title: Un hilo invisible

text: Danko es encerrado en una celda junto con su compañero de prisión Noah, momentos después Danko admite haber cometido error al involucrar a Sylar en el edificio 26, Noah lo apacigua y le sugiere hacer un pacto para derrocar a Sylar, pero antes de que puedan estrechar sus manos el tiempo se detiene, y acto seguido Hiro y Ando accidentalmente entran en la celda, aunque no se muestran interesados y dejan la puerta abierta, Hiro junto a Ando remueven todos los prisioneros en las camillas, sustituyéndolos con los empleados del edificio 26, Hiro restaura el tiempo y comienza a sangrar por la oreja, lo que ocasiona que Ando recurra a la ayuda de Mohinder Suresh (quien se encontraba como uno de los prisioneros), luego de examinar a Hiro, Mohinder les advierte al par, que si Hiro detiene el tiempo otra vez morirá.


title: Un hilo invisible

text: Noah y Danko escapan de su celda e inmediatamente se dan cuenta de la situación en el edificio 26, Noah sospecha que se trata de Hiro y le pregunta a Danko si ya tiene un plan, Danko le enseña a Noah un sedante que tranquilizaría hasta un elefante, pero cuando Noah se descuida Danko intenta sedarlo, el sedante en la mano de Danko desaparece, y Hiro aparece detrás de Danko clavándole el sedante en el cuello, las pupilas de Hiro se dilatan y colapsa.


title: Un hilo invisible

text: Claire y “Nathan” han llegado a la suite del presidente en donde Claire recibe una llamada de Noah, Noah le pregunta a Claire si el Nathan con quien esta es el verdadero, Claire silencia a una Claire paralizada telequinéticamente, mientras Sylar le expone a Noah con quien habla. Más tarde Sylar obliga a Claire telequinéticamente a servirle vino, mientras le confiesa que su destino es estar juntos debido a sus habilidades regenerativas.


title: Un hilo invisible

text: Peter encuentra a Nathan y juntos se dirigen inmediatamente a la suite del hotel, durante el progreso el par debe convencer a la seguridad de dejarlos pasar, hecho que Nathan logra exponiendo su habilidad para volar, Peter y Nathan llegan a la suite, en donde Sylar los espera recargando sus manos con electricidad, el trío comienza una dura pelea, resultando en la muerte de Nathan y en un malherido Peter incapaz de volar.


title: Un hilo invisible

text: Sylar con la forma de Nathan empieza una persecución por el presidente cambiando constantemente de forma hasta convertirse en el jefe de gabinete del presidente, el presidente finalmente estrecha su mano con su jefe de gabinete, pero cuando esto sucede Sylar toma varias formas descontroladamente hasta convertirse en el mismo, el presidente sonríe y a continuación seda a Sylar revelando ser Peter.


title: Un hilo invisible

text: Angela quien logró encontrar a Matt y convencerlo de venir ayudarla, entran el hotel, solo para toparse con el cadáver de Nathan, Peter entra con inconsciente Sylar, luego se produce un serio debate en donde todos acuerdan que Nathan es el único que puede convencer al presidente de abortar la operación del gobierno, Noah y Angela entonces sugieren que usando los poderes telepáticos de Matt, combinados con la Clarividencia histórica y la habilidad metamórfica de Sylar podrían traer de regreso a Nathan y exterminar de una vez por todas a Sylar, Matt en un principio se niega pero luego de ver que es la única manera de acabar con todo, borra todos los recuerdos de Sylar y le implanta los de Nathan, Sylar comienza retorcerse hasta que toma la forma de Nathan y cree ser el.


title: Un hilo invisible

text: Al final del volumen 4 se ve una especie de crematorio al aire libre, en donde se encuentran: Peter, Angela, Mohinder, Noah, Claire, Ando, “Nathan” y un vivo Hiro, mientras contemplan el cadáver de Sylar (siendo James Martín en realidad) incinerándose.


title: Un hilo invisible

text: Comienza seis semanas después tras la clausura del proyecto secreto del gobierno, Kent Harper un agente del edificio 26 entra en su apartamento solo para encontrar ahí una gran cantidad de agua que recorre todo su apartamento, acto seguido toma la forma de una desnuda y empapada Tracy Strauss quien acto seguido dice “contigo van cuatro”, mientras extiende su brazo y sonríe.


title: Un hilo invisible

text: Mientras en una oficina “Nathan” lee un periódico, sobre cuatro misteriosos ahogamientos, mientras recibe la visita de Angela quien viene a ver como esta, sin embargo este ante la presencia de Angela arregla un reloj adelantado un minuto, Nathan se va y Angela observa el reloj en shock.


title: Corcelles-près-Concise

text: Corcelles-près-Concise es una comuna suiza del cantón de Vaud, situada en el distrito de Jura-Nord vaudois. Limita al norte y este con la comuna de Concise, al sur con Yvonand y Cheseaux-Noréaz, al oeste con Onnens, y al noroeste con Bonvillars.


title: Corcelles-près-Concise

text: La comuna hizo parte hasta el 31 de diciembre de 2007 del distrito de Grandson, círculo de Concise.


title: Grane (Drôme)

text: Grane es una comuna francesa situada en el departamento de Drôme, en la región Auvernia-Ródano-Alpes.


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Humberto Ballesteros Capasso (Bogotá, 7 de octubre de 1979), escritor colombiano. Además de tres novelas y dos colecciones de cuentos, ha publicado relatos y poemas en revistas de Estados Unidos, México y Colombia, y su ficción ha sido traducida al inglés, el italiano y el portugués. Ganador del Concurso Nacional de Cuento de la revista La Movida Literaria en 2009. En 2010 recibió el Premio Nacional de Novela Ciudad de Bogotá. En 2015 obtuvo un Ph.D. en Literatura Italiana en Columbia University. EN 2018 fue finalista en el IV Premio Biblioteca de Narrativa Colombiana, organizado por la Universidad EAFIT, con su novela "Juego de memoria".


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Escritor en el aire (Pluma de Mompox, 2011; cuentos).


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Razones para destruir una ciudad (Alfaguara, 2012; novela).


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Juego de memoria (Tusquets, 2017; novela) Finalista Premio Biblioteca de Narrativa Colombiana.


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Cuaderno de entomología (Animal Extinto, 2017; cuentos).


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Diario de a bordo de un niño astronauta (Tusquets, 2019; novela).


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Artículo y parte del Acta del jurado del Premio Nacional de Novela de 2010.


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Entrevista con el autor para la revista de la Universidad de Los Andes (Colombia).


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Alegría, versión bilingüe editada por Anamesa, revista de New York University.


title: Humberto Ballesteros Capasso

text: Entrevista con Humberto Ballesteros sobre "Juego de memoria".


title: The Days Of Grays

text: The Days of Grays es el sexto álbum de estudio de la banda de power metal finés Sonata Arctica y el debut del guitarrista Elias Viljanen, que reemplazaría a Jani Liimatainen. Su salida al mercado fue el 22 de septiembre de 2009 en EE. UU., 16 de septiembre en Finlandia, y 18 de septiembre en el resto de Europa. En comentarios hechos por miembros de la banda en sus blogs, este disco sería más ""oscuro"" que los anteriores.


title: The Days Of Grays

text: La edición argentina del disco, hecho por la compañía Icarus, vio su salida el día 8 de septiembre.


title: The Days Of Grays

text: El Disco tuvo la ayuda del Grupo Nightwish y el grupo Apocalyptica en los arreglos orquestales.


title: Cecilia Milone

text: Cecilia Milone (Buenos Aires, 7 de marzo de 1969) es una actriz, cantante, y directora teatral argentina. Es autora de sus propios espectáculos y ha compuesto varias canciones.


title: Cecilia Milone

text: Cecilia Milone nació en Buenos Aires el 7 de marzo de 1969. Cursó sus estudios primarios en el “Colegio Coronel Manuel Isidoro Suárez” y los estudios secundarios en la “Escuela Comercial Nº 4, Baldomero Fernández Moreno”, ambos establecimientos ubicados en el Barrio de San Telmo, en donde se crio. A los 16 años comienza a tomar clases particulares de arte escénico con María Vaner. Al terminar la escuela secundaria ingresa al “Conservatorio Nacional de Arte Dramático”, pero abandona estos estudios apenas iniciados. Consigue entonces su primer empleo como recepcionista en un bufete jurídico y continúa tomando diferentes cursos privados de actuación con grandes profesores tales como: Carlos Gandolfo, Elena Tritek y Beatriz Bonnet, entre otros. En 1987, inicia sus estudios de Bel Canto con su maestra Susana Rossi.


title: Cecilia Milone

text: En 1991, recién cumplidos sus 22 años, es seleccionada como la protagonista femenina de la obra musical "Drácula, el musical", pieza escrita y dirigida por Pepe Cibrián, con música y arreglos de Ángel Mahler. Con el personaje Mina Murray, hace su debut profesional ante 5.500 espectadores el 29 de agosto de 1991, en el Luna Park. "Drácula, el musical" se convirtió rápidamente en un suceso. Milone participó de todas las grabaciones que se hicieron de la obra y de las giras efectuadas por el interior del país hasta 1994.


title: Cecilia Milone

text: En 1993 realiza su primera labor en televisión actuando en algunos capítulos de la serie "Son de diez", ese mismo año logra su primer contrato televisivo en Canal 9 participando en la tira "Con pecado concebidas". Desde entonces forma parte de varios elencos, hasta que en 1998, es convocada por la productora Pol-ka para ser parte de "Gasoleros", interpretando a la doctora Isabel Panigassi. La gran repercusión que tuvo en la serie en Argentina significó para Milone el comienzo de su popularidad.


title: Cecilia Milone

text: Milone presentó en 2000 su primer trabajo discográfico como cantante solista "Besos brujos - Entre tangos y boleros". Este disco, que produjo la compañía “Universal”, surgió a partir del espectáculo "Cecilia Milone, entre tangos y boleros", que la actriz y cantante presentara en febrero del 99' en La Subasta, Mar del Plata; y a partir del 28 de septiembre de ese mismo año, en el Complejo La Plaza.


title: Cecilia Milone

text: Entre sus trabajos televisivos, hay que destacar "Poné a Francella", ciclo transmitido por Telefé, que le permitió mostrarse como comediante de un modo masivo.


title: Cecilia Milone

text: En el verano de 2008 estrenó su primer musical: “Amores del tango”, en homenaje a Mariano Mores, siendo nominado al “Estrella de mar”. “Amores del tango” la tuvo a Cecilia como creadora y directora y recibió una distinción del “Honorable Concejo Deliberante del Partido de General Pueyrredón” en la Ciudad de Mar del Plata.


title: Cecilia Milone

text: El 22 de septiembre de 2021 Twiteó: Los que comparten con alegría que se van del país, como si se fueran de una peste… Me alegran el día a mí. Sólo vamos a salir adelante si quedamos los que amamos la patria. Bandera de ArgentinaCorazón rojo


title: Cecilia Milone

text: Eso sí, cuando mejoren las cosas… no vuelvan, eh. No hace falta. 5:54 p. m. · 22 sept. 2021


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: Julio Ildefonso Bustamante Jeraldo (La Serena, 26 de septiembre de 1954) es un abogado, académico, empresario y consultor chileno, exsuperintendente de Administradoras de Fondos de Pensiones de tres presidentes de su país.


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: Estudió derecho en la Universidad Católica de Chile.


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: Colaboró en la creación de AFP Alameda, del grupo Cruzat, en 1981. Luego trabajó como fiscal de la misma empresa hasta 1988, ya denominándose AFP Pensiones Unión.


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: En 1990 fue llamado por el presidente Patricio Aylwin para ocupar la titularidad de la Superintendencia de Administradoras de Fondos de Pensiones. En 1994 fue ratificado en su puesto por el nuevo mandatario, Eduardo Frei Ruiz-Tagle.Tras la llegada de Ricardo Lagos al Gobierno, en 2000, permaneció en el puesto nueve días más mientras se definía el nombre de su sucesor. Durante esos años también ejerció como presidente de la Comisión Clasificadora de Riesgo.


