title: Gian Franco Pagliaro

text: En 1965 su íntimo amigo, Eduardo Costabile, le consigue un contrato en un piano bar. Otro amigo y cantante, Marty Cosens, le consigue un contacto en la televisión.


title: Gian Franco Pagliaro

text: En 1967, el cantautor italiano Luigi Tenco se suicida durante el Festival de San Remo. Participaba con una canción “Ciao amore ciao”. Miguel Ángel Merellano, locutor de prestigio y un referente en la radiofonía argentina, le propone grabar la canción que Luigi Tenco no había registrado en los estudios. En pocas semanas, “Ciao amore ciao” en la voz de Gian Franco y cantada en italiano, se coloca al tope del ranking. En la grabadora le piden que siga grabando en italiano. Los artistas italianos estaban de moda y graba entonces canciones en su idioma natal de su autoría con un contenido denso, profundo que muy pocos entendían. “Pagliaro es un artista que nada contra la corriente. Transmite, con su particular y quebrada voz de bajo-barítono, calidez, ternura, profundidad, sinceridad con una sensibilidad desbordante. Lastima que no cante en español.” Comenta un periodista afamado. Mientras tanto el regreso a Italia se postergaba. Siguió algunos temas más con la “mano italiana”, y comenzó a componer y grabar en castellano para las grandes multinacionales. “Otra vez en el mismo bar”, “Todos los barcos todos los pájaros”, “Vendrás con el mar las uvas y el sol” y pega duro, muy duro en toda América y es uno de los pocos cantantes en español que se escucha en los clubes nocturnos de moda en la Buenos Aires de los sesenta: Mau-Mau, Intime, Club 74, Sunset, Lirondel, Afrika, Gong y otros... En ese tiempo cantar en castellano era “vulgar” y “cursi”. El Tano se salvaba por su acento raro y su voz ronca como la mayoría de los cantantes italianos. Además sonaba a sincero, verdadero y original y con una propuesta nueva.


title: Gian Franco Pagliaro

text: En 1969 sale a la venta su primer álbum en español: “Gian Franco Pagliaro en castellano”. El disco es un éxito de crítica y de público. Pagliaro promete. Su voz cautiva. Su acento italiano vende. Tiene influencias de Charles Aznavour, Jacques Brel, Luigi Tenco, según los críticos, pero con un decir y un estilo propio y una personalidad que pisaba fuerte y que iba a pisar cada vez más fuerte en el universo musical argentino y latinoamericano.


title: Gian Franco Pagliaro

text: El 23 de febrero de 1970 se casa con Elena Faccendini. En septiembre de 1970 gana por unanimidad de público y jurado el IV Festival Buenos Aires de la Canción, con su tema “Las cosas que me alejan de ti”. Un tema de amor y a la vez de denuncia, que en la voz del venezolano Héctor Cabrera fue un hit sin precedentes en Venezuela. Un tema que hizo historia y que popularizó un género, la canción de protesta. El tema cuestionaba y denunciaba la realidad social argentina, algo inaceptable para los colaboradores del gobierno militar del General Lanusse.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Combatido por periodistas y críticos obsecuentes, prohibido por las dudas en unos cuantos programas de radio y televisión, Gian Franco se presenta al año siguiente, en el mismo Festival, con una canción más provocadora: Yo te nombro. La canción, que había obtenido el máximo de los votos, es descalificada en la última ronda despertando la ira de Pagliaro y del público contra el jurado y se arma un escándalo mediático tan grande que el Festival dejó de hacerse. “Un italiano que deja mal parada la imagen argentina en el mundo” - decían los diarios - “qué vergüenza, qué pensarán de nosotros con estos ejemplos”. Las críticas fueron lapidarias.


title: Gian Franco Pagliaro

text: La Sociedad Argentina de Locutores amenaza con querellarlo por infamia y calumnias. Hasta 1973 – cuando anuncia que, en adelante, cantará sólo temas de amor, promesa que cumple a medias - Pagliaro posiciona su perfil contestatario, convirtiéndose en protagonista de un movimiento musical comprometido con las raíces, con lo político y los derechos del hombre: la nueva canción latinoamericana. Asiste y canta en cada festival, concierto, evento, organizado por los partidos proscriptos y organizaciones de derechos humanos.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Con el tiempo "Yo te nombro" también llamada "Yo te nombro Libertad", se convertiría en una de las canciones más emblemáticas de los setenta y la más utilizada por los partidos de izquierda y organizaciones revolucionarias en las páginas Web y también la más cantada:


title: Gian Franco Pagliaro

text: Grabada por Nacha Guevara, Sanampay, César Isella, Reincidentes, Savia Nueva, Suramérica, Iris Chacón, Isabel Aldunate y otros, esta canción, por motivos nunca aclarados por nadie y por una manifiesta ignorancia de muchos artistas e intelectuales, es atribuida generalmente al poeta francés Paul Éluard, quien, en 1942, escribió un poema, Libertad, que los ingleses lanzaron sobre París ocupada por los nazis. La confusión se debe a que un periodista del diario La Opinión, muy influyente en aquellos años, Jorge Andrés, escribió en 1971 un comentario sobre el Festival y el escándalo que había provocado Gian Franco con su actitud revoltosa. Del tema "Yo te nombro" dijo que tenía reminiscencias del poema Libertad, de Paul Éluard. Cuando Nacha Guevara, en ese entonces esposa del arreglador de Pagliaro, Alberto Favero, grabó la canción durante su exilio en España, hizo figurar en los créditos del disco que "Yo te nombro" estaba basada en un poema de Eluard. La canción dio la vuelta al mundo. En Chile la cantante Isabel Aldunate la grabó adjudicándole la autoría de la letra a Paúl Eluard y la música a Pagliaro. Desde entonces la canción de Pagliaro navega por Internet de portal en portal, de página en página con el nombre de Paúl Eluard.


title: Gian Franco Pagliaro

text: En el verano de 1971 conoce en Buenos Aires a Pablo Neruda, quien, desde su Isla Negra, lo había autorizado a musicalizar sus poemas. En una reunión organizada por la Sociedad Argentina de Escritores, Gian Franco le canta al vate y a su compañera Matilde Urrutia algunos de los poemas musicalizados: Desnuda eres tan simple… Farewell y El nuevo soneto a Helena. De ese encuentro nace un álbum prohibido por el gobierno militar de entonces y alabado por toda la crítica, hoy por hoy convertido en un disco de culto: “Pequeña Antología Poética a Pablo Neruda”. El primer álbum dedicado totalmente al gran poeta chileno y a sus obras.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Este disco contó con la especial colaboración en los arreglos musicales y en el piano de un músico de excepción, Alberto Favero y de los mejores instrumentistas argentinos de la época: Cacho Tirao en guitarra, Bernardo Baraj en saxo, José Bragato en chelo, Antonio Yepes en percusión, Jorge Gonzales en contrabajo, Guelfo Nalli en corno, Roberto di Filippo en oboe, Chachi Ferreira en flauta, Irene Sopezak en viola, Kirkiris Panagiotis y Fernando Favero en violines.


title: Gian Franco Pagliaro

text: El 9 de diciembre del mismo año, 1971 nace su primera hija, Sonya Melisanda, dos años más tarde nace la segunda hija, Laura.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Durante la dictadura de Augusto Pinochet en Chile, en la Argentina se organizaban festivales contra Pinochet en cada teatro, en cada calle. Gian Franco recogió esas consignas, las ordenó, las musicalizó y nació Canción para Chile, grabada luego por él y el conjunto musical Folk 4. Esta canción fue súper difundida clandestinamente desde Moscú y Cuba y cantada en todos los actos de repudio al régimen militar de Pinochet. Los fondos recaudados por la venta del disco fueron donados a la resistencia chilena trámite el Comachi, (Comisión de ayuda a Chile). Pagliaro fue naturalmente prohibido en Chile. Cinco años después en Buenos Aires, 1978, Daniel Chanal, integrante de Folk 4, su mujer Verónica, el hermano de su mujer, la novia del hermano de su mujer, fueron secuestrados y desaparecidos.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Para 1974 Gian Franco es, a pesar de la censura, un cantautor de gran fama, exitoso y un referente y protagonista de la música argentina de esos años que se debatía entre lo comercial y el compromiso, entre la canción pasatista y la canción de protesta.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Todos los barcos, Vendrás con el mar, Las cosas que me alejan de ti, Yo te nombro, Amigos míos me enamoré, No te vayas entonces, Si me olvidas te olvido, La balada del boludo, son algunos de los temas que le han dado fama y respeto. Artistas de variado géneros y estilos como Iva Zanicchi, Nacha Guevara, Leonardo Favio, Sandro, Enrique Guzmán, Héctor Cabrera, Jairo, Wilkins, Sergio Denis, Sanampay, Quilapayún, Los de Siempre, Savia Nueva, Carlos Torres Vila, Miguel Ángel Robles, La Mona Jiménez, Reincidentes, entre otros, han grabado sus canciones.


title: Gian Franco Pagliaro

text: En 1976 su amigo Leonardo Favio, lo convence a filmar bajo sus órdenes y al lado de Carlos Monzón, campeón mundial de los medianos, “Soñar Soñar", considerada hoy una película de culto. El filme de Favio se estrenó durante el rechazo casi unánime al peronismo de Isabel Perón y su ministro José López Rega a quien se le atribuye la creación de la Alianza Anticomunista Argentina (Triple A) y unos días después del golpe militar del 76. Duró una semana en cartel.


title: Gian Franco Pagliaro

text: El 10 de mayo de 1977, Laura, de tres años y medio, la segunda hija de Pagliaro es internada en el Hospital de Niños por un simple dolor de cabeza. Le descubren un tumor benigno pero de difícil acceso. Aunque se pudo remover, la niña no sobrevivió. Al poco tiempo por razones económicas y contractuales Pagliaro tiene que viajar a Venezuela. En Caracas es embestido por un automóvil. Recibió fracturas múltiples. Fue hospitalizado dos meses y regresó a su casa en octubre de 1977 en silla de ruedas. El 4 de septiembre de 1978 nació la tercera hija, Carla Rosalía.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Del 76 al 79 Gian Franco Pagliaro, estuvo viajando, cantando, exiliándose y accidentándose por América. En 1976 un tema suyo Todos los barcos, grabado en 1970, es un éxito en América y permanece 17 semanas en los primeros puestos del ranking venezolano. Ese mismo año graba una canción alegórica sobre el éxodo de los argentinos "No te vayas entonces", y pega fuerte. En plena democracia algunos le cuestionan a Pagliaro el enorme éxito obtenido en 1979, durante la dictadura, con una canción de la cantautora española, Cecilia. La canción, “ Un ramito de violetas”, inició una nueva década de sucesos ininterrumpidos y giras por todo el continente americano que perdura hasta ahora y que preparó el terreno para el último gran éxito de crítica y de público de Gian Franco Pagliaro: discos de poemas de su autoría y de sus poetas preferidos, dichos o declamados por él mismo.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Después de algunos éxitos como Amigos míos me enamoré, No te vayas entonces, Si me olvidas te olvido, Este amor desordenado, Todos los barcos todos los pájaros, La balada del boludo, Yo te nombro, El extranjero, el clásico de Georges Moustaki, en 1998 graba para Discos Fuentes de Colombia un álbum de poemas recitados: textos poéticos de su autoría, pensamientos inconfesables en voz alta, según sus propias palabras. En 1999, "Amante mía", el primer álbum de poemas para la disquera colombiana se coloca imprevistamente y a despecho del mercadeo, en la cima de las ventas convirtiéndose, en el disco más vendido del año. Le siguieron "Poemas ciudadanos" y "20 Poemas de amor y desamor", con poesías de Pablo Neruda, Walt Whitman, Jaime Sabines, Oliverio Girondo, Fernando del Paso, Porfirio Barba Jacob, entre otros. Una vez más Pagliaro triunfa a contramano: vende poesías, palabras, silencios y pausas, en el país de la Salsa y del vallenato, en la tierra de la cumbia y del baile. En Medellín agota las entradas en 3 días. Recorre Cali, Manizales, Armenia, Pereira, Tuluá, Popayán, Barranquilla, Cartagena y finalmente Bogotá.


