actividades eclesiásticas en cuatro sesiones, el 16 de junio de 2000, por Gordon B. Hinckley, el entonces presidente de la iglesia SUD. Anterior a ello, la iglesia permitió un recorrido público del interior y las instalaciones del templo la semana del 2 al 10 de junio del mismo año. Más de 5.000 miembros de la iglesia e invitados asistieron a la ceremonia de dedicación, que incluye una oración dedicatoria.


title: AER HFR

text: El AER HFR, fabricado por Ataka Engineering o AER, es un "kit car" réplica del Lancia Stratos.


title: AER HFR

text: El AER HFR puede emplear diversos motores, cambiando la denominación del modelo.Originalmente, Ataka Engineering era el distribuidor de Hawk Cars en Asia, pero pasó a construir directamente el modelo Hawk HF bajo pedido de sus clientes, empleando un motor Nissan y utillajes de Mazda para el resto de los componentes, como luces, frenos o dirección, entre otros. Es destacable la opción del aire acondicionado, no disponible en los Hawk, ni por supuesto en los Stratos. Otro detalle curioso es que los HFR tienen la dirección a la izquierda, pese a ser ensamblados en Japón, donde los automóviles la tienen a la derecha.


title: AER HFR

text: Si bien el HFR2000 es un Hawk con motor Nissan, con su siguiente modelo, el HFR2000 Type II motorizado por Toyota, el número de componentes de origen japonés es mayor, contando con un cuidado interior y un frontal rediseñado, lo que se ve incrementado en el HFR3200, con el motor de los Honda NSX, en el que desaparecen los característicos faros escamoteables.


title: Wrestle Kingdom

text: Wrestle Kingdom es un evento anual pago por visión (PPV) de lucha libre profesional realizado por la New Japan Pro-Wrestling desde el año 2007. El evento se celebra anualmente cada 4 y 5 de enero en el Tokyo Dome. Es el evento de lucha libre más grande de Japón y el principal espectáculo de NJPW, similar a lo que WrestleMania es para la WWE.


title: Wrestle Kingdom

text: NJPW a menudo invita a otras promociones, japonesas e internacionales, a participar en sus shows del 4 de enero en el Tokyo Dome, incluidas varias compañías que han participado en rivalidades entre promociones como All Japan Pro Wrestling (AJPW), Big Japan Pro Wrestling (BJW), Pro Wrestling Zero1 , Pro Wrestling Noah y UWF International (UWFi), así como representantes de la promoción del Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL). Los shows han presentado regularmente luchadores de promociones estadounidenses como Ring of Honor (ROH), Total Nonstop Action Wrestling (TNA, actualmente conocida como Impact Wrestling), y World Championship Wrestling (WCW) y en estas ocasiones se han mostrado parcial o totalmente en el mercado estadounidense.


title: Wrestle Kingdom

text: El evento es realizado el día 4 de enero, con motivo de la celebración de Año Nuevo, y ha sido llevado a cabo anualmente desde 1992 bajo diferentes nombres. Los primeros dos eventos correspondieron a los dos últimos WCW/New Japan SuperShows, los cuales en Japón fueron promocionados bajo los nombres "Super Warriors in Tokyo Dome" y "Fantastic Story". Los siguientes eventos anuales llevaron los siguientes nombres: "Battlefield", "Battle Seven", "Wrestling War in Tokyo Dome", "Wrestling World" entre los años 1997 y 2005, a excepción del año 1998 cuando se llamó "Power Hall in Tokyo Dome", y finalmente el año 2006 siendo conocido bajo el nombre de "Toukon Shidou Chapter 1", promocionándose a partir de 2007 con el nombre de "Wrestle Kingdom". En dicho evento han participado luchadores de otras empresas japonesas y mundiales de lucha libre como Ring of Honor, Pro Wrestling NOAH, Pro Wrestling ZERO1, Consejo Mundial de Lucha Libre, All Japan Pro Wrestling y Total Nonstop Action Wrestling.


title: Negamax

text: Negamax es una variante del algoritmo minimax donde cada nodo independientemente si fuese MIN o MAX toma el valor máximo de sus hijos (como si todos los nodo fueran MAX), solo que los valores de los nodos MAX se cambian de signo (de ahí su nombre, en vez de tomar máximos y mínimos toma siempre máximos pero con valores cambiados). De esta forma se logra el mismo efecto ya que tomar el mayor valor pero cambiado de signo es en realidad tomar el menor así cuando el algoritmo está en un nivel MIN cuando toma el mayor de sus hijos en realidad está tomando al menor.


title: Negamax

text: La función Negamax podría recibir como parámetro un signo, de esta manera se podría comenzar por niveles MIN o niveles MAX, pero no necesariamente ya se puede establecer niveles estáticos, donde cada nivel está definido por un signo distinto.


title: Negamax

text: Hablando del Minimax: Suponiendo que existe min() que devuelve el menor y max() que devuelve el mayor, Negamax se basa en la siguiente igualdad matemática:


title: Negamax

text: A este algoritmo también se le pueden aplicar podas y heurísticas para acortar su tiempo de ejecución, además existe una mejora de este algoritmo llamado negascout.


title: Negamax

text: int NegaMax(estado) {


title: Negamax

text: Donde estado_final() verifica si se llegó a un estado de corte de recursión, evaluacion_heurística() devuelve el valor heurístico del nodo, movimiento_posible() es un movimiento dentro del sub-árbol de todos los movimientos posibles, mover() efectúa el movimiento para luego hacer un Backtracking.


title: James Alfred Wanklyn

text: James Alfred Wanklyn (18 de febrero de 1834 - 19 de julio de 1906) fue un químico inglés del siglo XIX que es recordado principalmente por su "método del amonio" para determinar la calidad del agua y por sus encarnizadas discusiones con aquellos como Edward Frankland, quienes se oponían a todo lo relacionado con el análisis del agua. Wanklyn nació en Ashton-under-Lyne y murió en New Malden. Trabajó con Frankland, Robert Bunsen, y Lyon Playfair. Fue profesor de Química en el London Institutiton después de 1864, donde publicó muchos artículos referentes a sus investigaciones.