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: Tras su retiro del Gobierno pasó al sector privado trabajando para el holding Inverlink de Eduardo Monasterio, junto a Álvaro García Hurtado, recién retirado del Ministerio Secretaría General de la Presidencia. Asumió entonces como presidente de la AFP Magister, y director de Isapre Vida Plena y Clínica Las Lilas. Este conglomerado empresarial se vio involucrado en un escándalo financiero que estalló en 2003, producto de un fraude al Banco Central de Chile y la Corporación de Fomento de la Producción (Corfo).


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: Durante 2011 se asoció con el empresario Manuel Cruzat para lanzar una nueva administradora, de la cual manejaría un 20%.


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: Ha trabajado en las reformas de pensiones de países como Argentina, México, Bolivia, Perú, El Salvador, Nicaragua, Panamá y República Dominicana.


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: También ha sido consultor del Banco Interamericano de Desarrollo (BID), el Banco Mundial (BM), el Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD) y la Comisión Económica para América Latina (Cepal).


title: Julio Bustamante Jeraldo

text: Es autor entre otros estudios de "Funcionamiento del nuevo sistema de pensiones de Chile" (1988), "Geografía económica de Chile. Análisis del sistema privado de pensiones en Chile" (1991), "Transformación económica de Chile" (1992) y "Quince años después. Una mirada al sistema privado de pensiones" (1995).


title: Esfinge de Amenemhat IV

text: La esfinge de Amenemhat IV es una escultura tallada hacia el año 1795 a. C., a finales del Imperio Medio de Egipto.


title: Esfinge de Amenemhat IV

text: Es de estilo egipcio, está construida en granito y tiene una inscripción que contiene el nombre del faraón Amenemhat IV, y además fue reformada en época del imperio romano.


title: Esfinge de Amenemhat IV

text: La escultura fue descubierta en el año 1926, durante las obras de construcción de un edificio en la parte baja de la ciudad de Beirut, (Líbano), y se realizó para honorar a Amenemhat IV, séptimo faraón de la dinastía XII, que gobernó del año 1807/96 al 1798/97 a. C. aprox. y a Atum, dios creador "El que existe por sí mismo", que era un dios solar en la mitología egipcia y señor de Heliópolis.


title: Esfinge de Amenemhat IV

text: La figura se exhibe de forma permanente en el Museo Británico de Londres.


title: Luis Vicuña Cifuentes

text: Luis Vicuña Cifuentes fue un político y abogado chileno. Nació en La Serena, el 17 de abril de 1873. Murió en Santiago, el 21 de septiembre de 1931. Hijo de Benjamín Vicuña Solar y Eudocia Cifuentes Zorrilla. Nunca contrajo matrimonio, pero tuvo un par de parejas que le acompañaron, una de La Serena otra en la capital.


title: Luis Vicuña Cifuentes

text: Estudió en el Liceo de La Serena, el Seminario de la misma ciudad y en la Universidad de Chile juró como abogado, el 13 de julio de 1898.


title: Luis Vicuña Cifuentes

text: Se inició en el servicio público asesorando en temas legales a la municipalidad de La Serena (1899-1903), luego emigró a Santiago, donde ingresó al Partido Liberal Democrático, seguidor del testamento balmacedista.


title: Luis Vicuña Cifuentes

text: Elegido Diputado por La Serena, Elqui y Coquimbo (1915-1918), con posterioridad fue designado Ministro de Guerra y Marina (1918) por la administración de Juan Luis Sanfuentes. Intendente de la Provincia de Coquimbo designado por Arturo Alessandri (1923), cuando cayó este gobierno marchó al exilio en Argentina, donde se dedicó a su profesión con una oficina de abogados en Buenos Aires.


title: Luis Vicuña Cifuentes

text: A su retorno, participó del gobierno de Carlos Ibáñez del Campo en 1927, siendo parte del directorio del Banco Central de Chile y colaboró en ciertos asuntos legales del Ministerio del Interior.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Ramón Corbalán Melgarejo (Copiapó, 23 de septiembre de 1863-Santiago, 1 de junio de 1935) fue un político y médico cirujano chileno.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Hijo de don Ramón Corbalán Julio, exadministrador del estanco de aquella ciudad, y dona Ventura Melgarejo Gallo. Contrajo matrimonio el 15 de julio de 1899, con "Luisa Enriqueta Trumbull Lindsay", con quien tuvo descendencia.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Realizó sus estudios de humanidades en el Liceo de Hombres de Copiapó. Recibió el título de médico-cirujano de la Universidad de Chile (abril de 1890).


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Su memoria para optar al grado de licenciado de la Facultad de Medicina y Farmacia versó sobre "“El Tratamiento de la Sífilis”", la cual fue insertada en los Anales de la Universidad. Profesionalmente se especializó en el tratamiento de enfermedades de transmisión sexual.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: El 8 de septiembre de 1901 fue elegido miembro académico de la Facultad de Medicina y Farmacia de la Universidad de Chile, de la cual fue docente.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Fue médico de la sala de enfermedades venéreas, medicina interna y tuberculosis, en el Hospital de El Salvador (1894-1915). Presidió la Delegación de Chile en la V Conferencia Sanitaria Panamericana que se realizó en Chile en 1911.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Ingresó al Partido Radical en 1885. Fue elegido Diputado suplente por Copiapó en 1894 y por Arauco en 1900, pero en ninguno de los dos casos ocupó nunca la titularidad del cargo.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Durante la administración de Germán Riesco se desempeñó como Ministro de Guerra y Marina (18 de marzo-12 de agosto de 1905); ocupó por segunda vez en la misma cartera ministerial (17 de noviembre de 1913-11 de septiembre de 1914).


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Elegido Diputado en propiedad por Santiago (1906-1909) y por Ovalle, Combarbalá e Illapel en tres períodos consecutivos (1909-1918). Integró la Comisión permanente de Salubridad Pública, y de Hacienda. Fue parte importante de la Comisión Mixta de Salud, formada en 1909.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Vicepresidente de la Cámara de Diputados, bajo la presidencial del liberal Ismael Valdés Valdés. Miembro del Consejo Superior de Higiene (1909-1913), siendo presidente de dicha institución en dos ocasiones.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Su labor parlamentaria la dedicó con especial atención a los asuntos relacionados con la higiene pública. Fue autor, junto al diputado Paulino Alfonso del Barrio, del proyecto de ley de "“inspectores sanitarios”" (1907).


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Se debió a su gestión la reforma de la ley que estableció el "Instituto de Higiene", completando este servicio con las secciones de desinfección, seroterapia y reacción Wasserman.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: En febrero de 1909 presentó a la Cámara de Diputados un proyecto de Código Sanitaria, en conjunto nuevamente con el diputado Paulino Alfonso del Barrio, que esta vez, a pesar de encontrarse en la oposición, participó con él en la redacción del proyecto aprobado en 1918.


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Para que no se frustraran los esfuerzos de saneamiento público, consiguió que lo nombraran director de Sanidad (1919-1925). En enero de 1925 presentó su renuncia a la Junta de Gobierno que se había implantado ilegalmente, y fue reemplazado por un especialista norteamericano, el "Dr. Long".


title: Ramón Corbalán Melgarejo

text: Fue también director de diversas sociedades anónimas, entre ellas, del Banco de la Industria y del Comercio (1921-1923). Miembro de la 1ª Compañía de Bomberos de Santiago. Mediante un decreto se le concedió una pensión de gracia, el 30 de junio de 1925.


title: Armando Chavarría Barrera

text: Armando Chavarría Barrera (Iguala de la Independencia, Guerrero, 27 de agosto de 1956 — Chilpancingo de los Bravo, Guerrero, 20 de agosto de 2009). Fue un político mexicano, miembro del Partido de la Revolución Democrática, que ocupó los cargos de Secretario General de Gobierno del estado y presidente del Congreso de Guerrero.


title: Armando Chavarría Barrera

text: Egresado de la Escuela de Economía de la Universidad Autónoma de Guerrero, durante su época estudiantil fue líder de la Federación Estudiantil Universitaria Guerrerense, siendo rector de dicha universidad Rosalío Wences Reza, quien es considerado el que fue su principal formador político.


title: Armando Chavarría Barrera

text: Fue diputado federal en la LVII Legislatura del Congreso de la Unión de México posteriormente fue elegido senador de la República en la LVIII y LIX Legislaturas, de 2000 hasta su solicitud de licencia al cargo, 30 de marzo del 2005, para asumir al día siguiente, 1 de abril, el cargo de Secretario General de Gobierno por designación del gobernador de Zeferino Torreblanca Galindo. Con anterioridad fue precandidato del PRD a Gobernador de Guerrero, compitiendo en las elecciones con el mismo Zeferino Torreblanca Galindo y habiendo obtenido el 22% de los votos.


title: Armando Chavarría Barrera

text: Renunció como secretario de Gobierno el 6 de mayo de 2008, para incorporarse a la campaña política de su partido que lo llevó a ser diputado local y coordinador de la bancada perredista del Estado, además de presidente del Congrego de Guerrero. Era considerado como el más viable candidato de su partido a gobernador del estado en las elecciones de 2011.


title: Armando Chavarría Barrera

text: El 20 de agosto de 2009 fue asesinado en Chilpancingo cuando salía de su domicilio particular; siendo dicho asesinato ampliamente condenado por el medio político mexicano.


title: Àngel Planells i Cruañas

text: Àngel Planells i Cruañas (Cadaqués, 2 de diciembre de 1901 - Barcelona, 23 de julio de 1989) fue un pintor español vinculado con la vanguardia catalana y el Surrealismo.


title: Àngel Planells i Cruañas

text: Nacido en Cadaqués, donde conocería artistas como Eliseo Meifrén y Juan Roig y Soler, que eran amigos de su padre, y más tarde a Salvador Dalí. En 1918 fue a estudiar pintura, litografía y grabado en Barcelona, pero tuvo que volver a Cadaqués por problemas económicos. En 1928 publicó sus primeros poemas surrealistas, así como críticas de pintura, en la revista "Sol Ixent", de Cadaqués, bajo la influencia del poeta Josep Vicenç Foix.


title: Àngel Planells i Cruañas

text: Entre 1928 y 1929, Planells participó en sus primeras exposiciones colectivas en las Galerías Dalmau de Barcelona (1929) y en la de los “Amigos de las Artes” de Gerona, entre otras, y conoció a René Magritte, que había llegado a Cadaqués con otros surrealistas. En 1930, tuvo su primera exposición individual, en las Galerías Dalmau, y Sebastià Gasch publicó la primera crítica de la obra de Planells.


title: Àngel Planells i Cruañas

text: En 1936, Planells formó parte del Grupo Logicofobista, junto con los artistas Artur Carbonell i Carbonell, Leandre Cristòfol, Àngel Ferrant, Esteve Francés, A. Gamboa-Rothwoss, A. G. Lamolla, Ramon Marinello, Joan Massanet, Maruja Mallo, Jaume Sans, Nàdia Sokalova, Remedios Varo y Joan Ismael, y el teórico y crítico de arte Magí A. Cassanyes. La primera "exposición Logicofobista" tuvo lugar en las Galerías Catalonia. Aquel mismo año, tres obras de Planells se exhibieron en la primera exposición internacional del surrealismo, celebrada en las New Burlington Galleries de Londres. Planells había empezado a trabajar como profesor de la Escuela de Artes y Ofícios de Blanes, donde vivía desde 1929.


title: Àngel Planells i Cruañas

text: Después de la Guerra Civil española, Planells "escondió" su compromiso con el surrealismo para dedicarse a pintar paisajes, marinas y bodegones, que alternava con el estilo surrealista. No fue hasta 1974, gracias al galerista francés René Metras, que empezó a ser reconocido como uno de los surrealistas catalanes más importantes del siglo XX.