title: Gian Franco Pagliaro

text: Discografía editada en Colombia por Discos FuentesTítulo: Soñar, soñar Año: 1976 Lugar: Argentina Director: Leonardo Favio Intérpretes: Carlos Monzón, Gian Franco Pagliaro, Nora Cullen


title: Mirador Cabo Corrientes

text: El Mirador Cabo Corrientes es un complejo de viviendas ubicado frente al Cabo Corrientes, cercano a la Playa Varese, en la ciudad de Mar de Plata, provincia de Buenos Aires, Argentina. Por su particular distribución de cuerpos frente al mar, se lo ha llamado "Cuatro dedos".


title: Mirador Cabo Corrientes

text: Frente al afloramiento rocoso de Cabo Corrientes en la costa marplatense, se encontraba hasta fines de la década de 1960 un gran terreno de planta irregular y marcada pendiente, con 9347 m² de superficie. Éste fue adquirido por el exitoso empresario de la construcción Domingo Fiorentini, que proyectó allí un mega complejo de viviendas de veraneo con privilegiadas vistas de la ciudad, el acantilado y el mar.


title: Mirador Cabo Corrientes

text: Para aprovechar al máximo el frente convexo al océano con el cual contaba el terreno, la arquitecta Débora Iaroslavschi —quien contó con la colaboración del arquitecto Domingo Raffo y asesoramiento en estructuras del ingeniero César Cabaleiro— ideó cuatro volúmenes de 16 pisos dispuestos de manera radial, y unidos en un extremo por un sector de forma semicircular. Di Veroli realizó el proyecto y dirigió las obras a cargo de la constructora de Fiorentini, quien además se hizo cargo de la venta y administración de los departamentos. Este diseño permitió la construcción e inauguración del Mirador en etapas.


title: Mirador Cabo Corrientes

text: A lo largo de su historia, las fachadas del edificio ostentaron distintos diseños en su pintura: en algún momento se trató de franjas horizontales intercaladas de colores blanco y beige, en otro fueron fachadas completamente blancas. En 2004, la fachada del edificio fue pintada con un diseño escalonado en colores azul y blanco, siguiendo así la pendiente del Cabo Corrientes, así como lo hace el frente de otro edificio marplatense con estructura en terrazas, el Terraza Palace.


title: Mirador Cabo Corrientes

text: El conjunto ocupa sólo el 24% del terreno, dejando el resto libre para jardines y parque. En 3 subsuelos se ubicaron los niveles de cocheras, de manera que la planta baja contara con libre acceso. En ella se dispusieron dos galerías comerciales, la recepción y oficina de administración, la pileta de natación, una guardería y sectores de entretenimiento. Del lado de la costa, y aprovechando la pendiente del terreno, dos grandes locales comerciales funcionan usualmente como discoteca y confitería.


title: Mirador Cabo Corrientes

text: En la esquina de las calles Falucho y Aristóbulo del Valle, una pequeña rotonda de acceso vehicular encierra una fuente y permite la llegada a una plaza de uso privado con escalinatas, adonde una placa de bronce homenajea al constructor Fiorentini. Desde este espacio de uso común, se da acceso tanto a las galerías comerciales como a los cuatro bloques de departamentos. El Mirador Cabo Corrientes cuenta con unidades de 2 dormitorios, sala de estar y sector de servicios (el 50% de las viviendas) y de 3 dormitorios (25%) y 4 dormitorios (4%).


title: Mirador Cabo Corrientes

text: En 2012 el Edificio Mirador Cabo Corrientes cumple su 40º Aniversario. Durante 2011 el Consejo de Administración y la Administración, con el acuerdo de los propietarios, han efectuado obras de modernización y puesta en valor del edificio. Hoy el Mirador Cabo Corrientes se presenta como uno de los edificio de mayor seguridad en todos los aspectos que a esta atañen. Se destacan: nuevos ascensores (12 en total) de última generación; sistema de video-vigilancia las 24hs; aumento del número de personal afectado a la tarea de custodia; reciclado de los espacios comunes; nuevo sistema de iluminación ecológica por medio de lámparas LED; nueva Baliza de Alta Densidad aprobada según Anexo 14 de la Organización de Aviación Civil Internacional (OACI)y certificada por la Federal Communications Commission (FCC - USA), Federal Aviation Administration (FAA - USA), CTB 2003 FAA (Fuerza Aérea Argentina), Cabe señalar que esta baliza de seguridad en la terraza del Mirador es del tipo "Flash" con una potencia lumínica de 20.000 candelas.; Entre otras cosas también debemos mencionar que se han remozado la gran piscina, el gimnasio; la galería comercial y el sector de acceso a las torres con una cuidada parquización y acorde señalamiento vehicular.


title: Mirador Cabo Corrientes

text: En el año del 40º Aniversario del Mirador Cabo Corrientes, el Consejo de Administración y la Administración han dispuesto la creación de un nuevo portal de Internet bajo el dominio exclusivo CABOCORRIENTES.ORG http://www.cabocorrientes.org y la interrelación entre habitantes del edificio y el mundo a través de la red social Facebook (www.facebook.com/cabo.corrientes.mardelplata). El Mirador Cabo Corrientes es el primer edificio marplatense que cuenta con su propio Departamento de Prensa - prensa@cabocorrientes.org- creado para mantener informados sobre asuntos internos y públicos.


title: Rafael Casanova Casanova

text: Rafael Antonio Casanova Casanova, abogado, agricultor, diputado y senador chileno.


title: Rafael Casanova Casanova

text: Nació en Santiago, el 21 de octubre de 1828 y falleció en la misma ciudad el 18 de agosto de 1903. Hijo de Juan Ramón Casanova Opazo y de Isabel Casanova Salinas. Se casó con Adelina Zenteno Gana - Hija de José Ignacio Zenteno y de Josefa Gana Collados-. Fueron padres de dos hijos que fueron: Rafael Casanova Zenteno y Álvaro Casanova Zenteno.


title: Rafael Casanova Casanova

text: Estudió Derecho en la Universidad de Chile; juró como abogado el 2 de septiembre de 1853. Adherido al Partido Liberal y posteriormente al Partido Liberal Democrático.


title: Nataniel Cox

text: Nataniel Miers Cox Bustillos (Santiago, 1827-ibídem, 16 de julio de 1909) fue un agricultor y político conservador chileno.


title: Nataniel Cox

text: Hijo de Nataniel Cox Lloyd y de Francisca Javiera Bustillos y Mazeira. Se casó con Enriqueta Larraín Ruiz-Tagle.


title: Nataniel Cox

text: Se dedicó a las actividades agrícolas, siendo uno de los principales impulsores de la agricultura del país. Importó los caballos árabes, y fundó el "Criadero de Mansel".


title: Nataniel Cox

text: Militó en el Partido Conservador. Fue regidor de Valparaíso en 1857.


title: Nataniel Cox

text: Senador por Chiloé (1894-1900). Integró la comisión permanente de Guerra y Marina, y la de Educación y Beneficencia.


title: Pierre Molinier

text: Pierre Molinier (13 de abril de 1900 - 3 de marzo de 1976) fue un fotógrafo, pintor y poeta francés.


title: Pierre Molinier

text: Nació el 13 de abril de 1900 en el seno de una familia de artesanos de Agen, su padre era pintor de «brocha gorda» y su madre costurera, con trece años comenzó a trabajar como aprendiz de pintura con su padre asistiendo por la tarde a clases de dibujo. En 1919 se trasladó a Burdeos y comenzó a trabajar por cuenta propia pintando edificios, actividad que desarrolló hasta 1960.


title: Pierre Molinier

text: Sus trabajos pictóricos entre 1920 y finales de la década de 1940 fueron figurativos y trataron temas clásicos de paisajes, retratos y naturalezas muertas, que podrían encuadrarse en un tipo de impresionismo en los paisajes y de expresionismo en los retratos. En 1951 presentó un trabajo a medio camino entre la figuración y la abstracción que provocó impacto en la burguesía de Burdeos y se calificó de indecente. Sin embargo envió una copia de su trabajo y de algunos de sus poemas a André Breton que los recibió con gran entusiasmo mostrando su apoyo y proponiéndole una exposición en París.


title: Pierre Molinier

text: Sus autorretratos travestidos fueron una forma de experimentar la androginia, pero también le convierten en uno de los precursores del body art. La técnica que empleaba normalmente para realizar estos autorretratos era el fotomontaje combinando diferentes tomas parciales de su cuerpo. Su trabajo es bastante extenso y se estuvo exponiendo cada año en Burdeos durante su vida. Sin embargo, quizá no sea tan reconocido como otros fotógrafos de la época.


title: Pierre Molinier

text: Se suicidó en Burdeos el 3 de marzo de 1976 mediante un disparo en la boca.


title: Membrolles

text: Membrolles era una comuna francesa situada en el departamento de Loir y Cher, de la región de Centro-Valle de Loira, que el 1 de enero de 2016 pasó a ser una comuna delegada de la comuna nueva de Beauce-la-Romaine al fusionarse con las comunas de La Colombe, Ouzouer-le-Marché, Prénouvellon, Semerville, Tripleville y Verdes.


title: Membrolles

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la comuna de Membrolles se han cogido de 1800 a 1999 de la página francesa EHESS/Cassini, y los demás datos de la página del INSEE.


title: Joaquín Santa Cruz Vargas

text: Joaquín Santa Cruz y Vargas (Melipilla, 1845-San Fernando, 27 de diciembre de 1930) fue un abogado, historiador y político chileno.


title: Joaquín Santa Cruz Vargas

text: Hijo de "Don Joaquín de Santa Cruz y Carrillo de Albornoz", miembro del Linaje Santa Cruz, perteneciente a la Casa Troncal de los Doce Linajes de Soria, hacendado y terrateniente en Melipilla, y "Doña María Marcedes de Vargas y Vargas", asimismo, de la familia Vargas fundadora de Melipilla. Fue hermano del Teniente Coronel Don "Ricardo Santa Cruz y Vargas" y de Don "Vicente Santa Cruz y Vargas", Ministro de Relaciones Exteriores de Chile.


title: Joaquín Santa Cruz Vargas

text: Estudió en el Instituto Nacional y en la Universidad de Chile, donde juró como abogado el 16 de abril de 1866.Contrajo matrimonio en Copiapó con "Doña Carmela Ossa y Ossa", heredera de una de las más grandes fortunas chilenas, hija de Don "Gregorio de Ossa y Varas" -hijo a su vez de Don "José Ramón de Ossa y Mercado"- y de Doña "Melchora de Ossa y Moreno". Tuvo hijos Santa Cruz Ossa, y nietos Santa Cruz Serrano, Santa Cruz Barceló y Correa (de Saa) Santa Cruz.


title: Ana María Barbany

text: Anna Maria Barbany (Barcelona, 1945) es una actriz española.


title: Ana María Barbany

text: Tras estudiar teatro y danza en su Barcelona natal, empezó su carrera con directores como Hermann Bonnín en 1962 para ser contratada asiduamente por el Teatre Romea, futuro Centro Dramático de la Generalitat.


title: Ana María Barbany

text: En los últimos años, ha trabajado con frecuencia con Josep María Flotats en el Teatre Nacional de Catalunya y Sergi Belbel del que ha interpretado varios textos, también bajo su dirección. También perteneció al CNINAT (Centro Nacional de Iniciación del Niño y el Adolescente al Teatro), dirigido por José María Morera.


title: Ana María Barbany

text: Actriz eminentemente teatral y de televisión, ha realizado escasas incursiones en el mundo del cine, destacando "El certificado" (1970), de Vicente Lluch, "El pájaro de la felicidad" (1993), de Pilar Miró, "Obra maestra" (2000), de David Trueba y "Lo mejor que le puede pasar a un cruasán" (2003), de Paco Mir.