title: Péter Halmosi

text: Péter Halmosi (Szombathely, Hungría, 25 de septiembre de 1979) es un futbolista húngaro. Juega de volante y su actual equipo es el Szombathelyi Haladás de la NB1 de Hungría.


title: Péter Halmosi

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol de Hungría, ha jugado 35 partidos internacionales.


title: Amnesia infantil

text: La amnesia infantil o amnesia de la niñez es la incapacidad común por parte de los adultos para recordar los primeros años de su infancia. Generalmente, la amnesia cubre eventos desde el nacimiento hasta en torno a los tres a cuatro años de vida.


title: Amnesia infantil

text: La amnesia infantil se caracteriza por la relativa ausencia de memoria antes de los 3 o 4 años de edad. El término no se refiere a la completa ausencia de recuerdos, sino a la relativa escasez de recuerdos sobre la infancia. Además, el límite es variable y puede ser influenciado tanto por las experiencias individuales como por factores culturales.


title: Amnesia infantil

text: La investigación ha demostrado que los niños son aprendices expertos y son rápidos en adquirir y retener información. Los niños recuerdan eventos; sin embargo, estos recuerdos accesibles para los niños se pierden debido a la amnesia infantil en la edad adulta.


title: Amnesia infantil

text: La investigación sobre la amnesia infantil generalmente utiliza eventos fácilmente verificables y muy destacados, tales como el nacimiento de un hermano, para evitar problemas de falta de fiabilidad de los recuerdos de los niños.


title: Amnesia infantil

text: La amnesia infantil se ha investigado durante muchos años en los adultos, solo recientemente se ha investigado en niños. Este estudio fue un seguimiento de dos años y la extensión de un estudio anterior. Niños (4-13 años) se les pidió inicialmente y dos años más tarde por sus tres primeros recuerdos. En el seguimiento, la edad en el momento de estas memorias se movió hasta varios meses más tarde, con los niños más pequeños con pocas probabilidades de proporcionar los mismos recuerdos. Por otra parte, cuando se le dan sugerencias sobre recuerdos recordaron dos años antes, muchos todavía no fueron recordados. Por el contrario, los niños mayores eran más propensos a recordar los mismos recuerdos y señales a los antiguos recuerdos fueron exitosos. Por lo tanto, los niños mayores se estaban convirtiendo consistente en términos de recordar primeros recuerdos.


title: Amnesia infantil

text: Recientemente se ha creado una hipótesis neurológica por Sheena A. Josselyn y Paul W. Frankland. Esta hipótesis menciona que en la niñez el hipocampo, encargado del aprendizaje y memoria, está en pleno auge de la neurogénesis (creación de neuronas nuevas). Debido a que el hipocampo aún está en desarrollo, éste no puede almacenar recuerdos a largo plazo originando el olvido de recuerdos en la edad adulta.


title: Amnesia infantil

text: Howe y Courage hicieron en el año 1993 unos experimentos para poder explicar este fenómeno, en donde lo publicaron en el artículo llamado "On resolving the enigma of infantile amnesia". En su primer experimento les enseñaron a varios niños, uno por uno, donde estaba un peluche de león y después de dos semanas regresaron al mismo lugar para ver si podían recordar donde se encontraba el león, solo dos niños pudieron recordar pues eran un poco más grandes que los demás. Su segundo experimento era “la prueba del espejo” la cual consistía en que los niños se miraran en el espejo y ver su reacción, al verse en el espejo estos niños sonreían, pero después les manchaban la nariz y los volvían a poner frente al espejo, la mayoría de los niños no pudieron reconocer que su nariz estaba manchada, a excepción de los dos niños que en el primer experimento si recordaron donde estaba el león. Con esto pudieron concluir que los niños no empiezan a construir sus recuerdos sino hasta que tienen un auto concepto y una conciencia de identidad, del ser.


title: Amnesia infantil

text: Martin Conway sostiene que los recuerdos de la niñez se quedan olvidados en el consciente, sin embargo, éstos quedan en el inconsciente de tal manera que éstos pueden influir en nuestras decisiones conscientes. El explica invitándonos a hacer un ejercicio: "si ésta noche tratas de recordar todo lo que hiciste en el día, probablemente recordarás 15 cosas, pero si mañana tratas de recordar todo lo que hiciste en el día anterior recordarás aún menos cosas y si en un mes tratas de recordarlo probablemente no recordarías ninguno. La clave de esto es que al principio lo podías recordar casi todo, así que probablemente estén ahí, por lo que cuando decimos que los olvidamos no es que en realidad los hayamos olvidado sino que estos recuerdos se almacenan en el inconsciente y se vuelven inaccesibles para el consciente, lo mismo pasa con los recuerdos de la niñez".


title: Amnesia infantil

text: Freud, quien le llamó así a este fenómeno, dijo que debido a la represión se van perdiendo los recuerdos. También dice que el límite es variable y puede ser influenciado tanto por las experiencias individuales como por factores culturales. Pero esa idea controversial resultó ser renegada, ya que Freud solo estudió sobre los recuerdos de los adultos y desarrolló ideas ligadas a la perversión sexual en la niñez que no pueden ser comprobadas, dado que la actividad de los infantes era invisible a los ojos científicos, pues no se puede saber qué es lo que piensan porque aún no tienen la capacidad del habla.


title: Amnesia infantil

text: Nuestro pensamiento se sustenta en el lenguaje, de manera que mientras que éste no se encuentre plenamente desarrollado no será posible almacenar recuerdos en la memoria autobiográfica, ya que no existe la posibilidad de pensar de manera consciente y reflexiva sobre lo que nos sucede (Hudson y Sheffield, 1998).


