title: SMS Friedrich Carl (1904)

text: La participación del "Friedrich Carl" en la Primera Guerra Mundial fue bastante corta. En agosto de 1914, tuvo que ser reparado. Hacia septiembre, fue destinado al mar Báltico. El 17 de noviembre de 1914, chocó con dos minas, colocadas por destructores rusos, al oeste de Memel (actual Klaipėda, Lituania)). El "Friedrich Carl" se mantuvo a flote bastantes horas, permitiendo que la mayoría de la tripulación pudiese ser rescatada por el crucero SMS Augsburg. Finalmente, el "Friedrich Carl" se hundió con la pérdida de 8 tripulantes.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La ampliación del canal de Panamá representa la mayor obra de expansión desde la inauguración de esta vía interoceánica.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La Autoridad del Canal de Panamá propuso un proyecto de construcción de un tercer juego de esclusas después de años de estudios. El Martín Torrijos presentó el plan el 24 de abril de 2006 y los ciudadanos panameños lo aprobaron en un referéndum nacional del 22 de octubre de 2006 con el 76,8% del voto.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La dirección de la obra, destinada a doblar la capacidad del canal para permitir más tráfico, fue adjudicada a la empresa española Sacyr.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Se creó un flujo de tráfico adicional gracias al nuevo juego de esclusas. Los detalles del proyecto contienen los componentes siguientes:


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Según lo estipulado por la Constitución Política de la República de Panamá, cualquier proyecto para ampliar el canal tiene que ser aprobado por el Consejo de Gabinete, por la Asamblea Nacional y por referéndum . El viernes 14 de julio de 2006, la Asamblea Nacional aprobó unánimemente el proyecto y también una ley que ordenó un referéndum nacional sobre la propuesta. El referéndum de la Ampliación del Canal de Panamá fue celebrado el 22 de octubre de 2006 con resultado de aprobación.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El Canal de Panamá Ampliado fue inaugurado el 26 de junio de 2016. El 2 de marzo de 2018 la Autoridad del Canal de Panamá (ACP) anunció que 3.000 barcos Neo-Panamax, demasiado grandes para transitar el canal antiguo, habían cruzado la ampliación durante sus primeros 20 meses de funcionamiento.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El canal de Panamá tiene una capacidad limitada, determinada por los ciclos de operación de las esclusas. La tendencia actual se dirige hacia un mayor tamaño de los barcos que lo transitan, demorándose más tiempo en la operación. La necesidad de constante mantenimiento periódico, debido a la edad del canal, obliga a cierres periódicos de alguna vía. Ante la creciente demanda generada por la globalización del comercio internacional, la Autoridad del Canal de Panamá estimó que la capacidad máxima sostenible del canal se sobrepasaría entre 2009 y 2012.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Otro de los factores importantes es el tamaño de las esclusas, que restringen el tamaño máximo de los barcos que pueden transitar por el canal, denominados Panamax.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Las dimensiones de las esclusas del actual canal son de 320,04 m (1050 pies) de largo, 33.53 m (110 pies) de ancho, y 12.81 m (42 pies) de profundidad, aunque los tamaños de servicio reales son algo menores (por ejemplo, la longitud máxima utilizable de cada cámara de esclusa es de 304,8 m (1 000 pies).


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La ampliación del canal permitirá el paso de los barcos Neo - Panamax, las nuevas cámaras de las nuevas esclusas construidas, son más grandes y miden 426,72 m (1.400 pies) de largo, por 54,86 m (180 pies) de ancho, y 18,29 m (59 pies) de profundidad, con dos nuevas compuertas rodantes a cada lado de las cámaras que son las más grandes y pesadas del mundo. Las nuevas esclusas tienen capacidad para atender al 98% de la flota mundial de barcos. Destacando la flota portacontenedores con la capacidad de atender entre el 97 y 98% del total. Los pedidos Neopanamax, están en alza tras la apertura de las nuevas y enormes esclusas de tres niveles que permiten el paso entre los océanos Atlántico y Pacífico. Desde 1930, todos los estudios de ampliación del canal establecieron que la alternativas más efectiva y eficiente para mejorar la capacidad del canal, es la construcción de un tercer juego de esclusas, con mayores dimensiones que las construidas en 1914. En 1939, los Estados Unidos iniciaron la construcción de esclusas adicionales, diseñadas para permitir el tránsito de buques comerciales y de guerra de dimensiones mayores que el tamaño de las esclusas existentes. En 1942, después de avanzar considerablemente las excavaciones, los estadounidenses suspendieron la ejecución del proyecto debido al comienzo de la Segunda Guerra Mundial.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: En la década de los años ochenta del siglo XX, una comisión tripartita formada por Panamá, Japón, y Estados Unidos, abordó el tema otra vez, y, como los estadounidenses en 1939, decidieron que un tercer juego de esclusas era la alternativa más apropiada para incrementar la capacidad del canal. Más tarde, estudios desarrollados por la Autoridad del Canal de Panamá (ACP) como parte de su Plan Maestro, con un horizonte hasta el año 2025, ratificaron que un tercer juego de esclusas, más grandes que las existentes, era lo más apropiado, lo más rentable para aumentar la capacidad del canal y permitir que la ruta marítima panameña continuara creciendo.  Según la ACP, a través de su historia el canal continuamente ha transformado su estructura, y se ha adaptado a las necesidades del comercio internacional, y las tecnologías de transporte marítimo. De este modo, la vía interoceánica ha logrado incrementar su competitividad de manera sostenible.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El entonces presidente Martín Torrijos, en su discurso del 24 de abril de 2006, anunciando el proyecto dijo que "… para decirlo de manera gráfica, [el Canal] es como nuestro ‘petróleo’. Al igual que el petróleo que no ha sido extraído no vale nada, y que para extraerlo hay que invertir en infraestructura, el Canal requiere ampliar su capacidad para afrontar la creciente demanda de carga, y generar más riqueza para los panameños.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Basándose en las proyecciones de la ACP, durante los próximos 20 años el volumen de carga que transitará por el Canal crecerá a un promedio del tres por ciento anual, duplicándose en tonelaje en el periodo que va del año 2005 al 2025. Acondicionar el Canal para permitir el paso de buques más grandes, lo hará más eficiente al permitir el tránsito de mayores volúmenes de carga, a coste relativamente inferior y con menor consumo de agua.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Históricamente, los segmentos de graneles secos y líquidos han generado la mayor parte de los ingresos. En carga a granel se incluyen productos secos, como granos (maíz, soja y trigo, entre otros), minerales, fertilizantes, carbón; y productos líquidos, tales como productos químicos, gas licuado, petróleo crudo y derivados del petróleo. Recientemente, el sector de carga en contenedores ha sustituido al segmento de carga seca a granel, como principal generador de ingresos, pasando a un segundo lugar. Por otra parte, el segmento de vehículos de transporte se ha convertido en el generador de ingresos en tercer lugar. Los análisis de la industria de envío realizado por la ACP y los expertos del sector indicaron que iba a ser beneficioso, tanto para el Canal como para sus usuarios, ampliarlo, debido a la demanda que se producirá por permitir el tránsito de mayores tonelajes.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La cuestión es si la tendencia que ofrece la ACP, se materializará en las proyecciones de demanda durante la próxima generación. El crecimiento en el uso de la vía panameña durante los últimos años, ha sido casi totalmente por el aumento de las importaciones de EE. UU. desde China, que pasan por el canal hasta los puertos del este de los EE. UU. y las costas del Golfo. Sin embargo, se reconoce, tanto en los Estados Unidos como en China, que este desequilibrio en el comercio no es sostenible y se reducirá, dando lugar a algún tipo de ajuste en los próximos años, aunque es importante señalar que, cualquier desequilibrio no debe ser atribuido a las mercancías físicamente enviadas, sino que se ha de tener en cuenta la propiedad intelectual, y la actualización de la legislación china referente a su protección. Sin embargo, la ACP piensa que seguirá creciendo durante una generación, como lo ha hecho durante los últimos años. Uno de los principales valedores entre los críticos de dicha propuesta de ampliación es la del ex - administrador del canal Fernando Manfredo, que sostiene que es poco realista tratar de predecir las tendencias de uso del canal durante toda una generación, y también, que aún más improbable sería esperar que las importaciones EE. UU.-China sigan creciendo como lo han hecho en los últimos años, durante otra generación, por lo que resulta irresponsable apostar el futuro financiero de Panamá en esta proyección.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La mayor competencia para la vía panameña son las rutas alternativas, las cuales presentan opciones para el transporte de carga entre los mismos puntos de origen y destino. Los principales competidores del Canal de Panamá son el sistema intermodal de los EE. UU., el Canal de Suez y el Canal Seco de Nicaragua, el cual se encuentra en fase de estudio moderadamente avanzada.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Según la ACP (Autoridad del Canal de Panamá), la tendencia cada vez mayor de utilizar barcos post- Panamax en rutas transcontinentales para competir con el canal, es irreversible. Los puertos y centros de distribución de mercancía principales en estas rutas están investigando su capacidad, ubicación marítima e infraestructura en tierra para servir estos buques y manejar los volúmenes de carga. El año 2011, más de un tercio de la capacidad de la flota de portacontenedores del mundo consistía en buques que no caben por el canal, y una gran parte de esta flota transcurría por las rutas que compiten con Panamá, como el Transpacífico intermodal de los EE. UU. y la ruta del Canal de Suez. Ya hay muchos buques nuevos para transitar el Canal Ampliado, y muchos más en construcción tomando en cuenta las dimensiones de sus nuevas esclusas. El buque promedio portacontenedor, por ejemplo, en construcción actualmente es de entre 12.000 a 13.000 teus, existiendo buques de 18.000 o más teus. Estos no sobrepasan la dimensión promedio en construcción y, por ende los nuevos pedidos pueden pasar libremente por Panamá o Suez. Los estados de las ofertas que fortalecen su posición competitiva permitirán a la vía interoceánica acomodar la demanda y servir sus clientes, situando a Panamá como el eje de conectividad más importante en el continente, uniéndose junto al istmo las rutas continentales Norte-Sur con las rutas transcontinentales Este-Oeste. Por consiguiente, el Canal continuará siendo viable y competitivo entre todas estas rutas y sectores, y contribuirá al desarrollo y crecimiento de Panamá mientras mantendrá su posición como una de las rutas del comercio mundial más importantes.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La vía interoceánica panameña alcanzó su máxima capacidad sostenible hace años, y ya no era capaz de seguir manejando el aumento de la demanda, dando por resultado una disminución en la competitividad de la ruta marítima de Panamá. Todos los medios creativos han sido empleados por la ACP para aumentar la capacidad, en tanto no se terminara la ampliación. En 2006 la ACP implementó el sistema de reserva de cupos y subastas del Canal de Panamá que permitió administrar mejor la escasa capacidad disponible, y mejorar el nivel de servicio ofrecido a las navieras. La puesta en práctica de este sistema, tomó en cuenta el alto costo de operación de los navíos, las largas filas de espera que se forman para cruzar en temporada alta, que algunas veces puede llegar hasta siete días, y el alto valor de muchas de las mercancías transportadas (principalmente vehículos automotores y contenedores con productos electrónicos). Históricamente, el Canal siempre ha operado bajo la disciplina de teoría de colas que establece que el primero que llega es el primero que es atendido (en inglés "First in, first out" -FIFO-).


