title: Sucro (oppidum)

text: Se amotinaron contra Publio Cornelio Escipión los 8.000 soldados allí localizados, dirigidos por los sediciosos Atrio (Cayo Atrio Umbro) y Albio (Cayo Albio Caleno). La sublevación se produjo por varios motivos: por la falta de suficientes abastecimientos, porque se les adeudaba varias soldadas y porque la guarnición no había participado del botín de guerra conseguido al conquistar (3 años antes, en 209 a.C.) la ciudad de Cartago Nova al ejército púnico de Asdrúbal Barca, hermano de Aníbal (el cual se encontraba por entonces arrasando la península itálica).


title: Sucro (oppidum)

text: Los soldados de Sucro querían parte del botín pero no habían participado en la conquista de Cartagena pues permanecieron en la retaguardia, en el oppidum junto al Júcar.


title: Sucro (oppidum)

text: El motín fue favorecido por creer erróneamente los rebeldes que Escipión había fallecido tras haber enfermado en Cartago Nova y haber asumido L. Marcio interinamente el mando de las tropas. Los sediciosos llegaron a contactar con los rebeldes íberos nativos Indíbil y Mandonio e incluso llegaron a arrasar las localidades vecinas de Sucro en busca de un botín compensatorio e incluso quitaron las insignias militares romanas normales y las reemplazaron con las insignias de fasces y hachas (símbolo de la muerte).


title: Sucro (oppidum)

text: Escipión tuvo que actuar astutamente pues solo disponía ya de 7.000 hombres en Cartago Nova y los amotinados eran más de 8.000. Les mandó una carta a través de siete tribunos leales pidiendo a los sediciosos que fueran a Cartago Nova para cobrar sus soldadas atrasadas y para recoger suministros. Mandó también a algunos recaudadores a diversas ciudades difundiendo inmediatamente esa dispersión y ese afán recaudatorio para que así los desleales creyeran en su sinceridad y se sintieran seguros. Después eligió un día para reunirse con los sediciosos para que ellos recibieran lo prometido.


title: Sucro (oppidum)

text: Tras engañar de esta manera a los amotinados y lograr atraerles hasta Cartago Nova, sus cabecillas fueron obsequiados con una opípara cena con abundante bebida y cuando ya estaban en estado de embriaguez fueron apresados e inmediatamente encarcelados con grilletes en las piernas.


title: Sucro (oppidum)

text: A la mañana siguiente Escipión, tras hacerles creer que su guarnición de Cartago Nova estaba ausente y recaudando para ellos, reunió a los 8.000 rebeldes ya sin sus cabecillas. Estos observaron con sorpresa, y al contrario de lo esperado, que Escipión aparentaba excelente salud.


title: Sucro (oppidum)

text: Entonces el lugarteniente de Escipión, M. Junius Silanus, rodeó con 7.000 soldados leales bien armados (en realidad ninguno había abandonado el lugar) a los 8.000 sediciosos los cuales habían acudido al acto totalmente desarmados.


title: Sucro (oppidum)

text: Escipión el Africano les dedicó seguidamente un larguísimo discurso (seguramente muy adornado por Tito Livio en su relato posterior) que fue genial, pues les fue amedrentando progresivamente. Al inicio de su soflama les embaucó llamándoles hermanos, pero terminó llamándoles traidores. El momento culminante del discurso fue cuando Escipión les recordó el destino de una legión que se amotinó con el tribuno Décimo Vibelio (el cual controló Reggio durante diez años): Entonces toda la legión, 4.000 hombres, fueron ajusticiados en el foro de Roma.


title: Sucro (oppidum)

text: Una muestra, corta, del discurso:


title: Sucro (oppidum)

text: "“Ni siquiera sé con qué nombre llamaros: ¿ciudadanos, los que os separasteis de vuestra patria?, ¿acaso soldados, quienes rechazasteis la autoridad militar y los auspicios y rompisteis los vínculos sagrados?, ¿enemigos? Reconozco los cuerpos, ropas y el aspecto de los conciudadanos, veo los comportamientos, las palabras, los proyectos y el talante de los enemigos”".


title: Sucro (oppidum)

text: Mientras los sediciosos oían el larguísimo discurso de Publio Cornelio Escipión fueron rodeados por las tropas leales.


title: Sucro (oppidum)

text: Tras finalizar el discurso los soldados leales golpearon sus espadas contra sus escudos de metal, alarmando enormemente a los amotinados desarmados.


title: Sucro (oppidum)

text: A continuación vieron con horror como los 35 cabecillas (incluidos los dos principales, Atrio y Albio) eran llamados por su nombre, desnudados hasta la cintura, llevados al centro del foro, castigados y golpeados, después atados a una estaca y finalmente decapitados frente a ellos, siendo arrantrados sus cadáveres por el suelo.


title: Sucro (oppidum)

text: Tras ello los 8000 soldados sediciosos fueron llamados uno a uno, y tras quitarse las insignias de fasces y hachas fueron obligados a jurar fidelidad a Publio Escipión (fidelidad al general y no a Roma) y a medida que cada uno recitaba su juramento, para su sorpresa, se le abonaba el salario que se le debía.


title: Sucro (oppidum)

text: Así finalizó el motín originado en Sucro y Africanus consiguió unir los 8000 amotinados en Sucro a a sus 7000 soldados fieles en Cartago Nova.


title: Sucro (oppidum)

text: Esa hábil magnanimidad se justifica porque Escipión necesitaba reincorporar esas tropas rebeldes (8.000+7.000=15.000 soldados a sus órdenes) para proseguir la lucha contra Cartago y también para poder marchar contra los caudillos indígenas Indíbil y Mandonio los cuales, tras creerle enfermo, habían sublevaron a los lacetanos y contratado a muchos mercenarios celtíberos para su causa rebelde.


title: Sucro (oppidum)

text: Posteriormente, tras la conquista de Gadir (Cádiz ) y la expulsión de los cartagineses, Escipión incorporó Hispania al imperio, dividiéndola en dos provincias: Citerior y Ulterior (Augusto las reconvirtió posteriormente en tres: Tarraconense, Bética y Lusitana al dividir en dos a la segunda).


title: Sucro (oppidum)

text: Tito Livio en su libro Ab Urbe condita refiere en que cuando Escipión regresó a Roma en el año 205 a. C. celebró los juegos (ludi) que había prometido durante el motín y que los dedicó más a su éxito en sofocar la rebelión de Sucro que a sus victorias sobre los cartagineses en España.


title: Sucro (oppidum)

text: Cayo Silio Italico, poeta español (pese a su nombre) y cónsul de Roma a la muerte de Nerón (el cual vivió del 25 al 99 de nuestra era), en su poema sobre la segunda guerra púnica ("Puniconorum-Silli Italici") nos habla de los soldados sucronenses que acompañaron a Aníbal hasta Italia, los cuales, al igual que los soldados setabenses, lucían resplandecientes armaduras.


title: Sucro (oppidum)

text: Ambas tropas, soldados sucronenses y setabenses, estaban formados por nativos hispanos pues eran íberos contestanos, dado que la Contestania se extendía desde Sucro (Albalat) hasta Ilice (la actual Elche) es decir desde el río Vinalopó, al sur, hasta la Albufera o hasta el río Júcar, al norte.


title: Sucro (oppidum)

text: Ello evidencia que los íberos contestanos de Sucro participaron en la Segunda Guerra Púnica tanto en los ejércitos romanos (con Escipión) como en los cartagineses (con Aníbal y Asdrubal).


title: Sucro (oppidum)

text: No se les puede considerar mercenarios pues durante la guerra entre Cartago y Roma la neutralidad en Hispania era, de facto, totalmente imposible.


title: Sucro (oppidum)

text: Él es el más antiguo senador hispanorromano conocido.


title: Sucro (oppidum)

text: En el año 90 a.C. fue elegido en Roma como tribuno de la plebe.


title: Sucro (oppidum)

text: Fue denominado "Quintus Varius Sucronensis" (Quintiliano, Instituciones oratorias, 5, 12, 10) o "Varius Severus Sucronensis" (Valerio Máximo, Hechos y dichos memorables, 3, 7, 8). El término "Sucronensis" indica que nació en Sucro y "Hybrida" tal vez señalaba que fue el fruto de una relación entre un romano destinado en Sucro y una mujer hispana. Su padre le habría traspasado su nombre y su fortuna, necesariamente grande para haber podido llegar a ser tribuno.


title: Sucro (oppidum)

text: Cicerón dice de Quinto Vario Severo que era un excelente orador pero su origen extra itálico lastró, dada la habitual xenofobia romana, su carrera política y sus enemigos le acusaron de no ser un auténtico romano (Valerio Máximo: "“llamado Hybrida por lo incierto de su derecho a la ciudadanía”)." Significativo es que cuando él acusó ante el senado a M. Emilio Escauro de haber aceptado sobornos de Mitrídates, el discurso de defensa del viejo senador fue breve pero muy contundente": “Quinto Vario Sucronensis" (tal vez "sucronensis" pronunciado con tono de retintín) "dice que Emilio Escauro ha traicionado a la República y al Pueblo de Roma; Emilio Escauro lo niega; ¿a quién vais a creer?”." Tras ello Escauro fue absuelto, rodeado por de los vítores de la asamblea.


title: Sucro (oppidum)

text: Durante su año de mandato, (tal vez intentando demostrar que era más romano que nadie) impulsó la "Lex Varia de maiestate", la cual permitía acusar de traición a quien intentara obtener la ciudadanía para un aliado y también castigaba a quien instase a la rebelión de los aliados. Como consecuencia de esa ley se creó una comisión para enjuiciar a los sospechosos de ello.


title: Sucro (oppidum)

text: Una jugarreta del destino fue el que algunos años más tarde Quinto Varius Sucronensis fuera condenado al exilio tras ser juzgado y condenado justo por la misma ley que él había impulsado.


title: Sucro (oppidum)

text: La escritora australiana Colleen McCullough, también mestiza y con ascendencia maorí (catedrática de medicina, pero más conocida por haber escrito "El pájaro espino"), retrató muy negativamente en su novela "La corona de hierba" de 1991 a este primer ciudadano conocido de la ciudad romana de Sucro.


title: Sucro (oppidum)

text: Quintus Varius Sucronensis es también protagonista de la novela "La ciudad perdida de Sucro" de la escritora alcireña Mª Amparo Olivares Estruch.


title: Sucro (oppidum)

text: Plutarco, en el s. I d.C., en sus "Vidas Paralelas", refiere que durante las guerras civiles denominadas Guerras Sertorianas, la ciudad de Sucro quedó totalmente destruida tras la batalla de Sucronem del año 75 a.C. cuando allí se enfrentaron las tropas senatoriales de Cneo Pompeyo Magno con las del general rebelde Quinto Sertorio.


title: Sucro (oppidum)

text: Quinto Sertorio había localizado en Sucro sus tropas para impedir desde su estratégica situación (con vado de la vía Augusta sobre el Júcar) que se unieran los dos ejércitos senatoriales: el del veterano y viejo procónsul Quinto Cecilio Metelo Pio (que estaba asentado en la actual Andalucía) y el del joven Pompeyo que estaba localizado en la actual Cataluña (tras haber atravesado los Pirineos y haber conseguido que las ciudades y tribus del norte del Iber, el Ebro, se pasaran a su bando abandonando al rebelde Sertorio).


title: Sucro (oppidum)

text: En la primavera del 75 a.C. Pompeyo descendió desde la actual Cataluña hacia Sucro mientras Metelo avanzaba por el valle del Júcar desde la Bética en una maniobra de pinza envolvente sobre Sucro, donde se había atrincherado Sertorio.


title: Sucro (oppidum)

text: Dos generales sertorianos, Perpenna y Herenio, se desplazaron hacia el norte y se enfrentaron a Pompeyo en la batalla del Turia, junto a la ciudad de Valencia, mientras Sertorio seguía esperando en Sucro la llegada de Metelo. La batalla la ganaron los pompeyanos y Valencia quedó arrasada hasta su posterior refundación en época de Augusto. En el solar de la Almoina se han encontrado esqueletos de legionarios que entonces fueron sometidos a atroces suplicios, empalados o con los miembros cortados.


title: Sucro (oppidum)

text: El general Herenio murió pero el ejército de Perpenna logró replegarse y se unió al de Sertorio en Sucro (según refiere Apiano que debió basarse en Salustio, casi contemporáneo de los hechos), y ambos esperaron allí la llegada de Pompeyo desde el norte y la de Metelo desde el sur.


