title: Abric Romaní

text: Estas fechas realizadas sobre los travertinos que cubren el nivel E son próximas a la cronología del interestadio 12 de Groenlandia, también conocido como interestadial "Hengelo," en la bioestratigrafía polínica de la Grand Pile (Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: El horizonte cronoestratigráfico sobre el nivel K tiene una fecha calendaria 52.5± 1 ka AP en su base y pueden ser correlacionados con el interestadio 14 de Groenlandia también conocido como "Glinde." En mayo de 2010, se realizó un muestreo por perforación en el cuadro P58 de las superficies de excavación del nivel P. Se extrajo una columna continua de 4 cm de diámetro y de 47 m de profundidad. De la muestra se hizo una serie de dataciones que llegaron a los 30 m de profundidad respecto el suelo del nivel P. El rango de dataciones obtenido fue de entre 55 y 110 ka AP. Las nuevas dataciones demostraron que las ocupaciones en el "Abric Romaní" probablemente se extienden a más allá de 60 ka AP. Las futuras excavaciones en el yacimiento ayudarán a evaluar la presencia y el carácter de las ocupaciones humanas hasta MIS5.


title: Abric Romaní

text: El "Abric Romaní" ha aportado datos valiosos para la reconstrucción paleoambiental del MIS3 y de la adaptación de los grupos humanos al último periodo glacial. Los datos proceden de los estudios paleobotánicos y de la micropaleontología que han permitido definir el paisaje en el cual habitaron los neandertales del "Abric Romaní" (Burjachs and Julià, 1994; Vallverdú Poch et al., 2014; Biltekin et al., 2019) durante el MIS3.


title: Abric Romaní

text: La secuencia palinológica muestra un dominio de "Pinus" que caracteriza las formaciones arbóreas (Burjachs and Julià, 1994yacimiento. La datación de los travertinos de la secuencia por las series del Uranio y la excelente conservación del polen fósil en sus sedimentos proporcionan resultados relevantes respecto a la paleoecología de "l’Abric Romaní" y la región de Capellades. Los estudios palinológicos de la secuencia se han realizado en dos fases. La primera de ellas muestreó los sedimentos excavados y los niveles visibles en el pozo 1 hasta su base, llegando a sedimentos con una antigüedad de "c." 70 ka AP (Burrjachs and Julià 1994Artemisia", Poaceae, Amaranthaceae, indicando condiciones frías y secas. La aparición de "Quercus" caducifolio con cantidades bajas de "Corylus, Ulmus, Betula," y "Viburnum", indica un calentamiento climático en 109 ka AP. Sin embargo, un intervalo corto con expansión de pinos sugiere la breve ocurrencia de un evento frío en 108 ka AP. A partir de 107 ka AP, el elevado porcentaje de "Quercus"sugiere un clima más cálido y húmedo en la región (Biltekin et al., 2019).


title: Abric Romaní

text: La sucesión de bosques está marcada por "Quercus" caducifolios junto con "Pinus, Ulmus," "Viburnum," árboles mediterráneos (principalmente "Olea") y arbustos ("Juniperus"). "Juglans" y "Castanea" aparecen por primera vez en "ca." 106 ka AP. Por su parte, la primera aparición de "Pistacia" se ha registrado en 103,71 ka AP, señalando condiciones climáticas templadas. En este momento se registra un evento de enfriamiento caracterizado por un incremento de estepas (principalmente "Artemisia" con bajas cantidades de "Ephedra distachya") al tiempo que disminuyen los bosques templados y los árboles mediterráneos. La primera aparición de "Hedera", relacionada con condiciones climáticas más húmedas y templadas, ocurre en 105,8 ka AP. Al inicio del período entre 94,2 y 70 ka AP, la abundancia de "Corylus" y otros árboles templados, incluyendo "Carpinus, Hedera, Ulmus, Betula", sugiere condiciones climáticas más cálidas. La primera presencia de "Capinus" (principalmente "Capinus orientalis") fue registrada en esta fase cálida, dándose tras ella un cambio a condiciones frías y secas representado por un incremento en "Artemisa", Poaceae y Asteraceae. Hacia el final de este período, se dio un ligero incremento de "Quercus" caducifolio, mientras que las estepas de "Artemisa""," disminuyeron (Biltekin et al., 2019).


title: Abric Romaní

text: Entre 70 y 67 ka AP se observa un dominio de pólenes arbóreos entre los que se identifican "Quercus" perennifolios y "Olea-Phillyrea", indicando una fase climática de carácter cálido. Entre 66 y 59 ka AP se observa un predominio de gramíneas, indicando una fase de carácter más frío. Entre 58,6 y 47 ka AP predominan "Pinus" y gramíneas ("Artemisa" y "Poaceae"). Oscilaciones considerables en las curvas de polen y la presencia de taxones meso-termófilos en algunos momentos sugieren breves períodos de calentamiento durante esta fase fría, caracterizados por un desarrollo de taxones de espacios abiertos, principalmente "Juniperus," seguidos por un incremento de taxones arbóreos "Quercus y Olea-Phillyrea." Otros taxones termófilos como "Pistacia, Cistus, Syringa, Juglans, Hedera, Coriana" y "Erica" estuvieron presentes en estos períodos cálidos, aunque en bajos porcentajes (Burjachs and Julià 1994; Biltekin et al., 2019; Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: Finalmente, entre 46 y 40 ka BP se detecta en "Abric Romaní" la mejora térmica y de humedad del interestadial Hengelo (ISN 12). Este acontecimiento climático positivo, con un calentamiento gradual y pronunciado, comenzó con una expansión de árboles pioneros ("Juniperus" y "Pinus"), seguida por un incremento de bosques de "Quercus" y "Olea-Phillyrea" (Burjachs et al., 2012; Burjachs and Julià, 1994).


title: Abric Romaní

text: Los datos antracológicos de los niveles D al O muestran que el taxón dominante en el conjunto es "Pinus" tipo "sylvestris" que representa siempre más del 90% del material determinable. El dominio de esta especie está condicionado por la selección antrópica para su uso como combustible. En el nivel O que presenta junto al pino otros taxones como "Prunus" y "Juniperus" y el nivel D en el que se identifican algunos fragmentos de carbón de especies mesófilas como "Acer, Quercus sp." caducifolio y otras angiospermas indeterminables, que podría reflejar un cambio debido a las condiciones climáticas más favorables que concuerdan con los datos palinológicos. Los bosques de pino albar son las formaciones arbóreas dominantes durante toda la secuencia que se caracterizan por ser bosques aclarados sin abundante diversidad taxonómica (Burjachs et al., 2012; Burjachs et al., 2019; (Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: Los microvertebrados recuperados en "Abric Romaní" proceden de los niveles D, E, J, N y O y reflejan un dominio de especies de bosque abierto, así como de especies de hábitat húmedos, con condiciones ambientales más frías que las actuales. Las especies identificadas son principalmente insectívoros: "Crocidura russula, Sorex" gr. "Coronatusaraneus" y "Talpa europaea;" quirópteros: "Miniopterus schreibersii, Pipistrellus pipistrellus, Nyctalus lasioepterus;" y roedores: "Microtus arvalis, M. agrestis, Iberomys cabrerae, Terricola duodecimcostatus, T." cf. "pyrenaicus, Arvicola sapidus" (de ambiente acuático)", Apodemus sylvaticus" y "Eliomys quercinus." En el estudio de la herpetofauna se identificaron tres especies de anfibios "Bufo bufo", "Bufo calamites, Rana temporaria;" y tres reptiles "Lacertidae" indet., "Anguis fragilis" y "Vipera aspis" (Burjachs et al., 2019; Fernández-García et al., 2018).


title: Abric Romaní

text: Los datos paleoambientales del "Abric Romaní" reflejan un paisaje en mosaico con variabilidad de hábitats, bosques, prados, bosques de ribera, etc., que presentan mayor o menor extensión dependiendo de las fases climáticas de carácter más frío o más cálido. En general, los datos de la secuencia reflejan unas temperaturas más frías que las actuales, como indican la presencia de ciertos microvertebrados y la distribución de "Pinus" tipo "sylvestris ((Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: El conjunto lítico del "Abric Romaní" es típico del Paleolítico medio. Está compuesto principalmente a lo largo de toda la secuencia por productos de talla. El objetivo de la secuencia de reducción era obtener productos de talla de tamaño pequeño y mediano (≤40mm). Los núcleos y artefactos retocados son escasos, aunque se han identificado ambos elementos a lo largo de la secuencia. También se ha identificado la presencia de una cantidad considerable de objetos aislados tallados y configurados fuera del abrigo (lascas, lascas retocadas y núcleos en estado avanzado de reducción) (Vaquero, et al., 2007; Chacón et al., 2013)


title: Abric Romaní

text: A grandes rasgos y excepcionalmente, en todos los niveles arqueológicos del abrigo, hay una fragmentación de la cadena operativa. Excepcionalmente, a través de los remontajes, se han podido reconstruir secuencias de talla completas o casi completas (Vaquero, et al., 2007; Vaquero et al., 2019). Las materias primas utilizadas, provienen del entorno local y medio local (máximo 25-28km) , siendo el sílex siempre la materia prima predominante (Gómez de Soler y otros, 2016) en los niveles H, I y K, el porcentaje de sílex disminuye a un 70%, carácter que se asocia con un aumento de materias primas de origen local: el cuarzo en los niveles I y K, y roca calcárea en el nivel H. La cuarta materia prima más representada en la secuencia del depósito, es el esquisto que también proviene de una conca local. El nivel P es una excepción respecto a la adquisición de materia prima, ya que se ha observado la captación de sílex en un radio de 24 km de distancia (Gómez de Soler, 2016).


title: Abric Romaní

text: La estrategia de talla predominantes es la discoide, independientemente de la materia prima utilizada. Aunque también se ha identificado artefactos de corte "Levallois" y núcleos centrípetos jerárquicos. Los artefactos retocados son en la mayoría de ocasiones denticulados y retocados asociados a rascadores (Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: En la secuencia del "Abric Romaní" abundan los restos de fauna. Se han recuperado 30000 restos pertenecientes a 13 taxones distintos. Los ciervos ("Cervus elaphus") y los équidos ("Equus ferus/ hydruntinus") son los ungulados más abundantes de la secuencia y presentes en todos los niveles. Los especímenes de uros ("Bos primigenius") están también presentes en los niveles I, J, K, L, M, N y O; y los rebecos ("Rupicapra pyrenaica") en A, B, D, E, F, G, H y J. Los restos de rinocerontes ("Stephanorhinus cf. hemitoechus") son escasos pero han sido documentados en distintos niveles. La diáfisis de un fémur de proboscídeo se recuperó en el nivel E (Vallverdú Poch et al., 2014). A pesar del elevado protagonismo de los herbívoros en todos los niveles, también se han recuperado algunos restos de carnívoros. Estos son más abundantes en la parte superior de la secuencia (entre el nivel A y el E), donde un ambiente más cavernario permite relacionar la presencia de estos animales con el establecimiento de cubiles ocasionales. En los niveles B y O se han documentado restos de "Lynx sp." y "Felis silvestris," respectivamente, con marcas de corte producto de la aportación y el aprovechamiento de los neandertales (Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: En el "Abric Romaní," las modificaciones más abundantes de la fauna tienen relación con el aprovechamiento antrópico: marcas de corte y la fracturación de los huesos para la extracción y consumo de la médula. La cremación de los restos se encuentra también en frecuencias muy elevadas en todos los niveles. A pesar de que no se ha podido relacionar con actividades intencionales concretas, ya que la cremación pudo ser producida por diferentes procesos: desde el cocinado de alimentos, hasta la limpieza del suelo de ocupación, pasando por su uso como fuel. Las modificaciones producidas por carnívoros, son escasas en casi todo el depósito. Este hecho se puede explicar por el intenso aprovechamiento de las carcasas por parte de los grupos de neandertales y la posterior cremación de los restos (Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: Las modificaciones antrópicas indican un acceso primario sobre las carcasas a través de la caza por emboscada o rececho. La cooperación fue, sin duda, un elemento clave para el desarrollo de estas actividades (Marín et al., 2017). Los perfiles anatómicos de la fauna son el resultado de decisiones de transporte altamente variable de los diferentes elementos de las carcasas de los animales. Este transporte va desde el aporte al yacimiento de animales completos hasta el selección de unos pocos elementos. Este tipo de conducta, se relaciona con diversas restricciones, que son las que probablemente influyeron en la toma de decisiones de los neandertales. Entre ellas se encuentran: el retorno energético de las distintas partes anatómicas y la cooperación entre los diferentes participantes en las partidas de caza en el momento del transporte de las carcasas de los animales (Marín et al., 2017a, 2019neandertales y su protagonismo en el desarrollo de diferentes actividades. Esto ha posibilitado la caracterización del yacimiento como un espacio residencial estructurado en torno a diferentes tipos de áreas domésticas, de acuerdo con un patrón de organización similar al de las poblaciones de cazadores-recolectores contemporáneas.