title: Festival Internacional de Cine de Viña del Mar 2009

text: El “Festival Internacional de Cine de Viña del Mar, FIC Viña”, realizó la versión vigésima primera, entre el 16 y el 21 de noviembre del año 2009, en la ciudad de Viña del Mar, Chile. Este es el evento cinematográfico de mayor trayectoria que se realiza en Chile, remontándose su orígenes a 1967, año en que se realizó la primera versión, gracias al empuje y visión de Aldo Francia y un grupo de jóvenes realizadores y cineastas que con más sueños que recursos forjaron el cine chileno y latinoamericano de hoy.


text: La versión del FIC Viña 2009 reunió más de 200 filmes durante los seis días del evento, en las salas del Teatro Municipal de Viña del Mar, Cine Arte de Viña del Mar, Auditorio DUOC UC Viña del Mar, Palacio Carrasco, Auditorio Universidad Federico Santa María, Universidad Santo Tomás y Sala Rubén Darío Universidad de Valparaíso, las que en conjunto recibieron a cerca de 30 mil espectadores. El 21º FIC Viña 2009, contó con aproximadamente 120 invitados nacionales y más de 34 internacionales, confirmando el carácter iberoamericano del certamen.


text: En el 21º FIC Viña 2009 se mostraron películas en competencia y muestras provenientes del mundo latino e iberoamericano especialmente chilenas, en formatos de largometrajes internacionales, cortometrajes, y documentales, presentándose estrenos exclusivos en Chile y pre-estrenos absolutos en Iberoamérica.


text: Este año, el país homenajeado fue Brasil, cuya filmografía estuvo representada por “Topografía de un desnudo” (Teresa Aguiar), “Luto como Mae” (Luis Carlos Nascimento), “O Abraco Corporativo” (Ricardo Kauffman), “O Pequeño Burgues – Filosofía de Vida” (Luis Carlos Nascimento) y “Terreiro Grande” (Zeca Ferreira).


text: Paralelamente se presentaron ciclos, muestras, mesa de negocios, encuentros, conferencias de prensa, fiestas, cenas y otras actividades relacionadas con el evento.


text: Competencia Internacional de Largometrajes de Ficción.


text: Filmefobia - Kiko Goifman - Brasil Huacho - Alejandro Fernández Almendras - Chile - Francia - Alemania La buena nueva - Helena Taberna - España La nana - Sebastián Silva - Chile  La Tigra, Chaco - Federico Godfrid / Juan Sasiaín - Argentina  Looking for Palladin - Andrzej Krakowski - Estados Unidos Los dioses rotos - Ernesto Daranas - Cuba  Macuro - Hernán Jabes - Venezuela Morenita - Alan Jonsson - México


text: Navidad - Sebastián Lelio - Chile - Francia


text: No mires para abajo - Eliseo Subiela - Argentina - Francia  Vidas paralelas - Rocío Lladó - Perú  Competencia Internacional de Documentales.


text: Aunque me cueste la vida - Silvia Maturana, Pablo Navarro Espejo - Argentina


text: Bosch: Presidente en la frontera imperial - René Fortunato - República Dominicana


text: El diario de Agustín - Ignacio Agüero - Chile


text: El poder de la palabra - Francisco Hervé - Chile


text: El último guion - Javier Espada, Gaizka Urresti - España, México, Alemania


text: Estamos bien - Cristóbal Olivares / Sebastián Páez - Chile


text: Hermana Constitución - Soledad Domínguez - Bolivia


text: La historia que no contaron - Ayoze O´Shanahan - España


text: Machera el Robin Ju de Mérida - Charles Martínez - Venezuela


text: Pare, mire y escuche - José García - Argentina


text: Riquelme - Samuel León González - Chile


text: Swing con son - Rafael Marziano Tinoco - Venezuela


text: Tambores de agua - Clarissa Duque - Venezuela


text: Utopía y barbarié - Silvio Tendler – Brasil  Competencia Iberoamericana de Cortometrajes de Ficción Escuelas de Cine y Comunicaciones


text: (En)Terrados - Álex Lora - España


text: Antonia - Lena Miller - Chile Cara o cruz - Jacobo Echeverría - España D-Construir - Eduardo Bunster - Chile El bluff - Juan Francisco Olea - Chile


text: La casa invita - Misael Rubio, - México


text: La espera - Pablo Tamez - México


text: Maneki Neko - Germán Talavera - España


text: Martina y la luna - Javier Loarte - España


text: Ona - Pau Camarasa - España


text: Pudor - Felipe Vara del Rey - España


text: Territorio enemigo - Rodrigo Plaza - España


text: Todo lo que sube - Miguel Ferrari - Venezuela


text: Túneles en el río - Igor Galuk - Argentina


text: Un día sagrado - Víctor Uribe - Chile  Competencia Iberoamericana de Cortometraje Documental Escuelas de Cine y Comunicaciones


text: Apego para vivir - Javiera Cortés - Chile


text: Como Marilyn sí hay dos - Olivia Portillo Rangel - México


text: El hijo - Carlos Leiva Barahona - Chile


text: Ernestos - Mauricio Durán - Cuba


text: Fronteras invisibles - Georgina González - México


text: La Chirola - Diego Mondaca - Cuba


text: La realidad - Elizabeth Escobar - Bélgica


text: La Yashica - Elizabeth Escobar - Chile


text: Los fantasmas del Roxy - Juan Trejo - México


text: Magallania - Rocío Miranda - Chile


text: Por mí y por todos - Camila Reyes y Roberto Urzúa - Chile


text: Ruf afkelay taiñ mogen re fun ñi troluf kaley ñi ad - Daniel Tapia, - Chile


text: Susurros de luz - Alberto Resendiz Gómez - México


text: Waiting for Women Esperando mujeres - Estephan Wagner - Reino Unido  Competencia Cine en Progreso


text: El lugar encantado, de Juan Vicente Araya - Chile


text: La espera, de Francisca Fuenzalida - Chile


text: La mujer de Iván, de Francisca Silva Ibaceta - Chile


text: La vida de los peces, de Matías Bize - Chile - Francia


text: Metro cuadrado, de Nayra Ilic - Chile


text: Población obrera, de Rodrigo Fernández Fernández - Chile


text: Pre-Apocalipsis, de Rodrigo Goncalves - Chile


text: Una parte de mi vida, de Óscar Cárdenas Navarro - Chile


text: Ulises de Óscar Godoy  Competencia de Mejor Música de Película Chilena


text: A un metro de ti, de Daniel Henríquez Música: Jorge Aliaga


text: Grado 3, de Roberto Artiagoitía. Música: Carlos Cabezas


text: La nana, de Sebastián Silva. Música: Pedro Subercaseaux


text: Navidad, de Sebastián Lelio. Música: Cristóbal Carvajal.


text: Solos, de Jorge Olguín. Música: Claudio Pérez.


text: Teresa, de Tatiana Gaviola. Música: Juan Cristóbal Meza


text: 3.1 Jurado Internacional de Largometrajes 3.1.1 Jurado Oficial   Antonella Estévez  Liege Nardi  María Elena Swett  Roberto Cueto  Luís Carlos Nascimento


text: 3.1.2 Jurado Prensa Especializada   Jorge Letelier  Leyla López  Ricardo Henríquez Saa 3.2 Jurado Competencia Internacional de Documentales   Ariane Porto  Marcelo Macellari Catalán  Mauricio García 3.3 Jurado Competencia Iberoamericana de Cortometrajes de Ficción Escuelas de Cine y Comunicaciones  Boris Goldenblank  Luciano César Martínez  Rodrigo Piaggio Marchant  Rolando Jorge López Bantar  Sergio Olhovich Greene 3.4 Jurado Competencia Iberoamericana de Cortometraje Documental Escuelas de Cine y Comunicaciones  Andrés Brignardello Valdivia  Armando Casas  Daniel Omar Vega O.  Juan Grillo Tadeo  Lilian Blaser 3.5 Jurado Competencia Cine en Progreso  Fabiola Velásquez  Carlos Eduardo Tabares Rivero  Emilio Lamarca Orrego  Kiko Tenenbaum  Rony Goldshmied 3.6 Jurado Competencia Mejor Música de Película, SCD   Hugo Pirovich  Jorge Coulon Larrañaga  Mario Rojas


text: o Mesa de Negocios


text: o Reconocimiento a la Cinematografía de Brasil


text: o Nuevas Miradas del Cine Chileno


text: o Muestra Cine Argentino Contemporáneo


text: o 50 Años ICAIC


text: o Cortometrajes Nacionales Pasado y Presente


text: o Nuevas Miradas del Cortometraje Uruguayo


text: o Muestra de Cine Infantil


text: o Muestra de Documentales Chilenos


text: o Muestra de Documentales Latinoamericanos


text: o Muestra Especial largometrajes Fuera de Competencia


text: o Palmarés 37ª Festival Internacional de Cine de Huesca


text: o Palmarés Festival Internacional de Cine Digital


text: o Palmarés Festival Internacional de Cine de Estudiantes Secundarios de Valparaíso


text: o Festival de Cine de Animación Animarte


text: o Exposición Fotográfica a través de mis ojos


text: Documental Internacional Escuelas de Cine


text: Premio FEISAL “Ernestos” de Mauricio Durán – CUBA


text: Premio ADOC - Recibe Galvano Casa Moneda “Susurros de luz” de Alberto Resendiz Gómez – MÉXICO Premio PAOA “La Chirola” de Diego Moncada – CUBA


text: Cortometraje Internacional de Escuelas de Cine


text: Premio FEISAL Escuela de Cinematografía y del Audiovisual de Madrid ECAM  Premio Gold – PAOA “Túneles del Río” de Igor Galuk - ARGENTINA


text: Premiación largometrajes


text: Premio de la SCD a la Mejor música de película “A un metro de ti” de Daniel Henríquez – CHILE Mejor película de Cine en Progreso, PAOA a Cine en Progreso, Premio especial de TVN para Cine en Progreso “La vida de los peces” de Matias Bize – CHILE / FRANCIA


text: Premio Especial de Cine en Progreso DIRAC “Población obrera” de Rodrigo Fernández – CHILE


text: Mejor Documental Internacional PAOA “El poder de la palabra” de Francisco Hervé – CHILE


text: Premio “Movicenter” al Mejor Largo Nacional – Recibe Galvano Casa Moneda “Huacho” de Alejandro Fernández Almendras – CHILE


text: Premio Jurado Joven Largometraje Internacional – Recibe Galvano Casa Moneda y Certificado Cineteca UVM “La Nana” de Sebastián Silva - CHILE


text: Premio de la Prensa Especializada al Mejor Largometraje Internacional – Recibe Galvano Casa Moneda “La Nana” de Sebastián Silva – CHILE


text: Premio al Mejor actor protagónico Internacional – Recibe Galvano Casa Moneda Unax Ugalde por “La buena nueva” de Helena Taberna - ESPAÑA


text: Premio a la Actriz Protagónica Internacional – Recibe Galvano Casa Moneda  Catalina Saavedra por “La nana” de Sebastián Silva – CHILE


text: Premio a la Mejor Dirección de Competencia Internacional PAOA Sebastián Lelio por “Navidad” – CHILE


text: Premio especial del jurado Competencia Internacional – Recibe Galvano Casa Moneda “Macuro” de Hernán Jabes - VENEZUELA


text: Premio Votación del público a Mejor película Competencia Internacional – Recibe Galvano Casa Moneda “La nana” de Sebastián Silva – CHILE


text: Premio Gran PAOA a la Mejor Película Internacional “Huacho” de Alejandro Fernández Almendras - CHILE


title: Jorge Rojas Miranda

text: Jorge Segundo Rojas Miranda (La Serena, 23 de abril de 1824 - Santo Domingo, 18 de julio de 1892) fue un abogado y político conservador chileno que comenzó la explotación regular del carbón, al adquirir en 1849 los terrenos carboníferos de Punta Puchoco, superando la extracción artesanal para instalar una industria.


title: Jorge Rojas Miranda

text: Hijo de Bernardino Rojas y María Trinidad Miranda, estudió en el Liceo de La Serena, donde se educó en Geología y Minas, teniendo como principal maestro al polaco Ignacio Domeyko. Ingresó a trabajar a la mina de cobre Dieguito (1845), hasta que se trasladó a Lirquén.