title: Àngel Planells i Cruañas

text: Actualmente pueden verse algunas de sus obras en el MNAC de Barcelona o en el Reina Sofía de Madrid, así como en las colecciones Thyssen.


title: Simplemente la verdad

text: Simplemente la verdad es el título del décimo álbum de estudio grabado por el cantautor ítalo-venezolano Franco De Vita, Fue lanzado al mercado bajo el sello discográfico Sony BMG Norte el 23 de septiembre de 2008. En el cual celebra sus 25 años de carrera artística. El álbum "Simplemente la vida" fue producido y dirigido por el propio artista y co-producido por William Sigimondi, Luis Romero, Pedro Alfonso, Ceferino Cabán, Dan Warner y Lee Levin.


title: Simplemente la verdad

text: Contiene 10 canciones inéditas, cuya temática gira en torno a dos cosas: El amor y la verdad. Respecto al título, asegura Franco De Vita: ""Seguiré luchando por la verdad, y para decir a los niños que la verdad, la autenticidad, lo genuino es lo que hay que proteger y preservar"".


title: Simplemente la verdad

text: En este material discográfico se desprenden 3 sencillos: «Mi sueño», «No sé olvida», «Cuando tus ojos me miran»


title: Simplemente la verdad

text: La canción «No sé olvida» fue utilizado para el tema principal de la telenovela venezolana de la cadena Venevisión "Un esposo para Estela" (2009-2010), protagonizada por Daniela Alvarado y Luis Gerónimo Abreu.


title: Simplemente la verdad

text: Este álbum es su primer trabajo de estudio en cuatro años desde "Stop" que data del año 2004.


title: Simplemente la verdad

text: El año 2008 no fue un año más para la carrera de Franco De Vita. El talentoso cantautor ítalo-venezolano cumple 25 años en la música. "Simplemente la verdad" es uno de los álbumes más significativos de su carrera.


title: Simplemente la verdad

text: Las emociones que el cantautor ítalo-venezolano Franco De Vita quiere transmitir en su nueva producción "Simplemente la verdad" nacieron espontáneamente, pero responden a un trabajo de años.


title: Simplemente la verdad

text: Aunque De Vita ha escrito y producido todo el material del disco (12 canciones inéditas), ha contado con colaboradores de lujo como César Sogbe, quien ha trabajado en la mezcla de sonidos para Prince, Bob Marley y Jennifer López.


title: Simplemente la verdad

text: En los instrumentos de percusión tuvo a Lee Levin, considerado por Billboard Magazine como uno de los bateristas más importantes del momento por su contribución a artistas como Ricky Martin, Shakira, Juan Luis Guerra, Julio Iglesias, Barbra Streisand y Bee Gees, entre otros.


title: Simplemente la verdad

text: En las guitarras, la tarea le fue asignada a Dan Warner, que tiene una importante experiencia como instrumentista en la música latina por sus trabajos para Celia Cruz, Ricky Martin, Gloria Estefan y Christina Aguilera.


title: Simplemente la verdad

text: El álbum recibió una nominación para el en la celebrada el jueves 5 de noviembre de 2009.


title: Francis Adams (traductor)

text: Francis Adams (1796–1861) fue un médico escocés y un traductor de obras médicas griegas.


title: Francis Adams (traductor)

text: Adams era de orígenes humildes; su padre era peón en una aldea. Durante los años 1819–1861 ejerció la medicina en Banchory, en el condado escocés de Aberdeenshire, atendiendo a una población diseminada por un área de dimensiones considerables.


title: Francis Adams (traductor)

text: En su época no había traducciones al inglés de las obras médicas clásicas griegas, romanas y árabes. A pesar de ser casi enteramente autodidacta, Adams se avocó a traducir dichos textos, destacando entre sus trabajos:


title: Driver: Vegas

text: Driver: Vegas es un videojuego para teléfonos móviles desarrollado por Gameloft y publicado por Glu Mobile que cuya historia transcurre después de los acontecimientos de Driv3r.


title: Driver: Vegas

text: La historia de Driver: Vegas sucede después del final de Driv3r, con Tanner en la sala de emergencias. Su corazón fue resucitado, y decide ir a por Jericho, el criminal que no mató en Driv3r. Para hacer esto el debe dirigirse a Las Vegas, Nevada. Hubo una entrada a Rusia prevista durante la producción de Driv3r, sin embargo el oficial de la serie intentó matar a Tanner, entonces TK, el personaje de Driver: Parallel Lines podría hacer una entrada.


title: Driver: Vegas

text: Hay algunas misiones a pie en el juego, pero la mayoría están basadas en la conducción.


title: Driver: Vegas

text: Driver: Vegas tuvo la mayoría de votos positivos, con IGN dándole 8.6/10. La mayoría de los comentarios fueron muy buenos o regulares, un ejemplo de comentarios malos es el puntaje dado por GameSpot de 3.8/10


title: Trimetilamina

text: La trimetilamina es un compuesto orgánico que tiene como fórmula ; por lo tanto su estructura química se encuentra formada por un átomo de nitrógeno, tres de carbono y nueve de hidrógeno. Se trata de una amina terciaria, inflamable e higroscópica. En bajas concentraciones presenta un fuerte olor a "pescado", mientras que a altas concentraciones tiene un olor similar al del amoníaco. A temperatura ambiente (25 ºC) se presenta como un gas, y se comercializa usualmente en cilindros presurizados o en disolución acuosa al 40 %, ya que al igual que el amoníaco es muy soluble en ese líquido.


title: Trimetilamina

text: La trimetilamina es un producto de la descomposición de animales y plantas. Es la principal sustancia responsable del olor desagradable asociado al pescado descompuesto, a algunas infecciones, y al mal aliento. Además se encuentra asociada a la toma de grandes dosis de colina y carnitina.


title: Trimetilamina

text: La trimetilamina es una base nitrogenada y puede ser protonada con facilidad para formar el catión trimetilamonio. El cloruro de trimetilamonio es un sólido incoloro e higroscópico obtenido de la reacción con el ácido clorhídrico. La trimetilamina es un buen nucleófilo, y ese tipo de reacción es la base de la mayoría de sus aplicaciones.


title: Trimetilamina

text: La trimetilamina se utiliza para la síntesis de colina, hidróxido de tetrametilamonio, reguladores del crecimiento de plantas, resinas de intercambio fuertemente básicas, y como agentes aparejadores para el teñido.2


title: Trimetilamina

text: El análisis de TMA (trimetilamina) es utilizado para determinar el deterioro organoléptico de los pescados. Igualmente los sensores de gases utilizados para comprobar la frescura del pescado, se basan en la detección de trimetilamina.


title: Trimetilamina

text: La trimetilamina se prepara por la reacción entre amoníaco y metanol empleando un catalizador:


title: Trimetilamina

text: Esta reacción trae aparejada la producción de otras metilaminas, y .


title: Trimetilamina

text: También puede ser preparada por medio de la reacción entre cloruro de amonio y paraformaldehído, de acuerdo a la siguiente ecuación:


title: Trimetilamina

text: La trimetilaminuria es un desorden genético que se caracteriza porque el organismo afectado es incapaz de metabolizar la trimetilamina adquirida con los alimentos. Los pacientes desarrollan un característico "olor a pescado" en su sudor, orina y aliento luego de haber consumido alimentos ricos en colina. La trimetilaminuria es un desorden autosómico recesivo que involucra una deficiencia de la trimetilamina oxidasa. Se ha observado una condición similar a la trimetilaminuria en ciertas líneas de gallinas de la raza Roja de Rhode Island que produce huevos con olor a pescado, en especial luego de consumir alimentos que contienen una alta proporción de semillas de colza.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Gonzalo Zepeda Perry (Ovalle, 1877-Santiago, 22 de marzo de 1937) fue un abogado y político liberal chileno. Ejerció como diputado de la República durante dos periodos consecutivos (1912-1915 y 1915-1918).


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Hijo de Antonio Zepeda Álvarez y Magdalena Perry Lanas. Estudió en el Liceo de Ovalle y de La Serena; cursó Leyes en la Universidad de Chile, graduándose de abogado el 22 de abril de 1899.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Se casó con María Cristina Barrios Flores, con quien tuvo seis hijos, entre los que destaca Hugo Zepeda Barrios.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Se dedicó al ejercicio del derecho, especialmente en asuntos comerciales; y en política, incorporándose muy joven a las filas del Partido Liberal Democrático.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Fue un dirigente regional del Liberalismo Democrático, formado en el molde de las rudas tardeas de las artes liberales.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Fue presidente del partido en Ovalle, en reemplazo del servidor público Blas Ossa y Ossa, que abandonó el cargo por razones de salud.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Fue, durante un breve período, municipal por la comuna de Ovalle y tuvo a su cargo la primera alcaldía. Le dio a su ciudad natal alumbrado público, mejoras en la pavimentación de calles y veredas, y otros adelantos materiales que modernizaron la ciudad.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: En 1906 fue elector del Presidente de la República. Elegido Diputado de la República por Ovalle, Combarbalá e Illapel en dos períodos consecutivos (1912-1918), siendo integrante de la Comisión permanente de Legislación y Justicia y luego en la de Guerra y Marina.


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Posterior a su legislatura, colaboró con la prensa, en temas legales y administrativos, además se dedicó unos años a la agricultura (1919-1925).


title: Gonzalo Zepeda Perry

text: Fue socio del Club Social de Coquimbo, Superintendente del Cuerpo de Bomberos, Presidente del Rotary Club de Coquimbo.


title: The Summer Tic EP

text: The Summer Tic es un EP de la banda estadounidense Paramore, lanzado en junio de 2006 y vendido en el Warped Tour de ese año. El nombre del "extended play" proviene de un verso de la canción «Stuck On You» de Failure. En la versión del tema «Emergency», Josh Farro utiliza "screaming", a diferencia de la versión incluida en el álbum "All We Know Is Falling".


title: Banco GYT Continental, S.A.

text: G&T Continental es un Grupo Financiero de origen guatemalteco que posee US$.4,899 millones de dólares en activos, más de 1.7 millones de clientes y usuarios, 4,000 puntos de servicio, conformada por agencias, autobancos, agentes G&T Continental y cajeros automáticos. Cuenta con presencia en el mercado de EE. UU., El Salvador, Costa Rica y Panamá además de Guatemala y cuenta con más de 6.000 empleados.


title: Banco GYT Continental, S.A.

text: El 3 de septiembre de 1962 nace Banco Granai & Townson, líder en el financiamiento de vivienda y ahorro popular.  Por otro lado, Banco Continental abre sus puertas el 15 de octubre de 1990 como protagonista del desarrollo económico de Guatemala. El 4 de octubre de 2000, se formalizó la fusión de ambas entidades de donde surge Banco G&T Continental.


title: Banco GYT Continental, S.A.

text: Está conformado por:


title: Enrique Alberto Rodríguez

text: Enrique Alberto Rodríguez Velásquez; político y abogado chileno. Nació en Vicuña, el 19 de noviembre de 1881. Falleció en Santiago, el 23 de diciembre de 1940. Hijo de Vicente Enrique Rodríguez Galeas y Rosa Ester Velásquez Carrasco. Casado con Edelmira Ballesteros Ríos.


title: Enrique Alberto Rodríguez

text: Estudió en el Liceo de La Serena; en el Seminario de la misma ciudad y en la Universidad de Chile, donde se tituló de abogado en la Facultad de Leyes el 14 de enero de 1904. Su memoria versó sobre "“Derechos Aduaneros”", especializando su profesión en temas comerciales.


title: Enrique Alberto Rodríguez

text: Muy joven ingresó al Partido Nacional, seguidor del ideal Montt-Varista. Fue elegido Diputado suplente por La Serena en 1912, pero no ocupó la titularidad.