title: Sucro (oppidum)

text: Pompeyo contaba con unos 20.000 hombres de los cuales la mayor parte debían ser legionarios itálicos a los que habría que añadir a unos 400 jinetes. Por el contrario en los ejércitos rebeldes la mayoría eran nativos íberos.


title: Sucro (oppidum)

text: La noche antes de la batalla de Sucro hubo una tormenta eléctrica y todo el horizonte se iluminó con relámpagos, pero los veteranos soldados de ambos ejércitos ignoraron ese siniestro evento y al día siguiente los ejércitos se prepararon para la batalla (Apiano, Guerras civiles, 1.110.)


title: Sucro (oppidum)

text: El joven Pompeyo, muy impaciente, atacó a Sertorio durante un atardecer (""a la caída del día""), sin esperar la llegada de Metelo, al no desear compartir la gloria de la victoria con el viejo general. También Sertorio buscó la batalla para combatir con Pompeyo sólo, antes de la llegada de Metelo, evitando verse rodeado.


title: Sucro (oppidum)

text: Sertorio se puso al mando del ala derecha del ejército dejando la izquierda a Perpenna.


title: Sucro (oppidum)

text: Frente a Sertorio se desplegaba el ala izquierda senatorial mandada por Lucio Afranio.


title: Sucro (oppidum)

text: Pompeyo también prefirió el ala derecha, la cual solía ser la favorita en los ejércitos de la antigüedad y se situó así frente a Perpenna.


title: Sucro (oppidum)

text: Sertorio atacó de noche y con el ala derecha logró hacer retroceder a Afranio, mientras que su ala izquierda, con Perpenna, empezó a ceder terreno frente a Pompeyo. Percatado de ello, Sertorio dejó el mando de su ala a otros y corrió hacia el sector que estaba siendo arrollado. Logró contener la desbandada y pronto cambiaron las tornas pues fueron las tropas de Pompeyo las que se desbandaron. Pompeyo, descabalgado y herido en la pierna por un íbero, logró escapar gracias a que los jinetes africanos que le perseguían se entretuvieron peleando entre ellos al robar los arreos de oro de su caballo.


title: Sucro (oppidum)

text: Mientras tanto Lucio Afranio, libre de la presión de Sertorio, había logrado la victoria y persiguió a los sertorianos hasta su campamento y logró tomar Sucro, saqueándola durante la noche ignorando la derrota de Pompeyo, pero Sertorio al regresar al campamento tras vencer a Pompeyo, cogió a Afranio entre dos fuegos t le obligó a retirarse.


title: Sucro (oppidum)

text: Con ello en la batalla de Sucro Sertorio venció dos veces a Afranio y una a Pompeyo, pero su general Perpenna perdió dos veces frente a las tropas senatoriales.


title: Sucro (oppidum)

text: La oscuridad impuso el final de la batalla y ambos ejércitos se retiraron. Pompeyo reagrupó a la mayoría de su ejército y se retiró a su propio campamento.


title: Sucro (oppidum)

text: A la mañana siguiente, y estando ya ambos bandos preparados para continuar la batalla, llegó a tiempo el ejército de Metelo por el suroeste de la llanura Sucronem (actual Ribera del Júcar) procedente de Saetabis. Su unión con las tropas de Pompeyo provocó la retirada de Sertorio hacia Sagunto. La batalla de Sucro había marcado su declive.


title: Sucro (oppidum)

text: La matanza mutua fue enorme y el resultado fue dudoso. Sertorio perdió unos 10 000 hombres, y el ejército senatorial una cifra similar. Hubo, pues, tablas. Al parecer Sertorio, dijo refiriéndose despectivamente a Metelo y a Pompeyo: “"Si la vieja no hubiera aparecido hubiera corrido al chico a latigazos hasta la misma Roma"”.


title: Sucro (oppidum)

text: La mayoría de detalles sobre la batalla de Sucro (Sucronem) los proporciona Plutarco pero también fue citada por Apiano, por Salustio (solo unos decenios después), por Gelio, por Flor (epit. 2, 10 ""apud Lauronem atque Sucronem"") e incluso por Cicerón.


title: Sucro (oppidum)

text: Sertorio y Perpenna se replegaron hacia Sagunto acosados desde el sur por Pompeyo y Quinto Cecilio Metelo Pio. Se libró la batalla de Sagunto (tercera batalla del año 75, tras las del Turia y la de Sucro). Sertorio venció otra vez a Pompeyo, matándole 6.000 hombres pero perdiendo 3000, mientras que Perpenna fue vencido otra vez por Metelo y perdió 5000 hombres). El enfrentamiento final entre Sertorio y Metelo tuvo también un resultado dudoso. Otra vez tablas.


title: Sucro (oppidum)

text: Tras ello, Sertorio, ya mediante guerra de guerrillas, logró interceptar los víveres a sus adversarios ayudado por el dominio de la costa de sus piratas amigos, también rebeldes contra Roma, los cuales controlaban la costa del levante peninsular. Con ello les obligó a replegarse hacia el norte. Metelo fue a la Galia, mientras que Pompeyo fundó en la actual Navarra la ciudad de Pamplona (Pompaei-ilun, ciudad de Pompeyo a la cual dio su nombre).


title: Sucro (oppidum)

text: Posteriormente, en el 72 a. C. Sertorio fue apuñalado a traición en Osca (Huesca) en una conspiración dirigida por su general Marco Perpenna (tanta veces perdedor y además, al parecer, muy envidioso y ruin). Pompeyo derrotó con facilidad a Perpenna en su primera batalla. Toda Hispania quedó sometida en la primera parte del año siguiente, el 71 a. C.


title: Sucro (oppidum)

text: Con ello la victoria final fue para Pompeyo, el cual regresó a Italia donde se enfrentó con los restos del ejército de otro rebelde, Espartaco (se había rebelado el 73 a.C.), los cuales también fueron derrotados por él.


title: Sucro (oppidum)

text: Al llegar a Roma, el Senado le autorizó para celebrar otro triunfo en virtud a sus victorias frente a Sertorio y los esclavos de Espartaco, mientras que Craso (el verdadero vencedor de Espartaco) tuvo que conformarse con solo una ovación. El 31 de diciembre de 71a.C., Pompeyo entró en la ciudad de Roma en su carro triunfal, un simple "eques," celebrando su segundo triunfo extralegal por las victorias en Hispania.


title: Sucro (oppidum)

text: La anécdota de la cierva de Sertorio la encontramos en "Dichos y hechos memorables" de Valerio Máximo, obra dedicada a Tiberio (sucesor de Augusto) .Fue recogida también por Plutarco, Gelio, Apiano y muchos más.


title: Sucro (oppidum)

text: R efiere que Sertorio tenía como mascota o como talismán a una cierva blanca (albina) que era muy veloz y que había sido cazada (o regalada) en Lusitania.


title: Sucro (oppidum)

text: Ella era interpretada por su crédula tropa como un regalo de Diana y por ello como un augurio de victoria pues él les hizo creer que la cierva adivinaba el porvenir y que la diosa Diana le daba consejos a través de ella.


title: Sucro (oppidum)

text: La cierva desapareció justo cuando las cosas empezaron a empeorar en la batalla de Sucro lo cual entristeció mucho a Sertorio y más aún a sus soldados. Ya finalizando la batalla la cierva fue encontrada en una ""palus proxima"" (¿tal vez la albufera?). Sertorio le dio dinero a quien la encontró para que callase y dijo a su tropa que los dioses le habían prometido ayuda y tras ello mostró la cierva como señal de buen augurio.


title: Sucro (oppidum)

text: Fue justo entonces cuando la balanza se inclinó a favor de los sertorianos, los cuales pese a replegarse hacia el norte, hacia Sagunto, no fueron derrotados en Sucro.


title: Sucro (oppidum)

text: Algunas fuentes dicen que al salir del agua la cierva tenía un tono marrón lo cual implicaría que todo fue un ardid para elevar la moral de la tropa.


title: Sucro (oppidum)

text: Sucro reaparece en boca de Lucio Anneo Séneca. En su obra "Tratado sobre los beneficios" refiere que Julio César (100-44 a. C.) se produjo un esguince de tobillo cerca de Sucro, justo cuando se dirigía desde Tarraco (Tarragona) a la Bética durante su viaje hacia "Obulco" (Porcuna, Jaén) durante su confrontación con Pompeyo.


title: Sucro (oppidum)

text: Séneca tomó esta anécdota de Asinio Polion, contemporáneo de Julio César, y su relato fue recogido por Suetonio en su "Vida de los doce césares."


title: Sucro (oppidum)

text: Relató en esa obra que un veterano legionario defendía un pleito contra unos vecinos ante Julio César y que le recordó a éste que cuando se torció el tobillo en Sucro él le había socorrido y suministrado agua con su casco ya que al estar Cesar lesionado no podía caminar hasta la fuente.


title: Sucro (oppidum)

text: César no había reconocido al legionario porque había quedado deformado, perdiendo además un ojo, en la batalla de Munda (en algún lugar de la Bética) durante la guerra civil entre Pompeyo y César.


title: Sucro (oppidum)

text: Tras recordar la anécdota se le concedieron al veterano soldado los campos en los que un camino vecinal había ocasionado el pleito planteado ante César..


title: Sucro (oppidum)

text: Plinio el Viejo, en la segunda mitad del siglo I d. C., habla de Sucro como una ciudad que existía antiguamente ("Historia natural 3, 20"), por lo que ya en esa época debía de haber desaparecido, pero el río y la antigua ciudad mantuvieron su condición limítrofe en la época imperial romana.


title: Sucro (oppidum)

text: La última referencia romana a Sucro, muy tardía, es el único ejemplar que nos queda del Itinerario Antonino el cual es ya de la época de Diocleciano, del siglo IV.


title: Sucro (oppidum)

text: Con las invasiones bárbaras desaparece cualquier referencia a la ciudad de Sucro, la cual quedó durante siglos a merced del soterramiento producido por los aluviones del entonces río homónimo, hoy denominado Júcar, los cuales fueron ocultando progresivamente los restos romanos.


title: Sucro (oppidum)

text: Hasta finales del siglo XIX se podía vadear el río Júcar a pie desde Albalat hasta la Granja (el edificio medieval situado enfrente, en el actual término de Poliña del Jucar, donde también se han localizado restos romanos) pero se requería el uso de una barcaza (hoy en el escudo de la villa de Albalat) para pasar los pesados carros a la orilla sur.


title: Sucro (oppidum)

text: Tras la invasión de los árabes, en la zona más alta (el antiguo oppidum) adyacente a la intersección de la Vía Augusta con el vado del río Júcar se desarrolló una alquería (del árabe القرية "al-qarīa", «pueblo, caserío») denominada Al-Blat (significando camino empedrado, calzada, vía…) donde, tal y como lo recoge el Libro de los Hechos, pernoctó, durante cuatro noches, Jaime I de Aragón en el año 1238, año en el que fue conquistada.


title: Sucro (oppidum)

text: Posteriormente por el vado de Albalat cruzó el Júcar el futuro rey Jaume II para unirse a su padre Jaume I para sitiar Játiva.


title: Sucro (oppidum)

text: Esclapés en el primer capítulo de su Historia de Valencia refiere la existencia, al sur de esta ciudad, de una puerta llamada Sucronense por conducir a la ciudad de Sucro.


title: Sucro (oppidum)

text: Lamarca en su "Historia de la conquista de Valencia" concretó que la puerta estaba situada en la calle San Vicente y que se localizó una inscripción en la fachada del convento de las religiosas de la Trinidad que hacía referencia a la "PORTA SUCRONENS".


title: Sucro (oppidum)

text: Las localidades de Albalat de la Ribera, Algemesí, Alcira, Cullera y Sueca han defendido tradicionalmente ser el solar que albergó a la antigua ciudad de Sucro, apoyadas por los respectivos descubrimientos arqueológicos.


title: Sucro (oppidum)

text: Los que eran partidarios de la ubicación en la actual ciudad de Sueca (Valencia), señalaban que se han encontrado restos en la vecina Cullera los cuales justificarían a una de estas dos ciudades (un mismo municipio antes de su segregación) como descendiente del antiguo campamento romano. De hecho hasta su nombre podría derivar del original, atendiendo a que se cree que esta zona fue poblada por sicanos (apréciese la similitud con el actual gentilicio 'suecanos'). Según Chofre, Sucro oppidum se hallaba ubicado en lo alto de la Montaña de los Zorros de Cullera (L'Alt del Fort).