title: Jorge Rojas Miranda

text: Una vez asentado en esa localidad, solicitó al gobierno la apertura de la mina de carbón de Coronel, que era de su propiedad.


title: Jorge Rojas Miranda

text: Para 1851 ya había logrado una gran fortuna gracias a la producción carbonífera; se asoció a Matías Cousiño en la empresa minera de la zona de Arauco y comenzó a participar más activamente en la política, adhiriendo al Partido Conservador.


title: Jorge Rojas Miranda

text: Fue elegido senador por Concepción para el periodo 1879-1885 y formó parte de las comisiones de Hacienda e Industria, y de la de Presupuesto.


title: Jorge Rojas Miranda

text: Durante la guerra civil chilena de 1891 se pudo de lado del presidente José Manuel Balmaceda, por lo cual fue perseguido tras la caída del gobierno y debió refugiarse con su familia en su propiedad en Santo Domingo.


title: Jorge Rojas Miranda

text: Escribió una obra titulada "El carbón en la economía nacional".


title: Configuración alar

text: La configuración alar es la disposición de las alas de un avión, tanto en cantidad como en dimensiones como en situación de ellas respecto al fuselaje del mismo. Desde los comienzos de la aviación se utilizaron numerosas configuraciones de ala para asegurar la sustentación de los «más pesados que el aire», expresión que se empezó a utilizar desde los años 1860. En un primer momento se copiaron las configuraciones de los animales voladores. Las alas adoptaron a principio del siglo XX las disposiciones que se conocen en la actualidad.


title: Configuración alar

text: Para aumentar la superficie portante de sus aviones pesados y poco motorizados, los pioneros de la aviación multiplicaron el número de alas que componen el plano de sustentación, a imagen del «Flyer» de los hermanos Wright o del «Voicin-Farman 1907». Con el aumento de la potencia de las motorizaciones, la configuración monoplano se impuso finalmente ya que la mayor velocidad permitía compensar la disminución de la sustentación relacionada con la disminución de la superficie portante. El velamen se perfeccionó constantemente, aumentó su capacidad portante máxima para llevar cargas cada vez más elevadas y reduciendo el arrastre para volar más rápido y más lejos consumiendo menos carburante. En los años 1970 se desarrollaron las alas de geometría variable para sacar provecho de las ventajas de las diferentes configuraciones del ala según las situaciones de vuelo.


title: Configuración alar

text: El término «ala» puede designar la superficie alar portante de un aerodino —ala libre, ala en delta, ala volante—, pero también un elemento de este velamen portante como son el ala derecha o izquierda, ala superior o inferior, ala anterior o posterior.


title: Configuración alar

text: Un monoplano es un aerodino, avión o planeador, que no tiene más que una sola ala. Esta puede estar montada a diferentes alturas sobre el fuselage —en parte baja (ala baja), aproximadamente en el medio (ala media) o en parte superior (ala elevada)— incluso encima (ala en parasol). La configuración de «ala baja» permite despejar el campo de visión del piloto y de montar un tren de aterrizaje corto fijado bajo las alas. Los bimotores a hélices son generalmente de alas elevadas porque las hélices de los motores, implantados sobre las alas, están menos limitadas en su dimensión para guardar la distancia al suelo.


title: Configuración alar

text: Un avión biplano está provisto de dos alas de envergadura, lo más frecuentemente iguales, ubicadas una encima de la otra. Esta configuración fue la más difundida en los comienzos de la aviación ya que el primer vuelo motorizado de la historia fue realizado por un biplano, el Wright Flyer. En los comienzos de la aviación los motores eran pesados, poco potentes y de baja velocidad de vuelo. Hacía falta una gran superficie de ala para asegurar la sustentación necesaria lo que condujo a realizar aviones de varias alas, construidos con materiales muy ligeros (tejido, madera, etc.), superpuestas y conectadas entre ellas por mástiles y tirantes de fijación.  A partir de los años 30, sobre todo desde la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de los aviones que se construyeron fueron monoplanos para alcanzar velocidades más elevadas.


title: Configuración alar

text: El sesquiplano —"uno" y "mitad" en latín— es un biplano cuya ala baja es de una superficie inferior a la mitad del ala elevada o superior. Esta configuración permite conservar cualidades aerodinámicas cercanas de las de un biplano ordinario pero con un peso menor y una visibilidad incrementada hacia abajo.


title: Configuración alar

text: El Nieuport 17, aeronave francesa de la Primera Guerra Mundial, es la más emblemática de los sesquiplanos o biplanos. El sesquiplano invertido es aquel que, con respecto a uno biplano, el ala elevada es de una superficie inferior a mitad de la del ala baja. Algunas aeronaves como el Fiat CR.1, avión de combate italiano cuya configuración es que las alas inferiores eran más largas que las superiores, no ha sido prácticamente sido utilizada. Para aumentar la sustentación de las alas sin aumentar demasiado su envergadura y el peso del ala aparecieron a principios del siglo XX los aviones multiplanos (triplano, quadriplano, incluso más). Los aviones con más de tres planes fueron poco numerosos en la historia de la aviación ya que se mostraban menos eficientes que de los biplanos. Ningún avión que tenga más cuatro alas ha volado con éxito; el último multiplano concebido por Horatio Frederick Phillips, formado por 200 pequeñas alas, llegó a hacer un «despegue» de 500 pies —aproximadamente 152 m— en 1907. El hidroavión de nueve alas —tres alas triplanos— Caproni Ca.60 solo voló brevemente durante su vuelo inaugural por encima del lago Mayor el 4 de marzo de 1921 antes de estrellarse.


title: Configuración alar

text: Los triplanos como el Fokker Dr.I del Barón rojo fueron concebidos durante la Primera Guerra Mundial, no para aumentar su superficie de sustentación sino para disminuir su envergadura y aumentar su maniobrabilidad; posteriormente fueron reemplazados por los de los biplanos, que se mostraron más eficientes.


title: Configuración alar

text: En ciertas configuraciones multiplano, las alas pueden estar decaladas en el plano longitudinal, una respecto a la otra lo que contribuye a la mejora de la visibilidad hacia abajo, si el ala inferior está retrasada, así como la eficacia aerodinámica por el aumento de la sustentación máxima (efecto de ranura) y una caída en pérdida más progresiva ya que una de las dos alas entrará en pérdida antes la otra. El Beechcraft Staggerwing es un biplano atípico ya que tiene un decalaje negativo, es decir, que el ala inferior está más adelantada que el ala superior. El Darmstadt D-18, avión ligero de acrobacia aérea, mostró en 1929 una configuración intermedia entre las alas desplazadas y las alas en tandem; el decalaje es elevado ya que el borde de ataque del ala inferior está prácticamente debajo del borde de salida del ala superior.


title: Configuración alar

text: Un avión con alas en tándem es un biplano cuyos planos sustentadores están situados uno detrás del otro. Esta configuración ha sido utilizada sobre todo por el «Pou-del-ciel» de Henri Mignet, por los aviones Delanne y por el Westland P.12 "Wendover", con el ala delantera sobre-elevada. Fue utilizada desde 1978 por el Rutan Quickie monoplaza, seguidos por el «Q2» y el Cessna A-37 Dragonfly, con la disposición inversa, es decir, el ala delantera baja y ala posterior elevada.


title: Configuración alar

text: Un avión con ala en anillo o cerrada presenta un ala no plana, cerrada, de forma rectangular, anular o también circular. El ala en anillo es la forma que se adaptó para reducir la intensidad de los «torbellinos marginales», que son la principal causa de la turbulencia de la estela, mientras que el ala unida de forma rectangular ofrece la resistencia aerodinámica inducida más débil para una sustentación y una envergadura dada. La implementación más antigua de ala en anillo es la del Blériot III, construido en 1906 por Louis Blériot y Gabriel Vecino.


title: Configuración alar

text: El ala romboédrica o romboidal es una variante de alas en tándem cuyas extremidades se tocan. El ala delantera unida a la parte inferior del fuselage tiene la flecha hacia atrás y el ala trasera fijada sobre la parte superior de la deriva tiene la flecha hacia adelante. El ala completa, unida, forma una superficie cuya proyección continua tiene la forma de rombo hueco.


title: Configuración alar

text: El avión ligero «Ligeti Stratos» es un raro ejemplo de avión con ala unida o cerrada.


title: Configuración alar

text: Para resistir a los esfuerzos aerodinámicos, un ala tiene que ser resistente a la flexión y torsión y, por consiguiente, tiene que ser reforzada. Ayudada por los elementos de refuerzo triangulares exteriores, barras y cables, las fuerzas que soporta son más débiles y puede reducirse el peso.


title: Configuración alar

text: Los primeros monoplanos, como el Blériot XI o el Fokker Eindecker, estaban atirantados para reducir su peso. Un ala baja como la del Boeing P-26 Peashooter estaba atirantada solo por cables. Casi todos los modelos multiplanos son atirantados; las alas biplanos atirantadas están conectadas por medio de riostras rígidas denominadas «montantes». Un multiplano atirantado puede tener una o varias filas de montantes en cada lado; cada hilera comprende, lo más frecuentemente, dos montantes dispuestos en tándem, si bien hay también una disposición de dos montantes en «V» o uno solo. Ejemplos de estos casos son el de Havilland DH.82 Tiger Moth, que es un biplano con una sola hilera, y el Bristol F.2, con dos hileras. El Wright Flyer es un biplano de cuatro hileras.


title: Configuración alar

text: Los tirantes son la causa de la resistencia a una velocidad elevada, por lo que ya no se utilizaron en los aviones desde el comienzo de los años 1930. Finalmente se impuso el ala en "cantilever" o voladizo. En esta configuración, la estructura que soporta los esfuerzos del ala – uno o varios largueros fijados al fuselaje al nivel de la carlinga así como de los elementos que soportan la torsion – está contenida dentro del perfil del ala.


title: Configuración alar

text: Los primeras configuraciones de alas en la historia de la aviación se inspiraron fuertemente en las que permitían volar a los animales; se trata de biomimetismo. Las alas «de pájaro» y «murciélago» como la del «Avión III» de Clément Ader se encuentran entre estas alas. El ala de pájaro adopta una forma curvada parecida al ala extendida de un pájaro; en aquellos tiempos particularmente populares obtuvo un franco éxito sobre el Etrich Taube. El ala de murciélago presenta con respecto a ella de las nervaduras radiales entre las cuales están extendidas la tela que constituye el ala. Esta configuración eran utilizada sobre todo para los aviones a alas replegables.


title: Configuración alar

text: En la misma época, de los aviones con alas batientes, denominados ornitópteros, han sido testados pero la complicación que presentan al diseñarlos y lo demasiado frágiles que son hizo que fueran abandonados en beneficio de aviones de velamen fijo. En la actualidad este principio encuentra aplicaciones en la fabricación de aviones experimentales y de los microdrones.


title: Configuración alar

text: La forma en plano de un ala corresponde a su forma vista desde arriba, es decir, a la proyección del ala sobre un plano horizontal.


title: Configuración alar

text: El alargamiento de un ala es la relación entre el cuadrado de la envergadura y la superficie proyectada del ala, es decir: formula_1


title: Configuración alar

text: Donde:


title: Configuración alar

text: Intuitivamente, un alargamiento elevado denota un ala larga y estrecha mientras que un alargamiento bajo indica un ala ancha y más fuerte. Las alas con bajo alargamiento —ala trapezoidal o delta— son más eficaces estructuralmente, más maniobrables y tienen perfiles más finos, mejor adaptados al vuelo supersónico, razón por la cual esta configuración es utilizada generalmente por aviones de combate como el Lockheed F-104 Starfighter y por aviones a elevada velocidad North American X-15. A la inversa, los aviones con alargamientos elevados son más eficaces aerodinamicamente porque tienen menos resistencia aerodinámica inducida por la sustentación lo cual se manifiesta generalmente en los aviones subsónicos «Lockheed U-2, ATR 72» y en los planeadores.