title: Enrique Alberto Rodríguez

text: Electo en propiedad, pero por Ovalle, Combarbalá e Illapel para el período 1915-1918 y por La Serena, Elqui y Coquimbo (1918-1921) Integró en estos período la Comisión permanente de Legislación y Justicia; la de Hacienda y la de Gobierno Interior.


title: Enrique Alberto Rodríguez

text: Posteriormente se dedicó a la agricultura en la zona del Elqui, donde poseía vastas tierras familiares, las cuales convirtió en viñedos.


title: Enrique Alberto Rodríguez

text: Dedicó su tiempo a instruir a su hijo, el futuro diputado Enrique Rodríguez Ballesteros, educándolo en Leyes y en política, para que siguiera en la línea conservadora.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: El Colegio San José es un colegio católico dirigido por la Compañía de Jesús, en Valladolid (Castilla y León, España). Imparte enseñanza desde educación infantil hasta bachillerato. El edificio, cuyo autor fue el arquitecto Jerónimo Ortiz de Urbina, está considerado como un gran exponente del eclecticismo de la época.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: En 1881 la Compañía de Jesús recibió una importante donación de Justa López Martínez, gracias a la cual se pudo fundar de manera provisional el Colegio de San José en la antigua y desaparecida Plazuela del Duque n.º 7, junto a la Iglesia de San Juan. Un año más tarde, en 1882, los jesuitas obtuvieron los terrenos del antiguo monasterio de Belén regentado por las monjas bernardas que se encontraba frente a la plaza del Colegio de Santa Cruz. El 17 de febrero de ese mismo año el promotor Padre Gregorio Remón pidió una concesión al Ayuntamiento para tomar de la vía pública el espacio conocido como Plazuela de Belén, con el fin de ampliar el recinto del colegio; una vez otorgada la concesión comenzaron las obras, colocando la primera piedra el 8 de junio de 1882, festividad del Corpus Christi; fueron finalizadas en 1884, inaugurándose el edificio el 30 de enero de 1885.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: En 1931 el Congreso de los Diputados de España decretó la disolución de la Compañía de Jesús y el 24 de enero de 1932 se incautaron sus bienes. Para no interrumpir la enseñanza se impartieron clases distribuidas por algunos pisos y chalés dentro de Valladolid. En 1936 se abrieron de nuevo las aulas del Colegio, conviviendo con los militares que habían ocupado algunas dependencias. Dos años después fue restablecida la Compañía de Jesús en toda España.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: El colegio comenzó su andadura bien amueblado y con aulas (gabinetes, se llamaban en aquella época) especializadas para las asignaturas de Física, Química, Historia Natural; había también sala de dibujo, sala de música con varios pianos y salón de actos. Se construyó además una capilla.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: En 1956 el Ayuntamiento de Valladolid concedió al Colegio la medalla de oro de la ciudad.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: En el año 2006 se celebró el 125 aniversario del Colegio.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: En 2007 el Colegio obtuvo el "sello de Excelencia Europea 400+" según el modelo de gestión de calidad EFQM.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: El autor del edificio fue el arquitecto Jerónimo Ortiz de Urbina, profesor de la Escuela de Bellas Artes y académico de la Purísima Concepción, ayudado por su hijo Antonio Ortiz de Urbina y Olasagasti, maestro de obras. Lo concibió en estilo ecléctico.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Esta construcción llegó a ocupar dos manzanas una de las cuales fue vendida en el último tercio del siglo XX dando paso a una serie de viviendas. El edificio, inscrito en un rectángulo, se articula alrededor de dos patios. Su fachada principal (la que da a la plaza del Colegio de Santa Cruz) se divide en dos cuerpos y las tres restantes en tres cuerpos, aunque la altura final sea la misma en todo el edificio. Se utilizaron como materiales de construcción el ladrillo y la piedra.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Sobre la puerta principal que se abre en arco de medio punto hay un balcón muy amplio, con frontón y barandilla de piedra que a su vez está flanqueado por pilastras acanaladas. Arriba en el ático puede verse una estatua de tres metros de altura, en piedra, que representa a San José, fabricada en la "casa Mayer" de Múnich. A ambos lados y en sendas pequeñas peinetas se ven los escudos que simbolizan con sus atributos, las Ciencias y las Artes. Las ventanas están separadas por pilastras. Tienen frontón y sobre él un óculo ovalado enmarcado con piedra. La entrada es amplia y conduce a un patio con jardín. El patio está rodeado por cuatro galerías como si fuera un claustro y en sus paredes, además de la ornamentación de cuadros, se han ido colgando año tras año fotografías del alumnado y de distintos eventos. Fue inaugurada el 8 de diciembre de 1885. Tiene una gran riqueza ornamental. El escenógrafo, pintor y escultor español Luis Muriel López, pintó el techo con el tema de la apoteosis de San José. Los muros laterales se decoraron con pinturas al óleo, con pasajes de la Sagrada Familia. Las vidrieras policromadas presentan el tema de la vida de San José en estilo japonés.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Preside el altar mayor una talla de madera de la Purísima y un Niño Jesús obra esta última del escultor catalán Francisco Font. Las vidrieras, el retablo y la imagen de la Virgen proceden de la "casa Mayer" de Múnich.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: El día 19 de marzo, día de San José son las fiestas patronales del colegio.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Anualmente el Colegio publica "El Catálogo", en el cual aparecen los miembros del consejo escolar la Organización Académica y Claustro de profesores. Así mismo en él se encuentran las fotos de todas las clases del colegio y un listado alfábetico de los alumnos.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: El Colegio está volcado en el apoyo de la música escolar desde hace mucho tiempo. Todos los años se celebran al menos cuatro festivales, representándose cada uno dos días con gran éxito: Santa Cecilia, Festival de Navidad, Fiestas del Colegio y representación de una zarzuela a final de curso, todo ello bajo la inagotable dirección de Luis Cantalapiedra. Quien empezó su labor como director del Coro y Orquesta del Colegio allá por el año 1975, conmemorándose en este año 2015 el 40 aniversario de la creación de este coro y orquesta con un gran Festival Recopilatorio de Primavera.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Junto a las actuaciones propias del colegio, el coro y orquesta también acude a las distintos llamamientos e invitaciones que desde diferentes organismos y organizaciones le solicitan. La orquesta cuenta con: violines, violas, violonchelos, contrabajos, flautas, clarinetes, saxofones, trompetas, trompas, teclados, bajo, batería, guitarra… De aquí salieron músicos que luego estuvieron en Celtas Cortos, el actual director de la orquesta de la Universidad de Valladolid, Francisco Lara Tejero, el de la orquesta de Bratislava David Hernando Rico, el barítono Eduardo del Campo, Ignacio Zamora Rodríguez trompista en la Orquesta del Teatro Liceo de Barcelona, el director del Conservatorio Mario Garrote, Eduardo del Campo... y un sinfín de los mejores músicos españoles. En la página web del Coro y Orquesta del Colegio se pueden ver las grabaciones del los festivales y zarzuelas desde el año 1984.  El Colegio San José tiene numerosos títulos en fútbol, baloncesto y voleibol. Ha participado varias veces en los Campeonatos Nacionales. Los rivales tradicionales locales son los colegios de Nuestra Señora del Lourdes, La Salle y La Inmaculada (maristas).


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Su escudo está dividido en dos cuarteles, primer: una caldera colgada de un llar sostenida por dos lobos, y segundo, las llamas representativas del escudo de Valladolid. Su bandera es rectangular, azul claro, con el escudo en el centro.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Los colores del colegio son el rojo (definido como Pantone 485), y el blanco.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Los uniformes deportivos con los que el colegio participa en competiciones federadas son de rayas rojiblancas con el escudo del colegio a la derecha o en el centro, mientras que el pantalón así como el dorsal son negros. El uniforme deportivo general es un pantalón azul con una raya roja, un polo de manga larga de color rojo con las letras del colegio en vertical en el lateral izquierdo y el escudo del colegio en el derecho.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: El uniforme escolar es obligatorio en todos los cursos salvo en bachillerato. Se compone para los alumnos de un pantalón gris oscuro con un polo blanco con una raya azul y otra roja y con el escudo del Colegio finalizando con un jersey azul marino de pico con el escudo del colegio y 2 rayas rojas en los puños y al final de la cintura. Para las alumnas se usa una falda de cuadros azules y rojos con calcetines de color azul.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Fue fundada en 1915 por un grupo de alumnos su finalidad principal es no perder el contacto ni con los antiguos compañeros ni con el Colegio. A lo largo del año la asociación convoca tres reuniones generales: En la Asamblea General Anual se nombra un "Antiguo Alumno Distinguido", aquel cuyos méritos y cuya trayectoria personal y humana le haga merecedor de esta designación.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: La asociación fomenta las reuniones y los encuentros de los Antiguos Alumnos por promociones. En especial al cumplir las llamadas Bodas de Plata y Bodas de Oro, a los 25 y 50 años de la salida del Colegio, respectivamente.


title: Colegio San José (Valladolid)

text: Últimamente la Asociación ha puesto en marcha una Liga de Futbito entre equipos de Antiguos Alumnos. Se ha creado el "Premio Especial de Antiguos Alumnos" en el Concurso de Felicitaciones de Navidad y en el Concurso de Villancicos que se realiza entre Alumnos que se encuentran en el Colegio. Actualmente el Presidente de la Asociación es Marceliano Serrano Chamorro.


title: Grupo Latok

text: El Grupo Latok es un conjunto de picos de roca de pronunciadas pendientes en la subcordillera del Panmah Muztagh, en la parte central de la cordillera del Karakórum. Se encuentran justo a la izquierda del Grupo Ogre, dominado por el Baintha Brakk. Justo al sur se encuentra el Glaciar Baintha Lukpar, un pequeño glaciar tributario del Glaciar Biafo, uno de los glaciares más importantes del Karakórum. Al norte del Grupo se encuentra el Glaciar Choktoi.


title: Grupo Latok

text: El grupo cuenta con cuatro cimas principales que se listan a continuación incluyendo su posición relativa en el grupo y el año de la primera ascensión: La ascensión a todos los picos tienen una notable y extrema dificultad técnica, y son el escenario de algunas de las ascensiones más duras realizadas a gran altitud del mundo.


title: Grupo Latok

text: El Latok I fue escalado por primera vez en 1979 por una expedición japonesa dirigida por Naoki Takada. La montaña fue ascendida por dos grupos, el primero formado por Sin'e Matsumi, Tsuneo Shigehiro, Yu Watanabe, y el segundo, que realizó la ascensión tres días más tarde, compuesto por Hideo Muto, Jun'ichi Oku y Kota Endo. Iniciaron el ascenso desde el Glaciar Baintha Lukpar escalando un contrafuerte de la montaña para alcanzar la arista este.


title: Grupo Latok

text: La muy inclinada arista norte del Latok I, de 2.500 m de altura, es una ruta notoriamente inescalada que fue intentada por primera vez, casi con éxito, por los conocidos escaladores estadounidenses Jim Donini, Michael Kennedy, George Lowe, y Jeff Lowe. La ascensión en estilo alpino, con muy poco equipo, se considera admirable a pesar de no conseguir la cima. Ha habido varios intentos posteriormente, todos ellos sin éxito.


title: Grupo Latok

text: El Latok II fue ascendido por primera vez en 1977, por un grupo italiano dirigido por Arturo Bergameschi. Ésta fue la primera ascensión del grupo de montañas. La ascensión se realizó por la cara sureste por el grupo formado por E. Alimonta, T. Mase, y R. Valentini.


title: Grupo Latok

text: Una notable ascensión del Latok II ocurrió en 1997, cuando un equipo muy fuerte compuesto por Alexander Huber, Thomas Huber, Toni Gutsch, y Conrad Anker ascendió la Cara Oeste del pico. Describieron esta ascensión muy adecuadamente como escalar "El Capitán puesto encima del Monte McKinley": un pared vertical de roca de 1000 m que comienza a una altura de 6.100 msnm. La altura total de la ascensión fue de 2200 m.