title: Abric Romaní

text: Hasta la excavación del nivel Q se han contabilizado más de 300 estructuras de combustión correspondientes a hogares, vaciados o traslados de estos, y acumulaciones de cenizas y carbones. La mayor parte de estas estructuras son planas; otras aprovechan las concavidades formadas en la superficie travertínica, y otras están configuradas por bloques, plaquetas, y/o en forma de cubetas (Vallverdú Poch et al., 2014).


title: Abric Romaní

text: La dispersión/agregación de los materiales en torno a los restos de los hogares ha permitido a los investigadores identificar desde ocupaciones de corta duración hasta grandes campamentos estables. Los asentamientos de corta duración (como los encontrados en los niveles H y I), se presenta un tipo de organización determinada, con zonas independientes no relacionadas con otras acumulaciones. Con frecuencia aparecen flanqueadas por espacios vacíos, ausencia de reutilización o remontajes entre las piezas de industria lítica o restos de fauna. Este tipo de hogares sugieren un uso de recursos genéricamente procesados en el exterior del abrigo, y el contorno de los hogares, su lugar de consumo final, y lugar de abandono de los restos (Arteaga et al, 2001; Vallverdú et al., 2005).


title: Abric Romaní

text: Las estructuras de ocupaciones de media duración, como las excavadas también en el nivelI, se caracterizan con un modelo espacial determinado, varía del anterior la existencia de alguna yuxtaposición en las acumulaciones, remontajes líticos o faunísticos entre áreas, con cadenas operativas muy fragmentadas. Los asentamientos de una estación o más, denominados de larga duración. Un ejemplo de ello son los niveles J o M. En este modelo estacional están implicadas secuencias de actividades con un gran número de remontajes líticos entre hogares y áreas de actividad. Los grupos de neandertales en estos casos utilizaron simultáneamente hasta 200m² (metros cuadrados) de la superficie del yacimiento (Arteaga et al., 2001; Vallverdú et al., 2005, 2012). De acuerdo con el registro de los diferentes niveles, también se ha podido estimar la organización del espacio según las zonas de uso. Se han identificado áreas de reposo en las cuales se hallan rescoldos. Esta zona suele ubicarse en la parte posterior del abrigo, más protegida, se trata de un tipo de habitación que, anteriormente, solo se había documentado entre los asentamientos de los hombres anatómicamente modernos. Un ejemplo de ello, es el área dormitorio del nivel N, en la que se identificaron cinco estructuras de combustión ubicadas en intervalos de 1 metro (Vallverdú et al. 2011).


title: Abric Romaní

text: Una de las características de estos hogares es la reutilización de las zonas en las que se establecen las estructuras de combustión. De este modo en las zonas dormitorio los fuegos se hacían siempre encima del anterior. En este mismo nivel, podemos observar la diferencia entre las áreas de descanso y las destinadas a la actividad doméstica, en la que los hogares se yuxtaponen lateralmente y tienen espesores importantes de residuos de combustión (Vallverdú et al., 2010).


title: Abric Romaní

text: Usualmente, las cuevas y abrigos no favorecen la preservación de madera u otros restos vegetales perecederos. Teniendo en cuenta esta condición, hay que considerar la dificultad de hallar restos orgánicos de estos materiales en los yacimientos arqueológicos pleistocenos. Sin embargo, el registro del "Abric Romaní" es una excepción ante estos contratiempos. En la zona de Capellades, el agua presenta un alto contenido en carbonato cálcico, que ha permitido, además de la formación de los travertinos, dicha conservación. El registro en su mayoría se trata de “negativos” de madera, formados por carbonatos depositados a través del agua en la superficie de los vegetales, lo que ha permitió la reconstrucción de réplicas de los objetos, troncos y restos hallados en el abrigo (Carbonell y Castro Curiel, 1992).


title: Abric Romaní

text: Algunos de estos grandes negativos de madera, hallados en los niveles H, I, N y O se interpretan como elementos de construcción de habitaciones o tiendas, es un tipo de registro prehistórico en contexto antrópico, excepcional (Carbonell y Castro-Curel, 1992; Vallverdú et al., 2005 Solé, et al., 2013).


title: Abric Romaní

text: En el nivel I, del yacimiento, se han registrado más de 150 restos de negativos de madera, principalmente en posición primaria, y en el nivel H, se han conservado 3 objetos carbonizados, de madera de enebro ("Juniperus"), con una morfología y envergadura similar entre ellos (a- 32x22x2; b- 55x20x2; y c- 22x17x2) (Carbonell y Castro-Curel, 1992). Este singular registro de madera, constituye un hecho excepcional a nivel arqueológico, y nos muestra claramente cómo la captación de madera y su posterior utilización o transformación debió ser tecnológicamente importante para las sociedades de cazadores-recolectores del paleolítico, en concreto de los neandertales.


title: Abric Romaní

text: Se han excavado doce niveles que contienen hogares, lítica y restos óseos dispersos, todos del periodo del Paleolítico medio excepto el último, que es del Paleolítico superior temprano. Las dataciones de uranio-torio fechan los depósitos entre 70000-40000 años AP, y los niveles arqueológicos tienen entre 49000 y 46000 años de antigüedad. Todos estos niveles presentan ocupaciones de neandertales, con asociaciones de la cultura musteriense.


title: Abric Romaní

text: Aunque no contiene restos humanos, se han encontrado numerosas hogueras y pruebas de la cocción y el consumo de caballos y ciervos. Los restos líticos de la última ocupación (NivelI) tienen origen en rocas de sílex situadas a unos 5km de distancia, en contraste con la piedra caliza y el cuarzo usados por las ocupaciones anteriores. El NivelI contiene 16 hogares, y algunos bloques de travertino alineados a propósito. El conjunto lítico y fauna sugiere una estrategia de explotación diversificada y la comprensión de los recursos regionales que no se ven en las capas de ocupación anterior. El hecho de quedar los restos de madera cubiertos por una surgencia de agua muy rica en carbonato de calcio ha provocado la formación de una costra de travertino, que ha permitido la conservación de la madera, cosa realmente excepcional en todo el mundo. Estos restos permiten saber, por ejemplo, de que manera cortaban un árbol los neandertales o como organizaban su vida.


title: Abric Romaní

text: Se han encontrado unos 100 instrumentos de madera y unas 300 hogueras, por lo que se considera uno de los yacimientos arqueológicos habitados por los neandertales más importantes de Europa en lo que se refiere a los restos de hogueras encontrados.


title: Abric Romaní

text: Entre los hallazgos se encuentra el negativo de una pieza larga de madera, de unos 5m de largo y un grosor de 6cm en un extremo y 3cm en el otro, con una antigüedad superior a los 55000 años, que se ha identificado como una rama de un pino empleada para construir una cabaña dentro del abrigo.


title: Danzas eslavas

text: Las Danzas Eslavas son una serie de 16 obras para orquesta compuesta por Antonín Dvořák en 1878 y 1886 y publicada en dos grupos: Opus 46 y Opus 72. Originalmente escritas para piano a cuatro manos, las Danzas Eslavas fueron inspiradas por las danzas húngaras de Johannes Brahms. Se compusieron a petición de la editorial de Dvořák. Las piezas, animadas y abiertamente nacionalistas, fueron bien recibidas en el momento y hoy se encuentran entre las obras más memorables del compositor, a veces apareciendo en la cultura popular.


title: Danzas eslavas

text: Antes de la publicación de las Danzas Eslavas, op 46, Dvořák fue un compositor relativamente desconocido. Debido a ello, solicitó la beca del Premio de la Música del Estado austríaco, a fin de financiar su trabajo de composición. Después de ganar el premio 3 veces en 4 años (1874, 1876 y 1877), Johannes Brahms, como uno de los miembros de la comisión competente para la concesión de la beca, le presentó a Dvořák a su propio editor, Fritz Simrock. La primera obra de Dvořák publicada por Simrock fueron las Moravian duets, que alcanzaron el éxito. Alentado, Simrock pidió al compositor escribir algo con una danza de características semejantes.


title: Danzas eslavas

text: No seguro de cómo empezar, Dvořák utilizó las danzas húngaras de Brahms como un modelo - pero solo como un modelo, hay una serie de diferencias importantes entre las dos obras. Por ejemplo, mientras que Brahms hizo uso de melodías populares de Hungría, Dvořák sólo hizo uso de los ritmos característicos de la música popular eslava: las melodías son enteramente suyas. Simrock quedó inmediatamente impresionado por la música de Dvořák (originalmente para piano a cuatro manos), y pidió al compositor una versión orquestal. Ambas versiones fueron publicadas en el mismo año, y rápidamente se estableció la reputación internacional de Dvořák. El enorme éxito de las danzas del Opus 46 llevó a Simrock a solicitar otro grupo de Danzas Eslavas en 1886. La siguiente serie de Danzas eslavas, la opus 72, tuvo una recepción mundial similar.


title: Danzas eslavas

text: Los tipos de bailes en los que basa su música de Dvořák incluyen la Furiant, el dumka, la polka, el sousedská, el skočná, la mazurca, el odzemek, la spacirka, el kolo y la polonesa. Un espectáculo completo de cada obra suele durar aproximadamente 40 minutos.Las danzas de esta obra son, a veces, numerados por separado de la primera y otras veces como números del 9 al 16. La mayoría de las ediciones dan ambos números.La orquestación de las Danzas Eslavas, con ligeras variaciones para cada número, es la siguiente:


title: Danzas eslavas

text: , Viento de madera s:


title: Danzas eslavas

text: , Viento:


title: Danzas eslavas

text: , Percusión:


title: Danzas eslavas

text: , Cuerda: 1 ª, 2 violín s


title: Follas novas

text: Follas novas (en español, «Hojas nuevas») es un poemario publicado en 1880 por Rosalía de Castro (1837-1885). Fue escrito en la localidad vallisoletana de Simancas, donde en aquel momento residía con su marido, nombrado Director del Archivo General del Reino de España, sito en dicha localidad.


title: Follas novas

text: Rosalía concibió en un principio este poemario como una continuación de "Cantares gallegos": El 40% de los poemas de "Follas novas" tienen afinidad con el texto publicado en 1863, mientras que el resto de las composiciones presentan un espíritu poético diferente, motivado por la emigración, las desgracias familiares y las dolencias físicas y morales. Estamos, por tanto, ante una poética que ahonda en los sentimientos, en la saudade y que tiene frecuentemente, por horizonte, la frontera del propio ser:


title: Follas novas

text: Es una compilación de poemas ordenados sin un criterio claro. El libro se presenta estructurado en cinco secciones:


title: Follas novas

text: La obra tiene una organización formal poco elaborada al compararla con "Cantares gallegos", si bien su amplitud temática y la diversidad de sus textos le confiere mayor universalidad. La colección de poemas resulta sumamanete irregular desde una perspectiva estructural porque:Los textos subjetivos de "Follas novas" podrían pertenecer a la escuelas germánica (composiciones breves, de estilo sincero, espontáneas, impresionistas, intimistas y sugerente), de la cual es representante Bécquer. Pero la lírica de Rosalía es diferente de la becqueriana, ya que Rosalía se aleja del sentimentalismo para facilitarnos, mediante la introspección, su vida radical, angustiada y pesimista; la búsqueda del sentido de la existencia.


title: Follas novas

text: "Vaguedás", viene a ser una "Arte poética" relativa a la relación entre poesía y vida:


title: Follas novas

text: En "Do íntimo" y los poemas subjetivos de "Varia" predomina la saudade y la alienación:


title: Follas novas

text: Nace con el precedente de "Cantares gallegos", pero el hecho de que sean poemas y no glosas, junto con la presencia de una Rosalía más madura, provoca un yo poético mucho más reflexivo que profundiza en la injusticia social procurando penetrar en el corazón de sus semejantes de una manera vivencial.