title: Sucro (oppidum)

text: Esa disyuntiva entre la localización en Sueca o Cullera (defendida por Modesto Lafuente) frente a la localización en Alcira (defendida por Vicente Boix), quedó resuelta cuando, a finales del pasado siglo XX, los nuevos descubrimientos arqueológicos y también la revisión del miliario de la Vía Augusta, determinaron que la localización más probable está en el punto medio entre ambas ciudades (Sueca y Alcira) es decir en la pequeña villa de Albalat, la cual equidista de ambas urbes. Ellas son las capitales actuales de las comarcas Riberas Baja y Ribera Alta y de ellas depende Albalat en el ámbito judicial (Sueca), en el sanitario Alcira) y también en el comercial (de ambas capitales comarcales).


title: Sucro (oppidum)

text: En los últimos años, Albalat de la Ribera ha ganado peso en comparación con el resto de localidades ya que, como encontramos en el actual plano de la Vía Augusta, esta solamente pasaría por Albalat y por Alcira, dejando de lado Cullera (solo en esta y en Albalat se han encontrado restos íberos), descartandose Sueca por su lejanía respecto a la citada calzada romana, y eliminando Alcira por la total ausencia de restos arqueológicos íberos.


title: Sucro (oppidum)

text: El geógrafo Estrabon de Amasi, en tiempos de Tiberio, en su obra "Geografía" (más concretamente en su "Tratado sobre España Antigua") y en referencia a su descripción del litoral valenciano, señaló que «el litoral, desde Cartagena al río Ebro, tiene en medio al río Sucro, su desembocadura y la ciudad del mismo nombre (""Haec vero pars marítima hinc usque ad Iberum in medio quodammodo intervallo Sucronem habet fluvium et ejes excursum et ejusdem nominis urbem"")». Indicó así que la ciudad de Sucro estaba situada en la mitad de la vía Augusta entre Tarragona y Cartagena. De hecho la actual villa de Albalat de la Ribera dista lo mismo de ambas ciudades pues está unos 300 km de Tarragona y a otros tantos de Cartagena.


title: Sucro (oppidum)

text: Plinio el antiguo, naturalista y geógrafo (coetáneo de Jesucristo), ya en tiempo de Vespasiano cita (en su "Naturalis historia") y siguiendo el litoral mediterráneo: al río Tader (Segura), a Illice (actual Elche), a Lucento (Alicante), a Dianio (Denia) y a la ciudad de Sucro (Albalat de la Ribera), situada junto al río que le da nombre ("Sucro fluvius, et quondam oppidum, Contestania finis"). Sigue con Valentia (Valencia) y señaló que la región Edetania se inicia en un «"ameno lago que se inclina hacia la celtiberia"» (la albufera de Valencia). Señala pues a la Albufera y no al Júcar como el límite entre ambas regiones íberas: (Contestania y Edetania). A continuación describe a Valentia (Valencia) y a Saguntum (Sagunto), remarcando que ambas ciudades están a la misma distancia del mar (tres millas) seguramente como medida de precaución frente a inesperados ataques de piratas.


title: Sucro (oppidum)

text: Lucio Floro, de la familia de Séneca y contemporáneo de Trajano y de Adriano concreta en su obra "Epitome" que Sucro, situada al lado de su homónimo río, puede divisarse desde Laurona (actual Llaurí, situada a tan solo 8 km de Albalat).


title: Sucro (oppidum)

text: Albalat se ha librado siempre de los desbordamientos del río Júcar (llamado «el destructor», por los árabes) por estar asentada sobre una elevación natural (alteret, altozano o alcudia). Fue una localización ideal para establecer un oppidum por ser la mejor zona para vadear el río, y porque al cruzarse allí el Júcar con la Via Augusta se obtenía una localización estratégica, tanto para el paso de mercancías fluviales por el Júcar, como también para el transporte terrestre por la vía Augusta (la cual conectaba Roma con Gadir, la actual Cádiz).


title: Sucro (oppidum)

text: En la partida del «alteret de la vint-i-huitena» (allí hoy solo hay campos de naranjos, adyacentes al casco urbano de Albalat) estarían situadas las "mansiones romanas", es decir, la zona residencial de los más adinerados ciudadanos de Sucro.


title: Sucro (oppidum)

text: El "Portus Sucronis" (al norte de la Contestania, situado en Cullera, a unos 14 km de la actual Albalat), tiene una clara correspondencia con el "Portus Ilicitanus" (al sur de la Contestania, situado en Santa Pola, también a unos 14 km de la actual Elche), marcando ambos puertos y ambas ciudades los límites septentrional y meridional de la antigua Contestania íbera (limitada al sur por el río Vinalopó y al norte por la Albufera). Ambos puertos estarían situados a distancia de sus ciudades de referencia por el temor existente entonces a los imprevisibles desembarcos y ataques de los piratas.


title: Sucro (oppidum)

text: En los Vasos Apolinares, también llamados Vasos de Vicarello, están grabados sobre plata los nombres y también las distancias entre las distintas estaciones de la Vía Augusta, la cual transcurría desde Roma hasta Gades (Cádiz) con una longitud total de unas 1840 millas romanas. Como la "milia passuum es" igual a 1480 m, el total recorrido de la Vía Augusta son 2726,5 km (1841 millas x 1481 metros).


title: Sucro (oppidum)

text: Los cuatro los vasos de plata fueron descubiertos en 1852 en las termas de Vicarello, junto al lago de Bracciano ("Acquae Apollinares"), cerca de Roma,


title: Sucro (oppidum)

text: Actualmente se conservan en Roma, en el Palacio Massimo alle Terme del Museo Nacional Romano.


title: Sucro (oppidum)

text: En esos vasos se cifra la distancia entre Valencia y Sucro en 20 millas y entre Sucro y Játiva en 16 millas.


title: Sucro (oppidum)

text: Esas distancias coinciden con las aportadas por el llamado Itinerario Antonino o "Itinerario de Antonino Augusto Caracalla" del que solo se conserva un ejemplar de la época de Diocleciano (siglo IV). Es un documento de la Roma antigua, que se supone redactado en el siglo III, en el que aparecen recopiladas las rutas del Imperio romano. Se señalan 372 rutas, de las cuales 34 corresponden a las Provincias de Hispania (del n.º I al n.º XXXIV).


title: Sucro (oppidum)

text: Otro documento, el "Anónimo de Rávena" o "Ravennate" (mucho menos antiguo que las dos fuentes anteriores) distingue entre la ciudad de Sucro y su "Portus Sucronis" que serían, respectivamente, las localidades actuales de Albalat y Cullera. Es un texto compilado por un cosmógrafo cristiano hecho en el siglo VII (aproximadamente sobre el año 670), manejando documentación de siglos anteriores (siglo III o siglo IV). Es una valiosa fuente escrita a tener en cuenta para el estudio de las calzadas romanas pero no proporciona las distancias, pues se limita solamente a consignar los nombres.


title: Sucro (oppidum)

text: Las distancias entre ciudades, coincidentes en las dos primeras fuentes antiguas citadas, se corresponden con la realidad actual pues los 23,64 km (entre Sucrone y Saetabi) y los 29,56 km (veinte "mile pasum") entre Sucrone y Valentia) se corresponden perfectamente con los 25 km que hay entre Albalat y Játiva y los 29 km que separan Albalat y Valencia.


title: Sucro (oppidum)

text: La localización de Sucro en Albalat por parte de los historiadores apareció ya muy avanzado el siglo XX, tras la profundización en el estudio de las vías romanas en Hispania y por el descubrimiento de restos romanos en la zona del «alteret de la vint-i-huitena», (cerca del casco urbano de la actual Albalat de la Ribera) y también en la otra orilla del vado del Júcar: en «La Granja», que hoy está en el término de Poliña del Jucar (con restos de los siglos I-II como la herma báquica , Balil, 1982:10, núm. 83, lám. IV, 3; Arasa, 2004: 334-335, fig. 17).


title: Sucro (oppidum)

text: A finales del año 1957 al efectuarse unas zanjas de drenaje para los campos de naranjos en la partida del «alteret de la vint-i-huitena» (el cual se eleva dos o tres metros por encima de la zona circundante) aparecieran unas grandes piedras, restos de edificaciones, y una gran cantidad de cerámica ibérica y romana semejantes a los que años después se encontrarían en la población. Dan una cronología que comprende desde el s. III aC hasta bien entrada la romanización.


title: Sucro (oppidum)

text: En marzo de 1961 se encontraron casualmente unos restos arqueológicos al abrir unas zanjas para el alcantarillado. Los Sres. Fletcher Valls, Tarradell Miquel y Pla Ballester efectuaron una visita de inspección sobre los restos aparecidos (especialmente en la calle Peris Mencheta, calle situada justo sobre la Vía Augusta y de camino hacia el vado del Júcar). También hicieron una prospección en el «alteret de la vint-i-huitena» y encontraron también muchos restos en superficie, con recogida de abundante cerámica ibérica y también romana.


title: Sucro (oppidum)

text: Tras analizar esos datos A. Schulten, el cual había situado en un primer momento la ciudad de Sucro en Alcira identificó Sucro con el actual Albalat. Schulten, (en "Fontes Hispaniae Antiquae", Barcelona, 1937  ): página 210 ""Así se dió la batalla cerca de la ciudad de Sucro (así Apiano, los demás indican el río Suero), que se debe buscar en Albalat, en donde la vía romana pasaba el río Sucro. De Gelio, 15, 22, 6, (p. 212) parece que resulta que la batalla fue entre Albalat al Sur y la Albufera de Valencia al Norte, porque la "palus" indicada por Gelio más bien se refiere a la Albufera."".


title: Sucro (oppidum)

text: Anteriormente, ya dos años antes, en 1935, P. Bosch Gimpera y Aguado Bleye, escribieron: ""la batalla (del Sucro) se libró a orillas del río Sucro y cerca de la ciudad del mismo nombre, situada, según parece, no lejos del Albalat de hoy"." (Bosch Gimpera, P.; Aguado Bleye, P., Historia de España, vol. II, Madrid, 1935, llib. 1, pàg. 223.)


title: Sucro (oppidum)

text: Pedro Aguado Bleye (Manual de historia de España: Prehistoria. Edades antigua y media, Espasa-Calpe, 1947, página 225) : ""reñida probablemente entre Albalat y la Albufera, en la que Sertorio obtuvo, a costa de graves pérdidas"".


title: Sucro (oppidum)

text: Ramón Menéndez Pidal (Historia de España: España romana, Espasa-Calpe, 1962, p 230) refiere ""La batalla se libró a orillas del río Sucro y cerca de la ciudad del mismo nombre, situada, según parece, no lejos de la Albalat de hoy. El campo de batalla sería el comprendido entre Albalat y la Albufera"".


title: Sucro (oppidum)

text: En Revue d'histoire ecclésiastique, (Volumen 58,Partes 3-4 Université catholique de Louvain., 1963, página 1001): se lee : ""à l'identification de l'antique cité fortifiée de Sucro — l'A. croit qu'elle se trouvait dans le voisinage d'Albalat de la Ribera"".


title: Sucro (oppidum)

text: E. Pla Ballester señaló en 1980 ""zonas solo ligeramente elevadas, pero inmediatas a una corriente de agua que las protegía en parte, como ocurría con el poblado que estaba en el Alteret de la Ventiuitena de Albalat de la Ribera"" (Nuestra Historia Vol.1, Valencia 1980).


title: Sucro (oppidum)

text: E. Llobregat: ""Como puede verse el camino es francamente costero..., evitando la Albufera por su orilla occidental, para cruzar el río por Albalat"" (Nuestra Historia Vol.2 Valencia 1980).


title: Sucro (oppidum)

text: Solís y Gascó, en su traducción de los libros correspondientes a la segunda guerra púnica de Livio, (Madrid 1992, pàg. 301). en nota a pie de página, compartieron dicha localización al puntualizar: ""Sucro, la actual Albalat, junto al Júcar"".


title: Sucro (oppidum)

text: Ferran Arasa i Gil (Les vies romanes del territori valencià, Generalitat Valenciana, 1995, página 110 ) ""A 20 mp ( 29,6 km ) de Valentia es trobava Sucro , posta situada a la vora del riu epònim , potser al mateix lloc que el campament (castra sucronem) establert pels romans durant la conquesta i mencionat l'any 206 aC ... i , més endavant , les troballes de l'alter de Vint - i - huitena ( Albalat de la Ribera ) ( Martínez Pérez , 1984 )"" .


title: Sucro (oppidum)

text: Entre 1996 y 1998, ya a finales del siglo XX, Xavier Vidal y Carmen Martínez realizaron unas excavaciones en el núcleo urbano de Albalat alrededor de la ermita de San Roque, en las que encontraron restos de una vivienda y diferentes hogares.