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La ACP puso a disposición de los clientes un sistema de reserva de cupos, disponible a través de la Internet, que permite a los que no quieren hacer fila, pagar aproximadamente un 15% adicional sobre la tarifa correspondiente, garantizando así el tránsito en un día específico y en un tiempo de 18 horas o menos. La ACP vende 24 de estos cupos con hasta 365 días de anticipación. Desde el 1 de abril de 2006, la ACP puso a disposición el llamado cupo de reserva número 25, que se vende en subasta al mejor postor. Los principales clientes del sistema de reservas son los cruceros de turismo, los transportadores de coches ya ensamblados, barcos de contenedores y los barcos de productos refrigerados. El récord de la mayor tarifa pagada mediante el sistema de subasta de cupos reservados, es de 220.300 dólares, el 24 de agosto de 2006. El cliente fue el barco tanquero "Erikoussa", que evitó una fila de 90 navíos, que se formó debido a trabajos de mantenimiento en la esclusa de Gatún, ahorrándose una demora de siete días. La tarifa de reserva normal hubiera sido de apenas 13.400 dólares.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El Canal Ampliado permitirá captar toda la demanda proyectada hasta el año 2.025 y más allá. Juntas, las esclusas existentes y las nuevas representarán aproximadamente el doble de la capacidad actual, el nuevo canal también podrá permitir el paso de otros tipos de barco de menor tamaño y capacidad, para aumentar el tránsito de barcos en espera para pasar por el canal.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Los críticos, como el ex legislador Dr. Keith Holder, coautor de la legislación que creó la ACP, señalan que el uso del canal es estacional y que incluso durante los pocos meses en que más se llena, el cuello de botella que frena el tráfico no son las esclusas, sino el estrecho Corte Culebra, por su capacidad limitada para que los barcos de gran tamaño se puedan cruzar. El exjefe de la División de Dragado del Canal de Panamá, Thomas Drohan, también crítico del plan de expansión, descartaba los puntos de vista de que se trataba de un problema a corto plazo, sosteniendo que, si se limita la oferta de cualquier bien o servicio, cualquier tipo de negocio puede aumentar su precio, y esto se habría aplicado también a los peajes de la vía panameña, de la misma manera que se hace con el petróleo.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: En términos generales, el programa de ampliación del Canal de Panamá cumplió el cronograma de trabajo de acuerdo al informe de avance al 31 de diciembre de 2009.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El canal panameño contaba con dos carriles, cada uno con su propio juego de esclusas. Merced a la ejecución del proyecto de ampliación, se ha añadido un tercer carril mediante la construcción de esclusas complejas en cada extremo. Una esclusa se localiza en el lado Pacífico, al sudoeste de las esclusas existentes en Miraflores.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La otra se localiza al este de las esclusas existentes en Gatún. Cada una de estas nuevas esclusas cuenta con tres cámaras de agua consecutivas, diseñadas para elevar los buques desde el nivel del mar hasta el nivel del Lago Gatún, y a la inversa, para hacerlos descender desde el nivel del lado Gatún al nivel del mar. Cada cámara cuenta con tres tinas de ahorro de agua, para un total de nueve tinas por esclusa y 18 tinas en total. Al igual que las esclusas previamente existentes, las nuevas esclusas y sus tinas se llenan y vacían por gravedad, sin el uso de bombas (el agua, dulce, proviene del lago Gatún).


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La posición de las nuevas esclusas ocupa una parte importante del área ya excavada por los Estados Unidos en 1.939, en un proyecto de ampliación antes de que se suspendieran los trabajos, en 1.942, debido al inicio de la Segunda Guerra Mundial. Las nuevas esclusas están conectadas al sistema existente a través de nuevos canales de navegación. Las nuevas cámaras de las esclusas miden 426,72 m (1.400 pies) de largo, por 54,86 m (180 pies) de ancho y 18,29 m (59 pies) de profundidad, son más largas, anchas y profundas que las anteriores esclusas, y se espera que puedan permitir el paso de más barcos de carga, que se puedan diseñar y construir en el futuro, porque mientras más contenedores puedan transportar se reduce el costo de combustible y el peaje en los puertos, que se divide entre todos los contenedores transportados por el barco de carga, que al final es pagado por el consumidor que necesita recibir esos contenedores con mercadería, empresas de carga y navieras, aunque se considera que será muy complicado construir barcos más grandes porque existen pocos puertos en el mundo que los pueden recibir, debido a que el calado del barco, la profundidad necesaria para navegar aumenta, la línea bajo la flotación del barco a plena carga, es más profunda cuando el largo y ancho del barco es más grande.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Se utilizarían puertas rodantes en lugar de las puertas de mitra usadas en las esclusas existentes. Las puertas rodantes se utilizan en casi todas las esclusas existentes de dimensiones similares a las proyectadas, y son una tecnología probada. Los remolcadores sustituirían a las locomotoras ("mulas") para colocar a los buques. Como en el caso de las puertas rodantes, los remolcadores se utilizan actualmente exitosa y extensamente en esclusas de dimensiones similares. El cuarto juego de esclusas, está en evaluación y un grupo de expertos del Canal de Panamá, está conformado en una oficina especial que se dedica a evaluar todos los pormenores del comportamiento de la industria marítima mundial, entre ellas, mercado, diseño, tamaño de buques, rutas comerciales y tipo de carga a manejar. Será de dimensiones mayores a las actuales y ya cuenta con el espacio o claro necesario en ambos lados del canal para su construcción. El tiempo de construcción oscilará entre 15 y 20 años a un costo oscilando los 15 mil millones de dólares. Se espera que su construcción se de en 2025. Tomar en cuenta que el canal tiene capacidad para mover el 98% de la flota mundial total. Las nuevas esclusas, complementan este porcentaje a futuro. por ejemplo, los ultraportacontenedores que pasan las nuevas esclusas neopanamax, están oscilando los 15500 teus. Siendo este tamaño de buque no el máximo todavía previsible que podrá transitar los nuevos juegos de esclusas neopanamax. Se espera un máximo de 17000 teus a futuro. Las nuevas esclusas a construir a futuro manejaran portacontenedores mayores a los 20000 teus.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Según el plan, se excavaron canales de 3,2 km (2,0 millas) para conectar las nuevas esclusas del Atlántico con la entrada existente al mar. Además, se han construido dos nuevos canales de acceso para las nuevas esclusas del Pacífico: Todas las costas del Canal de Panamá hacen referencia precisa al Nivel de Referencia (PLD), que determina el nivel del mar en las entradas del Atlántico y del Pacífico. El nivel máximo de servicio del lago Gatún se elevará en, aproximadamente, 0,45 metros (1,5 pies) – desde el nivel PLD actual de 26,7 metros (87,5 pies) a un nivel PLD de 27,1 metros (89 pies). Combinado con la ampliación y profundización de los canales de navegación, este componente aumentará la capacidad de almacenamiento de agua de reserva del lago Gatún, y permitirá que el sistema de la vía interoceánica, suministre un promedio diario de 165.000.000 galones EE. UU. (625.000.000 L; 137.000.000 imp gal) adicionales. Este volumen añadido, es suficiente para abastecer un promedio anual de, aproximadamente, 1.100 esclusajes adicionales, sin afectar al suministro de agua para uso humano, que también procede de los lagos Gatún y Alhajuela.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El objetivo principal del programa de ampliación del Canal es incrementar la capacidad de Panamá para beneficiarse de la creciente demanda de tráfico, que afecta tanto al volumen de carga, como al aumento del tamaño de los buques que van a usar la vía interoceánica. El Canal Ampliado será capaz de gestionar la previsión de la demanda de tráfico más allá de 2.025, y los ingresos totales para ese año, ajustados por inflación, se elevarán a más de 6.200 millones de dólares americanos.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El coste final para construir el tercer juego de esclusas por la ACP ha sido de 5581 millones de dólares, incluyendo el diseño, administración, construcción, pruebas, mitigación de daños ambientales y los costes de puesta en marcha. El coste más relevante del programa descansa sobre los dos nuevos complejos de esclusas, uno en el lado Atlántico y otro en el Pacífico. La obra fue contratada por 3200 millones de dólares. Más de 2800 millones de dólares adicionales quedan en reclamación por incremento de costes.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Según la ACP, el tercer juego de esclusas es financieramente rentable, al producir una tasa interna de devolución del 12%; es autofinanciable y su financiación quedó al margen de la intervención del Gobierno. El estado no garantizó ni respaldó los préstamos realizados por la ACP (Autoridad del Canal de Panamá) para la ejecución del proyecto. Con el aumento de los peajes, a una tasa media anual del 3,5% durante 20 años y, según el pronóstico más probable de la demanda de tráfico, la financiación externa necesaria será temporal. Con los flujos de ingresos líquidos generados por la ampliación del Canal, se recuperarán los costos de inversión en menos de 10 años, y la financiación se podría reembolsar en, aproximadamente, ocho años.  Sin embargo, el significado actual de “autofinanciación”, es controvertido. Las proyecciones de ingresos de la ACP, se basan en suposiciones sobre el incremento del uso del canal, y la disposición de los cargueros de pagar peajes más elevados, en lugar de buscar rutas competidoras, ambas hipótesis cuestionadas por los críticos.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: La ACP sostuvo que el proyecto del tercer juego de esclusas era viable desde el punto de vista ambiental. Se ha comprobado que todos los posibles impactos ambientales adversos, se pueden disminuir a través de los procedimientos y la tecnología existente, y no hay efectos adversos previstos permanentes, o que no se puedan reducir en la población o en el medio ambiente. No hay elementos en el alcance del proyecto que pongan en peligro su viabilidad ambiental, tales como comunidades, bosques primarios, parques nacionales o reservas forestales, lugares patrimoniales o sitios arqueológicos relevantes, zonas de producción agrícola o industrial, o zonas turísticas o portuarias. No se causarán impactos permanentes o irreversibles en el agua, o en la calidad del aire. El programa propuesto de suministro de agua, cumple con los objetivos de maximizar la capacidad de agua de los lagos Gatún y Alhajuela, y aplica la tecnología más eficiente para la utilización del agua en las esclusas, por lo que no serán necesarias reservas nuevas. Por lo tanto, no será necesario reubicar a las comunidades. Toda la zona afectada directamente por la Ampliación se encuentra dentro de las áreas operativas y administrativas de la ACP.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Críticos del proyecto argumentan que existen muchos factores ambientales que deben ser considerados. Por ejemplo: la relación entre El Niño (El niño oscilación sur por sus siglas en inglés) y el calentamiento global amenazan las fuentes de agua. La ACP (Autoridad del Canal de Panamá) ha encargado numerosos estudios a varios consultores, acerca de la provisión de agua y la calidad de la misma. Algunos de ellos como Eric Jackson (editor del Panama News, periódico electrónico), Gonzalo Menéndez (El primer Director de la Autoridad Nacional del Ambiente, ANAM), Ariel Rodríguez (biólogo de la Universidad de Panamá), la primera Viceministro de Trabajo Grettel Villalaz de Allen y otros, son algunos de los más prominentes críticos de la Ampliación desde el punto de vista de la calidad del agua. Jackson argumenta que las afirmaciones públicas de la ACP, a menudo no concuerdan con lo encontrado en sus estudios. El dice que los estudios de Delft Hydraulics, WPSI Inc, y DHI sostienen que -no importa lo que se haga para mitigar el problema del aumento en el gasto de agua de la cuenca, característica de las nuevas esclusas construidas- se incrementará el paso de agua salada hacia el Lago Gatún, del cual cerca de la mitad de la población del país obtiene el agua potable. El método escogido para paliar parcialmente el problema, es operar las nuevas exclusas de agua dulce proveniente del Lago Gatún con características de ahorro de agua (tinas auxiliares), lo que no disminuye los interrogantes acerca de la seguridad del suministro de agua para la población.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Sin embargo, una de las organizaciones ambientales líderes en Panamá, ANCON (Asociación Nacional para la Conservación de la Naturaleza) sostiene que la operación del tercer juego de esclusas, incluyendo el ahorro de agua de la cuenca, confirma de forma creíble que habrá muy bajo nivel de salinización del agua del Lago Gatún, y que estos niveles preservarán la separación biológica de los océanos, con el aseguramiento de la biodiversidad y de la calidad del agua para consumo humano.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: 10 000 fueron los empleos directos generados durante la construcción del Canal Ampliado, incluyendo trabajadores de 40 países diferentes.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: El mayor impacto en el empleo, será a mediano y largo plazo y provendrá del crecimiento económico que traerá ingresos extra generados por las actividades económicas, producidas por el incremento del tránsito de buques y veleros. Todo esto contribuye a apuntalar por completo las ventajas de la posición geográfica de Panamá. La mano de obra requerida para la construcción del tercer juego de esclusas fue, en su gran mayoría, de panameños, que fueron capacitados con antelación, merced a programas incluidos en los costos del proyecto.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Entre quienes se oponían a la Ampliación, estaba la Unión de Trabajadores de la Construcción, SUNTRAC. El Secretario General de la Unión, Genaro López, argumentaba que, mientras que el proyecto generaría algunos trabajos para la construcción, la deuda en que se incurriría para construir el tercer juego de esclusas no sería sufragada por el incremento del uso del Canal, reduciendo las contribuciones de la vía acuática a los fondos generales del gobierno nacional y de paso reduciendo el dinero para los proyectos de viales, escuelas públicas, protección policial y todos los demás servicios gubernamentales.