title: Balls to the Wall (canción)

text: «Balls to the Wall» es una canción de la banda alemana de "heavy metal" Accept, publicada como el primer sencillo del álbum "Balls to the Wall" en 1984 por RCA Records para el mercado europeo y por el sello Portrait para los Estados Unidos. Es su canción más conocida y a su vez se convirtió en su primer tema en llamar la atención de los mercados norteamericanos, principalmente por la rotación constante de su videoclip en la cadena de televisión MTV.


title: Balls to the Wall (canción)

text: Al igual que todas las canciones del disco, «Balls to the Wall» fue escrita por la banda en compañía de su mánager Gaby Hauke, aunque ella se acreditó bajo su seudónimo, Deaffy. Sus letras tratan sobre la opresión de la clase política para con su pueblo, al respecto Wolf Hoffmann mencionó: «Siempre hemos estado interesados en la política y en materia de derechos humanos y cosas por el estilo, así que muchas de las letras que había en aquellos días, y hasta el fin en realidad, se trataba de los derechos humanos, por ejemplo, y eso es realmente lo que "Balls to the Wall" trata. "Un día los torturados se pondrán de pie" y ¡les darán una patada en el trasero!».


title: Balls to the Wall (canción)

text: Con el pasar de los años ha figurado en otros medios audiovisuales como en el episodio «Tornado» de la serie "Beavis and Butt-Head", en la película "El luchador" y en los videojuegos ", GTA Online llamado "Ballas To The Wall" " y "". Por su parte, varias bandas la han versionado para sus propias producciones o en conciertos en vivo como Warrant, BulletBoys, Fozzy, Altaria, Benedictum, Amon Amarth, Chimaira y Puscifer, entre otras.


title: Julien Dupré

text: Julien Dupré (París, 18 de marzo de 1851-ibíd., 16 de abril de 1910 fue un pintor francés, uno de los principales representantes del realismo francés en la pintura del siglo XIX.


title: Julien Dupré

text: Su obra, junto con la de Breton y Millet, ejerció gran influencia en el desarrollo de la temática agraria del realismo socialista, de manera particular en la Unión Soviética y la República Popular China.


title: Julien Dupré

text: Hijo del joyero Jean Dupré y Pauline Bouillie, comenzó su vida adulta como empleado en una tienda de encajes antes de entrar en el negocio de joyería de su familia.


title: Julien Dupré

text: El 2 de enero de 1870, la dictadura de Napoleón III se convirtió en monarquía constitucional. Ocho meses después, el 19 de julio, Francia declara la guerra a Prusia y se inicia la guerra franco-prusiana (1870-1871). Entre el 9 y el 18 de septiembre, las tropas prusianas rodean la capital francesa. Con el sitio de París, los Dupré se ven obligados a cerrar la tienda y Julien comenzó a asistir a cursos nocturnos en la Escuela de Artes Decorativas. A través de estas clases obtuvo acceso a L´École des Beaux-Arts. En "l'Ecole" estudió con Isidoro Pils (1813-1875) y Henri Lehmann (1814-1882).


title: Julien Dupré

text: A mediados de la década de 1870 se fue a Picardía para ser alumno del pintor naturalista, de género rural, Désiré-François Laugée (1823-1896), con cuya hija, Marie Françoise Eléonore, se casaría en 1876, año en que expuso su primera pintura en el Salón de París.


title: Julien Dupré

text: A semejanza de Jean-François Millet, Bouguereau y Jules Breton, a quienes admira, Dupré es uno de los mejores pintores de animales de su tiempo. Observó y pintó con fidelidad la vida de los campesinos, jugando con la luz. Dio profundidad a su pintura acentuando los efectos y haciendo resaltar la fuerza de sus obras.


title: Julien Dupré

text: Radicado por largo tiempo en el número 20 del Boulevard Flandrin en el distrito XVI de París, solía abandonar su estudio para ir a pintar la naturaleza "in situ", en la campiña.


title: Julien Dupré

text: Más conocido en los Estados Unidos, muchas de sus pinturas se encuentran en museos americanos. Expuso en el Salón de París con regularidad hasta su muerte y recibió la Medalla de Oro en la Exposición Universal de París de 1889 y la Legión de Honor en 1892.


title: Julien Dupré

text: En 1891 Marion H. Speilman, en su artículo titulado "La vaca blanca" (La Revista de Arte, 1891, vol. 14, p. 415), describe a Dupré como:


title: Julien Dupré

text: La crítica moderna ha reconocido la singularidad de las pinturas de Dupré en la representación de las campesinas francesas:


title: Julien Dupré

text: "Niños alimentando a los gansos" (1881) - Museo de Bellas Artes de Boston, MA. "El recolector" (c.1880/1) - Huntington Museum of Art, Huntington, WV "En la pradera" (1882) - Universidad de Washington Art Gallery, St. Louis, MO. "Escena en el heno" (1882) - Universidad de Washington Art Gallery, St. Louis, MO. "En la pradera" (1883) - Universidad de Kentucky, el Museo de Arte, Lexington, KY. "Escena en el heno" (1884) - St. Louis Art Museum, St. Louis, MO. "Los segadores"" (1885) - Appleton Museum of Art, Ocala, FL. "El segador" (1886) - Worcester Art Museum, Worcester, MA. "Le Ballon" (1886) - Reading Public Museum y la Galería de Arte, Reading, PA. "La siega del heno" (1892) - Museo de Bellas Artes de Boston, MA. "Regreso de los campos" (sin fecha) - Joslyn Art Museum, Omaha, NE. "Joven campesina con ovejas" - Museo de Bellas Artes de San Francisco, CA. "La hora del ordeño" - Museo de Bellas Artes de San Francisco, CA. "Mujeres en los campos" - Bowdoin College Museo de Arte, Brunswick, ME. "La joven pastora"" - San Diego Museum of Art, San Diego, CA. "Joven ganado Riego" - Museo de Bellas Artes de Boston, MA. "Hogar de la pradera" - Columbia Museum of Art, Columbia, SC


title: UNAQ

text: UNAQ son las siglas de:


title: Anticiclones y borrascas

text: Anticiclones y borrascas es un álbum recopilatorio y de rarezas de la banda cordobesa de música independiente Deneuve.