title: Follas novas

text: Estamos ante poesía comprometida, cívica; pero nunca panfletaria. La denuncia como el sentimiento, es pura sensibilidad. El mundo que rodea a Rosalía es una extensión de su propio cuerpo.


title: Follas novas

text: Algunos poemas de "Da terra", como "Miña casiña, meu lar", "Tanto e tanto nos odiamos", "A probiña que está xorda", "Xan" o "Soberba", son una prolongación de "Cantares". Composiciones que, sin ser glosas, contienen costumbres populares.


title: Follas novas

text: Los demás textos de esta sección, aunque pudiendo ser narrativos ("O encanto da pedra chan") y a pesar de tener paisaje y cultura en su núcleo, están marcados con evidente lirismo subjetivo.


title: Follas novas

text: Encontramos diferentes tipos de composiciones:Era una osadía decir esto en 1880. Más aún si pensamos que el contenido de este prólogo perfila el problema social de Galicia que Rosalía consideraba más grave: la emigración.


title: Follas novas

text: Es una plasmación panorámica de la emigración gallega desde la perspectiva de la mujer:


title: Follas novas

text: Rosalía sufrió los mismos dolores que sufrieron sus mujeres gallegas. Rosalía habló por todas. Una mujer introvertida, que se ve atravesada por una larga y negra sombra de saudade, tiene valor para apartar de su vista su íntimo horror y mirar hacia el pavor vital, hacia la escasísima calidad de vida que tienen los demás en ese país olvidado de la mano de los hombres que era Galicia.


title: Follas novas

text: En "Follas novas" conflúen tres tendencias métricas:En "Follas novas" vemos:A pesar de ser "Follas novas" una obra de inaudito valor literario y humano, lo verdaderamente insólito es que Rosalía compusiese sus sentimientos y reflexiones sociales en una lengua tenida por dialectal, por flagrante ejemplo de la incultura de un pueblo. Si Rosalía había consagrado en "Cantares gallegos" el gallego para la lírica popular, elabora en este poemario una poesía universal, sin fronteras, pero gallega, y en la lengua de un país recóndito. Sigamos a Carballo Calero, en su "Historia da literatura galega contemporánea" (pág. 145), cuando dice:


title: Follas novas

text: Uno de los poemas más famosos del libro es "", donde muestra nuevamente su pesimismo y su temor a la muerte, con un lirismo de una extraordinaria sensibilidad. Este poema fue musicalizado por Juan Montes, que creó una melodía de estilo alalá que intensificaba notablemente el sentimiento expresado en el poema, creando uno de los más bellos cantos de la música popular gallega. La canción fue presentada por primera vez en el Gran Teatro de La Habana en 1892, y desde entonces se ha convertido en una obra emblemática del folklore gallego. Una versión realizada en 1996 por Carlos Núñez, con la voz de Luz Casal, fue incluida en la banda sonora de la película "Mar adentro" (2005), de Alejandro Amenábar.


title: Follas novas

text: En su visita al Vaticano en diciembre de 2021, la vicepresidenta del gobierno de España, Yolanda Díaz, regaló al Papa Francisco una edición de esta obra.


title: Brandoa

text: Brandoa era una portuguesa del de Amadora, distrito de Lisboa.


title: Brandoa

text: Brandoa es una palabra de origen prerromana, procedente de un nombre femenino, cuya forma más antigua tiene como terminación el diptongo nasal al que pasa, por ejemplo: Brandão / Brandoa. En castellano dio lugar a Brandán(a), Barandán(a) y Borondón(a).


title: Brandoa

text: Las primeras referencias históricas que existen sobre este lugar se remonan a 1575. En los alrededores de Lisboa existía una quinta llamada Brandoa. El nombre de la quinta procede de sus propietarios, el doctor Jerónimo Vaz Brandão y posteriormente su hija María Brandoa.


title: Brandoa

text: La quinta perteneció sucesivamente a varias familias. En 1958 era propiedad de la familia Freitas, que debido a problemas financieros hipotecó la quinta por 800 "contos" (800.000 escudos portugueses, que equivalen aproximadamente a 4.000 euros). Por esta época también comienzan una serie de construcciones ilegales. La construcción clandestina está ligada al crecimiento poblacional de Lisboa, que crea problemas de ocupación en la capital portuguesa.


title: Brandoa

text: Brandoa era una zona de fácil acceso, pues se encontraba en la periferia de la ciudad y los límites del municipio de Oeiras, lo que la convertía en un lugar poco vigilado por los inspectores administrativos. Las primeras construcciones se realizaron en la vertiente de Paiã, siendo la mayoría de los constructores operarios civiles o los propios habitantes del lugar.


title: Brandoa

text: En 1961 la Cámara Municipal de Oeiras publicó varios anuncios en diversos periódicos y revistas, denunciando la construcción clandestina en Brandoa y exigiendo la demolición de las construcciones ilegales.


title: Brandoa

text: Sin embargo estos avisos y alertas no evitaron la proliferación de edificios y nuevas construcciones. En 1962, debido al gran número de edificios ya construidos (360), la Cámara propone por primera vez un plan urbano para esta zona. Pero la resolución urbanística se demora. En 1969 se ordena la demolición de un edificio de 6 pisos y a partir de este año Brandoa recibe la atención de las entidades públicas y de los órganos de comunicación social nacionales y extranjeros. Las entidades administrativas y gubernamentales deben responder por el desarrollo de un barrio clandestino con las dimensiones de Brandoa. La Cámara ordena el embargo de todos los edificios en construcción del "mayor barrio clandestino de Europa."


title: Brandoa

text: En 1971 ya existe en Brandoa una "Comisión de Moradores" que reivindica algunas mejoras y acceso a agua, electricidad, saneamiento básico y asfaltamiento de las vías de comunicación. Al año siguiente se producen algunas obras.


title: Brandoa

text: En 1973 se constituye el Gabinete del Plano da Brandoa que hace un levantamiento del catastro de la propiedad privada y clasifica los edificios con el objetivo de realizar ciertas mejoras urbanísticas. El trabajo de este Gabinete nunca llegó a completarse y las condiciones de vida de la población residente no sufrieron alteraciones significativas. También durante este período comienzan a desarrollarse ciertos movimientos asociativos de componente social, cultural y deportivo.


title: Brandoa

text: En 1979 se crea el municipio de Amadora, y el 22 de febrero de 1980 toma posesión la primera Junta de Freguesia de Brandoa.


title: Brandoa

text: Durante la década de 1980 comienzan a hacerse visibles las mejoras en las condiciones de vida de la población residente. Se crean infraestructuras básicas y equipamientos sociales como organizaciones vecinales, escuelas, parques infantiles, centros de apoyo y espacios verdes. Comienza el proceso de urbanización y legalización de los edificios. Las nuevas construcciones obedecen las reglas de planeamiento urbanísticos y son debidamente legalizados.


title: Brandoa

text: Poco a poco, Brandoa comienza a transformarse, tanto a nivel urbanístico como poblacional, surgiendo nuevos proyectos que son atendidos por la Junta de Freguesia, dinamizando y apoyando una serie de actividades en el ámbito cultural, recreativo y deportivo, posibilitando una mejor calidad de vida e intentando que la freguesia sea algo más que una ciudad dormitorio de Lisboa.


title: Brandoa

text: En 1997 se procedió a la división administrativa de la freguesia con la creación de la nueva freguesia de Alfornelos, que transformó la realidad física y social de Brandoa, que quedó constituida por el barrio de Brandoa, Casal y Rua de Alfornelos.


title: Brandoa

text: En el año 2002, Brandoa instaló un espacio de servicios de internet, nuevos espacios verdes y urbanos públicos, dotaciones para la tercera edad, el Parque Urbano de Paiã, conexiones de carreteras con las principales vías -Falagueira y el Casal da Mira son algunas de las ocupaciones ya definidas en el programa a largo plazo. También este año se aprobó el PROQUAL (Programa Integrado de Cualificación de las Áreas Suburbanas del Área Metropolitana de Lisboa) para Brando, procediendo a la recalificación socio-urbanística. De este modo se prevé la creación de un Centro de Juventud, un Centro Cívico que dispondrá de un Centro de Día y un Centro de Convivencia y Ocio.


title: Brandoa

text: En el año 2004 con la construcción del Barrio de la Urbanización del Casal da Mira comenzó la expansión y desarrollo del norte de la freguesia, donde se pretende crear una gran zona comercial y habitacional.


title: Brandoa

text: En el año 2005 se concluyó el proyecto de construcción del Jardín Luís de Camões, financiado por el proyecto de la Unión Europea, pero en el año 2006 el proyecto dejó de recibir apoyo y el espacio fue cerrado. Como alternativa la Junta sugirió el espacio de la Cámara Municipal de Amadora que queda cerca de la estación de Amadora.


title: Brandoa

text: Debido a la repercusión de la historia urbanística de Brandoa en los medios de comunicación portugueses, es una de las zonas más conocidas de la Gran Lisboa.


title: Brandoa

text: Fue suprimida el 28 de enero de 2013, en aplicación de una resolución de la Asamblea de la República portuguesa promulgada el 16 de enero de 2013 al pasar a formar parte de las freguesias de Encosta do Sol, Falagueira-Venda Nova y Mina de Água.


title: Brandoa

text: La Freguesia de Brandoa estaba formada por siete barrios: Azinhaga dos Besouros; Casal de Alfornelos; Rua de Alfornelos; Urbanización de Alfornelos; 11 de Março; Quinta da Laje y Brandoa.


title: Camellia oleifera

text: Camellia oleifera, es una especie de planta perteneciente a la familia de las teáceas. Es originaria de China, se destaca como una importante fuente para la obtención de aceite comestible (conocido como aceite de té o aceite de camelia) obtenidos a partir de sus semillas. Es comúnmente conocido como el aceite de semillas de camelia, té de aceite de camelia, o Lu Shan Snow Camellia, aunque en menor medida otras especies de camelia se utilizan también en la producción de aceite.


title: Camellia oleifera

text: Esta especie es un árbol muy similar a "Camellia sasanqua", excepto en el color verde oscuro, las hojas perennes son un poco más grandes. Las flores blancas, fragantes se producen en invierno, y este gran arbusto grande o pequeño árbol que alcanzará los 7 m de altura. La corona tiene formas redondeadas. Se encuentra ampliamente distribuida en China, donde es cultivado extensamente. Se encuentra en bosques, matorrales, orillas de arroyos y laderas, en alturas de 500 a 1300 metros. Las semillas de "Camellia sinensis y Camellia oleifera" se puede presionar para obtener aceite de té, un condimento dulce y un aceite de cocina que no debe confundirse con el aceite de árbol de té, un aceite esencial que se utiliza para fines médicos y cosmética y se origina en las hojas de una planta diferente. El aceite de semillas se pueden utilizar como tratamiento de la tiña. El té de aceite de camelia tiene más de 80% de grasa monoinsaturada. Té de aceite también se conoce como "aceite de semilla de té" y se vende como aceite de cocina en los supermercados de toda Australia, Nueva Zelanda y los Estados Unidos.


title: Camellia oleifera

text: También puede utilizarse en la fabricación de textiles, fabricación de jabón y como una fuente de iluminación. Aceite de camelia es también usado tradicionalmente para proteger en Japón las herramientas de carpintería y los cubiertos de la corrosión y se vende actualmente pra tal efecto "Camellia oleifera" fue descrita por Clarke Abel y publicado en "Narrative of a Journey in the Interior of China" 174, 363. 1818. Camellia: nombre genérico otorgado en honor del botánico y misionero jesuita del siglo XVII, Jiří Josef Camel (también conocido como Camellus), quien transportó plantas de camelias desde Filipinas a Europa. Carlos Linneo nombró a este género en su honor.


title: Camellia oleifera

text: oleifera: epíteto latino que significa "de aceite".


title: Meridiano 179 este

text: El meridiano 179 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el Océano Ártico, Asia, el Océano Pacífico, el Océano Antártico y la Antártida hasta llegar al Polo Sur.


title: Meridiano 179 este

text: El meridiano 179 este forma un gran círculo con el meridiano 1 oeste.