title: Configuración alar

text: El ángulo de la flecha es el ángulo formado por el ala y el plan transversal del avión. Un ala recta —0° de ángulo de flecha— es el ala más eficaz estructuralmente y la más común entre los aviones que no sobrepasan un Mach=0,6. En cambio, un ala en flecha positiva permite reducir la resistencia aerodinámica de compresibilidad de un avión a más de Mach=0,7 por lo que la mayoría de los aviones tanto militares como civiles adopten hoy esta configuración.


title: Configuración alar

text: Generalmente, el ángulo es más importante cuando el número Mach es muy elevado con el fin de reducir la resistencia de la onda de choque. Las alas con ángulo de flecha negativo tienen una mejor maniobrabilidad y puede permitir una implantación de las alas sobre el fuselaje más atrasadas, liberando la parte delantera para la cabina de pilotos o para una bodega de bombas. Como contrapartida, la estructura de las alas está sometida a grandes esfuerzos mecánicos.


title: Configuración alar

text: Desarrollados en los años 1970, algunos aviones tenían geometría variable y podían variar la flecha de sus alas en pleno vuelo para provechar las ventajas de las alas rectas y las alas en delta según las condiciones de vuelo.


title: Configuración alar

text: El ala oblicua, probada en el avión experimental NASA AD-1, es un tipo particular de ala de geometría variable articulada sobre un único pivote central. Cuando el ala pivota, el ángulo de flecha es negativo en un ala y positivo en la otra. El ala oblicua tiene la ventaja de reducir la resistencia al avance. Otras configuraciones presentan un ángulo de flecha no constante a lo largo del ala. El ángulo de flecha de un ala «que crece» por ejemplo, es más elevado en la parte del ala cercana del fuselaje que en la zona lejana. Este tipo de ala ha sido sobre todo utilizado por el bombardero estratégico británico Handley Page Victor. Las alas en «M» y en «W» —no confundir con las alas en «forma gaviota» y en «forma gaviota invertida»— adopten para su parte, como su nombre lo indica, un plano de forma en « M » y en « W » respectivamente. Aunque cada una han sido objeto de estudios en los años 1950, estos dos tipos de alas no se han construido nunca.


title: Configuración alar

text: Se dice que la cuerda de un ala es constante cuando el borde de ataque y el borde de salida son paralelos. El ala de cuerda constante es más frecuente en los aviones ligeros, sobre todo por razones de coste de fabricación. La cuerda de un ala puede variar a lo largo su envergadura por razones estructurales o aerodinámicas.


title: Configuración alar

text: Un ala elíptica tiene, si su distribución de sustentación a lo largo de la envergadura es elíptica, una resistencia aerodinámica mínima a velocidades subsónicas (M<1). Esta configuración puede mejorar la delgadez del ala. El Supermarine Spitfire, aeronave de la Segunda Guerra Mundial, es la más célebre de las aeronaves con ala elíptica.


title: Configuración alar

text: El ala afilada es estructuralmente y aerodinamicamente más eficaz que un ala de cuerda constante y más fácil a fabricar que el ala elíptica; de hecho es la configuración más difundida. Una ligera torsión permite obtener un reparto de sustentación elíptica, y su cuerda es más grande que la del ala elíptica, las restricciones de esfuerzos a flexión son más pequeñas lo que permite disminuir el peso de la estructura y de ganar en resistencia aerodinámica.


title: Configuración alar

text: El ala afilada inversa es estructuralmente muy poco eficaz; ha sido probada solo experimentalmente sobre el Republic XF-91 Thunderceptor para intentar de superar los problemas de pérdida de las alas en flecha. El ala afilada compleja es un ala afilada simple cuya cuerda disminuye desde el encastre para mejorar la visibilidad del piloto.


title: Configuración alar

text: El ala trapezoidal, o en diamante, se caracteriza por un alargamiento y un ángulo de flecha pequeños, con esta configuración se pueden utilizar en el ala perfiles muy finos que son muy adecuados a las velocidades supersónicas. Esta disposición puede mejorar la furtividad del avión. El Lockheed Martin F-22 Raptor utiliza este tipo de ala.


title: Configuración alar

text: El ala en delta, del símbolo griego Δ, es una configuración de ala caracterizada por su forma triangular. Esta forma todavía la tienen numerosos aviones de caza supersónicos debido a su baja resistencia aerodinámica en régimen supersónico, por su buena resistencia estructural junto con un peso bajo y su gran volumen de carga. Las alas en delta tienen numerosas variantes: «delta simple», «delta con estabilizadores» para mejorar la maniobrabilidad de la aeronave y el ala «delta truncada», cuya cuerda marginal está aumentada para mejorar la sustentación en extremo del ala para ángulos de incidencia elevados; el «ala rota», o «doble delta», permite mejorar la sustentación a ángulos de incidencia elevados.


title: Configuración alar

text: El ala gótica o en ojiva, es una variante de la forma triangular del ala en delta. Presenta un borde de ataque con flecha variable, flecha que es muy fuerte en el encastre. Esta modificación se hizo para aumentar la sustentación a fuerte incidencia utilizando la portance tourbillonnaire generada por de las vortex hypersustentateurs. La cuerda marginal es aumentada igualmente, lo que conduce a la forma del borde de ataque a doble courbure. Ha sido sobre todo utilizada por el supersónico civil Concorde y el bombardero Avro Vulcan.


title: Configuración alar

text: El ala circular tiene forma un disco, perforado o no en su centro. Además de una capacidad de carga mayor que el de un ala recta, esta configuración permite reducir la resistencia aerodinámica parásita. La aeronave Lee-Richards es uno de los primeros aviones de este tipo que volaron de manera estable poco antes la Primera Guerra Mundial.


title: Configuración alar

text: El número de aviones que se construyeron con alas no simétricamente idénticas fue muy pequeño en toda la historia de la aviación. Es el caso del Blohm & Voss BV 141 cuya plaza de pilotaje está desplazada sobre la derecha para que el observador tenga un buen campo de visión hacia las partes delanteras, posterior y derecha. Un ala ligeramente más larga que la otra ayuda a luchar contra la par motor, cosa que se probó en varios aviones de caza italianos y alemanes.


title: Configuración alar

text: Un ala es naturalmente inestable al cabeceo. Es la razón para la cual puede añadírsele un estabilizador. También existen configuraciones sin estabilizadores. El avión convencional presenta un estabilizador horizontal no portante: se trata de un conjunto de planos fijos y móviles que aseguran la estabilidad longitudinal y la gobierna en cabeceo. Para ello estas superficies están alejadas lo más lejos posible del centro de gravedad por lo que son ubicadas en la cola de fuselaje.


title: Configuración alar

text: El plano-canard, o simplemente «canard» es una pequeña ala o plano sustentador ubicado delante del ala principal. Esta ala puede estar sobre-elevada por encima del fuselage como en el Focke-Wulf F 19 o en el ULM CP 150 Onyx; también puede ir dispuesto bajo los planos principales, a ambos lados del fuselage como ocurre en los «VariEze» y en los «Racha». El plano tipo canard, que no es un plano estabilizador, permite evitar la entrada en pérdida del aparato. Cuando está bien diseñado, se produce primero la entrada en pérdida del canard; a continuación la aeronave pica de morro y evita la pérdida del ala principal. Esta fue una configuración común en los primeros años de la aviación pero desapareció más adelante, durante la Primera Guerra Mundial. Más adelante se rehicieron superficies como la del Saab 37 Viggen en los años 70.


title: Configuración alar

text: Los aviones con alas en tandem tienen dos alas portantes de igual tamaño ubicadas una detrás de la otra, generalmente desplazadas en altura, pero no como estabilizadores. Como en los aviones-patos, esta ala posterior tiene el rol de estabilizador horizontal. Un avión es «de tres superficies» cuando al avión convencional se le añaden unos planos-canard delante del velamen principal.


title: Configuración alar

text: El diedro es el ángulo formado por el plano de cada ala con el plano horizontal. El diedro puede ser positivo —alas hacia arriba— o negativo —alas hacia abajo—; puede no afectar más que una parte del velamen, por ejemplo a las extremidades solamente, como ocurre en los aviones ligeros Jodel. Es necesario un ligero diedro efectivo positivo para la estabilidad combinada en los cabeceos y guiñadas de los aviones.


title: Configuración alar

text: Un diedro negativo, que se suelen instalar en aviones con alas elevadas, permite evitar un exceso de estabilidad espiral y conservar el comportamiento en vuelo clásico. Los aviones con ala elevada como el Alpha Jet, el bombardero Boeing B-52 Stratofortress y los aviones militares de transporte Airbus A400M tienen un diedro negativo.


title: Configuración alar

text: Las «alas de gaviota», o ala PZL, por ser el nombre de la primera aeronave que dispuso de este tipo de ala, y las de «gaviota invertida», son dos configuraciones particulares en diedro que tienen la forma de las alas similares a las de una gaviota en vuelo. El «ala en gaviota» se desarrolló en hidroaviones a comienzos de los años 30 junto con un aumento de la potencia de los motores y del diámetro de los hélices ya que permite instalar motores más elevados, a más distancia del agua y con la posibilidad de instalar hélices de mayor diámetro. El Junkers Ju 87 y el Chance Vought F4U Corsair son aviones típicos de esta configuración.


title: Configuración alar

text: Un ala volante es un aerodino que no posee fuselage ni estabilizadores y donde el conjunto de las diferentes superficies móviles necesarias para su pilotaje están ubicadas sobre el ala. Las más significativas son las alas Horten Ho 229 y la Northrop Corporation. La cabina de vuelo está ubicada en el ala que también contiene la carga útil y el carburante. Sin superficies verticales, el ala volante presenta una débil señal de radar, lo que es muy deseable para los aviones militares. Este tipo de aparato es menos eficiente en velocidad, carga útil y estabilidad, lo que explica la ausencia de alas volantes en la aviación civil. El Northrop B-2 Spirit, avión bombardero americano, es la más típica de las alas volantes.


title: Configuración alar

text: Un avión con fuselaje integrado o el "Blended Wing Body" en inglés, es un concepto experimental que intenta integrar un fuselaje en un ala volante. En esta integración el fuselaje participa, de la misma manera que las alas, de la sustentación. Lo experimentaron la división Phantom Works de Boeing con la ayuda de la agencia espacial estadounidense NASA sobre el Boeing X-48.


title: Configuración alar

text: Un avión de fuselaje sustentador es una aeronave sobre la cual la sustentación no la producen solamente las alas sino también el fuselaje. Esta concepción puede encontrar su aplicación en las ingenios espaciales o hipersónicos.


title: Configuración alar

text: El platillo volante Avro Canada VZ-9AV es un ingenio experimental de despegue vertical VTOL. Es estable en vuelo estacionario y vertical pero de difícil control en vuelo horizontal.


title: Configuración alar

text: También se proyectaron aviones con alas de flecha variable y con ala oblicua. En el avión de ala telescópica se variar la envergadura del ala, su alargamiento y la superficie alar. Una parte del ala se retrae en el fuselage para disminuir la resistencia aerodinámica en vuelo de crucero y se extiende para aumentar la superficie alar durante el despegue y el aterrizaje. El avión prototipo Makhonine 1935 y el Gerin V-6E Varivol 1938 tienen esta configuración.


title: Configuración alar

text: El avión de cuerda variable Varivol Gérin 1936 es un biplano que puede hacer variar la cuerda de las alas y multiplicar su superficie alar por cuatro. El avión quedó destruido al estrellarse en el primer vuelo por causa de su inestabilidad.


title: Configuración alar

text: Los aviones con los extremos de las alas replegables, generalmente hacia arriba, es una disposición frecuentemente utilizada para los aviones que operan sobre portaaviones. Fue ensayado en 1937 sobre el «Vought SB2U Vindicator» y el Douglas TBD Devastator y mediante esta configuración se pueden situar un gran número de aviones sobre el puente y darles acceso a unos ascensores y hangars de dimensiones reducidas. El avión supersónico North American XB-70 Valkyrie puede bajar en vuelo los extremos de sus alas para mejorar sus prestaciones supersónicas.


title: Configuración alar

text: El avión con ala polimórfica es capaz de cambiar el número de planos que componen su velamen. El prototipo biplano Nikitine-Chevtchenko IS puede convertirse en monoplano replegando su ala baja en una cavidad del ala superior.