title: Sucro (oppidum)

text: Después, en la zona del «alteret de la vint-i-huitena» (el cual tiene una extensión de unas 60 hectáreas) se encontró el ángulo de la habitación de una casa y en su interior un hogar con restos cerámicos del siglo VIII a. C. los cuales señalaban una cronología similar a la de Sucro..


title: Sucro (oppidum)

text: Se demostró así que el lugar estuvo habitado al menos desde el Bronce Final hasta la época romana tardía.


title: Sucro (oppidum)

text: J. Vidal, C. Martínez: ""Sucro habría ocupando la villa actual de Albalat pero abarcando también hasta el vecino paraje del «alteret de la vint-i-huitena», situado al norte del casco urbano"".


title: Sucro (oppidum)

text: Xavier Vidal señaló ""Sucro podría haber estado en Albalat por su maravillosa situación geográfica. El asentamiento estaría en un altozano dominando un punto en el que el Xúquer pasaba a discurrir de forma más regular por un cauce más definido, de fácil acceso. La función de la actual Cullera sería la de Portus de la ciudad de Sucro, la cual debería estar situada más hacia el interior como en muchas grandes ciudades del Mediterráneo"."


title: Sucro (oppidum)

text: Tras todo ello Toni Carrasquer, historiador de Sueca, señaló taxativamente ""apostaría porque Sucro está en los sustratos de Albalat"".


title: Sucro (oppidum)

text: José Manuel Roldán Hervás, (Historia de España: Hispania romana, Espasa Calpe, 1997 - Página 20): ""sus jefes, Indíbil y Mandonio, que atacaron los campos de las tribus vecinas, aliadas de los romanos, suesetanos y sedetanos , en un momento difícil coincidente con un motín militar en el campamento romano de Sucro ( Albalat , Valencia ) . Escipión acudió a marchas forzadas a la región del Ebro , después de reprimir el motín, y consiguió ..""


title: Sucro (oppidum)

text: Universidad de Valencia. Departament de Geografía (Geoarqueologia i quaternari litoral: Memorial María Pilar Fumanal, 2000, página 161) ""potser la ciutat de Sucro -tal vegada Albalat , d'acord amb els resultats de les excavacions a la Vintihuitena i a l'entorn de l'Ermita de Sant Roc , dirigides per C. Martínez i X. Vidal ( 1996 i 1997 ) — fóra el lloc central d'un territori entre els corresponents a ...""


title: Sucro (oppidum)

text: Chofre M. L. (2002), en la página 254 de su tesis doctoral escribe: ""La arqueología nos muestra que la actual ciudad de Albalat de la Ribera se encuentra situada sobre lo que fue un poblado/establecimiento comercial, en un primer momento ibérico y posteriormente romano. El alto valor estratégico de su emplazamiento, bordeado por el río Sucro y a corta distancia de la Vía Augusta, tuvo que ser decisivo a la hora de su fundación y posterior desarrollo. Y no dudamos a la hora de atribuirle el topónimo de Sucronem...Desgraciadamente carecemos de estudios científicos que avalen lo que parecen apuntar los hallazgos casuales y los restos cerámicos recogidos en superficie, pero cabe esperar que en un futuro no muy lejano se puedan llevar a cabo las oportunas excavaciones arqueológicas que permitan conocer mejor las dimensiones y características de los yacimientos de Albalat de la Ribera""


title: Sucro (oppidum)

text: Bonet y Ribera, 2003; Pérez Ballester, 2003: ""Sucro, por su parte, se piensa que era un asentamiento ubicado en la actual Ribera del Xúquer, posiblemente Albalat , del cual dependería el Portus Sucronensis, seguramente establecido en la desembocadura del río en Cullera"".


title: Sucro (oppidum)

text: Helena Bonet y Albert V. Ribera ("Romans i visigots a les terres valencianes", 2003, p. 80) escriben ""Sucro, a la vora del Xuquer (...) degué ser la primera instal·lació fixa creada per Roma al territori valencià, que posteriorment donaria lloc a una ciutat. La ubicació pareix ser que es trova a Albalat de la Ribera"".


title: Sucro (oppidum)

text: Gonzalo Arias ("Repertorio de caminos de la hispania romana: estudios de geografía histórica", 2004) ""Le tronçon Cullera-Albalat ne serait plus un embranchement, mais l'amorce d'une autre route de Sucro vers l'ouest.""


title: Sucro (oppidum)

text: F. H. Kerle., ("Madrider Mitteilungen", Volumen 45 pp 275 277, 2004): ""La Vintihuitena (Albalat de la Ribera) la Sucro de las fuentes , (Mata 2001 ,pag. 275) ... 3) La Carencia (Turís) 4) ¿La Vintihuitena-Sucro? (Albalat de la Ribera); 5) Saiti-Xátiva""


title: Sucro (oppidum)

text: Pla estratègic de Sueca 2003-2005 (2005, página 17) ""Mentre que la Vía Augusta travessaba el Xúquer, probablement a l'altura d'Albalat, en direcció a Xàtiva ""


title: Sucro (oppidum)

text: Geomorfologia litoral i quaternari: Homenatge al professor Vicenç M. Rosselló i Verger (Joan F. Mateu Bellés · 2006, página 413) ""Los diques aluviales en Albalat (¿Sucro?) contienen materiales del Bronce final ( 600-1.000 a.C. ) a 1,60 m de profundidad y abundantes restos de la edad ibérica y romana ( siglos II al V a.C. ) a cotas cercanas a la superficie , en torno a 1 m de profundidad ( excavaciones en el Alter de Vint - i - vuitena )"" .


title: Sucro (oppidum)

text: Albert Ribera Lacomba, Manuel Olcina, ("Pompeya bajo Pompeya: las excavaciones en la casa de Ariadna" Museo Arqueológico Provincial de Alicante - 2007 ) ""el motín del campamento romano de Sucro, localizado en Albalat de la Ribera, junto al río homónimo, Júcar.""


title: Sucro (oppidum)

text: José Pérez Ballester; Ferran Arasa I Gil (Poblament rural i vies de comunicació en època romana a la Ribera del riu Xúquer (València) Recerques del museu D’Alcoi 19 , 2010), ""El mateix Schulten proposa per primera vegada Albalat de la Ribera i Morote concreta aquesta opció al jaciment de l’Alter de la Vintivuitena situat en aquesta població. Aquest sembla l’assentament amb unes característiques més idònies per a l’emplaçament de la posta i potser també del campament (Borredá, a Aranegui, 1996: 33)….Inicialment Llobregat (1980: 69, 117) assenyala un traçat en època republicana que devia travessar el Xúquer per Albalat, on situa la mansio de Sucro al mateix lloc que l’antic campament republicà.."" "basades en les dades de què disposem, podem deduir que en època altimperial la zona estudiada es trobava ocupada de manera homogènia per un poblament rural disseminat, on potser només l’Alter de la Vintivuitena (Albalat) podria considerar-se una entitat poblacional major per la seua extensió... Històricament el punt per on el camí devia travessar el riu és, sens dubte, Albalat: el nom ho indica i l’existència de l’important assentament de l’Alter de la Vintivuitena, amb nivells d’ocupació del Ferro Antic amb importacions fenícies, d’època ibèrica, ibero-romana i imperial, assenyalen la importància del lloc en relació amb el riu (Mata, 2001).""


title: Sucro (oppidum)

text: David Quixal Santos (La Meseta de Requena - Utiel (Valencia) entre los siglos II a.C. y II d.C.MUSEO DE PREHISTORIA DE VALENCIA Núm. 118, página 11") " Sucro, por su parte, se piensa que era un asentamiento ubicado en la actual Ribera del Xúquer, posiblemente Albalat, del cual dependería el Portus Sucronensis, seguramente establecido en la desembocadura del río en Cullera (Bonet y Ribera, 2003; Pérez Ballester, 2003).""


title: Sucro (oppidum)

text: Aranegui Gascó, Carmen "(El sucronense sinus en época ibérica", 2015, Departament de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Valencia, página 128) ""podría tratarse de una fortificación de finales del siglo iii o incluso de principios del ii a.C. de cariz ibero-romano, relacionada con el campamento de Sucro (Alter de la Vint-i-huitena, Albalat de la Ribera)... el núcleo después designado como Portus Sucrone en Cullera con respecto a L'Alter de la Vint-i-hitena - Sucro (Albalat de la Ribera)"".


title: Sucro (oppidum)

text: Antonio C. Ledo Caballero, Joan Carles Membrado Tena, Josep Montesinos i Martínez · (La Universitat de València i els seus entorns comarcals: La Ribera del Xúquer, 2016, página 16) ""del campament romà de Sucro, situat molt probablement a l'alter de la Vint-i-huitena (Albalat). A la seua rodalia es va lliurar en el 75 a. C. la batalla de Sucro, en el context de les guerres sertorianes. L'inexorable procés de la romanització, ...""


title: Sucro (oppidum)

text: ""Les altres possibles localitzacions de Sucro eren Alzira, Cullera i la ubicació més recent, a Albalat de la Ribera, que sembla la més encertada"". (Montalbán Carmona, J. A., “La ciutat romana de Sucro i la seua errònia relació amb Sueca”. .Clapir. Revista Digital d’Història Valenciana. Edició Especial" (2013-2017), 2017, pp. 20-23.) ISSNe: 2530-4232..."""como resalta Morote Barberá, Sueca y Cullera quedan distantes a la Vía Augusta, la cual pasaba por Sucro, por lo tanto, solo quedan las posibilidades de Albalat de la Ribera o Alcira. No obstante, como ya se ha indicado anteriormente, a falta de nuevas excavaciones, nada indica que Alcira sea la ubicación actual de Sucro, quedando Albalat y su yacimiento del «alteret de la vint-i-huitena» como la única opción admitida actualmente entre los investigadores"".


title: Sucro (oppidum)

text: Negrete, Javier ("La conquista romana de Hispania" 2018) ""Coincidiendo con la revuelta de los ilergetes y la enfermedad de Escipión se produjo un motín entre las legiones acampadas en Sucro (Albalat)"".


title: Sucro (oppidum)

text: Álvarez Rodríguez, Jesús, La Esfera de Los Libros, “"Romanos de aquí"”, 2021 “"El (senador) más antiguo es Quinto Vario Severo Hybrida Sucronensis (…) un señor valenciano de Sucro, posiblemente situada en las cercanías de Albalat de la Ribera, junto al Jucar…"”


title: Sucro (oppidum)

text: Estudios geológicos publicados por P. Carmona y J. M Ruiz han demostrado que entonces el Júcar dejaba de estar encajonado justo en Albalat y se abría en un abanico aluvial de dos brazos, los cuales desembocaban uno al norte y otro al sur del promontorio de Cullera, determinando así que el enclave de Sucro fuera idóneo para vadear el río, tanto en la época de Escipión (206 a.C.), como en la de Sertorio (75 a.C.) y también en épocas posteriores. Se ha calculado que los sedimentos aportados por los periódicos desbordamientos del Júcar habrían provocado un soterramiento progresivo de los restos romanos hasta una profundidad que oscilaría entre dos y cuatro metros.


title: Sucro (oppidum)

text: Era, la de Sucro, una localización muy estratégica por estar situado entre las dos vías: la fluvial (el río Júcar) y la terrestre (la Vía Augusta) lo cual permitía el fácil control de las mercancías y de las tropas que transcurrieran por ambas.


title: Sucro (oppidum)

text: El 4 de octubre de 2019 el diario Levante informó que en la campaña finalizada el día anterior los arqueólogos habían localizado en Albalat de la Ribera una importante zona comercial anterior a la época imperial, con extracción de vasijas y materiales del periodo ibérico (ánforas y tinajas), considerándose todo ello como vestigios a favor de que Albalat albergó la antiquísima Sucro romana.


title: Sucro (oppidum)

text: En junio de 2020 se informó de que el grupo de trabajo Arqueología del Xúquer-Cabriel ha fechado las estructuras y materiales encontrados el año 2019 entre los siglos V y IV antes de Cristo, anteriores por tanto a la época imperial.


title: Sucro (oppidum)

text: Se realizó una prospección con georadar para decidir dónde se pueden realizar las catas de las próximas campañas arqueológicas en Albalat («alteret de la vint-i-huitena»).  cuando lo permita la actual pandemia.