title: Anticiclones y borrascas

text: El disco, que salió a la venta a finales del 2009 editado por la discográfica Grabaciones en el mar, se trata de un doble recopilatorio en que se incluyen las mejores canciones de Denueve desde su primer trabajo publicado en 2002 además de rarezas y canciones en versión demo que no habían visto la luz anteriormente.


title: (753) Tiflis

text: (753) Tiflis es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides descubierto el 30 de abril de 1913 por Grigori Nikoláievich Neúimin desde el observatorio de Simeiz en Crimea. Está nombrado por Tiflis, ciudad natal del descubridor.


title: Antonio El Ruso

text: Antonio Pérez Gómez (Madrid, 16 de junio de 1952), apodado Antonio El Ruso, es un guitarrista, músico de estudio y compositor español autodidacta, participante y director de numerosas formaciones musicales y escultor.


title: Antonio El Ruso

text: Nace en el barrio madrileño de Tetuán donde formó parte de los varios grupos locales como guitarrista y bajista entre los que destaca la primera formación de Volumen (1969) junto a José Luís Rico, Ino Calleja y Ángel del Ser. No tardó mucho en dejar estos primeros conjuntos semiprofesionales para aceptar diversas ofertas de trabajo con bandas mucho más curtidas (1970-1972: Madera, Tabaco, Kaleidoscopes, etc.) con las que comenzó a viajar a centro América y Europa destacando como guitarrista y empezando a interesarse por el mundo del arreglo y la composición. Es con una de estas bandas (Madera) donde conoce y comparte escenario con varios de los músicos que, años más tarde, conformarían la cantera del Rock español de finales de los 70-principios de los 80, tales como José Carlos Molina (Ñu), Rosendo Mercado (Leño) Juan Márquez (Coz), Los hermanos de Castro (Barón Rojo), Julio Castejón (Asfalto), Lele Laina(Topo) Pepe Risi (Burning) etc etc. Hacia 1976-77 formó una banda llamada Vade Retro junto con dos de los integrantes del Max B Show (Nino Lardy y Juan Carlos Ormeño ”El Kanguro”) y una parte de la orquesta de salsa Un Poquito de Todo (Gigio Venditti y Bobby Barrera), que pasara a ser, junto con Asfalto y Burning, parte de los pioneros de los grandes conciertos de aquellos años como el Calella Camping Rock de agosto de 1977 (Iceberg, Triana, Asfalto, Bloque, Ñu , Paracelso, Coz, Manzanita, Pedro Ruy Blas, Eléctrica Dharma, etc.) o los primeros conciertos en colegios mayores, polideportivos y plazas de toros.


title: Antonio El Ruso

text: Todo este movimiento roquero quedó eclipsado ante el gran despliegue de medios para apoyar la artificial “Movida Madrileña” que intentó dar una imagen de “gran modernidad” al cambio político de los años 80. Lo que hace que Antonio El Ruso aproveche para terminar sus estudios con el Berklee College of Music y derive sus actividades hacia la grabación de discos para terceros (Estudios Kirios, Estudios Record 83, Sonoland, Eurosonic, etc.), la publicidad, las bandas sonoras y el acompañamiento de cantantes entre los que destacarían Juan Pardo, Luís Pastor, Jeanette, José Vélez, Georgie Dann, Tijeritas, Los Chorvos etc, junto a músicos de la categoría de Kornell Kovach, Ángel Crespo, Tino Vega, Juan Cerro, Siddhartha Pérez de la Toba, etc.


title: Antonio El Ruso

text: A partir del año 1998 retoma la actividad musical en directo uniéndose a sus colegas Juan Márquez, Arturo Marugán y Nino Lardy para formar la banda de R&R Johnny y Los B. Goodies, participando posteriormente en la reentre del Grupo Coz Junto a Eduardo Pinilla, Enrique Ballesteros y Juan Márquez, así como en algunos de los proyectos del fotógrafo y productor musical Domingo J. Casas, junto a Mariano Montero, Juan Olmos, Miguel Ángel “Cachorro” López, y toda la nueva hornada del revival roquero que surge a finales del siglo XX principios del XXI.


title: Antonio El Ruso

text: En la actualidad (2009) dirige el estudio musical "Rusound" donde sigue desarrollando una ingente actividad como músico de sesión, ingeniero de sonido y productor musical.


title: Antonio El Ruso

text: Al margen de su actividad musical Antonio El Ruso, bajo el seudónimo de Antonio Pérez de Terranova, comenzó en 2010 a desarrollar otra faceta, como escultor en hierro y metales. Gracias a las sugerencias de Juan Marquez Coz Director para Sudamérica de la discográfica Sony, Antonio empezó a experimentar con vertidos de ácidos sobre planchas de cobre para formar amalgamas de diferentes óxidos muy del gusto norteamericano, que despertaron el interés, por su originalidad, entre los especialistas. No obstante y después de varios experimentos más en este campo, recibió un encargo para empezar a esculpir un busto de D. Miguel de Cervantes en chapa de hierro, alambre y soldadura. Ya, desde el principio de su construcción, la obra comenzó a llamar la atención y esto hizo que Antonio se decidiera por esta novedosa forma de escultura como expresión artística. A su finalización fueron varias las entidades (Comunidad de Madrid, Ayuntamiento de Alcalá de Henares, Universidad de Alcalá de Henares, etc) que pidieron que se les permitiera la exhibición del busto de D. Miguel, siendo elegida la Biblioteca de la Universidad de Alcalá en la que se expuso durante más de un año antes de ser adquirida definitivamente por el Ayuntamiento de Daganzo para presidir la nueva Plaza de Cervantes de esta localidad. No obstante y al quedarse ”huérfano” el Hall de la Biblioteca, la Vicerrectoría de la universidad alcalaína le hizo el encargo de un nuevo busto, esta vez del Cardenal Cisneros como fundador de la Universidad y gran figura política de su tiempo. Antonio lo realizó y quedó definitivamente ubicado en la entrada de la Biblioteca de la Plaza de San Diego en Alcalá de Henares.