title: Configuración alar

text: El avión de ala elevable o eyectable «Hillson Bi-mono» es un avión avión experimental inglés, creado en los años 40 del que se construyó un solo ejemplar. Podía despegar en configuración biplano antes de separarse de su ala superior, tirada por la borda, y volar como monoplano.


title: Molineuf

text: Molineuf era una comuna francesa situada en el departamento de Loir y Cher, de la región de Centro-Valle de Loira, que el 1 de enero de 2016 pasó a ser una comuna delegada de la comuna nueva de Valencisse al fusionarse con la comuna de Orchaise.


title: Molineuf

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la comuna de Molineuf se han cogido de 1800 a 1999 de la página francesa EHESS/Cassini, y los demás datos de la página del INSEE.


title: Girls of Summer

text: «Girls of Summer» (en español, "Chicas de verano") es un sencillo de la banda estadounidense Aerosmith. La canción fue escrita por Steven Tyler, voz principal de la banda, Joe Perry, guitarrista, y Marti Frederiksen, escritor de canciones profesional. Lanzado en 2002, es el único sencillo del álbum de grandes éxitos O, Yeah! Ultimate Aerosmith Hits.


title: Girls of Summer

text: La canción logró posicionarse en el puesto 25 del conteo Mainstream Rock Tracks, y el videoclip, filmado en South Beach, aparece Jaime Pressly. Asimismo, el Girls of Summer Tour, que se realizó en compañía de Kid Rock y de Run-D.M.C., y contó con 49 presentaciones en Estados Unidos y una en Canadá realizadas en la segunda mitad de 2002, así como una presentación adicional en Japón, fue nombrado en honor a la canción.


title: Girls of Summer

text: Girls of Summer fue nominada a un Grammy en 2003 en la categoría "Mejor Interpretación Rock por un Dúo o Grupo Vocal".


title: Psicología Humanista Universalista

text: La "PHU" o Psicología del Nuevo Humanismo como también se la conoce, nace de una corriente de pensamiento impulsada por Silo conocida como Nuevo Humanismo. Sus obras de referencia son: “Apuntes de Psicología” que es un compendio de descripciones del psiquismo que se han ido recopilando desde 1976 (año en que aparecieron los primeros apuntes que hablaban sobre los aparatos del psiquismo) hasta 2006, año en que aparecieron los últimos apuntes que tratan sobre la psicología trascendental. Encontramos también “Psicología de la Imagen”, ensayo que describe la función movilizadora de cargas de las representaciones mentales o imágenes; Experiencias Guiadas, una aplicación práctica de la teoría de la imagen expuesta en la obra anterior y por último, el libro Autoliberación que se presenta como un manual teórico-práctico donde encontramos talleres y ejercicios de distintos tipos que nos llevan a una práctica concreta de esta Psicología.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Definimos a la Psicología Humanista Universalista «como el estudio de la experiencia de la conciencia humana en el mundo, entendida como intencionalidad orientada a superar el sufrimiento, mediante procesos integradores producidos por el dominio de la imagen y el actuar coherente en una dirección con sentido trascendente». (Zorrilla, J.) O dicho de otra forma: «la que concibe la conciencia como intencionalidad dirigida a la superación del sufrimiento, entendido como las trabas actuales al desarrollo posible de la experiencia humana y estudia las condiciones para el logro de esa superación».(Tato, N.) La Psicología Humanista Universalista (P.H.U) o Psicología del Nuevo Humanismo (P.N.H) como también se la conoce, parte desde una visión del ser humano y no es una psicología en el sentido clásico. No se trata del estudio de la conducta humana ni de los fenómenos psíquicos. Tampoco de un estudio por el mero afán de conocimiento como postulaba el viejo cientificismo racionalista. Ni se trata de una mera teoría. Tampoco se trata de una psicología “comprometida” con algún sesgo ideológico y, sin embargo, está comprometida con lo más concreto de la existencia humana: su experiencia. La P.H.U abarca todos los aspectos que clásicamente han abarcado las distintas psicologías que se fueron proponiendo como totalizadoras cuando lo que hacían era abordar lo humano desde un punto de vista parcial, que siempre resultaba enriquecedor para el conjunto de su conocimiento. Así, la P.N.H postula –a través de la "Psicología Evolutiva" que el fenómeno de la conciencia humana es un nivel alcanzado a lo largo de un largo proceso de complejificación creciente y autoorganización del fenómeno de lo viviente, pero no es un tope evolutivo sino una nueva cota, una plataforma desde la cual se abre paso a nuevos desarrollos de la experiencia humana que hoy apenas comenzamos a entrever.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Así, la historia del psiquismo es el proceso de evolución colectivo a través de los distintos niveles de conciencia que hoy podemos verificar en la experiencia individual, a los que habrá de seguir nuevos niveles que no son ajenos a la experiencia humana aunque lo hayan sido a la experiencia social.


title: Psicología Humanista Universalista

text: La "Teoría de los Impulsos" nos permite comprender la base biológica de la dinámica psíquica, sintetizada a través del funcionamiento neurofisiológico: la estimulación heterogénea que recibe el cuerpo en sus órganos sensoriales especializados -dado que los estímulos que perciben los distintos sentidos corresponden a distintas franjas de fenómeno (luminosidad, sonido, química, física)- convirtiéndola en impulsos homogéneos aptos para su recepción y conducción por el sistema nervioso. De ese modo se transmiten los estímulos y las respuestas de regulación vegetativa, pero también se convierten en las imágenes que gobiernan el emplazamiento del cuerpo en el mundo. Los impulsos son la “interfaz” entre la base biológica y el psiquismo humano, como las imágenes son la interfaz entre la dinámica psíquica y el mundo.


title: Psicología Humanista Universalista

text: A través de la "Psicología Descriptiva" se explica el funcionamiento psíquico en su aspecto no registrable, en un nivel de fenómeno que la conciencia no puede captar, que es la dinámica de aparatos y su interregulación, de la que resulta la conducta en su complejidad. A través de la "Psicología de la Imagen" se configura una descripción precisa del fenómeno de la representación y su emplazamiento espacial, esbozado anteriormente por la psicología experimental. La espacialidad de la imagen da sustento a la noción del espacio de representación como espacio mental donde se emplazan los contenidos de representación. Es la consolidación de este nuevo punto de vista, lo que permite comprender lo humano en su intimidad y en toda su complejidad. Particularmente, permite acceder a niveles de fenómeno interno hasta ahora accesibles solo a los buscadores existenciales que se aventuraron por las confusas tinieblas del mundo interno.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Pero este punto de vista no sirve al desarrollo de la experiencia interna sino es en función de la externa. El desempeño en el mundo depende de la configuración de las representaciones y su emplazamiento en el espacio mental, y necesita de un punto de vista que libere al sujeto de la tiranía de la supuesta mecanicidad interna y lo emplace como actor consciente de sus decisiones. La "Psicología del Comportamiento" y su visión de la conducta fundada en las distintas actividades en que se puede descomponer analíticamente la respuesta, aporta los elementos para elaborar una nueva tipología.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Pero nada de esto tiene sentido si no se emplaza el fenómeno humano en su drama cotidiano. La P.H.U no es una visión al servicio de una terapia, ni es un conocimiento abstracto. Por el contrario, la comprensión de la conciencia como intencionalidad reubica la óptica tradicional de hacerse problema de los fenómenos emotivos para ocuparse de la finalidad de la existencia, del sentido de la vida.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Se parte, así, de un postulado universal: la vida tiene sentido y dirección. Y en ello radica la clave de la existencia y sus problemas. Esclarecer el sentido y la dirección de nuestros actos para comprender los de la vida misma, es el eje de la PHU o PNH. Porque la intencionalidad humana no es un fenómeno teórico, sino que encarna, existe concretamente en cada situación. Lo humano es en situación, y esa situación es temporal. Hay, por tanto, elementalmente, una dirección a futuro. Existencialmente, nos está dado un tope a esa dirección: la muerte se alza como valla irremediable a nuestro afán de sentido. Así, la "Psicología Trascendental" aporta una nueva visión sobre las condiciones que ha de desarrollar la experiencia en la construcción de ese nuevo sentido, que permita alumbrar el paisaje más allá de las limitaciones dadas por nuestro desarrollo actual. A partir de todo esto es que se podría sintetizar el concepto de la Psicología Humanista Universalista como la que concibe la conciencia como intencionalidad dirigida a la superación del sufrimiento, entendido como las trabas actuales al desarrollo posible de la experiencia humana y estudia las condiciones para el logro de esa superación.Ahora bien, hay que advertir que esta definición es provisoria porque nuestra misma Psicología lo es: enmarcada en un proceso evolutivo, la validez de sus conceptos está inescindiblemente atada a la experiencia. Esto es, en primer lugar, sus conceptos solo adquieren sentido en la experiencia. Además, lo mantienen en función de la experiencia. Si cambia la experiencia, pierden sentido (vigencia) o se modifican. Y esto vale tanto para el individuo como para la Humanidad: si eleva su nivel de conciencia casi todo el aparato teórico actual pierde vigencia; si no la pierde la misma teorización.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Y por estar fundada en la experiencia, la Psicología Humanista Universalista no sólo es provisoria sino prescindible. Las evidencias empíricas excluyen la necesidad de lo teórico. Si la elevación del nivel de conciencia conlleva la formación o consolidación del espíritu, muy probablemente este permanezca ajeno al objeto de la Psicología. Es más, en tanto espíritu muy probablemente no pueda ser objeto por ser sujeto pleno. Por lo que ni la misma Psicología Trascendental podría hacerse cargo de su estudio ya que, presumiblemente, la experiencia alcance un grado tal de desarrollo –otro nivel de conciencia- que no requiere o no habilita el juego teórico. Y, a su vez, todo conocimiento de ese nivel sería inadecuado como dato para niveles inferiores de conciencia, porque la misma Psicología está destinada al abandono por vía de su superación, del modo en que, terminado un edificio, se desmonta el andamiaje que sirvió a su construcción.


title: Psicología Humanista Universalista

text: La columna de hormigón que sostiene esa construcción comienza con una mínima intención de hacer que se corresponde a la primera cuestión que uno debe resolver si se decide a ser humano: si quiere vivir, esto es, si va a sumarse a la corriente de la Vida para avanzar en una dirección creciente, porque la Vida pide siempre más Vida.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Fuente: Tato, Néstor (2007) Resumen de la conferencia en el Foro de la P.N.H en Venezuela [1]


title: Psicología Humanista Universalista

text: La PHU está contenida y desarrollada en forma filosófica, teórica y práctica en un conjunto de obras(1) que la ponen al alcance de cualquier persona que se interese en ello. Se sostiene en un punto de vista a la vez existencial, fenomenológico, estructural, historiológico, energético y bio-psico-social. La PHU se fundamenta en una antropología, es decir en una interpretación explícita del ser humano, que podría sintetizarse en la siguiente definición: el ser humano es el ser histórico y biosicosocial que, en la búsqueda de su sentido, en la evitación del dolor y el sufrimiento, y en la aproximación a lo que cree que le dará su felicidad, no sólo transforma el mundo, sino que al hacerlo se transforma así mismo. Todo ello respecto a las necesidades de la vida, en situaciones concretas, y en un contexto de adaptación creciente o decreciente, energéticamente integradora o desintegradora, en el que no puede dejar de elegir ni de jugarse su destino en el aquí y el ahora y –probablemente- también en el más allá. El contenido y la fuerza de su creencia respecto al significado de la muerte, influye decisivamente sobre su actitud vital, su carácter y su capacidad de adaptación creciente.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Para la PHU la esencia de la conciencia es actividad dirigida al mundo externo e interno para transformarlo de acuerdo la intención de superar el dolor y el sufrimiento. El fracaso repetido de esta intencionalidad puede generar que la propia conciencia intente, en una especie de suicidio psíquico, renunciar a su esencia, para pretender volverse lo que no puede de ninguna manera ser: objeto, cosa, ente sin intención propia, en lugar de intención transformadora. La PHU se orienta a restituir esta esencial voluntad de cambio, sin la cual no es posible la esencialidad humana, fuente de toda dignidad y valoración.