title: Meridiano 179 este

text: Comenzando desde el Polo Norte y dirigiéndose hacia el Polo Sur, este meridiano atraviesa:


title: Meridiano 178 este

text: El meridiano 178 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el Océano Ártico, Asia, el Océano Pacífico, Nueva Zelanda, el Océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 178 este

text: Comenzando desde el Polo Norte y dirigiéndose hacia el Polo Sur, el meridiano 178 este atraviesa:


title: Meridiano 177 este

text: El meridiano 177 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el Océano Ártico, Asia, el Océano Pacífico, Nueva Zelanda, el Océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 177 este

text: Comenzando en el Polo Norte y dirigiéndose hacia el Polo Sur, este meridiano atraviesa:


title: Meridiano 176 este

text: El meridiano 176 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el Océano Ártico, Asia, el Océano Pacífico, Nueva Zelanda, el Océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 176 este


title: Meridiano 175 este

text: El meridiano 175 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Sur atravesando el Océano Ártico, Asia, el Océano Pacífico, Nueva Zelanda, el Océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 175 este

text: Comenzando en el Polo Norte y dirigiéndose hasta el Polo Sur, este meridiano atraviesa:


title: Antonio Burgos Fraile

text: Antonio Burgos Fraile (nacido en Guadalajara, España en 1947) es un dibujante español.


title: Antonio Burgos Fraile

text: Estudio durante cinco años (1965-1970) en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando. Obtuvo el título de profesor de dibujo y licenciado en Bellas Artes, puede ser definido como el retratista de la entraña paisajística de la tierra de Guadalajara.


title: Antonio Burgos Fraile

text: Su primera exposición individual fue expuesta en el año 1965 en el Casino Principal de Guadalajara. Después de esta exposición, ha realizado muchas exposiciones más en diferentes salas y casinos.


title: Antonio Burgos Fraile

text: De forma colectiva, ha participado en prestigiosos e importantes concursos y certámenes nacionales y ha representado a Guadalajara en diferentes ocasiones; como por ejemplo, en la Escuela de Bellas Artes de Jalisco (México) en 1980, "Guadalajara su historia y su cultura", Rohan (Francia).


title: Antonio Burgos Fraile

text: Igualmente ha representado a España en "Línea, espacio y expresión de la Pintura Española actual", IV Centenario de la fundación de Buenos Aires (Argentina) 1980, en Museos Nacionales de México y Santo Domingo, en 1982, y otros muchos más.


title: Antonio Burgos Fraile

text: Entre sus numerosos premios destacan: El Premio Nacional Escuela Masana (Barcelona) en 1966. El "Premio Molina Higueras" de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) en 1968. El Primer Premio "Pintores de África" Madrid 1970 y 1971. El Premio III Bienal de Tajo, Toledo, 1974. Primer Premio V Certamen Nacional de Pintura Caja Guadalajara, 1977. El "Molino de Plata" Certamen Nacional de Pintura, Valdepeñas, 1979. El Primer Premio de Pintura en el Certamen Nacional, Azuqueca de Henares, 1989.


title: Meridiano 1 este

text: El meridiano 1 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el océano Ártico, el océano Atlántico, Europa, África, el océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 1 este

text: El meridiano 1 este forma un gran círculo con el meridiano 179 oeste.


title: Meridiano 1 este

text: Comenzando por el Polo Norte y dirigiéndose hacia el Polo Sur, este meridiano atraviesa:


title: Niccolò Tornioli

text: Niccolò Tornioli (Siena, bautizado el 16 de junio de 1598 - Roma, después del 24 de marzo de 1651), pintor italiano activo durante el Barroco.


title: Niccolò Tornioli

text: Comenzó su formación como pintor en su ciudad natal junto a Francesco Rustici. Sus primeras obras indican la influencia de éste en el estilo de su alumno, así como un interés en el arte de Caravaggio, que Rustici y Rutilio Manetti habían dado a conocer en Siena. Posteriormente se haría patente su conocimiento del trabajo de artistas de índole más clasicista, como Andrea Sacchi o Pier Francesco Mola. Esta mezcla de influencias le permitió crear un lenguaje formal que le acercó mucho al estilo de artistas como Mattia Preti, con quien a veces se ha confundido su obra ("Los Astrónomos", 1643), aunque su manera es algo más contenida. En su fase de madurez se aprecia un acercamiento al estilo de los barrocos florentinos, como Sigismondo Coccapani y Cesare Dandini.


title: Niccolò Tornioli

text: En 1635 se instaló en Roma, donde trabó relación con otros pintores, como Agostino Tassi, Spadarino o los escultores Francesco Mochi y Alessandro Algardi. En 1642 pasó a formar parte del servicio del cardenal Francesco Barberini, para quien realizó diversas obras. Posteriormente gozó del patronazgo de los hermanos Spada, Virgilio y el cardenal Bernardino, que le compraron varios lienzos para su residencia. Gracias a ellos obtuvo el encargo para el diseño de los mosaicos de la Capilla del Santísimo Sacramento de San Pedro del Vaticano. Estuvo trabajando en el proyecto durante 1647 y 1648, pero la muerte le impidió concluirlo.


title: Niccolò Tornioli

text: Durante la década de 1640 Tornioli no pudo sustraerse al gran influjo que ejerció Pietro da Cortona. Durante estos años realizó sus obras de corte más típicamente barroco, como los frescos de Santa Maria in Valicella.


title: Meridiano 2 este

text: El meridiano 2 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el Océano Ártico, el Océano Atlántico, Europa, África, el Océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 2 este

text: El meridiano 2 este forma un gran círculo con el meridiano 178 oeste.


title: Meridiano 2 este

text: Comenzando en el Polo Norte y dirigiéndose hacia el Polo Sur, este meridiano atraviesa:


title: Filippo Cavolini

text: Filippo Cavolini (o Caulinus), fue un profundo estudioso italiano, de la historia natural, luego de haber abandonado la carrera legal, siguiendo un estilo de investigaciones vecino al de Lazzaro Spallanzani, obteniendo importantes resultados en el sector de la biología marina, con


title: Meridiano 3 este

text: El meridiano 3 este de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el Océano Ártico, el Océano Atlántico, Europa, África, el Océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 3 este

text: El meridiano 3 este forma un gran círculo con el meridiano 177 oeste.


title: Meridiano 3 este


title: Copa Davis 1956

text: La Copa Davis 1956 fue la 45.ª edición del torneo de tenis masculino más importante por naciones. La ronda final se celebró del 26 al 28 de diciembre de 1956. Australia se proclamó como equipo ganador de la Copa, venciendo al equipo de Estados Unidos por 5 a 0.


title: Meridiano 1 oeste

text: El meridiano 1 oeste de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el océano Ártico, el océano Atlántico, Europa, África, el océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 1 oeste

text: El meridiano 1 oeste forma un gran círculo con el meridiano 179 este.


title: Meridiano 1 oeste


title: Ciudad de los pilares

text: Iram la de las columnas o la de los pilares (árabe: إرَم ذات العماد, ), también conocida como Ubar, Aram, Iram, Irum, Irem, Erum o Wabar, es una ciudad perdida, en la península arábiga, que ocupa en el Corán un papel similar al de Sodoma y Gomorra en el Antiguo Testamento como ciudad maldita por Dios.


title: Ciudad de los pilares

text: El máximo libro del Islam contiene una mención a esta legendaria ciudad, señalándola como ciudad maldita y castigada por Alá:


title: Ciudad de los pilares

text: Los probables restos de la ciudad de Ubar fueron descubiertos a principios de la década de 1990 por el arqueólogo aficionado Nicholas Clapp inspirado por el libro "Arabia Félix" publicado en 1932 por el investigador Inglés Bertram Thomas.


title: Ciudad de los pilares

text: Clapp se basó en unos antiguos mapas del conocido geógrafo Claudio Ptolomeo en el 200 d.C. y los comparó con unas rutas reveladas por los satélites de la NASA. Así fue como descubrió qué los senderos mostrados en el mapa se correspondían con los señalados por los Beduinos de la zona y con las imágenes de la NASA. Dichos senderos conducían a un amplio solar dónde yacen las ruinas de una antigua ciudad conocida como Ubar.


title: Ciudad de los pilares

text: Existen fuertes evidencias de que Iram de los Pilares forme parte de Ubar, en las excavaciones se encontraron antiguas torres que se corresponden con las descripciones de la ciudad mencionadas en el Corán, aunque esto es aún materia de debate. Su ubicación es en el territorio de la actual Omán.


title: Ciudad de los pilares

text: Al parecer la ciudad encontró su ruina debido a su gran desarrollo, puesto que estaba construida sobre un lago subterráneo que servía para el suministro de agua a la ciudad, y su gran crecimiento conllevó el vaciado del acuífero y la pérdida de la humedad en la arcilla colindante y finalmente su derrumbe, tragándose la mayor parte de la ciudad, aunque se han conservado parte de las grandes torres.


title: Ciudad de los pilares

text: Esta ciudad es mencionada en "Las mil y una noches".


title: Ciudad de los pilares

text: Esta ciudad es mencionada por Lovecraft en su historia del "Necronomicón" como uno de los lugares visitados por Abdul Alhazred.


title: Ciudad de los pilares

text: Esta ciudad también está mencionada en el videojuego "", en el que se plantea que Sir Francis Drake llegó allí en un desvío mientras navegaba dando la vuelta al mundo, pero escondió las pruebas de su viaje y evidencias que llevaban a la ciudad perdida de Ubar. Esta permanece oculta hasta que el héroe Nathan Drake y una oscura y maligna sociedad secreta la redescubren 500 años más tarde.


title: Ciudad de los pilares

text: Esta ciudad también es mencionada en el libro "El séptimo santuario" de Daniel Easterman, en este libro se menciona como uno de los santuarios de los asesinos y como la mayor hazaña arqueológica.


title: Ciudad de los pilares

text: Mencionada también en el libro "American Gods" de Neil Gaiman.


title: Ciudad de los pilares

text: Protagonista de la novela "La Ciudad Perdida (Sandstorm, 2004)" de James Rollins.


title: Orbitador

text: Un orbiter u orbitador es una nave espacial que órbita un planeta o satélite natural sin aterrizar sobre él, con el objeto de estudiarlo a distancia.


title: Orbitador

text: Otros usos del término Orbiter son:


title: Anastasio Alfaro

text: Anastasio Alfaro González (Alajuela, 16 de febrero de 1865 - San José, 20 de enero de 1951) fue un zoólogo, geólogo, genealogista y explorador de Costa Rica.


title: Anastasio Alfaro

text: Nació en un hogar de finqueros acomodados, y quedó huérfano de madre a edad temprana. Excelente alumno, estudió la escuela primaria en Alajuela, y posteriormente en el Instituto Municipal de Varones de Alajuela, donde tuvo por profesor a don León Fernández, quien supo guiar sus pasos por el camino de la investigación histórica y naturalista. Posteriormente obtuvo el Bachillerato en Artes, en el Instituto Nacional de la Universidad de Santo Tomás en San José, equivalente al Bachillerato en Secundaria, en el año de 1883.


title: Anastasio Alfaro

text: Colaborador del Anuario Estadístico, publicación que incluía observaciones meteorológicas, su interés por la naturaleza lo movió, desde muy joven, a coleccionar aves, insectos, minerales y plantas, y a solicitar al Presidente de la República don Bernardo Soto, en 1885, la creación de un Museo Nacional. Posteriormente viajó a Washington para informarse sobre la mejor forma de dar concreción a la idea, y en 1887, con la suya propia y otras valiosas colecciones, abrió sus puertas el Museo, del que fue nombrado secretario. Durante el resto de su vida fue gran impulsor de la divulgación en el exterior de las riquezas naturales de Costa Rica.


title: Anastasio Alfaro

text: Fue director del Museo Nacional de Costa Rica. Un colegio en San José lleva su nombre.


title: Anastasio Alfaro

text: Posteriormente, ya adulto, cursó la carrera de Derecho y obtuvo la pasantía, pero nunca ejerció la profesión de abogado.


title: Anastasio Alfaro

text: Fue, además de científico, un connotado escritor costarricense. Sus obras literarias trataban de temas filosóficos, históricos, científicos y poéticos.


title: Anastasio Alfaro

text: Por muchos años se desempeñó como profesor de Ciencias en colegios de segunda enseñanza. Falleció en San José en 1951. Por vez primera fue decretado "Duelo de Estado" por la muerte de un científico, en esa ocasión. Posteriormente el Congreso Nacional lo declaró Benemérito de la Patria.