title: Ampliación del canal de Panamá

text: Los críticos también señalaban la falta de un plan de desarrollo social que acompañara al proyecto. El Presidente Torrijos aceptó desarrollar un plan con la mediación del Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo.


title: Penteracto

text: En geometría de quinta dimensión, un penteracto es un hipercubo de 32 vértices, 80 líneas, 80 cuadrados, 40 cubos y 10 hipercubos. Su nombre es el resultado de combinar el nombre de tesseracto o hipercubo con el prefijo "penta", que se deriva del griego y significa cinco (en este caso, cinco dimensiones).


title: Penteracto

text: Es parte de una familia infinita de figuras n dimensionales conocida como hipercubos. De manera análoga a la que un teseracto se forma en la cuarta dimensión, se requieren 10 teseractos para formar un penteracto, hay 60 teseractos en un hexeracto, y hay 280 teseractos en un hepteracto, esto es, el análogo del teseracto en siete dimensiones, o sea, un hipercubo en la séptima dimensión.


title: Herbert List

text: Herbert List (7 de octubre de 1903 - 4 de abril de 1975) fue un fotógrafo alemán, conocido por sus colaboraciones en las revistas Vogue, Harper's Bazaar y Life y por sus trabajos sobre desnudos masculinos. Fue seleccionado para participar en la exposición "The family of man" en el MOMA en 1955. Nació en Hamburgo en 1903 y estudió en la escuela "Johanneum" de la ciudad entre 1912 y 1920 hasta obtener el bachillerato. Después realizó estudios de historia de la literatura en la Universidad de Heidelberg y tras finalizarlos regresó a Hamburgo en 1924, incorporándose como aprendiz en el negocio de importación de café que su padre dirigía. Hasta 1929 estuvo realizando viajes comerciales a Brasil, Guatemala, Costa Rica y El Salvador, al regresar a Alemania se convirtió en asociado de "List & Heineken" que era el nombre del negocio paterno.  Empezó a interesarse por la fotografía animado por Andreas Feininger en 1930 tras conocer el trabajo visual de René Magritte, Man Ray y Giorgio de Chirico, por ello su trabajo se inició bajo el prisma del surrealismo. En 1935 dejó el trabajo en su empresa y se trasladó a París y al año siguiente a Londres, donde montó un estudio fotográfico en 1938 y comenzó a vender sus fotos para revistas como "Vogue", "Harper's Bazaar" y "Life". En 1945 regresó a Múnich y en 1948 se convirtió en editor de arte de la revista "Heute" que publicaban los aliados. En los años siguientes, hasta 1962, estuvo viajando y visitando países como Grecia, España, Italia, Francia, México y el Caribe, y publicando en diversas revistas: Heute, Época, Look, Harper's Bazaar, Flair, Picture Post y Life. Aunque estuvo asociado a la Agencia Magnum realizó pocos encargos para ella.


title: Herbert List

text: En 1964 recibió la medalla David Octavius Hill de la Sociedad alemana de fotografía. En sus últimos años de vida realizó numerosas exposiciones en ciudades como Londres, Múnich, Düsseldorf, Zúrich, Milán y Nueva York. Murió en Múnich el 4 de abril de 1975.


title: Herbert List

text: Su obra se suele denominar como fotografía metafísica, como si naciese misteriosamente del interior, pero de un modo especial está considerado como uno de los más importantes fotógrafos del homoerotismo y gran cantidad de sus fotos tratan el desnudo masculino en blanco y negro. Se han realizado numerosas exposiciones retrospectivas, un ejemplo fue la llamada "Herbert List, el ojo mágico" que estuvo en la Fundación la Caixa y el IVAM entre enero y marzo de 2000.


title: Jean Baptiste Noulet

text: Jean-Baptiste Noulet fue un investigador y naturalista francés ( 1 de mayo de 1802 (11 Floreal Año X) - 24 de mayo de 1890 , Venerque , Alto Garona. Contribuyó a probar la existencia del humano fósil y fue un pionero de la en tanto que disciplina científica.


title: Jean Baptiste Noulet

text: Jean-Baptiste Noulet obtiene su doctorado en Medicina en la Facultad de Montpellier en 1832.


title: Jean Baptiste Noulet

text: Realiza descubrimientos aruqeológicos en 1851 en los depósitos paleolíticos del playón del Infernet (« pequeño enfer » en occitano), sobre la comuna de Clermont-le-Fort, probando la existencia de humanos fósilees. Ellos confirmarían las ideas de Boucher de Perthes, muy fuertemente criticadas por el medio conservador de la época. Encima, la Academia de las Ciencias de Toulouse solo publica sus trabajos recién en 1860, habiéndose presentados en 1853 ; tal lentitud le quitó notoriedad a su descubrimiento. Probó notablemente que el humano fue contemporáneo de animales hoy desaparecidos. En la región del Infernet, halló dos colmillos de mamut, restos de rinocerontes lanudos "Coelodonta antiquitatis", especies fósiles de bóvidos, caballos y de gatos de las cavernas. El humano coterráneo convivió con esas especies animales, y aún con existentes hoy en otros países: reno, rinoceronte, sabiendo que el clima no es más el mismo.


title: Jean Baptiste Noulet

text: Se distinguió también como botánico, creando un herbario regional de especies características de Lauragais. Y publica "Flore du bassin sous pyrénéen" fruto de su trabajo en 1837. Y luego un anexo, publicado bajo el título de "Flore analytique de Toulouse et de ses environs" (3ª y última edición, de 1884). Fue coautor con Augustin Dassier del "Traité des champignons comestibles et vénéneux qui croissent dans le bassin sous-pyrénéen" en 1838.


title: Jean Baptiste Noulet

text: Hacia el fin de su vida, se consagrará al estudio de la lengua occitana y publicará un diccionario occitano. También publica numerosos ensayos sobre la historia literaria de los dialectos patois del Mediodía de Francia de los siglos XVI, XVII y XVIII.


title: Jean Baptiste Noulet

text: Fue director del Museo de Historia natural de Toulouse en 1872, donde creará la galería consagrada a la prehistoria. Ese fue la coronación de la carrera de su profesorado en Historia natural médica de la Escuela preparatoria de medicina y de farmacia, nombrado en 1841. Fue Caballero de la Legión de honor y oficial de la instrucción pública.


title: Jean Baptiste Noulet

text: En 1990, para el centenario de su muerte, la Asociación "Culture, loisirs et sports" de Venerque le rindió un homenaje consagrándole una exposición. Para la ocasión el Museo de Historia natural de Toulouse prestó piezas halladas por el sabio en Infernet, y la biblioteca de la Universidad Paul Sabatier puso a disposición varias obras mostrando parte de su precioso herbario de la flora local.


title: Ali Gomaa

text: El jeque Ali Goma'a (árabe:علي جمعة ) fue el gran muftí de Egipto entre 2003 y 2013.


title: Ali Gomaa

text: Egresado de la prestigiosa universidad de al-Azhar, es considerado "uno de los más respetados juristas en el mundo islámico sunita," y se lo describe como "un paladín del Islam moderado," la igualdad de género (se destaca por haber prohibido la mutilación genital femenina) y también un "objeto de odio entre los islamistas." Se especializa en la ciencia de los fundamentos de la ley islámica, Usul al-fiqh. Es seguidor de la escuela de jurisprudencia islámica Shafi'i.


title: Ali Gomaa

text: Sus maestros fueron, en orden alfabético:


title: Revolución (álbum de Regresión)

text: Revolución es el segundo disco del grupo de hard rock / heavy Regresión, fue publicado el 5 de mayo de 2009. En este disco se cuenta con la colaboración de Javi Gamarra en los teclados, quién ya había colaborado con el grupo anteriormente en sus directos.


title: The Monster Ball Tour

text: The Monster Ball Tour es la segunda gira musical de la cantante estadounidense Lady Gaga para promocionar "The Fame Monster", su tercer EP. El tour fue anunciado oficialmente el 15 de octubre de 2009, después de que la gira que realizaría junto a Kanye West, llamada "Fame Kills", fuera cancelada repentinamente. Descrita por Gaga como la primera "ópera electro-pop", The Monster Ball comenzó cuatro días después del lanzamiento del álbum "The Fame Monster".


title: The Monster Ball Tour

text: La gira fue dividida en varios segmentos, en cada uno de ellos, Gaga aparece con un nuevo vestido, seguido de un video interludio. Críticos contemporáneos elogiaron el espectáculo, destacando la habilidad para cantar de Gaga y su sentido del estilo y de la moda.


title: The Monster Ball Tour

text: El peculiar título de la gira, "Monster Ball," fue explicado por la misma Gaga en una entrevista para KISS-FM con Ryan Seacrest. La cantante dijo que «tiene como tema y eje a Nueva York, es una historia, y la historia es que yo y mis amigos estamos en Nueva York y vamos al "Baile del monstruo", y nos perdemos». El tour finalizó el 6 de mayo de 2011 con el último concierto en Ciudad de México México y, según "Billboard", se convirtió en la gira más grande y exitosa alguna vez encabezada por un artista debut.


title: The Monster Ball Tour

text: Inicialmente, Lady Gaga y el cantante estadounidense de hip hop Kanye West tenían planes para iniciar juntos una gira. Fame Kills: Starring Lady Gaga and Kanye West fue anunciada en septiembre de 2009 como una gira de conciertos co-titular entre West y Gaga. Tras los MTV Video Music Awards 2009, el cantante de hip hop declaró públicamente que se alejaría de la industria musical y de los medios de comunicación tras la desafortunada intervención que hizo mientras Taylor Swift aceptaba un galardón en esa ceremonia. Sin embargo, el itinerario de fechas fue publicado, indicando que la gira comenzaría el 10 de noviembre en Phoenix, Arizona. Al poco tiempo, la gira fue cancelada sin explicaciones oficiales. Más tarde, Gaga apareció en la edición anual de Mujeres en la Música de la revista "Billboard", donde declaró que las diferencias creativas fueron las razones para la cancelación de la gira. En otra entrevista, Gaga dijo que «Kanye va a hacer un receso, pero la buena noticia es que yo no».


title: The Monster Ball Tour

text: Después de asegurar al público que haría una gira ella sola en lugar de hacer la cancelada Fame Kills, Gaga anunció oficialmente The Monster Ball Tour el 15 de octubre de 2009. La gira se había previsto inicialmente para debutar en Londres a principios de 2010, pero se decidió que comenzaría el 27 de noviembre de 2009 en Montreal, Canadá, cuatro días después del lanzamiento de "The Fame Monster". El rapero Kid Cudi y el cantante Jason Derulo fueron confirmados como teloneros para algunas fechas en Norteamérica.


title: The Monster Ball Tour

text: El póster oficial de la gira muestra a Gaga portando sus características gafas de sol Versace 676 y un traje que ella ha apodado «La Órbita», el cual usó por primera vez el 3 de octubre de 2009 en "Saturday Night Live" y luego en el videoclip de "Bad Romance". El atuendo fue diseñado por Nasir Mazhar junto a la compañía de producción de Gaga, Haus of Gaga.


title: The Monster Ball Tour

text: En una entrevista con "Rolling Stone", Gaga explicó que deseaba organizar un fastuoso show que fuera igual al de Madonna. También declaró que el espectáculo es una "opera electro-pop" por su teatralidad y porque los elementos de la historia se entretejen como en una ópera. De acuerdo a Gaga, el diseño del show es innovador y va un paso más allá en términos de creatividad. Ella quería cambiar el escenario y diseñar uno junto a su compañía, Haus of Gaga, como un marco con perspectiva forzada sobre el escenario.


title: The Monster Ball Tour

text: El tema del espectáculo es la evolución. Según Gaga, las canciones en "The Fame Monster" representan los demonios personales a los que ella se ha enfrentado. Al respecto, señaló: El tema de la evolución jugará un papel importante en la indumentaria del show, la cual, de acuerdo a Gaga, será de un nivel superior a la que usó en el Fame Ball.