title: Grupo Latok

text: La primera ascensión del Latok III se produjo en 1979, cuando un equipo japonés bajo la dirección de Yoji Teranishi escaló la ruta de la arista suroeste. El equipo estaba formado por Teranishi, Kazushige Takami y Sakae Mori. La segunda ascensión por la misma ruta tuvo que esperar hasta 1988, realizada por un equipo italiano que constituyó la primera repetición de una ruta en el grupo de montañas.


title: Grupo Latok

text: En agosto de 2009 los españoles Óscar Pérez y Álvaro Novellón ascienden el Latok II en estilo alpino, durante el descenso sufrieron un accidente debido al desprendimiento de una cornisa de nieve, lo que le produjo a Óscar Pérez graves lesiones y una fractura. El intento de rescate posterior se vio frustrado por la dificultad técnica de la montaña y por el mal tiempo que obligó a abandonar a la expedición de rescate.


title: Gautier Capuçon

text: Gautier Capuçon (Chambéry, 3 de septiembre de 1981) es un violonchelista francés.


title: Gautier Capuçon

text: Gautier Capuçon nació en Chambéry, en el sureste de Francia, siendo el más joven de tres hermanos. Su hermano es el violinista Renaud Capuçon y su hermana la pianista Aude Capuçon.


title: Gautier Capuçon

text: Comenzó a estudiar violonchelo a los cuatro años en la Escuela Nacional de música de Chambéry, su ciudad natal, donde se graduó con el primer premio de violonchelo en 1995 y de piano en 1996. Annie Cochet-Zakine, profesora de chelo en el Conservatorio superior de París, lo escuchó allí y se lo llevó con ella a la capital francesa, donde se graduó con el primer premio de chelo en 1997. A continuación estudió con el distinguido chelista y pedagogo Philippe Müller en el más prestigioso Conservatorio Nacional Superior de Música de París, donde se graduó en 2000, de nuevo con el primer premio en violonchelo y en música de cámara. Por último, terminó su formación Heinrich Schiff en la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena.


title: Gautier Capuçon

text: Entre los años 1997 y 1998, siendo aún estudiante, fue chelista en la European Community Youth Orchestra, conocida actualmente como European Union Youth Orchestra, y en la Gustav Mahler Jugendorchester, trabajando con prestigiosos directores tales como Seiji Ozawa, Bernard Haitink, Pierre Boulez y Claudio Abbado.


title: Gautier Capuçon

text: Desde entonces ha llevado a cabo una importante carrera como solista de gran reclamo internacional, trabajando con grandes directores, y ha demostrado un gran interés por la música de cámara. De hecho, forma parte del Capuçon Quartet, formado por su hermano Renaud, la violinista Aki Saulière y la intérprete de viola Béatrice Muthelet. Fueron creadores del quartetto Mosaïques de Karol Beffa.


title: Gautier Capuçon

text: Como muchos otros virtuosos, también es pianista acompañante. Comenzó a estudiar piano con siete años y lo tuvo como segundo instrumento en el Conservatorio Superior de París. Le gustá tocar jazz al piano como diversión.


title: Gautier Capuçon

text: En septiembre de 2007 se casó con la chelista Delphine Borsarello.


title: Gautier Capuçon

text: Su principal instrumento es un Matteo Goffriller de 1701 que posee en préstamo. Tiene también un Joseph Contreras de 1746 prestado por la BSI (Banca della Svizzera Italiana).


title: Gautier Capuçon

text: Hablando sobre su Goffriller en abril de 2008, dijo:


title: Gautier Capuçon

text: Al describir los Montagnana como su «sueño», dijo: «Espero poder tocar algún día un Montagnana.»Gautier Capuçon es un artista exclusivo de Virgin Classics


title: Gautier Capuçon

text: Orquestal:


title: Gautier Capuçon

text: Cámara:Además, ha participiado en la grabación anual que EMI lanza de las grabaciones en vivo del Festival de Lugano "Martha Argerich & Friends", en el cual ha vuelto a participar con frecuencia como invitado.


title: Eje de equilibrado

text: En la ingeniería de los motores de pistones, un eje de equilibrado o eje de balanceo es un eje con contrapesos excéntricos, adicional al cigüeñal, el cual anula las vibraciones que se producen en los motores que no son inherentemente balanceados (por ejemplo, muchos motores de cuatro cilindros). Fue inventado originalmente por el ingeniero británico Frederick Lanchester en 1904.


title: Eje de equilibrado

text: Los ejes de equilibrado son más comunes en los motores en línea de 4 cilindros, debido a la asimetría de su diseño, que produce una vibración inherente de segundo orden (la vibración se produce al doble de las RPM del motor) la cual no puede ser eliminada sin importar lo bien que estén equilibrados los componentes internos. Estas vibraciones son generadas por el movimiento de las bielas, movimiento que en un motor en línea no es simétrico con la rotación del cigüeñal; en consecuencia en una rotación dada del cigüeñal, el ascenso y descenso de los pistones tienen aceleraciones que no son completamente opuestas, dando lugar a una fuerza inercial neta, dos veces con cada revolución, que se incrementa cuadráticamente con las RPM, sin importar lo perfecto que sea el balanceo de los componentes.


title: Eje de equilibrado

text: El problema se incrementa con cilindradas grandes, debido que solo es posible aumentar la cilindrada De cualquier manera, se incrementa la magnitud de la vibración inercial. Durante muchos años los 2000 cc. fueron vistos como el límite "no oficial" de desplazamiento para motores en línea de producción con características aceptables de ruido y vibración. Los motores boxer tienen sus pistones opuestos horizontalmente, por lo que están naturalmente balanceados, y no necesitan la complejidad extra, el costo ni la pérdida de potencia asociadas con los ejes de equilibrado. Los motores Bóxer junto al 6 en línea y el 12 cilindros en V, no requieren de un eje de equilibrio o contrapesos en el cigüeñal para equilibrar el peso de las piezas, que son necesarios en otras configuraciones del motor.


title: Eje de equilibrado

text: El concepto básico del eje de equilibrado ha existido desde 1904, cuando fue inventado y patentado por el ingeniero británico Frederick Lanchester. Dos ejes de equilibrado que rotaban en sentidos opuestos al doble de velocidad que el motor. Contrapesos excéntricos en estos ejes estaban dimensionados y colocados de tal forma que los giros contrarrotatorios cancelaban sus reacciones inerciales en el plano horizontal, pero sumándose en el plano vertical, dando una fuerza neta igual, pero desplazada 180º respecto a la vibración indeseable del motor básico, cancelándose ambas vibraciones entre sí por interferencia destructiva. La aplicación efectiva del concepto, sin embargo, es bastante concreta como para ser patentada. El problema básico presentado por el concepto es dar un soporte y lubricación adecuados a las partes que rotan al doble de velocidad del motor cuando las vibraciones de segundo orden se vuelven inaceptables.


title: Eje de equilibrado

text: Existe el debate sobre cuánta energía del motor cuesta el mantener los dos ejes en movimiento. La cifra dada es generalmente de alrededor de 15 CV (11 kW), pero esto puede ser excesivo para pérdidas por fricción. Es posible que este sea un error de cálculo derivado de la utilización común de dinamómetros de inercia, que calculan la potencia midiendo la aceleración angular en vez de la medida real de par a velocidad constante. Los 15 HP (11 kW), entonces, incluyen tanto las pérdidas por fricción como el incremento de la inercia angular de los ejes que giran rápidamente, los cuales pueden no ser un factor a velocidad constante. Sin embargo, algunos usuarios quitan estos ejes, para recuperar esa potencia perdida y para reducir la complejidad y las fuentes de posibles fallas para usos de alto rendimiento y competición, y por la creencia común (pero falsa) que la suavidad que proveen estos ejes puede obtenerse balanceando cuidadosamente los componentes rotatorios del motor.


title: Eje de equilibrado

text: Mitsubishi Motors fue pionera en la era moderna con el diseño del motor Astron de "eje silencioso" en 1975, con ejes de equilibrado ubicados abajo y a un costado del bloque de cilindros, y comandados por la bomba de aceite a través de cadenas. Posteriormente, el diseño fue licenciado a Fiat, Saab y Porsche.


title: Eje de equilibrado

text: Saab refinó aún más el principio de los ejes de equilibrado para eliminar las vibraciones laterales armónicas secundarias (debido a la misma asimetría en el diseño del motor, pero de mucha menor magnitud) colocando los ejes en forma simétrica con los laterales, pero a diferentes alturas del cigüeñal, introduciendo de esa manera un momento de fuerza que contrarresta las vibraciones laterales, resultando en el motor B234, excepcionalmente suave.


title: Eje de equilibrado

text: Otros diseños con ejes de equilibrado se pueden encontrar en muchos diseños de motores V6. Mientras que un V6 de diseño óptimo tiene los bancos de cilindros a 60º, muchos de los motores actuales derivan de los motores V8, los cuales tienen los bloques de cilindros a 90º. Esto provee un orden de encendido uniforme en un motor de 8 cilindros, pero en un motor de 6 cilindros resulta en "zancadas" rítmicas, debido a que con cada rotación del cigüeñal, tres cilindros encienden a intervalos de 90º, seguidos por un lapso de 90º sin impulso. Esto puede eliminarse usando un cigüeñal, más caro y complejo, que altere la relación entre los dos bancos de cilindros para dar una diferencia efectiva de 60º, pero recientemente muchos fabricantes han encontrado que es más económico adaptar el concepto del eje de equilibrado, usando uno solo con contrapesos espaciados que cancelen las sacudidas intrínsecas del motor V6 a 90º.


title: Eje de equilibrado

text: Otros fabricantes produjeron motores con uno o dos ejes de equilibrado, incluyendo: así como también numerosos motores de motocicleta, particularmente bicilíndricos verticales, y algunos monocilíndricos pequeños.


title: Fátima (Los Silos)

text: Fátima es un barrio del municipio de Los Silos, en la isla de Tenerife (Canarias, España), situado a poca distancia del casco pudiendo ser considerado parte del mismo. Es conocido popularmente como "El Toscal" por tener en sus inmediaciones unos terrenos de tosca, material volcánico de origen ácido y color blanquecino. El trazado de sus calles es irregular, varias de ellas no tienen salida y la edificación está concentrada en torno a las vías.


title: Fátima (Los Silos)

text: El barrio de Fátima al igual que el de Aregume surgió sobre la base de los sistemas de autogestión y autoconstrucción de viviendas. Se produjo la construcción acelerada y masiva por los vecinos del municipio, intentando aprovechar el vacío legal existente en ese terreno.


title: Fátima (Los Silos)

text: Este núcleo de población surge por el desplazamiento de los vecinos desde el casco hacia el norte (crecimiento natural) sorteando la montaña de Aregume, consumiendo principalmente el suelo menos apto para la agricultura por su difícil topografía, dando a este pequeño territorio vocación urbana a pesar de sus difíciles condiciones topográficas.


title: Fátima (Los Silos)

text: Actualmente su población es de 297 habitantes, siendo el segundo barrio menos poblado del municipio después de Erjos.


title: Fátima (Los Silos)

text: Información del barrio en la web del Ayuntamiento de Los Silos


title: Luis del Porto Seguro Ovalle

text: Luis Del Porto Seguro Ovalle (Viena, 1866 o 1869 — Río de Janeiro, 3 de diciembre de 1939) fue un político, diplomático, ingeniero e intelectual chileno nacido en Austria. Fue diputado perteneciente a Petorca y La Ligua en dos periodos (1900-1906) y (1915-1921). Falleció en Río de Janeiro, Brasil, el 3 de diciembre de 1939, pero fue sepultado en Chile. Hijo de don Francisco Adolfo de Varnhagen, "vizconde de Porto Seguro", y de doña Carmen Ovalle Vicuña, chilena. Contrajo matrimonio en Chile, con Mercedes Arnolds Sánchez, quien no tuvo descendencia.