title: Meridiano 2 oeste

text: El meridiano 2 oeste de Greenwich es una línea de longitud que se extiende desde el Polo Norte atravesando el Océano Ártico, el Océano Atlántico, Europa, África, el Océano Antártico, y la Antártida hasta el Polo Sur.


title: Meridiano 2 oeste

text: El meridiano 2 oeste forma un gran círculo con el meridiano 178 este.


title: Meridiano 2 oeste

text: Comenzando en el Polo Norte y dirigiéndose hacia el Polo Sur, este meridiano atraviesa:


title: Meridiano 2 oeste

text: El OSGB36 usa el punto 49°N, 2°W como su verdadero origen de coordenadas.


title: Blanche Sweet

text: Blanche Sweet (Sarah Blanche Sweet: Chicago, 18 de junio de 1896 – Nueva York, 6 de septiembre de 1986) fue una actriz estadounidense de la época del cine mudo.


title: Blanche Sweet

text: Nació en el seno de una familia dedicada al teatro y al vodevil. Blanche Sweet entró en el mundo del espectáculo a temprana edad y, en 1909, empezó a trabajar para la American Mutoscope and Biograph Company bajo contrato con el director D. W. Griffith. En 1910 se había convertido en una rival de Mary Pickford, que había empezado a trabajar para Griffith un año antes, lo cual supuso que Pickford dejara el estudio de modo intermitente y de manera definitiva en 1913.


title: Blanche Sweet

text: Sweet es conocida por sus papeles de mujer enérgica e independiente, en contraposición del tipo 'ideal' de Griffith, mujeres vulnerables, frágiles, femeninas. Tras varios papeles protagonistas, su primer film de gran éxito fue el dirigido por Griffith en 1911 "The Lonedale Operator". En 1913 protagonizó el primer largometraje de Griffith, "Judith of Bethulia". En 1914 Sweet fue elegida en un principio para interpretar a Elsie Stoneman en "El nacimiento de una nación", de Griffith, pero el papel finalmente fue a manos de la actriz rival Lillian Gish, dos años mayor que Sweet. Ese mismo año Sweet dejó de trabajar con Griffith y se sumó a Paramount Pictures (entonces llamada Famous Players-Lasky), atraída por el elevado salario que el estudio podía afrontar.


title: Blanche Sweet

text: En la década de 1910 Sweet siguió actuando en numerosos papeles protagonistas, conservando su fama como actriz. A menudo trabajó en producciones de Cecil B. DeMille y Marshall Neilan, y la crítica la consideró como una de las actrices más destacadas de la época del cine mudo. Durante el tiempo que trabajó con Neilan empezó entre ellos una relación sentimental que motivó que el director se divorciara de su esposa, la anteriormente actriz Gertrude Bambrick. Sweet y Neilan se casaron en 1922. La unión finalizó en divorcio en 1933.


title: Blanche Sweet

text: En los primeros años veinte la carrera de Sweet siguió prosperando, y protagonizó "Anna Christie" en 1923. La película es notable por ser la primera pieza de Eugene O'Neill en adaptarse al cine. En años sucesivos trabajó en "Tess of the D'Urbervilles" y "The Sporting Venus", ambas dirigidas por Neilan. Sweet pronto empezó una nueva etapa de su carrera como una de las principales estrellas del recién formado estudio MGM.


title: Blanche Sweet

text: Finalizando los "Felices Años Veinte", la carrera de Sweet decayó al llegar el cine sonoro. Únicamente hizo tres películas habladas, incluyendo una elogiada interpretación en el film de 1930 "Show Girl in Hollywood", antes de retirarse de la pantalla ese mismo año y casarse con el actor teatral Raymond Hackett en 1935. Este segundo matrimonio duró hasta fallecer el actor en 1958.


title: Blanche Sweet

text: Blanche Sweet pasó el resto de su carrera como actriz trabajando para la radio y haciendo papeles secundarios en el teatro de Broadway. Finalmente, esta actividad también llegó a término, y empezó a trabajar en unos grandes almacenes de Los Ángeles. A finales de la década de 1960, su legado interpretativo fue resucitado cuando estudiosos del cine la invitaron a viajar a Europa para recibir un homenaje a su trabajo.


title: Blanche Sweet

text: Blanche Sweet falleció en la ciudad de Nueva York en 1986, a los 90 años de edad, a causa de un ictus.


Corporación para la Seguridad Ciudadana de Guayaquil , CSCG, es una entidad creada en derecho privado y sin fines de lucro, que participa en acción social y cívica, opera para la ciudad de Guayaquil, vigila la ciudad mediante el sistema de seguridad de videocámaras Ojos de Águila, cuenta con una central de llamadas de emergencia con un único número para toda clase de emergencias, coordina las emergencias con todas las agencias de emergencias de la ciudad, Bomberos, Policía Nacional del Ecuador, Cruz Roja, Defensa Civil, Comisión de tránsito del Guayas, recepta las denuncias de los servicios eléctricos, alumbrado público, agua potable, alcantarillado sanitario, alcantarillado pluvial, recolección de basura, semaforización, y denuncias de ordenanzas municipal.


La Corporación para la Seguridad Ciudadana de Guayaquil la componen la Muy Ilustre Municipalidad de Guayaquil, Policía Nacional del Ecuador, Gobernación de la Provincia del Guayas, Fuerza de Tarea Conjunta del Guayas, Comisión de Tránsito del Guayas, Benemérito Cuerpo de Bomberos de Guayaquil, Ministerio Fiscal Distrital del Guayas, Corte Superior de Justicia de Guayaquil, Cruz Roja del Guayas, Junta Cívica de Guayaquil, Arquidiócesis de Guayaquil, Cámara de Comercio de Guayaquil, Cámara de la Pequeña Industria del Guayas, Asociación de Canales de Televisión, Asociación Ecuatoriana de Radiodifusión, Corporación de Puestos de Auxilio Inmediato y Concejo Cantonal de Guayaquil.


title: Corporación para la Seguridad Ciudadana de Guayaquil

text: La central de emergencias trabajaba con el 112, número único de llamadas de emergencias, está compuesta por 50 receptores de llamadas, ciudadanos civiles, que laborarán en turnos rotativos, durante la llamada de emergencia la información es conceptualizada y sistematizada, al mismo tiempo es presentaba al área de despacho en la cual se encuentran las agencias e instituciones vinculadas con la seguridad y convivencia ciudadana, que de manera integrada, coordinada y despachan unidades de auxilio.


text: Desde el año 2002 la Ciudad de Guayaquil es vigilada y monitoreada por cámaras de vigilancia, actualmente alrededor de 740 cámaras están instaladas en puntos estratégicos de la ciudad, son monitoreadas por un grupo de video-operadores, acometiendo contra los actos delictivos que se suscitan en la ciudad. Ayudan a combatir la delincuencia y la violencia. Las cámaras también ayudan a controlar la situación vehicular, en especial en las horas pico.


title: Chulín (islas Desertores)

text: Chulín es una isla del sur de Chile que pertenece a la comuna de Chaitén, Región de Los Lagos. Se encuentra en el sur del golfo de Ancud y es la más septentrional del grupo Desertores, el conjunto más oriental de islas del archipiélago de Chiloé.


title: Chulín (islas Desertores)

text: Tiene 16,5 km² de superficie y una población, al año 2017, de 89 habitantes.


title: Chulín (islas Desertores)

text: Se ha propuesto que Chulín procede del hipotético idioma chono compuesta por "chu", lexema indeterminado, y por "lin" «cerro». Podría expresarse que Chulín refiere a alguna condición geomórfica de la isla vista por los nativos chonos. La falta de ocurrencia de otros topónimos con el elemento «chu» dificulta la interpretación del nombre.


title: Chulín (islas Desertores)

text: Según el censo de 2017, isla Chulín cuenta con 89 habitantes. Está organizada en comunidad, teniendo organizaciones territoriales como sindicatos y junta de vecinos. Posee una posta de salud para atención primaria y una escuela rural. La cantidad de casas habitadas no sobrepasa las 60 y existe una continua migración de lugareños a lugares urbanos de Chiloé, especialmente Achao y Dalcahue.


title: Chulín (islas Desertores)

text: En esta zona insular, al igual que en las demás islas que pertenecen al archipiélago Desertores, los habitantes son fieles representantes de la fe cristiana, organizándose para fiestas, celebraciones, vigilias y otras que contempla el calendario de la Iglesia católica.


title: Chulín (islas Desertores)

text: Son los fiscales los que tienen la misión de representar la fe en la isla. Por más de 30 años, cumplió esta misión Manuel Bahamonde Mayorga. En 2008, fue reemplazado por José Bahamonde Pacheco, el fiscal actual y a quien se le ha encomendado y confiado los destinos de la «Palabra de Dios» en la isla.


title: Chulín (islas Desertores)

text: Para celebrar los encuentros religiosos, la isla cuenta con la capilla de Nuestra Señora del Carmen, que fue bendecida el 20 de diciembre de 1909 e inscrita en enero de 1910.


title: Chulín

text: Chulín puede referirse a:


title: Rendezvous pitch maneuver

text: La rendezvous pitch maneuver (que significa, "maniobra de cabeceo para rendezvous"), formalmente conocida como R-bar pitch maneuver (RPM), es una maniobra realizada por el transbordador espacial cuando se encuentra con la Estación espacial internacional (ISS) antes de acoplarse. El transbordador realiza una voltereta hacia atrás para mostrar su escudo térmico a la tripulación de la ISS que lo fotografiarán. Sobre la base de la información obtenida durante la "rendezvous pitch maneuver", el equipo de la misión decidiría si el orbitador es seguro o no para la reentrada atmosférica. Si fuera así tendrían que esperar en la ISS a una misión de rescate o intentar reparar el escudo térmico mediante EVAs que pudieran garantizar una reentrada segura del orbitador.


title: Rendezvous pitch maneuver

text: Este fue un procedimiento estándar para todos los transbordadores espaciales acoplados a la estación espacial internacional después del accidente del Columbia, causado por un escudo térmico dañado.


title: Mulatu Astatke

text: Mulatu Astatke (o Astatqé) (abugida: ሙላቱ አስታጥቄ) (Jimma, 19 de diciembre de 1943) es un músico, compositor y arreglista etíope. Se le considera el padre del ethio-jazz. Su formación musical se realizó en el Trinity Laban Conservatoire of Music and Dance de Londres, donde estudió clarinete, piano y armonía, Nueva York y Boston, donde fue el primer estudiante africano y también el primer africano en conseguir un doctorado del Berklee College of Music; allí estuvo formándose en vibráfono y percusiones. Posteriormente combinó la influencia del jazz y la música latina con la música tradicional etíope.


title: Mulatu Astatke

text: Trabajó con muchos artistas de jazz influyentes como Duke Ellington durante los años 1970. Tras encontrarse con la banda de Massachusetts Either/Orchestra en Adís Abeba en 2004, Mulatu comenzó una colaboración con dicha banda que continúa en la actualidad, siendo sus actuaciones más recientes en Escandinavia en el verano de 2006 y Londres, Nueva York, Alemania, Holanda, Glastonbury, Dublín y Toronto en el verano de 2008. En el otoño de 2008 colaboró con la londinense Psyche-Jazz collective, con The Heliocentrics en el álbum "«Inspiration Information Vol. 3»," que incluía versiones de sus primeros clásicos del ethio-jazz junto con nuevo material tanto de The Heliocentrics como propios. El instrumento característico de Mulatu es el vibráfono.


title: Mulatu Astatke

text: En 2005, compone parte de la banda sonora de la película de Jim Jarmusch "Broken Flowers". Además, el volumen 4 de las serie "Ethiopiques" se dedica completamente a su música. También ha producido a muchos artistas de África Oriental, incluyendo a Mahmoud Ahmed.


title: Mulatu Astatke

text: Astatké lanzó un doble álbum de venta exclusiva para los pasajeros de Ethiopian Airlines, siendo el primer disco una compilación de los diferentes estilos de las distintas regiones de Etiopía, y el segundo, originales grabados en estudio.