title: The Monster Ball Tour

text: El espectáculo comienza con el vídeo introductorio «Finally Opening», en el inicio del vídeo se muestra una malla verde, donde de forma bastante lenta Gaga aparece detrás de esta y empieza a hacer un baile muy retorcido y se empiezan a escuchar los primeros compases de «Dance in the Dark». De forma abrupta, la música para y Gaga queda suspendida en el aire, para luego caer y comenzar los compases de la canción «Finally» de CeCe Peniston. Un cronómetro en la parte superior derecha de la pantalla empieza su cuenta desde 00:59:99, cuando el cronómetro llega a cero empiezan los primeros versos de «Dance in the Dark» y aparece Gaga detrás de una pantalla semitransparente que proyecta una malla de láser verde, estos láseres parpadean durante toda la interpretación, el vestuario de Gaga es un conjunto futurista plateado con bombillas en él que se prenden y apagan durante la interpretación al compás de la música, en cambio los bailarines van vestidos con pasamontañas y monos blancos. Después de que la canción termine, pasa un momento y emerge Gaga desde dentro de un cubo verde transparente llevando la misma indumentaria, además de un keytar plateado con joyas incrustadas y comienza a cantar «Just Dance». Gaga empieza a bajar durante la interpretación hasta llegar al fondo del cubo (solo sus hombros y cabeza sobresalen del cubo) donde dos bailarines están atrapados en el cubo junto a ella. Tras terminar esta interpretación empieza el vídeo interludio «Tears In The Rain/Puke/Exorcist Interlude», que contiene extractos de la canción «Tears in the Rain» de Zomby. Cuando el vídeo termina, Gaga vuelve con un traje bastante elaborado que hace alusión al exoesqueleto de un alienígena, y empieza la interpretación de «LoveGame»; la interpretación termina con Gaga apuntando a su ingle. Detrás de un fondo digital que hace alusión a llamas, aparecen los bailarines masculinos vistiendo chaquetas de tela de mezclilla y sombreros esqueléticos similares al atuendo que utilizó Gaga en «LoveGame».


title: The Monster Ball Tour

text: Gaga se libera de su exoesqueleto y se queda con un atuendo plateado y empieza la interpretación de «Alejandro». Esta interpretación fue una de las más polémicas, ya que el baile de esta canción incluía que sus bailarines le rozaran la entrepierna o que la cargaran en sus espaldas.


title: The Monster Ball Tour

text: Posteriormente, empieza el vídeo interludio «Don't call me Gaga», que contiene extractos de las canciones «Monster» y «Money Honey». En el vídeo se proyecta imágenes de perros gruñendo y cuervos volando. Cuando termina el vídeo, empieza la interpretación de «Monster», Gaga lleva un abrigo muy sobrecargado hecho a partir de plumas negras, ella hace un baile que recuerda a Michael Jackson. En la proyección de fondo aparecen unas gigantescas alas negras de un cuervo. El segmento sigue sin mayores cambios donde las siguientes interpretaciones corresponden a dos canciones de "The Fame Monster", «So Happy I Could Die» y «Teeth», en esta última la cantante se desprende del abrigo de plumas. A continuación, Gaga canta a piano otra canción del álbum «Speechless», luego canta una versión a piano de «Poker Face». Consecutivamente, el rapero Kid Cudi hace su aparición y canta junto con Gaga la canción de su autoría «Make Her Say».


title: The Monster Ball Tour

text: Durante el siguiente interludio, también conocido como el 'Tank Girl', aparecen unas imágenes de Gaga con un spray en cuclillas, y montada en un tanque, mientras que recibe una bofetada, llamado el 'Slap in the face', que aparece en el comienzo de la segunda versión de la gira. Gaga inicia el segmento con la canción «Fashion», en el que se la representa a Gaga como una faraona, vistiendo un atuendo de color amarillo/oro chillón, con una corona de oro con cuernos, que luego sería eliminada del repertorio. Chris Johnson del "Daily Mail" comparó el vestido con el atuendo de un vikingo. A continuación, Gaga toca a piano "The Fame" y "Money Honey" e interpreta su primer sencillo promocional «Beautiful, Dirty, Rich».


title: The Monster Ball Tour

text: Tras esta última interpretación, empieza el vídeo interludio «Put Your Paws Up/Antler Film», que contiene extractos de la canción «Fancy Footwork». El vídeo es en blanco y negro y se proyectan imágenes de Gaga con diferentes atuendos representando a un policía y a un criminal. Luego de que el vídeo termina, Gaga aparece semidesnuda con un bikini de charol rojo. Inicia el segmento "Pon las manos arriba!" (de temática bondage policial) con la canción «Boys Boys Boys», de su álbum debut, "The Fame". Junto a ella había un escuadrón de bailarines masculinos sin camisa, con todo el sector circundante a sus ojos pintado de negro y con piel de serpiente en sus caderas.


title: The Monster Ball Tour

text: En diciembre de 2009, Gaga reveló que en los conciertos que daría a partir del 2010 cambiarían radicalmente el concepto y empezaría desde cero. Ella sintió que la renovación del concierto fue necesaria, ya que el tour original fue construido en un muy corto lapso de tiempo.


title: The Monster Ball Tour

text: Durante una entrevista con la estación de radio "98.5 Capital FM" de Londres, Gaga con más detalles, habló sobre los cambios en el show. Dijo que el espectáculo fue construido como un teatro musical. También incorporó una serie de piezas musicales contemporáneas y antiguas, algunas de ellas compuesta específicamente para la exposición en sí. Una serie de sorpresas fueron mencionadas por ella. Una nuevo keytar fue construido para el show. Conocido como "Emma", el keytar también fue usado por ella en los Brit Awards 2010 el 16 de febrero de ese año. El instrumento fue creado por el equipo de producción de Gaga, Haus Of Gaga, y ella dijo: "Tenemos este nuevo instrumento que he traído esta noche a los Brits Awards, 'Emma', que es lo que estaba tocando en el escenario. Es un híbrido de todos estos otros instrumentos, que es bastante divertido de manejar". Durante una entrevista en KISS-FM con Ryan Seacrest, en su programa "On Air with Ryan Seacrest", Gaga explicó: La versión renovada del Monster Ball fue transmitida en exclusiva por el canal HBO de Estados Unidos el 7 de mayo de 2011. La presentación fue la que dio en el Madison Square Garden en Nueva York. En la página oficial de HBO en el apartado de ""Lady Gaga Presents The Monster Ball Tour: At Madison Square Garden"" se agregó un fragmento de Born This Way en versión a capela.


title: The Monster Ball Tour

text: El espectáculo comienza con el mismo video introducción de los shows originales de la gira, solo que con pequeñas diferencias. En primer lugar se ve a través de una pantalla la silueta de Gaga en una escalera de bomberos y empieza a interpretar «Dance in the Dark»; a mitad de la canción, se eleva la pantalla y muestra a Gaga en el tope de una escalera de bomberos, vestida con una chaqueta, gafas y botas púrpuras. Después de que la canción termine, Gaga va en auxilio de sus bailarines, a los que se les averió el automóvil, interpretando «Glitter and Grease». A continuación llega al automóvil, se quita la chaqueta, abre el capó, el cual contiene un piano y empiezan a sonar los primeros versos de «Just Dance», seguido a esto, agradece al público por su asistencia y camina por la pasarela para terminar de interpretar «Just Dance». Más tarde, un bailarín le pone una especie de tocado en forma de estrella en la cabeza, para empezar a interpretar «Beautiful, Dirty, Rich» e interpreta el resto de la canción en una estructura metálica. Una vez finalizada, se muestra el interludio "The Glitter Way" mientras sale del escenario para tener un cambio de vestuario. Después ella aparece en una plataforma desde el suelo vestida con una túnica roja y grandes hombreras. Empieza a interpretar «The Fame» con un keytar y se mueve por la escalera de bomberos. Desaparece por la misma plataforma para dar comienzo al interludio "Puke" mientras se baja el telón.


title: The Monster Ball Tour

text: De nuevo el telón se abre y muestra el vagón de un metro en el que aparece Gaga vestida con un hábito de monja casi transparente y empieza a interpretar «LoveGame» con el "Disco Stick" en sus manos. Camina por la pasarela donde al terminar la canción empieza un remix de la misma, y al finalizar interactúa con diversas personas del público. Después de esto, empieza a interpretar «Boys Boys Boys»; a mitad de la canción,


title: The Monster Ball Tour

text: Gaga desaparece y sus bailarines hacen una coreografía en el final de la pasarela. Después, ella aparece por la misma plataforma la que ahora se eleva del nivel del suelo, solamente que con otro keytar y con un vestido negro y unas gafas negras, para interpretar «Money Honey» en lo alto de la plataforma. La plataforma desciende y camina hacia la pasarela y se arranca el vestido y empieza a interpretar «Telephone» con un grupo de bailarines, vestida con un sostén negro. Gaga desaparece y vuelve aparecer en una plataforma con un piano ardiendo. Se sienta con un gorro militar a interpretar «Speechless» y después «Yoü and I». Seguidamente, camina hacia la pasarela con dos bailarinas junto a una arpista que toca una melodía, las otras dos llevan un mismo vestido blanco en las manos, mientras ella narra una historia.


title: The Monster Ball Tour

text: Después unas pantallas circulares bajan y rodean a Gaga, para dar paso al interludio "Twister". Las pantallas se elevan y Gaga aparece vestida con el vestido blanco, e interpreta «So Happy I Could Die». Al intervalo de la canción, el vestido cobra vida y se mueve por sí solo, mientras ella es elevada en una plataforma circular cuando del vestido se extienden unas alas. La plataforma baja y Gaga camina por la pasarela y desaparece de nuevo para dar paso al interludio «Put Your Paws Up».


title: The Monster Ball Tour

text: En el siguiente acto, comienza a interpretar «Monster» vestida con un abrigo sobrecargado negro en base de plumas; a la mitad de la canción, los bailarines la encubren para que se quite el abrigo, después ella salta de una plataforma simulando tener sangre en los brazos y en el abdomen. La siguiente canción interpretada es «Teeth», que además baila en la pasarela del escenario. Comienza a interpretar «Alejandro», en donde se muestra una fuente en el fondo del escenario, la coreografía en similar a la del video musical; finaliza la canción para dar paso al interludio "The Manifesto Of Little Monsters". Después, Gaga aparece vestida de leopardo para interpretar «Poker Face»; la canción termina con un remix de la misma. Después del interludio "Apocalypsis", el escenario permanece oscuro, y de pronto Gaga aparece con un vestido verde con pequeñas estructuras triangulares en la cintura y en un hombro, le acompaña un bailarín y una de sus coristas, quienes huyen del lugar dejando sola a la cantante. Cuando ella está en la pasarela se da cuenta de que en el fondo aparece un monstruo llamado "The Fame Monster", tras su aparición, comienza a cantar «Paparazzi» y le pide al público que la ayuden a matar al monstruo, ella se acerca a él y este le quita parte de su vestuario; en el puente de la canción Gaga baja del escenario y al comienzo del estribillo ella aparece con ropa interior metálica, la cual puede lanzar chispas; cuando termina la canción el monstruo desaparece y ella se despide del público antes del cierre del concierto.


title: The Monster Ball Tour

text: En el cierre, Gaga aparece dentro de "La Órbita" mientras canta el primer coro de «Bad Romance» con un vestido de metal plateado con unas gafas, después "La Órbita" se deja de mover y la cantante se para en el centro del escenario para realizar la coreografía del video musical, dando paso así al final del concierto. En los conciertos realizados en el 2011, Gaga interpreta «Born This Way» después de «Bad Romance», ella y todos sus bailarines tienen vestidos hechos de látex bailando en todo el escenario; cuando termina la canción Gaga abraza a todos sus bailarines finalizando así el concierto. En los últimos tres conciertos de la gira, los cuales fueron realizados en México, interpretó además de "Born This Way", "Judas", siendo México el único país en presenciar dicha actuación en vivo, además de ser el único país de América Latina en recibir The Monster Ball Tour.