title: Psicología Humanista Universalista

text: A diferencia de la "orientación biologista" esta nueva corriente observa que el condicionamiento genético-fisiológico actúa en estructura con los otros planos del psiquismo humano y del sistema histórico-social. Si bien la base biológica del ser humano actúa desde sus numerosas localizaciones nerviosas y glandulares, no deja de estar respondiendo por ello a la función coordinadora general que realiza el psiquismo entre la conciencia y el mundo, entre el individuo y su medio. Así como el cuerpo influye en la conciencia y en el mundo, de la misma manera la conciencia y el mundo influyen en el cuerpo.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Al "psicoanálisis", le responde que la conciencia sí puede resolver favorablemente el conflicto producido por la lucha entre las “fuerzas inconscientes del ello” y el “superyó”. Que tan importante es integrar el trauma pasado, como ordenar el presente de acuerdo a una imagen de futuro querido. Estos tres tiempos actúan en estructura interconectándose en función de una intencionalidad superadora del sufrimiento. Afirma también que la interpretación del hecho psíquico se debería apoyar en el registro de verdad interna del sujeto tratado”, antes que en el supuesto teórico del sicoanalista de acuerdo a un modelo catalogado por la crítica de mecánico y reduccionista. Y que la transferencia no es sólo un proceso proyectivo del “paciente” al psicoanalista, sino un proceso general de la conciencia y la conducta que consiste en un traslado de cargas por imágenes que redistribuyen la energía por todo el espacio de conciencia en sus distintos niveles.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Con respecto al "conductismo" destaca que la conciencia es tan necesaria como la conducta en la comprensión y el control del fenómeno psíquico. Que los estímulos del medios no son determinantes, sino que existe un proceso no mecánico de transformación mutua y aprendizaje constante. Que la conducta humana es cualitativamente distinta a la de los animales y que, por tanto, las conclusiones sobre la conducta animal no se pueden extrapolar mecánicamente para explicar la conducta humana. Que la acción en el mundo, no se encuentra separada de la acción reflexiva y el sentir positivo. Y que, en este sentido, el rol de la imagen en la configuración de la conducta es fundamental. En este contexto, los cambios situacionales de conducta no son suficientes sino que hay que apuntar a la modificación de las imágenes trazadoras en la profundidad de la propia conciencia.


title: Psicología Humanista Universalista

text: En cuanto a la "orientación cognitiva" sostiene que la creencia se explica mejor en el marco de una teoría general de la acción humana, entendida como transformación del mundo y de uno mismo. Que es necesario contar con el concepto de espacio de representación para comprender y operar con las imágenes, tanto en el mundo interno como externo. Y que no bastan los cambios en los esquemas cognitivos situacionales, sino que para lograr procesos de desarrollo más interesantes y duraderos habría que cambiar el núcleo de ensueño que dirige la etapa vital.


title: Psicología Humanista Universalista

text: En relación a la "orientación sistémica" aclara que “sistema” es la relación que una estructura (el individuo) guarda con otra que es su medio (la sociedad). En este sentido el sistema no es solo la familia, sino también la economía, la política, la religión, la cultura de la época, la estructura social y la generación. Que en el mundo humano los cambios no solo necesitan producirse desde fuera para poner en marcha los mecanismos homeostáticos naturales, sino que requieren comprenderse e intencionarse desde dentro hasta volverse conciencia individual y social. En este sentido, la intervención familiar debe actuar en concomitancia con la individual y la social.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Con respecto a los "abordajes humanistas" afirma que la acción de cambio personal debe conectar con la acción de cambio social para producir un efecto de coherencia interna y de humanización en el mundo. Que para lograr la salud mental no basta la voluntad individual de auto-desarrollo ego-centrado en la clave del éxito social propio de la época. Que el esfuerzo personal, para adquirir un sentido trascendente, debe unirse al de otros en una dirección a la vez libertaria y solidaria que beneficie, tanto al individuo, como a la sociedad. Fuente: "La Psicología Humanista Universalista y La Psicología Clásica", Javier Zorrilla,2004


title: Psicología Humanista Universalista

text: (1)La teoría está expuesta en Silo. (2002), “Obras completas, Vol. II, "Apuntes de Psicología”, México, Plaza y Valdés. Algunas aplicaciones se encuentran en: Silo (1989), “Experiencias Guiadas”, Barcelona, España, Plaza y Janes Editores; así como en Ammán, L. (1991), “Autoliberación”, México, Plaza y Valdés; y en Ergas D. (1998), “El Sentido del Sinsentido”, Santiago de Chile, Virtual Ediciones. El fundamento filosófico está expuesto en: Silo (1990), “Contribuciones al Pensamiento”, México, Plaza y Valdés.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Fuente: Zorilla, J "La psicología humanista universalista y la psicología clásica: Un análisis comparativo" 2004


title: Psicología Humanista Universalista

text: Todos los conceptos de esta sección fueron tomados del texto de Silo "Apuntes de Psicología"


title: Psicología Humanista Universalista

text: Sobre aparatos del psiquismo, conciencia, impulsos y comportamiento, consultar en L. Ammann., Autoliberación


title: Psicología Humanista Universalista

text: Sobre el tema de los impulsos se encontrará en J. Caballero, Morfología (símbolos, signos y alegorías)


title: Psicología Humanista Universalista

text: Por aparatos se entiende a las especializaciones sensoriales y de memoria que trabajan integradamente en la conciencia mediante impulsos. Estos, a su vez, sufren numerosas transformaciones según el ámbito psíquico en que actúan.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Sentidos


title: Psicología Humanista Universalista

text: Los sentidos tienen por función recibir y suministrar datos a la conciencia (V. Conciencia) y a la memoria, siendo organizados de distinta manera según necesidades y tendencias del psiquismo.


title: Psicología Humanista Universalista

text: El aparato de sentidos encuentra su origen en un tacto primitivo que progresivamente se ha ido especializando. Se puede diferenciar entre sentidos externos, según detecten información del medio externo, y sentidos internos, según capten información del interior del cuerpo. De acuerdo a su tipo de actividad pueden ordenarse como: sentidos químicos (gusto y olfato); sentidos mecánicos (el tacto propiamente dicho y los sentidos internos de cenestesia y kinestesia) y los sentidos físicos (oído y vista). En los sentidos internos, el cenestésico proporciona la información del intracuerpo; hay quimioceptores, termoceptores, baroceptores y otros; también la detección del dolor juega un papel importante. El trabajo de los centros es detectado cenestésicamente, como así también los distintos nivel de trabajo de la conciencia (ver Niveles de conciencia). En vigilia, la información cenestésica tiene un mínimo de registros por cuanto es el momento de los sentidos externos y todo el psiquismo está moviéndose en relación con ese mundo externo. Cuando la vigilia disminuye en su potencial, la cenestesia aumenta la emisión de impulsos, de los que se tiene un registro deformado, actuando como materia prima para las traducciones que se harán en semisueño y sueño. El sentido kinestésico suministra datos del movimiento y de la postura corporal, del equilibrio y desequilibrio físico.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Ver también Característica comunes de los sentidos; Errores de los sentidos


title: Psicología Humanista Universalista

text: Memoria


title: Psicología Humanista Universalista

text: La memoria tiene por función grabar y retener datos provenientes de los sentidos y/o de la conciencia; también suministra datos al coordinador cuando es necesario (el acto de recordar). A mayor cantidad de datos de memoria, más opciones en las respuestas. En las respuestas con antecedentes se ahorra energía, quedando un plus en disponibilidad. El trabajo de la memoria da referencias a la conciencia para su ubicación y continuidad en el tiempo. Los rudimentos de memoria aparecen en la inercia propia de los trabajos de cada sentido, ampliándose a todo el psiquismo como memoria general. El átomo mínimo teórico de memoria es la reminiscencia, pero lo registrable es que en memoria se reciben, procesan y ordenan datos provenientes de los sentidos y del coordinador en forma de grabaciones estructuradas. El ordenamiento se hace por franjas o zonas temáticas y según una cronología propia. De esto se deduce que el átomo real sería: dato + actividad del aparato.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Ver también: Errores de la memoria; Franjas de la memoria; Función de la memoria; grabación de la memoria; Leyes de grabación de la memoria


title: Psicología Humanista Universalista

text: Relación entre memoria y coordinador


title: Psicología Humanista Universalista

text: En el circuito entre sentidos y coordinador la memoria actúa como conectiva, como puente, compensando en ocasiones la falta de datos sensoriales, ya sea por evocación, ya sea por recuerdo involuntario (como si se tratara de “metabolizar” reservas). En el caso del sueño profundo, en donde no hay entrada de datos externos, llegan a la conciencia los datos cenestésicos combinados con los datos de memoria. Así, los datos mnémicos no aparecen evocados intencionalmente, pero de cualquier modo el coordinador está realizando un trabajo, está ordenando datos, está analizando, está haciendo operaciones con participación de memoria. En el nivel de sueño profundo hay reordenamiento de la materia prima vigílica (inmediata, reciente, o antigua) que ha llegado desordenadamente a la memoria. En el nivel de vigilia, el coordinador puede dirigirse a la memoria mediante la evocación (mecanismos de reversibilidad), formalizando en la conciencia objetos que no entran por los sentidos en ese momento, aunque lo hayan hecho anteriormente. De lo dicho se desprende que la memoria puede suministrar datos a requerimiento del coordinador, o estimularlo sin su participación, como por ejemplo, cuando faltan estímulos sensoriales.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Puede definirse a la conciencia como el sistema de coordinación y registro que efectúa el psiquismo humano. De acuerdo a esto, no se considera consciente a ningún fenómeno que no sea registrado, ni tampoco ninguna operación del psiquismo en la que no participen tareas de coordinación. Esto es posible porque las posibilidades de registro y coordinación tienen un espectro muy amplio, apareciendo las mayores dificultades al considerar los umbrales, los límites de registro y coordinación. Esto nos lleva a una corta consideración: se suele vincular “conciencia” con “actividad vigílica”, quedando el resto fuera de la conciencia, lo que ha hecho surgir concepciones mal fundamentadas como la del “inconsciente”. Esto ha sido así por cuanto no se han estudiado suficientemente los diferentes niveles de trabajo de la conciencia y tampoco se ha observado la estructura de presencia y copresencia (ver Atención, presencia y copresencia) con la que trabaja el mecanismo atencional. Hay otras concepciones en las que a la conciencia se la ve como pasiva, siendo que la conciencia trabaja estructurando activamente, coordinando las necesidades y tendencias del psiquismo con los aportes sensoriales y de memoria, mientras que orienta las variaciones constantes de la relación del cuerpo y el psiquismo, es decir, de la estructura psicofísica con el mundo.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Consideramos mecanismos fundamentales a los de reversibilidad que permiten a la conciencia orientarse, por medio de la atención, hacia las fuentes de información sensorial (apercepción) y mnémica (evocación). Cuando la atención está dirigida sobre la evocación puede, además, descubrir o resaltar fenómenos que no se advirtieron en el momento de ser grabados. A este reconocimiento se lo considera de apercepción en la evocación. La actuación de los mecanismos de reversibilidad está directamente relacionada con el nivel de trabajo de la conciencia (ver Niveles de conciencia). A medida que se desciende en niveles de conciencia, disminuye el trabajo de estos mecanismos, y viceversa.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Su estructura mínima es la relación acto-objeto, ligada por los mecanismos de intencionalidad de la conciencia. Esta ligazón entre actos y objetos es permanente aun cuando existan actos lanzados en busca de objetos que en ese instante no se precisan. Es esta situación la que da dinámica a la conciencia. Los objetos de conciencia (percepciones, recuerdos, representaciones, abstracciones, etcétera), aparecen como los correlatos intencionales de los actos de conciencia. La intencionalidad siempre está lanzada hacia el futuro, lo que se registra como tensión de búsqueda, y también hacia el pasado en la evocación. Así, los tiempos de conciencia se entrecruzan en el instante presente. La conciencia futuriza y recuerda, pero en el momento de la implesión trabaja en presente. En el caso de búsqueda de un recuerdo, cuando el objeto evocado aparece, “se hace presente” y hasta tanto esto no suceda, la conciencia no completa su acto. La acción completiva, se registra como distensión. Cuando los actos encuentran su objeto, queda energía libre que es utilizada por la conciencia para nuevos trabajos. Estas operaciones descriptas son características del nivel vigílico, ya que en otros niveles (como en el sueño, por ejemplo) la estructura del tiempo es distinta. Así, el tiempo psicológico depende del nivel de trabajo del psiquismo. El tiempo de trabajo del coordinador en vigilia es el presente, desde donde pueden efectuarse múltiples juegos temporales de protensiones y retenciones, pero siempre entrecruzándose en el instante presente. La eficacia de los mecanismos de reversibilidad y el tiempo presente son características vigílicas.