title: Mulatu Astatke

text: En 2007 y 2008, disfrutó de una beca del Radcliffe Institute en la Universidad de Harvard, donde trabajó en modernizaciones de los instrumentos tradicionales etíopes. También sirvió como artista en residencia Abramowitz Artist en el Instituto Tecnológico de Massachusetts en Cambridge (Massachusetts). Además de participar en conferencias y talleres, fue consejero del MIT Media Lab para la creación de una versión moderna del krar, un instrumento tradicional etíope, para lo que volvió brevemente al MIT en primavera de 2009 para supervisar su progreso.


title: Mulatu Astatke

text: El 1 de febrero de 2009, Mulatu Astatke ofreció un concierto en el Auditorio Luckman Auditorium en Los Ángeles con una banda que incluía músicos de jazz tan notables como Bennie Maupin, Azar Lawrence y Phil Ranelin.


title: Edward Frederick Kelaart

text: Tte. coronel Edward Frederick (ou Eduard Fredric) Kelaart (21 de noviembre 1819 – 31 de agosto 1860) fue un médico militar, y naturalista ceilandés.


title: Edward Frederick Kelaart

text: Kelaart tenía ancestros neerlandeses y germanos, sirviendo en el "Servicio Médico de Ceilán". Fue asistente del equipo de cirujanos en Gibraltar desde 1843 a 1845, y más tarde transferido a Ceilán.


title: Edward Frederick Kelaart

text: Fue un activo miembro de la Rama ceilandesa de la Royal Asiatic Society. En 1852 publicó Prodromus fauna Zeylanica, la primera descripción de la fauna ceilandesa.


title: Edward Frederick Kelaart

text: Realizó grandes recolecciones de reptiles en Nuwara Eliya, y los envió a Edward Blyth.


title: Edward Frederick Kelaart

text: Kelaart falleció en un viaje a Inglaterra, a bordo del "S.S. Ripon", y fue sepultado en Southampton.


title: Edward Frederick Kelaart

text: En su nombre se nombró "Lonchura kelaarti".


title: Rutilio Manetti

text: Rutilio di Lorenzo Manetti (Siena, bautizado el 1 de enero de 1571 - Siena, 22 de julio de 1639), pintor italiano activo durante el último manierismo y el primer barroco.


title: Rutilio Manetti

text: Se formó en el estudio de Francesco Vanni y Ventura Salimbeni, pintores tardomanieristas. Sus primeras obras están muy influenciadas por el estilo de éstos y el de Federico Barocci. Aunque siempre mantuvo en su forma de pintar ciertos rasgos que le ligaron a su primitiva educación, como las figuras de caras ovaladas o las composiciones algo abigarradas, fue permeable a influencias más avanzadas como la de los florentinos Bernardino Poccetti o Domenico Passignano; o el caravaggismo, del que fue uno de los introductores en el ambiente sienés. Este nuevo matiz tenebrista en su obra lo adquirió en virtud de un viaje a Roma en 1615 en el que pudo entrar en contacto con lo que en aquellos años Caravaggio y otros jóvenes pintores estaban realizando en la Ciudad de los Papas.


title: Rutilio Manetti

text: Contribuyó con varias obras en la decoración del Casino Mediceo, junto a otros grandes maestros de su época como Giovanni Lanfranco, Cesare Dandini o Matteo Rosselli.


title: Rutilio Manetti

text: Manetti tuvo una importante influencia sobre otros pintores sieneses más jóvenes, como Raffaele Vanni, Astolfo Petrazzi o Bernardino Mei.


title: Son Gotleu

text: Son Gotleu es un barrio situado en el Distrito Levante de la ciudad española de Palma de Mallorca, en las Islas Baleares. Está localizado entre la calle Aragón, la Vía de Cintura y los barrios de Son Canals y La Soledad. El número de habitantes de Son Gotleu era de personas en 2019. Según datos del Instituto Nacional de Estadística (INE), es una de las zonas más pobres de España, con una renta anual en torno a los 5,000 euros. Figura como barrio vulnerable del año 2001 y 2011 del catálogo del mismo nombre del Ministerio de Fomento.


title: Son Gotleu

text: Desde las últimas dos décadas, la mayor parte de sus habitantes son inmigrantes no pertenecientes a la Unión Europea (UE), provenientes de África y en menor medida de América Latina.  La zona antes de ser urbanizada, estaba ocupada por explotaciones agrícolas y pertenecían a las posesiones ("possessió", en catalán) de Son Gotleu, Son Negre y Son Real fuera del entorno urbano de Palma.


title: Son Gotleu

text: El inicio del barrio como parte de la ciudad, en su periferia urbana, surgió a raíz del segundo plan del ensanche de la ciudad con el nombre de Plan Alomar, nombrado así por el arquitecto Gabriel Alomar Esteve en 1943. La tipología arquitectónica estaba formada en principio por viviendas unifamiliares con baja densidad de población.


title: Son Gotleu

text: En 1962 se inició la construcción de las primeras viviendas en forma de pisos, bloques de vivienda colectiva, y algunos pequeños comercios, aumentando la densidad poblacional. De acuerdo al Ayuntamiento de la Palma en la década de los ochenta incidió la delincuencia juvenil que, junto con la escasez de recursos, repercutió en la migración de los habitantes de la zona.


title: Son Gotleu

text: Asociaciones de vecinos han denunciado durante años el proceso de abandono y mal estado de la zona por la baja calidad de las construcciones y su mala conservación, los pocos recursos disponibles y altos índices de incivismo en el barrio.


title: Son Gotleu

text: En 2001, según datos estadísticos, una parte importante de la población de Son Gotleu -un 24% del total (1604 personas en ese entonces)- procedía de la región de Andalucía. Esto empezó a cambiar a comienzos del , ya que al igual que en muchas partes del país, comenzó a tener un alto porcentaje de inmigrantes, especialmente no pertenecientes a la UE. Según los datos del padrón municipal, en 2002 había 586 inmigrantes no pertenecientes a la UE, y en 2008 figuraban como empadronados 3 334 inmigrantes. Desde el año 2002 hasta el 2010, la población aumentó en un 28%, un incremento 10% mayor que la media de la Palma. Según el Instituto de Estadística de las Islas Baleares (IBESTAT), al 1 de enero de 2010, la población empadronada era de habitantes y al 1 de enero de 2019 había ascendido a habitantes.


title: Verapaz (El Salvador)

text: Verapaz es un municipio del departamento de San Vicente, El Salvador. De acuerdo al censo oficial de 2007, tiene una población de 6.257 habitantes. su ruta de Buses interdepartamentales las cuales son ruta 501 de San Salvador a Verapaz, Ruta 500 de Cojutepeque a Verapaz. Y la Rutas Urbanas que son la Ruta 178 que recorre vía Kilómetro 51 de carretera Panamericana a San Vicente ruta 160 que recorre el valle del Jiboa a San Vicente.


title: Verapaz (El Salvador)

text: Verapaz fue un asentamiento indígena que se ubicó en el río Verapaz, estuvo ahí la denominada fase guazapa en la que se asentó a las orillas del río Verapaz y fue fundada en las postrimerías de la República Federal de Centro América, siendo erigido como pueblo del distrito y departamento de San Vicente en el año 1838. Obtuvo el título de «villa» en 1872 y hacia 1890 tenía una población de 3.500 habitantes.


title: Verapaz (El Salvador)

text: En el 20 de abril de 1893, durante la administración del Presidente Carlos Ezeta, la Secretaría de Instrucción Pública y Beneficencia, a propuesta del Director General de Educación Pública, acordó el establecimiento de escuelas mixtas en los valles de Agua Caliente y Molino, cuyas dotaciones eran 15 pesos mensuales cada una.


title: Verapaz (El Salvador)

text: La localidad ha sufrido los embates de inundaciones en los años 1930 y 2009; esta última con una correntada proveniente del volcán de San Vicente que destruyó la mayor parte del casco urbano.El siniestro ocasionó un mínimo de cuarenta fallecidos.


title: Verapaz (El Salvador)

text: El municipio cubre un área de 24,31 km² y su cabecera tiene una altitud de 610 msnm. El nombre primitivo de este lugar era "Akiski" que significa "El Carrete". Las fiestas patronales se celebran en el mes de marzo en honor a José de Nazaret.


title: August David Krohn

text: August David Krohn ( * San Petersburgo, 1803 – 1891) fue un zoólogo ruso, de origen germano. Fue hijo de Abraham Krohn, fundador de la primera cervecería de Rusia, que se encontraba en la isla de Rügen para servir en la corte de Catalina la Grande. Y era tío del folclorista y activista del Julius Krohn. De acuerdo a la leyenda, Krohn habría dejado Europa Central luego de perder a su joven hermano Leopold compitiendo por la mano de la hija de quince años del dueño de la mansión Vyborg. Y permaneció soltero hasta su deceso a los 88.


title: August David Krohn

text: Krohn trabajó en la Universidad de Bonn en zoología, anatomía y en embriología. Fue pionero en biología marina y publicando obras esenciales sobre "Chaetognatha" en 1844 & 1853. Fue con Charles Darwin y se dice que le puntualizó errores en sus tesis.


title: August David Krohn

text: Fue el primero en clasificar el phylum "Rhombozoa" del reino "Animalia".


title: August David Krohn

text: Las especies "Euphausia krohnii" y "Cliopsis krohnii" y la familia "Eukrohniidae" se nombraron en su honor.


title: Bernie Worrell

text: George Bernard "Bernie" Worrell, Jr. (Long Branch, Nueva Jersey, 19 de abril de 1944-24 de junio de 2016) fue un teclista y compositor estadounidense conocido por su trabajo con los grupos Parliament-Funkadelic y Talking Heads. Worrell luchó contra un cáncer de pulmón en estado cuatro y su esposa emitió un comunicado el 16 de junio de 2016, que estaba cerca de la muerte. Murió ocho días más tarde.


title: Papa Wemba

text: Jules Shungu Wembadio Pene Kikumba, conocido artísticamente como Papa Wemba (Lubefu, 14 de junio de 1949-Abiyán, 24 de abril de 2016), fue un músico congoleño de rumba africana (más tarde conocida como soukous). Fue uno de los músicos más conocidos de África y destacado en World music. También fue un icono de la moda que popularizó fuera de África el estilo y apariencias Sape a través de su grupo musical Viva la Música, con quien actuó en escenarios por todo el mundo.En 1979, Papa Wemba se convirtió en el líder no oficial de La Sape (Société des Ambianceurs et des Personnes d'Élégance), que promovió la cultura de la juventud en el entonces Zaire (luego República Democrática del Congo).


title: Papa Wemba

text: El impacto de Papa Wemba en la cultura se ve también reflejado en su influencia en una nueva generación de músicos y artistas. Por ejemplo, Priyan Weerappuli (líder del grupo de Sri Lanka Pahan Silu) se refirió a Wemba como a una de sus mayores influencias musicales. Weerappuli afirma que conoció la música de Wemba en 2004 y fue "profundamente impresionado por los ritmos libres demostrados en el estilo Soukous de Wemba" y, a partir de ese punto, "empezó a experimentar con esos ritmos en sus propias composiciones." Otro ejemplo es Dolet Malalu, que en sus pinturas refleja el ambiente Sape además de haber realizado varios "happenings" con la música de Papa Wemba.


title: Papa Wemba

text: Tras su muerte en abril de 2016 muchos artistas han realizados tributos a Papa Wemba. Algunos de ellos incluyen al ya mencionado Dolet Malalu, a los músicos King Kikii y Femi Kuti, e incluso a la estrella del fútbol Samuel Eto'o dio testimonio de su gran influencia sobre ellos.


title: Estación de Safranar

text: La estación de Safranar, conocida hasta diciembre de 2010 como Hospital, es una estación de las líneas 1, 2 y 7 de Metrovalencia. Se encuentra en el distrito de Patraix (barrio de Safranar), en la calle de Campos Crespo frente al número 48. Se inauguró el 8 de octubre de 1988, junto con el resto de estaciones subterráneas de las líneas 1 y 2, encontrándose anteriormente en superficie y formando parte de la línea del "trenet" hasta Villanueva de Castellón.


title: Estación de Safranar

text: Dispone de un acceso en la intersección entre la calle de Campos Crespo y la calle de Juan de Garay.