title: The Monster Ball Tour

text: es un concierto de la gira The Monster Ball Tour que fue grabado en DVD y Blu-Ray el Madison Square Garden de Nueva York, el cual tuvo mucho éxito en países de América del Sur, ya que no solo se realizaron conciertos en México. Las canciones interpretadas por show varían entre las 25 a 28 (contando los interludios). Los segmentos varían de igual manera, dependiendo del lugar que se visite.


title: The Monster Ball Tour

text: La gira The Monster Ball Tour ha recibido reconocimientos por su calidad y equipo de producción. A continuación una pequeña lista de los premios y nominaciones que ha recibido la gira:


title: Hexeracto

text: En geometría de sexta dimensión, un hexeracto es el nombre de un miembro de la familia de los hipercubos, con 64 vértices, 192 aristas, 240 cuadrados, 160 cubos, 60 teseractos, así como 12 penteractos.


title: Hexeracto

text: Su nombre es el resultado de combinar el nombre de teseracto o hipercubo con el prefijo hexe-, que se deriva del griego y significa seis (en este caso seis dimensiones).


title: Hexeracto

text: Es parte de una familia infinita de figuras n-dimensionales conocida como hipercubos.


title: Hepteracto

text: En geometría de séptima dimensión, un hepteracto es el nombre de un miembro de la familia de los hipercubos, con 128 vértices, 448 líneas, 672 cuadrados, 560 cubos, 260 hipercubos, así como 84 penteractos, y 14 hexeractos.


title: Hepteracto

text: Su nombre es el resultado de combinar el nombre de teseracto o hipercubo con el prefijo hepte que se deriva del griego y significa siete (en este caso siete dimensiones).


title: Hepteracto

text: Es parte de una familia infinita de figuras n dimensionales conocida como hipercubos.


title: Octoracto

text: En geometría de octava dimensión, octoracto es el nombre de un miembro de la familia de los hipercubos, con 256 vértices, 1024 líneas, 1792 cuadrados, 1792 cubos, 1120 hipercubos, así como 448 penteractos, 112 hexeractos, y 16 hepteractos.


title: Octoracto

text: Su nombre es el resultado de combinar el nombre de teseracto o hipercubo con el prefijo octo que se deriva del griego y significa ocho (en este caso ocho dimensiones).


title: Octoracto


title: Regresión (banda)

text: Regresión es una banda española de hard rock y heavy metal fundada en Hospitalet de Llobregat (Cataluña).


title: Regresión (banda)

text: A finales de 1995 José Ignacio Uría (Batería) y Pablo González (Guitarra), dos adolescentes de un barrio obrero de L’Hospitalet y seguidores de Kiss deciden montar una banda de heavy metal. Nace "Regresión".


title: Regresión (banda)

text: Junto a dos jóvenes músicos y Txema a la voz, realizan una serie de conciertos por el circuito de bares de L’Hospitalet, pero pronto llegan los desacuerdos de carácter musical que tanto sufren los grupos noveles y a mediados de 1996 comienza la búsqueda de nuevos componentes para reactivar la banda.


title: Regresión (banda)

text: Tras la marcha de los entonces guitarra y bajista, urge encontrar a una persona que se encargue de las 4 cuerdas. A finales de año, David Pérez (bajo) recala en Regresión y acto seguido comienza una nueva serie de conciertos por el área local. Junto con Víctor (guitarra) entran al estudio para grabar su primera maqueta (Regresión’ 97), seis temas de estructuras clásicas de hard rock y heavy metal.


title: Regresión (banda)

text: El abandono de Víctor a finales de 1997 propicia la búsqueda de un segundo guitarrista para complementar el sonido de Regresión. Toni Sánchez (guitarra) se hace con el puesto y comienza una gran etapa para el grupo con muchos conciertos, siendo artistas invitados de Mägo de Oz y "Thunder" además de actuar en Sonimag’98. Esta será la última actuación de Txema con la banda.


title: Regresión (banda)

text: Cambia la orientación musical de Regresión, con sonidos más duros y contundentes, dobles bombos y composiciones más extensas… También comienza la búsqueda del verdadero cantante del grupo. En 1999 Luis ayudó a la banda a grabar una versión de Iron Maiden para un disco tributo “Where Eagles Dare” , Eric cantó en un tema para un álbum recopilatorio de bandas de L’Hospitalet "Eclipse" y Sergio contribuyó con una actuación con la banda en un festival. Pero no es hasta principios de 2000 cuando la situación del grupo se estabiliza con la entrada de Pedro Guijarro (voz). Al fin, el problema que casi acaba con Regresión quedaba resuelto.


title: Regresión (banda)

text: En esta etapa vuelven a los conciertos, graban una maqueta de 2 temas, titulada "Amanecer" y realizan su primer concierto fuera de Cataluña. En el mismo periodo, además de actuar junto a Obús,componen nuevos temas que marcan un cambio en el sentido del grupo, apuntando a sonidos más melódicos, pero manteniendo su potencia y dureza original.


title: Regresión (banda)

text: En los estudios La Rulot de Barcelona graban su primer disco, de 10 temas, entre 2003 y 2004, pero no será hasta 2006 cuando el sello discográfico salmantino Akeloo edita “Regresión” con Avispa Music como distribuidora, y aparecen por primera vez en Kerrang! (septiembre de 2006). Durante esta etapa el grupo actúa en Madrid, Valencia, Bilbao, Murcia, Zaragoza y un largo etc.…También se incorporó a un teclista (Javi), pero tras unas pocas actuaciones la idea no llegó a cuajar.


title: Regresión (banda)

text: A finales de 2008, Regresión se prepara para grabar su segundo álbum, "Revolución", con diez temas en los que se puede apreciar que la banda da un nuevo giro de tuerca a su música, con la clara intención de conseguir un sonido más directo y contundente.


title: Regresión (banda)

text: "Revolución" es distribuido por Santo Grial y disponible en tiendas en mayo de 2009.


title: Regresión (banda)

text: Durante este año actúan en diversas ciudades del país y son motivo de portada de la revista Pack de Só, apareciendo además en diferentes publicaciones como Metal Hammer, Rock estatal, Los+Mejores, etc y webs epecializadas con muy buenas críticas de este segundo trabajo.


title: Eneracto

text: En geometría de novena dimensión, eneracto es el nombre de un miembro de la familia de los hipercubos, con 512 vértices, 2304 líneas, 4608 cuadrados, 5376 cubos, 4032 hipercubos, así como 2016 penteractos, 672 hexeractos, 144 hepteractos, y 18 octoractos.


title: Eneracto

text: Su nombre es el resultado de combinar el nombre de teseracto o hipercubo con el prefijo ene que se deriva del griego y significa nueve (en este caso nueve dimensiones).


title: Eneracto


title: Castromudarra

text: Castromudarra es una localidad española perteneciente al municipio de Almanza, en la Tierra de Sahagún, provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Castromudarra

text: Situado en una pequeña colina al oeste del río Cea.


title: Castromudarra

text: Confina al norte con Almanza, al este con Villaverde de Arcayos, al sur con Villamartín de Don Sancho y al oeste con Corcos.


title: Castromudarra

text: El terreno es de buena calidad la mayor parte llano, solo tiene una pequeña colina.


title: Castromudarra

text: Produce toda clase de cereales y legumbres, aunque no con mucha abundancia. Cría ganados, especialmente ganado lanar y ganado cabrio. Caza de liebres y perdices, y algún jabalí y lobo.


title: Castromudarra

text: Perteneció a la antigua Jurisdicción de Almanza.


title: Decaracto

text: En geometría de diez dimensiones, decaracto es el nombre de un miembro de la familia de los hipercubos, con 1024 vértices, 5120 líneas, 11520 cuadrados, 15360 cubos, 13440 hipercubos, así como 8064 penteractos, 3360 hexeractos, 960 hepteractos, 180 octoractos, y 20 eneractos.


title: Decaracto

text: Su nombre es el resultado de combinar (un acrónimo) el nombre de teseracto o hipercubo con el prefijo "deca-" que se deriva del griego "δέκα" "diez" y significa diez (en este caso, diez dimensiones). También se le puede llamar icosaxennon o icosa-10-topo.


title: Decaracto

text: Es parte de una familia infinita de politopos formula_1 dimensionales conocida como hipercubos. El politopo dual de un decaracto puede ser llamado un 10-ortoplex o decacruce, y es una parte de la familia infinita de los politopos de cruce.


title: Decaracto

text: Puede ser nombrado por su símbolo de Schläfli {4,3}, estando según esto compuesto de 3 eneractos alrededor de cada una de las 8-caras del decaracto.


title: Decaracto

text: Las coordenadas cartesianas para los vértices de un decaracto centrado en el origen y de longitud de arista 2 son: mientras que el interior de la misma se compone de todos los puntos ("x", "x", "x", "x", "x", "x", "x", "x", "x", "x") con −1 alternación", eliminando vértices alternativos del "decaracto", se crea otro politopo uniforme, el llamado 10-demicubo", (parte de la infinita familia de los demihipercubos).


title: Temasinet

text: Temasinet (, , ) es un municipio marroquí en la región de Tánger-Tetuán-Alhucemas. Desde 1912 hasta 1956 perteneció a la zona norte del Protectorado español de Marruecos.


title: Temasinet

text: Se encuentra situado a 35 kilómetros de Alhucemas en la región del Rif. Tiene una población aproximada de 15.000 habitantes, a los que pertenecen los aduares de Ait El Cadi, Idadouchen, Zaouiat Sidi Issa, Ait Aziz, y Aghlide, entre otros.


title: Temasinet

text: Uno de los centros de la rebelión de Abd-el-Krim el Jatabi, durante la guerra del Rif, es patria también de Haddou Akchich que lideró la revolución en la zona contra el ocupante marroquí durante la revuelta del Rif a finales de los años cincuenta.


title: Temasinet

text: En 1957, tras el levantamiento de la intifada de Temasinet, el ejército marroquí, ocupó la ciudad, tras rodearla y realizar una masacre entre la población. Arkich fue detenido en aquellas fechas y se le hizo desaparecer sin más noticias de su paradero.


title: Temasinet

text: El terremoto de 24 de febrero de 2004, afectó especialmente la ciudad y la zona.


title: Nick Griffin

text: Nicholas John Griffin, más conocido como Nick Griffin (Barnet, Hertfordshire, Inglaterra, 1 de marzo de 1959) es un político británico de extrema derecha que representó al noroeste de Inglaterra como miembro del Parlamento Europeo (MEP) de 2009 a 2014. Fue líder y luego presidente del Partido Nacional Británico (BNP) desde 1999 hasta 2014, cuando fue expulsado del partido de extrema derecha.


title: Nick Griffin

text: Nacido en el suburbio londinense de Barnet, se educó en la escuela de Woodbridge, en Suffolk. Se afilió al Frente Nacional a los 14 años y, tras graduarse en la Universidad de Cambridge, se convirtió en trabajador político del partido. En 1980 se convirtió en miembro de su órgano de gobierno, y más tarde escribió artículos para varias revistas de derechas. Fue candidato del Frente Nacional al escaño de Croydon North West en 1981 y 1983, pero abandonó el partido en 1989. En 1995 se unió al BNP y en 1999 se convirtió en su líder. Se presentó como candidato del partido en varias elecciones y se convirtió en miembro del Parlamento Europeo por el noroeste de Inglaterra en las elecciones europeas de 2009.


title: Nick Griffin

text: En 1998, Griffin fue condenado por distribuir material susceptible de incitar al odio racial, por lo que recibió una pena de prisión suspendida. En 2006 fue absuelto de otros cargos de incitación al odio racial. Griffin ha sido criticado por muchos de sus comentarios sobre cuestiones políticas, sociales, éticas y religiosas, pero tras convertirse en líder del BNP trató de distanciarse de algunas de sus posturas anteriores, que incluían la negación del Holocausto. Los actos en los que Griffin ha sido invitado a participar en debates públicos o discusiones políticas han resultado controvertidos y a menudo han dado lugar a protestas y cancelaciones. El 1 de abril del 2010, la Universidad de Cambridge pretendía revocarle el título que obtuvo en 1980 en un intento por romper cualquier conexión con él, debido a su comportamiento xenófobo.