title: Antonio El Ruso

text: Después de estos dos trabajos y debido a un reportaje de RTVE sobre el Cervantes de Antonio se descubrió la realización de su nueva escultura dedicada a S.M. el Rey D. Felipe VI. La estatua busto de Felipe VI de España fue realizada también en chapa de hierro y alambre reciclados con un acabado por oxidación estabilizada con ceras. El periodo aproximado fabricación fue de un año y la estatua fue entregada en diciembre de 2019 en el recinto del Palacio de la Zarzuela, en el Domicilio Real donde se encuentra en la actualidad. Por otro lado, y pese a la dedicación absorbente de los trabajos de escultura, Antonio continuó actuando y grabando con y para varios grupos musicales ( Sinvergüenza, Acera, Hay Tablas….) que no por menos conocidos que los de su etapa anterior, dejaron de tener una calidad meritoria, siendo testigo la conocida sala Galileo Galilei de algunas de sus actuaciones más interesantes.


title: Antonio El Ruso

text: 1. http://www.revistalavoz.com/explorer/files/Hemeroteca/Pdfs/La_Comarca/2018/Comarca%20ENERO%202019%20WEB.pdf


title: Antonio El Ruso

text: 2. http://www.jccanalda.es/jccanalda_doc/jccanalda_alcala/artic-alcala/artic-cisneros/alcala.htm


title: Antonio El Ruso

text: 3. http://www.revistalavoz.com/noticias/El-busto-de-Cervantes-construida-por-Antonio-P%C3%A9rez-de-Terranova-en-el-Hall-de-la-Universidad.html


title: Antonio El Ruso

text: 4. http://hemeroteca.villadeajalvir.es/Educacion-y-Cultura/Noticias/UNA-ESCULTURA-DE-CERVANTES-REALIZADA-POR-ANTONIO-PEREZ-DE-TERRANOVA-EN-AJALVIR-TRIUNFA.html


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: Shigofumi: Letters from the Departed, titulado en Japón, o simplemente Shigofumi, es una serie de anime japonesa


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: "Shigofumi" se centra principalmente en una chica de apariencia joven llamada Fumika que trabaja como cartera repartiendo las . Estas cartas son escritas por la gente después de que mueren y son entregadas a la persona a la que se ha destinado la carta en el mundo de los vivos. Las cartas contienen cosas que los muertos no pudieron decir cuando vivían, como también cosas que quisieron decir antes de morir, o incluso informar a los demás quién les mató en el caso de un asesinato.  Acompañando a Fumika se encuentra su instrumento parlante Kanaka, que puede flotar por sí misma y le gusta ser tratada como si "ella" fuera humana. En contraste con Fumika, que es callada y seria con su trabajo, Kanaka es conversadora y bulliciosa. La historia sigue a estos dos personajes mientras interactúan con los vivos por medio de las "shigofumi". Los carteros de shigofumi son asignados a un área específica para realizar su trabajo, como cualquier cartero. Usualmente ellos son humanos que han muerto y que no envejecen, y quedan con la apariencia con la que murieron. Sin embargo, Fumika envejece, lo que significa que ella aún no ha muerto.


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: Fumika es el personaje principal en la serie de anime. Parece ser una chica joven, aunque su edad real nunca se menciona. Trabaja como cartera desde el más allá, repartiendo las llamadas "shigofumi" a la gente en la ciudad japonesa a la que ha sido asignada. Estas shigofumi son cartas escritas por la gente que ha muerto recientemente, y es labor de Fumika entregar las cartas a quien sea que la persona muerta la dirigió. Aunque normalmente los carteros de shigofumi son personas que ya han muerto, y por lo tanto no envejecen, Fumika en cambio envejece como una persona viva, lo que significa que ella aún no ha muerto sino que está en un estado de proyección astral.


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: Fumika casi siempre es tranquila y habla en una voz monótona baja. Es seria con su trabajo y cumple sus deberes aun cuando le cuesta entregar alguna carta, como tener que seguir al destinatario en tren a otra parte de Japón. No le gusta que la gente normal interfiera con su trabajo, y a menudo tiene que recurrir a la violencia o amenaza a los demás con una gran pistola que trae consigo para poder completar sus entregas. Debido a su inusual ocupación y al uniforme que utiliza, generalmente no es tomada en serio cuando le dice a otros que les está entregando una "carta del más allá", pero continúa insistiendo hasta que ha realizado la entrega. Las únicas veces en la que ella muestra alguna expresión es cuando está cerca de gatos, se agita mucho al punto de perder la compostura por completo. También es el personaje principal en las novelas ligeras, aunque su carácter es un poco diferente. Tiene la misma apariencia y generalmente la misma personalidad, pero en las novelas, Fumika odia a todos los insectos con vehemencia y nunca se acerca a ellos. Le gusta jugar shōgi (Ajedrez japonés), aunque juega instintivamente sola.