title: Javi Guerra

text: Javier Guerra Rodríguez (Vélez-Málaga, Málaga, España, 15 de marzo de 1982), conocido como Javi Guerra, es un exfutbolista español. Jugaba como delantero y su último equipo equipo fue el Rayo Vallecano de la Segunda División de España.


title: Javi Guerra

text: Después de comenzar su carrera futbolística en el Motril C. F., en la Segunda División B, jugó para el Cádiz C. F. antes de trasladarse al Valencia C. F. "B". En el filial valencianista consiguió un total de cuarenta y cinco goles en setenta y cinco partidos disputados durante las temporadas 2005/06 y 2006/07. Además, llegó a disputar dos encuentros en Primera División con el primer equipo, ante el Getafe C. F. y el R. C. D. Español.


title: Javi Guerra

text: En junio de 2007, Guerra continuó su carrera en Segunda División, con descensos consecutivos con el Granada 74 C. F. y el Deportivo Alavés, aunque en este último estuvo cedido por el R. C. D. Mallorca. En la temporada 2009/10 fue cedido al Levante U. D., donde marcó un total de doce tantos y convirtiéndose en el segundo máximo goleador de su equipo, por detrás de Rubén Suárez, además de lograr el ascenso a la Primera División.


title: Javi Guerra

text: Posteriormente, fichó por el Real Valladolid C. F. a cambio de 300 000 euros. En su primera temporada con el conjunto blanquivioleta firmó un total de veintinueve goles —veintiocho en Liga y uno en el "play-off" por el ascenso— convirtiéndose así en el máximo goleador de su equipo en la temporada 2010/11, es el segundo máximo goleador de la historia del club en una temporada en Segunda División este año Jaime Mata le ha superado por bastante y, además, en el segundo clasificado histórico en un año solo por detrás de Juan Acedo, autor de cuarenta y cinco goles en la campaña 1946/47, en Tercera División. En su segunda campaña en el conjunto blanquivioleta consiguió el ascenso a la máxima categoría y marcó diecisiete goles en Liga regular y tres en la promoción de ascenso. Durante la temporada 2012/2013 en Primera División su rendimiento fue muy irregular. Comenzando la campaña como titular, su falta de movilidad y acierto de cara a portería le llevaron a perder la titularidad como delantero del equipo pucelano, que pasó a ser para Manucho. El acierto del angoleño en la primera vuelta de La Liga le llevó no disfrutar de minutos, y solo anotó un gol, el 1-2, frente al Fútbol Club Barcelona. No fue hasta abril de 2013 cuando volvió a contar con oportunidades gracias a los malos resultados del equipo en aquel momento. En la segunda vuelta anotó frente al Real Zaragoza, Athletic Club, Real Sociedad, Getafe C. F., Sevilla F. C., Real Madrid y Deportivo de La Coruña. Ante el equipo gallego anotó el gol que dio la permanencia al equipo pucelano a falta de 3 jornadas para concluir la Liga 12/13.


title: Javi Guerra

text: La primera vuelta del Real Valladolid Club de Fútbol en la temporada 2013/2014 no fue muy buena, pues acabaron el año al borde del descenso, sin embargo Javi Guerra hizo una gran primera vuelta acabando el año como máximo goleador español de la (Primera División de España) y tercer máximo goleador de la Liga con once goles, los mismos que Antoine Griezmann, siete menos que Cristiano Ronaldo y ocho menos que Diego Costa. De los goles que marcó Guerra en la primera vuelta destacan el que abrió el marcador en el Camp Nou y el hat-trick (Tripleta) que le marco al Real Club Celta de Vigo en el Estadio José Zorrilla.


title: Javi Guerra

text: Sin embargo, en la segunda vuelta su rendimiento baja bastante, y el equipo mantiene una mala dinámica coqueteando con los puestos de descenso. En la penúltima jornada en la visita a casa del Real Betis, ya descendido, Guerra marcó dos goles que invitaron a soñar con la permanencia, pero sin embargo el equipo se dejó ganar ese partido por 4-3 cuando lo tenía ganado, quedándose a las puertas de un descenso que se consumaría definitivamente en la última jornada tras caer en casa por 0-1 ante el Granada CF. Lo único positivo del curso fue la buena temporada de Guerra, que acabó con 15 tantos en el noveno puesto general y tercero del trofeo Zarra. Fue el máximo goleador de la historia del equipo blanquivioleta, con 73 goles en su cuenta particular.


title: Javi Guerra

text: Tras el término de la temporada 13-14 con el descenso del Real Valladolid a la Liga Adelante, el futbolista decide dar un salto a su carrera firmando un contrato que le unirá al Cardiff City recién descendido a la Football League Championship de la Premier League inglesa, para los próximos tres años.


title: Javi Guerra

text: En total ha disputado 5 partidos.


title: Javi Guerra

text: En enero de 2015 ficha en calidad de cedido por el Málaga CF.


title: Javi Guerra

text: En una temporada ha disputado 13 partidos de liga y 1 de copa del rey en los cuales a marcado 5 goles.


title: Playa de Las Lindes

text: La Playa de Las Lindes, también llamada playa de Ferrara es una playa situada en Torrox Costa, en el Municipio de Torrox, en Andalucía, España. Se trata de una extensa playa urbana de arena oscura, situada en el núcleo de Torrox Costa. Tiene unos 1.200 metros de longitud y unos 30 metros de anchura media. Es una playa muy frecuentada y accesible desde el paseo martítimo. Cuenta con los servicios propios de las playas urbanas.


title: Nicópolis del Istro

text: Nicópolis del Istro (en "búlgaro" "Никополис ад Иструм") fue una ciudad antigua romana que se mantuvo activa hasta los primeros tiempos del imperio Bizantino. La ciudad fue fundada por Trajano alrededor del año 101-106 d.C. en el cruce de los ríos Yantra y Rositsa en memoria de su victoria contra los Dacios. Sus ruinas se encuentran ubicadas en las inmediaciones de la localidad de Nikyup, a 20 km al norte de Veliko Tarnovo en Bulgaria. La ciudad tuvo su apogeo bajo los reinados de Trajano, Adriano, dinastía Antonina y dinastía Severa. En 1984 este lugar fue inscrito en la Lista Indicativa de Bulgaria como paso previo para ser considerado como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.


title: Nicópolis del Istro

text: La ciudad clásica fue planificada acorde a un plano ortogonal. La red de calles, el foro rodeado por una columnata jónica y otros muchos edificios tales como una sala de dos naves que más tarde se convirtió en una basílica y otros edificios públicos han sido descubiertos. La rica arquitectura y esculturas muestran una similitud con las de los antiguos pueblos de Asia Menor. En Nicópolis del Istro se emitieron monedas con las imágenes de sus propios edificios públicos.


title: Nicópolis del Istro

text: En el 447 d. C., la ciudad fue destruida por los hunos de Atila. Tal vez ya se había abandonado antes del principio del siglo V. En el siglo VI, fue reconstruida como una poderosa fortaleza que encerraba poco más que edificios militares e iglesias, siguiendo una tendencia muy común en las ciudades de ese siglo en la zona del Danubio. La mayor superficie de las extensas ruinas (21,55 hectáreas) de la ciudad clásica de Nicópolis no se han vuelto a recuperar, sólo una cuarta parte de ella (5,75 hectáreas), en la esquina sureste. La ciudad se convirtió en un centro episcopal durante la primera época bizantina. Finalmente fue destruida por las invasiones de los Ávaros a finales del siglo VI. Un asentamiento búlgaro medieval surgió en la zona entre los siglos X al XIV.


title: Nicópolis del Istro

text: La ciudad se puede decir que ha sido la cuna de la tradición literaria germánica. En el siglo IV el obispo godo, misionero y traductor Ulfilas (Wulfila) obtuvo el permiso del emperador Constancio II de emigrar con su rebaño de conversos a Moesia y establecerse cerca de Nicópolis en el 347-8. Allí inventó el alfabeto gótico y tradujo la Biblia del griego al gótico.Poulter, Andrew. "Nicopolis ad Istrum: A Roman, Late Roman and Early Byzantine City (Excavations 1985-1992)", Society for the Promotion of Roman Studies, London, 1995. ISBN 0-907764-20-7, "en inglés"


title: Subespecies de Canis lupus

text: Los lobos ("Canis lupus") son todavía, a pesar de la persecución de que han sido objeto, los cánidos con la distribución más amplia. Habitan en toda Eurasia y Norteamérica, y han sido introducidos en Australia. Su hábitat varía desde los témpanos de hielo de Groenlandia a los desiertos de Arabia o las selvas de la India. Tan vasta distribución ha permitido la aparición de distintas subespecies, que se diferencian en el tamaño, color y longitud del pelaje o proporciones del morro o las orejas. Se han descrito más de cincuenta subespecies de lobo. No obstante, revisiones posteriores han ido condensando la lista de subespecies, reduciéndolas en algún caso hasta trece (una cifra más realista), quince si se incluye al perro ("Canis lupus familiaris") y al dingo ("Canis lupus dingo") y diecisiete contando dos subespecies recientemente extinguidas. El perro está considerado una subespecie doméstica del lobo bajo el nombre de "Canis lupus familiaris", a pesar de las múltiples formas domésticas existentes. Aquí se da una breve descripción de las subespecies salvajes y su estado actual:Habitualmente se divide esta subespecie en variedades, consideradas también en ocasiones como subespecies:


title: Parker Lewis Can't Lose

text: Parker Lewis Can't Lose (conocida en español como Parker Lewis nunca pierde o Parker Lewis, el ganador) es una telecomedia juvenil estadounidense (1990-1993). Protagonizada por Corin Nemec, Billy Jayne, Troy Slaten, Melanie Chartoff, Taj Johnson y Abraham Benrubi.


title: Parker Lewis Can't Lose

text: Tuvo tres temporadas, sumando un total de setenta y tres episodios, de treinta minutos de duración cada uno.


title: Parker Lewis Can't Lose

text: Relatada en primera persona por su personaje principal, Parker Lewis, relata las aventuras de un grupo de tres amigos: Parker, Mikey y Jerry (este último más que un amigo era una especie de asistente), en el Instituto de Enseñanza Media Santo Domingo durante los bulliciosos años de la pubertad. En la última temporada, Annie Sloan se convierte en la novia de Parker. Los antagonistas de Parker eran Grace Musso, directora del instituto; Frank Lemer, el ayudante especial de obediencia de la directora; y Shelly, hermana menor de Parker.


title: Parker Lewis Can't Lose

text: La particularidad del montaje de la serie y sus efectos especiales dotaban a la misma de un estilo próximo a los dibujos animados.


title: Parker Lewis Can't Lose

text: En Hispanoamérica también se le conoció como "Parker Lewis, el ganador"; en Venezuela se transmitió a través de Venevisión. En Chile a través de Canal 13. En Argentina a través de Canal 2, en Panamá a través de Telemetro Canal 13. En Costa Rica a través de Canal 6. En Colombia por el Canal Uno, en El Salvador fue transmitido por TCS por medio de Canal 6, en Perú por Frecuencia Latina y Canal A, y en Uruguay por canal 4 de Monte Carlo TV. En Latinoamérica, en 2012, se transmitía por SONY SPIN por las mañanas, de 7:00 a 8:00 (hora de México), con repeticiones durante el día.


title: Parker Lewis Can't Lose

text: En España fue emitida en todas las cadenas autonómicas durante los años 90 y una década después fue emitida a nivel nacional en Cuatro. Ha sido doblada al castellano, catalán, gallego y euskera; en la comunidad autónoma vasca se la emitió en euskera en ETB 1 y en castellano en ETB 2.


title: Castillo de Cártama

text: El Castillo de Cártama es una fortaleza situada en el municipio de Cártama, en la provincia de Málaga, España. Se alza sobre una peña de la Sierra de Cártama desde la que domina la localidad, a espaldas de la Ermita de Nuestra Señora de los Remedios. Se encuentra en estado de ruina, aunque goza de la protección genérica de Bien de Interés Cultural.


title: Castillo de Cártama

text: Este castillo empezaría a construirse en época romana tras su conquista, transformando el castro en un castillo y ampliándolo. Aunque sea de origen romano, la dimensión que tiene actualmente lo aportaron los árabes. Está en una posición estratégica y se convertirá en un centro económico y político, especialmente durante el reino nazarí. Después de la toma por parte de los Reyes Católicos, el castillo va perdiendo importancia y relevancia.


title: Castillo de Cártama

text: Se conservan restos de la antigua alcazaba y de las murallas que la rodeaban, así como de una plaza de armas. El recinto tiene forma rectangular. Destaca un aljibe excavado en la roca, que podía abastecer a unas 2.000 personas, que se encuentra en el centro del recinto.