title: Luis del Porto Seguro Ovalle

text: Realizó sus estudios en Viena, París, Londres y los concluyó en el Instituto Nacional y en la Universidad de Chile, donde se graduó en 1891 de la Facultad de Ingeniería. En sus años estudiantiles en Europa se empapó del liberalismo del viejo continente. Al llegar a Chile, comienza a militar en las filas del Partido Liberal.


title: Luis del Porto Seguro Ovalle

text: Elegido Diputado por Petorca y La Ligua por dos períodos consecutivos (1900-1906), períodos en los cuales integró la Comisión permanente de Policía Interior y en la de Elecciones.


title: Luis del Porto Seguro Ovalle

text: Volvió al Congreso por dos períodos legislativos más (1915-1921), donde integró la Comisión permanente de Gobierno, Obras Públicas y la de Asistencia Pública, Hacienda y Culto.


title: Luis del Porto Seguro Ovalle

text: Se desempeñó como diplomático en sus primeros años, siendo ministro diplomático de Chile en Alemania (1928-1934).


title: Luis del Porto Seguro Ovalle

text: Presidente del Partido Liberal (1934-1935). Fue designado luego Embajador en Alemania (1935-1939). Renunció al cargo y marchó rumbo a Chile, falleciendo en el viaje de regreso, en Río de Janeiro, Brasil. Sus restos fueron enviados a Chile para ser sepultados.


title: Narrativa transmedia

text: La narrativa transmedia, narración transmedia o narrativa transmediática (en inglés, "") es un tipo de relato donde la historia se despliega a través de múltiples medios y plataformas de comunicación, y en el cual una parte de los consumidores asume un rol activo en ese proceso de expansión. No debe confundirse con los productos franquiciados cross-media, secuelas o adaptaciones. Se puede considerar la narración transmedia como aquella cuyos relatos aparecen interrelacionados manteniendo, a su vez, independencia narrativa y sentido completo. Puede entenderse como una historia explicada desde diferentes perspectivas según el medio de comunicación empleado como, por ejemplo: un libro, un cómic, un post, un spot, una serie de televisión o un videojuego.


title: Narrativa transmedia

text: Desde el punto de vista de la producción, requiere crear contenido que ‘enganche’ al público utilizando diferentes técnicas para impregnar su vida diaria. Para lograr ese enganche o "engagement" del participante, una producción transmedia desarrollará historias a través de diferentes formatos mediáticos para liberar piezas únicas de contenido para cada canal. Es fundamental que estas piezas de contenido estén abiertas o, sutilmente ligadas entre sí, y que exista una sincronía narrativa entre ellas.


title: Narrativa transmedia

text: Para que el contenido del relato transmedia funcione, el usuario debe recorrer las distintas plataformas, invirtiendo tiempo y esfuerzo, y así lograr una experiencia más significativa. En el libro "Convergence culture", Henry Jenkins califica a la narración transmediática como una nueva estética que surgió como consecuencia de la convergencia de los medios. Lo considera el arte de crear mundos. Define la convergencia como la relación de contenido a través de múltiples plataformas mediáticas y la intención de crear el recorrido que se espera que la audiencia realice por parte de las distintas plataformas.


title: Narrativa transmedia

text: Aunque puedan encontrarse sugerencias, no existe un orden o cantidad definido para consumir el contenido de cada una de las partes de la narrativa transmedia pero, mientras más se consuma, más comprensión habrá sobre ella. Cada uno de los medios relata una experiencia única e independiente de los otros.


title: Narrativa transmedia

text: En el mismo sentido, el argentino Francisco Albarello en su obra Lectura transmedia afirma que ""si con las narrativas transmedia se intenta englobar bajo una misma historia la actividad multitarea de las audiencias con el objeto de conectar esas múltiples pantallas, la producción de los usuarios debe tener su lugar en el marco del relato que se intenta contar.""


title: Narrativa transmedia

text: El investigador académico colombiano Gabriel E. Levy B., en un artículo publicado en 2018, definió la Narrativa transmedia "como una estrategia comunicacional mediante la cual los contenidos se diseñan y producen de tal forma que pueden expandirse fluidamente en múltiples plataformas, contenedores y pantallas, lo que puede generar alternativas de consumo y, por consiguiente, impactar en múltiples audiencias". Enfatiza que el propósito es "lograr la suficiente flexibilidad para que las narraciones circulen de manera articulada y sutil por múltiples escenarios y plataformas".


title: Narrativa transmedia

text: Para el productor e investigador colombo-español, Carlos Obando Arroyave, en el libro 'La metafísica de Internet, nuevas formas de relato en la cultura web', las narrativas transmedia ya existían antes en múltiples experiencias narrativas provenientes del cine y la televisión fundamentalmente, incluso en el juego con muñecas articuladas como Barbie. Fue con Henry Jenkins y su artículo publicado en la revista "Technology Review" que el concepto tomó relevancia al afirmar que : "’’hemos entrado en una nueva era de convergencia de medios que vuelve inevitable el flujo de contenidos a través de múltiples canales’"’. Más aún, cuando definió la narrativa transmedia como la suma de la estrategia de la industria (el modelo canon) y las tácticas de los usuarios o el resultado de la tensión entre el canon (textos originales) y el fandom (historias producidas por los fans). En este sentido, para Obando, el modelo canon ya se venía produciendo desde hace décadas y, lo realmente novedoso, es la pérdida de centralidad y de control de los emisores ocurrida con la llegada de la web 2.0 y la emancipación de las audiencias hiperconectadas.


title: Narrativa transmedia

text: Sobre los años 70 y 80, artistas pioneros del arte telemático hacían experimentos sobre la narración colectiva, mezclando los antecesores de nuestras actuales redes, y producían visiones y teorías críticas sobre lo que se convertiría en "transmedia". Con la normalización del uso de internet en los 90, numerosos creadores comenzaron a explorar maneras de contar historias que entretuvieran al público utilizando nuevas plataformas. Muchos ejemplos tempranos tomaron la forma de lo que luego se llamarían ARGs (alternate reality games), que tenían lugar en tiempo real y con gran cantidad de público. El término ARG en sí fue acuñado en 2001 para describir "The Beast", una campaña de marketing para la película Inteligencia artificial. Algunos proyectos tempranos serían:Partimos del hecho que la narrativa transmedia se comunica a través de diversos medios y plataformas de comunicación con el objetivo de transformar a los espectadores en participantes activos de esa interacción. A continuación veremos algunos de los diferentes formatos de narrativa transmedia que muchas veces son usados en las estrategias de marketing.En 1991, la académica Marsha Kinder de la University of Southern California acuñó el término en el entorno publicitario para esta forma de contar historias, llamando a las franquicias que usaban aquel modelo “supersistemas comerciales transmedia”. Kinder afirmaba que "la intertextualidad transmedia trabaja para posicionar a los consumidores como poderosos actores que rechazan la manipulación comercial". En enero de 2003, el académico de la Massachusetts Institute of Technology, Henry Jenkins usó el término en su artículo para "Technology Review" “Transmedia Storytelling”, donde reflejaba que el uso coordinado de la narración a través de plataformas puede hacer los personajes más atractivos”. Definió la narrativa transmedia como la suma de la estrategia de la industria y las tácticas de los usuarios o el resultado de la tensión entre el canon (textos originales) y el fandom (historias producidas por los fans).


title: Narrativa transmedia

text: Con la creciente combinación de video, soportes digitales, cámaras, celulares, y el crecimiento de la web como plataforma de herramientas y servicios está surgiendo un abanico de nuevos soportes y formatos. Una convergencia de medios por donde las marcas avanzan junto al protagonismo de los consumidores en el diseño y la arquitectura de nuevos medios y plataformas.


title: Narrativa transmedia

text: Un factor a considerar en el desarrollo de esta "nueva" narrativa es la posibilidad que tiene el público de participar como productor de las mismas historias, y además "porque las nuevas aplicaciones permiten al usuario convertirse en creador y consumidor de contenidos según sus propias y particulares necesidades". El desarrollo de la denominada "narrativa transmedia" tiene como fundamento la utilización de diversos soportes, para contar una historia. La narrativa transmedia es monotemática, expansiva y complementaria. Una de las herramientas que utiliza es irremediablemente la web y en este sentido la generación de contenidos audiovisuales pretende hacerse por medio de una narración colectiva. Se pretende que la gente común pase a ser a la vez, el emisor y el receptor de toda la información generada. Esta nueva filosofía de colectividad está permitiendo que internet evolucione como medio de comunicación. Estamos asistiendo a un progresivo y cada vez más importante proceso de creación y difusión de contenidos audiovisuales en la red.


title: Narrativa transmedia

text: El término "prosumidor" propuesto por Henry Jenkins (productor-consumidor) es totalmente válido y adecuado para una era en la que la cultura del espectador está dejando lugar a la cultura de la participación, y en donde una sociedad basada en un número pequeño de empresas que controlan las narraciones, está cediendo terreno ante un escenario de medios mucho más complejo. Los ciudadanos comunes tienen la posibilidad de irrumpir el control de los medios, y contar sus historias, de formas poderosamente nuevas.


title: Narrativa transmedia

text: Jenkins dice que para entender el concepto de narrativa transmedia es necesario distinguir entre adaptación y extensión. Una adaptación explica básicamente la misma historia en diferentes medios de comunicación, mientras que una extensión pretende añadir información nueva o argumentos a la original. A pesar de todo esto, una adaptación también podría ser concebida como narrativa transmedia ya que nos muestra una misma historia desde otra perspectiva. Un ejemplo puede ser la adaptación de un libro a película, donde en esta última se tienen en cuenta otros elementos que no aparecen en la redacción de una novela. Así pues, una adaptación se puede considerar en cierto modo una extensión mínima.


title: Narrativa transmedia

text: Se trata de un mundo como el que vivimos. No hay elementos fantásticos ni alteraciones en las costumbres. Lo que se muestra es tal cual se conoce. No es necesario pensar o diseñar cambios en la estructura de las personas o del modo en el que se vive, ya que se muestra lo cotidiano tal cual es. Se debe conocer el lugar en el que transcurre la narrativa en profundidad para no perder un detalle de cómo debe ser mostrado.


title: Narrativa transmedia

text: Aquí es necesario también preparar una narrativa que logre fidelidad en los usuarios, ya que el espacio es algo conocido por ellos. A diferencia de la ficción y, en pequeña dimensión, de la realidad alternativa, este tipo de universo cuenta con menos elementos para generar interés en los usuarios, debido a que solo posee el relato para llamar su atención.


title: Narrativa transmedia

text: En el libro «Producciones transmedia de no ficción. Análisis, experiencias y tecnologías» ,Lovato señala que "ha sido la convergencia, en sus múltiples aristas, la que posibilitó la emergencia de un escenario tecno-comunicacional donde las narrativas digitales comenzaron un proceso de transmediación. Dicho proceso, evidenciado fuertemente en experiencias narrativas de ficción, se derramó incluso al campo documental impactando particularmente en las prácticas periodísticas".


title: Narrativa transmedia

text: A partir de la irrupción de las tecnologías digitales, el periodismo ha debido adaptarse a las nuevas condiciones que, para la profesión, establecieron estas evoluciones en el campo de las ciencias de la comunicación.