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: La verdad es que Fumika sufre de un trastorno de identidad disociativo producido por el abuso de su padre, Kirameki Mikawa, durante su crecimiento. Las dos personalidades son Fumi y Mika. Mika es la cartera de shigofumi que lleva a cabo su trabajo con seriedad; en tanto Fumi es una niña tierna, que se lleva bien con las personas. Mika es la que le disparó a Kirameki cuando él intentó matar a Fumika mientras hacía que le recordara a su madre. Fumi se culpó del disparo, lo que la llevó a un estado de coma, causándole la "muerte" a Mika. Mika ha dicho que ni siquiera sus palabras alcanzan a Fumi. El objeto de inteligencia artificial que Fumika trae consigo se llama Kanaka en el anime y Mayama en las novelas ligeras, y son muy diferentes en cada una de esas publicaciones. La función de este objeto es ayudar al cartero de shigofumi al darle información sobre senderos, destinatarios, la zona asignada, y apoyándola en otras tareas usuales. El cartero puede darle un código al objeto que le deja activar un programa y ayudar más al cartero, como volverlo invisible o darle alas blancas para que pueda volar, aunque existen limitaciones en estos programas. Los objetos tienen sus propias personalidades y poseen la habilidad de levitar. En la serie de anime, Kanaka tiene una voz femenina y una personalidad bulliciosa y fuerte, que contrasta con la disposición de Fumika. Kanaka a menudo le presenta su opinión a Fumika pertinente a quién le está entregando la carta, aunque Fumika de todas maneras sigue su trabajo como siempre. Técnicamente no tiene vida, pero Kanaka insiste en llamarse de "ella" a sí misma, como una persona, o como una persona lo haría; mientras levita o se regenera, lo que ella llama "pararse" y "dormir" respectivamente. Kanaka tiende a cometer errores en el trabajo, como confundir cartas. En las novelas ligeras, Mayama es el nombre del objeto, tiene una voz de chico, y también cumple la misma función de apoyar a Fumika en su trabajo. "El" siempre habla con Fumika y le prueba que está equivocada en ciertas situaciones. Él nunca ha sido capaz de vencer a Fumika en shogi, aunque él puede hacer cosas que ella no, como leer en otros idiomas. Chiaki es colega y senpai de Fumika, aunque al contrario de Fumika, Chiaki ya ha muerto. Ella murió en un accidente automovilístico y por lo tanto mantiene la apariencia que tenía en ese entonces, que ocurre ser similar a la edad de Fumika, aunque Chiaki no envejece. Ella dice que está "sobre-los-veintiún-años" (y admite que murió hace más de cincuenta años), aunque ciertamente se ve de la edad de Fumika. Ella está asignada a una ciudad diferente a la de Fumika, y las dos se ven rara vez en la tierra, pero se ven más a menudo en Shigo. Chiake tiene una personalidad radiante y le gusta expresar sus sentimientos, no importa si están relacionados con frustraciones o felicidad. Desde el punto de vista de Fumika, Chiaki no es diligente en su trabajo como sí lo es Fumika, y si una entrega es muy trabajosa, es probable que no la haga, marcando la carta con una dirección no válida. Matoma es el objeto que acompaña a Chiaki y le gusta el objeto de Fumika, le ayuda con su trabajo. Matoma tiene una voz masculina y habla en un tono monótono. Es mejor a la hora de trabajar que Kanaka y recrimina a Kanaka por hacer un mal trabajo. A cambio, Kanaka lo molesta cambiando su nombre y llamándolo 'Jugo de Tomate' ("Tomato Juice"). Kaname es un estudiante de secundaria que conoció por un corto tiempo a Fumika Mikawa en la escuela primaria, donde eran compañeros de clase. Después de conocer a la cartera Fumika, la reconoció y recordó que Fumika le había disparado a su padre hace tres años, lo que lo llevó a seguir buscándola más tarde. A Kaname le gustó Fumika en la escuela primaria, y llegó a confesar su amor por ella; entonces ella lo rechazó, aunque la cartera Fumika más tarde le dice que de verdad ella estaba muy sorprendida y no lo odiaba. Incluso ahora, parecería que él aún tiene sentimientos por Fumika. Natsuka es una niña energética de secundaria que conoció a Fumika en la escuela primaria, donde asistían a la misma clase, aunque hablaron por primera vez en la enfermería de la escuela. Tiene una tendencia por los chicos que son inteligentes e incluso va tan lejos como para leer los mismos libros que el chico que le gusta; incidentalmente, le gusta Kaname, que es de su tipo. Después de que Kaname se acerca a ella para preguntar por información relacionada con Fumika, ella se involucra con él en la búsqueda para descubrir lo que realmente le pasó a Fumika hace tres años. Kirameki es un escritor famoso y padre de Fumika Mikawa. Está obsesionado con la belleza, y va tan lejos como para sugerir que la gente fea debería suicidarse. Kirameki vive y trabaja en un extravagante edificio de cristal llamado "El camino de plata que guía por siempre". Su nombre, Kirameki, se traduce a brillo de estrellas.


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: "Shigofumi" fue lanzado por primera vez como una serie de novelas ligeras escritas por Ryō Amamiya, e ilustradas por Poko. Aunque las novelas fueron producidas primero, la serie de anime es considerada como el trabajo original según Tomorō Yuzawa. Las novelas son publicadas por MediaWorks bajo su división shōnen "Dengeki Bunko". La primera novela fue lanzada el 10 de octubre de 2006, y el cuarto y último volumen el 10 de marzo de 2008. La historia de las novelas difiere un poco de la del anime.


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: Un show de radio por internet llamado , transmitido por la "Beat Net Radio!", originalmente tuvo una transmisión previa el 28 de diciembre de 2007, y la siguiente el 4 de enero de 2008; transmisiones que fueron una introducción al contenido del show, y también invitaron a los oyentes a enviar sus comentarios y preguntas sobre el show. Luego empezaron emisiones semanales cada viernes desde el 11 de enero de 2008. El show tiene dos presentadores; Kana Ueda y Masumi Asano quienes representan a Fumika y Chiaki en el anime, respectivamente, y es producido por Bandai Visual.