title: Estadio Alfredo Di Stéfano

text: El estadio Alfredo Di Stéfano es un estadio de fútbol español inaugurado en Madrid el 9 de mayo de 2006. Adopta este nombre en homenaje a Alfredo Di Stéfano, jugador del Real Madrid Club de Fútbol en los años 50 y 60, y considerado uno de los mejores jugadores de la historia del fútbol mundial. El recinto es la sede de todos los partidos oficiales del primer equipo femenino del club y del primer filial masculino, el Real Madrid Castilla Club de Fútbol.


title: Estadio Alfredo Di Stéfano

text: El estadio se ubica en la Ciudad Real Madrid de Valdebebas, entre el recinto ferial de IFEMA y el Aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Barajas. El 9 de mayo de 2006 se disputó el encuentro inaugural entre el primer equipo del Real Madrid contra el Stade de Reims —rememorando la primera final de la Copa de Europa de 1956—, en un partido que culminó con victoria madridista por seis goles a uno. El defensa madridista Sergio Ramos tuvo el honor de marcar el primer gol en la historia del estadio.


title: Estadio Alfredo Di Stéfano

text: El primer encuentro oficial jugado en el estadio por el equipo local, el Real Madrid Castilla, fue el 21 de mayo de 2006, en el partido correspondiente a la 38ª jornada de Liga de la Segunda División frente al Málaga Club de Fútbol "B". El resultado fue de un 4-1 a favor de los blancos, con goles de Javier Balboa y de Roberto Soldado, autor de un hat-trick, y del primer gol oficial anotado en el estadio.En abril de 2020 se anunció que el primer equipo masculino jugaría los últimos seis encuentros de la temporada de Liga 2019-20 como local en el Estadio Alfredo Di Stéfano. El motivo se debió al adelantamiento de las obras de remodelación previstas hasta 2022 en el estadio Santiago Bernabéu, aprovechando la medida impuesta por el Gobierno de España de jugar el resto de la temporada 2019-20 y el inicio de la 2020-21 sin público, como consecuencia de la pandemia de enfermedad por coronavirus.


title: Estadio Alfredo Di Stéfano

text: Tras las necesarias adecuaciones del recinto para albergar encuentros de máximo nivel, el estreno en competición oficial fue beneficioso para el Real Madrid, que antes del parón forzoso por la pandemia de COVID-19 marchaba segundo en la clasificación liguera, a dos puntos del F. C. Barcelona, y pudo remontar y ganar la Liga con cinco puntos de ventaja. El primer partido se disputó el domingo 14 de junio ante la Sociedad Deportiva Eibar, saldado con victoria del Real Madrid por 3-1, con goles de Toni Kroos, Sergio Ramos y Marcelo Vieira, el descuento lo marcó Pedro Bigas. Siguió una racha de victorias consecutivas incluyendo todos los partidos disputados como local en el Alfredo di Stéfano hasta completar una racha de 10 victorias y proclamarse el 16 de julio de 2020 en este mismo campo campeón de Liga tras vencer al Villarreal Club de Fútbol por 2-1. Karim Benzema fue el autor de los dos goles madridistas.


title: Estadio Alfredo Di Stéfano

text: Para la temporada 2020-21, el primer equipo continuó disputando sus encuentros como local en el Alfredo Di Stéfano (en Liga, Copa del Rey y Liga de Campeones de la UEFA), debido a las obras de remodelación que está acometiendo el club en el Estadio Santiago Bernabéu y al hecho de que no se permitía el ingreso de público en los estadios de equipos profesionales en España por la pandemia de COVID-19.


title: Estadio Alfredo Di Stéfano

text: Metro:


title: Estadio Alfredo Di Stéfano

text: Autobús:


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: «Mosaico cultural» es un término empleado para describir la mezcla de grupos, idiomas, culturas que coexisten en la sociedad canadiense. Se piensa que la idea de un mosaico cultural apoya un ideal de multiculturalismo, distinto de otros sistemas tales como el crisol de razas, que a menudo se utiliza para describir el ideal de asimilación de los Estados Unidos.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: Un perfil etnocultural de Canadá preparado por Statistics Canada describe una nación que, desde principios del siglo XXI, en forma progresiva es cada vez más multiétnica y multicultural. En su introducción el informe afirma que:


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: ""La inmigración durante los últimos 100 años ha dado forma a Canadá, y cada nueva oleada de inmigrantes aumentó la variedad de su composición étnica y cultural. Hace cincuenta años, la mayoría de los inmigrantes vinieron de Europa. Actualmente, la mayoría de los inmigrantes provienen de Asia.""Como resultado, el número de minorías visibles en Canadá ha aumentando. Más de 200 grupos étnicos fueron enumerados por los canadienses al responder una pregunta sobre ascendencia étnica en el censo de 2001, reflejando así un mosaico cultural sumamente variado y rico.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: El término "mosaico" fue utilizado por primera vez en 1922 por la escritora de viajes Victoria Hayward, para describir el cambio cultural que se vivía en todo Canadá. En su libro, "Romantic Canada", Hayward hacía referencia a sus características europeas, y también señalaba a las comunidades indígenas y asiáticas del país, a las que describía como parte de un "mosaico" canadiense. "Romantic Canada" fue ilustrado por la fotógrafa canadiense Edith Watson, pareja de Hayward.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: El término "mosaico" para referirse a la sociedad canadiense lo realizó John Murray Gibbon, en su libro de 1938 "Canadian Mosaic". Gibbon claramente estaba en contra del concepto estadounidense del crisol de razas. Consideraba al crisol de razas un proceso mediante el cual se fomentaba que los inmigrantes y sus descendientes se separaran de sus países y culturas de origen para asimilarse al estilo de vida estadounidense.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: En 1965 John Porter publicó su influyente estudio sociológico, "Vertical Mosaic: An Analysis of Social Class and Power in Canada" ("Mosaico vertical: un análisis de la clase y el poder social en Canadá"). El libro de Porter demostró que algunos grupos (por ejemplo, los de origen británico) tuvieron mayor progreso en término de sus ingresos, educación y salud que otros. Por ejemplo, la mayoría de las veces, grupos provenientes del sur y del este de Europa tuvieron una menor tendencia a prosperar según estos parámetros. Los grupos con menor grado de progreso fueron los pueblos autóctonos de Canadá y los Inuit. Porter consideró que este arreglo vertical estaba relacionado con el poder y la influencia en la toma de decisiones. Por lo que los inmigrantes de origen británico tuvieron tendencia a ser sobrerepresentados entre los élites en las esferas gubernamentales, económicas políticas.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: Las conclusiones de Porter han sido evaluadas en varios estudios desde 1965 y han sido modificadas un poco. Por ejemplo, la disparidad económica entre los grupos étnicos se ha reducido un tanto y los francófonos actualmente son mejor representados en el gobierno y la política. Sin embargo, la élite socioeconómica en Canadá se encuentra dominada principalmente por gente de origen británico.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: Desde principios del siglo XX, Canadá ha sido una de las sociedades que más inmigrantes ha recibido. Hasta los años 1960 se esperaba que los inmigrantes asimilaran en la sociedad establecida. Al editarse la obra de Potter durante un tiempo de trastorno social, la misma tuvo una gran influencia en la política social canadiense. La interpretación de Canadá como un mosaico de culturas se convirtió en la base para las políticas multiculturalistas del gobierno de Pierre Trudeau a principios de los años 1970.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: El gobierno canadiense estableció la Ley Oficial Multiculturalista en 1971 y nombró un ministro responsable del multiculturalismo en 1972. En 1973 se establece un Consejo Multiculturalista Canadiense, además de una Sucursal Multiculturalista dentro del Departamento del Secretario de Estado.


title: Mosaico cultural (Canadá)

text: La teoría del mosaico cultural no está exenta de críticas. Algunos expertos, como Jeffrey Simpson del Globe and Mail, han argumentado que la dinámica del crisol de razas/mosaico es un concepto imaginado en gran parte, y que hay pocas pruebas que permitan inferir que los inmigrantes estadounidenses o canadienses como grupos colectivos estén más o menos "asimilados" o sean más o menos "multiculturales" entre sí. Muchos activistas conservadores de Canadá siguen siendo críticos del multiculturalismo como política "oficial" del gobierno. Algunos dicen que el concepto del mosaico fomenta que las comunidades inmigrantes permanezcan concentradas y segregadas en ciertas áreas, o que implica que nunca deberían considerarse canadienses. En abril del 2005 Michaëlle Jean (después nombrada Gobernadora General) criticó abiertamente el concepto, al decir que este sistema llevaba a la "guetización" de los canadienses.


title: Beni Hedifa

text: Beni Hedifa (, , ) es un municipio marroquí en la región de Tánger-Tetuán-Alhucemas. Desde 1912 hasta 1956 perteneció a la zona norte del Protectorado español de Marruecos.


title: Polígono de Petrie

text: En geometría, el polígono de Petrie de un politopo "n" dimensional, o de un panal ("n" − 1)–dimensional, es un polígono alabeado tal que cualesquiera "n" − 1 lados consecutivos, pero no "n", pertenecen al polígono de Petrie de una celda. El polígono de Petrie de un polígono regular es el mismo polígono regular. El de un poliedro regular es un polígono alabeado (cuyos vértices no yacen todos en el mismo plano) tal que cada dos lados consecutivos (pero no tres) pertenecen a una de las caras del poliedro.


title: Polígono de Petrie

text: Para cada politopo regular existe una proyección ortogonal sobre un plano, de tal forma que un polígono de Petrie se convierte en un polígono regular, con el resto de la proyección dentro de este. Dicho plano es el plano de Coxeter del grupo de simetría del polígono y el número de lados, "h", es el número de Coxeter del grupo de Coxeter.


title: Polígono de Petrie

text: Estos polígonos y sus gráficas proyectadas son útiles en la visualización de la estructura simétrica de los politopos regulares de dimensiones superiores, los cuales son muy difíciles de concebir o imaginar sin ayuda.


title: Polígono de Petrie

text: Deben su nombre al matemático británico John Flinders Petrie (1907-1972)).


title: Polígono de Petrie

text: El polígono de Petrie del poliedro regular {"p", "q"} tiene "h" lados, donde


title: Polígono de Petrie

text: Los Poliedros duales regulares, {p,q} y {q,p}, están contenidos dentro del mismo polígono de petrie proyectado.


title: Polígono de Petrie

text: El polígono de Petrie del policoro regular{"p", "q" ,"r"} también puede ser determinado.


title: Govert Flinck

text: Govert o Govaert Teuniszoon Flinck (Cléveris, 25 de enero de 1615 – Ámsterdam, 2 de febrero de 1660) fue un pintor barroco holandés.


title: Govert Flinck

text: Nacido en Cléveris, su padre le puso como aprendiz con un comerciante de seda, pero habiendo adquirido secretamente una pasión por el dibujo, fue enviado a Leeuwarden, donde se hospedó en la casa de Lambert Jacobszon, un menonita, más conocido como un predicador itinerante que como un pintor.


title: Govert Flinck

text: Aquí Flinck se unió con Jacob Backer, y la compañía de un joven decidido como él mismo a ser artista sólo confirmado su pasión por la pintura. Entre los vecinos de Jacobszon en Leeuwarden estuvieron los hijos y parientes de Rombertus van Uylenburgh, cuya hija Saskia se casó con Rembrandt en 1634. Otros miembros de la misma familia vivieron en Ámsterdam, cultivando las artes tanto profesionalmente como aficionados. Los alumnos de Lambert probablemente tuvieron algún conocimiento de Rembrandt por relaciones con los Ulenburg. Ciertamente Joachim von Sandrart, quien visitó Holanda en 1637, encontraron a Flinck reconocido como uno de los mejores alumnos de Rembrandt, y viviendo habitualmente en casa del marchante Hendrik Uylenburg en Ámsterdam.