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text: A su vez, estos cambios crearon en la propia sociedad posmoderna diferentes singularidades que como dice Zygmunt Bauman, la convierten en una sociedad líquida.


title: Narrativa transmedia

text: En ese sentido, el periodismo ha generado nuevas formas de producción y nuevas estéticas que responden a las características intrínsecas de las narrativas transmediales como la expansión, la movilidad, la interactividad y, sobre todo, la participación "bottom-up" de las audiencias.


title: Narrativa transmedia

text: Repensar situaciones, contextos y detalles del mundo en el que vivimos para cambiar la historia. Considerar el "¿qué hubiera pasado sí..?" respecto a todo lo relacionado con esta realidad para trabajar con la estructura de la sociedad pero con otros detalles. Relatar tiempos del pasado, del presente o del futuro.


title: Narrativa transmedia

text: Se puede tener en cuenta determinados hechos que hayan marcado las costumbres, tradiciones y la sociedad para plantear un cambio.


title: Narrativa transmedia

text: Crear un universo diegético que contenga coherencia en determinados parámetros y que incluya elementos que permitan brindar identidad y reconocimiento al relato. Debe llevar un código interno estético y narrativo que tiene que respetarse y tener sentido entre sí. Se debe tener en cuenta desde sus paisajes, maneras de pensar y sentir, características de las personas y de la sociedad, entre otros. Cuestionar lo naturalizado para reimaginar un mundo diferente en el que permita dejarse llevar y creer en esas nuevas reglas.


title: Narrativa transmedia

text: Se trata de una simulación de realidad en la que es necesario abstraerse de las normas, costumbres y maneras de vivir que se conocen para poder comprender del todo este universo. Plantear el tiempo, el espacio con sus respectivas características, los personajes y cómo viven su día a día, entre otros. Crear contenido que permita al usuario sentir atracción por lo que se identifica en la historia y que sienta la necesidad de conocer más sobre ella, a lo largo de las plataformas.


title: Narrativa transmedia

text: Colin Harvey, en su libro "Fantastic Transmedia: Narrative, Play and Memory Across Science Fiction and Fantasy Storyworlds"., brinda distintos casos de ficción en narrativas transmedia, en conjunto a teorías y definiciones que plantea. "Star Wars" y "The Lord of The Rings", son dos de los ejemplos que Harvey cuestiona en su libro.""


title: Narrativa transmedia

text: Henry Jenkins, conocido como uno de los máximos exponentes teóricos del relato transmedia, definió los siete principios de esta narrativa.


title: Narrativa transmedia

text: La narrativa debe ser capaz de fidelizar al espectador para que este recorra el universo. Esta expansión no conlleva un compromiso a largo plazo de estos espectadores, cosa que sí ocurre en la otra parte de la clave, la profundidad. Con profundidad, este autor remite a la capacidad de un cierto número de espectadores para introducirse en cada detalle del universo narrativo para comprender mejor la historia, descubrir más e, incluso, expandir, por lo que se ve relacionado con el fenómeno de expansión.


title: Narrativa transmedia

text: Expansión y profundidad son conceptos que están relacionados. La expansión introduce nuevos espectadores al mundo narrativo, de los cuales algunos profundizarán más. Ayudar a difundir el mensaje puede mejorar la participación de los espectadores y fomentar más aún dicha participación. Aquí se tiene en cuenta el rol del "prosumidor", aquel usuario que consume pero también produce.


title: Narrativa transmedia

text: La narrativa transmedia no tiene por qué ofrecer una continuidad perfecta, ya que se trataría entonces de la narrativa cross-media. Sin embargo, estos conceptos están relacionados debido a que las múltiples partes que componen la narrativa transmedia no han de ser consumidas en su totalidad para entender cierto relato superior, ya que tienen independencia unas de otras. Pero, que sean en parte independientes no significa que no tengan elementos en común. A pesar de la independencia y multiplicidad de historias desarrolladas en los diferentes soportes y formatos, todas ellas se encuentran interconectadas por el mismo mundo.


title: Narrativa transmedia

text: Ambos conceptos tratan sobre la relación del usuario con la narrativa transmedia y su repercusión en nuestra cotidianeidad. Se conoce a la inmersión como la capacidad de dejarse llevar e ingresar en un mundo nuevo, mientras que la extrabilidad sería la capacidad para sustraer diversos objetos, vestimentas, frases o conceptos para aplicarlos a la vida real.


title: Narrativa transmedia

text: Cuando se trata de comunicar historias, lo interesante es saber construir un mundo con determinadas reglas y características que permita ser expandido en distintas plataformas, formatos y soportes. Este elemento está relacionado con la inmersión y extrabilidad que brinda la narrativa ya que, dependiendo cómo esté planteado el universo, permitirá o no generar una relación con el usuario. Es este universo el único que brinda nuevos elementos para las historias y permite su crecimiento a lo largo de todos los medios.


title: Narrativa transmedia

text: Este concepto cuestiona si es necesario seguir un orden a la hora de querer introducirse en la narrativa. Sugiere plantear un consumido dirigido o permitir que el usuario lo recorra a su manera.


title: Narrativa transmedia

text: El elemento de Subjetividad integra la posibilidad de brindarle al usuario la capacidad de tomar distintos puntos de vista y percepciones de los personajes que pueden tener o no la atención principal. Brinda la opción de crear historias en distintos personajes para así poder ampliar la narrativa a lo largo de diferentes plataformas, y así tomar sus perspectivas.


title: Narrativa transmedia

text: Este concepto está vinculado al rol que toma el usuario en el producto y cómo se siente respecto al universo. Dependiendo su interés por la narrativa, el consumidor se implica en el universo y participa en él. Henry Jenkins divide a los espectadores activos de una creación narrativa.


title: Narrativa transmedia

text: Comenzando de menos activos a los más participativos, los "cultural attractors" son espectadores que crean una comunidad para debatir y comentar la historia. Luego, los "cultural activators" son aquellos que se convierten en productores "prosumers". Son los que sienten el interés y se dedican a elaborar nuevas teorías, detalles, argumentos y creencias mientras sea del mismo universo.


title: Narrativa transmedia

text: Habitualmente la narrativa transmedia es utilizada como una estrategia de marketing y producción que adoptan las marcas para extender sus bases y alcanzar nuevos públicos, clientes, usuarios. También utilizan este tipo de narrativa para lograr una fidelidad en los clientes, mediante un conjunto de historias o plataformas que vinculen al producto de alguna manera. A la hora de elegir dónde y cómo comprar, las personas ya no se satisfacen solamente con el producto. La competencia amplió tanto el mercado que buscan otros factores también cuando deben tomar esta decisión. Para ganar participación y reconocimiento, desarrollar una narrativa transmedia es una de las opciones más eficientes.


title: Narrativa transmedia

text: Las empresas se plantean como objetivo poder promocionar un storytelling, es decir, un hilo argumental que dé coherencia y relación a su imagen y a la de sus productos, de una manera que pueda entretener y mantener cerca a sus clientes para generar reconocimiento en la marca. Este tipo de narrativas, si están bien desarrolladas, permiten mantener a las personas interesadas para seguir descubriendo más sobre ella. En las redes sociales, por ejemplo, donde los usuarios se desenvuelven mostrando sus rutinas, opiniones y demás, difunden estas narrativas y logran brindar más atención a ellas. Este tipo de innovación también permite a la empresa poder estar en contacto de una manera más personal con los clientes actuales o potenciales. Cada consumidor puede enviarle un mensaje desde donde esté para recibir una respuesta específica de su comentario.


title: Narrativa transmedia

text: Para atraer más clientes, se sugiere tomar determinadas decisiones antes de comenzar a difundir la narrativa. Se recomienda plantear por qué canales se expandirá, trabajar con el sentido y coherencia de la historia, buscar la participación del usuario en cada uno de los medios, conectar la marca con la narrativa y medir los resultados de acuerdo a la repercusión que generaron. Los canales de comunicación se extendieron y las formas de comunicarse también. Ya se tiene en cuenta cómo generar presencia en las redes sociales para estar en el día a día de sus consumidores. Estas se han destacado en este proceso, donde se permite una comunicación directa con los consumidores y se conocen inquietudes, comentarios, quejas, dudas y preferencias.


title: Narrativa transmedia

text: Al hablar de generar contenido para que los fanes puedan participar, estamos tratando la "cultura participativa". Este concepto fue acuñado por Henry Jenkins, Mizuko Ito y danah boyd en su libro "Textual Poachers", donde se analiza el comportamiento, las prácticas y trabajos de los fanes por sobre una narrativa transmedia o procesos de intercambio/difusión en las redes. También se reivindica el carácter educativo de esas prácticas y se cuestiona la capitalización de esas prácticas por parte de los conglomerados económicos.


title: Narrativa transmedia

text: En ese libro, entre tantas declaraciones, Jenkins propone la idea de que la interactividad es una característica de las tecnologías mientras que la participación pertenece a las culturas. Tanto Jenkins como Mizuko Ito y danah boyd buscaban comprender también cómo los jóvenes están adquiriendo técnicas colaborativas, desde crear fanfictions hasta participar en el desarrollo de narrativas, y apropiarlos a la hora de educar.


title: Narrativa transmedia

text: Las narrativas transmediáticas expanden el mercado potencial de las marcas a través de la generación de diferentes puntos de entrada para distintos segmentos de audiencia:


title: Narrativa transmedia

text: Películas, series de televisión, libros, cómics, sitios en la web, blogs, wikis, videojuegos, juegos de realidad alternativa en línea, eventos, producciones especiales, tarjetas y todo tipo de productos y artículos coleccionables.


title: Narrativa transmedia

text: Uno de los ejemplos que expone Henry Jenkins para explicar las narrativas transmediáticas es "Matrix", pues la historia se construye a partir de diversos medios: el cine, el videojuego, la animación, la narrativa gráfica, etc. Si solo se consumen las películas, en realidad solo se conoce una fracción de la historia. "La Matrix es entretenimiento para la edad de la convergencia mediática, integrando múltiples textos para crear una narrativa tan larga que no pueda estar contenida en un solo medio."


title: Narrativa transmedia

text: La película "The Matrix" fue estrenada en 1999, dirigida por Lana y Lilly Wachowski, pero luego de este exitoso comienzo, el gran furor que causó el trabajo técnico del largometraje, le siguió una segunda parte: "The Matrix Reloaded", que se estrenó en 2003 en Estados Unidos; a los pocos días del lanzamiento salió al mercado el videojuego "Enter The Matrix". Dicha expansión transmedial no quedó ahí, ya que al mes siguiente de la aparición del videojuego, llegó a los comercios una serie con nueve cortos animados. Medio año más tarde se estrenó "The Matrix Revolutions", la cual fue el cierre de la trilogía. La expansión de esta narrativa no se quedó allí, ya que en 2005 salieron otros dos videojuegos: MMORPG The Matrix En línea y The Matrix: Path or Neo donde revive escenas de las películas. Y posteriormente también se amplió la historia a través de cómics ambientados en diferentes momentos, tanto en el pasado – antes de la construcción de Matrix – en Zion o en el futuro.


title: Narrativa transmedia

text: Otra característica de Matrix, es que cada medio tiene autores distintos, lo que muestra otra dimensión de las narrativas transmediáticas, la participación y cooperación para la construcción de la trama.


title: Narrativa transmedia

text: Un ejemplo de narrativa transmediática es el caso de "Mad Men", la serie dramática de televisión creada por Matthew Weiner , situada en 1960 lanzada en 2007. Fue producida por Lionsgate televisión que también utilizó medios como blogs y cuentas de Twitter para continuar la ficción fuera de la pantalla chica.


title: Narrativa transmedia

text: La expansión transmedia fue desarrollada por diversas plataformas en línea, como AMAZON, FNAC, MOVIESTORE. El film estuvo distribuido en DVD y Blu Ray, el mercado discográfico lanzó tres discos: Banda Sonora de la Serie, Especial Navidad y Edición Especial coleccionista con música Jazz.


title: Narrativa transmedia

text: También se cubrió aquellos consumidores amantes de los libros, para poder seguir ampliando la cobertura por la mayor cantidad de medios posibles. En la web se pueden encontrar videos de animación creados especialmente para su circulación en Youtube, editados por Rug Burn quien es el creador de su propio canal. De la misma forma hay animaciones creadas por usuarios fanáticos de la serie, que se compenetraron tanto con la narrativa que quisieron aportar información.