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: La serie de anime, dirigida por Tatsuo Satō y escrita por Ichirō Ōkouchi, muestra los personales diseñados originalmente por Kouhaku Kuroboshi y la dirección asistente de Katsushi Sakurabi. Animación realizada por J.C.Staff y producida por Bandai Visual y Genco, it first aired in Japan on numerous UHF stations and BS11 between January 6 and March 22, 2008, conteniendo doce episodios. La serie fue lanzada en seis compilaciones de DVD en Japón por Bandai Visual entre el 25 de marzo y el 22 de agosto de 2008. Presentado en un formato 16:9, los DVD muestran dos episodios cada uno con numerosos extras, incluyendo comentarios de audio, notas, "picture dramas", y cartas "Shigofumi". Un episodio OVA fue lanzado en DVD el 26 de septiembre de 2008. La emisión televisiva de los episodios tres y ocho, "Amigos" y "Comienzo", respectivamente, fueron "alterados a la luz de ciertas circunstancias en la sociedad", como se dijo en la página web oficial del anime. La cadena Sun TV también cesó la emisión del episodio seis de "Shigofumi" y retomó la emisión con el episodio siete. Otras series de anime del 2007 que cambiaron debido a eventos ocurridos en Japón fueron "School Days", "Higurashi no Naku Koro ni", y "Kodomo no Jikan".


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: El anime ha sido licenciado por Bandai Visual para llevarlo a la lengua inglesa, y el primer lanzamiento en DVD estaba planeado para el 13 de mayo de 2008, pero luego se ha aplazado mientras Bandai Visual reconsidera sus planes para el lanzamiento.


title: Shigofumi: Stories of Last Letter

text: Dos canciones son usadas en el anime: una canción de apertura, y la de cierre. La canción de apertura , pertenece al repertorio de Ali Project, y fue lanzada el 23 de enero de 2008- Escrita por Saori Kodama con composición y arreglo musical de Pe-jun, el tema de cierre "Chain" es cantado por Snow*; fue lanzado el 6 de febrero de 2008. La banda sonora original del anime fue lanzada el 26 de marzo de 2008, con los álbumes publicados por Lantis.


title: (754) Malabar

text: (754) Malabar es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides descubierto el 22 de agosto de 1906 por August Kopff desde el observatorio de Heidelberg-Königstuhl, Alemania. Está nombrado por el volcán Malabar de la isla de Java.


title: Wild Young Hearts

text: Wild Young Hearts es el segundo álbum de estudio de la banda británica de indie rock, Noisettes. Fue lanzado el 20 de abril del 2009 en el Reino Unido, y el 22 de septiembre del 2009 en los Estados Unidos.


title: Wrestle Kingdom I

text: Wrestle Kingdom I fue la primera edición de Wrestle Kingdom, un evento pago por visión (PPV) de lucha libre profesional realizado por la New Japan Pro-Wrestling. Tuvo lugar el 4 de enero de 2007 desde el Tokyo Dome en Tokio, Japón.


title: Wrestle Kingdom I

text: "En paréntesis se indica el tiempo de cada combate:"


title: (755) Quintilla

text: (755) Quintilla es un asteroide que forma parte del cinturón de asteroides y fue descubierto por Joel Hastings Metcalf desde el observatorio de Taunton, Estados Unidos, el 6 de abril de 1908.


title: (755) Quintilla

text: Quintilla recibió inicialmente la designación de . Más adelante, a propuesta de Arville D. Walker, se nombró en honor de Quintila, un personaje de la antigua Roma, porque en el momento de la denominación ningún asteroide comenzaba por «q».


title: (755) Quintilla

text: Quintilla está situado a una distancia media de 3,182 ua del Sol, pudiendo alejarse hasta 3,623 ua. Tiene una inclinación orbital de 3,241° y una excentricidad de 0,1384. Emplea en completar una órbita alrededor del Sol 2074 días.


title: El codazo de Tassotti

text: El codazo de Tassotti es el cuarto álbum de estudio de la banda cordobesa de música independiente Deneuve.


title: El codazo de Tassotti

text: Fue publicado en el 2007 por la discográfica Grabaciones en el Mar y en el mismo la banda vuelve a sus orígenes firmando 11 canciones de pop sencillo.


title: El codazo de Tassotti

text: El título del disco se refiere al episodio en el que el jugador de la selección italiana de fútbol, Mauro Tassotti, propinó un codazo en el rostro al español Luis Enrique en los cuartos de final de la Copa Mundial de Fútbol de 1994.


title: Establecimiento de los límites de la provincia de Entre Ríos

text: Los límites territoriales de la provincia de Entre Ríos en la República Argentina están definidos por leyes nacionales y tratados internacionales y se apoyan en cauces fluviales, excepto un tramo de 2,5 km de línea divisoria de límite seco con la provincia de Corrientes. La provincia de Entre Ríos tiene límites internacionales con la República Oriental del Uruguay en los departamentos Federación, Concordia, Colón, Uruguay, Gualeguaychú e Islas del Ibicuy; y límites interprovinciales con la provincia de Corrientes en los departamentos La Paz, Feliciano y Federación; la provincia de Santa Fe en los departamentos: La Paz, Paraná, Diamante, Victoria y Gualeguay; y la provincia de Buenos Aires en los departamentos Gualeguay e Islas del Ibicuy.  El límite con las provincias de Santa Fe y Buenos Aires se apoya en la línea de navegación del río Paraná —denominado río Paraná Guazú a partir de la separación del río Paraná de las Palmas— comenzando al norte en la boca de separación del riacho Espinillo y finalizando en la confluencia del canal de acceso al Paraná Guazú con el canal Principal del Río de la Plata. El límite con la provincia de Corrientes se apoya al oeste en el arroyo Basualdo, continuando por el río Guayquiraró, el brazo del Paraná denominado riacho Ingacito y remontando luego el riacho Espinillo hasta sus nacientes en el Paraná. Por el este se apoya en el arroyo Tunas y el río Mocoretá hasta su desembocadura en el embalse de Salto Grande. Entre ambos límites existe una línea divisoria de 2,5 km. La ley no ha establecido si los límites corren por la línea media o por el thalweg de estos cursos de agua o si rige la comunidad de aguas denominada álveo. El límite con Uruguay se apoya en la línea media que tenía el río Uruguay antes de llenarse el embalse de Salto Grande, desde la isla Brasilera hasta la represa de Salto Grande. Sigue luego por la vaguada del río Uruguay hasta el paralelo de punta Gorda, con excepción de la bifurcación del canal de la Filomena. El 10 de septiembre de 1814 el director supremo de las Provincias Unidas del Río de la Plata, Gervasio Antonio de Posadas, dispuso por decreto separar de la gobernación intendencia de Buenos Aires a la provincia de Entre Ríos y a la provincia de Corrientes, erigiéndolas en gobernaciones intendencias con sus propios titulares y fijando sus jurisdicciones.  Sin embargo, el cabildo de la ciudad de Corrientes manifestó oposición reclamando mantener su jurisdicción hasta el río Guayquiraró, y el estado de guerra impidió la plena constitución de la nueva provincia. El 3 de noviembre de 1814 el cabildo gobernador escribió al director supremo:


text: El arroyo Aguarachi, Aguarachí o Aguarachay es desconocido en la toponimia actual, estando rodeadas las fuentes del arroyo Curuzú Cuatiá por las fuentes de los arroyos Pelado y Ávalos, que suman sus aguas al arroyo Barrancas, unos de los afluentes del río Guayquiraró.


text: La ciudad de Santa Fe continuó reclamando como parte de su jurisdicción los límites fijados en su acta de fundación: El arroyo Yeruá, el arroyo Lucas, el río Gualeguay, el arroyo Diego López, la cuchilla de Montiel hasta la confluencia del arroyo Basualdo con el río Guayquiraró continuó siendo de hecho el límite con el territorio de Misiones, y el Guayquiraró con la provincia de Corrientes, hasta la creación por Francisco Ramírez de la efímera República de Entre Ríos el 29 de septiembre de 1820, que unió a los territorios de la Mesopotamia argentina en un solo estado. Ramírez creó los departamento del Paraná, del Uruguay, de Corrientes, y de Misiones, anexando al primero el partido de Esquina, y al segundo el partido de Curuzú Cuatiá, el pueblo misionero de Mandisoví y el puerto de San Antonio del Salto Chico.


text: Una vez disuelta la República de Entre Ríos, el congreso de Corrientes en su ley n.° 2 reafirmó su límite provincial hasta el río Guayquiraró. A partir del 16 de diciembre de 1821 Entre Ríos se consolidó como provincia y el gobernador Mansilla comunicó a su par de Corrientes el 21 de diciembre de 1821 que había dado órdenes al comandante de Esquina de ponerse provisoriamente a disposición de Corrientes. El límite norte fue fijado de manera provisional por el Tratado del Cuadrilátero, firmado el 25 de enero de 1822 por las provincias de Buenos Aires, Santa Fe, Entre Ríos, y Corrientes: El tratado reconoció al río Guayquiraró como límite de hecho con Corrientes, por lo que, habiendo ya reintegrado Esquina, Entre Ríos devolvió a esa provincia el partido de Curuzú Cuatiá, mientras que no definió el límite con esa provincia en las áreas misioneras al sur del río Miriñay que fueron anexadas por ambas, quedando de hecho la línea Guayquiraró-Mocoretá como límite con indefinición entre sus nacientes y la línea Basualdo-Tunas. El área misionera de Mandisoví y de San Antonio del Salto Chico quedó definitivamente integrada en Entre Ríos.


text: El 9 de febrero de 1843 las provincias de Corrientes y de Entre Ríos firmaron un tratado, en el que se precisó provisoriamente el límite de hecho entre ambas: Pese a lo acordado en 1843, en 1859 el Gobierno de Corrientes publicó un mapa oficial con el límite en una línea entre el río Guayquiraró y el arroyo Tunas.


text: La ley nacional n.º 1149 sancionada el 22 de diciembre de 1881 fijó legalmente el límite con Corrientes reconociendo la posición sostenida por esta última provincia:  La ley nacional n.º 1149 fue confirmada por el Congreso Nacional al sancionarse el Digesto Jurídico Argentino el 21 de mayo de 2014 como ley DJA W-0052,


text: El límite con Buenos Aires había sido fijado en el río Paraná por el decreto de fundación de la provincia en 1814, sin definirse qué brazos del río lo portaban. En Entre Ríos se consideraba que el límite seguía el río Paraná Guazú y luego el río Paraná de las Palmas hasta el Río de la Plata, hasta que el 18 de diciembre de 1888 el gobierno de la provincia de Buenos Aires dictó el decreto reglamentario de la "ley sobre venta de terrenos de islas", estableciendo 6 secciones insulares en el delta del Paraná y disponiendo la mensura de las islas: Debido a que la mensura se llevó a efecto en las islas de las Lechiguanas, el 31 de julio de 1891 el gobierno de Entre Ríos efectuó un reclamo sobre ellas considerándolas en su jurisdicción. Al ser ocupadas por la Policía Bonaerense Entre Ríos reclamó ante el ministro del interior (Indalecio Gómez) del gobierno nacional, por lo que el presidente Roque Sáenz Peña exigió el retiro de las fuerzas policiales bonaerenses. En 1892 el gobierno de Entre Ríos ordenó a los jefes policiales de Gualeguay y de Gualeguaychú que se opusieran a las mensuras. Para llegar a un acuerdo, en 1898 el gobierno de Entre Ríos designó a Enrique Carbó Ortíz y en 1902 Buenos Aires designó a Federico Pinedo.


text: En 1902 se firmó el "Convenio Carbó-Pinedo", que establecía el canal de navegación del Paraná (el Paraná Guazú) como el límite interprovincial. Entre Ríos aprobó el convenio mediante una ley del 5 de enero de 1903, quedando en posesión de las islas de las Lechiguanas y abandonando su pretensión de límite en el Paraná de las Palmas, y dispuso que se sometiera el convenio al Congreso Nacional de acuerdo al inciso 14 del artículo 67 de la Constitución Nacional de Argentina. Sin embargo, el convenio fue rechazado por un decreto del gobernador de Buenos Aires el 29 de abril de 1910.