title: Mapeo de texturas

text: El mapeado de texturas establece cómo se sitúa la textura sobre el objeto al momento de proyectarse. Algunas texturas son tridimensionales y por lo general no necesitan un mapeado detallado ya que no se verán exactamente deformaciones o imperfectos. Cuando hay texturas de imagen bidimensionales existen una serie de inconvenientes. Cuando la textura es plana, el objeto no lo es. Se debe colocar de alguna manera esa figura “plana” sobre una superficie. Las técnicas de mapeado de texturas pueden ser de dos tipos:


title: Mapeo de texturas

text: Coordenadas Ortogonales: éstas utilizan las propias coordenadas 3D de los objetos proyectados de forma automática. Aparentemente esta es la más sencilla ya que no necesita ninguna configuración adicional.


title: Mapeo de texturas

text: Mapeado UV: se asigna una coordenada para cada vértice del objeto que más adelante se va a interponer.


title: Mapeo de texturas

text: Existe una técnica para realizar mapeado y es la técnica de Mapeado de Texturas por defecto.


title: Mapeo de texturas

text: Se utiliza la misma técnica para la generación de coordenadas de textura por defecto para cualquier forma que se derive de ello. Para realizarlo primero se debe calcular el cuadro que limita al objeto, luego se utiliza el borde más largo de la caja como el eje horizontal (s) de la textura. El borde más largo se utiliza como el eje vertical (t) de la textura. El valor de la coordenada s varía de 0.0 a 1.0, desde la punta de un rectángulo seleccionado a la otra. El valor de t varía de 0 a n, donde n es la misma relación entre el segundo lado más largo del rectángulo seleccionado para el lado más largo (el efecto es que la textura se usa para el lado más largo de la caja)


title: Mapeo de texturas

text: Cuando existen formas que no se derivan de las coordenadas de textura por defecto, hay una forma diferente para cada forma, estas son:


title: Mapeo de texturas

text: Los mapas normales, es la cara de un objeto y corresponde a un vector tridimensional que determina la dirección en que ella apunta. En esta es posible almacenar información tridimensional de la normal de cada pixel. Los colores almacenados en la imagen forman parte de la gama de rojos, verdes y azules, los rangos varían entre 0 y 255 y corresponden a valores entre -1.0 y 1.0. Esto permite simular relieve, ya que cada pixel recibe luz, dependiendo de su orientación, entonces si el objeto es iluminado de izquierda a derecha, recibirá luz los pixeles que sus normales apunten hacia la izquierda, de esta manera se crea la sensación de relieve.


title: Mapeo de texturas

text: Los mapas de normales (normal bump), son usados para simular relieve, en los objetos o superficies que no lo tienen. Su efecto es manejado por una cámara y simula la impresión de una superficie 3D, si el ángulo de la cámara no es suficiente en relación a la superficie, se verá que en realidad la superficie no tiene relieve.


title: Mapeo de texturas

text: Almacenan mucha información, ya que poseen tres canales de colores (RGB), al utilizar tres canales no es necesario usar un formato de archivo especial, sólo se necesita un mapa de bits común. Utilizar este tipo de mapas es importante para colocar o añadir detalles a un modelo que tenga pocos polígonos, no es compleja su aplicación debido a que se utiliza de la misma manera que cualquier otro mapa desarrollado en 3D.


title: Mapeo de texturas

text: Su textura almacena la altura relativa de los pixeles desde el punto de vista de la cámara. Se pueden usar imágenes en escala de grises o con los valores de intensidad de una textura RGB donde se pueden incluir imágenes.


title: Mapeo de texturas

text: El objetivo de utilizar este tipo de mapeado, es reducir el número de polígonos necesarios para modelar un objeto complejo. Son útiles para escenas estáticas o animaciones. Cuando se desea realizar series animadas, es necesario reducir tiempos de render y excluir algunos detalles de la animación, este puede ser usado para generar escenas y backgrounds.


title: Mapeo de texturas

text: Cuando ya se va a realizar escenas estática, se puede crear un ambiente realista, por medio de uso de mapas normales y combinarlos con mapas de desplazamiento.


title: Mapeo de texturas

text: Para crear mapas normales, se pueden usar varias formas, ya sea los análogos que son las cámaras fotográficas convencionales, hasta los digitales que es 3D. La mayoría de los Software de desarrollo 3D tienen herramientas para crear mapas normales desde modelos ya existentes, se pueden moldear los objetos con muchos detalles. Lo importante de este tipo de mapeado, se basa en iluminar el objeto en ángulo recto, por cada uno de los ejes (x, y ,z) capturar, aplicar las correcciones de color RGB y fusionar todo en la misma imagen.


title: Mapeo de texturas

text: Cuando se observa la superficie con el mapa aplicado, se pueden observar los relieves, sin embargo, si se observa alrededor del objeto, se podrá ver que el relieve no es más que un efecto ya que el objeto no está levantado.


title: Mapeo de texturas

text: El mapeado de texturas es un método para añadir detalles, colores o texturas exteriores a un gráfico generado por ordenador o un modelo 3D. Esta aplicación a los modelos 3D fue usada por primera vez por Edwin Catmull en su tesis del 1974.


title: Mapeo de texturas

text: El mapa de la textura es aplicado a la zona exterior de la figura o el polígono. Este proceso es similar a aplicar papel de regalo a una caja blanca.


title: Mapeo de texturas

text: El multitexturado es el uso de más de una textura a la vez en un polígono. Por ejemplo, una textura se puede usar a modo de mapa de luces para iluminar la superficie del objeto como alternativa a recalcular la luz en esa parte del objeto cada vez que es renderizado. Otra técnica del multitexturado es el mapeado topológico que puede dar una buena apariencia en superficies complejas, como la corteza de un árbol o cemento áspero, esto ofrece detalles de luces añadido a los detalles del color.


title: Mapeo de texturas

text: La manera en la que los píxeles resultantes en la pantalla son calculados desde los píxeles de la textura está controlado por el filtrado de texturas. El método más rápido es usar el interpolación por vecino más cercano, pero la interpolación bilineal o trilineal entre mipmaps es usada frecuentemente como alternativa para reducir el aliasing o dentados.


Mapeo de texturas


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: El yacimiento fenicio de Sa Caleta ha sido el descubrimiento más importante de los últimos veinticinco años de arqueología en las Pitiusas. Su importancia científica recae en que es el único exponente de análisis para la fase más antigua de la colonización fenícia de Ibiza. El yacimiento de Sa Caleta forma parte del sitio Patrimonio de la Humanidad denominado «Ibiza, biodiversidad y cultura», declarado por la Unesco en 1999.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: Se encuentra en una pequeña península que queda entre la playa des Codolar y el Puig d'es Jondal, en la costa sur de la isla. Los datos geográficos más indicativos son los 9,5 km que la separan por tierra y en línea recta del Puig de Vila, y las 9,4 millas marítimas que separan Sa Caleta de la boca de la bahía de Ibiza.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: La superficie de esta península es ligeramente sinuosa, pero predominantemente plana, y tiene una altura máxima de 17,29 m sobre el nivel del mar. Está separada de tierra firme por un torrente que desemboca en el extremo nordeste y forma una pequeña bahía que está protegida de los vientos del sur, suroeste y oeste, que en invierno y otoño, llegan a provocar temporales y olas importantes. Por este hecho los fenicios hicieron servir esta cala como puerto natural y aun hoy en día es un refugio para las barcas de pesca.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: Las coordenadas del yacimiento son : El yacimiento de Sa Caleta pertenece al municipio de San José de sa Talaia.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: La superficie conservada de Sa Caleta es de unas cuatro hectáreas. Se sabe que el asentamiento fenicio llegó a tener más de seis, pero a causa de la erosión del terreno y la destrucción antrópica solo se conservan tres en buen estado.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: Hacia los años 600-900 a. C., Sa Caleta fue abandonada de manera total y definitiva. Los pobladores fenicios se instalaron en la bahía de Ibiza donde fundaron la ciudad de Ibiza, un lugar que, a la larga, respondía mejor a las expectativas de organización y crecimiento que los fenicios habían visto en esta isla. En cuanto a la naturaleza de la primera ocupación de la bahía de Ibiza, parece evidente que se puede hablar de una simple escala portuaria para navegaciones, cuando se fundó este asentamiento fueron considerados factores clave como la evidente aptitud topogeográfica así como el excelente puerto natural y su territorio circundante con un gran interés agrícola. También el espléndido monte que domina toda la costa sur de la bahía, el Puig de Vila, tenía una excelente topografía para la construcción de una plaza fuerte (o ciudadela) marítima.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: Los yacimientos más importantes de esta zona de la bahía de Ibiza son:


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: El espacio de Sa Caleta ha sido dividido en sectores que, convencionalmente, se han llamado barrios: barrio portuario, barrio central, barrio noroeste, barrio sur, etc. El barrio sur, en conjunto, es el mejor conservado y es el que actualmente puede ser visitado, protegido con una reja de hierro.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: La urbanística del asentamiento de Sa Caleta obedece a un sistema basado en la yuxtaposición de estancias, sin ningún orden, en cuanto a la orientación entre ellas, ni en relación a los puntos cardinales; como si el espacio hubiese sido repartido entre los colonizadores, los cuales, separándose por una distancia de pocos metros, construyeron diferentes ámbitos diferenciados e independentes desde un punto de vista arquitectónico. En una segunda fase, que tuvo lugar pocos años después, se observa una frecuente transformación de los ámbitos construidos, ampliándolos con una, dos, tres y hasta siete estancias o, con la compartimentación de las preexistentes. Al menos en algunas áreas que ha sido posible estudiar a fondo, se llegó a saturar el espacio, dando lugar a una urbanística arcaizante e improvisada. Las unidades arquitectónicas están separadas por espacios, en ocasiones muy reducidos, comprimidos entre las diferents construcciones y deben ser consideradas como plazas, con plantas poligonales y arbitrarias. Entre las diferentes unidades existen callejones estrechos y cortos.


title: Yacimiento fenicio de Sa Caleta

text: Dentro de la colonización fenicia del Mediterráneo, Ibiza, fue una escala fundamental desde las metrópolis de Oriente y como tal, el poblamiento por parte de los fenicios de la isla constituyó un hecho muy importante para el desarrollo del pueblo fenicio. Y con el concurso del comercio, la escritura y cultura fenicias comportaron la entrada de la isla de Ibiza en la historia. Con el establecimiento ibicenco, los fenicios controlaron todo el Mediterráneo Occidental y los accesos al estrecho de Gibraltar. Además de contar con una posición inmejorable para comerciar con los indígenas del litoral e interior valenciano y catalán. Eso último queda demostrado por la gran cantidad de material fenicio aparecido en las costas peninsulares desde Los Saladares (Murcia) hasta la zona de Castellar (Cataluña).


title: Valle de los reyes tracios

text: El Valle de los reyes tracios está situado en el valle de Tundzha al noroeste de la ciudad búlgara de Kazanlak.


title: Valle de los reyes tracios

text: La zona del valle se cree que tenía un significado especial para los habitantes de la ciudad tracia de Seutópolis, capital del rey Seutes III que gobernó a la tribu tracia de los odrisios en el siglo IV a. C. Por esta razón, el valle conserva numerosas tumbas-túmulo de nobles y reyes tracios.


title: Valle de los reyes tracios

text: Los principales túmulos o mogili son:


title: Laguna Las Tunas

text: La laguna Las Tunas se encuentra en el Departamento Marcos Juárez de la Provincia de Córdoba en la República Argentina.


title: Laguna Las Tunas

text: Sus coordenadas geográficas son: 32º44'S y 62º32'O. Su extensión puede estimarse en alrededor de 10 kilómetros cuadrados. (datos deducidos de la "Carta Topográfica de la República Argentina - Hoja 3363-IV; -Venado Tuerto- del Instituto Geográfico Nacional).


title: Laguna Las Tunas

text: La laguna de encuentra en la zona próxima a las poblaciones de Arias y Alejo Ledesma, aproximadamente a 12 km al sur de la Ruta Nacional 8, y está en proximidades del límite con la Provincia de Santa Fe.


title: Laguna Las Tunas

text: Es utilizada para actividades de pesca deportiva.


title: Laguna Las Tunas

text: Referencia histórica. En los primeros años de la Independencia, existía en las inmediaciones de la laguna, una posta que integraba el sistema de postas del denominado "camino sur de la Pampa" entre Buenos Aires y Mendoza. Las Tunas era la estación intermedia entre las postas de Melincué y de Loboy.  Se ubicó también en este paraje, un fortín. (ver bibliografía)


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: Elfriede Lohse-Wächtler (Dresde-Löbtau, 4 de diciembre de 1899 - Pirna, 31 de julio de 1940) fue una pintora vanguardista. Fue asesinada en el sanatorio de Pirna-Sonnenstein dentro del programa nacionalsocialista de eutanasia Aktion T4. Desde el año 2000 el monumento conmemorativo de Pirna-Sonnenstein acoge una exposición permanente en recuerdo de su asesinato, vida y obra.