title: Mulugeta Abate

text: Mulugeta Abate es un cantautor y arreglista etíope, y un letrista popular por su prolífico trabajo de unas 400 canciones diferentes en las distintas lenguas etíopes. Entre sus últimos trabajos se encuentra una grabación con "Man Alemosoh", en la que destaca en la popular canción "Wello". También ha hecho apariciones en álbumes de Getachew Hailemariam en idioma oromo, and Desaligne Mersah en gurage. También ha realizado arreglos para la canción popular en amhárico: "ሕልሜን የት ልክሰሰው" por Gosaye Tesfye.


title: Mulugeta Abate

text: Mulugeta Abate nació en Dire Dawa, Etiopía.


title: Neoárabe

text: El estilo neoárabe, también llamado neomorisco, neomusulmán o neoislámico, fue un estilo artístico historicista y romántico surgido en la Europa del siglo XIX, que buscaba imitar y recrear el arte islámico antiguo.


title: Neoárabe

text: Fue un reflejo de la fascinación por lo exótico de la cultura y del arte de los países de Oriente (fenómeno conocido como orientalismo) que se extendió por Europa especialmente a partir de finales del siglo XVIII. Entre las fuentes de inspiración utilizadas se incluye el arte del Imperio otomano, del Norte de África y Andalucía, de Oriente Medio y del Imperio Mogol de la India.


title: Neoárabe

text: El neoislámico fue particularmente utilizado en la arquitectura, siendo por ello considerado parte de la arquitectura historicista. Muchas veces se mezcló con otros estilos, dando origen a edificaciones eclécticas. Edificaciones antiguas que servirían de modelos para proyectos "neo" incluyen mausoleos mogoles como el Taj Mahal en la India y palacios como la Alhambra de Granada, en Andalucía, España.


title: Neoárabe

text: Algunas de las primeras manifestaciones del estilo fueron realizadas por arquitectos ingleses. Entre 1815 y 1822, el arquitecto John Nash rediseñó el Pabellón Real de Brighton, en Inglaterra, en un estilo exótico que imita a la arquitectura india de influencia mogola, incluyendo cúpulas de cebolla y minaretes. Un poco más tarde, entre 1830 y 1848, el arquitecto Edward Blore construyó el Palácio Vorontsovsky, en Alupka, Ucrania, en estilo islámico influenciado por los mausoleos de Asia Central como residencia para un príncipe local. Siguiendo el gusto orientalista de moda en el siglo XIX, los estilos neo-islámicos se esparcirían después por otros países europeos y de América. En España y Portugal esta corriente daría lugar al neomudéjar.


title: Cuadrilla de Ánimas

text: La cuadrilla de Ánimas es la agrupación musical tradicional característica del sureste español, típica de toda la Región de Murcia y varias comarcas del norte de Almería (Valle del Almanzora y Los Vélez), así como la Alpujarra Almeriense, norte de Granada (comarca de Huéscar, especialmente Puebla de Don Fadrique, así como la Alpujarra Granadina) y sur de Albacete (Sierra de Segura).


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Antiguamente se hallaban en la mayoría de los pueblos, habiendo sobrevivido hasta la actualidad (muchas de ellas renaciendo después de haberse desintegrado en los años 60) sobre todo en el medio rural y en poblaciones más o menos pequeñas.


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Su nombre lo deben a la función que históricamente desempeñaban estos grupos: recaudar dinero en las épocas de festividades cristianas en nombre de las Ánimas Benditas del Purgatorio, aprovechando lo que los feligreses les daban para redimir a las almas para el mantenimiento de las ermitas o demás menesteres de estas cofradías. Esta devoción todavía presente en personas de mediana edad, común a todo el Sureste, queda patente en estas coplas del aguilando de Vélez-Blanco (Almería), cantado con rasgos del dialecto local:


title: Cuadrilla de Ánimas

text: ""Dale limosna a las Ánimas,


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "dale si les queráis dar",


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "que Dios todopoderoso"


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "todo sus lo premiará". "Limosna que recibemos",


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "en bien de las Almas va".


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "Que tuisco el mundo tinemos"


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "ánimas por quién rezar". "A las Ánimas Benditas"


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "no les cierra la puerta."


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "Se les dice que perdonen"


title: Cuadrilla de Ánimas

text: "y ellas se van tan contentas."""


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Cuadrillas más o menos activas en la actualidad:


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Cuadrillas de la provincia de Jaén:


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Cuadrillas de la provincia de Granada:


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Cuadrillas de la provincia de Albacete:Cuadrillas de la provincia de Almería:


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Cuadrillas de la Región de Murcia:


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Las cuadrillas tocan todas las piezas características del folclore murciano y suresteño, tanto piezas religiosas (aguilandos, marchas de pascua, misas (entre ellas las Misas de Gozo), rosarios de la aurora) como otras de carácter más popular y festivo (malagueñas, jotas murcianas, seguidillas manchegas, gandulas y también la pieza más popular en la mayoría de lugares, las parrandas (o pardicas, en el noroeste murciano).


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Una particularidad muy característica y de enorme valor etnográfico son los troveros, improvisadores de coplas (para los aguilandos principalmente, también para las "malagueñas trovás" y otras piezas) herederos de la tradición de improvisación de los trovadores provenzales, que de vez en cuando se juntan y baten en batallas de rimas improvisadas, los "choques", a menudo con contenidos mordaces y humorísticos.


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Se emplea la instrumentación tradicional, principalmente instrumentos de cuerda y percusión: guitarras españolas, guitarros, guitarrillos, bandurrias, laúces (laúdes), panderos, panderetas, postizas (castañuelas), platillos, castañetas, etc. A éstas se agregan en algunas cuadrillas violines (p. ej. en Torreagüera), clarinetes (Aledo y la Zarzadilla de Totana) y otros instrumentos. Antiguamente consta que también se usaron la cítola y el salterio.


title: Cuadrilla de Ánimas

text: Mención especial merece la familia de los guitarros por tratarse de la familia completa de cordófonos rasgueados en distintos registros, que ha sobrevivido y seguido usándose en esta región cultural hasta el día de hoy.


title: Cuadrilla de Ánimas

text: En los últimos años han surgido en el Sureste multitud de encuentros de cuadrillas (eventos festivos donde se reúnen varias de diferentes puntos geográficos, cercanos o no, para promocionar el folclore y divertirse, ya sea tocando en un escenario o al mismo nivel que el público, haciendo un corro, como siempre se ha hecho tradicionalmente) entre las cuales destacan, entre otras: la fiesta de las tradiciones en Cieza (Murcia), el encuentro de Vélez-Rubio (Almería) y el de la Fiesta de las Cuadrillas de Barranda (Caravaca de la Cruz, Murcia), siendo esta última el más antiguo e importante certamen de música tradicional suresteña a nivel nacional.


title: Almaça

text: Almaça es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 7,42 km² de superficie y 95 habitantes (2001). Su densidad de población es de 12,8 hab/km².


title: Girma Bèyènè

text: Girma Bèyènè es un letrista, compositor, arreglista y vocalista popular en Etiopía. Ha realizado arreglos para 65 títulos, superando los 40 de Mulatu Astatke. También ha realizado algunas grabaciones como vocalista, pero principalmente es reconocido y renombrado como pianista y arreglista.


title: Cercosa

text: Cercosa es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 8,90 km² de superficie y 357 habitantes (2001). Su densidad de población es de 40,1 hab/km².


title: Crispi

text: Crispi puede referirse a:


title: Cortegaça (Mortágua)

text: Cortegaça es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 11,60 km² de superficie y 468 habitantes (2001). Su densidad de población es de 40,3 hab/km².


title: Espinho (Mortágua)

text: Espinho es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 41,40 km² de superficie y 1.412 habitantes (2001). Su densidad de población es de 34,1 hab/km².


title: Hellhound

text: Un hellhound o sabueso infernal es un perro o sabueso del Infierno. Según la mitología, y la ficción, los perros son muertos vivientes con una apariencia que puede recordar a unos perros de gran tamaño. Normalmente acompañan a los guardabosques esqueletos o a los jinetes muertos. En apariencia, suelen verse de color negro o blanco algo esquelético, ojos rojos o amarillos, además de poseer una enorme fuerza y velocidad, suelen oler a muerto y en ocasiones tienen la habilidad de hablar. Algunas creencias dicen que si una persona los puede ver físicamente se morirá al instante, significa que se le aproxima la muerte, ya que son invisibles como los fantasmas. Los perros del infierno están asociados con el fuego, y tienen habilidades al respecto, porque usualmente están encargados de resguardar la entrada al inframundo, a los muertos, a las almas perdidas y tesoros sobrenaturales. Existe una leyenda de que si alguien los mira a los ojos tres veces, la persona morirá instantáneamente.


title: Marmeleira (Mortágua)

text: Marmeleira es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 16,52 km² de superficie y 533 habitantes (2001). Su densidad de población es de 32,3 hab/km².


title: Ingrao

text: Ingrao puede hacer referencia a:


title: Mortágua (freguesia)

text: Mortágua es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 27,38 km² de superficie y 2.797 habitantes (2001). Su densidad de población es de 102,2 hab/km².


title: Pala (Mortágua)

text: Pala es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 49,10 km² de superficie y 1.042 habitantes (2001). Su densidad de población es de 21,2 hab/km².


title: Minali

text: Minali puede hacer referencia a:


title: Sobral (Mortágua)

text: Sobral es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 64,39 km² de superficie y 2.430 habitantes (2001). Su densidad de población es de 37,7 hab/km².


title: Forlani

text: Forlani es un apellido italiano que puede hacer referencia a:


title: Trezói

text: Trezói es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 16,07 km² de superficie y 495 habitantes (2001). Su densidad de población es de 30,8 hab/km².


title: Vale de Remígio

text: Vale de Remígio es una "" portuguesa del "" de Mortágua, con 5,81 km² de superficie y 750 habitantes (2001). Su densidad de población es de 129,1 hab/km².


title: Carvalhal Redondo

text: Carvalhal Redondo es una "" portuguesa del "" de Nelas, con 7,91 km² de superficie y 1.066 habitantes (2001). Su densidad de población es de 134,8 hab/km².


title: Lapa do Lobo

text: Lapa do Lobo es una "" portuguesa del "" de Nelas, con 10,59 km² de superficie y 772 habitantes (2001). Su densidad de población es de 72,9 hab/km².


title: Moreira (Nelas)

text: Moreira es una "" portuguesa del "" de Nelas, con 3,78 km² de superficie y 707 habitantes (2001). Su densidad de población es de 187,0 hab/km².


title: Senhorim

text: Senhorim es una "" portuguesa del "" de Nelas, con 31,08 km² de superficie y 1.453 habitantes (2001). Su densidad de población es de 46,8 hab/km².


title: Aguieira (Nelas)

text: Aguieira es una "" portuguesa del "" de Nelas, con 5,49 km² de superficie y 620 habitantes (2001). Su densidad de población es de 112,9 hab/km².


title: Canas de Senhorim

text: Canas de Senhorim es una "" portuguesa del "" de Nelas, con 25,66 km² de superficie y 3.555 habitantes (2001). Su densidad de población es de 138,5 hab/km².


title: Hardline (banda)

text: Hardline es una banda estadounidense de hard rock formada por los hermanos Gioeli (Johnny Gioeli y Joey Gioeli) a finales de los 80 y principios de los 90.


title: Hardline (banda)

text: Los hermanos Johnny y Joey Gioeli comenzaron a tocar en los años 80, cuando formaron la banda Phaze, en Lancaster, Pensilvania, la banda posteriormente sufrió varios cambios, y en 1983 la banda cambió su nombre a Killehit, donde Johnny comenzó a tocar la batería y compartió el título de vocalista con su hermano Joey, quien era la segunda guitarra. La formación fue de dicha banda fue completada por Christopher Paul en la guitarra y Jay Scott King en el bajo


title: Hardline (banda)

text: La banda comenzó a ganar reconocimiento en la costa este de Estados Unidos, y se convirtió en una de las principales agrupaciones underground de Pensilvania. Fue entonces cuando Doug Aldrich se unió a la banda como miembro temporal durante una visita de la agrupación a Texas, puesto a que Paul no pudo asistir a dichas actuaciones.


title: Hardline (banda)

text: En el verano de 1987, Killerhit comenzó a buscar oportunidades para que fueran reconocidos fuera de la zona donde ya habían ganado cierto éxito. Fue entonces cuando Bret Michaels, integrante de Poison y amigo de la banda facilitó que la banda pudiera trasladarse a Hollywood, Los Ángeles. Michaels les dio el número del publicista Debra Rosner, quien de inmediato se convirtió en el representante de la banda. Fue el mismo Debra quién sugirió que el grupo cambiara su nombre a Brunette.