title: Govert Flinck

text: Durante muchos años Flinck trabajó en el estilo de Rembrandt, siguiendo el estilo de ese maestro en todas las obras que ejecutó entre 1636 y 1648. Con aspiraciones como pintor de historia, sin embargo, miró a las formas hinchadas y la gran acción de Pedro Pablo Rubens, que llevó a muchos encargos de pintura oficial y diplomática. Las relaciones de Flinck con Cléveris fueron con el tiempo muy importantes. Fue presentado en la corte del Gran Elector, Federico Guillermo I de Brandeburgo, quien se casó en 1646 con Luisa de Orange. Obtuvo el mecenazgo de Juan Mauricio de Nassau, quien fue nombrado estatúder de Cléveris en 1649. En 1652 un ciudadano de Ámsterdam, Flinck se casó en 1656 con una heredera, hija de Ver Hoeven, un director de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales. Ya era entonces bien conocido incluso en los círculos patricios presididos por los hermanos Cornelis y Andries de Graeff y los Seix de Echevin; era amigo íntimo del poeta Vondel y el tesorero Uitenbogaard. En su casa, adornada con antiguos moldes, trajes, y una noble colección de grabados, a menudo recibió al estatúder Juan Mauricio, cuyo retrato aún se conserva en la obra del docto Barleius.


title: Govert Flinck

text: La pieza auténtica de Flinck más antigua es un retrato de una dama, datado en 1636, en la galería de Brunswick. Su primer cuadro temático fue "Isaac bendiciendo a Jacob", en el museo de Ámsterdam (1638). Ambos son intensamente rembrandtescos en efecto así como en vigor del toque y calidez de las carnaciones. Los cuatro "guardias cívicos" de 1642, y "los doce mosqueteros" con su presidente en una butaca (1648); en el ayuntamiento de Ámsterdam, hay buenos ejemplos de retratos de grupo. Pero lo mejor de las producciones de Flinck en este estilo es el de la "Paz de Münster" en el museo de Ámsterdam, un lienzo con 19 figuras a tamaño natural llenas de animación en las caras, «radiantes con color rembrandtesco», y admirablemente distribuidos. Flinck aquí pintó su propio rostro a la izquierda en una entrada. El período manierista es ampliamente ilustrado en el "Marco Curio comiendo nabos ante los enviados samnitas" y "Salomón recibiendo la sabiduría", en el Palacio en el Dam en Ámsterdam. Aquí es donde Flinck muestra la mayor parte de los defectos, de composición imperfecta, tonos chillones, ejecución plana y superficial, que parece como si hubiera sido manchada con polvo violeta y rojo.


title: Govert Flinck

text: La cronología de las obras de Flinck, hasta donde se encuentran en galerías públicas, comprende, además de los ya mencionados, la "Barba gris" de 1639 en Dresde, la "Chica" de 1641 en el Louvre, un retrato colectivo de hombre y mujer (1646) en Róterdam, una dama (1651) en Berlín. En noviembre de 1659 el burgomaestre de Ámsterdam contrató con Flinck doce lienzos para representar cuatro figuras heroicas de David y Sansón y Marco Curio y Horacio Cocles, y escenas de los bátavos y romanos. Flinck fue incapaz de acabar más que los esbozos. Tras su muerte se pidió a Rembrandt que acabara uno de los encargos, y produjo su última gran pintura de historia, la "Conspiración de Claudio Civil", que las autoridades rechazaron.


title: Govert Flinck

text: En el mismo año recibió un reconocimiento halagador del ayuntamiento de Cléveris y la terminación de un cuadro de Salomón que era la contrapartida de la composición en Ámsterdam. Este y otros cuadros y retratos, como los de Federico Guillermo y Juan Mauricio, y la alegoría de "Luisa de Orange atendida por la Victoria y la Fama" y otras figuras en la cuna del primogénito del elector, han desaparecido. De varias pinturas que fueron pintadas para el Gran Elector, ninguna se conserva, salvo la "Expulsión de Agar" en el museo de Berlín.


title: Govert Flinck

text: Como muchos otros autores holandeses, Flinck cuenta con reducida presencia en museos españoles. El Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid posee un "Retrato de un caballero" y el Museo Nacional de Arte de Cataluña de Barcelona posee una "Cabeza de negro" (c. 1640) atribuida a él, donada por el político y coleccionista Francesc Cambó.


title: Copa Ciudad de Santiago 1996

text: La Copa Ciudad de Santiago 1996 fue la tercera edición del torneo amistoso de fútbol Copa Ciudad de Santiago. Se celebró en Santiago de Chile entre el 3 y el 17 de febrero de 1996 y los equipos participantes fueron Universidad Católica, Universidad de Chile, Defensor Sporting y Ferrocarril Oeste.


title: Copa Ciudad de Santiago 1996

text: Si bien los equipos chilenos disputaron un partido menos debido a que el torneo ya estaba definido, Universidad Católica obtuvo una amplia ventaja sobre sus competidores, destacando el contundente 3-0 a su favor en el Clásico Universitario.


title: Copa Ciudad de Santiago 1996

text: En las citas anteriores también participaron cuatro equipos, pero no se enfrentaron bajo el formato de esta edición. Los torneos de 1980 y 1993 se jugaron por eliminación directa, mientras que en 1996 se disputó una liguilla bajo el Sistema de todos contra todos en dos ruedas para determinar el campeón.


title: Espinosa de Almanza

text: Espinosa de Almanza es una localidad española perteneciente al municipio de Almanza, en la Tierra de Sahagún, provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Espinosa de Almanza

text: Situada al oeste de una colina.


title: Espinosa de Almanza

text: Confina al norte con Cabrera de Almanza, al este Calaveras de Abajo, al sur Almanza y al oeste Mondreganes.


title: Espinosa de Almanza

text: Produce centeno, trigo, legumbres y algún lino. Cría un poco de ganado, y cuenta con caza mayor y menor.


title: Espinosa de Almanza

text: Perteneció a la antigua Jurisdicción de Almanza.


title: Feliciano Chiclana

text: Feliciano Chiclana puede hacer referencia a:


title: Serafina Dávalos

text: Serafina Dávalos Alfonso (9 de septiembre de 1877 -27 de septiembre de 1957) fue la primera mujer abogada en Paraguay, y la primera feminista prominente de ese país.


title: Serafina Dávalos

text: Nació en la ciudad de Ajos (hoy Coronel Oviedo). Sus padres fueron Gaspar Dávalos y Teresa Alfonso.


title: Serafina Dávalos

text: Se graduó de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de Asunción en 1907, siendo la primera mujer egresada, con una tesis titulada «Humanismo», que cuestionó la sumisión de las mujeres, abogó por la educación de las mujeres y la mejora de la condición de vida de las mujeres en el matrimonio, por lo cual generó una gran polémica. También fundó con Virginia Corvalán y otras el Movimiento Feminista de Asunción (en 1919), el Centro Feminista Paraguayo, la Unión Femenina del Paraguay y la Liga Paraguaya por los Derechos de la Mujer. En 1904, ella y otras veinte mujeres fundaron el Comité de Mujeres por la Paz.


title: Serafina Dávalos

text: Obtuvo su diploma de enseñanza de la Escuela Normal para Maestras en 1898, obtuvo su licenciatura en el Colegio Nacional en 1902 y trabajó como profesora en el Colegio Nacional de la Capital a partir de 1904; ella fundó la Escuela Mercantil de Niñas (una escuela de negocios) en 1905. En el primer Congreso Internacional Feminista en 1910 en Argentina, Dávalos fue la delegada oficial de Paraguay y fue nombrada miembro del Comité Ejecutivo de la Federación Panamericana de Mujeres. Más tarde fue seleccionada como presidenta honoraria del Consejo Nacional de Mujeres del Paraguay.


title: Serafina Dávalos

text: En 1936 fue cónsul de la Unión Femenina de Paraguay (UFP). En 1952 participó en la Liga Paraguaya por los Derechos de la Mujer.


title: Serafina Dávalos

text: Dávalos falleció el 27 de septiembre de 1957. Sus restos descansan en el Cementerio de la Recoleta. Por sus actividades y creencias positivistas se le negaron funerales cristianos.


title: Serafina Dávalos

text: En 1998, más de cuarenta años después de su muerte, se convirtió en la primera mujer en aparecer en un sello de correos paraguayo cuando la Dirección General de Correos de Paraguay emitió sellos con la inscripción: «La primera abogada y feminista del Paraguay (1883–1957)». También hay una calle llamada en su honor en el centro de Coronel Oviedo, su ciudad natal.


title: Bours (Paso de Calais)

text: Bours es una comuna francesa situada en el departamento de Paso de Calais, en la región de Alta Francia.


title: Careful

text: «Careful» —en español: «Cuidadoso»— es el cuarto sencillo que se desprende del tercer álbum de estudio de Paramore, "Brand New Eyes", trabajo publicado oficialmente el 29 de septiembre, 2009 a través de Fueled by Ramen. Salió como tal el 7 de junio de 2010, disponible en el canal de YouTube y en la página oficial de la banda. Aún sin ser lanzado como sencillo, «Careful» debutó en la posición setenta y ocho del Hot 100 de "Billboard" en octubre de 2009.


title: Careful

text: La canción fue lanzada el 7 de junio de 2010 como cuarto sencillo de "Brand New Eyes".


title: Careful

text: En 2011 a causa de su polémica salida de la banda junto a su hermano, Josh Farro, quién compuso la canción junto a Hayley Williams, dijo que no estaba de acuerdo con ciertas partes de la canción que «contradecían la fe», específicamente en el verso «The truth never set me free / So I did it myself», aclarando: «Paramore afirmó ser una banda cristiana, y luego escribió estás letras. Esto contradice su fe». Farro también agregó: «Hayley siempre dijo que iba a ser "Tu verdad nunca me hizo libre" [...] Pero, ¿por qué luego lo cambió? ¿es una especie de disculpa?».


title: Careful

text: El vídeo musical de «Careful» fue dirigido por Brandon Chesbro y publicado el 7 de junio de 2010. El vídeo inicia con el público de un concierto de Paramore gritando el nombre de la banda. Al empezar a sonar la canción, se puede ver como los integrantes de la banda grabaron la canción y como fueron fotografiados en distintos lugares para hacer promoción a su álbum "Brand New Eyes". En otras escenas, se muestran distintos conciertos de Paramore en los que están interpretando la canción, por lo que el vídeo se considera muy similar al de los sencillos «All We Know» y «Hallelujah», lanzados por la banda en 2006 y 2007 respectivamente.


title: Careful

text: Fraser McAlphine de "BBC" se refirió a la canción diciendo «las letras emo están de vuelta».


title: Elena Barraquer Compte

text: Elena Barraquer Compte (Barcelona, 30 de mayo de 1954) es una oftalmóloga española especializada en cirugía de catarata y trasplante de córnea. En 2012 fue reconocida con la Medalla de Honor de Barcelona y en 2018 fue reconocida con el premio Queen Sophia Spanish Institute en su categoría de Premios a la excelencia. En 2017 creó la Fundación Elena Barraquer para continuar con las expediciones a África para operar cataratas que venía realizando desde 2004 cuando se creó la Fundación Barraquer.


title: Elena Barraquer Compte

text: Nacida en Barcelona en el seno de una familia de tradición médica e investigadora, pertenece a la cuarta generación de oftalmólogos. Su padre es el profesor Joaquín Barraquer Moner. Es nieta de Ignacio Barraquer especialmente conocido por sus avances en cirugía de cataratas y bisnieta de José Antonio Barraquer Roviralta, fundador en 1903 de la Sociedad de Oftalmológica de Barcelona y el primer catedrático de oftalmología de España en 1914. Su hermano Rafael Ignacio Barraquer Compte se dedica también a la misma especialidad.


title: Elena Barraquer Compte

text: Se licenció en Medicina y Cirugía por la Universidad Autónoma de Barcelona en 1977. Realizó sus prácticas en el Hospital Universitario Vall Hebrón de Barcelona donde logró en 1978 una beca para especializarse en el "National Eye Institute" perteneciente al "National Institutes of Health" de Bethesda, Maryland, EE. UU. Durante dos años estuvo trabajando en la investigación de cultivos del epitelio pigmentario de la retina y su aplicación en diversas patologías. Posteriormente se incorporó como "Fellow" en patología ocular en el "Wilmer Eye Institute" del "Johns Hopkins Medical Institutions" de Baltimore. Allí estuvo trabajando en el laboratorio del Profesor W. Richard Green desde 1980 hasta 1983.