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: Elfriede Lohse-Wächtler nació en el seno de una familia burguesa, a la que no obstante abandonó a la temprana edad de 16 años. Desde 1915 hasta 1918 cursó estudios en la Real Escuela de Artes y Oficios de Dresde (inicialmente una escuela especializada en moda y, a partir de 1916, escuela de artes gráficas aplicadas). Entre 1916 y 1919 asistió además a cursos de pintura y dibujo en la Academia de Artes de Dresde. Entró en contacto con el denominado Grupo de Secesión de Dresde de 1919, y fue acogida en el círculo de Otto Dix, Otto Griebel y Conrad Felixmüller, con quien compartiría el estudio que éste poseía en el centro de Dresde. En un principio se ganó la vida realizando batiks, tarjetas postales e ilustraciones.


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: En junio de 1921 contrajo matrimonio con el pintor y cantante de ópera Kurt Lohse, con quien se mudaría en 1922 a la ciudad de Görlitz y, en 1925, a Hamburgo. El matrimonio sufrió dificultades que provocaron que en el transcurso de los años siguientes la pareja se separase en repetidas ocasiones. En 1926 Elfriede Lohse-Wächtler ingresó en la Unión de Mujeres Artistas y Amigas del Arte de Hamburgo. En 1928 participó en algunas exposiciones del movimiento artístico conocido como "Neue Sachlichkeit" («Nueva Objetividad»).


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: En 1929 sufrió una crisis nerviosa a consecuencia de las dificultades económicas y sentimentales que atravesaba su vida, por lo que fue internada en el hospital estatal de Friedrichsberg (Hamburgo). Durante los dos meses que permaneció ingresada realizó los "Friedrichsberger Köpfe" («Retratos de Friedrichsberg»), un conjunto de unos 60 dibujos y pasteles, en su mayoría retratos de otros pacientes. Tras su recuperación y su separación definitiva de Kurt Lohse, la artista experimentó una etapa muy creativa en la que realizó numerosos cuadros del puerto de Hamburgo y de los entornos obreros y de prostitución de la ciudad, así como varios autorretratos que han sido calificados como «implacables». A pesar de su participación en algunas exposiciones, algunas ventas de su obra y pequeñas donaciones, Elfriede Lohse-Wächtler vivió en la pobreza más extrema.


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: A mediados de 1931 regresó a casa de sus padres en Dresde debido a problemas económicos y a un aislamiento cada vez mayor. En 1932, tras una nueva recaída de su condición psicológica, su padre decidió su ingreso en el sanatorio regional de Arnsdorf. Se le diagnosticó esquizofrenia. Desde 1932 a 1935 continuó su proceso de creación artística realizando retratos y trabajos de artesanía. Tras su divorcio con Kurt Lohse, en mayo de 1935, fue inhabilitada por padecer «una enfermedad mental incurable».


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: Después de que se negase a dar su consentimiento para ser esterilizada, se le denegó la libertad para salir del sanatorio. En diciembre de 1935, bajo el programa de eugenesia nacionalsocialista, fue sometida a una esterilización forzada en la Clínica de Mujeres de Dresde. Esta intervención acabó definitivamente con su capacidad creativa. En 1940 fue deportada al sanatorio regional de Pirna-Sonnenstein y asesinada en el marco del programa nacionalsocialista de eutanasia Aktion T4.


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: Su período de creación más fructífero coincidió con su residencia en Hamburgo. Entre 1927 y 1931 verían la luz algunas de sus obras más relevantes. Merecen gran atención los numerosos retratos y estudios de cuerpo entero de enfermos mentales que realizó durante su estancia en el hospital estatal de Friedrichsberg (1929) y en el sanatorio regional de Arnsdorf (entre 1932 y 1935). En 1937, como consecuencia de la acción nazi contra el «Arte Degenerado», serían confiscadas (y, presumiblemente, destruidas) nueve de sus obras de la Kunsthalle de Hamburgo y del Altonaer Museum. Una gran parte de los cuadros de Arnsdorf correría la misma suerte.


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: La rehabilitación de su obra tuvo lugar en 1989 en Reinbek (Hamburgo), y en 1994 nació la fundación que lleva su nombre, "Förderkreis Elfriede Lohse-Wächtler e.V." Con la edición en 1996 de la monografía "Im Malstrom des Lebens versunken… Elfriede Lohse-Wächtler. 1899-1940. Leben und Werk" de Georg Reinhardt, así como con una serie de exposiciones en Dresde, Hamburgo-Altona y Aschaffenburg, entre otras, comenzó una amplia aceptación de la obra artística de esta pintora, olvidada durante tanto tiempo. En 1999 se erigió una estela conmemorativa en el hospital de Arnsdorf y uno de los edificios del hospital fue bautizado con su nombre. En 2005 una de las calles de Pirna-Sonnenstein fue nombrada en su honor y, desde 2008, una calle en Arnsdorf y otra en los antiguos terrenos del hospital de Friedrichsberg llevan también su nombre.


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: Se listan a continuación algunas de las exposiciones más importantes dedicadas en su integridad a la obra de la artista a lo largo de los últimos veinte años. Un listado más completo puede hallarse en la versión alemana  de este artículo. En 2006 varias obras de la pintora fueron exhibidas en la Kunsthalle de Hamburgo durante la exposición «Mujeres artistas de la Vanguardia (II) en Hamburgo, 1890-1933». Entre las mismas fue expuesta "Lissy", de 1931, la cual constituye una de las obras más famosas de Elfriede Lohse-Wächtler. Asimismo pudo volver a verse, después de cierto tiempo, la obra "Die Blumenalte" («La anciana de las flores»). Esta exposición estaba dedicada al papel representado por las mujeres en el movimiento artístico conocido como "Hamburger Sezession" («Movimiento de secesión de Hamburgo»).


title: Elfriede Lohse-Wächtler

text: Se listan a continuación algunas de las obras más relevantes sobre la artista (todas ellas en alemán). Para un listado más completo, ver aquí .


title: Home Improvement

text: Home Improvement ("Mejorando la casa" en Latinoamérica, "Un chapuzas en casa" en España) fue una sitcom de la televisión estadounidense, emitida por la cadena ABC desde 1991 hasta 1999. Durante esa década fue una de las comedias más vistas y ganadora de varios premios, además de ser la encargada de catapultar la carrera de Tim Allen como actor, y marcar el inicio de la carrera de televisión de Pamela Anderson, quien fuera parte del programa en las primeras dos temporadas.


title: Home Improvement

text: Posterior al final de su emisión, Tim Allen, Richard Karn y Debbe Dunning protagonizaron un reencuentro en un programa llamado "Tim Allen presents: A user's guide to Home Improvement" en el 2003. En él, Tim mostró una recopilación de sus momentos favoritos en el show, reflexiones personales y una sesión de preguntas y respuestas en directo con la audiencia.


title: Home Improvement

text: "Home Improvement" cuenta las desventuras en clave de comedia de la familia Taylor, una familia estadounidense de clase media compuesta por cinco miembros. El protagonista y padre de familia es Tim "herramientas" Taylor, (Tim Allen) conocido también como "el hombre herramienta", un "manitas" que presenta "La hora de la herramienta" (Tool Time"), un programa de televisión sobre bricolaje, provocando situaciones hilarantes con su incapacidad para concluir los trabajos presentados con cierta calidad, teniendo, en ocasiones que ser ayudado por su compañero del show, Al Borland, que es el auténtico manitas, aunque la fama se la lleve Taylor. Fuera del plató, Taylor tiene que lidiar con tres hijos y su esposa, además de con su vecino, el señor Wilson, un hombre que vive en la casa de al lado, y que sirve de amigo y consejero de Tim, de su esposa Jill (Patricia Richardson) o de cualquiera de los hijos de la familia.


title: Home Improvement

text: Argentina: Artear Canal 13


title: Casa Rudofsky

text: La casa Rudofsky se localiza en la provincia de Málaga, en el término municipal de Frigiliana. La parcela donde se sitúa forma parte del Cortijo de San Rafael, en la parte baja de lo montes de Frigiliana, en una zona muy cercana al término municipal de Nerja. A tan sólo tres kilómetros del litoral Mediterráneo su topografía, con una pendiente muy acusada oeste-este, es característica de la costa malagueña.


title: Casa Rudofsky

text: El proyecto para lo que sería su propia residencia en España está fechado en marzo de 1970. Bernard Rudofsky aparece como cliente y José Antonio Coderch de Sentmenat, amigo de Rudofsky, firma como arquitecto. Rudofsky no tenía su título convalidado en España y por tanto no podía figurar como autor del mismo. Sin embargo queda avalada la autoría de la obra por Rudofsky, autor indiscutible de esta obra, por los distintos documentos de la colección Rudofsky «The Bernard Rudofsky Estate» en Viena.


title: Casa Rudofsky

text: La vivienda que Bernard Rudofsky diseñó para disfrutar, junto con su esposa Berta, sus momentos de evasión estival representa el momento maduro de una exploración continuada de la arquitectura mediterránea, que acompañó la obra del autor tanto en su producción edilicia como teórica. Rudofsky entiende la enseñanza del mediterráneo en un contexto mucho más global, siempre enriquecida por su experiencia universal y diversa de lo vernáculo.


title: Casa Rudofsky

text: El proyecto parte del respeto al paisaje rural de la parcela y sus alrededores, conservando tanto la topografía abrupta como la vegetación original de olivos, pinos e higueras como soporte del proyecto, insertándose perfectamente en el paisaje. En la actualidad «La Casa» es difícilmente perceptible dado la consolidación de dicha vegetación. El mismo Rudofsky, trece años después de su finalización, es testigo de la consolidación de esa pantalla vegetal. Para ello, «La Casa» se construye en cinco niveles diferentes y respeta los árboles preexistentes en la parcela. La fidelidad a la vegetación autóctona y su protagonismo en la configuración del proyecto aborda aspectos funcionales tan interesantes como la protección de los vientos y de la luz solar directa, junto como servir de fuente natural de humedad.


title: Casa Rudofsky

text: El programa mínimo planteado por Rudofsky se resuelve en una sola planta y se distribuye en distintas piezas disolviéndose en el territorio. La casa se localiza en la zona más alta de la parcela, renunciando a la artificiosidad del proceso urbanizador −movimientos de tierras para manipular las cotas naturales o diseño de jardines−, limitando la intervención a delicados senderos realizados con material cerámico artesanal. Una retícula de vigas y pilares trasladan el orden arquitectónico de la vivienda al espacio no construido del solar y un muro en forma de L se construye en la parcela dejando pasar por un hueco cuadrado las ramas de un algarrobo centenario como símbolo del «matrimonio» entre tierra y casa.


title: Casa Rudofsky

text: El respeto a la topografía no significa que la propuesta renuncie a la intelectualización arquitectónica del lugar. La retícula de 2,75 metros entre ejes ordena y escala el territorio. Dicha geometría se impone tanto al objeto construido, la casa, como al soporte natural y la zona baja de la piscina, constituyendo el tema principal de la intervención: la cuadrícula, se configura como uno de las aportaciones claves que este inmueble hace en la conformación del territorio conservando su esencia rural.


title: Casa Rudofsky

text: Este recurso contrastado del respeto sagrado a lo natural fundido con la imposición integrada del orden y escala de la retícula formaliza el objetivo enunciado por Rudofsky en el diseño de los jardines en los que la arquitecturización no viene tanto de su manipulación sino de la convivencia contrastada de elementos portadores de un orden y el soporte natural.


title: Casa Rudofsky

text: Rudofsky efectúa una lectura homogénea de los espacios cerrados y abiertos, construidos y no construidos, entendiendo el jardín como contenedor complementario del programa doméstico; la denominación de este jardín como el jardín-casa −Rudofsky la denomina the house-garden− es sintomático de esta visión proyectual.