title: Narrativa transmedia

text: "Seeing History in “Mad Men”" es una herramienta en línea creada por New York Times que ayuda a organizar la información dada por la serie respecto de los acontecimientos sucedidos en la década del ´60 en Norteamérica. En la web de la cadena AMCse puede encontrar información variada sobre la serie ya que proporciona hasta videos extras que no fueron incluidos en el lanzado televisivamente. Pero la expansión de esta serie llegó incluso a juegos de PC donde se puede personalizar tu propio Avatar con características de la época de 1960 y crear así un personaje con el estilo de Dyna Moe, un reconocido ilustrador.


title: Narrativa transmedia

text: La expansión transmedial llegó hasta las aplicaciones de teléfonos móviles ya que creó incluso una aplicación para crear cóckteles.


title: Narrativa transmedia

text: Los diferentes productos salidos a partir de esta serie televisiva van promocionándose entre sí, creando una gran cadena que permite una dinámica y amplia movilización de información.


title: Narrativa transmedia

text: La famosísima película "Star Wars" dirigida por George Lucas se estrenó en Estados Unidos en 1977, que como bien se sabe tiempo después se la rebautizó con el nombre de "". Este film terminó desatando una de las mayores expansiones de narrativa transmedia de la cultura de masas contemporánea.


title: Narrativa transmedia

text: El mundo narrativo de la película fue expandido en cine, cómics, novelas, videojuegos, producciones televisivas; George desde el comienzo estableció parámetros y condiciones rígidas que debían ser respetadas por quienes aportaban a la expansión ya que no quería que se desvirtuara el universo del film.


title: Narrativa transmedia

text: Este caso es emblemático, ya que a pesar del paso del tiempo sigue expandiéndose por diversos medios y aportando cada vez más información respecto a las historias de los personajes y avances en la narrativa, así pasó por las diferentes versiones de internet 1.0, 2.0 y 3.0. Así los usuarios pasaron de la etapa de promotores a prosumidores.


title: Narrativa transmedia

text: En la primera Trilogía permite a sus fanes y seguidores más activos situarse en roles activos, creando blogs, páginas en línea que tratan temas específicos de la saga, diferentes canales en Youtube. El gran universo fue creando multiplicidad de aristas que permite desarrollar y ampliar aún más el mundo de Star Wars, por eso es que sigue siendo posible realizar aportes a pesar de todo lo ya establecido.


title: Narrativa transmedia

text: También se mantiene latente en redes, tanto Facebook, como Twitter e Instagram, adaptándose a las modas del momento, lo que permite un acercamiento por parte de todos los fanes en una constante que se mantiene ya por muchos años.


title: Narrativa transmedia

text: El universo Pokémon ya incluía el Juego de Cartas Coleccionables, videojuegos, ropa, la serie de dibujos animados, películas, juguetes, y muchas más cosas. En el 2016 buscaron revivir la industria innovando con el "Pokemon GO", un videojuego de realidad aumentada basado en la localización que provee al usuario la capacidad de recolectar pokémon a lo largo de sus caminos.


title: Narrativa transmedia

text: La historia se expande más allá de una década desde que se empezó a trabajar oficialmente en el primer juego hasta ahora, y siguen innovando con nuevos recursos en sus medios. Los relatos de cada plataforma brindan una nueva experiencia para el usuario y cuentan con una independencia una por sobre otra, aunque estén ligados entre sí.


title: Narrativa transmedia

text: Otro claro ejemplo de narrativa transmediática es el caso de Harry Potter, creado por la autora británica J. K. Rowling. Este universo paralelo comprende dos mundos distintos, el mágico y el de los muggles. El mundo muggle, en esta saga, es el espacio en el que viven las personas que no poseen magia. En paralelo a este, se encuentra el mundo mágico en el que viven las personas que sí la poseen, pero este se encuentra oculto para los muggles.


title: Narrativa transmedia

text: Este universo integra distintos libros, películas que representan a cada uno de ellos, videojuegos, parques de diversiones, la posibilidad de visitar el espacio en donde se creó la historia y un sitio web, Pottermore, en el que los usuarios pueden generar contenido y descubrir, según su personalidad e intereses, cómo podrían formar parte ellos de este mundo, entre otros. La última plataforma mencionada es la que provee más interactividad ya que brinda no solo más información de esta ecología, sino también el sentimiento de que ellos son parte de este mundo. Cabe mencionar que se encuentran presentes en las redes sociales con publicaciones relacionadas con la saga y a la organización de nuevos eventos para nunca perder la atención de los fans de Harry Potter. Con el paso de los años, este universo sigue ampliándose con, por ejemplo, nuevos estrenos cinematográficos relacionados con esta saga y otros medios que permiten seguir el crecimiento de estas historias.


title: Narrativa transmedia

text: Desde 2011, los estudios tanto tradicionales como especializados están abrazando las técnicas de narración transmedia en busca de una nueva forma de contar historias nativa a los contenidos digitales en red y los nuevos canales de comunicación. Técnicas que se están aplicando en otras áreas como en el turismo experiencial. Tecnologías de desarrollo han permitido que algunos proyectos comiencen a incluir experiencias para un jugador aparte de las experiencias multijugador en tiempo real de las ARG. Mientras que la lista de proyectos actuales es imposible de enumerar, estos son algunos ejemplos notables de narración transmedia.


title: Narrativa transmedia

text: En España cuesta "pensar en transmedia". En la mayoría de casos los productos son transmedia táctico, es decir, viendo el éxito y la acogida del público van pensando cómo expandir el universo narrativo, pero también hay de tipo transmedia estratégico.En España falta mucho camino por recorrer, según Scolari los problemas en España a la hora de pensar en transmedia son:En Latinoamérica hay diversas producciones que apuntan en este sentido, y numerosos investigadores que abordan la problemática desde una mirada latina. Entre algunos ejemplos podemos citarEntre los equipos que están investigando la temática cabe destacar la Cátedra Latinoamericana de Narrativas Transmedia, que profundiza el estudio y la producción en el área.


title: Carta al padre

text: Carta al padre (en alemán Brief an den Vater) es el nombre dado comúnmente a la carta que Franz Kafka escribió a su padre Hermann en noviembre de 1919, criticándolo por su conducta emocionalmente abusiva e hipócrita hacia él. Fue publicada póstumamente (al igual que la mayoría de los escritos de Kafka), en 1952. El texto resulta de vital importancia para comprender la relación de Kafka con su padre, aspecto elemental en la biografía del autor.


title: Carta al padre

text: Kafka esperaba que la carta acortara la distancia creciente entre él y su padre, aunque en ella proporcione una crítica aguda de ambos:


title: Carta al padre

text: Según Max Brod, Kafka en realidad dio la carta a su madre para que la hiciera llegar a su padre. Su madre nunca entregó la carta, sino que la devolvió a su hijo que nunca se la entregó al padre. La carta original constaba de unas 103 páginas manuscritas. Kafka la reescribió varias veces (tardó dos semanas en acabarla) e incluso mandó que la pasaran a máquina. La carta estaba llena de anotaciones en lápiz porque finalmente se la iba a quedar una amiga de Kafka (aunque tampoco se la llegó a dar) y éste le dijo "por si quieres saber de mi pasado".


title: Partido de la Realización de la Felicidad

text: El es un partido político minoritario japonés fundado por Ryūhō Ōkawa el 23 de mayo de 2009 con el fin de «ofrecer al pueblo japonés una tercera opción» de cara a las elecciones de agosto de 2009.


text: El partido se ha presentado con candidatos en cada uno de los distritos electorales del país, siendo el partido que más candidaturas ha presentado. Ōkawa declaró el 22 de julio de 2009 que se presentaría en los primeros lugares en el bloque de representación proporcional de Tokio.


text: Una de las razones esgrimidas para la creación del partido fue como respuesta a que ninguno de los dos partidos principales, el Partido Democrático de Japón (PDJ) y el Partido Liberal Democrático (PLD), haya definido un plan claro para lidiar con Corea del Norte (debido a las pruebas balísticas efectuadas por dicho país, y que desde Japón muchos perciben como una amenaza) ni para levantar al país de una recesión económica.


text: Su manifiesto habla de multiplicar la población de Japón por más de dos, hasta los 300 millones, mediante las ayudas para que las madres tengan hijos y la aceptación de inmigrantes; asumir una mayor responsabilidad como líder mundial; cambiar el artículo 9 de la actual constitución para hacer que garantice la seguridad y protección del pueblo japonés ante la amenaza militar norcoreana; promover un mundo libre de armas nucleares y cimentado en un espíritu de tolerancia religiosa; y la introducción de una educación religiosa basada en un espíritu universal de amor, compasión y autoayuda y en la capacidad de distinguir el bien del mal.


text: Según The Japan Times, «"para muchos, los Felices huelen sospechosamente a secta».


title: Relación interpersonal

text: Las relaciones interpersonales son asociaciones entre dos o más personas. Estas asociaciones pueden basarse en emociones y sentimientos, como el amor y el gusto artístico, el interés por los negocios y por las actividades sociales, las interacciones y formas colaborativas en el hogar, entre otros. Las relaciones interpersonales tienen lugar en una gran variedad de contextos, como la familia, los grupos de amigos, el matrimonio, los entornos laborales, los clubes sociales y deportivos, las comunidades religiosas y todo tipo de contextos donde existan dos o más personas en comunicación.


title: Relación interpersonal

text: Una relación Interpersonal es una fuerte, profunda o cercana asociación, entre dos o más personas.


title: Relación interpersonal

text: La atracción, amor, solidaridad e interacciones de negocios los trae juntos y eventualmente resulta una relación interpersonal sólida. Las personas en una relación interpersonal pueden interactuar abiertamente, en cubierto, cara a cara o hasta anónimamente. Estas ocurren entre personas que llenan implícitamente o explicitamente las necesidades físicas o emocionales. Pueden ocurrir con amigos, familias, trabajadores, extraños, amigos virtuales, doctores o clientes.


title: Relación interpersonal

text: Las relaciones interpersonales pueden ser reguladas por ley, por costumbre o por acuerdo mutuo, y son una base o un entramado fundamental de los grupos sociales y de la sociedad en su conjunto. Estas relaciones juegan un papel fundamental en el desarrollo integral de las personas. A través de ellas, el individuo obtiene importantes refuerzos sociales del entorno más inmediato, lo que favorece su adaptación e integración al mismo.


title: Relación interpersonal

text: Las relaciones humanas se dan entre diferentes personas con el mismo nivel pos sociales, como familia, amigos, personas conocidas. Se sabe que un 80% de las personas que participan en las relaciones humanas son sociables y un 20% no lo son. Una relación es habitualmente percibida como comunicación estrecha entre dos individuos, por ejemplo, relaciones íntimas o amorosas o relaciones padres e hijos. Obviamente, un individuo también puede establecer una relación firme con un grupo de varios individuos no particularmente emparentados entre sí.


title: Relación interpersonal

text: La diplomacia no necesariamente está ligada con las relaciones comerciales o con las relaciones internacionales, pues también es de aplicación en otros círculos, y se refiere al tacto y a la prudencia que siempre es bueno tener a efectos que las relaciones interpersonales se desarrollen en armonía. Todos debemos asumir un rol diplomático en nuestras relaciones con los otros, y aún en el ámbito familiar, debemos regirnos por principios, por valores educativos e incluso de etiqueta (convenciones sociales) propios de una sociedad civilizada, aspectos que enriquecen la diplomacia interpersonal.


title: Relación interpersonal

text: La sociología es el estudio de las relaciones humanas sociales e instituciones, esta es muy diversa ya que abarca a diferentes tipos de entornos sociales tales como de crimen a religión, de la familia al estado, de las divisiones de raza y clase social a las creencias que están compartidas por una cultura en común. Unificando el estudio de estos diversos temas es el propósito de la sociología; el entendimiento de como la acción humana y la conciencia, ambas forman y son formadas por estructuras sociales y culturales que los rodea.