title: Elena Barraquer Compte

text: Su formación en Estados Unidos continuó, una vez obtenida la convalidación del título de médico (ECFMG) con un año de medicina interna en el Sinai Hospital de Baltimore, de 1983 a 1984. Esto le permitió el acceso a la especialización profesional estadounidense, equivalente al MIR español. Durante tres años, de 1984 a 1987, se formó como médica residente en oftalmología en el "Massachusetts Eye & Ear Infirmary", de la Universidad de Harvard en Boston.


title: Elena Barraquer Compte

text: Al finalizar su residenció entró como "Fellow" en el Departamento de Córnea y Superficie Ocular del "Bascom Palmer Eye Institute" en Miami, donde permaneció desde 1987 hasta 1989, dando por acabado su periodo formativo. En este centro participó activamente en las investigaciones para el desarrollo del láser Excimer LASIK que actualmente se utiliza para la cirugía refractiva de la miopía, hipermetropía y astigmatismo.


title: Elena Barraquer Compte

text: Tras once años viviendo en EE. UU. se casó con un oftalmólogo italiano y se trasladó a Turín donde desde 1989 hasta 2002 ejerció de oftalmóloga-cirujana jefe en el "Studio Médico Associato Barraquer Bosio." En 2002 regresó a Barcelona donde asumió el cargo de Directora Médica Adjunta del Centro de Oftalmología Barraquer y coordinadora de atención al paciente.


title: Elena Barraquer Compte

text: En 2004 cuando su padre, su hermano y ella crearon la Fundación Barraquer, Elena asumió la dirección ejecutiva del Programa de Cooperación Internacional. Durante más de una década realizó expediciones médicas a África para eliminar la niebla del cristalino a casi un millar de pacientes. En 2016 murió su padre y tras discrepancias con su hermano Rafael Ignacio Barraquer Compte, actual director de la clínica oftalmológica y presidente del patronato de la Fundación Barraquer por el cambio de línea de la fundación decidió crear su propia fundación, la Fundación Elena Barraquer, presentada en septiembre de 2017 para continuar con su empeño de promover y ejecutar expediciones quirúrgicas a países africanos, dedicadas a operar de cataratas a poblaciones con pocos o ningún recurso sanitario.


title: Elena Barraquer Compte

text: Su especialidad es la oftalmología clínica de córnea, cristalino y la superficie ocular. En cirugía destaca su labor en la cirugía de la catarata, siendo pionera en la introducción en España de los primeros lentes intraoculares (LIO) en cámara posterior y de la extracción extracapsular de la catarata. Actualmente lidera la inclusión de lentes intraoculares multifocales.


title: Elena Barraquer Compte

text: La Clau de Barcelona. Club d´Amics Clau de Barcelona.2009


title: Elena Barraquer Compte

text: Medalla de Plata al Mérito de Barcelona. Ayuntamiento de la Ciudad. Guardia Urbana. 2011


title: Elena Barraquer Compte

text: Honorary Degree. ESERP (Barcelona School of Business and Social Sciences). 2012


title: Elena Barraquer Compte

text: Cruz al Mérito Policial. 2012


title: Elena Barraquer Compte

text: Medalla de Honor de Barcelona 2012. Excmo. Ayuntamiento de Barcelona.


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio Traveler. Viajero del año 2013. Editorial Conde Nast.


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio Alegría de Vivir. 2013


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio Paul Harris-Rotary Club. 2013 Encomienda de Isabel la Católica. 2014


title: Elena Barraquer Compte

text: Premios Internacionales Puentes del Mundo, Embajador Social. 2014


title: Elena Barraquer Compte

text: Confraria Gastronòmica del Cargol. Membre Confrare. 2014


title: Elena Barraquer Compte

text: Una de las Top 100 Mujeres Líderes en España en la categoría de Tercer Sector. 2013, 2014, 2015 y 2016 (honoraria)


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio Vogue. Personaje Joya. 2015


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio FIDEM. Donna Emprendedora. 2015


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio En Positivo, líder del cambio social. 2015


title: Elena Barraquer Compte

text: Reconocimiento del Ministerio de Salud Pública de República Dominicana. 2015


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio Ciudadano Europeo. 2015.


title: Elena Barraquer Compte

text: Dastgheib Pioneer Award in Ocular Innovation. Duke University. 2016


title: Elena Barraquer Compte

text: Medalla de Oro de la Cruz Roja. 2017


title: Elena Barraquer Compte

text: Premio CODESPA a Pyme Solidaria. 2017


title: Elena Barraquer Compte

text: Sophia Award of Excellence 2018


title: Elena Barraquer Compte

text: Empresa ZEN Solidaria 2018


title: Elena Barraquer Compte

text: Entre las 500 mujeres más influyentes de España. 2017-2018-2019


title: Elena Barraquer Compte

text: Ranking Forbes “Mejores Especialistas de España”. 2017-2018-2019


title: Elena Barraquer Compte

text: The American Society of Cataract and refractive Surgery Foundation award for outstanding honorable efforts, to provide humanitarian eye care in the area of cataract bidness. 2019


title: Agujero azul de Dean

text: El agujero azul de Dean es un agujero azul ubicado en una bahía al oeste de Clarence Town en la isla Larga, Bahamas. Con 202 metros, es el segundo agujero azul más profundo del mundo.


title: Agujero azul de Dean

text: En abril del año 2007, William Trubridge batió el récord mundial de zambullida libre en este "blue hole" al alcanzar una profundidad de 84 m sin utilizar aletas. En abril del año 2008, durante una competición de zambullida libre denominada Vertical Blue 2008, se batieron más de 25 marcas nacionales y 5 récord mundiales. Durante dicho evento, William Trubridge batió su propio récord mundial en la modalidad "Peso constante sin aletas" (CNF) alcanzando 86 m de profundidad como también quebró el récord de inmersión libre (FIM) al alcanzar 108 m de profundidad. En abril del año 2009, el australiano Walter Steyn estableció un nuevo récord australiano de inmersión libre al alcanzar una profundidad de 100 m en el Agujero azul de Dean. En 2010 el francés Guillaume Nery grabó un vídeo artístico de un "salto BASE" al Agujero Azul.


title: Agujero azul de Dean

text: Los agujeros azules se forman por medio de la percolación del agua de lluvia al penetrar a través de fracturas en rocas calizas sedimentarias hasta el nivel que tuvo el nivel del mar durante la eras glaciales que ocurrieron durante el Pleistoceno, hace unos 15,000 años. La máxima profundidad de otros agujeros azules conocidos es de unos 100 m, por lo que el agujero azul de Dean con sus 202 m de profundidad es de características excepcionales.


title: Agujero azul de Dean

text: El agujero azul de Dean es aproximadamente circular en la superficie, con un diámetro de unos 25 a 35 metros. A una profundidad de unos 20 metros el agujero se ensancha en forma considerable formando una caverna que posee unos 100 metros de diámetro.Guillaume Nery Base Jumping UNDERWATER At Dean's Blue Hole


title: Bruay-la-Buissière

text: Incluye la comuna asociada de "Labuissière", con una población municipal de 3 830 habitantes en 2007.


title: Pan Yuliang

text: Pan Yuliang de nacimiento Zhang Yuliang (Yangzhou,1899- París, 1977) fue una pintora china del siglo XX.


title: Pan Yuliang

text: Vendida a un burdel de niña tras la muerte de sus padres, fue educada para convertirse en prostituta. Llamó la atención de Pan Zanhua un oficial rico, que compró su libertad y se casó con ella como segunda esposa. Se trasladaron a Shanghái y comenzó su formación artística. Fue aceptada en el Instituto de Arte de dicha ciudad.


title: Pan Yuliang

text: Viajó a París en 1921 para continuar con su formación. Recibió una beca para estudiar en Roma en la Academia de Bellas Artes. Regresó en 1929 a China y empezó a dar clases en el Instituto de Arte de Shanghái y luego en la Universidad Nacional de Nankín.


title: Pan Yuliang

text: Sus pinturas de modelos desnudos violaron normas culturales en China y generó mucha controversia. En 1935 volvió sola a Francia para seguir su obra. Recibió la medalla de oro de la ciudad en 1959. Allí permaneció hasta su muerte en 1977.


title: Pan Yuliang

text: Es considerada una de las primeras pintoras chinas que usó las líneas de tinta china en composiciones al estilo occidental.


title: Retromóvil Madrid

text: Retromóvil, Salón internacional del automóvil de época, clásico y deportivo, más conocido como Retromóvil, es un salón del automóvil clásico celebrado en la ciudad de Madrid, España.


title: Retromóvil Madrid

text: En 1995 se puso en marcha la primera edición de Retromóvil, la exposición internacional de automóviles clásicos celebrada en Madrid cada año. Desde su creación, este salón del automóvil se ubicaba en el Pabellón de Cristal del recinto ferial de la Casa de Campo, hasta que en el año 2009 se traslada al Instituto Ferial de Madrid (IFEMA) coincidiendo con su XIV edición.


title: Retromóvil Madrid

text: A partir de 2010, el testigo lo toma ClassicAuto Madrid, Salón Internacional del Vehículo Clásico, evento celebrado en el pabellón de Cristal de la Casa de Campo cada mes de febrero, muy similar a Retromóvil que deja de celebrarse.


title: Retromóvil Madrid

text: Tras siete años, Retromóvil Madrid reaparece en IFEMA en el mes de diciembre (15 a 17) y celebra su decimoquinta edición de la mano organizadora de la empresa especializada Eventos del Motor, SL., con una afluencia que supera los 22.000 visitantes. A partir de este año, se celebran las dos ferias de vehículos clásicos de Madrid, tanto ClassicAuto Madrid como Retromóvil Madrid.


title: Retromóvil Madrid

text: La decimoséptima edición de Retromóvil se llevó a cabo, nuevamente en IFEMA, del 29 de noviembre al 1 de diciembre de 2019.


title: Retromóvil Madrid

text: En Retromóvil se exponen stands de todo aquello relacionado con el mundo del automóvil clásico como:


title: Retromóvil Madrid

text: En ediciones puntuales, Retromóvil ha contado con la presencia de automóviles modernos de diseño futurista, sirva el caso de Tramontana (automóvil) en la XIV edición.


title: La Vega de Almanza

text: La Vega de Almanza es una localidad española perteneciente al municipio de Almanza, en la Tierra de Sahagún, provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León.


title: La Vega de Almanza

text: Fue cabecera de su propio municipio hasta 1976, quedando desde entonces incorporado al municipio de Almanza sus localidades de La Vega de Almanza, Cabrera de Almanza, Calaveras de Arriba y Espinosa de Almanza, y al municipio de Valderrueda las de Puente Almuhey, Valcuende, Carrizal y Villamorisca.


title: La Vega de Almanza

text: Situada a la izquierda del río Cea.


title: La Vega de Almanza

text: Confina con Villamorisca, Calaveras de Arriba, Cabrera de Almanza, La Riba y Cebanico.


title: La Vega de Almanza

text: Produce cereales, legumbres, lino y pastos. Cría de ganados. Caza mayor, caza menor y pesca de truchas y barbos.


title: La Vega de Almanza

text: Perteneció a la antigua Jurisdicción de Almanza.


title: Universidad de Grecia Central

text: La Universidad de Grecia Central (en griego: "Πανεπιστήμιο Στερεάς Ελλάδας") es una universidad pública ubicada en Lamia. Se fundó en 2003y está formada por 2 departamentos (departamento de Informática médica y departamento de desarrollo económico regional).


title: Jardín Botánico ‘Ene’io

text: El Jardín Botánico ‘Ene’io en inglés : ‘Ene’io Botanical Garden es un jardín botánico de 89.000 m² (22 acres) de extensión, siendo el primero de su clase en el reino de Tonga. Este jardín botánico es de propiedad y administración privada.


title: Jardín Botánico ‘Ene’io

text: El jardín botánico se ubica en Vava'u, a unos 10 minutos de Neiafu. Solo se puede visitar previa solicitud y acompañados por un guía que muestra el jardín en grupo.


title: Jardín Botánico ‘Ene’io

text: El jardín botánico tiene acceso a una playa privada "‘Ene’io Beach", con zona de acampada.