title: Psicología Humanista Universalista

text: La atención es una aptitud de la conciencia que permite observar los fenómenos internos y externos. Así, cuando un estímulo supera el umbral, despierta el interés de la conciencia quedando en un campo central de presencia al cual se dirige la atención. Sucede lo mismo cuando la conciencia es la que se dirige a un determinado estímulo o dato por propio interés. Cuando la atención trabaja, hay objetos que aparecen como centrales y objetos que aparecen en la periferia, de modo copresente. Esta presencia y copresencia atencional, se da tanto con los objetos externos como con los objetos internos. Al atender a un objeto se hace presente un aspecto evidente y lo no evidente opera de modo copresente. “Se cuenta con” esa parte aunque no se la atienda. Esto es porque la conciencia trabaja con más de lo que necesita atender, sobrepasa al objeto observado. La conciencia dirige actos a los objetos, pero también hay otros actos copresentes que no se relacionan con el tema u objeto atendido presentemente. En los distintos niveles de conciencia se experimenta lo mismo; por ejemplo en vigilia hay copresencia de ensueños y en los sueños puede haber actos eminentemente vigílicos como el razonamiento. Así, la presencia se da en un campo de co-presencia. En el conocimiento por ejemplo la masa de información copresente importa cuando es necesario concentrarse en un tema específico. El conocimiento se entiende en este horizonte de copresencia, por lo que al ampliarlo, se amplía también la capacidad de relacionar. Presencia y copresencia configuran la imagen del mundo que tiene un individuo. Aparte de conceptos e ideas, la conciencia cuenta con elementos no pensados, co-presentes, que son las opiniones, creencias, supuestos, a los que rara vez se atiende. Cuando este sustrato con el que se cuenta, varía o cae, es la imagen del mundo la que cambia o se transforma. (V. Función de la imagen)


title: Psicología Humanista Universalista

text: La capacidad de abstracción de la conciencia aumenta en el nivel vigílico y disminuye en los niveles inferiores, aumentando entonces los mecanismos asociativos. En vigilia trabajan tanto los mecanismos de abstracción como los de asociación en su base. Consecuencia de los primeros es la “ideación” y de los segundos la “imaginación”. La ideación consiste en la formulación de abstracciones que podemos definir como “conceptos”. Estos son reducciones de los objetos a sus caracteres esenciales (por ejemplo, de un campo se puede abstraer su forma triangular y calcular su área geométrica). La conceptualización no trabaja con elementos aislados, sino con conjuntos de elementos, y es a partir de esas conceptualizaciones que se pueden establecer clasificaciones (por ejemplo, se hace la abstracción “árbol”, pero resulta que hay distintos tipos de árboles, por lo que aparecen también clasificaciones en categorías, clases, géneros, etcétera). De acuerdo a esto, la ideación se da sobre la base de conceptualizaciones y clasificaciones gracias a los mecanismos abstractivos de la conciencia. La imaginación surge con el trabajo de los mecanismos de asociación: por contraste (blanco-negro); por contigüidad (puente-río): y por similitud (rojo-sangre). Pueden distinguirse dos tipos de imaginación: la imaginación divagatoria y la imaginación plástica o dirigida. La primera se caracteriza por la asociación libre, sin guía, en la que las imágenes se sueltan y se imponen a la conciencia (en sueños y ensueños, por ejemplo). En la imaginación plástica o dirigida, hay una cierta libertad operativa, admitiéndose una dirección en torno a un plan de inventiva en el cual es de interés formalizar algo inexistente aún. Según que los impulsos que llegan a la conciencia sean trabajados por uno u otro de los mecanismos señalados (abstracción, clasificación, divagación o imaginación dirigida), se obtendrán distintas traducciones formalizando múltiples representaciones.(V. Impulsos y Morfología de los impulsos)


title: Psicología Humanista Universalista

text: La conciencia puede encontrarse sumida en pleno sueño, en semisueño, o en vigilia, pero también en momentos intermedios o de transición. Hay gradaciones entre los niveles de conciencia, no diferencias tajantes. Hablar de niveles, es hablar de diferentes operaciones y del registro de esas operaciones. Es gracias a ese registro que puede distinguirse entre distintos niveles de conciencia, y no se puede tener registro de los niveles como si estos fueran ámbitos vacíos.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Características de los niveles


title: Psicología Humanista Universalista

text: Se puede afirmar que los distintos niveles de conciencia cumplen con la función de compensar estructuradamente al mundo (entendiendo por “mundo” a la masa de percepciones, representaciones, etcétera, que tienen su origen en los estímulos del medio externo e interno). No se trata simplemente de que se den respuestas, sino que se dan respuestas compensatorias estructurales. Esas respuestas son compensaciones para restablecer el equilibrio, en esa relación inestable que es la relación conciencia-mundo o psiquismo-medio. Cuando va quedando energía libre del trabajo que se hace en el funcionamiento vegetativo, los niveles van ascendiendo porque van recibiendo la energía que los abastece.


title: Psicología Humanista Universalista

text: En este nivel de conciencia, el trabajo de los sentidos externos es mínimo, no hay otra información del medio externo que aquella que supera el umbral que pone el mismo sueño. El trabajo del sentido cenestésico es predominante, aportando impulsos que son traducidos y transformados por el trabajo de los mecanismos asociativos dando lugar al surgimiento de las imágenes oníricas. Las características sustantivas de las imágenes en este nivel son su gran poder de sugestibilidad. El tiempo psicológico y el espacio se encuentran modificados con respecto a la vigilia, y la estructura acto-objeto aparece frecuentemente sin correspondencia entre sus elementos. Del mismo modo, “climas” emotivos e imágenes se suelen independizar entre sí. Es típica la desaparición de los mecanismos críticos y autocríticos que a partir de este nivel van a ir aumentando en su trabajo a medida que aumenta el nivel de conciencia. La inercia de los niveles y el ámbito formal propio que colocan, hacen que la movilidad y el pasaje de uno a otro se hagan paulatinamente; (así, la salida y la entrada al sueño se harán pasando por el semi sueño). El tono de este nivel es igual que el de los demás: puede ir de un estado activo a otro pasivo y también pueden presentarse estados de alteración. El sueño pasivo es sin imágenes, mientras que el activo es con imágenes.


title: Psicología Humanista Universalista

text: En este nivel de conciencia, que antecede a la vigilia, los sentidos externos comienzan a enviar información a la conciencia, información que no es totalmente estructurada porque hay también interferencia de ensoñación y presencia de sensaciones internas. Los contenidos del sueño pierden poder sugestivo cuando siguen apareciendo, debido a la semi-percepción vigílica que da nuevos parámetros. La sugestibilidad sigue actuando sobre todo en el caso de algunas imágenes muy vívidas (llamadas “hipnagógicas”), que tienen gran fuerza. Por otra parte el sistema de ensueños frecuentes, que puede menguar en vigilia y desaparecer en el sueño, reaparece. Es en este nivel donde el núcleo de ensueño y los ensueños secundarios son más fácilmente registrables, por lo menos en sus climas y tensiones básicos. El modo de ensoñación propio de este nivel se suele trasladar por inercia a la vigilia, proporcionando la materia prima para la divagación, aunque en esta también aparezcan elementos de percepción vigílica. El coordinador en este ámbito puede ya realizar algunas operaciones. Mencionemos también que este nivel es sumamente inestable y por ello de fácil desequilibrio y alteración. También encontramos los estados de semi sueño pasivo y activo; el primero de ellos ofrece un pasaje fácil al sueño; el otro lo ofrece a la vigilia. Es conveniente hacer otra distinción: hay un semi sueño activo por alteración y otro más calmado y atento. El semisueño alterado, es la base de las tensiones y climas que con fuerza e insistencia pueden llegar a la vigilia ocasionando “ruidos” y modificando la conducta, haciéndola inadecuada a la situación ambiental. El rastreo de los climas y tensiones vigílicas puede hacerse en el semisueño activo alterado. Los distintos estados, activos y pasivos, están dados por el tono e intensidad energético propio de cada nivel. Los tonos dan la intensidad gradual que pueden tener tanto los climas emotivos, como las tensiones.


title: Psicología Humanista Universalista

text: En este nivel de conciencia los sentidos externos aportan un mayor caudal de información, regulando por inhibición a los sentidos internos y posibilitando que el coordinador se oriente al mundo en el trabajo del psiquismo de compensación al medio. Funcionan aquí los mecanismos de abstracción y los mecanismos críticos y autocríticos, llegando a altos grados de manifestación e intervención en las tareas de coordinación y registro. Los mecanismos de reversibilidad, de los que en los niveles anteriores se tenía mínima manifestación, pueden aquí operar ampliamente permitiendo al coordinador equilibrar a los medios interno y externo. La sugestibilidad en los contenidos vigílicos disminuye al aumentar los puntos de referencia. Hay un tono de vigilia activa que puede ser atenta, con máximo manejo de la apercepción, o bien un tono de vigilia alterada. En este último caso aparece la divagación silenciosa y los ensueños más o menos fijados.


title: Psicología Humanista Universalista

text: La relación entre niveles produce en general alteraciones recíprocas. Pueden citarse cuatro factores que inciden en esa relación: la inercia, el ruido, el efecto “rebote” y el “arrastre”.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Inercia


title: Psicología Humanista Universalista

text: Cada nivel de conciencia tiende a mantener su nivel propio de trabajo manteniendo su actividad luego de finalizado su ciclo. Esto lleva a que el pasaje de un nivel a otro se haga con lentitud disminuyendo el primero al manifestarse el nuevo nivel (como en el caso de contenidos de semisueño que se imponen en vigilia). Los casos que a continuación se mencionan son consecuencias de esta inercia de cada nivel a mantener y extender su tipo de articulación característica.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Ruido


title: Psicología Humanista Universalista

text: La inercia del nivel anterior aparece como fondo de ruido en el trabajo del nivel posterior; contenidos de la infravigilia irrumpen interfiriendo en el trabajo vigílico y a la inversa. Como ruido podemos también distinguir: climas emotivos, tensiones, y contenidos no correspondientes al trabajo del coordinador en ese momento... En un ejemplo: si es el caso de realizar un trabajo o es obligatorio intelectual, una cierta cantidad de emoción deberá acompañar a ese trabajo (gusto por hacerlo o no), habrá una tensión producida por el trabajo mismo y se mentará con contenidos oportunos a las operaciones en marcha, pero si hay climas de otro tipo, si las tensiones no provienen del trabajo y los contenidos son alegorizantes, es obvio que interferirán en la actividad introduciendo ruido, lo cual habrá de alterar la coordinación y consumirá la energía disponible.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Este fenómeno surge como respuesta de un nivel en el que se han introducido contenidos de un nivel distinto, superando las defensas de inercia. Contenidos propios del nivel invadido, aparecerán más tarde en el nivel desde el que se produjo la introducción.


title: Psicología Humanista Universalista

text: Arrastre


title: Psicología Humanista Universalista

text: Contenidos, climas y tonos propios de un nivel se trasladan y permanecen en otro nivel como arrastre. Esto será más relevante en el caso de climas, tensiones o contenidos fijados en el psiquismo que son arrastrados por mucho tiempo y que se representan en los distintos niveles. Por la importancia psicológica que pueden tener estos factores en la adaptación creciente y en la evolución del psiquismo, pueden ser considerados especialmente. (V. Tonos, climas, tensiones y contenidos mentales)