title: Casa Rudofsky

text: «La Casa» por definición, como Bernard y Berta Rudofsky bautizaron a su vivienda en Frigiliana, acoge un programa mínimo de un dormitorio, estar, cocina, comedor y un pequeño estudio, fruto de una diagnosis exhaustiva de una forma propia y única de vivir. Un análisis de sus propios hábitos diarios modela el proyecto, abarcando desde la propia posición de los cuerpos, la forma de dormir o de relacionarse, siempre desde una lectura sensual del habitar, frente a una posición racional o funcional.


title: Casa Rudofsky

text: Junto con esta fidelidad a los hábitos de vida de su morador, la vivienda recoge toda la tradición de la casa mediterránea. El proyecto difumina los límites de los espacios interiores, entendiendo aquellos espacios no construidos como una expansión natural de la casa. Un pórtico se convierte así en el elemento vertebrador, distribuyéndose la vivienda en dos piezas a ambos lados del mismo, que recoge la referencia de la retícula general. El propio Rudofsky definió el pórtico como «three dimensional frame for the landscape» (un marco tridimensional del paisaje); junto con el sentido programático de la pieza en cuanto a conector de los distintos volúmenes del proyecto, el pórtico se entiende como un marco donde disfrutar del paisaje.


title: Casa Rudofsky

text: La fragmentación volumétrica implica por tanto que los recorridos de la casa se desarrollan también en el exterior, enfatizando así la continuidad interior y exterior. En cuanto a la distribución interior de la casa: la pieza colocada al norte recoge los espacios de día −estar, comedor, cocina, junto con el acceso a la vivienda y una habitación ropero−. Conectado por el pórtico se encuentra el volumen sur que organiza el dormitorio y el estudio en torno a un patio, este último cerrando el lado este del patio y localizado en una cota inferior al resto de la casa. El garaje define por último el borde sur del patio, localizándose por tanto en el extremo del inmueble.


title: Casa Rudofsky

text: Exclusivamente accesible desde el dormitorio, el patio se proyecta como una estancia más de la casa, donde el nivel de definición programática de sus distintas zonas −en las leyendas de las plantas aparecen especificados usos como «baño de sol matutino» (orientado al este) o «baño de sol de la tarde» (orientado al oeste)− confirman la colonización del espacio exterior con usos pensados por y para los Rudofsky. Entendido como una habitación limitada solo por muros, el patio simboliza así la idea rudofskiana del habitar, siendo el lugar físico y simbólico donde se concentra el carácter sagrado de la esfera privada.


title: Casa Rudofsky

text: El habitar los espacios al aire libre y el derecho sagrado a la privacidad son sin duda dos objetivos vertebradores de su arquitectura y son desarrollados en sus escritos, en concreto en el artículo que publica en Arts and Arquitecture.


title: Casa Rudofsky

text: El acceso se propone por un camino al oeste, siendo el alzado que da al oeste conscientemente opaco y con carácter de trasera. Su frente este hacia los terrenos de la parcela se convierte así en fachada principal, plano que formaliza la intimidad del habitar, mirando hacia el Mar y configurando la imagen arquitectónica de «La Casa» desde y hacia el paisaje.


title: Casa Rudofsky

text: La piscina se localiza en el punto más bajo del solar, existiendo una diferencia de cota de unos 6,5 metros. El recorrido de la casa a la piscina, con una pendiente abrupta recoge una propuesta de «Promenade», se plantea con un descenso en distintos tramos paralelos y perpendiculares a la pendiente que nos invitan a recorrer la parcela a medida que disfrutamos de las distintas perspectivas del paisaje.


title: Casa Rudofsky

text: La fragmentación tipológica desemboca sin embargo en un resultado volumétrico unitario; la localización centrada del pórtico hace entender la vivienda siguiendo una tipología en U, permitiendo que los volúmenes principales de la zona de día al norte y las zonas de noche al sur avancen y delimiten el espacio del mismo. El orden en planta impuesto por la retícula al conjunto, influye asimismo en la percepción global volumétrica, teniendo estos elementos pérgola gran presencia en el paisaje.


title: Casa Rudofsky

text: La adaptación topográfica y el desarrollo en cinco niveles distintos desemboca en una identificación de las distintas piezas con el uso que albergan, siendo perceptible desde el extremo norte hacia al sur la pieza de cocina, de estar, el vacío del pórtico, el dormitorio y el garaje, quedando el estudio como el único volumen que por estar a una cota mucho más baja y adelantada con respecto al resto de las estancias deje entrever el ejercicio de fragmentación al que el arquitecto somete al programa doméstico. Asimismo, las diferentes alturas específicas de cada uso y los retranqueos de unas piezas con respecto a otras dibujan una volumetría diversa que posibilita los rincones inesperados que Rudofsky ha estudiado para el desarrollo de los detalles más propios de su interpretación del habitar. A pesar de la interpretación contemporánea y personal que hace el autor, en sus fotografías de arquitectura tradicional andaluzas se encuentran semejanzas sorprendentes con el resultado final del proyecto. Su ejercicio de «contemporaneizar», globalizar y personificar la arquitectura vernácula mediterránea no persigue un cambio profundo formal.


title: Casa Rudofsky

text: Partiendo de los elementos preexistentes de topografía abrupta y vistas al paisaje, el arquitecto propone un espacio interior paralelo a la pendiente, entendiéndose la planta como una sucesión casi lineal de usos conformando un balcón hacia el espacio privado de la parcela y en última instancia hacía el paisaje de los montes de Frigiliana.


title: Casa Rudofsky

text: El proyecto da como resultado una vivienda lineal, generando un eje que vertebra los volúmenes en dirección norte-sur. Frente a la intensa presencia de la retícula sobre la topografía, que conforma esa Promenade perpendicular a la pendiente, el interior de la vivienda se entiende en dirección paralela a la misma, en la que los distintos usos se suceden; cocina, comedor y salón, pórtico, dormitorio y el patio por fin en el extremo sur. Los pasillos desaparecen consiguiendo una unicidad en la experiencia de «La Casa», enriquecida por la alternancia de los espacios interiores y exteriores.


title: Casa Rudofsky

text: El uso del hormigón armado para la estructura de pilares y forjados sustituye a los muros de carga de la casa tradicional en una adaptación a las técnicas constructivas más generalizadas y por tanto más accesibles a los años setenta.


title: Casa Rudofsky

text: El gran valor del interior de «La Casa» radica en su sabia interpretación contemporánea y universalista de las claves del habitar local. La gran belleza de su interior radica precisamente en las ausencias, en ese vacío que dejan los excesos innecesarios. El arquitecto no sólo estudia el lugar como entorno físico y natural de su creación, sino también como fuente cercana de recursos materiales; la teja árabe y el barro de los revestimientos hablan de su preocupación de autenticidad y conexión vernacular pero también de cercanía de los recursos. La adaptación a los recursos propios queda patente en la construcción de las repisas tanto en salón como en estudio, así como los muebles de baño y cocina de albañilería. Los pavimentos son de tierra cocida y los revestimientos son de azulejos de color blanco en cocina y aseos. Los acabados son de yeso plafón sin escocias ni molduras, y los techos y las paredes están pintados con cal.


title: Casa Rudofsky

text: En el exterior, el propio Rudofsky especifica que la única excepción que hace a los materiales vernaculares son sus carpinterías metálicas, opción posiblemente vinculada a la accesibilidad y economía de éstas en el momento de construcción de «La Casa» y que simplifica a un solo tamaño.


title: Casa Rudofsky

text: Desde el punto de vista formal, la concesión personal y único elemento diferenciador de la casa tradicional mediterránea andaluza son los enmarcados de las ventanas, realizados con material cerámico que permite la entrada de la luz directa del sol en invierno protegiendo el interior en verano. Los huecos constan de paneles de caña que filtran la luz.


title: Casa Rudofsky

text: La obra construida de Rudofsky es escueta, centrada en la escala menuda de lo doméstico, pero imprescindible como complemento del desarrollo intenso de sus reflexiones sobre el habitar y que el autor complementó con sus publicaciones. En sus casas prevalece siempre la salvaguarda de la intimidad frente a lo colectivo, la lectura de la vivienda como un universo propio, contenedor simbólico de la construcción de la identidad personal.


title: Casa Rudofsky

text: Desde la Casa en Procida, Nápoles de 1935, la Casa Oro con la colaboración de Cosenza en Nápoles 1935-1937, pasando por las Casas Frontini y Arnstein, en São Paulo, ambas proyectadas entre 1939 y 1941, el jardín-casa de Nivola en Long Island, 1949-1950 así como en sus proyectos teóricos, el autor es fiel a estos principios. «La Casa» en Frigiliana es, sin embargo, especialmente crucial ya que él es su propio cliente; y no sólo pone en práctica estos principios sino que epitoma su propia idea del habitar contemporáneo como último testimonio construido de toda su obra.


title: Casa Rudofsky

text: Para Rudofsky la vinculación con los autores de su época era especialmente importante en el desarrollo de su vida personal y profesional y por tanto sus ideas y su obra no se entiende sin los autores que rodearon su producción: Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Richard Neutra, Louis Kahn, Oscar Niemeyer, etc.


title: Casa Rudofsky

text: En el desarrollo de una concepción contemporánea de la arquitectura mediterránea en general y en el proceso del diseño y construcción de su casa en Frigiliana en concreto determinados vínculos profesionales se adelantan a un primer plano como con José Antonio Coderch de Semsenat, con Gio Ponti y con Peter Harnden.


title: Casa Rudofsky

text: Con José Antonio Coderch de Sentmenat, autor imprescindible para una lectura contemporánea de nuestro Mediterráneo, es de hecho el arquitecto que firma los planos y aunque no se ha podido dilucidar el alcance de su aportación a la misma, la estrecha relación entre ambos arquitectos, la admiración mutua que se procesaban y las ideas que compartían apuntan a una influencia mutua.


title: Casa Rudofsky

text: Desde 1937 Rudofsky trabajó para Gio Ponti en la editorial de Domus en Milán, proporcionando a Rudofsky la posibilidad de publicar algunos de los textos claves de su discurso arquitectónico y vital. Es de hecho Italia la fuente principal de su propuesta sincrética del habitar mediterráneo.


title: Casa Rudofsky

text: La relación que mantuvo con Peter Harnden ya en la época de la Posguerra es también relevante para esta obra. Ambos realizan proyectos domésticos en territorio malagueño representando por tanto la interpretación contemporánea realizada desde una visión foránea de la arquitectura doméstica mediterránea en Andalucía.


title: Valle-Niza

text: Valle-Niza es una población costera del municipio de Vélez-Málaga, situada a 3 km al este de Benajarafe. Originalmente perteneció a Almayate Alto, pero a principios del siglo XX cambió su denominación.


title: Valle-Niza

text: En esa pedanía se encuentra el Castillo del Marqués, una batería del siglo XVIII con muros de mampostería y sillares, que actualmente es la Escuela de Hostelería. También destaca el complejo arqueológico-monumental de las antiguas Canteras de la Catedral, formado por antiguas viviendas de los operarios de las canteras, hoy convertido en el "Museo de La Piedra".


title: Valle-Niza

text: Posee una iglesia rupestre, de gran importancia histórica, que fue utilizada por eremitas mozárabes entre los siglos VIII y X.


title: Valle-Niza

text: Esta iglesia es conocida entre los habitantes de Valle-Niza como "La Ermita". Se trata de una pequeña capilla donde se encuentra su patrona, La Virgen Inmaculada Concepción. Todos los años, el 6 de diciembre se celebra una Romería en honor a ella. Los vecinos se reúnen y llevan a la Virgen en procesión. Durante su recorrido visita las casas de algunos vecinos y las bendice para que las proteja durante todo el año.


title: Valle-Niza

text: En Valle-Niza también hay muchos cultivos a la vez que invernaderos.Hay una gran plantación de mangos y aguacates, cada día ves más árboles sembrados en las terreras.


title: Valle-Niza

text: En este pueblo hay una iglesia antigua en la que ahora la llaman la Ermita alta. También hay un colegio que ya no sigue en funcionamiento y cada año eligen a un mayordomo para que organice las fiestas de este gran pueblo. En la mayoría del terreno de Valle-Niza hay una gran plantación de aguacates y mangos ya que estas tierras son las mejores para estos árboles, aunque también hay otras plantaciones características como puede ser las los calabacinos, tomates, etc. Por lo que la mayoría de las personas que viven son agricultores, e incluso a la misma vez ganaderos como por ejemplo de gallinas, cerdos, cabras, etc. A finales de año celebran la feria de la Ermita Alta en el que van grupos o cantantes famosos, hay carreras de cintas con los caballos y en la que van muchos vecinos con sus mulos llevando carros normalmente muy bien lucidos