title: Hardline (banda)

text: Johnny era un talentoso baterista, pero su interés principal era cantar, por lo cual decidió dejar la batería para dedicarse totalmente a ser el vocalista principal, con este cambio, la banda se vio en la necesidad de buscar a un nuevo baterista.


title: Hardline (banda)

text: Después de varios meses de búsqueda, el grupo no había sido capaz de encontrar un baterista que pudiera satisfacer sus necesidades. Fue entonces cuando, en una de las audiciones se presentó Thomas Darek Cava, posteriormente, la banda contactó al, en ese entonces, vocalista de Vinnie Vincent Invasion, Mark Slaughter para que diera referencias sobre Darek, al instante, Mark recomendó a la banda que lo reclutaran.


title: Hardline (banda)

text: Después de la inclusión de Thomas, la banda grabó su primer demo de 5 canciones, el cual fue producido por Dana Strum (Ex Vinnie Vincent Invasion). Brunette fue ganando popularidad en varias zonas de Los Ángeles, y en el verano de 1988, el grupo rentó una avioneta qué sobrevoló el L.A. Coliseum, donde esa noche se presentaba ante 90,000 personas Van Halen. Dicha avioneta tenía un letrero luminoso que decía ""Brunette Rocks" y "Brunette attacks in August", esta hazaña, además de hacer que la banda ganara más popularidad, también hizo que Roman Coppola, hijo del famoso director Francis Ford Coppola y el presidente de "Commercial Pictures" se acercaran a Brunette para que grabaran la película "Crash Smash and Burn", donde actuaban en el papel de la banda ficticia "Smash Real".


title: Hardline (banda)

text: La banda sonora de esta película fue compuesta con ayuda de Dana Strum, quien produjo y compuso varias canciones. También contaron con la ayuda del exbaterista de Vinnie VIncent Invasion: Booby Rock, Mark Slaughter también participó en la grabación de algunos coros. La película debió estrenarse en el verano de 1989, pero debido a varios problemas, dicha película nunca salió a la luz.


title: Hardline (banda)

text: A pesar de todo esto, la banda no pudieron conseguir ningún contrato para grabar algún álbum, por lo cual decidieron disolver la banda en 1991.


title: Hardline (banda)

text: Después de la desintegración de la banda, los hermanos Gioeli continuaron tocando y componiendo canciones para su nuevo proyecto, el cual simplemente fue llamado "Brothers". Durante este tiempo Neal Schon, famoso guitarrista de Journey y Bad English, tuvo un romance con la hermana de los hermanos Gioeli.


title: Hardline (banda)

text: Una mañana, Schon estaba en casa de la familia y escuchó un ruido que venía desde la sala. Se asomó a la habitación y se topó con Johnny y Joey, quienes estaban preparándose para su nuevo proyecto. Esa mañana, los dos estaban componiendo la canción "Face The Night" (canción que aparecería 11 años después en Hardline II). Neal Schon, quedó impresionado por la música de los dos hermanos y se ofreció en convertirse en su productor, oferta que aceptaron los hermanos. Schon quedó tan entusiasmado con dicho proyecto, que externó su deseo de ser parte de este. En un principio, Johnny y Joey no aceptaron que Neal se involucrara más allá de sus labores como productor, pues tenían otra visión de la banda. Pero no pasó mucho tiempo para que los dos cambiaran de parecer y darle la bienvenida al grupo como guitarrista principal.


title: Hardline (banda)

text: El proyecto, nacido en 1992, pasó a denominarse Hardline.


title: Hardline (banda)

text: El origen del nombre de "Hardline" se debe a un artículo de un periódico que los miembros de la banda vieron mientras buscaban un nombre para la agrupación. Según palabras de Johnny Gioeli:


title: Hardline (banda)

text: Para completar la formación, Schon llamó a Deen Castronovo, quien fuera compañero suyo en Bad English para unirse como baterista, también llamó a Todd Jensen como bajista, quien había sido antes miembro de Oregon Sequel.


title: Hardline (banda)

text: Finalmente en 1992, Hardline publicó su álbum debut "Double Eclipse" (MCA Records) que les llevó a dar una gira de conciertos junto a Van Halen y Mr. Big.


title: Hardline (banda)

text: El álbum tuvo tres sencillos, "In the Hands of Time", "Hot Cherie" y "Takin' Me Down", este último, escrito por los hermanos Joey y Johnny Gioeli junto a Neal Schon fue el primer corte del álbum.


title: Hardline (banda)

text: El segundo sencillo del álbum fue "Hot Cherie", un cover que originalmente compuso Danny Spanos en el año 1983 escrito por los miembros de la banda Streetheart, se posicionó en el lugar 25.° del "Mainstream Rock Tracks", permaneciendo en ese lugar durante todo el otoño del año de 1992, alcanzando las 14 semanas en las listas de popularidad.


title: Hardline (banda)

text: El álbum corrió con algo de suerte, ya que se coló en el Hot 100 y entró en el "Billboard"'s Mainstream Rock Tracks por unas semanas, permaneciendo en el lugar 37.° en el mes de junio, sin embargo, la música grunge y el hip hop evitaron que el álbum tuviera el éxito pensado, ya que esta música opacaba a los demás géneros por su gran difusión en el radio.


title: Hardline (banda)

text: Tras el término de la gira promocional de "Double Eclipse", Neal, Todd, y Deen, se alejaron de Hardline para dedicar su tiempo a grabar algunas canciones de Jimi Hendrix, las cuales serían lanzadas en un EP en vivo llamado "The Hendrix Set", acompañados de Paul Rodgers, exintegrante de Free.


title: Hardline (banda)

text: Los hermanos Gioeli pidieron a los demás integrantes de la banda que regresaran lo más rápido posible de su gira para volver al estudio a grabar el nuevo álbum, el cual sería llamado "Hyperspace", sin embargo, Neal Schon hizo caso omiso a las suplicas de estos.


title: Hardline (banda)

text: Finalmente, Neal, Todd, y Deen concluyeron su gira con Paul Rodgers y volvieron con Hardline, donde se encontraron con el nuevo representante de A&R de MCA Records, llamado Overman Ron que había sustituido a Paul Atkinson, quien fue representante durante la grabación de Double Eclipse.


title: Hardline (banda)

text: Las nuevas políticas de MCA Records y Overman Ron fueron muy impacientes con Neal Schon y sus exigencias, escenario que terminó en la destitución de Neal Schon como productor en el próximo álbum de la banda, lo cual enfureció a Neal de tal forma que decidió abandonar la agrupación, y como consecuencia, la banda perdió el contrato con la discográfica.


title: Hardline (banda)

text: Después de la separación de la banda, Deen Castronovo se unió a Neal para re-formar Journey, Todd Jensen por su parte, formó el grupo Zuzo Blue, mientras que Johnny y Joey se pusieron en contacto con otros músicos con la esperanza de que les ayudaran a grabar el siguiente álbum, cuyas canciones ya tenían las letras escritas. La gran mayoría de estas canciones no verían la luz si no hasta Hardline II, sin embargo, este intento no tuvo éxito.


title: Hardline (banda)

text: Finalmente, los hermanos Gioeli decidieron retirarse del negocio de la música temporalmente, sin embargo, no se retiraron del todo, pues en 1994, Johnny hizo una aparición esporádica en el disco "Alter Ego" de Doug Aldrich, interpretando la canción "Face Down", además, ambos hermanos formaron una banda de punk-metal llamada "Jaz", aunque a diferencia de su proyecto con Hardline, esta banda solamente era "más para pasar el rato".


title: Hardline (banda)

text: Fue en 1998, cuando Johnny regresó formalmente al negocio de la música como cantante de la banda del guitarrista alemán Axel Rudi Pell con el álbum "Oceans of Time".


title: Hardline (banda)

text: Años más tarde, Johnny y su hermano Joey recibieron una llamada de la disquera italiana Frontiers Records, donde los invitaban a re-formar Hardline, los hermanos Gioeli consideraron la oferta, y finalmente, aceptaron la propuesta.


title: Hardline (banda)

text: Para esto, Neal Schon fue invitado al re-encuentro, en primera instancia para grabar los solos de las canciones "Face the Night", "Do or Die" y "Your Eyes", sin embargo Neal declinó la invitación por diversos motivos, sin embargo, el álbum finalmente incluyó "This Gift", canción que era perteneciente a un demo del que sería el segundo álbum con la agrupación original, donde Neal Schon hace la labor de guitarrista. Cabe destacar que este fue el último acercamiento de Neal con los hermanos Gioeli, con una separación entre ambos lados que no terminó del todo bien.


title: Hardline (banda)

text: Tras la negación de Neal, los hermanos contactaron a Josh Ramos (The Storm, Two Fires) para que supliera el lugar que dejaba Neal Schon, al cual también se le unieron Bobby Rock (Nelson, Vinnie Vincent's Invasion), que anteriormente había tocado con los hermanos Gioeli en Brunette para suplir a Deen Castronovo en la batería, quien tampoco pudo acompañar a los hermanos Gioeli en la nueva etapa de Hardline por sus compromisos con Journey y finalmente, entra a la formación el bajista Chris Maloney y se incluye al teclista Michael T. Ross (Accomplice).


title: Hardline (banda)

text: El resultado fue Hardline “II”, lanzado en 2002, que se alejaba del sonido clásico de la banda para apegarse a un sonido más hard rock al estilo Van Halen mezclando sonidos nuevos.


title: Hardline (banda)

text: La banda se presentó en el festival Live At The Gods del 2002 en Bradford, Inglaterra, del cual se desprendió el álbum en vivo "Live at the Gods Festival 2002", este mismo incluía dos canciones inéditas que no fueron incluidas en "Hardline II", las cuales son "Hypnotyzed" y "Mercy".


title: Hardline (banda)

text: En 2004, la banda volvió a los estudios para trabajar en lo que sería el tercer álbum de estudio, Johnny Gioeli llamó tentativamente al álbum "Hardline III" y anunció que sería lanzado alrededor de 2006.


title: Hardline (banda)

text: Mientras la banda continuaba paulatinamente con el trabajo del álbum, ahora llamado "Just Add Watter", el webmaster de la página oficial de Hardline sugirió a Johnny que el nuevo disco se vendiera con una "edición de lujo", donde se incluyera un segundo disco adicional. . Las ideas sobre el segundo disco fueron varias, e iban desde material inédito de la agrupación original, hasta grabaciones de la banda en algunos conciertos que pudieron haberse dado entre la grabación del nuevo álbum. Lo cierto es que se grabaron varias canciones extra para el segundo álbum, entre ellas se enlistaban: "My Heart", "Falling Rain", "Save Me" y "Hold On" entre otras que nunca verían la luz. Esta idea fue descartada debido a los constantes atrasos al lanzamiento del álbum.


title: Hardline (banda)

text: Finalmente, con la inclusión de Jamie Brown al bajo, Atma Anur a la batería, y la separación de la banda de Joey Gioeli por cuestiones de trabajo, en 2009 Hardline por fin lanzó el tan esperado álbum, ahora titulado "Leaving the End Open"


title: Hardline (banda)

text: En noviembre del 2011, la página de fanes de Johnny Gioeli en Facebook anunció que este último se encontraba trabajando en un nuevo proyecto con Frontiers Records,días después, se anunció en la página de la discográfica el nuevo álbum de Hardline, titulado tentativamente como "Hardline IV", donde se hablaba de una nueva formación, destacando el nombre de Alessandro Delvecchio en los teclados, supliendo a Michael T. Ross. En enero del 2012, la página del club de fanes de Johnny Gioeli en América Latina habló con Josh Ramos sobre el nuevo álbum de Hardline, donde reveló que Johnny Gioeli nunca le mencionó a él ni a Michael T. Ross nada sobre un nuevo álbum de Hardline, descartando su aparición en el disco.


title: Hardline (banda)

text: El 24 de marzo de 2012, finalmente se reveló el título del álbum "Danger Zone" junto a su lista de canciones y su fecha de lanzamiento, previsto para el 18 de mayo, y días después, la página oficial de Hardline mostró la nueva formación de la banda, junto con fragmentos descargables de 4 canciones del nuevo álbum.